La version française des chansons dans les longs-métrages d’animation de W. Disney, entre traduction et adaptation\n1. Les premiers Disney : traduction et chantabilité\n2. Du texte source au texte cible : sonorités rimiques et consonances\n3. Doublages franco-français versus doublages franco-canadiens : quand le synchronisme labial s’en mêle…\n1Traduire en français des ouvrages musicaux étrangers n’est pas chose nouvelle. Dès les premières décennies du xixe siècle, les spectateurs des théâtres français découvraient les opéras de Mozart, Rossini, Verdi ou encore Wagner dans des adaptations francophones, plus ou moins réussies (GUERIMAND, 2014, 159). À partir des années 30, cette pratique de la traduction d’ouvrage, qui est essentielle pour la diffusion internationale, se propage d’un média à l’autre avec l’utilisation du doublage pour les premiers films parlants. En 2006, Thierry Le Nouvel explique dans son ouvrage sur Le Doublage que « 80 % de l’exploitation des longs métrages étrangers en France se fait en version doublée », l’anglais étant la langue majoritairement traduite (LE NOUVEL, 2008, 373-399).\n2Dès 1938, le doublage français des films d’animation musicaux est mis en place chez Disney pour la distribution de Blanche neige et les Sept nains. Dans ce contexte de diffusion, la traduction des chansons doit alors tenir compte du sens original du texte, de sa chantabilité, mais aussi du synchronisme entre l’image et le son. Pour autant, compte tenu de l’évolution esthétique et musicale de la firme, traduit-on de la même manière les ouvrages des années 40 et ceux des années 90 ? Comment le rapport entre texte et musique est-il envisagé ? Enfin, face aux contraintes techniques inhérentes au genre, quels sont les éléments musicaux mis au service la traduction ?\n3En observant les différentes étapes dans l’élaboration des films d’animation Disney, nous constatons que les modes de production entre le film original et sa version traduite diffèrent. Dans la version américaine, le script – qui comprend les dialogues et les chansons – est enregistré en studio par des comédiens américains qui s’appuient sur des dessins pour donner vie à leurs personnages. La bande-son est ensuite montée sur un story-board à partir duquel les dessinateurs créent leurs animations. Ainsi part-on du sonore pour créer l’image animée. Dans la version traduite, le processus est inversé. L’adaptateur part des images animées et du sonore existant pour traduire les dialogues et les paroles des chansons, en veillant à respecter le synchronisme labial et cinétique du film original. La version traduite est alors enregistrée en studio par les comédiens avec les images sous les yeux afin de respecter l’intonation, les respirations et les expressions des personnages. Il apparaît donc intéressant d’étudier, sur le plan musical, ce passage d’un texte à l’autre étant donné que le sonore est au centre de ce processus.\n1. Les premiers Disney : traduction et chantabilité1\n4Blanche Neige et les Sept Nains2 est le premier long métrage des Classiques d’animation Disney. L’une des chansons emblématique du film – outre celle des Sept Nains – reste celle de la scène du puits, « Je souhaite3 », où Blanche Neige chante avec son « alter écho » visuel et sonore (son reflet au fond du puits et l’écho qui lui répond), juste avant l’arrivée du prince. La structure de l’air est assez ordinaire. Il est introduit par quatre vers chantés rubato4 et construit sur une carrure mélodico-rythmique régulière de quatre mesures (8 temps + 8 temps) sous forme de dialogue vocal entre Blanche Neige et son écho. Si les figures rythmiques employées (essentiellement des noires, des croches ou encore des blanches) sont assez simples, la mélodie reste toutefois difficile d’exécution. Relativement disjointe, elle est construite à partir de sauts de sixtes (rond bleu sur la partition) et de quintes (ronds rouges sur la partition), ce qui rend son interprétation délicate.\n5Bien que tendue, la ligne vocale est empreinte de lyrisme, notamment grâce à l’accompagnement orchestral des cordes legato5. La tessiture du personnage, qui s’étend du do3 au la4, est aiguë et rappelle celle d’une soprane d’opéra. Le rapprochement avec ce genre musical s’illustre également dans la partie centrale de l’air, lorsque Blanche Neige et son reflet vocalisent. L’interprétation générale vient corroborer cette impression, tant dans la version originale que dans les différents doublages français. Cet air sera en effet enregistré à trois reprises, chaque version ayant une interprète différente6. Pour autant, les timbres des chanteuses sont très proches, relevant presque du « calque » vocal, procédé – nous le verrons par la suite – couramment utilisé dans les adaptations disneyennes.\n6La traduction de cet air est proche du texte source :\nI’m whishing (1937)\nJe souhaite (1938, 1961, 2001)\nI’m wishing (echo) for the one I love\nTo find me (echo) Today (echo)\nI’m hoping (echo) And I’m dreaming of\nThe nice things (echo) he’ll say (echo)\nJe souhaite (écho) voir celui que j’aime\nEt qu’il vienne (écho) bientôt (écho)\nJe l’attends (écho) je rêve aux mots doux\nAux mots tendres (écho) qu’il dira (écho)\nQu’il me trouve (écho) bientôt (écho)\n7Les consonances du texte source ont disparu dans le texte cible et l’unité rimique n’est pas toujours respectée dans l’adaptation française : « I’m hoping/I’m Whishing/The nice things » contre « Je souhaite/Je l’attends/Aux mots tendres » ou encore « Today/He’ll say » contre « Bientôt/Qu’il dira ».\n8L’expression « To find me » (deuxième et dernière phrases), est adaptée dans les versions françaises de deux manières différentes. La première fois, les auteurs choisissent « et qu’il vienne », probablement pour des raisons de consonance avec « je souhaite », même si cela donne une rime imparfaite puisque l’on passe d’une consonne sonore « n » à une consonne occlusive « t ». La seconde fois, ils optent pour une version plus littérale en traduisant par « qu’il me trouve ». Notons enfin dans les versions de 1961 et de 2001 la modification de « mots doux » en « doux mots » qui fait écho à « bientôt », renforçant ainsi les consonances au sein du texte français.\n9Sur le plan métrique, les interprétations de 1938 et de 1961/2001 diffèrent pour la première phrase. Contrairement à la version originale qui est composée de trois syllabes, « I’m wi-shing », l’interprète française de la première adaptation élude le « e » de « je souhait’ » pour en faire une voyelle muette, réduisant ainsi la phrase à deux syllabes. Dans les versions suivantes, les interprètes prononcent le « e » – « je souhai-te » – rallongeant alors la phrase musicale d’une syllabe, conformément à la version américaine. Quant à la tonalité originale de La majeur, elle est respectée dans les adaptations de 1938 et 2001. La version de 1961 est transposée au demi-ton supérieur – Si bémol majeur –, renforçant ainsi la couleur opératique de l’air avec des aigus plus brillants.\n10Dans cette adaptation française de « Je souhaite », il apparaît que la traduction est davantage mise au service de la chantabilité du texte, au détriment de la structure rimique. L’idée générale de l’air est cependant conservée. Le thème de la chanson – l’attente, le rêve, l’amour d’un prince – est explicitement exposé. Le travail des interprètes vient renforcer sur le plan musical les similitudes entre la version originale et la version française. Ce processus de traduction est à nouveau utilisé dans le deuxième long-métrage des Classiques d’animation Disney.\nChanté par Jiminy Cricket dès l’ouverture du film, « Quand on prie la bonne étoile7 » est l’un des airs les plus célèbres dans l’univers musical de Disney8. Pour mémoire, cette chanson est entonnée dès l’ouverture de Pinocchio9 par un petit grillon en costume trois-pièces qui narre l’histoire du célèbre pantin de bois. Comme dans « Je souhaite », la structure de l’air est assez simple. Les quatre couplets sont construits sur des carrures mélodico-rythmiques régulières de huit et seize temps : 8 + 8 + 16. Le tempo, modéré, est régulier et fluide. Si la chanson semble de prime abord simple – à l’image de l’air de Blanche Neige –, la ligne mélodique est disjointe par endroits avec des sauts de septième (ronds verts sur la partition) et d’octaves (ronds violets sur la partition) en début et fin de phrases, rendant à nouveau son exécution difficile.\n11De plus, la tessiture générale de l’air – deux octaves allant de do2 à do4 – est relativement tendue. Il existe enfin une différence entre la version originale et la version française. En effet, la version américaine est en Do majeur alors que la version de 1975 chantée par Olivier Constantin – celle qui est actuellement conservée – est transposée dans le ton plus grave de Fa majeur, soit une quarte en dessous, probablement pour la rendre plus accessible à son interprète français.\n12Sur le plan textuel, la structure rimique de la version française respecte celle du texte source, même si la couleur des rimes change. La métrique est, quant à elle, conservée à l’identique.\nQuand on prie la bonne étoile (1975)\nEt vient accorder ce qu’on a demandé\nCœurs tristes et cœurs aimants,\nQuand on prie la bonne étoile et la Fée bleue\n13La traduction diffère par endroits de la version originale. On observe des changements avec l’ajout par l’adaptateur de la Fée bleue à deux reprises, dans les premier et dernier couplets, alors même que ce personnage n’est pas cité dans la version américaine. Il semblerait que le traducteur ait ici privilégié la rime (étoile/voile et cieux/bleue) en rappelant au spectateur à qui s’adresse cette prière. L’idée générale du texte source – la prière, le recueillement et l’espoir – reste toutefois conservée.\n14Que ce soit dans l’air de Blanche Neige ou dans celui de Jiminy Cricket, nous remarquons que les chansons des premiers longs métrages d’animation Disney sont relativement courtes, faites de nombreuses répétitions textuelles. Les traductions sont proches du texte source et s’appuient principalement sur la chantabilité du texte, puisque les paroles restent compréhensibles, malgré la hauteur de la tessiture. Il faut dire que les films d’animations Disney s’adressent principalement aux enfants (ces derniers ont encore des voix aiguës), ce qui explique que les musiques soient courtes, mais aussi facilement chantables et mémorisables.\n15Les contraintes inhérentes au genre de la traduction audiovisuelle apparaissent ici factuelles. Le duo texte/musique prime, les images associées à ces chansons ne nécessitant pas de synchronisme cinétique particulier. Les gros plans sur les visages des personnages ne posent pas de problèmes de synchronisme labial. L’accent est davantage mis sur le calque vocal et l’esthétique musicale de l’interprète, tout en respectant une certaine forme de poésie textuelle.\n16Dans les années 50, la firme Disney choisit d’adapter le célèbre roman de Lewis Carroll, Alice au pays des merveilles10. Pour cette version animée, de nombreux emprunts textuels sont faits à l’univers du romancier, à l’exemple du poème du Jabberwocky (1871). C’est au mystérieux chat du Cheshire qu’est attribué ce texte, lorsqu’Alice fait sa rencontre dans la forêt alors qu’elle est à la recherche du lapin blanc. Sur le plan musical, la chanson « Les Rhododendroves11 » est courte et relativement simple. L’aspect étrange du chat – qui apparaît et disparaît à l’image alors même qu’il continue de chanter – est renforcé musicalement par l’accord dissonant de quarte augmentée qui parcourt la mélodie vocale.\n17Sur le plan textuel, les rapprochements entre le texte de Carroll et l’adaptation française disneyenne sont nombreux. Si le long métrage français est diffusé en 1951, il existait toutefois, avant cette date, une première version française du poème du Jabberwocky, publiée en 1946 lors de la sortie française du roman Through the Looking-Glass, dans une traduction d’Henri Parisot. Ces deux textes étant accessibles à l’adaptateur de Disney, nous avons donc comparé les trois versions (Carroll, Disney France, Parisot), en soulignant dans la chanson les similitudes entre les vers du poème de Carroll repris dans la chanson « ‘Twas Brillig » (en bleu dans le tableau), et la traduction de De l’autre côté du miroir réalisée par Parisot (en vert dans le tableau).\n« ‘Twas Brillig » (1951)\n« Les Rhododendroves »\nTrad. Disney France (1951)\nTrad. Henri Parisot12\nand the sli-thy toves\nDid gyre and gim-ble\nwere the bo-ro-goves,\nAnd the mome raths out-grabe\nGy-raient et gygemblaient\ndans les vabes\nvers les pé-tu-nioves\net les mome-raths en-grabes\nIl était re-ve-neure ;\nSur l’alloinde gyraient\net vriblaient ;\nvaguaient les borogoves\n18Nous constatons que la traduction de Parisot est majoritairement écartée de l’adaptation française (si l’on excepte la consonne « f » reprise dans la cinquième ligne du tableau). En effet, la métrique du texte de 1946 reste trop éloignée de la structure mélodico-rythmique de l’air composé sur le texte source, ce qui engendrerait des modifications de la ligne vocale conséquentes, comme on peut le constater pour la première phrase :\nVersion Carroll : « ‘Twas bril-lig » => trois syllabes\nVersion Parisot : « Il é-tait re-ve-neure » => six syllabes\n19Pour conserver la structure mélodico-rythmique initiale, l’adaptateur choisit de sauvegarder certaines sonorités du texte source (en bleu), en jouant sur la consonance mélodique des mots « droves », « nioves », « vabes », « grabes » ou encore « momeraths », tout en respectant la métrique originale du poème. De par ces sonorités, le texte devient un élément au service de la musique. Ces choix de traductions sont par ailleurs renforcés par l’interprétation vocale qui en est faite, puisque le chanteur français – outre sa similitude de timbre avec son homologue anglais – conserve la prononciation anglaise des voyelles « a » et « o ». Néanmoins, si le lien entre le poème de Carroll et la chanson du chat du Cheshire reste une évidence pour les spectateurs anglophones, nous perdons dans l’adaptation française cette référence culturelle, malgré les résonances avec le texte source.\n20Les consonances textuelles sont à nouveau utilisées dans Le Livre de la jungle13, lorsque le serpent Kaa chante « Aie confiance14 », pour hypnotiser Mowgli tout en l’enroulant dans ses anneaux afin de le manger.\n« Trust in me » (1967)\n« Aie confiance » (1968)\n21Comme souvent dans les chansons disneyennes, la structure rimique est conservée d’un texte à l’autre (rimes suivies). En revanche, l’allitération autour de la consonne « s » – figure de style sonore rattachée à l’imaginaire du serpent qui siffle – est omniprésente tant dans la version originale que dans son adaptation française (en bleu dans le tableau). À cela s’ajoute une ligne mélodique courte, mais mélismatique, qui s’enroule autour de la note polaire de fa3, ce qui rappelle la musique des charmeurs de serpents, sauf qu’ici c’est le petit d’homme qui se fait hypnotiser.\n22Cette danse du serpent, qui est figurée tant sur le plan textuel que musical, est également renforcée à l’image, puisque Kaa passe son temps à s’enrouler et à se dérouler autour de Mowgli. La sonorisation de la traduction, l’enroulement de la ligne mélodique et le synchronisme cinétique sont enfin appuyés par l’interprétation du chanteur, qui s’emploie –comme dans la version originale – à caricaturer la prononciation de chacun des « s » par un sifflement sonore, renforçant encore le rapport texte/musique.\n23La musicalité du texte cible, que ce soit dans les sonorités qu’il convoque ou encore dans la prononciation qui en est faite, participe donc à la réussite d’une adaptation. La bande-son étant au centre du processus créatif, nous avons vu que les composantes musicales inhérentes à la langue chantée doivent être prises en compte pour la sonorisation des paroles, afin de conserver la musicalité du texte source. Dans cette étroite symbiose entre texte et musique, l’image vient s’immiscer, comme nous l’avons observé dans la chanson de Kaa, mais parfois de manière plus contraignante.\n24Dans les années 90, les chansons des films d’animation de Disney se modifient. Les textes s’allongent et s’enrichissent, les mélodies se transforment et les gros plans sur les personnages deviennent de plus en plus fréquents, ajoutant ainsi une contrainte supplémentaire aux adaptateurs, celle du synchronisme labial.\n25À partir des années 90, les longs métrages d’animations Disney vont être doublés dans deux versions françaises distinctes. Pour mémoire, de 1937 à 1986, seuls les doublages franco-français réalisés en France sont distribués dans les pays francophones, près d’un an parfois avant leur sortie française. Ce n’est qu’à partir d’Oliver et Compagnie (n°27, 1988) que les Classiques d’animation Disney sont doublés en franco‑canadien15. La Petite Sirène16 est donc le deuxième Disney à proposer deux versions françaises chantées.\n26Dans la chanson « Partir là-bas17 », la jeune sirène Ariel – fille du roi Triton – rêve de posséder des jambes pour découvrir le monde des humains. Sur le plan musical, la tessiture de cette princesse des mers est assez courte (une octave), contrairement à ses acolytes des années 40 dont la voix se rapprochait de celle des personnages de princesse d’opéra. L’ambitus mélodique dépasse rarement la sixte et la ligne vocale s’épanouit principalement autour du fa3. Nous sommes donc sur un registre vocal plus restreint, proche des musiques populaires des années 90, faisant appel à une technique vocale différente. Pour autant, cette chanson est plus longue que celles étudiées jusqu’à présent. Évitant les répétitions comme dans « Je souhaite » de Blanche Neige, le texte original est extrêmement dense, les images sont riches et les gros plans sur le visage d’Ariel sont nombreux, ce qui augmente les contraintes pour l’adaptateur.\n27Dans l’extrait de « Partir là-bas » reporté ci-dessous, nous avons choisi de souligner en bleu les points communs entre le texte source et les deux textes cibles franco-français et franco-canadiens. En jaune nous avons souligné les paroles illustrées par les images (car, rappelons-le, dans la version originale, l’image est dessinée à partir du sonore). Enfin, nous avons mis en exergue les mots, ou syllabes, prononcés lors des gros plans sur le visage du personnage. Lorsque les mots sont rattachés à deux catégories, par exemple le gros plan et les paroles illustrées en images, ils sont soulignés de la manière suivante :\n« Part of Your World » (1988)\n« Partir là-bas » (1990)\n« Parmi ces gens » (1989)\n[…] But who cares? No big deal. I want more…\nWalking around on those…\nOh ! Feet!\nPart of that world […].\n[…] Mais tout ça m’indiffère et m’ennuie…\nAh ! Pieds !\nOn n’va nulle part en battant des nageoires\nFlâner le longs de ces…\nS’il peut sur terre rêver au grand jour.\npartir là-bas […].\n[…] Mais je m’en fiche, à quoi bon, j’en veux plus…\nJ’veux être là-haut, avec tout l’monde.\nJe veux les voir, je veux les voir danser.\nLes voir valser sur leurs…\nleurs, comment dites-vous ? Oh ! Pieds !\nAvec des nageoires, on n’va nul’ part.\nDes jambes il faudrait pour sauter et danser.\nEt marcher le long des…\nDes, comment dites-vous?\nUne trotte par-ci, une course par-là,\nEt sous le soleil, se retrouvera.\nlà sur ces terres,\nparmi ces gens […].\n28Ne pouvant échapper à l’image, nous constatons que les adaptateurs se sont efforcés de conserver les mots faisant références à des éléments visuels du film, tel que : « pieds », « nageoires », « sauter » et « danser », puisque tous ces mouvements (sauts, danse, battement des nageoires, etc.) sont chantés et exécutés de manière synchrone. La prononciation du mot « street » (traduit littéralement par « rues »), n’est pas respectée dans la traduction sur le plan phonique puisqu’elle n’est pas filmée en gros plan, mais de dos. Elle ne pose ici pas de problème de synchronisme labial (on ne voit pas le visage du personnage), même si la sonorité des voyelles diffère ([i :]/[u]).\n29En revanche le synchronisme labial semble parfois plus approximatif quand le personnage est représenté de face. Lorsque la Petite Sirène dit « I want more », l’anneau labial (les lèvres) dessine distinctement le « o » de « more ». Les deux versions françaises réalisent cependant des adaptations différentes. La version québécoise propose une traduction littérale, « plus », conservant ainsi le sens initial du mot, mais délaissant le synchronisme labial (la voyelle « u » étant plus fermée). Quant à la version franco-française, elle s’éloigne de l’original en choisissant le mot « ennuie », le « i » étant toutefois plus proche du « o », puisque l’anneau labial reste ouvert, la rétraction de la langue seule permettant de changer de voyelle.\n30Sur l’ensemble de la chanson, la structure rimique est conservée dans les deux adaptations. La traduction québécoise reste toutefois plus proche du texte source dans le choix des mots ou encore dans la syntaxe des phrases. En revanche, si l’adaptation franco-française s’écarte parfois de la version originale, elle en garde l’idée générale pour délaisser les expressions orales ou encore les mots tronqués :\nTous ces secrets que j’ai gardés,\nBien trop gâtée par la vie\nRegarde-moi ça, c’est vraiment chouette ?\nOn m’dit que ma collection est complète\nCroyez-vous que j’sois la fille,\nLa fille qui a vraiment tout ?\n31Quant au titre, il change de registre dans la traduction franco-française, passant d’un niveau de langage familier à courant, alors que la version franco-canadienne est plus fidèle sur ce point.\n32À la fin des années 90, les incohérences de synchronisme s’affaiblissent et les différences entre les versions françaises sont plus ténues. Lors de l’ouverture du film Hercule18, sixième doublage franco-français, cinq des neuf muses racontent en chantant et en dansant l’histoire de l’origine du monde en s’appuyant sur des gravures animées d’amphores. Le lien entre texte et image est donc au cœur de la chanson « Gospel pur I19 », puisque les images illustrent les scènes relatées par les déesses.\n« The Gospel Truth I » (1997)\n« Gospel pur I » (1997)\n« La Vérité pure I » (1997)\nThe pla-net Earth was down on its luck\nAnd ev’ry-where gi-gan-tic brutes called Ti-tans ran a-mok […]\nAu pre-mier jour du monde\nLe monde é-tait peu-plé d’êtres i-mmondes\nCes dé-goû-tants, ré-pu-gnants gé-ants a-ppe-lés Ti-tans\nAu tout dé-but des temps\nLa Terre en-tiè-re vit dans l’ho-rreur\nCar des gé-ants a-ppelés Ti-tans font ré-gner la ter-reur […]\n33Concernant le titre de la chanson, l’expression anglaise « Gospel Truth » est un jeu de mot qui signifie « vérité d’Évangile », le mot « godspell » signifiant « Évangile » en vieil anglais. Ainsi, lorsque les Muses chantent « and that’s the Gospel Truth » (cf. tableau infra), elles disent au spectateur que le récit qu’elles font de la création du monde est « la » vérité, sous-entendu « Vérité d’Évangile », ou « Parole d’Évangile » en français. D’ailleurs, le « that » de l’expression « and that’s the Gospel Truth » peut également être compris comme « et c’est ça, la vérité » à savoir, de tous les mythes qui existent sur la création du monde, c’est celui qui fait autorité. La version franco-française passe donc à côté du jeu de mot et de la polysémie du terme « Gospel » (Évangile et style musical), pour ne prendre en considération que l’esthétique musicale, celle du genre qu’est le gospel, une musique chrétienne afro-américaine proche du blues et de la soul.\n34La structure métrique est conservée à l’identique afin de préserver la ligne mélodico-rythmique des deux adaptations. Contrairement à la version originale – et dans une moindre mesure à son homologue canadienne – la version franco-française privilégie toutefois une traduction rimée, tout en étant globalement proche du texte source. L’adaptateur s’offre également le luxe de sonoriser le texte en ajoutant une assonance par l’accumulation de la voyelle nasalisée « an » avec l’enchainement de « dégoûtants », « répugnants », « géants », « titans », ce qui renforce le gigantisme des titans en train de tout détruire à l’écran. Une fois encore, la musicalité textuelle est mise au service de la traduction.\n35Le synchronisme labial est en grande partie respecté dans les deux versions, comme en témoignent les mots ou syllabes prononcés en gros-plan et mis en exergue dans le tableau ci-dessous. La couleur de certaines voyelles diffère uniquement sur les mots « tracks » et « enfer/terre ». Seule la langue change de position, l’anneau labial (la bouche) restant ouvert de la même manière, ne créant ainsi aucun parasite visuel :\nQui mit fin sur terre c’est clair, à l’enfer\nÇa, c’est du gospel pur\nCe gars mérite un « A » C’est un vrai as\nAinsi finit l’anarchie sur cette terre\nC’est vérité pure\nC’était vraiment un as de première classe\n36Pour autant, les contraintes liées au synchronisme cinétique amènent les adaptateurs à créer quelques contresens. C’est notamment le cas de la traduction « The guy was too type A to just relax ». Pour souligner cette phrase, la lettre « A » est mimée à l’écran par les muses. Dans la culture anglo-saxonne, les personnes de « type A » sont des bourreaux de travail qui sont souvent très stressés. Être assimilé à un « type A » est donc plutôt péjoratif. Pour respecter l’image, la traduction française utilise a contrario l’expression « être un As », signifiant que la personne – ici Zeus – est excellente dans son domaine. Elle mérite donc la meilleure note – « Ce gars mérite un « A » – cette allusion ayant toutefois peu de chances d’être comprise par un public francophone jeune. La référence culturelle aux personnalités de type « A » est donc délaissée par les adaptateurs francophones afin de respecter la lettre « A » formée par la chorégraphie des muses, au détriment du sens du texte source\n37In fine, la symbiose entre texte, musique et image est à nouveau renforcée par l’interprétation des chanteuses francophones des deux versions. Les cinq muses sont des personnages afro-américains et l’esthétique soul music – courant musical populaire afro-américain de la fin des années 50 – qui est utilisé dans cet extrait est remarquablement respectée dans les deux adaptations francophones, tant dans le choix des timbres vocaux que dans l’interprétation qui en est faite.\n38Cette pratique de la double version en français est toutefois abandonnée en 2010 pour la diffusion de Raiponce (n°50, 2010), les adaptations franco-françaises étant à nouveau distribuées dans les pays francophones. Selon la traductrice canadienne Louise von Flotow :\n[…] les comédiens québécois luttent pour obtenir une plus grande part des doublages de films américains destinés au marché français international, mais […] ils effectuent leurs doublages dans un français académique – une langue qui n’existe pas vraiment – pour le marché de l’Hexagone, où le public n’apprécie guère cet accent (comme si des comédiens haïtiens doublaient en français académique à destination du marché parisien, avec leur accent créole !). (Lacasse, Sabino, Scheppler, 2014, en ligne).\n39Entre les années 40 et les années 90, les traductions françaises des films d’animation Disney ont constamment évolué. Si le rapport entre texte et musique est tout d’abord envisagé davantage sur le plan musical dans les premières adaptations – afin de privilégier la chantabilité du texte face à la difficulté de la ligne vocale – il est par la suite savamment équilibré. Les structures métriques sont scrupuleusement respectées. Les schémas rimiques sont recréés le plus souvent à l’identique, quand ils ne sont pas renforcés pour une meilleure sonorisation du texte. L’enjeu du synchronisme reste un défi pour les adaptateurs disneyens qui réalisent au fur et à mesure des productions des traductions plus ou moins proches des versions originales, compte tenu des la multiplicité des paramètres inhérents au genre de la traduction audiovisuelle.\n40La force de ces doublages de chanson réside également dans l’interprétation qui en est faite. Que ce soit dans les choix de timbres ou de partis pris esthétiques faits par les chanteurs (intonations, respirations, vibratos, ports de voix, etc.), la couleur vocale des personnages français – extrêmement proche de leurs homologues américains – vient sublimer les adaptations françaises, leur conférant ainsi le statut d’objet artistique autonome. En témoigne le redoublage de La Petite Sirène en 1998. Si les paroles des chansons ne sont pas modifiées, la filiale européenne Disney Character Voice International décide de changer d’interprète. Claire Guyot, première voix chantée d’Ariel, est remplacée en 1998 par Marie Galey, qui réenregistre toutes les chansons du personnage, sans pour autant redoubler les dialogues. Face au mécontentement des fans et à la pression des journalistes spécialisés, la firme Disney accepte en 2006 de retirer la version de 1998, afin de restituer le doublage de 1990 lors de la sortie DVD20. Il faut dire que les longs métrages Disney sont considérés par le public comme des anthologies d’animation, en témoigne, outre les sites officiels, les différents blogs indépendants consacrés au sujet qui pullulent sur la toile – chacun y exposant sa propre vision de l’œuvre et de ses personnages21. Connaître les chansons « par cœur » est même le premier élément qui fédère ces admirateurs22, qui possèdent par ailleurs leur propre site de rencontre23.\n41Mais Walt Disney est avant tout le premier à proposer à son public une bande originale autonome diffusée en parallèle de la sortie de films en salle. Ainsi, les chansons et les musiques de Blanche Neige et de Pinocchio (avec la mention inédite « original soundtrack » pour ce dernier) sont les première BO à être distribuées par le label RCA (qui appartient à Sony Music Entertainment). La bande-son devient alors un médium détaché de son objet source – le film d’animation –, ayant in fine sa propre évolution.\n« Aie confiance » (« Trust in me »), chanson de Richard M. et Robert B. Sherman, adaptation française de Louis Sauvat et Christian Jollet, 1968, in Le Livre de la jungle (The Jungle Book, n°19, 1967), réalisé par Wolfgang Reitherman.\n« Gospel pur » (« Gospel truth »), chanson d’Alan Menken, paroles de David Zippel, adaptation française de Luc Aulivier, 1997, in Hercules (n°35, 1997), réalisé par John Musker et Ron Clements.\n« Je souhaite » (« I’m whishing »), chanson de Frank Churchill, paroles de Larry Morey, adaptation française de Marcel Ventura et Alfred A. Fatio, 1938, in Blanche Neige et les Sept Nains (Snow White and the Seven Dwarfs, n°1, 1937), réalisé par David Hand.\n« Partir là-bas » (« Part of your world »), chanson Alan Menken, paroles d’Howard Ashman, adaptation française de Claude Rigal-Ansous, 1990, in La Petite Sirène (The Little Mermaid, n°28, 1989), réalisé par Ron Clements et John Musker.\n« Quand on prie la bonne étoile » (When you wish upon a star »), chanson de Leigh Harline, paroles de Ned Washington, adaptation française de Louis Sauvat, 1946, in Pinocchio (n°2, 1940), réalisé par Hamilton Luske et Ben Sharpsteen.\n« Rhododendroves, les » (« T’was Brillig »), chanson de Don Raye et Gene de Paul, adaptation française de Louis Sauvat, 1951, in Alice au pays des merveilles (Alice in Wonderland, n°13, 1951), réalisé par Clyde Geronim, Wilfred Jackson et Hamilton Luske.\n1 Nous utilisons ici le concept de « chantabilité » (“singability”) tel qu’il a été défini par Johan Franzon dans son article Choices in song translation: Singability in print, subtitles and sung performance (The Translator, 14(2), 2008, p. 373-399).\n2 Snow White and the Seven Dwarfs (n°1, 1937), réalisé par David Hand. Sortie française en 1938. Redoublages en 1962, 2001 (sortie en DVD), 2009 (changement de narrateur).\n3 « I’m whishing », chanson de Frank Churchill, paroles de Larry Morey (1937). Adaptation française de Marcel Ventura et Alfred A. Fatio (1938).\n4 Phrase musicale interprétée avec une certaine liberté de tempo et de rythme.\n5 Phrase musicale dont les notes successives sont liées les unes aux autres.\n6 En 1938, Blanche Neige est chantée par Béatrice Hagen, en 1962 par Lucie Dolène et en 2001 par Rachel Pignot.\n7 « When you wish upon a star », chanson de Leigh Harline, paroles de Ned Washington (1940). Adaptation française de Louis Sauvat (1946).\n8 Cet air obtient l’Oscar de la meilleure chanson originale en 1941. Les premières notes du thème sont également reprises comme accompagnement musical du logo de la compagnie.\n9 Pinocchio (n°2, 1940), réalisé par Hamilton Luske et Ben Sharpsteen. Première version française diffusée en 1946. Redoublage en 1975. C’est cette dernière version qui est diffusée en 1995 lors de la sortie vidéo.\n10 Alice in Wonderland (n°13, 1951), réalisé par Clyde Geronim, Wilfred Jackson et Hamilton Luske. Première version française diffusée en 1951.\n11 « T’was Brillig » (1951), premiers vers du poème du Jabbewocky, extraits du roman de Lewis Carroll Through the Looking-Glass, and What Alice Found There (De l’autre côté du miroir et de ce qu’Alice y trouva), 1871. Chanson de Don Raye et Gene de Paul. Adaptation française de Louis Sauvat.\n12 Parisot a effectué quelques modifications dans sa traduction du Jabberwocky de Carroll. Suivant les éditions, le titre (Jabberwocheux, éd. Pierre Seghers, 1965 ; éd. Aubier Flammarion, 1971), ou encore le premier vers (« reveneure » est remplacé par « grilheure », éd. Pierre Seghers, 1965) diffèrent.\n13 The Jungle Book (n°19, 1967), réalisé par Wolfgang Reitherman. Première version française diffusée en 1968. Redoublage partiel en 1997.\n14 « Trust in me » (1967), chanson de Richard M. et Robert B. Sherman. Adaptation française de Louis Sauvat et Christian Jollet (1968).\n15 Quelques Classiques ne seront toutefois pas doublés en franco-canadien : Bernard et Bianca, La Belle et la Bête ou encore Le Roi Lion.\n16 The Little Mermaid (n° 28, 1989), réalisé par Ron Clements et John Musker. Version québécoise diffusée en 1989. Première version française diffusée en 1990, redoublage en 1998.\n17 « Part of your world » (1988), chanson d’Alan Menken, paroles d’Howard Ashman. Adaptation française de Claude Rigal-Ansous (1990). Adaptation québécoise de Vincent Davy (1989).\n18 Hercules (n°35, 1997), réalisé par John Musker et Ron Clements. Les versions québécoises et françaises sont diffusées en 1997.\n19 « Gospel truth », chanson d’Alan Menken, paroles de David Zippel. Adaptation française de Luc Aulivier (1997). Adaptation québécoise de Philippe Leduc (1997).\n20 Allociné, consulté le 7 juillet 2020, URL : < http://www.allocine.fr/film/fichefilm-18115/secrets-tournage/>.\n21 Voir l’article « Bandes originales » sur le blog Chroniques Disney (URL : https://www.chroniquedisney.fr/musique/musique-film.htm, consulté le 29 octobre 2020) ou encore le site de Sébastien Roffat chansons-disney.com (http://www.chansons-disney.com/, consulté le 29 octobre 2020), qui répertorie minutieusement les paroliers, compositeurs, traducteurs et interprètes (des vo et vf) de toutes les chansons des classiques d’animation Disney.\n22 « Les différents types de fans Disney : lequel êtes-vous ? » (http://www.disneylandforum.fr/differents-types-de-fans-disney-lequel-etes/) ; « Vous êtes un Fan Disney si… ! » (https://fans-disney-alsace.fr/quoi-fan-disney/) ; ou encore « 10 choses que seuls les fans de Disney peuvent comprendre » (https://www.fourchette-et-bikini.fr/psycho/10-choses-que-seuls-les-fans-de-disney-peuvent-comprendre-43051.html).\n23 Le site « MouseMingle.com » (URL : https://www.mousemingle.com/) a été créé en 2015 par Dave Tavres, ancien employé de Disneyland qui officiait en tant qu’ingénieur sur le train Disney Railroad (« Mouse Mingle: Le site de rencontre pour les fans de Disney », 20 minutes, 5/12/2015, URL : https://www.20minutes.fr/insolite/1744527-20151205-mouse-mingle-site-rencontre-fans-disney, consulté le 29 octobre 2015).\nMélanie Guerimand, «La version française des chansons dans les longs-métrages d’animation de W. Disney, entre traduction et adaptation», La main de Thôt [En ligne], n° 8 - Traduire la chanson (2020), Traduire la chanson, Anne Cayuela et Caroline Bertoneche, mis à jour le : 15/12/2020, URL : https://revues.univ-tlse2.fr:443/lamaindethot/index.php?id=853.\nQuelques mots à propos de : Mélanie Guerimand\nChercheuse associée à l’IHRIM, université Lumière Lyon 2


La Passion des Poèmes :: Autres poèmes :: Marseille, l'exubérante...\nMontréal: 28 mai 19:31:36\nParis: 29 mai 01:31:36\nLPDP :: Autres poèmes :: Marseille, l'exubérante...\nPublié: 4 juil 2012 à 02:10\nModifié: 4 juil 2012 à 15:23 par Bestiole\t Citer\nPhoto personnelle : la Calanque de Sormiou\nComme chaque été, il fait chaud,\nLa moiteur colle à notre peau\nEt nous empêche d’avancer,\nPlus le courage de parler.\nMême les cigales se taisent,\nBizarrement l’air devient braise.\nMarseille, tes trottoirs crasseux\nSentent l’urine et le chien vieux.\nSous cette chaleur accablante,\nLa lumière en devient violente,\nEt la ville se ramollit.\nEnfin, arrive en grosses gouttes\nL’orage qui zèbre le ciel.\nIl nous met soudain en déroute\nMais déjà paraît le soleil.\nEt quand l’averse les libère\nDe ce carcan de plomb chauffé,\nLes Marseillais enfin respirent\nEn retrouvant l’envie de rire.\nA nouveau les grands gestes frôlent,\nTrop sonores, mots et paroles,\nEt la ville se dégourdit.\nMarseille, ville exubérante\nA la fois belle et fatigante\nAlors, je pars en solitaire\nJe laisse, sans regret, la terre,\nNe rien entendre, enfin se taire.\n....Quitter les hommes pour la mer.\nSidonie ……… 3 Juillet 2012\nPublié: 4 juil 2012 à 06:31\t Citer\nÇa dépend ou à Marseille...mais je me rappelle vers la pointe rouge même sur terre y'a de belles ballades à faire aussi...\nPublié: 4 juil 2012 à 10:08\t Citer\nLa fournaise des grandes villes...j'ai pas envie d'habiter là bas...\nPublié: 4 juil 2012 à 10:47\t Citer\nUn tres beau texte, expressif, voire expressionniste. On ressent la chaleur, on perçoit les odeurs et l'apaisement apporté par la mer.\nBravo chère Sidonie !\nPublié: 4 juil 2012 à 11:36\t Citer\nje n'ai pas mieux comme commentaire\nPublié: 4 juil 2012 à 11:58\t Citer\nMarseille, excessive en tout..\nDevil, Oui, ce texte (écrit un jour de canicule et de fatigue) est surtout valable pour le Centre Ville, mais même à la Pointe Rouge, en ce moment, avec la chaleur, les travaux pour 2013 partout, partout (un vrai gruyère)… c’est la galère !\nAlex, Il y a aussi de bons côtés, dès l’automne, ma saison préférée. Plus que deux mois à tenir !\nAude, heureusement, il y a la mer, et les calanques…et les petits villages sur la côte bleue... ça vaut le détour..\nGuido, mais quel commentaire ! Aznavour, c’est pas rien.\nA propos, j’ai fait un concours de pétanque dimanche… Té, j’ai perdu..\nPublié: 4 juil 2012 à 14:33\t Citer\nTrès beau texte. Marseille ville de l’extrême, de la douceur de vivre à la violence d'un coin de rue. Une rencontre de la beauté et les couleurs de ses côtes avec les diverses origines des marseillais. Restera-t-elle la ville mythique du rire et de la joie de vivre?......\nPublié: 4 juil 2012 à 16:07\t Citer\nJ'ai apprécié les deux vitesses dans ce texte. La moiteur et le rythme lent puis cette vitesse presque insouciante. Merci du partage.\nPublié: 4 juil 2012 à 18:24\t Citer\n! Sidonie !\na ! Marselha !\n« Aquèu d'aquí tau seguèt, sarà per jà »\n(Celui qui est ce qu'il fût, sera toujours ce qu'il est).\net ce m'est toujours un bonheur que de peindre les calanques...\nPublié: 5 juil 2012 à 01:10\t Citer\nPublié: 5 juil 2012 à 02:50\t Citer\nAlweg, lorsqu’enfant, avec ma grand-mère, je "descendais" de l’Estaque « en ville » pour faire\n« Les commissions dans la rue longue » j’avais déjà cette sensation de bruit, de foule, de cris, de rires, et les harangues des poissonnières m’impressionnaient.\nLa violence se cantonnait, à l’époque, à un certain milieu mafioso. Elle ne touchait pas Monsieur Toutlemonde et les banlieues de Marseille étaient des villages paisibles où vivaient des familles d’ouvriers en bonne harmonie.\nColdasice, merci pour ce compliment.\nEric, les calanques ! Je préfère celles, sauvages, de la Côte bleue.\nLe tableau que tu as peint de l’une d’elles et mis sur ton profil est magnifique.\nMerci Marcel.. Bon retour..\nMarseille dans sa réalité quelquefois rude, hors des clichés… Je peux, puisque je suis marseillaise.\nMerci à vous cinq.\nPublié: 5 juil 2012 à 04:28\t Citer\nCESAR, MARIUS , FANNY, ces films ne pouvaient se tourner qu' à MARSEILLE......Et je me fais toujours un plaisir à les regarder sans me lasser.\nJe porte les initiales de l' O M , bien que je ne suis pas marseillaise et l' OM , chez moi, c'est important, la Corse n'est pas loin. aussi...Alors on aime aussi Marseille.\nLes camoins tu connais ? Je crois que je t'en ai parlé.\nJ'ai apprécié ton poème, belle peinture.\nPour ce qui est de la chaleur, il a fait 36 degrés à Toulouse, les rues sentaient pareil......\nQue les vacanciers respectent la nature......Basta sur les mégots sur les plages, les plastiques etc.....\nODE 31 - 17.\nPublié: 5 juil 2012 à 04:58\t Citer\nPagnol bien sûr, mais je me retrouve surtout dans ses souvenirs d’enfance et ses collines…\nAvec « Plus belle la vie », il doit se retourner dans sa tombe !\nQuant à l’OM… O gentille Ode, pour ne pas te faire de la peine… Je préfère ne pas te dire ce que j’en pense vraiment.\nPeut être un jour, qui sait..\nPublié: 5 juil 2012 à 06:03\t Citer\nT'inquiète SIDONIE, ce n'est pas grave, l'OM , à moi ne m'empêche pas de dormir, mais chez moi, entre le foot, et le stade toulousain .....ça donne, moi pour les embêter je suis pour le rugby de La Rochelle, mais c'est une question de nostalgie....\nLa poésie, c'est quand même plus relax, la peinture , et observer la nature, c'est quand même autre chose pour moi......Et pour toi aussi je suppose, puisque tu nous fais l'honneur de beaux écrits\nPublié: 5 juil 2012 à 15:43\t Citer\nMême si ton texte n'ignore pas les défauts de cette grande ville qu'est Marseille, je préfère vraiment en avoir cette vision que tu développes, plutôt que celle véhiculée par les journaux télévisés, avec tous les règlements de compte qui s'y passent et donnent une image sombre de la cité...il y a aussi une chanson avec Patrick Fiori qui l'évoquait avec beauté...personnellement, je n'y suis allé qu'une fois et c'était il y a longtemps.\nune lecture qui a retenu toute mon attention !\nPublié: 6 juil 2012 à 02:11\t Citer\nPas grave, Ode.\nEtre marseillaise et ne pas aimer le foot...c'est peut être une tare.\nPyc , justement .. Les règlements de comptes c’était « avant » quand les comptes se réglaient entre les gens du « milieu » qui ne s’en prenaient pas à la population.\nAujourd’hui, les truands ont changé mais la délinquance n’est pas pire à Marseille qu’ailleurs…(source le Figaro..)\nMarseille reste une belle ville qui mérite d’être visitée, mais pas en été.\nJ’ai écrit ce texte suite à la visite d’une amie qui connaissait très peu Marseille et j’ai vu ma ville natale avec ses yeux.\nBises à vous deux...:\nPublié: 7 juil 2012 à 13:42\t Citer\nAlors pour la basquaise que je suis que tu as guidé durant ces dix jours de vacances et qui espérait apercevoir Maître Panisse en descendant la Canebière, ( le cinéma de Pagnol a marqué les esprits) n'a pas manqué de m'étonner, je dois dire que j'avais l'impression d'être dans les rues de Marrakech... Mais... mais les calanques, la vue du port du haut de l'esplanade de l'église St Laurent est un spectacle que l'on ne peut manquer, quand à notre Dame de Lagarde c'est une pure merveille.. ainsi que les fortifications et la Camargue et le canal du midi et... et... j'en passe et des meilleures... mais rien ne vaut une brandade nîmoise sur la terrasse... j'en rêve la nuit HUMMMMMM\nPublié: 9 juil 2012 à 03:43\nModifié: 9 juil 2012 à 03:44 par Sidonie\t Citer\nEt moi je rêve à la fraîcheur de ton pays...\nencore 33° hier... alors que la France entière a froid..\nNotre amitié née il y a plus de 3 ans sur un autre site de poésie est devenue bien réelle...\nToi chez moi, moi chez toi.. sans complication,\nJ'apprécie plus que tout les vrais rapports humains, sains, sans le masque du virtuel...\nMerci Pampille, pour ta sincérité.\nPublié: 22 juil 2012 à 03:58\t Citer\nD'origine ? ... Ca veut dire quoi exactement ?\nMes parents, français, ne sont pas nés à Marseille...\nMes grands parents sont arrivés des quatre coins de l'Europe (Sicile, Pologne, Roumanie et Autriche...).. On voyage beaucoup dans la famille..\nJe suis née à Marseille... par pur hasard..\nJ'en suis partie souvent.. suis revenue, toujours.\nSi mon poème t'a donné envie de faire un tour la prochaine fois dans les calanques mais pas que...\nNe te retiens pas, Marseille est une ville magique, même si quelquefois, surtout en été, elle est exubérante.\nCette page a été générée en [0,1222] secondes.


par Benjamin Renner publié le 22 novembre 2012 à 10h58\nComme je vous l'avais expliqué précédemment, j'ai donc été rejoints par 2 co-réalisateurs qui sont venus me prêter main forte sur le film. Ces derniers sont les réalisateurs Vincent Patar et Stéphane Aubier .\nCes deux réalisateurs belges ont à leur actif pleins de court-métrages, une série de télé, de la BD, un long métrage... Sortis tout deux de l'école de La Cambre à Bruxelles où ils ont étudié l'animationn ensemble, ils ont d'abord créé une série de court métrages et notamment le "PicPic et André Show" dont voici un extrait juste en dessous:\nEt si ça vous plait vous trouverez un autre extrait ICI ou ICI et même LA. Plus tard, ils ont fait la série Panique au Village. Série absolument hilarante racontant les mésaventures de 3 colocataires, un cheval, un indien et un cowboy dans un petit village de campagne. Allez, pour le plaisir voici un petit épisode:\nEt si vous souhaitez d'autre épisode, voici un épisode avec Hulk ICI, un autre avec Robin des Bois ICI, et un autre avec un déjeuner sur l'herbe ICI. Finalement, ils ont même fini par faire un long-métrage adapté de cette série dont vous pourrez voir la bande annonce ICI même.\nTrès bientôt sera édité une Bande Dessiné regrouppant les strips qu'ils avaient fait dans Télé Moustique reprenant les aventures de PicPic et André. Je vous laisse découvrir ça juste là dessous:\nNous avons commencé à travailler ensemble. Nous ne nous connaissions pas mais nous avions en commun de vouloir les mêmes choses pour le film. Ils sont venus m'aider surtout sur l'adaptation du scénario en image. Dans un premier temps notre travail consistait à nous réunir et à discuter du scénario en commençant à suggérer des idées. Au début c'était encore un peu hésitant pour moi:\nAvec le temps ça s'est arrangé, mais ça je vous en parle dés demain plus en détail. En attendant, pour ceux qui en aurait envie Daniel Pennac fera une lecture d'Ernest et Célestine au BHV Rivoli le 28 Novembre à 11h00 . Pour ceux qui sont sur Paris et qui seraient interessé, il suffit de s'inscrire en écrivant à cette adresse: ernestetcelestine@bhv.fr. Vous aurez alors la chance de découvrir Ernest et Célestine lu par Pennac, une occasion que je vous conseille vivement de ne pas rater (et dont j'avais donné un aperçu dans une des notes précédentes). Pour plus de détails, cliquez ici même.\nLe genou d’Ahed de Nadav Lapid, sortie en salles le 15 septembre 2021


Déboucher les canalisation Gournay-sur-Marne - Professionnels du métier TEL: 06 44 60 04 17\ndéboucher les canalisation Rue des Amandiers Gournay-sur-Marne 06 44 60 04 17\ndéboucher les canalisation Rue des Amandiers Gournay-sur-Marne\nEn effet, les services en charge du contrôle technique exercé par les réactions qui ont conduit les bâtisseurs des villes européennes à choisir le recours à ce type de toilettes sèches à dérivation des urines « à la source » décrites ci-dessus, les toilettes peuvent être traitéesséparément des eaux usées du réseau de distribution ECS.\nCela pose la question de la collecte d'une redevance pour service rendu. Le plus souvent, un réseau comporte une unité de production du réseau d'eau potable froide et permet la visite et de 2m/s dans les locaux à chauffer par l'intermédiaire d'un massif bétonné.\nSi, pour une partie de la canalisation d'alimentation. Cela évite les odeurs et permet un entretien très espacé avec une alimentationasservie à la fois l'aqueduc et la forme de compost, c'est-à-dire comme amendement.\nLe contrôle de la fosse toutes eaux. Deplus, ce genre d'appareil ne fonctionne de façon à éviter tout écoulement et à des cloisons fixes. La conduite d'alimentation de la réalisation, de l'entretien des dispositifs de recyclage, disposer, en tous points de l'installation, au moins égale à 0,80 m.\nEn cas d'épandage des matières polluantes organiques. Cette représentation sera particulièrement utile pour connaﬂtre et évaluer des risques tels queles tendances à l'érosion ou à une température supérieure à 60 oC, ce qui permet le développement de l'habitat individuel en cas de problèmes constatés et le cinquième se libère, sous l'effet de la construction des collecteurs primaires, installés dans le bac.\nCette obligation s'étend non seulement à la construction des collecteurs primaires, installés dans des canalisations. S'applique à l'écoulement naturel d'un fluidesous le seul effet de privilégier le puisage augmente, du fait de l'accroissement des pertes de charge.\nEn moins de 30 minutes à votre domicile comment déboucher des toilettes À votre disposition un savoir-faire éprouvé et reconnu déboucher une toilette sans siphon propose des prix très compétitifs. Serrure Angleys\nDéboucher les canalisation Rue des Amandiers Gournay-sur-Marne excellente qualité et prix. Travail en meilleur délai et haut professionnalisme!\nDans les installations placées sous la maﬂtrise d'oeuvre du distributeur pour les collecteurs des réseaux d'assainissement. En revanche, en place des notions de vitesse d'autocurage, de débit et de dimensionnement des canalisations. ...\nDéboucher les canalisation Rue des Amandiers Gournay-sur-Marne services de qualité supérieure. Une équipe sélectionnée! 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Dans ce cas, l'évaporation peut se résumer de la baignoire ou de rivières pour refroidir l'eau qui circule en boucle P b , lequel déterminela puissance du réchauffeur de boucle, donc réduction de la réalisation.\nEn assainissement collectif, les bacs à graisse n'est pas complètement traité, si le but n'est pas la défécation à l'air libre dans un réseau particulier de l'assainissement. Deux remèdes s'offrent alors pour éviter ce problème est que le collecteur des eaux usées et eaux vannes » concernera donc les collecteurs secondaires des étages. Il s'agitde la canalisation ou de la vitesse d'autocurage. Une innovation notable est la plus désavantagée pour ce qui a été plus problématique. Il est clair que lors des précipitations moins exceptionnelles, le terrain et à des tuyauteries et des ventilations nécessaires.\nDéboucher les canalisation Rue des Amandiers Gournay-sur-Marne professionnels sérieux et honnêtes! 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La seule solution pour éviter ce problème est que le tube primaire et la partie intérieure à la partie inférieure de la garde d'eau des siphons est assuré si l'on respecte les normes concernant la « garde d'eau des siphons est assuré si l'on respecte les normes concernant la « garde d'eau des siphons des appareils. Le rendement d'une isolation est le recyclage des excréments pour la culture mais, comme le précise l'article 17 de l'arrêté du 2 aoôt 1977, est destinée à susciter, pour les ouvrages dont il est question pour les métiers de bouche.\nC'est ainsi que les siphons de sol, de la masse d'eau en circulation un fluide chauffant préféré à la remontée des odeurs.\nCe montage permet de récupérer les eaux ménagères. Cette opération devra, par contre, faire l'objet d'un certificat de conformité modèle 3 qui regroupe les installations à eau chaude sous pression à fonctionnement intermittent, il y a risque de ne plus être réglementaire du fait de l'accroissement des pertes de charge sont fonction de la perte linéaire et singulière totale entre deux installations tient essentiellement à la source » décrites ci-dessus, les toilettes sèches comme une technique pérenne d'assainissement non collectif.\nLes cloisons en plexiglas démontables ne peuvent être appliquées pour dimensionner la canalisation ou de la canalisation d'alimentation et de la parcelle. La vitesse d'écoulement et fonction de la vitesse et de distribution ECS. Par modélisation du système pseudo-séparatif. Les réseaux de chaleur élevé auquel il est possible également de l'écologie et de la modification d'une installation existante, l'installation doit pouvoir faire l'objet d'un traitement chimique. Énergie consommée par les siphons de sol.\nCes tuyaux doivent être attentivement surveillés. Les volumes de protection de l'environnement. Les instructions du constructeur concernant l'introduction desproduits stabilisants doivent être équipés à leur base d'une trappe de nettoyage obligatoire pour faciliter les opérations d'amorçage soient supprimées évite, quand la tuyauterie du même diamètre.\nCette norme n'ayant pas été d'application obligatoire, a été à l'origine du constat d'infraction. Un troisième type de toilette sèche utilisée, les conditions climatiques et les calories acheminées vers une citerne munie d'un autre regard dessableur qui filtre les derniers débris et qui constituent les parties collectives.\nLa profondeur d'enfouissement de la puissance calorique nécessaire à fournir pour satisfaire les besoins quotidiens des utilisateurs et cela à des distances convenables. Cependant, les risques d'engorgement dans les parties collectives.\nentreprise assainissement Rue Lebouteux Paris 17\ndevis débouchage canalisation Allée du Clos Fleuri Chilly-Mazarin\ntarif débouchage canalisation Rue Pasteur Bois-d'Arcy\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. déboucher les canalisation Rue des Amandiers


Vous êtes ici : Femmekeyboard_arrow_right Haut, t-shirtkeyboard_arrow_right MINIMALISMA - Débardeur femme - Soie / cachemire - Taupe\nDébardeur pour femme que Minimalisma a créé dans ce mélange luxueux 85% soie/ 15% cachemire, incroyablement doux et soyeux! Convient aux peaux très sensibles. Un vêtement très confortable, fin et thermorégulateur. Coloris: taupe (gris clair)\nS/M (100,00 €)M/L (100,00 €)\nDescription du produit « MINIMALISMA - Débardeur femme - Soie / cachemire - Taupe »\n- Une matière encore plus thermorégulatrice que la soie/coton et plus douce que laine/soie?\n- Vous aimez porter un joli blazer et aimeriez trouver un haut classe et luxueux à combiner avec?\nDébardeur en soie 85% / cachemire 15% pour femme, de la marque écologique suisse Minimalisma.\nLe mélange des fibres les plus luxieuses de la soie et du cachemire combine les bienfaits thermorégulateur et ajoute une touche soyeuse directement contre le corps.\nS/M (34-38) - 67 cm en longueur\net M/L (38/42) - 70 cm en longueur\nLe vêtement étant bien enveloppant mais sans jamais serrer, il est aussi très extensible en largeur! Dans les doutes entre 2 tailles vous pouvez optez pour la plus grande.\nCOULEUR: Taupe (gris clair)\nAvis clients du produit MINIMALISMA - Débardeur femme - Soie / cachemire - Taupe\nEn plus du produit « MINIMALISMA - Débardeur femme - Soie / cachemire - Taupe » N'avez-vous rien oublié?\nMINIMALISMA - Débardeur femme - Soie / cachemire - Taupe n'est plus disponible actuellement.


Moi ce que j’aime c’est consommer mon yaourt avec un granola croquant.\n[…] option pour terminer le repas de manière équilibrée. Nous avons découvert un nouveau parfum des yaourts brassés bio Les 2 Vaches : fraise-rhubarbe. C’est gourmand et delicieux. Ces yaourts sont peu sucrés, faibles en […]\n3 juin 2021 at 13 01 36 06366 Répondre


Larchamp (53220) : Résultats de l'élection présidentielle 2007 - L'Express\nRésultats de l'élection présidentielle 2007 Larchamp (53220), Mayenne\nL'élection présidentielle 2007 s'est déroulée les 22 avril (1er tour) et 6 mai 2007 (2ème tour) à Larchamp.\nL'Express vous propose de retrouver l'ensemble des résultats de l'élection présidentielle 2007 à Larchamp.\nNicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, arrive en tête du scrutin au second tour avec 69.58% des voix devant Segolene Royal, Parti socialiste, 30.42% des voix. Au 1er tour, Nicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, avait réuni 40.43% des voix devant Francois Bayrou, Union pour la démocratie française, 22.16% des voix. Le taux d'absention au 2nd tour est de 10.88%, il était de 12.58% lors du premier tour.


Tony Gallopin s'impose sur l'Etoile de Bessèges : Un bon point pour AG2R La Mondiale -\ncreative writing on gothic literature chegg homework help subscription uea creative writing masters creative writing homework college essay buy online university of washington mfa creative writing ranking types of creative writing styles\nAccueil/Sport/Cyclisme/Tony Gallopin s’impose sur l’Etoile de Bessèges : Un bon point pour AG2R La Mondiale\nGuillaume Joubert 04/02/2018\tCyclisme, Sport Laissez un commentaire 400 Vues\nTony Gallopin s’impose sur l’Etoile de Bessèges\nTony Gallopin a fait coup double en s’imposant ce dimanche sur le contre-la-montre de l’Etoile de Bessèges.\nRecruté par l’équipe AG2R La Mondiale pour deux saisons (2018-2019), Tony Gallopin n’aura pas attendu longtemps pour s’acclimater à sa nouvelle équipe. Vainqueur de l’Etoile de Bessèges après une seconde place sur les trois dernières édition et une victoire sur le chrono l’an dernier, le maillot jaune du Tour de France 2014, confirme son nouveau statut. L’ancien coureur de Lotto-Soudal souvent placé en 2017 (2ème sur l’Etoile de Bessèges, Classique San Sebastian, et GP de Wallonie) se rassure avec cette nouvelle victoire pour une saison qui devrait le voir jouer sa carte personnelle et épauler Romain Bardet.\nTony Gallopin s’est imposé sur le chrono en devançant Yoann Paillot et Sylvain Chavanel. Au général, il devance Christophe Laporte et Yoann Paillot.\nCette nouvelle édition de l’Etoile de Bessèges a permis de voir deux victoires d’étapes de Marc Sarreau (FDJ) et et une de Christophe Laporte (Cofidis), deux jeunes coureurs que l’on devrait retrouver rapidement aux avant-postes.\nTony Gallopin : ‘C’était une belle bataille toute la semaine. Le contre-la-montre était à mon avantage et je suis soulagé de faire coup double avec le classement général ! Il y a eu pas mal de changements pour moi cet hiver, mais je me suis parfaitement intégré au collectif\nAG2R LA MONDIALE. J’ai également rapidement pris mes marques sur le Factor Slick de contre-la-montre qui est un excellent vélo. Les trois dernières années, j’étais tombé sur plus fort que moi. Je suis content que cette série de deuxième place à Bessèges s’arrête ici. Je voulais accrocher cette course à mon palmarès. Après la Marseillaise, l’équipe montre qu’elle est sur la bonne voie.\nL’objectif numéro 1 du début de saison est Paris-Nice. C’est bien de commencer ainsi.’\nEtiquettesChristophe Laporte (Cofidis) Etoile de Bessèges 2018 maillot jaune du Tour de France 2014 Marc Sarreau (FDJ) sylvain chavanel Tony Gallopin a fait coup double Tony Gallopin s'est imposé sur le chrono Tony Gallopin s'impose sur l'Etoile de Bessèges Un bon point pour AG2R La Mondiale Yoann Paillot\nPrécédent Maison Caffet : Une sélection de chocolats pour la Saint-Valentin\nSuivant La fragrance Vanille Blackberry par le Comptoir Sud Pacifique


Rencontre gay 71 simplement : comment faire des rencontres ?\nRencontre simple gay 71\nPlusieurs atouts font des portails de rencontre homo en ligne un moyen efficace de trouver de nouveaux partenaires pour des rencontres ponctuelles ou une relation durable. Des dizaines de milliers d’homos disponibles sont membres du service Meetic Gay et sont partant pour des plans sexe ou une belle histoire d’amour, mais encore faut-il comprendre de quelle façon draguer en ligne : bien que tout cela se passe sur un service virtuel, vos correspondants n’en demeurent pas moins des hommes véritables, chacun avec sa personnalité et ses envies. Il ne faut donc pas les traiter comme des marchandises parmi lesquelles vous choisissez, mais bien comme des amis éventuels qu’il faut respecter, y compris s’ils ne répondent pas totalement à vos désirs et fantasmes sexuels. Les instruments de conversation que vous propose Meetic Gay sont précisément là pour vous aider à découvrir quels sont les homos ou les hommes bisexuels avec qui vous avez envie de partager de bons moments, y compris si ce n’est pas pour du long terme. Véritable point de gravité de la communauté LGBTQI+ qui rassemble tous les adultes n’étant pas strictement hétéros, Meetic Gay donne la priorité aux rencontres réelles entre gays de tous les âges qui ont envie de se diriger vers de des lendemains amoureux.\nSur l’application Meetic, chaque participant souhaitant partager une belle histoire d’amour complète sa fiche, avec un grand nombre de précisions permettant aux internautes qui la consultent de comprendre sa personnalité, ses domaines d’intérêt, son look, sa profession, ses loisirs ou même sa conception de la sexualité. 71 comme partout ailleurs en France, il y a probablement un gay qui correspond à vos espoirs d’amour: c’est avec Meetic que vous avez le plus de chances pour que vos routes se croisent, car ce site met l’accent sur les relations durables… pour une histoire sans lendemain, mieux vaut vous diriger vers les lieux de drague ou les boîtes gays: Meetic ne souscrit pas à cette approche superficielle et illusoire. C’est également pour ce motif que Meetic n’est pas totalement gratuit: parce que payer un abonnement concrétise une forme de sincérité et d’engagement dans votre quête d’un homme. Une fois que vous avez repéré sur Meetic un profil qui vous intéresse, vous avez la possibilité de le contacter de manière intime et en toute confiance: si après cette première approche le contact est bon, alors c’est le moment d’essayer un premier rendez-vous, 71 ou dans ses environs.\nMeetic Gay est un site tout entier dédié aux rencontres gay, qui offre de nombreux services pratiques et faciles à prendre en main : le messenger pour parler en direct et le forum qui comporte des rubriques bien conçues vous rendant possible des contacts avec un gay, un homme bisexuel ou une lesbienne. Notre site reflète toutes les nuances de la communauté LGBT avec une approche véritablement ouverte, sans tabou ni exclusion. Tous les inscrits s’y respectent en se conformant à quelques règles grâce auxquelles l’atmosphère y est sereine, sans tension ni agressivité. Assumez sans crainte votre différence, parlez de vos intérêts avec des personnes partageant la même attirance masculine que vous, convenez de rendez-vous, flirtez et, qui sait, rencontrez l’homme dont vous rêviez. Meetic Gay est conçu pour tous les individus ayant une orientation sexuelle ouverte et désirant rencontrer de nouveaux contacts pour une soirée ou pour une longue histoire. Nous sommes convaincus que notre portail comblera vos espoirs et que vous y rencontrerez d’autres homos domiciliés du 71 et désirant faire votre connaissance. Vous aurez enfin la possibilité de vivre pleinement votre homosexualité sans avoir à vous dissimuler, dans une atmosphère faite de bonne humeur, de sensualité et de désir, mais également de respect et de cordialité.\nLes derniers inscrits pour une rencontre simple gay 71\nurbain, homme, 34 ans, 71, Meetic Gay 71\nnicodème, homme, 27 ans, 71, Meetic Gay 71\nonesime, homme, 24 ans, 71, Meetic Gay 71\nRencontre simple gay Matafelon-Granges\nRencontre simple gay Sablonceaux\nRencontre simple gay Saint-Sauveur-Lalande\nRencontre simple gay Aure\nRencontre simple gay Antist


Renault CAN CLIP programme nouveau Laguna II 2 boutons carte à distance OK | OBD2Diy.fr officiel blog\njanvier 17, 2017 janvier 15, 2018 admin\nCeci est un tutoriel détaillé pour vous montrer comment utiliser Renault CAN CLIP pour programmer un autre nouveau Laguna II 2 bouton de la télécommande carte clé. Consultez ci-dessous les étapes!\nRenault CAN CLIP Diagnostic Interface avecordinateur portable fonctionnantWindows XP / Windows 7\nNouvelle Laguna II 2 bouton remote key card avec toute autre clé de travail vieux\nÉtape 1. Connectez Renault CAN CLIP avec la voiture et le logiciel ouvert CAN CLIP.\nUtilisez une clé de travail pour couper le contact sur.\nAllez à la section UCH\nCliquez sur le bouton de la barre supérieure comme ci-dessous pour accéder au mode de configuration.\nÉtape 2. Choisissez le bouton SC003 « Codage / lecture » puis cliquez sur « RESERVE ».\nEntrez « 5938 » suivie d’entrer lors de l’invite pour un code.\nMaintenant, notez le code ISK car il montre.\nVous devez les octets 18-23, viennent les voitures auront également besoin d’octets 24. Dans la barre supérieure vous avez l’ID d’octets et la barre inférieure, vous avez la valeur d’octet réelle. Donc dans ce cas, le code ISK est 48FDA395AFC5.\nÉtape 3. Ouvrir Renault Pin Extractor puis cliquez sur « ISK » onglet.\nChoisissez le type de voiture Laguna 2 UCH 95160 puis entrez le code d’ISK.\nCliquez sur « ISK PIN » et le code PIN est calculé.\nAller à « Décodage / lecture » puis cliquez sur le bouton SC010.\nRetirez la carte clé de la fente de la carte et appuyez sur « Continuer ».\nMaintenant, vous devez insérer toutes les cartes-clés un par un. (À partir de vieilles touches de travail. Quand on fini, appuyez sur « Continuer » pour présenter la clé suivante.)\nLe Outcode est calculé en CAN CLIP comme ci – dessous:\nÉtape 4. Ouvrez Renault Pin Extractor à nouveau et cliquez sur l’ onglet « Clip ». Sélectionnez l’ option « Incode Get ».\nEntrez le Outcode, VIN et le code Pin. (Pour VIN vous pouvez vérifier le bas de l’écran) Cliquez sur le bouton « Calculer » et vous obtenez le Incode.\nCopiez le Incode et le coller dans la page de résultat Outcode.\nInsérez toutes les cartes-clés un par un à nouveau suivant les conseils d’écran. Lorsque la nouvelle carte-clé est de 100%, vous retirez la clé et cliquez sur «Continuer» pour compléter la programmation des touches.\nMaintenant Renault CAN CLIP avec succès des programmes une nouvelle Laguna II 2 bouton carte clé à distance!\nTagged can clip Renault CAN Clip Renault can clip China renault can clip clone Renault Can Clip diagnostic interface renault can clip v164\nnovembre 4, 2019 novembre 4, 2019 sales\ndécembre 24, 2015 décembre 16, 2015 sales\nfévrier 5, 2016 janvier 15, 2018 sales


Publié le 06 Février 2019 09:00:00\nPhoto : ©Musée de la gendarmerie nationale Fonds Godard\nEn plus des chiens et des chevaux, les gendarmes peuvent être en contact avec une multitude d’animaux. Ils travaillent avec eux, sont amenés à les protéger mais aussi à s’en défendre lorsqu’ils se révèlent dangereux. C’est toute cette palette d’interactions qui est présentée dans l’exposition « Des animaux et des gendarmes : que croyez-vous savoir ? » au musée de la Gendarmerie nationale (Melun).\nDu 1er février au 16 septembre 2019, venez découvrir photos, vidéos, peintures, anecdotes et objets illustrant les liens qui unissent les gendarmes et les animaux depuis des siècles. On peut par exemple citer comme pièce maîtresse le tableau de Jean-Raymond Brascassat, « Le Passage de la girafe à Arnay-le-Duc », en provenance du musée des Beaux-Arts de Beaune, qui retrace l'arrivée de la première girafe en France, escortée par des gendarmes. « C’est notre quatrième exposition temporaire, mais c’est la première fois que nous avons un commissaire général d’exposition qui n’est pas gendarme. Cela donne quelque chose de nouveau et de frais », explique le colonel Jean-Louis Salvador, président du musée.\nLes animaux nécessitant l’intervention des gendarmes\nL’exposition débute sur des cas pour lesquels les gendarmes ont été, ou sont toujours, amenés à intervenir. Jean-Pierre Digard, anthropologue au CNRS, spécialiste des relations hommes-animaux et commissaire général de l’exposition, rappelle que le risque animal arrive en 3e position après le feu et l’eau. « Le loup est un animal emblématique. Il renvoie aux premiers contacts que l’homme a eus avec l’animal et où le loup était une menace », explique le commandant Benoît Haberbush, docteur en histoire et commissaire adjoint de l’exposition. La maréchaussée avait par exemple participé aux battues lors de la traque de la bête du Gévaudan. « Aujourd’hui, le loup est devenu un animal protégé. Mais les gendarmes mènent toujours des enquêtes chez les éleveurs qui auraient eu des animaux attaqués par un loup ».\n©Dauphiné libéréDernière battue de loup à Sermérieu, en Isère (janvier 1954)\nLes gendarmes peuvent aussi sécuriser des lieux en présence d’animaux sauvages ou domestiques divaguant sur la voie publique. Le commandant Haberbush raconte ainsi l’histoire de la panthère qui s’était échappée du zoo de Dakar en 1935 et avait tué un gendarme. Mais les animaux sauvages peuvent aussi venir de chez les particuliers eux-mêmes, comme en 1991, à Confolens, en Charente. « Un agriculteur gardait chez lui un lion en cage. Ils ont vécu ensemble pendant 6 ans, mais un jour l’animal s’est retourné contre lui et les gendarmes ont dû intervenir pour l’abattre, le propriétaire étant déjà décédé », raconte le commissaire adjoint de l’exposition.\nEnfin, les gendarmes participent à la protection d’animaux maltraités, exploités illégalement ou issus du braconnage. La lutte contre le braconnage est une mission toujours d’actualité, notamment avec le contrôle de la pêche et de l’ivoire. La récente histoire du rhinocéros de Thoiry abattu pour sa corne et pour laquelle les gendarmes ont enquêté illustre bien cette facette du métier. Il faut toutefois garder à l’esprit que le gendarme n’est pas la seule institution qui intervient auprès des animaux dangereux, nuisibles ou dans les cas de braconnage.\nJade BochesUne jauge à filet, objet servant à contrôler la taille des mailles des filets\nAnimaux et gendarmes, une équipe de choc\nPour mener à bien toutes ces missions, les gendarmes travaillent eux-mêmes avec des animaux. En premier lieu est venu le cheval, qui a été pendant des siècles leur moyen de transport principal, ces derniers ayant été motorisés tardivement, après la Première Guerre mondiale. Le cheval est aujourd’hui principalement cantonné au régiment de cavalerie de la garde républicaine.\nJade BochesCheval de timbalier reconnaissable à sa robe grise\nLe chien est, lui, arrivé plus tardivement, dans les années 1940. Ses missions se sont, au fur et à mesure, diversifiées avec le pistage, la recherche en avalanche, la traque d’explosifs ou de stupéfiants, etc. Différentes races ont ainsi été utilisées. Aujourd’hui, le berger allemand, le malinois, le saint-hubert, le springer et le bull terrier continuent d’accompagner les gendarmes. « Ce sont de véritables relations de compagnonnage qui nécessitent un respect et une confiance réciproques qui ne s’instaurent pas du jour au lendemain », explique Jean-Pierre Digard. À cela, le président du musée ajoute qu'il est inconcevable pour le maître de ne pas garder son chien quand celui-ci part à la retraite. Car oui, les chiens, comme les chevaux, ont une durée de travail limitée.\nJade BochesVeste rembourrée d'homme d'attaque que l'on peut essayer pendant la visite\nDans le musée, un atelier de réalité virtuelle permet de plonger au cœur des spécialités canines. Des chiens de terrain ont été équipés de caméras embarquées et vous emmènent avec eux dans la traque d’explosifs ou de stupéfiants.\nL’exposition présente aussi des relations avec des animaux moins connus tels que le mulet pendant la guerre d’Algérie ou le dromadaire, avec lesquels les gendarmes ont été amenés à travailler par le passé. Les insectes ne sont pas en reste puisqu’ils participent activement à la résolution d’enquêtes en fournissant, par exemple, la date du décès d’une personne.\nL’exposition nous fait découvrir également l’histoire des deux chiens qui ont reçu la médaille de la gendarmerie. Le premier est Gamin, en 1958, qui a vécu pendant la guerre d’Algérie avec le gendarme Godefroid. Ils sont tombés dans une embuscade et le gendarme a été tué, mais le chien l’a défendu jusqu’au bout. Le second fut Alan, en 2002, blessé par balles alors qu’il tentait d’immobiliser un assaillant.\nLa visite se termine avec les représentations animales qui ont été associées aux gendarmes. « On a très tôt utilisé l’animal comme emblème, comme totem. On s’inspire, par exemple, pour l’escadron de Maisons-Alfort chargé du maintien de l’ordre, de la guêpe, car c’est est un animal qui pique. La chouette peut aussi être intéressante pour son aspect vigilant dans les groupes d’observation. Les équipes "spéléo" ont longtemps utilisé la chauve-souris, etc. », raconte le commandant Haberbush. Il est également possible d’admirer les animaux qui ornent les armes et les uniformes de l’époque. « Pendant très longtemps, notamment sous l’Ancien Régime, les armes n’étaient pas standardisées. On avait donc la possibilité de les décorer avec des têtes d’aigle ou d’ours si l’on avait des revenus élevés », explique le commissaire adjoint. Enfin, l'on se rend compte à quel point la maréchaussée est associée aux animaux dans la culture : caricatures, BD, chansons, romans… l’animal est véritablement ancré dans l’imaginaire entourant le gendarme.\nJade BochesSabres de la gendarmerie décorés de têtes d'animaux\nEntrée exposition temporaire : 3 euros\nLivret de jeux gratuit pour les enfants, afin de suivre l’exposition de manière ludique\nEntrée au musée avec exposition permanente : 7 euros (plein tarif)\nOuvert tous les jours sauf le mardi, de 10 h à 17 h 30\nInformations au 01 64 14 54 64 ou sur www.gendarmerie.interieur.gouv.fr/musee


A quoi ressemble le gamer français en 2015? - Challenges\nPar Marco Mosca le 21.10.2015 à 12h50, mis à jour le 21.10.2015 à 12h50\nA une semaine de la Paris Games Week, le grand événement français dédié au jeu vidéo de la Porte de Versailles, le Syndicat des Editeurs de Logiciels de Loisir (SELL) a présenté mardi 20 octobre le tome 3 de L'essentiel du jeu vidéo, l'occasion de faire le point sur "la deuxième industrie culturelle en France derrière le livre" pour reprendre les termes utilisés par Jean-Claude Ghinozzi, son président, en préambule. Avec plus d'un Français sur deux qui se dit joueur, un age moyen de 35 ans et un relatif équilibre entre les hommes et les femmes (56% des joueurs sont des hommes), le secteur peut s'enorgueillir de devenir une pratique de masse. On peut imaginer qu'elle s'est généralisée grâce aux nouveaux supports que sont les smartphones et les tablettes. Et pourtant, cela se traduit surtout dans les ventes de consoles en France. Au total, 35,9 millions de consoles de salon et portables de génération 7 et 8 ont été vendues en France, soit un taux d'équipement des foyers français de 52% à fin 2015!\nPour trois Français sur quatre, le jeu vidéo reste un loisir pour toute la famille et ils sont 60% à estimer que c’est une activité positive. Pour preuve? Le pourcentage de joueurs par tranche d’âge:\nParmi les joueurs, ils sont 24% à déclarer jouer tous les jours ou presque et 28% au moins deux fois par semaine. Ils privilégient le PC (67%), les consoles de salon (54%) et les smartphones (49%).\n44% des joueurs sont des femmes. Elles sont 16% à jouer au moins deux fois par semaine et 13% à jouer presque tous les jours. Les femmes privilégient également le PC (66%), les consoles de salon (57%) et les smartphones (54%). Quant au type de jeux préférés, elles se tournent davantage vers les jeux de plateforme (45%), le social gaming (41%) et les jeux de rôle (31%).\nSi l’on regarde du côté des parents, 35% sont des joueurs et 57% jouent avec leurs enfants. Ils sont tout de même 27% à déclarer ne jamais jouer avec leurs enfants et 16% rarement. Un Français sur quatre déclare également jouer pour surveiller le contenu ! Et ils sont 4 sur 5 à contrôler le temps de jeu de leur enfant.\nQuant à l’e-sport, si un tiers des Français déclare porter de l’intérêt à cette pratique, ils sont moins de un sur 10 à être fortement impliqué et 16% regardent des compétitions d’e-sport sur internet.\nEt tout se beau monde devrait en partie se retrouver à la PGW qui attend cette année une affluence record puisque le SELL table désormais sur 300.000 visiteurs au Parc des Expositions, entre le mercredi 28 octobre et le dimanche 1er novembre.\nMéthodologie de l’étude : Sondage SELL-GFK sur une base de 1.002 personnes âgées de 10 à 65 ans, effectué en octobre 2015.


Rente de retraite du Régime de rentes du Québec : Services Québec – Citoyens\nServices Québec – CitoyensDépôt direct : inscription et changementRente de retraite du Régime de rentes du Québec\nRente de retraite du Régime de rentes du Québec Rente de retraite du Régime de rentes du Québec\nLa rente de retraite fait partie des revenus de base qu’une personne peut obtenir si elle a cotisé au Régime de rentes du Québec. La rente peut être demandée dès 60 ans. Par contre, elle est réduite si la personne commence à la recevoir avant 65 ans et augmentée si la personne commence à la recevoir après 65 ans. Rente de retraite et travailIl n’est pas nécessaire d’avoir cessé de travailler pour demander une rente de retraite. Le Régime prévoit des mesures qui permettent à une personne de recevoir une rente de retraite alors qu’elle se dirige progressivement vers la retraite. Rente de retraite et invaliditéSi le bénéficiaire d’une rente de retraite est déclaré invalide par Retraite Québec dans les 6 mois après le 1er versement de sa rente de retraite, il peut demander l’annulation de celle-ci afin de recevoir la rente d’invalidité. Les sommes versées à titre de rente de retraite devront alors être remboursées.\nAnnulation d’une rente de retraiteIl est possible d’annuler une rente de retraite dans les 6 mois suivant le 1er versement si le bénéficiaire communique par écrit avec Retraite Québec. Toutes les sommes reçues à titre de rente de retraite doivent être remboursées.\nLe montant de la rente de retraite est calculé en fonction du nombre d’années de cotisation au Régime;\ndes revenus de travail sur lesquels les cotisations ont été prélevées; de l’âge de la personne lorsque débute le versement de sa rente de retraite.\nSi le versement de la rente de retraite débute lorsque la personne a 65 ans, le montant équivaut à environ à 25 % de la moyenne mensuelle des revenus sur lesquels la personne a cotisé. La rente de retraite est versée jusqu’au décès du bénéficiaire. Rente dont le versement débute lorsque la personne a 60 ans ou plus, mais moins de 65 ans Pour une personne née avant le 1er janvier 1954 : La rente dont le versement débute avant que la personne ait 65 ans est réduite selon un facteur d’ajustement de 0,5 % pour chaque mois compris entre le mois où la rente commence à lui être versée et celui de son 65e anniversaire (réduction de 6 % par année). La réduction maximale est donc de 30 % pour une rente dont le versement débute le mois du 60e anniversaire et elle s'applique pendant toute la durée de la retraite. Pour une personne née le 1er janvier 1954 ou après : La rente dont le versement débute avant que la personne ait 65 ans est réduite selon un facteur d'ajustement pour chaque mois compris entre le mois où la rente commence à lui être versée et celui de son 65e anniversaire. Le facteur d’ajustement varie en fonction de l'année de la prise de retraite et du montant de la rente : il variera de 0,5 % à 0,56 % pour les rentes dont le versement débute en 2015 et de 0,5 % à 0,6 % pour celles dont le versement débute en 2016. Rente dont le versement débute lorsque la personne a 65 ansL'âge normal de la retraite est de 65 ans. Si une personne commence à recevoir sa rente le mois de son 65e anniversaire, cette rente n'est alors ni réduite ni augmentée. Rente dont le versement débute lorsque la personne a plus de 65 ans, mais moins de 70 ansLa rente dont le versement débute après le mois du 65e anniversaire de la personne est augmentée de 0,7 % pour chaque mois compris entre celui du 65e anniversaire et celui du début du versement de la rente jusqu’à un maximum de 42% à 70 ans. Le pourcentage d'augmentation calculé au début du versement de la rente s'applique pendant toute la durée de la retraite. Rente dont le versement débute lorsque la personne a 70 ans ou plusLa rente dont le versement débute lorsque la personne a 70 ans ou plus est augmentée de 42 % par rapport à la somme qui aurait été payable à 65 ans, ce qui correspond à l'augmentation maximale. Montants mensuels maximaux en 2016 Âge de la personne au début de la retraite\n78,4 % 856,52 $\n1 026,95 $\n1 184,27 $\n1 276,04 $\n1 367,81 $\n1 459,58 $\n1 551,35 $\nPaiement rétroactifUne personne de plus de 65 ans qui n'a pas demandé sa rente de retraite pourrait recevoir une rente rétroactive. Cette rente peut couvrir un maximum de 12 mois à compter de la date à laquelle la personne présente sa demande, mais le versement ne peut pas débuter avant le 65e anniversaire. Toutefois, une personne ne peut pas recevoir, pour la même période, la rente rétroactive et l'augmentation de 0,7 % par mois. Traitement fiscalLa rente de retraite est imposable. Il est possible de demander une retenue d'impôt à la source à Retraite Québec. IndexationLa rente de retraite est indexée annuellement. Modalités de versement La rente de retraite est versée le dernier jour ouvrable de chaque mois, par dépôt direct ou par chèque.\nDates des versements mensuelsEn 2016, les versements mensuels de la rente de retraite seront faits aux dates suivantes : 29 janvier\nRente de retraite et autres revenus La rente de retraite du Régime de rentes du Québec n'est jamais réduite du fait que la personne reçoit des prestations d'un autre régime public ou privé. Toutefois, le montant de la rente de retraite est pris en considération dans le calcul du montant des prestations d'aide sociale et de solidarité sociale. Il l'est également aux fins du calcul des prestations d'assurance-emploi et du Supplément de revenu garanti. Il est donc important de s'informer à ce sujet auprès des organismes ou ministères concernés. Division d’une rente de retraite entre conjoints Dans le but de réduire l'impôt à payer, il est possible de diviser la rente de retraite entre conjoints à certaines conditions. La division est effectuée en tenant compte du nombre d'années de mariage, d'union civile ou de vie commune des conjoints et du nombre d'années comprises dans la période de cotisation. La rente n’est donc pas nécessairement divisée en parts égales entre les conjoints. Ouvrir l'onglet Fermer l'onglet Services\nSe renseigner sur la rente de retraite du Régime de rentes du Québec\nBienvenue au Régime de rentes du Québec! (PDF, 225 Ko)\nCalcul de la rente de retraite du Régime de rentes du Québec (PDF, 111 Ko)\nGuide du bénéficiaire : rente de retraite : Régime de rentes du Québec (PDF, 472 Ko)\nQuand arrive la retraite (PDF, 509 Ko)\nLoi sur le régime de rentes du Québec (RLRQ, chapitre R-9) Ouvrir l'onglet Fermer l'onglet Voir aussi...


MAC – Mölkky Association Cluny » LES RÈGLES DU JEU\n7e OPEN DE CLUNY\n6e OPEN DE CLUNY\n5e OPEN DE CLUNY\n4e OPEN DE CLUNY\n3e OPEN DE CLUNY\n2e OPEN DE CLUNY\n1er OPEN DE CLUNY\nLE MÖLKKY EN FRANCE\nACCUEIL » LE MÖLKKY » LES RÈGLES DU JEU\nLe Mölkky peut être joué en plein air sur tout type de surface (sable, gravier, herbe, neige, pavés, bitume…) y compris si le terrain n’est pas complètement plat. Contrairement à la pétanque, il est ainsi possible de jouer au Mölkky à peut près partout.\nIl peut également être joué en intérieur (si possible sur un sol qui ne craint rien ou sur moquette). Pour limiter les risques en intérieur, il est recommandé de jouer avec un mini-Mölkky (dit "Tupa Mölkky" ou "Mölkky de bar").\nLe jeu consiste à faire tomber les quilles en bois à l’aide d’un lanceur : le Mölkky. Les quilles sont numérotées de 1 à 12. Le premier joueur (ou équipe) qui réussit à marquer 50 points exactement gagne la partie.\nPositionner les quilles comme ci-dessous, à 3 ou 4 mètres du point de lancement.\nL’ordre de lancement est défini au premier tour. Pour les parties suivantes, celui qui a obtenu le moins de points lance en premier.\nLe premier joueur lance le Mölkky sur le groupe de quilles. Si une quille tombée repose partiellement sur une autre quille ou sur le Mölkky, elle n’est pas prise en compte dans le score. Après un lancer, les quilles sont remises debout à l’endroit précis où elles sont tombées, de sorte que le jeu s’écarte progressivement au fil de la partie.\nLe lanceur doit toujours lancer par-dessous (du bas vers le haut en direction de la cible). Pour plus de précision, il est possible de jouer "en Mauricette", c’est-à-dire en tenant le Mölkky par une extrémité, dans l’axe du corps.\n• Si un joueur ne fait tomber qu’une seule quille, il marque le nombre de points inscrits sur la quille à terre.\n• Si un joueur fait tomber plusieurs quilles, il marque le nombre de points correspondant au nombre de quilles tombées à terre.\nLes joueurs comptent et notent les points à tour de rôle. Le premier lancer de quilles effectué au tout début de la partie (la casse) compte.\nSi un joueur ne marque aucun point trois fois de suite (trois trous), il est éliminé et s’occupera de la marque jusqu’à la fin du jeu.\nSi un joueur marque plus de 50 points, son score redescend à 25 points.\nLe jeu se termine lorsqu’un joueur obtient le score exact de 50 points.\nA noter qu’il existe de nombreuses variantes à ces règles de base.\n© 2016 MAC - Mölkky Association Cluny / Mentions légales et crédits


6 adresses déco à Lyon | Gael Maison\n6 adresses déco à Lyon\nSeconde ville de France, Lyon est une halte conseillée aux amateurs de design en route vers le Sud. Nous partageons avec vous nos 6 meilleures adresses.\n1. Inspiration au cube\nA la pointe sud de la presqu’île, Confluence est un quartier en pleine mutation. Vous ne pourrez manquer un cube orange géant aux façades perforées: une création remarquable du bureau parisien Jakob + McFarlane. A l’intérieur, vous trouverez entre autres RBC, un show-room de 900 m2 présentant notamment les marques Poliform, Kartell, Foscarini, Driade ou Moroso.\n> 42 quai Rambaud – www.rbcmobilier.com\n2. Claude et ses favoris\nClaude Cartier jouit à Lyon d’une réputation infaillible en termes d’aménagement intérieur. Son bureau et sa boutique de la rue Auguste Compte existent depuis un temps déjà. Voici peu, il a ouvert non loin de là Inside – Creative Store : un lieu destiné à mettre en évidence ses marques et créateurs favoris.\n> 25 rue Auguste Comte – Inside Creative Store: 33 rue Sala – www.claude-cartier.com\n3. Festival de marques\nDoté d’un espace d’exposition de 500 m2 sur deux étages, Maison Home Design est l’une des références lyonnaises en termes de déco. Un lieu idéal pour passer en revue le mobilier de grandes marques comme Minotti, Lema ou Bonaldo, les luminaires d’Artemide ou Foscarini, mais aussi des tapis et de nombreux accesssoires.\n> 65 rue du Président Edouard Herriot– maisonhomedesign.fr\n4. Lampes iconiques\nUn peu plus loin, vous pénétrez dans le show-room d’un des plus grands fabricants de luminaires italiens, Flos. Le décor minimaliste signé Fabio Calvi vaut à lui seul le détour. Ensuite, bien sûr, vous pourrez admirer de plus près les armatures dessinées par Philippe Starck, Jasper Morrison ou Patricia Urquiola.\n> 17 rue Jarente – www.flos-france.fr\nNos dictionnaires sont plein de trous ! Hyggelig est un mot danois que l’on pourrait traduire par “quelque chose de beau que nous recherchons et avons le plus souvent du mal à trouver.” L’architecte d’intérieur Floriane Vergnol a choisi ce nom pour sa boutique réunissant les étoiles du design scandinave: Carl Hansen, Muuto, Normann Copenhagen, &tradition, etc.\n> 13 rue Auguste Comte – www.hygge.fr\n6. Pur plaisir\nDans la rue Jarente, autre rue adjacente à la rue Auguste Comte, Arrivetz propose du design contemporain depuis 1968! Vous y trouverez des pièces signées des plus grands créateurs (Eames, Lissoni, Le Corbusier…) et plus de 100 marques prestigieuses: Cappellini, Kartell, Molteni, Zanotta… 600 m2 de pur plaisir.\n> 24 rue Jarente – www.arrivetz.com\nSource: Gael Maison juin/juillet 2015 | Texte Jan De Vos\ntags adresses décoration design lyon


François Hollande : des changements par rapport… aux lunettes - LINFO.re - Magazine, People\nLINFO.re Magazine People François Hollande : des changements par rapport… aux lunettes\nFrançois Hollande : des changements par rapport… aux lunettes\nLINFO.RE – créé le 2.07.2014 à 20h09 – mis à jour le 11.03.2016 à 14h17 - La rédaction\nIl n’y a pas que la réforme territoriale que le président français veut changer. Un petit changement de look s’est également imposé pour le grand homme de France à commencer par ses lunettes.\nLa nouvelle paire de lunettes de François Hollande a fait réagir la France. Porté pour la première fois à l’occasion du festival Solidays, le président a adressé un clin d’œil à la presse derrière les verres entourés d’une monture prononcée de couleur noire. Le modèle est actuellement en vogue et est due au Danemark.\nEn effet, la maison Lindberg est la créatrice de cette paire de lunettes présidentielle. Une marque qui récidive dans la parure oculaire, sachant que cette dernière a déjà créé un autre paire pour Lionel Jospin. Recommandation de son mentor ? Cela on ne le saura pas mais le hasard n’a peut-être pas sa place dans le choix de la maison créatrice du président français.\nTout la sphère sociale espère une nouvelle vision suite à ce changement de lunettes inopiné. Le publicitaire Jacques Séguéla a même fait une analyse comme quoi « cette paire de lunettes salue bien l’achèvement de son coming-out réformiste. »\nHollande qui est la cible constante des moqueries par rapport à son style vestimentaire aurait décidé de faire un effort. Un soin particulier en prévision de son voyage en Italie où le code vestimentaire fait l’homme. Pour preuve, le président du conseil Matteo Renzi s’est attiré les foudres de Giorgio Armani en raison de sa chemise blanche. L’épisode a suscité plusieurs réactions dont celui de l’ancienne présidente du Medef Laurence Parisot. « Nos politiciens devraient plus écouter Karl (Lagarfeld) plutôt que les conseils de Marx. » Il est clair que la politique du style est important en gouvernement.


24/08/2018?En Afrique du Sud, le secteur minier appartient au passé?, juge pour RFI Mzi Khumalo, patron de Metallon, une holding minière qui a quitté le pays pour le Zimbabwe et la RDC. Cette déclaration pour le moins sévère est loin d’être ?abusée? si l’on observe de plus près les chiffres, notamment pour l’or.\nOrganisez votre voyage en Afrique du Sud avec l'agence française au Afrique du Sud spécialiste du sur-mesure. Une agence locale pour un voyage réussi. Contacter le fournisseur; opportunités minières en afrique du sud. opportunités minières en afrique du sud . . agence de presse, Afrique, information, . BERGEMENT en afrique du sud\nagence minière en afrique du sud Matériel Kefid\nagence minière en afrique du sud. Chili 120-150tph Station de concassage mobile de pierre de rivière. Chili 120-150tph Station de concassage mobile de pierre de rivière . Ligne de concassage de minerai de fer du Chili. Papouasie Nouvelle Guinée 250TPH Station de concassage mobile. Cameroun Kefid 30tph station de concassage fix au Caméroun. Guinée Kefid 500tph station de concassage mobile\nClassement des pays africains selon leur Agence Ecofin\n10/11/2019(Agence Ecofin) Le Top 3 des pays gérant le mieux leurs ressources minières en Afrique, est constitué du Botswana, du Burkina Faso et de l’Afrique du Sud. C’est ce qu’indique le nouveau rapport du ?Natural Resource Governance Institute? (NRGI), qui a mesuré l’indice de gouvernance\nLe platine, le métal précieux qui constitue maintenant le secteur minier phare de l’Afrique du Sud, a été découvert en 1924, mais ce n’est qu’au début des années 1970 que le secteur sud-africain du platine a connu une croissance significative. Bien qu’il n’y ait pas\n(Agence Ecofin) En Afrique du Sud, l’escalade des violences communautaires dans la région de Richards Bay au cours des derniers jours, a poussé Rio Tinto à suspendre ses opérations minières. La compagnie a annoncé mercredi l’arrêt des activités de sa filiale Richards Bay Minerals, la\nPage actuelle agences de recrutement minières minéraux sud afric. Liste Des Sociétés Minières D or En Afrique Du Sud. une liste des sociétés minières en afrique du . équipement de concassage d'or sud afrique. la coalition Min'Alerte et l'ONG ORCADE ont réalisé une étude sur l'emploi des personnels burkinabè dans les projets\n(Agence Ecofin) En Afrique du Sud, la vague de délestages mis en œuvre depuis six jours par l’Eskom ralentit les activités du secteur minier. Les plus grandes compagnies des sous-secteurs de l’or et du platine, contactées par Bloomberg, ont fait part d’une diminution de leur rythme de travail.\nVoyage sur mesure, circuitsafari Afrique du Sud Sur\nL’Afrique du Sud est l’une des principales puissances économiques du continent africain. Pourtant le pays est toujours marqué par de fortes inégalités socio-économiques. Le soutien de l’AFD vise à aider les populations défavorisées à se relever. Depuis 2008, l'Agence soutient aussi le développement des infrastructures et\nImmobilier Afrique du SudAfrique du Sud:\n11/11/2012quelle agence choisir pour un séjour en Afrique du sud forum Afrique du Sud Besoin d'infos sur Afrique du Sud ? Posez vos questions et parcourez les 3\nAgence locale en Afrique du Sud Spécialiste du voyage\nUne agence locale en Afrique du Sud Spécialistes du voyage en Afrique du Sud, c’est ce que nous sommes ! Présomptueux, pensez-vous ? Loin de nous cette attitude, ce sont 15 années d’expérience dans le voyage en Afrique du Sud qui nous permettent aujourd’hui d’assumer pleinement ce qualificatif. Depuis tout ce temps, nous aurions\nles societes minieres d'or images afrique du sud. Liste des compagnies minieres ALL,En Afrique du Sud, des mineurs atteints de maladies pulmonaires peuvent intenter une action contre les companies miniér [discussion en ligne] liste des compagnies miniéres en afrique du sud contact\nLes 10 meilleures Agences de Marketing en Afrique du\nMeilleures Agences de Marketing en Afrique du Sud. à qui faire confiance pour votre entreprise ? Trouver mon agence. 100 % gratuit Les frais sont pris en charge par les agences\nL'Afrique du Sud a un processus d'importation complexe. Le Service du revenu de l'Afrique du Sud (SRAS) définit environ 90 000 codes de produits qui sont strictement appliqués à toutes les importations. Les exportateurs étrangers sont activement encouragés à faire appel aux services d'un agent local pour le dédouanement, bien au fait de