Mâcher des poèmes, croquer des statues : les faims formelles de Victor Segalen et Claude Lévi-Strauss | Viatica\nMâcher des poèmes, croquer des statues : les faims formelles de Victor Segalen et Claude Lévi-Strauss\nBien avant Claude Lévi-Strauss, Victor Segalen était préoccupé par la notion d'entropie, ainsi que Marc Gontard le relève en citant, en regard d'un passage célèbre de Tristes Tropiques, cet extrait de l'Essai sur l'exotisme :\nIl y a une formule terrible, venue je ne sais plus d'où : « L'Entropie de l'Univers tend vers un maximum ». Ceci a pesé sur ma jeunesse, mon adolescence, mon éveil. L'Entropie : c'est la somme de toutes les forces internes, non différenciées, toutes les forces statiques, toutes les forces basses de l'énergie1.\nL'archéologue qu'était Segalen partage avec l'anthropologue qu'était Lévi-Strauss - qui a pu se définir comme « entropologue2 » - une certaine hantise de la perte d'information que la seconde loi de la thermodynamique a implacablement érigée en constante universelle : le monde tend au chaos, le Divers s'amenuise. De fait, les voyages entrepris par l'un et l'autre visaient toujours à recueillir des informations sur des reliques du passé - statues chinoises, peuples indigènes - vouées à disparaître. Une téléologie essentiellement néguentropique, d'après le terme inventé par Léon Brillouin, transparaît dans ces récits de trajets asservis à une mission de sauvetage que sont Équipée et Tristes Tropiques. Au-delà de l'objet même de la quête, statues ou sauvages intacts, c'est une dynamique proprement morphologique qui se fait jour dans le texte : Segalen et Lévi-Strauss recherchent des formes, produisent et consomment des formes, qui pourront contenir et préserver une charge de sens - de l'information - avant qu'elle ne disparaisse.\nAfin d'étudier utilement les enjeux proprement poétiques que recouvrent les réflexions sur l'entropie de Segalen et Lévi-Strauss, il faut donc analyser les manifestations les plus aigües de leur désir de sens, aux moments critiques où celui-ci se cristallise dans le texte. C'est précisément quand le récit décrit un processus de destruction ou de création formelle que se discernent le plus clairement les linéaments de quêtes essentiellement morphologiques - qu'elles soient entreprises initialement au nom de l'archéologie ou de l'ethnographie - dont les livres, au final, renvoient l'image diffractée.\nÀ cet égard, le cas d'une double coïncidence intertextuelle, trop tonitruante pour être anodine, mérite une attention particulière : Équipée et Tristes Tropiques décrivent tous deux un processus de manducation poétique d'une part, soit l'assimilation de la forme poétique à une réserve d'énergie ; et la représentation d'un rituel graphique d'autre part, soit la mise en scène textuelle du pouvoir morphogénétique de la main, qui, en tant que membre par lequel l'énergie peut être transformée, que ce soit de manière littérale (obtention de nourriture) ou figurée (création formelle), s'apparente symboliquement à une « archi-forme », la forme humaine par excellence, celle qui régit toutes les autres. Ces variantes dédoublées fonctionnent comme des saillies émergentes, dans la trame de l'écriture, d'un éternel besoin morphologique, de cette faim de formes signifiantes qui sont à l'esprit ce que la nourriture est au corps. Mais cette vieille analogie confine à la catachrèse justement parce que la distinction entre ces désirs est artificielle en premier lieu : il s'agit toujours d'un mécanisme de défense contre l'entropie, dont l'écriture est à la fois le lieu et l'agent. L'analyse de ces récurrences doit permettre d'en dégager les ressorts intimes, au cœur de dispositifs textuels qui, peut-être, laissent entrevoir certaines « contraintes morphologiques du sens3 ».\nAu cours d'une longue expédition entreprise en 1938, Lévi-Strauss traverse d'abord les savanes du Brésil central, où il rencontre les Nambikwara, puis, plus au Nord, il s'enfonce dans la jungle amazonienne à la recherche des Tupi-Kawahib. Si ce changement de milieu est initialement bienvenu, la morne aridité du plateau étant remplacée par la luxuriance de la forêt, celle-ci présente d'autres caractéristiques qui entravent la progression du voyageur : espace touffu, étouffant, inintelligible, que l'ethnographe tente vainement d'apprivoiser. Lorsqu'il se voit contraint d'abandonner les voies fluviales qu'il emprunte d'habitude pour « pénétrer en forêt » (TT, 354, 355), là où vivent les indigènes, il est soudain plongé « dans la nature la plus hostile que puisse affronter l'homme » (TT, 364). L'hyperbole est significative, tout comme le verbe choisi : il y a eu conflit avec la jungle, milieu littéralement insensé. Lévi-Strauss résume ainsi l'épreuve de la marche en forêt :\n[...] boitant de la jambe gauche et les oreilles blessées de lancinants reproches à chaque faux pas, j'essayais de ne pas perdre de vue le dos d'Abaitara, dans la pénombre verte où notre guide progressait d'un pas rapide et court, contournant de gros arbres qui, par instant, faisaient croire qu'il avait disparu, taillant à coups de sabre, infléchissant à droite ou à gauche un itinéraire pour nous incompréhensible, mais qui nous enfonçait toujours plus avant. (TT, 360)\nLe mouvement est physiquement gêné par Lucinda, petit singe cramponné à la botte de Lévi-Strauss, qui agit comme supplément aux difficultés du chemin, y ajoutant par sa présence et signalant par ses cris l'incapacité de son porteur à les résoudre. Le marcheur, plongé dans un environnement chaotique, en est réduit à suivre aveuglément son guide, accroché à ses basques comme à une ligne de vie : « il suffirait de s'écarter de quelques pas pour que tout repère disparaisse et qu'aucun appel ne soit entendu » (TT, 363). Les conditions de l'exploration sont donc extrêmement pénibles et tout, dans cette jungle pénétrée mais qui s'obstine à rester impénétrable, « conspire [...] pour créer un sentiment d'oppression difficilement tolérable » (ibid.).\nLa réaction du corps exténué ne se fait pas attendre : la forme poétique surgit comme mécanisme de défense contre l'agression de la forêt. Lévi-Strauss oppose à l'hostilité du milieu des vers qui éclosent telles des bulles de sens dans l'espace informe :\nPour oublier la fatigue, je laissais mon esprit travailler à vide. Au rythme de la marche, des petits poèmes se formaient dans ma tête où je les retournais pendant des heures comme une bouchée sans saveur à force d'avoir été mastiquée, mais qu'on hésite à cracher ou à déglutir à cause de la menue compagnie entretenue par sa présence. (TT, 360-361)\nLa fonction du processus poétique est précisée : « oublier la fatigue ». La création des « petits poèmes » obéit à une temporalité spécifique, c'est-à-dire qu'elle permet de convertir l'expérience d'un réel inintelligible en une expérimentation formelle qui trouve à employer le seul référent temporel disponible - le « rythme de la marche » - dans un espace qui en est sinon dépourvu. Les pas scandent l'apparition de mots qui suppléent « par leur présence » à l'absence de sens induite par la jungle. L'esprit mâche et remâche cette espèce de chewing-gum poétique : tout naturellement, le paradigme alimentaire qui associe langage et connaissance à la nourriture s'impose dans le récit. Toutefois, la manducation reste inachevée : le processus s'arrête au stade de la mastication puisque le fragment signifiant conserve ses propriétés énergétiques, ne se laisse pas digérer. L'organisme aux prises avec le chaos sylvestre mobilise donc des ressources poétiques pour se sustenter, égrenant à la manière d'un chapelet signifiant ces quatrains qui permettent de mesurer la durée, et d'occuper, ou de nourrir, l'esprit aux abois.\nSi le rôle des poèmes apparaît assez clairement, il reste à voir quel en est le contenu : quels sont les choix verbaux effectués par Lévi-Strauss au moment de cette crise, quel sens peut-on leur assigner dans le contexte du combat contre l'espace ? La mer - milieu traditionnellement considéré comme douteux, voire négatif par l'anthropologue4 - fait l'objet du premier poème, lui-même explicitement né de la forêt :\nL'ambiance d'aquarium qui régnait dans la forêt engendrait ce quatrain :\nde vase, sur des rochers roses qu'érode\nle ventre des poissons-lunes d'Honolulu (TT, 361)\nOn peut lire, dans l'association de la forêt au céphalopode, le schéma même du processus génératif, par le biais de l'étymologie : c'est en un sens de la connexion immédiate des pieds à la tête que procède effectivement l'irruption de la poésie dans l'esprit qui « travaille à vide ». Le raccourci - de la forêt réelle comme cause de l' « engendrement » au céphalopode poétique comme résultat - ne fait abstraction que du rôle d'intermédiaire joué par Lévi-Strauss, mollusque lui-même. Ses intentions se font plus franches dans le deuxième quatrain :\nOu bien par contraste sans doute, j'évoquais le souvenir ingrat des banlieues :\nOn a nettoyé l'herbe paillasson\nsur l'avenue les arbres sont\nTimidement, une bribe étiologique s'insinue dans le texte : « sans doute » ce fantasme d'ordre et de propreté, dans lequel les arbres eux-mêmes - qui, lui « faisa[nt] croire que [son guide] avait disparu », menacent à chaque instant de perdre Lévi-Strauss - servent à ranger et nettoyer l'espace, s'explique « par contraste ». Ce quatrain illustre admirablement le phénomène : dans un espace-temps perçu comme déréglé (trop d'espace, pas assez de temps), donc immaîtrisable et potentiellement dangereux, le voyageur se soutient par un imaginaire poétique qui conjugue le fond et la forme en un remède efficace, suffisamment puissant pour résorber au moins temporairement les problèmes auxquels il se heurte. L'imparfait qui introduit ces deux exemples (« la forêt engendrait », « j'évoquais »), plutôt que le passé simple auquel on aurait pu s'attendre, semble prolonger l'effet suspensif de ces formes nées d'une marche forcée en les inscrivant dans une temporalité indéterminée.\nMais les choses se compliquent avec le troisième et dernier poème que retranscrit Lévi-Strauss, gardé pour la bonne bouche pourrait-on dire :\nIl y eut enfin celui-ci qui ne m'a jamais paru achevé bien qu'il fût de circonstance ; aujourd'hui encore, il me tourmente dès que j'entreprends une longue marche.\nvous qui n'avez pas de sein droit\nSi la narration revient au passé simple, ce n'est que pour mieux insister sur l'incomplétude d'un quatrain ici encore survenu d'une manière involontaire que souligne l'expression impersonnelle « Il y eut » : à l'insu de l'auteur, la forme soudain l'envahit pour ne plus le lâcher. Il n'y peut rien : les vers reviennent le « tourmenter » quand des circonstances similaires se présentent, la « longue marche » réactivant automatiquement le mécanisme d'une défense contre le chaos même si celle-ci n'est plus justifiée, c'est-à-dire si le milieu arpenté n'est pas aussi hostile que la jungle brésilienne. La violence du verbe « tourmenter » - qui réapparaît pour qualifier les affres les plus noires que connaît l'ethnographe, celles qui l'amènent à rédiger L'Apothéose d'Auguste (« ... les problèmes qui me tourmentaient fournissaient la matière d'une pièce de théâtre... » (TT, 405)) - s'explique par cette récurrence indésirable d'un quatrain interminable à tous égards5. D'un point de vue sémantique, celui-ci entretient une forme de confusion entre deux référents potentiels, Amazone géographique et amazone antique, jusque dans la typographie : la majuscule est-elle due à la position initiale du mot dans le poème, ou à un respect des conventions relatives aux noms de lieu dont bénéficiait plus haut Honolulu ? Qu'à cela ne tienne : l'équivoque de l'homonymie est soigneusement prolongée puisque les deux acceptions sont ensuite convoquées, avec d'abord la mention de l'ablation du sein, signe des guerrières, puis celle, géographique, des « chemins trop étroits » où peine le voyageur.\nL'invocation onomastique de l'espace, à quoi l'on pourrait ramener la substance de ce poème, est en fait intrinsèquement vouée à l'échec par les conditions qui la motivent. En répétant affectueusement le nom de l'Amazone, comme pour l'amadouer, le poème soudain glisse sur sa polysémie et ne sait plus à quel sens se vouer ; comme si, voulant remédier à une absence de sens, l'esprit, dans son travail à vide, en produisait soudain en surabondance et sombrait dans une confusion sémantique qui expliquerait l'inachèvement de l'objet textuel aux yeux de Lévi-Strauss6. Que celui-ci continue de le tarauder ne doit guère surprendre, puisque le quatrain porte en lui les traces formelles du milieu qu'il évoque et qui l'a vu naître, contrairement aux deux autres qui s'y opposaient frontalement et sortaient textuellement de la forêt pour rejoindre la mer ou la banlieue. Vincent Debaene cite un quatrième poème qui précède celui-là dans le carnet de route de l'explorateur : « De combien de montées de combien de descentes / N'est-il pas fait seigneur votre sertão / Et tous les chemins que je hante / Ah, s'il n'y en avait pas tant7. » On peut lire plus qu'une contiguïté accidentelle dans cette seconde plainte adressée aux « chemins », trop étroits, trop nombreux. L'espace est impraticable, le sens s'y égare littéralement, et l'explorateur spectral, après avoir « hanté » les lignes géographiques tracées dans la jungle, est à son tour hanté par les lignes poétiques tracées sur, et contre, la jungle.\nIl ne semble pas abusif de dire que ces lignes s'inscrivaient, pour Lévi-Strauss, sur et contre la jungle : les carnets témoignent d'une quasi-immédiateté de la transcription, qui tend à une simultanéité de l'élaboration formelle et du report sur la page du journal. De même, Équipée présente une scène de manducation poétique qui apparaît brute, repiquée sur la base des notes de Segalen, comme le signale l'éditeur : « De ce chapitre les premières lignes seules furent écrites avec la mention "voir Feuilles de Route 483-484". On donne ici le passage des "Feuilles de route" de l'auteur8. » Comme les quatrains de Lévi-Strauss, l'apparition du texte procède du mouvement même, et ce mouvement est toujours celui de la marche. Celle-ci s'effectue dans un paysage de montagne moins inhospitalier que la jungle brésilienne, au cours d'une progression ascendante qui permet à Segalen de rejoindre des poètes qu'il situe métaphoriquement dans l'espace où il se tient : « Ceux qui "vivent" sur les hauts plateaux, bout au vent des montagnes, sous la pluie et sous le temps ; Claudel et Mallarmé, Ronsard et Jules de Gaultier. » (ibid.). L'altitude fait écho à la valeur des auteurs cités, dont les œuvres sont ensuite mastiquées par le marcheur :\nLeitmotive durs comme la marche ascendante. Les phrases qu'on remâche comme les feuilles de la kola. Elles n'ont plus bientôt de sens, comme une feuille mâchée n'a plus de goût. Mais leurs propriétés, leur valeur énergétique reste grande. Et le refrain tonne intérieurement à coups rythmés : « Je me souviendrai de toi, Ceylan !... » - « Délaisse les peuples vaincus, qui sont sous le lit de l'aurore... » Comme un Tyrtée chantant boiteux, les temps forts frappés d'un coup de hanche. Alors le pied se fait élastique. Le rythme intérieur a la dureté, la réalité de ce grès rouge qui bondit sous mes pas, de pas en pas. (E, 92-93)\nLa « valeur énergétique » de ces « phrases qu'on remâche » est identique pour Segalen à celle que leur reconnaît Lévi-Strauss. Jusque dans la comparaison explicitement marquée et appuyée par les italiques, le modèle manducatoire semble s'imposer naturellement dans le texte, là aussi immobilisé sur une image de rumination. Ni crachat, ni déglutition : bien que les mots perdent leur « goût » - leur « saveur », disait Lévi-Strauss -, la forme lyrique résiste à l'action des mâchoires mentales telle une gomme élastique qui conserve indéfiniment ses vertus roboratives. Cette énergie est directement transmise aux pieds du marcheur et lui permet de poursuivre son effort dans ce qui s'apparente à une fusion du corps et de la montagne, comme le signale, par le biais du « grès rouge qui bondit sous [ses] pas », le transfert de l'élasticité au sol même. Hypallage, ou hendiadys : c'est dans l'union de l'arpenteur au terrain que se résout en une apothéose prolongée leur rapport dialectique, l'action des muscles prenant appui sur le sol permettant une dépense dirigée de la puissance contenue dans les miettes poétiques9. Comme l'indique encore la mention de Tyrtée, poète spartiate, martial par excellence, ces « leitmotive durs », ces « coups rythmés » ont tout du carburant d'un moteur à explosion ; les pistons mentaux tournent avec une infaillible régularité, et les jambes du marcheur transforment mécaniquement cette activité en énergie cinétique. La transmission céphalopodique opère, un équilibre efficace est atteint grâce aux propriétés communes de la forme et de la matière : « le rythme intérieur a la dureté de ce grès », il n'y a plus qu'à se laisser entraîner par leur conjonction10.\nLévi-Strauss et Segalen perçoivent leur démarche sur un même mode analogique, puisant dans la forme pour se sustenter métaphoriquement - même si la convergence ultime du comparant et du comparé conduit, on l'a dit, à la catachrèse, donc à une lecture littérale de ces scènes de manducation poétique. Des différences notables subsistent cependant, qu'on peut imputer à la façon dont le milieu et l'effort qui y est déployé sont perçus par chaque auteur. Alors que Lévi-Strauss souffre dans sa « pénombre verte », entravé de toutes parts, Segalen apprécie sa « marche ascendante », lui qui relève que « descendre est voisin de déchoir » (E, 34-35), et le travail musculaire qu'elle exige. La montagne favorise un rapport serein au réel, tandis que la jungle, en tant que variante extrême et monstrueuse de la forêt, le rend difficile, voire impossible11. Il en découle une inversion symétrique de la machinerie poétique actionnée par la progression physique : les poèmes ne sont pas créés de toutes pièces, mais empruntés aux auteurs qui « "vivent" sur les hauts plateaux ». Ils ne naissent pas « au rythme de la marche » ; c'est la marche qui naît de leur rythme. En somme, la manducation poétique est plus apaisée chez Segalen : des conditions moins éprouvantes (même si, physiquement, l'effort consenti peut être égal dans les deux cas) suscitent une réponse mieux mesurée, mieux maîtrisée aussi, qui ne déclenche apparemment pas de récurrences intempestives. Dans un espace intelligible et même intrinsèquement morphogène - les hauts plateaux des poètes -, le voyageur peut se contenter de formes existantes, au lieu d'en fabriquer de nouvelles, ad hoc. Ainsi les poèmes ressassés, par leur substance même, n'induisent pas l'oubli (« pour oublier la fatigue... »), mais aiguisent la mémoire : explicitement avec « Le cocotier » de Claudel (« Je me souviendrai... »), implicitement avec le « Chant de folie à Bacchus » de Ronsard, qui en appelle directement à la débauche alimentaire dans la logique d'une transposition paradigmatique du souvenir à la nourriture12. Le souvenir n'est pas « ingrat », mais le précieux auxiliaire du marcheur-mâcheur ; puisant dans une réserve d'énergie préexistante, Segalen parvient à la contrôler, et la machine formelle ne s'emballe pas. L'image du céphalopode, cet être réduit de la tête aux pieds, s'impose encore : il y a un lien causal entre la nature du terrain foulé et celle de l'activité mentale qu'il occasionne : l'excès poétique - la surcharge énergétique - dont fait état Lévi-Strauss est suscitée par ce « sol [...] enfoui sous un enchevêtrement instable de racines, de surgeons, de touffes et de mousses », où « chaque fois que le pied manque un point ferme, on risque la chute, dans des profondeurs parfois déconcertantes » (TT, 360), alors que la surface de grès, dure et relativement lisse, s'offre comme plan de déploiement sain de la forme, celui où le sens s'épanouit.\nDessiner l'informe (1) : le tigre des Han\nPuis le sens s'évanouit : ce grès qui soutient le mouvement apparaît aussi dans Équipée quand, matière d'une forme défunte, il arrête Segalen devant une statue de tigre tellement érodée qu'elle en est méconnaissable. « Nez à nez avec un moignon informe de grès », il contemple une masse qui « est malheureusement là : émoussée, écornée, mieux ou pis que brisée : sucée par la pluie qui l'a délavée comme un enfant son sucre d'orge ! » (E, 112). Le champ sémantique retenu pour exprimer cette « déconvenue irrémédiable » (ibid.) est double : celui de la mutilation (« moignon ») et, naturellement, celui de la nourriture. Le « sucre d'orge » a été proprement consommé par l'action répétée d'une pluie qui s'apparente aux sucs gastriques du temps : « [...] les formes et ce qui lui donnait existence, ont fui, léchées, absorbées ; et [...] il n'en reste que le caillou, la matière, ce grès de mauvais grain... » (E, 112-113). Comme le relève Philippe Postel, Segalen associe constamment le « temps dévorateur » « à une série de métaphores qui relèvent de l'alimentation13 », c'est-à-dire au paradigme énergétique qui sous-tend la problématique formelle. L'érosion, en tant qu'action conjuguée du temps et des éléments, est très exactement le processus entropique auquel les poètes des hauts plateaux sont capables de résister, eux qui vivent « sous la pluie et sous le temps » sans souffrir des intempéries. Ce grès-ci par contre est coupable de n'avoir pas su retenir les formes, de s'être laissé digérer par la durée. Il faut donc ranimer le tigre en en reportant la forme sur le papier et ainsi le soustraire à l'entropie. Le geste graphique est représenté comme un acte rituel, machinal, accompli de manière presque inconsciente :\n[...] par piété presque superstitieuse, par habitude, je dessine. - Je dessine ce reste informe. Et lentement, mais sûrement, ce que mes yeux ne voyaient pas, le crayon et les mouvements instinctifs de mes doigts le ressuscitent. Aucun doute. C'est bien ce tigre râblé et sexué des Han. - Le corps allongé, le torse fort, et cette cambrure du cou... et ce port de la tête absente ; ce reflet orgueilleux de l'encolure, ces pectoraux puissamment cannelés. Je dessine. Le fait se produit. Les formes se développent, à les poursuivre dans la pierre, non pas avec le léger contact du regard, mais à deviner musculairement l'effort du ciseau dans la pierre ; elles se formulent ; elles se fixent ; non plus dans cette matière trop périssable, mais dans l'espace fictif où l'imaginaire se plaît. (E, 113)\n« Mouvements instinctifs » des doigts grâce auxquels le miracle advient : la vision est proscrite, l'optique relevant encore d'un mode d'appréhension trop peu immédiat. L'artiste au travail entre dans une phase haptique où la vision est insuffisante. Il lui faut du « muscle » pour « formuler » et « fixer » la figure du félin, au terme d'un « effort » qui n'est pas étranger à celui fourni à flanc de montagne. Il s'agit toujours de tracer des lignes ; mais alors que l'espace réel convoquait la forme poétique comme carburant des jambes, « l'espace fictif » inverse le processus : la dépense physique permet de conserver la forme détruite, par une opération graphique qui s'accomplit comme un réflexe primal, en deçà de toute volition : comme le dit joliment Catherine Mayaux, Segalen se fait « manouvrier14 » :\nPour la dixième fois peut-être, le phénomène fut. Cette apparition d'une forme antique débordant son bloc émoussé... C'est une évocation magique et logique : il suffisait non plus de regarder, mais de reformuler docilement : les gestes répétant dans un nouvel espace actuel les autres gestes que le modeleur lui-même, autrefois, poursuivit ; - quand il luttait, à coup de ciseaux volontaires, contre la pierre infidèle, qui n'a point su garder ses efforts ; - mais que seuls des efforts analogues, ressuscitent aujourd'hui. (E, 113-114)\nLa main, engagée dans la « lutte » de la création, peut seule conjurer le travail de sape du temps en « reformulant » la « forme antique » : le procédé relève de la sorcellerie, le dessinateur-thaumaturge remplaçant le sculpteur par-delà les siècles, avec ses « efforts analogues », pour « ressusciter » la forme. C'est le pouvoir magique de la main, à la fois forme et condition de la forme, archi-forme que Segalen percevait déjà dans les rocs autrement résistants de sa Bretagne natale :\nDeux menhirs, espacés de 50 mètres, à droite de la route, annoncent Penmarc'h. En plein champ, sortant de la terre meuble fraîchement retournée à travers laquelle on patauge, ils érigent leur impassibilité de granit, l'un trapu, l'autre plus svelte, étalant, en forme d'invraisemblable main une paume géante15.\nLa reconnaissance d'une « forme d'invraisemblable main » dans le granit des menhirs, dressés comme un défi dans la bourbe informe, préfigure le rôle symbolique du pouvoir graphique de la main, organe magique, comme méthode déployée contre l'entropie qui s'emploie à effacer le sens imposé par l'homme à une pierre qui n'est plus qu'un moignon : un membre sans forme, sans fin, sans main. « Les lignes vivantes ont fui » : il faut les rattraper, les ordonner à nouveau selon les règles immuables, ancestrales de la représentation. Le dessin du tigre par le voyageur-archéologue équivaut rigoureusement à un rituel d'exorcisme, à une adjuration de la forme, inlassablement répétée, qui permet d'en garder la trace16.\nDessiner l'informe (2) : la main d'Emydio\nRevenant, à la fin de Tristes Tropiques, sur un séjour en Asie postérieur aux expéditions brésiliennes, Lévi-Strauss rend manifeste l'enjeu temporel que cristallisent les statues pour « l'observateur européen » : les stèles de Bharhut, par exemple, sont dues à des « sculpteurs, possesseurs d'une machine à supprimer le temps » (TT, 436). Lévi-Strauss rejoint Segalen : il s'agit pour l'un comme pour l'autre de « supprimer », de conjurer le temps inexorable. À cet égard, la pérennité de la statuaire bouddhiste est exemplaire : « S'il est un art éternel, c'est bien celui-là : il remonte à cinq millénaires, il est d'hier, on ne sait. Il appartient aux pyramides et à nos maisons ; les formes humaines, sculptées dans cette pierre rose à grain serré, pourraient s'en détacher et se mêler à notre société. » (Ibid.). Nul besoin, pour l'anthropologue, de répéter graphiquement : les « formes » sont intactes, bien vivantes, il suffit d'en rendre compte. Mais le problème de l'informe n'est que transposé dans l'espace, ainsi que le montre un autre drame amazonien dans lequel on peut lire une modulation de la réaction graphique de Segalen découvrant son tigre. Il s'agit toujours d'entropie, d'une destruction de forme ; mais elle intervient avec une immédiateté, une brutalité que n'avait pas subies la statue des Han. Surtout, elle porte sur l'archi-forme elle-même : la main.\nL'accident survient dans la forêt, paraît même avoir été causé par elle : alors que Lévi-Strauss vient d'arriver dans un village tupi-kawahib, atteint au prix de la pénible marche évoquée ci-dessus, « un de [ses] hommes partit en forêt pour abattre quelques palombes qui voletaient à la lisière » (TT, 369). Le maladroit s'appuie sur son fusil, le coup part, et il revient bientôt, « tenant dans la main gauche son avant-bras droit d'où pendait une extrémité en lambeaux » (ibid.). Que faire, sachant que le groupe est à plusieurs jours de marche du médecin le plus proche ? Faut-il réduire à un moignon le membre détruit ? Ou prendre le risque de la gangrène ? Mais « l'amputation eût été une catastrophe. Non sans crainte, nous décidâmes de remettre approximativement les doigts en place, de faire un pansement avec les moyens dont nous disposions, et de prendre le chemin du retour » (TT, 369-370), marche forcée qui les conduit jusqu'à Jean Vellard, médecin de l'expédition :\nLe voyage s'effectua dans une atmosphère de cauchemar et peu de souvenirs en ont subsisté. [...] Quand nous atteignîmes le campement dans l'après-midi du lendemain, on constata que sa main était pleine de vers, cause d'insupportables douleurs. Mais quand, trois jours plus tard, il fut confié au médecin, la plaie était sauvée de la gangrène, les vers ayant consommé au fur et à mesure les chairs putréfiées. L'amputation devenait inutile et une longue série de menues interventions chirurgicales, qui durèrent près d'un mois et où Vellard mit à profit son habileté de vivisecteur et d'entomologiste, rendit à Emydio une main acceptable. (TT, 370)\nLe pouvoir symbolique de l'accident et de ses conséquences est immense. Il précipite dans le texte une conflagration d'éléments paradigmatiques qui tournoient autour de la possibilité de la perte du membre qui est l'instrument, le signe et la possibilité de la forme elle-même. Pis, ce n'est plus l'homme qui mâche des vers, mais les vers qui mangent l'homme17. La « consommation » de la main est pourtant bénéfique : la mutilation définitive est évitée de justesse. La main retrouve ses contours au moment précis où l'identité de la victime est enfin révélée : il s'agit d'Emydio, dont l'histoire a été entre toutes « retenue » par Lévi-Strauss quelques chapitres auparavant : « Pour tuer le temps, les hommes racontent des histoires ; j'ai retenu celle dite par Emydio » (TT, 339). L'expression « tuer le temps », sous ses dehors innocemment idiomatiques, indique sur le plan narratif la fonction essentielle reconnue dans la statuaire bouddhiste : toujours tuer, supprimer le temps à coups de formes. Le personnage est donc emblématique, et connu du lecteur ; mais la perte provisoire de la main semble interdire, peut-être « par piété superstitieuse », de nommer le conteur estropié avant qu'une « main acceptable » ne lui soit « rendue », avant que son intégrité corporelle - formelle - ne soit garantie. Les occasions, au cours du récit, ne manquaient pas ; mais Emydio n'est jamais désigné que sur un mode générique : « l'homme », « ce compagnon », « le blessé » (TT, 369-370).\nOutre la fonction onomastique, la mutilation temporaire, accompagnée de la manducation par les vers, paraît aussi suspendre l'activité mnésique, en annuler la possibilité même : « peu de souvenirs subsistent » du retour au lieu où la forme pourra renaître. Si celle-ci est le véhicule et la condition du sens, la main en est l'outil premier, avec, pour prothèses, la plume, le pinceau, ou, dans le cas de la chasse - c'est-à-dire de l'obtention de nourriture -, le fusil. Réinsérée dans le circuit analogique d'une assimilation terme à terme des aliments au sens - c'est-à-dire à deux types d'énergie distincts mais également nécessaires - qui prévaut tant dans Équipée que dans Tristes Tropiques, la scène est logiquement horrible en ce qu'elle rend patente l'angoisse d'une perte de forme fatale, causée par l'objet même qui doit assurer la survie dans la jungle. L'image de cette arme retournée par mégarde contre la main qui en use tient du suicide symbolique ; s'il n'est qu'ébauché, et avorté, il concentre néanmoins si bien toutes les données du problème auquel s'expose Lévi-Strauss au Brésil - un espace inintelligible qui ramène le voyageur aux préoccupations les plus primaires (dormir, manger, avancer) quand bien même il doit inlassablement faire provision des données ethnographiques dont il nourrira son savoir et sa carrière - qu'il ne peut manquer d'intervenir textuellement comme le surgissement concret du risque d'un échec définitif.\nÀ cette manifestation entropique particulièrement intense, Lévi-Strauss, tel Segalen face au tigre, oppose le rituel de la représentation. Selon le procédé néguentropique dont Équipée donne la formule, il dessine :\nChaque matin, délayant dans le lait nos réserves de chocolat, nous passions le petit déjeuner à contempler Vellard extrayant quelques esquilles de la main d'Emydio et la reformant à mesure. Ce spectacle avait quelque chose d'écœurant et de fascinant ; il se combinait dans ma pensée avec celui de la forêt, pleine de formes et de menaces. Je me mis à dessiner, prenant ma main gauche pour modèle, des paysages faits de mains émergeant de corps tordus et enchevêtrés comme des lianes. Après une douzaine d'esquisses qui ont presque toutes disparu pendant la guerre - dans quel grenier allemand sont-elles aujourd'hui oubliées ? - je me sentis soulagé et je retournai à l'observation des choses et des gens. (TT, 379)\nAu-delà de l'aspect cathartique du traitement graphique, du « soulagement » qui en résulte et qui est la finalité de la cure, les circonstances de son occurrence textuelle, quelques pages après la narration de l'accident, renvoient toujours à une coïncidence suspecte des motifs habituels. Est-ce par hasard si la main est « reformée à mesure » - scène rejouée « chaque matin » comme un rite - au moment du premier repas de la journée ? si ce « spectacle » est affublé d'une épithète qui renvoie au paradigme nutritionnel poussé jusqu'à la débauche nauséeuse ? L'écœurement semble dû à un excès qui procède d'une redondance métaphorique : en travaillant la chair vive, c'est la forme elle-même que le médecin reforme, et la tautologie traîne derrière elle un réseau signifiant où s'agitent les paradigmes associés, en tête desquels la nourriture. Tout se mélange en un infect brouet qu'il faut pourtant digérer, ou peut-être vomir, en tout cas extraire du système, de la « pensée » qui en est ballonnée18. Pour vidanger sa mémoire occupée par les « formes » menaçantes de la jungle, Lévi-Strauss doit les représenter, douze fois, c'est-à-dire déplacer les « paysages » dans un milieu capable de les neutraliser : la page. L'imposition de la main de l'auteur sur cette main déformée qui contient toute la violence amazonienne est encore un « mouvement instinctif », un geste rituel.\nComme dans le cas de la manducation poétique, les réactions de Segalen et Lévi-Strauss diffèrent en des points significatifs, qui peuvent être rattachés aux contingences propres à chacun, et se découvrent notamment dans leur rapport respectif à la mémoire. Le premier représente pour se souvenir d'une présence formelle, celle des Han, en la dessinant d'abord, en la capturant « dans l'espace fictif où l'imaginaire se plaît », puis en incorporant l'immortalisation du tigre aux pages d'Équipée. Il redouble triomphalement l'acte de l'inscription19: la mnémotechnie atteint un pic d'intensité. Le second représente pour oublier que l'archi-forme de la main a failli être irrémédiablement détruite, épisode que les contraintes de la narration du voyage, dans Tristes Tropiques, rappellent nécessairement dans le texte, où il trouve un second souffle. Le mouvement est celui d'un va-et-vient entre mémoire et oubli, Lévi-Strauss devant, au moment de la rédaction, se souvenir d'un trou de mémoire volontaire, creusé par ces croquis qui seront eux-mêmes justement « oubliés » dans un endroit improbable20. Les répétitions s'enchaînent donc chez l'un et l'autre, dans des suites de reproductions qui débordent le cadre de chaque récit et affirment la nécessité thérapeutique de la représentation, antidote contre l'entropie.\nReprenons. Au cours de sa mission archéologique, Segalen, progressant dans un paysage hospitalier, rythme sa marche au moyen de poèmes remémorés qui jouent un rôle d'auxiliaires bénéfiques. À l'arrêt, face au tigre, il reproduit une forme ancienne, perçue comme faste mais détruite par le temps, pour la sauver dans le dessin, pour que sa mémoire subsiste et que le souvenir en soit préservé. Au cours de sa mission ethnographique, Lévi-Strauss, progressant dans un paysage inhospitalier, invente au rythme de sa marche des poèmes qui jouent un rôle d'auxiliaires ambigus, voire maléfiques. À l'arrêt, face à la main peu à peu reformée, il dessine des formes nouvelles, perçues comme instables en ce qu'elles mêlent archi-forme détruite et formes destructrices, pour pouvoir les oublier.\nD'un texte à l'autre, la relation peut être dite spéculaire dans la mesure où elle inverse symétriquement et systématiquement les termes du discours. Mais si les contingences de l'expérience modifient l'agencement de celui-ci, on voit aussi que leur formule générale demeure identique. Elle s'articule autour d'une double problématique, celle de la mémoire et de la nourriture. Qu'il faille oublier des formes ou s'en souvenir, celles-ci sont toujours ce qui est mangé, soit par le voyageur lui-même, soit par le monde où il se tient. La consommation peut être immédiate, comme dans le cas de la plaie infectée, ou plus ou moins avancée, comme dans le cas du temps qui suce la statue ; elle est toujours interrompue par le geste qui sauve, celui de l'auteur, qui dessine, qui écrit, qui substitue à la matière du réel ces lignes qui, comme le montre la manducation poétique, peuvent être indéfiniment mâchées sans rien perdre de leurs qualités. Segalen illustre admirablement ce phénomène : les scènes d'Équipée constituent à ce titre un bréviaire tant elles sont exemplaires - la dialectique du Réel et de l'Imaginaire qui étaye le texte participe de cette relative simplicité. Les situations décrites dans Tristes Tropiques témoignent d'un rapport moins serein, d'une digestion troublée. L'épisode de l'accident d'Emydio est vertigineux parce que pléonastique ; si la reconstruction de la main échoit pour des raisons techniques au médecin plutôt qu'à Lévi-Strauss lui-même, le trop-plein symbolique accumulé au spectacle de l'archi-forme reformée doit néanmoins s'épancher, graphiquement, puis scripturalement, dans la représentation.\nTout acte de représentation est nécessairement un acte de mémoire, et, inversement, tout acte de mémoire est toujours déjà un acte de représentation par et pour l'esprit, qui veut y trouver de quoi se rassasier. En ce sens, la forme est très exactement la nourriture de l'esprit : de l'une à l'autre la différence ontologique est superficielle. En tant que concentration d'énergie, elle peut être toxique ou bienfaisante, elle n'en est pas moins indispensable à l'homme et à sa mémoire, fonction néguentropique par excellence dont l'écriture est l'auxiliaire le plus performant, elle qui permet de constituer d'inaliénables réserves de formes dans lesquelles on peut toujours puiser. D'après les passages cités, on pourrait dire que Segalen - du moins dans Équipée - se sert de l'écriture comme d'un baume salvateur, contre la fatigue, contre le temps, lui qui « habite une chambre aux porcelaines, un palais dur et brillant où l'Imaginaire se plaît » (E, 17) ; tandis que Lévi-Strauss entretient avec elle une ambivalence certaine21 : répudiée théoriquement, mais convoquée pour ses vertus rassérénantes quand le voyage menace de péricliter et présente une mort, réelle ou figurée, qui s'insinue dans l'esprit et corrompt le souvenir.\nAinsi certaines formes sont moins stables que d'autres, certaines sources d'énergie plus difficile à dompter ; mais la faim formelle est toujours là, présente et motrice, et elle ne cesse de se vouloir reproduite, réitérée, réaffirmée comme articulation fondamentale de la vie humaine, comme son expression même. Répéter la forme est, après tout, un geste enfantin, voire animal, auquel Jacques Derrida faisait allusion dans « La pharmacie de Platon » :\nLa dialectique anamnésique, comme répétition de l'eidos, ne peut se distinguer du savoir et de la maîtrise de soi. Ce sont l'une et l'autre les meilleurs exorcismes qu'on puisse opposer à la terreur de l'enfant devant la mort et la charlatanerie des Croquemitaines22.\nLa réminiscence permet de dominer l'angoisse de l'impermanence et de déjouer les tours des « Croquemitaines » : il faut souligner l'heureuse convergence du choix sémantique de Derrida et de la scène de la main rongée par les vers. La mobilisation d'un être imaginaire dont le nom mange une forme de main23 est-elle encore arbitraire ? « Croquer des mains », n'est-ce pas, précisément, ce que fait Lévi-Strauss au petit déjeuner, quand Segalen croque un tigre ? La consommation de la forme, qu'on peut ici à bon droit qualifier de catachrétique, contamine sans relâche la langue qui semble, effectivement, « morphologiquement contrainte » de mettre en évidence des structures littéralement viscérales lorsque les formes les plus sensibles et les plus sensées exhibent obscènement leur fin.\n1 Cité par Marc Gontard in Victor Segalen : une esthétique de la différence, Paris, L'Harmattan, 1990, p. 37.\n2 « Plutôt qu'anthropologie, il faudrait écrire "entropologie" le nom d'une discipline vouée à étudier dans ses manifestations les plus hautes ce processus de désintégration. » : Claude Lévi-Strauss, Triste Tropiques, in Œuvres, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 2008, p. 444. Les futures références à Tristes Tropiques seront données dans le texte par les initiales du titre suivies de la référence paginale (« TT, 444 »).\n4 Voir par exemple le début du chapitre qui nous occupe : « Depuis l'enfance, la mer m'inspire des sentiments mélangés. » (TT, 355). La mer est un milieu amorphe et achronique par excellence, où rien ne peut s'inscrire sans être aussitôt effacé ; le « Coucher de soleil » (TT, 51-57), écrit depuis le pont d'un bateau, paraît précisément être une tentative pour fixer l'éphémère instant où l'océan, et le ciel auquel il se mélange, produisent des formes.\n5 Lévi-Strauss reprend significativement le motif de cette anamnèse involontaire dans « L'Apothéose d'Auguste » (chap. XXXVII), portée alors au compte du personnage de Cinna ; voir à ce sujet Raphaël Piguet, « Une ritournelle dans le désert : écriture tragique et conjuration chez Claude Lévi-Strauss », Littérature, n° 173 (mars 2014), p. 86-101.\n6 Roland Barthes souligne chez Proust le rôle à la fois spatial et mnémonique du nom propre : « Le Nom propre dispose des trois propriétés que le narrateur reconnaît à la réminiscence : le pouvoir d'essentialisation (puisqu'il ne désigne qu'un seul référent), le pouvoir de citation (puisqu'on peut appeler à discrétion toute l'essence enfermée dans le nom, en le proférant), le pouvoir d'exploration (puisque l'on "déplie" un nom propre exactement comme on fait d'un souvenir) : le Nom propre est en quelque sorte la forme linguistique de la réminiscence. » (Le Degré zéro de l'écriture, Paris, Seuil, 1972, p. 121). Mais ici, une essentialisation manquée du nom propre (puisque « Amazone » désigne non pas un, mais deux référents) semble en pervertir les qualités.\n8 Victor Segalen, Équipée, Paris, Gallimard, L'Imaginaire, 1983, p. 92. Les futures références à Équipée seront données dans le texte par les initiales du titre suivies de la référence paginale (« E, 92 »).\n9 Muscle et élasticité interviennent à de nombreuses reprises dans Équipée ; voir l'analyse de Marc Gontard dans La Chine de Victor Segalen - Stèles, Équipée, Paris, PUF, 2000, qui souligne que « le réel ne se donne au voyageur que dans la jouissance musculaire de l'effort » (p. 199).\n11 Lévi-Strauss décrit, avec un lyrisme proche de celui de Segalen, son « amour de la montagne », le « dialogue » qu'engage « le paysage de montagne », « ce paysage debout », avec qui le parcourt, et « l'effort physique » qu'il exige (TT, 357) ; voir aussi l'extase du causse languedocien (TT, 44-45).\n12 Dans la première édition d'Équipée (Paris, Plon, 1929, p. 169), la citation de Mallarmé (« Que, sol des cent iris, son site... ») intercalée entre celles de Claudel et de Ronsard renvoie aussi à la mémoire puisqu'elle est tirée de la « Prose pour des Esseintes », qui s'ouvre sur ces mots : « Hyperbole ! de ma mémoire ».\n13 Philippe Postel, Victor Segalen et la statuaire chinoise, Paris, Honoré Champion, 2001, p. 254. Voir Chine. La Grande Statuaire, qui dénonce aussi dans les mêmes termes la propension du grès à succomber à l'entropie : « une matière qui, en quelques deux cents ans, ou même en dix ans, se délite, se désagrège... si bien que l'on voit des arcs de triomphe [...] qui s'usent, s'émoussent, sont sucés par le temps comme des statues de sucre ou de sable fondant [...] » (in Œuvres complètes II, Paris, Laffont, 1995, p. 775).\n14 « Un voyage en quête d'auteur », in Lectures d'une œuvre : Stèles et Équipée, Éd. Catherine Mayaux, Nantes, Éditions du temps, 1999, p. 162.\n15 Victor Segalen, A Dreuz an Arvor, cité par Philippe Postel, op. cit., p. 249-250. Ce tout premier texte de Segalen insiste déjà sur le pouvoir morphogénétique de la main : « ... nous voilà courant sur les rochers partis d'ombres et de lumière [...], étalés en éboulis, sur la côte basse, rase, comme sur laquelle aurait passé une main gigantesque, nivelant, autant qu'on peut niveler des ruines, les accidents naturels, ou les saillies érigées de main d'homme. » (Œuvres complètes I, op. cit., p. 92).\n16 Comme le fait remarquer Philippe Postel, « L'observation d'une statue se termine bien souvent, dans les analyses de Chine. La Grande Statuaire, par la répétition du geste même du sculpteur, comme s'il s'agissait, pour l'observateur de la statue, de remonter jusqu'au geste initial, le geste qui est à l'origine de la statue. » (Op cit., p. 274).\n17 Luiz de Castro Faria, qui accompagne Lévi-Strauss au cours de la seconde mission brésilienne, ne fait pas état dans son journal d'une quelconque infection de la plaie : « We changed the dressing ; fortunately there was no suppuration. » (Another Look. A Diary of the Serra do Norte Expedition, Ouro Sobre Azul Editoria, Rio de Janeiro, 2001, p. 176). On peut se demander dans quelle mesure la narration de l'épisode dans Tristes Tropiques procède d'une réécriture anagogique de l'évènement.\n18 À cet égard, la polysémie du verbe « soulager », dans la dernière phrase, est évidente ; l'entremise de « sentir » empêche une utilisation franche de sa forme pronominale, mais l'insistance sur la sensation en marque assez la nature physique.\n19 Voire le triple : dans Chine. La Grande Statuaire (op. cit.), Segalen reproduit plusieurs photographies et dessins des statues qu'il découvre ; à ce sujet, voir encore l'étude de Philippe Postel (op. cit.), p. 274 notamment.\n20 Mais l'oscillation entre mémoire et oubli ne s'interrompt pas avec la publication de Tristes Tropiques, puisque, comme l'indique Vincent Debaene, « de retour à Paris, Lévi-Strauss a reproduit de mémoire un de ces dessins dont on trouve une reproduction dans l'ouvrage de Catherine Clément, Claude Lévi-Strauss ou la structure et le malheur [...]. » (Œuvres, op. cit., note 1, p. 1767). Le pendule mnésique s'arrêterait donc du côté de la mémoire.\n21 On pense bien sûr à la « Leçon d'écriture », dans laquelle elle paraît entièrement nocive : « C'est une étrange chose que l'écriture. [...] On la concevrait volontiers comme une mémoire artificielle, dont le développement devrait s'accompagner d'une meilleure conscience du passé, donc d'une plus grande capacité à organiser le présent et l'avenir. » (TT, 298, je souligne), et la dénonciation qui s'ensuit.\n23 Si l'étymologie du deuxième terme est douteuse (« mitaine » renvoie-t-il au chat, à la petite fille, à l'injure...?), il n'évoque, pour le locuteur contemporain, rien d'autre que l'enveloppe imprécise de la main.\nRaphaël PIGUET, « Mâcher des poèmes, croquer des statues : les faims formelles de Victor Segalen et Claude Lévi-Strauss », Viatica [En ligne], Écrire le voyage à deux – Travel Writing in Partnership, mis en ligne le 20/01/2016, URL : http://viatica.univ-bpclermont.fr/ecrire-le-voyage-deux-travel-writing-partnership/varia/macher-des-poemes-croquer-des-statues-les-faims-formelles-de-victor-segalen-et-claude-levi-strauss


lamotoclassic.com | La moto de la semaine : Yamaha 600 Ténéré\nActualité / La moto de la semaine : Yamaha 600 Ténéré\nActualité du 19/02/2020 par Philippe GUILLAUME\nCette semaine, j'ai essayé une Yamaha 600 Ténéré de 1989. Je vous explique pourquoi cette moto est importante.\nIl y a trente ans, Cyril Neveu, Hubert Auriol, Gaston Rahier... et les autres étaient de véritables héros. Aujourd'hui, il est fort à parier que Toby Price, Ricky Brabec, Sam Sunderland et bien d'autres auraient toutes les chances de passer inaperçus en déambulant dans un salon de la moto, aux puces de Péquencourt ou dans les paddocks du GP de France du Mans. Pouvons-nous dire qu'en fait, à de rares exceptions, aujourd'hui, le Dakar, tout le monde s'en fout alors qu'à ses débuts, la course africaine passionnait les foules ?\nAutre point d'importance : à l'époque, les pilotes couraient le Dakar sur des motos "proches" de la série et le motard lambda pouvait s'identifier, d'autant que les tarifs d'assurance de ces motos "vertes" étaient avantageux.\nMorale de l'histoire : les gammes des constructeurs étaient alors pléthoriques, le choix en matière de trails n'avait jamais été aussi fourni et certaines sont devenues des icônes du genre. C'est le cas de la Yamaha Ténéré qui, ironie du sort, n'a pourtant jamais gagné le Dakar ! En effet, si la XT 500 a remporté les deux épreuves du Dakar (1979 et 80 avec Cyril Neveu), Yamaha devra attendre le début des années 90 pour gagner à nouveau (avec 7 victoires en 8 ans, à partir de 1991, sur les Super Ténéré bicylindres).\nYamaha 600 Ténéré : sa vie, son œuvre\nLa première Yamaha 600 Ténéré sort en 1984 : elle a 44 chevaux, 30 litres d'essence dans le réservoir (ça, ça faisait rêver !) et démarre encore au kick. C'est le type 34L. Le type 1VJ lui succède en 1986 : la puissance grimpe à 46 ch, un filtre à air plus généreux fait descendre la capacité d'essence à 23 litres dans le réservoir, et elle dispose enfin d'un démarreur électrique. Elle restera deux ans au catalogue, avant que la version 3AJ, celle de notre modèle d'essai, débarque en 1988. Elle apporte de sérieuses modifications au genre Ténéré : carénage intégral, éclairage double optique; frein arrière à disque, disparition du kick. La boîte de vitesses est renforcée, le moteur est mieux refroidi. Elle ne connaîtra pas d'évolutions avant de céder la main à la 660 à cinq soupapes et refroidissement liquide en 1991 : plus lourde, plus routière, elle marque un peu le déclin du trail sympa, simple et réellement polyvalent. En plus, avec son optique carrée et le bas de son carénage un peu anguleux, elle était assez moche.\nYamaha 600 Ténéré : trois choses qui m'ont fait kiffer\nElle sent bon le sable chaud, cette Ténéré 600 : coloris historique "Yamaha", posture altière, carénage généreux, elle évoque des souvenirs de jeunesse - à l'époque où votre serviteur roulait en 125 DTLC et rêvait justement d'une Ténéré... Voici donc trois choses qui m'ont fait kiffer lors de cet essai :\nLe look : bah oui, une moto, c'est déjà de l'émotion avant même de la démarrer chaque matin. Elle est haute, elle est grosse, elle est kitsch cette machine, et je la kiffe. Entre les soufflets de fourche jaune et l'inscription "monocross" sur le bras oscillant de la même couleur, on est déjà dans l'ambiance. Une Ténéré, ça vous vend du rêve, des voyages, des grands espaces, même quand on la démarre pour aller sur le chemin du boulot.\nLe confort : là, y'a pas vol. La selle est super épaisse, la position de conduite bien droite, avec de l'espace pour les jambes et pour les bras. La bulle pourrait protéger un peu mieux, mais ça dévie quand même le vent sur le haut du casque et un peu les épaules. Bref, avec les suspensions un peu molles, on est bien sur cette moto !\nLes aptitudes routières : le moteur n'est pas un foudre de guerre et, en réalité, en sensations comme en puissance, il est presque décevant. Les suspensions manquent de rigueur, le freinage est un peu mou. Rien d'excitant, alors ? Eh bien si, car en enroulant tranquillement, on se rend compte que l'on n'a qu'une envie, c'est de traverser la France par les petites routes. L'instrumentation est lisible, on est bien, on a 400 km d'autonomie. Quelle que soit la qualité du bitume, on sera bien. C'est ça, l'esprit du vrai trail à l'ancienne...\nUne Yamaha 600 Ténéré aujourd'hui : combien, comment ?\nPendant longtemps, les trails monos ne valaient plus grand chose et nombreux sont ceux qui ont fini dans une ferme, comme engin de labeur ou comme jouet pour rouler en tout-terrain. Comme ça ne valait pas grand chose, elle se sont dégradées et nombreux sont les modèles dans un sale état. En trouver une nickel sera donc une mission difficile. La rareté et le côté mythique font monter la cote : si une épave vaut moins de 1000 €, un bel exemplaire tournera autour des 3000 €, tandis qu'une machine exceptionnelle (notre moto d'essai, avec 15000 km au compteur) pourra s'afficher à 4000 €.\nAvec beaucoup de soins, une Ténéré peut afficher un gros kilométrage, mais le défaut d'entretien sera fatal. La distribution peut donner des signes de faiblesse aux environs de 40 000 km ; la rouille peut faire des ravages, les échappements adaptables ou vidés sont préjudiciables à une longue vie du moteur, les rayons de roue sont connus pour prendre du jeu avec le temps...\nmonocylindre, 4-temps, 595 cm3, 95 x 84 mm\n2 carburateurs Mikuni, 27 mm\n46 ch à 6800 tr/mn\n53 Nm à 5500 tr/mn


Athlétisme handisport : comprendre les classes de handicap - En ce moment (6201)\nAccueil > Actualités > News > En ce moment > Athlétisme handisport : comprendre les classes de handicap\nRésumé : T44, T20, T56... Comment définit-on les classes de handicap en compétition ? Ces catégories permettent de confronter des athlètes avec des potentiels similaires. Voici un petit mémo pour comprendre...\nLes Mondiaux d'athlétisme handisport, ce n'est pas la classe mais plutôt « les classes ». Une subtilité qui a laissé les spectateurs perplexes lors des Jeux paralympiques de Londres. En effet, en athlétisme paralympique, pour préserver l'égalité des chances, chaque type de handicap est classé dans une catégorie qui permet de confronter des athlètes avec des potentiels similaires. Comment s'y retrouver dans cette classification qui tient compte à la fois du handicap moteur, visuel ou mental ?\nUne classification avant la compétition\nCette classification qui permet de structurer la compétition s'effectue avant le début des épreuves afin de s'assurer que le handicap de l'athlète correspond à sa catégorie sportive et que la compétition est équitable. Suite à la procédure d'évaluation, une classe et un statut sportif sont attribués à chacun, en fonction des limites résultant de son handicap. Cette classification a eu lieu en amont des Championnats du Monde d'athlétisme IPC, du 15 au 19 juillet.\nClasses 11, 12 et 13\nAthlètes avec différents niveaux de handicap visuel.\nAthlètes déficients mentaux.\nClasse 32 à 38\nAthlètes paralysés cérébraux. Les déficiences affectent généralement la possibilité de contrôler les jambes, le tronc, les bras et les mains. Plus le nombre est petit, plus le handicap est important et limite l'activité. Les athlètes dans les classes 31-34 s'affrontent dans une position assise, par exemple en course en fauteuil roulant ou à l'aide d'une chaise de lancer. En revanche, les athlètes dans les classes 35-38 montrent une meilleure fonction dans les jambes et un meilleur contrôle du tronc.\nClasses 40 à 46\nAthlètes debout ayant perdu un membre ou ayant une malformation des membres, et autres handicaps incluant les athlètes de petite taille, par exemple l'achondroplasie.\nClasses 51 à 58\nAthlètes en fauteuil avec différents niveaux de blessure à la moelle épinière et perte de membre.\nPage générée le 19-11-2018 à 11:02:31


LA SAGA 2010 (vétérans) - Boule Joyeuse Laudunoise\nLA SAGA 2010 (vétérans)\nSAGA 2010 de la Coupe du Gard des vétérans :\nVendredi 26 mars, nos "anciens" ont rencontré leurs homologues d'ARAMON, le club du président Jean Pierre FIORA (un ancien Laudunois....).\nScore final : 16 à 15 pour nos couleurs et un bon début pour cette nouvelle saison qui s'annonce intéressante avec plusieurs clubs de bon niveau dans notre groupe.\nPour cette fois, l'équipe managée par Robert GRAS était composée de :\nABRIEU Jean Pierre\nL'équipe "vétérans" de la Boule Joyeuse a rendu visite à son homologue de Nîmes (Boule du stade), le 08 avril dans l'après midi.\nVictoire de nos couleurs par 24 points à 07.\nLes "anciens" de service ce jour là :\nJean Pierre ABRIEU\nJean Marie DARMOIS\nJean Marie VANNEYRE\net une "ancienne" : Pierrette BERN\nJeudi 22 avril, à LAUDUN, nos "anciens" ont rencontré leurs homologues de SAINT QUENTIN LA POTERIE pour le compte de la Coupe du comité du Gard des vétérans.\nToutes les rencontres ont été remportées par les Laudunois qui s'imposent donc par 31 à 0, et gardent la tête de leur groupe.\nJoueurs ayant participé à cette rencontre :\nVANNEYRE Jean Marie\nCHABRET Jean Paul\nC'est le jeudi 06 mai, que la joyeuse équipe des vétérans Laudunois est allée s'imposer à AIGUES MORTES.\nVictoire obtenue avec la manière sur le score de 22 à 9 par :\nGrosse ambiance autour de la table après la compétition.\nMerci à tous, et .............. on va vous soigner au match retour .......!!\nMardi 29 juin, à LAUDUN, dans le cadre de la coupe du Comité du Gard des vétérans, nos "anciens" se sont encore imposés.\nC'est devant l'équipe d'AIGUES MORTES que Robert GRAS, Jean Marie DARMOIS, André LASSIA, Jean Marie VANNEYRE, Alain LARNAC, Jean Pierre ABRIEU et Bernard PASCAL, l'ont emporté sur le score de 24 points à 7.\nTrès grosse ambiance autour de la table pour finir cette après midi dans la convivialité et l'amitié.\nL'aventure continue pour cette équipe qui est, d'ores et déjà, presque assurée de disputer les parties finales.\n6ème et 7ème tour : Exempt\nLe déplacement à SAINT QUENTIN LA POTERIE pour le match retour a eu lieu mardi 20 juillet.\nDébut des parties vers 16 heures, ...... "il faisait tiède" !!!\nMalgré la température élevée qui pesait sur les organismes usés de nos anciens, et la bonne résistance de l'équipe adverse, c'est encore une victoire que la Boule Joyeuse a enregistrée (score : 20 points à 11).\nRobert GRAS (coach)\nGoûter et apéritif étaient également au programme pour une après midi agréable passée en toute convivialité.\nAvec ce nouveau résultat positif, la qualification pour les parties finales semble d'ores et déjà acquise.\nProchaine rencontre en septembre avec la réception de la Boule du stade.\nPeu de commentaires pour ce match retour contre la Boule du stade (Nîmes) où notre équipe locale n'a jamais été inquiétée.\nScore sans appel de 20 à 11 pour :\nDARMOIS Jean Marie\nPour cette dernière rencontre de notre groupe, victoire à ARAMON, sur le score de 19 à 12.\nNos "anciens" terminent donc cette phase invaincus (comme en 2009) et participeront à la phase finale des 06 et 07 novembre.\nOnt participé à "l'expédition Aramonaise" :\nGRAS Robert (coach)\nA noter le retour à la compétition de Gérard après 9 mois de convalescence suite à son accident. Excellent retour par ailleurs, car "Gégé" est le seul à avoir remporté ses 3 confrontations.\nQualifiés sans problème, nos vétérans ont participé à la phase finale de la Coupe du Comité du Gard de leur catégorie.\nCette compétition s'est déroulée au boulodrome de l'Estanque à NIMES les samedi 6 et dimanche 7 novembre 2010.\nAprès avoir éliminé QUISSAC en 8ème de finale le matin, puis une belle équipe de l'A. E. M.(Nîmes) en quart de finale le samedi en début de soirée, notre équipe, fatiguée et amoindrie par les blessures, s'est inclinée, d'un petit point face à la P. A. B. (Bagnols sur Cèze), le dimanche matin.\nAprès l'avoir emporté en 2008 et 2009, nos glorieux aînés n'auront donc pas réalisé le triplé ....\nBravo quand même à tous les participants à la phase finale, mais aussi à tous ceux qui ont participé à la phase qualificative, et ..... à la saison prochaine ?\nLa défaite n'a pas coupé l'appétit des protagonistes ..


Qui parle encore aux éleveurs ? - Belgique - LeVif\n07/12/19 à 09:30\nMathilde se prépare minutieusement pour réaliser la 4e césarienne de sa journée. © Gaëlle Henkens\nEntendre sonner son téléphone, quand on est vétérinaire rural, revient à se mettre en mouvement - si seulement on s'était immobilisé. Quelle que soit l'heure : remonter en voiture, rouler, se garer devant une étable, saluer un éleveur, discuter en s'approchant d'une vache, puis généralement, lui ouvrir le ventre à la verticale, une fente de 30 centimètres, et en sortir un veau. Des césariennes sur Blanc bleu belge, Charles Joly en fait environ mille par an. Soit mille appels presque identiques : " J'en ai une... Tu peux être là dans combien de temps ? " Il y a ensuite toutes les autres sollicitations - médicaments, rendez-vous, urgences, conseils... Donc, ça sonne. C'est parfois pénible, mais c'est ainsi. C'est le job.\nEntendre sonner son téléphone, quand on est vétérinaire rural, revient à se mettre en mouvement - si seulement on s'était immobilisé. Quelle que soit l'heure : remonter en voiture, rouler, se garer devant une étable, saluer un éleveur, discuter en s'approchant d'une vache, puis généralement, lui ouvrir le ventre à la verticale, une fente de 30 centimètres, et en sortir un veau. Des césariennes sur Blanc bleu belge, Charles Joly en fait environ mille par an. Soit mille appels presque identiques : " J'en ai une... Tu peux être là dans combien de temps ? " Il y a ensuite toutes les autres sollicitations - médicaments, rendez-vous, urgences, conseils... Donc, ça sonne. C'est parfois pénible, mais c'est ainsi. C'est le job. Question de facilité, Mathilde Draye a opté pour une oreillette. Elle répond à ses clients tout en recousant le flanc gauche d'une génisse ou d'une vache. Lorsqu'elle est première de garde, au front devant ses quatre collègues, elle complète son planning mental au fil des appels. " OK, je serai là dans une heure. " Il lui arrive de passer trois à quatre fois par jour dans certaines fermes, sur un total de 70 clients répartis autour de Houffalize (Mabompré). Une cliente : " Après la famille proche, ce sont Mathilde et ses collègues qu'on voit le plus. " Qui d'autre dialogue autant avec les familles de naisseurs- éleveurs, en viandeux ou en laitier, en Wallonie ? Enfiler un bodywarmer et des bottes doublées en néoprène, suer sous une cape de plastique à usage unique pour soigner ou faire naître ces animaux, on le sait : il n'y a forcément que les vétérinaires pour le faire. Mais avant ou après cela, écouter, discuter, se raconter la vie, échanger, comprendre, négocier, conseiller... Les vétérinaires portent aussi toutes ces casquettes. Ils comprennent le quotidien des éleveurs, puisqu'ils s'y inscrivent. Ils font tellement de chapelles par jour qu'ils séparent facilement les fermes bien gérées des élevages où plus personne ne veut mettre les pieds. Ils suivent de près la recherche de stabilité financière des éleveurs, secouée par les questionnements d'une société en quête de solutions climatiques, de bien-être animal et d'alimentation bon marché. Un exemple parmi tant d'autres, extrait d'une rencontre avec une cliente de Mathilde Draye : " Récemment, un petit veau avait franchement mauvaise mine. Médicalement, on avait fait ce qu'on pouvait. Soit on le laissait à l'étable, et ça n'allait pas s'améliorer, soit on le mettait dehors pour qu'il ait de l'herbe fraîche et que ça passe - éventuellement. Mais la prairie est à côté de la route et on connaît le risque : les passants vont le voir tout frêle et vont se dire qu'on s'occupe mal de nos bêtes, que c'est de la maltraitance. Comment leur expliquer qu'on le met dehors pour essayer de le sauver ? " A ce jeu d'équilibriste, entre santé, finances et éthique, Mathilde Draye, comme d'autres praticiens rencontrés, ne milite pas spécialement pour l'acharnement médical. C'est l'humain - par ailleurs le client - et la comptabilité de l'exploitation qui l'emportent, après une éventuelle discussion (et encore) sur les frais vétérinaires, les frais alimentaires et l'estimation du prix de vente du bovin (adulte, génisse ou taurillon). La logique qui prime aujourd'hui en Wallonie dans le milieu des naisseurs-éleveurs laisse peu de place aux expérimentations médicales. Pour reprendre le cas d'un veau : intervenir sur un jeune Blanc bleu belge (BBB), mâle ou femelle, peut valoir le coup, puisque un éleveur en tire aujourd'hui entre 750 à 850 euros. Intervenir sur un veau mâle Holstein (race laitière) ? Nettement moins, voire pas du tout : le prix de vente ne dépasse pas 50 euros. Quant aux veaux de race mixte, disons les croisements BBB et Holstein, c'est plus mitigé. Dès qu'il y a du muscle, soit de la viande, le prix devient plus intéressant. Ou reste dérisoire, question de point de vue. La valeur de l'animal, jeune ou adulte, se ressent pleinement au momentum de la césarienne puisque celle-ci a la particularité de rebattre éventuellement toutes les cartes : la vie du veau, la vie de la vache, et la confiance de l'éleveur envers son vétérinaire. " Pourtant, c'est un acte a priori assez simple. Tu ouvres la vache, le veau est forcément là, il n'y a pas de surprise. Bah quoi ? C'est vrai ! Il ne peut pas être ailleurs ", pointe Charles Joly, sans banaliser l'acte chirurgical pour autant, qui nécessite de la précision et de l'efficacité. " Mais une fois que vous avez acquis la technique, sauf complication, vous savez faire une césarienne. Pourtant, c'est là-dessus que les éleveurs nous jugent au départ. " Si les césariennes sont ratées, on cesse de vous appeler. Si c'est au milieu de la nuit, on vous réveille. Si c'est la fin de l'hiver, on fait constamment le point : " Combien en reste-t-il ? Cette semaine, combien de prévues ? " S'il y en a beaucoup, on blague pour demander une réduction sur la facture vétérinaire. Si ça traîne, on blague à nouveau pour demander cette fois la gratuité. " Parce qu'un veau qui se lève et tète avant la fin de l'opération, c'est une césarienne offerte ", entend-on souvent. Le temps moyen de l'intervention : quarante-cinq minutes. Le prix moyen glané auprès de vétérinaires actifs au sud de Ciney : 110 euros brut, déplacement et matériel chirurgical compris. Soit 30 euros net, estime Charles Joly. Pareil pour Mathilde Draye, qui ne se plaint pas de sa situation financière, même si elle essuie comme la majorité de ses confrères et consoeurs des retards de paiement (six mois facile) et des factures à jamais impayées. Malgré cela, elle refuse d'envisager un tarif de nuit : " C'est la faute de personne si la vache vêle le jour ou la nuit. " Eh bien, oui et non. La césarienne, nombril de l'univers du Blanc bleu, est devenue un acte tellement technique et automatisé qu'elle peut, en fait, être anticipée. La gestion de cette anticipation est l'un des points de friction entre vétérinaires et éleveurs. Les premiers aimeraient que les seconds planifient les césariennes, comme en médecine humaine. Opérer à 18 heures plutôt qu'à 3 heures du matin, c'est un monde de différence pour le confort de vie - y compris celui des éleveurs. Certains s'adaptent, d'autres... gardent leurs habitudes. " Faire évoluer les pratiques, trouver des solutions aux problèmes, investiguer, aider les éleveurs à relever la tête... C'est pourtant ça notre métier ", insiste Benoît Evrard. Sous-entendu : bien plus que l'inévitable césarienne. Vétérinaire rural depuis vingt ans dans la région de Sprimont (Theux), il s'est spécialisé dans le soin de pieds de bovins. Plus à l'ouest, du côté de Philippeville (Villers-le- Gambon), Charles Joly a également opté pour le parage, mais aussi pour la reproduction bovine. Son entreprise ReproGen propose de la maintenance de reproduction, inséminations, prélèvements et congélation de sperme de taureaux, collecte et transferts d'embryons. Benoît Evrard et Charles Joly partagent le même objectif : pousser une pratique vétérinaire préventive, plutôt que curative. " Mais c'est compliqué, reconnaît Charles Joly. Pour parler d'un problème avec un éleveur, il faut le faire quand le problème est relativement proche. Le mois d'août est extrêmement calme, par exemple, ce serait l'occasion de donner des conseils sur les veaux. Sauf qu'à ce moment-là, il n'y en a pas à l'étable, ou à peine, donc l'éleveur me répond que tout va bien. Forcément ! Deux veaux, c'est facile à gérer. La difficulté, c'est quand il y en aura deux qui naissent chaque jour. Mais à ce moment-là, ils ne voudront pas de conseils, ils n'auront pas le temps pour cela, donc on n'y fera que de l'urgence. " Sachant que tous les élevages wallons seront alors dans le même cas, tous les vétérinaires ruraux se (re)mettront à courir dans tous les sens, à la même période. Ce rythme de vie infernal, surtout en février et mars, la santé l'encaisse très rapidement. Benoît Evrard, 46 ans, jongle entre du yoga, de l'autohypnose et de l'ostéopathie pour atténuer les séquelles d'une fatigue accumulée depuis plusieurs années et d'un grave accident de voiture. Une nuit de garde, il s'est endormi au volant. Son extrême fatigue provenait d'un autre accident grave, survenu deux jours plus tôt : renversé et piétiné par un taureau. Mathilde Draye, 26 ans, s'est fait shootée par une vache de 600 kg en pleine césarienne. Elle raconte presque hilare qu'elle a évité de peu l'hémorragie, mais qu'elle a remporté un concours d'hématome avec un ami vétérinaire (le sien recouvrait toute sa cuisse, bingo). Elle a évidemment repris le boulot dans les 48 heures - en étant prudente, rassure-t-elle. " Je ne pouvais pas forcer mes collègues à trop enchaîner les jours de boulot. J'avais mes gardes, je les ai faites, c'est comme ça. " Les vétérinaires ruraux n'ont donc pas l'occasion de se reposer pour se remettre complètement de leurs blessures. Ils sont coincés dans un engrenage, dont ils parlent peu ou avec légèreté, ce qui n'aide évidemment pas les personnes extérieures à se représenter leurs douleurs. En ont-ils seulement conscience ? C'est à se demander si le duo éleveur-véto n'a pas volontairement débranché le radar de la fatigue, pour ne plus la déceler, tout simplement. Il leur arrive d'en parler, comme cette soirée de garde (encore) où Mathilde Draye, en pleine migraine, confie à un éleveur qu'elle rêve de deux choses en cet instant précis. Un lit et un aspirine. Lui : " On ne dirait pas, tu n'as pas mauvaise mine. " Elle : " Je parviens à masquer. " Elle insiste : " On masque. " Il ajoute : " On trinque. " " Eleveur et vétérinaire sont effectivement dans le même bateau ", vous répondra Benoît Evrard. " Et nous sommes les deux seuls à être au contact avec les animaux et les étables. " Un client de Charles Joly, 30 ans, vous dira le contraire : " Les vétos ont le choix, nous pas. " Lever le pied, se déplacer librement, changer de job... Possible pour les uns, presque impensable pour les autres. Enfin, un vétérinaire qui opère en ce moment un tournant professionnel, après six ans de " rurale " en province de Namur, vous dira simplement qu'il s'est mis à annoncer la nouvelle, en commençant doucement par ses clients les plus proches, devenus des amis. Et ? " C'est dur. "


Fortnite, saison 10 : mission gratuite Dernier arrêt, le guide complet (Jour 7) - Actualités - jeuxvideo.com\n09/10/2019 à 15:05\nIl est important de noter que le format défi n'existant plus, les missions temporaires adoptent le même format que les missions hebdomadaires. Ainsi, les récompenses ne sont plus liées à un défi, mais au nombre d'objectifs que vous accomplirez. Voici les récompenses que vous pourrez débloquer via cette mission Dernier arrêt, à commencer par le tout premier défi :\nInfliger 500 dégâts aux adversaires avec une arme à silencieux\nCe défi n'est pas une nouveauté si vous avez assidûment suivi les missions gratuites chaque semaine. En effet, pour en venir à bout, il faudra trouver une arme à silencieux et infliger avec 500 dégâts. Cela risque donc de vous demander quelques parties.\nSurvivre à 150 adversaires en solo ou section\nPour cette deuxième journée de la mission Dernier arrêt vous devrez simplement jouer et survivre à 150 adversaires pour valider le défi. Attention, les parties devront cependant être en solo ou en squad et non en duo pour compter.\nRéussir 5 éliminations au fusil d'assaut\nPour ce troisième objectif de la semaine, Epic Games nous propose un défi facile. En effet, il vous suffira de faire 5 kills avec un fusil d'assaut pour le valider. Vous en avez désormais l'habitude, si le défi vous semble trop compliqué, il est réalisable en Foire d'empoigne.\nFouiller 7 boîtes de munitions à Loot Lake ou Happy Hamlets\nQuatrième objectif de la semaine et cette fois encore, nous avons le droit à un grand classique des défis Fortnite. Pour valider cet objectif, il vous faudra tout simplement fouiller sept boîtes de munitions dans les villes de Loot Lake ou Happy Hamlets.\nAtterrir à Lucky Landing ou Retail Row lors de 3 parties\nPour cette cinquième journée de la mission, vous devrez tout simplement atterrir à trois reprises dans les villes de Lucky Landing et/ou Retail Row. Nous vous conseillons de faire vos trois premiers atterrissages dans ces villes afin de décrocher la récompense au plus vite.\nFouiller cinq boîtes de munitions en une partie\nCet objectif est assez similaire à l'objectif d'il y a deux jours sauf que cette fois il faudra fouiller les boîtes de munitions en une seule partie ! Si vous n'y arrivez pas, nous vous conseillons de nouveau de vous rendre en mode Foire d'empoigne.\nVisiter 10 lieux dits différents\nPour ce dernier objectif de la mission, mais aussi de la saison, il va falloir partir faire du tourisme. Pas de difficultés particulières à l'horizon, cependant nous vous conseillons juste de noter quelque part les endroits déjà visités pour ne pas faire de doublons.\nMis à jour le 09/10/2019 à 15:10\nle 06 oct. 2019 à 19:26\nle 03 oct. 2019 à 19:28\nJ'ai lâcher Fortine car je passais trop de temps sur ce jeu , pourtant c'est le système de XP ( genre rpg ) qui me plaisait\nIl y a de bons titres qui m'attends pour y jouer , tel que Zelda Link Awakening , Astral chain , Deamon x Machina , Fire emblem , et le prochain Pokemon épée & bouclier .;\nA jouer uniquement à ce jeu , on rate des perles à côtés .\nle 03 oct. 2019 à 16:46\nmerci pour cette news de qualité


Album photo moulin roty : trouvez le bon site marchand et comparez les offres Album photo moulin roty avec Webmarchand - Publicité\n«Album photo moulin roty»\nMoulin roty - Album photos Les Pachats\nCadres-et-Albums : Magnifique album de la gamme Moulin Roty . Rangez tous vos plus vos souvenirs dans ce splende album ! Les Pachats est une collection d'albums photos par Moulin Roty. L'album photo pochettes Les Pachats dispose d'une couverture embossée...\nLivraison : 13,72 €\nMoulin roty - Livre photos en textile Les Jolis Pas Beaux\nLe Livre photo textile Les Jolis Pas Beaux par Moulin Roty est un album photo rigolo qui reprend le portrait du chien des Jolis pas Beaux tout en velours éponge avec museau en velours côtelé. ll sera parfait pour contenir les souvenirs d'enfance de bébé....\nVoir d'autres moulin roty\nAlbum souvenirs d'école Les jolis pas beaux (8 grandes photos)\nVoici l'album souvenirs d'école des Jolis pas beaux pour se remémorer de merveilleux instants !L'album souvenirs d'école sera un trés beau cadeau d'entrée en maternelle ou primaire ! Il mesure 34,5cm x 24cm et contient 48 pages imprimées.Pour 8 années...\n2 504 marchands\n22 817 849 offres


POUR CEUX QUI N'ONT PAS PU VOIR L'EMISSION : "Complément d'enquête" Les observations de Jacques Cros - micheldandelot1\nAccueil >> Accueil>> POUR CEUX QUI N'ONT PAS PU VOIR L'EMISSION : "Complément d'enquête" Les observations de Jacques Cros\nPOUR CEUX QUI N'ONT PAS PU VOIR L'EMISSION : "Complément d'enquête" Les observations de Jacques Cros\nPar micheldandelot1 dans Accueil le 19 Juin 2015 à 10:36\nC’est une émission de Matthieu Fauroux qui passait sur Antenne 2 ce jeudi 18 juin vers 22 h 30. Comme il était question de Ménard et de Béziers, et bien qu’elle passe à une heure tardive je l’ai suivie. J’avais d’ailleurs fourni au journaliste un document, en l‘occurrence la lettre que le candidat Ménard avait envoyé aux Biterrois nés en Algérie lors de sa campagne électorale. Elle a été exploitée.\nEn gros je me suis retrouvé dans le portrait qui a été dressé du maire de notre ville. Il me semble quand même qu’il y a eu quelques lacunes. Je vais essayer d’en évoquer quelques-unes.\nLa première c’est que la poussée de l’extrême droite ne se réduit pas à Béziers et à la personne de Ménard. Les villages du Biterrois sont touchés, on a pu en prendre acte lors des dernières élections départementales.\nCe qui est en cause me semble-t-il c’est l’ampleur de la crise économique et sociale que nous subissons. Cette situation génère la montée du racisme, de la xénophobe et d’une islamophobie qui prend le relais d’un antisémitisme de sinistre mémoire.\nMénard s’appuie certes sur son histoire personnelle et sur l’électorat local pour remettre en scène l’idéologie colonialiste que l’histoire a jugée et condamnée. Il me semble qu’il aurait fallu analyser le contexte qui contribue au regain d’une orientation dangereuse qui tourne le dos aux exigences de la démocratie.\nAu demeurant a été évacuée de l’émission l’action menée par les forces progressistes pour dénoncer l’opération à laquelle s’est livrée Ménard avec son changement du nom de la rue du 19 mars 1962 au bénéfice d’un officier putschiste. S’il n’y avait pas eu le ban et l’arrière-ban des traîneurs de sabre venus en cars de divers points de l’hexagone, les Biterrois, les Héraultais et les gens des départements voisins l’auraient emporté au niveau de la mobilisation.\nLa parole a été complaisamment donnée à quelques commerçants du marché aux fleurs des Allées Paul Riquet. Eh non, Béziers n’est pas devenue une ville salubre. L’insécurité n’a pas disparu et les facteurs qui la produisent, comme le chômage ou la précarité, n’ont pas reculé.\nLe parcours de Ménard a été cerné. Il est passé de l’extrême gauche à la droite la plus extrême via le parti socialiste. On a oublié de préciser une constante : il est resté dans tous les cas de figure d’un anticommunisme féroce.\nA juste titre l’affaire du fichage des élèves a été développée. Son illégalité a été soulignée. A ce sujet on aurait pu évoquer la manifestation organisée par les musulmans le 8 mai et la campagne de distribution de tracts et de collecte de signatures devant les écoles maternelles entreprise par le parti communiste.\nIl y a des points positifs, les huées que l’on entend devant l’hôtel de ville quand Ménard a tenté de capter la colère des Biterrois contre le terrorisme pour nourrir ses options réactionnaires.\nIl y a aussi le rassemblement des croyants de diverses religions exigeant la paix qui est cité. Certes il y a un peu de confusion avec la Marche de la PAIX proposée par le collectif pacifiste du Biterrois pour le 9 août mais ces initiatives vont dans le même sens.\nIl y a encore tous les idéologues appelés à Béziers par Ménard pour « libérer la parole ». Il eut été judicieux d’opposer la conférence / débat qui a eu lieu le 21 mai à la CIMADE, unanimement appréciée. Mais ce n’est pas nous qui réalisions l’émission et nous n’en avons pas subi les contraintes !\nPOUR CEUX QUI N'ONT PAS PU VOIR L'EMISSION MERCI DE CLIQUER SUR CE LIEN :\nComplément d'enquête : "Fichage ethnique, communautarisme, la fracture"\nRobert Ménard a déclenché une véritable polémique en mars dernier lors de l'émission "Mots croisés" sur France 2. Il expliquait alors avoir établi des statistiques ethniques au sujet des enfants de sa commune. Une enquête a été ouverte dès le lendemain de ses propos qui ont soulevé l'indignation, notamment des parents d'élèves de Béziers."La gauche n' a pas de leçon à donner sur les statistiques ethniques" a -t-il lancé pour défendre son action."Je vous rappelle que Manuel Valls était favorable aux statistiques ethniques. Il a même dit qu' il allait présenter un projet de loi". Le maire de Béziers fait allusion à cette phrase de Manuel Valls, alors maire d' Evry, en 2009, sur le "manque de blancos dans sa ville".\nPourquoi compter le nombre d'enfants musulmans dans les écoles? "ça sert à prendre les bonnes mesures" explique Robert Ménard,"Je veux des écoles avec des mélanges. Pour pouvoir mélanger, il faut le savoir". Pour lui, il y a des "seuils de tolérance". "A un moment donné on fait fuir dans les quartiers, dans les écoles, tous les gens qui ne viennent pas de ce milieu là" explique le "sulfureux" maire de Béziers. Mais, ajoute-t-il "Je n'ai jamais employé le mot de fiche, fichier et encore moins de fichage. Les listes qu'on a ce sont les listes que nous fournit l'Education nationale".\nL'utilisation des statistiques ethniques, est, pour certains, un moyen de lutter contre la discrimination. Après les attentats de janvier, à Paris, la phrase de Manuel Valls sur "l'apartheid territorial, social et ethnique" relevait de cette idéologie. Le Premier ministre s'était d'ailleurs dit prêt, en mars dernier, à avancer sur "une réflexion" tout en précisant qu'elle resterait "dans un cadre constitutionnel". En 2009, Manuel Valls était même clairement favorable aux statistiques ethniques.Il faisait partie des députés signataires d'une proposition de loi " visant à lutter contre les discriminations liées à l'origine réelle ou supposée". L'article 16 introduisait un "ressenti d'appartenance" dans les études spécialisées.\nLa France, à l'inverse des pays anglo-saxons, refuse les politiques ciblées, les quotas ou les statistiques ethniques pour traiter tous les citoyens à égalité. Complément d'enquête retrace le curieux parcours de Robert Ménard, un ancien journaliste devenu le roi de la provocation, soutenu par le FN. En France, les crispations identitaires se multiplient. Pour lutter contre les discriminations, il faudrait compter, classer les gens selon leurs origines. Car il y a des ghettos en France. Comment faire pour ressouder le pays ?\nArmer la police municipale, lutter contre les paraboles étendre le linge aux fenêtres, dénoncer cette France multiculturelle, Robert Ménard, le maire de Béziers, s'est fait une spécialité de briser les tabous. La provocation, c'est la marque de fabrique de l'ancien journaliste anonyme, devenu puissant patron de Reporters Sans Frontières. Portrait d'un ancien gauchiste passé à la droite de la droite. Une enquête de Mathieu Fauroux\nUn vent de ras-le-bol souffle sur le quartier du petit Bard, à Montpellier. Les 2000 habitants sont pour la plupart d'origine maghrébine et un groupe de mères a décidé de dénoncer ce qu'elles appellent de la ségrégation. Elles ne veulent plus de la vie communautaire. Elles refusent que leurs enfants français grandissent avec l'accent marocain. Reportage de Laure Pollez, au milieu d'un ghetto ethnique.\nMinorités aux USA : le compte est bon?\n« Le chanteur Enrico Macias au Temps d'Algérie : «Je n'ai pas besoin d'un visa pour me rendre en Algérie» "Je me revendique comme algérien""Le jour d’après" Par Jean-Paul Bourgès »


Jusquici, rien de bien révolutionnaire, on parle dun rappeur US, ce nest pas comme sil sétait pris en photo dans une bibliothèque municipale. Ce best of des photos de la star nue sont rares on y voit rihanna tableau coloré femmes nues montrer ses seins et rihanna qui est seins nue photo écarter les jambes comme une. L ex-copine de Chris Brown devait monter sur la scène du Staples Center de Los Angeles pour interpréter son nouveau titre. Rihanna nue barbade; rihanna nue : vidéos de la star catherine bell catherine lisa simpson nu porn bell séance photo sexy sexy nue vidéo: le mannequin, kate upton, sest une nouvelle fois illustrée en se présentant devant un francaise gros seins baise massage objectif dans. Le rappeur, young Chris a posté ce week-end un cliché qui a fait leffet dune petite bombe.\nRihanna nue seins photo de spicrine nu a poil - Rihanna nue\nActuellement en pleine tournée, qui compte 67 dates au total, Rihanna est une véritable femme occupée. On le voit allongé en maillot de bain,sur le pont dun yacht, à la cool. Depuis Internet saffole, se questionne et surtout se déchire. Rihanna baise, rihanna à poil, rihanna photo nue, rihanna elle est trop bonne! Ceux qui sont persuadés que le cliché est authentique sont plutôt sereins : en effet, les deux artistes se connaissent bien et ce nest pas exactement comme si Rihanna avait un quelconque problème avec le fait de se mettre à poil dès quun rayon de soleil. En février dernier, Rihanna a dû annuler sa prestation inédite lors des Grammys car elle risquait une infection des cordes vocales. E n effet, anti world tour devait commencer le 26 février. Emmanuelle beart la très belle actrice dans une vidéo extraite dun film ou la belle prend une douche completement nue, un mec la matte, on peut admirer. Le passe-temps favori de riri? Vêtue dun string et dun kimono transparent, Rihanna montre qu'elle na pas froid aux yeux.\nRihanna nue seins photo de spicrine nu a poil - Rihanna seins nus\nSite de rencontre gratuit et discret torture tetons De leur côté, les sceptiques sont persuadés que ce nest pas la Barbadienne sur la photo mais un sosie ou alors quil sagit dun montage. Voici toutes les photos volées de la célèbre chanteuse américaine. Là où le cliché devient beaucoup plus intéressant, cest quil nest pas seul : de jolies naïades peu vêtues complètent cette carte postale idyllique. Valérie karsentie nue a beaucoup de fans sur notre site, cest pourquoi voici une video sexy delle à poil dans un femmes noires nues baisen téléfilm où lon peut admirer. Histoire de rajouter un peu dhuile (de Monoï) sur le feu de cette actu brûlante, Chris Young a supprimé rencontres coquines reunion sept îles son tweet dans la foulée un peu en mode «Oups, boulette.».\nRihanna nue seins photo de spicrine nu a poil 849\nSexe en collant fellation langoureuse M est un site trash, fun et sexy et qui contient une multitude de bonnes bagarres et de bastons. Anti, a signé le grand retour de la chanteuse. Cette photo vient de faire le tour dInternet à la vitesse dun DM fail. Elle a consolidé rihanna qui est seins nue photo son statut jeudi soir.\nEbene chatte poilue photos jeune teen ado baise 112\nToutes: Rihanna nue seins photo de spicrine nu a poil\nUne photo de rihanna rappelant la pochette de son album unapologetic fait actuellement le buzz sur la toile. Gyselle soares est une nouvelle venue dans léquipe de teen escort agency chroniqueurs qui entoure cyril hanouna dans tpmp. Elle ne peut donc pas se produire en toute sécurité a dévoilé le porte-parole de la chanteuse quelques heures après lannulation. Et parmi elles une jeune femme dont ni le corps ni le visage ne nous sont inconnues. Du côté de notre rédaction et après un lonnnnng mais alors tres looooong visionnage du cliché par notre rédacteur en chef, le verdict est tombé : «Cest elle! Reste à savoir comment ses fans réagiront à ces photos controversées. Pas lombre dune micro petite culotte, ni dun début de soutien-gorge. Dévoilé en exclusivité sur la plateforme Tidal, lopus, baptisé. Toute sa vie est exposée sur instagram. Découvrez la collection grandissante de films et de clips photo femme nue. Comme rihanna, qui avait gabriella sein nu pas recits erotiques lui nana malade de sex nue vu de photos paparazzi de jessica alba, cest chose faites avec ces nue dans orpheline; oops les seins. Depuis que le rappeur Chris Young a posté un cliché de Rihanna complètement nue dans une pose pour le moins équivoque, la toile nen finit plus de se déchirer. San Diego mais à cause des problèmes de santé, la chanteuse barbadienne a reporté huit concerts. Continuer la lecture de « rihanna seins nus dans vote 4 from anonymous on allegra carpenter nue, les photos (nouvelle photos peinture sur corps nu version qui plus est) rihanna qui se montre rarement nue. Très bien dans ses baskets, lennemie de Rita Ora a dévoilé sa silhouette de rêve sans aucun complexe. Les antibiotiques qu'elle prend depuis trois jours n'ont pas tué l'infection comme ils le devaient. Description de cette vidéo. 90 modèles qui nous inspirent. Encore plus choquant que sa petite tenue, celle qui a été draguée par Kev Adams était armée! Mais malheureusement pour ses admirateurs, ce nétait pas exactement le cas.\n0 Svar till “Rihanna nue seins photo de spicrine nu a poil”


Jusqu'à 30% -60% De Réduction! Charme Compatible ROSHERUN One Cumonth Chaussure 511881-011 Unisex Feux D'artifice HA9iRp523, Nike Chaussure Homme 2015, Nike Chaussure Homme Sport, Acheter Des Chaussures Nike Tissus\nAccueil :: Chaussures Nike :: Nike Roshe Run :: Charme compatible ROSHERUN One Cumonth chaussure 511881-011 Unisex Feux d'artifice HA9iRp523\nModèle : 940055 325\nLe Nike ROSHERUN One Cumonth 511881-011 Unisex chaussures de course Official selon enfants d'?ges uniques générer des solutions appropriées,produit riche peut révéler plus tous les caractères d'enfant. Ils fonctionnent micro-perforation dans le supérieur pour une meilleure respirabilité. Combiné avec des composants et des coloris spéciaux, Nike Roshe Run laisser personnes supplémentaires et bien plus encore veulent une paire personnelle. Avez-vous envie de les posséder? Venez ici, rendre des ordonnances avec nplus efficace sur le web service.Sincerely les bienvenus!


PressReader - L'Etoile: 2017-06-28 - Bach à l’honneur\nBach à l’honneur\nL'Etoile - 2017-06-28 - DIVERTISSEMENT -\nLe merveilleux Ensemble Garnati chaudement recommandé par le violoniste Alexandre Da Costa est en tournée au Québec. De merveilleux musiciens, soit Pablo Martos, violoniste, Alberto Martos, violoncelliste et Rocío Gómez, altiste, s’arrêteront donc à la maison Trestler le 5 juillet.\nFondé en 2005, par Pablo et —CONCERT\nAlberto Martos, l’Ensemble Garnati a pour objectif de promouvoir et développer la musique de chambre en impliquant différents artistes de renommée internationale comme Yuval Golibovich, Josu Okiñena, Lluis Claret et Michelle Lethiec. Ils ont participé à des festivals internationaux de grande envergure, ont joué dans le cadre de l’Organisation des Nations Unies à New York et plus encore. En 2009, en collaboration avec l’Université de Grenade et le Centre de Documentation de l’Andalousie, ils enregistrent l’oeuvre intégrale de musique de chambre du compositeur Germán Alvarez Beigveder. Pablo et Alberto Martos ont été membres du West-Eastern Divan Orchestra, dirigé par Daniel Barenboim, collaboration qui a mené l’ensemble Garnati a réaliser de nombreuses tournées et des masterclasses au Moyen-Orient. En 2012, ils ont enregistré pour Sony Classical leur transcription personnelle des Variations Goldberg. Ce travail intitulé Playing Goldberg a été acclamé par le public et la presse spécialisée et en est actuellement à sa sixième édition en Espagne. Les partitions de cette transcription pour trio à cordes ont été publiées par Union MusicalThe Music Sales Group.\nEn 2013, l’Ensemble Garnati a joué son propre cycle de concerts au théâtre Caja Granada. Cette année-là, Pablo et Alberto ont aussi reçu le Prix Andalou à la Solidarité pour la réalisation de leurs projets visant à faire connaître la musique classique au public en risque d’exclusion sociale. Au même moment, Mercedes Milá a produit et présenté avec succès le documentaire The Healing Notes dans lequel Pablo et Alberto Martos démontrent les répercussions positives de la musique sur les personnes qui survivent dans des conditions extrêmement difficiles.\nPuis, en 2015, lors d’un concert retransmis en direct par la Radio Classique Nationale, ils ont interprété la première des trios à cordes de Conrado del Campo et de «Ciudadano Sombra» dédiée à Garnati par Ramón Paus. Pablo et Alberto Martos ont reçu la mention honorifique Distinguished Guest de Mayaguez lors de leur participaton dans le cycle de concerts et conférences de l’Université de Puerto Rico Mayaguez et ont inauguré le Musée Pilar Delfiló.\nPablo et Alberto Martos viennent d´enregistrer leur deuxième album pour Sony Classical; les concertos pour violon et violoncelle de Haydn avec l’Orchestre de Grenade, sous la direction du maestro Antoni Ros Marbà.\nÀ l’origine, les Variations Goldberg de Jean-Sébastien Bach ayant été écrites pour clavier, le duo, en collaboration avec Rocío Gómez, en propose une adaptation très personnelle pour trio à cordes. L’Ensemble Garnati a tenu compte du principe selon lequel, au Baroque, la musique était soumise à des fluctuations continuelles pour l’adapter aux différents styles et instruments choisis et en présente une version du XXIe siècle. Plus qu’une simple transcription, ils ont, en quelque sorte, adapté les Variations Goldberg à ces trois instruments à cordes. Il en résulte un voyage dans le temps et dans l’espace. Certaines variations sont restées intactes, tandis que d’autres ont reçu les influences d’un long voyage.\nPour parvenir à cette nouvelle version, parfois plus avant-gardiste, d’autres fois plus virtuose, Garnati a réalisé un travail intense de recherche à partir des documents originaux.\nCette version considérée très originale et provocatrice a reçu d’excellentes critiques de la part du public et des médias. En effet, Sony Classique en est actuellement à sa sixième édition en Espagne et la présence des artistes de l’Ensemble Garnati est fréquente dans les médias espagnols.\nLes adeptes de musique classique sont donc invités à vivre une soirée mémorable en compagnie de ces musiciens accomplis le 5 juillet, à la Maison Trestler.\nOn se procure des billets en composant le 450 455-6290.\nPablo et Alberto Martos ont fondé l’Ensemble Garnati en 2005.\nRocío Gómez va joindre le duo pour la soirée.