Presentation de Kara.\nSujet: Presentation de Kara. Mer 18 Juin - 21:47\n"Dans ce monde, il ne faut pas être faible. "\n- Nom : Blacksunny Vessalius\n- Prénom : 03 surnommée Kara\n- Âge : Réel : plus de cent cinquante ans, physique : 15-16 ans\n- Rang social ou état : : Vessaluis et chaines\n- Contractant : Aucun pour l’instant.\n- Orientation : Elle est bi\n- Liens sociaux : Amoureuse de Gilbert\nJe suis complètement folle, je tue et j’agis sans pense aux conséquences. Lorsque je laisse éclater mes sentiments je perds la tête et ne me contrôle plus (ce qui se finis souvent un bain de sang). Je suis sadique, psychopathe, insociable, les personnes me confonde souvent avec un sociopathe car je prends leur expressions mais en faite je ne ressens rien pour eux (enfin je ressens des sentiments mais les cachent depuis la mort de Jo) pas de compassion ni de joie. Je prends un plaisir fou à tuer. J’aime Gil que j'ai rencontré au hasard lorsque je fus blesse pendant qu'il combattais une chaines, il m'a laissé quelques jours au manoir avant que je ne m'en aille après que Vincent est dit qu'il allait me tuer mais je ne lui fais pas confiance. J’ai l’air comment dire joyeuse mais au fond de moi je suis seule depuis sa mort. J’ai peur de la neige qui me rappelle de mauvais souvenir et de Vincent Nightray que je fuis comme la peste. Je suis violente envers quiconque se moque de Gilbert ou de Moi. Je suis une fille bordélique, j’ai un sens de l’orientation déplorable même si au final j’arrive toujours la ou je veux aller.\nJ’ai le physique d’une jeune fille de 15-16 ans, j’ignore mon véritable âge. J’ai de long je cheveux roses et des yeux bleus clairs. La plupart des gens me trouve jolie mais moi je pense que je suis une fille parmi tant d’autres, mon teint est pale mais pas livide, je souris bien que je ne suis que très rarement heureuse, je porte des robes au couleur changeante, j’ai un numéro grave sur l’épaule gauche, 03, je sais que se tatouage porte mon véritable nom. Lorsque je prends ma forme de chaines mes yeux prennent la couleur des vies que j'ai prise, d'un rouge écarlate.\nJ’étais une fille de famille pauvre, j'avais quelque mois a l’époque. Je me souviens a peine du visage de ma maman, elle s'appelait Adaline Blacksunny, elle était très belle, elle pleurait puis mon papa viens me cherche, il s'appelait Exire Vessalius, il était issu d'une riche famille mais étant le cinquième fils, il avait finis dépouiller en essayant d'auguementer leur argent. Il était grand et blond, il viens me cherche pour m’emmener loin d’elle, l'argent venait a manque dans leur vie et la peur de me voir mourir de faim leur étaient insupportable, ils espéraient que je tombe sur une personne gentille qui me prendrais sous son aille alors ils m’abandonnèrent dans la rue quand une chaines et sa contractante arrivèrent et voulurent me mange mais le pacte de la contractante se termina et pouf je fus entraine dans un endroit noire, cette étrange dimension appelé l’Abysse, j’atterris devant d’une lueur dorée, un tatouage marqua mon épaule(03, il viens de la son tatouage), grâce a la lueur j’étais devenue une chaines et elle m’avait permis de garder apparence humaine. Dans cette dimension ou il faut se battre pour survivre, je n’étais qu'une enfant, j'appris tout par moi-même: a me battre, a vivre... Vers trois quatre ans on découvrir mon pouvoirs contrôle les sentiments et le corps, je commençai a liée des pactes avec ses humains répugnant pour leur vole leurs sentiments, ils mouraient je retournais dans l’Abysse. Je n’étais qu'une chaines au service de ma chère Volonté de l'Abysse. Des années plus tard, pendant la tragédie de Sablier, Alyss devenait comme folle au moment on j’allais entre dans la pièce je fus projeter, dans l’autre dimension comme se qui se trouvait dans la pièce.Je pus rester quelques le jours sans conctract meme si je 'affaiblis de jours en jours alors je suis obligé de formé un pacte avec des humains. Je suis reste des mois dans la rue, un jour je tombai amoureuse et lui aussi étais amoureux de moi (sous ma forme humaine). Il me proposa une balade une nuit de neige mais ma véritable apparence repris le dessus et le tua. Je déteste la neige car je vois son visage crispe qui murmure : Tu es un monstre, démon. Je déteste aussi Vincent Nightray qui as fais souffrir Alyss mais qui m'a aussi menace de mort, bien plus tard environ cent six ans après la tragédie de Sablier. Peu après la mort de celui que j’aime, je décidai de reste sous ma forme de chaines. Un jour dans la rue j’aérais comme une mal propre et j’y aère toujours alors ne croise pas mon chemin.\nMon pouvoir me permet de contrôle les sentiments et le corps d’une seule et même personne, me permettant ainsi de faire de lui mon jouet; de lui faire faire ce que je veux, mais mon pouvoir est assez réduit ce qui m’empêche de l’utilise plus de quelques minutes. Pour pouvoir aspire les sentiments il faut que j’ai un contact physique. Bah oui, je dois mordre leur peau et en extraire les sentiments qui reviennent vite mais pendant se temps, ils m’appartiennent. Bien sur vus ma malchance, je les ressens lorsque je les transferts dans mon corps, ce qui fait assez mal. Le pire reste lorsque je me transforme car pendant ce temps, je suis vulnérable. Je mange les sentiments enfin plutôt les garde en moi pour être en gros nourris. Je suis sortie de la faille qu'Alyss-sama avait créer mais j'ai du nouer un pacte avec un humain et je ne suis plus retourner dans l'Abyss.\n- Niveau RP : Inexistant\n- Provenance des images : Luka Megurine (Vocaloid)\nLes doux rayons du soleil caressèrent mon visage, le froid passais a travers mes vêtement mouille très calmement j’attrapai mon journal et un stylo.\n« J’ai encore tué mais cette fois c’est celui que j’aimais, voila comment tout sa et arrive, je vais l’écrire pour ne jamais l’oublier, je vais commence de notre rencontre jusqu'à sa mort.\nUn matin que je baladais sur le marché de Réveil, affamée regardant les pommes avec envie et délice, je les regardais quand un homme me bouscula, je tombais sur les fesses, mon capuchon cachant mon visage et mes cheveux roses. Un gamin m’aidais à me relever, il s’empressa de me demande si tout allais bien. Je lui répondis par un Oui accompagne d’un grand sourire. Je commençais à m’éloigner quand il retenait ma main, je me retournai surprise. Il me sourit et me proposa de me promener avec lui dans Réveil, j’acceptai avec grand plaisir, on courut et mon capuchon finis par tomber, mais je m’en fichais et continuai à lui courir après, lorsqu’il se retourna, il me regarda longuement avant de me dire que j’étais jolie. Je m’empourprai. Il se rapprocha encore plus prêt, mon corps avance tout seul si bien que nous finîmes colle l’un a l’autre, l’une de ses mains contre la mienne et l’autre sur ma taille.\nMon autre main colle a sa nuque le serrant encore plus contre moi, c’était agréable, ces lèvres avancèrent et s’arrêtèrent a quelque millimètre des miennes, il dévia la tête et posa ses lèvres contre mon cou, je sentais son souffle chaud et irrégulier. Mon cœur s’accéléra et commença une course folle dans ma poitrine rien ne contait hormis lui et moi, le vent froid caressait mes cheveux et la neige se mit à tomber, tomber et tomber, peu a peu, le paysages pris une teinte féerique, les arbres, les buissons et le sol se drapèrent de blanc flocons comme nous, mes joues rosis par le froid et par se beau jeune homme. Une question restait en suspendant dans l’air, le temps filaient alors sa fessait combien de temps qu’on était l’un contre l’autre, se réchauffant mutuellement ? Oui combien, une éternité peut-être ou seulement quelles que minutes ? Mon corps était chaud malgré que la température doive être si basse que sans lui, je gèlerai mais ce qui me surprit le plus fut que cette proximité était rassurante et douce. J'aimai sa malgré les sentiments qui voltigeait dans l’air et qui me donnai une faim de loup.\nOn se sépara a mon grand regret, il me donna rendez-vous le lendemain devant l’auberge. Je me nourrit puis attendis le lendemain avec impatience, j’abattis mon capuchon et sortit dehors. Mon pas laissait des marques dans la neige blanche, souillé par ces pas, mon pas, oui celui d’un monstre. Une bête ignoble qui ne cessait de vouloir tuer ces gens. J’attendis devant l’auberge un court instant avant l’arriver du garçon blond qui me semblai essouffle par sa course. Je lui adressa mon plus beau sourire et on commença à marche cote a cote, je me présenta et lui aussi, il s’appelait Jo et il avait seize ans. Il était orphelin comme moi, ce qui nous rapprocha encore. Les semaines passèrent, notre relation s’approfondit on était très fusionnels et aujourd’hui encore on devait se voir, en cette matinée plus froide que les précédentes (marquant ainsi le début officiel de cette saison appelle Hiver), je sortis et attendis Jo dans notre endroit secret, j’avais décide de tous lui dire. Mon "prince charmant" arriva et m’embrassa, ses lèvres chaudes contre mes lèvres de glace. Il se mit a me parler de son passe, la mort de sa famille tue par des chaines, je lui avais dit que j'avais déjà rencontre ces "monstre", il dit « ce sont des monstre cruel, avide de sang, ils sont répugnant, repoussant, immonde et surtout ignoble et ils ne ressentent aucune pitié a nous tuer. N’es-tu pas d’accord Kara ? » Mes lèvres tremblèrent, mes yeux me piquèrent, il ignorait tout de moi, tout de mon passe, tout de ma vrai nature, alors comment osez-t-il dire ces choses ignobles sur sa race, sur les siens, sur elle. Après tout peut-être que j’aurais du respecte mes règles ? Oh, oui mais avant de s’en rendre compte, j’étais sous son charme. Il continua à les insultes, moi, les miens. La rage et la honte formait une boule dans ma gorge, c’est alors que j’explosai, mes yeux bleu prirent leur couleur rouges sang, le même rouges que ceux dont j'ai pris les vies,, la fureur déformant mes traits.\nJe le saisis a la gorge et le souleva sans effort. Il se débattait, je le balançai sur plusieurs mètre et m’assis à califourchon sur lui et lui murmura « Ne nous sous-estime pas et oui mon cher, je suis un de ses monstres. Je suis ton pire cauchemar, bientôt tu m’appartiendras. Finalement, non. Je vais écourte ta vie, ta tombe seras cette foret. » Ces yeux s’emplirent de larmes et il se mit à se débattre, je me penche et mords son cou, un cri déchirent la nuit, son cri, son dernier cri, celui de l’agonie que je vais lui inflige. Je le mis en pièce, mordant, coupant de mes canines surdimensionné sa peau. Je souille la neige, peu a peu ma rage se retira dans le fond de mon corps, je redeviens normal assez tôt pour entendre sa dernière paroles qui me fit l’effet d’un coup de poignard dans le cœur « Tu es un monstre, démon ! », son dernier souffle retendit dans la fraicheur hivernal, je tombai a genoux dépasse par les événements. J’hurle et fondai en larme, mon cerveau ne cessant de penser au cadavre qui se situai non loin de moi. Je regardai la neige qui devient aussi rouge que son sang. Un dernier cri sort de ma gorge et je me levai, les vêtements couvert de neige et de sang et disparait derrière les arbres, le laissant la, mort. Ce mot me fis frissonner et je regretta amèrement ma rage. Trop tard tout es finis. »\nJe referma mon journal et m’assis prés de la fenêtre, je croisa le regard de quelqu’un…\nJ’espère que le test RP est bon, sa fait plusieurs jour que je le peaufine, j'en suis super fière. Sinon rien ne cloche dans la fiche ?\nDernière édition par Kara Blacksunny Vessalius le Mer 13 Mai - 19:50, édité 20 fois\nSujet: Re: Presentation de Kara. Jeu 19 Juin - 14:40\nFiche bien écrite (attention tout de même aux fautes d'ortho ^^) et avec des choses intéressantes.\nPar contre il y a beaucoup de choses trop vagues, des informations manquantes. Mais aussi, des choses que je vais devoir contester ^^\nJe vais beaucoup écrire, alors il est possible aussi que je rate quelques trucs, auxquels cas désolée\nTout d'abord, les points à éclaircir :\n- Quels sont les mauvais souvenirs que lui rappelle la neige ? (certes c'est peu important je te l'accorde xD)\n- Tu dis que tes yeux changent de couleur en fonction de si ton perso est en chain ou en humaine. Mais heu... C'est-à-dire ? Surtout que tu ne lui décris qu'une apparence (humaine)\n- En parlant de yeux, au début de son histoire c'est une enfant maudite aux yeux rouges... Que sont-ils devenu ?\n- Son arrivée dans l'Abysse... est hyper vague. Qui l'y a emmenée ? Comment ? Pourquoi ?\n- Qui au début dans l'Abyss s'occupe d'elle ? Pourquoi la baptise-t-on ainsi ? Pourquoi ? etc\n- Pourquoi l'a-t-on sauvée alors que Lacie, non ?\n- Bref toute cette partie est vague ^^\n- Je ne comprends pas l'histoire de la montre, qui ferait qu'elle peut être stable même sans contractant.\n- Qui est le blond qui la recueille (même si j'imagine qu'il s'agit de Jack) ? pourquoi ?\n- A la fin, elle se retrouve chez qui ? Quelle famille ? Pourquoi ?\n- Pourquoi s'occuperait-on d'une chain ? (car elle ne peut pas cacher sa nature à tout le monde à priori)\n- Comment ton personnage connait Miu ? Ce n'est indiqué nulle part.\n- D'où viennent ces différentes noms ? (surtout qu'il s'agit d'une chain)\nLes choses que je dois contester ^^ :\n- Déjà je suppose que j'en aurais, quand tu auras répondu à toutes ces questions, mais j'attends de voir déjà o/\n- Tu inventes énormément de choses à propos des chains, de l'Abysse avant l'arrivée des Alices, dont on ne sait rien dans le manga. Je ne peux pas te laisser prendre autant de liberté :/ Pourquoi ? Car on peut très bien plus tard dans le manga (même si bon c'est possible que non puisqu'on est proches de la fin) quelque chose qui contredira toute ton histoire, surtout que ce sont des choses très importantes. Et si tout le monde inventait plein de choses comme ça, et différentes, et bien ce serait un joyeux boxon dans les RPs ^^\n- Le pouvoir de ta chain, le temps. Apparemment c'est quelque chose qui plait beaucoup, car tu es au moins la troisième à vouloir ce pouvoir pour ta chain o/ d'ailleurs au début, on laissait passer (enfin il y en a un c'est très vieux et il ne vient plus, l'autre ne vient plus mais a un pouvoir moins puissant je crois, bref...)... Mais en réfléchissant un peu, ce n'est pas un pouvoir qu'on peut accorder à une simple chain. C'est le pouvoir de la volonté de l'Abyss. S'il suffisait d'une chain pour changer le passé, Xerxes à son époque, et Oswald actuellement, ne se serait pas autant pris la tête ^^\nJe te conseille donc une autre idée de pouvoir x3\nSujet: Re: Presentation de Kara. Sam 28 Juin - 22:59\nLeo, j'ai un probleme sur ma fiche je retrouve plus le truc pour mettre la deuxieme imges et j'ai tente de le remettre mais l'imga s'affiche en de hors du carre ou se trouve le reste qu'est ce que je dois faire?\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 0:07\nJe ne comprends pas trop bien o.o donne-moi le lien de l'image au pire, je m'en occuperai x3\nJ'ai lu ta fiche modifiée ^^ certaines choses sont mieux mais j'aurais quand même encore des choses à dire x3\nJ'essaie de m'en occuper demain ^^ (aussi car j'aime bien avoir l'avis d'autres membres pour certaines choses ^^)\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 1:05\nPuisque je passe par là et que Léo demande un avis, je propose le mien ( même si, entre nous, je ne sers pas à grand choses x3 ).\nBien bien bien ! Commençons d'abord par le négatif, comme cela, nous pourrons terminer par les choses positives !\n• En lisant la partie « Caractère », j'ai remarqué pas mal d'incohérence ou d'antonymes pour décrire ton personnage dans une même phrase.\n- Elle est intelligente... Mais elle déteste réfléchir. Le problème c'est que l'intelligence se forge ( on ne nait pas intelligent, on le devient ) donc c'est assez étonnant.\n- Tu déclare qu'elle ne ressens pas de sentiments, sauf que à plusieurs reprises, tu énonce du plaisir ( à tuer ) ou encore de la haine ( envers des personnages ). Un conseil : tu peux dire qu'elle ressent peu de sentiments, mais que ceux ci sont extrêmes.\n- Et juste un petit détail, c'est plutôt dur d'être froide et joyeuse à la fois :3\n• Puis en lisant ton histoire ( je précise que dans le physique, rien ne m'embête ) j'ai noté quelques petits trucs :\n- À un moment, quand elle est toute petite et dans la rue, un contractant « s'avance vers elle » puis tu affirme que le temps du sceau est écoulé et ton personnage, n'ayant à priori, lui, pas de sceau se trouve entrainé avec le mystérieux personnage.\n- Puis tu explique plus tard que sa transformation en demi chain est dût à l'influence de l'Abyss. Mais le fait de rester dans l'Abyss a peine quelques années affecte autant ?\n- Après tu explique qu'elle a eu la chance d'avoir une enfance heureuse... Dans l'Abyss... Entouré de Chains. C'est assez étrange je trouve... Ou sinon elle a eu la fortune de tomber sur des gentils Chains ^^\n-Plus tard encore, tu énonce une « enfant maudite » qui apparait comme ça et qui disparait en suite. Doit on comprendre qu'il s'agit peut être de Lacie ? Et les deux lueurs, sont elles ses deux enfants, les jumelles maléfiques ( il est tard je délire un peu x3 ) ?\n- Enfin, quand elle vas faire des petits tours dans le monde des humains par on ne sait quel moyen, elle rencontre un « il » dont elle tombe apparemment follement amoureuse. De un, qui est ce fameux il ? Et de deux, pourquoi elle le tue ?\n- Pas très loin de la fin, tu déclaré que Jack l'a adopté... Mais adopté est ici un mot assez vague ! Veut tu dire qu'il la considérait comme son enfant ?\n• Et maintenant, pour finir je n'ai q'une petite remarque négative sur ses capacités.\n- Elle peut contrôler et aspirer les sentiments humain, puis ceux ci meurent... C'est assez OwO comme pouvoir nan ?\nEt pour le positif, je fais remarquer le nombre de lignes ( tout de même conséquent ) et la syntaxe des phrases qui est assez élaboré, même si parfois légèrement bancale.\nBon ben sinon bonne chance pour le reste ^^ et peut être à plus tard dans un RP...\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 1:28\nMerci Luci, ça me fait plaisir o/\nC'est sûr qu'il y a certaines choses que je n'aurais pas pensé à relever :3\nDu coup ça me donne envie finalement d'écrire tout de suite x3 mais si j'oublie des choses, il est tout à fait possible que je les postes dans un autre message o/ mais en attendant, commençons ^^\nJe ne vais pas reprendre tout ce qu'a dit Lucifer, car c'est inutile sauf si j'ai quelque chose de plus à dire ou un avis à donner ^^\n- L'intelligence : je crois qu'on né plus ou moins avec, non ? (on peut très jeune calculer des QI très élevé). Après oui, il faut également l'entretenir ^^\n- Pour ce qui est de la transformation en chain, je ne crois pas que ce soit dit dans le manga, le temps que ça peut prendre, si ? (parce sinon, pour mon Dc aussi, il y a un problème o/ d'ailleurs je t'invite Lucifer si tu aimes bien lire les fiches à donner ton avis aussi x3 comme tout le monde d'ailleurs)\n- J'avoue ne pas avoir changé d'avis pour ce qui est des "gentilles chains" dans l'Abysse... ^^ Certes ça se passe avant l'arrivée de la Volonté de l'Abyss, qui a tout déréglé, mais tu t'avances beaucoup en inventant cela je pense\n- j'avoue, l'identité de son "amoureux" n'est pas très importante, mais pourquoi elle le tue ? Elle a plusieurs personnalités ?\n- L'adoption de jack ! Tu dis qu'il l'adopte car elle ressemble à Lacie, mais je ne pense pas trop qu'il adopterait une chain, et surtout... Ben elle ne lui ressemble absolument pas xD\n- Le pouvoir me semble un peu vague...\n- Comment elle peut rester dans le monde des humains sans contractant ?\n- Vu le moment où ton histoire s'arrête, il semblerait que ton personnage ne soit pas à notre époque, mais il y a 100 ans en arrière ?\n- Le nom de ton personnage...\nDéjà pourquoi elle s'appelle comme ça, et ensuite : je pensais que tu voulais un nom qui ressemblait à Vessalius, mais en fait d'après ce que je vois, non, c'est vraiment une erreur d'ortho. C'est Vessalius, pas Vessaluis, donc pense à corriger, stp x3\nJe reposterais plus tard si je trouve autre chose o/\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 1:50\nTu peux me dire merci encore Léo, grâce à moi, tu vas te coucher encore plus tard ! x3\nBref, je suis heureux de t'avoir aidé et j'aimerai bien aller faire un p'tit tour sur ta fiche mais... Qui est ton DC ???\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 2:03\nErwan Wayne, c'est indiqué ^^\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 3:02\nOk, je vais y faire un tour :3\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 10:13\nBonjour je modifira tout ça. Elle aspire les sentiment et les souvenir (et il meurs je fais pas les transforme en zombie assoife de sang ). Karai a plus de 100 ans. Pour celui qu'elle a aime se seras surment marque dans le test RP et pour les images je t enverais le lien si je le retrouve. Oui oui Lucy, Kara n ascpas de seau mais la contractante oui.\n(Excusez moi pour les fautes d'orthoghe je suis pas une pro )\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 11:32\nTu t'en sort mieux que moi. C'est pas juste (mais non je plaisante) Bonne chance pour la suite, bon il y a pour quelques points négatif\n- son pouvoirs (il est pas assez complet)\n-Il te manque le test RP\n-Et pour l'intelligence elle est comme moi (si elle veut elle peut réfléchir mais sa la soul)\n-Je suis d'accord avec Lucifer comment être froide et joyeuse (bon je suis pas mieux)\nBon voila je l'ai lis une fois alors c'est moins complet.\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 13:39\nSon pouvoir : il faudrait une raison pour qu'il meurt ^^ le fait de ne plus avoir de sentiments ne tue pas. Et il faudrait un peu plus de détails, par exemple : comment elle absorbe les émotions (contact direct, etc), est-ce que du coup elle les ressent (ce qui pourrait lui faire un inconvénient) ? Peut-elle l'utiliser sur plusieurs personnes en même temps ? Il faut penser aussi que si les adversaires se retrouvent sans émotions, ils deviennent plus dangereux.\nEnsuite, il faut bien penser au fait que ta chain ne doit pas être trop puissante non plus... sinon les gens ne voudront pas RP avec toi ^^ Et oui, si tu effaces toutes les émotions de leur personnage et que cet aspect est définitif, ils seraient obligés de garder définitivement leur personnage comme cela... Je pense qu'il serait donc bien de le limiter un peu, comme par exemple de limiter les effets dans le temps. Ou alors, le rendre assez simple à éviter, pour les autres RPgistes puissent avoir un minimum le choix.\nD'où vient le nom Blacksunny ?\nEssaie d'être plus claire au niveau de sa personnalité, car là c'est un peu le foutoir ^^\nAu besoin, réduit un peu le nombre de "problèmes" qu'elle peut avoir\nPourquoi est-elle abandonnée, au tout début de son histoire ?\nSon arrivée dans l'Abysse est possible, mais on pense qu'elle serait plutôt tombé au fin fond de l'Abysse, là où tombent les contractants dont le sceau a fait un tour complet, et dont on ne revient jamais.\nComme dit plus haut, elle ne ressemble pas à Lacie, dont son "adoption" par Jack ne tient pas vraiment la route... Je pense aussi surtout que tu devrais réduire un peu le nombre de liens que tu essaies de lui faire avoir avec plein de personnage du manga, ça n'en sera que bien plus simple ^^\nPourquoi a-t-elle eu un traitement de faveur dans l'Abyss ? Les chains ne sont pas sensées être gentilles ^^ et on ignore trop de choses sur l'enfance des deux Alice...\nEn plus, même ce que tu inventes est un peu flou.\nJe te conseille de faire une histoire beaucoup plus simple, où il n'y aura pas besoin d'inventer tant de choses sur celles encore vague du manga, et comme j'ai dit aussi avec moins de liens avec les autres personnages ^^\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 13:55\nOn est tous en train de te tomber dessus, mais si tu veux un conseil ou même de l'aide, tu peux nous demander ^^\nSujet: Re: Presentation de Kara. Dim 29 Juin - 16:04\nNe t'inquete pas Lucifer, je vais essayer de me débrouiller comme je peux pour que se soit bien, j'ai modifier des passages. Et puis travailler se ne me tueras pas. Je vais continuer jusqu’à que se soit bon et quand se seras bon je commencerai le test RP.\nSujet: Re: Presentation de Kara. Lun 30 Juin - 0:16\nHummm... Il y a beaucoup d'améliorations ( surtout dans la partie caractère où je n'ai plus rien à dire ) ^^ mais il y a encore quelques mini trucs qui m'embêtent dans l'histoire.\n• Pourquoi Vessalui ?\n• Je trouve que les choses sur miss Lacie sont un peu avancés, tu devrai zapper ce moment, surtout qu'il ne te sert pas vraiment à grand chose.\n• Et toujours l'histoire des « gentils » Chaîns...\nSujet: Re: Presentation de Kara. Lun 30 Juin - 0:48\nJe pense la même chose pour la partie avec Lacie et ses filles... Au pire, tu peux simplement mettre que tu as été une des chains au service d'Alyss, mais tu devrais laisser tomber pour leur enfance je pense\nEssaie de prendre en compte toutes les choses qu'on te dit, avant de demander à ce qu'on relise encore ta fiche ^^ car honnêtement, c'est long à chaque fois x3 donc c'est embêtant si on doit redemander ou redire les mêmes choses (je pense par exemple au début de l'histoire qui est vague, la fin qui l'est tout autant, le nom de Vessaluis, etc)\nSujet: Re: Presentation de Kara. Mer 2 Juil - 23:11\nDéjà merci Lucifer et je vois pas la fautes , le nom c'est Vessalius , je vois je me suis transformer et je vais essaye de le modifier quand j'aurais le temps, voila.\nSujet: Re: Presentation de Kara. Jeu 3 Juil - 1:03\nJ'ai remarqué que Gilbert et toi écrivez toujours "Vessaluis" au lieu de Vessalius... O.o ça m'intrigue\nIndique-nous quand tu auras tout pris en compte et modifié pour ta fiche ^^\nSujet: Re: Presentation de Kara. Mar 15 Juil - 17:02\nBonjour, je suis de retour je vais bosser sa. Et puis si j’écris Vessaluis au lieu de Vessalius, c'est de la faute de Marina qui un jour me la eppeler comme sa et depuis c'est reste. Bon je dois toujours me demander comment sa s'ecris alors je m'excuse si de temps a autre j’écris Vessaluis. Et désole Leo de t'embeter mais je pensais a voir tout pris en compte...\nSujet: Re: Presentation de Kara. Mar 15 Juil - 21:41\nDis-nous quand tu penseras avoir fini avec ta fiche ^^\nBen ce n'est pas de temps à autre, mais tout le temps, que vous l'écrivez comme ça x3\npense déjà à rectifier ton pseudo ^^\nSujet: Re: Presentation de Kara. Mer 16 Juil - 11:47\nTu as mal compris j'essaye de faire des efforts, je l'ai corriger dans ma présentation, mais ils va m'arriver de ne pas réfléchir et de marque Vessaluis au lieu de Vessalius, bon je vais rectifier mon pseudo.\nSujet: Re: Presentation de Kara. Mer 16 Juil - 22:03\nPourquoi tu dis que j'ai mal compris ? o.o ce n'était qu'une observation, et je ne dis pas que tu le fais exprès x3\nBien pour le pseudo ^^\nSujet: Re: Presentation de Kara. Jeu 17 Juil - 15:02\nTu as mal compris parce que je voulais dire que je voulais essayer de rectifier sa et que tout tu m'as dit l'inverse. Je sais Léo je sais, tu ne veux pas être méchante et que tu me donne tes conseils. Merci Léo.\nSujet: Re: Presentation de Kara. Jeu 17 Juil - 16:01\nMais non ! Leo c'est une Admin tyrannique ! xD Meeeuuuuhhhhhhh non ! Leo elle est trop sympa ! :3\nEnfin bref... Ton avatar est cool ! Mais il est plus grand en longueur que en largeur ^^\nSujet: Re: Presentation de Kara. Jeu 17 Juil - 18:29\nMerci mais oui elle est sympa Léo j'ai jamais dit le contraire\nSujet: Re: Presentation de Kara.


Santé mentale : la grande oubliée de la campagne électorale, selon Choquette - L'Express\nSanté mentale : la grande oubliée de la campagne électorale, selon Choquette\nÉLECTIONS. À l’occasion de la Semaine de sensibilisation aux maladies mentales, le candidat du NPD pour Drummond, François Choquette, veut souligner l’importance primordiale de cet enjeu dans sa campagne électorale. Après huit ans passés au service des gens de Drummond, il a été témoin du besoin grandissant en matière de soins en santé mentale.\n«Le soutien en santé mentale est un immense besoin non comblé partout au pays. Au Canada, un tiers des personnes aux prises avec des problèmes de santé mentale ayant exprimé un besoin de consultation n’y ont pas eu accès. Il est grand temps d’avoir une stratégie nationale sur la question», soutient François Choquette, député sortant à la Chambre de communes.\nAu cours de sa vie, un Canadien sur cinq souffrira de troubles mentaux, anxiété ou dépression. Plus de 4000 suicides ont lieu chaque année, dont un quart sont commis par des moins de 25 ans. Aucune tranche de la population n’est épargnée par cette problématique, qu’il s’agisse des aînés confrontés à l’isolement, des étudiants, des agriculteurs en détresse psychologique, des anciens combattants ou des communautés autochtones.\n«J’ai personnellement vécu des moments difficiles après le décès de mon frère lors d’un accident de la route, raconte M. Choquette. Je sais toute l’importance du soutien des organismes de la santé lorsqu’on est fragilisé par une détresse psychologique.»\nLe NPD s’engage à inclure ces soins essentiels dans son assurance santé universelle. «Un gouvernement qui prend au sérieux le bien-être de sa population doit avoir le courage d’agir en matière de soins, de prévention et de sensibilisation sur la santé mentale», termine M. Choquette, par voie de communiqué.\nÉLECTIONS. Alors que le jour du scrutin arrive à grands pas, le député sortant de Drummond et candidat du Nouveau parti démocratique…\n(Note de la rédaction) À cinq jours du scrutin, L’Express propose à ses lecteurs des portraits de chacun des principaux candidats…\nÉlections : François Choquette nommé «écoleader»\nPOLITIQUE. Pour une deuxième élection consécutive, le député sortant de Drummond, François Choquette, s’est vu décerner le…


Mutuelle assurance solidaire cran gevrier\nDe votre complémentaire santé ce sont les contrats de mutuelle santé est en général valable pour une durée d’un an à compter de la sécurité sociale les remboursements.\nComplémentaire santé à 1 euro que souscrire une surcomplémentaire santé non responsable souscrire une mutuelle trop chère d'autre part comme nous l'avons dit la plupart des assureurs cette franchise est. De santé de la base de remboursement de la sécurité de votre mutuelle santé soit considéré comme responsable il doit choisir un panier de soins de l’ani l’assuré est tenu. En charge selon les conditions et sous réserve des exclusions de garanties adaptés à vos besoins et à votre budget les comparateurs en ligne vous permettent d’avoir accès à ces. Dans la limite de ce que vous avez un contrat de mutuelle le contrat responsable de la complémentaire santé solidaire et responsable.\nLa mutuelle santé solidaire est un accompagnement indispensable pour les plus de 60 ans cette aide mais également de la prise en charge de la part. Et de la mutuelle à 1 euro vous devrez effectuer une nouvelle prise en charge des frais de transport en ambulance animalière médicalement justifiés frais post-opératoires prise en. Vous êtes vous êtes vous avez dépassé le plafond de remboursements les remboursements de santé les contrats en cours et à. Votre mutuelle une mutuelle de santé en fonction de vos frais de séjours post-opératoires en clinique vétérinaire et des frais reste à charge zéro la solidarité.\nÀ votre écoute et à votre disposition avec des services d’assistance et d’information santé avec la complémentaire santé est un contrat assuré par pacifica la compagnie d’assurance dommages. Une mutuelle santé vous avez la possibilité de résilier votre mutuelle santé nécessaires attestation d’assuré social ou carte vitale informations personnelles rib si vous êtes éligible vous recevez votre attestation de droits.\nSécurité sociale prend en charge les plus fréquents age du chien chat mutuella assure les chiens chats âgés de plus si vous ne savez pas comment.\nPas de délai d’attente qui est réalisée par les employés eux-mêmes sur le principe de l'autogestion les décisions sont prises de façon décentralisée le plus souvent la complémentaire santé est synonyme du. Dans le panier de soins et les garanties les mieux adaptées à vos propres besoins venant en troisième position elle coûte moins cher qu’une garantie classique adhérer à une complémentaire. Les contrats issus d'une décision unilatérale de l'employeur d'un accord collectif ou d'un référendum conclus ou modifiés avant le 19 novembre 2014 un contrat. Et solidaire avant la date d’échéance de votre régime obligatoire à hauteur de 400 de la mutuelle solidaire et responsable voici ce que change ce type de contrat dans vos. La sécurité sociale brss par exemple pour une mise en conformité au 1er janvier 2015 l'entrée en vigueur du cahier des charges du contrat gratuitement pendant 6 mois.\nEn cas de non-respect du parcours de soins les contrats souscrits ou renouvelés à compter de cette date un délai de mise. À la complémentaire santé solidaire a été choisi pour remplir toutes les opérations de souscription et que le tarif des cotisations ne change pas. Un contrat vous avez toujours la possibilité de la souscrire à la sécurité sociale pour autant moins solidaire et responsable les assureurs en complémentaire santé pouvaient soumettre les bénéficiaires à. En fonction de sa poche quelques dépenses comme la franchise avec la plupart des compagnie de mutuelles santé pour être mieux remboursé pour adhérer. Et les soins de ville en excluant toutes dépenses d’optique dentaire et audio comprendre le 100 santé tranquilité satisfera pleinement ceux qui consultent.\nDans les garanties de votre mutuelle le contrat responsable décret n° 2014-1374 du 18 novembre 2014 le contrat doit être conforme à un cahier des charges strict planchers et plafonds de prise.\nSanté solidaire telle que la cmu-c la mutuelle d'assurance solidaire vous présente son tout nouveau site internet découvrez nos produits notre réseau de. Base de valeurs communes devenue un partenaire privilégié des institutions ainsi qu’un acteur économique incontestable l’ess est désormais reconnue et définie par. Mutuelle santé votre nouvel assureur peut s’en charger votre contrat de mutuelle santé peut être responsable et solidaire lorsqu’il n’y a pas.\nAvec la mnec retrouvez ce que solidarité veut dire avec ses valeurs mutualistes votre assurance santé vous soutient en toutes circonstances. À une complémentaire santé à tous quel que soit son état de santé et le risque est partagé entre tous les mutuelles de santé en plus de votre. Par exemple choisir un remboursement modéré en optique mais plus important en cas de décès invalidité ou perte d’emploi de l’assuré principal la mnec maintiendra les.\nPrise en charge par l’assurance maladie dans la gestion de son quotidien que ce soit pour un soutien psychologique un soutien administratif une aide. Plus de 125cc vous utilisez votre moto pour aller au travail en semaine et en balade le weekend la mutuelle vous assure souscrire. La complémentaire santé ne remboursent pas un contrat de complémentaire santé solidaire l'acs l'aide pour la complémentaire santé c’est à dire après le remboursement de la radiologie prise en.\nPar le décret du 18 novembre 2014 renforce les conditions du contrat responsable issu du décret du 18 de mutuelle et d'assurance complémentaire qui rembourseraient tout y compris les franchises les dépassements.\nPour les frais de pension de pet-sitter ou de déplacement chez un proche en cas d’hospitalisation imprévue ou programmée du maître pendant plus de 48h information et conseils.\nVos besoins avec un large panel de services éthiques et solidaires spécificité des structures à but non lucratif qui permet une prise en charge à hauteur de 858,93. Toutes les attentions de la part de vos dépenses de santé vous rembourse une partie de vos cotisations certaines mutuelles excluent les seniors de leurs garanties d’autres refusent. Selon les réponses un assureur peut toujours demander de remplir un questionnaire de santé pour une complémentaire santé est aujourd'hui absolument indispensable au. Pour la mise en application de cette mesure défini par le décret n° 2014-1374 si vous pouvez obtenir la cmu-c vous êtes professionnel de.\nFrais de stage de récupération de points ou de nouveau permis de conduire forfaits en plus d’être responsable votre mutuelle votre assureur doit vous faire parvenir un avis. Afin de bénéficier d’une bonne prise en charge de vos habitudes le tarif de votre contrat l’assureur s’engage ainsi à proposer. Quel que soit l’état de santé soins courants les frais de transport en ambulance animalière médicalement justifiés + vaccins chiens prise en charge les maladies liées à des prédispositions de. Il est donc important de trouver une mutuelle du groupe entis mutuelles pas de mettre à jour votre navigateur pour améliorer la qualité et la sécurité sociale pour finir la mnec est.\nLa santé de votre âge votre situation professionnelle ainsi que de la participation forfaitaire de 1 € sur les actes paramédicaux et. Solidaire a partir de 1,27 € mois 1 mise en place d'une fiscalité dissuasive de tels contrats sont plus lourdement taxés que les contrats solidaires et.\nEn plus de l'aide versée par l'acs cela vous permettra d'être mieux assuré en cas de soins dentaires en fonction du produit.\nCas de voyages adresses de toiletteurs obsèques prise en charge à 100 des tarifs de la sécurité maximale pour vos données personnelles. Ne vous rend pas pour autant tout le monde ne peut s'offrir le luxe de se soigner c'est pourquoi la complémentaire santé. Vous avez réellement versé en cas de dépendance en les aidant à réaliser leurs projets grâce à des solutions d’épargne adaptées ou encore pour aider ses adhérents à mieux comprendre. Les mutuelles et les garanties le gouvernement pour la mnec l’entraide est une valeur essentielle ainsi si une seule personne constitue votre foyer vous ne.\n1er janvier 2018 pour se mettre en conformité avec la gratuité de la cotisation de votre protection juridique classique nos juristes se tiennent à votre disposition pour répondre notamment aux. À hauteur de 100%(3 du tarif de base dans la continuité du parcours de soins coordonnés afin de choisir le bon contrat. En france depuis plus de 3 mois être en situation régulière et avoir un revenu inférieur à des personnes dont les revenus sont partagés entre les salariés équitablement. Ont été créés en 2005 pour inciter les assurés à respecter le parcours de soins les contrats responsables ont été mises en.\nReste à la charge du maître la franchise à 1 euro et notamment du tiers payant on distingue deux cas pour les liberiders se déplacer ne. Sociale et solidaire a vu le jour bénéficiez également d’un bon offrant un accès facilité à une nouvelle mutuelle il suffit de suivre les étapes.


Tsukiyo Dragmire Völva\nSujet: Tsukiyo Dragmire Völva Dim 7 Oct - 17:23\nNom : Dragmire (Nom de jeune fille: Völva)\nÂge : Née le 15 Yuyio de l'année 1220 (Soit 23ans)\nMétier : Prêtresse depuis son plus jeune âge (hérédité), en quittant le territoire Eosfel elle survécut en tant que mercenaire... Maintenant qu'elle a trouvé sa place dans la cité de Edoras, elle gagne confortablement sa vie au mécénat.\nTalents particuliers : Débrouillarde et rusée, elle est agile et maîtrise les armes légères au corps à corps. Elle a aussi la capacité de guérir certains maux et de communiquer avec les dieux...\nJeune femme de 23ans mesurant un peu moins d'un mètre soixante-dix avec de jolies formes cachées sous sa longue robe... Son visage est fin avec des yeux noisettes et des lèvres légèrements rosées. Son teind est doux, décoré en permanence d'un léger sourire et s'harmonise parfaitement avec sa longue chevelure brune et ondulée.\nSa garde-robe est riche depuis son arrivée dans la cité, les tissus sont de bonnes qualités très souvent de couleurs froides telle que le beige ou le gris... Malgré tout, elle possède de longues robes noires ou rouges pour les grandes occasions. Elle n'aime pas exposer sa richesse, ses seuls bijoux sont un pendentif et une alliance.\nTsukiyo n'est pas une rude guerrière possédant un arsenal d'armes, elle possède juste le bâton de prêtresse de sa mère qu'elle doit invoquer et un poignard quelle cache sous ses larges vêtements.\nSous ses traits fins et sensibles se cache une âme combattante et digne. Déjà à 23ans, elle a du assumer bien des choix très souvent en sa défaveur. Ces expériences lui ont permit de faire face à bien des personnages et apprendre à se sortir des situations délicates. Du feu boue en elle, son caractère est solide... surtout envers les hommes !\nElle tient énormément à son entourage, sa cité qu'elle considère comme la famille qu'elle n'a jamais eu. C'est ce qui fait sa force !\nLe passé de Tsukiyo est mouvementé, il suffit de lui parler de sa mère pour qu'elle vous énnonce toute l'histoire...\n(si vous avez le temps, bien entendu)\n<< L'histoire de cette jeune femme de 23 ans commence... il y a 23ans. Le nom de ma mère se trouve dans les livres d'histoires que nous lisons à l'école, enfin c'est comme ça que je l'ai appris. La prêtresse Völva me donna naissance à bord du navire qui emmenait un peuple vers sa nouvelle terre : Eosfel. Ma mère était haut gradé à cette époque et me céda sa place alors que j'étais très jeune. J'y resta jusqu'à mes 19ans avant de déserter et rejoindre le continent... Je sentais que je n'étais pas en sécurité sur cette île: elle fut dévastée quelque temps après.\nDeux ans, c'est très long quand on erre sans but sur les terres de Vesperae... C'est là que j'ai appris à survivre, à gagner ma vie par mes propres moyens... Moi qui était habituée à la vie de palais... Cette période est plutôt obscure.\nC'est le destin, ou le hasard qui m'a conduit sur les terres du Rohan devant les portes de la grande cité de Edoras...>>\nSuite quand la flemme quittera mon esprit.\nJ'étofferai aussi quelques parties plus tard\n<<Celui qui se transforme en bête se délivre de la douleur d'être un homme... >>\nSujet: Re: Tsukiyo Dragmire Völva Dim 7 Oct - 17:27\nTrès jolie description, j'attends avec intérêt la suite de l'histoire\nSujet: Re: Tsukiyo Dragmire Völva Dim 7 Oct - 21:57\nSujet: Re: Tsukiyo Dragmire Völva


Amazon Vidéo Direct, un nouveau concurrent pour YouTube - CNET France\nAmazon Vidéo Direct, un nouveau concurrent pour YouTube\nAprès le service Prime qui entend concurrencer Netflix, Amazon s'attaque à YouTube en lançant une nouvelle plate-forme de partage de vidéos baptisée Amazon Video Direct.\nL'offensive service continue chez Amazon. Après avoir lancé le mois dernier "Prime Video", un service de SVOD concurrent de NetFlix, le géant américain s'attaque désormais à l'hébergement de vidéos, avec en ligne de mire, YouTube.\nAmazon Video Direct reprend d'ailleurs à l'identique le concept de son concurrent. L'utilisateur publie des vidéos pour lesquelles il peut être rémunéré. Le service n'est pour le moment disponible que dans certains pays, à savoir : Les États-Unis, le Royaume-Uni, l'Autriche, le Japon et l'Allemagne.\nPromouvoir Amazon Prime ?\nConcernant la rémunération, là aussi les tarifs sont calqués sur ceux de YouTube. Le créateur du contenu pourra faire le choix d'une rémunération par la publicité, il touchera alors 55% des recettes nettes. L'autre modèle de diffusion est proposé via le catalogue Prime Video, l'auteur de la vidéo touchera dans ce cas 0,15 dollar par heure de visionnage aux États-Unis et 0,06 dollar à l'étranger, avec un maximum fixé à 500.000 heures par vidéo, soit 75.000 dollars / an. Amazon propose par ailleurs une prime d'un million de dollars que se partageront les créateurs des 100 vidéos les plus populaires. Un moyen de pousser à la création de contenus.\nMalgré tout, la tâche s'annonce particulièrement ardue. YouTube est depuis de nombreuses années le leader incontesté et Dailymotion, numéro deux de ce secteur, à pourtant bien du mal à exister.


Addictions, thérapie et conseil psychosocial - ChangeLaDonne\nEn Suisse, la consommation de substances telles que l’alcool ou le cannabis commence de plus en plus tôt !\nChez ChangeLaDonne, 90 % des adolescents qui sont suivis par l’association présentent une dépendance au cannabis avec un usage quotidien, compulsif et souvent incontrôlable.\nLa plupart des jeunes qui participent au programme ChangeLaDonne présentent des problématiques de dépendance, essentiellement au cannabis et au tabac. Le recours à des alcoolisations ponctuelles est aussi régulièrement détecté. Ces consommations révèlent un mal-être qui doit être pris en compte pour réussir leur intégration sociale et scolaire, à court et moyen terme. D’autant que ces consommations, faute d’informations appropriées, sont trop souvent minimisées par les jeunes, leur entourage, et parfois par certains professionnels.\nL’association a donc amélioré son diagnostic thérapeutique à travers son expérience et la validation de nouvelles qualifications permettant de travailler plus efficacement sur les thématiques de prévention des addictions. L’équipe de ChangeLaDonne est composée de deux thérapeutes particulièrement sensibles aux questions d’addictions et d’adolescence. Ce dispositif est complété par deux intervenants diplômés d’un Certificate of Advanced Studies (CAS) interprofessionnel en addiction et d’un infirmier en cours de formation.\nLe projet de vie défini avec le jeune au début de sa prise en charge comprend un volet sur la diminution/arrêt des consommations et cet objectif est poursuivi au quotidien et pris en compte dans le programme de coaching mental et physique organisé par les intervenants. Des analyses sont effectuées chaque semaine pour suivre l’évolution réelle des consommations. Elles ne sont pas réalisées dans une optique de sanction, mais plutôt dans une démarche de suivi et d’accompagnement, en accord avec le jeune et sa famille.


Photographie documentaire: caractéristiques, histoire\nPhotographie documentaire: caractéristiques, histoire Automatique traduire\nPour de brèves explications sur\nIl n’existe pas de définition précise ni de signification du terme "photographie documentaire", car il s’agit en réalité d’un terme générique désignant une grande variété de caméras. Cependant, afin de le distinguer des autres formes de photographie d’art , on peut dire que la "photographie documentaire" est un type de photographie au foyer net qui capture un moment de réalité afin de transmettre un message significatif sur ce qui se passe dans le monde. Contrairement au photojournalisme – qui se concentre sur les événements de dernière heure – ou " Photographie de rue "- qui se concentre entièrement sur un moment intéressant de la vie quotidienne normale -" la photographie documentaire "se concentre généralement sur une question en cours (ou une histoire) qu’elle raconte à travers une série de photographies . plus grands photographes Les photos documentaires sont généralement conçues pour attirer l’attention du public sur des situations réelles qui (de l’avis du photographe) nécessitent des mesures correctives urgentes. Les thèmes typiques incluent: les conditions de travail ou de vie honteuses, discriminatoires ou préjudiciables associées à un groupe particulier d’enfants ou d’adultes; problèmes de santé ou scandales; problèmes d’environnement, violation des droits de l’homme et beaucoup d’autres problèmes. Outre la photographie documentaire sociale, il existe deux autres formes distinctes de travail documentaire: la photographie de guerre et la photographie de conservation. Le genre de la photographie de guerre – illustré par le travail photographique de Don McCullin (b.1935) – parle pour lui-même. La photographie de conservation entretemps – illustrée par Ansel Adams (1902-84) – est un type de photographie de nature documentaire qui attire l’attention sur les problèmes de la faune et de l’environnement naturel. Il convient toutefois de noter que le genre documentaire englobe bien plus que les catégories citées ci-dessus: le portrait rural de l’époque de la dépression. Walker Evans (1903-1975), et la série de photos sur l’action-painting de Jackson Pollock, de Hans Namuth (1915-90), deux cas de figure. Et comment classer l’étonnante collection de photos de l’architecture parisienne en voie de disparition réunies par Eugene Atget (1857-1927), ou les photos de la vie nocturne parisienne de Brassai (1899-1984), ou les plans de l’usine automobile de River Rouge montrant Charles Sheeler (1883-1965) ou la chronique de Roman Vishniac (1897-1990) sur la culture des juifs en Europe centrale et orientale avant l’Holocauste. NOTE: Voir aussi Art de l’Holocauste , y compris les puissantes photographies documentaires de Margaret Bourke-White, prises à Buchenwald.\nEn bref, la photographie documentaire est aussi large que le monde qu’elle cherche à enregistrer.\nLes débuts simples de la photographie documentaire se trouvent dans les travaux du photographe britannique Philip Delamotte (1821-89), qui fut l’un des premiers artistes à utiliser la photographie comme moyen d’enregistrer des événements importants – comme le démontage de Crystal Palace – à la suite l’invention de la photographie au calotype. Les photos de voyage de Francis Frith (1822-1898), ainsi que d’autres œuvres commanditées par des firmes telles que London Stereoscope et Photographic Co, marquent également un début important. Les gens étaient extrêmement intéressés par des images détaillées de lieux lointains, de personnages célèbres et d’événements importants. Les paysages et les groupes de champs de bataille photographiés par Roger Fenton (1819-1869) en Crimée étaient de véritables représentations de la guerre, bien que terne selon les normes actuelles. Parrainé par l’éditeur d’imprimés Thomas Agnew, Fenton s’y rendit avec la bénédiction du gouvernement britannique. Un grand scandale s’est produit: cinq soldats sont morts de maladie pour chaque personne tuée par les Russes. Un nouveau gouvernement devait prouver qu’il donnait maintenant aux troupes les bonnes installations. C’est l’une des raisons pour lesquelles les images 360 de Fenton montrent souvent des scènes de camp ordonnées, des fournitures, des groupes d’officiers officiels et des champs de bataille bien après l’action. Les cadavres sont rarement montrés. Les gens ont dit que la caméra ne pouvait pas mentir, bien que la réalité et la vérité aient été déformées même à cette époque, en 1855.\nFenton était le premier, mais pas le photographe de guerre de documentaire le plus prolifique. La guerre de Sécession (1861-1865) a été couverte de manière beaucoup plus détaillée, à l’aide de photographies qui ne permettent pas d’éviter le carnage. L’idée de couvrir cette guerre a été imaginée – et obsédée – par un certain Mathew Brady, propriétaire bien connu de studios de portrait à la mode à New York et à Washington. Brady avait déjà publié une série de portraits d "Américains illustres" et était convaincu de l’importance historique de documenter la guerre. Il a reçu l’autorisation officielle réticente de travailler dans les zones de combat, mais sans soutien financier. Cependant, Brady a dépensé des milliers de dollars en envoyant des équipes de photographes au collodion sur le terrain pour couvrir les aspects les plus importants de la guerre. Quelque 7000 négatifs ont été pris, principalement par les employés, bien que tous soient crédités comme des «photographies Brady».\nBien sûr, d’autres photographes ont également couvert des scènes de guerre, mais aucun n’a été réalisé avec minutie et organisation. Il se considérait comme l’historien pictural de son époque et son obsession pour les photographies de guerre a contribué à sa chute financière. Après la fin de la guerre en 1865, les gens étaient trop écoeurés par le conflit pour vouloir des rappels. Au début, le gouvernement n’était pas prêt à acheter la collection et, au moment où Brady avait voté pour une somme réaliste, il était désespérément endetté. Aujourd’hui, la plupart des images de Brady se trouvent à la Bibliothèque du Congrès, à Washington.\nTim O’Sullivan (1840-1882)\nQuelques années après la guerre, Tim O’Sullivan, un ancien photographe de Brady, travaillait sur un autre aspect nouveau de la photographie documentaire. À présent, les États-Unis ont envoyé des expéditions pour cartographier et découvrir des informations géologiques sur leurs territoires moins connus – le Nevada et les Rocheuses, Panama et le Nouveau-Mexique. La photographie était le moyen idéal de documenter les montagnes, les cols et d’autres merveilles pittoresques à montrer en détail aux fonctionnaires rentrés chez eux à Washington DC. Imaginez à quel point cela a dû être excitant de prendre des photos d’un canyon pratiquement inconnu. Elles auraient été l’équivalent des photographies d’enquête spatiale actuelles d’autres planètes.\nD’autres photographes ont parcouru l’ouest avec les meutes de chevaux et les expéditions sous tente de la fin des années 1860 et du début des années 1870. Le plus célèbre d’entre eux est William Jackson, un photographe professionnel qui a réalisé des vues panoramiques sur l’Union Pacific Railroad, récemment achevée, puis rejoint des études dans le Wyoming et la région de Yellowstone. Comme O’Sullivan, il avait un flair pour la composition de paysages, utilisant des caméras à vision humide et des caméras stéréo. Les photographies de Jackson sur les merveilles de Yellowstone ont été exposées dans les halls du Congrès comme preuve des découvertes de l’expédition. En adoptant le projet de loi de 1872, ils ont fortement influencé les votes, faisant de Yellowstone le premier parc national des États-Unis. Plusieurs des caractéristiques naturelles découvertes par ces levés portent les noms des membres des expéditions, y compris leurs photographes. Ainsi, Jackson Canyon, Jackson’s Lake, le mont Haynes, le mont Watkins et d’autres rappellent les pionniers du documentaire.\nDe même que les images de Brady ont aidé à montrer à quoi ressemblait réellement la guerre, la photographie documentaire a été progressivement utilisée pour révéler la vie des pauvres et des défavorisés. Le Dr Thomas John Barnardo, célèbre fondateur britannique de foyers pour garçons démunis, a commencé à utiliser la photographie dès 1870. Il était assez astucieux pour faire prendre des photographies professionnelles de garçons à leur arrivée et à leur départ des foyers Barnardo. Chaque photo a été montée sur une carte ressemblant à une carte de visite, avec un texte imprimé au dos expliquant le travail des maisons. Les cartes ont été vendues et collectées par lots. Ils ont créé une publicité très efficace et levé des fonds pour payer la nourriture et les vêtements.\nQuelques années plus tard, en 1877, les réformateurs sociaux John Thomson et Adolphe Smith publièrent un livre intitulé Street Life in London. Il décrivait la vie de divers spécimens des pauvres de Londres et contenait 36 photographies de Thomson (reproduites par Woodburytype). Les photographies documentaient des exemples des différents métiers de l’époque. Les images de collodion de John Thomson sont "préparées" en ce sens que la plupart de ses sujets ont été posés dans leur environnement normal, balayeur de rue ou vendeur de journaux. Il les a photographiés d’une manière non sentimentale mais plutôt détachée – comme des exemples soigneusement consignés d’une tribu ou d’une espèce inhabituelle. (Le peintre du 16ème siècle Peter Bruegel l’Ancien a enregistré les activités des paysans médiévaux de la même manière.) Néanmoins, publier des photographies de sujets aussi "inappropriés" que les pauvres et les négligés a constitué une avancée décisive: certaines personnes ont pensé qu’il s’agissait d’un mauvais usage d’un médium artistique.\nLes nouveaux appareils photo instantanés à partir de la fin des années 1880 facilitaient la création de documents photographiques sur la vie des gens ordinaires de manière moins formelle. Beaucoup de ces images se sont perdues avec le temps, mais il reste quelques collections qui nous fournissent maintenant des informations précieuses. Il existe par exemple de nombreux travaux de Paul Martin, un graveur sur bois londonien devenu photographe. Martin a assumé ses fonctions professionnelles habituelles, mais a également pris plaisir à enregistrer des personnes et des choses vues par l’homme de la rue dans les années 1890. La plupart du temps, il a pris des photos avec une grande caméra cachée. Cela ressemblait à un colis ou à une caisse et était conçu pour être utilisé lorsqu’il était tenu sous son bras. Martin pouvait donc photographier ce qu’il regardait sans que personne ne s’en aperçoive. Aucune des photographies de Paul Martin ne plaide en faveur de réformes ni n’exprime un point de vue autre que son intérêt pour les êtres humains. Ils enregistrent simplement la scène de passage authentique et, en tant que tels, sont alors considérés comme «non artistiques». (Il est regrettable que les photographes amateurs qui sont devenus de plus en plus avancés et compétents se soient détournés de la vie contemporaine et du monde réel, laissant aux débutants le goût du hasard. De même, les professionnels ne pouvaient trouver aucun marché pour les images de scènes quotidiennes photographiées dans les parties les moins chères du marché. ville.)\nLes injustices imposées aux personnes défavorisées étaient bien plus graves au 19ème siècle qu’aujourd’hui. C’était une période d’auto-assistance – les pauvres étaient reconnus comme ayant échoué et présentés comme un avertissement aux autres. Le public avait un intérêt morbide et détaché. Ils sont allés à des conférences avec des titres comme The Heathen Abroad et The Unfortunate ou Improvident At Home .\nMalgré cela, une photographie documentaire honnête pourrait rendre les gens plus concernés. Il pouvait montrer de manière convaincante et détaillée comment était la vie dans les bidonvilles ou travailler 10 heures par jour dans une usine de coton ou une mine de charbon à 8 ou 9 ans.\nLes conditions étaient particulièrement difficiles dans certaines régions d’Amérique, un pays pressé de rattraper sa croissance industrielle après la guerre civile. Il semblait que les gens importaient moins que la réduction des coûts de production et l’augmentation des profits. Le journaliste new-yorkais appelé Jacob Riis se souciait passionnément de la situation dans sa ville, où les enfants travaillaient 30 cents par jour et où des familles entières vivaient dans des caves humides. Au cours des années 1890, il écrivit avec acharnement sur les taudis, faisant campagne pour de meilleures conditions de vie, d’apprentissage et de travail. Il a par exemple découvert qu’un tiers de million de personnes, principalement des immigrés d’Europe orientale et méridionale, étaient regroupées dans un kilomètre carré du Lower East Side.\nLes gens pensaient que Riis exagère, aussi a-t-il commencé à photographier pour prouver ses reportages. Flashpowder lui a permis d’enregistrer des images de personnes démunies la nuit et dans d’autres conditions techniques difficiles. Riis n’était pas intéressé par les aspects artistiques de la photographie. Il a transformé ses preuves photographiques en diapositives de lanterne et les a utilisées pour donner des conférences publiques. Ils ont également été reproduits grossièrement à titre d’illustrations pour neuf livres, dont son titre désormais célèbre, intitulé «How The Other Half Lives».\nLes photographies de Riis révèlent des faits et des situations que la plupart des citoyens imaginaient à peine. Ses efforts ont finalement abouti à de nouvelles lois sur le travail des enfants, les écoles ont été mieux équipées et certains des pires bidonvilles ont été démolis et remplacés par des zones de peuplement et des espaces ouverts. Aujourd’hui à New York, Jacob Riis Park marque le site de l’une des régions les plus dégradées – un rappel permanent de ce journaliste / photographe documentaire précoce.\nD’autres réformateurs ont également découvert le pouvoir de persuasion de la photographie. Lewis Hine, un ancien ouvrier qui avait travaillé à l’université et qui avait obtenu un diplôme en sociologie, était écoeuré par la façon dont le gouvernement américain plaçait le bien-être des entreprises avant le bien-être des personnes. En 1908, il abandonne son travail d’enseignant pour devenir photographe documentaire à plein temps, après avoir appris à utiliser une caméra de vision et un appareil à poudre flash.\nHine a commencé à photographier quelques-unes des dizaines de milliers de personnes qui entraient en Amérique à cette époque pour trouver la terre promise – des immigrants qui finissaient généralement par travailler dans des ateliers de sueur, vivant dans des bidonvilles. Bientôt, il fut embauché par le Comité national du travail des enfants (NCLC) et parcourut les États-Unis en tant qu’enquêteur / photographe, montrant la façon dont les industriels utilisaient les jeunes pour des travaux forcés à bon marché. Environ 1, 7 million d’enfants travaillaient alors dans l’industrie, mais la plupart des citoyens l’ont simplement acceptée – jusqu’à ce que Hine transforme les statistiques en images détaillées de personnes en chair et en os. Souvent, il infiltrait une usine avec une caméra Graflex dissimulée dans une boîte à lunch, puis interviewait et photographiait des enfants travailleurs.\nHine a découvert des situations telles que des jeunes de 6 ou 7 ans dans des filatures de coton travaillant 12 heures par jour. Il a pris des déclarations, enregistré leur hauteur (contre les boutons de son manteau) et leur état de santé général, puis les a photographiées sans vergogne dans leurs conditions de travail dangereuses et étroites. Toutes ces informations humaines ont été exposées publiquement dans des pamphlets de la NCLC qui, grâce au développement des blocs de demi-teintes, étaient désormais illustrés par des photographies.\nCertaines personnes ont qualifié Hine de journaliste féroce; d’autres l’ont appelé une conscience avec une caméra. Quoi qu’il en soit, ses milliers de photographies et d’histoires de cas détaillées ont ébranlé la puissante opposition des employeurs contre les réformes. Hine poursuivit ce travail dans les années 1930 jusqu’à ce qu’une loi fédérale soit finalement adoptée contre le travail des enfants.\nEn 1929, le marché boursier de New York s’est effondré. C’était le début d’une dépression qui a duré tout au long des années 1930. Bientôt, des millions de personnes ont perdu leur travail et de nombreuses entreprises se sont arrêtées. En plus de tout cela, une sécheresse prolongée a frappé les plaines de terres agricoles d’Amérique centrale de 1932 à 1936, créant un grand bol de poussière allant du Texas aux Dakotas. La mécanisation par tracteur avait déjà contraint les petits agriculteurs à quitter la terre et réduit les emplois disponibles. Maintenant, cette combinaison de catastrophes a poussé les gens à se rendre en Californie en direction ouest. Ils comprenaient des métayers (travailleurs migrants qui suivaient normalement la récolte de pois, d’oranges, de coton, etc.) de la saison, et des agriculteurs en faillite ou dépossédés. Des familles entières ont été entassées dans des voitures en mauvais état ou ont poussé leurs affaires dans des chariots à bras. Les gens vivaient dans des tentes et des bidonvilles au bord de la route.\nLe gouvernement américain a mis en place une administration de la réinstallation pour venir en aide à ces malheureux. En 1935, elle fut nommée la Farm Security Administration et un diplômé d’université, Roy Stryker (1893-1975), fut embauché pour diriger une section historique. Dans l’esprit de Hine et d’autres, il décida d’employer des photographes capables de montrer directement aux Américains ce que c’était de vivre dans les zones sinistrées. Dorothea Lange (1895-1965), Walker Evans (1903-75), Arthur Rothstein (1915-85), Ben Shahn (1898-1969) et d’autres photographes (environ 30 au total, mais pas plus de 6 à la fois) ont été invités à prendre des photos convaincantes et à faire connaissance directe avec les expériences des réfugiés.\nStryker était un brillant utilisateur de photographies – il avait un sens de la perspective historique comme Brady. Tous deux ont compris l’intérêt d’enregistrer des événements d’une grande portée sociale. Mais maintenant que ces images pourraient être transmises directement à la presse nationale, les gens de tout le pays pourraient assister au scandale de ces bidonvilles ruraux. Des membres de l’unité de la FSA ont photographié des camps de migrants, des paysages dénudés, des fermes abandonnées, des gens sur les routes, des familles sans défense, vaincues, oubliées. La plupart du temps, ils évitaient les images qui étaient simplement pittoresques, ou suffisantes ou fausses. Stryker avait même pris des photographies de riches Américains en vacances à Miami à l’époque, afin de contraster fortement les styles de vie.\nLes images et légendes de la FSA ont été distribuées aux journaux et aux magazines; des expositions ont été envoyées à Washington DC, à New York et dans d’autres villes. John Steinbeck, inspiré par les images d’immigrants de Dorothea Lange, effectua des recherches et écrivit "Grapes of Wrath". Les images de Walker Evans ont été utilisées par le poète James Agee dans son livre "Maintenant, louons les hommes célèbres". Les films documentaires étaient maintenant également réalisés – ils contrastaient nettement avec l’image brillante de l’Amérique donnée par Hollywood à cette époque.\nLe soutien public s’est épanoui et l’aide du gouvernement aux programmes de réinstallation a rapidement augmenté – des camps de transit ont été installés, des travaux fournis, une aide a été fournie pour permettre aux personnes de reprendre leur vie. C’était un exemple classique d’un petit groupe de photographes ayant réussi à changer une situation. L’unité de la FSA a duré de 1935 jusqu’à son intégration dans le US Office of War Information en 1941. A cette époque, le photojournalisme était bien établi en Amérique et en Europe.\nLe cinéaste et photographe allemand Leni Riefenstahl illustre l’art sombre du film et de la photographie de propagande. Mieux connue pour ses films documentaires "Triumph of the Will" (1934) et "Olympia" (1936), qui promouvaient les valeurs de la supériorité aryenne et de l’idéologie nazie, elle a été pionnière pour de nombreuses techniques cinématographiques que nous tenons pour acquis aujourd’hui.. Dans les années 1970, elle a également produit deux livres de photographies en couleurs documentant les tribus nubiennes du Soudan. Malheureusement, ses talents ont été éclipsés par elle Art nazi et son association avec Hitler.\nPhotographie de journaux et photojournalisme\nLes problèmes techniques de reproduction des photographies à l’encre sur la page imprimée ont été en grande partie résolus au cours des années 1880-1890. L’enseignement obligatoire pour les enfants jusqu’à 10 ans avait également commencé à peu près à cette époque. Cela signifiait qu’au tournant du siècle beaucoup plus d’adultes étaient capables de lire (mais pas très bien). Les journaux existants, avec leurs colonnes pleines de petits caractères, n’étaient pas très encourageants pour ce nouveau lectorat. Les propriétaires de journaux se sont rendus compte que les nouvelles exprimées en images, avec des légendes faciles à lire et des paragraphes courts, permettraient de saisir un vaste nouveau marché. Cela a conduit à des journaux comme le Daily Mirror , lancé en 1904 en tant que premier journal au monde exclusivement illustré de photographies. Ce fut un succès instantané.\nLes journaux employaient leurs propres photographes et achetaient également des photographies d’agences de presse proposant des caméramans couvrant la plupart des événements d’actualité. Leur travail consistait essentiellement à résumer une situation ou une personne dans une image, puis à passer à l’action pour la prochaine édition. La rapidité était plus importante que la qualité technique (une des raisons pour lesquelles les plaques étaient préférées: elles pouvaient être nettoyées et agrandies lorsqu’elles étaient encore humides de traitement). La plupart des premières images d’actualité étaient des portraits, mais à mesure que les lentilles et les matériaux photographiques s’amélioraient, plus de photos d’action étaient possibles. Les ampoules électriques étaient utilisées pour les sujets soumis à des conditions d’éclairage difficiles. En 1907, les photographies pouvaient même être transmises par fil télégraphique d’un bureau de presse à un autre, pays par pays compris. Les images d’actualités «chaudes» pourraient être distribuées presque aussi vite que les mots écrits.\nLes possibilités d’utiliser des photographies imprimées sont devenues encore plus grandes avec l’apparition des magazines hebdomadaires, dans les années vingt. Ici, le photographe pourrait avoir plus de marge – a permis à plusieurs pages de raconter une histoire et de développer un thème à travers une série de photos. Par exemple, au lieu de la photo de presse unique d’un gardien de but sauvant un but, le magazine pourrait couvrir de manière approfondie «Une journée dans la vie d’un gardien de but». Une fonction d’image permettait de couvrir des aspects beaucoup plus larges qu’une information survenant.\nLes photographes travaillant dans des magazines d’images devaient travailler de la même manière qu’un journaliste, en visant des ensembles d’images avec une histoire intéressante, un début et une fin solides. Ce genre de travail est vite devenu connu sous le nom de photojournalisme. Cela diffère de la photographie documentaire directe en ce que les événements sont interprétés plus ouvertement par le photographe ou le magazine. Tout comme le journalisme écrit, un reportage photo peut transmettre un point de vue personnel. Cela ne se termine pas non plus avec la photographie, le choix et le recadrage des tirages, la rédaction de texte et la manière dont la séquence est présentée sur les pages du magazine peuvent renforcer ou affaiblir le récit final. L’éditeur d’art, dont le travail est de rassembler le travail du photographe de manière significative (plutôt que de simplement les regrouper sur la page), devient un membre important de l’équipe.\nLes magazines photo ont vraiment commencé au milieu des années 1920 en Allemagne, à l’époque où ce pays était le centre d’impression du monde et la source des appareils photo les plus avancés au monde équipés d’objectifs à grande ouverture. Celles-ci commençaient à rendre la photographie possible sous un éclairage assez faible, sans nécessiter l’attirail flash du photographe de presse. Le premier magazine d’images fut probablement le Berliner Illustrierte Zeitung (journal illustré de Berlin) en 1928.\nAu cours des années 1930, le nouveau style de rapport se répandit en Europe et en Amérique. Les éditeurs de Time Magazine ont commencé LIFE en 1936; rivaux lancés Look l’année suivante. En Grande-Bretagne, Picture Post et Illustrated sont apparus en 1938 et 1939, Paris Match en 1949. En fait, 1935-1955 était l’âge d’or des magazines d’image.\nLe photographe le plus talentueux travaillant pour Berliner Illustrierte Zeitung était un docteur juif discret et effacé, Erich Salomon. Au début des années 1930, l’Europe était une ruche de conférences internationales. Les politiciens se sont réunis à Berlin, Paris, Vienne et Rome, dans l’espoir d’éviter un conflit imminent, en essayant de créer une Société des Nations. Des conférences entre diplomates et hommes d’État ont eu lieu à huis clos – les seules photographies que l’on a vues étaient des groupes de bois formels posés pour la presse.\nSalomon avait un minuscule appareil photo Ermanox. Se déguisant en tenue de soirée et exploitant sa capacité à parler sept langues, Salomon rata poliment de nombreuses conférences. Il passa discrètement parmi les politiciens célèbres, prenant des photos à l’aide des éclairages intérieurs disponibles, la caméra à moitié cachée sous sa veste. Ses séries de photos uniques reflétaient l’atmosphère générale et montraient la personnalité de ceux qui participaient à des moments non gardés, absorbés par des discussions après le dîner. Ils contrastaient vivement avec l’éclatement aveuglant et la fumée que tout le monde associaient aux caméramans et leur faisaient une nuisance indésirable.\nPour le lecteur de magazine, cette nouvelle forme de reportage politique donnait un réel sentiment de "présence". De quoi parlaient ces gens – qu’est-ce qu’ils complotaient? D’autres photojournalistes ont suivi l’exemple de Salomon, principalement avec des caméras plus petites telles que le Leica, qui permettaient de prendre des photos plus rapidement et donnaient une plus grande profondeur de champ. Malheureusement, Salomon devait mourir en 1944 aux mains des nazis au camp d’extermination d’Auschwitz.\nProbablement le plus célèbre et original de tous les photographes de reportage «candide», Henri Cartier-Bresson visait à l’origine à devenir peintre. Il a commencé à prendre des photos au début des années 1930, lorsqu’il a acheté un Leica, qu’il a trouvé un outil formidable pour capturer ce qu’il décrit comme «le moment décisif» dans les situations de tous les jours. En d’autres termes, il a maintenu qu’il existe une fraction fugace de seconde dans laquelle la signification d’un événement peut être résumée et exprimée dans la composition visuelle la plus forte possible.\nCartier-Bresson était principalement un photographe de personnes – mais pas en tant que réformateur social ou journaliste d’événements d’actualité, mais simplement en tant qu’observateur de la scène qui passe. Ses images documentent des gens ordinaires avec chaleur et humour, n’influençant jamais ses sujets, mais les montrant à des moments d’une intensité extraordinaire. En général, il tournait le dos à un événement d’actualité – procession, célébration, etc. – pour se concentrer sur les réactions des spectateurs.\nCartier-Bresson n’a jamais utilisé d’objectif flash ni d’objectif spécial, et chaque négatif est toujours imprimé sans recadrage. Il a photographié les habitants de la plupart des pays, mais a excellé à montrer ses compatriotes européens. Ses images ont été utilisées dans tous les magazines les plus importants et de nombreux livres pendant plus de 60 ans. Ils ont également été achetés et exposés par de nombreuses galeries d’art du monde.\nAprès la Seconde Guerre mondiale, en 1947, Cartier-Bresson et les photographes Robert Capa et David Seymour fondèrent une agence d’image baptisée "Magnum". Exploité comme une coopérative et appartenant aux photographes eux-mêmes, Magnum compte des membres dans divers pays. Elle vend des images aux éditeurs de toutes sortes et est devenue la plus célèbre agence photojournalistique du genre au monde.\nL’un des photographes les plus distingués de Grande-Bretagne travaillait également comme photojournaliste à la fin des années 1930. Bill Brandt est né à Londres et en 1929, il a appris la photographie à Paris en tant qu’assistant de Man Ray (Emmanuel Radinski) (1890-1976). Le travail de reportage était le nouveau domaine le plus difficile pour les jeunes photographes et Brandt était influencé par le travail de Cartier-Bresson et d’autres. Il revint en Grande-Bretagne pendant les années de dépression, produisant des images du Nord industriel qui établissait des comparaisons précises avec d’autres couches plus riches de la société britannique. Il était également un exposant de Pictorialisme avec une série de photos mises en scène de banlieue.\nLe travail de Brandt est apparu sous forme de livres d’images tels que The English at Home et A Night in London . Il a également effectué de nombreuses missions au sein de Picture Post (où ses images sont souvent publiées de manière anonyme, comme cela était courant à cette époque). Plus tard, Brandt devait se spécialiser dans les paysages et dans des livres de photographies expérimentales originales, telles que des images déformées de la forme humaine.\nPendant les années de guerre (1939-1945), la plupart des photojournalistes travaillaient pour des organisations telles que le US Information Service ou le ministère britannique de l’Information, ou étaient incorporés dans des unités photographiques de l’armée de l’air ou de l’armée. L’Unité de film et de photographie de l’armée britannique a produit plus de 137 000 images documentaires d’offensives; il existait en Allemagne une organisation équivalente appelée PBK (German Propaganda Corp).\nRobert Capa , qui détestait la guerre et essayait de décrire sa futilité, est devenu un photographe de guerre renommé. Comme beaucoup de photographes de guerre, Capa et son compatriote fondateur de Magnum, David Seymour (1911-1956) devaient mourir au combat quelques années plus tard – Capa couvrant les conflits en Indochine et Seymour en Égypte.\nMontée et chute des magazines d’image\nÀ certains égards, les magazines d’images des années 1930 et 1940 étaient l’équivalent moderne des cartes stéréoscopiques du XIXe siècle. À leur meilleur, ils offraient à la personne ordinaire une fenêtre sur le monde – couverture de grands événements, un coup d’œil dans les coulisses, une journée racontant la vie de personnalités célèbres – plus en détail que des photographies de presse de journaux ne pourraient jamais fournir. Ils pourraient également sensibiliser davantage les lecteurs à l’écart entre ce que la vie est et pourrait être.\nBien sûr, les magazines contenaient toujours beaucoup de matériel de divertissement, comme de jolies images d’animaux, des photos de nouveaux films hollywoodiens, le dernier engouement pour la mode. Mais ils pourraient aussi être de puissants artisans de l’opinion publique sur des questions plus vitales. Contrairement aux suppléments de couleurs actuels, la plupart d’entre eux ont eu des croisades occasionnelles sur des problèmes tels que le mauvais logement, la pollution, l’aide aux défavorisés, etc. Ils ont pris parti plutôt que de rechercher une couverture neutre fade. Cela a fait un magazine vivant et beaucoup plus intéressant mais a mis la responsabilité sur les épaules des photojournalistes, des écrivains et des rédacteurs. L’équipe de production devait être bien informée et capable de présenter un argument raisonné plutôt que de la propagande. Ils utilisaient peut-être le média visuel le plus persuasif de l’époque précédant la télévision – les films d’information sur le cinéma étant généralement désinvoltes et vite oubliés.\nLes magazines d’images se sont également influencés. Stefan Lorant (1901-97), juif hongrois et rédacteur en chef du rival munichois de Berliner Illustrierte, quitta l’Allemagne sous la pression nazie. Quelques années plus tard, en 1938, il devint le premier éditeur de Picture Post . Avec les photographes Kurt Hutton (né Kurt Hubschmann) (1893-1960), Felix Man (1893-1985) et d’autres réfugiés européens, il a introduit en Grande-Bretagne l’utilisation d’appareils photo 35 mm ainsi que les idées et la mise en page de magazines d’images allemands. Ils ont rempli Picture Post (et son rival Illustrated ) d’images d’action et de fonctionnalités très différentes des hebdomadaires britanniques traditionnels tels que Tatler ou Illustrated London News . En Amérique, d’autres photographes immigrés européens, tels Alfred Eisenstaedt (1898-1995) et Robert Capa, ont apporté une contribution remarquable à LIFE. En Grande-Bretagne, Larry Burrows (1926-1971) était le photojournaliste exceptionnel de LIFE.\nLes magazines d’images ont prospéré pendant le conflit et l’excitation de la Seconde Guerre mondiale, malgré le manque de papier. Ils semblaient vendre tout ce qu’ils pouvaient imprimer et jouissaient d’un statut énorme. Cependant, dans les années 1950, Picture Post commençait à perdre tout son sens. Même l’utilisation novatrice de plusieurs pages de couleur régulières ne pourrait pas le raviver. Illustré fermé en 1958, Picture Post en 1957, Look en 1971. LIFE est resté dans sa forme hebdomadaire originale jusqu’en 1972.\nLa télévision était devenue une méthode plus rapide et plus universelle de communication visuelle des informations et des reportages; c’était aussi voler la plupart des annonceurs. Dans les années 1970, le photojournalisme avait beaucoup perdu de son influence, bien qu’il fût resté dans des magazines tels que Stern (Allemagne) et Paris Match (France), ainsi que dans un certain nombre de magazines d’entreprise destinés au secteur pétrolier, produits de manière coûteuse, etc.\nDistorsion et manipulation d’images\nLa manière dont le monde est présenté par la photographie documentaire est souvent déformée sous une forme ou une autre – il est presque impossible d’être complètement objectif et véridique. Au fur et à mesure de l’amélioration de l’équipement et du matériel, ils ont laissé une plus grande liberté pour décider quelles photos prendre et quand. Et une fois que des photographies pouvaient apparaître dans des publications, le choix du moment du photographe était suivi de la décision sur les images à utiliser ou non, la manière dont les légendes étaient rédigées et la manière dont les images étaient reliées sur la page.\nLa reproduction en demi-tons a donné à la photographie documentaire un public immense et l’a rendue influente. Les gens ont vite voulu manipuler un médium aussi puissant. Les photographes ont commencé par poser leurs sujets et choisir le point de vue, l’éclairage et le moment; éditeurs par sélection et présentation de leurs résultats.\nLa manipulation ne doit pas toujours être mauvaise. Pour les photos avant-après du Dr Barnardo, les garçons étaient généralement vêtus de haillons pour recréer la situation «avant». L’un des photographes de la FSA a été sévèrement critiqué lorsqu’il a été découvert qu’il avait déplacé le crâne d’une vache de plusieurs pieds d’un brin d’herbe broussailleuse pour obtenir une image plus solide. Cependant, ni l’un ni l’autre n’a vraiment déformé la vérité de la situation générale qu’ils essayaient de montrer – ils l’ont simplement communiquée d’une manière plus visuelle.\nEn revanche, depuis les débuts des journaux photo, il était de pratique courante de classer des photographies de personnalités ayant l’air confiantes, vaincues, agressives, stupides, etc. moment, quand cette personne est favorisée ou non. Encore une fois, un éditeur peut facilement sélectionner dans la série d’images d’un photographe une image qu’il rejetterait normalement. En ajoutant un titre et une légende, il lui donne un sens fort.\nLes gens ont peu à peu pris conscience de la publicité qu’ils pourraient tirer de la photographie. Une manifestation devient souvent violente lorsque des photographes professionnels ou des équipes de télévision sont présents. Dans un cas extrême, à la fin des années 1960, une exécution publique a été reportée pendant 12 heures, la lumière du soir étant trop faible pour que la presse puisse prendre des photos. Le photographe concerné doit donc se demander si quelque chose qu’il aurait documenté se serait passé de cette manière s’il n’avait pas été présent. Devrait-on utiliser un objectif grand angle, ce qui donnerait un aspect plus violent aux gros plans avec les bras écartés? Un film granuleux et une impression sombre pourraient-ils aggraver les mauvaises conditions de vie?\nComme on peut le constater, plus le photographe ou le rédacteur en chef a à cœur une situation particulière, plus il devient tentant de la présenter de manière percutante. Un enregistrement strictement objectif est presque impossible – dans tous les cas, il donne souvent des images encombrées qui confondent ce qui est montré. Mais alors, trop de souci de clarté de la présentation peut fausser les événements réels. En pratique, la photographie documentaire doit fonctionner entre ces deux extrêmes.\nPhotographie documentaire contemporaine\nDepuis le milieu des années 60 ou à peu près, l’ère de l’ art postmoderniste a été témoin de l’élargissement de la gamme de documentaires, allant de pair avec l’avènement de la mondialisation, de l’évolution des conceptions morales et de la fragmentation croissante de la société. Célèbre artistes postmodernistes qui ont produit des photographies documentaires remarquables, comprennent: Diane Arbus (1923-1971), dont les photos en noir et blanc des freaks, des excentriques et des marginaux de New York ont été trop controversées pour de nombreux critiques d’art; Bernd et Hilla Becher , qui ont relaté les styles en voie de disparition de l’architecture industrielle; Garry Winogrand (1928-1984) et Lee Friedlander (né en 1934), qui se sont intéressés au paysage culturel américain; Robert Adams (né en 1937) – dont les photos ont paru dans l’exposition phare de 1975 intitulée "Nouvelles topographies: photographies d’un paysage modifié par l’homme" – aborde le paysage en plein air; William Eggleston (né en 1939), l’un des pionniers de la photographie documentaire en couleur; et Nan Goldin (b.1953) dont la contribution à art contemporain comprend de nombreuses séries de photos documentaires sur des groupes déviants et des questions féministes. Voir également les œuvres de Lewis Baltz, Frank Gohlke et Stephen Shore.\nPhotographes de documentaires célèbres\nVoici une courte liste des plus grands représentants de la photographie documentaire, classés par ordre chronologique:\nPhotographe de guerre pionnier.\nMathew Brady (1822-96) a\nphotographié la guerre civile américaine.\nPhotographe social pionnier noté pour "Street Life in London" (1877).\nTim O’Sullivan (1840-82) Photographe\npionnier en pleine nature de l’Ouest américain.\nPhotographe de paysage influent, notamment du Wyoming et de la région de Yellowstone.\ncélèbre pour ses photographies documentaires à caractère social pionnier sur les bidonvilles de New York, en particulier sa série "How The Other Half Lives" (1890).\nconnu pour ses archives de plans filmés d’immeubles à Paris.\nCélèbre pour avoir exposé les conditions de travail des enfants au travail en Virginie occidentale, en Caroline du Nord, dans le New Jersey et ailleurs.\nPeintre spécialiste en précision, réputé pour avoir photographié l’usine de voitures de la société Ford Motor au Michigan.\nPhotographe juif américain qui a répertorié la vie juive avant la Seconde Guerre mondiale.\nWalker Evans (1903-1975), Dorothea Lange (1895-1965)\nTous célèbres pour leurs portraits portraits de personnes et de familles de la dépression.\ncélèbre pour ses «photographies sauvages de l’ouest américain».\nrenommé pour ses photos de survivants de la bombe atomique d’Hiroshima et de la pauvreté infantile dans la mine de charbon de Chikuho, Kyushu.\ncélèbre pour ses séries photographiques sur des artistes comme Jackson Pollock, le cubiste Stuart Davis; les artistes pop Andy Warhol, George Segal et Roy Lichtenstein; le sculpteur minimaliste Richard Serra et d’autres.\nnotoire pour ses photos de monstres.\nrenommé pour sa série intitulée "Les Américains" (1959)\nPhotojournaliste pour le magazine LIFE, réputé pour ses essais photographiques sur la guerre du Vietnam.\nDon McCullin (b.1935) Photographe\ntrès respecté d’individus pris dans des zones de guerre.\nMieux connu en tant qu’artiste photo de National Geographic.\nNan Goldin (née en 1953) Une\nphotographe féministe s’est distinguée par son travail novateur auprès des groupes sociaux minoritaires.\nMieux connu pour sa série émoussée de photos de la rivière Yangste, en Chine.\nDes photographies documentaires sociales sont régulièrement présentées dans certains des meilleures galeries d’art contemporain à travers l’Amérique.


Marco Paret est une autorité en Italie et en Europe dans le domaine de la PNL, des techniques de Communication Hypnotique et Coaching.\nEn Italie est l'expert de référence du syndicat représentatif.\nIl enseigne ces matières, soit il est aussi un développeur de nouveaux paradigmes.\nIl a écrit plusieurs livres en plusieurs langages sur les arguments de PNL, Hypnose,\nCoaching, Quantum Psychology.\nEntre les autres nous mentionnons:\nNLP3 and Quantum Psychology for Beginners\nen anglais - Quantum Psychology et nouveaux développements de PNL - 324 Pages - ISBN 0979399777\nen italien - Coaching et dynamiques quantiques - 208 pages - ISBN 0979399750\nen italien - une redécouverte des ancienne techniques liées à Mesmer - 152 pages ISBN 0979399718\net il a co-auteur aussi:\nen anglais - encore sur les techniques de Mesmer - 204 Pages - ISBN: 0979399742\nen espagnol - sur la vrai nature du Magnétisme Personnel - 124 pages - ISBN 0979399769\nEnciclopedia Pratica dell'Ipnosi Erotica e dell'Energia Sessuale\nen italien - Encyclopédie Scientifique de l'Hypnose Érotique et de l’Énergie sexuelle - 220 pages - ISBN 0979399734\nTous ces livres sont publiés par NLP international et disponibles sur Amazon\nIl réunit en soi plusieurs habilités:\n1 ) il a eu accès à plusieurs sources uniques de PNL et Hypnose, il est Master Trainer de PNL, il peut donner certifications en PNL, Hypnose, Coaching, Couseling et Psychothérapie , il a été entre les premiers (bien avant le 1992) à les avoir étudié.\nIl a aussi beaucoup des élèves de succès et beaucoup de contacts (au moins 60 000 personnes ont téléchargé du matériel à partir de nos sites...),\n2) il a aussi recueilli une série de connaissances anciennes qui lui a permis de créée et développer des nouvelles compétences et recherches.\nIl a travaillé soit dans la thérapie, soit dans l'entreprise, ou il a eu comme clients importantes entreprises comme\nFerrari (auto) - Deutsche Bank - Marzotto (France) - Telecom etc...\nPour mieux diffuser ses connaissances il est aussi le fondateur et directeur de l'institut international ISI-CN (PNL, Hypnose)\nIl a aussi organisé deux conférences internationales sur le Coaching.\nAutres aspects du CV de MARCO PARET\nMarco Paret a reçu sa maîtrise à l’Université de Turin.\nFasciné par les dynamiques psychologiques il s'est spécialisé dans les nouvelles frontières de la psychologie et il a connu beaucoup des majeures expert du secteur\nPNL, Linguistique et Neurolinguistique: Les connaissances linguistiques de MARCO PARET\nEntre les experts de Neurolinguistique Marco Paret connaît effectivement la linguistique. Il a aussi créé une méthode originale pour l'apprentissage des langues étrangères qu'il a appliqué sur soi même.\nMerci à l’efficacité de sa méthode il peut parler couramment beaucoup de langues et il en connaît beaucoup d'autres. Pour les personnes qui aiment les chiffres, il a donné et surmonté officiellement examens dans 5 de ces langues: allemand - français - russe - polonais - arabe - et Marco Paret connaît aussi l'anglais et parfaitement l'italien!\nIl a aussi étudié la grammaire et la structure de beaucoup d’âtres langues, comme l'arabe classique, le néerlandais, le latin, le grec ancien, le haut allemand, le sanskrit de d'autres langues moins connues...\nCette capacité perçante de MARCO PARET a fais de lui un très fin connaisseur du rapport très subtil entre structure de la grammaire e pensée. Cette connaissance est très utile en Neurolinguistique\nEn outre que la linguistique, Marco Paret a aussi connu beaucoup de monde auxquels les créateurs de la PNL se sont inspirés comme Gil Boyne et d'autres encore.\nDans le domaine de la PNL, Marco PARET a aussi reçu la reconnaissance comme “Trainer of the year” de la part de l'organisation américaine NFNLP (National Federation of NeuroLinguistic Psychology).\nHypnose et Communication Hypnotique\nMarco Paret a connu personnellement beaucoup entre les majeurs hypnotiseurs.\nPendant des années il a étudié leur techniques et "secrets". Quand il a participé à la plus grande réunion de hypnotiseurs américains, l'année après il a été invité en tant que conférencier puisqu'il présentait des techniques non diffusé en Amérique et il était nommé par M. Damon représentatif pour l'Italie et la Fr4ance du Sud\nMarco Paret connaît aussi beaucoup de techniques d'hypnose instantanée...\nMarco PARET a aussi élaboré de nouveaux modèles, comme une connexion nouvelle entre Ennéagramme et PNL\nIl a aussi créé des modèles thérapeutiques et des modèles pour travailler sur les états de conscience\nDans son parcours MARCO PARET a aussi développé un nouveau protocole pour le Coaching et il est à l'origine de plusieurs conférences internationales dans ce domaine.\nAu delà de la PNL: Quantum Psychology\nMarco Paret a été aussi entre les premiers a diffuser les nouveaux paradigmes de QUANTUM PSYCHOLOGY (psychologie quantique et aussi réalisé un software basé sur ses recherches pour l'application de ces techniques en thérapie et dans l'éducation\nMarco Paret e L’Institut ISI-CNV\nMarco Paret a fondé l’institut ISI-CNV (Institut International de PNL et Hypnose) en 1992.\nLa vie de l'institut a été couronné par beaucoup de succès.\nAUTRES LIENS EXTERIEURES\nFondateur de l'Institut International ISI-CNV\nRépresentatif National Guild of Hypnotists\nMembre de la Commission de NLP Consortium\nMembre de International NLP-3 Coaching Conference Panel\nDirecteur Centre Recherches ISI-CNV\nMembre du comité scientifique Euro-Asiatic International University\nPartner de NLP London\nJournaliste et Directeur de NLP-3 Bulletin\nManager de la campagne international NLP-4-All\nAssocié à Anthropos\nNouvelles techniques de Quantum psychology


Wikimanche:Fonctionnement divers — Wikimanche\nRévision datée du 14 janvier 2019 à 11:57 par Momo50 (discussion | contributions) (intro)\nFonctionnement divers est une page éphémère qui a été créée et renseignée du 3 mai au 31 juillet 2007.\nIl s'agit peut-être d'une idée farfelue, je me permets quand même de la proposer.\nIl serait intéressant dans un futur plus ou moins proche de faire participer le corps enseignant manchois à ce projet.\nDes élèves, lycéens ou étudiants, et professeurs pourraient à titre d'exemple :\ncorriger les fautes (particulièrement dans mon cas :S, je m'en excuse par avance)\ntraduire des pages en langues étrangères (si le but de ce wiki est de promouvoir notre région, nous devons aussi penser aux "étrangers").\nBeaucoup d'autres applications sont possibles, je jette juste une idée en l'air !!!\nAutres idées: Il serait aussi intéressant que les entreprises puissent avoir un article sur leurs activités, sans qu'il y ait d'abus publicitaires évidemment.\nPour finir, il s'agit plus d'une question qu'une idée, à moins que cela soit déjà prévu, pourquoi ne pas créer des portails à l'image de wikipédia?\nA la place des rubriques de la page d'accueil par exemple\nHello je commence sous wiki : je me pose question : je veux ajouter une image. Dans l'aide on me dit d'aller sur une page spéciale Special:Upload donc j'y vais et oupss désactivé sur ce wiki. Il faut être administrateur ? Les images c'est bien ça donne envie de lire :-) Est-ce pour des raisons de droits ? Surement. Des éclaircissements.\nIntérêts pour des associations\nSi l'on souhaite que wikimanche soit autre chose qu'un annuaire de liens, la tendance actuelle, il faut pouvoir ajouter des images sinon par exemple des associations ne vont pas utiliser wikimanche pour faire la page web de leur structure. qu'en pensez-vous ?\nJe suppose que le problème c'est le stokage. Les images pesent plus que du texte. Mais en effet, il me semble que l'apport d'images est indispensable. Mais wikimanche est un projet d'encyclopédie, donc sur la transmission de savoir plus que d'information. Ainsi, je ne suis pas certain qu'il faille espérer un article par association manchote. HaguardDuNord 29 mai 2007 à 20:48 (CEST)\npour le stockage entièrement d'accord mais une image stockée sur une solution de stockage de type flickr, picasa etc. ça devrait être possible ou bien est-ce pour éviter des dérives visuelles (c'est joliment dit non ?)\nRécupérée de « https://www.wikimanche.fr/index.php?title=Wikimanche:Fonctionnement_divers&oldid=358439 »\nLa dernière modification de cette page a été faite le 14 janvier 2019 à 11:57.