Point de mire – La question 1 du bulletin de vote\nLe 3 novembre 2020, les électeurs du Massachusetts voteront pour le prochain président des États-Unis. Ils voteront également sur une question qui pourrait avoir un impact sur l’avenir de l’industrie nord-américaine du marché secondaire de l’automobile.\nLes électeurs répondront par oui ou par non à la question 1 du bulletin de vote. Un oui majoritaire permettrait de légiférer pour que les véhicules équipés de systèmes télématiques (un système de communication bidirectionnelle et sans fil) soient également équipés d’une plateforme de données ouvertes normalisée. La loi entrerait en vigueur à partir des modèles de 2022.\nUn oui donnerait aux propriétaires de véhicules l’accès aux données de leur système télématique par le biais d’une application. Les propriétaires de véhicules auraient ainsi le pouvoir de décider quels fournisseurs de services peuvent accéder à leurs données. L’avenir de l’industrie dépend de l’accès aux données des systèmes télématiques, car l’information sur la réparation et l’entretien est de plus en plus accessible sans fil. Parallèlement, les constructeurs automobiles limitent les fonctionnalités de l’interface OBD.\n« Traditionnellement, les réparateurs automobiles ont un accès direct aux diagnostics des véhicules pour l’entretien et les réparations. Cependant, comme les technologies des véhicules continuent d’évoluer et que les données sont transmises sans fil, les fabricants d’équipement d’origine s’efforcent d’obtenir l’exclusivité de l’accès aux données et d’en être l’unique détenteur ». Tire Business (en anglais seulement)\nUn non majoritaire à la question 1 serait un coup dur pour l’industrie, car les constructeurs automobiles conserveraient le contrôle des données des systèmes télématiques. Le marché secondaire ne pourrait accéder à l’information sur la réparation et l’entretien que par l’interface OBD; un problème, puisque les fonctionnalités d’OBD sont limitées et que les données seront de plus en plus accessibles sans fil. Pour accéder aux données sans fil, l’industrie devra les acheter aux constructeurs automobiles, aux conditions de ces derniers.\nLe résultat du vote se fera sentir au-delà du Massachusetts, car les constructeurs automobiles ne créeront pas des produits différents pour différentes régions du marché nord-américain. Nous l’avons vu lorsque la Californie a adopté une réglementation rendant obligatoire l’installation de systèmes OBD dans les véhicules, après quoi le reste des États-Unis et le Canada ont suivi le mouvement.\nLes coalitions soutenues par les constructeurs automobiles s’opposent vigoureusement à la question 1. Elles s’opposent à ce que les consommateurs aient le pouvoir de partager les données de leurs véhicules avec des ateliers automobiles indépendants et souhaitent que les constructeurs automobiles conservent le contrôle des données des véhicules. Elles ont contesté la validité du bulletin de vote et ont récemment lancé une campagne télévisée qui a été décrite comme « extrêmement trompeuse et alarmiste » (en anglais seulement). Par exemple, une des publicités est présentée ainsi : « Les intervenants en violence familiale affirment qu’un prédateur sexuel pourrait utiliser les données pour traquer sa victime. Déterminer exactement où elle se trouve. Si elle est seule... »\nPour en savoir plus sur ce sujet et voir les annonces des constructeurs automobiles à la télévision (en anglais seulement) :\nMassachusetts aftermarket confident that Question 1 is ballot’s answer to repair data restrictions\nL’industrie dans l’actualité\nLe gouvernement de l’Ontario a récemment investi près de 10 millions de dollars dans divers organismes afin de former et de recycler plus de 2 000 travailleurs pour l’emploi dans les secteurs de l’automobile et de la fabrication de pointe.\nParmi les bénéficiaires figurent :\nFord du Canada Limitée, qui recevra 954 324 $ pour créer jusqu’à 244 stages dans un programme d’apprentissage coopératif qui prépareront les étudiants des niveaux collégial et universitaire aux domaines de la fabrication de pointe, de la connectivité des véhicules et de l’exploitation commerciale.\nL’Association des fabricants de pièces d’automobile du Canada, qui a reçu 2 242 337 $ pour créer jusqu’à 669 possibilités d’apprentissage en milieu de travail dans le secteur de l’automobile.\nFiat Chrysler Automobiles, qui recevra 480 000 $ pour son programme d’expérience de travail pour étudiants, permettant ainsi à 160 étudiants d’apprendre en milieu de travail dans les domaines de la recherche, de la production et de l’administration.\nCet investissement répond au fait que la main-d’oeuvre de l’industrie automobile doit être dotée de nouvelles compétences si elle veut réussir dans le marché de la mobilité de demain. Toutefois, ce qui manque à cet investissement, c’est un financement pour le marché secondaire dont la main-d’oeuvre, comme celle du secteur en amont, a également besoin de nouvelles compétences.\nCette nouvelle est révélatrice de l’un des principaux défis auxquels notre industrie est confrontée : Le marché secondaire ne fait l’objet d’une réflexion qu’après coup. Les ressources des constructeurs automobiles et le rôle historique de ce secteur en tant que bastion de l’économie ontarienne placent à l’avant-plan ses besoins et ses intérêts tant au gouvernement de l’Ontario qu’au gouvernement fédéral.\nL’AIA s’efforce de remettre cela en question en communiquant aux gouvernements un message très simple : « Ce qui se passe en amont se retrouve en aval. » En d’autres termes, on ne peut faire évoluer l’un, sans faire évoluer l’autre.\nL’AIA Canada représente l’industrie canadienne du marché secondaire au sein d’une coalition mondiale de représentants du marché secondaire. Cette coalition comprend des représentants de l’Union européenne, de l’Afrique du Sud, des États-Unis et de l’Australie. La coalition s’est réunie virtuellement le 27 août. Les représentants ont fait le point sur la situation de leur industrie en ce qui concerne l’accès aux données des véhicules.\nUne coalition mondiale de l’industrie du marché secondaire est nécessaire face à la forte présence des constructeurs automobiles dans le monde. En effet, les constructeurs automobiles ont dépensé entre 15 et 18 millions de dollars dans leur lutte commune contre la question 1 du scrutin de novembre au Massachusetts.


L'UNC sera une fois de plus dans la rue ce vendredi 21 août 2020 pour réclamer l’acquittement de son président Vital Kamerhe | Politico.cd\nL’UNC sera une fois de plus dans la rue ce vendredi 21 août 2020 pour réclamer l’acquittement de son président Vital Kamerhe\n17 août 2020 à 16:11\nL’Union pour la Nation congolaise (UNC) sera de nouveau dans la rue, ce vendredi 21 août 2020 pour réclamer l’acquittement de son président Vital Kamerhe.\nC’est ce qu’a annoncé Aimé Boji Sagaré, son secrétaire général a.i, le samedi 15 août dernier, lors d’un échange avec les coordonnateurs nationaux de la cellule de mobilisation et propagande ainsi que celle de recrutement et implantation.\nIl a fait savoir que cette marche permettra aux militants de l’UNC convaincus de l’innocence de Vital Kamerhe, de réclamer encore une fois de plus, son acquittement.\n« Cette marche pacifique de soutien sera une nouvelle occasion pour les militants et autres partisans de Vital Kamerhe, toujours convaincus de son innocence, d’exiger son acquittement », a indiqué Aimé Boji.\nCette marche sera la deuxième que l’UNC organise une marche de soutien à son président national, condamné à 20 ans des travaux forcés et détenu à la prison centrale de Makala, pour détournement des fonds alloués à la construction des maisons préfabriquées pour le compte du programme d’urgence de 100 jours du chef de l’État.


Liste des références à Aladdin | Wiki Once Upon a Time | FANDOM powered by Wikia\nListe des références à Aladdin\nCette page recense toutes les références faites au film Disney Aladdin dans Once Upon a Time et son spin-off.\nSorti en 1992, Aladdin est d'abord adapté dans Once Upon a Time à partir de l'épisode "Le Génie", avec le Génie d'Agrabah, découvert dans sa lampe magique par le Roi Leopold. Le film est ensuite davantage exploité dans la saison 6, introduisant quant à elle les personnages d'Aladdin et Jasmine.\nOnce Upon a Time in Wonderland exploite l'univers du film autour du personnage de Jafar notamment, introduit dès son pilote.\n"Le Terrier du Lapin" Modifier\nJafar et son bâton serpent sont basés sur la version Disney du personnage.\nIl utilise un tapis volant dans ses déplacements.\nIl souhaite posséder le génie.\nAlice a droit à trois vœux tout comme Aladdin après sa rencontre avec le Génie.\nLe Chat du Cheshire est réduit à la taille de chaton, tout comme Rajah, par Jafar, devenu le plus puissant sorcier après un vœu.\n"La Confiance" Modifier\nLa lampe du génie Cyrus est détenue par un commerçant, comme le propriétaire originel de l'objet dans le film.\nLes scarabées auxquels a recours Jafar pour trouver la bouteille de Cyrus font référence au scarabée d'or du film, qui permet d'ouvrir la Caverne aux Merveilles au sein de laquelle se trouve la lampe du Génie.\nLes lois de la magie sont les mêmes que dans le film.\n"Nœud-M'oublie Pas" Modifier\nLe vol des Joyeux Compagnons dans la Forteresse interdite rappelle celui d'Aladdin dans la Caverne aux Merveilles. Cyrus vole un miroir tandis qu'Abu un diamant, malgré une interdiction formelle.\n"Le Règne de la Peur" Modifier\nJafar utilise le Jabberwocky pour arriver à ses fins comme il l'a fait avec le génie dans le film.\n"L'Union fait la Force" Modifier\nJafar, à l'aide de son bâton serpent, tente de briser les lois de la magie en possédant les trois bouteilles des génies, rappelant sa quête dans le film.\nIl désire être le plus puissant sorcier tout comme dans le film.\nAmara transforme un lustre en serpent géant lors de son affrontement avec Jafar. Dans le film, c'est Jafar lui-même qui prend la forme du reptile dans la scène finale. Il s'agit également de la scène finale de l'épisode.\n"Tout est Bien qui Finit Bien…" Modifier\nAmara utilise un tapis volant.\nAprès avoir brisé les lois de la magie, Jafar fait tomber Anastasia sous son charme comme il tente de faire avec Jasmine dans le film.\nJafar est transformé en génie par Nyx, après avoir volé l'eau magique du Puits des Merveilles, et enfermé dans une lampe noire.\n"Le Génie" Modifier\nLe Génie d'Agrabah est le serviteur du Roi Leopold.\nSa lampe est identique à celle d'Aladdin et libère le génie de la même façon que celui du film.\nJafar possède un oiseau rouge faisant référence à Iago, son fidèle compagnon dans le film.\n"Le Vrai Méchant" Modifier\nJasmine se fait passer pour une autre, comme elle cherchait à le faire pour quitter le palais.\n"Jasmine et Aladdin" Modifier\nLes apparences de Jasmine et Aladdin sont directement tirées du film et ont les mêmes profils.\nLe Palais d'Agrabah reprend également le même visuel.\nLe film est mentionné par Emma Swan.\nJasmine cache à nouveau son identité pour rencontrer Aladdin à Agrabah.\nPour entrer dans la Caverne aux Merveilles, surmontée d'une tête de tigre, Aladdin prononce la formule « Sésame, ouvre-toi ! », tirée de l'histoire Ali Baba et les Quarante Voleurs des Mille et Une Nuits. Ce récit a également été adapté dans le troisième film de la franchise animée, Aladdin et le Roi des Voleurs.\nAladdin propose à Jasmine de voir le monde (« I can show you the world » en VO), soit la première ligne de la chanson Ce Rêve Bleu en version originale dans le film. \nLa promotion de l'épisode utilise régulièrement le titre original de la chanson : « A Whole New World ». \nJafar piège Jasmine dans un sablier avant qu'Aladdin ne la sauve sur son tapis volant.\nAfin de libérer le Sultan de son vizir, Aladdin procède de la même manière que dans le film en brisant son sceptre magique.\nJafar disparaît dans une fumée rouge après son échec.\nC'est aussi après cet affrontement que le Sultan découvre l'amour entre Aladdin et sa fille.\n"Le Rocher de Sisyphe" Modifier\nUn génie, anciennement prisonnier de la lampe magique, a été affranchi de sa condition, comme le génie du film, libéré grâce au dernier vœu d'Aladdin.\nSuite à la disparition d'Agrabah, Aladdin devient le nouveau génie de la lampe pour aider Jasmine à retrouver leur peuple.\nUne peluche représentant un singe avec des cymbales dans la boutique d'antiquités fait référence à Abu, qui a d'ailleurs subi la même transformation, victime de Jafar.\n"Trois Vœux" Modifier\nLa Méchante Sorcière est transformée en serpent, apparence que prend Jafar lui-même dans la scène finale du film.\n"L'Exil du Cœur" Modifier\nLe père de Jasmine prévoit un mariage arrangé pour sa fille.\nJafar contraint Jasmine à l'épouser.\nDans le film, Jafar hypnotise le Sultan pour l'obliger à marier sa fille avec le vizir.\nJasmine utilise un tapis volant pour se déplacer.\nJafar détruit Agrabah comme il l'a fait dans le film.\nLe titre original de l'épisode fait référence à une parole issue de la chanson A Whole New World (Ce Rêve Bleu en version française). \nUn tigre en peluche fait référence à Rajah, le tigre de Jasmine.\nJafar est transformé en sceptre.\n"La Bataille Finale - 1re Partie" Modifier\nAladdin est habillé de façon similaire au personnage dans le film.\nM. Gold affirme que Belle « voulait voir le monde ».\n↑ Extrait de la chanson Je Vole.\n↑ 2,0, 2,1 et 2,2 Extrait de la chanson Ce rêve bleu sur le compte Youtube Disney France.\nRécupérée de « http://fr.onceuponatime.wikia.com/wiki/Aladdin_(Disney)/R%C3%A9f%C3%A9rences?oldid=240207 »


FC Martigues : Restez chez vous... Neuvième jour ! (vidéo) - FC Martigues\n26 Mar 2020 | Formation, Infos du club, Interviews, National 2\nDepuis le mardi 17 mars à midi, des mesures de confinements ou de réduction des déplacements sont entrées en vigueur dans l’Hexagone. Au Football club de Martigues comme ailleurs, chacun doit respecter ces consignes. Nous vous proposons des vidéos dans laquelle les membres du club vous font vivre en immersion leur intimité durant cette période. Retrouvez le 9e acte consacré au 9e jour de confinement, hier mercredi. Prenez de soin de vous et surtout : RESTEZ CHEZ VOUS !


CASQUE FINALE 2.0 TOCSEN - HE-Outdoor\n> UVEX>Casques>Casques vtt>CASQUE FINALE 2.0 TOCSEN\nCASQUE FINALE 2.0 TOCSEN\nLe casque d'enduro intelligent avec capteur de choc Tocsen déclenche un appel d'urgence et transmet les données GPS à une liste de contacts personnels clés en cas d'accident et si le cycliste ne réagit plus. Pour permettre cela, le capteur Tocsen intégré dans la molette du système de réglage de la taille est connect\nblack mattitan-orange matsand dark rhino mat\nLe casque d'enduro intelligent avec capteur de choc Tocsen déclenche un appel d'urgence et transmet les données GPS à une liste de contacts personnels clés en cas d'accident et si le cycliste ne réagit plus. Pour permettre cela, le capteur Tocsen intégré dans la molette du système de réglage de la taille est connecté avec l'application smartphone qui l'accompagne avant le début d'une randonnée. En guise de sécurité supplémentaire, le système signale également l'accident à la communauté Tocsen, qui ne cesse de s'agrandir, afin que les éventuels secouristes se trouvant à proximité immédiate puissent se rendre rapidement sur les lieux. Parmi les autres caractéristiques remarquables du Tocsen uvex finale 2.0, citons la visière à trois positions différentes, l'arrière profond pour une meilleure protection contre les impacts et les 19 canaux de ventilation.


Théâtre et danse Saint-Etienne : Théâtre - Tout cru ! - article publié par Cerise Rochet\nUn texte sulfureux et exigeant et une mise en scène sobre, pour une pièce réservée aux plus de 16 ans. Love Manifeste, c’est une femme debout, et une lettre d’amour, à dévorer… Toute crue. Ce manifeste, totalement exalté, pose les jalons d’une relation intellectuelle et érotique d’une vitalité extraordinaire, d’une transe aussi sexuelle que burlesque et poétique, d’un amour glorifié. A la plume, Jana Cerna, figure de l’underground pragois d’après-guerre et féministe avant l’heure, invite ici à s’affranchir des jugements de l’ordre établi et à se laisser aller à ses désirs les plus inavouables, dans un acte de résistance. Relativement méconnue, l’auteure a néanmoins fait parler d’elle en 2014, alors qu’une maison d’édition publiait une lettre destinée à son mari et intitulée Pas dans le cul aujourd’hui. Tout un programme…\nCinq ans plus tard, à l’heure du sexto, de la vulgarité et de l’admiration du trash, le spectacle Love Manifeste monté par la compagnie Gangmouraï promet pour sa part un grand moment d’érotisme, joué avec finesse et doigté.\nLove Manifeste, du 7 au 10 mars au théâtre du Verso\nCrédit Photo : © Rara\nDe Jana Cerna, par la Cie Gangmouraï Travelling Théâtre Le Verso 61 rue de la Richelandière Saint-Étienne


Vente valros, maison de village avec terrasse\nvalros, maison de village avec terrasse\nMaison de village - Valros (34290) - 105 m² - Ref : 1669vm\nValros à quelques kilomètres de Pézenas. Un potentiel intéressant pour cette maison aux volumes agréables et à sa petite terrasse orientée au sud. la maison de 105m² est élevée de deux étages sur rez-de-chaussée et comprend : rch : une pièce de vie cuisine ouverte sur séjour 30m². 1er étage : 2 chambres de 12 et 18m².2ème étage : une chambres de 11m², salle d'eau wc, buanderie et une terrasse de 6m². possibilité de créer 3 logements.\nLes biens similaires pour : Vente Maison de village Valros (34290)


Home » Uncategorized » shampoing huile de ricin\nshampooing à l'huile de ricin ml en vente sur la boutique du coiffeur livré en h frais de port offert à partir de vous connaissez les propriétés hydratantes, antifongiques et magnifiantes de l'huile de ricin pour prendre soin de différentes parties de votre corps ? conseil d'utilisation : appliquez sur cheveux mouillés, massez en douceur, laissez poser minutes puis rincez soigneusement. peut être utilisé, au choix,\nVu sur garnier.fr\ndécouvrez le shampooing ultra doux Érable guérisseur de garnier qui revitalise l'huile de ricin, particulièrement riche en acides gras, est utilisée depuis des le shampoing à l'huile de ricin et kératine végétale de natessance nettoie et nourrit les cheveux. c'est aussi un produit capillaire aux vertus cosmétiques, eliminer votre douche de produits chimiques et adopter des produits naturels. faire un shampoing huile de ricin (ou aprèsshampoing) fait maison!\nachetez natessance capillaire shampooing À l'huile de ricin et kératine végétale ml: ✓ livraison & retours gratuits possibles (voir conditions) le shampooing huile ricin & jojoba, issu de l'expertise floressance®, fortifie, répare et nourrit les cheveux abimés et cassants pour un effet soie. formule mai en masque, en application directe ou en shampoing, il existe de nombreuses façons d'utiliser l'huile de ricin sur vos cheveux et d'en apprécier #eanf#\nVu sur arganicare.fr


Pascal Payen-Appenzeller - "Image Icône" - TK-21\nAccueil > Expositions > Pascal Payen-Appenzeller - "Image Icône"\nPascal Payen-Appenzeller - "Image Icône"\nQu’est-ce aujourd’hui que l’Image-Icône entre Europe et Asie ? Extraction et singularité. De l’Inspiration.\n, Hervé Bernard et Pascal Payen-Appenzeller\nPourquoi le titre d’« image icône » ? Une réponse contradictoire, face au déferlement des images, et la suite d’une réflexion d’un de mes amis artistes Richard Marti-Vives, qui, peignant à l’huile sur le thème du code de la route, me dit : Pourquoi peindre ?\nL'architecture de la Communication — Image Icône entre Europe et Asie from BERNARD Hervé (rvb) on Vimeo.\nParce que quelqu’un qui passe devant, se demandera, qui peint ces énigmes qui ne sont pas directement le code, mais son action d’artiste, pour arrêter le temps du regard.\nAlors le rapport à l’icône ? Il ne s’agit pas d’une image multipliée. L’icône, pour l’église orthodoxe, est un lieu de contemplation, une apparition unique du vivant, qui par la prière de l’artiste, extrait du temps qui n’est pas l’immortalité, ni l’éternité, en est la présence vivante.\nA partir du moment où je parle d’image icône, je donne de l’importance non pas à l’image mais au regard que j’ai sur cette table.\nJe vais vous montrer des œuvres, où il s’agit du rapport entre Europe et Asie. A ce titre je vais vous montrer l’œuvre de Tang Haiwen, dont l’œuvre s’est répandue post mortem, et celle de Richard Marti-Vives.\nLorsque nous nous sommes rencontrés avec Tang Haiwen, il m’a appris à partir des pictogrammes, ensuite des idéogrammes, à écrire le chinois, il m’a appris en m’indiquant bien que ce que vous avez sous les yeux est une variation sur les pictogrammes d’origine. Cette icône, car il s’agit bien d’une « icône », était conçue dans un tout petit atelier, de la rue Liancourt, où régnait le silence, accompagné de thé fumant et de la musique de Mozart.\nIl travaille le noir et le blanc dans la journée, en couleur la nuit, le noir et blanc sur des papiers forts, la couleur sur des papiers de riz la nuit. Présence mystique et opérative du paysage pour l’Asie, et du visage pour l’Occident, avec des correspondances avec la calligraphie pour l’Asie, et l’oraison pour l’Occident.\nJ’alternerai avec les œuvres de Richard Marti-Vives pour établir ce rapport entre Orient et Occident. Ma présentation correspond à un moment de ma pensée, mais la pensée de ce matin n’est pas la même que celle d’hier, car nous sommes en transit permanent. Cette image que vous avez devant les yeux, vous pouvez la traverser de gauche à droite, vous pouvez plonger au milieu, nager à l’intérieur de l’espace, y voir des plantes, des roseaux et des fleurs, voir donc l’image imaginante.\nCe triptyque est évidemment un paysage, mais ce paysage que contient-il ? Des états d’âme. Marie José Mondzain dit très justement que, l’état du bébé, celui de l’enfant, (je vous rappelle que enfance en latin « celui qui n’a pas la parole ») est celui de l’image, des images plus ou moins brouillées. L’enfant en effet entend des sons, l’image son, qui préfigure son oralité, avant le code de l’écriture (l’écriture, l’un des enjeux de l’humanisation).\nAutrement dit, puisqu’aujourd’hui nous sommes revenus au temps de l’homme sauvage, de l’homme instinctif, de l’homme sans culture de l’homme naturel, ce que même Jean-Jacques Rousseau n’avait pas conçu, vous profitez grâce à ses images d’une zone de calme, le monde flottant. L’idée de cette image est de créer un environnement, exactement quelques chose qui suggère à votre pensée non seulement que c’est une écriture, mais que cette écriture est à lire comme vous le souhaitez, c’est une écriture ouverte, qui préfigure les pictogrammes.\nIl y a une manière de s’exprimer dans le silence : lorsque nous sommes en face de ces œuvres, elles nous permettent de suspendre le temps, une des questions capitales pour l’image, cette suspension du temps. Il est évident que l’espace et le temps sont conjoints. J’enseigne à mes étudiants que la grande mutation, entre le début du XXe et le début du XXIe siècle, consiste dans le fait que nous sommes passés du temps de l’espace à l’espace du temps. Le temps nous importe désormais plus que tout.\nNous sommes là devant quelque chose qui est évidemment sans fin, ce qui est important dans la notion d’icône. Ce n’est pas seulement une présence interprétative bien évidement, mais aussi un ensemble de signes spontanés liés aux gestes, le plus près possible, du vide total au moment de la création.\nLe peintre Matthieu avait avancé l’idée que l’on peut lancer un geste sans le penser, ce qui sur le plan neuronal est invraisemblable. Penser le vide, plus un laisser-aller volontaire, tel est le socle.\nLaisser poser ce qui vous traverse, ce que l’on ne voit pas, ce qui n’est pas de l’ordre de la vision, ni de l’incorporation. Une sorte de relation étroite où l’homme devient création. Quelque chose de l’ordre du dedans.\nLes signes, que vous avez sous les yeux, sont une évidence. Je m’y attarde un instant car il faut rester longtemps devant une œuvre et lentement la quitter. Ici toute la surface vous est donnée, c’est-à-dire l’intervalle. Althusser a prononcé cette parole remarquable « Tout est dans l’intervalle ». Très peu d’occupation visible de l’espace, et, par contre, ces grandes traînées comme des nuées à l’arrière. L’artiste, dans sa jeunesse, avait pratiqué la première technique chinoise, la technique de la représentation méticuleuse du portrait.\nTang partit ensuite à la rencontre de l’abstraction lyrique. Ce dessin n’a pas de plein, ni de délié. Avec Tang j’ai appris un geste : le moment où la main parle. Il m’a appris que lorsque je commence un trait, je dois le poursuivre avec la même intensité, sans conscience de quelque faiblesse ou épuisement.\nVoici, une œuvre de Richard Marti-Vives, translation d’un panneau de circulation, étirement de la forme dynamique, qui part en réalité d’une figure banale, pour nous donner la plus grande impression du réel.\nAlors que le tableau précédent était de l’ordre de la réalité, celui-ci appartient à l’ordre du réel, le réel urbain. Je retiens cette parole remarquable de François Zacot, anthropologue, qui dit : « L’imaginaire est le réel ».\nLe code de la route, pour les étrangers ou une expression de la France, et donc de la langue française. La manière dont on explique un code par une image commune à tous, et qui se traduit dans les ordres que l’on se donne à soi, même si l’on passe par la langue pour interpréter et formuler. Ainsi nous passons du cri de l’enfant à la parole.\nEntre Occident et Orient, il y a aucune différence. Contrairement à l’énergie spontanée de Tang, ce que vous avez sous les yeux est très savant. Nous allons des fractales énigmatiques, aux figures élastiques, produites par la science.\nOù se trouve la science ? La science de cette préparation, de ce travail de contrainte (vous êtes devant une œuvre de contrainte)… Œuvre fermée, mais ouverte à l’intérieur, (l’autre est ouverte à l’extérieur), elle constitue le tempérament et la recherche. Le point commun entre les deux : elles portent à l’imaginaire. Aujourd’hui entre Occident et Orient, compte tenu l’internationalisation des communications, leur trait d’union : être contemporains.\nChez les artistes contemporains, la recherche est concomitante de la culture qui nous permet de voir d’où nous venons, les différences, et les inter-influences en l’occurrence. Chez ceux qui travaillent dans le silence, qui ne cherchent pas à exposer à vingt, trente ans. Une erreur profonde, car il faut le temps de la maturité, de la recherche, le temps du silence et de l’image icône.\nJe vous présente Sebastieno di Borgo, le collègue, le protégé, le collaborateur de Michael Ange. Nous sommes au XVIe siècle. Cette fameuse Pieta, il se trouve que Sebastien di borgo et Michael Ange ont travaillé ensemble. On s’est très longtemps posé la question de l’attribution.\nDe quoi s’agit-il ? Une sorte de prière-extase. Le bas du corps est un socle, sur ce socle s’élève le buste. Construction pyramidale, un fond ténébreux enfonce ce visage qui centre l’ensemble. Ce visage est-il différent de l’icône ? (c’est qu’il est en mouvement par la gestuelle qui l’accompagne, alors que l’icône est normalement liée à l’immobilité). En l’occurrence, mon regard sur les tableaux et sur la manière dont un artiste travaille (j’ai montré que le visage est lié à l’oraison : il est lié au mystère de la vie intérieure). Tout à l’heure vous découvrirez des éléments en surface, en flottaison qui pouvez vous faire penser au monde de l’eau. L’icône par destination lie le visible à l’invisible.\nOn dit à plus ou moins juste titre que l’image est le message de la Contre-Réforme. En l’occurrence il y a quelque chose qui est très juste la dedans, mais qui est insuffisant, parce que si l’invisible n’était représenté que par des sentiments, ce serait tout simplement une expression. Bien au contraire il s’agit de l’intériorité, du mystère en pèle-mêle iconographique.\nAlors je pose tout de suite, la question de l’extraction : qu’est-ce que nous allons extraire ? Et serait extrait par l’artiste ?\nCette part d’ombre qui traverse le buste est comme un insigne, et divise la lumière en deux parties. Rôle très important de l’ombre qui fait éclater la lumière, quelque chose qui, dans l’œuvre de Tang Aiwen, reste sous-jacente. Alors qu’ici la lumière est espace, et c’est un moment, un instant donné. Ce que vous avez vu est fait d’un instant, mais il ne se représente pas comme tel. Ayant quitté le mode d’expression hyper réaliste. Tang Aiwen a pris partie pour l’absence de l’humanité. Lorsque nous regardons une icone nous avons tendance nous en occident tendance à voir toujours un visage et une personne. Personna, la personne masquée.\nJe voudrais revenir un instant à ce qu’est une véritable icône. Pièce qui représente le Gourou Ribochet, (pièce venue du Tibet et inspirée de l’Inde), en un maître bouddhiste du VIIIe, Lieu de vénération, de présence. Le maitre du VIIIe ainsi representé au XVIIIe avec une richesse de moyens, rappelle les icônes tsariste du XIXe et opulence.\nQuant au problème du face à face que l’icône représente. L’image d’aujourd’hui est-elle un face à face ? Elle est toujours un face à face symboliquement : lorsque nous voyons l’enfant mort sur la plage que ce soit une image manipulée ou non, nous sommes effectivement dans un face à face, mais psychologique. Ici prédomine un aspect frontal, le combat. Sa singularité est unique, et je la rends unique par cette confrontation, et la reconnaît comme la seule compagne et inspiratrice.\nLe mot « confrontation » dit bien que nous sommes front à front. Cette singularité du combat singulier, singulier n’est jamais pluriel, n’est donc pas d’ordre sociologique, et ne se partage pas. Le langage que je tiens naturellement, vous êtes parfaitement autorisé à ne pas le comprendre, et à ne pas l’accepter à le refuser puisqu’il s’agit du mien.\nSi je suis en face de cette figure, je la choisis parce qu’elle est bleue et parce que ce monochrome me plonge dans l’indistinct, l’ une des leçons que j’ai apprises de Tang.\nEt maintenant de nouvelles icônes de Tang, qui n’ont rien avoir avec le prédécesseur et qui nous fait assister au combat des formes. Passant des zones de calmes à celles de tempêtes, très souvent venait à Tang l’idée du Dragon : l’idée chimérique qui contient toutes les formes de vie, issues du chaos d’existence. L’instant de l’œuvre, au contraire de la première œuvre quasiment vide, occupe tout. La première est dubitative, la seconde est lyrique.\nLa réalisation est extrêmement rapide qui dure une heure. Très maitrisée, l’encre est dirigée, en même temps que l’artiste la laisse s’étaler. Vous voyez qu’entre les deux formes animales, se glisse un pictogramme écriture associée à l’image, cela pour l’histoire du sens.\nL’image icône, comme toutes les images, est un récit. La différence entre récit et histoire :l’histoire est articulée, le récit elliptique.\nJ’ai toujours lu cette image très violente, comme l’indicible chez Tang, peintre mondain et peintre pauvre, avec une forme de communication avec les forces supérieures. Il ne s’agit plus ni de l’image ni de langage, mais de vitalité. La transcription de la vitalité sans intermédiaire est le pendant de la contemplation .\nComme le dit encore Marie José Mondzain, le lieu géométrique dans toute l’histoire de l’art n’est pas seulement la recherche du mystère, mais la représentation de la violence. Une violence qui met en sélection la décollation de Saint Jean-Baptiste, et celle de Daesh, qui inventent les icônes de la vidéo.\nLe Concile de Trente avait souhaité faire figurer une quintessence de violences, le rapport entre l’homme, le mal et Dieu. Les protestants du XVIe ont détruit toutes les églises de France, renversant la totalité des images au nom du Décalogue. Deux versions : l’icône positive et l’icône négative. L’icône idole aurait-elle désormais autorisé Daesh et la communication pour maitresse ?\nLa grande tentation de représenter non pas l’idéal (la beauté ?). Aujourd’hui tout est subjectivité, et je suis relativisme moi-même, je crois que ce n’est que le sujet qui compte car j’appartiens à mon temps, donc je ne peux plus parler de la beauté ni de d’idéal, mais je peux toujours parler du combat du bien et du mal. Je désire vous montrer cette image car elle manifeste la violence interne sans représenter le mal. C’est vrai, Moise en descendant de la montagne interdit le Veau d’Or parce que le peuple a trouvé dans l’image un substitut à Dieu.\nL’image que vous avez sous les yeux comme d’autres que je vais vous montrer, sont des images médiatrices. En ce sens qu’il y a beaucoup plus que l’extraction. Voici une image de Tang, le monde flottant allié au monde violent. Une composition. L’étendue, une fois qu’elle est posée, ne peut plus être changée. Il y a dans la notion d’icône une grande différence avec par exemple un tableaux de Bonnard, très célèbre pour refaire ses tableaux y compris dans les musées. L’icône n’est jamais modifiable.\nCette inspiration qui est le troisième terme de ma proposition, après le singulier et l’extraction, le souffle, traduit une explosion l’esprit en secret. C’est-à-dire qu’au moment même où ça se compose le peintre, (l’artiste), est lui même spectateur : dans le regard, qu’il porte sur la chose est conduit, vers le visage et le signe de (et dans) l’étendue.\nVoici une image de Richard Marti-Vives. Perspective renversée, direction, force ? La communion des vitalités, une figure qui vous mène à l’infini. La fuite de l’image est un kaléidoscope.\nEn réalité ce que vous avez compris peu, à peu dans ce que j’essaie de démontrer aujourd’hui alors que la beauté a disparue, la singularité et l’extraction ont pris sa place. Nous nous trouvons dans le temps de la crisis. En grec, la révélation, Jean-Jacques Rousseau lui a donné le sens de prophétie, de révolution imminente. Toute création d’icônes est crisis puisqu’elle déchire le voile. L’œuvre que vous avez sous les yeux, est traversée par l’espace qu’elle ne le contient pas. L’image icône ne contient jamais, elle est contenue, dans un dialogue permanent entre le contenu et le contenant. On abuse en politique du mot transparence, comme une sorte d’idéal que l’image représente avant qu’elle atteigne la cible sociale.\nChez Richard Marti-Vives, il ne s’agit pas d’un calcul, mais d’une extraction. Il n’y a pas d’image icône sans intention. Il ne peut pas avoir une image qui soit un témoignage, d’une vision du monde, (une lutte armée avec la douleur). La difficulté des manœuvres vient du fait qu’il ne s’agit pas de montrer une image qui avertit du bien des travaux, mais un être humain, qui se bat avec la matière. Cet homme est en morceaux. Ce n’est pas un jeux d’énigme, mais d’humaniste.\nJ’ai parlé de la poésie qui peut être oraison. Vient de paraître de Beatrice Libert, poète belge, Au seuil de l’ange :\n« Celle qui écrit dans la rose insoupçonnée a pris soin de nourrir ses abeilles, de compter les brins de soleil, de les tisser dans la rosée. Petit manteau de silence pour l’herbe et pour le froid et demain sera lu sous ses paupières car demain sera lu dans ta lumière. »\nDemain sera lu dans ta lumière. Hymne à l’amour, l’unique remplace le beau.\nL’expérience de l’art, Rainer Maria Rilke, l’évoque si justement dans Les Cahiers de Malte Laurids Brigge, qui se promène rue Notre-Dame-Des-Champs. Il suit une vieille dame, qu’il va dépasser, elle a la tête dans ses mains, enlève les mains de son visage, et se révèle le visage de la jeune fille. Et Rainer Maria Rilke de conclure : « Nous avons tous un visage de jeune fille sous notre temps soit l’icône sous l’image ».\nVous avez parlé à plusieurs reprise de la beauté que vous concevez comme ayant disparu ?\nOui, je suis désespéré.\nMoi je ne suis pas désespérée, en revanche je suis perplexe par cette déclaration en forme de certitude.\nMalheureusement c’est la certitude de l’expérience ratée. Depuis plusieurs années, j’ai renoncé à écrire le livre sur la beauté que je souhaitais écrire, car j’ai été élevé canoniquement. Et je croyais à l’impérissable beauté.\nPourquoi la beauté a t-elle disparu ? Malheureusement je n’ai que des incertitudes quand elles sont de l’ordre de l’espérance, mais je n’ai que des certitudes quand il s’agit de désespoir. Je ne suis pas pour autant un disciple de Paul Celan. Mais aujourd’hui nous ne sommes jamais plus de deux. Lorsque nous engageons la totalité de notre être à nous mettre d’accord sur : c’est beau ou ce n’est pas beau, nous restons seuls.\nIl faut arriver à une réconciliation entre individuation et collectif. Nous avons tellement individué notre relation au monde que nous ne pouvons pas atteindre la beauté qui est un bien commun. C. Fleury le dit si bien dans « les inséparables ».\nSi je puis me permettre, pour moi la beauté a toujours la notion du tragique, et précisément le tragique ne disparaît pas.\nVous avez raison. Ce que vous dites est extrêmement juste. Il est possible que la beauté nous fasse vivre la véritable expérience ontologique.\nAlors que nous la pensions identité, identification et reconnaissance, l’unité est non plus chacun.\nHervé Bernard et Pascal Payen-Appenzeller\nPascal Payen-Appenzeller est Expert Stratigraphe du Patrimoine


Notes de mise à jour de VMware® Horizon Workspace™ 1.5.2 | FR\nHorizon Workspace Server 1.5 | 10 septembre 2013 | Build 1318295\nPostes de travail clients Horizon Workspace 1.5.2 | 03 décembre 2013 | Build 1444866\nHorizon Workspace Client pour Android 1.5.2 (application publiée sur Google Play Store)\nHorizon Workspace Client pour iOS 1.5.2 (application publiée sur Apple App Store)\nHorizon Files pour iOS 1.5.2 (application publiée sur Apple App Store)\nMeilleures performances avec Horizon Workspace Client pour Windows dans les pools de postes de travail View\nLes informations suivantes décrivent quelques améliorations disponibles dans cette version Horizon Workspace 1.5.2 :\nClients Horizon Workspace mis à jour.\nDans cette version, les applications clientes suivantes sont mises à jour :\nHorizon Workspace Client pour Windows\nHorizon Workspace Client pour Mac\nHorizon Workspace Client pour Android\nHorizon Files pour iOS\nHorizon Workspace 1.5 et versions ultérieures sont disponibles dans les langues suivantes :\nCompatibilité, installation et mise à niveau d'Horizon Server 1.5\nCompatibilité de VMware® vCenter™ et de VMware ESXi™\nvCenter 5.0 U2, 5.1 et 5.1 U1\nESXi 5.0 U2, 5.1 et 5.1 U1\nLa matrice d'interopérabilité des produits VMware fournit des informations relatives à la compatibilité des versions actuelles et précédentes des produits et composants VMware, tels que VMware vCenter Server, VMware ThinApp et VMware® Horizon View™.\nSi vous procédez à la mise à niveau de votre système Horizon Workspace 1.0 vers Horizon Workspace 1.5, informez les utilisateurs qu'ils doivent désinstaller leurs clients Horizon Workspace 1.0 avant d'installer leurs clients Horizon Workspace 1.5 pour accéder à la version du serveur mise à jour. Les utilisateurs doivent par conséquent mettre à jour les clients suivants : Horizon Workspace Client pour Windows, Horizon Workspace Client pour Mac, Horizon Workspace Client pour Android, Horizon Workspace Client pour iOS.\nPour toute information supplémentaire concernant la configuration système et les instructions d'installation et de mise à niveau, consultez le guide Installation et configuration d'Horizon Workspace et Mise à niveau d'Horizon Workspace .\nPour permettre aux utilisateurs de télécharger les clients de postes de travail et d'automatiquement mettre à jour le client de poste de travail pour Windows avec une nouvelle version, vous devez ajouter les fichiers du programme d'installation des clients de postes de travail dans le répertoire de téléchargement et dans le répertoire de mise à jour automatique sur les machines virtuelles data-va.\nPour une mise à jour automatique, le client de poste de travail Horizon Workspace pour Windows interroge le serveur Horizon Workspace toutes les deux heures pour vérifier la présence d'une nouvelle version. Lorsqu'une nouvelle version est trouvée, le client de poste de travail est automatiquement mis à jour.\nLes utilisateurs doivent disposer de privilèges d'administrateur sur leur ordinateur pour installer et automatiquement mettre à jour le client de poste de travail.\nIMPORTANT : Si l'application Horizon Workspace Client pour Windows est installée sur vos postes de travail Horizon View flottants (non dédiés), commencez par mettre à jour l'application sur l'image principale des pools de postes de travail flottants Horizon View vers la version 1.5.2. Avant d'ajouter le programme d'installation à l'image principale, vérifiez que la mise à jour automatique est désactivée dans le fichier du programme d'installation de Windows. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section intitulée Meilleures performances avec Horizon Workspace Client pour Windows dans les pools de postes de travail View, dans la présente note de mise à jour. Une fois l'image principale mise à jour, suivez les étapes ci-dessous pour ajouter les programmes d'installation de la version 1.5.2 aux machines virtuelles data-va Horizon Workspace. Si vous mettez à jour les machines virtuelles data-va avant de mettre à jour l'image principale des pools de postes de travail flottants, cela peut générer un comportement imprévisible de ces derniers.\nAjouter les fichiers du programme d'installation du client de poste de travail sur les machines virtuelles Data-va\nVous copiez et installez un fichier zip incluant les fichiers de client de poste de travail pour ordinateurs Windows et Mac à partir de la page des téléchargements VMware sur chaque machine virtuelle data-va qui est configurée. Vous exécutez la commande check-client-updates sur chaque machine virtuelle data-va pour déployer les fichiers du programme d'installation et redémarrer les machines virtuelles data-va.\nTéléchargez le fichier zip du client de poste de travail d'Horizon Workspace à partir du site Web VMware https://my.vmware.com/web/vmware/downloads\nCopiez le fichier zip dans un emplacement temporaire sur la machine virtuelle data-va. scp clients-n.n.n-nnnn.zip root@yourDataServer.com:/tmp/\nConnectez-vous à la machine data-va en tant qu'utilisateur root.\nPour décompresser et installer les nouveaux clients dans le répertoire downloads et dans le répertoire qui met automatiquement à jour les clients des utilisateurs et redémarrer la machine virtuelle data-va, tapez\nCe script décompresse le fichier et copie les fichiers du programme d'installation de client de poste de travail pour les ordinateurs Windows et Mac dans le répertoire /opt/zimbra/jetty/webapps/zimbra/downloads et pour les mises à jour automatiques dans le répertoire /opt/zimbra/jetty/webapps/zimbra//public/cds, puis met à jour la valeur du paramètre URL pour le lien de téléchargement. La machine virtuelle data-va redémarre.\nExécutez les étapes 1 à 4 sur chaque machine virtuelle data-va dans votre environnement\nLes utilisateurs peuvent maintenant télécharger les postes de travail clients à partir de leurs comptes Horizon Workspace, puis les postes de travail clients Horizon Workspace Client pour Windows sont automatiquement mis à jour.\nPour accéder à l'ensemble de la documentation d'Horizon Workspace 1.5 qui s'applique également à la version 1.5.2, allez à la page d'accueil d'Horizon Workspace.\nClients - Client pour Android\nSur les périphériques Android, l'outil de prévisualisation du service Horizon Files n'affiche pas correctement les fichiers texte brut qui n'utilisent pas l'encodage UTF-8\nLorsque l'utilisateur ouvre un fichier n'utilisant pas l'encodage UTF-8, le contenu s'affiche sous forme de caractère non-ASCII endommagés.\nSolution : demandez aux utilisateurs soit de télécharger les fichiers texte brut et de les prévisualiser avec l'encodage UTF-8, soit d'utiliser une application Android propre.\nClients - Client pour Mac\nLe client affiche un message indiquant que l'URL entrée n'est pas une adresse de serveur Horizon valide lorsqu'il y a des problèmes avec le fichier /etc/resolv.conf du système Mac\nSi le fichier resolv.conf dans le dossier /etc sur le système Mac présente des problèmes, le client d'Horizon Workspace résout l'URL du serveur Horizon Workspace et affiche un message indiquant que l'adresse du serveur n'est pas valide.\nSolution : pour changer l'éditeur de méthode d'entrée (IME) pour le chinois dans les espaces de travail mobiles gérés des périphériques Android VMware Ready, réalisez les étapes suivantes :\nL'application cliente VMware Switch ignore les stratégies de code secret qui permettent aux codes secrets de compter moins de quatre caractères\nL'interface Web d'administration d'Horizon Workspace permet de créer une stratégie qui redéfinit la longueur minimale d'un code secret à moins de quatre caractères. Mais l'application client VMware Switch installée sur les périphériques Android VMware Ready demande quand même aux utilisateurs de créer des codes secrets de quatre caractères au moins.\nSolution : définissez les règles de code secret de manière à demander des codes de quatre caractères au moins.\nLa documentation ne mentionne pas une étape qui est requise lors de la mise à niveau d'un déploiement Horizon Workspace 1.0 comportant plusieurs instances de service-va vers Horizon Workspace 1.5\nLorsque votre déploiement Horizon Workspace 1.0 comporte plusieurs instances de service-va et que vous procédez à une mise à niveau vers Horizon Workspace 1.5, le fichier masterkeys.ubern'est pas le même sur toutes les instances de service-va. À ce stade, le fichier masterkeys.uberexiste sur chaque instance service-va, mais avec un contenu différent. Cela peut entraîner des problèmes de connexion à Horizon Workspace.\nLorsque vous mettez à niveau un déploiement Horizon Workspace 1.0 qui inclut plusieurs instances de service-va vers la version 1.5, suivez le guide Mise à niveau d'Horizon Workspace tout en mettant également en œuvre la procédure suivante :\nAprès l'exécution de la commande updatemgr.hzndans la machine virtuelle configurator-va comme il est décrit à l'étape 2 de « Mise à niveau d'Horizon Workspace vers la version 1.5 », accédez à la ligne de commande de l'une des instances de service-va.\nLa documentation ne mentionne pas la possibilité d'indiquer les adresses IP que la passerelle inclut dans l'en-tête X-Forwarded-For\nLa documentation d'Horizon Workspace devrait signaler la possibilité d'indiquer les adresses IP que la passerelle utilise pour identifier les clients sur la page X-Forwarded-For. La passerelle d'Horizon Workspace utilise l'en-tête X-Forwarded-For pour identifier les adresses IP du client du navigateur et détermine, à partir de ces IP, l'instance Connector à laquelle se connecter. Vous devez ajouter à la page X-Forwarded-For les adresses IP correspondant à n'importe quel équilibreur de charge ou n'importe quelle passerelle entre la passerelle Horizon Workspace et l'utilisateur final. Ces adresses IP sont automatiquement renseignées dans toutes les passerelles.\nSolution : ajoutez les adresses IP correspondant à n'importe quel équilibreur de charge ou n'importe quelle passerelle entre la passerelle Horizon Workspace et l'utilisateur final en utilisant la page X-Forwarded-For soit dans l'assistant au moment de l'installation, soit dans l'onglet X-Forwarded-For de Configurator, dans Horizon Workspace, après l'installation.\nLa documentation ne mentionne pas que le système Windows d'un utilisateur doit être intégré au domaine pour effectuer une synchronisation avec les applications Windows capturées sous forme de modules ThinApp\nLa documentation d'Horizon Workspace devrait signaler qu'Horizon Workspace Client pour Windows doit être installé sur un système Windows intégré au domaine pour que les utilisateurs d'Horizon Workspace puissent accéder aux applications Windows capturées sous forme de modules ThinApp. Si le système n'est pas intégré au domaine, les modules ThinApp ne peuvent pas se synchroniser avec le client.\nSolution : si vous souhaitez permettre aux utilisateurs d'Horizon Workspace d'accéder aux modules ThinApp, veillez à ce que les systèmes Windows de ces utilisateurs (sur lesquels Horizon Workspace Client pour Windows est installé) soient intégrés au domaine.\nDocumentation à corriger pour la rubrique sur la haute disponibilité\nDans le guide Installation et configuration d'Horizon Workspace pour Horizon Workspace 1.5, la rubrique « Configuration de la surveillance VMware High Availability pour la machine virtuelle data-va » doit être corrigée à l'étape 6. Cette étape fait référence au « délai d'expiration de la pulsation » au lieu de la « durée d'échec » et le paramètre « 200 secondes ou plus » doit être remplacé par « 300 secondes ou plus ».\nSolution : Observez les instructions suivantes relatives à l'étape 6 plutôt que les instructions présentes dans le guide : Configurez le paramètre Durée d'échec sur 300 secondes ou plus.\nDocumentation à corriger pour la configuration requise de la base de données externe\nDans le guide Installation et configuration d'Horizon Workspace pour Horizon Workspace 1.5, les rubriques « Exigences de configuration du système et du réseau », « Utilisation de Configurator pour configurer Horizon Workspace afin d'employer une base de données externe » et « Configuration d'une base de données PostgreSQL » répertorient des versions spécifiques de bases de données VMware vFabric PostgreSQL et Oracle. Cependant, les versions répertoriées dans ces rubriques sont incomplètes et ne correspondent pas aux informations d'interopérabilité solution/base de données fournies dans la matrice d'interopérabilité des produits VMware.\nSolution : Utilisez la matrice d'interopérabilité des produits VMware comme liste officielle de la configuration requise de la base de données externe.\nDocumentation à corriger pour la rubrique sur la configuration de la redondance/du basculement\nDans le guide Installation et configuration d'Horizon Workspace pour Horizon Workspace 1.5, la rubrique « Configuration de la redondance/du basculement pour les machines virtuelles Horizon Workspace » nécessite une correction. La rubrique indique qu'un snapshot de base doit exister avant de créer une nouvelle machine virtuelle connector-va. En réalité, lorsque vous exécutez la commande hznAdminTool addvm, elle crée un snapshot de la première machine virtuelle connector-va et un clone complet est créé sur cette base.\nDes modifications simultanées d'un fichier par des utilisateurs multiples risquent d'échouer\nLorsqu'un utilisateur travaille en ligne sur un dossier et qu'un autre utilisateur travaille sur le même dossier hors connexion, un conflit se produit si vous souhaitez modifier un nom de fichier, éditer un fichier, déplacer un fichier ou un dossier.\nLorsqu'un fichier est modifié par plusieurs utilisateurs et que ces modifications sont synchronisées au même moment, une seule version du fichier est enregistrée. Aucun avertissement signalant un conflit ne s'affiche.\nSolution : Les utilisateurs doivent vérifier manuellement l'historique de leurs dossiers afin de déterminer qui a mis à jour un fichier spécifique.\nL'interface Web de Configurator n'accepte pas les noms d'attributs qui contiennent des espaces\nSi vous utilisez l'interface Web de Configurator pour fournir un nom d'attribut qui contient des espaces, Horizon Workspace émet un message d'erreur indiquant que le nom Horizon n'est pas valide.\nSolution : si vous souhaitez ajouter des noms d'attributs contenant des espaces, utilisez l'interface Web de Connector.\nL'interface Web de Connector émet un message d'erreur incomplet concernant les caractères qu'un nom d'attribut peut contenir\nLorsque vous tentez d'entrer un nom d'attribut non valide, l'interface Web de Connector affiche un message d'erreur qui n'indique pas que les espaces sont également autorisés dans le nom.\nsi le message d'erreur s'affiche lorsque vous fournissez un nom d'attribut dans Connector, sachez qu'il est incomplet :\nNom Horizon non valide. Le nom Horizon peut contenir uniquement des caractères alphanumériques (A-Z, a-z, 0-9), le point (.), le trait de soulignement (_), le trait d'union et le signe arobase (@).\nDans cette situation, le message suivant serait correct :\nNom Horizon non valide. Le nom Horizon peut contenir uniquement des caractères alphanumériques (A-Z, a-z, 0-9), le point (.), le trait de soulignement (_), le trait d'union, le signe arobase (@) et le signe espace.\nHorizon Workspace renvoie une liste incomplète lorsque les résultats de la recherche excèdent 1 000 utilisateurs et groupes\nLorsque vous recherchez des utilisateurs ou des groupes à l'aide de l'interface Web d'administration, le nombre de résultats maximal renvoyé par Horizon Workspace est égal à 1 000.\nSolution : Utilisez une recherche plus restrictive afin de chercher tous les enregistrements correspondants.\nLe processus « Joindre le domaine » échoue si le mot de passe contient des caractères non-ASCII ou ASCII étendus\nLorsque vous accédez à la page Joindre le domaine (dans l'interface Web de Configurator ou dans celle de Connector) et que vous entrez, dans la zone de texte Mot de passe AD, un mot de passe correct contenant des caractères non-ASCII ou ASCII étendus, Horizon Workspace émet un message d'erreur indiquant que le mot de passe est incorrect.\nSolution : utilisez des caractères ASCII pour le mot de passe Active Directory.\nConnector vous permet de supprimer le compte utilisateur ND Bind qui dispose de l'accès administratif à Horizon Workspace\nInitialement, seul l'utilisateur Active Directory associé au compte utilisateur ND Bind dispose d'un accès administratif à Horizon Workspace. Les actions suivantes sont susceptibles de se produire en cas de suppression accidentelle du compte utilisateur ND Bind d'Application Manager :\nLe compte utilisateur ND Bind est filtré dans Connector lorsque vous sélectionnez les utilisateurs.\nLe compte utilisateur ND Bind n'est plus valide pour la synchronisation des dossiers du fait qu'un attribut utilisateur est devenu obligatoire alors que le compte utilisateur ND Bind ne contient pas cet attribut.\nLors de la prochaine synchronisation des dossiers, si vous effectuez l'une des opérations précédemment indiquées, Horizon Workspace reçoit les modifications depuis Active Directory, y compris la suppression du compte utilisateur ND Bind. À ce stade, il n'est plus possible de vous connecter à Horizon Workspace en tant qu'administrateur. Bien qu'il soit possible d'ajouter de nouveau le compte utilisateur ND Bind, le compte ne disposera plus des privilèges d'administration.\nConnectez-vous à Horizon Workspace ( https:// HorizonWorkspaceFQDN/SAAS/login/0 ) en utilisant votre compte administrateur non-Active Directory puis élevez le compte utilisateur ND Bind au rôle d'administrateur.\nLorsque Horizon Workspace Client pour Windows est installé dans un poste de travail Horizon View non dédié (flottant), vous devez apporter des modifications au programme d'installation d'Horizon Workspace Client pour Windows afin que le poste de travail client ne tente pas de télécharger les modules ThinApp ou l'application Horizon Files chaque fois qu'une nouvelle session pool View est créée.\nComme les postes de travail non dédiés sont par nature sans état et que de nouvelles sessions peuvent être créées lorsque les postes de travail sont recomposés ou que l'utilisateur obtient un nouveau poste de travail à partir du pool, si la configuration Horizon Workspace Client pour Windows n'est pas modifiée, l'utilisateur notera un ralentissement ou des performances médiocres lors de l'utilisation de ces applications.\nÀ partir d'Horizon Workspace Client pour Windows 1.5.2, vous pouvez modifier le programme d'installation de client pour effectuer la modification suivante avant que l'administrateur de View installe le client dans le modèle de View.\nOù # : est un lecteur réseau mappé ou un chemin UNC. Pour définir le chemin afin qu'il soit créé et mappé de façon appropriée pour chaque utilisateur, appliquez un échappement pour les variables d'environnement. (avec les caractères d'échappement "^") dans la paire clé-valeur utilisée dans la commande.\nIMPORTANT : Dans la version 1.5.2, lorsque vous mettez en œuvre ces modifications, informez vos utilisateurs qu'ils ne doivent pas changer leurs paramètres Horizon Workspace. Dans une future version, le paramètre Annuler le lien de cet ordinateur et la possibilité de changer de chemin du répertoire du dossier Horizon seront désactivés.


Shorty ouvert Doux vertige Gris/Rose par Maison Close\tFR\nLingerie / Bas / Shorty et boxers / Shorty ouvert\nDoux Vertige 4.8/5 (5 avis)\nL'ouverture à l'entre-jambe\nShorty ouvert de la marque Maison Close, pour être sexy et élégante en même temps !\nLa ligne Doux Vertige va ravir les plus romantiques d'entre vous ! Les inspirations sont douces, élégantes, mêlant couleurs pastel et dentelle fine.\nCe shorty ouvert est très original et fera ressortir votre côté sauvage !\nSa particularité est qu'il ne se ferme pas. En effet, vous pourrez l'enfiler normalement, mais le tissu s'arrête au tour de cuisse : pas de tulle au niveau de l'entre-jambe, la voie est libre !\nSeuls des élastiques entoureront vos jambes et s'adapteront à toutes les morphologies.\nLe tour de taille est conçu dans une matière douce et soyeuse de couleur grise. La bande de tissu est satinée pour rendre ce bas encore plus sexy !\nLe peu de tissu qu'il reste est fait d'un tulle rose clair, doux, fin et transparent.\nComment trouver le shorty idéal ? La réponse se trouve dans nos pages spéciales !\nRéférence : LEMM606814GRISE\nA assortir avec un vernis à ongles rose poudré\nNote moyenne : 4.8 /5 D. Vincent\nPour les produits, ils n'ont pas encore été offert donc, difficile à juger :-)\ntres bon article conforme a la commande S. Frédéric\nLe produit Shorty ouvert n'est plus disponible dans votre taille ?\nProduit : Shorty ouvert - Doux Vertige Prix : 34.9€\nEvaluation de Shorty ouvert : 4.8/5 sur 5 avis


Elagage à Mensignac 24350 Tél : 05.33.06.25.08\nPrix attractifs elagage Mensignac 24350\nTravaillez toujours avec un expert pour vos travaux élagage de haie avec Elagage paysagiste élagage d’arbre à Mensignac dans le 24350 pour entretien de\nLes haies poussent trop vite, c’est pourquoi vous devez accomplir des travaux élagage de haie régulièrement. Cette opération permet de maintenir la forme donnée aux haies le plus longtemps possible. Mais seul un expert reste capable de réaliser ces opérations convenablement. C’est pourquoi nous vous conseillons de travailler toujours avec un expert pour vos travaux élagage haie avec Elagage paysagiste pour élagage d’arbre à Mensignac dans le 24350 pour entretien de jardin. Alors, pourquoi hésitez-vous encore en vous posant des questions ? Offrez-vous vite votre devis qui vous sera offert gratuitement ce mois-ci !\nN’hésitez pas à confier vos travaux à un professionnel dynamique pour élagage arbre. 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Les billets d'avion Surgut - Khujand\nComment économiser de l'argent en achetant des billets Surgut - Khujand\nComme vous le savez, le coût des billets peut varier considérablement indépendamment du vol. Certains de voler dans le même avion, les passagers ont acheté des billets à des prix différents. Chaque transporteur tente d'augmenter son revenu en ajustant le juste équilibre entre la charge de travail et le coût d'une compétition de vol particulier. Pour acheter des billets d'avion à bas prix, les gens apprennent au fil des ans, mais il ya encore des lignes directrices générales, avec lequel vous pouvez enregistrer.\nIl est bien connu à l'activité des classes aérienne habituelle, la première classe et de l'économie. Tout le reste, les billets appartiennent à une catégorie spécifique, dans laquelle il ya des limites. Le moins qu'ils ont, les, bien sûr, plus de besoins pour payer le billet d'avion. Le plus accessible sont considérés comme des billets en classe économique. Le principal inconvénient de cette classe - l'incapacité de récupérer le montant payé, soit l'échange du billet. Mais si vous savez exactement la date du voyage, il ne sera pas un problème pour vous.\nTypes de vols Surgut - Khujand\nSouvent, les routes sont limitées destinations populaires charter. Et l'achat d'un billet a aucune garantie. Le plus souvent, les sièges de la charte prend un tour opérateur et seulement occasionnellement mettre de l'argent dans certain nombre de sièges.\nEn ce qui concerne les vols économiques, leurs transporteurs effectuent à bas prix. Dans notre pays, une telle commercialisation a lieu aussi longtemps que cela se produit rarement, mais dans le monde, c'est courant. Comment les compagnies low cost peuvent-elles offrir des billets d'avion aussi bon marché? Simplement ces transporteurs économisent sur tout. Naturellement, les économies ne s'appliquent pas aux normes de sécurité - elles doivent être respectées par tous. Les économies comprennent l’heure de départ, des frais de bagages distincts, la durée de la procédure d’enregistrement, des annulations plus privées de vols et la quasi-totalité de la nourriture et des boissons payées.\nNaturellement, les meilleurs peuvent être appelés vols réguliers. Veuillez noter que parfois, un billet pour des vols réguliers peut être trouvé à un coût proche du budget et de la charte.\nParfois, vous pouvez acheter un billet pour l'action effectuée par un transporteur particulier. Cependant, les dates de ces actions ne sont généralement pas connues à l'avance, ce qui constitue la principale difficulté. Chaque offre promotionnelle des compagnies aériennes comporte un nombre limité de sièges pour un aéronef et se termine donc rapidement.\nPas tout le monde va trouver les billets promotionnels. Comment faire pour être dans ce cas? Comme nous l'avons mentionné, il ya une catégorie de billets d'avion à prix abordable, et vous pouvez essayer de l'attraper. Parce que ces billets sont achetés à la fois, vous pouvez essayer un peu pour ajuster le temps de Voyage dans l'espoir que le support ait encore des billets disponibles.\nPréparez-vous pour le vol à l'avance est nécessaire, ne sera pas nocive explorer le prix des billets pour quelques mois avant un départ possible, surtout si vous allez, disons, de survoler l'océan. Cependant, il faut noter que cette tactique ne soit pas universelle, et parfois peut apparaître prix bas pour les mois 1-2 avant le départ.\nIl est des conseils qui vous permettra d'économiser sur l'achat de billets.


I. Notions d’intertextualité - Résumé : a partir d’un corpus de cinquante albums de chansons francophones produits...\nI. Notions d’intertextualité\nComme le rappelle Antoine Compagnon, “le terme d’intertexte, ou d’intertextualité, a été forgé par Julia Kristeva pour rendre compte des travaux du critique russe Mikhaïl Baktine et déplacer l’accent de la théorie vers la productivité du texte, jusque-là perçu de façon statique par le formalisme français14”. Dire que “tout texte se construit comme mosaïque de citations, tout texte est absorption et transformation d’un autre texte15” revient en effet à “ouvrir le texte, sinon sur le monde, du moins sur les livres, sur la bibliothèque16” et à montrer que “toute écriture se situe toujours parmi les œuvres qui la précèdent et [qu]’il n’est jamais possible de faire table rase de la littérature17”. Officialisée en quelque sorte par l’article de Roland Barthes publié dans l’Encyclopœdia Universalis18, la notion d’intertextualité se retrouve en 1976 projetée au premier rang de la scène critique par le numéro spécial de Poétique19. Dans l’un des articles de cette revue, Laurent Jenny esquisse une tentative de rapprochement entre intertextualité et critique des sources :\n“contrairement à ce qu’écrit Julia Kristeva, l’intertextualité prise au sens strict n’est pas sans rapport avec la critique “des sources” : l’intertextualité désigne non pas une addition confuse et mystérieuse d’influences, mais le travail de transformation et d’assimilation de plusieurs textes opéré par un texte centreur qui garde le leadership du sens20.”\nCette approche, qui met plus l’accent sur la composante relationnelle de l’intertextualité aux dépens de sa dimension transformationnelle, est reprise par Dominique Maingueneau dans Initiation aux méthodes de l’analyse du discours21. En définissant l’intertextualité comme l’“ensemble de relations avec d’autres textes se manifestant à l’intérieur d’un texte22”, l’universitaire français, dans un souci louable de divulgation pédagogique, réduit le concept en question à une imitation ou à une simple reproduction. Refusant cette malencontreuse évolution, Julia Kristeva insiste dans Le Texte du roman sur le fait que l’intertextualité est “transposition”; le texte devient, par le biais de l’analyse intertextologique, “un lieu d’échange constant entre des fragments que l’écriture redistribue en construisant un texte nouveau à partir de textes antérieurs, détruits, niés, repris23”. Cette “dynamique textuelle” est d’ailleurs reprise dans les années 1979-1982 par les travaux d’Antoine Compagnon, de Michael Riffaterre, et de Gérard Genette24. Dans La Seconde Main ou le Travail de la citation25, Antoine Compagnon inaugure une vaste étude systématique de la pratique intertextuelle de la citation : il la conçoit comme “répétition d’une unité de discours dans un autre discours26”, la citation est la reproduction d’un énoncé (le texte cité) qui se trouve extrait d’un texte origine (texte 1) pour être introduit dans un texte d’accueil (texte 2). Si cet énoncé proprement dit reste lui-même inchangé du point de vue de son signifiant, le déplacement qu’il subit modifie son signifié, produit une valeur neuve et entraîne une transformation qui affecte tout à la fois le signifié du texte cité et le texte d’accueil où il se réinsère. En systématisant cette description du processus citationnel, Antoine Compagnon propose de penser ce processus comme modèle de l’écriture littéraire qui serait structurellement aux prises avec la même exigence transformationnelle et combinatoire :\n“le travail de l’écriture est une récriture dès lors qu’il s’agit de convertir des éléments séparés et discontinus en un tout continu et cohérent [...] toute écriture est collage et glose, citation et commentaire27”.\nSaisie dans sa nature hybride (à la fois lecture et écriture), la citation est ainsi posée comme ce cas de figure intertextuel par lequel se révélerait un processus beaucoup plus profond dont il ne serait lui-même qu’un effet remarquable : le travail de l’écriture, l’énergie qui circule dans cette structure mobile.\nCette approche hyperextensive d’une des formes de l’intertextualité se rapproche d’ailleurs des travaux de Michaël Riffaterre dans la mesure où l’auteur de La Production du texte28 définit l’intertexte comme “la perception par le lecteur de rapports entre une œuvre et d’autres qui l’ont précédée ou suivie29.”\nD’autre part, si pour Michaël Riffaterre la notion d’intertexte renvoie à un texte caché, le texte sous le texte, qui obligerait “le lecteur à voir toujours l’allusion, et même qu’il y en ait partout, et encore que le texte ne renvoie qu’à du texte30”, à l’inverse pour Gérard Genette, il s’agit plutôt d’identifier un intertexte explicite, clairement démarqué et donc isolable. La notion de transtextualité31 qui correspond pour le poéticien français à ce que l’on désignait jusqu’alors, à la suite de Julia Kristeva, par le terme d’“intertextualité” inclut cinq types de relations. L’architextualité, la plus abstraite, qui renvoie à “l’ensemble des catégories générales, ou transcendantes – types de discours, modes d’énonciation, genres littéraires, etc. – dont relève chaque texte singulier ; la paratextualité ou les relations du texte avec son entourage textuel immédiat (titre, sous-titre, intertitre, préface, avertissement, notes, couverture, épigraphes, interviews de l’auteur, etc.) ; la métatextualité, qui correspond à la relation critique, c’est-à-dire à la “relation, on dit plus couramment de commentaire qui unit un texte à un autre texte dont il parle, sans nécessairement le citer (le convoquer), voire à la limite, sans le nommer32” ; l’intertextualité, qui est restreinte à la présence effective d’un texte dans un autre, comme la citation, la référence, le plagiat, l’allusion ; et l’hypertextualité, qui est définie comme “toute relation unissant un texte B (appelé hypertexte) à un texte antérieur A (appelé hypotexte) sur lequel il se greffe d’une manière qui n’est pas celle du commentaire33”. Dans ce même ouvrage, Genette propose une classification des phénomènes hypertextuels en articulant deux critères: la nature de la relation (imitation ou transformation de l’hypotexte) et son régime (ludique, satirique, sérieux). Cette typologie des relations transtextuelles aboutit donc à diviser en deux catégories distinctes ce qui est généralement et globalement appelé intertextualité : la parodie, le pastiche, pour ne mentionner que ces pratiques canoniques, appartiennent à l’hypertextualité et se trouvent en conséquence séparés de la citation, du plagiat, de la référence et de l’allusion qui sont des relations strictement intertextuelles. Par ailleurs, à l’inverse de Michäel Riffaterre et de Antoine Compagnon, Gérard Genette, en définissant l’hypertextualité, opère une sorte de restriction de champ dans la mesure où “la dérivation de l’hypotexte à l’hypertexte sera à la fois massive (toute une œuvre B dérivant de toute une œuvre A) et déclarée, d’une manière plus ou moins officielle34”. Dès lors, le caractère hypertextuel d’un texte ou d’une œuvre ne sera donc pas une question d’interprétation, mais il s’inscrira explicitement dans ce texte ou dans cette œuvre, à travers son titre et d’autres éléments paratextuels. Comme le souligne Nathalie Piégay-Cros, “ce dont il s’agit, ce n’est pas de révéler un hypotexte caché et sa signification mais de montrer la nature de cette relation et de l’analyser d’un point de vue pragmatique35.” On le voit, tout en mettant fin aux conceptions extensives de l’intertextualité, Palimpsestes laisse à leur place les principales recherches intertextologiques. On ne peut pas dire, pourtant, que cette clarification notionnelle fit immédiatement l’unanimité. Paru en 1982, Palimpsestes n’a produit ses effets que lentement. L’efficacité de ces clivages s’est cependant imposée dans la plupart des recherches intertextologiques engagées dans le courant des années 1980, et certains travaux ont déjà contribué à perfectionner ses propositions définitionnelles. Dans La pratique intertextuelle de Marcel Proust dans “À la recherche du temps perdu” : les domaines de l’emprunt, Annick Bouillaguet met en évidence la possibilité de systématiser le domaine de définition de l’emprunt intertextuel par le croisement des deux notions de “littéral” et d’“explicite”. Ainsi, selon l’universitaire française, la citation est définie comme un emprunt littéral et explicite, le plagiat est pour sa part littéral et non explicite, une citation inavouée ; à l’inverse, la référence est non littérale et explicite, tandis que l’allusion est non littérale et non explicite36. Cette approche nouvelle de l’intertextualité est judicieusement complétée par Typhaine Samoyault dans L’Intertextualité – La mémoire de la littérature37 qui voit «dans les opérations d’absorption d’un texte par un autre38» qui définissent le mieux l’intertextualité genettien la possibilité de «constituer une autre typologie des intertextes en distinguant les phénomènes d’intégration et de collage39». Pour l’universitaire parisienne, ces opérations d’intégration qui «jouent dans les textes qui absorbent plus ou moins le texte antérieur40» permettent de distinguer la citation marquée par des guillemets ou bien par l’italique de la référence précise qui suppose aussi la mise en place de plusieurs matériaux visibles, comme un titre (en italiques), un nom d’auteur, un nom de personnage. Ces opérations d’intégration-installation s’éloignent de celles qui relèvent de l’intégration-suggestion dans lesquelles la présence de l’intertexte est suggérée, sans être développée. Il s’agit de la référence simple qui fait mention d’un nom ou d’un titre et de l’allusion qui est rendue présente par un certain nombre d’indices vagues. Ces deux procédés d’écriture qui exigent une mise en oeuvre plus étendue du savoir du lecteur ou de son imagination annoncent en quelque sorte les opérations dans lesquels le texte absorbe l’intertexte sans même le suggérer au lecteur, c’est le cas de l’impli-citation qui conduit le récepteur du message à mener une lecture ouverte du côté du savoir et de l’enquête.\nOn le voit, les deux formes principales de la transtextualité (intertextualité et hypertextualité) énoncées par Gérard Genette, puis reprises et approfondies notamment par Annick Bouillaguet et Typhaine Samoyault, ont l’avantage de clarifier les contours flous et imprécis de la notion d’intertextualité inventée par Julia Kristeva et reprises par Paul Garapon dans l’article cité plus haut. Il s’agit donc ici de suivre les traces de cet avant-texte afin de proposer une lecture transtextuelle de la chanson française récente, en nous attachant donc à déterminer avec précision les relations de co-présence (intertextualité) mais aussi de dérivation (hypertextualité) qui conditionnent la production en question.


La loi Climat et Résilience - Effirent - Commercialisation et gestion locative digitale\nPubliée au journal officiel le 24 août 2021, le champ d’action touche tous les domaines de la vie quotidienne. Un de ses principaux objectifs est d’accélérer la transition écologique dans le quotidien des français. La loi a déterminé 6 champs d’action : Consommer, Produire et travailler, Se déplacer, Se loger, Se nourrir, Renforcer la protection judiciaire de notre environnement\nConcernant le logement, voici les éléments concernant spécifiquement les propriétaires :\nGel des passoires thermiques : Déjà mis en place dans les zones tendues, l’augmentation des loyers lors d’une relocation à partir de 2023 sera interdite pour tout logement classé F ou G. Les propriétaires de logements concernés seront obligés de réaliser des travaux d’isolation de leur logement pour pouvoir en augmenter le loyer.\nInterdiction de mise en location des logements mal isolés : A partir de 2025, les logements dont l’étiquette G est inscrite sur le DPE (Diagnostic de Performance Energétique) ne pourront plus être mis en location. Les logements dont l’étiquette est F subiront cette interdiction en 2028 et les E en 2034.\nInterdiction d’augmenter les loyers en cours de location pour les logements classés F et G à partir du 25 Août 2022.\nUn mécanisme de financement des travaux est mis en place afin d’accompagner les propriétaires, comme le mécanise MaPrimRenov. L’état a mis en place un site Internet chargé d’accompagner les propriétaires dans leur démarche, via le site FAIRE.\nL’impact sur l’annonce de mise en location et le contrat de location\nLes informations relatives à la classe d’énergie devront également figurer sur l’annonce de mise en location et le contrat de location. A partir du 1er janvier 2022, l’annonce devra mentionner le montant théorique des dépenses de chauffage indiqué dans le DPE ainsi que l’année de référence. Pour les logements F et G, une indication de ‘consommation excessive » devra être mentionnée.\nLes informations précitées devront également figurer sur le contrat de location à partir du 1er janvier 2022. Une précision, le contrat devra également indiquer qu’à partir du 1er janvier 2028, la consommation de chauffage ne devra pas excédée la consommation du niveau E du DPE.\nAfin d’accompagner les propriétaires, une nouvelle formule de DPE a été mise en place. Ils vont devoir faire réaliser un nouveau diagnostic afin de connaître le classement de chaque logement.


Château de Piote 2014 - Bordeaux supérieur - Vin rouge | Guide Hachette des Vins\nUn domaine familial repris en 1998 par Virginie Aubrion, à la tête d'un vignoble de 14 ha qu'elle a rénové et agrandi et qu'elle conduit en bio et en biodynamie.\nCe vin semble viser clairement la légèreté et le fruit, et c'est réussi. Au nez comme en bouche, les fruits rouges rehaussés d'épices sont bien présents ; le palais se montre souple et frais, épaulé par des tanins fondus et discrets. Pour un plaisir immédiat.


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L'huile de pépins de raisin de Chogan possède des propriétés antioxydantes, qui protègent la peau du vieillissement prématuré, des agents atmosphériques et des radicaux libres. Les pépins de raisin exercent une action hydratante et lissante. L'action séborégulatrice et la vitesse d'absorption font de l'huile de pépins de raisin un allié précieux également pour la beauté des peaux mixtes ou grasses, qui présentent des zones grasses notamment sur le front, le nez et le menton. Enfin, l'huile de pépins de raisin est un remède cosmétique naturel pour les cheveux fins, secs et ternes et, utilisée dans les masques et les enveloppements, elle aide à nourrir et renforcer la fibre capillaire. , à l'abri de la lumière directe et des sources de chaleur.\nPour le corps : vous pouvez préparer une excellente huile de massage en mélangeant 40 ml d'huile de pépins de raisin et 10 ml d'huile de germe de blé ; puis ajoutez 10 gouttes d'huile essentielle de lavande, 10 gouttes d'huile essentielle de géranium et 10 gouttes d'huile essentielle de citron. Agiter et laisser reposer l'huile quelques heures. Au moment de l'utilisation, masser sur le corps par mouvements circulaires jusqu'à complète pénétration.\nPour le visage : pour prévenir l'apparition de rides sur le visage, le cou et le décolleté, l'huile de pépins de raisin peut être utilisée comme huile démaquillante le soir ou comme sérum émollient et hydratant, même avec l'ajout d'huiles essentielles : ajoutez une goutte d'huile essentielle de géranium à une cuillère à café d'huile de pépins de raisin et massez votre visage avant de vous coucher. Pour hydrater les peaux mixtes, grasses et impures, préparez une huile émolliente en mélangeant 15 ml d'huile de pépins de raisin, 15 ml d'huile de Jojoba et 10 gouttes d'huile essentielle de lavande et 5 gouttes d'huile essentielle de sauge. Appliquer quelques gouttes sur le visage et masser jusqu'à absorption, de préférence le soir avant d'aller au lit.\nPour les cheveux : si vous avez les cheveux ternes, secs et fourchus, mélangez deux cuillères à soupe d'huile de pépins de raisin dix gouttes d'huile essentielle d'ylang ylang et appliquez l'huile sur les longueurs : laisser agir sur cheveux mouillés pendant au moins vingt minutes, puis procéder au shampooing. Répétez le traitement chaque semaine pour améliorer l'apparence des cheveux secs et fourchus.\nUne conservation à une température inférieur à 20°C, à l'abri de la lumière direct et des sources de chaleur est recommandée.


Renault 5 Le Car Van (1979-1983) - Autos-Croisées\nLe succès est-il exportable ? Au milieu des années 70, alors que la Renault 5 s'arrache comme des petits pains encore chauds, l'idée démange la Régie Renault de tenter la commercialisation aux USA. La voiture adaptée aux normes est présentée à la presse américaine en octobre 1975 pour une commercialisation à partir de février 1976 et... c'est un four. Sur les 9700 voitures expédiées, à peine un quart a trouvé preneur ! La voiture ne correspond pas aux attentes américaines et n'a aucune réputation là-bas. La mode est aux larges voitures à V8, c'est dire si la petite Renault 5 avec son 4-cylindres de 58 ch peine à séduire. Son nom n'évoque rien, et "R5" est vide de sens dans la mesure où Renault est peu connue et qu'il n'y a pas d'autre Renault chiffrée sur le commerce. A coup d'effort de marketing, la voiture change de nom en 1977 et devient "Le Car By Renault". Elle arbore des pare-chocs noirs, des phares ronds montés en retrait, des stripings "Le Car" le long des bas de caisse, des rappels de clignotants sur les ailes, des feux de plaque rapprochés pour entourer les plaques de dimensions américaines. Grâce à la prise de participation de Renault dans AMC, le quatrième constructeur américain (après la General Motors, FoMoCo et Chrysler), la "Le Car by Renault" s'écoule plus facilement. Renault voit ses ventes progresser en même temps que sa participation dans AMC et en profite pour vendre l'Alliance, puis l'Encore. Le succès est tout de même très mitigé avec seulement 48 000 voitures vendues jusqu'en 1983 !\nFière de sa "réussite", la Régie entend le faire savoir dans son marché intérieur. Elle met en place une série limitée "Renault 5 Le Car" sur la base d'une Renault 5 TS. Elle profite d'équipements spécifiques (jantes Amyl, auto-collants, jonc de bas de caisse). Elle arbore les répétiteurs de clignotants façon américaine, de même que le jonc de bas de caisse ou encore les caoutchouc qui entourent le bouton-poussoir de la portière. Phares et pare-chocs restent identiques à la version française, mais les pare-chocs sont noirs comme pour les R5 Automatic et non plus gris. Elle n'est disponible qu'en rouge, gris clair ou gris foncé. Finalement, la série spéciale de 6000 exemplaires s'écoule en trois mois à peine, suivie de 8000 exemplaires supplémentaires pour les autres marchés européens.\nLa suite de l'histoire démarre dans la magazine "Lui". Le mensuel coquin et débridé est le spécialiste du mélange des genres, entre interviews politiques, reportages divers, photos de charme et rubriques décalées. Francis Dumoulin qui en rédige quelques rubriques a l'idée de créer sa vision de la Renault 5 américaine. Il la voit comme une voiture de célibataire (ligne éditoriale du magazine oblige) conçue pour attirer l'oeil. Inspirée par les vans américains où l'arrière est généralement dédié au confort, la "Célibat'R" imaginée par Dumoulin est débarrassée de sa banquette arrière et toute la partie dégagée est recouverte d'une épaisse moquette rouge. Il lui rajoute une télévision et une chaîne Hi-Fi. Manquent le frigidaire et le bar. Les vitres arrière et latérales sont obturées et seuls de minuscules hubots laissent un peu passer le jour. La roue de secours est déplacée sur le hayon, façon Kit Continental, ce qui implique le déplacement de la plaque d'immatriculation et l'installation de deux puissants vérins pour ouvrir le hayon en polyester. Des retroviseurs et des pare-chocs de R5 Alpine combinées aux jantes Amyl de la R5 Le Car, un volant Moto-Lita, un échappement inox et la voiture est présentée dans la rubrique du magazine. Toujours est-il que deux ans plus tard, les responsables de Heuliez finissent par accepter de produire la voiture, rejoints par ceux de Renault pour la distribuer !\nPar rapport à la voiture imaginée par Dumoulin, les adaptations nécessaires sont finalement assez réduites. Evidemment, la télé et la chaine Hi-Fi n'ont pas pu être conservés. Lancée en janvier 1979 sur la base de la TS pour une série limitée à 200 exemplaires, la transformation coutait la bagatelle de 12 500 F, auxquels il fallait rajouter les 30 900 F de la Renault 5 TS. Soit 43 400 F la Renault "Le Car Van", 1000 F de plus qu'une Renault 5 Alpine, et même plus cher qu'une Renault 16 TX ! Une version société (donc simplifiée) a été également produite, avec des aménagements spécifiques possibles à partir de 10 exemplaires commandés.\nA partir de 1980, la Renault 5 Le Car Van est adaptable sur la Renault 5 Alpine et la Renault 5 Automatic avec leur nouvel intérieur (nouvelle planche de bord, et sièges pétale). Pour toutes les Renault 5 Le Car Van, l'échappement inox et le volant Moto-Lita ont disparu. Il est également possible de garder les sièges arrière. Et pour faire bonne figure, toutes les version à 2 places ont accès à la TVA réduite de 17,6 % de l'époque contre 33 % sur les voitures de tourisme. En 1981, la Renault 5 Alpine ne peut plus servir de base à la "Le Car Van". En 1982, le tarif de la transformation augmente à 14 400 F hors taxes. Il faut toutefois songer que l'inflation se situe entre 10 et 15 % par an au début des années 80.\nL'année 1983 est la dernière pour la Renault 5 Le Car Van. Vendue à 450 exemplaires, elle est aujourd'hui une curiosité, une sorte de blague qui a perduré. Assurément, il est impossible de passer inaperçu avec une telle automobile. C'est bien pour ça que bien des entreprises se sont laissées attirer par la version société qu'on pouvait peindre à leurs couleurs. Pour la version civile, c'est assurément une voiture de "m'as-tu-vu", d'autant qu'elle n'a pas d'autre utilité. Si elle a bien profité à la notoriété d'Heuliez, elle devient aujourd'hui une voiture rare et finalement, recherchée.\nPosté par Zorglub34 à 17:40 - Renault - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : 2 places, 2 portes, 4 cylindres, Auto-Moto-Rétro, Hayon, Polyester, Traction, Van\nCommentaires sur Renault 5 Le Car Van (1979-1983)\nvendo le car van\na chi ò interessato vendo Renault 5 le car van di colere nero tutta re staurata\nPosté par luigi, 18 mars 2018 à 12:45