Il a osé !: novembre 2014\n- Ne plus jamais mater un film dont je sais par avance qu'il va chlinguer la mort à ce point.\n- Ne plus jamais mater un film dont le cinéaste s'appelle Didier Le Pêcheur.\n- Ne plus jamais mater un film avec Mathilde Seigner.\n- En règle générale, ne plus jamais mater un film. En tout cas pendant quelques heures, quelques jours, pour me remettre en forme. Les vertus du jeûne sont bien connues, surtout après avoir ingéré des ordures.\nMathilde Seigner, après vingt ans de carrière déjà, joue ici la tristesse ou un truc comme ça.\n- Ne plus jamais mater un film, et ce même après le terme du jeûne, où Julien Boisselier, Julien Boisselier, joue les tombeurs.\n- Me repasser plusieurs fois les deux scènes de ce film où Julien Boisselier, dans le rôle du tombeur, de l'homme parfait, irrésistible, à se foutre par terre, du haut de ses 32 kilos tout mouillé, avec son air de souffre-douleur et sa triste moustache de collabo mesquin, débarque dans le dos de Mathilde Seigner et lui sort des phrases de dragueur invétéré mais trépané d'une voix éraillée de vieillarde sénile en bout de course. Me repasser ces deux scènes plusieurs fois donc, pour me marrer, en parvenant à ne rien propulser sur mon poste de télévision, ni godasses, ni table basse.\nElle entend une voix dans son dos, la voix de Gollum, ni plus ni moins, qui lui susurre à l'oreille : "Laissez-moi vous aider...", elle se retourne, et elle voit ça. Scène d'après : elle est dans son pieu. Pige pas.\n- Pour rester dans les acteurs : ne plus jamais mater un film où Patrick Chesnais (se prononce "chaise-nez", on ne le dira jamais assez) est malade. Je ne parle pas des films dans lesquels il jouerait en étant lui-même malade, victime d'un rhume malgré ses trois pulls et sous-pulls quotidiens par exemple, un de ces rhumes des foins auxquels il est tant sujet alors qu'il n'a jamais vu une meule de foin de sa vie, mais qui lui donnent somme toute cet air vaguement fatigué, qui lui font paumer encore plus de syllabes dans sa moustache, et poussent encore un peu plus sa petite voix dans les basses, toutes choses qui font son charme inégalable. Non, je parle de films où il incarne un souffrant. Dans cette enflure de film, Chesnais joue un malade d'Alzheimer. Je n'aime pas le voir comme ça, réduit à ça, pas lui. Une preuve de plus de la bassesse des gens qui ont organisé ce projet cinématographique méphistophélique.\nOn souhaiterait presque que Pat' Chesnais souffre réellement d'Alzheimer, ça lui permettrait d'oublier qu'il a joué dans cette infamie.\n- Chercher en revanche tous les films où Marc Lavoine souffre comme un iench et m'en faire une to watch with un putain de smiley Cyrus list.\n- Chercher également s'il existe un film où Marc Lavoine ne joue ni un connard, ni un queutard, ni les deux à la fois.\n- Chercher, de manière plus générale et encore plus désespérée, s'il existe un film où Marc Lavoine joue un connard doublé d'un queutard mais le joue bien.\n- En parlant de Marc Lavoine : piger pourquoi les scénaristes français contemporains truffent leurs films de personnages de sous-enculés, et me convaincre que ce n'est pas parce qu'ils se projettent un max dans leurs créations. Lavoine interprète une belle ordure dans ce film (avant de se barrer avec tout le fric de sa femme, on le voit, dans une scène d'anthologie, la traiter de "poubelle" (sic.) et de "grosse truie" (re sic.), parce qu'elle vient d'accoucher d'un bébé mort-né...), mais il n'est pas le seul. Les connards pullulent. On pourrait mater ce film avec le détecteur de mouvements que les marines du deuxième opus de la saga Alien n'ont de cesse d'utiliser pour repérer les xénomorphes, sauf que ce serait un détecteur de fumiers. Pendant tout le film, le truc n'arrêterait pas de sonner et de clignoter. On se retrouverait, tel Bill Paxton, aka Hudson, dans Aliens le retour, à reculer dans son canapé, les yeux vissés tour à tour au détecteur et à l'écran de la télé, à moitié en train de chialer, les yeux écarquillés, incrédule, flippé : "Y'en a partout, ils sont lààààààà je vous dis..."\nDes connards, ils sont partout. 4 mètres... 3 mètres... 2 mètres... ça se rapproche...\n- Là pour le coup c'est moins une envie qu'un souhait, une recommandation pour moi-même, un mémo : si je rencontre un jour une meuf, ou un type, qui s'amuse à raconter n'importe quoi à son père souffrant d’Alzheimer, à lui "réinventer sa vie" à chaque visite, profitant de sa crédulité pour lui faire croire qu'il était un type génial, qu'il a marché sur la lune, que sa femme était Tabatha Cash en personne et qu'il a joué le rôle de Legola dans Le Seigneur des anneaux, quitte à le perturber encore plus qu'il ne l'est déjà et à aggraver sa maladie (c'est ce que fait Mathilde Seigner avec Pat' Chesnais dans ce film, vous l'aurez deviné), surtout garder mon self-control, rester cool, ne pas fondre un plomb et finir à Montfavet, chez les tarés, avec une camisole sur le dos et le masque d'Hannibal Lecter sur la tronche.\n- En parlant de Lecter, puisque Mathilde Seigner prétend dans ce film qu'elle lit, première nouvelle, mais mieux, qu'elle adore plus que tout l'énorme pavé d'Albert Cohen, Belle du seigneur : me rendre un jour à une avant-première en sa présence et lui demander de me dédicacer mon exemplaire dans l'édition blanche Gallimard de 7 kilos, en lui "passant" mon bouquin depuis le fond surélevé de la salle d'un moulinet du bras doublé d'une triple-pirouette du corpus façon Gabriele Reinsch, record du monde de lancer de disque avec 76,80 mètres à Neubrandenburg, Allemagne de l'Est, le 7 juillet 1988, soit en droite ligne, chemin le plus court entre deux points.\nQuelle personne normale ne fait pas de tirets pour établir une liste ? Ce film vous foutra les glandes jusque dans les moindres détails.\n- A chaque fois que j'entrerai dans une librairie à compter de ce jour, me taper tous les rayons dont je me fous comme d'une guigne (cuisine, jardin, développement personnel, parapsychologie, nature, voyage, sport, politique, charcuterie) pour éviter de croiser le roman méga best-seller signé Grégoire Delacourt dont ce film est adapté. Peut-être qu'il vaut mieux que son adaptation, ça arrive, mais là j'ai un grooooooos doute.\n- Consacrer dès demain une partie de ce blog au macramé, au point de croix, au scrapbooking (?) et à la tarte tatin, histoire de toucher en trois jours des milliards de lecteurs, comme le personnage de Seigner dans cette daube, et d'avoir l'impression de palper les bourses du CNOUS, comme au bon vieux temps, mais multipliées par 1000.\n- Ou, plus simple, gagner 18 millions d'euros à la loterie, comme l'héroïne de ce film en bois vermoulu, voire beaucoup plus, infiniment plus, puis aller voir les gens qui produisent ce genre de film — qui font du cinéma comme on gratte un ticket de jeu ou comme on remplit une grille de loto, très rapidement, en faisant le moins d'efforts possibles, tout en espérant ramasser le pactole — et leur filer du pognon, ce qu'ils veulent, pour leur éviter la peine de réaliser de telles saloperies et de les soumettre sans honte au public. Un peu comme ce vieux type, dans le prologue de Rasta Rockett, qui va voir Sanka en train de chanter comme une chèvre assis dans la rue, et lui dit avec son accent jamaïquain de malade : "Tiens, je te donne un dollar pour que tu la fermes".\n- Gober tout rond un gros kefta sauce samouraï roulé façon Calzone. En preums sur toutes les listes de les envies du monde, logiquement. Mais je ne devrais pas le noter dans ma liste perso parce qu'aussitôt dit aussitôt assouvi. Je trace au Chawarma le plus proche.\nLa Liste de mes envies de Didier Le Pêcheur avec Mathilde Seigner, Marc Lavoine, Virginie Hocq, Frédérique Bel et Patrick Chesnais (2013)\nTags : Bill Paxton, Didier Le Pêcheur, Julien Boisselier, Marc Lavoine, Mathilde Seigner, Patrick Chesnais, Tabatha Cash\nOsterman Week-end, dernier film de Sam Peckinpah. Adapté d'un roman de Robert Ludlum en 1983, le film raconte l'histoire de John Tanner (Rutger Hauer), présentateur vedette d'un show télévisé d'investigation consistant à mettre en difficulté des personnalités politique en "face à face" (c'est le titre de son émission). Après une interview particulièrement sensationnelle, Tanner est convoqué par Maxwell Danforth (Burt Lancaster), un ponte de la CIA bien décidé à le convaincre de la culpabilité de ses trois meilleurs amis, des traitres à la solde du KGB. Avec l'aide de l'agent Lawrence Fassett (John Hurt), Danforth prouve images volées à l'appui au présentateur vedette John Tanner que ses anciens collègues de chambrée, Richard Tremayne (Dennis Hopper), Joseph Cardone (Chris Sarandon) et Bernard Osterman (Craig T. Nelson), ses amis de longue date, qu'il est justement censé recevoir bientôt chez lui comme chaque année pour un de ces "Osterman Week-end" (du nom de leur instigateur) où les trois camarades et leurs épouses se réunissent de façon rituelle, sont des agents soviétiques infiltrés. Tanner se laisse persuader qu'il doit laisser le bras droit de Danforth, l'agent Fassett, intégrer sa demeure et la truffer de caméras et de micros pour mieux piéger ses futurs ex-amis, en échange bien entendu d'une bonne interview de Danforth dans son émission.\nSauf qu'évidemment le futur manipulateur est lui-même manipulé, et le spectateur avec, même s'il ne tarde pas à se douter de l'entourloupe. D'autant que Peckinpah nous montre la voie dès l'arrivée du personnage principal, John Tanner, dans le parking étrange où les pointures de la CIA lui donnent rendez-vous : déjà piégé derrière les barreaux de la cage d'ascenseur qui dessinent leurs ombres sur son visage, Rutger Hauer monte les étages en apercevant à chaque niveau un agent qui le dévisage, jusqu'à atteindre la tanière de Fassett, obscur bureau truffé d'écrans sur lesquels ce dernier diffusera bientôt les images volées des amis du journaliste. Et quand Tanner s'apprête à quitter les lieux, pas encore gagné à la cause de Fassett, Maxwell Danforth apparaît en personne dans la noirceur de l'ascenseur pour prendre le relai du jeu de persuasion. Entre deux changements de pièce, Fassett, resté à son poste de commande, allume un écran pour observer son supérieur en train de travailler le journaliste, ne ratant rien de l'événement grâce à ses caméras cachées dans tous les recoins, et l'on pressent déjà aussi que ce simple agent aura plus d'influence que prévu.\nLe film a pourtant commencé par nous présenter l'agent Fassett comme une victime, un agent trahi par son patron (qui a fait assassiner son épouse) et supposé l'ignorer. La première séquence annonce la couleur par une mise en abyme qui nous montre cette trahison mise sur le dos du KGB : Fassett, au lit avec sa femme, va prendre une douche quand des hommes entrent dans la chambre et tuent la fille en toute discrétion, lui injectant un poison mortel dans le visage. La scène est filmée en vidéo, avec une image de basse résolution, assez sale. Nous découvrons quand elle s'achève que Maxwell Danforth et un collègue à lui sont comme nous en train de regarder cette bande, montée à partir d'images volées, prises au moment des faits par des caméras planquées dans la chambre de l'agent Fassett par ses propres soins (car l'agent est un malade de l'image, du contrôle et de la surveillance). Sauf que la scène est filmée comme au cinéma, avec des changements de cadre, des zooms et un montage impeccable que de simples caméras de surveillance incrustées dans le mobilier ne pourraient sans doute pas permettre. Peckinpah brouille ainsi la frontière entre le film et le film dans le film, et il faut bien un changement brutal de régime d'image pour qu'on s'aperçoive du basculement, la médiocre qualité d'image de la vidéo de la scène du meurtre inaugural cédant la place à une photographie précise et à une image très définie, qui fait saillir jusqu'à la trame du tissu des vestes des conspirateurs de la CIA. Mais la manipulation ne s'arrête pas aux frontières d'un changement de régime d'image puisque Fassett, contrairement à ce que croient ses employeurs, sait parfaitement qu'ils sont coupables du meurtre de sa femme, et leur tend à son tour un piège redoutable.\nToutes les images mentent aussi bien nous dit Peckinpah, et surtout celles de la télévision. Le film s'en prend évidemment à toutes les hautes instances américaines, dans la lignée de The Parallax View ou des Hommes du Président, mais aussi et surtout aux médias, qui montent les individus les uns contre les autres, à l'image d'un Tanner poussé à confondre ses plus vieux amis sous la simple influence d'un montage vidéo. Le week-end Osterman, filmé sous toutes les coutures par Fassett et littéralement organisé, scénarisé, découpé, monté par lui, va bien entendu dégénérer quand les quatre couples seront poussés — manipulés par l'agent caché dans un fourgon et surveillant toutes les parties de la maison en même temps, tel un Big Brother dégénéré — à un affrontement de plus en plus rude dans un huis-clos terrible. Peckinpah fait directement référence au déferlement de violence au sein du foyer modèle de l'américain moyen des Chiens de paille quand le fils Tanner découvre la tête du chien dans le frigo, en lieu et place du chat pendu dans le placard de Dustin Hoffman et Susan George dans l'un des scènes les plus frappantes de son chef-d’œuvre de 71. Le déchaînement de folie est assez semblable ici sauf que la lutte intestine n'a plus lieu pour préserver un territoire conquis en terre étrangère, et menacé par l'Autre, mais pour la sauvegarde de cet ultime foyer, légitime, familier, amical et intime, face à une invasion du cercle depuis l'intérieur, par une force soi-disant bienveillante pénétrant directement les esprits pour les forcer à agir selon son bon vouloir. Et l'outil de l'invasion, c'est l'image, qui attaque sournoisement, en douceur, dans le dos, à l'image des assassins de la femme de Fassett. C'est le montage, architecture du mensonge : le différé qu'on fait passer pour du direct par exemple, puisque c'est ainsi que Tanner retournera leurs propres armes contre Danforth et Fassett à la fin du film. C'est la télévision enfin, agent direct de cette infaillible manipulation de masse.\nDans une Amérique des années 80 qui venait de tirer un trait sur le Nouvel Hollywood, de suicider ses plus grands auteurs, à commencer par Michael Cimino, de sacrer George Lucas et Steven Spielberg vainqueurs et maîtres d'Hollywood à la sauce blockbuster et de réduire le cinéma à ces grands spectacles soi-disant seuls capables de concurrencer la toute-puissante télé, Peckinpah visait directement son ennemi juré, même si se dégage de son film la désillusion consommée de ceux qui savent qu'il ont perdu la bataille depuis longtemps. Après quatre ou cinq ans d'inactivité et après une crise cardiaque qui l'avait considérablement affaibli, le cinéaste accepta de tourner ce film complexe et éprouvant qui lui échappa en grande partie (comme la plupart de ses précédents chefs-d’œuvre déjà), puisque les studios passèrent par là et décidèrent pour lui de ce à quoi l'objet fini devait ressembler. Néanmoins le film est d'une grande force aujourd'hui encore, à mi-chemin entre le Délivrance de John Boorman (après que sa femme, jouée par Meg Foster, liquide un ennemi au tir à l'arc, il y a ce plan génial lors de la bataille finale où Rutger Hauer jaillit de la piscine familiale en flammes, arbalète au poing, pour abattre un ses assaillants) et le Network de Sidney Lumet, brûlot admirable sur le cancer de la télévision et des mass medias. Osterman Week-end se termine, Peckinpah oblige, sur un massacre surdécoupé au ralenti, moins grandiose qu'autrefois mais d'une efficacité au beau fixe, et, un peu plus loin, comme Jean-Baptiste Thoret l'a écrit, sur une chaise vide dans le studio de télévision de Tanner signant l'adieu d'un grand maître, qui fut l'un des plus grands cinéastes américains.\nOsterman Week-end de Sam Peckinpah avec Rutger Hauer, John Hurt, Meg Foster, Burt Lancaster, Dennis Hopper, Craig T. Nelson et Chris Sarandon (1983)\nTags : Burt Lancaster, Chris Sarandon, Craig T. Nelson, Dennis Hopper, Dustin Hoffman, Georges Lucas, John Boorman, John Hurt, Meg Foster, Michael Cimino, Rutger Hauer, Sam Peckinpah, Sidney Lumet, Susan George\nIl n'y a strictement rien de particulier à dire sur ce film qui ressemble à s'y méprendre à un mauvais épisode de 24 Heures Chrono, orphelin de tout ce que les aficionados de la série en temps réel aiment y retrouver : la voix rocailleuse de Kiefer Sutherland, les pétages de plombs récurrents de son personnage, l'humour involontaire de certaines situations à prendre au second degré, les méchants très très méchants, les interjections systématiques de type "Drop your weapon now !" ou "Copy that !?!", les scènes de torture gratuites, les gros lolos rebondissant de la blonde Elisha Cuthbert, etc. Oubliez tout ça, et ne conservez que les travers, et notamment les pires tics de mise en scène chers à cette série : caméra tremblotante, gros plans constants et excités, montage à coups de hâche... Mais aussi la bande son ! Sur ce point, on n'insistera jamais assez sur l'influence décisive de la musique du jeu vidéo d'infiltration Project IGI sur les BOs de séries et films d'action hollywoodiens. C'est frappant ! Sécurité Rapprochée est donc un triste thriller, taillé pour le petit écran, qui se veut tendu, nerveux et haletant mais qui ne parvient qu'à rendre le spectateur chaud bouillant, énervé et à cran, même quand celui-ci n'a pas déboursé le moindre centime pour le voir et garde sa télécommande à portée de main pour couper net à chaque instant.\nPuisqu'il n'y a rien d'autre à ajouter, profitons donc de ce film pour dire quelques mots sur ses deux acteurs principaux, j'ai nommé Denzel Washington et Ryan Reynolds. Commençons par le premier, celui qui, curieusement, est bien trop souvent à l'abri des critiques. Il est temps pour nous de régler nos comptes avec lui et de remettre les points sur les i. Regarder Sécurité Rapprochée en ayant toute connaissance de la carrière en chute libre de la star donne tout simplement envie de crier haut et fort qu'on tient là une belle et grosse enflure. Ok, il a l'air cool et il a une bonne tronche sympathique qui fait que tout le monde l'apprécie, mais il faut vraiment zieuter sa filmographie de plus près ! Unstoppable, Le Livre d'Eli, L'Attaque du métro 123, Déjà Vu... On ne peut pas avoir pour meilleur ami Tony Scott (RIF), produire des films d'action minables à la chaîne, et passer à travers les balles toute sa vie sous prétexte qu'on a un sourire irrésistible, une classe certaine et un blase du tonnerre... Et puis il joue tout le temps le même rôle, et toujours de la même façon ! Il est systématiquement ce bon américain lambda, intègre, contraint à devenir un héros et doté d'un vieil humour pince-sans-rire insupportable, quand il ne campe pas un personnage de vilain aux capacités cognitives hors normes, ce qui lui permet de se faire plaisir en cabotinant à mort (rappelons que cela lui a tout de même permis de décrocher un Oscar...). Dans Sécurité Rapprochée, on est plutôt dans le second cas de figure : Denzel en fait des tonnes dans la peau d'un ex-agent de la CIA devenu l'ennemi public numéro 1. On apprendra à la fin du film qu'il n'est pas si mauvais que ça, évidemment, ce qui permet à l'acteur de retrouver son registre fétiche. Sécurité Rapprochée (quel titre à la con au fait !) fut pour moi le film de trop et je profite d'être derrière l'écran de mon ordinateur pour déblatérer tout ça sur Denzel car si je l'avais en face de moi, je sais bien que je serais le premier à lui taper sur l'épaule. Je finirais peut-être même par faire fi de mon hétérosexualité si l'occasion se présentait.\nPassons moins de temps sur le cas Ryan Reynolds. Il y a de toute façon si peu à dire sur cet homme-là... Ryan Reynolds... RYAN REYNOLDS. Regardez sa tronche, son allure... Il n'est bon à plaire qu'à des tocardes comme Scarlett Johansson ou Blake Lively... Si ma dulcinée me quittait pour les bras d'un tel tocard, nul doute que tout mon amour, aussi ardent soit-il, se transformerait en un bloc de mépris glacial dans la seconde où j'apprendrais la sale nouvelle. Comment peut-on penser une seconde que ce type-là a les épaules et le charisme adéquats pour être le héros d'un film d'action, ou d'un film tout court ? Comment peut-on ? Dans Buried, il parvenait tout juste à faire illusion, sa transparence totale n'apportait certes aucune valeur ajoutée mais elle n'était pas trop embarrassante, calfeutrée dans 1m² d'acajou et l'obscurité quasi complète. Il incarne ici un bleu du CIA dont la mission est de surveiller Denzel et de le maintenir dans une safe house (résidence sécurisée et titre original de ce film en carton). S'il réussit, il pourra suivre sa petite amie et être muté en France. Pour vous rassurer, car vous non plus vous n'avez pas envie de voir le QI moyen de notre beau pays diminuer d'un seul coup, répétez-vous la phrase "It's only a movie, it's only a movie, it's only a movie !". Plus simple encore : ne matez pas ce film, simple conseil amical !\nSécurité Rapprochée de Daniel Espinosa avec Denzel Washington, Ryan Reynolds, Vera Farmiga, Brendan Gleeson, Sam Shepard et Robert Patrick (2012)\nTags : Blake Lively, Denzel Washington, Elisha Cuthbert, Kiefer Sutherland, Ryan Reynolds, Scarlett Johansson, Tony Scott\nLittle Buddha, film de Bernardo Bertolucci, raconte l'histoire du grand Bouddha et celle d'un little bouddha qui s'ignore. Le petit bouddha est un des dix petits enfants issus des quatre coins du monde que la Maison Bouddha invite à venir en Inde au moment où la réincarnation du grand Lama doit avoir lieu, et l'un d'eux sera l'élu. Ne demandez pas comment ils ont choisi les petits bouddhas potentiels, les voix du Buddha sont impénétrables. Moi par exemple, avec mon air con et ma vue basse, je ferais un beau buddha, mais manque de bol il ne doit pas être en période de réincarnation en ce moment. Si je me propose c'est que la ressemblance physique n'est pas un critère de sélection à en juger par le petit américain blond comme les blés et maigre comme un estoquefiche qui sera in fine le bouddha en herbe.\nTout un tas d'enfants sont donc réunis dans la grande Maison Bouddha et vont suivre une initiation au bouddhisme, ce qui est bien évidemment l'occasion pour Bernardo Bouddhalucci de nous tenir tout un discours pompant sur les différences entre les cultures, à base de un gros vaut mieux que deux maigres, un tiens vaut mieux que deux tu l'auras, l'argent ne fait pas le boner, et compagnie. On a droit à mille poncifs sur les valeurs bouddhistes, servis dans une tambouille qu'on nous a déjà servie cent fois. Rappelons que le film a été réalisé dans une période un peu bouddha sur les bords, et surtout très grunge, où les occidentaux n'avaient que le mot "nirvana" à la bouche, d'où la tentation d'aller fricoter du côté des indiens et du bouddhisme pour choper le marbre à tout jamais.\nLa sexualité de Gros Bouddha expliquée aux enfants en travaux pratiques. Tout simplement dégueu.\nEntre-temps nous est racontée l'histoire du grand Bouddha, ou plutôt du prince Siddârtha, avant qu'il n'atteigne l'éveil et devienne ainsi Das Gros Bouddha pur et parfait. A l'époque Richard Gere était au top de sa forme, il pétait les flammes, ce rôle était fait pour lui, malheureusement il n'est pas dans le film. C'est Keanu Reeves qui incarne Siddârtha. Pourtant l'acteur eurasien le plus nul de sa génération ne ressemble pas franchement à un sumo, mais un Gros Bouddha souriant et obèse aux grandes oreilles qui traînent par terre n'ameute pas les foules, tandis qu'un playboy aux yeux légèrement bridés et au teint halé, oui. Donc Siddhârta est beau gosse, svelte, émacié, épilé et bronzé. C'est un surfer gay. On apprend dans ce film que si Bouddha avait souvent les jambes croisées, ce n'était pas pour prier mais pour se détendre les valises. Car Keanu Reeves tire tout ce qui bouge à l'écran, et il se fait littéralement liposucer dans ce film, d'où le nom de la position dite du "tailleur". La sexualité n'est pas que suggérée puisque le scénario nous apprend que la mère de Siddârtha a été fécondée par un grand éléphant blanc à six trompes. Malheureusement la scène n'apparaît pas dans ce softcore flick.\nOn peut quand même émettre quelques doutes sur un casting où Reeves est rejoint par le chanteur à minettes Chris Isaak dans le rôle du papa du futur petit bouddha. Le crooner à belle gueule joue cependant mieux la comédie que l'élu, qui après avoir déjà craché entre les pieds du mot "interprétation" dans le Dracula de Coppola l'année précédente, massacre le mot "comédie" dans chaque scène de ce film, et pourtant il y a des scènes extra dans Little Buddha : celle où Reeves est abrité de la pluie par un serpent cobra en latex qui élargit sa crête façon parapluie, celle où l'acteur galope sur des nénuphars, et tant d'autres. Quand on le découvre à 13 ans, le film a de quoi séduire en nous présentant une religion basée sur un mysticisme transcendantal loin de nos monothéismes répressifs et punitifs, mais Little Bouddha, comme la plupart des films de Bertolucci, consiste néanmoins en un clip indigeste pseudo-séduisant de touriste définitivement occidental aux inspirations esthétiques en berne. Little Bouddha, le supo qui fond dans le cul, pas dans les doigts, est un film Télé 7 Jours du dimanche soir encore inédit à la télévision.\nLittle buddha de Bernardo Bertolucci avec Keanu Reeves et Chris Isaak (1993)\nTags : Bernardo Bertolucci, Chris Isaak, Keanu Reeves, Richard Gere\nS'il y avait une logique en ce bas monde, un film comme Chroniques de Tchernobyl aurait dû marquer la fin définitive d'une bien triste mode dans le cinéma d'horreur actuel : celle de ce que l'on a appelé les "found footage", ces films censés nous confronter à des enregistrements vidéos, amateurs ou non, retrouvés sur les lieux d'un massacre cannibale, d'une possession démoniaque ou, que sais-je, de l'apparition d'une bande de fantômes belliqueux. Initié par Cannibal Holocaust, popularisé par le succès phénoménal du Projet Blair Witch, puis relancé plus récemment par [Rec] et Paranormal Activity, le found footage vise systématiquement à proposer au spectateur désireux de se faire peur une immersion très facile dans une situation de panique, une ambiance et un décor angoissants, particulièrement propices aux sursauts. Il s'agit presque toujours de films aux budgets microscopiques qui rapportent souvent très gros. Un found footage ne représente donc jamais un pari risqué, on peut le réaliser avec trois fois rien (une petite caméra DV bon marché suffit amplement et participera même à l'aspect amateur et donc "réaliste" du film) et décrocher le jackpot sans forcer, d'où leur multiplication ces dernières années. Parmi ces films, rares sont ceux qui passent par la case "cinéma", mais une exploitation en VOD ou DTV permet à elle seule de dégager des profits largement satisfaisants, alors pourquoi s'embêter ? A ma connaissance, aucun chef d’œuvre n'a émergé de ce sous-genre en putréfaction et, au milieu de tant de nullités, un long métrage aussi médiocre que Cloverfield fait quasiment office de franche réussite (même si l'on s'éloigne du pur film d'horreur et que l'on est davantage dans le film catastrophe), c'est dire...\nL'exemple le plus représentatif de ce que le found footage peut proposer de pire est sans aucun doute l'interminable saga Paranormal Activity, que le pétochard Steven Spielberg a cru bon d'imposer au monde entier après avoir fait dans son pantalon en regardant le premier épisode un soir de grande solitude (soit dit en passant, et sans pour autant vouloir en rajouter une couche sur ce sujet sensible, on tient là l'une des preuves les plus affligeantes de la sénilité et de la dégénérescence manifeste de celui que beaucoup considèrent comme un membre à part entière de leur famille...). Mais Chroniques de Tchernobyl, que l'on doit au même Oren Peli (ici producteur et scénariste, la tâche de réalisateur pouvant être confiée à n'importe quel animal sachant à peu près tenir une caméra), est bien le film qui symbolise le mieux la profonde vacuité du found footage. Surfant avec opportunisme sur la vague de peur provoquée par la catastrophe de Fukushima, ce film choisit a priori plutôt intelligemment de situer son action à Pripyat, la ville-fantôme d'Ukraine, abandonnée suite à l'accident nucléaire de 1986. De ce décor unique dont de nombreuses photographies visibles sur internet donnent une idée assez précise du très fort potentiel cinégénique, le film produit par Oren Peli ne tire absolument rien. On ne nous laisse qu'à peine entrevoir le petit effort de reconstitution, sans doute réalisé par une bande de décorateurs payés au noir, lors d'une ou deux scènes diurnes dans les rues de la ville déserte.\nPour le reste, on suit simplement les prises de bec fatigantes d'une bande d'abrutis congénitaux adeptes du "tourisme noir" qui finissent par disparaître un à un dans l'obscurité, au rythme de leurs escapades à l'extérieur du 4x4 où ils ont donc décidé de trouver refuge pour ne pas dévoiler que le tournage s'est réalisé à L.A., dans le garage du pavillon de banlieue d'Oren Peli. Mais ce qu'il y a de plus énervant dans Chroniques de Tchernobyl, c'est sa réalisation, qui bafoue totalement l'idée de point de vue, un principe fragile mais pourtant indispensable pour qu'un film de cette nature puisse au moins tenir la route et respecter son audience. Ici, on se moque du spectateur du début à la fin en le considérant simplement comme une bestiole imbécile à la recherche du frisson à tout prix. Le film n'est même pas présenté comme les restes d'un enregistrement retrouvé, il est simplement filmé exactement comme tel et, quand cela l'arrange, il abandonne un instant ce principe pour mieux s'y réfugier mochement dans la seconde suivante. C'est un foutage de gueule permanent, une insulte continue à l'amateur de trouille. Avec un tel film, Oren Peli flingue et enterre le sous-genre qu'il a lui-même amené vers une impasse fatale. C'est un attentat, un règlement de compte abject, qui aura rapporté une somme astronomique à son détestable auteur, tout en révélant aux yeux du monde entier la nature véritable de sa personnalité dangereuse et dénuée du moindre talent.\nChroniques de Tchernobyl de Bradley Parker avec Devin Kelley, Ingrid Bolsø Berdal, Jesse McCartney et Olivia Dudley (2012)\nTags : Bradley Parker, Oren Peli, Steven Spielberg\nContrairement à ce que peut laisser penser la cependant très belle affiche américaine de ce film, il ne s’agit pas d'un Brokeback Mountain avant l’heure. Non, Wild Rovers (littéralement « les vagabonds sauvages », excellent titre de porno gay il est vrai) se contente de raconter l’amitié particulièrement touchante de deux cowboys (au sens le plus strict, ce sont des garçons vachers), l’un assez jeune, l’autre sur le retour, harassés par la morosité de leur condition et bien décidés à monter un casse pour aller se la couler douce loin du bétail. Il s’agit du seul et unique western signé Blake Edwards, et mieux vaut le savoir avant de le découvrir, car on pourrait facilement l’attribuer à Sam Peckinpah. Outre la présence en tête d’affiche de l’immense William Holden, meneur, deux ans plus tôt, de La Horde sauvage, on trouve tout un tas d’éléments dans ce film qui font penser aux westerns du vieux Sam.\nD’abord le fait que le scénario soit avant tout centré sur l’amitié entre les deux bonhommes, qui compte bien plus au fond que leurs aventures. Ensuite le fait qu’ils tentent le diable pour échapper à un sort minable. Chez Peckinpah, les deux cowboys seraient probablement des vieux de la vieille, comme dans Coups de feu dans la Sierra, alors qu’ici l'excellent Ryan O’Neal incarne le jeunot de notre duo, mais Holden correspond bien à la figure, qu'il campait donc déjà dans La Horde sauvage, du vieux briscard prêt à se laisser embrigader par un jeune ami fougueux pour une dernière valse qui s’annonce mal.\nOn peut aussi penser à ces quelques scènes filmées au ralenti, quand William Holden (disons sa doublure, et Edwards a quelque mal à le cacher) dresse un cheval sauvage, ou lors des fusillades, quand des types se font descendre pour pas pas grand chose, comme dans la scène où le vieil éleveur et ancien patron des deux cowboys (qu’ils ont volé bien malgré eux), se fait descendre en allant au devant d’un voleur de bétail sans intérêt. Ce vieux propriétaire rigoureux, qui meurt pour ses convictions, pourrait d’ailleurs faire partie du panel de personnages typiques du cinéma de Peckinpah. Idem pour les deux fils dudit vieil homme, qui se lancent, l’un par principe, l’autre pour suivre son aîné, à la poursuite de nos deux braqueurs afin de sauver l’honneur d'un paternel enterré.\nEt puis on a l’impression de sentir le fantôme de Peckinpah jusque dans le ton général, dans l’ambiance du bar où les deux cowboys fêtent leur réussite en prenant un bain (Holden rejouant là en mode mineur une fameuse scène de La Horde sauvage), avant que Ryan O’Neal, séparé pour une fois de son vieux complice abandonné dans les bras d'une pute, n’aille faire tout foirer en défiant un abruti à une table de poker, au cours d’une séquence qui se termine en fusillade générale dans un accès de violence inattendu, avec dommages collatéraux et vols planés au ralenti typiques de chez Peck' à la clé, là encore. Une mort stupide, comme toute mort chez Peckinpah, sur fond d'un de ces crépuscules qui ont donné leur nom aux westerns désabusés des années 70, vient bientôt mettre un terme au tour de piste. Blake Edwards nous gratifie alors d’un final bouleversant qui n’a pas grand chose à envier aux grands westerns de celui auquel on ne cesse de penser durant tout le film, et qui leur répond par un petit supplément d’amertume.\nDeux hommes dans l'ouest (Wild Rovers) de Blake Edwards avec William Holden, Ryan O'Neal, Karl Malden, Victor French, Tom Skerritt et Joe Don Baker (1971)\nTags : Blake Edwards, Dossier #11 - Western, Ryan O'Neal, Sam Peckinpah, William Holden\nSi j'avais découvert ce film à l'âge de 10 ans, j'aurais certainement été très emballé, j'en garderais encore un souvenir ému, je serais président du fan-club français. Hélas, je l'ai maté presque 20 ans trop tard... Les Frères Solomon est une petite comédie américaine pratiquement de et avec Will Forte : l'acteur en a signé le scénario et a sans doute embauché un simple et sympathique faiseur derrière la caméra pour en assurer la mise en image. Will Forte, on l'aime bien. On l'a aimé en second couteau auprès d'Adam Sandler, il nous a enchantés en MacGruber et il nous a plutôt convaincus dans Nebraska, même si nous le préférons dans un autre registre, le registre comique où on le sent peut-être plus à l'aise. Il forme ici un duo avec Will Arnett, un autre acteur que l'on apprécie et dont on se rappelle surtout des coups d'éclats mémorables dans Hot Rod et Semi-Pro. Autant dire que l'idée de retrouver ces deux zigotos en tête d'affiche d'un film au pitch très simple, propice à tous les écarts comiques, nous mettait l'eau à la bouche.\nDean (Will Forte) et John (Will Arnett) sont deux frères inséparables, totalement débiles et socialement handicapés. Quand leur vieux père tombe gravement malade, ils se donnent pour grand objectif d'accomplir son dernier souhait : lui offrir un petit-fils. C'est ainsi que les deux frères, prêts à tout, se lancent à la recherche d'une femme qui accepterait de devenir la mère de leur enfant... Immédiatement, le film rappelle le grand classique des frères Farrelly, Dumb & Dumber, dont on attend la suite avec la gorge serrée. On sent bien qu'il s'agit de la principale inspiration de Will Forte, qui reproduit parfois des situations tout à fait similaires, par exemple lorsque l'un des deux personnages annonce fièrement avoir accompli un exploit particulièrement idiot et que l'autre réagit en redoublant d'enthousiasme, là où la logique voudrait qu'il l'engueule ou se désespère de sa bêtise.\nLe duo formé par Forte et Arnett est, reconnaissons-le, d'une puissance comique incomparable à celle générée par Jim Carrey et Jeff Daniels en son temps, et la sensation de déjà-vu, si elle n'est pas vraiment gênante, annule quelques fois l'effet de surprise. Ces frères Solomon n'en restent pas moins assez attachants et l'on suit sans déplaisir leurs petites mésaventures, ponctuées par une paire de gags bien sentis. Tout cela est très léger, très sympathique, plutôt bien rythmé, ça dure 1h20 et on ne s'ennuie pas. Les acteurs secondaires font bien leur boulot, Kristen Wiig est égale à elle-même et on apprécie tout particulièrement Chi McBride dans la peau d'un gros costaud au physique de nounours mais au langage pas vraiment des plus châtiés... Il faut toutefois bien avouer qu'il manque systématiquement un petit quelque chose pour que le film soit réellement tordant et on se dit que c'est bien dommage, car avec ce petit quelque chose, on aurait pu tenir-là une petite bombe de drôlerie. Tel quel, les frères Solomon plairont surtout aux plus jeunes, aux moins exigeants, découvrant ce film par hasard et ravis de passer un bon petit moment, mais n'attendant pas grand chose de plus.\nLes Frères Solomon de Bob Odenkirk avec Will Forte, Will Arnett, Chi McBride et Kristen Wiig (2007)\nTags : Adam Sandler, Chi McBride, Jeff Daniels, Jim Carrey, Kristen Wiig, Peter et Bobby Farrelly, Will Arnett, Will Forte\nJon Favreau. Jon Favreau. Je l'écris en même temps que je le répète à voix haute... JON FAVREAU. "T'es allé voir le dernier Jon Favreau ?". "Alors, c'est un bon Favreau celui-ci ou un Favreau mineur ?". "On attend le prochain film de Jon Favreau !". "Il déboîte, ce Favreau-là, je te le recommande !". "Costaud le nouveau Favreau !". Je pourrais en trouver d'autres, des dizaines d'autres, et dans toutes ces phrases, quelque chose clocherait ou sonnerait faux. Ce blaze... Jon Favreau ! Et je parle du blaze, mais pas vraiment à cause du fait qu'il soit disgracieux en tant que tel. Aucun nom n'irait mieux à cet homme-là. J'associe ce blaze à tout ce que représente cet homme. Cet acteur raté, ce réalisateur raté, cet acteur-réalisateur raté. Même son physique est parfait. Sa tronche si banale, si vide. Son allure déplorable. Ce type-là pourrait être votre voisin, vous le croisez sans doute tous les jours sans jamais le remarquer.\nJon Favreau, c'est typiquement ce triste énergumène qu'on a tous connu : il était dans notre classe de 3ème, c'était un vrai cancre, pris en pitié par les professeurs, devant toujours lutter pour accrocher la moyenne malgré les cours particuliers intensifs que lui payaient ses parents plein aux as. Le genre de type qui harcelait les délégués après chaque conseil de classe pour connaître sa misérable moyenne en pleurant : "Je suis dedans, hein ? Dîtes-moi si je suis dedans !". C'est ce gros zonard adipeux qu'on finit par recroiser au détour d'une rue dix ans plus tard. Un attaché-case à la main, le costard taillé sur mesures, la grosse montre qui dépasse, le sourire qui veut tout dire... On se rend alors compte qu'il a réussi, on ne sait pas comment ni pourquoi, mais il a réussi, et sa réussite totalement incompréhensible énerve au plus haut point. Une réussite relative, cependant, sur le plan de la finance peut-être, mais sur le plan affectif, le triste individu reste un clochard. D'ailleurs Jon Favreau, en guest star nauséabonde, jouait son propre rôle dans la série Friends, celui d'un vieux mec qui essayait de cacher qu'il était gros sous une immense veste en cuir et qui s'achetait l'amour de Monica en allongeant les billets, un personnage qui faisait, avouons-le, particulièrement pitié.\nPour moi, ce Jon Favreau représente beaucoup de choses à lui seul, à commencer par la déchéance du cinéma à fric américain, mais pas seulement. Quand je vois écrit, en gros, tout en bas d'une affiche, "Par le réalisateur d'Iron Man", sachant l'abomination qu'est Iron Man, je me dis qu'un truc ne tourne pas rond. Que l'on confie à Jon Favreau, et pas à un autre, des budgets de plusieurs centaines de millions de dollars, c'est plus qu'un signe, c'est un symptôme sans remède possible. Jon Favreau est une impasse. Il symbolise le mur terrible vers lequel fonce tout droit le cinéma à grand spectacle hollywoodien depuis des années. Son avant-dernier film, l'abominable Cowboys & Envahisseurs, a marqué son apogée personnelle. Il a voulu faire "son" western et "son" film de SF. Malheur ! Le résultat est une horreur absolue, tout simplement insoutenable. Une ride de plus sur le visage de tonton Harrison ! Avec Chef, son nouveau film, Jon Favreau souhaitait retourner vers plus de simplicité et enfin combiner ses deux grandes passions : la cuisine mexicaine et le cinéma...\nQue dis-je, ses trois passions : la cuisine chicanos, le cinéma et Twitter. Car si Chef s'intitule très exactement #Chef en version française, c'est parce que notre homme interprète un cuistot qui cherche à se faire une belle e-réputation pour relancer son commerce en se créant un compte Twitter associé à son resto en ruine (et vous n'êtes bien sûr pas sans savoir que le dièse permet d'associer un mot à un fil de discussion...). Chaque film a désormais son "hashtag" (car ça s'appelle comme ça), souvent précisé sur l'affiche et parfois mal choisi. Pour celui-ci, ils ne se sont pas embêtés, sauf que je ne rentrerai pas dans ce jeu-là. Jon Favreau n'y est sans doute pour rien, mais ça ne doit pas lui déplaire, lui qui tente piteusement de mener une double-carrière en produisant aléatoirement blockbusters et films "indé" (notez les guillemets). #Chef est supposé appartenir à la deuxième catégorie et vient prouver que Favreau est médiocre quoiqu'il fasse. On présume cependant qu'il doit être un excellent cuistot, ça expliquerait ce casting 4 étoiles (Sofia Vergara et Scarlett Johansson sont bien connues pour ne pas savoir dire "non" à un bon burrito) et cela lui accorderait, au moins, une qualité. C'est déjà ça.\nChef de Jon Favreau avec Jon Favreau, Sofia Vergara, John Leguizamo et Scarlett Johansson (2014)\nTags : Harrison Ford, Jon Favreau, Scarlett Johansson, Sofia Vergara\nDeux Corman, deux adaptations de Poe, et deux œuvres bénéficiant, comme la plupart des épisodes de la série de films consacrés à l’écrivain de Baltimore par le cinéaste qui murmurait à l'oreille des chevaux (ne parle-t-on pas toujours de l'écurie Corman ?), d'une sublime affiche, déjà, mais surtout d’un soin tout à fait délectable apporté aux décors, aux costumes, aux petits détails en même temps qu’à l’ambiance générale. Deux films surtout que leurs sujets rapprochent immédiatement. Les histoires que nous raconte Corman (sous le patronage de Poe) dans The House of Usher et L’Enterré vivant, bien que très différentes, se rejoignent sur quelques points essentiels.\nLes deux films s'ouvrent pratiquement avec la visite des caveaux de famille, rappelant le poids du passé et associant d'emblée les noms des personnages à des tombes.\nDans les deux films, au cœur d’une scène particulièrement mémorable du premier, et au centre de l’intrigue même du second, il est question d’un personnage victime d’une crise de tachycardie que l’on croit mort et que par conséquent l’on enterre vivant. Le premier film, qui date de 1960, est adapté de l'une des plus fameuses nouvelles d'Edgar Allan Poe, The Fall of the House of Usher, à laquelle Jean Epstein s'est déjà attelé en 1928 et que Jess Franco portera à son tour à l'écran en 1982. On y suit le personnage de Philip Withrop (Mark Damon), qui se rend à la maison Usher pour y retrouver sa fiancée Madeline, mais se trouve confronté au frère de sa bienaimée, Roderick (interprété par un Vincent Price blond et chétif), qui s'oppose à leur mariage au prétexte que la lignée des Usher est condamnée, leur maison hantée et le domaine alentour contaminé, jusqu'aux sols, par la mort. Afin d'accomplir la funeste destinée qui semble réservée aux siens, sans pour autant mettre fin à ses propres et précieux jours, Roderick Usher finit par profiter d'une crise de tachycardie de sa sœur pour la faire passer pour morte et lui offrir des funérailles prématurées, croyant mettre ainsi fin aux rêves de mariage du pauvre Philip.\nComment ne pas être traumatisé quand on a Francis Huster pour aïeul ?\nDans le second film, tourné deux ans plus tard, en 1962, point de Vincent Price, une fois n'est pas coutume, mais, pour le remplacer, un acteur de premier plan, Ray Milland, génial notamment chez Billy Wilder, dans Uniformes et jupons courts ou Le Poison, mais aussi chez Fritz Lang ou Hitchcock, par exemple dans Le Crime était presque parfait. Il incarne ici Guy Carrell, un chercheur en médecine qui, pour le coup, n'empêche personne de se marier sinon lui-même, à la jeune Emily Gault (Hazel Court), venue le débusquer à domicile pour obtenir sa main. Mais son promis a autre chose en tête, et pas des moindres, puisqu'il est jour et nuit obsédé par l'idée qu'il sera un jour enterré vivant, comme le fut son père, qui souffrait avant lui de tachycardie. Et malgré toutes les précautions prises par un Carrell monomaniaque, adviendra ce qu'il redoutait par-dessus tout.\nDix-sept ans après avoir obtenu, en 1945, l'Oscar du meilleur acteur pour son rôle d'alcoolique dans l'excellent Le Poison de Billy Wilder (qui obtint lui-même les Oscar du meilleur film, du meilleur réalisateur et du meilleur scénario pour ce film), Ray Milland fête encore ça !\nOutre cet élément de scénario crucial, on retrouve aussi dans les deux films le thème, déjà présent chez Corman dans La Malédiction d’Arkham (pseudo-adaptation de Poe, mais en fait de Lovecraft), de l’hérédité du mal. Dans les deux films des êtres psychotiques, prisonniers de leur névrose et physiquement épuisés par elle, Usher d’un côté, fragile dans sa perpétuelle robe de chambre, allergique au bruit tel un Proust en fin de vie, obsédé par la volonté de scier le tronc de son arbre généalogique, et Guy Carrell de l’autre, reclus chez lui, persuadé qu’il sera tôt ou tard enterré vivant et mettant au point toute une série de stratagèmes (on retrouve le Ray Milland ô combien calculateur de Dial M for Murder) pour s’en sortir le jour où cette inévitable méprise sera venue, présentent à leurs invités la galerie de portraits de leurs effrayants ancêtres, qui pèsent de tout leur poids sur une descendance viciée par leurs trajectoires monstrueuses, chez les Usher, ou morbide, chez les Carrell. On retrouve ainsi la présence persistante et écrasante du tableau à l’effigie de Curwen, le grand-père et bientôt double de Charles Dexter Ward dans La Malédiction d’Arkham.\nLes tableaux peints respectivement par Roderick Usher et Guy Carrell.\nMais qui dit portrait dit peinture, et on renoue aussi avec l’importance capitale de la couleur comme manifestation et vecteur de la mort à l’œuvre dans Le Masque de la mort rouge, puisque les portraits macabres peints par Roderick Usher et par Guy Carrell sont systématiquement des œuvres décadentes et sur-colorées, où les figures se dessinent par petites touches de couleurs vives contrastées se mêlant les unes aux autres dans des figures que l'on peut imaginer en cours de mutation. Et dans les deux films, le héros, souffreteux et monomaniaque (on pourrait par ailleurs parler d'eux en tant que purs personnages dépressifs), dans des scènes de délires oniriques plus ou moins muettes (et par conséquent d’une grande picturalité), semble pénétrer dans ces tableaux, navigue dans des espaces de couleurs pures et mouvantes (via des filtres bleus, violets ou verts d'un kitsch consommé), qui évoquent, là encore, la séquence finale du Masque de la mort rouge, avec sa contamination de la peste plan par plan, vague de rouge par vague de sang.\nEn haut, Philip Withrop, l'amant de Madeline, ici en plein cauchemar et bientôt fréquenté par les ancêtres maléfiques un rien grotesques de la dynastie Usher. En bas, Ray Milland dans la peau de Guy Carrell, victime de ses fantasmagories, s'imaginant pris au piège de son propre système de survie en cas de mise en bière inopinée.\nSauf qu’ici ce n’est pas une maladie qui contamine les êtres, mais la mort elle-même. Une fois passés sous terre, et quand bien même les deux personnages enterrés n’ont cessé d’être vivants - et pour cause -, la mort semble être passée en eux et les avoir transformés en semi-zombies aux visages cireux, aux cernes creusées (tels les serviteurs immortels de Curwen dans La Malédiction d'Arkham), aux regards perçants, presque venus d’ailleurs, avides de vengeance et prêts à envoyer ad patres tous ceux qui auront croisé leur route.\nMadeline Usher, libérée de sa tombe, en pleine crise meurtrière.\nMyrna Fahey, qui interprète Madeline, la sœur de Roderick Usher, comme Ray Milland dans L’Enterré vivant, sortent de leur cercueil complètement fous, comme assoiffés de mort. Leurs yeux sont éclatés pour mieux avaler de la lumière et du vivant. Ils avancent dans l'ombre à toute vitesse, déterminés, le pas dicté par une volonté de tuer. Les ongles de Madeline, défoncés contre le bois de sa tombe, sont prêts à s’enfoncer dans tout corps passant à sa portée, tandis que le regard de Carrell défie ses proches et se délecte de leur souffrance (alors qu'il était encore prisonnier de sa bière et sur le point d'être mis en terre, retrouvant alors progressivement l'usage de ses yeux après une violente crise de tachycardie, Carrell n'était-il pas en quête d'un regard, à travers le - surprenant - hublot de son cercueil, pour être libéré ?).\nGuy Carrell, sorti de terre pour enterrer ceux qui l'y ont mis.\nMadeline Usher est à ce titre plus terrifiante encore que Carrell, d'abord parce que son personnage, jusqu'alors très effacé, se pare soudain d'une forme d'hystérie (on la croirait prête à s'arracher le visage) et de bestialité déconcertante (quand elle se cache dans les recoins sombres des pièces du manoir puis saute sur ses victimes telle une féline enragée), là où le personnage de Ray Milland, une fois libéré de la terre, se montre plus réfléchi et plus pernicieux dans ses crimes. Mais aussi parce que Corman la met sublimement en scène, jouant sur la profondeur de champ, le flou de l'image, les décadrages et de très gros plans sur les yeux de la belle Myrna Fahey pour rendre son personnage absolument démoniaque. Le machiavélisme de Guy Carrell, s'il est moins fulgurant et moins terrifiant, reste cependant pour le moins frappant, et ces personnages fascinants, deux enterrés vivants mus par la mort, viennent conclure de façon particulièrement mémorable deux films qui, de fait, le deviennent à leur tour.\nThe House of Usher de Roger Corman avec Vincent Price, Mark Damon, Myrna Fahey et Harry Ellerbe (1960)\nL'Enterré vivant de Roger Corman avec Ray Milland, Hazel Court, Richard Ney, Heather Angel et Alan Napier (1962)\nTags : Alfred Hitchcock, Billy Wilder, DOSSIER #5 - MAISON HANTÉE, Fritz Lang, Hazel Court, Jean Epstein, Jess Franco, Mark Damon, Myrna Fahey, Ray Milland, Roger Corman, Vincent Price


Articles de alex-f1 taggés "2001" - Page 2 - . - Skyrock.com\nSauber la fin d'une longue histoire\nCréé en 1993 par Peter Sauber avec le soutien de Mercedes, l'écurie suisse est un exemple dans la f1. Certes elle ne compte que une victoire à la grande époque de BMW mais elle su toujours se maintenir avec constante respectable. Sauber a vu beaucoup d'écurie disparaitre mais grace à une bonne gestion elle est toujours présente !\nPeter a découvert Michael Schumacher (avant f1), HHF, Felipe Massa, Kimi Raikkonen ou encore Sergio Perez ... ! En 1996 l'écurie n'a pas de moteur et signe avec la Scuderia Ferrari un partenariat qui deviendra de plus en plus étroit et qui signera sa survit malgré le coup élève du fournisseur rebadgé Petronas !\n2001, l'année du déclic. Je me rappelle très bien de cette année là, un duo de jeune pilote Kimi Raikkonnen pilote qui commence tout juste en monoplace et Nick Heidfled qui a vécu une saison très difficile chez Prost. L'année restera dans l'histoire et finira 4éme des constructeurs devant Renault, Honda, Ford et Toyota. On ne regardera plus jamais l'écurie pareille...\n2005 l'écurie est racheté par BMW suite à la collaboration difficile avec Williams. On se rappellera du magnifique doublé en 2008 au Canada.\nLe problème des constructeur est que au boud d'un moment il parte, par manque de performance ou n'ayant plus d'objectif. Peter Sauber reprend les reines de l'écurie en 2009. Il y a eu des belles prestations avec Sergio Perez par exemple, mais aussi une chute vers le fond du classement progressivement.\nGrace à l'arriver de Frederic Vasseur et d'un partenariat vieux de 1997 avec Ferrari l'écurie retrouve son salut avec Alfa Roméo. Maintenant que l'équipe a les moyens, elle commence ça remonté dans le classement.\nEnzo Ferrari avait dit à Giancarlo Minardi : "Tu peux tout vendre, sauf une chose ton nom ! "\nVenez réagir sur Facebook et maintenant sur Instagram !\nSauber, Dossier, 1993, 2019, Karl Wendlinger, Peter Sauber, Mika Salo, 2001, Kimi Raikkonen, Nick Heidfeld, 2000, 1999, Pedro Diniz\n# Posté le samedi 02 février 2019 14:54\nModifié le dimanche 24 mars 2019 04:03


MEMODOC, Noblesse de la famille Coetanlem (Coatanlem, Coatalem), de Morlaix, genealogie\nLA NOBLESSE DES COËTANLEM.\n(extrait de"Ces Messieurs de Morlaix tome 2", Les Coëtanlem)\nCe livre de genealogie est disponible aucataloguede"Mémoire & Documents"\n"CES MESSIEURS DE MORLAIX, Les Coëtanlem" de Hubert de Langle,\nMM2, 1998, Tome 2, 1 volume, broché, 224 P., 32 €\nTout puissants à la Renaissance, régnant sur la Manche et l'Atlantique, traitant avec les ducs et les rois, les Coëtanlem connurent ensuite une éclipse ; puis sombrèrent peu à peu dans l'oubli. Ils vécurent alors des fortunes diverses, du tabellion au gentilhomme, en restant enracinés dans le pays de Morlaix. Chaque chapitre de cette étude éclaire un point particulier de l'histoire locale. Une genealogie complète est donnée en fin d'ouvrage (table des noms cités et genealogie)\nDès le XVIe siècle, à tort ou à raison car ils ne semblent pas s'êtreprésentés aux réformations ducales de 1427 qui furent jugées comme trèssûres par la chambre de réformation de 1668, la noblesse des Coëtanlempassait pour ancienne ; cependant, il n'a pas été pas possible, aujourd'huicomme au XVIe, XVIIe et XVIIIe, de remonter leur genealogie au-delà de YvonCoëtanlem et Catherine Calloët son épouse. Notre opinion est que nous sommesen présence d'hommes nouveaux qui vont bientôt éclipser les quelques familless'enorgueillissant de racines plus anciennes. Une partie de ces "nouveauxriches" de la Renaissance va bientôt s'agréger à la noblesse, s'yallier, la patine des temps faisant le reste.\n- du 8 février 1408 à la même période de 1409 Henry de Quoitanlem estfermier de la coutume de la toile à Morlaix .\nMis à part les corsaires et armateurs Jean, Nicolas et Christien Coëtanlemqui firent fortune dans le commerce maritime et les offices, les membres decette famille furent de tout temps assez peu argentés. Ce manque de fortune lesmaintint dans une situation assez modeste, au point qu'il se virent mêmeplusieurs fois contester leur qualité de nobles.\nL'appartenance au second ordre conférait non seulement des avantageshonorifiques et des facilités d'accès aux charges les plus honorables del'état, mais encore elle procurait des avantages pécuniaires tels quel'exemption du fouage, du droit de franc-fief, de la plupart des péages etcoutumes, du logement des gens de guerre et des corvées. Tout passage du tiersà la noblesse portait préjudice aux finances royales ou lésait lescoparoissiens du privilégié. C'est pourquoi l'un des objectifs desréformations ducales, conduite sous forme d'enquêtes dans chaque paroisse, futde recenser, et par là limiter, la population noble et exempte de certainsimpôts.\nSi les nobles avaient le privilège d'être exempts de certains impôts, ilexistait néanmoins une contrepartie, parfois lourde à supporter. Seuls lespossesseurs de fiefs, les nobles à l'origine, devaient à leur seigneursuzerain, à cause de leur fief, le concours de leur personne en armes.L'importance de l'armement était réglé par mandement des Ducs en fonction durevenu. Quand les bourgeois acquéraient des terres nobles, ils devenaient parlà même sujets aux armes à la place de leurs devanciers. Les terresroturières payaient l'impôt de remplacement : le fouage.\nA la montre de l'évêché de Tréguier à Guingamp en janvier 1479, ontrouve pour la ville de Morlaix, paroisse Saint-Mahé (Mathieu) : NicolasCoetanlem, archer en brigandine et Michel Coetanlem.\nLes 4 et 5 septembre 1481, tous"les nobles, ennobliz et autressubjects aux armes de l'Evesché de Tréguier" firent montre à Lannion. Acette montre comparurent les nobles de la ville close de Morlaix et de laparoisse Saint-Mahé (Mathieu). C'est au quatrième rang en terme de revenusqu'apparaît Nicolas Coëtanlem avec 120 livres de rentes déclarées (villeclose). Il se fait remplacer par un modeste archer en brigandine, Marc LeLagadec.\nC'est ce que confirma le 4 décembre 1483, une enquête faite par Jehan deLesmaes, seigneur de Lesmaes, sénéchal de la cour de ...., Jehan et Guyon deKersulguen étant officiers royaux, rappelant que le sr Coetanlem de Keraudyétait noble "subject aux armes et montres et aux armes lors qu'il estoitmandé comme les autres nobles dud. pays et que mesmes il estoit proche parantdu seigneur de Bourouguell pour lors de par son père..."\nA la fin du XVe siècle, le 14 juillet 1488, le duc François II, pourremercier Nicolas Coëtanlem, lui accorda "franchise exempcion et libertéde fouaige ... pour ses héritaiges et les y demourantz en la paroesse dePloezoc'h, en considération et contemplation des bons, gros et agréablesservices que led. Coetanlem et les syens avoient faict au duc; et démonstrantle duc avoir désir de son continuel service, apposa la clausule en sonmandement, pourveu que led. Coetanlem eust servy led. seigneur en armes... ainsique les autres nobles de son pays et duché..."\nEn 1487, avec Olivier de la Bouexière, Christien Coëtanlem reçut 800livres pour avoir avitaillé un navire du Duc; il était capitaine du navire"le Grozet" en 1487 (le maître étant Daniel Symon) et à ce titreexempt de fouage avec l'équipage pour s'être distingué contre les français.Le capitaine commandait aux troupes embarquées alors que le maître s'occupaitde la marche du navire.\nChristien Coëtanlem, seigneur de Keravel, fut représenté par Jean LeFeuvre "en brigandine, salade, espée et javeline" à la montregénérale des nobles de l'évêché de Léon au Minihy le 25 septembre 1503.Son petit fils, Christien Coëtanlem, écuyer, seigneur de Keravel, figure entant qu'archer aux montres de Léon tenues au Minihy le 15 mai 1534 et àSaint-Renan le 24 août 1557.\nLes Réformations avaient pour but de préciser la qualité des personnes auregard de l'impôt. Si les Coëtanlem ne parurent pas à celle de 1427, ilsfigurèrent aux Réformations suivantes.\nLors de l'enquête faite en 1448 sur commission du Duc pour connaître lenombre des "nobles, métayers et autres exempts et supportez ès paroissesde l'évesché de Léon" : à Plougoulm, on trouve :\n- métayers exempts : celui de la terre de Bourret, appartenant à JehanCoëtanlem et"est son principal lieu et son père y demeura etdécéda". En effet, tout seigneur qui n'exploitait pas lui-même sa terreavait droit à l'exemption du métayer exploitant "son principallieu". François Coëtanlem, écuyer, seigneur de Coëtleau, passa à laréformation de 1535 à Plusquellec où est mentionné "le manoir deCoëtleu appartenant à François Coëtanlem, noble homme".\nEn 1538, Jean Coëtanlem "confesse que les Coëtanlem ont de tout tempsanciens et immémorial partagé leurs biens noblement, deux parts et tiers,ainsi que les autres gentilshommes du païs et Duché, ... que de plus ancienztempz il avait partagé dans la famille des Coëtanlem leurs biens comme d'entiennechevalerie, a viage, selon l'assise du comte Geffroy, et soutenu que jamais ilsn'avoient faict de traffic ny commersse de bourse commune"\nLa réformation de 1543 qui fut la dernière avant celle de 1668, faitmémoire en la paroisse de Saint-Melaine de Nicolas Coëtanlem"noble"et déclare qu'il "a acquis la pièce de Penanrue en la par. de Ploëjehan,de même que le manoir de Keraudy, celui de Trieffvin et celui de Kerivalen enla paroisse de Ploëzoc'h"\n"ART.541. Les maisons, fiefs, rentes de convenans & domainescongéables nobles, & autres terres nobles, soient d'ancien patrimoine oud'acquêt, et les meubles, seront partagés noblement, entre les nobles qui ont,eux et leurs prédécesseurs, dès & paravant les cent ans derniers, vêcu& se sont comportés noblement. Et aura l'aîné par préciput, ensuccession de pere & de mere & en chacune d'icelles, le chateau ouprincipal Manoir, avec le pourpris qui sera le jardin, colombier, & bois dedécoration & outre les deux tiers. Et l'autre tiers sera baillé auxpuînés, par héritage, tant fils que filles, pour être partagé par l'aîné,entr'eux par égales portions; & le tenir chacun desd. puînés, commejuveigneur d'aîné en parage & ramage dudit aîné."\n"ART.548. Et quant aux terres roturières qui se trouveront auxsuccessions tant directes que collatérales, seront partagés également entrel'aîné & puinés, le choix et élection réservé à l'aîné, après queles lots auront été faits & reçus entr'eux."\nC'est à dire que les cadets avaient intérêt à ce qu'il y ait une grandeproportion de biens roturiers dans les successions, et les aînés à ce que laproportion soit inverse. C'est ce que fit Louis Coëtanlem en 1567, disant etsupposant que l'origine des biens résidait dans le commerce. Pour éviter unebrouille, et surtout une procédure à l'issue peut-être incertaine, un accordintervint et il reçut 750 livres de Jacques Coëtanlem.\nLe partage noble avait une grande importance, non seulement pour laconservation du patrimoine, mais encore parce que ce sont les actes dressés àl'occasion de ces partages qui servaient à prouver la noblesse. L'articleprécité ouvrait même la porte à la prescription acquisitive de la noblesseen réclamant comme preuve la possession centenaire.\nPour qu'il y ait partage, il fallait encore qu'il y eut un minimum de biensà partager. A défaut, le port d'une qualification nobiliaire, telle que"noble homme" ou"écuyer" lorsqu'il n'était pas contestépar le groupe social ou l'autorité publique consacrait aussi l'appartenance àla noblesse.\nLors d'une enquête faite en 1539 par la commission de réformation dudomaine royal, le fisc avait tenté de soumettre au fouage la postérité deNicolas Coëtanlem, sous prétexte qu'il s'était occupé de marchandises.Impôt foncier par excellence, le fouage se prélevait uniquement dans lesparoisses rurales et s'adressait exclusivement aux roturiers.\nSes descendants, parmi lesquels figurait François de Goëzbriand, fils deMarguerite Coëtanlem de Keraudy, protestèrent. Il y eut en 1539 une enquêteoù furent entendus 17 témoins. Tous s'accordèrent à déclarer que lesCoëtanlem étaient déjà à cette époque une famille de vieille noblesse, etque, pour ce qui concernait Nicolas Coëtanlem, il ne s'était occupé demarchandises que pour la construction et l'avitaillement de la Cordelière.\nSur ce dernier point, les différents témoignages de cette enquête furenttrop complaisamment inexactes. Jehan Boesel"dict n'avoir veu ledit(Nicolas) Coatanlem faire aucun train ne trafficque de marchandise" ;Richart Henry "l'a veu se gouverner, régir et tenir noblement et commehomme de condition noble, et a veu ledict Yvon Coatanlem, Nicolas et Jehan, filsdudict Nicolas, servir aux Ducs, princes et roys..." ; ces dépositionsétaient même mensongères car il était de notoriété publique que la grandefortune de Nicolas Coëtanlem avait été faite dans la guerre de course etsurtout dans le grand commerce maritime. Un registre de ses trafics etopérations commerciales conservé aux archives du Finistère, ne permet aucundoute à cet égard. Cela, du reste, ne rend aucunement suspecte la réalité dela noblesse des Coëtanlem.\nA la même époque, une enquête de 1539 faite par Pierre Torel, lieutenantde la cour de Lesneven, à l'instance de Jehan Le Borgne pour prouver leurnoblesse nous renseigne sur les critères qui étaient alors retenus; certainssont inattendus. Françoise de Goezbriand, demoiselle âgée de 60 ans :\n"... recorde avoir ... veu led sieur de Kerguidou, ses frères, pèreet ayeul respectivement et successivement vivre et se gouverner noblement etparler estat de noblesse comme les aultres nobles du pays, tant par vivre deleurs revenus et avoir de quoy le faire, et aussi par tenir bonne et honnestemaison en laquelle elle a veu les nobles du quartier estre bien et honorablementrecueillis, que en accoustrement qu'ilz portent distinctz et séparés des nonnobles aud; quartier et comme nobles gentz les a veus par led. temps nommé etappelé gentilz hommes de noms et d'armes..."\nCe sont là des preuves testimoniales où les méandres de la mémoire et lapression sociale n'apportent pas la rigueur des preuves écrites qui serontréclamées lors des réformations de la noblesse initiées par Colbert.\nEn Bretagne, le commerce de gros ne faisait pas perdre la noblesse et bonnombre de gentilshommes y cherchaient avec plus ou moins de profit de quoisuppléer à l'insuffisance ou à l'absence totale de revenus. Les ducs Jean Vet Pierre II (ordonnance du 19 décembre 1456) avaient garanti le maintien de lanoblesse à ceux qui marchanderaient en gros sans les détailler ni vendre à lamain. Des titres d'époque signalent comme "notable marchand deSaint-Pol" les membres de familles les plus qualifiées du pays : lesForget, Hamon, La Boëxière, Le Gluydic... En revanche, en Bretagne le commercede détail faisait "dormir" la noblesse. C'était une desparticularités fondée sur l'article 561 de la Coutume de Bretagne :\n"les nobles qui font trafic de marchandises et usent de bourse communecontribueront pendant le tems du trafic et usage de bourse commune aux tailles,aides et subventions roturières. Et seront les acquêts faits pendant le tems,ou qui proviendront dudit trafic ou bourse commune partagés également pour lapremière fois : encore que soient d'héritages et fiefs nobles. Et leur seralibre de reprendre leur dite qualité de noblesse et privilège d'icelle,toutefois et quantes que bon leur semblera, laissant lesdits trafics et usage debourse commune et faisant de ce déclaration devant le prochain juge royal deleur domicile. Laquelle déclaration ils seront tenus de faire insinuer auregistre du grefe et intimer aux marguilliers de la paroisse du domicile, pourvuqu'après ladite déclaration ils se gouvernent et vivent comme appartient àgens nobles. Et en ce cas les acquêts nobles depuis par eux faits, serontpartagez noblement"\nC'est à dire que tant que l'on exerçait une activité incompatible avec laqualité de noble, soit un art mécanique (travail manuel comme l'orfèvrerie,ce qui sera le cas de certains Coëtanlem), le commerce de détail ou une chargeinférieure comme procureur, on perdait cette qualité, ou plutôt elle étaiten sommeil. Pour récupérer sa qualité d'origine il suffisait de cesserl'activité qui était cause de dérogeance et de faire une déposition autribunal, déclarant se gouverner noblement (principalement se partagernoblement), vivre de ses rentes et servir aux bans et arrière-bans; la lecturede cette déclaration était faite au prône de la grande messe. Le 12 avril1499 à Plouezoch, lecture fut faite au prône de la grande messe d'un acte oùles paroissiens reconnaissaient les prééminences et intersignes de noblesseque Nicolas Coëtanlem, sgr de Keraudy, possédait en cette paroisse.\nLe commerce constituait une étape pour s'enrichir et, aussitôt lepatrimoine constitué ou reconstitué, les ex-commerçants s'empressaient devivre noblement ou d'occuper des fonctions, comme celles de notaire ou avocat"de grande maison parfois, qui ne manquent point dans la ville à cause quele mestier d'advocat, pareillement au commerce de mer, ne desroge pas".L'exercice, et souvent le cumul, de ces charges judiciaires lucrativespermettait de consolider la fortune ainsi acquise. Les profits qu'ils avaienttirés du commerce étaient employés en acquisition de ferme des impôts,rentes et terres nobles qui donnaient une assise rurale. Aucune des grandesfamilles commerçantes de Morlaix et Saint-Pol n'avaient constitué de dynastiesde nobles commerçants sur plus de deux ou trois générations parce que lapratique demeurait occasionnelle.\nLa grande aventure commerciale étant interdite et souffrant d'uneréputation moyenne, on comprend que ceux qui s'y soient livrés aient eu destechniques commerciales rudimentaires et une optique d'enrichissement à courtterme.\nLe 15 janvier 1617, les gentilshommes, bourgeois et habitants du Minihy deSaint-Pol tinrent une assemblée et choisirent un procureur de chaque ordre pourveiller à la conservation des droits, privilèges et prérogatives des ordresrespectifs. Au nombres des gentilshommes étaient : Hamon de Kersauson, sr deGuenha, sénéchal des regaires, Hamon Le Jacobin, sr de Keramprat, substitut duprocureur du Roi, écuyer François Parcevaulx, sr du Prathir, Jean du Dresnay,sr de Kervarch... Hamon Coëtanlem, sr de Chef du Bois, Christien Coëtanlem, srdu Goazillou, Jean Kerscau etc... représentant le corps de la noblesse duMinihy, ils désignèrent Hamon Coëtanlem, sr de Chef du Bois, comme procureurdes nobles en remplacement de Jean du Dresnay, sr de Kervarch, dont le tempsétait expiré.\nLe 3 février 1631, se tint une assemblée générale des habitants deSaint-Pol présidée par écuyer Hamon Coëtanlem, sieur de Chef du Bois,lieutenant de la cour de Saint-Pol;\nEtaient présents : écuyer Hamon Le Jacobin, sr de Keramprat, procureurfiscal de cette cour, Guillaume L'Abbé, sr du Parc, syndic, assistaient ausside la noblesse : Jean du Dresnay, sr de Kervarch, Hamon Coëtanlem, sr deLaunay, Nicolas Kerozven, sr de Penvern, Jean Kermellec, sr de Keroulaouen,Christien Coëtanlem, sr de Goazillou, Yves Le Grand, sr de Kerantraon, HamonKerret, sr de Keravel. Assistaient du tiers : Prigent Le Hir, sr de Kermarquer,etc... Lesquels nommèrent son frère, écuyer Christien Coëtanlem, sr deGoazillou en tant que procureur des nobles (c'est à dire représentant desnobles aux assemblées de la communauté) du Minihy à la place du sieur deKerret Keravel.\nLe 19 février 1632 se tint une assemblée générale des habitants deSaint-Pol auxquels fut exposé par écuyer Hamon Coëtanlem, sieur de Chef duBois, lieutenant de la juridiction de Saint-Pol, écuyer Christien Coëtanlem,sr de Goazillou son frère, et Hamon Coëtanlem, sr de Launay, son fils, faisanttant pour eux que pour Hervé Coëtanlem, écuyer, sr du Plessix :\n"qu'il est notoire qu'ils ont toujours été employés par lacommunauté en leurs affaires les plus urgentes, et de plus grande conséquence,comme leur députés, tant pour la défense des procès que pour assister auxassemblées des états de la province et qu'autres affaires... et ledit sr deChef du Bois avait été nommé par la noblesse du canton pour leur procureur etledit sr de Goazillou l'être à présent; ayant été toujours observé quelors de l'institution d'un procureur syndic, les nobles du Minihy nomment l'und'entre eux pour leur procureur pour représenter et conserver leurs droits auxoccasions requérant la présente assemblée de leur donner pour connu ce quedessus et comme ils ont vu lesdit Coëtanlem vivre noblement et comme tels tenuset réputés au quartier.\n" Christien Coëtanlem, sieur de Goazillou avait été député par lacommunauté de Saint-Pol aux Etats de Bretagne ; il y figura comme député duTiers, et n'y pouvait figurer autrement, attendu qu'il était pourvu d'office dejudicature qui privait les nobles du droit de siéger et de voter dans l'ordrede la noblesse pendant le temps qu'ils exerçaient des fonctions de juge.\nSon fils, Hervé de Coëtanlem de Rostiviec, y assistera par contre avec lanoblesse.\nLors de la grande réformation de la noblesse menée par Colbert de 1668 à1671, pour des raisons principalement fiscales, l'attitude adoptée futdifférente selon les branches. La Bretagne n'avait pas connu de réformationsdepuis celle de 1543 et les familles avaient perdu l'habitude du contrôle destitres servant à prouver leurs privilèges.\nHamon Coëtanlem, sr de Launay, demeurant à Saint-Pol s'était aussi vudébouter le 23 juillet 1670 au rapport de La Bourdonnaye et condamné à 400livres d'amende.\nHamon Coëtanlem, sieur de Pratmeur, aîné de la famille,"chef de nomet armes" comme l'on disait alors, essaya en vain de faire reconnaîtreleur noblesse et se vit débouter le 27 janvier 1671, sur le rapport de M. deBréhant ; il dut payer 400 livres d'amende comme usurpateur de noblesse, fauted'avoir pu apporter des preuves suffisantes. Cet arrêt peut s'expliquer par lasituation économique très modeste où se trouvait à l'époque cette branche;il est possible qu'elle ait renoncé au partage noble, condition impérativepour la maintenue. D'autre part, les titres et papiers de leur famille étaientpassés par alliance dans les maisons de La Roche et de Kersaintgilly aveclesquelles les Coëtanlem de Rostiviec étaient brouillés. Lors de la naissancede son fils Claude en 1667, Hamon Coëtanlem est qualifié de "noblepersonne", mots sur lesquels a été fait un pâté d'encre pour lesmasquer, et réécrit au-dessus "escuier"...\nPar contre, chez certains cadets qui avaient délaissé la noblesse, etdevant les échecs répétés de leurs cousins, l'attitude fut sans ambiguïté: Jacques de Coëtanlem, sieur du Plessis, avocat en la cour de Saint-Pol, sedésista de ses prétentions nobiliaires le 17 octobre 1668, bénéficiant de laréduction d'amende promise aux désistants, soit 100 livres.\nLe patrimoine purement mobilier ou formé d'immeubles urbains ou roturiersentraîna une difficulté à produire des partages nobles, témoignage dugouvernement noble de la famille. Les désistement étaient souvent formulés"quant à présent", c'est à dire avec la réserve qu'ils seraientannulés si les déclarants réussissaient à découvrir des titres probants.\nLes Coëtanlem de Rostiviec, alors cadets, étaient d'ailleursparticulièrement chatouilleux au sujet de leur noblesse : en 1688, Hervé deCoëtanlem se trouvant à Paris, eut un litige avec le sieur Bude deBlanchelande qui lui avait dit qu'il n'était pas gentilhomme. Ce différend futporté devant le tribunal du"point d'honneur". Les lieutenants desmaréchaux de France, juges du point d'honneur, avait été créés par édit duroi Louis XIV, de mars 1693 ; cet édit créait et érigeait en titre d'office,formé dans chaque bailliage et sénéchaussée, un lieutenant des maréchaux deFrance "pour connaître et juger des différends qui surviendront entre lesgentilshommes, ou autres faisant profession des armes, soit à cause des choses,droits honorifiques des églises, prééminences des fiefs et seigneuries, ouautres querelles mêlées avec le point d'honneur...". Leur rôle étaitessentiellement de conciliation.\nPar jugement rendu par les maréchaux de France le 29 mai 1688, le sieurBude de Blanchelande fut condamné sur la vue des titres du suppliant à lereconnaître pour tel. La sentence obligea le sieur de Blanchelande à faire desexcuses à Hervé de Coëtanlem et à se rendre pour cela chez celui-ci, conduitpar un de leurs prévôts et en présence de ses amis.\nMais jouissant d'une situation plus en vue puisque Hervé de Coëtanlem,sieur de Rostiviec, commandait pour le roi la ville et chateau de Morlaix, ilsjugèrent superflu d'entamer des négociations à ce sujet et de défendre leurcause . Peut-être aussi leur situation à Morlaix et leur réputation denoblesse alors bien établie leur paraissaient tenir lieu de preuvessuffisantes. Hervé de Coëtanlem de Rostiviec n'avait-il pas eu séance et voixdélibérative dans l'ordre de la noblesse aux assemblées des Etats tenus en1665, 1669, 1675, 1677, 1679, 1681, 1683, 1687, 1689, 1693 (En cette dernièretenue, il fit partie des députés nommés le 6 octobre pour examiner lescomptes de René Leprestre de Lezonnet, trésorier des Etats, qui se livrait àde nombreux abus), 1695 et 1699 ?\nTel n'était pas l'avis des agents du fisc. Vers 1698, Bernard de Coëtanlemde Rostiviec se vit inquiéter par le sieur François Ferrand, préposé aurecouvrement des amendes dues par les usurpateurs de noblesse, qui avait faitfigurer dans un rôle arrêté au conseil le 13 mars 1698, Hervé de Coëtanlem,son père, pour une somme de 2.200 livres, pour avoir pris la qualité de noble,au préjudice d'une prétendue renonciation faite par Christien de Coëtanlem le17 octobre 1668 (date à laquelle le dit Christien était déjà mort ; Enréalité, la renonciation avait été faite par Jacques de Coëtanlem, sieur duPlessis). Il est vrai qu'ils avaient été déboutés faute de produire lespreuves requises. A cette époque on traquait les faux nobles et on déboutaitles vrais au moindre défaut de preuve, afin d'accroître les recettes desimpôts et de faire rentrer un peu plus d'argent dans les caisses du trésorroyal. Bernard de Coëtanlem se mit alors au travail pour prouver leur noblesse; en juillet 1698, il se fait délivrer par la chambre des comptes de Nantes desextraits des réformations de 1443 et 1535, ainsi qu'un rôle de montre de 1536.\nBernard de Coëtanlem reçut l'injonction de payer en mars 1705 et vit mêmetout ses biens mis sous saisie par ordonnance de l'intendant Louis Bechameil deNointel. L'intendance lui avançait que Hervé de Coëtanlem, son père, avaitété condamné sur défaut de preuve comme usurpateur de noblesse par arrêt dela chambre de réformation du 8 juillet 1670. Il interjeta appel au roi et auxcommissaires pour la vérification des titres de noblesse qui lui firent droitsur son opposition au rôle de 1698. Sur sa noblesse, ils le renvoyèrent devantl'intendant Ferrand. En octobre 1708, il avait obtenu mainlevée des saisies pararrêt du Parlement de Bretagne.\nDe 1710 à 1742, Les Coëtanlem de Rostiviec paient pourtant la capitationnoble à Morlaix Saint-Martin.\nNonobstant cela, il fut poursuivi avec acharnement jusqu'au 18 février1715, date à laquelle il obtint un jugement par l'intendant de Bretagne qui ledéchargea du paiement de la somme de 2.200 livres et le maintint en la qualitéde noble et d'écuyer, lui et ses enfants nés et à naître en légitimemariage. Il est cependant utile d'observer que ce jugement fut rendu parl'intendance, à une époque où il était défendu au Parlement de connaîtredes affaires de noblesse. Le Parlement, comme nous allons le voir, attendrad'avoir récupéré cette prérogative pour les obliger à refaire leurs preuvesen 1772.\nEn Bretagne, pays d'Etat et de Parlement, cette mesure ne suffisait pas àréhabiliter complètement la noblesse des Coëtanlem. Aussi ces derniersfurent-ils de nouveau et plusieurs fois inquiétés au cours du XVIIIe etaccusés d'être de faux nobles. Louis Le Guennec en furetant dans le grenier deTrogriffon y avait retrouvé un acte du XVIIIe relatant l'échec subi parMonsieur de Coëtanlem devant l'intendant de Bretagne au sujet de sesprétentions nobiliaires et d'un bien roturier qu'il s'était vainement efforcéde faire exempter comme bien noble.\nLes 12 juillet et 12 août 1758, Hervé de Coëtanlem, sieur de Rostiviec,fit dresser procès-verbal par les juges royaux de ses prééminences enl'église Saint-Melaine de Morlaix. Il réclamait l'enfeu de la chapelle dite deJésus (Au XVIe siècle, cette chapelle avait porté le nom de saint Jacques),la deuxième à droite du côté de l'épître en entrant et joignant lesprééminences des seigneurs de Lesquiffiou, et déclarait n'avoir nul titre queses armes de supériorité "d'argent à la fleur de lys de sable,surmontée d'une chouette de même becquée et membrée de gueule". A cetteépoque on voyait encore dans le vitrail les armes des Coëtanlem avec celles defamilles alliées : Calloët de Lanidy, Le Borgne de Lesquiffiou, de L'Isle.\nEn 1759, écuyer Hervé de Coëtanlem, sieur de Rostiviec, revendiquaitencore comme lui appartenant dans la chapelle Saint-Nicolas à Morlaix, un bancclos avec accoudoirs, plus une tombe et quatre pierres tombales plates, lesquelsbancs et tombes lui provenaient de la succession d'Hervé de Coëtanlem etPerrine Le Gouverneur, ses grands-parents.\nMalgré toutes ses démarches, Hervé de Coëtanlem s'étant inscrit sur laliste des nobles de l'évêché de Léon, se vit refuser l'entrée aux Etats deBretagne "rayé et renvoyé se pourvoir au parlement"..., lorsqueceux-ci tinrent leur session à Morlaix en 1772. Les commissaires des Etats semontrèrent intransigeants parce qu'une ordonnance royale du 10 février 1770avait prescrit aux nobles qui n'avaient pas produit, ou qui ayant étédéboutés lors des réformations de 1668, n'avaient obtenu des jugementsconfirmatifs qu'entre 1696 et 1729 (ce qui était leur cas, ayant étémaintenus à l'intendance en 1715), de faire les démarches nécessaires pour enobtenir en bonne et due forme auprès du Parlement sous peine de se voir exclusdes rangs de la noblesse aux Etats de Bretagne. Cette exclusion, dans la villemême où ils habitaient, était très humiliante pour les Coëtanlem et mettaiten suspicion l'authenticité de leur noblesse. D'autant plus qu'ils n'avaientété que quatre à être rayés pour l'évêché de Léon : Olivier Claude deMay, pour n'avoir point produit ses preuves, Claude de Kerimel de Kerveno, pourdérogeance temporaire, et M. de Chateaufur de Kervolan et lui"renvoyésse pourvoir".\nUn long mémoire rédigé par Pierre Joseph Jean de Coëtanlem et adresséà un religieux (sans doute le directeur de conscience de Madame Gaudin duCoudray, sa future belle-mère) nous fait connaître que ces démarches en vuede la confirmation de noblesse n'avaient pas que l'honneur pour seul motif : Aumoment où Pierre Joseph Jean de Coëtanlem allait contracter mariage, la mèrede sa fiancée avait reçu une lettre anonyme, dont elle lui communiqua la copiesuivante, probablement expurgée.\nUne à une, avec beaucoup d'esprit, il réfute toutes ces calomnies, prenantla peine de bien détailler la part des faits du mensonge et d'étayer sesréponses. Il confesse avoir naguère fréquenté des jeunes qui jouaient aubillard ; il reconnaît le penchant de son père pour la boisson :\n"il est d'autant plus louable de s'en être corrigé que la chose estdifficile à tout âge ... il y a au moins deux ans qu'il n'a pas mis les piedsà l'auberge".\n"fut renvoyé se pourvoir au parlement au désir de l'édit du Roi de1768 comme il n'avoit pas eu connaissance de cet édit, il ne s'y étoit pasconformé. Car jusqu'à cette époque on n'étoit pas tenu à cela et pourpreuve c'est que mon bisayeul qui n'était pas muni d'un tel arrêt étoitpensionnaire des états et avoit été honoré des commissions les plusdélicates ... l'arrêt qu'il a n'est pas par l'intendance, il estcontradictoire avec les traitants et commissaires départis en Bretagne pour lapoursuite des faux nobles..."\n"M. de Perier...étant en Bretagne...avoit promis de demander unbrevet de garde-marine pour moi .. mais rendu à Paris il oublia ... il y avaitun si grand nombre de jeunes gens qui briguaient ces places-là qu'on ne pouvoitpas les admettre tous. En effet ce n'étoit pas faute de noblesse puisqu'onavoit envoyé en cour une copie collationnée de mon arrêt, certifiée parquatre gentilshommes du pays qui étoient Messieurs de Kerret Keravel, Guichen,Pennélé et Kerscau et que j'obtins la dessus une commission de volontaire,commission dont les princes du sang et les plus grands seigneurs se tiennentfort honorés..."\nPour mettre fin à toutes ces tracasseries fiscales et à toutes cescontestations et calomnies, Hervé de Coëtanlem de Rostiviec chargea son filsPierre de recueillir les preuves authentiques de leur noblesse et de fairevaloir leurs droits devant le Parlement de Bretagne à Rennes. Le 30 avril 1776,il fit dresser procès-verbal des armoiries, enfeux et prééminencesappartenant aux Coëtanlem, dans la chapelle de Jésus à Saint-Melaine, dansl'église des Carmes et dans la cathédrale de Saint-Pol-de-Léon, puis ilpartit pour Rennes avec tout le dossier et au mois de mai il présenta sarequête au Parlement. Cette procédure fut couronnée de succès par un arrêtdu parlement de Bretagne daté du 23 août 1776 et signé L. C. Picquet, quimaintenait la famille Coëtanlem dans la jouissance de ses prérogativesnobiliaires, la déclarait noble d'ancienne extraction et l'inscrivaitofficiellement sur le catalogue des gentilshommes de la province avec le titred'écuyer. Cet arrêt précisait leurs armes qu'avait déjà données Guy LeBorgne dans son armorial en 1667 : d'argent à la fleur de lys de sable,surmontée d'une chouette de même, membrée et becquée de gueule, et leursdevises : Germinavit sicut lilium et Florebit in aeternam ante Dominum . MadameGaudin du Coudray pouvait enfin marier sa fille à un gentilhomme.\nDès l'accord des Etats du 8 octobre 1776, Pierre Joseph Jean de Coëtanlem,profitant des droits que lui restituait l'arrêt du 23 août, assista aux Etatsde Bretagne qui eurent lieu à Rennes et y eut voix délibérative dans l'ordrede la noblesse. C'est dans cet ordre qu'il y assistera jusqu'aux derniers Etatsde 1789.


Ouverture de porte de nuit - Serrurier Viroflay\nOUVERTURE DE PORTE DE NUIT VIROFLAY\nDans quel cas faire appel à un spécialiste ? Dans tous les cas il faut toujours recourir à un spécialiste pas seulement en cas de dépannage mais dans tous les cas de figures, l’installation, l’entretien et la réparation.\nPour l’installation il est très important de faire appel à un spécialiste parce que vous n’êtes pas à mesure de savoir que l’installation est de qualité et vous conviendra.\nL’installation avant d’être faite doit respecter certaines normes, le spécialiste s’assure de savoir si votre matériel est de qualité et respecte toutes les normes.\nUne fois il a l’assurance que tout est bien il passe à l’installation de telle sorte à ce que la nouvelle installation soit conforme aux installations déjà existantes et il s’assure aussi que tout est fait selon les règles de l’art.\nConcernant l’entretien il demande tout comme l’installation une main experte car si l’entretien n’est pas fait de manière efficace ou s’il n’est pas fait du tout vous risquez de faire face chaque fois à des pannes.\nDonc pour être sûr que l’entretien de votre installation respecte les normes il doit être fait par un spécialiste, c’est lui seul qui saura quels produits utiliser et quel outil sera le mieux.\nDans le cas ou vous rencontrez des problèmes avec votre serrurerie il est tout aussi important de contacter un professionnel.\nLes installations sont très complexes même quand elles peuvent avoir des traits apparents de simplicité.\nEn cas de panne ne pensez surtout pas à régler vous-même la panne contactez un professionnel car lui seul est habilité à vous sortir de cette situation. 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La compétence occupe une place de taille dans le domaine de la serrurerie.\nLa serrurerie étant un domaine lié directement à la sécurité des biens et des personnes, une entreprise de serrurerie ne peut exercer en principe sans être compétente.\nEn principe parce que le constat qui est fait est que dans la majeure partie des cas les entreprises exercent sans avoir la compétence requise.\nAvec SERRURIER VIROFLAY vous pouvez être sûr d’avoir les travaux de qualité, bien de clients ont déjà eu le privilège de nous avoir et ils n’ont pas été déçus.\nEn cas de besoin peu importe la difficulté à laquelle vous faites face contactez nous sans hésiter.\nSERRURIER VIROFLAY ce sont des services disponibles 24H/24 et 7J/7, peu importe le jour et l’heure nous intervenons dans le but de vous satisfaire et d’assurer votre sécurité.\nOuverture de porte de nuit à Viroflay\nL’ouverture de porte est une opération avec beaucoup d’exigence, raison pour laquelle bien d’entreprise préfèrent ne pas fournir de services les nuits.\nCes entreprises se voient dans l’incapacité de pouvoir satisfaire les clients et d’assurer leur sécurité. Et elles ont tout à fait raison.\nUne opération de nuit n’a rien de celle du jour, elle demande de fois plus d’attention, deux fois plus de promptitude et beaucoup plus d’expérience et de savoir faire.\nAvec SERRURIER VIROFLAY vous pouvez être rassurés votre intervention sera un succès, nos équipes interviennent rapidement dès que vous nous faites appel. Et uns fois chez vous ils mettent tous leur savoir faire et leur expérience en jeu.\nL’urgence l’une des caractéristiques des interventions de nuit. En effet les spécialistes doivent intervenir assez rapidement surtout qu’ils ne savent pas dans quelle situation se trouve réellement les familles.\nUne des capacités des services à SERRURIER VIROFLAY est la rapidité et c’est un premier atout avant l’efficacité car intervenir rapidement sans être efficace gâche tous le travail.\nPour des travaux de nuit il est très dangereux d’intervenir de manière légère assurez vous d’avoir des professionnels de la nuit sinon vous risquez de passer de mal en pire.\nSERRURIER VIROFLAY est un grand privilège qui vous est fait, nos spécialistes interviennent avec efficacité et savoir faire.\nPour l’ouverture de votre porte de nuit ils agissent dans les règles de l’art et aucune de vos installations n’est endommagée.\nLa porte est installation très importante dans un bâtiment par conséquent nous tenons à ce que ce l’ouverture de votre porte se fasse tenant compte des normes, de votre bien être et surtout de votre sécurité.\nSERRURIER VIROFLAY c’est l’assurance d’avoir des travaux de qualité, si vous êtes à Viroflay et que vous rencontrez un quelconque problème avec votre serrurerie contactez nous sans hésiter nous intervenons assez rapidement et de manière efficace.\nSERRURIER VIROFLAY une entreprise compétente et expérimentée à votr


Citation & proverbe LES ETUDIANTS - 14 citations et proverbes les etudiants\nCitations les etudiants\nSélection de 14 citations et proverbes sur le thème les etudiants\nDécouvrez un dicton, une parole, un bon mot, un proverbe, une citation ou phrase les etudiants issus de livres, discours ou entretiens.\nLe pouvoir avait les universités, les étudiants les ont prises. Le pouvoir avait les usines, les travailleurs les ont prises. Le pouvoir avait l'O.R.T.F., les journalistes lui ont pris. Le pouvoir a le pouvoir, prenez-le lui!\nPlus sur cette citation >> Citation de Slogan de mai 68 (n° 67390)\nAutres belles citations et proverbes sur les etudiants\nToutes les citations sur les etudiants Citation sur les_etudiants Citations courtes les_etudiants Poèmes les_etudiants Proverbes les_etudiants


ICMP echo-request flood - iZy - iPsiLoN ProjecT\nLe déni de service du débutant :\nPrincipe : Le protocole ICMP permet de gerer les erreur réseau. Une de ces utilisation consiste en l'envoi d'un paquet de type "echo-request" (communément appelé PING) à un serveur, qui répondra dès reception un paquet ICMP de type 'echo-reply' (PONG). Cette attaque est certainement la plus facile a réaliser, et certainement la plus dévastatrice :\nIl faut que votre bande passante soit supperieure à celle de la cible. Il suffit d'envoyer en grand nombre des paquets PING à la cible (en provenance d'adresse IP spoofées au passage) pour remplir la bande passante de la cible, empechant d'autres paquets d'accèder au serveur. Je vous renvoie au SynFlooder, la seule ligne à modifier etant le paquet envoyé. Il faut remplacer l'encapsulation TCP par :\nICMP(type = 'echo-request')\nCette attaque a pour "interet" de saturer la bande passante de n'importe quel serveur (Apache, IRC, SSH...). Elle se contre très facilement en configurant le firewall pour qu'il ignore les pings venant d'internet, ou pour qu'il refuse tout paquet Ping a partir d'un certain seuil de bande passante utilisé.\nLa plupart des dénis de service sont de ce type, car elle permet l'utilisation du spoofing IP.\nSans commentaire, si ce n'est : configurez votre firewall, vous serez imunisés contre les scripts kiddies ;)


L'alimentation du hamster en pratique | WanimoVéto\npar Dr Bénédicte Hivin|Publié 16 septembre 2011 -Mis à jour 5 décembre 2019\n1 Le hamster au naturel\n2 Et pour votre petit hamster ?\n2.1 Granulés et graines\n2.2 Légumes et fruits\nTous les végétaux ne sont pas bons pour nos hamsters et ils doivent être introduits progressivement dans leur alimentation. Pour en savoir plus, consultez notre fiche « L’apport d’aliments frais dans l’alimentation des rongeurs et lapins« .\nN’oubliez pas de lui fournir quelques objets durs et morceaux de bois à ronger pour que votre hamster puisse user ses dents.\nEtant donné sa petite taille, la moindre erreur alimentaire peut être très dangereuse, voire mortelle, pour un hamster. Il est donc important […]\nArticle précédent Les besoins nutritionnels du hamster\nArticle suivant Les besoins nutritionnels du furet


Deezer ou Spotify pour Android Auto - Nissan LEAF 1 - Forum Automobile Propre\nDeezer ou Spotify pour Android Auto\nPar Eric2222, septembre 16, 2019 dans Nissan LEAF 1\nJ'ai actuellement Deezer en version payante avec Android Auto. Mais avec les bugs recents je me demande si je ne vais pas passer sous Spotify.\nVos avis la-dessus.\nTu penses que l'un buggerait moins que l'autre ?\nPerso, je n'y crois pas (jamais testé avec Deezer, je suis sur Spotify) car j'ai autant de déconnexion d'androïd auto, que je sois sur le GPS seulement, ou GPS + application de podcast ou GPS + Spotify.\nC'était aussi pour voir un peu qui utilise Deezer ou Spotify et pourquoi .\nBah spotify parce que :\n- c’était celui à l’interface la plus agréable\n- avec le plus de titres dispos\n- car dispo en abonnement famille\n- et désormais lié à la tesla.\net du coup, maintenant, même si je le voulais (pour youtube premium qui inclue youtube music par exemple), compliqué de changer ...\nDeezer dispo en abonnement famille aussi...\nOui visiblement, mais c'était plus simple d'intégrer les comptes spotify de la famille (qui étaient déjà créés) dans un compte Spotify famille que de "forcer" tout le monde à passer sur Deezer (sans aucune autre raison à l'époque que "et pourquoi pas ?").\nC'est l'ensemble des raisons évoquées qui fait que je suis sur Spotify, pas chaque raison individuellement.\nEn plus, je "sous-loue" depuis plusieurs années 2 places dans mon abonnement famille (ce qui ne sera très prochainement plus possible a priori) réduisant son coût mensuel.\nBref, j'ai rien contre Deezer, mais j'ai rien pour non plus (donc actuellement aucun intérêt à reprendre une blibliothèque à 0 en changeant de service).


Optons pour un dispositif podotactile pour la sécurité\nPour une sécurité plus efficace, le dispositif podotactile a été inventé dans le but de protéger la marche des gens en difficulté. Les lieux publics, les rues et les routes sont les premières cibles de cette installation. Il s’agit d’augmenter la sécurité des handicapés face à divers obstacles sur les escaliers ou pendant la marche.\nA quoi sert un dispositif podotactile en ville ?\nFace à un danger imminent lors de la marche, la bande podotactile est un dispositif installé dans le but d’alerter les personnes malvoyantes et aveugles. Le dispositif podotactile en ville est utile car il est constitué d’une antidérapante, ce qui peut-être favorable aux personnes âgées également. La couleur de la bande est mis en exergue, afin d’être visible aux malvoyants. En effet, les dispositifs podotactiles n’ont rien à voir avec un simple décor, c’est surtout pour la sécurité.\nLa dalle podotactile peut-être installée sous forme de chemin. Elle est souvent placée en traversée de rue, sur les rebords du trottoir ou sur les bords de quais. Sur les abords des autoroutes, elle est utilisée pour éveiller la vigilance du conducteur. Elle peut-être également placée sur les quais d’accès aux transports collectifs maritimes et fluviaux. Dans un espace public, il est obligatoire de placer une dalle podotactile en amont et en aval des escaliers mécaniques. De plus, la dalle podotactile est imputrescible. En effet, elle dispose d’une résistance face aux champignons et aux micros organismes. On a un large choix concernant les matières à utiliser : résine méthacrylate, polyuréthane, caoutchouc, ou métal.\nComment bien installer le dispositif podotactile ?\nPour installer une bande d’éveil de vigilance ou BEV, il faut tenir compte de 3 principaux critères. En premier lieu, le nombre de plots se limite à 8 dans le sens de la profondeur. Il faut respecter l’écart de 75 mm entre chaque plot. Il est plus conseillé de faire appel à un professionnel pour une bonne installation. Il existe des détails importants comme la conservation de l’asymétrie des plots à la jonction des dalles. Il est à remarquer qu’il existe une norme à suivre en matière de BEV. L’équipement podotactile peut se placer à l’intérieur ou à l’extérieur d’un bâtiment. L’emplacement des équipements podotactiles est différent selon le cas. Le cas des trottoirs droits implique le respect d’une hauteur maximum de 20 mm. Tandis que le cas des trottoirs arrondis prévoit une distance de 500 mm.