AERO 15 OLED (Intel 11th Gen) Galerie de photos | Ordinateur Portable / Netbook - GIGABYTE France\nAccélérer la production, augmenter l'inspiration\nLe tout nouvel ordinateur portable créateur AERO 15 OLED bénéficie d'une mise à niveau de performance avec le processeur Intel® Core™ série H de 11e génération. Le design élégant et puissant est associé à une expérience visuelle 4K HDR inégalée, offrant aux utilisateurs un parcours créatif plus rapide, plus fluide et plus immersif. Le workflow se déplace rapidement et facilement avec vous grâce à la puissance de l'ordinateur portable créateur AERO. Grâce au port Thunderbolt™ 4, la série AERO prend désormais en charge des transferts de données rapides et une sortie vidéo jusqu'à 4K dans un seul port. De plus, le stockage PCIe Gen4 nouvelle génération vous permet de lire, d'écrire, de prévisualiser et de faire glisser des fichiers plus efficacement. Transformez votre inspiration en réalité n'importe où, à tout moment, à la maison ou en déplacement.\nTransférer des données jusqu'à 40 Go/s\nSauter 2X1Vitesse de lecture séquentielle plus rapide\nFaites plus, attendez moins avec les GPU.\nQue vous soyez un artiste en herbe ou un vétéran de l'industrie cherchant à faire votre meilleure création, les GPU NVIDIA vous permettent de le faire rapidement. Rendu plus rapide. Diffusion plus claire. Montage vidéo plus efficace. Du Ray Tracing et de la réalité virtuelle au montage vidéo 8K alimenté par l'IA, les GPU NVIDIA dans les ordinateurs portables et les ordinateurs de bureau Studio stimulent le flux de travail. Ils sont également soutenus par des pilotes Studio gratuits et exclusifs qui font ressortir le meilleur de vos applications créatives.\nMax-Q est une approche à l'échelle du système pour offrir des performances élevées sur les ordinateurs portables gamer légers et fins. Tous les aspects de l'ordinateur portable, de la puce, du logiciel, de la conception des circuits imprimés, de l'alimentation électrique et des thermiques sont optimisés pour la puissance et les performances. Nos technologies Max-Q de 3e génération utilisent l'IA et de nouvelles optimisations système pour rendre les ordinateurs portables gamer haute performance plus rapides et meilleurs que jamais.\nLe nouveau Dynamic Boost 2.0 alimenté par l'IA fournit automatiquement la puissance nécessaire entre le GPU, la mémoire GPU et le processeur pour une performance plus importante que jamais. Les réseaux IA de Dynamic Boost 2.0 gèrent l'alimentation image par image, de sorte que votre ordinateur portable est constamment optimisé pour des performances maximales pendant que vous jouez et créez.\nBAR est une fonctionnalité PCI Express avancée qui permet au processeur d'accéder à l'intégralité du tampon de trame du GPU à la fois, améliorant ainsi les performances dans de nombreux jeux.\nNVIDIA DLSS offre une augmentation considérable des performances à la même puissance en utilisant les cœurs Tensor pour effectuer un rendu IA révolutionnaire.\nPlus de stabilité, plus de vitesse, plus de puissance et plus de ports dans un châssis élégant ultra-léger, font de l'ordinateur portable créateur AERO 15 OLED le choix ultime pour les professionnels créatifs. Chaque unité est calibrée pour des performances optimales, une précision des couleurs et dispose de la puissance dont vous avez besoin pour du rendu de vidéos, des effets et des fichiers haute résolution plus rapidement et facilement. Pas de saccade, pas de ralentissement, pas de surchauffe, pour aucun compromis.\nRefroidissement nouvelle génération pour ordinateur portable\nLa technologie de refroidissement WINDFORCE exclusive de GIGABYTE bénéficie d'une nouvelle mise à niveau avec l'ordinateur portable créateur AERO 15 OLED. Le tout nouveau WINDFORCE Infinity est livré avec deux ventilateurs 71 lames, 5 caloducs et ailettes thermique en cuivre qui augmentent la dissipation de chaleur globale de 30%2, assurant que l'AERO reste calme et stable même dans les grosses sessions gaming, sous des applications multi-tâches et avec des fichiers volumineux .\nEn savoir plus sur la façon de définir les modes de ventilateur.\n71Lames de ventilateurs x2\n30%De refroidissement en plus2\nTransférez votre créativité sans retard\nTrouver le moyen le plus rapide de transférer vos œuvres créatives à travers le monde est sans pareil. L'ordinateur portable AERO 15 OLED prend en charge l'Internet par câble de 1 Go/s et la dernière génération de la norme Wi-Fi 802.11AX (Wi-Fi 6) avec une vitesse de transfert allant jusqu'à 2,4 Go/s. Vos données sont prêtes pour être transférées sans limites.\nStockage PCIe Gen 4\nNe jamais retarder le flux de travail\nPlus de stockage signifie plus de production. L'ordinateur portable AERO 15 OLED prend en charge la fente de stockage SSD PCIe Gen4x4. La bande passante et les performances de lecture séquentielle des SSD PCIe Gen4x4 vont jusqu'à 7000Mo, 2X1plus rapide que la génération précédente. Prévisualisez, stockez, déplacez et lisez des fichiers plus efficacement. Capturez vos meilleures idées où que vous soyez et réalisez plus en moins de temps.\nMicrosoft Azure IA :\nGestionnaire d'alimentation intelligent\nLe Deep Learning pour améliorer les performances avec un bouton. GIGABYTE a fait un effort supplémentaire en adaptant les expériences de nos utilisateurs et a coopéré avec Microsoft Azure pour vous offrir le premier ordinateur portable IA au monde, l'AERO. Au fur et à mesure que les utilisateurs effectuent des tâches quotidiennes et utilisent des applications individuelles, la plateforme Microsoft Azure Machine Learning ajuste automatiquement et dynamiquement le meilleur paramètre de puissance CPU et GPU pour différentes applications. Les utilisateurs connaîtront une performance constante sans les tracas et avec un bouton d'activation manuel supplémentaire, que ce soit pour les jeux ou la création de contenu.\nAffichage visuel éblouissant\nL'ordinateur portable AERO 15 OLED offre des écrans visuels cristallins avec le magnifique écran Samsung AMOLED 4K de 15,6 pouces qui offre une luminosité supplémentaire, un taux de contraste plus élevé et prend en charge 100 % de la gamme de couleurs DCI-P3 (30% de plus de couleurs que sRGB). Soyez prêt à accueillir l'expérience visuelle la plus riche au monde.\nPremier écran à bordure mince de 3 mm au monde avec étalonnage d'usine X-Rite™ et double certification validée Pantone®\nAvec les premières bordures latérales de 3 mm au monde, vous obtenez tout l'espace de travail dont vous avez besoin. Chaque panneau AERO est étalonné en couleur par la technologie d'étalonnage X-Rite™ de renommée mondiale avant de quitter l'usine. En plus de la certification Pantone® Validated, profitez d'une précision parfaite des couleurs dès que vous allumez l'AERO.\nChâssis en aluminium CNC\nBatterie puissante 99Wh,\n8 heures d'utilisation4\nCréer à tout moment, n'importe où\nNe laissez pas le temps limiter votre créativité! Libérez votre imagination avec la batterie de 8 heures d'AERO4logé dans un châssis complet en aluminium, élégant, fin et léger. N'importe quand, n'importe où pour laisser couler votre inspiration en déplacement.\nTest de compatibilité logiciel/matériel\nPour s'assurer que notre utilisateur AERO possède une expérience de création exceptionnelle, GIGABYTE lab a effectué une série de tests de compatibilité logicielle sur AERO. L'ordinateur portable AERO 15 OLED Creator est également entièrement compatible avec tous les accessoires GIGABYTE/AORUS, y compris les moniteurs, claviers, souris et la boîte graphique externe Gaming BOX, créant une station créative intensément puissante.\nChaque GPU NVIDIA est soutenu par des pilotes Studio exclusifs et gratuits qui font ressortir le meilleur de vos applications créatives. Les pilotes sont conçus en partenariat avec des développeurs d'applications comme Adobe et Autodesk pour améliorer continuellement votre expérience. Éprouvée. Fiable. Et largement testé pour vous permettre de vous lancer dans vos projets les plus ambitieux.\nPlusieurs variétés d'E/S\nLe transfert de données et l'affichage vidéo se font dans un seul port. L'Intel® Thunderbolt™ 4 atteint une vitesse de transfert allant jusqu'à 40 Go/s et 8 fois plus rapide que l'USB 3.1, en plus du port USB-C réversible. Prend en charge jusqu'à la sortie vidéo 4K et obtenez des capacités débridée, des possibilités infinies.\nL'AERO est livré avec un lecteur de carte SD UHS-II qui offre un taux de transfert allant jusqu'à 300 Mo/s, ce qui est 12 fois plus rapide qu'un lecteur de carte SD traditionnel. Ne perdez pas de temps à regarder l'écran en attendant que les fichiers soient transférés à nouveau.\nUHS II : 300 Mo/s\nSD standard : 25 Mo/s\nLe port HDMI 2.1 prend en charge la sortie d'image jusqu'à 4K @120Hz. En plus de Thunderbolt™ 4, vous pouvez créer un système multi-écrans unique avec l'ordinateur portable AERO.\nJusqu'à 4K @120Hz\nDesign exclusif de la bordure de protectionLa durabilité discrète\nNous avons ajouté une autre innovation en matière de durabilité à l'AERO grâce à un pare-chocs conçu de façon unique qui protège l'écran en atténuant différents types d'impact. Avoir la tranquillité d'esprit en sachant que votre nouvel AERO fonctionnera parfaitement partout où vous allez.\nCouvercle mobile pour appareil photo spécialement conçuNous nous soucions de votre vie privée\nGIGABYTE a spécialement conçu l'AERO avec une couverture mobile pour webcam, vous donnant le contrôle de votre vie privée où que vous soyez.\nPavé tactile Windows Precision pour un contrôle précis\nL'ordinateur portable AERO 15 OLED a un pavé tactile de précision qui prend en charge l'enregistrement de plusieurs entrées tactiles. De plus, le capteur d'empreintes digitales intégré pour Windows Hello, vous offre une protection élevée de la vie privée.\nLeader pour ordinateur portable moderne léger et fin\nRepoussant les limites du design, AERO a brisé les barrières en créant un châssis fin et élégant transformant ce que signifie être un ordinateur portable puissant et performant. Pour offrir encore plus de valeur, le tout nouvel ordinateur portable créateur AERO 15 OLED a obtenu l'approbation de la certification Microsoft Modern Pc, en plus de tous les éléments d'un ordinateur portable moderne, tels qu'un châssis léger et mince, la mise sous tension instantanée, la commande vocale Cortana et la sécurité des empreintes digitales Windows Hello. Découvrez la fluidité de fonctionnement et l'expérience utilisateur sécurisée avec le tout nouveau AERO.\nSensation plus lumineuse et plus grandiose\nLe clavier AERO est mis à niveau avec la toute nouvelle technologie GIGABYTE Fusion. Non seulement l'éclairage du clavier brille plus que jamais, chaque pression sur touche est maintenant encore plus réactive. En plus des fonctions complètes de personnalisation macro, l'expérience de jeu et multimédia vient d'atteindre une toute nouvelle norme.\nRétro-éclairage 16,7 M Couleurs5\nEn savoir plus sur la configuration du rétroéclairage du clavier.\nDTS:X™ Ultra plongez-vous dans un son de qualité cinéma\nLa nouvelle série AERO adapte la technologie audio DTS : X Ultra pour la première fois et vous permet de profiter de toute la profondeur du son haute fidélité. Innovation de son surround virtuel 7.1 canaux offrant une expérience et des performances sonores exceptionnelles. Du jeu, du visionnage de films ou des conférences téléphoniques, le DTS:X™ Ultra apporte un véritable effet surround 3D et la communication vocale est plus claire que jamais grâce à l'Annulation bidirectionnelle du bruit par IA qui élimine le bruit de l'audio entrant et sortant.\nBande passante PCI Express Gen4 et débit de données par rapport à la génération précédente PCI Express Gen3.\nCapacité de dissipation thermique par rapport au modèle GIGABYTE de génération précédente.\nDelta E est un nombre unique qui représente la distance entre deux couleurs. Plus le nombre Delta E est bas, plus l'affichage correspond la couleur d'entrée à la couleur reproduite de l'écran. Résultat moyen du test : panneau 4K et panneau Full HD Delta-E < 1\nEnvironnement d'étalonnage : Luminosité de l'écran : 100%\nSystème d'Exploitation : Windows 10 Édition Familiale Premium\nDispositif d'étalonnage : fourni par X-Rite™ Pantone®, spécialement conçu pour GIGABYTE.\nÉtat de test de la batterie : à l'arrêt/ Wi-Fi, Bluetooth : ON, non connecté/ Affichage : ON, Luminosité : 0%/Plan d'alimentation : Économiseur d'énergie. La consommation de batterie peut varier en fonction de l'environnement d'utilisation.\nL'éclairage du clavier peut être éteint.\nN-Key Rollover : prend en charge 80 touches simultanées.


Détours du monde - A Rabbit Hole\nSur la photographie de Mikhael Subotzky, Dulce Pinzón, Achinto Bhadra.\nPosted in Autour des images 20 min read\n(Des)illusions Previous Tailler la route Next\nPremière publication : catalogue de l’exposition Nos Rêves vous dérangent (Rencontres Photographiques d’Arles / parc de la Villette), Actes Sud, 2015.\nOuvrons sur un détour. Une fillette court, nue et en larmes, sur une route vietnamienne ; deux amoureux s’embrassent place de l’Hôtel de Ville ; des Marines s’efforcent, en grappe serrée, de dresser leur drapeau au sommet d’une colline ; une femme voilée vous transperce de ses yeux verts – la même afghane, nez coupé, vous forcera bien des années plus tard à détourner le regard. De ces photographies, que l’on reconnaîtra sans peine, il est convenu de dire qu’elles ont « fait le tour du monde », croyant par là faire l’éloge de la capacité des images à traverser les frontières et à toucher les coeurs, à atteindre l’universel en témoignant du singulier. Or il y aurait plutôt à faire l’histoire de cette idée : le tour du monde. On se souviendrait alors, par exemple, que le lien entre la circulation des images et l’idée même de tour du monde est plus ancienne que la photographie, mais qu’elle a aussi un lieu de naissance précis : l’Europe des XVII et XVIIIe siècle, dont les artistes et jeunes gens de l’élite effectuaient le « grand tour », ce parcours balisé de Colisée en Parthénon, parcours qu’il fallait avoir parcouru en personne pour admirer les chefs d’oeuvre de l’homme, et dont on pouvait alors revenir instruit, formé aux langues étrangères, initié aux choses de l’amour à Venise et comme rassuré d’avoir vu, du monde, ce qui méritait de l’être. Le « grand tour » valait alors comme une double vérification : on y vérifiait que chaque chose regardée était à sa place, et que le regardeur, lui, était à sa place partout ; chaque monument, reproduit en peintures et gravures, s’y voyait épinglé, figé dans sa géographie – Athènes et ses colonnades, Istanbul et sa foule bigarrée – par les voyageurs européens qui éprouvaient ainsi, en retour, la souveraineté de leur regard, selon une forme de confirmation réciproque que réactivent aujourd’hui, en masse, les foules de touristes se faisant photographier devant le moindre Taj-Mahal, au risque d’obstruer l’horizon.\nSans doute les photographies que l’on a évoquées ont-elles en partie rompu avec cette façon d’immobiliser le monde, et de s’y mouvoir à l’aise : à la permanence du monument, elles ont substitué l’éclair de l’instant décisif, au rituel du « grand tour » l’urgence de témoigner, la prise de risque du photo-reporter ou la malice des baisers volés. Jusqu’à une date récente, il se pourrait pourtant que ce renversement ait maintenues intactes, avec une certaine centralité de l’Europe dans le rôle de chasseuse d’images, le rôle confié à la photographie : dessiner la circonférence du monde en assignant chaque événement à son lieu ; confier à celui qui regarde un pouvoir sans contrepartie sur ses objets, en lui confiant l’initiative du sens pour peu qu’il se tienne en réserve vis-à-vis de ce qu’il voit, et se contente de contempler sans davantage intervenir.\nIl se pourrait que cette histoire soit en train de se clore, le monde de s’ouvrir, les voyageurs de s’égarer.\nMikhael Subotzky, Beaufort West.\nDressons une autre liste. Une prison se dresse au milieu d’un rond-point, dans un territoire vague, coeur d’une ville qu’on devine tenir du suburb pelé. Une femme se tient, très droite, portant dans ses bras une immense palme verte, sur le fond d’un décor de studio que l’on aurait davantage cru dévolu aux photos de mariage, ou aux portraits officiels. Superman, un superman un peu trop petit, un peu trop basané, un peu trop moustachu, roule à bicyclette le long d’une voie ferrée, sa glacière dans le porte-bagage. De ces images, il faudrait dire d’abord qu’elles défient la logique temporelle et spatiale qui d’ordinaire trace la géographie du monde. D’abord parce qu’elles ne sont ni intemporelles, ni instantanées : si elles portent bien la marque d’un temps, le nôtre, c’est tantôt pour dissoudre l’instant décisif de la prise de vue ou de l’acte héroïque dans la répétition et la banalité des gestes du travail, tantôt pour marquer un temps – comme on dirait d’une pause, d’un instant pour souffler dans le cours d’une histoire douloureuse –, tantôt encore pour faire lever dans le présent les strates d’une histoire qui ne veut pas passer, d’un apartheid qui se prolonge par d’autres moyens, comme l’angle mort autour duquel les automobilistes de Beaufort West sont voués à tourner en rond.\nEnsuite, ces images ont en commun de rendre visible, avec les coordonnées qu’elles indiquent, la multiplicité des déplacements dont chaque lieu, chaque territoire physique ou mental se trouve traversé. Est-ce bien l’Amérique, Brooklyn, New-York ? Certainement ; mais New-York est le nom du point de passage entre un flux d’immigrants mexicains louant leur force de travail, un flux financier de subsides que ces travailleurs envoient à leur famille, et le flux iconique d’un imaginaire que l’on ne peut dire « authentiquement américain », sans se souvenir tout de suite qu’il est entièrement mondialisé. Sommes-nous à Beaufort West ? Bien sûr, à cette différence près que ce toponyme nomme le non-lieu d’un espace où des populations cohabitent, qui n’habitent pourtant pas au sens strict la même ville du fait de la ségrégation urbaine, et où la prison elle-même immobilise moins ses détenus qu’elle n’organise, du dedans au dehors, le mouvement de balancier indéfini de ceux que leur destin social voue à y revenir encore et encore. S’agit-il d’un reportage sur la traite des femmes en Inde ? Oui, à ceci près qu’aux déplacements qu’elles ont subi, aux arrachements dont leur récit porte la marque, s’ajoute le déplacement vis-à-vis de soi que la mise en scène autorise, et qui les porte à se rejoindre elles-mêmes dans la mesure exacte où elle ouvre une brèche par où s’engouffrent dieu chrétien, divinités hindouistes, tenues musulmanes, oiseaux, arbres et superman encore.\nIl n’est pas indifférent que ces séries photographiques insistent, chacune à leur manière, sur l’authenticité et la véracité de ce qu’elles présentent : ici « la véritable histoire des super-héros », là, au fil des récits, l’idée que la photographie fut pour ces femmes un moyen possible d’exprimer qui elles étaient. Vérité, donc ; mais une vérité comme désancrée vis-à-vis des repères qui nous permettraient d’en stabiliser l’énoncé, et par là de nous en tenir quittes. L’exotisme fut autrefois le nom d’un certain régime de vérité, où chaque ailleurs, considéré d’ici, se voyait doté d’une identité fixe et pouvait ainsi tourner en orbite autour de l’Europe. Si les photographies ici présentées marquent une fin de l’exotisme, ce n’est pas seulement parce que leurs auteurs sont extra-européens ; c’est plutôt que le recouvrement de leur nationalité et de leur propos ne marque aucune coïncidence, par où nous pourrions épingler l’Inde à ses saris ou le Mexique à ses murs chaulés, interdisant en retour de savoir au juste ce que peut bien vouloir encore dire l’Europe dans cette géographie dont nous n’occupons plus le centre.\nDans un grand livre paru tout récemment, le géographe Michel Lussault salue l’avènement du Monde, réalité nouvelle qu’il situe à l’intersection de deux mouvements : d’une part, l’interconnexion de tous les lieux, dynamiques et flux, dont le grand processus d’urbanisation actuel est le vecteur ; d’autre part, ce qu’il nomme la « mobilisation générale » : « si l’urbanisation possède cette capacité de façonnage du Monde, en tant qu’espace social global de taille terrestre, c’est aussi qu’elle fait système avec une seconde force instituante et imaginante majeure : la mobilité, que ce soit celle des personnes, des marchandises, des données, des informations, des idées, des oeuvres de l’esprit… ». En un sens, il n’y a jamais eu « autant de Monde » – et le rassemblement en un même espace de photographies venues du Mexique, d’Inde et d’Afrique du Sud en témoigne assez – ; mais en un autre sens, de ce Monde, on ne saurait « faire le tour » comme on gravite autour d’une sphère immobile, comme pour vérifier que chaque chose est à sa place.\nSoulignons que, traitant de la mobilité, Michel Lussault y voie une force « imaginante », redoublant le déplacement physique des objets et des hommes d’une circulation généralisée des idées – et de l’idée même de circulation qui s’est emparée de nos esprits, y compris sous la forme inversée de la crispation identitaire, du rêve d’autochtonie, du fantasme d’être encore et seulement d’ici. A cet égard, on aurait peine à classer les jeux d’images ici présentés selon l’ancien partage qui opposait le réalisme à l’imaginaire ou la photographie documentaire aux images de fiction, à supposer que cette distinction ait jamais eu de pertinence. Sans doute Michaël Subotsky hérite-t-il de la tradition des grands photographes documentaires et humanistes, Walker Evans ou Josef Koudelka ; mais on se souviendra que le livre que Walker Evans consacra avec James Agee aux fermiers blancs ruinés par la dépression de 1929 s’intitulait Louons maintenant les grands hommes, et se proposait moins ainsi d’opposer le réel au légendaire, que de mettre les ressources de la légende au service d’autres héros, invisibles et dépossédés (on n’est pas si loin, surprise, du travail de Dulce Pinzon). Rien d’étonnant alors à ce que les images de Beaufort West, que l’on croirait souvent posées à nu sur le désert, soient de loin en loin trouées d’étranges morceaux de fiction, traversées de masques – cavaliers masqués en princesse ou en serial-killer du film Scream (Fancy dress), ouvrier noir rajustant le masque chirurgical d’un mannequin de cire blanc figurant un médecin saisi au beau milieu d’une opération (Diorama), ou détenu allongé devant un décor de théâtre figurant le désert où la ville même se dresse (Jaco). La cruauté de ces images est précise : elles témoignent que l’imagination, contrairement au discours convenu, n’est pas une capacité dont chaque être humain pourrait également disposer pour trouver un refuge face à la misère de son existence, mais une ressource rare, ici plutôt réservée aux blancs, tant la circulation mondiale des images n’implique pas leur équitable répartition. En d’autres termes, Michaël Subotsky ne fait pas simplement, contre l’imaginaire, oeuvre documentaire, il n’oppose pas aux chimères les états bruts des corps : tout en donnant à ses portraits les plus crus une profondeur presque introspective, il documente une forme de ségrégation dans l’accès à la possibilité de rêver.\nAchinto Bhadra, série Another Me.\nC’est à la lumière d’un tel diagnostic qu’il faut considérer les portraits réalisés par Achinto Badra. Ceux-ci, malgré l’esthétique de fantasmagorie qui les traverse, malgré le choix délibéré d’une photographie de studio qui étale fièrement son fond roux (ou plutôt, grâce à tout cela), ont une valeur proprement documentaire, à deux égards au moins : d’une part, ce dispositif vaut arrachement à la représentation convenue des victimes, témoignant que ces femmes ne sauraient être réduites aux violences qu’elles ont subies (ce que les récits qu’elles proposent par ailleurs revendiquent souvent, y compris en refusant l’idée d’un nécessaire retour thérapeutique sur leur propre histoire – « je veux oublier cette époque, et on ne m’y autorise pas. Les gens me posent toujours des questions… ») ; d’autre part, ces portraits n’attestent pas de rêves enfouis, ou demeurés intacts dans la tête de ces femmes alors même que l’on martyrisait leurs corps, mais d’un travail de restitution dont les conditions sociales, politiques, associatives sont inséparables du propos de l’artiste, comme on décrirait les effets de l’accès à l’eau ou au système de soins : reconquérir « l’image de soi » n’est pas seulement affaire de soi, mais suppose l’appropriation de ressources précises, comme un bief dans le flux des images du monde. Non pas, donc, le documentaire en Afrique du Sud, et en Inde le jeu d’une douloureuse fantaisie : si les oeuvres de Michaël Subotsky et Achindro Badra forment diptyque et se répondent, c’est parce qu’elles mobilisent l’une et l’autre, du point de vue du medium, des gestes naturalistes et anti-naturalistes (alterner les images prises sur le vif et d’autres plus posées, chez Subotsky ; user de la frontalité du portrait comme d’une façon de documenter les circonstances de la prise de vue, chez Badra) ; et c’est aussi parce qu’elles font voir, du point de vue de leur propos, les partages, les exclusions, les dépossessions et les revendications qui se nouent à la frontière entre la circulation des corps et celle des images.\nDulce Pinzón, La Véritable histoire des super-héros.\nOn pourrait alors situer, par jeu, le travail de Dulce Pinzon à mi-distance entre ces deux miroirs : dans leur drôlerie, ces photographies font bien davantage que de « mêler la fiction à la réalité », pour reprendre une formule usée et paresseuse. Introduire des personnages de comics dans le quotidien des travailleurs immigrés, c’est évidemment dénoncer l’accaparement de la fiction héroïque par des icônes WASP, en rappelant ce que l’Amérique doit au travail invisible de celles et ceux qui, en même temps, continuent d’entretenir des liens serrés avec d’autres parties du monde (on songe au poème fameux de Bertold Brecht, Questions que se pose un ouvrier qui lit : « Qui a bâti Thèbes aux sept portes / Dans les livres, on donne le nom des rois / Les rois ont-ils traîné les blocs de pierre ? »). Mais mettre en scène Wonder Woman à la laverie automatique, ou The Hulk à la manutention, c’est aussi métaphoriquement saisir sur le vif une minorité prise, selon la formule de Gilles Deleuze, « en flagrant délit de légender » : autrement dit, dans le même mouvement où ils s’inscrivent dans la grande mythologie des immigrants américains, les travailleurs mexicains photographiés par Dulce Pinzon se constituent aussi comme latinos, cette identité collective qui n’est pas appartenance nationale, mais désignerait plutôt aux Etats-Unis la fiction que se sont forgés celles et ceux qui, venus de quelque part au-delà du Rio Grande, se vivent à la fois comme pleinement d’ici et pleinement d’ailleurs. Et l’on n’oubliera pas que le geste de Dulce Pinzon est encore, matériellement, un coin enfoncé dans l’économie très réelle de la circulation des images : après tout, les personnages ici incarnés font tous l’objet d’une licence, Marvel ou DC Comics, qui assujettit l’usage de leur silhouette et de leur nom au droit commercial ; s’en emparer, fût-ce en costumes de carnaval et en collants qui flottent un peu, c’est aussi bien participer (comme le font les internautes ou les producteurs de fan-art lorsqu’ils détournent leurs idoles et les redessinent à leur façon) au mouvement de réappropriation des flux mondiaux de la fiction.\nPlutôt qu’un tour du monde, un monde tout en détours. Ce basculement ne saurait être sans conséquence sur la place qu’occupent les photographes eux-mêmes – ce qu’il faudrait appeler leur façon d’intervenir, intervention marquée de manière intermittente chez Michaël Subotsky (à travers les larges panoramiques sur les prisonniers qui constituèrent son projet d’études initial), de manière explicite et centrale chez Achindo Badra et Dulce Pinzon, puisque l’un et l’autre introduisent costumes et mise en scène au coeur de leurs images. Bien entendu, l’intervention a toujours fait corps avec l’effort pour faire photographiquement « le tour du monde », depuis la soumission aux règles de l’anthropométrie coloniale jusqu’aux reconstitutions minutieuses, scènes d’intérieur ou rituels, vêtements traditionnels ou tenues d’apparat – aucun des photographes ici présentés ne l’a d’ailleurs oublié, et chacun s’efforce à sa façon d’en subvertir les codes. Mais l’anthropométrie pliait les corps et les visages aux canons d’un savoir d’Etat, et la reconstitution rabattait les postures sur l’exhibition supposée d’une authenticité culturelle : des deux côtés, le geste de l’intervention s’autorisait d’une vérité supérieure, qui d’un même mouvement occultait l’artifice et inscrivait discrètement la photographie au nombre des techniques de pouvoir. Rien de tel ici, où l’intervention s’affiche et se revendique comme choix de l’artiste, comme procédure autour de laquelle se noue le lien avec ses modèles, et comme code de lecture pour le spectateur (ainsi le choix, chez Subotsky, de présenter comme oeuvre des images qui pourraient sembler s’apparenter au reportage, souligne bien ce souci de ne pas « faire oublier » sa démarche elle-même).\nComment comprendre cette orientation commune ? Il faut ici s’arrêter sur le mot même d’intervention, dont le préfixe inter- dit à la fois l’immersion et le rapport. D’une part, les photographes ici rassemblés, s’ils en déclinent différemment la leçon, partagent une même lucidité quant à la condition contemporaine du faiseur d’images : dans un monde dont les coordonnées physiques glissent et se chevauchent, monde que redouble un univers d’icônes elles-mêmes en mouvement, la place n’est plus garantie depuis laquelle le photographe pourrait se prétendre à la fois neutre et central, s’abstrayant de ses propres courants de vie et de pensée pour laisser la réalité se déployer sous son regard. L’engagement de Subotsky, Badra ou Pinzon est à comprendre, d’abord, comme « embarquement » dans une réalité mouvante : peut-être faut-il avoir ainsi conscience de ce que, comme dirait Blaise Pascal, « nous sommes embarqués », pour ne pas se retrouver plié aux tendances dominantes des images, photographe embedded dans une armée en guerre.\nIntervenir, c’est donc s’avouer n’être pas face au monde, mais au milieu de lui – c’est aussi, d’autre part, assumer de n’être pas seul. Dans un texte remarquable sur le cinéaste Wang Bing, Philippe Mangeot soutenait que « la question de l’échange noué, dans un documentaire, entre un réalisateur et ses « sujets » (…) semble s’imposer aujourd’hui avec une acuité telle que l’on prétende en faire ici le critère d’une préférence ». La même question, et la même préférence, peut valoir pour la photographie – cet art dans lequel on a longtemps considéré que les termes de « sujet » et « d’objet » étaient interchangeables. Construire les scènes avec celles et ceux que l’on s’apprête à photographier revient, de ce point de vue, à briser l’asymétrie et le fétichisme associés à l’idée d’un « pouvoir de l’image » et d’une autorité du regardeur ; c’est associer, au constat d’un monde devenu acentré et mouvant, le principe d’un pouvoir d’imager lui-même partageable, mobile, négocié. Ainsi, les super-héros ordinaires de Dulce Pinzon ont des « pouvoirs » non seulement à l’image, mais sur l’image : non seulement la force herculéenne des personnages qu’ils incarnent figure leur courage quotidien, mais ils sont partie prenante du jeu de la prise de vue. De même, les portraits réalisés par Achindro Badra sont peut-être la plus belle illustration de la notion d’empowerment, aujourd’hui si souvent invoquée : ils se donnent, non comme la capture d’une réalité authentique et poignante prélevée à même des femmes douloureusement éprouvées, mais comme un instrument, construit pour amplifier ce qui en elles résiste à cette souffrance, et dont elles peuvent se faire les usagères.\nQue les sujets de la photographie deviennent, par la photographie, un peu plus des sujets : plutôt que de cultiver la nostalgie d’un monde dont on pouvait autrefois faire le tour, l’exposition Vos rêves nous dérangent invite à voir les détours qui mènent au monde actuel comme une manière, aussi bien, d’y prendre de l’élan.


Nagui fouetté par le public de "N'oubliez pas les paroles" : cette terrible blague qui a mis le feu aux poudres - Allo People\nNagui fouetté par le public de "N'oubliez pas les paroles" : cette terrible blague qui a mis le feu aux poudres\nPublié le 22/01/2022 à 11:32\nLe vendredi 21 janvier, Nagui a tenté une mauvaise blague sur le public. Une décision qui n'a pas fait l'unanimité parmi les spectateurs.\nNagui était en forme ce vendredi 21 janvier 2022 à "N'oubliez pas les paroles". Pour la quatrième fois consécutive, Dorine est revenue pour défendre son titre. La maestro n'a pas eu de chance et a failli perdre sa place au profit de son nouvel adversaire. Romain, un passionné de voitures, a accumulé les points en jouant un morceau à la fois. Heureusement, la gagnante de l'émission s'est vite rétablie. Plus stressée que jamais, elle a vaincu son adversaire en interprétant une célèbre chanson de Jacques Brel qu'elle semblait connaître par cœur. Une performance que Nagui n'a pas hésité à commenter.\nL'animateur, subjugué par l'aisance avec laquelle la jeune femme a chanté le titre du chanteur belge, a tenté d'expliquer à la candidate que tout se passait beaucoup mieux lorsqu'elle ne se prenait pas la tête. Une remarque confirmée par le public. Nagui, fier de son analyse, a pointé du doigt les spectateurs. "Regardez le nombre de personnes qui sont exceptionnellement d'accord avec moi", a déclaré l'animateur de 60 ans en désignant les personnes du premier rang. "Parce que c'est là qu'ils me détestent généralement". Une hypothèse qui n'a pas fait l'unanimité.\nLoin de se retenir, Nagui a poursuivi en ajoutant qu'il valait mieux se laisser aller "plutôt que de se laisser submerger par le doute et peut-être par l'émotion". Face à la nouvelle maestro, l'animateur a tenu à lui apporter tout son soutien. "Vous avez bien senti cette scène, l'amour qui émane du public, les zikos qui vous soutiennent". Malheureusement, le compagnon de Mélanie Page a conseillé à la jolie brune de se méfier de "deux/trois qui sont louches". Cette remarque a très vite suscité la réaction du public. La star de la télévision a été huée par les téléspectateurs et a préféré mettre fin à la conversation. Une mésaventure de trop sur la scène de "N'oubliez pas les paroles".\n19/04 Marine Le Pen : grande panique avant son débat contre Emmanuel Macron à cause ... des préoccupations de santé !\n19/04 Michel Drucker et Amir : ce lien insoupçonné entre le célèbre animateur de France 2 et l'ex-candidat de "The Voice".\n19/04 Thomas Dutronc : Cette intrigante rencontre avec Jean Lassalle pourrait faire parler d'elle...\n19/04 "Tu parles à Mariah Carey" Vitaa boycottée, le rappeur Sinik la traite d'ingrate\n19/04 Thomas Sotto sur la sellette : Isabelle Boulay se fait tailler des croupières ... à cause de son compagnon Eric Dupond-Moretti !\n19/04 Taylor Swift dans les bras de Drake : Photo intime dévoilée sur Instagram, tout l'Internet choqué !\n19/04 Benjamin Castaldi : son fils Simon est victime d'un acte de vandalisme... un mélange de colère et de frustration !\n19/04 Sean Penn de retour d'Ukraine fait face à Julia Roberts... et fait THE statement\n19/04 Entre mensonges et drogues : Pourquoi Amber Heard prend-elle des risques dans son nouveau procès contre Johnny Depp ?\n19/04 Star de la série "H", Catherine Benguigui en équilibre sur la série 20 ans plus tard\n522 JEUNES EN LIGNE


Technologies respectueux de l'Environnement de Transformation En Afrique | Université Cocody\nMar 19 AdminCocodyComment Closed\nLe concept d’institution échec implique à la fois l’enseignant et l’élève ou de l’institution de l’Éducation. En plus claire des conditions, de déterminer les raisons de l’établissement de panne, il suffit de prendre un coup d’oeil au bord de l’apprenant, mais aussi à celui de l’enseignant.\nLa deuxième situation est en fait qu’il y a effectivement de l’université sur le même site web avec l’université. Presque tous les lavabos sont en ruine et ne certainement pas fonctionner. Les conduites d’eau dans le lavabo sont en fait tout simplement qui coule et l’eau est en fait l’acquisition de l’université impur. Cependant, notre équipe doit garder à l’esprit que, la circulation de l’eau est un réel déchets de l’information. Les salles de bains sont en fait des sales ainsi que ne sont pas nettoyés. Certains de tous d’entre eux sont en réalité pas plus fonctionnelle. Sur chaque bloc, vous pouvez facilement trouver à moins de trouver le minimum d’une vingtaine d’étudiants, et il y a en fait que deux (02) commodes sur appel.\nLes enseignants ont commencé à faire l’expérience que certains collège de jeunes garçons, ainsi que les femmes, n’ont pas été en mesure d’observer un grand nombre. Par exemple, une école de jeunes garçons et des femmes qui ont montré de l’artisanat de l’analyse ont été incapables de le revoir alors que la plupart de tous d’entre eux a réussi à lire en toute confiance. La pensée de l’école de problème était en fait offert à concernent les enfants comme les filles qui ont fait l’expérience de certains des problèmes particuliers dans le cadre de leur découverte de procédure.\nCe paragraphe va offrir à notre équipe la chance de déterminer si les enseignants jouent un travail spécifique des étudiants à l’échec. Dans un terme supplémentaire, notre société a pour but de vérifier si, effectivement, il est vérifié que ceux qui sont chargés de diriger les élèves vers l’excellence entraîner leur rupture.\nLe développement d’un programme de surveillance de la catastrophe exige une approche en deux étapes. Action 1 caractéristiques de l’étude afin de créer une calamité pour la planification de l’administration composé de foule de test des données, mis en place à partir d’un SIG, la modélisation numérique à partir d’hydrologie, de gaz, d’eau de haute qualité, et la maladie se propage avec une analyse du choix du groupe de soutien. Étape 2 appartient à la capacité du bâtiment à partir des institutions et des parties prenantes via le blog de post-grad de formation ainsi que des programmes en utilisant une combinaison de compréhension et aussi la durée de la compréhension des principes.


Grand bharal | Monde Animal Wiki | FANDOM powered by Wikia\nPseudois, Animal, Animaux terrestres,\nCette page est protégée. Vous pouvez toutefois émettre des suggestions pour l'améliorer dans les commentaires.\nMontagnes, plaines alpines\n15 ans en liberté\nCorps : 115-165 cm\nQueue : 10-20 cm\nHauteur : 75-90 cm\n♀ 55 à 70 kg ♂ 60 à 75 kg\nLe grand bharal, aussi nommé mouton bleu, est un ongulé, vivant en Himalaya. Il est à ce jour classé comme étant en préoccupation mineure par l'UICN.\nSelon des recherches faîtes en 2008, le grand bharal et son cousin, le petit bharal , feraient partie de la même espèce, c'est un sujet qui fait encore débat aujourd'hui. Si cela s'avérerait vrai, l'espèce serait alors divisée en deux sous-espèces. Dans ce cas, le nom scientifique du grand et du petit bharal devront être revus.\nCette espèce possède un fort dimorphisme sexuel. En effet, les mâles sont en général plus grands et parfois plus lourds que les femelles tout en possédant des cornes plus grandes et impressionantes.\nLe corps du mouton bleu fait environ 115 à 165cm de long pour 75 à 90cm de haut selon les individus et leur sexe. Ses quatres pattes se terminent toutes par des sabots lui permettant d'évoluer en milieu montagnard et sur les parois rocheuses sans riquer de tomber ou de se blesser avec des rochers. Sa queue peut faire entre 10 et 20cm selon les individus.\nLa tête de l'animal est fine avec un museau allongé. Il possède une vision bilatéral, c'est à dire que ses yeux sont situés sur les côtés. Le mâle et la femelle on tout les deux des cornes, plus grandes, épaisses, incurvées et imposantes chez le mâle, plus fines, courtes et droites chez la femelle à raison de 80cm de long chez le mâle pour des cornes dépassant très rarement 20cm chez les femelles. Néanmoins, la taille des cornes et leur forme peut beaucoup varier entre les individus, indépendamment de leur sexe. Le dimorphisme lié aux cornes s'explique par le fait que les cornes représentent un atout non négligeables pour les mâles lors de la période de rut, les femmelles n'en ayant pas autant besoin. (cf. Reproduction)\nLes cornes d'une femelle\nUne autre femelle mais possédant des cornes légèrement plus épaisses et plus incurvées\nLes cornes chez un mâle\nLe grand bharal a un pelage gris-bleuâtre, il change selon l'individu et peux même aller au marron clair. L'avant de ses pattes est noir, son museau, les côtés de sa\nUn mouton bleu passant presque inaperçu dans son environnement\ntête, son ventre, ses genoux et l'arrière de ses pattes sont blancs. Chez certains individus, le front et le bas du cou sont également noirs.\nSon pelage lui offre un camouflage dans les milieux dans lequel il vit afin de ne pas se faire voir par les prédateurs et donc d'augmenter ses chances de survies. En effet, lorsque un bharal repère un possible prédateur ou qu'une sentinnelle alerte le troupeau, il ne va plus bouger afin de disparaître aux yeux du danger et, s'il est tout de même repérer, le mouton bleu prendra alors la fuite, si possible vers les endroits escarpés où les prédateurs ne pourront pas le suivre.\nOn peut trouver le grand bharal au Bhoutan, en Chine, au nord de l'Inde, en Birmanie, au Népal, au nord du Myanmar et très rarement au nord du Pakistan où il a presque disparu.\nQuelques témoignages affirment avoir aperçu des moutons bleus au Tadzhikistan mais rien ne le confirme.\nCe ruminant vit entre 1000 et 5500 mètres d'altitudes, la plupart du temps aux alentours des 4000 mètres dans les zones rocheuses, certains déserts montagnards, les prairies ou dans les steppes broussailleuses. Il s'adapte facilement aux conditions environnementales, que ce soit face aux fortes chaleurs, soit aux milieux froids et fortement exposé au vent. De plus son pelage lui permet de passer presque inaperçu dans les biomes où on le trouve ce qui en fait un animal très bien adapté à son milieu de vie.\nEtant un animal herbivore, le mouton bleu se nourrit des herbes trouvables en milieu alpin, de lichens (résultat d'une symbiose entre un champignon et une algue ou une cyanobactérie), de mousse et parfois de graminées.\nDu lichen et de la mousse, une source de nourriture pour le mouton bleu\nChez cette espèce le rut commence en général entre décembre et janvier, parfois pouvant commencer plus précocement, en octobre. Certains mâles vivent parfois seulement entre eux, devant alors trouver des femelles pour s'accoupler durant cette période, alors que d'autres vivent dans des groupes mixtes composés d'individus de tout sexes et de tout âges.\nDurant le rut, les cornes des mâles révèlent toute leur utilité. En effet, à la manière d'autres caprins comme les mouflons, les mâles vont se battre avec leurs cornes afin d'empêcher un éventuel concurrent de leur prendre les femelles qu'ils auront pu trouver. Les combats sont parfois violents mais ne font pas de mort. Le gagnant possèdera le droit de s'accoupler avec la ou les femelles présentes tandis que le perdant devra se mettre en quête d'autres femelles.\nDe jeunes bharal s'entraînant à combattre pour le rut\nLes individus âgés ou ceux manquant d'expérience sont grandement défavorisés dans ces luttes. Cela profite également aux femelles et à l'espèce toute entière, les femelles se voient offrir la protection d'un mâle et le fait que seul les mâles assez forts puissent se reproduire entraîne une sélection au fil des générations et permet à l'espèce de s'enrichir d'individu toujours plus puissants. Cela entraîne également une augmentation de la taille et du volume des cornes, en tout cas chez les mâles.\nLe gagnant peut alors s'accoupler avec la ou les femelles en sa possession. Lors de l'accouplement, et comme chez la plupart des mammifères, le mâle "chevauche" la femelle afin de la pénétrer et d'y déposer sa semence. Les accouplements sont en générals assez rapides.\nLe petit est nommé "agneau" comme chez la plupart des autres caprins.\nLa gestation durent 160 jours, soit environ 5 mois et demi, la femelle accouche alors généralement que d'un seul petit vers la mi-juin, début juillet. En cette période, les plantes dont ils se nourissent sont plus abondantes qu'à certaines autres périodes de l'année, ce qui permet à la mère de subvenir à ses besoins afin de produire son lait pour son agneau. L'agneau va boire ce lait jusqu'à ses 6 mois environ, ensuite il sera sevré et se nourrira donc des mêmes plantes que les autres mouton bleu. (cf. Alimentation) Les petits atteindront leur maturité sexuel vers 1 an et demi. Cependant, les mâles deviennent pleinement sexuellement actif que vers leur 7 ans, ce qui est assez tard par rapport aux femelles et à la longévité moyenne de l'espèce.\nLeur comportement vis-à-vis de l'humain peut grandement varier selon les individus et leur histoire personnelle.\nNéanmoins, puisque les bharals ne bougent pas lorsqu'ils repèrent un danger, certains pourraient croire que cet animal n'a pas peur alors qu'il suffirait de s'approcher pour qu'ils prennent la fuite. (cf. Morphologie-Pelage)\nD'autres aux contraires, de part leurs milieux de vie assez inaxcessibles, n'auront jamais vu d'Homme et ne le craindront pas si l'humain en leur présence ne fait pas de geste brusque ou ne les appeure pas, en hurlant par exemple.\nGrand bharal sauvage en Chine\nUne femelle se laissant caresser par un randonneur\nEtant des animaux grégaires, c'est-à-dire qu'ils vivent en groupe et ont besoin de lien social, les moutons bleus vivent en troupeau avec un nombre variable suivant les périodes de l'année ou le pays dans lequel on les trouve. En général les groupes tournent autour d'une vingtaine à une trentaine d'individu mais on a déjà observé des groupes de plus de 100 mouton bleu ! Lorsque le troupeau broute, des membres du groupes font parfois office de sentinelle afin de prévenir du danger.\nLors des périodes difficiles, surtout en hiver, les troupeaux voient leurs effectifs grossir puisque l'ensemble des groupes se réunissent dans les endroits où la nourriture est encore présente et en quantité suffisante, notamment dans les vallées et les prairies d'altitudes. Ainsi, au Népal, le nombre de mouton bleu dans les vallées du pays peut être multiplié par 9 lorsque l'hiver arrive !\nLes groupes sont mixtes mais il se peut parfois que certains mâles forment des groupes composés exclusivement de mâle. Néanmoins ces groupes se dissoudront lors de la période du rut, chaque mâle se mettant à la recherche d'un groupe de femelle dans le but de s'accoupler. (cf. Reproduction)\nLors du rut, les mâles se créer un harem de femelle qu'ils protégeront des autres mâles en combattant grâce à leurs impressionnantes cornes. (cf. Reproduction)\nLes moutons bleus ne sont pas gênés par la présence d'autres herbivores près d'eux et partagent volontiers les prairies y compris avec les animaux domestiques d'élevage, tel que les yaks.\nLorsqu'il repère un prédateur, cet animal va tâcher de rester immobile afin de se camoufler grâce à son pelage. Si il est néanmoins repéré, il va alors prendre la fuite en direction des parois rocheuses où ses poursuivants auront du mal à le suivre. Il restera alors à nouveau immobile pour tenter de se fondre dans la paroi rocheuse et/ou gravira les pentes escarpées.\nCes bovidés d'Asie sont actifs tout au long de la journée et dorment la nuit, si possible près ou sur des falaises abruptes tout en étant camouflé grâce à leur pelage où les prédateurs ne peuvent ni les atteindre, ni les voir. De plus, les teintes bleutées et les tâches noires de leur pelage renforce leur camouflage le soir venu.\nLes moutons bleus partagent volontier leur milieu avec d'autres membres de leur espèce ou d'autres herbivores, même le bétail domestique. Le seul moment de l'année où les groupes restent éloignés est lors du rut où les mâles repoussent les autres mâles. (cf. Reproduction)\nLe mouton bleu est classé comme étant en préoccupation mineure en vue de sa large distribution où l'on suppose qu'il s'y trouve beaucoup d'individus et que le nombre de mort est inférieur au taux nécessaire pour faire passer le grand bharal en presque menacée ou une catégorie inférieure.\nLe grand bharal est la principale proie de la panthère des neiges, d'ailleurs dans les pays où la population de mouton bleu se raréfie, comme au nord du Pakistan, ce félin doit s'adapter et trouver d'autres proies s'il veut survivre. Les agneaux peuvent également être la proie de certaines espèces de rapaces.\nCette espèce est rarement braconné, d'une part grâce à son habitat et à sa petite taille qui n'offre pas beaucoup de viande, et aussi grâce à la récente politique de confiscation des armes à feux mené par la Chine. Néanmoins, certains chasseurs ou éleveurs locaux continuent d'en tuer certains afin d'obtenir de la viande pour la revendre sur les marchés locaux. Pourtant, cette espèce peut être légalement tué dans le cadre de la chasse au trophée. En Inde cette espèce est également fortement chassée, ce qui contribue à la raréfaction de ce bovidé dans ce pays.\nSa raréfaction au nord du Pakistan est dûe à une épidémie de gale sarcoptique qui décima les populations de mouton bleu et en a considérablement réduit l'abondance vers le début du XXIe siècle. Les derniers moutons bleus survivants dans cette région du monde sont donc grandement sensibles à la chasse, au braconnage et les experts redoutent une nouvelle épidémie qui pourrait mettre un terme aux populations de grand bharal au Pakistan. De plus, le pays a décidé de construire une route dans les dernières vallées où l'on peut trouver ces bovidés, ce qui va modifier le milieu et attirer de nombreuses personnes qui chasseront sur les abords.\nAu Bhoutan le nombre de mouton bleu continue de croître. Malheureusement, puisque le bharal mange aux même endroits que les troupeaux d'animaux domestiques, ce pâturage intensif endommage alors la végétation de montagne fragile, ce qui fait craindre une forte diminution des populations de mouton bleu dans les années à venir.\nDe nombreux monastères bouddhistes protègent les troupeaux de bharals aux alentours ce qui contribue aussi au rare braconnage de l'espèce.\nL'espèce se trouve également dans de nombreuses réserves naturelles à travers son aire de répartition, de même la Chine a inscrit le mouton bleu comme étant une espèce protégée de classe II dans sa loi nationale sur la faune de Chine de 1988.\nAussi, beaucoup de pays où on trouve cet animal ont pris des mesures afin de limiter ou d'empêcher les troupeaux d'animaux domestiques et d'élevage de se nourrir dans les plaines où l'on trouve des moutons bleus afin de limiter et d'inverser la destruction progressive de son habitat causé par le surpâturage.\nGrâce à WWF-Pakistan ayant initié le projet Bar valley, les derniers moutons bleus du Pakistan sont protégés par le parc national de Khunjerab qui doit s'agrandir dans les années à venir. La question de la route devant traverser le parc étant également remise en question.\nGrâce à divers utilisateurs, le grand bharal est disponible dans le jeu Zoo Tycoon 2 en le téléchargeant ici.\nLe mouton bleu est également présent dans le jeu Far Cry 4.\nRécupérée de « https://monde-animal.fandom.com/fr/wiki/Grand_bharal?oldid=1313 »\n2 Lisowicia bojani


D'où vient réellement le logo Bowtie de Chevrolet ?\nBeaucoup de versions viennent s'avancer comme être l'essence de la création de logo Chevrolet, toutes d'entre elles sont plausibles (les plus connues), mais aucune d'elles ne peut s'affirmer comme étant la bonne a notre sens.\nPour comprendre les raisons de cela et pour savoir quelle version est la plus plausible selon nous, et ainsi, vous pourrez faire votre idée par vous même. Dans un premier temps, il faut d'abord comprendre comment commence l'histoire de la marque Chevrolet.\nL'histoire commence donc, comme son nom l'indique, avec Monsieur Chevrolet, de son prénom Louis.\nLouis Chevrolet est né en Suisse en 1878 de parents français mais Louis est de nationalité Suisse et adoptera la nationalité Américaine une fois adulte. Tout petit, sa famille et lui même retournèrent dans le Jura d'où ils sont originaires et passe la majeur partie de sa jeunesse. Très tôt, Louis se fait un nom en tant que mécanicien, et à 18 ans il répara même en urgence la voiture de l'un des fils Vanderblit, une richissime famille américaine, qui étonné de son savoir faire sur les grosses voitures, lui conseilla de tenter l'aventure Américaine. Chose qui fît quel temps plus tard après avoir entamer une carrière ce coureur cyclique et de mécanicien chez ''Les Automobiles Perpère-Darracq'' (future marque Talbot). Ce fut Montréal au Canada sa première destination, puis rapidement New York en 1900. Il a alors que 22 ans et se fait embauché comme mécanicien chez De Dion-Bouton puis chez Buick où il approfondi ses compétences.\nPuis c'est la compétition automobile qui l'embarque, il remporte sa première victoire lors de sa première course (et puis de nombreuses autres, notamment dans la renommée Coupe Vanderblit) et fait tomber plusieurs records, ce qui lui donne une grande réputation de pilote et de casse-cou. Une réputation qui ne sera se démentir au vu du temps passé à l'hôpital, ce qui le poussa à prendre une nouvelle carrière dans l'automobile et arrêter d'être pilote de course. C'est le tournant de son histoire et le début de la marque Chevrolet.\nEn 1911, Louis Chevrolet rencontre William Crapo Durant, propriétaire de Buick (marque à laquelle Louis était le pilote) et Co-fondateur de Général Motors. Ils décident ensemble de créer une nouvelle marque automobile appelé Chevrolet afin de tiré notoriété du nom du pilote. L'entreprise s’appellera « Chevrolet Motor Car » puis rapidement la « Chevrolet Motor Company in Detroit ». Il est s'en dire que Durant mit sur la table un gros paquet de billets verts alors que Chevrolet supervisait la partie technique. L'usine et le siège de l'entreprise sont implanté à Détroit. L'entreprise connue un gros succès de vente avec une production annuelle de véhicules pour l'époque. Cependant l'idylle ne durera que 2 ans. En 1913, une succession de désaccords avec son associé (Durant a transféré l'usine de Chevrolet de Détroit à Flint pendant un voyage en France de Chevrolet sans avertir ce dernier. Il faut ajouter que les deux hommes, en dehors du monde de l'automobile ne s'aimer guère, et comme anecdote, Durant ne supportait pas que Chevrolet, vu son poste dans la société, passait son temps à fumer la cigarette qu lieu de cigare, une question de prestige d'entreprise) et sa passion pour la course vont le pousser à revendre l’intégralité de ses part à William Durant, et de signer son interdiction de réutiliser le nom Chevrolet, c'est la séparation définitive de Louis Chevrolet avec la marque Chevrolet, une marque sur laquelle il aura pourtant laissé sa trace. Quand à Durant, en 1916, il échange Chevrolet contre une nouvelle participation majoritaire chez GM dont il redevient président . Définitivement exclu en 1920, il monte un constructeur concurrent, est ruiné par la crise de 1929 et finit gérant d’un bowling à Flint, le cœur de General Motors dans le Michigan. Il décède en 1947.\nEn 1913, Louis Chevrolet est de retour sur les circuits automobiles avec ses frères et créé une nouvelle marque automobile de course appelé Frontanac du nom du 1er gouverneur de la Nouvelle-France au XVIIe siècle. De son coté, la marque Chevrolet continuera son développement jusqu’à devenir aujourd’hui l’une des marques phares du leader mondial de la construction automobile, alors que Louis Chevrolet décède en 1941.\nMaintenant, passons à l'histoire du logo Chevrolet en lien avec l'histoire Chevrolet.\nLa première version du logo créée avec la marque ne pose pas trop ambiguïtés. Une simple police de caractères du style de l'époque et ressemblant à une signature. Elle sera utilisé de sa création en 1911 à 1913 l'année ou Louis Chevrolet quitta la marque. C'est donc le second logo qui début en 1913 et sera apposé sur les véhicules qu'à partir de 1914 et qui restera encore d'actualité à nos jours avec seulement quelques liftings.\nSi on s'accorde à dire que c'est William Crapo Durant qui en est le parent principal, l'histoire cherche toujours l'origine du logo appelé présentement le « bowtie » (le nœud de papillon en français) et de sa signification.\nLa première signification, qui est la plus répandue, et donné pas la fille de Durant, Margery. En 1929, elle publie un livre intitulé Mon père . Dans ce document, elle a raconté comment Durant griffonnait parfois des dessins de plaques signalétiques sur des morceaux de papier à la table du dîner. «Je pense que c'est entre la soupe et le poulet frit un soir qu'il a esquissé le design qui est utilisé sur la voiture Chevrolet à ce jour», a-t-elle écrit.\nPlus d'un demi-siècle plus tard, une autre origine de Bowtie a été racontée dans un numéro de 1986 du magazine Chevrolet Pro Management basé sur une interview de 13 ans avec la veuve de Durant, Catherine. Elle a rappelé comment elle et son mari étaient en vacances à Hot Springs, en Virginie, en 1912. En lisant un journal dans leur chambre d'hôtel, Durant a repéré un dessin et s'est exclamé: «Je pense que ce serait un très bon emblème pour la Chevrolet. " Malheureusement, à l'époque, Mme Durant n'a pas précisé quel était le motif ni comment il était utilisé. Pour nous, même si elle représente la version officielle en disant que c'est William C. Durant qui l'a dit, ça représente une version commerciale qui est vendeur est imagée.\nAutre version, qui fait sourire certains, mais dont l'd'information a inspiré Ken Kaufmann, historien et rédacteur en chef de The Chevrolet Review, pour en vérifier la validité. Dans une édition du 12 novembre 1911 du journal The Constitution , publiée à Atlanta, une publicité a été publiée par la Southern Compressed Coal Company pour des «Coalettes», un produit combustible raffiné pour les incendies. Le logo des Coalettes, tel que publié dans l'annonce, avait une forme de nœud papillon incliné, très similaire à la forme qui allait bientôt devenir l'icône de Chevrolet. Durant et son épouse ont-ils vu la même annonce - ou une annonce similaire - l'année suivante dans quelques États du nord? La date du document était à peine neuf jours après l'incorporation de la Chevrolet Motor Co. On imagine aussi mal voir une entreprise comme Chevrolet s'inspirer d'une petite entreprise de ce genre, mais l'histoire aussi romanesque qu'elle est, en fait interloquer quelques uns.\nUne autre explication attribue le design à une version stylisée de la croix du drapeau suisse. Louis Chevrolet est né en Suisse à La Chaux-de-Fonds, canton de Neuchâtel, de parents français, le jour de Noël 1878. Ce dernier reste non plausible puisque Durant n'appréciait pas Chevrolet, et que le logo avec les couleurs de la Suisse est apparu en 1957.\nEn résumé, Cockpit penche sur la version émise par la fille de Durant comme quoi, le logo est sortie de l'imaginaire de son père et représente un nœud de papillon synonyme de victoire automobile que portaient les pilotes automobiles lors des soirées de célébrations, et d'élégance, chose que William Crapo Durant affectionné particulièrement (on le voit d'ailleurs sur sa photo porter le nœud de papillon), période où Chevrolet remportait de nombreuses courses automobiles. Dernière petite observation, la couleur bleue a été choisi en rappel à la marque Ford, une vision que Durant avait au sujet de l'avenir de Chevrolet et qui était un point de contradiction avec la vision de Louis Chevrolet qui voulait que Chevrolet soit une marque de grosse voiture sportive, et non petites voitures populaires, un bleu sorti sur le logo Ford en 1912, soit un an avant celui du Bowtie de Chevrolet.\nMaintenant on vous laisse délibérer avec votre propre interprétation.


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Harry Styles se produit à Coachella et surprend un fan avec le caméo de Shania Twain\nLe festival est en tête du peloton en matière de programmations innovantes. Deux de ses artistes les plus en vue (Harry Styles et Billie Eilish) ont moins de 30 ans, tandis que plus bas dans le projet de loi soigneusement organisé, vous trouverez certains des nouveaux actes les plus en vogue – Koffee, Amyl and the Sniffers, Rina Sawayama – se mêlant à l’ancien des incontournables de l’école tels que Spiritualized et The Avalanches.\nLes fans de Megan Thee Stallion ont été quelque peu confus lors de son set du samedi, après que la chanteuse ait semblé disparaître au milieu de son set.\nDans ce que l’on croyait être un changement de costume particulièrement difficile, la chanteuse est partie et a pris quelques minutes pour revenir, incitant certains téléspectateurs à se demander si elle avait “renfloué”.\nLouis Chilton17 avril 2022 10:10\nBillie Eilish et Damon Albarn de Gorillaz interprètent “Feel Good Inc”\nDamon Albarn déambule sur scène pour rejoindre Billie Eilish qui est à mi-chemin de “Getting Older”.\nLe jeune homme de 20 ans le présente plus tard comme Damon Albarn de Gorrillaz qui “a changé sa vie” et est “littéralement un génie”, avant de faire équipe pour une performance de “Feel Good Inc”.\nKevin EG Perry17 avril 2022 09:00\nRegardez: Billie Eilish rejointe par Khalid alors que le duo interprète le hit de 2018 “Lovely”\nBillie Eilish a été rejointe par Khalid alors que le duo a recréé la magie de leur hit de 2018 “Lovely” lors du tournage historique d’Eilish à Coachella.\nLes fans sur les réseaux sociaux ont partagé des extraits de la performance d’Eilish et Khalid, la décrivant comme “emblématique”.\nMaanya Sachdeva17 avril 2022 08:30\nDanny Elfman amène Spider-Man, Batman et les Simpsons à Coachella – critique\nEt maintenant, il est temps de passer à quelque chose de complètement différent : le compositeur Danny Elfman est de loin l’artiste le plus âgé à se produire cette année à Coachella, axé sur les jeunes. Mais sur la base de son spectacle éclectique sur la scène du théâtre en plein air samedi soir (16 avril), son âge est la chose la moins inhabituelle à son sujet.\nPour commencer, il peut y avoir peu de compositeurs de 68 ans qui choisiraient de se produire seins nus afin de montrer au mieux un torse fortement tatoué. Plus précisément, il y a peu de compositeurs de tout âge qui pourraient faire sonner un orchestre complet comme un groupe de garage punk, comme Elfman le fait souvent tout au long de son set d’une heure.\n«Bonjour Coachella», dit-il, peu de temps après avoir joué le single dérangé de 2021 «Insects», puis une section de sa partition orchestrale de 2002 Homme araignée. “Je m’appelle Danny Elfman, et j’ai un petit spectacle étrange pour vous.” Il ne plaisante pas.\nLisez la critique quatre étoiles de Kevin EG Perry sur la première performance d’Elfman à Coachella ici:\nMaanya Sachdeva17 avril 2022 08:00\nCoachella fait ses adieux tapageurs au groupe de garçons innovant Brockhampton – critique\nAprès presque une décennie de changement de frontières et d’infractions aux règles, le groupe de garçons le plus innovant du 21e siècle a décidé de s’arrêter là.\nS’emparant de l’immense hangar à avions qu’est la scène Sahara du festival de musique de Coachella samedi 16 avril, le vaste collectif texan Brockhampton a décidé de raccrocher définitivement ses bobs. Eh bien, c’est du moins ce que les fans ont appris en janvier de cette année, lorsqu’ils ont révélé via les réseaux sociaux qu’ils feraient une “pause indéfinie” après Coachella, tout en remerciant les fans pour leur soutien au cours des huit dernières années.\nCependant, après le spectaculaire d’une heure de ce soir, les écrans vidéo révèlent qu’ils n’ont pas encore tout à fait terminé. Lorsque le groupe quitte la scène, un clip préenregistré du leader de facto Kevin Abstract parlant à ses camarades de groupe apparaît. Il a quelque chose à leur dire, dit-il. Les écrans s’éteignent alors, ne laissant que les mots : « Brockhampton. L’ultime album. 2022. » Si la foule n’avait pas été assez dingue pendant le set, c’est suffisant pour la faire complètement perdre.\nLis Les Indépendants La critique complète de Leonie Cooper, rédactrice en chef américaine du divertissement, ici.\nMaanya Sachdeva17 avril 2022 07:27\nPremières photos de Megan Thee Stallion à Coachella jour 2\nLe set de Megan Thee Stallion est actuellement en cours à Coachella !\n« Vous êtes prêts, les chaudasses ? » la chanteuse “Hot Girl Summer” est arrivée sur scène, vêtue d’une combinaison argentée découpée, pour sa première représentation au festival.\nLes fans se demandent si Dua Lipa pourrait faire une apparition surprise avec Megan; la collaboration des chanteurs “Sweetest Pie” est sortie le mois dernier.\nMeghan Thee Étalon à Coachella 2022\n(Getty Images pour Coachella)\nMaanya Sachdeva17 avril 2022 07:01\nLe prochain album de Brockhampton en 2022 sera leur “dernier”\nBrockhampton a annoncé son dernier album ensemble à Coachella, après que le membre fondateur Kevin Abstract a également déclaré aux fans que leurs concerts en Californie seraient leur “dernier”.\nLe groupe de hip-hop américain a conclu samedi 16 avril son set sur la scène Sahara du festival avec une mise à jour émotionnelle : le prochain album 2022 de Brockhampton sera également leur dernier.\nMaanya Sachdeva17 avril 2022 05:47\nDivulgation rejointe par Khalid et la fanfare lors d’un rave set à haute énergie\nLa dernière fois que les frères Howard et Guy Lawrence, nés à Surrey, ont joué à Coachella, en 2016, ils ont augmenté leur émission en direct avec un certain nombre de chanteurs invités de haut niveau, dont Lord (pour “Magnets”), Sam Smith (pour “Latch” et “Omen ”) Et AlunaGeorge (pour“ White Noise ”).\nSelon ces normes élevées, la performance de ce soir a été relativement légère en surprises – à l’exception de l’apparition tardive de Khalid pour la toute première performance live de leur collaboration 2020 “Know Your Worth”. C’est peut-être un signe que les frères Lawrence sont maintenant plus confiants dans leur propre capacité à retenir le public de Coachella captif avec un minimum de cloches et de sifflets.\nMaintenant plus d’une décennie après le début d’une carrière qu’ils ont commencée alors qu’ils étaient mineurs, le couple est devenu des experts en exercice pour livrer une rave à haute énergie à ce stade. La foule de Coachella est plus que disposée à les rencontrer à mi-chemin, et ils sont en force pour le set du duo au coucher du soleil, une performance euphorique et les mains en l’air. “Nous voulons voir un maximum d’énergie, un maximum d’ambiance ce soir”, annoncent les frères. Il est juste de dire que leur souhait est exaucé.\n“Quand un feu commence à brûler” fait bouger toute la foule à l’unisson, tandis que les lumières du téléphone clignotent pour illuminer “Nocturnal”. Bien qu’il ait joué au festival hier, il n’y a aucun signe de Slowthai à part sous une forme préenregistrée sur les grands écrans pour le banger nominé aux Grammy “My High”.\nLe duo clôture son set avec l’hymne de la fête “Tondo”, rejoint sur scène par une section de cuivres de la fanfare, mais l’attention ne quitte jamais vraiment les frères et sœurs au centre de la scène pendant le genre de performance édifiante pour laquelle la scène de Coachella a été faite.\nGuy Lawrence et Howard Lawrence de Disclosure se produisent sur scène au Outdoor Theatre lors du Coachella Valley Music And Arts Festival 2022 le 16 avril 2022 à Indio, Californie\nKevin EG Perry17 avril 2022 04:58\nL’apparition surprise de Jackson Wang est tout ce dont Twitter peut parler\nAlors que Disclosure est occupé à attirer l’une des plus grandes foules du week-end sur le théâtre en plein air, 88rising fait sa propre chose tout aussi impressionnante sur la scène principale de Coachella.\nPremière maison de disques à avoir sa propre vitrine au festival, le collectif ne prend pas cet honneur à la légère.\nDepuis 2015, 88rising travaille avec des artistes et des créateurs de toute l’Asie et, ce soir, la société basée à Los Angeles fait venir les grands garçons et filles pour une extravagance de 80 minutes avec une liste épique de noms ainsi qu’une troupe de danseurs et de multi -étape en couches.\nUne mini-version du festival Head in the Clouds de 88rising, qui a connu un énorme succès, c’est l’émission de variétés en pot parfaite – avec des spots du rappeur thaïlandais Milli, de l’auteur-compositeur-interprète sud-coréen Bibi et de la chanteuse co-signée Taylor Swift, née à Jakarta, ainsi que des rappeurs indonésiens Rich Brian et Warren Hue.\nC’est cependant l’apparition inopinée de la superstar chinoise Jackson Wang qui fait vraiment perdre son esprit collectif au festival.\nAvec ses cheveux bleu argenté et ses gants rouges sur un écran majestueux, le flashy Wang se fraye un chemin à travers dix minutes de chorégraphie inspirée de Michael Jackson avec un talent digne d’un magicien de Las Vegas, laissant beaucoup de fans plus qu’heureux de son arrivée, mais se demandant aussi pourquoi il n’était pas sur scène pendant une heure de plus au moins.\nLes fans réagissent à la performance Coachella “dévorante du festival” de Wang ici.\nLéonie Cooper17 avril 2022 04:10\nBulletin météo de Coachella\nLà où hier il faisait trop chaud, aujourd’hui il y a décidément trop de vent. Des tempêtes de poussière entourent le site, ce qui rend la visibilité difficile pour de nombreux conducteurs qui se rendent au festival. Sur le terrain, cela signifie des chapeaux de seau qui soufflent partout, des poubelles qui tombent à travers les champs et beaucoup de coiffures qui deviennent des cheveux à ne pas faire. La solution? Accrochez-vous à vos chapeaux, Coachella.\nLéonie Cooper17 avril 2022 03:30\nL’ancienne pierre précieuse namibienne détient la clé des futurs ordinateurs quantiques


Les CCAS et les CIAS - Annuaire santé et bien-être\nL’aide aux plus démunis existe depuis de nombreuses années. L’action sociale a connu différentes formes : charité chrétienne, bureaux de bienfaisance, bureaux d’aide sociale. Suite aux lois de décentralisation, le 6 janvier 1986 les bureaux d’aide sociale deviennent les Centres Communaux d’Action Sociale (CCAS). Les CCAS aident, guident et soutiennent les plus défavorisés. Implantés dans chaque commune, ils sont une force incontournable de l’action sociale et le moyen par lequel la solidarité publique, locale et nationale, s’exerce.\nLe Centre Communal d’Action Sociale (CCAS) dispose de nombreuses missions. Outil politique au cœur des solidarités, son rôle est « d’agir pour tout le monde, en particulier » et de contribuer à l’attractivité et au développement social de son territoire.\nLe CCAS anime une action générale de prévention et de développement social dans la commune, en relation avec les institutions publiques et privées. Il développe différentes activités directement orientées vers les populations concernées : lutte contre l’exclusion, organisation de l’aide à domicile, prévention et animation pour les personnes âgées, petite enfance, enfance/jeunesse, soutien aux personnes en situation de handicap, etc.\nL’aide sociale légale et les missions obligatoires\nLe CCAS a un rôle de pré-instruction dans les dossiers d’aide sociale. Il assure une mission d’accueil, d’information, d’orientation et accompagne le demandeur sur différentes actions, comme :\nL’aide à la constitution du dossier,\nCompilation des pièces justificatives,\nTransmission à l’autorité en charge de la décision d’ouverture du droit.\nPar ailleurs, le CCAS précise toujours son avis lors de la transmission du dossier.\nSes obligations légales sont nombreuses :\nProcéder à la domiciliation des personnes sans résidence stable, dès lors qu’elles ont un lien avec la commune ;\nTenir à jour un fichier des bénéficiaires d’une prestation sociale ;\nConduire une analyse annuelle des besoins sociaux de la population de la commune.\nL’action sociale extra-légale et les interventions facultatives\nLe Centre Communal d’Action Sociale conduit la politique sociale communale telle qu’elle est décidée par les élus. Ainsi, c’est principalement dans le cadre de l’action sociale dite « facultative » ou extra-lé- gale que s’exprime l’action sociale des communes :\nAction générale de prévention et de développement social dans la commune ;\nIntervient sous forme de prestations en espèces ou en nature, remboursables (prêts, microcrédits personnels) ou non ;\nPeut créer et gérer l’ensemble des établissements et services sociaux et médico-sociaux (services d’aide et/ou de soins à domicile, établissements d’hébergement pour personnes âgées, centres d’hébergement et de réinsertion sociale, centres locaux d’information et de coordination…) ainsi que les établissements et services d’accueil de la petite enfance (multi-accueil, crèches familiales, relais assistantes maternelles, etc.).\nLes interventions du CCAS concernent l’ensemble des personnes qui peuvent être en situation de fragilité, au-delà des seules personnes privées de ressources.\nLes CCAS participent également aux différents dispositifs d’insertion sociale et professionnelle :\nOrganisation de chantiers d’insertion ou de chantiers école,\nPartenariat avec Pôle Emploi, les missions locales ou maisons de l’emploi,\nActions de formations spécifiques, aide à la recherche d’emploi, actions conjointes avec les entreprises, etc.\nLes CCAS sont également engagés dans les disposi-tifs de lutte contre les exclusions : fonds de solidarité pour le logement, procédure de surendettement, chèque d’accompagnement personnalisé, actions spécifiques pour l’accès à la culture et aux loisirs, fonds d’aide aux jeunes, etc.\nIllustration © Laurent Marty\nLe CCAS est un établissement public administratif, il possède :\nUne personnalité juridique de droit public lui permettant d’agir en son nom,\nLe CCAS est présidé par le maire de la commune et géré par un conseil d’administration.\nDétermine les orientations et les priorités de la politique sociale locale ;\nPeut déléguer une partie de ses pouvoirs au président et/ou au vice-président ;\nEst constitué d’élus locaux désignés par le conseil municipal et de personnes qualifiées dans le secteur de l’action sociale.\nParmi les personnes qui compose le conseil d’administration du CCAS, on trouve :\nLe Centre Intercommunal d’Action Sociale permet, pour les communes qui le souhaitent, de se regrouper et de créer un établissement public intercommunal dédié à des actions sociales concertées. Le CIAS constitue une opportunité pour les petites communes sans CCAS, de développer ou d’améliorer leur politique d’action sociale.\nCCAS et CIAS en quelques chiffres\nLes CCAS/CIAS représentent 123 000 agents,\nIls gèrent 60% des logements foyers publics pour personnes âgées (soit plus de 1 100 établissements),\nIls gèrent 400 établissements d’hébergement pour personnes âgées dépendantes (EHPAD),\nIls emploient 30 000 aides à domicile,\nIls proposent 36 000 places d’accueil de jeunes enfants (crèches, haltes garderies…).\nEn 2013, ils ont aidé 150 000 familles en situation de précarité énergétique.\nLes CCAS ont été précurseurs dans de nombreux domaines :\nLe CCAS de Besançon est à l’origine de la création du RMI en 1968 sous l’appellation « minimum social garanti » ;\nLe CCAS de Grenoble a été un initiateur des politiques de maintien à domicile des personnes âgées ;\nLe CCAS de Nantes a institué sa propre complémentaire santé.\nPour en savoir plus et connaître les coordonnées du CCAS de votre ville :\nVilla Souchet – 105 avenue Gambetta – BP3 – 75 960 Paris cedex 20\n01 53 19 85 50 / contact@unccas.org www.unccas.org\nVous pouvez également consulter l’annuaire des CCAS disponible ici.


Solution complète : Chapitre 9 - Astuces et guides Castlevania : Lords of Shadow - jeuxvideo.com\nSolution complète : Chapitre 9 - Wiki de Castlevania : Lords of Shadow\nPage Wiki Solution complète : Chapitre 9\n79 559 vues\nD'abord, partez au sud-ouest de la zone et récupérez une gemme auprès du cadavre.\nAllez derrière la structure par laquelle vous êtes arrivé et obtenez une gemme de lumière. Ensuite, partez au nord jusqu'au mur de la montagne et utilisez les ailes de Séraphe pour atteindre les rebords élevés. Grimpez à gauche, remontez les plates-formes et suivez le chemin.\nSprintez, utilisez les ailes de Séraphe pour traverser le gouffre et continuez. Si vous tombez, abattez les Trolls, grimpez au rebord et utilisez le grappin pour remonter.\nAvancez jusqu'à la prochaine zone, combattez les créatures bizarres et sécurisez la zone. Ignorez la voie qui s'est libérée au nord et partez d'abord à gauche. Suivez le chemin, effectuez un sprint et sautez par-dessus le gouffre en utilisant les ailes de Séraphe.\nAprès ce saut, vous pouvez atterrir dans deux endroits superposés. Tentez de déclencher les ailes au dernier moment du saut pour atteindre d'abord la section élevée. Entrez dans la cour, fouillez le cadavre à gauche pour obtenir une gemme d'ombre et abattez les créatures qui arrivent.\nEnsuite, effectuez un sprint et un saut pour revenir à l'endroit précédent et ressautez une nouvelle fois afin d'atteindre la grotte inférieure. Traversez la grotte, utilisez les ailes de Séraphe pour atteindre le point d'ancrage. Agrippez-le et utilisez les ailes une seconde fois pour atteindre un autre point d'ancrage.\nDès que vous mettez les pieds sur terre, un Chupacabra vous vole tous vos médaillons et reliques. Grimpez directement sur le rebord de droite, récupérez la gemme de vie et grimpez à nouveau jusqu'à une nouvelle grotte. Affrontez un Troll, chevauchez-le, détruisez les deux rochers qui bloquent le passage et trouvez ainsi le Chupacabra.\nMaintenant que vous avez repris tous vos biens, revenez là où vous avez trouvé le Chupacabra et suivez le chemin. Prenez votre élan, effectuez un sprint et utilisez les ailes pour traverser le ravin. Ensuite, sautez une nouvelle fois avant que les plates-formes ne s'effondrent et agrippez rapidement un rebord avant de tomber. Grimpez ensuite sur les rebords, déplacez-vous à gauche et avancez.\nUtilisez les ailes de Séraphe pour atteindre le point d'ancrage, agrippez-le et atteignez ainsi les rebords du mur d'en face. Grimpez dessus, remonte ainsi vers le chemin et avancez pour achever le niveau.\nBruyère de la souffrance\nAprès la scène cinématique, partez au sud et récupérez une gemme une gemme d'ombre.\nEnsuite, repartez et prenez à gauche jusqu'au village. Approchez-vous de la roue et secouez-la pour disperser les corbeaux. Avancez, abattez les petites créatures qui arrivent et secouez une autre roue.\nBoss : l'épouvantail\nCe boss est facile à battre. Utilisez la magie de l'ombre et attaquez pour l'abattre en un rien de temps.\nAprès le combat, récupérez la clé qu'il laisse et secouez la roue à proximité. Secouez une autre roue sur la droite et suivez le chemin de gauche.\nAu bout du chemin, utilisez la chaine pour détruire les poutres en bois et avancez. Avant de secouer la roue, repérez un cadavre à gauche et prenez la gemme de lumière. Ensuite, faites fuir les corbeaux et revenez là où vous avez combattu l'épouvantail.\nPrenez cette fois à droite, secouez la roue dans le coin puis secouez l'autre roue à droite. Suivez les corbeaux et secouez à chaque fois la roue jusqu'à ce qu'ils réveillent le second épouvantail.\nAbattez-le, revenez à la roue qui se trouve dans le coin près de la cabane et suivez un nouveau chemin au sud. Détruisez les planches qui bloquent le passage, entrez, récupérez une gemme de lumière et secouez la roue pour disperser les corbeaux. Enfin, il ne reste plus qu'à secouer les roues pour diriger l'une des nuées de corbeaux vers le dernier épouvantail.\nAbattez-le pour obtenir la dernière clé, allez à droite sous la baraque et obtenez une gemme de vie. Enfin, revenez au tout début du niveau et prenez l'élévateur en haut des marches.\nBoite de musique\nLorsque vous reprenez le contrôle de Gabriel, récupérez le cylindre vert au sud et insérez-le dans la machine à droite.\nActivez les cylindres, avancez dans le couloir de gauche et récupérez d'abord la gemme de lumière auprès du cadavre. Ensuite, effectuez un sprint pour le traverser avant que le piège ne se referme et récupérez le cylindre rouge.\nEntrez dans le spectre de téléportation à gauche et revenez au point de départ.\nInsérez le cylindre rouge à la place du vert et insérez le vert en seconde position.\nActivez la musique, partez immédiatement vers le couloir de droite, attendez que les plates-formes se lèvent et traversez-les. Lorsque la partition verte commence, partez dans le couloir de gauche et effectuez un sprint pour éviter les piquets. Récupérez ainsi le cylindre violet et revenez en vous téléportant.\nInsérez le nouveau cylindre dans la machine et placez-le en seconde position.\nRefaites le même chemin que lorsque le cylindre rouge était en marche puis prenez à droite lorsqu'elle change au violet. Effectuez une roulade pour passer sous les rouages et récupérez le cylindre jaune plus loin.\nInsérez le cylindre jaune dans la machine, placez-le en seconde position et lancez la musique. Prenez cette fois le couloir nord et sautez sur les plates-formes. Lorsque la partition jaune commence à jouer, prenez le couloir de gauche, attendez que le feu cesse de souffler et traversez rapidement. Récupérez ainsi le cylindre bleu et revenez au début du niveau.\nInsérez le cylindre bleu dans la machine et placez les couleurs dans l'ordre suivant. De gauche à droite : Rouge, bleu, violet, jaune et vert.\nLancez la musique, traversez le couloir au nord et continuez toujours au nord. Passez les champs électriques en avançant au bon moment, poursuivez ensuite dans le couloir nord et effectuez une roulade pour passer sous les rouages. Lorsque la partition jaune commence à jouer, prenez à gauche et passez les pièges de flammes pour trouver une gemme de vie.\nRevenez au début du niveau, refaites le même chemin jusqu'à ce que vous passiez grâce à une roulade puis prenez le couloir de droite. Traversez rapidement le corridor et atteignez ainsi la rose blanche.


Soft Metal Vampire Tome 1. . Hiroki Endo - Tankobon - Decitre - Livre - 9782203172388\nSoft Metal Vampire Tome 1 - Tankobon\nDans un futur proche, les vampires ont asservi le genre humain. Forts de leur capacité à manipuler les éléments chimiques, ils administrent la Terre... Lire la suite\nDans un futur proche, les vampires ont asservi le genre humain. Forts de leur capacité à manipuler les éléments chimiques, ils administrent la Terre comme une réserve de nourriture... jusqu'au jour où est révélée l'existence d'une humaine dotée du même pouvoir qu'eux. L'incompréhension laisse la place à la terreur : la jeune fille manipule l'élément argent. La chasse commence !\nSoft Metal Vampire Tome 1 est également présent dans les rayons


Soutien aux cultures à Lagruère - L'Annuaire de la Poste\nVous cherchez une entreprise de travaux agricoles sur la commune de Lagruère ? Consultez les coordonnées de toutes les sociétés spécialisées dans les travaux de soutien aux cultures, en activité à Lagruère ou dans les environs proches. Préparer les terres, semer et planter, traiter les récoltes, tailler vignes et arbres fruitiers, concevoir des systèmes d'irrigation ou des centres photovoltaïques, obtenir des conseils en matière de protection de l'environnement, pour ces travaux et bien d'autres, des professionnels de l'agriculture peuvent vous prêter main forte. Alors, ne cherchez pas plus longtemps, trouvez, sur l'annuaire de La Poste, tout le soutien dont vous avez besoin.\nde soutien aux cultures à Lagruère\nBEAUJARDIN JEAN BERNARD\nsoutien aux cultures à Fourques-sur-Garonne\nsoutien aux cultures à Fauguerolles\nsoutien aux cultures à Taillebourg\nsoutien aux cultures à Fauillet


La Vocation | À Découvrir\nPublié le 02 mai 2016 par Colinebaptista26 @colineseraconte\nCette présentation de livre (excellent d'ailleurs comme souvent avec Sophie Fontanel) n'est qu'un prétexte à une interrogation, celle de la vocation.\nPlus les années passent, et plus je me rends compte que nos goûts changent et nos envies professionnelles avec. Quand j'ai débuté ma carrière professionnelle, je voulais à tout prix travailler dans la communication et surtout, ne pas faire de commercial, la voie la moins prestigieuse quand on sortait d'une école de commerce après une classe préparatoire. En gros, on avait trimé comme des malades pendant ces deux années pour passer des concours et gagner notre place au soleil, ce n'était pas pour se retrouver à faire de la vulgaire vente à la sortie de nos études supérieures.\nAvant de découvrir le monde de la communication ... un monde avec peu de places, mal payé, des horaires d'esclaves (genre réunion un vendredi soir à 18 heures histoire de bien montrer que dans le monde de la création, on travaille pour la gloire tout le temps!) et des Directeurs Artistiques ou Dir Com' absolument abjects, tyranniques et sans âme. En tout cas, c'est ce genre d'individus que j'ai connu et pour lesquels j'ai travaillé. Grâce à eux et à leur manière hors norme de gérer les individus et aussi leur boîte, j'ai vite jeté l'éponge et après seulement un an *d'exploitation*, je me suis lancée dans ... une carrière COMMERCIALE ! Oui, j'allais finalement intégrer le monde du commerce, que j'avais copieusement snobé lorsque, fraîchement diplômée, j'avais fièrement annoncé à mes copains de promo (et à mes parents) que je démarrais de suite au sein du service communication du prestigieux palace parisien pour lequel j'avais fait mon stage de fin d'études. Ça claquait quand même plus que de dire que j'avais gagné un job de chef de produit chez L'Oréal ou d'ingénieur d'affaires chez Cap Gémini. A noter que la finance ne m'a jamais attirée, je n'ai jamais eu d'appétence avec les chiffres. D'ailleurs, même si dans mon boulot aujourd'hui je suis devenue une pro en contrôle des coûts, ce n'est toujours pas le cas dans ma vie perso...\nPlusieurs années se sont passées, mon rôle commercial ayant évolué vers un rôle de management et d'encadrement. Et puis un jour, je suis revenue par un chemin détourné vers celui de la communication, en partie seulement. J'ai plusieurs casquettes et mon rôle touche à plusieurs domaines, la communication ne représentant qu'une infime partie du gâteau. Et je me sens enfin complète!\nEt pourtant, si vous me demandiez ce que je souhaite faire de mes vingt prochaines années professionnelles, je vous dirais que je souhaite faire un métier plus terrien, plus manuel, moins diriger et plus regarder et ne surtout pas faire de la Com'. Me servir des outils digitaux, oui, pourquoi pas, mais pour du concret, du palpable, du durable. Ai-je jamais eu une véritable vocation finalement ? Cela est-il encore possible dans notre monde actuel où tout bouge, tout se digitalise, où les carrières professionnelles se font et se défont au fil des contrats précaires ou non ?\nVoilà donc où m'ont menée mes récentes réflexions. Pas d'avancement plus prononcé mais je sais que je n'avais pas vocation à être ce que je suis aujourd'hui. Des prédispositions certainement mais pas de réelle vocation. Ce qui laisse le champ à tous les possibles, non ? C'est ce qui est fantastique !