Le Vortex : La puissance d'un PC standard avec la taille d'une console !\npar inforumatik · 8 avril 2016\nLe Vortex de MSI transforme votre salon en une véritable salle de jeu\nProcesseur Intel Core i7-6700K et cartes graphiques NVIDIA GTX 980 SLI\nLe Vortex intègre un processeur Intel Core i7 autorisant l’overclocking du système pour passer d’une fréquence de base de 4 GHz à une fréquence améliorée à 4,6 GHz. Côté qualité d’images, il propose selon le modèle deux cartes graphiques NVIDIA GTX 980 ou GTX 960 GDDR5 8 ou 3 Go (des modèles requérant un niveau d’alimentation réduit) et ces deux cartes ont facilement atteint un score de 21 000 points lors d’un test 3DMark 11 en mode SLI.\nSupport de 6 moniteurs 4K externes\nNous savons bien que les gamers apprécient de jouer sur plusieurs moniteurs externes, car cela leur permet de vivre une expérience beaucoup plus immersive que sur un seul écran. Pour répondre à cette demande, le Vortex intègre la technologie Matrix Display qui offre deux modes de configuration différents.\nLe mode Surround View permet d’utiliser 3 écrans externes et d’en connecter un quatrième sur lequel le joueur pourra effectuer d’autres tâches pendant sa partie, comme naviguer sur le net ou regarder une vidéo. Le mode Matrix Display de son côté permet de connecter simultanément jusqu’à 6 moniteurs externes pour une immersion encore plus impressionnante. Du fait qu’il est prévu que la résolution 4K deviendra la norme standard pour les vidéos et les jeux d’ici les 5 prochaines années, MSI agit tel un précurseur avec son Vortex car celui-ci est actuellement le PC Gaming le plus compétent pour prendre cette résolution en charge, et ce donc bien avant ses concurrents.\nCompatibilité au casque de réalité virtuelle HTC Vive\nEn plus d’une puissance impressionnante, le Vortex nous surprend encore plus en prenant en charge la réalité virtuelle. En effet, son processeur Intel® Core™ i7 overclockable jusqu’à 4,6 GHz et ses deux cartes graphiques NVIDIA GTX 980 (selon le modèle) en SLI fournissent la puissance nécessaire à la prise en charge du casque HTC Vive nouvelle génération. Le joueur pourra alors découvrir au mieux cette technologie qui le plongera véritablement au cœur de son jeu.\nDes caractéristiques qui font rêver !\nMémoire DDR4-2133, 4 slots, maximum 64 Go\nCarte graphique NVIDIA GeForce GTX980 SLI\nNVIDIA GeForce GTX960 SLI\nStockage 1 x disque dur 2.5″\nSuper Raid 4 (2 x SSD M.2 PCIe Gen3 X4 NVMe en RAID0)\nLAN 2 x puces réseau Killer E2400 Gigabit Ethernet et Killer Shield\nSans-fil Killer Wireless-AC 1535\nAccessoires 2 x HDMI\nDimensions 19,2 x 27,8 x 20,3 cm\nC’était pour le rêve car si vous désirez l’acquérir, vous devrez tout de même aligner 2.299 euros !\nPour continuer à rêver, allez faire un tour sur le site officiel de MSI Gaming et donnez-moi votre avis dans les commentaires sur les réseaux sociaux ;)\nÉtiquettes : 2016MSIPrésentationVortex\nArticle suivant WRC 5 eSports Edition disponible sur consoles NextGen !\nArticle précédent Quantum Break : Disponible sur Windows 10 !\nElectronic Arts et DICE annoncent la date de la bêta publique de Battlefield 1 !\nMSI présente son PC Gaming équipé d’un processeur Intel CORE 8ème génération : Le MSI Infinite X !


Interviews: SELECTOR D.DAY, SUNNY LEGACY BAND, JAMAICA SESSION (Yannick Maréchal), Miss Rudy Cat, JEWELS Rds. | Cigale Records\nInterviews: SELECTOR D.DAY, SUNNY LEGACY BAND, JAMAICA SESSION (Yannick Maréchal), Miss Rudy Cat, JEWELS Rds.\nNous sommes heureux d’inviter Selector D.Day (Lille) lors de notre prochain sound System « One step Behind » le samedi 6 avril 2019 au « Café de la plage » à Brest (Place Guérin, quartier St Martin).\nAfin de mieux connaitre cet activiste de la scène Reggae, nous lui avons posé quelques questions (bonne lecture et RDV le samedi 6 avril à Brest).\nJe crois qu’il y a pas mal de Crew/Sound sur Lille, les soirées sont nombreuses ?\nLes massives sont-ils nombreux ?\nOui, il y a de nombreux événements de toutes sortes. Mais les sound systems ont pratiquement disparu. Les seuls présents ont changé de génération et diffusent du roots, du stepper, du dub, de l’électrodub… La proximité del’Angleterre a toujours eu une influence certaine et a fractionné les anciens proches de la culture jamaïcaine et les plus jeunes attirés par une musique plus anglaise, sans la culture jamaïcaine.\nONE STEP BEHIND!\nSELECTOR D.DAY & THE GREY MAMBA\nReport du Samedi 6 Avril 2019\nMerci à vous tous d’avoir accueillis ce weekend Selector D.Day (Reggae En Nord)comme il se devait, Oui, plus de 3 heures de danse non stop sur le dance floor, j’ai éprouvé un ENORME plaisir que de pouvoir partager cette soirée avec vous et ainsi apprécier l’excellente prestation de D.Day, dont près de 70% des titres qu’il a joué m’étaient inconnus. BOOM, il ne s’est pas moqué de nous!! BIG UP à vous tous, au Café de la plage St Martin Brest et à Selector D.DAY. RDV à la prochaine «One Step Behind» (The Grey Mamba).\nLe vendredi 10 novembre, nous avons le plaisir de faire venir jouer à Brest les « Sunny Legacy », pour que vous puissiez en savoir un peu plus sur ce groupe, nous leur avons posé quelques questions:\nChanteur (Brice) :\n« Le répertoire de Sunny Legacy est tourné d’avantage vers le Rocksteady, un peu sur les débuts du reggae, et pas trop vers le Ska (on n’a pas de section cuivre dans le groupe).\nC’est assez difficile de choisir parmi toutes les bonnes pépites sorties à cette époque. On va dire que notre référence est la période de la musique jamaïcaine du milieu des années soixante au début du Reggae. Et du coup il y a pas mal de choses, ça passe des groupes à voix comme The Pioneers, The Kingstonians, Jamaicans, The Ethiopians, Keith and Tex… et bien d’autres, aux instrumentistes comme Jackie Mittoo, The Upsetters…ou aux chanteurs comme Delroy Wilson, Alton Ellis, Derrick Harriott, John Holt, Ken Booth…\nLe set est principalement composé de reprises mais on a commencé un travail de compositions. L’initiative de départ était que chaque musicien s’imprègne du style, le joue un maximum, tout en y mettant sa patte, mais en gardant bien l’essence du style et en travaillant le son oldies et la cohésion du groupe. Et pour ça rien de mieux que de jouer les standards un certain temps.\nAinsi nous avons commencé à introduire quelques compos depuis cette année mais le but est donc de rentrer progressivement nos morceaux dans le set.\nNon c’est pas forcément plus facile de trouver des dates dans ce coin. Mais le fait est qu’une bonne partie du groupe est installée dans le sud Bretagne, et comme il a été dit précédemment on vient de formations diverses qui tournent depuis un moment. Certains des musiciens sont dans le circuit musique en Bretagne depuis plus de 15 ans. Il y a donc des connexions et des relations de confiance qui se sont faites avec diverses organisateurs dans ce coin.\nOn a joué depuis 2 ans principalement dans le Morbihan, un peu dans les autres départements de la Bretagne, Nantes et ses alentours. Le groupe est relativement jeune , il faut prendre le temps de se faire voir, connaître, le but étant de jouer un maximum.\nMais pour ma part, je trouve que ça fait depuis plusieurs années qu’on assimile beaucoup trop d’ accords plaqués et un « oyoyoyo » à la case reggae.\nAlors du coup, la scène reggae en France comme on l’aime reste plutôt « underground ».\nA court terme, on va enregistrer un 5-6 titres fin octobre, avec moitié compos moitié covers, afin de faire connaître un peu plus le groupe.\nA long terme, jouer jouer jouer, faire beaucoup de concerts, et toujours progressivement rester dans une dynamique de créations.\nSinon pour retrouver Sunny legacy, nous n’avons pas de site internet mais pour toutes infos sur le groupe, les contacts et les dates de concerts c’est sur notre facebook «Sunnylegacyband»\nJAMAICA SESSION – NOUVELLE EDITION – DEUX TOMES – BOOM !!!\nVoila dix ans déjà que Yannick Maréchal a publié une précieuse encyclopédie sur la musique jamaïcaine de 1960 à 1980 « REGGAE ». Aujourd’hui, Yannick nous fait le plaisir de publier aux éditions Camion Blanc « Jamaïca Session », une nouvelle encyclopédie dédiée aux artistes jamaïcains de cette même période. Bientôt disponible en deux tomes dans toutes les librairies ou directement auprès de la maison d’édition « Camion Blanc » (lhttp://www.camionblanc.com/)\n– Cigale rds n°5 – Jamaica Session by Yannick Maréchal – avril 2015 – 32mn15.\n– Yannick, peux-tu te présenter ?\n– Pourquoi ? Comment est arrivé l’idée d’écrire une encyclopédie ? C’était la suite logique de mes fanzines édités à la fin des années 80 (c’est d’ailleurs pour ça que je tenais à ce que ma réédition s’appelle Jamaica Session, d’après le nom de mon premier fanzine, comme ça la boucle est bouclée !), déjà à l’époque j’aurais aimé monter un magazine ou quelque chose dédié uniquement à la musique Jamaïcaine. J’ai toujours pris des notes, archivé, compilé des infos et noté des renseignements sur tout ce que je pouvais trouver ayant trait à cet univers, mais à l’époque les sources étaient très maigres. . .\n– D’ailleurs pourquoi une réédition ? Tout simplement car mon premier ouvrage est épuisé depuis plus de cinq ans. . .\n– C’est la maison d’édition « Camion Blanc » qui t’a demandé de retravailler sur la réédition ? Non je les ai contactés (c’est quand même le meilleur éditeur spécialisé dans la musique !) car j’avais récupéré mes droits d’auteurs auprès de mon premier éditeur et ils m’ont répondus de suite car ils connaissaient mon premier livre et étaient content de le récupérer dans leur collection, pour sortir une nouvelle édition dix ans après.\n– Cette nouvelle édition sort en deux tomes, seront-ils disponibles en même temps ? Peut-être, je ne sais pas encore mais le premier sort le mois prochain et le second en même temps ou à la rentrée en Septembre.\n– Dans ta première édition y figurait 250 groupes et artistes au travers de 1300 LPs, as-tu étoffé cette dernière édition, et à quel niveau ?\n– Cela a dû être un travail de longue haleine et de fou afin de réaliser cette encyclopédie (surtout que tes travaux avaient commencé à l’époque ou internet n’existait pas !)? C’est clair, c’est énormément de boulot mais c’est ma passion, donc c’est pas un souci. Sur cet ouvrage j’ai eu beaucoup plus de travail, j’ai recroisé les infos, émis des hypothèses, essayer d’éclaircir au maximum les arcanes des discographies Made in JA, mis un maximum d’anecdotes et de renseignements précis concernant les auteurs connus ET méconnus, j’ai vraiment fait au max. . . mais j’ai encore pas mal d’infos sous le coude, encore des choses à écrire!!!\n– Dans ta première édition, les grands producteurs comme : Clement Coxsone, Duke Reid ou les gros Labels incontournables de l’île n’y figuraient pas, pourquoi ?\n– Ta période/style préféré (de la musique jamaïcaine) ?\n– Pourquoi y références-tu que les LP ?\nTout simplement car c’est à travers les LPs que l’on a accès le plus facilement à tous ces artistes, enfin les plus vieux lecteurs comprendront aisément, car à l’époque pas de pages FB, pas de sites Internet, de boutiques de disques en lignes et pas de Ebay. . . C’était les LPs tout d’abord car dans les années 80 toute la période Roots était allègrement soldée en France et surtout absolument personne ne s’intéressait à toute cette musique, je me souviens que parfois dans les boutiques ou en convention le simple mot Reggae n’était même pas bien orthographié. . . Bref c’était donc les LPs, les cassettes audio (ma culture je l’ai faite principalement par le biais des cassettes audio !!!) et en dernier lieu les 45 Tours. . . quand on en trouvait, sinon c’était direction Paname et puis Londres bien sûr !!! Depuis de l’eau a coulé sous les ponts. Donc les LPs c’est la base de la culture, car pour bien connaitre un artiste (bien évidemment je parle de grands artistes car les 9/10 des artistes Jamaïcains n’ont jamais réalisés le moindre 33 Tours, par contre ils sont sur une pléthore de superbes compilations sorties à l’époque sur les nombreux labels Anglais, c’est pourquoi les 33 Tours sont importants aussi surtout en ce qui concerne les compilations, j’insiste!!), si on a déjà écouté ses 33 Tours on connait déjà une part de sa disco, après les 45 Tours c’est complémentaire et important car le Reggae s’est développé à travers ce support (c’est les trois-quart de son ADN !), pour des raisons de coût principalement et car c’est l’arme musicale des Sound Systems !!!! Mais le plus important ce n’est pas le support . . . c’est la musique, d’ailleurs d’excellents titres ne sont que sur des 33 Tours, ils ne sont jamais sortis en 45 Tours, et vice-versa bien entendu. Donc déjà lister tous les 33 Tours c’est du boulot et si on s’attaque au 45 Tours , là il faudrait faire 12 volumes, même le génial RKR en 13 ans a doublé de volume, c’est dire. . .\n– As-tu revu tes cotations de disques ? y figurent-elles dans cette nouvelle édition et comment te bases-tu pour les réaliser ?\nNon les cotations ça rentrait à la base dans la logique de collection de mon premier éditeur, moi je n’y adhère pas mais fallait le faire. . . A l’heure actuelle cela ne veut absolument plus rien dire. Pour les réaliser à l’époque je m’étais servi des très nombreuses listes de ventes par VPC accumulés en vingt ans, c’est aussi ce matériau brut qui me servait pour faire des discographies aussi exhaustives que possibles, surtout concernant les artistes les moins connus. . .\n– A quel niveau peut s’étendre ta collection ?\nDisons qu’avec le temps j’ai pas mal de disques 45 Tours et 33 Tours. . . Mais principalement parce qu’à l’époque où j’ai commencé à me prendre de passion pour tous ces vieux sons, bah personne s’y intéressait donc ça coûtait pas cher. Maintenant c’est du grand n’importe quoi. C’est proprement impossible pour un jeune à l’heure actuelle de se faire une belle collec’. . . à moins d’avoir les moyens, après le positif c’est toute cette vague de revival c’est de voir l’explosion depuis dix ans d’une pléthore de rééditions toutes plus fantastiques les unes que les autres, ça à l’époque ça aurait été sympa aussi, car il sort pas mal de titres rares, obscurs, et surtout inédits !!!\n– Ecoutes-tu, achètes-tu les productions actuelles de Ska, Rocksteady, Reggae,.. ?\n—Tu bossais pour le label « Reggay Time » comment s’est passé cette aventure ? te reste-il des pièces a distribuer ?\n– Tu ne renouvellerais pas l’expérience (production de disque) ?\n– Tes meilleurs souvenirs liés à cette musique ?\n– D’autres activités, projets…\nMIXTAPE – Cigale rds n°5 – Jamaica Session by Yannick Maréchal – avril 2015 – 32mn15.\nÉté 2015, Preignan, Festival Rock’n’stock il fait une chaleur à vous couper le souffle ! Heureusement à côté du stand de « Cigale Records » se trouve la joyeuse équipe des Lillois les « Precious Oldies » ! qui nous aère la tête à coup de brumisateur, éventail et rigolades ! Viens nous rejoindre Melle Rudy Cat, on ne se connaît pas mais après quelques mots échangés le courant passe ! La soirée se poursuit dans la bonne humeur, les concerts s’enchaînent tous aussi bons les uns que les autres ! Puis arrive sur scène une étoile qui illumine encore plus le ciel de Preignan ! Ce petit bout de femme rencontré quelques heures auparavant est là sur scène et chante merveilleusement en compagnie du groupe « Jah on slide » Je suis enchantée et subjuguée ! Mais qui est-elle finalement cette petite demoiselle Rudy Cat ?\nCependant, il y a certaines choses que je ne sais pas faire, comme par exemple la Funk ou le Métal, j’ai essayé, j’en suis incapable!! J’ai pu voir grâce à notre grand ami « Facebook » que tu fais des mix également ! Depuis combien de temps ? Seule ou en équipe ? Quel style musical ?\nJEWELS RECORDS – Rennes\nCela fait plus de quinze ans maintenant que Ronan est seul aux commandes de plusieurs labels de disques: « Jewels records » qui produit des groupes contemporains jouant du Ska, du Rocksteady et du Early Reggae et le label « Strong Rabbit » pour la Soul. Le catalogue est composé de pas moins de 24 galettes vinyles au format 45tours, sans compter les autres coproductions qu’il réalise sous les labels « Redheadman » et « Drakkar rds » qui totalisent 20 opus.\nA l’occasion de la sortie récente de trois nouvelles productions sur ces labels rennais, le joaillier Ronan se prête au jeu de l’interview de la Cigale.\nAfin d’agrémenter l’interview, notre Grey Mamba nous a concocté deux mixtapes composées des productions de la boite à bijoux de Jewels Rds et du dernier Strong Rabbit.\nDonc vous pouvez lancer la lecture de la mixtape, lire l’interview de Ronan, faire un tour sur son site, acheter ses disques, et n’oubliez pas de soutenir les labels indépendants, les groupes contemporains et la scène. keep the faith !!\nMerci à Mr Redheadman\n– Ronan peux-tu te présenter ?\nAttention, compte tenu de mon grand âge et ma volubilité la présentation risque d’être longue. J’essaie de synthétiser. Au tout début je devais être un ado classique, attiré par des musiques un peu rares j’allais donc en solo dans les concerts de ska parisiens dès 16 ans. En 1990, j’ai fait une rencontre fortuite dans le RER parisien (j’étais banlieusard à l’époque) : Fred Skactiviste. Une sorte de grand frère qui m’a mis le pied à l’étrier en m’incluant dans le fanzine Skanews où nous avons officié quelques années avant de fonder “Unity Rockers”, une grosse feuille d’info de 8 pages qui est paru mensuellement pendant 27 numéros. Un énorme sprint. Rédigeant des chroniques disques, j’étais en contact avec pas mal de labels étrangers et je trouvais couillon de causer de disques quasi introuvables (à l’époque pas d’internet ou de discogs). J’ai donc commencé une petite liste de VPC (“Redheadman”) et, tout naturellement, j’ai franchi le pas de l’édition, l’aspect le plus valorisant et le plus sympa de mes activités. C’était avec la compilation live “DANCE SKA LA 99” et un 45tours des “Orange Street”. Donc depuis 1999, j’anime (en solo) le label “RedHeadMan”, d’autres labels sont venus se greffer par la suite.\n– Présentation du label :\nEn fait des labels, il y en a 3. “RedHeadMan” en premier lieu qui est à l’origine de tout. Sous ce label sont sortis essentiellement des co-éditions de CD et de LP. Ça a commencé avec le CD Live des groupes français ayant joué au “Dance Ska” en 1999 en co-édition avec “Banana Juice” les organisateurs, puis très vite après, le premier single vinyl des “Orange Street” (groupe Early Reggae et Ska du Val d’Oise) avec “Lean On Me !” (Label lui-même issu d’un fanzine et dont le tôlier est un très bon ami). Les sorties se sont succédées au rythme moyen d’une à deux par an, et, à ce jour ce sont presque une vingtaine de singles, LP ou CD auxquels “RedHeadMan” a participé. En termes musicaux, la diversité est de mise sur “RedHeadMan” puisqu’apparaissent des groupes comme “Les Partisans” (Rock-Soul), “Death Or Glory” (Punk-Rock) ou “la Klinik du Dr Schultz” et des groupes très ska trad comme “Western Special”, “The Branlarians”. Ces dernières années je ne suis plus trop moteur, ce sont surtout des co-éditions de Lps sur lesquelles je me greffe. Les éditer seul mobiliserait trop de fonds et me bloquerait une année complète pour les autres projets, c’est aussi une des raisons pour lesquelles je privilégie la co-édition. Cependant, il est clair aussi que le LP est, au final un format qui se diffuse mieux que le single. Mais le single c’est ma marotte alors il y a deux autres labels : “Jewels Recordings” (pour le Ska trad, le Rocksteady et le Early Reggae) et “Strong Rabbit” pour la Soul.\n– Pourquoi cette envie de créer un label de disques ?\nDepuis le début, monter un label a été une façon de m’impliquer plus en avant dans la scène et d’apporter une pierre à l’édifice. Si possible sans empiéter sur ce que faisaient les autres “structures” installées. Au départ les coprods de “RedHeadMan” étaient plutot destinées à sortir des versions vinyl d’album CD des groupes français (“Western Special”, “ASPO”, “Soul Invaders”) ou les CD de groupes locaux (“Dave Strapps & The Radiadors”, “John James & The Soulmakers”, “Lord & Mighty Drakkars”) qui auraient eut les pires difficultés à voir le jour sinon.\n“Jewels Recordings” est, à mon sens le plus « abouti». Mon idée est de sortir régulièrement des singles et uniquement des singles vinyl. Pompeusement je dirais “comme” les labels jamaïcains ou Two Tone, mais, en fait, mon véritable modèle, celui qui m’a réellement motivé c’est “Jan Kroll”, un jeune allemand qui avait fondé “Black Pearl”. Label sur lequel on retrouve parmi les plus grands groupes des années 90 (“Inciters”, “Adjusters”, “Intensified”, etc.). Ensuite ma volonté est de mélanger des groupes français et des groupes des quatre coins du monde dont le niveau musical est vraiment bon et les morceaux carrés. Histoire d’intéresser les homologues et distributeurs étrangers à notre scène locale et vis versa. Bon pour l’instant la distrib de masse pèche un peu mais petit à petit ça prendra. Et je suis somme toute content de l’image de Jewels.\n– Tes meilleurs moments de production ?\nToutes les productions ont été de bons moments. Je suis content et fier de tous les disques que j’ai édité ou co-édité. Pour des raisons diverses. Mais puisqu’il faut un évènement en particulier, je dirais la souscription “à l’aveugle” pour singles et un cadeau pour 12 euros. 75 personnes ont suivi ce pari ce qui était déjà pas mal (c’était bien avant kisskiss bank-bank et compagnie). Cet épisode a aboutit à la “Jewel Box” dont j’ai encore une bonne centaine d’exemplaires dans ma cave.\n– Le disque qui a créé la surprise ?\nA mon sens il y en a plusieurs mais je dirais qu’il ne faut en négliger aucun. Le single de « King Pépé » a été une bonne surprise car c’est un groupe Rennais que j’ai découvert par hasard à la fête de la musique en 2010 et dont le niveau musical était très bon dès le début. Une seconde surprise a été « Los Aggrotones » et les rencontres qui ont découlé de la sortie de ce 45 tours. Les scènes latino et sud américaines sont des scènes véritablement émergentes. La passion est forte et petit à petit des groupes de grande qualité voient le jour, grâce à cette rencontre avec Kevin, Fernando et Esteban, le single des « Hamptons » est sorti, le split « Aggrotones/Gigantes Magneticos » et j’espère bien rééditer l’expérience de participation à la sortie du LP des « Aggrotones » avec un des groupes sus-cités.\nEnfin, et là je pense que chacun restera aussi sur le cul, le dernier en date, le disque des « Caltonettes Serenade », un groupe indonésien, auquel Toni Liquidator m’a recommandé et qui, je pense, a vraiment tout compris au Rocksteady.\nMon regret principal est de ne pas diffuser plus rapidement chacun des singles. Modestement, je suis convaincu que ce sont tous des disques qui ont leur place dans toutes les discothèques.\n– Production uniquement en vinyle, pourquoi ? (je crois qu’il n’y a qu’un seul CD de produit : “Lord & The Mighty Drakkar”).\nEn fait avec “RedHeadMan” il y a eut 4 CDs (“Dance Ska La 99”, “Dave Strap & The Radiators”, “John James and the Soulmakers” et “Magic Lord & The Mighty Drakkars”). Je crois scincèrement qu’aujourd’hui, les gens qui veulent du CD se procurent de la musique sur des supports numériques autres que le CD. Un CD qui sort est automatiquement reproduit ici ou là sur le net. Les groupes ne sont donc pas rémunéré et, en tant qu’éditeur, tu te retrouves avec des monceaux de CD sur les bras. Et puis bon, le vinyl c’est joli et ça correspond à l’histoire de nos musiques et ça permet à pas mal d’entre nous de nous prendre pour des Djs 😉\n– A combien d’exemplaires sont édité tes productions ?\nLes singles sont édités à 500 copies, une centaine (20%) est rendu au groupe. C’est déjà bien assez. Les disques mettent plusieurs années à être épuisés. Sur les 18 références Jewels (21 avec “Clash Jewels”, 24 avec “Strong Rabbit” en prime) seules 3 sont épuisées alors que ces labels ont commencé il y a presque 10 ans. Enfin bon, même lorsque les disques seront épuisés, l’idée n’est pas de les ressortir ad vitam aeternam. Mes moyens sont limités, je préfère essayer d’éditer de nouveaux disques plutôt que d’exploiter un filon.\n– A part pour les LP, il n’y a pas de pochette, pourquoi ?\nBen parce que je suis un très mauvais graphiste et que je ne voudrais pas demander à des gens efficaces de bosser pour des queues de cerises. Créer une pochette est un vrai travail qui doit être rémunéré en lui-même. Si je le fais correctement, outre les coûts d’impression (et les difficultés de coordination classique), je serais obligé de vendre chaque disque au moins 5 ou 6 euros sur table. Ce n’est pas ce dont j’ai envie.\nEt puis, tous les disques des labels « historiques » jamaïcains ou anglais ont des sous-pochettes « génériques », donc ça ne me soucit pas trop. Peut-être un jour ferais-je moi aussi des sous-pochettes papier imprimées … qui sait.\n– En plus de “Jewels records”, tu as créé un label « Strong Rabbit » qui devait être dédié au R&B et Soul. Tu as d’ailleurs produit un 45 T de « The Nine Ton Peanuts Smugglers » il y aura d’autres réalisations ?\nAh mais oui, tu en as d’ailleurs deux de retard … hihihi. En 2014 j’ai édité un single avec “The Delegators”, qui sonne carrément plus Soul même s’il y a une base ska/reggae sensible sur les morceaux. Début 2015, j’ai participé avec “AMTY” en Suède à l’édition du troisième single des “Supertonic Sound Club” de Dublin, les 2 morceaux sont vraiment des reprises de perles Soul assez rares. Je connais moins bien la scène Soul, c’est donc plus compliqué d’approcher et de découvrir les groupes de qualité suffisamment jeunes pour accepter de me faire confiance. Je suis des groupes du coin de l’oreille, on verra ce qu’il en adviendra. Néanmoins j’ai très envie de faire des disques qui feront guincher les all-nighters et aussi pour les passer moi-même en soirée.\n– En 2010, tu avais proposé une participation de 12,50€ pour une pré-commande de trois singles à sortir si tu réunissais la somme suffisante. Les trois sont sortis avec en prime un cadeau pour les participants (1 coffret de rangement des dix vinyls du catalogue Jewels + 1 45T offert.) Comment s’est passé l’aventure ? Et renouvelleras-tu l’expérience ?\nAh, ah ah … on revient à une question posée plus haut. J’embraye donc sur la seconde partie. Je ne pense pas renouveler l’expérience en ces termes. D’une part parce que, pour celles et ceux qui ont tous les singles, la boite est pleine, il est donc temps de se précipiter pour s’en procurer une seconde (vu qu’il m’en reste encore une bonne centaine et que j’ai fait un petit sticker … « volume 2 »). D’autre part, ben … mes idées actuelles sont un peu plus classiques, je trouve un rythme de croisière en éditer deux singles par an et le réseau d’habitués que j’avais à l’époque s’est un un peu rétrécit, enfin j’ai l’impression.\n– Comment et où peut-on se procurer tes disques ?\nAlors le mieux pour se procurer mes disques, c’est de m’envoyer directement un mail à l’adresse suivante : contact@redheadman.org. Mon site n’est pas très à jour mais périodiquement (une fois par an en gros) j’essaie de rattraper le retard que je prends toute l’année. Sinon, j’ai fait une « boutique » sur Discogs.com.\nJ’échange aussi avec des gens qui fonctionnent de façon similaire ou presque en Allemagne, en Espagne, aux Etats Unis, au Canada, en Russie. Souvent de petites quantités donc avec un fort impact pour les frais de port. J’ai aussi un petit « spot » en Suisse et au Japon où une VPC me prend régulièrement 25/30 singles.\nJe fais des dépôts dans quelques lieux à Rennes (“Blind Spot”) Brest (“Vinyl Maniac”), Paris (“Born Bad”) et Bordeaux (“Studio Akoufen”) et un pote se charge d’autres dépôts. La distribution est l’activité la plus nécessaire mais la moins valorisante du « job ». Il faut faire des suivis, tenir des comptes et des décomptes, demander des sous aux gens qui sont souvent des copains, etc. néanmoins, si tu ne vends pas … ben t’édites plus et tout s’arrête.\nEtant seul à faire tourner le bouzin, je privilégie les commandes individuelles lorsque je rentre du taf. Ce qui fait que la distrib « lucrative et efficace » vers des « grossistes » (celle où tu fais un gros paquet de disques identiques et où tu reçois beaucoup de sous … genre 150 euros) passe au second plan. Ce n’est pas bien grave.\n– Comment vois-tu le soit disant « renouveau », « engouement » pour le disque vinyle ?\nOué, bof. Ce qui est bien c’est que les possibilités de fabrication sont plus accessibles aujourd’hui, mais en ce qui nous concerne, je n’ai pas l’impression de diffuser des milliers de disques par mois, pas même par semaine. Donc je relativise. Un graphique tourne un peu sur le net. Effectivement sur 5/10 ans le nombre de disques vinyl édités augmente très significativement. Mais, en volume, comparé à ce qui se faisait dans les années 80/90 ça ne représente qu’une piqûre d’insecte sur un dos de dromadaire.\n– Il y a-t-il un engouement pour tes ventes de vinyle en ce moment ?\nPas véritablement, mais ça ne m’étonne pas trop non plus. Je suis une bille en communication. Mon site n’est jamais à jour, je tiens assez peu de table en concert et, il faut le dire, les français préfèrent des LP à des singles. Mais ce n’est pas grave. Tant que j’ai les moyens de sortir mes deux/trois singles par an et que les gens qui les achètent sont contents, moi je suis heureux et fier.\n– As-tu rencontré des difficultés au niveau des droits (Sacem, Reprise, …)\nSur le single des « Los Hamptons » en face B il y a une reprise des “Supremes » “Stop! In the name of love », comment as-tu fait pour obtenir les droits ?\nAssez peu. L’essentiel des morceaux sur les singles sont des compos originales (voir inédites) je fais la déclaration, si les groupes sont enregistrés tu raques et tu espères qu’ils toucheront effectivement une grosse partie de cette somme. S’ils ne le sont pas ben ça fait baisser le prix de revient. Pour les reprises, en fait il y a deux aspects. D’une part, il faut considérer que ce sont des adaptations et non des reprises au sens strict (ou l’inverse, me rappelle plus). Car dans un cas, il te faut l’autorisation explicite des auteurs pour toucher à une œuvre (le droit d’auteur comporte deux volets) sinon tu n’obtiens pas le droit de presser quand bien même tu payes les droits de reproduction. Autant te dire que sur la reprise en question, contacter Holland-Dozier-Holland ou leurs ayants droits est impossible. Et la boite qui les gère en France se fout royalement d’un label Rennais qui tire 500 exemplaires de l’adaptation faite par un groupe argentin. Bref on ne te répond même pas.\n– Des conseils pour les groupes, labels,…\nNon, pas vraiment. Faîtes ce que vous avez envie, prenez et donnez du plaisir.\n– Comment perçois-tu la scène ska /reggae actuelle en France et en Europe ?\nOula vaste question. Je t’avoue que j’ai du mal à identifier les nouvelles locomotives qui tirent la scène. Il y a toujours des groupes phares mais le renouvellement est poussif. Pourtant on voit pas mal de festivals à droite à gauche, y compris en France. Mais il est très difficile aux nouveaux groupes d’émerger. Je suis assez dans le flou je t’avoue et pour tout te dire, si je devais organiser régulièrement des concerts, je ne saurais pas quels groupes faire jouer.\nLe fait que des labels comme « Grover » en particulier sortent moins de disques est aussi une indication. Pourtant ces labels (les labels en règle général) opéraient comme une sorte de « filtre », c’est à travers leurs choix que les groupes étaient visibles ou audibles au delà de leur sphère géographique. Avec la diffusion par le net, ce filtre n’existe plus et, du coup, si chaque groupe a une visibilité « garantie » (même faible) rares sont ceux qui percent réellement et deviennent de vraies locomotives qui jouent dans tous les festivals ou font des tournées … encore moins en France qu’en Allemagne, en Espagne ou en Angleterre.\nIl ne faut cependant pas noircir complètement le tableau, il y a en France une bonne dizaine de groupes de bon niveau qui jouent régulièrement et dont le niveau musical fait qu’ils sont reconnus en Europe.\n– Ecoutes-tu d’autres style musicaux que le ska/reggae ?\nOuaip, de la Soul (pas trop le genre Motown), le la brit pop, du punk rock un peu et j’aime bien aussi certains artistes de la chanson française qui ont des choses à dire et le disent bien. Et lorsque je passe des disques en soirée, à part de la chanson française, je passe tous ces styles pour faire un crescendo.\nPas vraiment, lorsque je me rend compte que je n’ai pas écouté un disque depuis un bail et qu’il ne passerait pas en Sound System parce que dans ce contexte mon objectif est de faire danser, alors je le revends sans regret. Donc je n’ai pas des montagnes de disques chez moi.\n– D’autres activés, projets… ?\nQuelques projets d’orga de concert pour la fin d’année 2015 et on verra pour 2016. Sinon, la vie est aussi une belle aventure, elle mérite aussi qu’on lui accorde un peu de temps. Aller en concerts le week-end, faire des paquets le soir, mettre une liste à jour, trouver des groupes et faire de belles rencontres, c’est chouette mais les journées n’ont que 24 heures et mon boss en prend déjà 8, 220 jours par an.\n– Mots de la fin.\nEteignez vos ordi, achetez des disques et aller aux concerts et écouter les groupes qui passent à moins de 300 km de chez vous. Pas de concert, pas de groupe. Pas de groupe plus de musique.\nBOX SET SINGLES JEWELS RDS – N° 1 recording by the Grey Mamba.\nACKEE & SALTFISH – Don’t Be cruel, THE BRANLARIANS – High grow, GIGANTES MAGNETICOS – Troublemaker, BOSS CAPONE – Who the Boss, LOS AGGROTONES – Cero, CALTONETTES SERENADE – All That I Need, GO JIMMY GO – Mama Bird, SKA D LITE – Sweet Madonna.\nBOX SET SINGLES JEWELS RDS – N° 2 recording by the grey Mamba.\nASPO – Artibella, LOS HAMPTONS – Stop! in the name of love, SUPERTONIC SOUND CLUB – Cracked over you, SAINT PETERSBURG SKA JAZZ REVIEW – Night on The Bus, RED SOUL COMMUNITY – Rest of you, THE PEPPER POTS – The king of the street, LOS AGGROTONES – Victoria line.


Porter ou ne pas porter le top cropped, telle est la questi... - Grazia\nPorter ou ne pas porter le top cropped, telle est la question…\nEt comme ça d’emblée, on dirait « ne pas porter » !\nIl nous a fallu du temps mais ça y est, le top cropped, on connait. Au début on ne savait pas trop comment l’appeler on disait crop top, top crop, crop crop, top crops… bref trop compliqué le top cropped. Et puis, on a juste compris qu’il s’agissait d’un haut court et la vie est devenue bien plus facile. Qu’il s’agisse d’un t-shirt, d’un sweat ou d’une chemise, ce qui définit le cropped c’est sa longueur très particulière, juste au-dessus du nombril. En mode Donna Martin dans Beverly Hills.\nAlors les filles se sont lancées et ont osé cette pièce un peu compliquée. Le défi majeur ? Ne pas avoir l’air d’une ado attardée et garder un ventre joli à regarder. Car le top cropped est sans pitié.\nDu coup, on s’est mis à trouver ça rigolo, cette tendance régressive qui nous faisait retomber directement dans les 90’s. On l’a même porté, ce top cropped avec une salopette short et des méduses en plastique histoire de rendre le truc encore plus fun. Mais récemment, des photos de people nous ont un peu heurtées.\nLes responsables ? Paris Hilton et Kim Kardashian. Depuis qu’on a vu l’une se promener chihuahua en laisse et stiletto aux pieds dans les rues de Beverly Hills en top cropped marinière et jupe crayon et l’autre en photo-call dans un ensemble à sequins argentés, on a de gros doutes sur la viabilité de la tendance. Paris a l’air complètement paumée et son nombril à l’air et percé n’arrange rien quand Kim est tellement au bord de l’asphyxie qu’on a envie de lui pulvériser de la Ventoline directement dans les poumons.\nMais ne jugeons pas sans être constructives (c’est pas notre genre, quand même) et voyons quel est le problème. Pour Paris, il semble que même le côté sympa de la marinière n’arrive pas à démémériser cet ensemble navy. Les escarpins de dadame n’arrangent rien. Pour Kim, c’est manifestement un souci majeur de compression qui lui donne l’air aussi coincée qu’une sardine en boîte. Du coup, on s’interroge. Le top cropped est-il en fin de vie ?\nAprès réflexion (oui, ça nous arrive) une conclusion s’impose. Le top cropped n’est admetable que dans sa version loose et sporty. Avec un short fluide pour aller à la plage, une salopette en denim brut pour rester à la ville. On le porte surtout sans escarpins et avec des tennis à semelles compensées. Bref, on évite de le côté trop habillé et on préfère la version décontractée. Au risque de finir comme nos deux starlettes. A côté de la plaque. Et facilement verbalisable par la fashion police.


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En 1952, Amiens repart à zéro | Le foot à Amiens, au temps des Braun\n← Les 7 Bleus de l’Amiens A.C.\nJack Braun, gardien impromptu et invaincu ! →\nEn 1952, Amiens repart à zéro\nPublié le 30 novembre 2015 par braundidier2\nA l’issue de la saison 1951-1952, l’Amiens A.C., club de football redevenu professionnel en 1945, est contraint d’abandonner le statut pro. Le club repart en championnat de Promotion de la Ligue du Nord. Il mettra 5 ans pour rejoindre le championnat de France.\nAmiens venait de connaître deux saisons relativement bonnes sur le plan sportif, en 1950 (9e de la Division 2) et surtout en 1951 (7e), sous les ordres d’André Riou. Mais à l’issue de cette dernière saison, le club, dont les moyens sont très limités, subit une rude ponction dans son effectif. L’entraîneur qui avait redonné une identité à l’équipe part.\nPlusieurs titulaires quittent le club: deux piliers de l’équipe depuis plusieurs années, Lucien Hérouard et Amédée Uchart, partent pour Nantes. Abdesselem Madani les y accompagne. Roger Deléglise et René Salembier signent à Rouen, l’espoir Stan Dombeck au Stade Français, Roger Lacaze à Troyes, pour un transfert de 500 000 francs de l’époque.\nToute l’équipe est à reconstruire par le nouvel entraîneur, Charles Roze. Curieux personnage, si l’on en croit un article de Gabriel Hanot, dans France-Football (21 août 1951):\n» Curieux entraîneur que Roze, diplômé fédéral, qui a formé le petit intérieur rouennais Sucré et qui fut un moment, en saison dernière, responsable de l’équipe professionnelle du FC Rouen. Curieux, parce que s’il est entraîneur avec passion, il est aussi quelque peu mécène. On dit qu’il facilita la trésorerie du club rouennais et, la semaine dernière, nous l’avons vu offrir de ses propres deniers un rafraîchissement aux joueurs amiénois qu’il venait de mettre sévèrement à l’épreuve pendant une heure.\n»Nous avons fait une affaire financière en engageant Roze ! », nous disait M.Jacob [le président de la section professionnelle de l’A.A.C.] et nous croyons en effet savoir que, lorsque l’entraîneur aura payé hôtel, pension et garage, il ne lui restera plus de quoi amortir sa 203. «\nSur quels renforts le nouvel entraîneur peut-il compter, pour compléter l’effectif pro restant, constitué de Jean Capart dans le but, Eugène Bourson, Jack Braun, Edouard Harduin, Jean Mankowski, Eugène Proust, René Carré, Maurice Wattebled, de retour du Havre ? Arrivent Georges Ben Amar et René Dussautois (ex-Troyes), Marcel Frey (venu, en fin de carrière, de Besançon), Elias Mellul (de Lens), Emile Wassmer (que Lille avait prêté à Valenciennes la saison précédente), et deux jeunes Rouennais que l’entraîneur a amenés avec lui: son propre fils, Serge, et Michel Tocqueville. On va se rendre compte rapidement que le déficit en qualité est important.\nLe dernier effectif pro. Debout, de g. à dr.: Lecocq (dir.sportif), Harduin, Ben Amar, Capart, Bourson, Braun, Frey, Roze (entr.); accroupis: Mankowski, Proust, Dussautois, Wattebled, Carré.\nLa dégringolade commence à partir de la 5e journée de championnat, avec une première série de 4 défaites consécutives. Dès lors, Amiens va constamment naviguer dans les dernières places du classement: le 30 décembre, le club occupe la 16e place sur 18 équipes.\nLe début de l’année 1952 est terrible: 2 nuls, 4 défaites (dont 3 sur le score de 6-1 contre le Stade Français, Valenciennes et Rouen). Au début du mois de mars, l’entraîneur Charles Roze est limogé. L’expérimenté Eugène Bourson assure l’entraînement jusqu’à la fin de la saison qu’Amiens atteint à la même 16e place.\nL’EQUIPE-TYPE DE LA SAISON 1951-1952: Capart (30 matches) — Frey (29 m.), Ben Amar (25 m.), Braun (30 m.) — Bourson (33 m.), Harduin (26 m.) — Proust (32 m.), Dussautois (29 m.) — Mankowski (26 m.), Wattebled (13 m.) puis Paillère (16 m.), Carré (22 m.).\nAu début du mois de juillet 1952, le président du club, Georges Jacob, est contraint d’aviser le Groupement des clubs autorisés (l’ancêtre de la Ligue du football professionnel), du retrait du club amiénois, lequel avait déjà abandonné le professionnalisme en 1937. Jacob est remplacé par le docteur Masson, médecin de l’équipe et vice-président, et Georges Poidevin, qui commence un long bail à la tête d’un club à reconstruire.\nTous les professionnels sont mis au chômage. La plupart s’en vont: Eugène Bourson (qui a pensé un moment rester à Amiens) signe à Toulon, « Mickey » Proust et Georges Ben Amar au Red Star, Maurice Wattebled à Metz, Claude Paillère (arrivé de Strasbourg au cours de la dernière saison) à Béziers, Emile Wassmer à Valenciennes. Pour d’autres (Jean Capart, René Carré, René Dussautois, Marcel Frey, Elias Mellul), la carrière pro s’achève.\nPendant l’été, Jean Mankowski et Edouard Harduin sont reclassés amateurs. Ils seront les cadres de la future équipe. Tout en jouant, Harduin assurera l’entraînement jusqu’en 1959. Jack Braun, après un essai à Montpellier à l’automne, les rejoint au mois de décembre.\nLes dirigeants amiénois ont décliné l’offre que leur a faite le Conseil fédéral de disputer le championnat de France amateurs (C.F.A.). La division d’honneur de la Ligue du Nord leur a également été proposée. Ils préfèrent repartir de plus bas. L’A.A.C. reprendra en Promotion d’honneur.\nAutour de Harduin, Mankowski puis Braun, l’équipe va se reconstruire avec plusieurs joueurs qui ont fait quelques apparitions lors de la dernière saison professionnelle: Jacques Falize (2 matches de D2), Roland Feuillet (5 m.), Marcel Eloy (1 m.), Claude Jany (1 m.). Avec eux va s’écrire un nouveau chapitre de l’histoire de l’Amiens A.C. Il faudra cinq années de patience au club de Georges Poidevin pour atteindre l’élite du football amateurs, ce C.F.A. que ses dirigeants avaient refusé en 1952. Sagement ? Petit à petit, je raconterai sur ce blog les épisodes de cette lente remontée.\nCet article, publié dans L'époque de Jack (années 1950-60), est tagué Jacob (Georges), Poidevin (Georges), professionnalisme, Roze (Charles), saison 1951-1952. Ajoutez ce permalien à vos favoris.


Valentine Guérin - Cardère Éditeur\n> Auteurs>Valentine Guérin\nJe suis éleveur-bergère sur la commune de Tourrettes-sur-Loup (Alpes-Maritimes) au domaine des Courmettes. Je suis associée à Didier Fischer et nous avons 450 brebis de race Préalpes du Sud.\nCette vocation ne m’est pas venue de mes parents, c’était juste un rêve de petite fille. Lorsque j’ai commencé le métier de bergère à l’âge de 20 ans, j’ai ...\nCette vocation ne m’est pas venue de mes parents, c’était juste un rêve de petite fille. Lorsque j’ai commencé le métier de bergère à l’âge de 20 ans, j’ai été plongée dans un univers passionnant qui me prend toujours aux tripes !\nC’est au cours d’un vernissage à Tourrettes-sur-Loup que je rencontre Ellen, une photographe éprise de curiosité et d’humanité. Elle me fait part de son souhait de découvrir mon métier et me propose de me suivre de temps à autre pendant une année.\nValentine Guérin Il y a 1 produit.\nÊtre bergère, ce n'est patou !\nEllen Teurlings & Valentine Guérin\nTextes Valentine Guérin Photos et textes Ellen Teurlings Mise en pages Virginie TeilletDes chiens patous dans les troupeaux, ce n'est pas rien… Premières pages OUVRAGE EN DIFFUSION-DISTRIBUTION DÈS LE 20 JUIN64 p., illustré couleur, 297x210, couv. cartonné, ép. 12 mm, pds 610 g2019, isbn 9782956887904