[CRITIQUE] Glengarry Glen Ross (1992) – James Foley [B+] – The Cinema Show\n[CRITIQUE] Glengarry Glen Ross (1992) – James Foley [B+]\nTheCinemaShow mars 23, 2016 mars 23, 2016 Uncategorized\nComme le déplore Michel Ciment: pour juger du talent d’un réalisateur, on a souvent tendance à considérer l’ensemble de sa filmographie, plutôt que de retenir ses sommets. Comme s’il fallait donner une note moyenne à un réalisateur et qu’il vaudrait ainsi mieux réaliser 5 bons films que 2 chefs d’oeuvre et 3 navets. A ce compte, Brian de Palma dont la moyenne ne cesse de chuter depuis une vingtaine d’années, ferait bien de ranger sa caméra avant de finir par entrer dans la catégorie des tâcherons.\nJames Foley est également un cas d’école. Comptant plus de films (très) moyens que de bons films dans sa filmographie, on ne peut pas dire qu’il jouisse d’une aura considérable. Pour être franc, je pensais que l’excellent « At Close Range » etait son sommet et au moment d’etablir mon top des années 90, j’allais oublier Glengarry.\nEncouragé à le revoir par un ami (qui tient l’excellent blog cinemadroide), je dois le remercier et battre ma coulpe.\nGlengarry c’est tout d’abord un casting exceptionnel, multi oscarisé : Al Pacino (1 oscar) , Jack Lemmon (2 oscars) , Ed Harris (4 nominations aux oscars) , Kevin Spacey (2 oscars) , Alec Baldwin (1 nomination aux oscars) et Alan Arkin (1 oscar).\nC’est ensuite l’adaptation par David Mamet de sa pièce qui reçu le prix Pulitzer du meilleur drame en 1984.\nPour bien comprendre le ton du film, on peut se référer au titre que lui donnait les acteurs pendant le tournage: « Death of a fuckin’ salesman ». Ces agents immobiliers sont en effet, une version sans scrupules du Willy Loman de la pièce d’Arthur Miller « Death of a salesman » , mise en scène par Elia Kazan, qui reçu elle aussi le Pulitzer du meilleur drame en 1949 puis fut adaptée au cinéma par Volker Schlöndorff.\nPar rapport à sa pièce, Mamet a ajouté une scène qui intervient au début du film, durant laquelle Alec Baldwin, qui interprète un cadre envoyé par la direction , se lance dans un numéro incroyable, interpellant chaque vendeur, les rabaissant pour les mettre en compétition.\nPour dire á quel point cette scène est fantastique et est devenue culte, elle fut parodiée par Baldwin lui – même dans un sketch du Saturday Night Live, diffusé en 2005.\nCette scène donne le ton et permet de mesurer la pression à laquelle sont soumis ces vendeurs, de comprendre ce qui les poussera à se montrer si peu scrupuleux, avec les clients (Al Pacino fantastique de cynisme avec un « piegon » interprété par Jonathan Pryce), entre eux ou avec leurs supérieurs (Jack Lemmon, Alan Arkin, Ed Harris).\nLes vendeurs de Mitch & Murray se retrouvent dans une compétition dont le 1er prix est une cadillac, le 2eme un set de couteaux et le 3eme … un licenciement.\nChacun ayant peur de perdre son travail, sera prêt à tout pour récupérer la liste des meilleurs clients (les leads) et voir son nom figurer tout en haut du tableau affichant le montant des ventes réalisées par les vendeurs.\nParmi eux, Shelley Levene se sent particulièrement menacé, lui qui fut plutôt habitué à être au tableau d’honneur.\nSi je ne devais retenir qu’un seul de ces acteurs qui livrent chacun une partition parfaite, ce serait assurément Jack Lemmon. Il incarne à la perfection, ce vendeur, usé, en fin de parcours mais qui refuse de baisser les bras et que l’on sent prêt à tout pour sauver son job. Il se bat avec l’énergie de celui qui reçut les honneurs et refuse l’injustice qu’on lui fait. Il n’est jamais à court d’arguments pour essayer de convaincre un acheteur potentiel et il le fait avec une (fausse) empathie et une mauvaise foi désarmantes. De tous les vendeurs, c’est celui qu’on voit le plus se battre et auquel on peut le plus s’identifier. Il parvient à maintenir durant tout le film, ce fragile équilibre, permettant à son personnage d’être extrêmement touchant quel que soit ses agissements.\nAl Pacino est lui à l’autre bout du spectre et incarne un vendeur hâbleur, cynique, menteur pour lequel on n’éprouve guère de sympathie ou même d’indulgence. Si autrefois Shelley Devene était le numéro 1, aujourd’hui c’est Frank Roma. Al Pacino en garde sous le pied et s’il a des grandes scènes, il ne se lance pas dans un grand numéro, dont il a le secret et qui aurait nuit à l’équilibre du film.\nChaque acteur a sa partition, l’occasion de briller, sans que cela puisse nuire au bon déroulement du récit et à son rythme. C’est là que Foley démontre qu’il est un grand réalisateur. Son sens du découpage, sa direction d’acteurs, la précision de sa mise en scène lui permet d’éviter les écueils inhérents à une adaptation de pièce et au choix d’une (quasi) unité de lieu (le film se déroulant en très grande partie dans le bureau de Mitch & Murray).\nUn casting 5 étoiles,une mise en scène au cordeau et un portait passionnant de ces hommes, en apparence complices de groupes capitalistes dont ils sont en fait les premières victimes, Glengarry Glen Ross est bien un film majeur, le meilleur de son réalisateur et un must see du cinéma US des années 90.\nPrécédent [CRITIQUE] Les Ogres (2016) – Lea Fehner [B]\nSuivant [CRITIQUE] Miss Meadows (2015) – Karen Leigh Hopkins [C+]


<="" div="" style="box-sizing: border-box;"> <="" div="" style="box-sizing: border-box;"> <="" div="" style="box-sizing: border-box;">\nCARE+® de Beaphar est une alimentation super premium riche en protéines animales et qui contient peu de poussière afin de ne pas endommager les voies respiratoires des rats, qui sont sensibles. Chaque granulé a la même composition (All-in-One), ce qui est important pour une alimentation équilibrée (plus de gaspillage, ni de carences grâce à cette alimentation complète). La dureté des granulés favorise l’usure naturelle des dents.\nIngrédients : Céréales, légumes, graines, substances minérales, sous-produits d'origine végétale (Yucca schidigera 0,10%, Échinacée 0,03%, Extrait de thé vert 0,01%, FOS 0,01%), viandes et sous-produits animaux (Volaille 1,5%), levures (MOS 0,19%), algues (Spiruline 0,01%).\nLa quantité quotidienne de Care+ à donner à un rat est de 15-17 g.


Attentat à l'ambassade chinoise au Kirghizstan: plusieurs blessés - SWI swissinfo.ch\nAttentat à l'ambassade chinoise au Kirghizstan: plusieurs blessés\nCe contenu a été publié le 30 août 2016 10:55 30. août 2016 - 10:55\nUne voiture s'est lancée contre un portail de l'ambassade avant d'exploser dans le centre du complexe, près de la résidence de l'ambassadeur.\nUn kamikaze au volant d'une voiture piégée s'est fait exploser mardi devant l'ambassade de Chine à Bichkek, capitale de l'ancienne république soviétique du Kirghizstan. L'attentat a fait plusieurs blessés, ont indiqué les autorités.\n"Seul le kamikaze est mort et des gardes de sécurité ont été blessés", a annoncé le vice-premier ministre Jenish Razakov aux journalistes. Une source à la police de Bichkek a précisé à l'AFP qu'une Mitsubishi Delica s'est lancée contre un portail de l'ambassade avant d'exploser dans le centre du complexe, près de la résidence de l'ambassadeur.\nUne autre source des services de sécurité de ce pays d'Asie centrale a précisé qu'un "engin explosif" avait été placé dans le véhicule. Selon des médecins locaux, le conducteur de la voiture a été tué et deux membres du personnel de l'ambassade, des kirghizes, ainsi qu'une femme ont été légèrement blessés par l'explosion.\nDes habitants de Bichkek ont indiqué à l'AFP que le souffle de l'explosion avait fait trembler leurs maisons et brisé les vitres. Des membres du personnel de l'ambassade de Chine et de celle, toute proche, de l'ambassade des Etats-Unis ont été évacués, a indiqué le service d'urgence kirghize.\nLe Kirghizstan, pays enclavé d'Asie centrale, partage une frontière avec la Chine, et plus particulièrement avec sa région ouïghoure autonome du Xinjiang.


L'effet Céline?! - Forum | Mamanpourlavie.com\nPosté le: 2 septembre 2008 18:40:33 EDT\nJe remarque que plusieurs personnes qui disent ne pas être des fans de Céline, vont quand même la voir en spectacle... Je ne parle pas du spectacle gratuit à Québec, mais bien de payer (un bon montant surement?) pour aller la voir.\nPersonnellement, je ne suis pas une fan de Céline. Je ne paierais pas pour la voir et je n'irais même pas si quelqu'un me payais le billet.... Pas qu'elle n'est pas bonne, mais plutôt que ça ne me dit rien! Je vais voir les spectacles de gens que j'aime et dont la musique me plait.\nJe me questionne à savoir si c'est un effet d'entrainement (pour faire comme tout le monde ou dire qu'on a vu le show de Céline nous!) ou pour une autre raison quelconque?\nEtes-vous allé la voir ou aimeriez-vous ça?\nPosté le: 7 septembre 2008 09:09:37 EDT\nPersonnellement je laime bien.. Certaine chanson , pas en loop mais de temps en temps, cest entreinant. Parcontre payez le prix (150!?!??!) pour aller la voir, non jamais, désolée mais je trouve que le prix est exorbitant et tant qua ce que ce soir la seule sortis dans mon année jaime mieux laissé faire. Et javoue que je laime bien tant que je ne l'a vois pas : certaine cest sa voix, moi cest son visage quand elle chante et ses gestes qui mexaspere et me fais oublier la musique.\nJe dois dire que je partage aussi la vision de Patrick Huart : comment tu peux resté simple et terre-a-terre quand tu vis avec des millions, t'as 200 paires de chaussures, habite dans des palaces et prends des jet privé.\nIl a comme quelque chose qui me dis que les ptits problemes simples de la vie, sa ne lempeche absolument pas de dormir elle...\nMais sa cest un autre sujet puisque je ne comprends pas pourquoi une star de cinéma gagnerais plus cher qu'un docteur qui quand meme.. sauve des vie. 8 millions de dollard pour se montré le visage kekpart, messemble que sa devient un peu niaiseux..\nMais sa cest moi. Peut-etre que cest de lenvis mais quand je regarde Star Systeme, sil mérite bien detre ou ils sont parce qu'ils travaillent fort; je me demande toujours ce quils ferait gagné notre salaire.. 35 000 par année pour 3 personnes, jai comme la sensation qu'on a plus les pieds sur terre que eux..\nPosté le: 4 septembre 2008 12:32:33 EDT\nMoi non plus je ne payerais pas, mais si ma mère me demandait de l'accompagner, j'irais. Je n'aime pas la musique de Céline, je ne suis pas une fan de sa voix non plus, mais ses show sont assez grandioses et son attraction chez les gens me fascine. C'est émouvant de voir ses fans, les yeux grands, plein d'émotion, comme ma mère. Elle a un charisme certain, et contrairement à bien des individus (comme en politique par exemple), elle utilise son charisme de manière positive.\nMais bon, j'aimerais mieux aller voir un autre show quand même!\nPosté le: 4 septembre 2008 08:19:47 EDT\nJ'avoue qu'il y a une différence entre caissiere chez McDo et serveuse dans un bistro Francais. La plupart de mes amis qui habitaient ''en ville'' ont tous travailler chez McDo, dont mon chum qui petit chemin faisant, est devenu sommelier dans un grand resto Francais! Pour dire que meme si on commence chez McDo, ont peut aller plus loin, si le désir y est!\nAbuser.....j'aurais du mieux m'exprimer mais moi, des copines a moi qui avaient des bourses et qui les utilisaient pour aller passer une semaine dans le sud, ca me faisait carrément chier. Quand je savais que j'avais d'autres copines qui en auraient eu vraiment besoin et pour les bonnes raisons. Bon, on se comprend mieux j'espere!\nBonne journée qui s'annonce encore magnifique.\nPosté le: 4 septembre 2008 07:59:55 EDT\nLiliemma : Je présume que tu ne travailles pas comme je travaillais moi, serveuse au McDo. (Je n'osais pas le dire, suite à mon commentaire précédent... )\nEn fait "caissière" est davantage le terme qui convenait.\nEt oui, j'ai dû "abuser" des prêts et bourses (quoique je ne vois pas en quoi j'ai "abusé" puisqu'un prêt, ça se rembourse... )\nPosté le: 4 septembre 2008 01:09:11 EDT\n... de servir lorsque je travaillais comme serveuse pour payer mes études !)\nEt bien moi, je suis serveuse pour payer mon hypotheque, ma voiture neuve, l'épicerie, la garderie de nos filles, les besoins de nos filles, nos bonnes bouteilles de rouges, et nos petites gateries familiales..... et tout cela, sans me taper du 8 a 4!\nAu moins, tu n'abusais pas des prets et bourses j'imagine!\nPosté le: 3 septembre 2008 19:39:28 EDT\nCe qui m'agace vraiment de la chanteuse (non pas de la personne puisque je ne la connais pas personnelement) c'est qu'elle fait partie des chanteuses du type crieuse et ca, ca m'exaspere... Il y en trop a mon gout qui ont dans l'idee que hurler dans un micro c'est de la chanson...bin voyon\nj'aime bien l'analogie du mcdo\nPosté le: 3 septembre 2008 18:34:03 EDT\nCéline ne me dérange pas tant que ça non plus. Mais je ne suis pas d'accord pour dire qu'elle a une belle voix. Question de goût, certes, mais moi, sa voix me fait l'effet d'un chat qu'on écorche vif !\nCeci dit, je la trouve sympa, et je préfèrerais aller prendre un café avec elle qu'avec Katleen (méchant air bête que j'ai eu "l'insigne honneur" de servir lorsque je travaillais comme serveuse pour payer mes études !) Au moins, Céline, elle est simple, naturelle et drôle. Du moins, de mon point de vue.\nPosté le: 3 septembre 2008 17:42:37 EDT\nCe que je trouve ''dommage'' avec Celine Dion, c'est qu'on en parle beaucoup trop. Oui, elle a de la voix ça ne fait aucun doute, mais il ne faut pas virer fou avec ça. J'ai l'impression qu'on ''beurre trop épais'' avec Celine.\nEt franchement, il faut l'avouer, elle aime se donner en spectacle...(un peu trop même)! Ses visages déformés, ses mimiques et ses bras en l'air...c'est vraiment de trop à mon avis!\nPosté le: 3 septembre 2008 17:09:48 EDT\nCaroCarl a écrit\nHihi Plume30 des gens qui disent ne pas aimer Celine mais dans le fond l'ecoute en cachette... ou fredonne ses chanson dans leurs douche...\nC'est comme Star Académie... Personne l'écoute mais l'émission avait 2 millions de cote d'écoute...\nMais ça ne veut pas dire que MOI, je l'écoute.\nLe Mc Do est populaire, mais ça ne veut pas dire qu'ils font de la bouffe de qualité.\n(Prenez ce commentaire avec un grain de sel, svp)\nPosté le: 3 septembre 2008 13:35:03 EDT\nJe suis tellement d'ac avec toi j'aime écouter star académie et j'ai hâte au début de l'émission. Autre chose aussi beaucoup de gens disent ne pas écouter la télé réal. mais le concept est plus populaire que jamais pourquoi parcque personne ne l'écoute!!!\nJe dois aussi me confesser j'aime écouter par moment des vielles chansons comme mes filles écoutent J'ai un amour qui ne veut pas mourir, ou du Patrick Normand, Gerry Boulet etc.\nOh que je dois froisser des oreilles!!!\nPosté le: 3 septembre 2008 13:34:57 EDT\nJe ne suis pas une fan, je n'ai aucun de ses albums, mais je connais tout de meme ses chansons qui passent a la radio. Je suis aller la voir une fois en show au Centre Molson (ca fait 12 ans de cela!!!) mais je n'y suis jamais retourner et je n'ai pas plus acheter ses albums. Je trouve fantastique ce qu'elle fait, elle fait des shows incroyable car elle a le budget pour le faire! C'est une grande interprete, c'est tout. Mais, j'avoue que son petit cote ''je veux avoir l'air de la petite madame tout le monde et parfait sauf que moi, je gagne $30 millions par année''. Heu, tu peux pas rester si ''terre a terre'' avec un mode de vie comme le sien! Alors je trouve que parfois, en entrevue, ca frole la comédie! Mais, chapeau pour son travail intense car elle n'arrete pas 2 minutes et je suis fiere de notre petite Québécoise qui détrone les Elton John, Madonna et cie.\nMC qui adddddooooooooore Pascal Picard, Pierre Lapointe, Mélissa Ethridge, Sarah Mclaglhlan, Francis Cabrel et meme du Maroon 5 et un peu de techno! Quoi, je suis encore assez jeune pour aimer danser dans les boites!\nPosté le: 3 septembre 2008 13:27:11 EDT\nPosté le: 3 septembre 2008 12:58:15 EDT\nComme j'ai ecris je ne suis pas fan du tout mais quand elle passe a la radio je ne change pas de post et je me suis surpris a chanter quelque une de ses chansons apres le spectacle...\nEt ma fille me donnait plein de coups de pied (je suis enceinte) pendant certaine chanson on a une futur fan je pense...lol\nJ'ai meme une certaine admiration pour ce qu'elle fait... Je ne suis aps sure que je m'ennerais son train de vie assez fou meme pour la paye qu'elle fait! Je trouve aussi qu'elle garde les pieds sur terre et a beaucoup de respect pour ses fans. Ca c'est pas donner a tout le monde d'avoir la tete qui passe dans la porte malgrer un succes monstre, qui dure depuis si longtemps... Et elle a un peu contribuer a mettre le Quebec sur la carte, quand meme ce n'est pas rien! Partout ou elle va dans le monde les spectateurs brandissent des drapeau du Quebec... WOW y'a de quoi etre fiere! sait t'on jamais, peut etre que grace a elle on a plus de tourisme au Quebec les gens de partout dans le monde on envie de voir le coin natale de leurs artiste preferer... (ok peut etre que j'en met un peu mais bon je penses aussi que ca se peut...)\nPosté le: 3 septembre 2008 12:40:42 EDT\nOui je ne suis pas une fan fini (définition de fan fini est comme ma mère membre du fan club elle a la compilation de Céline écoute et enregistre toutes les émissions ou elle est). Moi j'écoute les chansons mais pas toutes les chansons, je suis complètement en accord avec popoune il y a des gens qui sont gênés de dire qu'elle écoute Céline. Je ne suis pas obligé d'être en admiration pour aller la voir en spectacle!!!\nJ'ai été au centre bell et j'ai adoré mon spectacle et pas parceque j'écoute Céline que je ne peux pas aimer Bon jovi ou un autre artiste. Je ne pense pas que je dois aimer UN style de musique en particulier Tous les gouts sont dans la nature je suis tout a fait d'accord avec toi hochi.\nJ'aimerais savoir combien de gens disent ne pas aimer Céline et que dans le fond!!!!!!!!!\nPosté le: 3 septembre 2008 11:24:15 EDT\nJe ne suis pas non plus une grande fan... Et je n'ai pas payer mon billet mais ma mere etait tres heureuse que je l'accompagne alors si ca fait plaisir a ma maman cherie je dis oui c'est sure!\nJ'ai bien aimé le show et la premiere partie etait tres bonne Veronique Dicaire (qui ne fait pas partit de mon repertoire habituel non plus) est vraiment une exellente chanteuse!\nJ'aime l'ambiance des show peut importe lequel! J'aime cette euphorie, cette energie particuliere, le bruit que ca mene et les shows de lumieres... J'ai accompagner plusieurs personnes a voir des shows d'artiste que je n'ecoutait meme pas... Spice Girls, BSB, Celine Dion et j'ai toujours beaucoup aimer le spectacle, il faut juste s'assoir et se laisser mener par l'energie et juste aprecier le moment et voir la personne qu'on accompagne etre heureuse... tout simplement... Je suis aller pour mon propre plaisir voir Bryan Adams et l'Orchestre Symphonique pour voir la 5e de Beethoven et c'etait tout un autre feeling c'est sure j'y allait pour mon propre plaisir c'etait a mon tour de sentir une certaine febriliter. Et j'etait bien heureuse d'avoir des gens pour partager ce moment meme si eux ce n'etait pas leurs genre ben ben... :wink\nEt surtout je comprend qu'on ne puisse pas aimer un style de musique mais je ne suis pas du genre a juger quand un grand nombres de personne vont voir un artistes qu'on aime pas... Tout les gout sont dans la nature... C'est tout et coudonc Celine fait deplacer des foules un autre artiste non, c'est pas vraiment discutable, c'est juste comme ca... C'est comme de se demander pourquoi Elvis ou les Beatles ont eux autant de succes... On s'entend tu pour dire que certaine fois on entend des tune des Beatles et sa fausse en maudit (et pourtant j'aime bien certaines de leurs chansons). C'est comme ca! tant que la musique que tu aimes te fait tripper, te fait vivre des emotions, te fait oublier peut etre tes problemes ou t'aide a passer a travers des epreuves, te divertie et t'amuse que ce soit Celine, Megadeath, verdi, Elvie ou les classels si tu aimes personnellement tant mieux! :wink\nJ'aime les spectacle!\nPosté le: 3 septembre 2008 10:46:22 EDT\nMême avoir eu des billets vip je n'y serais pas allé. Juste entendre sa voie me rappel les bruits d'ongles sur les tableau.\nSes chansons sont pas pire mais sa voie\nPosté le: 3 septembre 2008 10:35:41 EDT\nMoi aussi je ne suis aucunement gêné de dire que j'adore Céline Dion. Je suis une très grande fan de elle.\nJe crois que ce n'est pas nécessairement un effet Céline, mais plutôt des gens qui l'aime sans plus. On peut aimer Céline sans en être une grande fan. Il faut savoir reconnaitre que c'est quand même une des meileures chanteuses du monde et à mon avis, la seule qui a su garder les 2 pieds sur terre.\nJe suis aller la voir à Las Vegas et au Centre Bell dimanche soir et elle donne un excellent show.\nMoi on me donnerais des billets pour Pierre Lapointe et je n'irais même pas. Il chante comme un pied. C'est tout simplement une question de goût musical.\nPosté le: 3 septembre 2008 09:28:23 EDT\nJ'adore Céline Dion. J'ai payé 160.00$ pour aller la voir au centre Bell et en plus j'ai loué sur Illico le spectacle du 400e de Québec.\nOn dirait que les gens n'osent pas dire qu'ils aiment Céline Dion, c'est pas ''in'' de l'aimer. À la quantité de gens que j'ai vu au centre Bell, je ne crois pas que c'était seulement des gens qui n'ont pas payés leurs billets...\nPosté le: 3 septembre 2008 09:12:51 EDT\nJ'ai déjà été très fan de Céline et je l'ai vu au Centre Molson en 1998. J'avais payé dans les 50 $ pour de très bonnes places. J'avais adoré ma soirée et j'avais trouvé qu'elle donnait un très très bon show.\nDepuis, mon intérêt pour elle s'est un peu étiolé. À force de la voir tous les jours à la télé et d'en entendre parler tout le temps, c'est venu à me tapper sur les nerfs. Par contre, vu que je sais à quel point elle est une bonne ''performeuse'', j'avais envie d'aller la voir. Par contre, payer le double de ce que j'avais payé la première fois pour des places ''dans le pit'', j'ai laissé tomber.\nMais soit dit en passant, j'envie quand même un peu celles qui sont allées la voir.\nPosté le: 2 septembre 2008 22:58:52 EDT\nJ'aime tellement Céline que j'en ai fait mon avatar


Investir dans les actifs numériques avec un professionnel | Primadviz\nCaractéristiques des actifs numériques\nLe Bitcoin, premier actif numérique, a fait son apparition le 31 octobre 2008 sous forme d’une monnaie, appelée cryptomonnaie. La différence majeure entre une cryptomonnaie et une monnaie classique (fiduciaire) réside dans son indépendance envers les États ou les banques centrales chargés de la régulation des monnaies classiques. Cette indépendance se matérialise par un système de validation de transactions par des personnes qui mettent à profit la puissance de calcul de leurs composants informatiques depuis leur domicile. Ces composants peuvent être des cartes graphiques, processeurs ou encore cartes mémoires reliés au système de transactions et sont utilisés à des fins mathématiques pour vérifier, valider et sceller les transactions. Ce système de vérification rémunère les validateurs (aussi appelés “mineurs”) en cryptomonnaies.\nL’analyse fondamentale revient à étudier un actif dans son ensemble. Les gestionnaires d’actifs étudient la technologie du projet global, qu’il soit une cryptomonnaie, un contrat ou un jeton authentique accompagné d’un certificat de propriété (NFT). Les gérants prennent compte du parcours des fondateurs du projet, de l’innovation, de la liquidité et des objectifs de développement pour décider de prendre position ou non.\nL’analyse technique revient à étudier les mouvements de marché pour en identifier les tendances haussières ou baissières, afin de prendre des positions d’achat ou de vente à découvert (« short ») sur les court, moyen et long termes. Souvent, l’analyse technique donne lieu à la création d’une ou plusieurs stratégies de trading, dont le but est de fournir des signaux d’achat ou de vente de manière systématique.\nLa gestion algorithmique automatise tout le processus de trading, de l’analyse technique à l’achat/vente, en se basant sur une ou plusieurs stratégies de trading. Cette automatisation permet de supprimer le risque lié aux erreurs et sentiments humains, qui peuvent se manifester lors de « ventes de panique » ou au contraire lors d’achats guidés par la peur de rater une opportunité.\nLes risques liés aux actifs numériques\nLa volatilité des actifs numériques est supérieure à celle des actions. Les performances, aussi bien à la hausse qu’à la baisse peuvent parfois nous faire perdre pied dans la gestion de notre patrimoine. À cela peut s’ajouter la peur de ne pas avoir investi assez tôt nous poussant à adopter des comportements déraisonnés dans le cadre d’un investissement.\nContacter un professionnel de la gestion d’actifs numériques vous permet de réduire le risque important lié à ce marché (vous protéger au mieux des différentes périodes baissières notamment) et d’avoir accès au potentiel des actifs numériques de manière simplifiée.\nSimple tendance ou avenir prometteur, les actifs numériques ont fait leurs preuves et connu un développement fulgurant au cours des 14 dernières années. Nous vous invitons cependant à faire preuve de la plus grande vigilance à l’égard de ces actifs extrêmement volatiles.\nInvestir dans la gestion d’actifs numériques avec Primadviz\nChez Primadviz, vous pouvez contacter un professionnel indépendant proposant la gestion d’actifs numériques pour vous conseiller et vous accompagner dans votre investissement. Vous bénéficierez d’un accompagnement de qualité, d’un référent unique et d’une proposition sans prise de parti vous permettant d’obtenir l’offre la plus adaptée, au meilleur prix.


L'école d'ingénieurs CESI rejoint l'Agence universitaire de la Francophonie (AUF)\nL’école d’ingénieurs CESI rejoint l’Agence universitaire de la Francophonie (AUF)\nPour l’école, cette récente adhésion représente une ouverture vers un réseau puissant de 817 institutions réparties dans 106 pays, dont 66 sont membres de l’Organisation Internationale de la Francophonie (OIF)...\nL’école d’ingénieurs CESI est désormais présente dans la cartographie dynamique de l’Agence universitaire de la Francophonie, l’une des plus importantes associations d’établissements d’enseignement supérieur et de recherche au monde. L’AUF contribue à ouvrir à ses membres les frontières d’une nouvelle connaissance, fondée sur le partage des savoirs et sur une diversité culturelle et scientifique de tous les acteurs universitaires.\n« Cette admission offre à l’école d’ingénieurs du CESI la formidable opportunité de gagner en visibilité dans l’espace francophone mondial, lui donnant accès à de nombreuses connexions interdisciplinaires et interculturelles, et lui permettant d’échanger avec ses partenaires sur de nombreuses thématiques. En devenant membre de l’AUF, l’école d’ingénieurs du CESI peut mettre en valeur ses compétences en les confrontant avec toutes celles existant à travers le réseau », commente Jean-Louis Allard, Directeur de l’école d’ingénieurs du CESI.\nUn accès aux programmes internationaux de recherche\nL’AUF offre un formidable potentiel de coopération scientifique pour la communauté universitaire de langue française et favorise l’accès de ses membres aux programmes de recherche.\nL’admission de l’école d’ingénieurs du CESI au sein de l’AUF lui offrira l’accès à de nombreux appels à projets en lien avec la recherche, l’enseignement, le montage de projets de coopération ou de missions d’expertise destinés à soutenir des actions de coopération Nord-Sud (mais aussi Sud-Nord) tels que l’organisation de manifestations scientifiques, la mobilité d’étudiants, de doctorants ou encore d’enseignants.


Entreprise de nettoyage ravalement de façade Sauze tél: 04.82.29.34.11\nEntreprise de nettoyage et ravalement de façade à Sauze 06470\nCrépi façade à Sauze\nRavaleur à Sauze vous propose le crépi pour embellir votre façade dans le 06470 mais aussi pour la protéger contre les attaques des pollutions. Le crépi est un enduit décoratif ayant un aspect rugueux. C'est l'enduit qui met en valeur votre façade à Sauze, le choix de son aspect et de sa couleur participe à la personnalisation de votre maison. De par ses plusieurs années dans le domaine et de par ses pratiques quasi-quotidiennes en ravalement de façade, ravaleur à Sauze connait et maitrise parfaitement toutes les ficelles du crépi façade.\nService de ravalement de façade à Sauze\nConcernant les travaux de ravalement de façade, en faisant appel à Zepp ravalement maçon, vous pouvez bénéficier d’un service de qualité, respectant les normes et les règles de l’art. 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La bataille du contenu numérique\nChronique de Vincent Int'veld\nLe lancement récent de la set-up-box Google TV qui combine la navigation Web et la télévision intensifie la bataille à venir pour répondre à la demande accrue de contenu en ligne attractif pour les consommateurs.\nLa croissance explosive du contenu en ligne à la demande et toujours plus en temps réel enthousiasme le secteur des médias numériques. Elle explique sans aucun doute pourquoi des poids lourds de la technologie comme Google et Apple ont pris pied sur ce marché. Une telle croissance poussée par l'audience pour voir plus de contenu en ligne en temps réel fait rapidement émerger une étrange bataille dans le monde d'Internet. Cependant, les propriétaires de contenus se ruent pour exploiter cette opportunité et de nombreux experts prévoient que la tendance va se poursuivre avec la mise en ligne des contenus de qualité premium ; dès lors, comment les propriétaires de contenu, éditeurs et réseaux de diffusion peuvent-ils gérer cette montée en puissance et maintenir le plus haut niveau de disponibilité et de performance du contenu ?\nLa réponse peut en surprendre plus d'un dans la mesure où, jusque dernièrement, l'idée de remettre de précieux actifs numériques dans un data center tiers de colocation était impensable. Pourtant, le marché des médias numériques en plein développement est déjà fractionné entre producteurs de contenu, éditeurs et agrégateurs de vidéos et jeux en ligne, de médias sociaux, d'actualité et de musique, ainsi qu'entre fournisseurs de diffusion de contenu comme les FAI, les réseaux de diffusion de contenu, les radios et télévisions. Le marché connaît une forte pression pour proposer un contenu attractif en ligne, ce sur un nombre toujours plus grand de médias qui incluent la télévision, les PC, les ordinateurs portables, les téléphones mobiles, les consoles de jeux et les terminaux tablettes.\nLes data centers de colocation sont en général reconnus pour héberger, connecter, contrôler et maintenir en toute sécurité les données et équipements informatiques cruciaux pour l'activité. Or, la perception du secteur et les offres des data centers évoluent. Il est de plus en plus courant de nouer un partenariat avec un spécialiste des data centers pour gérer l'agrégation et la diffusion du contenu tout en bénéficiant d'une disponibilité, d'une évolutivité et d'une souplesse plus importantes pour son infrastructure informatique.\nL'émergence rapide du marché des médias numériques en ligne et les contraintes accrues de performance et de disponibilité ont amené Interxion a développer un nouveau hub centralisé dédié au contenu des médias numériques. Cette initiative met la barre des offres de data center plus haut et les hisse à un niveau plus stratégique via la mise en place d'une communauté d'intérêt en ligne des agrégateurs et distributeurs de contenu. Elle met à disposition le cadre idéal pour une agrégation, des échanges, un stockage et une gestion efficaces à proximité étroite des audiences et autres acteurs du secteur, ce en offrant une concentration inégalée de réseaux de diffusion de contenu, de FAI et de points d'interconnexion Internet.\nGrâce à cette communauté d'entreprises spécialisées dans le contenu numérique, comme les plateformes de gestion de contenu et les réseaux de diffusion présents sur ses sites, les fournisseurs de data centers tel qu'Interxion peuvent créer un environnement dans lequel les propriétaires de contenu premium sont en mesure d'avoir directement accès aux distributeurs. Ils peuvent bénéficier d'une meilleure performance, de meilleurs niveaux de résilience et de redondance, d'une plus grande sécurité, de coûts réduits grâce au multi-homing, d'une latence plus basse vers les utilisateurs finaux et d'une plus large bande passante.\nLa possibilité de réduire les coûts d'accès aux réseaux et d'améliorer la performance de l'activité en trouvant les bons partenaires de connectivité représente l'un des principaux avantages à travailler avec ce type d'acteurs. Interxion.\nSelon les prévisions, l'ampleur de la croissance du marché est colossale, de plus en plus d'utilisateurs consommant des quantités de contenu numérique à la hausse sur divers terminaux. Le cabinet d'analystes GigaOm Pro a récemment annoncé dans son rapport intitulé 'Monétiser le contenu numérique' que le marché international du contenu numérique allait passer de 16.7 milliards de dollars en 2009 à 36 milliards de dollars d'ici 2014. De telles prévisions de croissance soulignent combien il est important de proposer des services à ce secteur et de développer la bonne infrastructure d'hébergement.\nLa demande rapide pour du contenu numérique de qualité en temps réel crée sans aucun doute de formidables opportunités pour le secteur des médias numériques. A cela s'ajoute le besoin croissant de minimiser les investissements en capital dans l'infrastructure informatique tout en améliorant l'efficacité de l'activité grâce à des systèmes informatiques innovants. Les entreprises du secteur vont trouver une plus grande logique à externaliser leurs services auprès d'un partenaire d'hébergement éprouvé et compétent.\nCelles qui détiennent la meilleure infrastructure ont la capacité de réagir les premières pour se positionner solidement sur ce marché émergeant. Les hubs de médias numériques sont au coeur de ce processus et offrent une telle opportunité au secteur. Ceux d'Interxion sont situés dans les principaux centres d'agrégation et d'échange de contenu des 27 data centers d'Interxion à la pointe de la technologie, répartis dans 11 pays en Europe. Ces installations offrent des espaces physiques ultra sécurisés et connectés, dotés d'une alimentation de haute densité ; elles permettent à la communauté des médias numériques de se rassembler pour échanger du contenu au sein de la communauté en ligne.\n Rapport: Monetizing Digital Content, par le cabinet d'analystes GigaOM Pro - http://pro.gigaom.com/2010/03/paid-content/


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Tout en haut de Bandol… | www.bandol-blog.com\n7 juillet 2022, 07:23\nTout en haut de Bandol…\nCet article a été publié le samedi 22 décembre 2012 à 09:21\tet est classé dans Je vis à Bandol. Vous pouvez suivre toutes les réactions par le flux RSS 2.0.\n5 commentaires sur “Tout en haut de Bandol…”\n22 décembre 2012 à 22:27\nMerci Christian ! J’y passe tous les soirs, en revenant de chez mes enfants et je ne peux m’empêcher de m’arrêter pour admirer ; je ne me souviens pas exactement depuis quand les propriétaires ont commencé à installer le décor de Nöel, mais il me semble qu’il faisait encore relativement chaud… beaucoup de patience ! bravo et félicitations ; la municipalité devrait prendre exemple pour le décor devant l’Eglise… c’est un peu tard pour s’y mettre…\nMerci au Comité des Fêtes qui va faire vivre le parvis et la place devant l’Eglise, à la sortie de la Messe de 20 H 30, lundi soir. Donc rendez vous à Vous Tous et bons préparatifs de Noël.\nC’est beau ! Bravo aux propriétaires de cette charmante “tanière du Père Noël” !!


L’interview qui suit devait initialement être précédée par un texte évoquant plus particulièrement deux films de Jean-Gabriel Périot. Il a suffit de sa rigueur de cinéaste pour nous dissuader d’une telle nécessité : ses réponses sont plus précises que le commentaire le plus détaillé – rendant alors la moindre coupe arbitraire – et, seules, peut-être, ses images les surpassent. Il nous semble indispensable de rencontrer ce réalisateur à travers ses actes, d’autant plus qu’ils sont disponibles sur internet.\nDans un premier temps, nous aimerions connaître votre parcours : Êtes-vous passé par la voie de l'animation, par celle du montage ? Il y a chez vous l'importance du document, si bien qu'on peut se demander si vous êtes passé par le journalisme ou l'histoire ?\nJe n'ai pas un parcours particulièrement intéressant. J'ai fait la fac, en « Communication », puis en « Multimédia et Audiovisuel », donc à peu près en rien… Cependant, j'ai eu la chance, avant de quitter la fac, de faire un stage très long au Centre Georges Pompidou. Il y a plus de dix ans maintenant, l'esprit encore « service public » du lieu et la modestie de certains projets, ce qui les mettait donc à ma portée, ont fait de ce temps un moment privilégié d'apprentissage. C'est là que j'ai commencé à me spécialiser comme monteur, mais aussi que j'ai fait mes premiers montages d'archives.\nC'est seulement quelques années plus tard que j'ai commencé à bricoler tout d'abord des installations plastiques (des accumulations d'archives…) puis des premières tentatives de films. Mon premier « vrai » film, 21.04.02, est arrivé presque par hasard, par inadvertance. Ceci dit, au-delà d'un parcours qui peut sembler quelques peu flottant, mon envie de faire du cinéma s'ancre très tôt, et mon parcours ne reflète que certaines difficultés pour y arriver. Outre les voix royales de la FEMIS ou de l'École Louis Lumière, celle des « fils et filles de… » ou celles qu'offre un talent exceptionnel, « entrer » dans le monde du cinéma est compliqué pour un provincial désargenté. Il ne s'agit pas ici de se plaindre, mais de saisir que certains aléas de vie agissent, influent sur le travail même des artistes. Ma façon de travailler seul, avec des archives, ma détermination politique… sont, par exemple, directement liées aux difficultés éprouvées de faire des films.\nQuant à mon intérêt pour l'Histoire, c'est arrivé encore plus tard (exception faite de mon intérêt pour certaines histoires du cinéma : celle du cinéma politique et celle de la technique notamment). Me confronter à l'Histoire fut avant tout nécessaire, l'intérêt et le plaisir que je peux aujourd'hui en tirer ne sont arrivés que dans un deuxième temps. J'ai dû m'intéresser à l'Histoire pour parfaire mes connaissances avant de réaliser certains films mais aussi pour connaître plus précisément les images que j'utilisais. J'ai découvert très tard que l'Histoire n'était pas cette science morte que l'on ânonnait à l'école, mais une science très politique, qu'elle n'était en rien figée, qu'elle s'écrivait au présent, et que, parfois, elle se faisait le porte-voix des oubliés, des détruits, des plus faibles, qu'elle était le réceptacle d'autres vérités que celles des plus forts et des vainqueurs.\nEn prenant en compte les films hébergés sur votre site, il semble que vos premiers courts soient assez personnels, ils vous mettent en scène (Gay ?, Journal Intime et Avant j'étais triste). Pourquoi avoir fait ces films ? On pourrait imaginer un certain exutoire à les réaliser... pourtant on perçoit déjà une volonté de témoigner, avec une certaine ironie, de la communauté homosexuelle.\nS'ils me mettent en scène, c'est avant tout par contingence : je n'avais pas d'autres acteurs sous la main... Je suis quelqu'un de plutôt très pudique malgré ce que peuvent donner à voir ces trois films. Ainsi, même un film qui paraît aussi frontal que Journal Intime, je n'ai pu le réaliser que parce que mon corps d'alors présentait un aspect « provisoire » dont je pouvais tirer narrativement parti. Si le corps présenté dans ce film avait été le mien pour toujours, je n'aurai jamais pu faire ce film. Il s'agit ainsi non pas d'un journal filmé ou d'un documentaire, mais bel et bien d'une fiction avec un acteur, même si cet acteur est moi-même.\nQuant aux deux autres films, eux aussi fictionnels, ils ont effectivement été très sympathiques à fabriquer. L'impolitesse fait toujours un bien fou. L'autocritique aussi. Ce que ces films racontent d'une certaine homosexualité, je n'ai pu l'énoncer que parce que je suis moi-même pédé. Je suis donc bien placé pour me moquer des copains, de leur mère et de leurs meilleures amies. On doit pouvoir se moquer de tout et de tous en général, de nous-mêmes en particulier, et le faire plus souvent. L'humour, quand il n'est pas du niveau du caniveau, peut être un outil politique utile, comme on peut le voir dans À propos de Nice ou Le Bonheur.\nCette série, je trouve, prend fin avec une date : 21 avril 2002, jour de passage du Front National de Le Pen au second tour de l'élection présidentielle et jour, aussi, de votre anniversaire. Ce qui donne 21.04.02. Comment ce film s'est-il fait ? Avez-vous eu le sentiment que ce film était nécessaire à faire, maintenant ou jamais ? Et ressentez-vous une transition personnelle entre les films avant et après celui-ci ?\n21.04.02 est en effet mon film charnière. Jusqu'à ce film, celui-ci inclus, je pouvais encore prétendre utiliser l'intime comme terrain d'expérimentations narratives et politiques. Même si je ne me sentais pas proche du mouvement nommé l'auto-fiction à ce moment-là en littérature, quelque chose de cette idée de l'intime à la fois comme terrain et comme outil politique m'intéressait. Par exemple, dans 21.04.02, il s'agissait avant tout de fabriquer un journal intime qui finirait par l'échec personnel que représentait pour moi le passage de Le Pen au deuxième tour, avant l'idée même de faire un film « engagé », quand bien même l'aspect politique du film était inhérent au projet.\nTout commence donc ce jour précis du premier tour de l'élection présidentielle. Comme nous étions, avec mon ami, les seuls à avoir alors une télévision, nos amis nous avaient rejoints et avaient tout préparé pour une fête surprise, mon anniversaire avait lieu deux jours plus tard. Le champagne bu avant de manifester à la Bastille eut un goût plutôt amer. Quelque temps après je décidais de fabriquer un journal intime qui travaillerait sur ce télescopage privé-publique. Il faut le redire : ma vie privée en elle-même n'a aucun intérêt pour le spectateur. D'ailleurs, c'est justement parce que ma vie a aussi peu d'intérêt, de particularités, que le spectateur peut se projeter dans ce que je lui donne à voir de la mienne. Nous avons tous des photos de famille, trois cartes postales moches dont on n'arrive pas à se débarrasser, nous avons tous en commun certains disques, films, livres, etc.\nLa première forme de ce projet fut une installation vidéo deux écrans. L'un présentait les séquences en images de ce qui deviendra ensuite le film 21.04.02, le second présentait une accumulation de phrases tirées de la presse d'alors (programmes et discours de Le Pen, réactions des politiques et de quidams...) La volonté de fabriquer ce journal intime visuel, accumulation de toutes les images que je possédais chez moi (du moins une large partie) provenait probablement de ce que je sentais que les images me définissaient mieux que des mots ou des sons.\nMais si ce film est un journal intime, c'est aussi le premier film clairement politique, voire militant, que j'ai fabriqué. La partie « intime » du projet est ressentie comme un portrait visuel de l'époque plus que comme un autoportrait. À la fin du film, cette intimité n'est plus le sujet du film, mais juste son préambule, son introduction, même si celle-ci représente en temps la quasi-totalité du film. Mon idée de départ incluait, sans que je le verbalise à l'époque, cette défaillance de l'intime face à la réalité sociale et politique. Cette confrontation que je souhaitais entre eux ne pouvait que conduire à la faillite de l'intime contre le politique. C'est vrai qu'après cela, rien ne pouvait me faire revenir vraiment à la question de l'intime, même comme moyen de parler du monde. Je n'avais plus besoin de ce second degré, ou peut-être plus envie.\nVos films prennent alors un virage, comme la France. Votre histoire et celle du pays deviennent liées. Ce qui amène ensuite une série de films en rapport avec l'histoire et l'histoire, dans un premier temps, qui s'est faite, c'est-à-dire passée (de We Are Winning Don't Forget à Nijuman no Borei). Comme si vous repreniez à votre compte le slogan post-FN au seconde tour : « Plus jamais ça ». Cette phrase qui a été - et est toujours utilisée - quand il est question de parler des camps de concentration. Est-ce une succession de hasards qui vous a fait enchaîner des films de cette teneur ou était-ce chez vous une réelle volonté de montrer que l'histoire peut se répéter, comme un rappel ? Vous semble-t-il qu'il y a un vrai oubli de l'histoire ?\nAvant tout, et pour élargir, j'espère surtout que mon travail n'a rien à voir avec l'évolution de la situation politique et sociale française. En tant que cinéaste, cette situation m'intéresse assez peu, même si ce n'est pas le cas en tant que citoyen.\nIl me semble que se focaliser, comme on le fait généralement, sur ce qui se passe en France comme si cela était typiquement ou uniquement français est une erreur. Ce qui se passe en France depuis quelques années, voire depuis quelques dizaines d'années maintenant, n'est en rien singulièrement français. Ce qui se passe en France fait partie d'un mouvement de recul quasiment mondial, auquel elle participe bien sûr, mais dont elle n'est pas indépendante. Si l'on détache ce qui se passe en France du contexte mondial, grosso modo la mise en application de l'idéologie destructrice du post-capitalisme dans toutes les sphères de la vie humaine, on ne peut pas comprendre ce qui se passe, ni agir profondément contre. Par exemple, on ne peut pas isoler le combat des sans papiers de la politique mondiale de gestion des flux humains pensée cyniquement comme une gestion des besoins en force de travail des pays riches, on ne peut pas comprendre les attaques contre nos systèmes sociaux en dehors des choix post-capitalistes de nos dirigeants, on ne peut pas agir écologiquement si l'on ne remet pas en cause le capitalisme lui-même, etc. Je souhaite en effet, et j'espère, que mes films parlent d'autres choses que de l'histoire récente de la France, même si ce qui se passe en France participe évidemment de mon énervement. De plus, et pour préciser votre question, lorsque j'ai réalisé We Are Winning Don't Forget, ce film parlait d'un fait qui était presque contemporain. J'ai réalisé le film en 2003 et la mort de Giuliani à Gênes date de 2001. Ce n'était pas un film sur l'Histoire, sur un événement révolu. Ce que raconte le film d'un certain état du travail (ou de comment y résister), était contemporain, et le reste.\nC'est seulement après ce film que j'ai commencé à m'intéresser à l'Histoire. Si je lisais alors beaucoup de livres politiques ou de sociologie, je sentais bien un certain manque de culture historique. Il fallait, pour que je puisse comprendre certains aspects du contemporain, apprendre du passé. De plus, après We Are Winning Don't Forget, je voulais réaliser un film sur les civils morts pendant les guerres qui nous étaient alors contemporaines ou presque (comme les massacres du Rwanda ou la guerre en ex-Yougoslavie). Mais il m'a été impossible d'utiliser la moindre des images que j'avais trouvées lors de mes recherches. Faire alors un film (Dies Irae) sur une catastrophe passée m'a permis de faire ce film impossible pour moi à réaliser sur des catastrophes présentes. À partir du moment où l'on utilise une symbolique aussi forte que Auschwitz, il est nécessaire de la faire en conscience. J'ai alors commencé à lire des livres relevant de l'Histoire, des livres sur les camps, sur la Seconde Guerre mondiale, mais également des livres sur les enjeux de constructions mémorielles, sur l'utilisation du passé à des fins politiques, etc. Grâce à ce film, j'ai pu comprendre que l'un des intérêts pour moi à faire de tels films, était l'obligation que cela imposait d'apprendre, de rechercher, d'essayer de comprendre, de se plonger dans un sujet.\nFaire des films sur des événements passés permet de travailler sur plusieurs niveaux de lecture car ces évènements peuvent agir comme métaphore d'événements contemporains. Ainsi, un film comme Dies Irae, s'il présente une tentative de transcrire poétiquement ce qu'est la vie lorsqu'elle s'arrête brusquement par faits de guerre, s'ancre à la fois dans le passé (le film se clôt sur Auschwitz), mais aussi dans d'autres temps et d'autres géographies de l'histoire de l'humanité comme enchaînement de désastres.\nPar contre, si j'ai réalisé plusieurs films qui s'ancrent narrativement dans des événements réels dramatiques (la tonte des femmes à la Libération, les bombardements destructeurs de la Seconde Guerre mondiale, Hiroshima, etc.), il ne s'agit nullement pour moi de prôner un quelconque « devoir de mémoire » ou d'affirmer le « plus jamais ça » que vous citez dans votre question. C'est justement lorsque l'on comprend politiquement l'Histoire, c'est-à-dire que l'on a mis à nu l'instrumentalisation idéologique possible du passé et de la mémoire par nos dirigeants pour justifier leurs propres agissements, que l'on doit se refuser à prôner quelques obligations pour les autres de se confronter au passé. La mémoire ne peut être active, et donc utile, qu'intimement, que personnellement, et chacun est touché différemment, ou pas, par les désastres passés et contemporains. La manière globale dont « on » nous impose la mémoire des désastres figent les consciences et ancre le passé dans le passé, empêche que ce passé trouve écho dans le présent.\nAu mieux, par mon travail filmique, je peux espérer que les questions que posent les événements qui sont le sujet de mes films soient ressenties par les spectateurs comme contemporaines. Les questions de la revanche et de l'impossibilité de l'espérance, que posent des films comme Eût-elle été criminelle… ou Nijuman no Borei, ne s'ancrent pas, je l'espère, uniquement dans le passé mais sont beaucoup plus générales. Le seul endroit où je peux agir en tant que cinéaste est dans la création de liens entre le passé de l'événement traité et le présent du spectateur, de liens poétiques, de liens inexprimés et inintelligibles. Il ne s'agit jamais pour moi d'apporter des réponses ou d'affirmer mon point de vue, du style « Plus jamais ça ! » ou « La guerre, c'est mal ! », mais d'essayer de formuler une question, de préciser une énigme, de créer du silence. Savoir si et comment le spectateur remplit ce silence ne m'appartient pas. Offrir de l'espace de réflexion pour le spectateur est précisément l'endroit où se joue la possibilité, pour nous cinéastes, de faire des films politiques, c'est-à-dire non pas des films qui ont pour sujet un fait politique, mais qui sont en eux-mêmes pensés comme espaces de liberté.\nJ'estime que le cinéma est l'inverse du musée. Je veux dire que le cinéma enregistrant la réalité d'un temps, d'une époque, a la capacité de remettre le spectateur dans celle-ci. C'est l'inverse de l'exposition d'un musée, on est plutôt dans l'immersion. Nijuman no Borei en est un bon exemple, il rappelle au présent le passé. Et là où il marque plus que divers films-témoignages, c'est qu'il ramène d'autant plus vers le présent. À travers la succession des photos, on chemine vers ce qu'est le dôme actuellement. Le chemin mène à l'actualité. Comment voyez-vous cette question du témoignage du cinéma et de sa force mémorielle ?\nJe ne suis pas sûr que la différence entre une proposition plastique, ou muséale, et une proposition cinématographique se joue sur cette question de l'immersion du spectateur ou de la contemporanéisation du passé. Il existe des œuvres et des artistes, même s'ils sont rares (mais pas plus que les cinéastes), qui travaillent de manière admirable la question de la catastrophe et qui la rendent tangible aux spectateurs. Je ne pense pas qu'il s'agisse ici d'une question de technique ou de discipline artistique. Votre question même indique cette réponse : il s'agit avant tout de savoir ce qui différencie un film comme Nijuman no Borei d'un énième « film-témoignage », ce qui différencie un travail artistique singulier d'un corpus d'œuvres attendus, quelles que soient leurs qualités propres. La réponse est simple, me semble-t-il, c'est la place que laisse la proposition artistique à la liberté, la liberté que je m'offre à moi-même en tant qu'auteur, de raconter Hiroshima, ou tout autre événement réel, non pas comme il « doit » se raconter, ou comme on « attend » qu'il le soit, mais comme je l'ai vécu, ressenti, pleuré, et la liberté que j'offre au spectateur de décider lui-même du sens de ce qu'il regarde. Il s'agit de refuser toute objectivité face à l'événement, et aussi de ne pas avoir peur du sentiment.\nCeci dit, deux choses sont importantes à préciser ici. La première est que même si le regard que j'offre sur un sujet historique est subjectif et/ou sentimental, je dois toujours faire très attention à ne pas commettre d'erreurs historiques, de contresens, d'approximations. Avoir un regard subjectif n'exonère pas d'une rigueur scientifique lorsque l'on propose un film qui reste avant tout documentaire. La deuxième chose à préciser est que je n'oppose pas ce type de travail à d'autres films plus communs, plus attendus. Il n'y a pas une seule forme juste sur de tels sujets. Toutes les approches sont possibles, disons même toutes les approches sont nécessaires. Chaque réalisateur fait avec sa propre sensibilité. En dehors de ces films qui flattent la bonne conscience du réalisateur (qui le font parfois avec une connaissance douteuse du sujet) et des spectateurs, tout film est possible à réaliser, même sur des sujets aussi compliqués que Hiroshima ou les camps de concentration.\nÀ propos de Dies Irae, j'ai envie de dire que tous les chemins mènent aux camps de concentration. La route, et la technologie qu'elle implique, mènent à un mur qui n'est pas anodin, c'est celui de la mort. C'est l'évolution de l'homme qui s'arrête, sa marche en avant, avec les camps. Le cinéma, à ses débuts, a été vu comme une langue universelle. En voyant Dies Irae, je me suis dit que ce film était universel car il traite d'un instant où l'humanité a une histoire commune. Tous coupables, tous victimes, ce chemin est le nôtre. Il est impossible de savoir quel paysage nous traversons, de nommer une ville, un pays : on est partout à la fois. Un Américain verra les États-Unis, un Français la France... Peut-être est-ce aussi pour ça que vos films marchent très bien dans le monde. Qu'en pensez-vous ? Comment êtes-vous allé vers ce film ?\nIl est heureusement des chemins qui ne mènent pas aux camps de concentration… Même si, malheureusement pour nous, nous ne les avons pas encore pris, et que l'espoir est minime que nous les empruntions un jour. Mais ils existent et c'est pour cela que nous continuons à vivre, à espérer, à lutter. Je ne suis pas non plus convaincu que ce film indique que nous sommes tous coupables. En tout cas, ce n'était pas mon intention. Affirmer que nous serions tous coupables, pour moi, cela relève de la même erreur que l'obligation d'un « devoir de mémoire ». La notion est par trop judéo-chrétienne. De plus, affirmer que l'on puisse être à la fois tous coupables et tous victimes, c'est affirmer que toute victime est potentiellement coupable. Ce qui est à la fois faux et indécent pour certaines d'entre elles.\nLa question de savoir si ce film indique que « nous sommes tous victimes » est plus complexe. En effet, si nous sommes « victimes » lors du processus spectatoriel parce qu'une fin sinistre coupe abruptement le déroulé linéaire du film, il n'en demeure pas moins que nous en ressortons vivants, et même, à peine heurtés. Les victimes qui hantent le film, celles pour qui je l'ai fait, ont réellement disparu. Et c'est justement parce que nous, nous restons vivants, que je peux faire un tel film. Cependant, il peut y avoir une certaine pétrification au spectacle du désastre. Une stupeur problématique, de même qu'une certaine bonne conscience à compatir. Personnellement, je peux être empreint, comme mes films, d'un certain pessimisme. Mais j'espère que ce pessimisme est un pessimisme de combat. Ce que m'ont appris les survivants, par leurs témoignages, c'est l'importance, le prix, d'être encore en vie. Ce qui implique deux mouvements. Il faut d'abord savoir profiter de la vie dans toute sa quotidienneté et sa valeur (je parle évidemment ici d'une jouissance du quotidien opposé à ce que l'on nous impose de plaisirs consuméristes et individualistes). Mais encore, il faut se battre à la fois contre ce(ux) qui nous refuse(nt) cette vie pleine et pour ceux qui n'ont pas le luxe de se poser de telles questions. Si nous pouvons nous permettre d'être pessimiste, c'est à l'unique condition que cela soit une force. Sinon, ce n'est qu'une posture, lorsque l'on a eu la chance de naître dans une de nos sociétés privilégiées…\nPour répondre à la suite de votre question, il est certain qu'un tel film est impossible à situer géographiquement, simplement parce qu'il est fabriqué à partir d'images et de sons du monde entier. Il ne se déroule nulle part et partout, et effectivement, chaque spectateur peut y retrouver son propre environnement. Mais ce n'est pas là, je pense, que s'ancre ce qui permet que de tels films circulent facilement à travers le monde.\nLe premier élément de réponse sur la possibilité de circulation de mes films se situe dans l'absence d'indications sur ce qui est montré. Notamment, il n'y a pas de voix-off. Le deuxième élément tient à ce que ces films ne sont pas uniquement des films sur le sujet qui est traité au premier abord. Dies Irae n'est pas un film sur les camps, ou ce film n'est pas qu'un film sur les camps. C'est un film sur la guerre et sur la mort, et c'est ce qui le rend universalisable. Il en est de même pour mes autres films. Un autre élément pourrait être la qualité formelle de ces films. Il y a une « prime » à la perfection (qui est en soit problématique, car l'ambition technique ou la réussite formelle n'ont rien à voir avec la qualité d'un film…) Ceci dit, une certaine virtuosité fascine toujours le spectateur.\nUn autre élément pourrait être le contenu politique de certains de mes films. Si certains trouvent que l'art n'a pas à être politique, une autre partie du public cherche justement à se confronter à des œuvres qui travaillent le politique…\nAu-delà, peut-être puis-je dire que l'un des éléments moteurs de mon travail est la foi dans un cinéma qui tente avant tout d'être cinématographique. On peut penser que tout film tend tautologiquement vers le cinématographique, mais c'est en vérité assez peu le cas. Les films reposent trop souvent uniquement sur la question du narratif, se contentent trop souvent de raconter des histoires ; et trop souvent la technique n'est utilisée qu'au service de cette histoire à raconter.\nJe pense à l'opposé, que chaque choix technique en lui-même est porteur de sens, avant même de le lier à quelque histoire à raconter. Les cinéastes cherchent trop souvent à expliciter ce qu'ils veulent raconter, ils cherchent trop la clarté, la transparence, ce qui va garantir que le spectateur a bien compris. Grosso modo, beaucoup de cinéastes prennent les spectateurs pour des veaux décérébrés. On commence à respecter le spectateur lorsqu'on lui laisse la place de développer son intelligence à l'intérieur même des films qu'on lui propose. Et si il y a des millions de spectateurs pour des films indignes, il reste aussi de très nombreux spectateurs (certains sont même communs) qui recherchent des propositions qui les respectent dans leur intelligence et leur liberté.\nLa diffusion de mes films me rend optimiste ; malgré leurs sujets plutôt lourds et leur forme exigeante, ils sont très souvent montrés. Ce qui fait défaut selon certains membres de nos métiers (les télévisions et les financeurs principalement), comme l'absence de voix-off, des partis pris formels forts, l'abstraction du sujet, le contenu politique, l'indécision du genre (documentaire ? animation ? expérimental ?), etc., est souvent pris pour une qualité par les spectateurs. Ça ne peut que me réjouir…\nL'Art délicat de la matraque et Les Barbares, vos deux derniers films sont tournés concrètement vers l'actualité. Abordez-vous votre travail différemment que pour les précédents ? Pourquoi avoir opéré ce passage, y a-t-il une urgence, une nécessité à le faire selon vous ?\nJe ne sens pas de rupture claire entre ces films et les précédents. Par contre, il y a une vraie différence entre ces derniers ou entre Les Barbares et les autres. L'Art délicat de la matraque est encore du côté des victimes (les manifestants se font tabasser par les flics). Dans Les Barbares, ceux qui sont le sujet du film agissent et ne sont plus représentés comme des victimes, ils sont montrés résistants ouvertement, voire ils utilisent cette violence que nos sociétés policées détestent tant quand elle n'est plus l'apanage des institutions publiques ou économiques.\nCeci dit, il y a en effet une urgence à ce que l'on produise plus de films sur la réalité des luttes contemporaines et que la question du politique soit réinvestie par les artistes autrement qu'au dixième degré. Évidemment, il ne faut pas que tout film soit politique, le poétique agit aussi. Mais actuellement, même si cela a presque toujours été vrai, il y a urgence à ce que l'art réinvestisse le réel. Nous vivons un moment dangereux : la destruction de la planète, la transformation de l'humain en consommateur ici ou en matériel de travail ailleurs, la quasi-victoire qu'un post-capitalisme destructeur allié à un retour dangereux du religieux… ne peuvent pas aboutir à un monde plus juste, voire peuvent simplement aboutir à la fin de l'humanité… Il ne s'agit pas ici de transformer les artistes en Cassandre, mais il faudrait que les consciences se réveillent sur les capacités réelles qu'a l'humanité de s'autodétruire, capacités qui sont aujourd'hui bien plus nombreuses que l'armement nucléaire, qui a été l'unique menace de destruction globale pendant 50 ans.\nIl ne s'agit évidemment pas simplement de fabriquer des films sur les dérives du capitalisme ou de l'industrie, il y a en a déjà, et il serait naïf de penser que cela est utile. La seule chose que nous puissions faire en tant que cinéastes n'est pas d'ajouter encore à la cacophonie du monde par nos protestations, mais de créer des espaces de liberté de penser et d'interrogation sur le monde immédiat qui nous entoure. Un monde qui, s'il échappe à la destruction, est, dans tous les cas, appelé à disparaître dans son état actuel.\nLes projets dans lesquels vous vous engagez relèvent-ils de désirs personnels ou peuvent-ils être des films de commande ?\nLa plupart du temps, le désir d'un film m'est propre, même si, deux ou trois fois, j'ai pu faire des films dans le cadre de « commandes ». Mais alors, il y a avait une adéquation entre ces commandes et mes préoccupations. Comme Undo pour une Collection Canal+ dont le thème était « dix minutes pour refaire le monde » ou Les Barbares dans le cadre d'une série de courts commandés par Ron Dyens de Sacrebleu sur le thème de la désobéissance.\nVous aimez modifier la fonction de vos matériaux : les photos se succédant deviennent une vidéo unique (de Dies Irae à Under Twilight en passant par Nijuman no Borei), les vidéos accélérées semblent être un amoncellement de photos (Eût-elle été criminelle...) Comment le choix des images se fait-il et comment s'applique-t-il, va-t-il changer au fur et à mesure du processus de création ? Se pose alors la question du montage : à partir de quel moment estimez-vous qu'il entre en jeu dans votre travail ? Est-il tout de suite présent dans votre esprit ou travaillez-vous petit à petit, par divers essais ?\nAvant tout, pour chaque film, j'ai besoin d'une banque d'images dans laquelle choisir les images à utiliser dans le film, en sachant que même lorsque cette banque d'archives est « généreuse », elle reste toujours limitée. Ce qui, pour un film comme Dies Irae monté avec 10000 photos, n'est pas anodin.\nDe cette banque d'archives ressortent certaines images qui sont nécessaires au film pour des questions narratives et qui vont servir d'étapes par lesquelles je devrais passer. Ensuite, ce n'est plus qu'une question de technique, de montage. Je commence toujours un film avec quelques présupposés et quelques hypothèses, narratifs et techniques. Mais c'est dans le travail concret du montage que tout doit trouver organiquement sa place, son rythme. L'important est de ne jamais « forcer » les images. Chaque image a un « poids » propre, une « énergie » propre, qu'il est très difficile à définir ou à verbaliser. Il s'agit de sentir ce poids, ces contraintes propres, et d'en prendre parti plutôt que d'imposer un cadre, un sens de lecture qui de toute façon ne fonctionnera jamais.\nLa seule vraie difficulté est l'impossibilité de juger de la justesse du travail tant que celui-ci n'est pas fini. Lorsque l'on passe plusieurs mois sur un montage, il est dangereux de ne pouvoir être sûr de ce que l'on fait avant la fin. Mais je crois que ce danger, cette prise de risque, rend la réussite d'un montage, et d'un film en général, plus précieuse (même si ce n'est que pour le réalisateur !)\nIl me semble que vos films ont à voir avec l'apnée dans le sens où l'on plonge dans un milieu différent du nôtre, un milieu étouffant. Si bien qu'avec la fin, le spectateur respire à nouveau. C'est dû à votre type de montage bien sûr, mais le format court semble indispensable pour éviter la noyade. Pensez-vous votre travail applicable dans un moyen ou un long-métrage ? Pensez-vous qu'il en conserverait sa force ?\nEn effet, je peux me permettre des techniques si immersives uniquement parce que je fabrique des films courts. Il existe des films expérimentaux basés sur des techniques de montage rapides bien plus longs, mais ils ne travaillent pas le narratif, le documentaire comme je le fais, ils restent abstraits. Ce que je fais en court-métrage ne peut pas s'adapter en long-métrage. Si un long-métrage peut inclure des séquences de montages rapides (comme le font les films d'actions par exemple), il ne peut être monté ainsi sur toute sa longueur.\nVos films, je l'ai dit, tournent dans de nombreux festivals et remportent souvent des prix. Les festivals sont un vrai circuit pour vous, un circuit parallèle à celui des salles. Comment se passe la vie d'un réalisateur en tournée ? Vous êtes presque comme un chanteur finalement... Par ailleurs, que pensez-vous de ce qu'offre les festivals ? Les voyez-vous uniquement comme un circuit parallèle de diffusion ou estimez-vous qu'ils représentent, peut-être, une parole tue du cinéma projeté en salles ?\nJe n'ai pas forcément le temps, ni l'envie d'ailleurs, de suivre mes films dans tous les festivals. Ensuite, il n'y a rien de fantasmatique à « aller en festival ». Dans le fond, on n'y sert à rien. Les films existent sans nous. Du coup, et contrairement aux chanteurs, les festivals pour les réalisateurs, c'est un peu des vacances. On fait une ou deux rencontres avec le public pour justifier l'hôtel qu'on nous paye, mais sinon, c'est plutôt facile ! On peut voir beaucoup de films (ce que l'on ne fait pas forcément d'ailleurs), mais surtout on rencontre d'autres réalisateurs avec qui on peut échanger sur nos pratiques en buvant des bières.\nAu-delà de cet aspect anecdotique, le réseau des festivals est vraiment l'endroit que je considère comme premier pour la diffusion de mes films. Ce n'est pas une question de « quantité » de spectateurs (une diffusion d'un film à minuit sur Arte doit réunir bien plus de téléspectateurs que l'ensemble des spectateurs de ce même film dans deux cents festivals), mais de « qualité ». Aller voir des courts-métrages dans un festival (exception faite évidemment des festivals qui fonctionnent sur le festif) implique un choix de la part des spectateurs, et donc une attention particulière. Aujourd'hui, ce réseau est tellement imposant (il semble que chaque ville de France et du monde possède son festival de film) qu'un court-métrage qui est bien diffusé en festivals est vu par plus de public que n'importe quel long-métrage qui est éjecté des salles au bout de deux semaines.\nOutre les festivals, vos films sont également disponibles sur Internet, gratuitement sur votre site. Pourquoi ce choix ? Pensez-vous qu'Internet peut jouer un rôle plus grand qu'il n'a déjà acquis dans le cinéma à venir, dans sa diffusion et dans sa création ?\nInternet devient en effet le complément des festivals. Mais c'est assez récent finalement, pour une question essentiellement technique. Aucun réalisateur, je pense, n'aime voir son film réduit à une vignette de 2 centimètres sur 3 avec une cadence d'une image toutes les secondes, ce qui était le cas il n'y a pas si longtemps (même si j'exagère un peu). Même si l'on est encore loin d'une qualité vraiment acceptable, il n'empêche que l'on peut commencer à regarder des films sur Internet et donc à les y diffuser. Il me semble personnellement nécessaire de mettre mes films sur Internet. Contrairement aux longs-métrages que l'on peut trouver aujourd'hui facilement sur DVD ou en VOD, il reste compliqué pour le public d'accéder à des courts-métrages qu'ils aimeraient découvrir. Mais rien ne vaut le cinéma pour voir un film. Aller au cinéma reste une expérience spectatorielle, technique et sociale que ni la télé, ni Internet ne peuvent suppléer. Que les spectateurs en France soient de plus en plus nombreux alors même que DVD, blue-ray, VOD, pay-per-view et autres techniques de réception privée de films se développent exponentiellement, est très positif. Même si, malheureusement, beaucoup s'habituent actuellement à voir des films dans des conditions techniques déplorables (D-Vix, ou films sur téléphones portable, par exemple). Quant à Internet comme lieu de création, ça me dépasse, je suis trop « old school ».\nLe militantisme s'avère assez rare dans la production cinématographique actuelle. Vous sentez-vous isolé par rapport à cela ? Estimez-vous qu'il manque une conscience politique au cinéma actuel ?\nOui, il y a quelque chose de l'ordre de l'isolement. Heureusement, je ne suis pas seul à faire de tels films. Mais nous sommes peu, et nous ne formons pas une communauté… Quoique des collectifs de travail semblent émerger actuellement, ou tentent au moins d'en faire l'expérience. Nous sommes d'autant plus isolés que la question du politique n'est pas centrale dans le cinéma contemporain.\nJe ne me permettrais pas de dire qu'il n'y a pas de conscience politique au cinéma. L'apolitisme n'existe pas. Je dirai plutôt qu'il manque de radicalité politique. Et encore… De nombreux films de droite ne cachent pas leur jeu. Disons que la majorité des films produits qui ne sont pas purement de divertissement, se positionnent dans un centre-gauche plutôt mou et se confortent dans une bonne conscience de principe. De plus, il y a une tendance insupportable du cinéma occidental à ne faire découvrir la misère du monde aux spectateurs que par le biais d'un personnage occidental qui va se retrouver confronté à une situation terrible à laquelle il va devoir participer (et qui le transformera à jamais…) Le problème n'est pas tant que l'on puisse proposer des films où le spectateur découvre le désastre par un personnage auquel il peut s'identifier, que celui que presque tous les films occidentaux fonctionnent sur ce principe. Le cinéma reste indécrottablement WASP.\nAu-delà, chaque époque a l'art qu'elle mérite. Actuellement, nous sortons de plusieurs décennies d'étiolement du politique et de l'être ensemble, il n'est donc pas étonnant que notre cinéma ne soit plus radical. Il est probable que le renouveau actuel mondial pour l'engagement, que cela se traduise dans la réalité en Grèce, en Iran, ou plus récemment au Maghreb, ou plus symboliquement en France par un développement incroyable de l'édition engagée, aura des conséquences prochaines dans notre cinéma. Enfin, nous l'espérons, ou nous l'attendons. Quoiqu'il advienne cependant, il faut se garder en tant que cinéaste de la naïveté que le cinéma puisse changer le monde ou les spectateurs. Au mieux il peut parfois poser des questions, des énigmes… Ce qui n'est déjà pas si mal.\nJe viens de finir le montage de mon deuxième court-métrage de fiction, Regardez les morts, qui, comme son titre l'indique, n'est pas une comédie… C'est une adaptation d'une nouvelle de Don DeLillo dans laquelle deux individus esseulés se rencontrent dans une exposition de peintures de Gerhard Richter.\nJe travaille également, depuis trois ans, sur l'écriture aujourd'hui achevée d'un long-métrage documentaire qui sera réalisé uniquement par montage d'archives et qui va proposer une histoire visuelle de la RAF (la Rote Armee Fraktion, vulgairement appelée « la bande à Baader »). Certains d'entre les fondateurs de la RAF ont été des fabricants d'images (engagées), et ont donc eux-mêmes documenté leur vie et leurs combats d'avant la RAF. Le fait qu'ils aient échangé leur caméra et les modes d'actions politiques non-violents pour des fusils m'interroge particulièrement.\nPar Maxime Piras\nRevue persévérance, 2011


Index Astartes : La croisade Death Hammer des Black Templars.\nSujet: Index Astartes : La croisade Death Hammer des Black Templars. Ven 7 Mai - 21:51\nConformément a votre demande j'ai consigné ici tous les évènements marquant concernant la croisade The Death Hammer et sur son Sénéchal actuel, Melcor.\nJe joindrais dans le futur un descriptif qui devrait vous intéresser.\nMelcor et son frère Morloth sont choisi par le chapelain Black Templars de Balrian IV.\nMelcor et Morloth rejoignent deux croisades différentes. Melcor rejoins la croisade du Sénéchal Godfrid. Il ne reverra plus son frère.\nMelcor est estimé digne d'endosser une armure énergétique et d'être un frère a part entière.\nLe chapelain Varrus devient maitre de la foi et obtient une ancestrale armure Terminator.\nGodfrid dirige sa croisade vers un secteur victime d'une attaque de pillard du chaos. Des World Eaters. Le chapitre perdra contact avec la croisade pendant plusieurs mois avant de la voir réapparaitre. Aucun de ses membres ne diras mots, mais il est claire que quoi qu'il se soit passé la bas, les croisés en sont sortis endurcis et encore plus dévoués.\nLa croisade dans laquelle se trouvait Morloth disparait après un combat contre les World Eaters. Mais ne réapparait jamais.\nUn Groupe de pillard renégats fait son apparition. Ils sont d'une violence extrême et on les dis commandé par un groupe de Space Marines en armure noir. De plus il serait fortement discipliné et capable de mettre en déroute des unité de la garde.\nMelcor tue un Big boss orks, il accède a la confrérie des frères d'épées du Sénéchal Godfrid.\nMelcor venge un des membres des frères d'épées a l'aide du marteau tonnerre du défunt. Elle deviendra sont arme en souvenir de se frère.\nArrêt brutal des communication avec Balrian IV.\nMort de Godfrid au combat contre des Eldar , Melcor le venge, et après un duel avec les autres frères d'épée devient le nouveau Sénéchal de la croisade. Le grand Sénéchal Ludoldus le reconnait en tant que nouveaux Sénéchal et lui confie une mission, celle de faire la lumière sur le mystère de Balrian IV.\nMelcor débarque sur Balrian IV, le monde na plus de trace de vie selon les scanners de la flotte. Le fort du Chapitre semble avoir subi un assaut féroce et bien mener. Alors qu'il mène des recherches, Melcor est attaqué par un groupe de pirate renégats commandé par des Space Marines en armure noir. Le combats est rude mais Melcor et ses Black Templars repousse petit a petit leur adversaires qui a clairement sombrer sous l'emprise des faux dieux. Durant la bataille le chef des forces du grand Ennemi se trouve être Morloth, le frère de sang du Sénéchal Melcor. Morloth révèle le nom de son armée, The Death Sword. Il lui parle également d'un Seigneur de Khorne, du nom de Enrohk. Après de telle révélation Morloth et les survivant de son armée de traitre s'enfuirent par un portail Warp.\nMelcor, pleins de colère et de haine nommera sa croisade The Death Hammer, en réponse a son frère déchu.\nMelcor dirige sa croisade vers le Maelström, certainement dans l'espoir de pouvoir y trouver son frère renégat. Il y détruira de nombreuse forteresse dédié au faux dieu.\nLe croisé Julitinus fait ses preuves lors d'un duel contre un champion du Chaos et se voit attribuer le commandement du fer de lance de la croisade.\nMorloth et ses Death Sword frappe un avant post Imperial a la frontière du Maelström. lourdement défendu le pille et le rase.\nUn monde proche du Maelström se rebelle contre l'autorité Impérial. Les Death Sword le commande en cachette. Melcor et ses croisé interviennent et réorganise les FDP. Après plusieurs série de défaite les Death Sword décide de combattre au coté des forces du chaos en déroute. Au terme du immense bataille les Death Sword décide de fuir la bataille perdu. 3000 D'entre eux s'échappe dont Morloth et la quasi totalité des Black Templars renégats.\nMelcor décide de quitter la zone du Maelström après 7 ans de patrouille intensive dans cette zone.\nJulitinus perd la moitié de son visage lors d'une embuscade Eldar. Apres une greffe cybernétique, Julitinus jure de faire souffrir les Xénos a chaque rencontre. Aujourd'hui encore il leur nourris une haine tenace.\nEucalius rejoint la croisade et se démarque déjà énormément en tant que Novice.\nEucalius devient un croisé a part entiere.\nMelcor participe a la croisade de la fraternité pour aider leur frères Crimsoms fist contre les Orks dans la zone proche du monde de Rynn.\nEucalius reçoit une vision de l'Immortel Empereur. Il devient le nouveau Champion de l'Empereur. Son premier duel en tant que telle verra la mort d'un Big Boss Orks en une passe d'arme lors de la croisade de la fraternité.\nIl est dis qu'une auréole entoure son crane et qu'il brille de mille feu. Ce ne sont que des rumeurs de citoyen et de garde superstitieux.\nThe Death Hammer combats au coté de chevalier gris contre un groupe de Cultiste ayant libérer un puissant démons du Warp. Lors du combat contre le puissant démon Eucalius défendra la dépouille d'un des Chevalier gris contre une horde de démons et de Cultistes. Après que le démon soit banni, le commandant des Chevalier gris, impressionné par Eucalius et de sa fougue, il offrira l'armure du défunt chevalier en remerciement et en hommage pour sa défense acharner de son porteur.\nMorloth réapparait avec son armée, forte de plusieurs millier de guerrier avide de sang. Ils massacreront un monde entier avant de rassembler tous les cranes de leurs adversaire en une gigantesque pile. Il disparaitront sans laisser de trace.\nMelcor tombe dans un pièges organiser par Morloth. Enrohk un seigneur Terminator de Khorne se joint au combat. La bataille est une véritable boucherie. Enrohk accèdera au rang de prince démon de Khorne au milieu de la bataille. Eucalius le défit, dans son armure rayonnante de pureté et fini par le bannir dans le Warp grâce a un éclaire sortie de son épée, considérer comme une aide direct de l'Empereur. Morloth et ses sbires fuient la bataille après la défaite de ce qui était surement son maitre il ne donnera plus signe de vie par la suite. Les World Eater de Enrohk combattrons jusqu'au bout.\nAu terme de la bataille, 128 croisés seront tombés, ainsi que plus de 3000 Death Sword et 75 World Eaters. La croisade de Melcor ne comptera plus que 147 croisé.\nMelcor et le Sénéchal Heinden combattent les Tau. Heinden mourra lors de la croisade et les reste de son armée décide de suivre Melcor. The Death Hammer comptera 269 Croisés a cette date.\nMelcor soutient activement Helbrecht a la mort du Grand Sénéchal Kordhell. Helbrecht deviendra le nouveau Grand Sénéchal.\n+++ Pas de donnée disponible pour le moment.+++\nC'est tous pour le moment sire. Je mettrais a jour lorsque de nouvelle donné seront disponible. Le descriptif ne devrait pas tarder.


Hotels Castanet-le-Haut (34610) - meilleurs hôtels à Castanet-le-Haut - Annuaire Web France\nHotels Castanet-le-Haut (34610) - retrouvez tous les hôtels à Castanet-le-Haut\nTrouver un hôtel à Castanet-le-Haut d'un simple clic ... département Hérault (34) Region Languedoc-Rousillon\nAnnuaire Web France hôtels Castanet-le-Haut vous propose une liste des meilleurs hôtels département Hérault (34) Region Languedoc-Rousillon en partenariat avec booking.com. Consultez les critiques des hôtels à Castanet-le-Haut et faites votre choix après avoir lancé la recherche ci-dessous :\nConseils Annuaire Web France réservation d'hôtels Castanet-le-Haut :\nPréparez vos vacances pour Castanet-le-Haut ou votre voyage d'affaire sur Castanet-le-Haut 2 ou 3 mois à l'avance, les réservation d'hôtels sont faites jusqu'à 6 mois à l'avance par les internautes. Une réservation n'est pas définitive et vous pouvez à tout moment la modifier ou la supprimer. En anticipant votre réservation d'hotel pour Castanet-le-Haut vous disposerez ainsi d'un plus large choix.\nNotre sélection d'hôtels à Castanet-le-Haut (34)\nHôtels proches de la gare à Castanet-le-Haut (34)\nVotre avis sur la ville de Castanet-le-Haut nous intéresse.\nForum ville de Castanet-le-Haut\nDonnez votre avis sur la ville de Castanet-le-Haut, les hôtels, vos coups de cœur ou mauvaises surprises, ce que vous avez paticulièrement apprécié à Castanet-le-Haut, les restaurants, les sorties et attractions à ne pas rater ...\nAnnuaire Web France Hôtels Castanet-le-Haut c'est aussi une sélection des sites web de France classés dans plus de 360 catégories. L'inscription est totalement gratuite et les liens en durs vous permettent d'accroître votre référencement. Mais aussi consultez les évènements pour programmer vos sorties, faites des découvertes, réalisez des bonnes affaires, discutez de vos sujets préférés, faites des rencontres, consulter des annonces immobilières, des annonces d'emploi ...\nhôtels Restinclières hôtels Boujan-sur-Libron hôtels Ceyras hôtels Cesseras hôtels Valmascle hôtels Roujan hôtels Saint-André-de-Sangonis hôtels Cessenon-sur-Orb\nhôtels Castanet-le-Haut ville de France hôtels Castanet-le-Haut région de France


EditionsMyriapode | Drapes Quand les petites impressions fonctionnent et pourquoi\nPage d'accueil Comment, conseils et astuces Drapes Quand les petites impressions fonctionnent et pourquoi\nDrapes Quand les petites impressions fonctionnent et pourquoi\nSi vous avez la chance d'avoir de grandes fenêtres, vous avez probablement des idées pour des rideaux de grande taille. Souvent, lorsqu'un grand nombre de tissus sont requis dans un même espace, nous avons tendance à éviter les impressions et les motifs plus petits afin de ne pas submerger la pièce (ni effrayer les invités). Bien que les petites impressions sur du tissu aient tendance à être plus «occupées» que les grandes impressions à grande échelle, je suis ici pour vous dire qu'elles peuvent constituer le choix absolument parfait pour les draperies. Considérer ce qui suit:\nCette configuration de base passe dans le monde de W.O.W. avec son utilisation de bon goût et excitant de petites impressions. Les rideaux ont une impression plus petite qui, à partir de ce point, se lit presque comme une neutre foncée, ce qui explique pourquoi ils fonctionnent si bien avec la touche de petit imprimé des tabourets X. Les rideaux se coordonnent joyeusement sans se faire concurrence. Ils complètent également l'imprimé à grande échelle et de couleur claire du tapis. Dans l’ensemble, comme la pièce elle-même est assez simple (formes géométriques fortes), les impressions ajoutent de la personnalité ici..\nCette salle à manger est à la fois luxueuse (chaises en velours!) Et confortable. Un drapé en petits caractères est idéal ici car, avec un petit espace architectural, le motif est en rapport avec la pièce tout en reliant le ton neutre des chaises. La longueur des rideaux (légèrement rasant le sol) est également en harmonie avec l'élégance de la pièce.\nPlusieurs couleurs et éléments de design différents apparaissent dans cet espace. Le petit imprimé approprié sur le tissu peut être extrêmement polyvalent, reliant efficacement plusieurs thèmes. La nature solide de la pièce est divisée par le petit motif des rideaux, mais ils ne gênent pas l'esthétique générale de la pièce comme le ferait un grand imprimé. Et la géométrie est en parfaite harmonie ici.\nLes couleurs chaudes et riches de cette salle de jeux confèrent à ce grand espace un cadre plus confortable, tandis que les grandes fenêtres l’ouvrent à nouveau. Les rideaux étaient suspendus ici, juste au-dessus des fenêtres (pas à la hauteur du plafond), et se soulevaient sur le sol, en fonction de l’ampleur de la pièce; la petite impression dans des tons clairs mais également chauds se lit presque comme un neutre à cette distance et encadre magnifiquement les fenêtres. (En revanche, une grande impression détournerait probablement d’autres éléments importants de la pièce.)\nPour un décor moins qu'élégant, dans lequel votre style éclectique a la place de briller, ces ravissants drapés apportent une touche agréable. Un petit imprimé sur ces nuances à ruban rehausse l'ambiance décontractée de la pièce et donne même une touche féminine - un joli contraste avec les murs sombres. J'adore le mélange de couleurs et d'imprimés dans cet espace!\nConceptions de vanité à double évier qui rendent le partage amusant et facile


Pret travaux pour chomeur : est-ce possible ? - Prettravaux.be\npar Arnaud | Sep 6, 2016 | Crédit travaux | 0 commentaires\nVous êtes au chômage, mais vous devez à tout prix construire ou rénover votre maison. Si emprunter de l’argent et ne rien payer était possible, vous le feriez volontiers évidemment, ce n’est pas comme ça que ça se passe.\nVous songez à un crédit pour financer votre projet, mais l’obtention d’un prêt bénéficierait-elle facilement de l’aval des banques ? En Belgique, les organismes de crédit proposent quelques options de prêt aux sans-emplois mais ce n’est pas facile car il est important d’être capable de pouvoir rembourser son crédit, les banques n’accepterons donc pas de prêter à un sans emploi sans conditions. A titre d’exemple, l’état belge interdit au banques et aux organismes de crédit de faire de la publicité qui incite le consommateur, dans l’impossibilité de faire face à ses dettes, à recourir au crédit, il faudra donc que vous soyez en mesure de faire face à vos dettes si vous souhaitez pouvoir accéder au crédit.\nLe prêt personnel travaux pour chômeurs\nCe type de crédit peut très bien servir à couvrir des travaux. Si vous savez vous y prendre, vous aurez la chance d’y accéder. Entre le prêt personnel travaux affecté et le prêt hypothécaire, lequel vous convient le mieux ? Et si votre future maison vous servait à redémarrer votre activité dans l’immobilier, le prêt lancement pourrait être la solution adéquate.\nLe prêt personnel avec aval est un emprunt à deux, c’est-à-dire que vous aurez besoin d’un co-emprunteur comme garant de votre crédit. La principale condition qu’il doit remplir est qu’il ne doit pas être fiché à la Banque Nationale de Belgique.\nLe crédit hypothécaire, lui, peut vous accorder une franchise totale d’une année. Durant la réalisation de vos travaux, vous ne payerez donc rien, que ce soit en matière d’intérêt ou de capital. Ainsi épargné des dures mensualités, vous aurez tout votre temps pour reconstituer votre trésorerie mais attention se crédit permet uniquement l’achat d’une maison ou d’un appartement il ne peut pas servir à financer uniquement des travaux.\nQuant au prêt lancement, pour pouvoir en bénéficier, il faut être inscrit au moins depuis 3 mois sur la liste officielle des demandeurs d’emploi, il faut avoir un projet qui doit être validé par le Fonds de Participation, et il faut avoir la ferme volonté de devenir travailleur indépendant. Le montant maximum d’un tel crédit à taux fixe est de 30 000 € et l’intérêt est de 4%.\nPrenez donc le temps de comparer les offres. En ligne, nous mettons gratuitement à votre disposition un comparateur pour le faire sans aucun engagement. Auparavant, lisez attentivement l’ensemble des conditions stipulées, à chaque formule ses conditions spécifiques. Demandez-vous si vous disposez des moyens suffisants pour supporter les charges de l’emprunt sans nuire à l’équilibre de votre budget. Faite une simulation de pret travaux, puis assurez-vous que vous avez opté pour le crédit au meilleur taux. Bien entendu, vous aurez à fournir un dossier, préparez-le soigneusement.


Romain Jacquet (Belley, France) | Viadeo\nPHD student, Telecom Bretagne\nEchangez avec Romain Jacquet en vousinscrivant gratuitement sur Viadeo.\nEn poste chez Telecom Bretagne\nPrécédents : Insitut de la Francophonie pour l'Informatique, Laboratoire informatique, PC-Ware\nPrécédents : Université Claude Bernard Lyon 1\nJe suis étudiant en master 2 informatique options systèmes et réseaux. J'ai éffectué un stage d'un mois dans un laboratoire a lyon. Cette expérience m'a beaucoup plus, c'est pourquoi j'aimerais la renouveller. Je suis donc à la recherche d'un stage en laboratoire pour une durée de 5 mois a partir du 1 mars 2011.\nChez Insitut de la Francophonie pour l'Informatique\nJ'effectue le semestre d'automne a Hanoi au Viet Nam. C'est un programme mis en place avec l'université Lyon 1. Les cours sont donc en français.\nChez Laboratoire informatique\nJ'ai effectué un stage en laboratoire informatique d'une durée d'un mois. Lors de ce stage j'ai étudié l'état de l'art sur le sujet visualisation des données. J'ai ensuite réalisé en binome un programme qui permet de construire un arbre généalogique. Nous avons utilisé pour cela Flex builder et ...\nJ'ai effectué un stage de 3 mois dans une entreprise Allemande basée a Leipzig. Lors de ce stage je me suis intéressé au mode de programmation suivant: "Model Oriented Programmation". J'ai donc testé cette technologie notamment avec Microsoft Oslo et Microsoft Visual Studio. J'ai ensuite présenté ...\nUniversité Claude Bernard Lyon 1, Belley\nR&D robotique, Toulouse\nJonathan ALVES FERREIRA\nResponsable Technique - Ingénieur Réseau, OCTENE\nTesteur QA, Thermo Fisher Scientific\nA la recherche d'un emploi dans le domaine du comportement animal\nStagiaire, Cabinet LEXIAVOCAT


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