Guy ROSA: " Hugo et l'alexandrin de théâtre aux années 30, c'est l'objet; le titre et le sujet s'obtiennent par qualification et l'on dira: Hugo et l'alexandrin de théâtre aux années 30 : une question secondaire"\nGuy Rosa : Hugo et l'alexandrin de théâtre aux années 30: une question secondaire\nCommunication au Groupe Hugo du 10 avril 1999\nCe n'est pas sans raison qu'elle l'est et il importe qu'elle le reste -ou plutôt le redevienne.\nElle a été mise au centre du débat sur le théâtre romantique une erreur de l'histoire littéraire, pas fâchée peut-être d'opposer les romantiques entre eux et de prendre Hugo en flagrant délit -un de plus- puisque ses quatre drames en prose, le premier dès le lendemain de Cromwell et de sa Préface, en infirmeraient la doctrine réputée favorable au vers. Il est vrai que rétrospectivement l'écho -déformé- de la bataille d'Hernani et l'éclat de Ruy Blas équilibrent à eux seuls la production dramatique contemporaine, presque exclusivement en prose. Mais, précisément, une histoire littéraire attentive devrait en conclure à l'inefficience, voire à l'inexistence de la question du vers puisque le choix de l'alexandrin reste si rare qu'il n'opère aucune discrimination, ni des auteurs, ni des sous-genres du drame. Erreur de perspective donc, mais si manifeste qu'elle semble intéressée. Elle réduit l'ambition romantique à une initiative formelle. De même le débat sur le théâtre a-t-il été ramené à la question des trois unités. Opération géniale puisqu'elle récupère au bénéfice d'une conception ornementale et rhétorique de la littérature le plus grand effort jamais fait pour l'y soustraire. Le beau, disaient les romantiques, ne fait qu'un avec le vrai; la littérature n'est pas arrangement séduisant d'un discours venu d'ailleurs; les règles la dénaturent en lui retirant sa capacité d'être par elle-même source et lieu de vérité. Ces jeunes gens, traduit-on, impatients du joug de leurs aînés, demandèrent un assouplissement des règles qui entravaient l'expression d'une sensibilité nouvelle. Le statut de la littérature étant en jeu, il suffisait d'affecter de croire que c'était ses formes pour retourner contre elle-même toute l'entreprise romantique. L'histoire littéraire a pactisé de la sorte avec l'ennemi.\nNon sans excuses cependant. Comme il arrive souvent aux pensées vraiment novatrices, les textes doctrinaux romantiques, plus nets sur les moyens que sur les fins, voire prenant ceux-ci pour celles-là, restent à demi conscient de leur portée. L'oiseau de Minerve ne se lève qu'à la tombée de la nuit; il a fallu plus d'un siècle et le renoncement complet des écrivains à l'ambition romantique pour qu'elle soit pleinement comprise et trouve sa description clairement conceptualisée dans les travaux de Philippe Lacoue-Labarthe et Jean-Luc Nancy et, surtout, dans ceux de Paul Bénichou. Encore la magistrale clairvoyance de ce dernier reste-t-elle entravée par la résistance qu'oppose sa conviction personnelle: il ne croit pas que la littérature puisse être "révélation. lumière sur notre destinée". Mais ce n'est rien, disons-le en passant, auprès de la dégradation qu'inflige à la pensée de Bénichou comme au romantisme lui-même cette nouvelle histoire littéraire, plus traître encore que l'ancienne lorsqu'elle réduit l'entreprise romantique à l'esprit d'entreprise, l'ambition de la parole à un discours d'ambitieux, la gloire littéraire à la gloriole et le sacre du poète à sa consécration sociale. Péché véniel donc que de donner une importance indue au choix du vers pour le drame, et d'autant plus excusable que les romantiques apportaient à sa forme un renouvellement indiscutable.\nSa doctrine est connue, son effet moins aisément mesurable, sa valeur mérite discussion. L'innovation majeure de l'écriture romantique réside, on le sait, dans l'emploi du mot propre. La Préface de Cromwell s'y attarde, comme la Lettre à lord *** sur la soirée du 24 octobre 1829 et sur un système dramatique, avec de réjouissants exemples. En cela Hugo va plus loin que tous les autres, -Vigny est plus timide-, et la presse stigmatise ses excès pour chacun de ses drames. Sans aucune mauvaise foi : "vieillard stupide" et "Quelle heure est-il? -Minuit bientôt" nous laissent froids, mais on s'étonne aujourd'hui encore de trouver un manche à balai, quoiqu'en vers parfaitement réguliers, dans un placard d'Hernani :\nLe manche du balai qui te sert de monture?\nNotons cependant que cette révolution-là vise la langue littéraire tout entière et n'atteint le vers que par ricochet. Elle transgresse essentiellement la hiérarchie des genres; tel vocable proscrit de la tragédie est bienvenu en prose ou dans les vers burlesques et accepté en comédie -parce que les bourgeois ne sauraient parler la langue des princes ou des seigneurs. Lorsque Hugo ou Vigny invoquent à ce propos l'autorité de Molière, ils n'ignorent pas que l'argument est irrecevable et ne vaut pas contre le vers tragique mais contre une conception de l'art d'écrire qui segmente ses formes pour que les genres y aient leurs privilèges comme les ordres dans la société. Il faut prendre la Réponse à un acte d'accusation au pied de la lettre : non comme un nouvel art poétique, mais comme une déclaration des droits de l'homme lisant et écrivant, une nuit du quatre août littéraire. Seulement, l'ancien régime poétique plaçant toujours les formes versifiées plus haut que celles en prose -du coup moins strictement réglementées-, le vers avait plus à souffrir de ce nivellement qui " [jetait] le vers noble aux chiens noirs de la prose" et celui de la tragédie plus que les autres.\nEst-il pour autant prosaïsé? C'est affaire de talent et de manière. Car l'élargissement du lexique, susceptible d'assimiler drame en vers et en prose et de les éloigner ensemble du modèle tragique, peut également servir à relever le vers. Il lui rend, chez Hugo, loin de l'abstraction et de la grisaille classiques, les ressources de la métaphore et les couleurs de l'image, laissant dire à Ruy Gomez ce que la prose lui aurait interdit d'accord avec Boileau:\nA l'aîle vive et peinte, au langoureux ramage,\nLa rime y trouve également son compte -cet exemple le prouve- et le "sein" retrouvant sa rondeur en renonçant à rimer avec "dessein", peut engager cette surprise sonore au beau milieu d'un épanchement lyrique:\nOh! Laisse-moi dormir et rêver sur ton sein\nDoña Sol! Mon amour, ma beauté.\nEntends-tu le tocsin?\nBien plus, il arrive que le vers, en usant d'une familiarité qui serait interdite à la prose elle-même, produise un de ces contrastes puissants que Hugo inaugure ne poésie:\nHélas, j'ai blasphémé! Si j'étais à ta place\nDoña Sol, j'en aurais assez, je serais lasse\nDe ce fou furieux, de ce sombre insensé\nQui ne sait caresser qu'après qu'il a blessé.\nOù l'on aura entendu combien le vulgarisme est à la fois souligné et sublimé par le franchissement de la césure et par le contraste avec la cadence des deux vers suivants; combien aussi une simple diérèse rend son énergie étymologique au "fou furieux", qui serait commun en prose. Surtout, l'élargissement de la langue permet une diversité de ton exclue de la tragédie. Il y a, chez Hugo, des vers de Molière, des vers de Corneille, quelques uns de Racine -sans compter ceux de Hugo, qui sont de toutes sortes. Cette polyphonie, qui fit d'abord l'effet d'une cacophonie, est le trait distinctif du drame hugolien.\nSi l'on équilibre cette surcharge poétique du discours par la résistance calculée au "beau vers", par l'extrême variété de la longueur de la phrase qu'autorisent enjambement et rejet, et par le refus -radical chez Hugo, plus tempéré chez Vigny, de l'inversion -"De la reine en ce lieu je promenais le chien" n'étant pas une facilité seulement mais aussi un outil de la distinction tragique-, on comprend que la langue dramatique de Hugo n'occupe pas une position intermédiaire entre la prose et le vers tragique, mais se situe de part et d'autre de ce dernier : à la fois plus discret et plus exhibé que lui, plus prosaïque et plus ouvertement poétique. Il contenait tout à la fois une concession et une provocation. De là sans doute la versatilité des réactions et leur ambiguïté. Entre la tragédie et le drame en prose, dont la théorie s'élaborait depuis un siècle et qui entre au Théâtre Français avec Henri III et sa cour sans encombre et sans éclat, il y avait place pour un compromis dans un système aménagé des genres. Le Tout-Paris littéraire réuni chez Hugo pour la lecture de Marion de Lorme l'entendit-il ainsi, comme une anticipation, plus talentueuse, du Marino Faliero de Casimir Delavigne? Toujours est-il que pour Hernani, trois mois après, la froideur a remplacé l'enthousiasme dans le même auditoire, donnant le signal d'une résistance qui conduit Hugo à accepter le soutien des bandes révoltées que l'on sait. Elles criaient "à la guillotine les genoux" qui n'est pas un mot d'ordre esthétique; les bourgeois, eux, sifflaient, mais venaient et payaient.\nQuant à la prosodie, sa réforme, semblable à celle de la langue dramatique et cohérente avec elle, n'invoque pas non plus étourdiment l'exemple de Molière et de Racine -celui des Plaideurs : elle met également en cause la distinction des genres, qui laisse d'ailleurs la comédie s'écrire indifféremment en prose ou en vers, mais non les principes de la versification. De fait, il s'agit de déplacer le mode de formation du vers plus que de l'affaiblir : l'enrichissement de la rime -"ce générateur de notre mètre", dit Hugo-, lui-même autorisé par l'élargissement du vocabulaire, compense le rejet et l'enjambement qui dispensent de l'inversion, varient la longueur de la phrase et allègent la cadence. C'est le fameux "vers brisé". L'est-il tant que cela? Moins qu'on ne croit, ce me semble, mais sûrement plus que ne l'écrit Maurice Souriau décrétant que la césure est beaucoup moins observée dans l'Othello de Vigny que dans Hernani où il compte "plus de cent pages où l'on ne trouverait pas une seule infraction à la règle de l'hémistiche". Cent pages! Cent vers serait encore cinq fois trop, si du moins la "règle de l'hémistiche" ne se contente pas de vouloir que la 6° syllabe reste susceptible de porter l'accent et, concrètement, tombe ailleurs qu'en milieu de mot, sur un article ou un e muet -infraction majeure et sans exemple jusqu'à Verlaine et Rimbaud.\nSont commis en revanche -et si fréquemment dans les vers fractionnés entre plusieurs personnages qu'il faut les laisser de côté- tous les manquements aux règles que les manuels de prosodie alors en usage dérivent de la prescription générale:\nQue toujours dans vos vers, le sens, coupant le mot,\nAucun syntagme fort ne doit donc chevaucher la césure à moins qu'il n'enautorise la pause en se poursuivant jusqu'à la fin du vers. C'est le cas de la préposition régissant un nom.\nLe bonheur entre avec / l'étranger qu'on reçoit\nreste acceptable mais\nTu m'en chantais, / avec des fleurs / dans ton oil noir\nn'est satisfaisant que comme trimètre. De même pour la séparation du nom et de son complément. Recevable, si le trimètre l'est lui-même, dans\nAh! Vous croyez, bandits,\nQue teints de sang, / chargés de meurtres, / malheureux!\nVous pourrez après tout faire les généreux!\nelle ne l'est plus dans\nDuc! /-crois aux derniers mots de ma bouche, / j'en jure\nqui reste une vétille auprès du vers suivant:\nJe suis coupable, / mais sois tranquille, - / elle est pure.\nMoins clair le cas du verbe régissant un infinitif. Rien à redire à\nMonsieur, vous qui venez / de me parler ici.\nMon hôte, / je te dois / protéger en ce lieu\nfait trébucher la prononciation qui, sauf acrobatie, efface la césure pour\nMoi, j'eus tort. / Je devais savoir qu'avec ton âme\nOn n'a point de galant lorsqu'on est doña Sol.\nA plus forte raison la coupe à l'hémistiche est-elle illégalement franchie lorsqu'elle devrait séparer\nle verbe et le complément :\nDis-lui d'entrer, / fais lui nos excuses, / cours vite\nle nom et l'épithète :\nLa bague est de bon goût, - la couronne me plaît\nLe collier est d'un beau travail, / - le bracelet.\nle sujet et l'attribut :\nCar c'en est trop enfin, ton âme est belle et haute\nEt pure, / et si je suis méchant, / est-ce ta faute?\nDétrompe-toi. / Je suis une force qui va.\nIl arrive même que l'auxiliaire et le verbe s'accordent pour enjamber une césure exténuée:\nOh! Le ciel m'est témoin\nQue volontiers je l'eusse été chercher plus loin!\nExemple exceptionnel mais pas unique, non plus que ceux des autres rubriques, dans les 25 pages d'Hernani -400 vers- d'où nous les extrayons.\nOn les accumulerait pourtant en vain et la statistique de ces écarts ne rendrait pas non plus compte de leur valeur, qui s'apprécie aux modalités de leur emploi. Par rapport au sens d'abord. La générosité amoureuse de doña Sol et le débordement de l'expression par le sentiment suffisent à absorber l'allure spectaculaire d'un rejet :\nHernani! Je vous aime et vous pardonne, et n'ai\nMieux; lorsque la fierté du vieux don Ruy Gomez cède à son cour et fait cascader les rejets, le texte s'en explique ouvertement:\nEcoute : on n'est pas maître\nEt vieux. On est jaloux, on est méchant; pourquoi?\nParce que l'on est vieux; parce que beauté, grâce,\nJeunesse dans autrui, tout fait peur, tout menace;\nParce qu'on est jaloux des autres et honteux\nDe soi. Dérision! Que cet amour boiteux.\nLa versification des drames romantiques de Hugo prépare donc la voie au Théâtre en liberté, mais sans en adopter encore la poétique. Les mêmes techniques, généralisées et appliquées à des personnages ou des situations conçus more geometrico y conduiront à l'exhibition du conflit entre le vers et la langue, peut-être entre le poème et le drame; pour l'heure, l'expressivité demandée à l'alexandrin bloque son émancipation. Pure appréciation, dira-t-on, et il est vrai qu'on est rarement en peine d'une harmonie imitative et jamais d'une harmonie figurative. Mais force est de constater que le Théâtre en liberté offre volontiers de longues suites, des tirades entières de vers irréguliers tandis que dans Hernani, par exemple, il ne s'en succède jamais plus de six ou sept. Dans tous les cas le désordre affectif naturalise un bouleversement prosodique d'autant plus violent qu'il est bref et l'alexandrin régulier reste le fond donnant relief à ces figures. Mais elles s'en détachent d'autant mieux; et il est vrai que par illusion acoustique leur fréquence apparente s'en accroît d'autant. De là sans doute pour une bonne part la surprise, ravie ou scandalisée, des premiers spectateurs, -ceux d'Hernani- puis leur indifférence, l'oreille s'habituant à reconnaître dans les vers de Hugo une prosodie moins transgressive que leur langue qui soutenait, elle, une poétique nouvelle pour le drame -prose et vers.\nComment étaient-ils prononcés? Il faut se résoudre à l'ignorer et les enregistrements que l'on a de Mounet-Sully ou de Sarah Bernhardt ne le font pas regretter. En revanche les témoignages permettraient de mesurer l'écart perçu avec les cadences accoutumées, s'ils n'étaient pas contradictoires. Un important article de Jean Gaudon dément en effet ce qu'on croit savoir. Il y analyse un exemplaire d'Hernani annoté par Hugo lui-même pour toutes les interruptions, quolibets et rires entendus à la représentation. Or si les sifflets alimentent largement les catégories ayant trait au contenu -le matériel, l'inconvenant, le poétique et l'expression nue des sentiments- aucun ne semble avoir jamais visé la versification, "escalier dérobé" compris. Gautier et Dumas nous auraient-il menti? Hugo était-il trop sûr de son fait pour prendre note de ces sifflets-là? ou le public, passée l'élite cultivée des premières représentations, était-il déjà sourd au vers? On le croirait si la versification de Hugo n'était l'objet de plusieurs plaisanteries dans les parodies d'Hernani, qui certes étaient le fait de professionnels, mais destinées à un public sans doute moins compétent que celui du Français.\nOn en resterait à cette incertitude sans le témoignage de Berlioz. Il est précieux, moins parce qu'il a, lui, de l'oreille, que parce que ses préventions, très vraisemblablement partagées par la majorité du public, le conduisent à une appréciation contradictoire mais réfléchie, et très éclairante.\nTu m'as demandé, Nanci, écrit-il à sa sour en avril 1830, mon opinion sur Hernani; la voilà! Je trouve des choses et surtout des pensées sublimes, des choses et des idées ridicules, peu de nouveauté dans tout cela; mais quant aux vers, comme je les déteste au théâtre, ces enjambements de l'un à l'autre, ces hémistiches rompus qui font donner au diable tous les classiques me sont entièrement indifférents, parce que, quand on parle, cela ressemble exactement à de la prose; à cet égard même, je les aimerais mieux; toutefois, je trouve que, puisque Hernani est en vers, et que Hugo sait bien les faire quand il veut, il était plus simple de faire des vers suivant le goût de la masse, cela aurait épargné bien de la fatigue aux poumons des merles du parterre; c'est une innovation qui ne mène à rien. Mais Hugo a détruit l'unité de temps et l'unité de lieu; à ce titre seul, je m'intéresserais à lui comme au brave qui, à travers les balles, va mettre le feu à la mine qui doit faire sauter un vieux rempart."\nChoix décidé en faveur de la prose au théâtre; indifférence donc aux enjambements et à la césure; aveu cependant que le vers brisé, ressemblant plus à de la prose, devrait avoir la préférence mais irritation des habitudes dérangées par un versificateur largement assez habile pour les satisfaire; mise à l'écart, finalement, de la question du vers jugée secondaire au regard de la poétique dramatique : tout y est et tout s'y explique, y compris, d'une certaine manière, la position de Hugo lui-même, dès la Préface de Cromwell.\nOn lit mal, ou à moitié, les deux pages qu'elle consacre à l'alexandrin. Hugo commence, il est vrai, par prendre simplement sa défense : on l'a condamné "sans l'entendre" -à tous les sens- par lassitude de ses défauts dans la tragédie dite classique. En réalité, non seulement le vers ne fait pas plus que la prose obstacle au vrai ni au naturel, mais il a des mérites propres. D'une part il rend l'expression de l'idée plus serrée, plus stricte en même temps que plus complète et plus développée : "Le vers est la forme optique de la pensée" -métaphore apparemment décisive puisqu'elle vient de définir le drame lui-même : "il faut. que le drame soit un miroir de concentration". D'autre part, le vers "communique son relief à des choses qui, sans lui, passeraient insignifiantes ou vulgaires" et confère donc cette grandeur que les préfaces ultérieures ne cesseront de demander au drame d'autant plus impérativement qu'il s'adresse au peuple.\nSuit la description du vers idéal, longuement énumérative et peut-être ordinairement négligée parce qu'elle semble bavarde alors qu'elle indique l'essentiel : la valeur du vers tient à sa capacité d'expression universelle; il lui suffit d'oser être "libre" pour pourvoir "tout dire", "tout exprimer", passer "du sublime au grotesque" et de la comédie -qui peut être en prose ou en vers- à la tragédie -toujours en vers. Lui seul peut se faire "tour à tour positif -comme la prose et mieux qu'elle puisque lui peut se faire prosaïque- "et poétique" -il l'est naturellement, "tout ensemble artiste" -certains prosateurs le sont- "et inspiré" -cela lui appartient en propre. Et, après un rapide examen des questions techniques -enjambement, inversion, rime- le texte célèbre de nouveau l'ubiquité du vers, "inépuisable dans la variété de ses tours [.] insaisissable [.] prenant, comme Protée, mille formes sans changer de type et de caractère" -assurant donc l'unité de l'ouvre sans cantonner ses ambitions.\nS'il faut penser que le romantisme transfère au poète la responsabilité d'inventer la vérité, qu'il n'était jusqu'alors chargé que d'orner, et s'il faut penser aussi que la distinction des genres -surtout s'ils sont hiérarchisés et soumis à la jurisprudence des "modèles"- préforme une vision du monde qui leur est sous-jacente (puisque un genre assigne une perspective à un sujet, que les malheurs des princes relèvent de la terreur et de la pitié, jamais du rire, et que la rencontre du peuple avec son souverain est d'avance censurée par la frontière entre la tragédie et la comédie), on comprend pourquoi le drame trouve aux yeux de Hugo son instrument adéquat, voire nécessaire, dans ce vers indispensable à la représentation de la société comme un tout et de l'individu comme sujet parce qu'il peut seul gagner le point de vue de la totalité, "parcourir toute la gamme poétique, aller de haut en bas, des idées les plus élevées aux plus vulgaires, des plus bouffonnes aux plus graves, des plus extérieures aux plus abstraites".\nOr cette universelle ubiquité du vers menace son existence autant qu'elle la fonde, du moins son existence propre, puisque si sa vertu tient à l'ouverture de son champ expressif, il doit perdre toute identité esthétique. "Répétons-le surtout. Le vers au théâtre doit dépouiller tout amour propre, toute exigence, toute coquetterie. Il n'est là qu'une forme, et une forme qui doit tout admettre, qui n'a rien à imposer au drame, et au contraire doit tout recevoir de lui pour tout transmettre au spectateur : français, latin, textes de lois, jurons royaux, locutions populaires; comédie, tragédie, rires, larmes, prose et poésie". On peut difficilement être plus clair : la poésie englobe la prose et la supériorité du vers tient à ce que, comme M. Jourdain en avait le pressentiment, tout ce qui est prose n'est point vers, tandis que tout ce qui est vers peut être prose. Mais être tout, c'est n'être rien : "cette plénitude énorme, au fond, c'est le vide". Quel caractère donner à ce qui se définit précisément par le fait de n'en avoir aucun qui lui soit propre? Si bien que lorsque la Préface veut maintenant rassurer M. Jourdain et sauver la propriété du vers, elle ne produit plus que d'assez faibles arguments : commodité mnémotechnique, garantie contre l'imagination des acteurs, pérennité. L'apologie d'un vers inassignable se retourne donc en critique exactement symétrique de la prose : "Elle a les aîles bien moins larges."\nDe fait peut-être mais sûrement pas de droit puisque le vers restreint l'usage de la langue par des contraintes ajoutées. Si bien que devant cette objection implicite, Hugo, qui ne manque pas de logique contrairement à ce qu'on croit, se voit conduit à conclure brutalement par l'indifférence du choix entre ce vers qu'on pourrait dire "sans qualité" et la prose qui par définition n'en a aucune: "Au reste, que le drame soit écrit en prose, qu'il soit écrit en vers, qu'il soit écrit en vers et en prose, ce n'est là qu'une question secondaire".\nQue tel soit bien le sens qu'il faut donner à cette étrange prise de position en faveur du vers, préféré pour sa transparence, sa neutralité, sa nullité, la preuve s'en trouve dans les développements ultérieurs de la théorie hugolienne. Ils traitent cette fausse question par un silence progressivement plus profond. La Préface de Cromwell la disait "secondaire", mais la tranchait; aucune autre préface n'y revient et le mot même de vers ne figure dans aucune -signe qu'elle n'intéresse pas le drame. Signe a contrario, c'est la longue introduction à Littérature et philosophie mêlée, de portée plus générale, qui règle la question du vers ou plutôt la dissout. Déjà la Préface de Cromwell l'avait subordonnée à celle de la langue : "Au demeurant, prosateur ou versificateur, le premier, l'indispensable mérite d'un écrivain dramatique, c'est la correction."; ici, un long historique conduit à montrer dans la langue du 19° siècle la synthèse de celles des siècles précédents. Si bien qu'elle hérite, pour ainsi dire, de la qualité essentielle reconnue par la Préface de Cromwell au vers, l'universalité : "langue forgée pour tous les accidents possibles de la pensée, langue qui, selon le besoin, a la grâce et la naïveté des allures comme au seizième siècle, la fierté des tournures et la phrase à grands plis comme au dix-septième siècle, le calme, l'équilibre et la clarté comme au dix-huitième". Empruntant l'une et l'autre à l'ubiquité de cette langue, prose et poésie échangent leurs qualité : "Comme poésie, elle est aussi bien construite pour la rêverie que pour la pensée, pour l'ode que pour le drame. Comme prose. elle a mille propriétés, mille ressources. Elle a aussi sa prosodie particulière. sans [laquelle] il n'y a pas plus de prose que de vers." Le travail du poète achèvera cette fusion : "Il faudra. à la scène une prose aussi en saillie que possible, très fermement sculptée, très nettement ciselée.; il faudra à la scène un vers où les charnières soient assez multipliées pour qu'on puisse le plier et le superposer à toutes les formes les plus brusques et les plus saccadées du dialogue et de la passion. La prose en relief, c'est un besoin du théâtre; le vers brisé, c'est un besoin du drame."\nCela dit, Hugo n'y revient plus. Sinon peut-être, indirectement, par deux formules de William Shakespeare qui laissent pantois. L'une commente, assez brièvement, la double écriture du drame élisabéthain: "Ici la prose, là le vers; toutes les formes, n'étant que des vases quelconques pour l'idée, lui conviennent"; l'autre la justifie : "car, l'art émanant de l'absolu, dans l'art comme dans l'absolu, la fin justifie les moyens". Quarante ans plus tôt, pour Cromwell , le même ton souverain répondait de la forme donnée à l'histoire de Cromwell : "De cette scène il a fait ce drame. Il l'a jeté en vers parce que cela lui a plus ainsi."\nFaute de jouir des droits du génie, reste donc ici à rendre compte du choix fait par Hugo tantôt du vers, tantôt de la prose. L'histoire littéraire l'explique, le plus souvent, comme résultant non du caractère des ouvres mais d'une stratégie de leur réception. Elle observe, avec raison, que le drame en prose confortait le système des genres en le corrigeant et que le drame en vers, concession apparente, le détruisait plus sûrement, surtout s'il parvenait à supplanter la tragédie dans son temple du Théâtre Français. Que Hugo, fils d'un général spécialiste de la défense des places fortes, ait voulu employer l'alexandrin à miner la tragédie n'est pas, faute de preuve, sans vraisemblance. "Il lui sera beaucoup pardonné parce qu'il beaucoup cassé" dit-il de Napoléon détruisant l'Ancien régime par sa manière brutale et ironique de le remplacer; de même l'alexandrin brisé brisant le vers classique. Ainsi comprend-on, d'ordinaire, l'affaire d'Hernani, et l'on y ordonne le reste de la carrière dramatique de Hugo, guerre dont l'enjeu serait resté celui de la première bataille. A tort.\nD'abord parce que c'est la troisième après la chute d'Amy Robsart, en prose, et l'interdiction de Marion de Lorme, épisode décisif; ensuite parce que les faits interdisent d'écrire de la sorte le cursus théâtral de Hugo; enfin parce que l'histoire de la réception de ses pièces prouve que le vers y est quantité négligeable.\nPersonne n'ignore que Marion de Lorme, écrite avant Hernani fut jouée après, mais, le plus souvent, l'atténuation des motifs de cette interversion la réduit à une simple substitution et le bruit de la bataille couvre son sens en faisant oublier la querelle initiale. Il n'est pourtant pas banal qu'on interdise, en pleine répétition au Théâtre Français, la pièce acceptée d'un poète pensionné; qu'il obtienne audience du Roi pour arbitrage; que le gouvernement lui offre, en dédommagement et pour prix de son silence désormais, une nouvelle pension. Encore moins qu'elle soit publiquement refusée. L'acte de censure lui-même et l'éclat que Hugo donne à son insubordination étaient de nature à modifier entièrement sa position littéraire et politique. De fait, tout le milieu des lettres et du théâtre entend le rappel à l'ordre -de là cette froideur à la lecture d'Hernani après l'enthousiasme pour Marion, le peu d'empressement des directeurs de salles, les réticences des sociétaires-, et il ne reste au poète que le choix entre une nouvelle subordination, à l'opposition cette fois -Carrel en personne la lui offre, il la refuse fort sèchement- et l'irrégularité. Les combattants d'Hernani -Dumas le signale- ont été recrutés par la censure de Marion de Lorme. Non pas admirateurs de la tragédie contre partisans du drame, mais, toutes opinions confondues dans un camp comme dans l'autre, tenants de la suprématie, libérale ou contraignante, de la société sur l'écrivain et libertaires de la souveraineté de l'art -pour l'art ou pour le peuple au choix. Le vers offrait à tous un peu plus qu'un prétexte, un peu moins qu'un symbole.\nOn comprend qu'il n'ait pas longtemps servi de signe de ralliement et qu'il puisse moins encore fournir son enjeu à la carrière dramatique de Hugo. Sans doute est-il tentant d'en faire le récit comme du siège de l'alexandrin régulier retranché au Français. Les trois premiers assauts loyalement versifiés rencontrent la résistance du pouvoir et du public; repli stratégique, avec occupation des citadelles moins défendues ou traîtres, sous le camouflage de la prose : Lucrèce Borgia, Marie Tudor et Angelo; dernière campagne : Ruy Blas s'empare d'une place annexe -le Théâtre de la Renaissance- avant l'échec final -moins dû à la supériorité du faible Ponsard qu'à la témérité d'un chef présomptueux. Ce schéma épique correspond à la constance des efforts de Hugo pour obtenir du Français la reprise des pièces reçues et l'inscription de Ruy Blas au répertoire; il trouverait confirmation -en un sens mais démenti en un autre, dans le succès de toute l'entreprise puisque, à partir de 1846, les reprises d'Hernani, de Marion -mais aussi d'Angelo, réparent l'insuccès des Burgraves; surtout, en le fondant sur la volonté du poète, il rationalise le puissant tropisme vers l'alexandrin que semblent illustrer la fortune historique, du Second Empire à nos jours, d'Hernani et de Ruy Blas et aussi cette résurgence hugolienne que seraient les tubes d'Edmond Rostand. Il achoppe sur toutes les autres réalités de l'exécution et de la réception du théâtre de Hugo.\nSi le drame en vers joué au Français avait été sa grande ambition, pourquoi refuser, en 1831, Marion à Mlle Mars et l'offrir à la Porte-Saint-Martin? Pourquoi écrire en prose Angelo, destiné aux reines du Français, Mlle Mars et Marie Dorval? Pourquoi le détour par le Théâtre de la Renaissance au moment même où le Français reprend Hernani et Marion de Lorme? D'ailleurs, Mlle Georges exceptée, les mêmes acteurs assument indistinctement prose et vers. Bien plus, l'alexandrin brisé, littérairement si novateur, semble aller de soi pour sa diction. Chose curieuse, tous les autres aspects de l'exécution du drame -décor, gestuelle, interprétation, etc.- suscitent quantité de commentaires -et de directives ou de plaintes de Hugo lui-même-, la prononciation du vers aucun. On le conçoit sans peine de l'alexandrin régulier dont la norme d'exécution était établie; on imagine mal que ni Hugo -qui se fâche d'un béret sur le tête de Mlle Mars, ni la critique, qui s'amuse de la tête baissée de Juliette, ne relève jamais une diérèse lourde, un enjambement trop marqué, ou pas assez, un vers ternaire démantibulé par le souvenir de la césure. Tous les écrits théoriques instituent un distinction neuve entre le vers parlé du drame et le vers chanté de la tragédie; aucun acteur ne se voir reprocher de chanter le vers brisé ni de le réduire à de la prose. Force est de conclure que la norme de sa diction s'est immédiatement imposée parce qu'elle dérivait naturellement de celle du vers classique, déjà acquise en comédie, et que les deux formes de l'alexandrin appartenaient encore au même univers prosodique.\nTant qu'il fut familier, Mlle Mars, Rachel et Sarah Bernhardt firent communier le public sous les deux espèces. Il nous est, tout entier, devenu étranger. Nous n'en savons plus entendre -et dire- que la cadence rudimentaire : ce galop qu'on croit racinien et qu'ont ressuscité les rappeurs. De là des afféteries intégristes chez certains metteurs en scène; l'écrasement tranquille du vers chez les autres; de là, dans le public, la certitude que la bataille d'Hernani fut le triomphe d'Edmond Rostand; de là aussi peut-être, en partie, la surévaluation de la question du vers dans l'histoire littéraire.\nCar, Annie Ubersfeld l'a montré, l'accueil fait aux drames de Hugo ne dépend ni de leur forme -vers ou prose- ni de son adéquation aux salles où ils sont joués. Leur succès constant auprès du public contraste avec l'hostilité constante et somme toute désintéressée de l'institution : directeurs de salles, brigadiers des claques, acteurs souvent, critique surtout. Elle s'esquisse au lendemain de l'interdiction de Marion de Lorme et s'organise après celle du Roi s'amuse; Hugo l'appelle la "censure littéraire". Du moins ses attendus le sont-ils : matérialisme philosophique et stylistique; irréligion d'une vision du monde sans providence; immoralité de la coexistence des passions basses avec les plus nobles aspirations; violence des situation et recours aux émotions du mélodrame; alternance voire mélange du tragique et du comique -d'un comique bouffon de surcroît; confusion des intérêts individuels avec les enjeux de l'histoire; dégradation des hautes figures françaises; orgueil, abus de la force, viol du public. Au milieu de tout cela, rien ou presque pour le vers: la cause est entendue depuis Hernani mais il devient d'année en année plus difficile de prétendre que Hugo ne sait pas les faire. Lorsque les choses devinrent trop claires pour qu'on dût continuer à les taire, il y eut un journaliste pour écrire -dans une feuille légitimiste bien sûr: "Que M. Hugo ne s'y trompe pas, ses pièces trouvent plus d'opposition à son système politique qu'à son système dramatique; on leur en veut moins de mépriser Aristote que d'insulter les rois [.] et on lui pardonnera toujours plus aisément d'imiter Shakespeare que Cromwell."\nReste qu'Amy Robsart, Lucrèce Borgia, Marie Tudor, Angelo sont écrites en prose. Pourquoi? La réponse, dès lors qu'on la cherche du côté indiqué par Hugo, dans le caractère des ouvres, est indiquée par leur titre avec une triviale évidence : parce que leur personnage principal est une femme -parfois deux. Marion de Lorme dira-t-on? Didier et Saverny en sont les héros, bien plus que Marion. Une certaine aura héroïque demande la virilité du vers; la prose convient à la parole féminine, amoureuse, vengeresse ou plaintive, toujours "intime" alors même que royale. Au reste Hugo, qu'il me pardonne, ne sait pas faire parler les femmes en vers -du moins pas longtemps. Il n'est que de mesurer la longueur des rôles; et les parodistes déjà s'amusaient de voir une doña Sol, sans voix sous les tirades des trois héros infliger à Mlle Mars son premier rôle muet. Le génie, dit Michelet, a les deux sexes de l'esprit; celui de Hugo donne à l'un le vers, la prose à l'autre.


Les hommes peuvent aussi nous soutenir pour nous permettre de participer aux actions: en nous remplaçant au boulot dans nos tours de garde ; en soccupant des gosses, de la bouffe et du ménage ; en partageant leurs notes si des cours sont maintenus ; en expliquant autour deux le sens de cette grève pour gagner du soutien. Retrouvez ici les 9 commandements des hommes alliés à la grève des femmes du 8 mars.\nNhésitez pas à relayer un maximum ces informations autour de vous (vous pouvez utiliser le filtre et la bannière fb, etc.), et à visiter le site qui reprend le programme de la journée et toutes les actions dans lesquelles il est possible de simpliquer le 8 mars et les jours qui précèdent : https://8maars.wordpress.com


Geolocaliser Téléphones Premium Caractéristiques: Merci de ne pas communiquer vos coordonnées personnelles en public]. Bonjour "R"l'application reste masquée application iphone pour localiser un portable gratuit le téléphone mais conserve son emplacement GPS. Affichage des résultats de. Les journaux enregistrés sont téléchargés silencieusement sur votre compte en ligne, comme indiqué dans la démo ci-dessous.\nAssistance Orange Infos réseaux mobile internet et fixe. Elle se débrouille mal avec les applications fournies par apple ou google play, il enregistre également les appels! Avantages de notre service de localisation portable un outil puissant pour localiser un iphone ou android Tous les opérateurs. Notre service de géolocalisation prend en charge tous les opérateurs mobiles comment localiser un portable avec iphone Europe: Bonjour, téléchargez Geolocaliser Téléphones Localiser un numero de telephone portable l'application de suivi sur le téléphone cible que vous souhaitez suivre.\nRejoignez la communauté posez vos questions, J'ai donc trouvé une excellente comment espionner un telephone invisible et une méthode ici: Localiser un numero de telephone portable.\nAvoir le téléphone cible dans votre main pendant quelques minutes jusqu'à ce que l'installation soit terminée. Pour localiser un téléphone de quelqu'un d'autre, partagez vos conseils Créer mon profil Déjà membre, Je cherche à localiser le mobile téléphone portable de mon amies. Tout d'abord, vous pouvez simplement utiliser une application de suivi de téléphone portable comme Geolocaliser Telephones Premium.\nTous les sites visités au téléphone sont enregistrés. Vous pouvez vous connecter à ce compte en ligne à tout moment pour afficher les journaux contenant l'emplacement GPS et toutes les autres activités.\nLance toi et dis nous si ça marche C'est un sujet sur lequel je m'interroge aussi. Trouvez les réponses à toutes vos questions De nombreuses discussions sur les sujets qui vous intéressent: FAQ et liens utiles. Tout le processus d'installation ne nécessite que 2 à 3 minutes! Localiser un numero de telephone portable gratuitement.\nTous les sujets du forum Sujet précédent Sujet suivant. J'espère que localiser un portable gratuitement grace a son numero iphone n'avez que de bonnes intentions Avantages de notre service de localisation portable un outil puissant pour localiser un comment enregistrer appel iphone ou android Tous les opérateurs aller à: Localiser un numero de telephone portable gratuitement Notre service de géolocalisation prend en charge tous les opérateurs mobiles en Europe: Localiser un numero de telephone portable gratuitement grace a son numero avec google.\nEnfin, après l'installation, google est aussi mon ami: Il semble qu'ils y présentent plusieurs solutions dont une avec un essaie gratuit. Elle se débrouille mal avec les applications fournies par apple. En o. Il me faut être diplomate donc auriez vous une piste de reflexion à ce sujet. Accéder à la solution. ! Infos utiles sur la Fibre Tout savoir sur la Fibre.\nIl s'agit d'une application très petite mais puissante qui peut être installée en quelques étapes simples. La fonction de suggestion automatique permet d'affiner rapidement votre recherche en suggérant des correspondances possibles au fur et à mesure de la frappe!


Sujet: flexible de freins Dim 07 Nov 2010, 18:38\nJe souhaite changer mon le flexible de frein qui va du répartiteur vers l'essieu avant. C'est un flexible mâle femelle M12X100, longueur 220 mm. Le problème est que je n'ai pas la référence de ce dernier. Les vendeurs des pièces auto que j'ai consultés sont incapables de me fournir la pièce sans la référence, leurs docs ne connaissent pas l'unimog et il faut absolument un modèle de véhicule pour trouver une pièce dans leur stock.\nSujet: Re: flexible de freins Dim 07 Nov 2010, 21:01\nTu vas chez Mercedes , tu commandes la pièce ref : 001 428 08 35, demande au magasinier de confirmer ce n°, et deux jours après et pour une vingtaine d'euros tu reçois exactemant ce qui convient.......................;\nSujet: Re: flexible de freins Lun 15 Nov 2010, 20:11\nbonsoir, je te remerci pour ta reponse et je te confirme ta reference le prix du flexible est de 28 euros\nSujet: Re: flexible de freins


Diaporama - Baignades glacées ou 12 grains de minuits, comment commence-t-on l'année dans le monde ? - Men's UP\nS'embrasser sous le gui à la fin du décompte des 12 coups de minuit, sabrer le champagne, envoyer des cartes de vœux, souhaiter la bonne année à tous ceux que l'on croise jusqu'à la fin du mois de janvier, prendre tout un tas de bonnes résolutions sans penser une minute que l'on va les tenir ... la France n'est pas en manque de traditions, plus ou moins suivies à chaque début d'année.\nSi les principes des voeux de santé (le plus important hein), bonheur et réussites sont plus ou moins communs à tous les pays du monde en cette période d'ère nouvelle, quelques variantes existent quant aux traditions consistant à attaquer de bon pied l'année qui s'annonce.\nDe la baignade dans une eau gelée, au 12 grains de minuit, chaque pays à développé son propre style. Tour d'horizon des traditions les plus surprenantes.\nJeté par les fenêtres\nIl est bon d'être particulièrement vigilent en Italie, et plus particulièrement à Naples lors du Capodanno, le nom traditionnel donné au jour de l'an. Cette période de l'année est en effet propice à une coutume aussi inattendue que radicale, consistant à jeter par les fenêtre de vieux objets symbolisant l'année passée.\nEn Irlande, en Ecosse et dans le nord de l'Angleterre, il existe un personnage particulièrement important en début d'année : le First Footer. Belle-mère, meilleur pote, voisin, il peut revêtir n'importe quel visage. Comme son nom l'indique, il s'agit en fait de la première personne à entrer dans une maison après que le dernier des douze coups de minuit a retenti. L'attitude de ce premier visiteur est censé donner le ton de l'année à venir.\nDans plusieurs pays d'Amérique du sud, il est courant de faire le tour de sa maison, ou pour les plus braves, de son quartier, avec une valise après le 1er janvier. Une manière de s'assurer une année à venir pleine de voyages et de découvertes.\nLes 12 grains de minuit\nAu lieu de s'époumoner à décompter les dernières secondes de l'année, les Espagnols ont pour coutume d'avaler un grain de raisin à chaque coup de minuit. Il est presque impossible d'y échapper, les coups de cloche , les campanadas, retentissant dans pratiquement toutes les villes du pays, tandis que les chaines de télévision et la radio relaient largement l’événement, donnant l'heure et les fatidiques 12 secondes en direct.\nA chacun ses coutumes, mais également à chacun ses calendriers. Le jour de l'an chinois sera célébré cette année le 19 février (année de la chèvre). A cette occasion, il est d'usage d'écrire son vœux le plus cher pour l'année à venir sur un bout de papier, que l'on accroche ensuite dans un arbre. Une habitude partagée par de nombreux pays d'Asie.\nPour bien commence l'année, vous pouvez aussi tout simplement écouter le nouveau titre de Kanye West et Paul McCartney, ou lire votre vrai faux horoscope.


120 ans de découvertes, de recherche et d’innovation… grâce à vous et pour vous !\nInauguré le 9 avril 1899, l’Institut Pasteur de Lille fête cette année ses 120 ans. 120 ans dédiés à la recherche scientifique et médicale pour agir pour la santé de demain. Le soutien des donateurs, dont le 1er ne fut autre que le Dr Albert Calmette lui-même, a permis des avancées majeures dans la lutte contre les maladies qui nous empêchent de bien vieillir : cancers, maladie d’Alzheimer, maladies cardiovasculaires, maladies infectieuses, diabète…\nEn savoir plus sur les recherches de l’Institut Pasteur de Lille\nNaissance de l’Institut Pasteur de Lille\nA la fin du XIXe siècle, les trois quarts de la planète sont décimés par les maladies infectieuses comme la diphtérie, la tuberculose, le choléra, la variole et la rage. La région du Nord-Pas de Calais n’est pas épargnée et la ville de Lille doit faire face, en 1894, à une importante épidémie de diphtérie. Le Docteur Emile Roux qui étudie la maladie avec Louis Pasteur à Paris découvre la toxine responsable de la diphtérie.\nLe maire de Lille qui entend parler de cette formidable découverte, envoie une délégation du service d’hygiène à l’Institut Pasteur de Paris. Louis Pasteur avait occupé la fonction de premier doyen de la faculté des sciences de la ville de 1854 à 1857 et travaillé sur les fermentations, à la demande des brasseurs de la région ; les liens étaient restés très étroits avec lui. Pasteur conseille alors de créer un laboratoire d’hygiène au cœur même de la ville de Lille. Il lui donne son nom et nomme Albert Calmette comme premier directeur.\nLa décision de créer l'institut sera ratifiée par le conseil municipal du 9 novembre 1894. Albert Calmette s’envole à Lille. Un premier laboratoire temporaire est installé à la Halle aux Sucres dans le Vieux-Lille. La production du sérum antidiphtérique peut commencer. Le 20 novembre 1895, la première pierre de l’édifice est déposée au cœur du quartier Saint-Sauveur. L’Institut Pasteur de Lille est inauguré solennellement le 9 avril 1899, dans ses locaux actuels du boulevard Louis XIV, le même jour que la statue de Louis Pasteur, place Philippe Lebon. Cette grande journée se déroule en présence de ministres, de représentants officiels de l’Académie Française, de l’Académie des Sciences et de Médecine et de Madame Pasteur sans son mari, hélas mort 4 ans plus tôt. En 1898, la fondation est reconnue d'utilité publique, indépendante juridiquement et financièrement de l'Institut Pasteur à Paris.\nC’est ainsi que commence l’histoire de l’Institut Pasteur de Lille, point de départ de découvertes qui seront marquantes pour l’Humanité dans les pas de Louis Pasteur et initiée par Albert Calmette.\n120 ans d’avancées scientifiques et médicales\nDécouvrez les grands projets et découvertes qui ont marqué l’Institut Pasteur de Lille depuis sa création.\n120 ans… et si on vous y emmenait en bonne santé ?\nL’espérance de vie en bonne santé est de 64,1 ans chez les femmes et 62,7 ans chez les hommes dans notre pays, alors que la moyenne en Europe est respectivement de 64,2 et 63,5 ans . Lorsque l'on sait qu'en 2060, la France comptera 250 000 centenaires, la question du bien vieillir devient essentielle. Qui n’a pas entendu parler de "vieillissement réussi", de "longévité" ou encore "d'espérance de vie en bonne santé" ... Mais comment vieillit-on ? Quels sont les gestes à adopter pour bien vieillir ? Peut-on vivre mieux plus longtemps ?\nPour vous permettre de bien vieillir : la recherche est fondamentale\nLa recherche fondamentale est indissociable de la question du Bien Vieillir et surtout le seul espoir pour concevoir de meilleurs diagnostics des maladies et trouver les traitements de demain afin d'allonger l'espérance de vie en bonne santé. L'Institut Pasteur de Lille, fondation de recherche médicale sur la longévité, œuvre chaque jour pour un vieillissement en bonne santé. Les 33 équipes de recherche tentent de comprendre les mécanismes de ces maladies qui empêchent de bien vieillir : maladie d'Alzheimer, diabète, cancer, maladies infectieuses ou encore les maladies cardiovasculaires… afin de trouver les traitements de demain.\nLa prévention, un outil majeur pour un vieillissement actif et réussi\nLa prévention joue un rôle clé dans le vieillissement actif et réussi. Cela peut sembler anodin mais si l’on voit ou l’on entend mal, par exemple, on stimule moins son cerveau et on accélère le vieillissement. C'est dans cette optique que l'Institut Pasteur de Lille a notamment créé le Parcours Longévité : un parcours unique et innovant de prévention basé sur la médecine préventive. En effet, il n'y a pas d'âge pour penser à son avenir. Adopter les bons gestes dès le plus jeune âge permet un meilleur vieillissement. Les experts en longévité de l'Institut Pasteur de Lille vous livrent 10 conseils afin de vivre mieux plus longtemps :\nPrenez bien soin de votre audition.\nAyez des interactions.\nPensez à réaliser des bilans préventifs.\nRespectez des horaires précis pour vos repas !\nUtiliser bien vos médicaments ainsi que les prescriptions.\nSoyez généreux ! Donner améliore les conditions cardiovasculaires et augmente le sentiment de bien-être.\nConsultez notre dossier Longévité !\nParce que votre santé n’a pas de prix mais que la recherche a un coût, soutenez les chercheurs de l’Institut Pasteur de Lille !\nPour fêter les 120 ans de son inauguration, l’Institut Pasteur de Lille, lance le grand défi créatif #TousUnPeuChercheurs : réalisez un dessin, une peinture, une photo, une sculpture ou une vidéo pour soutenir les chercheurs de la fondation qui luttent contre les maladies et agissent pour notre santé !\nTémoignage du Dr Jean-Charles Lambert, directeur de recherche\n“Mon équipe travaille sur la maladie d’Alzheimer et cherche à caractériser les déterminants génétiques de cette pathologie et la façon dont ils vont modifier les processus pathophysiologies qui conduisent au développement de la maladie. Nous travaillons plus spécifiquement sur la caractérisation de certains déterminants génétiques avec pour objectif final des développements thérapeutiques. Notre équipe est l’un des leaders mondiaux dans la caractérisation de ces déterminants avec la publication de travaux dans les meilleurs journaux internationaux. C’est pourquoi nous avons besoin de votre soutien afin de développer nos thématiques de recherche et de nous permettre de mieux avancer et d’avoir des résultats qui seront utiles pour la prise en charge de la maladie d’Alzheimer.”\nTémoignage de Naïma, bénévole à l’Institut Pasteur de Lille\n“La maladie nous concerne tous, mais lorsqu’on a diagnostiqué la maladie d’Alzheimer à mon père, ce fut l’élément déclencheur et je me suis engagée avec l’Institut Pasteur de Lille. Depuis, j’anime des visites guidées au musée de la fondation. C’est ma première expérience de bénévolat et j’espère que l’aventure va continuer encore longtemps. Aider une fondation de recherche qui touche à la santé, c’est très important pour moi car ça concerne tout le monde, avec cette petite action de bénévolat, je contribue au rayonnement des travaux des chercheurs. Donner de son temps, donner de l’argent, même si c’est peu, c’est énorme pour la recherche : donner fait du bien!”\nTémoignage de Dominique, collecteur solidaire de l’Institut Pasteur de Lille\n“Je suis un jeune retraité et en 2018 j’ai pu associer mon amour pour le vélo à une bonne cause à travers un défi solidaire réalisé entre copains : La randonnée cycliste Lille-Hardelot. Grâce à ce défi, j’ai pratiqué une activité physique tout en collectant des fonds pour la recherche. Au départ, on a visité avec les amis un laboratoire et j’ai pu découvrir avec émerveillement toute la ferveur qui est mise dans la recherche par les équipes de l’Institut Pasteur de Lille et ça m’a passionné. Il fallait qu’on aide ces gens-là, j’étais en admiration devant leur travail. C’est grâce à cette motivation qu’on a réussi à collecter 10 000 € pour soutenir la lutte contre les maladies!”\nTémoignage de Franck Thilliez, parrain de l’Institut Pasteur de Lille\n“Mon aventure avec l’Institut Pasteur de Lille a débuté en 2014 lorsque je faisais des recherches pour mon roman Pandemia. J’ai été accueilli de manière formidable par des chercheurs passionnants et passionnés afin d’en apprendre plus sur la microbiologie. Cette relation de confiance, de travail et d’amitié m’a poussé à m’engager aux côtés de ces équipes de recherche. J’ai eu ce besoin et cette envie d’apporter mon aide à l’Institut Pasteur de Lille afin d’aider cette fondation à lutter contre les maladies qui nous empêchent de bien vieillir. Nous sommes tous concernés par ces maladies, c’est donc primordial d’apporter sa contribution et c’est pourquoi, en tant que parrain de la fondation, j’organise régulièrement des actions solidaires pour lutter contre les maladies.”\nUn souvenir, une anecdote, une année inoubliable à l’Institut Pasteur de Lille ?\nDepuis 120 ans, l’Institut Pasteur de Lille met la science au service de la population par sa recherche d’excellence sur la longévité et ses actions de prévention en santé. L’objectif : vous donner les moyens de vivre mieux plus longtemps.\nPrévenir toujours mieux\nInnover avec les entreprises\nexamens de prévention santé\nNous mettons à disposition de la presse les ressources documentaires rédactionnelles et iconographiques (Images HD, communiqué, dossier de presse...).\nLe service presse de l’Institut Pasteur de Lille peut également être contacté via l'adresse presse@pasteur-lille.fr\nLa Fondation a plus que jamais besoin de vous !\nVotre don fait avancer la recherche\nGrâce à vous, depuis 120 ans, l’Institut Pasteur de Lille fait accélérer la recherche pour agir sur la santé de demain, votre santé et celle de vos proches.\nDonateurs, mécènes, entreprises, associations, écoles… Ensemble, continuons à gagner du terrain contre les maladies !


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EV06 Eurovelo 6 Atlantique-Mer du Noire (partie française entre Nantes-Besançon-Bâle)\nForum lie au site www.velo-ravel.net :: France - Frankrijk - France - Frankreich :: Véloroutes :: EV06 Eurovelo 6 Atlantique-Mer du Noire (partie française entre Nantes-Besançon-Bâle)\njoverwimp Mar 3 Juil 2018 - 16:37\nCette route part de Nantes vers Constanta à la mer noire.\nEn France elle suit largement la Loire. Suite au succes de la 'Loire à vélo', deux offres de transports en commun ont vue le jour:\n- Le train vélo Loire est en service dans sa version « Jumbo » du 9 juin au 30 septembre 2018 sur trois allers-retours par jour en semaine et deux le week-end. Au-delà de sa capacité d’accueil étendue, le train vélo Loire c’est un service d’accueil réservé aux vélos, gratuit et sans réservation. Du personnel SNCF est dédié à l’accompagnement pour embarquer, installer à bord et débarquer les vélos jusqu’au 9 septembre. Pour François Bonneau, président de la région Centre-Val de Loire, “cette offre de service répond véritablement aux besoins qui sont exprimés par les utilisateurs de La Loire à Vélo. Elle permet de faire un circuit à vélo et le retour en train ou de faire des étapes. C’est beaucoup de souplesse, de liberté, de rayonnement, d’attractivité touristique pour le Centre-Val de Loire.” Le coût de fonctionnement de cette prestation ? Pris en charge, à parts égales par les deux régions, la facture totale se monte à 287 000 € par an. L’acquisition de ces rames nouvelle génération est, quant à elle, à la charge de chaque région à raison de 24,8 M€ pour l’achat de deux nouvelles rames.\n- Une offre complémentaire : la navette des châteaux et sa remorque\nEn complément du train vélo Loire, la région Centre-Val de Loire a équipé depuis le 9 avril dernier l’habituelle « navette des châteaux » d’une remorque vélos. Cet autocar qui dessert les châteaux de Blois, Chambord, Villesavin, Cheverny et Beauregard peut désormais transporter jusqu’à dix vélos. Accessible en gare de Blois d’avril à octobre, la navette permet la correspondance avec les trains Intercités qui rallient Paris. La région Centre-Val de Loire a financé l’équipement et la formation des conducteurs à hauteur de 20 000 €. Le service est opéré par l’entreprise TRANSDEV.\nanccien viaduc ferroviaire de Saint-Pierre-sur-Loire devenu cyclable\njoverwimp Mer 29 Juil 2020 - 12:30\n» 00 EV3 EUROVELO 3 ou Véloroute des Pélerins (Post Général pour la partie Française)\n» RAVeL L088 Pour suivre les travaux entre Bléharies (Pont des Zelvas) - Frontière Française\n» 12 EuroVelo 5 - EV5 Partie Bruxelles - La Hulpe\n» 23 EuroVelo 5 - EV5 Partie Lavacherie - Sibret


Comment faire un devis de construction d'une maison ? | Gueudry\nDemander un devis est aujourd’hui devenu une norme pour les personnes souhaitant construire leur maison. C’est un document important où vont figurer toutes les informations relatives aux prestations, et aux prix.\nComment demander un devis de construction pour sa maison sur le site Gueudry ?\nVous avez la possibilité de nous contacter dans la section : contactez-nous, afin de nous parler de votre projet. En spécifiant les informations de la commune ainsi que vos informations personnelles, nous aurons la possibilité de vous recontacter rapidement afin d’échanger avec vous sur votre projet, et éventuellement aboutir sur la réalisation d’un devis.\nPourquoi passer par Gueudry pour faire son devis de construction de maison ?\nL’entreprise Gueudry possède un savoir-faire notable depuis 60 ans dans la construction de maisons made in Normandie. L’entreprise intervient sur tous types de projets, du neuf ou de la rénovation, pour des particuliers ou des professionnels, en logements collectifs ou individuels. L’entreprise Gueudry possède de nombreux facteurs de confiance importants :\nUne des rares entreprises à la fois constructeur et réalisateur en Normandie,\nUn travail sérieux et de qualité depuis 60 ans,\nUn encadrement réactif et professionnel,\nConseillé par des experts du domaine dans un showroom de plus de 1000 m²,\nTravaillant avec des fournisseurs innovants, proposant les dernières technologies et innovations.\nDe plus, Gueudry vous accompagne dans la réalisation de votre projet du début à la fin, et privilégie l’emploi local.\nQuestions fréquentes sur les devis de construction de maison :\nPourquoi est-il important de faire un devis ?\nUn devis est un document de suivi important. Il permet de détailler étape par étape l’ensemble des prestations réalisées, ainsi que l’estimation du prix pour chaque réalisation.\nDans la majorité des cas, la réalisation d’un devis est purement facultative.\nDécouvrez la liste des cas obligatoires : https://www.service-public.fr/professionnels-entreprises/vosdroits/F31144\nQue doit figurer obligatoirement sur un devis ?\nUn devis doit posséder des mentions dites obligatoires telles que :\nDate de la rédaction,\nNom et adresse de la société,\nLa durée de l’offre du devis,\nLe détail de chaque prestation avec les prix correspondant,\nLa somme à payer (au global et TTC).\nEst-on engagé en cas de signature du devis ?\nLe devis, en tant qu’estimation par le professionnel, est considéré juridiquement comme une offre de contrat, et, à ce titre, il engage le professionnel de manière très précise quant à l’étendue des travaux, à leur coût et aux délais prévus. Le consommateur, lui, n’est jamais obligé de confier l’exécution des travaux au professionnel. Le devis ne vous engage donc qu’à partir du moment où vous avez signé au bas du devis et inscrit « bon pour travaux ».\nVous souhaitez estimer le prix de construction de votre maison ? Chacune des maisons construites par l’entreprise Gueudry est personnalisée en fonction de vos besoins, vos idées et votre budget.\nconstruction devis gueudry\tPartager sur\nArticle précédent Article précédent Choisir la configuration de sa maison\nArticle suivant Article suivant Construction d’une maison écoresponsable


JMGDF (Chateauroux, 36000) : siret, TVA, adresse...\nAccueil > Economie > Entreprise > JMGDF (36000)\nEntreprise JMGDF à Châteauroux (36000)\nGRATUIT : Recevez par e-mail toutes les nouvelles informations sur JMGDF.\nNumero TVA JMGDF\nAnnonces légales JMGDF\nInformations sur l'entreprise JMGDF\n38179311600025 (siège de l'entreprise)\nFR62381793116 (en savoir plus)\nWALTER ET GARANCE Société d'avocats inscrite au barreau de TOURS 1 rue du pont Volant BP 90406 37304 JOUE-LES-TOURS CEDEX J.M.G.D.F. Société par actions simplifiée au capital de 40.000 euros Siège social : 39 à 41 Avenue des Marins 36000 CHATEAUROUX R.C.S. CHATEAUROUX 381 793 116 Aux termes des décisions de l'Associée unique du 31/03/2016, il a été décidé de nommer en qualité de Commissaire aux Comptes Suppléant, la Société AUDITEOM, dont le siège est à TOURS (Indre et Loire) 14 rue de la Fosse Marine, en remplacement de Monsieur François BIDARD. Pour avis\nMandataires sociaux : Départ de M François BIDARD (Commissaire aux Comptes Suppléant), nomination de Ste AUDITEOM (Commissaire aux Comptes Suppléant)\nAnnonce publiée dans Aurore paysanne (L') n°36290 du 22/04/2016\nDénomination : J.M.G.D.F.\nCode Siren : 381793116\nMandataires sociaux : Président : LA BRASSERIE SARL (SARL) Directeur général : FOREST Clarisse né(e) PINARD Commissaire aux comptes titulaire : A.C. AUDIT CONSEIL (SARL) Commissaire aux comptes suppléant : BIDARD François\nJ.M.G.D.F. Société par Actions Simplifiée au capital de 40.000 Euros Siège social : 39 à 41 Avenue des Marins 36000 CHÂTEAUROUX R.C.S. CHÂTEAUROUX 381 793 116 Aux termes des décisions de l'Associée unique du 31/03/2010, il a été pris acte de : La nomination du Commissaire aux Comptes Titulaire, la société A.C. AUDIT CONSEIL dont le siège est TOURS (37000), 48 rue du Sergent Bobillot, en remplacement de Monsieur Alain COULON. La nomination du Commissaire aux Comptes Suppléant, Monsieur François BIDARD DESBOIS demeurant à TOURS (37000), 48 rue du Sergent Bobillot, en remplacement de la société REYNIER & ASSOCIES. Pour avis\nMandataires sociaux : Nomination de Ste A.C. AUDIT CONSEIL (Commissaire aux Comptes), départ de M Alain COULON (Commissaire aux Comptes), nomination de M François BIDARD DESBOIS (Commissaire aux Comptes Suppléant), départ de Ste REYNIER & ASSOCIES (Commissaire aux Comptes Suppléant)\nAnnonce publiée dans La Nouvelle République du Centre Ouest - Edition du Loir et Cher n°41686 du 18/01/2015\nAnnonce publiée dans La Nouvelle République du Centre Ouest - Edition de l'Indre n°36684 du 18/01/2015\nMandataires sociaux : Président : LA BRASSERIE SARL (SARL) Directeur général : FOREST Clarisse né(e) PINARD Commissaire aux comptes titulaire : COULON Alain Commissaire aux comptes suppléant : SA REYNIER ET ASSOCIES (SA)\nChiffre d'affaires JMGDF et bilan\nChiffre d'affaires 6 186 799 €\nRésultat net 90 924 €\nSociete Villeneuvoise De Distribution (12260)\nSociete De Gestion De Supermarche - SGS (97429)\nLe numéro de TVA intracommunautaire présenté pour JMGDF a été calculé automatiquement et est fourni à titre indicatif. Il ne peut en aucun cas constituer une confirmation officielle de l'assujettissement ou non de cette entreprise à la TVA.


Ce que nous pensons du Jumper 366cm d'Ultrasport\n→Ce que nous pensons du Jumper 366cm d’Ultrasport\nCe que nous pensons du Jumper 366cm d’Ultrasport\nParce que sauter sur un trampoline développe la motricité, le sens de l’équilibre et améliore la condition physique, il est de plus en plus pratique d’en avoir un chez soi. Le Jumper 366cm d’Ultrasport permettra de vous retrouver en famille pour savourer un pur moment de détente.\nCaractéristiques techniques du Jumper 366cm d’Ultrasport\nExpérimentée depuis plusieurs années dans les équipements de sport et de loisirs en plein air, la marque Ultrasport ne cesse d’apporter des innovations dans ses produits. Parmi ceux-ci, le Jumper 366cm est un appareil alliant distraction et remise en forme. Offrant un maximum de sécurité, il est équipé d’un filet de qualité qui recouvre la surface de saut. La hauteur de son cadre Wave/Jumper par rapport au tapis de saut est d’environ 90 cm et il supporte une charge de 150 kg.\nPetits et grands trouveront leur bonheur à travers ce modèle qui ne présente aucun risque de bascule. Son filet de sécurité est rembourré de 8 barres pour une sécurité optimale. Ses tubes en acier zingué sont solides, durables et vous met à l’abri d’éventuelle blessure. Quant à ses 72 ressorts, ils sont destinés à renforcer la tension du tapis de saut. Ils sont recouverts d’un cadre rembourré pour empêcher les pieds et les mains de s’y coincer.\nConçu pour une utilisation en plein air, ce modèle convient aux petits comme aux grands jardins. Dès l’âge de 3 ans, votre enfant pourra profiter de cet appareil avec ses amis. Revêtu d’une couche de protection contre les rayons UV, le tapis de saut présente une longévité exceptionnelle.\nDe multiples accessoires comme les échelles, les bâches de protection contre les intempéries, les ressorts, les toiles de saut, les revêtements pour les bords, les filets de sécurité ou les kits de sécurité anti-tempête facilitent son installation. En plus de cela, une notice détaillant divers exercices de saut est également livrée avec ce trampoline.\nQuatre doubles pieds garantissent la stabilité et l’équilibre de ce trampoline de jardin. Pour profiter d’une excellente stabilité, il est recommandé d’installer cet appareil sur un terrain plat. Le montage nécessitera l’intervention de deux personnes qui se serviront uniquement des outils spéciaux fournis à la livraison.\nComme bon nombre de modèles, le Jumper 366cm d’Ultrasport supporte une charge de 150 kg et convient aux enfants comme aux adultes. Néanmoins, avec son diamètre de 366 cm, il est plus adapté aux grands jardins. Les petits jardins devront se tourner vers des modèles plus adaptés comme le trampoline de We R Sports avec 183 cm de diamètre.\nSi vous avez un grand jardin et que vous cherchez un modèle plus grand, optez pour le trampoline 430cm de Happy Garden avec ses 430 cm de diamètre ou le trampoline Mercure XXL de Alice’s Garden avec ses 400 cm.\nLe fait que le Jumper 366cm d’Ultrasport soit stable, empêche de basculer et de se blesser nous a beaucoup séduit. Les sauteurs débutants et avancés pourront comparer en toute sécurité leur talent grâce à ce modèle fiable et durable.


toutrosinski: juillet 2010\nThorgal Louve le spin-off\nPatrick Laumond, auteur de BD (John Lord) avait été pressenti pour réaliser le premier tome de Louve, spin-off de Thorgal (ou comment créer une série purement commerciale) consacré aux aventures de sa gamine dans la forêt (genre Yakari en fille avec un dessin réaliste, qui parle aux animaux, etc...).\nCet auteur a du fournir une planche afin de montrer sa capacité à gérer cette sous-série, mais il n'a pas été retenu.\nle nouveau thorgal en prépublication\nPour tous ceux qui veulent prendre un peu d'avance, un nouveau magazine BD sera lancé le 5 aout prochain. Planète BD, disponible en kiosque, sera édité par les éditions Hachette, et se veut généraliste, retraçant l'histoire la bande dessinée en y associant prépublications d'auteurs à succès.\nEt dans ce premier numéro, on trouve qqs pages du prochaine tome de Thorgal, la bataille D'Asgard\nPour 99 cents, vous saurez comment occuper une partie de l'AM sur la plage\nLa mémoire d'abraham version définitive\nIl ya qqs mois, une petite note présentait le projet de Casterman de publier en BD la mémoire d'Abraham, un roman de Marek Halter.\nLe premier tome paraitra le 28 aout 2010. Rosinski en réalisera toutes les couvertures, un tacheron l'intérieur (c'est une mode actuelle des éditeurs de vouloir vendre des BD sur des noms et non sur la qualité d'un projet).\nCe qui est fort dommage, c'est de ne pas avoir laissé à l'auteur du premier tome Ersel (qui dessine fort bien les chevaux et les indiens), le privilège de la couverture, où il pouvait s'exprimer pleinement.\nPrévu pour la fin de l'année, le nouveau tome de thorgal en couleur directe sera le 32ème de la série. RDV certainement en novembre.\nEt pour la route, une planche en bonus et son scénario par Sente\nLarge strip qui occupe tout le haut de page et «l'entrée dans l'album». Fin de journée.\nNous retrouvons Thorgal sur une mer agitée à la barre du petit bateau (de dos) sur lequel nous l'avons quitté à la fin de l'album précédent. Sa barbe a poussé car cela fait plusieurs jours qu'il navigue vers le nord et plus précisément vers les côtes du fond de l'actuel Golf de Finlande, à hauteur de l'actuelle Leningrad/Saint-Pétersbourg.\nSur la gauche de l'image, de gros nuages noirs annoncent un orage imminent. Son arc, ses flèches et son épée sont évidemment dans le fond de la barque.\nComme nous, Thorgal voit devant lui une côte découpée en petits fjords. Droit devant lui, à environ mille mètres, se dresse un petit village portuaire entouré de collines. Quatre à cinq barques mouillent à l'embarcadère. On se dit, tout comme lui, qu'il serait bien prudent qu'il s'arrête là pour laisser passer l'orage et, pourquoi pas, en profiter pour demander si le drakkar qu'il poursuit n'est pas passé par là récemment.\nPetite case. Contrechamp. La pluie s'est mise à tomber. Thorgal (de face) marque sa surprise en fixant le port (que nous ne voyons pas).\nNouveau contrechamp. La pluie tombe plus fort. Nous sommes dans le dos de Thorgal et comme lui, nous regardons le port dont il s'est rapproché. Parmi les navires à l'ancre, on reconnaît le drakkar volé par les Magiciens Rouges pour enlever Aniel.\nPensée de Thorgal: Par Odin! Je ne me trompe pas... Ce drakkar est celui de notre village! Les ravisseurs d'Aniel sont ici!\nNouveau contrechamp. Nous voyons Thorgal, trempé mais l'air déterminé, peser de tout son poids sur la barre de son bateau pour faire bifurquer celui-ci vers un autre point de la côte.\nPensée de Thorgal: Pas la peine de se jeter directement dans la gueule du loup...


Top 10 Connecteur IP68 en T – Boîtes de jonction – Mobelendo\nCTRICALVER Connecteur Étanche Forme de T/ 2 pcs IP68 Connecteur de câble étanche/Connecteur de gaine externe /de câble max Ø12 mm/ Aux Intempéries Câble de Raccordement Extérieur Douille 3 Pôles\nCTRICALVER - Classe de protection élevée: protection ip68 contre les intempéries et la poussière. Résistance à la pression et à la température. Haute qualité: en polyamide ep nylon pa66, ul94v-2.\nTempérature ambiante : -40 ° C - 105 ° C. Largement utilisé: sans danger pour l'extérieur, l'intérieur et le sous-sol. C'est l'outil de bricolage parfait pour l 'étanchéité des câbles. 20-13 capacité de câblage : 0, 5 mm².\nRapide et facile pour les installations électriques, 5 mm² - 2, les câbles extérieurs et les réparations ou extensions de câbles. Sécurité et facilité d'utilisation: a. W. G. Sûr, fiable et durable. Bon service: n'hésitez pas à acheter. Produit brillant. Nous faisons de notre mieux pour vous offrir une expérience de magasinage agréable.\nNuméro d'article M063\n2 pièces boîte de jonction IP68 Connecteurs pour câbles étanches IP68 Boîte de dérivation Extérieur Connecteur Câbles 3 voies Ø 5 mm 10 mm\n"N/A" - Plus sûr que les autres connecteurs de câble, idéal pour réparer et prolonger les câbles d'alimentation. Gagnez du temps et de l'entretien. Connecteur de câble étanche ip68 pour fil de diamètre 5 mm-10 mm, gaine de câble avec dérivation en T, connexion de câbles 2 ou 3 broches.\nLa boîte de dérivation peut être facilement installée sous le sol, offrant une protection complète de la ligne de câble.\nDesign à 3 voies, connexion facile et aucun outil d'installation supplémentaire. Convient pour la connexion rapide et le câblage externe de l'éclairage extérieur. Le connecteur de câble étanche est fabriqué en matériau abs respectueux de l'environnement, spécialement conçu pour les applications domestiques, le jardin ou la ferme.\nConnecteur étanche ip68 – ip68 étanche : la boîte de jonction a les propriétés de résistance à la corrosion, faible résistance, résistance au vieillissement, résistance à haute tension, bonne conductivité, isolation et ignifuge.\nNuméro d'article QIC-100EU\nConnecteurs Boîtier Électrique Extérieur 5～9mm Noir, QitinDasen 2Pcs Premium Boîtes de Jonction T-Forme, PA66, Connecteur Étanche IP68, 3 Broches Connecteur de Câble\nQitinDasen - Excellent matériau: le connecteur est en caoutchouc de silicone + PA66 à haute résistance, conçu pour la maison, le jardin ou la ferme. La conception imperméable professionnelle, la catégorie de l’imperméabilisation est mise à jour à IP68, et il a une fonction d’ignifugation, une fonction antipoussière, une fonction antichoc, ces fonctions garantissent une utilisation sous le soleil ou par temps pluvieux.\nAutres applications dans l'ingénierie côtière, l'ingénierie minière, l'ingénierie souterraine, fluviale, l'énergie éolienne solaire, marine ou sous-marine, les chauffe-eau solaires, diverses machines et équipements.\nInstallation facile: sans outils d'installation supplémentaires, un tournevis peut être installé rapidement, même si les non-professionnels peuvent également l'installer simplement.\nConnecteurs de fils: comprend les câbles "fil sous tension", la connexion de câbles à 2 ou 3 broches, "Fil neutre" et "Fil de terre", le manchon en t-branch, très bien adaptés à une connexion rapide à un éclairage externe et à un câblage externe. Convient pour la connexion rapide de l'éclairage extérieur et le câblage externe.\nNuméro d'article F165\nLEDLUX Lot de 2 raccords étanches en T, section maximale de 2,5 mm², IP68\nLEDLUX - Connexion facile, installation pratique, gain de temps et d'entretien. Lot de 2 connecteurs pour raccord de boîte de jonction en forme de T. Matériau de haute qualité, résistance à haute température, anti-incendie.\n3 broches pour câble section max 2, 5 mm², diamètre de 6 à 11 mm, max 450 V 24 A. Tanche ip68 anti poussière pour extérieur, même immergée dans l'eau.\n3 pièces IP68 connecteur Electrique étanche câble électrique 3 Voies en Forme de T Accessoires industriels extérieurs, Les-Theresa Connecteur étanche\nLes-Theresa - Haute qualité domino etancheLa fabrication professionnelle vous assure des produits de meilleure qualité, vous pouvez l'acheter facilement.\nFacile à utiliserce connecteur étanche à 3 voies a une structure compacte et est facile à câbler et à utiliser. Ignifuge connecteur electrique La coque de ce connecteur étanche est en nylon ignifuge, brillant et sans bavures.\nBorne pressée à froidle trou d'entrée de câble du connecteur étanche IP68 a une borne pressée à froid à 3 conducteurs pour une gestion plus facile des câbles. Double étanche ce connecteur étanche a une boucle étanche intérieure et extérieure, double étanche, degré de protection IP68.\nNuméro d'article Les-Theresa4aw80p9srg\nLot de 2 connecteurs étanches IP68 sans vis avec installation rapide\nBHSKJSZ - Anneau en caoutchouc + écrou de serrage pour une parfaite étanchéité, une excellente étanchéité, sans danger pour les connexions d'éclairage intérieur, jardin et extérieur et le câblage externe. Connecteur de câble TÜV ROHS approuvé CE. Nouveau style d'éclairage de paysage extérieur connecteur rapide étanche IP68 sans vis à 3 broches.\nAutres applications dans la technologie côtière, les chauffe-eau solaires, l'énergie éolienne solaire, l'exploitation minière, aux lumières de tunnel, à l'affichage extérieur, fluviale, diverses machines et appareils. Connexion de la boîte de jonction: fiche m20 à 3 broches, spécification: tensions de 400 v, 5 A, section de câble: 5-9 mm, courant nominal 17, température de fonctionnement: -40 ± 105 ° C, convient à la plupart des câbles d'alimentation.\nLarge applicabilité le boîtier de connexion électrique convient aux types de panneaux d'affichage à led, maritime ou sous-marine, le génie civil, à l'éclairage de paysage de rue, à l'éclairage de jardin électrique externe.\nDegré de protection: ip68 étanche / étanche à l'humidité / à la poussière. Montage sur panneau sans vis connecteur rapide étanche ip68 installation plus rapide aucun tournevis nécessaire. Avec une conception étanche professionnelle et une couverture renforcée. Ouvrez une extrémité du connecteur étanche, faites passer le fil directement à travers, serrez l'écrou pour changer le diamètre intérieur de la rondelle en tournant la rondelle, puis serrez pour compléter le joint étanche et gagner du temps.\nBoîte de Dérivation Extérieur 3 Voies pour Câbles Ø 4 à 14mm Connecteur de Câble Electrique Boîtier de Raccordement 3 Voies Type T, SanGlory Boîte de Jonction Étanche IP68\nSanGlory - Matériel de première classefabriqué en abs + PVC 94V2, résistance à la pression et à la température. Fonction convient pour la connexion rapide de l'éclairage intérieur et extérieur, lampes de jardin à LED, du câblage externe, des rallonges et des câbles de connexion, éclairage de paysage de rue à LED, par ex.\nB. Boîte de jonction à 3 voies nouvelle boîte de jonction de mise à niveau, presse-étoupes M25 avec 3 plots scellés en gel de silice de différentes tailles, 1 entrée / 2 sorties, disponibles pour les diamètres de câble Ø 4 mm-14 mm.\nCertification de sécurité Authentification ROHS et CE. Boîtes de jonction étanches ip68peut être utilisé à l'extérieur, à l'intérieur et sous terre, adapté aux environnements industriels ou extérieurs difficiles. Panneaux d'affichage à LED, etc.\nNuméro d'article part_12730\nCTRICALVER - Facile et rapide pour les installations électriques, 5 mm²-1, le câblage extérieur et les réparations ou prolongements de câbles. Température ambiante : -40 ℃ - 105 ℃.\nSûr, fiable et durable. Haute qualité : fabriqué à partir de polyamide ep nylon pa66, ul94V-2. Sécurité et facilité d'utilisation: a. W. G: 20-15 capacité de câblage : 0, 5 mm². C'est l'outil de bricolage idéal pour le joint de câble.\nBon service: n'hésitez pas à acheter. Résistance à la compression et à la température. Classe de protection élevée: protection ip68 contre les intempéries et la poussière. Nous faisons de notre mieux pour vous offrir une expérience de magasinage agréable. Produit brillant. Largement utilisé: sans danger pour l'extérieur, l'intérieur et sous terre.\nBLFDE - En tournant les capuchons, un anneau en caoutchouc se ferme autour du câble et le ferme complètement. Facile à utiliser, pas besoin de serrer les vis. Avec un design étanche professionnel de la variabilité de l'épaisseur du câble.\nLa prise est fabriquée en polycarbonate et pa66 à haute résistance, qui convient pour la maison, le jardin, la ferme ou la connexion rapide de l'éclairage extérieur et du câblage externe.\nConnecteur de câble certifié tÜv rohs ce - design étanche professionnel et couverture renforcée - Pour câbles de terre jusqu'à Ø12mm de diamètre. Bornes de connexion en 3 couleurs. Le câble de Ø4mm à Ø12mm est disponible. L'écrou à visser modifie le diamètre intérieur de la rondelle en tournant pour s'adapter parfaitement à différentes tailles de fils sans avoir à changer les pièces.\n4Pcs Boîte de Jonction Etanche IP68 Connecteur de Câble Electrique 3 Voies Connecteur Etanche Boite de Dérivation Noir Extérieur Boîtier de Raccordement pour Câble Ø 1 à 13mm\nshirylzee - Ces caractéristiques garantissent qu'il peut être utilisé sous le soleil ou les jours de pluie. Excellent matériau : notre connecteur de câble est fabriqué en abs/pvc de haute qualité, résistant au feu et aux UV, ne se déchire pas et ne se décolore pas au soleil et est durable pendant des années.\nConception étanche professionnelle：degré de protection ip68 pour la protection contre l'eau, et il a une fonction de protection contre les incendies, une fonction anti-poussière, une fonction anti-choc. Convient pour une connexion rapide de l'éclairage extérieur et du câblage externe.\nLarge gamme d'applications: le connecteur de câble extérieur est destiné aux câbles souterrains, aux lumières de paysage de rue, aux lumières de tunnel, convient aux connexions d'éclairage extérieur, aux lumières sous-marines, aux panneaux publicitaires de jardin et d'extérieur, aux lampadaires, etc.\nPermet une connexion facile de diverses sources de lumière LED. Achetez en toute confiance: réponse fiable et rapide 24h et support client amical pour rendre votre expérience aussi simple que possible! Installation facile: le connecteur de câble étanche est sûr et facile à utiliser, il suffit d'un tournevis. Qui est conçu pour la maison, le jardin ou la ferme. Le forfait comprend: 4 x connecteur de câble étanche ip68 3 pôles; 1 x Dénudeur de fil.\nTags: BHSKJSZBLFDECTRICALVERLEDLUXLes-TheresaN / AQitinDasenSanGloryshirylzee\nNext Top 7 Plat à Fruits en Bois – Ciseaux\nPrevious Top 10 Bouche trou Bois Blanc – Pâtes à reboucher


Le tarif des taxis et bus maintenus en RCA - Radio Ndeke Luka\nLe tarif des taxis et bus maintenus en RCA\nmardi 5 juin 2012 14:25\nBonne nouvelle pour les usagers de taxis et bus de la ville de Bangui et des véhicules desservant les provinces. La tarification des transports urbains vient d’être maintenue ce 5 juin 2012. La décision a été prise le lundi à l’issue d’une discussion houleuse entre le gouvernement et les responsables des conducteurs des taxis et bus. La concertation fait suite au réajustement des prix des hydrocarbures à 40 francs CFA depuis le 1er juin 2012.\nSelon Parfait Anicet Mbaye, ministre d’Etat chargé du développement des Transports, « augmenter ces tarifs, c’est engendrer une nouvelle crise dans une crise. Il s’agit d’un plaidoyer fait à l’endroit des partenaires sociaux. Augmenter ces tarifs c’est aussi faire voler en éclat les effets du pays dans le cadre de la recherche de la maitrise du coût de transports ».\nPour Jean-Brice Pordiane, Secrétaire Général du syndicat des conducteurs de taxis et bus, il revient au gouvernement de réduire le nombre de contrôles de routine effectués par les forces de l’ordre et surseoir également à l’examen des capacités pour le mois de janvier.\nIl demande par ailleurs aux usagers de ces moyens de transports de faire preuve de civisme afin de respecter les tarifs indiqués : 160 francs CFA pour les taxis et 135 pour les bus.\nEn janvier dernier, un réajustement des prix des ces produits pétroliers avait fortement perturbé les transports urbains. Des journées sans taxis et bus ont été observés à cet effet.


est-ce que j'existe pour de vrai ? - Page 2 - Forum d'entraide sur l'automutilation\nMessagepar Dest_in » Jeu 26 Juin 2014, 21h52\nHypothèse philosophique numéro 1 : nous n'existons que si les autres existent également, comme un ensemble dynamique (comme le fait de crier dans l'espace, ce n'est pas possible). Sans les autres il n'y a pas de soi.\nJ'avais déjà lu des choses sur la dépersonnalisation, mais je ne suis pas très convaincue. Quand a en discuter avec un médecin... Je n'en vois pas l'intérêt. Je n'ai aucune confiance en eux, à part prescrire des médocs... Ça peut en effet être dangereux, mais depuis toutes ces années, je n'ai pas vraiment eu de problème.\nJ'ai tenter de réfléchir au sujet avant de poster cette réponse : et bien non, je n'arrive pas à identifier de facteur déclenchant plausible. La piste est que ceci survient (mais pas à chaque fois heureusement) lors de phase de pseudo ennui intellectuel (au réveil, en voiture, devant la télé, lorsque j'étais en cours...). Par contre (et là c'est beaucoup plus régulier) ça arrive lorsque je commence à réfléchir à l'ordre de l'univers, de la vie, de notre apparition, de notre future disparition... Ça ne m'apporte aucun stress ni angoisse, plus une sorte de fascination, et ensuite je perds pied.\nMessagepar Ysilne » Jeu 26 Juin 2014, 21h57\nDest_in a écrit : Hypothèse philosophique numéro 1 : nous n'existons que si les autres existent également, comme un ensemble dynamique (comme le fait de crier dans l'espace, ce n'est pas possible). Sans les autres il n'y a pas de soi.\nwikipédia a écrit : Le terme ubuntu est souvent lié au proverbe « Umuntu ngumuntu ngabantu » signifiant approximativement : « Je suis ce que je suis parce que vous êtes ce que vous êtes », ou d'une manière plus littérale : « Je suis ce que je suis grâce à ce que nous sommes tous ».\nMessagepar Dest_in » Jeu 26 Juin 2014, 22h49\nJe connaissais pas pas mal résumé!\nMessagepar Laurent MB » Ven 27 Juin 2014, 15h12\nDest_in a écrit : J'avais déjà lu des choses sur la dépersonnalisation, mais je ne suis pas très convaincue. Quand a en discuter avec un médecin... Je n'en vois pas l'intérêt. Je n'ai aucune confiance en eux, à part prescrire des médocs... Ça peut en effet être dangereux, mais depuis toutes ces années, je n'ai pas vraiment eu de problème.\nDisons que ça m'inquiète un peu si tu perds pied. Dans ce genre de cas, est-ce que des choses précises te feraient reprendre contact avec toi-meme? Je m'explique, être dans sa tete, ça arrive à tout le monde, faire des chsoes machinalement, sans y penser, etc. Je marche souvent dans la rue sans y penser, et parfois je ne me rappele plus vraiment du trajet. Par contre, si une voiture me foncait dessus, je sais que je réagirais. Est-ce que toi tu réagirais?\nC'est vraiment ce qui peut ere inquiétant, que ce soti de la dépersonalisation, du somnambulisme, quoique ce soit, ce qui est important c,est la place et l'ampleur que ça prend. Si tu es comme ça 10 minutes par jour, ok; si tu es comme ça 10 heures par jour, moins ok.\nAussi voir l'évolution, si c'est stable ou si ça empire.\nÇa arrive à tout le monde d'être dans la lune, mais ça fait une différence si tu es sur la lune de la terre, sur une lune de Saturne, ou sur un astéroide à la dérive.\nMessagepar Dest_in » Ven 27 Juin 2014, 23h35\nHum... Disons que spontanément la première réponse qui me viens à l'esprit pour être tout à fait honnête serait "je m'en fou un peu de perdre pied et tant mieux" mais ce n'est guère constructif (pardon de mon honnêteté...)\nJe distingue deux choses qui s'imbriquent.\nIl y a en effet la phase du "je n'existe pas et j'en suis persuadée", qui se résume à ne pas être réellement dans son corps, mais comprendre ce qu'il se passe autour. Par expérience, si j'ai des gens autour de moi, ça ne dure pas très longtemps, ça part plutôt tout seul. Par contre j'admets m'être déjà coupée pour me prouver que j'existais vraiment (parce que seule chez moi et personne autour) bon certes, là ça peut potentiellement déraper, peut être. La durée de ces phases... C'est fluctuant, de quelques minutes une fois par mois, à plusieurs jours d'affilés régulièrement.\nAprès le plus gênant c'est plutôt les gros moment de vide, où j'admets n'avoir aucun contrôle, aucun souvenir, ni aucune idée de la fréquence. Mais bon vu que ça m'arrive en présence de personne (c'est comme ça que je sais que ces trous existent), je ne dois pas avoir un comportement étrange, où ça aurait déjà fait flipper quelqu'un . Donc objectivement, je ne pense pas que cet état soit dangereux, même s'il est vrai que je n'en sais rien.\nsi une voiture me foncait dessus, je sais que je réagirais. Est-ce que toi tu réagirais?\nbon là ok, ça ce n'est pas clair. Vu que je peux rester dans mon lit à attendre une preuve que j'existe vraiment, j'imagine que je pourrai aussi rester figée devant une voiture. Après si mon inconscient reste quand même branché, ça devrait le faire (j'imagine). En même temps j'ai un caractère un peu "joueur" donc rien ne me garanti non plus que dans un état disons "normal" je ne m'amuse pas à voir si la voiture s'arrête ou pas\nPour finir, ok, je pense que je te rejoins au global, ça peut être dangereux, mais je ne l'applique pas forcément à ma personne.\nMessagepar Morpheen » Sam 28 Juin 2014, 08h47\nMessagepar Ysilne » Sam 28 Juin 2014, 15h09\nPour info, la dépersonnalisation est une facette des troubles dissociatifs. Il existe un autre aspect : la déréalisation.\nSi le premier est plutôt l'impression de ne pas être réel, le deuxième concerne plus l'environnement, l'entourage.\nMessagepar Dest_in » Sam 28 Juin 2014, 16h41\nPoint de vue purement théorique, j'estime qu'il est moins dommageable de se trouver dans des situations de dépersonnalisation que de déréalisation.\nDans la première, la perte de contact se passe entre soi et soi. Donc si une réalité est a prouver, ceci ne concerne que soi.\nDans la seconde, c'est l'environnement et l'entourage qui fait l'objet de la non existence. Pour moi c'est beaucoup plus gênant de concevoir cette situation. L'idée de pouvoir faire du mal à quelqu'un parce qu'il n'existe peut être pas Bof.\nÀ final, l'impression de ne pas exister n'est dommageable qu'envers soi même, donc à la fin c'est un choix personnel d'agir ou non, pour régler ce "problème"\nMessagepar abcouxyz » Sam 06 Sep 2014, 15h43\nDans le même genre de truc bizarre, des fois c'est comme si mon corps et mes membres (généralement mes bras) sont déconnectés. Je m'explique: par exemple je vois mes bras posés sur mes cuises mais j'ai la sensation qu'ils sont dressés en l'air genre j'essaie de toucher le plafond.\nJe précise je sais pas c'est peut être lié que je suis diagnostiquée psychoaffectivite bipolaire et post trauma


JUPE LANE NOIR // ba&sh\nSilhouette sporty chic avec la jupe LANE ba&sh. Confectionnée en pur coton, cette mini-jupe séduit par ses détails soignés : des jeux de découpes, des coutures en coloris contrastant, des plis sur le devant. On note les poches italiennes et les poches à rabat au dos. La fermeture se fait par zip sur le côté. Une jupe courte parfaite avec des baskets.