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Previous Article Le langage, la poésie et la traduction poétique ou une approche scientiphique de la traduction poétique\nNext Article Introduzione al linguaggio del film, Sintesi di Storia Del Cinema\nEn s’attachant à décrire la scénographie d’un livre de poèmes et l’éthos de son locuteur, on peut tout d’abord affiner l’appartenance de l’ouvrage à un genre de référence : une étude précise reste d’ailleurs à faire pour déterminer avec précision les traits définitoires en termes de scénographie des grandes catégories que sont la poésie épique, lyrique, didactique et satirique.\nPresses universitaires de Rennes, 2010 - p. 325-342\n1 L’étude énonciative de la poésie telle que je la mène depuis une dizaine d’années n’a pas pour objectif premier de caractériser le style d’une œuvre ou d’un auteur. Largement tributaire des travaux de Bakhtine, Ducrot, Amossy, Maingueneau, je cherche avant tout à comprendre comment le texte construit une figure du locuteur, en m’appuyant sur des concepts élaborés par la pragmatique et la linguistique et en n’isolant pas les textes littéraires du fonctionnement général de l’énonciation dans les productions discursives. Il s’agit pour moi d’analyser l’image de l’énonciation produite par le poème et les effets qui peuvent en résulter sur le lecteur. Moins que la parlure ou les éventuels traits idiolectaux du locuteur, c’est la façon dont il s’exhibe ou s’efface et dont il se situe par rapport à d’autres locuteurs/énonciateurs qui retient mon attention. Cependant, en mettant à jour les éléments qui dessinent le positionnement du locuteur, on en vient inévitablement à s’interroger sur les liens entre ce positionnement et l’individualité du texte, saisi à la fois dans sa spécificité et dans son appartenance à une lignée. C’est le chemin que je suivrai ici en définissant tout d’abord les catégories d’auteur et de locuteur, puis celle de point de vue et d’éthos, pour m’interroger en dernier lieu sur la place du rythme parmi ces concepts et sur leur apport à la notion de style.\n« Auteur » et « locuteur »1\n2 L’auteur est dans ma conception celui qui a produit le texte et qui n’existe que dans cette énonciation. Il est ainsi à distinguer du sujet parlant biographique, et le choix d’un pseudonyme, comme le souligne Durrenmatt (2005 : 8), met en évidence la nécessité de distinguer le sujet parlant dans son activité quotidienne et l’auteur animé d’un projet esthétique. Cette distinction peut être rapprochée de celle qu’établit Ducrot (1984) entre le sujet empirique et le locuteur, mais les deux distinctions ne sont pas équivalentes, car l’auteur est une catégorie intermédiaire spécifique de la communication littéraire qui s’intercale entre les deux entités envisagées par Ducrot2. L’auteur correspond dans la stylistique actantielle de Georges Molinié au pôle émetteur du niveau alpha qu’il définit comme « une instance primordiale, préalable à tout marquage par un jeu quelconque, responsable du déclenchement de l’acte d’écriture » (Molinié, 1986 : 180). À ce niveau, l’actant émetteur, « responsable, en gros, des programmes structural (une pièce de théâtre ouune sorte de roman) et anecdotique (telle ou telle thématisation agissante) »(Molinié & Viala, 1993: 57), s'adresse à un acteur récepteur potentiel,« le marché des lecteurs potentiels ». Molinié considère qu'il ne s'agit pas d'une instance auteur et rejette le terme auteur "car il est associé à une histoire critique, qui désigne ainsi une entité qui correspond plus souvent à certaines espèces fondamentales de l'actant émetteur I »( ibid. ), c'est-à-dire de celui que j'appelle l'orateur. Mais, justement, pour la poésie lyrique, l'ambiguïté du terme «auteur» est intéressante car elle explique la confusion entre locuteur et auteur qui est souvent observée dans les analyses et qui résulte du dispositif lui-même, comme je essaiera de le montrer.\n3 L’auteur est peu visible dans la matérialité du texte littéraire, où il met en place un système actantiel parfois complexe (narrateur, narrataire et personnages dans le roman, personnages et éventuellement chœur ou coryphée au théâtre, par exemple) dans lequel les points de vue et les niveaux interfèrent souvent. En poésie, les choses ont l’air apparemment plus simples par confusion des instances. En effet, le locuteur du poème semble souvent pouvoir être identifié à l’auteur, comme dans l’autobiographie, et, au-delà de l’auteur, au sujet parlant, dans des analyses qui postulent une relation immédiate entre l’expérience évoquée dans le poème et un vécu biographique sous-jacent. Pourtant, la narratologie d’une part, la rhétorique et la pragmatique d’autre part, nous ont appris à voir dans ce locuteur, responsable des énoncés du poème et référent des marques de première personne, une construction du discours. On sait d’ailleurs que certains poètes tels que Tristan Corbière ont poussé assez loin l’invention biographique (Laroche, 1997), ce qui nous interdit toute naïveté sur ce « je », comme l’indique Joëlle Gardes Tamine (1996) :\nDans un texte littéraire, et dans la poésie lyrique qui nous retient ici, la question de la subjectivité est rendue plus complexe par le dédoublement qui s’opère entre le moi physique et psychologique de l’écrivain qui tient la plume, et le je du texte, qui ne renvoie pas à ce moi, ou y renvoie indirectement, même dans les textes les mieux reliés à la vie personnelle, et par ailleurs par les relations subtiles qui s’établissent entre eux. (Gardes Tamine, 1996 : 44)\n4 Ce locuteur peut parler en je, mais recourir également au on3, au nous ou au tu, l’auteur jouant des oppositions entre ces personnes ou employant une de ces marques à l’exclusion de toute autre. Les travaux de Marc Dominicy sur l’évocation en poésie (1990, 1994) ont montré que la poésie tend souvent à une énonciation décontextualisée, quasi proverbiale, qui se donne comme la reprise d’un énoncé déjà prononcé, d’où la prédilection pour les formes collectives que sont le nous et le on. Les études génétiques indiquent également que l’écriture du poème passe effectivement dans bien des cas par un gommage de la dimension individuelle au profit d’un locuteur plus anonyme dont le je se trouve dépouillé de tout trait biographique trop précis. L’auteur peut aussi éviter le plus possible toutes les marques personnelles dans une stratégie d’effacement énonciatif qui permettra par exemple d’opposer deux types de poèmes au sein d’un même recueil4 ou de donner l’impression que les choses se passent sans intervention directe d’un humain5. Enfin il arrive que le locuteur cède la parole à des locuteurs seconds : c’est souvent le cas dans la poésie narrative qui met en scène des personnages et leur cède la place dans des discours rapportés, mais cela concerne aussi le recours aux citations, plus fréquent qu’on ne pense en poésie et qui peut même jouer un rôle décisif dans certains recueils tels qu’Égée de Lorand Gaspar (Monte à paraître). Le dispositif énonciatif des poèmes est ainsi potentiellement très riche et il est heureux qu’un ouvrage d’initiation comme celui de Durrenmatt s’ouvre sur un chapitre qui prend à bras le corps cette question en s’intitulant « le poème comme énoncé ».\n5 Pour illustrer l’intérêt d’une telle approche, je prendrai pour exemple le deuxième poème de la section I de Vents de Saint-John Perse :\n"O vous qui êtes rafraîchi par la tempête ... Fraîcheur et gage de fraîcheur ..." Le Narrateur escalade les remparts. Et le vent avec lui. […]\nEt sa parole nous est plus fraîche que l'eau douce. Fraîcheur et garantie de fraîcheur. "O vous qui êtes rafraîchis par la tempête." "[...]\nJadis, l'esprit du dieu dans les si reflétait du foie aigles entrouverts, comme aux ouvrages de fer du Forgeron, et la divinité de toutes parts assiégeait Crimson des vivants. Divination par les intestins et le souffle et la palpitation du souffle! La divination par l'eau du ciel et l'épreuve des fleuves…\nEt de tels rites étaient favorables. Je vais l'utiliser. Merci mon Dieu pour mon poème! Et ne la manquez pas! […] (Saint-John Perse, 2006: 12)\n6 L’auteur invisible met ici en scène à la fois un locuteur à la première personne et des personnages qui en sont les figures annonciatrices. Le poème est d’abord récit d’une scène où un « Narrateur » apostrophe des allocutaires indéterminés, puis apparaît un nous destinataire de sa parole, et vers la fin du poème un je qui est décrit comme poète – « Et de tels rites furent favorables. J’en userai. Faveur du dieu sur mon poème ! Et qu’elle ne vienne à lui manquer ! » –. J’ai montré ailleurs (Monte, 2007b) que ces dispositifs complexes accompagnent l’émergence très progressive dans le recueil d’une parole en je/nous qui acquiert peu à peu plus d’autorité en faisant sienne le conseil donné à la fin de ce même poème par un autre personnage cité : « Parler en maître, dit l’Écoutant. » (2006 : 13). Avant d’acquérir cette maitrise, le je doit d’abord appeler la bienveillance du dieu sur son poème encore à naître comme l’indique le futur « j’en userai » et mettre en scène des doubles de lui-même tel ce « Narrateur » vêtu « comme un Shaman sous ses bracelets de fer » (2006 : 12) qui apostrophe un allocutaire encore bien vague mais dont les sections ultérieures préciseront l’identité. Le « Narrateur » ou le « Poète » (2006 : 25) mis en scène dans le premier chant se définissent essentiellement par cet usage systématique de l’apostrophe, indiquant ainsi que le poème naît en posant un interlocuteur : celui-ci peut être soit le destinataire aspirant à la fraîcheur d’une parole neuve, comme dans l’extrait cité, soit les puissances tutélaires permettant au poème de réussir ce déploiement d’une parole neuve. On voit donc sur cet exemple que l’étude des dispositifs énonciatifs nous introduit au cœur de la conception de la poésie déployée dans le texte et que l’évolution de la scénographie (Maingueneau, 2004) au fil du recueil permet de comprendre quel est l’enjeu du poème.\n7 À l’opposé de ce premier exemple où l’auteur se distingue nettement du locuteur, poète en voie d’émergence précédé par des initiateurs, le poème ci-dessous6 correspond au cas le plus fréquent de la poésie lyrique mais présente un usage intéressant de la citation :\nPère du jardin ouvrier\nLe jardin ouvrier te reposait du port.\nTu sortais de l’Arsenal sur quelque chemin vert\nPour aller chaque soir vers ce terrain épris\nD’ordre. Couches planches vaseaux terreautés.\nRayons reconnaissants. Semis de bonne lune.\nÇa change de la mer. Des mottes m’y attendent.\nDe près je les respire, mais sans l’ébruiter.\nTu revenais en couleur avec des légumes.\n8 Ce poème renvoie explicitement à l’émetteur biographiquement avéré, tout en construisant une image d’auteur/locuteur dont on peut citer rapidement quelques traits : effacement au profit de la personne dont on souhaite honorer la mémoire et dont on cite les propos en italiques, choix d’une écriture qui combine la référence à la tradition poétique – la plupart des vers ont 12 syllabes et un premier hémistiche de 6 syllabes tout à fait régulier – et un prosaïsme volontaire qui s’allie à de discrètes métonymies. Le poème se construit ainsi dans la fidélité de l’auteur/locuteur au père dont il est issu et dont il assume l’héritage de labeur, d’ordre, d’économie de paroles mais aussi de sensualité7, le jardin et le poème échangeant volontiers leurs attributs. Dans cette scénographie, la citation apparaît comme une manière de laisser la première place au père tout en montrant que sa parole n’est pas étrangère à l’ordre du poème non plus qu’à son esthétique. Le discours rapporté atteste à la fois d’une fidélité à la parole originelle et d’un accueil de celle-ci dans le tissu du poème.\n9 Le poème de Saint-John Perse et celui de Migozzi nous offrent les deux cas les plus représentatifs du dispositif lyrique :\nun auteur qui met en scène un locuteur à la première personne se présentant explicitement comme un poète mais dépourvu de traits biographiques hormis par allusions plus ou moins cryptées ;\nun locuteur doté de traits biographiques qui permettent de l’individualiser et de l’assimiler à l’auteur.\n10 Le cas où l’auteur laisse la parole à un locuteur individualisé auquel on ne peut l’assimiler est beaucoup plus rare mais n’est pas impossible. La prépondérance des deux premiers dispositifs conduit le lecteur à assimiler auteur et locuteur et à faire du poème le lieu où se construit une certaine image de l’auteur. On peut même penser qu’un des enjeux essentiels de la parole poétique est précisément la construction d’un sujet du poème qui est à la fois une projection de l’auteur et un être de parole différent de lui dont la naissance le transforme en retour. Mais le feuilletage de l’énoncé poétique ne s’arrête pas là car le poème met aussi en jeu des énonciateurs.\nLocuteur et énonciateurs\n11 On sait que dans la théorie polyphonique de l’énonciation mise au point par Ducrot (1984) et dans les conceptions dialogiques du discours qui se sont développées depuis, la notion de point de vue joue un rôle-clé. De nombreux faits linguistiques tels que la présence d’énoncés interrogatifs ou négatifs, l’usage de tiroirs verbaux tels que le conditionnel ou l’emploi de connecteurs argumentatifs peuvent en effet être analysés comme la manifestation de conflits de points de vue. De nombreuses figures de style peuvent également être envisagées sous cet angle (voir Bonhomme, 20058). Dans cette perspective, l’étude de la subjectivité passe bien sûr par le repérage et l’analyse des marques de la deixis mais aussi par le recensement des marques de la subjectivité modale, recensement qui ne devient pertinent que lorsque ces marques sont rapportées à des énonciateurs qui peuvent entrer en opposition les uns avec les autres et par rapport auxquels le locuteur manifeste son adhésion ou sa distance. Rappelons simplement sans entrer dans trop de détails que les énonciateurs, à la différence des locuteurs, ne prennent pas la parole (Ducrot, 1984 : 204) : il s’agit d’êtres discursifs porteurs de points de vue que le récepteur peut rattacher à des locuteurs présents dans le discours (le locuteur et son allocutaire ou des personnes citées) mais aussi attribuer à des instances anonymes telles que la doxa ou telle collectivité indéfinie. Cette distinction locuteur/énonciateur rend compte notamment de nombreux cas d’ironie et de l’usage de l’interrogation où le locuteur présente un point de vue tout en indiquant par la forme même de l’énoncé qu’il ne peut le valider.\n12 La notion de point de vue qui dissocie profération d’un énoncé et prise en charge de cet énoncé, est très utilisée pour les corpus romanesques ou argumentatifs mais elle me paraît féconde aussi dans les textes poétiques, ceux-ci pouvant se révéler, contrairement à ce qu’avait un peu trop vite affirmé Bakhtine, aussi dialogiques que le roman. J’en veux pour preuve l’usage fréquent qui y est fait de l’interrogation : de nombreux auteurs font de leurs poèmes un espace d’interpellation où le locuteur se tourne vers son interlocuteur pour lui confier la tâche de valider ou non le point de vue sous-jacent à l’interrogation, point de vue que lui-même met en question. Une étude des variantes (voir Monte à paraître b) montre que la réécriture porte assez souvent sur le statut assertif ou interrogatif des énoncés, ce qui modifie sensiblement la prise en charge par le locuteur des points de vue formulés dans l’énoncé et la place qui est faite au lecteur, allocutaire par défaut de ces textes sans destinataire précis. Un bon exemple de cette dimension argumentative caractéristique de nombreux poèmes nous est fourni par ce texte de Pierre Dhainaut, septième section de « Éveil nocturne » :\nBrouillard collant aux vitres. Qui empêcha la nuit\nDe s’épaissir entre les spasmes, d’envahir le silence ?\nCreusement des rides, grattement des doigts\nNe font pas un message, mais la respiration\nDe plus en plus courte, que dit-elle, encore,\nSinon que l’amour demeure, demeure inaccompli ?\nLes mains serviront-elles uniquement à essuyer le front, les joues, à couvrir le visage mortel\nMais dans les paumes pliantes, l'Espace est revenu pour laver\nl'espace, pour nous réclamer. (Dhainaut, 1996: 112)\n13 Le locuteur est peu présent au niveau des marques déictiques – un seul nous dans ce poème –, ce qui facilite la généralisation de l’expérience et l’empathie avec le lecteur, mais l’auteur bâtit l’évocation de cette scène d’agonie sur une confrontation de points de vue dans laquelle le lecteur est fortement sollicité. Dans la première laisse, le locuteur s’assimile à l’énonciateur E2 qui conteste aux vers 3-4 l’hypothèse d’un énonciateur E1 implicite selon lequel « creusement des rides, grattement des doigts » pourraient être interprétés comme un message, mais cette prise en charge du point de vue de E2 n’est qu’une concession avant que le locuteur n’apporte son appui au point de vue – présenté par mais comme plus fort – selon lequel la respiration affirme la permanence de l’amour, point de vue qu’il invite le lecteur à valider par le biais de la question orientée. Enfin, la reformulation oxymorique « demeure, demeure inaccompli » confronte deux points de vue contradictoires assumés l’un et l’autre par le locuteur (voir Monte 2008). Dans la deuxième laisse, l’interro-négative en ne… que permet au locuteur de contester un point de vue 1 présenté comme réducteur, tout en laissant au lecteur le soin de déterminer à quoi d’autre les mains pourraient avoir servi. Le dernier énoncé apporte un argument contre ce point de vue réducteur et l’engagement du nous dans l’énoncé ainsi que le mais initial indiquent bien que le locuteur appuie un point de vue inverse. C’est d’ailleurs cette structure argumentative qui nous aide à interpréter l’énoncé énigmatique « l’espace est revenu laver l’espace » comme allant dans le sens d’une vision moins désespérée de l’agonie. D’autre part, les structures syntaxiques de ce poème, et notamment l’interrogative partielle initiale, les groupes sujets des vers 3, 4 et 5 et les groupes compléments des vers 7, 8 et 9, contiennent de nombreux présupposés que l’on peut rapporter à un archi-énonciateur englobant à la fois le locuteur et le lecteur. Tous ces présupposés concernent la dimension factuelle de l’agonie : les spasmes, le silence, le creusement des rides, le grattement des doigts, la respiration plus courte, le front qu’il faut essuyer, le visage qu’il faut recouvrir, les paumes qui se plissent, on a là toute une physique du corps mourant, mais ces éléments ne sont pas décrits, assertés, ils sont rappelés comme s’ils appartenaient à une mémoire commune au locuteur et au lecteur. Celui-ci se trouve introduit comme témoin dans cette scène intime, sur le sens de laquelle il est invité à s’interroger. La répartition entre les présupposés et les posés montre en effet clairement que l’enjeu du poème n’est pas de décrire l’agonie pour en faire partager la dimension pathique, mais de construire un débat sur le sens de cette veille au chevet d’un mourant, sur le type de communication possible dans un tel moment entre le mourant et ses proches, débat qui inclut le lecteur par le biais des questions. Le jeu des énonciateurs construit un conflit de points de vue cependant que les choix au niveau de la syntaxe et de la deixis (personnes, tiroirs verbaux9) créent une scénographie où locuteur et lecteur cohabitent dans un espace commun, ce qui rend d’autant plus légitime la validation demandée au premier par le second.\n14 On aura remarqué au passage à propos de « mais l’espace est revenu laver l’espace » que l’étude des points de vue permet dans la poésie contemporaine, où la cohérence sémantique ordinaire est souvent mise à mal, de comprendre sinon le sens littéral de l’énoncé du moins son orientation argumentative. Un deuxième exemple, extrait d’un poème d’Antoine Emaz, mettra lui aussi en lumière le rôle que jouent en poésie la syntaxe et les connecteurs argumentatifs pour nous permettre d’identifier les points de vue refusés ou assumés par le locuteur :\nce n’est pas la fenêtre ouverte\nou même ce bleu étale\nbien plutôt une forme de silence très instable\npassant entre les mots tissant serrant jusqu’à\nforcer un flux\ndire bleu c’est une fois de plus\ninutile et pourtant ça s’écrit comme si\non ne pouvait laisser ainsi\nsans mots le ciel n’appelle rien\nou ciel bleu ciel encore\non est bien avancé. (Emaz, 2004 : 86)\n15 Quoique le locuteur tende à s’effacer derrière le on et le choix des formes infinitives (« dire bleu ») ou pronominales (« ça s’écrit »), les énoncés négatifs, la phrase clivée initiale et la correction qui la suit, l’assertion introduite par pourtant dessinent un positionnement sur l’écriture, que le dernier vers vient ironiquement commenter mais qui n’en existe pas moins. De ce jeu des points de vue, l’énonciation universalisante prend le lecteur à témoin, l’instituant comme instance de validation ultime de l’expérience évoquée dans le texte.\n16 Je propose donc de synthétiser le dispositif énonciatif de la poésie de la façon suivante :\nAuteur ou pôle émetteur du niveau alpha\nMasse brute des lecteurs potentiels\nLecteur anonyme ou allocutaires spécifiques\nPerspectives liées aux énoncés que le locuteur s'oppose ou assume\n17 La question qui se pose à présent est la suivante : en quoi l’étude de l’énonciation peut-elle s’intégrer à la démarche stylistique ?\nEthos, voix et style\n18 L’étude des points de vue permet de comprendre ce qui est en débat dans le poème, celle des marques déictiques, des discours rapportés et des désignations qui caractérisent le locuteur et les allocutaires permet de répondre à la question « qui parle dans ce texte ? qui porte ces points de vue ? ». Si l’on est d’accord pour considérer une œuvre d’art comme une parole adressée à un destinataire, il est bien sûr de la première importance de répondre à ces questions, mais il est légitime de se demander si cela peut permettre de caractériser le style de l’œuvre en question. N’arrive-t-il pas en effet que le dispositif énonciatif change de façon assez importante d’un poème à l’autre d’un même ensemble et que pourtant ces deux poèmes entretiennent des liens de parenté assez évidents pour qu’on ait l’impression d’avoir affaire au même style ? Le style a-t-il nécessairement à voir avec la voix ? On sait que ce n’est pas l’opinion de Gilles Philippe qui critique la tendance dominante à voir dans le fait de style un « signal de la prise en charge du discours […] suscit[ant] des inférences sur la source énonciative » (2005 : 146), et qui pense que le fait de style devrait au contraire être étudié indépendamment de la structure énonciative du texte comme un élément ayant prioritairement « vocation à construire une certaine représentation du monde » (Ibid. : 153). Essayons donc de répondre à cette importante question du lien entre style et énonciation.\n19 La première remarque que l’on peut faire est que le dispositif énonciatif est généralement10 d’une assez grande stabilité dans un recueil de poèmes. Les points de vue adoptés par le locuteur peuvent varier assez fortement, comme on le voit dans Chants d’en bas de Philippe Jaccottet dont la structure est celle d’un débat, mais la figure du locuteur, la répartition des marques personnelles, le va-et-vient par exemple entre le je, le on et le nous sont des données de base qui structurent l’ensemble du recueil. L’énonciation apparaît donc bien comme une des marques de fabrique d’un ensemble de poèmes, au même titre que l’usage qui y est fait des adjectifs ou la présence récurrente de telle ou telle figure.\n20 Lorsqu’une suite de poèmes présente des variations énonciatives assez importantes, celles-ci ne sont pas aléatoires mais s’intègrent dans un plan d’ensemble dont on peut restituer la logique : c’est ce qui se produit dans Vents avec la disparition progressive des locuteurs seconds et l’émergence de plus en plus forte du locuteur premier. C’est aussi ce que j’ai pu observer dans Sol absolu où l’alternance entre des poèmes à la subjectivité très marquée et d’autres poèmes caractérisés par un très fort effacement énonciatif correspond à une vision de la poésie comme entreprise de connaissance tous azimuts11, ou dans La Terre du Sacre de JeanClaude Renard (Monte, 2007a) où la disparition graduelle des je dans les poèmes intitulés « Psaumes » s’opposant à la forte présence de ce pronom dans les autres poèmes peut être mise en relation avec deux rapports différents au temps et au sacré. Dans ces deux derniers cas, les différences énonciatives s’accompagnent de différences dans la topique et le processus de schématisation12 du référent. Le recueil consiste donc dans l’association de deux séries de poèmes dont chacun nous propose conjointement une certaine scénographie et une certaine image du référent. La tâche du stylisticien est alors de définir les caractéristiques de ces deux ensembles mais aussi de comprendre l’effet à réception qui résulte de leur juxtaposition et l’intérêt du positionnement variable qui est alors requis du lecteur.\n21 Un bon exemple, plus limité mais, je l’espère, tout aussi éclairant, de ces variations énonciatives couplées à des phénomènes globaux de disposition nous est fourni par la suite « Paysages belges » dans Romances sans paroles de Verlaine. J’en résumerai les caractéristiques énonciatives et rythmiques dans un petit tableau :\n« Walcourt »\nPoème impersonnel, un allocutaire à la fin (« bons juifs-errants »)\n16 vers : 4 strophes de 4 tétrasyllabes\n« Charleroi »\nPronom on, allocutaire en strophe 6 (« sites brutaux »)\n28 vers : 7 strophes de 4 tétrasyllabes\n1e partie : une marque de 1e personne 2e partie : je/tu/on/notre\n40 vers : 1e partie : 3 strophes de 4 heptasyllabes2e partie : 3 strophes de 6 pentasyllabes\n« Chevaux de bois »\nUn allocutaire : les chevaux de bois Pas de marques du locuteur sauf un vous éthique\n28 vers : 7 strophes de 4 ennéasyllabes\n« Malines »\nPronom on, allocutaires en strophe3 (vaches, taureaux)\n20 vers: 4 strophes de 5 octosyllabes\n22 L’unité de l’ensemble réside bien sûr dans la référence aux paysages belges mais si l’on envisage la séquence dans son entier, on constate qu’on a affaire à un mouvement énonciatif global caractérisé par une montée progressive de l’actualisation personnelle jusqu’au poème qui occupe la position centrale de la section et qui présente à la fois le je, le tu et le nous, montée suivie ensuite d’un affaiblissement de ces marques personnelles. On constate par ailleurs que les allocutaires non humains occupent une place importante dans la séquence alors qu’ils sont absents de la partie centrale, et que le dispositif métrique fait également ressortir la position spécifique de « Simples fresques » dont les 6 strophes sont encadrées par des poèmes de 4 et 7 strophes, puis de 7 et 4 strophes, selon une structure en chiasme. Les variations énonciatives, loin d’être aléatoires, correspondent ainsi à un parcours qui, partant de descriptions impersonnelles et atomisées qu’on a pu qualifier d’impressionnistes, passe momentanément par un dispositif lyrique plus traditionnel mais teinté d’ironie et d’auto-citation, avant de se déployer dans des poèmes où le locuteur effacé apparaît surtout comme un regard enregistrant un spectacle en mouvement, cependant que disparaissent les questions et exclamations caractéristiques des trois premiers textes. D’autre part, la présence dans tous les poèmes de lexèmes appréciatifs et affectifs rend prégnante l’expression d’une sensibilité qui, au lieu d’être rattachée à un locuteur-personnage fortement dessiné, semble imprégner les lieux décrits eux-mêmes. C’est ainsi que le locuteur apparaît comme une voix assez imprécise, porteuse d’émotions et d’impressions qui émanent du paysage au moins autant que de celui qui le traverse. Le péritexte fonctionne à cet égard comme un leurre puisqu’en rattachant chaque poème sauf le second à une étape du voyage de Verlaine et Rimbaud en Belgique dans l’été 1872, il incite à une assimilation entre auteur et locuteur que l’énonciation tend précisément à mettre en question. Du coup, le poème central peut être lu comme un clin d’œil à un lecteur qui, malgré le titre « Paysages belges », se serait attendu en raison du péritexte à des poèmes plus autobiographiques et qui est invité par ce texte pirouette à se départir d’habitudes de lecture faisant la part trop belle aux sentiments. La conjonction dans ce poème des marques du je/tu et des stéréotypes à la fois du nid d’amour et de la mélancolie verlainienne13 justifie une lecture ironique où le locuteur se dédouble et fait entendre la voix d’un énonciateur dont il ne partage pas le point de vue, L’apparition fugitive de la première personne dans ce poème serait donc à interpréter comme le faire-part de disparition d’une poésie trop étroitement subjective.\n23 Il ressort de cet exemple comme de ceux que j’ai cités auparavant qu’on ne peut à mon sens séparer trop radicalement construction du locuteur et construction du référent, les deux étant interreliés dans la mesure où le monde du texte est toujours vu dans le prisme des valeurs modales portées par ce locuteur. D’autre part, le texte poétique se donne la plupart du temps dans nos sociétés occidentales comme le lieu d’une transaction entre un auteur et un lectorat potentiel par le biais d’une relation entre un locuteur et un lecteur souvent présent dans le texte au travers d’apostrophes directes ou d’avatars divers. La notion de voix, souvent invoquée à propos de la poésie, rend assez bien compte de cet effet. Si on la préfère à celle de style, c’est que, comme le faisait remarquer très justement Maingueneau (1994), notre conception du style reste largement tributaire d’une dichotomie entre forme et fond :\nDans le cas de la poésie […] tout devient style, substance et sens tendent à se réfléchir idéalement. […] Or l’analyse stylistique se déploie avec son efficacité la plus grande sur des textes qui sont soumis à une « duplicité » essentielle, des textes qu’on peut faire jouer sur deux registres à la fois, partiellement indépendants : d’une part, la référence à un monde, d’autre part l’expression d’une subjectivité. (1994 : 191 ; 193)\n24 Montrant le côté historiquement déterminé de certaines pratiques stylistiques et de certaines conceptions du style, la remarque de Maingueneau confirme a contrario la validité d’une démarche qui s’efforce de décrire la spécificité d’un texte poétique à partir des relations entre les faits d’énonciation, de métrique et de disposition, et d’embrasser dans une même perspective « l’expression d’une subjectivité », la « référence à un monde » et les choix génériques. Pour fédérer ces divers éléments, on peut s’appuyer utilement sur le concept d’éthos. Même s’il a été élaboré au départ par les adeptes de la nouvelle rhétorique pour rendre compte de la façon dont le discours argumentatif modifie ou confirme l’éthos préalable du locuteur (voir Amossy (dir.), 1999), ce concept me semble pouvoir être avantageusement importé dans l’analyse de la poésie14 : il permet de bien rendre compte du fait que l’auteur, comme le locuteur, est construit par le poème, et de penser l’articulation entre ces deux instances.\n25 Je propose en effet de considérer que l’éthos, sauf cas d’individualisation manifeste du locuteur par rapport à l’auteur15 ou d’ironie de l’auteur à l’égard du locuteur16, est indistinctement celui du locuteur/auteur tel que le texte le construit et qu’il s’agit d’un effet à réception résultant de l’interaction de trois dimensions clés du discours poétique : la relation intersubjective, la présence ou l’effacement du locuteur et le rythme du poème. La relation intersubjective est appréhendée linguistiquement par l’étude des modalités phrastiques et par la détermination des points de vue construits par le discours et validés ou non par les interlocuteurs. La présence ou l’effacement du locuteur résulte de l’emploi ou non de marqueurs déictiques et de subjectivèmes affectifs ou axiologiques. Le rythme du poème dépend à la fois de ses structures métriques (s’il en a), de sa syntaxe, de sa disposition typographique, de sa structuration phonique. Ces trois dimensions déterminent la perception par le lecteur d’un éthos discursif qui, par le rythme, possède une certaine corporéité, et dans le cas d’un poème sans locuteur explicite, peut tout de même être rapporté à une voix anonyme. Si tout dans le texte ne ressortit pas à l’éthos, on voit que ce concept permet de subsumer sous une seule entité des phénomènes variés qui couvrent une bonne part des manifestations de la subjectivité dans le langage. On voit aussi que l’éthos permet de substituer au concept discutable de sujet parlant maître de ses stratégies et de ses effets, une conception du poème comme lieu d’émergence d’un sujet qui n’existe pas en dehors de lui17 et qui n’est donc pas nécessairement conforme aux déclarations métapoétiques du scripteur. J’ai montré par exemple (Monte, 2002) que si, dans les écrits théoriques de Jaccottet, se révèlent souvent une incertitude foncière, une incapacité à prendre position dans nombre de débats, sa poésie, en revanche, à côté de manifestations fréquentes du doute et de l’incertitude, témoigne de refus vigoureux, d’enthousiasmes bien marqués et d’une ouverture à l’allocutaire qui dessinent ainsi un éthos plus riche et plus nuancé que celui des textes théoriques.\n26 L’intérêt principal de la notion d’éthos est qu’elle permet de rendre compte de la dimension transitive de la poésie sans passer obligatoirement par la catégorie du lyrique : un poème peut susciter chez son lecteur une image du locuteur/auteur même si celui-ci ne parle pas de ses sentiments personnels, même s’il reste anonyme et s’efface derrière son objet, même s’il récuse volontairement toute subjectivité trop voyante. Le poème n’en reste pas moins doté d’une dimension argumentative (notamment par les relations sémantiques qu’il instaure entre divers éléments du monde), d’un dispositif énonciatif (le repérage temporel, les actes de langage), et d’une valeur illocutoire portée par son organisation textuelle, tous éléments qui vont avoir un effet sur le récepteur du poème. Même si la subjectivité s’atténue au niveau du dit en laissant une portion congrue à l’expression des affects et émotions du locuteur, elle reste perceptible au niveau du dire dans l’agencement même du poème, qui apparaît comme homologue de ce réel auquel il fait allégeance en lui laissant la première place. Je prendrai comme exemple de ces poèmes impersonnels qui semblent réfractaires à une approche en termes d’éthos un texte de Jacques Dupin extrait de la suite intitulée « La nuit grandissante » :\nes racines du feu\nportent à l’incandescence\ntranspiré par le fer. (Dupin, 1999 : 139)\n27 Ce texte se caractérise par un effacement énonciatif à peu près total au niveau du matériel lexical et grammatical. Les seuls éléments subjectifs sont les adjectifs « fraîche et puissante » qui, en référant à une sensation, suggèrent la présence dans cette chambre d’un observateur, et les deux figures décrivant l’action de la nuit : la métaphore in absentia de l’assassin enfonçant sa lame dans un corps et la comparaison de cette lame avec un aileron de requin, animal associé par la doxa à l’idée de cruauté. La suite du texte décrit des phénomènes physiques que l’auteur porte à notre connaissance sans aucun commentaire qui les rattacherait à une évaluation humaine. Néanmoins, l’observation attentive du texte indique que le locuteur/auteur contribue par ses choix rythmiques et syntaxiques à instaurer une isotopie de la violence. On mentionnera tout d’abord, outre les figures déjà citées et la force illocutoire des assertions non modalisées, le découpage en vers qui sépare « plonge » et « sang » de leurs compléments, induisant de ce fait un parallélisme entre « la nuit plonge » et « la montagne glisse » et renforçant par l’isolement de « sang » l’isotopie du meurtre instaurée par le mot « lame ». On relèvera ensuite le regroupement en laisses qui sépare « les racines du feu » du verbe dont le GN est le sujet et met en relation « feu » et « fer » tous deux placés en fin de laisse. On notera enfin que le poème convoque les quatre éléments primordiaux en jouant de leurs associations et de leurs contrastes. L’arrivée de la nuit meurtrière semble en effet entrainer un bouleversement des relations au sein du monde naturel : la terre glisse comme l’eau puis rougit comme un métal sous l’action du feu, le feu est enraciné dans la terre, et le sang symbole de vie est associé à l’eau – il est décrit comme transpiration – et à la mort par l’évocation du fer qui boucle le poème sur lui-même. De ces quelques remarques incomplètes, se détache dès lors une figure du locuteur/auteur en témoin attentif de phénomènes occultes qu’il se refuse à commenter ou expliquer mais auxquels son écriture donne le maximum de retentissement en insistant sur leur potentiel de violence. Il est possible également de lire le poème comme une expérience onirique qui abolit les différences entre le dedans et le dehors, le subjectif et l’objectif, et de voir dans l’effacement énonciatif et les choix rythmiques que je viens de décrire une manière de rendre compte de cette expérience. En tout état de cause, le locuteur/auteur manifeste par ses choix un certain positionnement poétique quant aux relations entre le poète et le monde et fait entendre une voix assertive neutre mais ferme conférant aux mots de par son impersonnalité même un maximum de valeur. Il faudrait bien sûr lier ce poème aux autres dans la même séquence pour éclairer toutes les questions, mais il me semble que l'on voit à travers cet exemple que le rythme porte aussi une figure de l'orateur / auteur qui peut incarner dans un ethos, même en l'absence de tout lyrisme.\nRythme et relations actantielles\n28 Après avoir plaidé pour le recours à la notion d’éthos en poésie pour rendre compte d’un ensemble de phénomènes rattachables au locuteur/auteur, je voudrais m’interroger dans cette dernière partie sur la place que l’on doit accorder au rythme dans la constitution de l’éthos. Le rythme à l’écrit, et tout particulièrement dans l’écrit poétique, me semble avoir partie liée avec lelocutio, certes, mais plus encore avec l’actio.Il guide en effet la lecture, qui, bien sûr, pourra varier d’un lecteur à l’autre, mais qui devra tenir compte du rythme comme d’une partition. Le rythme joue un rôle essentiel dans l’identification d’une singularité textuelle en poésie. Ainsi, si l’on passe en revue les exemples que j’ai pris au long de cet article, il est incontestable qu’on reconnaît Saint-John Perse à l’emploi du verset constitué de segments métriques isosyllabiques et qu’une partie de la spécificité d’« Éveil nocturne » tient à son usage du vers libre relativement long, à ses nombreux enjambements, à l’irrégularité de l’organisation interne des vers. De même l’écriture d’Antoine Emaz se distingue par son absence de ponctuation et par la non coïncidence entre fin de vers et fin de groupe syntaxique,ce qui rend possibles plusieurs découpages et soumet la lecture à des hésitations et des trébuchements, tandis que « Paysages belges », comme d’autres textes de Verlaine, se signale par la conjonction entre une énonciation floue et une extrême densité des récurrences phoniques dues aux choix métriques et à un travail systématique sur les parallélismes. Dans certains cas, ces faits de rythme sont suffisamment stables tout au long de l’œuvre pour s’inscrire dans la mémoire du lecteur et lui permettre d’identifier facilement le locuteur/auteur à son rythme. Dans d’autres cas, le rythme est plutôt propre à un livre, un recueil, voire une suite de poèmes, et l’unité de l’œuvre sera peut-être à trouver dans des traits de la topique ou de l’univers référentiel : comme en peinture ou en musique,certains poètes se caractérisent par une fidélité obstinée à un style tandis que d'autres s'essaient à des styles différentsmanières ou évoluent notablement au long de leur pratique.\n29 On sait combien les choix métriques sont tributaires entre autres de la position de l’auteur dans le champ littéraire ainsi que de sa situation historique (voir Bobillot, 1992). Les dimensions graphiques, phoniques et syntaxiques du rythme, si elles sont pour une part historiquement déterminées, ressortissent sans doute davantage à des déterminations individuelles. Le rythme apparaît ainsi comme étant au croisement de la dimension sociale de la langue et de l’exercice individuel de la parole. Attribué au locuteur, dont il contribue à définir l’éthos et qu’il dote d’une corporéité, il est en même temps – sauf cas de dissociation volontaire – un trait de l’auteur responsable des choix opérés au niveau des dispositifs métriques et/ou typographiques et des agencements syntaxiques. On peut voir dans cette dualité une difficulté non résolue, on peut aussi considérer le rythme comme un exemple intéressant de remontée du niveau alpha, pour reprendre la terminologie de Georges Molinié, dans le niveau I, et ce dans un domaine littéraire, la poésie, où on est peu habitué à penser ces types de glissements actantiels. Ceci rejoint la problématique que Molinié formulait en ces termes dans Approches de la réception :\nParmi les questions ouvertes en sémiostylistique, se pose celle de savoir si l’on peut parler d’une détermination spécifique dans la fonction de l’actant émetteur alpha, qui serait saisissable en deçà des espèces des actants émetteurs du I, et qui serait engagée dans la matérialité du discours littéraire occurrent : ce serait alors une cristallisation concrète qui désignerait le producteur de l’œuvre particulière, dont l’usage personnel, en termes hjemsléviens, déterminerait la contingence substantielle et individuelle, c’est-à-dire le style. (1993 : 57)\n30 Marque de l’auteur dans son texte, le rythme est en même temps – sauf dans les cas avérés de dissociation auteur/locuteur – un élément incontournable de l’éthos du locuteur, grâce auquel celui qui parle dans le poème n’est pas seulement un sujet porteur d’affects et de points de vue mais aussi une voix qui nous touche par son timbre, ses cassures, ses accents, son intensité, et qui porte en elle un rapport dialogique à une tradition littéraire, qui peut aller de l’allégeance disciplinée à la contestation la plus radicale. Lieu sensible d’un positionnement qui se matérialise dans la durée de la lecture du vers et du poème et dans l’espace de la page, le rythme permet à l’auteur d’avancer masqué en dotant le locuteur d’une présence autrement plus prégnante que celle que lui confèrent les autres subjectivèmes. Il est en même temps le lieu où les deux instances peuvent se confondre dans une indistinction perturbante qui est à la source des effets les plus puissants de la poésie. Si « El Desdichado » nous touche aussi vivement, n’est-ce pas parce que la perte d’identité s’y dit dans des alexandrins d’une parfaite maîtrise et dans la rigueur d’un sonnet où chaque mot est relié par de multiples réseaux à tous les autres ? Le vertige éprouvé par le lecteur ne tient-il pas au moins pour partie à cette tension entre une subjectivité éparse et une structure rythmique sans défaut ? Et si nous sommes saisis par Quelque chose noir de Jacques Roubaud, n’est-ce pas parce que nous percevons dans le rythme à la fois l’agencement savant de celui qui essaie de résister à la douleur par l’écriture et son scrupuleux souci de ne pas combler de trop de mots l’expérience de la ruine et du désastre18 ? Dans ses choix énonciatifs comme dans son travail sur le rythme, la poésie met à l’épreuve ce qui est sa raison d’être : construire un objet d’art qui soit aussi le lieu de naissance d’un sujet.\n31 Au terme de ce parcours à travers les catégories énonciatives d’auteur, de locuteur et d’énonciateurs et de leur lien avec le style par le biais de l’éthos, j’espère avoir montré l’intérêt de cette perspective pour l’analyse stylistique de la poésie lyrique. En s’attachant à décrire la scénographie d’un livre de poèmes et l’éthos de son locuteur, on peut tout d’abord affiner l’appartenance de l’ouvrage à un genre de référence : une étude précise reste d’ailleurs à faire pour déterminer avec précision les traits définitoires en termes de scénographie des grandes catégories que sont la poésie épique, lyrique, didactique et satirique. Par ailleurs, on sait que chaque genre est susceptible d’accepter en son sein de multiples variantes que l’étude du positionnement déictique et modal du locuteur permettra de décrire avec plus de précision. C’est ainsi que l’approche énonciative permet par exemple de comprendre comment l’affaiblissement de la posture lyrique dans la poésie contemporaine peut conduire à une poésie quasi impersonnelle qui continue malgré tout à être porteuse de points de vue par le biais d’énonciateurs indéterminés. L’approche énonciative nous aide aussi à penser l’architecture d’un recueil et son hétérogénéité concertée lorsque la scénographie évolue à mesure que le poème avance ou lorsque l’unité de l’ensemble est à rechercher dans la complémentarité de postures volontairement différentes. Si l’on envisage le style comme un concept multi-dimensionnel qui permet de définir à la fois la spécificité d’un texte et son appartenance à une famille, il me semble que le dispositif énonciatif doit nécessairement être pris en compte pour la caractérisation du style et que l’éthos est une catégorie théorique qui permet de comprendre comment un ensemble de traits du discours converge pour produire un effet de voix et de personne, fût-elle indéfinie et comme absente.\n1 Je remercie Hugues Laroche pour ses remarques stimulantes qui m’ont aidée à préciser cette partie.\n2 Encore peut-on faire l’hypothèse que, dans toute production de discours, entre le sujet empirique et le locuteur construit par le discours, s’intercale cette instance qui correspond en chacun de nous à un rôle où nous mobilisons nos compétences discursives dans une situation de communication donnée afin de convaincre ou toucher un récepteur et que le concept d’éthos (voir infra) peut permettre de théoriser. L’intentionnalité d’un écrivain ou d’un professionnel de la parole ou de l’écrit est certes plus grande, sa capacité d’explicitation plus développée, et donc l’instance en question est peut-être chez lui plus autonome par rapport au sujet empirique mais il s’agit d’une différence de degré, non de nature, de sorte qu’il est tout à fait légitime de distinguer un « auteur » pour tout texte quel qu’il soit, et quelle que soit la praxis humaine au sein de laquelle il s’inscrit.\n3 C’est ce que fait par exemple systématiquement Antoine Emaz comme on pourra le voir dans De l’air (2006).\n4 C’est ce que j’ai montré à propos de Sol absolu de Lorand Gaspar dans Monte M. (2007c).\n5 Tel est le cas dans plusieurs poèmes de Nathanaël de Jean Grosjean (voir Monte M., 2006).\n6 Migozzi M. (1995), On aura vécu, éd. Telo Martius : 27.\n7 Celle-ci, peu présente dans ce texte, est beaucoup plus affirmée ailleurs.\n8 Un récent numéro de Langue française, coordonné par A. Rabatel, est consacré au point de vue dans les figures (n° 160, 2008).\n9 Commencée sur une ambiguité – la phrase averbale a valeur déictique, mais le passé simple disjoint le poème du moment décrit – la section joue ensuite de la polyvalence du présent pour à la fois faire revivre la scène et l’universaliser cependant que le futur antérieur nous place déjà dans l’après, un après que le passé composé relie à l’énonciation. Ces choix aspectuo-temporels constituent le lecteur à la fois en témoin de l’agonie et en partenaire du regard rétrospectif sur le sens de ce qui a été vécu cette nuit-là.\n10 Je me base sur une impression globale issue de mes travaux qui mériterait bien sûr d’être vérifiée par une enquête plus rigoureuse et de plus grande ampleur.\n11 Pour plus de détails sur l’hypothèse interprétative que je propose pour cette hétérogénéité, voir Monte M., 2007c : 117.\n12 J’emploie ce mot dans le sens que lui donnent Grize et Adam : voir l’article « schématisation » dans Charaudeau P. & Maingueneau D., 2002.\n13 Dans ses deux volets, « Simples fresques » reprend des motifs (l’automne monotone, le couchant, l’allée, le ciel pâle) figurant déjà dans les Poèmes saturniens, les Fêtes galantes et La Bonne Chanson.\n14 Comme l' ont montré C. C amelin et J. G ardes T amine dans « Deep Rhetoric » de Saint John Perse.\n15 Cette individualisation peut être obtenue notamment par l’attribution de traits biographiques inventés ou d’une parlure idiolectale.\n16 Je pense notamment aux poèmes de Laforgue.\n17 Sur ce « sujet du poème », on pourra lire Eastman A. (2005).\n18 On pourra lire à ce sujet les différentes contributions de « Pour éclairer Quelque chose noir », numéro 55 de la revue Textuel.\nSOURCE: https://books.openedition.org/pur/40092?lang=fr consulté et copié le 07/01/2021\nDynamique de la phrase averbale dans Illuminations de Rimbaud in Le style, découpeur de réel, Presses universitaires de Rennes, 2014


Je réécris proprement le scénario.\nJ'ai fait quelques ajustements sur le scénario initial afin de l'améliorer encore un peu. Je pense que là, c'est vraiment bien abouti.\nAu début, ça devait se passer dans un joli pavillon. J'ai modifié le scénario, ça sera dans un immeuble type USA. Ça n'a aucune importance ici en fait.\nJ'ai pensé que ça pourrait poser un problème par rapport à une autre animation dans les tiroirs qui, elle, se déroule nécessairement dans une maison. Les deux films n'ont aucun rapport donc autant éviter la confusion pour plus tard.\nL'animation dont je parle est Rollback, j'en avais fait une animatique :\nJ'ai aussi décidé de remplacer le chevalier par un pirate-squelette. Ça me semble beaucoup plus sympa pour développer la partie 3 qui viendra, étonnamment, après la partie 2. Par ailleurs, ça apportera plus de cohérence globalement à l'histoire.\nSans oublier que j'ai une banque de sons de pirates. C'est ce qui m'a donné l'idée.\nComme la mise en page sur le BC est relou, je vous file un lien. Les personnages ont des noms de code (pierres précieuses). Les références à la pop culture sont indiquées entre parenthèses, texte en gras.\nRuby pour la pierre du même nom, en référence à sa robe rouge.\nJade, idem, en référence à ses yeux verts.\nOpal (jumelle de Jade), en référence à ses vêtements blancs (opale artificielle) et brillant (iridescence de la gemme naturelle).\nJasper pour le jaspe, et plus particulièrement le jaspe de terre dont il partagera les teintes brunes sur ses vêtements.\nBlack pour l'onyx (agate), par rapport aux vêtements sombres des pirates.\nContribution le : 13/10 23:13:05\nJe lisait en diagonale, je veux pas non plus tout savoir en fait , et je pensais que ça serait bien que tu écrive ce qu'on appelle le scripte précis.\ndonc si tu à par exemple :\nLes deux géants se font maintenant face. Black et Jasper se toisent mutuellement un petit moment puis l’assaut est donné. Le robot lève le bras pour porter un coup mais le tyrannosaure le percute. Le robot recule un peu sous le choc pour ne pas perdre l’équilibre. Dans son élan, un bâtiment est percuté. Quelques soldats profitent du répit offert par la reprise du robot pour monter sur sa jambe.\ntu le re décompose comme suit:\n(les blocs textes doivent avoir des styles differents, c'est normalisé dans le cinéma, je peux te filer un lien vers un .odt qui à déjà les styles préparés.)\nintérieur jour, jany,gasper,black, ambiance fumée, guerre lointaine.\nplan 1 Camera de profil.\nBlack et jasper se regardent\nplan 2 camera plan moyen.\nle robot lève le bras pour porter un coup, le tyranausore le percute\nplan 3 depuis le sol.\nLe robot recule un peu sous le choc pour ne pas perdre l’équilibre. Dans son élan, un bâtiment est percuté.\nplan 4 gros plan sur la jambe du tyranausore.\nQuelques soldats profitent du répit offert par la reprise du robot pour monter sur sa jambe.\nEt s'il y à des dialogues la présentation change encore,\nça permet d'avoir toutes les données techniques quand tu dois bosser.\nc'est vrais que c'est surtout pratique en équipe mais même pour sois ca aide à clarifier les choses.\nvoila Dans tous les cas je suis fan\nContribution le : 14/10 02:08:59\nEffectivement, c'est ce qu'il faudra faire.\nContribution le : 14/10 09:31:14\nJe reprends la modélisation sur ce projet. Je passe un peu mon tour sur la modélisation organique pour revenir au décor.\nIci je m'attaque à l'introduction, avant qu'on voit la chambre et les jouets. Il y a quelques plans en extérieur. Je commence donc la modélisation du bâtiment où se trouve la fameuse chambre.\nC'est le tout début de la modélisation et du texturing. Pour le moment, j'ai modélisé qu'un seul "bloc" et j'ai rapidement appliqué un modifier Array en X et Z pour créer une façade à vous montrer.\nJ'ai fait un espace en dedans pour pouvoir créer une variété d'intérieurs pour ceux qui seront éclairés et/ou sans store baissé. Par exemple, j'aimerais modéliser une lampe vite fait, un meuble simpliste, etc.\nLe rez-de-chaussée sera aussi différent des étages supérieurs pour la façade. Il y aura des décorations aux angles du bâtiment et des moulures à certaines hauteurs.\nContribution le : 26/10 21:16:22\nça donne envie d'en voir plus.\nl'ambiance est sympa déjà.. vivement la suite\nContribution le : 27/10 00:59:07\nau fait, voici un modèle pour Open office .odt qui pourra t'aider.\nModèle pour scripte précis\nContribution le : 27/10 01:53:31\nça fait un petit moment que j'ai pas posté ici. C'était assez compliqué ces derniers jours.\nMerci melti pour le document, je regarderai ça si j'ai le temps. Je suis rentré chez de la famille pour le confinement avec mon PC portable. J'ai pas d'imprimante ni de tablette graphique pour faire le storyboard, reste que la souris...\nVoici les avancées sur le batiment :\nJe précise que pour l'instant j'ai fait les briques de base (blocs des fenêtres, trottoirs) et que j'ai fait un rendu plus élaboré dans un fichier à part.\nC'est pour ça que toutes les fenêtres sont identiques (modifier Array), j'apporterai de la variété en construisant le building final.\nL'entrée est vite faite ici juste pour montrer qu'il y en aura bien une mais je ferai son bloc plus précisément. Il manque encore quelques éléments comme les escaliers sous les fenêtres, des lampadaires dans la rue, etc.\nContribution le : 04/11 19:53:05\nJ'ai refait le bloc de la porte d'entrée. Pas encore texturé par contre !\nIl y aura une rambarde pour les escaliers et le long du trottoir avec de petits portails pour aller dans les caves.\nPour les fenêtres, il y aura aussi de petits volets sur la moitié basse.\nContribution le : 05/11 19:12:46\nJ'ai divergé en profitant de mes nouvelles techniques de modélisation (magnétisme) pour refaire l'ordinateur. Plus exactement, j'ai quasiment finalisé le clavier avec beaucoup plus de détails et mieux modélisé !\nContribution le : 07/11 19:58:40\nVoici les touches du clavier texturées. J'ai utilisé une image atlas pour texturer puis j'ai calculé les coordonnées UV de chaque touche via les nodes et l'object index que j'ai défini pour chaque touche.\nLes touches spéciales (non carrées) sont uvmappées à la main par contre, j'ai malheureusement pas trouvé de moyen de faire ça de manière générique.\nContribution le : 10/11 19:55:45\nHors Sujet !! Soucis de clonage et de rendu sur blender 2.83  11 138 Aujourd'hui 21:27:58\n[WIP] et travaux terminés Projet amande  10 228 Aujourd'hui 21:19:50\nQuestions & Réponses Je n'arrive pas a coller les membres de mes personnages sur l'armature 6 37 Aujourd'hui 20:50:17\nQuestions & Réponses [non résolu] Afficchage matériaux 2 15 Aujourd'hui 20:48:47\nLe coin des geeks carte graphique pour 2.8  17 8210 Aujourd'hui 19:21:00\nPython & Plugins script python pour dupliquer un objet et fusionner le tout  12 104 Aujourd'hui 12:21:44\nQuestions & Réponses [résolu] contraintes exportation en .fbx 1 57 Aujourd'hui 07:11:54\nThe Blender Clan 'tchat Benchmark EEVEE  34 2575 Aujourd'hui 00:44:27\nQuestions & Réponses Savez-vous planter des clous?  13 280 Hier 17:25:55\nQuestions & Réponses [WIP] Problème Rétopo  18 877 23/11 21:33:26\nHors Sujet !! Un poisson clown low poly - 15 mm - Tutoriel - 2.9  32 1324 23/11 21:23:22\n[WIP] et travaux terminés [WIP] Teeny Tiny - Story ... 133 12020 22/11 18:13:07\nMoteur de jeu GameBlender et alternatives [WIP] DeadSigns FPS horreur - Nouveau mode de jeu en développement ! ... 637 112071 22/11 15:49:30\n139 utilisateur(s) en ligne (dont 108 sur Forums)\ndebutant, ebrain, Rimpotche, plus...


Hervé Mariton, le candidat de l'été\nMargaux Duguet, envoyée spéciale à Pézenas (Hérault)\nLes chances d'Hervé Mariton de gagner l’élection interne de l'UMP sont nulles. Cela n’empêche pas le député de la Drôme de sillonner la France pour faire avancer ses idées.\nHervé Mariton, mercredi, dans la petite salle de Pézenas (Hérault). (Margaux Duguet / Le JDD)\nLa cravate violette légèrement desserrée, le costume quelque peu froissé, une glace à la main à peine terminée, Hervé Mariton semble détendu en arpentant les ruelles médiévales de Pézenas (Hérault), mercredi dernier. Mais ce faux air de vacances ne doit pas tromper. Le député de la Drôme est en campagne pour la présidence de l'UMP. La pile de documents entassés dans sa petite Clio est là pour le rappeler. Depuis plus d'un mois, il parcourt, en outsider, les fédérations UMP pour séduire les militants. L'échéance est fixée au 29 novembre, date du vote des adhérents.\nEn meeting devant 30 militants\nMariton le reconnaît lui-même : "Je ne suis pas la star du parti." Pourtant, il a décidé, dès le 5 juin, de se lancer dans la course. Le polytechnicien de 55 ans veut "aller au front", sur le terrain, pour porter "un combat d'idées". Une tâche compliquée dans l'ombre d'un Bruno Le Maire plus médiatique, seul autre candidat déclaré, et d'un probable retour de Nicolas Sarkozy fin août-début septembre. Hervé Mariton avoue n'avoir plus vu l'ancien président de la République depuis l'été dernier. Preuve de la difficulté de sa campagne, le jeune maire du village voisin de Vias, Jordan Dartier, qui l'accompagne à Pézenas, confie sans détour qu'il votera pour Nicolas Sarkozy si celui-ci revient.\nPeu importe pour lui. L'éphémère ministre de l'Outre-Mer de Jacques Chirac, que le grand public a découvert lors de son combat contre le mariage pour tous et qui se définit comme un "libéral conservateur", trace sa route. Après Pézenas, direction Cabrerolles, un petit village perdu au milieu des vignes, où les militants UMP de l'Hérault l'attendent. Celui que ses soutiens décrivent comme "une personne honnête, dotée de grandes capacités intellectuelles et très travailleuse" ne se décourage pas lorsqu'il découvre la petite salle municipale où une trentaine de militants seulement ont fait le déplacement. Les questions fusent mais, surprise, beaucoup ne portent pas sur sa candidature. On l'interroge pêle-mêle sur l'immigration, l'Europe, l'apprentissage, la persécution des chrétiens en Irak ou les ordures ménagères.\nHervé Mariton a son argument à lui pour attirer l'attention, qu'il martèle : le futur président de l'UMP ne doit pas être candidat à la primaire de 2016. Une promesse qu'il a faite sienne, contrairement à Bruno Le Maire. "Je serai au service du candidat, explique-t-il. Mon rôle sera de construire une piste d'envol pour que le meilleur gagne de manière transparente et équitable." Il ajoute : "Vous choisirez le candidat que vous voudrez, mais il faut que la maison tourne." Applaudissements de la salle.\n"Il a raison, on parle de lui"\nÀ la sortie, l'argument a porté. Gérard, militant dans la 5e circonscription de l'Hérault, confie ainsi que "le point le plus positif de ce qu'il a dit, c'est qu'il s'engage à ne pas être candidat à la primaire". L'homme attend néanmoins de voir Bruno Le Maire, qui a promis lui aussi une visite dans la région. Les soutiens d'Hervé Mariton sont plus magnanimes. Étienne Blanc, député de l'Ain, qui lui a apporté son parrainage, est très clair : "Son engagement est déterminant. L'UMP crève de cette confusion entre la présidence de l'UMP et la fonction suprême, celle de président de la République."\nPour autant, ses chances de remporter la présidence "ne sont pas considérables", reconnaît l'ancien député et ministre François Goulard, l'un de ses proches. "Mais il a raison d'être candidat, car on parle de lui et de ses idées", ajoute celui qui est vice-président du microparti de Mariton, Droit au cœur. En attendant, Hervé Mariton a repris la route, avec l'espoir d'engranger d'autres soutiens. Il aimerait les entendre dire que sa candidature "a le mérite de pas encombrer leur chemin".\nLire aussi : Qui veut être président de l'UMP?


les souliers de Salomé: Soldes chaussures grandes pointures !\nJe sais, la crise, la météo, tout ça.... mais nous savons, comme toutes les filles grandes, combien il est difficile de trouver des souliers à notre pointure, des chaussures de grande taille alors allons-y !\nProfitons-en pour faire le plein : 16 ° à Paris, donc il fait trop doux pour ne pas faire de bonnes réductions, n'est-ce pas ? Et nous, on fait le plein de bottes et de bottines.... La crise ? Elle est là depuis 1969, rien ne va plus soit-disant, alors profitons des petits prix !\nAllez ! On ferme le bureau aujourd'hui et on va faire nos achats ! Les Berthe vous embrassent !\nPublié par none à 00:57


La nécessité pour le secteur de la mode de faire des opérations durables la nouvelle norme pour préserver son avenir est devenue plus évidente ces dernières années. Il ne s’agit plus d’un mot à la mode, la durabilité a lentement tracé son chemin comme partie intégrante de l’industrie. Alors que le besoin de solutions durables se fait sentir, des partenaires comme Checkpoint Systems cherchent à soutenir leurs clients dans leur quête d'un avenir plus durable.\nLa durabilité est devenue plus qu’une simple tendance. C’est un impératif qui domine l’agenda de la mode et les priorités des clients. Aujourd’hui, de plus en plus de clients se questionnent quant à la provenance des matériaux utilisés dans la fabrication de leurs produits, aux procédés et conditions de fabrication et au traitement accordé aux travailleurs. Parallèlement, les marques de mode et les distributeurs sont conscients de leur rôle dans la conservation de l’environnement. Alors que les effets du changement climatique et l’impact de l’industrie sur l’environnement sont de plus en plus évidents, les regards se tournent vers le besoin d’une décarbonation, de contrer la perte de la nature et de minimiser l’utilisation de ressources naturelles. Malgré la pression croissante, l'industrie de la mode reste l'une des industries les moins respectueuses de l'environnement au monde, représentant environ 2,1 milliards de tonnes d'émissions de CO2 par an, soit 4 % des émissions mondiales annuelles, selon McKinsey. Plus de 70 % de ces émissions proviennent du processus de production et de la chaîne d'approvisionnement, tandis que le reste provient de la vente au détail, de la logistique et de l'utilisation des produits. L'industrie consomme également une grande part de ressources, en utilisant des quantités importantes de terres, d'eau, de bois et de produits chimiques pour cultiver des matières premières comme le coton et la laine. Il est clair que chaque secteur et domaine de l'industrie doit se concentrer sur ses actions de changement pour contribuer de manière significative et comparative à la réduction des impacts du changement climatique, et certains acteurs clés ouvrent déjà cette voie.\nEnviron 125 entreprises de re,ommée, dont Kering, PVH et Nike, se sont engagées à pousser l'industrie de la mode vers un objectif de zéro émission nette de gaz à effet de serre d'ici 2050 par le biais de la Charte de l'industrie de la mode des Nations Unies pour l'action climatique lancée en 2018 . D'autres entreprises, comme H&M, visent à devenir «climate positive» (respectueux du climat) et à réduire plus d'émissions à effet de serre que celles produites par sa chaîne d'approvisionnement d'ici 2040, tout en adoptant des modèles innovants tels que la production circulaire. Cependant, malgré ces engagements à réduire les émissions et à utiliser de meilleurs matériaux, les entreprises de mode doivent aborder la durabilité à tous les niveaux de leur chaîne d'approvisionnement et améliorer simultanément les processus industriels, logistiques et de vente au détail. Pour aider ses clients à atteindre leurs objectifs de développement durable, Checkpoint Systems, principal fournisseur de solutions intelligentes pour la distribution, investit continuellement dans des innovations tout en se fixant des objectifs environnementaux ambitieux. « Travailler de manière durable est un impératif, un objectif sur lequel nous travaillons consciemment en développant de nouvelles solutions et de nouveaux produits plus respectueux de l'environnement », a déclaré Mariano Tudela, Vice-président des Ventes et des Opérations Client MAS Europe chez Checkpoint Systems. En proposant à ses clients une large gamme de matériaux et d'expertise technique, Checkpoint Systems utilise son réseau mondial d'installations pour garantir que la production de ses systèmes RFID, EAS et d'étiquetage de vêtements est aussi efficace et durable que possible. Les installations de production ont été construites selon les normes les plus récentes et sont agréées par de nombreuses certifications et normes éthiques et environnementales, notamment SEDEX, REACH, OEKO-TEX, GRS et ISO 14001. Grâce à ses équipes créatives, Checkpoint s'est efforcée de repenser ses emballages en fonction des besoins des clients et de l'innovation durable. En se tournant sur l'utilisation de matériaux alternatifs, d'effets d'impression et de finitions, Checkpoint Systems propose son étiquette R-turn, un exemple phare de ses récentes innovations. « Cette étiquette est un article très facile à placer car elle n'est pas très chère à produire, elle ne nécessite pas un investissement énorme mais aide les distributeurs à réduire le nombre d’expéditions liées aux achats frauduleux (wardrobing), ce qui est bon pour l'environnement. » L'entreprise propose également des options d'étiquetage plus durables, notamment avec du papier recyclé, des ficelles recyclées, etc. Les clients peuvent partager leurs exigences exactes en matière d'options d'étiquetage et Checkpoint Systems répondra à leurs besoins.\nDe plus, en tant que fournisseur RFID entièrement intégré, Checkpoint Systems offre également aux distributeurs un avantage écologique avec sa mise en œuvre de la RFID. Au fur et à mesure que l'entreprise conçoit et fabrique ses propres inlays, ceux-ci sont transformés en étiquettes qui peuvent être imprimées et encodées dans ses usines de production mondiales, stratégiquement situées à proximité des fournisseurs de ses distributeurs. Non seulement ce procédé permet de réduire les émissions globales, mais la mise en œuvre de solutions RFID est aussi essentielle pour une plus grande transparence de la production et un déploiement des solutions omnicanales.\nMariano a également ajouté : « Notre solution RFID offre au consommateur final, au distributeur et à toute partie intéressée une plus grande ouverture et un meilleur détail du produit, car toutes les données nécessaires concernant le produit peuvent être facilement collectées et partagées, ce qui permet d'économiser du temps, de l'argent et des ressources. » Plus les données collectées concernant les chaînes de production et d'approvisionnement sont nombreuses, plus les entreprises de mode et les consommateurs sont mieux informés de l'impact des produits sur l'environnement et des solutions alternatives possibles.\nLes entreprises de mode peuvent également utiliser les solutions RFID pour travailler plus efficacement en prévoyant mieux la demande future et les taux de vente des produits. Comme l'explique Mariano : « plutôt que de commander et de produire des stocks qui pourraient ne pas atteindre le taux de vente escompté, créant ainsi plus de déchets, les distributeurs peuvent utiliser la RFID pour travailler plus efficacement, rationaliser leur processus de production et créer moins de déchets dans l'ensemble. »\nLe besoin de solutions technologiques durables pour la vente au détail va de pair avec l'objectif plus large de l'industrie de réduire son impact sur la planète et de lutter contre le changement climatique, un objectif que Checkpoint System soutient également. « Chaque année, nous évaluons et examinons notre impact sur l’environnement et nous évaluons et améliorons continuellement nos opérations afin de réduire notre impact sur l’environnement et de répondre aux besoins de nos clients en matière de durabilité. »\nPlus d'informations sur www.checkpointsystems.com


Meilleure équipe du maroc en hybride FUT 16 | FIFA Chronicle\n24 janvier 2016 | FUT 16 | 3 commentaires\nJe vous propose aujourd’hui un petit guide qui va sortir de l’ordinaire. Je ne vais pas vous parler d’un championnat en particulier, mais d’une nationalité comme je l’ai fait avec la présentation des meilleurs jeunes brésiliens du FIFA 16.\nAujourd’hui, on part sur une équipe du Maroc qui m’a vraiment étonné par sa qualité technique. Je vais vous présenter quelques joueurs qui valent le détour dans cette équipe et je terminerai par une présentation d’une équipe qui n’est pas full marocaine. Il s’agira plutôt d’une hybride vous permettant d’aligner les meilleurs Marocains du jeu et de renforcer les autres postes tout en gardant un collectif de 100.\nPour la formation, j’ai choisi un 4-1-2-1-2 (2) qui me permet d’aligner sur le terrain tous les meilleurs joueurs du Maroc que je veux vous présenter dans cet article.\nMeilleurs joueurs du Maroc FIFA 16\nOn commence avec Nordin Amrabat qui évolue au poste de BU dans le club de Watford depuis très peu de temps. Il évoluait auparavant dans le club de Malaga CF jusqu’à ce mercato d’hiver. C’est un très bon joueur technique avec 4 étoiles de gestes techniques, 86 en dribble, 83 en contrôle du ballon et 88 en agilité.\nIl est doté d’une vitesse de 85 et d’une accélération de 87 ce qui en fait un joueur très rapide. Pour parfaire ses qualités d’attaquant, on retiendra sa note de 81 de puissance de frappe. Un joueur très intéressant à avoir dans son équipe malgré son 78 de générale. Vous pourrez l’acquérir pour 1000 crédits maximum sur FUT.\nLe second joueur de Mbark Boussoufa est un MOC que je fais évoluer au poste de BU. Il s’agit ainsi d’un attaquant passeur plutôt que d’un vrai buteur. Mbark Boussoufa possède 5 étoiles de gestes techniques. 84 en dribble, 80 en contrôle du ballon, 91 en agilité et 89 en équilibre. Vous pouvez coupler ça ses 84 en accélération et 76 de vitesse. Son point faible est sa taille 1m67 et 34 de force.\nLe joueur est accessible pour maximum 800 crédits.\nLa relève de cette équipe marocaine, Sofiane Boufal ! Âgé de 21 ans, il possède déjà 5 étoiles de gestes techniques et 4 étoiles de mauvais pied. Ses deux points forts sont sa vitesse et sa qualité de dribble. Comme il est jeune, il a encore le temps de s’améliorer sur la partie passe et tir pour devenir un joueur encore plus décisif. Il pourra toutefois éliminer ses adversaires très facilement. Il n’est pas très grand non plus et il possède assez peu de physique.\nIl faudra compter 1 100 crédits pour acheter Sofiane Boufal.\nOn continue avec un jeune de 17 ans Hachim Mastour qui appartient au Milan AC et actuellement prêté à Malaga CF. Il possède une note globale de 67, mais il a déjà 5 étoiles de gestes techniques. Pour un joueur de 17 ans, cela lui laisse une marge de progression énorme.\nCompter 2700 crédits pour acheter ce jeune prodige.\nAdel Taarabt, ce nom ne vous dit peut-être rien et pourtant il figure parmi les meilleurs joueurs du championnat portugais. Il joue au SL Benfica, il possède 5 étoiles de gestes techniques et 4 étoiles de mauvais pied, il joue au poste de MOC.\nC’est un joueur très complet, qui ne se laisse pas prendre le ballon facilement et qui est capable d’éliminer son adversaire et de marquer dans la foulée. Un joueur très efficace qui ravira les amateurs de dribbles. Il faudra sortir 1 000 crédits environ pour l’acheter.\nJ’ai complété cette équipe avec Obbadi en MDC qui fait le lien avec ma défense brésilienne de Ligue 1 avec David Luiz et Marquinhos. En DD j’a placé Baiano de Braga pour fait le lien avec Taarabt et à gauche, j’ai placé Filipe Luiz pour créer le lien avec Mastour.\nCette équipe est accessible pour maximum 16 000 crédits. C’est très accessible avec vous aurez des joueurs très forts techniquement. Si vous voulez baisser un peu le prix de l’équipe, vous pouvez remplacer Filipe Luiz par Tremoulinas et David Luiz par Perrin de Saint Etienne. C’est déjà un conseil que je vous donnai dans monde guide sur la Ligue 1 pour FIFA 16.\nJe termine cet article par mentionner que l’absence de Benatia dans l’équipe est volontaire, je n’ai pas trouvé de joueur pouvant faire le lien en MDC avec ce DC pour garder un collectif de 100. Si vous avez des idées, je suis preneur en commentaires.\nAbkrif\t 5 février 2016 Répondre\npourquoi pas Romain Saiss de Angers en MDF, il ferait le lien avec les milieux latéraux car marocains, avec Benatia en DC car marocain et avec le deuxieme DC grâce à la ligue 1.\nDavid\t 6 février 2016 Répondre\nLa carte de Romain Saiss a été améliorée et ce joueur passe désormais à 73 de général au lieu de 67. Sa carte devient intéressante, mais il reste moins fort qu’Obbadi. De plus, Obbadi permet d’avoir un lien fort avec Boufal, car les joueurs sont de même nationalité et dans le même club. J’ai testé plusieurs alternatives avec Benatia en DC, avec comme objectif un collectif de 100. L’un des moyen est de placer la défense du Bayern avec Benatia et Boateng en DC, Rafinha en DD et d Bernat en DG. Ensuite tu mets Neuer au but. Par contre, le prix de l’équipe n’est plus de 16 000 crédits, mais de 150 000. C’est un gros budget pour beaucoup de joueurs FUT.\nUn petit lien vers la compo en question : http://www.futhead.com/16/squads/9003163/\nyassin\t 15 mai 2016 Répondre\nTrès belle equipe mais je trouve que hachim mastour est chère un peu


Posté le lundi 15 avril 2013 17:21 - she said she wants my lolly\nRetour au blog de bieberissime\nJ'ai besoin de ma dose de dispute avec lui, c'est le seul moment où on ne s'ignore pas.\n888Justin - s'asseyant\n888Heaven - Oh nan, surement pas, bouge de là.\n888Justin - Personne n'est à côté de toi, donc je me suis ___permis. souriant\n888Heaven - On est déjà en maths, j'ai pas besoin du crétin ___de service pour m'emmerder.\n888Mr Friz - Silence au fond.\n888Justin - chuchotant près de mon oreille Limite tu m'excites.\n888Heaven - le repoussant Putain.mais.dégages. riant T'es 888incroyable.\n888Justin - On me le dis souvent.\n888Heaven - Tais toi maintenant.\n888Justin - On s'voit ce soir en tout cas.\n888Heaven - Sûrement pas.\n888Justin - Et si. souriant Ta mère nous a invité à manger ce 888soir ma mère et moi, on va passer la soirée ensemble.\n888Heaven - Oh c'est pas possible, j'ai pas de chance.\n888Justin - Moi je dirais plutôt que si. clin d'oeil\nHeaven Wilson & Justin Bieber\n 734 | 663\nSetForFiction, Posté le dimanche 05 janvier 2014 11:28\nJe suis désolé mais ceci est une pub et je sais que ça ne plaît pas forcément. Bref j'abrège.\nVoila je tiens un blog ou je met des tenues créées par moi-même donc si ça t'intéresse viens jeter un coup d'oeil et qui sait peut-être que je te compterais parmi mes prévenus, j'espère e tout cas!\nMerci :) xx ♡\nJDBPhotos, Posté le dimanche 05 janvier 2014 06:13\nThisisit, Posté le vendredi 03 janvier 2014 13:38\nChanelRPG, Posté le mardi 31 décembre 2013 10:42\nsexylovxto, Posté le mardi 31 décembre 2013 07:03\nvansandtrousers, Posté le lundi 30 décembre 2013 14:58\nNewYorkUniversity, Posté le dimanche 29 décembre 2013 13:31\nA-Love-of-Quotes, Posté le dimanche 29 décembre 2013 12:57\nyoursavedmylife, Posté le dimanche 29 décembre 2013 07:42\nholahola chicas new fiction dark/lemon with Niall♥\nWelcomeToMySillyLifeJay, Posté le jeudi 26 décembre 2013 16:26\nalwayslove, Posté le lundi 23 décembre 2013 16:20\nPrologue en ligne. xx\nPS: Si tu me met dans ton qdn, tu as un lien sur mon blog :)\ngirlheartboy, Posté le samedi 21 décembre 2013 17:42\n270jours, Posté le vendredi 20 décembre 2013 05:32\nAvant tout ceci est une pub et je tiens à te remercier de prendre le temps de la lire. J'ai beaucoup laissé ma fiction de coté ces derniers temps mais je suis décidée de la reprendre en main et j'aimerais beaucoup gagné un peu de lecteurs par la même occasion.\nEn espérant te revoir bientôt sur mon blog ! ;)\nBisous et bonne vacance ! ♥\nPS: Si tu reçoit cette pub c'est que je n'ai vue aucun message particulier disant que tu ne les accepte pas. Si c'est le cas, je tiens à m’excuser.\nprologueforUS, Posté le dimanche 15 décembre 2013 14:12\nMalikSluty, Posté le dimanche 15 décembre 2013 07:06\nILostAll, Posté le dimanche 15 décembre 2013 06:40\nlovingdark, Posté le dimanche 08 décembre 2013 06:21


01/12/2021 | 17:12\nL’imposition est sans nul doute le chapitre le moins attendu par l’apprenti investisseur. Il est pourtant essentiel et se doit d'être maîtrisé avant de se lancer en bourse. Si cet article n’est pas un didacticiel vous permettant de baisser ou optimiser votre fiscalité, il vous permettra de prendre pleinement conscience de l’impact des taxes sur vos performances espérées et obtenues. Pour s’en rendre compte, prenons un court cas pratique.\nDans notre scénario, l’objectif de rendement réel net annuel s’élève à 10%. Le rendement réel net signifie après taxes et impôts. Notre horizon de placement est de 5 ans, les gains (plus-values) sont taxés à hauteur de 30% lors de la revente et l’inflation évolue à un rythme annuel de 3%. Le niveau d’inflation défini peut paraître élevé mais semble soutenable au vu du niveau actuel de l’IPC en Zone Euro (4.9% YoY). Afin de simplifier les calculs, supposons que toute la performance provient d’une appréciation des cours de bourse et donc qu'aucun dividende ne sera versé.\nL’objectif de ce petit scénario est de connaître la performance brute (avant impôts et taxes) annuelle nécessaire à l’obtention d’un rendement réel net (après impôts et taxes) cible de 10% par an.\nJe vous passe les démonstrations, venons-en directement au résultat. La formule est la suivante :\nR = Rendement brut\nr = Rendement réel net cible\nSi nous remplaçons maintenant les lettres par les chiffres énumérés plus haut, nous obtenons :\nDans ces conditions, notre performance annuelle brute doit être de 17.49% afin d’obtenir un rendement réel net de 10% par an. Ce rendement brut représente donc une augmentation de +7,49% par rapport à notre rendement réel net cible. D’où l’importance d’avoir pleinement conscience de l’impact des taxes sur nos rendements.\nIl est probable que certains ne comprennent pas mon choix d’inclure l'inflation dans nos calculs. Justifiant que celle-ci joue un rôle - trop - important, faussant ainsi le résultat. Je considère, et libre à chacun de penser autrement, que l’inflation peut être perçue comme une taxe. Il s’agit en quelque sorte d’un impôt sur l’argent qui dort.\nPour ceux souhaitant s’éviter ce calcul fastidieux, un document Excel est téléchargeable ci-dessous.\nExcel Rendement Brut: Télécharger\nLe marché de l’occasion : une protection face à l’inflation ?\nLe premier metaverse sera-t-il chinois ?\nLe Graph du Jour : PER 2022 des principaux secteurs en Europe


Brest : Lyon s'attaque à Faivre ! - Football - MAXIFOOT\nBrest : Lyon s'attaque à Faivre !\nAvec le départ attendu de Bruno Guimaraes, avec une potentielle vente à Newcastle pour 52 millions d'euros (voir brève 15h48), l'Olympique Lyonnais va devoir s'activer dans la dernière ligne droite de ce mercato d'hiver pour se renforcer. Et d'après les informations de la radio RMC ce jeudi, les Gones ont lancé une offensive pour le milieu offensif de Brest Romain Faivre (23 ans, 21 matchs et 7 buts en L1 cette saison) !\nPas ciblé pour remplacer Guimaraes, l'ancien Monégasque plaît aux dirigeants lyonnais, qui ont débuté des négociations concrètes avec leurs homologues brestois pour un transfert avant la fermeture du marché lundi soir. Sous contrat jusqu'en juin 2025, Faivre se retrouve estimé à plus de 15 millions d'euros.\nNews lue par 28097 visiteurs


« Mélenchon marche à l'affect » | Info Du Jour « Mélenchon marche à l’affect » | Info Du Jour\nCinéma » « Mélenchon marche à l’affect »\nPar Patrick Tardit le 26 février 2018 - 17:03\nJean-Luc Mélenchon avec son équipe de campagne. « J’ai eu une liberté d’action au-delà de ce que j’aurais pu espérer », assure le réalisateur.\nLe personnage principal de « L’insoumis », documentaire de Gilles Perret (actuellement en salles), c’est Jean-Luc Mélenchon que le réalisateur a suivi pendant la campagne présidentielle de 2017, dans ses meetings, les trains, les réunions… Dans les seconds rôles, figurent bien sûr des membres de son équipe de campagne, dont Sophia Chikirou, sa directrice de communication, et Bastien Lachaud (désormais député), tous deux évoqués dans la polémique sur la surfacturation des comptes de campagne. « J’imagine dans quel état doit être Jean-Luc Mélenchon, mais je ne suis pas leur porte-parole, je ne suis pas dans leur campagne », élude le réalisateur, interviewé lors de la présentation de son film au Caméo, à Nancy.\nPourquoi avoir choisi ce candidat en particulier pour votre documentaire ?\nGilles Perret : C’est un personnage qui est dans les affects, et je savais qu’à tout instant il se passe quelque chose. C’est quelqu’un qui a du charisme, mais on sait qu’avec lui il va y avoir de l’émotion, du rire, de la colère. Ce qui m’intéressait c’était vraiment de le coller, pour être au plus proche de lui, essayer de mieux le comprendre, mieux le connaître, pas forcément de le faire aimer. Il y a des gens qui viennent voir ce film qui ne l’aiment pas, et continuent de ne pas l’aimer à la fin, ce n’est pas mon problème, mais en tout cas je voulais être le plus vrai possible avec lui, et vivre ça de l’intérieur, être le plus fidèle possible avec ce qu’on allait vivre. Après, effectivement, la toile de fond c’est la campagne, on sent que ça grossit, ça monte, ça monte, et pour le film en terme de dramaturgie c’était pas mal, il y a du suspense.\n« On est sur lui, sur l’être humain »\nGilles Perret : « J’avais une relation directe avec lui ».\nDans votre film, Mélenchon donne des éléments à la caricature, à ceux qui ne l’aiment pas, notamment dans ses rapports avec les journalistes…\nIl est très sensible, et de temps en temps la sensibilité se traduit par beaucoup de proximité avec les gens, mais aussi de l’agressivité. Des gens qui viennent voir ce film et ne l’aiment pas y voient des traits de caractère qui les confortent dans leur opinion. Le spectateur n’est pas pris par la main pour savoir ce qu’il faut penser ou pas penser, chacun est capable de se faire une opinion par rapport au personnage. On connait les rapports conflictuels qu’il a avec les médias, je ne cherche pas à le justifier, mais parallèlement à ça je l’ai vu avoir de très belles discussions de très haut niveau, quand on n’est pas dans la politique politicienne. Tous les journalistes qui ont suivi sa campagne, quasiment, ont eu de très bons rapports avec lui.\nVotre film se termine au soir du premier tour, avant même son discours qui a suscité la polémique, puisqu’il ne donnait pas de consigne de vote au second tour, c’était votre choix de vous arrêter là ?\nLe choix c’était, dès le départ, de faire un film dans la dramaturgie, je m’arrêtais de filmer quand il allait perdre, que ce soit au premier tour ou au deuxième tour. Au début où je tourne avec lui, franchement, il était en-dessous des dix pour cent. J’ai fait une version télé pour Public Sénat, qui était une chronique de campagne avec beaucoup moins d’humain, et là j’avais le discours officiel tristoune qu’on a décrié. Dans cette version-là, on est dans autre chose, on est plus sur lui, sur l’être humain, et le discours de fin devant les jeunes était plus conforme au reste du film. Tout est tourné dans des bistrots, des loges, des trains, et là il est dehors avec un tabouret qui ne tient pas bien et une sono qui ne marche pas trop bien ; comme tout le film est tourné dans le mouvement et dans l’action, ça nous paraissait correspondre beaucoup mieux au style du film, et rester dans cette ambiance un peu populaire et de débrouille.\nMélenchon a suscité un élan, un espoir, à la hauteur de la déception à la fin du film. En attendant les résultats (en quatrième position avec 19,58% des voix), il n’a pourtant pas l’air si abattu qu’on le disait ?\nOui, j’étais surpris aussi. Par contre, le soir même et le lendemain il était très triste ; il met du temps à accepter, à assimiler ce qui lui tombe sur le coin de la figure, parce qu’il s’était vraiment mis dans l’état d’esprit du gars qui allait aller au deuxième tour, du coup il se raccroche à tous les petits signaux qui pourraient lui laisser croire qu’il y a encore une chance d’y aller. De toute son équipe, c’est celui qui y croyait le plus, c’est sûr, mais dans un truc de fou comme ça, si on n’y croit ce n’est pas la peine d’y aller.\n« Il a pleuré à la fin du film »\nMélenchon le dit lui-même, c’était d’ailleurs une campagne unique par tous ses rebondissements…\nOui, s’il est serein dans le film comme ça, c’est parce qu’en fait il disait que c’était la campagne la plus facile qu’il a eu à mener, même par rapport à des campagnes cantonales. Dans le sens où il n’y avait pas de dissensions dans l’équipe, et les sondages n’ont fait que monter, du coup cette euphorie, toujours plus de monde dans les meetings, tous ces signaux faisaient que pour lui ça allait de soi.\nAvez-vous eu des contraintes lors du tournage ?\nDu moment où il a accepté de faire le film, où je lui demandais quand même quelque chose de compliqué, c’est-à-dire être à l’intérieur et je ne restais pas à la porte quand ça se fermait pour les journalistes, au bout d’un jour de tournage j’avais une relation directe avec lui, et à aucun moment quelqu’un ne m’a dit tu filmes ça ou tu ne filmes pas ça. J’ai eu une liberté d’action bien au-delà de ce que j’aurais pu espérer, parce qu’il est comme ça, il marche tout à l’affect. Une fois qu’il a confiance, j’ai pu le filmer dans des situations où pas un responsable politique n’accepterait de se laisser filmer comme ça.\nQuelle a été sa réaction à votre film ?\nIl a vu le film quand il a été terminé, on l’a regardé ensemble, et je savais qu’il n’allait absolument pas me demander de couper quoique ce soit ; il a pleuré à la fin, c’était un moment émouvant, pour lui et pour moi aussi. Il m’a dit juste une chose : je ne sais pas si le film est bien ou pas bien, mais c’est sincère avec ce qu’on a vécu, les gens vont me voir comme je suis, ils vont m’aimer, pas m’aimer, ce n’est pas le problème, mais au moins ce n’est pas vu par un miroir déformant.\n« L’insoumis », un film de Gilles Perret (actuellement en salles).\n« Ce qui m’intéressait, c’était vraiment de le coller », dit Gilles Perret, qui a suivi Mélenchon en meetings, dans les trains, les réunions…\nSécurité, justice: examen critique des propositions de Benoît Hamon et Jean‑Luc Mélenchon\nEt si c’était Le Pen contre Mélenchon ?\nNancy : solidarité avec le peuple palestinien 11 décembre 2017 - 07:13\nEt si c’était Le Pen contre Mélenchon ? 7 avril 2017 - 16:01\nConversation avec Anne-Laure Delatte : une sortie de l’euro est-elle possible ? profitable ? 28 février 2017 - 07:41\n« Le bonheur de créer » 9 octobre 2017 - 08:14\nSpectacle vivant : le Grand Est accompagne les professionnels 18 janvier 2018 - 11:29\nDenis Baupin accusé de harcèlement sexuel 9 mai 2016 - 15:12\nL’accueil des réfugiés en France au XIXᵉ siècle 16 octobre 2017 - 08:26\nPrésentation du monde francophone 15 mars 2018 - 05:00


Pharmacie de garde dimanche aujourd'hui ouverte à Aubepierre-Ozouer-le-Repos\nAubepierre-Ozouer-le-Repos - Seine-et-Marne - Île-de-France\nTrouver une pharmacie de garde à Aubepierre-Ozouer-le-Repos\nEn Aubepierre-Ozouer-le-Repos comme dans toutes les villes françaises, ces types de pharmacie sont classées en deux catégories selon leurs jours d'ouverture :\nPour trouver une pharmacie dans la région de Aubepierre-Ozouer-le-Repos, il faut en tenir compte. Il existe d'autres conseils à suivre pour connaitre les officines en service.\nConseils pour trouver une pharmacie à Aubepierre-Ozouer-le-Repos, Seine-et-Marne\nBesoin de médicaments urgents ? Contacter les officines de garde par téléphone est la solution adéquate. Pour connaitre leurs coordonnées téléphoniques, il faut regarder les affichages des pharmacies de Aubepierre-Ozouer-le-Repos. Se renseigner auprès de la police et du service d'administration du département Seine-et-Marne est une autre possibilité. Internet est également un moyen de s'informer sur la pharmacie la plus proche, qui est de garde.\nLes pharmacies de garde à Aubepierre-Ozouer-le-Repos


La philosophie des sciences au 20eme siècle\nL’utopie d’une science objective, appuyée sur une langue logique pour décrire le réel, a été déjouée par la découverte des « jeux de langage », le développement de la sociologie des sciences et du relativisme.\nL’ÂGE D'OR DU POSITIVISME\nLa philosophie des sciences se distingue de la philosophie de la connaissance. Alors que la seconde s’intéresse aux conditions et aux limites de la connaissance humaine en général, la première s’occupe de la connaissance proprement scientifique. Elle n’a donc pu naître que lorsque les sciences se sont constituées en disciplines autonomes, distinctes de la philosophie, à partir du 17e siècle. Mais ce n’est qu’à la fin du 19e siècle que la philosophie des sciences devient une discipline à part entière sur un plan institutionnel, lors de la création des premières chaires de « philosophie inductive » ou de « théorie des sciences inductives ». L’adjectif reflète ici une conception qui semblait évidente à l’époque : les sciences de la nature procéderaient globalement par induction, c’est-à-dire formuleraient des lois générales après l’observation répétée de phénomènes similaires, plutôt que par déduction, comme le feraient les sciences formelles (logique et mathématiques). Évidence qui sera contestée par Pierre Duhem, Ernst Mach et, à un moindre degré, Henri Poincaré ; les trois premières grandes figures de la philosophie des sciences au tournant du 20e siècle.\nE. Mach tente par exemple de reconstruire les objets de la [...]\nPour lire l'article complet en ligne (4226 mots) :