Quand Trump devient... une patate | Monde\n> Quand Trump devient... une patate\nQuand Trump devient... une patate\nUn livre satirique pour enfants présente Donald Trump - l'«Americus Trumpus» - comme un personnage en forme de patate douce, à la peau «orange vif», au visage «rond» et à la «fourrure complexe».\nUn humoriste et comédien américain a fait de Donald Trump le héros d'un livre satirique pour enfants, en vente à partir de mardi, qui représente le candidat républicain à la Maison-Blanche sous la forme d'une patate.\nA Child's First Book of Trump (Le premier livre d'un enfant sur Trump) a été écrit par Michael Ian Black, qui est aussi auteur de plusieurs ouvrages pour adultes.\nIl y présente Donald Trump comme un personnage en forme de pomme de terre, à la peau «orange vif», au visage «rond» et à la «fourrure complexe».\nAutre particularité physique de l'«American Trump», ses mains qui sont «tristement atrophiées», selon le livre édité par la maison américaine Simon & Schuster.\nLe Trump de Michael Ian Black vit sur les écrans de télévision, se nourrit de dollars et veut apposer son nom sur tout ce qu'il touche.\nPour arrêter cette créature qui se distingue par son «arrogance», sa «suffisance» et son «tapage intempestif», l'auteur suggère aux enfants d'«éteindre la télévision».\nCar l'«Americus Trumpus» a une faiblesse : «Ignorer un Trump, c'est sa plus grande peur».\n«Sans le chaos, il rétrécit jusqu'à devenir un disque orange triste», explique le livre avec un style proche de celui de Dr Seuss (Theodor Geisel de son vrai nom), l'un des auteurs de littérature pour enfants les plus célèbres aux États-Unis.\nSi le stratagème ne fonctionne pas, «j'entends qu'il n'y a pas de Trump au nord», conclut l'auteur, propos illustré par l'image d'Américains, valises en main, qui se dirigent en masse vers la frontière canadienne.\n«C'est écrit avec le style d'un livre pour enfants, mais je pense que c'est plutôt un livre pour adultes», explique l'illustrateur Marc Rosenthal, qui a réalisé les dessins du livre.\n«J'ai essayé toutes sortes de formes et de corps. Cette forme de patate douce était la plus amusante», dit celui qui a dû boucler ses dessins en trois semaines alors que ce type de projet lui demande généralement quasiment un an.\nIl s'agissait de publier l'ouvrage avant le congrès d'investiture républicain, qui aura lieu du 18 au 21 juillet à Cleveland.\n«Au-delà de tout»\nL'illustrateur qui a notamment été publié dans la prestigieuse revue The New Yorker ne voulait surtout pas approcher de trop près le personnage, faire «quelque chose qui lui ressemblerait vraiment».\n«J'ai donc recouvert son visage de cheveux. Des cheveux, des sourcils et une bouche, c'est tout ce dont j'avais besoin», explique Marc Rosenthal.\nSi d'autres hommes politiques pourraient faire des personnages de bande dessinée, selon le dessinateur, Donald Trump n'a pas d'égal. Il «est tellement au-delà de tout», dit-il.\nMarc Rosenthal ne sait pas si l'homme d'affaires a eu vent du projet, mais il espère, en riant, qu'il «dira quelque chose de mal sur le livre».


Il s’agit ici d'évaluer les bénéfices d’un exercice actif doux chez des individus du troisième âge.\nPour le présent travail, nous avons sélectionné 29 personnes âgées provenant de deux résidences gériatriques (Ageval et Santa María, de Castrillón – Asturias) et dont les âges varient entre 70 et 92 ans (21 femmes et 8 hommes). Ils suivent tous un tableau d’exercices. À ce groupe s’ajoutent 18 autres personnes âgées (14 femmes et 4 hommes) qui ne suivent pas ce tableau d’exercices.\nOn va ici mesurer les ankyloses non-traumatiques développées dans les groupes de travail précédemment établis. Pour cela, des articulations distinctes sont évaluées : leurs arches sont mesurées avant le traitement et un an après ou bien à chaque épisode de douleur ou de diminution de la mobilité due à une cause non-traumatique. Les articulations faisant l’objet de l’étude sont les suivantes : le cou, les épaules, les poignets, la charnière lombo-sacrée, les hanches et les genoux. Ces articulations ont été choisies car c’est à leur niveau que se développent la plupart des pathologies ankylosantes à cette période de la vie.\nNous allons également noter les références d’épisodes douloureux rapportés par le patient d'après les articulations à étudier et en tenant compte des pathologies arthrosiques ou arthritiques susceptibles de fausser les résultats.\nLes personnes choisies ne présentent ni détérioration mentale manifeste ni maladies invalidantes. Elles pourront ainsi être soumises à un mini-examen de l’état mental (examen de Lobo).\nOn va évaluer les indices de Katz et de Barthel relatifs aux activités de la vie quotidienne avant le début et à la fin de l’étude afin de déterminer la détérioration de la personne âgée quant aux AVQ.\nAprès avoir effectué les mesures et enregistré les données, le premier groupe va se voir attribuer un tableau d'exercices à accomplir d'une durée d'environ 60 minutes à raison de deux fois par semaine, chaque exercice étant répété 10 fois.\n- Flexion et extension du cou\n- Flexion latérale (gauche et droite) du cou\n- Rotation du cou des deux côtés\n- Élévation des épaules avec bras ballants\n- Antépulsion des épaules\n- Rétropulsion des épaules\n- Membres supérieurs élevés, toucher le sol et revenir à la position\n- Bras ballants, toucher le sol, (ou essayer), sur les côtés\n- Une main derrière la nuque et l’autre derrière le dos : interchanger la position des mains, l'une s’élève, l'autre s'abaisse\n- Même mouvement, avec bras étirés, l’un vers le haut et l’autre vers le bas\n- Mains croisées, élévation des bras, mains en rotation et coudes étirés\n- Mains derrière la nuque, mettre les coudes vers l’arrière et relâcher\n- Mains derrière la nuque, flexions latérales du tronc\n- Mains derrière la nuque, rotations du tronc\n- Bras ballants, élévation des bras puis croisement\n- Bras croisés, élever les bras à la verticale\n- Élévation des bras, coudes étirés vers l’avant, à hauteur des yeux\n- Élévation des bras, coudes étirés vers l’avant, à la verticale\n- Flexion-extension des coudes\n- Bras en croix, flexion-extension des coudes\n- Bras ballants, extension des poignets\n- Bras ballants, mains ouvertes, fermer le poing et étendre\n- Bras en croix, même mouvement qu’auparavant\n- Élévation des genoux en alternance\n- Pieds joints, élévation des deux genoux à la fois\n- Extension des genoux en alternance\n- Pieds joints, extension des deux genoux à la fois\n- Orteils joints\n- Talons joints\n- Passer de la position assise à la position debout en élevant les bras à la verticale\nCes exercices s’effectuent en position debout, chaque personne âgée se place derrière sa chaise et s’agrippe au dossier pour plus de sécurité.\n- Bras levés, toucher l’avant du dossier de la chaise\n- Bras le long du corps, toucher latéralement les genoux\n- Même mouvement qu’auparavant, en élevant en même temps le bras contraire au-dessus de la tête.\n- Taper des mains au-dessus de la tête, tous en même temps, en un seul claquement\n- Bras en croix, taper des mains devant le visage en un seul claquement\n- Agrippés au dossier, lever d’abord un genou puis l’autre\n- Flexion des genoux, en alternance\n- Lever les jambes avec le genou étiré, un genou de chaque côté de la chaise\n- Extension des hanches en alternance\n- Abduction des hanches en alternance\n- Pointes des pieds, étirement du corps\n- Agrippés au dossier, se baisser et se lever\n- Lever les bras latéralement en inspirant profondément par le nez et souffler en baissant les bras\nÀ la suite du tableau d’exercices, les personnes âgées s'assoient en cercle et jouent avec un ballon mou se lançant d’abord le ballon un par un puis de manière aléatoire. La personne âgée doit rattraper le ballon et le lancer à nouveau.\nLa session se termine par un jeu libre d’une durée de 5 minutes.\nTous les exercices s’effectuent face au groupe de façon à ce qu’en cas de doute, l’exercice soit réalisé par imitation.\nAu bout d’une année de traitement, on va évaluer les personnes âgées. Cette évaluation sera effectuée à la fois sur le groupe soumis aux exercices actifs doux et sur le groupe n’ayant pas suivi les exercices.\nÀ l’évaluation du groupe non soumis aux exercices (en tout 18 personnes âgées soit 14 femmes et 4 hommes), on a pu observer que :\n- 6 d’entre eux ne dépassent pas la limite de 24 points du mini-examen de l’état mental (4 femmes et 2 hommes) soit 33 %\n- 2 femmes issues de ce groupe passent de B à E dans l’indice de Katz et 1 homme passe à G, ce qui signifie qu’ils sont devenus totalement dépendants dans les activités de la vie quotidienne, soit 16 %\n- Par rapport à l’indice de Barthel, on peut observer que 5 des personnes âgées diminuent leur score et sont devenues dépendantes dans les activités de la vie quotidienne (entre 20 et 35 points), soit 27 %\n- 5 femmes âgées souffrent d’une diminution de mouvement des arcs au niveau des épaules et aux genoux, et ce, sans énoncer de cause traumatique, soit 27%\n- 7 des personnes âgées font part de douleurs articulaires et/ou musculaires tout au long de l’année d’observation soit 38 %\nConcernant le groupe qui a effectué le tableau d’exercices actifs doux :\n- 5 personnes âgées (3 femmes et 2 hommes) diminuent leur score au mini-examen de l’état mental en ne dépassant pas la limite, soit 13 %\n- Par rapport à l’indice de Katz, 3 femmes et 2 hommes diminuent leur score de A ou B à E, soit 17 %\n- Par rapport à l’indice de Barthel, on peut observer que 4 personnes âgées sont devenues dépendantes avec des scores qui varient entre 20 et 40 points, soit 13%\n- 4 personnes âgées souffrent d’une diminution de mouvement des arcs articulaires au niveau du cou, de l’épaule et de la hanche, soit 13 %\n- Seuls 6 personnes âgées font part de gênes articulaires et/ou musculaires tout au long de l’année d’observation, soit 20 %\nAlteración en los exámenes (%)\nTabla de Ejercicios activos\nNo tabla de ejercicios activos\nAffectation des arcs\nAu vu du présent travail, on constate que l'exercice actif doux et dirigé bénéficie non seulement à l’aspect physique mais aussi à l’aspect psychique de la personne âgée. En effet, lors de l’examen de l’état mental, on a pu observer que le pourcentage de diminution du score présente une différence de 20 % en faveur du groupe ayant effectué le tableau d'exercices.\nOn note également que la sensation subjective de bien-être chez la personne âgée est plus importante chez le groupe qui a effectué les exercices. En effet, le pourcentage de personnes se plaignant de douleur ou de gênes est inférieur de 18 % à celui des personnes n’ayant pas effectué les exercices.\nPar conséquent, nous pouvons conclure cette étude en recommandant aux personnes âgées la pratique d'exercices actifs doux au moins deux fois par semaine et sans épuisement musculaire. Cette pratique bénéficie tant à l’état physique que psychique du patient, l’aidant à maintenir les activités de la vie quotidienne (AVQ) et à conserver une estime de lui-même tout en gagnant en qualité de vie.


21° 03′ 02,3″ S, 55° 43′ 17,2″ E\nPour les articles homonymes, voir Beaufonds (homonymie).\nVue de la cheminée Beaufonds au coucher du soleil.\nLa cheminée Beaufonds est la cheminée d'une ancienne usine sucrière de l'île de La Réunion, département d'outre-mer français dans le sud-ouest de l'océan Indien. Située à Beaufonds, à Saint-Benoît, elle faisait partie de l'usine de Beaufonds. Elle est inscrite en totalité à l'inventaire supplémentaire des Monuments historiques depuis le 27 juin 2002 , ainsi que son terrain d’assiette,.\n↑ Notice no PA97400050, base Mérimée, ministère français de la Culture.\nUsine de Beaufonds.\nCheminée Beaufonds, sur Wikimedia Commons\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Cheminée_Beaufonds&oldid=176917242 ».\nLa dernière modification de cette page a été faite le 24 novembre 2020 à 02:46.


Plan Cul en Vidéo | LadyOulala\nLadyOulala »» Vidéos »» Plan Cul en Vidéo\nJ’adore mêler jeux et sexe, ceux qui ont discuté avec moi et fait une cam coquine sur Xchat (gratuite je précise toujours) comprendrons. J’ai déjà rencontré plusieurs d’entres vous et je veux faire de chacune de ces rencontres, des moments uniques. Toute ne se finissent pas forcément par une partie de jambes en l’air, selon mes envies, mon défis proposer à l’avance, je décide du cadeau coquin: lapdance, fellation (voir mes articles précédents) … et bientôt : massage, cuni (voir un plan à trois avec ma coloc) j’aime varier, tenter de nouvelles expériences. Et je vous en ferai profiter au fil des semaines.\nAujourd’hui, c’est la première fois que je poste une vidéo ou je m’empile sur la grosse bite d’un de mes « fans » ^^\nEncore une première et ce n’est pas la dernière ^^\n«« J’aime me masturber Masturbation sur mon lieu de travail »»\n79 Commentaires\tpour“Plan Cul en Vidéo”\n23 août 2015 at 23 h 42 min\t#\nÇa fait plaisir de voir ton petit popotin remuer sur cette queue.\nPlus je la regarde, moins mon cerveau est irrigué!\n23 août 2015 at 23 h 51 min\t#\nmdrrr oui tu sais moi aussi ça me fait très plaisir de le remuer sur une bonne queue ^^\n23 août 2015 at 23 h 53 min\t#\nHéhéhé, j’espère bien!\nFaudrait bien qu’un jour j’arrête de bosser un peu pour participer, si je peux avoir le plaisir de te donner un petit bonus oral… ^^\n24 août 2015 at 0 h 06 min\t#\nLol qui sait, un jour …\n24 août 2015 at 0 h 10 min\t#\n24 août 2015 at 0 h 07 min\t#\nmoi aussi mon cerveau et moins irrigué par contre ma bite elle l’est !\n24 août 2015 at 0 h 09 min\t#\nC’est pourquoi je poste mes vidéos sur mon blog … j’adore savoir que vous bandez en me matant mmm\n24 août 2015 at 0 h 14 min\t#\nbander oui mais pas que … la je suis parti pour bien me branler\n24 août 2015 at 0 h 30 min\t#\n24 août 2015 at 0 h 38 min\t#\nSuperbe vidéo ! J’ai pris beaucoup de plaisir à la regarder et à reproduire le va-et-vient de tes fesses\nDommage qu’on t’endente peu , ça me permettrait d’associer une voix à tes articles que je dévore\n24 août 2015 at 0 h 42 min\t#\nMerci, oui c’est vrai il faudrait que j’y pense, au fait de m’entendre.\n24 août 2015 at 0 h 45 min\t#\nSurtout que la vue est déjà très excitante, alors si on t’entend jouir sur une queue en plus… Mhmmmm!!\n24 août 2015 at 6 h 59 min\t#\nMmmhhh j’aimerais être à sa place en attendant que ce jour arrive je me touche en regardant tes vidéos et en m’imaginant être à leur place\n24 août 2015 at 7 h 25 min\t#\nToujours aussi coquine il faudrait que je me fasse remarquer pour que tu m’invites ^^\n24 août 2015 at 8 h 32 min\t#\nje suis fou de vous je vous decouvre mais je vais devenir accroc vous etes geniale\n26 août 2015 at 15 h 39 min\t#\nSi je deviens une drogue, j’aurai bientôt une étiquette sur les fesses « à consommer avec modération » lol\n24 août 2015 at 11 h 48 min\t#\nEncore une superbe vidéo de tapart..\nA quand un récit ou tu te tappe un pizzaiolo ??\n26 août 2015 at 15 h 37 min\t#\nLol ça fait partit d’un des « défis » dont j’avais parlé une fois, je vois que tu me suis depuis longtemps. Enfin le défis n’est pas de me taper un livreur de pizza, mais de commander une pizza et ouvrir au livreur nue pour voir sa réaction ^^\n24 août 2015 at 12 h 16 min\t#\nbonjour très jolie femme .merci pour ce bon moment .\n24 août 2015 at 13 h 36 min\t#\nSalut elo je serai ravi des faire un défi avec toi! Tu a un cul superbe ! Tu me fait bander à chaque fois que je te vois! Tu te déplace dans le sud aussi ?\n26 août 2015 at 15 h 36 min\t#\nSalut, quand je prends des vacances … ça arrive\n26 août 2015 at 23 h 02 min\t#\nAh ok cool! T’es en vacances quand? Lol\n28 août 2015 at 15 h 49 min\t#\nles prochaines c’est pas pour tout de suite, mais je prend souvent de petits congés.\n29 août 2015 at 22 h 11 min\t#\nHum ok. Est c est pour bientôt ?\n24 août 2015 at 15 h 35 min\t#\n24 août 2015 at 15 h 40 min\t#\nTu es si surprenante….. J’adore tes petits défis! Quoi que tu fasse tu es si bandante ^^\n24 août 2015 at 17 h 18 min\t#\nSalut Elodie, ca fait déjà un petit temps que je te suis et je dois dire que tu es de plus en plus excitante avec tes photos et vidéos, t’es vraiment trop bandante, j adore :p\n26 août 2015 at 15 h 34 min\t#\nSalut, de plus en plus ? je suis ravie d’apprendre que je m’améliore alors, c’est toujours le soucis la peur de ne plus vous excitez.\n26 août 2015 at 21 h 24 min\t#\noh mais ne t inquiète pas, a bien y regarder tu es partie pour exciter bien longtemps et je te confirme, j adore ca :p\n24 août 2015 at 18 h 01 min\t#\nun vrai plaisir visuel de te voir aller et venir sur un si jolie sexe fièrement tendu.\nDe quoi être bien exité en attendant ton prochain article\n26 août 2015 at 15 h 33 min\t#\nMerci David, oui bientôt mon prochain article et de nouvelles aventures\n24 août 2015 at 18 h 25 min\t#\n24 août 2015 at 18 h 55 min\t#\nj’adore ton cul, qui se fait demonte\n24 août 2015 at 22 h 10 min\t#\nJe suis nouveau sur ce Blog et très excité de l’être aussi :)- À chaque fois que j’entre sur ton site web et up le bandage automatique… surtout après avoir vue se jolie vidéo assise sur une queue… et voilà l’expression si bien choisie, Oulala\n24 août 2015 at 23 h 39 min\t#\n25 août 2015 at 2 h 49 min\t#\nJ’avoue que ton ceoncept de défi coquin est super ^^ J’aimerais bien participer si on se croise sur Xchat un jour. Malheureusement, je vis au Canada je n’aurais pas la récompense que je mérite si je réussis.\n26 août 2015 at 15 h 29 min\t#\nTu peux toujours m’inviter au Canada (un pays que je rêve de visiter ^^)\n25 août 2015 at 15 h 51 min\t#\nJe me suis branler deux fois sur cette video hier soir…. miummmm\n26 août 2015 at 15 h 27 min\t#\nJamais deux sans trois comme on dit lol\n25 août 2015 at 17 h 49 min\t#\nJe suis fan !! Et si tu veux savoir : oui je bande en regardant ta vidéo !!! Certes il manque le son mais il est très excitant de te voir prendre cette bonne queue\n25 août 2015 at 18 h 07 min\t#\nmerci pour le plaisir que tu nous donnes tu dis que tu n’aime pas tes fesses mais elles sont belles et adorable.\nTu c’est, tu nous fait pas que bander…\n26 août 2015 at 15 h 26 min\t#\nCoucou, je n’ai jamais dis que je n’aimé pas mes fesses, mais comme toute les filles il m’arrive de me posé des questions, d’avoir des doutes, c’est naturel ^^\n25 août 2015 at 20 h 03 min\t#\nVidéo très bandante, elle m a fait beaucoup d effet\n25 août 2015 at 22 h 38 min\t#\nT’es bonne. J’te prendrai bien de fasse. Un de tes lecteur.\n26 août 2015 at 6 h 06 min\t#\nHummmmmm quel régal petite femme ma position préférer quel ku bandant ma bonne queu t’aurai bien limer ton minou tout mouiller pour qu’il soit bien dilaté\n26 août 2015 at 7 h 26 min\t#\nhummm quelle video delicieuse. Tu as le rythme dis moi lol\nbon pourle massage, je suis candidat et je ne desespere pas.\nBises à toi belle Ladyoulala.\nJe te laisse, je colle de partout à cause de ta video lol\n28 août 2015 at 12 h 59 min\t#\nce que t’es bandante ,incroyable …vivement la prochaine video …\nMerci, pour bientôt …\n28 août 2015 at 16 h 31 min\t#\nQuel plaisir ce doit etre un bon chanceux tu es tjrs magnifique. Bises\n30 août 2015 at 8 h 23 min\t#\n31 août 2015 at 14 h 54 min\t#\nEt tu crois que ta colloque aimerait bien se laisser faire prendre et se faire filmer ? J’aimerai bien vous voir tout les deux prendre du plaisir\nJe pense que ça se fera bientôt avec ma coloc …\n3 septembre 2015 at 23 h 43 min\t#\n3 septembre 2015 at 23 h 49 min\t#\nOui c’est vrai tu es bandante\nJ’ai un gros calibre hihi\n7 septembre 2015 at 15 h 46 min\t#\n5 septembre 2015 at 20 h 47 min\t#\nCool ^^ viens me voir sur xchat à l’occasion\n7 septembre 2015 at 17 h 26 min\t#\nJ’aimerais bien y mettre la mienne!\n8 septembre 2015 at 12 h 37 min\t#\nOla la j ai vu ta vidéo et tu ma fait bande grave j ai dècherai mon caleçon\n21 septembre 2015 at 18 h 05 min\t#\nLol, j’imagine bien ça ^^\n10 septembre 2015 at 16 h 28 min\t#\nJ’adore ton site, et Ca fais déjà quelques temps que tu n’a rien posté… Ça commence a me manquer !! A quand le prochain article ! Bisous et continue de nous faire rêver\nPour bientôt Steve, ce fut la folie niveau boulot, la je serai un peu plus dispo.\n11 septembre 2015 at 17 h 30 min\t#\nJe bande aieee !\nEnvie d’une rencontre pour m’occuper de toi moi\n16 septembre 2015 at 16 h 11 min\t#\nBonjour, je suis un fan et je me demande à quand le prochain article… Je crois que ça commence a me manquer…!!!\nSalut, très prochainement, j’ai eu beaucoup de travail dernièrement, la ça se calme.\n17 septembre 2015 at 15 h 33 min\t#\nSalut je suis de lille, tu es magnifique, je bande toujours quand je regarde tes videos eg je me branle bien, comme la mtn.\nJ’adorerais faire un plan a trois avec toi et ta coloc devant qui tu veux. Tu es vraiment belle, continue ma belle.\n17 septembre 2015 at 17 h 11 min\t#\nCoucou comment va tu? Çà faisait un petit moment que je n’étais pas revenue sur ton blog…et j’ai loupé des choses.\nMais je me suis rattrapé vite fait en lisant tes derniers articles. Et celui ci hummmmm\nQuelle belle petite vidéo…ma queue c’est vite réveillé, et ma main a suivit les mouvement de ton jolie petit cul, en imaginant qu’il faisait des va et vient sur ma bite…Dommage que ce n’était quand pensées\nJ’espère un jour que ça sera la mienne sur laquelle tu bougera….\nPar contre c’est bien dommage que l’on ne t’entende pas prendre du plaisir…Est ce que cette queue ne ta pas plu?\nEn tous cas continue a me faire bander ainsi, et éclate toi\n21 septembre 2015 at 17 h 50 min\t#\nOh que si cette queue m’a beaucoup plu ^^ la vidéo n’est qu’une partie du plan cul que j’ai eu, il ne faut pas croire que l’ont a baisé que deux minutes lol mais ce n’est pas facile de filmer et faire des coquineries en même temps.\n28 septembre 2015 at 20 h 01 min\t#\nj ai regarder ta nouvelles vidéos , je te trouve magnifique et très oser à l arrière d un magasin alors q ont entend des personnes de l autre côté , il manquait juste langue .\net la vidéo aussi que tu mis en ligne dans la cabine de bronzage ça me donne trop envie faire l amour purée ! en cas la vidéo que tu as poster sur le site toute en rose bonbon j adooore sexy élodie !\n3 octobre 2015 at 21 h 47 min\t#\nLe seul truc dont je rêve la c’est d’être à sa place\n6 octobre 2015 at 8 h 21 min\t#\nTrès jolie vidéo Elodie , je suis dispo quand tu veux si tu veux réitérer l’expérience avec un autre de tes fan\nAh ah, ça viendra …\n10 octobre 2015 at 22 h 48 min\t#\nj’adore ta vidéo tu es tres sexy\n12 octobre 2015 at 17 h 57 min\t#\nje te découvre avec plaisir tu as un vrai style, et ton corps, comment dire quand tout est parfait.\nun régal pour les yeux et pour les rêves ;-). continues t’es la plus belle\n12 octobre 2015 at 18 h 50 min\t#\nmmm de te voir faire ses jolis vas et viens ça m’éxite et t’imaginer faire pareil sur moi mmmmmmmh. j’espère un que tu pourra un jour faire pareil sur moi\n23 octobre 2015 at 20 h 38 min\t#\nQuel dommage d’être dans le tarn et garonne…\nJe t’ai découverte il y a pas longtemps, te suit et aime tellement tes vidéos !\nJ’espère un jour être petit veinard sur l’une de tes vidéos!\nJe serai te faire grimper aux rideaux crois moi :)!\nQui sait … en tout cas je rencontre mes fans de partout en France, le train et l’avion ça existe ^^\n16 novembre 2015 at 15 h 46 min\t#


Booba répond au clash de Kaaris sur un nouveau morceau !! -\nBooba répond au clash de Kaaris sur un nouveau morceau !!\nL’Octogone n’est jamais finit…\nComme vous avez pu le comprendre, cette histoire est loin d’être terminée. Nos deux gladiateurs de tailles, Booba et Kaaris, n’ont de cesse de se renvoyer la balle et par conséquent de semer le doute.\nDifficile de s’y retrouver parmi toutes ces provocations !\nEn effet, les retournements de situations naissent de tous les côtés et on ne sait plus quoi penser ! Aux dernières nouvelles Booba sous-entendait l’annulation de l’Octogone, chose qu’il dément deux jours plus tard, à la suite du passage de son rival sur le plateau de l’émission C à Vous...\nKaaris quant à lui, décide d’adopter une tactique bien plus frontale. Hier à minuit, il sort un morceau inédit extrait de son dernier album OR NOIR 3, intitulé… OCTOGONE.\nIl y a trois heures, le rappeur de Sevran dévoilait la pochette du single sur son compte Instagram.\n« Tu f’sais du cheval quand je rêvais d’avoir un VTT »\nEn réponse à ce clash, B2O publie de ce pas une mystérieuse vidéo…\nApparemment il n’a pas dit son dernier mot et ça ne nous étonne pas ! On attend impatiemment sa réponse…


Mona Lisa - Avis, Photos et Téléphone\nL’agence MonaLisa est spécialisée dans l’organisation de mariage au sein de châteaux et demeures de charme. Les plus beaux châteaux, manoirs, prieurés, abbayes et domaines du Val de Loire vous ouvrent leurs portes pour célébrer votre mariage dans un cadre aussi prestigieux que solennel.\nEn véritable professionnelle de l’organisation d’événements, Noémie met à votre disposition son expérience, ses connaissances ainsi que son solide réseau de prestataires de qualité.\nAfin que vous viviez cette aventure de manière sereine elle s’occupe pour vous du suivi budgétaire et administratif, des contraintes logistiques (timing, sécurité) mais également de la coordination entre les différents prestataires.\nCompte tenu de sa spécialité, Noémie ne vous propose que des décorations en adéquation avec les contraintes de sites généralement classés aux monuments historiques. Elle saura sublimer et mettre en lumière ces lieux de charme, dans le respect des normes imposées.\nQuelles que soient votre demande et la formule choisie, Noémie sera à vos côtés durant les mois de préparation ainsi que le Jour J, pour vous permettre de vivre ce conte de fée dont vous avez toujours rêvé.\nVisitez, réservez ou laissez un avis sur Mona Lisa et gagnez jusqu'à 10 000 €\nNoémie a été l'ange gardien de notre mariage.\nGrâce à son talent, nous avons pû organiser le mariage de nos rêves en moins d'un an, en pleine période de confinement.\nPerfectionnistes mais manquant de temps, nous voulions un mariage sans fausses notes. Pari tenu! Noémie a totalement compris nos souhaits, et nous a déniché les meilleurs prestataires, dans un endroit magnifique.\nLe jour du mariage, tout était fluide. Nous n'avons pas regardé une seule fois l'heure, Noémie nous a permis de profiter de notre mariage de A à Z et cela n'a pas de prix.\nBien plus qu'une wedding-planner, Noémie était notre alliée durant cette période de préparation. Jugés stressants et prise de tête pour beaucoup de couples, cette préparation et le jour J se sont déroulés dans la sérénité grâce à Noémie.\nJe ne vous remercierai jamais assez, chère Jade, pour ce si gentil témoignage. Ce fut, de mon côté, un véritable de plaisir de faire votre connaissance et de vous accompagner durant ces mois de préparation. Je vous remercie pour votre gentillesse et pour tous ces merveilleux échanges que j'ai pu vivre grâce à vous deux. Je vous souhaite tout le bonheur du monde, et un grand soleil tout au long de cette belle route que vous allez parcourir à deux.\nNous n'avons pas de mots assez éloquents pour exprimer notre reconnaissance envers Noémie qui a organisé notre mariage d'une main de maître - l'organisation s'est déroulée parfaitement et sa présence le jour J nous a permis d'être complètement sereins. Merci d'avoir pris en considération tous nos souhaits et d'avoir répondu si justement à nos attentes ! Nous n'aurions pu espérer mieux !! MERCI !!\nMerci infiniment, Audrey, pour ce si gentil message, qui me touche beaucoup. J'ai eu énormément de plaisir à vous accompagner dans ce beau mariage, empli d'élégance et de sérénité. J'ai été ravie de faire votre connaissance et vous souhaite tout le bonheur du monde, à vous, ainsi qu'à votre si jolie famille !\nPar Philippe et\nNos deux jours de mariage au Château de Chissay En Touraine les 28 et 29 août 2021 ont vraiment été à la hauteur de nos espérances.\nC'est le résultat d'une préparation d'un an et demi avec Noémie.\nElle a su nous guider et nous conseiller tout au long de ce parcours semé d'embuches.\nSans doute aurions-nous pu préparer notre mariage sans cet appui. Mais il n'aurait pas été aussi magique et féérique.\nElle a su sublimer ce lieu en utilisant tous les espaces du château (parc, cour d'honneur, terrasse,...) pour les différents moments du week-end.\nTous les prestataires recommandés on été à la hauteur de nos attentes : tous à notre écoute et toutes leurs prestations au TOP.\nComme Noémie, ils ont été pertinents dans leurs propositions, efficaces et professionnels dans la réalisation.\nNoémie a toujours été là pour nous rassurer, elle a été aussi un bon anti stress !\nEt le jour "J" : toujours présente, jamais pesante !\nEn un mot : c'est un sans faute;\nReal weddings et mentions éditoriales de Mona Lisa


Recette Brioche aux flocons d'avoine – Toutes les recettes Allrecipes\nPour le petit déjeuner ou le goûter, c'est une brioche à base de farine et de flocons d'avoine bonne pour la santé ! Vous pouvez la préparer à la machine à pain jusqu'à la cuisson ou bien la faire cuire au four !\nProportions pour: 1 brioche de 800 g environ\n1 jaune d'oeuf dilué dans un filet de ait pour la dorure.\nVerser tous les ingrédients (sauf les flocons d’avoine) dans la cuve de la machine à pain, dans cet ordre. Le sel ne doit pas toucher la levure. Lancer le programme « pâte ». Ajouter les flocons d’avoine, au bout de 10 minutes environ. Une fois le programme terminé, recouvrir ses mains de farine et saupoudrer un peu de farine sur le plan de travail. Sortir la pâte de la machine à pain et former une boule, puis laisser reposer 30 minutes, sous un linge humide.\nAu bout de 30 minutes, aplatir légèrement le pâton sur une surface recouverte de farine, puis ramener les 2 extrémités vers le centre. Replier le pâton en 2 dans le sens horizontal puis souder les bouts avec les doigts. Placer la soudure sur le dessus et faire rouler le pain avec les paumes de mains.\nPlacer la brioche dans un grand moule à cake ou sur une plaque à pâtisserie recouverte de papier sulfurisé. Couvrir d’un linge humide et laisser reposer la pâte pendant 1h30, à température ambiante, jusqu’à ce que la pâte double de volume. Préchauffer le four à 180°C (Thermostat 6). Badigeonner le dessus de la brioche avec un mélange d’œuf et de lait, puis enfourner pendant 20 minutes, ou jusqu’à ce que la brioche soit dorée.\nPetits cookies aux flocons d'avoine


Modèle de lettre pour anniversaire 50 ans de mariage | Μποϊδίδης Γιάννης\nModèle de lettre pour anniversaire 50 ans de mariage\nOccasionnellement, des messages ont été envoyés à des destinataires bien connus ou inhabituels, peut-être le plus célèbre est la Reine Elizabeth la Reine mère, qui a reçu une salutation officielle 100e anniversaire de sa fille en 2000. En mai 2002, un événement en Israël a eu lieu pour célébrer les 600 centenaires d`Israël, inspirés par la coutume des messages d`anniversaire de la Reine. Un message de la Reine a été envoyé aux invités, en disant: sur demande, le premier ministre de la NSW enverra un message de félicitations aux résidents de NSW tournant 80 ans et chaque cinquième année par la suite jusqu`à 90 et puis chaque année par la suite. Il est acceptable que le Bureau des anniversaires reçoive la copie du certificat en deux moitiés ou sur du papier a3. Toutefois, veuillez vous assurer que vous avez copié le côté gauche du certificat indiquant le lieu de mariage/naissance et la date ainsi que le (s) nom (s) du célébrant. AW votre photo de mariage est fabuleuse. Vous deux êtes un beau couple. J`aime votre discours d`anniversaire, il aurait été le mélange parfait d`être coeur ressenti, drôle et instructif. La chose la plus importante, c`est qu`il sait ce que tu ressens. Il a l`air d`un mec! K x #babybrainmondays pour les lecteurs qui ne font pas partie de notre famille, il n`y a aucune intention ici de suggérer que notre mariage est supérieur au mariage de quelqu`un d`autre ou que juin et je sais tout… cette page est tout simplement un historique d`un mariage qui a résisté à la test du temps (56 ans +) et une énumération de certains des fondements de ce mariage qui étaient responsables de son succès. June a/porte l`anneau de mon homme de diamant sur un de ses doigts et je porte sa bague de fiançailles de mariage comme un collier.\nJ`ai instruit mes enfants que quand je passe, l`anneau de mariage que June m`a donné ne doit pas être enlevé de mon doigt annulaire de la main gauche. Il n`a pas été enlevé depuis que nous étions mariés en 1952 et c`est mon désir qu`il ne soit jamais enlevé. Il est possible de recevoir un message tardif jusqu`à six mois après l`événement. Malheureusement, il n`est pas possible d`organiser un message pour un événement qui a eu lieu plus de six mois auparavant. Cependant, il peut être possible d`organiser un message pour l`anniversaire/anniversaire de l`année suivante-une demande doit être faite comme d`habitude, trois semaines avant le prochain anniversaire/anniversaire. Négligez-vous les uns les autres défauts: J`espère que tous les défauts que vous avez chacun, et apportez avec vous dans votre mariage, que l`autre serait à ce moment-là être conscient d`eux et être prêt à les négliger. Faire des souvenirs: la Banque de mémoire de notre vie n`est pas un film ou une vidéo. Les souvenirs de notre vie sont tous faits d`une collection de milliers d`instantanés réalisés tout au long de notre vie. Certains d`entre eux sont heureux, certains sont tristes, certains sont ceux dont nous sommes fiers et certains sont ceux dont nous avons honte. Beaucoup d`entre eux nous chérissons et aiment revivre. Je suis sûr que grand-mère June se joindra à moi en souhaitant que tous vos instantanés de mémoire de mariage seront heureux ceux que vous serez toujours Trésor. Cette lettre ou ces lettres reflètent l`amour et la sagesse de juin ont été mes efforts pour permettre à juin de vivre dans la vie et les souvenirs de notre famille et amis.\nJuin était vraiment une personne extraordinaire et une personne de l`aime dont je ne m`attends pas à nouveau rencontrer dans ma vie! … Stan Berg. Vous pouvez également demander un message tardif jusqu`à un mois après l`anniversaire ou anniversaire de mariage a passé. Si vous ne pouvez pas fournir une copie du certificat de mariage, vous devez contacter le Bureau du Registre général compétent qui peut rechercher les détails du mariage et les confirmer directement auprès de l`Office des anniversaires.\n← Modèle de lettre de démission d`un ca\nModèle de page de garde pour dossier →


Comment convertir DIVX en MP4 gratuitement ou sans perte de qualité\nLe format DIVX est une autre norme de codage vidéo dérivée de MPEG-4, et sa résolution peut aller jusqu'à 4K Ultra HD. Si votre lecteur ne prend pas en charge le format DIVX, vous devrez le convertir vers d'autres formats fréquemment utilisés. Veuillez lire ce tutoriel, qui va vous présenter 3 façons pour convertir DIVX en MP4 gratuitement ou sans perte de qualité.\n1. Convertir DIVX en MP4 avec AnyMP4 Convertisseur Vidéo Ultimate\n2. Convertir DIVX en MP4 avec VLC\n3. Convertir DIVX en MP4 en ligne gratuitement\nAnyMP4 Convertisseur Vidéo Ultimate est un logiciel de conversion vidéo et audio professionnel et facile à utiliser, fonctionnant sur Windows ou Mac. Le convertisseur est capable de convertir un grand nombre de formats vidéo et audio en un autre, y compris la conversion de DIVX en MP4.\nEn outre, le logiciel permet de modifier les paramètres, comme la résolution, la bitrate, le canal, et d’éditer des fichiers vidéo et audio, comme le coupage vidéo, le rognage vidéo, l’ajout du texte ou un filtre dans une vidéo, etc.\nConvertir divers formats vidéo et audio, y compris MP4, DIVX, AVI, MKV, TS, MTS, M2TS, 3GP, FLV, MOD, MPG, MOV, WMV, VOB, FLAC, AAC, MP3, M4A, WMA, WAV, OGG, etc., sans perte de qualité.\nÉtape 1. Ajouter les fichiers DIVX dans le convertisseur DIVX en MP4\nUne fois installé bien le convertisseur DIVX en MP4 sur votre ordinateur Windows ou Mac, lancez-le et cliquez sur « Ajouter Fichier » pour ajouter les vidéos DIVX que vous voulez convertir en MP4.\nDépliez la liste « Convertir tout en » servant à sélectionner un format de sortie, située en haute à droite de l’interface, puis sous l’onglet « Vidéo » cliquez sur « MP4 » dans la barre à gauche et sélectionnez un format MP4 avec la résolution que vous voulez par les formats MP4.\nSi vous voulez personnaliser les paramètres vidéo et audio, veuillez cliquer sur l’icône en forme d’engrenage près du format. Ici, vous pourriez modifier la résolution, l’encodeur, la bitrate, le canal selon votre besoin.\nÉtape 3. Convertir DIVX en MP4\nDéroulez la liste « Enregistrer » en basse de l’interface, pour définir un dossier de destination dans lequel les fichiers vidéo MP4 seront enregistrés. Finalement, accomplissez la conversion de DIVX en MP4 par cliquer sur le bouton « Convertir Tout ».\nNote: Si vous avez besoin de faire le montage vidéo avant d’effectuer la conversion vidéo, veuillez cliquer sur l'icône en forme d'étoile « Édition » ou l'icône en forme de ciseaux « Couper » près de la fenêtre d'aperçu, pour accéder à la fonction de montage vidéo, par exemple, couper, retourner et rogner la vidéo, modifier les effets vidéo ou ajouter un filtre dans une vidéo, ajoutez et ajustez des sous-titres ou la piste audio, etc.\nVLC est équipé de la fonction de conversion des fichiers vidéo et audio, ainsi, nous pouvons convertir DIVX en MP4 avec VLC gratuitement.\nÉtape 1. Lancez VLC sur votre ordinateur, puis cliquez sur le bouton « Média » en haut et sélectionnez « Convertir/Enregistrer » dans la liste déroulante.\nÉtape 2. Dans la fenêtre pop-up, cliquez sur « Ajouter » pour importer le fichier DIVX à convertir. Et après l’ajout, cliquez sur le bouton « Convertir/Enregistrer » pour entrer la fenêtre Convertir.\nÉtape 3. Dans la liste déroulante de « Profil », sélectionnez « Video-H.264+MP3(MP4) » ou « Video-H.265+MP3(MP4) ».\nÉtape 4. Cliquez sur « Parcourir » pour choisir le fichier de destination. Enfin, tapez le bouton « Démarrer » pour convertir DIVX en MP4 gratuitement.\nTroisième méthode consiste à utiliser un convertisseur vidéo en ligne pour effectuer la conversion vidéo gratuitement. Vous pourriez trouver plusieurs convertisseurs DIVX en MP4 en ligne, comme AnyMP4 Convertisseur Vidéo Gratuit en Ligne, Convertio, Onlineconvertfree.com, Anyconv, Onlineconvert.com, etc. Ici, nous prenons le cas d’AnyMP4 Convertisseur Vidéo Gratuit en ligne, pour expliquer comment convertir DIVX en MP4 en ligne gratuitement.\nÉtape 1. Sur le site convertisseur vidéo gratuit en ligne, cliquez sur « Ajouter Fichier à Convertir » pour charger un ou plusieurs fichiers DIVX à convertir en MP4.\nÉtape 2. Cochez l’option « MP4 » dans la section « Format Vidéo » en basse.\nÉtape 3. Cliquez sur le bouton « Convertir » et choisissez l'emplacement de stockage, pour terminer le processus de convertir DIVX en MP4 en ligne gratuitement.\nVoici les trois méthodes utilisées pour convertir DIVX en MP4, et adaptées à convertir MP4 en DIVX. Certainement, ces moyens sont capables de convertir d’autres formats vidéo et audio en MP4, par exemple, convertir MKV en MP4.\nVous êtes ici: AnyMP4 > Tutoriels > Convertir DIVX en MP4


XEROXED: février 2006\n1. Jeffrey Brown: le vidéo-clip !\nJe viens de lire la dernière newsletter de Top Shelf et Chris Staros y livre une information qui devrait ravir tous les fans de Jeffrey Brown. L'auteur a en effet écrit et dessiné un récit destiné à être adapté en vidéo-clip (par Eliza Chincarini) pour accompagner le morceau Your Heart Is An Empty Room du groupe "Death Cab for Cutie". Le clip est accessible sur le net mais attention: jusqu'au 5 mars seulement! Précipitez-vous donc ICI pour découvrir cette très belle réussite. L'animation est certes sommaire mais elle colle particulièrement à l'univers de Jeffrey Brown. Le récit s'inscrit dans la lignée de sa "trilogie des petites amies" (trilogie à laquelle se rajoute d'ailleurs un épilogue intitulé Every Girl is the End of the World for Me).\nJeffrey à la Bulle d'Or (copyright Jeffrey Brown)\n2. Bézian: Donjon Monsters, tirage spécial noir & blanc\nLes amateurs de Donjon et les fans de Bézian l'attendaient; Delcourt l'a fait pour vous! Un tirage spécial du Donjon Monsters t.10 (Des Soldats d'Honneur) en noir et blanc est annoncé pour le mois de mai 2006. A cette occasion, l'équipe de la Bulle d'Or a décidé de vous réserver une petite surprise... Patience!\nPublié par Librairie MultiBD à 10:36 PM 3 commentaires:\nLibellés : Jeffrey Brown\nPublié par Librairie MultiBD à 12:35 AM 4 commentaires:\nPublié par Librairie MultiBD à 3:52 PM 1 commentaire:\nJ'avais pris une semaine de congé afin de parvenir à boucler mes divers projets en cours... Hélas, dès lundi, une bonne grosse crève me tombe dessus et me voilà condamné à faire le légume dans mon divan. Cependant, j'ai réussi à tirer une première épreuve de la linogravure qui servira de couverture au XEROXED #12 : "entretien avec Sammy HARKHAM". J'ai encore du boulot dessus: corriger quelques erreurs (reboucher des lignes et en regraver de plus harmonieuses), nettoyer la plaque au pétrole (beaucoup de poussières prises dans l'encre), reponcer la plaque avec le papier-ponce que mon père vient de me passer (mon papier était pourri, certaines zones ne sont pas nettes) et surtout graver le titre (ce qui m'angoisse car je n'ai jamais gravé un lettrage et que tout doit être gravé en miroir)... Mais bon, comme ça vous avez déjà une première idée du résultat final. L'impression se fera sur du papier "caramel" comme tous les XEROXED mais avec une encre bleue foncée.\nEpreuve de la linogravure du XEROXED #12.\nCopyright 2006 Nicolas Verstappen (d'après Sammy Harkham - "Poor Sailor")\nPour le reste de mes projets, il va donc falloir patienter. Je suis loin d'être prêt. Je travaille sur deux nouveaux entretiens "Correspondances" (un auteur belge et un auteur suisse), je prépare un entretien "Totem" (lié à la série Donjon) et surtout une exposition-retrospective -la première expo que j'organise- dont je vous parlerai bientôt. Je ne vais pas tout dévoiler dans ce post-ci...\nPublié par Librairie MultiBD à 7:31 PM 2 commentaires:\nPublié par Librairie MultiBD à 7:01 PM 5 commentaires:\nPublié par Librairie MultiBD à 5:02 PM 5 commentaires:


Cette jeune fille originaire du Nord-ouest fait le buzz. « La Sauce » son titre à succès lui ouvre les portes du succès. Ton site est allé à sa rencontre et elle nous parle des condiments qui font le succès de sa sauce.\n1-Qui est la personne derrière Reniss ?\nDerrière Reniss se cache Kien Rennise Nde, de la tribu Ngueumba dans le Nord-Ouest du Cameroun. Je suis née à Bamenda mais j’ai grandi à Douala où ma famille s’est installée à mon jeune âge. Mes débuts dans la musique ont commencé par des groupes (chorale) au secondaire et à l’université. Ensuite, quand j’ai pris la décision de faire une carrière solo, j’ai commencé avec Ndukong Godlove Nfor (JOVI), qui depuis lors, est mon producteur. Ma discographie se résume pour l’instant à mes deux titres « Afrikan Luv et Milkish ». Mais aussi le single « la Sauce » sans oublier mes différentes collaborations dans les projets de mon label New Bell Music. En l’occurrence le premier album de Jovi « H.I.V », la chanson « B.A.S.T.A.R.D », la compilation « Lord Have Mercy », le titre de Pascal « Work Dey », la liste est loin d’être exhaustive.\n2- Pourquoi le titre « la sauce » pour un premier album?\nCe titre annonce la sortie de mon album très prochainement. Je veux servir à mon public l’originalité donc, j’y travaille au jour le jour.\nPeut-on s’attendre à des featuring avec ton mentor Jovi ou tout autre artiste ?\nDans mon album qui sortira cette année, y’aura des featuring. Je ne citerai par les noms ici car, c’est une surprise.\nPourquoi ce changement radical de style musical avec le titre « La sauce » ?\nIl ne s’agit pas d’un changement de style musical. Je fais la musique qui me parle ou m’inspire. Il ne s’agit pas de genre et je ne voudrais pas catégoriser ma musique dans un genre, si oui rien que la musique, surtout la bonne.\nUne chanson et une chorégraphie totalement dédiée à Michael Jackson ? Pourquoi ?\nMichael Jackson m’a beaucoup influencée depuis mon enfance et ce jusqu’aujourd’hui, c’est la raison pour laquelle, j’ai intitulé la chanson « Michael Jackson ». Je me rappelle encore de ce jour où mon grand frère avait promis m’acheter un stick de chocolat « Mambo » si je chantais et dansais « Smooth Criminal » je n’avais que sept an à cette époque là.\nDe quoi traite concrètement ce titre « La sauce » ?\n« La Sauce », c’est la sauce que nous connaissons tous, celle que préparent nos mamans chaque jour à la cuisine pour nos familles. Après ici en Afrique, spécifiquement au Cameroun, le mot « la Sauce » peut faire l’objet de plusieurs connotations. Cependant, dans la chanson, elle fait référence au mariage, à l’amour, la jalousie et la sorcellerie qui font partie de notre quotidien.\nQue prévois-tu après « la sauce » ?\nAprès mon single « la Sauce », y’aura deux autres singles qui sortiront très bientôt et pour couronner l’année, un album. J’y travaille et les fans seront servis bientôt. Mais je peux déjà vous donner les titres « Pilon » et « Dashiki ».\nQuelle est pour toi la meilleure protection pour une fille qui aimerait poursuivre ses études mais est déjà sexuellement active ?\nLe meilleur moyen de se protéger en tant que jeune, est de rester 100% focus sur ses études et s’abstenir complètement de toute activité sexuelle car, on ne peut pas poursuivre deux lièvres à la fois.


COVID 19 : jumeler l’expertise d’ingénieurs pour le développement de technologies médicales — Ordre des ingénieurs du Québec\nPar Kathy Baig16 Juin 2020 Pas de commentaires\nÀ l’occasion des causeries virtuelles de l’Ordre, j’ai la chance de m’entretenir avec Carl-Éric Aubin, ing., Ph. D., directeur exécutif et scientifique de l’Institut TransMedTech et professeur titulaire au Département de génie mécanique de Polytechnique Montréal.\nAlors que la COVID-19 se pointait à l’horizon, l’institut a lancé un appel à projets afin de connaître les besoins du milieu hospitalier en ce contexte de pandémie. De cet appel, TransMedTech a reçu plus de 75 propositions et 12 projets ont vu le jour.\nDans cette capsule, Pr Aubin nous explique cette initiative et il nous fait part d’un projet sur lequel il a travaillé, la création d’un système de protection du personnel soignant. Fondé sur une approche de « Living Lab », l’Institut TransMedTech vise à soutenir le développement de technologies médicales innovantes en jumelant l’expertise d’ingénieurs à celle du personnel médical.\nArticle suivantCauserie virtuelle avec Jacques Duchesneau : reprise des travaux et surveillance des chantiers


La police égyptienne aurait tué un des auteurs de l'attentat de Benghazi - Libération\nLa police égyptienne aurait tué un des auteurs de l'attentat de Benghazi\nUn bâtiment brûlé dans l'enceinte du consulat américain de Benghazi, le 13 septembre 2012. L'un des responsables de l'attaque aurait été tué mercredi au Caire, selon la presse égyptienne. (Photo Gianluigi Guercia. AFP)\nL'homme a péri lors d'une intervention de police au Caire. Selon la presse locale, il s'agirait d'un Libyen membre d'Al Qaeda.\nUn activiste tué mercredi par les forces de sécurité au Caire était lié à l’attaque meurtrière menée le 11 septembre contre le consulat des Etats-Unis à Benghazi, en Libye, a annoncé jeudi une source des services de sécurité égyptiens. Selon des médias égyptiens, cet activiste était un ressortissant libyen membre d’Al-Qaeda.\n«L’homme armé tué mercredi au cours de perquisitions policières à Madinet Nasr, dans le nord-est du Caire, est lié au groupe qui a mené l’attaque sur le consulat des Etats-Unis à Benghazi», qui avait coûté la vie à l’ambassadeur Chris Stevens et à trois autres Américains, a affirmé la source sécuritaire. Le groupe salafiste extrémiste Ansar al-charia avait été pointé du doigt après cette attaque.\nSelon le journal indépendant Al-Masri al-Yom, qui cite le général Mohieddine Sayyed, un responsable du ministère de l’Intérieur, «les services de renseignements de Madinet Nasr ont reçu des informations faisant état de la présence d’un terroriste d’Al-Qaeda dans un bâtiment de Madinet Nasr».\n«La police a perquisitionné dans l’appartement qu’il habitait et des affrontements ont éclaté avant qu’il soit tué par l’explosion d’un engin qu’il a fait détoner», a ajouté le général Sayyed. Selon Al-Watan, un autre journal indépendant, il s’agissait d’un ressortissant libyen. «Les services de sécurité ont démantelé une cellule terroriste au Caire composée de sept membres, dont trois Libyens et deux Egyptiens», ajoute le journal sans préciser ses sources. Selon le ministre de l’Intérieur, Ahmad Gamal cité par le quotidien gouvernemental Al-Gomhouriya, les services de sécurité «ont démantelé un groupuscule terroriste qui opérait à partir de trois appartements dans les quartiers de Madinet Nasr et Tagammo el-Khamès (est du Caire) dans lesquels ils cachaient des armes diverses, des munitions, bombes et engins explosifs».\nUne source policière avait fait état mercredi de la mort d’un «activiste» présumé au Caire, précisant que les policiers avaient essuyé des tirs lorsqu’ils avaient essayé de pénétrer dans l’appartement transformé en salle de sport et que l’homme avait alors fait détoner un explosif. La police égyptienne mène régulièrement des opérations d’envergure contre des criminels lourdement armés partout dans le pays et des islamistes dans la péninsule du Sinaï.\nUn homme lié aux frères Tsarnaev tué par le FBI par LeGuide.com


Chambres d’Hôtes Fidji - Meilleur Prix sur COZYCOZY\nChambres d’hôtes Fidji\n246 offres de chambres d’hôtes disponibles\nchambre d’hôtes Fidji\nToutes les Chambre d’hôtes Fidji au meilleur prix !\nLocation chambre d‘hôtes pour 2 personnes avec une excellente appréciation de 100% pour 11 avis. Vous serez logé à Suva. Contactez l‘hôte afin de confirmer votre réservation.\nIl y a comme prestations une cuisine, une machine à laver et un parking gratuit. Cette chambre d‘hôtes à Suva est une réservation de particulier à particulier.\nOffre de location de vacances pouvant accueillir 3 personnes avec une très bonne note de 98% avec 98 avis. Vous serez logé à Sigatoka. Le propriétaire dispose d‘un délai pour répondre à votre demande.\nSes points forts sont : des salles adaptées aux événements, une terrasse et une machine à laver. Profitez aussi d‘un parking gratuit avec ce logement à Sigatoka !\nLocation chambre d‘hôtes pour 2 personnes avec l‘excellente appréciation de 99% pour 74 avis. Vous serez situé à Nadi. Le propriétaire dispose d‘un délai pour répondre à votre demande de réservation.\nIl y a un réfrigérateur, un parking gratuit et une cuisine. Vous pourrez aussi profiter de la climatisation dans cette chambre d‘hôtes à Nadi !\nChambre d‘hôtes à louer. Soyez le premier à donner une appréciation. Vous vous trouverez à Suva. Contactez l‘hôte afin de confirmer votre réservation.\nSes points forts sont : un espace vert, un parking gratuit à disposition et une machine à laver. Cette chambre d‘hôtes à Suva est une réservation de particulier à particulier.\nChambre d‘hôtes pouvant accueillir jusqu‘à 2 personnes. Il n‘y a pas encore de note. Vous serez logé à Nadi. C‘est une réservation instantanée.\nIl y a notamment la climatisation, un parking gratuit à disposition et un bar. Cette chambre d‘hôtes à Nadi est parfait pour les familles.\nLocation chambre d‘hôtes pour 2 personnes. Il n‘y a pas de note ou d‘avis. Vous vous trouverez à Nadi. La réservation est confirmée immédiatement.\nIl y a un parking gratuit. Beneficiez de la climatisation dans cette chambre d‘hôtes à Nadi !\nFidji : les autres types d’hébergements disponibles\nlocation vacances Fidji hôtel Fidji villa Fidji location courte durée Fidji appart hôtel Fidji\nMeilleures chambres d’hôtes Fidji avec piscine\nParmi les 246 hébergements Fidji, voici la liste des 3 meilleures chambres d’hôtes Fidji avec piscine\nChambre d‘hôtes à louer pour 2 personnes avec 74 avis qui attribuent l‘excellente note de 98%. Vous vous trouverez à Pacific Harbour. Le propriétaire dispose d‘un délai pour répondre à votre demande de réservation.\nVous profiterez de différentes prestations comme un frigo, un parking gratuit à disposition et un fer à repasser. Cette chambre d‘hôtes est une location de particulier à particulier.\nHébergement pour 6 personnes avec l‘excellente appréciation de 92% pour 42 avis. Vous serez à Lautoka. 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Qui suis-je ? - Chef à domicile Bordeaux - Gaël DASSONVILLE\nChef à domicile & traiteur – Bordeaux\nVos réceptions, cocktails & événements à partir de 10 couverts\nLors de ma carrière professionnelle en établissement de restauration, sous la direction de grands chefs, mes plus grandes satisfactions étaient dues au bonheur apporté à la clientèle. Un repas est avant tout un moment privilégié ou les mets dégustés font partis, comme d'ailleurs les convives, des ingrédients de la réussite de l'évenement et du plaisir au sens large.\nAujourd'hui mon idée est la suivante : pourquoi ne pas déplacer cette convivialité chez vous, à domicile ? Pourquoi ne pas partager de ces moments à la maison ?\nMa démarche est celle d'un restaurateur classique : des produits de qualité dont je m'approvisionne auprès de fournisseurs sélectionnés. La grosse différence c'est que je me déplace dans votre cuisine avec vos équipements et matériels.\nC'est vous qui choisissez votre menu, je suis là pour vous conseiller, informer sur la présentation, les subtilités des saveurs et l'originalité des plats.\nL'évènementiel : un métier !\nAfin de préparer ensemble votre réception dans les meilleures conditions d'appréciation, nous prenons rendez-vous à votre domicile.Ce qui me permet d'avoir une connaissance de l'environnement et des équipements dont vous disposez, pour adapter au mieux ma prestation à vos souhaits.\nToujours en étroite collaboration, nous étudions ensemble les préparatifs de l’événement :\nla décoration de la salle de " réception "\nle service des plats, assiettes, verres...\nle nettoyage et rangement de la cuisine et de la salle de " réception "\nVous avez tout simplement réalisé notre voeu à la perfection ! Toutes vos préparations étaient excellentes et vos prestations engagées ont été conformes à l'image que nous voulions donner à notre mariage : simplicité et sincérité. Je vous remercie aussi grandement pour la souplesse dont vous avez fait preuve pour vous adapter aux ajustements de dernière minute. Le personnel de service a été très professionnel : attentif aux moindres détails, discret et hyper efficace.\nIncroyable efficacité, moments magiques, un souvenir inoubliable.\nContactez-moi au 06 62 60 94 80\n© 2015 Gaël DASSONVILLE\nEURL DASSONVILLE - Gael Dassonville - 34 route de Bernadon - 33650 MARTILLAC\ncréation : Agence de publicité CHOCOLAT NOIR


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PENSER EN IMAGES, PENSER LES IMAGES – Hors Champ\npar Viva Paci, Adriano Aprà, Elena Dagrada, et Stefano Roncoroni 2009\nRoberto Rossellini a placé un grand espoir dans la télévision comme mode de réflexion et comme moyen de transformer le monde. Cette table ronde, qui s’est tenue le 28 février 2008 à la Cinémathèque québécoise, aura été l’occasion de découvrir ses œuvres pour la télévision et de discuter du projet commun qui les sous-tend, celui d’une approche didactique et encyclopédique de l’histoire humaine. Avec la participation spéciale d’Adriano Aprà (Università di Roma Tor Vergata et Fondazione Rossellini), auteur de Roberto Rossellini: la télévision comme utopie, Elena Dagrada (Università degli studi di Milano) qui poursuit des recherches sur les séries télévisées de Rossellini sur l’Inde, et Stefano Roncoroni (réalisateur et chercheur indépendant), spécialiste de l’œuvre cinématographique de Rossellini. La table ronde avait été rendu possible grâce à la contribution financière et le soutien de la Chaire René-Malo[[La retranscription de cette table-ronde a été effectuée par Luis Mauricio Ruiz. Elle a déjà fait l’objet d’une publication sur le site de la Chaire René-Malo].], l’Institut Italien de Culture de Montréal, l’Institut national de l’audiovisuel (INA), le Département d’Histoire de l’art et d‘études cinématographiques de l’Université de Montréal et la revue Hors champ. Cette table-ronde s’inscrivait dans le cycle de projections [« Télé-utopie : Rossellini, Godard, Rohmer, Ruiz »->299] qui s’était déroulé à l’hiver 2008 à la Cinémathèque québécoise.\nViva Paci (moderatrice) : Bienvenue à cette table ronde, merci d’être ici. Vous le savez sans doute, cette table ronde s’inscrit dans le cadre d’un projet universitaire sur les relations entre « cinéma et télévision », et sur un aspect en particulier, celui de la télévision utopique dont nous parlerons en regard de l’Auteur qui nous a légué l’idée de télé-utopie: Roberto Rossellini. Ce projet a été rendu possible grâce à plusieurs institutions: la Cinémathèque québécoise qui nous a hébergés avec ce programme « Télé-utopie: Rossellini, Ruiz, Rohmer, Godard », l’Institut italien de culture de Montréal, la Chaire René-Malo de l’Université du Québec à Montréal, le Département d’histoire de l’art et d‘études cinématographiques de l’Université de Montréal et la revue électronique Hors Champ. En réunissant toutes ces ressources, moi, Viva Paci, et Karine Boulanger, avons organisé cet événement à l’intérieur duquel nous sommes vraiment ravies d’accueillir nos trois invités :\nAdriano Aprà, à qui on doit d’immenses choses dans le cinéma italien et à l‘échelle internantionale. Il a été directeur de la Mostra internazionale del nuovo cinema Pesaro, il est l’un des deux présidents de la Fondation Rossellini et est professeur à l’Université de Roma Tor Vergata de cinéma italien. On lui doit également un nombre important de publications, en particulier sur Roberto Rossellini. D’abord, cette publication collective: La télévision comme utopie (Roberto Rossellini. La télévision comme utopie, Paris, Cahiers du cinéma, 2001) qui nous a laissé en héritage le titre de notre programme, et plus récemment: In viaggio con Rossellini (Alessandria, Falsopiano Editore, 2006).\nStefano Roncoroni : Je crois que Rossellini a confondu la question du software et du hardware parce que le langage qu’il a utilisé au cinéma et à la télévision est le même. Ceci, surtout à partir du moment où il a inventé le pancinor qui permet de manipuler le zoom à distance: c’est-à-dire une certaine façon de tourner. Rossellini avait inventé un système de zooms qui, par un procédé très personnalisé, pouvait accompagner toute une séquence des histoires qu’il allait raconter. Il pouvait ainsi organiser des prises de vue d’une façon telle qu’en ne déplaçant pas la caméra, il réussissait à faire un panoramique hallucinant en maintenant les sujets sur une même scène. Il avait déjà fait cela avec le film Era notte a Roma et il a utilisé cette technique pour tous ces films télévisuels.\nViva Paci : Les zooms que nous voyons dans Socrate étaient- ils toujours les zooms télécommandés du pancinor ou est-ce qu’il existait un opérateur derrière la caméra qui s’affairait à manipuler cet objectif variable?\nStefano Roncoroni : Je crois que même si Rossellini n‘était pas au pancinor, c‘était lui qui les dirigeait parce qu’il ne laissait pas beaucoup de liberté aux autres. Donc, il a vraiment utilisé son langage, mais il en a confondu les moyens. Du cinéma à la télévision, Rossellini a fait des sortes de prototypes, mais adapté à un travail de type fordien… Il reprenait les mêmes projets sans les modifier. Il devait travailler pour gagner sa vie et au moment où le cinéma ne lui donnait plus de travail, la télévision d’État, la RAI, lui a donné un fort soutien. Mais, le temps a démontré qu’il ne reste rien d’utile de ce travail. C’est l’histoire d’un échec.\nElena Dadraga : C’est injuste ! Je partage ce que Stephano vient de dire seulement en partie. En effet la collaboration de Rossellini avec la télévision date du début de la télévision. En Italie, la télévision commence sa programmation en janvier 1954 et les premières traces d’une possible collaboration et diffusion de sa production datent de 1954. Si on veut être un peu malicieux, on peut effectivement se demander si Rossellini n’avait pas déjà compris que c‘était là une source possible de financement. C’est vrai que la télévision, qui était au début une télévision d‘État riche, qui disposait de beaucoup de moyens et qui avait un projet culturel intéressant, pouvait être regardée avec beaucoup d’intérêt. Donc, de ce point de vue, en continuité avec son projet de cinéma, tout à fait. Il y a aussi une continuité en ce qui attrait à sa volonté d’expérimentation et les changements dans sa production venaient justement du fait qu’il expérimentait. L’expérimentation quand elle est sincère, quand elle est vraie et profonde, mène à changer d’attitude, de style même. Cette remarque vis-à-vis de l’expérimentation au sein d’une continuité nous mène à envisager ce qui a été la nouveauté. Ce n’est pas une contradiction cette fois-ci, effectivement l’expérimentation l’a mené, vis-à-vis du cas de Inde, à utiliser tout ce qu’il a tourné pour la télévision comme base pour la préparation du film. Donc, en quelque sorte il a fait une opération très moderne. C’est ce qu’ont fait par la suite des cinéastes énormes comme Coppola.\nElena Dadraga : En fait, Inde est à la fois un film et une série d‘émissions de télévision. C’est-à-dire que Rossellini est parti tourner à la fois un film et une série d‘épisodes destinés à une émission de télévision dont la production était franco-italienne. Donc, lors de son voyage en Inde, il a tourné avec du matériel 16 mm couleur, traité ensuite pour devenir une série d’émissions diffusées à la télévision en France et en Italie.\nViva Paci : Dans ce cas-ci, il y a une continuité dans le sens que Rossellini se sert de son film pour faire les épisodes télévisuels. C’est donc un cas très fort de connexion entre les deux périodes. Adriano?\nAdriano Aprà : J’aimerais apporter certaines précisions. D’abord, India vista da Rossellini ou J’ai fait un beau voyage est la première émission de télévision de Rossellini et fût diffusée en 1959. Il s’agit d’une série de dix épisodes d’une demi heure chaque dans laquelle un journaliste en studio, différent évidemment dans la version italienne et française, pose des questions à Rossellini pendant que sur un écran passent les images documentaires qu’il a tourné en Inde. Donc, ce sont deux objets différents, celui qui a été enregistré en italien et celui qui a été enregistré en français et cela même si les images sont les mêmes à la base. Ce qui est fascinant dans ces émissions, c’est l’impression de direct. Le fait que nous avons l’impression que Rossellini improvise ses remarques pendant que les images passent à l‘écran, seulement si on compare les deux émissions on s’aperçoit qu’il dit absolument les mêmes choses avec les mêmes mots comme s’il avait appris par coeur son texte. C’est un dialogue qui est, en fait, un faux dialogue! Et puisqu’il a enregistré l‘émission à deux moments différents, dans deux pays différents, cela peut faire penser à une problématique fondamentale chez Rossellini: l’impression de réalité. J’insiste sur ce point parce qu’il s’agit par là d’un rapport avec une certaine idée de télévision.\nEnsuite, la question du pancinor qui est le nom français de ce qu’on appelle normalement le zoom. Ce modèle d’objectif français existait déjà depuis plusieurs années. Ainsi, au début des années 1930 on peut, dans certains films américains, voir des mouvements de zoom. Cependant, le zoom était employé dans l’industrie du cinéma pour des effets spéciaux. Rossellini a employé le pancinor pour la première fois dans le Il Generale della Rovere, mais seulement pour certains plans, tandis que Era notte a Roma, (Il fait nuit à Rome) est le premier film dans l’histoire du cinéma mondial qui emploie le zoom comme objectif normal pendant tout le film. Je ne sais pas exactement quand Rossellini a introduit le zoom, sans doute à l‘époque de Vanina Vanini en 1961, dont la particularité était de faire bouger le zoom à distance. C’était bien lui qui commandait les mouvements de l’objectif sans toutefois regarder le résultat dans la caméra. J’ai vu Rossellini au travail une seule fois dans ma vie. C’était lors du tournage de Les Actes des apôtres et je l’ai vu contrôler le zoom à distance. J‘étais très jeune, très naïf, et j’ai posé une question à Rossellini : « Comment vous faites pour être sûr de ce que vous faites si vous ne regardez pas dans la caméra ? ». Il m’a répondu : « Écoutez, je fais ce métier depuis quarante ans et vous croyez que je ne sais pas ce que l’on voit à l‘écran quand je mets l’objectif à 50 et que la caméra est à cinq mètres de la scène ? » Rossellini était un grand technicien, un expert de la technologie cinématographique et il pouvait se permettre ces choses-là. Ceci dit, il faisait des essais avant la prise, mais il avait tendance à tourner très peu. Pour lui le principe était : une prise. Il y a, à ce sujet, un petit film précieux sur le tournage de Blaise Pascal qui décrit une journée de travail de Rossellini où tout ceci devient assez clair.\nStefano Roncoroni : Mais, avait-il compris qu’un travelling est différent d’un zoom? Le spectateur qui paie pour voir un travelling ne veut pas voir un zoom !\nAdriano Aprà : C’est évident qu’il y a une différence entre le mouvement optique de la caméra, c’est-à-dire le zoom, et le mouvement physique de la caméra, le travelling. Il y’a là le problème esthétique. Dans le cas du premier, on a l’impression qu’il y a un rapprochement du corps vers quelque chose, c’est-à-dire un mouvement physique du corps qui va vers le sujet ou qui s‘éloigne du sujet. Dans le cas du second, c’est l’œil qui bouge sans que nous bougions. Rossellini fait bouger l’oeil du spectateur. Et c’est un mouvement fluide très différent du mouvement de la caméra. Cette différence est fondamentale pour Rossellini. Ceci dit, il ne faut pas oublier que beaucoup de mouvements du zoom chez Rossellini sont combinés avec des mouvements de travelling. Rossellini combine en fait trois mouvements: le mouvement souvent latéral de la caméra par les rails, le panoramique, où la caméra fixe tourne sur son axe et le mouvement du zoom. Donc, trois mouvements combinés. Ce procédé lui permettait de faire un plan qui pouvait durer jusqu’à dix minutes, le maximum en 35 mm. Il faut dire que Rossellini a toujours tourné en 35 mm couleur sauf exceptions. Parmi ces exceptions, il y a India.\nStefano Roncoroni : C’est une contradiction. À la télévision, nous travaillons toujours à 16 mm. Il faut que vous l’expliquiez à la fin!\nAdriano Aprà : À l‘époque où Rossellini tournait, le problème du coût de la pellicule n‘était pas aussi important qu’auparavant. Puisqu’il épargnait sur les mètres de pellicule, par rapport à d’autres cinéastes, il pouvait se permettre le luxe de tourner en 35 mm et avoir une image plus définie qu’avec le 16 mm. Mais, Rossellini avait aussi l’idée d’une utilisation « multimédia » de ce qu’il faisait. À ce titre, il était parti pour l’Inde avec trois projets: la direction cinéma en 35 mm couleur, l’opération télévision en 16 mm couleur et une série de courts métrages qu’il avait prévue, mais qu’il n’a pas réalisée. Son travail pouvait être utilisé, de cette façon, dans plusieurs directions: une version longue, une version télévision et une version courte. Et ceci à une époque où on ne parlait pas de ce type de productions. On est en 1959.\nElena Dagrada : Je voulais effectivement compléter le discours que j’avais commencé précédemment. Première chose très importante, je pense que le public ignore un aspect fondamental et incontournable chez Rossellini. Nous sommes en train de parler de quelqu’un qui est connu dans le monde entier et nous n’allons pas enquêter sur les raisons pour lesquelles il est reconnu. Disons simplement que Roberto Rossellini est réputé pour être un des cinéastes les plus importants dans l’histoire du cinéma de l’Occident. Vous pourriez croire que cela est partagé également en Italie depuis le début. Et bien, non. Rossellini a été un des réalisateurs italiens contre qui la critique s’est le plus battu et s’il est passé du cinéma à la télévision, c’est parce qu’il n’avait plus aucune opportunité de travailler pour le cinéma. L’année 1954 marque le début de la télévision en Italie et coïncide avec le dernier film de Rossellini même s’il en a fait d’autres après. Donc, il faut absolument tenir compte du fait que, premièrement, Rossellini était un réalisateur considéré comme fini en Italie. Il n’a même pas été recensé dans certaines revues réputées ce qui était pire que d’en parler en mal, c‘était l’ignorer. La Paura incite Rossellini et Bergman à changer de métier. Deuxième chose, la télévision italienne des années 1960, qui produit notamment Orson Welles, constitue un milieu dans lequel il y a de la place pour un peu d’expérimentation. Certes, il y a de l’argent et beaucoup de gens en profitent. On fait des choses médiocres, mais aussi des choses très intéressantes. Orson Welles était venu en Italie, où il a pu terminer le montage du Macbeth avant de le présenter à Venise et son Don Quichotte a été financé, en partie, par la télévision italienne dans les années 1960.\nStefano Roncoroni : Je lutte contre une description de Rossellini qui ne lui fait pas du bien. Je viens d‘écrire sur Rossellini. Je l’aime, je crois qu’il faut le dire. Je crois qu’il est un des plus grands metteurs en scène du cinéma, pas du cinéma italien. Il a fait beaucoup de choses, il a compris des choses avant les autres, mais il ne faut pas dire qu’il n’a fait que des chefs-d’oeuvre.\nAdriano Aprà : Revenons à présent sur notre discussion concernant les rapports entre les hommes de cinéma et la télévision. Il faut dire que Rossellini n’est pas le premier. Avant Rossellini, il y a eu un grand romancier italien qui s’appelait Mario Soldati, très connu et très populaire. Il a fait du cinéma en tant que metteur en scène. Quand il a décidé d’arrêter sa production cinématographique afin de se dédier entièrement à ses romans, il avait réalisé pour la télévision des choses magnifiques, d’une modernité qu’on n’a pu voir que récemment, et en partie, parce que la télévision n’a pas conservé tout ce qu’il a fait. Ces émissions étaient autoréflexives dans le sens où Soldati et sa troupe investissaient le champ de la caméra afin de commenter, au moment où les choses se passaient, ce qu’ils étaient en train de faire. Il a fait, dans cet esprit, deux émissions: une de douze heures et une autre de huit heures. L’une portait sur son voyage au long du fleuve Pô à la recherche de nourriture Cibi genuini. L’autre, Chi legge ?, était une enquête fait avec Cesare Zavattini dans laquelle Soldati demandait à des intellectuels ou à des paysans : « qu’est-ce que vous lisez ? ». Il y a derrière ces projets l’idée qu’on est en train de faire quelque chose. India a quelque chose de ce type de télévision vivante qui, malgré le fait que ce soit filmé, contient des éléments du direct. À cette même époque, il y avait également un grand metteur en scène italien, Alessandro Blasetti, qui lui aussi a fait de la télévision à la fin de sa carrière. Des productions un peu plus traditionnelles, mais quand même assez modernes par rapport au standard de la télévision et du documentarisme italien de l‘époque. Puis, il y a eu le troisième grand cinéaste qui a fait de la télévision intelligente c’est Ermanno Olmi un peu après la moitié des années 1960. Tel que l’a précisé Roncoroni, et c’est une chose tout à fait vraie, on étudie peu la télévision en Italie. La raison est très simple: les archives de la télévision ne sont pas publiques. Donc, pour connaître ce que la télévision a pu produire, il faut faire des efforts incroyables… Il faut voler des archives de la télévision sans quoi ce serait impossible d‘étudier la télévision italienne.\nAdriano Aprà : On peut dire que c’est mal archivé et que les études sur la télévision italienne ne font que commencer contre la télévision elle-même parce qu’elle ne collabore pas. Une autre chose qui doit être dite concerne le fait que les artistes réalisent leurs œuvres contre les patrons. Rossellini a très bien fait de voler de l’argent à ces cons de producteurs qui n’avaient rien compris! Rossellini est celui qui a donné au cinéma italien ses lettres de noblesse. En échange, l’industrie du cinéma lui a craché à la figure. Or, ces œuvres restent dans l’Histoire tandis que ces cons-là sont oubliés. En plus, ce n‘était pas leur argent. C’étaient des incapables! Il a bien fait de voler et puisqu’il exerçait une grande fascination sur tous ces gens, nous pouvons dire qu’ils étaient contents d‘être volés. Tous les témoignages recueillis vont dans ce sens. C’est le cas pour Ingrid Bergman. Dans la préface de son autobiographie, Bergman affirme que Rossellini était finalement le seul homme qu’elle a vraiment eu dans sa vie. C’est un peu cela Rossellini: un homme simple. Il avait la force de la simplicité…\nRossellini: un homme simple ou complexe ?\nStefano Roncoroni : À sa gloire, il était un petit Casanova marié avec Cesare Borgia et avec Cagliostro. Ce ne sont pas des noms que j’invente, ce sont ceux que ses biographes révèlent. C‘était une personne qui vous disait une chose, mais qui pensait tout autre. Rossellini n‘était pas un homme simple. C’est un homme très compliqué, un homme très vivant qui pensait et faisait beaucoup de choses. Il faut dire, toutefois, qu’il était un homme peu scolarisé. Il apprenait en parlant et en vivant avec les hommes cultivés. À la fin de sa vie, sa chambre était pleine de livres; surtout des essais qu’il lisait et commentait. Ses scénarios étaient des résumés d’essais importants allant de Descartes et Pascal à l’histoire de l’industrialisation et la condition de la femme. Mais ce n’était pas un homme simple. Au moment de Rome, ville ouverte, Paisà et Anno zero, il avait laissé sa femme et commencé une relation avec l’actrice de son film L’Uomo dalla croce. Elle est restée avec lui jusqu‘à Anno zero. Cette période comprend les moments les plus forts et les plus productifs de sa carrière. Mais, il n’en parlait jamais de cette femme. Ajoutons que pendant qu’il était avec sa femme, il a aimé la secrétaire d‘édition de Paisà : Marlene Dietrich…\nAdriano Aprà : Il avait effectivement un pouvoir particulier sur les femmes. On voudrait en avoir autant peut-être mais, quand même, il l’avait… Ce n‘était pas un homme bon, il faut le dire.\nAdriano Aprà : Je voudrais développer un autre aspect à présent. Nous pourrions dire que pour Rossellini, la télévision commence avec Paisà en considérant que la spécificité du langage télévisuel est la possibilité du direct. Paisà est un film qui donne l’impression d‘être tourné en direct par rapport à la narration. À mon avis, Rossellini était très conscient de cet aspect. Paisà est un film tourné en 1946, composé de six épisodes qui racontent comment les Américains ont libéré l’Italie. Chaque épisode est introduit par un matériel d’archive qui marque l’ensemble de l’épisode au point qu’au sixième épisode, considéré par toute la critique comme le plus beau parce que le plus réaliste, Rossellini n’a plus besoin de ce matériel parce qu’il contient en soi quelque chose qui possède une saveur documentaire, une impression de réalité. Si le mouvement néoréaliste est aussi marquant en raison de sa valeur documentaire, et cela malgré le fait que ce soit de la fiction, nous pouvons affirmer que Paisà est le chef-d’œuvre ou le point d’arrivée du cinéma néoréaliste. Maintenant, est-ce que Rossellini a anticipé le direct de la télévision ?\nUn autre exemple de ce type de cinéma est un film historique de 1950 : Francesco, giullare di Dio, (Les Onze fioretti de François d’Assise) qui se termine avec une métaphore qui m’a toujours fait penser à la télévision. Au dernier épisode, François d’Assise dit aux moines, réunis autour de lui, d’aller dans le monde prêcher. Il leur dit à cet égard: « Tournez sur vous-mêmes jusqu’au point de perdre l‘équilibre et là où vous tomberez, là est la direction où vous devez aller ». Les moines tournent, tombent et vont chacun dans leur direction et le film se termine ainsi. Il y a là la grande différence entre le mouvement du cinéma et le mouvement de la télévision. Le cinéma est un art projectif avec son projecteur. Par contre, la télévision est un émetteur avec des ondes transmisses dans toutes les directions. Cet épisode met en images un message qui n’est pas projeté, mais diffusé…\nNous sommes partis de l’idée que Rossellini a soutenu l’idée qu’il n’y avait pas de différence entre sa production cinématographique et sa production télévisuelle et ceci me semble être vrai et faux à la fois. C’est vrai parce qu’il a continué à employer le 35 mm et des caméras très professionnelles pour ses émissions de télévision, mais c’est tout pratiquement. Maintenant, pourquoi Rossellini a travaillé à la télévision? D’une part, parce qu’on ne lui donnait plus d’argent au cinéma, mais aussi parce qu’il avait découvert, en faisant India, qu’il avait eu un nombre de spectateurs tel que tous ses films mis ensemble n’avaient jamais eu. La télévision avait un public garanti alors qu’au cinéma on devait conquérir le public. Il avait découvert également que la télévision, en tant que forme d’art jeune, n’avait pas encore acquis ses codes. C‘était un lieu où il pouvait expérimenter, tandis que le cinéma possédait déjà ses règles. Donc, si Rossellini a fait du cinéma contre les règles de production et contre les règles artistiques, il n’avait plus ce type de problèmes à la télévision. Il pouvait faire ce qu’il voulait sans être concerné ni par la question du public, ni par la question du langage.\nAdriano Aprà : Pour ce que je me rappelle ou pour ce que nous en savons: Niepce et Daguerre, comme films biographiques. Rappelons que d’un côté il y’a les films biographiques, sur un personnage ou plusieurs personnages, de l’autre les films sur des périodes historiques, par exemple sur la révolution américaine.\nStefano Roncorioni : Cela me rappelle que Rossellini avait fait une liste de titres comme une sorte d’index pour son projet encyclopédique. Il avait des noms effrayants et on lui disait: « Vous allez faire tout ça? ». C‘était une très grande liste, terrible à voir. Et puisque la télévision avait un public assuré, Rossellini dormait pendant qu’il faisait ses programmes… au sens que des émissions comme Concerto per Michelangelo auraient pu être prises en charge par n’importe quel metteur en scène de la télévision, à n’importe quelle chaîne, et ils auraient pu faire mieux. C’est la même chose pour le Beaubourg.\nStefano Roncoroni : C’est un peu différent en ce qui concerne Il Messia et aussi pour quelques scènes de L‘Èta di Cosimo de Medici. Il reste que Rossellini était un grand maître avec une très grande expérience, mais on disait qu’il envoyait son fils tourner des scènes ou même que certaines scènes étaient tournées par ses assistants, tel que dans Dov‘è la libertà.\nAdriano Aprà : C‘était une équipe qui travaillait avec lui.\nAdriano Aprà : Le concept de bottega naît à l’époque de la Renaissance italienne. Ce concept fait référence au fait qu’autour du peintre existait un groupe de gens qui travaillaient avec lui aux différentes phases de la réalisation d’un projet. En effet, le système de la Renaissance est très semblable au studio system hollywoodien dans le sens où c’est un art collectif. Il y a le producer, ou le pape, qui indiquait sous quels traits un tel saint devait apparaître, il était le sponsor de la peinture. Il faut également spécifier que l’art naît toujours dans des contraintes politiques, économiques et technologiques. Donc, Rossellini comme tous les artistes a travaillé sous des contraintes politiques, économiques et technologiques. Il connaissait très bien les contraintes économiques de la production et il faut dire qu’il a été un des rares cinéastes italiens qui a coproduit la majorité de ses films. Les problèmes politiques, il les connaissait très bien aussi et les problèmes technologiques encore mieux. Rossellini a réussi à utiliser les éléments qu’il avait autour de lui de façon intelligente. Les Concerts pour Michel-Ange est une production intéressante parce qu’elle comprend le seul essai de Rossellini avec la vidéo. Il avait vu des expérimentations de vidéo au États-Unis, mais il ne les a jamais vraiment exploités sauf pour ce cas-ci. Quant au Beaubourg,, je l’ai revu et c’est un film magnifique ! Bon, on peut avoir des opinions différentes, évidemment. Anno Uno, le film sur De Gasperi, est le film le plus maltraité de Rossellini, mais c’est un chef-d’œuvre à mon avis. Le Messie, que je viens de revoir, est un film parfait. L‘Âge de Médicis est peut être le plus beau film réalisé pour la télévision de Rossellini. Ses plus mauvais films sont à un niveau plus élevé que ceux de beaucoup d’autres cinéastes, même ceux qu’on tenait pour des mauvais films. Rossellini m’avait confié, à ce titre, qu’il avait fait deux films pour payer les taxes, l’un d’eux est Il Generale della Rovere gagnant du Lion d’Or à Venise. Ce film était pour lui un film de professionnel et non pas d’Auteur. À mon avis, Il Generale della Rovere est non seulement un chef-d’œuvre, mais c’est un des films les plus intimistes de Rossellini. En dialogue avec lui-même, il réalise un autoportrait. Toutefois, par un mécanisme freudien très simple, Rossellini déniait ce fait.\nElena Dagrada : Adriano vient d’exprimer une position tout à fait politique des auteurs. On parle souvent de cela et je voudrais ajouter une preuve de bonne foi. Vous savez par exemple qu’André Bazin, maître de la génération qui a inventé et pratiqué la politique des auteurs, n‘était pas d’accord avec cette approche critique. Je me permets d‘être plutôt en accord avec André Bazin parce que je pense qu’il ne faut pas attribuer uniquement des chefs-d’œuvre à Rossellini par le seul fait qu’on lui reconnaisse le statut d’Auteur. Je ne pense pas que tout ce que Rossellini a fait est du même niveau. Par contre, je crois qu’il faut reconnaître que même si Rossellini ne tournait pas toujours tout seul ses films, tous ses films sont faits à la manière de Rossellini. Le fait que quelqu’un d’autre ait tourné des séquences ou des plans à sa place n’en diminue pas la valeur. Et cela vaut pour ses films comme pour ses projets à la télévision. Inde, par exemple, est un film qu’il n’a pas tourné tout seul et dans lequel il agissait plutôt à titre de producteur. Rossellini était très rusé et il savait que cette qualification lui permettait de gérer personnellement l’argent et de défendre son rôle vis-à-vis des gens qui finançaient l’opération. C’est précisément dans cette attitude qu’il a exercé le plus de fascination vis-à-vis d’une génération de cinéastes français qui allait constituer la Nouvelle Vague. Il a été l’inspirateur de ce mouvement parce qu’il leur avait appris à se débrouiller pour faire des films et à devenir des producteurs. On sait par exemple que certaines parties de Inde ont été tournées par quelqu’un d’autre, notamment Marcellini. Je voudrais citer, à ce titre, un cas très connu: celui de Allemagne année zéro. Allemagne année zéro est un film très beau et touchant selon moi, qui avait été tourné en partie par Carlo Lizzani pendant que Rossellini était ailleurs. On sait que Carlo Lizzani a tourné une bonne partie du pèlerinage et notamment la partie la plus émouvante et la plus touchante du film: le pèlerinage d’Edmund à la fin du film juste avant son suicide. Et Lizzani a toujours été le premier à déclarer, très honnêtement, qu’il n’avait fait que tourner à la manière de Rossellini et qu’il suivait les instructions qu’il lui avait données. Maintenant, est-ce que Lizzani a fait, tout seul sans Rossellini, quelque chose de semblable? Non. Je ne veux pas être dure vis-à-vis de Lizzani, mais c’est vrai que le modèle de bottega fonctionne au cinéma comme en peinture. Tout en étant d’accord avec Stefano qui estime que Rossellini n’a pas fait que des chefs-d’œuvre, j’estime que tous les films dont il a revendiqué la paternité étaient tous tournés à la manière « Rossellini ».\nViva Paci : J’aimerais consacrer le temps qu’il nous reste aux réactions du public. Est-ce qu’il y a des questions sur des points qu’on n’aurait pas touchés?\nAdriano Aprà : J’ai essayé de faire une distinction entre les films de Rossellini qui relèvent de la voix de ceux qui relèvent de l‘écriture, c’est-à-dire des films qui donnent l’impression d‘être plus spontanés des films construits. Un exemple évident de film construit est Europe 51 parce que c’est un film qui a été fait avec une vraie production et qui comprend notamment un style d‘éclairage propre au studio system. Et il y a d’autres films comme Paisà qui donnent l’impression d‘être des films faits sans grande formalisation. Pour en arriver à l‘époque de la télévision, disons que India est un film qui relève de la voix. Le Général della Rovere, tourné tout de suite après, est décidément un film d‘écriture. Viva l’Italia!, le film sur Garribaldi, est un film de voix. Vanina Vanini est décidément un de ses films les plus romanesques au sens traditionnel du terme. Je crois que Rossellini a changé de style maintes fois pendant sa carrière cinématographique, mais au moment où il fait de la télévision, il emploie substantiellement un style seulement. Il a fait un choix stylistique précis qui l’a suivi dans tous ses films de télévision et dans les deux films qu’il a tournés par après pour le cinéma soit : Anno Uno et Le Messie. Tous ces films sont plus ou moins tournées dans un style que j’ai tendance à définir comme primitif. C’est comme si Rossellini avait renoncé à tout ce que le cinéma avait inventé depuis les premiers temps et qui enrichi le langage cinématographique pour revenir à un langage plus primitif. Je pense plus précisément qu’il faisait référence aux primitifs de la peinture puisque je ne suis pas sûr qu’il connaissait les primitifs du cinéma. Rossellini a fait du Giotto plutôt que du Michel-Ange. À ce titre, il a fait un portrait de Leon Battista Alberti, l’inventeur de la perspective et conséquemment de la base du langage cinématographique, au-delà de la peinture. Cela me donne l’impression que Rossellini a travaillé à la simplification de ses moyens d’expression et explique la tendance pour le plan séquence. Le langage cinématographique de Rossellini est construit autour de deux procédés. D’abord, par la dialectique entre le champ et le contre-champ qu’il a développé systématiquement. Ce procédé peut être identifié notamment dans une scène de Rome, ville ouverte. Cette scène est celle où le prêtre est obligé, par le soldat nazie, de regarder une scène de torture. C’est un champ qui se pose contre un autre champ, un champ choquant, qui provoque une réaction autant chez le prêtre que chez le spectateur. Ensuite, il y a le plan séquence qui est plutôt la figure de l’harmonie par lequel les éléments sont liés ensemble. Dans ce sens, nous pouvons penser que Rossellini avait compris que l’absence de profondeur de champ est un élément typique de la télévision contrairement au cinéma. En somme, il a fait des films « plats » pour le petit écran sans aucune profondeur de champ.\nIntervenant de l’auditoire : En lien avec India, j’aimerais connaître le rapport entre Pasolini et Rossellini. Ils ont fait le voyage en Inde ensemble? [NdA: C’est avec Alberto Moravia que Pasolini ira en Inde au début des années soixante]\nAdriano Aprà : Non. Pasolini a été aux Indes deux fois. En 1961 où il est sorti avec un livre qui s’appelle: L’odeur de l’Inde et en 1967 où il avait un projet de film qu’il n’a pas terminé. Il a également tourné, par ailleurs, un court métrage magnifique pour la télévision qui s’appelle: Note pour un film sur l’Inde. Voilà le rapport de Pasolini avec l’Inde. Maintenant, son rapport avec Rossellini. Ils se connaissaient et s’estimaient réciproquement. Pasolini avait écrit un poème magnifique à propos de Rome, ville ouverte. Rossellini, de son côté, présente son film expérimental Uccellacci e uccellini au Festival de Cannes et en écrit également le texte de présentation dans le press book du festival.\nElena Dagrada : En fait, les deux ont été des réalisateurs très maltraités par la critique italienne et ils ont eu l’occasion d‘écrire l’un en faveur de l’autre. Mais ils n’ont jamais collaboré.\nStefano Roncoroni : 95% du film a été tourné en Italie, tout près de Rome. C’était moins cher en ce qui attrait aux déplacements de l‘équipe. Germania anno zero a été tourné à Berlin, mais Rossellini a tourné quelques plans derrière sa maison près de Rome. L’Homme à la croix, il l’a tourné à Ladispoli près de Rome. Je dis cela pour rappeler seulement qu’il avait toujours un problème d’argent terrible et à certains moments on devait subir des coupures.\nViva Paci : J’ai une question qui vise à captiver notre public qui va rester pour le cycle de projections de films pour la télévision de Rossellini. Hier, nous avons vu dans Socrate cette apparition émouvante de ses yeux en gros plan, avec le pancinor : on y voyait une véritable lumière dans les yeux de Socrate. Adriano nous avait fait remarquer, avant la projection, que nous pouvions avoir l’impression que des « spots » d‘éclairage étaient fixés sur les pupilles de Socrate la première fois qu’il a été cadré. Est-ce qu’il y aurait, de la même manière, une image qui vous accroche dans Blaise Pascal ou La Prise de pouvoir par Louis XIV ?\nStefano Roncoroni : Je préfère le film : La Prise de pouvoir par Louis XIV sur lequel j’ai écrit et publié. Je crois que c’est un petit chef-d’oeuvre. Les décors, l’histoire, les idées du scénariste Jean-Dominique de La Rochefoucauld que Rossellini met en images éclairent toutes les scènes. La scène, à la fin du film, où Louis XIV nous dit une phrase précisément de de La Rochefoucauld: « le soleil de la mort ne peut se regarder fixement » donne son sens à toutes les autres scènes.\nElena Dagrada: Puisque j’estime que tout le Rossellini intéressant est un Rossellini très autobiographique, je me permets une réponse « autobiographique ». Ce qui m’a touché le plus dans Inde est un passage en complète opposition avec un passage d’Europe 51. J’estime que Inde est un film qui retrace un tournant sentimental très fort dans la vie et dans la production rossellienne. C’est à cette époque qu’il laisse derrière lui Ingrid Bergman avec tout ce que cela implique en termes de production filmique. La vie et la production de Rossellini sont décidément entremêlées. Ce que j’ai trouvé très touchant dans Inde est l‘épisode du barrage qui renvoie à une idée du travail, de l’usine, de l‘énergie et à tout ce que la technologie industrielle peut apporter comme amélioration aux conditions de vie d’un peuple comme c’est le cas en Inde à l‘époque de sa modernisation. Le regard que Rossellini pose sur cet aspect nous communique une idée touchante et positive du travail des hommes et des femmes indiens dans la construction de ce barrage. Cela se situe aux antipodes de l’image du barrage qui se retrouve dans Europe 51 où Ingrid Bergman, la protagoniste, nous renvoie à une idée très négative du travail. C’est illustré dans une scène dans laquelle Ingrid Bergman va au cinéma et voit un documentaire sur la construction d’un barrage. Elle réagit très fortement face à ces images qui la font souffrir parce qu’elles renvoient aussi au souvenir de la mort de son enfant. C’est une représentation du travail comme source d’exploitation et d’aliénation qui a produit une réaction défavorable à la fois chez la critique catholique et marxiste. En effet, ils ne pouvaient pas accepter que Rossellini donne une idée aussi négative du travail. La constitution italienne, premier article, fonde la république sur le travail et pour les catholiques le travail, même le sacrifice, devait être vu et vécu comme une tâche assigné par Dieu aux hommes. Pour les marxistes, le travail est la voie à travers laquelle l’homme se rachète de sa condition d’esclavage dans le capitalisme. Bref, c’est vraiment quelque chose qui se situe aux antipodes de l’image du barrage de l‘émission télévisée qu’il commente avec Marco Cesarini Sforza. Je pense que cela est un moment très fort, très beau, très touchant et très révélateur de tout ce qui avait changé chez Rossellini. Il y a là certainement la fin d’Ingrid et le début de Sonali.\nViva Paci : J’ai l’impression que c’est le mot de la fin ou du commencement! Le coucher du soleil ou le lever ça dépend. Adriano, tu disais que c‘était une leçon de vie et nous avons remarqué qu’il y a eu dans cette table ronde des questions vitales puisque tout au long du débat c‘étaient vos expériences, vos relations, vos amours et vos déceptions vis-à-vis de Rossellini qui ont émergés. Cela a été très enrichissant et très compliqué tout comme la vie! Sueurs froides, une fois sur deux, à chacune des réponses. J’espère que d’avoir décrit Rossellini, d’une manière aussi facile que complexe, nous a permis de respecter le personnage et cela accompagnera la vision de notre programme de projections. Un programme qui vous offre des objets que vous trouverez difficilement ailleurs. Avec cet avant-goût, ce spot promotionnel, essayez de suivre le cycle de projections qui aidera à réduire les lacunes que nous avons forcément eues dans cette table ronde. Merci Adriano Aprà, merci Elena Dagrada, merci Stefano Roncoroni d’avoir accepté notre invitation ici à la Cinémathèque.\nsujet: Histoire, Technique et technologie, Télévision