Ne dites plus seniors, mais "silvernautes" - Positif - LeVif\n21/06/20 à 09:45\nDe plus en plus, les "cheveux argentés" se digitalisent et développent les contacts via Internet. © getty images\nOn assiste depuis quelques années à une augmentation plutôt exceptionnelle dans l'histoire du nombre de personnes âgées en Occident. Ce " papy-boom " s'explique par l'arrivée à l'âge de la pension des enfants nés durant le baby-boom après la Seconde Guerre mondiale, où pendant près de vingt ans les naissances furent plus nombreuses. Surtout, avec l'allongement de la durée de la vie, les représentations clivantes jeunes / vieux sont aujourd'hui dépassées. Le mot senior n'est plus vraiment adapté à l'époque.\nOn assiste depuis quelques années à une augmentation plutôt exceptionnelle dans l'histoire du nombre de personnes âgées en Occident. Ce " papy-boom " s'explique par l'arrivée à l'âge de la pension des enfants nés durant le baby-boom après la Seconde Guerre mondiale, où pendant près de vingt ans les naissances furent plus nombreuses. Surtout, avec l'allongement de la durée de la vie, les représentations clivantes jeunes / vieux sont aujourd'hui dépassées. Le mot senior n'est plus vraiment adapté à l'époque. Pourquoi ne pas parler de " silvernautes " ? Car, contrairement à certaines idées reçues, doucement mais sûrement, les cheveux argentés (silver, en anglais) se digitalisent et Internet serait même pour beaucoup un élixir de jouvence. " Les baby-boomers sont hyperconnectés jour et nuit, ils vivent la Toile comme un moment de partage et de rencontre " , affirme Yves Bozzi, cofondateur et dirigeant de Digital Baby Boomer, webmarketeur spécialiste de la " silver économie ". Pour certains sociologues, le vieillissement serait d'ailleurs une construction sociale, souvent tributaire du regard de l'entourage. " Ce qui importe, ce n'est pas la vie éternelle, c'est l'éternelle vivacité ", disait Nietzsche. Et si vieillir, c'était apprendre à rendre le présent plus consistant ? Dans son dernier livre, Une seconde vie (Le Livre de Poche), le philosophe François Jullien décrit un processus majeur : pour lui, c'est dans la seconde moitié de la vie que résiderait la possibilité de devenir vraiment soi. " Au départ, nous ne sommes pas libres, mais induits. On croit avoir choisi, mais en fait, tout a été très largement choisi ou préchoisi par d'autres : l'éducation, le milieu, les parents, le premier emploi... La seconde vie est un moment où, conscient de ma propre mort à venir et du temps qui me reste à vivre, je décide de donner un nouvel essor à mon existence. La seconde vie commence au moment où commence la liberté. C'est donc un nouveau rapport à soi, au monde et aux autres. " Des recherches ont mis en évidence le fait que les aînés ont tendance à davantage se focaliser sur les informations positives plutôt que négatives. Peut-être parce qu'ils contrôlent mieux leurs émotions, ou parce que la valeur du temps a évolué : le temps libre au présent, aussi bien que celui compté devant soi. C'est ce qu'on appelle " le paradoxe du vieillissement ". Si la retraite est bien le début d'une nouvelle vie, elle peut encore durer 20, 30, 40 ans. Ce passage est un moment égocentré , à se redécouvrir et se repositionner en acceptant les pertes : celle de son rôle social passé et d'un statut professionnel reconnu, celle des proches disparus et, progressivement, celle du corps qui se métamorphose. Certains s'offrent des séminaires de préparation à la retraite pour réfléchir et prendre anticipativement certaines dispositions : comment occuper son temps libre, comment programmer sa succession, comment gérer son patrimoine, comment organiser le début du reste de la vie... ? Une étude fait apparaître que ce point de bascule a lieu vers 70 ans. Or, les changements démographiques et les modes de vie modernes ont restreint le nombre de membres de la famille disponibles pour prendre soin de leurs parents âgés. L'augmentation de la longévité associée aux naissances plus tardives ont créé une génération sandwich de proches qui s'occupent à la fois de leurs enfants et de leurs parents. Les modèles familiaux divers et variés, les distances géographiques et le fait que la grande majorité des femmes travaillent alors qu'auparavant c'étaient surtout elles qui s'occupaient de leurs parents font qu'en Belgique, on considère qu'un dixième de la population, seulement, est un aidant proche. Partant de ces constats sociétaux et d'une expérience personnelle, Pauline Dubois a créé Cura Services pour soulager les aînés, leur famille et les aidants proches, de la gestion de la charge administrative quotidienne. Entourée d'une quinzaine de collaborateurs, elle propose cinq services sur mesure : aide à la gestion administrative, accompagnement et gestion du quotidien, adaptation du lieu de vie, préparation au futur et " dossier de vie ". Chaque curanizer, après une première visite gratuite chez le client, sera la personne unique de référence tout au long de l'accompagnement (qui, lui, est payant). Pratiquement, Cura Services prend en charge l'organisation et le suivi de démarches administratives, mais sans prendre de décisions à la place des clients. M. et Mme D., par exemple, ont beaucoup d'enfants et de petits-enfants. Ils aiment les voir et recevoir, mais n'ont plus l'énergie pour trier leur courrier et effectuer les diverses démarches administratives et d'organisation. " Nous nous rendons chez eux deux fois par mois pour traiter leur courrier, les aider à faire leurs paiements, à réserver des restaurants ou des hôtels, etc. Nous avons un rôle de facilitateur bienveillant du quotidien, comme un réel assistant professionnel. La complémentarité de notre rôle local doit pouvoir améliorer la vie des seniors en optimisant les interventions des prestataires qui évoluent autour d'eux. Nos clients sont parfois les patriarches de trois générations qui les suivent : leurs propres enfants sont déjà grands-parents ! " " Vieillir chez soi est le rêve de beaucoup de personnes âgées " : 75 % des clients - en majorité des femmes - vivent à domicile. " Elles font appel à nous lorsqu'elles s'adressent aux professionnels qui les entourent pour leur trouver une aide. La demande des hommes est souvent tardive, avec une réticence à l'aide et souvent une santé très fragilisée qui les a poussés à nous contacter. Il y a aussi une certaine réserve des aînés à ne pas vouloir faire appel à leurs enfants occupés. Parfois, la demande vient des enfants et, malheureusement, les parents ne sont pas prêts à être aidés ", précise Pauline Dubois. " La solitude est très présente au sein de nos clients. Au fur et à mesure de nos passages chez eux, ils se livrent. Il arrive très souvent que notre intervention administrative et de soutien au quotidien ne soit que le pic d'un iceberg de problématiques plus lourdes. " D'après une étude Ipsos, seul un Belge sur dix a discuté avec ses parents de la vie après la retraite. A l'instar de Cura Services, une autre société, Macaria, propose une approche globale, depuis l'analyse jusqu'à la planification et l'aide à la mise en place d'actions et solutions pour préparer sereinement tous les aspects de cette phase de fin de vie et organiser la cérémonie des funérailles. Les personnes accompagnées anticipent pour vivre pleinement et mourir sereinement. Quant à la communication, elle passe de plus en plus par le Web et les réseaux. Aujourd'hui, près de deux seniors sur trois utilisent Internet. Parmi ces 63 % de digital seniors, un tiers déclare même l'utiliser plusieurs fois par jour, d'après les chiffres publiés dans la 3e édition du baromètre TNS Sofres sur les 55 ans et +. Plus de 81 000 utilisateurs ont plus de 65 ans sur Facebook en Belgique. Ils s'y retrouvent dans ces valeurs de partage et de transmission, comme en témoigne le succès de certaines " silver influenceuses " suivies par des millions de followers. Apprendre à se débrouiller est moins sorcier qu'on ne le croit : " Entre 5 et 10 heures suffisent pour réussir à surfer sur Internet, utiliser Skype ou Facetime, maîtriser les appels en visioconférence sur son iPhone, écrire des mails, gérer les photos ", affirme Camille Lemardeley, directeur des opérations chez Superprof. Cette start-up met à disposition 600 professeurs particuliers en informatique dans toute la Belgique. " Et tous les cours continuent sans difficulté par webcam durant le confinement. " Si la mobilité pose parfois problème, le monde virtuel est peut-être la solution à de nombreuses questions. Comme un pont entre les générations. Particulièrement utile dans la période que traverse le monde aujourd'hui. Par Cilou De Bruyn


e-doceo relooke son identité visuelle et son site web\nUne information plus claire, un contenu plus riche et une ergonomie tournée vers l’utilisateur.\nLe positionnement global 100% digital learning et l’offre restructurée de l'éditeur de logiciels dédiés à la formation sont mis en valeur au sein d’un nouveau site Internet. L'ergonomie de celui-ci a été repensée pour plus de clarté et pour faciliter l'accès à l’information.\n- son offre logicielle pour créer, gérer et diffuser des formations (e-learning, présentielles, etc.) ;\n- ses services d’accompagnement personnalisés qui optimisent l’exploitation des technologies dans la formation.\nEt bien d'autres choses telles que... des conseils d’experts, des contenus exclusifs à télécharger (catalogues, livres blancs), des témoignages clients, etc.\nTransformez vos connaissances en valeur.\nLa nouvelle promesse d’e-doceo, leader des solutions technologiques dédiées à la formation numérique, est également à découvrir au sein du communiqué de presse « Des entreprises plus compétitives grâce au digital learning : le nouveau défi d’e-doceo ».\nA consulter dès maintenant.


Actualité Météo : neige-en-montagne---vers-des-records-pour-une-mi-octobre-- - METEO CONSULT\nAccueil > Actualités > Neige en montagne : vers des records pour une mi-octobre ?\ndimanche 11 octobre 2020 13H39\nDepuis le début du mois d'octobre, c'est un temps froid qui s'impose en montagne. Avec le flux qui s'oriente au secteur nord-ouest, les conditions météo vont devenir particulièrement favorables à la multiplication des chutes de neige sur l'ensemble de nos reliefs cette semaine, dès 1200 mètres.\nUn contexte météorologique idéal pour la neige en montagne\nLa situation météo devient de plus en plus favorable aux chutes de neige. En effet, un système dépressionnaire s'étend de la Scandinavie à l'Espagne. Comme ce système est alimenté en air polaire maritime, ce contexte, froid et humide devient donc propice au développement des chutes de neige dans les Pyrénées, les Alpes et dans une moindre mesure sur les hauteurs du Massif central et du Jura. Les ballons vosgiens connaîtront également un très léger saupoudrage.\nNombreuses chutes de neige cette semaine sur les Pyrénées\nUn manteau neigeux s'est constitué en haute altitude sur les Pyrénées avec 15 à 30 cm à 2400 m sur l'ouest et le centre des Pyrénées début octobre. Même si le redoux des derniers jours a fait fondre en partie cette neige, de nouvelles chutes de neige se produisent depuis dimanche matin. Avec la persistance d'un régime perturbé de nord-ouest toute la semaine prochaine, les cumuls de neige atteindront 40 à 80 cm à 1800 m sur les massifs des Pyrénées-Atlantiques et des Hautes Pyrénées. On atteindra la barre des 1 mètre de neige à 2200 mètres par accumulation sur les versants exposés au vent du Nord.\nOn se dirige donc vers un enneigement assez exceptionnel pour une mi-octobre sur ce massif\nUn enneigement déjà bon sur le nord des Alpes en altitude\nLa neige a fait son grand retour dans les Alpes début octobre. Les massifs du Mont Blanc, de la Haute Tarentaise, de Belledonne et d'Oisans ainsi que celui des Ecrins présentent déjà un très bon enneigement au-dessus de 2500 mètres d'altitude. Et ce n'est pas terminé puisque la présence la semaine prochaine d'une masse d'air froid d'origine polaire au-dessus de la France, permettra la multiplication des chutes de neige : on attend 10 à 30 cm de neige fraîche vers 1800 à 2000 mètres selon les massifs et les expositions d'ici jeudi prochain.\nUn peu de neige sur le Jura et le Massif central\nMême si les chutes de neige s'annoncent plus anecdotiques et ne blanchiront que les plus hauts sommets, la neige sera bien au rendez-vous la semaine prochaine sur le massif du Sancy et les crêts jurassiens. Localement et temporairement, la couche pourra atteindre 5 à 15 cm au-dessus de 1500 mètres.\nSaupoudrage dans les Vosges\nIl a déjà neigé début octobre sur les ballons vosgiens. Tout a désormais fondu malqgré quelques flocons dimanche. Cette semaine, de nouveaux flocons sont attendus, pouvant ponctuellement donner un petit saupoudrage au sol au-dessus de 1200 mètres.\nFocus sur les températures du 12 au 16 octobre\nQuelle évolution pour la semaine ?


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Airbags défectueux: Toyota rappelle plus de 37 000 véhicules en Belgique et au Luxembourg - Entreprises - Trends-Tendances\n26/10/16 à 08:27\nCes véhicules sont équipés de dispositifs de gonflage des airbags frontaux avant conducteur et passager contenant du nitrate d'ammonium à phase stabilisée non déshydraté comme agent gonfleur. "Selon l'équipementier Takata, une défaillance de sécurité peut se présenter dans les dispositifs de gonflage en raison d'une dégradation de l'agent gonfleur consécutive à une exposition prolongée à une haute humidité absolue, à une haute température et à des cycles gel/dégel de grandes amplitudes", explique le constructeur japonais dans un communiqué.\n"Ces conditions peuvent entraîner une rupture du dispositif de gonflage lors du déploiement de l'airbag. L'activation d'un dispositif de gonflage avec du nitrate d'ammonium non déshydraté dégradé peut entraîner la projection à haute vitesse de fragments de métal au travers de l'airbag et dans l'habitacle du véhicule."\nPour la Belgique et le Luxembourg, 3.535 Hilux, 18.427 Yaris, 2.223 Corolla et 12.874 Auris son concernés par ce rappel, soit un total de 37.059 véhicules, produits entre mai 2000 et novembre 2001 et entre avril 2006 et décembre 2014, précise Toyota Belgium.\nL'opération affecte en outre environ 1,16 million d'unités au Japon, 1,47 million en Europe, 820.000 en Chine et 2,35 millions dans d'autres régions. Les Etats-Unis, qui avaient fait l'objet de rappels séparés précédemment, ne sont pas inclus. Les propriétaires connus des véhicules concernés seront avertis par courrier recommandé. En fonction du modèle de véhicule, les concessionnaires Toyota remplaceront gratuitement les dispositifs de gonflage des airbags frontaux conducteur et/ou passager par un nouveau dispositif ou par une nouvelle unité d'airbag.\nL'équipementier Takata, qui contrôle 20% du marché des ceintures et airbags pour l'industrie automobile, est empêtré depuis près de trois ans dans une affaire d'airbags viciés, avec au total quelque 100 millions d'exemplaires touchés par des rappels passés ou à venir dans le monde. Au cours des dernières années, certains airbags ont éclaté après une collision parfois mineure, des explosions intempestives qui ont tué une quinzaine de personnes, dont 11 aux Etats-Unis.\nCes véhicules sont équipés de dispositifs de gonflage des airbags frontaux avant conducteur et passager contenant du nitrate d'ammonium à phase stabilisée non déshydraté comme agent gonfleur. "Selon l'équipementier Takata, une défaillance de sécurité peut se présenter dans les dispositifs de gonflage en raison d'une dégradation de l'agent gonfleur consécutive à une exposition prolongée à une haute humidité absolue, à une haute température et à des cycles gel/dégel de grandes amplitudes", explique le constructeur japonais dans un communiqué. "Ces conditions peuvent entraîner une rupture du dispositif de gonflage lors du déploiement de l'airbag. L'activation d'un dispositif de gonflage avec du nitrate d'ammonium non déshydraté dégradé peut entraîner la projection à haute vitesse de fragments de métal au travers de l'airbag et dans l'habitacle du véhicule." Pour la Belgique et le Luxembourg, 3.535 Hilux, 18.427 Yaris, 2.223 Corolla et 12.874 Auris son concernés par ce rappel, soit un total de 37.059 véhicules, produits entre mai 2000 et novembre 2001 et entre avril 2006 et décembre 2014, précise Toyota Belgium. L'opération affecte en outre environ 1,16 million d'unités au Japon, 1,47 million en Europe, 820.000 en Chine et 2,35 millions dans d'autres régions. Les Etats-Unis, qui avaient fait l'objet de rappels séparés précédemment, ne sont pas inclus. Les propriétaires connus des véhicules concernés seront avertis par courrier recommandé. En fonction du modèle de véhicule, les concessionnaires Toyota remplaceront gratuitement les dispositifs de gonflage des airbags frontaux conducteur et/ou passager par un nouveau dispositif ou par une nouvelle unité d'airbag. L'équipementier Takata, qui contrôle 20% du marché des ceintures et airbags pour l'industrie automobile, est empêtré depuis près de trois ans dans une affaire d'airbags viciés, avec au total quelque 100 millions d'exemplaires touchés par des rappels passés ou à venir dans le monde. Au cours des dernières années, certains airbags ont éclaté après une collision parfois mineure, des explosions intempestives qui ont tué une quinzaine de personnes, dont 11 aux Etats-Unis.


La question musicale du jour (3) - Page 15\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Dim 6 Juin 2021 - 15:02\nMaxwell peut être à la fois un prénom et un patronyme, je suppose que c'est aussi simple que ça. Il a un patronyme très courant, donc ça permet instinctivement de le distinguer.\nMoi aussi j'ai été longtemps induit en erreur par la typo Naxos, jusqu'à ce que je doive classer son nom pour une notule et que j'aille tout simplement vérifier le nom de ses parents, M. et Mme Davies – qui lui ont, dans la même logique, donné un second prénom un peu distinctif ?\nMais c'est l'un des rares cas de compositeurs (surtout aussi récents) où il y a très souvent des fautes d'orthographe sur les disques ! (à part Naxos, la plupart des labels l'écrivent bien)\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Dim 6 Juin 2021 - 16:27\nEn réalité, je m'étais demandé si, en fait d'erreur, ce n'était pas plutôt une volonté du compositeur qu'on l'écrive comme ça.\nParce que Naxos a quand même joué pour PMD un rôle de mécène (ils lui ont commandé 10 quatuors, les «Naxos Quartets») et de promoteur (ils ont republié l'intégralité de ses enregistrements Collins Classics lors de l'éclipse du label): ça paraît difficile d'imaginer qu'ils n'aient pas su écrire le nom d'un compositeur qu'ils soutenaient activement. Et le compositeur a pu lui même encourager cet usage, comme tu le dis, par souci d'avoir un nom plus propice à l'identification qu'un très passe-partout «Peter Davies.»\n(à part Naxos, la plupart des labels l'écrivent bien)\nAprès vérification, non: à l'instar de la BBC et du Guardian, DG, Decca et EMI écrivent tous, eux aussi, «Maxwell Davies» comme s'il s'agissait d'un compound surname et non comme si «Maxwell» était un middle name.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Sam 12 Juin 2021 - 11:24\nCe n'était pas ce que j'avais vu lorsque j'avais fait des recherches de disques, il y a quelques années, pour mon cycle PM Davies… Naxos se distinguait. Mais mon panel n'était (la preuve !) pas exhaustif bien sûr.\nIl y a donc bien une division, mais le fait que les labels les plus « légitimes » l'écrivent P MD plutôt que PM D dit peut-être quelque chose d'une volonté du compositeur, en effet.\nEt le compositeur a pu lui même encourager cet usage, comme tu le dis, par souci d'avoir un nom plus propice à l'identification qu'un très passe-partout «Peter Davies.»\nCertes, mais pourquoi ne pas se faire simplement appeler Maxwell DAVIES dans ce cas ? Certes, Davies, reste un patronyme commun. Ça me rend de plus en plus curieux, cette histoire, et vu sa notoriété ce doit bien être documenté quelque part… Si quelqu'un tombe dessus, j'espère qu'il viendra partager !\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Sam 12 Juin 2021 - 11:51\nCertes, mais pourquoi ne pas se faire simplement appeler Maxwell DAVIES dans ce cas ?\nOui, d'autant que, semble-t-il, tous ses proches l'appelaient «Max.»\nEn tout cas, je suis en train de découvrir ou de redécouvrir une partie de son catalogue (énorme, d'ailleurs: quel stakhanoviste!): c'est vraiment pas mal du tout, en particulier les œuvres concertantes.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 2 Aoû 2021 - 0:47\nDu fil concertos grossos Haendel :\nDouze concertos, c'est trop ! trop pour s'écouter à la suite. Intermèdes entre parties d'oratorios (comme les concertos pour orgue) : les filer sans discontinuer les plonge dans une perception étale qui les dessert. Est-ce pour cela qu'il est si fréquent d'y ajouter épices et autres condiments, pour donner du piquant et les soustraire à un flux tiède et homogène ?\nC'est surtout qu'en écoutant des disques, on achète plutôt des programmes cohérents, des intégrales… or ces pièces ne sont pas du tout conçues ainsi pour le concert, où l'on jouait (et joue toujours) divers formats au cours d'un même concert. Quand c'est très varié, comme les symphonies de Mahler ou Chostakovitch, pourquoi pas, mais faire l'intégrale des Suites de Couperin, Sonates de Scarlatti, des Symphonies de Haydn ou des Concertos de Mozart d'une traite, ça finit par lasser, c'est normal…\nComme souvent il y a plusieurs questions\n> L'œuvre au concert / l'œuvre en tant que regroupement (opus, cycle, …). Par exemple : jouer la sixième suite pour violoncelle de Bach, avec les 5 autres suites. Ou la jouer avec d'autres œuvres pour violoncelle piccolo ; des œuvres expérimentant des sonorités atypiques du violoncelle (aigu, etc…) ; des œuvres mettant en avant une conception polyphonique pour instrument seul ; des œuvres explorant la place du violoncelle chez Bach (cantates, etc…), voire viole de gambe ; etc. Assez ramifié sans doute, et pour moi qui écoute beaucoup plus de disques que je ne vais au concert …\n> Le regroupement fait œuvre.\nLes opus d'éditeurs sont-ils plus ou moins des œuvres que les opus d'auteurs. La question est clairement posée chez Haendel par exemple. L'opus 3 (ou 7) serait-il une invention d'éditeur et l'opus 6 (ou 4), à contrario une œuvre de Haendel ?\n> La question objet de ce post :\nTrès clairement le Clavier bien tempéré (livre 1 ou 2), les six partitas pour clavier sont une œuvre, publiée à dessein et dont l'ambition ne fait pas de doute. Elles dépassent pourtant la durée conventionnelle d'écoute. L'on peut trouver de nombreux autres exemples dans les regroupements baroques. Les 550 sonates de Scarlatti en sont sans doute le plus bel, excessif, et mystérieux manifeste. Que l'usage n'ait pas été de les jouer d'affilée, soit ! Que l'on ne puisse pas les entendre comme telles (par cycles de concert, ou par le disque), c'est un peu une autre histoire.\nQuand pourrait-on commencer à situer cette conscience de faire œuvre, au delà de regroupements fonctionnels (pratique instrumentale, éducative), d'usage (cantates, motets,…), de durée ? Et quel (type de) plaisir prenez vous à les entendre comme cycle (si vous en prenez) ?\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 2 Aoû 2021 - 13:08\nÇa dépend vraiment du degré d'intervention de l'éditeur, de la nature de l'œuvre… Lorsqu'un éditeur ajoute ou retire des lieder dans un cycle, des scènes ou des numéros dans un opéra, c'est clairement une intervention active, qui peut changer l'équilibre de l'œuvre.\nAprès, faire des regroupements pour faciliter la classification, l'exécution, la vente, ce n'est pas très problématique.\nQue l'usage n'ait pas été de les jouer d'affilée, soit ! Que l'on ne puisse pas les entendre comme telles (par cycles de concert, ou par le disque), c'est un peu une autre histoire.\nBien sûr qu'on les entend comme on veut ! Pour ma part, comme j'aime bien découvrir les corpus, je n'ai pas de réticence à les écouter intégralement (enfin, pour les œuvres où j'en ai l'envie) et dans l'ordre, pour saisir une évolution.\nCe dernier point rend plus intéressante la démarche à partir du XIXe siècle, où le style des compositeurs évolue beaucoup plus fortement au cours de la vie (les quatuors de Bacewicz, de Baculewski, de Th. Kirchner, ce sont de véritables leçons des styles successifs du XXe siècle !), avec des contrastes forts, que pour les corpus plus homogènes dans leurs moyens (malgré la variété de caractère des sonates de D. Scarlatti !).\nAvoir l'intégrale est sécurisant, permet d'éviter les doublons, de pouvoir vraiment entendre celles qu'on veut, de choisir ses chouchoutes… mais passer deux semaines à n'écouter que les Sonates de Scarlatti jusqu'à ce qu'on ait fini ne me paraît pas très tentant.\nUn disque d'une heure, oui, mais passé une certaine taille… tous les Ordres de Couperin, et même malgré leur diversité toutes les symphonies de Mahler ou de Chostakovitch, en une seule fois, ça va manquer de dépaysement.\nEn revanche, pour les corpus courts, comme les 4 Symphonies de Schumann ou de Brahms, l'intégrale est un exercice très agréable. Je le fais quelquefois pour les Sonates & Partitas pour violon de Bach (même si un mi-corpus me va très bien en général).\nQuand pourrait-on commencer à situer cette conscience de faire œuvre, au delà de regroupements fonctionnels (pratique instrumentale, éducative), d'usage (cantates, motets,…), de durée ?\nLe Clavier bien tempéré et les Sonates du Rosaire se posent plutôt bien, dans cette catégorie, non ?\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mer 4 Aoû 2021 - 23:51\nMerci David d'avoir pris le temps de répondre à mes questions, sans doute vagues et trop nombreuses. Du coup, je cogite, je cogite : entre ta perception qui met en avant le plaisir du dépaysement, de la variété, et à contrario ma fascination pour ces blocs, parfois monstrueux (les sonates de Scarlatti), que j'imagine comme tels (et dont on ne sait pas toujours si cette volonté de faire œuvre présidait clairement à leur genèse, ou si elle est le fruit de notre approche "moderne") et que j'aime arpenter, quant à moi, sans trop de dérivatifs.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Sam 14 Aoû 2021 - 15:06\nToutes les approches sont légitimes assurément ! Même écouter l'Art de la Fugue en passant l'aspirateur ou le dernier album BIS en faisant la liste du matériel de captation… J'irai même jusqu'à dire qu'couter de la musique pour râler sur le déclin inéluctable de l'Art est un usage légitime : on fait vraiment ce qu'on veut.\nJ'essayais de répondre à ta question initiale : sont-ces des massifs conçus comme des blocs ? En tant qu'objet intellectuel, je suppose que ça dépend beaucoup des compositeurs, difficile de donner une réponse générale. Est-ce que Bach a écrit séparément six Suites pour violoncelle dans le but d'en avoir plusieurs, ou les a-t-il voulues comme un tout cohérent qui explore avec une forme d'exhaustivité les possibilités qu'il avait en tête ? Ce doit être documenté (ou du moins deviné…), et je n'en sais rien.\nEn revanche, pour l'usage d'époque et l'usage d'aujourd'hui, clairement les intégrales restent l'exception en concert. Dans des corpus très courts comme les symphonies de Brahms ou le violon seul de Bach (ou très connus, comme les symphonies de Beethoven), ça fonctionne assez bien, mais sinon, c'est assez technique et indigeste, demande une programmation thématisée au long cours, et personne ne fait l'ensemble des concerts lorsqu'il y a une intégrale des quatuors de Beethoven ou Chostakovitch en huit soirées…\nLe disque change tout : il est possible de tout posséder, et de tout écouter à la suite si l'on en a la curiosité. Je crois toutefois que ce reste un usage minoritaire. Pour les quatuors de Beethoven ou les symphonies de Mahler, très contrastés entre eux, ce peut être le cas, mais quand il s'agit d'écouter des œuvres de ton très proche, avec parfois des bouts du corpus en deçà (les concertos de Mozart, les sonates de Schubert…), et en très grand nombre (les symphonies de Haydn…), je crois que très peu de monde s'y astreint, ou alors au long cours. Souvent, on acquiert l'intégrale et on y écoute surtout les œuvres les plus célèbres et les quelques-unes qui nous touchent le plus.\nPour ma part, j'ai vraiment besoin d'alterner les genres entre deux poussées intégralistes. Et plus les corpus sont homogènes, plus c'est nécessaire.\nÇa ne signifie absolument pas que l'autre usage soit interdit – il est même assez admirable –, il faut seulement la tournure d'esprit nécessaire à l'encaisser. C'est pourquoi écouter les 555 Scarlatti est sans doute un usage très minoritaire – peut-être publié comme un tout, mais certainement pas pensé pour une exécution en blocs.\n(Avis absolument au doigt mouillé, je n'ai pas vérifié dans la littérature savante…)\nSujet: La première symphonie cyclique...? Lun 23 Aoû 2021 - 22:14\nAlors que je fourrageais dans l'étrange masse des symphonies pré-classiques je suis tombé sur la "sinfonia pastorale" de Johann Stamitz (père de Carl Philipp Stamitz), père aussi de "l'école de Manheim". La symphonie en question est belle, mais là n'est pas mon propos (j'y viens); ce qui est remarquable c'est qu'elle comporte un motif (La-Fa#-Ré-Mi-La-Ré) qui est repris est développé dans trois des quatre mouvements (I, II et IV). Ce motif est très présent dans l’œuvre et je concède mon hésitation à le qualifier d' "obsessionnel" (on me taxerait peut-être exalté ); l'apparition du motif dans le second mouvement est extrêmement délicate (d'abord dans une voix intermédiaire en fin de mesure, puis progressivement "monte" au premier plan); sa réapparition dans le dernier mouvement, après son absence dans le troisième, est on ne peut plus péremptoire (elle ouvre le mouvement). Ma question est donc:\nConnaissez-vous une symphonie (ou un de ces ancêtres) antérieure à celle-ci développant de la sorte un motif à travers plusieurs mouvement?\nJe dois dire que je suis assez bouleversé (peut-être pour pas grand chose...) de réaliser qu'il existe une symphonie correspondant en tout point (me semble-t-il...) à la définition de la symphonie cyclique qui soit antérieure à la 5e de Beethoven, qu'on m'a présenté en cours d'Histoire de la Musique lors de mes études de musicologie comme étant la première du genre. Du coup, je remets ma propre trouvaille en cause...\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 23 Aoû 2021 - 22:26\nje n'avais jamais entendu durant mes études que la 5e était la toute première, simplement un des meilleurs exemples.\nIl me semble que Boccherini écrivait déjà des retours des motifs entre les mouvements, et Haydn l'a fait aussi, souvent entre le premier et le dernier mouvements...\nEt pas étonnant à ce que cette procédure se trouve chez Stamitz, à qui Haydn et les classiques ont beaucoup emprunté\nMais ça vaudrait la peine de creuser, effectivement !\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 23 Aoû 2021 - 22:34\nIntéressant! J'aime beaucoup Boccherini, mais je n'ai jamais fait attention à un aspect "cyclique" (la même chose pour Haydn). Aurais-tu un exemple précis de pièce où cela serait assez prégnant?\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 23 Aoû 2021 - 22:39\nPour Haydn, j'ai en tête notamment la n° 46 parce que je l'ai ré-écoutée récemment. Mais pour Boccherini, pfff... ça date. Il faudrait que je m'y replonge un peu\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 23 Aoû 2021 - 22:43\nMerci! Je file écouter la 46e de Joseph.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 23 Aoû 2021 - 23:12\nLa symphonie en question est belle,\nOui, très belle. Et je n'avais pas remarqué ce retour thématique sans toi. Pour moi, il s'agit davantage de parentés que de réel thème cyclique (d'autant que ce n'est pas toujours utilisé comme thème), mais il y a clairement une unité rare pour ce style de symphonie ancienne et brève – moins d'un quart d'heure malgré les quatre mouvements).\nD'une manière générale, je dirais qu'il ne faut pas s'étonner de voir que la musique ne correspond pas l'histoire-bataille centrée autour des grands hommes : la postérité a retenu certains compositeurs parmi les plus impressionnants, mais si leur degré de qualité (et d'innovation) est en général haut, il n'y a aucune garantie qu'ils aient tout inventé non plus… il y a même de fortes probabilités pour que d'autres aient essayé l'atonalité avant Liszt ou la symphonie cyclique avant Beethoven. Tout va dépendre aussi de la frontière qu'on va mettre : les retours thématiques, ça se trouve. Les parentés mélodiques entre mouvements, aussi, ce peut même être un jeu apprécié à l'ère classique.\nEnsuite, une véritable œuvre bâtie pour certains mouvement exclusivement sur la même cellule (les I & III de Beethoven 5), pas sûr que ça se trouve avant lui en effet, tant ses œuvres sont neuves.\nMais on est toujours amusé de voir ce qui se trouve autour des grandes productions des compositeurs les plus célébrés : l'année de Don Giovanni, Pavel Vranický écrit un Oberon qui ressemble furieusement… à du Weber ! (Donc les changements stylistiques notable chez Weber s'amorcent une génération avant lui.) Ou encore l'équivalent de la Pastorale dans le Portrait de la Nature de Knecht (il y a aussi une symphonie de Carl Stamitz au programme pastoral où l'on retrouve des jeux sonores de la 6 de Beethoven)…\nLa rupture totale, du fait du nécessaire langage commun, est impossible en musique – par rapport à ce qu'on peut faire avec un roman.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 23 Aoû 2021 - 23:35\nC'est en effet l'unité de cette symphonie qui m'a le plus frappé, car c'est chose rare en cette période comme tu le dis. Je sens là une réelle volonté de produire "une œuvre", là où bien d'autres symphonies de cette époque me semblent être composées avec plus de distances, avec un grand savoir faire et plus ou moins de talent selon les compositeurs certes, mais sans cette... "implication"( ce terme parait bien étrange ici mais je n'en trouve pas d'autre, je me fais peut être un idée ).\nTon analyse de l'histoire de la musique me parait pertinente: il semblerait que notre civilisation (disons occidentale pour ne pas trop se risquer) soit plus bâties sur des grands noms, des héros, des figures écrasantes, que sur une représentation de la pluralité des talents, sur la progressivité des passages d'un courant à un autre (tout cela n'est pas très bien dit, j'espère me faire comprendre tout du moins); ce sont pourtant des aspects beaucoup plus intéressants, car nuancés, plein de subtilités, d'échanges, de passerelles... j'ai découvert aujourd'hui la symphonie en Fa majeur fk 67 "dissonante" de W.F. Bach, qui comporte dans son premier mouvement un motif qui ne peut que rappeler la 5e de Beethoven, même l'esprit de cette musique... et parallèlement, découverte du dernier mouvement de la première symphonie de Méhul, qui rappelle aussi cette 5e. Sans enlever de la valeur à la 5e à mes yeux, la découverte de ces deux symphonies me permet de tracer des passerelles entre les trois œuvres, et, par leurs différences et leurs similitudes, de mieux comprendre des aspects généraux de la musique.\nJ'ai grandement envie d'écouter la symphonie pastorale du Carl le fiston... et je suis curieux pour l'"Obéron", une écoute comparée avec celui de Weber serait sûrement intéressante.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mar 24 Aoû 2021 - 22:33\nRetour sur la "Grande symphonie" à programme de Carl Philipp Stamitz : une œuvre impressionnante en considération de la période (le mouvement "la tempête", d'une durée de 8min est extrêmement ambitieux pour l'époque et préfigure d'une certaine manière la "tempête" de la pastorale d'un certain Ludwig); d'autre part, c'est une belle œuvre, luxuriante, qui séduira les amoureux du pittoresque (comme moi-même).\nPour ce qui est de la 46e symphonie de Haydn, je n'ai pas réussi à déceler de motif récurrents d'un mouvement à un autre. une autre écoute sera peut-être nécessaire.\nSi vous connaissez des symphonies pré-classiques avant-gardistes par un aspect ou un autre, je suis preneur!\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mer 25 Aoû 2021 - 11:20\nAh, la Grand Symphonie Pastorale « Le jour variable » qui vient de sortir chez CPO la semaine dernière !\nVrai qu'il y a beaucoup de traits beethoveniens dans cette Tempête (on y entend aussi Fidelio), mais je suis plus encore impressionné par les échos avec le premier mouvement de la 6 de Beethoven.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mer 25 Aoû 2021 - 14:01\nSi, si, clairement on peut voir (et ici tout particulièrement) la différence entre ceux (ou même entre les œuvres d'un même compositeur) qui appliquent une recette rodée, et ceux qui cherchent vraiment à développer quelque chose de cohérent et de moins ordinaire.\nC'est assez patent dans cette symphonie.\nTon analyse de l'histoire de la musique me parait pertinente: il semblerait que notre civilisation (disons occidentale pour ne pas trop se risquer) soit plus bâties sur des grands noms, des héros, des figures écrasantes, que sur une représentation de la pluralité des talents, sur la progressivité des passages d'un courant à un autre (tout cela n'est pas très bien dit, j'espère me faire comprendre tout du moins);\nC'est plus facile à se représenter (et donc à expliquer) que l'évolution lente et contrastée, évidemment. Pour l'histoire générale, ça fait quand même longtemps que les universitaires (et même l'enseignement à l'école) s'éloigne de l'explication du monde par les seules batailles et chefs proéminents. Pour l'histoire de la musique, je trouve qu'on en reste beaucoup à « Beethoven a tout changé » (ce qui est, de ma connaissance du répertoire, assez vrai), « Mendelssohn-Schumann-Brahms-Bruckner sont les géants du XIXe siècle » (ce qui est peut-être fondé, mais résume très mal ce qu'était la réalité de la création, avec des gens qui écrivent comme Beethoven dans les années 1840, comme Mendelssohn dans les années 1890, etc., et qui ne sont pas forcément de moindre qualité, comme Czerny, Macfarren, Reinecke, Hamerik…).\nj'ai découvert aujourd'hui la symphonie en Fa majeur fk 67 "dissonante" de W.F. Bach, qui comporte dans son premier mouvement un motif qui ne peut que rappeler la 5e de Beethoven, même l'esprit de cette musique... et parallèlement, découverte du dernier mouvement de la première symphonie de Méhul, qui rappelle aussi cette 5e.\nAprès avoir écouté trois fois la symphonie de WFB, je ne suis vraiment pas frappé par la parenté.\nC'est très original, avec ses ruptures, mais j'y entends davantage les recherches harmoniques du père et les marches d'opéras à la française que Beethoven, même s'il y a un ta-ta-ta-ta fugacement martelé.\net je suis curieux pour l'"Obéron", une écoute comparée avec celui de Weber serait sûrement intéressante.\nÇa n'existe pas au disque, il faudra me demander de l'aide en MP…\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mer 25 Aoû 2021 - 14:40\nJe ne savais pas que c'était sortie si récemment quelle heureuse coïncidence!\nEn effet, on retrouve là des parentés thématiques... Carl Phillip Stamitz a rencontré Beethoven alors que ce dernier était un jeune prodige paraît-il... il est tout à fait probable qu'il ait eu connaissance de cette partition.\nJe conseille vivement d'écouter, pour ceux qui s'intéressent à l'école de Manheim (ou simplement aux symphonies de cette époque) d'écouter celles de Franz Xavier Richter, notamment la 53e ("trumpet") avec de formidables marches harmoniques assez étonnantes et la 29e qui comporte une superbe fugue entre autre beautés\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Sam 28 Aoû 2021 - 16:23\nPas très marqué par la fugue de la 29, mais les marches harmoniques du premier mouvement de la 53 sont absolument réjouissantes ! Voilà des symphonies qui sortent du rang du tout-venant des innombrables symphonies du temps.\nMerci de les avoir mises en lumière !\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Sam 28 Aoû 2021 - 21:40\nRavi de te l'entendre dire, je continue l'excavation, sans relâche, à la recherche de pépites oubliées...\nPeut-être connais-tu déjà cela, trouvaille d'aujourd'hui: le premier mouvement de la Symphonie Wq183/1 (H663) en Ré majeur. Je trouve le thème principal d'une fraîcheur, d'une inventivité, d'une inspiration absolument géniale! Le développement de ce thème est tout a fait exaltant (quand l'inspiration s'allie au savoir-faire c'est pure délectation pour l'esprit et le coeur)\nPS: je suis assez facilement impressionnable quand il s'agit de fugue, je l'avoue\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mer 22 Sep 2021 - 14:44\nil semblerait que notre civilisation (disons occidentale pour ne pas trop se risquer) soit plus bâties sur des grands noms, des héros, des figures écrasantes, que sur une représentation de la pluralité des talents\nLe grand tort n'est-il pas plutôt de croire que les « génies » ont créé leurs (chef-d')œuvres ex nihilo. La réalité est plus triviale : c'est en montant sur les épaules de compositeurs moindres qu'ils ont pu voir loin.\nTout simplement parce que l'homme, quel qu'il soit, est incapable, seul, de génie. Le génie est une illusion qui repose sur l'oubli.\nAbstraction faite de quelques mesures chez les uns et les autres. Quelques mesures qu'ils ont atteints seuls, et que la plupart de nous n'atteindrons jamais. Les quelques mètres, à couper le souffle, qui les séparent de leur Everest.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Ven 24 Sep 2021 - 9:04\nJ'ai l'impression que vous zappez deux points capitaux dans cette (déjà lointaine) réflexion sur les "blocs"…\nD'abord l'inspiration. Quand on est compositeur, on ne choisit pas d'autorité où et quand jaillira l'idée. On peut ajouter à ça le fait que beaucoup d'œuvres peuvent être créées sans commande officielle. Elles sont parfois (souvent ?) le simple fruit d'une rencontre qui n'a pas forcément laissé de trace dans l'Histoire.\nCette vision par bloc est purement moderne, à une époque qui fixe l'art musical comme la peinture, phénomène éminemment nouveau (à peine plus d'un siècle) et qu'étaient incapables d'imaginer ni même de concevoir les compositeurs d'avant le XXe siècle. Et puis les concerts n'étaient pas si fréquents. La notion même de "rejouer une œuvre" est un phénomène plus récent qu'on imagine. On ne mesure pas assez, aujourd'hui, le caractère beaucoup plus éphémère qu'avait l'œuvre musicale en soi. Même si l'édition existait (un peu), elle était très loin d'avoir l'importance d'aujourd'hui.\nCes deux points essentiels doivent nous aider à percevoir la position d'un compositeur pré-XXe.\nPour ce qui est de l'écoute, personnellement, plutôt que d'écouter par "intégrale", j'aime beaucoup mieux écouter par année, par période. C'est de cette manière, par exemple, qu'on découvre les motifs qui obsédaient le compositeur à telle ou telle époque de sa vie. L'évolution au sein d'une intégrale me semble plus illusoire et beaucoup trop "magique" (une recherche symphonique de Beethoven va émerger "comme par magie" dans une pièce pour piano — je pense par exemple à celle où il plaque une neuvième mineure de façon unique — si on ne s'intéresse qu'à l'intégrale pour le piano alors qu'on pourra en suivre la genèse naturelle en s'intéressant plutôt à l'époque).\nDois-je préciser que je partage ici simplement une approche, et que je ne l'imposerais jamais à personne. Je rejoins tout à fait @DavidLeMarrec pour dire qu'on écoute bien la musique comme on veut !\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Ven 24 Sep 2021 - 14:23\nOui, idéalement, écouter par période de composition permet de mieux retracer l'évolution des compositeurs, mais c'est complexe à réaliser : il faut déjà avoir disposer d'une intégrale avec les orchestres, les chanteurs, les ensembles de chambre pour pouvoir ensuite redéployer les œuvres dans l'ordre ! Et très peu d'éditeurs le proposent, si bien que le faire soi-même peut être assez exigeant et fastidieux. (Sans même parler de la segmentation des publics, tout le monde n'aime pas l'orgue ou l'opéra, par exemple.)\nMais dans l'absolu, c'est une démarche vivifiante, oui !\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Dim 26 Sep 2021 - 14:34\nVoilà, j'ai un air qui trotte dans ma tête depuis ce matin, quelque chose que j'ai écouté récemment et que je n'arrive pas à resituer. C'est un air connu à mon avis, et que j'ai été surpris de trouver à cet "endroit".\nJ'ai essentiellement écouté du Lied/mélodies (Heise et Schumann)\nJe pense que c'est dans ce genre que ça se situe, et chaque couplet pourrait bien se terminer plus ou moins de cette façon:\nsol sol sol sol la si sooool,\nsol mii réé doo,\nsol mii réé doo (pas forcément dans cette tonalité).\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 27 Sep 2021 - 13:05\nÇa ne m'évoque rien en tant que tel, désolé (si ce n'est quelque chose d'assez simple, qui doit se trouver par bribes en plein d'endroits).\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 27 Sep 2021 - 14:25\nDommage...quand j'aurai trouvé je dirai le nom de l'œuvre.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 27 Sep 2021 - 15:16\nOui, idéalement, écouter par période de composition permet de mieux retracer l'évolution des compositeurs, mais c'est complexe à réaliser\nJ'ai oublié de préciser que je le faisais sur partition.\nEt puis je ne pousse pas aussi loin que tu le décris. Ça serait le travail d'une vie sur un seul compositeur… Non, il suffit de s'attacher aux œuvres sur lesquelles le compositeur portait vraiment son attention à tel ou tel moment de sa vie, ou celles qu'ils venaient d'achever.\nÇa peut même jouer sur les œuvres que le compositeur étudié. J'ai toujours rêvé d'enquêter sur le parcours de Schumann dans Bach en s'appuyant sur les résurgences qu'on trouve un peu partout dans son œuvre. C'est du même ordre.\nMais ça n'aura jamais la rigueur d'une thèse. Ça me parle juste un peu plus que les intégrales.\nDernière édition par Philic le Lun 27 Sep 2021 - 16:48, édité 1 fois\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 27 Sep 2021 - 15:23\nPhilic : Loser de Beck ?\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Lun 27 Sep 2021 - 16:47\nDernière édition par Philic le Jeu 30 Sep 2021 - 11:42, édité 1 fois\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mar 28 Sep 2021 - 8:58\nAvis aux pianistes, gauchers et gauchères\nSuite à une discussion autour des partitas BWV 825-830 Bach, par Gould, avec Ravelavelo, en playlist\nalors à toi l'Allemande de la quatrième par Gould, avec une lisibilité des voix extraordinaire et un cantabile (de la main gauche) ô combien émouvant (mais je suis pas très objectif avec ces partitas par Gould - un de mes disques chéris par-dessus tout, et qui m'accompagne depuis très, très longtemps).\nJ'ai une question idiote par ailleurs : la lisibilité polyphonique chez Gould a pour moi peu d'égal, je me souviens aussi d'une émission (mais pas Monsaingeon je crois) où Gould faisait entendre les voix "secondaires" - basses - derrière les voix plus immédiates (ce qui fut pour moi une révélation - le chant n'était pas forcément où l'on croyait).\nGould était gaucher : est-ce que cette clarté polyphonique (et chant des lignes basses) pourrait avoir un lien avec cela ?\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mar 28 Sep 2021 - 10:13\nMerci xoph !\npour répondre à ta question, en me fiant à ce que j'ai déjà lu dans un écrit de Gould lui-même: il raconte qu'il s'était arrêté quelque part dans un bar ou un endroit du genre et qu'il y avait là un piano, il avait joué dessus et un client ébloui lui faisait remarquer la force de sa main gauche, sur quoi Gould lui avait répondu que c'était normal puisqu'il était gaucher.\nAlors oui: tout porte à croire que le fait d'être gaucher renforce le jeu de la main gauche.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mar 28 Sep 2021 - 12:55\nD'ailleurs Anna Vinnitskaya est gauchère .\nJe ne peux pas ne pas saisir une telle perche\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mar 28 Sep 2021 - 14:10\nChanceux dans ma recherche bibliographique qui fut de courte durée ce matin, j'ai retrouvé le passage en question dans le Tome III des écrits de Gould rassemblés par Bruno Monsaingeon; Glenn Gould: Non, je ne suis pas du tout un excentrique (Fayard, 1986).\nLe passage en question se trouve dans le texte: On m'a fait la réputation d'être une prima donna\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mar 28 Sep 2021 - 15:07\nFacilitateur assurément. Ensuite, il faut aussi avoir une bonne main droite, donc il faut bosser quand même (et d'autant plus ?).\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mar 28 Sep 2021 - 15:20\nJustement: l'extrait du texte de Gould dit ceci:\n'Eh, mon gars, t'en as une de ces mains gauches - aussi bonne que la droite ! ' J'ai répondu, en riant: ' Heureusement, je suis gaucher . '\nOn ne peut généraliser à partir d'un cas particulier et tous les pianistes gauchers n'ont pas le talent et la virtuosité de Gould, on s'entend là-dessus, oui.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 11:51\nJe me demande si la plupart des grands pianistes ne sont pas ambidextre. Être (seulement) gaucher serait alors un défaut.\nEn tout cas, de par leurs exercices, les concertistes atteignent une habilité égale d'un côté comme de l'autre.\nEt puis le lieu de l'anecdote est intéressante : c'est dans un bar, qu'on lui a fait cette réflexion… C'est sûr qu'on ne devait pas y voir passer souvent des virtuoses de ce niveau. Et que toute main gauche aurait impressionné sans doute de la même manière.\nMais par rapport à la question, ce ne sont pas les mains qui créent la polyphonie, chez un pianiste, c'est la tête, l'oreille.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 11:58\nJe me demande si la plupart des grands pianistes ne sont pas ambidextre.\nJe ne crois pas. C'est la discipline de travail qui fait le niveau pianistique, avant le câblage initial droite / gauche…\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 12:03\nC'est la discipline de travail qui fait le niveau pianistique, avant le câblage initial droite / gauche…\nSauf que beaucoup de pianistes, même en s'imposant cette discipline de travail, ne parviennent pas et ne parviendront jamais au niveau requis.\nJe crois au contraire que le "câblage initial" (celui qui s'effectue dans les premières années) est déterminant dans l'avenir du pianiste.\nJe pense que la question est légitime.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 12:10\nC'était dans un night-club aux Bahamas.\n' ... des musiciens de jazz entraient de temps en temps et écoutaient '\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 12:43\nVous avez souvent écouté la main gauche d'un jazzman ? Elle est essentiellement là pour produire un accompagnement à base de basses et d'accords. Même s'il y a parfois un travail contrapuntique important (comme par hasard, le plus souvent effectué par des pianistes ayant une formation classique, comme Keith Jarrett), il est loin d'être aussi important qu'en musique classique (sans parler de contrepoint, on trouve très peu dans le jazz des accompagnements tels que ceux de Rachmaninov, par exemple, quand ils sont à base d'arpèges sophistiqués).\nUn musicien de jazz peut donc être impressionné comme tout un chacun en "voyant une main de concertiste de près".\nSans parler du fait que dire "des musiciens de jazz", qu'est-ce que ça signifie ?…\nQu'il ne boit pas ?\nSinon, par rapport aux pianistes ambidextres, je vous suggère cet article : https://www.lifehack.org/517069/science-says-piano-players-brains-are-very-different-from-everybody-elses\nVoir aussi cette édude : https://www.musicandhealth.co.uk/articles/WatsonReview06.pdf\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 12:47\nBien vu ! (ou bien bu )\nOn va laisser une chance au musicien en question en imaginant qu'il vient tout juste d'entrer à jeun.\nMerci pour l'article que je m'en vais lire de ce pas.\nAutre précision: Gould affirme qu'il venait de jouer du Bach à toute vitesse\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 13:01\nLe câblage initial, oui, mais celui des mains spécifiquement, jamais entendu parler de pianistes ambidextres en masse…\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 14:05\njamais entendu parler de pianistes ambidextres en masse…\n"en masse" ?… Qui a dit "en masse"…\nPersonnellement, je me suis juste aventuré à poser la question pour "la plupart" (c'est-à-dire : pas tous) des "grands pianistes" (comprendre : la quelque trentaine — quarantaine ? — qu'on range sous cette dénomination).\nOn est vraiment très très loin de la "masse"\nEt puis, plus philosophiquement, ça n'est pas parce qu'on n'a pas entendu parler d'un phénomène qu'il est faux par essence ou par nature. Ne pas connaitre n'a jamais été une démonstration.\nSurtout aujourd'hui où la science remet en cause quotidiennement tout ce qu'on a appris étant plus jeunes.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 15:09\nD'accord, je reformule : je trouve étonnant, dans la quantité d'hagiographie qu'on trouve les pianistes-stars (qui ne sont pas les meilleurs d'ailleurs, donc ça rend la démonstration encore plus difficile), qu'on ne trouve pas de mention de cette caractéristique spectaculaire dans les biographies.\nNon, ce n'est pas une preuve, en effet, mais du point de vue du raisonnement, il paraît étonnant que ce ne sont pas régulièrement souligné.\n(Par ailleurs on voit un certain nombre de gauchers qui parviennent à être grands violonistes ou pianistes, et pour la plupart sans inverser leur instrument : ce ne doit pas être un critère si déterminant.)\nIl y a aussi tout simplement, je crois, beaucoup plus de pianistes talentueux que d'ambidextres véritables.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 16:46\nPartageant avec xoph un long cheminement avec cet enregistrement des partitas par Gould, je me permets d'intervenir pour livrer une humble pièce au dossier. A vrai dire je doute qu'il soit jamais possible de répondre à la question "est-ce que ça change quelque chose pour un pianiste d'être gaucher ?", ni même que cette question ait un sens quelconque (à la limite, si le même pianiste pouvait être d'abord droitier une moitié de sa vie puis gaucher l'autre moitié, ou l'inverse, pourrait-on envisager de tester différentes hypothèses, et encore ....).\nEn revanche (je n'ai pas les références précises sous les yeux, mais on pourra utilement aller regarder au bout de ce lien ), il me semble bien qu'on puisse tirer de l'étonnamment abondante littérature gouldienne - et ce, même s'il faut bien reconnaitre qu'il racontait quand même souvent n'importe quoi ("Il faut toujours qu'il fasse rire" écrivait Jacques Drillon dans un article) - deux éléments fondamentaux pour expliquer la façon singulière que ce pianiste a d'individualiser les voix, tout en restant le même bonhomme jouant au même moment sur un seul et même instrument:\n1. Le rôle très important qu'a eu l'orgue dans son enfance. Il en a joué énormément (il tenait les orgues pour son tout premier concert). Il recherche par exemple, un registre de "flûte" au soprano, d'une façon assez flagrante il me semble, dans l'ouverture de la BWV 828, ou dans la variation 13 des Goldbergs (81). Dans certains textes il parle du pédalier comme d'une "troisième main". Il parle aussi quelque part, à contrario, du clavecin, en disant qu'enregistrer sur cet instrument est beaucoup plus rapide parce qu'il ne donne pas la possibilité de varier et de choisir les rapports d'équilibre entre les différentes voix.\n2. La variété impressionnante des modes de jeu "non-legato" dont il est capable. Héritage là aussi de son enfance et de l'enseignement de Guerrero (technique du "finger-tapping" --- > ). En affectant une variante d'articulation par voix sur une section donnée, il obtient tout un nuancier qui participe grandement à cette impression d'entendre plusieurs instruments en même temps. Il dira lui-même que cela n'est possible à obtenir que sur certains pianos, en rapprochant les marteaux des cordes etc ...\nJe m'étonne moi-même d'avoir eu autant de choses à écrire sur ce sujet ! J'espère ne pas paraitre trop pédant aux yeux des puits de science qui fréquentent d'ordinaire ce forum. Je saisis d'ailleurs cette occasion pour vous saluer tou(te)s bien bas.\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Jeu 30 Sep 2021 - 18:42\nComme disait Paul Wittgenstein: «Être ambidextre, ça m'aurait fait une belle jambe.»\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Ven 1 Oct 2021 - 15:23\nMerci pour ta précieuse contribution à propos de Gould, en espérant te relire plus souvent ...\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Ven 1 Oct 2021 - 16:26\net à passer dans le fil Gould (avec ce qui a trait à Gould dans la conversation qui précède) ; ce que je me propose de faire sans trop tarder.\nPS : voilà qui est fait\nSujet: Re: La question musicale du jour (3) Mer 6 Oct 2021 - 9:00\nJ'ai enfin trouvé l'origine de l'air qui me trottait dans la tête depuis des jours:\nSchumann : Sechs Gedichte und Requiem op 90 (Lenau).\nLied n°1 Lied eines Schmiedes\nPourquoi ce Lied m'a obsédé à ce point?...aucune idée. Est-ce une mélodie que l'on retrouve ailleurs, une adaptation?...mystère.\nD'une certaine façon je suis soulagé. Je pensais bien à Schumann, et il aura fallu que j'arrive à la fin d'une nouvelle écoute de ce fabuleux coffret Alle Lieder pour en avoir confirmation.\nTrès bel opus, très sombre.


Comparatif : que valent les Lenovo Moto G5 et G5 Plus face aux Moto G4 et G4 Plus ?\n16 février 201716/02/2017 • 16:41\nAlors que les caractéristiques des Lenovo Moto G5 et Moto G5 Plus ont été dévoilées avant l’heure sur Internet, nous nous sommes intéressés aux différences que présentaient ces deux futurs modèles par rapport à leurs prédécesseurs, les Moto G4 et Moto G4 Plus.\nLes Moto G5 et G5 plus devaient être dévoilés en bonne et due forme lors du MWC 2017 à Barcelone. Mais une fuite d’ampleur sur le web a d’ores et déjà livré toutes les caractéristiques des deux terminaux.\nL’occasion pour nous de les comparer à leurs prédécesseurs. Commençons par les plus petits modèles en opposant les spécificités du Moto G4 à celles que l’on connait du Moto G5.\nLenovo Moto G5 VS Lenovo Moto G4\nVersion de l'OS Android 7.0 Nougat Android 6.0.1 Marshmallow\nTaille d'écran 5 pouces 5.5 pouces\nDéfinition 1920 x 1080 pixels 1920 x 1080 pixels\nDensité de pixels 441 ppp 401 ppp\nTechnologie LCD LCD\nSoC Snapdragon 430 Snapdragon 617\nPuce Graphique (GPU) Qualcomm Adreno 505 Qualcomm Adreno 405\nMémoire interne (flash) 16 Go, 32 Go 16 Go\nAppareil photo (dorsal) Capteur 1 : 13 Mpx\nCapteur 1 : 13 Mpx\nAppareil photo (frontal) 5 Mpx 5 Mpx\nEnregistrement vidéo 1080p 1080p\nWi-Fi Wi-Fi 4 (n) Wi-Fi 4 (n)\nBandes supportées 2100 MHz (B1), 800 MHz (B20), 1800 MHz (B3), 2600 MHz (B7), 700 MHz (B28) 2100 MHz (B1), 1800 MHz (B3), 2600 MHz (B7)\nPorts (entrées/sorties) microUSB microUSB\nBatterie 2800 mAh 3000 mAh\nDAS N/C 1.83\nDimensions 73 x 144,3 x 9,5 mm 76,5 x 152,3 x 7,8 mm\nPoids 145 grammes 157 grammes\nCouleurs Argent, Or N/C\nPrix 120 € 58 €\nEsthétiquement, les Lenovo Moto G4 et Moto G5 se ressemblent beaucoup, mais plusieurs différences peuvent être observées. Déjà, si l’on se fie aux caractéristiques dévoilées, le modèle le plus récent est plus fin et pèse 145 grammes contre 157 grammes pour son prédécesseur. En même temps, il est nettement plus petit, puisque son écran est de 5 pouces, contre 5,5 pouces pour le Moto G4.\nLe Lenovo Moto G4 n’a pas de lecteur d’empreintes.\nMais surtout, on voit que le Moto G5 n’a pas fait l’impasse sur le lecteur d’empreintes en bas de son écran et que la coque en plastique souple à l’arrière laisse la place à un dos en aluminium, plus élégant. En outre, l’appareil photo et le flash sont entourés d’un cercle noir tandis que sur le Moto G4, ils sont intégrés à la verticale.\nÀ l’intérieur, le nouvelle génération embarque de meilleurs composants avec un Snapdragon 430 cadencé à 1,4 GHz contre un Snapdragon 617 à ,5 GHz. Cependant, les deux disposent de 2 Go de RAM. En termes de stockage, c’est encore le Moto G5 qui fait mieux avec 32 Go d’espace contre 16 Go pour son opposant du jour.\nAndroid 7.0 Nougat est également l’une des belles évolutions apportées par le futur téléphone, tandis que son prédécesseur tourne nativement sous Android 6.0 Marshmallow. Il a toutefois déjà commencé à recevoir la mise à jour vers le nouvel OS de Google.\nLa capacité de la batterie, néanmoins, a été revue à la baisse — sans doute due à la taille plus petite du Moto G5. Elle passe ainsi de 3 000 mAh à 2 800 mAh. Enfin, la définition du capteur photo reste identique avec 13 mégapixels.\nTest du Lenovo Moto G4 : sans le « Plus », c’est moins\nFiche technique Design Vous connaissez le Moto G4 Plus ? Le Lenovo Moto G4 est identique, à un détail près. Il fait en effet l’impasse sur l’un des atouts maîtres du Moto G4 Plus :…\nLenovo Moto G5 Plus VS Lenovo Moto G4 Plus\nTaille d'écran 5.2 pouces 5.5 pouces\nDensité de pixels 424 ppp 401 ppp\nSoC Snapdragon 625 Snapdragon 617\nPuce Graphique (GPU) Qualcomm Adreno 506 N/C\nMémoire vive (RAM) 3 Go 2 Go\nMémoire interne (flash) 32 Go, 64 Go 16 Go\nCapteur 1 : 16 Mpx\nWi-Fi Wi-Fi 4 (n) N/C\nBluetooth 4.2 N/C\nBandes supportées 2100 MHz (B1), 800 MHz (B20), 1800 MHz (B3), 2600 MHz (B7), 700 MHz (B28) N/C\nDimensions 74 x 150,2 x 7,9 mm 76,5 x 152,9 x 7,8 mm\nPoids 155 grammes 157 grammes\nPrix 131 € 0 ¤\nLe Lenovo Moto G4 Plus disposait déjà d’un lecteur d’empreintes. Ainsi, sur la face avant, il ressemble beaucoup au Moto G5 Plus, hormis la taille. Le Lenovo Moto G5 Plus est en effet plus petit avec une diagonale de 5,2 pouces contre 5,5 pouces pour son prédécesseur. La forme du capteur d’empreintes change légèrement, tout comme le haut-parleur en haut de l’appareil qui permet d’entendre son interlocuteur pendant un appel.\nLe Lenovo Moto G4 Plus est identique au Moto G4, le lecteur d’empreintes en plus.\nÀ l’arrière, les différences observées sont les mêmes sur les Moto G5 et G4. La coque en plastique strié est remplacée par un dos métallique et l’appareil photo n’est pas disposé de la même manière.\nÀ l’intérieur du Moto G5 Plus, on trouve un Snapdragon 625 cadencé à 2 GHz contre un Snadragon 617 à 1,5 GHz dans le Moto G4 Plus — le même que celui du Moto G4. Les leaks du Moto G5 annoncent 2 Go de RAM, mais on peut supposer qu’une version plus puissante sera également commercialisée. C’est en tout cas ce qui s’est passé pour le modèle de 2016 qui existe en 2 et 4 Go.\nLe stockage, quant à lui, est nettement amélioré en passant de 16 à 64 Go extensibles. Du côté logiciel, le Moto G5 Plus fonctionne lui aussi sous Android 7.0 Nougat tandis que le modèle plus ancien était sorti sous Android 6.0 Marshmallow. Il a, depuis, commencé à recevoir la mise à jour.\nEn ce qui concerne la batterie, aucune différence de capacité n’est à signaler et on reste sur du 3 000 mAh. Enfin, le capteur photo du modèle le plus récent passe de 16 à 12 mégapixels, ce qui peut paraitre une régression, mais la qualité d’un capteur dépend bien plus d’autres critères que de sa définition. Elle dépend notamment de sa taille, mais nous n’avons pas encore de détails à ce sujet.\nTest du Lenovo Moto G4 Plus, une vraie montée en gamme\nNotre test en vidéo [ytpub:t6PVwZ9CeQw] Fiche technique Contrairement au Moto G de 3e génération, le Lenovo Moto G4 Plus adopte une fiche technique de vrai milieu de gamme. La HD des anciens Moto G laisse…\nSamsung Galaxy S10E vs Xiaomi Mi 9 : lequel acheter ? [Versus]\nMotorola Produits Smartphones comparatif Lenovo Moto G4 Lenovo Moto G4 Plus\nJusqu’à 100 € de réduction pour la toute nouvelle gamme Edge 5G de Motorola\nLe Motorola Razr 3 sera un vrai fleuron : Snapdragon 8 Gen 1 et UWB de la partie\nIl n'y a pas de puce NFC sur les moto G4/G4+.......\nMoi je joue beaucoup sur mon g4 plus et tout les jeux tourne sans problème.\nÇa ne sert à rien de le changer. Le G5 n'a rien à envier au G4 pour celui qui n'est pas gamer sur smartphone. Personnellement je ne regrette pas mon G4 quand je vois les caractéristiques du G5.\nMoto G5 et G5 Plus : surpris sur la toile dans toutes les positions - Mes Actus\nJe comprends pas trop l'évolution, moi mon g4 plus à 4 giga de rom et 64 giga de stockage. À quoi bon changer\nJe cherche une logique dans l'évolution présumée des caractéristiques... Pas trouvé ?\nDonc régression sur le g5 qui en fait un g4 play et stagnation sur le g5 ? Si les prix du g4 s'écroulent ça risque de m'intéresser.\nUn petit commentaire sur le passage d'un Qualcomm 627 au Qualcomm 430 ? Différence de performance ?\nOuais enfin bon mon Nexus 5 n'a que 2 Go de Ram et s'en sort très très bien...\nHigh Tech: Comparatif : que valent les Lenovo Moto G5 et G5 Plus face aux Moto G4 et G4 Plus ? - Astucieusement\n[…] Lire cet article: Comparatif : que valent les Lenovo Moto G5 et G5 Plus face aux Moto G4 et G4 Plus ? […]\nUn SD625 sur le G5 plus? Mais à quoi motorola à jouer en mettant un SD625 dans le moto Z play à 500€ ?????? Un 652 aurait été le minimum pour le prix.\nLa seule chose réellement dommage c'est les 2 go de RAM\nle g5 plus à l'air intéressant\nDéjà il n'y a plus le lecteur d'empreinte carré dégueux :D\nLenovo ThinkBook : plus de puissance pour les nouveaux PC grâce aux processeurs Alder Lake


La Tarte Tatin by La cuisine de Bernard !\nPublié par MimIdeas le 12 mai 2016 21 mars 2021\nLe weekend dernier je recevais des amis, et mon amie adore la tarte tatin et je lui devais bien son dessert (vu le nombre de fois où je ne lui avais pas fait !) !\nDu coup, me voilà à la recherche de la tarte tatin qui me fera la réussir et être fière de moi d’avoir fait un dessert car je suis plus douée en salé qu’en sucrée !\nVoici la recette dont je me suis servie pour faire cette belle tarte : Recette de la cuisine de Bernard !\nRecette de la tarte tatin (pour une tarte de 21 cm):\n200g de pâte feuilletée (cliquer pour la recette) ou de pâte brisée\nune douzaine de pommes (gala ou pommes qui résistent à la cuisson)\nPréparer les pommes. Les couper en quartiers et les éplucher et vider le centre.\nDans une grande poêle à bord haut, mettre 40g de beurre et 50g de sucre sur les proportions indiquées plus haut. Placer sur feu chaud.\nAvec une cuiller en bois ou encore mieux, en secouant la poêle et en les faisant sauter, cuire les pommes. Le feu étant fort, il faut surveiller mais cela ne risque pas de brûler car l’eau que rendent les pommes empêche de brûler le caramel. Mais il faut rester présent! Les pommes doivent être tendres et légèrement caramélisées. Laisser refroidir hors du feu, toujours dans la poêle.\nChauffer le four à 200°C.Je préfère préparer le caramel d’abord dans une casserole, mais on peut aussi le faire directement dans le moule qui sera utilisé.\nMettre 60g de sucre et 40g de beurre (là je mets du beurre salé) et un trait d’eau dans la casserole sur feu modéré.\nIl faut obtenir une belle couleur ambrée.\nUtiliser une poêle tefal de 21 cm de diamètre. Je passe également un coup de bombe à graisse. Verser le caramel dans la poêle.\nLaisser refroidir, puis mettre 10 g de sucre et secouer la poêle pour qu’il adhère sur le bord.\nQuand les pommes sont refroidies ou tièdes (manipulables!!), remplir harmonieusement le moule. Les pommes sont précuites, ou peut donc en mettre 2 étages… Ou alors les mettre sur leur tranche.\nMettre les 10g de beurre restant sur le dessus. (Je ne l’ai pas mis dans la proportion du sucre dans la liste des ingrédients, mais on peut saupoudrer légèrement une dernière fois de sucre le dessus des pommes). Placer le moule préparé, sans la pâte, au four à 200°C pendant 10 minutes.\nPendant ce temps, étaler finement la pâte feuilletée au rouleau sur une feuille de papier sulfurisé. Avec une assiette, couper un cercle au couteau.\nEt enlever l’excédent de pâte.\nSortir le plat du four et placer le cercle de pâte sur le dessus. Rabattre la pâte sur le bord intérieur du moule.\nCuire au four à 200°C pendant 20 à 30 minutes (tout est fonction de la puissance du four, pourtant 200°C cela devrait être 200°C partout!!), jusqu’à ce que la pâte feuilletée soit cuite.\nSortir le moule du four et laisser complètement refroidir… Car si on démoule tout de suite, c’est la catastrophe presque assurée! Une fois la tarte refroidie, passer quelques secondes sur le feu (vitro, gaz…) pour juste réchauffer le dessous du plat. Placer un plat sur le moule et retourner l’ensemble.\nJe vous rassure cette recette n’est pas light du tout mais elle a le mérite d’être bonne et je suis assez fière de moi quand je vois le résultat (photo du haut).\nSi vous la refaite chez vous, n’hésitez pas à m’envoyer des photos 🙂\nBonne dégustation les MimIdeas\n#tartetatin #dessert #familial #amis #pomme #gourmande #blogger\nArticle précédent Ça pique chez TABASCO !\nArticle suivant X-Men Apocalypse : L’apothéose\n12 mai 2016 à 17:30\nElle est magnifique, vraiment. La tatin étant le dessert préféré de mon père, je la fais depuis que j’ai 12 ans mais j’ai mes manies, toujours une pate sablée, une pointe de cannelle (ou de la glace à la cannelle en accompagnement) et de préférence des reines des reinettes (mais c’est la pomme dont la saison est la plus courte), ou des chantecler ou calville (c’est un dessert que je fais de préférence en pleine saison des pommes)\nJe fais aussi une tatin aux échalotes, ou des mini, en entrée, c’est délicieux aussi.\n13 mai 2016 à 06:34\nMerci beaucoup et elle était aussi super bonne ton père a du goût. Je suis curieuse pour la tatin aux échalottes 😉 bisous isabelle.\n13 mai 2016 à 05:48\nTrès belle tarte tatin. Avec une petite glace à la vanille, quel régal !\n26 mai 2016 à 20:24\nEffectivement avec une belle boule de glace vanille hum un délice et merci pour le compliment 🙂\n17 juin 2016 à 13:03


Belvoir (25430) , Canton de Belvoir, Le Doubs, La route des communes\nAccueil / Le Doubs / Canton de Bavans / Belvoir\nSituation : 18 km au Sud-Est de Clerval / Superficie : 950 / Altitude : 650 / Population : 106 / Nom des habitants : les Belvisis\nMaire : Christian BRAND (Retraité) / Secrétaire : Christine PIRANDA\nTél : 03 81 86 39 70 / Fax : - / E-mail : mairie.belvoir@wanadoo.fr\nPermanences : Ma de 16 h 00 à 18 h 30\nAdresse Mairie : Les Halles\nMichel GLARDON, Premier adjoint au maire\nMichel HUOT-MARCHAND, Second adjoint au maire\nLe château de Belvoir est le type même de construction féodale assise sur un «éperon barré», promontoire dont la falaise domine une vallée. Fièrement campé en surplomb du val de Sancey, il fut tout à la fois, dès le début du XIIIème, objet de crainte et espoir de protection pour les paysans d’alentour.\nGravée sur la clef de voûte de la tour du Nord, la date de 1224 fut la première inscription en chiffres arabes de la province. La famille des sires de Belvoir s’illustra dans la guerre comme dans la sapience : Hervis, Huon furent croisés; Vincent, ami de Saint Louis, composa la première encyclopédie.Belvoir est un village médiéval chargé d’un riche passé historique avec son célèbre château qui abrita la baronnie. Le village est composé de deux parties distinctes appelées le bourg du haut et le bourg d’en bas, chacun possédant un monument historique classé. au XII. . C’était une place idéale pour surveiller les éventuelles attaquesde l’ennemi. Propriété de l’artiste peintre Pierre Jouffroy et de sa famille depuis 1956 et entièrement restauré, ce château est ouvert au public .\nDès leur construction et jusqu’au XIXème, . La commune s’en rendit acquéreur l’année suivante.\nLa visite de ce vaisseau de pierre réserve de surprenantes rencontres, de la méduse de la porte d’entrée au truculent personnage qui soutient l’échauguette de la tour de Madge-Fâ. L’illustre famille des Rohan fut la dernière détentrice aristocratique de ce noble édifice. En 1956, le château de Belvoir languissait dans un morne abandon, la salle d’Honneur était grenier à foin et le donjon carrière de pierres quand la famille du peintre Pierre Jouffroy en fit l’acquisition. Avec de gros moyens et une infinie patience, elle restaura la vénérable citadelle.\nLe soin jaloux qu’elle a porté à cette renaissance font de Belvoir une visite des plus agréables et des plus instructives.\nLes Halles seigneuriales construites au bourg d'en bas au XIVème sont en cours de restauration. Dès leur construction et jusqu'au XIXème, ce bâtiment abritait 4 importantes foires par an qui étaient les plus belles de la province. Les Halles ont appartenu au seigneur de Belvoir jusqu'en 1852.\nChaque année, l'avant dernier dimanche de juillet, le comité des fêtes organise sous ces Halles : «La fête des paysans» alternée 1 année sur 2 avec «Ecoutez voir Belvoir», journée artisanale et musicale qui attire 2000 personnes.\nÀ voir : un musée de la radio et du phono dans une ancienne ferme. (ouvert de Pâques à la Toussaint).\nLa Ferme Vernier a été primée au concours départemental du fleurissement 1999.\nLa famille des sires de Belvoir s’illustra dans la guerre comme dans la sapience : Hervis, Huon furent croisés; Vincent, ami de Saint Louis, composa la première encyclopédie. La visite de ce vaisseau de pierre réserve de surprenantes rencontres, de la méduse de la porte d’entrée au truculent personnage qui soutient l’échauguette de la tour de Madge-Fâ. L’illustre famille des Rohan fut la dernière détentrice aristocratique de ce noble édifice.\nPierre Jouffroy est né le 21 septembre 1912 à Voujeaucourt dans une famille de 14 enfants, il était le treizième. Son père était menuisier, de même que son grand-père qui, originaire de la vallée de la Loue, accompagnait Gustave Courbet en portant son matériel. Il fait ses débuts dans la peinture à 14 ans. Il réalise sa première exposition à la galerie Beurnier de Montbéliard en 1932. L’année suivante, il expose des paysages au salon des Annonciades à Pontarlier. En 1946, il réalisera donc «Les pèlerins d’Emmaüs» que l’on peut voir à l’église de Voujeaucourt. Pierre Jouffroy connaît ses premiers grands succès pendant la guerre.\nEn 1942, il obtient la médaille d’or pour «Scène familière», toile représentant sa mère à la cuisine. En 1956, Pierre Jouffroy fait l’acquisition du château de Belvoir en ruines. Il entreprend de le restaurer tout en continuant de peindre. En 1984, le château est entièrement restauré, Pierre Jouffroy a reçu le prix du concours chefs d’œuvre en péril pour le travail effectué. Le château abrite nombres d’œuvres du peintre et une magnifique collection de meubles. Sa dernière exposition à Paris a lieu à la galerie Daber en 1976 et à Besançon en 1980. Pierre Jouffroy est décédé en l’an 2000.\nBéatrice de Cusance, née en 1614 au château, d’une grande beauté 'portrait de van Dyck au Musée de Besançon), épouse de Léopold Perrenot de Granvelle, puis veuve et mariage secret avec Charles IV.\nDernière modification le 07 septembre 2020, 11:49


Meilleur indépendant : Zarco n'a pas dit son dernier mot – GP Inside\n11 octobre 2018 à 13h00 // GP Inside // MotoGP\nCinquième en Thaïlande, Johann Zarco a repris du terrain à Cal Crutchlow et Danilo Petrucci. La lutte pour le titre de meilleur pilote satellite sera serrée jusqu’au bout.\nEn difficulté ces dernières semaines, Johann Zarco était en perdition au classement du championnat. Alors qu’il lorgnait sur le podium, le Français a progressivement rétrogradé jusqu’au huitième rang. Et se trouvait même menacé par le retour du duo Suzuki, Andrea Iannone et Alex Rins (lire ici).\nMais à Buriram, Zarco a enfin renoué avec le top-5. En bagarre toute la course, il s’est finalement défait de ses adversaires pour finir cinquième, son meilleur résultat en cinq mois (!). Une bouffée d’oxygène pour la confiance et une performance importante pour le championnat.\nEn effet, Zarco lutte pour le titre de meilleur pilote indépendant avec Cal Crutchlow et Danilo Petrucci. En Thaïlande, il a respectivement repris 2 unités au Britannique et 4 à l’Italien. Plus serré que jamais, le trio se tient désormais en 5 points.


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