Combinaisons de couleurs—ArcGIS Pro | Documentation\nCombinaisons de couleurs continues\nCombinaisons de couleurs discrètes\nCombinaisons de couleurs aléatoires\nCombinaisons de couleurs multi-parties\nCombinaisons de couleurs bivariées\nUne combinaison de couleurs est une plage de couleurs associées à laquelle peut être appliquée une collection d’entités, de rasters, d’éléments graphiques ou de symboles. Les combinaisons de couleurs contiennent au moins deux couleurs. La transition entre des paires de couleurs peut être un dégradé continu ou une limite discrète sans mélange entre les couleurs. Les combinaisons de couleurs peuvent également être aléatoires et les couleurs diverses se trouvant entre deux couleurs définies dans l’espace de couleur TSL constituent la combinaison dans un ordre aléatoire. Vous pouvez associer des combinaisons de couleurs de divers types pour constituer des collections complexes de couleurs appelées des combinaisons de couleurs multi-parties. Vous pouvez stocker des combinaisons de couleurs dans des styles en vue de les réutiliser ou de les partager.\nVous pouvez modifier les combinaisons de couleurs dans la fenêtre Color Scheme Editor (Éditeur de combinaison de couleurs). Dans la fenêtre Symbology (Symbologie) , dans l’onglet Primary symbology (Symbologie principale) , cliquez sur le menu déroulant Color scheme (Combinaison de couleurs), puis sur Format color scheme (Formater les combinaisons de couleurs).\nLorsqu’une combinaison de couleurs est mise à jour, une version de cette dernière est créée et ajoutée au menu déroulant Color scheme (Combinaison de couleurs). Vous pouvez choisir n’importe quelle version de la combinaison de couleurs pour revenir à ces paramètres. Il n’est pas possible de supprimer manuellement les versions, mais toutes les versions de combinaisons de couleurs personnalisées inutilisées sont supprimées à la fermeture de la fenêtre Symbology (Symbologie) ou lorsque la symbologie principale est modifiée.\nLes combinaisons de couleurs sont appelées des dégradés de couleurs dans ArcMap, ArcScene et ArcGlobe.\nLes combinaisons de couleurs continues présentent un dégradé progressif de deux arrêts de couleurs ou plus. Chaque arrêt de couleur est défini par une couleur, sa transparence, ainsi qu’une position le long de la combinaison, définie par un pourcentage de la longueur totale de la combinaison, de gauche à droite. Un arrêt se trouve toujours à chaque extrémité, aux positions 0 et 100 pour cent. La couleur et la transparence de ces deux arrêts peut varier, ce qui n’est pas le cas de leur position. Un arrêt est le point spécifique où se termine la fusion de deux couleurs adjacentes d’un dégradé. Vous pouvez déplacer des arrêts en cliquant dessus, et également changer leur position relative en faisant glisser un arrêt sur un autre et même au-delà.\nVous pouvez personnaliser les combinaisons de couleurs continues. Dans la fenêtre Color Scheme Editor (Éditeur de combinaison de couleurs), cliquez sur le bouton Add color (Ajouter une couleur) pour ajouter un arrêt de couleur à la combinaison de couleurs ou cliquez sur le bouton Remove color (Supprimer une couleur) pour supprimer l’arrêt de couleur sélectionné. Cliquez sur le bouton Reverse color scheme (Inverser la combinaison de couleurs) pour inverser l’ordre de tous les arrêts. Cochez la case Evenly distribute color stops (Répartir équitablement les arrêts de couleurs) pour organiser tous les arrêts uniformément le long de la combinaison de couleurs.\nLes segments compris entre les arrêts de couleurs déterminent également l’apparence d’une combinaison de couleurs. Le segment sélectionné est identifié par une barre noire à gauche de l’arrêt de couleur sélectionné. Les segments d’une combinaison de couleurs présentent deux propriétés : Algorithm (Algorithme) détermine le chemin parcouru à travers l’espace de couleur entre les deux couleurs d’arrêt (TSL ou CIE Lab) et Polar Direction (Direction polaire) détermine la direction du parcours autour de la roue chromatique pour obtenir des variations de teintes (chemin le plus court ou le plus long).\nAlgorithmes d’espace de couleur\nL’apparence des segments d’une combinaison de couleurs continue est déterminée par la propriété Algorithm (Algorithme) qui calcule les couleurs intermédiaires entre les deux arrêts de couleurs qui les délimitent.\nL’algorithme TSL (teinte, saturation et luminosité) est un cheminement linéaire à travers l’espace de couleur entre des paires de valeurs : un chemin linéaire de la teinte de couleur 1 vers la teinte de couleur 2, un chemin linéaire de la saturation de la couleur 1 vers la saturation de la couleur 2 et un chemin linéaire de la valeur de la couleur 1 vers la couleur 2. Toutes les couleurs intermédiaires sont indiquées, il n’est donc pas toujours le plus adapté pour effectuer un rendu quantitatif.\nLorsqu’un segment utilise l’algorithme TSL, la propriété Polar Direction (Direction polaire) détermine si le chemin séparant la teinte de la couleur 1 de la teinte de la couleur 2 suit la direction la plus courte autour de la roue chromatique (valeur par défaut) ou la plus longue. Utilisez le menu déroulant Polar Direction (Direction polaire) pour faire votre choix. Lorsqu’un ou les deux arrêts de couleur aux extrémités du segment n’ont pas de composant de teinte (blanc, gris et noir), le paramètre Polar Direction (Direction polaire) n’a aucun effet, car il n’existe aucune teinte à mélanger. En présence d’une petite valeur de teinte, une différence dans la progression de la couleur peut être observée si vous modifiez la direction polaire. Pour cette raison, les combinaisons de couleurs TSL qui passent par des couleurs aux valeurs de teinte faibles peuvent avoir une apparence différente de celles de leurs équivalents dans le dégradé de couleurs des versions précédentes d'ArcGIS.\nL’algorithme CIELab mélange deux couleurs sans traverser l’espace des teintes intermédiaires. La progression de la couleur 1 vers la couleur 2 est donc plus régulière que celle produite par l’algorithme TSL. Dans bien des cas, cela produit une combinaison régulière entre deux couleurs, mais les valeurs de couleur intermédiaires peuvent être grises (faible saturation) en présence d’une grande différence entre les deux couleurs. L’option Polar direction (Direction polaire) n’est pas disponible pour les segments CIELab, puisque cet algorithme suit toujours un chemin direct à travers l’espace de couleur.\nL’algorithme Linear (Linéaire) mélange deux couleurs avec un cheminement linéaire des valeurs des canaux de couleurs 1 et 2. En n’impliquant pas le cheminement d’un espace de couleur, l’algorithme fonctionne directement avec les valeurs des canaux des couleurs spécifiées. Utilisez un dégradé linéaire pour réaliser une interpolation entre une transition harmonieuse de valeurs de couleurs vive pour les arrêts connus comme étapes perceptiblement équivalentes. L’option Polar Direction (Direction polaire) n’est pas disponible pour les segments linéaires puisque l’algorithme suit toujours un chemin direct à travers l’espace de couleur.\nLes combinaisons de couleurs discrètes comprennent au moins deux blocs de couleurs unies non séparés par des dégradés. Les blocs correspondent aux arrêts de couleur dans les combinaisons de couleurs continues, mais ils ne présentent que des propriétés de couleur et de transparence. Le concept de segment de combinaison de couleur n’existe pas dans les combinaisons de couleurs discrètes. Vous pouvez réorganiser l'ordre des blocs en cliquant dessus et en les déplaçant.\nVous pouvez personnaliser davantage les combinaisons de couleurs discrètes en ajoutant et en supprimant des blocs ou en les réorganisant. Dans la fenêtre Color Scheme Editor (Éditeur de combinaison de couleurs), cliquez sur le bouton Add color (Ajouter une couleur) pour ajouter un arrêt de couleur à la combinaison de couleurs ou cliquez sur le bouton Remove color (Supprimer une couleur) pour supprimer l’arrêt de couleur sélectionné. Cliquez sur le bouton Reverse color scheme (Inverser la combinaison de couleurs) pour inverser l’ordre de tous les arrêts.\nLes combinaisons de couleurs aléatoires ne contiennent pas d’arrêts de couleur, de segments ou de blocs. Elles sont uniquement définies par une couleur TSL minimale et maximale. La combinaison est constituée de teintes discrètes générées de manière aléatoire de sorte que leurs paramètres T (teinte), S (saturation) et L (luminosité) se trouvent entre les valeurs T, S et L des couleurs minimale et maximale, respectivement. Une seule valeur de transparence est appliquée à la combinaison entière. Les combinaisons de couleurs aléatoires ne comprennent aucun composant sélectionnable dans l’aperçu de la combinaison. L’apparence de la combinaison de couleurs est déterminée par les valeurs TSL minimales et maximales des deux sélecteurs de couleurs.\nLes combinaisons de couleurs aléatoires sont régénérées chaque fois qu’elles sont ouvertes ou appliquées. Dans la fenêtre Color Scheme Editor (Éditeur de combinaison de couleurs), cliquez sur le bouton Regenerate (Régénérer) pour réorganiser manuellement les couleurs intermédiaires aléatoires entre les valeurs minimale et maximale. La valeur initiale est ainsi mise à jour. Si vous voulez réutiliser une combinaison, notez la valeur initiale correspondante et saisissez-la lorsque vous appliquez la combinaison.\nPour modifier la valeur des couleurs minimales et maximales, choisissez des couleurs dans le sélecteur de couleurs ou cliquez sur More colors (Autres couleurs). Quel que soit le modèle de couleur natif de la couleur sélectionnée, les couleurs sont converties en l’espace de couleur TSL et ces valeurs respectives sont utilisées en tant que limites de toutes les couleurs intermédiaires générées le long de la combinaison.\nLa transparence ne varie pas le long de la combinaison de couleurs aléatoires. Il s’agit d’une valeur unique appliquée à la combinaison entière. Le paramètre de transparence par défaut est 0 %, qui correspond à une opacité totale. La valeur de transparence est indiquée dans la combinaison par un damier de gris sous-jacent qui s'affiche.\nLes combinaisons de couleurs multi-parties représentent toute combinaison d’au moins deux sous-combinaisons continues ou discrètes. Les sous-combinaisons sont identiques à leurs équivalents autonomes, à l’exception du fait que les combinaisons de couleurs continues d’une combinaison de couleurs multi-parties ne contiennent que deux arrêts. Une combinaison de couleurs multi-parties peut inclure jusqu’à 20 sous-combinaisons, mais ne peut pas contenir une autre combinaison de couleurs multi-parties.\nDans la fenêtre Color Scheme Editor (Éditeur de combinaison de couleurs), choisissez un type de sous-combinaison dans le menu déroulant, puis cliquez sur Add (Ajouter) pour l’ajouter à la liste des sous-combinaisons. Cliquez sur le bouton Remove (Retirer) pour la retirer de la liste. Vous pouvez réorganiser les sous-combinaisons ou en ajouter de nouvelles à tout moment.\nLorsqu’une combinaison de couleurs multi-parties inclut au moins deux sous-combinaisons, les étiquettes de l’aperçu de la combinaison de couleurs indiquent la pondération en pourcentage de chaque sous-combinaison. Cliquez sur la flèche et faites-la glisser vers la gauche ou vers la droite pour modifier les pourcentages entre deux sous-combinaisons.\nCliquez sur le bouton Edit (Mettre à jour) pour modifier les paramètres de couleurs de la sous-combinaison. Cliquez sur la flèche de retour pour revenir à la combinaison entière.\nLes sous-combinaisons continues ne contiennent que deux arrêts de couleur, un à chaque extrémité de la sous-combinaison. Les boutons Add Color (Ajouter une couleur), Remove Color (Supprimer une couleur) et l’activateur Position ne sont pas disponibles dans le composant de sous-combinaison continue. Une combinaison multi-parties ne contenant que des sous-combinaisons continues, où chaque couleur de fin correspond à la couleur de début suivante, est convertie en une combinaison continue à l’ouverture suivante.\nLes combinaisons de couleurs bivariées sont conçues pour être utilisées avec la symbologie de couleurs bivariées. Elles associent les valeurs de couleurs de deux combinaisons de couleurs discrètes pour créer une grille de couleurs multiclasse. La taille de la grille est toujours 2x2, 3x3 ou 4x4. À la différence des combinaisons de couleurs discrètes, les combinaisons de couleurs bivariées peuvent faire l’objet d’une rotation, mais leur ordre séquentiel ne peut pas être réorganisé de manière dynamique. Il est possible de mettre à jour des couleurs individuelles.\nPour modifier une ou plusieurs couleurs d’une combinaison de couleurs bivariées, accédez à la fenêtre Color Scheme Editor (Éditeur de combinaison de couleurs), cliquez sur une cellule de couleur.Sous Settings (Paramètres), vous pouvez modifier la valeur de la couleur ou de la transparence de cette cellule. Vous pouvez également cliquer sur le bouton Rotate (Rotation) pour changer l’orientation de la combinaison de couleurs de 90 degrés ou cliquer sur le bouton Reset (Réinitialiser) pour rétablir les paramètres d’origine de la combinaison de couleurs. Cliquez sur Save to a style (Enregistrer dans un style) pour enregistrer la combinaison de couleurs dans un style personnalisé.


AVC : le temps compte, 100e conférence de l'Institut Pasteur de Lille\nLe 10 décembre 2013 par Elodie Sauvage\nA l’occasion de la 100e édition des conférences 5 à 7, l’Institut Pasteur de Lille investit Lille Grand Palais pour organiser sa conférence santé grand public sur le thème de l’Accident Vasculaire Cérébral (AVC).\nUn mardi par mois, de 17h à 19h, une conférence ouverte à tous est organisée par l’Institut Pasteur de Lille afin d’informer le grand public sur un thème de santé.\nPour la 100ème conférence, « Accident Vasculaire Cérébral : le temps compte », l’Institut a choisi Lille Grand Palais. Ce mardi 10 décembre à 18h, vous retrouverez autour du journaliste scientifique Paul Becquart :\nPhilippe Amouyel, Professeur de Santé Publique, Directeur de l’unité 744 Inserm – Université de Lille 2 – Institut Pasteur de Lille,\nDidier Leys, Professeur de neurologie, chef du service de neurologie et de pathologie neurovasculaire à l’hôpital Roger Salengro à Lille\net Henri De Riemaecker, de l’association de patients France AVC 59/62 Louis Hardy\nL’accident vasculaire cérébral touche près de 12 000 personnes par an dans la région Nord-Pas-de-Calais. En France, c’est la première cause de handicap physique acquis de l’adulte, la deuxième cause de démence et la première cause de mortalité chez la femme. En somme, une maladie conséquente et grave.\nLorsque l’AVC survient, chaque minute compte car il va falloir agir extrêmement vite pour en limiter les séquelles. Une faiblesse musculaire, un engourdissement du visage ou d’un membre, des troubles visuels, une difficulté à articuler correctement ou à comprendre, qui se manifeste brutalement ? Il faut appeler le 15, dans la mesure où l’AVC est une urgence vitale que l’on peut traiter si elle est prise à temps.\nQuels sont les facteurs de risque ? Comment réagir lorsqu’un AVC survient ? Toutes les réponses à vos questions ce mardi à 18h à Lille Grand Palais.\n« AVC : le temps compte », 100ème conférence de l’Institut Pasteur de Lille, Lille Grand Palais, mardi 10 décembre 2013 à 18h. Inscription obligatoire, en ligne sur http://www.pasteur-lille.fr/5a7, par téléphone au 03 20 87 72 42 ou par e-mail à conf5a7@pasteur-lille.fr


Location voiture à Campinas (BR) dès 13 € avec LILIGO\nHomeLocation de voitureLocation de voiture BrésilLocation de voiture Campinas\nQuelles agences de location de voiture sont présentes à Campinas ?\nVoici les agences de location de voiture les plus populaires à Campinas et leur localisation, en centre-ville, mais aussi au niveau des aéroports et des gares.\nBon à savoir sur la location de voiture à Campinas\nQuelles sont les agences de location de voiture les moins chères à Campinas ?\nLes prix les moins chers sont souvent proposés par des sites intermédiaires. Dans les 30 derniers jours, les locations de voiture les moins chères à Campinas ont été trouvées sur Economybookings, Opodo et Wisecars .\nQuelle est l’agence de location la plus populaire à Campinas ?\nQuelles agences proposent l’annulation gratuite à Campinas ?\nVous trouverez des voitures de location avec annulation gratuite chez Economybookings, Opodo, Wisecars, Booking.com et rentalcars. Pour voir toutes les offres avec annulation gratuite à Campinas, lancez une recherche sur Liligo, puis cochez le filtre « Annulation gratuite ». Vérifiez le détail des conditions d’annulation sur le site du loueur.\nQuelles agences proposent des voitures de location avec kilométrage illimité à Campinas ?\nVous trouverez des voitures de location avec kilométrage illimité chez Movida, Localiza, Unidas et Alamo Rent a Car. Pour voir toutes les offres incluant le kilométrage illimité à Campinas, lancez une recherche sur Liligo, puis cochez le filtre « Kilométrage illimité ».\nQuelle est la catégorie de voiture la plus souvent réservée à Campinas ?\nCampinas : Préparez votre séjour\nLocation de voiture PerpignanLocation de voiture MontpellierLocation de voiture Pointe à PitreLocation de voiture LisbonneLocation de voiture DubaiLocation de voiture ToulouseLocation de voiture MarrakechLocation de voiture Saint Denis De La ReunionLocation de voiture OranLocation de voiture OlbiaLocation de voiture Clermont-FerrandLocation de voiture NarbonneLocation de voiture Nijni NovgorodLocation de voiture KilleenLocation de voiture PlovdivLocation de voiture AvalonLocation de voiture PenangLocation de voiture RaunheimLocation de voiture HendayeLocation de voiture Skiathos


Vice de procédure ou pas ? - Licenciement\nPublié le 03/12/201403/12/2014 Vu 555 fois 5 Par jerome123\nPublié par jerome123\nJ’ai reçu une convocation à un entretien préalable à un licenciement , sur ce courrier était clairement indiqué par ma RH la présence à ses côtés de ma responsable commerciale hiérarchique N+1 lors de l’entretien. Or, lorsque je me suis rendu à cet entretien avec mon représentant qui est délégué du personnel, ma RH m’a déclaré à ma surprise que mon manager N+1 ne pourrait y participer pour faute de rendez-vous important. J’aimerais simplement savoir si cette absence est illégale au regard des textes de lois ou pas ?\nDeuxième question, si suite à ça, ils décident de me licencier, par rapport aux cas de jurisprudence passés que vous pouvez connaitre, pensez-vous que cette absence pourrait jouer en ma faveur lors d’une négociation avec eux, ou aux prud’hommes ?\nMerci beaucoup du temps accordé et d’une éventuelle réponse.\nL'employeur ou son représentant n'a aucune obligation de se faire assister lors de l'entretien préalable et si vous n'y aviez pas été assisté vous-même, il n'avait normalement pas la possibilité de l'être...\nDernière question : L'éventuel licenciement et son entretien a reposé sur deux erreurs que j'aurais commises sur un dossier commercial bien précis.\nEn tant que conseiller clientèle, je suis parfois amené à traiter des demandes de rappel de client, or mon employeur me reproche d'avoir clôturé cette fiche rappel (en l'absence de coordonnées téléphoniques) alors que le numéro se trouvait dans une pièce jointe selon ma RH. Mon employeur m'a reproché un manque de professionnalisme, de rigueur et d'attention.\nSuite à cet entretien, j'ai envoyé un mail à ma RH et mes 2 responsables commerciales hiérarchiques N+1 et N+2 afin que je puisse tout naturellement avoir accès à ce dossier écrit à la fois manuscrit et informatique. Depuis 4 jours,je n'ai pas eu de réponses.\nEst ce que si je suis licencié, mon employeur est obligé de produire cette pièce pour apporter la preuve de ce qu'il avance ?\nMerci beaucoup de votre réactivité et des réponses\nSi vous êtes licencié, l'employeur devra motivé la sanction si toutefois il considère qu'il y a eu faute ou la décision s'il n'est pas disciplinaire et par exemple pour insuffisance professionnelle, laquelle sanction peut ne pas aller jusqu'au licenciement...\nEn cas de contestation devant le Conseil de Prud'Hommes, vous pourriez demander la production de cette pièce..\nJe vous conseillerais, s'il ne vous l'a pas proposé de demander un compte-rendu de l'entretien au Délégué du Personnel qui vous y a assisté...


[ ALBUM ] GARAGE BLONDE, Rage nue, poésie électrifiée. - LITZIC\n[ ALBUM ] GARAGE BLONDE, Rage nue, poésie électrifiée.\nPremier album de Garage blonde, Rage nue (disponible chez La Discrète Music).\nNous parlons souvent de la poésie dégagée par des morceaux de musique, mais peu sont de la véritable poésie. Il s’agit en effet plus d’une impression de poésie dégagée de façon conjointe par la musique et les paroles, voire parfois que de l’un de ses deux aspects. Avec Rage nue, son premier album, Garage Blonde produit une musique reposant sur de la vraie poésie. Si les résultats sont souvent aléatoires dans ce type de procédé, Rage nue atteint ici des sommets.\nLa plume de Jean Palomba.\nLe duo Garage blonde, composé de Mathilde Mérigot et Nicolas Baillard, s’appuie donc sur la plume de Jean Palomba. Cette plume est vive, alerte, ose l’expérimentation mais aussi sait amoindrir ses contours pour se faire plus séduisante. L’impression qu’elle dégage reste diffuse, comme si, plutôt que d’être exprimée par des mots, elle l’était par des envies. Envies de fuite, envie de désordre, envie de sérénité, envie de mort.\nLa densité ici impressionne. Les textes sont mis en avant de façon convaincante par Mathilde qui semble jouer sa vie, de la même façon que nous sentons la plume viscérale. En résulte alors une force incandescente, parfois presque irrespirable, notamment lorsque la musique s’accorde sur cet ensemble voix/texte trempé dans un sentiment d’urgence, d’inéluctable.\nDifficile de ne pas entendre dans Rage nue des références qui nous sont presque devenus des incontournables. Il y a dans la musique de Garage Blonde comme une espèce d’évidence, qui n’en est pas forcément une à l’entame du disque. Celle-ci va chercher du côté du rock indépendant américain, du grunge aussi. On pense Sonic Youth quand les déflagrations se font oppressantes, déchire par l’électricité distordue les tréfonds de nos âmes, mais également à Nirvana (qui citait Sonic Youth comme une référence rappelons-le) par le côté inéluctable d’une basse apocalyptique.\nLes moments plus éthérés évoquent parfois PJ Harvey, si toutefois PV Harvey n’est pas trop vénère, ou bien encore Portishead. Parce que oui, si la musique est très virile, la voix, elle, est féminine, ce qui ne l’empêche pas d’être virile, à sa manière, lors de représailles vocales transcendantes déchirant la quiétude de textes au cordeau. Autrement dit, quand Mathilde laisse la fureur de la musique la gagner, amplifier par la poésie des textes, sa voix devient une lance à même de transpercer tout blindage, tant par l’émotion qu’elle véhicule que par sa fureur.\nSi dans le cas de Rage nue la mise en musique de la poésie des textes fonctionne si bien, c’est avant tout pas le parti pris artistique du groupe. En effet, le contraste « beauté de la langue » / rugosité de la musique donne à découvrir l’un et l’autre différemment. La production est ici rêche, dépourvue d’artifices séducteurs, minimaliste jusqu’à l’os. Nous avons l’impression de nous écorcher les tympans tandis que le baume des mots viendrait les soigner.\nNous sentons la rue, quelque chose d’urbain, presque violent dans la musique, quelque chose de plus aérien dans les paroles. Cet effet, loin d’atténuer les effets, les magnifie au contraire. Nous n’avons plus qu’à nous installer confortablement dans notre fauteuil, d’écouter mille et une fois les paroles pour en décrypter les hiéroglyphes symboliques qui nous échappent à la première écoute, et nous laisser guider dans cet univers de fureur poétique, ou de poésie furieuse, comme bon vous semble.\nLE titre de Rage nue.\nTout amateur de rock que nous soyons, nous aurions pu choisir Tsar comme titre phare de Rage nue avec ce côté expérimentale conjoint texte/musique. Sonic Youth est ici ultra présent, par larsens interposés. Pourtant, le titre qui a notre préférence reste La fièvre. La ligne de basse nous tétanise, la voix nous hante, notamment sur les « refrains » où elle s’envole comme pour mieux nous percer à jour, nous faire redescendre sur Terre et nous mettre les yeux en face des trous.\nL’émotion dégagée par Mathilde est dirigée par un sentiment de l’ordre de la survie. La basse de Nicolas se fait signal de danger, les guitares attisant le feu et le texte de Jean Palomba écrin pour titiller l’indicible vérité de l’âme. La force déployée ici laisse K.O, et c’est tout ce que nous pouvons espérer d’un groupe de musique.\nSite officiel Garage Blonde


Archive Janvier 2008 - BLOGAPART\nAh ben ça ! Je n'épluche jamais mes notes de magasins, l'argent et moi, ça ne colle pas.\nMais pour une fois, pour vérifier si la caissière a bien fait son boulot, c'est-à-dire décompté les bons de réductions pour produits WC... et bien, j'ai remarqué que chier coûte plus cher que bouffer !\nBen oui, les postes les plus élevés sur cette souche, sont le papier cul et le produit pour la fosse septique !\nLien permanent Catégories : Fallait qu'j'le dise ! 13 commentaires\nOui et mon blog ? On dirait qu'il dort...\nBen oui, pour le moment, il fait si calme sur les blogs qu'il fait calme sur le mien aussi. Serait-ce contagieux ?\nSûrement. En effet, pour avoir du monde sur son blog, il faut aller "racoler" sur ceux des autres. Et si y'a rien à lire de neuf chez les autres, ben on n'y va plus... et voili.\nEn pour l'instant, je n'ai ni l'énergie, ni l'envie de racoler. Faut dire que c'est la pire période de l'année, on manque de lumière, de chaleur... vivement le "printété" en avril. Ben oui, avec ce changement climatique, l'été a fusionné avec le printemps, c'est donc en avril que ça se passe. Pour le reste de l'année, on devrait inventer un nouveau mot... je suggère, pour la Belgique en tous cas, le "mochtemps" ou "mochetemps". Donc, on aurait 2 saisons, une d'un mois et l'autre de 11 !\nDire qu'aux États-Unis d'Amérique, sous Bush, il y eu pendant 10 ans une commission spéciale dont la mission était de faire douter le citoyen moyen de la réalité du changement climatique... Et oui, dans ce monde d'argent, c'est comme ça. On devrait prendre exemple sur les scénaristes des séries américaines tiens ! Oui, cela fait depuis novembre qu'ils sont en grève... pour les fans de Desperate House Wifes et autres Prison Break... ça va chier dur !\nJe disais donc prendre exemple sur eux pour faire front commun. On pourrait par exemple aller retirer tous nos sous sous des banques... juste pour foutre la merde... ou arrêter de rouler pendant un temps en bagnole...\nTiens, je n'ai pas mis de photo avec cette note... faut dire que je mitraille peu pour le moment\nEt vous ? Ça va ? ;-)\nElle est quand même bien la nana de Mmmh ci-dessous sans dessous...\nAïe, voici une note, dont je vais devoir fermer les commentaires d'ici peu...\nQu'est-ce donc ? Ben y'a un petit malin, qui s'est dit que, vu que beaucoup de gens suçotaient le capuchon de leur stylo à bille, il en ferait en bonbons. Ouaip, ce capuchon de Bic est en sucre et autres saloperies "goûteuses/douteuses", mais qui sont si bonnes en bouche...\nTiens, ça me rappelle une jolie mamoiselle devant moi dans la file à la pharmacie... vient son tour... Bonjour, c'est pour des préservatifs... vous avez quels goûts...... ^^ on a fraise, vanille, banane... oh tiens oui, fraise, j'aime bien.... vient mon tour... Et pour monsieur ?...Heu vous avez quoi pour les intestins qui....\nLa nique aux garagistes...\nIl y a quelques temps, je vous parlais d'une facture de garage assez lourde pour mon petit portefeuille et quelques jours après... vlan, en plein hiver, la ventilo du chauffage/ventilation de l'habitacle qui claque. Meerde je ne vous dis pas avec l'humidité qu'il y a par ici, le pare-brise gelé de l'intérieur ! Génial, heureusement, y'a les vacances scolaires, donc moins de trajets matinaux. Et heureusement qu'on a 2 voitures.\nBref, je me renseigne aux garages (oui, au pluriel, faut toujours comparer les prix) et ben les ventilo seul, entre 220-250 euros et placé... de 350 à plus... Ben oui, à plus, parce que s'il a claqué, c'est parce qu'il y a de l'eau qui coule dessus... et faudra donc réparer la fuite et sans démonter on ne peut pas chiffrer... Bref, avec les fêtes, les cadeaux, la facture précédente, les joyeuses factures de fin d'année... je me suis dit, je verrai plus tard, quand il fera un peu plus chaud, je démonterai et je regarderai s'il est vraiment naze ou si en soufflant un coup dedans et avec un peu de lubrifiant... et j'ai mis une raclette (instrument en caoutchouc pour frotter les vitres) un grattoir et un chiffon anti-buée dans la voiture.\nAujourd'hui, je parle à ma petite femme du pneu crevé que je vais aller faire réparer (ah ben oui, ça manquait hein) et elle me demande si je ne m'occuperais pas plutôt du ventilateur. Oh ben oui, c'est plus malin, vu qu'il fait enfin sec dehors et pas trop froid (6°). Donc, je prends une écharpe, un gros pull en laine, un polaire (non, pas de moufles) et mes outils... et je démonte le ventilo qui se trouve au pieds de la place du mort, c'est génial y'a pas beaucoup de place pour chipoter, et surtout, je n'ai pas de plan pour savoir où il se trouve exactement, ni ce qu'il faut démonter pour y accéder. Mais ça va, pas trop inaccessible, sauf que je dois travailler tordu, les jambes dehors, la tête sur le sol de la voiture et le dos sur le pas de porte, une lampe de poche dans une main, une vis dans l'autre et un tournevis dans la troisième (oui, les bricoleurs savent de quoi je parle)... quand j'extirpe enfin le ventilo, me tombent sur la gueule quelques feuilles mortes en bouillie, et bien sur un peu d'eau sale... En voyant son état, au ventilo, je me dis, mouais, il est naze, y'a même de la glace dedans, va falloir en acheter un neuf ! Je téléphone au garage le plus proche... mouais, 250 euros, mais pas de stock, on peut en avoir un pour mercredi... mais vous êtes sûr qu'il est fichu ? Faut le nettoyer, bien le sécher, lui mettre un peu de lubrifiant et essayer. Ah bon ? Ben je vais essayer merci... J'ai essayé, et ça marche !!! Yeees 2 heures de travail... et au moins 350 euros de gagnés ! Et... j'ai une vis en trop ?!?\nLien permanent Catégories : Fallait qu'j'le dise ! 8 commentaires


amiante » la cgt des retraités de la construction - bois - ameublement\nAmiante : le manquement délibéré à la sécurité de l’entreprise Basaltine reconnu\nLuttes, santé, SMPP\nSur les dix-huit dossiers déposés par les ex-salariés devant les Prud’hommes d’ Aubenas, quatre ont été jugés recevables. Ainsi, l’exposition des salariés à l’inhalation de fibres d’amiante et le manquement délibéré à la sécurité sont reconnus. Lors de l’audience du 18 juin, l’avocate avait réclamé une indemnisation à hauteur de 8 000 € par salarié. …\nÉtiquettes : amiante, santé\nLa jurisprudence évoluant, le préjudice d’anxiété lié à la présence d’amiante, initialement invoqué, a dû être transformé en préjudice né de 1’absence de prévention. «L’amiante était utilisé pour l’isolation des plafonds, pour la découpe des panneaux et dans la formation du béton ». L’inspection du travail avait alerté à plusieurs reprises la société nouvelleB asaltine. …\nAmiante : jugement de classe en faveur d’AMISOL\nLes crimes des industriels de l’amiante chez AMISOL et ailleurs ne peuvent rester impunis ! Après plus de 17 ans de bataille juridique, exemplaire de courage, menée par les ouvrières et ouvriers d’AMISOL, la cour d’appel de Paris vient de prononcer un non-lieu dans une des emblématiques affaires liées à l’amiante : Claude Chopin le dernier PDG …\nÉtiquettes : amiante


Les pêcheurs partagent leurs soucis - midilibre.fr\nLes pêcheurs partagent leurs soucis\nLe président fédéral devant les présidents des sociétés.\nLes membres de la société de pêche La Bédaricienne, ont organisé, dernièrement, une réunion de travail, dans la salle Achille-Bex, avec tous les présidents et trésoriers des sociétés de pêche du département.\nElle avait pour but de mettre en lumière les différents problèmes que peuvent rencontrer ces dirigeants au sein de leur association. Alevinage, pollution, garderie et bien d’autres sujets brûlants y furent débattus.\nDe ces discussions à bâtons rompus de bonnes résolutions sont ressorties. dont la non-augmentation du prix de la carte.\nToutes les questions mises à l’ordre du jour ayant été traitées, le président fédéral, Gilles Grégoire, a invité l’assemblée à prendre en commun le verre de l’amitié.\nCe mercredi 12 décembre, à 14 h : Mortal Engines ; Astérix et le secret de la potion magique ; Rémi sans famille. À 16 h 15 : Spiderman, new génération ; Rémi sans fa mille. À 16 h 30 : Mortal Engines. À 20 h 30 : ciné-club, Le Rire de ma mère. À 21 h : Mortal Engines ; Spiderman, new génération.


“La population n'accepte plus n’importe quelle restriction” | Belgique | 7sur7.be\nManifestation contre les mesures sanitaire (Bruxelles, Bois de la Cambre, 20 mars) © Photo News\nMise à jourLa motivation au sein de la population belge pour s'en tenir aux mesures édictées pour lutter contre la propagation du coronavirus est plus basse que lors de la dernière vague, ressort-il du dernier rapport sur le baromètre de motivation du groupe d'experts Corona et Psychologie rendu public ce mercredi.\nRédaction 24-03-21, 06:22 Dernière mise à jour: 24-03-21, 06:43 Source: Belga\n“Attitude critique” face aux mesures\n"Après un an de crise liée à la Covid, la population n'accepte plus n’importe quelle restriction", notent-ils. "Avec les experts, les citoyens ont développé une attitude critique quant aux mesures qui sont efficaces et celles qui n'ont qu'une valeur ajoutée limitée sur le plan virologique mais un grand impact psychologique". L'enquête menée par diverses universités belges met aussi en lumière que la motivation par rapport à l'adhésion aux mesures est faible à ce jour. "Nous nous détachons davantage, ou une accoutumance, voire de la fatigue, se sont insinuées", est-il écrit.\nNiveau minimal atteint en février\nCependant, les experts notent une amélioration depuis le niveau minimal de motivation atteint en février, après l'ouverture des salons de coiffures. Depuis le mois de mars, la population est à nouveau "plus convaincue de la nécessité des mesures, se sent plus capable de consacrer les efforts nécessaires et considère à nouveau les mesures comme plus efficaces", observent-ils. Les chercheurs attribuent cette motivation croissante pour partie aux taux de contamination qui sont "sources d'un plus grand engagement car ils alimentent la prise de conscience des risques".\nDernier comité de concertation\nLe groupe d'experts passe en revue le style de communication lors des conférences de presse qui suivent les comités de concertation. Lors de celle du 19 mars, "les répondants au baromètre de la motivation ont vécu la communication du gouvernement comme une phase d’attente plutôt qu'une réelle nouvelle orientation". La perception de la population est que les autorités ont agi trop "timidement", analysent les experts.\nPointer les avantages à long terme\nIls recommandent aux autorités d'augmenter la sensibilisation aux risques sanitaires, à pointer les avantages à long terme, aussi d'un point de vue psychologique, ou encore d'offrir des perspectives "axées sur les objectifs plutôt que sur les dates".\nUn comité de concertation pour éviter le pire\nNeuf Belges francophones sur dix ont été impactés par la crise sanitaire\nPatrick Prévot: “Autant de restrictions après un an? Pas normal, mais logique au vu de la succession d’erreurs”\n6:26 Les centres d’appels des fournisseurs d’électricité et de gaz sont assaillis d’appels de clients inquiets par les hausses des coûts de l’énergie, rapporte Sudinfo mercredi.\n9:19 “On a mis tous les moyens possibles et imaginables pour essayer de trouver M. Conings”, a assuré mercredi Frédéric Van Leeuw.\nLe quota de 1.600 nouveaux agents de police engagés sera atteint cette année\n26 octobre Les investissements prévus ces prochaines années dans la police fédérale dépassent les économies linéaires décidées pour chaque département fédéral, a affirmé mardi Annelies Verlinden. Selon elle, le quota d’engagement de 1.600 nouveaux policiers, prévu dans l’accord de gouvernement, sera bien atteint en 2021.\n12:02 Scène plutôt cocasse, et dangereuse, ce matin sur l’E42, peu avant la sortie Andenne vers Namur. Un camion a perdu sa cargaison de bières Jupiler sur la voie. La circulation y est difficile.\n8:38 Selon le commissaire corona Pedro Facon, il faudra également limiter les contacts dans la sphère privée pour réduire la vague de l’épidémie de Covid-19. C’est certainement le cas pour les personnes âgées et autres personnes vulnérables, a-t-il affirmé mercredi au micro de Radio 1.


Hotels Avy, Réservez Hotels pres de Avy\nHotels de Avy\nHotels de Avy, Hotels pres de Avy\n182 Hotels de Avy\nHotel de Bordeaux est un Hôtels au Pons, il est approximativement 4.26 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hotel de Bordeaux détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nMoulin du Val de Seugne est un Hôtels au Mosnac, il est approximativement 6.35 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Moulin du Val de Seugne détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nLe Vieux Logis de Clam est un Hôtels au Clam, il est approximativement 8.22 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Le Vieux Logis de Clam détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHôtel Le Relais est un Hôtels au Jarnac-Champagne, il est approximativement 8.36 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hôtel Le Relais détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nRelais de Saintonge est un Hôtels au Saint-Genis-de-Saintonge, il est approximativement 8.44 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Relais de Saintonge détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nLe Relais de Montils est un Hôtels au Montils, il est approximativement 10.57 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Le Relais de Montils détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHôtel Restaurant Le Lion d'Or est un Hôtels au Gémozac, il est approximativement 13.22 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hôtel Restaurant Le Lion d'Or détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHôtel Les Thermes est un Hôtels au Jonzac, il est approximativement 13.23 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hôtel Les Thermes détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHôtel Restaurant de l'Ecu est un Hôtels au Jonzac, il est approximativement 13.28 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hôtel Restaurant de l'Ecu détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHostellerie du Coq d'Or est un Hôtels au Jonzac, il est approximativement 13.36 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hostellerie du Coq d'Or détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHOTEL RESTAURANT LE 108 est un Hôtels au Jonzac, il est approximativement 13.65 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser HOTEL RESTAURANT LE 108 détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nDomaine des Chais est un Hôtels au Thénac, il est approximativement 16.90 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Domaine des Chais détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHôtel Les Vents d'Anges est un Hôtels au Lorignac, il est approximativement 17.76 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hôtel Les Vents d'Anges détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nChâteau de Mirambeau - Relais & Châteaux est un Hôtels au Mirambeau, il est approximativement 20.27 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Château de Mirambeau - Relais & Châteaux détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHôtel L'Oliveraie est un Hôtels au Cognac, il est approximativement 20.36 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hôtel L'Oliveraie détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nHôtel Chais Monnet est un Hôtels au Cognac, il est approximativement 20.51 km à partir de Avy, Charente-Maritime.visualiser Hôtel Chais Monnet détails sur les chambres et Hôtels installations et faire une réservation confirmée.\nDes zones de Avy\nunten ist eine Liste der Städte innerhalb Avy, Bitte wählen Sie einen Ort, um zur Liste der Hotels daccéder.\nHotels Avy, Réservez hotels au Avy


MÉDIATHÈQUE ANDRÉ LABARRÈRE - Médiathèque - Pau (64000)\nRésultats Médiathèque à Pau\nL'avis du Petit Futé sur MÉDIATHÈQUE ANDRÉ LABARRÈRE\nSituée en plein centre-ville, à deux pas des halles, cette médiathèque se trouve dans un immense bâtiment de quatre étages. Chacun des espaces s'adresse à un public spécifique et tous ont été aménagés pour que chacun l'utilise au mieux avec liseuses, chauffeuses, petits salons, canapés et des tables. Des pauses détente au session travail, ce lieu est un régal. Avec des niveaux dédiés aux enfants et aux adolescents, consacrés aux sciences humaines et sociales, à la vie pratique, au Béarn et à l'Aquitaine, à la littérature, au cinéma, à la musique et aux arts... c'est un vrai lieu de culture, moderne et lumineux. La médiathèque dispose également d'une salle d'exposition d'environ 200 m² et d'un auditorium de 120 places. Il est possible d'emprunter des liseuses numériques ou de consulter sur place : des livres, des CD, des DVD… On peut aussi avoir accès à Internet et lire les quelque 230 titres de presse à disposition. Au total, 184 000 documents ont été répartis en 11 thématiques. Cette médiathèque fait partie du vaste réseau des médiathèques paloises qui réunit six établissements dans Pau, Lescar, Jurançon, Billère, Lons et, plus loin, à Gan.\nInformations et horaires sur MÉDIATHÈQUE ANDRÉ LABARRÈRE\nOuvert le lundi de 14h à 18h ; le mardi et le vendredi de 11h30 à 18h ; le mercredi et le samedi de 9h30 à 18h ; le jeudi de 14h à 20h. Accueil des groupes les matins, sur rendez-vous. En été et pendant les vacances de Noël : ouvert le lundi et jeudi de 14h à 18h, le mardi, vendredi et samedi de 10h à 12h30 et de 14h à 18h et le mercredi de 10h à 18h. Médiathèque avec 18 000 documents : CD, DVD, revues... Accès à internet, postes d'écoute et de visionnage, archives audiovisuelles... Auditorium de 120 places, salle d'exposition et Interludes.\nAvis des membres sur MÉDIATHÈQUE ANDRÉ LABARRÈRE\nCette médiathèque est superbe et tout le réseau des médiathèques de l'agglo paloise fournit du bon travail en proposant un large choix d'ouvrage. Possibilité d'emprunter des documents dans n'importe quelle médiathèque et de les ramener dans une différente, c'est vraiment pratique.\nLa médiathèque André Labarrère propose aussi des débats avec certains auteurs pour la sortie de leur livres respectifs, il y a aussi des expos...\nSi on entre pour 5 minutes, on peut facilement ressortir 2h plus tard !!!


Features Allplan AEC 2022 - ALLPLAN Schweiz AG\nFONCTIONNALITÉS Allplan AEC 2022\nAllplan 2022 représente la méthode de travail intégrée des architectes, des ingénieurs et des entrepreneurs sur une plate-forme unique, de la conception initiale à la mise en œuvre réussie sur le chantier. Des flux de travail parfaitement intégrés permettent de raccourcir les processus de coordination, d'accroître l'efficacité et d'ajouter de la valeur - pour une constructibilité optimale.\nAllplan 2022 : une utilisation simple dès le départ\nPour faciliter la prise en main d'Allplan, les infobulles ont été améliorées : lorsque vous survolez une icône avec le bouton de la souris, une brève explication de la fonction s'affiche désormais automatiquement. Les développements visant à standardiser l'interface utilisateur ont également été poursuivis : Par exemple, des palettes de propriétés ont été ajoutées pour davantage de types d'objets tels que les ouvertures et les composants de connexions en acier. Pour simplifier l'utilisation des services en cloud, il existe désormais un login commun pour Allplan Connect et Bimplus. Autre nouveauté : la possibilité de tourner autour d'un objet sélectionné dans l'animation.\nOptimisations pour l'installation et l'importation de projets\nAvec le nouveau Windows Installer, vous pouvez désormais démarrer encore plus rapidement. Le guidage de l'utilisateur a également été repensé et simplifié. Cela accélère le processus de téléchargement et d'installation. Si vous disposez d'un grand nombre de postes de travail, vous pouvez enregistrer tous les paramètres, puis lancer l'installation de manière entièrement automatique. En outre, il est désormais possible d'importer des projets de n'importe quelle source directement dans la boîte de dialogue de sélection des projets. Le gestionnaire de groupes de travail Allplan peut être activé ou désactivé à tout moment.\nL'écriture de vos propres scripts devient de plus en plus facile\nUn certain nombre d'optimisations dans le domaine du Visual Scripting rendent la création de scripts personnalisés encore plus facile et rapide. Par exemple, le nouveau concepteur de palette permet de placer des paramètres de manière sélective sur plusieurs onglets. Les infobulles ont été améliorées et les curseurs sont désormais pris en charge. Il est également possible d'accéder à des composants supplémentaires tels que les poteaux et les poutres et de contrôler l'exportation IFC. En outre, les actions peuvent être annulées ou répétées en un seul clic.\nUne collaboration plus rapide et plus sûre avec Allplan Share\nAvec Allplan Share, de nombreuses optimisations ont été apportées pour le travail entre différents sites. Par exemple, les données sont téléchargées en arrière-plan sans temps d'attente. En outre, une nouvelle fonction de sauvegarde permet d'enregistrer automatiquement les révisions des fichiers de dessin et des plans. Si l'Internet n'est pas disponible ou est perturbé, vous pouvez accéder aux données dans la mémoire cache de votre ordinateur et continuer simplement à travailler.\nConception des routes (NOUVEAU)\nConception paramétrique des routes avec Allplan\nDans Allplan, un modèle de route est calculé sur la base de gabarits de sections transversales attribués. Tous les plans et rapports peuvent être automatiquement dérivés directement du modèle. Le concept paramétrique permet de modifier ultérieurement la pente d'un axe routier ou, par exemple, d'adapter facilement les données de base du terrain. Outre ses performances élevées, Allplan séduit par une interface utilisateur intuitive, des flux de saisie simples et un large éventail de fonctions permettant de détailler le modèle.\nParmi les nouveautés de la version, nous pouvons citer les fonctions supplémentaires pour la sortie automatisée des plans, l'amélioration de la saisie de la géométrie de l'axe vertical et l'accélération significative de l'affichage graphique du modèle de terrain. FLUX DE TRAVAIL POUR LA CONCEPTION PARAMÉTRIQUE DES ROUTES\nUne modélisation plus efficace et plus détaillée avec Allplan\nDes modèles détaillés et précis sont une condition essentielle pour un traitement efficace des projets BIM. Avec Allplan 2022, l'interaction des composants a été fondamentalement revue. L'intersection au sein d'un fichier de dessin est désormais contrôlée de manière cohérente via des priorités. Les retouches manuelles ne sont plus nécessaires. La qualité accrue du modèle qui en résulte réduit l'effort nécessaire pour créer des dessins de travail et des dessins détaillés. Les collisions sont évitées et les quantités peuvent être déterminées de manière encore plus fiable.\nEn outre, les flux de travail pour la modification des ouvertures et des surfaces de toit ont été simplifiés et optimisés. La fonction de garde-corps a été revue de sorte que les garde-corps peuvent désormais être placés le long de splines. Cela ouvre de nouveaux domaines d'application, par exemple pour l'architecture organique, mais aussi pour les rampes de pont ou les garde-corps.\nModèle de terrain et conception des routes\nIntuitif à utiliser et puissant : Modèle de terrain et conception de routes\nLa fonctionnalité de modélisation de terrain et de conception de routes a été entièrement redéveloppée et comprend une interface utilisateur intuitive permettant de démarrer plus rapidement. En outre, l'importation de listes de points, de fichiers LandXML et REB ainsi que le transfert de tracés routiers depuis Bimplus sont pris en charge. Pour optimiser davantage les performances, les zones pertinentes peuvent être découpées dans un modèle de terrain. En outre, le nombre de points dans le modèle de terrain peut être réduit. Les discontinuités du terrain peuvent être modélisées par des lignes de rupture.\nLa conception de routes prend en charge la modélisation paramétrique de lignes droites, de courbes de transition et d'arcs dans le plan du site et l'élévation. Les pentes sont générées indépendamment. Des sections longitudinales et transversales peuvent être générées et placées automatiquement selon des règles prédéfinies.\nLa conception des services concédés placés sous ou à côté des routes, tels que l'eau, les eaux usées, l'électricité, l'Internet, le gaz naturel ou le chauffage urbain, est également prise en charge. Les conduites et les puits d'accès sont générés et affichés dans des sections dimensionnées et étiquetées.\nNouveau : Conception de ponts à partir de poutres préfabriquées\nAvec Allplan Bridge 2022, les possibilités de modélisation paramétrique ont une nouvelle fois été considérablement élargies. Une attention particulière est accordée à la conception de ponts à poutres préfabriquées. Les courbes Bloss sont également prises en charge pour la conception de ponts ferroviaires. Les PythonParts, qui peuvent être placées dans Allplan Bridge depuis la version 2021-1, sont désormais affichées en détail dans Allplan Bridge, y compris les armatures et les fixations paramétriques. La conception et les contrôles basés sur les normes peuvent désormais être effectués selon la norme américaine AASHTO LRFD en plus de l'Eurocode. Pour améliorer la convivialité, les fonctions d'annulation et de rétablissement sont désormais possibles partout.\nNouveau chez ALLPLAN : Solution pour la conception et la production d'éléments préfabriqués\nL'intégration de la marque PRECAST SOFTWARE ENGINEERING de Nemetschek, auparavant indépendante, a ajouté au portefeuille d'ALLPLAN une solution pour la conception et la fabrication d'éléments préfabriqués. Comme Planbar est déjà basé sur la plate-forme Allplan, cela ouvre de nouvelles possibilités aux clients : Les architectes, les ingénieurs et les entreprises de construction peuvent transférer les modèles BIM de manière entièrement numérique vers la production industrielle, y compris la connexion aux systèmes MES et ERP. En outre, les usines de préfabrication peuvent s'appuyer sur les modèles BIM existants des concepteurs et les intégrer directement dans le processus de production.\nDans un premier temps, le système de licence Allplan est désormais également disponible pour Planbar. Les étapes suivantes consisteront à fusionner les deux produits. Les clients profitent déjà des développements spécifiques à la préfabrication, tels que la nouvelle interface openBIM IFC4precast ou les plans d'éléments créés automatiquement avec des sections, des lignes de cote et un étiquetage.\nArmature automatisée : rapide et précise\nLe ferraillage automatisé pour les poutres, les poteaux, les murs et le ferraillage de poinçonnement introduit avec Allplan 2021-1 a été amélioré de plusieurs façons. Par exemple, les PythonParts sous-jacents sont conservés même après le placement et peuvent être ajustés paramétriquement à tout moment.\nUne nouvelle fonctionnalité est la possibilité de définir des formes d'éléments spécifiques à l'utilisateur. Le contenu des légendes associatives est contrôlé avec précision par des filtres de fichiers de dessin. La possibilité de copier des armatures avec leurs sections et leurs étiquettes a également été optimisée. Cela réduit considérablement le temps nécessaire pour documenter de nombreuses situations de ferraillage similaires.\nPlus de variété dans la construction métallique avec Allplan\nSur la base des objets de charpente, les assemblages boulonnés et soudés en acier ont été nouvellement développés pour Allplan 2022. Pour tenir compte de l'énorme variété, les assemblages de construction métallique sont basés sur des éléments standard, par exemple pour les plaques, les tasseaux, les boulons et les soudures. Ces éléments sont disponibles dans la nouvelle boîte à outils des assemblages, mais peuvent également être combinés en assemblages à l'aide de scripts Python. Ces scripts sont accessibles à tous les utilisateurs et peuvent être adaptés, étendus, voire complètement redéfinis pour d'autres composants d'assemblage en acier.\nEn outre, la trame sur laquelle sont basées de nombreuses structures en acier a été encore améliorée en termes d'affichage et d'étiquetage. Les catalogues de matériaux standard ou spécifiques à un pays peuvent être téléchargés via Bimplus et liés aux composants structurels. Le type de contreventement a été ajouté aux objets structurels. En outre, la numérotation automatique des repères est possible, même entre différents fichiers de dessin et lors de l'utilisation du gestionnaire de groupes de travail Allplan ou d'Allplan Share.\nDiverses améliorations apportées à la cotation\nAvec Allplan 2022, la cotation associative des angles, des rayons et des arcs est désormais possible. En outre, l'adaptation des cotes existantes a été optimisée. En outre, des textes supplémentaires sont possibles, et la cotation en élévation peut être tournée.\nAjustez les vues et les coupes rapidement et facilement\nAvec Allplan 2022, les vues et les sections ont été encore optimisées. Par exemple, les propriétés peuvent désormais être facilement transférées via la palette de propriétés, le menu contextuel ou les assistants. La visibilité et la représentation des objets peuvent être contrôlées avec précision à l'aide de filtres de fichiers de dessin et de couches, ainsi que par une sélection et une désélection explicites. La zone visible peut être ajustée rapidement et facilement à l'aide de poignées.\nConnectivité de bout en bout pour les concepteurs de bâtiments civils et de ponts\nLe BIM pour les ponts et les flux de travail numériques dans le domaine des infrastructures deviennent de plus en plus importants pour réduire les erreurs et promouvoir une communication efficace entre les disciplines. C'est pourquoi Bimplus prend désormais en charge de nouveaux flux de travail de tracé de route entre Allplan Bridge et Bentley OpenRoads, ou Autodesk Civil3D.\nLes utilisateurs d'Allplan Bridge peuvent désormais créer des modèles de pont paramétriques dédiés, basés sur des alignements provenant d'autres solutions, et via Bimplus, synchroniser les modifications d'alignement dans le modèle de pont.\nDétectez plus rapidement les erreurs grâce au codage couleur\nÀ partir d'Allplan 2022, les objets peuvent non seulement être rapidement filtrés via la palette d'objets, mais également affichés sous forme de code couleur. Les propriétés des composants peuvent ainsi être affichées clairement et contrôlées en un coup d'œil. Les attributs qui n'ont pas été affectés ou qui ont été affectés de manière incorrecte peuvent ainsi être reconnus rapidement.\nDes innovations précieuses pour la gestion des attributs\nEn raison de son importance capitale pour les projets BIM, la gestion des attributs avec Allplan et Bimplus est constamment perfectionnée. Par exemple, les performances de l'interaction entre Allplan et Bimplus ont été améliorées. L'éditeur de formules pour les attributs prend désormais en charge le langage de programmation Python ainsi qu'un contrôle syntaxique permettant de détecter les formules incorrectes. Il n'y a plus de restriction sur la longueur des attributs. La palette de propriétés a également été optimisée : Les attributs sont désormais regroupés en PSet Commons conformes à l'IFC ainsi qu'en attributs spécifiques à la norme et à l'utilisateur. Dans ce cas, le PSet IFC associé est automatiquement activé par l'attribution du type d'objet IFC. En outre, il est désormais possible d'affecter des PSets IFC dans la structure du bâtiment.\nUne collaboration fiable dans les projets openBIM\nL'échange fluide de données est une priorité absolue pour ALLPLAN. Par conséquent, Allplan 2022 et Allplan Bridge prennent également en charge la nouvelle norme IFC 4.3. Celle-ci a été étendue spécifiquement aux structures civiles telles que les ponts, les routes, les lignes de chemin de fer et les voies navigables. L'importation de données à partir de SketchUp (*.skp) et de Wavefront (*.obj), qui peuvent transférer des données ayant des propriétés géométriques et visuelles, a été améliorée ou ajoutée. Ainsi, une variété d'objets de contenu ainsi que des scans laser (par exemple Zephyr ou RealityCapture) peuvent être importés. En outre, les données de ferraillage peuvent désormais être exportées avec des coupleurs.\nOptimisations multiples dans Bimplus\nLa plateforme open BIM Bimplus pour la collaboration interdisciplinaire offre diverses améliorations qui, par exemple, accélèrent le chargement de grands modèles, simplifient les mesures et optimisent la gestion des documents. En outre, il est désormais possible de joindre des documents et des liens dans le gestionnaire d'enjeux et de diaporamas et de personnaliser les propriétés du gestionnaire d'enjeux. Enfin, l'exportation d'objets sélectionnés au format IFC est désormais possible.\nAperçu technique : Un flux de travail rapide pour des visualisations réalistes avec Lumion\nGrâce à la nouvelle synchronisation du point de vue LiveSync entre Allplan et Lumion, les modifications apportées au modèle ou à la direction de vue dans Allplan sont immédiatement appliquées dans Lumion. De cette manière, vous pouvez facilement générer des visualisations avec Lumion en un temps très court, notamment pour des représentations réalistes de la végétation, de l'aménagement intérieur ou d'objets en mouvement tels que des personnes ou des véhicules.\nNouveau rôle dans l'actionbar : Allplan Construction\nLe BIM et la numérisation ne se limitent pas au processus de conception, mais jouent également un rôle de plus en plus important dans la construction. Par conséquent, le processus de construction est déjà davantage pris en compte lors de la conception et de la préfabrication. Allplan 2022 soutient cette tendance. De nouveaux objets tels que les grues et les pompes à béton sont proposés spécifiquement pour les équipements de chantier.\nUne base fiable pour la planification des coûts\nLa détermination des quantités traçables est une tâche essentielle dans le processus de conception. Avec Allplan 2022, il est possible d'évaluer non seulement les quantités contenues dans le modèle (par exemple, les mètres cubes de béton). Il est également possible de sortir des quantités qui n'ont pas été modélisées (par exemple, les mètres carrés de surface de coffrage). Cela fournit une base fiable pour la planification des coûts.\nPrésentez vos projets de manière encore plus convaincante\nLes capacités de visualisation intégrées d'Allplan sont depuis longtemps impressionnantes. Pour la version Allplan 2022, le moteur graphique a été revu afin que vous puissiez exploiter encore mieux les capacités des cartes graphiques modernes et de l'interface graphique Vulkan pour obtenir de meilleures performances et des visualisations convaincantes. De nouveaux effets sont disponibles à cet effet, notamment le brouillard volumétrique, le bloom et le lens flare. NVIDIA Denoiser utilise l'intelligence artificielle pour supprimer le grain des rendus en temps réel. Cela réduit considérablement le temps nécessaire pour obtenir une image de haute qualité.\nEntretiens avec des clients\nLE DÉFI DE CONSTRUIRE EN MONTAGNE\nHolzner & Bertagnolli Engineering, client d'ALLPLAN, gère avec succès des projets dans des conditions de terrain extrêmes. Découvrez ici le rôle joué par Allplan dans ce domaine.\nLE PLUS LONG CHANTIER DE SUISSE\nSur une longueur de 15 kilomètres, Emch+Berger WSB a réhabilité et modernisé en profondeur l'ensemble du tronçon ferroviaire situé sur la rive est du lac de Zoug. Les ingénieurs ont fait confiance à Allplan pour ce projet.\nDE LA PREMIÈRE ESQUISSE AU CHANTIER AVEC ALLPLAN\nLe groupe Carré Bleu couvre tous les cycles de vie d'un bâtiment, de la conception initiale à la construction et même à l'aménagement intérieur. Découvrez ici comment Allplan accompagne ses architectes et ingénieurs dans ce processus.\nTemps et coûts en un clin d'œil\nLe stade Allianz de Vienne a été construit en un temps record. OBERNDORFER explique comment les atouts de la méthode de construction préfabriquée ont largement contribué à ce succès.


CSTB : A la rencontre de Claude Vasconi\nVotre travail architectural s'exprime dans une diversité de projets. Est-ce une volonté d'indépendance qui vous guide vers ce terrain d'expression généraliste ?\nNotre agence a en effet une image et une clientèle très diversifiées. Cette image est le produit de notre choix : vivre au rythme des concours en gardant la liberté de sélectionner les appels d'offres auxquels nous répondons. C'est une exigence difficile à vivre, les moments fastes de succès ne faisant pas oublier les échecs, mais ô combien passionnante.\nAvec les concours, nous échappons à la spécialisation excessive qui porte en elle le risque de moindre renouvellement. Notre champ d'intervention reste donc très ouvert et recouvre toutes les dimensions touchant à l'urbain, l'architecture ne pouvant, selon moi, en être dissociée. Dans les projets que nous avons réalisés se côtoient des grands projets d'urbanisme, des grands équipements publics mais aussi des ouvrages comme l'Opéra de Montpellier, le Palais de Justice de Grenoble, le Palais des Congrès de Reims, des logements sociaux, la reconversion d'une grande friche industrielle ou encore de l'architecture industrielle. Dans ce domaine très intéressant où l'utilitaire se pare d'un langage architectural nous avons eu de beaux projets, notamment celui de l'usine d'incinération de la municipalité de Rouen. Chaque commande nous confronte à un sujet neuf, c'est excitant et ce qui rend ce métier si passionnant.\nSur quoi se forge votre vision de l'architecture ?\nDeux points me semblent essentiels. L'architecture doit être la résultante d'une justesse urbaine et d'un process parfait. Comme dans une usine de haute précision tout doit être réglé précisément, au plus juste et jusqu'au plus petit détail. L'architecture doit répondre à un process extrêmement juste parce qu'il y a toujours une manière plus appropriée qu'une autre de répondre et de se poser sur un site.\nAutre point important à mes yeux : la dimensionnelle. Dans mon travail, je ne sais pas différencier l'échelle territoriale du détail bien fait. Il y a du Vauban dans l'idée territoriale que je défends. La culture de l'architecture, c'est apprendre à voir loin pour arriver, à travers tout le processus de la création d'un projet, au détail bien fait. Le travail est gigantesque et ne peut et ne doit être fragmenté ou rompu car tout est continuité. Pour cette raison, j'estime que le suivi opérationnel de chantier constitue une dimension importante de notre métier. Cela nous permet de rester en phase avec la réalité du savoir-faire des entreprises et de l'accompagnement de ce savoir-faire. Les interactions et les échanges nous nourrissent et chaque expérience construite permet d'aller plus loin dans la suivante.\nDans l'ensemble de vos réalisations, quelle est l'oeuvre dont vous êtes le plus fier ?\nQuestion redoutable ! Comme pour les enfants, j'ai toujours une affection particulière pour le dernier né parce que c'est celui auquel je me suis consacré pendant plusieurs années. En ce moment, mon attachement va au nouveau siège de la CCI de Luxembourg.\nCe bâtiment de 40.000 m² de bureaux intégrant un centre de conférence, un centre de formation, … est un projet novateur car il intègre nombre d'inventions techniques et d'innovations technologiques. J'ai pris beaucoup de plaisir à travailler avec les Luxembourgeois car ils ont une culture, une exigence de la qualité qui entraîne en permanence à toujours faire mieux. Grâce à cette posture, il nous a été possible d'introduire dans le projet toutes les exigences environnementales, de pérennité, de qualité en termes de performances énergétique, d'isolation thermique, de consommation d'énergie, environnementale (recyclage des matériaux, solaire…).\nNon seulement, le projet nous a beaucoup apporté car l'exigence est un formidable moteur de dépassement mais il a aussi fait progresser la recherche expérimentale. A titre d'exemple, ce bâtiment entièrement construit en acier et en verre présente une ossature d'acier non protégée. Ce choix a été rendu possible par la mise au point d'une théorie de feu naturel et des modes de calcul dispensant de protection par simple surépaisseur d'acier. Nous avons également supprimé les faux plafonds et utilisé leur prix pour développer des coffrages perdus en acier inoxydable sous les planchers, donnant un rendu magnifique aux plafonds. La temporisation par réseaux d'eau glacée ou chaude dans les planchers en béton apporte une climatisation très douce tandis que le chauffage solaire équipe toutes les toitures.\nOutre ces innovations, deux aspects font la nouveauté de ce projet : d'une part, il est entièrement réalisé en matériaux naturels et d'autre part, reste dépouillé de tout ce qui est inutile, ce qui est rare en architecture de bureaux. Enfin et bien que ce bâtiment soit très dense (40 000 m² sur 1 hectare), on y respire partout et tout y est lumineux.\nParler de mon dernier-né ne signifie cependant pas que j'oublie les autres. J'adore revoir mes projets 10 ans après car la dimension de la pérennité me semble capitale en architecture. Mon plus grand motif de fierté est sans doute là. Lorsque je constate que des projets vieux de dix ans sont aussi beaux aujourd'hui qu'au premier jour !


Sentier découverte du Planay de Villaroger\nSentier situé dans la réserve naturelle de Villaroger. La réserve présente une grande diversité de milieux. Tous les étages de végétation sont présents. Cet environnement apporte une grande richesse faunistique et floristique.Départ depuis la maison de la Réserve. Sentier balisé. 18 tables de lectures sur la faune et la flore\nSentier Découverte des Hauts de Villaroger\nLa réserve présente une grande diversité de milieux. Tous les étages de végétation sont présents, depuis les prairies entrecoupées de forêts de conifères...Grande richesse faunistique et floristique. Parcours Thématiques avec 18 tables de lecture.\nCet agréable circuit démarre d'Abreschviller puis rejoint le col de Saint Léon par des chemins forestiers pour retourner par une petite descente technique vers le point de départ.\nVotre conseiller localBUREAU D'INFORMATION TOURISTIQUE VASPERVILLER\nCe circuit est une aubaine pour le vététiste qui recherche beauté des paysages, parcours techniques et découverte d'une nature généreuse. Les points de vue à partir du sommet du Peugstein vers le rocher de Dabo, le massif du Donon et la vallée de la Sarre sont exceptionnels. Attention ce circuit est plutôt réservé à des pratiquants confirmés!\nNouveau ! La rando Célibataires / n°26\nSamedi 26 mai 2012 ' sur réservation Demi-journée Participation : 10' Distance : 8,5km Départ : 16h Vous êtes célibataire ' Vous fuyez les discothèques mais vous aimez la nature, la rando et les grands espaces ' Alors cette rando est pour vous' Plusieurs surprises et animations vous attendent tandis que la soirée se poursuivra par un apéro-concert suivi d'un film romantique en plein air sur écran géant.\nNouveau ! Marche Gourmande (sur réservation) / n°27\nDimanche 27 mai 2012 - sur réservation Départs : de 10h à 13h Participation : 36' (adultes) et 20' (enfants ' de 14 ans) Un joli parcours de 8,5 km et un voyage gastronomique proposé par des restaurateurs et traiteurs Etoilés : Chez Michèle à Languimberg et le chef Bruno Poiré, le Palais Gourmand à Sarrebourg avec Philippe Reinhardt et le chef retraité Ernest Mathis, mais également Reinhardt traiteur et le GAEC la Vallée Verte à Berthelming. Côté vins, la Sommellerie de France (Sarrebourg) et la Distillerie du Castor (Troisfontaines) émerveilleront vos papilles. Un\nJoli sentier mais pente raide. Vue en enfilade sur toute la haute vallée de l'Isère. Sentier en forêt.Plan des sentiers à 2' et topo randonnée à 7' en vente au Bureau d'Information Tourisme.\nCircuit découverte de Sainte-Foy\nBeau circuit varié permettant de visiter plusieurs hameaux sur de bons chemins parfois raides.


Élaboration d’une légende auctoriale cynique : l’autoportrait de Dassoucy en « Diogène de la prison »\nAccueilActes et débats - Texte intégral2011-01Élaboration d’une légende auctori...\nDans le dialogue de La Prison publié en 1674 et relatif à son incarcération au Châtelet, Dassoucy relate une expérience carcérale extrême qui prélude à une réaffirmation identitaire compensatoire : en s’autoproclamant « Diogène de la prison », Dassoucy élabore un mythe personnel et auctorial favorisant une émancipation radicale, mais ambiguë, de la parole et du rire.\nIn his dialogue The Prison published in 1674, Dassoucy tells of his extrême experience in the Châtelet. But he also tries to establish a compensatory identity, with the claims that he is a kind of « Diogenes of the prison ». This gives him a way to fuel a personal myth, thanks to a radical but ambiguous emancipation of speech and laughter.\nDassoucy (Charles Coypeau), Diogène, expérience carcérale, posture diogénique, prison\ncynical figuration, Dassoucy (Charles Coypeau), Diogenes, prison, prison experience\nL’identification diogénique comme réaffirmation triomphale d’un moi fragilisé\nUne posture éminente compensatoire de la double expérience de mise au cachot\nL’envers de la conversation mondaine : fragments d’une parrhèsia cynique\nLa prison, point de cristallisation d’une scène sadomasochiste\n1 Il convient de distinguer les Pensées dans le Saint-Office, œuvre apologétique rédigée par l’auteu (...)\n1Dassoucy a connu la prison au moins à trois reprises sous divers régimes carcéraux : Montpellier, Rome, Paris. Ses vers et sa prose se font l’écho de ces emprisonnements successifs et on peut envisager son écriture comme une entreprise de restauration de sa réputation personnelle et auctoriale ; écriture réalisée a posteriori même si Dassoucy a pu poser des jalons ou pré-écrire en prison une partie de ses textes carcéraux1 ? Il n’est pas anodin que Dassoucy ait choisi de publier en premier lieu le dialogue intitulé La Prison, peu après son ultime incarcération au petit et au grand Châtelet (1674). Cette publication a précédé celle des Pensées (1676) et des Aventures qui comportent le récit de l’emprisonnement de Montpellier. L’édition précoce de La Prison marque l’importance de ce dialogue fictif dans lequel Dassoucy évoque les conditions matérielles de la détention mais aussi de l’écriture en prison. Il note son extrême difficulté à se procurer des moyens matériels pour écrire et explique qu’il aurait composée dans sa tête l’élégie à la France, « faute de papier et d’encre » (p. 520), prétendant restituer dans le dialogue ce texte appris par cœur.\n2 Je ne reviendrai pas ici sur la logique équivoque de Dassoucy qui passe évidemment sous silence le (...)\n2C’est une reconstruction littéraire et distanciée de sa prison que propose Dassoucy, dont le texte laisse affleurer une intertextualité discrète avec Théophile de Viau. Le dialogue, quoique publié peu de temps après l’emprisonnement au Châtelet, s’inscrit dans un temps et un lieu énonciatif bien distincts de la prison, l’auteur réaffirmant dès l’incipit « qu’il est sorti » et qu’il n’aurait jamais dû y séjourner2. Le seul crime que Dassoucy assume dans ce dialogue ludique avec Éraste est celui d’une pauvreté cohérente avec la figure et la posture diogénique qu’il s’invente ou se réinvente au fil d’un jeu de rôles identitaire favorisé par la polyphonie du dialogue.\n3 Comme l’ensemble des écrits de prison de Dassoucy, selon Guy Catusse (« Les prisons de Monsieur Da (...)\n4 J’ai insisté déjà dans mon édition critique sur cette posture diogénique de Dassoucy et je voudrai (...)\n3La valeur de témoignage du texte de Dassoucy sur la réalité de la prison au xviie siècle apparaît limitée. Peut-on pour autant considérer que ce dialogue très littérarisé aurait une seule visée de réaffirmation pragmatique de l’innocence de l’auteur3 ? Il importe de prendre en considération les modalités propres d’une assomption poétique et philosophique du sujet, associée à l’exhibition d’une « posture » diogénique4. La persona diogénique qui s’actualise au fil du dialogue, et qui sera reprise dans l’Épître au roi précédant les Aventures, invite à un réexamen de fonctions d’écriture mêlées, et nous invite à examiner les enjeux de cette représentation badine et burlesque d’une expérience de déréliction extrême. J’examinerai comment la figure de Diogène intervient dans le dialogue au terme d’un processus de réaffirmation du « je » fragilisé : afin de montrer à l’œuvre le processus de réappropriation subjective qui permet de dépasser le récit déstructurant de l’expérience du cachot et de créer un espace d’échange ouvert à la libre parole, à l’écart des contraintes de la civilité.\n5 Toutes mes références renvoient à mon édition critique du texte dans Les Aventures et les Prisons, (...)\n4Le dialogue galant est empreint d’humour et d’autodérision comme l’ensemble des Aventures. L’incipit évoque sur le mode du renversement burlesque le séjour incongru du poète en retour de faveur à la cour et qui s’est vu obligé de poursuivre au Chatelet l’intermède d’un service poétique et musical qu’il exerçait à la Cour : « après donc avoir servi mon semestre en qualité de poète et de musicien de nos très illustres et très renommés enfants de la matte, chevaliers de la serpette, je me promenais dans le jardin de Luxembourg » (p. 505)5. L’usage des pronoms personnels dans cette phrase d’attaque témoigne de la restauration progressive d’un « je » en position de faiblesse et de profond désarroi identitaire qui parvient, après une suite de déguisements identitaires sous le signe de Protée, à imposer une persona diogénique forte lui permettant de rétablir ainsi une apparente cohérence discursive sous le registre de la satire.\n5La crise d’identité assumée dans l’incipit est associé à un long ressassement de l’emprisonnement : tout le premier paragraphe ne fait que dire et redire que le sujet de l’énonciation a passé six mois au Châtelet et exprimer l’angoisse que l’identité sociale et auctoriale ne soit définitivement marquée au fer par cet ultime emprisonnement. Tout se passe comme si le « je » ne parvenait pas à se dégager du statut de prisonnier et, comme si la prison avait établi une coupure irrémédiable entre le moi antérieur et le moi présent. Cette discontinuité et cette dissociation identitaire sont mises en évidence dans la raillerie de l’amorce du dialogue, où Éraste feint la méconnaissance et entérine la transformation négative opérée par le séjour en prison : séjour qui aurait réduit l’ami à devenir l’ombre de lui-même. Le quiproquo qui s’ensuit file le jeu de l’impossibilité d’une reconnaissance intersubjective après ce temps de relégation sociale que le dialogue exhibe sous prétexte de mieux l’occulter :\nEst-ce vous, Monsieur Dassoucy ? me dit-il. Quoi, mon cher ami, est-ce vous-même, ou votre ombre ? Quoi donc ? Êtes-vous sorti de prison ? — Vous vous moquez, lui dis-je, voyez-vous pas bien que ce Dassoucy, que vous tenez embrassé dans Luxembourg, est encore prisonnier au Châtelet ?\n— C’est grand cas, dit Éraste, que vous ne sauriez vous empêcher de railler.\n— C’est grand cas aussi, lui dis-je, que vous ne sauriez vous empêcher de m’en donner du sujet. N’êtes-vous pas admirable de me demander si je suis moi, comme si je pouvais être un autre, et si je suis sorti de prison, moi que vous venez d’embrasser et que vous voyez devant vos yeux ? Trouvez-vous étrange que je n’aie demeuré que six mois au Châtelet, moi qui n’y devais pas demeurer un jour ? (p. 506)\n6À travers ce premier échange enjoué, on repère une tentative d’imposer la force du moi contre l’aliénation et d’en appeler à une reconnaissance.\n6 Le topos littéraire épique de la descente au royaume des morts a été illustré aussi sur le mode pa (...)\n7La raillerie dissimule une problématique identitaire sensible dans le jeu verbal sur le terme de « sujet » qui se trouve utilisé dans son sens objectif au cœur d’une subjectivation désespérée. Le dialogue commence à la manière d’un dialogue des morts entre un vivant et un revenant, selon le schéma ménippéen de la descente aux enfers6. Le jeu parodique de la satire ménippée a partie liée avec l’assomption d’un modèle diogénique qui favorise par sa polyphonie une évolution et une conversion de l’angoisse initiale due à l’enfermement du « je » dans un statut de prisonnier. Elle va lui permettre une réinsertion symbolique et imaginaire. L’ami fournit les premiers supports mythologiques pour une restauration de l’identité auctoriale de Dassoucy, qu’il met sur un pied d’égalité avec les modèles les plus excellents de la poésie (Apollon) et de la raillerie (Momus) :\nN’êtes vous pas ce Dassoucy, le plus divertissant de tous les hommes, que Momus ne saurait regarder sans envie, plus fort et plus plaisant dans vos admirables productions que le fameux Scarron, l’Amphion de notre temps, le prince des poètes burlesques ? (p. 507)\n8Ces identifications positives se voient toutefois récusées par le Je qui refuse plaisamment ce dernier titre de noblesse en arguant du renversement burlesque des valeurs sociales et opte pour une stratégie paradoxale consistant à assumer la grandeur de ses crimes, à travers un jeu de déplacement et de surenchère qui permet d’étayer habilement la posture diogénique comme choix délibéré d’une vie marginale et vagabonde sous le signe de la pauvreté :\n— Quoi donc, êtes vous un parricide, un sacrilège ou un perturbateur du repos public ? — Voire, voire, lui dis-je, je suis bien un autre homme que tout cela. — Dites-moi donc…quelle est la grandeur de vos défauts et l’énormité de vos crimes … — La grandeur de mes crimes, lui dis-je, puisque vous le voulez savoir, c’est que je n’ai point de chaussons en mes bas, de pain dans mon armoire, de chemise en mon dos, ni de semelles à mes souliers…. — Vous voulez dire, reprit Éraste, que vous êtes pauvre ; mais appelez-vous un crime ce qui fut autrefois la vertu et la gloire des philosophes ? (p. 509)\n9Ce jeu de devinettes prélude à une réhabilitation de l’innocence de Dassoucy et à la construction d’une identité diogénique, autoproclamée comme titre de gloire paradoxal dans la suite du dialogue : « Aussi je puis dire sans vanité que dans cet état j’étais au moins le Diogène de la prison, si je n’étais pas le Diogène du siècle ».\n10La figure diogénique s’impose donc comme haut lieu d’identification auctoriale, étayée par une posture d’autorité incontestable et paradoxale auprès des filous : on note l’inversion ironique du modèle de la civilité sensible dans la « révérence » que témoignent à cet éminent prisonnier les « chevaliers de la serpette ». Cette posture diogénique est une manière de reprendre de la hauteur en héros philosophique, homme éminent et qui s’acquiert dans la prison une renommée paradoxale, susceptible de déborder cet espace. Ce triomphe symbolique contraste avec le tableau pitoyable de la disgrâce du prisonnier étendu sur son grabat. Le schème du vertical et du triomphe succède à l’horizontalité et à la déchéance, Diogène incarnant une posture d’homme debout par opposition à la vision déliquescente du prisonnier étendu dans le cachot.\n11Dassoucy a connu à deux reprises la dure expérience du cachot : celui du petit Châtelet où il a séjourné vingt-et-un jours à partir du 8 mars, celui du Grand Châtelet, où il a passé dix jours à partir du 22 avril. Le cachot est, comme l’indique Furetière, un lieu de détention particulièrement sévère : « prison noire et obscure qui est au-dessous du rez-de-chaussée et où on ne gîte que sur la paille. On met dans les cachots les criminels accusés de grands crimes, ou qui font des rebellions dans la prison. »\n12Le second cachot, qui intervient après le séjour plutôt confortable dans le préau du Châtelet est décrit par Dassoucy comme une forme de punition violente qui participe d’une logique du châtiment violent, équivalant aux sanctions pénales les plus redoutées :\nje me vis logé dans une prison si étroite et si puante que je m’étonne comment, après avoir demeuré dix jours en ce petit enfer, on puisse envoyer un homme à la potence ou aux galères, étant si bien purgé de tous ses crimes. (p. 534)\n13La première expérience du cachot fait l’objet d’une relation plus détaillée et se trouve associée à un vécu extrême d’anéantissement par un prisonnier privé de tout égard : le modèle littéraire sous-jacent de la descente aux enfers devient quelque peu grinçant en dépit de l’invitation d’Éraste à s’arrêter « dans ce poste », en présupposant que son ami devait y faire « une fort agréable figure ». Le récit qui suit ne comporte guère de distance humoristique. La tonalité désespérée l’emporte dans la narration d’une expérience vécue sous le signe redondant d’une approximation de la mort et de l’angoisse : « me préparer à la mort […] m’ôter la vie […] dans la juste appréhension que j’avais de la mort ». Dassoucy insiste sur la sensation d’extrême froideur, qui suscite un sentiment de désespoir absolu, le cachot étant assimilé de manière topique à un tombeau :\nEnfin, le froid m’ayant saisi par tout le corps, pource que j’étais presque tout nu, dans un lieu très froid et très humide, je me jetai sur un peu de paille que je regardai, non pas comme mon lit, mais comme mon tombeau, que la fortune m’avait préparé pour finir ma misérable destinée. Je m’ensevelis donc dans cette couche de paille, ou plutôt dans cette couche de fumier, où comme dans un sépulcre, étendu de mon long, comme un homme frappé de la foudre, je demeurai quatre jours, sans remuer ni pieds ni mains, ni sans prendre aucun aliment. (p. 511)\n14L’expérience de la prison est celle d’une perte de liberté qui se traduit par une violente dépossession de soi. Soumis à des formes humaines anonymes qui font de lui un objet (« Cet homme m’enferma »), l’homme jeté au cachot cesse d’exister comme individu et sujet et dépend d’un pouvoir discrétionnaire. La dissymétrie avec celui qui l’enferme se renforce dans la mesure où le guichetier seul détient une parole d’autorité pour justifier la rigueur de la loi. Le prisonnier se voit réduit à un corps souffrant et inanimé et son imagination soumise à « d’étranges pensées » : c’est bien une expérience de mort approchée, de double destruction physique et psychique que relate ici Dassoucy, et peu importe l’expérience réelle : le souvenir fantasmatique de la prison et la représentation imaginaire qu’il en donne représentent l’enfermement comme un ensevelissement temporaire, ce qu’indique le lexique de la privation, de la négativité. Cet état favorise la tendance « masochiste » du sujet à renoncer à lutter mais au contraire renchérir sur l’agression. En témoignent l’emploi des formes réfléchies du verbe : « je me jetai », « je m’ensevelis », et l’insistance sur le refus de s’alimenter. Tel est le tableau d’une pulsion de mort suicidaire qui prend à l’évidence le relais de la peine infligée.\n15On peut comprendre que dans cette expérience extrême se soit forgée une imago de mort vivant, de revenant, largement fantasmatique mais prégnante dans l’ensemble de l’autofiction de Dassoucy. Il me paraît important d’insister sur cette expérience corporelle de souffrance autant que de déchéance associée au cachot qui révèle un corps vulnérable, mis à nu et voué à la promiscuité abjecte d’autres corps malodorants. Le poète exorcise cette abjection par un exercice de virtuosité spirituelle qui opère une forme de sublimation héroï-comique de ces désagréments scatologiques, puisqu’il se plaît à désigner comme « une fière tempête de vents » les pets de son voisin.\n16L’expérience du cachot est bien d’abord sensorielle, associée à une privation des plaisirs de la vue et de l’ouïe autant qu’à un déferlement de l’abjection olfactive et à une sensation d’étouffement : « respirer l’air infect de la plus puante prison » (p. 505), selon les termes de l’incipit, résume une souffrance et symbolise l’enfermement et la relégation de celui qui réaffirme dans son Épître au roi que « depuis cinquante ans », il « respire l’air » de la Cour. Ce mensonge évident permet un nouveau jeu verbal : l’« air » de la cour désigne les manières élaborées par l’étiquette et l’échange mondain, l’« air » de la prison renvoie à une réalité physique. Mais l’air de la prison ne rivaliserait-il pas avec cet air de cour et sa fine raillerie ? On peut déceler là l’ultime irrévérence d’un auteur qui n’a plus rien à perdre et qui nargue peut-être subtilement le roi tout en lui adressant son texte.\n7 Emmanuèle Lesne-Jaffro, « Le récit de prison de Dassoucy », in Avez-vous lu Dassoucy ?, éd. Domini (...)\n17Le choix d’écrire et de rire de la prison relève d’une tradition burlesque au sens large et on peut repérer la trace du dialogue ménippéen dans cet apparent dialogue badin et galant qui parodie le dialogue aux enfers et les scènes de songes en travestissant la promenade galante. Cette virtuosité parodique a été soulignée par Emmanuèle Lesne-Jaffro qui a insisté sur cette « polyphonie générique » et sur le jeu de l’« anti-promenade versaillaise », notant avec justesse qu’« une sociabilité burlesque de rechange se recrée à l’intérieur de la prison, instaurant un contrepoint critique de la société ordinaire »7. Cet art du contrepoint n’induit-il pas un écart radical à l’égard des normes ?\n18La singularité et la dissonance de l’identification diogénique induit une perspective satirique incisive à l’égard de la loi, en rupture par rapport aux modèles socio-esthétiques dominants. La posture diogénique s’exprime lors de la sortie du cachot et dans le régime de faveur du « préau » et elle se caractérise par une parrhèsia qui dit une vérité sociale cinglante et met en œuvre un rire satirique à rebours de la rhétorique de la conversation mondaine.Larupture avec les codes d’une raillerie policée, sous l’égide de la conversation mondaine et des jeux de salon est sensible dans le dédain affiché pour la conversation des gens d’esprit qui viennent rendre visite à Dassoucy sur le préau et dans son parti de frayer avec les filous les plus patentés, à l’instar de sa fréquentation équivoque du larron dans les Aventures :\nOutre cela, je ne manquais pas de conversation ; et quoiqu’elle fût bornée à trois ou quatre gens d’esprit, quand j’étais las d’ouïr les belles choses, je m’allais divertir avec Messieurs les Chevaliers de la Serpette. Je prenais plaisir à les interroger sur le sujet de leurs disgrâces ; et quoique la plupart fussent criminelles, je trouvais que les plus méchants n’étaient pas dans les prisons ni dans les galères, mais dans les palais les plus superbes et dans les carrosses les mieux dorés. (p. 539, souligné par moi)\n8 « Ayant vu un jour les hiéromnémons emmener quelqu’un qui avait dérobé une coupe appartenant au tr (...)\n19Cette parole satirique et facétieuse rompt avec la pratique de la raillerie mondaine inoffensive. On assiste ici à l’éclatement du modèle d’un rire policé, domestiqué, celui de la raillerie galante de la cour et des salons autant que du burlesque codé. La parole irrévérencieuse du nouveau Diogène falsifie les valeurs admises et déstabilise les fondements de la justice et de l’organisation sociale. Elle réactive les apophtegmes cyniques tels que le VI, 45 de Diogène Laërce8.\n20Le primat du rire incisif remet en cause le partage du licite et de l’illicite, dans le droit-fil de l’apologie du burlesque au chapitre XI des Aventures. On notera le jeu avec le motif de l’interrogatoire que Dassoucy s’amuse à déjouer et à falsifier pour mieux remettre en cause la légitimité de son arrestation :\n— Et que faisiez-vous, dit Eraste, durant ces fâcheux intervalles ?\n— J’interrogeais ma conscience, lui dis-je, et je me demandais ce que j’avais fait aux hommes pour les porter à de si étranges extrémités. (p. 519)\n21L’hybridité générique du texte ne se limite pas à un simple exercice de virtuosité poétique mais elle concrétise la quête d’une forme d’expression singulière expérimentée dans le dialogue carcéral avec des parias considérés comme ses pairs. Rire avec les chevaliers de la Serpette ouvre un espace de résistance face aux contraintes du nouveau processus de la civilité avec lequel le nouveau Diogène prend résolument ses distances. La posture diogénique fait ressurgir une dynamique communautaire en phase avec l’identité sociale et intime de Dassoucy, sans famille, désigné comme « délinquant » par son père et sa marâtre et qui retrouve une connivence comique cynique avec le larrons, les parias. C’est un « groupe carnavalesque », pour reprendre une expression de Mikhaïl Bakhtine, qui se reforme ainsi en dehors des normes et des rapports ordinaires de la vie. Il est clair que la prison est un lieu de « renversement » des cadres sociaux, d’abolition des hiérarchies qui ouvre sur un « libre contact familier entre les hommes ». Dassoucy s’amuse à représenter l’espace carcéral du préau comme un monde à l’envers, une inversion de la première expérience carcérale sous le signe du « paradis » alors même qu’il est toujours retenu prisonnier.\n22Le cadre du dialogue reste celui du badinage marotique comme le confirme le retour à la cour. Le rire cynique est inscrit dans ce cadre dont témoigne l’ « Épître au Roi ».\n9 La critique à la suite de Dejean envisage ce plaisir de la victimisation chez Dassoucy (voir mon i (...)\n23La scénographie diogénique se double d’une scène fantasmatique sadomasochiste dans laquelle Dassoucy déploie le plaisir qu’entretiendraient ses ennemis à le voir souffrir. Il imagine le plaisir d’incorporation cannibale de ses ennemis : « Ha : qu’un poète bien rôti et prêt d’être boucané au gré d’un riche impertinent est un mets savoureux et délicat » (p. 510-511). La volonté de réhabilitation se greffe sur un discours de victimisation troublant9. Le dialogue de La Prison manifeste la tension entre la pulsion de mort suicidaire de celui qui s’ensevelit et une pulsion de vie réaffirmée par ailleurs dans le dialogue et favorisée par les intervalles au préau. Sortir du cachot est vécu comme une renaissance à la vie : « Si tu savais, cher Eraste, quel délice on ressent au sortir d’un cachot, tu voudrais y entrer une fois pour avoir le plaisir d’en sortir ; tu pourrais après cela parler des joies du paradis » (p. 533).\n24L’insistance sur la providence laisse affleurer au-delà de l’ironie libertine un imaginaire de l’ordalie. Dassoucy, en dépit de ses dénégations, se vit comme « délinquant » et l’échange railleur autour des crimes qu’il doit assumer le confirme. La posture cynique devient dès lors plus ambiguë, elle corespond à ce difficile processus d’une subjectivation marginale obligée d’assumer la provocation. Sous couvert d’enjouement, le récit de La Prison laisse affleurer un trauma profond, et l’exercice du rire et de la parrhèsia cynique n’occulte pas entièrement une scène fantasmatique trouble.Diogène s’impose de fait comme une posture désincarnée, il fait triompher la parole et l’esprit, libérés des contingences et de la souffrance, de l’engluement dans le corps souffrant.\n25Écrire la prison, c’est reconstruire une image de soi glorieuse, salutaire pour le prisonnier humilié qui ne cesse de désigner son emprisonnement comme arbitraire. La figure diogénique cristallise cette sublimation et elle offre une incarnation de l’ethos cynique dont on retrouve les traces dans l’ensemble de l’autofiction. La figure de Diogène se constitue ici comme un mythe personnel, compensatoire d’une expérience identitaire désastreuse. L’espace carcéral procure paradoxalement à Dassoucy une réintégration symbolique dans une communauté d’exclus en fondant le partage d’un rire à rebours des codes de la raillerie mondaine. Les niveaux d’écritureintriqués produisent un discours problématique, sous le signe de la dénégation de l’identité sociale et de la reconstruction d’une identité pseudo-philosophique et surtout auctoriale : le concept de « posture diogénique » semble ici pouvoir rendre compte de la négociation paradoxale qu’engage Dassoucy, dans l’espoir d’obtenir auprès du roi une position marginale, certes, mais éclatante. Le dialogue de La Prison opère une métamorphose provocatrice de la promenade galante en jeu parodique ménippéen qui subvertit les normes sociales autant qu’esthétiques et fait résonner les éclats d’un rire cynique.\n26À travers cette parole pragmatique et ce jeu de rôles diogénique, se laisse aussi approcher une vérité intime, profonde, qui prend le détour d’une parole publique mystificatrice. L’écriture de la Prison ne traduit-elle pas l’urgence pathétique et dramatique d’une énonciation contrainte, palinodie paradoxale, peut-être ironique, en tout cas à l’évidence clivée, et qui peut être envisagée, au-delà de l’apparente fonction instrumentale, comme l’expression d’un désarroi profond associé à une relation traumatique dont l’origine reste obscure ?\n1 Il convient de distinguer les Pensées dans le Saint-Office, œuvre apologétique rédigée par l’auteur pour obtenir sa libération des geôles de l’Inquisition papale – même si la version publiée diffère sans doute de celle qui a convaincu le pape –des autres écrits qui évoquent, à distance, l’expérience des emprisonnements. Je renvoie à l’introduction de mon édition critique (Les Aventures et les Prisons, Paris, Champion, 1998) ainsi qu’à l’essai biographique de Jean-Luc Hennig (Dassoucy et les garçons, Paris, Fayard, 2011).\n2 Je ne reviendrai pas ici sur la logique équivoque de Dassoucy qui passe évidemment sous silence les griefs d’attouchements sur des jeunes gens qui lui ont été faits (et qu’il a reconnus dans un procès verbal signé en date du 8 mars 1673) mais entredit de manière équivoque son homosexualité (p. 526). Sur cette question, voir mon introduction à l’édition critique, ainsi que les annexes.\n3 Comme l’ensemble des écrits de prison de Dassoucy, selon Guy Catusse (« Les prisons de Monsieur Dassoucy », in Écriture et prison au début de l’époque moderne, Cahiers de Recherches Historiques, dir. J.P. Cavaillé, avril 2007, n° 39, p. 119-139, désormais en ligne : http://ccrh.revues.org/index3345.html).\n4 J’ai insisté déjà dans mon édition critique sur cette posture diogénique de Dassoucy et je voudrais montrer ici comment celle-ci prend forme dans l’expérience carcérale.\n5 Toutes mes références renvoient à mon édition critique du texte dans Les Aventures et les Prisons, Paris, Champion, 2008.\n6 Le topos littéraire épique de la descente au royaume des morts a été illustré aussi sur le mode parodique par Lucien dans Ménippe ou la Nécyomancie.\n7 Emmanuèle Lesne-Jaffro, « Le récit de prison de Dassoucy », in Avez-vous lu Dassoucy ?, éd. Dominique Bertrand, Presses Universitaires Blaise Pascal, Clermont-Ferrand, 2005, p. 293.\n8 « Ayant vu un jour les hiéromnémons emmener quelqu’un qui avait dérobé une coupe appartenant au trésor du temple, il dit : « Les grands voleurs emmènent le petit ». (Les hiéroménons étaient les magistrats ayant la garde du temple). Je cite cet extrait des Vies et doctrines des philosophes illustres de Diogène Laërce dans la traduction sous la direction de Marie-Odile Goulet-Cazé, Paris, Pochothèque, 1999, p. 721).\n9 La critique à la suite de Dejean envisage ce plaisir de la victimisation chez Dassoucy (voir mon introduction, p. 42-45).\nDominique Bertrand, « Élaboration d’une légende auctoriale cynique : l’autoportrait de Dassoucy en « Diogène de la prison » », Les Dossiers du Grihl [En ligne], 2011-01 | 2011, mis en ligne le 22 décembre 2011, consulté le 03 décembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/dossiersgrihl/4919 ; DOI : https://doi.org/10.4000/dossiersgrihl.4919\nProfesseure à l'université Clermont II, Dominique Bertrand a travaillé sur les représentations du rire et sur le burlesque de la Renaissance à l'Age Classique. Elle a organisé le premier colloque international consacré à Dassoucy (Avez-vous lu Dassoucy ?, Clermont-Ferrand, 2003) et édité ses œuvres en prose chez Honoré Champion (sous le titre Les Aventures et les Prisons, 2008).