De l'influence de la communication sur la diffusion artistique\nAccueilNuméros12Dossier : Télématique, Education,...De l'influence de la communicatio...\nDossier : Télématique, Education, Arts du spectacle. Questions de/Sur la recherche\nInfluence of communication upon artistic circulation.\nSelon J.Caune, la communication culturelle oriente, avant même que la transaction esthétique n'ait eu lieu, le rapport sensible qu'aura le spectateur à l'objet esthétique. Il étudie dans cette optique trois âges de la vie culturelle : la période vilarienne du théâtre comme communication sociale, la période Malraux où l'on a privilégié la « rencontre » entre l'individu et l'oeuvre d'art, la période de l'après 68, où s'est développée l'animation (socio)culturelle comme médiation.\nIl s'interroge sur les effets actuels de la communication culturelle. Elle lui semble plus réussir à imposer une légitimité pour la production de bien culturels, message utile dans les rapports qu'entretiennent créateurs et politiques. Elle n'a pas réussi, à ses yeux, à trouver un langage préparant la rencontre entre le public et l'oeuvre jouée.\nAccording to J.Caune the publicity about cultural events interferes with the spectator's interest for the cultural product, even before the aesthetic response might have taken place. In this viewpoint he studies three periods in culturallife : the Jean Vilar-period which is the theatre as a social communication, the Malraux period, a magical period of epiphany, which favoured the meeting between a work of art and each individual, and then the post-68 period when the mediatic aspect of artistic circulation started to develop.\nHe studies the present effects of cultural advertising. In his opinion it mainly seems to legitimate cultural products by making of them a usefullink between dramatists and politicians. For him, it didn't manage to find the kind of language which can lead to an authentic exchange, an aesthetic response of the public to the dramatist.\ncommunication culturelle, arts du spectacle, médiation culturelle, public, diffusion de la culture\ncultural communication, performing arts, cultural mediation, public, dissemination of culture\n1. Les trois âges de la communication culturelle.\n1° Assembler et unir.\n2° L'action culturelle : l'organisation de la rencontre.\n3° L'animation culturelle.\n2. Dérives : communiquer l'art, médiatiser la culture.\n3. Le créateur, l'animateur, le communicateur et le tiers absent.\n1Il va sans dire que la communication du produit, ou de l'entreprise, dépend de la nature de l'objet qu'elle promeut, en revanche, l'évaluation des effets de la communication sur là nature du produit, ou l'identité de l'entreprise, est souvent négligée. Le passage de la « réclame » à la publicité transforme une information froide sur l'objet en production d'un désir de l'objet. Mais la modification du processus discursif, qui s'applique d'abord à l'énonciation, a également des effets sur l'énoncé : sur l'objet visé par la communication.\n1 Champagne, P. (1990), Faire l'opinion, le nouveau jeu politique, Paris, Les Éditions de Minuit.\n2L'interrogation sur le débordement fonctionnel du processus de la communication se fait jour, dans l'espace politique, et dans la production d'une opinion publique1. Dans le cas de la communication d'un produit artistique (ou d'une institution culturelle), s'est-on suffisamment penché sur l'influence de la stratégie de communication sur la création ou la diffusion artistiques ?\n3La communication culturelle n'est pas une simple médiation qui rend manifeste l'existence d'une institution et de ses productions. Elle n'est pas, non plus, le destin d'une information qui solliciterait des réactions réelles ou supposées, symboliques ou désirées du public potentiel. Mise en forme d'un « vouloir-dire » attribué à l'objet artistique, la communication culturelle possède une signification partielle et intentionnelle, destinée à imposer une certaine image du fait artistique, aux yeux d'un destinataire réel, fictif ou imaginaire, pour mieux le séduire, le convaincre ou le persuader. L'opération de communication n'est donc pas un reflet de l'objet artistique. Elle est production d'un rapport social qui anticipe sur le rapport créé par l'objet artistique.\n4Avant même la transaction esthétique - avant que le destinataire ait noué un rapport sensible à l'objet artistique - la communication a déjà orienté et déterminé ce rapport : elle a suscité des attentes. Mais il y a plus, la communication a joué un rôle sélectif : elle a opéré un choix, délibéré ou non, dans l'espace public en définissant le public potentiel, ce que les publicitaires appellent la cible.\n5Si bien que la communication culturelle, en même temps qu'elle est conditionnée, orientée et modelée par les facteurs propres à l'objet communiqué (le produit artistique), est soumise aux circonstances sociales de la diffusion culturelle et à l'idée implicite qu'On se fait du destinataire.\n6Mais qui est ce On, dont la technicité, la légitimité ou encore le pouvoir qui lui est accordé - ou qu'il s'accorde - transforment la médiation en finalité ? L'action de faire connaître un objet faisant alors s'évanouir l'objet même soumis à la médiation. La communication finit par se suffire à elle-même et conduit à une disparition partielle de l'objet dont l'existence devient secondaire. Combien de spectacles qui ne valent que par la campagne de communication à laquelle ils ont donné lieu ? Combien de représentations qui n'existent que par la juxtaposition de stars sur l'affiche ? Combien d'événements culturels qui se réduisent à leur médiatisation?\n7Remarquons en passant que la communication culturelle est la seule qui lance ses produits dans l'espace public sans s'être préalablement préoccupée de son efficacité ou de son impact. Quel meilleur exemple que ces affiches de 4 m sur 4 m diffusées sur les panneaux payants de nos villes annonçant un spectacle de théâtre, dans un lieu socialement et culturellement marqué, dont le seul effet est de montrer aux décideurs que la promotion du produit est faite ? Aurait-on l'illusion de penser que les miracles de la publicité feront reculer les ségrégations et les violences symboliques qui s'opposent à la démocratisation culturelle ? Mais plutôt que de se formaliser sur j'absence de rentabilité concrète de ces campagnes d'affiches, ne faut-il pas penser qu'ici la communication culturelle a une simple fonction de légitimation ? L'objet a de la « valeur » artistique puisqu'il est soumis à une promotion coûteuse.\n8La communication faite autour d'un produit artistique est déjà - avant même la jouissance esthétique, et parfois sans elle – une relation au destinataire.\n9Mais il n'est pas certain que la logique propre à la communication soit accordée à la logique d'usage du produit artistique. De plus, l'émetteur de la communication culturelle (le responsable de la communication) a une certaine idée du destinataire qui n'est pas la même que celle du producteur de l'objet artistique -le sujet réel de l'énonciation artistique. En tout cas, et on peut l'espérer, la relation recherchée dans la transaction esthétique induite par l'objet artistique n'est pas aussi immédiate que celle que réalise la communication.\n2 Francastel, P. (1970), Études de sociologie de l'art, Paris, Denoël/Gonthier.\n10La question est d'autant plus fondamentale que l'objet référentiel de la communication est déjà, en lui-même, une médiation. L'objet d'art, comme le définissait P. Francastel, est un Signe-relais2. L'art ne se contente pas d'informer le comportement sensible des individus, il établit des rapports symboliques et imaginaires entre les hommes.\n11Bien plus que forme donnée à la diffusion publique du produit artistique, la communication est stratégie de légitimité de l'institution culturelle, elle est manifestation d'un certain type de rapport social établi avec un certain type de public, enfin elle exprime un point de vue sur l'objet même qu'elle tente d'insérer dans l'espace social.\n12Le processus de communication culturelle - du produit artistique ou de l'institution - illustre trois enjeux :\n- celui d'une politique culturelle liée à l'art, à sa diffusion, à l'extension du public ;\n- celui du pouvoir de communication propre à l'objet d'art ;\n- celui du partage de pouvoir dans l'institution de diffusion et de production.\n13A la fuite du sens, ou à son amputation - risque de mutilation que la communication porte en elle, comme la nuée porte l'orage - se superpose un autre risque : celui que l'objet médiatisé s'adapte aux tropismes et aux exigences de la communication, c'est-à-dire à l'illusion d'une séduction immédiate et éphémère. Mais ce danger n'est-il pas déjà réalisé ?\n14Dans le domaine de la publicité, des médias audio-visuels et de la fabrication de l'opinion nous en connaissons les effets : banalisation des produits, immédiateté de la signification, appauvrissement de l'implication imaginaire du destinataire, impacts éphémères et fugitifs...\n15Notre réflexion se propose d'évaluer les risques de contamination de la politique artistique et culturelle par le phénomène de communication. Notre propos se fonde sur l'idée que ce phénomène ne peut se comprendre en dehors de l'évolution des objectifs donnés à la politique culturelle. Nous tenterons dans une première partie de montrer que la confrontation entre la logique de la production et de la diffusion culturelle, d'une part, et les processus de relation aux publics, d'autre part, n'est pas nouvelle et qu'elle suppose une cohérence des objectifs entre l'acte artistique et sa projection dans son espace de diffusion.\n16Dans un deuxième temps, nous évoquerons la perte du sens qui guette l'objet artistique lorsque la relation aux publics se transforme en relation publique.\n17En présentant le texte écrit à l'occasion du lancement du T.N.P., en 1951, intitulé « Petit manifeste de Suresnes », Jean Vilar place en épigraphe une citation de Charles Guieyesse, le premier secrétaire général des Universités populaires. Dans cette citation, C. Guieyesse oppose la connaissance de ceux, ouvriers et paysans qui « ont déjà reçu l'enseignement supérieur de la vie même », à celle des instituteurs et professeurs qui sont chargés de mettre en ordre l'enseignement de l'éducation populaire. La citation n'est pas innocente, elle témoigne d'un souci constant chez Vilar : réunir ceux que leur naissance ou leur condition ont tenu éloignés de la culture et ceux qui ont déjà le goût du théâtre.\n18La quasi-totalité des textes de Vilar consacrés au théâtre populaire, ou à la question du public, conduisent à l'affirmation que le théâtre\n3 Vilar, J. (1975), Le théâtre service public, Paris, Gallimard, p. 144.\nne prend sa signification que lorsqu'il parvient à assembler et à unir3.\n19Assembler et unir constituent les objectifs fondamentaux de Vilar.\n20Si le théâtre doit rassembler les hommes quelles que soient leurs conditions et leurs cultures, cela implique nécessairement un style artistique.\n21Assembler : cet impératif relève d'une volonté et d'un projet social. L'organisation du public, son information, la recherche de partenaires diversifiés auront pour mission d'élargir le public au-delà des classes privilégiées et de faire de la salle de spectacle un espace de rassemblement.\n22Unir : cette injonction est soumise aux effets du spectacle et dépend du répertoire choisi et de son traitement scénique.\n23Assembler et unir sont les deux objectifs d'une politique théâtrale qui présente deux faces indissociables : la face de l'animateur de l'institution théâtrale ; la face du régisseur, au sens où Vilar utilisait ce terme, puisqu'il n'appréciait pas beaucoup celui de metteur en scène.\n24L'expérience de l'organisation susceptible de provoquer, d'accroître et d'associer le public est bien connue. Prise en charge par l'administration du T.N.P. et l'association des amis du Théâtre National Populaire (A.T.N.P.), cette action, avant d'être une organisation du public, était la constitution de relais dans les entreprises, les écoles, les lycées, les associations culturelles. Ce schéma de fonctionnement qu'utilisèrent également les troupes de la décentralisation sera exploité plus tard par les institutions de l'Action culturelle.\n25Le style scénique clair, lisible par tous, expérimenté à Avignon sera celui de Chaillot. Sur la liaison de ces deux caractères constitutifs du théâtre populaire, Vilar a toujours été d'une clarté totale :\n4 Id., p. 242.\nExpérience d'un style, recherche d'une organisation, on n'a jamais pu séparer impunément l'une de l'autre. L'une implique l'autre4.\n26A ce propos, il faut faire deux remarques.\n27La première concerne l'expression d'une contradiction entre, d'une part, un projet artistique, réalisé dans la mise en scène et, d'autre part, une communication sociale qui utilise le théâtre comme moyen de transformation des relations sociales. En 1953, la crise du T.N.P. relève d'une rupture dans cette corrélation. Les Amis du T.N.P. (les ATNP) se séparent du T.N.P. en se transformant en une nouvelle association, les Amis du Théâtre Populaire (A.T.P.), dont le nom indique bien qu'il ne s'agit plus d'une fusion organique avec l'institution du T.N.P. Pour la nouvelle organisation, les A.T.P., le théâtre n'est plus une fin en soi :\n5 Copferman, E. (1969), Le théâtre populaire pourquoi ?, Paris, Maspero, p.65.\nLe théâtre, déclare le nouveau président des A.T.P., est pour nous un moyen de faire oeuvre de citoyens5.\n28Il s'établit une rupture entre les objectifs de la communication culturelle fondée sur la diffusion du spectacle et des finalités sociales qui font de l'organisation des spectateurs un moyen d'action civique.\n29Cette rupture préfigure les conflits internes que l'Action culturelle connaîtra, avec plus d'ampleur, entre les producteurs de la représentation théâtrale et les associations qui voudront élargir à une politique culturelle globale la fonction de rassemblement revendiquée par le théâtre populaire.\n30Ni en 1953, ni plus tard avec le développement des associations de gestion des équipements culturels, le public organisé n'a pu, ni même voulu, se définir autrement que comme usager.\n31La deuxième remarque est relative à la perte de sens d'une communication culturelle qui oublie la spécificité du produit qu'elle diffuse.\n32En s'interrogeant sur la place et la fonction du théâtre dans le phénomène de diffusion culturelle, Vilar annonce toutes les contradictions qui s'épanouiront quelques années plus tard.\n6 Vilar, J., « Lettre aux associations populaires », dans Op. cit., pp. 364-374.\n33En 1962, un an avant son départ du T.N.P., Vilar, dans une « lettre adressée aux associations populaires », aborde les objectifs qu'une entreprise de théâtre populaire doit se fixer6.\n34La nécessité de réévaluer les objectifs provient d'une banalisation des techniques d'administration et des relations publiques que le T.N.P. et la décentralisation avaient expérimentées. La banalisation s'accompagnant souvent d'une perte du sens de l'action.\n35Vilar constate que les directeurs de salles se sont « plus ou moins résolus au populaire » en raison de la crise de fréquentation des salles de spectacles privées - crise liée à l'urbanisation et à l'organisation du temps de travail que Vilar qualifie « d'ennemis insaisissables » du théâtre.\n36La solution administrative, ou publicitaire, qui consiste à intéresser au théâtre les nouvelles classes sociales par le biais de la seule logique de gestion de la salle ressemble fort à ce que Romain Rolland dénonçait soixante ans plus tôt : le public populaire et les associations sont considérés comme un débouché pour les produits. Mais, si ces procédures purement commerciales paraissent condamnables, si elles sont un détournement de l'expérience du T.N.P., si elles sont, en définitive, comme Vilar le disait joliment, la N.D.P., c'est-à-dire la Nouvelle Doctrine du Profit, c'est que l'activité théâtrale dans ces salles, demeure « bourgeoise » aussi bien par le style scénique, par le sens qui est donné aux oeuvres choisies, que par l'apparence et les onéreuses commodités de la salle.\n37Vilar s'interroge perfidement sur la généralisation de ces pratiques. Était-ce là, demande-t-il, le nouveau visage de la culture ? Il Y a un détournement d'une expérience qui, avant d'être une pratique de gestion administrative, est une attitude de prospection du public, d'information, de sélection des moyens les plus appropriés pour l'intéresser.\n38On peut se demander, à la lumière du regard que portait Vilar sur une entreprise encore en pleine santé, si une des raisons de la perte de sens de l'Action culturelle dans les grands équipements, au tout début des années 80, ne provient pas de ce même phénomène : les relations publiques se sont banalisées pour ne devenir qu'une technique de vente de cartes, d'abonnements et de places.\n39La mise en place des Maisons de la culture s'est effectuée sur un fond magico-lyrique dont le chantre était Malraux. Pour celui-ci, l'oeuvre d'art opère une révélation et réalise une communion. Si bien que la politique d'intervention culturelle de l'État doit s'appuyer sur la dimension artistique, dans la mesure où « l'art est un des plus puissants ferments de la culture ». Les seuls problèmes résident alors dans les questions de diffusion du patrimoine. Il s'agit donc de :\n7 Service des études et recherches du ministère des affaires culturelles (1970), Aspects de la politi (...)\nfavoriser la communication et la diffusion de l'oeuvre d'art auprès du plus grand nombre en réduisant les obstacles économiques et psychologiques qui écartaient certaines classes sociales de toute communion avec l'œuvre d'art7.\n40Compte tenu de l'accent mis sur l'obstacle économique et la résistance psychologique à la fréquentation de l'oeuvre d'art, il convient de produire des événements, de favoriser l'occasion qui permette à la grâce de l'oeuvre d'atteindre celui qui a été privé de son commerce : l'Action culturelle comme catalyse de l'épiphanie.\n41La notion de rencontre est centrale chez Malraux : elle fonde le rapport que l'homme entretient avec l'art.\n42La rencontre dans ce qu'elle a d'éphémère, dans l'inspiration qu'elle provoque, dans la présence qu'elle rend possible, est à l'origine de la communion avec les formes. La rencontre est ce qui permet le partage de « l'héritage ». Dans la rencontre, le chef-d'œuvre prend sa place comme réponse à la question que la mort pose à l'homme.\n43La démocratisation culturelle représente la formulation politique et sociologique d'une conception esthétique fondée sur l'actualisation des oeuvres du passé, par la mise à la disposition au plus grand nombre. C'est vraisemblablement dans cette identification que réside la principale illusion sur le pouvoir de l'Action culturelle. Pour Malraux, le pouvoir de l'art était tel qu'il suffisait de favoriser sa manifestation. Il s'agit alors d'aménager des réseaux de circulation des oeuvres.\n44Ce sera toute la mission de l'Action culturelle que de susciter ces rencontres. N'oublions pas que si Malraux a pu parler de « cathédrales » pour qualifier les lieux de la rencontre, c'est moins à la dimension architecturale qu'il faisait allusion qu'au fait qu'ils devaient être les lieux de la communion avec l'art.\n45En dehors de la diffusion du patrimoine, et d'une sensibilisation à l'art, en particulier par le biais de l'animation, l'Action culturelle n'a guère connu d'autre modalité pour rendre présent le phénomène artistique et lui donner une voie et une expression. Une des raisons de l'échec, partiel, de l'Action culturelle sera de n'avoir pas compris que la communion avec l'art ne pouvait se faire sans prendre la mesure des multiples facteurs qui diffèrent le rendez-vous entre le public et l'oeuvre. Une des limites d'une politique d'Action culturelle, fondée sur la diffusion du patrimoine, résidait dans le fait que la simple circulation des oeuvres et des productions artistiques était loin d'être suffisante pour transformer un destin en conscience.\n46Les thèmes des résistances sociologiques, des inégalités culturelles, des violences symboliques ne sont jamais pris en considération, tant le pouvoir de rayonnement de l'art semble sans limite.\n47La démocratisation culturelle est perçue comme la conséquence nécessaire du phénomène de recherche d'un vaste public pour les biens culturels. La démocratisation se présente comme le processus qui fait converger l'élargissement du public et l'extension du phénomène de communication artistique.\n48La recherche d'une large audience ; l'espoir que le contact entre un destinataire social et un ensemble énoncé-énonciation produira un sentiment d'appartenance et d'identité ; la valorisation du phénomène de réception au détriment du phénomène d'expression, font de la diffusion du patrimoine un moyen d'action particulier.\n49La philosophie esthétique des collaborateurs de Malraux pourrait être qualifiée d'esthétique phatique : la confrontation avec l'oeuvre doit être directe.\nDe la rencontre peut alors naître une familiarité, un choc, une passion, une autre façon peut-être d'envisager sa propre condition8.\n50Le pouvoir de la culture, et de l'art en particulier, n'est donc plus seulement de révélation d'un autre visage du monde, il peut aller jusqu'à bouleverser l'ordre intime de la personne. La découverte de certaines oeuvres, dans certaines conditions, a pu provoquer chez certains des bouleversements allant jusqu'à la remise en cause du mode de vie, mais il était difficile de fonder une politique de diffusion artistique sur ce type d'attente.\n51Il faut insister sur cette conception de la transaction esthétique fondée sur l'immanence du pouvoir de l'oeuvre.\n52La Maison de la culture se présente dans cette philosophie esthétique comme l'instrument du contact, l'instrument de la transmission, le lieu de la rencontre et de la confrontation. Ainsi, comme par contagion, le pouvoir de l'oeuvre diffuse d'abord dans l'espace social destiné à l’accueillir, et de proche en proche, la Maison de la culture devient le lieu par excellence de la rencontre : entre la culture et ceux qui veulent y accéder, entre ceux qui délivrent le message et ceux qui le reçoivent, entre les artistes et leur public. Dans cette vision théorique, la Maison de la culture intervient comme support et catalyseur de la communication.\n53L'expérience quotidienne de gestion et d'animation de ces équipements consacrés à la diffusion allait montrer l'irréalisme d'une telle attente. Comme le reconnaît le rapport d'un groupe d'experts européens,\nMalraux n'avait pas de véritable stratégie de démocratisation de la culture.\n54La conception « stratégique » des Maisons de la culture, dans leur dimension architecturale, et surtout progressivement dans leur pratique d'animation, ne pouvait se limiter à penser que :\n9 Programme européen d'évaluation (1988), La politique culturelle de la France, La documentation fran (...)\npour convertir les non-pratiquants et les entraîner à la reconnaissance de la valeur des oeuvres d'art, il suffisait de les leur présenter9.\n55Tant que la participation à la culture s'est identifiée à la jouissance des biens culturels, la fonction de l'Action culturelle a pu se définir comme une modalité instrumentale favorisant l'accès du plus grand nombre aux oeuvres du patrimoine.\n56Dans cette perspective, les établissements d'Action culturelle ont généralisé les techniques et les approches expérimentées par la décentralisation et le T.N.P. De ce point de vue, l'Action culturelle a représenté l'extension, à d'autres disciplines artistiques que le théâtre, et à partir d'équipements diversifiés, d'une volonté de démocratisation culturelle.\n57L'objectif d'élargissement du public a contribué à promouvoir une pratique spécialisée, l'animation, qui est devenue un instrument de la diffusion du produit artistique.\n58La généralisation des pratiques de relation avec le public et leur extension a été une nécessité organique pour la décentralisation et l'Action culturelle dans sa phase de naissance.\n59La crise de 1968 mettra en évidence la coupure entre ceux qui bénéficient de la jouissance du patrimoine et ceux qui en sont exclus.\n60Les objectifs donnés à l’Action culturelle dans les années 70 intégreront les préoccupations relatives à l'existence de ce que Francis Jeanson appelait alors le « non-public », et l'animation culturelle cherchera à fournir les supports pour atteindre les couches sociales étrangères aux pratiques culturelles développées par les institutions culturelles.\n61Il appartiendra alors à l'Action culturelle de former un public conscient, de lui donner les moyens d'être concerné par le travail de création et d'adopter une position critique vis-à-vis du produit culturel en particulier, et vis-à-vis du monde en général et enfin de susciter sa participation.\n62Mais ce n'est pas tant au créateur, ou à l'objet de sa création, qu'il revient de réaliser ces tâches, mais à un secteur particulier, celui de l'animation culturelle. Elle doit être l'instrument qui lie la création et le public.\n63Ce n'est donc pas le processus de production artistique qui doit, en lui-même, rechercher un spectateur ou un récepteur actif. L'Action culturelle est conçue comme instrument au service du produit artistique et comme support d'une communication avec le public.\n64On voit se développer dans les établissements culturels, dans les années 70, des politiques fondées sur la référence prioritaire accordée à l'oeuvre d'art et à sa diffusion. L'animation est alors l'ensemble des techniques destinées à faciliter la rencontre entre le créateur, l'oeuvre et le public. Ces activités qualifiées d'animation-environnement présentent l'oeuvre ou donnent une information sur le spectacle auquel est invité le public. Entrent dans cette catégorie, les diverses interventions « légères » : exposition-spectacle, conférence-spectacle, etc. L'animation, dans cette perspective, est une pédagogie qui n'ose s'affirmer en tant que telle. Définie pour servir l'oeuvre artistique, elle est censée en donner, sinon les clefs, du moins les éléments d'information essentiels. Elle laisse de côté tout ce qui peut être de l'ordre des pratiques du processus artistique.\n65L'animation, dans les équipements culturels, est devenue une fonction nécessaire, mais spécialisée, et elle a focalisé toutes les contradictions de l'Action culturelle.\n66Si on examine le dossier publié entre avril et novembre 1972 par l'Association Technique pour l'Action Culturelle (A.T.A.C.), qui regroupe les responsables des établissements culturels subventionnés par le ministère des Affaires culturelles, on peut remarquer que la philosophie de l'animation telle qu'elle est pratiquée sur le terrain est restée contradictoire et ambiguë.\n67L'animation est perçue comme une fonction essentielle parce que :\n10 Goubert, G. (directeur de la Maison de la culture de Rennes) (1972), A.T.A.C. Information, n° 40, p (...)\ntous les individus ne disposent pas des clefs qui ouvrent les diverses portes de l'univers. C'est l'un des rôles de l'animation de combler les lacunes dont souffrent les catégories les plus défavorisées et qui, conjuguées à un véritable conditionnement historique, constituent l'un des principaux obstacles au commerce culturel10.\n68C'est à l'animation qu'il reviendra de résoudre la contradiction fondamentale de l'Action culturelle : faire participer au phénomène culturel le plus grand nombre de citoyens, et notamment les plus défavorisés, alors que leurs situations sociales et économiques ne les ont pas préparés à ces pratiques. Mission d'autant plus difficile que les entreprises d'Action culturelle ne peuvent ni masquer les carences, ni pallier les inégalités que ces situations engendrent.\n69L'animation culturelle s'orientera dans deux directions de travail : la première visera à élaborer une pédagogie de sensibilisation et d'initiation à la perception esthétique pour faciliter l'appropriation de la réalité de l'œuvre ; la seconde cherchera à élargir le public au-delà des couches moyennes, à réduire les inégalités culturelles en s'adressant prioritairement aux couches sociales écartées des pratiques artistiques et culturelles.\n70Ces deux directions, bien que présentant des objectifs communs, supposent des méthodes d'intervention différentes. Elles se sont heurtées, toutes deux, à des contraintes qui dépassent de loin le secteur culturel : absence de moyens, insuffisance de liens institutionnels avec l'école, arrêt d'implantation des équipements culturels.\n71Dans un premier temps, les animateurs ont conçu des produits d'accompagnement du spectacle - en général des montages audiovisuels - fondés sur la présentation du contexte historique et social qui a donné naissance à l'oeuvre, ou sur la biographie du créateur et son cheminement artistique. C'est surtout pour accompagner la représentation théâtrale que s'est élaborée cette animation concernant directement l'oeuvre, mais elle a pu, dans certains cas, s'établir autour d'expositions, de concerts ou même d'oeuvres littéraires.\n72Les interventions utilisant des supports légers et spécialisés présentant un point de vue sur l'oeuvre, les thèmes traités, les circonstances, se heurtaient à de multiples limites.\n73Tout d'abord, il s'agissait d'un commentaire de sens, et rarement d'un éclaircissement du processus artistique. La sensibilisation au langage artistique s'identifiait au « décodage » ; la recherche des significations formelles devenait un décryptage du contenu de l'oeuvre. Le commentaire (le métalangage) de l'oeuvre ne peut ni formaliser ni traduire l'expression artistique. Comme le remarque M. Dufrenne, lorsqu'il s'interroge sur la spécificité de l'art par rapport au langage, le sens de l'objet artistique\n11 Dufrenne, M. (1967), Esthétique et philosophie, T. 1, Paris, Klincksieck, p. 107.\nne vient pas s'ajouter à la perception, comme son prolongement ou son commentaire, il est éprouvé au coeur de la perception11.\n74Cela ne veut pas dire pour autant que ce sens puisse atteindre, par transparence, le sujet, qui reçoit l'oeuvre. Bien au contraire, la saisie de l'expression est relayée par la culture. La sensibilité et l'expérience esthétiques sont socialisées et la disponibilité que réclame l'oeuvre passe par un apprentissage. Les interventions se situaient seulement sur le plan du contenu de l'œuvre ; les lectures qu'elles proposaient considéraient l'art comme une langue dont il fallait posséder le code. Ce type d'animation a vite montré ses limites comme transmission édulcorée et émoussée du pouvoir expressif de l'oeuvre.\n75La deuxième insuffisance de ce type de support destiné à faciliter la rencontre avec l'oeuvre concerne sa situation de dépendance et de service immédiat du produit de « haute qualité ».\n76Ces supports « mimaient » l'oeuvre et se présentaient sous une forme mineure et dévalorisée. L'animation, en tant que fonction spécialisée, s'est constituée autour d'animateurs chargés d'un secteur artistique déterminé. Ceux-ci n'avaient pas simplement la tâche de proposer la programmation de spectacles ou de manifestations, il leur revenait d'inventer les moyens permettant, à la fois d'intéresser telle couche de public, et de le sensibiliser au produit programmé. Tant que le spectacle et la manifestation semblaient répondre à une demande sociale sous-jacente, tant que l'expression artistique présentait une dimension reconnue, partie prenante des modes expressifs intégrés dans la sensibilité esthétique du public traditionnel, la fonction de médiation ou d'initiation n'était pas nécessaire. Il suffisait d'avoir une politique cohérente d'information et d'organisation du public.\n77La politique des établissements ouverts sur la création contemporaine, l'évolution de la mise en scène dans le traitement des classiques, l'impuissance de l'école à promouvoir une formation artistique, le retranchement du public traditionnel derrière des produits consacrés, sont les facteurs qui ont rendu nécessaire une activité dont la mission était de médiatiser le rapport entre l'oeuvre et les publics.\n78La médiation a pris des formes diverses, elle a conjugué des multiples techniques de communication : représentation suivie de débats, montage audiovisuel et exposition, atelier d'expression et réalisation d'un mini-spectacle, audition des différentes versions d'une oeuvre musicale et confrontation des interprétations... Ces systèmes multi-media se présentaient le plus souvent comme une préparation et une ouverture à l'oeuvre programmée dans l'équipement. Ils avaient l'avantage de pouvoir circuler dans des lieux divers, non conçus pour le spectacle. Ces actes d'animation empruntaient très souvent leurs supports aux techniques du spectacle, ils se déterminaient par rapport à des oeuvres dont ils constituaient une propédeutique. Cette fonction d'animation ne prenait son sens que par rapport à une fonction dominante, la diffusion des oeuvres. Réduisant l'art à sa dimension communicative, l'animation ne savait que formuler un discours sur l'objet artistique.\n79L'information, l'animation et la communication culturelles sont autant de formes d'intervention qui consacrent l'insertion de l'art et des pratiques culturelles dans le champ du marché et de l'institution publique.\n12 Benjamin, W. (1936), « L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique », Essais 2, 1935-19 (...)\n13 Cf. Guyot, B. (1980), L'information culturelle, Publications de l'Université des langues et lettres (...)\n80L'information a une dimension économique et sociologique : elle induit des comportements et des pratiques du public. Se présentant comme une propédeutique, elle facilite l'usage et l'approfondissement de l'objet d'art pour un public de plus en plus large. L'ère de la « reproductibilité technique » permet « à l'objet reproduit de s'offrir à la vision ou à l'audition dans n'importe quelle circonstance »12. De plus, comme le remarque W. Benjamin, la réception des oeuvres d'art se fait avec divers accents, et si la valeur de culte de l'objet d'art devient secondaire, la valeur d'exposition prend une dimension prédominante et accentue encore la composante marchande de l'oeuvre. Le nombre de participants au phénomène d'usage de l'art s'est accru, et le mode de participation s'est transformé. Il appartient alors à l'information culturelle de préparer ce nouveau public et de constituer le marché de ces biens culturels. L'information culturelle s'est diversifiée en fonction des langages artistiques (magazines spécialisés), et des publics (public de masse et public élitaire), cette diversification entre presse spécialisée de masse et presse spécialisée élitaire a contribué à produire un champ de pratiques et de compétences (journaliste, critique, expert...)13. Ce domaine de l'information qui participe pleinement du secteur artistique donne naissance à un discours qui légitime la création artistique, lui facilite son insertion sociale, lui constitue ses publics. Ce discours critique ou méta-artistique est un auxiliaire et non un substitut de la production artistique.\n81Pourtant les risques de dérives affleurent. L'objet d'art n'est certes pas un produit comme les autres, pourtant la publicité est présente dans ce secteur comme dans tout autre secteur marchand. Cherchant à susciter une demande de la part du public potentiel, les techniques publicitaires exercent une stimulation qui bien souvent ignore la ségrégation culturelle et la complexité de la transaction esthétique. Parce qu'elle par nature immédiate et ponctuelle, la publicité relative à l'objet d'art entre en contradiction avec la logique d'usage de l'objet artistique. Il y a bien entendu une composante informative à toute action publicitaire, et celle-ci devient illusoire lorsque l'information publicitaire croit pouvoir dépasser les circonstances socio-culturelles qui sont à l'origine des inégalités.\n82Il en va de même lorsque les techniques publicitaires tendent à transformer les relations avec les publics en relations publiques.\n83Dans le phénomène des relations avec les publics, c'est à l'objet d'art ou à l'interprète qu'il appartient de nouer le rapport ultime : la communication est sensibilisation à l'expression artistique.\n84Dans le système des relations publiques, la communication vise d'abord à constituer une image destinée aux médiateurs. La relation publique établit un décalage à deux niveaux. Tout d'abord, elle utilise un support de communication qui a peu de rapport avec l'objet artistique qu'elle doit propager dans l'espace public. Ensuite, elle s'adresse à des destinataires dont la légitimité repose sur leur place dans le système des médias.\n14 Francis Bacon, dans le Novum Organum, distingue quatre « idoles » ou illusions : les idoles de la t (...)\n85Au temps de la décentralisation dramatique et de l'action culturelle, les relations publiques se définissaient comme relations avec les collectivités (associations, syndicats, établissements scolaires...). Ces relations établissaient une structure de relais. Aujourd'hui, les relations publiques sont devenues un service antérieur à la vente du produit. Ces relations fondent une image, elles produisent une « Idole du marché »14.\n86Le propre de l'Idole est de faire prendre les signes conventionnels et l'apparence pour l'essence des choses. Pour ce qui concerne le marché de l'art, l'Idole du marché est d'autant plus trompeuse que l'objet d'art n'existe que par la relation qu'il crée avec celui qui entre en relation d'usage avec lui. L'Idole du marché substitue à la transaction esthétique une transaction avec une image qui n'est rien d'autre que le reflet qu'en donne le système médiatique.\n87Au-delà des stratégies et des objectifs, ce qui est en jeu dans cette prépondérance du phénomène de la communication aux dépens du phénomène propre à l'objet d'art, c'est le pouvoir dans l'institution culturelle.\n88Les années 80 ont vu se développer l'opposition, parfois bien artificielle, entre ceux qui se définissaient comme « créateurs » et les animateurs trop vite qualifiés de pédagogues. Cette confrontation n'était pas celle de la création artistique et de l'Action culturelle : celle-ci ne pouvait à aucun prix - sinon à se dénaturer - se passer de l'expression artistique et de l'oeuvre. Ce qui était en jeu était lié à l'exercice du pouvoir dans l'institution.\n89Quand R. Planchon lance, en 1967, le slogan « le pouvoir aux créateurs », il s'agit d'une affirmation tactique et stratégique. Tactique, parce que le créateur à la tête d'un établissement culturel aurait plus de poids, vis-à-vis du pouvoir politique qu'un animateur. Stratégique parce que Planchon misait sur les qualités du créateur pour marquer de son empreinte, de son style, le fonctionnement et l'action de l'équipement.\n90L'expérience tentée par J. Lang, au début des années 80 confiant le pouvoir dans les maisons de la culture aux créateurs, n'a pas fait la preuve de son évidence.\n91L'équipement culturel ne peut se passer ni de la création ni de l'artiste et celui-ci peut très bien en assurer la direction. Mais il s'agit alors de la conduite d'un projet qui ne se réduit pas à l'expression du désir du créateur. Les activités des équipements culturels doivent intégrer les circonstances sociales qui conditionnent le rapport à l'art. Ces circonstances se concrétisent dans les idées, les goûts, les normes, les attentes relatives à l'art, tels qu'ils sont transmis par l'éducation, le milieu familial, l'environnement culturel et les médias. C'est dire combien les éléments d'une politique culturelle dans l'équipement relèvent des phénomènes de communication. Encore faut-il les considérer comme débordants les phénomènes de médiatisation.\n92La compréhension des mécanismes de reproduction des inégalités culturelles, la reconnaissance des pratiques diversifiées qui font appel au processus artistique, l'appréhension des facteurs qui régissent la sensibilité et le goût esthétique, sont les éléments constitutifs d'une véritable politique de communication de l'objet artistique.\n93Si la maîtrise du pouvoir passe par la maîtrise des images, encore faut-il comprendre que le véritable pouvoir consiste à s'opposer à la violence symbolique qui se concrétise dans l'introjection des valeurs, des normes, de modèles véhiculés par la consommation des signes et qui fait passer ce qui est de l'ordre culturel en ordre naturel.\n94L'oeuvre artistique ne vaut que par l'usage esthétique qu'elle autorise et qu'elle provoque. Cet usage met en jeu une liberté du destinataire de l'oeuvre. Il est clair que cette part de libre-arbitre - de jeu - qui se noue entre une forme et un individu ne se trouve pas totalement dans la forme elle-même. La transaction esthétique suppose un usager averti, sensibilisé et libre par ailleurs. C'est là tout l'enjeu de la communication culturelle : produire les éléments modificateurs qui peuvent contrebalancer les mécanismes de production des inégalités culturelles. C'est dans la production d'un destinataire éclairé, un public actif et sensible, que se situe l'objectif d'une politique artistique et la communication tient un rôle essentiel dans cette perspective.\n95Il est une autre fonction qu'il faut signaler. En plus de l'accompagnement de la circulation des oeuvres pour utiliser, dynamiser, exploiter, les phénomènes de sens que l'art engendre, il convient d'établir des relations entre le Prince et l'Artiste.\n96Le face à face exclusif du créateur et du politique, pour déterminer les axes et les modalités d'une politique artistique serait une faillite du politique et une usurpation du pouvoir du créateur. Il n'entre ni dans la compétence du politique, ni dans sa fonction de définir le « beau » ou de le légitimer. Il lui revient en revanche de rendre possible la confrontation de l'oeuvre et des publics et de laisser des aires de liberté aux expressions et aux langages minoritaires. De même, il n'appartient pas au créateur, en tant que créateur, de fixer les démarches artistiques ou de choisir les artisans d'une politique artistique.\n97La détermination d'une politique artistique passe aussi par la conquête de nouveaux publics. La conduite d'une telle politique ne peut se faire dans la seule confrontation du Prince et de l'Artiste, ce serait perpétuer un mécénat d'État dont les tropismes sont évidents : survalorisation du spectaculaire et des réalisations de prestige, accentuation des modes et du pouvoir des chapelles, délégation des choix artistiques à des conseillers des Princes...\n98C'est l'espace entre le Prince et l'Artiste que la communication culturelle peut espérer remplir. Il s'agit alors, en réintroduisant le tiers manquant, le public, de maîtriser le sens d'une politique artistique. La décision politique ne vaut plus comme choix artistique, pas plus que la création artistique ne vaut comme « éclaireur » du pouvoir. Le pouvoir et le créateur sont inscrits dans un espace public dans lequel circulent des imaginaires, des oeuvres, des expressions, des sensibilités et des pratiques culturelles éclatées. La fonction de la communication n'est plus de construire une image du prince qui utilise la création de l'artiste, pas plus qu'elle n'est de présenter au prince une image séduisante et valorisante de l'artiste. La communication culturelle peut élargir son ambition: insérer la production et la diffusion artistiques dans l'espace social en réintroduisant le tiers manquant : le public potentiel de l'oeuvre.\nBenjamin, W., (1936), « L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique », Essais 2, 1935-1940, Denoël/Gonthier.\nChampagne, P., (1990), Faire l'opinion, le nouveau jeu politique, Paris, Les Éditions de Minuit.\nCopferman, E., (1969), Le théâtre populaire pourquoi ?; Paris, Maspero, p.65.\nDufrenne, M., (1967), Esthétique et philosophie, T. 1, Paris, Klincksieck, p. 107.\nFrancastel, P., (1970), Études de sociologie de l'art, Paris, Denoël/Gonthier.\nGoubert, G., (1972), A.T.A.C. Information, n° 40, p. 14.\nGuyot, B., (1980), L'information culturelle, Publications de l'Université des langues et lettres de Grenoble.\nProgramme européen d'évaluation, (1988), La politique culturelle de la France, La documentation française, Paris, p. 31.\nService des études et recherches du ministère des affaires culturelles, (1970), Aspects de la politique culturelle française, U.N.E.S.C.O., Politiques culturelles : études et documents, Paris, p. 12.\nVilar, J., (1975), Le théâtre service public, Paris, Gallimard, p. 144.\n7 Service des études et recherches du ministère des affaires culturelles (1970), Aspects de la politique culturelle française, U.N.E.S.C.O., Politiques culturelles : études et documents, Paris, p. 12.\n9 Programme européen d'évaluation (1988), La politique culturelle de la France, La documentation française, Paris, p. 31.\n10 Goubert, G. (directeur de la Maison de la culture de Rennes) (1972), A.T.A.C. Information, n° 40, p. 14.\n12 Benjamin, W. (1936), « L'oeuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique », Essais 2, 1935-1940, Denoël/Gonthier.\n13 Cf. Guyot, B. (1980), L'information culturelle, Publications de l'Université des langues et lettres de Grenoble.\n14 Francis Bacon, dans le Novum Organum, distingue quatre « idoles » ou illusions : les idoles de la tribu, de la caverne, du marché et du théâtre. Cf. Benjamin, W. (1979), Charles Baudelaire, Petite bibliothéque Payot, p.62.\nJean Caune, « De l'influence de la communication sur la diffusion artistique », Études de communication, 12 | 1991, 97-114.\nJean Caune, « De l'influence de la communication sur la diffusion artistique », Études de communication [En ligne], 12 | 1991, mis en ligne le 15 janvier 2012, consulté le 23 octobre 2021. URL : http://journals.openedition.org/edc/2795 ; DOI : https://doi.org/10.4000/edc.2795\nJean Caune, Université de Grenoble Stendhal, Ancien directeur de la Maison de la culture de Chambéry


#CFBPreview : Clemson seul au monde en ACC ? - Midnight on Campus\n(Crédit photo : Ron Jenkins - Getty Images)\n19 août 2019 8 min de lecture\nComme chaque année à l’aube de la saison de football universitaire, Midnight on Campus vous propose ses traditionnelles présentations. Petite subtilité en 2019 : on s’attaque directement aux conférences dans leur ensemble. Situation d’avant-saison, principales storylines et nos prédictions, place au #CFBPreview de la conférence ACC.\nL’état des lieux de la conférence ACC :\nAprès une saison maitrisée et ponctuée par un titre de champion national lors du dernier College Football Playoff, Clemson apparaît comme l’épouvantail de la conférence ACC.\nLes Tigers, pourtant orphelins de joueurs majeurs tels que Dexter Lawrence, Clellin Ferrell ou encore Trayvon Mullen, se présentent sur la ligne de départ avec une armada notamment du côté de l’escouade offensive. Le joyau, Trevor Lawrence, entamera sa première saison complète au poste de quarterback et son receveur préféré, Justyn Ross, devrait s’affirmer comme l’un des joueurs majeurs de la saison de football universitaire.\n(Crédit photo : Harry How – Getty Images)\nVous l’aurez compris, la conférence ACC est un royaume dont Clemson est le monarque absolu. Depuis 2015, les Tigers présentent un bilan de 34 victoires pour seulement 2 défaites dans la conférence et surtout 4 titres consécutifs.\nA l’aube de la saison, on peut se demander si une équipe est en mesure de faire tomber les hommes de Dabo Swinney. Au risque de vous décevoir et de briser de nombreux espoirs, il semble à première vue que la réponse soit négative.\nPoids lourds de la conférence historiquement, les deux équipes floridiennes de Miami et Florida State, se sont retrouvées dans le dur et connaissent désormais une période de reconstruction (déjà entamée l’an passé pour Florida State).\nVirginia et Virginia Tech seront deux équipes à suivre mais il est clair que les deux programmes seront trop courts pour lutter avec Clemson (mais l’un des deux programmes pourrait bien coiffer Miami au poteau et remporter la division ACC Coastal).\nBoston College, malgré l’excellent A.J. Dillon, Syracuse ou encore NC State devraient eux vraisemblablement se contenter de miettes restantes dans la division ACC Atlantic.\n(Crédit photo : Mark Brown – Getty Images)\nLes “storylines” à suivre de près en ACC :\n1. Trevor Lawrence peut-il remporter le trophée Heisman ?\nAprès avoir pris la relève de Kelly Bryant en cours de saison et mené les Tigers au titre national face à Alabama la saison dernière, en plus d’un coquet bilan de 15 victoires pour aucune défaite, Trevor Lawrence est l’un des favoris pour remporter le Heisman Trophy.\nMême si Clemson et la conférence ACC dans son ensemble ne vous intéressent pas, le quarterback sophomore est le genre de joueur que vous ne pouvez pas quitter des yeux. Son élégance naturelle, son insouciance et sa confiance en lui font de lui un joueur spécial qui mérite d’être suivi.\nEn 2019, le duel à distance entre Alabama et Clemson prendra une nouvelle dimension.\nD’une part, les deux programmes seront en rivalité pour la première place de l’AP Top 25 chaque semaine. D’autre part, leurs quarterbacks mèneront une lutte intense pour le trophée Heisman tout au long de la saison.\nLa saison de Trevor Lawrence sera donc scrutée (en comparaison avec celle de Tua Tagovailoa ou non) et elle devrait être l’un des fils rouges principaux au sein de la conférence ACC.\n2. Les floridiens de retour au sommet ?\nAprès une saison noire en 2018, Miami et Florida State auront à cœur de se racheter en 2019.\nLes Hurricanes détiennent sans doute l’effectif le plus talentueux de la division ACC Coastal. Cependant, l’équipe demeure une énigme tant le programme a changé en un été. Exit Mark Richt, place à Manny Diaz. Le natif de Miami n’a pas perdu de temps, renvoyant l’intégralité du staff offensif en place dès sa première semaine, pour tenter de refaire du programme une place forte du football universitaire.\nEn quête d’expérience, Manny Diaz a pris le choix d’engager Dan Enos, ancien entraineur des quarterbacks à Alabama, pour mener une attaque moribonde qui a terminé la saison dernière à la 75ème place nationale en terme de yards gagnés par jeu. C’est ainsi que Manny Diaz a choisi le redshirt freshman Jarren Williams pour mener la danse en tant que quarterback titulaire. Si ce choix peut surprendre, souhaitons qu’il soit payant pour Miami tant le poste est un défaut depuis le départ de Brad Kaaya.\nSi Miami entame un nouveau cycle cette saison, ce n’est pas le cas du voisin et rival de Florida State. Les Seminoles ont débuté l’ère Willie Taggart l’an passé et le résultat fut loin d’être à la hauteur des attentes.\nDécevants, les Seminoles n’ont même pas participé à un Bowl de fin de saison, une première depuis 36 ans. Comme Manny Diaz à Miami, Willie Taggart a choisi de renouveler son staff en engageant un nouveau coordinateur offensif, Kendal Briles, et un nouveau coach de ligne offensive, Randy Clements. Cette dernière était le talon d’achille du programme la saison dernière, incapable d’ouvrir les brèches pour l’ancien running back 5-étoiles Cam Akers et trop permissive dans la protection de Deondre Francois. Bonne ou mauvaise chose, la ligne offensive devrait faire peau neuve avec 4 nouveaux joueurs titulaires.\nSi pour l’heure le successeur de Deondre Francois n’a pas été annoncé, il y a fort à parier que James Blackman devienne le quarterback titulaire des Seminoles. Et puis, contrairement à son voisin floridien, Florida State doit affronter le monstre Clemson dans sa division, A quoi ressemblera la deuxième année de Willie Taggart à Tallahassee ?\n3. Mack Brown est-il fini ?\nAprès une pause de 5 ans, Mack Brown reprend du service à North Carolina. Et à l’exception de Dabo Swinney, il est le seul head coach actif à l’heure actuelle en conférence ACC à avoir remporté un championnat national.\nProblème : il a acquis cette récompense en 2005, avec Texas, à une époque où le football universitaire n’était pas le même qu’aujourd’hui.\n(Crédit photo : Jim Dedmon – USA TODAY Sports)\nSi le choix des Tar Heels a été fortement discuté, Mack Brown a frappé fort d’entrée en engageant deux coordinateurs de renom, Phil Longo (Ole Miss) en défense et Jay Bateman (Army) en défense.\nSi North Carolina n’est pas l’équipe la plus talentueuse de la conférence, ni de sa division, les Tar Heels pourraient surprendre. Et ils peuvent croire à l’exploit dans une division ACC Coastal ouverte.\nMack Brown aura à cœur de faire taire les sceptiques en remettant North Carolina dans le sens de la marche, une dure affaire tant le programme peine depuis l’apogée de 2015-2016 (11-3 et 15ème place finale à l’AP Top 25) sous la houlette de Larry Fedora.\n4. Virginia, le parfait outsider ?\nSi une équipe pourrait profiter du flou à Miami, cela pourrait bien être Virginia.\nD’avantage renommé pour son programme de basketball ces dernières années, surtout avec un titre de champion national lors de la dernière March Madness, les Cavaliers possèdent les qualités pour devenir le poil à gratter de la conférence et pourquoi pas remporter la division ACC Coastal.\nMené par le flashy quarterback Bryce Perkins, qui a compilé 2680 yards à la passe et 923 yards à la course l’an passé, ils se reposent également sur une défense qui tient la route et qui progresse d’année en année. L’excellent cornerback Bryce Hall aura d’ailleurs à cœur de briller pour sa dernière saison avant de s’envoler, certainement, vers la NFL.\n(Crédit photo : Matt Riley – Virginia Athletics)\nSi la saison passée a été encourageante, Bronco Mendenhall et ses hommes en veulent encore plus cette saison. Et celle-ci pourrait bien s’avérer être l’année de la consécration.\n5. Une nouvelle saison à 7-5 pour Boston College ?\nCela est devenu un marronnier à l’échelle du football universitaire : depuis la prise de fonction de Steve Adazzio, Boston College s’est révélé être un programme solide. Mais voilà, malgré un effectif de qualité et des joueurs en direction de la NFL, les Golden Eagles peinent à réaliser une saison référence.\nLe running back junior A.J. Dillon et le quarterback junior Anthony Brown marquent notamment leur retour cette saison, au sein d’une équipe orpheline du defensive end Josh Allen et de plusieurs membres importants de sa secondary.\nVous ne vous trompez pas : tous les éléments sont réunis pour une nouvelle saison à 7 victoires au sein de l’université que certains ont rebaptisé « 7-5 U ».\nLe scénario de la saison en ACC :\nClemson, fort de la confiance accumulée ces dernières saisons, d’un titre national et d’un effectif toujours plus talentueux, ne laisse aucune chance à ses adversaires et signe une nouvelle saison parfaite.\nDerrière Florida State reprend du poil de la bête et retrouve un Bowl. Boston College signe une nouvelle saison médiocre en chutant cette fois-ci à 6-6, mais pas d’inquiétudes, les recrues y deviennent des hommes chez les Eagles. Syracuse encaisse le départ d’Eric Dungey, tout comme NC State, qui paye le départ de plusieurs playmakers vers la NFL. Louisville, malgré un bond en avant, et Wake Forest ferment la porte dans la division Atlantic.\nDu côté de la division ACC Coastal, les choses sont plus ouvertes. Bryce Perkins confirme les promesses entrevues l’an passé et Virginia remporte la division devant Miami, qui a une nouvelle fois échoué dans sa quête d’un quarterback référencé.\nVirginia Tech, Pittsburgh et North Carolina se montrent solides, tout le contraire de Duke qui, sans Daniel Jones et Joe Giles-Harris, coule. Georgia Tech fait acte de présence.\n7 Septembre : Miami @ North Carolina\n11 Octobre : Virginia @ Miami\n12 Octobre : Florida State @ Clemson\n2 Novembre : Miami @ Florida State\n29 Novembre : Virginia Tech @ Virginia\nACCBoston College EaglesCFB PreviewClemson TigersFlorida State SeminolesFootballMiami HurricanesNorth Carolina Tar HeelsVirginia CavaliersVirginia Tech Hokies


contrat, contrat de travail, justice, secret story, secret story 3, tf1\n17769 vues -\nLa télé-réalité fait polémique depuis plusieurs mois en raison d'ex candidats estimant que leur participant devait s'assimiler à un vrai travail.\nSelon le site du Nouvel Observateur, plusieurs des futurs candidats ont déjà pris contact avec Jérémie Assous, "l’avocat qui a fait plier TF1 Production (anciennement Glem ) dans l’affaite de l’Ile de la Tentation".\nCe dernier a confirmé l'information à nos confrères, en précisant qu'il y en a "Plus de deux" qui l'ont approché.\nDu côté d'Endemol, rappelons que Virginie Calmels avait asssuré il y a quelques jours: "S’il faut modifier nos contrats en fonction de l’arrêt (de la cour de cassation), nous le ferons".\nChampion du monde: L'énorme gamelle d'un supporter des bleus devient virale sur les réseaux sociaux - Vidéo\n16/juin/2009 - 14h30\nLes temps sont durs camarade:(\n16/juin/2009 - 09h02\nEn tout les cas même si "cet avocat fait plier TF1 Production il ne respecte même pas le secret professionnel en divulguant ce type d'information.\nA moins que cela ne soit un moyen pour inciter TF1 à insérer un avenant au contrat lui épargnant ainsi un long et coûteux procès.\n16/juin/2009 - 08h41\nQuand on accepte de rentrer dans une cage pour quelques cacahuettes , on ne peut pas exiger en prime pas de les vendre.\n16/juin/2009 - 08h00\nHolala, c'est bien triste de passer sa journée à regarder bouger des êtres humains dans la télé comme des poissons rouges dans un bocal. J'avais déjà un doute sur l'effet "voyeurisme" de cette émission, alors merci Peio de me conforter dans cette idée.\nOn pourrait dire que cette émission a un effet thérapeutique : pendant que certains se gavent d'images de la vie privée de tous les jours de quidams (volontaires) ils ne pensent pas à mater les voisins.\n16/juin/2009 - 07h41\n:shock: votre vie doit être bien terne!!!\nla disparition de la télé réalité en france grâce aux protagonistes de ces émissions...peut-on rêver mieux!\n16/juin/2009 - 07h28\nils sont en train de scier la branche sur laquelle ils sont assis!\nça démontre le niveau de ces gens! y'aura plus d'émission et plus de boulot!\n16/juin/2009 - 00h32\nJ'ai du mal à comprendre certains commentaires concernant cette émission : critiquez-là au lieu de simplement dire que c'est de la m...\nPourquoi j'aime cette émission :\nC'est un bocal de poissons rouges avec des humains dedans ! Le seul intérêt de ce show ne sont pas les quotidiennes ou les Primes, qui sont des montages racoleurs basés sur un contenu inexistant, mais la connexion 24/24 que vous laissez branché en arrière plan oendant que vous faites autre chose.\nIl n'y a pas un mort à la minute comme dans une série, ou dix morts à la minute comme au JT ou sur CNN, c'est un anxiolitique naturel qui vous permet de lire ou de faire autre chose en même temps.\nDe temps en temps, vous les voyez manger, et vous vous dites que vous allez faire la même chose. Où encore, dans le cas de la star académy, il y a un cours de chant ou de danse qui peut à la limite capter votre attention, sans être agressant ou dérangeant. Dans le cas de Secret story, pas de cours, mais un petit buzz ou une soirée avec de la musique.\nBien sur que personne ne regarde ce live 24/24 pour son intéret, ça n'en a aucun ! Mais c'est remarquablement reposant, et pour moi ça comble une vie sociale inexistante. Payer 12 euros pour trois ou quatre mois de présence humaine, c'est assez bon marché.\nVous me direz, on trouve la même chose sur le Net. Oui, il y a des gens qui diffusent leur vie 24/24 sur la Toile, et il y en a beaucoup... Mais ça a toujours quelque chose de malsain, un peu orienté vers le sexe ou autre chose. Là, avec Secret Story, si vous évitez soigneusement de regarder les quotidiennes et les Primes, les notions de secret et de relations entre les participants sont totalement noyés dans le ron-ron quotidien. C'est délicieux et reposant, et infiniment moins voyeur que les montages trash que concocte la Production pour ses résumés.\nPourquoi cette décision de justice ?\nMais parce qu'on ne les a pas payés assez ! N'importe quelle production audiovisuelle consacre entre 10 et 30% de son chiffre d'affaire à payer ceux qui font le show, c'est à dire ceux qui sont à l'écran. Dans tous ces cas de télé-réalité, on arrive à peine à 1% ! Et qu'on ne me sorte pas que ça a à voir avec une éventuelle absence de talent, ce sont eux qui sont en première ligne, eux qui font le show et le succès de l'émission, ils doivent être grassement payés, indécement payés même, car c'est eux qui s'exposent. Le fait qu'ils n'aient que trente mots de vocabulaire à leur actif ou, pour les chanteurs, une absence torale de voix ou de qualités artistiques n'empèche pas que ce sont eux qui font le show ! Madonna, ou Britney Spears, font tous leurs concerts en playback, n'écrivent pas une seule de leurs chansons, et ne seraient rien sans un staff de 150 personnes qui les suivent en permanence : mais elle touchent 1,5 millions d'euro à chaque show, bien plus qu'une bonne chanteuse d'opéra n'en verra jamais.\nQuand on s'expose et qu'on ne reçoit pas le quart de ce qu'on génère mais moins d'un pourcent, alors oui, on est plus dans le domaine du contrat artistique, on est dans le domaine de l'exploitation classique employeurs-employés.\nBalançons-leur 100.000 euro la semaine à diviser parmi le groupe encore en jeu, et un gain final d'un million d'euro, et on retombera dans la notion de jeu. La production n'a qu'a rallonger un peu les pages de pub, et diminuer la quote-part de frais fixes qui sont ahurissants (combien de personnes sont salariés à l'année grâce à ces "crétins" enfermés dans un bocal ?) Ne prenez que des intermittents, réduisez vos marges, prenez un animateur débutant, et conservez cette notion de jeu arbitraire qui permettra aussi à nos chères têtes blondes de ne pas confondre télé-réalité et réalité. Si leurs cachets deviennent indécents et irréalistes, on ne méleangera plus les deux.\n15/juin/2009 - 22h45\n"j ai autre chose à faire que de regarder cette m....."\nJe pense que la nécessité de poster ce genre de commentaire est très faible voir inexistante ! Si secret story ne vous intéresse pas, ne venez pas consulter ce post ou à la limite venez le consulter mais ne postez pas de commentaires pour dire de la m*****.\n15/juin/2009 - 22h28\nj ai autre chose à faire que de regarder cette m.....\n15/juin/2009 - 21h56\net bien alors tu regarderas pas\nJuju, vous êtes comme la Belle au Bois Dormant !.. vous venez juste de vous réveiller ?\n15/juin/2009 - 21h20\nJustement, les participants d'un jeu ont tort de vouloir que ce soit considéré comme un travail ! Les gains de jeux ne sont pas soumis à l'impôt, alors que si c'est un salaire ils devront payer des impôts ... ce n'est pas malin de leurs parts !!!!\n15/juin/2009 - 21h11\nOuais c'est vrai que si on y reflechit bien, une fois rentré dans la maison les candidats seront manipuler, la prod' designera un gagnants, des perdants, un salop , d'avance aux yeux du public, ce qui ternit l'image du participant (cf l'année dernier Mathias a qui ils ont deformer ses propos en sous titre pour foutre la merde) donc d'un côté le fait qu'ils veulent des indemnités (si on peut appeler ça comme ça) Endemol ne pourront s'en prendre qu'a eux même.\n15/juin/2009 - 20h53\nCe serait bien qu'il y ait une possibilité de noter les sujets du site. Pour Secret story, par exemple, sur 20 je mettrais 1 (parce qu'on n'aurait pas le droit de mettre 0).\n15/juin/2009 - 20h45\nvous s avez s il y a un live 22/24 car autrement je ne regarderai pas\n15/juin/2009 - 20h43\nLe début du contrat n'est pas forcément le jour de l'entrée dans le loft. En ce moment, les candidats doivent être confinés quelques part et pas chez eux. Donc, s'ils sont sous les "ordres" de TF1, alors le contrat à commencé.\nQuand au secret, ils doivent bien y avoir 2/3 candidats de secours !\n15/juin/2009 - 20h26\nPour le live obligé qu'il y sera... faut que la prod' soit vraiment attardé pour pas le mettre, ils ont lancer cette rumeur pour faire un buzz :p\n15/juin/2009 - 20h15\nHmm des prime de 150 000 € c'est abusé\nC'est un JEU faut pas l'oublier.\n15/juin/2009 - 19h53\nEt dans tous contrats de travail, il y a une période d'essai pendant laquelle le salarié ou l'employeur peut rompre le contrat sans motif ni procédure.\nDonc, je serais TF1, je mettrais fin dès maintenant au contrat de travail de ceux qui viennent juste pour l'argent et non pour le jeu.\n15/juin/2009 - 19h48\ns'ils veulent leur salaire ok, mais alors comme ça été dit : pas de gains, c'est soit l'un soit l'autre...\nhonteux de la part de ces fainéants qui signent pour un jeu puis qui assignent pour avoir plus d'argent en ne faisant rien d'autre que se prélasser , boire et plus si affinités.\nNe peut t-on pas leur faire signer une clause leur interdisant cette pratique?\nLes modifications vont rendre le jeu tout à fait sans attrait..\nDommage, l'année passée j'ai bien ri surtout sur ce forum!\n15/juin/2009 - 19h40\nPour les 800 € je sais pas mais pour les 10 000 € je suis sûre, Hayder s'etait même balancer tout seul a se propos... il avait parler de ce contrat, fin bref, voila pourquoi ça m'etonne que les candidats (ou acteur comme vous voulez) veulent percevoir un salaire en + de ça.\n15/juin/2009 - 19h36\net il me semblait, si ma mémoire ne me joue pas des tours, qu'ils touchaient 800 euros par semaine de présence dans la maison, non ?\n15/juin/2009 - 19h35\nsecret n°1 : je connais Jérémie Assous\nsecret n°2 : TF1 va me verser un salaire\nsecret n°3 : J'ai pas envie de travailler, je viens montrer mes fesses et mes seins chez TF1 contre un gros chèque\nsecret n°10 : je n'ai rien demandé et TF1 va tout faire pour me faire gagner\n15/juin/2009 - 19h33\nL'année derniere j'avais entendu dire que les candiats touchaient 10 000 € quand il étaient éliminé ( c'etait dans leur contrat ) :|\nAlors pourquoi ils (les candidats de cette saison) réclament un salaire ? je comprends plus rien\n15/juin/2009 - 19h31\non est très loin de l'esprit du loft story1!les candidats sont prêt à tous!je me demande si je vais regarder!pas de live, le jour de repos et maintenant les candidats qui font appel à des avocats c'est du nimporte quoi!\nmais pourquoi y vont ils dans ces émissions de téléréalité....lE concept à la base est un jeu, avec un gain d'argent au bout.........pour le gagnant. Que les gens assimillent cela à un travail me laisse perplexe. Tout est bon pour soutirer de l'argent en PLUS.\n15/juin/2009 - 18h38\ntout comme mes petits camarades du site, je pense que sans le live, il n'y a plus aucun intérêt de diffuser cette émission, ça sent le bide d'audience !!!!\nJe confirme dommage ils ont pourri l'emission :lol:\nsans live, ce type d'émissions n'a aucun intéret\nCet avocat dans quelque temps sera lui aussi au chomage puisque 'il n'y aura plus de candidats


Top 9 Thermostat d’ambiance sans fil – Thermostats – Arthlow\nTop 9 Thermostat d’ambiance sans fil – Thermostats\nDelta Dore 6053007 TYBOX 137, Taille unique, Blanc\nDelta Dore - Evolutif: faites évoluer votre installation avec l’application tydom et contrôlez d'autres usages pour rendre votre habitation à votre image eclairages, volets, sécurité ….\nMode absence: passez votre thermostat en mode absence pendant vos vacances pour maximiser les économies d’énergie. Ameliorez votre confort et faites des economies d'energie: simplifiez la gestion de votre chaudière ou pompe à chaleur et assurez-vous d’un confort quotidien au degré près tout en maîtrisant vos consommations d’énergie.\nMontage en saillie, Thermostat programmable pour systèmes de Chauffage, EMOS Thermostat d'ambiance sans Fil avec Support OpenTherm, émetteur + récepteur, régulateur de température ambiante\nEmos - Prise en charge du protocole de communication OT OpenTherm et relais de commutation standard, thermomètre avec affichage de la température réelle et de la température prévue. Metteur avec thermomètre et écran rétro-éclairé pour régler la température intérieure transmet le signal radio au récepteur qui régule la température du chauffage.\nNotice d'utilisation détaillée en allemand et support de montage inclus français non garanti. Programmation horaire réglable par l'utilisateur ou température réglable 6 changements de température par jour.\nMetteur + récepteur avec connexion sans fil : portée de 100 mètres. Protection contre le gel, fonction de verrouillage du thermostat verrouillage, mode ON/OFF, mode vacances programme vacance, calibrage de la température affichée.\nThermostat d'intérieur de qualité supérieure pour un contrôle intelligent en fonction du temps de votre chauffage dans les maisons individuelles, les salles de vente, les appartements à étages, les ateliers, les appartements de vacances, les zones de chauffage, les bureaux, les cabinets médicaux. Tension de fonctionnement : 230 v ac / courant de commutation : 10 4 A / fréquence : 868 mhz / Alimentation : émetteur : 2 piles AA Mignon incluses ; récepteur : bloc d'alimentation.\nProgrammation hebdomadaire personnalisable sur 7 jours ou 6+1 ou 5+2 avec 6 plages horaires ajustables - Réglage manuel possible. Aucun câble requis entre le thermostat et le récepteur. Thermostat blanc - design moderne avec son grand écran LCD rétroéclairé.\nAWANFI - Le réglage de 1°f représente environ 0, 68°f=20°c, 56°c. Large gamme d'utilisationsce thermostat sans fil peut être utilisé pour contrôler le chauffage électrique en hiver et le mini climatiseur ou le ventilateur en été. Opération simpleil suffit de brancher votre appareil de chauffage ou de rafraîchissement sur la prise thermostat et de contrôler la température avec la télécommande.\nCes formule et données vous seront utiles : °f=°cx1, 56°c, 44°c, 70°f=21, 69°F=20, 8 +32°C et 67°F=19, 11°C.\nDeux modes de précisionla résolution de température peut commuter entre 1°c et 1°f. Lorsque vous définissez une température souhaitée, les appareils de chauffage ou de climatiseur s’allument ou s’éteignent automatique afin de maintenir une température ambiante stable pour assurer le confort et économiser de l'énergie.\nVous pouvez activer ou désactiver à distance les appareils connectés, vos radios, vos téléviseurs, tels que vos lampes, vos ventilateurs, etc. Fonction télécommandece thermostat rf peut être utilisé comme prise télécommandée. Contrôle automatiquela température ambiante actuelle et la température ambiante souhaitée sont affichées sur l'écran LCD avec rétroéclairage.\nSalus - Interrupteur récepteur à commande manuelle. Communication sans fil pré-appariée, donc plus d’interrupteur. Mode augmentation du chauffage. Mode manuel sur le thermostat pour désactiver le programme.\nChauffage au sol, climatisation, COMPUTHERM Q3RF Thermostat sans fil, régulateur de température avec récepteur, thermostat d’ambiance pour radiateur\n. Thermostat sans fil : ce thermostat mobile peut être utilisé avec toute chaudière disposant d’un second connecteur de température – grâce à la combinaison d'un thermostat d'ambiance avec un émetteur-récepteur radio, la température peut être modifiée en cas de changement de pièce.\nLivraison : 1 x thermostat d’ambiance connecté q3rf puissance nominale de 8a max ; tension de commutation de 1760W, kit composé d'un boitier réglable thermostat et d'un récepteur modèles RF COMPUTHERM – Garantie constructeur : 2 ans. Gestion précise de la température : l’écran numérique du thermostat connecté sans fil offre un affichage de la température plus précis que les thermostats traditionnels – il est possible de chauffer comme de rafraîchir.\nA2ZWORLD - Programme hebdomadaire : 5 + 2 ou 6 + 1, réglage maximum 6 périodes des temps et températures différents peuvent être réglés pour chaque période par jour, en maximisant confort et économie. La distance maximale pour sa fonction sans fil est de 30 mètres. Attention : sur l'écran du thermostat un film de protection « presque invisible »est appliqué, donc, après le montage, nous vous recommandons de la retirer pour avoir un écran parfaitement brillant ; ce thermostat n'est pas Wi-Fi, mais il est sans fil.\nLe thermostat sans fil est alimenté par 2 piles/batteries de forme AA non incluses, permettant ainsi de l'installer dans n'importe quel endroit de la maison.\nInstallation facile au mur : le récepteur/le boîtier est alimenté par 220 vac, et nous vous recommandons de l'installer au mur près de la chaudière. Design moderne et simple : grand écran lcd rectangulaire avec boutons à écran tactile, la taille du thermostat est de 130 x 90 x 27 mm, la taille de l'écran d'affichage est de 75 x 60 mm, au contraire, cadre du thermostat de couleur blanche avec rétroéclairage bleu clair, avec icônes simples à afficher et intuitives à utiliser.\nPas besoin de passer des câbles dans le mur, il est excellent pour une nouvelle installation d'installations de chauffage. Sans fil : grâce au récepteur/contrôleur rf par fréquence qui est installé près de la chaudière, le thermostat avec fonction sans fil vous permet de l'installer dans n'importe quel endroit de la maison pour contrôler le chauffage. Le mode manuel disponible vous permet de suspendre les programmes précédemment configurés, en remplaçant le réglage actuel selon vos besoins.\nKecheer - Thermostat à haute efficacité et à économie d'énergie pour aider à réduire les coûts d'énergie à la maison. Fabriqué en matériau ignifuge, sûr et fiable pour un usage quotidien. Ce thermostat a été développé pour contrôler le thermostat de la salle de chauffage de la chaudière eau / gaz.\nPrise en charge de 14 langues différentes, peut afficher des données clairement, suivant les paramètres de votre téléphone. L'écran lcd avec rétro-éclairage, dont l'anglais / le russe / l'allemand / le français / l'espagnol / l'italien, etc.\nFacile à lire, même dans l'obscurité. Contrôle du chauffage pour vous fournir un environnement chaleureux et confortable.\nPrécision 0, 5 ° c, en maintenant la température confortable dans le niveau que vous avez défini. Fonction de mémoire de données lorsque l'alimentation est éteinte. Programmable chaque semaine et 5 + 2 six périodes programmables pour maximiser le confort et l’économie, très flexible. Wi-fi et commande vocale, ce qui vous permet de contrôler votre thermostat avec votre appareil mobile uniquement de type 2.\nNuméro d'article JYK9050079720293JE\nTags: A2ZWORLDAWANFICOMPUTHERMDelta DoreEmosKecheerOtioSalus\nNext Top 8 Light for Camera – Caméras dômes\nPrevious Top 10 film Sous vide – Ruban adhésif d’emballage


Comment récupérer des fichiers effacés ? - DATABACK\nRécupérer des fichiers effacés de votre disque dur ou de votre ordinateur ne pose généralement aucune difficulté. Mais une fois la Corbeille de votre appareil vidée, la restauration de données définitivement supprimées devient plus délicate. Or à ce stade, une donnée informatique effacée n’a pas encore totalement disparue de votre appareil…\nFichiers effacés : que faire ?\nLa récupération de fichiers effacés par erreur nécessite une réaction immédiate. Cependant, dans le cadre d’une panne logique et parfois même après une erreur humaine, la suppression de données peut ne pas être immédiatement détectée.\n1- Anticiper en sauvegardant régulièrement vos fichiers\nUne sauvegarde régulière de vos fichiers permet d’anticiper leur perte ou leur suppression et de restaurer les données effacées :\nsauvegarde externe : disque dur externe, serveurs NAS/SAN, système RAID…\nsauvegarde de votre ordinateur PC sous Windows avec point de restauration.\nclonage de votre Mac grâce au logiciel Time Machine et une Time Capsule.\n2- Restaurer un fichier supprimé de votre ordinateur\nEn cas de suppression de fichier sur votre ordinateur ou un disque dur externe :\neffectuer une fonction Ctrl + Z si le fichier vient d’être effacé et que l’utilisateur est toujours présent dans le dossier concerné.\nen cas de réaction différée et si le fichier se trouve dans la Corbeille, effectuer un clic droit et choisir l’action « Restaurer ».\nIl est toujours possible de récupérer des fichiers effacés après avoir vidé la Corbeille de votre ordinateur et ce, même en absence de sauvegarde ou de point de restauration :\nn’entreprendre aucune action logicielle (enregistrer de nouveaux fichiers, installer un logiciel, naviguer sur le web, etc.) afin de ne pas écraser les espaces disques libérés par le vidage de la Corbeille.\nbien que certains aient fait la preuve de leur fiabilité, recourir à un logiciel de récupération de données peut s’avérer hasardeux et aboutir à la perte définitive de vos données.\nen cas de doute et en l’absence de logiciel de récupération déjà installé sur votre ordinateur :\nsuivre toutes les précautions exigées par la perte de données, les pannes ou les sinistres de disque dur.\ncontacter une société spécialisée dans la récupération de données.


Extension et Agrandissement de Maison à Rilhac-Lastours (87800)\nPro Agrandissement est un spécialiste dans les travaux d’agrandissement et extension de maisons d’habitation et d’appartements à Rilhac-Lastours et sa périphérie. En général, ces ouvrages permettent d’avoir plus d’espace disponible. Beaucoup de gens projettent à des travaux d’agrandissement de leurs lieux d’habitation pour diverses raisons tels que l’augmentation des membres de la famille qui habite la maison, la nécessité de chambre supplémentaire, un nouveau bureau, etc. Cependant, l’agrandissement et l’extension d’une maison ou d’un appartement nécessitent de procéder à plusieurs formalités administratives et différentes autorisations. En outre, ils exigent des bonnes connaissances dans le domaine de la construction. C’est pourquoi, il faut confier les travaux aux professionnels et aux experts.\nExpert et professionnel en travaux d’agrandissement et extension de maison d’habitation à Rilhac-Lastours et sa périphérie, Pro Agrandissement est le partenaire fiable pour ceux qui souhaitent restructurer leurs lieux d’habitation et obtenir plus d’espaces. Nous disposons à notre service une équipe d’ouvriers habiles et doués qui est capable d’accomplir vos projets d’agrandissement et d’extension de manière efficace. Notre équipe qualifiée possède beaucoup d’expériences pour vous garantir des travaux de qualité. Nous avons également des connaissances parfaites sur toutes les diverses démarches à suivre pour faire les travaux selon les normes requises par la loi. En outre, notre équipe est en mesure d’appliquer des techniques nouvelles et innovantes pour apporter une touche de design, qui allie à la fois l’esthétique et le confort à votre maison d’habitation et vos appartements.\nProfessionnel des Travaux d’Agrandissement, d’Extension et d’Aménagement à Rilhac-Lastours et sa périphérie\nRéférence et leader dans les travaux d’agrandissement et d’extension à Rilhac-Lastours (87800) et sa périphérie, Pro Agrandissement et son équipe de professionnel se chargent d’effectuer tous vos projets en relation avec ces ouvrages. En effet, familier dans le domaine, nous pouvons vous accompagner lors de vos démarches administratives pour les paperasses et les autorisations nécessaires telles que la déclaration préalable, la déclaration de la surface de l’agrandissement, le permis de construire, etc. Ensuite, nous avons les compétences utiles pour effectuer les travaux, quels qu’ils soient et utiliser les équipements et les matériaux de votre préférence.\nEn parfait professionnel, notre équipe est en mesure de vous apporter une prestation de services de qualité meilleure et nous pouvons également vous conseiller pour trouver le style convenable et adapté à vos besoins. Ainsi, nous pouvons vous proposer plusieurs types et modèles d’extensions design et esthétiques pour vos lieux d’habitation tels que les surplus de pièces complémentaires, les surfaces constantes ou momentanées, etc. En outre, nous avons les capacités pour la maîtrise et le mode d’emploi de divers matériaux tels que le bois, le verre, le parpaing, etc. Pro Agrandissement et son équipe d’experts vous garantissent des travaux bien faits et perfectionnés, selon les règles de l’art à Rilhac-Lastours (87800).\nTravaux d’Agrandissement et Extension de Maison à Rilhac-Lastours et sa périphérie\nLocalisée à Rilhac-Lastours (87800) et sa périphérie, Pro Agrandissement et son équipe qualifiée est votre collaborateur efficace pour tous vos projets d’agrandissement et d’extension de votre maison et vos lieux d’habitation. Notre remarquable expérience et notre savoir-faire dans le domaine nous permettent de vous conseiller et de vous servir de guide également dans la réalisation des travaux en conformité avec la loi en vigueur. Ainsi, nous pouvons vous informer sur les diverses règles d’urbanisme telles que le seuil des « 30 % » qu’on ne doit pas dépasser pour éviter les surcoûts de la RT 2012, le plan de l’extension qui accorde l’entrée de la lumière naturelle, l’extension qui accorde des bons espaces à vivre avec le confort et le style, etc. Pro Agrandissement et son équipe loyale vous assurent des travaux d’agrandissement et d’extension qui vous procurent des nouveaux espaces avec l’esthétique et le confort idéal, réalisés en suivant les règles administratives.\nEn confiant vos travaux d’agrandissement et d’extension à notre équipe de professionnel, vous aurez le garanti de la facilité de vos démarches et le soutien de toute l’équipe dans l’exécution des diverses étapes des travaux jusqu’à la finition. Ainsi, notre équipe dévouée procède à la mesure la surface de l’agrandissement à à Rilhac-Lastours (87800). Lorsque, toutes formalités sont complétées, nous débutons aussitôt les travaux, selon vos recommandations. Notre équipe d’ouvriers capables peut vous fournir dans un délai de temps rapide plus d’espace à votre maison ou à vos appartements. Ce qui vous permet de rehausser aussi la valeur de votre bien et de faire une rénovation partielle avec une extension magnifique et confortable.\nExtension et Agrandissement de Maison à Halinghen\nExtension et Agrandissement de Maison à Juzanvigny\nExtension et Agrandissement de Maison à Haudiomont\nExtension et Agrandissement de Maison à Beaumont-Les-Autels\nExtension et Agrandissement de Maison à Saint-Germain-Sur-Meuse\nExtension et Agrandissement de Maison à Francheville\nExtension et Agrandissement de Maison à Chiche\nExtension et Agrandissement de Maison à Blismes\nExtension et Agrandissement de Maison à Fouvent-Saint-Andoche\nExtension et Agrandissement de Maison à Laines-Aux-Bois


Team42 | Team42 SPRL\nSociété active dans les domaines des ressources humaines et de l’accompagnement personnel, Team42 a pour moteur de proposer, aux entreprises et aux candidats, des solutions dans les domaines de la gestion des ressources humaines, de l’emploi et des nouvelles technologies.\nNos solutions se déclinent de la consultance RH & IT au yoga du rire, en passant par la formation et le Job Coaching. La Communauté Team42 rassemble des consultants, des job coachs et des formateurs disposant de compétences variées et à haute valeur ajoutée. Leur complémentarité permet d’élargir le champ de nos interventions et répondre ainsi aux différentes attentes de nos clients.\nNOUVELLES TECHNOLOGIES INTEGRÉES : Attentifs aux tendances actuelles et férus des NTIC, c’est tout naturellement que nous avons fait de Team42 un espace propice à la rencontre des ressources humaines et des nouvelles technologies. Nous les utilisons dans notre travail quotidien mais, mieux encore, notre équipe conçoit et développe des outils IT pour tous.\nMETHODOLOGIE EPROUVÉE : Pour chacune de nos solutions, une méthodologie claire et rigoureuse est définie afin de proposer une offre totalement individualisée à nos clients. Chaque étape clé de cette méthodologie nous permet de garantir un accompagnement qualitatif tout au long de notre prise en charge.\nPROFESSIONNELS RECRUTÉS : Nous travaillons en étroite collaboration avec des professionnels externes soigneusement sélectionnés en fonction de leurs domaines d’expertise, la qualité de leurs prestations, leurs qualités humaines et leur capacité à intervenir rapidement. Grâce à cette procédure de sélection, nous nous assurons de la fiabilité de chaque partenaire.\nNotre équipe intègre une coopérative d’activités bruxelloise en vue de tester le projet Team42 en situation réelle.\nNotre Pôle NTIC développe, pour Team42 et ses clients, un salon virtuel de l’emploi et de la formation.\nCréation de JoBiip, le site web exclusif qui organise, centralise et diagnostique la recherche d’emploi.\nNaissance de Team42\nTeam42 sort de la coopérative d’activités avec succès. Team42 SPRL voit le jour le 20 avril 2015.\nElodie Dal Sasso\nDescription de fonction & Evaluation


Vol de Delhi à Pittsburgh dès 94 351 ₹ - Lufthansa\nVol de Delhi pour Pittsburgh à partir de 94 351 ₹\nBillets d’avion pas cher pour votre vol de Delhi vers Pittsburgh\nÊtes-vous à la recherche de vols à petit prix de Delhi vers Pittsburgh? Encore mieux qu’un comparateur de vol, pour vos vacances au soleil, jetez donc un œil à nos bons plans et vous y trouverez certainement les meilleures offres. La réservation de vols étant parfois fastidieuse, le mieux reste de consulter nos tarifs attractifs vers Pittsburgh PIT en mai 2023 à partir de 94 351 ₹.\nQu’il s’agisse d’une simple réservation de vol, d’une réunion de travail à Pittsburgh, du choix du meilleur lieu de vacances à Etats-Unis d'Amérique , ou d’un voyage de dernière minute, un vol Lufthansa vous garantit un voyage confortable et sûr, idéal pour vos voyages de dernière minute de Inde vers la destination de votre souhait. Votre confort et votre bien-être sont notre priorité sur chacun des vols Lufthansa, pendant toute la durée de votre voyage à bord.\nL’offre de divertissement à bord et les repas de premier ordre ainsi que le système d’enregistrement de pointe sont la norme sur tous les vols Lufthansa pour rendre votre voyage de Delhi à Pittsburgh le plus agréable possible, afin que vous puissiez profiter sereinement de vos vacances au soleil. Cherchez des vols à petit prix sans comparateur de vol et trouvez des bons plans vers votre destination de vacances. Les vols les moins chers de Delhi vers Pittsburgh sont disponibles pour 94 351 ₹ en mai 2023.


Procycle anti-crevaison spray 400 ml | Louis Moto\n0 Articles Vous êtes ici : Page d'accueil / Technique et loisirs / Entretien et maintenance / Outils / Maintenance/Access. pneus / Procycle anti-crevaison spray\nRetour à Maintenance/Access. pneus\tAdaptateur pour rallonge spécial Manomètre de pression d'air pro numérique\tSPRAY ANTI-CREV. PROCYCLE\nEn cas de crevaison, vous ne resterez plus en rade.Ce spray répare rapidement, proprement et facilement le pneu, sans qu'il soit nécessaire de démonter la roue. Grâce à sa formulation spéciale, il bouche les trous dans le pneu et le regonfle simultanément en y injectant un gaz sous pression.Convient ...\n1 Liter = 12,48 EUR 4,99 € SPRAY ANTI-CREV. PROCYCLE\nN° d'article 10004874\nTous les modèles Procycle anti-crevaison spray 400 ml\nEn cas de crevaison, vous ne resterez plus en rade. Ce spray répare rapidement, proprement et facilement le pneu, sans qu'il soit nécessaire de démonter la roue. Grâce à sa formulation spéciale, il bouche les trous dans le pneu et le regonfle simultanément en y injectant un gaz sous pression. Convient à tous les types de pneus (avec ou sans chambre à air), par ex. de vélos, motos, voitures, camping-cars, etc. Sa formulation à base de latex le rend parfaitement inoffensif pour le pneu et la jante. Un must absolu pour vos déplacements ! Résiste au gel jusqu'à -5 °C !Produit et conditionné en Allemagne par un fabricant de marque.Contient : 400 mlUtilisation :Veuillez, dans la mesure du possible, enlever le corps étranger ayant causé la panne. Lorsque les températures sont inférieures à 5 °C, réchauffez le spray (par ex. sous votre veste) pendant au moins 2 minutes. Laissez s'échapper entièrement l'air du pneu. Tournez la roue jusqu'à ce que la valve du pneu se situe à mi-hauteur de la jante. Secouez vigoureusement la bombe pendant au moins 1 minute. Retirez ensuite la plaquette de protection de la tête de pulvérisation. Vissez le raccord à l'extrémité du tuyau transparent sur la valve propre du pneu. Tenez la bombe à la verticale, puis enfoncez fermement la tête de pulvérisation avec votre index jusqu'à ce que le pneu soit correctement regonflé.Reprenez la route, en roulant prudemment à vitesse réduite (max. 50 km/h), afin que le produit se répartisse de manière homogène à l'intérieur du pneu. Empruntez le chemin le plus rapide pour vous rendre au garage le plus proche et y faire remplacer votre pneu endommagé ; le spray n'est pas conçu pour une utilisation de longue durée. Pendant la conduite, contrôlez constamment si le pneu garde sa pression. Roulez prudemment en adaptant votre conduite à la situation. Si vous devez parcourir un long trajet avec votre pneu défectueux : au bout de 10 km, laissez si possible s'échapper du pneu le gaz du spray anti-crevaison, puis gonflez le pneu normalement avec de l'air.N'utilisez pas le spray si la valve est défectueuse ou si le pneu/la chambre à air est défectueux ou présente une longue fissure. Le spray ne peut colmater que des dommages ponctuels (par ex. un trou provoqué par un clou).Aérosol extrêmement inflammable, Récipient sous pression : peut éclater sous l'effet de la chaleur Fiches de données de sécurité\nSPRAY ANTI-CREV. PROCYCLECONTIENT : 400 ML 10004874\nArticles adaptés MOTO112 + VESTE SÉCURIÉ\tPour votre sécurité !Couleur : jaune fluoTaille unique\tÉvaluation\t: 4.55 sur 5\t2,99 €\tVers le produit\tCEINTURE-ÉCHARPE DE SÉC.\tGain réel en sécuritéMatériau 3M d'origineTaille unique\tÉvaluation\t: 4.75 sur 5\t19,99 €\tVers le produit\tHOUSSE PRÉSIGN. 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100m haies: Billaud titrée devant Gomis, les deux coureuses réalisent les minima pour Rio - L'Équipe\n100m haies: Billaud titrée devant Gomis, les deux coureuses réalisent les minima pour Rio\nCindy Billaud championne de France du 100m haies. (Franck Faugère/L'Equipe)\nCindy Billaud a remporté en 12''83 le titre de championne de France sur 100m haies. Elle a au passage réalisé les minima pour les JO de Rio. Sandra Gomis avait validé sa place au Brésil dès les séries en 12''79.\nY.S. à Angers mis à jour le 25 juin 2016 à 16h04\nSi Cindy Billaud s’était fait peur en séries des Championnats de France à Angers samedi, frôlant la chute, elle s’est rattrapée en finale. Elle a remporté le titre en 12’’83, réalisant les minima pour Rio. Sa principale rivale, Sandra Gomis s’est également qualifiée pour les JO de Rio en signant le meilleur chrono des séries en 12’’79. «Ça a été une bagarre, je suis pleine d’énergie, très en forme, je savais que Sandra serait forte en finale, a expliqué Cindy Billaud. C’est ma quatrième victoire consécutive, je suis heureuse.»\npublié le 25 juin 2016 à 15h59 mis à jour le 25 juin 2016 à 16h04


Certificats d'Economie d'Energie\nLes CEE ou les Certificats d'Economie d'Energie, introduits dès 2006, présentent des avantages indéniables pour les particuliers, professionnels et entrepreneurs ayant besoin de réaliser des travaux de rénovation énergétique.\nConcrètement, le dispositif des CEE amène les vendeurs d'énergie à réaliser des actions générant une diminution de la consommation énergétique de leur clientèle.\nCes acteurs sont les fournisseurs d'électricité, de gaz, de chaleur ou de froid par réseaux, les vendeurs de fioul domestique, les fournisseurs de carburants, etc.\nIls doivent financer les travaux d'efficacité d'énergie de particuliers, collectivités territoriales, professionnels ou de leurs propres locaux.\nL'économie d'énergie est l'enjeu principal de ce dispositif.\nObjectif final : réduire les émissions de CO2 de 80% d'ici 2050 !\nL'autre enjeu est de promouvoir les énergies renouvelables, notamment les travaux permettant de remplacer les énergies fossiles par les énergies renouvelables.\nC'est par exemple le cas pour l'installation d'un chauffage ou d'un chauffe-eau solaire.\nIl se trouve que, grâce aux CEE, particuliers comme professionnels sont plus incités à agir sur la qualité et le prix des travaux de rénovation énergétique.\nD'après certaines études, l'utilisation des CEE a également accéléré la prise de décision des travaux :\n97% des Français bénéficiaires du programme en sont satisfaits\n41% des particuliers ayant utilisé le dispositif envisagent de nouveaux travaux\nPar ailleurs, les entrepreneurs et installeurs tirent aussi leur épingle du jeu, car la demande augmente, ce qui entraîne également la création d'emplois locaux et la relance d'une dynamique territoriale. La rénovation énergétique est aussi un facteur d'incitation pour ces professionnels à monter en compétence dans la filière du bâtiment.\nLe CEE en quelques chiffres\nPour 54 % des particuliers, l'attente la plus importante est l'aide au financement des travaux.\nPlus de la moitié des sondés, professionnels et particuliers, jugent que le CEE a permis de diminuer le coût des travaux. Les travaux d'isolation sont notamment les plus facilités par le dispositif.\nDe même, près de 38 % des professionnels et 33 % des particuliers estiment que le CEE remplit son rôle d'accélérateur de la prise de décision de mener des travaux.\n4 particuliers sur 10 ayant utilisé le certificat projettent d'effectuer de nouveaux travaux d'amélioration de performance énergétique.\nUne communication à perfectionner auprès des syndics de copropriété\nLe comparateur de primes de certificats d'énergie NR-PRO a effectué une étude auprès de 150 syndics professionnels en France.\nD'après le sondage, seuls 37 % d'entre eux ont connaissance du dispositif incitant à réduire la consommation énergétique, permettant « aux copropriétés dont ils ont la gestion de diminuer de façon significative le coût de leurs travaux d'économies d'énergie ».\n63 % des syndics n'en ont jamais entendu parler, alors que le dispositif permet « de financer entre 5 % et 40 % de leurs travaux de rénovation énergétique ».


100wikijours - Meta\nThis page is a translated version of the page 100wikidays and the translation is 87% complete.\nArchives : 1—1 000 • 1 001—2 000 •\n#100wikijours est un défi personnel, dans lequel une personne s'efforce de créer (au moins) un article par jour dans un intervalle de temps de 100 jours consécutifs. Le thème général et les règles suivent celles du défi #100happydays ('100 jours heureux').\nTout ceci a commencé le 16 janvier 2015, et a fait depuis plus de 345 wikivictimes. A ce jour, 89 contributeurs sont diplômés.\nLaissez-vous prendre au piège !\n2 Participants (victimes, patients)\n8 Thérapie pour diplômés, ou: Que faire après les #100?\n9 Initiatives similaires\n10 Pas d’inspiration ?\n10.1 Blogs et publications\n10.2 Présentations et affiches\nPas de triche ! (vous ne trompez que vous-même)\nJours ni sautés ni rattrapés.\nPas d'articles préparés d'avance.\nMais aussi : Ignorez Toutes les Règles et : "La seule compétition digne d'un homme avisé est avec lui-même." -- Washington Allston\nPrenez du plaisir et partagez-le !\nVous pouvez utiliser le hashtag #100wikidays dans l'historique des modifications ou sur les réseaux sociaux, la page hashtag de Facebook\nVous pouvez rejoindre le groupe 100wikidays de Facebook\nEn hommage à Spiritia qui eut l'idée du défi 100wikidays, votre centième article pourrait être lié à son pays, la Bulgarie.\nParticipants (victimes, patients)\nLe plus récent au-dessus\nCréation d'articles sur\nSaisissez vos liens de la bonne façon : $exemple1 ou $exemple2 ou $exemple3 ou $exemple4, etc.\nDonnez une courte description en anglais, même si le sujet n'existe pas sur le wiki anglais.\nCréez un nouvel élément sur Wikidata (aide) s’il n'existe pas déjà.\n#Jour (par Participant.e)\nArticle en Wikipédia local\nArticle en anglais (+ description brève, svp)\nARCHIVES des entrées précédentes :\nWikisource Français - page d'Événement\nWikisource Bengalí - page d'Événement\nCommencé le (JJMMAA)\nFini le (JJMMAA)\nLa version Wikidata de #100wikidays est expliquée ici en Wikidata.\nL’édition Wikinews de #100wikidays.\nThérapie pour diplômés, ou: Que faire après les #100?\nAméliorer vos ébauches.\nCréez les éléments Wikidata pour les articles que vous étes le premier à écrire en n'importe quelle langue ! (\_o/)\nou créez sur Wikidata les éléments manquants (aide) dans la liste ci-dessus.\nCommencer les #100wikicommonsdays ou les #100wikidatadays? TROP TARD : voir commons:User:Adam Cuerden/10wikicommonsdays\najoutez les catégories manquantes sur vos 100 articles ; classez des articles existants dans ces nouvelles catégories.\nCréez et améliorez des pages d’aide\nPrenez un des 100 articles pour en faire un article de qualité.\nSortez, faites du vélo, lisez un classique, revenez, créez un nouvel article si vous en avez envie, sinon une page sur Wikiquote.\nprenez tous les liens rouges de vos articles et écrivez-les\ncommencez les 100wikidays en Wikisource (voir par example)\nAssumez les Conséquences des 100wikidays !\nUn article par jour en Wikipedia serbe\nUn article par jour en Wikipedia néerlandais\nRetrieved from "https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=100wikidays/fr&oldid=23486414"\nLast edited on 5 July 2022, at 09:27\nThis page was last edited on 5 July 2022, at 09:27.