Mise à jour intérimaire du profil de janvier 2021\nSelon un rapport publié en décembre 2020, l’industrie canadienne de la musique indépendante a connu une baisse de revenus de 233 millions de dollars depuis le début de la pandémie, subissant plus particulièrement une chute de 79 % de ses revenus par rapport à 2019 dans le secteur des concerts en direct. Le secteur de l’enregistrement sonore et de sa distribution devrait connaître une baisse de 32 % de ses revenus, et l’édition musicale une baisse de 44 %. On estime que l’industrie ne se rétablira pas aux niveaux antérieurs à la COVID avant au moins 2023[a].\nL’Association canadienne de musique sur scène a pris des mesures pour sensibiliser à la situation du secteur de la musique sur scène et en défendre les intérêts en utilisant les mots-clics #PourLAmourDeLaScène et #lesplustouchées en vue de souligner les efforts déployés. En collaboration avec la Coalition des sociétés les plus touchées, elle a lancé une pétition pour obtenir le soutien du gouvernement fédéral, notamment une augmentation des fonds d’urgence et la prolongation des programmes de subvention des salaires et des loyers[b].\nUne enquête nationale canadienne menée à la fin de l’année 2020 pour explorer les perceptions du public concernant les répercussions de la COVID-19 sur la musique sur scène a révélé qu’en février 2021, la plupart des amateurs de concerts (91 % des répondants ont déclaré qu’ils aimaient ou adoraient la musique) ont l’intention de retourner voir des spectacles de musique en direct une fois que cela sera autorisé – 88 % prévoient assister à des concerts en plein air, 82 % prévoient aller dans un bar ou un pub local pour écouter de la musique sur scène et 81 % prévoient assister à des concerts en salle[c].\nAu fur et à mesure que les restrictions sont levées et qu’il devient possible pour les groupes de recommencer à donner des spectacles, les retards s’accumulent pour répondre à la demande d’espaces et de créneaux horaires, ceux-ci étant limités en raison de la fermeture de nombreuses salles pendant la pandémie. Il s’agit d’un défi particulier, car de nombreux machinistes et techniciens (itinérants et sur place) se sont recyclés sur le plan professionnel après avoir perdu leur emploi[d].\nAprès une chute vertigineuse, jusqu’à 102,7 millions de dollars, au T2 de 2020, les secteurs canadiens de l’édition musicale et de l’enregistrement sonore se sont nettement redressés, revenant aux niveaux d’avant la pandémie avec 143,1 millions de dollars au T1 de 2021[e].\nAlors que les salles rouvrent et que les événements reprennent, davantage d’exigences sont fixées pour obliger les clients à fournir une preuve de vaccination afin d’assister à des spectacles musicaux. L’Ontario impose désormais la présentation d’une preuve de vaccination dans un certain nombre de lieux, notamment les restaurants, les bars, les boîtes de nuit et les espaces de rassemblement et de tenue d’événements, ainsi que lors de concerts, de festivals de musique, de représentations théâtrales et de projections cinématographiques. Des systèmes similaires ont été déployés ailleurs au Canada et dans le monde[f].\nEn 2019, les secteurs canadiens de l’édition musicale et de l’enregistrement sonore ont injecté 572,5 millions de dollars dans le PIB, dont 346,5 millions provenaient de l’Ontario. Ces secteurs ont également généré plus de 8 286 emplois, dont 3 700 en Ontario[g].\nLe secteur de la diffusion de contenu audio canadien sur demande a terminé l’année 2020 avec une augmentation de 16,1 % du temps de diffusion par rapport à 2019. Cependant, il a connu une croissance de 22,6 % ailleurs dans le monde, ce qui témoigne d’un appétit plus grand dans d’autres pays. Au début de mars 2020, la diffusion de contenu canadien était en hausse de 21,3 % par rapport à la même période en 2019, ce qui suggère que les Canadiens ont demandé plus de musique diffusée en direct après l’entrée en vigueur des mesures de confinement[h].\nBien que l’on s’attende à un certain degré de retour aux concerts sur place, les progrès marqués autour des concerts virtuels sont intéressants à considérer à long terme. La normalisation des concerts virtuels pose un certain nombre de défis (possibilité d’une tarification différenciée des billets, mesures de lutte contre le piratage, problèmes liés à la bande passante, etc.), mais elle présente aussi des avantages, comme l’augmentation de la portée internationale et la possibilité d’élargir le public[i].\nLe 2 juin 2021, l’Association canadienne de la musique indépendante, ADVANCE (Collectif de professionnels noirs de l’industrie musicale au Canada) et Breaking Down Racial Barriers ont réuni des chefs de file de l’industrie musicale canadienne pour signer la « Déclaration pour mettre fin au racisme anti-Noir au sein de l’industrie musicale canadienne ». L’objectif de la déclaration est de construire une industrie canadienne de la musique et du divertissement inclusive en s’attaquant au racisme anti-Noir dans le système et les environnements de travail.\nL’industrie musicale se demande de plus en plus si les paiements offerts par Spotify sont équitables pour les artistes, les critiques dénonçant un paiement par diffusion inférieur à celui des autres services, ainsi que l’impression que l’algorithme de recommandation est biaisé en faveur des artistes des grandes maisons de disque. Spotify est soumis à une pression croissante pour répondre à ces préoccupations en raison de l’augmentation des tarifs pratiqués par ses concurrents et du plaidoyer des artistes et des organismes du secteur[j].\nUne étude récente du Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes sur la radio commerciale a révélé que 68 % des Canadiens écoutent la radio commerciale au moins une fois par semaine, ce qui est plus que toute autre plateforme de diffusion. En revanche, 39 % des personnes interrogées ont déclaré écouter des services de musique en continu toutes les semaines. La radio commerciale est considérée comme la plus importante plateforme de diffusion à laquelle il faut avoir accès, notamment pour la musique et les nouvelles locales[k].\nL’Ontario a été bien représenté aux prix Juno de 2021. Shawn Mendes a remporté le Juno du choix du public et les Arkells ont gagné le prix dans la catégorie Groupe de l’année. The Weeknd a remporté trois prix : le simple de l’année (Blinding Lights), l’album de l’année (After Hours) et l’artiste de l’année. JP Saxe a remporté le prix dans la catégorie Révélation de l’année, et Crown Lands est reparti avec celui dans la catégorie Révélation de l’année pour un groupe.\nCadence Weapon, basé à Toronto, a remporté le Prix de musique Polaris 2021 pour l’album Parallel World.\nLes profils sectoriels d’Ontario Créatif sont entièrement mis à jour une fois par année. La mise à jour intérimaire résume les principaux changements survenus environ six mois après la publication du profil.\na Nordicity, The Impact of COVID-19 on Canadian Independent Music, 7 décembre 2020, p. 4.\nb ACMS, « Urgent Call to Action » (appel urgent à l’action), Association canadienne de la musique sur scène, 2 décembre 2020; Coalition des entreprises les plus durement touchées, « Coalition of the Hardest Hit Businesses Calling on Government to Protect Travel and Tourism in Canada » (La Coalition des entreprises les plus durement touchées demande au gouvernement de protéger les secteurs du voyage et du tourisme au Canada), Association canadienne de la musique sur scène, 6 juillet 2021.\nc David Coletto et Megan Ross, « Canadians recognize the need for government support for recovery and worry about the future of live music in Canada » (Les Canadiens reconnaissent la nécessité d’un soutien gouvernemental pour la reprise et s’inquiètent de l’avenir de la musique sur scène au Canada), Abacus Data, 8 février 2021.\nd Joel Dryden, « Rush back to the road is on as musicians battle for concert slots », CBC, 13 juin 2021; Anne Steele, « As Concerts prepare to Return From Pandemic lockdown, Roadies Have Moved On », The Wall Street Journal, 29 mars 2021.\ne Statistique Canada, Tableau 36-10-0652-01 – Les indicateurs de la culture et du sport par domaine et sous-domaine (x 1 000). (Consulté le 10 septembre 2021)\nf Chris Willman, « For Those About to Vax: Why Vaccination Proof Is Suddenly Becoming a New Standard for Concert Entry », Variety, 19 août 2021; Cabinet du premier ministre, « L’Ontario exigera une preuve de vaccination dans certains établissements », Salle de presse de l’Ontario, 1er septembre 2021.\ng Statistique Canada, Tableau 36-10-0452-01 – Les indicateurs de la culture et du sport par domaine et sous-domaine, par province et territoire, perspective du produit. (Consulté le 10 septembre 2021)\nh Source externe, « 2020 Canada Year-End Report Highlights », FYI Music News, 14 janvier 2021.\ni Music Business Worldwide, « Why the music industry must think big about live streaming: “Could an artist following in Freddie Mercury’s footsteps execute the same call-and-response with an internet audience?” », Music Business Worldwide, 7 décembre 2020.\nj Randall Roberts, « Does Spotify pay artists a fair rate? Here’s what musicians, managers and Apple Music have to say », Los Angeles Times, 19 avril 2021; Ben Sisario, « Musicians frustrated with streaming services’ paltry payouts are fighting back », The Globe and Mail, 8 mai 2021;Adam Parness, « Why Spotify’s ex-global head of music publishing thinks streaming services should be paying songwriters more money », Music Business Worldwide, 8 mars 2021; Lanre Bakare, « The music streaming debate: what the artists, songwriters and industry insiders say », The Guardian, 10 avril 2021.\nk Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes, Attitudes et opinions à l’égard de la radio commerciale au Canada, 18 décembre 2020, p. 6.\nProfil sectoriel – musique : janvier 2021\nL’industrie ontarienne de la musique est la plus grande au Canada et se compose d’une vaste gamme d’intervenants de tous les maillons de la chaîne de valeur, qui créent, écrivent, produisent, éditent, distribuent et diffusent de la musique originale. Elle rassemble des musiciens, des auteurs‑compositeurs, des maisons de disque, des gérants, des agents, des éditeurs de musique, des promoteurs de concert, des diffuseurs, etc. Le marché canadien de l’enregistrement sonore et de l’édition de musique est dominé par les grandes entreprises appartenant à des intérêts étrangers, mais inclut aussi un secteur indépendant solide qui se compose principalement de petites et moyennes entreprises. La vaste majorité du contenu canadien est mise en vente par des entreprises du secteur de la musique indépendante qui appartiennent à des intérêts canadiens et qui sont sous contrôle canadien.\nEn juillet, le ministère du Patrimoine canadien a annoncé le versement de la phase 2 du Fonds d’urgence pour soutenir les organismes chargés de la culture, du patrimoine et du sport. Pour cette phase, 20 M$ iront à Musicaction et à FACTOR pour aider à soutenir les salles de concert, et 5 M$ supplémentaires iront à l’industrie de la musique en général.\nLa mise à jour de l’Énoncé économique de l’automne du gouvernement fédéral a été publiée le 30 novembre 2020. Elle comprenait une promesse de 181,5 M$ en 2021-2022 pour soutenir la planification et la présentation d’événements et de manifestations artistiques en direct et en mode numérique en raison de la COVID-19, et pour offrir des possibilités d’emploi dans ces secteurs.\nAbacus Data a mené une enquête nationale auprès des musiciens professionnels canadiens pour le compte de Music Canada, afin de déterminer les répercussions de la COVID-19. L’étude a révélé que la capacité à se produire en direct est considérée comme extrêmement importante pour les musiciens canadiens, à la fois comme un moyen de gagner leur vie et de faire en sorte que leur carrière soit satisfaisante. L’isolement et la distanciation physique rendent également l’enregistrement de musique difficile pour les artistes.\nQuatre-vingt-cinq pour cent des musiciens professionnels canadiens déclarent qu’ils auront du mal à gagner leur vie en tant que musiciens à plein temps s’ils ne peuvent pas se produire en direct. Les répercussions de la COVID-19 sur les concerts en direct continueront d’être importantes à l’avenir; 76 % des musiciens ont déclaré que le taux de réservations pour 2021 est plus bas que d’habitude.\nLa COVID-19 place les musiciens de scène dans une situation particulièrement précaire. En mai 2020, 70 % des membres de la Canadian Live Music Association n’étaient pas admissibles à l’aide gouvernementale. Quatre-vingt-seize pour cent des salles de concert risquent de faire faillite et 70 % ont déjà commencé à licencier du personnel.\nNon seulement ces fermetures sont préjudiciables à l’industrie de la musique en direct, mais elles ont également des répercussions négatives sur la ville, la province et le pays. Début mai, au moins onze salles de concert de Toronto avaient déjà fermé leurs portes, chacune d’entre elles entraînant la perte d’une moyenne de 10 emplois équivalents temps plein, de 575 000 $ de contribution annuelle au PIB et de 148 000 $ de taxes provinciales et fédérales.\nMême les salles de concert qui peuvent continuer à fonctionner à une certaine capacité sont confrontées à des difficultés relatives aux assurances. En effet de nombreuses salles connaissent une augmentation sans précédent des primes d’assurance, et certaines ne peuvent même pas renouveler les polices d’assurance qui ont expiré pendant la pandémie.\nPour tenter de relever les défis sans précédent auxquels sont confrontées les salles de concert pendant la COVID-19, le conseil municipal de Toronto a élargi les sous-catégories visant les installations d’entreprise créative dont les services sont regroupés, afin d’accorder un allégement supplémentaire de l’impôt foncier aux salles de concert qui répondent aux critères d’admissibilité. Cela permettra aux propriétaires de bénéficier d’une réduction de 50 % de l’impôt foncier sur les propriétés qui fonctionnent principalement comme des salles de concert. À la fin du mois de juillet 2020, le conseil municipal de Toronto a ajouté 45 autres salles de concert admissibles à cette sous-catégorie d’allégement fiscal, ce qui représente un allégement fiscal estimé à 1,7 M$.\nLes studios d’enregistrement de musique de l’Ontario ont reçu l’autorisation de rouvrir en mai 2020, certaines restrictions liées à la COVID-19 ayant été levées, ce qui a permis un certain retour à la normale pour l’industrie de l’enregistrement de musique. Jusqu’à présent, rien n’indique qu’ils seront à nouveau fermés à mesure que les restrictions seront imposées à nouveau.\nLa Event Safety Alliance a publié un guide complet (en anglais seulement) pour aider les professionnels de la planification d’événements et permettre aux salles de rouvrir dans une certaine mesure, alors que la COVID-19 demeure un risque permanent. Entre autres conseils, le guide insiste sur la nécessité de sensibiliser les invités et de mettre en évidence les objets et les zones qui doivent être nettoyés et désinfectés en priorité.\nÀ cette ère de la COVID‑19, la diffusion en continu en direct devient un élément essentiel pour les artistes du secteur de la musique afin d’augmenter leur audience. Une étude de Chartmetric montre que la diffusion en direct par des artistes populaires garantit pratiquement l’augmentation du nombre d’abonnés en ligne, et que les artistes qui font des apparitions en tant qu’invités dans d’autres diffusions en direct en retirent également des avantages considérables.\nVeuillez consulter le site Web d’Ontario Créatif pour en savoir davantage sur notre plan d’intervention contre la COVID-19.\nEn 2018, l’industrie de l’édition musicale et de l’enregistrement sonore en Ontario a généré plus de 4 000 emplois, soit 44,8 % des 8 986 emplois de l’industrie à l’échelle nationale. Ce chiffre est à peu près équivalent au nombre d’emplois générés en 2017.\nEn 2017, l’industrie des studios d’enregistrement sonore a dépensé 18,5 M$ en salaires, traitements, commissions et avantages sociaux, et l’industrie de la production et de la distribution de disques, 59,1 M$.\nUne étude réalisée par Circum (en anglais seulement) pour le compte de Music Publishers Canada et de l’Association des professionnels de l’édition musicale révèle que l’emploi a augmenté dans le secteur canadien de l’édition musicale, les entreprises interrogées employant collectivement 213 personnes à temps plein. Cela représente une augmentation de 16 % par rapport aux répondants de 2016, bien que les répondants de 2020 aient indiqué qu’ils n’employaient que 128 personnes en 2015, soit une augmentation de 66 %.\nLes salles de concert sont un énorme moteur de l’emploi dans l’industrie de la musique. Rien qu’à Toronto, les salles de concert représentent l’équivalent de 10 500 emplois à temps plein.\nL’industrie de la musique autochtone est un puissant moteur économique au Canada. En 2018, elle soutenait plus de 3 000 postes à temps plein, bien que seulement 23 % d’entre eux travaillent à temps plein dans l’industrie. Les musiciens autochtones gagnent en moyenne 47 200 $ par an, bien que près de la moitié de ces revenus proviennent de sources non musicales.\nEn 2017, l’Ontario a exporté près de 226 M$ en édition de musique et en enregistrement sonore à l’échelle internationale, soit 11 % de plus que l’année précédente. Cela représentait un peu plus de 60 % des exportations internationales d’édition de musique et d’enregistrement sonore du Canada.\nEn 2018, l’édition musicale et l’enregistrement sonore ont généré 384,2 M$ de PIB provincial, soit une hausse de 4,2 % par rapport à 2017. Cela représentait 60,3 % du PIB total canadien provenant de ce secteur, contre 57,8 % l’année précédente.\nEntre 2015 et 2018, le pourcentage de la contribution de l’Ontario au PIB national de l’enregistrement sonore a, en majeure partie, augmenté.\nEn 2017, l’industrie ontarienne de la production et de la distribution de disques a enregistré des revenus d’exploitation de 432,3 M$, avec une marge opérationnelle de 4,7 %. Par ailleurs, l’industrie des studios d’enregistrement a généré des revenus d’exploitation de 64,9 M$, avec une marge opérationnelle de 14,4 %.\nL’industrie canadienne de la musique a rapporté 1,45 G$ US en 2019. On prévoit que 2020 marquera une baisse considérable de -31,4 % pour atteindre un peu moins d’un milliard de dollars, suivie d’une augmentation spectaculaire au cours des deux années suivantes pour un taux de croissance annuel combiné (TCAC) de 3,12 % de 2019 à 2024. Ce taux est légèrement inférieur au TCAC mondial prévu pour la même période, qui est de 3,51 %.\nLe secteur canadien de l’édition de musique a connu des augmentations régulières, avec une augmentation annuelle moyenne de 8,6 % de 2016 à 2020, avec des revenus de 277 M$ en 2020. La grande majorité de ces revenus (92 %) sont réalisés en Ontario.\nLe marché mondial de la musique a connu une croissance des revenus de 8,2 % en 2019, avec une augmentation de 24,1 % des revenus des services de diffusion en continu payants. Cette croissance a été contrebalancée par une baisse de -5,3 % des revenus de la musique en format physique.\nEn 2019, la principale source de revenus à l’échelle mondiale était la diffusion audio en continu par abonnement (42 %), suivie par les ventes de musique en format physique (21,6 %).\nUne étude de Nordicity sur l’écosystème musical de Toronto a révélé que les salles de concert de Toronto contribuent à hauteur de 453,5 M$ au PIB direct, de 200,2 M$ au PIB indirect et de 198,5 M$ au PIB induit, soit une contribution totale au PIB de 638,2 M$.\nLa SOCAN a publié des résultats financiers clés pour 2019, indiquant une augmentation de 8,2 % du total des perceptions des créateurs de musique, des éditeurs de musique et des artistes visuels membres, par rapport à 2018. Les perceptions nationales ont augmenté de 10 %, les perceptions internationales de redevances de 2,2 % et les revenus provenant de sources numériques ont augmenté de 37,6 %.\nEn 2019, le Canada était le huitième plus grand marché international de la musique, après les États-Unis, le Japon, le Royaume-Uni, l’Allemagne, la France, la Corée du Sud et la Chine.\nEn 2019, le nombre d’abonnés à la diffusion en continu payante a augmenté de 33,5 % dans plusieurs pays. Quatre-vingt-neuf pour cent des personnes interrogées utilisent des services de diffusion en continu sur demande, la tranche d’âge qui connaît la croissance la plus rapide étant celle des 35-64 ans.\nVingt-trois pour cent des personnes interrogées dans le monde ont déclaré avoir utilisé des services de piratage de contenu musical et 27 % avaient accédé à de la musique sans licence au cours du mois précédent, ce qui montre que si la diffusion de musique en continu est très populaire, le piratage reste une préoccupation importante. Le piratage de la musique a également augmenté de façon spectaculaire depuis l’avènement de la COVID-19 et des mesures de confinement.\nVingt-trois pour cent des personnes interrogées dans le monde ont déclaré avoir utilisé des services de piratage de contenu musical et 27 % avaient accédé à de la musique sans licence au cours du mois précédent, ce qui montre que si la diffusion de musique en continu est très populaire, le piratage reste une préoccupation importante. Le piratage de la musique a également augmenté de façon spectaculaire depuis l’avènement de la COVID-19 et du confinement.\nLa diffusion en continu est en train de remplacer de façon spectaculaire la vente de musique au Canada. En 2019, il y a eu une augmentation de 31,2 % de la diffusion de chansons audio sur demande, et une augmentation de 59,7 % de la diffusion de vidéoclips sur demande. En revanche, on a observé une baisse générale des ventes dans la plupart des formats, notamment les ventes d’albums physiques (-23,3 %), les ventes d’albums numériques (-24,5 %), les ventes de CD (-26 %) et les ventes de pistes numériques (-27,6 %). Le seul format de vente qui a augmenté est celui des ventes de vinyles (2,2 %).\nCette section donne des renseignements sur les taux de croissance, les tendances et les enjeux émergents pour l’industrie canadienne de la musique. Les principaux enjeux sont les services de diffusion de musique en continu, la diversité, les concerts et les spectacles en ligne.\nLes concerts en direct sont une composante essentielle de l’écosystème musical canadien. En 2019, les musiciens professionnels canadiens ont passé en moyenne 49 jours en tournée et ont offert en moyenne 96 concerts ou événements en direct au cours d’une année type.\nLe genre musical le plus populaire au monde est la pop, suivie du rock, des vieux succès (oldies), du hip-hop/rap, de la musique de dance/électronique, de la musique indépendante/alternative, de la K-pop, du métal, du R&B et de la musique classique.\nCompte tenu des restrictions imposées par la COVID-19, les salles de concert adoptent des formats virtuels pour les spectacles. À Toronto, un certain nombre de salles populaires et emblématiques diffusent en direct des spectacles de grande qualité à partir de leurs scènes pour les spectateurs qui paient pour voir le spectacle tout en restant chez eux. Il est possible que la diffusion en direct continue d’être populaire après la levée des restrictions liées à la COVID-19, car elle permet aux spectacles de rejoindre un public plus large.\nL’incidence éventuelle des concerts virtuels est importante et le deviendra probablement encore plus à mesure que le monde continuera à devoir composer avec les restrictions liées à la COVID‑19. Un concert de l’artiste Travis Scott dans le jeu vidéo Fortnite a attiré 12 millions de spectateurs simultanés, et Scott a vu sa popularité augmenter de façon spectaculaire sur un certain nombre de services de diffusion de musique en continu.\nUne étude de l’American Music Producers Guild a montré qu’un nombre surprenant de producteurs de musique et d’ingénieurs du son effectuent un travail gratuit, 88 % d’entre eux ayant été sollicités pour travailler gratuitement au cours des trois dernières années, et 71 % effectuant un tel travail pour au moins un client.\nLes applications de musique et les services de diffusion en continu étant devenus progressivement plus populaires au cours des dernières décennies, la prévalence de l’écoute d’albums est en baisse. Une enquête britannique a révélé que la majorité des participants de moins de 25 ans sont plus susceptibles d’organiser leur musique en listes de lecture personnalisées que d’écouter des albums, et 15 % n’ont jamais écouté un album complet.\nAvec la croissance rapide des services de diffusion vidéo en continu, la demande de licences de synchronisation, un format de licence qui permet expressément de faire correspondre la musique sous licence avec les images d’un film, d’une émission de télévision, d’un jeu vidéo, etc. a également augmenté de manière significative.\nEnjeux au pays et à l’étranger\nLe Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes (CRTC) a lancé une consultation sur la radio commerciale, afin de déterminer si la réglementation sur le contenu canadien, tant pour la musique que pour les nouvelles, doit être maintenue, diminuée ou augmentée, et si les services de diffusion en continu multinationaux doivent être tenus de contribuer au système.\nLes modifications apportées par la ville de Toronto aux règlements sur le bruit sont une bonne nouvelle pour l’industrie de la musique en direct. Ces nouvelles politiques prévoient des limites quantitatives en décibels pour le son amplifié, ainsi qu’un ajustement du point de mesure pour les niveaux de décibels qui seront désormais mesurés à partir du point où le bruit est entendu, plutôt qu’à partir de la limite de propriété de la source sonore.\nÀ la suite de l’augmentation de la visibilité du mouvement Black Lives Matter au printemps et à l’été 2020, diverses mesures sont prises par l’industrie de la musique pour lutter contre le racisme systémique.\nAprès la naissance du mot-clic #BlackoutTuesday début juin, de nombreuses grandes sociétés de musique se sont engagées à verser des sommes importantes à des organisations caritatives visant à lutter contre le racisme systémique.\nAVANCE, le collectif de professionnels noirs de l’industrie musicale au Canada, a été lancé en juillet 2020 avec pour mandat d’améliorer l’expérience, le traitement et le maintien en poste des personnes noires dans l’industrie musicale canadienne.\nLe groupe de défense américain Black Music Action Coalition (BMAC) a été créé en réponse à cette augmentation du soutien, dans un effort pour tenir les entreprises et les organisations responsables des promesses qu’elles ont faites.\nLa BMAC a publié une lettre publique signée par un grand nombre de grands artistes musicaux appelant à un soutien accru des cadres noirs dans l’industrie de la musique, en particulier dans des rôles allant au-delà de la seule musique « urbaine ».\nSpotify continue d’être un acteur majeur de l’industrie musicale internationale, avec un certain nombre de nouveaux développements :\nSpotify a terminé l’année 2019 avec 124 millions d’abonnés payants et 153 millions d’abonnés gratuits, soit 29 % de plus que fin 2018. Cependant, malgré des revenus en hausse, Spotify a continué à fonctionner avec une perte de 84,8 M$. Les pertes de l’entreprise se sont poursuivies en 2020, bien que la base d’utilisateurs continue d’augmenter.\nUne pétition d’artistes intitulée « Justice to Spotify » a recueilli un grand soutien. La pétition demande que Spotify verse aux musiciens un minimum d’un cent par diffusion, contre un demi-cent ou moins actuellement, en fonction de facteurs tels que la région de l’artiste.\nL’application Spotify pour les artistes a été remaniée à plusieurs reprises. En 2019, elle a été mise à jour pour fournir aux artistes des statistiques d’écoute de leur musique en temps réel. La mise à jour de l’application fournit également des données supplémentaires sur les étapes importantes, telles que les abonnés ou les ajouts de listes de lecture. En 2020, le tableau de bord des artistes a été combiné au tableau de bord des maisons de disques, pour permettre aux maisons de disques et aux distributeurs d’accéder aux profils des artistes et de les gérer.\nLes services de diffusion en continu tels que Spotify peuvent marquer la fin du traditionnel classement des 40 meilleurs artistes. Dans ses résultats du deuxième trimestre de 2020-2021, Spotify a indiqué que son premier niveau (c’est-à-dire les artistes qui se partagent 90 % de la diffusion sur sa plateforme) compte désormais 43 000 artistes.\nDepuis le début de 2020, YouTube met à l’essai une fonction d’« applaudissements », qui permet aux spectateurs de faire un don aux créateurs de contenu directement en cliquant sur un bouton de microtransaction sur une vidéo. Cependant, on ne sait pas encore très bien quelle part de l’argent va directement aux artistes. Cette fonction n’est pas disponible actuellement au Canada.\nUn rapport rédigé pour Éditeurs de Musique du Canada (MPC) par Circum Network Inc fournit un profil des membres des MPC et de l’Association des professionnels de l’édition musicale (en anglais seulement). Entre autres conclusions, le rapport révèle que plus de la moitié des sièges sociaux canadiens des organisations interrogées se trouvent en Ontario.\nMême avant l’avènement de la COVID-19, les salles de concert étaient confrontées à un certain nombre de problèmes, notamment l’augmentation de la valeur des propriétés, l’embourgeoisement et l’évolution démographique des quartiers, l’augmentation des coûts d’assurance, les obstacles à la création de nouvelles salles moins visibles et les difficultés à favoriser le développement des artistes.\nUn certain nombre d’organisations reconnaissent l’importance de fournir un soutien pour permettre aux artistes de musique qui s’identifient comme femmes de réussir. Parmi ces initiatives, on peut citer le Prix Elles de la musique de la SOCAN; le programme de mentorat Girl Connected Music (par Lola Plaku, en partenariat avec le gouvernement canadien et FACTOR); et Keychange, une initiative mondiale en partenariat avec des festivals de musique pour s’engager à la parité des sexes dans leurs programmes d’ici 2022.\nLe gouvernement fédéral canadien a promis 500 M$ pour établir un Fonds d’urgence relatif à la COVID-19 afin de soutenir les organismes chargés de la culture, du patrimoine et du sport touchés par la pandémie. La phase 1 a permis de fournir un complément aux bénéficiaires de divers programmes, dont le Fonds de la musique du Canada (FMC). La phase 2 a permis de financer des organisations professionnelles qui n’avaient peut-être pas été incluses dans la phase 1, dont 20 M$ pour l’industrie de la musique en direct. La phase 2 comprenait également 52,1 M$ pour tous les autres organismes culturels, dont 5 M$ destinés expressément aux studios d’enregistrement sonore et à d’autres organismes du secteur de la musique qui ne sont pas bénéficiaires du FMC.\nLe budget fédéral canadien de 2019, rendu public en mars, a engagé 20 M$ sur deux ans pour le Fonds de la musique du Canada. Cette initiative, ainsi que les fonds du CRTC mentionnés ci‑dessus, se traduira par un total de 40,7 M$ de nouveaux investissements à l’échelle fédérale d’ici la fin d’une période de cinq ans. Un budget complet pour 2020 n’a pas été publié en raison de la COVID-19.\nLe gouvernement fédéral a présenté le projet de loi C-10, qui apporterait des modifications importantes à la Loi sur la radiodiffusion. S’il est adopté, le projet de loi élargira les pouvoirs du CRTC pour lui donner autorité sur les services de vidéo et de musique en ligne en continu, et pour éventuellement exiger qu’il contribue financièrement à la promotion du contenu canadien.\nÀ l’échelon fédéral, le soutien à l’industrie de l’enregistrement sonore passe par le Fonds de la musique du Canada, administré par le ministère du Patrimoine canadien, ainsi que par le Conseil des Arts du Canada.\nD’autres organismes et fonds, tels que FACTOR (en anglais seulement), le Radio Starmaker Fund (en anglais seulement) (soutien privé, non gouvernemental) et les conseils des arts provinciaux, dont le Conseil des arts de l’Ontario, offrent divers programmes d’aide à l’industrie canadienne de la musique.\nLe Fonds ontarien d’investissement dans l’industrie de la musique (FOIIM) est un fonds de 7 M$ administré par Ontario Créatif et conçu pour fournir un développement économique ciblé à l’industrie musicale dynamique et diversifiée de la province. Il soutient les entreprises à fort potentiel de croissance afin d’optimiser le rendement du capital investi et de créer davantage de possibilités pour les artistes émergents d’enregistrer et de se produire en Ontario. Le FOIIM comporte trois volets : Création musicale, Initiatives pour l’industrie de la musique (y compris le sous-volet Développement des marchés internationaux pour les imprésarios) et Promotion des concerts.\nL’industrie ontarienne de la musique produit un très grand nombre d’artistes, de maisons de disque et d’événements qui vendent le plus et qui sont acclamés par la critique :\nBien que les artistes ontariens n’aient pas reçu de Grammy en 2020, les contributions d’artistes de premier plan tels que Shawn Mendes, Drake et Jessie Reyez ont été récompensées par un certain nombre de nominations.\nL’Ontario a été bien représenté aux prix Juno de 2020. Parmi les gagnants, on trouve Avril Lavigne pour le Juno du choix du public; Shawn Mendes pour l’artiste de l’année et le single de l’année (Señorita), Loud Luxury pour le groupe de l’année et Alessia Cara pour l’album de l’année et l’album pop de l’année. Parmi les artistes soutenus par le FOIIM qui ont remporté des prix, citons Jessie Reyez, iskwē, REZZ, PUP, Meghan Patrick, Lee Harvey Osmond et The Glorious Sons.\nLes artistes de l’Ontario ont dominé les nominations de la liste restreinte du prix de musique Polaris 2020, dont Caribou, Jessie Reyez, Lido Pimienta, Pantayo, US Girls et Witch Prophet.\nShawn Mendes a remporté cinq prix lors de la remise des prix de la SOCAN de 2020, dont le prix de la chanson internationale, le prix de la réalisation internationale et le prix de l’auteur-compositeur de l’année dans la catégorie des interprètes. L’artiste ontarien Frank Dukes a également remporté le prix de l’auteur-compositeur de l’année dans la catégorie des producteurs. Les artistes et les productions basées en Ontario ont également remporté d’autres prix, notamment Murdoch Mysteries, pour le Prix de la musique pour la télévision nationale.\nÉtat au mois de décembre 2020\n1 FYI Staff, « Canadian Heritage Aid For The Music Industry Is Announced », FYI Music News, 8 juillet 2020.\n2 Gouvernement du Canada, « Énoncé économique de l’automne de 2020 », Gouvernement du Canada, 30 novembre 2020.\n3 David Coletto, Crowded Out, juillet 2020, pp. 4-5.\n5 Nordicity, Re:Venues: A Case and Path forward for Toronto’s Live Music Industry, 2020, pp. 6-7.\n6 ibid., p.7.\n7 Brad Wheeler, « Music venues facing sky-high insurances rates, if they can get a policy at all », The Globe and Mail, 29 octobre 2020.\n8 Communiqués, « Toronto City Council approves property tax relief to help sustain live music venues », Toronto, 29 mai 2020; FYI Staff, « Toronto Tax Break To Help Music Venues », FYI Music News, 7 juin 2020; CBC News, « Dozens of Toronto live music venues to get tax break to help ease COVID-19 pressures », CBC, 20 août 2020.\n9 Jane Sims, « Column: Sound the trumpets! Recording studios among places that can reopen », The London Free Press, 21 mai 2020.\n10 Dylan Smith, « Here’s a 29-Page Guide for Safely Reopening a Music Venue », Digital Music News, 13 mai 2020.\n11 Jason Joven, Rutger Ansley Rosenborg et Michelle Yuen, « COVID-19’s Impact On the Global Music Business, Part 3: Live Streaming Artists », Hypebot, 29 mai 2020.\n12 Statistique Canada, Tableau 36-10-0452-01 – Les indicateurs de la culture et du sport par domaine et sous-domaine, par province et territoire, perspective du produit(consulté le 23 octobre 2020).\n13 Statistique Canada, Tableau 21-10-0055-01 – Enregistrement sonore et édition de musique, statistiques sommaires (consulté le 19 juin 2019).\n14 Circum, Profile of Members of MPC and APEM, 2020, juillet 2020, p. 12.\n15 Nordicity, Re:Venues : A Case and Path forward for Toronto’s Live Music Industry, 2020, p. 6.\n16 APTN, Étude nationale sur l’impact de la musique autochtone, 2019, pp. 5, 7.\n17 Statistique Canada, Tableau 12-10-0116-01 – Commerce international et interprovincial de produits de la culture et du sport par domaine et sous-domaine, provinces et territoires (x 1 000 000) (consulté le 19 juin 2019).\n18 Statistique Canada, Tableau 36-10-0452-01 – Les indicateurs de la culture et du sport par domaine et sous-domaine, par province et territoire, perspective du produit (x 1 000) (consulté le 23 octobre 2020).\n20 Statistique Canada, Tableau 21-10-0055-01 – Enregistrement sonore et édition de musique, statistiques sommaires (consulté le 19 juin 2019).\n21 PWC, Global Entertainment & Media Outlook 2020-2024 – Canada, 2020; PWC, Global Entertainment & Media Outlook 2020-2024 – « Global Music, radio and podcasts », 2020.\n22 Circum, Profile of Members of MPC and APEM, 2020, juillet 2020, pp. iii, 7.\n23 ifpi, ifpi Global Music Report 2020 – The Industry in 2019, 2019, p. 6.\n25 Nordicity, Re:Venues: A Case and Path forward for Toronto’s Live Music Industry, 2020, p. 6.\n26 External Source, « SOCAN Releases 2019 Annual Report », FYI Music News, 4 novembre 2020.\n27 ifpi, ifpi Global Music Report 2020 – The Industry in 2019, 2019, p. 13.\n28 Ibid., p. 6; ifpi, Music Listening 2019, 2019, pp. 6-7.\n29 Ibid., p. 21; Dylan Smith, « Music Piracy Has Spiked Since Coronavirus Lockdowns, Early Data Shows », Digital Music News, 27 avril 2020.\n30 External sources, « By the Numbers: Canada 2019 Year End Music Report », FYI Music News, 9 janvier 2020.\n31 David Coletto, Crowded Out, juillet 2020, p. 6.\n32 ifpi, Music Listening 2019, 2019, p. 15.\n33 Richard Trapunski, « Toronto’s music venues are coming back to life – virtually », NOW, 29 septembre 2020.\n34 Ashley King, « Virtual Converts Significantly Boost Music Streams – Here’s Proof », Digital Music News, 28 avril 2020.\n35 Ashley King, « 71% of Producers & Sound Engineers Have Worked for Free In the Past 3 Years, Report Finds », Digital Music News, 30 septembre 2019.\n36 Ashley King, « Are Albums Dying? – 15% of Music Fans Under 25 Have Never Listened to a Full Album », Digital Music News, 4 octobre 2019.\n37 Paul Resnikoff, « What Is Sync Licensing? A Look at One of the Music Industry’s Fastest-Growing Sectors », Digital Music News, 30 janvier 2020.\n38 Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes, « Faites part de votre avis et de vos idées sur vos habitudes d’écoute, vos besoins et vos intérêts concernant la radio », Gouvernement du Canada, 12 novembre 2020.\n39 Music Canada, « New Noise Bylaw illustrates City of Toronto’s commitment to supporting a vibrant music ecosystem through clear, objective standards », Music Canada, 4 octobre 2019.\n40 Ben Sisario, « The music industry is wrestling with race. Here’s what it has promised. », The Toronto Star, 4 juillet 2020.\n42 Music Ontario, « ADVANCE, Canada’s Black Music Business Collective Launches », Music Ontario, 13 juillet 2020.\n43 Ben Sisario, « The music industry is wrestling with race. Here’s what it has promised. », The Toronto Star, 4 juillet 2020.\n45 Marsha Sliva, « Spotify Reaches 124 Million Premium Subscribers – But Quarterly Losses Top $85 Million », Digital Music News, 5 février 2020; Georg Szalai, « Spotify Hits 138 Million Paid, 299 Million Total Users », The Hollywood Reporter, 29 juillet 2020.\n46 Dylan Smith, « More thatn 9,000 Artists Demand 1 Cent-Per-Stream Minimums from Spotify », Digital Music News, 27 october 2020; Dylan Smith, « How Much Does Spotify Pay Per Stream? Here’s the Latest Data », Digital Music News, 17 août 2020.\n47 Ashley King, « Spotify for Artists Gets an Overhaul – Now Shows Real-Time Listening Stats », Digital Music News, 24 septembre 2019; Ashley King, « Spotify Combines Artist and Label Analytics Dashboards – New Interface Launches », Digital Music News, 18 mai 2020.\n48 Tim Ingham, « Spotify thinks the top 30 is over (and other key takeaways from its Q2 results) », Music Business Worldwide, 29 juillet 2020.\n49 Ashley King, « YouTube Is Testing ‘Applause,’ a Way for Viewers to Directly Donate to Creators », Digital Music News, 11 février 2020.\n50 Circum, Profile of Members of MPC and APEM, 2020, juillet 2020, p. 7.\n51 Nordicity, Re:Venues : A Case and Path forward for Toronto’s Live Music Industry, 2020, p. 6.\n52 Gouvernement du Canada, Portrait économique et budgétaire 2020, août 2020, p. 109; Gouvernement du Canada, « Foire aux questions – Fonds d’urgence relatif à la COVID-19 pour soutenir les organismes chargés de la culture, du patrimoine et du sport », Gouvernement du Canada, 2 octobre 2020.\n53 Elise Roiron, « Today’s Federal Budget Amps Up Support for Canadian Music », Canadian Independent Music Association (CIMA), 19 mars 2019.\n54 Bill Curry et Janice Dickson, « Broadcasting bill targets online streaming services », The Globe and Mail, 3 novembre 2020.


TROIS-RIVIÈRES, QC, le 15 janv. 2018 /CNW Telbec/ - La Chambre immobilière de la Mauricie vient de publier le bilan 2017 du marché immobilier résidentiel de la région métropolitaine de recensement (RMR) de Trois‑Rivières, établi d'après les statistiques de la base de données provinciale Centris® des courtiers immobiliers. Ainsi, 1 132 ventes ont été enregistrées l'an dernier, soit une hausse de 2 %.\n« L'année s'est terminée en force avec un bond des ventes de 20 % des ventes au quatrième trimestre », souligne Lise Girardeau, directrice générale de la Chambre immobilière de la Mauricie et porte-parole de la Fédération des chambres immobilières du Québec (FCIQ) pour la région de Trois-Rivières. « Ceci a permis à la région de Trois-Rivières d'enregistrer en 2017 un nouveau record de ventes. »\nLa hausse des ventes l'an dernier est attribuable à la copropriété, avec 129 unités vendues (+59 %), puisque l'unifamiliale et les plex ont tous deux affiché un recul des ventes (-1 % et\nLe secteur Cap-de-la-Madeleine s'est démarqué avec une progression de 10 % et 282 ventes conclues, battant ainsi l'ancien record de 2015 (276 transactions).\nL'activité dans le secteur de Trois-Rivières et les « Autres secteurs de Trois-Rivières » a peu varié, soit de +2 % et de -1 % respectivement, tandis que le secteur de Trois-Rivières-Ouest a enregistré une diminution de 10 % des ventes.\nLe prix médian des unifamiliales a augmenté de 2 % pour atteindre à 150 000 $ à l'échelle de la RMR. Il s'agissait d'une première hausse en trois ans.\nLe prix médian des copropriétés s'est aussi apprécié de 2 %, alors que la moitié des unités de la région se sont vendues à plus de 130 000 $. Il s'agissait d'une deuxième hausse à ce chapitre.\nOn comptait en moyenne 862 propriétés résidentielles à vendre l'an dernier, soit une diminution de 4 %. Il s'agissait d'une deuxième baisse consécutive à ce chapitre.\nSeule la copropriété a affiché une hausse de l'offre avec 147 unités inscrites au système Centris®, soit 18 % de plus qu'en 2016; un nouveau sommet.\nDans l'ensemble, le marché de l'unifamiliale a terminé l'année en conférant un léger avantage aux vendeurs, alors que les marchés de la copropriété et des plex favorisaient les acheteurs.\nPour la copropriété, l'agglomération de Mont-Tremblant trône encore ici au sommet du palmarès, avec une croissance de 9 % et un prix médian de 228 000 $. On note cependant un repli du prix médian des copropriétés dans les régions métropolitaines de Québec (-1 %) et de Sherbrooke (-7 %).\nLa Chambre immobilière de la Mauricie, qui regroupe plus de 180 courtiers immobiliers, a pour mission de promouvoir auprès du public le courtier immobilier comme intermédiaire indispensable à toute transaction immobilière, et ce, depuis plus de 55 ans. Dans un constant souci d'équité, de transparence, d'intégrité et de compétence, la CIM est principalement responsable de maintenir des systèmes de collaboration MLS® et Centris® de qualité. Elle veille également à ce que ses membres se conforment à un code de déontologie et aux nombreux règlements, en plus d'améliorer leurs compétences par la tenue de diverses formations dans le but d'offrir en tout temps un service professionnel aux consommateurs.\nRenseignements: Lise Girardeau, Chambre immobilière de la Mauricie, Tél. : 819 379-9081, [email protected]


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Les questions du novice\npar Metsys le Mer 28 Mar - 18:04\nAprès l'inspection générale des autres messages. J'ai regardé toute ces belles photos de fossiles! (les minéraux je n'y connais presque rien); c'est là d'où me vient la première question:\nVous cherchez toujours dans des carrière où à même la roche? Pas en bordure de champ avant les semis?\nEnsuite je voudrais connaitre la topographie des sols susceptibles de contenir des fossiles pyrités. Fossiles que je trouve absolument magnifiques.\nSouvent les fossiles sont pris dans d'énormes gangues calcaire, comment en deviner la forme?\nenfin j'ai regardé quelques photos de dégagements. ayant moi même essayé il y a peu... la dureté du calcaire est-elle un obstacle au dégagement de fossiles de certaines époques?\nVoila une petite série de questions qui devrait vous faire plaisir!\nRe: Les questions du novice\npar gdeplus le Ven 13 Avr - 13:16\nNous allons dans les lieux où nous avons toujours les autorisations. Et pour le moment les autorisations nous sont données dans les carrières. Mais il nous est déjà arrivé de prospecter dans des terrains privés avec l’autorisation des propriétaires. Il y aussi l’aspect conservation du fossile, car si tu vas au bord d’un champ, avec le travail de la terre les échantillons son parfois endommagé. Tandis que dans les carrières ils viennent d’être mis-au-jour…\nLes ammonites, nous n’en trouvons pas pyritisées dans notre région. La pyrite est aussi ma préférée. Il me semble que du coté de Pont-à-Mousson les ammonites pyritisées étaient dans la marne.\nEn fait pour deviner la forme, c'est plus avec l'expérience. Car en voyant un morceau tu pourras dire si c'est une ammonite ou une turritelle. Ensuite tu sauras par où dégager sans abimer ton échantillon.\nParfois les fossiles sont plus dur que la gangue et la c'est plus facile. Mais parfois ils sont plus fragile que la gangue et là c'est plus la galère.\npar Metsys le Dim 22 Avr - 23:17\nje me suis acheté quelques outils " d'occasion" que je trouve plutôt drôles! bien affutés à la meuleuse ils sont très corrects et je m'en suis déjà bien servi. Je vais essayer de les prendre en photo pour savoir ce que tu en penses.\nMon dernier dégagement je l'ai fait avec un bain à l'eau savonneuse, un brossage avec une brosse a dent, puis un nettoyage à l'eau chaude et au vinaigre. Passé quelques heures la gangue s'est fragilisé et j'ai pu finir le travail avec une pointe affutée.\npar gdeplus le Mar 24 Avr - 22:58\nMetsys a écrit: je me suis acheté quelques outils " d'occasion" que je trouve plutôt drôles! bien affutés à la meuleuse ils sont très corrects et je m'en suis déjà bien servi. Je vais essayer de les prendre en photo pour savoir ce que tu en penses.\nPas bête, mais tout dépend de la nature de la gangue.\nSuis curieux de voie les photos et voir le résultat aussi.


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Au moins quatre tués dont un policier en zone anglophone au Cameroun\nDes policiers sont en état d'alerte à Bamenda, Cameroun, le 22 février 2018.\nAu moins quatre personnes dont un policier ont été tuées jeudi et vendredi à Bamenda, chef-lieu de la région du Nord-Ouest anglophone, selon des témoins et des sources sécuritaires.\nUn chauffeur et son passager sont morts à bord d'un taxi qui n'aurait pas obtempéré à une injonction pendant un contrôle de police, selon des témoins et des sources proches des autorités.\nA Bamenda, les contrôles se sont accrus depuis jeudi, suite à l'attaque d'une patrouille de police par des hommes armés au cours de laquelle un policier et un assaillant ont été tués, selon des sources sécuritaires. Plusieurs policiers ont été blessés.\nLe préfet du département de la Mezam, dont Bamenda est le chef-lieu, a confirmé l'attaque, parlant de "sécessionnistes (qui) ont attaqué une patrouille de police dans la nuit du 21 juin".\n>> Lire aussi : Dix-huit propositions d'anglophones pour sortir de la crise au Cameroun\nLe gouvernement camerounais avait auparavant recensé 81 militaires et policiers tués depuis le début du conflit, fin 2017. Forces de sécurité et groupes armés séparatistes s'affrontent dans les régions anglophones du Cameroun.\n"La population est prise entre deux feux, entre le marteau et l'enclume: entre les violations des droits de l'Homme et les crimes commis par les forces de sécurité, et la violence des séparatistes armés qui s'en prennent également aux citoyens ordinaires", avait estimé Ilaria Allegrozzi, chercheuse d'Amnesty International, à la suite d'un rapport de l'ONG paru mi-juin.\nQuelque 160.000 personnes ont dû fuir leur logement en raison des violences, selon l'ONU. 34.000 se sont réfugiées au Nigeria, selon l'agence nigériane de gestion des urgences (Sema).\nLe Cameroun à l’épreuve des fake news\nDix-huit propositions d'anglophones pour sortir de la crise au Cameroun\nHuman Rights Watch demande la libération d'une principale de lycée au Cameroun anglophone\nLes enlèvements se multiplient au Cameroun anglophone


Une cyberbase pour diminuer la fracture numérique à Gramat - ladepeche.fr\nUne cyberbase pour diminuer la fracture numérique à Gramat\nDominique Jacob et Daniel Garbe\nInnovation - High Tech, Téléphonie - Internet, Gramat\nPublié le 22/01/2021 à 05:10 , mis à jour à 11:39\nDepuis 2004 une cyberbase de Gramat est à la disposition des habitants du canton de Gramat à la médiathèque municipale. Entretien avec Dominique Jacob, l’animateur multimédia depuis 2013.\nPrésentez-nous vos équipements.\nInstallée dans un espace chaleureux et lumineux à l’étage de la bibliothèque, la cyberbase comprend 7 postes informatiques, équipés du système d’exploitation Windows 10 et de la suite bureautique Microsoft Office 2010, reliés au réseau Internet, avec possibilité d’imprimer et de numériser des documents.\nL’accès à la cyberbase est libre, seules les consultations internet sont payantes. Pour ceux qui le souhaitent je propose de l’initiation à la demande. Les usagers nomades équipés de leur matériel trouveront également un accès Wi-Fi. Des cédéroms culturels, ludo-éducatifs et de loisirs, ainsi qu’une bibliothèque dédiée à l’informatique, sont consultables gratuitement sur place, et peuvent également être empruntés.\n50 % sont des demandeurs d’emplois qui viennent soit consulter une boîte mail, soit consulter des offres d’emplois. Je reçois aussi des personnes âgées auxquelles j’apporte une aide en ce qui concerne l’utilisation de leur boîte mail, la pratique de certains logiciels, l’utilisation de leur smartphone et parfois des demandes en ligne concernant des documents administratifs. Les personnes de passage dans notre région qui résident dans des gîtes non reliés au WIFI, peuvent venir utiliser notre service internet. En dehors des heures d’ouverture au public nous accueillons les élèves des classes maternelles et primaires de Clément Brouqui et de St Hélène pour leur proposer différents ateliers. En raison de la crise la jauge actuelle est de 4 personnes à l’intérieur de notre espace. Il est donc nécessaire de prendre rendez-vous avant de venir au 05 65 38 84 63 ou par mail à l’adresse "cyberbase@gramat.fr". "Avec la bibliothèque et le cinéma, la cyberbase est un élément important du pôle culturel gramatois. Je me félicite de l’efficacité et de l’investissement des agents qui œuvrent dans ces services" a tenu à souligner Daniel Garbe, l’adjoint à la culture présent lors de notre entretien.\nHoraires d’accueil du public : mardi de 10 à 12 heures ; mercredi de 10 à 12 heures et de 13 h 30 à 18 heures * ; jeudi de 10 à 12 heures ; vendredi de 13 h 30 à 18 heures* ; samedi de 10 à 12 heures et de 13 h 30 à 18h* (*17h30 en période de couvre-feu).\n1 Industrie. Hydrogène : l’Occitanie et le Tarn en pole position\n2 Santé. Stockage, sécurité, risques... Comment sont gérées vos données de santé ?\n3 Innovation - High Tech. Foix. Opération séduction pour le fablab\n4 Innovation - High Tech. Comment acheter des bitcoins quand on n'y connait rien ?\n5 Innovation - High Tech. Tom Cruise or not Tom Cruise ? Ce compte sème la confusion sur les réseaux sociaux


Page CGU - Pronosgame\nencaisse un max !\nConditions générales d’utilisation du site Pronosgame\nLes présentes « conditions générales d’utilisation » ont pour objet l’encadrement juridique de l’utilisation du site Pronosgame et de ses services.\nLe site Pronosgame est édité par la société GSDBWEB, statut juridique SAS au capital de 1000,00 €, dont le siège social est situé au 440 clos de la Courtine 93160 Noisy le Grand.\nLa société est représentée par Gabriel Souffan.\nLe site pronosgame.fr est édité par Gabriel Soussan, domicilié au 440 clos de la Courtine 93160 Noisy le Grand.\nL’Utilisateur du site pronosgame.fr a accès aux services suivants :\nAjout et suppression de membres…\nL’Utilisateur assume l’entière responsabilité de l’utilisation qu’il fait des informations et contenus présents sur le site pronosgame.fr\nLe site permet aux membres de consulter le contenu publié par le webmaster sur le site :\nLe site pronosgame.fr s’engage à mettre en œuvre tous les moyens nécessaires pour garantir la sécurité et la confidentialité des données. Toutefois, il n’apporte pas une garantie de sécurité totale.\nLes contenus du site pronosgame.fr (logos, textes, éléments graphiques, vidéos, etc.) sont protégés par le droit d’auteur, en vertu du Code de la propriété intellectuelle.\nL’adresse électronique (e-mail) de l’utilisateur pourra notamment être utilisée par le site pronosgame.fr pour la communication d’informations diverses et la gestion du compte.\nPronosgame garantie le respect de la vie privée de l’utilisateur, conformément à la loi n°78-17 du 6 janvier 1978 relative à l’informatique, aux fichiers et aux libertés.\nn vertu des articles 39 et 40 de la loi en date du 6 janvier 1978, l’Utilisateur dispose d’un droit d’accès, de rectification, de suppression et d’opposition de ses données personnelles. L’Utilisateur exerce ce droit via :\nPar mail à pronosgame26@gmail.com ;\nLes domaines vers lesquels mènent les liens hypertextes présents sur le site n’engagent pas la responsabilité de l’Éditeur de Pronosgame, qui n’a pas de contrôle sur ces liens.\nLe site Pronosgame se réserve le droit de modifier les clauses de ces conditions générales d’utilisation à tout moment et sans justification.\nJouer comporte des risques d’endettement, de dépenses, d’isolement. Appelez le 09 74 75 13 13 (appel non surtaxé) si vous êtes victime de cette addiction.\nLes mineurs ne sont pas autorisés à s’inscrire sur le site.\n© PRONOSGAME | TOUS DROITS RÉSERVÉS. RÉALISATION INFLUENCELIFE


Une semaine, des images. #35 - PETITE MAM\nUne semaine, des images. #35\nCette fois c'était la dernière semaine d'Août, mais aussi, la dernière semaine de notre vie à la maison, sans enfants scolarisé... && oui, dès Mercredi notre petite routine va changer, notre grande princesse fera sa toute première rentrée des classes !\nLundi, le temps était assez automnale, entre froid, pluie, et ciel gris... j'ai dû ressortir mon gros gilet et chéri m'avait préparé un bon chocolat chaud. Il ne manquait plus que le plaid et la cheminée, et on se serait cru en Décembre !\nToujours Lundi, j'ai pris mon gros bidou en photo car j'entrais dans le 5e mois... Je compte prendre mon ventre en photo chaque mois pour suivre son évolution. (ce que j'ai fais pour chaque grossesses)\nMercredi j'ai passé ma journée à courir, entre prise de sang le matin, petit détour à la sécu pour régler un souci, puis un rdv chez le médecin, je n'ai même pas eu le temps de prendre de photos...\nJeudi je suis allé voir mes copines d'amour, pour une après midi blablatage !\nVendredi j'ai passé la journée à nettoyer mon chez moi.. Le soleil était présent, j'ai eu un élan de motivation..\n&& nous avons passé la soirée à Dieppe, un petit resto tous les quatre, puis une balade nocturne en bord de mer... J'ai pris mes filles en photo, main dans la main, c'était trop beau.. j'avais une boule de bonheur dans le ventre !!! Dommage que les photos soient si flou. :(\nSamedi matin c'était courses de la semaine et pleins de viande pour le trimestre.. Oui le trimestre car on n'est pas de gros mangeur de viande, donc on fait un gros pleins de viande, mais ça dure loooooongtemps !!! ^-^\nAprès cette matinée chargé, j'ai profité de la sieste des filles pour apprécié ces délicieux chocolat Milka !!! Un régal !\nSamedi nous avons terminé la journée à Amiens, nous avions prévu une balade dans la rue piétonne, mais comme il n'a pas cessé de pleuvoir, nous avons plutôt fait les magasins.. On en a profité pour jeter un œil sur les articles pour bébé garçon. ^-^\nNous avons fini la journée par un petit resto en famille... Encore !!! Mais c'est la fin des vacances, après retour à la vie sérieuse, donc autant en profiter. ^-^\nDimanche, il faisait super beau !!! Nous avons été chinés un peu... Dernière brocante des vacances.. && nous sommes ensuite allés nous promener au Crotoy, et les filles en ont profité pour jouer à l'aire de jeux !\nQuand je revois les photos de ma fille sur là balançoire, je m'aperçois qu'elle grandit bien trop vite.\nVoilà, après deux longs mois de vacances, la vie sérieuse reprends aujourd'hui. Les bonnes habitudes reviennent, et cette année notre petite routine change, ma grande entrera à l'école dès Mercredi.. En attendant, je me réhabitue à me lever tôt dès aujourd'hui, car sinon se sera dure dure le jour J.. Bonne rentrée à tous !\nc'est une belle semaine
 vous avez raison de profiter de ces bons moments en famille
 bises
 Mélanie\n&& j'en avais vraiment besoin moralement. :)
 Bisous.


Le péril sur Gorgon arrive bientôt dans les mondes extérieurs\nAccueil Actualités Le péril sur Gorgon arrive bientôt dans les mondes extérieurs\nLes mondes extérieurs ont récemment reçu un DLC\nObsidian Entertainment s'est rendu à la récente vitrine du jeu Xbox pour montrer Grounded, Avowed et leur prochain DLC pour The Outer Worlds. Cette nouvelle extension pour The Outer Worlds est le premier des deux morceaux de DLC de la passe d'extension et se concentre sur l'astéroïde Gorgon. Peril on Gorgon coûte 15 $ ou 25 $ dans le cadre du pass d'extension et il sort le 9 septembre. L'extension comprend une nouvelle zone, de nouvelles armes et armures et de nouvelles failles. The Outer Worlds est disponible pour Xbox One, PC, PS4, Nintendo Switch et fait partie de la vaste gamme Game Pass, bien que le DLC ne soit pas sur le service lors de sa sortie.\nPeril on Gorgon se concentre sur une nouvelle zone sur un astéroïde où les joueurs enquêteront sur les mystérieuses origines d'Adrena-Time. Adrena-Time est un consommable qui augmente la vitesse de déplacement et d'attaque en mêlée, mais en échange, il provoque un «Crash Adrena-Time» drainant les attributs après le passage de la ruée. Les fans de RPG fantastiques peuvent simplement l'interpréter comme un buff berserker. Selon Obsidian eux-mêmes, l'extension ajoutera une quantité substantielle de contenu à The Outer Worlds. Êtes-vous curieux de savoir ce que nous avons pensé des mondes extérieurs? Découvrez notre critique ici!\n"Des confins de l'univers vient le plus grand mystère de la galaxie", a proclamé la bande-annonce du Péril de Gorgone. «Émerveillez-vous devant l'astéroïde Gorgone, une escale triée pleine de secrets salaces et d'étrangers scandaleux où le bon type d'étui peut vous mettre du mauvais côté d'une arme à feu ou d'une épée.» La bande-annonce montrait plusieurs nouvelles armes, d'autres à venir et le dialogue avec les personnages suggérait que l'astéroïde Gorgone est le genre d'endroit où les joueurs ne peuvent faire confiance à personne.\nObtiendrez-vous l'extension The Outer Worlds 'Peril on Gorgon? Faites-nous savoir dans les commentaires ci-dessous!\nArticle précédentTout ce que nous savons sur Stalker 2 – Gameplay, histoire, plates-formes, date de sortie et plus\nArticle suivantLes capacités de Yone dans League of Legends\nLes politiciens britanniques recommandent de réglementer les boîtes de butins\nOutriders est toujours le RPG de science-fiction épique que nous attendions\nGears Tactics devient or et il est conçu pour PC


Un ping est un programme qui fait parvenir un paquet à une adresse et attend une réponse. Test de réponse ping. Vous pouvez masquer la fenêtre VLC en cliquant sur son icône dans la barre de notification. Accéder au site d’assistance offres mobiles. Cette fiche ne concerne pas la Freebox sélectionnée Freebox Mini 4K. Cette fiche ne concerne pas la Freebox sélectionnée Freebox Delta.\nCe programme travaille avec Freebox pour diffuser sur une télé les contenus multimédias d’un ordinateur. Pour le vérifier, envoyez un ping vers l’adresse mafreebox. Son utilisateur y diffusera facilement ses vidéos et ouvrira ses photos. Si votre réseau local est composé de plusieurs PC, nous vous conseillons de configurer manuellement l’adresse IP par exemple On se demande si des fois tout le monde sait interagir avec respect!\nPour le vérifier, envoyez frfebox ping vers l’adresse mafreebox. Si le test est réussi, hoomeplayer verrez s’afficher dans la fenêtre les résultats du ping, comme le montre l’illustration ci-contre. En revanche, si vous recevez le message Délai d’attente de la demande dépassé ou n’accédez pas à la fenêtre détaillant les résultats du test, reportez-vous aux diapos pour connecter votre ordinateur sous Windows ou Mac OS X.\nSi votre réseau local est composé de plusieurs PC, nous vous conseillons de configurer manuellement l’adresse IP par exemple Si vous souhaitez consulter cette fiche pour une autre Freebox, veuillez la sélectionner en bas de votre écran, à côté du champs de recherche. Prise en main et rubriques du Freebox Player Zapper, consulter et paramétrer Freebox TV Enregistrer depuis la télécommande – magnétoscope numérique Enregistrer depuis le web – magnétoscope numérique à distance Mettre en pause un programme TV – contrôle du direct PiP: L’accès au service FreePlayer implique la prise de connaissance et la validation des nouvelles Conditions Générales de Vente qui, entre autres, intègrent et couvrent les usages de cette solution.\nTest de réponse ping. Freebbox ping ppour un hompelayer qui fait parvenir un paquet à une adresse et attend une réponse.\nVous pouvez masquer la fenêtre VLC en cliquant sur hmoeplayer icône dans la barre de notification. En cas de problème avec l’éditeur de playlist, vous pouvez consulter l’aide en ligne via le menu Aide.\nCette fiche ne concerne pas la Freebox sélectionnée Freebox Révolution. Pour consulter les fiches en rapport avec la Freebox sélectionnée, utilisez les entrées sur la gauche. Cette fiche ne concerne pas la Freebox sélectionnée Freebox Mini 4K.\nCette fiche ne concerne pas la Freebox sélectionnée Freebox Delta. Cette fiche ne concerne pas la Freebox sélectionnée Freebox One. Jugez-vous ce contenu utile? Formulaire de demande de Remboursement.\nVos identifiants abonné vous seront demandés. Accéder à l’assistance en ligne Contacter un conseiller en direct par webcam. Navigation assistée Aide à la navigation.\n« TÉLÉCHARGER LES CONTES DE LA CRYPTE INTEGRALE\tTÉLÉCHARGER ALI AL BARRAK MP3 »


Un agent général victime de sa propre compagnie d’assurances… | Nordmann Diagne Graa Avocats\nLe TF rappelle à plusieurs endroits le caractère inadmissible d’une cessation des prestations d’assurance au motif que le contrat d’assurance a pris fin. Car cela va, dit-il, à l’encontre des principes fondamentaux de l’assurance. Il n’est pas admissible qu’une compagnie puisse décider unilatéralement, en résiliant le contrat, de cesser ses prestations. De la même manière, on ne pourrait pas admettre qu’un assuré, par une simple déclaration unilatérale, veuille prolonger les prestations par rapport à ce qui était prévu dans le contrat.\nDans une situation de ce genre, l’assuré (l’agent général) aurait dû à tout le moins alléguer et même éventuellement prouver — quoique la preuve de cela soit extrêmement difficile — que le but de la compagnie X, en résiliant le contrat de l’agence générale, était d’échapper à son obligation de prester. Vu cette difficulté de preuve, la compagnie X aurait dû, face à une telle allégation, démontrer que sa résiliation du contrat d’agence était motivée par d’autres raisons que celles d’obtenir la fin des prestations.\nAutrement dit, c’est pour d’autres motifs que l’instance cantonale que le TF , finalement, rejette le recours : ce rejet résulte du fait que l’agent général n’a pas choisi le bon terrain pour argumenter, en ne soulevant pas, ni en instance cantonale ni devant le TF, les motifs qui amenaient la compagnie à résilier contrat d’assurance collective.,\nATF 4A_472/2018 du 5 avril 2019\nLe TF a certainement tenu compte du fait que l’assuré n’était pas, ici, un « consommateur ordinaire », mais qu’il était lui-même agent général de la compagnie auprès de laquelle il était assuré. C’était donc un spécialiste de l’assurance. En cette qualité, il aurait dû se rendre compte que le litige aurait dû être centré sur les motifs pour lesquels la compagnie qui avait fait l’assurance collective avait mis fin à ce contrat. Or, l’agent général n’en a pas parlé, se limitant à discuter le point de savoir si la cessation d’activité visée par les conditions générales du contrat devait être volontaire ou non pour entraîner la fin des prestations. De plus, cet agent général a semble-t-il omis d’utiliser la possibilité de « passer en individuel », ce qui est difficilement compréhensible. Comme quoi il est décisif de bien choisir le thème du débat judiciaire…\nPour un assuré ordinaire, le plus important, dans cet arrêt, est que le TF réprouve une fois de plus (en confirmation de l’ATF 135 III 225) les clauses permettant à une compagnie d’assurances de décider unilatéralement,, via une résiliation du contrat d’assurance (individuelle ou collective) , de cesser ses prestations.


Les 10 meilleurs designers de chapeau freelance à embaucher en 2020 - 99designs\nLes 10 meilleurs designers de chapeau freelance à embaucher en 2020\nAccessoire de mode, article promotionnel, protection contre le soleil — les chapeaux ont de nombreuses cordes à leur arc. Que vous soyez à la recherche d’un chapeau pour le mariage de votre cousine ou pour compléter la panoplie marketing de votre entreprise, le but est toujours le même : créer un accessoire que les gens auront vraiment envie de porter. Mais pour créer un chapeau digne de ce nom, vous avez tout intérêt à faire appel au graphiste le plus expérimenté possible.\nVous trouverez ci-dessous notre liste des dix meilleurs designers de chapeau freelance, afin que vous puissiez trouver celui qui conviendra le mieux à votre projet.\nComment obtenir le meilleur design de chapeau\nLa plupart des gens savent comment s’y prendre pour engager un designer freelance, mais savez-vous que ce n’est pas votre seule option ? Si vous envisagez de créer un chapeau, pensez au concours de design graphique.\nDesign réalisé par PedroValero ✅\nDesign réalisé par ^^ BlOODST@INS ^^\nDans un concours de design, vous recevez des dizaines de propositions basées sur votre brief, de la part de graphistes du monde entier. Vous choisissez ensuite des finalistes avec lesquels vous continuez de peaufiner les propositions, jusqu’à choisir le design gagnant. Si vous préférez voir une variété de styles avant de prendre une décision finale, le concours de design est fait pour vous.\nEn savoir plus sur les concours de design de chapeau –>\nBien sûr, si vous avez déjà une idée précise de ce que vous voulez, il vous suffit de trouver le meilleur designer pour donner vie à votre idée, et de le contacter directement.\nPlus de designers de chapeau\nComment avons-nous choisi nos meilleurs designers de chapeau ?\nBien que les graphistes spécialisés dans certains domaines puissent parfois facilement s’adapter à un autre domaine du design, les choses sont un peu différentes en ce qui concerne la création de chapeaux qui nécessite toute une gamme de compétences dont le marketing, le design de mode et l’utilisation tridimensionnelle de tissus. En gardant cela à l’esprit, voici ce que nous avons cherché dans le profil des graphistes de notre liste :\nDesign réalisé par Mazymaze\nVous pouvez facilement voir dans quel niveau se situent les graphistes sur leur profil. Ainsi, vous savez tout de suite à quoi vous attendre en termes d’expérience de la part des graphistes que vous contactez.\n2. L’expérience en design de chapeau\nCe n’est pas parce qu’un designer est doué en mode ou en logos qu’il sera aussi bon en création de chapeaux. C’est pourquoi, en plus de la qualité générale des portfolios, nous avons spécialement sélectionné chaque designer de cette liste pour son expérience en conception de chapeaux même. Et quand nous parlons d’expérience, nous parlons d’expérience réussie bien sûr.\nIl est essentiel d’avoir un graphiste de haut niveau, certes. Mais il est également important que cette personne se comporte de manière professionnelle, qu’elle communique avec vous tout au long du processus de design, respecte les délais impartis et soit agréable de manière générale. Nous avons donc pris en compte le professionnalisme en plus des autres critères de notre sélection, en noté les avis et les recommandations des anciens clients des designers mentionnés.\nPrêt à embaucher un designer de chapeau expérimenté ?\nFabriquer un chapeau demande du savoir-faire. Un bon graphiste saura créer bien plus qu’un simple objet ou support marketing : il créera un véritable accessoire que vos clients auront envie de porter avec fierté. Jetez un œil à nos meilleurs designers de chapeau indépendants et choisissez celui dont le style vous plaît le plus !\nVous voulez voir plus de designers de chapeau ?\nSi ces designers de chapeau ne correspondent pas à ce que vous cherchez, nous en avons beaucoup d'autres à vous proposer.\nLes 9 meilleurs designers Shopify à embaucher en 2020\nLes 10 meilleurs designers de mug à embaucher en 2020


Défiscalisation pour les structures soumises à l'impôt sur les sociétés - Placer Son Argent\nNon classé juin 22, 2016 février 14, 2019 by Izakk\nDéduction du revenu net imposable des sociétés, de 100% du montant de l’acquisition dés la première année. Article 217 undecies du code général des impôts – Loi Girardin en secteur locatif intermédiaire.\nDans le cadre de la loi Girardin, les entreprises soumises à l’impôt sur les sociétés peuvent déduire de leurs résultats imposables une somme égale à 100% des acquisitions ou constructions de logements neufs à usage locatif, situés dans les départements et territoires d’outre-mer.\nLes avantages financiers de la défiscalisation\nMoins d’impôt sur la société, jusqu’à la rendre non imposable.\nTrésorerie immédiate par non paiement de l’impôt en cours. Économie d’impôt distribuable par les dividendes.\nDéfiscalisation sur l’année en cours avant clôture de l’exercice.\nPlacement de la trésorerie deux à trois fois plus performant.\nAugmentation à terme des fonds propres de la société. Prolongation du déficit sur les années suivantes.\nÉconomie d’impôt supplémentaire par l’amortissement du bien et l’intégration fiscale des déficits.\nLoi Girardin ou pas, l’immobilier reste l’immobilier. Le dispositif est certes attrayant puisque l’alternative est simple : payer l’impôt ou acquérir des biens.\nCependant, la seconde solution est d’autant plus attractive que le produit respecte les critères suivants :\nTissu locatif évident et;\nAcquisition au prix du marché.