Historique de la pédagogie Steiner Waldorf\nEn 1919, à la demande d'Emil Molt, directeur de la fabrique de cigarettes Waldorf-Astoria de Stuttgart en Allemagne, Rudolf Steiner fut amené à créer, pour les enfants des ouvriers de cette usine, une école qui réponde vraiment aux besoins de l'enfant et le prépare à la vie.\nPlus de 80 ans après la fondation de la première école Waldorf, il existe actuellement près de 800 écoles Waldorf, 2000 jardins d'enfants Waldorf, de nombreux instituts de formation pédagogique et des centaines de centres de pédagogie curative qui dispensent à des milliers d'enfants, dans plus de 50 pays, un enseignement fondé sur la pédagogie Waldorf. Le mouvement des écoles Waldorf d'Amérique du Nord (AWSNA) compte une centaine d'écoles et autant de jardins d'enfants.\nFondement de la pédagogie Waldorf\nLa meilleure définition générale que l'on puisse donner sur la spécificité de la pédagogie Waldorf est celle de l'objectif même qu'elle s'est fixée : « former des individus capables, en eux-mêmes et par eux-mêmes, de donner un sens à leur vie, des individus libres ». La pédagogie Waldorf veut éduquer l'enfant tout entier "tête, coeur et mains". Le plan scolaire est aussi large que possible dans le temps imparti et il équilibre soigneusement les matières purement académiques avec les enseignements artistiques et les activités pratiques. La pédagogie Waldorf s'appuie sur une connaissance approfondie de l'être intérieur de l'enfant et de ses métamorphoses dans le temps. L'enfant est amené à vivre d'abord activement les choses et à les ressentir avant de les comprendre. L'enseignement est porté par des images vivantes. On cherche moins à transmettre un savoir qu'à éveiller chez l'enfant toute la palette de ses facultés, de façon adaptée à son âge, en respectant les rythmes de son développement.\nRudolf Steiner est un philosophe, scientifique et visionnaire de langue allemande mais dont on ne peut dire qu'il appartient à tel ou tel pays. En effet, il est né en 1861, dans un petit village de l'empire austro-hongrois qui fit partie plus tard du royaume des Serbes, Croates et Slovènes puis de la Yougoslavie. Enfant, il vécut dans un village de Hongrie et alla à l'école en Autriche. Plus tard, il travailla en Allemagne, en Suisse, mais surtout parcourut sans relâche l'Europe entière, du Nord au Sud, de l'Est à l'Ouest, livrant aux hommes sa connaissance profonde de l'homme, de la nature et de l'univers, répondant inlassablement aux chercheurs désireuxde renouveler leur travail: médecins, pharmaciens, agriculteurs, artistes, savants, politiciens, économistes, théologiens, éducateurs. Il a écrit quelques livres et donné plus de 6 000 conférences qui ont été publiées sous forme de livre. Tous les secteurs de l'activité humaine reçurent ainsi de nouvelles impulsions dont les résultats sont d'année en année toujours plus féconds. Tel est en particulier le cas de l'art de l'éducation pratiqué dans ce qu'on appelle maintenant les écoles Steiner-Waldorf.\n« La grande capacité de concentration des élèves Waldorf est certainement renforcée par une pratique ancienne mais de plus en plus délaissée : le temps d'observation puis de réflexion. Les classes de sciences en sont un exemple. Dans une école ordinaire, les enseignants présentent tout d'abord un principe et l'illustrent ensuite à l'aide d'une démonstration ou d'une expérience. « Cette démarche prive l'enfant de tout intérêt » m'a indiqué Mikka Bojarsky, professeur de sciences à l'école Waldorf de Sacramento. Les professeurs Waldorf procèdent inversement, effectuant l'expérience avant de s'attacher au principe. « Il faut laisser l'enfant dormir là-dessus... ». Il ajoute que le lendemain, les élèves ont généralement plus de questions que le jour de l'expérience » .\nEn 2019, les écoles Steiner-Waldorf fêtent leurs 100 ans ! Voici un petit film de présentation :


Infographie : Comment gérer en SEO les ruptures de stock sur un site e-commerce ? - Actualités SEO et moteurs - Abondance\nPublié par Olivier Andrieu | 6 Mar 2015 | Infographie |\nPrécédentGoogle lance son comparateur d’assurance auto aux Etats-Unis\nSuivantMobile : un critère de pertinence Google en temps réel et un projet de moteur indépendant ?\nCreaPulse\tsur 16 mars 2015 à 9 h 47 min\nL’infographie est sympa mais assez simpliste, c’est le format qui veux ça en même temps. Il y a beaucoup de facteurs qui peuvent faire évoluer les solutions d’un site à l’autre comme la rotation des produits, la plateforme utilisée, la structure du site, …\nLes 404, il faut veiller à ce qu’il y en ai pas trop\nÇa aurait été bien d’ajouter aussi le cas pour les fiches temporairement épuisées. Car dans la pratique le client ne sait pas forcément en avance si un produit sera définitivement indisponible ou temporairement. Dans ce cas, il faut mettre en place encore d’autres solutions. Je traite justement de ce cas sur un article récent sur l’audit ecommerce:\nChristophe\tsur 11 mars 2015 à 16 h 10 min\nTrès belle infographie (et article) clair, qui me servira pour sensibiliser mes clients a l’importance de ne pas supprimer leurs fiches produit\nJe fais utiliser à mes e-clients comme beaucoup ici une catégorie » EPUISE » qui permet d’une part, d’avoir toujours la fiche référencée et d’autre part, d’inciter via des produits similaires la navigation sur le site des internautes « frustrés »\nJe pense que tu pourrais rajouter dans ton infographie cette possibilité de faire une categorie « EPUISÉ ». Ca évite au e-clients de manipuler la redirection 301 (pour ceux et celle que cela rebute), et permet de conserver leurs fiches produit au cas ou…\nXavier\tsur 8 mars 2015 à 9 h 08 min\nC’est déjà ce que j’applique sur le e-commerce que je gère à la nuance qu’un produit définitivement sorti du catalogue est redirigé par 301 vers sa catégorie parente car je n’aime pas du tout proposer un article similaire, sauf si il avait énormément de jus et seulement si il y a un autre produit TRES similaire et dont la marque importe peu.\nAlexandre Gautier\tsur 7 mars 2015 à 15 h 42 min\nSuper article je suis à 100% d’accord avec toi. Pour ma part j’essaie de faire appliquer la règle de Pareto par mes clients concernant les produits épuisés. 20% des produits épuisés seulement sont dignes d’être conservés en ligne avec mention produit épuisé, bien entendu le produit doit être bien référencé aussi. A ces produits je fais développer en général un module produits de remplacement.\nPour le reste si c’est bien positionné comme tu l’as dis c’est redirections 301 vers produit similaire ou catégorie parente si pas le droit légalement ou pas de produit similaire.\nSi c’est un produit « sans référencement » je laisse en 404, j’évite de trop en laisser mais disons que je me torture pas pour 15 404 quand le catalogue fait 4000 produits .\nAprès j’ai peu être tord pour les 404 mais bon…\nDans tous les cas je conseille d’automatiser ce process au maximum\nSylvain\tsur 7 mars 2015 à 9 h 26 min\nà suivre en effet. Mais une soft 404 ne vaut-elle pas mieux qu’une 404 pure et dure ?\nJe crois qu’il faut aussi relativiser la pertinence de Google.\nOu bien sur une page de cdiscount qui me propose en premier lieu des clés 16 et 32 go puis d’autres en 128 mais pas de marque Kingston (juste une au milieu du fourbi.\nAlors si moi j’ai redirigé un de mes modèles kingston 128 go vers un autre modèle kingston 128 go, je pense que le consommateur se sentira largement moins « trompé ».\nRomain PETIT\tsur 6 mars 2015 à 14 h 48 min\nJe me pose une question. Faire une redirection 301 d’un produit qui était bien référencé vers un nouveau produit de substitution, n’est ce pas trompé le client ? En effet, il recherchait l’objet X et on le dirige vers l’objet Y.\nNe serait il pas préférable de laisser la fiche du produit X épuisé en ligne en mettant en avant le produit Y qui le remplace. Ainsi le client reste bien informé. Après une certaine période le produit Y sera bien référencé et le X n’aura plus lieu d’exister, sa fiche pourra donc être supprimé.\nSébastien Billard\tsur 6 mars 2015 à 11 h 30 min\nLe hic c’est que les 301 un peu trop systématiques sont des plus en plus vues par Google comme des softs 404, pas mal de webmasters ont reçu des messages allant dans ce sens dans GWT. Du coup ces redirections que je comprends d’un point de vue SEO risquent d’être de moins en moins efficaces pour ce qui est de conserver la popularité…\nD’un autre coté sur de gros sites Google est désespérément long parfois pour désindexer des 404…\nCoté utilisateur une redirection brutale est un peu décéptive sans message du type « désolé ce produit est épuisé alors on vous a redirigé vers cette page qui devrait nous l’espérons répondre à votre recherche ».\nAxeNet\tsur 6 mars 2015 à 10 h 01 min\nTout d’abord, un grand merci Olivier pour le partage !\nTu as raison pour le traitement de la rupture temporaire, elle n’est pas dans l’infographie, mais uniquement dans les explications qui l’accompagnent sur la page où elle est présentée.\nEt tu as raison à nouveau, peut-être le sujet d’une nouvelle infographie 🙂\nPour la rupture définitive, c’est expressément ce qui est détaillé dans l’infographie.\nSi je parle uniquement de ce que je connais très bien, c’est-à-dire nos clients en e-commerce, et que je regarde sur 1 an. En moyenne, 20% des produits de leur catalogue n’est plus disponible.\nPour l’un de nos clients déstockeur, ce chiffre passe à 60%.\nSi on laissait affichés ces produits, l’expérience utilisateur serait catastrophique, car l’essentiel du catalogue présenté serait constitué de produits épuisés.\nTu me répondras alors… On garde la fiche du produit épuisé, mais sans l’afficher dans les catégories. De cette manière elle reste accessible quand une personne arrive de l’extérieur (1 site externe ou Google). Bonne idée !\nMais du coup, dans ce cas, on conserve (si on l’avait) un bon positionnement pour un produit épuisé, alors que l’on a peut-être un produit de remplacement qui lui est disponible.\nJe trouve qu’il est donc préférable de modifier la fiche existante ou de rediriger en 301 pour donner toute la puissance à une fiche qui satisfera bien plus le visiteur puisqu’il peut commander le produit.\nLe principe est le même pour une fiche qui précise que le produit est épuisé, mais propose des équivalents. Je trouve qu’il est frustrant d’arriver sur une page qui te dit que ce que tu ne peux pas acheter ce que tu cherchais.\nEn revanche, tu as totalement raison dans le cas d’une rupture temporaire. Dans ce cas, on peut même laisser le client commander et le prévenir qu’il sera livré dans n jours, ou bien lui proposer une alerte mail dès que le produit est à nouveau dispo.\nAparté pour les 301. Je me suis laissé dire qu’elles ne transféraient pas tout le jus. On en perd quand même une partie (15% parait-il). Mais mieux vaut récupérer un bout que rien du tout 🙂\nChartier Mathieu\tsur 6 mars 2015 à 9 h 26 min\nSuper infographie je trouve mais il y a juste un point sur lequel je n’ai pas dû « tilter ».\nActuellement, je trouve que la bonne solution quand un produit n’est plus en stock est de maintenir l’affichage de la fiche-produit avec un statut du genre « produit indisponible ». On voit ce phénomène sur les principaux sites e-commerce du marché, cela évite la désindexation partielle des pages et surtout les indexations-désindexations de GoogleBot qui ne sont pas éternelles (au bout d’un moment il finit par ignorer les pages dans ma courte expérience).\nLa solution des redirections 301 est très bonne aussi puisqu’elle transfère toute la valeur, ça peut être intéressant aussi mais on ne travaille plus les mots-clés de la fiche-produit au fond (sauf si on redirige vers un modèle de page pour les produits hors stock).\nPeut-être me trompe-je complètement mais cela me semble judicieux également…


Louez un bateau sans permis grâce au site internet seaZenBlog de RiaCréation\nUn site sur mesure pour l’e-navigation\nL’e-navigation par seaZen, c’est la possibilité de faire la réservation d’un bateau sans permis haut de gamme sur internet, pour n’avoir plus qu’à se présenter au port de Beaulieu (entre Nice et Monaco, dans les Alpes-Maritimes) pour monter à bord ! On ne vous laisse pas vous débrouiller si vous êtes novices. L’équipe dispense gratuitement une formation à la sécurité d’une heure si vous n’y connaissez absolument rien.\nseaZen, c’est le plaisir et la sécurité mais aussi la responsabilité envers l’environnement. Le bateau Sunsearider fonctionne à l’énergie électro-solaire, il est donc possible de vous balader au départ de Beaulieu uniquement grâce à la force du soleil. Le Solar challenge, c’est le petit défi que seaZen propose à ses clients : naviguez le plus possible uniquement à l’énergie solaire et ramenez le bateau avec une batterie chargée à 85% minimum. Ceux qui auront parcouru la plus longue distance bénéficieront d’offres de parrainage. Pour participer, ça se passe aussi sur internet, en postant une photo de votre équipage pendant votre balade en mer.\nLe référencement par RIA, ce n’est pas une bouteille à la mer !\nEn plus du site sur mesure conçu par l’équipe de développeurs de RIA Création, l’agence travaille au référencement naturel de seaZen. Le site a été optimisé et un blog y a été inclus pour que l’équipe de rédaction y partage des actualités du monde de la navigation.\nCe contenu a été publié dans Création Site Internet, Nouveaux clients, Référencement Internet par Carine Julia, et marqué avec bateau sans permis, bateau solaire, création de site, location de bateau, référencement, référencement naturel, site sur mesure. Mettez-le en favori avec son permalien.


Foals : "Late Night" en live\nFoals › Clips ›\nFoals : découvrez "Late Night", un nouveau morceau d'Holy Fire\nAprès l'énorne "Inhaler" et le single "My Number", Foals dévoile un troisième titre extrait de son nouvel album de, Holy Fire, à paraître le 11 février 2013. Découvrez "Late Night", la piste numéro 6 du disque, qui monte en puissance progressivement et s'achève sur une mélodie ultra-entêtante.\nFOALS le clip "Birch Tree" pour l'un des albums rock de 2015 Foals se promène à Los Angeles pour le clip de "Birch Tree". IL s'agit du 4e single tiré de l'album What Went Down. Filmée en Super 8, la vidéo montre la bande à Yannis Philippakis s'amusant sous le soleil californien.\nFoals : le clip "Give It All" avec l'acteur Jeremy Rénier Foals dévoile le troisième clip tiré de son excellent dernier album What Went Down. Après "What Went Down" et "Mountains At My Gates", c'est au tour de "Give It All" d'être mis en avant avec Jérémie Rénier dans le rôle principal.\nFoals dévoile la ballade "London Thunder" en live Alors que What Went Down sera disponible dès le 28 août, Foals dévoile la ballade "London Thunder" via une session live pour CCTV. Ce 4e album des anglais s'annonce comme l'un des plus attendus de cette rentrée.\nToute l'actu de Foals


Posté le 13/03/2015 @ 14:19\nJe recherche un logiciel dessin/coloriage d'un niveau adapté à un enfant de 4, 5 ans. Si vous en connaissez un qui soit susceptible d'intéresser un enfant de cet âge, merci de me donner les liens. D'avance merci\nMerci de ta réponse. Ce logiciel que je viens d'essayer "vite fait" semble adapté au coloriage. Néanmoins, il ne permet apparemment pas de dessiner, ni d'écrire -son prénom par exemple- . Je cherche donc un logiciel de ce type avec ces options en plus. Merci à vous.........\nPosté le 13/03/2015 à 15:57\nJe viens d'essayer tux paint et ça m'a l'air de correspondre au cahier des charges. Reste à savoir si ça va plaire à Mademoiselle 4 ans mais j'ai bon espoir\nPosté le 13/03/2015 à 22:17\nPlus de sujets relatifs à logiciel dessin/coloriage


Employeur (Clubs, Ligues...)\nAccueil > Se Former > Financements des Formations > Employeur\nVous souhaitez obtenir un financement ou un congé pour participer à une action de formation professionnelle, initiale ou continue. Sachez que de nombreux dispositifs existent quel que soit votre statut.\nL’organisme de formation de la Fédération Française de Hockey sur Glace (FFHG) et l'AFDAS (Opérateur de Compténces - OPCO), peuvent vous accompagner dans votre projet.\nDans vos régions un conseiller AFDAS est à votre écoute pour vous informer et vous diriger vers les dispositifs qui conviennent.\nRemboursement et subrogation OPCO : Mode d'emploi\nVous devez cotiser à la formation professionnelle continue auprès d'AFDAS.\nLa contribution à un OPCO est obligatoire pour toutes les structures disposant d’un ou de plusieurs salariés, et ce quel que soit le volume horaire travaillé.\nL’adhésion à un OPCO, vous permet d’obtenir de nombreux financements\nPrendre contact avec votre référent régional de l'AFDAS :\nCliquez ICI pour télécharger les coordonnées des référents sport


Barça : pré-contrat, Griezmann doit 20 M€ ! - Maxifoot\nBarça : pré-contrat, Griezmann doit 20 M€ !\nL'attaquant de l'Atletico Madrid Antoine Griezmann (27 ans, 49 matchs et 29 buts toutes compétitions cette saison) a beau avoir officiellement prolongé avec les Colchoneros ce lundi (voir ici), son cas n'est pas encore réglé définitivement. D'après l'émission El Chiringuito, le Français devrait 20 M€ au Barça pour ne pas avoir respecté le pré-contrat signé entre les deux parties.\nMais c'est bien l'Atletico Madrid qui s'apprêterait à régler cette somme aux Catalans. En effet, Griezmann aurait averti ses dirigeants qu'il rejoindrait le Barça s'ils refusaient de payer son amende. Les Rojiblancos ont accepté, avant de chercher la parade pour que le Tricolore assume ses actes. Du coup, plutôt que les 23 M€ annuels promis à l'ancien de la Real Sociedad, le club compte proposer au Français de ne toucher que 19 M€ par an, soit 4 M€ en moins qui serviront chaque année (sur une période de 5 ans) au remboursement des 20 M€. Pour l'instant, personne ne sait si Griezmann compte ou non accepter cette offre.\nDe son côté, le Barça est certainement déçu par ce transfert avorté, mais les Catalans peuvent aussi se réjouir d'encaisser 20 M€ sans rien faire !\nBrève lue par 57.990 visiteurs


Coronavirus : que font les constructeurs automobiles pour aider les hôpitaux ?\nEssayer Coronavirus : que font les constructeurs automobiles pour aider les hôpitaux ? ?\nConfigurez votre véhicule Coronavirus : que font les constructeurs automobiles pour aider les hôpitaux ? ou demandez un essai gratuitement.\nFace à la pandémie de Covid-19, nombreuses sont les entreprises qui se mobilisent pour faire don de matériel aux hôpitaux. Certains constructeurs automobiles s’impliquent, en exploitant leur outil industriel et fournissant des équipements habituellement utilisés dans les processus de production.\nEmployés malades, usines à l’arrêt complet, livraisons suspendues : les constructeurs automobiles sont durement touchés par la pandémie de Coronavirus. Leur activité réduite à néant, certains s’engagent dans l’élan de solidarité en donnant du matériel aux soignants et hôpitaux. Sur Twitter, on apprend par exemple que le groupe Renault a fourni 300 surblouses à l’hôpital Mignot de Versailles. Un équipement « habituellement utilisé dans nos ateliers de peinture, qui peut aussi être utilisé par le personnel médical pour se protéger de la contamination » explique la marque au losange. Sur l’ensemble du continent européen, la firme annonce avoir donné 120.000 masques et mis à disposition des soignants plusieurs centaines de Zoé et Clio.\nLe groupe PSA affirme avoir donné « près de 335.000 masques » ainsi que des défibrillateurs, kits premiers secours et gants destinés aux hôpitaux de Milan, Madrid et Mulhouse. Le constructeur a rouvert 14 sites après-vente dans l’hexagone pour assurer l’entretien des véhicules de « tous ceux engagés dans la continuité du fonctionnement du pays ». Plusieurs centaines de véhicules, dont les électriques du réseau Free2Move ont été mis à disposition des équipes soignantes. Outre les constructeurs français, Daimler a notamment promis la fourniture de 110.000 masques. Volkswagen revendique une commande d’environ 40 millions d’euros d’équipements de protection passée à la Chine et comprenant notamment 200.000 masques FFP2 et FFP3. BMW a fait don de 100.000 masques au land de Bavière en Allemagne.\nAux États-Unis, le groupe Ford annonce collaborer avec les fabricants de matériel médical 3M, GE et UAW pour la production en urgence de plusieurs centaines de milliers de respirateurs et masques anti-projection. Elon Musk, le patron de Tesla a également évoqué la réouverture de l’usine de New-York dans le but de produire des respirateurs. De nombreux groupes automobiles ont fait part de leur intention de convertir certains de leurs sites de production pour la fabrication de matériel médical. C’est notamment le cas de BYD en Chine, qui produit déjà 5 millions de masques et 300.000 flacons de gel hydroalcoolique chaque jour.\nQue font-ils pour aider les hôpitaux ?\nIls ne vendent plus de voitures tout simplement\nSympa, mais on entend que des aides pour les hôpitaux et tous les libéraux sont encore et toujours oubliés (surtout dans les médias), médecins libéraux, infirmiers, aides soignantes, kiné,… et passent après l’hôpital, Beaucoup d’entre nous travaillons sans aucune protection! TOTAL a annoncé donner des bons d’essence à tous les hospitaliers et sur mes remarques et appel, mon syndicat de médecin a appelé les médecins libéraux à le boycotter et à s’équiper en véhicules électriques 😁


Rouge à lèvres liquide métallisé longue tenue jusqu’à 10 heures - METAL POWER LASTING LIP PAINT - KIKO MILANO\n01 Precious Beige 6,90 CHF\n02 Perfect Rose 6,90 CHF\n03 Memorable Mauve6,90 CHF\n04 Valorous Moka 6,90 CHF\n05 Daring Red6,90 CHF\n06 Intrepid Wine 6,90 CHF\nRouge à lèvres liquide longue tenue jusqu’à 10 heures. 6 teintes exclusives et modulables au fini mat métallisé.\n- afficher un maquillage des lèvres spectaculaire, digne d'une vraie super-héroïne.\n- Sa palette de couleurs est idéale pour parer le sourire d'une touche de couleur intense, de jour comme de nuit et pour toutes occasions.\n- Enrichie en perles de lumière, sa texture légère et agréable dépose sur les lèvres un voile lumineux au fini métallisé, pour un look délicieusement glamour.\n- Sa formule testée longue tenue jusqu’à 10 heures offre des performances extraordinaires, pour un maquillage toujours parfait.\n- Son emballage pratique et exclusif est inspiré des couleurs emblématiques de Wonder Woman, pour un rituel beauté digne d'une vraie super-héroïne.\nUne texture ultra-légère à la couvrance élevée, pour un sourire magnétique et impeccable digne d'une vraie super-héroïne avec une longue tenue jusqu’à 10 heures. La touche finale ? Le fini métallisé, pour un look intense et un sourire irrésistible du matin au soir.\nAppliquez le produit directement sur les lèvres avec l’applicateur floqué, qui garantit une application agréable et ultra-précise, puis laissez sécher. Pour un effet plus intense, appliquez une deuxième couche.


Le feu - Humeurs de Croc,\nEt ils sont à cet instant 2569 connectés sur le réseau Eklablog\n« ApprochezLe coucal »\nTags : feu, ciel, mer\nSamedi 24 Juillet 2010 à 06:53\nMince il me demande toujours mes identifiants, crotte de crotte de bique...\nJoli ton nouveau blog (ouf encore un...)\nJeudi 22 Juillet 2010 à 18:07\nça se passe bien ? Pas trop débordée? Bisous\nJeudi 22 Juillet 2010 à 08:05\nUn petit coucou de St Gilles où je passe mes vacances\nça va ma belle ???je suis allée voir ton le site de ton hôtel ,c'est beau .Tu as du monde ??\nbisou de feu dans le ciel, qu'il arrive jusqu'à toi\nété bruyant et un peu contrarié ici...\nmais tous ensemble...\nVendredi 16 Juillet 2010 à 15:17\nYayai, j'ai réussi à venir te voir, mais mon Pseudo était déjà pris. M'en fiche, pisque j'suis là.\nC'que c'est beau chez toi ! Ton feu dans le ciel est bien plus beau que nos malheureuses fusées...\nJe suis contente que tu ai (re)trouvé le chemin du bonheur de vivre.\nPlein de gros bisous en attendant des nouvelles. Vite, raconte !!!\nVendredi 16 Juillet 2010 à 12:50\nVendredi 16 Juillet 2010 à 10:42\nVendredi 16 Juillet 2010 à 10:18\nContente de te retrouver..je t'envoie un message privé...grosses bises\nJeudi 15 Juillet 2010 à 15:24\nTiens une revenante ! Tu es de retour chez eklablog même si tu as mis jeblog ! Je me souviens, tu m'avais dit que ce n'était pas bien. C'est toi qui avait eu la visite de Skreo ! Moi, j'avais quitté pour Center puis je suis revenue car Center refuse d'indiquer les IP. Alors bon après-midi, @+ Jolie la photo, tu habites Madagascar ?\nJeudi 15 Juillet 2010 à 13:50\nCe ciel est magnifique; tu dois être aux anges; j'ai vu le caméléon dans l'arbre!\nBon courage pour le boulot! Bisous\nCoucou!... J'ai enfin réussi à me connecter sur ton nouvel espace!... Hier, il n'y avait pas moyen!...\nJ''espère que tu t'y plairas...\nJeudi 15 Juillet 2010 à 10:06\nNous nous sommes donc enfin retrouvé, et c' est grand plaisir !\ngrâce à toi, je voyage aussi !\nJeudi 15 Juillet 2010 à 08:03\nCe nouveau blog est magnifique...\nMais je croyais que tu avais réussi à migrer tout et tes anciens commentaires aussi.\nMe suis inscrite à ta news... alors ne publie pas quatre articles par jour, parce que sinon, ma boîte à lettre va déborder.\nJeudi 15 Juillet 2010 à 00:25\nMaintenant, tu n'as plus qu'à nous raconter !\nMercredi 14 Juillet 2010 à 22:22\nBonsoir Cath. Ton nouveau blog a l'air sympa et ta photo est très belle. J'espère que tu vas bien ! Bisous\nMercredi 14 Juillet 2010 à 21:57\nHello, J'epère que tu as enfin touvé un hébergeur qui conviendra dans le contexte ou tu vie et qui te permettra de savourer ta drogue sans problème. Bisous d eFrance\nMercredi 14 Juillet 2010 à 21:11\nhello croc, contente de pouvoir dialogier par le net!!!!!\nsuis très très heureuse que tu te sentes bien, les tiens vont arriver bientôt\nje passe te souhaiter un très bon 14 juillet temps très couvert chez nous gros bisous\nMercredi 14 Juillet 2010 à 20:56\nAh, ça me fait plaisir de te retrouver! Cool!!!!!!\nJe prendrais le temps de visiter plus traquilou\nJe suis content d'avoir des nouvelles enfin!\nMercredi 14 Juillet 2010 à 20:45\nBonsoir ma Croc, je te retrouves ?\nC'est paradisiaque mais il doit te tarder de retrouver ton homme...\nRavie donc de pouvoir te lire.


Boisserie - Avocat à Strasbourg | Lawyerz.ch\nEtabli à Strasbourg, cet avocat vous reçoit au sein de son cabinet situé au 11 Rue Strauss Durkheim. Fort d'une solide expérience en droit, Boisserie vous assiste et vous conseille. Pour plus d'informations, nous vous invitons à prendre rendez-vous avec Boisserie ou à contacter directement le cabinet par email ou par téléphone. Les avocats similaires les plus actifs\n< a href= "https://www.lawyerz.ch/lbpeople/strasbourg-marie-elgard-7c3ace" target="_blank" title="Fiche Boisserie "> < strong>Fiche Boisserie< /strong> < /a>\nLes demandes envoyées à l'adresse website-validation@legalup.net concernant un autre sujet ne seront pas traitées. Pour toute autre demande, veuillez vous rendre sur notre page d'aide. Etes-vous Boisserie?\nParlez à Boisserie 03 90 22 20 80 Récupérer son argent en 3 étapes\n10993 En posant votre question, vous acceptez nos CGU & CGV . 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La transparence de la comptabilité ainsi que la bonne gérance sont obligatoires en ce qui concerne les associations et les fondations. La loi stipule que ces organismes ont la possibilité de solliciter des subventions auprès de l'administration. En fonction de leur envergure et de leurs activités, les associations et les fondations peuvent employer du personnel dans de nombreux domaines. Le droit du travail est alors appliqué aux personnes employées au sein de ces organismes. Pour trouver un avocat dans cette catégorie près de chez vous, n'hésitez pas à nous contacter. Dommage corporel : Le dommage corporel est subi par une personne suite à un accident. Le préjudice subi par la victime peut être esthétique, mais aussi d'agrément. Pour le préjudice d'agrément, l'individu sera dans l'impossibilité de pratiquer certaines activités physiques. Dans les deux cas, une indemnisation est de rigueur. Un dommage corporel peut être causé par un accident de la circulation, une erreur médicale ou encore une agression. Lorsqu'il s'agit d'accident sur le lieu de travail, la victime doit aussi être indemnisée. Pour être indemnisé, il est nécessaire de déclarer l'accident auprès de l'assureur ou de l'employeur pour les salariés. Le montant des indemnisations perçues suite à un dommage corporel est en fonction de la gravité de celui-ci. Pour entrain en contacter avec un avocat expert dans ce domaine dans votre région, n'hésitez pas à nous contacter. Assurance : Le droit des assurances concerne les assureurs et les assurés, il est considéré comme la base de la relation qu'il y a entre les deux parties. Lorsqu'il s'agit d'assurance, les litiges entre assureur et assuré sont fréquents. Dans le cadre du droit des assurances, l'assuré dispose d'un délai légal pour déclarer un sinistre à son assureur. Afin de procéder à une indemnisation, l'assureur sollicite les prestations d'un expert qui fera une estimation des dommages causés et des préjudices subis par le sinistré. Le tribunal compétent en matière de conflit entre assureur-assuré dépendra du montant concerné. Il est à rappeler que la loi prévoit des sanctions envers les assureurs, mais aussi les assurés en cas de fraude venant de l'une des parties. Si vous souhaitez entrer en contact avec un avocat œuvrant dans le domaine des assurances près de chez vous, n'attendez plus pour nous contacter. Travail : Le droit du travail fait partie du droit social, il a pour objectif la réglementation des rapports employeurs-salariés. Selon le Code du travail, les employeurs ainsi que les salariés ont des droits et des obligations que les deux parties sont tenues de respecter. La première obligation de l'employeur est le paiement des rémunérations des salariés. Il se doit aussi de leur offrir un environnement de travail sain et sécurisé. De son côté, le salarié est tenu de faire son travail selon les instructions de son employeur et cela dans le respect des délais impartis. Il doit le respect à ses supérieurs hiérarchiques et doit faire preuve de loyauté. Le règlement intérieur de l'entreprise est aussi régi par le droit du travail. Pour contacter un avocat spécialisé dans le droit du travail dans votre région, n'hésitez plus à nous contacter. Sport : Le sport est une activité inévitablement liée à différentes opérations économiques. Le droit du sport établit des règlements relatifs à la situation des sportifs professionnels. Dans ce cadre, les contrats, les différentes conventions, ainsi que les parrainages sont régis par cette branche du droit civil. La création d'une structure liée au sport peut être assimilée à celle d'une association ou d'une fondation. Certaines de ces structures constituent de vraies entreprises employant des salariés. Dans ce cas, le droit du travail est appliqué. Les activités économiques comme les paris sportifs ou encore la billetterie rapportent des sommes conséquentes dans ce domaine. Le droit du sport a prévu des réglementations relatives à l'aspect financier des évènements sportifs. Pour être mis en relation avec un avocat expert en droit du sport dans votre région, n'hésitez pas à nous contacter. Permis de conduire : Le permis de conduire est un justificatif que tous les conducteurs devraient posséder. Selon le Code de la route, les infractions sont sanctionnées selon leur gravité. Certaines infractions peuvent faire l'objet d'une simple contravention ou d'un retrait des points sur le permis de conduire. Lorsque le conducteur n'a plus de points, il se fait retirer son permis. Pour les délits plus graves, des sanctions pénales peuvent être encourues par le conducteur. Le non-respect des panneaux de signalisation, des feux, mais aussi la conduite en état d'ivresse constitue des infractions très fréquentes. En cas de blessures ou d'homicide involontaire, le conducteur risque l'emprisonnement. Si vous recherchez un avocat spécialisé dans ce domaine dans votre région, n'hésitez pas à nous contacter. Consommation : Le droit de la consommation est une branche du droit qui a pour objectif la protection des consommateurs contre les pratiques frauduleuses de certains acteurs du commerce. Les professionnels du commerce sont soumis à diverses obligations incluant l'information des consommateurs sur l'objet de la vente ou la prestation concernée. Le droit de la consommation régit la publicité, les conditions de vente, mais aussi l'étiquetage des produits. En cas de non-respect de ses engagements par un professionnel du commerce, la loi donne la possibilité au consommateur lésé de faire valoir ses droits. Selon le droit de la consommation, les sanctions encourues par le professionnel peuvent être civiles ou pénales. Si vous souhaitez entrer en contact avec un avocat expert dans ce domaine dans votre région, n'hésitez pas à nous contacter. Trustpilot\nCopyright © 2017 LegalUP Technologies. Tous droits réservés. Legal. Generated by 36015 on 2017-05-13 12:34:59 Cette fonctionnalité sera bientôt disponible !


Yvan B al - ISEKI - Broyeurs de branches - YouTube- broyeurs de branches ,27 Feb 2012 , Le premier de la classe! C'est le broyeur id al pour passer de chantier en chantier, gr ce son poids plume (750 kg) qui permet le tractage avec seulement l,.Broyeur de branches CMS-BR130THR - YouTube28 Apr 2013 , Broyeur de branches CMS-BR130THR CMSconstructeur , Broyeur de branches maison (plaquettes pour chauffage) - Vid o 1 - 1er essai - Duration: 3:04 by Chris workshop 18,533 views 3:04 C'est tout simple avec une,.\n11 Nov 2014 , email: [email protected] 0048 694 745 332 le transport l'ensemble de la France,.\n20 mai 2015 , Mieux vaut pas y mettre les mains , Oulala ! Il y a d'autres mat riels professionnels pas cher sur ce site : batiwiz/authentification//tracki,.\nbroyeur de branches Nicolas sur unimog U 1650 avec grue Palm ,\n8 Jan 2015 , broyeur de branches Nicolas sur unimog U 1650 avec grue Palm alba mayeul , broyeur de branches Bandit 90 XP - ALM Broyeurs Bandit France - Duration: 5:58 by ALM-France 1,167 views 5:58 Broyeur Mixte Branch,.\nbroyeur de branches E100 / M100 - YouTube\nBroyeur de branches CMS-BR130CR - YouTube\n28 Apr 2013 , Broyeur de branches CMS-BR130CR CMSconstructeur , Broyeur de branche puissant 15 CV - En vente sur euro-expos - Duration: 2:12 by Euro-Expos 52,491 views 2:12 CIPPATORE H RCULES C150 HDMS,.\npre：└cran de pierresnext：concasseur ┐ percussion ┐ axe verticla


Charlotte d’Aquilante, conductrice de travaux monuments historiques - Chantiers\n> Charlotte d’Aquilante, conductrice de travaux monuments historiques\nStéphanie Obadia - LE MONITEUR.FR\t- Publié le 07/04/17 à 15h57 - Mis à jour le 10/04/17 à 13h53\nMots clés : Conservation du patrimoine - Maçonnerie - Produits et matériaux\n© DR - Charlotte d’Aquilante, conductrice de travaux de maçonnerie et pierre de taille monuments historiques\nA 26 ans, Charlotte d’Aquilante est conductrice de travaux monuments historiques chez Pradeau Morin. Elle dirige notamment le chantier des Invalides. Son parcours est plutôt atypique. D’un bac scientifique, Charlotte passe son diplôme de conducteur de travaux en alternance avec Soletanche Bachy pendant deux ans. Diplômée haut la main, elle décide de repartir sur une formation plus terrain et plus technique. « Je voulais me rapprocher de ce que j’aimais, du terrain et de la pierre. Une histoire ancienne puisque toute petite déjà et jusqu’à mes 16 ans, je restaurais avec ma mère de belles bâtisses que nous revendions ». C’est donc reparti pour une formation en repassant par le début : un CAP taille de pierre, le pré-requis obligatoire, avec un stage en 2010, suivi d’une alternance BPMH avec Pradeau Morin. Cette perfectionniste poursuit sa formation à l’ESTP et obtient sa licence avec le CNAM en bi-parcours management et gestion des opérations de construction pendant un an. « J’ai fait ce choix par passion, d’autant que j’avais deux ans d’avance ».\nEmbauchée depuis trois ans, Charlotte gère plusieurs chantiers en même temps. Et s’en donne à cœur joie. « Travailler dans du beau et suivre la vie de chantier toujours en mouvement est très motivant. On y met de l’énergie mais on en reçoit aussi par la satisfaction des architectes, des clients et par le résultat lorsque les échafaudages tombent ». Sur les Invalides, Charlotte a suivi trois tranches sur les quatre. Un chantier spécial qui s’étale dans le temps mais où le planning est serré, et la durée des tranches très courte, d’autant que les travaux se déroulent sur un site occupé à temps plein.\nEtre femme conductrice de travaux, pas si simple ? Pour Charlotte, ce n’est pas un problème. A condition d’avoir un caractère bien trempé, d’être déterminée, d’imposer ses choix avec finesse et sourire. « On inspire un mixte de méfiance et d’admiration, explique t’elle avec enthousiasme. Au final, une fois que l’on a fait ses preuves dans ce milieu masculin, c’est presque un avantage car les clients et les architectes sont plus à l’écoute ». Le plus difficile est, selon cette femme dynamique et passionnée, son jeune âge. En effet, la moyenne d’âge dans la profession tire plutôt vers la cinquantaine. « Quand je suis arrivée avec mes 22 ans, ce n’était pas simple. La population est plutôt vieillissante. Les jeunes ingénieurs souhaitent exercer des postes haut placés. La fonction de conducteur de travaux ne les intéresse pas forcément. D’autant que c’est un métier difficile, qui demande une connaissance technique de terrain. Les professionnels monument historique sont rares, nous sommes en sous-effectif. Chez Pradeau, par exemple, nous sommes cinq conducteurs sur une trentaine de chantier pour 18 millions d’euros de chiffre d’affaires ». Pour cette jeune femme, être conducteur de travaux nécessite une polyvalence, une grande capacité d’adaptation et d’analyse, une prise de risques. « Il faut également faire preuve d’inventivité pour trouver des solutions parfois innovantes. Et c’est ça qui fait que l’on se lève tous les matins ». Sa plus grande satisfaction est de ne jamais faire la même chose. « Quand le rideau de la façade tombe et que l’on voit le résultat, certes c’est une satisfaction, mais au final, le meilleur c’est tout le chemin parcouru avec les équipes et les hommes pour y arriver. Le voyage est au final plus riche que la destination ».\nSOPHIE ULRICH - Le 11/04/2017 à 13:45\nBravo, je partage vos difficultés et vos satisfactions, Bonne continuation.


Paul Gauguin - Biographie de Paul Gauguin\nVous êtes ici: Les Grands Peintres > Peintres > Paul Gauguin > Biographie détaillée\nBiographie détaillée de Paul Gauguin\nM. Paul. Gauguin est né de parents, sinon très riches, du moins qui connurent l'aisance et la douceur de vivre. Son père collaborait au National, d'Armand Marrast, avec Thiers et Degouve-Denuncques. Il mourut en mer, en 1852, au cours d'un voyage au Pérou, qui fut, je crois bien, un exil. Il a laissé le souvenir d'une âme forte et d'une intelligence haute. Sa mère, née au Pérou, était la fille de Flora Tristan, de cette belle, ardente, énergique Flora Tristan, auteur de beaucoup de livres de socialisme et d'art, et qui prit une part si active dans le mouvement des phalanstériens. Je sais d'elle un livre: Promenades dans Londres, où se trouvent d'admirables, de généreux élans de pitié. Paul Gauguin eut donc, dès le berceau, l'exemple de ces deux forces morales où se forment et se trempent les esprits supérieurs: la lutte et le rêve. Très douce et choyée fut son enfance. Elle se développa, heureuse, dans cette atmosphère familiale, tout imprégnée encore de l'influence spirituelle de l'homme extraordinaire qui fut certainement le plus grand de ce siècle, du seul en qui, depuis Jésus, s'est véritablement incarné le sens du divin: de Fourier.\nÂ l'âge de seize ans, il s'engage comme matelot pour cesser des études qui coûtaient trop à sa mère; car la fortune avait disparu avec le père mort. Il voyage. Il traverse des mers inconnues, va sous des soleils nouveaux, entrevoit des races primitives et de prodigieuses flores. Et il ne pense pas. Il ne pense à rien, du moins, il le croit,il ne pense à rien qu'à son dur métier auquel il consacre toute son activité de jeune homme bien portant et fortement musclé. Pourtant, dans le silence des nuits de quart, inconsciemment, il prend le goût du rêve et de l'infini, et, quelque fois, aux heures de repos, il dessine, mais sans but aucun et comme pour "tuer le temps". Sensations courtes, d'ailleurs, et qui n'ont que de faibles répercussions dans son être cérébral; brèves échappées sur les lumineux, sur les mystérieux horizons du monde intérieur, tout de suite refermés. Il n'a point encore reçu choc; il n'a point encore senti naître la passion de l'art qui va s'emparer de lui et l'étreindre tout entier, âme et chair, jusqu'à la souffrance, jusqu'à la torture. Il n'a, point conscience des impressions énormes, puissantes, variées qui, par un phénomène de perception insensible et latente, entrent, s'accumulent, pénètrent, à son insu, dans son cerveau, si profondément que, plus tard, rentré dans la vie normale, lui viendra l'obsédante nostalgie de ces soleils, de ces races, de ces flores, de cet océan Pacifique, où il s'étonnera de retrouver comme le berceau de sa race à lui, et qui semble l'avoir bercé, dans les autrefois, de chansons maternelles déjà entendues.\nLe voilà revenu à Paris, son temps de service fini. Il a des charges; il faut qu'il vive et fasse vivre les siens. Paul Gauguin entre dans les affaires. Pour l'observateur superficiel, ce ne sera pas une des moindres bizarreries de cette existence imprévue, que le passage à la Bourse de ce suprême artiste, comme teneur de carnet chez un coulissier. Loin d'étouffer en lui le rêve qui commence, la Bourse le développe, lui donne une forme et une direction. C'est que, chez les natures hautaines, et pour qui sait la regarder, la Bourse est puissamment évocatrice de mystère humain. Un grand et tragique symbole gît en elle. Au-dessus de cette mêlée furieuse, de ce fracas de passions hurlantes, de ces gestes tordus, de ces effarantes ombres, on dirait que plane et survit l'effroi d'un culte maudit. Je ne serais pas étonné que M. Gauguin, par un naturel contraste, par un esprit de révolte nécessaire, ait gagné là le douloureux amour de Jésus, amour qui, plus tard, lui inspirera ses plus belles conceptions. En attendant, se lève en lui un être nouveau. La révélation en est presque soudaine. Toutes les circonstances de sa naissance, de ses voyages, de ses souvenirs, de sa vie actuelle, amalgamées et fondues l'une, dans l'autre, déterminent une explosion de ses facultés artistes, d'autant plus forte qu'elle a été plus retardée et lente à se produire. La passion l'envahit, s'accroît, le dévore. Tout le temps que lui laissent libre ses travaux professionnels, il l'emploie à peindre. Il peint avec rage. L'art devient sa préoccupation unique. Il s'attarde au Louvre, consulte les maîtres contemporains. Son instinct le mène aux artistes métaphysiques, aux grands dompteurs de la ligne, aux grands synthétistes de la forme. Il se passionne pour Puvis de Chavannes, Degas, Manet, Monet, Cézanne, les Japonais, connus à cette époque de quelques privilégiés seulement. Chose curieuse et qui s'explique par un emballement de jeunesse, et, mieux, par l'inexpérience d'un métier qui le rend mal habile à l'expression rêvée, en dépit de ses admirations intellectuelles, de ses prédilections esthétiques, ses premiers essais sont naturalistes. Il s'efforce de s'affranchir de cette tare, car il sent vivement que le naturalisme est la suppression de l'art, comme il est la négation de la poésie, que la source de toute émotion, de toute beauté, de toute vie, n'est pas à la surface des êtres et des choses, et qu'elle réside dans les profondeurs où n'atteint plus le crochet des nocturnes chiffonniers.\nMais comment faire? Comment se recueillir? Il est, à chaque minute, arrêté dans ses élans. La Bourse est là qui le réclame. On ne peut suivre, en même temps, un rêve et le cours de la rente, s'émerveiller à d'idéales visions, pour retomber aussitôt, de toute la hauteur d'un ciel, dans l'enfer des liquidations de quinzaine et des reports. M. Gauguin n'hésite plus. Il abandonne la Bourse, qui lui faisait facile la vie matérielle, et il se consacre tout entier à la peinture, malgré la menace des lendemains pénibles et les incertitudes probables des lendemains. Années de luttes sans merci, d'efforts terribles, de désespérances et d'ivresses, tour à tour. De cette période difficile où l'artiste se cherche, date une série de paysages qui furent exposés, je crois, rue Laffitte, chez les Impressionnistes. Déjà s'affirme, malgré des réminiscences inévitables, un talent de peintre supérieur, talent vigoureux, volontaire, presque farouche, et charmant avec cela, et sensitif, parce qu'il est très compréhensif de la lumière et de l'idéal qu'elle donne aux objets. Déjà ses toiles, trop pleines de détails encore, montrent, dans leur ordonnance, un goût décoratif tout particulier, goût que Paul Gauguin a, depuis, poussé jusqu'à la perfection dans ses tableaux récents, ses poteries d'un style si étrange, et ses bois-sculptés d'un art si frissonnant.\nEn dépit de son apparente robustesse morale, Paul Gauguin est une nature inquiète, tourmentée d'infini. Jamais satisfait de ce qu'il a réalisé, il va, cherchant, toujours, un au-delà. Il sent qu'il n'a pas donné de lui ce qu'il en peut donner. Des choses confuses s'agitent en son âme; des aspirations vagues et puissantes tendent son esprit vers des voies plus abstraites, des formes d'expression plus hermétiques. Et sa pensée se reporte aux pays de lumière et de mystère qu'il a jadis traversés. Il lui semble qu'il y a là, endormis, inviolés, des éléments d'art nouveaux et conformes à son rêve. Puis, c'est la solitude, dont il a tant besoin; c'est la paix, et c'est le silence, où il s'écoutera mieux, où il se sentira vivre davantage. Il part pour la Martinique. Il y reste deux ans, ramené par la maladie: une fièvre jaune dont il a failli mourir et dont il est des mois et des mois à guérir. Mais il rapporte une suite d'éblouissantes et sévères toiles où il a conquis, enfin, toute sa personnalité, et qui marquent un progrès énorme, un acheminement rapide vers l'art espéré. Les formes ne s'y montrent plus seulement dans leur extérieure apparence; elles révèlent l'état d'esprit de celui qui les a comprises et exprimées ainsi. Il y a, dans ces sous-bois aux végétations, aux flores monstrueuses, aux figures hiératiques, aux formidables coulées de soleil, un mystère presque religieux, une abondance sacrée d'Eden. Et le dessin s'est assoupli, amplifié; il ne dit plus que les choses essentielles, la pensée. Le rêve le conduit dans la majesté des contours, à la synthèse spirituelle, à l'expression éloquente et profonde. Désormais, Paul Gauguin est maître de lui. Sa main est devenue l'esclave, l'instrument docile et fidèle de son cerveau. Il va pouvoir réaliser l'uvre tant cherchée.\nuvre étrangement cérébrale, passionnante, inégale encore, mais jusque dans ses inégalités poignante et superbe uvre douloureuse, car pour la comprendre, pour en ressentir le choc, il faut avoir soi-même connu la douleur et l'ironie de la douleur, qui est le seuil du mystère. Parfois elle s'élève jusqu'à la hauteur d'un mystique acte de foi; parfois elle s'effare et grimace dans les ténèbres affolantes du doute. Et toujours émane d'elle l'amer et violent arôme des poisons de la chair. Il y a dans cette uvre un mélange inquiétant et savoureux de splendeur barbare, de liturgie catholique, de rêverie hindoue, d'imagerie gothique, de symbolisme obscur, et subtil; il y a des réalités âpres et des vols éperdus de poésie, par où Paul Gauguin crée un art absolument personnel et tout nouveau; art de peintre et de poète, d'apôtre et de démon, et qui angoisse.\nDans la campagne toute jaune, d'un jaune agonisant, en haut du coteau breton qu'une fin d'automne tristement jaunit, en plein ciel, un calvaire s'élève, un calvaire de bois mal équarri, pourri, disjoint, qui étend dans l'air ses bras gauchis. Le Christ, telle une divinité papoue, sommairement taillé dans un tronc d'arbre par un artiste local, le Christ piteux et barbare est peinturluré de jaune. Au pied du calvaire des paysannes se sont agenouillées. Indifférentes, le corps affaissé pesamment sur la terre, elles sont venues là parce que c'est la coutume de venir là, un jour de Pardon. Mais leurs yeux et leurs lèvres sont vides de prières. Elles n'ont pas une pensée, pas un regard pour l'image de Celui qui mourut de les aimer. Déjà enjambant des haies, et fuyant sous les pommiers rouges, d'autres paysannes se hâtent vers leur bauge, heureuses d'avoir fini leurs dévotions. Et la mélancolie de ce Christ de bois est indicible. Sa tête a d'affreuses tristesses; sa chair maigre a comme des regrets de 1a torture ancienne, et il semble se dire, en voyant à ses pieds cette humanité misérable et qui ne comprend pas: "Et pourtant, si mon martyre avait été inutile?"\nTelle est l'uvre qui commence la série des toiles symboliques de Paul Gauguin. Je ne puis malheureusement pas m'étendre davantage sur cet art qui me plairait tant à étudier dans ses différentes expressions: la sculpture, la céramique, la peinture. Mais j'espère que cette brève description suffira à révéler l'état d'esprit si spécial de cet artiste, aux hautes visées, aux nobles vouloirs.\nIl semble que Paul Gauguin, parvenu à cette hauteur de pensée, à cette largeur de style, devrait acquérir une sérénité, une tranquillité d'esprit, du repos. Mais non. Le rêve ne se repose jamais dans cet ardent cerveau; il grandit et s'exalte à mesure qu'il se formule davantage. Et voilà que la nostalgie lui revient de ces pays où s'égrenèrent ses premiers songes. Il voudrait revivre, solitaire, quelques années, parmi les choses qu'il a laissées de lui, là-bas. Ici, peu de tortures lui furent épargnées, et les grands chagrins l'ont accablé. Il a perdu un ami tendrement aimé, tendrement admiré, ce pauvre Vincent Van Gogh, un des plus magnifiques tempéraments de peintre, une des plus belles âmes d'artiste en qui se confia notre espoir. Et puis la vie a des exigences implacables. Le même besoin de silence, de recueillement, de solitude absolue, qui l'avait poussé à la Martinique, le pousse, cette fois, plus loin encore, à Tahiti où la nature s'adapte mieux à son rêve, où il espère que l'Océan Pacifique aura pour lui des caresses plus tendres, un vieil et sûr amour d'ancêtre retrouvé. Où qu'il aille, Paul Gauguin peut être assuré que notre piété l'accompagnera.


Paris : huit millions d’euros pour sauver les Olympiades - Le Parisien\nParis : huit millions d’euros pour sauver les Olympiades\nLa Ville veut donner un second souffle à la dalle des Olympiades. Une subvention de 1 M€ par an pendant 8 ans, va être accordée à la rénovation de ce quartier vieillissant.\nDalle des Olympiades (XIIIe). L’accent va être mis sur la végétalisation, l’économie d’énergie, la sécurité et le renouvellement d’équipements (escalators, barrières, signalisation…).\nLe 8 avril 2019 à 17h06, modifié le 8 avril 2019 à 17h30\nC'était « dans les tuyaux ». C'est désormais acté, signé, budgété. Le quartier vieillissant au look chinois des Olympiades, dans le périmètre Tolbiac-Italie-Choisy (XIIIe), va bénéficier d'un sacré coup de pouce de la Ville : 8 M€ de subventions.\nJeudi, le Conseil de Paris a voté à l'unanimité une « convention relative au dispositif partenarial et convention au titre des charges de fonctionnement des espaces ouverts au public ». Dans le détail, il s'agit de 1 M€ par an pendant huit ans pour la dalle.\nCes subventions concernent la rénovation de « tout ce qui est ouvert au public, la dalle et les rues du Disque et du Javelot », détaille Emmanuel Compain, 44 ans, président de l'Association syndicale libre Olympiades (les immeubles privés situés sur la dalle). « L'accent sera mis sur la végétalisation, l'économie d'énergie, la sécurité et le renouvellement d'équipements (escalators, barrières, signalisation…) »\nDes rues privées... mais ouvertes au public\nLes Olympiades, c'est une dalle de 2,5 ha et 10 000 habitants répartis entre barres HLM et immeubles privés des années 1970. La curiosité de l'endroit, c'est que tous ces propriétaires et locataires s'acquittent d'impôts locaux sans en profiter. Ils sont privés de subventions parce que leurs drôles de rues sont… privées mais pourtant ouvertes au public. Ils croulaient donc sous les dettes pour des lieux à entretenir eux-mêmes.\nCe lundi, Emmanuel Compain savourait la décision de l'Hôtel de Ville. « C'était nécessaire de maintenir à flot les Olympiades. La mairie de Paris nous enfin a entendus ».\nDe son côté, Jérôme Coumet, le maire (DVG) du XIIIe, qui estime que « la dalle des Olympiades, c'est le navire amiral du quartier Italie-Choisy » et qui a âprement défendu la délibération, saluait ce « soutien historique de la ville de Paris ».


Clint : Ptit Dej, Brunch et Burger - Place Quatre\nPublié par Chiara Noel\tPublié le\t 1 décembre 2020 1 décembre 2020 Less than 0 min de lecture\nPour un Ptit Dej de qualité, un Brunch à la carte, ou un burger à l’américaine, tout cela réuni dans un seul endroit : CLINT !\nSi vous vous déplacez rue de la Roquette vous serez accueillis dans une ambiance cosy et moderne, et puis pour un brunch du dimanche à la maison vous pouvez aussi commander et déguster sans bouger de chez vous : )\nLes petits plats, préparés par CLINT pour vos papilles, vont vous surprendre par leur originalité, et la qualité des produits utilisés !\nBien sûr les spécialités américaines sont au rendez-vous : carrot cake et crème de mascarpone, banana bread, ou encore pancakes en tous genre ! Et il faut avouer que les pancakes sont particulièrement garnis et gouteux… Des classique Pancakes aux fruits frais et sirop d’érable (11,50€) aux Pancakes Framboise, confiture de fruits rouges, bananes et peanut butter (12€), il y en a pour tous les goûts. Pour couronner le tout les pancakes sont servis par trois et les portions généreuses !\nIci c’est Brunch à la carte, vous pourrez vous faire plaisir sans être cantonné à une formule à prix fixe. Pour moins de 25€ euros vous pourrez vous concocter un brunch plus que respectable. Salé, sucré (et même sale-sucré !) il y en a pour tout le monde.\nUn petit poulet Yangnyeom (8€) pour commencer en beauté, deux Toasts oeuf poché / avocat / tomates fraiches / salade (13€) pour continuer et puis une belle brioche de pain perdu au sirop d’érable / noix / bananes (8€) pour terminer et on est pas mal !\nLes oeufs se déclinent en une grande variété de toasts, poché, mollets, brouillés ou au plat, accompagnés d’avocat, de salade, de tomates, de mozza ou de bacon.\nCLINT propose aussi une belle palette de salades fraiches, crevettes, feta, jambon de parme boeuf grillé … enfin bref ils savent nous faire plaisir et marier tout ça plus qu’agréablement.\nComme si ça ne suffisait pas CLINT contente aussi les plus grosses faims. Tartare de boeuf (15€), Mac’n’cheese (13€) ou Linguini aux oignons, bacon et champignons à la crême (14€), le choix est encore une fois hyper large … pour notre plus grand bonhneur !\nIls vous cuisinerons même des burgers accompagnés de frites délicieuses (11,80€) et encore une fois des association de produits folles ! Chèvre et confit d’oignons, steak végétarien et pingnons, Boeuf haché-gorgonzola-tomates confites…\nDu côté des boissons le choix s’offre encore à vous ! Pour les frileux, thés, infusions, chaï tea, cappucinno, café latte ou americano seront là pour vous réchauffer entre 3 et 5,5€. Côté boissons fraîches, jus d’orange, de pamplemousse ou limonade et ginger beer et puis les fameux milkshakes pour un brunch américain complet ! Le Milkshake Banana et Peanut Butter (8€) et une petite pépite : )\nOù ? 174 Rue de la Roquette, Paris 11e\nQuand ? Lundi – Vendredi 9h-18h ; Samedi et Dimanche 10h-18h\nCombien ? Environ 20€ le Brunch, 11,80€ le Burger, 14€ le Plat ; La carte Ici\nPrevious story :Le Ruisseau Burger Joint : best Burger in Town !\nÀ suivre :Le premier Cinéma Hôtel de Paris ouvre à Nation : Hotel Paradiso\nComments to: Clint : Ptit Dej, Brunch et Burger


février 2, 2020 Joris Maret Cannabis, Santé\nNombreux sont les pays qui ont franchi le pas pour la légalisation du cannabis. Cette évolution a aussi permis à faire savoir au monde les nombreux bénéfices du cannabis sur la santé. Certes, les recherches sont encore insuffisantes, mais ses bienfaits suivants méritent d’être dévoilés.\nLes composés du cannabis ont le pouvoir de ralentir le développement des tumeurs et tuent même certaines cellules cancéreuses selon une étude récente. Le cannabis soulage aussi les effets secondaires laissés par la pratique des chimiothérapies. Tout en réduisant la douleur ou encore les nausées, il favorise également l’appétit et le sommeil.\nTraiter l’épilepsie et accroître les cellules du cerveau\nPour traiter l’épilepsie, le cannabis est prescrit comme médecine alternative. Les crises sont réduites ainsi que les douleurs. Quant à la croissance des cellules du cerveau, il aide à régénérer certaines de ses cellules, surtout au niveau de l’hippocampe grâce à ses effets antidépresseurs et anxiolytiques.\nLe cannabis a la chance de contenir des acides gras Omega-3. Il est donc parmi les plantes rares qui peuvent :\nFaire baisser la pression sanguine.\nRéduire les risques associés aux maladies cardiovasculaires.\nPrévenir l’arrivée d’Alzheimer.\nRalentir la production de protéines bêta-amyloïde qui créent les plaques dans le cerveau et qui causent la maladie d’Alzheimer.\nSavez-vous que notre corps héberge un système endocannabinoïde ? Ce dernier a des propriétés qui sont stimulées par les composants du cannabis. Grâce à ce système, notre corps peut maintenir notre homéostasie cellulaire tout en traitant les menaces externes. Grâce à ces composés chimiques, notre organisme peut assurer l’équilibre entre la synthèse, la dégradation et le recyclage des produits cellulaires selon les scientifiques.\nNotons toutefois que toutes les personnes ne réagissent pas de la même manière au cannabis, ce qui fait qu’à tous les coups, il ne peut pas encore remplacer un traitement médical. Il convient donc de se rapprocher des spécialistes avant de prendre un traitement à base de cannabis, car seuls ces derniers peuvent prescrire la variété de cannabis, son dosage ainsi que son mode d’administration. Jusqu’à ce jour, en vue de déterminer tout le potentiel médical du cannabis, les scientifiques réalisent encore de multiples études malgré le fait que les lois interdisent souvent l’accès au produit. Le cannabis peut effectivement devenir un danger pour notre santé, mais ses bienfaits pour la santé ne sont pas à négliger après sa transformation. En plus de les transformer, il est également indispensable de respecter son dosage et de faire attention à son mode d’administration. Pour toujours respecter la loi, assurez-vous toujours d’utiliser uniquement du cannabis légal.


La jeune fille sans mains – Entrevue avec le réalisateur, Sébastien Laudenbach – Hallu-ciné.net\nLa jeune fille sans mains – Entrevue avec le réalisateur, Sébastien Laudenbach\nInterviews\tpar JulienLeray 18 août 2017 9 octobre 2017\nSébastien Laudenbach, réalisateur de La Jeune Fille Sans Mains (source : Festival National du Film d’Animation)\nLa première moitié du film est extrêmement sombre, très dure, voire cruelle., ce qui est assez rare pour un film d’animation. Pourquoi votre choix s’est-t-il porté sur ce conte des frères Grimm ?\nEn fait, ça paraît bête à dire, mais on pourrait dire que c’est plutôt lui qui m’a choisi. Il y a un peu de ça… Au départ, c’était une proposition d’un producteur, il y a plus de quinze ans, en 2001. Ce producteur m’avait proposé d’adapter une pièce de théâtre d’Olivier Py qui s’appelle La jeune fille, le diable, et le moulin, qui est elle-même l’adaptation de ce conte.\nJ’ai donc lu la pièce, j’ai ensuite lu le conte dans la version des frères Grimm. Puis j’ai lu le conte dans d’autres versions, et j’ai tout de suite aimé cette histoire. Sa cruauté, c’est vrai, mais aussi son indépendance, son côté féministe dans une certaine mesure. C’est vraiment ce qui m’a plu au départ, et m’a donné envie de l’adapter.\nJ’ai alors travaillé sur une première version du film qui était très différente de celle finalement produite. À tous les niveaux. Aux niveaux de la cible, du design des personnages, de la mise en scène, du scénario, et aussi de la production. C’était une production tout à fait classique, avec scénario, storyboards… On a fait des pilotes, j’ai travaillé avec une équipe. C’était vraiment toute une infrastructure.\nOn a finalement abandonné le projet en 2008 faute de financements. On n’a pas trouvé assez d’argent, donc on a dû renoncer au film sous cette forme-ci. Mais de mon côté, l’histoire ne me quittait pas.\nJ’ai donc voulu faire l’adaptation, à un moment donné, sous forme de bande dessinée, étant à la base dessinateur. Même si je n’avais jamais fait de BD, je me disais que ça pouvait être une voie intéressante, j’y repensais souvent.\nJ’avais aussi écrit une version pour être filmée en prises de vues réelles, dont je n’ai jamais rien fait (rires). Ce n’était pas vraiment un scénario, plutôt un synopsis d’une dizaine de pages.\nParallèlement à tout ça, j’ai réalisé des courts-métrages d’animation, j’ai enseigné, j’ai beaucoup expérimenté. Pour finalement arriver à un moment charnière, en 2012, année au cours de laquelle se sont passés pour moi deux événements décisifs.\nD’une part, j’ai réalisé un court-métrage expérimental, lié à des recherches théoriques que je mène avec un groupe d’amis. Un groupe d’amis avec lequel on a fondé un groupuscule qui s’appelle l’Ouanipo, en fait une émanation de l’Oulipo – Ouvroir de littérature potentielle -, un groupe d’écrivains qui se sont mis ensemble dans les années soixante, autour en gros de Raymond Queneau et George Perec, dont le principe est de faire de la littérature à partir de contraintes formelles qui préexistent, afin de faire émerger des formes qui ne sont pas forcément attendues au départ. Les Oulipiens se définissent comme des rats construisant le labyrinthe dont ils se proposent eux-mêmes de sortir (rires). Donc à partir de l’Oulipo, il y a eu plusieurs sous-émanations disons « X-po », où à la place du X il y a eu autre chose que la littérature : l’Oupeinpo pour la peinture, l’Ocuipo pour la cuisine, l’Oubapo pour la bande dessinée qui est d’ailleurs assez active. Et donc l’Ouanipo, dans le cadre duquel on s’est réuni plusieurs fois, afin de définir un certain nombre de contraintes et de règles.\nEt en 2012, je réalise un court-métrage avec une contrainte, sous ce label Ouanipo. Et je réussis à faire un film de douze minutes, en dix jours d’animations et un mois de post-production. J’expérimente donc là-dedans des façons nouvelles – pour moi en tous cas – de faire de l’animation, très héritées pour certaines d’un film de Norman McLaren, qui s’appelle Blinkity Blank. Un film fondateur pour moi, comme d’autres films de McLaren d’ailleurs.\nParmi toutes les contraintes que Louanipo a mises en place, il y en a une qui vient de Blinkity Blank. Même si en fait, ce dernier n’y répond pas lui-même tout à fait. Cette contrainte, on l’a appelée la cryptokinographie.\nLe principe de la cryptokinographie, c’est de faire une animation pour laquelle aucun des photogrammes qui composent l’animation n’est porteur du sens de cette animation.\nPar exemple, on voit un monsieur qui passe avec un chariot. Mais sur aucune des images, on voit le monsieur avec le chariot. C’est-à-dire que ce n’est que le mouvement qui donne le sens.\nAlors il y a plusieurs manières de répondre à la contrainte, et bien sûr, l’une d’entre elles est de donner des images parcellaires, d’enlever de l’information graphique. C’est ce que fait McLaren, même si lui joue dans Blinkity Blank sur des images totalement vides et des apparitions un peu iconiques de formes extrêmement synthétiques.\nMais finalement, si on extrapole ça, on peut, en jouant sur l’effet Phi et sur ce qu’est le cinéma, décomposer une forme, et la faire se recomposer par notre cerveau, en la faisant défiler à 24 images par seconde.\nDonc une autre manière de répondre à cette contrainte est la décomposition des formes, et d’enlever de l’information au niveau graphique.\nDonc je fais ce court-métrage en utilisant beaucoup la cryptokinographie, et je fais le constat que je suis arrivé à faire ce film de douze minutes en dix jours d’animation et un mois de post-production.\nLa même année, deux mois après, mon épouse passe le concours de la Villa Médicis, et m’annonce qu’on va partir pendant un an à Rome. Donc là je me dis « un plus un égal trois », peut-être que je peux faire tout seul ce long-métrage que j’ai laissé dans un tiroir, qui devait être prévu pour être fait par un studio, en l’occurrence Folimage.\nMe voilà donc avec l’argent de ma femme, un bout de son atelier, son temps aussi… Donc merci ma femme (rires). Car c’était la première fois qu’un tel espace-temps m’était offert, et j’étais totalement prêt à relever le défi. C’était le bon moment pour moi de faire ça, et de faire cette adaptation du conte de Grimm.\nÀ ce moment-là, je n’avais ni de producteur, ni les droits du premier scénario, ni les droits de la pièce de théâtre. Donc je suis reparti du conte qui, lui, est dans le domaine public.\nFinalement, le film que vous avez vu est un film qui a été entièrement improvisé, du premier plan jusqu’au dernier. Sans avoir écrit de scénario, sans faire de storyboard. Au gré de mes inspirations.\nComment avez-vous réussi à obtenir ce résultat – vraiment bluffant – tout seul ?\nAvec un peu de temps (rires). Mais aussi parce que je connaissais très bien le projet, c’était un moment de ma vie où j’étais prêt à faire ça.\nEt puis je n’avais pas beaucoup de pression en fait. Je pouvais très bien me planter, il n’y avait pas d’enjeux. Pas de producteurs, pas de comptes à rendre. Donc si je me plantais, ce n’était pas très grave : au moins j’aurais passé du bon temps et essayé.\nAlors une des choses que j’ai faite, c’est que j’ai tenu un blogue, au départ un peu pour fanfaronner auprès de mes collègues, « je vais faire un film tout seul » un peu en faisant le coq, mais surtout pour qu’on me surveille. Je voulais que les gens puissent m’accompagner dans ma démarche, ne pas être totalement esseulé. Je voulais me contraindre quand même à fournir des informations et des images aux gens.\nVous vous êtes donc occupé seul de l’animation, de la composition des images. Comment s’est alors passée l’intégration de la musique d’Olivier Mellano ? Comment êtes vous passé d’un travail purement personnel à un projet dans lequel est venu se greffer celui d’autres créatifs ?\nEn fait tout s’est fait très naturellement de ce point de vue. Je connais Olivier depuis très longtemps. On a fait d’autres films ensemble, et je voulais dès le départ, même lors de la première version du film, que ce soit lui qui en compose la musique.\nParce que je voulais que ce soit de la musique électrique, sur cette espèce de Moyen Age réinventé. Une musique contemporaine pour créer un décalage.\nJ’aime beaucoup la musique d’Olivier parce qu’elle apporte une dimension romanesque, un souffle. Elle amène une jeunesse, même je trouve une certaine idée de l’adolescence. Alors ça fait sûrement écho à ma propre jeunesse (rires), les jeunes aujourd’hui n’écoutent plus de rock, mais moi j’aime beaucoup en écouter.\nDonc voilà, ça c’est fait un peu comme ça.\nEn fait quand je suis rentré en France, j’avais potentiellement quarante minutes de film. Que je n’avais pas vues, parce que le film étant fait sur papier, il me fallait du temps pour en faire la prise de vues, et je n’ai pas pris ce temps-là lorsque j’étais en Italie. Donc je n’avais aucune idée de ce que j’avais fait. J’avais quatre-cent soixante planches, j’en avais vues seulement trente.\nDonc je me suis d’abord occupé de ces quarante premières minutes, puis un an après, j’ai repris l’animation pour aboutir à un premier montage. Et j’ai envoyé ce premier montage à Oliver, en lui disant « tu as carte blanche », et en lui demandant ce qu’il en pense.\nLa musique a été faite de manière très organique, tout a été fait de façon très organique d’ailleurs. Parce que le film, contrairement à tous les autres films d’animation, comme il n’y avait pas de storyboards, j’ai abouti à ce premier bout-à-bout avec énormément de choses qui ne fonctionnaient pas. Donc je suis reparti en arrière, j’ai rajouté des plans, j’en ai enlevés d’autres. Dans une même journée, j’étais en animation, en post-production parce que je faisais la mise en couleur, en montage, et en écriture, puisque j’ai écrit les dialogues à la fin.\nEn fait je m’enregistrais, je voyais si ça fonctionnait. Quand ce n’était pas le cas, je changeais les dialogues, des scènes qui étaient muettes sont devenues dialoguées, et vice-versa… Il y avait beaucoup moins de dialogues au départ, j’en ai beaucoup rajoutés lorsque j’ai fait mes reprises de plans.\nEt donc la musique a été enregistrée alors que le film n’était pas tout à fait terminé. Il y avait notamment des séquences sur lesquelles j’ai dit à Olivier « tiens, ce serait bien que tu me fasses une musique que je pourrais couper quand je veux », pour une séquence qui va raconter ça mais qui n’existait pas.\nEn gros Olivier m’a fait la musique en quelques jours, c’était très rapide.\nLa principale gageure de la musique est que celle-ci ne prenne pas le pas sur les émotions véhiculées par les images. Qu’elle ne soit pas omniprésente. Dans le cas de La Jeune Fille sans Mains, on peut voir que le dosage de ce point de vue a été très bien pensé.\nOui, le dialogue se fait assez bien entre la musique d’Olivier et mes images. Mais ça depuis toujours en fait, depuis qu’on travaille ensemble. On s’apprécie énormément, on se respecte beaucoup, et c’est quelque chose qui, je pense, se sent dans notre dynamique musique-images.\nConcernant le son à proprement parler, Norman McLaren était notoirement connu pour faire émerger le son du grattage à même la pellicule. Dans La Jeune Fille Sans Mains, on a parfois l’impression que le son également proviendrait également du papier gratté. Est-ce quelque chose que vous avez utilisé sur le film ?\nAbsolument pas (rires). Non il y a eu un gros travail de son, j’ai eu un monteur son qui m’a accompagné dès que je suis rentré en France. Et qui a travaillé pendant pratiquement un an sur le film. Pas à temps plein, mais de manière ponctuelle. Et ça a été un très bon collaborateur.\nJe ne sais pas s’il le dirait comme ça, mais je pense qu’il a vécu lui-aussi le film par rapport à sa pratique. Donc je trouve que le son est très fin dans le film, avec plusieurs niveaux sonores : un niveau très terre-à-terre, qui sont les bruitages et les ambiances (un peu parce que j’avais la trouille que le public ne soit pas réceptif à ces images-là, et qu’il fallait que je le rassure) ; un autre niveau qui est celui de la musique, qui lui est complètement abstrait pour moi (ce sont d’ailleurs souvent des moments où la narration flotte, des moments d’errance par exemple) ; et puis il y a les dialogues. Je ne voulais pas que les dialogues soient naturalistes, pour ne pas jurer avec les dessins qui eux ne le sont pas du tout. Donc je voulais des dialogues écrits, simples, qui flirtent avec le théâtral, ce qui n’était d’ailleurs pas forcément évident pour les comédiens.\nMais voilà, je souhaitais vraiment qu’il y ait ces trois niveaux de sons, entre le très factuel et le naturaliste, l’intermédiaire avec les dialogues, et le très abstrait avec la musique.\nEst-ce également quelque chose que vous avez abordé à la fin ou en amont du projet ?\nC’est un processus que j’ai vraiment mis en place à la fin. J’ai commencé à écrire des dialogues lorsque j’avais fait vingt ou trente minutes, mais dès que je suis rentré en France, j’ai monté trois minutes d’une scène, celle de la rencontre avec la déesse, qui est une séquence très importante pour moi. Il n’y a pas de déesse dans le conte à la base, c’est un ange gardien. Donc il y a bien une entité divine voire magique, qui vient aider la Jeune Fille à traverser les douves du château pour aller manger la poire. J’ai préféré troquer les douves pour une rivière, et dans le petit synopsis que j’avais écrit pour faire le film en prises de vue réelles, l’ange ne m’intéressant pas vraiment, je l’avais déjà remplacé par un cerf. Et au moment d’arriver à cette scène-là, je me suis dit « qu’est-ce que je fais ? ». Je n’ai pas envie de faire d’ange, je suis tout seul à animer, et animer un cerf c’est très compliqué…\nJe ne savais pas vraiment quoi faire avec ce personnage, donc je fais arriver la jeune fille à la rivière, elle hésite. Je me dis qu’elle va traverser la rivière, elle met les pieds dans l’eau… D’ailleurs, il y a beaucoup de plans à ce moment-là, ça m’a laissé le temps de réfléchir (rires).\nEt donc ne sachant pas comment répondre à ma question, je savais qu’elle ne pouvait pas aller de l’autre côté, je me suis dit « pourquoi ne pas la faire couler ? ». Et c’est en la faisant couler que j’ai eu l’envie de créer cette déesse de l’eau, qui en plus est un personnage très important.\nDonc j’ai monté ces trois minutes-là, j’ai tout de suite écrit les dialogues, alors que quand j’ai animé la scène, je savais que les personnages allaient se parler, mais je ne savais pas ce qu’ils se disaient. Donc j’avais prévu des bouches qui bougent, sans savoir ce qu’ils allaient bien pouvoir se dire.\nPourrait-on dire que vous avez principalement fonctionné à l’intuition ?\nÉnormément. Jusqu’au bout en fait. D’ailleurs je n’ai toujours pas vu le résultat final. Je n’arrive pas à voir le film terminé, justement à cause de cette intuition probablement. Le fait que je sois derrière tout, et que tout soit issu de quelque chose de très profond, de non réfléchi. Il y a quelque chose de très animal en fait dans tout ça.\nMais ce qui était très agréable, c’est que je n’ai jamais eu l’impression d’exécuter quoi que ce soit. Mais de toujours construire comme on fait un modelage : on ajoute, on retranche, et ça à n’importe quelle étape de la fabrication. Alors qu’en animation, on passe normalement notre temps à valider des trucs.\nOn valide le scénario, puis on va faire un storyboard, qu’on va à son tour valider. Puis chaque étape de l’animation va être validée… Alors que pour La Jeune Fille Sans Mains, je n’ai validé que le film au final.\nJusqu’au dernier moment, il y a eu des changements. Le film aurait pu basculer, il était constamment mouvant. Je crois que cet aspect organique, très instinctif et donc un peu animal de la fabrication se retrouve dans le trait, qui est vraiment un geste. Et je crois qu’au-delà de ce dont le film parle, au-delà du sujet, c’est ce qui rend le film vivant.\nOr en animation, les films ont tendance, je trouve, à être des films morts. Je pense que je n’aime pas beaucoup l’animation actuelle à cause de ça. Voir des films très verrouillés, qui peuvent être très beaux, mais qui sont fermés.\nSeriez-vous prêt, pour vos projets futurs, à retenter ce genre d’expérience ?\nJe crois que je voudrais trouver un entre-deux. Le film m’a appris plein de choses, et a été plus fort que moi bien souvent. Quelque part c’est lui qui m’a dicté sa voie, mais il est clair qu’on ne peut pas faire tous les films comme ça.\nD’un autre côté, je n’ai pas non plus envie de perdre la liberté que j’ai eue.\nDonc je me pose la question, et je suis en train de me la poser très concrètement car j’ai déjà un nouveau projet en gestation. Que je n’ai pas envie de faire tout seul, mais que je n’ai pas envie de faire comme un film d’animation normal non plus (rires). Il sera sans doute plus classique disons dans l’approche.\nAprès se pose la question de la cible, de savoir à qui le film s’adresse. Pour le coup ce nouveau projet s’adressera sûrement à un très jeune public, aux moins de huit ans en fait. J’aimerais bien faire un film qui ne soit pas mort, un film toujours libre, et donc pour ça, il faudra sûrement qu’il soit assez pauvre pour ne pas avoir trop de pression. Parce que je pense que plus on demande de l’argent, plus chacun a un droit de regard sur ce que vous faites, et ça peut devenir pénible.\nDonc je n’ai pas envie de faire ce film tout seul, mais comment faire pour que la liberté que j’ai eue puisse être mise en place dans un autre contexte ?\nAlors une des pistes, c’est de me dire qu’une fois de plus, je pense que je ne vais pas faire de storyboard. Je vais improviser le film, même si j’ai un scénario et les dialogues que j’ai écrits, avec ma femme.\nDonc j’ai déjà dit au producteur qu’on allait faire le film comme ça, sans storyboard dans sa continuité, et puis on verra.\nAlors bien sûr, ça fait que c’est compliqué de travailler avec d’autres personnes. Ça veut dire que je vais faire au moins les phases principales de l’animation tout seul. Mais comme j’adore dessiner…\nJe me rend compte d’une chose, c’est que le cinéma d’animation est extraordinaire, la palette du langage est extrêmement vaste dans l’animation. C’est génial ! Quand on regarde les courts-métrages d’animation, on voit que cette palette est employée à plein. Il y a une grande liberté visuelle et narrative dans les courts-métrages. Que l’on ne retrouve plus du tout dans les longs-métrages. Le langage cinématographique des longs-métrages est en gros un langage de prises de vues réelles, et c’est même bien souvent un langage de prises de vues réelles un peu pauvre, très classique en fait.\nEt ça, qu’on aille chercher du côté de Disney, de Miyazaki… Alors il y a quelques contres-exemples bien sûr. Je pense d’ailleurs que Takahata est un très bon contre-exemple.\nOn m’évoque souvent la parenté qu’il peut y avoir entre La Jeune Fille Sans Mains et Le Conte de la Princesse Kaguya, dans l’approche de l’animation. En particulier cette séquence au cours de laquelle la princesse s’enfuit, qu’elle court.\nExtrait du Conte de la Princesse Kaguya, d’Isao Takahata\nEn fait j’ai vu Kaguya alors que j’étais en train de faire ce film, donc il était déjà largement commencé, mais c’est sûr que La Jeune Fille Sans Mains répond de ce travail.\nTakahata, c’est un défricheur, c’est quelqu’un qui cherche, qui se remet tout le temps en question. C’est pour ça que c’est pour moi un très grand réalisateur. Il ne se repose jamais sur quelque chose d’acquis. Alors j’adore les Miyazaki également (rires). Mais Takahata possède ce côté chercheur qui me parle davantage.\nDonc voilà, je me demande pourquoi les longs-métrages d’animation ont un langage qui doit se réduire à de la prise de vue réelle, même si c’est bien fait ou maîtrisé.\nJe pense qu’on doit utiliser tout ce que l’animation nous permet d’utiliser. Sachant qu’elle a une grosse carence intrinsèque, c’est qu’il n’y a pas d’êtres humains, pas de visages. Et que la puissance d’une expression, d’un regard, d’un souffle, et d’une émotion qui passent en un instant sur un visage, on ne l’a pas en animation. Mais c’est une erreur grave que d’essayer de la reproduire.\nC’est la même problématique que l’on retrouve actuellement en jeu vidéo. Ça ne fonctionne pas, parce que ce ne sont pas des êtres humains. Alors ça peut éventuellement fonctionner si l’on est très très proche de la représentation humaine de façon très photo-réaliste, mais quel est l’intérêt ? Alors qu’il y a un vrai intérêt en animation à justement s’éloigner du réel.\nC’est pour ça qu’il y a des films de McLaren qui m’émeuvent. Par exemple, Synchromy est un film qui m’émeut, alors que c’est un film purement abstrait, mais avec une animation très forte, très puissante.\nCette distance avec le réel nous permet d’en parler, mais d’une autre manière. C’est vraiment pour moi la force de l’animation.\nInterview donnée à la Cinémathèque Québécoise\nBlinkity BlankCryptokinographieDisneyFolimageGrimmHayao MiyazakiIsao TakahataLa Jeune Fille Sans MainsLe Conte de la Princesse KaguyaNorman McLarenOlivier MellanoOlivier PyOuanipoSébastien LaudenbachSynchromyVilla Médicis\nA Taxi Driver – Memories of Murderers\nGenèse, de Philippe Lesage – Naissance d’une romance ?


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Pourquoi "L'homme qui marche" est-il sans tête ? | RMN - Grand Palais\nPourquoi "L'homme qui marche" est-il sans tête ?\nDécouvrez l'histoire de "L’Homme qui marche", oeuvre qui condense en un même mouvement toutes les étapes de la marche et dans laquelle Rodin réussit à saisir l’essence même du mouvement. Tout un programme !\nA la fois naturaliste et abstrait, ce corps en morceaux, sans tête ni bras est conçu comme une oeuvre achevée. Une fois encore, la figure n’est ni allégorique ni littéraire et en marge des normes esthétiques de l’époque, l’idée de Rodin étant d’exprimer le dynamisme par le fragment. Le déroulement progressif du mouvement est créé grâce au décalage entre les axes des différentes parties du corps, mais les deux jambes sont plantées au sol. Un léger basculement du socle suggère que le pied arrière va se soulever pour exécuter un pas. Ce sont les assistants de son atelier qui eurent l’idée du titre définitif, lors de sa présentation en 1900 au Pavillon de l’Alma.\nRodin reprend dans son atelier une étude pour le grand Saint Jean-Baptiste, exposé au Salon de 1880 et décide de la retravailler. Le torse, dérivant du fragment antique du Torse du Belvédère, était un modelage en terre avec des craquelures et des aspérités de surface. Il conserve l’aspect fragmentaire propre aux sculptures archéologiques accidentées. En 1900, il fait faire une épreuve en plâtre et lui assemble deux jambes provenant aussi du Saint Jean-Baptiste. Aucun détail anecdotique ne vient perturber la sensation du déplacement énergique de cette figure colossale qui offre une synthèse de la réflexion rodinienne sur l’image du mouvement. Les jambes au modelé lisse s’opposent aux reliefs du torse.\nAlberto Giacometti se l’appropria et réalisa de nombreuses variations à partir de ce thème, mais en lui donnant une signification plus profonde et dramatique, notamment avec avec L’Homme qui marche III (1960)\nDécouvrez, grâce à ce reportage de France 3, les coulisses de l'Atelier de moulage de la Rmn-Grand Palais et les secrets de la reproduction de L'Homme qui marche.\nMoule en plâtre ou en résine, patine... se rapprocher de l'oeuvre originiale est leur mission !\nL'Atelier de Moulage des musées nationaux\nRetrouvez cette oeuvre dans Rodin, l'exposition du centennaire.\nGrand Palais, jusqu'au 31 juillet 2017