Muséographie du temps qui passe. A propos [...] - ethnographiques.org\nMagdalena Brand, Sara Cereghetti, Tiana Conlon, Octave Debary, Vanessa Merminod\nMuséographie du temps qui passe.\nA propos d’une exposition réalisée avec le Musée d’Ethnographie de Neuchâtel\nCe texte présente et analyse l’exposition sur la mémoire réalisée en mai 2005 par le Musée d’ethnographie de Neuchâtel dans l’enceinte du bâtiment des Caves du Palais. Située au centre de la ville et fermée au public depuis une vingtaine d’années, cette ancienne cave à vin est soumise à des projets de transformations. Le Musée d’ethnographie décide de convier la population neuchâteloise à la mise en terre des Caves du Palais, proposant d’éclairer la notion de mémoire à partir de l’idée d’enquête et de retour sur l’histoire. La muséographie est convoquée comme une écriture qui, en venant rendre compte du passage du temps, rend un compte à l’histoire.\nThis paper provides a description and analysis of the exhibition devoted to memory organised by the Musée d’ethnographie of Neuchâtel in May 2005. The event was held in the Caves du Palais, a centrally-located former wine cellar which had been closed to the public for two decades and was about to undergo transformation. The Musée d’ethnographie decided to stage the burial of the Caves du Palais and invite the local population, thus using historical investigation as a means of exploring the concept of memory. This is museography as a form of writing which accounts for the passing of time thereby calling history to account.\nL’ethnographie et la mise en mémoire de l’histoire\nEthnographie, enquête et mémoire\nDu 20 au 29 mai 2005, à l’occasion du festival Science & Cité, la Ville de Neuchâtel propose à ses quatre musées, le Musée d’art et d’histoire, le Musée d’archéologie, le Musée d’histoire naturelle et le Musée d’ethnographie, d’investir le 9 rue des terreaux, enceinte des « Caves du Palais ». L’invitation consiste à mettre en lumière le lieu à partir du thème de la « mémoire » en l’exposant aux regards de ces disciplines. La règle du jeu est la même pour tous. Le bâtiment se divise en trois étages : greniers, bureaux et caves. L’espace des greniers ne fait l’objet d’aucune intervention scénographique, les bureaux peuvent être soumis à une installation et enfin, un espace muséographique est réservé à chaque musée dans les caves. Comme de nombreux habitants de Neuchâtel, l’équipe du Musée d’ethnographie (MEN) a déjà entendu parler de l’édifice. Large et haut bâtiment datant de 1721 situé en plein centre de la ville, cette ancienne cave à vin est abandonnée et fermée au public depuis une vingtaine d’années. Devenues propriété municipale, les Caves sont promises à des projets de réaménagements. L’invitation de la ville est interprétée par notre équipe comme une demande de rite d’enterrement : comme s’il fallait faire le deuil du lieu avant de le soumettre à un nouvel avenir. Les Caves seront découvertes à travers la mise en scène des notions de crime, d’enquête et d’enterrement. La muséographie est convoquée comme une écriture du passage. Le Musée d’ethnographie décide de convier la population neuchâteloise à la mise en terre des Caves du Palais.\nCette exposition est le résultat d’un travail collectif mené sous la direction de Jacques Hainard et de Marc-Olivier Gonseth (respectivement conservateur et conservateur adjoint du MEN) en collaboration avec l’Institut d’ethnologie de Neuchâtel. Un groupe de quatre étudiantes, Magdalena Brand, Sara Cereghetti, Tiana Conlon, Vanessa Merminod, avec l’aide d’Octave Debary (anthropologue), entreprend une recherche ethno-historique pour mettre en scène le paradigme de l’enquête ethnographique comme retour sur l’histoire des Caves du Palais. Un groupe de six étudiants dirigé par Olivier Schinz (anthropologue) et constitué d’Antonio de Almeida, Clara Barrelet, Maya Bauer, Julie Berens, Christelle Hirschi et Michèle Jacot analyse le concept d’enterrement afin de muséographier le deuil des Caves. Durant le festival, les étudiantes du groupe d’Octave Debary présentent leur enquête et leur réflexion sur la notion de mémoire lors d’une conférence prononcée dans les lieux, conjointement à celle de l’historien François Hartog. Cet article  est un bilan du temps vécu dans ces caves, une façon de conclure une expérience et peut-être, en écrivant, d’en faire à notre tour le deuil ?\nPhotographie : Alain Germond, 2005.\nAu sommet de l’édifice, se découpe un fronton saillant orné d’une lucarne ronde. Voilée de papier perforé, elle laisse découvrir la jonction de deux aiguilles suspendant le temps. 9h50. De chaque côté, tournant le dos à ce corps presque recouvert, un ange couronné de laurier, le sein dénudé. Il souffle dans une trompette céleste, tenant un épi de blé en retrait dans sa main droite. Au rez-de-chaussée, au centre du bâtiment, une lourde porte en bois rehaussée par un arc vitré auréolé de rayons. Lorsque la main d’un jeune homme tente de l’ouvrir, deux cadenas condamnent sa tentative et l’obligent à emprunter l’entrée de service transformée à l’occasion du festival en entrée officielle. D’un pas pressé, il rejoint la guide qui l’attend à l’intérieur, au « pichet du ça voir », lui a-t-elle expliqué ce matin. Un « bar à l’ambiance sympa » à proximité du hall où les arrivants sont accueillis. Dans le hall, atmosphère humide, sombre, putride. A droite, en entrant, seule et soumise à un éclairage aveuglant, une table fait office d’accueil. Sur elle, reposent les listes des futurs visiteurs, classés par jours et par heures (pas plus de 20 par visite). Deux gobelets blancs contiennent des badges — destinés à des guides à la mine fatiguée — et les différentes clés qui introduisent aux étages, lieux de convoitise des visiteurs. En face de la table, des images du bâtiment sont projetées, étirées par les recoins du mur et déformées par l’agrandissement. Dans cet espace, le vide règne et tout semble disproportionné, amenuisé. Près de la table d’accueil, la guide, immobile et silencieuse, entièrement vêtue de noir, attend.\nIl est 16 heures. Elle se place au milieu du hall et annonce que la visite des Caves du Palais va commencer. Elle invite les gens à se rassembler. Un groupe de sept visiteurs traverse un couloir habillé de trois pans de rideaux noirs puis s’arrête devant une porte verrouillée. La femme en noir sort une clé de sa poche, saisit le cadenas et l’ouvre d’un geste contrôlé. Les visiteurs franchissent le seuil, se rassemblent au pied d’un large escalier. Ils attendent que la guide referme la porte. Cliquetis de verrou. D’un pas lent, la guide contourne le groupe arrêté à la hauteur d’une rangée de boîtes aux lettres en bois, toutes anonymes. Une voix monotone : La visite des lieux commence par les greniers. C’est un vieux bâtiment, je vous prie de faire attention dans vos déplacements. Je vous remercie de garder le silence. La surprise comme l’incompréhension se dessinent sur les visages. Enervé, peut-être inquiet, un homme fait remarquer à son voisin que la guide « a l’air coincé ». Sa parole vient rompre le silence.\nUn geste d’invitation à suivre la visite. Une, deux, trois, quatre, cinq..., les marches supportent des pas dont la lenteur est imposée par cette silhouette obscure qui ouvre le chemin. Onze. Une dame lève les yeux et admire la rampe d’escalier qui s’entortille et s’échappe vers le haut. Par terre, du crépi blanc tombé du plafond, un mégot de cigarette, un papier de bonbon Ricola froissé, des taches de peinture orange, une carte de visite : Robert Simon-musicien. Vingt. Le pallier. Une imposante porte de bois entrouverte, vitres brisées, « atelier Z décoration, création, pub ». Trente. Depuis la fenêtre prise entre deux étages, on aperçoit le bar Pam-Pam, la ligne de bus numéro 8, quelques passants. Quarante. Mal rasé, lunettes noires, jean et blouson, un individu en carton braque son arme. Quarante-cinq, quarante-six. Des marches de plus en plus sales, souillées par des fientes de pigeons. Cinquante-deux, cinquante-trois. Une vieille dame tousse, la poussière l’insupporte, l’odeur est suffocante. Cinquante-sept, cinquante-huit. Plafond décrépi, peinture écaillée. Soixante. D’un geste calme, la guide conduit les visiteurs au seuil des greniers.\nDans l’espace des greniers que vous allez découvrir... dans un cageot, deux classeurs de correspondance datant de 1962, brisés, gris jaune et noir... Je vous demande de rester groupés et de me suivre strictement... une bande de sécurité rayée blanche et rouge... Je vous demande également d’être attentif dans vos déplacements, de ne rien toucher, ni déplacer... dans un coin, en lettres rouges sur fond blanc, un panneau : « Le pays romand, vins suisses »... Dans cet espace, nous souhaitons qu’aucune parole ne soit prononcée, je vous invite à respecter ce silence... la visite reprend. Une porte béante taguée « Hors Zone » s’ouvre sur une moquette brune, un vieux placard, un paquet de Marlboro Light, des présentoirs d’échantillons de laines : Spightta délavé, Las Vegas, Gram Gala, Cantarre, Eton, Coutou Patik, Bel Star. Sur la gauche, une salle dévoile le cadran de l’horloge arrêtée. Sur une étagère, une moto rouge en plastique et son conducteur. Une deuxième salle. Un plafond blanc immaculé surplombe une moquette crasseuse. Au premier plan, un poste de télévision recouvert de peinture orange. Au fond, les portes éventrées d’une armoire en bois clair, la chute d’une chaise au tissu arc-en-ciel. Sursaut. Une femme évite de justesse d’écraser les restes d’un corps —un pigeon.\nLes suivants contournent avec un mélange de pudeur et de dégoût, le corps rongé, os à l’air, ailes de côté. Lumière poussiéreuse et brunâtre, filtrée par des toiles d’araignées. Odeur humide. De larges poutres suintent en soutenant les hauteurs. Une série de cavités encastrées dans les combles, séparées par des lattes de bois, renferment des décors abandonnés. Sur la droite, une première pièce. Des lettres orange fluo annoncent la venue du cirque Nock du 6 au 8 avril, Place du Port. Les étoiles d’un papier brillant, les restes de la barbe en coton d’un Père Noël dont l’œil est ajusté au stylo, Heidi et sa chèvre. Par terre, au milieu d’un amas de journaux publicitaires, la première page de l’Express Neuchâtelois titré « Sacrilège à la tronçonneuse ». Chuchotements. Un jeune garçon dégoûté par sa trouvaille pointe du doigt un slip prisonnier sous des bandes jaunes de sécurité. Fin du couloir, une fenêtre allongée, opaque. Les visiteurs arrivent un à un, invités par la guide à revenir sur leurs pas pour explorer des tréfonds. Attente. Un sol à nouveau tapissé de fientes. Par endroits sec ; ailleurs, on s’enfonce. Une salle de bain rose. Deux impacts de balles sur le miroir surplombent un lavabo écaillé où gisent des gants en latex roses. A côté, une baignoire jaunie. La cuisine. Une armoire mal fermée, des fleurs séchées punaisées sur une étagère, une table, une chaise par terre. Quelques mètres plus loin. Grenier droit. La guide se met en retrait, sous une poutre rongée. De son bras droit, elle propose de parcourir l’espace. Puis reste figée, les mains croisées. Les visiteurs s’avancent. Ils enjambent la bande de sécurité. Un duvet aux plis creusés, au teint verdâtre, maladif. Un carton de déchets provenant d’un aspirateur cassé, des restes de rouleaux de papier toilette. Plus loin, des débris de tuile et de verre. Une salle remplie d’archives et d’étiquettes de vin, El Caid, Crédit suisse, pièces de caisses, rosé Cossato, San Anton, facture numéro 24957, notes de crédits, vin d’Espagne, vin d’Alger... Un jeune homme, amateur de vieux objets, se dirige vers la guide et lui demande à qui il peut s’adresser afin d’obtenir le vieux radiateur abandonné au fond du grenier. Je ne peux répondre à aucune question, je suis là pour vous indiquer le sens de la visite. Le temps passe. Tout le monde est là ? Nous pouvons poursuivre la visite, veuillez me suivre, nous allons découvrir l’espace des bureaux.\nDescente des escaliers. Une porte vitrée. Passage escarpé entre trois armoires et revirement à gauche. Un couloir. Sur la droite, un mur blanc cassé ; sur la gauche, une fine paroi encastrée de vitres translucides à travers lesquelles on devine cinq portraits d’hommes. Portraits en noir et blanc, pris de face et de profil. Tous suspendus et flous. On peine à les identifier. Le couloir se termine par une porte fendue en son centre. Les visiteurs pénètrent dans une pièce assombrie. La porte se referme. On aperçoit un coin de la salle déchiqueté par un essaim d’impacts de balles. Protestations d’une femme qui explique que l’on aurait pu cacher un tel délabrement ; c’était le bureau de son mari. La guide, après avoir attendu le silence, déclenche une machine. Des photos noir et blanc sont projetées. Retour sur une scène déjà regardée : les greniers. Série de 15 photographies : un cadavre de pigeon, un duvet, des restes d’archives... noir, fin de l’histoire. Veuillez découvrir les trois pièces suivantes. Dans une des pièces, un jeune garçon se penche. Une kyrielle de balles à portée de main. Il les saisit, les glisse dans sa poche et poursuit sa visite. Dans le coin droit de la troisième pièce, un long fil électrique descend du plafond. Au bout, une ampoule dénudée éclaire en surplomb une chaise, laissée vide. « C’est joli ! ». Doutes. Une vieille dame s’avance vers la guide. Elle lui demande à quoi servait ce bâtiment. Elle ajoute que le parquet est beau et que dans son appartement elle aurait aimé avoir le même. La guide esquisse un sourire, je suis là pour vous indiquer le sens de la visite et ne peux répondre à vos questions. La vieille dame se retire en rétorquant qu’ils auraient pu entretenir de si beaux parquets... Le groupe se reforme et défile le long d’un couloir, laissant derrière lui des toilettes délabrées. Au fur et à mesure de sa progression, des voix parviennent aux visiteurs. Voici la deuxième partie de la visite des bureaux, vous êtes invités à découvrir les salles qui suivent. Des groupes de deux à trois personnes se forment. Les voix viennent de quatre pièces qui encadrent le fond du couloir. Lumière blanche, parquet, moquette, radiateurs, armoires vidées, plafond décrépi. Dans chaque pièce, posés à même le sol, deux haut-parleurs et une chaîne stéréo contre le mur : fragments biographiques de la vie des Caves du Palais. Des voix anonymes racontent l’histoire du bâtiment.\nDans une autre pièce, un mur recouvert de noms. Colonnes de 184 noms en lettres noires, classés par ordre alphabétique. Des noms apposés sur l’histoire d’un mur qui porte une vieille affiche publicitaire « Perrier » barrée d’un slogan : « désirable dans toutes les positions ». Sur la deuxième colonne, les noms recouvrent l’image d’un homme sur une barque, allumant paisiblement une cigarette. La dernière colonne est amputée par un radiateur qui cache la fin de la liste des noms. Une dame émue s’attarde. Elle recherche un nom, absent. Les visiteurs s’amassent à l’entrée de la dernière salle, haute et exiguë. Trois marches en bois mènent à ce qui constitue la première couche d’un amoncellement d’objets. Impossible d’y pénétrer. Des sacs, des bouts de carton, des poubelles en plastique orange vides, des clous, un paillasson, des briques de verre, des tissus froissés noirs, bleus, un parapluie déchiqueté, du polystyrène, des fiches, des notes de crédit, des bombes de tag vidées, un balai déplumé. Contre le mur de gauche, une tuyauterie orange. Vers le fond de la pièce, voilant une fenêtre étroite, au-dessus de cet entassement, flotte une image. Une reproduction de Neuchâtel datant du XVIIIème siècle est suspendue en transparence. A travers elle, filtre une fine lumière. Attente des derniers visiteurs. La visite des bureaux est terminée, je vais vous accompagner dans l’espace des caves, dernière partie de la visite. Les visiteurs se faufilent jusqu’à l’embrasure d’un escalier étroit. Le groupe se met en file indienne. Quelques démonstrations de politesse. Certaines personnes, malmenées par l’étroitesse des lieux, s’agrippent à la rambarde.\nLa guide attend, tournant le dos à un lourd rideau de velours rouge. Une ouverture voûtée, surmontée d’une enseigne noire où est inscrit en lettres blanches : « Musée d’ethnographie de Neuchâtel ». Les visiteurs soulèvent le pan droit de l’étoffe. Un cercueil, entouré de quatre cierges, occupe le centre d’une haute pièce voûtée. Devant lui, une grande couronne mortuaire de fleurs... en plastique. Une odeur d’encens envahit les lieux. Les murs effrités, moisis, sont enveloppés d’une chaude lumière produite par les tremblements de seize cierges. Dans l’interstice d’un mur, un cadre représente une femme en robe bleue, une couronne dorée sur la tête, les mains jointes. Un enfant chuchote : « c’est la Reine d’Angleterre ? ». Les visiteurs avancent un à un pour se disposer en face du cercueil. Ils inclinent la tête, les mains derrière le dos, muets au-dessus d’objets qui reposent dans leur linceul. Un balai à toilette, un corps de pigeon mort, une étiquette de vin, un sac en plastique, un bout de toile de jute, une bouteille vide, un appareil ménager en métal rouillé, des journaux couverts de fientes de pigeon, un paillasson... Passé le cercueil, les visiteurs longent cinq alvéoles percés dans le mur de la cave au-dessus desquels un écriteau indique : La passion des Caves du Palais. Un fond jaune, Les Caves du Palais sont condamnées. Une clé sous le paillasson de la porte principale des Caves du Palais. Un fond vert cramoisi, Les Caves du Palais se dégradent. Du lierre grimpant, une horloge en bois. Un pigeon en plastique trône au-dessus d’une bouteille de bière encore fermée et d’une bombe de peinture bleue. Suspendu, un revolver au canon rouge plastique. Un fond rouge orangé, Des projets tentent de sauver les Caves du Palais. Une machine à écrire, des bouteilles de vin, un masque blanc, trois dinosaures, une boule de disco. Un fond gris, Les Caves du Palais sont mises au tombeau. Un miroir renvoie le reflet du visage d’un visiteur qui s’approche. Apparition surexposée par la présence de deux cornes noires, d’une auréole dorée et d’un labyrinthe sur son front. Une lumière aveuglante souligne le mot de la fin : Résurrection ?\nLes visiteurs se dirigent vers la sortie. Une lumière chaude et éblouissante transparaît dehors. La guide interpelle un enfant dont les poches pleines laissent entendre un bruit d’entrechoquements métalliques. Elle l’oblige à vider ses poches : des dizaines de douilles. Il négocie. La guide lui en cède une. L’enfant insiste, il lui en faut une de chaque couleur. Elle accepte. Une rouge, une bleue, une verte, une jaune. Une collection ? Des preuves ? Demain, à l’école, ils le croiront.\nQue faire des restes des Caves du Palais ? Que faire des restes de l’histoire ? Pour répondre à cette question, notre travail a pris comme point de départ la question posée par François Hartog : comment une société traite-t-elle de son passé (Hartog, 2003)  ? Nous nous sommes attachés à comprendre en quoi tout rapport à l’histoire, tout « régime d’historicité », est régi par la construction d’un ordre et d’un système culturel. Notre hypothèse est que le rapport à l’histoire peut se comprendre à partir de ce qu’une société s’interdit de détruire et de sacrifier, à partir de ce qui reste et de ce qu’elle conserve. Dans cette perspective, interroger l’art d’accommoder les restes d’une société revient à envisager le reste comme le lieu de la représentation qu’une société se fait de son histoire. Le reste est ce qui tient lieu de témoignage .\nAlors reprenons notre question de départ : que faire des restes de l’histoire ? Que faire des restes des Caves du Palais ? Voilà l’invitation muséographique lancée au MEN et aux musées de Neuchâtel : décorer un bâtiment mort, décorer un corps mort avant de le transformer, de le vouer à une autre vie. Jacques Hainard a souvent rappelé le rôle de calmant que notre société assigne aux musées (1983, 2005). Repartant de l’idée d’un comprimé qui détend un corps, un corps social en souffrance, nous avons décidé de décréter que l’intervention muséale était ici trop tardive. C’est en tout cas la question que le MEN souhaite poser : le corps en question est bien mort, l’histoire des Caves du Palais est sur le point d’être mise en terre. Que reste-t-il à l’anthropologie, à la muséographie ? Nous aurions pu suturer la perte en remplissant les Caves du Palais d’objets divers, recouvrant ainsi l’absence et l’abandon du lieu. Nous aurions pu le remplir de corps compensatoires, voire étrangers, animer le lieu à défaut de pouvoir le réanimer le temps d’une exposition qui aurait permis aux visiteurs de voir quelque chose sans oser regarder l’absence. Nous avons choisi la sobriété, celle d’une installation qui prend acte de la perte et qui engage le visiteur dans un questionnement sur la notion de mémoire comme retour et comme enquête sur l’histoire. L’objet de notre installation était d’exposer le prétexte de cette manifestation, découvrir un lieu abandonné en attente de résurrection depuis plus de vingt années. Il s’agissait donc pour nous de proposer une installation qui expose le lieu et l’idée de sa requalification programmée.\nCette opération rejoint celle du devoir de mémoire : quel destin donner aux lieux ainsi qu’aux objets en fin de vie  ? Le travail de requalification d’un lieu, comme les Caves du Palais, engage un dispositif de tri et de séparation par lequel la valeur « d’enchantement » du lieu, liée à sa force de « captation de vie », doit être respectée. Le moment de deuil implique de savoir accompagner et reconduire, selon des règles, cet enchantement et cette valeur sociale attachés à la vie et à l’histoire d’un lieu (Hoskins, 1998). En ce sens, notre installation peut se comparer à une écriture du deuil, une oraison funéraire qui répond à la définition que Michel de Certeau (1975) donnait à l’écriture de l’histoire, comme écriture de la séparation, écriture de la mort où l’histoire ne se raconte que pour s’oublier.\nLe parti pris de cette écriture consiste à congédier la notion même d’objet. Nous nous sommes refusé à rapporter, voire donner, un corps muséal de substitution aux Caves du Palais. Nous avons préféré déconstruire le paradigme de la vérité historique et appuyer notre enquête sur le travail de décomposition. Décomposition du mort rappelant celle d’un objet définitivement perdu. Nous avons montré des visages imperceptibles, des photographies du lieu sans acteurs, une salle de témoignages sans témoins. Dans notre installation, on peut entendre des témoins sans noms ni visages. Il y a aussi une liste de noms sans paroles et, enfin, une seule image pleine et entière des Caves du Palais, sa première représentation (son image primitive datant de 1726). Elle est suspendue en transparence au-dessus des restes de cette histoire devenus déchets.\nLe principe de notre intervention est au cœur de la rencontre entre un lieu (les Caves du Palais) et un dispositif disciplinaire (l’anthropologie). C’est la découverte du lieu et sa rencontre avec le travail anthropologique qui nous ont conduit à fonder le paradigme de notre intervention sur la notion d’un retour sur l’histoire synonyme d’enquête sur l’histoire. Le travail de mémoire s’inscrit dans une tension entre un temps perdu et un temps retrouvé où s’inscrivent les prémices d’un récit fondé sur la notion de voyage. La mémoire voyage dans le temps et revient sur l’histoire pour constituer ce que l’on appelle le passé. La notion de mémoire des lieux est convoquée à partir de ce qui reste présent. Une présence ici fantomatique dont l’invitation à enterrer les restes appelle à la fois à une cérémonie d’accompagnement du mort et à une enquête sur le mort. Que s’est-il passé dans les Caves du Palais ? De quelle histoire s’agit-il ?\nAujourd’hui, le lieu peut être regardé comme une scène de crime dont les restes qui subsistent sont soumis à un débarras. Débarras des derniers indices que l’efficacité des services de nettoyages municipaux de Neuchâtel a failli condamner à une disparition complète et embarrassante pour des muséographes. Pouvions-nous décemment enterrer les Caves du Palais sans corps ? Notre premier réflexe a été de réparer cette absence. Face à la disparition, nous avons tenté de redonner une matérialité à cette histoire, redonner une chair au cadavre. Nous nous sommes ainsi tournés vers un complice historien que l’engouement pour le lieu avait amené à travailler, quelques années auparavant, sur l’histoire des Caves du Palais et à en sauver des objets. Nous avons passé un après-midi en compagnie de Patrice Allanfranchini dans les réserves de son Musée du vin à Boudry, cherchant des objets et des documents dignes d’être regardés et exposés. Porté par sa générosité, il a eu beau déployer tous ses efforts, faire travailler sa mémoire, se plier et se glisser au milieu de l’accumulation de ses réserves..., nous sommes rentrés avec un seul carton, des fragments, des croquis, quelques étiquettes, quelques restes, aucune bouteille de vin, même vide. Comment faire le deuil sans corps ?\nParadoxalement, cette absence nous a permis d’accueillir la dimension construite, fictive, de toute enquête ethnographique. Affranchis d’une servitude à des objets matériels absents, nous avons tenté de constituer l’histoire des Caves du Palais en objet de recherche, en objet ethnographique. Nous avons ainsi décidé de ne pas faire de ce lieu un lieu de mémoire mais de l’investir pour prendre la mémoire comme objet. Nous avons relancé notre enquête afin de comprendre comment les acteurs — du passé comme du présent — s’en faisaient des objets de souvenirs, aussi réels que rêvés. Pendant six mois, nous avons sillonné la Suisse de Neuchâtel à Genève, en passant par Cormondrèche, Colombier et Boudry. Postés dans les lieux principaux de la ville, quadrillant le quartier, par groupe de deux enquêteurs, nous avons questionné une rue amnésique, multiple, confuse :\n— « C’était une belle horloge dorée, quand je descendais avec le tram depuis la gare, je regardais l’heure. »\n— « Les Caves du Palais ? Non, je ne connais pas... Attendez ! ah oui, ils vendaient du vin et puis il n’y a plus rien eu, ils ont fermé. Mais je ne me rappelle plus, je sais pas. »\n— « Une éternité qu’il est abandonné. Un bâtiment comme ça, en centre, on se demande ce qu’ils vont en faire ! »\n— « Il y a dix ans peut-être, je voyais de la lumière et des têtes par les fenêtres. »\n— « Je vous confie ça comme ça... Mais il y a eu un conflit entre l’ancien propriétaire et la ville. »\n— « Mais ce n’est pas là qu’il y avait le Musée d’ethno ? »\n— « Les décors ont brûlé, c’était un incendie provoqué. »\n— « Il est abandonné depuis des années... 15 ans... Que ce soit une chiotte à pigeons, c’est la seule chose véridique. Il faut demander aux voisins. »\n— « Sûrement qu’il s’y passe des choses dont on ne sait rien. C’est un bâtiment acoustiquement fermé, caché et délabré. C’est très propice pour des sociétés, pour des choses étranges. »\nEtrangeté du lieu qui résonne dans l’histoire même de sa fermeture précédant les négociations de sa reprise par la Ville de Neuchâtel. Ainsi, l’un de nos informateurs, un des derniers gérants du lieu, nous confia au téléphone qu’il ne pouvait rien nous dire de plus, que lui « savait » et que pour cette raison, il préférait « garder le silence » !\nSi les archives nous permettaient un travail d’autopsie, en établissant les différents moments de vie du lieu à travers ses affectations (passant de grenier à blé, de caserne, de menuiserie, de fabrique d’horlogerie et de télégraphes, à celui de caves à vin) ou la liste de ses propriétaires successifs de 1719 à 2005 (de 1719 à 1863 la Ville de Neuchâtel, de 1863 à 1889 Mathias Hipp, de 1889 à 1973 deux générations de Schelling, de 1973 à 1995 Mayor et Piémontesi et depuis 2003 la Ville à nouveau), quasiment rien ne nous permettait de comprendre comment le lieu avait été abandonné et fermé depuis si longtemps. Si notre mandat consistait à rouvrir les lieux pendant dix jours dans le cadre des manifestations du festival Science & Cité, il fallait se rendre à l’évidence : du lieu ne subsiste que l’enveloppe, le bâtiment. A la recherche de son histoire, de son corps, notre enquête ethnographique s’est transformée en véritable enquête policière. Un roman policier à la Agatha Christie dont le titre aurait pu être Un meurtre sans cadavre, réunissant les éléments de base : une scène de crime, des douilles de balles (dont la quantité — plus d’une centaine — laisse penser qu’il s’agit d’une tentative grossière pour nous mettre sur une fausse piste). Quelques indices sauvés permettaient de témoigner de l’occupation et de nombreux passages dans les lieux. Un bâtiment au centre de la ville dont on ne cessait de nous répéter : « Ah, les Caves du Palais, on ne peut pas les rater... ». Nous avions également des témoins dont la multiplicité des mobiles suffisait à les rendre suspects : un patron à la retraite, des actionnaires, des voisins, des artistes, un couple de metteurs en scène, des squatters, un organisateur de fêtes, des policiers, des conservateurs de musées, des hommes politiques. Fallait-il suspecter tout le monde ? En tout cas, chacun de nos informateurs avait quelque chose à dire, chacun nous racontait sa version de l’histoire.\nLe patron d’une drôle de boîte. Il nous raconte son affrontement avec le vieillissement d’une société soumise à la crise. Il nous montre du doigt des facteurs face auxquels il était impuissant, comme s’il se défendait d’une quelconque responsabilité. Il n’était pas du métier et tout jeune père de famille. Pourtant, en 1965, il reprend l’affaire des Caves du Palais SA, entreprise alors proche de la faillite. Il endosse le costume de directeur pour s’attaquer à une meilleure gestion des comptes et renverser le destin de ce commerce viticole. Il ne méprise pas la blouse du travailleur : nous ignorons si c’est une manière de surveiller ou de soulager ses employés. Pendant douze ans, il lutte contre la vétusté du conseil d’administration, des représentants, des vendeurs, des véhicules et des moyens d’exploitation et se rend compte de l’existence d’opérations frauduleuses. Tout lui résiste, jusqu’aux murs, propriétés de la dynastie Schelling, que la veuve Suzanne-Madeleine refuse de lui vendre. En 1977, il renonce... Aujourd’hui, il conserve encore des comptes qu’il refuse de nous présenter. De son histoire, il accepte de nous montrer une image exposée dans sa cave sur laquelle une inscription s’impose : « J’avais trente ans, qu’est-ce que t’en penses ? ».\nFaillite inévitable, il a bien fallu qu’un des membres du conseil d’administration incarne le rôle du liquidateur. Qui, mieux que ce personnage, aurait su nous apporter la preuve du dernier soupir d’une société anonyme dont le nom persiste sur la façade du bâtiment. Un nom fantôme... Au décès du dernier défenseur du droit de vie des Caves, le conseil d’administration décide de mettre fin à l’agonie. Notre homme nous confie que c’est en 1982 qu’il lui incombe de liquider les parts. Il fouille, il retrouve et rachète enfin des actions dispersées dans tout le pays, comme pour les enterrer définitivement. Sa mission est d’autant plus laborieuse qu’un certain nombre d’entre elles se soustraient à ce processus d’ensevelissement. Quinze ans plus tard, la société est radiée. Avant de le quitter, comme un chef fier de ses trésors de guerre, il fait l’éloge de sa panoplie d’instruments de tonnelier payés chers... trop chers, dit-il. Des gouges, des pointes à tracer, des robinets, un éthylomètre, des vrilles, des douves : objets qui habitent sa cave et racontent leur absence dans les Caves du Palais.\nEn entrant dans le hall d’un immeuble surplombant les Caves du Palais, nous nous heurtons à un couple de personnes âgées, panier à lessive dans la main. Voilà comment le hasard transforme un couple occupé à une tâche ménagère en témoins oculaires. L’épouse se soucie de tranquilliser un chien perturbateur, le mari commence à nous raconter ce qu’il observe depuis plus de 50 ans. Son souvenir le plus lointain se rapporte à ses yeux d’enfant qui, jusqu’alors habitués aux allées et venues des ouvriers chargés de transporter le raisin, s’étonnent de l’apparition de la fouleuse mécanique. Il avoue ses aventures enfantines... pénétrer dans les Caves pour voler du raisin. Ses images plus récentes témoignent de la présence d’une serrurerie et d’un balcon animé par une vie familiale. Aujourd’hui, l’infaillibilité de son regard lui prouve que plus personne n’occupe les lieux, ce qu’il trouve étrange... Son récit s’arrête là. La frustration d’assister à l’histoire depuis son balcon amène notre témoin à prendre le rôle d’enquêteur : à nous de combler son désir de mémoire.\nPar l’intermédiaire d’un informateur, dont la bonne connaissance du monde neuchâtelois ne fait aucun doute, nous sommes mis sur la piste de quatre personnes ayant occupé un étage des Caves du Palais durant les années 1980-1990. Lors de notre investigation, une seule de ces figures est retrouvée. Dans un bar bruyant de Genève, entre deux nuages de fumée, une bière à la main, elle avoue avoir mené dans sa jeunesse aux Caves du Palais une opération qui lui tenait à cœur : la création d’un atelier de coiffure, lieu d’une atmosphère unique. Une décoration à son goût, accueillant une clientèle nombreuse et diverse qui a fait de cet espace un endroit informel de détente et de discussion, en particulier autour d’une boisson achetée deux étages plus bas... A son arrivée, un objet l’accueille, un énorme coffre-fort enraciné au milieu de la pièce. Elle pense s’en débarrasser mais il résiste. Elle décide de lui donner âme et couleur en le peignant en rose et en lui confiant la recette du jour. Elle ignorait qu’il allait devenir son souvenir le plus prégnant. Par ses paroles et son émotion, cette femme nous ouvre une porte de son passé.\nDes restes de décors entreposés, qui en est le propriétaire ? Un couple de metteurs en scène de Neuchâtel semble être tout désigné. Leur retour sur cette histoire va permettre de pallier au désordre temporel. Les affiches de leurs différentes représentations tapissent les murs d’un appartement bourgeois et réordonnent le passé. Dans les années 1990, la troupe de théâtre amateur cherche un lieu pour entreposer un matériel scénographique de taille. Le metteur en scène, avocat de surcroît, recourt à ses relations pour occuper un espace vide, un bâtiment abandonné. Le froid, l’humidité, les rats et les fientes de pigeons des Caves du Palais deviennent le scénario récurrent imposé aux décors mis au repos. Un nouveau destin se dessine pour les Caves du Palais, des projets de réaffectation sont examinés, les metteurs en scène sont dans l’obligation de quitter les lieux. Ils laisseront derrière eux les décors de leur dernière représentation, transformant l’abri en tombeau. Pendant toutes ces années, le couple à la retraite a conservé la clé du sanctuaire. Il décide de nous y emmener, mais plus aucune de leur clé ne leur ouvre la porte de cette histoire.\nTous nous les désignaient du doigt comme des suspects idéaux ! Mais personne ne pouvait les nommer ! Mais qu’ont-ils fait ? La fiabilité d’un de nos informateurs et d’une bibliothécaire étonnamment mêlée à l’affaire, nous ont relancé sur une bonne piste. Notre source nous donne rendez-vous dans un lieu public neuchâtelois comme s’il n’avait rien à cacher et voulait répondre à ceux qui l’accusaient d’avoir participé à la dégradation d’un bâtiment estimé. Il nous parle d’une histoire officielle : celle d’une demande faite aux autorités, d’un groupe de jeunes à la recherche d’un espace à occuper. La voie légale leur est refusée. Ils insistent. Il nous raconte une tentative de fête sauvage avortée après l’émission de quelques sons. Une cinquantaine de personnes s’infiltre dans les lieux prohibés. La fête est à peine commencée qu’une descente de police stoppe la soirée. D’un ton résigné, notre témoin regrette que ces tentatives d’occupations ne se soient pas répétées. Par manque de courage, pense-t-il. Le souvenir de ces occupations s’incarne aujourd’hui dans l’âme d’une génératrice dont le corps a disparu.\nDes guirlandes, des drapeaux, un petit nettoyage... ça change tout. Dans les années 1990, une commune libre de Neuchâtel investit les lieux à plusieurs reprises. C’est en évoquant cette image que le président de cette commune se métamorphose en organisateur de fêtes. Un simple coup de téléphone au propriétaire du bâtiment et plus de cent personnes, parmi lesquelles des hommes politiques, obtiennent le droit d’occuper un lieu vide et fermé au public. Notre informateur, par des mots allusifs, laisse entendre qu’un promoteur immobilier se souciait de limiter le nombre de ces soirées. Trop d’animation aurait alimenté un débat public qui pouvait affecter le projet qu’il réservait aux Caves : la destruction. L’insalubrité des lieux, les pigeons et les rats qui migraient dans les bistrots du coin amplifiaient la volonté de rayer le bâtiment de la topographie citadine. Notre témoin va même jusqu’à regretter que les pompiers n’aient pas laissé brûler l’édifice lors d’un début d’incendie. Accidentel ? La réponse est peut-être à trouver dans le dernier des aveux de notre interlocuteur : « Vous savez, ça aurait arrangé beaucoup de monde ».\nParadoxalement, ceux qui travaillent un peu comme nous, les policiers de Neuchâtel, ne nous racontent presque rien. Faut-il y voir la peur d’une concurrence ou une déformation professionnelle ? Des gens qui passent leur temps à exiger des autres ce qui semble difficile à exiger d’eux-mêmes, préférant raconter l’histoire des autres que la leur. Nous n’avons pas eu le droit de les enregistrer, ni de les photographier, mais la collaboration n’en a pas moins été fructueuse... L’instructeur nous accueille sur son territoire. Protégé par son uniforme et par le protocole, il nous prévient : « Ici, c’est plus facile d’entrer que de sortir ! ». Il nous avoue comment, au cours des dix dernières années, ils ont été acteurs d’activités secrètes dans ce lieu désert et acoustiquement fermé. Les Caves du Palais ont été élues comme scène d’entraînement. La police impose à cet espace un scénario : prendre le bâtiment d’assaut en moins de deux minutes ! Autodéfense, rapidité, vigilance, agilité sont les mots d’ordre. Stratégiquement, ils s’introduisent avec discrétion dans l’édifice pour ne pas éveiller les soupçons et ne pas avoir à se justifier face à la population. Aujourd’hui, les preuves de leurs agissements sont ancrées dans les murs et jonchent le sol. Nous repartons rassurés, la Ville de Neuchâtel est bien gardée.\nEn 1863, une préoccupation esthétique mêlée à un souci de profit amènent le propriétaire d’une fabrique de télégraphes à signer un compromis avec la Ville. L’autorité communale renonce à placer des échelles à incendie sur le bâtiment et l’entreprise établit un grand cadrant transparent au fronton du bâtiment. Commence alors l’histoire d’un symbole qui rythme la vie urbaine. Pour les enfants dans la cour de recréation, pour les passants qui descendent l’avenue de la Gare ou pour les retraités qui prennent leur café au Pam-Pam, regarder l’horloge est un réflexe. Les Caves du Palais deviennent un repère. Un jour, les aiguilles se sont immobilisées à dix heures moins dix... Depuis, le regard sur un temps arrêté vient dire l’abandon des lieux. Le pays de l’horlogerie s’indigne et recouvre d’un drap blanc un corps qui a perdu sa valeur d’usage. L’horloge a disparu : qui en est le responsable ? La population est troublée. Les rumeurs surgissent : elle a été volée..., elle a été récupérée par un antiquaire..., elle est déposée dans un lieu sûr..., elle a peut-être été jetée..., on ne sait plus ! Elle survit dans les mémoires, l’objet perdu devient objet de mémoire. Selon nos informations, cet objet d’histoire serait conservé en sécurité par un conservateur de la Ville de Neuchâtel.\nElle est fascinée par un château hanté qui cache des lacs souterrains. Les Caves du Palais, condamnées à l’abandon, comme si personne, sauf elle, ne savait que c’était un château. En juin 2004, on lui donne le pouvoir de changer le destin de ce bâtiment imposant et mystérieux. Ouvrir ses portes, libérer son âme et nous permettre d’en voir le corps, en pénétrer les entrailles. Désir de résurrection, désir de le sentir vivre. Son regard est émerveillé... Son rêve fera-t-il ressusciter les lieux...?\nOù nous a conduit notre enquête ? Comme nous l’avons dit, chaque informateur, chaque témoin, nous a raconté sa version de l’histoire des Caves du Palais. Mais alors qui croire, quelle histoire choisir ? A la recherche d’un corps et d’une histoire nous nous sommes posé ces questions : quelle histoire sommes-nous en train d’enterrer ? Quelle mémoire construire pour les Caves du Palais ? Quel est l’objet perdu des Caves du Palais ? Sommes-nous en train d’enterrer un cadavre de pigeon ou de bouteille, des étiquettes de vins, des archives transformées en déchets, une photo de nos 30 ans, du matériel viticole, un coffre rose, une clé, une génératrice, des guirlandes, des douilles vides, une horloge...? Faut-il espérer qu’en trouvant cet objet nous trouverons notre coupable ? La suspicion radicale nietzschéenne selon laquelle « tout passé vaut d’être condamné » (1990 : 113)  semble guetter tous les acteurs de cette histoire. De ce point de vue, la mémoire fonctionne bien comme un tribunal de l’histoire qui sélectionne, trie et juge l’histoire. C’est ici que l’ethnographie se sépare de cette métaphore judiciaire . Elle s’en sépare dans le verdict qu’elle rend à la question du jugement de l’histoire. Car, de quoi les acteurs de cette histoire sont-ils coupables ? Simplement d’avoir fait l’histoire. S’ils sont coupables, ce n’est pas du meurtre de l’histoire mais bien de son écriture, ils en sont les responsables, responsables et auteurs de ce qu’ils ont fait, de ce qu’ils sont venus construire, chercher, prendre et donner aux Caves du Palais et dont l’ethnographie se propose de rendre compte. En rendant ce compte à l’histoire, nous souhaitions montrer comment la légitimité d’un projet de transformation des Caves du Palais se pose aussi au regard du passé des lieux. Passé que le Musée d’ethnographie de Neuchâtel a été mandaté d’exposer, de mettre en scène, de mettre en terre. Le MEN a pris acte de l’invitation et de cette opération rituelle en disant la mort du lieu et invitant la population à son enterrement.\nSi, en tant qu’institution muséale, le MEN s’est refusé à trancher la question du passé (celle de la mémoire officielle à reconnaître à ce lieu) comme celle de l’avenir (celle du choix de la transformation du lieu), c’est parce que nous avons déplacé, plus exactement remis en place, l’enjeu de notre questionnement. Face à l’absence d’un corps identifiable, notre installation est devenue l’objet du deuil. De ce point de vue, notre questionnement, comme notre enquête, visent à poser publiquement la question de l’avenir des Caves du Palais, à en faire une question publique. Proposer à la population de participer à cet enterrement vise à interpeller sa responsabilité : a-t-elle une histoire commune avec les Caves du Palais ?\nDernier jour du Festival, fin d’après-midi. Durant la semaine, près de 1500 visiteurs se sont rendus à l’exposition. Le programme promet une fête de clôture autour d’un verre et d’un débat sur le futur des Caves du Palais. Séduit par cette perspective, quelques citoyens curieux franchissent le seuil. Déception. Le débat tant attendu n’aura pas lieu. La Ville de Neuchâtel se retire de la confrontation. Les décideurs de l’avenir du bâtiment ne se présenteront pas au rendez-vous. Le futur de cet édifice n’est pour l’instant qu’une aspiration. Les quatre musées refusent de jouer une officialité simulée. Dans le hall sombre et humide, aucune table ronde, aucune proposition, aucun souhait. A la place, un écran rempli de données scientifiques, de calculs indéchiffrables, d’images de satellites qui ont marqué l’histoire des études planétaires. Une vingtaine de personnes rangées diligemment regardent le spectacle. L’Observatoire d’astronomie de Neuchâtel présente son activité et ses ambitions futures alors qu’au sein d’un public aussi enthousiaste que perplexe, un individu interpelle le conférencier : « Monsieur l’Astronome, dans quelle orbite vous situez-vous face aux Caves du Palais ? ».\nAnnonce d’un verre offert au « Pichet du ça-voir ». Les satellites et le globe terrestre s’arrêtent de tourner et la scène se transforme en table conviviale. Les gens partagent leurs émotions, leurs souvenirs. Le vin vivifie l’ambiance, certains s’abandonnent, d’autres résistent. Avant de partir, le restaurateur distribue les restes. La nuit avance. Les cinq derniers occupants des lieux lèvent une dernière fois leurs verres. Il se fait tard. En partant, ils oublient de fermer le bâtiment, laissent les fenêtres ouvertes. Un orage estival éclatera dans la nuit.\n Les photographies ont été réalisées par Alain Germond, photographe au Musée d’ethnographie de Neuchâtel.\n Voir également G. Lenclud (2003).\n Pour une analyse des liens entre restes et mémoire, voir G. Agamben (1999) et O. Debary (2002).\n Pour une approche de la notion de « biographie des objets » voir I. Kopytoff (1986).\n Car, poursuit Nietzsche, « tout ce qui relève de l’homme a toujours été soumis à la puissance et à la faiblesse humaine ». Voir l’analyse de P. Ricoeur, 2000 : 377 et sqq..\n On pourra se référer aux fameuses “Instructions sommaires pour les collecteurs d’objets ethnographiques” rédigées pour la Mission Dakar-Djibouti de 1931. Pour une présentation de cette histoire voir J. Jamin (1989 ; 1996), également O. Debary (2004).\nAGAMBEN Giorgio, 1999, Ce qui reste d’Auschwitz, Paris, Payot.\nDEBARY Octave, 2002, La fin du Creusot ou l’art d’accommoder les restes, Paris, CTHS.\nDEBARY Octave, 2004, « La valeur des objets ethnographiques », in Musées en quête d’identités, Chartres, Actes du Colloque, Conservatoire de l’Agriculture-Compa : 33-36.\nHAINARD Jacques, 1983, « Le musée comme enjeu », in Quels musées pour quelles fins aujourd’hui ?, Séminaires de l’Ecole du Louvre, Paris, La Documentation française : 75-83.\nHAINARD Jacques, 2005, « Du musée spectacle à la muséographie de la rupture », in M-O. Gonseth, J. Hainard, R. Kaehr (dir.), Cent ans d’ethnographie, Neuchâtel, Musée d’ethnographie de Neuchâtel : 367-373.\nHARTOG François, 2003, Régimes d’historicité, présentisme et expériences du temps, Paris, Seuil.\nHOSKINS Janet, 1998, Biographical Objects, How things Tell the Stories of People’s Lives, New York and London, Routledge.\n“Instructions sommaires pour les collecteurs d’objets ethnographiques », 1931, Paris, Musée d’ethnographie du Trocadéro (Mission Dakar-Djibouti).\nJAMIN Jean, 1989, « Le musée d’ethnographie en 1930 : l’ethnologie comme science et comme politique », in G.-H. Rivière, La muséologie selon G.-H. Rivière, Paris, Dunod : 110-121.\nJAMIN Jean, 1996, « Introduction à Miroir de l’Afrique », in M. Leiris, Miroir de l’Afrique, Paris, Gallimard : 9-59.\nKOPYTOFF Igor, (1986), « The cultural biography of things : commoditization as process », in A. Appadurai (ed.), The social life of things, Cambridge, Cambridge University Press : 64-91.\nLENCLUD Gérard, 2003, « L’usine au musée, ou le passé consommé », Critique, (679) : 899-916.\nNIETZSCHE Frédéric, 1990, Considérations inactuelles I et II, Paris, Gallimard.\nA propos d’une exposition réalisée avec le Musée d’Ethnographie de Neuchâtel,\nMagdalena Brand, Sara Cereghetti, Tiana Conlon, Octave Debary, Vanessa Merminod, 2006. « Muséographie du temps qui passe. A propos d’une exposition réalisée avec le Musée d’Ethnographie de Neuchâtel ». ethnographiques.org, Numéro 9 - février 2006 [en ligne].\n(https://www.ethnographiques.org/2006/Cereghetti-et-al - consulté le 24.05.2022)


Délibération n° 2012-61 du 16 avril 2012 de la Commission de Contrôle des Informations Nominatives portant autorisation sur la demande présentée pa... / Newspaper 8068 / Year 2012 / Journaux / Home - Journal de Monaco\nDélibération n° 2012-61 du 16 avril 2012 de la Commission de Contrôle des Informations Nominatives portant autorisation sur la demande présentée pa...\nVu la demande d’autorisation, déposée le 14 février 2012 par le Ministre d’Etat, concernant le transfert d’informations nominatives vers le bureau de représentation de la Direction du Tourisme et des Congrès de la Principauté de Monaco à Rio de Janeiro - Brésil, ayant pour finalité «Gestion et centralisation des demandes relatives à des manifestations ou évènements concernant le tourisme d’affaire ou de loisirs» ;\nLe 14 février 2012, le Ministre d’Etat a saisi la Commission d’une demande d’avis ayant pour finalité «Promotion et valorisation de la destination Monaco», dénommé «CRM (Customer Relationship Management)», de la Direction du Tourisme et des Congrès (DTC).\nConcomitamment, le Ministre d’Etat a saisi la Commission d’une demande d’autorisation de transfert d’informations nominatives se rapportant audit traitement vers le bureau de représentation de la Direction du Tourisme et des Congrès de la Principauté de Monaco localisé à Rio de Janeiro, au Brésil.\nLes personnes concernées sont les personnes physiques ou représentants de personnes morales localisées au Brésil intéressées par la destination touristique Monaco, ou disposant d’une activité liée au tourisme en Principauté.\nLa Commission relève que les transferts s’opèrent par échanges de courriers électroniques et que le bureau de représentation à Rio de Janeiro ne dispose pas d’accès au CRM. En conséquence, les informations sont centralisées en Principauté et non au Brésil.\nPar ailleurs, les informations transférées dans le pays se rapportent aux contacts de professionnels de la Principauté de Monaco susceptibles de pouvoir répondre aux projets de manifestations ou d’évènements en Principauté envisagés par un organisme, une société ou une personne ayant pris contact avec le bureau de représentation à Rio de Janeiro, ou de permettre à la Direction du Tourisme et des Congrès d’organiser des manifestations au Brésil.\nLes informations transférées au bureau de représentation de la Direction du Tourisme et des Congrès à Rio de Janeiro sont :\n-\trenseignements concernant une opération de promotion à Rio de Janeiro : budget et nombre maximum de personnes à inviter, liste des partenaires de la Principauté intéressés par l’opération (raison sociale, activité, nom, prénom, coordonnées, fonction des contacts) ;\nLes informations concernant l’identité, les coordonnées, la vie professionnelle des clients et prospects ont pour origine le bureau de représentation de Rio de Janeiro, ou la Direction du Tourisme et des Congrès contactée par une personne localisée au Brésil.\nLes personnes du bureau de représentation de la Direction du Tourisme et des Congrès à Rio de Janeiro sont destinataires de ces informations.\nLa Commission considère que les informations nominatives concernées par le transfert sont «adéquates, pertinentes et non excessives au regard de la finalité du traitement», conformément à l’article 10-1 de la loi n° 1.165, modifiée.\nLa Commission relève donc que le responsable de traitement et le destinataire fondent les garanties permettant « d’assurer le respect de la protection des libertés et droit des personnes » imposées par le deuxième alinéa de l’article 20-1 de la loi n° 1.165 sur des clauses contractuelles formalisées par une lettre d’engagement.\nCette lettre d’engagement lie le délégué général du tourisme et le responsable de la représentation de la Direction du Tourisme, appelé «prestataire». La Commission relève que cette lettre, datée du 28 avril 2011, ne fait pas expressément référence à la protection des informations nominatives.\n•\tau terme du contrat, à restituer à la Direction du Tourisme et des Congrès les informations et fichiers de toutes natures automatisés ou non automatisés, et à procéder à la destruction de tous fichiers manuels ou informatisés stockant les informations, propriété de la Direction du Tourisme et des Congrès;\nLa Commission de Contrôle des Informations Nominatives autorise le transfert d’informations nominatives, présenté par le Ministre d’Etat, entre la Direction du Tourisme et des Congrès de la Principauté vers la représentation de ladite Direction située à Rio de Janeiro ayant pour finalité «Gestion des demandes relatives à des manifestations ou évènements concernant le tourisme d’affaire ou de loisirs».


L'identité du propriétaire du 0388658123\nConnaître le propriétaire du 0388658123\nRecherchez le titulaire du 0388658123\nRecherche nom à partir du 0388658123\nIndicatif: +33 388 65 81 23\n0388658123 : Numéro atribué par l'opérateur Orange\nIdentifiez le propriétaire du 0388658123\n0388658123 : Pensez-vous qu'il s'agit d'une arnaque ?\nUn appel téléphonique douteux à partir du numéro 0388658123, et le réseau utilisé est celui de l’opérateur Orange ? Le numéro de téléphone 0388658123 vous est inconnu ? S’agit-il encore d’une arnaque téléphonique, ou un appelant réel veut simplement vous appeler ? Vous trouverez facilement des renseignements sur l’abonné de ce numéro grâce à l’annuaire inversé gratuit numerosinverse.space. Veuillez saisir le numéro ci-dessous pour connaître le propriétaire du numéro 0388658123.\n0388658124 , 0388658125 , 0388658126 , 0388658127 , 0388658128 , 0388658129 , 0388658130 , 0388658131 , 0388658132 , 0388658133 , 0388658134 , 0388658135 , 0388658136 , 0388658137 , 0388658138 , 0388658139 , 0388658140 , 0388658141 , 0388658142 , 0388658143 , 0388658144 , 0388658145 , 0388658146 , 0388658147 , 0388658148 , 0388658149 , 0388658150 , 0388658151 , 0388658152 , 0388658153 , 0388658154 , 0388658155 , 0388658156 , 0388658157 , 0388658158 , 0388658159 , 0388658160 , 0388658161 , 0388658162 , 0388658163 , 0388658164 , 0388658165 , 0388658166 , 0388658167 , 0388658168 , 0388658169 , 0388658170 , 0388658171 , 0388658172 ,\nDes doutes concernant le numéro 0388658123 ?\nVous avez reçu un appel en absence à partir du 0388658123, un numéro de Orange ? Vous ne savez pas à qui est le numéro de téléphone 0388658123 ? Une arnaque éventuelle ou bien il s’agit d’un numéro de téléphone fiable ? L’annuaire de recherche inversée numerosinverse.space a pour but principal d’identifier un numéro de téléphone et retrouver des informations sur le titulaire de ce numéro. Pour trouver l’identité du propriétaire du numéro 0388658123, merci de le saisir ici.\nVous ne connaissez pas à qui est le 0388658123 ? Découvrez l’identité du propriétaire grâce aux derniers commentaires ajoutés. Votre signalement au cas d’un appel indésirable, peut aider à savoir qui a appelé.\nIdentifier le propriétaire du 0388658123\nOn n'a pas une évaluation pour ce numéro 0388658123. Automatiquement, l'administration donne une évaluation neutre. Si vous aimerez nous communiquer des informations sur le numéro de téléphone 0388658123, nous comptons sur vous pour aider les autres et les partager en écrivant vos commentaires.\nSi ce numéro de téléphone 0388658123 vous a appelé ou envoyé un sms et vous ne savez pas à qui appartient ce numéro, découvrez alors plus d'informations sur ce numéro inconnu 0388658123 pour se faire protégé des escrocs.


Pelleteuses et mini-pelles | Tous les fournisseurs | Hellopro\nBâtiment - travaux publicsTravaux publicsPelleteuses et mini-pelles\nIci découvrez 652 produits, 155 fournisseurs\nUne mini-pelle est un engin de chantier utilisé pour les travaux de terrassement et d’excavation. Les mini-pelles ne sont pas simplement des pelles de plus petites dimensions ; elles possèdent des spécificités qui leur sont\nFaisant partie de la famille des mini-pelles,mais en version réduite, la micro-pelle tient son\nLa pelle araignée est connue pour sa capacité à réaliser divers travaux acrobatiques dans des conditions de travail extrêmes. De par une configuration spécifique, cet équipement est capable de se déplacer et de travailler dans des zones de\nLa pelle rétro se présente sous la forme d’une pelle hydraulique exemptée de la structure portante mobile. Elle s’apparente à un bras humain en très grande version, composé du bras, de l’avant-bras et de la main reliés par les\nÉgalement appelée pelle hydraulique, pelle mécanique hydraulique ou excavatrice, la pelleteuse s’utilise aujourd’hui sur de nombreux chantiers pour réaliser diverses tâches. Surtout utilisée pour l’\nComme son nom l’indique, la pelle à bras long est équipée d’une flèche et d'un bras plus longs que la\nUne pelle de manutention est un engin sur chenilles ou sur pneus, composé d’un châssis, d’une tourelle, d’une cabine de conduite et d’un bras articulé au bout duquel est fixé l’outil de manutention.\nMini pelle 3,855 t - sany sy35u\nType de châssis : Cabine\nSouvent appelées pelles hydrauliques ou excavatrices, les pelleteuses et mini-pelles constituent des engins utilisés principalement par les professionnels du Bâtiment – travaux publics. Elles peuvent servir à la réalisation de différents types de travaux sur une grande variété de chantiers.\nTrès efficaces pour déplacer de gros volumes de terre en une seule manœuvre, les pelleteuses et mini-pelles viennent également sous différentes tailles, adaptées à toutes les situations de mise en œuvre.\nÀ quoi servent les pelleteuses et mini-pelles ?\nEn général, les pelleteuses et mini-pelles servent à préparer le sol pour des travaux de construction. Ainsi, elles conviennent surtout aux opérations d’excavation ou de terrassement d’un terrain, sur un chantier de construction d’une route ou d’un bâtiment, par exemple.\nPour des travaux de rénovation ou de démolition d’ouvrages, en revanche, les pelleteuses et mini-pelles peuvent aussi être comptées parmi les engins de déconstruction spécialisés dans ce domaine. En effet, une pelle de démolition facilite beaucoup ce type d’opérations, grâce à son bras de grande hauteur et à son croc béton d’une grande performance.\nDans le domaine industriel, une pelle minière et carrière ou une pelle à câbles et dragline restent les engins de génie civil les plus utilisés. Faisant partie de la catégorie des pelleteuses (plus de 10 tonnes), ces machines sont capables de supporter des godets d’une contenance pouvant aller jusqu’à plus de 40 mètres cubes de matériaux.\nD’autres engins plus spécifiques existent aussi pour des travaux moins habituels, tels que les opérations dans les zones marécageuses, la manutention ou les interventions dans un espace difficilement accessible. Il s’agit principalement de la pelle amphibie, de la pelle rétro, de la pelle long bras, de la pelle de manutention ou des tractopelles.\nDe plus en plus sollicitées lors des travaux en milieu urbain, des mini-pelles (moins de 10 tonnes), une micro-pelle ou une pelle araignée offrent également de nombreux avantages, comme une grande mobilité, une facilité de transport ou une facilité d’utilisation.\nDe quoi se constituent les pelleteuses et mini-pelles ?\nLes pelleteuses et mini-pelles se composent généralement de divers équipements. Tels que :\nUn châssis ou la structure mécanosoudée sur laquelle repose l’engin et se fixent le train de chenille ou les roues pneumatiques de l’appareil\nUne tourelle, qui permet à l’opérateur de faire pivoter la cabine, le moteur, le contrepoids et le distributeur sans avoir à déplacer la machine.\nUne flèche. C’est-à-dire le bras relié directement à la tourelle de l’engin\nUn balancier, utilisé pour faciliter le contrôle des mouvements du godet\nUn godet ou le principal élément qui permet à l’appareil de réaliser des opérations d’excavation ou de manutention de matériau.\nCertains modèles de pelleteuses de production se démarquent cependant du lot par leur caractéristique dépourvue de flèche et de balancier. À la place, elles sont constituées d’un mât relié à un godet grâce à des câbles. Pour faire des opérations d’excavations, ce type d’appareils fait en général du raclage. Aussi, elles sont le plus souvent utilisées sur des gros chantiers de génie civil ou bien des mines à ciel ouvert. C’est aussi la raison pour laquelle les professionnels les nomment pelles à benne traînante.


Durag Velours Rouge | Durags\nDurag Velours Rouge\nMontre aux yeux du monde que le Du-Rag n'est pas seulement un couvre-chef mais également un accessoire militant et empli d'Histoire ! Découvre donc notre Durag Velours Rouge pour véhiculer ton message avec une allure sans pareille. Créé des waves d'exceptions et adopte un look unique !\nUn accessoire pour têtes unique qui n'a pas fini de te surprendre. Tant son potentiel d'utilisation et d'accord de couleurs est presque illimité. Il faut juste faire preuve d'un peu d'imagination mais nous te faisons confiance pour ça. Après tout ce n'est pas le Du-Rag qui prend l'Homme mais c'est l'Homme qui prend le Du-Rag ! ;)\nMon frère à aimé son cadeau d'anniversaire, je suis satisfaite


Effervescents – Clément Sélection\nDomaine du Petit Clocher, Crémant de Loire, 75cl\nFestif, fruité, noisettes\nUn peu plus souple et doux qu’un champagne, on y retrouve le goût champenois ! Rien d’étonnant étant donné que la méthode d’élaboration ainsi que les cépages utilisés ici (majorité de Chardonnay complétée par du Pinot Noir) sont typiques du prestigieux cousin !\nPour amateurs de pièges !\nApéritif, Poissons, Dessert\nBonnaire, Champagne Brut Tradition, 75cl\nFruité, léger, consensuel\nCe domaine familial a été créé en 1932. Le père des propriétaires actuels a réussi à constituer un vignoble de bonne taille, 22 hectares, bien situé au cœur du village de Cramant (entre Épernay et le Mesnil). Jean-Emmanuel Bonnaire effectue un vieillissement sur lies d’au moins 24 mois ce qui affine la bulle.\nPour amateurs de régularité\n40 % Chardonnay, 30 % Pinot Noir, 30 % Pinot Meunier\nApéritif, Soufflé aux légumes\nEric Taillet, Champagne Brut « Egali’T », 75cl\nSavoureux, sec, précis et élégant\nMaître de la fraîcheur et de l’élégance, Eric Taillet aime les champagnes bien secs. Il s’attache à cultiver ses vignes sans engrais ni herbicides et à bien faire mûrir ses raisins. Il a pu ainsi réduire la liqueur de dosage tout en conservant de la gourmandise.\nIl travaille ses 5,75 hectares de vignes comme un jardin et chérit particulièrement le « Meunier » comme il le nomme ! (le Pinot Menier).\n33 % Chardonnay, 33 % Pinot Noir, 33 % Pinot Meunier\nPain de lotte, Tuiles de parmesan\nDrappier, Champagne Brut « Carte d’Or », 75cl\nCoin, ample et vineux\nC’est le champagne le plus connu de la « Côte des Bar » au sud de Troyes. Situé à Urville, non loin de Colombey-les-Deux-Églises, c’était le champagne que le Général de Gaulle servait à ses invités personnels.\nIl tient en bouche comme un vin blanc (caractère « vineux »). Ses sols du Jurassique conviennent bien au Pinot Noir.\n75 % Pinot Noir, 15 % Chardonnay, 10 % Pinot Meunier\nViandes blanches, Poisson en sauce, Dessert\nPol Roger, Champagne Brut Réserve, 75cl\nGourmand, brioché, raffiné\nLa force de Pol Roger est de posséder 90 ha de vignes et donc de contrôler une très grande partie de sa matière première : le raisin et sa bonne maturité ! Il en résulte une belle constance dans les notes de mandarine et de tilleul et dans l’équilibre raffiné entre gourmandise et vivacité.\nChurchill qui avait sympathisé avec Odette Pol Roger voyait en cette maison « the world’s most drinkable address ». Aujourd’hui le fan club est toujours aussi fidèle.\nPour amateurs de finesse et de douceur\nCoquilles Saint-Jacques snackées, Tarte Tatin à la vanille\nLouis Roederer, Champagne Brut Premier, 75cl\nVivacité et gourmandise\nJean-Baptiste Lecaillon, le chef de cave depuis 20 ans, semble être le garant de ce style épuré. Sous son impulsion, une partie du vignoble est passée en biodynamie. De même que Pol Roger, l’atout maître de cette maison est son vignoble de 200 ha dont 70% est classé en Grand Cru.\nPour amateurs des notes citronnées et vanillées typiquement champenoises\nApéritif, Bar au four, Spaghetti alle vongole\nLarmandier-Bernier, Blanc de blancs, Extra-Brut « Latitude », 75cl\nPrécis, sec et minéral\nA leurs débuts les Larmandier étaient perçus comme « jusqu’au-boutistes » mais maintenant ce domaine est l’un des plus recherchés de la région.\nNous aimons son goût raffiné qui rappelle celui des grands Bourgognes blancs. Pour obtenir ce goût, Pierre et Sophie Larmandier laissent mûrir leurs raisins une semaine de plus que leurs voisins et ceci sans risque d’«alourdir » leur cuvée car les vignes se développent sur un sous-sol calcaire.\n«Latitude » car ces parcelles sont situées sur une même latitude, près du village de Vertus.\nApéritif, Tartine au beurre salé et truffe fraîche


Le radon est un gaz radioactif, inodore et incolore. Il se retrouve surtout dans les régions où le sol contient une grande concentration de granite ou d'uranium. En se dégradant, l'uranium dégage le gaz radon.\nLes humains sont tous exposés à ce gaz généralement en très faible concentration dans l'air et sans danger. Cependant, certaines constructions sont érigées sur des sols ayant un fort dégagement de radon. Le gaz s'infiltre par les fissures, les puisards et les drains. Le gaz présent dans un espace clos et mal aéré est dangereux pour la santé, particulièrement lorsque les parois du sous-sol sont fissurées.\nL'unité de mesure de la radioactivité est le becquerel (Bq). La quantité est évaluée en mètre cube. Le test se fait sur une période de plusieurs semaines à l'aide d'un petit appareil (dosimètre pour radon).\nAu Canada, le maximum recommandé de concentration dans une habitation est de 200 Bq/m3. Le niveau de concentration peut être plus ou moins élevé selon le pays. Le niveau acceptable peut être plus élevé dans le cas d'un bâtiment commercial.\nLe radon est la deuxième cause du cancer du poumon, après le tabac. Paradoxalement, la médecine utilise le radon dans le traitement de certains cancers.


Tarif régulier # 1: 89,00 $ par nuit\nSitué en tête de la vallée du milieu, à la jonction des sentiers F et H, ce refuge s'adresse tout particulièrement aux adeptes de longue randonnée. Il est muni de 4 lits simples superposés sans matelas (8 places), de tables, de bancs, de chaises et d'un poêle à bois. Une boîte pleine de bois de chauffage et l'eau sont fournies. Une toilette sèche se trouve à proximité. Le refuge se situe à 7 kilomètres d’un stationnement où vous pouvez laisser votre automobile.\nTarif régulier # 1: 109,00 $ par nuit\nTarif réduit: 89,00 $ par nuit\nSitué dans le secteur Trois-Fourches Est, ce refuge se trouve sur la piste E à environ 700 m du poste d'accueil. Il est équipé d’un foyer, d’un réchaud à gaz, d’une mezzanine, d’une table et de chaises. Une boîte pleine de bois est fournie par séjour. Le pavillon Desjardins (toilettes et douches), une toilette sèche et un point d’eau se trouvent à proximité. Le refuge est accessible en automobile l'été (1 seul véhicule). En hiver, il faut parcourir 700 m à pied.\nNombre d’occupants : 6 personnes. Des frais de 10 $ s’appliquent pour chaque personne supplémentaire. Le maximum d'occupants est établi à 8 personnes.\nSitué dans le secteur Trois-Fourches Est, ce refuge se trouve sur la piste E à environ 600 m du poste d'accueil. Il est équipé d’un poêle à bois, d’un réchaud à gaz, de deux lits doubles et de deux lits simples (sans matelas), d’une table et de chaises. Une boîte pleine de bois est fournie par séjour. Une toilette sèche et un point d’eau se trouvent à proximité et le Parc offre aussi un service de toilettes et de douches accessibles 24 h au sous-sol du poste d’accueil (utilisez la porte arrière du pavillon après les heures d’ouverture) ainsi qu'au pavillon Desjardins. Le refuge est accessible en automobile (sauf en hiver où il faut parcourir 600 m à pied pour s'y rendre).\nNombre d’occupants : 6 personnes. Des frais de 10 $ s’appliquent pour chaque personne supplémentaire. Le nombre maximum d’occupants est établi à 8 personnes.\nTarif régulier # 1: 139,00 $ par nuit\nTarif réduit: 119,00 $ par nuit\nTout le plaisir du camping… sans apporter tout l'équipement! Le refuge des Passerelles est équipé d’un foyer au bois (une boîte de bois fournie par séjour), de six matelas simples à l’étage (mezzanine) d’un comptoir, d’un réchaud au gaz à deux ronds (bonbonne incluse), du matériel nécessaire à la préparation et au service des repas, d’une table et de chaises. Une toilette sèche est située à proximité et le pavillon Desjardins se trouve à environ 400 m. Un bidon d'eau potable est livré sur place*.\nLe refuge des Passerelles est situé à 1 kilomètre du poste d'accueil, en bordure du ruisseau du Milieu, et à 400 mètres d’un stationnement où vous pouvez laisser votre automobile (été seulement, stationnement non accessible en hiver).\nNombre d’occupants : 6 personnes. Frais de 10 $ par personne additionnelle (matelas non inclus). Le nombre maximum d’occupants est établi à 8.\n*Nous fournissons 10 litres d'eau par nuitée et livrons la quantité totale à votre hébergement la journée de votre arrivée. Les gens qui en désirent davantage doivent venir remplir leur contenant au poste d'accueil, au pavillon Desjardins (fontaine) ou à la station d'eau potable (en été).\nCet hébergement est situé dans le secteur des Érables. Il est accessible en voiture, sauf l’hiver où le véhicule doit être garé près du poste d’accueil situé à environ 600 mètres.\nLes chiens sont permis dans la tente Boréale des Érables.\nNombre maximal d'occupants: 5 personnes\nImportant : les chiens ne sont pas acceptés dans la tente Boréale des Trois-Fourches\nCet hébergement est situé dans le secteur des Trois-Fourches Est. Il est accessible en voiture l'été. En hiver, le véhicule doit être garé près du poste d’accueil situé à environ 600 mètres.\nNombre maximal d'occupants : 5 personnes\nTarif régulier # 2: 69,00 $ par nuit\nFaite d’une tente de toile ronde et d’un plancher isolé, la yourte est munie d’une fenestration abondante, vous permettant d’admirer cette nature grandiose qui vous entoure. La forme arrondie invite à la détente alors que le puits de lumière vous permet d’observer les étoiles.\nLa yourte est située en bordure de la rivière du Milieu, à 3 kilomètres d’un stationnement où vous pouvez laisser votre automobile. Vous devez donc vous y rendre à pied (ou à vélo). Elle est équipée d’un foyer, de quatre lits simples superposés avec matelas, d’un comptoir, d’un réchaud au propane avec fourneau (bonbonne incluse), du matériel nécessaire à la préparation et aux services des repas, d’une table et de chaises. Une boîte pleine de bois est fournie par séjour. Une cruche d’eau potable (10 litres par nuitée) est livrée sur place et un point d’eau (la rivière du Milieu) se trouve juste en face. Une toilette sèche est située à proximité.


Debouchage Canalisation Chateau-Thierry 🥇 Express Canalisation\nVidéo de présentation de l’entreprise Express Canalisation dans la Ville de Chateau-Thierry\nBesoin d’un débouchage canalisation Château-Thierry en urgence ?\nVous recherchez une société spécialisée pour un débouchage canalisation Château-Thierry ? Ce type de situation implique généralement un grand inconfort. Si vos WC ne se vident plus, il est probable qu’un bouchon se soit formé. Express Canalisation peut intervenir chez vous 24h/24 et 7 jours sur 7 pour vous dépanner : nos artisans s’engagent à se déplacer en moins d’une heure pour prendre en charge votre besoin de débouchage canalisation Aisne 2, dans la région Hauts-de-France.\nNos équipes prennent en charge votre débouchage Château-Thierry\nNotre but est de vous dépanner au plus vite, pour que votre curage Château-Thierry soit réalisé en urgence. Pour vous satisfaire pleinement, nos collaborateurs sont des spécialistes certifiés, compétents et formés. Vos travaux seront ainsi réalisés dans les meilleures conditions. Votre expert réalisera un devis avant le début des travaux. Notre service sera apte à vous répondre à toute heure et tous les jours.\nLe montant demandé pour un débouchage de canalisation sur Château-Thierry ne se calcule pas en avance, un expert doit venir analyser le problème sur place. En fonction de plusieurs critères, on constatera d’importantes variations du prix. Selon les associations de consommateurs, le montant pour un débouchage de canalisation sur Château-Thierry se situe en général entre 100 et 600€, selon les situations. En revanche, une évaluation du prix sera calculée nos spécialistes au préalable. La transparence fait partie de nos valeurs essentielles.\nAucun surcoût n’est appliqué peu importe le jour ou l’heure de votre dépannage : le montant de nos interventions ne varie pas. Inspection caméra, recherche de fuite et curage font également partie de nos prestations. Outre les interventions ayant un caractère urgent, il nous est aussi possible de planifier une visite en s’adaptant à votre planning, pour l’ensemble de ces tâches. Notre service client vous accueille pour traiter l’ensemble de vos demandes : il vous suffit de téléphoner pour bénéficier de l’intervention de l’un de nos techniciens. Nous ne faisons intervenir que des professionnels qualifiés, en mesure de réaliser votre débouchage de canalisation Château-Thierry dans les meilleures conditions.\nIl est possible de détecter un bouchon dans une canalisation de différentes façons. Un WC engorgé dégage presque toujours une odeur de moisissure. Votre douche ne se vidange plus. De l’eau usée reflue dans vos sanitaires. Sollicitez au plus vite nos équipes en cas de présence de ces différents symptômes. Afin que votre installation de plomberie ne se détériore pas, il est fortement recommandé de dépêcher un expert le plus rapidement possible. Évitez de désobstruer vous-même vos toilettes ou votre lavabo : les produits que l’on peut se procurer dans la grande distribution sont souvent dangereux pour l’environnement, et ils sont moins efficaces que les méthodes utilisées par nos collaborateurs.\nBesoin d’un expert à Chateau-Thierry ?\nOù nous trouvons nous dans la ville de Chateau-Thierry ?\nL’entreprise Express Canalisation intervient dans tout le département pour par exemple un debouchage canalisation Aisne. Nous intervenons généralement en moins d’une heure dans la ville de Chateau-Thierry. Nous sommes au centre ville pour être au plus proche de vous. Chateau-Thierry se trouve dans la région Hauts-de-France dans le département de l’Aisne. Nous pouvons aussi nous rendre dans toutes les agglomérations du département dans les plus brefs délais pour répondre à votre urgence en débouchage, curage, entretien, recherche de fuite ou encore pour de l’inspection caméra.\nDécouvrez les avis vérifiés des clients d’Express Canalisation pour nos interventions dans la ville de Chateau-Thierry\nComment se passe le déroulement d’une intervention d’Express Canalisation dans la ville de Chateau-Thierry


Choixpeau luxe Harry Potter™ adulte, achat de Accessoires sur VegaooPro, grossiste en déguisements\nVegaooPro\t- Accessoires - Choixpeau luxe Harry Potter™ adulte\nProduit numéro : 299801\nLaissez le choixpeau magique choisir votre maison de l'école Poudlard\nCe choipeau pour adulte est sous licence officielle Harry Potter™. Il représente un chapeau de sorcier plissé, dans un tissu marron clair, avec des endroits rapiécés. De longs pans de tissu tombent de chaque côté du visage.\nDans les films Harry Potter, le choipeau magique doit définir à quelle maison de l'école Poudlard vous serez rattaché. Serez vous plutôt Gryffondor, Serdaigle, Poufsouffle ou Serpentard ?\nCe chapeau sera parfait pour compléter votre déguisement d'Harry Potter.\nDisponibilité Taille Unique 299801,\n1 Moustache vert fluo adulte


80 biens d'exception\n500 m² 11 pièces\nPROCHE SAINT-RÉMY DE PROVENCE - MAISON DE MAÎTRE\nEn plein coeur de la Provence, dans un village proche de Saint-Rémy de Provence, cette bastide (début XVIII ème) s'élève sur un magnifique parc d'environ 1,6 hectares arboré de nombreux… Lire la suite.\nRéf : MZISR1134\n301 m² 7 pièces\nDu côté de Maillane. Très beau Mas de 300m² env. et dépendance. Parc arboré de 2529m² avec superbe piscine 12x6. Au rez-de-chaussée, 1 suite, cuisine dînatoire, salle à manger et salon. Au 1er, 5… Lire la suite.\nRéf : 3037790\nEXCEPTIONNELLE MAISON EN CENTRE VILLE\nEn coeur de ville, ravissant parc de 1850m² & propriété de 220m². Matériaux nobles & anciens. Cuisine, salle à manger, séjour, 2nd salon 37m² à l'étage. 2 suites + 2 autres chambres. Piscine 7x7.… Lire la suite.\nRéf : 3388586\nProche du centre ville (5 minutes à pied), au calme total et sans vis-à-vis, villa d'une superficie habitable d'environ 107m2 + garage sur terrain de plus de 700m2 avec piscine. Elle comprend une grande… Lire la suite.\nRéf : 3365086\n226 m² 7 pièces\nSaint Rémy centre ville, proche écoles et commerces\nSuperbe maison contemporaine de total plain pied , très lumineuse, exposée plein Sud sur un agréable terrain de 750 M2 arboré et sans vis à vis avec belle piscine de 13 M sur 3 M et sa plage en… Lire la suite.\n716 m² 15 pièces\nMAS DE PRESTIGE\nIdéalement situé à deux minutes du centre de Saint Rémy de Provence et jouissant d'une vue sur les Alpilles, ce mas de prestige du XVIIIème siècle est un véritable havre de paix. Rénové dans un esprit… Lire la suite.\nRéf : SR367-OC\nVUE ALPILLES ET CENTRE VILLE A PIEDS POUR PROPRIÉTÉ AVEC PISCINE\nSecteur prisé & discret pour propriété profitant d'un calme absolu et superbe vue Alpilles tout en étant en centre-ville. Surface de 270 m² dont un atelier d'artiste de 65m², grand & beau jardin,… Lire la suite.\nRéf : 3220973\nSAINT-RÉMY DE PROVENCE - CHARMANTE MAISON DE VILLE\nEn plein coeur du centre historique de Saint-Rémy de Provence, cette maison de ville a été entièrement rénovée par une décoratrice de renom. La propriété est composée de 2 suites (appartements… Lire la suite.\nRéf : MZISR1146\n121 m² 6 pièces\nPROVENCE - ALPILLES - BELLE MAISON DE VILLAGE AVEC GALERIE\nEN VENTE - L'Agence JOYS OF PROVENCE vous propose à St Remy-de-Provence une très belle maison de village avec galerie. Superbe rénovation, murs intérieur en pierre, 2 terrasses, patio. 2/3 chambres, 2… Lire la suite.\nRéf : 107122019\nvente mas 8 Pièce(s)\nMAS à vendre aux senteurs du sud ! Proche du centre de Saint-Rémy-de-Provence, sur plus d'un hectare dans une ambiance champêtre, oliveraie, piscine, mas et dépendance. Propriété fin 18ème, le hall… Lire la suite.\nRéf : 544V802M\nJolie maison dans le coeur de village de Saint-Rémy de Provence, qui fut pendant 30 ans un local de fonction libérale, aujourd'hui en usage commercial avec la possibilité d'y faire une habitation,… Lire la suite.\nRéf : 3478818\nEn campagne et à seulement 5 min du centre-ville, coup de coeur pour ce magnifique Mas datant du XVIIIe présentant une surface de 220m² env, entièrement restauré et entouré d'un parc arboré de 8000m²… Lire la suite.\nRéf : 3351490\nSt Rémy de Provence - Maison de Maître du XIXème siècle\nRavissante Maison de Maître située à proximité de St Rémy de Provence entièrement rénovée d'une surface habitable de 300m² habitables environ. Cette demeure au caractère remarquable offre de très… Lire la suite.\nRéf : 3025155\n148 m² 7 pièces\nTrès jolie maison traditionnelle de plain-pied avec 5 chambres, 1 salle de bain et 1 salle d'eau, ainsi qu'une grande pièce de vie de 40m2 très lumineuse. Maison nichée dans la garrigue mais pas isolée… Lire la suite.\nRéf : 2949765\n242 m² 10 pièces\nCENTRE VILLAGE - SUPERBE HÔTEL PARTICULIER\nBelle propriété du XVIIe en plein centre village, très authentique, beaux volumes, fonctionne en B&B. 5 chambres, salon et salle pour petit déjeuner pour chambres d'hôtes, partie privatif avec cuisine,… Lire la suite.\nRéf : 105122019\n720 m² 18 pièces\nAlpilles - Mas de caractère\nEntre St Rémy de Provence et Avignon, au calme absolu, Mas ancien de 720 m2 habitables. Implanté au coeur d'un magnifique parc paysager de près de 9 ha, le Mas s'articule en trois parties autour d'une… Lire la suite.\nRéf : 2190880\nSAINT-RÉMY DE PROVENCE - MAS EXCEPTIONNEL\nSituation exceptionnelle pour ce Mas rénové non Mitoyen en centre ville, à "2 mn" à pieds du coeur historique de Saint Rémy de Provence. Entourée d'un beau parc paysagé avec piscine, cette superbe… Lire la suite.\nRéf : MZISR1159\nMaison de village à vendre à Saint-Rémy-de-Provence\nAu cur de Saint-Rémy-de-Provence, dans les Alpilles, magnifique maison de village d'environ 180 m² rénovée dans les règles de l'art. Au rez-de-chaussée, un salon avec cheminée en pierre de taille, une… Lire la suite.\nRéf : SR522vm


Le mont Royal des Amérindiens\nLe mont Royal est un élément, géographique et culturel, dominant de l’île de Montréal. Il a marqué l’occupation humaine du territoire montréalais, et cela, bien avant la fondation de la ville.\nLe mont Royal constitue un élément structurant de l’histoire de la ville de Montréal. Ce relief dominant l’île a toujours été un point de repère pour la ville, qui en a même rapidement pris le nom au détriment de l’appellation d’origine, Ville-Marie. Mais cette montagne avait également une grande importance aux yeux des Amérindiens, bien avant l’arrivée des Européens. Et comme pour les Montréalais d’aujourd’hui, elle leur a servi de point de vue, de terrain d’habitation et de culture, de lieu d’inhumation et même de lieu d’extraction de la pierre!\nOn a un aperçu de l’intérêt de ce site lors du bref passage de Jacques Cartier à Hochelaga, village situé au pied de la montagne. En effet, à l’automne 1535, l’explorateur se rend sur le sommet avec des Iroquoiens du Saint-Laurent pour qu’ils lui décrivent les voies de passage vers l’amont du fleuve. Et plus d’un siècle plus tard, c’est au tour de Maisonneuve d’être accompagné, cette fois par des Algonquins, jusqu’au sommet où on lui raconte l’histoire de l’île. Mais l’archéologie nous dévoile des aspects du mont Royal encore plus anciens...\nDes cimetières avant les cimetières\nSépulture de Westmount, par Lighthall\nPlusieurs dizaines de sépultures humaines préeuropéennes ont été découvertes depuis le XIXe siècle sur les versants du mont Royal, plusieurs du côté de Westmount, d’Outremont, du centre-ville, et quelques-unes le long du chemin de la Côte-des-Neiges. L’âge de la plupart de ces inhumations reste à ce jour indéterminé, mais il est vraisemblable qu’elles couvrent une fourchette de temps de plusieurs millénaires. Il va donc sans dire que la montagne a servi de cimetière bien avant l’apparition des vastes étendues de pierres tombales actuelles.\nDifficile d’imaginer aujourd’hui le secteur du centre-ville situé devant l’Université McGill occupé par un village iroquoien palissadé, mais c’est bien ce qu’il y avait là au XVIe siècle. Le site Dawson, trouvé vers 1860 lors de travaux liés à l’expansion urbaine, pourrait même correspondre au Hochelaga décrit par Cartier. Une très grande quantité d’artefacts, principalement des fragments de poterie, et plusieurs sépultures témoignent d’un site villageois d’Iroquoiens du Saint-Laurent, sur le versant sud-est du mont. À l’automne 2016, quelques segments de sols épargnés par les perturbations modernes ont été mis à jour à l’intersection des rues Peel et Sherbrooke, étendant la superficie de ce même site vers l’ouest.\nUne pierre pour tailler des outils\nCornéenne du mont Royal\nPhoto de Roland Tremblay.\nUne roche métamorphique, appelée cornéenne et créée lors de la formation du mont Royal, a été extraite de ses versants depuis les premières présences humaines, pour en faire des outils en pierre. Il faut comprendre qu’avant l’usage des métaux, les pierres servaient à fabriquer les outils de base avec lesquels on modifiait la matière pour produire une bonne partie de ce dont on avait besoin. Bien que de qualité moyenne, la cornéenne du mont Royal était supérieure aux autres pierres disponibles dans la région. Depuis plusieurs milliers d’années, des affleurements ont été exploités près de la voie Camillien-Houde. Cette exploitation a laissé un site archéologique où des vestiges d’extraction et de taille de cornéenne ont été trouvés en grande quantité. Cette matière première se présente sous forme d’outils dans la plupart des sites archéologiques préhistoriques de la région de Montréal.\nAujourd’hui, on a oublié les anciens toponymes de langues amérindiennes qui ont désigné cette colline montérégienne à travers les millénaires. Mais des traces ténues nous rappellent avec raison que le mont Royal, nommé ainsi par Cartier en 1535, a connu des appellations beaucoup plus anciennes. Des dénominations dont seul le mont Royal lui-même saurait se souvenir.


30 Le château de Montesquieu- Avantès – Patrimoine Volvestre Info\nÉcrit par G.Pradalié 28-07-2009\nVue d’ensemble depuis\nà gauche, mur en élévation\nde la première enceinte\nPlan (Pascal Audabram)\nLe grand bâtiment central, par son appareil en moellons bruts et la faible épaisseur de ses murs ( 90cm ), pourrait remonter à la fin du Moyen Age ( XIV-XVe siècles), les quatre tours d’angle apportées qui en renforcent les anglesétant elles-mêmes postérieures.\nFaçade sud avec ses\ndeux tours d’angle\nTour de l’angle sud-est\nLa première enceinte était flanquée au sud-est d’une grande tour rectangulaire à échauguette, à fonction résidentielle, et d’époque Renaissance, malheureusement disparue aujourd’hui. On peut voir en elle l’enceinte du château seigneurial.\nAu fond le bâtiment central.\nAu premier plan, les restes de la première enceinte et de la grande tour Renaissance disparue (vers 1920)\nDétail de l’appareil de la seconde enceinte Quant à la seconde enceinte, la plus vaste, dont l’appareil très médiocre est le seul à présenter des fragments de tuiles de calage,\nelle est sans doute postérieure et assure d’ autres fonctions.\nLe livre terrier de Montesquieu (1642) conservé aux Archives départementales de l’Ariège décrit l’ensemble des fortifications. « Confrontant les quatre tours », c’est-à-dire le bâtiment central, s’élève le « pavillon » du seigneur, c’est-à-dire la grande tour résidentielle du XVIe siècle greffée sur la première enceinte.\nLes événements militaires de la seconde moitié du XVIe siècle permettent de comprendre, en particulier, l’ampleur de la fortification. Les guerres de religion font alors rage et Montesquieu est sous la menace des protestants du Mas d’Azil. En 1569, l’évêque de Saint-Lizier y installe une garnison d’arquebusiers. En 1577, les habitants se plaignent des pillages qu’ils subissent de la part des huguenots depuis 6 ou 7 ans. D’où l’urgente nécessité de consolider et d’élargir les défenses. Le réduit central est renforcé de tours. Les habitants construisent une grande enceinte, le « fort », où ils peuvent se réfugier avec leurs biens et leurs animaux.\nL’église du village, côté sud, avec son porche


Prénom Eileen : Etymologie, origine, popularité et signification du prénom Eileen\nSignification de Eileen ...\nLe prénom Eileen / féminin\ntout savoir sur EILEEN\nLe prénom Eileen\nEileen année par année\nSignification de Eileen\nEtymologie de Eileen\nOrigine de Eileen\nHistoire de Eileen\nCaractère de Eileen\nPersonnalité de Eileen\nSigne astrologique de Eileen\nEileen se fête le 18 août\nEileen est un prénom féminin qui traduit une femme à forte personnalité. Elle ne se laisse pas facilement impressionner et aucun défi ne lui fait peur, bien au contraire. Elle aime par-dessus tout se surpasser pour se prouver à elle-même ainsi qu’aux autres qu’elle est capable de grandes choses. Elle n’aime pas la concurrence et met tout son savoir-faire en œuvre pour être première dans tous les domaines.\nEileen, qui est une variante du prénom féminin Hélène, est encore peu populaire. La seule célébrité connue sous ce prénom, écrit tel quel, est l’artiste Eileen Gray (1878-1976), de son vrai nom Kathleen Eileen Moray Smith.\nEileen, année par année\nLa cote du prénom Eileen\n659e prénom depuis 5 ans\nLes Eileen sont...\nEileen par département\n29 Finistère 20 TOP 50 des prénoms - Finistère\n95 Val d'Oise 17 TOP 50 des prénoms - Val d'Oise\n56 Morbihan 5 TOP 50 des prénoms - Morbihan\nCeux qui aiment Eileen aiment aussi :\nIsabelle Keyla Laureline Lilly-Rose Liloo Liv Lorine Maïwen Maloe Mylène Nadia Séphora Siloé Tasnim Adélaïde Ainhoa Alyson Céléna Elaia Gabriela\nConnaissez-vous bien le prénom Eileen ?\nEn quelle année le prénom Eileen a-t-il été le plus populaire?


Nous vous souhaitons, au nom de toute l´équipe de notre établissement "Omni Austin Hotel at Southpark", la bienvenue ! Les animaux domestiques sont aussi les bienvenus dans cet établissement. Soyez comme chez vous Vous pourrez atteindre aisément les nivea...\nDescription de l'hôtel Omni Austin Hotel at Southpark\nNous vous souhaitons, au nom de toute l´équipe de notre établissement "Omni Austin Hotel at Southpark", la bienvenue ! Les animaux domestiques sont aussi les bienvenus dans cet établissement. Soyez comme chez vous Vous pourrez atteindre aisément les niveaux supérieurs, dans l'hôtel 2,5*, par un ascenseur. Nos clients peuvent profiter de notre service de blanchisserie. Bien entendu, un restaurant ainsi que le café/bistro de notre hôtel sont à votre disposition. L´ébullition de l'eau du jacuzzi permet naturellement de se vider la tête, également après une journée éreintante .\nAnnée de construction de l'hôtel 1983, Nombre d'étages 14, Formalités d'arrivée à partir de 15:00, Formalités de départ jusqu'à 12:00, Nombre de chambres Confort 0, Hôtel, Hôtel de congrès et séminaires, Hôtel thermal, Clinique thermale, Hôtel équipé pour les enfants, Chambre pour non-fumeur 0\n4140 GOVERNORS ROW, 78744 Austin, États-Unis\nGare (Austin - Amtrak station) 6,16 km\nCentre-ville (Austin) 5,88 km\nAéroport (Austin Bergstrom International Airport (AUS)) 8,07 km\nÉvaluations de Omni Austin Hotel at Southpark


Le meilleur effectif de Ligue 1 de la saison 2014-2015 ! - Football - MAXIFOOT\nLe meilleur effectif de Ligue 1 de la saison 2014-2015 !\nPar Nicolas Lagavardan - L'equipe Type De L1, Mise en ligne: le 25/05/2015 à 15h04\nDurant toute la saison, certains joueurs ont brillé de mille feux et porté leur équipe vers les sommets, d'autres se sont révélés ou ont confirmé leur talent. Au terme de l'exercice 2014-2015, Maxifoot vous dévoile son effectif rêvé et son équipe type du championnat de France...\nAlexandre Lacazette, meilleur buteur de L1 cette saison\nLe meilleur effectif a été choisi selon les performances réelles des joueurs depuis le début de la saison 2014-15, et non selon leur valeur supposée. Au regard de la complémentarité des joueurs, voici le meilleur effectif de Ligue 1, réalisé par Maxifoot.\nDans cet effectif de rêve, vous pourrez noter la présence de 7 Parisiens, 5 Lyonnais, 5 Marseillais, 3 Monégasques, 2 Stéphanois et 1 Montpelliérain, choisis non pas selon leur valeur marchande ou leur statut, mais en fonction de leurs performances réelles.\nLe meilleur effectif de Ligue 1 de la saison\nGardiens (3) : Anthony Lopes (Lyon), Steve Mandanda (Marseille), Danijel Subasic (Monaco)\nLe choix des gardiens a été l'un des plus difficiles. Quatre en particulier méritaient en effet de faire partie de cet effectif de rêve, mais il a fallu en enlever un et le couperet est tombé sur Stéphane Ruffier. La décision finale a été prise avec votre participation puisque lors d'un sondage publié la semaine dernière, vous avez estimé que le Stéphanois avait été le moins méritant, malgré sa très bonne saison. Un avis qui rejoint au final celui de la rédaction qui a donc privilégié Anthony Lopes, Steve Mandanda et Danijel Subasic.\nLe premier a été l'un des grands artisans de la belle saison lyonnaise, il est d'ailleurs avec 194 parades, celui des trois à être le plus intervenu face à ses adversaires. Le deuxième a réalisé l'une de ses meilleures (si ce n'est la meilleure) saisons sous le maillot marseillais et a rapporté de nombreux points, rattrapant souvent les errances de sa défense. Le troisième est resté invaincu pendant 842 minutes (un record cette saison) et n'est pas pour rien si Monaco (meilleure défense de L1) a terminé l'exercice avec seulement 26 buts encaissés.\nDéfenseurs (7) : Christophe Jallet (Lyon), Marquinhos (Paris), Nicolas Nkoulou (Marseille), Loïc Perrin (Saint-Etienne), Thiago Silva (Paris), Layvin Kurzawa (Monaco), Maxwell (Paris)\nEn défense centrale, nous avons choisi de retenir Thiago Silva malgré son début de saison compliqué. Le Brésilien a fini par retrouver son meilleur niveau ce qui a largement aidé à stabiliser l'arrière-garde parisienne et le PSG à prendre les commandes du championnat. Quand il est dans cet état de forme, il devient compliqué pour les attaquants adverses de trouver la faille. Nicolas Nkoulou a été absent durant l'hiver et sa blessure a lourdement pesé sur le rendement de l'OM. Et comme par magie, son retour a coïncidé avec la reprise de son équipe.\nS'il en est un qui a été régulier tout au long de la saison, c'est bien Loïc Perrin. Il n'est pas le plus médiatique des joueurs de Ligue 1, mais quelle efficacité. Enfin, Marquinhos n'a pas toujours été titulaire mais il n'a jamais déçu quand Laurent Blanc a fait appel à lui. Le Brésilien serait un titulaire incontournable dans n'importe quel autre club français et sa polyvalence est un atout précieux.\nCapable de jouer sur le côté droit, il est mis en concurrence avec Christophe Jallet, très régulier avec Lyon et dont la capacité à déborder sur l'aile n'a pas été démentie. Sur la gauche, Maxwell demeure une valeur sure et n'a jamais été inquiété par la concurrence de Lucas Digne. Enfin, Laywin Kurzawa a progressé défensivement, tout en conservant son explosivité offensive.\nMilieux (4) : Maxime Gonalons (Lyon), Blaise Matuidi (Paris), Jérémy Toulalan (Monaco), Marco Verratti (Paris)\nMaxifoot avait l'embarras du choix dans l'entrejeu. Seuls quatre ont été retenus. D'abord, l'inévitable Marco Verratti a poursuivi sa progression. Malgré son jeune âge, l'Italien a assuré le spectacle grâce à sa technique balle au pied mais il a aussi été efficace défensivement et a réussi 8 passes décisives. Il est accompagné par son coéquipier parisien Blaise Matuidi qui, s'il a connu un démarrage post-Mondial en demi-teinte, a su retrouver son meilleur niveau, avec un abattage toujours aussi impressionnant et une capacité à se projeter vers l'avant ce qui lui a notamment permis de marquer 4 buts.\nAux côtés des deux Parisiens, Maxime Gonalons est incontournable. Après un dernier exercice timoré, le capitaine lyonnais a retrouvé son meilleur niveau et été le stabilisateur de l'entrejeu du dauphin du PSG. Enfin, les années n'ont pas de prise sur Jérémy Toulalan. Après l'avoir boudé en début de saison, Leonardo Jardim s'en est rapidement rendu compte et l'a vite replacé au coeur du jeu de Monaco.\nMilieux offensifs (5) : Javier Pastore (Paris), Dimitri Payet (Marseille), Max-Alain Gradel (Saint-Etienne), André Ayew (Marseille), Anthony Mounier (Montpellier)\nDe nombreux milieux offensifs se sont illustrés mais il n'était pas possible de les retenir tous. Cinq ont été sélectionnés. A commencer évidemment par Dimitri Payet, meilleur passeur du championnat (16 passes mais aussi 7 buts) et qui a mené le jeu de l'OM à merveille. Souvent critiqué, Javier Pastore (5 buts et 10 passes) a enfin confirmé les espoirs placés en lui par le PSG. Il a éclairé le jeu parisien et souvent régalé les supporters par ses gestes techniques de classe et ses passes lumineuses.\nEn début de saison, les Verts se cherchaient un buteur efficace, ils ont fini par le trouver. Il se nomme Max-Alain Gradel qui termine l'exercice avec 17 buts en championnat. L'Ivoirien est monté en puissance pour réussir une phase retour explosive. Aux côtés de Payet, André Ayew (10 buts, 3 passes) a lui aussi été un maillon très important de l'OM pour sa dernière saison au club, et sa capacité à marquer des buts décisifs a rapporté des points à son équipe. Enfin, Anthony Mounier (9 buts, 7 passes) a été décisif, régulier dans la performance, et a permis à Montpellier de se hisser à une 7e place inattendue.\nAttaquants (4) : Nabil Fekir (Lyon), André-Pierre Gignac (Marseille), Zlatan Ibrahimovic (Paris), Alexandre Lacazette (Lyon)\nLe choix a été plus facile en attaque. Si Claudio Beauvue n'a pas été loin d'intégrer les 23, difficile d'évincer les quatre sélectionnés. Alexandre Lacazette ? Meilleur buteur de Ligue 1 (27 buts, 5 passes), il a littéralement explosé et porté son équipe vers les sommets. Nabil Fekir ? Il est la grande révélation de la saison et ses stats (13 buts et 9 passes) n'ont d'égal que son talent incroyable balle au pied et sa maturité déjà évidente.\nAndré-Pierre Gignac ? S'il a connu un creux, il a réussi sa meilleure saison avec l'OM. Meneur d'hommes, d'une grande combativité, il a marqué 21 buts. Zlatan Ibrahimovic ? Il a il est vrai été absent sur blessures ou suspensions et son attitude a parfois fait jaser. Mais il a tout de même marqué 19 buts (et délivré 6 passes) et présente un ratio égal à celui de Lacazette avec un but toutes les 105 minutes.\nSélectionner 23 noms n'a pas été facile et il a bien fallu faire des choix, parfois très compliqués. Si des évidences apparaissent, d'autres joueurs auraient aussi pu intégrer cet effectif. On pense en particulier au gardien stéphanois Stéphane Ruffier qui a été au coeur des débats au sein de la rédaction et échoue d'un rien. Ou à son confrère parisien Salvatore Sirigu, qui même s'il est critiqué, demeure l'un des bons gardiens de notre championnat.\nMais aussi aux latéraux Fabinho (Monaco), Mariano (Bordeaux), Henri Bedimo (Lyon) et Jordan Amavi (Nice), aux défenseurs centraux Vitorino Hilton (Montpellier) qui n'a rien perdu de ses qualités, Mexer (Rennes) auteur d'une phase aller remarquée, Aymen Abdennour (Monaco) qui a bouclé la saison en boulet de canon ou encore Nicolas Pallois (Bordeaux), révélation à ce poste. Parmi les milieux de terrain, Giannelli Imbula (OM) paie sa baisse de régime lors de la phase retour et Thiago Motta (PSG) sa phase aller poussive. Geoffrey Kondogbia a aussi marqué des points, mais pas encore assez pour déloger les quatre joueurs retenus.\nAu rayon offensif, la concurrence a aussi été féroce. Encore décisif lors de la dernière journée, Yannick Ferreira-Carrasco (Monaco) échoue aux portes des 23, de même que son coéquipier Bernardo Silva ou encore le Rennais Paul-Georges Ntep qui figurait pourtant dans les 23 de Maxifoot à mi-saison et le Bordelais Wahbi Khazri. Oui, la Ligue 1 recèle encore bien des talents. Jocelyn Gourvennec ne dira pas le contraire à propos de Claudio Beauvue qui a égalé le record de Didier Drogba à Guingamp (17 buts), ou encore Laurent Blanc qui doit faire avec un Edinson Cavani inefficace mais qui finit pourtant avec 18 buts au compteur.\nExemples d'équipe type de la saison 2014-15 :\nAvec 23 joueurs de cette qualité, les combinaisons possibles sont nombreuses. Quel schéma tactique et quel onze adopter ? A chacun de se forger un avis. Maxifoot vous propose trois versions aux caractéristiques différentes...\n+ A REVOIR le meilleur effectif de Ligue 1 à mi-saison 2014/2015 (diffusé le 22.12.2014)