le safran contient plus de 150 composés volatiles et aromatiques ainsi que d'autres composés non-volatiles, dont les principaux sont des caroténoïdes. Ces caroténoïdes, par diverses réactions vont donner différentes substances dont les plus intéressantes sont :\n- La crocine (on trouvera aussi l'a-crocine), est un caroténoïde à l’origine de l’arôme du safran. Elle possède des pouvoirs antioxydants et antidépresseurs. C’est un pigment présent à hauteur de 10% dans la masse du safran frais. Pigment hydrosoluble il est principalement responsable de la couleur "jaune safran".\n- La picrocrocine, formée par l'union du safranal et d'un glucide, est un composé donnant l’arôme amer du safran. Cette molécule a des propriétés insecticides et pesticides, et est présente à hauteur de 4% dans le safran sec.\n- Le safranal, composé organique se présentant sous forme d'huile volatile. Il donne au safran la plus grande part de son arôme. Il représente près de 70% de la fraction volatile du safran sec dans certains échantillons. Il se forme à partir de la picrocrocine lors de l'augmentation de la température durant la phase de séchage.\nLe safran sec est extrêmement sensible aux fluctuations de pH et sa composition chimique se dégrade rapidement en présence de lumière et/ou à l'air libre. C'est pourquoi, il doit être conditionné dans un récipient hermétique, et gardé dans un endroit sec et frais.


Le 08/10/2021 à 12:21 par Laurence Gallois\nVous ne l’aviez peut-être pas remarquée mais la fille de Cécilia Hornus, Emma Kabouche, a fait une apparition dans Plus belle la vie en tant que figurante.\nLes séries sont décidément une grande histoire de famille et les acteurs de Plus belle la vie ne diront pas le contraire ! Alors que Jules Fabre, le fils de Marie Réache (Babeth) et Alexandre Fabre (Frémont) a intégré la série, et que plusieurs comédiens ont trouvé l’amour sur le tournage, parmi lesquels Emanuele Giorgi (Francesco), la fille de l’une des actrices vient de faire une apparition dans le feuilleton de France 3. Emma Kabouche, la fille de Cécilia Hornus, a en effet fait de la figuration dans Plus belle la vie, pour jouer l’une des élèves du lycée Vincent Scotto, où officie sa mère en tant que prof de français.\nEmma Kabouche, la fille de Cécilia Hornus, a fait de la figuration au lycée dans Plus belle la vie\n"Tournage lycée. Avec mes élèves dont une que je connais particulièrement bien", avait annoncé Cécilia Hornus en août sur son compte Instagram, publiant un selfie en compagnie de sa fille. La comédienne avait présenté sa fille aînée en février 2021, en postant une photo avec Emma, élève au Collège international de théâtre musical de Londres, et en l’accompagnant d’une belle légende. "Fermer les yeux. Sentir. Ressentir. Vibrer cette chance que ma fille m’ait choisie. Profiter de cette certitude imparable d’aimer et d’être aimée. Visualiser l’ascension d’un ange incomparable, d’une fée prête à l’envol."\nQui est Emma Kabouche, la fille de Cécilia Hornus ?\nEmma Kabouche, cette "fée prête à l’envol", vient donc de faire ses premiers pas dans Plus belle la vie. Cécilia Hornus est maman de deux enfants, Emma et Léo, nés de son union avec le comédien et réalisateur, Azize Kabouche, avec qui elle a posé, complice, pour son anniversaire. Mais Plus belle la vie est décidément une affaire de famille pour la comédienne, désormais en couple avec Thierry Ragueneau, qui jouait son mari François dans la série et a fait son grand retour au Mistral il y a peu. S’ils restent assez discrets sur les réseaux sociaux, la comédienne partage parfois des clichés familiaux.\nAvez-vous remarqué ? Emma Kabouche (la fille de Cécilia Hornus) est apparue cette semaine en tant que figurante à Scotto.#pblv https://t.co/VxL08Xn0nf pic.twitter.com/GMucIISMok\n— Plus Belle La Vie 17 ans • Extraits PBLV (@PBLV15ANS) October 7, 2021


Retour Calendrier > ART D'APRES GUERRE ET CONTEMPORAIN PRESTIGE...\nPour enchérir le jour de la vente, n'oubliez pas de vous inscrire avant le mardi 14 déc. 00:00 (CET)\nTableaux après guerre et contemp... 191\nEnrico DONATI [italo américain] (1909 2008) Abîme, 1945 Huile sur toile. Signée et datée en bas à droite. 62 x 51 cm Provenance : Collection du critique littéraire Maurice Nadeau, Paris. Par descendance. Exposition : Galerie Drouant David, Paris, 194…\nRaoul UBAC (1910-1985)Composition, 1950Ardoise sculptée.Signée et datée au dos.25 x 18,5 cm\nRoger BISSIÈRE (1886 1964) Composition, 1949 Tempera et encre sur page de livre. Signée en bas à droite. (Manque de papier). 22 x 14 cm Provenance : Galerie Jeanne Bucher, Paris, n° 8867 (étiquette au dos sur le montage). Exposition : FIAC, Paris, 19…\nJean Michel ATLAN (1913 1960) Composition Pastel. Signé en bas à gauche. 24 x 31 cm Provenance : Galerie des États Unis, Cannes (tampon au dos). Collection de Mme X., Neuilly sur Seine. Un certificat de Monsieur Jacques Elbaz sera remis à l'acquéreur…\nJean-Michel ATLAN (1913-1960)Composition, 1952Pastel.Signé et daté en bas à droite.36.5 x 27 cmProvenance : Collection de Mme X., Neuilly-sur-Seine.Un certificat de Monsieur Jacques Elbaz sera remis à l'acquéreur.\nGeorges MATHIEU (1921 2012) Composition, 1957 Gouache sur papier brique. Signée, datée et dédicacée " à Brigitte Perponcher " en bas à droite. 49,5 x 62,5 cm Provenance : Collection Brigitte Perponcher, offert par l'artiste. Collection Irène Lehr, Be…\nGeorges MATHIEU (1921 2012) Composition, 1995 Acrylique sur papier. Signée, datée et dédicacée " Pour Christiane et Georges Marraud des Grottes avec les pensées les plus sensibles ". 42 x 75 cm Provenance : Collection Christiane Guiheux épouse Marrau…\nMaria Elena VIEIRA DA SILVA [portugaise] (1908 1990) Composition, 1951 Aquarelle et lavis d'encre. Signée et datée en bas à droite. 25,5 x 23 cm Provenance : Collection Luce et Étienne Hajdu. Galerie 1900 2000, Paris (étiquette au dos). Exposition : …\nMaria Helena VIEIRA DA SILVA [portugaise] (1908 1992) Lumière sur le Tage, vers 1961 Tempera sur papier. Signée en bas à droite. 20,5 x 37,5 cm Provenance : Collection du marchand d'art Theodore Schempp, États Unis. Un certificat du Comité Arpad Szen…\nMaurice ESTÈVE (1904 2001) Composition n° 2146, 1983 Fusain et crayon. Signé et daté en bas à gauche. 31 x 42 cm Provenance : Galerie Claude Bernard, Paris. Acquis en 1984. Nous remercions Madame Monique Prudhomme Estève pour les informations qu'elle…\nMaurice ESTÈVE (1904 2001) Nuit d'Andalousie, 1968 Encres de couleur, aquarelle, et collage. Signée et datée en bas à gauche. 80 x 60 cm Exposition : Estève, Collages 1950 1968, Neue galerie, Zurich, 1969, reproduit au catalogue. Bibliographie : Fran…\nCharles Édouard JEANNERET dit LE CORBUSIER (1887 1965) Trois Musiciennes : une joueuse de luth, une guitariste et une chanteuse tenant sa partition, 1960 Collage de papiers gouachés, gouache blanche et encre sur papier. Signé et daté en bas à gauche.…\nCharles Édouard JEANNERET dit LE CORBUSIER (1887 1965) Yvonne Le Corbusier assise sur un fauteuil rouge, se lavant les pieds, 1948 Collage de pièces de papier gouaché et encre de Chine sur esquisse à la mine de graphite sur papier vergé. Monogrammé e…\nOlivier DEBRÉ (1920 1999) Sans titre, 1985 Encre de Chine sur papier Canson. Signée et datée en bas à droite. Dédicacée " 1er avril 1989 À Michel et Maria ". 80,5 x 104,5 cm Provenance : Collection de Monsieur D., Paris. Offert par l'artiste à ce der…\nJean DEGOTTEX (1918 1988) Sans titre (série Bretagne), 1954 Encre de Chine. Monogrammée en bas à droite. 65 x 50 cm Provenance : Collection de Monsieur L., Douai. Un certificat d'inclusion au Catalogue Raisonné actuellement en préparation sera délivr…\nJean DEGOTTEX (1918 1988) ARR, 1972 Collage de papier découpé ou arraché sur papier gouaché monté sur panneau. 75 x 51 cm Provenance : Galerie Marquet, Paris. Un certificat d'inclusion au Catalogue Raisonné actuellement en préparation sera délivré pa…\nJean DEGOTTEX (1918-1988)Composition, 1960Encre et lavis d'encre.Signée et datée en bas à droite.57 x 76 cmUn certificat d'inclusion au Catalogue Raisonné n° 2021-3 du Comité Jean Degottex sera remis à l'acquéreur.\nLuis FEITO [espagnol] (1929-2021)Composition, vers 1959Gouache.Signée en bas à gauche.47 x 60 cmNous remercions Monsieur Antonio Cátedra Hernández d'avoir confirmé l'authenticité de cette œuvre.\nAngel ALONSO [franco-espagnol] (1923-1994)Du côté chez Breton, 19894 techniques mixtes sur panneau de métal - Polyptyque.Signées, datées et titrées au dos.15 x 15 x 3 cm chacunes\nJean LE MOAL (1909 2007) Composition n° 7, 1961 Aquarelle. Signée et datée en bas à droite. 45,5 x 38,5 cm Provenance : Galerie Paul Bruck, Luxembourg, 1967. Collection Roque, La Garde Freinet. Vente Maître Thomas, Douai, 16 mars 2008. Collection de …\nAlfred MANESSIER (1911-1993)Stèle, 1977Aquarelle.Signée et datée en bas à droite.57 x 57 cmProvenance : - Vente Maître Thomas, Douai, 1er juillet 2007.- Collection de Monsieur L., Douai.\nAndré LANSKOY [russe] (1902 1976) Composition, 1965 1968 Gouache sur papier noir. Signée en bas à droite. 64 x 48 cm Provenance : Vente Maître Machoïr et Bailly, Versailles, 20 juin 1990. Collection particulière, Paris 7e. Acquis lors de cette derniè…\nAndré LANSKOY [russe] (1902 1976) Composition, étude pour le Journal d'un fou, vers 1969 Collage. Non signé. 65 x 42,5 cm Provenance : Vente Maître Martin du Nord, Verrières le Buisson, 18 novembre 1989, n° 123. Collection particulière, Paris 7e. Acq…\nJean Michel ATLAN (1913 1960) Composition Huile sur toile. Signée en bas à gauche. (Usures). 50 x 73 cm Provenance : Don de l'artiste à Georges Gatinet dirigeant de la Maison Gattegno, Fourniture de beaux arts, 13 rue de la Grande Chaumière, Paris 6e…\nJean DEGOTTEX (1918 1988) Gidayu (III), 1961 Huile sur papier fort monté sur toile par l'artiste. Signée et datée en bas à droite. Signée, datée et titrée au dos. 120 x 80 cm Provenance : Galerie Jean Fournier, Paris. Vente Maître Thomas, Douai, 16 m…\nHenri MICHAUX (1899 1984) Composition, 1974 Huile et acrylique sur toile contrecollée sur cartoil. Monogrammée en bas à gauche. 14 x 22 cm Provenance : Galerie Baudoin Lebon, Paris. Collection de Monsieur F., Var. Exposition : Michaux, Galerie Patric…\nPaul JENKINS [américain] (1923-2012)CompositionGouache et encre sur papier contrecollé sur toile.Signée en bas à gauche.(Petites craquelures).90 x 66 cm\nPaul JENKINS [américain] (1923 2012) Le Hibou de la neige, 1957 Huile sur toile. Signée en haut à droite. Signée et datée au dos. 73 x 60 cm Provenance : Collection de Monsieur F., Var. Galerie Rive Droite, Paris (étiquette au dos).\nPierre LESIEUR (1922-2011)Les Toits, 1962Huile sur toile.Signée et datée en bas à gauche.(Restauration).114 x 162 cmNous remercions Madame Michelle Lesieur d'avoir confirmé l'authenticité de cette œuvre.\nPierre LESIEUR (1922-2011)Les Halles, 1961Huile sur toile.Signée et datée en bas à gauche.170 x 170 cmNous remercions Madame Michelle Lesieur d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette œuvre.\nEugène LEROY (1910 2000) Autoportrait, 1934 1985 Huile sur deux toiles assemblées. Datée et titrée au dos. (Petite restauration). 74 x 50,5 cm Un certificat de Monsieur Jean Jacques Leroy en date du 26 octobre 2021 sera remis à l'acquéreur.\nEugène LEROY (1910 2000) Lumière, 1967 1987 Huile sur toile. Signée, datée et titrée au dos. 100 x 75 cm Exposition : Eugène Leroy, Stedelijk Van Abbemuseum, Eindhoven, Hollande (étiquette de transport au dos). Un certificat de Monsieur Jean Jacques …\nEugène LEROY (1910 2000) Fleurs, 1987 Huile sur toile. Signée, datée et titrée au dos. 73 x 60 cm Exposition : Eugène Leroy. Rétrospective, Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice, 2 avril 14 juin 1993 (étiquette au dos). Bibliographie : Eugè…\nPaul KALLOS [hongrois] (1928-2001)Composition, 1969Huile sur toile.Signée et datée en bas à droite.81 x 100 cmProvenance : Galerie Jade, Colmar. Acquis auprès de celle-ci en 1989 par l'actuel propriétaire.\nOlivier DEBRÉ (1920 1999) Sans titre (Oppdal), 1978 Huile sur toile. Monogrammée et datée au dos. 50 x 61 cm Provenance : Galerie Ariel, Paris. Acquis directement par l'actuel propriétaire auprès de cette dernière. Exposition : Olivier Debré, Galleri…\nGérard SCHNEIDER (1896 1986) Composition, 1983 Acrylique sur papier montée sur toile. Signée et datée en bas à droite. 145 x 145 cm Exposition : Galerie Patrice Trigano, FIAC, Paris, 1983. Cette œuvre figurera sous le numéro GS P 83 083 au Catalogue …\nSannotsuke DOMOTO dit MAÎTRE INSHO [japonais] (1891 1975) Bokuseki ou Métamorphorisme, 1959 Encre de Chine sur papier monté en kakémono. Signée en haut à gauche. Timbre rouge de l'artiste. 57 x 72 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession J…\nJorinasa YANAGI dit Maître YANAGHI [japonais] (1902 ?) Composition, vers 1960 Encre de Chine sur papier monté en kakémono. Timbre rouge de l'artiste en bas à gauche. 132,5 x 66,5 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de …\nJorinasa YANAGI dit Maître YANAGHI [japonais] (1902 ?) Composition, vers 1960 Encre de Chine sur papier monté en kakémono. Timbre rouge de l'artiste en bas à droite. 132,5 x 66,5 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de …\nJorinasa YANAGI dit Maître YANAGHI [japonais] (1902 ?) Composition, vers 1960 Encre de Chine sur papier monté en kakémono. Timbres rouges de l'artiste. (Petit accident). 133 x 32 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de …\nTakashi SUZUKI [japonais] (1898 1998) Composition, vers 1960 Technique mixte sur papiers assemblés montés en kakémono. Signée en japonais à l'extérieur du rouleau. 27 x 754 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyr…\nHisiao DOMOTO [japonais] (1928-2013)Composition, 1960Aquarelle sur papier monté en kakémono.Signée et datée en haut à droite.71 x 60 cmProvenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nToshio ARAI [japonais] (né en 1929) Composition, 1960 Collage de papiers découpés et teintés et peinture or sur relief en plâtre. Signé et daté au dos. (Restaurations). 92 x 60 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Ce…\nIaroslav Sossountzov SERPAN [russe] (1922 1976) Fstrakcht, 1950 Technique mixte sur papier monté sur toile. Signée et datée en bas à gauche. Signée, datée et titrée au dos. (Accidents et moisissures). 192 x 144 cm Provenance : Collection Michel Tapié…\nJohn Philip HULTBERG [américain] (1922 2005) Composition, 1952 Huile sur isorel. Signée en bas à droite. Signée, datée et dédicacée " For Michel Tapié " au dos. (Usures). 61 x 217 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de…\nIaroslav Sossountzov SERPAN [russe] (1922 1976) Ogvasdi, 1954 Huile sur toile. Signée en bas à gauche. Signée, datée et dédicacée " Pour Michel Tapié, sur ce côté, par surpeuplement sur l'autre ". 92 x 73 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succ…\nFranco ASSETTO [italien] (1911 1994) Fascia rossa, 1957 Huile sur toile. Signée et datée en bas à gauche. (Petites restaurations). 81 x 100 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Expositions : Galerie Stadler…\nPhilippe HOSIASSON [franco ukrainien] (1898 1978) Calot, 1957 Huile et sable sur toile. Signée et datée en bas à droite. Signée, datée et titrée au dos. 130 x 89 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Exposit…\nLuigi BOILLE [italien] (1926 2015) Composition, 1958 Huile sur toile double face. Signée et datée en bas à droite. 114 x 146 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Nous remercions Madame Nicole Calendreau Boi…\nConstantin KARAHALIOS [grec] (1923 2007) Composition, vers 1958 Technique mixte sur toile. Oeuvre réalisée sur une toile de Frank Lobdell (Signée et datée au dos). 92 x 60 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyra…\nEnrico DONATI [italo américain] (1909 2008) Gemma magico, 1960 Huile et sable sur toile. Signée en bas à droite. Signée et datée au dos. (Restaurations). 153 x 107 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Expos…\nMichael GOLDBERG [américain] (1924 2007) Le Meutrier de l'acteur, 1961 Huile sur toile. Signée, datée et titrée (en français et en anglais) au dos. (Petits manques). 193 x 189 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Cel…\nElaine HAMILTON [américaine] (1920 2010) Phenomena, vers 1965 1969 Huile sur toile. Signée au feutre sur le châssis. 200 x 120 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Exposition : International Center of Aesth…\nJean Jacques LAUQUIN (né en 1932) L'Ordre d'un baroquisme spatial à travers l'élection aléatoire d'une classe de graphe Panneau 5, vers 1962 63 Technique mixte sur toile Diptyque. Non signée. 180 x 80 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Successi…\nJean Jacques LAUQUIN (né en 1932) Composition n° 311, 1961 Technique mixte sur toile. Signée, datée et titrée au dos. 146 x 89 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Exposition : International Center of Aesth…\nJean-Jacques LAUQUIN (né en 1932)Composition n° 341, 1962Technique mixte sur toile.Signée, datée et titrée au dos.195 x 130 cmProvenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nJean-Jacques LAUQUIN (né en 1932)Composition n° 337, 1962Technique mixte sur toile.Signée et datée au dos sur une étiquette.162 x 130 cmProvenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nRoberto ALTMANN [cubain] (né en 1942) Hypergraphie, 1964 Huile sur toile. Signée et datée à la peinture au dos. Signée, datée et titrée au feutre au dos. 195 x 130 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Expos…\nJean Marc Tapié de Celeyran dit MENGAU Composition n° 3, 1967 Huile sur toile. Signée en pied. Signée, datée et titrée au dos. (Restauration). 116 x 81 cm Provenance : Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Exposition : Galleria d'Arte Cortina, Mila…\nJean-Marc Tapié de Celeyran dit MENGAUComposition n° 2, 1968Huile et encre sur toile.Signée en pied.Signée, datée et titrée au dos.130 x 89 cmProvenance : Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nJean-Marc Tapié de Celeyran dit MENGAUComposition n° 187, 1969Huile sur toile.Signée en bas sur la droite.130 x 89 cmProvenance : Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nChristian de CAMBIAIRE (1932 2016) Composition n° 132, 1971 Huile sur toile. Signée en bas à gauche. Signée, datée et titrée au dos. 130 x 97 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. " À Christian de Cambiaire …\nChristian de CAMBIAIRE (1932 2016) Composition n° 127, 1971 Huile sur toile. Signée et datée en bas à droite. Signée, datée et titrée au dos. 130 x 97 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran.\nMichel TAPIÉ DE CELEYRAN (1909-1987)L'Ivresse du guerrier, 1935Huile sur toile.Monogrammée et datée sur le sabre.130 x 162 cmProvenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nMichel TAPIÉ DE CELEYRAN (1909-1987)Glifia, 1935Huile sur toile.Monogrammée, datée et titrée sur la droite.162 x 130 cmProvenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nRudolf BAERWIND [allemand] (1910 1982) Portrait de Michel Tapié, 1970 Huile sur drap monté sur châssis. Signée et datée en bas à gauche. Dédicacée " à Michel Tapié " sur la droite. 150 x 50 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Mar…\nKamran DIBA [iranien] (né en 1937) Composition, vers 1970 Huile sur toile. Non signée. (Usures). 78 x 119 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Exposition : Galleria d'Arte Cortina, Milan, juin septembre 197…\nKambiz GHODSI [iranien] (1941 2017) Composition, 1973 Huile sur toile. Signée et datée en bas à droite. Signée et datée au dos. 89 x 116 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran.\nSadegh BARIRANI [iranien] (né en 1923)Compositions, 19742 huiles sur papier.Signées en farsi et datées.50 x 65 cm chacuneProvenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nSadegh BARIRANI [iranien] (né en 1923)Compositions, 19744 huiles sur papier.Signées en farsi et datées.37 x 52 cm (2) et 43 x 52 cm (2)Provenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nDevrim NEJAD [turc] (1923 1995) Composition, 1967 Encre sur papier japon. Signée et datée en bas à droite. (Petit manque de papier dans un angle, traces de scotch). 45 x 68 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyr…\nAda MINOLA [italienne] (1912 1993) Composition, vers 1960 Feuilles d'argent pliées. Signée à la base. Hauteur : 12 cm Poids brut : 110 g Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Ada Minola dirigea le Centre de Rec…\nAda MINOLA [italienne] (1912 1993) Boutons de manchettes, vers 1960 Argent et pierres bleue. L'un signé sur un carton au dos. Poids brut : 43 g 6 x 3 cm chaque Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran.\nJean FILHOS (1921 2002) Composition Coupe cigare en or en collaboration avec la maison Eloi Pernet formant pendentif. Signé sur une patte. Poinçons du maître orfèvre et tête d'aigle. 4.5 x 3.5 cm Poids brut : 36 g Provenance : Collection Michel Tapié…\nGuiseppe MORINA [italien] Composition, vers 1972 Technique mixte sur papier Polyptyque 6 panneaux. L'ensemble 156 x 139 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Bibliographie : Michel Tapié, Étude esthétique su…\nGuiseppe MORINA [italien] Compositions, vers 1972 5 techniques mixtes sur papier. Signées au dos. 52 x 70 cm chacune Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Bibliographie : Michel Tapié, Étude esthétique sur l'œu…\nHideko FUKUSHIMA [japonais] (1927-1997)Composition, vers 1960-65Lavis d'encre.Signé en bas à droite.76 x 57 cmProvenance : - Collection Michel Tapié.- Succession Jean-Marc Tapié de Celeyran.\nWanda DAVANZO (1920 2017) Composition, vers 1960 Encre de Chine. Signée en bas à droite. 65 x 51 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Nous remercions Monsieur Sébastien Le Mitouard pour les informations qu'…\nArthur UNGER [luxembourgeois] (né en 1932) Composition, 1979 Lavis d'encre de Chine sur papier découpé en trapèze. Signé et daté en bas à droite. 40 x 22,5 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Œuvre en rapp…\nArthur UNGER [luxembourgeois] (né en 1932) Composition, 1980 Lavis d'encre sur papier. Signé et daté en tête. 38 x 18,5 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran. Bibliographie : Michel Tapié, Unger, Paris, Imp. …\nArthur UNGER [luxembourgeois] (né en 1932) Psychogramme n° 37, 1981 Lavis d'encre sur papier. Signé et daté en bas à gauche. Titré au dos. 55 x 44 cm Provenance : Collection Michel Tapié. Succession Jean Marc Tapié de Celeyran.\nKey SATO [japonais] (1906-1978)Composition, 1960Gouache.Signée et datée en bas à gauche.32 x 40 cm\nJosaku MAEDA [japonais] (1926-2007)Constellation humaine, 1961Huile sur toile.Signée et datée en haut à droite.Signée, datée et titrée au dos.60 x 45 cm\nHidetaka ONO [japonais] (1922-2002)Composition, 1966Technique mixte sur panneau.Signée et datée au dos.(Salissures).136 x 120 cm\nTakesada MATSUTANI [japonais] (né en 1937)Parallel 11-5, 2000Crayon graphite et colle vinylique sur toile monté sur panneau.Signé, daté, titré et situé au dos.53 x 45,5 cmProvenance :Galerie Guislain-Etats d'art, Paris.\nTakesada MATSUTANI [japonais] (né en 1937) Cercle 7 10, 2005 Crayon graphite et colle vinylique sur toile monté sur panneau. Signé en bas à droite. Signé, daté, titré et situé au dos. 19 x 19 cm Provenance : Galerie Guislain Etats d'art, Paris.\nGeorge Edmund ALLEYN [canadien] (1931 2004) Composition, 1961 Huile sur toile. Signée et datée en bas à droite. 100 x 50 cm Nous remercions Madame Jennifer Alleyn, fille de l'artiste, d'avoir confirmé l'authenticité de cette œuvre. Ces deux œuvres on…\nGeorge Edmund ALLEYN [canadien] (1931 2004) Composition, vers 1961 Huile sur toile. Non signée. 110 x 60 cm Nous remercions Madame Jennifer Alleyn, fille de l'artiste, d'avoir confirmé l'authenticité de cette œuvre. Ces deux oeuvres ont été réalisées…\nArthur Luiz PIZA [brésilien] (1928-2017)Composition, 1957Collage de papiers teintés sur toile peinte.Signé et daté en bas à droite.33 x 24 cmProvenance :Collection de Madame X., Neuilly-sur-Seine.\nEnrico DONATI [italo-américain] (1909-2008)Mystère II, 1966Huile et sable sur toile.Signée en bas à droite.Signée, datée et située " New York " au dos.Datée et titrée sur le châssis.(Restauration).136 x 126 cm\nCésar MANRIQUE [espagnol] (1919-1992)Peinture n° 82, 1961Technique mixte sur toile.Étiquette de l'artiste au dos.100 x 81 cmNous remercions la Fondation Manrique d'avoir confirmé l'authenticité de cette œuvre.\nGuido LLINAS (1923-2005)Peinture, 1964Huile sur toile.Signée et datée en bas à droite.Signée, datée et titrée au dos.65 x 92 cmL'œuvre est référencée dans les archives du Guido Llinas Estate.\nDavid BUDD [américain] (1926-1991)Waterfront B, 1962Huile sur toile.Signée et datée en bas à droite.Signée, datée et titrée au dos.130 x 195 cmProvenance : Galerie Stadler, Paris.\nDevrim NEJAD [turc] (1923 1995) Château de Dampierre, 1948 Huile sur toile. Signée en bas à droite. Signée, datée et titrée au dos. 46 x 55 cm Œuvre en rapport : Une gouache similaire représentant le château de Dampierre est reproduite in Nejad, Gale…\nFikret MOUALLA [turc] (1905-1968)La Partie de carte, 1955Gouache.Signée et datée en bas à droite.49 x 64 cmProvenance : Collection de Monsieur G., Île-de-France.\nFikret MOUALLA [turc] (1905-1968)Scène de café, 1957Gouache.Signée et datée en bas à droite.20,5 x 26 cmProvenance : Collection de Monsieur G., Île-de-France.\nFikret MOUALLA [turc] (1905-1968)Café à Cannes, 1956Gouache.Signée et datée en bas à droite.19 x 25,5 cmProvenance : Collection de Monsieur G., Île-de-France.\nShafic ABBOUD [libanais] (1926 2004) Esquisse 5 pour Nuits, 1988 Huile sur papier monté sur toile. Signée en bas à droite. Signée, datée et titrée au dos. 38 x 55 cm Provenance : Galerie Faris, Paris (étiquette au dos). Exposition : FIAC, Galerie Far…


bxl.indymedia.org - [ Habiter ] - Instructions pour l'autonomie : " Se Trouver "\n[ Habiter ] - Instructions pour l’autonomie : " Se Trouver "\nOn se réveille jour après jour, génération après génération, et on se rend au travail pour recalibrer ce même cauchemar qui nous force à travailler. On s’efforce de joindre les deux bouts, on stresse avec les déplacements au travail et les nuits d’insomnie, on vit de chèque en chèque, de contrat en contrat, juste pour arriver à chauffer nos appartements. Notre travail a construit ce monde et le fait fonctionner, mais personne d’entre nous ne s’y sent chez soi. On ne s’étonne même plus qu’autant de gens jettent leur dévolu sur la première promesse de meilleure vie venue – mouvements sociaux, tendances santé, sous-cultures, milices, gangs, peu importe. Nous voulons vivre avec dignité. Nous voulons avoir la liberté d’expérimenter avec nos mains calleuses, d’être bien plus que nos boulots. La force potentielle de notre époque est le signe que nous sommes capables de bien plus que de survivre. Notre labeur – notre force, notre créativité et notre intelligence – nous pourrions en faire une arme. Notre endurance coïncide avec notre force de frappe et le charme de notre puissance partagée. Notre grève sera une pratique immédiate de transformation des manières de vivre, sans égard à nos patrons, aux riches ou aux robots qui veulent nous remplacer. Ensemble, nous avons les savoir-faire et la volonté pour construire une vie meilleure, une vie sur nos propres termes, et il n’en tient qu’à nous de créer et d’habiter de nouveaux mondes qui remplaceront celui-ci. Notre ingéniosité, notre passion, notre détermination – nous sommes la charnière sur laquelle repose chaque avenir.\nIl Ne Manque Rien. Regardez Autour De Vous. Donnez Y Forme.\nMorceau par morceau, nous jetons les bases d’une force révolutionnaire. Nous construisons une vie en commun, nous combattons la pauvreté matérielle et spirituelle que l’époque nous impose, et nous disposons à l’expérimentation immédiate d’autres modes de vie. Notre objectif consiste à établir des territoires autonomes – assurer l’expansion des zones ingouvernables qui courent d’un océan à l’autre. Les lignes de fracture traversant l’Amérique du Nord sont notre salut. Ces territoires autonomes ouvriront de nouvelles avenues pour faire voyager les gens et les ressources, ce seront de précieux points de repère rebelles lors des crises écologiques, et le terrain à partir duquel récupérer les techniques et les technologies dont nous avons été dépossédés. Nous envisageons notre tâche avec sérénité et sévérité. Nous voulons des territoires avec des infrastructures flexibles en temps de catastrophe, nées d’une joie collective, habitées par des êtres qui vivent avec dignité et courage. Notre temps n’est plus celui du passé – et nous ne voulons en aucun cas être rattrapé·es par une nostalgie aussi radicale que sénile. Nous n’avons certes pas toutes les réponses, mais nous offrons en partage ce que nous savons être vrai. Il est maintenant temps de quitter ce mode de vie insupportable.\nNous avons été élevé·es dans une culture d’isolement et de défaite, où notre potentiel se voit réduit aux exigences de l’économie. Enseveli·es sous notre angoisse personnelle, nos factures et nos craintes, nous sommes forcé·es à ne nous soucier que de nous-mêmes. Mais nous sommes capables de vivre autrement.\nPour commencer, éliminer l’isolement. . Arrêter de déconner. Se tourner vers nos proches et leur dire que nous voulons vivre ensemble. Se demander à quoi pourrait ressembler le fait de faire face au monde ensemble. De quoi dispose-ton ? De quoi a-t-on besoin ? Faire un inventaire collectif de nos savoir-faire, nos capacités et nos liens. Prendre les décisions qui feront croître notre force. Jeter les bases d’une vie en commun.\nImaginez une vie qui franchirait les frontières individuelles. Changer la manière dont on se déplace, pour prendre la chance de rencontrer autre chose. Des rencontres passagères qui deviennent des relations profondes. Vous flânez dans votre quartier, et vous vous arrêtez dans les maisons des ami·es en route vers le café. Vous vous rencontrez le soir au parc pour vous entraîner. Vous rentrez ensemble à la maison. Vous partagez vos voitures. Vous allez faire du camping et apprenez ensemble à allumer un feu. Vous mettez de l’argent en commun en réserve pour les temps durs. L’idée de la propriété privée se brouille. Vous commencez à vous concevoir comme quelque chose de plus décisif qu’un simple groupe d’ami·es.


Un Fauteuil Pour l'Orchestre – Le site de critiques théâtrales parisien » « La Petite vie étrange de monsieur Potsunen » de Kentarô Kobayashi, Maison de la Culture du Japon à Paris\nÀ l'affiche, Critiques // « La Petite vie étrange de monsieur Potsunen » de Kentarô Kobayashi, Maison de la Culture du Japon à Paris\n« La Petite vie étrange de monsieur Potsunen » de Kentarô Kobayashi, Maison de la Culture du Japon à Paris\nJuin 29, 2017 | Commentaires fermés sur « La Petite vie étrange de monsieur Potsunen » de Kentarô Kobayashi, Maison de la Culture du Japon à Paris\nQui est donc ce mystérieux Monsieur Potsunen tout vêtu et chapeauté de gris et lunettes sur le nez ? Étrange personnage solitaire et quelque peu lunaire qui chasse les papillons et les lucioles ou d’étranges bestioles. Dont l’univers est tissé de curieux évènements loufoques et poétiques. Un monde mélancolique et sensible traversé le pied léger. Où chaque événement quotidien défie la banalité du réel et se métamorphose en d’étranges et imprévus origamis qui émerveillent. Une simple notice de montage, une pièce qui manque, et s’ouvre un monde nouveau, monsieur Potsunen part en voyage aux confins d’une folie douce… Folie qui traverse cette création onirique où le rêve efface avec bonheur la réalité.\nCet univers si singulier, c’est celui de Kentarô Kobayashi, un des comiques les plus populaires du Japon. Cousin d’Harold Lloyd, de Chaplin, de Pierre Etaix et de Philippe Genty, son univers poétique, reflet d’une imagination débordante, est une merveille faussement désuète, toute de délicatesse, intemporelle. C’est un clown et un magicien, un mime et un formidable comédien. Spectacle muet – juste quelques onomatopées – et très visuel, où Kentarô Kobayashi s’amuse avec des films d’animation défilant sur un écran. Ces petits films, avec lesquels il interagit, à l’esthétique proche des mangas ne sont pas sans rappeler le monde particulier de M.C Escher et dans lequel monsieur Potsunen cherche son chemin, d’escaliers en escaliers… La présence d’un étrange servant tout de noir vêtu, le kuroko propre au Kabuki, inscrit avec beaucoup de malice cette création contemporaine dans la tradition du théâtre japonais. Tout cela est d’une précision horlogère. C’est drôle et fin, très fin. Pas de grands ni de lourds effets mais une esthétique délicate faite de peu de choses, où les situations loufoques et poétiques s’enchaînent avec une logique imparable jusqu’à l’absurde et où jamais monsieur Potsunem ne se départit de son étrange et inquiétant flegme.\nConception, décors, mise en scène et interprétation, Kentarô Kobayashi\n29 et 30 juin 2017 à 20h\n1er juillet 2017 à 15h\n101bis, quai Branly – 75015 Paris


100 millions d’euros pour connecter les lycées à Internet\nJazairi le Jeu 24 Jan - 13:43\nLe gouvernement algérien accélère le processus d’équipement et de connexion à Internet des écoles du pays. Deux groupes étrangers - le français Bull et l’allemand Fujitsu Siemens- viennent d’être retenus par le ministère de l’Education nationale pour équiper les lycées algériens en ordinateurs et réseaux d’accès Internet et Intranet, a appris « toutsurlalgerie.com » auprès de source proche du secteur.\nMontant du contrat : plus de 100 millions d’euros, dont une partie – environ 20 millions- sera payée en dinars. Ce prix comporte le prix l’acquisition du matériel informatique pour environ 81 millions d’euros et les frais d’installation et de mise en service. Sur ce montant, 45 millions reviendront au français Bull et 55 pour Fujitsu Siemens.\nSelon la même source, le déploiement du projet va durer entre 10 et 29 semaines, selon les régions. Mais, d’ici à la fin de l’année, tous les lycées algériens devraient donc être équipés en matériel informatique, avec un accès au réseau Internet.\nSonia Lyes (TSA)


La Journée des enseignants : La Commission de l'éducation du CNRI rend hommage aux combats des enseignants iraniens\nSaluant le personnel du système éducatif iranien à l'occasion de la Journée mondiale des enseignants, la Commission de l'éducation du Conseil National de la Résistance iranienne a rendu hommage aux combats des enseignants pour la justice et souligné son rôle décisif dans le mouvement populaire pour le renversement du régime théocratique et l’instauration de la démocratie et la liberté en Iran.\nAu cours de l’année écoulée, comme durant toute la période de domination de la dictature religieuse, le personnel éducatif n'a connu que l’oppression, les humiliations et les diverses pressions économiques et sociales des intégristes au pouvoir.\nDans un contexte où les détournements de sommes astronomiques par les responsables du régime est l'un des motifs permanents des luttes intestines entre les clans mafieux du régime, les nobles enseignants iraniens, avec des salaires dérisoires et en deçà du seuil de pauvreté, peinent à assurer la subsistance de leurs familles. Cela les oblige à s’appuyer sur un deuxième, voir un troisième emploi, ce qui a un impact considérable sur la baisse de la qualité de l’éducation dans le pays. Ceci a lieu pendant que des milliards de dollars des richesses du peuple iranien sont consacrés aux organes militaires pour la répression interne, l'exportation du terrorisme et du fondamentalisme, ainsi qu’au programme balistique des pasdaran.\nLe non-paiement des salaires arriérés, le mépris vis-à-vis des revendications syndicales depuis 2009, le pillage des fonds de retraite, la non-augmentation des salaires malgré la hausse de l'inflation... ont eu un impact direct sur la vie des enseignants iraniens.\nMais d'autre part, au cours de l'année écoulée, les enseignants iraniens et le personnel éducatif ont pris une part active dans le combat contre le régime d’injustice et la dénonciation de son incurie dans le système éducatif, en organisant près de 200 mouvements de protestation, de petites et de grandes envergures.\nA l’occasion de la Journée mondiale des enseignants, nous commémorons la mémoire des enseignants assassinés par les mollahs au cours des 38 ans de règne du despotisme et de l’obscurantisme ; nous commémorons également la mémoire des syndicalistes emprisonnés et torturés dans les geôles abjectes du régime pour avoir défendu la liberté et les droits des enseignants.\nLa Commission de l'éducation du CNRI appelle les enseignants et le personnel éducatif iranien à intensifier leur résistance face aux politiques répressives du régime et à insister sur le droit à des syndicats indépendants et la poursuite de leurs revendications légitimes. Elle exhorte également tous les étudiants, élèves et les jeunes à soutenir les luttes et les revendications des enseignants.\nLa Commission de l'éducation du CNRI appelle également les défenseurs des droits de l'homme et les syndicats d'enseignants à travers le monde, à condamner la répression que subissent les enseignants iraniens et à agir pour la libération des militants emprisonnés.\nCommission de l'éducation du Conseil National de la Résistance iranienne


Les 10 Meilleurs bébé nageur à Saulnes et Meurthe-et-Moselle (2021)\nAccueil / Sorties / Bébé nageur / Saulnes Retour\nBébé nageur à Saulnes et proximité\nEnvie de découvrir les plaisirs de l'eau avec votre bébé près de Saulnes? Retrouvez les dernières piscines pratiquant les bébés nageurs près de Saulnes. Idéal pour éveiller les sens et rendre bébé confiant dans l'eau. Cette liste des dernières suggestions inclus les espaces dédiés aux bébés, des zones d'apprentissage, des petits bassins et pateaugoires à l'eau chaude... Pour trouver d'autres activités pour enfants près de chez vous, faites une recherche avec notre outil de recherche de lieux d'activités pour enfants. Retrouver notre outil dédié à la recherche de lieux d'activités pour enfants ici\nQuelques Bébé nageur proches de Saulnes\n... Ceci n'est qu'un échantillon des résultats: il y a encore plus d'activités à proximité de Saulnes sur notre site!\nPour découvrir toutes les activités de type bébé nageur près de Saulnes ou de votre localité? Rechercher\nLes autres types d'activités enfants à Saulnes\nAccrobranche - Saulnes\nActivités bébés - Saulnes\nActivités enfants - Saulnes\nAire de jeux couverte - Saulnes\nAnniversaire enfant - Saulnes\nAtelier et stage - Saulnes\nBalade - Saulnes\nBébé nageur - Saulnes\nBibliothèque - Saulnes\nBien-être et relaxation - Saulnes\nBowling - Saulnes\nCinéma - Saulnes\nEscape game - Saulnes\nFerme - Saulnes\nKarting - Saulnes\nLaser game - Saulnes\nLoisirs enfants - Saulnes\nLudothèque - Saulnes\nMagasin de jouet - Saulnes\nMinigolf - Saulnes\nMusées - Saulnes\nParc animalier - Saulnes\nParc aventure - Saulnes\nPatinoires - Saulnes\nPiscine extérieur - Saulnes\nPiscine plein air - Saulnes\nPiscines - Saulnes\nPlaine de jeux - Saulnes\nPlaine de jeux couverte - Saulnes\nRestaurant - Saulnes\nSkatepark - Saulnes\nSortie enfant - Saulnes\nStage enfant - Saulnes\nZoo - Saulnes\nLes localités avoisinantes de Saulnes\n- Laix - Bébé nageur


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Devinez qui pilote le développement économique du Haut Guil (05) ? - Chambre de commerce et d'industrie de région Provence-Alpes-Côte d'Azur (CCIR PACA) -\nDevinez qui pilote le développement économique du Haut Guil (05) ?\nLa montagne des Hautes-Alpes vit. Cela signifie qu'elle n’entend pas être domestiquée par l’Homme et se rappelle régulièrement à lui. Après l’effondrement du Tunnel du Chambon à la une de l’actualité en 2015, c’est au tour du Pas de l’Ours de faire des siennes. Mais l’Homme, en l'occurrence la CCI du 05, apprend vite et anticipe.\nSuite au glissement de terrain du Pas de l'Ours dans le Queyras, un comité de développement économique du Haut Guil a été créé sous l’égide du Préfet des Hautes-Alpes afin de répondre, au plus tôt, aux enjeux d’accès et d’attractivité d'un territoire impacté par les caprices de Dame Nature. Forte de l'expérience et expertise acquises lors de la fermeture du tunnel du Chambon dans la vallée de la Haute Romanche 3 ans en arrière, la CCI des Hautes-Alpes a été désignée par la Préfecture pour piloter le groupe de travail dédié.\nLe rôle de chef de file de la CCI du 05 consiste à définir un programme d’actions suite au diagnostic réalisé, de développer une stratégie partagée (en partenariat avec l’ADDET, les autres chambres consulaires et la communauté de communes du Guillestrois) incluant l’animation et le suivi dans la durée. De plus, afin d’anticiper les éventuelles difficultés que pourraient rencontrer les entreprises et autres acteurs socioprofessionnels, la CCI haut-alpine a réactualisé son Kit SOS Travaux créé lors de l'effondrement du tunnel du Chambon.\nRemis lors de la prochaine réunion du groupe de travail Développement Economique du Haut Guil mardi 22 mai à Aiguille, ce kit comporte 6 volets d'accompagnement (SSI, URSSAF, DGFIP, DIRECCTE, BPIfrance, ASSURANCE) articulés par la CCI du 05 qui se positionne comme "guichet unique" pour centraliser et donc faciliter toutes les démarches, au-delà de l'appui individuel sur le développement commercial, le repositionnement de l’offre, la diversification, l'investissement… Des axes à repenser dans le cas d'une baisse d'activité, quelle qu'en soit la cause.\nUn nouveau plan Rhône signé du 02/11/2015\nAnnexe CCI 83 PV Membres du 10/11/2016\nPARTENARIAT CCIR / FROTSI : AMBITIONS ET ACTIONS COMMUNES AU SERVICE DU TOURISME du 03/06/2015\nSNCM : l’Etat rejette la commande de deux nouveaux bateaux du 26/02/2014\nVeille Eco du 21 au 27 juin 2018 du 27/06/2018\nREUNION DU GROUPE DE TRAVAIL PLAN D’ACTIONS TOURISME du 02/09/2013


Les Reines de la Nuit: Xtrême préjudice de Mark Zellweger\nEaux Troubles éditions, 18 mars 2017, 304 pages, disponible au format papier et numérique\nOn retrouve la BMW du président du CIO toutes portes ouvertes au bord du lac à Lausanne. Où est passé le président ? Pendant ce temps le professeur Ayer grand ponte de virologie et d'épidémiologie à l'OMS n'a plus donné de signes de vie alors qu'il était en Afrique de l'Ouest afin de comprendre l'épidémie d'Ebola qui l'intriguait au plus près. La situation internationale se tend considérablement avec des tentatives de lancement de missiles de moyenne portée et des essais nucléaires par la Corée du nord. Mark Walpen est alerté par son père : lui et les enfants de Mark, Zoé et Elliott, ont été victimes d'un acte terroriste barbare et innommable. Mark vit un nouveau drame dans sa vie ! Un rapport confidentiel américain dénonce l'Arabie Saoudite comme commanditaire des attentats du 11 septembre. Quel rapport avec nos protagonistes ? Une fois de plus les stratèges du Sword vont devoir dénouer les intrigues et trier le vrai du faux. Les Faucons partiront en quête des différents responsables. La sanction risque d'être terrible. Un suspens incroyable par le nouveau maître du roman d'espionnage !\nEncore une fois, l'équipe du Sword va devoir faire face à plusieurs conflits dans le monde: La Suisse, l'Afrique, les Corée du Nord et du Sud, la Chine, l'Afghanistan, l'Arabie Saoudite, ...\nDes meurtres, une épidémie, des attentats, un kidnapping, des agents dormants ne sont en fait que la face émergée du glacier car tous ces événements vont se retrouver intimement liés en profondeur.\nMark Walpen pourra compter sur l'ai de de son équipe pour mener à bien leurs investigations et lorsque sa propre famille est en danger, les Faucons sont prêts à tout pour lui venir en aide.\nPas facile de parler d'un thriller sans trop en dire mais encore une fois, Mark Zellweger nous offre une lecture au suspense intense !\nNous découvrons un Mark Walpen loin du chef fort, au sang froid à toute épreuve que nous avions eu l'habitude de suivre et pour cause ... Cette fois, il est touché de prêt, ces ennemis n'hésitant devant aucun moyen pour lui nuire.\nCe roman nous donne froid dans le dos, car les situations évoquées, les faits qui se produisent n'ont rien d'une fiction, que du contraire.\nIls collent tellement bien à l'actualité que tout est du domaine du possible !\nTout cela est renforcé par l'utilisation de noms de personnages tout à fait réels - j'ai vérifié - ce qui me fait dire que j'espère de tout coeur que ces événements resteront une fiction à jamais mais connaissant la folie des hommes, j'ai comme qui dirait un doute et les romans de Mark risquent bien d'être prémonitoire !\nJ'ai été scotchée par l'intrigue et les rebondissements, impossible de lâcher le livre avant le dénouement final!\nEn bref, un roman passionnant qui donne à réfléchir sur l'implication des grandes nations dans les événements qui détruisent, peu à peu, notre monde !


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Les artistes du modèle d’affaires | liberté\nJadis réservée à la grande industrie culturelle, la logique manageriale s’immisce désormais jusqu’aux plus petites compagnies artistiques. L’artiste visuelle Edith Brunette et l’homme de théâtre Olivier Choinière font état de ce changement dans les mœurs subventionnaires.\nOLIVIER CHOINIÈRE: Le jargon économique a, paraît-il, envahi des sphères d’activité qui n’ont rien à voir avec l’économie. Cela s’entendrait jusque dans les mots que nous utilisons. Au lieu de relever leur présence chez les autres, je me suis mis à relire mes propres communications écrites, dont la lettre que je publiais récemment et qui annonçait mon départ du Théâtre Aux Écuries en tant que directeur artistique. J’y ai déniché quelques termes hérités du vocabulaire guerrier et économique, comme les mots «compagnie», «relève», «projet», «équipe», «produire», «mode (de fonctionnement)», «crise», «intervenir», «structurer», «investir» (qui revient tout de même quatre fois) et «ressources».\nTu me diras qu’il est un peu normal de parler de compagnie quand on en dirige une, d’utiliser le mot produire quand on a certains moyens et donc un budget, ou de projet puisque c’est de cette manière que se nomme la création dans les formulaires de demande de subvention. L’art et en particulier le théâtre ont toujours été intimement liés au contexte économique de l’époque où ils se manifestaient. Au regard de l’histoire, on pourrait même dire que ce sont les puissants et leurs moyens financiers qui ont permis son développement. Reste que, lorsque j’ai fondé ma compagnie de théâtre de création au début des années 2000, le mot « compagnie » signifiait pour moi, plutôt qu’une forme d’organisation d’entreprise ou une petite unité dirigée par un chef d’escadron, quelque chose comme le contraire de la solitude.\nEn vingt ans de métier, j’ai pu constater à quel point les logiques marchandes ont envahi d’abord le discours entourant la création (mes premières demandes de subvention ressemblaient à des essais; celles des dernières années ressemblent à des publicités), jusqu’à s’infiltrer dans les coulisses de la création elle-même.Jamais l’offre culturelle ne m’a semblé aussi foisonnante, mais jamais elle ne m’a semblé aussi homogène et impersonnelle; d’abord, dans son traitement dans les médias, qui nous fait entrer dans un jeu de réduction, de comparaison et donc d’équivalence, ensuite dans le discours des artistes, formaté selon l’espace disponible, les lieux de diffusion ou le public visé, et finalement dans les œuvres elles-mêmes, par lesquelles s’expriment les modes de production et de diffusion, qui au théâtre sont devenus extrêmement standardisés et qui ont pour effet d’aplanir les propositions, rendues semblables par des outils de communication qui pourtant célèbrent la singularité.\nSlogans archivendeurs, affiches outrancièrement accrocheuses, présence de plus en plus importante de vedettes de la télévision pour vendre des billets (le TNM avait soulevé un tollé il y a quelques années avec son slogan de saison « Venez les voir ailleurs qu’à la télé »; aujourd’hui, la nécessité de visages connus sur nos scènes est devenue la norme), influence de la mode et du design dans l’esthétique même des spectacles afin d’attirer une clientèle apparemment friande de wow contemporain et de production value : cette manière de percevoir l’art comme un produit à vendre et une expérience à consommer finissent par court-circuiter et peut-être même contredire le sens qui est au cœur d’une pièce tout comme la vison du monde que par elle l’artiste cherche à défendre.\nDans ce contexte, l’œuvre qu’il prétend être la sienne est davantage l’expression d’une maladie (capitaliste) dont il serait porteur mais dont il feint, durant les 75 minutes que dure le spectacle, d’ignorer l’existence. Ainsi, l’auteur n’est plus celui qui est la cause, le responsable, mais devient celui qui est l’effet, le symptôme, et sa pièce raconte bien plus les contraintes économiques et les diktats marchands en cours au moment de la création que ce que nous révèle le synopsis dans le programme du spectacle.\nÉDITH BRUNETTE – Cette idée de l’art comme symptôme est tenace. À mes yeux, elle nie plus ou moins cent cinquante ans de pratiques – notamment toutes les avant-gardes – qui ont cherché avec l’art à construire autre chose que ce qui existait déjà. C’est un art de la résignation, plutôt que de l’utopie, qui accompagne parfaitement les discours néolibéraux justifiant la décomposition de la politique en simple gestion économique : « Il le faut bien », « L’État n’a plus les moyens », « Chacun doit faire sa part », etc. L’utopie, dans ce modèle, est disqualifiée d’un point de vue collectif ou social, pour être transférée tout entière vers la figure de l’entrepreneur. L’entrepreneur, c’est celui ou celle qui prend son destin en main – le sien seul et sans l’aide de personne. « There is no such thing as society », comme disait Thatcher.\nLe vocabulaire que tu mentionnes, et qui peut à la limite paraître « normal » pour un milieu comme le théâtre, où les créations, coûteuses en main-d’œuvre et en équipements, appellent à des formes d’institutionnalisation et de marchandisation, est aussi à la dérive dans le milieu des arts visuels où j’évolue. C’est un milieu où la création individuelle est la norme, et où l’idée de « compagnie » apparaissait jusqu’à tout récemment comme une hérésie. Ou alors, elle n’apparaissait que sur le mode de la dérision, comme dans le travail d’Andy Warhol ou les produits dérivés de Wim Delvoye. Mais c’est sans dérision aucune que des artistes choisissent aujourd’hui de s’incorporer comme entreprise ou obnl, avec un comité administrateur qui supervise ses orientations et ses modes de fonctionnement. Cela leur permet d’aller chercher de nouvelles subventions, mais aussi, dans certains cas, de faire compétition aux entreprises de design dans des concours où la démesure, les nouvelles technologies et l’interactivité de surface sont de plus en plus valorisées. Le modèle Moment Factory ou Daily tous les jours est porté aux nues par des gouvernements qui veulent bien continuer de payer pour ce qu’ils nomment « la culture », mais à condition que ça brille – idéalement jusqu’à l’étranger, pour attirer les touristes.\nJ’ai assisté récemment à une série de formations offerte par Culture Montréal, intitulée Créer son modèle d’affaires. J’y ai croisé des enthousiastes de l’entrepreneuriat, mais aussi des artistes un peu désœuvrées (c’étaient surtout des femmes), perdues dans un milieu où les emplois sont précaires ou remplacés par des stages, et où les subventions fondent. À la dérive, elles semblaient aller là où l’argent va (ou promet d’aller) : dans la course entrepreneuriale. L’un des modules de la formation annonçait « Adapter les principes du “Lean Startup” à un projet entrepreneurial artistique ». Le Lean, c’est une technique gestionnaire inspirée du toyotisme, dans laquelle rien n’est produit avant d’avoir trouvé son acheteur, pour éviter les frais d’entreposage et la surproduction, et où aucun geste n’est posé qui ne génère immédiatement une valeur ajoutée. La technique Lean vise une efficacité à 100 %, sans perte et sans excès. Appliquée à l’entreprise en général, c’est déjà pressurisant. Appliquée au milieu de l’éducation ou de la santé, comme cela se fait en ce moment, c’est dramatique : les notions de soin, d’accompagnement, de questionnements ou de recherche en sont fondamentalement exclues. Appliquée aux arts, c’est tout simplement absurde : cela suppose de définir le « produit » (c.-à-d. l’œuvre) en fonction des demandes et besoins du consommateur, en réduisant les composantes « inutiles » d’expérimentation, de digression, d’erreurs. Faut-il vraiment rappeler qu’il n’y avait pas de demande pour Carré blanc sur fond blanc, Speak White ou la musique dodécaphonique ?\nOC – Les diffuseurs en théâtre agissent comme si une telle demande existait. Ainsi, ce n’est pas eux, mais le public qui exigerait toujours plus d’humour, de cirque et de comédie musicale. Combien de fois ai-je entendu dans la bouche d’un directeur artistique : « Personnellement, j’ai beaucoup aimé ta pièce, mais ça ne plaira pas à mon public », phrase qui témoigne à la fois d’une arrogance de la part de celui qui prétend pouvoir parler au nom des autres et d’un mépris pour l’intelligence de ceux dont il croit défendre les intérêts. Ainsi, le directeur artistique fait porter (l’odieux de?) ses choix artistiques par le public composé de monde ordinaire, comme s’il s’agissait d’une seule et même personne, d’une seule entité dont on pouvait aisément comprendre les désirs et évaluer les besoins.\nEB – À ce sujet, l’ancienne ministre française de la Culture Fleur Pellerin avait eu une expression mémorable : « L’attention est la ressource rare et pas les contenus. » Comme dans la conception de Patrick Le Lay – ex-p.d.-g. de TF1 – du rôle des chaînes de télévision, à savoir vendre à Coca-Cola du temps de cerveau humain disponible. Ainsi, le rôle des institutions publiques n’est plus de soutenir les artistes dans la création d’une culture qui bénéficie à tous, mais d’accompagner le contribuable dans sa consommation culturelle, en identifiant ses préférences afin de mieux y arrimer la production. Comme dans la gestion Lean, on peut alors éliminer la production « inutile » : l’art est considéré a priori comme un excédent à rationaliser.\nOC – L’intérêt s’est déplacé de la parole de l’artiste vers l’expérience du spectateur, de la diffusion d’une œuvre vers sa réception, sans doute parce que c’est là que l’argent se trouve. Si les théâtres mettent de plus en plus l’accent sur la médiation culturelle, c’est d’abord parce qu’il s’agit d’une façon de financer des projets de création, une partie non négligeable des budgets des subventionneurs étant allouée à construire de nouveaux liens entre les citoyens et la culture. Je peux comprendre l’intérêt de multiplier les portes d’entrée vers l’art, mais force est de constater que la médiation culturelle participe à un renversement où l’on est moins intéressé par la vision de l’artiste que par la manière dont celle-ci sera perçue, vécue par le public.\nOn souhaite préparer les spectateurs au « choc » que peut constituer la « rencontre » avec l’œuvre, reconduisant le cliché que le théâtre est un art auquel on doit absolument être initié, sous peine d’être totalement largué, alors qu’il n’y a rien de plus inoffensif comme expérience humaine que d’être assis dans une salle de théâtre au Québec. Que l’expérience soit agréable ou violente, on s’adresse au spectateur comme à un client que l’on cherche à satisfaire et à fidéliser. Dans la multiplication et la surabondance de l’offre culturelle, les brochures de saison des théâtres ressemblent à des catalogues Ikea où l’on retrouve, mises à plat sur une même page, une chose et son contraire, et dans laquelle, surtout, une chose vaut son contraire.\nD’ailleurs, ce qu’on peut reprocher aux critiques de théâtre et d’art en général, ce n’est pas tant de manquer de rigueur et de profondeur, mais de juger de la qualité d’une œuvre par rapport à sa publicité (« Nous nous attendions à beaucoup. Hélas, la pièce ne remplit pas ses promesses. ») et de tout observer avec la même lunette, à travers laquelle un spectacle en vaut un autre, théâtre de répertoire et théâtre de création, projet communautaire et production commerciale, budget de 200 000 $ et budget de 20 000 $.\nEB - J’aurais plutôt tendance à croire que c’est aux médias qui les embauchent qu’il faut reprocher d’imposer cette lunette.\nOC – Oui, tu as raison, et c’est là que bien souvent nos critiques envers la critique manquent de perspective. Critiques et artistes se retrouvent au fond pris dans une guerre économique à l’intérieur de laquelle ils sont engagés, sans le savoir, par la même armée. Mais tandis que les artistes s’entraînent au camp et se plaignent, disons, du bruit des combats, les critiques, eux, sont envoyés au front et meurent dans les tranchées.\nEB - Avec cette accélération néolibérale, nous nous retrouvons pris dans un étau qui nous rend nostalgiques de la vision libérale des arts – le libéralisme d’avant le « néo ». Les arts étaient alors considérés comme un vecteur d’émancipation sociale : le salut culturel pour une nation risquant l’assimilation (le Québec, mais aussi le Canada face aux États-Unis) et l’émancipation de l’individu quant à sa situation sociale ou économique. Dès lors, le milieu culturel jubile de l’arrivée au pouvoir de Trudeau fils et de son engagement à doubler le budget du Conseil des arts du Canada en cinq ans. Or, si les coupes que l’on craignait sous Harper n’ont pas eu lieu, les programmes, eux, ont bel et bien changé, portés par le culte que Simon Brault, son directeur, voue à la démocratisation culturelle. Selon sa propre rhétorique, le CAC devrait aujourd’hui se concentrer sur le développement de « la demande », maintenant que « l’offre culturelle » foisonne. « L’offre » ne va pas bien, l’offre vit sous le seuil de la pauvreté, mais ça, ça n’intéresse personne.\nLes politiques publiques du soin ont été remplacées par des politiques de l’arène : la précarisation des subventions a été déguisée en saine compétitivité et en liberté accrue, alors que tout le monde s’épuise pour se tailler une place sous un soleil bien pâle – dans le milieu culturel comme ailleurs. Les politiques de marché occultent l’absence, au Canada et plus encore au Québec, d’un marché de l’art capable d’assurer la vie de ses artistes, même les plus connus.\nRécemment, Simon Brault annonçait, dans une entrevue accordée au Devoir, le « retour de la diplomatie culturelle », en donnant comme exemple le réaménagement des programmes de résidences du Conseil. Le CAC met fin cette année à ses résidences récurrentes dans les grandes villes comme New York ou Berlin, arguant que l’argent sera réinvesti dans un plus grand nombre de brèves résidences que les artistes pourront proposer eux-mêmes, selon leurs besoins. Bref, si je veux partir à Ljubljana ou à Quito pour y développer un projet, je n’ai qu’à trouver l’organisme qui m’accueillera, mon hébergement, mes partenaires, etc. Ça peut paraître sympa, ouvrant sur tout un éventail de possibilités, mais ultimement, ça veut aussi dire que je devrai me taper seule toute la job de recherche, de réseautage, de budgétisation… avant même de poser ma candidature au programme. Là où les « grandes résidences » du CAC offraient un cadre d’accueil clefs en main et un accompagnement pour créer des réseaux, ces petites résidences, plus courtes, demandent à l’artiste d’assumer tous les rôles. Le « retour de la diplomatie culturelle », c’est plutôt le retour de l’artiste ambassadeur, sur qui l’on se déleste de tout le travail.\nOC – Le modèle de l’artiste-entrepreneur, quant à lui, est déjà implanté depuis longtemps. C’est ce modèle que j’ai épousé, pour le meilleur et pour le pire, le pire étant tout ce temps que je consacre à ce qui entoure la pratique artistique sans en être et qui remplit effroyablement mes journées.\nChef d’entreprise, administrateur, demandeur de subvention, rédacteur de communiqué, agent de tournée, photographe, vidéaste, webmestre, publicitaire et graphiste, tous sont des postes ou des métiers forts passionnants, qui sont peut-être aussi de l’art, mais qui ne sont pas les raisons pour lesquelles j’ai désiré faire ce métier.\nJ’évolue dans un milieu qui joue sans ironie ni distance le jeu du néo-libéralisme. Or dans les programmes de spectacles, les directeurs artistiques, les auteurs et les metteurs en scène continuent de nous parler du théâtre comme d’un dernier espace de liberté, d’un rempart nous sauvant du déluge marchand, alors que sur scène ces idées se retrouvent souvent contredites par la nature même du spectacle. C’est comme si l’art avait fini par intégrer le double discours, prétendant déjouer le capitalisme pour au fond le reconduire, et ce, afin de le rendre plus supportable.\nEB – Au milieu de ces contraintes qui font de nous des petites machines de production, le glissement est facile et il paraît souvent plus simple de s’abandonner à une séparation entre le contenu de l’œuvre et les formes de travail et d’organisation qui la produiront. Pourtant, travailler dans ces rouages nous offre une étendue d’occasions d’assurer nos prises (de « faire prise » plutôt que de nous laisser prendre), de sites de résistances, de gestes par lesquels produire de la friction. Autour de moi, je vois plein de gens, artistes professionnel.le.s ou non, qui, tout en acceptant de composer avec certaines règles pour poursuivre leurs projets, en combattent néanmoins les principes par une panoplie de moyens. Elles et ils font des œuvres que l’on n’attend pas, s’entêtent à défaire les rôles et les hiérarchies, à dire et à faire en opposition complète avec les exigences d’une « bonne carrière ». Elles et ils combattent ces « règles » pour garder, toujours, dans la définition de leurs manières de faire, un mouvement qui soit politique. Choisir de « perdre son temps » à bousculer ces règles, c’est réintroduire du politique là où l’idéologie gestionnaire voudrait que le politique disparaisse. La victoire du geste n’est pas dans ses effets mesurables, mais dans l’improductivité même de son existence.\nTexte publié dans Liberté n° 313. Pour lire ce numéro en version intégrale, visitez notre boutique.\nCéline Minard - L’écriture comme expérience du monde\nSéduits par la droite - Présentation\nSuzanne Beth, Philippe Gendreau\nEdith Brunette, Olivier Choinière\nSexus inutilis ?\nVous autres, les Inuit\nAccoucher d’un cœur par césarienne\nS’attacher aux détails de l’Histoire


Forum Histoire - Passion Histoire • Consulter le sujet - Vos grands films d'espionnage\nNous sommes actuellement le 05 Juil 2020 8:09\nVos grands films d'espionnage\nSujet du message : Re: Vos grands films d'espionnage\nPublié : 25 Mai 2009 0:41\nVincent D. a écrit :\nOui en général les premiers James Bond où ce dernier doit lutter contre le Spectre sont particulièrement biens faits, avec Bons baisers de Russie au premier plan et la ravissante Daniela Bianchi.\nNe pas oublier non plus les sublimes Claudine Auger et Luciana Paluzzi dans Opération Tonnerre.\nPublié : 25 Mai 2009 14:33\nLes derniers sont excellents eux aussi, surtout Golden eye et Casino Royale.\nEn revanche, j'ai trouvé James Bond contre Dr No trés moyen.\nPublié : 25 Mai 2009 17:31\nJe n'ai pas beaucoup vu ce film, par rapport à Goldfinger, Opération tonnerre et On ne vit que deux fois. Résultat, je viens d'acheter le DVD de Bons baisers de Russie.\nSur un plan personnel, Bon baisers est bien meilleur que l'ennuyeux Goldfinger (la moitié du film se passe dans un ranch!).\nDe tous les Sean Connery, deux ressortent: Bons baisers et Opération Tonnerre. Ils sont suivis par On ne vit que deux fois (relativement sous-estimé). Golfinger et Doctor No sont ennuyeux. Les Diamants sont éternels est un nanard.\nSi vous n'avez que peu vu Bons baisers, vous allez vous régaler et surtout vous trouver par moments dans une véritable ambiance d'espionnage.\nJ'ai trouvé, pour ma part, que le personnage de Goldfinger remplissait bien la seconde partie du film. Gerd Froebe compose un Goldfinger de poids ! (pas seulement physiquement ).\nPublié : 26 Mai 2009 6:29\nJ'ai trouvé, pour ma part, que le personnage de Goldfinger remplissait bien la seconde partie du film. Gerd Froebe compose un Goldfinger de poids !\nLe problème des James Bond de Sean Connery, c'est qu'ils sont faits avec les moyens de l'époque. Loin de voyager un peu partout dans le monde, il se cantonne dans un ou deux endroits, ce qui donne une sensation de huit-clos. Quand le scénario est de qualité (Bons baisers ou Opération Tonnerre), on ne s'en rend pas compte. Par contre, que vienne une histoire un peu légère (Goldfinger ou Dr No), ça saute aux yeux et l'on éprouve un certain ennui devant un environnement qui est toujours le même et un film qui tourne en rond.\nLes James Bond de Roger Moore, beaucoup moins profonds en général, sont divertissants du fait que, même si le scénario est raté, il y a les voyages et l'exotisme pour les sauver.\nPublié : 27 Mai 2009 10:31\nJe me demande souvent si la série des James Bond ou autres films imaginent une réalité vraisemblable à défaut d'être réelle. Quels sont les réalités du métier d'espion ? J'ai pensé à un métier très dangereux, où il faut être discret, ne faire confiance qu'à soi-même, où il faut être prêt à tuer sinon on l'est. Ayant un compte chez la librairie amazon.fr (filiale française d'amazon.com), j'ai pensé à cet ouvrage : http://www.amazon.fr/Espions-Manuel-des ... 845&sr=1-2\nOu alors, la page générale de choix : http://www.amazon.fr/s/ref=nb_ss_b_3_3? ... prefix=esp\nAvec Daniel Craig, au jeu très sobre, j'ai eu l'impression que l'image de l'espion me semble correspondre à la réalité du métier. J'aurais aimé qu'Eric Denécé soit membre de ce forum pour en discuter. Ce grand spécialiste de la question aurait apporté bien des lumières...\nPublié : 27 Mai 2009 13:23\nA défaut de film pour savoir le pourquoi du comment de la vie d'un espion, il y a toujours des documentaires sur des espions célèbres (célèbre parce que soit pris, soit enfui).\nPublié : 27 Mai 2009 18:54\nBody of lies de Ridley Scott avec Brad Pitt.\nUn très bon film d'espionnage sur l'actuel Orient compliquée.\nPublié : 28 Mai 2009 5:45\nBody of lies de Ridley Scott avec Brad Pitt. Un très bon film d'espionnage sur l'actuel Orient compliqué.\nAvec DiCaprio et Crowe, plutôt. Ce film m'a un peu laissé sur ma faim. J'ai trouvé qu'il commençait bien mais qu'il avait ensuite du mal à avancer.\nPublié : 28 Mai 2009 6:22\nEn effet Di Caprio, je le confonds souvent avec Brad Pitt...\nAu delà de l'histoire qui en effet sur la fin laisse un petit creux, les mécanismes de la manipulations sont de qualités. Le chef des services secrets jordaniens fait très anglais à des années lumières du rôle souvent dévolu aux orientaux dans les films d'espionnages, celui-ci est la pièce maitresse du film et il y sort une sorte de message; avant d'attaquer quelqu'un apprenez-le à le connaitre\nPublié : 08 Sep 2009 19:20\nDans ce sujet, on a parlé beaucoup des James Bond. J'ai trouvé un article Wikipédia sur l'agent 007 : http://fr.wikipedia.org/wiki/James_Bond\nAllez, forumeurs, c'était un petit message avant de regarder le premier épisode d'Apocalypse... Et bonne soirée !\nPublié : 08 Sep 2009 20:05\nla maison Russie , tirée du roman de John Le Carré.\nPublié : 09 Sep 2009 8:12\nje crois que ce n'est pas la peine de nous inonder de liens Wikipedia dans tous les fils, tout le monde sait ce que c'est. En plus, c'est la première référence qui sort lorsqu'on cherche sur Google. Et puis, vous savez aussi que, sur certaines questions, Wiki est largement sujet(te?) à caution...\nPublié : 09 Sep 2009 21:04\nPour moi, le meilleur film d'espionnage que je connaisse est le dossier 51, que je recommande chaudement !\nLe film est tiré d'un roman de Gilles Perrault, tout aussi réussi que le film.


Concertation nationale au Mali : Les travaux quelque peu agités – L'ESSOR\nHome›ALERTES›Concertation nationale au Mali : Les travaux quelque peu agités\nLes Maliens savent qu’ils ne pourront parvenir à une transition réussie qu’en se parlant pour dégager et hiérarchiser les priorités. Sous l’arbre à palabres, ce samedi, les forces vives de la Nation ont convenu de ce qu’il faudrait aborder lors de la concertation nationale annoncée pour les 10, 11 et 12 septembre. Autrement dit, elles ont validé les Termes de référence (TDR) dans une atmosphère quelque peu agitée.\nEn effet, dans son organisation, l’exercice s’est s’avéré plus compliqué que ne l’avait certainement imaginé le Conseil national pour le salut du peuple (CNSP). Le filtre à l’entrée principale du CICB, où se sont déroulés les travaux, a été mis à mal par des jeunes se réclamant du M5-RFP qui ne disposaient pas d’accréditation. C’était le début d’une stratégie de forcing qui leur permettra, par la suite, de prendre la tête de certains groupes de travail, notamment le n° 3. « Allons-y dans une autre salle », murmuraient certains jeunes du Mouvement après avoir réussi à faire élire (par vote) Dr Mahamadou Konaté comme président de ce groupe.\nPour eux, le M5-RFP est le principal partenaire du CNSP et doit jouer un rôle de premier plan dans le processus de changement que devrait impulser la transition. Toutes choses qu’on leur concèdent implicitement dans le projet de TDR, en faisant ressortir les actions menées par le Mouvement contre le défunt régime.\nMais pour la réussite de la transition, a rappelé le colonel Malick Diaw dans son discours d’ouverture des travaux, « le Mali a besoin de tous ses fils et tout le monde doit se donner la main ». Il a estimé que cette transition offrait l’opportunité à tous d’apporter sa pierre à l’édification d’un Mali nouveau.\nCette conviction du vice-président du CNSP peut expliquer la présence de certains dignitaires de l’ancien régime à cet atelier. Outre des anciens ministres, dont Amadou Koïta, il y avait les leaders de partis politiques membres de la l’ancienne mouvance présidentielle, comme ceux du RPM et de l’Adema.\nÀ 13 heures 10 minutes, les groupes n° 3 et 1 n’avaient pas encore entamé les travaux, alors que les n° 4 et 5 étaient déjà dans le vif du sujet. Au même moment, des délégués cherchaient encore désespérément un groupe. « On a pourtant dit que les gens pouvaient intégrer le groupe de leur choix », a rétorqué un capitaine de la gendarmerie à Moussa Sidibé, un enseignant « sidéré par le cafouillage qui caractérise l’organisation ».\nLa liste de répartition entre les différents groupes avait été contestée dès sa présentation au public. Les noms de plusieurs associations et partis politiques connus n’y figuraient pas. Et certains mouvements membres du M5-RFP, comme la CMAS, voulaient être cités nommément pour la simple raison que « des associations qui n’ont pas lutté apparaissaient sur la liste », selon Alassane Touré, membre de ce regroupement de soutien à l’imam Mahmoud Dicko.\nAu cours des débats au sein des groupes, les intervenants ont mis à l’index les insuffisances du document à eux soumis. Dans la majorité des cas, il s’agissait plus tôt d’attirer l’attention sur des considérations corporatistes. Pour Alioune Ifra N’Diaye, il n’existe nulle part le mot culture dans les TDR, alors que le « problème malien est fondamentalement culturel ». Aliou Yalcoué plaidera pour la cause de la jeunesse, dont les « préoccupations ne sont pas suffisamment évoquées dans le document ». Il faisait notamment allusion au chômage.\nMême dynamique dans le groupe n° 1. Certains, comme Mme Gologo, ont estimé que la crise a été traitée sur les deux dernières années, alors qu’elle a commencé en 2012. Une réalité à prendre en compte dans le document qui doit également, selon elle, souligner les méfaits de l’injustice sociale et la nécessité d’appliquer les conclusions du Dialogue national inclusif. Hamane Touré dit serpent plaidera, pour sa part, pour l’ajout d’un point dédié à la réorganisation de la société civile.\nDans le groupe n° 2, il a été proposé une revue à la hausse du nombre de participants- de 300 à 600,voir 1000— et de jours pour la tenue de la concertation nationale.\nHommage aux militaires tués à Guiré : Un deuil national de trois ...


Finale de la coupe Davis: Pourquoi la transformation du stade Pierre Mauroy n'a jamais été aussi compliquée\nSport Pourquoi la transformation du stade Pierre Mauroy est aussi compliquée\nTENNIS Le choix de la terre battue pour jouer la finale de la coupe Davis face à la Croatie (du 23 au 25 novembre) a obligé les équipes techniques à un marathon…\nPublié le 20/11/18 à 20h48 — Mis à jour le 20/11/18 à 21h01\nLe stade Piere Mauroy se transforme pour la coupe Davis — F.Launay/20 Minutes\nEn 82 heures, les équipes techniques ont transformé la pelouse d’un match de rugby en court de tennis pour la finale de la coupe Davis.\nUn chantier très compliqué vu le timing très serré.\nLa décision des Bleus de jouer sur terre battue n’a pas facilité les choses.\n82 heures chrono. Entre la fin du match de rugby France-Argentine samedi soir et le début des entraînements des tennismen français ce mercredi matin sur le court du stade Pierre Mauroy, le chantier n’a pas cessé avec 250 techniciens qui s’activent 24h/24. Pour accueillir la finale de la coupe Davis du 23 au 25 novembre, l’enceinte villeneuvoise aura fait une mue express.\nAprès le rugby, le @StadePM passe en mode tennis pour la finale de @DavisCup #FRACRO ! 🎾\n🎫 Places dispos▶https://t.co/JKZsdBuCDN#DavisCup🏆 #TousEnBleu🇫🇷 #SPMLIVE pic.twitter.com/Hvz9WHayW6\n— Stade Pierre Mauroy (@StadePM) November 20, 2018\nElle est pourtant habitué à accueillir du tennis avec cette cinquième rencontre de coupe Davis en quatre ans. Mais la problématique était bien différente cette fois-ci comme le reconnaît Sébastien Hette. « Le chantier n’a jamais été aussi complexe. Tout ce qu’on est train de réaliser on l’a déjà réalisé lors des quatre rencontres précédentes mais jamais de façon simultanée », explique le directeur opérationnel de la fédération française de tennis.\nLe choix de la terre battue a complexifié les choses\nEt ce qui a complexifié les choses, c’est bien le choix des Bleus de jouer cette finale face aux Croates sur terre battue. Là où l’installation d’un court en dur, comme lors de la finale face aux Belges l’an passé, ne nécessite que sept heures d’installation, les choses sont bien différentes avec la surface ocre.\n« Cela a contraint les équipes logistiques à travailler sur deux niveaux. Pendant 48 heures, on a une équipe qui a installé sur le plateau métallique toutes les accroches au toit. On a 40 tonnes de matériel accroché dont 140 moteurs pour l’éclairage événementiel, le chauffage et le son. Et sous le plateau, on a commencé la construction du court en terre battue. On a 60 heures pour le mettre à disposition de l’équipe de France mercredi matin », poursuit Sébastien Hette.\nLe calcaire du court est en train d'être tassé sous la pelouse du Stade Pierre-Mauroy. #CoupeDavis #AFP pic.twitter.com/BixVnrOz8o\n— Nicolas Blasquez (@nicolasblasquez) November 19, 2018\nPour construire le court, il a fallu ainsi acheminer 150 tonnes de calcaire, les tasser et les rouler à plusieurs reprises. Mardi matin, on y a ajouté 5 à 6 tonnes de brique pilée pour donner à la terre sa couleur rouge. Logiquement, en coupe Davis, le court doit être livré dès le lundi pour permettre aux deux équipes de prendre leurs marques.\nConscient de la difficulté de la tâche avec un match de rugby programmé de longue date le samedi précédent, la FFT avait demandé et obtenu une dérogation de la part des organisateurs pour pouvoir repousser la livraison. D’où ce timing ultra-serré qui a fait grincer des dents chez les adversaires croates. « « Les règles devraient être plus strictes. On nous a dit qu’on ne pouvait pas faire autrement. On espère seulement que le court sera bon » a ainsi lâché Marin Cilic, 7e joueur mondial.\nPour faire taire les critiques et mettre les équipes dans de bonnes conditions, des joueurs amateurs sélectionnés par ligue des Hauts-de-France vont venir tester et tasser la terre battue pendant les deux prochaines nuits (mercredi à jeudi et jeudi à vendredi).\nTout doit être parfait pour le premier simple programmé vendredi à 14 heures. Peu importe l’exploit technique réalisé, si le moindre grain de sable vient enrayer la machine, ça retombera sur les épaules des équipes techniques. On appelle ça la glorieuse ingratitude du sport…\nNord: Le stade Pierre Mauroy se prépare à l'après Coupe Davis


Huit licenciements imminents à Mecalim\nPublié le 24/12/2010 à 11:00\nL'entreprise Mecalim, située zone de Beauregard, devrait licencier 8 de ses salariés. "Après les 45 de Deshors, c'est 8 de chez Mecalim, qui appartient au même groupe", déplore Frédéric Burg, délégué syndical CGT de l'entreprise. "Et on est à peu près certain que ça n'est que le premier wagon". Des licenciements qui, selon le syndicat, ne se justifie nullement, Mecalim travaillant essentiellement pour l'aéronautique, "un secteur dont on constate qu'il repart bien".\n"C'est vraiment inacceptable de convoquer ce comité d'établissement extraordinaire pour annoncer des suppressions d'emplois la veille du réveillon de Noël!" Stéphane Gauget, secrétaire de la CGT métaux, déplore la méthode. Ses camarades du syndicat aussi. C'est pourquoi ils ont demandé, et obtenu après des heures de discussion, la suspension du comité qui se tenait hier après-midi. La décision concernant les huit licenciements économiques (qui devraient toucher trois cadres, deux techniciens, deux employés et un ouvrier) devrait donc être officialisée lors du prochain comité prévu le 10 janvier prochain.\n"C'est la première fois qu'il y a des licenciements "officiels" car, depuis 2006, la direction se contentait de ne pas combler les départs", explique le délégué syndical CGT de Mecalim Frédéric Burg. Effectivement, entre 2006 et 2010, l'entreprise est passée de 132 à 102 salariés, sans compter les 8 licenciements à venir. Dans le même temps, le chiffre d'affaires (CA) est passé de 14,5 millions d'euros à près de 19 millions d'euros en 2009. "En 2010, le CA est de 13,5 millions, mais c'est la conséquence de la mise au chômage partiel du personnel", explique le syndicaliste qui annonce, dans le même temps, "un CA prévisionnel pour 2011 qui devrait atteindre 15 millions".\n"Nous travaillons essentiellement pour l'aéronautique (71,87% de l'activité de Mecalim - NDLR), et on sait que ce secteur repart de plus belle! Les licenciements des huit salariés et ceux qui, probablement, suivront, sont un choix politique. On est en train d'abattre le tissu industriel en France et dans le bassin de Brive. C'est une casse organisée. Mecalim fait partie du même groupe que Deshors (le groupe AD Industrie), et on savait qu'après les 45 licenciements chez Deshors, notre tour viendrait."\nIronie du sort: à peine les 45 salariés de Deshors licenciés, des ouvriers de Mecalim sont allés prêter main forte chez Deshors où les commandes affluaient...\nLe député-maire écrit au Premier ministre\nPour l'heure, la CGT déplore le manque de mobilisation des salariés. "Notre rôle, c'est d'informer. Donc, là, on informe le personnel que des licenciements vont avoir lieu et que d'autres devraient suivre. Pour l'instant, la production n'est que peu touchée car ça n'est que le premier wagon. Mais les ouvriers doivent comprendre que leur tour pourrait arriver", a prévenu Frédéric Burg. "N'oublions pas que, chez Rencast, la direction a d'abord licencié chez les cadres mais que, après, employés et ouvriers ont suivi", a rappelé Jean-Claude Riber, secrétaire de l'union locale CGT. "Sans la mobilisation des salariés, on pourra difficilement lutter. Mais on n'exclue pas des mobilisations, en soutien au tissu industriel dans son ensemble, entre la rentrée et les élections où nous comptons bien jouer un rôle."\nConcernant la méthode, les représentants de la CGT sont unanimes: licencier "seulement" 8 salariés n'est pas anodin. "Au delà de 9, les procédures pour les licenciements sont beaucoup plus lourdes avec la mise en place d'un plan de sauvegarde de l'emploi. Et il est clair que la direction n'a pas envie de se retrouver avec une lutte comme celle qu'ils ont connu avec Deshors", pense Jean-Claude Riber. "Si les licenciements s'enchaînent par vagues de 8, on demandera la mise en place d'un plan de sauvegarde de l'emploi."\nFrédéric Burg juge que "les élus locaux ne sont pas ceux qui tirent les ficelles et leur soutien, certes important, ne peut être que limité". Son camarade syndicaliste Vincent Labrousse, de la fédération CGT métallurgie, en appelle au gouvernement qui "doit prendre ses responsabilités en cessant cette casse de l'industrie, a fortiori quand l'Etat soutient les sociétés avec lesquelles Mecalim travaille."\nLe député-maire de Brive Philippe Nauche a, dans le même esprit, écrit au Premier ministre: "Le premier donneur d'ordre de l'entreprise Deshors se trouve être la SNECMA, filiale de SAFRAN, dont l'Etat est actionnaire à plus de 30% et qui délocalise une partie de ses productions vers des pays à bas coût", déplore l'élu qui, non sans avoir rappelé que l'Etat a annoncé "une aide de 82,5 millions d'euros à SNECMA-SAFRAN", sollicite "un appui pour préserver, sinon développer, un outil de travail précieux tant pour notre territoire que pour notre pays."\nArticle suivant : Le sous-préfet en visite aux Restos et à l'épicerie sociale\nArticle précédent : Il est encore temps de profiter des festivités de Noël !


Au début de cette année, la découverte des faille Meltdown et Spectre dans les processeurs Intel a fait grand bruit. Et pour cause, ces failles permettant à un processus malveillant d'accéder à la mémoire d'un autre.\nIntel réagit et annonce, par un billet de Brian Krzanich, que les processeurs à venir, Intel Xeon 'cascade Lake' et Intel Core 8ème génération seront protégés contre les variantes de ces failles pour lesquelles un correctif logiciel, tel que celui fourni par Microsoft pour Windows, n'est pas suffisant.\nCes processeurs ne seront pas non plus protégés au moyen de correctifs dans le microcode, mais par construction.\nTandis que la variante 1 continuera d'être abordée via des atténuations logicielles, nous apportons des modifications à la conception de notre matériel pour mieux répondre aux deux autres. Nous avons redessiné certaines parties du processeur pour introduire de nouveaux niveaux de protection grâce à un partitionnement qui protège contre les variantes 2 et 3. Pensez à ce partitionnement comme «murs de protection» supplémentaires entre les applications et les niveaux de privilèges pour créer un obstacle contre les attaques explique Brian Krzanich.\nCes nouveaux processeurs Intel Xeon 'Cascade Lake' et Intel Core 8ème génération arriveront sur le marché au cours de second trimestre 2018.