Vers une théorie de la pratique théâtrale - Chapitre VII. Le personnage romanesque, théâtral, filmique - Presses universitaires du Septentrion\nOpenEdition Books Presses universitaires du Septentrion Perspectives Vers une théorie de la pratique t... Chapitre VII. Le personnage roman...\nArticle paru dans Iris, n° 24, 1997.\nA la mémoire de Christian Metz\n1Contrairement à ce qui pourrait paraître une évidence, on n’a pas un accès direct au personnage, quels que soient les supports où il se manifeste : roman, texte dramatique, scène théâtrale, film ou vidéo, etc. On est, au mieux, en présence d’effets de personnage, de traces matérielles, d’indices dispersés, lesquels permettent une certaine reconstitution par le lecteur ou le spectateur. Une illusion anthropomorphique nous fait croire que le personnage s’incarne en une personne, que nous pourrons le rencontrer et qu’il est présent dans notre réalité. En fait, il n’a d’existence, de statut ontologique que dans un monde fictionnel que nous imaginons et édifions avec des bribes de notre propre monde de référence.\n2Dans ce monde fictionnel possible, les personnages nous semblent engagés dans des actions réelles qui les constituent et confirment leur existence. Ainsi le personnage est-il patiemment construit par le texte romanesque, le dialogue dramatique, la scène théâtrale, l’appareil filmique ; il n’est pas livré d’entrée comme un fait indiscutable.\n3Etant donné la diversité de ses manifestations et des genres artistiques où il est susceptible de se manifester, il faut commencer par comparer son statut ontologique dans le roman, le texte dramatique et la représentation théâtrale et dans le film et la vidéo. On court certes le risque de fonder une théorie sur un modèle idéal de roman, de théâtre ou de cinéma, mais ce risque doit être assumé pour jeter les bases d’une théorie des genres. Le personnage apparaîtra alors de manière différenciée comme une construction proposée par chacun des genres et achevée par le récepteur. Pour atténuer le risque d’idéalisation et de déshistoricisation, on s’appuiera sur des exemples concrets choisis en fonction des caractéristiques anticipées de chaque type de personnage.\nI. LE STATUT DU PERSONNAGE\n4Dans le roman comme dans tout récit, écrit ou oral, on est en présence soit de paroles rapportées directement (semblables à tout dialogue), soit de descriptions du monde effectuées par un narrateur ou par un ou plusieurs personnages. Le lecteur ou l’auditeur se fait une représentation mentale des dialogues et des descriptions ; il visualise et « auditive » les situations, construit mentalement un monde fictionnel. Le personnage ainsi évoqué et reconstitué, se rapproche ou s’éloigne de la réalité de référence du lecteur ou de l’auditeur. Le roman construit un monde possible, en suggérant comment des actions sont exécutées par des agents comparables aux personnes de notre réalité. Le personnage n’est jamais représenté mimétiquement, il est évoqué par le langage, constitué par plusieurs instances discursives : les narrateurs et les autres personnages.\n1 Aristote, Poétique, (traduction de Bernard Magnien), Paris, Le Livre de Poche, p. 111\n5Il y a une différence radicale entre le texte dramatique lu et la représentation théâtrale perçue par le spectateur confronté à l’événement scénique. En lisant le texte dramatique, le lecteur effectue, comme pour le roman, une construction mentale des personnages. Ceux-ci possèdent toutefois une identité et des caractéristiques bien précises, puisque l’origine, la succession et la situation de leurs paroles sont souvent indiquées par les dialogues et les didascalies. Ainsi se définissent peu à peu, dans l’acte de lecture, les caractères du personnage « qui nous permettent de dire que les personnages en action sont tels ou tels », tandis que « la pensée réside dans toutes les paroles qu’ils prononcent pour faire une démonstration ou énoncer une maxime »1. Le lecteur reçoit, fictionnalise, prononce et joue intérieurement les paroles du personnage qu’il définit ainsi progressivement. Il attribue à chaque rôle (ensemble de répliques) un être parlant et agissant, un protagoniste qu’il situe dans l’espace et le temps, qu’il pare de tel attribut, de telle corporalité et présence. En théorie, chaque lecteur se construit le personnage qu’il veut ; en pratique, l’analyse dramaturgique réduit l’ensemble des caractéristiques possibles et les ramène au strict nécessaire.\n2 Peter Szondi, Theorie des modernen Dramas (1880-1950), Francfort s/M, Suhrkamp, 1959, p 15, traduct (...)\n6Dans la représentation, en revanche, le personnage est déjà incarné (ou indiqué, cité, symbolisé, etc.) par l’acteur qui lui confère tous ses traits, en utilisant l’instrument que lui a donné la nature, même si au fond le signifiant du personnage (sa matérialité scénique), pour matériellement présent qu’il soit, n’est en fait perceptible que par bribes : quelques éclats de voix, une silhouette, un sourire, un regard furtif, une simple partie du corps renvoyant métonymiquement à l’ensemble, etc. Toujours est-il que le personnage semble incarné par l’acteur, rendu comme un plan à l’échelle 1/1 : son corps renvoie en effet littéralement et entièrement à celui de l’acteur. La permanence du même acteur interprétant le rôle suggère que le personnage est un individu stable et unique, entier et complet, comme on se plaît à imaginer une personne. On a du mal, dans la tradition mimétique occidentale (aristotélicienne) à accepter qu’un même acteur ne se limite pas à un seul individu et puisse porter plusieurs rôles ou fragments de rôle, faire son propre montage pour signifier, à la manière de la danseuse de Kathakali, plusieurs personnages, animaux, choses ou idées. Le personnage est associé à la représentation mimétique d’un être humain. Dans le théâtre « dramatique », le spectateur n’est pas censé faire la distinction entre l’acteur et son rôle : « la relation de l’acteur à son rôle ne doit en aucun cas être visible : l’acteur et le personnage s’unissent pour former l’homme dramatique »2.\n7Dans le cinéma de fiction, celui qui n’enregistre pas le réel tel quel, mais l’arrange et s’arrange pour le filmer et nous faire croire à un autre monde possible, le statut ontologique du personnage ne diffère pas radicalement de celui du personnage de théâtre. La différence est que le personnage filmique ne semble pas accessible, touchable, présent comme son collègue scénique. Et pourtant, à cause du dispositif de projection – projection de l’image et projection identificatoire du spectateur au corps engourdi –, le personnage filmique paraît bien donné à voir, incarné par une personne humaine, même si au fond, plus encore que sur une scène, on ne perçoit sur l’écran que des fragments discontinus et limités que nous recoupons et reconstituons selon un effet de personne humaine. L’illusion référentielle produite par l’effet de réel de la photographie et du montage « vraisemblable » joue à plein, la représentation mimétique des personnes est si précise qu’elle fait complètement oublier la situation de production, la construction du film, l’organisation du récit et les effets de diction du texte et de simulacre du jeu. C’est pourquoi, sans doute fascinée et paralysée par cet effet de réel de la personne humaine, la théorie du film ne s’est pas intéressé à la construction du personnage par le comédien. Les études narratologiques ont notamment éclipsé le personnage autant que l’acteur, comme des éléments trop évidents et peu analysables, au profit de l’étude du récit filmique, du montage, des procédés cinématographiques. La théorie du cinéma ne s’est donc pas souciée du rapport de l’acteur à son rôle, sinon sous l’aspect mystifiant-bêtifiant de la mythologie des stars ou de leur identification parfaite – Actors’ Studio oblige – à leurs rôles !\n8Il y aurait deux manières différentes d’aborder le personnage filmique :\nDéterminer ce que l’appareil filmique – le type de plan, de cadrage, de montage, de rapport image-son, etc. – révèle et fait connaître du personnage et comment nous devons parcourir ce disposifif complexe « à l’envers » pour accéder à l’acteur et à la création de son rôle.\nSe projeter dans l’univers fictionnel des personnages en établissant leur système, leur schéma actantiel, les réseaux d’oppositions, de similitudes et de différences ; examiner comment l’acteur fabrique son rôle et à quels procédés de jeu il a recours.\n9Cette seconde manière a tout de même besoin des outils de la première, notamment pour déterminer :\nles chronotopes (espace-temps-action) à l’intérieur desquels les personnages évoluent ;\nla vectorisation, c’est-à-dire la mise en séquence des signifiants et des signifiés du personnage ;\n3 Sur ces notions voir : Patrice Pavis, L’analyse des spectacles, Paris, Nathan, 1996, notamment p. 1 (...)\nla typologie et l’agencement des vecteurs : accumulateurs ; connecteurs ; sécateurs ; embrayeurs3.\n10L’analyse du personnage et celle de l’acteur se recoupent sans cesse, tout comme se rencontrent les remarques sur le discours filmique et celles sur la maîtrise du jeu et du rôle. On le vérifierait aisément avec l’analyse de la vidéo de Robert Wilson, La mort de Molière.\n11Comment savoir qu’il s’agit du personnage historique de Molière ? Par le titre d’abord qui semble renvoyer à une personne toujours couchée et devant laquelle tous défilent. Son nom est plusieurs fois cité tout comme le sont des portraits et des extraits de ses œuvres ainsi que des épisodes connus de sa vie. C’est autant la mise en scène, la construction narrative du film, notamment les répétitions-variations, la disposition des éléments dans l’espace-temps-action que l’auteur lui-même qui accueillent les indices pour l’identification du personnage et c’est au spectateur de valider et de confirmer cette identification. Les marques d’identification sont à la fois regroupées sur le corps de l’acteur (identification, au sens policier du terme) éparpillées dans la discontinuité du discours filmique et donc liées au dispositif de la mise en scène. Le personnage s’édifie sur différents plans en même temps : par une accumulation d’indices sur l’acteur et hors de lui, par des effets de soudaine reconnaissance (anagnorisis) et par un processus régulier et lent d’interprétation et de confirmation des hypothèses du spectateur. Le personnage est pris dans un réseau très dense de vectorisations qui concourent toutes à une plus grande identification.\n12Accumulateurs : la maladie et la mort sont suggérées par de nombreux indices. Le commentaire en voix off passe de « Molière se meurt » à « Molière est mort ». L’accumulation des souffrances et des adieux au mourant est dramatisée jusqu’au point culminant de la mort, de l’embrasement final et de la mise en tombe.\n13Connecteurs : le fil narratif se compose de plans souvent interrompus et débouchant sur de tout autres scènes, le tout s’accélérant jusqu’à la mort annoncée.\n14Sécateurs : ils interrompent très souvent une séquence à peine ébauchée, faisant passer par surprise à des actions toujours surprenantes, quoique liées au thème de la déchéance physique de Molière. Les ruptures thématiques n’empêchent pas la constitution des personnes, de Molière et de celles qui ont marqué sa vie. Elles renforcent même l’illusion d’une action réelle dont on ne saisirait que quelques bribes. La figure de Molière, d’abord évoquée sous l’aspect de sa pure physiologie, est en perpétuelle construction à travers ce que les autres en disent ou en montrent et à travers la mise en séquence, et donc en récit de ces indices.\n15Embrayeurs : ils font passer au motif, une action ou un personnage d’un niveau à un autre. Ici cet auteur qui se meurt, c’est aussi Heiner Müller dont on entend la voix et c’est bien, sous les traits de Wilson, l’autoportrait d’un dramaturge qui a marqué son époque.\n16Le statut du personnage et les moyens de l’étudier diffèrent, on le voit, considérablement d’un genre à l’autre, ce qui découragera bien des théoriciens, mais ce qui encouragera les rescapés à fonder la comparaison sur des éléments et des exemples comparables et, par conséquent, à analyser les œuvres dans leur contexte historique. Il s’agira d’évaluer la façon dont théâtre, cinéma et roman organisent les rapports entre le personnage, l’acteur (le porteur d’action) et le texte (le discours). Pour chaque genre, imaginons le trinôme suivant :\nRoman : narrateur/personnage/paroles et narration\nThéâtre : acteur/personnage/dialogues, didascalies et mise en scène\nCinéma : acteur/personnage/paroles et discours filmique\n17Les définitions et les rapports entre les trois termes indiquent le type de jeu que l’acteur adopte en interprétant son personnage.\nII. PERSONNAGE ET ACTEUR/LE TYPE DE JEU\n4 Marcel Jousse, L’anthropologie du geste, Paris, Gallimard, 1974\n5 Voir notamment : de Hans-Robert Jauss, Pour une esthétique de la réception, Paris, Gallimard, 1978\n18Il n’y a bien sûr pas d’acteur dans le roman, sauf peut-être celui que le lecteur imagine pour incarner le personnage auquel il s’identifie en lui prêtant et lui empruntant son corps et en rêvant aux scènes où il intervient. Ainsi le lecteur a-t-il la faculté de devenir acteur, puisqu’il mime intérieurement (comme dirait Marcel Jousse4) ce qu’il lit et voit in the mind’s eye. En prêtant imaginairement aux personnages et au narrateur son corps, dans un acte de rejeu (Jousse), le lecteur de roman, cet intrépide aventurier en chambre, joue un rôle capital, mais il est évidemment difficile d’objectiver et d’étudier ce jeu de rôle, comme on le ferait en observant les acteurs d’une représentation ou d’un film où les personnages sont déjà passés à l’acte. Au mieux peut-on envisager, avec Jauss par exemple, l’étude de divers modes d’identification du lecteur5.\n19Seul l’acteur de théâtre bénéficie du feed-back du récepteur, lequel se trouve toujours, vis-à-vis de la fiction scénique et du personnage, en position de dénégation : « je sais bien [pense-t-il] que ce n’est que du théâtre, mais quand même..., si le personnage me faisait du mal ». Comment le personnage se comportera-t-il ? Ce sera à l’acteur d’en décider, en lui prêtant, sans pouvoir les changer complètement, ses traits, son corps, ses émotions, voire son attitude intérieure et son esprit. Personnage et acteur sont intimement liés ; l’acteur cherche ce que son rôle peut vouloir dire/faire, et ce conformément à son intuition sur la pièce entière, sur l’univers qu’elle évoque. Il choisit, parfois en accord avec le metteur en scène, tel ou tel style de jeu selon le type de mise en scène et de vision du monde, car le jeu dépend aussi de nos idées sur le monde. Ces idées ne sont pourtant pas des pensées abstraites, des mots compliqués, mais des façons concrètes de représenter le corps humain selon des attitudes, des manières (Decroux) qui sont à l’interface du corps et de la pensée. Le choix d’un type de jeu, et donc de mise en scène, provient de et conduit à différentes manières de conduire et de représenter le corps, par exemple et notamment :\nen l’exposant et en l’extrayant de la réalité pour le naturalisme ;\nen le désignant en en le dénonçant pour le réalisme épique ;\nen l’abstrayant, en le stylisant et en le dématérialisant pour le Bauhaus ;\nen l’idéalisant, en l’essentialisant pour le symbolisme ;\nen le décontextualisant, en le déconstruisant et en le pastichant pour le post-moderne.\n20En choisissant telle représentation du corps plutôt que telle autre, l’acteur s’inscrit dans une typologie des mises en scène, mais il reste toujours maître du jeu (et de son personnage), puisqu’il orientera à tout moment, par l’usage différencié de son corps, la mise en scène dans le sens et le style qu’il désire.\n21La typologie des styles de jeu, courante au théâtre, n’a pas été transposée au cinéma, sauf à l’époque des avant-gardes expérimentales (expressionniste, futuriste ou constructiviste). On a sûrement considéré que l’effet de réel du cinéma narratif dominant et les effets d’authenticité imposaient le naturalisme psychologique de l’Actors’ Studio, qui se prétend naturel, mais est en fait truffé de trucs et de tics aussi conventionnels que ceux de genres explicitement codifiés, comme la farce ou la commedia dell’arte. Les recherches sur le jeu de l’acteur de cinéma ont été également freinées par la puissance du discours et de l’appareil filmique, lesquels sont souvent en position de contrôler, de dominer, voire d’asservir la présence des corps. La caméra lamine en effet tout le profilmique, notamment toutes les nuances du jeu des acteurs qui ne sont rien si le discours filmique n’est pas décidé à les mettre en valeur. Il est difficile, mais non impossible, à un amateur de cinéma de se projeter dans les corps des interprètes de film pour en ressentir la vibration kinesthésique. En conséquence de quoi, on ne trouve pas de catégories de jeu valables à la fois pour le profilmique (en l’occurrence le jeu de l’acteur face à la caméra) et le résultat filmique, après cadrage, tournage, montage. L’étude technique de l’acteur, de son style de jeu, de l’apport de la corporalité au sens du film, est bien peu avancée, certains réalisateurs priant d’ailleurs leurs interprètes d’en faire le moins possible et de ne surtout pas jouer.\n22Pour s’arracher à la pesanteur d’une comparaison statique, peu différenciée et trop générique du personnage sur la page du roman, sur scène et à l’écran, il faudrait décrire l’évolution historique des trois genres dans la perspective de l’acteur face à son personnage. On ne fera ici que l’esquisser, mais on constatera tout de même une dissolution (mais non pas une disparition) de la catégorie du personnage au cours de l’histoire, que nous suivrons depuis la période classique, en passant par l’ère moderne et jusqu’à l’époque « post-représentationnelle ». Une telle vue schématique des choses n’aura d’autre prétention que de fournir un cadre général et une base de départ aux futures analyses du personnage.\nIII. LA DISSOLUTION DU PERSONNAGE\n23La dissolution est générale, encore faut-il la distinguer d’une destruction, car le personnage est indéracinable et il occupe dans les trinômes une place qu’il faut sans cesse redéfinir. Quelques citations, pour nous en convaincre, et pour reconstituer ce processus :\n6 Honoré de Balzac, Le Père Goriot, (édition de P.-G Castex), Paris, Garnier, 1963, p. 149\nBalzac : Heureusement Goriot ne vit pas l’expression qui se peignit sur la physionomie d’Eugène quand celui-ci posa sa chandelle sur la table de nuit... (Le Père Goriot, p. 149.)6\n24Le personnage classique est saisi de l’extérieur par un narrateur objectif et impartial (« ne vit pas »), qui peut à tout moment modaliser et évaluer les faits (« heureusement »). Il est construit par les descriptions et les évaluations de l’auteur et par l’interprétation du lecteur. On identifie le personnage, et on s’identifie à lui, à travers le regard du narrateur. On a l’illusion de le voir comme on verrait un être réel, défini par des propriétés universellement reconnues : aucun doute sur ce qu’est une « chandelle », une « table de nuit », voire une « physionomie ». Mais la coopération textuelle et l’interprétation du lecteur s’avèrent indispensables à l’établissement pseudo-objectif du portrait des personnages : qu’est-ce qu’une « expression qui se peint », par exemple ? Le lecteur doit sans cesse observer comment le narrateur articule sa narration et en quoi elle contribue à sa compréhension du personnage. Si l’articulation sujet narrant/objet narré tient encore dans cet extrait de Balzac, et grosso modo tout au long du XIXe siècle, l’objectivité romanesque vole en éclats au début du XXe siècle et le partage objet/sujet est remis en question par la modernité. On le voit bien avec l’extrait de Döblin.\n7 Alfred Döblin, Berlin Alexanderplatz, Munich, DTV, 1965, p. 208-2090 Traduction de ce passage : « D (...)\nDöblin : Viele Tage gehen in der Welt vor. Das Luftschiff Italia mit dem General Nobile ist abgestürzt [...] Es liegt in der Luft eine Sachlichkeit, es liegt in der Luft, in der Luft. Es liegt in der Luft was Idiotisches, es liegt in der Luft, es liegt in der Luft, und es geht nicht mehr raus aus der Luft... (Berlin Alexanderplatz, p. 208-209.)7\n25L’objectivité est ici construite plus par accumulation et montage d’objets décrits ou de réflexions que par l’organisation d’une fable avec des actants anthropomorphiques ou humains bien définis. L’accumulation des notations objectives sur les événements se fait de manière mécanique comme le montage d’une machine complexe, mais à la fonction indéterminée. Le récit autant que les personnages sont pris dans une sorte de montage filmique : chaque détail est monté dans un ensemble qui le dépasse ; il devient délicat de scinder ce qui appartient au sujet et à l’objet décrit. Les « jours », « le ballon dirigeable », « le général Nobile », « quelque chose d’idiot » : tous ces actants se constituent-ils en personnages ou restent-ils un décor verbal indescriptible ? Dans le trinôme narrateur/personnage/parole et narration, les éléments ne cessent de se redéfinir. Le narrateur feint de réagir davantage comme une usine à mots, une machine à répétitions que comme une conscience individuelle dominant sa création. Ses personnages ne représentent plus des personnes réelles ; ce sont plutôt des objets ou des paroles solidifiées dans des notations obsessionnelles qui ne sont plus en mesure d’éclairer le réel. Le roman moderne ne s’est toutefois pas totalement débarrassé du personnage, il l’a seulement réduit à un rouage et élevé à une dimension textuelle, un peu comme cette Sachlichkeit (objectivité) qui remplit tout l’air sans en sortir (« nicht mehr raus aus der Luft »), du moins distingue-t-on encore l’objet et l’humain, même emmêlés et montés de la même manière ; ce n’est déjà plus le cas après le moderne, dans ce qu’on pourrait nommer le postmoderne, mais qu’on préfère désigner ici comme le post-représentationnel, et dont la vision de Nicoïdski donne un exemple typique.\n8 Clarisse Nicoïdski, Le désespoir tout blanc, Paris, Editions Aubépine, 1985, p. 165\nNicoïdski : Dans ma chambre, j’ai vu le noir, pareil, le noir de Léon, de Maman, la voiture, et puis je ne sais plus. Dans ma tête, des chansons tombent dans l’eau du puits... (Le désespoir tout blanc, p. 165.)8\n26Narrateur et personnage principal sont confondus ; leur association produit une perspective nouvelle, où objet et sujet, personnage et action ne peuvent plus être distingués (« ses chansons tombent dans l’eau... »). Ce n’est plus le personnage qui produit et maîtrise le langage, c’est la manière de parler qui constitue l’individu en recherche de lui-même, la poésie qui reconfigure l’être humain, en l’occurrence ici la figure de l’handicapée mentale. Le discours poétique, dans ce roman, dissout les frontières entre narrateur, personnage et paroles rapportées. Le personnage est à reconstituer, son âme en miettes est à recoller à partir d’impressions éparses, grâce à la recherche éperdue du sens de la vie et du sujet mental, une quête qui est autant celle du sujet percevant, dans le roman, que celle du lecteur « compatissant ».\n27Ces trois exemples romanesques, qui correspondent à trois moments historiques et esthétiques – classique, moderne et post-représentationnel – marquent bien l’évolution du personnage jusqu’à sa dissolution et sa re-présentation. Ils révèlent la transformation d’un trinôme aux attributions bien établies en un monôme qui mélange et restructure les catégories traditionnelles. La nouvelle combinatoire associe corporalité, énonciation et discours, un trinôme qui s’applique également au théâtre ou au cinéma post-représentationnel. Pour chacun des trois genres, il y a un conflit permanent entre un corps qui a besoin du langage pour s’énoncer et exister et un langage qui tend à se « compactifier » et à s’incarner dans un corps.\n28C’est au théâtre que le personnage semble (mais c’est évidemment une illusion) le plus indiscutable et tangible, puisqu’il est incarné ou au moins représenté par un acteur qui se fait passer pour lui. Personnage et acteur font corps, du moins dans ce qu’on pourrait appeler la représentation classique, celle qui va du théâtre classique français du XVIIIe siècle au théâtre naturaliste de la fin du XIXe siècle. La différence est dans la consistance du personnage, la précision de la caractérisation naturaliste ou l’essentialisme des figures classiques. Dans les deux cas, l’acteur prend en charge le personnage, mais à des degrés différents : l’acteur de la tragédie classique n’a besoin que de mobiliser une attitude, une expression faciale codifiée, une diction travaillée ; il ne figure que l’essentiel du personnage, de manière stylisée et bienséante. L’acteur naturaliste étend la caractérisation à tout le corps, extérieur et intérieur, il cherche à reconstituer un comme si qui restitue le personnage comme s’il était confronté à une situation véritable. Les dialogues sont autant une émanation du corps énonçant, que le corps est construit d’après la situation induite par dialogues et didascalies.\n9 Bertold Brecht, Gesammelte Werke, Francfort s/M, Suhrkamp, 1967, vol. 1, p. 336 « Monsieur Brecht a (...)\nBrecht : Herr Bertold Brecht behauptet: Mann ist Mann.[...]\nOhne daß er irgend etwas dabei verliert [...]\nUnd wozu auch immer er ungebaut wird\nIn ihm hat man sich nicht geirrt... (Mann ist Mann, p. 336.)9\n29En réaction contre la représentation naturaliste censée endormir les facultés critiques du spectateur, Brecht propose un jeu marqué par l’effet d’étrangeté et la distanciation. Une distance reste toujours perceptible entre le spectateur et l’acteur ainsi qu’entre l’acteur et son personnage. Dans cet extrait de Mann ist Mann, l’auteur intervient ironiquement pour exposer sa thèse de la permutabilité de l’homme. Le personnage est lui aussi montable et démontable, par l’auteur, mais aussi par l’acteur et l’ensemble de l’appareil de production théâtrale. Sont ainsi dissociables le corps et le sujet de l’énonciation, ce qui ouvre la voie à tous les démontages du personnage et met en doute toute incarnation du personnage par le comédien. Tout est ici un montage d’effets, un mécano gigantesque, une fabrique de textes, de fables, de personnes. Ce montage n’est toutefois pas un démontage, cette construction n’est pas une déconstruction, car le résultat est tangible, le procédé et l’idéologie sensibles derrière l’apparente ouverture, le monologisme idéologique derrière le dialogisme supposé : on est encore dans l’ordre de la représentation. Par contraste, l’œuvre post-représentationnelle parachève la dissolution du personnage, en ouvrant les cloisons à l’intérieur du trinôme classique, comme le montre la dernière partie de Pas de Beckett.\n10 Samuel Beckett, Pas suivi de Quatre esquisses, Paris, Editions de Minuit, 1978, p. 16\nBeckett : Amy. (Un temps. Pas plus fort) Amy. (Un temps.) Oui, mère. (Un temps.) N’auras-tu jamais fini de ressasser tout ça ? (Un temps.) Ça ? (Un temps.) Tout ça ? (Un temps.) Dans ta pauvre tête. (Un temps.) Tout ça. (Un temps.) Tout ça... (Pas, p. 16.)10\n30Dans Pas – qui veut dire autant not que step –, on ne parvient plus à déterminer qui parle au juste. May ou la Voix de femme, ni d’ailleurs d’où « ça » parle. Le corps parlant ne se distingue pas du personnage, réduit à un sujet énonçant, ni du texte dispersé sur des actants indéfinis. Corps, sujet, discours ne présentent plus de frontière ni d’identité propre. Le corps n’a plus de limites nettes, il ne se réduit pas à une personne ; l’origine du sujet n’est plus retraçable, les discours semblent élastiques, les interprétations extensibles comme un ressassement infini « dans la pauvre tête », lequel tient lieu autant de texte que de personne et de personnage. La dissolution est autant celle du personnage, de l’acteur-énonciateur que du texte dramatique. On ne parvient plus à représenter quoi que ce soit – que ce soit pour le visualiser/imaginer ou pour le déléguer/remplacer.\n31Faut-il s’étonner que le cinéma traverse une même évolution et passe par un processus identique de dissolution, avec les mêmes trois étapes : classique, moderne et post-représentationnelle ?\n32A en juger par son trinôme, c’est peut-être le cinéma classique hollywoodien – celui des années 40 ou 50 par exemple – qui correspond le mieux à ce que nous avons appelé la représentation classique, ne serait-ce qu’à cause de la transparence de l’énonciation. La représentation d’actions humaines doit en effet s’y effectuer sans que les formes ne fassent obstacle à une apparence de vraisemblance et à un récit dans les règles de l’art. L’appareil filmique ou dramaturgique observe un strict équilibre entre les actions, les caractérisations et les paroles. Les acteurs doivent se glisser discrètement dans leurs rôles, rendre la fable claire, observer les règles de la tension dramatique, des moyens discrets – regards, attitudes, silences et paroles – ne doivent pas faire obstacle au discours filmique ou à la dramaturgie-mise en scène qui sont eux aussi sommés de ne pas surprendre par leur complexité ou leur excentricité.\n33A ce cinéma classique s’oppose – même s’il lui est historiquement antérieur d’une vingtaine d’années – un cinéma d’avant-garde qui travaille, épure et sollicite ses formes et que l’on pourrait dire moderne au sens de la modernité avant-gardiste d’un Döblin ou d’un Brecht. Le cas d’Eisenstein semble tout indiqué pour servir de paradigme à ce cinéma moderne. A l’époque où Brecht écrit Mann ist Mann, Eisenstein tourne Octobre (1928) ou Le cuirassé Potemkine (1925). Chez lui aussi le corps est morcelé, soumis aux lois du montage, l’unité humaine est niée au profit d’une course haletante de l’histoire, comme pour mieux obéir à un discours auctoral, à un « gestus de livraison » (Brecht). Les personnages sont toujours au service d’un collectif (le peuple, la révolution). Les intertitres de cette fresque historique morcellée balisent une lecture politiquement univoque et correcte ; les textes et le discours filmique réaffirment une idéologie et une esthétique centralement contrôlée et facilement démontable ; le bon sujet est un sujet muet et rentré dans le rang de la lutte des classes.\n34Avec La mort de Molière, on constate que les catégories traditionnelles du trinôme acteur/personnage/texte ont perdu toute pertinence, du moins dans leur définition habituelle. Le personnage – celui de Molière et de ses contemporains – reste visible mais il s’allie, pour survivre, aux deux autres éléments : le personnage et l’acteur forment un personnage physique, défini par ses réactions purement physiologiques (tousser, saigner, pleurer, boire et finalement mourir) ; le personnage et les extraits des textes en voix off forment un personnage textuel, mots déconnectés des corps, des textes traités comme une matière plastique ou picturale que l’on étale sur la toile comme une peinture pour combler les vides. Le personnage n’a donc pas d’identité psychologique, il n’est qu’un « objet pour la médecine », un porteur de corporalité et une figure vide que remplissent des discours d’origine diverse, cités et rapportés par des narrateurs inconnus.\n35En recoupant les exemples d’œuvres romanesques, théâtrales et filmiques selon ces trois moments historiques et stylistiques du classique, du moderne et du post-représentationnel, on a pu noter des différences entre les genres, mais aussi des similarités entre des effets-personnages communs aux trois genres :\nL’effet mimétique fait coïncider corporalité et sujet énonçant en donnant l’illusion que le corps parlant produit le texte comme l’arbre produit le fruit.\nL’effet de construction souligne les procédés de fabrication à la fois pour l’acteur (jouant selon une technique donnée), le personnage (constitué d’un faisceau de caractéristiques) et le texte (fabriquant une fiction exigeant la coopération textuelle du lecteur ou de l’auditeur).\nL’effet de déconstruction remet en cause l’union naturelle entre acteur et personnage ou entre personnage et texte ; il abolit les cloisonnements entre le corps énonçant, le sujet de l’énonciation et les énoncés textuels ou visuels.\n36Ainsi c’en est (presque) fini de la notion de personnage, puisque celle de personne et celle de corps sont remises en cause et que le discours textuel déborde sur le visuel en soulignant sa dimension corporelle. Presque fini, du moins, puisque le spectateur et le lecteur ne sont pas encore prêts – le seront-ils jamais ? – à se passer de la notion anthropomorphique de personnage, quitte à la remplacer ou à la compléter par celle d’actant, en faisant des anciens héros ou personnages, des sujets actantiels et discursifs plus ou moins mimétiques, humains et personnifiés.\n37Le personnage se dissout, mais le lecteur ou l’observateur en recolle toujours in extremis les morceaux et résiste aux effets de la déconstruction. Recollage-racolage qui serait peut-être la marque du postmoderne et de ses effets de re-représentation, de retour au figuratif et de réhabilitation des anciens procédés. En requalifiant, en ré-identifiant le personnage, à savoir en identifiant ses composantes et en induisant l’identification psychologique du lecteur ou du spectateur, le roman, le théâtre, le film font du personnage un éternel revenant qui n’a pas fini de nous hanter et de faire le délice de nos nuits.\n2 Peter Szondi, Theorie des modernen Dramas (1880-1950), Francfort s/M, Suhrkamp, 1959, p 15, traduction française de Patrice Pavis, La théorie du drame moderne, Lausanne, L’âge d’homme, 1983\n3 Sur ces notions voir : Patrice Pavis, L’analyse des spectacles, Paris, Nathan, 1996, notamment p. 147-157\n7 Alfred Döblin, Berlin Alexanderplatz, Munich, DTV, 1965, p. 208-2090 Traduction de ce passage : « De nombreuses journées se produisent dans le monde Le ballon dirigeable Italia avec le Général Nobile s’est écrasé […] Il y a dans l’air une objectivité, c’est dans l’air, c’est dans l’air. Il y a dans l’air quelque chose d’idiot, c’est dans l’air, c’est dans l’air et cela ne sort plus de l’air »\n9 Bertold Brecht, Gesammelte Werke, Francfort s/M, Suhrkamp, 1967, vol. 1, p. 336 « Monsieur Brecht affirme : Un homme est un homme […] Ce soir on démonte ici un homme comme une auto sans qu’il y perde quoi que ce soit […] Et quelles que soient les raisons pour lesquelles il est démonté, en tout cas on ne s’est pas trompé en lui »\nPAVIS, Patrice. Chapitre VII. Le personnage romanesque, théâtral, filmique In : Vers une théorie de la pratique théâtrale : Voix et images de la scène. 4e édition revue et augmentée [en ligne]. Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 2007 (généré le 19 octobre 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/septentrion/13729>. ISBN : 9782757418567. DOI : https://doi.org/10.4000/books.septentrion.13729.\nPavis, P. 2007. Chapitre VII. Le personnage romanesque, théâtral, filmique. In Vers une théorie de la pratique théâtrale : Voix et images de la scène. 4e édition revue et augmentée. Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion. doi :10.4000/books.septentrion.13729\nPavis, Patrice. “Chapitre VII. Le personnage romanesque, théâtral, filmique”. Vers une théorie de la pratique théâtrale : Voix et images de la scène. 4e édition revue et augmentée. By Pavis. Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 2007. (pp. 129-140) Web. <http://books.openedition.org/septentrion/13729>.\nPAVIS, Patrice. Vers une théorie de la pratique théâtrale : Voix et images de la scène. 4e édition revue et augmentée. Nouvelle édition [en ligne]. Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 2007 (généré le 19 octobre 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/septentrion/13717>. ISBN : 9782757418567. DOI : https://doi.org/10.4000/books.septentrion.13717.\n<iframe src="https://books.openedition.org/septentrion/13729?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


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Plus jamais de pellicules! | Vitamag - santé, beauté et bien-être\nAccueil Beauté Cheveux Plus jamais de pellicules!\nSèches, les pellicules sont très fines et se détachent spontanément; grasses, elles sont constituées de squames plus épaisses qui adhèrent au cuir chevelu où elles forment des plaques. De multiples facteurs en favorisent la formation: l’engorgement du foie (provoqué par exemple par une surconsommation de graisses et /ou d’alcool), le stress, les changements hormonaux, les variations saisonnières, etc. L’amélioration de l’hygiène alimentaire et de vie donnent souvent de bons résultats. D’un point de vue nutritionnel, il est aussi recommandé d’augmenter l’apport de vitamine A (qui freine la desquamation du cuir chevelu), de vitamine E (qui en améliore l’irrigation), des vitamines B (qui assainissent le cuir chevelu, dégorgent le foie et combattent le stress) ainsi que de soufre, également pourvu d’un pouvoir détoxiquant. Concrètement, les aliments à privilégier sont: les légumes frais et secs, les fruits frais, secs et oléagineux, les céréales complètes, le yogourt, l’œuf et les huiles pressées A froid.\nSi les éléments susmentionnés créent un terrain favorable aux pellicules, il a été prouvé néanmoins que, dans la majorité des cas, la cause de celles-ci est la prolifération excessive d’un champignon présent dans le cuir chevelu, le Pityrosporum ovale, d’où la nécessité d’un traitement antimycotique local.\nLes shampooings médicaux destinés à combattre les pellicules contiennent des substances telles que le goudron, le soufre, l’acide salicylique, le pyrithione de zinc, le sulfure de sélénium, I’éconazole, etc. Plus récemment, le kétoconazole, un puissant antimycotique disponible en pharmacie aussi sous forme de crème, ovules vaginaux, comprimés et suspension, a fait ses preuves, en concentration de 1 %, dans la thérapie de ces problèmes capillaires. Pourvu d’une grande affinité pour la kératine des cheveux, Cette substance reste plusieurs jours dans ceux-ci: son effet peut se prolonger jusqu’à 40 heures après la dernière application. L’efficacité et ta longue durée d’action du kétoconazole se doublent d’une excellente tolérance, même lors d’utilisation prolongée et en présence de lésions du cuir chevelu.\nArticle précédentLes pellicules


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Les huit choses les plus stupides à propos des armes nucléaires\nAccueil Général Les huit choses les plus stupides à propos des armes nucléaires\n1. Les armes nucléaires sont le “dur contre le crime” de la politique étrangère\nInvestir dans le bien-être et l’éducation des enfants coûte moins cher et réduit davantage la criminalité que les politiques de «répression de la criminalité» qui sont souvent contre-productives, mais les électeurs de San Francisco se sont contentés d’obéir à un tas de publicités d’entreprise et ont rappelé un procureur de district parce qu’il avait réduit la criminalité plutôt que d’être « dur avec le crime. Les armes nucléaires coûtent des dizaines de milliards de dollars par an, plus les coûts des avions, des sous-marins, des bases et des troupes. Prétendre que des armes nucléaires en Ukraine auraient pu empêcher une invasion russe nécessite d’ignorer le fait que ne pas mettre de bases de missiles en Pologne et en Roumanie et ne pas menacer de les mettre en Ukraine aurait également pu empêcher une invasion russe – et nécessite d’ignorer toutes les nations qui ont donné leurs armes nucléaires ou ont laissé passer des armes nucléaires et n’ont pas été envahis. Mais le point important est qu’il existe des moyens moins coûteux, moins destructeurs, plus efficaces pour protéger un pays, même s’ils ne sont généralement pas tous considérés comme pertinents. Tout comme les écoles ne sont pas comprises comme des outils de prévention de la criminalité, même si elles sont le meilleur outil de prévention de la criminalité qui existe, les outils de la diplomatie, de la coopération, du désarmement, de l’état de droit et de la protection civile non armée ne sont pas considérés comme un capital de « défense » même s’il s’agit de la meilleure protection disponible.\n2. Les armes nucléaires sont le “nous sommes conscients du changement climatique” de la politique étrangère\nIl est généralement considéré comme bien éduqué de reconnaître l’existence de l’effondrement climatique, mais de continuer avec toutes les pratiques et industries qui le conduisent, et de prétendre qu’il existe d’innombrables façons de réparer les dégâts plus tard. De même, on peut obtenir un éditorial dans le New York Times ou Poste de Washington en admettant que vos propositions pourraient provoquer une apocalypse nucléaire mais en les proposant quand même. Par exemple:\n“[W]Nous ne pouvons pas viser une victoire totale sur la Russie de Poutine, car cela pourrait déclencher une guerre nucléaire – mais quelque chose comme une victoire totale pourrait être le seul moyen d’empêcher Poutine de saigner l’Ukraine pour toujours. —Thomas Friedmann\n« Mais si un M. Poutine acculé et délirant devait plutôt utiliser une arme nucléaire – que ce soit via une frappe tactique ou en militarisant l’une des centrales nucléaires ukrainiennes – nous aurions plusieurs options. Certains plaideraient pour une réponse nucléaire. Mais il existe un large éventail d’options et elles ne doivent pas nécessairement s’exclure mutuellement. Par exemple, l’OTAN pourrait s’engager en Ukraine. —Mon Romney\n“Toute utilisation d’armes nucléaires dans ce conflit, à quelque échelle que ce soit, serait totalement inacceptable pour nous ainsi que pour le reste du monde et entraînerait de graves conséquences.” -Joe Biden\nQuand Henry Kissinger soutient que le consensus universel est un bellicisme imprudent, vous pourriez avoir un problème.\n3. La théorie de la dissuasion nucléaire dépend de la menace et de l’impression de le vouloir sans le vouloir, ce qui défie les capacités mentales de nombreux partisans de la théorie de la dissuasion nucléaire.\nNon seulement faire semblant de le penser sans le vouloir ou amener les autres à le penser nécessite un grand talent d’acteur et une discipline mentale, mais cela nécessite également de tromper uniquement des publics particuliers. Faire croire à Vladimir Poutine que vous le pensez, tout en comptant sur l’intelligence supérieure de Marjorie Taylor Greene pour reconnaître que vous ne le pensez pas, c’est un obstacle. Faire croire à Poutine que vous le pensez mais que vous ne le pensez pas trop immédiatement ou définitivement (pour qu’il ne les lance pas en premier) est une autre astuce – dépendant principalement de l’idée que vous êtes suffisamment fou pour le faire complètement capable de tenir le coup. Le fait que vous puissiez croire cette chose même à propos de Poutine parce que votre propre propagande l’a poussée pendant des années peut vous induire en erreur sur la facilité avec laquelle il (et les nombreuses personnes qui dirigent un gouvernement) le croient de vous.\n4. L’un des inconvénients des armes nucléaires est le risque sérieux d’éliminer toute vie sur Terre.\nIl y a beaucoup d’inconvénients mineurs, comme les radiations et le cancer autour des installations, et des déchets qui dureront des millénaires, et beaucoup d’avantages douteux comme le fait de nommer les programmes gouvernementaux après des trucs sympas dans les films Star Wars. Mais tout est éclipsé par le très gros inconvénient énorme que l’horloge de la fin du monde nous dit est plus probable que jamais, et que le simple passage du temps garantit pratiquement compte tenu du record d’incidents et d’accidents évités de justesse. L’inquiétude à ce sujet est plus faible que jamais. La croyance absurde en l’impuissance à faire quoi que ce soit est plus élevée que jamais. Mais nous avons l’histoire, y compris celle du rassemblement à New York le 12 juin il y a 40 ans, de personnes se sensibilisant, agissant et déplaçant des politiciens tout à fait cyniques pour faire une partie importante de ce qui était nécessaire. Si seulement quelqu’un connaissait l’histoire.\n5. L’apocalypse devient acceptable.\nSelon Pew, 36 % des républicains et 35 % des démocrates sont favorables à la guerre américaine même si elle risque une guerre nucléaire avec la Russie. D’énormes majorités soutiennent les mesures garantissant d’augmenter le risque de guerre nucléaire avec la Russie – un risque déjà reconnu par 69% aux États-Unis Il y a trois ans, un autre sondage a révélé qu’un tiers aux États-Unis soutenait non seulement un risque de guerre nucléaire, mais en fait le lancement d’armes nucléaires à la Corée du Nord même si elle a tué un million de personnes ; et une bonne moitié du public américain a déclaré qu’il serait heureux de mettre de côté sa propre capacité de pensée indépendante et de soutenir une attaque nucléaire contre la Corée du Nord après qu’elle se soit produite (mais avant leur propre disparition des coups directs ou de l’hiver nucléaire). Pendant ce temps, il y a eu une augmentation de l’admission que le changement climatique existe, mais pas en faveur de faire quoi que ce soit à ce sujet. En fait, le soutien à la lutte contre l’effondrement climatique est en baisse. La seule catégorie de personnes aux États-Unis qui soutiennent en grand nombre une action sérieuse sur l’environnement, selon Pew, sont les personnes qui croient que ce monde est le seul monde, que lorsque vous mourez, vous mourez. Mais ce n’est pas poli de ma part de dire cela, et quelque 99 % des gens sont souvent plus gênés par l’impolitesse que par la menace nucléaire.\n6. Les gens croient que les armes nucléaires sont préoccupantes si vous leur montrez des photos.\nJe ne plaisante pas. Une étude récente résumée à Résumé des sciences de la paix trouvé qu’il est assez facile d’obtenir une majorité aux États-Unis pour soutenir la guerre nucléaire, à moins que vous ne leur donniez une « description vivante » – à moins que vous ne leur montriez une image. Tout comme il faut “humaniser” chaque petit sous-groupe particulier de personnes afin que les autres se soucient d’eux en tant qu’humains, vous devez apocalypser chaque type particulier d’apocalypse pour amener les gens à se soucier de l’éviter en tant qu’apocalypse. Les gens doivent avoir des détails comme les sourcils et les saveurs préférées de la crème glacée pour être humains. Ensuite, ils doivent avoir brûlé les sourcils et vaporisé de la crème glacée pour devenir troublants. Voici quelques vidéos d’apocalypse nucléaire que vous pourriez diffuser pour éviter qu’elles ne deviennent non fictives :\nExtrait de Terminator 2\nExtrait du jour d’après\nExtrait de fils\nDoomsday : dix façons dont le monde finira\n7. Nous payons des tonnes d’argent aux gens pour cela, et ils achètent nos élections avec.\nLes propriétaires de ces sociétés sociopathes deviennent riches, mettant en danger toute vie sur Terre :\n1. Aerojet Rocketdyne (Royaume-Uni, États-Unis) ;\n2. Airbus (France) ;\n3. BAE Systems (France, Royaume-Uni, États-Unis) ;\n4. Bechtel (États-Unis) ;\n5. Bharat Dynamics (Inde);\n6. Boeing (Royaume-Uni, États-Unis) ;\n7. Science et technologie aérospatiales chinoises (Chine);\n9. Fluor (États-Unis) ;\n10. General Dynamics (Royaume-Uni, États-Unis) ;\n11. Honeywell International (États-Unis) ;\n12. Huntington Ingalls Industries (États-Unis) ;\n13. Jacobs Engineering (États-Unis) ;\n14. L3 Harris Technologies (États-Unis) ;\n15. Larsen & Toubro (Inde);\n16. Leidos (États-Unis) ;\n17. Léonard (France);\n18. Lockheed Martin (Royaume-Uni, États-Unis) ;\n19. Northrop Grumman (Royaume-Uni, États-Unis) ;\n20. Raytheon Technologies (États-Unis) ;\n21. Rostec (Fédération de Russie) ;\n23. Textron (États-Unis) ;\n24. Thalès (France), et ;\n25. Walchandnagar Industries Limited (Inde).\n8. Les solutions sont douloureusement évidentes\nIl n’y a pas de grand mystère sur ce qu’il faut faire, comment les gouvernements pourraient le faire ou comment les gens pourraient obliger les gouvernements à le faire. Pourtant, cela ne se fait pas.\nSi vous êtes le gouvernement américain :\n* Vous vous engagez à ne jamais utiliser de bombes nucléaires.\n* Vous adhérez au Traité sur l’interdiction des armes nucléaires.\n* Vous commencez immédiatement à vous y conformer ainsi qu’aux autres traités que vous violez, afin que les gens le prennent au sérieux.\n* Vous retirez vos armes nucléaires des autres pays dans lesquels vous les avez placées.\n* Vous retirez les armes des missiles.\n* Vous démontez et détruisez les armes, en commençant par celles terrestres.\n* Vous facilitez la dénucléarisation d’autres pays en dé-finançant le militarisme en général et en investissant dans des énergies réellement vertes.\nSi vous êtes le public américain :\n* Vous travaillez sur le désinvestissement, l’éducation, l’agitation et l’organisation, en apprenant et en vous appuyant sur l’histoire des actions populaires réussies contre la folie nucléaire.\nArticle précédentDe « lourds » dégâts à l’aéroport de Damas confirmés après l’attaque israélienne | Nouvelles\nArticle suivantAvertissements de pertes alors que la Russie dit utiliser des armes plus meurtrières pendant la guerre | Nouvelles


Faire son itinéraire sans moteur d’itinéraire sur smartphone avec des points rapides – Biclous et bidouilles\n21 mars 2021 7 novembre 2021\nJ’ai écrit plusieurs articles pour expliquer comment fonctionnent les moteurs d’itinéraire et comment s’en servir mais dans la réalité je les utilise assez rarement.\nJe préfère concocter mon chemin en regardant la carte . Je déteste les grosses routes, je préfère faire des détours, prendre des routes minuscules et me perdre dans la montagne sur des pistes voire des chemins.\nJe me suis longtemps orientée exclusivement sur carte papier (j’adore la cartographie sous toutes ses formes) mais au delà d’un voyage de quelques jours les limites sont souvent atteintes. En effet en dehors des cartes au 1/25 000 ou 1/50 000 les toutes petites routes (et les chemins encore plus) ne sont pas cartographiées.\nPar contre le réseau local est en général très bien documenté sur OpenStreetMap… seulement voilà faire son chemin sur un écran de smartphone c’est affreux : aucune vision d’ensemble!\nJ’essaye, autant que faire se peut, d’avoir toujours une carte papier qui me permet de tracer les grandes lignes, je peaufine ensuite jour après jour avec Locus Map.\nEn Août 2021 je suis revenu de la Lozère jusque dans le grand Est sans aucune carte papier (non par choix mais je trouvais toujours à acheter la carte du département que je quittais, pas celui dans lequel j’arrivais) et ça c’est très bien passé.\nLocus Map propose un outil très pratique pour ça : LES POINTS RAPIDES\nLes points rapides sont des points qu’on peut prendre à la volée en cliquant sur la carte et qui s’enregistrent automatiquement .\nIls sont multiples et modulables à souhait.\nJ’ai configuré mon écran principal pour y accéder facilement :\n(configuration de l’écran principale : https://biclousetbidouilles.com/lecran-principal-de-locus-map/ )\nJ’ai configuré mes points rapides\navec trois catégories que je vais utiliser :\nIl y a plus que 3 catégories car j’en utilise pour d’autres usages\n« JALONS » : ce sont les villes principales que je vais relier, où un pont que je dois rallier , un endroit où je dois passer…\n« ICI » (c’est là où passe ma route, je le mets juste après l’intersection)\n« Choix à faire » : parfois j’hésite entre deux routes ou deux itinéraires, je me laisse la possibilité de prendre la décision plus tard.\nJ’utilise aussi « Mangiare » qui indique les lieux où je vais pouvoir me ravitailler\n« Bivouac » qui indique non les bivouacs où j’ai dormi mais les endroits qui peuvent me convenir pour planter la tente le soir.\n(Les autres points rapides me servent à corriger OSM à mon retour de vadrouille)\nPour un grand itinéraire je commence par choisir mes points de passage en posant des « JALONS » sur la carte, je choisis les villes par où je veux passer .\nJe ne fais pas mon itinéraire d’un coup mais au jour le jour en mettant des « ICI » entre les villes. Ça me permet de changer en cours de route (ça m’arrive souvent) si finalement le coin ne me plaît pas où si au contraire j’ai envie de faire un détour pour en profiter.\nPar exemple ici j’ai posé deux « JALONS » entre Auch et Tarbes\nJe veux absolument éviter les grosses routes entre ces deux villes\nJe repère une petite route qui me permet de sortir de Auch, je mets des points « ICI«\nPensez à les poser DERRIÈRE les intersections. Ils vous indiqueront en plus de la direction la route à prendre\nJe continue à poser mes « ICI » en repérant les petites routes\n(j’utilise beaucoup le zoom pour vérifier que je suis dans la bonne direction)\nEt voilà j’ai fait toute ma route entre Auch et Tarbes !\nComme j’ai pris soin de poser mes « ICI » juste après les intersections je peux normalement suivre ma route sans avoir besoin de faire un tracé GPX mais si vous préférez en avoir un pour suivre le guidage rien de plus simple.\nAvec BRouter on peut même le faire sans connexion très rapidement (sinon avec les deux autres moteurs GraphHopper et Yours ça fonctionne aussi très bien , il faut juste une connexion)\nJ’ai expliqué la méthode ici\nSeulement au lieu d’indiquer le lieu de départ et d’arrivée vous posez juste vos points sur les « ICI » et le tour est joué 😉\nJ’ai fait mon itinéraire en cliquant sur les « ICI », le moteur d’itinéraire suit donc la route que je veux.\nJ’enregistre le parcours\nJe clique dessus et je choisis « Navigation/orientation »\nVous pouvez choisir entre Navigation et Orientation, ainsi que les différents paramètres.\nJe ne peux pas vous en dire plus : je n’utilise JAMAIS aucun mode de guidage autre que visuel !\nD’une part parce que je préfère le chant des oiseaux à une voix ou des sons qui me guide, mais surtout parce que c’est affreusement énergivore!\nSauf pour les endroits scabreux (villes, carrefour compliqués à répétition… ) mon téléphone est éteint, je le rallume seulement (tout en roulant) à l’approche des intersections où j’ai un doute et je regarde l’écran.\nParfois c’est vrai je rêvasse et je dépasse. Rien de bien grave, je fais demi-tour où je prends un autre chemin.\nprécédentFaire son itinéraire (Online) avec Locus Map\nsuivantLes points rapides avec Locus Map


Après les surprises de la veille, les quatre derniers huitièmes de finale étaient au programme hier soir et cette nuit sur les courts de Delray Beach (Etats-Unis). Dans ces différentes rencontres, les têtes de série Hubert Hurkacz et Frances Tiafoe sont parvenues à se qualifier, tandis que Roberto Quiroz les a rejoint. En revanche, Adrian Mannarino, seul Français en lice, a débuté l’année par une défaite. Retour sur la nuit floridienne.\nHurkacz sans problèmes\nPour le premier match de la journée sur la côte floridienne, le Polonais Hubert Hurkacz, tête de série n°4, affronte le Colombien Daniel Elahi Galan. La rencontre débute de la meilleure des manières pour Hurkacz, qui remporte le premier jeu sur le service adverse. Puis, il confirme cet avantage pour mener rapidement 2-0. Si le Polonais doit sauver une balle de break à 3-1, il n’est pas vraiment mis en difficulté. Hurkacz s’empare même une seconde fois du service adverse (4-1). Il maîtrise globalement son sujet et conclut cette première manche sereinement (6-2).\nLe deuxième set confirme cette domination, en suivant le même schéma que le premier. En effet, Hurkacz n’a besoin que d’une occasion pour faire le break, puis mène 2-0. Comme dans le premier acte, le Polonais saisit la moindre opportunité et prend le large (4-1). La fin du match est très tranquille pour lui, bien plus solide sur sa mise en jeu que le Colombien Galan. Avec deux jeux blancs sur son service, Hubert Hurkacz ne laisse pas de place au doute et s’impose finalement en moins d’une heure (6-2, 6-2).\nTiafoe s’est fait peur\nDans le deuxième match du jour, l’Américain Frances Tiafoe, tête de série n°8, retrouve de nouveau l’un de ses compatriotes, après avoir éliminé Donald Young au premier tour (6-3, 6-4). En effet, Tiafoe est aujourd’hui opposé à Bjorn Fratangelo. Le début de match est accroché, avec un Bjorn Fratangelo bien décidé à bousculer Frances Tiafoe. C’est d’ailleurs Fratangelo qui se procure les premières occasions de prendre le service adverse, mais sans réussite. Il y parvient finalement quelques minutes plus tard, et mène donc 4-2. De son côté, Tiafoe est en difficulté mais ne laisse pas la confiance s’installer dans le camp adverse. Il parvient à débreaker dès le jeu suivant, avant de recoller au score (4-4). Il remporte ensuite les deux jeux suivants, soit un total de quatre jeux consécutifs, pour s’adjuger la première manche (6-4).\nLe deuxième set débute, et les jeux blancs s’enchaînent des deux côtés. Les deux joueurs se montrent solides sur leur mise en jeu, jusqu’au milieu de set, où Frances Tiafoe craque le premier et permet à Fratangelo de mener 4-2. Cette fois, s’il doit sauver une balle de débreak dans le dernier jeu, Bjorn Fratangelo conserve son avantage et revient donc dans le match (6-3). En revanche, le dernier set est à sens unique en faveur de Frances Tiafoe. Le joueur de 22 ans remporte cinq jeux consécutifs, saisissant la moindre occasion sur le service adverse, tandis que Fratangelo manque trois opportunités de recoller. Ce dernier doit se contenter d’un petit jeu dans ce troisième set, face à un Tiafoe qui n’a besoin que d’une balle de match pour conclure et filer en quarts de finale (6-4, 3-6, 6-1).\nQuiroz dispose de Karlovic, Mannarino bute sur Norrie\nPlus tard dans la nuit, l’Equatorien Roberto Quiroz affrontait le Croate Ivo Karlovic. Quiroz s’est imposé en deux sets (6-2, 6-4), parvenant à contenir Karlovic et son service. Enfin, pour clore ces huitièmes de finale, le Français Adrian Mannarino, tête de série n°3, était opposé au Britannique Cameron Norrie. Malheureusement pour lui, Mannarino a débuté sa saison 2021 par une défaite, en s’inclinant en deux manches contre un adversaire au style de jeu similaire (6-2, 7-5).\nCe soir, place aux quarts de finale sur les courts de Delray Beach. A partir de 18h30 (heure française), l’Américain Chirstian Harrison sera opposé à l’Italien Gianluca Mager. Puis, le Polonais Hubert Hurkacz et l’Equatorien Roberto Quiroz seront aux prises. Après minuit, l’Américain Sebastian Korda retrouvera son compatriote John Isner. Enfin, en dernier match, Frances Tiafoe, troisième Américain en lice, affrontera le Britannique Cameron Norrie.\nSujets liés :Adrian Mannarino, ATP 250, delray beach, Hurkacz, Tiafoe\nRichard Ruckelshausen va voir la vie en bleu, blanc, rouge. 21 janvier 2021\nRaconte-moi l’invention du basketball #2 – 1892 et l’officialisation du basket 21 janvier 2021\nsed ante. elit. id justo luctus ut consequat.


Intégrer les boutons le code que me donne PAYPAL dans BreezingForm - Forums Joomla.fr\nIntégrer les boutons le code que me donne PAYPAL dans BreezingForm\nJ'ai pris BreezingForm Pro et je voudai intégré à un formulaire le paiement PAYPAL.\nIl y a bien un bouton Paypal que fournit BreezingForm, mais c'est l'ancien bouton.\nAujourd'hui Paypal fournit directement le code d'intégration, mais je ne sais comment intégrer ce code.\nJ'ai besoin que l'utilisateur valide par son paiement le formulaire.\nDe plus avec le code Paypal on obtient directement le bouton par paiement bancaire sur son site et c'est cela qui me convient voir photo.\nTu as posé la question sur les forums de Crosstec et Markus (TheMuffinMan) t'as donné la bonne réponse.\nTélécharge cette image de bouton et héberge-la sur ton site.\ndans les propriétés avancées de ton bouton, indique simplement le chemin vers cette image.\nJe procède de la même manière pour proposer un bouton perso sur mon formulaire de dons.\nMerci pour ta réponse. Oui c'est vrai j'ai posé la question mais j'ai rien compris à sa réponse à cause de l'anglais.\nBien que je ne comprenne pas trop ce que tu me dis, ce qui est important pour moi, le second bouton CB en noir intègre le paiement par carte bancaire directement sur le site, sans partir ailleurs, ce que ne fera pas ce que tu me proposes je suppose....\nEn fait on obtient cela.. C'est pour cela que je veux reprendre le script de Paypal.\nEn fait ce que j'ai besoin c'est que je sache aussi à quel formulaire se reporte le paiement pour moi. Comme c'est nouveau cela je suis un peu paumé.\nPaypal te propose un script pour intégrer un bouton à ton site pour un paiement précis, une somme précise.\nCe n'est pas intégrable en soi dans BreezingForms.\nSi tu veux réellement utiliser BreezingForms, tu peux faire une capture d'écran du bouton comme tu le veux et l'enregistrer dans le répertoire images de ton site.\nEnsuite, dans les propriétés du bouton PayPal de ton formulaire, il suffit de renseigener le chemin vers ce bouton. Voir captures jointes…\nPar contre cette histoire de numero de carte de crédit (ou carte bancaire comme vous la nommez), je ne crois pas que ça entre dans le formulaire, j'en suis même sûr.\nMerci pour ta réponse. J'ai compris cette fois.\nMais j'ai vraiment besoin des fonctionnalités que j'ai exposé.\nJe viens d'acheter BreezingForms Pro et cela voudrait dire que je dois trouver autre chose...\nL'idéal est de prendre ses renseignements avant d'acheter.\nJe vais jeter un œil au script fourni par PayPal et voir si on peut l'intégrer au formulaire mais je n'aurais pas le temps avant le weekend.\nJe sais mais il est indiqué que l'on peut intégré le bouton pypal ce qui est vrai et en même temps on peut pas intégré le script de Paypal.\nAprès BreezingForms est puissant et simple d'utilisation pour créer des formulaires complets...\nJ'ai pensé inclure le formulaire de BreezingForms dans une page Joomla et intégré le script Paypal mais je ne pige pas comment lier les deux...\nIl faudrait que le paiement m'indique simplement le titre que la personne met dans le formulaire...\nSinon merci beaucoup pour ton aide....\nTu pourrais intégrer le script de PayPal dans la partie "Script" des options avancées du formulaire. Reste à voir comment y envoyer les renseignements du formulaire.\nAvec un peu de chance on y arrivera peut-être. Croisons les doigts.\nHmmmm, j'ai jeté un œil mais c'est hors de ma portée, je pense qu'il faudra se tourner vers Crosstec.\nJe me charge de prendre contact avec Markus pour voir si c'est possible.\nMarkus a déjà répondu à la suite de ton post après que je lui ai expliqué le problème. Il.arrend des informations de ta part pour t'aider à intégrer ce type de bouton.\nDernière édition par Eddy.vh à 26/05/2020, 21h25\nOui j'ai vu et je lui ai répondu.\nL'idée est d'intégrer après le formulaire les boutons paypals (svript) sur une page avec la condition de paiement pour validation...\nOn va voir... je te tiens au courant...\nDernière édition par bking1300 à 22/06/2020, 16h24\nAs-tu vu que Markus a préparé un formulaire exemple avec le code à insérer ? Il faut s'en inspirer pour adapter à ton formulaire.


Gouden Carolus Cuvée Van de Keizer - Bière Belge Brune - 11% - Brasserie Het Hanker\nBrasserie Het Hanker\tEtoile pleineEtoile pleineEtoile pleineEtoile pleineEtoile vide\t(2 avis)\nCuvée Van de Keizer brassée dès le 24 février, anniversaire de Charles Quint, en quantité limitée. Bière brune, forte et subtile, refermentée.\nCuvée 2018 - Bouteille 75cl Prix : 8,50 € Prix par litre : 11,33 €\nCette bière exclusive est une version adaptée de la Gouden Carolus Classic mais enrichie avec une palette de goûts raffinés et des arômes mystérieux. Les malts caramélisés et sa densité élevée, la Gouden Carolus Cuvée van de Keizer allie la douce chaleur du vin à la fraîcheur de la bière. La bière de dégustation idéale à conserver à long terme, elle bonifie en cave.\nAlcool : 11% vol. L'abus d'alcool est dangereux pour la santé. A consommer avec modération.\nBush Ambrée - Bière Belge - 12%\nAvis sur : Gouden Carolus Cuvée Van de Keizer - Bière Belge Brune - 11%\nJean vincent S. - 08 Mars 2013 - Achat vérifié\nun vrai délice, une bière subtil, ce boit avec un réel plaisir légèrement caramélisé, j'adore perso:)


Think Summit Paris 2019 : découvrons le point de vue de Nicolas Bordas - IBM-France\nJe ne saurai pas faire plus court que mon profil Twitter : « Auvergnat. Passionné de Rugby. Essec. Publicitaire. Vice-Président International de TBWA\_Worldwide (L’agence d’Apple, Nissan, McDonald’s, SNCF …). Enseignant à Sciences Po Paris (« Branding ») et Directeur de l’Executive Master Communication de Sciences Po qui forme les dircoms internationaux, digitaux et sociétaux de demain. Auteur du livre « L’idée qui tue » (traduit en anglais, mandarin et arabe), et du blog éponyme. « Linkedin Influencer » avec plus de 200 000 followers…\nLes applications mobiles. On l’oublie souvent, mais c’est l’idée même d’applications mobiles, apparues sur les premiers smartphones d’Apple, qui a ouvert la porte aux plate-formes digitales et aux services proposés directement par les entreprises à leurs clients, d’Uber à Airbnb, de Spotify à Netflix ou de Twitter à Wechat. Les applications mobiles ont non seulement créé de nouveaux services, de nouveaux marchés, mais aussi des nouveaux métiers, et la possibilité pour toute entreprise d’intégrer sa propre distribution en devenant un e-commerçant sans intermédiaire.\nLa sécurité est la première responsabilité de toute entreprise dans la pyramide de Maslow du numérique : de la sécurisation des données à la confidentialité des transactions, la sécurité est la base absolue de la confiance nécessaire entre les entreprises digitalisées et les consommateurs citoyens. Il faut y ajouter ensuite la transparence, en particulier en matière de gestion des données personnelles, et l’impact environnemental et sociétal.\nDe mon point de vue, #TechForGood ne doit surtout par rester une initiative « marginale » ou « complémentaire », destinée à (se) donner bonne conscience. Cela doit devenir idéalement le mot d’ordre général intégré par toutes les entreprises du numérique, qui place l’esprit humaniste au cœur des développements technologiques, face à l’incroyable accélération permise en particulier par l’Intelligence Artificielle.\nMa proposition pour #TechForGood serait de créer autour de ce nom lui même la plus grande plate-forme participative mondiale pour faire avancer la technologie dans le sens de l’humain : une combinaison hybride de Ted, Change.org et Glassdoor couvrant toutes les dimensions actuelles et futures d’une technologie conçue pour le meilleur et non pour le pire.\napplications mobiles Intelligence artificielle nouvelles technologies responsabilité sociétale Tech For Good Think Summit


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Jouets en bois Liđl - Août 2019 - BabyCenter\nJouets en bois Liđl\nPour celles qui attendraient avec impatience la gamme des jouets en bois de Liđl (notamment la cuisine), mais aussi pour celles qui ne les connaîtraient pas, ça débute le 29 octobre !\nVoici le lien de tout ce qui sera dispo à cette date : https://www.liđl.fr/fr/c/jouets-en-bois/c1449/w2\n(pour éviter la censure automatique, remplacez le "đ" par un "d")\nMerci pour l'info. Ma maman a la cuisinière en 1er version. J'attendais impatiemment qu'il la ressorte mon fils adore\nHello, petite question pour celles qui ont déjà des cuisinières ou autres jeux du style vous les avez achetés pour vos enfants à quel âge? Parce que ça m’intéresse pour ma fille mais je vois souvent 3 ans et + sur les emballages\nRéponse de Elizabethfrl\nChez beaucoup d'assmat les 12 mois et plus s'y amusent déjà. C'est surtout une question de sécurité : il faut bien penser à enlever les éléments susceptibles d'être dangereux ou ingérés 😊\nMon fils a commencé à joué avec cuisinière et établi chez ma mère qui est asmat il avait 10 mois. Après pas comme un plus grand mais à sa façon et il adore. Chez nous il a de la dînette et il aime bien donner à manger à ses poupons\nJe souhaitais juste te remercier , car je ne savais pas que Lidl proposerais une cuisine en bas.\nJ'espère qu'il en restera encore une le 29🙏\nMerci encore ☺🌺\nMoi aussi je voudrais encore te remercier !! On a été vendredi et on a kiffé :) j'ai craquée je lui ai pris plein de jouet mais ça valait vraiment le coup ! On lui sortira au fur et à mesure ;)\nUne cuisine et une dinette à recommander ?


Frédéric Mitterrand s'inquiète des enquêtes de la DG concurrence | Livres Hebdo\nFrédéric Mitterrand s'inquiète des enquêtes de la DG concurrence\nFrédéric Mitterrand © Olivier Dion\nLe ministre de la Culture estime que les enquêtes menées par la Commission européenne peuvent favoriser les « stratégies de prix prédateurs de puissants diffuseurs », dont Amazon.\nCréé le 15.05.2012 à 00h00,\nMis à jour le 15.05.2012 à 00h00\nDans un courrier daté du 9 mai, Frédéric Mitterrand, ministre de la Culture, souhaite attirer l'attention de Joaquin Almunia, commissaire européen chargé de la concurrence, « sur les conséquences, pour l'industrie européenne du livre, des enquêtes menées actuellement par la Commission européenne.»\n« Aux Etats-Unis comme en Europe, les dispositifs de prix fixés par les éditeurs se sont imposés comme le meilleur moyen d'éviter une préemption très rapide du marché par un seul acteur capable d'imposer son modèle », rappelle le ministre. « En empêchant les stratégies de prix prédateurs de certains puissants diffuseurs, issus du monde de l'Internet, ils ont permis aux éditeurs de baisser le prix des livres numériques à des niveaux conciliant l'intérêt légitime du consommateur et une juste rémunération de la création » ajoute-t-il.\nFrédéric Mitterrand insiste également auprès du commissaire chargé de la DG Concurrence sur les « avantages que ne manqueront pas de tirer de ses décisions en la matière, au détriment des acteurs européens, les grands opérateurs américains de l'Internet, notamment la société Amazon, auxquels une stratégie d'optimisation fiscale et des pratiques avérées de ventes à perte confèrent des avantages que la Commission devrait prendre en compte pour apprécier les conditions de concurrence équitable et de diversité éditoriale sur le marché du livre numérique.»\n« La France veillera particulièrement à ce qu'elles [les enquêtes de la Commission] n'aient pas de conséquences négatives sur l'application des dispositifs légaux de régulation du prix des livres numériques dans les Etats de l'Union européenne qui les ont adoptés » prévient aussi le ministre de la Culture, à la veille de son départ.\nA l'instar du ministère américain de la justice, la DG Concurrence a ouvert une procédure d'enquête formelle le 6 décembre dernier à l'encontre de cinq groupes d'édition (HarperCollins, Macmillan, Simon & Schuster, Penguin et la filiale américaine d'Hachette Livre) et d'Apple, qu'elle soupçonne d'entente sur les prix de leurs livres numériques, lesquels sont également disponibles en Europe. Apple et quatre groupes ont fait des propositions d'aménagement, que la DG examine actuellement.\nEn mars 2011, elle a également envoyé ses inspecteurs perquisitionner les bureaux de cinq groupes d'édition français (Albin Michel, Flammarion, Gallimard, Hachette Livre, La Martinière), mais à ce stade, l'opération n'a débouché sur rien de concret. Plusieurs grands éditeurs anglais ont également fait l'objet d'une procédure, « dont les prolongements ne seront pas moins sévères qu'aux Etats-Unis pour les entreprises concernées » estime le ministre dans son courrier.\nA propos de la loi française sur le prix du livre numérique, la Commission a aussi émis des réserves auxquelles elles n'a pas donné de suites pour le moment.\nConcernant Amazon, l'entreprise fait l'objet de plusieurs enquêtes fiscales en Europe (voir Livres Hebdo 908 du 4.05.2012, p 15).


Modulation du temps de travail: l'Europe épingle la loi El Khomri\nLa loi El Khomri prévoit la possibilité de moduler le temps de travail sur trois ans en France. Une période jugée trop longue par le Conseil de l'Europe qui estime qu'elle ne doit pas excéder un an.\nLe Conseil de l'Europe a épinglé ce vendredi la possibilité de moduler le temps de travail sur trois ans en France, estimant que cette mesure introduite dans le Code du travail par la loi El Khomri ne devait pas excéder un an.\nDes périodes "trop longues"\nInstitution du Conseil de l'Europe, ce Comité veille au respect de cette charte, ratifiée par 34 des 47 pays du Conseil, dont la France. Ses décisions sont juridiquement contraignantes. Il juge "trop longues pour être conformes à la charte" les périodes "de 24 mois, 27 mois et 36 mois qui figuraient dans les conventions collectives".\nIl s'agit d'une "question de sécurité juridique, puisqu'en principe, plus...\nBrexit: le gouvernement allemand somme Londres de faire des propositions\nBrexit: les députés britanniques votent massivement contre un second référendum


Rencontre algerie fille\n14 nov. L'Algérie a mené dans les années 90 une lutte systématique contre le L' engagement de la France dans la lutte contre le terrorisme.\nL'Ambassade a organisé le 23 juillet un événement avec les meilleurs étudiants Campus France Algérie au siège de la Chambre de.\n10 avr. Abdelkader Messahel lors de sa rencontre avec Jean-Yves Le Drian, que sur la lutte contre le financement du #terrorisme #Algerie #France.\n16 nov. lycée Mendès-France de Péronne qu'il devait rencontrer pour parler La rencontre des lycéens avec l'écrivain franco-algérien Akli Tadjer a.\nFrance. saison et la fréquence des transports. On en récolte autant que l'on et tous les ruisseaux salés que l'on rencontre en divers points de l'Algérie, les.\nFrance Alumni. likes · 59 talking about this. Restez au courant des dernières actualités de France Alumni - événements, culture, langue française.\nQue vous vous trouviez sur Paris, en France, ou sur place, toutes vos rencontres sous le signe de l'Algérie sont sur Rencontre Algérie, votre lien avec les cœurs à .\nRencontre avec les meilleurs candidats Campus France Algérie - La France en Algérie\n8 févr. Les opportunités de coopération dans les secteurs des travaux publics et des transports ont été au menu d'une rencontre tenue jeudi à Alger.\nrencontre, ou des bonnes chances que les Arabes espèrent rencontrer pour eux. Cette portion de la force militaire, dirigée par les kaïds que nous instituons.\nParfait pour les célibataires qui recherchent un site de rencontre sérieux en ligne vraiment gratuit qui permet de trouver une relation amoureuse ou amicale! Paris 13, Ile de France 1 photos. 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Handicap maison de chimie, paris les dernières rencontres entre le president.\nAccueil, Campus France\nEt que va-t-il se passer en cas de FRANCE/ALGERIE en quart de à l' Allemagne, afin de nous "amener" à la fameuse rencontre-étincelle.\nPréparez votre projet d'études avec Campus France Algérie! La nouvelle campagne d'inscription Alumni. Rencontre avec des stagiaires Sciences Po.\nAmbassade d'Algérie en France 50, rue de Lisbonne Paris Bien plus qu' un salon, Algeria Infrastrucure représente un lieu privilégié de rencontres et.\nNov 06, · Le chef de l’État français, qui effectuait une visite dans l’est du pays dans le cadre des commémorations de la fin de la première guerre mondiale (), a en effet rencontré l.\nMondial L'impossible match Algérie-France au Brésil!, Al HuffPost Maghreb\nLe match fut remporté par l'Algérie, sur le score de 3 buts à 2 au stade le match fut annulé en raison de la participation de la France aux Type, Rencontres, Victoires, Nuls, Défaites, Buts pour, Buts contre, Différence.\nBabel - Rencontre et chat avec des célibataires de ta région. la possibilité de trouver ton âme sœur, que tu sois en France, en Algérie, au Maroc ou ailleurs.\nUn match entre l'Algérie et la France au Mondial du Brésil? L'événement ne laisserait pas indifférent le public des deux rives de la.\nForum Algérie a pour but de favoriser les rencontres, les discussions et les débats entre algériens, Dernier message: Le printemps français ou européen.\n13 sept. Qui était Maurice Audin, le jeune mathématicien torturé à mort en Algérie, dont Macron a rencontré la veuve? Le jeune mathématicien avait\nChâteau de Versailles. Algerie_ Visite de l'Hotel de Ville où nos amis ont pris place pour un instant sur les bancs de l'hémicycle ou siège le.\nALGER - L'attractivité et le développement économique du territoire a été au centre de la rencontre walis d'Algérie et leurs homologues préfets.\nDemande de visa pour l'Algérie,\nForum Algérie est votre club d'amitié et de rencontres entre internautes algériens et du monde. 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