Passion Lecture: Glitch T 1 : Glitch de Heather Anastasiu\nAlors... je n'ai pas du tout réussi à rentrer dedans et j'ai malheureusement abandonnée à un peu plus de 50%.\nCela m'arrive rarement mais là je n'ai pas eu d'autre choix car je lisais à contre cœur et je me faisais chier en le lisant. Pourtant le résumé m'avait beaucoup emballée.\nJe ne serais pas trop expliquer pourquoi ce qui ne m'a pas plu, l'histoire est pas trop mal mais je n'arrivais à ressentir aucunes émotions en le lisant. Tout se passe trop vite et les personnages ne sont pas du tout attachants.\nDonc je conclurais cette chronique par "dommage".\nMais ne vous arrêtez pas à mon avis car je sais qu'il y a beaucoup de personnes qui l'on beaucoup aimé. Donc à vous de vous faire votre opinion.\nPublié par Dizouille à 15:40\nLibellés : Glitch T1 : Glitch\nviou03 12 janvier 2014 à 15:46\nJ'ai beaucoup aimé ce roman et le tome 2 mais je comprends qu'on puisse en pas être emballé : c'est très jeunesse quand-même .\nCookies 12 janvier 2014 à 16:13\nah mince :( sorry c'est un peu ma faute si tu l'as lu!\nDizouille 12 janvier 2014 à 16:18\nNon ce n'est pas ta faute, il était dans ma PAL et je voulais le lire, d’où ma déception\nTiaBella 12 janvier 2014 à 16:18\nce n'était peut etre pas le bon moment pour le lire ma daisy!!!!\nDizouille 12 janvier 2014 à 16:35\noui peut-être ma titia, mais je ne le retenterais pas plus tard pour autant\nMerry 12 janvier 2014 à 19:04\noups, ça refroidit :/


Maisons dans des tuyaux en bétonMaison container | Maison container\nÀ Hong Kong, en raison du prix élevé de la location, une petite maison coûte environ 1800 € par mois et commence déjà à chercher des solutions innovantes. Le cabinet d’architecture James Law a commencé à expérimenter avec des maisons dans des tubes en béton préfabriqués d’environ 2,5 m de diamètre.\nDifficile d’isoler ce n’est pas un problème à Hong Kong où le climat est tropical. Malgré tous les inconvénients de vivre dans un tube, le loyer d’une de ces pièces pourrait descendre à seulement 300 € par mois.\n« Magasin de Cocacola fait avec des conteneurs\nConteneurs pour aliments »


Le voyage se fait en petit groupe de minimum 10 personnes et de 12 personnes maximum.\nLes logements se font dans des petits hôtels de charme donnant un aperçu de plusieurs types d'habitats : maison coloniale, petits hôtels de bon confort avec piscine, bungalows dans la montagne, bungalows au milieu de la forêt tropicale, ...\nCertaines parties du programme se font également en bateau.\nLes vols internationaux "Europe-Guatémala-Europe" ne sont pas inclus dans le programme.\nAu Guatémala, on ne parle pas vraiment de 4 saisons mais plutôt de 2 saisons : la saison sèche qui va de novembre à avril et la saison des pluies qui va de mai à octobre.\nLes températures seront généralement très agréables (environ 20 à 30 degrés à l'ombre) pendant tout le séjour. Cependant, dans les régions de l'altiplano, la température peut être très fraîche pendant la nuit. En journée, le soleil a vite fait de réchauffer l'atmosphère.\nA contrario, les températures dans les basses terres du Péten peuvent parfois dépasser alègrement les 30°c en journée.\nVu le climat (voir ci-dessus), il est conseillé d'emporter des vêtements légers pour la journée, un léger pull-over pour les soirées, un vêtement plus chaud pour les soirées dans les régions de l'altiplano ainsi qu'un vêtement contre la pluie (style K-way). Pensez également à prendre un maillot de bain pour les moments de détente à la piscine.


THIERRY MALET BRUNO SEILLIER\nRetour Spectacle !\nThierry MALET et\nBruno SEILLER :\nLEUR CONQUÊTE DE\nRetour sur LA CONQUÊTE DE L’AIR, l’épopée Dassault, une aventure française ; un spectacle multi technologique qui a ébloui les spectateurs du Grand Palais à Paris, théâtre des premiers salons aéronautiques à l’époque héroïque des débuts de l’aviation. Pour évoquer cet évènement éphémère, nous avons rencontré le créateur Bruno SEILLIER qui aime beaucoup l’idée d’une œuvre unique pour un endroit unique. Et qui aime aussi les musiques mélodiques et symphoniques ; d’où le choix de Thierry MALET, compositeur discret, efficace et chevronné (on lui doit plusieurs centaines de musiques de films !), qui possède une vraie approche symphonique tout en étant capable de sortir du répertoire classique pour aller vers des musiques plus actuelles. Pour ce spectacle unique, Thierry MALET a réalisé une partition ambitieuse et puissante, qui s’articule autour d’un thème principal mélodique dédié à Marcel DASSAULT. Cette musique, comme la plupart de celles qu’il signe depuis près de vingt ans, est interprétée par le prestigieux Orchestre Philharmonique de Prague et des chœurs. Autour de ce thème, qui reste omniprésent pendant une large partie du spectacle, parfois de manière extrêmement simple et épuré au piano. Thierry MALET a construit une partition qu’il a voulue homogène entre sensations d’envol, moments de générosité et retour à des rêves d’enfant ; ce que constitue aussi l’histoire de l’aviation ! Bruno SEILLIER et Thierry MALET évoquent donc tour à tour les grandes étapes de la construction du spectacle et de la bande originale, ses difficultés, ses particularités, notamment du fait d’une présentation au Grand Palais, et leur satisfaction du résultat final. Emotions garanties !\nThierry MALET et Bruno SEILLIER\nDialogue Entre Le Grand Palais Et Un spectacle\nBruno SEILLIER, le spectacle LA CONQUÊTE DE L'AIR constitue t-il une commande de Dassault aviation ?\nBruno SEILLIER : justement non, parce que le concept, la scénographie ont été imaginés avant que l'on rencontre des gens de Dassault aviation. Maintenant, quand on a commencé à embrasser l'ensemble des coûts du projet, ainsi que les difficultés techniques, nous nous sommes dits qu'il fallait que l'on trouve un parrain du milieu de l'aviation qui serait aussi un sponsor. Nous nous sommes vite aperçus que Dassault aviation, en tant que seule grande entreprise aéronautique française, constituait le seul partenaire possible pour notre projet. Ensuite, il s'est trouvé que, par un grand hasard, nous sommes rencontrés alors que Dassault aviation commençait à réfléchir à la commémoration de son centenaire. Très rapidement, nous avons décidé d'avancer ensemble.\nDu coup, votre spectacle raconte l'histoire de l'aviation à travers celle de Marcel DASSAULT ?\nBS : effectivement car Dassault aviation constituait notre partenaire exclusif. De fait, il nous paraissait normal d'évoquer largement leur histoire, sachant néanmoins que j'ai bénéficié d'une grande liberté pour construire le synopsis général. D'autant plus, et cela me paraissait très intéressant, que la vie de Marcel DASSAULT constituant un roman, elle me permettait d'embrasser la quasi totalité des grands faits de l'histoire de l'aviation. Je pense notamment à cette alchimie qui existe entre l'homme, l'air et sa monture. Marcel DASSAULT en lui-même représente une forme de quintessence de l'enjeu aéronautique car son histoire ponctue toutes les grandes étapes de l'histoire aéronautique : les progrès en aérodynamique avec la première hélice éclair, l'irruption de l'industrie avec la guerre de 1914/1918, l'aspect commercial, la révolution lors de la seconde guerre mondiale, avec son destin tragique de non renoncement dans la plus grande persécution. Puis, ensuite, il a existé cette ténacité industrielle avec le passage du mur du son par un avion français DASSAULT. Et ainsi de suite jusqu'à l'avènement du Mirage 3 et aussi sa présence dans Ariane espace, ainsi que sur Airbus à travers la conception des ailes des avions. Et ce qui me semble formidable, c'est que cette aventure continue !\nA t-il été immédiatement question de présenter le spectacle au Grand Palais?\nBS : complètement. Je rappellerai qu'au départ j'avais été interpellé en 2012, lors de la première édition de LA NUIT AUX INVALIDES, par une personne du Ministère de la Culture. Emballé par le spectacle auquel il avait assisté et les moyens déployés, il m'avait conseillé de rencontrer Air France afin de les aider à développer un événement autour de leur quatre-vingtième anniversaire, notamment de l'aérogare des Invalides. En me suggérant cette idée, cette personne venait d'allumer en moi une mèche. J'ai alors commencé à réfléchir et, comme une évidence, j'ai pensé au Grand Palais car il ne faut pas oublier que c'est dans cette endroit que le grand public a découvert, bien avant les Salons du Bourget, l'histoire de l'aéronautique. D'ailleurs, l'avion de Clément ADER se trouvait très précisément à l'endroit où nous avons, dans notre scénographie, posé le Rafale. De même, les avions des frères Wright se trouvaient également posés sous cette même verrière. Il me parait alors assez émouvant que, à travers notre spectacle, leurs descendants, en l’occurrence les trois derniers avions emblématiques de DASSAULT, pénètrent aujourd’hui dans le Grand Palais.\nLa Concrétisation D’Un Rêve Musical !\nComment est arrivé Thierry MALET sur le sujet, sachant qu'il avait déjà participé à un de vos spectacles précédents ?\nThierry MALET :j'avais juste composé la musique de la bande annonce du spectacle LES LUMINESCENCES mais je n’avais jamais écrit la musique d’un spectacle entier.\nBruno SEILLIER : en fait, pour moi, la musique originale de LA CONQUETE DE L’AIR constitue la concrétisation d’un rêve. J’ai eu la chance de pouvoir créer beaucoup de spectacles en quelques années mais, paradoxalement, je n’ai jamais eu le temps nécessaire pour bénéficier d’une bande originale spécialement écrite pour un de mes projets. On utilisait toujours des montages de musiques de films ou d’œuvres classiques préexistantes. Sur LA CONQUETE DE L’AIR, on avait préparé une maquette sonore afin que tous les infographistes puissent travailler et que tous les tournages puissent s’effectuer, tout en respectant un time code très précis. Il y avait certains passages musicaux que je souhaitais conserver dans la version finale pour des raisons historiques. Par exemple, Je Ne Regrette Rien d’Edith PIAF apporte une profondeur et fait partie, tout comme les thèmes de TOP GUN ou de L’ETOFFE DES HEROS ainsi que la chanson LES CHEVALIERS DU CIEL par Johnny HALLYDAY, de l’imaginaire de la Conquête de l’air. Mais, sur ce projet particulièrement, je souhaitais vraiment qu’un compositeur apporte une unité thématique qui fonctionne sur l’ensemble du spectacle.\nThierry MALET a-t-il été votre premier choix comme compositeur ?\nTM : j’avais très vite pensé à lui mais, comme je suis également une personne prudente, j’ai quand même pris le temps de rencontrer d’autres compositeurs. Ceux-ci m’ont présenté leurs idées. Maintenant, comme pour tous mes spectacles, je voulais que cette bande originale contienne une griffe symphonique. Je veux dire par là que, depuis très jeune, j’aime les grands orchestres et j’avais envie que cela s’entende mais avec une certaine polyvalence car, comme l’avez vu, on ne peut pas rester dans le symphonique pendant tout le spectacle. Il me fallait donc un compositeur qui soit un mélodiste, et Thierry MALET l’est profondément, qui possède une approche symphonique tout en étant capable de sortir du répertoire classique pour aller vers des musiques plus actuelles. Thierry MALET réunissant toutes ces qualités, il constituait le compositeur idéal pour cette CONQUETE DE L’AIR ! Nous avons commencé à collaborer et je dois reconnaitre que je n’ai pas pu lui accorder beaucoup de temps. Maintenant, avec le recul, je suis satisfait de son travail car il a parfaitement répondu à ce que j’avais en tête et, au final, sa musique a trouvé en moi une profonde résonnance.\nQu’avez-vous ressenti lorsque vous avez découvert la musique de Thierry MALET ?\nBruno SEILLIER : je me rappelle que, lorsque je l’ai entendue la première fois dans son studio, j’ai ressenti des émotions artistiques pareilles à celles du théâtre. Je veux dire que c’était comme quand un comédien rentre dans son personnage et que l’alchimie fonctionne. Vous savez, moi j’avais tout le spectacle en tête et j’ai l’impression que, pour Thierry MALET, c’était pareil tellement, quand j’ai entendu sa musique, elle apparaissait construite pour mon projet. Tous ces moments de création et de découvertes ont été pour moi merveilleux.\nCe spectacle a aussi représenté un challenge technique énorme ?\nBruno SEILLIER : bien sûr car nous avons utilisé les écrans les plus grands que l’on puisse installer au Grand Palais. Ensuite, Il a fallu étayer les galeries techniques et nous avons utilisé plus de 40 camions de 38 tonnes pour transporter l’ensemble des éléments de la scénographie. Cette dernière a d’ailleurs mis quatre jours et demi pour se monter. Vous savez, ce spectacle aura représenté une épopée à chaque étage et c’est pour cette raison qu’il possède une saveur particulière. En plus, on savait dès le départ qu’on ne pourrait pas le jouer ailleurs, sauf peut-être, on ne sait jamais, dans un pays des Emirats Arabes ! Il s’agit vraiment d’une œuvre unique pour un endroit unique : le Grand Palais !\nThierry MALET, d’après-vous, qu’est-ce qui fait que l’on vous a choisit vous plutôt qu’un autre compositeur ?\nTM : effectivement, sur ce projet, plusieurs compositeurs ont été approchés. Mais dès les premières images, j’ai été frappé par la force et la ténacité de Marcel BLOCH (DASSAULT) et j’ai tout de suite pensé qu’il lui fallait un thème mélodique fort pour l’incarner à l’écran. Ensuite, le fait que je puisse composer dans une palette de styles suffisamment grande a sans doute compté dans ce choix. Cela peut aller des morceaux de guitare à de la grosse musique symphonique. Enfin, il faut parler des délais nécessaires pour composer et réaliser cette bande originale, et le fait d’achever le tout en un mois constituait aussi un réel défi.\nVous fêtez vos dix-sept ans de collaboration avec l'Orchestre Philharmonique de Prague mais, en même temps, vous cumulez une vingtaine d'années de carrière?\nTM : pas tout à fait car, si ma première musique de film date de 1995, ma première partition symphonique remonte à 1998.\nJouiez-vous d’un instrument dans votre jeunesse avant de composer ?\nTM : j'ai commencé très jeune le piano, en fait à l'âge de sept ans. Mais n’étant pas forcément un bon élève, et mes parents se trouvant en instance de divorce, cela n’a pas représenté des années très faciles. Il faut dire que je n’ai pas été aidé par mon professeur de l’époque, qui ne croyait pas en moi et qui préférait me taper dessus plutôt que de m’encourager. Ce qui fait que je ressentais aucune envie de travailler. Ceci dit, je me rappelle l'avoir bien surpris lors de ma première convocation devant un jury. Alors qu’il se préparait à me sortir de sa classe, car je représentais un élève difficile, j'ai joué mieux que ses autres élèves.\nAvez-vous continué la musique dans vos années collège ?\nTM : je suis rentré en seconde au Collège de Passy BUZENVAL à RUEIL-MALMAISON. Là j’ai continué à m’entrainer au piano mais je n’avais pas du tout d’argent ; Or, les box de piano étaient payants. J’ai donc triché régulièrement, jusqu’au jour où je suis sorti d’un box et ai bousculé la personne qui s'occupait du Conservatoire local, qui travaillait notamment avec Claude BOLLING.\nComment a t-elle réagi ?\nTM : bien sûr, elle a vu que je trichais car je ne pouvais pas payer la location d’un box que j’utilisais plusieurs heures par soir. J’ai donc été pris en flagrant délit de jouer du piano sans en payer le droit. Cette personne a été très bienveillante à mon égard et, surtout, elle a vu que je débrouillais pas mal au piano. Elle avait été surprise de m’entendre improviser et de coller à des musiques de Claude BOLLING dont j’avais découvert en 1973 son album ORIGINAL BOOGIE WOOGIE. Elle m’a alors autorisé à utiliser des pianos prestigieux, comme un grand piano à queue BOSENDORFER, un demi-queue YAMAHA et même un clavecin. La seule contrainte qu’elle m’avait imposée, c’était que, toutes les semaines, je présente à sa classe un morceau nouveau de mon choix.\nAvez-vous rencontré Claude BOLLING au Conservatoire ?\nTM : j'ai effectivement eu cette chance alors que je n'avais que 15 ans. Cette rencontre a représenté une étape charnière parce que j’ai trouvé en lui quelqu’un d’extrêmement libre, un grand mélodiste et aussi un compositeur épris d’une grande liberté. Grâce à lui, à la fascination que je ressentais pour l’homme et le musicien, j'éprouvais l’impression de sortir de l’obscurantisme classique. Je me suis alors mis à éplucher toutes ses œuvres et, à l’époque, il venait d’enregistrer à Londres, toute une série d’albums qui se situaient entre le jazz et la musique classique. Claude BOLLING reste d’ailleurs quelqu’un qui a toujours été critiqué pour un répertoire un peu trop éclectique dans lequel, personnellement, je me suis complètement reconnu. Vous savez, comme lui je pense, j’adore créer des passerelles, naviguer entre les styles. Je ne veux surtout pas me cantonner à un style !\nTM : cette diversité stylistique me parait particulièrement utile lorsqu’on nous présente un film avec des musiques temporaires sur les séquences à accompagner. Là, le compositeur doit pouvoir naviguer entre les styles pour apporter de l’homogénéité dans la bande originale.\nCela a du vous être utile sur LA CONQUETE DE L’AIR ?\nTM : complètement ! Sur ce film, mon challenge consistait à remettre des réminiscences de timbres et d’orchestrations dans des musiques modernes pour faire revenir une unité musicale sur l'ensemble du film. Donc là, sur des musiques disco, j’ai remis des voix, j’ai même fait jouer l’Orchestre Philharmonique de Prague et, surtout, j’ai même remis des voix solistes qui étaient sur les parties classiques, pour pouvoir obtenir une unité. Et aussi, dans certains endroits, j’ai remis en filigrane le thème principal. Mais c’est ce principe là que j’applique dans tous les films que je mets en musique, depuis le premier où il y avait eu des musiques existantes sur place. J’avais donc à la fois un style très particulier à respecter et, en même temps, à transcender, afin de concevoir une partition homogène, fluide, et qui contienne une progression dans le thème. J’ai même pu faire coexister plusieurs thèmes qui se chevauchaient pour terminer en quelque chose de fort et de puissant.\nJustement, il y a combien de thèmes dans LA CONQUETE DE L’AIR ?\nTM : on peut dire qu’il existe véritablement un seul thème principal unique, et que les autres représentent des feux d’artifice. A chaque fois, il y a des modèles différents d’avions donc je ne pouvais pas créer plusieurs thèmes. Ce que je voulais, c’était obtenir une unité dans quelques notes et l’unité c’est Marcel DASSAULT. Pour moi, le personnage principal, celui qui faisait mémoire, pour lequel on était là, c’était Marcel DASSAULT. Pendant toute son histoire et jusqu’au bout, je n’ai pas voulu le quitter parce que ces avions représentent vraiment sa descendance et il fallait qu’on arrive à une espèce d’explosion dans un style symphonique. Donc le thème du film c’est celui de Marcel DASSAULT, on l’enfante. Et la première fois que Marcel DASSAULT apparait à l’écran, j’ai immédiatement enclenché sur son thème, qui a la particularité d’apparaitre particulièrement mémorisable, et je ne l’ai pas quitté. Je veux dire par là qu’à chaque fois que je pouvais l’utiliser de nouveau, je le faisais à la manière d’un thème fil rouge.\nDe quelle manière introduisez-vous le thème de Marcel DASSAULT ?\nTM : on l’entend pour la première fois sur la séquence où Marcel DASSAULT, apparaissant de dos, se trouve sur le tarmac, avec la première manche à air. Cette séquence intervient après une ouverture moderne pendant laquelle il nous regarde mais on sait bien qu’il n’existe plus là puisqu’il nous a quittés en 1986. Là, du point de vue musical, j’ai voulu d’abord rester extrêmement sobre. Mais, quand on plonge dans l’espace, que l’on voit défiler, comme un voyage dans le temps devant Marcel DASSAULT et sa manche à air, tous ces premiers héros, pionniers de la conquête de l'air, j’introduis le thème principal ; le thème de Marcel DASSAULT.\nLa production était-elle demandeuse de mettre autant en avant le thème de Marcel DASSAULT ?\nTM : En fait, sur ces séquences du voyage dans le temps, Bruno SEILLIER et son équipe n’avaient pas prévu de thème mélodique. Ils imaginaient plutôt une musique extrêmement épurée et avec des notes très claires. Je leur ai fourni plusieurs propositions car c’est mon rôle de répondre à la demande d’un metteur en scène. Mais je leur aussi dit que, à mon avis, sur ces séquences, ce serait bien de mettre en avant un grand thème mélodique. En effet, pour moi, si on voulait apparaître fort et dégager une unité sur l’ensemble du spectacle, il fallait dès le début introduire le thème principal de Marcel DASSAULT. Il s’agit d’un thème d’abord joué au piano très réverbéré, très lointain et accompagné de nappes de voix d’enfants soutenues par une voix d’enfant soliste plus des chœurs de femmes. Ces chœurs me permettaient de créer une musique que je voulais non incarnée.\nVous utilisez souvent des chœurs à Prague ?\nTM : j’en utilise assez rarement car, en dehors du coût supplémentaire que cela engendre, utiliser des chœurs représente des contraintes de temps. Je veux dire par là que, derrière l’enregistrement, il existe quand même un travail sur les voix et, surtout, on ne dirige pas de la même manière un orchestre et un chœur. Sur LA CONQUETE DE L’AIR, j’ai failli diriger les chœurs et, finalement, je ne l’ai pas fait. J’ai préféré en confier la responsabilité à une femme très compétente dont j’avais été séduit par sa direction de chœurs, sachant qu’elle dirige aussi des orchestres. Ce que j’ai apprécié dans son travail, c’est qu’elle se basait véritablement sur ma partition pour faire partir les voix. Ce qui m’a permis d’obtenir des voix extrêmement justes sur le conducteur d’orchestre. Cela constituait un vrai challenge pour un chef de chœur de savoir vraiment où faire démarrer les voix, définir les moments où elles respirent. Pour moi, sa direction a représenté un grand bonheur car, en un temps record, elle m’a enregistré toutes les voix, Ce qui n’était pas simple !\nEtait-il important de rappeler régulièrement, parfois de manière épurée au piano comme sur la séquence de l’air vaincue, le thème de Marcel DASSAULT ?\nTM : cela me paraissait essentiel ! Effectivement, il revient souvent de manière extrêmement simple et épuré au piano. Maintenant, j’aimerais préciser que, plus le film avance, plus le thème principal se charge, à la fois de manière symphonique et émotionnelle. Une des premières fois, c’est quand on voit des images d’archives de Charles de GAULLE qui vient de décider de doter la France du feu nucléaire. A ce moment là, alors que l’on voit le Général de GAULLE entouré d’avions, je reprends le thème de Marcel DASSAULT en ternaire ; c’est-à-dire à la manière d’une valse sauf que qu’elle est proclamée, qu’elle se lève comme s’il s’agissait de La Marseillaise. De cette manière, on a l’impression que le thème est joué de manière classique, déployée presque comme une fanfare qui joue. Sauf qu’évidemment, le thème n’est pas interprété par une fanfare mais par l’orchestre de Prague.\nAvez-vous proposé différentes versions de thèmes pour la séquence du passage du mur du son, dont la musique à l’américaine contient de l’harmonica ?\nTM : j’ai proposé deux mélodies différentes et quatre versions de thèmes, car j’avais des idées avec ou sans les cordes. Ensuite, Bruno SEILLIER a choisi la version qu’il préférait. A la base, il s’agissait d’un morceau extrêmement épuré, avec juste un murmure de guitare et l’harmonica. Mais, comme je voulais garder une unité avec le reste de la bande originale, je l’ai soutenu avec l’orchestre de Prague.\nComme souvent dans vos musiques, on retrouve pas mal de références ou d’hommages à des compositeurs comme Ennio MORRICONE ou à des musiques connues ?\nTM : comme vous l’avez remarqué, j’ai inclus plein de clins d’œil dans ma musique : par exemple, je me suis amusé à faire référence, au début du spectacle, à Howard SHORE et à sa musique en forme de vagues pour LE SEIGNEUR DES ANNEAUX. Sauf que j’y ai mis une mélodie différente. Ce qui fait qu’on ne reconnait plus trop sa musique. Concernant Ennio MORRICONE, plus que les références que l’on trouve dans certaines musiques, je voudrais préciser que j’accepte très rarement que l’on mette des musiques temporaires de lui.\nTM : tout simplement parce que, une fois qu’Ennio MORRICONE a posé une mélodie, on ne peut plus passer derrière ! Moi, quand on me propose un film avec une musique temporaire d’Ennio MORRICONE, je demande à ce qu’on l’enlève ou qu’on en mette une autre car je ne peux pas passer derrière lui. D’ailleurs, concernant les musiques temporaires, pour éviter ce souci, les grands studios américains possèdent aujourd’hui des bandes de musiques temporaires dépossédées de la mélodie. Il s’agit de musiques dans lesquelles on trouve une vraie teneur à la fois de timbres et d’harmonie. Ce qui permet de véritablement donner l’ambiance de la scène, de voir si cela fonctionne ou pas. Et surtout, il s’agit de références facilement utilisables.\nJustement, qu’est-ce qui vous a incité à faire une musique à la manière d’Ennio MORRICONE mais avec une couleur celtique sur les séquences avec le Falcon ?\nTM : le fait qu’on a l’impression de voler par-dessus les nuages ! Au début, le Falcon apparait coincé dans son hangar puis, tout d’un coup, il sort. A ce moment, je pense qu’il fallait libérer une énergie, y compris dans l’instrumentation, dans laquelle j’avais envie d’insuffler une liberté ainsi qu’un soupçon d’exotisme. Ce qui me parait amusant, c’est que certaines personnes ont pensé que les instruments classiques improvisaient dans cette musique. Or, j’ai voulu une musique qui donne une sensation de liberté représentée par une guitare, une flûte, un cor anglais et un violon. On a vraiment l’impression qu’ils viennent là pour improviser sauf que ce n’est pas du tout le cas.\nAlors que le film se termine en disant que voler est un rêve d’enfant vous concluez avec une musique généreuse et très lyrique ?\nTM : cela correspond au premier verset de la genèse : et dieu créa la terre, le firmament, le ciel, le jour et la nuit… Cette phrase, j'ai voulu qu'on l’a mette en chanté et en latin, après avoir demandé à Bruno SEILLIER si cela ne le dérangeait pas. Avec son accord, je l’ai décliné en aria, ce qui reste extrêmement rare en musique de films. J’étais très heureux et je l’ai distribué au chœur sur cinq pupitres (une voix pour les sopranes, deux pour les altis, une de ténor et une de basse). Après, je me suis rendu compte que, même si on avait fait ce morceau de manière très douce, cela ne l'était pas suffisamment. Surtout, il restait ce rapport à la jeunesse d'où cette idée de faire chanter un enfant. Finalement, j’ai demandé à tous les chœurs de chanter des hum hum qui donnent une très grande retenue avec, par derrière, il y a l’orchestre de Prague et les cordes. J'aime beaucoup cette combinaison entre ces chœurs d’une centaine de chanteurs qui se retiennent et l'orchestre; cela donne comme une magie. Et l’enfant, cette voix pure qui se décline dessus, cela donne une alchimie toute particulière.\nD’ailleurs, quand on voit ce spectacle, on le regarde avec un regard d’enfant avec ces avions qui sortent comme par magie ?\nTM : c’est effectivement l’idée. Moi, ce que je voyais surtout, c’est que la boucle était bouclée et que, à la fin, comme un vieillard, on redevient quelque part un enfant. Après une première fin, on retombe avec ces voix d’enfant et toute cette retenue: c’est le début de DASSAULT ; cela clôture le spectacle à la manière de 2001 : L’ODYSSEE DE L’ESPACE ; la boucle est bouclée. Puis après, de nouveau, le thème de Marcel DASSAULT revient de nouveau déployé avec la totalité de l’orchestre pour le grand final.\nPlus d’informations sur le spectacle LA CONQUETE DE L’AIR http://www.conquetedelair.com/\nPlus d’information sur Thierry MALET sur http://www.thierrymalet.com/


Et un bain chaud pour le Climatique, un ! - Liberté\n10h14 18 août 2010\nSur le vif - Et sur un toit brûlant - Mercredi 18.08.10 - 10.14h\nPlus vert que vert, réchauffé comme une gamelle, crédible comme un biscuit militaire, revoici Ueli le Climatique ! Chaque année, à la même saison, des conseillers fédéraux recrus d’épreuves ayant jeté l’éponge, voilà que nos Verts, souriant à la mitraille adverse, entrent dans la fournaise.\nChaque année, le Climatique nous explique bravement qu’entre 9 et 10% du corps électoral, c’est « presque bon » pour occuper le septième du gouvernement. Chaque année, on lui répond gentiment que si la logique est mathématique, alors il faudrait quelque 14,28% des voix. Et qu’en cas de logique d’alliance, on se réjouit de voir les Verts et les socialistes devenir majoritaires aux prochaines élections fédérales.\nAlors, il y a quelques jours, Ueli l’Apocalyptique a trouvé une pirouette qui ferait passer les acrobates chinois du Knie, en comparaison, pour des grabataires. Il estime que la Suisse a besoin d’un conseiller fédéral Vert, parce que le développement durable est une priorité. Autrement dit, il déconnecte, sans autre forme de procès, la prétention à siéger, d’une éventuelle légitimité électorale. Il faudrait placer des hommes au gouvernement sous le seul prétexte que les idées qu’ils défendent sont dans l’air. À la mode. C’est le triomphe de la doxa (l’opinion rampante) contre le dêmos (l’expression du corps électoral). C’est l’anti-démocratie, à l’état pur. C’est cela qu’on enseigne, chez Proudhon ? C’est cela, le chatouillis des institutions par le frémissement libertaire ?\nUn Vert au Conseil fédéral ? Oui, allez, un Vert, et disons même deux ! Et un bain chaud pour le Climatique, bien moussant. Et quelques petits bateaux pour se rire de l’écume, sur l’eau de la baignoire. Brûlante, comme au dernier jour.\nEt une douche froide pour Pascal le sceptique, une !! vite !\nÉcrit par : Fufus 10h29 - mercredi 18 août 2010\n"Ueli l'apocalyptique" ? Ce n'est pas parce que vous n'avez pas la MOINDRE idée de ce qu'est l'état de la planète (et que vous vous en foutez copieusement de toute façon) que vous pouvez vous permettre de dénigrer aussi violemment ceux qui tentent d'ouvrir les yeux de l'humanité sur la branche qu'elle est entrain de scier.\nCela dit, je pense que les Verts ont tout intérêt à ne pas être au gouvernement, car ils ne pourront rien y faire.\nÉcrit par : Sandro Minimo 11h15 - mercredi 18 août 2010\nSi l'écologie est une préoccupation tout-à-fait légitime, elle est malheureusement phagocytée par des politiciens qui n'ont rien à envier aux pire staliniens des années gauchistes* dont ils ont hérité les dogmes et les méthodes comme votre billet le rappelle justement. Ces donneurs de leçons sont prêts à liquider le processus démocratique pour imposer leur ligne khmer vert. Il suffit !\n(On a encore en mémoire les déclarations de Daniel Cohn-Bendit après le choix souverain du peuple suisse sur les minarets.)\nÉcrit par : malentraide 13h07 - mercredi 18 août 2010\nLes SIG dépensent des dizaines de millions dans la communications pour le photo-voltaïque solaire et rien pour le solaire Thermique !\nLe poto-voltaïque solaire :\nIl faut deux fois plus d'énergie pour confectionner un panneau photo-voltaïque que ce qu'il va restituer toute sa vie durant ! sans compter les installations annexes et le stockage de l'électricité ou les pertes lorsqu'il est réinjecté sur le réseau !\nPar contre le thermique solaire est très bon-marché, il produit des rendements approchants le 100% et ces systèmes ne sont pas encore obligatoire alors qu'un pays comme Israël l'a imposé depuis 1948, en Israël il est interdit de chauffer de l'eau avec autre chose que solaire de 62 ans ! Y a quelque chose que ne tourne pas rond ! ! !\nÉcrit par : Corto 23h39 - mercredi 18 août 2010\net vous reprendrez bien un vermicelle,vous transformant en vermisseau,ce qui fera dire à tous les vers,miam,miam enfin un de plus ...c'est y pas bon une bonne pâtée de petits vers bien croustillants comme ceux mangés et appréciés en tous cas par un reporter dans un pays lointain...bon appétit,et souvenez vous,trop de Co2,pas de problème ,obligez les volcans à ne plus cracher de colère sur tous les vers rampant que nous redeviendrons tous un jour ou l'autre,hé oui de poussière on y retournera ,comme nos ancêtres,sans oublier de mentionner qu'on boit la même eau qu'eux, depuis des générations.\nÉcrit par : lovsmeralda 16h20 - samedi 21 août 2010\nMieux vaut faire confiance aux écologues qu'aux verts, mais la démocratie, c'est aussi accepter la contradiction, sinon, c'est la FASCISME au bout du tunnel !\nÉcrit par : NOËL Pierre 20h32 - samedi 21 août 2010\nMais en écoutant crtaines de vos demandes,c'est déjà faschisant,et les enfoirés célèbre groupe dont le responsable a décrété,blanc lave plus blanc que blanc,et qui doit se marrer sur son nuage,en voyant le nombre de produits ayant fleuri dans les étales qui eux,sont tout aussi toxiques et mycosiques,même avec des enzimes gloutons,d'autant je me permets de vous le signaler en 1950,on connaissait comment trier les déchets,la propreté des lieux étaient déjà au top de la Suisse,mais si vous voyiez l'état des déchetteries à l'étranger,là y'a du boulot.vous savez que tout sommet en faveur de la pollution se termine par un ko,les états unis et le japon disant oui pour calmer les esprits et ensuite,bye bye,les bonnes résolutions,alors courage pour vous,moi j'ai 70 ans et ancienne soignante je peux vous dire qu'il a fallu démolir un hopital vétuste soit,mais devenu impossible à gérer par trop de dépollution de bactéries,à trop vouloir bien faire,c'est l'inverse qui se présente,c'est ainsi,un monde sans pollution,on est né pour vivre avec, vouloir un monde ultrapropre,la nature jamais ne se laissera controler\nÉcrit par : lovsmeralda 16h39 - dimanche 22 août 2010\nVoilà une nouvelle peu commentée par les écolo-pastèques, et pour cause ! Dernièrement des scientifiques du CNRS étudiant les insectes en Arctique, ont découvert de l'ambre avec des insectes et de végétaux d'un autre temps. Ils ont pu constater, alors qu'il fait nuit six à sept mois par année, qu'il préexistait une végétation luxuriante quasi tropicale. Comme c'est le soleil qui détermine les zones tropicales, c'est donc la démonstration que l'axe de la terre et/ou du soleil a complètement changé.\nOn attend avec intérêt qu'ils découvrent quelques carcasses de vieilles voitures, pour satisfaire les vieux phantasmes "écolos", afin que ces derniers puissent continuer à bêler contre l’automobile et les 4x4, hormis ceux du conducator Mugny et des ses clones tels Ueli le Climatique.\nUne bonne partie de ces imposteurs de l'écologie sont les résidus du communisme: des planqués de l'extrême-gauche qui fricotaient avec les démocraties totalitaires de l'ex-URSS. Tout ça, pour des vacances balnéaires et curatives chez la doctoresse Aslan en Roumanie, par exemple. Le tout à titre gratuit, contre des hymnes à la gloire du paradis communiste, soigneusement orchestrés dans nos contrées.\nDemandez à Torracinta, il doit bien avoir une idée sur ces calomnies, et pouvoir gloser sur ces pauvres Roms dont on devrait partager le destin, alors qu'ils ne sont que les fruits empoisonnés de ces imposteurs.\nÉcrit par : bobo 22h10 - lundi 23 août 2010


[Interview] Radwimps, histoire d'un melting rock... -\npar Paul OZOUF · Publié 29 septembre 2015 · Mis à jour 31 juillet 2016\nS’il a suscité la joie des connaisseurs de J-music, le prochain passage de RADWIMPS en France est encore très confidentiel. Pourtant, avec ses 14 années d’existence dont dix en major, RADWIMPS est loin de faire figure d’inconnu : sept albums, des singles dont certains ont tutoyé les sommets du top Oricon, une reconnaissance de leurs pairs avec une dizaine de prix depuis l’explosion de leur popularité en 2006-2007… Mais, malgré 1.5 millions d’albums vendus dans l’archipel nippon, le groupe demeure peu connu du grand public français.\nJournal du Japon vous propose aujourd’hui de réparer cette erreur. Le groupe ayant accepté de répondre récemment à quelques questions, voici un portrait de ce quatuor assez unique, entre rock, ska, pop et punk… De quoi en savoir plus avant leur concert parisien, le 13 octobre prochain, à la Flèche d’Or !\nDès le départ, le groupe refuse de se cantonner à un seul genre musical et annonce la couleur avec le choix de leur nom : RAD pour « radical » et WIMPS pour « poule-mouillée ». Pourquoi donc s’appeler les « superbes lâches » ? Noda Yojiro, chanteur et co-fondateur du groupe, nous explique : « Nous avons choisi ce nom quand nous étions lycéens en pensant à ce qui représentait idéalement RADWIMPS. Il exprime notre ambivalence et le fait qu’une personnalité soit constituée de ces deux côtés, les forces comme les faiblesses. »\nRADWIMPS – Yojiro Noda\nNous sommes alors en 2001, dans la région de Kanagawa, quand cinq lycéens qui se connaissent depuis le collège s’intéressent de plus près à la musique. Tandis que Yojiro Noda commence à chanter et jouer du Oasis à la guitare, l’autre co-fondateur et guitariste Akira Kuwahara essaie d’imiter un cousin à la guitare puis s’intéresse au groupe GLAY. La formation initiale de RADWIMPS se met en place (un chanteur, deux guitaristes, un bassiste et un batteur) et le groupe fait ses premières armes dans la ville de Yokohama, dans des concerts de rue. Bien décidé à percer, Akira Kuwahara laissera même tomber les cours pour se focaliser sur le groupe. Les efforts payent car, à l’été 2002, nos jeunes musiciens remportent leur premier prix au Yokohama High School Music Festival : le grand prix pour leur morceau Moshi mo. Amusant, donc, de voir le souvenir qu’ils en ont : « Nous nous en souvenons très bien. Nous l’avions assez mal joué d’ailleurs ! Heureusement ce titre, composé par Yojiro, était tellement bien que nous l’avons joué en étant sûrs de nous et du titre, en pleine confiance, et c’est sans doute ça qui nous a permis de remporter le prix ! »\nMoshi mo, leur premier titre donc, marque leur envie de mélange, commençant par une douce ballade qui se teinte de rock avant d’exploser sur une rythmique beaucoup rapide et punk… avec un avant-goût du flow de Yojiro qui va séduire tout un public dans les années qui vont suivre :\nLe prix les galvanisent pour la suite, les décidant à devenir pro. Il ne faudra pas attendre si longtemps pour le rêve se réalise, trois ans, mais cette période s’avère un peu chaotique. Premier album en juillet 2003 chez le label indépendant Newtraxx où le groupe déverse toutes les musiques écrites lors de leurs années de collège. Cette naissance musicale est aussitôt suivi d’un hiatus pour que les membres finissent leur études et passent leurs examens, jusqu’en mars 2004. Mais seul deux des cinq musiciens font leur retour : Kei Asō, Yūsuke Saiki et Akio Shibafumi quittent l’aventure.\nAvec seulement un guitariste et un chanteur, on aurait pu s’attendre à des auditions mais ce seront finalement des amis qui vont arriver pour jouer les remplaçants, l’amitié prenant le pas sur le reste : Satoshi Yamaguchi à la batterie et le bassiste Yusuke Takeda les rejoignent et il forme donc avec Yojiro et Akira le quatuor actuel de RADWIMPS (photo ci-contre).En mars 2005 le second album Hatten Tojô, toujours chez Newtraxx fera aussi bien que le premier, avec près de 100 exemplaires écoulés mais c’est leur tournée de cinq mois qui s’en suit qui commence à les faire connaître à travers leur participation à des festivals célèbre comme Rock in Japan ou le Summer Sonic Festival (nous vous parlions d’ailleurs de ce dernier cet été !).\nLeur musique mûrit peu à peu et reposent, pour les plus connus de cette époque, sur la douceur de la voix de Yojiro au rythmes très fluctuants, ponctuée par une batterie déjà omniprésente et une guitare qui sait se faire douce et pop, ou dans un grondement plus rock pour des morceaux qui possèdent déjà pas mal de relief. Exemple avec leur single The 25th Chromosome aka Nijūgoko-me no Senshokutai en VO, qui sort cette année là :\nLe chemin de RADWIMPS…\nLorsque nous évoquons la composition, les messages et les sources d’inspiration du groupe, c’est évidemment Yojiro qui nous répond, puisqu’il écrit aussi bien les paroles que les morceaux : « Je n’ai pas de messages particuliers à transmettre. Les paroles sont toujours nées de mes sentiments, émotions et de doutes en moi. Pour moi, écrire les paroles est aussi bien une façon de m’exprimer qu’une recherche intérieure, au sommet de mes sentiments et émotions. En ce qui concerne les inspirations, je dirais qu’il s’agit de mes pensées de tous les jours, que je laisse vagabonder sans savoir pourquoi, sur mes idées actuelles… Fondamentalement, elles sont sur la vie, la mort et les choses entre deux… »\nLe 3e album, Mujintō ni Motte Ikiwasureta Ichimai, marque les débuts du groupe en major chez Toshiba EMI, qui deviendra EMI Records quelques années puis une branche de Universal Music chez qui RADWIMPS officie officiellement depuis 2013. Ce changement marque le début de la popularité au Japon : l’album se hisse à la 13e place de l’Oricon, se vendra à près de 200 000 exemplaires. Le groupe continue de mélanger les genres, renforçant son coté punk à travers certains morceaux comme Tonde Hi ni Iru Natsu no Kimi.\nCe single est issu du 4e album du groupe Okazu no Gohan, qui établit le groupe dans les valeurs sûres de la scène nippone : avec 345 000 exemplaires vendus, il est d’ailleurs le plus gros succès de groupe à ce jour en terme de ventes, même s’il se hisse à la 5e place de l’Oricon là où les suivants seront tous classés second du même top.\nMusicalement, le groupe continue de proposer des morceaux en véritables montagnes russes, insérant régulièrement 3 ou 4 tempos différents au sein d’un même morceau avec toujours ce trio batterie rapide/voix douce/guitare tantôt pop et chantante, tantôt rock voire punk. Le flow de Yojiro lui aussi s’affirme et tente même quelques incursions rap, comme dans Setsuna Rensa :\nDepuis, le groupe a enchaîné les succès avec des morceaux pourtant très différents les uns des autres. En 2008 par exemple, leur premier single a devenir numéro 1 des charts, la douce balade de Order Made est suivi en 2009 de l’hyper explosif Dada qui renouvelle l’exploit en pole position de l’Oricon… Un titre qui commencera d’ailleurs à les faire connaître dans l’Hexagone de par sa physionomie inhabituelle et sa puissance incontestable :\nRADWIMPS propose généralement des clips à la hauteur de leurs morceaux, créés dans mélange d’idées du réalisateur et d’eux-mêmes, comme ils nous l’auront expliqué, mais c’est leur tout dernier single, Jikkyouchuukei qui accouche du clip le plus marquant pour le groupe…« celui qui nous a le plus choqué » nous précisent-ils d’ailleurs en interview. Bonne nouvelle, aussi bien pour découvrir que pour apprécier aussi les paroles de RADWIMPS : le groupe a mis en ligne il y a deux semaines Jikkyouchuukei dans une version sous-titrée en anglais que nous vous laissons apprécier :\nPour finir cette première rencontre et cette découverte, nous laissons une fois de plus la parole à Yojiro, en lui demandant de jeter un œil en arrière sur ces 10 ans écoulées depuis le premier album en major et ce qui a donné sa singularité au chemin de RADWIMPS :« Nous avons connu plein de changement pendant ces 10 ans. L’environnement, l’entourage, la relation entre nous. Nous voudrions avancer en apprenant et changeant aussi pour les 10 ans qui viennent. De toute façon, il faudra faire quelque chose de nouveau, mais nous ne voulons pas le faire par nécessité ou par peur de lasser notre public. On demande à de nombreux groupes de se démarquer, de faire quelque chose de différent par rapport aux autres. Nous, RADWIMPS, avons suivi notre chemin. Le raccourci eut été de prendre un autre chemin, pour plaire, mais finalement il a été celui de RADWIMPS, qui est au final un chemin que nous seuls pouvions prendre. »\nMaintenant que vous connaissez RADWIMPS vous pouvez les suivre grâce à leur site internet ou sur les réseaux sociaux : page officielle ou page de la tournée sur Facebook, découvrir leur clip et single sur leur chaîne You Tube, ou enfin les suivre via leur compte Twitter. Rendez-vous pour leur concert le 13 octobre prochain !\nRemerciements au groupe Radwimps pour leur temps et à Charlotte Naudin pour la mise en place de l’interview.\nÉtiquettes : biographieinterviewjmusicJROCKNoda YojiropopportraitpunkRADWIMPSrockSka\nArticle suivant L’Eigagenda : toutes les sorties cinéma et DVD de octobre\nArticle précédent Takeshi HOSOMI : de ELLEGARDEN à MONOEYES, itinéraire d’un prodige\nYour Name : la consécration de Makoto SHINKAI – Journaldujapon\n[…] compositeur pour un film d’animation, qui démontre encore une fois le talent de ce groupe (que nous présentions en 2015 pour leur venue en France), et offre un spectacle aussi agréable à l’oreille qu’il est beau […]\nLa playlist de la rentrée de l’équipe de JDJ\npar Tatiana Chedebois · Published 28 août 2020 · Last modified 31 décembre 2020


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Etalons du Burkina : le 11 de l'histoire selon Mady Panandétiguiri - Letalon.net/Sports\nYiyé Yannick BAZIE 0\tmars 26, 2020 5:16\nL'ancien latéral droit des Etalons du Burkina, Saidou Mady Panandétiguiri a dévoilé, dans une interview au journal en ligne letalon.net, son équipe de\nL’ancien latéral droit des Etalons du Burkina, Saidou Mady Panandétiguiri a dévoilé, dans une interview au journal en ligne letalon.net, son équipe de légende des Etalons du Burkina. Ainsi, le joueur a constitué une équipe multi-générationnelle qui évoluera en 4-3-3 sous les ordres du Néerlandais Mart Nooij, sélectionneur de l’équipe nationale junior au mondial 2005.\nUne équipe multi-générationelle\nSans suprise, il aligne en pointe de l’attaque Moumouni Dagano considéré comme le meilleur de l’histoire. Pour l’accompagner, le duo Pitroipa-Alain. Au milieu, il fait appel à la paire Charles Kaboré et Mahamoudou Kéré qui sont épaulés par Aziz Nikiéma et Brahima Traoré. Quant à la défense, c’est le trio Golbert-Tallé-Bambara avec dans les buts Ibrahim Diarra.\nL’équipe de l’histoire des Etalons selon Panandétiguiri\nComme remplaçants, le joueur passé par les Girondins de Bordeaux ne s’est pas oublié. Aussi, Panandétiguiri a mis dans les réservistes Mohamed Koffi, Seydou Traoré, Prejus Nakoulma, Aristide Bancé et Alassane Ouédraogo. Aucun doute que cette équipe qui a fière allure aurait pu à l’évidence remporter au moins une CAN.\nCAN 2021 : la liste de Kamou Malo contre l’Ouganda et le Sud-Soudan\nActualité 1968 Brèves 1905 Etalons du Burkina 301 FOOT 1198 Equipe de l'histoire des Etalons du Burkina 1 Moumouni Dagano 5 Saidou Mady Panandétiguiri 5


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ça s' est passé un 7 avril\nSujet: ça s' est passé un 7 avril Mar 7 Avr - 6:55\n1795 - 7 avril\nSuite au rapport du député de la Côte d'Or, Prieur, la Convention adopte un décret relatif aux poids et mesures. Le mètre devient l'unité de longueur et la base du nouveau système métrique. La loi stipule l'existence d'une nomenclature des nouvelles mesures: mètre, gramme, litre avec leurs préfixes: kilo, hecto, déci, etc. Les scientifiques Delambre et Méchain définissent le mètre comme étant la dix millionième partie du quart d'un méridien terrestre. Dans la pratique, le nouveau système métrique mettra des années pour s'imposer dans toute la France.\nSujet: Re: ça s' est passé un 7 avril Mar 7 Avr - 7:59\nLe 7 avril est le 97e jour de l'année (98e en cas d'année bissextile) du calendrier grégorien.\nSujet: Re: ça s' est passé un 7 avril Mar 7 Avr - 9:30\n«Le roi est mort, vive le roi !»\nLe roi de France Charles VIII meurt prématurément à 28 ans,\nle 7 avril 1498, à Amboise. Lors de ses obsèques à l'abbaye de Saint-Denis est pour la première fois lancée la formule : «Le roi est mort, vive le roi !»\nElle signifie que l'État continue en la personne de son successeur légitime, en l'occurrence son cousin Louis d'Orléans, qui devient Louis XII\net pousse le devoir jusqu'à épouser sa veuve, Anne de Bretagne.7 avril 1795 : Adoption du système métrique\nSujet: Re: ça s' est passé un 7 avril\n» ça s' est passé un 7 avril\n» ça s' est passé un 28 avril\n» ça s' est passé un 1er avril\n» ça s' est passé un 14 avril\n» ça s' est passé un 16 avril