Comment faire face au doute ? | La stratégie à connaître\n3 novembre 2020 /0 Commentaires/dans Clés de Réussite, Succès /par Olivier.redac\nDe nombreux participants à mes séminaires me posent souvent la question suivante : comment faire face au doute et enfin, passer à l’action ? Les raisons sont multiples ! Certains ont des doutes au sujet de leur carrière, d’autres de leurs relations, etc. Aujourd’hui, j’ai donc décidé de vous donner une stratégie efficace pour vaincre le doute une bonne fois pour toute. Pour tout vous dire, c’est celle que je transmets lors de mes coachings ou séminaires. Mais avant de vous la partager, j’aimerai vous parler de mon parcours et notamment, d’un moment de ma vie où j’ai dû prendre une décision majeure dans ma carrière.\nComment prendre une décision importante ? | Mon histoire\nC’était il y a quelques années maintenant. J’avais une trentaine d’années et j’étais arrivé à un stade de ma vie où j’avais atteint tous les objectifs que je m’étais fixés. Alors, je ne sais pas si vous connaissez un peu mon histoire, mais je partais pourtant de très loin. Ma famille ramait financièrement et au niveau confiance en soi et état émotionnel, ce n’était vraiment pas terrible non plus.\nMalgré tout, j’ai réussi à me dépasser, à surmonter les obstacles et à atteindre les 10 millions d’euros de chiffre d’affaires avant l’âge de 30 ans. Bien sûr, cela ne s’est pas fait d’un coup de baguette magique. Je me suis énormément formé, j’ai étudié les principes de la réussite et cela n’est sûrement pas dû au hasard ou à la chance. Si vous souhaitez en apprendre davantage au sujet de mon histoire, je vous invite à visionner la vidéo ci-dessous :\nRevenons à nos moutons : je vous disais donc que je vivais réellement la vie de mes rêves. Mais au fond de moi, je savais ce qui me rendait réellement heureux : la contribution ! Faire la différence dans la vie des gens est ce qui m’animait plus que tout. J’avais constamment cet appel du cœur qui me disait : « C’est la bonne décision. » Après tout, la vie évolue et nous changeons tous. D’ailleurs, peut-être que vous êtes à un moment de votre vie où vous devez prendre une décision majeure (carrière, relations, etc.).\nBref, je sentais qu’il était temps pour moi de faire quelque chose de nouveau. Je voulais transmettre tous ces principes de réussite que j’avais appris depuis toutes ces années. Cependant, c’était vraiment de la folie de me jeter à corps perdu dans cette aventure, car je prenais tout de même un énorme risque : celui de tout perdre ! D’ailleurs, mon entourage me pensait complètement fou, totalement déraisonnable de vouloir changer de cap. Alors, je ne vous cache pas que ce fût un long cheminement, mais après quelques mois, j’avais pris ma décision : je voulais changer la vie des gens !\nMais concrètement, comment faire face au doute et prendre une décision importante avec assurance ? Pour ma part, j’ai utilisé les 3 C : mon cœur, mon cerveau et mon corps. C’est d’ailleurs la méthode que j’enseigne auprès de milliers de personnes chaque année. Vous souhaitez la connaître ? Alors, suivez le guide !\n3 étapes pour vaincre le doute une bonne fois pour toute\nÉtape N°1 – Se connecter à son cœur pour prendre la bonne décision\nTout d’abord, vous devez vous connecter à votre cœur. Pour tout vous dire, cette technique est démontrée scientifiquement. En fait, votre mental ne vous donnera jamais une réponse claire et précise. C’est notamment le cas si vous hésitez à vous lancer dans une nouvelle carrière professionnelle. Il va davantage vous dire : « Voici les avantages et les inconvénients de ce choix. » Mais si vous voulez prendre une bonne décision, c’est votre cœur qui vous la donnera. C’est vraiment au niveau émotionnel que ça se passe.\nAlors, si vous avez une question, que vous êtes dans le doute, fermez les yeux et respirez profondément pendant une minute, le tout en restant focalisé sur votre cœur. Durant le processus, vous allez commencer à ressentir un calme intérieur et une grande sérénité. Ensuite, posez-lui la question : « Que dois-je faire ? Quelle est la bonne décision à prendre ? »\nActuellement, vous doutez peut-être de cette technique, mais avant d’en juger, je vous recommande vivement de tenter l’expérience. Sachez que le cœur a sa propre intelligence et envoie plus d’informations à notre cerveau que l’inverse. C’est une méthode que nous abordons fréquemment dans mes séminaires et les résultats sont stupéfiants. Parfois, certains versent même une larme, car tout devient clair et précis.\nÉtape N°2 – Utiliser son cerveau pour établir un plan d’action\nSouvenez-vous que le cœur donne la direction et le cerveau est au service du cœur pour créer le plan d’action stratégique. Alors, après cet exercice, votre cerveau risque de revenir à la charge pour vous dire : « Oui, mais… » Ne l’écoutez pas, car votre décision est prise. Servez-vous de votre cerveau pour établir un plan d’action efficace. C’est ainsi que vous avancerez plus sereinement vers votre objectif.\nÉtape N°3 – Aller dans son corps pour passer à l’action\nEnfin, la troisième étape, c’est d’utiliser votre corps pour passer à l’action. À ce moment-là, il faut cesser de réfléchir et foncer. Bien entendu, ne faites pas les choses n’importe comment. Comme je vous l’ai dit, vous devez établir un plan d’action efficace en amont.\nComprenez bien que si vous suivez seulement ce que vous dit votre tête, que vous faites seulement des choix rationnels et logiques, vous n’irez nulle part. Et je vous assure que vous aurez une vie très ennuyeuse parce que vous ne sortirez jamais de votre zone de confort, ce qui vous empêchera de progresser, de croître. Et nous savons bien que la croissance et l’élément essentiel du bonheur.\nAlors, je préfère être clair : je ne suis pas non plus en train de vous dire de suivre sans arrêt votre cœur. Parfois, il est important d’être rationnel, notamment en ce qui concerne ses finances, par exemple. Mais quand nous parlons d’une décision qui peut nous permettre d’être plus heureux, plus épanoui, c’est dans notre cœur que tout se joue. Lui seul connaît la réponse, alors écoutez ce qu’il a à vous dire.\nÀ vos claviers : vous savez maintenant comment faire face au doute. Dorénavant, j’espère que vous écouterez davantage votre cœur pour prendre de meilleures décisions dans votre vie. Je vous laisse me faire part de votre ressenti et pourquoi pas, de vos expériences dans les commentaires. Et pour aller plus loin, je vous propose de découvrir comment réussir dans tous les domaines de sa vie. Allez, à très vite pour un prochain article de blog. 😉\nMots-clés : décision difficile, décision majeure, faire face au doute, ne plus douter, prendre une décision importante\nhttps://www.maxpiccinini.com/wp-content/uploads/comment-faire-face-au-doute-la-strategie-a-connaitre.jpg 426 640 Olivier.redac https://www.maxpiccinini.com/wp-content/uploads/logo_MP_2020_white.png Olivier.redac2020-11-03 09:00:182020-10-09 09:38:35Comment faire face au doute ? | La stratégie à connaître\nProgrammer votre cerveau à la réussite 3 Règles d’Or du Leader – extrait du séminaire BusinessMax


Conditions et information supplémentaire:. Copyright Les jeux de lettres anagramme, mot-croisé, joker, Lettris et Boggle sont proposés par Memodata. Lettris Lettris est un jeu de lettres gravitationnelles proche de Tetris. Dictionnaire de la langue française Principales Références La plupart des définitions du français sont proposées par SenseGates et comportent un approfondissement avec Littré et plusieurs auteurs techniques spécialisés. Si vous cherchez une application simple et efficace pour communiquer avec les autres utilisateurs pendant les parties en ligne , téléchargez et essayez Ventrilo. Indexer des images et définir des méta-données Fixer la signification de chaque méta-donnée multilingue.\nLes cookies nous aident à fournir les services. Compatible avec Windows XP et postérieurs. Windows Jeux Utilitaires Ventrilo 3. Internet a créé de différentes manières de communiquer, par mail, systèmes de messagerie instantanée ou par VoIPla plus personnelle et directe. L’interface du logiciel est très simple, il faut tout simplement se connecter à un serveur et en quelques secondes vous pouvez evntrilo à planifier une attaque sur World of Warcraft ou Counter Strikeavec les autres utilisateurs. Participer au concours et enregistrer votre nom dans la liste de meilleurs joueurs! La plupart des définitions du français sont proposées par SenseGates et comportent un approfondissement avec Littré et plusieurs auteurs techniques spécialisés.\nMise à jour Il y a plus d’un an. Parcourir les produits et les annonces Obtenir des informations en Gentrilo pour filtrer le meilleur contenu.\nSi vous cherchez une application simple et efficace pour communiquer avec les autres utilisateurs pendant les parties en lignetéléchargez et essayez Ventrilo. L’encyclopédie française bénéficie de la licence Wikipedia GNU. Les jeux de lettres anagramme, mot-croisé, joker, Lettris et Boggle sont proposés par Memodata. Compatible avec Windows XP et postérieurs.\nLe kac des synonymes est surtout dérivé du dictionnaire intégral TID. Il est aussi possible de jouer avec la grille de 25 cases. Consultez notre Politique de Confidentialité.\nUne fenêtre pop-into d’information contenu principal de Sensagent est invoquée un double-clic sur n’importe quel mot de votre page web. Conditions et information supplémentaire:.\nDernière révision Plus d’un an. Changer la langue cible pour obtenir des traductions. Traduction Changer la langue gentrilo pour obtenir des traductions. Encyclopédie en ligne, Thesaurus, vemtrilo de définitions et plus. SideWinder Game Voice Share 1. Participer au concours et enregistrer votre nom dans la liste de meilleurs joueurs! Lettris est un jeu de lettres gravitationnelles proche de Tetris.\nCopyright Les jeux de lettres anagramme, mot-croisé, joker, Lettris et Boggle sont proposés par Memodata. Il s’agit en 3 minutes de trouver le plus grand nombre de mots possibles de trois lettres et plus dans une grille de 16 lettres. Lettris Lettris est un jeu de lettres gravitationnelles proche de Tetris. En poursuivant votre navigation sur ce site, vous acceptez l’utilisation de ventrolo cookies.\nAu moment de jouer une amc multi-joueur en ligneil est souvent nécessaire de communiquer avec nos camarades avec la voixpour pouvoir synchroniser les mouvements et établir une stratégie. Pour cela, l’application Ventrilo ne sature pas la connexion et n’est pas difficile à utiliser.\nLes cookies nous aident à fournir les services. Internet a créé de différentes manières de communiquer, par mail, systèmes de messagerie instantanée ou par VoIPla plus personnelle et directe. Vi sitter i Ventrilo och spelar DotA.\nDictionnaire de la langue française Principales Références La plupart des définitions du français sont proposées par SenseGates et comportent un approfondissement avec Littré et plusieurs auteurs techniques spécialisés. L’interface du logiciel est très simple, il faut tout simplement se connecter à un serveur et en quelques secondes vous pouvez commencer à planifier une attaque sur World of Warcraft ou Counter Strikeavec les autres utilisateurs. Le service web Alexandria est venfrilo par Memodata pour faciliter les recherches sur Ebay.\nLes lettres doivent être adjacentes et les mots les plus longs sont les meilleurs. Les jeux vehtrilo lettre venfrilo sont: Jeux de lettres Les jeux de lettre français sont: Dictionnaire de la langue française Principales Références.


Christophe Pinardaud : « Aux Antilles, il faut adapter la gestion de l'eau aux contraintes climatiques » - Environnement Magazine\nDepuis le 1er décembre 2018, Saur prend la suite de Véolia pour la gestion des services de l’eau de la collectivité de Saint-Martin. Ce contrat concerne la production et la distribution d’eau potable ainsi que l’assainissement des eaux usées. Nous avons rencontré Christophe Pinardaud, directeur régional Antilles de Saur. L’occasion de détailler les objectifs de ce contrat ainsi que les enjeux spécifiques aux territoires d’Outre-mer.\nSaur a signé début décembre 2018, un nouveau contrat de production et gestion de l’eau potable ainsi que d’assainissement des eaux...


Koppert lance Trianum, la solution de biocontrôle pour les producteurs - Agro Media Koppert lance Trianum, la solution de biocontrôle pour les producteurs - Agro Media\nAgro Media / Innovation Agroalimentaire / Koppert lance Trianum, la solution de biocontrôle pour les producteurs\n10/06/2015\tLa rédaction Innovation Agroalimentaire\tAdditifs - IngrédientsAgricultureFruits - Légumes\nTrianum de Koppert a décroché son homologation en tant que biofongicide sans restriction d’usage.\nC’est une excellente nouvelle qui vient de tomber pour tous les professionnels : Trianum de Koppert est aujourd’hui homologué en tant que biofongicide sans restriction d’usage. Une avancée majeure pour cette solution unique en protection des plantes qui a su convaincre sur le terrain et dans les stations de recherches depuis 2009.\nLes nouvelles possibilités ainsi offertes sont vastes mais certaines cultures étaient particulièrement en attente de cette alternative. C’est particulièrement vrai pour les producteurs de carottes qui disposent ainsi d’un allié de taille dans le contrôle du Cavity spot, une maladie qui induit manques à la levée ou déformations des racines. Un système racinaire plus performant grâce à une fertilisation optimisée et un bouclier protecteur contre les maladies.\nUn biofongicide validé par l’agriculture biologique\nPlus largement, de nombreux autres utilisateurs bénéficient ainsi d’une solution performante pour renforcer naturellement leur lutte contre les maladies racinaires notamment pour les haricots, oignons, salades, melons… Sans classement, sans délai de ré-entrée et sans délai avant récolte, autorisé en Agriculture Biologique et intégré à la liste des produits Nodu Vert Biocontrole : Trianum est définitivement devenu une référence sur tous les types de cultures, offrant tout le sérieux, l’engagement et la validation de Koppert.


The Air I Breathe - Keikuchi.com\nAccueilSortira, sortira pas?The Air I Breathe\n23 novembre 2008 Keikuchi Sortira, sortira pas? 0\nThe Air I Breathe de Jieho Lee.\nL’histoire: Quatre sentiments face à leur destin: Bonheur, Plaisir, Tristesse et Amour. Quatre vies qui changent: un homme d’affaires qui mise toutes ses économies et plus encore sur une unique course de chevaux, un homme de main qui voit l’avenir, une chanteuse pop qui se retrouve contrôlée par la mauvaise personne et un docteur qui fait tout pour sauver l’amour de sa vie.\nMais pourquoi ce film n’a-t-il été projeté en France qu’au festival de Cannes en avril 2007? C’est la question que je me poserai toujours jusqu’à ce que ce magnifique film sorte au moins en DVD en France. The Air I Breathe est un exemple type de films qu’on ne verra pas et qui pourtant mériterait largement plus le détour que certains blockbusters sans aucun intérêt. Le seul long-métrage de Jieho Lee est un petit bijou cinématographique. Le scénario est parfait, les acteurs également. Ce film est plein de poésie et de douceur. Mais il est également mélancolique et douloureux. Sans compter les phrases cultes et les passages d’une esthétique parfaite.\nLa particularité flagrante du film est qu’il met en scène des sentiments comme personnages. Le terme d’allégorie personnifiée prend ici tout son sens. C’est un défi que relève haut la main Jieho Lee avec l’aide de formidables acteurs. Sarah Michelle Gellar dans le rôle de la tristesse est extrêmement convaincante, comme elle le dit elle-même dans certains DVD bonus, elle est beaucoup plus à l’aise devant la caméra lorsqu’il faut pleurer que lorsqu’il faut rire. Brendan Fraser qu’on a plus l’habitude de voir dans les film d’aventures nous livre ici une interprétation désillusionnée du plaisir. Les deux ensembles forment un couple d’une telle tristesse et d’une telle fragilité qu’il n’en devient que plus précieux. Forest Whitaker et Kevin Bacon qui interprètent les deux autres sentiments que sont respectivement le Bonheur et l’Amour sont également d’une grande justesse. Le bonheur atteint à la fin d’une vie et l’amour qui nous suit tout au long d’une vie. Les seconds rôles sont également très bien distribués, entre un Andy Garcia toujours parfait dans le rôle du méchant et un Emile Hirsch pré-Into the Wild qui assurait déjà, on est gâté!!\nConcernant l’intrigue, on ne peut pas vraiment en dire grand chose sans dévoiler plus qu’il n’en faut pour apprécier le film pour la première fois. C’est un film qui suit le principe maintenant classique des rencontres multiples fortuites, ce que j’appelle le "comme de par hasard effect". Effet qui en énerve plus d’un mais mis à part cet aspect du scénario, les dialogues, les situations et la photographie du film sont souvent extraordinaires. Il y a des moments jouissifs à foison comme le moment où le Bonheur pense que "Sometimes, being totally fucked, can be a liberating experience" ou la première fois que le Plaisir "ressent" du plaisir oubien l’interview de la Tristesse ou lorsque celle-ci au bord du gouffre se rend sur le toit de l’hôpital accompagnée de quelques notes de piano ou bien encore les différentes explications qu’on donne au surnom du personnage d’Andy Garcia, Fingers. Tout simplement formidable. À voir absolument!!\nGossip Girl: une bande son qui décoiffe\nLargo Winch: projection privée


Porte de garage et porte d'entrée modèle GAIA\nPorte de garage fermée\nPorte de garage ouvert\nUne porte de garage, chez TRYBA toutes les combinaisons sont possibles !! Ici, un modèle de porte d’entrée GAÏA Ral 5014 est l’une des réalisations proposées par notre Espace Conseil TRYBA Limas, expert en menuiseries PVC, Aluminium et Bois. Cette belle réalisation à Frontenas met en avant nos produits Porte de garage basculante PGB EVOLUTION, Porte ALU Gaïa. Toutes nos fenêtres, baies vitrées, nos portes, nos volets et nos portes garages s’adaptent à votre intérieur et à vos besoin d’isolation tout en ajoutant une touche de charme et d’élégance supplémentaire à votre façade. L’expertise de TRYBA Limas vous permet de profiter d’une réalisation impeccable, grâce à nos techniciens formés spécialement sur notre gamme de produits et experts dans la pose et le suivi de leurs installations. Nos techniciens bénéficient du label Pose Tryba garantissant un travail soigné pour tout type de projet comme : Une porte de garage, chez TRYBA toutes les combinaisons sont possibles !! Ici, un modèle de porte d’entrée GAÏA Ral 5014.\nPorte d'entrée aluminium modèle SAVANAH - Marcy\nVolets battants de couleur rouge pourpre RAL 3004 dont un automatisé - Limas\nPorte-fenêtre PVC gamme T84 - Gleize\nGleize (69) Lire la suite\nBaie vitrée coulissante - Volets Déco Line et volets battants - Theizé\nTheizé (69) Lire la suite\nPorte fenêtre PVC TRYBA gamme T70 Premium - Marcy\nPorte d'entrée ALU TRYBA modèle Montpellier Couleur gris anthracite RAL 7016 - Neuville-sur-Saône\nNeuville-sur-Saône (69) Lire la suite


Appartement de vacances mit teilweise Balkon und Ausblick auf die Berge (1671081),Rohrmoos,Schladming-Dachstein,Styrie,Autriche\nAppartement de vacances mit teilweise Balkon und Ausblick auf die Berge (1671081) - Numéro d'objet: 2671081\nVotre objet de vacances: L´appartement de vacances se trouve sur un terrain de jardin, ouvert, 1200 m² avec pelouse, des fleurs et des arbres. Dans la maison sont 3 appartements STE DAC 005 (3 personnes), STE DAC 006 (4 personnes) et STE DAC 007 (6 personnes). Le propriétaire ne vit pas dans la maison ou sur la propriété. Les installations sont disponibles pour l´utilisation commune. Détentez-vous en dehors sur la pelouse avec parasol, transat et meubles de jardin. L´ aire de jeux enchante les enfants. La piscine pour utilisation commune est à partir de la fin mai jusqu'à mi- octobre en service et dispose d´ une piscine extérieure (chauffable, 10 m x 6 m, profondeur 2,5 m). Piscine en plein air dans la période de Schladming-Dachstein Carte d'été utilisable. L´offre de spa comprend un sauna et des offres de massages. Votre condition physique pouvez vous entretenir avec tennis (2 places), billard, jeu de fléchettes, tennis de table et dans salle de gym. Au complexe, on peut loué vélos.\nVotre appartement de vacances: Votre appartement de vacances a 1 étage, 3 chambres (dont 2 chambres à coucher), est de 60 m² et convenable pour un maximum de 6 personnes. Pendant les journées plus froides, votre appartement de vacances peut être chauffé par un chauffage central. Il est interdit de fumer à l'intérieur. L'entrée est au 2ème étage et mène par un escalier intérieur. Les chambres sont réparties comme suit: 2 chambre à coucher respectivement avec En partie avec balcon. salon avec En partie avec balcon. avec lave-vaisselle, cuisinière électrique, four, hotte aspirante, frigo et machine à café. salle de bain\nLocalisation: Rohrmoos, quartier Untertal. L' appartement de vacances se trouve dans une maison d´appartements, a été rénovée dans l´année 2015 et a l´installation de style typique du pays. Aussi pour la vue sur les montagnes et l' emplacement en pente tranquille et ensoleillé est populaire la domicile. Dans les environs de l'hôtel vital Landauerhof offre une maison de vacances exclusive à Schladming-Rohrmoos. À la maison sont disponibles des places de stationnement sur le terrain. À la distance de 4 km est la possibilité d'achats la plus proche, restaurant 50 m et centre-ville 4 km. gare, piscine couverte respectivement 4 km à Schladming. Dans la ville Schladming Coupe du monde, il y a de nombreux commerces, discothèques et restaurants.\nEn été: Badesee à Aichachsach 10 km. Autres activités sportives et de loisirs vous attendent aux alentours. Par exemple le golf à 10 km. le tennis à Hotel Landauer 50 m. le minigolf à Schladming 4 km. l´équitation à Verschiedene 200 m. Promenades guidées avec guides experts Guide "INATEAM" - groupes selon exigence de la randonnée de 10, - EUR.\nEn hiver: Le téléski le plus proche est à 1000 m de distance à Planai. Le domaine skiable le plus proche " Schladming-Dachstein " est à 500 m de distance et se trouve à Planai. Le ski-bus est à 200 m de votre domicile de vacances. Il y a ensuite une piste de ski de fond à Planai, 2 km. location de skis à Planai 500 m. école de ski à Tritscher 2,5 km. Le Planai appartient avec Hochwurzen, Hauser Kaibling et Reiteralm au domaine skiable de Schladming 4-montagne et ensemble ils offrent 123 pentes fines et 44 remontées mécaniques modernes. Arrêt de bus 200m. Ski bus gratuit.\nDéjà inclu dans le prix: Piscine extérieure, sauna, accès à Internet, parking, sauna, courant, eau, taxe locale (sous 15 ans), serviettes, piscine, bains de soleil, literie (changement hebdomadaire), carte club (29.05.20-13.10.20), WIFI accès à Internet.\nFrais supplémentaires - Frais sur site: Obligatoire: débourrage final 50 € par objet par séjour. torchons il faut que vous apportez. taxe locale selon tarif local. Sur demande: demi-pension 8 € par personne sous 12 ans par jour. demi-pension 14 € par personne sous 18 ans par jour. demi-pension 22 € par personne par jour. petit-déjeuner 8 € par personne sous 12 ans par jour. petit-déjeuner 12 € par personne par jour. Lit bébé ( lit à barreaux) - sans linge de lit 10 € par lit par séjour. gegen Gebühr: massage, vélo électrique.\nà partir du 27.11.2019 au 31.10.2020 ( Avec une durée minimum de 5 jour ) : lundi, mardi, mercredi, jeudi, vendredi, samedi, dimanche\nDistance des pistes de ski de fond 2 km\nLoisirs praticables sur la propriété Sauna, Terrain de jeux, Ping pong, Piscine\n23.12.2019 - 04.01.2020 EUR 3136.00 / CHF 2196.60 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n04.01.2020 - 01.02.2020 EUR 2063.88 / CHF 2167.20 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n01.02.2020 - 29.02.2020 EUR 3136.00 / CHF 2196.60 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n29.02.2020 - 23.03.2020 EUR 2063.88 / CHF 2167.20 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n23.03.2020 - 20.04.2020 EUR 1986.46 / CHF 2086.00 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n20.04.2020 - 16.05.2020 EUR 1547.42 / CHF 1625.40 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n16.05.2020 - 29.08.2020 EUR 1503.32 / CHF 1579.20 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n29.08.2020 - 17.10.2020 EUR 1483.72 / CHF 1558.20 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di\n17.10.2020 - 31.10.2020 EUR 1547.42 / CHF 1625.40 5 nuits Lu, Ma, Me, Je, Ve, Sa, Di


Cabinet de Charry à Paris - Cabinet de Charry\n2017-18 : l'année parisienne du Cabinet de Charry\nUne nouvelle adresse dans le quartier dit du Gros-Caillou, Paris 7e, nous permet enfin de séjourner dans la capitale éternelle, et d’être encore plus disponibles pour nos clients, vendeurs et acquéreurs, tout comme nos interlocuteurs, notaires, avocats, institutionnels, sans oublier nos familles et amis. Ainsi, ces derniers mois ont été riches en ventes parisiennes pour Cabinet de Charry. En voici un aperçu :\nRive Gauche : Paris iconique\nLa Tour Eiffel exerce toujours autant son pouvoir de fascination. Les touristes du monde entier n'ont d'yeux que pour elle et font de cette icône une star non seulement parisienne, mais française, devenue indétrônable. Les quartiers alentours sont à la fois de belles adresses, et d'autant de petits quartiers prisés. Cabinet de Charry a ainsi trouvé son pied à terre dans le quartier du Gros-Caillou, entre le Champ-de-Mars, l'école Militaire et les Invalides. Dans le quartier des ambassades on trouve encore des opportunités pour les particuliers. Ainsi nous venons de vendre un grand appartement en rez-de-chaussée dans le chic quartier Duroc, qui sera entièrement rénové. Des chambres de bonnes réunies et transformées en appartement sous les toits font le bonheur des propriétaires en quête de calme et de luxe, comme ici au 6e et dernier étage d'un élégant immeuble de rappport où le prix au m2 atteind désormais des sommets.\nLe 18e arrondissement : une cote en flèche\nCabinet de Charry a ainsi signé plusieurs ventes dans le 18e arrondissement, quartier vivant des spectacles et désormais très recherché : un bel appartement duplex dans le 18e arrond. à la Cité Véron, sur les pas de Boris Vian ; dans le quartier bobo des Abbesses, un petit appartement à rafraîchir, donnant sur cour. Derrière la Place de Clichy près de Montmartre un grand studio a séduit son propriétaire pour le cachet et le calme de sa ruelle. Une clientèle jeune, active et internationale a jeté son dévolu sur ces anciens quartiers populaires, dont la cote ne cesse de grimper.\nLes 10 et 11e arrondissements : un marché électrique\nLes Quais de Valmy offrent une bouffée d'oxygène aux parisiens en quête d'espace et de calme. Les bonnes adresses s'arrachent en moins de 24h. Ce fut le cas pour plusieurs appartements que nous avons très rapidement vendus au abords du Canal Saint-Martin. Un appartement de deux pièces en bon état au 6è étage d'un immeuble Haussmannien est parti dès la première visite. Le 11e arrondissement, bien qu'endeuillé par l'attentat du Bataclan, garde ses habitués, le quartier devient de plus en plus familial. Ainsi un grand appartement Haussmannien de 87m2 au pied du marché Richard-Lenoir a forcément rapidement trouvé preneur. De ce côté de Paris, l'on peut dire qu'il est déjà trop tard pour faire de très bonnes affaires...\nParis, ou si près :\nParis est un rêve. Mais Paris est d'abord incontournable pour les jeunes actifs et les étudiants. La place économique et universiatire de la capitale française repousse toujours plus loin ses limites géographiques. C'est pourquoi certains quartiers se transforment, pourvu qu'ils se trouvent sur une ligne de métro ou de bus stratégique. Là, même les petites surfaces seront intéressantes, et leur investissement, une réelle stratégie, comme ici dans le sud du 15e arrondissement, près du parc Georges-Brassens, du marché au livre, pour un grand sudio en rez-de-chaussée surélevé. Au pied de La Porte de Saint-Cloud, un appartement récent a aussi tout pour plaire dans un quartier cossu de Boulogne-Billancourt ; plus populaire, un appartement 3 pièces est un bon investissement à Châtillon dans le 92, à seulement 25mn de la gare Montparnasse. Que ce soit à titre d'occupation permanente ou ponctuelle, le marché parisien est si dynamique, que même la politique locale, parfois criticable, ne décourage pas ses futurs propriétaires.\nLes étrangers du monde entier nous envient Paris, son effervescence et son insolence, son luxe et sa créativité, ses hommes et femmes célèbres et son histoire... car, comme disait si bien Jules Renard, “Ajoutez deux lettres à Paris : c'est le paradis.”


bac ES enseignement scientifique septembre 2005 métropole (corrigé)\nbac ES septembre 2005 métropole : corrigé personnel\nProcréation - question - question 1 (sujet)\nEn injectant de la FSH on stimule le développement de plusieurs follicules, contre un seul au cours d'un cycle normal (doc1). Le doc2 confirme le rôle de la FSH dans le développement des follicules.\nDans le même temps on administre un antagoniste de la GnRH (doc1). De ce fait la GnRH nécessaire à la synthèse de la LH et de la FSH par l'hypophyse n'agit plus. /2\nLe bilan de ces deux actions est la présence de FSH seule par apport extérieur. /2\nC'est seulement une fois les follicules suffisamment développés et suffisamment nombreux qu'on injecte de l'HCG (doc1). Cette hormone déclenche l'ovulation (doc2).\nL'HCG est proche de la LH qui est elle aussi capable de déclencher l'ovulation. Cependant si la stimulation de l'ovaire par le complexe hypothalamo-hypophysaire n'avait pas été bloquée par l'antagoniste de la GnRH, un pic de LH aurait pu se produire déclenchant la libération des ovocytes avant leur maturation complète. /2\nProcréation - question 2\nPendant l'essentiel du cycle les oestrogènes inhibent le fonctionnement du complexe hypothalamo-hypophysaire : rétrocontrôle négatif . Ils sont secrétés par le follicule en croissance pendant la premère moitié du cycle et par le corps jaune pendant la seconde moitié. (Cette action tend à maintenir un taux moyen d'hormones ovariennes) /4\nIl en est de même pour l'action de la progestérone, secrétée par le corps jaune pendant la seconde moitié du cycle. /3\nEn fin de phase folliculaire, le taux d'oestogènes devient très élevé et franchit un seuil qui inverse l'action de ces molécules sur le complexe hypothalamo-hypophysaire : rétrocontrôle positif. (Cette action stimule énormément le complexe hypothalamo-hypophysaire qui produit alors une "décharge ovulante" de LH).\naccueil > bac SVT > ES enseignement scientifique > septembre 2005 métropole > corrigé


Clément Solym - 24.08.2014\nEdition - Justice - médiateur livre - Laurence Engel - industrie édition\nLe 16 mai dernier, la ministre de la Culture faisait de son ancienne directrice de cabinet la Médiatrice du livre. Un poste dont on pourrait croire l'emploi du temps assez chargé, puisqu'il s'agit de « constater, en amont, les conflits entre les éditeurs, les libraires et les distributeurs, et qui pourra engager des poursuites plus rapidement en cas de non-respect des lois sur le commerce du livre ». Eh bien le Journal officiel présente enfin le décret lié au job.\nKristina Alexanderson, CC BY NC ND 2.0\nLaurence Engel, future médiatrice du livre, dont la prise de fonction est encore à définir, pourra être sollicitée par « les personnes qui éditent, diffusent, distribuent ou commercialisent des livres et prestataires techniques auxquels ces personnes recourent ; organisations professionnelles ou syndicales concernées par ces activités », indique le décret.\nSelon l'article 1, le médiateur doit disposer d'une certaine indépendance, puisqu'il ne doit pas avoir « exercé au cours des trois dernières années les fonctions de dirigeant, d'associé, de mandataire social ou de salarié d'une entreprise ou d'un organisme ». Une période de décontamination, permettant d'échapper aux conflits d'intérêts, bien entendu.\nCe qui est plus inquiétant, pour les finances de l'État, autant que pour la fonction même, c'est que l'on peut lire dans l'article 2. « Le médiateur peut faire appel aux services du ministre chargé de la culture. Celui-ci met à sa disposition les moyens nécessaires à l'exercice de ses missions. » Certes, le médiateur est une autorité indépendante, liée à la rue de Valois, mais l'on demeurera vigilant quant aux moyens qui seront mis à disposition.\nLes délais accordés pour le règlement des situations sont par ailleurs assez larges : le médiateur s'empare d'un litige, et signale aux parties concernées le problème. Elles disposent alors d'un mois pour faire parvenir leurs observations. Le médiateur aura alors trois mois « pour tenter de concilier les parties ». Autrement dit, et c'était l'enjeu depuis le début, le poste va faire l'objet de pressions de tous les côtés, et du lobbying de chaque partie de l'industrie du livre.\nEnfin, pour qui en doutait encore, cette autorité va générer de la paperasse. Si le Médiateur est chargé de concilier des parties, c'est parce qu'elles ne s'entendent pas vraiment, ou qu'elles ont un différent sur un point, plus ou moins large. Prenons le cas de Price Minister contre le Syndicat de la librairie française, concernant les frais de port. Le médiateur aurait-il pu accorder les deux camps ? Et si un libraire décide d'attaquer un service de streaming reposant sur l'abonnement avec accès illimité aux livres ? Que dire de la question de la vente couplée, en délicatesse avec la loi sur le prix unique du livre et du livre numérique ?\nLe médiateur saura-t-il mettre enfin d'accord le SNE et Amazon, quand le premier s'émeut toujours de voir que le second vend des livres d'occasion, avec l'appellation Neuf, ou Quasi neuf, mais sans application du prix unique du livre ? Si la médiatrice n'y parvient pas, les dossiers et les commentaires vont s'accumuler à n'en plus finir — d'autant qu'en cas d'échec de la conciliation, le médiateur a la possibilité d'« émettre une recommandation notifiée ». Et les parties auront un mois pour faire valoir leurs décisions.\nOn le voit, les sujets ne manqueront pas pour la Médiatrice, peut-être le temps hebdomadaire de travail devra-t-il être rallongé pour s'assurer d'une pleine efficacité. La moindre affaire pourra prendre entre 4 et 6 mois — entre-deux, on pourra toujours profiter d'un bon bouquin.


La Neuvième porte - Roman Polanski - Tortillapolis\nThe Ninth Gate. 1999\nOrigine : Espagne / France / Etats-Unis\nGenre : Le Démon dans le livre\nAvec : Johnny Depp, Emmanuelle Seigner, Frank Langella, Lena Olin…\nChercheur de livres rares pour collectionneurs fortunés, Dean Corso est mandaté par l’un d’entre eux –Boris Balkan– pour s’assurer de l’authenticité des deux autres exemplaires des Neuf Portes du Royaume des Ombres, un légendaire manuel d’invocations sataniques. Et si leur authenticité est avérée, il a les coudées franches pour les récupérer à n’importe quel prix. D’abord empreint de son cynisme habituel, Dean Corso va peu à peu se prendre au jeu de ce qui s’apparente à un véritable parcours fléché semé d’embûches sur lequel la Mort s’invite un peu trop à son goût. A croire que cet ouvrage serait réellement maudit…\nLorsqu’il se lance sur le projet de La Neuvième porte, cela fait une éternité que Roman Polanski ne s’est plus aventuré dans le genre fantastique. Depuis Le Locataire en 1976 pour être précis. C’est pourtant un genre qui lui a réussi par le passé, et auquel il a apporté quelques-unes de ses œuvre maîtresses comme l’humoristique Bal des vampires (1967) ou le plus angoissant Rosemary’s Baby (1968). Son retour dans le genre lui vient de l’affection particulière qu’il a pour le livre de Arturo Perez Reverte, Le Club Dumas. Livre érudit à l’intrigue complexe, ce dernier a fait l’objet d’un vrai travail d’adaptation de la part du cinéaste et de son acolyte Enrique Urbizu (réalisateur de Box 507, Grand Prix du festival de Cognac 2003). Les deux hommes se débarrassent ainsi de tout ce qui a trait au manuscrit extrait des Trois Mousquetaires de Alexandre Dumas pour resserrer l’intrigue autour du Livre des Neuf Portes du royaume des Ombres d’Aristide Torchia. Ce choix initial nécessite quelques ajustements, notamment au niveau des personnages, certains ne faisant plus qu’un (Varo Borja disparaît pour se retrouver tout entier contenu dans le personnage de Boris Balkan) quand d’autres perdent en importance (l’ami libraire de Corso) ou changent quelque peu de nature (Liana Taillefer, devenue Telfer dans le film). Néanmoins, nous retrouvons dans La Neuvième porte les scènes clés du livre et ce même plaisir à suivre les pérégrinations de Dean Corso à travers l’Europe et ses bibliothèques privées.\nEn dépit de son sujet diabolique, La Neuvième porte ne s’inscrit pas dans le genre horrifique, même si au détour de certaines scènes, Roman Polanski se laisse aller à quelques visions macabres du plus bel effet (cf. la découverte de la dépouille de la baronne Kessler, Ungern dans le roman). Au contraire, il aurait même tendance à faire preuve d’une certaine légèreté vis-à-vis du sujet, s’en amusant presque. J’en veux pour preuve cette cérémonie carnavalesque des adorateurs de Satan, clin d’œil appuyé à la confrérie des Cigares du Pharaon, au code -666- que compose à deux reprises Boris Balkan pour accéder à sa bibliothèque consacrée à ses ouvrages portant sur la démonologie ou encore à la Dodge Viper de couleur rouge que l’énigmatique demoiselle (fascinante Emmanuelle Seigner) emprunte pour ne pas perdre la trace de Liane Telfer et son chauffeur. Un ton goguenard qui ne va pas sans quelques accrocs, notamment la caractérisation de Liana Telfer, présentée comme une folle hystérique sans nuance. Et à l’inverse du livre, Roman Polanski ne cherche pas à préserver le mystère entourant “l’ange gardien” de Corso, dont il dévoile ouvertement le côté surnaturel à plusieurs reprises. En ce qui la concerne, la seule énigme qu’il maintient jusqu’au terme du récit réside dans son appartenance au Bien ou au Mal. Et sa résolution se montrera à la hauteur de l’attente lors d’une scène de toute beauté, à la fois sensuelle et inquiétante. A ce propos, on notera l’extrême soin apporté par le cinéaste à la composition du moindre de ses plans. Il convient de préciser qu’il bénéficie pour cela du concours des talentueux Dharius Khondji à la photographie (Seven, La Cité des enfants perdus) et de Dean Tavoularis aux décors (Les Parrain, Apocalypse Now), ce qui ne gâche rien. Il en résulte un film qui joue beaucoup sur les zones d’ombre dans des lieux le plus souvent isolés, et qui distille une atmosphère pesante, comme viciée par un mal indicible. Bien que démarrant à New York et passant par les palaces parisiens, l’enquête de Dean Corso emprunte régulièrement des chemins de traverse. Cela confère un tour très rustique à son parcours, au cours duquel il n’aura de cesse de se sentir épié et manipulé, jouet de forces obscures ou tout simplement de l’obsession d’hommes puissants. Roman Polanski filme la quête de Dean Corso à la manière des films noirs, ne le lâchant pas d’une semelle, quitte à le laisser patauger dans la semoule, et nous avec. Et pour mieux souligner cette collusion, il se permet quelques coquetteries de mise en scène comme cette caméra subjective lorsque Dean Corso se fait lâchement assommer. Ce qu’il rate, envoyé de force dans les bras de Morphée, nous le ratons aussi, ne retrouvant le fil de l’intrigue qu’à la faveur de son réveil. Ce « mercenaire de la bibliophilie » nous sert de guide dans l’univers fascinant des collectionneurs d’incunables, composé de personnages singuliers qui placent leur passion au-dessus de tout. En un sens, Corso leur ressemble. Sans attaches, il ne vit également que pour (et par) les livres anciens, masquant derrière un mépris de façade une profonde fascination pour tous ces ouvrages qui passent entre ses mains. C’est d’ailleurs son cheminement intérieur qui se trouve au cœur du récit, et qui au final intéresse davantage Roman Polanski que tout élément fantastique inhérent à celui-ci. Au fur et à mesure de son enquête, Corso abandonne son pragmatisme et sa vénalité légendaires au profit de sa seule curiosité. Il veut savoir ce qu’il en est réellement, au risque de se perdre. Malicieux, Roman Polanski se garde bien de répondre ouvertement à cette question, quoique son choix de conclure son récit dans les entrailles d’un château en ruines ne laisse que peu de doutes quant à son appréciation de tout ce folklore satanique. Il est évident pour lui que ces croyances ont quelque chose de désuet et qu’elles se doivent de rester ancrées dans le passé.\nRéalisé après l’étouffant La Jeune Fille et la Mort, La Neuvième porte se veut assurément plus ludique. Et nous sommes effectivement en présence d’un divertissement grand luxe porté par un Johnny Depp de tous les plans, et parfait dans les habits froissés de cet aventurier du livre perdu, ainsi que par la mise en scène élégante de Roman Polanski. Bien que fortement éloigné des préoccupations de ses personnages, le cinéaste a réussi là un film particulièrement envoûtant à la précision diabolique.\n← L’Île nue – Kaneto Shindô\nJeremiah – Tome 8 – Les Eaux de colère – Hermann →


mars 22, 2019 – Actu Afrik add share buttons\nUne semaine après l’attentat de Christchurch, un appel à la prière a été diffusé vendredi dans toute la Nouvelle-Zélande, suivi de deux minutes de silence en hommage aux 50 victimes des mosquées. Une semaine jour pour jour après l’attentat sanglant de Christchurch, la Nouvelle-Zélande a rendu hommage vendredi 21 mars aux 50 musulmans tués. En Australie, de l’autre côté de la mer de Tasman, de nombreuses personnes se sont également arrêtées à l’heure dite en signe de respect. À 13 h 30 (0 h 30 GMT), le muezzin a lancé…\nMondial 2030: Argentine, Chili, Paraguay et Uruguay vont travailler leur candidature Retardé par un an de crise économique en Argentine, le projet de Mondial sud-américain porté par l’Argentine, le Chili, le Paraguay et l’Uruguay a été relancé mercredi 20 mars à Buenos Aires. Les quatre pays s’allient pour une candidature qui serait censée fêter les 100 ans de la Coupe du monde. La première édition avait eu lieu en Uruguay en 1930. Le projet de Mondial sud-américain porté par l’Argentine, le Chili, le Paraguay et l’Uruguay a été relancé mercredi…\nSports, UneLeave a comment\n« Macky, face à lui-même ! » barre à sa Une Sud Quotidien avant d’écrire ceci : « Un dernier mandat pour l’histoire ! C’est sans nul doute ce à quoi est appelé le président Macky Sall qui prête serment le 02 avril prochain pour un ultime bail de 05 ans avec le peuple sénégalais. Une situation inédite dans l’histoire politique nationale ! Suffisant pour se demander si Macky Sall, non assujetti à l’équation du 3ème mandat, n’a pas cette responsabilité historique de +parfaire+ le modèle démocratique sénégalais en posant des…\nRevue de presseLeave a comment\nUN LYCÉE À GÉNÉRATION FOOT POUR MIEUX METTRE EN EXERGUE ’’LA DIMENSION ÉDUCATIVE DU SPORT’’ Le Premier ministre, Mahammad Boun Abdallah Dionne, a salué ce jeudi l’érection du lycée d’enseignement général et de formation professionnelle de l’académie Génération Foot. Selon lui, cette initiative entre « en droite ligne dans la volonté du chef de l’Etat de doter notre pays d’un capital humain indispensable à la transformation de l’économie nationale pour réaliser l’émergence en 2035 ». La construction de cet établissement qui réunit dans un même espace pédagogique l’enseignement général et la formation professionnelle « répond à…


Communiqué de presse - Les Coopératives Forestières - Scolytes\naccueil // Articles de presse // Communiqués de presse // La crise des Scolytes s’intensifie brutalement : Très inquiets, les professionnels s’organisent\nLa crise des Scolytes (insectes ravageurs xylophages) touche les forêts d’épicéa du quart-nord-est de la France depuis l’été 2018 et connait une évolution très inquiétante. Les populations d’insectes ne cessent de croitre et de se déplacer, provoquant la mortalité massive des arbres et des forêts du Grand-Est et de Bourgogne-Franche-Comté.\nLes scolytes gagnent du terrain et contaminent de plus en plus de forêts\nTous les voyants sont au rouge, l’intensification de la crise sanitaire est avérée. Suite aux conditions climatiques exceptionnelles, les constats du terrain sont très alarmants. Ils font remonter une démultiplication des peuplements d’épicéas ravagés par les scolytes et rendent les coupes sanitaires inévitables dans les forêts touchées.\nLes volumes de bois scolytés vont doubler d’ici deux ans.\nFin juin 2020, d’après le Département de Santé des Forêts du Ministère de l’Agriculture, 4,6 millions de mètres cubes de bois sont estimés touchés depuis 2018 dont 3 millions uniquement en 2019. Les professionnels estiment qu’un doublement des volumes scolytés est attendu pour 2021 au vu du contexte climatique du printemps-été 2020.\nL’extension géographique des scolytes menace les massifs voisins.\nOutre la quantité de bois touchés, c’est l’extension géographique des populations de scolytes qui inquiète. En effet, en 2019-2020 après les zones de plaine, les insectes ont progressé dans le sud du massif des Vosges. Désormais, les plateaux du Doubs et du Jura, ainsi que le centre du massif des Vosges en altitude moyenne voient l’épidémie progresser.\nLes professionnels forestiers s’organisent pour évacuer les bois infestés\nLorsqu’une parcelle forestière est contaminée, il devient impératif d’effectuer une coupe sanitaire afin de stopper la prolifération des insectes. Le marché régional étant saturé, les gestionnaires privés (coopératives forestières) et publiques se sont organisés pour évacuer au plus vite ces bois d’abord localement, en maximisant leur utilisation en bois d’œuvre quand la qualité des bois le permet encore, puis vers les industries d’autres régions françaises.\nUn troisième train hebdomadaire est mis en circulation pour évacuer les bois.\nRésultat de l’augmentation des volumes de bois contaminés par les scolytes, les deux trains hebdomadaires chargés de quelques 1 500 mètres cubes de bois scolytés par voyage ne suffisent plus.\nC’est pourquoi, ces professionnels se sont organisés pour intensifier les flux de bois vers le Sud-Ouest très demandeur. Ainsi, la coopérative forestière F&BE, en partenariat avec la forêt publique, expédie désormais un troisième train hebdomadaire (le premier en Bourgogne-Franche-Comté) à hauteur de 1 600 mètres cubes par voyage. Le train mis sur les rails par l’opérateur privé de transport ferroviaire VLFI est à destination de l’industriel Smurfit Kappa (33). Il vient compléter le premier train au départ de Raon-l’Etape alimenté des coopératives forestières F&BE et Cosylval vers ce même client, et le second au départ de Verdun, vers les usines EGGER (40).\nPour répondre à l’ampleur de la crise, un quatrième train hebdomadaire sera mis en place depuis les Ardennes avant la fin de l’automne. Un cinquième train est également à l’étude au départ du Jura.\nDes aides rapides, renforcées et pérennisées sont demandées d’urgence\nCette initiative solidaire de la filière est saluée de tous. Cependant, les 6 millions d’euros d’aide ministérielle alloués jusqu’au 31 décembre 2020 pour l’évacuation des bois scolytés ont déjà été intégralement consommés. Pour poursuivre l’évacuation des bois, 3 millions d’euros d’aides supplémentaires sur 2020 sont indispensables.\nPour combattre cette « tempête sanitaire » qui a des conséquences directes sur la filière forêt-bois nationale, les gestionnaires des forêts, très inquiets pour 2021, demandent à l’Etat et aux Régions des mesures exceptionnelles complémentaires.\nQUATRE MESURES D’AIDES SONT DEMANDEES A PARTIR DE 2021 :\nRenforcer et pérenniser l’aide de l’Etat pour l’évacuation des bois vers le Sud-Ouest de la France à hauteur de 12 millions d’euros par an à minima pour les deux prochaines années.\nMettre en place, avec les Régions, une aide pour le stockage sous aspersion des bois sains issus des coupes collatérales des foyers de scolytes (qui doivent être protégés contre une contamination) à hauteur de 11 millions d’euros par an (6 millions d’euros en Grand-Est et 5 millions d’euros en Bourgogne-Franche-Comté).\nDisposer d’une aide de l’Etat à la trésorerie de 36 millions d’euros minimum, sous forme d’avance remboursable ou de prêt à taux zéro pour financer l’immobilisation du bois récolté sur les plateformes.\nSimplifier impérativement l’accès aux aides pour contrer efficacement la propagation des scolytes et évacuer au plus vite les bois contaminés.


Article en ligne - Chénier\nSujet: Article en ligne - Chénier Ven 5 Mai à 21:53\nLe vers d'André Chénier\ndans les Élégies\nERSS UMR 5610\nCet article décrit les propriétés formelles des strophes et des vers dans les Élégies de Chénier. Pour la plupart, les poèmes du recueil sont composés sous forme de distique, soit la forme strophique la plus simple, mais trois d'entre eux s'en démarquent, probablement afin de ménager des effets poétiques ponctuels. Par ailleurs, dans l'alexandrin, on observe fréquemment des discordances entre les frontières syntaxiques et le mètre binaire 6+6, ainsi que je le montre en dressant une typologie des phénomènes linguistiques observés. Ceux-ci, par leur originalité, constituent la marque de fabrique ou un élément du « style » d'André Chénier.\nThis paper describes stanzas and verses properties in Chénier's Élégies. For the most part, poems are composed following the most simple pattern, with (aa) rhymes, but three of them are different, probably in the aim to produce some poetical effects. Otherwise, in twelve-syllabes verses, there are many mismatches between syntactic boundaries and 6+6 binary meter, as I show it in a linguistic survey of most obvious phenomena, and such a study gives us a firm grip on Chénier's writing process.\nCette étude décrit les caractéristiques formelles des poésies recueillies dans les Élégies d'André Chénier (Orléans, Paradigme, tome I, 2005), en examinant tout d'abord les strophes (§ 1) puis les mètres (§ 2). S'agissant de ces derniers, nous nous intéresserons plus particulièrement aux discordances entre les frontières syntaxiques et les frontières métriques, que celles-ci apparaissent de vers à vers (§ 2.1) ou autour de la césure (§ 2.2). Nous essaierons de dégager les effets de sens induits ponctuellement par ces phénomènes, ainsi que leur signification relativement au projet poétique global de l'auteur.\nLa métrique des Élégies est d'une facture en apparence très homogène. La presque totalité des poèmes regroupés par l'éditeur sous ce titre sont composés en distiques d'alexandrins, et ces derniers répondent toujours à une scansion 6+6, le seul mètre qui, à cette époque, était associé au dodécasyllabe.\nLes rares exceptions, s'agissant des structures strophiques, concernent les élégies 4 et 5f du Livre I, et l'élégie 9 du Livre IV.\nL'élégie 9, qui ne compte que dix vers, commence par deux distiques, mais elle se termine par un sizain de forme (ababab) :\nSous le roc sombre et frais d'une grotte ignorée\nD'où coule une onde pure aux Nymphes consacrée,\nJe suivis l'autre jour un doux et triste son\nEt d'un Faune plaintif j'ouïs cette chanson :\n« Amour, aveugle enfant, quelle est ton injustice !\nHélas ! j'aime Naïs ; je l'aime sans espoir.\nComme elle me tourmente, Hylas fait son supplice.\nEcho plaît au berger, il vole pour la voir.\nEcho loin de ses pas suit les pas de Narcisse,\nQui la fuit, pour baiser un liquide miroir.\nLes distiques coïncident avec la première partie de la pièce, de nature descriptive et narrative, laquelle sert à poser le cadre bucolique et les circonstances de la rencontre avec le faune. Le sizain, quant à lui, correspond à la chanson du faune. Ce changement dans la métrique du texte n'a pas seulement une valeur démarcative relativement aux orientations discursives engagées dans les deux voltes du texte. Le sizain (ababab) est peu usité dans la poésie littéraire écrite moderne, mais il est apparu dès le Moyen Âge dans la poésie courtoise et dans les textes de chansons, où il se maintient jusqu'à la période contemporaine voir entre autres Voltaire et Hugo en guise d'illustrations1). Cette forme est donc culturellement associée au registre chanté, et il n'est pas surprenant de la retrouver sur les six vers que le texte lui-même désigne explicitement comme relevant du registre de la « chanson ».\nUne interprétation similaire prévaut pour l'élégie 5f du Livre I, si tant est que c'en soit une, tant sa facture est marginale :\nDe petits jeux, de petits entretiens,\nDe petits tours, de petites adresses,\nDe petits mots, de petites caresses,\nLa petite oie, et mille petits riens.\nLe texte actualise un quatrain de type (abba), soit la forme la plus usuelle en poésie classique avec (abab), mais il offre la particularité d'être composé en décasyllabes 4+6, et ce, alors qu'il est présenté par l'éditeur comme faisant partie d'une suite de fragments qui, par ailleurs, sont tous en alexandrins 6+6. Le décasyllabe à coupe quatrième était, jusqu'au XVIe siècle, le vers composé le plus employé en poésie française, et il fut même encore privilégié au cœur du XVIIe siècle dans quelques registres par certains auteurs, comme par exemple dans les Contes de La Fontaine2.\nMais ceci n'explique pas pourquoi Chénier recourt au décasyllabe dans l'élégie susmentionnée. En fait, la scansion 4+6, si elle fut usuelle en poésie littéraire écrite, est aussi un mètre composé fréquemment attesté dans les corpus de chansons3. Que le poète ait cherché à imiter culturellement la chanson est confirmé par ailleurs - mise à part la tonalité même de la pièce - par le recours aux parallélismes syntaxiques sur les quatre vers, avec tout d'abord une variation lexicale n'affectant que le nom, qui entraîne la réitération de la même attaque, « de petit(e) s », sur les trois premiers décasyllabes, puis un effet de clausule pour le dernier vers, souligné, d'une part, par la variation du déterminant (de SN > la SN > mille SN) et, d'autre part, pour le deuxième hémistiche, par le passage de la juxtaposition à la coordination, avec l'émergence d'un « et » nettement conclusif.\nTous ces indices, qui démarquent le texte de ses voisins et, plus largement, des autres pièces du recueil, tendent à le désigner comme une imitation littéraire de chanson4.\nL'élégie 4 du Livre I est plus complexe. Elle offre tout d'abord l'originalité de débuter par un quatrain (abab) au lieu de distiques :\nAh ! qu'ils portent ailleurs ces reproches austères,\nD'une triste raison ces farouches conseils,\nSuit un distique isolé :\nJouissons ; être heureux, c'est sans doute être sage.\npuis un sizain (aabccb), soit la forme la plus usitée en poésie littéraire pour les strophes de six vers, la disposition voisine, (aabcbc), étant plus propre au seul XVIIe siècle5 :\nNous n'avons qu'un seul jour ; et ce jour précieux\nS'éteint dans une nuit qui n'aura point d'aurore.\nEnfin, un septain (abbacca) vient clore le texte :\nVivons, ma Lycoris, elle vient à grands pas,\nCe moment qui s'envole, et qui ne revient pas.\nVivons, tout nous le dit ; vivons, l'heure nous presse ;\nLes roses, dont l'Amour pare notre jeunesse,\nL'enchaînement quatrain / distique / sizain / septain n'est remarquable que par rapport aux autres élégies de Chénier. En soi, il s'apparente à la technique des vers mêlés qui, de La Fontaine à Parny, a connu avant Chénier de nombreuses illustrations. En première approche, nous pouvons donc considérer que Chénier, ponctuellement, s'essaie à un procédé de composition strophique différent de celui qu'il adopte par ailleurs pour ses élégies, et l'histoire, bien entendu, ne nous dit pas s'il eût ou non conservé ce texte dans le cadre d'une publication en recueil. Il n'en demeure pas moins que le septain conclusif de la pièce détonne par rapport aux formes qui le précèdent, dans la mesure où il est le seul à ne pas s'inscrire dans une tradition qui l'assimile culturellement à une forme strophique usuelle de la poésie littéraire écrite. En effet, si Victor Hugo employa à quelques reprises le schéma (abbacca), Martinon ne cite pour le XVIIIe siècle que la suite (abbacac), attestée chez Rousseau et Lefranc de Pompignan, et dont Marmontel disait qu'elle était « la seule façon de rendre harmonieuse la strophe de sept vers »6. En conséquence, on peut se demander si le choix de la forme (abbacca) par Chénier est simplement le fruit du hasard et/ou des nécessités de la versification, ou bien s'il s'agissait de faire bénéficier d'un rythme novateur la « morale » du carpe diem , qui est justement développée tout au long de ces sept derniers vers, revue et visitée à l'aune de son époque, et de la sensibilité particulièrement moderne du poète.\nRejets et contre-rejets de vers à vers\nEn ce qui concerne le mètre, si tous les dodécasyllabes des Élégies actualisent la scansion 6+6, ils ne sont cependant pas comparables à tout point de vue avec l'alexandrin classique, au sens dix-septièmiste du terme, tel qu'il apparaît par exemple dans la tragédie, la poésie lyrique ou encore le genre épidictique.\nOn observe ainsi plusieurs enjambements de vers à vers particulièrement discordants, qui prennent le plus souvent la forme de rejets, comme par exemple dans l'élégie 15 du Livre III, v. 23-26 :\nElle avance, elle hésite, elle traîne ses pas.\nGrande, blanche. Sa tête aux attraits délicats\nEst penchée. Elle rit. Mais à demi-troublée,\nD'un léger vêtement couverte non-voilée.\nLe placement de « est penchée » au début du vers 25 est remarquable car la phrase typographique s'achève immédiatement après ce groupe verbal. Si nous avions eu, comme cela se trouve dès la période classique au sens strict7 :\n*[...] Sa tête aux attraits délicats\nEst penchée au-dessus, souriante à demi.\nl'effet de discordance entre les structures métriques et syntaxiques aurait été moindre. De plus, le décalage entre la phrase et le vers est renforcé par le fait que la proposition qui suit, « Elle rit », est particulièrement brève, puisqu'elle ne compte qu'un sujet pronominal suivi d'un verbe monosyllabique au présent de l'indicatif. La conjugaison de ces deux phénomènes induit deux pauses prosodiques fortes à trois syllabes d'intervalle pour le seul premier hémistiche, soit un rythme relativement heurté, comme on le percevra en comparant le texte avec une réécriture ménageant une expansion, telle que :\nEst penchée. Elle rit d'un rire cristallin\nEnfin, le placement du syntagme nominal sujet « Sa tête aux attraits délicats » ajoute encore au caractère morcelé de ces deux vers puisque, si le complément déterminatif « aux attraits délicats » court sur tous le second hémistiche, la base nominale « Sa tête » se retrouve en fin de premier hémistiche, en « contre-rejet » - si l'on tient à employer cette terminologie -, comme le montre encore la comparaison de l'original avec une configuration plus concordante :\n*Grande, blanche, elle avance. Et sa tête aux traits fins\nEst penchée. [...]\nD'un point de vue interprétatif, si l'on accepte l'idée qu'une discordance appuyée et continue entre les frontières métriques et syntaxiques induit une suite de heurts susceptibles d'être interprétée comme mimétique d'un certain « trouble » ou « désordre », le lien entre fond et forme est bien entendu évident dans ce passage.\nUne lecture plus naïve, non exclusive de la précédente, consisterait à voir dans la disposition « Sa tête aux attraits délicats// Est penchée » un procédé formel visant à mimer l'inclinaison même de la tête : la phrase qui décrit ce détail serait brisée, tout comme le cou penché de la jeune femme.\nDe telles lectures sont toujours sujettes à caution8, mais celle-ci ne semble pas tout à fait incongrue, si nous rapprochons l'extrait ci-dessus d'un autre enjambement lui aussi très appuyé, dans l'élégie 19 du Livre II, v. 21-26 :\nCes regards purs et doux, que sur ce coin du monde\nVerse d'un ciel ami l'indulgence féconde,\nN'éveillent plus mes sens ni mon âme. Ces bords\nOnt beau de leur Cybèle étaler les trésors ;\nCes ombrages n'ont plus d'aimables rêveries,\nEt l'ennui taciturne habite ces prairies.\nLe contre-rejet de « Ces bords » à la fin du vers 23 est comme le reflet inverse de l'extrait précédent : cette fois-ci, c'est le syntagme nominal sujet qui est réduit à sa plus simple expression, non seulement sur le plan syntaxique, avec sa forme minimale [Dét + Nom], mais aussi sur le plan prosodique, avec ses deux syllabes, qui apparaissent juste après la coupe syntaxique majeure du vers (sur cette notion, voir infra ). Le syntagme verbal et ses compléments courent en revanche sur tout le vers suivant. L'ensemble apparaît comme très déséquilibré, d'autant plus que les vers qui précèdent et suivent cet enjambement sont, quant à eux, très concordants. Dire que « Ces bords » est mis en valeur par le contre-rejet semble un commentaire et donc un résultat bien faible pour une configuration aussi hardie : il semble plus opportun de considérer qu'il n'est pas anodin que le syntagme ainsi placé « au bord » du vers exprime lui-même l'idée de bordure, de telle sorte que, là aussi, forme et sens se complètent et se renforcent l'un l'autre.\nUn effet similaire semble expliquer le rejet tout aussi appuyé qui apparaît dans l'élégie 4 du Livre II, v. 11-13 :\nVoltige. En me lisant demain à ton réveil,\nLà encore, le verbe est mis en valeur par le rejet et la coupe syntaxique forte qui suit immédiatement, tout comme « Est penchée » dans l'élégie 15 du Livre III. Or, ainsi placé, il semble lui-même voltiger en tête de cet alexandrin où le lecteur ne l'attendait pas - du moins sous cette forme ; il en aurait été autrement s'il avait couru sur tout le second vers, avec force compléments, comme dans :\n*Mon âme comme un Songe autour de ton sommeil\nVoltige à tire d'aile en criant sa douleur.\nSujet: Re: Article en ligne - Chénier Ven 5 Mai à 21:54\nEnjambements à la césure\nLa notion de « coupe syntaxique majeure »\nLes enjambements de vers à vers fortement marqués restent rares dans les Élégies , mais il convient de les rapprocher des phénomènes qui affectent la césure de l'alexandrin. L'incidence directe des rejets et contre-rejets de vers à vers est d'induire une coupe syntaxique forte ailleurs qu'en fin de vers ou à la césure, comme c'est aussi le cas, par exemple, dans :\nÔ des fleuves français brillante souveraine,\nSalut ! Ma longue course à tes bords me ramène, (III, 23, 15-16)\nLa coupe syntaxique de rang le plus élevé coïncide avec la frontière qui sépare les deux propositions indépendantes, et elle tombe après la deuxième syllabe. Il y a donc discordance entre les coupes métriques, qui se trouvent après la césure et à la fin du vers, soit après les sixième et douzième voyelles numéraires, et la « coupe syntaxique majeure », pour reprendre la terminologie, suffisamment explicite, de Verluyten9. De telles discordances se rencontrent dès la période classique, mais elles étaient condamnées dans les manuels de versification et elles restent rarissimes.\nDe plus, lorsqu'elles ont lieu, elles apparaissent au sein de l'hémistiche sur des positions médianes, soit de préférence après les troisième et neuvième voyelles numéraires de l'alexandrin10. Comme Verluyten l'a fait observer, on ne rencontre aucun 12-syllabe classique offrant une « coupe syntaxique majeure » (désormais CSM) décalée d'une seule syllabe par rapport à la césure. Selon cet auteur11, les premiers alexandrins présentant un tel profil ne se rencontreraient pas avant la période romantique, chez Victor Hugo, dans des vers tels que (les «] [» marquent la CSM et le « + » la césure12.\nCette muraille,] [bloc + d'obscurité funèbre [...]\nO beaux jours passés !] [Terre + amante, ciel époux !\nLes coupes syntaxiques majeures cinquième et septième\nL'étude des Élégies montre qu'il convient de revoir la datation de ces phénomènes, sans pour autant récuser l'idée qu'ils soient un trait de modernité métrique. En effet, le corpus des Élégies contient au moins deux alexandrins avec une CSM en cinquième position. Le premier apparaît dans l'élégie 28 du Livre II (v. 21) :\nNe pouvait songer... Mais, que nous font ses ennuis ?\nLa frontière entre les deux propositions tombe après la cinquième syllabe numéraire, et est donc en décalage avec la césure qui sépare, quant à elle, la conjonction « Mais » et la proposition qu'elle introduit : même si elle est soulignée par une virgule, cette articulation est de rang inférieur à celle qui apparaît juste avant, ce qui induit un décalage entre vers et phrase, et un heurt syntacticoprosodique : « Ne pouvait songer...] [Mais, + que nous font ses ennuis ? » Le phénomène, tout comme les enjambements vus au § 2.1, est motivé sémantiquement, dans la mesure où il vient ponctuer un changement d'orientation discursive, qu'explicite justement la conjonction à valeur adversative « mais », et Chénier n'est pas l'inventeur du procédé, dans la mesure où il apparaît par exemple sous la plume de Racine, dans un très célèbre passage des Plaideurs 13. Il revient toutefois à l'auteur des Élégies de l'avoir employé en poésie lyrique, alors qu'il était cantonné à la comédie chez les Classiques.\nLe second vers concerné se trouve dans l'élégie 27 du Livre IV (v. 5) :\nNe pensant à rien, libre et serein comme l'air,\nL'apposition « libre et serein comme l'air » court sur sept syllabes, et les deux CSM, respectivement cinquième et douzième, induisent une segmentation 5+7, en discordance avec le mètre 6+6. Un classique eût écrit « Et ne pensant à rien, aussi libre que l'air, » ou éventuellement « Ne pensant à rien, libre, heureux, calme et serein ».\nPar ailleurs, on relève un alexandrin offrant une CSM septième, dans l'élégie 17 du Livre IV (v.5) :\nTourne comme le vent qui souffle la tourmente.\nOn comparera cette configuration, par exemple, avec :\nPeut habiter un cœur faux, parjure, odieux ? (IV, 11, 18)\noù la coupe syntaxique septième, identique à celle qui suit la neuvième syllabe, n'induit pas du tout le même effet de rupture.\nL'alexandrin « Son regard obscurci meurt. Sa tête pesante » est également intéressant en ceci qu'il cumule les deux types d'enjambement que nous avons examinés ; le premier à la césure, avec le rejet de « meurt » en tête du second hémistiche ; et le second de vers à vers, avec le placement de « Sa tête pesante » en fin d'alexandrin, soit une configuration qui est usuellement décrite comme un contre-rejet dans le cadre des approches stylistiques traditionnelles. Il serait tentant de traiter ces deux procédés sur un pied d'égalité, mais ce serait ne pas tenir compte des récurrences observées : alors que les enjambements de vers à vers restent rares, et le resteront même jusqu'au cœur du XIXe siècle, chez les poètes les plus (ré) novateurs en matière de formes poétiques, les enjambements autour de la césure sont beaucoup plus fréquents, ainsi que nous allons le voir.\nLes coupes syntaxiques majeures quatrièmes\nEn effet, si les alexandrins avec une CSM cinquième ou septième restent l'exception dans les Élégies , il convient de les rapprocher de ceux, beaucoup plus nombreux, qui ont une CSM quatrième ou huitième, et qui induisent également des effets de ruptures dont l'amateur de poésie classique n'était pas coutumier à l'époque. Pour le montrer, le plus simple est de comparer les configurations au sein desquelles apparaissent un même terme dans le recueil. Prenons l'exemple de l'adverbe « bientôt », et examinons son emploi dans :\nOn pleure :] [mais bientôt + la tristesse s'envole ; (IV, 1, 42)\nLa CSM après la troisième syllabe n'est guère dissonante, non seulement parce qu'elle apparaît sur la position interne de l'hémistiche qui reçoit le plus souvent l'accent libre14, mais aussi parce que l'accent prosodique ne tombe pas sur le « e » posttonique de « pleure », mais sur la voyelle antécédente. En revanche, dans :\nElle a tout vu.] [Bientôt + cris, reproches, injure. (II, 24, 21)\nla contextualisation est plus inattendue, dans la mesure où la CSM suit cette fois-ci la quatrième position, et que l'adverbe se trouve isolé de ses bases nominales par la coupe métrique.\nIl ne suffit pas, toutefois, que la coupe soit quatrième pour produire une impression qu'intuitivement nous qualifierions de « rupture », de « heurt » ou de « discordance ». Par exemple, lorsque nous lisons dans l'élégie 11 du Livre IV (v. 20-21) :\nElles trouvent mon cœur + toujours prêt à s'ouvrir.\nToujours trahi, toujours + je me laisse trahir.\nLa coupe métrique entre la troisième occurrence de l'adverbe « toujours » et la proposition « je me laisse trahir » n'est pas plus appuyée, sinon moins, que dans ce célèbre vers du Suréna de Corneille : « Toujours aimer, toujours + souffrir, toujours mourir ». Par contre, le même adverbe, avec le même positionnement, a un tout autre effet dans :\nPuis apprends si,] [ toujours + ami de la Nature, (I, 15, 27)\nJe me connais.] [Toujours + je suis libre et je sers ; (IV, 11, 5)\nDans l'élégie 15 du Livre I, le jeu entre les articulations métrique et syntaxique isole toujours de sa base nominale, mais la coupe quatrième n'est pas aussi appuyée - et donc pas aussi efficace - qu'elle ne l'est dans l'élégie 11 du Livre IV, où cette fois-ci la quatrième syllabe coïncide avec la fin d'une proposition. L'effet est d'autant plus sensible que la fin de vers, pour sa part, n'est ponctuée que d'un point-virgule.\nOn observe des discordances similaires par deux fois avec le présentatif « voilà » :\nOui, mes amis,] [ voilà + le bonheur, la sagesse. I, 14, 81\nTiens. C'est ici.] [Voilà + ses jardins solitaires, II, 25, 29\nla deuxième occurrence étant plus discordante que la première, et comparable de ce point de vue à « Je me connais. Toujours je suis libre et je sers ».\nIl en va de même avec deux dodécasyllabes comportant un syntagme adjectival dont la tête est isolée entre la CSM quatrième et la césure médiane :\nSage vieillesse.] [Heureux + qui, dès ses premiers ans, III, 14, 8\nNous charment tous.] [Heureux + qui peut être aimé d'elles ! IV, 2, 10\nainsi qu'avec trois autres qui offrent sur les mêmes positions la conjonction « et » suivie du pronom tonique « moi » :\nElle me frappe.] [Et moi, + je feins dans mon courroux II, 24, 28\nTu pleurais même ;] [ et moi, + lent à me défier ; II, 27, 51\nElle riait ;] [ et moi, + malgré ses bras jaloux, II, 28, 53\nPlus ponctuellement, on rapprochera de ces procédés des vers tels que :\nDes jours amers,] [ des nuits + plus amères encore. I, 13bis, 9\nVivez heureux !] [ gardez + ma mémoire aussi chère, III, 1, 49\nqui ne sont pas sans précédents du point de vue de l'histoire des formes, mais ils viennent s'ajouter à ceux plus originaux qui précèdent, et participent donc à ces effets de discordance répétés qui caractérisent l'écriture du vers d'André Chénier.\nCe n'est pas uniquement la distribution de la CSM en cinquième, septième et, plus fréquemment que ses prédécesseurs, en quatrième position qui fait l'originalité de notre poète.\nComme le suggèrent les occurrences citées ci-dessus avec l'adjectif « heureux » ou le présentatif « voilà » placés en fin de premier hémistiche, l'effet de discordance naît aussi de ce que le terme qui apparaît juste avant la césure est éventuellement lié, d'un point de vue syntaxique, au constituant qui commence le second hémistiche. Par exemple, dans un alexandrin tel que « Nous charment tous. Heureux qui peut être aimé d'elles ! », le fait que le second hémistiche s'ouvre par une relative déterminative liée à sa base adjectivale antécédente a pour effet « d'affaiblir » la césure, et donc de renforcer la discordance entre le mètre et la phrase. Celle-ci est plus appuyée, par exemple, que dans un vers tel que « Je me connais. Toujours je suis libre et je sers » ou encore, a fortiori,\nElle me frappe. Et moi, je feins dans mon courroux [...]\nOn relève ainsi, dans les Élégies , un certain nombre de procédés qui affaiblissent manifestement la « force » ou la « qualité » de la coupe césurale, et ce sans qu'une CSM quatrième soit nécessairement ménagée.\nDistribution des auxiliaires, semi-auxiliaires et verbes copules\nLes traités de versification déconseillaient souvent aux poètes de distribuer une forme verbale composée à cheval sur la césure. Or, nous en avons plusieurs attestations chez Chénier. Deux d'entre elles mettent en jeu des formes de l'indicatif :\nHélas ! mais quand j'aurai + subi ma destinée, I, 13bis, 41\nEh bien ? mes pas ont-ils + refusé de vous suivre ? II, 28, 7\nSur le plan prosodique, le poète a la prudence de maintenir devant la césure soit un auxiliaire bisyllabique, « aurai », susceptible de recevoir au moins un accent secondaire, contrairement à ce qu'eût donné « *Hélas ! mais lorsque j'ai + subi ma destinée, », soit un auxiliaire monosyllabique renforcé d'un enclitique, « ont-ils », où le pronom « ils » est par définition également susceptible de porter un accent de rang quelconque : on voit la différence qu'il y aurait eu à opter pour une tournure telle que « *Eh bien ? mes pas, ils ont + refusé de vous suivre ? »\nOn rapprochera de ces configurations trois autres alexandrins dont le premier hémistiche se termine par le verbe « pouvoir » dans un emploi que l'on peut qualifier de « modal », ce qui en fait un semi-auxiliaire périphrastique :\nMon âme ne pouvait + se lasser de l'entendre. I, 1, 24\nTa présence pourra + répandre des douceurs. I, 10d, 4\nAvait-elle bien pu + vivre et ne m'aimer pas ? I, 23, 27\nDes trois vers, c'est le dernier qui offre la césure la plus faible, à cause du choix de la forme monosyllabique « pu ». L'adverbe « bien » qui précède permet de poser un groupe accentuel « bien pu » bisyllabique, moins fragile prosodiquement que l'eût été un emploi simple de « pu », du type « Ha ! avait-elle pu + vivre et ne m'aimer pas ? ». Toutefois, ce soutien ne suffit pas pour aligner l'occurrence sur les deux autres alexandrins, dans la mesure où ce troisième vers présente aussi la particularité d'avoir en attaque de second hémistiche un monosyllabe, « vivr(e) », qui suppose un accent septième, et donc induit un heurt accentuel, entre l'accent métrique sixième sur « pu » et l'accent prosodique et grammatical sur « vivre ».\nLe verbe « venir » employé pour introduire un groupe infinitif semble fonctionner comme les tournures qui précèdent :\nSon baiser vole et vient + l'arrêter au passage ! II, 13, 52\nBientôt me suit et vient + me dire qu'on m'attend. II, 25, 8\nDe telles constructions ne se rencontrent pas dans la poésie littéraire écrite classique, où le verbe « venir » à la césure demeure intransitif, comme Chénier l'emploie aussi lui-même dans des tournures telles que :\nTantôt elle va, vient, + d'un pas léger et sûr II, 15, 61\nqui ne menacent en rien la coupe médiane, bien au contraire.\nEnfin, bien qu'il ne s'agisse pas d'une forme verbale composée, on peut rapprocher des occurrences qui précèdent ce vers extrait de l'élégie 14 du Livre III :\nIl fait la paix, il est + l'arbitre de leurs jeux. III, 14, 57\noù la césure tombe au milieu d'une tournure atributive, et vient dissocier la copule verbale de son complément. L'affaiblissement de la coupe médiane est d'autant plus sensible ici que le verbe est monosyllabique, et qu'il y a une CSM quatrième.\nDistribution des prépositions et locutions prépositionnelles\nLe procédé le plus remarquable, car le mieux représenté d'un point de vue quantitatif, concerne la distribution des prépositions. Les termes de cette catégorie induisant par définition un lien de complémentation, les poètes classiques évitent soigneusement de les placer en fin de premier hémistiche afin de préserver la concordance mètre/phrase. Il en va autrement dans les Élégies , où Chénier, renouant avec une pratique ancienne, achève à de nombreuses reprises le premier hémistiche d'un alexandrin par une préposition ou assimilée. L'exemple le plus frappant en est sans doute :\nJe te connais. Malgré + ton aimable silence, II, 25, 10\nqui est peut-être une innovation que l'on peut attribuer à l'auteur des Élégies . On relève par ailleurs diverses locutions prépositionnelles offrant la même distribution :\n(i) au bord (de) :\nJe rêve, assis au bord + de cette onde sonore II, 14, 14\nVous retiennent au bord + de Loire ou de Garonne ; III, 13, 5\n(ii) au fond (de) :\nEnsevelis au fond + de tes dormantes eaux I, 13bis, 56\n(iii) au milieu (de) :\nTel qu'Orphée au milieu + de sa troupe farouche, III, 15, 11\nSouveraine au milieu + d'une tremblante cour, II, 4, 44\nJe vous vois, au milieu + des crimes, des noirceurs, I, 14, 171\n(iv) au gré (de) :\nPar vous, mon âme au gré + de ses illusions I, 17, 31\n(v) à la faveur (de) :\nJadis à la faveur + d'une plus belle nuit, I, 23, 12\n(vi) dans le sein (de) :\nCes héros, dans le sein + de leur ville perdue, I, 14, 153\nIgnorés dans le sein + de leurs Alpes fertiles, III, 11, 35\n(vii) du fond (de) :\nA mes gestes, du fond + de son appartement, III, 8b, 13\n(viii) du haut (de) :\nLorsque Vénus, du haut + des célestes lambris, I, 1, 5\nMais alors que du haut + des célestes déserts I, 3bis b, 75\nauxquelles on adjoindra deux tournures plus ou moins grammaticalisées comme locutions prépositionnelles :\n(ix) au prix (de) :\nEût-ce été rien au prix + du bonheur d'être à moi ? II, 27, 48\n(x) au retour (de) :\nQu'il est doux, au retour + de la froide saison, I, 18, 45\net « plein de », si on l'assimile à une locution prépositionnelle :\n(xii) plein (de) :\nIl ira, le cœur plein + d'une image divine, III, 13, 85\nAutres distributions remarquables\nPour être complet, il convient de mentionner des configurations qui, si elles restent peu représentées en elles-mêmes, s'ajoutent à la liste des procédés employés pour modifier la morphologie de la césure.\nOn relève ainsi deux alexandrins offrant en fin de premier hémistiche une locution conjonctive :\n(i) au moment (que) :\nEt sa bouche, au moment + que je l'allais quitter, II, 12, 77\n(ii) sitôt (que) :\nNe le voit plus, sitôt + qu'il n'est plus sous ses yeux ! III, 14, 16\nDe même, alors que les manuels de versification déconseillaient, d'une part, que l'on séparât une épithète du nom auquel il se rapporte, et, d'autre part, que l'on isolât deux termes coordonnés de même rang syntaxique, on relève par trois fois, dans les Élégies , une distribution qui sépare deux adjectifs coordonnés antéposés :\nN'ont connu qu'une oisive + et morne indifférence, I, 12ter, 24\nQui vient d'une insensible + et charmante langueur IV, 13, 51\nIl a dans sa paisible + et sainte solitude IV, 19, 5\nLe positionnement du premier épithète en fin de premier hémistiche crée un effet d'attente de la base nominale, effet qui est d'autant plus retardé - et qui n'en est donc que plus renforcé - que ce qui suit immédiatement, et amorce le second hémistiche, n'est pas le nom attendu, mais un second adjectif.\nFonctionnent de même, nous semble-t-il, les enchaînements suivants :\nAdieu, suivez le cours + de vos nobles travaux. II, 32, 93\nElle saisit le bout + de ses ailes dorées, III, 15, 32\nL'endormirent au bruit + de l'onde et des roseaux ; III, 14, 14\nLes tournures « le cours de SN », « le bout de SN » et « au bruit de SN » sont si fréquentes qu'un effet d'attente du complément est ici créé, beaucoup plus que si nous avions eu un autre matériel lexical, comme par exemple avec « Adieu, suivez la route + où vos travaux vous mènent », qui n'est plus discordant.\nEnfin, les configurations les plus dissonantes sont sans doute celles qui offrent, respectivement, un pronom sujet monosyllabique devant la césure :\nTous sont divers, et tous + furent vrais un moment. III, 23, 42\net un pronom démonstratif :\nSans doute heureux celui + qu'une palme certaine I, 11bis, 33\nCes deux alexandrins présentent une coupe césurale particulièrement affaiblie, vu que, dans le premier, un pronom quantificateur sujet est séparé de sa base verbale, et que, dans le second, le démonstratif simple « celui » est isolé du complément déterminatif qui lui est syntaxiquement indispensable.\nCes configurations récurrentes peuvent, à divers titres, être qualifiées de « discordantes ».\nElles ne constituent pas seulement un trait de style du poète, entendu comme une espèce de « marque de fabrique » ou de « manière de composer ». Elles sont aussi révélatrices du projet poétique qui est le sien. En regard de l'histoire des formes, le recueil des Élégies - et, sans doute, plus largement, l'œuvre de Chénier dans son entier - apparaît comme l'une des premières tentatives visant non pas à rénover l'alexandrin, si l'on entend par là le renouveler, en lui prêtant d'autres scansions que le mètre 6+6, mais au moins à le travailler de l'intérieur, en essayant de le faire sonner différemment.\nDe fait, avec ses nombreux enjambements et sa césure souvent affaiblie, le vers de Chénier perd de sa « rigidité », de ce que les détracteurs de l'alexandrin appelaient déjà, dans les débats de l'époque, sa « monotonie »15, et il gagne en souplesse et en fluidité. Ce faisant, il n'en épouse que mieux ces mouvements du cœur et de l'âme dont l'auteur avait fait le thème même de sa poésie élégiaque : la restitution sous sa forme la plus naturelle du jeu des émotions et la sensualité qui émane des scènes qu'il entreprend de décrire n'auraient su s'accommoder des contraintes formelles que la recherche systématique de la concordance entre vers et phrase avait imposées à ses prédécesseurs. Conscient de l'originalité de son entreprise, dont il mesurait mieux que personne combien elle était à la fois audacieuse et novatrice, le jeune poète ne pouvait qu'inventer un vers qui fût non seulement en accord avec ses intentions esthétiques, mais qui en fût même l'un des avatars : tout comme ses thèmes et le traitement qu'il en propose, l'alexandrin de Chénier se devait d'être résolument nouveau - étonnamment moderne. C'est à préciser les formes linguistiques de cette modernité, toute empreinte d'un romantisme encore naissant, que cet article espère avoir contribué.\n1. P. Martinon, Les strophes : Études historique et critique sur les formes de la poésie lyrique en France depuis la Renaissance , Paris, Champion, 1912, p. 301-303.\n2. J.-M. Gouvard, La versification , Paris, PUF, 1999, p. 126 sq .\n3. H. Davenson, Le livre des chansons , Neufchâtel, La Baconnière, 1982.\n4. Sur ce sujet, voir B. Buffard-Moret, « Chanson populaire et chanson poétique : un même style ? Essai de versification comparée », dans De la langue au style , J.-M. Gouvard (éd.), Lyon, Presses universitaires de Lyon, p. 51-78 ; et J.-M. Gouvard, « La Chanson de la plus haute tour est-elle une chanson », Parade Sauvage , 10, Charleville-Mézières, Musée Rimbaud, p. 45-63 ; « Mètre, rythme et musicalité », dans Le vers et sa musicalité , J. Foyard (éd.), Dijon, Publications de l'Université de Bourgogne, 2001, p. 13-26.\n5. J.-M. Gouvard, La versification ..., p. 195-197.\n6. Marmontel, Éléments de littérature , Paris, Desjonquères, 2005, cité par P. Martinon, Les strophes... , p. 318.\n7. Sur ce sujet, voir R. Garrette, La phrase de Racine , Toulouse, Presses universitaires du Mirail, 1995 ; V. Beaudouin, Mètre et rythmes du vers classique : Corneille et Racine , Paris, Champion, 2002.\n8. J.-M. Gouvard, « Métrique et rhétorique : l'alexandrin au XIXe siècle », dans Parole, écriture, discours : littérature et rhétorique au XIXe siècle , A. Vaillant (éd.), Saint-Étienne, Éditions Printer (Lieux littéraires), 1997, p. 215-238.\n9. S. P. Verluyten, Recherches sur la prosodie et la métrique du français , Thèse de doctorat, Université d'Angers, 1982.\n10. J.-M. Gouvard, « L'analyse distributionnelle en métrique », dans Studia , 42e année, Cluj, Universitatis Babes-Bolyai, 1998, p. 129-162 ; et Critique du vers , Paris, Champion, 2000, p. 115-127.\n11. S. P. Verluyten, Recherches... , p. 311.\n12. Pour des compléments sur la métrique de Hugo, consulter J.-M. Gouvard, « L'alexandrin de Hugo. Questions de méthode », dans Le sens de la démesure , J.-L. Aroui (éd.), Paris, Champion, 2003, p. 365-383.\n13. J.-M. Gouvard, Critique... , p. 107-108.\n14. Sur ce sujet, voir M. Dinu, « Structures accentuelles de l'alexandrin chez Racine », Langue française , 99, septembre 1999, p. 63-64 ; et J.-M. Gouvard, « L'analyse... », et Critique ..., p. 115 sq .\n15. J.-M. Gouvard, « Le vers français : de la syllabe à l'accent », Poétique , 106, 1996, p. 223-247.\nSujet: Re: Article en ligne - Chénier Sam 6 Mai à 15:00\nSujet: Re: Article en ligne - Chénier


"Objets, Rituels et Art Contemporain"\nCréée en 2002, La Biennale du Marché d’Art Contemporain du Marin s’avère être le seul évènement en Martinique qui rassemble sur un même site une kyrielle d’artistes martiniquais et caribéens (jusqu’à une centaine pour l’édition 2009). Il est donc devenu le nouvel axe fort de la politique culturelle marinoise et constitue l’un des évènements culturels majeurs de l’île.\nC’est donc un rendez-vous qui est donné tous les deux ans depuis 2011, avec un ancrage certain des artistes caribéens (Cuba, Colombie, République Dominicaine, Porto-Rico, Haïti, Sainte-Lucie, Dominique, etc…) auprès de nos artistes locaux qui ne\ncessent de stimuler leur créativité de part ces échanges multiples.\nLe thème « Objets, Rituels et Art Contemporain ».\nLe début du 20e siècle a été marqué dans le monde de l’Art par une réappropriation de l’objet comme élément fondamental à une réorganisation de l’espace esthétique et une reconsidération de l’univers artistique, notamment s’agissant du pouvoir de sacralisation que pourrait s’octroyer l’artiste.\nCette, 10e édition de la BMAC du Marin entend explorer les aspirations des objets dans une dialectique ambivalente entre le rituel magicoreligieux et celui de l’artiste dont la présence témoigne d’une démarche transcendantale, visant à un processus\nde sacralisation ou de désacralisation de son oeuvre.\nEn ce sens, nous avons choisi d’irriguer ce thème par l’exemple du tambour sacré, objet symbole d’unité dans la Caraïbe que l’on retrouve dans tous les rites de passage initiés dans les religions syncrétiques. Cette nouvelle édition promet une véritable\néclosion de l’Art sous toutes ses formes, peinture, sculpture, vidéo, graffiti, photos, performances et beaucoup d’installations dans les rues et espaces insolites de la ville. Sans compter les animations musicales, de danses contemporaines et autres\nvolets réservés à l’éducation artistique (1000 élèves) et au travail universitaire dans l’art.\nDes conférences viendront étayer les connaissances du public sur le thème.\nLe Rendez-vous de l’Art est donné au Marin au mois de novembre.\n20 nov : Expo internationale à « LA PAROISSIALE »\n0596 48 24 71 - serviceculturel.marin@gmail.com


Demande De Changement De Neufid - Service client - Justneuf\nDemande De Changement De Neufid\nPar easyclic02, 29 août 2012 dans Service client\nSuite au décès de ma mère l'année dernière qui était abonnée SFR neufbox, j'ai hérité de sa maison. J'ai voulu reprendre sa ligne téléphone fixe+ADSL sans avoir à la résilier et redemander une nouvelle ligne à mon nom, ce qui aurait été très lourd. Le service client a accepté de modifier le prénom du contrat ce qui a permis de résoudre ma demande.\nPour accéder à l'espace client sur internet j'utilise le NeufID qui a été créé au départ et qui correspond au prénom de ma mère. Ce NeufID avait été choisi lors de la création de l'espace client pour accéder aux factures en ligne. J'aimerais pouvoir changer ce NeufID. La demande peut paraître futile, mais c'est toujours un peu dérangeant pour moi, pour ne pas dire douloureux, de me connecter au service client en ligne en utilisant le prénom de ma maman qui n'existe plus.\nLe service client par téléphone ne comprend pas ma demande, ils croient que je veux modifier mon adresse mail de contact, ce qui n'est pas ma demande, ça je sais bien que je peux le modifier sans problème en ligne. Du coup, quand j'essaie d'expliquer qu'il s'agit de la modification de l'identifiant, ils me disent que ce n'est pas possible, que c'est l'adresse mail qui est l'identifiant.\nCe NeufID est créé quand on fait la demande d'espace client en ligne. N'y a-t-il vraiment pas la possibilité de le changer, ou alors de le supprimer, quitte à recréer un nouvel espace client à partir de ma référence client et choisir un nouveau NeufID ?\nBonjour, n'y a-t-il vraiment aucune solution à cette question ? Je vous remercie si quelqu'un peut m'aider.


Changement climatique : les dernières contributions du Cirad - Mission pour la Science et la Technologie de l'Ambassade de France aux Etats-Unis\nChangement climatique : les dernières contributions du Cirad\nPublié le jeudi 28 mai 2015 , Read this page in English , Partager\nA quelques mois de la conférence internationale COP21, le Centre de coopération Internationale en Recherche Agronomique pour le Développement (CIRAD) a co-publié le mois dernier deux études sur le changement climatique : un rapport sur le travail de plusieurs organismes de recherche français sur l’impact et l’adaptation au changement climatique ainsi qu’un article publié dans le journal international Nature à propos de la perte de la capacité de l’Amazonie à absorber et à stocker le carbone atmosphérique.\n1. L’impact et l’adaptation nécessaire au réchauffement climatique :\nCe dossier a été produit et compilé par Agropolis International, une association basée dans le Sud de la France, regroupant plusieurs organismes de recherche.\n46 unités de recherche ou unités mixtes de recherche, membres de la communauté scientifique d’Agropolis International ;\n2 « laboratoires d’excellence » et une structure fédérative qui animent et coordonnent les activités scientifiques d’une partie de ces unités de recherche sur ces thèmes ;\n5 infrastructures de recherche, d’envergure nationale ou européenne, dédiées à l’observation en milieu naturel ou à l’expérimentation en milieu contrôlé ;\net 5 partenaires étrangers ou internationaux qui ont une implantation en région et mènent des activités scientifiques en lien avec les membres d’Agropolis.\nChangement climatique & biodiversité et écosystèmes\nPlus d’informations : http://www.cirad.fr/actualites/toutes-les-actualites/articles/2015/ca-vient-de-sortir/changement-climatique-impacts-et-adaptations\n2. Changement climatique : déclin du puits de carbone amazonien lié à une surmortalité des arbres :\nL’Amazonie est en train de perdre sa capacité à absorber le carbone atmosphérique. C’est ce que révèlent les résultats d’une étude publiée le 19 mars dans le journal Nature. Ces résultats sont issus d’un inventaire de très grande envergure entrepris sur trente années en forêt tropicale d’Amérique du Sud. L’étude est la plus vaste menée à l’heure actuelle sur cette question. Elle a impliqué, sous la direction de l’Université de Leeds, près d’une centaine de chercheurs dont un grand nombre de chercheurs français du Cirad, du CNRS et de l’Inra, collaborant au sein du Labex Ceba.


Les Panthers décimés par la grippe | La Presse\nJaromir Jagr (photo), Erik Gudbranson et Willie Mitchell ont tous dû être retirés de la formation régulière en raison de symptômes s'apparentant à la grippe.\nPublié le 5 mars 2015 à 21h09\nLes malheurs continuent de s'abattre sur les Panthers de la Floride. Après avoir perdu leurs gardiens Roberto Luongo et Al Montoya, tous deux blessés lors du match de mardi contre les Maple Leafs de Toronto, les Panthers ont dû se débrouiller sans trois autres de leurs joueurs, jeudi contre les Stars de Dallas.\nJaromir Jagr, Erik Gudbranson et Willie Mitchell ont tous dû être retirés de la formation régulière en raison de symptômes s'apparentant à la grippe. Mitchell devait reprendre le collier jeudi, après avoir manqué 15 matchs à la suite d'une blessure au haut du corps.\nLuongo manquera les deux prochaines rencontres des Panthers après avoir été blessé à une épaule, tandis que Montoya sera absent pendant au moins deux semaines, à cause d'une blessure à l'aine. Son cas sera réévalué après ces deux semaines d'inactivité.\nDan Ellis protégeait les filets des Panthers face aux Stars jeudi.


Combien parier ? Et pour quels gains ?5\nVous avez déjà choisi votre site Turf ? Vous pouvez donc commencer à placer vos premiers paris ! Vous retrouverez dans cet article les conseils de bases pour bien parier : sur quelles courses miser ? Quels types de paris choisir ? Quels gains espérer ?\nPar quels types de pari commencer ?\nVous pouvez être tenté de commencer à parier en jouant au Quinté+, le pari turf sans doute le plus fameux en France, rendu populaire par PMU. Mais ce type de pari nécessite une très bonne connaissance du turf, et convient donc aux parieurs avertis. RueDesJoueurs vous recommande plutôt de commencer par des types de pari plus sûrs, qui vous permettront de vous faire la main sans prendre trop de risques. Les paris placés ne sont pas ceux qui rapportent le plus, mais ils possèdent les plus fortes probabilités de gains.\nLe pari simple, par exemple, existe sous deux formes différentes. Pour le pari simple gagnant, il faut trouver quel cheval va gagner la course. Pour le pari simple placé, il faut trouver l'un des trois premiers à l'arrivée pour une course de 8 chevaux ou plus, ou l’un des deux premiers pour une course de 4 à 7 chevaux. Si vous pariez sur un simple placé, vous avez une chance sur quatre de gagner. Ce sont des paris qui existent chez tous les sites turf.\nUn autre type de pari, qui est lui aussi accessible aux débutants, est le pari 2 sur 4. Il faut désigner deux chevaux qui seront dans les quatre premiers de la course. Vous pouvez y jouer chez PMU sur deux courses par réunions pour une mise de base de 3€. Pour ce type de pari, vous avec une chance sur 7 de gagner, l’enjeu augmente donc par rapport au pari simple placé.\nLe 2 sur 4 est proposé par PMU, mais aussi chez Genybet sous le nom de D/4, chez Betclic Turf sous le nom de Duo4, et chez ZETurf où il est appelé Z2/4.\nEnfin, le multi est un type de pari un peu plus complexe mais ses combinaisons permettent de se faire la main. Vous devez désigner de 4 à 7 chevaux dans lesquels devront se trouver les quatre premiers chevaux de la course. Plus vous pariez de chevaux plus vous avez de chances de gagner et plus votre mise de départ augmente. Vous pouvez également y jouer sur deux courses par réunion pour une mise de départ de 3€.\nComme expliqué précédemment, les paris de type "pari placé" ne rapportent pas les plus grosses sommes d’argent, mais ils sont plus accessibles aux débutants. Les gains pour un pari simple sont généralement une multiplication de la mise de départ par la cote du cheval. Si vous misez 1€, vous pouvez toucher entre 2€ et 5€ selon le cheval sur lequel vous avez parié. Pour le 2 sur 4, la mise est le plus souvent multipliée par 3 ou 4. Enfin, pour le multi, les gains sont bien plus élevés si vous n’avez parié que sur 4 chevaux avec un gain s’élevant autour du millier d’euros. Plus votre pari multi comporte un nombre de chevaux important et plus votre gain sera moindre, entre une dizaine et une centaine d’euros.\nUne fois que vous serez à l’aise dans le milieu du pari hippique, vous pourrez vous essayer au Quinté+, le type de pari qui permet de gagner la plus grosse somme d’argent au turf. Le principe est simple : vous devez désigner cinq chevaux dans l’ordre d’arrivée. Vous avez alors cinq chances de percevoir des gains avec des rapports différents. "Ordre" si vous avez trouvé les cinq premiers dans l’ordre, "Désordre" si vous les avez trouvés dans le désordre, "Bonus 4" si vous avec les 4 premiers chevaux dans n’importe quel ordre, "Bonus 4 sur 5" si vous avez 4 chevaux dans les cinq premiers dans n’importe quel ordre, et "Bonus 3" si vous avez trouvé les 3 premiers dans n’importe quel ordre.\nEn plus de ces gains évoqués, vous pouvez remporter beaucoup plus d'argent avec le système de "Tirelire", qui s’élève à 1 million d’euros minimum chez PMU. A chaque pari sur un Quinté+, un numéro compris entre 1 et 3000 vous est attribué. Un numéro gagnant est tiré pour chaque Quinté+. Si vous trouvez le rapport ordre et que le numéro gagnant est le votre, vous recevez votre gain "Ordre" ainsi que la Tirelire. Si vous obtenez un des quatre autres rapports ainsi que le numéro gagnant, votre gain est multiplié par 10.\nLes sommes qui sont généralement gagnées avec un Quinté+ (sans Tirelire) sont de l’ordre de plusieurs dizaines de milliers d’euros pour le "rapport Ordre" et d’une centaine d’euros pour le "rapport Désordre". Les gains évoluent évidemment en fonction des cotes des chevaux arrivés dans les cinq premiers.\nLes cotes des chevaux sont des indications qui permettent de connaître en un coup d’œil les chevaux favoris et les outsiders d’une course. Plus la cote d'un cheval est élevée, plus vos gains seront grands si ce cheval gagne. Mais si sa cote est élevée, c’est que peu de gens le voient vainqueur, il n’a donc que peu de chance de gagner. Il vaut mieux parier d’abord sur des chevaux avec une cote basse : cela veut dire que ce cheval a de bonnes chances de remporter la course, les parieurs misant sur lui.\nIl faut savoir que les cotes ne sont pas fixes, elles fluctuent sans cesse, notamment à l’approche de la course. A chaque nouvelle information donnée par l’entourage d’un cheval ou par un expert, la cote du cheval est réévaluée. On peut parier pratiquement jusqu’au départ de la course. Mais il ne faut pas oublier que la cote n’est qu’une estimation. Tout comme un pronostic, elle n’est pas totalement fiable : le cheval qui a la cote la plus basse ne va pas nécessairement gagner, sa course dépendant d’une multitude de facteurs.\nParier sur le turf ne coûte pas excessivement cher puisque les mises de bases vont entre 1€ et 5€ environ si vous pariez chez les sites turf recommandés par RueDesJoueurs : ZETurf, Genybet, Betclic Turf et PMU. Il faut savoir qu’au turf il est assez rarement question de gagner de grosses sommes d’argent, l'objectif des bons parieurs étant de gagner régulièrement de petites sommes.\nIl pourrait être tentant de miser une grosse somme sur un cheval puisque le gain, en cas de réussite, serait très élevé. Mais dans le cas où le pari s’avère inexacte, la perte de cette somme serait à déplorer. Il est donc recommandé de parier peu mais souvent et sur plusieurs courses. Cela vous apportera également de l’expérience pour ensuite vous diriger vers d’autres paris plus risqués mais plus avantageux.\nPour ju a peut près entre 30 et 40 euros\nJ'ai joué 10e en simple placé avec une côté de 16/1\nel mokhtari abderrahman\nLOGIQUE ET SAGE