Yamaha YAS‑209, barre sonore 2.1 Bluetooth, Wi‑Fi, DTS Virtual:X et Amazon Alexa\n19.07.2019 / 16:52\nAprès la présentation, il y a une dizaine de jours, de la barre sonore Yamaha YAS‑109 2.1 dans nos colonnes, voici celle de sa grande sœur, la Yamaha YAS‑209, toujours d'obédience 2.1 mais avec un caisson de basses externe.\nFixée au mur ou posée sur un meuble, la barre de son Yamaha YAS‑209 avec caisson de basses externe sans‑fil arbore une sobre élégance avec seulement 62 mm de hauteur pour ne pas obstruer le capteur IR du téléviseur et obérer ainsi l'utilité de la télécommande.\nReliée par un seul câble au téléviseur, la barre de son Yamaha YAS‑209 offre une scène sonore 3D Surround à la technologie DTS Virtual X. S'ajoute la fonction Up Mix pour simuler un canal hauteur, même sur les bandes‑son classiques, c'est‑à‑dire non Dolby Atmos ou DTS:X. Plusieurs modes Surround sont également disponibles : Music, TV Program, Movie, Sport et Game.\nPrésente également, la compatibilité Bluetooth 4.2 pour profiter du contenu musical stocké sur un périphérique idoine (smartphone, tablette, ordinateur…) via streaming, ou même diffuser le son d'un TV compatible. De même, la compatibilité Wi‑Fi est de la partie. C'est cette dernière qui est à l'œuvre pour profiter l'assistant vocal Amazon Alexa, d'Amazon Music ou encore pour la fonction Spotify Connect. Sinon, la lecture des codecs suivants est assurée : MP3, WMA, AAC, Alac (jusqu'en 96 kHz), Flac (jusqu'en 192 kHz) et Wav (PCM).\nLa connectique compte pour sa part une entrée optique et une entrée/sortie HDMI CEC 2.0b compatible 2 160p jusqu'en 4:4:4 et HDR10, certifiées HDCP 2.3 et avec gestion des fonctions CEC et ARC sur la sortie. Sans oublier une sortie caisson de basses pour ceux qui souhaiteraient renforcer l'impact des fréquences basses.\nCôté vidéo, la Yamaha YAS‑209 est compatible avec les technologies HDR10 et HDR HLG. Les fonctions 4K Pass‑Through et 3D Pass‑Trough sont bien sûr de mise.\nTechniquement, la Yamaha YAS‑209 embarque six haut‑parleurs, deux tweeters à dôme de 2,54 cm et quatre médiums à cône de 4,6 centimètres. Le caisson de graves est équipé d'un boomer 16 centimètres,62 cm (caisson de basses intégré) chargé en bass‑reflex. L'amplification affiche 2 x 50 W pour les tweeters‑médiums +100 W pour le caisson, soit un total de 200 watts.\nÀ savoir, la Yamaha YAS‑209 intègre les décodeurs Dolby Digital, [abc]Dolby Pro Logic II [/abc] et DTS. Elle peut aussi être entièrement contrôlée à l'aide d'un smartphone ou d'une tablette après l'installation de l'application gratuite Android/iOS Sound Bar Controller.\nDisponibilité, en noir, à partir du mois d'août. Prix indicatif : 499 euros.\nRappel des caractéristiques clés du Yamaha YAS-209 :\n• Puissance totale : 200 W (2 x 50 W + 100 W pour le caisson)\n• Haut-parleur(s) : deux tweeters à dôme de 2,54 cm, quatre médiums à cône de 4,6 cm\n• Système : 2.1\n• Caisson de basses : boomers 16 cm\n• Compatibilité(s) Wi‑Fi\n• Compatibilité(s) HDR10\n• Compatibilité(s) HDR HLG\n• Compatibilité(s) ARC\n• Compatibilité(s) CEC\n• Compatibilité(s) Bluetooth 4.2\n• Compatibilité codecs MP3\n• Compatibilité codecs WMA\n• Compatibilité codecs AAC\n• Compatibilité codecs Flac HD\n• Compatibilité codecs Alac\n• Compatibilité codecs Wav\n• Fonction 3D Pass‑Through\n• Fonction Compressed Music Enhancer\n• Application : Sound Bar Controller\n• Décodeur Dolby Digital\n• Décodeur DTS\n• Décodeur Dolby Pro Logic II\n• Décodeur(s) DTS Virtual:X\n• Dimensions (L x H x P, mm) : 930 x 62 x 109\n• Poids : 10,6 kg\nMusique à -40%\nSony KD-55XG8005 - LG 75SM9000 - Triangle Borea BR07 - Apple iPad 10,2 Wi-Fi + Cellular - Sony KD-55XG7005 - Toshiba 55UL3A63DG - Yamaha TW-E3A - Hisense 55U72QF - LG 50UM7450 - Epson EH-LS300W - Sony KD-55X80J - Xiaomi Redmi 9C NFC - Hisense 55U7QF - Triangle Borea BR02 - Denon AVC-X4700H - Samsung Galaxy S20+ 5G - Sony KD-65X85J - Amazon Echo 4 - Samsung Galaxy Buds Live - Oppo Reno4 5G -


Offre emploi Chef d'Equipe Production H/F Akzo Nobel Coatings SA Montataire - 60 | Cadreo\nAccueil > Opportunités d’emploi > Offre emploi Chef d'Equipe Production H/F Akzo Nobel Coatings SA Montataire - 60 Revenir à la liste de résultats\n15 mai 2018 CDI Montataire - 60\nRéférence : 170003RF_1526378750\nPour notre site de production situé dans l'Oise, nous recrutons actuellement, un Chef d'Equipe Production H/F en CDI.\nRattaché(e) au Responsable de Production, vous participez à l'atteinte des objectifs de production de votre unité en collaboration avec les autres chefs d'équipe et ce dans le cadre du plan de production.\n- Animer au quotidien une équipe de production (opérateurs de fabrication et conducteurs de lignes de conditionnement), en respectant les exigences de sécurité, de qualité et de productivité, et en veillant au développement de vos collaborateurs.\n- Piloter vos indicateurs de performance dans un souci d'excellence.\n- Créer et animer dans votre unité des chantiers, process et outils d'amélioration continue.\n- Prendre une part active, au niveau du site, dans le déploiement de projets majeurs et transverses (Lean Manufacturing...).\n- Amplitude horaire : poste en 3x8.\nVous êtes,Ingénieur junior avec une première expérience de 6 mois minimum en production (idéalement dans du management direct d'équipe ou dans du management de projet), ou issu d'un Bac +2 avec une expérience réussie d'un an minimum en management d'équipe de production.\nVotre leadership, votre sens de l'engagement et des responsabilités sont vos atouts pour réussir sur ce poste évolutif.\nUne bonne maîtrise des outils bureautiques (Pack Office, SAP).\nDes connaissances du 5S, du Lean Manufacturing étant fortement appréciées.


La (dé-)synchronisation par le public. Un nouveau format radiophonique | Les Enjeux de l'information et de la communication\nLa (dé-)synchronisation par le public. Un nouveau format radiophonique\nLa popularité des radios en ligne ne cesse d’augmenter, et de s’accélérer : en permettant la personnalisation des flux, la démultiplication et la création collective de contenus, Internet ouvre la voie à un renouvellement des médias audiovisuels. Quelle est la valeur ajoutée des webradios ? La question se pose tout particulièrement pour les radios de service public, pionnières dans l’émergence de ces nouvelles formes numériques. Cet article examine plus particulièrement le cas d’Arte Radio, « webradio à la demande » et « sonothèque » franco-allemande, pour illustrer comment le service public est susceptible de proposer un modèle qui remet en discussion, à plusieurs titres, les conventions radio établies depuis les années 1930.\nRadios en ligne, service public, Internet, personnalisation, Creative Commons, format, hybridation, grille.\nThe popularity of online radios is increasing and accelerating: by allowing the customization of flows, the multiplication, the diversity and the collective creation of cultural content, the Internet opens the way for the renewal of audiovisual media. What is the added value of Internet radio? This question is especially relevant to ask in the context of public service radios, pioneers in the emergence of these new digital forms. This article specifically examines the case of Arte Radio, the Franco-German “radio-on-demand” and “sound library”. By means of this and other examples, it wishes to illustrate how the public service is proposing a model that calls into question, in many ways, the conventions that have shaped radio since the 1930s.\nOnline radio, public service, Internet, personalization, Creative Commons, format hybridization, grid.\nLa popularidad de las radios en línea sigue aumentando y acelerándose: Internet abre el camino hacia la renovación de los medios audiovisuales, permitiendo la personalización de los flujos, su multiplicación y la creación colectiva de contenidos culturales. Sin embargo, ¿cuál es precisamente el valor añadido de la radio en Internet? Esta interrogante es especialmente importante para la radio de servicio público, pionera en la aparición de estas nuevas formas de emisión digitales. En este artículo se analiza de manera particular los casos de Arte Radio, « radio a la carta » y « biblioteca de sonidos » franco-alemana, para ilustrar cómo el servicio público esta proponiendo un modelo que pone en discusión, en muchos sentidos, las convenciones radiofónicas establecidas desde 1930.\nRadio en línea, servicio público, Internet, personalización, Creative Commons, formato, hibridación, reja.\nMéadel Cécile, Musiani Francesca, « La (dé-)synchronisation par le public. Un nouveau format radiophonique« , Les Enjeux de l’Information et de la Communication, n°14/2, 2013, p.123 à 133, consulté le mercredi 1 décembre 2021, [en ligne] URL : https://lesenjeux.univ-grenoble-alpes.fr/2013/dossier/09-la-de-synchronisation-par-le-public-un-nouveau-format-radiophonique/\nInternet ouvre la voie à un renouvellement des médias audiovisuels, en permettant la personnalisation des flux, la démultiplication des contenus et leur création collective, les différents modes d’annotation en direct des préférences ou l’expression de commentaires, etc. Autant dire qu’il s’agit à la fois de nouveaux types de contenus et de nouvelles formes de consommation de la radio. On a pu en effet croire, dans certaines stations, qu’il suffisait de reproduire sur Internet les contenus et l’organisation analogiques ; mais les formats de production et de diffusion ont bien vite été reconsidérés d’une manière plus substantielle, en jouant à la fois sur l’originalité permise par les supports informatiques et sur la plasticité du réseau, tout en sachant mettre à profit l’héritage de la radio traditionnelle, c’est-à-dire de la radio hertzienne.\nAvec le web, s’ouvrent de nouveaux formats de diffusion qui délient le moment de mise en ondes des émissions de leur consommation. Les radios innovent avec des formules comme le postcasting (mise à disposition de contenus que l’internaute peut consommer au moment où il le souhaite), le webcasting (un flux continu de contenus sur Internet), ou encore le simulcasting (diffusion des programmes d’une radio hertzienne en « simultané » sur Internet – Zelnik, Toubon et Cerutti, 2010). Certaines radios ajoutent des services qui interrogent la caractéristique même de leur médium, y joignant par exemple des images. D’autres cassent l’organisation temporelle des programmes en remettant en cause son principe, cette grille qui, depuis les années 1930, définit non seulement l’organisation des programmes mais aussi celle de l’écoute. D’autres encore ne personnalisent pas seulement l’agenda des auditeurs, mais aussi les émissions proposées et fabriquent un flux propre à chaque personne. Sans arrêt naissent ainsi de nouveaux services radiophoniques sur le web et la pratique de distribution et de consommation de ces contenus serait « en train d’exploser sous nos yeux » (Digital Music News, 2012).\nOr, tout semble indiquer que la popularité de ces radios sur Internet ne cesse d’augmenter et de s’accélérer. Des questions centrales se posent à présent sur leur devenir : le secteur de la radio en ligne peut-il soutenir, d’un point de vue économique, une croissance importante et mettre en place des modèles économiques viables et durables ? Mais au delà de cette incertitude économique, se posent des questions sur la manière dont ce secteur peut, ou non, refonder à travers les radios sur Internet un modèle de communication sonore adapté au web, alors que cette dimension du bruit, du son est justement le négligé des sites de Internet (Thompson, 2013). Les radios de service public sont particulièrement intéressantes pour explorer une telle question, puisque, pour l’heure au moins, la question économique n’est pas centrale (ou plus exactement, on l’espère, n’est pas un prérequis vital). Sommes-nous en train d’assister à la création du « paysage médiatique le plus imbriqué et redondant de l’histoire » (Digital Music News, 2012), ou à l’essor d’un format avec ses spécificités ? La valeur ajoutée des webradios sera-t-elle de construire sur l’héritage des radios « classiques » et de le valoriser grâce au numérique, ou bien de se lancer dans des directions inédites, comme l’ont fait les smart radios ? Dans quelle mesure est-il possible parler de radio, ou bien doit-on, à l’instar de ce qui a été soutenu pour la télévision (Katz & Scannell, 2009 ; Missika, 2006), en pronostiquer la mort ?\nCet article souhaite se pencher sur ces questions en examinant plus particulièrement le cas d’Arte Radio (AR), au regard des innovations qui touchent actuellement ce médium. Il s’agit de comprendre comment s’élabore sur Internet un nouveau format, défini comme la rencontre entre des contenus diffusés sur un support dit radiophonique et des auditeurs constitués comme public. Cette station est intéressante parce qu’elle propose, au sein du service public, un modèle innovant, différencié par rapport à l’offre existante, publique comme privée, commerciale comme associative. AR est une expérimentation à plus d’un titre : elle a par exemple été la première à développer des podcasts gratuits. D’une certaine manière, elle renoue avec une des spécificités du service public de la radio-télévision : l’exploration de formes de communication, en rupture avec les modèles existants à la fois en matière de contenu, d’esthétique et aussi de relations avec les auditeurs. En cela, elle s’inscrit dans la continuité de laboratoires comme le Studio d’essai, créé en 1942 par Pierre Schaeffer et poursuivi sous le nom de Club d’essai, en particulier avec Jean Tardieu jusqu’en 1959 (Eck, 1991) qui voulait ouvrir aux intellectuels et aux artistes un espace de création et d’expérimentation. C’est bien une certaine conception du service public qui est en œuvre ici, pour incertaine qu’en soit la définition, tant les controverses ont été nombreuses et les mises en œuvre diversifiées (Bourdon, 2011). Une conception qui s’inscrit moins dans le rêve humaniste d’éducation des masses, tel que le définit par exemple la BBC à sa création, que dans une vision, sans doute plus élitiste, à la Jean d’Arcy, de création culturelle et intellectuelle. On verra que cette radio se propose, à la fois pour les auditeurs et pour les concepteurs, comme point de rencontre, lieu d’exposition, espace de formation, faisant ainsi évoluer le traditionnel programme des radios publiques : informer, cultiver, distraire.\nLancée en juillet 2002, la radio franco-allemande fait en effet partie de ces entreprises françaises de la presse ou de l’audiovisuel, telles Libération ou Télérama, qui ont très tôt estimé que le développement croissant d’Internet dans les foyers justifiait la création d’un service numérique ad hoc. Arte Radio se propose dans le panorama français et européen comme un pionnier du service public numérique et collaboratif ; la radio a innové de multiples manières, de l’idée de « webradio à la demande » proposant une sonothèque de programmes accessibles à volonté par l’intermédiaire d’une interface web, jusqu’à la création en 2006 d’une plateforme d’ « audioblogs » offrant la possibilité aux internautes de créer gratuitement un blog destiné à diffuser via le Web leurs créations audio personnelles, en passant par l’accès, l’écoute et le téléchargement gratuits dans le cadre des usages non commerciaux, personnels, familials, associatifs, éducatifs, avec application par défaut des licences Creative Commons sur les programmes créés et hébergés par Arte Radio.\nInformée par la mission de service public d’ARTE, qui la rend non commerciale et sans publicité, Arte Radio – avec ses différentes initiatives qui enrôlent les utilisateurs/auteurs et questionnent la variété des supports, le libre accès et les régimes de propriété intellectuelle existants – propose un terrain d’expérimentation qui enrichit, interroge et reconfigure la notion même de service public audiovisuel au temps du numérique. Il s’agit, pour cet article, d’illustrer comment le service public, par la voie – et la voix – d’AR, propose un modèle qui remet en discussion, à plusieurs titres, les conventions établies pour la communication radiophonique depuis les années 1930.\nLe mariage du son et de l’Internet n’est pas aussi immédiat que le laisse penser la place considérable occupée par le transport de musique. Mais faire circuler des fichiers sonores ne pose pas les mêmes problèmes techniques que diffuser du son en direct. Les premiers rapprochements entre le hertzien et le web permettent de situer la naissance de la radio en ligne en 1994. En novembre de cette année-là, la start-up Starwave diffuse, pour la première fois exclusivement sur Internet, le concert en direct du groupe rock Sky Cries Mary, précédant d’une semaine seulement la diffusion, soutenue par des moyens techniques d’une ampleur bien différente, d’un concert des Rolling Stones. Mick Jagger remercie à cette occasion tous ceux qui ont « grimpé sur Internet cette nuit » (Lewis, 1995). En novembre de la même année 1994, WXYC, basée à Chapel Hill, en Caroline du Nord, devient la première station radio traditionnelle qui annonce la diffusion parallèle de ses émissions en ligne, grâce au logiciel CU-SeeMe créé à l’université de Cornell (Dorcey, 1995). Voice of America a, de son côté, été la première radio d’information à proposer un programme d’actualités mis à jour en permanence sur le web (Kern, 2006).\nLa transformation significative du modèle de diffusion sonore par voie numérique vient de la mise au point d’un programme qui pilote la carte son des ordinateurs et permet d’écouter la radio en streaming. Moment crucial pour le développement et l’essor de la radio en ligne, en 1995, Progressive Networks (actuellement RealNetworks, Inc.) offre la possibilité de télécharger librement sur son site le logiciel Real Audio, destiné à la compression et à la diffusion en direct sur Internet de contenus numériques audio. Produit agile, facile à utiliser et robuste, RealAudio incite nombre d’acteurs importants, comme Microsoft, à développer leurs propres versions de ce logiciel et à les mettre à disposition gratuitement, en favorisant la prolifération de stations radio présentes uniquement sur le Web (Quittner, 1995). L’attention des médias et des investisseurs ne tarde pas à se manifester : naissent SonicWave, la première station radio américaine diffusée sur Internet 24 heures sur 24, et son équivalent européen Virgin Radio London (Bowie, 2008). Les géants du Web ne restent pas indifférents à ce secteur foisonnant – Yahoo! rachète en 1999 la prometteuse station web Broadcast.com pour la somme de 5,7 milliards de dollars (Yahoo! Media Relations, 1999). Au fur et à mesure que les ressources informatiques, la bande passante notamment, deviennent moins coûteuses, les années 2000 sont marquées par une amélioration importante de la qualité des flux audio, jusqu’à la situation actuelle où la plupart des stations radio en ligne proposent une qualité audio qui se rapproche de celle d’un CD (Spencer, n. d.).\nNombre de services audio transmis via le « réseau des réseaux » continuent depuis lors à voir le jour, et occupent une place toujours plus importante dans l’industrie des contenus numériques. Un rapport de recherche récent d’Edison Research et Arbitron note que plus de cent millions d’Américains accèdent désormais régulièrement à une radio en ligne, et que cette tendance ne se limite pas au territoire états-unien (Webster, 2012). Bien que plusieurs services de radio en ligne soient associés à une station ou à un réseau radio traditionnel, de plus en plus de radios comptent exclusivement sur Internet pour toucher leur public, et sont de ce fait accessibles partout dans le monde (1).\nCréée lorsque ces techniques sont éprouvées, sinon banalisées, Arte Radio fait dès le début le choix du streaming, c’est à dire de l’écoute en direct, tout en permettant aussi le téléchargement et l’écoute différée (podcast). L’objectif est de proposer à la fois une banque de sons et une sorte de blog : la banque (ou discothèque) laisse toujours à la disposition des auditeurs ses créations sonores présentes et passées ; le blog donne à voir l’évolution des productions et leur renouvellement. Or, ces choix ne sont pas uniquement culturels ; ils ont été définis en fonction des techniques de diffusion propres au web et adaptés à la manière dont les responsables de la station voient la consommation de leurs productions : « les gens qui suivent Arte Radio ont une écoute très attentive. Ils sont face à un ordinateur au bureau, isolé des autres par un casque, ou encore grâce au podcast, ils écoutent sur un baladeur (…) La posture d’écoute est une posture plus solitaire qu’avec la radio traditionnelle. Le fait de ménager des moments de silence, de calme ou d’ambiance, c’est la place laissée à l’auditeur pour qu’il se fasse son image, pour qu’il investisse ce qu’il entend de son émotion, de son passé, de son parcours. » (Gire, 2008). Prendre en compte le caractère numérique de la diffusion/réception conduit Arte à bousculer l’élément central de la programmation radiophonique, la grille et ses temporalités.\nDepuis les années 1930, la « grille » définit non seulement l’organisation des programmes à la radio avec ses différentes scansions temporelles (horaire, quotidienne, hebdomadaire, saisonnière), mais aussi de manière conjointe celle de l’écoute (Méadel, 1994) ; cette grille joue en quelque sorte et à plusieurs niveaux le rôle d’ »harmonisateur » des pratiques d’écoute et de consommation. Elle fonctionne en premier lieu comme un cadre (Goffman, 1974), qui définit la place des différents genres dans la programmation et, par leur collocation à des moments particuliers de la journée, elle relie ces genres à des rôles spécifiques. Elle construit également une temporalité partagée par les auditeurs et la station ; une temporalité qui ne peut que se dérouler d’une seule et unique façon. Or, la diffusion numérique de la radio bouscule ce modèle. Des smart radios, telles que Last.fm ou Musicovery, permettent par exemple de personnaliser le programme de diffusion pour chaque utilisateur. Cassant ainsi l’organisation temporelle des programmes, elles en remettent en cause l’un de ses principes clé.\nLes radios en ligne proposent en effet, avec des solutions différentes, un « arbre des possibles » pour l’organisation temporelle des contenus. Elles peuvent mêler à la fois podcasting (mise à disposition des contenus audio et vidéo que l’internaute consomme au moment où il le souhaite) et webcasting (flux continu de contenus sur Internet qui ne peut pas être mis en pause ou arrêté). Le webcasting se rapproche donc plus des canaux radio « traditionnels » que des services proposant une sélection de contenus numériques à la demande, consultables par chaque utilisateur au moment souhaité. Certaines sources distinguent de plus le webcasting, qui concerne des radios diffusées uniquement sur le web, du simulcasting, qui consiste en une diffusion des programmes d’une radio hertzienne en « simultané » sur Internet (Zelnik et al., 2010).\nArte Radio pousse à son apex la logique de désynchronisation des consommations en proposant des programmes « à la demande ». Ceux-ci tiennent par eux-mêmes : ils ne sont pas des éléments d’une chaîne que viendraient solidariser de la musique, des commentaires, des jingles, des annonces, la présence d’un commentateur ou d’un journaliste, etc, mais des productions autonomes. Il s’agit principalement de documentaires, de fiction ou de création sonore. Parfois provoquante (2), la station construit une identité forte avec des formats élaborés, très travaillés, qui lui sont propres, comme le fait de supprimer toutes les questions des entretiens, la mise en ondes réalisée par un auteur, mais avec le soutien de l’équipe permanente, la recherche du témoignage « brut », etc.. L’ambition collective est indiquée dans un message du responsable de la station : « Le message que nous voulons faire passer, à travers la force d’une écoute intime et sans intermédiaire, c’est tout bêtement que l’autre, c’est nous » (Gire, 2008).\nLes contenus de la radio (plus d’un millier de reportages et autres créations en septembre 2013) sont présentés au moyen d’une sonothèque qui conserve tous ses programmes en ligne : ceux-ci sont accessibles à volonté par l’intermédiaire d’une interface web qui ressemble aux juke-box d’antan. Elle permet ainsi de personnaliser le programme de diffusion pour chaque utilisateur. Mais Arte Radio ne se donne pas seulement à voir comme une réserve d’émissions, sans liens entre eux ; elle propose aussi un parcours qui peut se passer de l’intervention de l’auditeur en déployant les différents éléments qui le composent de manière automatique, sans que les règles de composition de l’ensemble ne soient explicitées. L’auditeur a seulement choisi un thème, et il ne lui reste plus qu’à écouter ; il a la possibilité d’aller plus vite si un morceau ne lui plaît pas, de reculer lorsqu’il veut réécouter, de demander à passer à un ordre aléatoire comme dans les lecteurs MP3. Ce qui organise désormais la rencontre entre les programmes et l’auditeur, ce n’est plus un ensemble de règles stabilisées au cours de l’histoire, de pratiques devenues communes à un ensemble de radios, mais l’engagement d’un auditeur dans un choix (a minima celui d’un thème ou d’un auteur) face à un ensemble de propositions qui sont informées par un titre, quatre lignes de présentation, un nom d’auteur… En même temps que les contenus et la diffusion, c’est donc la définition du public qui est transformée.\nComment une radio en ligne construit-elle en effet son public ? Comment propose-t-elle de réunir autour de son site une « communauté imaginée » qui écoute les mêmes choses, bien qu’à des rythmes différents et en s’organisant de manière variée ? De nombreux auteurs ont insisté sur l’affaiblissement du collectif national qu’aurait jusque là constitué le public des médias audiovisuels puisque ses membres ne partagent plus des contenus communs et dispersent leur attention sur de multiples supports ; ces analyses portent principalement sur la télévision, mais elles pourraient tout aussi bien déployer les mêmes arguments sur la radio, qui a connu, elle aussi, une explosion considérable du nombre de stations, des genres et des programmes disponibles. Pourtant, des études, plus attentives aux dispositifs spécifiques de consommation, de réputation et de circulation d’Internet, ont montré que cet éclatement est contrecarré par différents modes de resynchronisation des consommations. Étudiant la télévision de rattrapage, J.-S. Beuscart (2012) montre ainsi que « la suppression de la contrainte technique de la diffusion ne se traduit pas nécessairement par une allocation temporelle aléatoire de la consommation » concluant que « la consommation de rattrapage reste fortement synchronisée, et proche de la diffusion hertzienne ».\nCependant, les radios en ligne, et Arte Radio en particulier, explorent de nouvelles formes de désynchronisation par une personnalisation accrue. Certaines stations, comme les smart radios, telles Last.fm, Musicovery ou, pour les États-Unis, Pandora (3)transforment par exemple de manière substantielle la définition de leur public qualifié par sa consommation de musique. Contrairement aux webradios qui diffusent les mêmes contenus de manière simultanée auprès de tous leurs auditeurs, les smart radios permettent de personnaliser le programme de diffusion pour chaque utilisateur. Pandora, qui a été l’une des radios pionnières en la matière, repose sur un algorithme qui, à la manière du « filtrage collaboratif » à la base du système de recommandation d’Amazon (Musiani, 2012), puise dans les théories « sociales » pour détecter de manière automatisée les préférences et affinités individuelles afin de connecter un auditeur donné avec ses goûts projetés, à partir des relations considérées comme établies entre ceux qui partagent des consommations similaires. À ses débuts il y a dix ans, cette petite start-up, établie à Oakland, a recruté plusieurs musicologues pour analyser des morceaux de musique, les décomposer et les recomposer en des centaines d’échantillons. Les données qui en ont résulté ont ensuite été déversées dans l’algorithme créé par Pandora, avec l’objectif de guider, grâce à cet algorithme, l’utilisateur vers la musique qu’il aime. Mais pour cela, il a fallu que les morceaux de musique puissent être réduits en pièces détachées – et « reverse-engineered« , c’est-à-dire que l’on puisse en définir les principes, l’essence, à partir de composantes esthético-sociales (Walker, 2009). Nombre de radios en ligne se sont inspirées de ce principe, comme Mog, 8tracks et plus récemment encore Google Music (Walker, 2009). D’autres ont décliné le concept de la smart radio sous des formes différentes : par exemple, Musicovery offre à l’internaute de choisir une ambiance à laquelle correspondent des titres de musique et associe pour la personnalisation de ses radios des critères musicaux, sémantiques et d’affinités. Ces différents services proposent ainsi de nouvelles manières d‘écouter de la musique.\nArte Radio n’a pas choisi de traduire de cette manière des caractéristiques formelles en des préférences sociales ; la radio publique cherche pourtant, elle aussi, une conception de public qui se fonde sur la personnalisation et la mise en opération des goûts des individus (pour des genres, des thèmes ou des auteurs). Elle attend de ses auditeurs qu’ils choisissent leurs contenus, se dirigent dans le site, écoutent, commentent, diffusent par leur site web les « bonbons sonores », etc. Pourtant, il s’agit là d’une conception de la personnalisation assez différente de celle de Pandora, dans la mesure où cette dernière délègue à une machine la traduction des préférences en un programme, tandis qu’Arte Radio n’équipe pas cette traduction et laisse l’auditeur seul devant ses choix. Pandora se singularise par le travail de traduction qu’elle opère, et en particulier, par les façons de qualifier les éléments musicaux de manière à établir des équivalences entre eux. Arte Radio multiplie, elle, les entrées dans les contenus pour établir des équivalences, mais selon un modèle et des catégories qui restent, pour le moment, assez traditionnels (« genre », « thème », « les plus écoutés », « les plus partagés », « les nouveautés »…). Le modèle proposé laisse donc aux auditeurs la définition de leurs préférences, les aidant finalement assez peu à orienter les choix. Là encore, la station affirme une stratégie forte où l’auditeur est un sujet de goût aux préférences individuelles non réductibles à ses autres caractéristiques.\nLes modèles expérimentaux explorés par Arte Radio reconfigurent le partage entre producteurs et auditeurs, entre le monde professionnel de la radio qui parle et le monde profane de ceux qui l’écoutent. Cette reconfiguration s’explicite, notamment, en trois points.\nLe premier est la répartition des rôles entre ces deux groupes d’acteurs. La station est conçue par moins d’une demi-douzaine de permanents, une douzaine de producteurs extérieurs, pas toujours professionnels et d’autres qui interviennent de manière ponctuelle dans le but de « faire émerger de véritables auteurs radiophoniques » (Gire, 2008) ; tous sont systématiquement rémunérés pour leur travail. L’auditeur d’Arte Radio est appelé à se mettre à égalité avec le producteur, à confondre son rôle avec celui des créateurs de contenus. Il est cependant intéressant de noter qu’il s’agit là d’une position affichée dans plusieurs interviews des fondateurs d’Arte Radio, mais dont la mise en œuvre sur le site reste assez peu présente. Arte Radio n’est pas (encore ?) une radio « pair à pair » : la césure entre les auteurs et les auditeurs est bien maintenue. En revanche, la notion d’auteur se voit élargie, pour devenir plus ouverte, moins syndicale, avec des formations possibles : « L’ambition des audioblogs d’Arte Radio est d’être à la communauté de la création sonore et radiophonique l’équivalent de MySpace à la communauté des musiciens » (Dumout & Gire, 2007).\nUn deuxième niveau de reconfiguration de cette frontière a trait aux régimes de propriété intellectuelle : les contenus d’Arte Radio sont placés sous des licences Creative Commons. Ces licences ont été créées en partant du principe que la propriété intellectuelle est fondamentalement différente de la propriété physique : les lois qui encadrent actuellement le droit d’auteur constitueraient, donc, un frein à la diffusion de la culture. Les licences Creative Commons proposent donc un instrument juridique qui garantit, à la fois, la protection des droits de l’auteur d’une œuvre, et la libre circulation de son contenu. Ces licences contribuent donc à une redéfinition, au sens plus large, de la notion de domaine public, avec l’idée que les auteurs contribuent à un patrimoine d’œuvres accessibles sous cette étiquette, et peuvent à leur tour bénéficier de ce patrimoine lors de créations, remix, réélaborations ultérieures (voir Dulong de Rosnay & Le Crosnier, 2013). Dans le cas d’Arte Radio, le recours par défaut à des Creative Commons signale qu’il ne s’agit pas de renoncer à la propriété intellectuelle, mais bien d’en permettre des usages élargis (Dusollier, 2005).\nLe troisième niveau de reconfiguration renvoie à l’espace d’identification de la station : ses formats propres ne suffisent plus à la circonscrire (comme cela peut être le cas par exemple des radios music and news), pas plus que les lieux de diffusion de ses émissions qui dépassent largement le seul site de la radio. Les radios nées en ligne, comme Arte Radio, mettent en discussion la frontière entre formats : la radio comme support autosuffisant s’efface pour laisser la place à une idée de portail d’entrée vers d’autres sites, d’autres créateurs, d’autres supports, et d’hybridation avec ceux-ci. Les audioblogs fournissent un exemple particulièrement éclairant de cette dynamique : la radio encourage leur mise en place, et ils aboutissent parfois à la production de sites personnels. Ou encore, la création de l’Ouvroir de radiophonie potentielle (OuRaPo), une sorte de laboratoire « DIYradio » ante litteram (4). Les programmes de la station publique, étant librement disponibles, sont également repris par d’autres radios, associatives principalement (comme Radio Grenouille à Marseille ou Jet FM à Nantes). Le service public devient ainsi point de passage, pas du tout obligé, vers d’autres lieux de culture, d’autres modes d’expression, ne limitant pas sa tâche à en rendre compte, mais servant de passerelle et de connecteur.\nPour les webradios, il s’agit de valoriser l’originalité permise par les supports informatiques et la plasticité du réseau, tout en sachant mettre à profit l’héritage de la radio classique. Plusieurs radios en ligne ne parviennent pourtant pas à se détacher de leurs modèles hertziens, se réduisant essentiellement à des supports de diffusion supplémentaires pour des services et stations AM/FM existants. Nombre de pure players maîtrisant techniquement les usages et les supports de la radio numérique ne se sont pas non plus totalement appropriés le savoir-faire radiophonique, et cherchent encore leur place au sein d’un panorama très diversifié. Mais pour beaucoup de stations « classiques », le fait de monter sur le web est en soi un vecteur de transformation. Certaines d’entre elles ont introduit une série de dispositifs qui viennent interroger leur propre format et s’ouvrent à d’autres systèmes de distribution de contenus (et de contenus eux-mêmes) : par exemple, l’ajout des images aux émissions, et le fait que celles-ci soient désormais très souvent filmées. La frontière entre radio et télévision, souvent réaffirmée au cours de l’histoire de l’une et de l’autre, perd de clarté.\nDans ses différentes déclinaisons qui repartissent autrement les rôles des utilisateurs/auteurs, qui questionnent la variété des supports et reconfigurent les régimes de propriété intellectuelle existants, la radio par Internet, sur le modèle de Arte, propose un terrain d’expérimentation qui interroge la notion de service public audiovisuel au temps du numérique. Dans ce cadre, il ne s’agit plus de se demander si cette radio est toujours de la radio (comme le remarque Silvain Gire, « Arte Radio n’est pas une radio, mais on y fait de la radio »). Il s’agit plutôt d’analyser comment elle expérimente une nouvelle manière de faire quelque chose que l’on peut appeler de la radio, dont on trouve éventuellement des prémices ou des exemples ailleurs, mais qui spécifie ici d’autres manières de faire circuler des contenus sonores, de les produire et de les rendre pertinents pour des auditeurs.\n(1) Néanmoins, des groupes audiovisuels tels que la RAI, le service audiovisuel public italien, ou encore CBS Radio aux Etats-Unis limitent l’accès à certains contenus au pays d’origine, pour des raisons qui ont trait aux types de licence qui régulent l’écoute de morceaux musicaux ou de spots publicitaires (Lane, 2010). Cette caractéristique « globale » fait que les webradios sont particulièrement appréciées des expatriés, car elles leur permettent aussi bien d’avoir un lien avec leur pays d’origine, que de découvrir la langue et la culture de leur pays d’accueil [voir http://www.expatchart.com/].\n(2) Comme en témoigne le slogan « écoute Arte Radio, c’est ton patron qui paie », référence au fait que le haut débit nécessaire pour l’audition de la radio est, en 2002, principalement disponible depuis les lieux de travail. Voir aussi sur les programmes transgressifs d’Arte (Deleu, 2012).\n(3) http://www.pandora.com/ [Les services de Pandora ne sont, pour le moment, pas accessibles aux auditeurs situés en dehors des États-Unis. Des négociations seraient en cours pour une exploitation des droits dans plusieurs pays.]\n(4) Sur la question du DIY, voir Wolf & McQuitty, 2011.\nBeuscart, Jean-Samuel (2012), « La fin de la télévision ? Recomposition et synchronisation des audiences de la télévision de rattrapage », Réseaux, 5, 175, 43-82.\nBowie, Adam (2008), « A Brief History of Virgin Radio », [en ligne] http://onegoldensquare.com/2008/09/a-brief-history-of-virgin-radio-by-adam-bowie/\nDeleu, Christophe (2012), « Dix heures et demi du soir à la radio. L’amour sur les ondes », Le Temps des médias, 19, 50-65.\nDigital Music News (2012), « More Than 100 Million Americans Now Listen to Online Radio… », [en ligne]\nDorcey, Tim (1995), « CU-SeeMe Desktop Videoconferencing Software », Connexions, 9 (3), [en ligne] http://ipsix.org/source/dorcey.html\nDulong de Rosnay, Mélanie ; Le Crosnier, Hervé (2013), Propriété intellectuelle. Géopolitique et mondialisation, Paris : CNRS Éditions.\nDumout, Estelle ; Gire, Silvain (2007). « Arte Radio veut être le MySpace de la création sonore et radiophonique », ZDNet, [en ligne] http://www.zdnet.fr/actualites/silvain-gire-arte-radio-veut-etre-le-myspace-de-la-creation-sonore-et-radiophonique-39366068.htm\nDusollier, Séverine (2005), Droit d’auteur et protection des œuvres dans l’univers numérique. Droits et exceptions à la lumière des dispositifs de verrouillage des œuvres, Bruxelles : Larcier.\nEck, Hélène (1991), « Radio, culture et démocratie en France : une ambition mort-née (1944-1949) », Vingtième Siècle, Revue d’histoire, 30, 55-67.\nGire, Silvain ; Gago, Laurent (2008), « La radio est un art, pas seulement un transistor », Médiamorphoses, 23.\nGoffman, Erving (1974). Frame Analysis : An Essay on the Organization of Experience, Londres : Harper and Row.\nKatz, Elihu ; Scannell, Paddy (coord., 2009), The End of Television? 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Paris : Economica-Anthropos.\nMissika, Jean-Louis (2006), La Fin de la télévision, Paris, Editions du Seuil/La République des Idées.\nMusiani, Francesca (2012), « ‘Bienvenue sur votre Amazon’ : les systèmes de recommandation d’ouvrages », Labs Hadopi, [en ligne] http://labs.hadopi.fr/actualites/bienvenue-sur-votre-amazon-les-systemes-de-recommandation-douvrages\nQuittner, Joshua (1995), « Radio Free Cyberspace », Time [en ligne] http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,982874,00.html\nSpencer, Will (n. d.), « How to Listen to Radio Online », [en ligne] http://www.tech-faq.com/how-to-listen-to-radio-online.html\nThompson, Clive (2013), « The Web is Too Quiet. It Is Time To Pump Up the Volume », Wired [en ligne] http://www.wired.com/opinion/2013/08/ap_thompson\nYahoo! Media Relations (1999), « Yahoo! Completes Broadcast.com Acquisition », [en ligne] http://docs.yahoo.com/docs/pr/release343.html\nWalker, Rob (2009), « The Song Decoders », The New York Times, [en ligne] http://www.nytimes.com/2009/10/18/magazine/18Pandora-t.html?pagewanted=all\nWebster, Tom (2012), The Infinite Dial 2012: Navigating Digital Platforms, Rapport, Arbitron/Edison Research, [en ligne]\nWolf, Marco ; McQuitty, Shaun (2011), « Understanding the do-it-yourself consumer: DIY motivations and outcomes », Academy of Marketing Science Review, [en ligne] link.springer.com/content/pdf/10.1007%2Fs13162-011-0021-2.pdf\nZelnik, Patrick ; Toubon, Jacques ; Cerutti, Guillaume (2010), Rapport « Création et Internet », Ministère de la Culture et de la Communication, [en ligne] http://www.ladocumentationfrancaise.fr/var/storage/rapports-publics/104000006/0000.pdf\n.: Cécile Méadel est professeure à l’école des Mines, chercheuse au centre de sociologie de l’innovation (Mines ParisTech – CNRS). Ses travaux portent sur les TIC du point de vue de la construction des usages et de la mise en forme des usagers/clients/amateurs… Son prochain ouvrage porte sur la quantification des téléspectateurs : J. Bourdon et C. Méadel (eds), Measuring Television Audiences Globally: Deconstructing the Ratings Machine, Basingstoke, Palgrave, 2014.\n.: Francesca Musiani est chercheuse post-doctorante au Centre de sociologie de l’innovation (MINES ParisTech/CNRS). En 2012-13, elle a été Yahoo! Fellow à l’université de Georgetown et affiliée au Berkman Center for Internet and Society de l’université de Harvard. Elle est l’auteur de Nains sans géants. Architecture décentralisée et services Internet (Presses des Mines, 2013). Ses travaux portent, dans une perspective interdisciplinaire, sur la gouvernance de l’Internet.\nÉcrire à Cécile Méadel\nÉcrire à Francesca Musiani


Forestiers et industriels défendent un projet Forêt-Bois pour la France - Sciences et Avenir\nle 10.07.2012 à 16h30, mis à jour le 10.07.2012 à 16h30 Lecture 3 min.\nUne quinzaine d'organisations regroupées autour de la FBIE et France Bois Forêt (FBF), les deux principales instances interprofessionnelles, sont à l'origine du "Projet Forêt-Bois pour la France" qui contribuerait selon elles à la création de 25.000 emplois ruraux et industriels.\nIl s'agit de lancer des actions dans trois domaines: l'adaptation de la forêt au changement climatique avec une politique de repeuplement en essences mieux à même de résister au réchauffement, la valorisation accrue du bois en instaurant une hiérarchie entre bois de construction, industriel et d'énergie -- le bois à brûler venant en dernier --, ainsi que l'amélioration de la compétitivité des entreprises de la filière.\nCependant les écologistes, eux, rappellent que "l'essence miracle n'existe pas". "Face au changement climatique, la mise en oeuvre d'un programme massif de plantations constituerait une fausse solution", estime France Nature Environnement (FNE) qui préconise la "recherche de l'équilibre délicat entre exploitation forestière et préservation de la biodiversité".\nLa France exportant surtout du bois pour être transformé ailleurs, le projet des forestiers propose de développer des scieries et entreprises de construction et d'isolation au bois dans le pays. Et une meilleure gestion des forêts permettra de produire près de 11 millions de m3 supplémentaires de bois à l'horizon 2020 "sans toucher au capital forestier et en préservant le puits forestier carbone".\nLes auteurs du projet tablent sur un financement de 250 millions d'euros par an à partir de 2014 qui pourrait venir des fonds obtenus par la vente aux enchères des crédits carbones des entreprises polluantes à partir de 2013.\nLes forestiers et industriels du bois proposent au gouvernement de leur attribuer 25% de ces fonds, estimant que leur filière répond à plusieurs des actions préconisées par Bruxelles. Ils envisagent la création d'un Fonds Forestier Stratégique Carbone (FFSC) géré conjointement par l'Etat et les organisations interprofessionnelles.\nMais il reste des points à éclaircir. "Première étape, savoir si l'Etat prendra ou non une quote-part sur ces fonds et quels usages seront envisagés", a souligné Laurent Denormandie, président de la Fédération Nationale du Bois (FNB), ajoutant que les organisations ont rendez-vous avec le gouvernement la semaine prochaine.\nEn Allemagne, par exemple, l'Etat a décidé de consacrer 100% de ces revenus à des "actions vertueuses" pour l'écologie, a noté Gwenaël Postec, un des principaux conseillers du projet.


La Pâque avec Bayard Afrique. - Assomptionnistes Vicariat d'Afrique de l'OuestAssomptionnistes Vicariat d'Afrique de l'Ouest\n← Conférence : l’auto-entreprenariat\nChapitre de la province d’Europe →\nLa Pâque avec Bayard Afrique.\nPublié le 2 mai 2014 par P. Benoît\nBayard en communauté\nCe dimanche 20 avril, la communauté assomptionniste de Ouagadougou a invité le personnel de Bayard-Afrique pour un partage fraternel. Dans son mot d’accueil, le Père Jean-Paul SAGADOU a signifié que cette journée n’était pas plus qu’un moment de convivialité, de fraternité et d’amitié, même si entre Bayard et la communauté assomptionniste il y a quand même des liens de paternité. Quelques témoignages de certains invités montrent que l’ambiance de cette journée était vraiment conviviale :\nAude Loyer, stagiaire : « Chez vous c’est vraiment agréable. J’ai trouvé que tous les frères sont accueillants, et j’en ai été marquée. C’était une belle journée et je vous remercie pour cette initiative. »\nMoudjibath Daouda Koudjo, rédactrice en chef de Planète : « Ce qui m’a surtout marqué, c’est le fait d’avoir invité aussi nos proches, amis époux ou épouses. Cela nous fait sortir du cadre professionnel pour vivre une fraternité réelle. Merci pour la belle initiative »\nBolade, invitée : « Je suis heureuse car nous avons passé une belle journée de fête avec les frères ; nous avons bien échangé, bien mangé, et je vous remercie »\nPropos recueillis par Bernard & Fabrice-Marie\nCe contenu a été publié dans A Ouaga, Hommes de foi. Vous pouvez le mettre en favoris avec ce permalien.


MELANIE MILLS HOLLYWOOD - CKARLYSBEAUTY.COM\nAccueil > MELANIE MILLS HOLLYWOOD\nPar Lynda C. le 01 Oct. 2018 :\nProduit évalué : The Empress-MORO Matte and Mettalic - PACK 2 Teintes - Matte et Métallique Juvia's Place Un must have!\nProduit évalué : The Empress-MADAME Matte and Mettalic - PACK 2 Teintes - Matte et Métallique Juvia's Place Parfait! A posséder...\nPar doris C. le 24 Sept. 2018 :\nProduit évalué : F80 - FLAT KABUKI SIGMA BEAUTY pinceau de bonne qualité ,...\nListe de produits par fabricant MELANIE MILLS HOLLYWOOD\nGLEAM GIRL on the Go Body Radiance MINI...\nGLEAM GIRL on the Go Body Radiance MINI Kit - Melanie Mills Hollywood KIT DE 3 TEINTES - 30ML / 1 Oz | Rose Gold + Bronze Gold + Deep Gold Une beauté de star pour toutes les femmes, tous les jours. Ce produit est conçu pour donner à toutes les teintes de peau une brillance rayonnante, digne d'HOLLYWOOD ! Crème Corps Rayonnant Vegan ! 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Le mobile en Afrique, une vache trop grasse | Balancing Act - Africa\nLe mobile en Afrique, une vache trop grasse\nSi les gouvernements ne le considéraient pas comme un produit de luxe, le mobile serait une vraie poule aux œufs d’or sur le continent.\n« Les abonnés du mobile en Afrique subsaharienne doivent faire face à l’un des plus lourds systèmes de taxation du monde. »\nLa téléphonie mobile devrait, sur la période 2000/2012, générer en Afrique subsaharienne la faramineuse somme de 29 891 milliards de FCFA (71 milliards de dollars) en taxes. C’est le principal résultat d’une étude menée par le GSMA et réalisée par Frontier Economics.\n« Ces taxes sont en train de brider l’adoption du mobile en Afrique, comprimant la croissance économique et, ironie du sort, abaissent les revenuscollectés par les gouvernements. »\nLe volume des taxes encaissées par les Trésors publics aurait été plus important si les gouvernements n’imposaient des taxes trop élevées sur les équipements et accessoires du secteur des télécoms. De telles taxes, qui font du mobile un produit de luxe, alourdissent les coûts pour les consommateurs et découragent les investissements par les opérateurs des télécoms. Dans un rapport publié le 10 mai dernier au Caire, l’Union internationale des télécommunications a estimé qu’avec 65 millions de nouveaux abonnés en 2007, l’Afrique était la région du monde qui connaissait la plus forte croissance du nombre d’abonnés au mobile. Avec 250 millions d’abonnés au début de cette année, le taux de pénétration de la téléphonie mobile est passé de 1 pour 50 habitants au début des années 2000 à près d’un tiers de la population actuelle du continent.\nL’étude estime que si toutes les taxes spécifiques qui frappent l’industrie du mobile avaient été levées en 2007, le secteur aurait enregistré, à l’horizon 2012, 43 millions d’abonnés supplémentaires, ce qui se serait traduit par une augmentation des recettes de 930 millions de dollars entre 2007 et 2012.\nSelon le premier vice-président du GSMA, le bras commercial de l’industrie du mobile, cité par l’étude : « Les abonnés du mobile en Afrique subsaharienne doivent faire face à l’un des plus lourds systèmes de taxation du monde, qui frappe plus durement les couches les plus pauvres de la société. Ces taxes sont en train de brider l’adoption du mobile en Afrique, comprimant la croissance économique et, ironie du sort, abaissent les revenus collectés par les gouvernements ».\nEn Afrique, a constaté l’étude, l’industrie du mobile employait, directement ou indirectement, en 2006, 3,5 millions de personnes. Sa contribution au PIB du continent était de 4%.\nPour les cinq prochaines années, l’industrie du mobile envisage d’investir environ 50 milliards de dollars en Afrique subsaharienne, chaque dollar investi générant 80 cents de taxe. L’industrie du mobile participe pour 7% aux revenus globaux des gouvernements du continent.\nTélécoms FR Edition en français No 87 juillet 2008\nDes offres triples et le haut débit au cœur de la prochaine étape de croissance de l’Internet en Afrique.\nBientôt un organe de régulation des télécommunicatons en Guinée\nL’IPRES a vendu ses actions dans la Sonatel\nDjibouti Télécom: l'énergie solaire, solution d'un moindre coût\nL'ANRT a fêté son 10ème anniversaire - Les télécoms morocains ont besoin d'un nouveau souffle\nLa guerre des prix est ouverte pour l’Internet à Madagascar\nSosciment.com: L'accès au ciment par Internet pour les camerounais\nBayt.com ouvre une filiale au Maroc\nCréation de 250 000 emplois dans les TICs d'ici 2015 au Sénégal\nAdoption de la déclaration de Tunis sur les TICs au service de l’éducation\nMicrosoft élargit l’univers du Wolof via un glossaire de 2,000 mots\nLe Maroc produira prochainement 10 % de la demande mondiale de caméras de téléphone mobile\nLe Congo RDC bientôt à l'ère de la télévision numérique terrestre


Histoire de l'informatique de l'altair 8800 à l'apple 2\nLes premiers ordinateurs bien que très limités en capacité n'ont fait que fasciner les hommes. Un peu d'electricité du métal, des voyants lumineux et un fonctionnement compliqué pour un rendu informatique très limité. Voici le premier ordinateur personnel crée en 1975. Cet ordinateur ne possédé quasiment aucune fonction. L'interface de manipulation de cet ordinateur est en dessous des leds rouge, les commutateurs.\nIBM pour International Business Machine surnomée "la grande bleu" de son époque, était constructeur de grand système informatique tel que super calculateur cray et autre réservé aux grande société. IBM souhaité s'introduire sur le marché des micro-ordinateurs dit ordinateur personnel. Ce secteur commencer à etre tenu par le constructeur Apple. Ibm voyant ses part de marchés lui echapper Ibm se lança dans la fabriquation d'ordinateur personnel dit PC.\nSupercalculateur Cray de 1976 d'une puissance de 166 Méga flops. Nommé Cray-1\nIBM contacta Bill Gates connu pour être programmeur dans la conception de language de programmation informatique, Il travaillé alors dans la société Intergallactique Digital Researche. IDR refusa de s'occuper de ce projet et conctacta donc bill gates directement. Bill Gates était aussi étudiant en Droit.\nLa société Microsoft à pour membres fondateurs : Bill Gates, Paul Allen et Steve Ballmer. IBM souhaité que Bill Gates, Microsoft, conçoive un système d'exploitation et un langage de programmation pour la future machine d'Ibm mais Microsoft, société appartenant à Bill Gates n'ayant pas de système d'exploitation, à acheté un système d'exploitation trouvé dans une petite société et l'ont proposé à Ibm. Tous cela dans le but de pouvoir leur vendre leur language de programmation avec. Le nom du système d'exploitation était Pc Dos basé sur le language CPM. Le nom du language de programmation était quand à lui le Basic.\nL'alliance d'IBM et de Microsoft à donc permis de sortir cet ordinateur en 1981 l'IBM PC. Il fallut attendre quelques temps tout de meme que les 1er programmes disponibles voit le jour : tel que le tableur et le traitement de texte etc pour que leurs réel utilité soit effective.\nVoici l'ordinateur personnel coté Apple nommé :\nApple 2 sortie en 1977\nEn parallèle en 1980, Xerox etait fabriquant de papier et pensait ne pas pouvoir survivre aux ordinateurs alors il déciderent de se lancer dans la compétition, et de construire des ordinateurs personnel également.\nINTERFACE GRAPHIQUE DEVELLOPE PAR XEROX\nXerox compta en son siége un laboratoire de recherche qui permis de créé un système d'interface graphique et présentant un ensemble de nouveau périphérique : le clavier et une souris. Le clavier et la souris permis de se libérer des anciens commutateurs qui compliquer l'usage de la machine.\nApple est une société fondé par Steve Jobs et Steve Wozniak. L'interface graphique de Xerox arriva aux oreilles de Steve Jobs qui décida de passer avec ses programmeurs dans les studios de Xerox. Xerox lui ne semblait pas trés enchanter de cette découverte n'appréciant pas trop les noms de clavier et souris pour des périphériques informatique.\nAprés s'etre largement inspiré de l'interface de Xerox et quelques temps plus tard en 1984 : la société Apple produit l'ordinateur personnel nommé le Macintosh.\nSteve Jobs et Bill Gates ont travailler ensemble d'ou les ressemblances sur certaines interface graphique au niveaux des icones et du fonctionnement.\nDans les faits Bill Gates / Microsoft travailla un court temps pour Steve Jobs, Bill Gates travaillant simultanéméent sur son propre systéme d'exploitation jusqu'au jour du lancement de leurs programmes commun ou Steve Jobs annonces à Bill Gates qu'il ne poursuivra pas sa collaboration avec lui et que ses programmes ne seront pas intégrés aux systémes macintosh. Chacun avait alors des visions différentes de l'informatique....\nDés lors les créatifs tels que artistes et autre professionnels se sont plus réfugié sur les plateformes Mac et les particuliers se sont rué sur les systémes d'exploitation Microsoft. En effet Apple à était l'une des premiéres entreprises du monde de l'informatique à considéré devoir introduire une dose d'artistique et de simplicité et ingéniosité dans ses produits.\nEn l'occurence, Microsoft quand à eux intégrer une grande place pour la productivité dans ses systémes d'exploitation. Voici Steve Ballmer, membre fondateur de la société Microsoft et actuel PDG à la présentation du systéme d'exploitation Windows Seven.\nAprés la lutte acharné non términer entre les deux géants Microsoft et Apple la lutte revient dans l'informatique aux portail internet et moteur de recherche. En effet pendant deux nombreuses années les portails internet ont généré des millions de dollars et se sont ponctués par des sociétés qui ont férmé ou évoluer. On se souviendra de Lycos, Orange, Yahoo, Aol, etc. De nos jours ce sont les réseaux sociaux qui se ménent la guerre avec delicio us, twitter, facebook, Linkedin, foursquare, viadeo, flickr,myspace etc. Les fournisseurs de contenu également Youtubes et Dailymotion.


Le Border Collie : caractère, dressage, comportement - Esprit Dog\nAccueil / Vidéos / Fiche de races / Le Border Collie : caractère, dressage, comportement\nÇa fait au moins dix ans qu’il est dans le top vente sur le territoire français. Et ce, à son grand désespoir. Vous êtes en train de le foutre en l’air, vous ne vous en rendez pas compte. Chien de travail par excellence, c’est un super bosseur au troupeau. C’est un chien de travail, on en a fait un chien des villes. On a créé des problèmes sur cette race.\nC’est un chien qui a besoin de bosser en collaboration avec l’humain. Pas forcément à son contact perpétuel. Il a besoin d’avoir des responsabilités, d’avoir des tâches à effectuer. Une fois qu’il maîtrise ces tâches, il les fait en autonomie. Même si après, son humain va être là pour contrôler ce que fait le petit père. Vous avez un chien qui a des besoins, puisqu’il est habitué à avoir de grosses charges de travail, à apprendre ce qu’on appelle les autos-contrôles. Si vous ne lui apprenez pas les autos-contrôles, vous êtes foutus. Vous allez en faire un chien stressé, nerveux, pleurnicheur… Vous allez aussi en faire un chien qui va pincer les chevilles, courir derrière les vélos, sauter sur les voitures… Un chien qui va être ingérable. Lire la suite…


études thermiques Tanus - Groupe OCD\nétudes thermiques Tanus\nétudes thermiques à Tanus\nL’entreprise Groupe OCD vous propose ses services en études thermiques, si vous habitez à Tanus. Entreprise usant d’une expérience et d’un savoir-faire de qualité, nous mettons tout en oeuvre pour vous satisfaire. Nous vous accompagnons ainsi dans votre projet de études thermiques et sommes à l’écoute de vos besoins. Si vous habitez à Tanus, nous sommes à votre disposition pour vous transmettre les renseignements nécessaires à votre projet de études thermiques. Notre métier est avant tout notre passion et le partager avec vous renforce encore plus notre désir de réussir. Toute notre équipe est qualifiée et travaille avec propreté et rigueur.


La palme fait son retour - Association Générations\nAccueil L'actu de la Palme La palme fait son retour\nmis à jour le 25 février 2022 28 février 2022 L'actu de la Palme L'actu du master\nLa palme fait son retour\nAsso Générations Laisser un commentaire sur La palme fait son retour\nAprès l’annulation de la dernière édition en raison de la crise sanitaire, l’année 2021-2022 est marquée par le retour de l’évènement de La Palme de l’Initiative Intergénérationnelle.\nUne Palme commencée en 2012 et rendue en 2022\nCette année les étudiants en première année du Master Communication et Générations : étude des publics ont l’honneur de porter la 10ème édition de cet évènement.\nLa promotion a d’ores et déjà pris en main l’organisation du projet. Cela en commençant par déterminer les différents pôles de travail : le pôle communication (avec son équipe dédiées aux relations presse, celle gérant les réseaux sociaux et le site ainsi que l’équipe création), le pôle partenariat ainsi que le pôle cérémonie (comptant l’équipe logistique et celle consacrée au jury et candidatures).\nNous vous invitons à découvrir plus en détail l’équipe de la Palme 2022 et leurs actions sur la page dédiée.\nLa Palme se met aux couleurs du Master\nLe pôle création a décidé pour cette 10ème édition de donner un coup de frais à l’identité graphique de l’événement. Ainsi, dans l’optique d’associer encore davantage l’image de La Palme avec le Master qui l’organise, les graphistes 2022 ont choisi de reprendre les tonalités bleues de la nouvelle identité graphique donnée au site internet de l’Association du Master. Cela tout en gardant une cohérence avec le visuel de l’année précédente.\nL’objectif est de mettre en lumière les initiatives intergénérationnelles. Pour cela, le concours de la Palme de l’Initiative Intergénérationnelle va cette année lancer un appel à projet.\nVous êtes une collectivité territoriale, une association, une structure publique ou privée présente sur le territoire français portant un projet intergénérationnel et vous souhaitez voir votre initiative être mise en avant ? Nous vous invitons à nous faire parvenir votre candidature. Le règlement 2022 de l’événement est déjà en ligne et vous informera de toutes les modalités de cette 10ème édition.\nL’appel à projet sera lancé dès le 28 mars 2022 et se clôturera le 4 septembre 2022.\nNous vous informerons dès que le dossier de candidature sera disponible.\nPour cette 10ème édition, le concours accueille un nouveau prix. En plus de la Palme de l’Initiative Intergénérationnelle va être remise La Palme du Coup de Cœur Intergénérationnel 2022, décernée par le vote des étudiants de Bordeaux Montaigne.\nLes projets primés se verront être valorisés :\nL’action lauréate de la Palme du Coup de Cœur Intergénérationnel profitera de la visibilité des réseaux sociaux du Master Communication et Générations : étude des publics et du site de l’Association Générations.\nLe projet récompensé par la Palme de l’Initiative Intergénérationnelle 2022, se verra remettre durant l’année 2023 une stratégie de communication complète. Elle sera réalisée par les futurs étudiants en première année du Master.\nSi vous avez des questions ou des remarques, l’équipe de la Palme 2022 se tient à votre disposition, que ce soit par mail palme.initiativeintergene@gmail.com ou via les réseaux sociaux de l’événement :\nPour vous tenir au courant de l’actualité de l’événement, suivez les pages officielles.\nArticle précédent Parlons peu, parlons site 2021-2022 #1\nArticle suivant Les alternants 2021-2022 #2 - Manon


Finale du Top 14 : les rappeurs Bigflo et Oli ont choisi - lindependant.fr\n"Allez le Stade Toulousain", les frangins ont choisi leur camp.\nPublié le 14/06/2019 à 10:41 / Modifié le 14/06/2019 à 15:34 S'abonner\nFinale du Top 14 : les rappeurs Bigflo et Oli ont choisi\nChoisis pour assurer samedi au Stade de France le show de clotûre de la saison de Top 14, les frangins toulousains Bigflo et Oli ont choisi leur camp. Mis au défi par le joueur Sofiane Guitoune, ils ont dévoilé sur les réseaux sociaux une chanson écrite à la gloire du Stade Toulousain. Pas sûr que les supporters de l'ASM reprennent le refrain en choeur...\nL'USAP a ses Al Chemist, le Stade Toulousain Bigflo et Oli... À chacun ses moyens tant que le cœur y est. Et celui des deux jeunes rappeurs toulousains, dont le succès a été couronné par les Victoires de la Musique bat, ils ne s'en cachent pas, en "rouge et noir". Non pas que les frangins "kiffent" particulièrement le tube de Jeanne Mas mais bien parce qu’ils supportent ouvertement l'équipe entraînée par Hugo Mola auteure d'une saison régulière il est vrai remarquable.\nLes deux faiseurs de hits, mis au défi par l'international Sofiane Guitoune - passé lui aussi par l'USAP faut-il le rappeler - viennent donc de publier sur les réseaux sociaux un extrait de leur nouvelle chanson écrite à la gloire des joueurs stadistes. Un refrain entêtant sur un fond de rythmes cubains, des clins d'œil aux joueurs emblématiques de l'équipe... Tous les ingrédients y sont pour que la chansonnette devienne l'hymne du club le plus titré du rugby français.\nReste à savoir si les chauvins toulousains, chargés d'assurer le show de clôture de la finale du Top 14 (opposant leurs favoris aux intrépides Clermontois menés par Franck Azéma et Bernard Goutta, tiens, encore des Catalans...) pourront en faire un hymne victorieux... Réponse, samedi soir au Stade de France.\nBigflo et Oli seront à l'affiche du festival des Déferlantes d'Argelès-sur-Mer le 4 juillet.\nREPLAY - Top 14 : Toulouse remporte son 20e titre de champion face à Clermont-Ferrand, 24 - 18\nTRUITE66 Il y a 5 mois Le 14/06/2019 à 12:33\nFinalement les catalans sont partout sauf là où ils devraient être.\nTRUITE66 Il y a 5 mois Le 14/06/2019 à 12:24\nEn fait les catalans sont partout sauf là où ils devraient être .\nlengadoclibre Il y a 5 mois Le 14/06/2019 à 14:12\nils sont de chez nous ces types ?? j'entends pas d'accent ????\nFUMAT ERRE Il y a 5 mois Le 14/06/2019 à 12:50\nCiter 3 fois l'USAP dans un article sur le rap, l'ASM et le stade Toulousain.... ca c'est champion !!!\nJms2 Il y a 5 mois


PSG Mercato : Une surprise en vue avec Choupo-Moting ?\nPublié par Ange A. le 06 septembre 2020 à 12:05\nAlors que Sergio Rico a signé son retour au Paris Saint-Germain, Eric Maxim Choupo-Moting pourrait également retrouver le club de la capitale. Une prolongation du contrat de l’attaquant camerounais serait à l’étude.\nEric Maxim Choupo-Moting de retour au PSG ?\nLe recrutement estival du Paris Saint-Germain n’a pas fini de surprendre. La direction du PSG a notamment décidé de prolonger le contrat de Layvin Kurzawa. Sur le départ en janvier, le latéral de 28 ans a accepté une prolongation de 4 ans du club de la capitale. Parti après la finale de la Ligue des champions, Sergio Rico a signé son retour à Paris. Samedi, le champion de France en titre a annoncé le transfert définitif du portier espagnol prêté la saison dernière par le FC Séville. Cette fois, la direction parisienne envisagerait de rappeler Eric Maxim Choupo-Moting. À en croire L’Équipe, le dossier de l’attaquant camerounais serait actuellement à l’étude.\nChoupo, la doublure idéale pour Icardi ?\nEn fin de contrat, Eric Maxim Choupo-Moting n’avait pas été prolongé par le Paris Saint-Germain. Contrairement à Mauro Icardi, l’avant-centre de 32 ans s’était illustré durant le Final 8 à Lisbonne. Son entrée en jeu avait notamment permis au PSG de se hisser en demi-finale de la Ligue des champions. Le Camerounais était au départ de l’égalisation parisienne et avait donné la victoire à Paris dans les ultimes secondes contre l’Atalanta Bergame. Alors que Mauro Icardi est en plein doute, l’ancien de Schalke 04 a démontré qu’on pouvait lui faire confiance. Choupo-Moting présente également l’avantage de connaître la maison. Sa situation contractuelle et son traitement salarial sont des avantages pour le PSG. Reste maintenant à savoir si le capitaine des Lions indomptables sera rappelé à Paris comme Sergio Rico.\nPSG : Mbappé rend hommage à Thiago Silva et Choupo-Moting


La Ferme de Meslay est très simple d’accès : située à 7 km du centre ville de Tours, à une heure de Paris par TGV, elle se trouve à moins d’un kilomètre de la sortie n°19 (“Tours Nord”) de l’autoroute A 10 et de l’autoroute A 28. Il suffit de suivre “Grange de Meslay” à la sortie de l’autoroute.\n“L’EUROPE, C’EST LA GUERRE”\n09h30-11h00: table ronde “L’ÉTAT DES LIEUX DE LA DÉFENSE FRANÇAISE“\n11h30-13h00: table ronde “SITUATION GÉOPOLITIQUE ET PLACE DE LA FRANCE DANS LE MONDE”\nAncien syndicaliste dans une grande entreprise, ancien journaliste au journal L’Humanité, rédacteur en chef de Bastille-République-Nation (BRN), spécialiste des questions européennes. Il est également l’auteur d’un roman d’anticipation politique ironique intitulé “L’insurrection”.\nJean-Jacques Patry (Fondation pour la recherche stratégique, spécialiste de l’Afrique)Jean-Jacques Patry est docteur en droit public et en sciences politiques de l’université Paris-Panthéon-Sorbonne (1993). Il est actuellement chargé de mission à la Fondation pour la recherche stratégique, après avoir occupé les fonctions de directeur du Centre européen de recherche opérationnelle militaire. Il assure également la fonction de conseiller politique auprès de l’État-major Interarmées de Force et d’Entrainement (EMIA-FE).Il a successivement occupé les fonctions de conseiller politique du commandant en second de la SFOR en Bosnie-Herzégovine (2001-2002), de directeur de recherche à l’Institut des relations internationales et stratégiques (1999-2000), de conseiller civil auprès du Commandement de la Doctrine et l’enseignement militaire supérieur de l’armée de Terre (1997-1998) et de l’État-major de l’armée de Terre (1997-1996). Il fut adjoint au chargé de mission auprès du ministre de la défense (1989-1996).Il assure la direction du master « Géopolitique et sécurité internationale » à la Faculté des sciences sociales et économiques de l’Institut Catholique de Paris. Il enseigne depuis de nombreuses années au Centre d’études diplomatique et stratégique de Paris.Jean-Jacques Patry fut aussi Visiting Scholar au John M. Olin Center for Strategic Studies de l’université de Harvard (1994-1995) sous la direction du Professeur Samuel P. HUNTINGTON, le célèbre auteur du “Choc des Civilisations”.Officier de réserve breveté d’état-major, il a servi dans l’artillerie et les troupes héliportées avant d’être affecté dans l’infanterie. Il a participé aux opérations au Kosovo (forces spéciales – Psyop), puis comme conseiller politique dans différents exercices interalliés de l’OTAN, de l’Union européenne et bilatéraux.\n14h30 – 16h00 : Table ronde sur l’économie : “Y A-T-IL UNE VIE AVEC L’EURO ? Y A-T-IL UNE VIE APRÈS L’EURO ?”\nOlivier Berruyer, Actuaire et analyste financier, animateur du blog “Les crises”, Olivier Berruyer est l’auteur de plusieurs ouvrages, notamment “Stop ! Tirons les leçons de la crise” ou “Les faits sont têtus.”\nEn 1997, John Laughland a publié un livre retentissant au Royaume-Uni : The Tainted Source: The Undemocratic Origins of the European Idea” dans lequel il analyse les affinités idéologiques de l’Union européenne avec le fascisme, le nazisme et le communisme. Ce titre, dont la bonne traduction en français serait La Source Corrompue, ou Les Origines antidémocratiques de l’idée européenne a paru en France ches François-Xavier de Guibert sous un titre curieusement éloigné de la puissance du titre original : La Liberté des nations, essai sur les fondements de la société politique et sur leurs destruction par l’Europe\nEn soirée, à partir de 20h30 : Présentation (avec vidéo projection) par François Asselineau : “LES PARTIS POLITIQUES RESPECTENT-ILS L’INTELLIGENCE DES FRANÇAIS ?”


Sahara Occidental : Nouvelles attaques de l'Armée sahraouie contre des positions des forces d'occupation marocaine — WeshFM\nSahara Occidental : Nouvelles attaques de l’Armée sahraouie contre des positions des forces d’occupation marocaine\nDes unités de l’Armée populaire de libération sahraouie (ALPS) ont mené mardi de nouvelles attaques contre des positions de l’armée d’occupation marocaine le long du mur de la honte, indique un communiqué du ministère sahraoui de la Défense.\n« Des détachements avancés de l’ALPS ont lancé mardi plusieurs attaques contre les forces marocaines dans la région d’Aoudi Adhamrane (secteur de Mehbes), la zone de Tnuched (secteur de Mehbes), la région d’Akrarat Elforssik (secteur de Mehbes) », précise le communiqué n90 de la défense sahraouie, rapporté par l’agence de presse sahraouie (SPS).\n« Ils ont également mené des attaques contre les forces d’occupation dans d’Azmoul Oum Khemla (secteur d’Oum Adrika), la région d’Adjebilette Elkhodhr (secteur de Kelta) et la région de Kelb Adhlim (secteur de Techla) », ajoute la même source.\nLe bombardement a également ciblé lundi, selon la même source, « des positions de l’armée royale marocaine dans la région d’Azmoul Oum Khemla (secteur d’Oum Adrika) et la région de Kelb Ennos (secteur d’Aousserd) ».\nLes attaques de l’ALPS se poursuivent contre l’occupant marocain qui a subi de lourdes pertes humaines et matérielles tout au long du mur de la honte, conclut le communiqué.\nPrevious articleL’encyclopédie algérienne : la version arabe parue aux éditions Kalma\nNext articleTitularisation de 47.000 détenteurs de contrats de pré-emploi


., Rue des Semailles - LE PETIT QUARTIER, Sherbrooke (Fleurimont) à vendre | DuProprio\n., Rue des Semailles - LE PETIT QUARTIER\nPar téléphone 403-805-8005\nÊtre propriétaire n'aura jamais été aussi abordable!\nÀ partir de 150 000 $ taxes incluses !\nLe Petit Quartier, c'est d'abord et avant tout un milieu de vie où l'entraide et le bon voisinage vont de pair.\nCliquez ici pour regardez notre vidéo promotionnel !\nPour réserver votre unité ou demander des informations contactez Richard Painchaud par courriel richardpainchaud@yahoo.ca ou par téléphone 403-805-8005\nAire habitable (s-sol exclu) 690 pi² (64,10 m²)\nTaille du terrain 2,045 pi² (189,99 m²)


Veillant au maintien des principes de moralité, de probité, de compétence et de dévouement indispensables à l'exercice de la médecine, et à l'observation, par tous ses membres, des devoirs professionnels, ainsi que des règles édictées par le code de déontologie en ses multiples articles, le conseil régional de l’ordre des médecins demeure encore inconnu par beaucoup de citoyens, et reste si nié par les pouvoirs publics qui ne l’associent point au devenir de la santé publique et à l’exercice médical.\nLe président de l’ordre des médecins de la région « ouest » le docteur Benkadda Mohamed El Bachir a rendu visite au journal « Réflexion » et s’est confié à bâtons rompus aux journalistes et en présence du président directeur général, M. Belhamideche Belkacem , sur de multiples sujets sur l’organisme qu’il préside, ainsi que d’autres thèmes, liés à l’éthique et la déontologie en médecine. Pour rappel, le médecin Benkadda Mohamed El Bachir, âgé de 58 ans, est originaire de la ville de Mazouna , titulaire d’un doctorat en médecine générale, obtenu en 1982 et d’un second diplôme d’études médicales spécialisées en chirurgie en 1987,exerce à titre privé en cette qualité, et occupe le poste de président du conseil régional de l’ordre des médecins des wilayas d’Oran, Mostaganem et de Mascara) depuis le 28 Mai 2017 suite au décès du professeur Khaznadjar.\n« L’ordre des médecins n’est pas\nun syndicat »\nAbordant le sujet de l’ordre des médecins, le chirurgien a relevé que le conseil de l’ordre des médecins a été institué par décret présidentiel et rassemble à ce jour 8000 médecins inscrits, mais demeure si nié, largement marginalisé et n’est presque point consulté sur les diverses questions de la santé publique. Ce dernier a rappelé encore que l’ordre des médecins n’est pas un syndicat, mais un organisme public qui veille au maintien des principes de moralité, de probité, de compétence et de dévouement indispensables à l'exercice de la médecine, et à l'observation, par tous ses membres, des devoirs professionnels, ainsi que des règles édictées par le code de déontologie en ses multiples articles. Il assure également la défense de l'honneur et de l'indépendance de la profession médicale, ses missions sont accomplies par l'intermédiaire de ses conseils régionaux.\n« L’erreur médicale est liée à plusieurs paramètres »\nSuite à une question sur l’erreur médicale, le président de l’ordre des médecins a répondu que l’erreur médicale reste à définir et dépend de plusieurs paramètres. Cette dernière n’incombe pas uniquement aux médecins, elle demeure liée à la disponibilité des moyens mis à la portée du médecin et du lieu d’exercice. Certes, des erreurs médicales sont commises et ne doivent plus rester impunies, un débat sur le thème doit se tenir et impliquer tous les partenaires concernés, pour la définition de l’erreur médicale.\n« L’avortement n’est toléré que pour sauver des vies »\nRépondant à une autre question, le médecin a déclaré que l’avortement reste un crime prohibé par la loi, mais, il peut se tolérer à titre exceptionnel. En ce sens, le docteur a cité, entre autres, les cas d’inceste commis par certains membres de la famille, le viol, et plus particulièrement en cas de menace de mort de la parturiente. Il a souligné à ce titre, qu’une « fatwa » du haut conseil islamique va dans ce sens et autorise l’avortement pour sauver des vies menacées de mort.\n« Les honoraires médicaux ne sont pas exagérés »\nApprochant le thème relatif à la perception d’honoraires jugés assez élevés par les malades, le docteur a estimé que les rétributions des consultations ou autres actes médicaux ne sont pas trop exagérés et répondent juste aux tarifs pratiqués, de par le monde. Par contre, il a précisé que les tarifs fixés par la règlementation doivent être révisés et se conformer avec le cout de la vie.\n« La mortalité post-natale et néonatale est due à de multiples causes »\nQuant à une question sur le taux élevé de la mortalité post-natale et néonatale, posée par le président directeur général de la publication, le chirurgien a répondu que cette dernière n’est pas forcément liée à l’accouchement mal pratiqué, mais, elle reste secondaire à plusieurs causes, dont l’immaturité de certains organes du nouveau-né, la naissance prématurée , à certaines déformations organiques du bébé , à la souffrance fœtale , ainsi que de diverses maladies congénitales.\nEn conclusion, le président du conseil régional de l’ordre des médecins a tenu à remercier vivement le wali de Mostaganem, M.Abdelwahid Temmar, pour le vif intérêt qu’il porte aux cancéreux et ses multiples efforts qui se sont soldés par la réalisation d’une unité d’oncologie au service de la pédiatrie de l’hôpital « Ernesto Che Guevara ». Il a également annoncé l’organisation au mois de Septembre d’une journée d’étude sur l’éthique et la déontologie à Mostaganem , en lançant un appel aux citoyens , aux associations et aux membres de la société civile de se rapprocher de l’organisme public, pour s’informer sur ses missions et adresser leurs préoccupations à l’exercice de la médecine et son corps.


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Sdd portable sur fixe - Disque SSD - Hardware - FORUM HardWare.fr\nSdd portable sur fixe\nPosté le 24-04-2017 à 19:41:25\nBonsoir les forumeurs, demain je reçois mon pc je l'ai commandé sans disque dur ni os car j'ai un sdd chez moi.\nIl a déjà Windows dessus 8.1 ou 10. Je voulais savoir si il sera compatible avec mon ordinateur ? C'est à dire fonctionnera-t-il directement sans devoir le formater et réinstaller Windows ?\nPosté le 24-04-2017 à 19:48:42\nsi tu mets bien le même mode pour le contrôleur SATA que sur ton ancien PC, ça devrait être bon.\nperso j'ai fais l'inverse : utiliser l'installation de mon pc fixe sur mon pc portable, aucune problème\nreste le problème de la licence... perso j'étais dans les clous!\nMessage édité par leroimerlinbis le 24-04-2017 à 19:49:25\nPosté le 24-04-2017 à 21:20:01\nDonc ça marche il n'y a pas de problème normalement ?\nPosté le 24-04-2017 à 21:27:41\nPerso je dirais que c'est pile ou face. Y a déjà eu des foirages complets sur le forum. Ceci dit, là où c'était le parcours du combattant sous XP, c'est bien plus facile sur les OS modernes. Tu perds rien à tenter de toutes manières\nUne clonage du system avant est bon à prendre ceci dit en cas de problème\nPosté le 24-04-2017 à 21:45:26\nLe gros souci la licence.\nSi ce ssd vient d'une maj seven ou 8 vers 10 en version oem, c'est mort.\nIl faudra que tu rachètes une licence.\nPosté le 24-04-2017 à 21:47:22\nPosté le 24-04-2017 à 22:39:51\nJe vais vous expliquer mon problème en fait j'ai mon ordi portable qui est hs je voulais donc récupérer le ssd avec toutes les données dessus. Je crois bien que c'est un oem.\nDonc concrètement que va-t-il se passer quand je vais allumer l'ordinateur (fraîchement monté) sur le sdd ?\nPs: si c'est une version oem 8.1 c'est donc bon mais si c'est une version oem 8.1 qui est passée sur Windows 10 il faudra racheter une licence?\nPs 2 : que voulez vous dire pas le même mode pourboires le contrôleur sata de mon ancien ordi vous voulez dire sata I, II Ou III ?\nMessage édité par Moskid le 24-04-2017 à 22:45:20\nPosté le 24-04-2017 à 23:03:48\nidem pour 8.1, oem\nUne version oem est liée à une machine quand tu changes de machine, elle n'est plus valable.\nD'ailleurs je ne pense pas que tu as le numéro de licence.Le numéro de licence est inscrit dans la carte mère.\nTu vas donc être obligé de passer par la case achat de win 10, environ 130 euros pour une version famille..\nMessage édité par fabcoq le 24-04-2017 à 23:04:28\nPosté le 24-04-2017 à 23:42:52\nNon mais entre temps j'ai changé de ssd chez un dépanneur qui a réinstallé justement ce ssd.\nDonc si je comprends bien qd je vais booter le pc sur le ssd il va me demander une clef ou alors il va se formater ?\nMessage édité par Moskid le 25-04-2017 à 00:22:23\nPosté le 25-04-2017 à 00:21:47\nPosté le 25-04-2017 à 09:35:18\nTa licence ne va pas se valider et peut être bloqué win.\nDe toute façon, il te faut un numéro de licence valide pour cette machine.\nUn os dont tu n'as pas la boite ne peut pas être réinstallé sur une autre machine.\nPosté le 25-04-2017 à 09:52:37\nEt si tu essayais ? Un ssd ne se formate pas seul sans ton approbation. La CM n'aura pas le numéro de ton windows mais il suffira de le revalider via le service téléphonique microsoft pour le réassocier à ta "nouvelle" CM.\nPosté le 25-04-2017 à 10:10:02\nque voulez vous dire pas le même mode pourboires le contrôleur sata de mon ancien ordi vous voulez dire sata I, II Ou III ?\nles différents modes des controleurs sata sont: IDE, AHCI ou RAID, à paramétrer dans le bios (AHCI le plus souvent actuellement)\nPosté le 25-04-2017 à 10:14:04\nou en ligne à condition d'avoir un numéro de licence valide pas un numéro oem.\nPosté le 25-04-2017 à 11:50:05\nsachant que les pc seront different et les chipset surtout, il y a un risque de plantage lors du boot\nperso, c'est du bricolage, fait les choses comme un pro : re installe windows : avec une cle usb avec windows 10 tu en as pour 30min meme pas\net il te faudra une cle valide aussi pour ton nouveau pc\nPosté le 25-04-2017 à 12:31:13\nLe problème c'est que je n'ai pas de clé usb avec w10, en fait je n'ai pas de clef pour booter dessus et de quoi installer windows c'est pour ça, j'espérais que le pc allais reconnaître le Windows et le mettre à jour et que je n'aurai juste à rentrer une nouvelle clé que j'aurai acheté.\nPosté le 25-04-2017 à 12:32:07\nTu peux changer la licence\nPosté le 25-04-2017 à 12:42:19\nDonc vous pensez que quand je vais booter sur le disque dur avec le Windows oem de mon ancien pc il va juste me redemander une autre clé en je n'aurai pas besoin de réinstaller Windows ?\nPosté le 25-04-2017 à 13:43:36\nla clé tu pourras te la faire si ta machine démarre et ensuite refaire une installation propre.\nComment tu fais pour dialoguer aujourd'hui ?\nsi c'est avec un pc voici le lien pour te faire ta clé\nquoi que en achetant ta licence tu vas avec la clé\nMessage édité par fabcoq le 25-04-2017 à 13:46:38\nPosté le 25-04-2017 à 14:04:19\nNon j'utilise mon smartphone car en effet le problème c'est de faire l'image je n'ai pas de pc à disposition pour faire ça.\nPosté le 25-04-2017 à 14:07:18\nJe pensais acheter ma licence sur scdkey si j'ai le droit de citer ce site\nPosté le 25-04-2017 à 20:06:09\nRebonjour, alors j'ai finis de monter mon pc il me reste plus que le câble management à faire.\nPar contre j'ai un petit soucis pour le cpu j'ai 2x4 broches mais il n'y a qu'un port 4 pins il tourne maos je voudrais savoir si c'est normal (Asus b250m-k)\nEnsuite j'ai un problème au niveau de la cg, je l'ai mise mais j'ai cassé le petit truc qui fait *crips* c'était hyper fragile comme la cm je trouves, je n'aurai pas de pb pour la cg ?\nSinon pour en revenir à Windows, j'ai bonté sur le ssd et j'ai accès à Windows mais par contre je ne peux ni me connecter à internet ( pas de WiFi) et c'est écrit Windows non activé, alors j'ai juste à acheter une clef sur scdkey de Windows 8.1 et ça fonctionnera ?\nPosté le 25-04-2017 à 22:07:58\nc'est normal, 4 pin ou 2*4pin selon la mobo et si ça tourne pas de probleme.\nça doit etre le clip qui tient la carte video au niveau du port pcie, c'est pas grave.\ntu n'as pas le net, normal, faut installer les drivers de la carte reseau.\nsinon cree toi une cle usb de windows 10 et achete toi plutot une cle windows 10\nPosté le 26-04-2017 à 11:41:05\nas-tu bien le wifi sur ton pc ?\nAs-tu installé le driver du wifi ?\nMessage édité par fabcoq le 26-04-2017 à 11:42:57\nPosté le 26-04-2017 à 16:43:56\nBonjour je vous tiens au courant pour la cm pas de soucis elle est bien reconnu et je l'ai donc bien fixée sur le derrière.\nJ'ai utilisé tout les drivers et leur système de reconnaissance et c'est bon tt est installé et le gpu est reconnu.\nSinon pour Windows, j'ai bêtement achetée un oem 8.1 et non 10 mais bon pour 10e pas de soucis je vais racheter un oem w10.\nQuant-au WiFi je vais de ce pas essayé car la j'ai tout fait sous câble.\nÉdit: j'avais mal lu c'est une carte réseau pas WiFi normal que je n'ai pas le Wifi\nMessage édité par Moskid le 26-04-2017 à 16:51:01\nPosté le 27-04-2017 à 12:06:45\nJ'ai une dernière question, est ce que c'est bien mettrez ses jeux sur clefs usb car j'en ai une de 128go qui traîne j'aimerai donc savoir si je peux mettre des jeux tel que wow ou cs go dessus et la brancher en 3.0 ? Est-ce que ça se fait ou c'est déconseillé ?\nDe meme pour carte sd.\nMessage édité par Moskid le 27-04-2017 à 12:08:36\nPosté le 28-04-2017 à 17:09:33\nTu peut oui, sauf que selon ta clé usb, les performances peuvent être soit extrêmement mauvaise soit juste correct.\n[résolu] Pc portable asus K70ID - Soucis graphique de l'ecran Choix pc gaming portable ou fixe\nConnecter carte graphique à l'écran sur pc portable [Résolu] Alimentation & Boot KO - PC Portable Asus X75A\nOS sur SDD + 2HDD poour stockage [RESOLU] Changer processeur ordinateur portable acheté en 2009\n[PC Portable] Internet et pack Office - Budget 500€ Mini Tour ou PC Portable pour de l'animation 3D et du gaming.\nBesoin de conseilles pour l'achat d'un pc fixe\nPlus de sujets relatifs à : Sdd portable sur fixe


Lenovo 01AV441 3665mAh/56WH 15.28V Batterie ordinateur portable, Acheter Lenovo Batterie PC portable--www.batterie-interne.com\n2.Un nouveau pack batterie Lenovo 01AV441 doit être chargé entièrement avant utilisation.\n3.Un nouveau pack batterie Lenovo 01AV441 a besoin d'être complètement chargé et déchargé (cycle) plusieurs fois avant de fournir sa pleine capacité.\n5.Déchargez et rechargez complètement votre pack batterie Lenovo 01AV441 , Il est conseillé de faire cette manipulation 1 à 2 fois par mois.\nLes batteries rechargeables finissent par se decharger d'elles même lorsqu'on ne les utilisent pas pendant un certains temps. Ne laissez jamais vos Lenovo 01AV441 batteries totalement déchargées . Elles doivent réster stockées dans un état de charge maximales et ranger dans un endroit a température ambiante loin de la chaleur au sec et loin d'autres objets métaliques.\n3.Chargez entièrement une nouvelle Lenovo 01AV441 batterie avant sa première utilisation. Déchargez-la ensuite complètement, puis rechargez-la complètement.\nOù que vous soyez, ce 01AV441 battery de batterie-interne.com vous asssure de pouvoir utiliser votre aussi longtemps que possible. Nos battery sont de bonne qualité et de haute capacité, Vous n’avez donc pas à craindre de manquer de courant en une journée.\nLes 01AV441 battery Compatible™ sont assemblées à partir de cellules de qualité. Un processus d'assemblage rigoureux et le respect de normes qualitatives élevées nous permettent de vous proposer ces produits au rapport qualité/prix imbattable.


Cette fois nous y sommes, la série KOF fait une ultime apparition sur Neo·Geo avant de s'établir principalement sur deux autres supports : l'Atomiswave pour le versant classique en 2D et les PlayStation 2 et Xbox pour la 3D avec les Maximum Impact. Plutôt que de clore l'aventure Neo·Geo par un Dream Match avec un maximum d'anciens personnages (l'épisode précédent en était déjà un), SNK Playmore - ayant pris la succession d'Eolith - a préféré développer un nouveau chapitre. Sortant en arcade à la limite de l'année 2003 (le 18 décembre) pour garder son nom, il n'arrive que le 18 mars 2004 sur console AES, alors que The King of Fighters Neowave fait déjà parler de lui.\nAutant le dire immédiatement, SNK Playmore a tout remis à plat et un bel effort a été fait. Les décors sont jolis, très fins pour la plupart, presque parmi les meilleurs de la série, en fait. C'est quand même un peu inégal, certains pouvant paraître fades et granuleux, comme le stage Steam Locomotive, ou un peu vides, à l'image de la ruelle, la nuit.\nLes illustrations de la notice sont signés Falcoon, on aime ou on n'aime pas ; au moins, cela change de Shinkirô (l'illustrateur principal de SNK à la grande époque).\nCela reste un KOF franchement joli, dans l'ensemble.\nCôté mélodies, le niveau est très correct. Il y a quelques vieux thèmes remis au goût du jour ainsi que beaucoup de nouveaux (par exemple, celui de l'équipe Fatal Fury disponible en cliquant ici). Sans atteindre l'excellence d'un KOF 2000, les musiques de ce KOF 2003 remplissent très correctement leur office en se montrant assez longues et entraînantes.\nLes coups sortent facilement et il y a pas mal de changements pour de nombreux personnages. Tout s'enchaîne parfois très bien, parfois bizarrement selon les combattants. En revanche, il vaut mieux oublier KOF 2002. Ici la jouabilité est bien inaboutie, si on la compare à l'épisode précédent : déséquilibre de certains personnages, timings différents, etc. Un aspect qui sera sans grande importance pour les joueurs occasionnels mais bien plus gênant pour les amateurs de technicité pratiquant les KOF régulièrement avec sérieux.\nLes modes de jeu sont réduits à l'essentiel : Team, Single, Practice et c'est tout. Ce serait bien si le mode Practice était digne de ce nom... ce qui n'est absolument pas le cas.\nSi vous possédez un système Atomiswave ou une PlayStation 2, préférez KOF XI à KOF 2003. Si vous n'avez qu'un système Neo·Geo (AES ou MVS), ce KOF 2003 pourra vous convenir si vous n'êtes pas un fin technicien de KOF, expert en enchaînements, pressings, annulations et autres priorités maîtrisées par cœur.