Blessés du 13 novembre (2/8). La jeune femme a prêté serment, jeudi, à l’ordre des architectes. Elle s’y est rendue appuyée sur ses béquilles, mais sans son mari, qui a perdu la vie à la terrasse du Carillon.\nPublié le 16 février 2016 à 17h50 - Mis à jour le 12 avril 2016 à 14h55\nMaya Nemeta, 27 ans, dans sa chambre d'un centre de réadaptation en région parisienne. Elle était au bar Le Carillon le soir du 13 novembre. BRUNO FERT/PICTURETANK POUR "LE MONDE"\nLe week-end dernier, Maya Nemeta a profité d’une permission de sortie pour quitter le centre de rééducation devenu son logis depuis deux mois pour aller fêter les 45 ans de son frère aîné. Les réjouissances étaient organisées dans un petit bar de village, en Seine-et-Marne. « Un bar où j’étais à peu près sûre qu’il n’y ait pas de risques d’attentats », précise l’architecte parisienne de 27 ans. Pour la première fois depuis le 13 novembre 2015 et cette soirée entre amis où Amine Ibnolmobarak, son époux âgé de 29 ans, a été tué sous ses yeux en terrasse du Carillon dans le 10e arrondissement de Paris, Maya a bu une bière pression. Pourtant, elle s’estime « encore loin de pouvoir sortir prendre un verre avec des amis ».\nSes blessures physiques – dues à une volée de balles de kalachnikov tirée par un terroriste – l’ont d’abord « maintenue en état de survie ». « Elles m’ont obligée à me battre, dit Maya. Sans elles, je n’aurais pas tenu car le reste s’est écroulé. J’avais tout, j’étais si heureuse que le sentiment d’injustice est d’autant plus violent. »\n« Je me sens bancale »\nAmine, sa moitié, n’est plus, et Maya peine à envisager l’avenir sans lui. Elle porte les chemises qu’il n’enfilera plus. Elle s’est racheté le pull qu’il lui avait offert peu avant le 13 novembre et que les secouristes ont découpé le soir de la fusillade pour lui porter secours. Pour taquiner le couple fusionnel qui s’était marié « une fois en France, une fois au Maroc », leurs amis les surnommaient « MayAmine ». « On était complémentaires dans la vie comme dans le travail, confirme la jeune femme. Je me sens bancale. Amine était tout pour moi. »\nIl était son homme « drôle, brillant et tourné vers les autres », mais aussi son associé chez MNAI, leur cabinet d’architectes tout juste établi. « On devait livrer notre premier chantier le 17 novembre, dit-elle. Une rénovation d’hôtel… Heureusement, tout était pratiquement fini. » Elle doit maintenant régler la succession. Travailler pour quelqu’un d’autre dans le domaine de l’architecture la rebute. « Quitte à mal gagner sa vie, autant mener ses propres projets », sourit-elle. Tout juste inscrite à l’ordre des architectes, elle a prêté serment ce 18 février. Pour Amine, c’était l’an dernier. Il aurait dû l’accompagner. Elle s’y rendra appuyée sur ses béquilles et entourée de sa famille et de leurs amis communs.\n« On est tous ensemble, sauf qu’il manque Amine. Pour toujours »\nSur le plan physique, Maya progresse. Les cicatrices se referment, les greffes osseuses ont bien pris. Alors qu’elle reproduisait machinalement sur son lit les exercices ordonnés par son kiné tout en papotant avec un visiteur, elle s’est dernièrement aperçue que les orteils de son pied gauche bougeaient de quelques millimètres. « Ça veut dire qu’un bout de tendon fonctionne et qu’avec beaucoup d’entraînement et de volonté, je ne boiterai peut-être pas », s’enthousiasme-t-elle. Sur le plan émotionnel, elle fait l’expérience de hauts et de bas « vertigineux ». Les repas du dimanche en famille, « seuls repères de [sa] belle vie d’avant » tournent rapidement au supplice. « On est tous ensemble, sauf qu’il manque Amine et que c’est pour toujours », dit-elle. Et les plongées dans les albums photos ressemblent à « un compte à rebours dont on connaît l’issue atroce ».\nMaya a récemment revu Mehdi Zaïdi, l’ami d’enfance d’Amine, survivant lui aussi de ce vendredi 13 novembre alors que Charlotte et Emilie Meaud, deux autres de leurs amies présentes ce soir-là, ont connu le même sort qu’Amine. Absorbés par leurs convalescences respectives, il a fallu trois mois aux deux amis. « C’était bien, mais ça m’a énormément secouée qu’on se retrouve vivants, sans eux trois », souffle Maya.\nLire le premier volet de notre série sur les blessés : Article réservé à nos abonnés Les « oubliés » du 13 novembre\nLa jeune femme n’a d’abord rien voulu savoir de ceux qui lui ont enlevé son mari, ses deux amies et qui ont fait basculer sa vie et celle de Mehdi. Ces êtres « inhumains » ont fini par s’incarner, par l’entremise d’un courrier du magistrat instructeur de l’affaire, et de bribes d’informations glanées sur Internet. « J’ai éclaté en sanglots quand j’ai découvert leur identité et leur âge, s’étrangle Maya. Amine et moi, on était le Maroc et la France à nous deux. Et ils auraient pu être nos voisins, nos amis. Le fait qu’ils tuaient leurs semblables ne les a même pas effleurés… Je ne peux pas comprendre leur acte. Ils ont tiré sur des gens déjà morts et en ont achevé d’autres. » Pour conjurer cette vision, Maya évoque les enfants qu’Amine et elles n’auront jamais. « Il rêvait de leur apprendre à connaître toutes les religions… »\nDevant ses amis, la jeune architecte s’est efforcée de garder le sourire, de « blaguer ». « J’avais peur que tout ce malheur ne les fasse fuir, dit-elle. Je voulais être sûre qu’ils reviendraient me voir. » Aujourd’hui, elle se sent capable d’avouer « quand ça ne va pas ». La thérapie entreprise avec une psychologue de l’unité médico-judiciaire de l’Hôtel-Dieu, spécialisée dans la prise en charge des victimes d’agressions, l’y aide. A leur première rencontre, Maya, consciente de l’ampleur des dégâts, lui a demandé : « Croyez-vous que vous pourrez me suivre pendant… des années ? » La thérapeute l’a rassurée. « Pour la première fois, quelqu’un me disait qu’il m’était arrivé quelque chose de très grave, explique Maya. Et j’avais terriblement besoin de l’entendre. »


comment choisir le meilleur sac photo - Black Rock Editions\nAccueil / Quel sac à main choisir ? - Guide d'achat / comment choisir le meilleur sac photo\nLes caméras sont des objets extraordinaires. Un instantané peut impressionner mille émotions, significations, choses dans une image. Pour protéger, transporter et avoir toujours à portée de main ce qui permet tout cela, nous avons rédigé ce guide pratique pour choisir le sac photo le mieux adapté à vos besoins\nTout d’abord, il faut être sûr de certaines caractéristiques à évaluer lors du choix du sac photo\nSac photo: les caractéristiques essentielles\nNotre sac photo devra être composé de matériaux de bonne finition et de qualité, car il devra nous accompagner potentiellement en tout lieu et environnement: il devra protéger notre appareil de la poussière, des intempéries, du soleil et de tout « coup » accidentel. De plus, la qualité des matériaux influe également sur la durée du sac lui-même, l’objectif déclaré est que le sac « survit » plus d’appareils photo! 😉\nQue vous soyez un professionnel ou un simple amateur, un photographe expérimenté, novice ou simplement en vacances avec une grande envie de ramener chez vous des vues inoubliables, c’est une fonctionnalité indispensable. Prenez un appareil photo équipé d’accessoires connexes sur la route pourrait être extrêmement fatigant et inconfortable s’il n’est pas équipé du bon équipement. Achetez un sac avec une bandoulière ou une sac à dos photographique avec des bretelles rembourrées, recouvertes de matériaux confortables, c’est le choix à faire. Cela nous permettra de moins ressentir le poids de notre passion et d’éviter les désagréments désagréables.\nCela semble être une caractéristique évidente, mais ce n’est pas le cas. Garder à l’esprit l’ensemble que vous comptez emporter lors de vos sorties photographiques est essentiel pour choisir le bon sac photo. Le conseil est de choisir des modèles avec poches, fentes, boîtiers et séparateurs pour mieux organiser l’espace disponible. L’empreinte de la caméra n’est qu’une des choses à considérer. N’oubliez jamais que les objectifs supplémentaires, les filtres, les flashs, les cartes mémoire, les batteries de rechange et divers chargeurs sont souvent beaucoup plus encombrants que la machine elle-même.\nÉvaluer la taille d’un sac photo est critique:\ntrop gros et encombrant il pourrait nous limiter à bouger, tout en étant inutile car il pourrait être trop grand.\nTrop petit pourrait nous limiter excessivement en accessoires, risquant de ne pas avoir le strict minimum avec nous\nLe conseil est donc de bien peser cet aspect du sac et éventuellement d’opter (étant donné le coût vraiment abordable maintenant) pour acheter deux modèles, un plus petit et moins exigeant et un plus spacieux, équipés de toutes les options pour transporter le machine en toute sécurité avec tous les accessoires.\nAprès avoir clarifié ces trois aspects, sur le marché, désormais extrêmement vaste, il existe de nombreux modèles qui renferment et assemblent chacune de ces caractéristiques de manière totalement différente.\nSac photo: les modèles\nSacs photo ou sacs à dos souples pour appareil photo\nLe sac photo classique est généralement un mélange équilibré des trois caractéristiques énumérées ci-dessus. Très facile à manipuler, s’il est fabriqué avec les bons tissus, il a une excellente résistance, même s’il n’est pas au maximum. Bien que cela puisse être « mou », notre conseil est de prendre un modèle qui a, en plus du rembourrage, également des pièces plus dures capables de faire supporter à notre conteneur certaines bosses. Mieux vaut ruiner le sac plutôt que l’équipement! Ils existent en différents formats, les sacs sont adaptés aux sorties dans lesquelles il n’y a pas besoin d’un kit trop volumineux, avec quelques lentilles cela pourrait être le choix optimal. Les sacs à dos, par contre, permettent un meilleur contrôle du poids et sont très bons s’ils doivent être utilisés pour la randonnée ou les sessions qui impliquent de longues marches. La quantité de matériel que nous pouvons apporter est plus importante, et constitue donc une bonne solution, même si elle manque d’une accessibilité immédiate à tout.\nChariot photo de voyage\nPour les professionnels ou pour de longues vacances, si vous souhaitez transporter une grande quantité de corps, de lentilles, etc., ce chariot particulier pourrait être pour vous! Divisé en compartiments et conçu pour contenir du matériel sans trop de risques, il doit cependant être associé à une pochette ou un sac au cas où – une fois la « base opérationnelle » établie, que ce soit un hôtel ou une chambre d’hôtes – vous vouliez sortir sans le encombré d’accessoires inutiles. Cependant, la solution reste valable et à prendre en considération si la fréquence de nos déplacements, à l’étranger et non, est suffisamment élevée pour nécessiter un mode de transport efficace.\nSacs photo rigides\nLe plus résistant de tous. Construits en plastique dur, voire en aluminium, ils représentent la sécurité maximale disponible sur le marché. Leur gros inconvénient est le (peu) confort. Ils sont utilisés pour se déplacer dans le studio, ou dans des lieux fixes fermés, et sont utilisés par les professionnels du secteur pour transporter des matériaux très coûteux d’un ensemble à l’autre, des lentilles, aux lumières, aux flashs. Il est donc préférable de passer d’un côté à l’autre, mais d’y rester, sans errer, bouger, marcher.\nÉtui pour appareil photo Mantona 18510\nétanche – antichoc – antipoussière; développé pour une utilisation dans des conditions extrêmes; convient pour transporter des objets de valeur tels que des documents, des bijoux, etc.\nValise d’équipement photo (20040)\nSacs dans un compartiment principal et deux plus petits; Protège parfaitement votre équipement contre la poussière, la saleté et les chocs\nIl existe d’autres solutions intéressantes qui pourraient piquer votre curiosité. Tout d’abord on peut dire que combiner deux ou plusieurs de ces options est le meilleur choix, car il parvient à compenser les différents petits défauts de chacun d’eux, mais ceux énumérés ci-dessus ne sont pas toutes les variétés du marché. Les gilets photojournalistes en font partie. Choix pour ceux qui veulent avoir les verres les plus utilisés à portée de main et qui veulent voyager suffisamment léger, si le poids du matériau le permet. Il n’est pas trop exigeant, il est facile à manipuler, puis il répare aussi des situations météorologiques défavorables: bref, un tout-en-un! Une autre solution intéressante pour l’appareil photo est le sac passeport de Lowepro.\nPar conséquent, en gardant à l’esprit les trois paramètres:\net les différents types, à ce stade, vous vous demandez:\nDonc? Comment choisir le meilleur sac photo?\nIl n’y a évidemment pas de méthode systématique et une seule réponse. Le conseil est de faire une pause à l’avance sur l’utilisation que vous en ferez, car beaucoup en dépendra. Il est inutile d’exagérer et de courir le risque que ce que vous avez acheté soit trop cher. Choisir judicieusement et suivre nos conseils vous aidera à être dirigé sur la bonne voie. Notre «coffre aux trésors» nous accompagnera probablement pendant de nombreuses années, et en choisir un hautement fonctionnel pour ce que sera le besoin est vraiment important. Alors ne vous arrêtez pas au début, pas d’achats impulsifs, mais approfondissez vos recherches, informez-vous, suivez les conseils et avis des autres acheteurs, et seulement après avoir évalué une large gamme de sacs photographiques, achetez celui qui semble vous respecter. vos paramètres d’une meilleure manière.\n#comment #choisir #meilleur #sac #photo€\nArticle précédent : Sac photo: lequel choisir pour voyager


Saumur Val de Loire - Une nouvelle saison culturelle éclectique !\nUne nouvelle saison culturelle éclectique !\nMardi 15 septembre 2020, Jackie Goulet, président de l'Agglomération Saumur Val de Loire, maire de la Ville de Saumur et Rodolphe Mirande, vice-président en charge de la culture, maire de Rou-Marson, ont présenté la Saison culturelle 2020-2021.\n« Il y a une dimension de vivre ensemble, l'envie de retisser des liens. La culture est l'occasion de se retrouver. » a indiqué en préambule Rodolphe Mirande avant de définir la nouvelle programmation de la saison « Cette année sera éclectique ! Le spectateur est invité à l'effort de la réflexion avec des thématiques fortes. Théâtre, théâtre contemporain, musique sont les éléments fondateurs de cette nouvelle saison culturelle ». La danse, le Centre de rencontres de la poésie contemporaine, les Midipoésie, le cirque viendront compléter cette saison unique. Des spectacles annulés suite à la crise sanitaire sont également à l'affiche.\nLe mot d'ordre de cette nouvelle saison est « les retrouvailles » comme l'indique le directeur du Théâtre Le Dôme, Silvio Pacitto. En effet, cette saison va être marquée par un retour après la crise sanitaire. De nombreux spectacles et le festival « Mômes en folie » ont dû être annulés durant cette période. Le mot « retrouvailles » indique également le retour dans la salle du Théâtre Le Dôme après une période de travaux. Le Théâtre devrait rouvrir début novembre.\nThierry Lhermitte viendra interpréter une pièce de théâtre intitulée « Fleurs de soleil. Peut-on tout pardonner ? » Dans un autre registre, l'humoriste Caroline Vigneaux interprétera son nouveau spectacle « Croque la pomme » dans le jardin d'Eden. La chanteuse, auteure, compositrice Noa viendra quant à elle chanter les titres qui ont fait son succès, dont la bande originale du film trois fois oscarisé « La vie est belle ».\nAu vu des dernières annonces gouvernementales, la Direction des Affaires Culturelles finalise actuellement le protocole d'accueil des spectateurs et des artistes afin de recevoir le public dans les meilleures conditions. Pour tous les spectacles, le port du masque sera obligatoire et des flacons de gel hydroalcoolique seront mis à disposition à divers endroits.\nRéouverture le 3 octobre à 9h pour la vente d'abonnements, aux guichets et en ligne.\nà Montreuil-Bellay : Place de l’Hôtel de Ville\nLe programme de la saison est à retrouver ici.


Les Rangers ouvrent la voie - Chapitre 5 - Fics sur Chicago PD.\nLes Rangers ouvrent la voie - Chapitre 5\nLes Rangers passèrent la matinée à s'entraîner, jogging, parcours avec obstacles, musculation... Ils rigolèrent autour d'un bon repas préparé par le nouveau chef cuisinier en essai mais qui veut honorer les troupes qui se dévouent pour leur pays, au menu ; rôti sauce forestière et petit gratin dauphinois avec une pointe de muscade et cannelle. Le sergent Hélie les réunit dans la salle de débriefing pour faire un point sur leur enquête.\n— Bien lors du contrôle hier c'est des fioles de sang qui ont été trouvés. Le labo les a analysé, le sang appartient à James Kihn 9 ans, Kim Stoles 8 ans et Tim Byry 10 ans. Tous les trois orphelins et disparus.\n— Donc les enfants sont bien retenus là-bas. Déclara Tidjani.\n— Il y a de fortes chances, cependant le labo a trouvé que les échantillons de sang sont appauvrit.\n— Ils font des essaies sur les enfants ? Supposa Junior.\n— C'est horrible ! S'exclama Mouse.\nJay ne dit rien et réfléchissait à la jeune femme qu'il a croisée. Elle lui avait paru pâle, les cheveux en bataille, il veut bien qu'en fin de journée on ne soit plus très bien coiffé mais pas à ce stade. Et elle était très mince, alors y aurait-il une chance pour qu'elle fasse partie des enfants disparues ?\n— La jeune femme que j'ai croisé hier. C'est peut-être une des victimes de Portman qui n'a pas pu s'échapper de son emprise. Supposa Jay\n— Elle est allée faire les courses, pourquoi elle n'a pas profité de cette occasion pour s'enfuir ? Ou au moins donner l'alerte ? Releva Mouse\n— Il l'a fait chanter d'une certaine manière. Il utilise peut-être les enfants pour lui faire peur. Ou alors elle a une s½ur ou un frère de retenu dans cette maison et ne veut pas le mettre en danger. Proposa Junior.\nJay alla se préparer pour rencontrer Mr Portman à l'heure prévu. Mouse lui donna des conseils de dernière minute pour qu'il est l'air d'un vrai professionnel. Avant de lui donner une oreillette afin d'être toujours en contact. A 14h pile Jay se présenta à la porte de Mr Portman avec la ferme intention de repartir avec un maximum d'indice. Mais au même moment une info tomba auprès du sergent Hélie à propos de deux des enfants qu'ils ont identifiés venant de s'enregistrer à l'aéroport en partance pour l'Afghanistan. Jay se retrouva seul mais ça ne le dérange pas, il sait comment réagir, ils ont été entraînés pour ça. Ce fut une femme pas très aimable qui ouvrit la porte.\n— Vous voulez quoi ?! Lâcha-t-elle avec un mauvais accent du sud.\n— J'avais rendez-vous avez Mr Portman.\nElle ouvrit un peu plus la porte permettant à Jay de passer. Il nota immédiatement les nombreuses portes du rez-de-chaussée, mais aucun indice qui pourrait révéler la présence d'enfants.\n— Mr Portman va arriver. Déclara la bonne femme.\n— Merci. Vous travaillez pour lui ? Demanda-t-il\n— Je suis la gouvernante.\nPlusieurs portes claquèrent à l'étage, la dite gouvernante leva la tête contrariée.\n— Si vous voulez bien m'excuser. Monsieur Portman va vous rejoindre ici alors ne bougez pas. Annonça-t-elle avant de monter à l'étage.\nUne silhouette passa rapidement devant la porte, mais Jay fut assez rapide et gagna le couloir avant qu'elle ne disparaisse.\n— Hey. Souffla-t-il doucement\nLa personne s'arrêta sans pour autant se retourner. Jay reconnu la jeune femme de la dernière fois sans avoir vu son visage. Elle tient quelqu'un dans ses bras, une petite fille au vu des longs cheveux qui cachent totalement son petit visage.\n— N'est pas peur. Lança Jay\nLa jeune femme se retourna doucement, et se détendit très légèrement en reconnaissant Jay.\n— Vous êtes l'homme qui m'a aidé avec les courses.\n— Oui. Et je peux encore t'aider si tu le veux.\n— Pourquoi vous m'aideriez ? Demanda-t-elle prudemment.\n— Parce que je vois bien à ton visage que quelque chose ne va pas. Tu as peur.\nLa jeune femme baissa quelques instants les yeux avant de plonger dans le regard bleuté et sincère de Jay.\n— Personne ne peut m'aider. Personne ne peut nous aider. Vous n'avez même pas idée de ce qui se passe ici. Déclara-t-elle d'un souffle comme si elle avait peur qu'on entende ce qu'elle dit.\n— Croyez-moi je peux vous aider, vous n'avez pas de crainte à avoir. Vous ne risquerez rien avec moi.\nLes yeux de la jeune femme se mirent à briller, Jay en eu un pincement au c½ur.\n— Erin...Murmura la petite dans ses bras.\n— Chut ! Coupa la jeune femme angoissée qu'il ait pu entendre son prénom.\nMais Jay fit mine de rien avoir entendu pour ne pas la paniquer plus qu'elle ne semble l'être. Il sortit une carte de sa poche avant de lui tendre.\n— N'hésitez pas, je suis sincère quand je dis que je peux vous aider. Répéta Jay.\nElle prit sa carte qu'elle cacha dans une poche. Jay caressa doucement le dos de la petite qui se raidit immédiatement.\n— Pardon petite puce, je ne voulais pas te faire peur ou mal. S'excusa-t-il\nDes pas résonnèrent dans l'entrée, la dite Erin regarda nerveusement Jay et une porte pas très loin d'eux.\n— Vas-y. Je ferai comme si je ne vous avais pas vu. Souffla-t-il\n— Merci. Murmura-t-elle avant de s'enfuir.\nQuelques minutes plus tard Monsieur Portman fit son entrée. Jay fit mine de regarder les fenêtres.\n— Excusez mon retard, quelques dernières petites choses à m'occuper.\n— Il n'y a pas de soucis, je me suis permis d'observer les fenêtres de la pièce. Belle matière et bonne qualité, je vous conseillerai simplement d'y mettre un détecteur de mouvement. C'est par ces fenêtres que les cambrioleurs ont tendance à passer le plus souvent. Sauf si vous avez un chat qui a la fâcheuse tendance à passer ici.\n— Oh grand ciel non je ne m'encombre pas d'animaux. Je n'ai pas assez de temps à leur accorder.\nIls discutèrent d'autres petites choses avant que Mr Portman ne lui fasse visiter certaines parties de la maison. Jay n'est pas dupe, il sait que l'homme sélectionne les pièces qui lui montre.\n— Avez-vous une cave ? Demanda Jay\n— Ça serait peut— être bien d'y mettre une sécurité également.\nIls descendirent au sous-sol, Jay repéra des menottes dépassant d'un carton ainsi que des colliers en cuir et laisses.\n— Votre verrou ne bloquera pas vraiment un quelconque intrus, ça le ralentira à la limite mais c'est tout.\n— Vous avez des solutions à me proposer ? Demanda Mr Portman.\n— Bien sûr. Laissez-moi 24h pour réfléchir et vous trouver les meilleures solutions. Proposa Jay\nAprès l'avoir saluer, le Ranger quitta la demeure et monta dans son véhicule. Il aperçut une silhouette à la fenêtre du premier étage, une silhouette fantomatique. Il enclencha la première avant de rentrer à la base.\nMiss-Halstead, Posté le dimanche 22 avril 2018 09:57\nlinsteadlove a écrit : " Erin  jay faut que tu agisses ! "\nMisscocacolaa a écrit : "  "\nMisscocacolaa, Posté le samedi 21 avril 2018 02:02\nlinsteadlove, Posté le vendredi 20 avril 2018 15:11\nErin  jay faut que tu agisses !


Rencontre de Benoit XVI avec les artistes du monde entier le 23-11-2009, Evangelium-Vitae\nAccueil > Evénements > Actualité > Rencontre de Benoit XVI avec les artistes du monde entier\nLe Pape a rencontré les artistes, dans la Chapelle Sixtine au Vatican, samedi 21 novembre. Voici l'intégralité de son discours.\nC'est avec une grande joie que je vous accueille dans ce lieu solennel et riche d'art et de mémoire. J'adresse à tous et à chacun mon salut cordial et je vous remercie d'avoir répondu à mon invitation. Avec cette rencontre, je désire exprimer et renouveler l'amitié de l'Eglise avec le monde de l'art, une amitié consolidée dans le temps, car le christianisme, dès ses origines, a bien compris la valeur des arts et en a utilisé avec sagesse les langages multiformes pour communiquer son message immuable de salut. Cette amitié doit sans cesse être promue et soutenue, afin qu'elle soit authentique et féconde, adaptée aux temps et tienne compte des situations et des changements sociaux et culturels.\nVoilà le motif de notre rendez-vous. Je remercie de tout cœur Mgr Gianfranco Ravasi, président du Conseil pontifical de la culture et de la Commission pontificale pour les biens culturels de l'Eglise, pour l'avoir promu et préparé, avec ses collaborateurs, ainsi que pour les paroles qu'il vient de m'adresser. Je salue les cardinaux, les évêques, les prêtres et les éminentes personnalités présentes. Je remercie également la Chapelle musicale pontificale sixtine qui accompagne ce moment significatif. C'est vous qui êtes les acteurs de cette rencontre, chers et illustres artistes, appartenant à des pays, des cultures et des religions différentes, peut-être même éloignés des expériences religieuses, mais désireux de maintenir vivante une communication avec l'Eglise catholique et de ne pas restreindre les horizons de l'existence au pur aspect matériel, à une vision réductrice et banalisante. Vous représentez le monde varié des arts et, précisément pour cela, je voudrais faire parvenir, à travers vous, à tous les artistes, mon invitation à l'amitié, au dialogue, à la collaboration.\nPlusieurs circonstances significatives enrichissent ce moment. Rappelons le dixième anniversaire de la Lettre aux Artistes de mon vénéré prédécesseur, le serviteur de Dieu Jean-Paul II. Pour la première fois, à la veille du grand Jubilé de l'An 2000, ce pape, lui aussi artiste, écrivit directement aux artistes avec la solennité d'un document pontifical et le ton amical d'une conversation entre « ceux qui - comme le dit l'adresse -, avec un dévouement passionné, cherchent de nouvelles "épiphanies" de la beauté ». Ce même pape, il y a vingt-cinq ans, avait proclamé Beato Angelico patron des artistes, indiquant en lui un modèle de parfaite harmonie entre foi et art. Ma pensée va ensuite au 7 mai 1964, il y a quarante-cinq ans, lorsque, en ce même lieu, se déroula un événement historique, fortement voulu par le Pape Paul VI pour réaffirmer l'amitié entre l'Eglise et les arts. Les paroles qu'il prononça en cette circonstance retentissent encore aujourd'hui sous la voûte de cette Chapelle sixtine, touchant le cœur et l'esprit. « Nous avons besoin de vous - dit-il -. Notre ministère a besoin de votre collaboration. Car, comme vous le savez, Notre ministère est celui de prêcher et de rendre accessible et compréhensible, et même émouvant, le monde de l'esprit, de l'invisible, de l'ineffable, de Dieu. Et dans cette opération... vous êtes des maîtres. C'est votre métier, votre mission ; et votre art est celui de saisir du ciel de l'esprit ses trésors et de les revêtir de mots, de couleurs, de formes, d'accessibilité » (Insegnamenti II, , 313). L'estime de Paul VI pour les artistes était si forte qu'elle le poussa à formuler des expressions vraiment hardies : « Et si votre aide Nous manquait - poursuivait-il -, le ministère deviendrait balbutiant et incertain et aurait besoin de faire un effort, dirions-nous, de devenir lui-même artistique, ou mieux de devenir prophétique. Pour s'élever à la force d'expression lyrique de la beauté intuitive, il aurait besoin de faire coïncider le sacerdoce avec l'art » (ibid., 314). En cette occasion, Paul VI prit l'engagement de « rétablir l'amitié entre l'Eglise et les artistes », et il leur demanda de faire leur et de partager cet engagement, en analysant avec sérieux et objectivité les motifs qui avaient troublé cette relation et en assumant chacun avec courage et passion la responsabilité d'un itinéraire renouvelé et approfondi de connaissance et de dialogue, en vue d'une authentique « renaissance » de l'art, dans le contexte d'un nouvel humanisme.\nCette rencontre historique, comme je le disais, eut lieu ici, dans ce sanctuaire de foi et de créativité humaine. Ce n'est donc pas un hasard si nous nous retrouvons précisément en ce lieu, précieux en raison de son architecture et de ses dimensions symboliques, mais encore davantage de ses fresques qui le rendent unique, à commencer par les chefs-d'œuvre du Perugin et de Botticelli, de Ghirlandaio et de Cosimo Rosselli, de Luca Signorelli et d'autres, pour arriver aux Histoires de la Genèse et au Jugement dernier, œuvres éminentes de Michel-Ange Buonarrotti, qui a laissé ici l'une de ses créations les plus extraordinaires de toute l'histoire de l'art. Ici a également souvent retenti le langage universel de la musique, grâce au génie des grands musiciens, qui ont mis leur art au service de la liturgie, en aidant l'âme à s'élever vers Dieu. Dans le même temps, la Chapelle Sixtine est un écrin particulier de souvenirs, car elle constitue la scène, solennelle et austère, d'événements qui marquent l'histoire de l'Eglise et de l'humanité. Ici, comme vous le savez, le Collège des cardinaux élit le pape ; ici j'ai vécu moi aussi, avec impatience et une confiance absolue dans le Seigneur, le moment inoubliable de mon élection comme Successeur de l'apôtre Pierre.\nChers amis, laissons ces fresques nous parler aujourd'hui, en nous attirant vers le but ultime de l'histoire humaine. Le Jugement dernier, qui trône derrière moi, rappelle que l'histoire de l'humanité est mouvement et ascension, qu'elle est une tension inépuisable vers la plénitude, vers le bonheur ultime, vers un horizon qui dépasse toujours le présent alors qu'il le traverse. Cependant, dans son caractère dramatique, cette fresque place également devant nos yeux le danger de la chute définitive de l'homme, une menace qui pèse sur l'humanité lorsqu'elle se laisse séduire par les forces du mal. La fresque lance cependant un cri prophétique puissant contre le mal ; contre toute forme d'injustice. Mais pour les croyants, le Christ ressuscité est le Chemin, la Vérité et la Vie. Pour celui qui le suit fidèlement, il est la Porte qui introduit à ce « face à face », à cette vision de Dieu dont naît sans aucune limite le bonheur plein et définitif. Michel-Ange offre ainsi à notre vision l'Alpha et l'Omega, le Principe et la Fin de l'histoire, et il nous invite à parcourir avec joie, courage et espérance l'itinéraire de la vie. La beauté dramatique de la peinture de Michel-Ange, avec ses couleurs et ses formes, se fait donc annonce d'espérance, invitation puissante à élever le regard vers l'horizon ultime. Le lien profond entre beauté et espérance constituait également le noyau essentiel du suggestif Message que Paul VI adressa aux artistes, lors de la clôture du Concile œcuménique Vatican II, le 8 décembre 1965 : « A vous tous, proclama-t-il solennellement - l'Eglise du Concile dit à travers Notre voix : si vous êtes les amis de l'art véritable, vous êtes Nos amis ! » (Enchiridion Vaticanum, 1, p. 305). Et il ajouta : « Ce monde dans lequel Nous vivons a besoin de beauté pour ne pas sombrer dans le désespoir. La beauté, comme la vérité, est ce qui apporte la joie au cœur des hommes, elle est ce fruit précieux qui résiste à l'usure du temps, qui unit les générations et les fait communiquer dans l'admiration. Et cela grâce à vos mains... Rappelez-vous que vous êtes les gardiens de la beauté de notre monde » (ibid.).\nLe moment actuel est malheureusement marqué, non seulement par des phénomènes négatifs au niveau social et économique, mais aussi par un affaiblissement de l'espérance, par un certain manque de confiance dans les relations humaines, c'est la raison pour laquelle augmentent les signes de résignation, d'agressivité, de désespoir. Ensuite, le monde dans lequel nous vivons risque de changer de visage à cause de l'œuvre, pas toujours sage, de l'homme qui, au lieu d'en cultiver la beauté, exploite sans conscience les ressources de la planète au bénéfice d'un petit nombre et qui souvent en défigure les merveilles naturelles. Qu'est-ce qui peut redonner l'enthousiasme et la confiance, qu'est-ce qui peut encourager l'âme humaine à retrouver le chemin, à lever le regard vers l'horizon, à rêver d'une vie digne de sa vocation sinon la beauté ? Chers artistes, vous savez bien que l'expérience du beau, du beau authentique, pas éphémère ni superficiel, n'est pas quelque chose d'accessoire ou de secondaire dans la recherche du sens et du bonheur, car cette expérience n'éloigne pas de la réalité, mais, au contraire, elle mène à une confrontation étroite avec le vécu quotidien, pour le libérer de l'obscurité et le transfigurer, pour le rendre lumineux, beau.\nUne fonction essentielle de la véritable beauté, en effet, déjà évidente chez Platon, consiste à donner à l'homme une « secousse » salutaire, qui le fait sortir de lui-même, l'arrache à la résignation, au compromis avec le quotidien, le fait souffrir aussi, comme un dard qui blesse, mais précisément ainsi le « réveille », en lui ouvrant à nouveau les yeux du cœur et de l'esprit, en lui donnant des ailes, en le poussant vers le haut. L'expression de Dostoïevski que je vais citer est sans aucun doute hardie et paradoxale, mais elle invite à réfléchir : « L'humanité peut vivre - dit-il - sans la science, elle peut vivre sans pain, mais il n'y a que sans la beauté qu'elle ne pourrait plus vivre, car il n'y aurait plus rien à faire au monde. Tout le secret est là, toute l'histoire est là ». Le peintre Georges Braque lui fait écho : « L'art est fait pour troubler, alors que la science rassure ». La beauté frappe, mais précisément ainsi elle rappelle l'homme à son destin ultime, elle le remet en marche, elle le remplit à nouveau d'espérance, elle lui donne le courage de vivre jusqu'au bout le don unique de l'existence. La recherche de la beauté dont je parle ne consiste bien évidemment en aucune fuite dans l'irrationnel ou dans le pur esthétisme.\nMais trop souvent la beauté qui est publicisée est illusoire et mensongère, superficielle et éblouissante jusqu'à l'étourdissement et, au lieu de faire sortir les hommes d'eux-mêmes et de les ouvrir à des horizons de véritable liberté, en les attirant vers le haut, elle les emprisonne en eux-mêmes et les rend encore plus esclaves, privés d'espérance et de joie. Il s'agit d'une beauté séduisante mais hypocrite, qui réveille le désir, la volonté de pouvoir, de possession, de domination sur l'autre et qui se transforme, bien vite, en son contraire, assumant les visages de l'obscénité, de la transgression ou de la provocation pour elle-même. En revanche, la beauté authentique ouvre le cœur humain à la nostalgie, au désir profond de connaître, d'aimer, d'aller vers l'Autre, vers ce qui est Au-delà de soi. Si nous laissons la beauté nous toucher profondément, nous blesser, nous ouvrir les yeux, alors nous redécouvrons la joie de la vision, de la capacité de saisir le sens profond de notre existence, le Mystère dont nous faisons partie et auquel nous pouvons puiser la plénitude, le bonheur, la passion de l'engagement quotidien. Jean-Paul II, dans la Lettre aux Artistes, cite, à ce propos, ces vers d'un poète polonais, Cyprian Norwid : « La beauté est pour susciter l'enthousiasme dans le travail, / le travail est pour renaître » (n. 3). Et plus avant il ajoute : « Parce qu'il est recherche de la beauté, fruit d'une imagination qui va au-delà du quotidien, l'art est, par nature, une sorte d'appel au Mystère. Même lorsqu'il scrute les plus obscures profondeurs de l'âme ou les plus bouleversants aspects du mal, l'artiste se fait en quelque sorte la voix de l'attente universelle d'une rédemption » (n. 10). Et dans sa conclusion, il affirme : « La beauté est la clé du mystère et elle renvoie à la transcendance » (n. 16).\nCes dernières expressions nous poussent à accomplir un pas en avant dans notre réflexion. La beauté, de celle qui se manifeste dans l'univers et dans la nature à celle qui s'exprime à travers les créations artistiques, précisément en raison de sa capacité caractéristique d'ouvrir et d'élargir les horizons de la conscience humaine, de la renvoyer au-delà d'elle-même, de se pencher sur l'abîme de l'Infini, peut devenir une voie vers le Transcendant, vers le Mystère ultime, vers Dieu. L'art, dans toutes ses expressions, au moment où il se confronte avec les grandes interrogations de l'existence, peut assumer une valeur religieuse et se transformer en un parcours de profonde réflexion intérieure et de spiritualité. Cette affinité, cette harmonie entre parcours de foi et itinéraire artistique est attestée par un nombre incalculable d'œuvres d'art qui ont pour protagonistes les personnages, les histoires, les symboles de cet immense dépôt de « figures » - au sens large - qu'est la Bible, l'Ecriture Sainte. Les grands récits bibliques, les thèmes, les images, les paraboles ont inspiré d'innombrables chefs-d'œuvre dans tous les domaines des arts, de même qu'ils ont parlé au cœur de chaque génération de croyants à travers les œuvres de l'artisanat et de l'art local, tout aussi éloquentes et captivantes.\nOn parle, à ce propos, d'une via pulchritudinis, une voie de la beauté qui constitue dans le même temps un parcours artistique, esthétique, et un itinéraire de foi, de recherche théologique. Le théologien Hans Urs von Balthasar ouvre sa grande œuvre, intitulée Gloire. Une esthétique théologique, par ces lignes suggestives : « Notre parole initiale s'appelle beauté. La beauté est la dernière parole que l'intellect pensant peut oser prononcer, car celle-ci ne fait que couronner, comme une auréole de splendeur insaisissable, le double astre du vrai et du bien et leur relation indissoluble ». Il observe ensuite : « Elle est la beauté désintéressée sans laquelle il était impossible de comprendre le vieux monde, mais qui a pris congé sur la pointe des pieds du monde moderne des intérêts, pour l'abandonner à sa cupidité et à sa tristesse. Elle est la beauté qui n'est plus aimée ni sauvegardée, pas même par la religion ». Et il conclut : « De celui qui, à son nom, plisse ses lèvres dans un sourire, la jugeant comme le bibelot exotique d'un passé bourgeois, de celui-ci, on peut être sûr que - secrètement ou ouvertement - il n'est plus capable de prier et, bientôt, plus capable d'aimer ». La voie de la beauté nous conduit donc à saisir le Tout dans le fragment, l'infini dans le fini, Dieu dans l'histoire de l'humanité. Simone Weil écrivait à ce propos : « Dans tout ce qui suscite en nous le sentiment pur et authentique de la beauté, il y a réellement la présence de Dieu. Il y a presque une incarnation de Dieu dans le monde, dont la beauté est le signe. La beauté est la preuve expérimentale que l'incarnation est possible. C'est pourquoi chaque art de premier ordre est, par essence, religieux ». L'affirmation de Hermann Hesse est encore plus incisive : « L'art signifie : montrer Dieu en chaque chose ». En faisant écho aux paroles du pape Paul VI, le serviteur de Dieu Jean-Paul II a réaffirmé le désir de l'Eglise de renouveler le dialogue et la collaboration avec les artistes : « Pour transmettre le message qui lui a été confié par le Christ, l'Eglise a besoin de l'art » (Lettre aux Artistes, n. 12) ; mais il demandait immédiatement après : « L'art a-t-il besoin de l'Eglise ? », invitant ainsi les artistes à retrouver dans l'expérience religieuse, dans la révélation chrétienne et dans le « grand codex » qu'est la Bible une source d'inspiration renouvelée et motivée.


Test et avis COMPLETS du vélo d'appartement Sportstech F-bike X150\nVous êtes ici : Accueil / Vélos d'appartement / Le vélo d’appartement Sportstech F-Bike X150, un ergomètre multifonction novateur\nLe vélo d’appartement Sportstech F-Bike X150, un ergomètre multifonction novateur\nAvec le F-bike X100, Sportstech avait déjà montré ses compétences en matière d’innovation. Ce fabricant allemand a néanmoins réussi à mettre la barre encore plus haut avec son vélo d’appartement pliable F-bike X150. Multifonction, cet ergomètre permet un entraînement du corps entier grâce aux particularités de sa conception.\nAfin de vous faire découvrir ce petit bijou de technologie, nous avons testé pour vous le Sportstech F-bike X150.\nPédalier avec roulements à billes\nConsole compatible avec les applications de fitness\nINCONVENIENTS DU FBIKE X150\nFréquence cardiaque peu précise\nMolette de réglage de l’intensité peu précise\nNe convient pas aux personnes de moins de 170cm\nModèle : F-Bike X150\nDimensions en place : 103 (L) x 55 (l) x 115 (h) cm\nDimensions plié : 48 (L) x 55 (l) x 130 (h) cm\nMontage du vélo d’appartement Sportstech F-Bike X150\nZoom sur les parties principales du F-Bike X150\nDes éléments de confort bien présents\nUn moniteur compatible avec les applications de fitness\nLa résistance magnétique du F-bike X150\nUn travail du corps entier grâce aux Power Ropes\nEssai du Sportstech F-bike X150 : nos impressions\nVerdict sur le Sportstech F-Bike X150\nComme pour le X100, nous recevons le vélo d’appartement pliable Fbike X150 dans un emballage robuste et bien agencé. Nous le déballons aisément et les différentes pièces et parties du vélo sont facilement identifiables.\nLe manuel est fourni en plusieurs langues, dont le français. Ses illustrations sont claires et simples à comprendre. Par curiosité, nous allons tout de même consulter la vidéo Youtube. Elle est, quant à elle, en allemand, mais sa clarté compense la barrière de la langue. De plus, les outils nécessaires à l’assemblage sont fournis avec l’ergomètre. Pas besoin donc de sortir sa trousse à outils.\nTrente minutes plus tard, le F-bike X150 trône au milieu de la pièce, et sans avoir nécessité une seule goutte de sueur. De notre avis, c’est un très bon début pour un vélo d’appartement de cette gamme de prix. En effet, bien souvent, plus le prix grimpe, plus les appareils peuvent se révéler compliqués à assembler. Ce n’est pas le cas ici, et nous en sommes ravis.\nLa structure du Sportstech F-bike X150 est celle des vélos d’appartement de type X-bike. Cela lui confère la possibilité de se plier, pour faciliter son rangement et gagner de l’espace. De plus, le métal qui constitue son cadre semble solide, ce qui laisse présager une durabilité accrue.\nSes couleurs gris, rouge et noir lui donnent un caractère racé, digne d’un véritable vélo de course. Si cela ajoute un peu de punch à la pièce dans laquelle il se trouve, nous pensons néanmoins que cela peut gêner les personnes préférant les designs plus sobres et plus discrets.\nLa selle du F-bike X150 de Sportstech a visiblement été conçue pour de longues séances d’entraînement. Au premier abord, elle paraît ferme. Presque trop par rapport à ce dont nous avons l’habitude sur d’autres vélos d’appartement. Puis, finalement, nous constatons que sa fermeté n’altère pas son confort. Au contraire, les longues séances nous montrent un maintien fessier abouti et encourageant à faire durer l’entraînement.\nNous noterons néanmoins que seule sa hauteur est réglable. Qui plus est, les personnes dont la taille est inférieure à 170cm ne pourront pas pédaler correctement, ni confortablement sur ce vélo.\nD’autre part, la selle est agrémentée d’un dossier et de poignées latérales favorisant les phases de récupération active. Mais là encore, un manque de possibilité de réglage du dossier peut venir gâcher quelque peu le confort de la séance. Sa position devrait néanmoins convenir à la grande majorité des sportifs.\nPour finir, le guidon du F-bike X150 dispose de poignées rembourrées comprenant des capteurs de pulsations cardiaques, ainsi qu’un support pour tablette ou smartphone.\nA l’instar du F-bike X100, la mesure de fréquence cardiaque en temps réel du Sportstech F-bike X150 n’est pas très précise. Néanmoins, une nette amélioration réside en la compatibilité du moniteur avec les applications de fitness.\nEn effet, nous avions regretté, lors de notre test du F-bike X100, l’absence de cette option. Sur le Sportstech F-bike X150, le fabricant a rajouté cette particularité que nous apprécions tant. Cela permet un suivi plus approfondi des performances sportives, ce qui facilite la définition des objectifs d’entraînement.\nA noter néanmoins que seules les données classiques sont fournies par l’appareil : temps d’entraînement, distance parcourue, vitesse de pédalage, calories brûlées et fréquence cardiaque.\nLa résistance du Sportstech F-bike X150 est de type magnétique. Ce système est réputé pour son silence, ce qui est confirmé par de nombreux utilisateurs ayant acheté leur produit sur Amazon. Cela s’explique également par son système de pédalage à courroie rainurée.\nD’autre part, comme sur beaucoup de modèles de cette gamme de prix, le réglage de la résistance, donc de l’intensité de l’effort à fournir, se fait manuellement, à l’aide d’une molette. Les niveaux sont difficiles à distinguer les uns des autres. Toutefois, force est de constater que l’effort est bien présent, ce qui est, finalement, le principal.\nLà où Sportstech montre tout son potentiel d’innovation, c’est avec ses cordes de traction. Le vélo d’appartement F-bike X150 en possède deux paires :\nune située juste sous le guidon, afin de se muscler les bras, les épaules et le dos tout en continuant à pédaler,\nla seconde située à l’aplomb de la selle, afin de muscler les bras, les jambes, les fessiers, le dos… bref, la grande majorité des muscles du corps. Celle-ci s’utilise à l’arrêt, en se plaçant à l’arrière du vélo.\nAinsi, non seulement le X150 permet un travail global, grâce au mouvement de pédalage, mais il permet également un travail en isolation. Ce vélo d’appartement pliable a donc une double fonction de travail cardiovasculaire et d’outil de musculation ciblée. En cela, il s’agit d’un appareil particulièrement intéressant et très complet.\nLe pédalier et les pédales antidérapantes\nLe pédalier du vélo d’appartement Sportstech F-bike X150 est un ensemble de 3 pièces. Composé notamment de roulements à billes, son système d’entraînement par courroie est très silencieux. Ainsi, le mécanisme d’ensemble est très fluide et permet de réaliser des mouvements sans à-coup. Cela allège considérablement son entretien, puisqu’il n’y a aucun graissage à faire sur cette partie du vélo.\nDe plus, les pédales du F-bike X150 sont réglables. En effet, des sangles sont prévues pour maintenir vos pieds durant la séance. Les cale-pieds sont également antidérapants, grâce à des nervures qui bloquent votre chaussure et vous garantissent un entraînement en toute sécurité.\nUn premier point positif est la stabilité du F-bike X150, qui est excellente. Elle est, en effet, assurée par une base de haute qualité, qui empêche le vélo de glisser en cas d’effort, même intense. Du point de vue de la résistance, rien à redire non plus. La molette permet de modifier facilement l’intensité de l’entraînement et le freinage magnétique assure un mouvement efficace et très silencieux.\nDe son côté, la console électronique délivre les informations classiques sur le déroulement de la séance. Rien de bien transcendant mais cela s’avère suffisant. A noter toutefois que la fréquence cardiaque délivrée est très approximative. La comparaison faite avec les valeurs de nos ceintures de cardio indique une marge assez conséquente. Il est donc plus fiable d’utiliser ce genre de ceinture que de tenir compte de la valeur fournie par l’appareil. C’est un peu dommage.\nNous finissons notre séance par le test des cordes de traction, qui sont conçues pour offrir un entraînement de tous les muscles. En effet, leur résistance permet le travail des bras, fessiers, quadriceps, épaules et du dos. Elles ne semblent pas suffisantes pour les personnes pratiquant régulièrement la musculation, mais conviendront toutefois à la grande majorité des personnes souhaitant procéder à une remise en forme efficace.\nDe plus, non content de cette particularité, le F-bike X150 de Sportstech peut également être placé dans différentes positions. Cela permet de faire travailler les muscles différemment et de varier leur sollicitation. Ce modèle d’ergomètre peut donc se targuer d’être particulièrement complet.\nLe rangement et le déplacement de ce vélo d’appartement, quant à eux, sont très faciles, grâce aux roulettes intégrées. De plus, le dossier rabattable est très pratique afin de permettre un gain de place et un stockage dans un espace réduit.\nParmi ses points forts de ce vélo d’appartement pliable, son système de cordes de traction est le plus évident. C’est, en effet, un atout majeur pour un travail complet du haut et du bas du corps, le tout dans un minimum d’espace. Il fait ainsi fonction non seulement d’ergomètre, mais également de machine de musculation.\nSi son prix paraît plus élevé que certains autres modèles, la qualité de ses matériaux, mais surtout la polyvalence de cette machine, le justifient.\nDe plus, le vélo F-Bike X150 est très simple d’utilisation, et de très bonne qualité. A l’exception du capot en plastique du moniteur, sa structure inspire confiance et promet de belles séances sur du long, voire très long terme.\nNous avons donc un avis très positif sur ce vélo d’appartement, qui vous sera tout à fait adapté si vous cherchez une machine de fitness complète. Il a d’ailleurs été sélectionné dans notre comparatif des meilleurs vélos d’appartement pliables.\nVélo d’appartement et de musculation F-Bike X100 de Sportstech\nVélo d’appartement Axel FI022 de ION Fitness


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Le synthétiseur dans la musique de Stockhausen - entretien avec Antonio Pérez Abellan\n12 Décembre 2007, 17:36pm\nPublié par Fabrizio Rota\nPour rendre hommage au compositeur Karlheinz Stockhausen, décédé ce 5 décembre 2007 à Kürten, en Allemagne (lire notre article), nous vous proposons de relire l'interview de son claviériste Antonio Pérez Abellan, réalisée par Fabrizio Rota à l'occasion de la Settimana Stockhausen, qui s'est déroulée du 6 novembre au 13 novembre 2004 dans les villes de Bologne, Modène et Reggio Emilia, en Italie ; cette interview a précédemment été publiée dans le n° 223 des Cahiers de l'ACME (juillet 2005).\nLe synthétiseur dans la musique de Stockhausen\nEntretien avec Antonio Pérez Abellán\nLors du festival Settimana Stockhausen, organisé par AngelicA Festival avec la collaboration des théâtres communaux de Bologne, Modène et Reggio Emilia (Italie), nous avons rencontré Antonio Pérez Abellán, jeune interprète des compositions pour clavier de Karlheinz Stockhausen, et nous lui avons posé des questions sur son travail comme musicien par rapport à la programmation et l’interprétation au synthétiseur.\nPeux-tu nous décrire ton parcours musical ?\nJ’ai commencé à étudier le piano à 10 ans en Espagne, j’aimais beaucoup le romantisme, surtout Franz Liszt, il était mon idole, et à la fin de mes études j’ai écouté par hasard le Klavierstück XIII tiré de l’0péra Samstag aus Licht de Stockhausen. Ça m’a beaucoup fasciné et j’ai commencé à acheter des disques et des partitions de musique contemporaine : Ligeti, Berio, Stockhausen… J’étais fortement intéressé et j’ai pris la décision d’aller étudier le répertoire contemporain à Amsterdam avec Alexander Hrisanide. Après, j’ai eu l’occasion d’étudier le Klavierstück XIII à Berlin avec Majella Stockhausen, la fille de Stockhausen. C’était elle qui m’a proposé de présenter ce Klavierstück à son père. Donc j’ai pris rendez-vous avec Stockhausen à Kürten, il m’a écouté et après une leçon de 4 heures il m’a dit que nous travaillerions ensemble dans le futur. C’était en 1993.\nEt le synthétiseur ?\nJe travaillais comme professeur de musique de chambre au conservatoire, en Espagne, et en 1996 j’ai reçu une lettre de Stockhausen. On était toujours resté en contact pendant ce temps-là, et cette lettre disait : « Antonio, le temps est arrivé ! S’il te plaît, prépare Wochenkreis, Synthi-Fou… », toutes des compositions pour synthétiseur, mais moi je n’avais pas de synthétiseur ! J’ai acheté des machines en Espagne – je n’y connaissais rien ! - et j’ai cherché des informations. Mais j’ai même acheté de mauvaises machines, avec lesquelles j’ai commencé à programmer. C’était un bon exercice de tirer quelque chose de bon de ces machines-là. Après, et avec un peu plus d’expérience, j’ai commencé à travailler avec des synthétiseurs comme Kurzweil, Akai et Yamaha. Je me suis passionné pour le travail avec l’instrument - surtout en relation à la musique de Stockhausen – et aux nouvelles possibilités que l’instrument te donne par rapport au piano : les glissandi, la possibilité de pouvoir faire un vibrato en utilisant un contrôle dynamique comme l’aftertouch, la création de gammes microtonales ou le fait de pouvoir programmer l’évolution d’un timbre tant sur un plan dynamique que spectral.\nTu as donc étudié la synthèse, la physique du son…\nOui, mais je ne suis – pas encore - devenu un expert, je veux dire un « vrai technicien » de la synthèse. Ma démarche garde toujours un coté intuitif : j'ai plus confiance dans mon oreille d’interprète qu’en mon cerveau de programmeur.\nDonc tous les sons qu’on écoute dans les compositions que tu joues ont été conçus et réalisés par toi ?\nOui, sauf pour les pièces composées avant ma collaboration avec Stockhausen, où il y a les exemples des sons programmés par Simon Stockhausen qui fonctionnent comme référence. Ce sont des exemples sonores pour la programmation.\nComme pour Synthi-Fou… (1)\nExactement, bien que j’aie fait ma propre version de la pièce, de nombreux sons sont inspirés du travail de Simon.\nUne fois que les sons sont fixés pour une composition, ils restent toujours les mêmes…\nC’est mieux, parce que par exemple dans Die 7 Lieder der Tage (Les Chansons des 7 jours), les sons ont été conçus par Simon ; il y a des heures et des heures de travail derrière cela, et c' est mieux qu’ils soient les mêmes ou similaires, parce qu’ils sont en relation avec la composition.\nEt quand tu travailles sur une nouvelle composition, est-ce qu’il y a sur la partition des indications spécifiques quant au caractère des sons ?\nParfois. En général, le travail est différent pour chaque composition. Parfois, on a des indications par rapport au timbre, comme dans Licht (2) où on a des caractéristiques timbriques pour chaque personnage ; par exemple, Michael a une forme d’onde en dents de scie, Eva c’est plutôt l’onde carrée, un peu comme la clarinette… et Lucifer est un mélange des deux. Dans d’autres compositions je peux choisir, mais cette « liberté » est le fruit des années de collaboration avec Stockhausen. Il me fait confiance… mais si c’était quelqu’un d’autre… c'est difficile que tout puisse lui plaire. Comme je viens de dire, je ne suis pas un professionnel de la programmation et je suis bien conscient de cela. Mais l’objet de mon travail est le son en fonction de la musique et pas seulement le son pour lui-même. Par exemple, dans Düfte Zeichen j’avais programmé des sons avec beaucoup d’effets, phasing, réverbération… très spectaculaire… et quand j’ai fait écouter ça a Stockhausen il a dit : « No… ça ressemble à la musique hollywoodienne, j’ai besoin de sons plus simples ». En effet dans cette composition-là il y a des accords qui durent des minutes… Naturellement il avait raison, parce que de cette façon la musique sonne beaucoup plus mystique que ce qui était l’intention de la composition. Donc il s’agit toujours d’une balance entre le discours musical et sa manifestation sonore. Beaucoup de gens, quand ils font des critiques sur les sons du synthétiseur, se limitent au pur domaine sonore et sont incapables de dire quoi que ce soit sur la musique, en ne se posant aucune question sur la relation existant entre les deux mondes. Je ne veux pas dire que des sons très élaborés ou « spectaculaires » soient toujours mauvais, c’est simplement en fonction de la musique.\nJustement, comment travailles-tu sur cette relation entre la programmation des sons et la musique ?\nJe pense que d’un côté on a le travail plus proprement « timbral » qui est un travail de collaboration entre moi et Stockhausen et de l’autre côté on a les aspects « interprétatifs » de la programmation : comment régler l’instrument par rapport aux besoins de l’interprétation, la dynamique, les glissandi… En général quand je programme je regarde la partition et je fais un plan théorique des sons, combien sont-ils, s’ils sont sensibles et comment ils le sont. Parfois, il est plus pratique au niveau de l’interprétation de ne pas avoir de sensibilité dynamique pour certains passages, ou d'autre fois il est nécessaire qu'un paramètre soit « automatisé » et au lieu de le faire par des contrôles en temps réel, j’essaie de faire tout « à la main » ou « aux pieds ! ». C’est une question de pratique, par exemple pour Tierkreis j’ai demandé à Stockhausen comment je devais travailler et lui m’a conseillé de travailler sur 12 sons de cloches différents. J’ai fait mon boulot et quand j’ai lui fait écouter le premier son il a dit : « No, ça c’est trop “bravo” »\nOui. [rires] « Je dois faire quelque chose » - il m’a dit - et comme ça on a commencé à expérimenter avec des sons multitimbraux en mélangeant différents intervalles parallèles comme dans l’orgue. On a travaillé une semaine entière.\nMais il n’était pas prévu dans la partition la possibilité d’utiliser des sons multitimbraux…\nNon, la version originelle de Tierkreis (3) est pour carillon, c’est une composition des années 70, après il a écrit différentes versions pour piano et voix ; la version pour synthétiseur et voix prend en compte les possibilités de l’instrument mais sans écriture particulière. Dans le Klavierstück XVI le travail est un peu différent parce que c’est une composition pour piano, synthétiseur et bande, mais les parties de piano et de synthétiseur n’existent pas, seule existe la partition de la bande, dans laquelle l’interprète doit choisir les notes qu’il va jouer. La bande est composée de sons d’animaux, de voix et de bruits qui sont notés d’une façon traditionnelle et on doit choisir quelles notes on va reproduire, en pouvant changer la hauteur des notes d’octave. Chaque interprète va donc créer sa propre version.\nEn revenant à l’instrument et à l’instrumentiste, tu dois avoir eu des problèmes au niveau de la dynamique : quelle est ton approche des possibilités dynamiques du synthétiseur ?\nLa dynamique est fort différente de celle du piano parce qu’il n’y a pas un corps sonore qui est lié à l’instrument. Je veux dire que la source de la vibration – le haut-parleur - est séparé du corps de l’instrument et il peut être placé ici ou là ; de plus, le jeu de Stockhausen à la console peut varier le volume pendant l’exécution en concert. J’ai mes moniteurs, mais dans certaines conditions il est difficile de régler le geste par apport à la dynamique.\nTu veux dire qu’en concert tu as une perception partielle de la dynamique et de l’équilibre général ?\nOui. Normalement la scène est à la limite du périmètre des enceintes et tu peux compter essentiellement sur ton moniteur.\nEt je pense ça doit être problématique, surtout quand tu joue avec d’autres instrumentistes « acoustiques » ?\nSi je pouvais régler mes moniteurs à un niveau qui aurait le même « range » dynamique qu’un instrument acoustique, alors ça pourrait aller, mais les sons du synthétiseur sont beaucoup plus utilisés dans le jeu de spatialisation de Stockhausen. Les instruments acoustiques gardent toujours leur localisation spatiale, tandis que les sons électroniques, par le fait même qu'ils sortent d’un haut-parleur, se prêtent mieux à la construction de l’espace sonore. Donc mes moniteurs ne peuvent jamais être mis à un niveau tel qu’ils constituent un point toujours localisable dans l’espace. C’est un équilibre difficile.\nEst-ce que tu as une perception du jeu de spatialisation durant la performance ?\nTrès partielle, et quelquefois même frustrante, parce que quand la situation dynamique et spatiale devient très complexe, et – de mon point d’écoute sur la scène – tu entends ton son aussi de l’autre coté de la salle. Parfois, cela peut te confondre, surtout en ce qui concerne l’équilibre dynamique. Je suis conscient que dans la salle tout « est mieux », le moniteur te donne seulement « une » dimension.\nEn revenant à l’instrument : quels sont les conseils que tu peux donner aux fabricants de synthétiseurs ?\nPremière chose : que les boutons ne se cassent pas une fois par an. Kurzweil pour ça est terrible, moi je dois le réparer une fois par an et toujours dans une période où j’ai beaucoup de concerts. Et après on doit aller à l’usine, qui te dit « Oui, dans deux semaines … » et il faut payer très cher seulement pour un bouton. Toujours à propos de Kurzweil, c’est la compatibilité. J’avais une création mondiale de la version pour deux synthétiseurs et flûte de Kinderfanger et le bouton ne marchait plus, on a amené le synthé à Cologne et « Oui, dans deux semaines… », donc il nous a fallu en acheter un nouveau et on a pris le K2600, le dernier modèle. Je voulais donc charger les sons que j’avais programmés sur le K2500 et ils sont incompatibles… c’est un étonnant manque de professionnalisme mélangé avec des intérêts économiques… pas d’espace pour la musique.\nAh ! Et une autre chose embêtante est le clavier … il fait trop de bruit. Surtout pour enregistrer en studio. Une fois, on enregistrait une composition pour deux synthétiseurs et flûte et quand on a réécouté l’enregistrement, dans la piste de la flûte, au fond, il y avait ces tak-tik-tatak…. terrible ; il est conçu pour la musique pop, où normalement l’ambiance est beaucoup plus bruyante et les niveaux sonores ont moins de nuance. Une autre chose bruyante est le ventilateur…\nMais les boutons aussi, on les entend bien…\nC'est un autre problème ; il est quand même pratique d’entendre que tu as changé, mais peut être un peut moins fort. Parfois, quand on est dans un passage complètement doux et tranquille… pause… click ! Certainement, on peut utiliser la pédale pour changer, mais les pieds ne sont pas toujours libres. Un autre problème, qui n’est pas directement lié à l’instrument quant à la performance, est la visibilité des pédales : parfois tu as 4-5 pédales et comme Stockhausen n’aime pas qu’on illumine les pieds, il est parfois difficile de les trouver. Autre chose par rapport aux pédales de volume, c’est la capacité de pouvoir reconnaître l’inclinaison, pour ça je dois jouer ou à pieds nus, ou avec des chaussures très souples, pour avoir une sensibilité.\nJ’ai vu que tu n’utilise pas de pédales MIDI pour le volume.\nJ’utilise toujours des pédales analogiques, parce qu' elles te permettent un contrôle plus linéaire et précis et elles ont plus de « course »… Mais la plus grande révolution qui doit arriver est l’élimination des câbles [rires].\nEst-ce que tu trouves qu’il y a une différence entre le concert et le travail en studio ?\nBien sûr ! Une fois Stockhausen m’a fait un commentaire à propos de ça, il a dit : « Quand je fais un CD, je veux que le résultat soit quelque chose qu’il est impossible d’avoir en concert, mais en concert je veux quelque chose qu’il est impossible de graver sur un CD ». Tu vois Düfte Zeichen (4), dans la version pour bande multipiste. On a tous les détails, notamment sur des passages aléatoires : dans la partition, derrière chaque solo ou duo qui est mis en premier plan, il y a des passages qui sont quand même écrits, mais qui ne sont pas fixés par rapport au temps. Et lors de la création mondiale a Salzbourg, cet élément-là n’était pas du tout mis en évidence, tandis que dans la version pour bande il sonne beaucoup plus clair et l’espace aussi. Il s’agit d’une version musicalement parfaite. Naturellement, c’est aussi une différence perceptive : lorsqu’on voit les chanteurs qui bougent dans l’espace, on écoute différemment que si seul le son bougeait. Pour Engel Prozessionen, c'était la même chose, parce que la vue des sept groupes choraux qui se meuvent dans l’espace était chargé d'émotions, mais au niveau musical ce n’était pas parfait.\nC’est un peu le discours qu’il a fait dans la première rencontre à Bologne sur la « responsabilité sonore » que le compositeur a depuis l’apparition des supports de fixation. C’est-à-dire que le compositeur peut fixer en studio sa version « idéale» du point de vue du discours musical.\nEt quel est l’élément qui te plaît le plus dans la musique de Stockhausen ?\nL’humour. Il a beaucoup d’humour et sa musique aussi. Est-ce que tu connais Mantra pour deux pianistes ?\nJe trouve qu’il y a là un « délicat humour », sans excès. La musique contemporaine n’a normalement pas d’humour et moi je suis une personne joyeuse. Stockhausen est fort sérieux dans le travail mais il a beaucoup d’humour.\nBien, je vois qu'Hubert est arrivé, donc pardonne-moi, mais on va répéter un peu pour le concert de ce soir.\n(propos recueillis et traduits de l’espagnol par Fabrizio Rota)\n(1) Synthi-Fou (Klavierstück XV) pour instruments électroniques à clavier et bande (1991). Dans l’édition intégrale des œuvres de Stockhausen (Stockhausen Verlag) le CD n° 42 est un double dont le deuxième CD contient les exemples sonores des sons programmés par Simon Stockhausen avec l’indication des synthétiseurs et échantillonneurs utilisés.\n(2) Licht est un cycle monumental de sept opéras, un pour chaque jour de la semaine, commencé en 1977 et terminé en 2003. Les trois personnages principaux sont Michael, Eva et Lucifer.\n(3) Tierkreis (Zodiaque) est une composition de 1974 pour carillon de laquelle existent différentes versions pour instrument harmonique et voix dont la dernière de 2003 est celle pour synthétiseur et voix de ténor.\n(4) Düfte Zeichen (Fragrances-Signes) est la IVe scène de Sonntag aus Licht, composée en 2002 pour sept voix plus voix d’enfant, synthétiseur et projection du son.\nL’Anti Accord Absolu, émission radiophonique des musiques expérimentales sur Radio Campus Clermont-Ferrand 93.3 et sur le Net ce 12 décembre 2007\n12 Décembre 2007, 16:38pm\nL’émission est présentée par les associations Perséphone et Musiques Démesurées ; avec Ludovic Carroué, Yoann Sanson et Pierre Marie Trilloux.\nArticulée sous forme de rubriques ponctuelles ou régulières, « L’Anti-Accord Absolu » ne se borne pas à la diffusion d’oeuvres musicales, mais intègre également la dimension de la création radiophonique, rejoignant parfois la fiction sonore, et se consacre également au processus de création musicale.\nL’émission se veut également un lieu de promotion des activités liées à ces musiques et ces arts sonores.\nAu programme de l’émission du mercredi 12 décembre 2007 : Morton Feldman, Bruno Capelle, Aymeric Detapol, Ingrid Obled, Bernard Parmegiani et Terry Riley.\nTél. : [00 33] (0) 671 79 06 44\nCourriel : yo.sanson@wanadoo.fr\nTél. : [00 33] (0) 617 35 80 82\nSite Internet de Radio Campus Clermont-Ferrand


Cinq appels à projets en soutien à l'économie du livre et à la vie littéraire - Ministère de la Culture\nDiminuer la taille du texte Cinq appels à projets en soutien à l'économie du livre et à la vie littéraire\nAugmenter la taille du texte Cinq appels à projets en soutien à l'économie du livre et à la vie littéraire\nImprimer la page Cinq appels à projets en soutien à l'économie du livre et à la vie littéraire\nDate de clôture de la 1ère session : 31 mars 2019.\nLa DRAC Grand Est, en partenariat avec la Région Grand Est, lance cinq appels à projets en faveur des auteurs, de l'édition indépendante, de la librairie indépendante, des projets interprofessionnels et des projets transfrontaliers dans le domaine du livre.\nDeux autres sessions sont programmés en 2019 (30 juin et 31 octobre 2019).\nLa région Grand Est possède un tissu d’acteurs important autour de la chaîne du livre. Plus de 500 auteurs (écrivains, illustrateurs, traducteurs etc.) vivent et travaillent sur ce territoire, avec une grande variété de styles, de genres, de formats et de projets éditoriaux. Le réseau culturel et de lecture publique est également dense, permettant un accueil d’auteurs dans des conditions variées.\nCe dispositif comprend deux types d’aides différentes :\n- les bourses d’aide à la création littéraire, uniquement financée par la Région Grand Est ;\n- les résidences d’auteurs-associés, financées conjointement par la Région Grand Est et la DRAC Grand Est.\nConscients des défis que les éditeurs indépendants doivent relever et de la nécessité de maintenir un tissu\néditorial innovant et diversifié sur le territoire régional, le CNL, la DRAC et la Région Grand Est proposent des\naides à la publication d'ouvrages édités en région ainsi que la filière éditoriale, notamment dans son\nadaptation aux nouveaux enjeux économiques et numériques. Une attention particulière est portée à l'adaptation dans ces secteurs aux enjeux du livre numérique, d'Internet et du commerce électronique (dans le respect des différents maillons de la chaîne du livre), afin de permettre aux acteurs concernés de relever ces nouveaux défis économiques.\nConsciente des défis que les librairies indépendantes et de proximité doivent relever et de la nécessité de maintenir un réseau dense de librairies indépendantes sur les territoires, l’État - DRAC Grand Est, la Région Grand Est et le Centre national du Livre souhaitent les aider à l’installation et à l’amélioration de leur activité et de leur attractivité. Ces aides s'adressent aux points de vente de livres indépendants.\nLes aides s'adressent aux structures culturelles, collectivités, personnes morales et personnes physiques installées en région Grand Est\nLa Région Grand Est est l’unique région de France disposant de quatre frontières communes avec des pays voisins.\nL’espace transfrontalier est un territoire de circulation dynamique, où se développent de multiples projets en matière d’emploi, de coopération économique, d’échanges culturels. Le livre, par son essence même, s’affirme comme un objet et un vecteur de circulation important.\nLes projets transfrontaliers axés autour du livre, de l’écrit, de la langue et de l’illustration à valeur culturelle ajoutée et aux potentialités de développement seront soutenus en considération de leur effet pour l’attractivité et le développement du territoire, ainsi que pour la cohésion sociale. Les aides s'adressent aux structures culturelles, collectivités, personnes morales et personnes physiques installées en région Grand Est et hors région Grand Est.\nAutres appels à projets dans le domaine du livre lancés par le ministère de la Culture et le Centre national du livre\nConsulter le cahier des charges des appels à projets\nAppel à projets. Aide aux auteurs : bourses d'aide...\nDates de dépôt : 30 juin 2019 (2e session) - 31...\nDate de dépôt : 30 juin 2019 (2e session) - 31...\nDate de dépôt des dossiers : 31 mars 2019. Les...\nLancement de l’édition 2019 de l’appel à projets...\nDans un contexte de transition numérique de la...\nAide du Centre national du livre aux bibliothèques...\nDate de dépôt : 19 juin 2019. Le CNL accompagne...


Biathlon - Mondiaux (H) - Quentin Fillon Maillet, 4e de l'individuel des Mondiaux de Pokljuka : « Je ne peux m'en prendre qu'à moi-même »\n17 février 2021 à 10:44 AM ·1 min de lecture\nMalgré un excellent temps de ski, Quentin Fillon Maillet a terminé quatrième de l'individuel des Mondiaux de Pokljuka, mercredi. La faute à deux erreurs sur les tirs couchés. Le Français avait du mal à cacher sa déception au micro de la chaîne L'Équipe. Quentin Fillon Maillet (4e de l'individuel de Pokljuka mercredi, 18/20 au tir) : « Ça me saoule, je fais des erreurs au tir. Aujourd'hui (mercredi), tout est là et je ne me donne pas les moyens d'aller chercher cette putain de médaille. Il n'y a pas grand-chose à dire, c'est frustrant et je ne peux m'en prendre qu'à moi-même. C'est le même bilan à chaque course avec des pénalités sur ce tir couché, ce qui m'enlève la possibilité de monter sur la boîte, voire de décrocher la victoire. voir aussi Le classement complet de l'individuel Les tirs couchés étaient mieux abordés que les autres fois mais les erreurs sont difficiles à expliquer exactement. Il y a les enjeux qui passent par la tête. Il y a pourtant des choses qui se passent très bien sur ces tirs mais il suffit que de petites erreurs viennent se glisser. Après le premier tir couché, avec une faute, ça peut encore jouer. Mais il ne fallait surtout pas faire de faute supplémentaire, mais je suis tombé dans le piège. C'est dur. » lire aussi Johannes Boe, 5e de l'individuel : « J'ai compris mes deux erreurs au tir »


Var - MNM\nVous êtes ici: Home > Radio > Les radios de la VRT > MNM\nPour de plus amples informations sur la publicité sur MNM, prenez contact avec notre département Radio.\nMNM est une chaîne radio jeune et accessible. C'est une hitradio offrant de la détente aux auditeurs. La chaîne met l'accent sur le monde des jeunes et émet des émissions et informations pertinentes pour ce groupe cible. En plus, MNM constitue une plateforme contagieuse qui favorise l'échange des expériences et qui stimule l'engagement.\nMNM atteint quotidiennement un public très divers. La chaîne élabore dans ses différentes émissions des sujets sociaux qui occupent les jeunes. La musique et les artistes ont une place de choix dans la programmation.\nMNM met l’accent sur les hits d’aujourd’hui, outre un florilège des meilleurs tubes à danser des trois dernières décennies. La pop flamande reçoit une place de choix. MNM a aussi pour politique de découvrir les hits de demain.\nGenres principaux: poprock, dancepop, R’n’B, vocal house.\nGenres secondaires: eurodance, rock, funk, disco.\nCourbes d'audience: groupes cibles clés\nMNM est la chaîne par excellence de toucher le groupe cible clé des PRA 18-44. En cliquant les images des graphiques ci-desous, vous découvrirez les courbes d'audience sur les groupes cibles clés des individus 18-44 et 15-34.\n1.537.878 individus 15-34 Univers:\n2.133.440 individus 18-44\nPart de marché de 24.4% sur les 15-34 et de 18.7% sur les 18-44\n346.325 auditeurs 15-34 par jour (22.5%) et 400.456 auditeurs 18-44 par jour (18.8%)\n721.733 auditeurs 18-44 par semaine (33.8%) et 620.081 auditeurs 15-34 par semaine (40.3%)\nLa chaîne est séléctive sur:\nles PRA 18-44\naudience semaine moyenne très élevée sur les 18-44\npublic trendy et branché\nSource: CIM Radio Nord, Vagues 2016-3 + 2017-1+2, 15-34 et 18-44, lu-di, 6-22h\nConsultez ici les tarifs publicitaires de MNM.\nVisitez le site web de MNM >>\nConsultez ici la grille de programmes de MNM >>\nEcoutez MNM en direct via Radioplus >>\nTéléchargez l'appli de MNM >>


jean le Sam 15 Déc 2007 - 8:31\nAllez hop ,,,,, ciel bleu ,mais froid (ici Liege -3) je sors dans 1/2 heure le cbx et en route pour 250 km dans les Ardennes p ( Arlon ou actuellement -8 )par auto-route .Je vais voir et savoir si ma vieille carcasse tiens encore le coup\nAllez a tout a l'heure (ou Adieu :lol: )\nSdéesse le Sam 15 Déc 2007 - 9:25\nBonne route Jean et prudence!:ss02:\nbigoudmoto le Sam 15 Déc 2007 - 9:39\nbonne balade Jean!!!!\nenvoidupaté le Sam 15 Déc 2007 - 10:10\nbonne balade jean et garde nous la stalatique au bout de ton nez\nTétoitator le Sam 15 Déc 2007 - 10:20\nRentre avant l'inuit.\nBonne balade, mais t'es un malade ou un mutant.\nBravo Jean ramène moi un ours blanc.\nNico-S le Sam 15 Déc 2007 - 11:13\nBonne balade et n'oublie pas les manchons et les calles-pides chauffants\nBinouz le Sam 15 Déc 2007 - 13:11\nattention à toi m'sieur...\ndis, t'as déjà fait les éléphants??? ça m'étonnerais pas!!!!\njean le Sam 15 Déc 2007 - 13:23\nRevenu ,,,, dur dur tres dur , gelé surtout les mains , pieds ( et les jumelles :oops: ) juste un arrêt a "Hulles (périphérie de Arlon)" pour l'essence et là j'ai bu un café DEHORS et oui pour ne pas me réchauffer (le monde a l'envers quoi ),aujourd'hui j'ai regretté un carénage car j'ai roulé juste avec un petit pare-vent ,,,,, enfin si demain je ne suis pas a l'hopital :lol: , l'homme 65 ans et la bête 30 ans auront tenu le coup (pas mal hein les jeunots )mais entre-nous un truc comme cela c'est la dernière fois\ndj ricky le Sam 15 Déc 2007 - 13:45\nje vous tires mon chapeau maitre jean:ss02:\nbigoudmoto le Sam 15 Déc 2007 - 14:36\njean a écrit: Revenu ,,,, dur dur tres dur , gelé surtout les mains , pieds ( et les jumelles :oops: ) juste un arrêt a "Hulles (périphérie de Arlon)" pour l'essence et là j'ai bu un café DEHORS et oui pour ne pas me réchauffer (le monde a l'envers quoi ),aujourd'hui j'ai regretté un carénage car j'ai roulé juste avec un petit pare-vent ,,,,, enfin si demain je ne suis pas a l'hopital :lol: , l'homme 65 ans et la bête 30 ans auront tenu le coup (pas mal hein les jeunots )mais entre-nous un turc comme cela c'est la dernière fois\nEh ben, ça c'est du vrai motard!!!!\nJ'en connais de beaucoup plus jeunes qui ne tenteraient même pas.....\nthunder le Sam 15 Déc 2007 - 15:05\nBravo Jean.... .........Respect.\nmais je pense que les Ardennes c'est vraiment dangereux, si certaines routes restent verglacées. Et puis le Gex serait mieux approprié avec le carénage.\nMoi, hier j'ai fait Bdx-San Sebastian-Bdx -- rentré à 18h -- mais avec un carénage, seul le brouillard givrant m'a gêné à un moment. Après : grand soleil !\nDemain : balade en charentaises.....\nC.R. à suivre...\nP.S. : c'était ma 1ère en gants d'hiver.\njean le Sam 15 Déc 2007 - 15:26\nthunder a écrit: Bravo Jean.... .........Respect.\nCelas m'a fait environ 290 km pour ainsi dire non stop ,,, froid oui +une saloperie de vent (-3 a -8 )mais pas de verglas sur l'autoroute (sauf le givre sur les bas cotes ) peu de monde donc je tenais mon 120, (plus impossible avec le froid,) sur la 2 bande,,, avec des moments couché sur le reservoir pour faciliter la circulation du sang et éviter l'engourdissement\nTétoitator le Sam 15 Déc 2007 - 19:50\njean a écrit: juste un arrêt a "Hulles (périphérie de Arlon)"\nHeureusement que tu ne l'as pas manqué. Lol\ntest QI : Qui as trouvé ?\nbigoudmoto le Sam 15 Déc 2007 - 21:38\n...encore un truc à couper les cheveux en 4, prof? Tu ne te reposes donc jamais?????\nPrends exemple sur Jean, va rouler 290 km dans le froid et avec un peu de chance tes neurones se mettront en veilleuse...\nNico-S le Sam 15 Déc 2007 - 22:09\njean a écrit: Revenu(...) mais entre-nous un turc comme cela c'est la dernière fois\nMais non ! C'est la dernière fois jusqu'à la prochaine. Quand t'es accro ... Félicitation en tout cas car, comme je ne sais plus qui (Laurence je crois), peu de jeunot auraient sorti la moto par un tel froid.:ss02:\nBen je pense qu'en suivant les panneau on doit pouvoir tous y arrivé (sauf si le patelin est paumé, sinon c'est plus dur) ... non ? C'était pas ça ? Mais bon ... c'est un peu de l'encu*age de mouche là\njean le Dim 16 Déc 2007 - 8:39\nbof ,,, arret = pause , attente\ncomme il fait froid , periphérie deviendrait periphérique\ndonc "arrivé a temps à Hulles pour prendre le périphérique de Arlon "\n2 solutions ,,,,,, arret pour rencontrer "hulles ", le géant vert\nTétoitator le Dim 16 Déc 2007 - 10:11\nCa y est ? T'as décongelé, mon Jean.\nAs tu pensé à ranger ta moto dans le congélateur ?\nQqpart mais je sais plus ou il y en a qui ont des pb de carbus gelès.\nIls reclamaient ton aide. Sont-ils droles.\nIndoboy le Dim 16 Déc 2007 - 13:52\nJ'ai également sorti la bete hier matin ! Enfin la moto hein !\nSortir de chez moi : palque de verglas dans mon allée.... oups !!!!\nJe rejoins la route sans trop de mal, et ensuite nikel, apart que le mec est vraiment con : il a oublié de mettre son masque Hannibal Lecter !!!! Bilan : au bout de 5 minutes, le cou commence à se geler, mais pas le temps de faire demi tour, je devais récupérer quelque chose chez amélie avant midi !!!!\nJ'arrive chez Amélie : pas de beau papa : parti faire les courses !!!!\nMe voila aprti à plus de 30 bornes de la avec le cou en train de cristaliser !!!!\nJe reviens chez beau papa : je met la clef dans la serrurre... il avait laissé la porte ouverte !!!\nEnfin voila, a peu pres 100 bornes hier matin par -2 en moto, sans protection au cou !!!\nV-Twin le Ven 21 Déc 2007 - 8:50\n"Quand on a pas de tête, on a des pieds"\nTu as encore l'avantage d'avoir la moto... :SS65:


Dernière réponse: 9 avril 2013 à 11h06\n13/11/2008 à 15h13\nBonjour, je suis chanteuse professionnelle (27 ans), et je vous propose d'animer votre cérémonie de mariage, afin que ce moment reste à jamais gravé dans vos coeurs et ceux de vos invités.\nSur bande orchestrale ou accompagnée d'un guitariste ou pianiste, j'interpréterai un Ave Maria (Gounod ou Schubert), un hymne à l'amour, ou tout autre titre de votre choix afin de rendre votre célébration inoubliable.\nJe suis située dans l'Essonne. Contactez-moi et je me ferai un plaisir de vous faire écouter quelques extraits de mes prestations.\n01/12/2008 à 20h46\nnotre mariage se déroule en septembre 2009 dans le calvados, nous recherchons une chanteuse pour la messe religieuse, intervenez vous dans ce département, pouvez vous nous envoyer des extraits et nous informer de vos tarifs,\n16/12/2008 à 14h39\nEn réponse à romeu_1806718\nBonjour, désolée je n'avais pas vu votre message!\nOui je peux me déplacer dans votre département, le mieux serait que vous me communiquiez votre mail afin que je vous envoie des extraits, mes tarifs, etc...\n19/01/2010 à 9h39\nnous nous marions dans la région de Caen en Normandie le 29 Mai 2010, la messe aura lieu à 16h. J'ai cru comprendre qu'il vous était possible de faire le déplacement...? Serait-il possible de m'envoyer quelques exemples de prestations ainsi que vos tarifs.\nMes adresses mails: leroifany@hotmail.fr ou fleroi@cache-cache.fr ou au 06.14.35.17.52.\nFanny Le Roi\nnous nous marions l'année prochaine le 23 juillet 2011.\nNous habitons près d'Amiens.\nVotre message a retenu notre attention et nous voudrions en savoir plus.\nVous pouvez nous contacter à l'adresse suivante : laurenceetphilippe273@orange.f r\n01/03/2011 à 14h15\nnous nous marions 11 juin 2011 à Metz.\nNous aurions aimé connaître vos tarifs pour intervenir au cours d'une messe de mariage.\nPourriez-vous également nous envoyer quelques vidéos de vos prestations à l'adresse suivante?\n05/07/2011 à 11h31\nbonjour,je me marie le 13 aout 2011 dans les yvelines,pouvez-vous me dire si vous etes dispo à cette date et si oui vos tarifs merci d'avance\n17/07/2011 à 22h22\npouvons nous rentrer en contact pour voir vos prestation.\n19/07/2011 à 14h18\nRecherche chanteuse pour cérémonie de baptème\nje recherche une chanteuse pour toutes les parties chantées de la cérémonie de bapteme de notre enfant qui se déroullera le 10 sept 11 à Epernon (à proximité de Rambouillet) Etes vous disponible? Pouvons nous entrer en contact?\nmon adresse mail est mimi_bsr@hotmail.com\nrecherche chanteuse pour animation messe de mariage le 20 juillet 2013 dans le 2\n31/07/2011 à 14h24\nEn réponse à louka_2067712\nMariage 13 aout\nBonjour et merci pour votre message (que je viens tout juste de voir).\nMalheureusement je serai en congé le 13 août, j'espère que vous trouverez votre bonheur,\n13/08/2011 à 20h31\nAidez nous à sauver notre cérémonie de mariage !\nMon fiancé et moi-même nous avons le bonheur de nous marier très prochainement, le 17 septembre à 14h dans une église parisienne.\nHélas, nous avons appris il y a quelques jours que personne ne pourra accompagner l'assemblée et conduire les chants durant la messe... Nous sommes très inquiets comme vous pouvez l'imaginer..\nNous voudrions savoir si vous seriez disponible pour cette date...\nD'avance merci pour l'attention que vous porterez à ce message.\n27/03/2012 à 23h49\nBonjour on se marie le 08/09/2012 et j'aurais besoin d'une chanteuse pour la ceremonie a l'eglise . Je souhaiterais connaitre vos tarifs et savoir si vous etes dispo pour cette date merci de me repondre le plus tot possible\n09/04/2013 à 11h06\nMariage le 13 juillet 2013\nJe me marie le 13 juillet prochain à Sceaux (92) et suis actuellement à la recherche d'une chanteuse pour animer la cérémonie religieuse.


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