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Le festival du premier roman de Chambéry : une belle façon de lire et donner le goût de lire.\nDominique Bombled, professeure relais de la DAAC (délégation académique à l'action culturelle) auprès du festival du premier roman. Site : http://www.festivalpremierroman.com/\nParce qu'il est né il y a 25 ans dans un lycée technique, le lycée Monge, le Festival du premier roman de Chambéry reste un partenaire privilégié des enseignants.\nSon créateur Jacques Charmatz voulait réconcilier ses élèves avec la lecture, convaincu que la culture est le meilleur des ciments pour construire un individu.\nDepuis 25 ans l'aventure continue. Ce sont aujourd'hui 1200 élèves répartis dans un peu plus de 30 établissements qui lisent en français mais aussi en italien, espagnol et allemand et débutent en anglais.\nLe Festival c'est toute l'année !\nDès le mois de septembre les élèves commencent à lire des romans issus de la présélection réalisée par un comité de lecteurs parmi les 250 premiers romans sortant chaque année. Environ 80 romans sont en lecture pour tous. Certains semblent davantage lisibles pour les jeunes lecteurs et sont distingués sur la liste pour faciliter la tâche des enseignants.\nLes élèves lisent en liberté : les livres peuvent être au CDI, dans les médiathèques de la ville, chez les libraires. Les élèves choisissent leur livre et exercent leur propre goût. Chaque enseignant peut adapter la restitution des lectures à ses objectifs de classe.\nLes élèves écrivent à l'auteur du roman qu'ils ont aimé : les correspondances épistolaires existent depuis l'origine du Festival et c'est toujours un véritable plaisir de voir les premières réponses arriver. Des liens se tissent entre des auteurs surpris et des élèves valorisés par leur écriture et leur lecture.\nLes élèves se rencontrent : ils font part de leur jugement, de leurs impressions, de leurs émotions , lors de cafés littéraires, de rencontres inter- classes et surtout lors du forum du Jeune lecteur organisé par le Festival. Ainsi ils sont poussés à lire pour échanger.\nLes élèves votent : ils défendent cinq romans et surtout cinq auteurs qu'ils ont à coeur de vouloir rencontrer. Leurs voix se mélangent à celles des adultes des différents comités. Ils participent donc à la programmation du Festival qui se déroule chaque année au mois de mai.\nAinsi au bout d'une année de lectures et d'échanges, la récompense est là, ils retrouvent les auteurs et participent à l'animation de rencontres...\nPourquoi lire ou faire lire des premiers romans ?\nLire des premiers romans permet de :\ns'inscrire dans la littérature émergeante. Depuis 25 ans nombreux sont les auteurs invités au Festival de Chambéry qui composent le paysage romanesque d'aujourd'hui. Amélie Nothomb, Bernard Chambaz, Michel Houellebecq, René Fregni, Christine Angot, Philippe Claudel, Philippe Forest, Pascale Roze, Valérie Tong Cuong, Nina Bouraoui, Wilfried N'Sondé, Jeanne Benameur, Laurent Mauvignier, Hubert Mingarelli, Maxence Fermine, Alain Monnier, Brigitte Giraud, Laurent Gaudé, Delphine Le Vigan, Stéphane Audeguy, Enzo Cormann, Carole Martinez, Mathias Enard, Tatiana Arfel , Camille Laurens ... ont été repérés par les lecteurs de Chambéry et donc par les élèves.\nexercer son propre jugement. Le lecteur est libre d'exercer son goût, il n'y a rien à admirer, de " forcément admirable ". La seule confrontation des goûts permet d'affiner le sien. Le professeur n'est pas seulement celui qui sait, il peut certes conseiller mais il déplace son autorité. Qui peut savoir ce que la postérité retiendra de tel ou tel auteur ? Il ne s'agit pas seulement de lecture plaisir, il s'agit de lire ce que des contemporains disent aux contemporains du monde qui nous entoure.\nCe que l'expérience permet de dire : les élèves lisent et leurs goûts sont souvent bien surprenants. " On " peut parfois s'attendre à ce que tel livre " marche " parce qu'il semble facile, que l'histoire est touchante, qu'elle les concerne... souvent " on " a tout faux ! Si les lectures faciles peuvent parfois les initier à la lecture et développer le goût de lire, on ne passe pas forcément de Bob Morane à L'Éducation sentimentale en un jour, les lectures plus difficiles les interrogent plus souvent. Philippe Forest avait passionné des élèves de 3° et de 2° ; on pourrait multiplier les exemples.\nLes correspondances permettent d'établir un véritable lien entre l'auteur et l'élève ; elles valorisent à la fois leur lecture et l'individu qu'il est. Il y a quelque chose de vrai qui s'installe en classe. La nécessité de justifier sa lecture permet aussi de se justifier soi-même. Quels sont mes goûts et pourquoi ai-je ces goûts ? Des regards sur l'autre se modifient...\nLa lecture parfois difficile peut devenir une fête de la lecture, on s'interroge sur les personnages, sur l'histoire, sur la vérité dans le roman, sur la fabrique du roman, l'édition, la critique... toutes les portes du livre sont ouvertes d'autant plus que de nombreux collègues font des ponts avec les arts plastiques ou les arts appliqués.\nLe partenariat avec le Festival :\nInterrogée sur l'intérêt du partenariat entre le Festival et l'Education Nationale, la Directrice, Véronique Bourlon , répond :\n" Pour le festival le fait de pouvoir donner le goût de la lecture avec des actions non bouclées qui laissent une grande place à l'aventure humaine, est une spécificité de cette collaboration. Chaque enseignant est libre de ses actions, aussi bien de ses lectures que de son investissement. Le festival leur apporte son aide lorsqu'il est sollicité et cette aventure est avant tout un enrichissement pour tous.\nLa participation au festival valorise les jeunes. Leur goût d'adulte en devenir est pris en considération au même titre que celui des adultes lors des votes : une voix est une voix. D'un côté, ces jeunes adultes en construction sont mis en relation avec la littérature émergeante, de l'autre, les auteurs commencent leur parcours littéraire avec des jeunes qui débutent dans la vie, des lecteurs d'aujourd'hui qui seront leurs lecteurs de demain. "\nLire au lycée professionnel - Le festival du premier roman de Chambéry


Actualités Nautisme : Navigation à contre cœur vers les hauts fonds de Terre-Neuve\nNautisme Escales carnet de voyage navigation a contre c ur vers les hauts fonds de terre neuve\nNavigation à contre cœur vers les hauts fonds de Terre-Neuve\nLundi 12 août 2013 à 17h38\nLa navigation sur le Gulf Stream n’aura pas duré très longtemps. Après avoir profité de quelques jours sur une boucle supérieure du puissant courant, la rameuse Mylène Paquette a dû se résoudre à mettre du sud dans sa route pour rejoindre les redoutés hauts fonds de Terre-Neuve.\nDepuis son départ, la jeune Québécoise a deux idées en tête : rejoindre au plus vite le Gulf Stream, ce puissant courant océanique qui la portera jusqu’en Europe, et éviter les hauts fonds de Terre Neuve à la terrible réputation. « Il y a comme des montagnes sous l’eau qui provoquent une mer croisée avec de nombreux remous à la surface », explique Mylène Paquette. Les nappes de brouillard, créées par la rencontre entre un flux de sud-ouest humide et la surface froide de l’océan, limitent la visibilité. C’est le courant du Labrador qui passe à Terre-Neuve, charriant avec lui pendant l’été la glace fondue de la débâcle. « Mais je vais devoir me résoudre à passer par là et laisser l’eau à 25°C dont je profite actuellement », regrette-t-elle. En effet, en restant sur la boucle située au nord du Gulf Stream, la navigatrice risquait de finir sa traversée en Espagne et non à Lorient, la remontée vers le Nord une fois engagée dans le Gulf Stream étant trop difficile. Elle doit donc attendre avant de se laisser porter par le courant. « Je ne suis pas heureuse actuellement, lâche-t-elle. Mais je vais le prendre comme un défi de plus. » La navigatrice nous confie également négocier un peu avec son routeur, Michel Meulnet, pour garder un peu d’est dans sa route et rejoindre au plus vite le Gulf Stream. « Mais Michel n’est pas trop d’accord ! » La rameuse sait que des conditions difficiles à Terre-Neuve risquent de peser lourdement sur son moral.\nD’autant que ce nouveau défi arrive quelques jours seulement après sa première vraie tempête. En début de semaine dernière, Mylène Paquette a dû s’harnacher à sa bannette, craignant à tout instant de chavirer. « La veille, je n’avais pas dormi car je savais qu’entre 4h30 et 5h30 du matin il y avait une fenêtre météo sans beaucoup de vent, idéales pour me préparer. Alors je ne voulais pas la manquer. Et je voulais garder mon équipement éolien jusqu’au dernier moment pour stocker le plus possible d’énergie. Au final, je me suis attachée en fin de matinée et j’ai somnolé tout en me réveillant à chaque mouvement brusque. » Lors de ces heures bloquée dans sa cabine, Mylène Paquette a l’impression de ne pas pouvoir respirer. « Et on ne s’en rend pas compte mais on se tient quand même, remarque-t-elle. J’étais courbaturée et couverte de bleu en raison des nombreux chocs. » Mais le rameur baptisé Hermel n’a pas chaviré. Une bonne nouvelle, certainement, « mais pour une fois que j’étais prête, cela n’est pas arrivé ! » remarque la rameuse avec une pointe de malice et une bonne dose de fatigue. Le paradoxe est d’autant plus flagrant qu’elle a bien failli chavirer quelques heures plus tard, alors qu’elle n’était pas prête du tout : sans casque ni attache et avec son matériel vidéo sorti. Décidément, le destin est surprenant.


LUDILEX: Absence d'extrait de règlement : plus de risques en print\nAbsence d'extrait de règlement : plus de risques en print\nLe code de la consommation impose de faire figurer ce qui est communément appelé un "extrait de règlement" sur les documents présentant une opération publicitaire de type jeu-concours.\nCompte-tenu du nombre d'informations à porter à la connaissance du public cela représente généralement plusieurs lignes dont la mise en place est concrètement difficile, voire inapplicable, selon les supports de promotion du jeu. C'est la raison pour laquelle la plupart des spots TV ou radio se contentent de tenter de respecter "l'esprit de la loi" en insérant à l'écran ou dans la bande son une mention très partielle comme "Règlement disponible sur le site" de la marque.\nForce est de constater qu'une large tolérance semble appliquée en raison de l'incompatibilité du texte de loi avec les supports employés pour faire la promotion d'un jeu ou concours.\nEn revanche il n'en va pas de même avec les supports "print". En effet, contrairement à un spot TV ou radio dont la durée est courte, peu lisible, bref dont le format est inadapté, les espaces publicitaires en presse écrite, l'affichage, les tracts ou encore les bulletins de participation ont moins d'excuses pour se soustraire à l'obligation légale que constitue la présence de l'extrait de règlement. Ces formats peuvent en effet beaucoup plus facilement insérer les quelques lignes nécessaires, en général en mini caractères, et la DGCCRF sans doute moins clémente sur le sujet.\nPour tout renseignement au sujet de votre règlement de jeu-concours ou son extrait, contactez nous.\nPublié par Ludilex à lundi, mars 19, 2012\nLibellés : actualité, étude de cas, extrait, informations obligatoires, obligations, règlement, support


C. Chahi Bechkri, le 18/10/2010\nRoyal Monceau 2010 © Philippe Garcia/LaSociétéAnonyme\nRestaurant italien «Il Carpaccio»\nRestaurant français "La cuisine"\nTerrasse "Le Jardin"\nPrévue pour 2009 puis reportée, le Royal Monceau a rouvert ce lundi. Entièrement repensé par Philippe Starck, le célèbre palace entend renouer avec son glorieux passé en devenant l'un des fleurons de l'art de vivre à la française.\nLa rénovation du Royal Monceau, hôtel de luxe situé dans le 8e arrondissement de Paris, a été un véritable feuilleton à rebondissements. Il y a d'abord eu sa fermeture officielle en 2007, puis la vente aux enchères de tout le mobilier, pilotée par la maison de vente Cornette de Saint Cyr et enfin, en juin 2008, la fameuse "Demolition Party", épisode insolite au cours duquel des personnalités triées sur le volet ont été invitées à donner les premiers coups de pioche du chantier. Une saga riche en événements donc, et dont le point final sera donné le 18 octobre prochain, date de la réouverture officielle de l'établissement.\nSi l'attente a été aussi longue, c'est parce que l'hôtel a fait l'objet d'une rénovation complète, mot à prendre au sens large puisqu'il s'agissait non seulement de donner à l'établissement une nouvelle identité visuelle mais également de lui trouver un nouveau positionnement. Deux missions que le groupe Qatari Diar, propriétaire de l'établissement depuis 2007, a décidé de confier au célèbre designer français Philippe Starck et Alexandre Allard, entrepreneur spécialisé dans la rénovation de bâtiments historiques. Les travaux ont été menés par Bouygues Bâtiment Ile-de-France.\nUn lieu dominé par l'art\nPhilippe Starck et Alexandre Allard sont animés par la même volonté, celle de créer "un hôtel à l'opposé de la standardisation internationale des hôtels de luxe. Tout est né du désir de revisiter les codes de l'hôtellerie de luxe pour les propulser dans une autre dimension. Il fallait redonner à Paris un lieu où tous les voyageurs du monde puissent retrouver ce qui fait le magnétisme et le mythe de la capitale, en faire un lieu où l'art et la culture soient omniprésents et contribuent à en faire un lieu différent et singulier", expliquent-ils. Une envie commune qui s'est traduite par l'introduction de nombreuses œuvres d'art au sein de l'hôtel : fresque réalisée par l'artiste française Stéphanie Calais dans l'un des restaurants, pièce monumentale de Joana Vasconcelos installée dans le jardin, tapisseries imaginées par l'artiste américaine Pae White dans l'un des salons...\nDe l'art qui s'est introduit jusque dans les chambres et les suites où la collection de photos du Royal Monceau est exposée et où les clients pourront également ponctuellement découvrir le travail de photographes de renom. Pour couronner le tout, l'établissement prévoit également d'organiser quatre expositions par an, des événements qui se dérouleront dans sa propre galerie, espace dont il dispose depuis les travaux et dont la vocation est d'être "un relais d'autres espaces de diffusion artistiques parisiens, français et internationaux".\nUne nouvelle vocation donc, mais également un grand renouveau esthétique. Philippe Starck a en effet amené à entièrement repenser l'intégralité des espaces de l'hôtel : non seulement la décoration mais également l'organisation intérieure et la circulation. Un long et fastidieux travail qui a abouti à la création d'une douzaine d'espaces différents, de 85 chambres, de 54 suites et de 10 appartements, un véritable record pour un palace parisien. Des espaces très différents sur le plan esthétique mais dans lesquels on retrouve toutes les notions chères au designer telles que la convivialité, le partage... Pour preuve, le restaurant français La cuisine qui a été pensé comme une grande salle à manger conviviale où les clients sont invités à prendre place atour d'une même table. Un décor qui donne parfois dans le spectaculaire comme, par exemple, celui du restaurant italien Il Carpacio dont les murs de la salle principale sont entièrement ornés de coquillages ou bien encore celui du bar à cigares, petit écrin entièrement rouge.\nLes chambres, quant à elles, affichent une certaine unité puisque Starck a décidé de n'y introduire que des éléments des années 40-50. Toutes mettent également à l'honneur une seule et même couleur : le gris. "C'est un gris chaud, précise-t-il, une couleur faussement neutre, que l'on croit vide, mais qui est pleine, chaude, accompagnée d'un rose grisé, de peau, de chair, d'enveloppe humaine". Un univers en totale opposition avec celui de la salle de bains qui, contraire, est plutôt froid et minéral. Des lieux uniques que seuls quelques privilégiés auront la chance de découvrir sachant que le prix moyen pour une nuit dans un palace parisien est compris entre 700 et 1.000 € la nuit.\nPour découvrir le nouveau visage du Royal Monceau, cliquez sur suivant.\nSitué dans le 8e arrondissement de Paris, le mythique hôtel Royal Monceau vient de faire peau neuve. Une rénovation orchestrée par le célèbre designer français Philippe Starck.\nSuperficie : 300 m2 - Capacité : 100 places\nSuperficie : 150 m2 - Capacité : 70 places\nSuperficie totale : 200m2\nCapacité : 30 couverts dans la véranda, 10 dans le petit salon, 16 sur la terrasse, 32 dans la brasserie qui peut être privatisable.\nUn petit salon privé de 10 couverts situé à côté de la véranda et à proximité de la cuisine.\nSuperficie : 400m2 - Capacité : 99 places\nEcran : 7 x 3 mètres\nScène : 1,90 x 6 mètres\n85 chambres (de 35 à 50m 2), 54 suites (de 55 à 118m 2) et 10 appartements de prestige (de 119 à 380 m 2)


Furet - Vison :: la boustifaille de noel 2013\nla boustifaille de noel 2013\nPosted: Tue 24 Dec 2013 - 13:16 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nQu'allez vous servir a table en cette veille de noel pour le reveillon ??\nPosted: Tue 24 Dec 2013 - 13:16 Post subject: Publicité\nPosted: Tue 24 Dec 2013 - 14:18 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nGrenadin de veau avec fois gras maison, magret séché maison, bûche au chocolat maison ... enfin c'est surtout ce que je retiens moi miam\nPosted: Tue 24 Dec 2013 - 14:45 Post subject: la boustifaille de noel 2013\ntu l'as seché comment ton magret snouffy ?\nIci comme dab, orgiesque lolll\nApero; toast foie gras maison, œufs de poissons (hareng, lump et saumon), tarama cabillaud puis aromatisé homard, oursin et st jacques, sans oublier l'eternel saumon fumé\napres on passe en entree au plateau; crevettes, crabes, bulots, palourdes, homard, langoustines\npuis les chaudes; escargots puis gambas flambes\nle plat; un cuissot de chevreuil et chataignes\nfromages et confiture de cerises noires\nbuches patissiere et glacee\nle tout en compagnie de mon pote Bollinger\nPosted: Tue 24 Dec 2013 - 15:01 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nOuah ça dure jusqu' à midi du 25 ça miam des gambas flambés\nC'est mon père qui le fait, il fait tout au sel ^^ le fois gras aussi d'ailleurs, on préfère en long qu'en bocal.\nPosted: Tue 24 Dec 2013 - 18:17 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nil restera certainement quelques trucs pour le 25 oui :=)\nPosted: Tue 24 Dec 2013 - 18:39 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nCette année on fait dans le classique : foie gras, saumon fumée, huîtres, st Jacques déglacées au vinaigre balsamique servies sur lit de pousses d'épinard puis chapon farci à la farce aux marrons accompagnées de quelques pommes de terres, puis une buche à la mousse de fruits.\nVoilà...5 à manger ce soir, un truc tranquille pour cette année car j'en ai marre d'être plus en cuisine qu'à table, avec mon homme, mon gosse, mon père et sa femme.\nPosted: Wed 25 Dec 2013 - 02:44 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nProche de l'implosion, je vous souhaite un joyeux Noel\nPosted: Wed 25 Dec 2013 - 08:31 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nToast en tout genre (caviar d aubergine, oeuf de blabla, tomate olive, thon blabla, confit de figue et fromage basque, mozza, et un autre truc fromage).\nverrines avocat et une autre saumon fumé crème fouetté à l aneth\nFoie gras en libre service avec confit de figue.\nPlat châtaigne kangourou sauce grand veneur\ndessert macarons, chocolat diverse, noix et noisette pâte d amande\navec diverses teil qui sont tombé (cidre, pineau, champ trois mais le henriot millésimé 2005 été top)\nJ'ai passée quelque heure dans ma cuisine mais tout le monde été ravis c'est le principal!\nPosted: Wed 25 Dec 2013 - 12:12 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nIci foie gras fait maison (que c'est bon!!), toast saumon et tranche de saumon/citron, poêlée de st Jacques, fromages et dessert. Ça m'a largement suffit. J'avais déjà mangé tellement de foie gras que le reste avait du mal à passer ^^. On remet ça ce midi et ce soir!\nPosted: Wed 25 Dec 2013 - 22:48 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nIci aussi apéro divers, trio de foie gras, poêlée de saint jaques cèpes et gambas au safran, fromages, bûches.\nLe tout couvert de champagne, gaillac moelleux, chablis...\nOn s'est encore pété le bide, j'avais déjà plus faim a la fin de l'apéro.\nOn remets ça ce soir avec huîtres, cote de bœuf.\nPosted: Fri 27 Dec 2013 - 07:25 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nc'est amusant, in est tous resté dans du classique cette année... Noël, même si beaucoup disent ne pas l'aimer semblent être une valeur toujours prise de façon traditionnelle .... bref, c'est du sérieux pour plus de gens qu'il n'y parait, car quand on y pense on peut tout au long de l'année faire des repas interminable, des cadeaux quand on veut...\nla france a toujours des relents d'importance familiale et de catholicisme...\nPosted: Fri 27 Dec 2013 - 14:19 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nCe n'est pas tant l'aspect catholique chez nous, c'est plutôt l'idée de se retrouver en famille (au complet car on est un peu dispatché en france)\nPour les repas interminables le reste de l'année t’inquiète on en profite aussi\nPosted: Fri 27 Dec 2013 - 19:53 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nIci on a fait super repas en famille avec le 24 : foie gras d'oie, saumon, huîtres, gésiers de canard avec pomme de terre sauté sauce forestière... !!\nLe 25 on a mangés : petits fours maison, foie gras, huîtres, gratin de cardons accompagnés de cuisses de chapon sauce morilles, faisselles - fromage sec, mousse au chocolat et salade d'orange et pain d'épice maison !!\nPosted: Fri 27 Dec 2013 - 22:01 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nPour ma part, je n'ai plus faim !\nPosted: Sat 28 Dec 2013 - 06:03 Post subject: la boustifaille de noel 2013\nC'est dur de sortir du classique pour les fêtes suivant les invitées que l on as...\nIci j'avais un invité qui mange très peut de chose du coup le lendemain sa a été vite réglé\ncerf et pomme duchesse bûche\nLe jour suivant frite à la truffe viande (un repas sans viande pour cette personne n est pas un repas donc je n est pas trop eu le choix que de m adapté et d'en calé à tout les repas)...\nEt hier soir avec juste mes parents et ma fille apéro pain surprise, petit fromage... Re cerf, pomme duchesse fagot de haricot et de pruneaux (vu qui été pas la pour le repas identique que j'ai fait)\nBûche roulé chocolat\nTout le monde a aime j'ai fait simple pour les autres jours histoire de pas passée le même timing tt les soir en cuisine et qu' on me le reproche!


Météo - Prévisions et alertes météo - ABC Pronostics\nMétéo – Prévisions et alertes météo\nL’application Weather Channel est la meilleure option pour obtenir des informations météorologiques plus précises. Grâce à la fonction d’alertes de réseau maillé, vous pouvez recevoir des alertes de temps violent même sans Internet ni données mobiles. Prenez des décisions en toute confiance, que vous planifiez la journée, toute la semaine ou les 15 prochains jours. Nous avons amélioré l’application pour la rendre plus rapide, offrir un accès hors ligne, une utilisation optimisée de la batterie, un meilleur contrôle de votre utilisation des données et une sécurité accrue grâce aux alertes de temps violent les plus précises et les plus récentes.\nPRÉVISION MÉTÉO RAPIDE ET INTUITIVE\n•Taille réduite: Ne perdez pas d’espace de stockage sur votre téléphone avec l’application météo très lourde. Cette application ne pèse que 4 Mo!\n•Améliorations de la vitesse: Des informations météorologiques plus rapides que jamais. L’application Weather Channel pour Android est optimisée pour de meilleures performances.\n•Design attrayant: Parcourez l’application rapidement et en douceur avec des interfaces propres conçues pour les appareils Android.\n•Tableaux de prévision intuitifs: Découvrez la météo pour la prochaine heure ou les 15 prochains jours avec des graphiques de prévisions météorologiques nouveaux et améliorés.\nINFORMATIONS CLIMATIQUES PARTOUT DANS LE MONDE\n•Cartes: Notre carte des précipitations vous permet de voir s’il y a des précipitations près de votre emplacement, y compris la pluie, la grêle, la neige et l’eau de la neige. Notre carte se charge rapidement et sans consommer votre débit de données.\n•Conditions actuelles: Regardez la sensation thermique, l’indice de chaleur, l’humidité, la vitesse du vent et plus encore.\n•Prévisions: Prévisions météorologiques horaires, quotidiennes, hebdomadaires, à 10 jours et à 15 jours.\n• Des informations détaillées sur la météo et le climat à Mexico, au Mexique, à Lima, au Pérou, à Santiago du Chili, au Chili, à Bogotá, en Colombie, à Quito, en Équateur, à La Paz, en Bolivie, à Montevideo, en Uruguay, en République dominicaine et dans de nombreuses autres villes du monde.\nPLUS D’ACCÈS SANS CONNEXION ET CONTRÔLE DE LA CONFIGURATION DES DONNÉES\n•Accès hors ligne en option: Vous n’avez pas accès à Internet? Pas de problème! Maintenant, avec cette application, vous aurez un accès hors ligne jusqu’à 24 heures après la dernière mise à jour de l’heure.\n•Contrôle de la configuration des données: Personnalisez l’utilisation des données de l’application en fonction de vos besoins. Choisissez d’obtenir des mises à jour météorologiques avec toutes les connexions, uniquement avec le WiFi, ou vous pouvez configurer l’application pour qu’elle ne se mette à jour que manuellement.\nRESTEZ EN SÉCURITÉ AVEC LES NOTIFICATIONS ET LES ALERTES MÉTÉOROLOGIQUES\n•Informations sur la température constante: Recevez des alertes météo en un coup d’œil, directement sur l’écran d’accueil.\n•Conditions de temps variables: Même si vous êtes en déplacement, vous pouvez obtenir des avertissements et des alertes d’informations météo en temps réel en fonction de votre emplacement.\n•Alertes de réseau maillé: la première plate-forme au monde à offrir des alertes même dans les zones à connexion limitée à Internet ou aux données mobiles.\nL’application disponible de widgets configurables gratuits avec différentes transparences et tailles. Restez informé de la météo à vos endroits préférés à tout moment.\nNous aimons les commentaires! Si vous aimez notre application météo, veuillez la noter et laisser un avis sur Google Play Store. Si vous avez des questions ou des suggestions, veuillez nous envoyer un courriel à AndroidApp@weather.com.\nZuluBet – conseils de football →\nPortail des obligations de transparence


Pack cadeau rose pour femmes : Le Saint Coran (français/arabe/phonétique) + La Citadelle du Musulman + Porte coran (assortis) sur IqraShop.net\nLe Saint Coran de luxe (français/arabe/phonétique) avec couverture cartonnée de type daim, doux au toucher. Très jolie couleur rose pale. Idéal pour offrir.\nLa Citadelle du Musulman (français/arabe/phonétique) - Couverture rigide et flexible de couleur rose. Par cheikh Al-Qahtani. Ce livre célèbre contient toutes les invocations authentiques que la musulmane a besoin dans sa vie de tous les jours.\nPorte Coran léger et lavable en plastique rigide de couleur rose, avec motifs de fleurs et feuilles.\nUn ensemble à avoir chez soi ou à offrir volontiers en cadeau à une femme...\nRéférence produit : 23550


Musique et plaisir au Sahara\nLes poètes errants\nAu Sahara on raconte l’histoire d’un vieil homme dont le goût pour la musique était resté si vif qu’il se glissait en cachette vers la tente où les jeunes gens se divertissaient avec les griots, tente où il ne pouvait apparaître publiquement en raison de son âge. Ne pouvant répondre directement aux moqueries de la jeunesse, il le fit par l’intermédiaire d’un quatrain qu’il donna à chanter aux musiciens :\nIl m’a fallu aller vers la musique\nCertes, ce n’est plus de mon âge\nJe suis trop vieux, mais l’épée de pur acier\nLe vent l’aiguise, la rajeunit\nLa poésie Hassani est d’abord un chant produit et chanté par ces « Iggaoun » dont l’art s’apparente à la fois aux griots africains, aux bardes Berbères et aux poètes arabes de la période anté-islamique.Le Cheikh Ma El Aïnine (mort en 1910 à Tiznit, après avoir édifier une zaouia à Smara) était né en 1830 dans le Hod, un des principaux émirats du désert avec celui d’Adrar, de Trarza, de Tagant ; berceau de la musique savante des griots sahariens, ces poètes errants. La Mauritanie est le pays de ces « Iggaoun », ces griots, poètes - musiciens qui de tout temps remontaient en grand nombre vers la mythique seguiet el hamra , jusqu’aux portes du Sahara au marché des chameaux de Guelmim où ils sont fêtés avec faste par l’hospitalité, et par l’offrande. Ces poètes errants allaient de campement en campement, pour chanter les louanges des chefs des grandes tentes du Sahara. Pour accueillir les invités, pour les mettre à l’aise, on leur sert le thé et le lait de la chamelle engraissée, aux rythmes et aux parfums qui enivrent. Ainsi parlait le poète Hassani de ce signe distinctif d’hospitalité et de convivialité qui revêt une place particulièrement importante dans l’art de vivre saharien. :\nDe la tente dressée s’élèvent\nLa fumée des festins, les chants,\nEt les troublantes beautés de Satan !\nVoici qu’arrivent les bardes avec leur luth\nIls sont comblés de bijoux et de soyeux tissus\nOn leur offre méharis et chevaux racés !\nFilles pudiques et belles,\nVous êtes la parure de nos tentes!\nPaul Bowls avait donc raison de parler du « Thé au Sahara » : avec le lait de chamelle coupé d’eau qu’on appelle Tazrag , c’est aussi la meilleurs manière d’étancher sa soif sous l’accablant soleil du désert.\nComme ce fut le cas chez les anciens arabes, dans la société Hassani, chaque familles d’artistes dépend d’une tribu particulière,. Elle est dite « la famille de telle tribu ». Chaque tribu dispose ainsi de ses propres musiciens et poètes qui sont pour ainsi dire ses portes parole au niveau de la société toute entière. Ces artistes dont l’art est codifié par des règles, sont les « Iggaoun », qui jouent ainsi un rôle particulier au sein de leur tribu. Ces familles d’artistes ont un degré de compétence variable d’une tribu l’autre, ce qui est somme toute normal pour des musiciens. Il y a en effet des musiciens qui ont atteint des sommets et qui font l’objet d’admiration aussi bien chez les gens de leur tribu que chez les gens en dehors d’elle. Ces artistes accomplis sont reconnus aussi bien au Sahara qu’en Mauritanie. C’est le cas de ces familles qu’on appelle « Ahl Aïdda » et « Ahl Abba » qui sont au sommet au niveau de la poésie. On donne l’exemple de la tribu T’kenta : les poètes de cette tribu, leur chant harmonieux, et leur maîtrise musicale sont tels qu’il sont reconnus unanimement comme les meilleurs dans toute la société nomade Hassani.\nJe suis venu sans prévenir\nEt j’ai trouvé le thé déjà servi par mon hôte\nQue Dieu bénisse le chef de tente qui le sert\nDe même que le caravanier venu de loin qui en boit\nL’ensemble instrumental Hassani se dénomme « Azaouan », et le chant « haoul » par référence à l’empreinte profonde qu’il laisse chez l’auditoire comparable à la notion de tarab chez les anciens d’Arabie avec comme soubassement, les valeurs nomades d’honneur et d’hospitalité…Dans ces attachantes étendues solitaires, été comme hiver, s’est développé un art musical complexe en particulier à l’ombre des émirs des Trarza et des Brakna dont l’influence englobe l’antique Lamtouna, le pays de ces hommes voilés du désert où l’art musical est indissociable de l’art poétique. A poésie raffinée, musique savante.\nVoici le puissant mâle\nSe pavanant au milieu des chamelles !\nÔ miracle du progrès !\nDes véhicules tous terrains gardent maintenant le troupeau :\nCahotant sur les dunes !\nSur leurs sveltes montures, les guerriers paradent\nProtégeant l’immense troupeau, de la rapine,\nDe la peur et des coupeurs de routes.\nQuel beau pays où de tout temps\nLes poètes surgissent de nulle part !\nLa seguiet el hamra se jette dans la mer. C’est« Foum el Oued », le delta de la seguiet el hamra, avec ses méandres d’eaux dormantes aux reflets d’acier serpentant vers la mer. Voilà tout ce qui existait avant que ne surgisse non loin de là, la ville de Laâyoun et avec elle la sédentarisation des nomades. Ce paysage austère et pluvieux revêt des allures poétiques pour l’épilogue d’un chant nomade :\nSont dressés là - même où sont nos racines\nSur cette étendue désertique frappée d’éclaires.\nDoux rêve d’hiver, sous la fine pluie et sous la tente\nCrépitement de flammes consumant des brindilles desséchées\nChaque amant rejoint la tente des siens.\nLe « tbal » est l’instrument de percussion le plus emblématique du Sahara. Il est composé d’une peau tendue et tendre. Toute la troupe de musique dépend, de la percussion du « Tbal ». Mais nous avons aussi des instruments de musique qui sont venus de Mauritanie, telle que la harpe appelée «Ardine »dont joue la femme et le luth appelé « Tidinite » dont joue l’homme. « Ardine » est très répondue en Afrique subsaharienne .Le recours à cette harpe Africaine est un effet du métissage culturel avec l’Afrique Noire. C’est le résultat d’ un métissage culturel qui est issu historiquement des rapports anciens existants entre le Sahara et le reste de l’Afrique .\nC’est à la seguiet el hamra , que nous avons rencontré Abba Ould Baddou, l’un des meilleurs musiciens de Tidinit, puisque son oncle est le grand poète de la tribu Kanta, mort en 1958. Tous deux issus de la grande lignée de griots dont l’origine remonte à Saddoum Wal N’dartou , célèbre musicien et poète errant du 18ème siècle.Il nous a joué des morceaux de la Tidinit, ce luth à quatre cordes dont joue exclusivement les hommes par opposition à la harpe dénommée Ardine dont joue les femmes.La caisse de Tidinit est creusée dans une pièce de bois unique de forme allongée mesurant 40 à 50 centimètres de long, rappelle étrangement le gunbri des Gnaoua. La table d’harmonie est en peau de bœuf, non tannée. Le manche s’appuie d’un côté sur le bord de la caisse et de l’autre, il est retenu par la peau elle-même dont il est étroitement solidaire. On distingue les deux cordes médianes qui sont les plus longues sur lesquelles le musicien joue la mélodie et les deux cordes les plus courtes qui sont situées de part et d’autre des premières. Les cordes sont plus pressées dans la noirceur et sont plus souvent à vide dans la blancheur. Dans la noirceur, l’échelle modale est plus complexe : elle comprend plus de degrés mobiles. Les griots disent que la noirceur est plus touffue, plus confuse. La blancheur plus clair et plus simple.\nSur le plan des formes musicales, la musique au Sahara présente deux aspects :\nUn aspect blanc, Janba Lbayda considéré comme plus doux et plus agréable. Et un aspect noir, Janba Lkahla, qui cherche moins à plaire qu’à exciter. Le premier correspond à la fonction de divertissement de la musique, plus adapté au Ghazal , aux chansons d’amour. Le second est plus adapté à la guerre et aux honneurs. Ici, le nom des partitions musicales vient souvent des lieux et des circonstances qui l’ont vu naître. Raison pour laquelle ces noms nous semblent à la fois étranges et indéchiffrables. C’est le cas du sous mode musical de la « voie blanche » (Janba Lbayda), qui porte le nom du pâturage où ce morceau de musique est né. Comme il y a un autre sous mode musical appelé la foudre en raison de son enthousiasme guerrier.\nLes Sahraouis ont un système musical complexe où ils distinguent cinq modes et quelques vingt huit sous modes. Il y a aussi le mode musical tacheté qui est un mélange entre la voie blanche et la voie noire. Il combine entre noirceur et blancheur. De plus, il est possible de passer insensiblement de la noirceur à la blancheur. Par exemple dans karr, en abandonnant progressivement l’usage du ré et en accentuant celui du mi. Enfin, il y a pour chaque mode musical un moment approprié de la journée :\nLa voie blanche : de l’aube à la mi - journée.\nLa voie noire : du crépuscule au milieu de la nuit.\nEt Labteit, du milieu de la nuit au levé du soleil. Le Ghazal, poème lyrique et le madh, les louanges, sont des états de grâce à qui le mode musical labteit convient le mieux. Ce mode musical est généralement associé à la tristesse et à la nostalgie.\nChaque mode musical fait entrer l’auditeur dans un univers sonore et affectif particulier. Les modes se subdivisent à leur tour en sous modes, qui les « colorent » d’une manière particulière en renforçant les sentiments qui leur sont associés. Cette « coloration » varie du noir au blanc. Est senti comme « blanc », ce qui donne une impression de douceur, comme le timbre des voix féminines et comme « noir » ce qui donne une impression de force tel le cri du chameau. L’épilogue de ces modes musicaux est dénommé « labteït ». Dés que le luthiste de Tidinite, ou maintenant l’orgue électrique , entame tel ou tel mode musical, l’oreille éduquée du chanteur sait exactement quels types de chants convient le mieux : il comprend . Dés les premières notes, qu’on est passé d’un mode musical à un autre. L’exécution musicale change et la versification qui l’accompagne aussi. Du début à la fin, les modes musicaux sont déclinés selon un ordre précis : au cours d’un concert les modes doivent toujours être joué dans l’ordre. Chaque mode est associé à un sentiment. Il prend une coloration affective qui va du noir au blanc. On passe ainsi par gradation du sous mode Noir dit « Lakhal » au sous mode Blanc dit « Labyad ».Prenons l’exemple du prélude dit « Ibnou Wahib », il correspond à un état affectif très différent de celui qui caractérise l’épilogue dit « Labteït » .De sorte que ce qui se chante en l’un ne peut se chanter en l’autre, au risque de provoquer une dissonance. Il faut que le contenu du poème ait la même coloration affective que le mode musical où il est chanté.\nLes cantatrices du désert\nLa cantatrice accomplie se reconnaît à la parfaite homogénéité qui existe entre sa technique vocale et instrumentale. Non seulement son luth parle clairement, mais aussi elle imite parfaitement le luth avec sa voix. Le chant est dénommé « haoul » par référence à l’empreinte profonde qu’il laisse chez l’auditoire comparable à la notion de tarab chez les orientaux.\nOriginaire de la tribu des Oulad Tidrarine, dont il est l’un des principaux poètes, Abba Mohamed Rouijel, a dédié cette qasida à Sektou la fameuse cantatrice de Mauritanie:\nSektou, la plus belle des voix !\nCelle qui ne cesse d’embellir chaque jour davantage !\nNul ne peut égaler ton jeu de harpe\nLe bon Dieu qui t’a distingué par une belle apparence\nEloignera de toi les mauvais oeils et les regards jaloux !\nTout en toi est grâce et beauté ;\nSi tu es belle pour ce que tu révèles,\nTu es encore plus belle pour ce que tu dissimules !\nTes mains enduites de henné, tes doigts fins et effilés\nSont faits pour caresser la harpe,\nTressant musique et poésie !\nC’est ta belle voix qui ouvre les veillées musicales du désert\nParcourant avec une aisance incomparable\nVersifications nomades et modes musicaux sahariens :\nJ’ai nommé Baygui, Âddal et Fâqû\nJ’ai nommé Sayni, Karr, et N’tamass\nJ’ai nommé Lakhal, Mraïmida et Nyama\nLe cliquetis de ta chevillière accompagne ta harpe\nC’est à toi, digne héritière du grand Saddoun Wal N’dartou\nQue je dédie mes poèmes !\nEt à ceux qui me le reprocheraient, je réponds :\nDe tes immenses mérites, je n’ai encore rien révélé…\nC’est au 18ème siècle que Saddûm Wall N’dartou allia la forme poétique de la qasida à un nouveau style musical divisé en deux voies, l’une blanche et l’autre noire :Le premier style musical est de caractère arabe, et le second est inspiré de la musique des noirs. D’ailleurs plusieurs sous-modes portent des noms soudanais comme celui de « Sayni Bambara ».Le griot, autrefois, était attaché au service d’une famille noble dont il partageait étroitement la vie. Maintenant il appartient à tout le monde, c'est-à-dire à ceux qui le payent et non à ceux qui le faisaient vivre. Autrefois, considérés comme mémoire collective de leur tribu, maintenant, ces griots qu’on appelle « Iggaouen », ici comme en Mauritanie, sont devenus plus perméables aux influences poétiques et aux modes instrumentales venus d’ailleurs. L’émergence d’une parole poétique féminine, auparavant tenue pour secrète, et de nos jours articulée à haute voix, transmise sur les ondes de la station régionale de Laâyoun, constitue une rupture dans le statut de la femme Sahraouie. La divulgation des textes poétiques féminins, est corrélative des mouvements de sédentarisation et d’urbanisation.\nLes griots et les cantatrices quittent ainsi les campements du désert pour une vie plus urbaine où ils ont plus l’occasion de se reproduire, en tant que groupe folk saharien, mêlant les instruments de musique traditionnels aux instruments électriques modernes.\n03:21 Écrit par elhajthami dans Documentaire, Musique, Poésie | Lien permanent | Commentaires (1) | Tags : sahara | | del.icio.us | | Digg | Facebook\nEn souvenir de ma mère et de mon père qui étaient encore de ce monde lors de la rédaction de ce texte pour les documentaires "le chant des chameliers" et "les poètes errants"\nLes anciens égyptiens appelaient le pays berbère maghrébin Tahennou , c'est-à-dire le pays des hommes libres qui s’enduisent le corps au henné. Dans le dessin au henné saharien ce qui est significatif, ce n’est pas le plein mais le vide. Le henné ne vient pas souligner le motif lui – même mais ses marges tout autour. De sorte que le sens s’inscrit dans le vide et non dans le plein. Mais c’est dans cette dialectique entre le vide et le plein que s’inscrit le symbole de la pensée nomade. De la même manière, le Sahara, en tant que pays nomade ne peut être compris que dans un permanent échange avec le monde sédentaire.\nO belle fille, remets – moi ma tunique bleue\nLe R'guiss, la danse de feu et de flamme de la Guedra de Guelimim\nLa fête autour de la grosse timbale est l’occasion de réjouissances et de danses, de R’guiss. Pour les femmes cette danse met particulièrement en valeur la gestuelle de la main et les envolées de la chevelure. Elle est généralement précédée par un rituel de henné et de tresse de chevelure en vue du r’guiss, la danse des bouts du corps, des doigts et des tresses : on prend particulièrement soins de la chevelure de la future mariée qu’on tresse à la manière africaine. Seuls peuvent prendre part à la danse les vierges, les jeunes veuves et les divorcées. Jamais une femme mariée. C’est une magnifique occasion pour les jeunes gens de choisir leur fiancée. C’est aussi l’occasion pour les hommes de parader devant les femmes et de montrer leurs talents de chanteurs et de poètes :\nAu Sahara, le chant des chameliers, al-haoul, est désigné ainsi non pas par sa vertu intrinsèque, mais par l’émotion esthétique, par la terreur sacrée qu’il provoque chez l’auditeur. Al-haoul est également synonyme de cette nostalgie qu’éprouve le chamelier en découvrant avec désolation que du campement de la bien aimée, il ne reste plus que des ruines. C’est ce qui a d’ailleurs donné naissance à un genre poétique typiquement nomade, celui des pleureuses des ruines qu’on appelle Atlal. A ces chants de chameliers, nous dit Ghazali, même les chameaux sont sensibles, au point qu’en les entendant, ils en oublient le poids de leur charge et qu’ainsi excités, ils tendent leurs cous et n’ont plus d’oreilles que pour le chanteur, ils sont capable de se tuer à force de courir. Or nous dit Ghazali, ces chants de chameliers ne sont rien d’autre que des poèmes pourvus de sons agréables et de mélodies mesurées.\nSuit le zéphire qui souffle d’Ouest en Est\nC’est en effet, le long de la côte que les brouillards fréquents et les influences marines rendent les pâturages relativement abondants. Sur toute la côte marocaine, les auteurs anciens évoquent « la pourpre Gétule ». A hauteur de l’île fortunée, la plus importante des îles Canaries, certains archéologues identifient la mythique île de Cernée entre Cap Tarfaya et Cap Bojador. D’autres la situe au niveau de l’île de Mogador. Sur ces rivages, la présence de monceaux de coquillages purpura haemastoma et de murex , nous apportent la preuve d’une industrie très active, sur toute la côte marocaine, évoquée par les auteurs anciens lorsqu’ils citent « la pourpre Gétule ». On sait combien les Romains du temps de Juba II, ont recherché ce précieux coquillage qui secrète la pourpre et quelle teinture renommée on fabriquait avec ce produit de la mer. Des textes de l’époque romaine mentionnent des pêcheries et des ateliers sur divers points du littorale marocain vraisemblablement sur l’île de Mogador et à l’embouchure de la Seguiet el Hamra( la source couleur pourpre). Horace et Ovide, vantaient les vêtements somptueux teints de pourpre Gétule. On appelait Gétule, les populations Berbères nomades qui vivaient au Sud des provinces romaines d’Afrique. On peut donc admettre que la pourpre Gétule provenait de la côte Atlantique du Maroc. Cette teinture dont les nuances allaient du rouge au violet et au bleu verdâtre, dont on imprégnait les étoffes de laine et de soie était si estimée. Pomponius Mêla, nous dit à ce propos :\nLe trafic transsaharien entre Gétules, les Berbères du Maroc, dont nous parlent les auteurs antiques et les éthiopiens du Bilad Soudan, le pays des Noirs, remonte certes à l’antiquité, mais il n’a pris véritablement son essor qu’avec l’avènement de la conquête arabe du Maghreb au huitième siècle. Il connaîtra une poussée considérable sous les Almoravides et les Almohades. Il ne fait pas de doute que c’est la quête de l’or qui fait traverser aux marocains le Sahara pour rejoindre le pays des Noirs. Cette route qui menait au Sénégal et au royaume de Shanghai passait à travers les Regraga, les Gzoula et les Sanhaja.\nOued Eddahab tira son nom de l’or que transportaient depuis l’antiquité les caravanes arabes en provenance de « Bilad Soudan » (le pays des noirs). Pour la même raison le territoire fut surnommé « Rio de Oro » par les portugais, en raison de l’or que les habitants du Sahara atlantique y donnèrent aux portugais pour racheter quelques captifs. « Dans tout ce pays , écrivais le chroniqueur portugais Gomès, il n’y a pas d’autres chemins sûrs que ceux du bord de la mer. Les Maures ne se dirigeaient que par les vents, comme on fait sur mer. »\nLe métissage Soudano – Berbère, chez les poètes – musiciens du Sahara, du nom d’Iggaoun a produit la répartition de leur chant en « voie blanche » (Janba Lbayda), et « voie noire » (Janba Lkahla). La « voie noire » serait d’origine africaine, elle est marquée par des rythmes chauds. Et « la voie blanche » serait d’origine arabe et se distingue par des rythmes apaisés. Le mode musical africain – dit pentatonique – reste cependant dominant. On cite ce poète qui se trouvait en dehors du Sahara, dans les terres de Foullan au Soudan et qui avait ressenti de la nostalgie pour sa terre d’origine. Dans sa poésie il prie le seigneur de le transporter de l’Afrique Noir où il se trouvait, et de le ramener à cette terre, sa terre.\n« Le jour des deux fêtes, écrivait – il, on prépare pour Dougha un fauteuil élevé, sur lequel il s’assied, il touche un instrument de musique fait avec des roseaux et pourvu de grelots à sa partie inférieure. Il chante une poésie à l’éloge du Souverain, où il est question de ses entreprises guerrières, de ses exploits, de ses hauts faits. Ses épouses et ses femmes esclaves chantent avec lui et jouent avec des arcs. Ensuite viennent les enfants ou jeunes gens, les disciples de Dougha, ils jouent, sautent en l’air. Le Souverain ordonne de lui faire un beau présent. On apporte une bourse renfermant deux cent Mithqâls(pièce de monnaie en or). Le lendemain, chacun suivant ses moyens fait à Dougha un cadeau. On m’a assuré que c’est là une habitude très ancienne, antérieure à l’introduction de l’islamisme parmi ces peuples »\nPour la société nomade, le chant Hassani se divise en deux parties :La première composante concerne ces familles spécialisées dans le chant Hassani et que nous appelons « Iggaoun ». Ils héritent de cet art de père en fils. Ils chantent en suivant un ordre précis de versification et de modes musicaux sahariens. Ces modes musicaux se composent des cinq parties suivantes : Karr, Fâqû , Lakhâl, Labyad, et enfin Labteït. Chacun de ces modes musicaux sahariens se décompose à son tour en deux sous – modes qui sont soit « blanchi » soit « noirci ».\nLa description de leur système modal par les Sahraouis sent un peu la construction intellectuelle mais elle ne manque pas de poésie : Le premier mode karr , est associé aux premiers âges de la vie, à la joie, au plaisir, c’est là qu’on chante les louanges du Prophète. Puis vient avec Fâqû la vigueur associée à des idées de fierté.. Sénima correspond à l’âge mûr et à des sentiments variés allant de l’amour à la tristesse. Enfin labteït , avec la vieillesse, apporte la nostalgie, la poésie du souvenir.\n03:16 Écrit par elhajthami dans Documentaire, Musique, Poésie | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : sahara | | del.icio.us | | Digg | Facebook


Sujet: ShanoaxDracula IV Ven 11 Mai - 0:59\nShanoa fulmine devant le dallage en marbre sur lequel elle se trouve. Il y figure les numéros des étages et elle se rend bien compte que les dalles sont actives. Si elle ne marche que sur une seule, rien ne se passe. Il lui faut trouver une combinaison.\nDerrière elle, un mur qui semble amovible reste désespérément immobile. Shanoa n’arrive pas à se concentrer. Sa peau brûle encore des caresses du seigneur des ténèbres. Il a laissé la porte entrebâillée, à dessein. Elle ne peut, cependant, y frapper si elle tient à ne pas lui servir sa dignité sur un plateau d’argent.\n« J’ai toujours dit que ce système de passage était risible. », commente une voix éloignée.\nDos à Shanoa, un homme se tient adossé à une colonne, ou plutôt affalé. Sa nonchalance n’échappe pas à l’élue. Le ton même de sa voix est désagréable. Il semble sûr de lui, et exécrable. Bien bâti, ressemblant étrangement à Dracula, il sort de la pénombre des colonnes et marche vers Shanoa. Parodiant une courbette il déclare :\n« Alucard, ou Alsuce, pour que vous le serviez. »\nShanoa n’en croit pas ses yeux, ni ses oreilles. Sur la défensive, las de tout l’aréopage d’hommes parfaits qu’elle croise dans ce château, elle lui réplique :\n« Et donc, de quoi vous mêlez-vous ? »\nIl a un petit rire narquois.\n« Oh, de rien, j’observais juste, de loin, vous savez. Des sons étranges se mirent à résonner depuis cette chambre. Avez-vous remarqué ? »\nIl semble humer l’air.\n« Ah, et ce parfum… Ne me dites pas que vous ne le sentez pas ? »\nShanoa se concentre sur l’image d’un Polkir qui explose dans son jus jaune orangé pour ne pas rougir. Elle n’est pas sûre que cela fonctionne.\n« Non, je ne vois pas de quoi vous voulez parler. »\nAlucard lui adresse un sourire en coin, qui ne laisse planer aucun doute.\nUn long silence s’installe. Shanoa hausse les épaules et tente de se reconcentrer sur le pavé.\nAlucard reprend de plus belle :\n« À propos de corps, au sens large du terme, je présume que notre hôte Dracula s’est enquit de savoir si vous vous étiez sustentée ? »\nShanoa en a mal à la tête. Sa manière ampoulée de parler la force à répéter mentalement la phrase qu’il vient de dire.\n« Non, je n’ai rien reçu de lui. »\n« Oh, vraiment, rien ? »\n« Écoutez, monsieur… Aculsucé, je vous suggère d’arrêter avec vos sous-entendus. Ils n’amusent que vous. »\nAlucard, la mine sombre, la corrige :\n« Alucard, appelez-moi Alucard. »\n« Tiens donc, moi qui pensais que vous me diriez plutôt… »\nElle se met au garde-à-vous, assombrit son visage et déclare :\n« Maître, appelez-moi Maître. »\nNouveau rire narquois d’Alucard. Il ne manque l’occasion qu’elle vient de lui donner :\n« Et vous parliez de sous-entendus… Enfin, si vous souhaitez accéder aux cuisines du château, je peux vous ouvrir le passage. »\nGracieusement, de manière un peu trop précieuse, le vampire sautille sur une série de dalles. Le mur en face de la jeune femme s’ouvre en deux. Un passage béant ouvrant sur un couloir noir se présente. Il n’est pas très engageant.\n« Les cellules sont avant les cuisines. Parfois, certains prisonniers sont de bons petits plats. Vous comprenez, c’est à côté. Nous n’avons de grands couts de main d’œuvre. Nous proposons également tout ce qu’il y a de plus classique, comme de la viande exquise. Je vais rester ici, je vous rouvrirai le passage dans 5 tours de sablier. »\n« Sablier ? »\n« Oui, il y a un sablier, à gauche du mur. Il suffit d’y déposer un peu de sang. »\nShanoa dénude sa manche, attrape un poignard à l’intérieur de sa jambière, se pratique une entaille de surface dans le bras et regarde son sang bleu nuit teinter la paroi reluisante du sablier. Elle le retourne, puis le passage se referme derrière elle.\nAlucard se matérialise devant son père.\n« Tout de même, quelle femme ! »\nDracula a l’air courroucé. Il n’adresse pas un regard à son fils.\n« Il ne me semblait t’avoir dit de ne pas nous déranger. »\n« Elle criait, je me suis inquiété. »\n« Elle n’a pas fini de crier, crois-moi. »\nLes deux êtres échangent un regard complice, puis tout deux éclatent de rire. Un rire sinistre.\n« Je lui ai ouvert le chemin des cuisines. Et aussi celui des cellules. »\n« Tu as fort bien fait, mon fils. Qu’elle découvre seule mes méthodes d’interrogations a beaucoup plus de poids que si je l’y trainais. »\n« Mais que veux-tu savoir, au juste ? »\n« Lorsque je l’ai retrouvée, j’ai sondé les glyphes dans son corps. J’ai ai vu un, mais aussi ressenti un autre… enfoui, caché. Depuis peut-être sa naissance. Naturellement, je veux connaître ce glyphe et surtout, le voir déployé. »\nLes deux hommes se regardent et émettent un long soupir.\n« Tu sais, je m’amuse avec elle. Elle est tellement naïve, je me surprends à vouloir perdre mon temps avec celle-là. »\nShanoa se déplace à vive allure jusqu’à arriver à l’entrée des cellules. Des êtres de toute forme, faméliques, agonisant, se jettent à corps perdu sur les barrières de leur geôle à l’approche de nouveaux pas. Shanoa bondit hors de leur portée à temps, certains parviennent tout de même à saisir un pan de sa robe bleu nuit. Une créature borgne et bossue emporte avec elle le tissu. Shanoa écarte la vermine avec [Luminatio] et est saisie par l’effroi.\nMaintenant que les créatures se sont retirées, elles ont laissé les lumières des torches du mur porteur éclairer le fond de la cellule. Les ustensiles et machines qui s’y trouvent sont prolongés par l’ombre projetée. Shanoa voit ainsi des chaînes qui pendent du plafond et qui jonchent le sol, elle aperçoit un arçon menaçant en bois, une chaise ou un fauteuil étrange, des tenailles et presses posées près d’un feu rougeoyant, diverses tables, une structure en bois en forme de X.\nLes murs semblent noircis par endroit, une odeur rance flotte dans l’air. Dans le silence du couloir désert, l’ambiance de cette cellule glace le sang de Shanoa.\nElle n’a pas idée de ce qu’il est possible de faire avec tout ce matériel. Elle pense qu’il s’agit d’un dépôt d’armes transformé en cellule.\nC’est alors qu’elle remarque deux triangles pointus qui luisent dans la nuit. Ils semblent avoir peu servis, comparé à l’état d’usure du reste des éléments. L’un est suspendu au plafond au moyen d’une corde, l’autre est posé au sol. À bien y voir, les deux objets semblent ensanglantés.\nIl lui paraît évident que les créatures ne peuvent pas aller près de ces éléments. Elle aperçoit une grille devant tout cet attirail, mais, comble de son horreur, ces éléments semblent sortir de l’ombre dans une sorte d’enfilade de pièces, les unes plus glauques que les autres. Les infortunés prisonniers de cette cellule ne semblent pas, de ce qu’elle voit, avoir été soumis à de tels tourments.\nLa première cellule de ce couloir ne laisse planer aucun doute sur ce qui se trame dans ces murs.\nUn rire sinistre se fait entendre.\nDracula fait face à Shanoa. Celle-ci, dans un élan de rage fronce les sourcils et crie à la créature :\n« Si tu crois me faire peur ! »\nIl se matérialise devant elle, la saisit à la gorge. Elle lui envoie un coup de talons dans les côtes, déploie l’Agonie de Dominus, plus par réflexe que de raison. Il ne cille même pas.\n« Décidemment, tu es bien plus effrontée que je ne le pensais. Allons discuter un peu, toi et moi, dans un endroit plus calme. »\nSans efforts, il la projette sur le mur de la seconde cellule, et, d’un geste, ouvre la porte. Shanoa tombe à la renverse et se dresse sur ses pieds mais il est trop tard, elle y est enfermée. Sur une table, de la viande exquise fumante a raison de la jeune femme. Sans manières aucune, elle dévore les victuailles et se lèche même les doigts. Cette pièce de viande marinée est la seule nourriture qu’elle ingurgite après 2 jours de jeûne. Elle sent des forces lui revenir.\nEn en éclair sortit de sa main, Dracula se débarrasse des occupants de la première cellule.\nL’instant suivant, elle le sait, il est face à elle, contre le mur mitoyen de l’effrayante cellule qu’elle vient de découvrir.\n« Je crois, ma chère, que tu me menaçais de te faire peur tantôt, mais, vois-tu, je crois que te faire perdre le contrôle de tes fluides corporels serait une expression plus adéquate. »\nSes yeux rouges luisent dans la nuit. Il ne bouge pas, impassible. Il pare en un geste toutes les attaques de Shanoa.\nElle ne dit rien, il se rapproche dangereusement.\n« Shanoa… Tu es têtue. Tu me forces à perdre mon temps, en alternant entre être ton ange et ton démon. Le décor sera peut-être suffisant. Peux-tu me parler de ton souvenir de l’implantation des glyphes en toi ? »\nLa jeune femme reste muette. Elle a épuisé ses sorts et tient fermement la dague de sa hanche dans sa main.\n« Alors, ma chère Shanoa. Je suis désolé, mais tu ne laisses pas le choix. »\nIl positionne ses doigts à la manière du Christ sur les icônes de piété et dirige son index et majeur vers le sol. Shanoa ploie et tombe à terre.\nIl s’agenouille devant elle, lui relève le menton, la regarde dans les yeux.\nIls sont saphir.Dracula sonde la profondeur de son âme, qu’il sent palpitante.\nSa main descend sur sa hanche et il lui ordonne sèchement :\n« Écartes tes jambes !, hâtes- toi, dévergondée ! »\nShanoa lui lance un regard de haine.\nDracula sait déjà pourquoi elle ne réagit pas. Il caresse ses cheveux, moqueur.\n« Ah, je vois. Princesse Shanoa ne souhaite pas que je la déflore dans la tiédeur morbide d’une salle de torture ? Il ne tient qu’à elle de s’allonger sur cette table. Je ne l’y attacherai pas. Ou bien je le fais à sa place, mais elle finira nue. »\nDracula la fait avancer dans le fond de la cellule et elle découvre un sous-bassement portant les mêmes outils et machines.\nÀ la perspective d’être déshabillée dans cette salle, la jeune femme s’allonge d’elle même sur une des tables.\nDracula se glisse vers elle et pose sa main sur la blessure qu’il a guérie. Il l’ausculte avec précaution.\n« Je sais ce qu’il t’a fait. Ce n’est pas mal, mais tu dois maintenant utiliser ce pouvoir. »\nLes mots de Dracula résonnent en elle et rappelle un souvenir enfoui.\n« Je sais également que, paradoxalement, tu aimes souffrir. Ce masochisme te fait croire que tu es invulnérable, mais en réalité, tu ne l’es pas. »\nEn un geste contrôlé mais brusque, Dracula déchire le haut de la robe de Shanoa, sans crier gare. Penché sur Shanoa, sa langue vient titiller le bout de ses seins jusqu’à ce que ces derniers se dressent. D’une main experte, il masse le galbe de sa poitrine, la malaxant, la pétrissant et la frictionnant. Les extrémités de ses phalanges touchent imperceptiblement l’espace entre ses seins, puis sa langue vient à nouveau saluer ses attributs.\nLa jeune femme ferme les yeux, luttant contre les prémices du plaisir.\nLa voix rauque de Dracula lui paraît bien loin de son espace-temps :\n« Je ne suis pas uniquement venu ici pour te faire du mal. Je peux te montrer les sommets du désir humain, le paroxysme de ton plaisir, les secrets enfouis dans ton corps, rien qu’avec mes doigts et ma bouche. »\nLa langue de Dracula passe à nouveau entre ses seins, descend sur son nombril et s’y attarde. Il plonge son regard dans les yeux de Shanoa, déjà hagarde. Son corps immobile commence à montrer quelques soubresauts. Le vampire pose sa main sur le nombril de la jeune femme et la masse doucement, faisant parfois suivre ses doigts sur la courbure osseuse de son bassin. De plus en plus éloigné d’elle, elle entend Dracula lui ordonner, calmement :\n« Laisses-toi aller, jeune femme, ne ferme pas ton cœur aux élans de ton corps. »\nSa voix feule est extrêmement attirante pour elle, elle sombre dans un endroit hors du temps. Son esprit semble quitter son corps pour ne se concentrer dans la région brûlante de sa féminité.\nUn instant d’égarement et Shanoa ne sait plus dire quand il a glissé sa main sous ses vêtements, pour ne plus toucher que sa peau. Dracula surveille la moindre de ses réactions. Il réactive [Vol Fulgur] et laisse les éclairs effleurer son mont de Vénus.\nNe s’y attendant pas, la jeune vierge rouvre brutalement les yeux. Dracula sait à cet instant qu’il a engourdit son corps, que ses défenses baissent, malgré sa réaction.\nIl a du mal à contenir son émoi. Il n’a, d’ordinaire, que des reines qu’il doit supplier pour qu’elles s’unissent à lui, ou des esclaves qui opinent au moindre de ses désirs. Shanoa, par son innocence, le troublait.\nUn sourire sadique se dessine sur ses lèvres. Pourquoi serait-elle la seule à s’amuser ?\nSoudain, Shanoa est entravée dans une nacelle de liens qui pend au dessus du sol. Son dos offert ne laisse plus grand mystère sur sa croupe, voilée d’une protection si dérisoire.\nShanoa réalise qu’elle est à sa merci, qu’il contrôle non seulement son corps mais aussi ses positions et ses réactions. Elle se laisse légèrement choir dans la nacelle, son corps est pratiquement totalement exposé au bon vouloir du seigneur des lieux, elle n’a ni défense ni armure.\nLa voix de Dracula la tire de son état second :\n« C’est bien ce que je pensais. Tu deviens lascive face au plaisir, dont tu ne connais rien. Tu bloques ces émotions. Je n’ai d’autre choix que de montrer le contraste entre le plaisir et la douleur pour que tu apprécies ces deux éléments à leur juste valeur. »\nLa jeune femme essaie de se dégager des liens magiques, mais cela a pour seul effet de les solidifier encore plus. Elle gémit un peu, et tente d’adopter une position convenable.\nSans lui donner de répit, Dracula cingle violemment ses fesses, faisant peu de cas du tissu qui part en lambeaux. L’intervalle entre les coups n’est que de quelques secondes, puis il fait suivre cette entrée en matière par des petits coups de fouet qui semblent indolores comparés aux brusques soubresauts qui agitent Shanoa à chaque série de coups délivrés sans compassion. Sous les impacts sifflants du fouet sur les jambes et le dos de Shanoa, Dracula l’entend dire :\n« Démon, tu crois qu’un fouet va me faire parler ? »\nDécidant qu’il avait imprimé un motif plus que satisfaisant sur les parties que Shanoa lui livrait de dos, il prend un tison froid parmi les instruments disponibles, et un morceau de charbon qu’il va placer dans le braséro qui jette des flammes dansantes sur les murs de la pièce.\nAprès quelques secondes, il l’applique sans répit sur le mollet de Shanoa. Bien que celle-ci ait poussé un cri aigu, aucune trace de brûlure ne demeure sur sa peau.\nDracula commente, d’une voix grave :\n« Tu parlais de la peur. Voici un parfait exemple de ce sentiment. Je n’ai absolument pas abîmé ta peau de lait, et pourtant, tu t’attendais à avoir mal, tu as donc crié. Il y a beaucoup de choses terrifiantes dans cette misérable existence. Ceci dit, quelle nuit horrible que celle ci pour être initiée. »\nTendrement, Dracula masse les globes de chair qu’il vient de fouetter. La peau, rougie, redevient blanche rapidement. Sa main descend inexorablement vers le cratère en fusion de l’intimité de Shanoa. Il ne peut voir sa réaction et se concentre sur son souffle. Lentement, son pouce s’arrête sur la toison secrète de la jeune femme, qu’il caresse longuement, de haut en bas. Sa peau soyeuse est hors de ce monde de mortels, d’anges ou de démons.\nIl attrape une fiole qui contient de la gelée d’aloe vera toute proche et, malgré les plaintes étouffées mais divergentes de Shanoa, il s’assure d’hydrater sa zone la plus sensible. Lorsqu’il est satisfait de la fraîcheur qu’il ressent, il parle à Shanoa d’une voix qui lui est rarement aussi attentionnée :\n« N’aies pas peur, donnes-moi ce glyphe planté là. »\nEt il pénètre son intimité de son pouce.\n« Tu ne pensais pas que ton corps de sainte puisse être découvert par un pécheur comme moi ? »\nL’âme de Shanoa tremble en elle. Le mouvement régulier, lent et doux en rotation du pouce du vampire s’imprime dans son esprit comme un mal de crâne lointain. Il sent, à travers ses doigts, les battements de cœur saccadés, à son rythme, de sa belle captive. Son pouce s’enfonce un peu plus en elle et il sent rapidement une résistance. L’aura du glyphe entre en contact avec ses doigts. D’une infinie douceur, il écarte les pétales de rose de la jeune vierge, glisse un autre doigt dans son corps et les pose sur sa paroi interne sur laquelle le glyphe luit.\n« Shanoa, je vais devoir retirer ce glyphe, il est grand temps que tu connaisses la fin de tes souffrances. » Mais Shanoa ne répond pas. Le rythme des doigts de Dracula lui fait oublier toute mission, toute peur, et toutes les images de ses cauchemars. Il aurait pu lui dire qu’il lui ôtait son pouvoir, elle n’en aurait eut cure.\nIl psalmodie une incantation de son passé de guérisseur et sent que le relief du glyphe s’estompe.\nShanoa pousse un cri inhumain, Dracula l’entoure de ses bras. Il fait disparaître la nacelle et elle repose contre lui, ses doigts toujours en elle. Il soutient sa tête dodelinante. Elle a les yeux mi-clos. Le vampire psalmodie un autre sort et enveloppe la jeune femme d’un cocon de chaleur.\nIl la porte hors de la cellule et reçoit le regard admiratif d’Alucard qui l’attendait, l’œil vif, dans le couloir depuis déjà 600 sabliers.\n« J’ai entendu un cri à vous déchirer l’âme. »\nDracula, l’air sombre débita, les dents serrées :\n« C’était un leurre. La petite garce s’est jouée de moi. Nous allons devoir chercher la marque du diable en elle.\nÀ cet instant, Shanoa ouvre les yeux. Dracula est crispé sur son corps. Il ne la lâche pas.\nCette dernière plante ses yeux dans les siens.\n« Tu ne pensais pas que ça serait aussi facile ? »\nL’instant suivant, elle se retrouve allongée sur un plan incliné, les pieds entravés dans des étriers. Après avoir déchiré ses effets, Dracula lui jette une pèlerine râpeuse et lui clame, d’une voix glaciale avant de quitter la cellule :\n« Tu vas passer ta nuit ici pour t’être jouée de moi. Profites de ta pudeur et de ton intimité, il ne t’en restera plus rien demain. »\nEn un claquement de porte métallique sinistre, Dracula quitte les lieux. Sur le chemin le menant à sa chambre, il implante sur la paroi factice une minuscule boule qui dégage de la chaleur.\nEn sueur cette fois ci, Shanoa tente de s’endormir mais la diablerie en elle la tient éveillée toute la nuit.\nOn ne résiste pas bien longtemps aux sorts inépuisables d’un homme à femmes de plus de 12 siècles qui garde sa vigueur et son physique comme s’il avait 20 ans…\nAlucard, dans l’ombre de cette cellule qui a vu bien des déboires s’est débarrassé de ses collants et tente de satisfaire son membre insatiable gorgé de sang, qui lui est de plus en plus douloureux à chaque nouvelle plainte étouffée de la jeune femme.\nIl en était sûr cette fois, ses cris étaient signe d’un immense plaisir et d’une intense douleur.\nSujet: Re: ShanoaxDracula IV Ven 11 Mai - 14:06\nEtant donné la longueur de ce texte, je le lirais plutôt en soirée^^\nIl y en a encore beaucoup des chapitres avant la fin de l'histoire ?\nSujet: Re: ShanoaxDracula IV Ven 11 Mai - 14:10\nNon, je pense m'arrêter dans 3 chapitres, et revenir vers des combats épiques, puis une confrontation finale entre Shanoa et l'autre assoiffé.\nSujet: Re: ShanoaxDracula IV


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Alors qu’Abdelaziz Bouteflika a déposé sa candidature, des manifestations ont été organisées en réponse à celle-ci. Le président algérien sortant compte briguer un cinquième mandat à la présidence. Comment expliquer cette participation à l’élection présidentielle ? Pour en parler: Ulysse Gosset, éditorialiste politique internationale de BFMTV. Et Naoufel Brahimi El Mili, politologue et enseignant à Sciences-Po Paris, auteur de "France-Algérie, 50 ans d’histoires secrètes (éd. Fayard). - BFM Story, du lundi 4 mars 2019, présenté par Thomas Misrachi, sur BFMTV.\nBFM Story: Algérie: Abdelaziz Bouteflika vote en fauteuil roulant – 17/04\nBFM Story: Algérie: Abdelaziz Bouteflika, réélu pour un quatrième mandat ...


Actualité - 13ème journée - club Football ES Allanche - Footeo\n28 mars 2012 - 21:05\n12ème journée 14ème journée\nSuite aux nombreuses blessures et autres absences, la réserve a du déclarer forfait pour son match à Menet. S'il y a assez de monde dimanche prochain elle recevra la réserve de Talizat en lever de rideau de l'équipe première.\nLa une recevait Albepierre, dans un championnat très homogène où les matchs se jouent sur des détails; il ne fallait surtout pas s'attendre à un match facile. Les allanchois dominaient les débats et se créaient des occasions à défaut de créer du jeu et Eric Lasdelours ouvrait le score d'une frappe à ras de terre. Albepierre se créa deux très grosses occasions mais les poteaux repoussèrent le ballon.\nA la reprise, l'ESA réussit à mieux jouer et continuait à se créer quelques occasions. Vers l'heure de jeu, une bagarre éclata et l'arbitre expulsa le gardien d'Albepierre et Frédéric Garcelon. En fin de match l'ESA se montrait dangereux en contre et marqua deux fois mais les buts furent refusés pour hors-jeu. En tout fin de match, David Valière réussit à faire le break d'un lob sur le gardien.\nScore final 2-0 pour l'ESA qui profite des faux pas de ses concurrents pour monter à la 3ème place. Dimanche l'ESA recevra la réserve de Cère dans un match où les points vont compter chers pour les deux équipes.