Exposition et cycle Brune/Blonde - La Cinémathèque française\nQu’est-ce qu’un grand cinéaste de la chevelure ?\nÀ quoi reconnaît-on un grand cinéaste de la chevelure alors que tous les cinéastes, depuis que le cinéma existe, ont filmé des centaines et des milliers de fois des cheveux de femmes ? À ceci, dont parle Julien Gracq à propos des grands écrivains : « L’accent obsessionnel qui se pose pour eux, et qui revient, sur certaines images ou certains mouvements, très simples presque toujours (ce qui leur permet de réapparaître sous mille déguisements, en éveillant toujours le même timbre). Ces images alors lèvent une espèce d’émotion singulière, une lueur d’apparition, elles sont douées d’un très grand pouvoir d’ébranlement… On les devine de loin, avant même qu’elles aient pris forme, à l’émotion confuse qui se réveille rien qu’à leur pressentiment. (…) L’approche de ces thèmes inévitables est souvent marquée chez lui par une espèce d’hésitation, de crainte et de panique, comme si c’était là vraiment ses gouffres intimes, vraiment des appels à l’engouffrement. Mais, je le répète, ces images ne sont pas riches, elles sont pauvres, simples, élémentaires, elles reviennent par là même sous une infinité de déguisements. »\nCes mots semblent avoir été écrits pour analyser la façon dont Alfred Hitchcock, incontestablement le plus grand cinéaste de la chevelure féminine de tous les temps, tourne inlassablement et obsessionnellement autour de ce motif, qui est pour lui un sujet à part entière et un « appel à l’engouffrement ». Le chignon hitchcockien a la forme même de cet engouffrement du regard qui ne peut se « poser » sur cette coiffure mais est engagé à se noyer sans espoir de retour dans cette spirale en forme de maelström. La chevelure féminine est un motif quasiment imposé pour tous les cinéastes dans tous les films. Les femmes ont des cheveux et il faut bien les filmer. Ce n’est pourtant pas un motif comme les autres, car le cinéma est un art des têtes et de la lumière.\nLa chevelure féminine s’est constituée de ce fait, dès l’origine, en pièce maîtresse de la construction même de l’image et en motif privilégié du cinéma comme art visuel, héritant largement en cela de la peinture. Les grands cinéastes de la lumière, dont l’archétype pourrait être Josef von Sternberg, sont nécessairement des cinéastes de la chevelure, du côté du fétichisme de l’image et de la lumière. Les scénarios de tout temps sont truffés de scènes où une femme cherche à séduire un homme, ou un public : au cinéma, plus souvent et plus ostensiblement que dans la vie, elle va se servir de sa chevelure comme instrument de fascination et de séduction, à cause du caractère fortement cinégénique des cheveux et des gestes qui leur sont liés. La chevelure féminine a toujours été porteuse de significations sociales codées dont les cinéastes de toutes les époques ont dû tenir compte afin de rendre leurs films lisibles dans le réseau des connotations symboliques de leur temps. Ces significations, toujours historiques, varient d’une époque à une autre. Un exemple : la femme au foyer, sage et aimante, a longtemps été la blonde, alors que la mauvaise femme, la tentatrice, était brune ou noiraude. Ce système de connotations a basculé à cent quatre-vingts degrés au moment où la blondeur a été imposée en Occident comme valeur dominante de séduction érotique : dès lors, la femme brune a été immédiatement perçue dans les films comme la femme domestique, et la blonde est devenue la tentatrice. De ces mutations idéologiques les cinéastes ne peuvent que prendre acte et les intégrer à leurs stratégies narratives.\nCe n’est donc rien de ce qui précède – lot commun des cinéastes – qui va permettre de distinguer quelques « grands cinéastes » de la chevelure. Ils ne sont finalement pas si nombreux : Hitchcock, Mizoguchi, Buñuel, Antonioni, Bergman, Godard, Lynch, et probablement quelques autres. Ils se reconnaissent à deux traits distinctifs majeurs. Les chevelures de femmes, dans leurs films, ne sont pas de simples motifs sagement délimités et localisés, et ne relèvent jamais du seul régime du visible, mais entretiennent des résonances, des harmonies, des liens secrets avec l’ensemble organique du film et son régime symbolique. Quelque chose advient au film, quand ces cinéastes approchent leur caméra d’une chevelure de femme, qui a fortement partie liée avec l’essence même de leur désir de cinéma. Une poussée pulsionnelle vient se manifester et imprimer une distorsion aux scènes et aux plans qui mettent en jeu des cheveux de femmes. C’est l’économie générale de l’acte de création qui en est affecté.\nBuñuel et la chevelure-désir\nLe sens du péché, chez Luis Buñuel, a toujours été la condition même de la possibilité du désir. Ce désir, dont il n’a cessé dans ses films d’empêcher ou de retarder la réalisation, il redoutait avant tout de le voir assouvi, donc éteint comme moteur de sa fiction et de sa création. Les cheveux de femmes dans son œuvre participent à la fois du péché (comme instruments de la séduction et de la tentation) et de son empêchement énervant. La plus belle scène capillaire de son cinéma est dans son œuvre ultime, Cet obscur objet du désir, où remonte à la surface tout ce qui a irrigué plus souterrainement ses films depuis Un chien andalou. L’homme miné de désir frustré pour la belle Conchita, qui ne cesse de se promettre à lui et de se dérober, la retrouve par hasard à Séville. Ils sont séparés par une grille en fer forgé à travers laquelle elle lui offre, telle la Danaïde de Rodin, la coulée de ses cheveux, longs et fournis, qu’elle lui permet de caresser. Il les sent, les touche, y enfouit fébrilement son visage. Mais de cette promesse de volupté il n’aura une fois de plus que le fumet. Les cheveux, chez Buñuel, ont une grande puissance d’énervement érotique, même s’ils ornent la tête d’une petite fille (Los Olvidados) ou d’une jeune fille innocente : le diable gît déjà dans leurs chevelures, même si elles ne le savent pas encore. Dans La Jeune fille, la transformation de la petite fille sauvageonne en jeune fille passe par de nouveaux vêtements (une robe de femme, une paire d’escarpins), mais surtout par une séance de coiffure où son tuteur est visiblement troublé, sexuellement, par l’odeur de ses cheveux tandis qu’il est en train de la coiffer. L’« odeur de femme » qui met en alerte le désir de Don Giovanni et prélude au péché est chez Buñuel l’odeur de leurs cheveux. Le cycle odeur-désir-péché-repentance associé aux longues chevelures féminines s’origine pour le très catholique Buñuel dans la figure de Marie-Madeleine, dont le parfum, qui a été un de ses atouts de séduction dans sa vie de pécheresse, deviendra signe de repentance lorsqu’elle finira par en oindre les pieds du Christ.\nLes moments où une femme défait et secoue ses cheveux, dans ses films, lèvent toujours cette « émotion singulière », dont parle Gracq, qui entre en résonance avec ses propres « gouffres ». Viridiana est une novice, vouée à la chasteté, et le trouble en est d’autant plus grand au moment où elle dégage de sa coiffe, dans l’intimité de sa chambre, pour Buñuel et sa caméra, une chevelure blonde, doublement inattendue dans un pays de brunes, révélant le démon qui se cachait sous son uniforme de religieuse. L’évolution du personnage se décline ensuite, scène après scène, dans le traitement cinématographique de sa chevelure. Viridiana est la seule femme blonde du film et Buñuel ne va cesser de jouer avec ce qu’elle cache et dévoile de cette blondeur excessive, presque blanche, dans une image aux tonalités générales plutôt sombres. La longueur visible de sa chevelure scande les moments où elle s’humanise et ceux où elle redevient la novice voilée ou semi-voilée promise à Dieu. Dans la dernière scène, elle sort un petit miroir du tiroir de sa chambre et défait ses mèches, qu’elle laisse tomber en liberté sur ses épaules, avant d’aller frapper à la porte de son viril cousin et de tirer un trait définitif sur son passé de novice en s’offrant métaphoriquement mais sûrement à lui.\nDans une scène marquante de Belle de jour, qui se révélera être une rêverie éveillée, le mari de Séverine l’entraîne dans une forêt, l’attache à un arbre, et jette sur elle, aidé de son palefrenier, de la boue noire aux évidentes connotations excrémentielles. Séverine est vêtue de blanc immaculé et le « blond Catherine Deneuve » n’a jamais été aussi proche du blanc que dans le vert sombre de cette forêt. Mais ce fantasme est-il celui de Séverine ou celui de Buñuel prenant un malin plaisir à salir la belle chevelure emblématique de sa star française Catherine Deneuve ? Les deux sans doute. Fantasme masochiste de Séverine et pulsion du cinéaste à s’acharner en ouverture de son film contre la surface lisse, impeccable, trop immaculée, de son actrice. Mais il a besoin que toutes ces atteintes restent vaines – et elles le resteront – pour maintenir intact son désir de blasphème à l’égard du mythe Deneuve, blasphème dont il a toujours proclamé qu’il était une preuve de croyance.\nRetour à la réalité : Séverine, riche bourgeoise désœuvrée, arbore un chignon très serré, très clairement hitchcockien, qui est comme l’uniforme de sa frigidité et de son statut social. Le jour où elle se retrouve seule dans le salon de la maison de passe de Madame Anaïs, sous la caméra attentive de Buñuel, au moment de commencer sa première journée de « travail », elle défait lentement son chignon et lâche ses cheveux en signe d’entrée dans cette nouvelle vie parallèle. Le cinéaste a toujours joué avec délectation de la tradition bourgeoise qui veut qu’une femme qui lâche ses cheveux s’engage dans un registre de séduction contraire aux bonnes mœurs.\nIl y a quelque chose d’originel et de matriciel, dans le désir de cinéma de Buñuel, qui est lié à la chevelure féminine. Une scène centrale de Susana en est l’indice. Cette jeune femme à l’attraction sexuelle irradiante, évadée d’un centre de détention, débarque un soir d’orage, comme dans la chanson de Brassens, dans une hacienda où elle va entreprendre de séduire systématiquement et avec un acharnement méthodique les trois hommes qui comptent dans cette micro société bourgeoise et machiste. Non par désir – de son désir on ne saura jamais rien –, et sans jamais céder à aucun, mais par revanche sociale sans doute, pour asseoir sa position et son pouvoir, avec les seules armes dont elle dispose : son corps et sa jeunesse. Ses outils de séduction sont ses cheveux et ses épaules, ses jambes et ses seins aussi, mais plus accessoirement. Quand elle passe à l’attaque d’un homme, comme un petit soldat, elle arrange ses cheveux et dégage ses épaules, consciente que le décolleté du dos est un écrin à sa lourde et irrésistible chevelure tombante. Lors d’une autre nuit d’orage, alors qu’elle a assuré son pouvoir érotique sur toute la partie masculine de la maisonnée, elle est dans sa chambre, seule, et brosse sa longue chevelure. Il pleut des cordes. Son image est projetée en ombre chinoise, agrandie comme au cinéma, sur la fenêtre de la camera oscura de sa chambre : c’est le dispositif même de l’origine du cinéma. Les trois hommes de l’hacienda, qui sont amoureux d’elle, l’observent depuis trois points de vue différents : c’est l’origine du désir de cinéma de Buñuel. Sa scène originaire de cinéaste est une scène de La Veuve joyeuse d’Erich von Stroheim, dont il a souvent parlé : trois hommes dans une même loge désirent la même femme qui danse sur scène, chacun découpant dans son corps le gros plan qui correspond à la spécialité de son désir. Dans Susana, les trois hommes sont dans des espaces et des axes différents, mais l’objet croisé de leurs désirs est le même : les gestes et les cheveux d’une femme qui brosse sa longue chevelure.\nGodard et la chevelure-mouvement\nJean-Luc Godard est sans doute cinématographiquement, avec Jacques Rivette, le moins fétichiste des cinéastes de la Nouvelle Vague. Même quand il découpe le corps de la femme, comme dans certaines scènes de Vivre sa vie ou d’Une femme mariée, son geste est froid et chirurgical, sans valeur érotique ajoutée. Il en va autrement de son rapport à la chevelure.\nC’est une actrice aux cheveux ultra-courts, à la nuque de poussin, qui va inspirer Godard pour À bout de souffle. Cette coupe de cheveux ras a une histoire. Françoise Sagan, au milieu des années 1950, en avait fait une image de marque et le symbole d’une jeunesse androgyne, libre, en rupture avec l’image de la femme sexuée et « féminine » au sens que les hommes donnent à ce mot. Otto Preminger, que Godard admirait, avait tourné sa Jeanne d’Arc en 1957 avec une très jeune débutante, Jean Seberg, dont le film – vérité historique oblige – avait imposé l’image d’une tête tondue. Un an plus tard, il lui demandera très logiquement de garder cette coupe très courte pour interpréter le personnage de Françoise Sagan dans Bonjour tristesse. Godard va donc rapatrier cette coupe d’origine doublement française (Sagan et Jeanne d’Arc) en important l’actrice américaine Jean Seberg dans son premier film, où ces cheveux coupés très courts vont fonctionner à nouveau, pour le public jeune de 1960, comme un signe de liberté et d’androgynie. La coupe courte de Jean Seberg montre sa nuque et Godard prend visiblement plaisir à la filmer de dos, que ce soit dans la scène de la voiture décapotable, où la caméra est sur le siège arrière, ou dans la dernière scène où elle se retourne pour nous laisser cette nuque fragile comme dernière image d’elle. Dans Alphaville, Eddie Constantine se fait offrir la nuque d’Anna Karina, mais pour cela elle doit rejeter ses longs cheveux en avant, comme Rita Hayworth dans Gilda, sauf que, dans cette société en voie de déshumanisation, un chiffre y est tatoué.\nIl faudra attendre l’arrivée d’Anna Karina dans sa vie et son cinéma pour que Godard trouve la singularité de son rapport de cinéaste à la chevelure féminine. Il y a bel et bien un fétichisme lié à la chevelure dans ses films des années 1960, mais c’est plutôt celui d’un mouvement : une jeune femme secoue la tête pour faire bouger ses cheveux souples et longs. Un mouvement « simple, élémentaire », mais qui « revient » sous des formes variées, pour parler comme Julien Gracq. Ce mouvement associe deux effets dans un simple geste : un effet de rideau (de balayage, de scénographie du visage, d’interstice) et un effet de surprise – une femme tourne soudain et vivement la tête comme si elle était inquiète ou interpellée par surprise depuis le hors champ. Ce trait élémentaire rythmique obsédant, qui pourrait ressembler à une touche de pinceau de calligraphe japonais, n’a pas besoin d’être appelé ni légitimé par le scénario : il surgit comme pure scansion musicale. On le trouve à l’état chimiquement pur dans Made in USA, film tourné de la main gauche, et dans Alphaville, comme pure recherche formelle.\nAnna Karina en a été la première inspiratrice. Dès leur première rencontre, dans Le Petit Soldat, Michel Subor, en double du cinéaste, tombe amoureux de ce geste de secouer la tête qui fait voltiger ses cheveux autour du visage. Ce même geste, qui s’est d’abord imposé à lui comme rythme, comme forme pure, prendra par la suite des significations multiples tout au long de son œuvre. Il annonce la fin du jardin d’Éden et le début de la chute dans Pierrot le fou. Il se transforme en geste de défi sexuel dans Prénom Carmen. Il fera surgir comme un rideau de scène les protagonistes du combat avec l’ange dans Je vous salue Marie. Godard le travaille avec d’autres lignes de création – la musique, la couleur, la lumière – pour en moduler de nombreuses variations sans usure.\nLes cheveux des femmes chez Godard sont un médium des relations entre les hommes et les femmes, et l’indice de ce qui ne va pas dans cette relation : les sentiments et les désirs ne sont ni synchrones ni réciproques. Les hommes caressent avec tendresse les cheveux des femmes : Alfred (interprété par Jean-Paul Belmondo) dans Une femme est une femme, Paul dans Le Mépris, Jerzy dans Passion, Joseph dans Prénom Carmen, où même le vieil Oncle Jean, incarné par Godard lui-même, caresse les cheveux de sa trop belle nièce en évoquant un passé de frôlements incestueux. Dans Alphaville, Eddie Constantine caresse tendrement les cheveux d’Anna Karina en lui déclarant : « La volupté est une conséquence, elle n’existe pas sans l’amour. » Mais les femmes sont le plus souvent indifférentes à ce geste d’amoureux timide et sentimental. Elles restent sur leur réserve et utilisent de façon défensive leur propre chevelure en se brossant de façon mécanique, quelque peu agaçante et narcissique, lorsqu’elles parlent à un homme qui cherche à les aimer. Les deux jeunes filles de Masculin Féminin sont expertes dans cet exercice. Chantal Goya s’y brosse interminablement les cheveux dans le long dialogue avec Jean-Pierre Léaud en amoureux romantique rejeté.\nDans Passion, Myriem Roussel fait son entrée dans le cinéma et la vie de Godard en se brossant les cheveux au bord de la piscine juste avant de dévoiler sa nuque dans le tableau vivant de la Prise de Constantinople par les croisés. Deux films plus loin, elle est devenue sa Vierge dans Je vous salue Marie, où le premier coup de semonce de l’Annonciation (le passage de l’avion qui transporte l’ange) la surprend devant son miroir en train de brosser ses cheveux longs, lisses et « naturels ». Godard, en bon protestant, la délivre de son essence divine, une fois sa mission accomplie, et la rend en fin de film à son statut de femme terrestre ordinaire, la remettant en circulation au milieu des hommes et des jeux de la séduction. Cette transformation passe par l’acceptation du rouge à lèvres, à la tentation duquel elle avait renoncé au temps de sa mission, mais surtout par une chevelure aux longues boucles soignées qui la rend méconnaissable même aux yeux de l’ange Gabriel.\nDans les films de la seconde période-cinéma de Godard, depuis Prénom Carmen, le fétichisme de la chevelure-mouvement s’est déplacé vers le fétichisme du cheveu comme matière, pour reprendre la précieuse distinction établie dans ce livre par Gérard Wajcman. C’est en soi que la chevelure drue et abondante de Maruschka Detmers fascine sa caméra, un plan du film désignant clairement le lien sexuel de cette tignasse avec la pilosité pubienne dans la scène fortement corporelle de la cuisine. Plus loin, Carmen se brosse narcissiquement les cheveux devant le pauvre Joseph pour le provoquer et le pousser à la scène d’exaspération masturbatoire sous la douche. Prénom Carmen reste une exception dans l’œuvre de Godard, à cause de l’atmosphère d’électricité sexuelle que dégage Maruschka Detmers, qui contamine le film et le cinéaste. Mais cette focalisation nouvelle sur la chevelure comme matière-lumière va persister et contribuer sans doute au choix de Domiziana Giordano dans Nouvelle Vague et à celui de l’actrice rousse Laurence Masliah qui joue le rôle de Rachel dans Hélas pour moi. Dans ce film, Godard soigne attentivement le paradigme blonde/brune/rousse, où la rousseur est de toute évidence un signe d’élection puisque Dieu a choisi Rachel Donnadieu pour faire son expérience de l’amour humain avec une femme terrestre. Rachel est par ailleurs le prénom de la sœur du cinéaste, qui venait de mourir, et qui a été son double élu au sein de la fratrie Godard.\nBergman et la chevelure mortifère\nDans un très beau plan-séquence de L’Heure du loup, l’homme, qui est peintre, demande à sa femme de dégager ses épaules puis sa nuque, mettant en scène pour lui-même (mais aussi pour Ingmar Bergman et le spectateur – c’est un jeu à trois) la singularité de son propre désir avant de commencer à la dessiner dans une belle lumière naturelle. Ce versant solaire et sensuel est pourtant assez rare dans les scènes où Bergman s’adonne au filmage des cheveux de femmes, qui sont plutôt rattachés, dans son imaginaire, à la violence entre les sexes, aux pertes de frontières identitaires entre femmes, et à la mort. La chevelure féminine dans son cinéma n’est jamais un simple motif visuel. Elle participe de sa thématique personnelle profonde. Elle est d’abord un médium privilégié des affects et des sentiments qui circulent dans l’univers clos des femmes « entre elles ». Il s’en sert pour approcher du mystère de ce qui lie les femmes les unes aux autres. Cris et chuchotements est le film majeur de cette fonction des chevelures féminines. Les sœurs communiquent entre elles par des mots, des regards, mais aussi par des gestes associés à leurs chevelures, filmées parfois de façon purement musicale, comme chez le Godard des années 1960. Les cheveux de la jeune mourante sont l’objet des plus douces attentions sororales. Elle va saisir in extremis la chevelure d’une de ses sœurs pour s’agripper littéralement à elle comme à la vie. Dans La Source aussi, la mort est liée aux cheveux que l’on coiffe, seule partie du corps qui reste souple et vivante quand celui-ci devient cadavre.\nLa chevelure est aussi le signe esthétique de la fusion ou de la confusion imaginaire de deux figures féminines, dont le vacillement d’identité passe par le mélange de leurs chevelures, comme dans Persona : l’indétermination des figures se traduit par la contamination des chevelures. David Lynch repartira de cette indétermination des figures, et des métamorphoses hitchcockiennes, pour moduler ses variations personnelles post-modernes sur le paradigme brune/blonde.\nLa chevelure féminine dans les films de Bergman change radicalement de fonction quand elle met en jeu le rapport des hommes et des femmes. Elle devient, de la part des hommes, objet privilégié de la prise de possession sexuelle, de l’humiliation. Empoigner une femme par les cheveux, l’agripper par la tignasse dans Les Fraises sauvages, La Source ou L’Attente des femmes, est le signe d’une prise de pouvoir violente et brutale, même si la femme y cède parfois avec un certain plaisir. La souillure des cheveux d’une femme est la marque visible de son humiliation ou de son viol par les hommes. Godard a bien croqué ce trait bergmanien dans la scène de Masculin Féminin où il parodie Le Silence : l’homme empoigne la chevelure de la femme rencontrée dans la rue et pousse sa nuque vers le bas du cadre pour la forcer à la fellation. Le mari, dans De la vie des marionnettes, décrit les conditions très précises de son fantasme obsédant d’égorger sa femme : elle a les cheveux mouillés et se regarde dans un miroir, il arrive de dos et tranche sa gorge avec un rasoir qu’elle ne voit pas venir, tout occupée à son image. Par une étrange procuration, il étrangle une prostituée dans la scène initiale du film, exerçant d’abord sa violence sur les cheveux de cette femme avant de passer post mortem à la violence sexuelle, les deux étant fortement liées chez Bergman.\nHitchcock et la chevelure-création\nChez Hitchcock, le plan de la femme qui vient de changer de coiffure – et du même coup d’identité – est parfois fébrilement attendu par un homme dans la fiction, parfois par le seul cinéaste. Dans les deux cas, le trouble engendré par cette métamorphose déploie des ondes vibratoires concentriques qui excèdent largement les limites de la scène, en amont comme en aval. Qu’est-ce qui troublait donc à ce point Hitchcock dans cette scène d’une femme qui change de coiffure ou de couleur de cheveux ? Trouble profond dont je pense qu’il a joué comme force d’attraction pour le choix des scénarios de Vertigo (Sueurs froides) et de Marnie (Pas de printemps pour Marnie), comme possibilité de faire advenir et « revenir » cette scène obsédante.\nDans Vertigo, qui est sans doute le plus beau monument de pellicule dédié à la chevelure féminine de l’histoire du cinéma, Hitchcock module trois façons de filmer une chevelure pour en faire un moment de vertige, une lueur d’apparition, un ébranlement. Faire pivoter, s’enfoncer et tourner autour.\nFaire pivoter. Lors de la première rencontre chez Ernie’s, Kim Novak sort du restaurant et passe devant James Stewart. Celui-ci ne peut en aucun cas la voir comme Hitchcock nous la montre puisqu’il a le dos tourné et fait face au barman. C’est donc à la fois une image hallucinée sous le choc de son coup de foudre et une image dont Hitchcock, servant littéralement cette tête « sur un plateau », se réserve la jouissance. Il demande à l’actrice, pour ce plan devenu mythique, de pivoter sur elle-même, comme une tête de mannequin de bijoutier sur un présentoir tournant, pour offrir son profil et sa coiffure à sa caméra.\nS’enfoncer. Dans la scène du musée, le regard de James Stewart vient s’abîmer dans le maelström de la spirale du chignon, que le dédoublement (peinture/réel) rend encore plus vertigineux. Il y a de toute évidence en Hitchcock une résonance imaginaire aquatique de ce chignon en spirale, qu’il désigne et redouble en associant les cheveux, le tourbillon, l’eau et la mort – mythe d’Ophélie – dans les deux scènes de noyade de ce film et de Marnie.\nTourner autour. Plus tard, dans la scène du baiser, James Stewart est venu à bout des dernières résistances de cette rousse réticente, elle est enfin devenue une autre, à l’image exacte du fantôme qui le hante, le détail capillaire ultime du chignon scellant définitivement la coïncidence parfaite de l’imaginaire et du réel. Dans cette scène qui sanctionne cette retrouvaille avec une femme qui n’a jamais existé, Hitchcock tourne vertigineusement autour du couple enlacé. C’est la forme inversée du vertige précédent, mais c’est le même « ébranlement » du monde des perceptions stables sous l’effet d’une commotion intime profonde.\nDe cette scène du baiser, Hitchcock disait très crûment à François Truffaut : « La scène que je ressentais le plus, c’est lorsque la fille est revenue après s’être fait teindre en blond. James Stewart n’est pas complètement satisfait parce qu’elle n’a pas relevé ses cheveux en chignon. Qu’est-ce que cela veut dire ? Cela veut dire qu’elle est presque nue devant lui mais se refuse encore à enlever sa petite culotte. Alors James Stewart se montre suppliant et elle dit : “D’accord, ça va”, et elle retourne dans la salle de bains. James Stewart attend. Il attend qu’elle revienne nue cette fois, prête pour l’amour. » La scène que Hitchcock « ressent le plus », selon ses propres mots, est donc une scène où l’affect sexuel est déplacé vers la chevelure. Les scènes les plus troublantes de Hitchcock sont souvent celles où une tension sexuelle cachée pousse sous le scénario de surface, le déforme, où un motif ordinaire est surinvesti par un affect déplacé, comme dans le rêve, et cristallise des émotions qui touchent un foyer vital de sa création. Quand il s’agit des chevelures féminines, on devine de loin, dans ses films, l’arrivée de ces images surinvesties « avant même qu’elles aient pris forme, à l’émotion confuse qui se réveille rien qu’à leur pressentiment ».\nDans Rebecca, la redoutable Miss Danvers montre à la jeune femme craintive comment sa première patronne se brossait les cheveux. Ce geste en mouvement, plus encore que toutes les reliques inertes de sa présence passée, donne une réalité corporelle actuelle au fantôme qu’elle n’a pas la force de combattre. Un geste est plus réel qu’une image parce qu’il est au présent.\nDans Les Oiseaux, la première offensive, dans la scène de la barque, est concentrée sur une seule mouette qui attaque une seule personne, mais pas n’importe laquelle, la blonde étrangère qui est venue dans ce coin tranquille pour séduire un homme. L’attaque est ciblée avec la plus grande précision : la lisière du front et des cheveux, c’est-à-dire la racine même du mal. Le bout de coton qu’elle appuiera ensuite sur la plaie est comme un index blanc du cinéaste pointant picturalement cette origine du mal. Mélanie incarne « la parfaite femme à mystères », selon Hitchcock, qui « doit être blonde, subtile et nordique ». La mère de Marnie enfant lui parlait du piège à hommes que sont les longs cheveux blonds, du côté du mal et de la séduction. Le paradigme brune/blonde travaille tout l’œuvre de Hitchcock pour articuler la blondeur au mal comme condition du désir, ce qui n’est pas si loin de Buñuel, finalement. Un plan des Oiseaux en figure l’épure abstraite. C’est le soir, Mélanie a été invitée chez l’institutrice, un bruit de choc étrange sur la porte attire leur attention, les deux femmes vont l’ouvrir et se retrouvent de dos, en parfaite symétrie de part et d’autre de cette découpe sur le paysage à la tombée de la nuit : la brune et la blonde. Mais cette symétrie est trompeuse : Hitchcock n’hésitera pas à faire mourir peu après la bonne institutrice, la brune aux cheveux courts, lors de l’attaque de l’école. Par la suite toutes les attaques des oiseaux auront pour effet – peut-être même pour but – de défaire en subtils paliers la construction initiale impeccable de la chevelure de Tippi Hedren.\nHitchcock a la réputation d’être le plus logique des cinéastes, et ses entretiens avec Truffaut prouvent à chaque ligne l’extrême maîtrise qui était la sienne. On rencontre pourtant dans ses films des moments, rares il est vrai, où une pulsion personnelle, intime, l’emporte sur la pure rationalité lucide et fait dévier la séquence et les plans du film vers des zones moins contrôlées de la création. Et ces moments, le plus souvent, sont liés à la chevelure féminine. Dans certaines scènes de Fenêtre sur cour, la caméra se met parfois, sans la moindre raison logique, à contourner la tête de Grace Kelly, à passer derrière sa chevelure, mue par la seule pulsion de l’homme Hitchcock à voir de dos cette femme qu’il a inventée comme star. Il serait plus juste d’écrire de nuque. Il est sans doute le plus grand amateur de filmage de nuques de femmes de l’histoire du cinéma. Les vertigineux chignons qu’il imposait à ses actrices de prédilection sont autant de somptueux monuments fétichistes au dévoilement de leur nuque, seul morceau du corps des femmes qu’il pouvait voir, filmer, désirer, sans le moindre risque d’un échange intersubjectif. Pour l’homme Hitchcock, malheureux de son corps, honteux de son obésité, la nuque était de façon douloureusement perverse le seul endroit de ses actrices – qu’il choisissait sublimes, froides et inaccessibles – dont il pouvait être sûr qu’elles ne pouvaient le voir en train de les regarder. Filmer une femme de dos, pour Roberto Rossellini, c’est filmer le monde qu’elle découvre en avançant devant sa caméra comme une figure de proue. Pour Hitchcock, c’est se focaliser avec une vision myope sur une butée de sa pulsion. Si les chevelures de femmes sont chez Hitchcock un des foyers les plus personnels de la création, un lieu de fort investissement affectif, une zone de trouble, c’est que c’était le lieu même de son combat d’artiste contre la disgrâce.\nQu’est-ce qu’un grand cinéaste de la chevelure ? Un cinéaste dont les scènes mettant en jeu ce motif – par ailleurs si banal et si répandu dans tous les films – détiennent une part du mystère de ce que sa création a de plus singulier. Les cheveux des femmes, au cinéma, peuvent cacher beaucoup de choses désirables, y compris le secret intime du cinéaste.\nExposition Brune/Blonde - Bande-annonce\n2046 Kar-Wai Wong / Chine / 2003 Sa 15 jan 14h15\nAlphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution Jean-Luc Godard / France-Italie / 1965 Sa 30 oct 14h30\nAmants d'outre-tombe (Les) Allen Grünewald / Italie / 1965 Me 13 oct 21h30\nAvventura (L') Michelangelo Antonioni / Italie-France / 1959 Ve 15 oct 14h30\nBelle de jour Luis Buñuel / France-Italie / 1967 Lu 11 oct 21h00\nBelle de Saïgon (La) Victor Fleming / Etats-Unis / 1933 Di 17 oct 19h00\nBelle et la Bête (La) Jean Cocteau / France / 1945 6 Sa 8 jan 15h00\nBlackout (The) Abel Ferrara / Etats-Unis / 1996 Lu 22 nov 21h00\nBlock Party Michel Gondry / Etats-Unis / 2005 Sa 27 nov 14h30\nBlonde ou la rousse (La) George Sidney / Etats-Unis / 1957 Ve 8 oct 19h30\nBlonde platine (La) Frank Capra / Etats-Unis / 1931 Me 6 oct 21h00 Di 5 déc 14h30\nBoulevard de la mort Quentin Tarantino / Etats-Unis / 2006 Lu 8 nov 21h00\nBrigadoon Vincente Minnelli / Etats-Unis / 1954 Sa 16 oct 17h00\nCaptive (La) Chantal Akerman / France-Belgique / 1999 Me 13 oct 15h00\nCasque d'or Jacques Becker / France / 1951 Lu 18 oct 14h30\nCet obscur objet du désir Luis Buñuel / France-Espagne / 1977 Je 25 nov 14h30\nCléo de 5 à 7 Agnès Varda / France / 1961 Ve 8 oct 14h00\nComédie de Dieu (La) João César Monteiro / Portugal-France / 1995 Je 14 oct 14h30\nComme un torrent Vincente Minnelli / Etats-Unis / 1958 Di 17 oct 14h30\nContes de la lune vague après la pluie (Les) Kenji Mizoguchi / Japon / 1953 Je 14 oct 17h30\nCris et chuchotements Ingmar Bergman / Suède / 1972 Lu 18 oct 17h00\nCœurs Alain Resnais / France / 2006 Me 24 nov 14h30\nDahlia bleu (Le) George Marshall / Etats-Unis / 1945 Ve 22 oct 14h30\nDemoiselles de Rochefort (Les) Jacques Demy / France / 1966 8 Di 7 nov 15h00\nDésaxés (Les) John Huston / Etats-Unis / 1960 Di 14 nov 21h00 Lu 15 nov 21h00\nDésert rouge (Le) Michelangelo Antonioni / Italie-France / 1963 Di 10 oct 14h30\nDestinées sentimentales (Les) Olivier Assayas / France-Suisse / 1999 Me 1 déc 15h00\nDeux rouquines dans la bagarre Allan Dwan / Etats-Unis / 1955 Ve 26 nov 14h30\nDiaboliques (Les) Henri-Georges Clouzot / France / 1954 Me 13 oct 20h30\nDictateur (Le) Charles Chaplin / États-Unis / 1939 10 Je 18 nov 14h30\nDocteur Jekyll et Mister Hyde Victor Fleming / Etats-Unis / 1941 Ve 8 oct 21h30\nÉclipse (L') Michelangelo Antonioni / Italie-France / 1961 Me 27 oct 15h00\nEdward aux mains d'argent Tim Burton / Etats-Unis / 1990 8 Sa 20 nov 14h15 Di 5 déc 15h00\nEt Dieu créa la femme Roger Vadim / France / 1956 Ve 15 oct 17h30\nÉternel retour (L') Jean Delannoy / France / 1943 Je 28 oct 14h30\nÉtreintes brisées Pedro Almodóvar / Espagne / 2008 Di 24 oct 14h30\nFacteur sonne toujours deux fois (Le) Tay Garnett / États-Unis / 1945 Me 10 nov 15h00\nFalbalas Jacques Becker / France / 1944 Di 17 oct 21h00\nFantôme de la liberté (Le) Luis Buñuel / France / 1974 Ve 29 oct 14h30\nFemmes George Cukor / Etats-Unis / 1939 Je 14 oct 21h30\nFiancée de Frankenstein (La) James Whale / Etats-Unis / 1935 10 Me 20 oct 15h00\nFleurs de papier Guru Dutt / Inde / 1959 Me 8 déc 15h00\nFoxy Brown Jack Hill / Etats-Unis / 1974 Lu 25 oct 14h30\nGilda Charles Vidor / Etats-Unis / 1946 Di 31 oct 14h30\nHélas pour moi Jean-Luc Godard / France-Suisse / 1992 Me 3 nov 15h00\nHeure du loup (L') Ingmar Bergman / Suède / 1968 Lu 1 nov 14h30\nHiroshima, mon amour Alain Resnais / France-Japon / 1958 Je 4 nov 14h30\nHommes préfèrent les blondes (Les) Howard Hawks / États-Unis / 1952 Sa 16 oct 19h30\nHuit femmes François Ozon / France / 2001 Me 29 déc 14h00\nJe vous salue, Marie Jean-Luc Godard / France, Suisse, Grande-Bretagne / 1984 Me 22 déc 15h00\nJeune fille (La) Souleymane Cissé / Mali / 1975 Lu 6 déc 14h30\nJeune fille (La) Luis Buñuel / Mexique, États-Unis / 1960 Lu 8 nov 14h30\nKill Bill : volume 1 Quentin Tarantino / Etats-Unis / 2002 Di 28 nov 14h30\nKwaïdan Masaki Kobayashi / Japon / 1964 Me 12 jan 15h00\nLili Marleen Rainer Werner Fassbinder / République fédérale d'Allemagne / 1980 Sa 6 nov 15h00\nMadame la diablesse Henri Barakat / Egypte / 1949 Lu 29 nov 14h30\nMarie-Antoinette Sofia Coppola / Etats-Unis / 2005 Je 9 déc 15h00\nMépris (Le) Jean-Luc Godard / France-Italie / 1963 Je 7 oct 14h30\nMillennium Mambo Hou Hsiao-hsien / Taïwan-France / 2000 Ve 12 nov 14h15\nMirage de la vie Douglas Sirk / Etats-Unis / 1958 Sa 18 déc 14h00\nMiroir (Le) Andreï Tarkovski / URSS / 1974 Ve 14 jan 14h00\nMogambo John Ford / Etats-Unis / 1952 Sa 16 oct 21h30\nMon homme Godfrey Gregory La Cava / Etats-Unis / 1936 Lu 13 déc 14h30\nMusiciens de Gion (Les) Kenji Mizoguchi / Japon / 1953 Lu 27 déc 14h30\nNaked Kiss (The) Samuel Fuller / Etats-Unis / 1964 Ve 5 nov 14h30\nNana Jean Renoir / France / 1925 Je 11 nov 14h30\nNoce blanche Jean-Claude Brisseau / France / 1989 Sa 4 déc 15h00\nNoire de... (La) Ousmane Sembene / Sénégal, France / 1966 Je 16 déc 14h30\nNuit du chasseur (La) Charles Laughton / Etats-Unis / 1954 Sa 13 nov 14h30\nPassion Jean-Luc Godard / France-Suisse / 1981 Lu 10 jan 14h30\nPassion de Jeanne d'Arc (La) Carl Theodor Dreyer / France / 1927 Lu 15 nov 14h30\nPersona Ingmar Bergman / Suède / 1966 Je 23 déc 14h30\nPola X Leos Carax / France / 1997 Je 13 jan 14h30\nRebecca Alfred Hitchcock / États-Unis / 1939 Me 17 nov 15h00\nRevanche d'une blonde (La) Robert Luketic / Etats-Unis / 2000 Ve 19 nov 14h30\nRêves Akira Kurosawa / Etats-Unis, Japon / 1989 Di 2 jan 14h30\nRiz amer Giuseppe De Santis / Italie / 1949 Lu 22 nov 14h30\nSecret derrière la porte (Le) Fritz Lang / Etats-Unis / 1947 Di 14 nov 14h30\nSirène du Mississipi (La) François Truffaut / France-Italie / 1968 Ve 7 jan 14h30\nSolo pour une blonde Roy Rowland / Grande-Bretagne / 1963 Me 5 jan 15h00\nSorcière sanglante (La) Antonio Margheriti / Italie / 1964 Ve 31 déc 14h30\nStromboli Roberto Rossellini / Italie-États-Unis / 1950 Je 6 jan 14h30\nSueurs froides Alfred Hitchcock / États-Unis / 1957 Sa 16 oct 14h30\nSusana la perverse Luis Buñuel / Mexique / 1951 Lu 3 jan 14h30\nTam-tams se sont tus (Les) Philippe Mory / Gabon / 1971 Di 19 déc 14h30\nTrois mousquetaires (Les) George Sidney / Etats-Unis / 1948 Je 7 oct 21h00\nVacances romaines William Wyler / Etats-Unis / 1952 Je 30 déc 14h30\nVal Abraham Manoel de Oliveira / Portugal, France, Suisse / 1992 Me 15 déc 15h00\nVeer-Zaara Yash Chopra / Inde / 2004 Lu 20 déc 14h30\nVictor Victoria Blake Edwards / Etats-Unis / 1981 Ve 10 déc 14h30\nVie d'Oharu, femme galante (La) Kenji Mizoguchi / Japon / 1952 Di 16 jan 14h30\nZabriskie Point Michelangelo Antonioni / Etats-Unis / 1969 Ve 3 déc 14h00\nDu fétichisme hypermoderne. Conférence de Gérard Wajcman Lu 8 nov 19h00\nLes deux rives de Marilyn Monroe. Conférence de Bernard Comment Di 14 nov 19h00 Lu 15 nov 19h00\nLes grands cinéastes de la chevelure. Conférence d'Alain Bergala Lu 11 oct 19h00\nMulholland Drive, film matrice (2000-2010). Conférence de Jean-Marc Lalanne Lu 18 oct 19h00\nNana et ses avatars (de Manet à Abel Ferrara). Conférence de Stéphane Guégan Lu 22 nov 19h00\nLes Trois mousquetaires George Sidney\nLe Désert rouge Michelangelo Antonioni\nLes grands cinéastes de la chevelure Conférence d'Alain Bergala\nLa Captive Chantal Akerman\nLes Amants d'outre-tombe Allen Grünewald\nLa Comédie de Dieu João César Monteiro\nLes hommes préfèrent les blondes Howard Hawks\nMulholland Drive, film matrice (2000-2010) Conférence de Jean-Marc Lalanne\nÉtreintes brisées Pedro Almodóvar\nAlphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution Jean-Luc Godard\nLa Jeune fille Luis Buñuel\nDu fétichisme hypermoderne Conférence de Gérard Wajcman\nBoulevard de la mort Quentin Tarantino\nLe Facteur sonne toujours deux fois Tay Garnett\nLe Secret derrière la porte Fritz Lang\nLes deux rives de Marilyn Monroe Conférence de Bernard Comment\nLa Revanche d'une blonde Robert Luketic\nNana et ses avatars (de Manet à Abel Ferrara) Conférence de Stéphane Guégan\nBlock Party Michel Gondry\nMadame la diablesse Henri Barakat\nNoce blanche Jean-Claude Brisseau\nLa Jeune fille Souleymane Cissé\nFleurs de papier Guru Dutt\nLa Noire de... Ousmane Sembene\nLes Tam-tams se sont tus Philippe Mory\nJe vous salue, Marie Jean-Luc Godard\nLa Sorcière sanglante Antonio Margheriti\nSusana la perverse Luis Buñuel\nSolo pour une blonde Roy Rowland\nKwaïdan Masaki Kobayashi\nLe Miroir Andreï Tarkovski\n2046 Kar-Wai Wong\nLes deux rives de Marilyn Monroe. Conférence de Bernard Comment (15 novembre 2010)\nDu fétichisme hypermoderne. Conférence de Gérard Wajcman (8 novembre 2010)\nLes grands cinéastes de la chevelure. Conférence d'Alain Bergala (11 octobre 2010)\nBrune Blonde, l'exposition virtuelle (4 octobre 2010)


Enchaînement plaquette - Contraception - FORUM Santé\nPosté le 18/02/2008 à 18:16:53\nVoilà mon sushi: j'ai prévu d'enchainer 2 plaquettes de Stédiril ce mois-ci pour ne pas avoir mes règles qui tomberais très très mal. J'en suis à la deuxième semaine de ma première plaquette de Stédiril (avant j'étais sous Cérazette donc pilule non-stop et ma gynéco m'a dit d'enchaîner sans pause) seulement je commence à avoir mal aux seins et au ventre comme si j'allais avoir mes ragnagnas... Ne vaux-t'il pas mieux que j'avance mes règles d'une semaine en sachant que ça fait longtemps que je ne les ai pas eut ( je les avais pas sous Cérazette)?\nJ'ai peur d'avoir des spottings si j'enchaine 2 Stédiril...\nPosté le 18/02/2008 à 18:12:30\nTu ne peux pas avancer tes règles. Car si tu ne prends pas ta plaquette entièrement : risque de grossesse et risque de dérèglement hormonal.\nTu peux par contre, ne prendre que quelques comprimés de plus sur la plaquette que tu enchaines. L'important est de prendre au moins 21 comprimés. Tu peux en prendre autant que tu veux en plus tant que ton corps le supporte. Donc si tu penses que tu ne le supportes pas mais que tu ne veux vraiment pas tes règles, il n'y a pas plusieurs choix qui s'offrent à toi.\nPosté le 18/02/2008 à 18:11:56\nMais j'ai fais Cérazette non stop pendant plus de 3 mois, ca fait plus que 21 comprimés, non?\nPosté le 18/02/2008 à 18:15:26\nTu n'as pas fait de pause entre le passage Cérazette-Stéridril ?\nPosté le 18/02/2008 à 18:25:58\nNon, ma gynéco m'a dit d'enchainer directement car Cérazette m'a provoquer un kyste\nPosté le 18/02/2008 à 18:33:37\nCa change quelque chose à ta réponse précédente? Que dois-je faire?\nPosté le 18/02/2008 à 18:56:19\nPleaaaaaaaaaaaaaase, une réponse......\nPosté le 18/02/2008 à 19:25:14\nPosté le 18/02/2008 à 19:49:50\ncoc10hp a écrit :\nLes règles sous pilule sont inutiles et ne servent à rien.\nTu viens à peine de commencer cette nouvelle pilule, laisse un peu de temps à ton corps pour s'en habituer (il lui faut 3 mois).\nEt oui il fallait enchainer cérazette et stédiril\nenchainement trinordiol + risque de spotting? regles avant fin de la plaquette\nChangement de pillule / enchainement de plaquette enchaînement de deux plaquettes de Trinordiol\nEnchaînement de plaquettes et règles témoignage sur l'enchainement de deux plaquettes minesse\nenchainement de 2 plaquettes? enchainement 2 plaquettes avec adepal\nPlus de sujets relatifs à : Enchaînement plaquette\nPilule Mélodia 3 19/02/2008 à 10:21:03\nprise de 1ere pilule juste avant règles.. 2 18/02/2008 à 18:56:52\nsterilet minerva et regles 10 18/02/2008 à 18:40:17\nFIN DE REGLES + OUBLIS DE PILULE + SEXE 5 18/02/2008 à 18:17:58\nMINESSE 3 18/02/2008 à 21:04:54


Irrégularité | Les Echos\nLa dernière semaine de juillet s'est ouverte sur une note encore très irrégulière. Paris, Francfort et Zurich ont, certes, retrouvé une orientation plus positive, mais Londres et Milan ont été encore irrésistiblement attirées vers le bas. L'annonce d'une baisse d'un demi-point (à 3,25 %) du taux d'escompte japonais, et la perspective d'un train de mesures pour soutenir l'économie de l'Archipel, n'ont guère redonné espoir au Kabuto-Chô. Après avoir salué brièvement par un gain de 2,5 % en fin de matinée la victoire électorale du parti au pouvoir et la décision prise par la Banque du Japon, l'indice Nikkei est rapidement reparti à la baisse, pour conclure en baisse de 0,8 % à 15.373,34 points. Les investisseurs ont manifesté encore leur scepticisme sur l'évolution du marché, d'autant que la faiblesse des cours à terme pourrait provoquer une nouvelle baisse des titres au comptant.\nEn Europe, la reprise a été sélective. Paris a profité d'un rebond de 1,2 %. Francfort s'est redressée de 0,5 %, avec une petite demande sur les titres chimiques, mais la séance s'est toutefois caractérisée par un net manque de soutien. Londres a évolué en nouvelle baisse de 1,2 % pour son premier jour du terme. Malgré une diminution des tensions dans le Golfe, à la suite de l'accord entre l'Irak et l'ONU, le Stock Exchange a été affecté par une résurgence des incertitudes économiques. Par ailleurs, le détachement de coupons pour de nombreuses sociétés (BT, Thorn Emi et Grand Metropolitan) a pesé également sur la tendance. L'action Reuters a accentué de 2,5 % son repli sous l'influence de commentaires négatifs émis par des courtiers. Milan s'est inscrite pour la septième séance consécutive dans le rouge, accusant un recul de 2,1 % qui porte maintenant à 22 % son retrait sur le début de l'année. Bruxelles a entamé la semaine avec un recul moyen de 0,1 % des valeurs locales. La distribution et les banques ont été parmi les perdantes, tandis que Cockerill s'est démarqué à la hausse. Amsterdam a réagi par une baisse de 0,6 %. Les investisseurs ont mal accueilli l'accord conclu vendredi entre le constructeur néerlandais Fokker et l'allemand DASA. Toutefois, en fin de séance, l'action de ce groupe a pu récupérer la moitié de sa perte initiale.\nWall Street a ouvert quasiment inchangée l'indice Dow Jones des valeurs vedettes affichant un gain symbolique de 0,79 soit (+0,02 %) à 3.286,50. Alors qu'aucun indicateur économique déterminant n'est attendu cette semaine, les opérateurs semblaient donc opter pour le statu quo. L'assouplissement de sa politique monétaire par la Banque du Japon contribuait seulement au biais légèrement optimiste des premiers échanges. A la clôture le Dow Jones s'établissait à 3.282,20 points en baisse de 0,11 %.


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Je nâ€™arrive pas Ã vendre sur ma boutique en ligne âœ… Solutions + astuces\nJe nâ€™arrive pas Ã vendre sur ma boutique en ligne : que puis-je faire ? Conseils pratiques pour amÃ©liorer les ventes de votre eCommerce\nPresque toutes les personnes qui ont une boutique en ligne ont dÃ©jÃ prononcÃ© ces mots lÃ :\nÂ« Je nâ€™arrive pas Ã vendre sur ma boutique en ligne. Â»\nLes personnes qui se lancent dans la crÃ©ation de leur propre eCommerce Ã©tant nombreuses, cette situation devient de plus en plus commune. Car avec 200 â‚¬, un modÃ¨le WordPress et une idÃ©e, on peut monter une boutique en ligne.\nMais, pourquoi je ne vends pas sur ma boutique en ligne alors que dâ€™autres y arrivent ?\nDe nombreux entrepreneurs se lancent dans le commerce numÃ©rique sans anticiper et sans vraiment se demander comment on crÃ©e un eCommerce de A Ã Z.\nCela veut-il nÃ©cessairement dire que si une boutique ne vend pas câ€™est parce quâ€™elle nâ€™a pas bien Ã©tÃ© prÃ©parÃ©e ?\nNon, bien sÃ»r.\nIl y a plein dâ€™autres raisons et dâ€™Ã©ventuelles solutions Ã ces problÃ¨mes. Et câ€™est justement de cela que nous allons parler dans cet article : les 4 raisons pour lesquelles une boutique nâ€™arrive pas Ã vendre et les diffÃ©rentes solutions.\nðŸ‘‰ Avez-vous une stratÃ©gie marketing numÃ©rique bien dÃ©finie ?\nâœ… Qui est votre client idÃ©al ?\nâœ… DÃ©finissez votre proposition de valeur\nðŸ‘‰ Vous pensez que les visites vont arriver toutes seules\nâœ… Marketing de contenu\nâœ… Les rÃ©seaux sociaux et la crÃ©ation dâ€™une communautÃ©\nðŸ‘‰ Vous avez beaucoup de visites, mais vous ne vendez rien\nâœ… Choisir la bonne plateforme de eCommerce\nâœ… Ajouter des Ã©lÃ©ments de confiance\nâž¡ï¸� Politique de retour\nâž¡ï¸� Section FAQ\nâœ… RÃ©cupÃ©rer les paniers abandonnÃ©s\nâœ…Un moteur de recherche interne (intelligent)\nðŸ‘‰ Vous Ãªtes dans une niche oÃ¹ la concurrence est rude\nðŸ‘‰ Quâ€™allez-vous faire pour commencer Ã vendre ?\nLâ€™erreur la plus courante lorsque lâ€™on ouvre une boutique en ligne, câ€™est de ne pas avoir de stratÃ©gie.\nPour cartonner, il ne suffit pas dâ€™avoir une bonne idÃ©e et un produit trÃ¨s demandÃ©. Ainsi, la premiÃ¨re Ã©tape pour faire du chiffre avec votre eCommerce est dâ€™avoir une stratÃ©gie marketing bien dÃ©finie.\nLa grande question est donc : par oÃ¹ je commence ?\nPar les deux points que nous allons vous prÃ©senter ci-dessous.\nLe concept de buyer persona vous dit quelque chose ?\nAvec ce dernier, nous faisons rÃ©fÃ©rence Ã la reprÃ©sentation fictive du client idÃ©al auquel sâ€™adresse votre eCommerce.\nCar pour que votre boutique fonctionne, vous devez parfaitement connaÃ®tre votre client.\nQuels sont ses besoins ? Pourquoi a-t-il ces besoins ?\nComment votre produit rÃ©pond-il Ã ces derniers ?\nQuâ€™est-ce qui pourrait lui dÃ©plaire dans votre produit ?\nVous devez crÃ©er un Â« dessin Â» le plus complet possible de votre client parfait. Car, mieux vous le connaÃ®trez, mieux vous pourrez rÃ©pondre Ã ses besoins et, donc, vendre.\nEn plus des questions prÃ©cÃ©dentes sur la relation du client avec votre produit, vous devez Ã©galement avoir les informations suivantes :\nDonnÃ©es socio-dÃ©mographiques : sexe, tranche dâ€™Ã¢ge, emplacement dÃ©mographique, etc.\nValeurs : ce qui lâ€™intÃ©resse, ce qui le prÃ©occupe.\nOÃ¹ il se trouve : les blogs quâ€™il lit, les rÃ©seaux sociaux quâ€™il utilise, les formats de contenu quâ€™il consomme le plus.\nPour dÃ©finir une bonne stratÃ©gie marketing, il faut toujours commencer par dÃ©finir la personne Ã laquelle on sâ€™adresse et la connaÃ®tre parfaitement.\nSi vous venez de commencer, voici oÃ¹ vous pouvez trouver ces informations :\nStatistiques de vos rÃ©seaux sociaux.\nEnquÃªtes auprÃ¨s de vos abonnÃ©s.\nCommentaires sur le blog ou sur les rÃ©seaux sociaux.\nInformations du service client.\nRenseignez-vous et essayez de comprendre au mieux qui est votre client idÃ©al. Mais notez quâ€™il ne sâ€™agit pas dâ€™un exercice que lâ€™on fait une fois et câ€™est fini. Vous devez toujours essayer de mieux connaÃ®tre votre client.\nLa proposition de valeur de votre commerce est le message avec lequel vous expliquez pourquoi vous Ãªtes diffÃ©rent de la concurrence. Il doit rÃ©pondre Ã la question :\nÂ« Pourquoi devez-vous acheter sur ma boutique et pas ailleurs ? Â»\nSoyons honnÃªtes, se dÃ©marquer de la concurrence en proposant des prix plus bas est une mauvaise stratÃ©gie, car il y aura toujours des gÃ©ants (comme Amazon) qui surpasseront lâ€™offre de votre commerce. Dâ€™oÃ¹ lâ€™importance de travailler votre proposition de valeur.\nVous devez apporter suffisamment de valeur Ã votre proposition pour que le client ait envie dâ€™acheter dans votre boutique.\nAVANT : les meilleures chaussures de soirÃ©e. Grande qualitÃ© et variÃ©tÃ©.\nAPRÃˆS : des chaussures de soirÃ©e fabriquÃ©es en France, respectueuses de lâ€™environnement et qui dureront toute la vie.\nDans la premiÃ¨re option, on ne dit rien qui puisse permettre au eCommerce de se distinguer (quelle boutique de chaussures nâ€™offre pas de modÃ¨les variÃ©s ?). En revanche, dans la deuxiÃ¨me, on explique en quoi cette boutique est diffÃ©rente dâ€™une autre et pourquoi il vaut mieux acheter chez elle.\nSi vous souhaitez en savoir davantage Ã ce sujet, nous vous conseillons de lire cet article sur le copywriting.\nVous avez dÃ©jÃ dÃ©fini votre buyer persona et votre proposition de valeur. Vous savez Ã qui vous vous adressez et quel est le message de vente avec lequel vous allez vous diffÃ©rencier sur le marchÃ©.\nMaintenant, il faut attirer des visites sur votre site.\nComme nous lâ€™avons dit prÃ©cÃ©demment, il nâ€™est pas trÃ¨s difficile de crÃ©er une boutique en ligne.\nVous pouvez choisir nâ€™importe quelle plateforme de eCommerce et crÃ©er votre boutique en un jour. Mais cela ne voudra pas dire que vous faites les choses bien. Câ€™est pour cette raison que de plus en plus de personnes pensent quâ€™elles peuvent crÃ©er une boutique et que les visites arriveront toutes seules.\nElles nâ€™ont pas conscience du travail nÃ©cessaire pour obtenir des visiteurs, et ne savent pas comment les attirer sur leur site.\nEt quelle est la solution Ã ce problÃ¨me ? Elle est claire : commencer Ã gÃ©nÃ©rer des sources de trafic pour la boutique.\nPrenez des notes, car vous allez dÃ©couvrir les 3 principaux outils pour attirer des clients potentiels.\nCrÃ©er du contenu gratuit qui rÃ©pond aux besoins de votre client idÃ©al est une super faÃ§on dâ€™attirer des visites sur votre boutique.\nMais gardez 2 choses Ã lâ€™esprit :\nCâ€™est un trafic plus tiÃ¨de grÃ¢ce au contenu.\nCâ€™est une stratÃ©gie valable plutÃ´t Ã moyen ou long terme.\nIl y a toujours des avantages et des inconvÃ©nients.\nVoyons sur quels canaux vous pouvez travailler.\nBlog : le blog est trÃ¨s important pour le SEO, car il vous permet de cibler des mots-clÃ©s informatifs et dâ€™attirer du trafic depuis le moteur de recherche.\nYouTube : câ€™est le deuxiÃ¨me moteur de recherche le plus grand au monde, il offre donc la possibilitÃ© dâ€™attirer de nombreux visiteurs. De plus, le format vidÃ©o est trÃ¨s important sur un eCommerce, car il aide les clients Ã voir les produits et Ã sâ€™imaginer en train de les utiliser. Voici un article sur la faÃ§on dâ€™utiliser YouTube.\nPodcast : le podcast est un des formats de communication les plus tendance, mais avant de vous lancer, dÃ©couvrez si votre client idÃ©al aime ce format.\nNous parlons de marketing de contenu et nous ne mentionnons pas les rÃ©seaux sociaux ?\nPas dâ€™inquiÃ©tude, dans le prochain paragraphe, nous allons voir comment travailler votre stratÃ©gie Social Media.\nLorsque nous parlons de Â« communautÃ© Â», nous faisons rÃ©fÃ©rence Ã la crÃ©ation dâ€™une audience fidÃ¨le Ã votre marque.\nIl sâ€™agit de vos clients, mais Ã©galement de vos abonnÃ©s et de vos followers. Toutes les personnes qui vous suivent et qui apprÃ©cient ce que vous faites.\nNous parlons de la fameuse Â« fidÃ©litÃ© Â».\nComment sâ€™obtient-elle ?\nEn encourageant constamment la conversation avec votre communautÃ© ? En interagissant avec elle. Et oui, câ€™est exact, la plupart de ces Ã©changes se feront sur les rÃ©seaux sociaux.\nNotez que nous parlons dâ€™engager la conversation.\nCela implique que vous ne devez pas vous contenter de prÃ©senter vos produits sur vos rÃ©seaux sociaux. Vous devez partager du contenu qui intÃ©resse votre public cible (la magie opÃ¨re lorsque ce contenu a un rapport avec vos produits).\nVoici quelques articles sur les rÃ©seaux sociaux :\n[Marketing sur Facebook] Les 7 clÃ©s indispensables pour attirer des followers (et des clients) sur votre eCommerce\n7 stratÃ©gies pour vendre sur Instagram avec votre boutique en ligne et gÃ©nÃ©rer plus dâ€™engagement\n[TikTok eCommerce] Les pour et les contre de ce rÃ©seau social et comment lâ€™inclure dans votre stratÃ©gie\n8 astuces pour vendre plus grÃ¢ce aux rÃ©seaux sociaux\nLa publicitÃ© payante est le troisiÃ¨me outil que vous pouvez utiliser pour attirer des visites sur votre eCommerce.\nMais encore une fois, il y a toujours des avantages et des inconvÃ©nients :\nVous obtenez immÃ©diatement des visites.\nMais lorsque vous arrÃªtez de payer, vous nâ€™avez plus de trafic.\nIl est donc idÃ©al de toujours travailler ces deux aspects : le trafic organique et la publicitÃ©.\nDe plus, vous avez de la chance, car sur Doofinder, nous disposons de plusieurs tutoriels oÃ¹ nous vous expliquons les diffÃ©rentes stratÃ©gies publicitaires :\nGoogle Ads pour eCommerce : quâ€™est-ce que câ€™est, comment Ã§a fonctionne et comment crÃ©er une campagne Ã©tape par Ã©tape\nFacebook Ads sur les boutiques en ligne : 8 Ã©tapes pour crÃ©er des campagnes Ã succÃ¨s\n7 Ã©tapes Ã suivre pour crÃ©er des annonces Instagram qui attirent un maximum de clients sur votre eCommerce\neCommerce et Facebook Ads : une combinaison gagnante\nComment augmenter vos ventes avec Google Shopping\nLe cas de la boutique qui reÃ§oit des milliers de visites mais qui vend trÃ¨s, trÃ¨s peu est un problÃ¨me classique.\nVous Ãªtes dans cette situation ?\nLe taux de conversion est en-dessous de 1 % et vous vous arrachez les cheveux lorsque vous pensez Ã toutes les ventes ratÃ©es.\nLes boutiques en ligne qui sont confrontÃ©es Ã ce problÃ¨me sont gÃ©nÃ©ralement celles qui nâ€™inspirent pas confiance, qui ne sont pas bien conÃ§ues ou dont le processus dâ€™achat est tortueux, et qui se retrouvent donc avec de plus en plus de paniers abandonnÃ©s.\nPour que votre client utilise le bouton Â« Acheter maintenant Â» et que les ventes de votre eCommerce commencent Ã grimper, vous devrez vous pencher sur les solutions suivantes :\nCombien de produits ai-je dans mon catalogue ? Dans quelles langues je vends ? Quels moyens de paiement est-ce que je veux accepter ? Comment est-ce que je veux gÃ©rer mon stock ?\nVous avez les rÃ©ponses Ã ces questions ?\nIl se peut que vous utilisiez une plateforme qui ne convient pas Ã votre activitÃ© ou qui ne vous permet pas dâ€™ajouter les options qui augmentent votre taux de conversion.\nâ€‹Et quelles sont les meilleures plateformes pour crÃ©er un eCommerce ? Nous vous conseillons de jeter un coup dâ€™Å“il aux suivantes :\nEt si vous ne savez pas ce que vous devez prendre en compte pour faire votre choix ,lisez Ã©galement cet article.\nNe pas avoir de mentions lÃ©gales, de politique de retour claire, de section FAQ ou une assistance par chat peut provoquer la mÃ©fiance de votre client potentiel.\nCertains de ces Ã©lÃ©ments sont mÃªmes imposÃ©s par la loi, donc les ajouter vous permettra non seulement dâ€™Ãªtre en rÃ¨gle, mais Ã©galement de vendre plus.\nSâ€™il y a bien une chose qui inspire confiance au client, câ€™est une boutique avec une politique de retour ultra-flexible.\nQuel est le dÃ©lai pour retourner un produit ?\nQue se passe-t-il si je reÃ§ois un produit dÃ©fectueux ?\nQuels sont les frais gÃ©nÃ©rÃ©s par lâ€™Ã©change ou le retour dâ€™un produit ?\nAvant de cliquer sur Â« Acheter maintenant Â», votre client sâ€™est posÃ© ces questions.\nCâ€™est pourquoi avoir une politique de retour claire et convaincante inspire confiance et augmente le taux de conversion.\nCe sigle signifie Frequently Asked Questions (questions frÃ©quentes) ou Foire Ã questions.\nAvoir une section FAQ vous aidera Ã anticiper les questions de vos clients, ce qui permettra :\nDâ€™amÃ©liorer lâ€™expÃ©rience utilisateur.\nDe rÃ©soudre les Ã©ventuelles objections de vente.\nEt ainsi dâ€™augmenter Ã©galement les ventes.\nAvoir un chatbot câ€™est comme avoir un vendeur supplÃ©mentaire sur votre eCommerce.\nCe type de programme informatique vous aide Ã rÃ©pondre aux questions des clients 24 heures sur 24, 7 jours sur 7. Et comme vous le savez, offrir un service client rapide, accessible et efficace est indispensable.\nVoici une liste de recommandations pour faciliter lâ€™interaction avec votre client :\nAvoir un numÃ©ro de tÃ©lÃ©phone visible et opÃ©rationnel.\nDonner clairement les horaires du service client.\nIndiquer comment on peut vous contacter Ã tout instant.\nLa clartÃ© et la flexibilitÃ© sont la garantie dâ€™un service client efficace.\nCarmen se rend sur votre eCommerce pour regarder les bonnets en laine.\nLe premier est gris, il lui plaÃ®t et elle lâ€™ajoute au panier pour se dÃ©cider plus tard. Il y en a un autre noir, trÃ¨s chaud, avec doublure en polaire. Il lui plaÃ®t aussi alors elle lâ€™ajoute au panier.\nMais Carmen continue de regarder les diffÃ©rents bonnets, quand elle se rend soudain compte quâ€™elle doit sâ€™en aller et laisse son panier.\nVous Ã©tiez Ã deux doigts de conclure une vente, mais vous Ãªtes passÃ© Ã cÃ´tÃ©.\nSuivez notre tutoriel pour rÃ©cupÃ©rer les paniers abandonnÃ©s et allez au bout de toutes ces ventes ratÃ©es Ã la derniÃ¨re minute.\nDe plus, voici 3 autres articles qui contiennent dâ€™autres conseils :\nEnvoyer des e-mails de rappel.\nUtiliser les notifications push.\nEt nâ€™oubliez pas, soyez insistant pour faire revenir vos clients, mais jamais lourd au point de les faire fuir.\nSi un chatbot est un vendeur supplÃ©mentaire sur votre boutique, alors le moteur de recherche indÃ©pendant est LE vendeur.\nCar câ€™est la technologie qui se rapproche le plus dâ€™une Â« personne Â» qui peut conseiller et recommander des produits Ã vos clients en ligne.\nUn utilisateur atterrit sur votre boutique et commence Ã Ã©crire dans le moteur de recherche… et que se passe-t-il ?\nÂ« PrÃ©dit Â» ce quâ€™il veut : grÃ¢ce Ã lâ€™intelligence artificielle, nous pouvons Â« lire dans les pensÃ©es du client Â» et lui offrir de maniÃ¨re plus prÃ©cise ce quâ€™il souhaite.\nPropose toujours quelque chose : si vous nâ€™avez pas ce que le client recherche, il lui propose un produit similaire.\nÃ‰coule les stocks : vous pouvez lui indiquer quels produits proposer en premier.\nVend : vous pouvez afficher des offres associÃ©es aux produits que recherche lâ€™utilisateur.\nEt le mieux dans tout cela, câ€™est que vous pouvez tester gratuitement pendant 30 jours un moteur de recherche intelligent comme Doofinder (vous nâ€™avez pas besoin de carte de crÃ©dit et lâ€™installation se fait en 5 minutes).\nNous, Ãªtres humains, avons lâ€™incroyable capacitÃ© de penser que si une chose fonctionne bien pour quelquâ€™un, elle fonctionnera pour nous aussi.\nCâ€™est pourquoi, parfois, nous nous mettons sans rÃ©flÃ©chir dans des niches de marchÃ© oÃ¹ la concurrence est rude.\nCe nâ€™est pas parce que crÃ©er une boutique en ligne est simple, que certains secteurs le sont aussi.\nMais, il est impossible de concurrencer les gÃ©ants du eCommerce ?\nBien sÃ»r que non, il y a toujours des solutions.\nMais le problÃ¨me est que pour sâ€™en sortir dans un secteur saturÃ© (par exemple, les chaussures, les jouets, les t-shirts ou les jeux vidÃ©o), vous devez vraiment vous diffÃ©rencier. Vous ne pouvez pas juste Ãªtre Â« une boutique de chaussures en plus Â».\nVous devez Ãªtre Â« LA boutique de chaussures Â».\nEt comment devenir ce eCommerce qui se dÃ©marque des autres ?\nLa premiÃ¨re solution est de spÃ©cialiser votre boutique.\nIl y a une diffÃ©rence entre dire Â« je vais crÃ©er une boutique en ligne de t-shirts Â» et Â« je vais crÃ©er une boutique en ligne de t-shirts aux motifs animaliers Â».\nVous rÃ©duisez le nombre de concurrents (vous ne vendez plus des t-shirts, mais des t-shirts aux motifs animaliers) et vous ajoutez en plus une touche de branding Ã la boutique.\nEt comme nous vous lâ€™expliquions plus tÃ´t, pour spÃ©cialiser encore plus votre eCommerce, vous pouvez ajouter vos valeurs Ã votre proposition de valeur.\nPar exemple, non seulement vous Ãªtes une boutique de t-shirts aux motifs animaliers, mais vous Ãªtes Ã©galement une entreprise Ã©co-responsable (en matiÃ¨re dâ€™impression et de conception de vos t-shirts, votre production est cruelty-free, sans plastique et respectueuse de lâ€™environnement).\nPour vous diffÃ©rencier, vous pouvez Ã©galement travailler votre image de marque, votre branding.\nVoici un exemple trÃ¨s intÃ©ressant : Tonyâ€™s Chocolonely.\nIl sâ€™agit dâ€™une boutique de tablettes de chocolat qui base toute sa marque sur le concept suivant : â€œCrazy about chocolate. Serious about peopleâ€�.\nOn peut faire du bon chocolat et Ã©radiquer lâ€™esclavage qui sÃ©vit dans ce secteur.\nEt tout son branding sâ€™articule autour de cette idÃ©e :\nLe papier qui enveloppe la tablette raconte son histoire.\nLa tablette nâ€™a pas les carrÃ©s de chocolat standard, ils sont diffÃ©rents (comme les conditions de travail).\nUne faÃ§on brillante de se distinguer en se basant sur les valeurs de la marque.\nLa solution Ã ces 4 problÃ¨mes nâ€™est pas simple. On ne peut pas obtenir de trafic, amÃ©liorer son taux de conversion et se diffÃ©rencier en lâ€™espace de 2 jours.\nAmÃ©liorer les chiffres de vente de votre boutique en ligne est un travail sur le long terme qui demande du temps, de la patience et de lâ€™investissement.\nMais si vous suivez les idÃ©es que nous vous avons fournies dans cet article, vous pouvez Ãªtre sÃ»r quâ€™avec du travail et de la constance, vous verrez des rÃ©sultats (oui, vous commencerez Ã vendre avec votre boutique).\n[Intelligence artificielle et e-commerce] Quâ€™est-ce que câ€™est et comment cela peut-il amÃ©liorer les ventes de votre boutique en ligne\nVous ne savez pas vraiment comment utiliser les balises H1 et H2 en SEO ? Nous vous donnons toutes les clÃ©s + les erreurs courantes Ã Ã©viter\nComment profiter des donnÃ©es du moteur de recherche interne pour amÃ©liorer votre stratÃ©gie et booster les ventes de votre eCommerce


Livre Face aux sectes. politique, justice, Etat.\nFace aux sectes\npolitique, justice, Etat\nPar Georges Fenech, mai 1999\nISBN : 2-13-049876 0\nLes sectes: un phénomène qui touche, sans doute, plus de 300 000 français. Un motif d'inquiétude pour nombre d'élus, de psychologues, de policiers et de juges. Mais, surtout, une menace avérée pour les éléments les plus faibles, les plus fragiles de notre société : malades, chômeurs, enfants, etc.\nFace à un danger aussi sérieux, pour la première fois, un magistrat expose et démonte le phénomène sectaire : vertiges apocalyptiques, infiltrations dans la classe politique, le monde économique, le monde médical.\nMais le juge Fenech va plus loin et - dans le strict respect des lois de la République - fait dix propositions qui, une fois mises en oeuvre, permettront de mieux prévenir, de mieux contrôler, de mieux réprimer les dérives sectaires.\nPréface de Alain Vivien, président de la Mission Interministérielle de lutte contre les sectes, ancien ministre.\nGeorges Fenech est magistrat à Lyon; il a précédemment écrit Main basse sur la justice (JC Lattes) et est coauteur de La moralisation des marchés publics (Que sais-je?, PUF, 1998)


18/01/2012 à 15h07\nLes démonstrations réalisées par le PR2 de Willow Garage ou les Motoman SDA du Japonais Yaskawa, des robots dotés de deux bras, font apparaître de nouvelles possibilités de manipulation. Dès lors que les mouvements des deux bras sont coordonnés, le robot fait preuve d'une étonnante capacité à réaliser des tâches complexes.\nPour autant, cette approche fait-t-elle entrevoir de nouvelles applications chez les industriels ? Jean-Hugues Ripoteau en doute : « Tous nos robots sont multibras en ce sens qu’on peut les relier pour qu’ils travaillent ensemble. Et cela depuis très longtemps. Pour l’instant, nous n’avons pas trouvé de réel intérêt à avoir deux bras plutôt qu’un. Nous avions monté un prototype voici sept ou huit ans, sans en trouver d’application commerciale au niveau industriel. Au niveau du grand public, il peut y avoir des applications mais elles n’auront de sens que quand les moyens de calcul seront là. Car pour assurer des temps de décision très rapides, nous avons besoin de processeurs d’une puissance hallucinante. »


J'ai vu la Loi du marcheur - La Garance - Scène nationale de Cavaillon\nJ’ai vu la Loi du marcheur\nNous nous sommes rendus récemment à Marseille, au théâtre de la Criée, pour assister à la Loi du marcheur, spectacle que nous accueillerons en février prochain.\nLe fameux marcheur, c’est Serge Daney, critique ciné aux Cahiers du cinéma puis à Libé. Celui-ci n’a accordé qu’une interview dans sa carrière, à Régis Debray, qui a donné lieu à un documentaire, « Serge Daney, itinéraire d’un cinéfils ». Ce documentaire, Nicolas Bouchaud s’en est emparé. Et sur scène, c’est lui qui incarne Serge Daney.\nAu-delà du cinéma, Serge Daney avait une profonde réflexion sur l’image et l’imaginaire qui en découle (« la première image dont je me souvienne, c’est la carte de géographie »). La Loi du marcheur est ainsi à la fois une leçon de cinéma toute de parti pris, un retour sur son métier de critique, mais aussi une réflexion plus générale sur le rôle et la place des images dans notre société (et 30 plus tard, ses propos résonnent tout particulièrement).\nC’est un spectacle sur le cinéma, qui ravira à n’en pas douter les cinéphiles. Mais c’est aussi et avant tout un spectacle de théâtre. Nicolas Bouchaud, seul sur scène, y est impressionnant. Outre sa performance de comédien, il marque surtout par son plaisir évident et communicatif de parler de cinéma. La mise en scène ménage astucieusement d’intenses moments de réflexion, intellectuellement nourrissants, et des extraits du film Rio Bravo (avec John Wayne et... Nicolas Bouchaud, si si !), qui constituent ainsi autant de pauses pour nos cerveaux en ébullition. La Loi du marcheur mêle ainsi le plaisir des yeux à celui de l’enrichissement de l’esprit.\nUn petit conseil toutefois avant de venir : révisez vos classiques !\nPierre-André Boutang / Dominique Rabourdin Serge Daney, itinéraire d’un cinéfils\nPierre-André Boutang / Dominique Rabourdin\nSerge Daney, itinéraire d’un cinéfils


Wannonce rencontre picardie - Je Rencontre 17 : Valoriance-gestion\nWannonce rencontre picardie - Je Rencontre 17\nSophia boheme artiste de retour à l'ile de site de rencontre web cam la reunion pour la scene du 14 juillet au barachois à st-denis. Pochebonne holds a degree site de rencontre homme divorcé from the french business rencontre sexe mouscron school isg. Femme riche cherche jeune homme belgique - men looking for a man - women looking for a man. Partez à la découverte de la texte pour une annonce de rencontre vallée de la bruche guidé par votre compagnon à quatre pattes? Je cherche une femme qui a la je rencontre 17 joie de vivre, qui aime le sport, et qui accepte les enfants, j ai un p tit bout de chou de 9 ans. La jusqu ont la polarisation site rencontre ange ou demon du activité. 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Audric Doche Le 25 Mars 2015 à 15h54\nIl y eut la MP4-12C, première d'une nouvelle lignée, mais les choses se sont vite enchainées en Angleterre où plusieurs autos dérivées de la même base ont vu le jour rapidement : 650 S, 625 C, 675 LT. Ces trois sportives sont d'ailleurs à mettre dans une gamme très précise baptisée Super Series par McLaren qui dévoilera dans quelques jours au salon de New York une autre nouveauté. La 570S sera donc l'attraction du stand britannique de la grande pomme, et cette 570S sera aussi la première d'une nouvelle gamme : Sport Series.\nSi vous avez donc bien suivi, la gamme Sport Series viendra se placer sous la gamme Super Series composée des trois autos citées ci-dessus. McLaren nous offre aujourd'hui un premier teaser avec ce détail aérodynamique sur la poupe. La 570S reprendra la structure en carbone déjà utilisée par ses grandes soeurs, tandis que le V8 développera la puissance de... vous l'avez deviné, 570 ch. Les autres détails sont à venir dans quelques jours, dès l'ouverture du salon de New York.\nPar JimmyNeutron Le 25 Mars 2015 à 17h28\n570 ch pour concurrencer la 911 ? La Turbo S qui est la plus puissante en fait 560...\nPar §Elr184Ci Le 25 Mars 2015 à 23h31\nMcLaren, ou quand des ingénieurs occupent également le département marketing...\nEt quand la puissance augmentera ils appèleront comment leur futurs modèles ?\nPar §Mac323ab Le 26 Mars 2015 à 06h59\nSe sont toutes des séries spécials en fait. Sauf la 12C .\nDonc McLaren joue sur l'exclus de c'est modèles .sortir á chaque fois une puissance et un design un peut différent ... C'est pas con !!!\nPar §Aud253nR Le 26 Mars 2015 à 09h09\nchaque fois qu'un fabricant veut concurrencer la 911 il met 500cv mais au dernière nouvelles la 911 qui se vend le plus est la carrera S de 400cv pourquoi ne pas se concentrer sur des voitures de sport polyvalente, pas trop chère (comparé aux Mclaren) et plus familiale??\nPar Whealer Le 26 Mars 2015 à 10h40\nYes, un peu comme Lotus l'avait fait sur des bases GM, Talbot ou Proton. Ca serait vraiment sympa.


La justice européenne : une menace pour les justices nationales ? - Eurosorbonne\n12 avril 2021 11 avril 2021 Laura D\tAucun commentaire\nEn Europe, il existe plusieurs niveaux de justice : un niveau national, propre à chaque État, et un niveau européen. Dans ce dernier niveau, nous trouvons d’une part la Cour européenne des Droits de l’Homme (CEDH) et la Cour de Justice de l’Union européenne (CJUE). Totalement différente, elles sont pourtant à disposition des citoyens européens. Représentent-elles une menace pour les Justices nationales ?\nCréée par le traité de la Communauté européenne du Charbon et de l’Acier (CECA) et entrée en vigueur en 1952, la Cour de Justice de l’Union européenne (CJUE) est le pouvoir judiciaire de l’UE. Notons bien de l’Union européenne et non de l’Europe. Son siège est basé à Luxembourg.\nLa CJUE veille à la bonne application et au bon respect des traités européennes, des règlementations européennes et leur application dans tous les États membres. Elle assure également l’interprétation – pas toujours évidente.\nLa CJUE est tenue de rendre ses décisions dans toutes les langues de l’Union dans la mesure où tout doit non seulement être communiqué à toutes les parties mais peut être également consultable par tout citoyen, dans le cadre de la jurisprudence.\nLa CJUE est composé de 27 juges (un par État membre) et de 8 avocats généraux, nommés par les États membres lors de Conseils européens pour 6 ans renouvelables.\nLa Cour européenne des Droits de l’Homme a été mise en place en 1959. Cette juridiction assure le respect de la Convention de sauvegarde des Droits de l’Homme signée en 1950 pour garantir les Droits des individus 5 ans après la fin de la Seconde Guerre mondiale et ses massacres. La CEDH dépend du Conseil de l’Europe (et non pas de l’UE). Elle est basée à Strasbourg.\nLa Cour protège les droits et les libertés édictés dans la Convention comme le droit à l’équité, le droit au respect de la vie privée, la liberté d’expression, de religion, etc…\nLe rôle de la CEDH est de juger si un État a porté atteinte à la Convention. La particularité de cette Cour est qu’elle peut être saisie par un particulier (tout citoyen d’un des 47 États signataires de la Convention), par un groupe d’individus, par une organisation non-gouvernementale ou par un État membre. Si la CEDH juge qu’il y a eu violation, l’État peut être condamné à verser des indemnités au requérant. S’ensuite normalement un processus pour éviter que l’État viole de nouveau la Convention.\nLa CEDH est composée de 47 juges élus par l’Assemblée parlementaire du Conseil de l’Europe pour 9 ans non renouvelables.\nDans la hiérarchie judiciaire, les cours européennes sont supérieures aux lois nationales. Les règlementations européennes sont donc au-dessus des lois nationales.\nDonc oui, dans un sens, la justice européenne peut être vue comme une menace pour les justices nationales. De plus, les multiples recours possibles avec ces juridictions accentuent le pouvoir qu’elles peuvent avoir sur les décisions nationales. Notamment en dernier recours au niveau de la CEDH qui peut être saisie par n’importe quel particulier – même si tous les Européens ne le savent pas.\nNéanmoins, les « confrontations », recours et divergences sont finalement assez rares. D’une part, car les États respectent la plupart du temps les traités et conventions. D’autre part, car la justice européenne laisse beaucoup place à l’interprétation, et donc aux failles. Enfin, un juge national peut ne pas savoir appliquer le droit européen. Il peut alors suspendre le procès et poser des questions aux Cours européennes. Cela est très important car toute décision sera de la jurisprudence après jugement. Il ne faudrait donc pas qu’un juge se trompe sur l’application du droit européen.\nFinalement, les justices nationales collaborent plus qu’on ne le croit.\nLe cas le plus courant de collaboration transnationale est celui des divorces entre personnes de citoyennetés différentes ayant des enfants. Si un État européen reconnaît un divorce, il sera automatiquement reconnu par les autres États membres. Si les parents ne sont pas d’accord sur le mode de garde, ils passeront devant un juge et la décision sera reconnue par tous les autres États membres.\nLes autres cas les plus fréquents sont ceux des délits et crimes internationaux. Eurojust, Frontex, Europol sont des agences de l’UE qui incitent à la collaboration entre pays membres pour arrêter les trafiquants, terroristes, criminels et autres fraudeurs.\nUn autre exemple est celui du mandat d’arrêt européen qui existe depuis 2004. Si un citoyen d’un pays membre fuit dans un autre, les autorités locales préviennent le pays d’origine et remettra l’individu à la justice du pays qu’il a fui.\nLa justice européenne est à la fois un bénéfice et une menace pour les justices nationales. Un bénéfice car l’UE traite de sujets plus larges que les nations, ce qui permet une insertion facilitée – via les transpositions – dans le droit national. C’est aussi une menace car au moindre faux pas, les États doivent rendre compte de leurs méfaits devant la CJUE ou la CEDH.\nWassila ZOUAG, pour Voix d’Europe\n← Que s’est-il passé en Europe cette semaine ? (5.04-11.04)\nLa médiatrice européenne, pouvoir relatifs mais contrôleuse incisive de l’Union →


Par Xian Moriarty dans Articles le 4 Août 2016 à 11:35\n...film. Ils ont quelques choses d’épurées qui perturbent au premier abord (probablement pas l’habitude de voir des grandes pièces vides dans des films classés Fantastique/Fantasy). Cependant, on se rend vite compte qu’ils constituent un élément essentiel qui donne au film son aspect de...\n"La ligue des Gentlemen Extraordinaire, Intégrale 1" est un comics d'Alan Moore pour le scénario, Kevin O'Neill pour le dessin et Benedict Dimagmaliw pour les couleurs. Synopsis : De Sherlock Holmes au Capitaine Nemo, les principaux héros de la littérature policière et fantastique décident...\n...tout de même. Ce que j’ai beaucoup aimé dans ces mémoires, c’est que l’autrice a su retranscrire de manière dynamique – et en fantasy — les récits de naturaliste du XIXe siècle. Par ailleurs, on sent très souvent que Marie Brennan sait de quoi elle parle (on sent aussi ses...\nLes dits du Midgardr T.01\nPar Xian Moriarty dans Articles le 16 Juin 2016 à 11:21\n...post-Ragnarok, n’est pas une mauvaise idée en soi. Au contraire. Cependant, ce dernier est tellement mal exploité que je n’y ai guère vu d’intérêt. Un monde de fantasy pur aurait très bien pu être mis en place que je n’aurais pas vu la différence. La société est, à mon sens, trop...\nPar Xian Moriarty dans Articles le 21 Mai 2016 à 11:58\n"Le royaume de l'été" est un roman de James A. Hetley. Synopsis : Maureen Pierce a un boulot minable, vit aux crochets de sa soeur Jo et est psychologiquement très instable. Sa vie bascule le soir où un inconnu qui semblait vouloir l'agresser est tué sauvagement par un guerrier surgi de...\nPar Xian Moriarty dans Articles le 8 Mai 2016 à 07:49\n"La voie des oracles, T.02 : Enoch" est un roman jeunesse d'Estelle Faye. Synopsis : Poursuivis par les hommes d’Aedon, Thya, Enoch et Aylus fuient dans les terres barbares… Sur les routes, les trois acolytes vont découvrir un monde très divers, coloré, fabuleux, où des magies et...\nLa voie des Oracles, T.01\nPar Xian Moriarty dans Articles le 16 Mars 2016 à 16:06\n...plus… bref… je pense franchement que cet aspect aurait pu, non pas être évincer, mais plus étirer… Malgré ce petit point noir (Enoch, apporte ton maquillage !), j’ai vraiment beaucoup aimé ce livre qui flirte entre l’historique et la fantasy. Hâte de lire la suite !\nPar Xian Moriarty dans Articles le 14 Mars 2016 à 10:24\n...surtout Alec que j’aurai bien égorgé moi-même. Cela me permet de rebondir sur ce que j’ai vraiment apprécié dans ce livre. Nous sommes dans un livre de fantasy : pourquoi se coller au modèle sexiste de notre monde et d’une époque donnée ? Ici, l’auteure fait fi de cela en ce...\nPar Xian Moriarty dans Articles le 4 Mars 2016 à 08:39\n"La route de la conquête" est un recueil de nouvelles de Lionel Davoust. Synopsis : En son cœur, en son âme, l’espèce humaine est déséquilibrée. Nous apportons l’équilibre, la durée, la stabilité. C’est juste, et indispensable. C’est notre mission. Mais… que se passe-t-il...\nPar Xian Moriarty dans Articles le 28 Janvier 2016 à 11:16\n...de ce livre, j’ai presque envie de dire que c’est le seul. L’univers que découvrent les personnages est riche, mais reste dans un certain classicisme de la fantasy à tendance médiévale. Hormis peut-être « le chien » qui était une idée plutôt sympa. L’intrigue ou plutôt le...


Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ?\nSujet: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Mar 19 Sep 2006 - 19:41\nJe n'arrive a trouver aucune infos sur ce gun, 76 € fdp in (19 € de port chez biondet, une sacré honte)\nle seul truc qui s'en rapproche c'est ça :\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Dim 1 Oct 2006 - 12:06\nIl m'interesse aussi mais je n'ai trouvé aucune info de plus sur le net le concernant! Es ce que les parametres donné sont exact? il n'y a qu'en le commandant qu'on le saura! sur le forum pas d'info non plus! Parcontre pour les frais de port t'as raison! de sacré escroc!!!!!!!! bon si t'as des news envoi moi un mot et pareil pour moi! A +.\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Lun 2 Oct 2006 - 17:44\nfranchement ,moi je vous le conseil si c'est pour débuter ou pour faire du simple tir sur cible.\nmaintenent si c'est pour tuer des nuisuible je te conseil un pistolet de 140m/s\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Mer 25 Oct 2006 - 8:16\nJe ne vous parle même pas des organes de visée...à mon avis changez de choix les gars\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Mer 25 Oct 2006 - 8:52\nmaintenent si c'est pour tuer des nuisuible je te conseil un pistolet de 140m/s minimum.\nQuand est-ce que tout la monde va comprendre que ce genre de chose est très mal vue sur ce forum ?\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Mer 25 Oct 2006 - 9:14\nMoi j'avais 13ans quand j'ai tué mon dernier nuisible avec un pistolet ...\nEnsuite j'ai grandi ....\nEn plus c'est interdit en france ... avec ce genre de flingue.\nSinon, une petite idée , mettez vous une canette de coca, et eloignez vous de 15m , regardez ce que ca vous fait comme cible ridicule. Est-ce que vous avez vraiment besoin d'une puissance pour tirer a cette distance ou vous allez plutot tirer plus près ?\nAh oui , pour s'amuser sur des canettes si on a pas bcp de fric y a un tas de beaux guns BB 6mm, bien moins chers !\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Mer 25 Oct 2006 - 10:47\nmoi. perso, je ne tue rien sauf des canettes lol ! Mais j'ai remarquer que de plus en plus de personne achéte se genre de pistolet pour tuer rats,souris et meme oiseaux défois!\n( il existe d'autre produit pour eliminer les nuisibles comme les tapettes a souris ou autre genre de choses pa besoin de les faire souffrir avec un plomb alors qu'il existe des produit qui les font fuirent) .\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Mer 6 Déc 2006 - 12:26\nlors vous avez du nouveau sur ce bijou ?\nSujet: kimar. Mer 6 Déc 2006 - 12:33\nben ,c'est pas une arme de match c'est sur.mais tres bonne visee reglable(guidon à insert). poids de detente reglable sur certain model.c'est une copie presque conforme des anciens manuarm.(crosse,puissance,visee detente).la prise en main est la meme que les anciens diana5.en precision pur,ce sera toujours meilleur qu'un semi auto CO2 aussi beau soit il!!je possede le manuarm et le diana 5 depuis 30ans,mon fils a le Kimar.\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Lun 18 Déc 2006 - 0:41\ntombstone est tu sur que c'est bien le ro 72 ?\nSujet: kimar Lun 18 Déc 2006 - 3:22\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Lun 18 Déc 2006 - 22:15\nbon merci, tu me donne des ailles la, j'en ai trop envie de ce bestiaux\nca fait plus ou moins de bruit que un tir co2 de par votre experience ?\nj'ai ecrit a biondet voir si il l'on encore en stock, car on peu plus le selectionner...\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Mar 19 Déc 2006 - 16:14\n+100 c'est pas la premiere fois qu'on le dit en plus =(\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Ven 22 Déc 2006 - 23:44\nbon j'ai ecrit a biondet pour le commander\nSinon vous savez si on peu changer le ressort pour un beaucoup plus puissant ?\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Sam 23 Déc 2006 - 19:57\ny mon repondu : rupture de stock !!!\nsi y en a qui le vendent qu'il me contact\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Dim 7 Jan 2007 - 11:13\nCa semble strictement identique au NORICA 83 que j'ai.\nJe l'ai payé 55 euros dans un magasin genre Gamm'Vert et franchement j'ai fais une affaire. J'en ai essayé 4 et j'ai pris celui qui "claquait" le plus fort.\nIl est très bien équilibré bien qu'un peu lourd.\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Dim 7 Jan 2007 - 23:19\naven59 a écrit:\nressemble t'il a ça ton norica ?\nwww.sodeco-new.com/catalog/product_info.php%3Fproducts_id%3D128%26osCsid%3D5ae2b6f278a745127a106fc3c28baad4+%22NORICA+83%22&hl=fr&gl=fr&ct=clnk&cd=1" target="_blank" rel="nofollow">http://209.85.135.104/search?q=cache:jCTEqds1wtsJ:www.sodeco-new.com/catalog/product_info.php%3Fproducts_id%3D128%26osCsid%3D5ae2b6f278a745127a106fc3c28baad4+%22NORICA+83%22&hl=fr&gl=fr&ct=clnk&cd=1\net on en trouve a gamm vert alors ?? etonant !\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Lun 8 Jan 2007 - 6:43\nC'est pas Gamm'Vert mais un magasin similaire...\nDans tous les cas, le ch'ti gars vendeur a du se tromper au niveau du prix. Tant mieux pour moi !\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Jeu 1 Fév 2007 - 10:50\nJe viens de trouver la fiche du produit chez le fabricant (Kimar = Armi Chiappa) :\nChez eux, il porte la référence K720.\nIl a l'air sympa, pour un pistolet d'entrée de gamme, comment se positionne-t'il face au Baikal IJ 53 (précision, robustesse, ...) ?\nIl y a aussi un autre modèle, avec canon allongé et crosse légère :\nPar contre, impossible de trouver un revendeur de ce produit ...\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ? Ven 9 Fév 2007 - 10:19\ntu est genial jeannot, comment a tu mené l'enquete ?\nSujet: Re: Le kimar RO72 : 135 m/s pour 60 € - fiable ?


Pratiquer la navigation à Torremolinos n’est malheureusement pas possible mais sachez qu’à seulement 5 Km du centre ville, vous trouverez Puerto Marina, un port de Benalmadena qui propose de nombreuses activités nautiques à réaliser.\nPuerto Marina est un port de plaisance à l’architecture très intéressante.\nIl fut inauguré en 1979 sous le nom de Puerto Principe et fut instauré comme Puerto Marina en 1982. Il dispose de 1108 amarres et peut accueillir des embarcations de jusqu’à 35 mètres de long et 5 de profondeur.\nActuellement, le port est géré par une organisation qui, en plus de la gestion administrative, offre de nombreux services : équipage, téléphone, fax, sécurité, eau, électricité, essence et cale de halage, entre autres.\nPuerto Marina est un des ports de plaisance les plus visités de la Costa del Sol. Vous trouverez bien évidemment la capitainerie maritime, de nombreux hôtels, restaurants, discothèques, magasins, le club nautique maritime de Benalmadena, une zone résidentielle de luxe…\nDans le port, vous pourrez également aller visiter le SeaLife, un aquarium où vous pourrez observer requins, tortues et hippocampes… ainsi qu’un minigolf pour les plus petits.\nDepuis le port de Benalmadena, vous pourrez aller naviguer quotidiennement à Fuengirola à bord du bateau qui réalise le trajet régulièrement pendant la journée. Heures de départ : 10:30-12:30-14:30-16:45. Durée du trajet: une heure.\nSi vous préférez la voile sportive et les sensations fortes, vous pourrez également monter à bord du catamaran qui part du port de Marbella à 10h30 et 13h30 le matin et du port de Puerto Banus l’après midi à 15h30 et 18h30.\nDurée de la croisière: 3 heures qui incluent une heure de bar libre et sports aquatiques. Le catamaran Harcourt tout le littoral de Marbella et de la Costa del Sol à la recherche de cétacés ; vous pourrez admirer une magnifique vue depuis la mer de la Costa del Sol et du Détroit de Gibraltar. L’excursion inclut également une escale sur une plage afin que vous puissez vous baigner.\nRandonnées sur Torremolinos Tourisme Rural\nMálaga naviguer à\nNaviguer voile Benalmádena\nNaviguer voile Nerja\nTorrox naviguer voile\nNaviguer voile Mijas\nNaviguer à Malaga Province\nNaviguer à Estepona\nMarbella naviguer à\nAmérique du Sud naviguer à\nNaviguer à Playamar\nAlora naviguer à\nNaviguer à Alhaurín El Grande\nNaviguer voile Antequera\nNaviguer voile El Chorro\nNaviguer à Ojen\nConil de la Frontera naviguer\nRussie naviguer voile\nLa viña de ale : La viña de ale\nAqualand : Parc aquatique Torremolinos\nGéographie : Géographie Torremolinos\nAutocars de Torremolinos Lisbonne