lettre de la magdelaine : Je dirai : — « la détresse propre au langage humain »\nJe dirai : — « la détresse propre au langage humain »\n09/11/2012 — Pascal Quignard, Lycophron et Zétès¹ ; et en échos2 : Sur le désir de se jeter à l’eau21 ; Pascal Quignard ou la littérature démembrée par les muses22 ; Quignard, Maître de lecture23 ; L’esprit créateur (revue), printemps 201224 ; Medea25.\nMais précisément, d’une telle parole, - ici traduite - lue - ou écrite - c’est d’imposture qu’il y va, paroles que profère Cassandre, parole de Cassandre - et où traduire ne traduit pas en justice, ne traduit pas en vérité, traduit en vain, et où traduire où prononce Cassandre c’est verser aussi bien où Cassandre ne dit pas, et dit, commence ainsi de dire, sans dire, parlant, désespérément sans dire : « Je dirai... » — Pascal Quignard \n« Parce qu’elle s’est refusée à la couche du dieu Apollon, Cassandre est vouée à proférer des vérités obscures. L’origine de sa parole se situe ainsi avant tout partage des voix, site même de l’obscur, en deçà de toutes lois, séries, “logies apparu[es]”. C’est aussi le site même de l’omnigénéricité textuelle et sexuelle. Cassandre parle d’un lieu, parle à partir d’un lieu qui est avant toute différenciation des sexes et des genres. Habitant les contrées de l’inapparu, sa parole se déploie comme source des genres auxquels elle échappe. C’est le lieu même de ce que je propose d’appeler poiesis alyrique. Au-delà de tout sens, comme écho du bruire, la voix de Cassandre est monstration en acte de ce qui disparaît dum loquimur parce que, hors la loi, elle reste hors discours ».\n— Chantal Lapeyre-Desmaison \n“Parole obscurcie davantage, c’est à dire éclairée, "pensée selon mystère", comme dit Blanchot, par la structure que Lycophron donne au poème, sorte d’entonnoir qui plongerait dans les ténèbres et inversé, deviendrait porte voix. En effet, ce n’est pas Cassandre qui parle, mais un garde ou un esclave questionné par son maître. Nous lisons donc le discours de l’esclave rapportant la prophétie par Cassandre d’événements qui, dans le temps du récit premier, ont déjà eu lieu.\nCette structure mimant, à un autre niveau de lecture, le mouvement propre à Lycophron (car c’est bien lui que nous lisons et non l’esclave et non Cassandre) : invention, avec la clarté mystérieuse de ce qui se sait inéluctable, d’événements ayant eu lieu, divulguée dans les ténèbres de l’incrédulité.\nOn voit que notre modernité n’a pas encore recensé tous ses maîtres. Ou peut être faut il poser la question, qui nous en apprendrait beaucoup sur nous, ici, aujourd’hui : quelle est cette Alexandrie du IVe siècle qui produit un auteur dont les thèmes et les préoccupations sont les nôtres ?\nLa traduction, austère et rigoureuse, mais riche cependant du mouvement qu’il faut, rendant bien ce rythme effréné de la prédiction, est due à Pascal Quignard, qui s’était déjà signalé par un remarquable essai sur Sacher Masoch : L’Être du balbutiement.\nSa préface à Lycophron est sans concessions, difficile, obscure elle aussi, on comprend que, sans trahison, il ne puisse en être autrement”. — Jean Frémon \n« La dernière expérience de “réaménagement” [i.e. re-publications], je viens de la connaître, je la dois à la proposition d’André Velter de reprendre en « Poésie Gallimard » la traduction de la Cassandre de Lycophron que j’avais entreprise autrefois à la demande de Paul Celan. Cette traduction a tout juste quarante ans. C’est Louis-René des Forêts qui m’avait fait signer ce contrat au Mercure de France. Je l’ai donc relue le crayon à la main. Or, j’ai ajouté plus du double des pages. J’ai ajouté une multitude de petits traités sur la psychanalyse, sur l’oralité silencieuse, sur Ménédème, sur Théon le Rhéteur, sur Zacharie quand il perdit la voix et quand il la recouvra, sur la figuration de Cassandre dans les fresques romaines anciennes et sur les parois des vases grecs, sur Paul Celan lui-même, sur l’amitié que j’avais pour Pierre Klossowski, sur l’abrogation de l’écriture gothique, sur les civilisations bicamérales d’autrefois, sur la saisissante civilisation acamérale que nous commençons à connaître, sur les attacca en musique, sur les fragments que j’avais fait paraître sous le pseudonyme de Zétès. En fait, quand je me suis retourné sur les cent cinquante pages que j’avais écrites au cours de ma relecture, je me suis rendu compte que rien, du texte initial, n’avait été touché. Ce n’étaient que des méditations, des suites de souvenirs qui avaient afflué. J’ai appelé aussitôt André Velter pour lui demander si la quantité de signes que ces postfaces en cascades représentaient ne lui paraissait pas excessive. Sinon, cela aurait pu faire un livre qui aurait constitué la suite de Rhétorique spéculative, qui se serait intitulé Zétès. Ce Zétès, Michel Delorme l’aurait publié aux éditions Galilée à la suite de Boutès. Tout cela aurait bien consonné. Mais André Velter m’a dit de n’éprouver aucune inquiétude. »\nVoilà donc figurée dans une lettre de Pascal Quignard à Dominique Rabaté (9 juillet 2009), l’économie du livre paru en collection Poésie/Gallimard en 2010, comment le "poème obscur" de Lycophron, Alexandra, s’est vu ajouter une "multitude de petits traités", les préface de 1971 et postface de 2009 faisant charnière avec eux. \nÀ quoi dans le même numéro d’Europe paru en août-septembre 2010, "répond" La voix de Cassandre  par le truchement de son destinataire même, qui déplie les raisons des republications, et pour la dernière, affirme que l’auteur a choisi depuis toujours la voie de Cassandre, concluant : « Il ne s’agit donc ni de fonder une école, ni de promouvoir une nouvelle doctrine. Il ne s’agit pas plus d’imposer une vérité mais de s’en faire le truchement, selon une impulsion subjective qui défait le sujet. II s’agit d’être possédé comme Cassandre par une voix qui vient de plus loin. Par ses éclats fulgurants et blessants. Une voix intempestive, anachronique et actuelle que l’œuvre errante de Pascal Quignard ne cesse de nous rappeler. » \nOn aura noté que les deux interlocuteurs disent Cassandre plutôt qu’Alexandra. Pour les traducteurs de langue française venus après Quignard, seule Pascale Hummel intitulera son ouvrage Cassandre (2006) , Gérard Lambin titrera : L’Alexandra de Lycophron (2005) , André Hurst (avec la collaboration d’Antje Kolde) Alexandra (2008) , et Christophe Cusset avec Cédric Chauvin, feront de même (2008) . Je ne sais si André Velter à l’initiative de la reprise d’Alexandra dans sa collection de poésie avait eu vent de la publication en 2009 des actes d’un colloque international (Lyon et Saint-Étienne, 2007), « Lycophron : éclats d’obscurité », Textes réunis par Christophe Cusset et Évelyne Prioux .\nCette initiative aura eu cet effet de donner d’aller consulter les travaux contemporains relatifs à l’Alexandra de Lycophron — d’une impressionnante richesse —, de mieux découvrir ce poème, ses entours, et de davantage "saisir" pourquoi Pascal Quignard aura à l’instar d’un Boutès plongé dans cette traduction, l’expression se jeter à corps perdu prenant une violente résonance (ce n’est pas hasard si Quignard évoque Celan, Vuarnet, Deleuze...), la traduction signifiant elle-même corps perdu. Plongeon qu’on pourra aussi lire ainsi :\n« La vie utérine travaillée soudain, temporellement, entre le huitième et le neuvième mois, de façon inexplicable, par la sortie, l’adieu, la perte, la naissance, le plongeon inverse, le plongeon de bas en haut, le plongeon hors de l’eau, le cri pulmonant.\nLa vie attirée par le souffle qu’elle ignore.\nLa vie se souvenant du passé propre au désir où elle a pris source cherche une espèce d’agonie. »\nÉtrange naissance du poème, à quoi la conclusion de son étude par Pascale Hummel donne à penser : “bonne qu’à ça” ; lire : « La souffrance de la prophétesse vient de sa résistance intérieure - mais impuissante - à ce qu’elle doit proférer. Cassandre n’a pas le choix : elle n’a pas le choix de ne pas être vierge ; elle n’a pas le choix de ne pas parler ; elle n’a pas le choix de dire ce qu’elle veut ; elle n’a pas le choix de dire autre chose que la vérité. Elle est enchaînée au sens, corps et âme. Son corps de femme est le bûcher, ou le livre, sur lequel le dieu grave un texte pré-écrit. En Cassandre le Verbe se fait chair, et le Logos devient femme, désirable mais inatteignable, comme le sens, que l’homme devrait s’évertuer sans fin à désirer. » \nLa forme est sexuelle, ne le sait pas... , pourra-t-on assurément se dire. À cet égard, on recopierait volontiers les pages 160 et 161, dans lesquelles Pascal Quignard dit la beauté « fatale » de Cassandre, et pourquoi son parler en langues la fait devenir Alexandra : face à celui qui rapte les femmes (Pâris devenu Alexandre) elle est celle qui « repousse » les hommes, dia to alexein tous andras. Et de la décrire quatre fois victime de sa beauté, d’Apollon, d’Ajax (cf, la couverture du livre ), d’Agamemnon, de Clytemnestre.\nBeauté qui entraîne ce jaillissement :\n« Je lisais mot à mot chaque vers du poète alexandrin sous l’ampoule nue.\nJe décomposais lettre à lettre chaque mot en tournant les pages des dictionnaires étymologiques de chaque langue et les chroniques de leur Histoire.\nLe sens entraînait une rotation qui tournoyait à partir de lui-même plutôt qu’à partir du texte.\nQuelque chose d’autre que la signification s’élançait. Comme au fond de la psychè de la chamane Cassandre enfermée dans sa tour, quelque chose jaillissait au fond de l’isolé assis à sa table dans la chambre assez peu éclairée (au premier étage, prise dans la ramure d’un arbre) de la rue Poliveau. » (161)\nL’un des récents traducteurs d’Alexandra, Cédric Chauvin, indique dans le résumé de sa contribution au colloque Lycophron, éclats d’obscurité : « Lire et traduire Alexandra » :\n« La tension qui nous semble propre à l’Alexandra n’apparaît sans doute qu’en tenant sans cesse les doubles rênes, d’une part de la pratique poétique alexandrine traditionnelle qui ne brise point mais en même assure une continuité, et d’autre part de la spécificité de Lycophron qui introduit le doute et des solutions de continuité dans le champ du savoir et de la parole poétique : nous nous demanderons ici précisément comment le poème de Lycophron, texte éminemment réflexif, est lisible, puis traduisible à l’époque contemporaine, alors que pour Pascal Quignard “l’histoire de sa réception n’a eu de cesse qu’enfin il fût retranché de tout lieu littéraire : lettre impossible et texte absent”. »\nLe défi nous semble avoir été amplement relevé, et avec la suite Zétès à son Lycophron, Pascal Quignard, lui-même, quelque quarante ans après, et avec toute son œuvre, même s’il récuse ce mot, éclaire encore l’obscur du poème, fût-ce balbuciendo, la voix enfouie dans tous les livres, à leur amont. Ce reste à balbutier, — on pourra du reste ici entendre Celan — « resurgit », nous dit-il, dans tous les « débuts » qui commencent les livres, ainsi « Je dirai » .\nÉchos en compléments\nCes échos seront — contre toute apparence — plutôt brefs, mentionnant quelques autres opportunément détaillés ailleurs, et n’indiquant autant que possible dans les ouvrages concernés, qui ont chacun leur intérêt propre, ce qui rejoint les premiers livres publiés par Pascal Quignard, et spécialement, la traduction de l’Alexandra de Lycophron.\nMentionnons de suite que l’université de Paris-Sorbonne nouvelle offre à tout internaute qui le souhaitera, de visionner la présentation des deux ouvrages qui suivent, avec lectures par les auteurs .\n— Pascal Quignard, Irène Fenoglio, Sur le désir de se jeter à l’eau \nÉcrire, serait à l’instar de Boutès, se jeter à l’eau. Précisons-en de suite l’érotique : « Boutès est celui qui, attiré par le chant des Sirènes, se noie dans l’écume d’Aphrodite ». Il n’aura pas fallu de moins de cinq versions pour parvenir à celle-ci. . Ces différentes versions, le lecteur de Boutès y accèdent grâce aux générosités de Pascal Quignard, et d’Irène Fenoglio, qui tout en mobilisant ses compétences de chercheur en génétique textuelle (le champ habituel, général, celui des manuscrits de linguiste , quitte en partie son domaine pour faire en quelque sorte oeuvre de création critique marquée du sceau de sa singularité : « Encore une fois, note-t-elle, je voudrais montrer que l’on peut s’interroger sur la création avec le créateur lui-même, je voudrais montrer que l’on peut s’interroger sur la création du jour » (p. 36). \nAu lecteur de se plonger dans le fac-simile (deux livraisons, 2005, une première tentative (ponctuée par une communication orale), et 2008 (date de la publication de Boutès chez Galilée), un exercice, qui s’il ne lui donnera pas les secrets du créateur , lui fera éprouver les processus de la création, s’interroger sur ce qui guide la main, et à cet égard, sont particulièrement précieux les écrits encadrant la reproduction des différents feuillets, leurs ratures, flèches, rajouts, substitutions, dessins qui accompagnent etc.\nBrièvement, deux avant-propos des co-auteurs précèdent le fac simile. Pascal Quignard révèle : « Sur le désir de se jeter à l’eau était le deuxième titre que j’avais songé à donner à cette méditation sur la musique qui avait pris sa source dans la défense de la figure si méconnue (si injustement sous-évaluée si on songe à Orphée, si on songe à Ulysse) de Boutès. Ce héros mycénien, plus ancien qu’Ulysse, pose une unique question : se perdre dans autre chose que soi, s’égarer dans quelque chose de plus vaste que soi, s’immerger dans plus ancien que soi » . Irène Fenoglio, « Le manuscrit de Boutès, traces d’une genèse », exprime avec une très grande clarté en quoi consiste son travail, et la forme qu’il aura prise dans le cas d’espèce, et pour ce qui est du retranchement dans le travail d’écriture, apporte in fine de façon limpide des précisions sur le modo de proceder :\n« Pascal Quignard dit à plusieurs reprises qu’il procède par la coupe. Qu’il passe du plus long au plus court. Cela n’est pas tout à fait exact. Dans le long processus de genèse on voit d’abord l’épaississement des premières notes épurées, rapides, structurées très vite en récit : les premiers folios manuscrits — puis saisis en traitement de texte de la version un. Puis le récit s’allonge, son aura s’amplifie (versions deux, trois, quatre ... jusqu’à la version onze), puis il divague et fluctue durant quelques versions. Ce n’est que tard, assez tard que l’auteur coupe, sangle, serre sa ligne textuelle de près. L’écrivain nous dit que la joie d’écrire se trouve à ce lieu-là. Le manuscrit dit de lui-même combien ce geste de coupe est précédé, préparé par une longue et lente vague qui ramasse dans son rouleau immense toutes les associations venues et accueillies. Ce n’est qu’alors que l’auteur vient couper court aux bégayements, ôter l’écume, aiguiser la courbe pour ne saisir que le mouvement et la captation du rythme ».\nÀ la suite du fac-simile, le lecteur trouvera neuf « chutes » exposées par l’auteur et présentées par le chercheur à qui revient de conclure avec « Ouvrir un manuscrit ». Je confie au lecteur - tel qu’il est ici plènièrement considéré- la belle conclusion de l’article de Mathieu Messager (« Le manuscrit réchappé des flammes  »), in Acta Fabula.\n« On l’aura compris Sur le désir de se jeter à l’eau est un livre pluriel dont l’originalité critique déjoue toute proposition systématique. On ne trouvera pas là un essai faisant l’expertise savante des notes et brouillons de Pascal Quignard. Il mise davantage sur un éclairage diffracté — et à deux voix — du geste de l’écrivain et du travail du généticien. Par là même, il contribue à éclairer d’une lumière neuve le champ des études quignardiennes tout en ouvrant son propos à un questionnement plus large sur la nature anthropologique de l’activité écrivante. Si elles ne sont pas articulées selon un cheminement théorique classique, les différentes propositions avancées par l’ouvrage n’en sont pas moins pertinentes. Au final, le choix de montrer les manuscrits sous la forme d’un fac simile intégral est un beau cadeau fait à l’intelligence et à l’indépendance du lecteur. Réhabilité dans sa fonction de défricheur, de scrutateur et d’interrogateur d’un sens toujours en devenir, le lecteur réapprend à voir l’alchimie complexe de la signification. »\n— Sous la direction de Mireille Calle-Gruber, Gilles Declercq et Stella Spriet,\nDans la toute première thèse consacrée à Pascal Quignard et à son écriture, « L’art de la mémoire comme principe d’organisation rhétorique de l’œuvre de Pascal Quignard » (1999) et qui nous a valu deux très beaux volumes initiant la collection les Singuliers chez Les Flohic éditeurs , Chantal Lapeyre Desmaison conclut dans l’essai (l’autre livre est à la fois un livre d’entretiens et un livre d’images (annonçant La Nuit sexuelle), par un chapitre d’une belle fécondité en ce qu’il aura contribué à former sans doute de nombreux lecteurs  : « Autoportrait en anamorphose », un autoportrait du lecteur, et le le lecteur au miroir, chapitre qui dit au passage sa dette à Michel Beaujour.\nLorsqu’il conclut sa recension des Solidarités mystérieuses, Patrick Kéchichian n’omet pas : « ce qui agit avec le plus de force, c’est une intense mélancolie : celle qui préside à la vision du monde et des êtres de l’écrivain. Une mélancolie qui n’a certes plus la force négative qu’elle avait dans Le Lecteur (1976), premier et bouleversant récit de l’écrivain, matrice secrète de l’œuvre, mais qui se déploie encore ici avec toutes ses sombres, et lourdes, et superbes draperies » .\nQui aura lu l’entretien avec Marie-Laure Picot ouvrant le Cahier critique de poésie n° 10, n’aura pas manqué de remarquer la douleur de l’auteur quant à l’évocation de ce livre .\nJe ne voudrais pas perdre de vue cet aspect de l’œuvre, en braquant le projecteur sur le travail accompli par les Presses de la Sorbonne nouvelle, avec « Pascal Quignard ou la littérature démembrée par les muses », que le visible (cahier photographique, DVD) ne prenne pas le pas sur le lisible, l’émotionnel en sa légitime circonstance, sur la profondeur du propos. Quant à la dimension « savante », l’œuvre est en effet pain bénit pour l’université, et bien des travaux ont rendu justice à celle-ci (outre Chantal Lapeyre, Dominique Rabaté , Dominique Viart , Bruno Blanckeman , Philippe Bonnefis , Dolorès Lyotard  etc.), l’érudition si sensible dans les Petits traités ou Dernier Royaume et un certain nombre d’essais, elle n’aura de sens que si elle ouvre pour le lecteur des chemins vers sa propre vie secrète chemins à laquelle convoquent précisément, parmi bien des œuvres qui ne connaissent pas nécessairement la même notoriété, les écrits de Pascal Quignard.\nCela posé, il n’y a certainement pas lieu de bouder le plaisir - la joie - de la célébration, de retrouver et de partager à nouveau des sensations de lectures, le bruissement d’une recherche tout aussi existentielle qu’intellectuelle, ses partages (la magistrale introduction de Mireille Calle-Gruber, « Celui qui cherche », et le "final" d’Alain Veinstein, forment une remarquable inclusion), et de former le voeu que l’ouvrage soit accessible le plus possible dans les lieux de la lecture publique, les presses d’université trouvant rarement leur place ailleurs que dans les BU.\nPour dire ce plaisir, je ne saurais, à l’instar de Philippe Bonnefis et Danielle Cohen-Levinas, que demeurer dans la parole performative, et cède la place aux muses.\n— Agnès Cousin de Ravel, Quignard, Maître de lecture. Lire, vivre, écrire \nDonnant un compte-rendu critique du dernier livre de Pascal Quignard, Les désarçonnés Agnès Cousin de Ravel pointe ceci :\n« [...] concrètement, et pour chacun de nous comme pour lui-même, l’écrivain suggère trois moyens de se délester un peu des contraintes psychiques, sociales, familiales et personnelles pour être en soi plus libre.\nLe premier est la psychanalyse qui permet de dénouer l’étreinte de ses rêves, de ses cauchemars, de ses fantasmes et de ses expériences et de se dés-assujettir du jugement de la meute et de celui de ses parents pour devenir un individu au sein du groupe social. Le deuxième est la lecture. […] C’est d’autre part, un retour de prédation dans la mesure où, pour le lecteur comme les chiens chassant, lire “c’est faire sortir. Faire surgir. Faire jaillir”, pour finalement prélever des fragments, des citations et donner sens à ce qui est lu. Le troisième moyen est de “déchirer un peu le tissu” de la langue en créant, parce que “créer est le seul bon terrain qui soit au monde”. » \nLe lire, vivre et écrire du récent essai publié chez Hermann, s’y retrouvent, ainsi de la traduction de Lycophron et de sa suite actuelle qui a donné l’élan de cette lettre, on lira ceci qui est très juste :\n« De façon emblématique, Quignard a écrit ses premiers ouvrages à partir du lieu essentiel qu’est, au regard de son œuvre, la langue, ses pouvoirs et ses failles. Dans l’Avant-propos de L’Être du balbutiement sous-titré Essai sur Sacher-Masoch, il a mis au jour dans le texte de Masoch Vénus à la fourrure par le passage du récit au crible de ses lectures des auteurs grecs et latins, de ses enquêtes étymologiques avec en arrière-fond son lien douloureux à la parole, la question de l’occultation du statut de la parole comme bouclée sur elle-même par le concept psychanalytique de masochisme. Pour sa part, il a lu dans le contrat que Séverin signe avec Wanda l’allégorie du contrat que tout parleur passe avec la langue. Dans La Parole de la Délie, l’essai sur Maurice Scève, l’accent est mis sur le secret compris comme une parole mise à l’écart, privée et qui se veut confiante. C’est déjà la puissance de cette interrogation sur l’obscurité de la parole qui a résonné dans sa traduction du poème Alexandra de Lycophron et qui le pousse aujourd’hui encore à « faire revenir du monde des ombres des figures dédaignées, difficiles, fascinantes, ombrageuses, butées, splendides. Scève, Lycophron, Albucius » (Sur le jadis) qui toutes ont la parole pour enjeu. »\nCependant que relativement à Boutès, qui aura aussi été amplement commenté, on sera lui reconnaissant de faire apparaître ces vues de Chantal Lapeyre-Desmaison qui en font un Traité sur la danse . Les pages qu’elle y consacre (35 à 39) sont magnifiques et convaincantes, qui font « métaphoriquement de la danse une lecture et une écriture de soi ».\nLe site non-fiction auquel collabore Agnès Cousin de Ravel et auquel elle a donné de nombreux articles sur Pascal Quignard , précise qu’elle a soutenu sa thèse « sur les liens entre amour et lecture dans l’œuvre » de celui-ci. Et c’est particulièrement sensible dans ce livre chaleureux, dense et parfaitement informé. Dans les lieux de l’œuvre, au chapitre IV, « L’espace et le temps de la pensée » on relira (reliera) dans la compagnie d’une excellente guide, ce qu’il en est de Bergheim , ce lieu imaginaire, figuré ici comme Orphée tendant la main vers une fantômatique Eurydice, et du rôle joué par Cäcilia Müller (lectrice perdue dans sa lecture ), de quoi écrire un roman, en effet, et de multiples petits traités...\n— L’esprit créateur, printemps 2012 : Pascal Quignard \nAuteur de Pascal Quignard ou Le fonds du monde (Rodopi, 2007 , Jean-Louis Pautrot, professeur à l’université de Saint Louis (Missouri) a réuni dans la revue L’esprit créateur, dans sa livraison du printemps 2012, chercheurs et spécialistes de l’oeuvre de Pascal Quignard pour l’examiner sous l’angle qu’il décrit ainsi dans sa présentation de ce numéro :\n« Avec ce présent numéro nous avons voulu montrer trois choses. D’abord que l’exégèse s’approfondit du côté des sources moins aisément décelables. Ainsi l’essai de Camilo Bogoya identifie les écrits du sénateur romain comme source occultée des Tablettes de buis d’Apronenia Avitia ; celui de Bénédicte Gorillot \nredéfinit la notion de « roman latin » invoquée par Quignard ; celui de Cristina Alvares documente le dialogue implicite de la pensée de Quignard avec celle de René Girard ; Quignard lui-même confie à Chrystelle Claude comment sont nés ses personnages latins. Ensuite nous avons tenu à enrichir l’exégèse des livres récents ou peu encore analysés : les essais de Bruno Thibault sur Villa Amalia , de Chantal Lapeyre-Desmaison sur La Nuit sexuelle, d’Agnès Cousin  examinant les ouvrages sur la peinture (y compris les collaborations avec des peintres), de Gaspard Turin sur l’humour dans Dernier Royaume, élargissent les perspectives critiques. Enfin ce numéro confirme qu’il existe désormais une active exégèse nord-américaine : avec l’essai de Bruno Thibault, la contribution de John Hamilton sur l’aoriste comme aspect vital de l’écriture, celle de Joseph Acquisto situant l’approche du silence dans la lignée de la modernité avant-gardiste, et celle de Daniel Larangé abordant la vaste question théologique chez un auteur qui se déclare athée, témoignent que Quignard est aussi désormais un « classique » contemporain de ce côté de l’Atlantique ».\nLa contribution de Gaspard Turin, « Rire en Quignardie, pour une lecture posturale », on inversera la proposition en « posture lectorale », ainsi qu’il le fait lui-même in fine, a le mérite au-delà de la question de l’humour, de mettre en évidence, et dans le sillage de Jérôme Meizoz (Postures littéraires), de Dominique Viart (les fictions critiques), la place du lecteur assignée au lecteur de certaines oeuvres contemporaines (ou place qu’il consent éventuellement à se voir assigner) . Le travail d’Irène Fenoglio, apporte à sa façon réponse à la question posée, en mettant en évidence les traces de la textualisation, et non « la fabrique du texte », j’aime lire :\n« On y voit l’énonciation débordant l’énoncé qui est son reste, invisible dans l’énoncé textualisé, fini, établi, expulsé, lisible. Je dis la langue, mais chez Quignard, en général, et dans Boutès en particulier, il y a des langues, prises chacune dans son système particulier mais offerte à une « lalangue » précise, riche, prégnante qui immanquablement ouvre l’horizon de la pensée en train de lire. Pouvoir observer dans un manuscrit la textualisation de cette lalangue qu’avait si bien repérée et nommée Lacan, est d’un bénéfice inouï » (Fenoglio, op. cit., p. 37-38).\n— Pascal Quignard, Medea \nDe même qu’il y a une voix perdue lors de la mue des / adolescents (quand leur voix, au fond de leur corps, / devient autre et, brusquement, s’abaisse) de même / il y a une danse perdue (dans le corps tombé, natal, / souillé, atterré, vagissant, des naissants).\nLe petit livret de Medea aux éditions Ritournelles (Bordeaux ), n’est pas sans compléter certains des aperçus que l’on aura tâché de délivrer en parcourant quelques uns des livres de, avec, pour ou sur Pascal Quignard.\nAllons d’abord du côté de la danse, pour souligner que c’est avec (pour) Carlotta Ikeda, que s’est effectuée la mise en scène du texte, à la fois petit traité, évocation des fresques romaines , parabole (Médée n’est pas contredistinguée de Marie, à moins que ne le fasse à la toute fin le glaive de la parole de Salomon), écho de Boutès avec pour clef (chorégraphique) « La danse perdue », en avant-scène — scène primitive qui appelle la question : « Qui est cette femme dont je tombe [...] ? ».\nUn texte très fort, dont Marie-Laure Picot, dans une brève postface rassemble tout ceci avec le point de vue de la mère et de la langue « qu’aime la mère »  :\n« Midi Médée médite, c’est toujours la scène primitive, l’abandon, l’effroi. Après Boutès qui incarne par son geste la danse perdue, l’auteur nous conduit avant la naissance, à Médée, la mère de toutes les mères, celle qui retient puis libère, abandonne. Qui est cette femme dont je tombe ? Dans ce vers, lancé comme un couperet, il semble bien que toutes les femmes, toutes les mères, tous les enfants, tous les hommes se confondent dans une clameur. C’est l’expérience de l’assujettissement à la langue. »\n© Ronald Klapka _ 9 novembre 2012\n Pascal Quignard, Lycophron et Zétès, Poésie/Gallimard, 2010 ; Préface de 1971, p. 137.\nCelle-ci avait été publiée en partie sous le titre Lycophron l’obscur et avait paru dans le numéro XV de la revue L’Éphémère au mois de septembre 1970. Paul Celan et André du Bouchet commandèrent à Pascal Quignard ce texte pour présenter les traductions que Pascal Quignard avait faites de l’Alexandra de Lycophron dans le même numéro, avec le texte grec en regard.\n« AΛEΞANΔPA : ainsi est nommé le texte. Alexandra c’est Cassandre. Le mythe érigea de telle sorte la figure de Cassandre, fille de Priam : ses récits étaient taxés à jamais d’imposture, ses mots infiniment retombant dans le vide, hors de créance ou de persuasion, et sa bouche condamnée à la parole vaine, car elle avait reçu d’Apollon le don de lire l’avenir sans tenir le serment qui en faisait la condition, qui consistait à se donner à lui. Le texte de Lycophron répète ce lieu et y soulève, déployant magnifiquement cette étrange parole. Ce n’est pas Alexandra qui parle, quand même toujours là à nul moment elle n’est présente, seul le garde fait récit. Cassandre est détenue au haut de la tour qui domine la mer. Elle a vu s’éloigner le bateau de Pâris et sa parole s’exalta. Le monologue fait presque tout le texte, il couvre toute l’histoire dès lors survenue et la généalogie priamide, il interpelle tout l’espace et en déplie la géographie érudite tout de même que la cosmologie ; il se présente suivant l’image d’un bas-relief d’Orient, et tel, le commentaire d’une pure description, sinon ce mouvement - merveille pour le philosophe - de temps multiples ; il est construit d’une façon rigide et réflexive : telle que perspective ou graphie d’ombre en tant que récit (de la récitation du garde) du récit (prophantique) des récits (ayant déjà eu lieu et cependant futurs) et cela repris dans le récitatif même de la parole au-devant d’elle-même [...] »\nPascal Quignard, Écrits de l’éphémère, Galilée, 2005, pp. 53-54.\n Chantal Lapeyre-Desmaison, « Genèses de l’écriture », in Pascal Quignard, figures d’un lettré, sous la direction de Philippe Bonnefis et de Dolorès Lyotard, Galilée, 2005, p. 338.\n Jean Frémon, « La parole obscure de Lycophron », La Quinzaine littéraire, n° 132 parue le 01-01-1972.\n L’ouvrage, Lycophron et Zétès assemble une traduction de l’Alexandra de Lycophron par Pascal Quignard et un long texte du même qui se déploie comme une réflexion sur ladite traduction, en incluant de nombreux éléments autobiographiques, ainsi que des séquences attribuées à un poète fictif, Zétès, soit : Zacharie, Jean, Cassandre - L’analyse - Les DEB - Traité sur l’oralité silencieuse - La suite de Ménédème - Théon le Rhéteur - L’abrogation de l’écriture gothique - Note sur les civilisations bicamérales \nCollection Poésie/Gallimard (N° 456).\nÉcho sonore de cette réédition dans l’émission de Sophie Nauleau, Ça rime à quoi (rediffusion 02.04.2011).\n Europe, Pascal Quignard, août-septembre 2010, n° 976-977, p. 11.\n Europe, op. cit., pp. 193-196.\n Il ne sera sans doute pas inutile d’ajouter la phrase qui précède :\nMais cette affirmation qui pourrait passer pour celle d’un nouveau stoïcisme, pour une reconnaissance du droit inaliénable de l’individu à rester soi se fait, paradoxalement, du côté d’une sortie hors du sujet entendu comme souverain de soi. Il faut bien la dire en son nom, et affirmativement à la première personne, mais comme un écho, comme une traversée, comme ce qui résonne d’un lieu “loin en amont de la position ego” - La Barque silencieuse, p. 89. » (Europe, op. cit., p. 196). À rapprocher de : « Pourquoi je déteste tant qu’on parle de préciosité concernant ce que j’écris ? Parce que tout ce que je fais s’efforce de désorner, de désublimer, de rejoindre le continuum sans cesse anachronique, sans cesse resurgissant, sans cesse éruptif de ce qui n’a pas été entièrement gagné par la langue enseignée, plus ou moins intégrée, qui, indomesticable, est demeuré inconscient dans le corps. Une voix rythme. Dans la notice du Petit Larousse l’appréciation “une écriture exigeante et parfois même précieuse” est non seulement inutile, elle est nocive. Tout, dans ce que je fais, comme dans ce que j’improvise, cherche à se simplifier jusqu’à ré obtenir l’attaque d’origine. Tout dans la passion qui me porte de façon régressive, de façon presque vindicative, tend à recouvrer la non sublimation de l’origine » (Lycophron et Zétès, pp. 206-207).\n Pascale Hummel, Cassandre, éditions Comp’ Act, 2006.\n Gérard Lambin, L’Alexandra de Lycophron, Presses Universitaires de Rennes, 2005.\n André Hurst, Alexandra, Les Belles-Lettres, 2008 ; voir cette présentation par le service communication de l’université de Genève (avec le papyrus d’Alexandra)..\n Christophe Cusset, Cédric Chauvin, Lycophron, Alexandra, L’Harmattan, 2008. On lira le compte-rendu précis d’Antje Kolde pour la Revue d’Études Anciennes (Bordeaux 3).\n Lycophron : éclats d’obscurité, Textes réunis par Christophe Cusset et Évelyne Prioux, Publications de l’Université de Saint-Étienne, 2009.\nSi les actes de colloque donnent lieu à 760 pages environ, dont une centaine consacrée à la bibliographie, aux résumés, à pas moins de cinq index, leur abord n’en est nullement rébarbatif. Bien des contributions suscitent intérêt, enthousiasme pour ce que la recherche aura mis au jour d’hypothèses éclairantes concernant un texte qui pourrait, même s’il n’aura pas délivré tous ses mystères, ne plus être réservé aux happy few, via des généalogies ou des affinités électives — cf. chez Quignard le chapitre « Le loup de Persée » (149-154) dans lesquelles les fées ont pour nom : Celan, Mallarmé, Des Forêts, du Bouchet, Michaux, Klossowski et de compléter un cercle enchanté : Keith et Rosmarie Waldrop, Anne-Marie Albiach, Claude Royet-Journoud, Alain Veinstein, Raquel et Emmanuel Hocquard.\nOn en mentionnera, pour le présent, les contributions des traducteurs récents :\n— Antje Kolde, Parodie et ironie chez Lycophron, un mode de dialogue avec la tradition ?\n— Christophe Cusset, l’Alexandra dans l’Alexandra : du récit spéculaire à l’œuvre potentielle\n— Gérard Lambin, L’auteur dans Alexandra\n— André Hurst, Étincelles dans l’ombre ?\n— Cédric Chauvin, Lire et traduire Alexandra\nJ’ajoute, un passionnant article de Christine Kossaifi : Poétique messager. Quelques remarques sur l’incipit et l’épilogue de l’Alexandra de Lycophron.\n Pascale Hummel, Cassandre, op. cit. p. 220-1.\n Françoise Coblence, « La forme est sexuelle, ne le sait pas... », Revue française de psychanalyse, 2001/4 (Vol. 65, « La Figurabilité », sous la direction de Laurence Kahn.)\n Sur ce détail de l’hydrie de Nola, Musée de Naples, Ajax s’apprête à violer Cassandre, cf. la notice : « Aiace Oileo che calpesta un guerriero troiano, mentre trattiene con la mano sinistra i capelli di Cassandra, raffigurata nuda, con un mantello sulle spalle soltanto ed in procinto di cadere stringendosi alla statua di Athena, ed è sul punto di essere trafitta con la spada ». Ce que Pascal quignard traduit en somme, p. 163 : « Parfois elle se tient la bouche ouverte, accroupie, assise, déhanchée, incurvée, un genou sur le dallage du temple, le torse nu, son himation déchiré, ou complètement nue, le sexe nu, sa robe traînant à terre. Elle tend les mains vers la statue de la déesse Athéna, elle l’enserre, elle s’agrippe à la statue tandis qu’Ajax vêtu de sa cuirasse la menace avec son glaive dans sa main droite et, de la main gauche, tirant les cheveux qu’il échevèle sur sa tête, cherche à l’arracher à sa prière vaine et à une protection divine devenue inutile ».\n Voir le chapitre douzième et dernier de Zétès : « Le château intérieur » (307-309), et en ce qui concerne Paul Celan :\n« Je pense que Celan voulait que je traduise Lycophron pour ce futur absolu : Lexô. Je dirai.\nUne voix, même obscure, même vaine, tournée vers l’avenir, obtient l’avenir. Elle appelle. Et cet appel cherche la venue de quelqu’un qui entend l’appel auprès de celui qui appelle. C’est comme le rêve pour la vue. C’est le premier mot de l’œuvre du bibliothécaire alexandrin dont le patronyme est encore sauvage : pensée du loup. Lyko-phrôn. Hurlement à la lune. » (181)\n Le 16 décembre en Sorbonne, Pascal Quignard, Mireille Calle-Gruber et Irène Fenoglio présentaient leurs ouvrages parus aux Presses Sorbonne Nouvelle : Pascal Quignard ou la littérature démembrée par les muses et Sur le désir de se jeter à l’eau.\n Pascal Quignard, Irène Fenoglio, Sur le désir de se jeter à l’eau, Presses Sorbonne nouvelle, 2011.\n Exemple développé ici : « Le Boutès de Quignard in vivo », Le Magazine littéraire, 06/01/2012.\n Voir la page du chercheur à l’ITEM.\n Cf. La recension de Chantal Lapeyre, pour la revue Le Français aujourd’hui — il y a là en effet de quoi alimenter la réflexion sur l’écriture d’invention, prolongeant les réflexions menées par François Bon et rassemblées chez publie.net (dont la version publie.papier, livre + epub) : « Ce saut dans l’inconnu que représente le fait d’écrire m’impressionne toujours autant, dans les expériences actuelles. C’est là sans doute où cela a le plus contribué en retour à mon écriture personnelle, privilégiant cette intensité et ce non-retour, ou la composition mentale ».\n Cf. Derrida : « Personne ne saura à partir de quel secret j’écris, et que je te le dise n’y change rien », in Geoffrey Bennington, Derrida, Seuil, 1991.\n Ajoutant : « À la vérité il s’agit toujours de plonger dans l’eau qui nous précède au risque d’y mourir. Ne plus du tout savoir où l’on va. De même, quittant l’eau utérine, le nouveau-né ruisselant plonge dans l’air et la lumière et le froid - le ciel. Il se lance corps et âme dans une nouvelle aventure à laquelle il ne comprend rien ».\n Mathieu Messager, « Le manuscrit réchappé des flammes », Acta Fabula, 16 janvier 2012.\n Mireille Calle-Gruber, Gilles Declercq et Stella Spriet (dir), Pascal Quignard ou la littérature démembrée par les muses, Presses Sorbonne nouvelle, 2011.\n Chantal Lapeyre Desmaison, Mémoires de l’origine ; Pascal Quignard le solitaire, Les Flohic éditeurs, 2001. Les deux ouvrages ont été repris chez Galilée en 2006, tout comme le Georges de La Tour, primitivement paru dans la collection Musées secrets en 1991. Pour des raisons biographiques et de pure admiration, je mentionne « 17 juillet » de Gérard Farasse, in Pascal Quignard, figures d’un lettré, je ne me refuserai pas cette légende dorée (histoire de saint Alexis).\n L’ouvrage d’Agnès Cousin de Ravel décliné plus loin, loin d’être épigonal, en est un magnifique surgeon.\n Patrick Kéchichian, « Sombres clartés sur la lande bretonne », La Croix, 06/10/2011.\n Cahier critique de poésie n° 10 (2004/2), Dossier Pascal Quignard, qui affiche en 4°, ce qui s’applique aussi bien à la traduction de Lycophron, qu’aux actes du colloque : « Je ne peux pas distinguer entre lire, traduire, écrire. Ne comprenant jamais rien à rien dans un premier temps il me faut décomposer lettre à lettre, ouvrir le dictionnaire pour le sens, ouvrir le dictionnaire pour l’étymologie, récrire ce que je dis, retraduire ce qu’on me dit. Traduire, c’est lire mot à mot. C’est penser. C’est la littérature à l’état pur que ce travail de démembrement et de remembrement perpétuels ».\nQuant au Lecteur, Pascal Quignard refuse de le commenter : « Dès que je relis ces pages, la dépression qui les a faites s’écrire autrefois se redéveloppe en moi » (7).\n Dominique Rabaté, Pascal Quignard, Étude de l’œuvre, Bordas, 2008. Limpide, personnel, concis, donne une vue claire de l’œuvre, en repère précisément les lignes de force.\n Dominique Viart, Un article fondateur « Les fictions critiques de Pascal Quignard » in Études françaises, Pascal Quignard, 2004.\n Les récits indécidables, PU du Septentrion, 2000, rééd. 2008. À lire in Études françaises, op. cit. « Une écriture intraitable ».\n Pascal Quignard, Son nom seul, et le colloque de Cerisy Figures d’un lettré, avec Dolorès Lyotard.\n Direction du numéro de la Revue des Sciences Humaines, n° 260, 2000 ; À paraître aux Presses du Septentrion, Prestiges de la jalousie : la princesse de Clèves, Michel Leiris, Georges Bataille, Pierre Michon, Pascal Quignard, janvier 2013.\n Agnès Cousin de Ravel, Quignard, Maître de lecture. Lire, vivre, écrire, Hermann, 2012.\n Agnès Cousin de Ravel, « Petit traité politique d’asocialité », non-fiction, 08/10/2102.\n Chantal Lapeyre-Desmaison, « Boutès de Pascal Quignard, un traité sur la danse », revue Lendemains, BD. 34, NR. 136 (2009).\nC’est une grâce que de pouvoir accéder à ce texte, on aura pressenti dès ses premières lignes qu’il y serait fait mention du Danseur des solitudes, et il sera heureux de recopier :\n« Sauter, se jeter à l’eau, accepter de se perdre, c’est la condition d’accès à la beauté de l’art (Boutès ne meurt pas, Pascal Quignard le rappelle : il fonde Lilybée et a un fils de Cypris) . Mais "Rares, très rares les humains qui se jettent à l’eau pour rejoindre la voix de l’eau, la voix pas même voix, le chant pas encore articulé qui vient de la pénombre." Quelques musiciens, quelques écrivains, ajoute Pascal Quignard, quelques danseurs, peut-être, comme Israel Galvan, qui ne "se montre pas", mais "apparaît". Un grand danseur selon Didi-Huberman (mais aussi un écrivain véritable) n’est pas forcément un virtuose : seule importe cette faculté d’ouvrir dans notre sens du temps par le rythme l’instant de la blessure, de la démesure et de la vérité ensemble".\nL’écriture, quand elle est nécessaire au sens que Bataille donne à ce terme, est une danse. Comme la danse, elle est expérience de l’imminence, "désir d’approcher à l’état pur", invoqué par la rythmicité interne la plus archaïque. Le traité, forme la plus aboutie de ce que serait une chorégraphie littéraire de ce combat avec le taureau, convoque les "gestes de naissance de la tragédie" en ce que le tragique n’y est pas encore isolé comme genre ».\n La liste en est donnée à la « fiche-auteur ».\n La revue Lendemains, déjà citée, donne accès en ligne au texte de Pascal Quignard « La maison de Bergheim rasée » auquel se réfère à plusieurs reprises Agnès Cousin de Ravel.\n Comme la mère à la recherche du mot est « ce regard perdu où nous n’importions pas » (62) qui amène : « J’étais cet enfant précipité sous la forme de cet échange silencieux avec le langage qui manque. Je fus ce guet silencieux. Je devins ce silence, cet enfant en « retenue » dans le mot absent sous forme de silence. Cette dépression d’enfant eut lieu après que nous déménageâmes au Havre, parce que me quittait une jeune femme allemande qui s’occupait de moi tandis que ma mère était alitée et malade et que j’appelais Mutti. Je devins mutique. Je parvins à m’ensevelir dans ce nom encore plus cher que celui de ma mère et qui était par malheur une injonction. C’était un nom non pas au bout de ma langue mais au bout de mon corps et le silence de mon corps était seul capable d’en rendre présente, en acte, la chaleur. Je n’écris pas par désir, par habitude, par volonté, par métier. J’ai écrit pour survivre. J’ai écrit parce que c’était la seule façon de parler en se taisant. Parler mutique, parler muet, guetter le mot qui manque, lire, écrire, c’est le même. Parce que la dépossession fut le havre. Parce que c’était la seule façon de demeurer abrité dans ce nom sans tout à fait m’exiler du langage comme les fous, comme les pierres, qui sont malheureuses comme elles-mêmes, comme les bêtes, comme les morts ». (64-65), Le nom sur le bout de la langue, POL, 1993.\n Revue, L’esprit créateur, printemps 2012 : Pascal Quignard. La revue est publiée par The John Hopkins University Press, Baltimore.\n Jean-Louis Pautrot, Pascal Quignard ou Le fonds du monde (Rodopi, 2007).\n Cf. Bénédicte Gorrillot, « Le latin de Pascal Quignard », in Pascal Quignard, figures d’un lettré, op. cit., pp. 199-218, et Inter (éditions Argol) autour d’Inter aerias fagos, naguère recensé.\nJe complète ce que j’ai pu écrire alors par deux citations qui m’apparaissent aujourd‘hui tellement nécessaires * :\nPascal Quignard : « Je m’apprêtais à écrire Les Mots de la terre, de la peur et du sol, qui paraîtra à la même date, en 1979, à la galerie Clivages. Terror est avant tout la terre. La terre terrifiante. La terre terrassante. Saint Paul tombe sur la terre, les quatre fers en l’air, désarçonné, criant, aveugle soudain. L’arrivée sur la terre veut dire hilflosigkeit. Il y a une page magnifique de Pline l’Ancien là-dessus. Dico prononce le cri de détresse originaire. Le salut est dans le saltus veut dire le salut est dans l’inessarté. Saltus en latin équivaut à friche, lande, rippe. Opter pour le saltus pour moi veut dire non seulement il faut quitter la protection des remparts mais il faut traverser les champs, il faut traverser les vignes, les oliviers, les moissons, il faut se glisser sous les fils de fer barbelés, il faut rejoindre le non-cultivé. Il faut revenir à l’étape d’avant. Il faut revenir à l’étape d’avant dans la vie veut dire il faut revenir au sauvage, au nu, au rudiment, au rudis, à l’aparlance, au silence, à l’ombre. Il faut revenir à l’étape d’avant dans la langue veut dire il faut revenir au latin ».\nLettre à Bénédicte Gorrillot, INTER, pp. 17-18.\nBénédicte Gorrillot : Une leçon d’Inter aerias fagos :\nL’Autre échappe en nous frôlant – qu’il soit texte ou monde ou ce sujet noué sur ses souffrances. Cette traduction linguistique impossible – du monde en langues ou de langue à langue – semble aussi la matière d’Inter aerias fagos.\nQue paraît raconter le poème latin de Pascal Quignard ?\nUn « je » est chassé du monde humain en pleine forêt sauvage, en proie à la terreur. Il redevient animal ou in-fans, aveuglé par la terreur. Mais il ne peut s’empêcher de parler : il est humain. Or il se retrouve aussi chassé de sa terreur par ces mots dont il n’a pu se garder. Il a donc trahi sa terreur et l’animal qu’il était redevenu.\nInter aerias fagos décrit une double perte : de l’humain, dépossédé de sa maîtrise linguistique par la terreur ; de l’animal, dépossédé de son être-là hurlant par les mots articulés. Inter aerias fagos met en scène une souffrance de traduction et de traducteur.\nLe lecteur par hasard latiniste comprend alors l’abondance des références à saint Jérôme, l’autre grand théoricien latin de la traduction : « Scribens mortuus est » (Epistulae , n° 52, Belles Lettres, t. II, 1951, p. 176). « Tandis qu’il écrivait, il est mort. » Il a trahi son être animal. Il a trahi sa terreur.\nINTER, pp. 141-142.\n* En ce qu’elles disent toujours la nécessité intérieure de Pascal Quignard, quelque trente trois ans plus tard, et l’engagement entier de Bénédicte Gorrillot et de Catherine Flohic : Fortuna audaces juvat !\n De l’ouvrage en poche (folio) comme indiqué dans cette chronique, une analyse dans Critique 721-722.\n Cf. ci-dessus, Agnès Cousin de Ravel, Pascal Quignard, Maître de lecture.\n À lire en ligne : Gaspard Turin, « La figure du lecteur parasité par l’auteur. Quelques écrivains contemporains aux prises avec la notion de lecteur (Quignard, Macé, Michon) ».\n Pascal Quignard, Medea, éditions Ritournelles, 2011.\n Comme l’indique cette plaquette, c’est à l’occasion du festival Ritournelles de 2010 que prit corps le projet de l’ouvrage.\n Lors de l’exposition Portraits de la pensée, au Palais des Beaux-Arts de Lille, Pascal Quignard, donna une conférence dont la première partie, fit, selon ses propres mots, « zoom » sur Médée.\n Selon la phrase de Paul Celan rapportée par Pascal Quignard dans Zétès, p. 255.\n Je songe tout à coup, dirait Pascal Quignard : « Toute œuvre à laquelle on consacre ses jours est profondément encapuchonnante. C’est même cette possibilité d’invisibilité qui attire celui qui s’y plonge afin d’y soustraire son visage et d’y protéger sa vie. Elle va jusqu’à étourdir le temps. Elle est comme le nuage qui enveloppait Athéna ou Héra quand elles descendaient dans ce monde et s’approchaient de leur guerrier préféré pour les secourir injustement. (Pascal Quignard, Lycophron et Zétès, op. cit. p. 149) », cette citation, en exergue d’un livre à venir de Pierre Ginésy, psychanalyste autant que philosophe aux éditions Apolis, et, à l’évidence, après-coup, de s’être mis à la lecture du volume de la collection Poésie/Gallimard, en réserve (avec quelques autres) de lecture. Et donc, ce qu’il en advint, dirai-je.\n_ Calle-Gruber, Mireille _ Celan, Paul _ Chauvin, Cédric _ Cousin de Ravel, Agnès _ Cusset, Christophe _ Fenoglio, Irène _ Flohic, Catherine _ Gorrillot, Bénédicte _ Hummel, Pascale _ Hurst, André _ Ikeda, Carlotta _ Kolde, Antje _ Kossaifi, Christine _ Lacan, Jacques _ Lambin, Gérard _ Lapeyre-Desmaison, Chantal _ Lycophron _ Picot, Marie Laure _ Quignard, Pascal _ Rabaté, Dominique _ Turin, Gaspard _ Velter, André _ Viart, Dominique


Les lectures d'Isabelle: Nouvelles orientales\nIl est dans ma pile depuis une éternité... j'ai toujours peur des nouvelles parce que trop court et souvent pas assez marquant... je remonte celles-ci!\n14 septembre 2010 à 08:20\nMoi aussi le livre traînait dans ma bibliothèque depuis un bon bout de temps.\nCe sont de très bonnes nouvelles(mais ça reste des nouvelles, bie sûr). J'ai eu beaucoup de plaisir à les lire, mais c'était surtout un plaisir par rapport au choix des mots. C'est très musical comme style.\nJ'ai bien hâte de voir ce que tu en auras pensé !\n14 septembre 2010 à 08:40\nBonjour, effectivement, ces nouvelles ne sont pas si orientales que ça, mais cela ne m'a pas non plus gêné. J'ai trouvé ces textes fort agréables à lire, et le fait d'en avoir certains bien plus courts que d'autres était pour moi un avantage, puisque j'ai pu les lire dans le "désordre"...\n21 février 2011 à 05:00\nOui, Nouvelles orientales est un excellent recueil de nouvelles. Je me rappelle surtout de l'atmosphère quasi mythique qui s'en dégage.\nMerci pour votre fiche de lecture plus qu'utile. J'ai l'intention d'acheter ce livre d'occasion sur l'internet, et j'aimerais vous dire que j'ai apprecie votre travail. Desole d'ecrire sans accents - je tape sur un clavier americain sur pc ; je saurais me debrouiller sur un Mac.\n11 décembre 2016 à 16:38\n@charles : Ça fait une éternité que je l'ai lu, vous me donnez envie de le relire !


Pastel Audition (Castanet Tolosan, 31320) : siret, TVA, adresse...\nAccueil > Economie > Entreprise > Pastel Audition (31320)\nEntreprise Pastel Audition à Castanet-Tolosan (31320)\nSiren Pastel Audition\nSiret Pastel Audition\nNumero TVA Pastel Audition\nAdresse Pastel Audition\nAnnonces légales Pastel Audition\nBilan Pastel Audition\nEffectifs Pastel Audition\nEtablissements Pastel Audition\nInformations sur l'entreprise Pastel Audition\n50747557200016 (siège de l'entreprise)\nFR88507475572 (en savoir plus)\nDénomination : PASTEL AUDITION\nCode Siren : 507475572\nMandataires sociaux : PRUCHNOWSKI Olivier nom d'usage : PRUCHNOWSKI devient gérant.\nPASTEL AUDITION SARL au capital de 10 000 € 33 Bis Avenue de Toulouse - Résidence du Parc 31320 CASTANET TOLOSAN RCS TOULOUSE 507475572 Aux termes d'une délibération en date du 08/11/2013, la collectivité des associés a nommé en qualité de cogérant, M. Olivier PRUCHNOWSKI, demeurant N° 10 Impasse Simone DE BEAUVOIR - Apt 17 - 31240 SAINT JEAN, pour une durée illimitée, à compter du 01/12/2013. Pour avis, La Gérance.\nMandataires sociaux : Nomination de M Olivier PRUCHNOWSKI (Co-Gérant)\nActivité : Commerce matériels auditifs et tout matériel d'aide à la personne, mise en fonctionnement et toutes prestations de services liées à ces équipements (fourniture réparation).\nMandataires sociaux : Gérant : JUAN Florent Cédric nom d'usage : JUAN Florent..\nChiffre d'affaires Pastel Audition et bilan\nChiffre d'affaires 734 428 €\nRésultat net 33 462 €\nAutre(s) établissement(s) pour Pastel Audition\nL'entreprise Pastel Audition compte 4 établissement(s) actif(s) en plus de son siège social.\nPastel Audition à Ramonville-Saint-Agne (31520)\nPastel Audition à Labarthe-sur-Lèze (31860)\nPastel Audition à Villefranche-de-Lauragais (31290)\nPASTEL AUDITION à Castelnaudary (11400)\nMedical Plus (97200)\nDCM 30 (30700)\nForez Medical (43500)\nOrthopedie Romand - Secretant - ORS (39000)\nId Audition (63160)\nViva'son Alpha (75002)\nLe numéro de TVA intracommunautaire présenté pour Pastel Audition a été calculé automatiquement et est fourni à titre indicatif. Il ne peut en aucun cas constituer une confirmation officielle de l'assujettissement ou non de cette entreprise à la TVA.


2019, la conscience solidaire - OHU\n2019, la conscience solidaire\nlesOhus 4 janvier 2019\nAction citoyenne No Comments\nL’humain est au coeur du changement ou serait-ce plutôt le coeur au changement de l’humain ?\nJ’ai commencé 2019 en participant à une maraude de la Croix-rouge, afin d’aller à la rencontre des SDF, leur offrir une soupe chaude, quelques vivres souvent récupérés auprès des surplus de boulangeries, des produits d’hygiène et des vêtements chauds. Créer un lien social, éviter l’isolement et s’assurer qu’ils vont bien afin de les aider dans la mesure du possible, là est le véritable but de ces tournées qui ont lieu plusieurs fois par semaine.\nLes biens matériels ne suffisent pas: c’est de l’humanité dont on a besoin. Parfois j’ai réussi à faire rire, parfois j’ai été prise dans les bras pour me remercier. On ne revient jamais de marbre. Chacun a son histoire, passée et présente et un besoin incommensurable d’échanger.\nAlors pour cette nouvelle année, je vous souhaite d’offrir chaque jour votre humanité, par un sourire, un geste, une action, à vos proches comme à des inconnus. Pour moi, le changement environnemental s’ancre au coeur d’une conscience sociale.\nSi vous souhaitez apporter conseil à une personne dans la rue, réclamez ce petit guide ci-dessus en photo auprès des mairies parisiennes. Gardez-le sur vous, et au détour des hasards, il servira certainement à une rencontre que vous ferez cette année.\nArticle rédigé par Mélanie LABORDE, co-fondatrice d’OHU


Ce qui permet d’emballer les loyens !\nUne réflexion sur “Gribouille dans ses oeuvres. Les politiques monétaires sont des prédations délibérées des classes moyennes.”\n27 juin 2021 à 0 12 10 06106\nBelle analyse ! Néanmoins je ne peux m’empêcher de croire que les mesures et ses conséquences sont souhaitées et orchestrées. Une destruction maîtrisée de notre civilisation, un chaos généralisé pour permettre une sortie du fordisme qui a fait naître une classe moyenne trop gourmande aujourd’hui pour les ressources restantes, et dont l’automatisation permettrait de s’en séparer .\n← Les dépêches vendredi, pas de vrai stimulus dans le plan d’infrastructures de Biden


Publié le 09/04/2021 à 20:59 , Mis à jour le 09/04/2021 à 20:59\nEn deux décennies, le salaire moyen des ouvriers (21.460 € en 2018) a progressé plus rapidement que celui des autres catégories socioprofessionnelles. 111480866/Mike Fouque - stock.adobe.com\nVoilà une publication de l’Insee qui vient nuancer un mythe solidement ancré en France. Le pouvoir d’achat des Français, du moins des salariés, a bien progressé ces deux dernières décennies. Entre 1996 et 2018, le salaire net moyen en euros constants (corrigés de l’inflation) des salariés du secteur privé a augmenté de 13,1 %, soit de 0,6 % par an en moyenne, selon l’étude de l’institut statistique.\nÀ lire aussi :Malgré la récession, le pouvoir d’achat tient bon\nLes données plus anciennes concernant les salariés à temps complet permettent toutefois d’identifier une brisure nette, matérialisée par la fin des Trente Glorieuses. Depuis 1951, le pouvoir d’achat de ces salariés a augmenté en moyenne de 2 % par an, d’abord de 4,3 % entre 1951 et 1978, puis de seulement 0,5 % entre 1979 et 2018.\nCe sont essentiellement les changements dans la structure de l’emploi qui expliquent la hausse des salaires. Ainsi, «les cadres représentent 21 % des salariés dans le privé en 2018, contre 13 % vingt ans auparavant, tandis que la part des ouvriers s’est réduite de 38 %\nAvec ce genre de constatations on risque fort de voir une grande augmentation du nombre de millionnaires en France...ils auront tous gagné ! Avant d'éditer ces idioties il faudrait vérifier quels sont les éléments pris en compte..certainement pas l'alimentation...mais sûrement les téléphones, téléviseurs et tout ce qui est électronique ...et qui pollue...\nle 11/04/2021 à 09:22\nOn s’en aperçoit dès le 10 du mois .\nle 10/04/2021 à 09:00\nMais beaucoup moins qu'en Allemagne ou aux Etats Unis. Le revenu moyen d'un Français est inférieur de 15% à celui d'un Allemand. Et de 30% inferieur à celui d'un Américain. Déclassement.


Collection 40 Iris de Hollande à planter Bulbe Fleur\nCollection 40 Iris de Hollande\nIris hollandica 'Romano', 'Carmen', 'Bronze Perfec\nLe paquet de 4x10 bulbes (circ. 6/7 cm).\nIdéals en bouquet !\nLeurs fleurs élégantes sauront relever vos massifs chaque printemps et vous permettront de composer\nDans votre colis : Le paquet de 4x10 bulbes (circ. 6/7 cm).\nLeurs fleurs élégantes sauront relever vos massifs chaque printemps et vous permettront de composer de superbes bouquets coordonnés. Culture facile. Comprend 10 'Romano', 10 'Carmen', 10 'Bronze perfection, 10 Purple Jacket.\nla réception de vos bulbes de Collection 40 Iris de Hollande dans votre colis Willemse\n1) Sortez vos sachets de Collection 40 Iris de Hollande du carton de livraison.\nLa plantation de vos bulbes de Collection 40 Iris de Hollande\nQuand planter les bulbes de Collection 40 Iris de Hollande?\nCes bulbes à fleurs ne craignent pas le gel et doivent être plantés dès réception ou du moins, le plus tôt possible. Ils auront ainsi le temps de s’enraciner avant l’hiver. La période de froid est d'ailleurs importante dans le cycle de vie de ces plantes .Ils fleuriront dès le printemps suivant lorsque le sol se réchauffe. C’est le cas pour les bulbes de Collection 40 Iris de Hollande.\nDans quel sens planter les bulbes de Collection 40 Iris de Hollande?\nQuelle est la profondeur de plantation des bulbes de Collection 40 Iris de Hollande?\nQuelle est la distance de plantation entre les bulbes de Collection 40 Iris de Hollande?\nComment planter les bulbes de Collection 40 Iris de Hollande?\nL'entretien de vos bulbes de Collection 40 Iris de Hollande\nPour les bulbes de printemps tels que les tulipes, jacinthes, narcisses et vos Collection 40 Iris de Hollande .\nVotre article "Collection 40 Iris de Hollande" sera expédiable à partir du (Pas de Date : En rupture).\nTravaillant avec de nombreux fournisseurs, notre catalogue de plantes est vaste afin de satisfaire toutes vos demandes et de toujours trouver la plante idéale venant parfaire l'élaboration de votre jardin, de votre balcon, de votre terrasse, de votre potager ou de votre intérieur. Le sujet "Collection 40 Iris de Hollande" en fait sans doute partie.\nNous nous employons à vous guider aux travers de la présentation de nos produits : la facilité d'entretien (niveau de soin), l'arrosage, l'ensoleillement nécessaire à votre sujet "Collection 40 Iris de Hollande"... Nous vous apportons également de multiples conseils, astuces, idées de jardin via notre blog « Willemse, le Mag ».\nNous ne disposons pas encore d'avis clients pour l'article "Collection 40 Iris de Hollande".\n60 Narcisses en mélange


Puis-je faire des applications Android Avec Visual Basic\nPuis-je faire des applications Android Avec Visual Basic\n? La popularité croissante des smartphones a créé un vaste marché pour les programmeurs professionnels et amateurs pour créer de petites applications , intelligents et visuellement attrayant. Des centaines de milliers d'applications sont déjà disponibles pour les appareils Android de Google . Rédaction applications Android implique généralement l'écriture du code dans le langage de programmation Java en utilisant l'environnement de développeur Eclipse intégré ou IDE . Si vous êtes un programmeur Visual Basic expérimenté , cependant, les options de développement d'applications Android sont assez limitées . Aperçu\nfortunes Visual Basic de Microsoft a commencé dans les années 1970 avec leur interpréteur Basic pour l'ordinateur Altair kit. Microsoft a apporté des améliorations continuelles à sa base dans les décennies qui ont suivi . Visual Basic combine le compilateur Basic de Microsoft avec un IDE . Un programmeur Visual Basic pourrait ajouter une interface utilisateur graphique ou des éléments graphiques comme les menus, cases à cocher , des boîtes de dialogue , des boîtes de radio et listes des boîtes à sa demande avec le clic d' une souris. Versions de Visual Basic jusqu'à 6,0 sources compilées à code natif x86 Intel . La version la plus récente de la base - Visual Basic 2010 - . . . Compile le code qui fonctionne uniquement avec le Common Language Runtime NET\nNET Pour Android\nVous ne pouvez pas écrire un application android avec n'importe quelle version de Visual Basic de Microsoft, au moment de la publication. La langue NET C #. Et le CLR sont fonctionnellement similaire à Java et la machine virtuelle Java. Applications Visual Basic 2010 , cependant, ne fonctionneront pas sur la JVM ou JVM Dalvik de Google de travail semblables. La société de logiciels Xamarin vend un outil pour les programmeurs C # qui produit des applications Android en utilisant le sanctionnées par Microsoft . Clone NET, Mono. Malheureusement, le Mono Xamarin pour Android ne supporte pas Visual Basic 2010 ou toute autre version de Visual Basic en raison d'un manque développée par Microsoft composant de bibliothèque .\nTout n'est pas perdu , cependant , pour les fans de Visual Basic qui veulent écrire des applications Android . Basic4android est un sous-ensemble commercial , basé sur Windows du langage Visual Basic qui dispose d'un IDE, un éditeur visuel graphique , intégré dans la documentation, un débogueur , étape par étape et de soutien pour les objets. Basic4android compile votre code source de base pour Dalvik - compatible , bytecode de la machine virtuelle . Basic4android vous permet également de créer un paquet d'applications Android ou des fichiers APK pour une installation simple sur un périphérique Android de l'utilisateur. Basic4android compatible avec les versions Android 1.6 et plus.\nGoogle Language Simple\nautre type Visual Basic pour Android est la solution libre, open source simple compilateur et un système Runtime de Google . Simple n'est pas complet , la langue d'usage général tels que Visual Basic ou Basic4android même . Le but de la simple est de produire un outil d' application Android qui est facile à apprendre et facile à utiliser. Contrairement Basic4android c'est Windows uniquement , les travaux simples sous Mac OS X et les systèmes d' exploitation Linux.\nPrevious ： Comment accéder aux ports série et parallèle à l'aide de Visual Basic 6\nnext ： Une liste de commandes pour QBasic


Devenir rentier : 1 million d’euros, est-ce suffisant ? | Matière a penser\nDevenir rentier : 1 million d’euros, est-ce suffisant ?\nLe chiffre d’un million d’euros a longtemps servi de cible ultime pour de nombreux aspirants rentiers. Ceux qui réussissent à avoir sept chiffres sur leur compte en banque obtiennent le statut de millionnaire, et pensent qu’ils seront en mesure de subvenir confortablement à leurs besoins tout au long de leurs années d’or. Cependant les temps changent, et un million d’euros n’a plus la même valeur qu’il y a vingt ou trente ans.\nEst-il encore possible de devenir rentier avec un million d’euros ? La réponse à cette question dépend d’un certain nombre de facteurs individuels qui peuvent changer au fil du temps. Nous allons vous aider comprendre comment le pouvoir d’achat de votre épargne peut changer au fil du temps, en vous donnant les informations nécessaires pour faire votre estimation. Combien de temps résistera ce million ?\nL’inflation et pouvoir d’achat\nLa compréhension de l’inflation et de ses effets sur le pouvoir d’achat peuvent faire la lumière sur combien de temps dureront vos économies une fois que vous arrêterez de travailler. L’inflation érode le pouvoir d’achat, ce qui signifie qu’au fil du temps un euro achète moins parce que les prix ne cessent d’augmenter. Les exemples suivants illustrent comment l’inflation érode le pouvoir d’achat.\nSi vous achetez une canette de coca pour 1€ cette année et ensuite achetez une canette de coca l’an prochain pour 1,05€, l’inflation est de 5 cents, soit 5 %, au cours de cette période d’un an. Parce que votre euro ne peux plus acheter la même quantité de marchandises, vous avez perdu 5 cents de pouvoir d’achat.\nLe même principe peut être reporté sur votre hypothétique capital de rentier de 1 million d’euros. Parce que les prix augmentent généralement avec le temps, votre argent pouvait acheter plus il y a 20 ans ou même 10 ans, qu’il ne le peut aujourd’hui.\nLes effets de l’inflation deviennent plus perceptibles pour les consommateurs au fil du temps. Ainsi, 1 million d’euros pouvait acheter beaucoup plus en 1980 qu’il ne le pouvait en 1990 et plus en 1990 qu’en 2000. Parce que l’inflation peut miner votre capacité à acheter des biens et services, il est important de tenir compte de ce facteur dans vos objectifs lors de vos calculs : plus le taux d’inflation est grand et moins vous aurez de pouvoir d’achat au fil du temps.\nVotre pouvoir d’achat dans le futur\nPour savoir comment votre pouvoir d’achat pourrait changer dans l’avenir, nous devons faire des hypothèses concernant le futur taux d’inflation. Les organismes gouvernementaux mesurent l’inflation à l’aide de plusieurs méthodes, par exemple l’IPC (indice des prix à la consommation). Les variations annuelles de l’IPC peuvent servir à estimer l’évolution du pouvoir d’achat au cours des dernières années. À titre d’illustration, nous utiliserons la variation annuelle moyenne de l’IPC, de 1987 à 2012 – 3,1 % – comme notre taux d’inflation « normal ».\nEn supposant un taux annuel de l’inflation de 3,1 %, si vous avez 1 million d’euros en 2013, vous serez en mesure d’acheter des marchandises pour une valeur de seulement 736 908 € en 2018.\nQuel taux d’intérêt doit vous servir votre investissement ?\nSi vous prévoyez de n’utiliser pour vivre que les intérêts de votre investissement d’un million d’euros, vous pouvez estimer facilement quel est le rendement minimum que doit vous délivrer votre investissement.\nVous estimez pouvoir vivre avec 20.000€ nets par an.\nEn comptant 14% d’impôts sur le revenu et 15,5% de csg, il faut donc que votre placement vous rapporte 29.000 € bruts.\nPour qu’un million rapporte 29.000€ par an, il faut un rendement de 2,9%/an. Mais avec une inflation de 3,1%/an, il faut que le rendement réel soit de 6%/an.\nPAS FACILE A TROUVER!!!!


Veste de costume coupe Slim Fit en laine vierge : « T-Jake »\nVeste de costume pour hommes BOSS de coupe étroite, en pure laine vierge. La veste de costume confectionnée en Italie doit tout son style à la matière structurée bicolore fine. La coupe affirmée avec de fines coutures AMF rappelant le point cousu main, des boutons se chevauchant et des poches en biais caractérisent son look élégant épuré. Un design précis, pour une allure authentique.\nSlim FitRevers cranté2 boutons2 poches plaquées à l’avant, 1 poche-poitrine passepoilée, 3 poches intérieures5 boutons se chevauchantDoublure intérieure partielleLongueur du dos : env. 74 cm (taille 48)Article livré dans le sac à vêtements HUGO BOSS\nVeste de costume coupe Slim Fit en laine vierge : « T-Jake » par BOSS


L'épisode final de la série n'a pas du tout calmé les fans et les critiques acerbes sont nombreuses sur les réseaux sociaux. Lancée après la diffusion du cinquième épisode, la pétition demandant à HBO de reprendre la saison 8 depuis le début approche les 1,5 million de signatures. Bien évidemment, elle n'a presque aucune chance d'aboutir surtout que la conclusion a attiré plus de 19 millions de spectateurs devant leur écran.\nMalgré la grogne, HBO campe sur ses positions\nC'est dans ce contexte que le président des programmes chez HBO, Casey Bloys, a accordé un entretien à The Hollywood Reporter. Durant cette interview, Bloys est revenu sur les critiques recueillies par la saison 8 et il s'est aussi exprimé sur l'avenir de l'univers de George R.R. Martin à la télévision. Nous devrions rapidement retrouver les terres de Westeros...\nAinsi, Casey Bloys a logiquement pris la défense de David Benioff et D.B. Weiss en mentionnant le fait qu'il aurait été difficile de faire plaisir à tout le monde. Selon lui, les créateurs de la série avaient déjà imaginé le final depuis très longtemps et n'ont pas manqué de temps pour mettre en scène ce qu'ils avaient à raconter. Rappelons que le duo va maintenant se tourner vers la prochaine trilogie Star Wars chez Disney.\nTrois spin-offs en préparation et un pilote tourné le mois prochain\nPlus intéressant encore (et attention au léger spoiler qui va suivre), le patron des programmes chez HBO a donné quelque précisions sur les trois spin-offs de Game of Thrones actuellement à l'étude.\nConcernant une potentielle suite à la saison 8 ou un spin-off avec Arya explorant les eaux à l'ouest de Westeros, voici ce que Bloys a déclaré : « Non, non, non et non. Je veux que Game of Thrones soit totalement indépendant. Je ne veux pas prendre des personnages de cet univers et les placer dans un autre monde créé par une autre personne. Je veux qu'on laisse l'oeuvre telle qu'elle est. C'est une des raisons pour lesquelles je ne veux pas refaire la même série. George a créé un monde immense. Il y a tellement d'autres histoires à raconter. C'est pourquoi nous essayons de faire des choses différentes et pas toujours la même série. C'est probablement une des raisons pour lesquelles, à l'heure actuelle, une suite ou prendre n'importe quel personnage n'a pas de sens pour nous ».\nAinsi, nous n'aurons pas de suite directe à Game of Thrones, ni une histoire inédite avec Arya ou un autre protagoniste. Le premier spin-off, intitulé The Long Night, se déroulera bien avant les aventures de Jon Snow et consorts. La diffusion devrait débuter en 2021. En attendant, HBO va se reposer sur la saison 3 de Westworld qui sera diffusée en 2020.\n23/05/2019 Matériel informatique


Inter SML - Catalogue des Formations\nL’UE InterSML a pour finalité d’initier les étudiants à la pluridisciplinarité en les sensibilisant aux questionnements scientifiques autour d’une thématique commune de sciences de la Mer et du littoral. Cette UE permet d’aborder la démarche d’observation : de l’acquisition de la donnée, l’exploitation de celle-ci, aux différentes méthodes d’interprétation propre à chaque discipline.\nDe par son dispositif d’active learning, l’UE InterSML permet de faire du lien entre les étudiants de Master 1 de toutes mentions SML, mais aussi de développer de nombreuses compétences transverses comme l’adaptabilité ou l’empathie. Cette UE propose également une première une ouverture à l’interdisciplinarité et une acculturation aux enjeux sociétaux.\nCommuniquer à des fins de formation ou de transfert de connaissances\nPrendre des responsabilités pour contribuer aux savoirs et aux pratiques professionnelles\nCette UE est menée en mode projet pluridisciplinaire. Elle est commune à plusieurs mentions de Master du domaine SML.\nUne thématique commune de travail pour les ateliers est choisie collégialement. Cette thématique peut varier selon les années. Cette UE est découpée en trois séquences :\n4 d’ateliers disciplinaires sont suivis par les étudiants. Pour ces ateliers, des groupes pluridisciplinaires sont formés afin de favoriser l’exploration disciplinaire par le prisme étudiant. Ces ateliers se déroulent sur 4 jours avec des ateliers par ½ journée.\nTemps de travail autonome, par groupes préalablement construits, afin de préparer la restitution évaluative. Deux séances de suivi de projet ou bilan d’étape. Ces séances se font en commun avec tous les groupes afin que les étudiants partagent leurs avancées et expriment leurs difficultés si besoin à l’ensemble de l’équipe pédagogique et des autres étudiants. C’est également l’occasion d’affiner leur thématique d’exploration choisie pour l’évaluation.\nTroisième séquence: Journée « interdisciplinarité et formation »\nLa matinée de cette journée est consacrée à la l’évaluation sous forme de restitution orale de 30 minutes (15 minutes de présentation et 15 minutes de question) devant un jury. Une restitution écrite individuelle concise (1 page maximum) doit-être remise en amont de cette restitution orale.\nL’après-midi les étudiants de M1 doivent assisté aux restitutions des travaux des M2, sous le format d’une simulation de Conférence des Parties (COP) et dons la présentation des accords locaux trouvés pour répondre aux ODD.\nMme Alban Frederique\nFrederique.Alban @ univ-brest.fr (Frederique.Alban @ univ-brest.fr)


Relève familiale pour Kadrium Design | Kadrium Design\nC’est le 1er juin 2014 que Johanne Tousignant, présidente, Sébastien Fournier, vice-président développement des affaires, et Ian Tardif, vice-président opérations et recherche et développement, deviennent les nouveaux propriétaires d’InterFonction Ltée. C’est donc dans le cadre d’un exercice de relève d’entreprise qu’ils succèdent à son fondateur, Pierre Legault.\nFondée en 1990, InterFonction Ltée œuvrait à ses débuts en tant qu’entreprise de distribution. Au fil du temps, son fondateur, passionné par les tendances européennes, a transformé l’entreprise de distribution en une entité manufacturière spécialisée dans l’art de fabriquer des portes cabinets, coulissantes, pivots et tambours, des diviseurs de pièces, des systèmes de rangement et des tablettes lumineuses sur mesure à partir d’aluminium et de verre haut de gamme. C’est à travers cette période que l’entreprise se distingue par sa marque de commerce, Kadrium Design.\nLes grandes lignes de la relève familiale…\nGrandement inspirée par une dynamique familiale d’entrepreneurs, Johanne a maintenu, au cours de son parcours professionnel, une passion envers les PME. Ayant agi pendant plus de 15 ans au titre de consultante en management et en développement organisationnel, elle a soutenu pendant de nombreuses années différentes entreprises estriennes, incluant InterFonction Ltée pendant près de 6 ans. En quête de nouveaux défis, Johanne souhaitait s’investir concrètement dans une entreprise manufacturière. C’est donc au courant d’un dîner de courtoisie que Pierre Legault partage à son ancienne consultante son intention de trouver une relève pour son entreprise.\nSoutenue de façon inconditionnelle par son conjoint, Sébastien, elle prend la décision de se lancer dans l’aventure du manufacturier. Consciente des défis à relever et des enjeux rencontrés par les dirigeants d’entreprise, elle propose à l’un de ses enfants, Ian, de se joindre à leur projet. Attiré depuis toujours par le design et l’entrepreneuriat et jusqu’alors enseignant en éducation physique, il se joint à temps plein à l’entreprise en tant qu’associé. Ce dernier profite donc de cette belle occasion pour se lancer dans le milieu des affaires! Pour le soutenir dans sa nouvelle carrière, Ian bénéficie du soutien technique de Pro Gestion Estrie et d’une aide financière de 10 000 $ de la part de Sherbrooke Innopole par l’intermédiaire du fond Nouvel entrepreneur. Ce soutien aura permis de faciliter le projet de transfert d’entreprise, de même que la consolidation de 25 emplois.\nC’est le 1er juin 2014 que le trio est fin prêt à relever de nouveaux défis au sein de l’entreprise sherbrookoise. L’intérêt familial pour l’entrepreneuriat se voit alors optimisé au sein de Kadrium Design™ : une entreprise évolutive et innovante qui se démarque sur le marché par la qualité de ses matériaux, de son savoir-faire, de son équipe dynamique et de l’attention accordée à sa clientèle. La quête des trois nouveaux propriétaires au sein de Kadrium Design™ se résume en trois points :\nRester à l’affût des tendances pour innover continuellement et devancer les modes ;\nCibler les besoins de sa clientèle pour offrir un service personnalisé et des produits haut de gamme ;\nFavoriser un environnement de travail sain, dynamique et sécuritaire pour ses employés.\nL’équipe de Kadrium Design™ est toujours disponible pour vous conseiller dans vos projets de construction et de rénovation. De l’espace cuisine, à la salle de bain en passant par les pièces de rangement et la salle de séjour, vos besoins et vos désirs ou ceux de vos clients deviennent les nôtres et c’est avec professionnalisme que nous nous assurerons de votre satisfaction. N’hésitez pas à nous contacter!


Vous avez demandez la Propolis, ne quittez pas !\nComment aider les valeureux coureurs à résister à la chaleur ?\nPeut-être en leur donnant de la propolis. Une équipe de chercheurs taïwanais vient de montrer que ce produit sécrété par les abeilles permettait de réduire les effets de la chaleur chez des compétiteurs cyclistes. Un plus fourni par l'abeille en complément de la gelée royale.\nLa propolis constitue un remède pour un grand nombre de désagréments médicaux bénins tout en restant un produit naturel.\n>> Toutes les infos sur le site http://www.info-propolis.fr


Mama Doucouré : « Pour défendre les femmes, je mène une politique inclusive » - Actu-Juridique\nAccueil > Conv. EDH\nInterview Conv. EDH Ile-de-France Seine-Saint-Denis (93)\nMama Doucouré : « Pour défendre les femmes, je mène une politique inclusive »\nPublié le 18/11/2021 - mis à jour le 18/11/2021 à 10H09\nconseillère déléguée au droit des femmes auprès de la mairie de Montreuil\nDepuis plusieurs années, la ville de Montreuil affiche une politique volontariste en matière d’égalité femme-homme. Figure du monde associatif, Mama Doucouré a rejoint l’équipe municipale en mai 2020 en tant que conseillère déléguée au droit des femmes. Elle est revenue sur son parcours et a détaillé l’engagement de la ville.\nActu-juridique : Vous avez rejoint l’équipe municipale lors des dernières élections. Pourquoi êtes-vous devenue conseillère au droit des femmes ?\nMama Doucouré : Anciennement Parisienne, je suis Montreuillloise depuis 10 ans. Mais je fréquente cette ville depuis toujours. J’y ai été baptisée et Montreuil est la ville de cœur de ma famille. Je suis militante depuis 20 ans. J’ai fait un BTS en économie sociale et familiale, pour lequel j’ai réalisé un mémoire sur les mutilations génitales féminines. Ma formation me demandait de faire, en plus de ce travail d’étude, une action qui lui serait liée. J’ai rejoint le Groupe pour l’abolition des mutilations sexuelles, des mariages forcés et autres pratiques traditionnelles néfastes à la santé (GAMS). J’y suis restée, j’ai rencontré beaucoup d’autres femmes. J’ai pris conscience de l’universalité des violences faites aux femmes. Celles-ci ne sont pas inhérentes à une culture. J’ai été victime de mariage forcé. Le patriarcat est partout. Je n’avais pas pensé m’engager en politique. J’étais militante de base au Parti communiste, mais quand j’allais sur le terrain, c’était en tant que citoyenne, pas en tant que politique. Un jour, une camarade m’a proposé d’être sur la liste aux élections municipales.\nAJ : Vous dites être une militante avant tout. Quelle a été votre vie associative ?\nM.D. : Je cherche à établir des ponts entre personnes de cultures différentes. J’ai monté une association « Art, culture et civilisation », pour montrer les points communs entre les différentes cultures. Je travaillais avec différentes associations de la ville. Avec « Salut les copains », qui promeut la fabrication du pain, on a fabriqué les pains du monde. Avec « Les enchantières », qui regroupe les artisanes du bâtiment et propose aux femmes des ateliers pour apprendre le bricolage, on a montré qu’il n’y a aucune raison que le bâtiment soit un domaine réservé aux hommes. Au Mali, ce sont les femmes qui fabriquent. Nous avons ensemble réalisé une exposition de photographies qui montrait cela. Avec « Les ouvriers de la joie », on a travaillé sur les danses paysannes dans le monde. Le dernier projet que j’ai fait s’appelait « Paroles de Montreuilloises ». J’ai interviewé des groupes mixtes et non mixtes sur la place de la femme. Notre base de discussion était un reportage sur le peuple Moso, en Chine, l’un des derniers à vivre sous un régime matriarcal. Nous venons tous au départ de cultures matriarcales. C’est l’arrivée des religions monothéistes qui a changé la donne, un peu partout dans le monde. À Montreuil, il y a d’ailleurs des restes de matriarcat. Les gens en parlent avec émotion. Montreuil est une ville où les gens se prennent en main, construisent et réfléchissent ensemble. Cela donne un appui pour mener des politiques de lutte contre le racisme et le sexisme.\nAJ : Que voulez vous dire en avançant que « le patriarcat est partout » ?\nM.D. : Quand on parle de l’excision, on a l’impression que cela ne concerne que les femmes de l’Afrique de l’Ouest. C’est pourquoi, j’anime des cours de biologie dans la langue maternelle des personnes dans les centres sociaux pour montrer ce que toutes les femmes peuvent avoir en commun. Je constate que les femmes ont en fait toutes les mêmes problèmes.\nAJ : Comment a commencé votre travail d’élu ?\nM.D. : J’ai pris mes fonctions pendant le premier confinement. Les violences contre les femmes s’étaient accrues. Les services étaient en télétravail. Les lieux où on pouvait accueillir les femmes étaient fermés. C’était un moment difficile. J’ai pu m’appuyer sur des personnalités féministes au sein de l’équipe municipale. Avec l’élu à la tranquillité publique, nous poursuivons un travail de formation au commissariat de Montreuil, déjà entamé lors de la précédente mandature. Le commissariat de notre ville avait très mauvaise réputation pour les femmes victimes de violences. On a recruté un travailleur social qui accompagne les femmes qui vont porter plainte.\nAJ : Vous présentez-vous comme féministe ?\nM.D. : Je suis féministe et j’assume ce qualificatif. Cependant, cela ne me pose pas de problème de travailler avec des femmes qui ne se reconnaissent pas dans ce terme. En tant que citoyenne, j’avais adhéré à un réseau d’association de défense du droit des femmes mis en place par ma prédécesseuse. Il s’appelle « réseau d’acteurs qui agissent pour le droit des femmes » car le qualificatif de « réseau féministe » aurait dérangé certaines femmes, qui peuvent avoir tendance à penser que c’est un concept de « blancs ». Je veille à avoir une approche inclusive, à ce qu’on puisse parler à toutes. J’ai la volonté d’assembler des femmes très différentes. Je trouve d’ailleurs qu’entre femmes, on se trouve facilement des points communs.\nAJ : Comment la ville soutient-elle les associations féministes ?\nM.D. : Il y a beaucoup d’associations à Montreuil. La ville les soutient en leur allouant des subventions ou en leur donnant des espaces d’expressions. Les colleuses à Montreuil ont le droit de coller partout et dans toutes les langues. Vous en verrez sur les murs des slogans en français et en soninké. Les services de nettoyage ont pour instruction de ne pas les décoller. La ville a donné un terrain aux Enchantières, qui construisent une outilthèque pour que les femmes puissent emprunter des outils et faire des chantiers solidaires chez elles. La Maison Thérèse Clerc, espace d’accueil pour les femmes victimes de violence et lieu de débat féministe, reçoit des subventions de fonctionnement.\nAJ : Quels sont les autres axes de votre politique ?\nM.D. : La ville mène différentes actions concrètes. Montreuil lutte, par exemple, contre la précarité menstruelle. Dans tous les services publics municipaux, des distributeurs gratuits de protections hygiéniques respectueuses du corps de la femme et de l’environnement ont été installés. On a 14 points sur la ville, dans lesquels chacune peut se servir à volonté. Dans les écoles, on travaille pour créer des cours de récréation non genrées. Quand on refait les écoles, on y fait attention. La municipalité applique une budgétisation sensible au genre. Quand on dépense un euro, celui-ci doit bénéficier à autant de femmes que d’hommes.\nAJ : La ville cherche aussi à rendre visibles les femmes…\nM.D. : Pour toutes les nouvelles rues, on cherche en effet à donner des noms de femmes. Nous sommes d’ailleurs l’une des villes avec le plus fort taux de noms de femmes sur les plaques de rues, même si nous n’avons que 14 % de plaques de rue féminines. Montreuil travaille aussi à valoriser ces héroïnes invisibles. Pendant la pandémie de covid, les femmes étaient en première ligne. Quand on parlait des soignants, les trois quarts étaient en réalité des soignantes. La mairie a affiché sur son fronton une banderole « Nous sommes toutes des héroïnes » pour dire son soutien à ces héroïnes de l’ombre. La ville s’efforce, au moment des recrutements, d’avoir autant de femmes que d’hommes, même au plus haut niveau. Souvent plus on monte dans la hiérarchie, moins il y a de femmes. Des statistiques ont été faites. La ville mène une réflexion là-dessus. Si Montreuil est féministe, c’est que les agents comme la population y sont ouverts. Le politique aide mais la dynamique vient d’en bas.\nAJ : Une des ambitions est de faire changer les mentalités. Que fait la ville en matière de formation ?\nM.D. : On forme tous les éducateurs sportifs, animateurs, homme et femme, pour qu’ils connaissent le cycle féminin et que les règles ne soient plus un tabou. Une jeune fille qui a ses règles pour la première fois peut aller voir n’importe quel adulte. Celui-ci doit être en capacité de lui expliquer ce qui lui arrive et lui proposer des serviettes hygiéniques. On forme les policiers dans les commissariats pour qu’ils reçoivent bien les femmes qui portent plainte pour des faits de violence. Les policiers, comme la société dans son ensemble, ont tendance à minimiser les faits, ne prennent pas en compte la violence psychologique. C’est en train de changer grâce à la formation.\nAJ : Montreuil est-elle une ville à part sur ce sujet ?\nM.D. : C’est une ville exemplaire. La mairie est d’ailleurs sollicitée par des villes qui veulent s’inspirer de nos actions, savoir comment mettre en place une Maison des Femmes ou une budgétisation sensible au genre. Nous avons la chance d’être implantés en Seine-Saint-Denis, un département pionnier en matière de droit des femmes. Cela donne lieu à des interactions positives. Nous sommes très soutenus par l’Observatoire de l’égalité femmes-hommes, structure départementale unique en France, et par le centre régional Hubertine Auclert, qui nous aide à former nos agents de police. Ces structures sont des ressources documentaires et humaines.\nInterview Conv. EDH\nNanterre : bientôt une Maison des femmes !\n« Femmes du droit, droits des femmes »


Mame Malick Bâ, coordonnateur général du PS à Milan (Italie): «Le PS a perdu le pouvoir en 2000 à cause de Niasse qui doit se racheter en donnant la chance à Tanor.»\nDAKARACTU.COM - Bercé à la sauce socialiste depuis sa tendre enfance, Mame Malick Bâ est un militant du Parti socialiste à la forte conviction. Après avoir gravi tous les échelons du mouvement des jeunes socialistes, son immigration en Italie ne le fera pas perdre son militantisme au sein du parti de Senghor, de Diouf et aujourd’hui d’Ousmane Tanor Dieng. Et il ne compte pour rien au monde bannir sa fibre socialiste. Suivant de très près l’actualité politique nationale, Mame Malick Ba milite pour le maintien de l’entente parfaite au sein de Bennoo Siggil Senegaal (BSS). Mais cette entente ne doit pas se faire au détriment de son parti et d’Ousmane Tanor Dieng.\nMême s’il est pour la conservation de l’unité et de l’entente au sein de BSS, le coordonnateur général du PS en Italie espère seulement que cela ne se fera pas au détriment de son secrétaire général, Ousmane Tanor Dieng. C’est pourquoi il n’hésite pas à rappeler aux uns et aux autres que si le PS est aujourd’hui dans l’opposition, en grande partie, c’est à cause de Moustapha Niasse. «On ne doit pas sacrifier la candidature d’Ousmane Tanor Dieng au profit de celle de Moustapha Niasse pour incarner l’unité et le rassemblement de Bennoo», tranche Mame Malick Bâ que nous avons joint au téléphone. Déplorant la situation qui prévaut au sein de Bennoo, il rappelle que c’est le PS qui a perdu le pouvoir en 2000. Et justement à cause du soutien consistant que Moustapha Niasse a donné à Me Abdoulaye Wade. «Si Niasse n’avait pas donné ses 17% et 50 millions de francs CFA à Me Wade, le PS ne serait jamais battu», insiste Bâ. Avant d’ajouter que rien que pour cela le secrétaire général de l’Alliance des forces du progrès (AFP) doit se racheter en soutenant et acceptant de se ranger derrière la candidature d’Ousmane Tanor Dieng . Mieux, il poursuit que Moustapha Niasse doit reconnaitre ses erreurs. Très en verve, le coordonnateur du PS à Milan pense également qu’au-delà de la structuration et de l’organisation, le PS est plus apte que l’AFP à incarner l’unité et le rassemblement au sein de Benno Siggil Senegaal. Avant de conclure ce chapitre sur la question du choix du candidat de l’unité et du rassemblement, Mame Malick Bâ avance que son parti a été le seul durant le magistère de Me Abdoulaye Wade à ne pas être comptable. «Nous n’avons jamais été mêlés dans la gestion du pouvoir depuis 2000», tonne-t-il. Avant de faire remarquer que tous les autres leaders politiques de l’opposition ont été au cœur du système libéral.\n1.Posté par moses le 26/11/2011 12:20\npeine perdue le ps ne retournera pas de sitôt au pouvoir\n2.Posté par Boy Dakar le 26/11/2011 18:55\nVoila une nouvelle preuve de la duplicite du PS. Le nouveau discours de Tanor et du PS montre que ces gens n'ont jamais cru a l'unite de Bennoo.\n3.Posté par baol le 27/11/2011 07:48\npour vous tout est marchandage sur le dos du peuple ! on s'en fout de l'AFP et du PS ! ce sont les Assises natrionales qui nous mobilisent ! le discours jusqu'ici tenu par le PS comporte des signes promonitoires de trahision de l'esprit des assises ! le PS est pour le retour du pouvoir aux CLANS !\n4.Posté par baol le 27/11/2011 07:48


Accueil / Forum / Mode / 80 a...\n25 janvier 2013 à 21h43 Dernière réponse : 2 mars 2013 à 19h44\nJ'ai un petit problème. J'ai une petite poitrine et je voudrais mettre un soutient gorge Push-up de chez Etam mais je ne sais pas si c'est vraiment "ma forme". Savez-vous pour un 80 A quel forme il me faudrait??\nMerci d'avance. Cordialement. A-Kim\n25 janvier 2013 à 23h21\nBonjour je suis vendeuse indépendante de lingerie et conseillère de vente chez etam lingerie et je peux vous dire que pour vous il vous faudrait soit un modèles push-up ou un modèles "ampli" !! Il faut essaié pour voir ! Le petit soucis avec les push up c'est que avec le coussinet de gel qu'il y a à l'intérieur sa peux faire une bosse sur le haut du SG et un vide...essayez et surtout n'hésitez pas à demander conseil...les etaminettes sont llà pour vous!\n26 janvier 2013 à 8h36\nDéjà merci d'avoir répondu et j'ai un bandeau push-up de la gamme Pure-Fit beige j'adoore le rendu mais je ne sais pas si en forme de soutien-gorge cela ferais le même rendu?. (mais je vais cet après-midi chez Etam.)\n26 janvier 2013 à 19h28\nSoutient gorge !\nPour ton soutient-gorge tu peux aller sur http://lady-look.com, il y a également un tableau avec les tailles...\n26 janvier 2013 à 19h45\nPush-up laisse tomber.\nJe suis allé voir le tableau qui est hyper bien fait et pour le soutien-gorge Push-up j'ai laisser tomber...\nComme vous le disiez lesfantaisiesd1 le push -up du bas m'allais bien mais le haut: Gros voir énorme Vide!!\nDonc finalement je n'ai rien acheté... Mais je pense reprendre un bandeau push-up blanc de chez Etam.\n2 février 2013 à 18h41\nça y ai j'ai enfin trouvé LE Modèle qui me va!!!\n8 février 2013 à 10h58\nForme idéale 80a\nNombre de mes copines rencontrent le même problème que toi, mais il y a un modèle qui leur va comme un gant > http://www.placedelalingerie.fr/product.php?id_product=21, rembourré comme il faut pour éviter le désagrément du vide sur le haut du bonnet, l'ensemble est composé d'un sg, d'un boxer et d'un string prévoir une taille au dessus pour le bas). Pour les autres modèles en 80A > http://www.placedelalingerie.fr/category.php?id_category=73\n1 mars 2013 à 8h38\nAlors j'ai essayé une forme double push-up de chez Etam mais alors y'a quand même un Big vide... Ca me désespère. Tant pis j'en ai trouvé un Magic-up un peu rembourré.\n2 mars 2013 à 2h22\nC'est génial modèle à retenir !! Si tu as des questions sur quoi que ce soit hésite pas même en msg privé !! Bise\n2 mars 2013 à 8h40\nBah merci pour les conseils si j'ai besoin. Oui modèle à retenir. Par contre j'ai vu un joli maillot mais je ne sais pas si c'est le bon? Je vous met les lien du haut et du bas. C'est l'ensemble "Cocotier".\n2 mars 2013 à 12h56\nEn réponse à an0N_462400899z\nPour le maillot je ne peux pas vous préciser comment il taille car nous avons fermé notre boutique pour travaux nous rouvrirons dans 1 semaine à peux près mais normalement pour votre taille de soutien gorge vous devriez prendre du 36 en forme triangle voir 38 si il taille petit... Si vous aller voir en boutique hésitez pas à essayez ou si vous l'acheter sur le site vous avez 30jours pour échanger en mag avec étiquettes et facture! Voilà bon week end\nJ'ai regardé les modèles que nous allons avoir vous pouvez aussi essayer les modèles triangle rembouré ou les modèles torsadé à voir ...?! Selon les goûts !!\nBah je vais en ville dans pas longtemps donc je verrais si il l'on reçu et je l'essayerais. Et par contre pour du 80A un bandeau n'est pas conseillé non?! :/ Car j'aime beaucoup.\nTout dépend du bandeau si c'est comme l'année dernière il y aura des bandeau torsadé donc plus en volume et qui donne un effet non plat mais c'est sur qu'un bandeau simple et souple c'est moins jolie le meilleur reste le triangle voir même triangle a coque !!\n2 mars 2013 à 19h44\nSi vous voulez on peux discuter sur mon facebook ce sera plus pratique "Lesfantaisies dekelly" ou rester là ?!\nUn soutien gorge confortable !\nTenue mariage - meryl suissa\n1 mars 2013 à 10h49\n1 mars 2013 à 8h50\nQui mesure 1m52?\n28 février 2013 à 11h55\nRobe de soirée, cocktail et cérémonie belgique namur louvain\n28 février 2013 à 8h42


C'est vrai par Meneau 2019-08-27 11:27:04 Imprimer\nQu'en savons-nous ? Vous non plus n'en savez rien.\nMon 1/ voulait dire : qui vous dit qu'il n'y a pas eu les pressions inverses d'autres donateurs - "si vous sacrez, nous quittons la FSSPX et ne lui apporterons plus notre soutien financier". Et de fait, de nombreuses personnes ont quitté la FSSPX pour la FSSP après les sacres. Où la FSSP a-t-elle trouvé les fonds pour se créer et se développer ?\nQuant aux raisons du revirement, la chronologie à laquelle je vous ai renvoyée l'explique assez bien à partir du chapitre (V) : jusqu'au bout Mgr a continué à dialoguer, mais progressivement devant les manoeuvres dilatoires de Rome, il a perdu confiance dans la réalité de ce qui lui était proposé et a fini par penser qu'il était victime d'un jeu de dupes.\nAprès, comme je l'ai déjà dit, on trouve cela suffisant ou pas. Votre opinion n'est pas la mienne.\nMais c'est loin d'être tout blanc ou tout noir, et ce revirement ne suffit pas à qualifier Mgr de velléitaire. D'ailleurs, vous acceptez que Dom Gérard ait changé d'avis sans pour autant le qualifier d'instable, lui.\nLa situation était extrêmement complexe, Mgr se rendait parfaitement compte de la gravité de ce qu'il allait faire (d'ailleurs de nombreuses figures de la Tradition (Madiran - qui quelques années après finira cependant par reconnaître le bien-fondé des sacres -, l'abbé de Nantes, Salleron...) ont tenté de l'en dissuader, et cela est de notoriété publique contrairement à vos allégations sans preuves) et c'est bien cette gravité qui le faisait tergiverser. S'il avait été résolu à faire schisme, il n'aurait pas pris toute cette peine à dialoguer jusqu'au dernier moment avec Rome, il n'aurait pas cherché l'accord, il ne se serait pas déplacé en personne à Rome à 83 ans. Il aurait fait comme Mgr Williamson, il aurait sacré pléthore d'évêques sans rien demander à Rome.


Portes de garage sectionnelles | Nos réalisation | AUZEO Habitat\nACCUEIL > RÉALISATIONS > PORTES DE GARAGE > SECTIONNELLES\nNOS RÉALISATIONS - PORTES DE GARAGE SECTIONNELLES\nRemplacement d’une porte de garage en bois par une porte repliable en aluminium, porte de garage en aluminium repliable trois vantaux avec portillon de service. Réalisation à Issy les Moulineaux (92)\nRéalisation d’une porte de garage HORMAN en remplacement d’une porte basculante non isolante. Porte de garage sectionelle isolante HORMAN avec nouveau raccord thermoframe permettant d’améliorer les propriétés thermiques grâce à un profilé synthétique noir assurant une parfaite rupture de pont thermique entre le cadre dormant et la maçonnerie.\nRéalisation dans les Yvelines (78)\nPorte de garage sectionnelle isolante HORMAN. Réalisation dans les Yvelines (78)\nRéalisation dans une maison neuve d’une porte de garage et d’une porte d’entrée. Série spéciale design assorti, Valorisez l'esthétique de votre maison, faites le choix de l'harmonisation ! Réalisation en Seine et Marne (77)\nRemplacement d'une porte de garage en bois deux battants par une porte de garage aluminium type sectionelle trois vantaux, ouvertures extérieur. Réalisation dans le département 77. Seine et Marne\nRemplacement d'une porte de garage en bois à déplacement latérale par une porte de garage sectionelle avec portillon de service. Réalisation dans le département 77. Seine et Marne\nRemplacement d'une porte de garage en bois à déplacement latérale par une porte sectionelle coloris chêne dorée avec portillon de service et hublots. Réalisation dans le département 93. Seine Saint Denis


Les délégués de classe – Lycée Professionnel Darche, Longwy\nRobert Doisneau « L’information scolaire », Paris, 1956\nEtre délégué de classe…\nChacune des classes du lycée élit deux délégués titulaires et deux suppléants pour l’année scolaire. Premiers maillons de la représentation lycéenne, ces délégués sont les porte-parole des élèves auprès des enseignants et des personnels d’éducation, en particulier lors des conseils de classe où ils siègent. Les délégués peuvent notamment porter à la connaissance des enseignants et des personnels d’éducation toute question liée au fonctionnement pédagogique de la classe, à l’organisation des heures de vie de classe ainsi qu’à l’orientation. Ils diffusent à leurs camarades les informations qui leur sont communiquées.\nL’Assemblée générale des délégué(e)s de classe\nL’ensemble des délégués de classe se réunit en Assemblée générale au moins deux fois par an, sous la présidence du chef d’établissement. Cette assemblée constitue un lieu d’échanges sur les questions relatives à la vie et au travail scolaires. Elle permet notamment d’assurer une communication entre l’ensemble des délégués de classe, les élus au Conseil d’Administration et ceux qui siégeraient au CVL. Au cours de sa première réunion, qui doit avoir lieu avant la fin de la septième semaine de l’année scolaire, il est procédé à l’élection des représentants des délégués au Conseil d’Administration.\nLes représentants lycéens au sein du Conseil d’Administration\nLe Conseil d’Administration des lycées comprend des représentants des élèves élus par l’ensemble des délégués de classe et les élus du CVL.\nNe sont éligibles au CA que les élèves titulaires ou suppléants du CVL.\nLe rôle du délégué de classe (tout y est dit) : ici