Les gestes pour aider à écrire juste - libre école\nAccueil >> 04- Production d'écrit>> Les gestes pour aider à écrire juste\nLes gestes pour aider à écrire juste\nPar popline23 dans 04- Production d'écrit le 12 Mai 2019 à 19:28\nLa production d'écrit est toujours un sujet qui m'intéresse beaucoup.\nC'est une activité très complexe, qui convoque beaucoup de savoirs très variés, et simultanément.\nJ'e suis avide de lire de nouvelles pistes, surtout car c'est un domaine où je galère, en classe comme dans la préparation.\nJe suis toujours en recherche de techniques pour améliorer mon enseignement.\nJe recherche aussi des éléments de progression, car je rencontre des difficultés chaque année pour préparer cette matière.\nLa gestion de l'hétérogénéité dans une classe de 25 à 30 est un vrai casse-tête pour moi.\nJe suis jeune dans le métier, j'ai lu plusieurs articles ou ouvrages sur le sujet, mais je n'arrive pas encore à adopter pour de bon une démarche, que je garde sur le long terme.\nEn CP et CE1, j'observe qu'il est très difficile pour certains élèves de passer de l'encodage (de mots) à la production de phrase.\nA cela vient s'ajouter le fait de gérer la différence de niveau entre les élèves. Il est difficile pour moi de les aider, chacun à leur niveau, d'apporter les aides nécessaires en même temps, nombreuses et très diverses selon les enfants.\n- Entre ceux qui encodent difficilement un mot (travail sur la technique pour encoder les sons qu'on prononce, en commençant par le premier, dans l'ordre, sans oublier un son, sans confondre avec un autre, en réussissant à trouver la bonne lettre pour le transcrire, sans parler du choix du bon graphème qui sera au début donné par la maîtresse).\n- Ceux qui sont plus ou moins capables de dépasser le "1 mot" et essayent d'écrire une phrase, en tous cas qui sont "en chemin", mais apprennent à segmenter les mots, font des erreurs sur les correspondances lettres-sons et bien sûr d'orthographe.\n- Ceux qui écrivent une phrase en maîtrisant bien ces correspondances, à la syntaxe correcte, mais qui ont besoin d'une aide en orthographe (orthographe lexicale, accords, conjugaison des verbes, homophones).\nIci je ne vais pas parler de l'encodage de mots. J'ai déjà écrit cet article sur le sujet.\nNi des rédactions, productions d'écrits ou autres jogging d'écriture, où on lance les élèves avec un sujet.\nChose que l'on réalise parfois dans les (bonnes) classes de CE1, CE2 et CM.\nJe vais plus précisément parler de cet entre-deux. Quand on commence à faire écrire des phrases à nos élèves (que ce soit sous la dictée ou avec une phrase produite à l'oral, collectivement, puis mise à l'écrit).\nLes deux principales compétences mises en jeu dans ce passage, cet "entre-deux" sont :\n1) de segmenter la chaîne orale en mots, donc de séparer les mots ;\n2) de respecter les règles de majuscule en début de phrase, aux noms propres, respecter la ponctuation, mémoriser et commencer à exercer sa vigilance orthographique, sur l'orthographe lexicale tant que grammaticale.\nJe vais donc parler ici des activités menées en classe pour apprendre à écrire juste.\nOn parle donc de la dictée d'apprentissage (et pas d'évaluation) ou encore de la production d'une phrase orale collective, puis de son écriture très guidée.\nCette pratique est très bien expliquée sur différents blogs, sur lesquels je vous renvoie si vous êtes intéressés par le sujet.\nLes lectures à la base de ma réflexion sur la production d'écrit sont :\n* cet article de Zaubette, plutôt pour du CP voire début CE1, qui présente sa façon de procéder en production d'écrit en CP, d'abord collective puis avec des étiquettes individuelles, ou encore celui-ci.\nPlus centré sur la 1ère compétence : segmenter en mots.\nPour le travail sur l'orthographe, ici les élèves disposent d'un lexique qui leur permet de piocher des mots et d'écrire juste du premier coup.\n* cet article de Catherine Huby, sur la production d'écrit d'une ou quelques phrases en collectif (ici en CE1, mais on peut reproduire la même démarche en fin de CP sur des phrases moins longues).\nQui aborde également la segmentation en mots, mais qui va plus loin dans l'approche orthographique.\nA compléter avec tous les autres articles traitant de l'orthographe graphémique au CE1, la dictée d'apprentissage, sur le même blog.\nLa première étape est donc d'apprendre à nos élèves à bien segmenter la chaîne orale en mots lors du passage à l'écrit.\nPetite remarque : C'est une étape parfois bien difficile pour certains élèves.\nCela se fait en même temps qu'on leur apprend le concept de mot : une unité qui a un sens, à la différence des syllabes qui n'en ont pas.\nC'est difficile, surtout si au CP on passe beaucoup de temps sur la lecture et l'écriture des syllabes (qui n'ont pas de sens) et qu'on tarde à lire des mots. Les enfants peuvent vite croire que lire et écrire, c'est lire et écrire des syllabes.\nOn y arrive, à la longue, à force d'expliquer et d'utiliser chaque jour le vocabulaire, notamment en lecture "Chacun va lire à voix haute, allez Bidule, tu commences par lire la ligne de syllabes", "Nous passons aux mots", "Maintenant on lit les phrases".\nJ'ai observé très nettement cette année les progrès de mes élèves dans ma classe de CE1.\nPour segmenter, donc, on peut utiliser soit un outil individuel, comme les étiquettes plastifiées, soit un outil collective, comme tracer le squelette / l'ossature de la phrase (que de mots morbides !)\nOn fait aussi compter les mots, ceux dans des phrases qu'on lit, ou dans celles que l'on s'apprête à écrire.\nJe viens de lire un document intéressant à propos de ce qu'on peut mettre en place pour apprendre aux élèves à écrire correctement.\nCela peut être utilisé en dictée ou dans une production d'écrit collective, très guidée.\nCe qui m'intéresse particulièrement, c'est le passage par le geste (la mémoire kinesthésique est sollicitée) pour des notions.\nLe lien a été mis dans cet article sur le blog de Chat noir.\nC'est un document présentant une démarche de l'équipe de circonscription.\nIl est sur ce site (académie de Grenoble) où vous pourrez également trouver d'autres ressources, je vous mets le lien directement vers ce document.\nPeu importe les gestes utilisés, pourvu qu'ils soient adaptés à notre pratique de classe.\nPour ma part, je pense en modifier quelques-uns.\nLes bras grands ouverts (en hauteur) pour rappeler la grande taille de la majuscule.\nJe préfère le poing (main fermée) qui donne comme un coup de tampon, plutôt que les mains croisées, pour rappeler le point.\nLes mains croisées me semblent intéressantes pour signifier une lettre muette (car c'est le signe que j'utilise en classe, quand j'écris au tableau).\nJe pense également à utiliser le geste du "cassé" de Brice de Nice, pour rappeler la séparation entre les mots.\nC'est un geste qui me fait davantage penser à la barre ou le slash /, utilisée et dans exercices de séparation des mots pratiqués au CP, et à mon code de correction quand les mots sont collés.\nViennent ensuite les notions grammaticales comme le pluriel.\nJe préfère la version "lever les deux mains" pour garder le sens de "plusieurs mains, c'est du pluriel" plutôt que les mains écartées.\nJ'avais déjà lu il y a quelques temps un document présentant la même démarche, qui utilisait également des gestes.\nJe l'ai un peu pratiqué en classe, mais je n'ai pas encore suffisamment intégré la démarche pour que ça devienne quotidien.\n* Par la suite, on va plus loin et on aborde davantage l'orthographe grammaticale.\nA partir du moment où les phrases sont bien segmentées en mots, où le code est bien acquis, les élèves savent écrire, les difficultés ciblées changent. Avant on explicitait l'orthographe grammaticale, maintenant on attire l'attention des élèves pour qu'ils cherchent, justifient et expliquent eux-mêmes.\nSur le même site, voici un document présentant la suite de la démarche, plus ciblée sur l'orthographe grammaticale.\nCe qui m'intéresse dans ce document est le fait d'entourer en couleurs les différentes natures de mots et l'usage des flèches pour repérer les accords. C'est ce que je pratiquais les années précédentes en CE2 ou CM1.\nMais je n'utilisais pas de code couleur.\nOn peut faire le lien avec les couleurs utilisées dans les maisons des mots.\nJe trouve cela important également de faire comprendre la notion de groupes dans la phrase :\nQuels mots vont ensemble : le pronom est suivi d'un verbe, le déterminant est suivi d'un nom, parfois on y ajoute un ou plusieurs adjectifs.\nJe pense donc tester ces techniques en cette fin d'année, lors des dictées guidées.\nDites-moi si vous aussi vous utilisez des gestes ou des codes pour apprendre à vos élèves à écrire correctement.\n« Quelle progression en grammaire conjugaison ?Le jargon pédagogique des méthodes de lecture »\nlibre école - Comment se créer un blog gratuit avec Eklablog - CGU - Signaler un abus -


Cours de danse Lyon : promo jusqu'à 70% avec les offres de danse à Lyon | Groupon.fr\nUn bon de réduction "services" pour prendre un cours de danse à Lyon\nVous avez le rythme dans la peau ? Vous avez envie de prendre des cours de danse et retrouver votre souplesse ? Alors n'attendez plus et inscrivez-vous dans l'un de nos centres sélectionnés. Pour faciliter votre inscription, Groupon vous propose un bon de réduction qui vous fera profiter d'un petit prix très avantageux. Bougez au rythme de la musique et apprenez quelques pas. Les cours de danse à Lyon vous feront vibrer ! Saisissez le bon de réduction à Lyon et les cours de danse auxquels vous assisterez mettront vos sens en éveil.\nNe passez pas à côté du bon de réduction pour vos cours de danse à Lyon\nSavez-vous quelle danse aimeriez-vous apprendre ? La danse classique, le jazz ou bien la valse ? Le bon de réduction sera un plus non négligeable pour vos cours de danse à Lyon. Retrouvez un plaisir intense ! L'entraînement est primordial ! Lors de votre cours de danse à Lyon, prenez part aux activités proposées. Parmi les différentes offres de services, si les cours de danse à Lyon ont retenu votre attention, alors il est grand temps de s'y mettre. Vous ne serez pas déçu et vous en redemanderez sûrement ! Le bon de réduction Groupon disponible à Lyon pour des cours de danse est à adopter sans plus attendre !


Emploi Ingénieur devis machines tournantes h/f - Dijon sur CADREMPLOI.fr\nIngénieur devis machines tournantes h/f Offre expirée\nBadenoch + Clark recrute pour son client, fabricant international de machines tournantes à destination du secteur de l'Oil & Gas un: Application Engineer H/F.\nAu sein du service Application Engineer, vous intervenez en tant que support aux équipes commerciales et êtes en charge d'établir les propositions tarifaires des machines tournantes en accord avec les spécifications des clients. Interlocuteur privilégié des clients, vous collaborez également au quotidien avec les équipes techniques et projet.\nSélectionner et dimensionner les compresseurs\nEtablir les propositions tarifaires dans le respect de la politique de l'entreprise\nTravailler en étroite collaboration avec les équipes commerciales, techniques et projet\nGarantir le respect des instructions de fabrication et participer à l'amélioration continue\nVeiller au respect des règles EHS de l'entreprise\nDe Formation supérieure du type Bac+5 Ingénieur Mécanique, vous avez évolué au moins 5 ans sur une fonction similaire. Vous disposez de solides compétences en mécanique, thermodynamique, mécanique des fluides. Votre Anglais est opérationnel avancé ou courant. Vous maîtrisez Pack Office.\nVous avez un grand sens client et est aguerri à travailler avec une clientèle exigeante. Vous savez gérer la pression et avez un esprit d'équipe très développé. Vous êtes autonome, rigoureux. Vous êtes organisé et savez gérer les priorités.\nIngénieur devis machines tournantes h/f BADENOCH & CLARK


Spécialités culinaires : que manger à Reims et en Champagne ?\nLa région Champagne-Ardenne doit sa richesse à la ville de Reims, longtemps lieu de sacre des Rois de France et classée au patrimoine mondial de l’UNESCO, aux forêts des Ardennes ainsi qu’à ses cours d’eaux paisibles mais surtout aux vignobles et à la gastronomie régionale. Pour préparer au mieux votre séjour culinaire en Champagne, vous pouvez consulter les annonces de location de vacances à Reims, pour choisir le point de départ idéal découvrir les spécialités françaises de Champagne.\nN’hésitez pas à découvrir également nos articles sur les spécialités culinaires de Bordeaux et du Sud-Ouest, les spécialités de Franche-Comté ou encore sur la gastronomie d’Orléans !\nDécouvrez la Champagne et ses spécialités régionales\nL’andouille de Revin : L’andouille de Revin est reconnaissable à son aspect cylindrique et à sa couleur extérieure beige puis rosée lors de la coupe. Originaire des Ardennes, l’andouille est composée d’un morceau de jambon encerclé par des lanières de chaudins. Elle se déguste froide et tranchée en entrée et chaude pour le plat de résistance.\nLe jambon sec des Ardennes : Frotté au sel et aux aromates puis séché, le jambon sec des Ardennes surprend par son goût de noisette et sa couleur bordeaux. Fabriqué à partir d’une cuisse fraîche de porc, le jambon sec des Ardennes bénéficie d’un label régional « Ardennes de France ». La garantie est marquée au fer chaud sur le jambonneau. Une pièce de jambon de six kilos nécessite neuf mois de travail.\nLa potée champenoise : La potée champenoise est mijotée à partir de légumes d’hiver tels que le chou, la pomme de terre, la carotte et le navet et est accompagnée de jambon fumé, de lard et de saucisses. Le bouillon de la potée est présenté en entrée avec des tranches de pain grillé. Les légumes et les viandes sont ensuite servis pour le plat.\nLa truffe grise de Haute-Marne : Surnommée le « joyau des bois », la truffe grise de Haute-Marne est noir à l’extérieur et brun foncé à l’intérieur. Ses veines sont nombreuses et de couleur blanche. En bouche, son goût se rapproche de la noisette. La truffe grise est récoltée de septembre à janvier principalement en Champagne et en Bourgogne. La Haute-Marne se classe au premier rang des départements français producteurs.\nLes fromages champenois : Parmi les fromages champenois les plus connus, on peut citer sans hésitation le chaource et le langres, tout deux confectionnés à partir de lait de vache. Le chaource est un fromage à pâte molle à croûte fleurie. Il bénéficie d’une appellation d’origine contrôlée depuis 1970 et d’une appellation d’origine protégée depuis 1996. Le Langres, originaire du plateau de Langres, est un fromage à pâte molle à croûte lavée. Il peut être décliné en trois formats et se déguste de façon optimale entre mai et août après un court temps d’affinage.\nLe Champagne : Le champagne est un vin effervescent français originaire de la région Champagne-Ardenne. Ce célèbre breuvage français bénéficie d’une appellation d’origine contrôlée délimitant son aire géographique de production, ses cépages, ses rendements et réglementant son élaboration. Devenu synonyme de fête et de célébration, le champagne français fait donc office d’une renommée mondiale.\nLe Ratafia : Vin de liqueur, le ratafia est conçu à partir de jus de raisins provenant exclusivement des vignobles champenois auquel est par la suite ajouté des eau-de-vie régionales telle que le marc de Champagne. Le ratafia est reconnaissable à sa couleur ambrée, résultat d’un vieillissement d’au moins deux ans en cuve de chêne. Il titre à 18% d’alcool au moment de son embouteillage.\nLe Bouzy rouge : Situés au cœur des vignobles champenois, les vignobles du village de Bouzy sont situés dans la Montagne de Reims. Destinés en majorité à l’élaboration du pinot noir, les cépages du village sont réputés sous l’appellation « coteaux-champenois » et sont classés Grand Cru. Les vignobles de la Côté des Noirs font donc de la résistance dans un territoire presque totalement consacré aux bulles du Champagne.\nDécouvrez Reims et ses spécialités culinaires\nLe biscuit rose de Reims : Créé en 1691, le biscuit rose de Reims est perpétuellement associé au champagne. Célèbre pour sa couleur rose, il possède une texture craquante et fondante. Il se distingue physiquement de la croquignolle par sa forme rectangulaire et trapue. Utilisé comme composante dans de nombreuses recettes, le biscuit rose de Reims exige un riche savoir-faire et un conditionnement manuel.\nmaevasarahoney © Tous droits réservés\nLa Nonnette de Reims : Petit gâteau circulaire, la nonnette de Reims est fabriquée à partir de pain d’épices puis fourrée de marmelade d’orange ou de confiture de framboises. Elles sont généralement conditionnées en paquets de six après avoir été enveloppés de papier argenté. La nonnette de Reims est un cadeau traditionnel de la fête de la Saint-Nicolas.\nLe Massepain de Reims : Sorte de macaron à la teinte brune clair, le massepain de Reims se distingue des autres macarons par son trou fait à l’aide d’un cône en bois trempé dans du sucre. De très petite taille, de trois à cinq centimètres de diamètre, le massepain est composé d’amandes, de blancs d’œuf et de sucre.\nLa Croquignolle de Reims : La croquignole de Reims est un biscuit reconnaissable à sa forme de bâtonnets, à sa couleur crème ou rosée et au croquant de son biscuit. Existant nature, aux amandes, à la framboise ou même au chocolat, la croquignolle est cuisinée à partir de sucre glace, de farine, de blancs d’œufs et agrémenté de vanille ou de fleur d’oranger.\nLes bonnes adresses en Champagne\nPour découvrir les vignobles champenois, vous vous rendrez à Mutigny, petite commune de 230 habitants au cœur de la vallée de la Marne proposant une visite guidée de ses vignes.\nLe Sentier du Vigneron : Son sentier du Vigneron, un parcours pédestre d’environ deux kilomètres vous apprendra tout ce qu’il faut savoir sur le travail de la vigne au cours des saisons, l’histoire de la viticulture et la préservation de son environnement. Le sentier vous offre des pauses ludiques et pédagogiques mais aussi un contact direct avec les vignerons de la vallée.\nLa Cav’O Truffes de la Champagne : Pour tout savoir sur les truffes de Champagne, la famille Jacquinet vous accueille dans une ancienne grange de 200 m2 entièrement rénovée à Matougues, entre Châlons-en-Champagne et Epernay. Vous découvrirez la culture de la truffe, son cycle de vie et son ramassage. Vous aurez également la possibilité de participer à un atelier cuisine et de faire quelques emplettes à la boutique de la Cav’O Truffes.\nAux oiseaux de passage : En voyage à Troyes, vous pourrez vous restaurer Aux Oiseaux de Passage, un restaurant et bar à tapas chaleureux. Avec ses nombreux livres et ses jeux de société mis à disposition, vous passerez une soirée conviviale autour de plats de qualité.\nLe concept : Bar à vin apprécié des locaux, le concept à Charleville-Mézières vous propose des animations autour du vin, des soirées à thème les jeudis soirs ou un service de restauration plus traditionnel ainsi que des planches de charcuterie et de fromages. Vous aurez alors la possibilité de découvrir des fromages et des vins de la région.\nMagasin Fossier la Neuvillette (magasin d’usine) : Si vous souhaitez rapporter des nonnettes de Reims et autres gourmandises reimoises de votre voyage, la célèbre maison Fossier vous accueillera dans ses nombreuses boutiques. Dernière productrice de ces mets régionaux, la maison Fossier est implantée à Reims depuis 1756. Six boutiques sont implantées en Champagne-Ardenne : à Reims, à Châlons-en-Champagne, à Epernay et à Troyes. Vous pourrez vous rendre au magasin d’usine à Reims pour acheter les produits directement sortis du four et en profiter pour visiter la biscuiterie.\nLe Domaine Pommery : Afin de visiter une cave dans la région de Reims, vous pourrez vous rendre aux caves du Champagne Pommery. Installées dans d’anciennes crayères creusées par les gallo-romains il y a plus de deux mille ans, les caves Pommery abritent vingt millions de bouteilles parmi lesquelles les plus anciens millésimes de la maison. Vous découvrirez l’histoire de la maison, sa philosophie mais également des expositions d’art contemporain.\nL’Alambic : Côté restaurants, vous pourrez prendre un repas à l’Alambic. Vous dégusterez des repas du terroir rafinés dans un authentique caveau champenois mariant à perfection le mélange de l’ancien et du moderne.\nRestaurant Racine : Pour un grand voyage culinaire, vous découvrirez le restaurant gastronomique franco-japonais Racine.Situé à quelques pas de la Cathédrale de Reims, le chef Kazuyuki Tanaka vous offrira un aller-retour pour le Japon avec des mets délicieux et un très bon rapport qualité prix\n← Précédent Découvrir la Charente-Maritime\nSuivant → 5 idées d’activités gratuites à faire à Bangkok


L'écriture comme arme de combat et de mémoire\nGrille d’évaluation des sites internet\nGRILLE D’ÉVALUATION 1\nDate de consultation : 20 janvier 2012\nIdentification du site et de la personne ou organisation responsable :\nStatut de l’organisation responsable\nPublic/privé mais non lucratif\nPublication de recherche scientifique\nÉvaluation de l’organisation responsable du site :\nClarté, facilité d’identification de l’organisation ou de la personne responsable\nNeutralité de point de vue de l’organisation ou de la personne responsable\nExpertise dans le ou les domaines traités\nBilan de l’évaluation de l’organisation : site bien construit, en anglais mais il faut avoir un accès professionnel pour certains articles.\nIdentification du ou des auteurs du document et de l’information :\nNom précis du ou des auteurs\nDirecteur des archives de Poitiers\nDomaine de connaissances Centre de recherche latino-américaine\nÉvaluation du ou des auteurs du document et de l’information :\nClarté, facilité d’identification du ou des auteurs\nNotoriété du ou des\nDegré d’expertise du ou des auteurs dans le domaine de connaissance\nBilan de l’évaluation du ou des auteurs : Vraie pertinence des connaissances.\nExtrait d’un article présent sur le site JSTOR\nNiveau de l’information\nÉtudiants / spécialistes\nÉvaluation du contenu du document (exactitude) et de son adéquation (adaptation) :\nNiveau de précision, d’exhaustivité\nClarté d’indication des dates de mise à jour\nClarté d’indication des sources\nAdéquation du document avec notre niveau\nBilan de l’évaluation du contenu et de son adéquation : Moins contemporain.\nÉvaluation de l’ergonomie du site et du document :\nFacilité de lecture des pages intérieures\nDispositifs d’aide à la navigation\nBilan de l’évaluation de l’ergonomie : site facile d’utilisation.\nConclusion : On regrette le paiement pour certains articles format papier consultable à Rouen.\nDocument à éliminer pour notre projet\nGRILLE D’ÉVALUATION 2\nObservatoire de l’imaginaire contemporain (site en développement)\nNom précis de l’organisation ou de la personne responsable\nAlice van der Klein\nDévelopper l’observatoire de l’imaginaire contemporain, plateforme encyclopédique en ligne pour la compréhension de l’imaginaire contemporain dans ses aspects artistiques, littéraires et culturelles, ainsi que théoriques et épistémologiques.\nBilan de l’évaluation de l’organisation : Site en noir et blanc, peu attractif à premier abord.\nProfesseur adjoint, département études littéraires. Université Québec, Montréal\nLittérature et culture hispano américaine\nNotoriété du ou des auteurs\nBilan de l’évaluation du ou des auteurs : Choix de l’auteur pour ses compétences sur le sujet.\nArticle qui fait suite à un colloque sur les figures de violence\nÉtudiants / spécialiste\nÉvaluation du contenu du document et de son adéquation :\nBilan de l’évaluation du contenu et de son adéquation : celui-ci répond à nos attentes, nous éclaire sur le sujet recherché.\nBilan de l’évaluation de l’ergonomie : site simple d’utilisation, sujet défini et construit.\nConclusion : facilité pour trouver les informations recherchées.\nDocument à retenir pour notre projet\nGRILLE D’ÉVALUATION 3\nDate de consultation : 20janvier 2012\nBilan de l’évaluation de l’organisation : Site scientifique, clair.\nProfesseur UNLP (Argentine) méthodes recherche littéraire, théories et critiques littéraires\nBilan de l’évaluation du ou des auteurs : Compétences et connaissances, pertinence\nArticle dont une première version fut lue lors du XIIème Congrès national de littérature argentine\nBilan de l’évaluation du contenu et de son adéquation : moyen quant à la traduction.\nBilan de l’évaluation de l’ergonomie : articles classés chronologiquement, difficulté à retrouver celui que l’on recherche.\nConclusion : articles précis et de nombreuses références.\nLa dictature et le roman du dictateur (Chili- Argentine): petite histoire…\nLes dictatures du Chili et de l’Argentine:\nLe 11 septembre 1973 Augusto Pinochet renverse par un coup d’état le gouvernement de Salvador Allende. A la tête d’une junte militaire, composée des commandants des trois armées et du chef de la police, il entame un travail de déstructuration du système en place: dissolution du congrès national, des conseils municipaux, des syndicats, et des partis politiques. Très rapidement il établit un régime de censure, en abolissant la liberté de la presse, et de répression, traquant les opposants résistant. 2279 personnes disparaissent en 17 ans de terreur, un million d’exilés dont 40 000 sont des réfugiés politiques. La DINA, police politique, maintient ce nouvel ordre apparent.\nLe gouvernement met en place une économie sur un modèle libérale, dès 1975 les banques ainsi que les services publics sont privatisés. Alors que l’augmentation du taux de chômage et la hausse de l’inflation plongent une partie de la population dans la pauvreté, l’érosion de la politique sociale avec notamment la baisse des dépenses de l’état dans les services d’utilité publiques (équipements, services sociaux, aides financières…) et le recul du droit des travailleurs provoquent la colère du peuple. S’insurgeant contre cette précarité les manifestations des « protestas » sont réprimées dans le sang.\nLe Chili s’engage dans une chasse aux opposants des régimes dictatoriaux qui prospèrent sur tout le continent sud-américain. Dans le cadre de l’opération Condor la DINA au côtés des polices politique de l’Argentine (SIDE) et de l’Uruguay (OCOA), travaillent ensemble à l’anéantissement de toutes formes de subversion sur leurs territoires. En 1978, le pays s’oppose à l’Argentine pour la possession des îles australes, le conflit du Beagle est désamorcé grâce à la médiation du pape Jean-Paul II. Néanmoins les tensions entre les deux pays ne s’apaisent qu’avec la fin de la guerre des Malouines : l’Argentine est défaite par le Royaume-uni que soutien le gouvernement de Pinochet.\nLa réorganisation politique du pays se poursuit avec la proposition d’une nouvelle constitution approuvée par plébiscite le 11 septembre 1980. Huit ans après qu’il a été reconduit à la tête du gouvernement, Augusto Pinochet demande en 1988 une prolongation de son mandat par referendum. Après le vote de 55,9% des chiliens contre sa présidence, il quitte la tête du gouvernement. Cependant malgré son implication dans la disparition et la mort de milliers de personnes, et sa responsabilité dans la mise en place d’un régime de terreur, Augusto Pinochet s’assure une immunité constitutionnelle et se retire de la scène politique sans être inquiété.\nEn 1976 l’Argentine est le terrain de conflits politiques depuis plus de trente ans. Trois ans après la fin de la dictature de la révolution argentine (1966-1973) et au coeur d’affrontements entre Péronistes de gauche et de droite, le général Videla renverse le gouvernement d’Isabèl Peron par un coup d’état le 24 mars 1976. La junte militaire, dirigée par le général et composée d’un représentant de la marine, de l’armée de terre et de l’aviation, s’installe au pouvoir pour quatre ans et instaure une dictature militaire qui prend le nom de « proceso de reorganizacion nacional ». En sept ans quatre juntes se succèdent. Ce gouvernement est responsable de la disparition de 30 000 personnes, les « desaparecidos », d’un million et demi d’exils et garde en détention 9000 prisonniers politiques.\nLa littérature Hispano-américaine : le roman du dictateur:\nLa littérature hispano-américaine entretient des relations complexes avec la dictature. Héritier de la figure du caudillo espagnol et de celle du cacique précolombien les régimes politiques des pays sud-américains et plus particulièrement du Chili et de l’Argentine ont souvent plongés dans le totalitarisme. Il est intéressant de pouvoir étudier les objets intrinsèques aux liens entre le dictateur et les textes littéraires dont il est le sujet. Ces romans, sont des créations d’une grande valeur artistique qui reflètent l’identité latino-américaine tout en tissant le portrait psychologique du dictateur.\nLe genre du roman du dictateur explose au début des années 1970, mais très vite la dynamique du mouvement est brisée par la série de coups d’états qui a lieu à l’extrême sud du continent (au Chili en 1973 et en Argentine en 1976). Les écrivains pour la plupart d’entre eux sont censurés, détenus et torturés par les militaires au pouvoir. Par la suite les romans écrits dans la clandestinité et publiés bien plus tard reçoivent le nom de littérature postdictatoriale. Au sein de cette catégorie on peut distinguer deux types de fiction :la littérature testimoniale, à l’approche réaliste et qui a pour but le dénonciation de l’horreur vécue sous la dictature, et de l’autre une littérature de la perception axée sur « la perception de la réalité, sur le sens et l’absence de sens de cette réalité » (Pons Maria Cristina Mas alla de las fronteras del lenguaje:un analisis critico de respiracion artificial de ricardo piglia).\nRegard sur quelques écrivains et cinéastes\nMarco Bechis (Santiago du Chili, 1995 – …)\nEn 1982, il est l’auteur en collaboration avec Amnesty International d’une installation vidéo intitulée Desaparecidos, dove sone ? autour d’un camp de concentration, œuvre qui lui inspire Garage Olimpo (1999). Second long métrage sélectionné au 52ème festival de Cannes. Dans l’ensemble, les films du cinéaste argentin ont remporté 14 prix internationaux.\nJorge Luis Borges (Buenos-Aires, 1899 – Genève, 1986)\nIl effectue ses études secondaires en Suisse et publie son premier livre de poèmes « Ferveur de Buenos Aires » en 1923 à l’âge de 24 ans. En 1955, il est nommé directeur de la Bibliothèque nationale de Buenos-Aires. Conteur, poète et essayiste, il est considéré comme l’un des maîtres de la littérature argentine et ses recueils de nouvelles sont devenus des classiques (Fictions, 1944 – L’Aleph, 1949).\nLucía Cedrón (Buenos Aires, 1974 – …)\nLucía Cedrón fuit l’Argentine avec ses parents en 1976. Elle grandit à Paris et, après une année de lycée au Brésil, sort diplômée en lettres, histoires et cinéma de la Sorbonne. Elle travaille ensuite comme productrice et scénariste de documentaires et parcourt le monde, avant de regagner l’Argentine en 2002. Elle y enchaîne les courts métrages, personnels ou commandes, avec En Ausencia (2002), Mujeres en rojo : Passion (2003), et où la jeune femme choisit de plonger dans son passé et dans les tourments argentins de 1978 à 2002, Agnus Dei (2008).\nVictoria Donda ( Buenos Aires, 1977 – …)\nAujourd’hui, cette femme est la plus jeune députée argentine. Née en 1977 à Buenos Aires, dans le centre de détention clandestin de l’ESMA. Elle commence à militer en 1998 dans le parti d’extrême gauche Venceremos tout en suivant des études de droit. En 2004, elle travaille avec Alicia Kirchner au ministère du Développement social, puis participe au programme Claudia Falcon pour la défense des droits de l’homme. Elle est le 78ème enfant de disparus à avoir été retrouvé.\nPatricio Guzmán Lozanes (Santiago du Chili, 1941 – …)\nConnu pour ses nombreux documentaires sur l’histoire du Chili, il étudie à l’École Officielle de l’Art Cinématographique à Madrid. Dans les années 70, il se préoccupe des questions gouvernementales et produit et réalise La Bataille du Chili, trilogie documentaire pour laquelle il collabore avec Chris Marker. Expatrié à Paris, il reste très attaché à son pays et son histoire.\nElsa Osorio (Buenos Aires, 1952 – …)\nAuteur de scénarios pour le cinéma et la télévision, Elsa Osorio attire l’attention des critiques et du public avec son premier roman « Ritos Privados » en 1982 mais n’obtient véritablement la reconaissance internationale que 16 ans plus tard avec Luz ou le temps sauvage. Publié en Espagne, le roman dans lequel l’héroine apprend qu’elle est la fille d’une militante de gauche, morte peu après sa naissance en prison et adoptée par la famlille d’un des dignitaires de la dictature argentine, reçoit le prix Amnesty International et est finaliste du prix Femina. Très impliquée dans la reconaissance de l’épuration des opposants argentins, elle relaie dans la presse les procès de Madrid puis rejoint la Villa Yourcenar où elle rédige sont troisième roman Tango en 2007. Suit en 2010, Sept nuits d’insomnie, recueil de nouvelles dans ce pays éprouvé, auquel l’oeuvre d’Elsa Osorio est finalement dédiée, l’Argentine.\nLaura Pariani (Busto Arsizio, 1951 – …)\nElle a collaboré au scénario du film gagnant le Lion d’or à Venise en 1998. La prédilection de l’auteur va aux petits mondes perdus dans des espaces confinés à la brume qui enveloppe les cours de la plaine de Bunto ou au vent qui fouette les hautes plaines de l’Amérique latine, enfin aux vois des puaritti qui émergent de ces mondes.\nMarie Monique Robin (1960 – …)\nTitulaire d’une maîtrise d’allemand et de sciences politiques. Elle est diplomée du Centre Universitaire de l’enseignement du journalisme à Strasbourg. Elle entre à l’agence Capa en 1989 en tant que journaliste, grand reporter et parcourt le monde pendant plus de dix ans. Spécialiste de l’Amérique latine, elle est l’auteur de nombreux documents, une dizaine de prix ont récompensé son travail dont le prix Albert Londresen 95 pour son film Voleurs d’organes.\nLuis Sepúlveda (Ovalle, 1949 – …)\nIl milite dans les Jeunesses communistes en 1961. Étudiant, il est emprisonné par le régime du général Augusto Pinochet et séjourne deux ans et demi à Temuco, prison pour opposants politiques . En 1977, grâce à l’intervention d’ Amnesty International, Luis Sepúlveda est libéré. Sa peine de vingt-huit ans de détention est commuée en huit années d’exil en Suède. En fait, le jeune homme va voyager et sillonner l’Amérique du Sud. Il séjourne en Equateur, où il fonde une troupe de théâtre dans le cadre de l’Alliance Française; puis au Pérou, en Colombie et au Nicaragua. En 1978, il partage pendant un an la vie des indiens shuars dans le cadre d’un programme d’étude pour l’UNESCO afin d’étudier l’impact de la colonisation sur ce peuple. Au Nicaragua, il s’engage dans la lutte armée aux côtés des sandinistes (il intègre en 1979 la Brigade Internationale Simón Bolívar). Après la victoire de la révolution, il travaille comme reporter.À partir de 1982, Luis Sepúlveda s’installe en Europe, d’abord à Hambourg en Allemagne et y travaille comme journaliste, voyageant souvent en Amérique latine et en Afrique. Il travaille avec Greenpeace de 1982 à 1987 sur l’un de ses bateaux. Il est coordinateur entre différentes sections de l’organisation. L’écrivain s’établit ensuite dans les Asturies, dans le nord de l’Espagne. Il milite à la Fédération internationale des droits de l’homme\nHelvio Soto (Santiago de Chile, 1930 – 2001)\nSon premier lon métrage, Salpêtre sanglant de 1969 évoque un épisode de la guerre entre le Chili et le Pérou. Ses deux film suivants entrent en résonance avec les débats politiques de la gauche, porté au pouvoir par Salvador Allende ( Vote + Fusil, 1970 – Metamorfosis de un jefe de la policia politica, 1973). Le coup d’Etat militaire l’amène à s’exiler en France et à recourir à des coproductions. Il pleut sur Santiago (1975) est une reconstitution de la chute du gouvernement socialiste chilien. La Triple mort du troisième personnage traite des déchirements et contraintes de l’exil. IL signe ensuite Americonga (1987) avant de rentrer au Chili. Traumatisé par son expérience personnelle, il revient en 2001 avec Hijos où il donne un description des conséquences du régime autoritaire sur les familles.\nLe vrai retour à la démocratie en Argentine aura lieu seulement, après la dictature du général Videla, en 1983 avec la victoire aux élections présidentielles du candidat de l’Union civique radicale, Raul Alfonsin. Il s’agit là d’un tournant décisif dans l’histoire de la République argentine, mettant fin au face-à-face permanent et déstabilisateur de l’armée et du péronimse. La tâche qui se présente alors au nouveau président est triple, comme le rappelle Alain Rouquié : démilitariser la société argentine, reconstruire le processus républicain, tout en redressant une économie ébranlée par le traitement de choc ultralibéral que les militaires lui ont fait subir.\nAu Chili, Pinochet organisa un plébiscite visant à reconduire son mandat après mars 1989 jusqu’en 1997. Alors que le « non » l’emporta avec près de 55% des voix, Pinochet annonça qu’il prolongeait son mandat jusqu’en mars 1990. Néanmoins, en décembre 1989, le Chili connut le premier scrutin présidentiel organisé depuis dix-neuf ans. L’élection donna la majorité au candidat démocrate-chrétien Patricio Aylwin. Alors que Pinochet demeurait à la tête de l’armée de terre, le président Aylwin nomma, en avril 1990, une commission d’enquête « pour la vérité et la réconciliation » sur les violations des droits de l’Homme sous le régime précédent. Ses réformes économiques visèrent à maintenir un taux de croissance élevé et à instaurer une intégration sociale. Le pays s’ouvrit sur l’extérieur en multipliant les exportations, en particulier vers les États-Unis, grâce à un accord bilatéral de commerce et d’investissements. Les élections municipales de juin 1992 renforcèrent la victoire des démocrates-chrétiens.\nRegards sur quelques films argentins et chiliens\nLa Bataille du Chili – Patricio Guzmán – 1973\nEn 1973, neuf mois avant le coup d’État militaire, le jeune cinéaste Patricio Guzmán entreprend un tournage qui se révèlera sans précédent. « À l’époque, je voulais montrer les visages anonymes, les milliers de sympathisants et militants engagés dans la tourmente politique », explique-t-il. Sa caméra se mêle à l’effervescence chilienne de cette année fatidique, saisit au vif les témoignages, les réactions, et peint au final, à grand renfort de plans séquences, la lutte des classes comme une longue fuite en avant.\nPour poursuivre la lecture du film, il suffit de continuer sur Youtube.\nIl pleut sur Santiago – Helvio Soto – 1975\nUn journaliste français assiste au coup d’État militaire qui renverse le régime démocratique du président Salvador Allende. Depuis la mutinerie des marins dans le port de Valparaiso jusqu’à l’assaut du palais présidentiel et l’assassinat d’Allende : la journée funeste du 11 septembre 1973, qui marque l’arrivée au pouvoir du général Pinochet, est reconstituée minutieusement.\nMissing – Costa Gavras – 1982\nChili, 1973. Ed Horman, un homme d’affaires américain arrive à Santiago pour rechercher son fils, Charles, porté disparu lors de la période de dictature ayant suivi le récent coup d’État militaire. Il mène son enquête avec Beth, sa belle fille, qui accuse l’ambassade américaine de complicité avec les putschistes. Peu à peu Ed admet le bien-fondé de ces accusations.\nLa Noche de los lāpices – Hēctor Olivera -1986\nExemple de la répression que subit le mouvement péroniste en Argentine. Dans la nuit du 16 septembre 1976, des meneurs du mouvement lycéen de la ville de La Plata furent séquestrés puis torturés par les militaires alors au pouvoir. Ce film est une reconstitution d’évènements.\nL’Histoire officielle – Luis Puenzo – 1986\nAlicia enseigne dans un lycée de Buenos Aires. Elle est l’épouse de Roberto un industriel proche du pouvoir. Ils ont une fillette Gaby qu’ils ont adopté. Parfaitement installée dans sa vie comme dans ses convictions. Alicia reçoit chez elle Ana, sa meilleure amie de retour d’un long exil politique. Ana raconte les tortures, les viols, le marché des nouveaux nés arrachés à leurs mères déportées. Alicia a alors un doute. Le film retrace les choix d’une situation extrême devant lesquelles les appareils totalitaires placent les individus. Le choix de l’histoire porte sur le mépris ou la recherche de la vérité impliquant la perte éventuelle de l’enfant.\nCazadores de utopia – Davis Blaustein – 1995\nLe film porte sur l’organisation de la guérilla Monteneros pendant les années 70 grâce à de récentes interviews avec des personnes qui ont agi en elle, certains d’entre eux comme chefs de fil de la gestion du milieu.\nGarage Olimpo – Marco Bechis – 1998\nUne jeune institutrice enseigne la lecture et l’écriture dans les bidonvilles. Un matin, un escadron de miliciens enlève Maria dans sa maison, sous les yeux de sa mère. Elle sera emmenée au Garage Olimpo, lieu de torture au cœur même de Buenos Aires. Soupçonnée de tout, Maria doit parler. Elle doit révéler les noms de ses complices dans sa lutte qui l’oppose à la dictature militaire de Videla.\nKamchatka – Marcelo Piñeyro – 2002\n1976, à Buenos Aires, le général Videla prend le pouvoir par la force. Marcelo Piñeyro nous fait vivre le drame d’une famille chaleureuse à travers les yeux d’un enfant qui tente de comprendre l’univers et les mensonges des adultes. À l’écart du monde, la famille doit se cacher et tente de vivre normalement malgré la lourde menace d’être arrêtée et de disparaître à jamais.\nEn Ausencia – Lucia Cedron – 2003\nOurs d’argent à Berlin en 2003. Ce court métrage raconte, dans 15 minutes de silence absolu, le voyage d’une femme tout en effectuant un test de grossesse après que son mari est était tué après un raid. Trois thèmes sont ici mis en exergue, l’exil, l’espérance, et l’identité. Le film nous montre ce qui se passe dans l’esprit de sa protagoniste, en attendant le résultat d’un test de grossesse.\nEscadrons de la mort – l’Ecole Française – Marie Monique Robin – 2003\nDans les années 70 et 80, les dictatures militaires du Cône sud de l’Amérique latine ont réprimé leurs opposants, utilisant à une échelle sans précédents les techniques de la guerre sale : rafles indiscriminées, tortures systématiques, exécutions extrajudiciaires et de disparitions, escadrons de la mort. Marie Monique Robin a enquêté sur l’organisation transnationale dont s’étaient dotées ces dictatures : le Plan Condor. Elle a découvert le rôle majeur joué secrètement par des militaires français dans la formation de ces méthodes et de leurs homologues latino-américains (et en particulier argentin).\nMon ami Machuca – André Wood – 2004\nCe film a pour personnages principaux deux enfants de onze ans. L’un, Gonzalo Infante, né d’un famille aisée qui habite dans le beau quartier de Santiago de Chili et l’autre Pedro Machuca vit dans un bidonville. Son père est alcoolique et sa mère vient d’accoucher. Ils se rencontrent dans le collège catholique de Saint-Patrick sous la tutelle de père Mc Enroe.\nRue Santa Fé – Carmen Castillo – 2007\nFilm sur l’engagement politique, au plus près de la vérité d’une femme chilienne, Carmen Castillo qui survit à son compagnon Miguel Enriquez, chef de la Résistance contre la dictature de Pinochet, mort au combat, rue Santa Fé, dans les faubourgs de Santiago de Chili, le 5 octobre 1974. Un récit tendu par un questionnement : Tous ces actes de résistance valaient-ils la peine ? Miguel et les autres sont-ils morts pour rien ?\nBuenos Aires 1977 – Adrían Caetano – 2007\nVingt jours. Quatre prisonniers. Une seule chance de s’échapper. Buenos Aires 1977. Des matons au service du gouvernement militaire argentin font irruption chez Claudio Tamburrini, un jeune gardien de but. Après une série d’accusations sans fondement, et un bref et violent interrogatoire, il est amené de force à la « Maison Seré », un centre clandestin de détention. Dans cette maison du cauchemar, sans loi ni logique, où des jeunes tentent de survivre en attendant que se décide leur destin, Claudio vit l’enfer. Comment résister aux interrogatoires et à la torture ? Comment ne pas donner des noms, livrer des innocents ? Comment rester un être humain ? Guillermo, un autre détenu, lui parle d’évasion. L’idée est impensable, impossible, mais c’est leur seul espoir. Après une tentative ratée, ils préparent leur fuite.\nEcrire pour se souvenir…\nCarmen Castillo (1945-…)\nFemme militante, proche du président chilien Salvador Allende, Carmen Castillo est tout d’abord professeur d’histoire. Elle épouse successivement deux militants de l’extrême gauche et, peu de temps après le coup d’État d’Augusto Pinochet en 1973, son compagnon et leader du mouvement d’extrême gauche est tué et elle est blessée. Après une période d’emprisonnement, elle est libérée, s’exile en Angleterre puis à Paris. Son mouvement d’opposition à la dictature du général Pinochet se ressent dans ses livres et ses films, et elle milite activement pour la démocratie au Chili. En 2007, elle réalise Santa Fe, un documentaire autobiographique.\nMartha Helena Montoya Vélez (1949-…)\nEn septembre 1973, après la prise de pouvoir du général Pinochet, elle est mise en détention au sein du stade national de Santiago. Cet épisode la marque pour toujours. Ce n’est qu’en 2009 que paraît Rompre le silence, je t’accuse Pinochet au travers duquel elle rédige ses mémoires et ses souvenirs pour faire en sorte que le silence ne la transforme pas en disparue…\nJournaliste et militant de gauche, il quitte le Mexique pour s’installer au Chili afin d’aider le socialisme à s’installer. Le coup d’État d’Augusto Pinochet survient en 1973 et transforme sa vie. Il ne subit pas directement la dictature mais est marqué profondément par ce qu’il voit. Il fuit le Chili et dérive entre le Mexique, le Salvador, la France et l’Espagne. Son œuvre oscille entre littérature de fiction et littérature du mal et conserve dans la trame de fonds les instants tragiques de son pays d’origine.\nLe choix des romans et essais sur le sujet de la mémoire, de l’exil et du souvenir n’est pas exhaustif. Nous avons tenté de mettre en avant les ouvrages les plus forts tant sur le Chili que sur l’Argentine. La présentation des trois auteurs est un choix réfléchi : Carmen Castillo, Roberto Bolaño et Martha Helena Montoya Vélez ont été fortement marqués par la prise de pouvoir du général Augusto Pinochet. Leur implication dans le devoir de mémoire se ressent à travers leur production littéraire. Dans Les Putains meurtrières, Roberto Bolaño retrace les errances de plusieurs personnages sur fonds de dictature chilienne, ambiance de mort, d’amour et de destins obscurs. Le régime militaire est présent dans son œuvre, ainsi dans Nocturne au Chili, il met en scène un père mourant qui côtoya de très près le général Pinochet. La littérature de Bolaño s’interroge sans cesse sur sa place, sur son efficacité pour raconter, se remémorer les crimes et tortures du régime militaire. Martha Helena Montoya Vélez attend près de vingt années avant de nous livrer le récit sanglant de la période dictatoriale vécue par la population chilienne. Sa mère refusera qu’elle raconte son histoire, mais son livre est un appel contre l’oubli. La littérature devient le symbole de la mémoire, son témoignage est un appel contre l’obscurantisme, un instrument de la compréhension qui s’oppose à la violence de la répression qu’elle a subi dès 1973. Un jour d’octobre à Santiago, de Carmen Castillo, est un roman de pure mémoire. Elle dévoile les derniers instants qu’elle a vécu avec Miguel Enriquez, membre d’extrême gauche, tué par la police politique du régime en 1974. Cet épisode tragique nous plonge dans un travail de mémoire : la résistance de toute une famille face au pouvoir. Rue Sante Fe se situe dans le prolongement et même se superpose à son livre Un jour d’octobre à Santiago car, dans cet opus, elle revient sur la mort de son compagnon et son entrée en clandestinité pour faire face au régime de Pinochet. Ce n’est que quinze ans après la chute du dictateur que Carmen Castillo a pu faire ce travail de mémoire en revenant dans la rue Santa Fe, lieu du drame.\nProcessus de sélection des sources\nAfin de réaliser notre bibliographie concernant la littérature inhérente à la dictature en Argentine et au Chili, nous avons sélectionné trois bases de référence concernant notre thème :\nEn premier lieu, il s’agit deVox Poetica, un site à caractère scientifique et à destination des étudiants. Nous pouvons y trouver des entretiens, des articles et une partie dédiée à différents dossiers.\nEn second lieu, nous avons retenu le site de l’Observatoire de l’imaginaire contemporain, qui est à destination des étudiants. C’est une plateforme encyclopédique.\nEn troisième lieu, le dernier site retenu est celui de JSTOR, un site de nature universitaire qui comporte une section spécialisée dans la littérature de la culture latino-américaine.\nCes trois bases font l’objet d’une description par l’intermédiaire d’une grille d’analyse joint à la méthodologie.\nPuis, à partir de plusieurs données extraites de ces documents, nous avons procédé à une recherche ciblée et multisupports. Pour les œuvres littéraires, adultes et jeunesses, une recherche sur la base commerciale Electre a été effectuée avec plusieurs mots clefs ou expressions à savoir :\nDictature au vingtième siècle, littérature et dictature, Pinochet et la littérature, Videla, exil, torture, disparition, témoignage, guerre sale, répression d’État, disparus, coup d’État, crime contre l’humanité, enlèvement ou encore le terme condamnation.\nEn utilisant la fonction « Affiner la liste », nous avons pu cibler les résultats par genres et par thèmes, deux catégories que nous avons retenues pour la recherche dans cette base.\nÀ l’intérieur de la liste genres, nous nous intéressons à la littérature française, étrangère, aux documents et essais, mais aussi à la littérature jeunesse.\nDans la catégorie thèmes, nous retenons la littérature moderne, histoires vécues et histoire. Grâce à cet affinage de la recherche, nous avons accès à une liste d’auteurs en relation avec notre mot de recherche.\nAinsi, pour une recherche concernant « Pinochet » plusieurs auteurs importants sont mis en relation tel que : Luis Sepulveda, Skémeta Antonio, Roberto Bolano ou encore Carmen Castillo.\nPar la suite, et afin d’obtenir de plus amples informations, nous avons procédé à une recherche plus étendue, en prenant en compte les noms des auteurs répertoriés, à l’aide du moteur de recherche Google. Notre attention s’est tout particulièrement portée sur le site Wikipédia , site à caractère encyclopédique.\nDans cette base de données, nous avons effectué une recherche par auteurs afin de savoir s’ils étaient d’origine argentine ou chilienne, il nous a également paru intéressant de faire une recherche plus large sur la dictature en Argentine et au Chili sur les principaux acteurs.\nDe plus, pour obtenir une visibilité de cette période emblématique de l’Argentine et du Chili, il était nécessaire de s’intéresser aux articles de presse contemporains de la période tels que ceux parus dans Le Monde diplomatique. La recherche s’est focalisée sur les conséquences historiques de la torture en Argentine et sur les mécanismes internes de la dictature au Chili, nos mots clefs ont été : dictature, Chili, Argentine, Videla, Pinochet, exil ou encore torture et relations.\nEn raison de son approche scientifique, nous avons retenu quelques articles présents dans les bases de données Persée et Cairn. Nous nous sommes appuyés sur six articles appartenant à cinq revues: Politix, Politique étrangère, la revue Mots, Critique internationale et la revue Annuaire français de droit international.\nLe site Bibliomonde, par son aspect général propose pour chaque pays des fiches thématiques, conseil de livres ou d’articles. Le site possède plusieurs bases de données et plusieurs liens vers d’autres sites partenaires.\nLa recherche par auteur propose une biographie étoffée, des références bibliographiques avec un court résumé et des liens vers des articles de presse ou des sites spécialisés.\nEnfin, pour la recherche d’ouvrages plus généraux et même scolaires, nous nous sommes dirigés vers le site de la librairie Decitre.\nLe moteur de recherche est simple mais ne permet pas de croiser plusieurs informations. Toutefois, les quelques mots directeurs que nous avons décidé d’utiliser ont permis de trouver plusieurs références d’ouvrages.\nL’intérêt du site repose sur la présence d’un court résumé de l’ouvrage, de son sommaire lorsque cela est possible. Grâce aux références des ouvrages, nous avons pu diriger notre recherche sur le site des éditions Métailié, spécialisées dans la littérature étrangère, et qui comporte un catalogue spécifique à la littérature hispano-américaine.\nLa recherche au sein de cette catégorie littéraire peut se faire alphabétiquement par auteur ou alors grâce à un moteur de recherche qui prend en compte plusieurs paramètres comme le nom de l’auteur, le titre de l’ouvrage et le pays.\nPour la recherche filmographique, nous nous sommes appuyés sur un article présent sur Internet et trouvé grâce au moteur de recherche Google, » Unité et Fragmentation : la mémoire cinématographique de la dictature argentine « de Laurence Mullaly. Celui-ci nous a permis de découvrir de nombreux longs métrages argentins.Tous ces films peuvent être visionnés en intégralité sur le site Youtube.\nPour les films chiliens, nous nous sommes intéressés aux documentaires et, en affinant notre recherche sur Google, nous avons pu en trouver plusieurs. Puis, grâce au site Youtube, nous avons trouvé quelques films dans leur intégralité.\nPar ailleurs, comme nous l’avons précisé, seuls les films visionnables dans leur intégralité sont ici mentionnés.\nIl n’a pas été possible de mentionner tous les longs métrages sur cette réecriture de la dictature. En effet de nombreuses productions culturelles ont été faites avec l’intention de raconter ces histoires cachées passées sous silence.\nNous pouvons tout de même citer les exemples de Hijos, Les Kidnappés de la dictature en Argentine de Fernando Solanas, Abuelas d’Afarin Eghbal, Tierra de nadie de Pascal Baumgarnter, El Sur de Fernando Solanas, Victor de Alice et Cécile Verstraeten, La Mirada invisible de Diego Lerman, Agnus Dei de Lucia Cedrõn, Los rubios d’Albertina Carri…\nLe choix d’une littérature chilienne\n1) Ouvrages sur Augusto Pinochet :\nBellon Rémy, Rizet Dominique, Le Dossier Pinochet : torture, enlèvements, disparitions, implications, Éditions M. Lafon, Neuilly-sur-Seine, 2002.\nChesnay Philippe, Pinochet, l’autre vérité, Éditions J. Picollec, Paris, 2007.\nFernandez Marc, Jean-Christophe Rampal, Pinochet, un dictateur modèle, Éditions Hachette, Paris, 2003.\nForton Jac, L’Affaire Pinochet. La justice impossible, Éditions L’Entreligne, 2002.\nForton Jac, Pinochet : le procès de la dictature, Éditions Toute latitude, 2009.\nForton Jac, Pinochet : les montagnes humanitaires, Éditions L’Entreligne, 2002.\nGuzmán Juan, Au bord du monde : les mémoires du juge Pinochet, Éditions Les Arènes, Paris, 2005.\nHumeeus Carlos, El regimen de Pinochet, Editorial Sudamericana Chilerra, 2002.\nPaz Rojas B., Victor Espinoza C., Julia Urquieto O., Hernán Solo H., Pinochet face à la justice espagnole, Éditions L’Harmattan, Paris, 1999.\nTironi Eugenio, Pinochet : la dictature néo-libérale, Éditions L’Harmattan, Paris, 1987.\nValdès Juan Gabriel, Pinochet’s economist, Cambridge University Press, Cambridge, 1999.\n2) Ouvrages sur la dictature au Chili :\nCancino Troncoso Hugo, Chile : Iglesia y dictatura, Odense University Press, Odense (Denmark), 1997.\nGarcia-Castro Antonia, La Mort lente des disparus au Chili, Éditions Maisonneuve & Larose, Paris, 2002.\nGuillaudat Patrick, Mouterde Pierre, Les Mouvements sociaux au Chili, 1973-1993, Éditions L’Harmattan, Paris, 1995.\nMontanya Xavier, Les Derniers exilés de Pinochet, Des luttes clandestines à la transition démocratique, Éditions Agone, Paris, 2009.\nOttone Ernesto, Muñoz Riveros Sergio, Après la Révolution, rêver en gardant les pieds sur terre, Éditions L’Atlante, 2008.\nPollack Marcelo, The New right in Chile 1973-97, St. Martin Press, New York, 1999.\n3) Autobiographie, mémoire et exil :\nBolaño Roberto, Des putains meurtrières, Éditions Christian Bourgois, Paris, 2003.\nBriant Jo, Chili au quotidien, Éditions L’Harmattan, Paris, 1987.\nCastillo Carmen, Ligne de fuite, Éditions Bernard Barrault, Paris, 1992.\nCastillo Carmen, Santiago-Paris, le vol de la mémoire, Éditions Plon, Paris, 2002.\nCastillo Carmen, Un jour d’octobre à Santiago, Éditions Barrault, Paris, 1988.\nCastillo Eduardo, Chili, 11 septembre 1973, la démocratie assassinée, Éditions Serpent à plumes, Paris, 2003.\nDorfman Ariel, Exorciser la terreur : l’incroyable et interminable procès du général Augusto Pinochet, Éditions Grasset, Paris, 2003.\nGarzón Baltasar, Un monde sans peur, Éditions Calmann Levy, Paris, 2006.\nJara Joan, Victor Jara, un chant inachevé, Éditions Aden, Bruxelles, 2007.\nMédigue Alice, Mémoires latino-américaines contre l’oppression, témoignages d’exilés du Cône Sud (1960-2000), Éditions Indigo et Côté-femme, Paris, 2008.\nMontoya Vélez Martha Helena, Rompre le silence – Je t’accuse Pinochet, Éditions Elytis, Paris, 2009.\nNorambuerra Miguel Denis, Temuco : Chili 1973, coup d’état, Éditions Tricorne, Suisse, 2009.\nProenza Anne, Saaved Teo, Les Évadés de Santiago, Éditions du Seuil, Paris, 2010.\nSepulveda Luis, L’Ombre de ce que nous avons été, Éditions Métailié, 2010.\nZamora Sergio, Sept heures entre les mains de la Dino, Éditions Yvelinédition, Yvelines, 2010.\n4) La dictature dans la littérature :\nBolaño Gaetano, La Boucherie des amants, Éditions Librairie générale française, Paris, 2011.\nBolaño Roberto, Les Chiens romantiques, Éditions Christian Bourgois, Paris, 2012.\nBolaño Roberto, L’Étoile distante, Éditions Christian Bourgois, Paris, 2006.\nCabal Firmin, Tejas Verdes, Éditions Les Solitaires intempestifs, Besançon, 2006.\nDíaz-Eterovic Ramón, L’Obscure mémoire des armes, Éditions Métailié, Paris, 2011.\nDíaz-Eterovic Ramón, La Mort se lève tôt, Éditions Métailié, Paris, 2004.\nDorfman Arien, La Résistance, Nick Hern Books, London, 1998.\nElectorat Mauricio, Sartre et la citroneta, Éditions Métailié, Paris, 2005.\nGarcia Marquez Gabriel, L’Aventure de Miguel Littin, clandestin au Chili, Éditions Librairie générale française, Paris, 1988.\nLemebel Pedro, Je tremble, ô matador, Éditions Denoël, Paris, 2004.\nMontserrat Ricardo, Là-bas, la haine, Éditions L’Harmattan, Paris, 1993.\nSepulveda Luis, Histoires d’ici et d’ailleurs, Éditions Métailié, Paris, 2011.\nSepulveda Luis, Un nom de Torero, Éditions Points, Paris, 2008.\nSkarmeta Antonio, Le Ballet de la victoire, Éditions Grasset, Paris, 2008.\nToro Bernardo, Contretemps, Éditions Les Petits matins, Paris, 2006.\n5) La dictature dans la littérature jeunesse :\nAmpuero Roberto, La Guerre des pêches, Éditions Actes Sud junior, Paris, 2008.\nAndruetto Maria Teresa, Stéfano, Ediciones Sudamericana, Buenos Aires, 2004.\nGrimaud Michel, Truong Marcelino, Les larmes de la terre, Éditions Actes Sud junior, Paris, 2000.\nSkarmeta Antonio, La Composicion, Éditions Syros jeunesse, Paris, 2007.\nValentino Esteban, La Soga, Ediciones del Eclipse, Buenos Aires, 2006.\n6) Poésies et Dictature :\nGelman Juan, L’Opération d’amour : poèmes, Éditions Gallimard, Paris, 2006.\nPoblète Pablo, Poèmes d’amour à une disparue, Éditions Indigo et Côté-femmes, Paris, 2000\n7) La dictature à travers le journalisme :\nAstaud Alain, « Riggs Bank, blanchisseuse des dictatures », Le Monde diplomatique, août 2005.\nJarnet Pierre, Berand Jean-Baptiste, Des chrétiens face à la dictature, Chili 1970-1988, Éditions L’Histoire à vif, Paris, 1999.\nMaldavsky José, « Le Linge sale de la dictature chilienne », Le Monde diplomatique, avril 2005.\nMoulian Tomàs, « Le rêve brisé de Salvadore Allende », Le Monde diplomatique, septembre 2003.\nReyes Morales Nira, « Procès d’une dictature », Le Monde diplomatique, décembre 2009.\nSepùlveda Luis, « Pinochet sans peine ni gloire », Le Monde diplomatique, janvier 2007.\nRamonet Ignacio, « Qui a peur du général Pinochet ? », Le Monde diplomatique, octobre 1988.\nVayssière Pierre, Le Chili d’Allende et de Pinochet dans la presse française : passions politiques, informations et désinformations, 1970-2005, Éditions L’Harmattan, Paris, 2005.\n8 ) Dans les revues :\nCara, Jean-Yves de, « L’Affaire Pinochet devant la chambre des Lords », in Annuaire français de droit international, vol. 45, n°45, pp.72-100, 1999.\nCuardros Garland Daniela, « Formation et relormulation d’une cause. Le cas des droits de l’homme au Chili, de la dictature à la politique de réconciliation nationale » in Politix, vol. 16, n° 62, pp. 165-190, 2003.\nHermet Guy, Santiso Javier, « Entre justice et raison politique » in Critique internationale, vol. 3, n°3, pp.35-42, 1999.\nLe choix d’une littérature argentine\n1) Ouvrages sur la dictature en Argentine :\nGarcia-Romeu Jose, Dictature et littérature en Argentine, 1976-1983, Éditions L’Harmattan, Paris, 2005.\nFeitlowtz Marguerite, A Lexican of Terror. Argentina and the Legacies of Torture, Oxford University Press, New York, 1998\nLafarge Franck, L’Argentine des dictatures, 1930-1983 – Pouvoir militaire et idéologique contre-révolutionnaire, L’Harmattan, Paris, 1998.\nRouquie Alain, A l’ombre des dictatures, Albin Michel, Paris 2010\n2) Autobiographie, mémoires et exil :\nBruzzone Félix, Les Taupes, Asphalte édition, Paris, 2010.\nDonda Victoria, Moi, Victoria, enfant volée de la dictature argentine, Robert Laffont, Paris, 2010.\nGiardinelli Merupo, Les Morts sont seuls, Métailié, Paris, 2005.\nMayer Dariel, Puerto final, B. Campiche, Orbe, 2002.\nPariani Laura, Quand Dieu dansait le Tango, Flammarion, Paris, 2004.\nTimerman, Jocobo, Preso sin nombre celda sin numero, 1982.\nVerbitsky Horacio, El vuelo : la guerre sale en Argentine, Editions Dagorno, Paris, 1996.\n3) Littérature et dictature :\nCollyer Jaime, El infiltrado, Gallimard, Paris, 2001.\nGamerro Carlos, El secreto y las voces, Grupo Editorial Norma, 2002.\nGusmán Luiz, Villa, Edhasa, 2006.\nGelman Juan, Lettre ouverte, Caractères, Paris, 2011.\nHéctor Tizón, La mort et le vent, Actes Sud, Arles,1 991.\nJose-Saer Juan, Grande fugue, Gallimard, Paris, 2007.\nKohan Martin, Sciences morales, Seuil, Paris, 2010.\nMartinez Tomás Eloy, Purgatoire, Gallimard, Paris, 2011.\nOrlando Carolina, Mémoires apocryphes d’Augusto Roca Bastos, L’Harmattan, Paris, 2010.\nOsorio Elsa, Luz ou le temps sauvage, Points, Paris, 2010.\nOsorio Elsa, Sept nuits d’insomnie, Métailié, 2010.\nPrieto Martin, Calle de Las Escuelas N 13, Perfil, 1999.\nPiglia Ricardo, Respiration artificielle, Andre Dimanche Editeur, 2000.\nRolo Diez, Vladimir Ilitch contre les uniformes, Paris, Gallimard, 1992.\n4) Littérature jeunesse et dictature :\nJara Victor, Non à la dictature, Actes Sud junior, Paris, 2008\nMassenot Véronique, Lettres à une disparue, Hachette, Paris, 1998.\n5) Poésies, théâtres et dictature :\nGelman Juan, Lumière de mai : oratorio, Temps des cerises, Paris, 2007.\nLaiagione Lucia, Cocinando, Avant-scène théâtre, Paris, 2002.\nPavlovsky Eduardo, Potestad, la mort de Margurite Duras, édition théâtrales, Montreuil-sous-Bois, 2002.\n6) La dictature à travers le journalisme :\nAlberto Gabetta Carlos, « Les Militaires argentins en quête d’une normalisation » Le Monde diplomatique, avril 1981.\nAlberto Gabetta Carlos, « Idéologie de la dictature militaire, défense des droits de l’homme en Argentine », Le Monde diplomatique, octobre 1980.\nCassen Bernard, « La Dictature argentine et la coupe du monde de football », Le Monde diplomatique, avril 1978.\nGodrèche Dominique, « Séquelles de la dictature », Le Monde diplomatique, juillet 1999.\nLöwy Michaël, « Pouvoir et disparition. Les camps de concentration en Argentine », Le Monde diplomatique, décembre 2006.\nRamonet Ignacio, « L’Argentine de la transition », Le Monde diplomatique, octobre 1983.\n7) Articles non exhaustifs sur la dictature :\nAgüero, Felipe, Hershberg Eric, « Las Fuerzas Armadas y las memorias de la represión » in -Felipe Agüero et Eric Hershberg (dir.), Memorias militares sobre la represión en el Cono Sur : visiones en disputa en dictadura y democracia, Madrid, 2005, p. 1-34\nAsociación Ex Detenidos Desaparecidos, Document power point. Espacio para la Memoria [cédérom]. Buenos Aires : Archivo Nacional de la Memoria, Secretaría Derechos Humanos, 2006, 1 cédérom.\nAsociacion Ex Desaparecidos Detenidos, « Escuela de Mecánica de la Armada centro de tortura y desaparición 1976-1983 » in Espacio para la Memoria/ESMA.\nCommentaires : Commentaires fermés sur Le choix d’une littérature argentine\nL’écriture comme arme de combat et de mémoire


Toute la nuit devant nous, Marcus Malte - moisson noire\n<< Gaston Leroux est de retour... Tranchecaille, Patrick Pécherot... >>\nAlain, si tu as aimé Garden of love, ce recueil de nouvelles devrait te plaire, même si c'est un cran en-dessous.\nPour répondre à Michel, c'est vrai que parfois on n'accroche pas certains auteurs, quand beaucoup d'autres lecteurs l'apprécient. On en a tous au moins un comme ça, pour moi c'est Donald Westlake... Oui oui je sais, excusez-moi, pardon pardon ; mais de le dire, là, ça me soulage d'un poids... ;-)\nJe n'ai pas accroché à Garden of love ... un auteur pas fait pour moi, mais il y en a d'autres pou moi, et d'autres lecteurs qui aiment celui-ci...\nJ'ai prévu aussi de le lire. J'aime beaucoup Marcus Malte\nah bon ? j'ai plutôt trouvé que les 3 nouvelles se répondaient bien. Mais c'est vrai qu'on peut accorder une mention spéciale à la première.\nMais as-tu lu Garden of love ? C'est drôle comme ce roman divise : très enthousiastes d'un côté (je suis de ceux-là) et beaucoup plus timorés de l'autre...\nJ'ai trouvé les trois nouvelles trop inégales, la première est superbe, mais la dernière est insipide, à mon goût


Suspension ETA Sat pour la marque Kundalini du designer Guglielmo Berchicci\nE.T.A SAT, H54cm\nSuspension E.T.A SAT, H54cm\n-- Faire un choix --BlancOrangeRougeArgent\n40w E14 + 100w E27\nLe designer Guglielmo Berchicci a créé cette magnifique suspension Eta Sat pour la marque Kundalini.\nElle est composée d'un diffuseur en fibre de verre écologique, fait à la main.\nLe luminaire possède un variateur de lumière et une structure intérieure en métal.\nSa forme originale et organique va apporter une atmosphère joyeuse à toutes vos pièces, grâce à son corps complétement illuminé. Même éteinte, elle apportera de magnifiques touches de couleurs!\nExiste en quatre différents coloris, en taille giant et également en lampadaire.


Étude technique de dépollution - Tunisie | Novallia\nÉtude technique de dépollution (Tunisie)\nL’étude technique de dépollution vise à régulariser la situation des unités existantes vis-à-vis de la réglementation en vigueur. Elle concerne les projets existants qui sont :\n– soit en infraction par rapport à la réglementation environnementale en vigueur suite à un contrôle des autorités compétentes (ANPE) ou suite à une plainte du voisinage ou à un accident sur le site, …\n– soit qui sont existants avant l’apparition du décret 2005-1991 et doivent donc s’y conformer.\nNovallia propose l’élaboration, le dépôt de le suivi de l’étude technique de dépollution auprès de l’ANPE jusqu’à son approbation. La méthodologie proposée repose sur les termes de références élaborés par l’ANPE. Elle est résumée comme suit :\nDescription détaillée de l’activité de l’entreprise (activité, bilan de matières, bilan des ressources, écobilan …)\nSituation environnementale de l’entreprise (la pollution générée, le niveau de conformité environnementale, les impacts environnementaux, les mesures de dépollution et /ou de technologies propres existantes, …)\nDescription détaillée des mesures de dépollution et/ou technologies propres à mettre en œuvre.\nPlanning prévisionnel d’exécution et de réalisation du projet\nProgramme de suivi et d’exploitation du projet


La question à 25 milliards de dollars : Harry Potter est-il une bénédiction ou une malédiction pour AT - Divertissement\nPrincipal Divertissement La question à 25 milliards de dollars : Harry Potter est-il une bénédiction ou une malédiction pour AT&T TimeWarner ?\nLa question à 25 milliards de dollars : Harry Potter est-il une bénédiction ou une malédiction pour AT&T TimeWarner ?\nSi le géant des télécommunications remporte le géant du divertissement, sera-t-il en mesure de faire de Harry Potter le genre de franchise qui définit l'industrie et justifie la fusion ? Ou s'agira-t-il de plus d'opportunités manquées ?\nAlors que les foules se pressent dans le Lyric Theatre de New York pour regarder un Harry Potter adulte, voyagez dans le temps dans la pièce de Broadway Harry Potter et l'enfant maudit , il y a plusieurs personnages des coulisses qui souhaitent vraisemblablement pouvoir eux aussi retourner dans le passé et réécrire l'histoire.\nIl s'agirait de dirigeants de Warner Bros. et de sa société mère TimeWarner. Car alors que le studio détient la plupart des droits de divertissement sur Harry Potter et sa série dérivée bêtes fantastiques et où les trouver –y compris films, télévision en direct, jeux vidéo, attractions de parcs à thème–J.K. Rowling, le créateur de Harry Potter, contrôle tout le reste.Cela inclut les droits scéniques de ses œuvres, ce qui signifie que, bien que Warner Bros. soit un partenaire sur Enfant maudit , qui est actuellement la pièce la plus populaire de Broadway, le studio n'est pas un producteur principal ou le principal acteur. En d'autres termes, Enfant maudit est une production de Rowling (avec les producteurs Colin Callender et Sonia Freeman).\nEt puis il y a le PDG d'AT&T, Randall Stephenson, qui essaie d'acquérir TimeWarner pour 85 milliards de dollars, précisément parce qu'il a l'intention deexploiter le contenu premium de l'entreprise et le distribuer aux plus de 100 millions de clients mobiles, Internet et câble d'AT&T.Harry Potter, dont la valeur est estimée à 25 milliards de dollars, est le plus grand prix parmi le cache de contenu de TimeWarner. (Oui, encore plus que Batman et le reste de l'univers de DC Comics qu'il acquerrait également.)\n[Photo : utilisateur de Flickr Salle Stoutzenberger ]\nLa structure des droits divisés de Harry Potter, ce qui en fait une propriété beaucoup moins simple que, disons, Guerres des étoiles , que Disney possède depuis l'achat de Lucasfilm pour 4 milliards de dollars, c'est ce qui fait tous cesles magnats des médias et des télécommunications souhaitant être des retourneurs de temps.Ce que les nouveaux propriétaires devraient demander vis-à-vis de Harry Potter, dit une source de Warner Bros., c'est quels contrôles ai-je ? Qu'est-ce que j'obtiens réellement ?\nque signifie 777 spirituellement\nÀ un moment où tout Hollywood est désespéré pour des morceaux géants de propriété intellectuelle (le terme industriel pour la propriété intellectuelle), la lutte de Harry Potter révèle à quel point il est difficile d'essayer de battre Disney à son propre jeu. Warner Bros. se bat maintenant pour faire exactement cela avec toutes ses propriétés de renom, mais dans le cas de Potter, il doit aligner ses propres ambitions avec un auteur averti des affaires qui a l'intention de contrôler sa création. À l'approche de la décision sur l'accord AT&T-TimeWarner (la décision interviendra au plus tard le 12 juin), le voyage de Harry Potter en est un dont les consommateurs et tous les magnats des médias avides de franchises peuvent apprendre beaucoup.\nContrairement à Harry et ses acolytes dans Enfant maudit , personne ne peut prendre le chapeau de tri pour voyager dans le temps et recalibrer des choses qui ont été mises en marche il y a des années. AT&T et TimeWarner tentent de fusionner car il ne suffit plus d'être un fournisseur de services sans fil ou un studio de cinéma qui fait de grands films. Mais est-il trop tard?\nLes débuts d'Harry Potter : voyons comment les films se déroulent\nLorsque Warner Bros. a opté Harry Potter à l'école des sorciers de Rowling en 1999 pour 500 000 $, certains cadres du studio se sont plaints du prix de l'option. Bien que le premier livre de la série décollait au Royaume-Uni, il n'avait pas encore atteint les côtes américaines, donc très peu de gens savaient qui était Harry Potter. Une question souvent répétée était :Pourquoi dépenser un demi-million de dollars dans un livre pour enfants ? La période d'obscurité n'a pas duré longtemps. En quelques mois, Harry Potter faisait la couverture de Temps magazine.\nPlus que tout autre studio, Warner Bros.avait la réputation d'être sympathique aux artistes. Au début, des réalisateurs et des stars comme Clint Eastwood et Kevin Costner avaient conclu des accords sur le terrain, contribuant à renforcer la réputation du studio pour la réalisation de films pour adultes de qualité. Rowling, qui s'est envolée pour L.A. et a dégusté et dîné chez des dirigeants, a été le dernier créateur à être chaleureusement accueilli à Burbank.\nAlors que Rowling n'était pas P.L. Travers, l'auteur britannique de Mary Poppins , qui a causé beaucoup d'angoisse à Disney lors de l'adaptation de ce livre dans un film, elle était particulière à propos de son travail et n'avait aucune envie de prendre son chèque d'Hollywood et de s'en aller. Depuis le début, elle étaitimpliqué dans presque toutes les étapes de la réalisation d'un film, du choix des réalisateurs des films à la révision des scripts.\nJ.K. Rowling pose à «Harry Potter et l'enfant maudit parties 1 et 2» lors de la soirée d'ouverture de Broadway au Lyric Theatre le 22 avril 2018 à New York. [Photo : Bruce Glikas/Bruce Glikas/FilmMagic]\nlettre de motivation ou CV en premier\nAvant même d'avoir écrit les derniers épisodes de la série, Rowling s'asseyait et parcourait les sept livres et son plan, se souvient Lorenzo DiBonaventura, alors responsable de la production chez Warner Bros. Elle avait une telle maîtrise des détails.Les films ont tellement profité de sa contribution parce qu'elle était à la fois très claire sur leur destination mais aussi très flexible. Si c'était quelque chose auquel elle n'avait pas pensé, elle dirait soit : « Wow, c'est une idée intéressante. Ouais, fais ça.' Ou, 'Je ne sais pas, ça ne va pas pour ce personnage.'\nL'agence de Rowling, The Blair Partnership, a refusé de commenter cette histoire.\nMais Warner Bros.Le désir de garder les choses à l'aise avec Rowling, combiné à sa concentration sur la réalisation de grands films, par opposition aux grandes marques multimédias, a créé un scénario qui a limité l'entreprise commercialement à bien des égards. Lorsque Rowling a déclaré qu'elle ne voulait pas créer de propriétés animées autour de Harry Potter, craignant que cela ne déprécie la marque, Warner Bros. a accepté un droit de blocage mutuel, ce qui signifie que Rowling devrait accepter de tels plans. (À ce jour, il n'y a pas eu de projets d'animation Harry Potter.) Et elle s'est taillée avec prévoyance les droits scéniques de ses livres, se préparant il y a près de deux décennies à la position lucrative dans laquelle elle se trouve actuellement. Enfant maudit , qui en avril dégoûté plus en une seule semaine que tout autre Broadway non musical de l'histoire.\nJe ne sais pas si quelqu'un avait la vision aussi grandiose que celle de J.K. de savoir que ce serait une franchise de plusieurs milliards de dollars, a déclaré un ancien cadre de Warner Bros. Ce n'était même pas un mot à l'époque.\nBien que certains crédits reviennent à l'agent littéraire de Rowling à l'époque, Christoper Little, pour être le pouvoir de négociation dans son coin, Rowling protégeait indéniablement son bébé littéraire.À l'exception d'un lien Coca-Cola sur les deux premiers films de Harry Potter, que l'auteur n'a approuvé que parce que les spots étaient construits autour d'un message incitant les enfants à lire, les accords commerciaux ont presque toujours été annulés.\nNous avons laissé beaucoup d'argent sur la table sans faire de Happy Meals, explique l'ancien cadre de Warner.\nC'était si pénible de faire approuver les choses, dit un autre ancien employé. Il y avait tellement de restrictions.Sans surprise, quand quelqu'un a suggéré de faire du papier toilette sur le thème de Harry Potter, c'était un grand non.\nMis à part les souhaits de Rowling, Warner Bros. était également très clairement orienté vers la réalisation de films avant tout.Alors qu'elle disposait d'une solide branche de produits de consommation qu'elle avait utilisée pour tirer parti de sa marque Looney Tunes, des sources affirment qu'à l'époque, elle ne considérait pas Harry Potter comme un produit à exploiter tous les jours de l'année de toutes les manières possibles. Bien qu'il y ait eu des gammes de jouets et d'autres produits dérivés, l'attitude générale était, voyons comment fonctionnent les films, explique un ancien cadre.\nC'est très différent de Disney, qui s'imagine être un complexe d'expériences magiques qui fait des parcs, des centres de villégiature et des produits de consommation, poursuit cette personne. Il n'y avait pas de machine en place pour dire, d'accord, ces gars vont faire votre jeu, ces gars vont faire votre marchandise.\nJe pense que nous avons fait du bon travail à l'époque, déclare Josh Berger, président de Warner Bros., Harry Potter Global Franchise Development. Nous étions particulièrement concentrés sur la réalisation de grands films et Jo était particulièrement concentré sur l'écriture des livres. Aujourd'hui, le monde est différent mais J.K. Les histoires de Rowling restent au cœur de ce que nous faisons.\nLe timing a également joué un rôle dans la raison pour laquelle Harry Potter n'a pas pu être davantage une franchise exploitée par toutes les divisions internes. En 2001, l'année où La pierre du Sorcier a été publié et les costumes de Harry Potter et les écharpes de Gryffondor ont commencé à s'envoler des étagères, Warner Bros. a fermé ses 130 magasins Warner Bros. Studio, qui étaient en difficulté en raison d'un ralentissement du marché de la vente au détail. En 1998, juste avant d'acquérir la première option sur Harry Potter, elle a vendu Six Flags, la société de parcs à thème qui possède Magic Mountain et d'autres parcs d'attractions à travers le pays. Bien qu'il travaillait toujours avec Six Flags pour développer des manèges autour de ses super-héros DC, Warner Bros. s'est tourné vers un autre studio, Universal, pour développer une attraction de parc à thème autour de la franchise Harry Potter.\nLe monde sorcier de Harry Potter , Universal Studios Hollywood [Photo : utilisateur de Flickr Jérémy Thompson ]\ncomment faire taire votre esprit\nRowling et Warner Bros. ont tous deux été très impliqués dans toute la planification et les détails des attractions populaires de Harry Potter Wizarding World à Universal's Hollywood, Orlando, Osaka et bientôt Pékin, mais à la fin, Warner Bros. obtient une fraction des reçus de billets. . Lorsque NBCU a publié ses résultats du premier trimestre en avril, les revenus des parcs à thème ont augmenté de 14,5%, en grande partie à cause de Harry Potter.\nWarner Bros. a finalement ouvert sa propre tournée Harry Potter à Londres au studio Leavesden, où les films ont été tournés. Mais un ancien cadre soutient que même si Six Flags était toujours la propriété de Warner Bros. pour Harry Potter, le studio n'était pas profondément investi dans les parcs à thème au-delà.caractères de licence pour les manèges. Il a fallu Universal pour faire quelque chose de spécial de l'expérience Harry Potter que Warner Bros. n'aurait jamais fait avec Six Flags. C'était quelque chose qu'ils n'avaient jamais pensé à faire.\nLa fabrication de Harry Potter visite d'un studio à Leavesden, Hertfordshire [Photo : utilisateur de Flickr Martin Pettitt ]\nLes dirigeants de Warner Bros de cette époque contestent l'idée que Warner Bros. a raté des opportunités avec Potter.Je pense que 10, 12 milliards de dollars de revenus prouvent en quelque sorte que c'était la bonne stratégie, ditDiBonaventura, qui a quitté le studio quelques mois avant le deuxième film de Potter, Harry Potter et la Chambre des Secrets , est sorti en 2002. Vous devez donner crédit à Disney pour l'idée qu'une marque en elle-même justifie un empire de marchandises, de films, d'émissions de télévision et de manèges à thème. je pense pirates des Caraïbes est celui qui a en quelque sorte changé le jeu de balle parce que tout à coup, vous pouviez faire un tour dans un parc à thème et le transformer en film. Cela dit, la rétro-ingénierie était possible. Je pense qu'avant cela, personne n'y avait même pensé. (La première Pirates film est sorti moins de deux ans après le premier Harry Potter.)\nPolly Johnsen, une autre directrice du studio Warner Bros. à l'époque, fait écho à ceci : je pense que les gens oublient le respect envers les livres. Ils étaient des classiques instantanés à leur sortie. Il faut faire attention si on veut préserver ça. Je pense que si Warner Bros. avait géré les choses différemment, les gens auraient senti un rat. Il y a toujours une bataille entre les produits créatifs et les produits de consommation, qui dit toujours : « Oui, nous aurions pu faire plus.\nWarner construit une franchise tout en essayant de satisfaire Rowling\nPour toutes les chicanes sur les opportunités manquées de Warner Bros., l'entreprise s'est profondément investie pour garder ses talents heureux. Le studio était réputé pour sa gestion précieuse du créateur, comme l'a dit un ancien cadre. Au début, et surtout après le départ de DiBonaventura, le président Alan Horn est devenu le responsable du studio. Connu pour son approche sans ego du talent et des manières du vieux monde, Horn a développé une relation solide avec Jo, comme Rowling est connu sur le terrain, une priorité.\nJe pense qu'il a juste senti très tôt que pour préserver le caractère sacré des films, Rowling devait être amené dans le giron, dit Johnsen. Bien sûr, il y a un truc machiavélique dans les affaires, mais je pense que personne ne le pensait. Warner Bros. a toujours été comme un studio à l'ancienne. Les talents, et surtout les réalisateurs, étaient respectés. Elle est devenue le Clint Eastwood du studio.\nHorn a refusé de commenter.\nEn 2004, le flambeau a été passé à Diane Nelson, une responsable marketing qui s'était rapprochée de Rowling au fil du temps ; elle est devenue chef de l'équipe mondiale de gestion de la franchise qui a été créée pour garder Harry Potter sur la bonne voie. La création d'une telle équipe, qui combinait des cadres de plusieurs départements de TimeWarner, était une première pour l'entreprise, connue pour fonctionner comme un fief de silos concurrentiels. Diane a dû changer toute une culture qui n'était pas habituée à collaborer, explique un ancien cadre de Warner, qui n'a plaisanté qu'à moitié en disant que les réunions avec des personnes d'autres départements devaient se faire en secret. Je me souviens avoir assisté à ces réunions Harry Potter, se souvient Johnsen, et il y avait environ 40 personnes dans la salle. Nous n'avions jamais fait ça auparavant.\nComme l'ajoute l'ancien directeur de Warner, un studio comme Disney est conçu pour créer une synergie et tirer parti des priorités de l'entreprise. Ce n'est pas le cas chez Warner Bros. Diane et d'autres ont dû traverser la jungle à la machette pour amener les gens à se présenter à des réunions multiservices. C'était presque impossible. Il n'y avait aucune appréciation qu'un et un pouvaient être trois.\nPendant ce temps, les films bourdonnaient. Le dernier versement, Harry Potter et les reliques de la mort : 2e partie (le studio a intelligemment étiré le dernier livre en deux films) a réalisé à lui seul 1,3 milliard de dollars à une époque où franchir la barre du milliard de dollars était une rareté. Les huit films basés sur les livres, sortis entre 2001 et 2011, ont généré 7,7 milliards de dollars de recettes brutes. De plus, ils ont été félicités par les critiques et les cinéastes pour être restés fidèles aux livres tout en permettant à des réalisateurs à l'esprit artistique comme Alfonso Cuarón et Mike Newell d'orienter les films dans une direction plus sombre et plus adulte à mesure que les enfants des livres vieillissaient. En effet, Harry Potter a marqué un âge d'or moderne pour Warner Bros., qui s'est retrouvé au premier rang des studios pendant des années durant les années Potter. (La trilogie du Seigneur des Anneaux de New Line a également aidé les résultats.) Les films ont apporté un sentiment presque invincible au lot, selon Johnsen. Nous savions qu'il y avait toujours un autre Harry Potter au coin de la rue. Cela a rendu les choses plus lâches; nous pourrions avoir des échecs. Je ne pense pas que nous ayons ressenti la perturbation autant que les autres studios.\nLa perturbation, du moins en interne, a finalement frappé en 2011, lorsque Horn a démissionné lors d'un remaniement à l'échelle de l'entreprise, quelques mois après Mortel Reliques 2 sortit de. Désormais, le travail de négociation avec Rowling sur l'avenir de la franchise Gold Star du studio était entre les mains de Barry Meyer, le partenaire de Horn qui est resté au studio jusqu'à la fin de la transition exécutive.\nCette relève de la garde a coïncidé avec le fait que Rowling cherchait plus de contrôle sur l'empire qu'elle avait créé. La même année, elle a abandonné son agent littéraire de longue date et a demandé une représentation auprès de Neil Blair, avocat et partenaire commercial de Rowling, qui a créé une agence littéraire et artistique indépendante, The Blair Partnership. Les observateurs ont émis l'hypothèse que parce que Blair n'était pas un agent traditionnel qui recevait une commission de 15%, Rowling a pu prendre un plus grand contrôle de ses intérêts d'édition. Selon un ancien cadre de Warner, Rowling recherchait également plus de contrôle sur ses actifs cinématographiques. Elle s'irritait des restrictions, selon cette source. Ce n'était pas financier. Financièrement, elle a été largement récompensée. Il n'a jamais été question d'argent. Je pense qu'elle a juste senti: 'J'ai créé ça, je veux déterminer où ça va.'\nLes demandes de Rowling ne sont pas allées loin avec Meyer, qu'une source a décrit comme un avocat à l'ancienne et un maniaque du respect des contrats à la lettre. (Meyer n'a pas répondu à une demande par e-mail de commenter cette histoire.) Les négociations étant dans l'impasse, Rowling s'est tournée vers un autre studio, Sony, pour l'aider à créer un site Web, Pottermore, où, autre signe de son indépendance croissante, elle vendu ses e-books directement aux fans. Elle a créé tout ce monde avec Sony, ils lui ont donné plus de contrôle créatif, dit la source, qui ajoute que cette décision a embarrassé Warner Bros. Rowling s'est également associée à la BBC pour créer une série télévisée basée sur son premier livre pour adultes, Le poste vacant . Rowling, qui n'a produit que les deux derniers films Harry Potter, a produit la série avec Blair. La déclaration était: 'Je vais aller où je veux aller', dit la source.\nhistoire de ne pas marcher sur moi\nAlors que Rowling exerce son pouvoir, TimeWarner cède le magasin\nL'état dans les limbes entre Rowling et Warner Bros. a pris fin en 2013, lorsque Kevin Tsujihara est devenu le nouveau président-directeur général du studio. Ancien dirigeant du divertissement à domicile et du numérique, Tsujihara a compris la valeur à vie de quelque chose de plus qu'une personne de la télévision ou du cinéma, note un ancien dirigeant. C'est pourquoi arranger les choses avec Rowling était une priorité absolue pour le nouveau chef. Il a personnellement pris sur lui de courtiser Rowling, dit un autre ancien cadre de Warner. Il lui a accordé beaucoup d'attention.\nQuelques mois après sa nomination, le partenariat avec Rowling a été rechargé, établissant une voie à suivre pour Harry Potter. Une nouvelle série dérivée, Bêtes fantastiques, a été annoncé, Rowling produisant et écrivant la série (une première), dont les cinq films s'étendent jusqu'en 2024. Warner Bros. est également devenu le distributeur mondial de Un poste vacant , et de nouvelles attractions de parc à thème ont été annoncées pour les parcs universels.\nKevin lui a donné une place plus large, dit la source. Il lui a donné ce contrôle créatif. Il a choisi d'interpréter les choses plus librement lorsque Barry est parti. Jo a fini par obtenir plus de la franchise Fantastic Beasts. C'est ainsi qu'il l'a gagnée.\nAujourd'hui, nous sommes partenaires, travaillant en étroite collaboration avec l'agent de Jo Rowling, Neil Blair, explique Berger, qui a pris la tête de l'équipe de franchise mondiale Harry Potter en 2014, lorsque Nelson est parti pour superviser D.C. Entertainment. Nous déterminons ensemble comment nous allons développer la franchise, produire du contenu et créer de nouvelles entreprises et expériences pour ravir les fans.\nSelon une autre source de Warner Bros. : Sous Kevin, il s'agit d'une franchise 24/7/365 jours par an.\nÀ cette fin, Warner Bros. a publiéle jeu mobile Harry Potter : Le mystère de Poudlard, en avril, et en une journée, il est devenu n ° 1 en tant que jeu le plus téléchargé dans les magasins Apple App Store et Google Play. L'excitation monte pour le Harry Potter : les sorciers s'unissent jeu de réalité augmentée de Niantic, le même développeur derrière Pokémon Go, qui fera ses débuts plus tard cette année. C'est aussilancement de nouvelles gammes de jouets Harry Potter et Fantastic Beasts.\nDans les coulisses, cependant, il y a des signes qu'il n'y a pas toujours une telle vision stratégique partagée entre Rowling et le studio. En 2016, Warner Bros. a déposé une demande d'acquisition des droits de marchandisage et autres (y compris les films) de Enfant maudit aux États-Unis. À cette époque, il a été rapporté que Warner Bros. avait rencontré des acteurs des films Harry Potter—Daniel Radcliffe, Emma Watson et Rupert Grit—pour discuter de la création d'un Enfant maudit trilogie cinématographique. Rowling a rapidement mis fin aux rumeurs en tweetant This. Est. Pas. Vrai. Warner Bros. nie également avoir des plans pour une version cinématographique de Enfant maudit .\nCe. Est. Pas. Vrai. pic.twitter.com/BAzuKJiCOO\n- J.K. Rowling (@jk_rowling) 20 janvier 2017\nEn mars 2017, l'Office américain des brevets et des marques a rejeté la demande de Warner Bros., affirmant que cela créerait une confusion avec la propre marque de Rowling pour Enfant maudit . Dans sa réponse à l'USPTO, Warner Bros. a déclaré qu'elle était l'une des principales sociétés de médias au monde et que Harry Potter est célèbre, ce qu'elle a prouvé en affirmant qu'une recherche Google sur Harry Potter avait généré plus de 110 millions de visites. Enfin, Warner Bros. a écrit que le demandeur est le propriétaire de plus de 50 enregistrements de marques auprès de l'USPTO pour ou contenant la célèbre marque HARRY POTTER.\nquel groupe d'âge est la génération du millénaire\nBrian Conroy , un avocat spécialisé dans la protection des marques et des marques à Dublin, en Irlande, a qualifié de curieux l'échange entre Warner Bros. et l'USPTO. Les avocats de Warner Bros. n'ont fait aucune tentative pour suggérer que la demande appartenait à J.K. La connaissance ou le consentement de Rowling, dit Conroy. Il serait très intéressant de savoir si elle connaît ou était au courant de l'application. Il a également souligné que Enfant maudit est l'une des seules propriétés de Harry Potter où Warner Bros. ne semble pas avoir un intérêt solide.\nUne source de Warner Bros. dit que la demande de marque est toujours en cours et que le studio s'attend à ce qu'elle soit approuvée.\nPendant ce temps, Warner Bros. prépare le deuxième Bêtes fantastiques film, qui sort en novembre, et a présenté la star du film, Eddie Redmayne, à CinemaCon le mois dernier. Jusqu'à présent, la franchise, qui met en vedette Redmayne dans le rôle de Newt Scamander, un magizoologiste qui arrive dans le New York des années 1920 pour documenter un éventail de créatures magiques, fonctionne bien, sinon au niveau de Harry Potter : le premier film a rapporté 814 millions de dollars dans le monde. je pense Bêtes fantastiques a bien fait, dit un ancien cadre. Mais je ne pense pas que cela ait épaté qui que ce soit. Le problème avec ces choses, c'est que (les films Harry Potter) étaient des films qui battaient tous les records à leur sortie. Je ne pense pas qu'ils soient remplaçables.\nEh bien, peut-être pas à Hollywood. À Broadway, Rowling fait certainement valoir qu'ils le sont. Qu'une partie de cette magie puisse être exploitée dans un film ou d'autres propriétés sera bientôt entre les mains d'AT&T, créant un autre nouveau chapitre dans le voyage de Rowling à Hollywood.\nTout ce qui peut être dit avec certitude, c'est que, comme les romans de Harry Potter eux-mêmes, les intrigues et les rebondissements surprenants ne manqueront pas, ce que Rowling semble vouloir assurer. Fin avril, elle a tweeté de manière énigmatique: Je suis en réunion avec Warner Bros. et je ne peux pas vraiment me concentrer parce que regardez – ci-joint une petite figure ressemblant à Lego d'un Niffler, l'une des créatures magiques de Fantastic Beasts. Les fans se sont immédiatement rendus en ville pour spéculer : la réunion concernait-elle le prochain Bêtes fantastiques film? Une version Lego de FB ? Une version cinématographique de Enfant maudit ?\nPour l'instant, au moins, Rowling ne dit rien.\nArticle Précédent Les chaussures à lacets automatiques de Nike sont là, mais elles ne correspondent pas à ce que vous attendez\nCombien vaut vraiment Harry Potter ?\nLes utilisateurs sont passés d'aimer à détester les recadrages d'images réduits de Twitter en 24 heures. Parce que c'est Twitter\nLa conscience de soi est la clé du succès. 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NHOOD FRANCE ANNONCE L’OUVERTURE D’EMMAÜS VILLAGE\n- NHOOD FRANCE ANNONCE L’OUVERTURE OFFICIELLE D’EMMAÜS VILLAGE\nNHOOD FRANCE ANNONCE L’OUVERTURE OFFICIELLE D’EMMAÜS VILLAGE\nCéline Pardo on 4 mars 2021\nSAMEDI 20 MARS 2021 – Rue de Roncq, 59200 Tourcoing\nAvec l’ouverture de ce lieu inédit, NHOOD France marque la première étape de la transformation de la zone commerciale d’Aushopping Promenade de Flandre (59)\nCroix, le 4 mars 2021 – Quelques mois après les premières réflexions autour de la transformation de la zone commerciale d’Aushopping Promenade de Flandre à Roncq, le projet de NHOOD France s’amorce avec l’ouverture d’Emmaüs Village dans l’ancien magasin Leroy Merlin. Avec ce tiers lieu éphémère, Nhood France marque sa volonté de créer de nouveaux lieux inédits, faisant la place belle à la seconde main, aux échanges et aux initiatives collectives dans le cadre des projets d’urbanisme transitoire menés aux côtés d’acteurs locaux.\nL’idée de départ était de créer un Marché de Créateurs. C’est en Août 2020 que l’aventure commence avec le lancement d’un appel à projets auquel 80 entrepreneurs répondent. L’engouement est alors tel que Nhood France s’associe avec un partenaire local, Emmaüs Tourcoing, pour orienter son concept vers des notions de « partage » et de « consommer autrement ». Après quelques mois de réflexion et d’ateliers de co-construction avec les habitants du quartier, les clients et les salariés de la zone (soit près de 45 personnes au total), le concept d’Emmaüs Village prend aujourd’hui forme.\nSur une surface totale de 2.900 m2 de l’ancien magasin Leroy Merlin d’Aushopping Promenade de Flandre, Emmaüs Village accueillera 40 stands de créateurs, artisans, artistes et associations locales ainsi que son activité « traditionnelle » de vente de mobiliers, vêtements, bibelots … issue en grande partie de l’économie circulaire.\nLa réussite de ce concept innovant tient dans la capacité à mettre en relation Emmaüs et les enseignes d’Aushopping Promenade de Flandre dans le but de construire un parcours de revalorisation des invendus et produits de seconde main, le tout en circuit court. De premiers partenariats ont d’ores et déjà été tissés, au local avec Leroy Merlin et Boulanger, mais aussi au national avec les enseignes Chaussea, Vertbaudet, La Redoute, Made.com, Maisons du Monde …\nEmmaüs Village ouvrira officiellement ses portes le 20 mars prochain pour une durée de 10 mois dans un premier temps. Il sera ouvert tous les jours de la semaine de 10 h à 17h30. Le Marché de créateurs sera quant à lui ouvert les vendredis, samedis et certains dimanches.\n« Nous avons voulu organiser Emmaüs village comme un véritable village : une place centrale avec snacking -qui peut d’ailleurs être animée par des associations culturelles ou sportives- et des allées bordées de stands dédiés à des artisans et des associations, ainsi qu’à la vente d’objets confiés à Emmaüs par ses donateurs et partenaires … » ajoute Philippe Grember, directeur d’Emmaüs Tourcoing.\n« L’implantation d’Emmaüs Village marque un tournant fort dans notre conception des lieux. Il s’agit avant tout d’une phase expérimentale qui nous permettra de mesurer l’appétence du public à de nouveaux usages en zone commerciale. Consommer autrement est une tendance forte qui s’impose peu à peu. Nous sommes fiers de pouvoir proposer aux clients qui le désirent des alternatives pour continuer à se faire plaisir, mais de façon éthique et responsable. Ce concept, pour le moment éphémère, devrait durer jusqu’en septembre 2021 » déclare Frédéric Darbois, Directeur du Centre Commercial Aushopping Promenade de Flandre.\nInterview avec Frédéric Darbois et visite de site possibles sur rendez-vous, n’hésitez pas à contacter Céline Pardo – 06 52 08 13 66\nCéline Pardo 2021-03-04T16:52:23+02:00\nPrevious Post (p)\tLancement de RED-WILL\nNext Post (n)\tMaiia accompagne les Pharmaciens à la vaccination anti-Covid19 pour faciliter la prise de RDV en ligne avec sa solution d’agenda