Perfil sicocultural y modo son en la cultura cubana Danilo Orozco\nenregistrerEnregistrer Perfil sicocultural pour plus tard\nActualiza Cuba Su Politica Migr - AgnostO\nFidel Soldado de Las Ideas - Acuerdo Para La Aplicacion de La Alternativa Bolivariana Para Los Pueblos de Nuestra America y El Tratado de Comercio - 2014-04-07\nEn1el marco de este evento internacional\ndel IASPM, en Casa de las Amricas, La\nHabana, se me honra con el otorgamien1\nto de la ponencia de apertura/plenaria y\naprovecho tal coyuntura para exponer\nalgunos aspectos que, si bien marcan\nrasgos fundamentales del contexto cubano, y son parte esencial de su identidad, pueden vincularse al estudio de\naspectos similares en otros contextos\nculturales, con las especificidades correspondientes de cada caso.\nRespecto a la base popular y sus\ncontactos de interaccin, en la cultura Danilo Orozco\nmusical cubana existen diversos gneros\ncon funciones bien especficas: los gneros y manifestaciones de origen y naturaleza heterogneos que inciden en el contexto, las\nmgico-religiosas populares; las festivo-profanas y de otras funciones de origen africano,\nhispano, europeo, afro-caribeo; y otras que se insertan con algunas especificidades en el\ncontexto cubano y a la vez constituyen fuentes nutrientes o races que alimentan a otros\ngneros especficos de confluencia y sntesis.\nPor otra parte estn aquellos gneros donde precisamente se detecta un mayor grado\nen la sntesis o integracin de fuentes y sus diferentes constituyentes, una posible interaccin con la creacin y el quehacer profesional en algunos casos, y adquieren una determinada representatividad especfica de lo nacional cubano sin desconocer su relacin\ndinmica con diferentes contextos culturales (relacin inter-culturas).\nEntre tales gneros-sntesis de una mayor interaccin y representatividad (de fuentes\ny procesos) se encuentran los tipos de rumba, tipos de canciones y boleros (populares y\nen interaccin con el quehacer profesional), tipos de danzas / contradanzas / danzones\n(populares y en interaccin), habaneras (danzas y canciones, populares y en interaccin), tipos de guarachas y tipos de sones (populares y de amplia interaccin), adems\nde algunos gneros de muy directa y acentuada funcionalidad (hiperfuncionales), semiintegrativos y abiertos, tales como algunos tipos de comparsa, de cantares callejeros\n(circunstanciales, pregones) y ciertos tipos de cantos de trabajo.\nLos tipos de rumba columbia, yamb, guaguanc, jiribilla se establecen como necesidades expresivas de sectores marginales histricos, de carcter popular profundo (salvo\nversiones escnico-teatrales), donde predomina lo rtmico-percusivo, el baile solo o de\ny modo son\nTrabajo presentado en el IASPM por solicitud de la Fundacin Pablo Milans y la Casa de las Amricas, La\nHabana, Cuba, el 6 de octubre de 1994.\nBoletn Msica # 38, 2014\npareja muy expresivo y acentuado, con cierta gestualidad exterior simblica, a veces de\nfuerte sensualidad en el vacunao hombre/mujer del guaguanc y comunicacin muy\nparticipativa, cuyos ritmos, formas de acentuacin y de pequeos contrastes, han nutrido\na otros gneros, como los tipos de son.\nLos tipos de canciones y boleros (populares trovadorescas y en interaccin) se establecen\nprincipalmente en la vida urbana de creadores serenateros y de festejos inter-familiares\nabiertos, con amplios contactos. Predomina el melodismo y es vehculo de notorias influencias del canto lrico europeo y otras fuentes internacionales en su decursar, que\nluego sedimentan con rasgos propios. En general es un medio expresivo lrico romntico\npopular y una comunicacin de relativo intimismo.\nEn los tipos de danzas de saln danzas, contradanzas, danzones de carcter\npopular (en salones de diferentes rasgos sociales y en interaccin con el quehacer),\nse evidencia el predominio de ciertas frmulas meldico-rtmicas, algunos formatos\ninstrumentales tpicos y formas convencionales establecidas, un papel importante en el\nvnculo del saln como tal y el baile popular. Incluso en una etapa histrica el danzn\nfunge como baile nacional, en tanto ocurran otros procesos ms profundos. Los tipos\nde danzas tambin tienen funcin importante en la relacin de pequeas estructuras\nrtmicas fundamentales cinquillo, tanguillo, tresillo, modelo acentual habaneraque\nse proyectan en varios gneros.\nLos tipos de comparsas son desfiles populares; procesionales con msica, canto y baile\nindisolublemente ligados a festejos populares que han sido vehculo importante y circunstancial a tenor de los festejos de confluencias de elementos desde y hacia otras\nmanifestaciones y gneros representativos, como la rumba y el son.\nLos tipos de son se entienden como tipos de cantares, msica, versos y bailes (o tipos\ny subgneros) de temprana y oculta interaccin rural-urbana debido a grandes tradiciones de familias dispersas, por lo que se establecen a un nivel popular muy profundo\ncon gneros de transicin y gradualmente van pasando a diferentes niveles de relacin e\ninteraccin popular y profesional. Tambin incluyen una creciente relacin inter-regiones hasta el arraigo nacional intenso, creciente integracin de elementos intergneros y\nde las ms diversas procedencias; notorio equilibrio entre lo meldico-rtmico, rtmicoarmnico y elementos breves de acentuados contrastes, formatos instrumentales simples y complejos, continua y equilibrada relacin dinmica entre pequeas y grandes\nestructuras (micro y macro), gnero incidente, muy pronunciado en la expresin bailable\npopular, y en suma vehculo integrador y relacionador por excelencia en el marco de la\nmsica cubana e incluso de la caribea. Es la comunicacin participativa y estimulante\nde especiales expresiones musicales objetivas y subjetivas de la sicologa popular, lo\nque funciona tanto en lo individual como en lo grupal y social.\nComo se observa, los gneros-sntesis (cubanos y caribeos) en especial el son no\npocas veces se desenvuelven entre el nivel profundo y popular, cerca del folclor y el contacto con el quehacer profesional, caracterstica sociocultural muy importante que incide\nen una vigorosa dinmica interactiva y sus resultados socioculturales.\nOtros gneros importantes del contexto cubano se establecen a travs de un vnculo\nindisoluble con distintos gneros matrices: la guaracha de fuerte tensin humorstico-satrica, por lo general con un aire ms vivo est musicalmente condicionada por\nelementos de danzas y/o contradanzas populares en el siglo XIX y por los tipos de son\ndel siglo XX; el mambo, con fuertes nutrientes en el danzn y en el son, matizados con\nelementos de rumba; el chachach, con notoria base en el danzn-son, entre otros ejemplos. Los gneros que hemos denominado hiperfuncionales directos como los cantos\ncallejeros y de trabajo pueden estar asociados a las fuentes afrohispanas y a uno u otro\nde los gneros-sntesis o, sencillamente, por contener elementos universales directamente\nA los diferentes gneros y subgneros de sntesis, la mayora de los estudiosos cubanos los agrupan en los denominados complejos genricos por ejemplo de la rumba, de\nla cancin, del danzn y del son ms o menos segn afinidades de sus componentes y\nsubgneros (as lo hice tambin yo durante un tiempo); sin embargo, debe puntualizarse\nque hay suficiente autonoma relativa y proyeccin en gneros como el de comparsas,\nel chachach, los cantos de calle, el mambo o el antiqusimo chang, como para ser\nenrolados sin ms especificacin dentro de los denominados complejos. Son de raz intergenrica diferente.\nAdems, desde el punto de vista de un real funcionamiento orgnico, son el gnero\nson o los tipos de son con sus correspondientes multirelaciones y acciones recprocas\nlos que, en mayor grado, se comportan como un verdadero complejo en el sentido de sistema musical, congruentes con sus propiedades y gradaciones con gneros de transicin\ncomo el nengn que hacen de umbrales genticos y otras propiedades especiales.\nVolviendo a la capacidad relacionadora y de sntesis integradora del gnero son y sus\nderivaciones, dicha capacidad se basa no solo en el equilibrio afectivo de sus comportamientos rtmico-meldico-armnicos, sino tambin en la extrema sencillez y concisin\nde sus elementos y relaciones estructurales, la notoria flexibilidad y dinmica para el\nintercambio presente en otros gneros aunque no en el grado del son, lo cual lleva\na una muy activa interaccin con casi todos los gneros cubanos e, incluso, con esenciales elementos de lo caribeo; propiedad que incide en una relacin histrico cultural\nmusical bsica que, con el tiempo, facilitara tambin el tronco del fenmeno salsa de la\nactualidad desde luego que todo ello, igualmente, tiene una raz en la flexibilidad de las\npropias fuentes bant y canario-andaluzas del son.\nEn estos gneros-sntesis, sobretodo en el son, poco tiene que ver la concepcin meldica aislada de un autor visible, sino lo que l (si es intrprete) y los tocadores logran\nen la dinmica interactiva de la ejecucin prctica, donde se plasman rasgos esenciales.\nEste conjunto de elementos, rasgos y propiedades especiales del gnero son inciden,\nigualmente, en su singular fuerza como expresin bailable nacional con proyecciones\nregionales e internacionales, a tal grado que puede tenerse como una forma de exorcismo popular, de trance y liberacin expresiva que tienen relacin con las fuentes mgicoreligiosas populares, pero que especialmente en el son se desacralizan, reconceptualizan\ny proyectan de manera nica, por tanto, devienen no solo el citado exorcismo popular de\nlo bailable, sino tambin estimula intensamente vertientes de la creatividad, de la subjetividad y sicologa populares.\nAs, en el gnero son se dan sonoridades tpicas de patrones o modelos rtmicos, tipos\nde articulacin y de acentuaciones, tipos de relacin entre el sentido de impulso movimiento y apoyo en la msica (gestualidad interior) y su gestualidad exterior y el baile,\nformas del estribillo y de relacin musical entre tocadores, cantores y bailadores, y otros\nrasgos especficos que lo marcan y caracterizan musicalmente.\nA su vez, en el contexto de esos mismos elementos y caracteres, se producen por igual\notros rasgos esencialsimos que lo marcan pero en una dimensin ms amplia y profunda;\nes el caso de la tendencia a que sus frmulas rtmico-meldicas, rtmico-armnicas y de\ncualquier tipo se distribuyan en la pieza de una manera muy especfica: enunciar o insinuar ciertos elementos, patrones o fragmentos, dejarlos en especie de suspenso o espera,\na veces diluirlos en otras pequeas estructuras, por lo general no resolver ni desarrollar\neste intento, sino continuar la insinuacin peridicamente, oscilante, hasta un probable\nfragmento donde esas insinuaciones adquieren estabilidad relativa y contrastan acentuadamente con otros elementos breves y otras formas de contraposicin por ejemplo,\nun elemento insinuante que se estabiliza con una funcin de apoyo o soporte, en tanto\nsurgen cortes o interrupciones peridicas en otras breves estructuras sobre ese soporte.\nTambin ese elemento convertido en soporte se contrapone a nuevas frmulas breves y\nperidicas, todo ello con tipos de reinteracciones cortas contrapuestas, que se hacen singulares en el entretejido: no se trata slo de elementos ms o menos caracterizadores de un\ngnero, sino la manera especial y a veces sutil y singularsima de realizarlos, distribuirlos,\ncontrastarlos y contraponerlos en un rejuego de estructuras breves, conjunto de rasgos y\nrelaciones que constituyen una manera y modo expresivo que denominamos modo son,\nderivacin y proyeccin especial a partir del gnero homlogo y que llega a adquirir una\nVeamos cmo se concreta el modo son dentro del gnero son en una pieza antolgica\nclsica, el Suavecito de Ignacio Pieiro y su Septeto (en interaccin dinmica).\nSe apreciar cmo en los inicios el bajo tiene un comportamiento insinuante y oscilante alrededor de un patrn que busca su estabilidad. Cuando este lo alcanza, surge otro\npatrn en el tres que se reitera insistentemente y queda suspenso en un punto, en tanto\nla trompeta frasea breves e ingeniosas improvisaciones y el bajo, a ratos, vuelve a oscilar\ny estabilizar (rtmica y armnicamente). Poco ms adelante, el estribillo se estabiliza ms\njunto al bajo, mientras la voz gua hace inspiraciones cortas. El bajo estable es soporte, el\ncencerro corto, mientras la voz y el tres se contraponen en breves inspiraciones. El suspenso que haba dejado el tres se retoma en ese punto para otro breve pasaje, que luego\nretorna al juego insinuante y de contraposiciones breves y mltiples:\nEjemplo 1: Suavecito, de Ignacio Pieiro. Septeto Nacional de Ignacio Pieiro. Transcripcin: Pedro Sureda.2\nEsta obra ha sido recogida en numerosos productos discogrficos, tanto del Septeto Nacional de Ignacio\nPieiro como de otras agrupaciones soneras cubanas. Entre los ms recientes se encuentra el fonograma El\nfinal no llegar (Concierto 85 Aniversario) del Septeto Nacional Ignacio Pieiro (Bis Music, 2014). N del E.\nLuego el modo son, dentro del gnero son, es un asunto de especiales realizaciones y\ncontraposiciones; puede ocurrir o no, de acuerdo al grado de interaccin y realizacin\nde contraposiciones especficas, aun cuando la pieza en general suene como gnero son.\nDepende tambin, pues, del grado en que el creador y los intrpretes que interactan\ntengan incorporados estos sper-rasgos como parte de un cdigo subconsciente a travs\nde la prctica musical y sociomusical.\nEl amplio grado de generalizacin que adquiere (como se ver) es lo que justifica su\ndesignacin como modo dentro del gnero y es caso singular, ya que, a su vez, se presenta como ideas o intenciones veladas e ingeniosas, y se revelan a travs de los textos\nen estrechsima relacin con el manejo de dichas sutiles contraposiciones breves y el\nEs decir, en esta relacin indisoluble texto-msica-interpretacin, tiende a revelarse\nfrecuentemente un carcter de aparente seriedad contrapuesto simultneamente con\ndiferentes matices de irona sutil, o a la inversa insinuacin satrica, irnica o de cierta\nburla o choteo y a la vez un revestimiento de seriedad que suele resultar anacrnico y\nuna especie de absurdo a la cubana, sin autoconvencimiento en la perenne insinuacin\n(un absurdo de cdigo que se anticipa al post-moderno y a veces ms eficaz).\nEs lo que yo denomino el rejuego perenne entre lo protoserio y el protochoteo burla\nvelada y contradictoria o la protoirona, con estados intermedios; una especie de equilibrio entre protoestados de lo serio-irnico-jocoso-melanclico, con lo que se asumen los\nhechos ms cotidianos ya sean propiamente irnicos, satricos, cmicos o burlescos\nhasta los ms serios, lrico-amorosos o incluso melanclicos y trgicos, subyaciendo la\noscilacin entre estados casi inslitos aunque dinmicamente funcionales.\nVase en el propio Suavecito: Suavecito; suavecito; suavecito es como me gusta\nms.. El texto hace una indirecta alusin sensual a la mujer (Carola), y a la vez a lo\ncadencioso del baile, todo ello entrelazado con el manejo de las especiales contraposiciones y reiteraciones cruzadas en la msica, resultando un protoestado picaresco singular.\nVeamos ahora las sutilezas del modo son en T sabes, un inter-gnero bolero-son de\n[Miguel] Matamoros (del que celebramos su centenario): T sabes como estoy sufriendo\n que me estoy muriendo  y as me estoy acabando, como el tiempo que se va \nte vas, y no vuelvas ms.\nAparente tragedia que se desdice con el carcter interpretativo de los cantores junto\na sutilezas insinuantes en las breves estructuras contrapuestas de la msica oscilacin\ny estabilizacin de bajo, cortes y arrebatos peridicos de segmentos de frase, breves\nreiteraciones contrapuestas, distanciamientos y reiteraciones singulares de los pasacalles\ninstrumentales, etc.; todo lo cual establece una oscilacin de velado lirismo trgicomelanclico opuesto al carcter de chanza del intrprete principal, reforzado por el efecto de las contraposiciones junto al rejuego con el tiempo y con la mujer que se va\nEjemplo 2: T sabes, de Miguel Matamoros. Tro Matamoros. Transcripcin: Pedro Sureda.3\nEsta obra qued recogida en el LP El Cubansimo Vol.1 (Areito, LD-4054) del Tro Matamoros. El tema qued\nincluido tambin en el compilatorio Semillas del son, dedicado a la agrupacin (BMG Ariola, 1993). N del E.\nEjemplo 2 (continuacin): T sabes, de Miguel Matamoros. Tro Matamoros. Transcripcin: Pedro Sureda.\nUn ejemplo de msica bailable de la actualidad: Dos mujeres, de Isaac Delgado. 4 Moderna instrumentacin bailable, mezcla con algunos elementos instrumentales y vocales como aparecen de forma frecuente en la salsa caribea, incluso mezcla con\nfragmentos a lo cumbia, dada la flexibilidad combinatoria del son; con insinuaciones y\ncontraposiciones sutiles propias del modo son: un bajo mvil que busca estabilizacin,\nuna llamada/seal del teclado contrapuesto a la ausencia del resto de los instrumentos\ny enseguida ingeniosos cambios en el patrn del teclado junto a especficos breaks de la\npercusin. Todo ello retarda e incrementa el sentido climtico de la entrada del estribillo,\nque, a su vez, presenta especficas reiteraciones y contraposiciones breves. Por otro lado,\nel texto aparenta un lirismo inicial que en realidad se contrapone a una irona perdona\nvida velada, propia del dandi a la vez caballeroso y machista melanclico, que hace\nequilibrio con dos mujeres, a la vez que lo expresa en un equilibrio de protoestados.\nSiempre se ha dicho que lo ms caracterstico del carcter cubano es la burla o choteo a\nlas cosas ms inusitadas; esto es slo un aspecto visible en dismiles circunstancias de algunas etapas. Sin embargo, la oscilacin y equilibrio insinuante y oscilante entre protoestados\nprotoserio/protoirona/protosonrisa/protomelancola es quizs la vertiente ms profunda de la idiosincrasia y la sicologa popular de la cubanidad; el ocultamiento y entreverado\ningenioso, idiosincrasia matizada tambin, segn otros estudiosos, por lo temperamental,\nmelanclico y ligero, pero que en realidad se inserta en la exageracin expresiva que luego\nretorna a la sutileza insinuante con periodizacin especfica, la perenne desacralizacin\ny recontextualizacin de valores, la continua oscilacin entre la protosonrisa velada y una\nsupuesta seriedad no convencida, que connota una especie de absurdo expresivo por\ncontraste. Nada de esto, como demuestra la cultura cubana, impide la fuerza expresiva, el\nlogro de propsitos incluso los ms serios y esta singularsima sicologa de base popular\ntiene especial presencia a travs del modo sico-musical son.\nPor otro lado, el modo sico-musical son se establece y cuaja a travs de las marcas\nque impregnan los procesos socioculturales en el contexto cubano; se nutre de ellos, lo\nque junto a sus singulares rasgos incide en que sea detectable fuera del propio gnero son (ya vimos algo de ello), e incluso en otras manifestaciones creativas, toda vez\nque el modo son deriva de una intensificacin especial de sper-regularidades an ms\ngenerales de todo el quehacer cultural cubano. Dicho modo deriva de los procesos socioculturales reales y vuelve a ellos, en una retroalimentacin ininterrumpida y singular,\npor lo que sus rasgos potencialmente subyacen como cdigo en creadores sin suficiente\nvivencia sociocultural (incluso indirecta).\nNo en balde, es factible que topemos con piezas y obras musicales de cualquier gnero\ncomo fue la mezcla bolero-son que revelan rasgos esenciales del modo son y a veces\ncon elevado nivel abstracto (en msica culta).\nAnalcese un breve fragmento de [Leo] Brouwer en su Elogio de la danza, donde es\nfactible apreciar un elemento que enuncia e insina un comportamiento de interrupcin peridica (a continuacin) sobre unos bloques de acordes peculiares, en tanto que\nel manejo de los acentos, la fuerte comprensin del ritmo y de las breves estructuras, los\nintervalos caractersticos con sus breves y vigorosas acentuaciones, connotan indirectamente de manera abstracta la mmesis del movimiento danzario, al mismo tiempo de\nuna cierta irona insinuada.\nEste tema pertenece al CD Con ganas (Egrem, 1993), de Isaac Delgado. N del E.\nEjemplo 3: Elogio de la danza, de Leo Brouwer.5\nOtro ejemplo interesantsimo lo tenemos en una versin jazzstica de Gonzalo Rubalcaba acerca de un clebre bolero, Bsame mucho, 6 ms interesante an porque el pia5\nLa obra qued recogida en el disco La obra guitarrstica de Leo Brouwer. Vol. I. Brouwer por Brouwer (Egrem,\n2001). N del E.\nEsta versin fue incluida en el CD The Blessing (Blue Note, 1991), el primer disco de Rubalcaba en los Estados\nUnidos. En esta ocasin, se hizo acompaar de los msicos Charlie Haden en el bajo y Jack DeJohnette en el\ndrums. N del E.\nnista cubano est acompaado por importantes jazzistas internacionales: dentro de la\nacostumbrada presentacin del tema a la barroca y sus iniciales elaboraciones jazzsticas, Rubalcaba, a nivel de cdigo subconsciente que interacciona con la tcnica,\nva introduciendo una serie de figuras rtmico-armnicas breves, otras cortantes sobre\nun modelo breve, acentuadas contraposiciones que siempre insinan alguna resolucin\nque no llega y va condicionando as a los msicos que interaccionan con l, hasta\nque finalmente desemboca un brevsimo fragmento clmax que resuelve, creando una\natmsfera de tensa insinuacin peridica en continuo vaivn que remeda las esencias del\nmodo son dentro de la realizacin jazzstica.\nPor otro lado, son detectables rasgos esenciales de este tipo en diferentes esferas de\nla creacin y del pensamiento, y no slo en un caso tan evidente como la poesa de estilo\ndirecto y pujante del Don Nicols Guilln que tanto recre y aport en su creatividad al\ngnero y modo son, sino en un caso tan inusitado como el de Lezama Lima, con su lenguaje mucho ms elaborado y laberntico pero que, a ratos, no escapa de esas sper-regularidades de las breves contraposiciones e insinuaciones caractersticas. Analcese, por\nejemplo, el manejo que nace de la sutil insinuacin y las figuras de rplica y contrarplica en el poema de las Bodas de Julin Orbn, para citar un caso aislado sencillo.7\nEs importante resaltar que los elementos, estructuras y sper-rasgos aqu esbozados\ntienen antecedentes objetivos en la gnesis histrica de los procesos socioculturales del\ncontexto cubano, incluido su reflejo en la expresin musical popular. Son analizables\nmuestras de muy antigua procedencia (siglo XIX) que nos llegan por sucesivas transmisiones de tradicin oral: por ejemplo, donde son apreciables pequeas relaciones de\ncontraste en el uso de interjecciones cortantes e incluso de segmentacin singular de\nfrases, o de fragmentos que se montan y arrebatan con cierta periodicidad, incidiendo\nen pequeas contraposiciones climticas que se insinan y realizan breve y peridicamente. Tambin el carcter e intencin de irona velada y contradictoria protoirona/\nprotoseriedad que se aprecia no pocas veces en los versos, en estrecha relacin con los\nsutiles rasgos musicales de breves contraposiciones ya descritas. Propiedades parecidas\nson apreciables en muestras donde adems predominan contra-palmadas al estilo spiritual afronorteamericano.\nIgualmente, muestras sencillas o de un cantar simple, proveniente de campamentos de\nlos luchadores independentistas cubanos del siglo XIX (mambises): el cntico se refiere a\nuna supuesta molestia del protagonista para que no le tiren fragmentos de serpentina\nmorada (mor) con lo que hace alusin simblica velada y entreverada a la sexualidad y\nconflictos humanos y, a la vez, desliza un sentido mstico oculto de origen mgico religioso popular, aqu desacralizado y recontextualizado. En el cntico tambin se observa\nque el cantor realiza imperceptible especie de jadeo-interjeccin como elemento contra7\nEl poema Bodas de Julian Orbn, fue incluido en la seccin Primera Glorieta de la Amistad, de su libro\nDador (La Habana, 1960). Tambin qued incluido en una compilacin posterior, Poesa Completa (Editorial\nLetras Cubanas, La Habana, 1970).\npuesto al fluir del canto. Adems, destaca el matiz de la explicacin pcara velada que\nintenta hacer ese cantor descendiente de los veteranos mambises cubanos quien igualmente, junto a otros sobrevivientes, narra y expone otros cnticos de trinchera (frente\na la batalla) llenos de un fuerte sarcasmo y a la vez protoirona/protoseriedad en una\ncircunstancia singular e inusitada.8\nLa exposicin hasta aqu permite desglosar algunas conclusiones fundamentales:\nLos procesos histricos de los pueblos implican tambin realizaciones socioculturales\nque, inevitablemente, dejan marcas caracterizadoras importantes: en las costumbres,\nlas relaciones grupales y sociales, en las tradiciones, sicologa social e idiosincrasia, en\nlas diversas necesidades expresivas.\nDichas marcas o huellas, dadas en un proceso concreto, indican algn grado de\nafinidad cultural e identidad sociocultural, histrica en diferentes grados y complejidades, lo que tambin puede incluir aspectos sociopolticos. Tales marcas tipifican el\ncontexto sin borrar las posibles analogas y elementos de contacto con otros contextos\nculturales donde se recibe y se da ininterrumpidamente en dinmica interrelacin.\nDe lo anterior se desprende que los posibles factores o rasgos de identidad (expresivos y socioculturales) son palpables y derivan de los procesos objetivos, pero en modo\nalguno constituyen rasgos o frmulas rgidas ni excluyentes, ya que la misma dinmica procesal determina tanto el grado de tipicidad especfica identificadora como los\nrasgos mutantes y el ininterrumpido intercambio cultural dado en los procesos.\nEn consecuencia, las marcas o rasgos de identidad tampoco se manifiestan con igual\nfortaleza y proyeccin, dependiendo de las vas y concreciones de los procesos, de las\netapas en cada contexto especfico.\nLas marcas identificadoras/tipificadoras condicionan, a su vez, la formulacin y estructuracin de cdigos de expresin y comunicacin que se detectan en diversas\nmanifestaciones segn las necesidades expresivas concretas, individuales y grupales.\nExisten gneros y manifestaciones musicales que, por la naturaleza de sus elementos\ny los procesos que en ellas inciden, son factibles de mostrar regularidades esenciales\nque de algn modo representan rasgos tipificadores de tales procesos.\nEl gnero son, sobre todo sus derivaciones y proyecciones en el modo son, concreta por lo\nexplicado alta representatividad tipificadora del contexto cultural cubano, con un esencial\nvnculo con los factores sicoculturales y de la idiosincrasia nacional.\nEste canto fue recogido por Danilo Orozco a travs del tresero Luis Odio, perteneciente a la familia Odio\nRancoll, de tradiciones enraizadas desde las gestas por la independencia cubana en el siglo XIX. El canto en\ncuestin aparece referenciado en otros dos trabajos de Orozco: Son y no son: trama global desde la msica\ncubana (precesos/creadores, gneros estilos) libro indito cuya publicacin estaba prevista con la SGAE y\nen Sonemus/bailemus, conferencia impartida en Holanda durante el Festival Q-ba 2004. En el documental\nEl Son (Estudios cinematogrficos de la Televisin Cubana, 1986) del realizador Roberto Romn, aparece un\nfragmento de una entrevista realizada por Danilo Orozco a Luis Odio en 1983 en el patio de la Casa de la\nTrova de Guantnamo sobre el instrumento tres y los procesos de los sones ms antiguos, especficamente\nsu relacin con las gestas independentistas. Los originales de estas cintas se conservan en el Archivo Personal\nde Danilo Orozco, en La Habana. N del E.\nEl modo son no es excluyente de otros gneros, posibles modos y otros factores que\nmarquen los rasgos ms profundos estructurados y codificados ms esenciales en esa\ndireccin, lo cual tampoco excluye sus posibles relaciones con importantes gneros,\nposibles modos y tendencias expresivas con diferentes contextos culturales, como aqu\nse ha esbozado apretadamente.\nDe lo anterior se deduce que son factibles diversos gneros y posibles modos sicomusicales y culturales que marquen y codifiquen acentuadamente la relacin de los\ncontextos culturales de diferentes pueblos.\nEste conjunto de relaciones y concreciones dadas en contextos especficos, mantienen una dinmica ininterrumpida que hace visible los rasgos tipificadores. A su vez, el\nindisoluble vnculo con el hacer cultural de realizacin y comunicacin puede alcanzar\nAcercndonos un poco hacia el final, no est de ms recordar que algunas corrientes\nde la actualidad filosficas e ideoculturales niegan o cuestionan el sentido de la historia y cuestionan, igualmente, otras relaciones fundamentales, en una actitud de hpercuestionamiento hasta de la misma modernidad. As tambin hablan de supuesta fusin\nindiferenciada de las culturas, entre otros aspectos.\nSin nimo de establecer estriles polmicas con tales corrientes, me parece sano aclarar que, aunque la historia est lejos de representar un devenir lineal mecnico y que son\nposibles mltiples convulsiones en uno u otro sentido y direccin, esto no barre de un\nplumazo la propia razn de ser que nos ha trado hasta hoy. Algunas de estas posiciones\nhan llegado ya al extremo de un nihilismo casi tonto (vamos a decir proto-tonto para\nseguir la lnea) acerca de la supresin en s de casi cualquier cosa, cualquier historia e\nincluir cualquier ciencia.\nEn cuanto a la supuesta fusin indiferenciada de culturas, es otro eufemismo, ya que\nhistricamente se han dado importantes procesos integrativos y de fusin justificados\nen su propio contexto. Adems, las corrientes estticas actuales que impulsan la fusin\nconsciente sistemtica pueden dar realizaciones vlidas de acuerdo a la creatividad y\nconsistencia de sus propuestas; incluso nadie niega la validez que tengan determinadas\nobras y realizaciones post-modernas que enarbolan intensamente el credo del cuestionamiento, la caricatura, la fusin y retoma sistemticas, la dislocacin violenta del tiempo,\nlos agregados del absurdo aparente, y cuya validez depende, precisamente, del grado\nde consecuencia creativa en aquellos reconocidos logros. Sin embargo, nada de esto\nsuprime la base objetiva de los procesos que han dado pie, incluso, hasta esas mismas\ncorrientes, por no decir que muchas realizaciones antolgicas de las culturas americanas\ny de cultura cubana en especial adelantan con mucho, por naturaleza e idiosincrasia\naqu esbozada, buena parte de los agregados y dislocaciones a la absurda que luego se\nha enarbolado y no tan consecuentemente por algunas de las corrientes actuales.\nPor otro lado, en los ltimos tiempos tambin se ha especulado con la viabilidad o\nno de culturas como las caribeas, la cubana o lo ms autntico de las inter-relaciones\nafro-caribeo-norteamericanas. Slo con la potencialidad proyectiva y comunicativa\naqu mostrada en el caso del contexto cultural cubano incluso sobre sutiles y sencillas\nrelaciones expresivas que se hacen muy eficaces en el acto creativo-comunicativo se\nplasma con fuerza esa viabilidad.\nEstamos seguros que ustedes, todos los colegas que han tenido la gentileza y paciencia de acompaarme y que nos honran con su presencia, podrn mostrar en estos das\nla potencialidad y viabilidad de las culturas populares americanas ms autnticas, en los\ncontextos ms ricos y complejos, como testimonio esencial del avatar de nuestros pueblos y de su genuina e inagotable creatividad.\nDocuments similaires à Perfil sicocultural\nOrientaciones Metodológicas Programa Maestría ( Sobre Re (1)\nApuntes en Torno Al Ayer y El Hoy de La Nacionalidad Cubana\nSally Lennys Daza Mendoza\nPedagogía 2011. 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Autoridades habilitan carril de Transcaribe por trancones en punto de vacunación móvil del Mall Plaza - Politica\nInicio/Cartagena/Autoridades habilitan carril de Transcaribe por trancones en punto de vacunación móvil del Mall Plaza\nDebido a los trancones que se están formando en el contra flujo de la Avenida Pedro de Heredia, por el punto de vacunación móvil instalado en el parqueadero externo del Mall Plaza; las autoridades de tránsito habilitaron en ese tramo el carril exclusivo de Transcaribe para bajar la congestión del tránsito en la zona.\nFernando Osorio Álzate, subdirector técnico operativo del DATT, explicó que la habilitación del carril de Transcaribe es una medida de contingencia ante la asistencia masiva a la vacunación y se autoriza en el momento que no transiten buses del sistema.\nEl funcionario indicó que personal de Tránsito regula la movilidad en la zona y ya se coordinó con Transcaribe la situación. Pese a esto, ciudadanos han mostrado su preocupación pues es una vía usada por ambulancias y Transcaribe que van a toda velocidad.\nPor tanto, también se recomendó tomar vías alternas para bajar la congestión vehicular en la zona.


¡Oppo Find X3 Pro, X3 Neo y X3 Lite lanzados oficialmente!\nOppo Find X3 Pro, X3 Neo y X3 Lite están listos para enfrentarse a los grandes nombres\n(Pocket-lint) - Oppo ha quitado las envolturas de su última serie de teléfonos inteligentes líder en la línea, y para este año hay una ligera renovación en el enfoque adoptado en 2020 con la serie Find X2 .\nEl buque insignia de la familia Find X3 es, por supuesto, el Find X3 Pro, y tiene prácticamente todas las especificaciones principales que esperaría encontrar en un teléfono ultra premium.\nEncuentra X3 Pro - £ 1099\nComo se había filtrado en las semanas previas al lanzamiento, el diseño se aleja del aburrido aspecto de cámara en un rectángulo que sobresale que usan todos los demás fabricantes de teléfonos inteligentes.\nEn cambio, Oppo usó una pieza de vidrio y la curvó para formar una rampa perfecta hasta la carcasa de la cámara.\nLa pantalla de 6.7 pulgadas en la parte frontal tiene resolución QHD + y está ligeramente curvada en los bordes pero, lo que es más importante, puede alcanzar velocidades de cuadro de hasta 120 fps con su frecuencia de actualización adaptativa de 120Hz.\nCon un brillo máximo de 1300 nits y certificación HDR10 +, promete ser un panel brillante para todo tipo de contenido. Ya sea que se trate de los últimos programas HDR en Netflix o juegos de alta frecuencia de actualización en Play Store, lo tiene cubierto.\nEstá alimentado internamente por el último chipset de Qualcomm: el Snapdragon 888 . También tiene 12 GB de RAM y 256 GB de almacenamiento y una batería bastante fuerte de 4500 mAh que puede cargarse muy rápido con una conexión por cable de 65 W o un soporte inalámbrico de 30 W.\nEn cuanto a las cámaras, Oppo está cambiando un poco las cosas al colocar el mismo sensor Sony de 50 megapíxeles tanto en la cámara principal como en la ultra ancha.\nAquellos unidos por una cámara con zoom óptico de 2x y una micro lente que actúa un poco como un microscopio, lo lleva directamente a las fibras de tela o subpíxeles de una pantalla.\nEncuentre X3 Neo y Lite - £ 699 y £ 379 respectivamente\nMientras que el año pasado, el Neo fue impulsado por un chip de rango medio, la serie X3 ha cambiado ese enfoque y, en cambio, colocó el procesador insignia del año pasado en su interior.\nEso significa que obtienes un poderoso procesador Snapdragon 865 en el interior, y comparte muchas de las mismas características que tiene el modelo Pro. Específicamente, obtienes una batería de 4500 mAh con carga rápida por cable de 65 W más 12 GB de RAM y 256 GB de almacenamiento.\nIncluso obtienes una pantalla compatible con HDR10 +, aunque, dado que el teléfono es más pequeño y delgado, la pantalla es de 6.55 pulgadas y FHD + con un brillo máximo de 1100nits.\nEs de 90 Hz, no de 120 Hz, y las cámaras de la parte posterior también son ligeramente diferentes. Tiene la misma cámara principal de 50 megapíxeles y zoom de telefoto de 13 megapíxeles, pero una resolución ultra ancha de 16 megapíxeles de menor resolución. También tiene una lente macro separada de 2 megapíxeles.\nEn cuanto al Lite, ese es el bebé del grupo, pero aún tiene una pantalla OLED FHD + 90Hz y es atractivo a su precio. También viene con la increíble carga de 65W SuperVOOC 2.0 con cable.\nSu batería de 4300 mAh es de menor capacidad que las otras dos, y tiene el procesador Snapdragon 765G muy capaz en su interior, pero solo 8 GB de RAM y 128 GB de almacenamiento.\nLa configuración de la cámara es completamente diferente. No hay cámara con zoom de telefoto. En cambio, el pargo principal de 64 megapíxeles se une a un sensor macro y monocromático ultra ancho de 8 megapíxeles y de 2 megapíxeles.\nEn general, los tres teléfonos suenan muy atractivos por su precio y ofrecen un mejor valor que la generación anterior. Particularmente el Neo y Lite con su potencia de procesamiento mejorada y configuraciones de cámara.


Medicina Digital - Mucopolisacaridosis VII: el enemigo silencioso\nMucopolisacaridosis VII: el enemigo silencioso\nCiudad de México. Las MPS son aquellas enfermedades poco frecuentes o de baja prevalencia entre la población, es decir, que afectan a un pequeño número de personas. En México, se considera que una enfermedad es rara cuando afecta a cinco personas (o menos) de cada 10 mil habitantes.\nLas MPS son padecimientos genéticos de depósito lisosomal caracterizada por el cúmulo de glucosaminoglicanos, es decir, el cúmulo de cadenas largas de hidratos de carbono presentes en cada una de nuestras células que ayudan a construir el tejido conectivo y no son aprovechados de la manera adecuada por la falta o mal funcionamiento de enzimas, que resulta en una afectación multisistémica progresiva variable, que va de leve a grave. Los rasgos más consistentes incluyen la afectación musculoesquelética (particularmente disostosis múltiple, restricción articular, anomalías del tórax y talla baja), vocabulario limitado, discapacidad intelectual, facies tosca con cuello corto, afectación pulmonar (predominantemente disminución de la función pulmonar), opacidad corneal y enfermedad valvular cardiaca.\nEn México se reconocen 20 enfermedades raras, como el Síndrome de Turner, Enfermedad de Pompe, Hemofilia, Espina Bífida, Fibrosis Quística, Histiocitosis, Hipotiroidismo Congénito, Fenilcetonuria, Galactosemia, Enfermedad de Gaucher tipo I, II y III, Enfermedad de Fabry, Hiperplasia Suprarrenal Congénita, Homocistinuria, y la Mucopolisacáridos tipo I, II, IV y VI.\n“Es de vital importancia hacer eco de este tipo de padecimientos para que la gente y la comunidad médica los conozca, pues son enfermedades poco comunes y con un enorme impacto en los pacientes que las padecen y sus familiares” comentó el Dr. Heraclio Gutiérrez Múgica.\nUno de los grandes problemas a los que se enfrentan los pacientes con este tipo de enfermedades es la falta de información para la detección oportuna, debido a que presentan muchos síntomas que se pueden confundir con otras enfermedades; el siguiente problema es la dificultad de acceso al tratamiento, pues únicamente existe una opción terapéutica para alrededor del 2 por ciento de las enfermedades raras a nivel mundial y los medicamentos para tratarlas tienen precios más elevados que los medicamentos tradicionales.\n“En el mercado ya hay tratamientos que pueden coadyuvar a los pacientes a mejorar su calidad de vida, sin embargo, es un tema poco explorado en México y el mundo; por lo que, me gustaría hacer un llamado para que estos padecimientos puedan ser más conocidos, y así, apoyar tanto a los que los padecen como a las personas que los cuidan” enfatizó el Dr. Gutiérrez.\nTodas las mucopolisacaridosis son enfermedades raras o huérfanas, la Mucopolisacáridos VII (MPS 7) es ultra rara ya que solo se registra 1 paciente por cada dos millones de nacimientos; en México solo hay registro de 11 personas diagnosticadas.\nFomentar la prevención desde casa garantiza el bienestar digestivo de las nuevas generaciones\tPromover conciencia y educación, retos para la Diabetes tipo 1\nNov 13 2019 241511\nJul 06 2020 208993\nEne 14 2020 158452\nMar 13 2020 87226\nFeb 21 2020 74664\nJun 10 2020 72386\nNov 12 2018 54641\nSep 15 2017 43580\nJul 07 2020 38206\nJun 02 2020 25125\nDic 15 2020 23691\nFeb 10 2020 19452\nNov 02 2020 18094\nMay 28 2020 16426\nOct 28 2020 14187\nJul 10 2020 14112\nMay 28 2020 13356\nFeb 28 2021 12608\nAgo 06 2020 12521


El crecimiento de las ciudades en las últimas décadas ha sido enorme. Algunas han pasado de ser un simple desierto a ser centros tecnológicos de primer nivel, como es el ejemplo de Las Vegas. Otras, han evolucionado de tierra yerma a ciudades muy evolucionadas, como Dubai. Sin embargo el crecimiento se ha notado de manera distinta así miremos a un lado o a otro del mundo. Aquí van 17 ejemplos.\nEn España el cambio más significativo se ha dado durante la burbuja inmobiliaria. Desde principios de los 2000 hasta 2008 se construyeron 1,6 millones de viviendas. De ellas, se estima que cerca del 14% están vacías según el INE. La burbuja inmobiliaria no es una novedad, una vez que hemos sido testigos de su nacimiento, crecida y posterior estallido. Así se muestran todos con la aplicación de Google Timelapse.\n1. Madrid, la extensión más allá de la M-30\nLa capital ha tenido una expansión notable, sobre todo en la zona Sureste: el barrio de Vallecas ha sido uno de los que más se ha extendido en los últimos años. También, hacia el Sur, con la llegada de las nuevas promociones a zonas de Villaverde. Ya fuera del área metropolitana, en la zona Oeste, destaca el crecimiento espectacular en el municipio de Pozuelo y las promociones de lujo en la llamada 'La finca' y que se observa en las imágenes.\n2. Ávila, la ciudad española con más viviendas vacías\nLa ciudad casi se duplicó en tamaño durante la burbuja inmobiliaria. Junto a la burbuja inmobiliaria se desarrolló la del AVE y Ávila parecía ser firme candidata a convertirse en ciudad dormitorio de Madrid, por lo que las promociones empezaron a surgir como setas a lo largo y ancho de la ciudad. El resultado: hoy una de cada cuatro viviendas de la ciudad está vacía.\n3. La costa de Barcelona\nLa Ciudad Condal ha tenido un amplio crecimiento en la zona Sur, sobre todo colindante con la localidad de Casteldefells. La ciudad no ha crecido tanto de manera interior, sino bordeando la costa, un tipo de expansión bastante habitual en todo el corredor Mediterráneo. Otra zona que se expandió notablemente durante la burbuja fue la circundante al aeropuerto del Prat, que se observa en el centro de la imagen.\n4. Torrevieja, ciudad de vacaciones\nCon la llegada del turismo tanto nacional como extranjero, este pequeño pueblo de Alicante ha sufrido una transformación brutal durante la burbuja inmobiliaria, sobre todo en la zona Sur. El turismo residencial ha marcado el crecimiento de esta localidad que, solo del año 2000 al 2004 el censo de este pueblo se duplicó y pasó de 50.000 a más de 91.000 habitantes.\n5. Bucarest, un crecimiento a través de Europa\nEl crecimiento de la capital de Rumanía ha sido notable desde el año 2000 y sobre todo a partir de 2008-2009 propiciado, entre otros motivos, por su entrada en la Unión Europea junto a Bulgaria en el año 2007. Coincide, además, con los movimientos migratorios que realizó la población rumana a inicios de los años 2000. En España llegaron a ser la población inmigrante más numerosa, con casi 900.000 personas.\n6. Sofía, el paso a una gran ciudad\nAupada en los últimos años tras su entrada en la Unión Europea en 2007, la capital búlgara ha tenido un crecimiento muy importante desde el año 2008. Los fondos europeos han contribuido bastante a su desarrollo. Según los datos de 2015, Bulgaria recibió más de 2.700 millones de euros de la UE para su crecimiento. Supone uno de los datos más altos en comparación con su Renta Nacional Bruta: la dotación de la UE supone el 6% de la RNB de Bulgaria, solo superado por Hungría, Lituania o Luxemburgo.\n7. Las Vegas, más allá de los casinos\nEn el año 1984 Las Vegas era una ciudad muy reducida. Sin embargo, desde los años 30, con la legalización del juego, se construyeron importantes hoteles, salas de juegos y espacios de conciertos, por los que pasaron en los años 50 artistas como Elvis Presley o Frank Sinatra. Pero fue a partir de los años 80, con la construcción del hotel y casino 'The Mirage', cuando la ciudad se extendió más allá del centro, dando lugar a Las Vegas Strip. En los últimos años destaca por albergar algunas de las citas tecnológicas más importantes del mundo, como es el CES, celebrado cada enero.\n8. Chattanoga, crecer tras la industria\nChattanooga, en Tennesse, es uno de los ejemplos de cómo la llegada de factorías internacionales puede hacer vivir una ciudad. En la actualidad está enfocada a la industria del automóvil casi en exclusiva y alberga algunas de las factorías más importantes del mundo como Nissan o Volkswagen. A pesar de ello, es una ciudad relativamente pequeña, con unas 200.000 personas.\n9. Quito, absorbiendo a Ecuador\nLa capital ecuatoriana cuenta con unos 2,2 millones de habitantes en todo el Distrito. La zona con mayor crecimiento del Distrito ha sido el Sur, caracterizado por recibir grandes cantidades de inmigrantes procedentes de otras áreas de Ecuador. Además, actualmente, es la zona más industrializada de la ciudad. Su expansión ha sido tal, que la conferencia de urbanismo y desarrollo urbano organizada por la ONU, Habitat III, se celebró en 2016 aquí y se centró en su amplio crecimiento: en solo 20 años, Quito ha pasado de ocupar una extensión de 166km² a 453km².\n10. Santiago de Chile, crecer sin pobreza\nChile fue el primer país sudamericano en entrar en la OCDE. El crecimiento de su capital, Santiago, ha sido importante, no solo en extensión sino también en mejora de la calidad de vida. En solo 10 años, de 2003 a 2014, han conseguido reducir el porcentaje de pobreza de un 7 a un 2% de la población. Actualmente viven en la capital unos 5,1 millones de personas y experimentó un rapidísimo crecimiento sobre todo a partir de la década de los 70-80.\n11. Buenos Aires, crecer decreciendo\nLa capital argentina ha tenido un crecimiento importante desde la década de los 80 en cuanto a extensión. Lo paradójico de esta ciudad es el estancamiento en su población: desde los años 70 se ha mantenido en torno a los 2,8 millones de habitantes, incluso en los últimos años ha sufrido pérdida de población. A pesar de ello, en las imágenes se observa un crecimiento en edificaciones hacia el interior de la ciudad y la zona de La Plata.\n12. Río de Janeiro, la densidad de las favelas\nEl crecimiento de la ciudad brasileña ha sido notable en extensión y, sobre todo, en densidad de construcción. Su población es de 6,5 millones de habitantes, y es la tercera zona urbana más poblada de Sudamérica. A pesar de su importancia, el crecimiento de población desde los años 80 no ha sido espectacular: en esta década habitaban unos 5 millones de personas en esta ciudad. En la actualidad, se estima que 2 de los 6,5 millones de habitantes viven en las favelas.\n13. Dubai, de la nada al todo\nEl crecimiento más importante de Dubai, uno de los siete emiratos de los Emiratos Árabes Unidos (EAU), se dio con el descubrimiento de yacimientos petrolíferos durante los años 60. Sin embargo, a partir de los años 80, con la guerra entre Irak e Irán, Dubai decidió virar su economía a otros puntos, como el turismo, las telecomunicaciones y la aviación y que explican el rápido crecimiento de la zona entre los años 80 y la actualidad. Las creación de islas artificiales, las Islas Palm, y los rascacielos son la seña de identidad de esta área.\n14. Pekín, doblando su tamaño\nCapital de China, es una de las ciudades más pobladas del mundo. También es una de las que ha crecido de forma más espectacular desde los años 80. Según datos de población, en esa década habitaban en Pekín unos 9 millones de personas, tres veces la población de Madrid. Pero en 2015, la población de esta ciudad había crecido hasta los 21,5 millones.\n15. Delhi, el nacimiento de una megalópolis\nDelhi es una de las ciudades que destaca por un gran crecimiento poblacional. En los años 80, su población rondaba los 5 millones. En 2016, su población llega a los 15. Y no solo tiene efectos en el desarrollo de las ciudades, sino también en su calidad de vida. En 2016, la OMS alertó de los niveles de contaminación de la urbe, 15 veces por encima de los aconsejables. Se estima que la polución es la causante de más de 10.000 muerte al año en esta ciudad india.\n16. Lagos, a la cabeza de África\nEn 1984, la ciudad de Lagos, capital de Nigeria, estaba prácticamente vacía. Este país es el que tiene las expectativas de crecimiento demográfico más altas del mundo. Los últimos datos lo corroboran: en 1984, la población de Nigeria se situaba en los 81 millones de habitantes. En 2015, era de 182 millones y ha crecido a ritmos de más de 4 millones de personas cada año desde 2009.\n17. Kinshasa y Brazaville, juntas y revueltas\nLa capital de la República del Congo y la de la República Democrática del Congo están separadas tan solo por el río homónimo, y permite observar el crecimiento de ambas ciudades a cada margen. En 1984, Kinshasa tenía 2,6 millones de habitantes. En la actualidad, es un gigante con más de 12. Además, cada año, unas 400.000 personas se mueven hacia Kinshasa huyendo de la guerra, según estimaciones de la ONU, y que la convierten en la tercera ciudad más grande de África. Esto provoca que sea una ciudad con mucha población, pero también muy pobre, donde ni siquiera se tiene acceso a sanitarios.\nCompartir Antes todo esto era campo: el brutal crecimiento de 17 ciudades del mundo, visto desde el aire


¿Cuál es la vacuna más efectiva contra el covid-19? y 10 preguntas más sobre los antídotos a la pandemia - Táchira Noticias\nFedeagro denuncia que persisten las matracas en la vía: “Siguen las…\n92% de los adultos mayores tienen dificultades para acceder a los…\nCombinar el bolívar con otras monedas: la nueva medida económica de…\nTáchira quiere incrementar diferencias ante Zulia\nDhers está listo para buscar el oro\nSuspendido dirigente alemán en Tokio por insultos racistas\nMiguel Cabrera a tres pasos de los 500\nUn hombre puede dormir 300 días al año por una enfermedad\nFrigilux levanta nueva e imponente torre inteligente en Caracas\nPrecios del Internet en Venezuela suben a estándares internacionales ¡Pero la…\nInicioEntretenimientoConsejos¿Cuál es la vacuna más efectiva contra el covid-19? y 10 preguntas...\n¿Cuál es la vacuna más efectiva contra el covid-19? y 10 preguntas más sobre los antídotos a la pandemia\nAnte el mar de incógnitas que presenta las personas en las redes sociales sobre las diferentes vacunas contra la pandemia, el profesor de la Facultad de Medicina de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), Mauricio Rodríguez, contestó ciertas preguntas que facilitó el portal BBC Mundo en favor de esclarecer dudas, entre ellas cuál es la vacuna más efectiva.\nDe acuerdo al diario Semana, hasta el sábado pasado se ministraron más de mil millones de dosis contra el covid-19 en todo el mundo\nLas vacunas, para llegar a ese punto, tuvieron que haber demostrado que estimulaban una respuesta inmune que protege a las personas que se vacunan.\nTodas han cumplido con esos con esos requisitos.\nEl requisito quizá más importante es el de proteger contra la enfermedad grave, contra la covid-19 que hospitaliza a las personas, la que causa la muerte.\nHay algunos otros elementos que se han evaluado en los estudios clínicos, como puede ser la detección del virus en la infección o la sintomatología, en los que sí hemos encontrado algunas variaciones que podrían ser atribuibles no sólo a la vacuna, sino también a la población en la que se está utilizando y a la actividad epidémica que había en el momento en el que se hicieron los estudios clínicos.\nDe tal forma que no podemos decir que haya una vacuna más efectiva que otra para prevenir la enfermedad grave y para prevenir la muerte por covid-19, todas las vacunas disponibles son igualmente efectivas.\nNo perdamos de vista que aunque ya estemos cansados de la pandemia y creamos que ya pasó mucho tiempo, apenas ha pasado un año y unos pocos meses.\nDe tal manera que no sabemos qué va a pasar a largo plazo, ni con la enfermedad ni con la inmunidad estimulada por las vacunas.\nLas primeras vacunas completaron los estudios que pedían las autoridades regulatorias a finales de 2020, en los que se evualó hasta dos meses de seguimiento de los participantes. Ahí se vio que funcionaban y eran seguras.\nTambién te puede interesar: Conoce a los ganadores de los “anti-Oscars” 2021: las peores películas del año\nRecientemente se han publicado algunos estudios de la continuidad de esos ensaños clínicos y se ha visto que la respuesta de las vacunas, cuando menos, sigue siendo bastante buena alrededor de entre seis y ocho meses.\nDe igual forma, la respuesta generada por las personas que se enfermanda de covid-19 también está en alrededor de 8 meses, según los estudios que han seguido a los pacientes con mayor detalle.\nCada vacuna tiene su propio esquema, si es de una dosis o de dos dosis.\nEn el caso de las vacunas de una sola dosis, aproximadamente entre dos y tres semanas después de la aplicación de la vacuna ya hay una respuesta suficientemente buena como para considerarse protegido.\nCada marca de vacuna tiene su propio intervalo entre las dosis.\nPor ejemplo, la segunda dosis de la vacuna de Pfzier se debe poner entre los 21 y los 42 días posteriores a la primera dosis.\nLa vacuna de Oxford/Astrazeneca se debe poner entre 8 y 12 semanas después, esto es entre dos y tres meses.\nSputnik, la vacuna rusa, tiene alrededor de 28 días.\nLa vacuna de Sinovac tiene entre 3 semanas, 21 días y 35 días.\nPara evaluar el riesgo de qué pasa si se prolonga el tiempo recomendado entre las dosis, habría que ver exactamente cuánto se está prolongando. Si se llega a extender más de una semana, habría que esperarse y ver si hay que volver a ponerse el esquema completo, porque ahí no se sabe exactamente qué va a pasar, los estudios no han evaluado eso.\nLos estudios nos han dicho cómo funcionan las vacunas cuando se usan correctamente, entonces lo mejor es tratar de ponérselas en los tiempos establecidos.\nConforme se han ido aplicando las vacunas en la vida real en los países, se ha comenzado a generar información de la efectividad de las vacunas en la población.\nRespecto a la vacuna Sinovac, en Chile se observó que después de la primera dosis hubo baja protección porque la gente dejó de cuidarse e incrementó los riesgos, relajaron las medidas.\nIncluso mucha gente que se había estado cuidando, sin estar vacunada, comenzó a generar situaciones de riesgo en los primeros meses del año.\nLos estudios previos sí habían mostrado que protegía contra la infección grave y la hospitalización, esperamos ver más datos sobre la protección, y poder decir si la vacuna es más o menos efectiva.\nHasta ahora lo que tenemos es que sí protege contra la enfermedad grave y la muerte, que es lo que necesitamos reducir primero.\nEso todavía no se sabe, sobretodo porque no ha pasado suficiente tiempo y no sabemos qué pasa a madiano plazo con las vacunas, es demasiado pronto para saberlo.\nEsto nos remite a una reflexión, y es que necesitamos aumentar la disponibilidad de las vacunas, no solo en el número de dosis, sino optimizar el uso de las vacunas.\nEsta optimización incluye la intercambiabilidad de las vacunas, es decir, comenzar con una vacuna y si por alguna razón no está disponible la misma vacuna para la segunda dosis en el tiempo que se necesita, se utilice la vacuna de otra marca para hacer el refuerzo.\nHay varios estudios que están analizando la intercambiabilidad, por ejemplo entre la de Pfizer y la Oxford/AstraZeneca, la de Sputnik con la de Oxford/AstraZeneca, o la de Sputnik con la de CanSino.\nEntonces, en este momento a mediados de abril, todavía no se ha verificado que sea posible intercambiarlas, todavía no está autorizado.\nProbablemente en algunas semanas la situación cambie y veamos que comienza a haber algunos permisos para intercambiarlas, o incluso para modificar los esquemas en el número de dosis dependiendo de cada persona.\nPor ejemplo, que las personas a quienes ya les dio covid-19 se pongan solo una dosis, pero esperamos los resultados de los estudios y las recomendaciones de las autoridades regulatorias.\nEn estricto sentido sí se podría, sería cuestión de hacer los trámites y volverse a formar.\nSin embargo, no es correcto que se haga porque le va a quitar la oportunidad a alguien más.\nAdemás, hasta el momento no tenemos elementos para decir que es necesario hacerlo, de hecho no es necesario vacunarse nuevamente.\nLa gente que se está vacunando ya está protegida y por lo pronto con esa protección es suficiente para los siguientes meses.\nEsperemos ver qué pasa con la pandemia, cómo cambia el panorama con la vacunación, para poder definir si se van a necesitar más vacunas.\nLo importante ahora es completar el esquema de vacunación y seguirnos cuidando.\nComo parte de los programas de farmacovigilancia, que se hacen para ver qué ocurre con las reacciones producidas por las vacunas cuando ya se están utilizando en la vida real, se están vigilando los potenciales efectos que pudieran tener.\nTodavía no está definido exactamente qué es lo que está pasando. Sí se ha identificado como un potencial riesgo, se están investigando exactamente las características de las personas a las que les ha pasado, para poder determinar qué elementos están participando en ese fenómeno.\nEstán viendo si tienen algún antecedente de la coagulación, o si utilizan algún medicamento que modifica la coagulación.\nAsí que hasta este momento, en lo que terminan de hacerse algunas investigaciones, el beneficio supera supera el riesgo.\nTal vez en algunos meses se genere alguna variante que sí escape a la respuesta. Pero de cualquier manera, la respuesta que se genera por las vacunas sirve para tener listo un repertorio en la memoria inmunológica para combatir al coronavirus en términos generales.\nEn este momento todas las vacunas están siendo fabricadas teniendo en cuenta los componentes del virus original; de los primeros virus que se aislaron, entonces están funcionando bien para la mayoría de los virus que están circulando.\nEs muy raro que las vacunas tengan efectos secundarios a largo plazo.\nLa mayoría de los efectos adversos de las vacunas ocurren en los primeros días y casi siempre se da un periodo de unos 50 días en los que podríamos pensar en que algún daño es atribuible a la vacuna.\nHacer una correlación entre un efecto adverso que ocurra mucho tiempo después y la vacunación, sería impreciso, costaría mucho trabajo determinar la relación causa-efecto.\nLo que se ha visto es que los casos de eventos adversos importantes, que podrían dejar secuelas a largo plazo. Es algo diferente, porque se produjeron justamente en el período de los primeros 50 días\nEs muy poco probable que haya secuelas a largo plazo. No hay ninguna vacuna que pudiéramos usar de ejemplo de que varios años o meses después deb haber sido aplicada, se encuentra algún algún daño.\nTodos los estudios que se han hecho para evaluar la seguridad a largo plazo de las vacunas demuestran que son seguras.\nY, una vez más, el beneficio que se obtiene por utilizarlas es mucho mayor que cualquier riesgo que se pudiera correr por aplicarlas.\nEsta es una inquietud frecuente.\nLo más inmediato sería verificar en el sitio y el momento de la aplicación que se esté utilizando la vacuna; idealmente que le muestren el vial y se vean las etiquetas, que tengan anotados los números de lote.\nQue sea un sitio de vacunación oficial anunciado por las autoridades.\nLo más probable es que en las horas o días siguientes haya alguna reacción del cuerpo, desde dolor en el sitio en el que se inyectó, hasta síntomas como fiebre; dolor de cabeza; malestar general; dolor de articulaciones; cualquier síntoma que es parte de la respuesta del cuerpo a lo que se le inyectó.\nEn países como México hay brigadas de personas que están yendo a las casas a vacunar a las personas que tiene dificultada para moverse. En estos grupos van personas de la Guardia Nacional, de los grupos de vacunadores y la visita se programa con anticipación.\nEso es un caso excepcional, pero si alguien dice que un amigo en su hospital está poniendo la vacuna, lo más probable es que sea o producto de un delito, o que están a punto de de caer en una estafa o en un delito, y no hay que ser parte de eso, hay que denunciarlo con las autoridades competentes.\nLa vacunación es es un ejercicio de confianza en el que tenemos todos que participar de manera activa.\nSólo así vamos a poder lograr las máximas coberturas y dismunuir el impacto de la pandemia.\nFedeagro denuncia que persisten las matracas en la vía: “Siguen las irregularidades”\n92% de los adultos mayores tienen dificultades para acceder a los alimentos\nCombinar el bolívar con otras monedas: la nueva medida económica de Venezuela\nFrontera entre Colombia y Venezuela concentra la mayor cantidad de narcocultivos en el mundo\n¿Por qué la variante Delta es más peligrosa y cuáles son las áreas de mayor riesgo de contagio en Venezuela?\nDenuncian exportación de diésel y petróleo desde Venezuela ¡Mientras escasea el combustible en el país!


LA SUMA DE TODOS Y TODAS...\nAURRERANTZ es una asociación sin ánimo de lucro formada por personas voluntarias no remuneradas de Portugalete y alrededores, que llevamos desde el año 2000 realizando diferentes actividades de animación sociocultural a lo largo del curso.\nIncrementar la oferta de actividades lúdico-culturales en el municipio de Portugalete.\nOfrecer momentos y espacios adecuados para el desarrollo de las capacidades y relaciones interpersonales en el rango de edad de infancia y juventud.\nOfrecer unas mini-vacaciones a todas aquellas personas entre 4-16 años que no pueden disfrutar de ellas por diferentes motivos (económicos, ataduras laborales, familiares…)\nImpulsar la normalización y utilización del euskera, así como el conocimiento de la cultura y el medio en que vivimos.\nFomentar las relaciones de igualdad entre ambos sexos dentro del rango de edades hacia quienes va dirigida nuestra labor, para así normalizar la vida y el papel de la mujer dentro de nuestro pueblo.\nHabilitar espacios y tiempos lúdicos en épocas del año (verano, navidad,…) en los que la oferta de actividades infantiles y juveniles es Portugalete es escasa.\nPara llevar a cabo cada uno de estos objetivos, tenemos una serie de proyectos en marcha entre los que se encuentran:\nColonias de Navidad:\nDurante los días lectivos de las fiestas navideñas, se organizan actividades en el Colegio Maestro Zubeldia de Portugalete, con varias excursiones, entre las que se cuentan la salida al Parque Infantil de Navidad. Estas jornadas lúdicas van dirigidas a niños y niñas comprendidos entre 5 y 13 años. Son completamente gratuitas y se llevan a cabo en horario de mañana de 10:30 a 13:30. El número de plazas ronda las 120, dependiendo del número de personas voluntarias de las que se disponga.\nColonias de Verano:\nDurante la primera quincena de agosto se llevan a cabo las colonias urbanas en horario de 10:00-14:00 de lunes a viernes en el colegio Maestro Zubeldia de Portugalete. Al igual que las de navidad, estas colonias son completamente gratuitas y están orientadas a proporcionar un entretenimiento a aquellas niñas y niños portugalujos que estén entre los 4-16 años de edad. Dentro de la programación de colonias se encuentran las fiestas inicial y final, con comida popular, salidas a las piscinas, excursiones, juegos y talleres. El número de plazas ronda las 300, para lo cual contamos con la colaboración de entorno a 50 personas voluntarias.\nA lo largo de todo el curso escolar, octubre-junio, se lleva a cabo la ludoteca infantil de 5 -10 años todos los viernes de cada mes, en horario de 18:00 a 20:00. El número de plazas ronda las 20-25.\nCampaña navideña de Recogida de Juguetes en colaboración con Cruz Roja.\nEs el proyecto destinado al voluntariado. Las personas encargadas de este proyecto se encargan de hacer acogidas, despedidas, preparar formaciones y actividades lúdicas para las personas voluntarias que forman parte de la Asociación. Desde Aurrerantz se oferta la posibilidad de realizar las prácticas requeridas para la obtención del título de monitorado de tiempo libre infantil y juvenil, así como las de Dirección en el tiempo libre.\nPara cualquier duda, sugerencia o pregunta podéis dirigiros a cualquiera de estas direcciones, e intentaremos daros respuesta con la mayor brevedad posible:\nAsociación de Tiempo Libre AURRERANTZ\nPlaza Gorbeamendi, bajo 2. Repélega\nTlf: 94.406.45.81 // 657.79.37.04\nBúscanos en Facebook: Aurrerantz\nAMA LUR Eskaut Taldea\nAma Lur Eskaut Taldea desarrolla su tarea educativa con chavales y chavalas de 7 a 18 años, de una forma activa y atractiva.\nBelatzak Eskaut Taldea lleva educando en el estilo eskaut desde 1968, formando personas críticas, libres, coherentes, que opten por sí mismas, comprometidas con el momento en el que viven y creyentes.\nAndra Mari Eskaut Taldea somos un Grupo Eskaut de Portugalete que desde hace 30 años nos dedicamos a la educación en el tiempo libre de chavales y chavalas entre 8 y 17 años.\nGURE TALDE - 3ª Vía\nGure Talde es un grupo de Tiempo Libre que trabaja con una metodología encaminada a la transformación de la sociedad, un modelo de sociedad justo y en el que la igualdad de oportunidades sea una realidad.\nAsociación sin ánimo de lucro formada por personas voluntarias no remuneradas de Portugalete y alrededores, que llevamos desde el año 2000 realizando diferentes actividades de animación sociocultural a lo largo del curso.


Los Bafta, Kate Middleton y su apariencia mal interpretada – En Clave No Verbal | Comportamiento no verbal En Clave No Verbal | Comportamiento no verbal | Los Bafta, Kate Middleton y su apariencia mal interpretada\nYa sucedió en los Golden Globes y vuelve a pasar en los premios BAFTA: que una mujer decida no sumarse al código de vestimenta general le pasa factura; esta vez a Kate Middleton. Qué duda cabe entonces de que nuestra apariencia comunica y los demás sacan conclusiones rápido sobre los mensajes que enviamos a través de este potente canal de comportamiento no verbal. Pero estos mensajes inferidos rápido no siempre son los acertados. Vamos a hacer un repaso de esta reciente iniciativa del negro en las galas del cine y la televisión y los hechos más destacables desde el punto de vista de lo que nos interesa aquí, la comunicación no verbal. Y también haremos un análisis sobre el look de Kate Middleton en el que extraeremos un mensaje no verbal muy diferente a lo que inicialmente uno puede pensar sobre no haber ido de negro en los Bafta.\nContexto: el origen de la iniciativa\nEste octubre de 2017 una lista de mujeres denunciaron que habían sido víctimas de acoso por parte de Harvey Weinstein, un productor de Hollywood de gran relevancia. De ahí surgió el hashtag #MeToo, con el que más personalidades afirmaban haber sufrido abusos en la industria del cine y la televisión, o bien otras personas se solidarizaban con ellas y mostraban también su repudia a estos hechos.\nEn esta ola de denuncias y puesta en evidencia una situación generalizada, se creó la plataforma Time’s Up, cuyo fin era recaudar fondos para proveer de asistencia legal a toda persona que hubiera sufrido acoso sexual en este sector. Además, esta plataforma también lucha por la igualdad de sueldos entre hombres y mujeres en el mundo cine-tv.\nLos Golden Globes de 2018\nLa fecha de los Golden Globes se acercaba. Los Golden Globes son los premios que los miembros del Hollywood Foreign Press Association otorgan a las producciones de cine o televisión estadounidenses o de otros lugares que se hayan visto en los cines y tv de ese país. El día de la entrega de premios es, al igual que sucede con los Oscar, una fecha muy señalada y con gran repercusión mediática, y gran parte de ese eco mediático se debe a la alfombra roja: cada año se comenta hasta la saciedad el vestido/peinado/maquillaje/joyas de las actrices. Los hombres, al llevar sobre todo smoking, tienen menos margen a la improvisación, salvo casos más atípicos como Johnny Deep, Jared Leto, etc. que también son comentados.\nEn esta circunstancias del #MeToo y para dar más visibilidad a las reivindicaciones de parar los abusos y lograr la igualdad de sueldos, Time’s Up propuso que las mujeres fuesen de negro el día de los Golden Globes. Sin duda sería algo impactante pues prácticamente estrecha la creatividad, expresividad y riqueza cromática que es la alfombra roja. Fue una iniciativa aplaudida en general.\n¿Qué sucedió el día de los Golden Globes? Casi la totalidad de mujeres acudieron de negro (300 mujeres aprox.), y algunos hombres se sumaron también, llevando camisa negra en vez de blanca:\n¿Alguien no fue de negro? 3 mujeres. ¿Y qué sucedió? Pues que su conducta con la apariencia fue interpretada como un no apoyo a las causas del acoso y los sueldos. Fueron ampliamente criticadas y llenaron páginas en los medios los días siguientes.\nDe estas 3, la modelo Barbara Meier (en el centro centro), incluso encabezó la lista de las peor vestidas a pesar de que el traje estaba en equilibrio con su morfología, realzaba su tonalidad de piel, era actual y no tenía excentricidades más allá de una cola con plumas.\nDe la actriz Blanca Blanco (derecha) criticaron no solo que no iba de negro sino los escotes del vestido. Tuvo que justificar, explicar, con mensajes verbales su apariencia.\nDe estas 3, resultó más llamativo precisamente que Meher Tatna (izquierda), la presidenta de la Foreign Press Association no llevase negro. También tuvo que dar explicaciones: que había elegido el vestido meses antes con su madre, que en India (ella es nacida en India) el ir de negro a una gala es fatal… Comentó que llevaba un pin de Time’s Up como muestra de solidadridad. ¿Resultó creíble? ¿Qué sucede? Que con la apariencia, igual que con el comportamiento no verbal en general, ante las incoherencias entre un mensaje verbal y un mensaje no verbal, lo que decanta la balanza es lo no verbal.\nLos BAFTA de 2018\n¿Y qué pasó en los BAFTA, los premios de la British Academy of Film and Television Arts? Se volvió a convocar a que las mujeres fuesen de negro. Esta vez, las críticas arreciaron sobre Kate Middleton, que acudió de verde oscuro.\n¿El único mensaje que se puede interpretar es que si no va de negro es que no apoya la causa que lucha contra el acoso en la industria cinematográfica? Eso sería quedarse en la superficie pero esa ha sido la interpretación mayoritaria y la que le hace llenar páginas y ser protagonista de tweets cuando menos sorprendentes, como uno que incluso sacaba punta a que su vestido marcara el embarazo: “[…] y además realza su embarazo en un ataque evidente a las mujeres trans […]”. Es decir, se analizan otros detalles de su apariencia para seguir sacando conclusiones. Tomemos nota para nuestra propia imagen.\nHay otras lecturas, al menos la que hacemos aquí. Sabiendo que un miembro de la casa real inglesa no puede manifestarse explícitamente o sumarse a este tipo de movimientos por protocolo (la marca personal de la reina Isabel es precisamente no ofrecer opiniones personales), podemos fijarnos en lo siguiente: no ha ido de negro pero ¿qué color ha elegido? Un verde oscuro que no desentona con el negro. Podría haber elegido cualquier tono: azul eléctrico, rojo, estampado… Es decir, dentro de no manifestarse, nos queda claro que está más cerca de Time’s Up que lejos. Además, la cinturilla y el bolso son negros. Hay quien apuntó que la intención del verde podría estar en relación con la bandera sufragista; yo lo dudo por lo mismo: manifestaciones claras, ninguna, solo sutilezas.\nPor otro lado, interpreto de su imagen que ella ha querido expresar con su apariencia que en el fondo es una royal, que no forma parte del sector cine-tv, y que por lo tanto tiene que permanecer al margen de todo activismo. ¿En qué elemento de su apariencia lo leemos? En el collar. Kate Middleton rara vez usa los collares grandes y anticuados (por muchas esmeraldas xl que tengan) sacados del joyero real; no es su estilo aunque alguna vez lo haya llevado. Suele ir con pendientes grandes, pulsera y anillo, pero cuello desnudo o con algún detalle o muy sutil o muy moderno. Es una mujer que viste estilo clásico pero actual, por lo que estos collares o gargantillas más propios de la reina Máxima, y que añaden 15 años de golpe, no van con ella. Como muestra, estas 2 imágenes de los BAFTA de 2017 y 2016:\nEn cambio esta vez este collar viene anunciando su condición de miembro de la realeza inglesa y por lo tanto, el deber de estar al margen como exige su posición como diplomática de facto.\ncuando hay una iniciativa de manifestar externamente, a través de nuestra apariencia, ideas sociales o políticas, puedes sumarte, estar en contra (llevar los símbolos opuestos) o permanecer en modo neutro, que a veces se considerará neutro y muchas otras será cuestionado, entendido como que si no se suma uno a la iniciativa, es que está en contra. Difícil elección si se es un personaje mediático;\nes interesante comprobar cómo la apariencia es un eficaz emisor de mensajes no verbales. Pero al igual que con la palabra escrita, somos esclavos de lo que llevemos o dejemos de llevar. Como hemos visto, en ningún caso la imagen de una persona va a resultar un elemento mudo, por lo que recomiendo trabajar cada uno nuestra apariencia, tanto para la faceta personal como la profesional para dejar poco margen al error o a la interpretación incorrecta por parte de los demás. Y ante la duda, cautela.\nAhora, esperamos a los Oscar para ver si el dress code de ir de negro sigue vigente, quién se lo salta y qué se dice.\napariencia, BAFTA, Golden Globes, imagen personal, incoherencia entre lo verbal y lo no verbal, Kate Middleton, mensaje no verbal\nNov 13, 2019 Responder\nMuy buen análisis. Me ha encantado. Gracias¡\nGracias, Amparo! Me alegro de que te haya gustado.


Anitta y Alejandro Fernández positivos a Covid-19 previo a los Latin AMAs - ZETA\nAnitta y Alejandro Fernández positivos a Covid-19 previo a los Latin AMAs\nEspectáculoz Víctor Delgado\tjueves, 15 abril, 2021 4:01 PM\nFuentes cercanas al cantante mexicano Alejandro Fernández y la brasileña Anitta informaron que ambos artistas habrían dado positivo al virus SARS-CoV-2 que provoca la enfermedad COVID19, antes de su presentación en los Premios Latin American Music Awards, celebrados dentro de pocas horas en Sunrise, Florida.\nLa participación de “El Potrillo” en la gala incluía ser galardonado con el premio “Ícono”, así como su actuación en el escenario con un homenaje al fallecido cantautor Joan Sebastian junto a Joss Favela y Natanael Cano en la fiesta dedicada a la música latina. La mañana del miércoles el cantante se habría realizado la prueba de antígenos, como parte de los protocolos que la cadena Telemundo, organizadora del evento, exigía al ingresar al BB&T Center, lugar donde se llevará a cabo la ceremonia.\n“Esta es la primera vez que veo a la prensa o a gente que no es de mi círculo más íntimo”, explico Fernández el pasado lunes, quien indicó, además, ya había recibido la primera dosis de la vacuna contra el Covid-19, quien espera el resultado de la prueba PCR, y la más eficaz para el diagnostico del virus.\nPor su parte, representantes de Anitta han señalado que ya se le han hecho cuatro pruebas a la cantante, dando como resultado dos pruebas negativas y dos positivas. “Anitta está en casa (en Miami), sin síntomas y va hacerse pruebas propias con su médico. porque los exámenes de los premios no son concluyentes”, dijo el equipo de la cantante carioca, quien estaría actuando en el evento de esta noche junto a Myke Towers, Wisin y Maluma.\nPor otro lado, organizadores de los premios están viendo posibles cambios a tan solo horas que dé inicio la ceremonia, manifestado que “la seguridad de todos los invitados a la gala es su principal prioridad”.


Cuatro sevillanas, finalistas de la segunda edición del programa de emprendimiento gira mujeres de Coca-Cola - Estadio deportivo\nLos proyectos ´Te llevo la compra a casa´, de María José Fernández; ´Coco Boho´,de Azahara Díaz; ´Ecodehesa Cosmética Ecológica´, Susana Ruiz; y ´Olor´, de Matilde Romero, han sido elegidoscomo finalistasde la segunda edicióndel programa de formación y mentoría GIRA Mujeres de Coca-Cola.\n´Te llevo la compra a casa´ contempla la creación de una empresa de comercio online que distribuye entre sus clientes la compra hecha en el mercado de abastos; ´Coco Boho´ es un proyecto deempresa dedicada a eventos; ´Ecodehesa´, se centra en la elaboración de un aceite cosmético 100% vegetal, natural y biológico;mientras que ´Olor´ es un proyecto de empresa para la elaboración de jabones naturales a partir de aceite de oliva.\nCada finalista recibirá 3 meses de formación para obtener el apoyo y las herramientas necesarias para poner en marcha su idea y a continuación contará con otros 3 meses de mentoría para ayudarle aponer en marcha su negocio.\nAdemás, María José Fernández, Azahara Díaz, Susana Ruiz y Matilde Romero aspiran a estar entre las tres ganadoras que obtendrán otros seis meses más de mentoría, así como 3.000 euros de capital inicial para la puesta en marcha de susempresas. La decisión del jurado sobre las tres finalistas se conocerá el próximo 25 de septiembre en un acto que se celebrará en Madrid.\n"He observado que el mercado de abastos de mi pueblo tiene poca afluencia de clientes porquetiene poco aparcamiento y además el horario de apertura sólo es de mañana con lo que muchosclientes potenciales no pueden hacer la compra en él.", ha señalado María José Fernández, de Sanlúcar la Mayor, por lo que su proyecto es "una tienda online donde estarían todos los negocios del mercadode abastos para que el cliente pueda hacer la compra y ofrecería un servicio de reparto a domicilio".\n"Soy una persona emprendedora, me encantan los nuevos retos y me fascina el mundo de la organización de eventos" indica Azahara Díaz, de Dos Hermanas, cuyo proyecto de empresa "se basa en satisfacer al cliente, es decir, a nivel particular los clientes no sufren ningún coste adicional por los servicios de organización, sino que lo hacemos a través de acuerdos con nuestros colaboradores".\n"La idea es elaborar un aceite 100% vegetal-natural-biológico, cuya base es una materia prima única, el aceite de bellota de la sierra de Huelva y presierra sevillana, acompañado de aceites esenciales de plantas aromáticas de la dehesa mediterránea, como son la lavanda, el tomillo y el romero", explica Susana Ruiz, de Castilleja de Guzmán, que tiene como idea arrancar su negocio "como empresa familiar, para poder asumir los gastos, con una venta tipo online y la intención es ir creciendo, elaborando nuevos formatos para poder abarcar a un mayor número de clientes".\n"Olor es la idea, en realidad, de tres segmentos de negocio. Son jabones naturales de aceite de oliva con un olor muy específico y para segmentos muy específicos", destinados, sobre todo, a Semana Santa, romerías y ferias, explica Matilde Romero, de La Puebla del Río, quien añade: "La ubicación geográfica es el principal factor del cliente potencial, por el arraigo y tradiciones de Andalucía el cliente final está muy directamente relacionado".\nGIRA Mujeres es un programa de capacitación de Coca-Cola dirigido a mujeres que quieren emplearse o desarrollar una idea de negocio vinculada con el sector de la alimentación y bebidas. El proyecto se encuentra enmarcado en el compromiso global ´5by20´, por el que Coca-Cola se compromete a empoderar a 5 millones de mujeres para 2020 en todo el mundo.\nGIRA Mujeres constituye una oportunidad para desarrollar el talento y las capacidades de trabajo de las mujeres a través de un programa de formación y mentoría que contribuya a su avance profesional, adaptado a los diferentes objetivos de las participantes: emplearse -itinerario de empleabilidad o inserción por cuenta ajena-, emprender sin una idea de negocio desarrollada o poco avanzada –´El viaje al emprendimiento´- o emprender con una idea de negocio ya diseñada -GIRA Mujeres Weekend.\nPara que GIRA Mujeres se haya podido convertir en una realidad, el proyecto ha contado con la participación de organizaciones como Cruz Roja, Fundación Mujeres, Alma Natura, Dona Activa e ImpactHub, comprometidas con la igualdad de género y el impulso del desarrollo económico y el emprendimiento, tanto en áreas urbanas como en el ámbito rural.\nEste compromiso se concreta en la puesta en marcha de diversas acciones, como el proyecto global ´5by20´, que busca favorecer el empoderamiento personal y profesional de cinco millones de mujeres en el mundo para el año 2020. Coca-Cola también se sumó en 2016 al compromiso de "HeForShe", una iniciativa de ONU Mujeres nacida con el objetivo de alcanzar la igualdad de género real en el mundo.\nEn España, Coca-Cola apoya a través de sus programas GIRA a determinados colectivos que necesitan un impulso, apoyando su capacitación personal y profesional. Este es el caso de GIRA Jóvenes o GIRA Mujeres.\nA nivel interno, Coca-Cola cuenta con programas que favorecen la igualdad de oportunidades y la diversidad de talento entre sus empleados. En ellos se incluyen medidas concretas que favorecen la innovación y el compromiso con el talento diverso. La diversidad forma parte del modelo de negocio de Coca-Cola, impactando desde la gestión de Recursos Humanos hasta el contenido de sus campañas de Comunicación y Marketing.


De la Barrera (Cultural): "Lo lógico es ir al Bernabéu en calidad de espectador" - Periodista Digital\nDe la Barrera (Cultural): «Lo lógico es ir al Bernabéu en calidad de espectador»\n29 Nov 2016 - 20:42 CET\nEl entrenador de la Cultural y Deportiva Leonesa, Rubén de la Barrera, ha resaltado la oportunidad que supone para sus jugadores jugar contra el Real Madrid en el estadio Santiago Bernabéu en la vuelta de los dieciseisavos de la Copa del Rey, ya que ha comentado que «para algunos será probablemente la primera y la última vez que lo hagan» porque «lo lógico es ir allí en calidad de espectador».\n«El resultado se cuenta respecto a la eliminatoria, pero el día de mañana es un partido y así lo afrontaremos, como un partido que permita prolongar lo que hacemos en Liga y que nos sirva», declaró el técnico en la víspera del choque de este miércoles, en el que harán frente al resultado de 1-7 sufrido en la ida, «abultado» para De la Barrera por lo ofrecido en el césped.\nEl coruñés insistió en la idea de «crecer» en una oportunidad única para sus hombres. «Vamos a jugar a disfrutar del partido, a competir, porque si no, no lo vamos a disfrutar», apuntó. «Debemos crecer en un escenario donde no debemos empequeñecernos más allá de la historia del club y de la categoría de los jugadores rivales», continuó, alentando a su plantilla.\n«Espero que el partido no nos minimice, que no reduzca nuestro potencial y que el equipo no esté lejos de lo que pretendemos ofrecer», insistió, poniendo en valor lo que supone esta visita para la ‘Cultu’.\n«Tiene más premio que escaparate, pero no podemos dejar pasar la oportunidad de jugar en el Bernabéu. Para algunos será probablemente la primera y la última vez que lo hagan. Lo lógico es ir allí en calidad de espectador», indicó, advirtiendo de la pesadilla en la que se puede convertir dicho sueño si no salen preparados.\nA pesar de las previsibles rotaciones de los de Zinedine Zidane, el míster no se fió. «Si mañana vamos allí a ver pasar 90 minutos no serán siete los goles que nos caigan, serán cuatro o cinco, pero esos 90 minutos serán los peores de la vida deportiva de nuestros jugadores. No hay nada peor que ver cómo juegan y sentirte realmente inferior durante 90 minutos y no tener opciones ni de conectar en medio campo», alertó, precavido.


CARM.es - Jumilla es la mayor productora de pera Ercolini de Europa\nJumilla es la mayor productora de pera Ercolini de Europa\nMás de un millón de kilos de esta variedad se etiquetarán este año con el sello de Denominación de Origen Protegida\nMiguel Ángel del Amor durante su visita a la Cooperativa Hortofrutícola Campos de Jumilla\nTamaño: 892.26 KB.\nEl arranque de la cosecha de pera Ercolini prevé que más de un millón de kilos de esta variedad se certifique con el sello de la Denominación de Origen Protegida (DOP) ‘Pera de Jumilla’, lo que convierte a este municipio en el mayor productor de esta variedad tanto de España como de Europa gracias a su climatología.\nEl consejero de Agua, Agricultura, Ganadería y Pesca en funciones, Miguel Ángel del Amor, visitó hoy una finca de cultivo de este frutal de la Cooperativa Hortofrutícola Campos de Jumilla y destacó que Jumilla cuenta con una superficie de peral de algo más de mil hectáreas en producción y una media anual de entre 25 y 30 millones de kilos de cosecha.\nDel Amor indicó que alrededor de 250 hectáreas corresponden a la variedad Ercolini, de la que se producen entre seis y siete millones de kilos, y alrededor de 50 hectáreas ya son de cultivo ecológico, con una producción de 1.100 toneladas.\nAsimismo, resaltó que a nivel regional “hay una superficie de peral de 1.200 hectáreas y más del 90 por ciento de la pera murciana sale de Jumilla”.\nEsta fruta se diferencia de las producidas en otras zonas por sus singulares características organolépticas, con una pulpa blanca de sabor dulce y azucarado. Son de color amarillo sobre fondo verde, de forma periforme redondeada y con un diámetro de entre 52 y 58 milímetros.\nLa gran mayoría de esta pera “se comercializa en el mercado español, a excepción de Italia, Arabia Saudí y Emiratos Árabes, donde se exporta una parte como producto gourmet”, apuntó el consejero. Las cosechas no certificadas también tienen hueco en mercados internacionales como en Sudamérica, norte de Europa y Marruecos.\nLa Región de Murcia cuenta con otros productos Denominación de Origen, como los vinos del mismo municipio, Bullas y Yecla, el arroz de Calasparra, así como los quesos y el pimentón de Murcia.\nDeclaraciones de Miguel Ángel del Amor sobre la producción de pera Ercolini\n(m4a [.m4a] 972.81 KB)


Docente de la carrera de Ingeniería Ambiental realizó una estancia de investigación invitada por la Universidad de Delaware\nJULIO - Docente de la carrera de Ingeniería Ambiental realizó una estancia de investigación invitada por la Universidad de Delaware\nEl "Research Summer Program" de la Universidad de Delaware, dirigido por el destacado profesor boliviano, Ing. Gonzalo Arce, ofrece programas de investigación en la Facultad de Ingeniería, dirigidos a académicos que estén interesados en continuar con estudios de doctorado. A partir de ello, la Msc. Carolina Garvizu, docente tiempo completo del Departamento de Ingeniería Ambiental de la Unidad Académica Regional La Paz de la Universidad Católica Boliviana “San Pablo”, realizó una estancia de investigación de dos meses en el laboratorio de investigación del reconocido profesor Chin-Pao Huang.\nEl reciclaje de residuos de refinería de bauxita como adsorbentes de alto rendimiento para el control del fósforo en cuerpos de agua contaminados, fue el proyecto en el que se trabajó en esta estancia; y en cooperación del Ing. Jui-Yen Lin, investigador de Taiwán, la Msc. Garvizu evalúa con éxito la durabilidad del material hecho de barro rojo y la eficiencia de eliminación de fósforo en aguas residuales.\nPara la carrera de Ingeniería Ambiental es un placer contar con docentes que constantemente actualicen sus conocimientos y reciban las enseñanzas de prestigiosos académicos, como es el caso del Prof. Huang, reconocido internacionalmente por sus investigaciones en química acuática, ciencia de la interfaz y control de contaminantes.\nComo resultado de esta estancia de investigación, se pretende adoptar metodologías innovadoras que en el futuro puedan adaptarse al contexto nacional, con el objetivo de mejorar la calidad ambiental en general.


🥇 Gafas vision virtual - GafasVR.pro\nGafas vision virtual\nGafas vision virtual nos proporciona una de las mejores vivencias de realidad virtual, por medio de sus precisos sensores y a los complementos para eliminar todos y cada uno de los cables consiguiendo así una libertad completa.\nLas gafas de realidad virtual para móvil inteligente son las más comunes y su desempeño es aproximadamente similar entre las variedades que hay.\nVentajas de comprar gafas vision virtual\nA través de la realidad virtual podemos, por ejemplo, viajar sin salir de casa, sentirnos como un astronauta en Marte o marcar un gol frente a un estadio repleto.\nSi eres amante de los juegos para videoconsolas vas a sentir que andas dentro y te sorprenderás con la sensación tan real que puedes experimentar.\nPuedes encontrar determinados modelos a un precio fantástico, con los que gozarán tanto pequeños como grandes.\nY ya te adelantamos que, si no la has probado, ver contenidos VR es sencillamente increíble.\nLas mejores gafas vision virtual del año en curso\nEn el momento en que se quiera ver contenido en 360°, sean imágenes, juegos de realidad virtual, recorridos virtuales, vídeos y películas en 360º y en 3D, así como cine IMAX, los lentes de realidad virtual es el equipo primordial para eso.\nAdicionalmente también hay gafas de realidad virtual pensadas para ser utilizadas con teléfonos móviles inteligentes, las que se caracterizan por ser muy económicas y ligeras.\nEn nuestra web te ofrecemos la más grande comparativa para ayudarte a seleccionar que lentes de realidad virtual adquirir, en función de tu presupuesto y el uso que vayas a proporcionarles.\n¿Dónde adquirir las mejores gafas vision virtual al mejor coste?\nEl sector de los lentes de realidad virtual para móvil pertence a los que más grande apogeo tiene.\nEn lo que respecta a los lentes que forman parte a la categoría de móviles inteligentes con VR, por lo general, el único dato al que hay que prestar atención es el tamaño de la pantalla, en tanto que nuestro teléfono inteligente ha de ser capaz de soportar apps dedicadas a la realidad virtual.\nLentes de visión virtual\nGafas de visión virtual\nLentes vision virtual


A pesar de los competidores, Microsoft Publisher se ha mantenido en el ranking de los más utilizados y a su vez ha lanzado diversas versiones con mejoras para satisfacer todas las necesidades.\nCuenta con plantillas preestablecidas para facilitarte los trabajos, así como una gran cantidad de herramientas.\nSu principal función es la creación y la edición de contenidos publicitarios, se pueden realizar desde cero utilizando un gran abanico de plantillas ya preestablecidas, que trae consigo el programa u otras plantillas descargables.\nPodrás diseñar folletos, boletines, y muchos contenidospublicitarios que podrás imprimir posteriormente o utilizarlos directamente en la web.\nCuenta con herramientas que son fáciles de utilizar y manejar, este programa puede ser utilizado por diseñadores que sean profesionales y por personas que no cuenten con experiencia en el tema.\nEs útil para realizar actividades escolares, desde diseños simples para niños de primaria, hasta diseños avanzados y especializados para utilizar en niveles superiores, especialmente la educación periodística, publicitaria, comercial, etc.\nSu función es crear diseños que estén destinados a la publicidad y a la propaganda. Por lo que es usado por varias empresas para el diseño de las campañas publicitarias. Utilizado en el diseño de carteles, folletos, tarjetas y muchas cosas más, que pueden ser impresas o utilizadas directamente en campañas dentro de la web.\nSu manejo es sencillo ya que cuenta con herramientas como las plantillas prediseñadas o descargables que las puedes descargar de la web de forma gratuita, y te ayudan mucho en tu trabajo.