trensim.com • Ver Tema - Trabajando texturas para la creación de un objeto\nTrabajando texturas para la creación de un objeto\npor Pere » Dom Dic 04, 2005 2:15 pm\nUn edificio sencillo (1)\nElegido el objeto a reproducir, en este caso la estación de Coscurita, partiremos de unas fotografías amablemente proporcionadas por Estanislao.\nPara no reducir excesivamente el tiempo de carga de la página, dado el volumen de imágenes en ella, éstas están reducidas. Pincha en ellas para verlas con mayor detalle.\nEn este caso disponemos de las vistas de las cuatro fachadas del edificio:\nEl tamaño original es generoso y el encuadre bastante bueno (ortogonal), no obstante en ellas apreciamos dos fenómenos que siempre nos vamos a encontrar indefectiblemente, y en consecuencia tenemos que corregir:\n- La deformación por la óptica y las líneas de fuga\n- Los objetos que se interponen en la imagen y que no siempre podremos evitar.\nVeamos como primer paso el tratamiento de las imágenes para corregir estos problemas, empezando por el primero.\nCrearemos una copia de la primera imagen y trabajaremos sobre ella en el editor de imágenes. Para la presente explicación se ha usado como editor el GIMP v2.2.9. Como norma siempre trabajo sobre una copia de la fotografía original, para no destruir accidentalmente aquella.\n1. Escuadrado de las imágenes\n1.1. Colocación de las guías\nUna vez cargada la primera imagen en el editor, empezamos por añadir una guía (línea de referencia, horizontal o vertical, paralela a los bordes de la imagen) mediante Imagen > Guías > Guía nueva... y especificando que la deseamos vertical y a un valor arbitrario de píxeles del extremo izquierdo de la imagen, por ejemplo 47:\nCon lo cual nos aparecerá la guía sobre la imagen. Esta guía la ajustaremos al borde izquierdo del edificio para que nos de la referencia de como está afectado dicho lateral por la perspectiva de la fotografía.\nAhora desplazaremos la guía hasta la posición deseada seleccionando Herramientas > Herramientas de transformación > Mover, y la pincharemos con el ratón arrastrándola hasta situarla aproximadamente hasta ajustarla al margen izquierdo del edificio:\nObservamos que efectivamente, aunque nos parecía que la imagen no tenía grandes deformaciones, el costado superior del edificio es más estrecho que la base.\nTerminaremos de colocar otra guía más vertical a la derecha del edificio y dos guías horizontales: en la base y a la altura de la base del tejado:\nAhora podemos apreciar que ciertamente el extremo superior del edificio es más estrecho que el inferior, y que, si bien la base está suficientemente horizontal, la cornisa superior está algo más baja en el lado derecho que en el izquierdo.\n1.2. Corrección de la perspectiva\nProcederemos a corregir estos aspectos escuadrando el edificio con las líneas guía que hemos colocado. Para ello vamos a seleccionar la zona a modificar mediante Herramientas > Herramientas de selección > Selección rectangular, lo cual nos permite pinchar en la imagen y, arrastrando, crear dicha selección, que procuraremos sea aproximadamente como la que se muestra:\nMuestro la selección enmarcada en color rojo para apreciar mejor la misma (en el editor no se verá así).\nEl área comprende el edificio por sus bordes extremos. A esta área le aplicaremos una deformación, para recuperar el alineamiento de las líneas del edificio, mediante Herramientas > Herramientas de transformación > Perspectiva, lo cual nos abrirá una ventana del script asociado con información y los controles de confirmación de la acción. Iremos a la imagen y observamos que han aparecido unos pequeños cuadrados en las esquinas de la selección. Empezaremos, por ejemplo, por pinchar en el de la esquina superior derecha, y lo estiramos hacia el exterior de la imagen y hacia arriba, lo suficiente para ver que el borde derecho del edificio esté paralelo a la línea guía vertical y que el extremo de la cornisa del tejado se ajuste por su base a la línea guía horizontal.\nAhora actuaremos con la esquina superior izquierda del mismo modo, para obtener que el borde izquierdo también esté paralelo a la línea guía, así como la cornisa del tejado ajustada por su base. Puede que tengamos que ir ajustando otras esquinas hasta conseguir que las líneas horizontales y verticales del edificio estén, efectivamente, escuadradas. Al final obtendremos algo parecido a la imagen siguiente:\nCuando estemos satisfechos con la transformación, iremos a la ventana del script de Perspectiva y pulsaremos el botón Transformar\nYa tenemos la imagen escuadrada, y además no nos ha hecho daño . Bien es cierto que en la misma apreciamos una torre metálica que nos "ensucia" la textura, pero de eso nos ocuparemos en un capítulo posterior. Ahora terminaremos el trabajo seleccionando el edificio para eliminar el resto de la imagen y guardando nuestro trabajo. Para lo primero (eliminar lo que no nos interesa de la imagen) usaremos Herramientas > Herramientas de transformación > Recortar y redimensionar y seleccionaremos el rectángulo exterior, que incluye la zona de la imagen que son interesa:\nPara confirmar la zona a recortar, pincharemos con el ratón en el interior de la misma, lo cual producirá la acción de recorte. Esta zona la hemos trabajado en una capa, las líneas discontinuas son señal de ello, por lo cual procederemos a fusionar esta capa con la imagen base mediante Capa > Anclar la capa, tras lo cual ya podemos proceder a salvar la imagen con el nombre que deseemos (Archivo > Guardar como...)\nEscuadrada convenientemente la primera imagen, procederemos de igual forma con el resto de ellas. Como que los pasos a seguir son exactamente los mismos, incluyo a continuación únicamente la posición de las guías empleadas y la transformación de perspectiva para cada una de ellas:\nGuías y transformación de la segunda imagen:\nGuías y transformación de la tercera imagen:\nGuías y transformación de la cuarta imagen:\nGuardados todos los archivos, hemos terminado con el proceso de escuadrado. La limpieza de las imágenes la dejamos para el siguiente capítulo (en breve)\nÚltima edición por Pere el Dom Dic 04, 2005 6:31 pm, editado 1 vez en total\npor 030 Corpet Louvet » Dom Dic 04, 2005 4:04 pm\nFenomenal tutorial el que se avecina Pere, muchas gracias.\npor Pere » Dom Dic 04, 2005 9:52 pm\nUn edificio sencillo (2)\nSeguiremos el proceso de las texturas a partir de los archivos obtenidos.\n2. Reserva de imágenes\nObservamos que en el edificio hay una serie de carteles cuyo texto puede resultar de difícil lectura una vez terminadas las texturas, si escalamos los mismos junto con el resto de las fachadas del edificio. Por tanto deberemos reservar dichos elementos en una hoja de texturas aparte preservando la resolución de los mismos.\nEmpecemos por la primera imagen. En ella hallamos la placa con el nombre de la estación, que pretendemos reservar. Creamos una selección alrededor de dicho cartel, sin importarnos demasiado el ajuste del área al mismo:\nAhora crearemos una nueva imagen a partir de la selección con Editar > Copiar y Editar > Pegar como nuevo. En este caso observamos que la placa está ladeada. Podemos corregir esto de la siguiente forma:\nAñadimos una Guía horizontal para comprobar cuando tendremos enderezada la placa y la colocamos en la base de la misma:\nY a continuación seleccionaremos Herramientas > Herramientas de transformación > Rotar, con lo cual nos aparecerán las cuatro esquinas que permiten la transformación de la imagen. Pincharemos en una de ellas y arrastraremos hasta enderezar la misma, hecho que comprobaremos si la base de la placa coincide con la guía que hemos colocado a modo de ayuda:\nAhora si que podemos proceder a seleccionar lo más ajustadamente posible la placa:\nY la copiamos en el portapapeles, para llevarla a la futura hoja de texturas para reserva de elementos, mediante Editar > Copiar.\nPara crear dicha hoja de texturas iremos al menú y seleccionaremos Archivo > Nuevo. En la ventana de diálogo resultante elegiremos un tamaño de 256 por 256 píxeles, suficiente en este caso pues la zona copiada tiene 215 píxeles de ancho. Pulsaremos en el botón Aceptar\nAñadiremos a la mueva imagen la placa que hemos guardado en el portapapeles mediante Editar > Pegar y con la herramienta Mover la ajustaremos a los márgenes de la imagen.\nPara aprovechar al máximo la capacidad de la hoja de texturas, reescalaremos la selección de la placa mediante Herramientas > Herramientas de transformación > Escalar lo cual nos abrirá una ventana de diálogo donde podremos proceder al escalado fino.\nIncrementaremos la Anchura actual hasta 256, con lo que la Proporción de escala X ascenderá también hasta 1,19. Ahora iremos incrementando la Altura actual observando la Proporción de escala Y hasta que esta última también alcance un valor de 1,19. De esta forma nos aseguramos que el escalado es proporcional en ambos ejes. La imagen resultante nos mostrará:\nConfirmaremos el escalado pulsando el botón Escala del cuadro de diálogo del script Escalar, y fusionaremos la placa con el fondo de la imagen mediante Capa > Anclar la capa.\nTras estas operaciones podemos proceder a guardar esta hoja de texturas con Archivo > Guardar. Para los nombres de texturas, y teniendo en cuenta que en una ruta estas tienen que convivir con las texturas de otros creadores, sugiero que cada cual las nombre según un criterio que impida la colisión de texturas con nombres iguales. Por ejemplo, sería un error llamar a la textura “placas.bmp” o algo parecido. En mi caso las voy a llamar “EDVACosP.bmp”: ED por que todas mis texturas de edificios empiezan con estas letras, VA porque son texturas para la ruta Valladolid Ariza, Cos porque formarán parte de la estación de Coscurita y P para diferenciar la textura de placas de otras que tenga dicha estación.\nComo de la primera imagen no hay más elementos que reservar, cerraremos todas las ventanas abiertas y abriremos la tercera imagen de la estación, que también tiene unas placas que nos servirán. En concreto: una nueva placa con el nombre de la estación (diferente de la anterior) dos placas debajo de esta con las distancias kilométricas a Torralba y a Valladolid, y tres placas con las inscripciones “Jefe de Estación”, “Telégrafo” y “Sala de Espera”, aunque no de una calidad excesiva en este caso:\nEmpezaremos por ir seleccionando cada una de ellas y, como anteriormente, irlas pegando en la hoja de texturas reservada para las placas, escalándolas hasta el tamaño de la hoja, 256 píxeles. Yo las he distribuido de la siguiente manera:\nObservamos que el resultado no es tan bueno como en la primera placa, al ser menor la resolución de la imagen de partida. Si no somos exigentes nos conformaremos con esto, pues una vez colocado el edificio en el simulador, pocas personas se entretendrán en ir a leer una placa de un edificio de la ruta. Peeeero… como resulta que hoy sí que estamos exigentes, vamos a mejorar éstas en la medida de lo posible.\nPodemos proceder con un pincel fino y repasar manualmente los caracteres, con mucha paciencia y tino. No obstante, también podemos usar la herramienta de texto que trae el editor para sobrescribir los textos que apenas se leer correctamente. El tipo de letra a usar puede ser un problema, pues el de las placas mencionadas no está disponible por defecto en los ordenadores. Una búsqueda por internet nos puede dar un resultado más satisfactorio. En este caso, tras explorar los tipos que poseo, he decidido usar el Impact Condensed, que no siendo el de las placas, se parece suficiente. Escribiremos los textos y los situaremos sobre los existentes, escalándolos, ya bien sea en anchura, ya bien sea en altura, hasta conseguir el efecto deseado.\nEl efecto es de un contraste excesivamente fuerte, pues las letras están muy marcadas y pixeladas. Para evitar esto procederemos de la siguiente forma:\nPrimero hemos de tener presente que cada texto que hemos introducido se ha creado en una capa diferente, lo cual nos permite modificar de forma independiente cada una. Pero esto ahora no es lo que queremos, por tanto fusionaremos todas las capas, para lo cual primero hemos de visualizar el diálogo de capas, si no lo hubiéramos realizado anteriormente, por medio de Diálogos > Capas En dicha ventana seleccionaremos la capa superior y la fusionaremos con la precedente mediante Capa > Combinar hacia abajo, y repetiremos esto con todas las capas que existieran hasta que solamente queda la denominada Fondo.\nUna vez fusionadas todas loas capas, lo que tenemos es una única imagen que vamos a tratar. Seleccionamos la zona donde están los textos a tratar, para evitar modificar el contraste en el resto.\n(se ha remarcado en rojo la zona NO seleccionada)\nPara reducir el contraste de la zona seleccionada haremos Herramientas > Herramientas de color > Brillo-Contraste y en el cuadro de diálogo que aparece probaremos a reducir el contraste, aumentando el brillo para compensar la pérdida de luz. Unos valores de Brillo=40 y Contraste=-35 me han parecido suficientes. El resultado ha mejorado en integración de las letras con las placas.\nNo obstante todavía se observa un reborde excesivamente nítido de las mismas, con una cierta pixelación. Esto lo reduciremos mediante el emborronado ligero de la imagen que obtendremos con Herramientas > Herramientas de pintura > Convolución, lo cual nos da acceso a una herramienta para difuminado. Elegiremos un pincel de unos 9 píxeles de radio y lo aplicaremos sobre todas las letras, especialmente en sus rebordes. Obtendremos un acabado parecido al siguiente:\nSalvaremos la imagen sobrescribiendo el archivo de texturas anteriormente creado.\nCon esto podemos dar por finalizado el trabajo de reserva de elementos y la creación de la textura con las placas del edificio.\nEn una próxima entrega veremos la forma de tratar las imágenes, que tenemos escuadradas, para suprimir aquellos elementos que se interponen en nuestras texturas, y la creación de estas para las fachadas del edificio.\nÚltima edición por Pere el Lun Dic 05, 2005 1:11 pm, editado 2 veces en total\npor mark10 » Lun Dic 05, 2005 9:24 am\ninteresante explicacion para las texturas\npor Pere » Mar Dic 06, 2005 6:45 pm\nUn edificio sencillo (3)\nSeguiremos el proceso de las texturas a partir de los archivos obtenidos en la primera entrega, una vez escuadrados y recortados. Recordémoslos:\n3. Limpiando las texturas\nObservamos que las dos fachadas pequeñas (extremas) son iguales exceptuando el hecho de que una de ellas lleva la placa con el nombre de la estación, pero como este elemento lo hemos reservado en una hoja de texturas a parte, podemos concluir que con una sola de ellas nos será suficiente para el edificio, pues la repetiremos en ambos extremos.\nEmpecemos por la fachada principal (a las vías). Cargamos la imagen en el editor y la observamos para proceder a determinar los pasos para su “limpieza”:\nBásicamente, nos interesa eliminar la farola de andén, el cartel azul, el banco, el reloj y las dos farolas adosadas al edificio. Las placas, aunque las tenemos reservadas, no las eliminaremos pues nos indicarán la posición donde colocar las nuevas (ya veremos como).\nVamos por partes: la farola de andén. Para su eliminación empezaremos por “borrar” el globo superior, para lo cual usaremos la herramienta de clonar, que seleccionaremos con Herramientas > Herramientas de pintura > Clonar. Así mismo elegiremos un tamaño de brocha redonda adecuada, por ejemplo la “circle fuzzy 19”. El funcionamiento de esta herramienta se basa en que produce una copia de una zona de la imagen sobre otra zona. Para seleccionar la zona a partir de la cual queremos clonar pulsaremos la tecla Control a la vez que pinchamos sobre la imagen. En este caso he seleccionado un nudo del canalón, tal como se ve en esta imagen\nEsta selección la hacemos para pintar un canalón “sobre” el globo de la farol. Ahora empezaremos a “pintar”, sin pulsar ninguna tecla más que el ratón, empezando por otro nudo cercano al globo\nDe esta forma nos aseguramos de que dicha clonación se haga correctamente alineada y el canalón tenga una continuidad, y sin soltar el ratón (para no perder la referencia inicial) arrastramos sobre el globo\nCon lo cual obtendremos la clonación deseada:\nSi no está correctamente alineada podemos repetir estos mismos pasos hasta que el resultado sea satisfactorio. Sin soltar el ratón en ningún momento, podemos seguir pintando encima de la farola:\nHemos "limpiado" nuestro primer trozo de textura. Podemos ensayar eligiendo diferentes zonas de origen de clonación e ir probando diferentes resultados. Para la zona del marco de la puerta podemos apoyarnos en la otra puerta de la estación, de donde elegiremos el origen de la clonación también\nAl final tendremos eliminada la farola de la escena. Sensacional ¿no?\nSeguimos, según la misma técnica, eliminando: el cartel azul…\nLas farolas adosadas al edificio:\nEl reloj y el banco:\nPodemos admirar nuestro resultado final con la fachada principal (antes y después):\nConvenientemente modificada la fachada principal, y satisfechos con nuestro trabajo, procederemos a guardar el archivo de imagen, y a prepararnos para seguir con el resto de texturas (que abordaremos en una nueva entrega).\npor Divi4p » Jue Dic 08, 2005 9:52 pm\nUn excepcional trabajo Pere, para aprender estamos todos, para enseñar unos pocos , y como "fan histérico" del fotorrealismo, no puedo sino aplaudirte porque estas técnicas sin duda me van a venir geniales\npor Music224 » Jue Dic 08, 2005 10:57 pm\nExcelente Pere.Era una utilidad que desconocía.\npor golun » Jue Dic 08, 2005 11:42 pm\npor Pere » Vie Dic 09, 2005 12:07 am\nAnte todo gracias por las palabras que dedicais a este artículo. Explicar las cosas cuesta diez veces más (es un poner) que hacerlas, pero la satisfacción de que puedan servir a alguien paga con creces el esfuerzo. Y si además de aquí a poco crece el número de autores de objetos todos saldremos ganando. Repito, gracias.\nY ahora a lo que íbamos:\nUn edificio sencillo (4)\n3.2. Limpiando las texturas\nSeguiremos por obtener una fachada extrema “limpia”, a partir de las dos existentes.\nObservamos que de la primera tendremos que eliminar la torre metálica a la derecha y la maceta a la izquierda. Por el contrario, la segunda está más “limpia” salvo que hay que eliminar los restos del pozo y que el zócalo inferior está muy afectado por hierbajos. Por tanto lo deseable sería conservar la segunda imagen, con el zócalo y partes de la primera.\nEn este caso, nos permitiremos usar otra técnica que consistirá en añadir copiar sobre la segunda imagen la primera a modo de capa, y de esta capa “borrar” lo que no nos interese para que aparezca el fondo de la segunda fotografía.\nCargaremos en el editor la segunda imagen y añadiremos unas guías que nos enmarquen la fachada, como viene siendo habitual, además de otra horizontal indicando el borde superior del zócalo (en rojo en la imagen):\nEstas nos servirán para encajar la primera foto sobre esta.\nAbrimos la primera foto y la copiamos al portapapeles (ya sabéis Editar > Copiar o Control + C) y regresamos a la anterior para pegarla encima con Editar > Pegar (o Control + V). La imagen pegada supera las dimensiones de la imagen base, pero no pasa nada. Elegimos la herramienta de escalar Herramientas > Herramientas de transformación > Escalar y pinchamos en el cuadrado de la esquina inferior derecha para arrastrar hacia el centro de la imagen, de forma que la nueva se ajuste en las guías antes colocadas. Puede que necesitemos ajustar alguna esquina más, pero al final obtendremos el siguiente resultado:\nConfirmaremos el escalado pulsando el botón Escala del cuadro de diálogo del script.\nDe la capa que hemos pegado sólo nos interesa la esquina inferior izquierda, que precisamente nos ha de tapar el trozo del pozo, la maceta y el arbusto que tenemos en la imagen base. Para quedarnos solamente con ello lo seleccionaremos en la capa activa con lo que, al reducir la selección, se eliminará el resto de la imagen pegada. Por tanto, escogemos Herramientas > Herramientas de selección > Selección rectangular y, pinchando desde la esquina inferior izquierda, establecemos un área semejante a la siguiente:\nAl soltar el botón del ratón cambiará la selección dela capa activa por lo que únicamente el trozo de imagen dentro de dicha área se mantendrá, siendo el resto eliminado\nLa fachada está empezando a parecer lo que deseamos, pero observamos que el tono de las piedras no es el mismo que el del resto de la fachada. Esto es debido a que las fotografías, aunque se tomasen en momentos cercanos en el tiempo, tienen parámetros de luz diferentes pues, evidentemente, sus orientaciones son opuestas totalmente. No importa. Como podemos observar, la diferencia es debida en este caso a una mayor saturación del color en la capa activa respecto a la capa base.\nPara corregir esto seleccionaremos Herramientas > Herramientas de color > Tono-Saturación. En el cuadro de diálogo que se nos abrirá, modificaremos la saturación, reduciéndola ligeramente, y si es necesario podemos también actuar en la luminosidad. En este caso me ha bastado con reducir la saturación a un valor de -15 para obtener un tono de piedra similar al existente:\nConfirmaremos la modificación en la capa activa mediante el botón Aceptar del cuadro de diálogo.\nLa otra cosa que observamos es que todavía nos molesta una maceta con su planta, esta vez en la capa activa, a la vez que preferiremos suavizar el borde de la misma para integrarlo mejor con la capa base. Para estas modificaciones procederemos a “borrar” las zonas no deseadas de la capa activa con una brocha de bordes difuminados.\nSeleccionamos Herramientas > Herramientas de pintura > Goma de borrar y buscaremos entre las brochas, Diálogos > Brochas, una de bordes difuminados (Circle Fuzzy) del mayor tamaño disponible. Con ella aplicaremos la goma de borrar sobre la selección activa, lo cual nos hará aparecer la capa base en el lugar de aplicación. El resultado deseado será similar al siguiente:\nCuando estemos satisfechos con el resultado, fusionaremos la capa activa a la capa base mediante Capa > Anclar la capa\nUsando la técnica de la clonación, anteriormente vista, y algún “recorta y pega” adicional, terminaremos de “esconder” los restos de la maceta que quedan, así como arreglaremos el zócalo de base que pueda quedar semioculto por las hierbas.\nCon esto podemos dar por terminada la fachada lateral, por lo que procederemos a guardar el trabajo efectuado hasta ahora.\nYa va faltando menos En una próxima entrega repasaremos la fachada posterior y crearemos las hojas de texturas, paso previo al inicio del modelado en si.\npor Pere » Vie Dic 09, 2005 2:26 pm\nUn edificio sencillo (5)\n3.3. Limpiando las texturas\nNos centraremos ahora en la última de las fachadas, la del patio de la estación.\nAbrimos el fichero donde tenemos guardado nuestro trabajo y observamos que nos molestan el poste de teléfono, las farolas, una mata alta de hierbas que casi tapan una ventana, más hierbas en la zona baja de toda la fachada, un poste metálico frente a la puerta…\nAplicaremos las técnicas ya vistas en las anteriores fachadas. Así, mediante clonación, haremos desaparecer el poste y las farolas:\nPor el contrario, mediante la selección y copia de zonas de la fachada al andén (la puerta semioculta por el poste y la ventana tras las hierbas) y su pegado en nuestra fachada, rematada con la goma de borrar, terminaremos de “pulir” las cosillas que nos molestaban:\nMe perdonareis que no repita paso a paso estas acciones, pero la técnica ya está vista y su repetición no aportará nada nuevo al tema.\nEl resultado final vendrá a ser más o menos similar a este:\n4. Creación de la textura para el tejado\nCiertamente, nuestro compañero Estanislao llevó a cabo una buena tarea con las fotografías que hemos tratado hasta ahora, pero le faltó sólo una cosilla para redondear la faena Subirse a un helicóptero y fotografiar el tejado visto desde arriba (y bien escuadrado, claro) Este “pequeño” inconveniente lo tendremos siempre con los edificios a reproducir.\nHace ya tiempo, cuando me planteé reproducir para el simulador mi primera estación, me basé en una que había construido a escala H0 para mi maqueta. Las texturas las obtuve fotografiando dicho edificio a escala, y cuando le tocó el turno al tejado no tuve ningún problema en fotografiarlo desde arriba De ahí salió esta textura que he usado repetidamente en muchos de mis edificios, con algún retoque al tono de las tejas según la ocasión:\nPero como no siempre podremos proceder de igual forma, vamos a ver un procedimiento para obtener la textura del tejado de la estación de Coscurita.\nSi observamos la fotografía de la fachada lado andén, vemos que nos aparece un buen trozo de tejado de suficiente resolución para nuestro objetivo. La toma desde lejos permite ver bastante bien este tejado.\nNos centraremos en la zona donde las tejas están más perpendiculares a la base de la estación y las enmarcaremos por unas guías que nos delimiten la zona de trabajo. Abarcaremos una zona a izquierda y derecha en la cual la inclinación debida a la perspectiva no sea aún demasiado acusada (se inclinan, respectivamente, dos o tres hileras de tejas a lo sumo).\nRealizaremos una selección rectangular de dicha zona y con la ayuda de la herramienta de transformación “Perspectiva” (a estas alturas ya estaréis acostumbrados a la interfase del Gimp y no es necesario que os indique donde está la herramienta ) estiraremos lateralmente la selección hasta observar que las hileras de tejas extremas están alineadas con las guías verticales:\nTras confirmar la transformación, seleccionaremos nuevamente el área entre las guías y la copiaremos al portapapeles.\nAhora crearemos una nueva imagen a la que le daremos unas dimensiones de 256 x 256, y que será la base para la textura del tejado. En esta imagen pegaremos la selección que teníamos en el portapapeles:\nEl área pegada supera las dimensiones, en anchura, del archivo de textura, pero eso no importa. Con la herramienta “Escalar” le daremos a la capa activa unas dimensiones de 256 píxeles de ancho por 128 píxeles de alto:\nRotaremos la imagen y la moveremos ajustada a un lado de la textura:\nÚnicamente nos faltará volver a copiar al portapapeles la selección actual y pegarla nuevamente en la misma imagen, para tener una nueva capa activa duplicado de la anterior. Ésta última la invertiremos simétricamente mediante Herramientas > Herramientas de transformación > Voltear, para obtener la mitad que nos falta del tejado, y la moveremos ajustada al otro extremo de la textura. Tras fusionar la capa obtendremos una textura con las tejas de la estación de Coscurita, lista para ser usada. Por tanto procederemos a salvar la imagen , en formato BMP. Yo le he dado el nombre EDVACosT.bmp:\nDeberemos tener en cuenta que la zona de tejado que compone nuestra textura es solamente 1/5 de la longitud total del tejado, pero esto lo subsanaremos en el momento de aplicar la textura sobre la malla\nPor supuesto que, si hemos quedado satisfechos con esta textura, la guardaremos para otros edificios que tengan una arquitectura similar, y a lo largo de la línea seguro que los habrá. De esta forma, empezaremos a ir engrasando una pequeña colección de texturas que podremos usar en un futuro y que nos acelerará el proceso de creación otros edificios.\n5. Obtención de las texturas de las fachadas\nComo ya tenemos escuadradas y limpias las fachadas de la estación, nos queda finalmente crear las hojas de texturas. Estas ya sabemos que pueden ser de 256x256, 512x512 o 1024x1024 píxeles. El tamaño a elegir depende de las preferencias de cada cual, pero debemos recordar que el motor del juego no sólo se ralentiza por el número de polígonos a dibujar, si no también por el tamaño las de texturas, que pueden agotar la memoria de la tarjeta de vídeo, con lo cual el proceso de dibujado de una escena también se ralentizará.\nYo me decanto por usar texturas de 512x512 como máximo, dividiéndolas en cuatro cuadrados de 256x256 y usando estos según las necesidades. En este caso, he decidido que las dos fachadas “largas” ocupen cada una dos de esos cuadrados, o sea, 512x256 cada una, por tanto con ambas llenaremos una hoja de 512x512.\nCargaremos la fachada de andén en el editor y recortaremos el espacio ocupado por la misma, pues el tejado ya no nos interesa:\nLa imagen resultante la copiaremos en el portapapeles. Crearemos una nueva imagen de 512x512 píxeles y pegaremos en ella la selección copiada, reescalándola al tamaño indicado de 512x256 y ubicándola en el archivo de textura.\nEsto nos ha producido una deformación de las proporciones de la fachada, pero no nos tiene que preocupar. Cuando apliquemos la textura sobre la malla, ésta se “estirará” a las dimensiones de la malla, por lo que si el modelo conserva las dimensiones reales la textura recuperará la proporción original.\nRealizamos los mismos pasos con la otra fachada:\nY la añadimos a la textura, reescalándola también a 512x256 y colocándola en su sitio:\nPodemos salvar este archivo en formato bmp. Yo lo he nombrado EDVACosA.bmp.\nPor último, también crearemos otra hoja de texturas para la fachada restante. Esta la crearemos de 256x256 píxeles, pues ya no nos queda nada más que añadir a la misma. La imagen recortada y reescalada convenientemente quedará así:\nProcederemos a guardarla como EDVACosB.bmp, y con esto ya tenemos la colección de texturas completa para este modelo:\nEDVACosA.bmp - Fachadas al andén y al patio\nEDVACosB.bmp - Fachadas laterales\nEDVACosT.bmp - Tejado\nEDVACosP.bmp - Placas de la estación\nCon ello podremos empezar a desempolvar el editor 3D para ver en una nueva entrega el proceso de creación de la malla y su texturado.\npor Fuen446 » Vie Dic 09, 2005 2:52 pm\npor Estanislao » Vie Dic 09, 2005 8:00 pm\nJosé Francisco yo diría que Pere más que maestro escatedrático.\n¿Qué te parece este regalo para la puerta de la izquierda?\nEsta chapa que otrora servía para identificar al representante de la línea de Torralba a Soria en Coscurita ante MZA, titular de la línea de Valladolid a Ariza, me la encontré apuntada por uno de sus orificios funcionales detrás del chamizo para resguardar el coche del jefe de estación y dónde guardan ciertos artilugios de la estación. Cuando pasé la primera vez no me atreví a dar el paso, pero cuando pasé la segunda vez, me encaramé por medio de los muros de otro chamizo que hay en un plano inferior y pude descolgarla haciendo palanca con un palo. No me parecía un sitio digno para ella.\nNo tengo palabras para definir ésto.\nEnhorabuena, saludos y pide lo que quieras, Estanislao\nREPRESENTANTE DE SORIA.JPG (16.31 KiB) Visto 12531 veces\nÚltima edición por Estanislao el Vie Dic 09, 2005 8:27 pm, editado 1 vez en total\npor Pere » Vie Dic 09, 2005 8:19 pm\nEstaba con los dedos de las manos adormecidos de tanto teclear, y pensaba descansar un poco de este artículo, pero las ansias de ver el resultado final de aplicar las texturas a la estación me hace cerrar la jornada con esta entrega:\nUn edificio sencillo (6)\n6.1. Dimensiones del edificio\nAntes de entrar a modelar la estación debemos tener presentes sus medidas. En este caso no disponemos de planos de la misma, pero las fotografías nos permitirán deducir su tamaño.\nNos bastará fijarnos en la fachada al andén:\nEn ella podemos medir la altura de una puerta en píxeles. Aproximadamente tiene 100 px de alto. Por la estructura de la puerta, podemos suponer que ésta tiene una altura de 2,5 metros, suficiente para el paso de una persona. Si ahora medimos la altura de la fachada (hasta el canalón) vemos que aproximadamente tiene 200 px de alto, por tanto podemos deducir que el edificio tiene 5 metros hasta el arranque del tejado. Si por último medimos su longitud nos da 850 px lo cual equivale a 21 metros de longitud. Todo ello aproximado, claro.\nPor último podemos pasar a la fachada lateral:\nAquí volvemos a medir la altura hasta la base del tejado. En esta ocasión tenemos 350 px que equivalen a los 5 metros que ya hemos fijado anteriormente. Su anchura es de 600 px y por tanto, calculadora en mano, tenemos que el edificio tiene una anchura de 8,5 metros. Finalmente medimos la altura del tejado desde su base hasta el extremo superior y nos da 170 px que equivalen a 2,5 metros.\nYa tenemos las medidas principales del edificio. Por tanto pasamos a su elaboración en el editor 3D.\n6.2. Construcción del edificio\nPara ilustrar estos pasos he usado TSM, pero lo descrito es aplicable a cualquier otro editor 3D. Como el objeto de este artículo es el trabajo de las texturas, no indicaré los comandos empleados ya que cada cual interpretará las instrucciones acorde al editor 3D que suela usar, dado que el objetivo del tutorial no es el modelado en si. No obstante, si se creyese necesario, y en hilo a parte, puedo dar la relación de comandos específica para TSM.\nEmpezaremos creando un cubo que conformará el cuerpo de la estación, y le daremos como medidas Ancho: 8,5 m. Alto: 5 m. Largo 21 m.\nEliminaremos los polígonos superior e inferior de este cubo, pues en el modelo final no van a ser visibles\nAplicaremos las texturas de las fachadas usando las texturas EDVACosA.bmp y EDVACosB.bmp:\nDe momento presenta buen aspecto. Ahora construiremos el tejado con un nuevo cubo de 10 m. de ancho, 2,5 m. de alto y 21,5 m. de largo, y con dos secciones a o ancho (que nos permitirán das la inclinación al tejado:\nPara dar la forma triangular seleccionaremos los puntos superiores extremos del cubo y los desplazaremos hacia abajo lo suficiente:\nTexturamos esta nueva pieza con la textura del tejado EDVACosT.bmp, para la caras superiores, y las anteriores para los laterales:\nPor último crearemos unos polígonos que texturaremos con las placas y situaremos en los puntos adecuados:\nBien, exportaremos la malla y las texturas y, ansiosamente, abriremos el Shape Viewer para comprobar el aspecto general:\nPodríamos darnos por satisfechos con el resultado obtenido, peeeero... tenemos que volver a dar un cierto tratamiento a las texturas, pues, tal como está ahora la estación, por la noche permanecerá en la más absoluta de las tinieblas y en los crudos inviernos castellanos la estación no se verá cubierta ni un ápice por la nieve\nOsea, nos falta aún la creación de las texturas nocturnas y de nieve, que como de costumbre veremos en una nueva entrega. Si alguien a la vista de lo presente está empezando a pensar que el proceso de creación de las texturas puede ser más trabajoso que el de modelado... en mi opinión tiene toda la razón. Hasta pronto.\nEstanislao... Me quedo con el regalito lucirá precioso encima de la puerta de la izquierda (la de las rejas ¿no?)\npor javierlopez » Vie Dic 09, 2005 8:36 pm\nPere, un tutorial estupendo!!!! :app::app::app::app::app::app::app:\npor Estanislao » Vie Dic 09, 2005 9:14 pm\nNo perdona, la de la derecha. La de las rejas fue siempre sala de espera. Es que yo siempre me confundo con izquierda y derecha, siempre al revés de lo que te diga. No existía Barrio Sésamo cuando yo era pequeño y en las marionetas de Herta Frankel la perrita Marilyn no iba con esa didáctica.\nEn un primer momento, el representante del Torralba-Soria estaba en el tercer módulo por la derecha que ahora es ventana, sobre el banco de andén, posteriormente fué el segundo módulo por la izquierda, también hoy día ventana. Así que creo que el mejor sitio sería la puerta que está más situada a la derecha. Ésta se correspondía antiguamente con la vivienda del jefe de estación.\nGracias, por la observación, Estanislao


▷ Mejores accesorios cámara iPhone 7 | Comprar iPhone barato\nMejores accesorios para la cámara del iPhone 7\nMoment ha lanzado una nueva serie de productos en kickstarter especializados en iPhone. Los accesorios están pensados para convertir los terminales en auténticas cámaras profesionales.\nUna carcasa con batería extra, una carcasa de madera apta para lentes y un nuevo objetivo gran angular específico para la cámara dual del iPhone. En todos los casos, son carcasas fáciles de poner y quitar, capaces de dotar al iPhone de un “extra” en autonomía o una potenciación de los atributos técnicos de su cámara.\nDesarrollados para estar “a la altura de cualquier accesorio de Apple“, estos tres gadgets han sido definidos como los tres mejores para el iPhone 7 y iPhone 7 plus.\nEl precio, sin embargo, no tendrá nada que ver con la política de Apple. La carcasa multi-lentes se venderá por 25 dólares y la carcasa con batería (de 2.500mAh) costará 79 dólares. Además, Moment planea sacar packs de accesorios con distintos gadgets, que incluirían, con los mencionados, otras lentes, carcasas y accesorios.\nPero todos estos gadgets aún necesitan conseguir su financiación en Kickstarter. En los próximos dos meses planean llegar a los 500.000 dólares necesarios para comenzar con la fabricación y distribución de los productos. Por el momento, ya se han recaudado el 30% del dinero necesario así que podremos ver dentro de poco todos ellos en el mercado.\nAccesorios iPhone para verano\nComprar accesorios para mi teléfono en el Black Briday


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El manuscrito de Wake: Capítulo V | Videojuerguistas\nEl manuscrito de Wake: Capítulo V\ndiciembre 11, 2018 SSDDCC\t1 comentario\nLas nubes arreboladas arropaban el descanso del sol. Y este, en su adormecimiento, arrojaba unos últimos bostezos ígneos sobre Bright Falls. Los árboles salpicados de oro; el asfalto encendido; el agua del lago teñida de un verdor extraordinario, casi parecía palpitar como el corazón humano. La ironía mordaz de su prosopopeya no era sino una realidad tenebrosa.\nEn el pueblo, la vida se desarrollaba con su habitual parsimonia en aquellas últimas horas de luz, donde los habitantes se replegaban diligentes, dirigiendo escuetas palabras de despedida a sus compañeros de trabajo o vecinos, y luego se refugiaban en el candor de sus hogares, alejados del estrés cotidiano… Y de la oscuridad.\nLa misma que muchos temían y se cuestionaban si la fragmentación de su cordura se debía a una hórrida pesadilla prolongada, quizá una concatenación de ellas, o una realidad plausible pero no creíble. Cualquiera de las dos posibilidades resultaba igual de aterradora y desconcertante.\nPero las gentes del lugar decidieron, casi como de tácito acuerdo, reaccionar de igual manera cuando la noche se aproximaba a su despertar. Eran como niños durmiéndose antes de que El hombre del saco (o El Cuco, El Coco, Bogeyman…) irrumpiese en la habitación para llevarse a aquellos que no descansasen en la noche: primero se obligan a cometer la acción por un miedo cerval, pero luego la terminan automatizando sin cuestionarse factores externos como sentimientos.\nHoward King, un pescador septuagenario, daba cuenta de su cigarrillo Camel. Exhalaba bocanadas densas de humo que ascendían helicoidalmente hasta el cielo. El céfiro vespertino acariciaba los cabellos canos escapados de la coleta que llevaba. Según decía, se negaba a cortarse mucho el pelo por si se quedaba calvo: «a mi edad es todo un desafío ―decía―. No sabes si después de cortártelo volverá a crecerte o si se te caerá todo. Prefiero no comprobarlo».\nObservaba erguido ambos lados de la carretera y de la intersección, allá donde sus ojos alcanzaban ver. Veía los rostros conocidos de sus vecinos, y quedó sorprendido al ver a aquella ex-camarera del Oh deer dinner de cabellos áureos paseando con un hombre algo mayor que ella, de aspecto esbelto con su traje negro y cabello peinado hacia atrás.\nRodeaba su cintura con un brazo, y los dedos se deslizaban astutamente hasta su trasero. No pudo verle la cara, pero un recuerdo quiso activarse en su cerebro; un nombre cuyas letras danzaban alrededor de un espacio vacío sin poder formarse. La pareja, ella mirando de perfil hacia la posición de Howard ―aunque probablemente ella no denotase su presencia―, y él haciendo lo mismo hacia el lado contrario, entraron en una vivienda unifamiliar. Según tenía entendido, la joven vivía en otro sitio, pero no recordaba dónde. ¿En un aparcamiento de caravanas?\nFuera como fuese, ahora su vida parecía haber cambiado. Se alegraba sinceramente por la muchacha, más después de la profunda depresión que vivió tras desaparecer su escritor favorito y amor platónico Alan Wake; su jefe, además de padre, le dio la baja por dicho motivo.\nUna paz soporífera velaba la perpetua incertidumbre imbuida en Bright Falls. Las calles estaban más silenciosas, sea por falta de personas o por el tono bajo en el que solían hablar en el exterior, como si temiesen una intromisión maligna en sus conversaciones. Con todo, Bright Falls había experimentado ―si no se encontraba aún en ella― una extraña metamorfosis preternatural: los vecinos precavidos decidieron abandonar el lugar donde toda una estirpe creció y feneció, en pro de su propia integridad. Sin embargo, había una parte anclada a su pasado, la que no podía renegar de sus orígenes ni de toda una vida desarrollada en el mismo lugar, que quisieran formar parte de dicho cambio.\nEl último grupo fueron los valientes, o los estúpidos, dependiendo la perspectiva tomada, que deseaban archivar aquellas imágenes fluctuosas e irreales y seguir avanzando en su día a día. Aun así, ambos concordaban en un punto: omisión de los hechos acaecidos. Nadie hablaría de sus experiencias personales ni compartiría sus opiniones; solo contribuiría a fomentar una locura que quizá era la esencia pura de la cordura. Para guardarse de posibles internamientos en centros psiquiátricos, cada uno entendió a su manera lo que vivió.\nMientras apuraba el cigarrillo, pensó en la extraña coincidencia de este con el inopinado descenso de la población de Bright Falls: primero la ceniza es inofensiva, pero va consumiendo lentamente el terreno del papel hasta llegar al filtro. Entonces, tiras el cigarrillo porque ya no puedes fumar más y luego lo pisoteas. Algo parecido estaba sucediendo con el pueblo, y el apetito voraz con el que lo estaba consumiendo era aterrador.\nPero este cigarrillo no lo va a pisar nadie, dijo para sí mismo.\nCuando terminó de fumar, retorció contra la pared de su establecimiento el extremo contrario al filtro del cigarrillo. Recogió el dinero de la caja registradora y apagó todas las luces del local de aparejos. Cerró las puertas con llave y bajó la persiana metálica con un movimiento veloz. El estrépito formado era un vulgar sonido en la mudez de la calle, como una ofensa. Se rió en un gruñido y negó con la cabeza, considerando ridícula la situación. Pero ¿qué no lo era? Y aunque fuese una frase sobreexplotada y consustancial a las personas que habían experimentado fuertes cambios sociales, las cosas habían cambiado mucho.\nRecorrió caminando el trecho de trescientos metros que lo separaban de su casa, las manos metidas en su chaleco beige con bolsillos. Cuando llegó, miró las nubes desde el umbral, quedando sobrecogido por la cantidad tupida que había. Su tono, tan negro como el hollín, presagiaba una tormenta inminente. Prefirió no pensar en nada más.\nSe puso el pijama y, antes de tumbarse en el sofá de terciopelo borgoña del salón, corrió las cortinas de la ventana que daba al exterior. Puso la televisión. Buscó un canal de películas y se quedó viendo la El último hombre sobre la Tierra. La consideraba peor que Soy leyenda, pero de vez en cuando le gustaba recordar cintas del pasado, de su infancia.\nAl menos, el Dr. Robert Morgan sigue siendo blanco.\nLa noche avanzó sin novedad. Tras las cortinas opacas, las luces de las farolas de sodio parecían luciérnagas flotando moribundas en el aire. El reflejo lechoso lunar se filtraba tenuemente entre la columna de una niebla incipientemente densa. Pronto, las viviendas de la acera opuesta siluetearon la noche.\nHoward se despertó aturdido, recorriendo visualmente la amplitud del salón. Fue como si algo hubiera requerido su inmediata atención, como si tuviese que ver la aurora boreal antes de su desaparición.\nObservó el exterior desde su sofá, examinaba con un extraño desasosiego la negrura de las nubes. Su proximidad lo indujo a pensar en la inminente colisión, como si un enorme meteorito amenazase la vida humana. No era descabellado pensar en esa posibilidad, menos después de tantos desenlaces fatídicos vaticinados por pseudocientíficos, los cuales terminaron utilizados como argumentos de películas, videojuegos o libros.\nSin embargo, desdeñó esa hipótesis. No porque fuera ignaro en la ciencia, al menos en los asuntos más básicos, pues se consideraba un gran amante de la astronomía, sino porque la muerte dejó de tener significado para él. Por fin, el crucero atracaría en el último puerto, y el viaje habría terminado. Una travesía emprendida desde el nacimiento, donde él decidió exprimir cada metro de los lugares visitados.\nSin embargo, la noche se oscureció cada vez más. Látigos negros y vaporosos cortaban el aire en silencio, formando tirabuzones y otros giros vertiginosos insólitos. Pensó, dentro del reducido espacio que la somnolencia dejaba, que solo era un efecto provocado por el cansancio acumulado durante la semana.\nDebe estar a punto de caer una tormenta, How. Duérmete.\nTras aducir para sí mismo, no tan seguro como en otras ocasiones ―ya nunca lo estaba en ningún asunto―, cerró los ojos y se repantingó en el sofá, cruzando las manos en el vientre delgado. Ahora estaban echando El efecto mariposa, y las conversaciones de sus protagonistas se convirtieron en murmullos apagándose decrecientemente.\nEl leve instante que Howard estuvo en el umbral entre el sueño y la realidad fue interrumpido con violencia.\nAlgo se estrelló contra el cristal de la ventana, a la par que las luces del hogar se apagaron simultáneamente. Sobresaltado, botó en el sofá, y estuvo a punto de caerse si no hubiese sido porque se aferró con los dedos al cojín que tenía en su cabeza.\nCon una pierna y un brazo en el suelo y las otras extremidades en el sofá, el cuerpo ladeando y pendiendo del borde como si estuviese a punto de caer por un precipicio, observó la mancha oleosa y negra adherida a la superficie cristalina.\nTambién denotó el cambio brusco en la atmósfera: la noche no había sido tan oscura como esa, ni la niebla podía desplazarse con vida propia como brazos membranosos, ni mucho menos a la velocidad que lo hacía. En el otro lado, lo que antes eran luces flotando como fuegos fatuos, ahora había una completa oscuridad; las siluetas de las casas apenas si podían filtrarse en la densa niebla oscura.\nLas voces de los actores (unos jovencitos llamados Ashton Kutcher y Amy Smart) se volvieron robóticas hasta no solo paralizarse ellas, sino la imagen. La expresión facial en la que se habían quedado (con la boca abierta formando un túnel, uno frente al otro) podía resultar cómica para una incipiente etapa pubescente, pero el bueno de Howard aún conservaba una brisa de una enterrada pero no olvidada adolescencia.\nLos finos labios se le curvaron titubeantes en un intento de sonrisa nerviosa; tenía miedo.\nAdemás, sabía diferenciar qué tipo de sensación era aquella. Recordar su evidente relación apagó el fogonazo alegre de su rostro, y en su lugar quedó una máscara cenicienta y unos ojos anhelando que los párpados estuviesen cosidos. Prefería escuchar qué sucedía, pero su raciocinio no soportaría verlo.\nEn el segundo ataque a su ventana, rodó hasta caerse sobre la macota del suelo, exclamando un grito largo, digno de un buen tenor. Peces kamikazes se chocaron contra la ventana, hasta convertirla en esquirlas de cristal arrojadizas. Algunas de ellas, junto a los animales, quedaron tendidas frente a los pies de Howard, que se hallaba inmóvil y jadeante en el suelo.\nEl pecho se hinchaba como el fuelle de un acordeón. Se palpó a la altura del corazón, y por unos agónicos y eternos segundos creyó que iba a morir de un infarto. Comprobó, para su alivio, que tan solo era un movimiento inconsciente, inherente a una brutal sugestión nacida desde que se encontraba cerca de su septuagésimo primer cumpleaños, y a su modo de parecer eso solo podía significar una cosa: las fábricas de órganos que lo montaban como un Lego terminarían cerrando.\nLa perspectiva tomada en ese momento, con los peces brincando y abriendo y cerrando la boca, y los botones de las cuencas a punto de ser catapultadas, desviaba naderías como un prolapso y planteaba otras formas de cruel lentitud para fenecer.\nNo hubiera aceptado esa funesta posibilidad si los peces, a juzgar por su ostensible estado expirante, no se hubieran erguido sobre la parte posterior de su cuerpo. Pero ahora ahí estaban: una hilera de zombis de río recriminándole sus acciones como jueces divinos. Los charcos de agua alrededor de ellos parecían manchas burbujeantes de petróleo. Los animales no presentaban sus tonalidades naturales; parecían extraídos de una película en blanco y negro de altos contrastes.\nLo estaban cercando lentamente, en silencio. Howard se levantó, golpeándose la rodilla con la mesa de madera de centro. Apretó los labios y oprimió un grito frustrante. Le ardía la zona. Retrocedió, primero renqueando brevemente, y luego recomponiéndose. Observó con pavor cómo entraban más peces, llenándolo todo de aquel líquido extraño.\nCorrió hacia las escaleras, rodeando por detrás el sofá donde tan bien había dormido en otras ocasiones. Alargó el brazo hasta el pasamanos, y cuando pisó el primer peldaño, el aire silbó cerca de él. Hizo un giro rápido de cabeza, y se vio sorprendido por el ataque aéreo de un pez abisal.\nSe agachó con unos reflejos felinos y parapetó tras los balaustres. El animal chocó contra un marco colgado en la pared de tablones de madera, abriendo una grieta en forma de Y en el cristal; una mancha oscura tapaba los rostros de su familia. Aquel demonio acuático cayó a unos centímetros de Howard. Se revolvió en el suelo y miró al pescador. El apéndice de su cabeza se bamboleaba como una vieja bombilla pendida en el techo por un débil cable.\nAntes de que preparase un segundo ataque, el anciano lo pisoteó con sus botas negras de cordones. Sin embargo, aquella bestia le clavó los dientes en el tobillo. Su grito reverberó por toda la casa, y sintió una enorme presión ejercida por la fuerza de la mordida. Afortunadamente, los zapatos eran rígidos y le cubrían hasta un poco más de los tobillos; si no, estaba seguro de que le hubiera desgarrado la piel. Sacudió el pie, sin éxito; ese cabrón no soltaba su presa.\nEn algo nos parecemos, pensó disgustado.\nGolpeó la pared con la bota izquierda varias veces, intentando zafarse del maldito pez. Mientras, el resto de la tropa se acercaba hacia Howard.\nIntentó subir los escalones, pero el dolor era insoportable. Solo esperaba que no le estuviese inoculando un veneno más mortal que el de la serpiente marina de pico. Era estúpido pensar eso, pero tomando como base la ciencia, ¿cómo podía sobrevivir una especie de ese pez fuera de la zona abisal o zona hadal? Más aún, ¿cómo podían volar? Sin hablar de que todos esos condenados animales parecían anfibios.\nDios, el universo o alguna otra deidad ignota, quiso divertirse más con aquel espeluznante y cómico espectáculo. Un escualo atravesó la puerta de la casa, reduciéndola a una lluvia de astillas y serrín; Howard se protegió la cara con el brazo, aunque algunos trozos aterrizaron en él.\nEl tiburón martillo avanzaba con pequeños saltos, acercándose a los primeros escalones.\nHoward agarró su bota con ambas manos e hizo presión hacia fuera. El zapato se resistía, fuertemente acordonado.\nTenía que haberme comprado una talla pequeña, maldita sea.\nSu nuevo enemigo llegó a la mitad de la escalera, y asestaba dentelladas al aire, y su compañero fiel, de apenas unos centímetros de tamaño, pero con una fuerza en los dientes filosos inusual en su especie ―e incluso en otras muchas―, lo miraba fijamente con sus ojos espectrales, como humo en un cielo despejado.\nSopló con fuerza. Su tez pálida se encendió con el esfuerzo. El tiburón consiguió alcanzarlo y le asestó un mordisco en la bota. Howard consiguió quitársela a tiempo, y terminó tropezando con el frentín del último escalón, cayendo de espaldas y golpeándose en el trasero.\nRespiraba en tandas rápidas e ininterrumpidas, como unos operarios en una dresina de accionamiento manual (o zorra de bomba).\nObservó confuso, planteándose si la cordura ya se había extinguido en él o si era un efecto visual propiciado por el terrible estrés que atravesaba, cómo el tiburón y el resto de animales titilaban como una bombilla a punto de fundirse. Las líneas que dibujaban sus cuerpos se separaban como una estática en una televisión con la antena averiada: una nieve visual que aparecía y se iba si llegaba o no la señal.\nNo se detuvo a responder esa pregunta. Echó a correr todo lo que los huesos le permitían, cojeando por el desequilibrio de un pie calzado y el otro al descubierto con un calcetín de rayas verdes y negras. Según él, la leve elevación del tacón de esas botas lo hacía más alto. No se equivocaba.\nLlegó a la habitación del fondo de la casa: el espacio que reservaba para el trastero. Entró dentro y cerró con pestillo. Por un momento se sintió estúpido, pero adujo que el estrés acuciante desnutría la capacidad intelectual. El olor a polvo y falta de ventilación se le antojaba más apetecible que el desprendido por las bestias inmundas e inverosímiles que lo perseguían. Era un intenso hedor a agua y otros animales putrefactos. Tanteó una de las estanterías de madera a su izquierda hasta encontrar la caja de herramientas. Revolvió los objetos y dio con una linterna.\nPor Dios, que esté cargada.\nApretó la membrana y un haz radiante de luz iluminó el interior de la caja. Soltó un grito triunfal susurrante y rebuscó hasta hacerse con un martillo.\nMejor será defenderse con algo.\nMiró alrededor en busca de algún objeto con el que bloquear la puerta. Enfocó todos los rincones de aquel angosto y largo espacio. Se situó en el fondo de la habitación, pegando el cuerpo a la pared. Debía haber algo con que retrasar la entrada de los animales, más bien del maldito tiburón. Tendría ganas de venganza tras haber sido humillado por un simple humano.\nAfortunadamente, y esto podía considerarse un regalo por haber burlado la muerte por primera vez ―sin contar cuando tuvo resucitar a los pocos minutos de nacer―, encontró una cajonera arrinconada entre dos estanterías. La arrastró y la tumbó frente a la puerta.\nNo aguantará una embestida, pero al menos el ataque saldrá con menos fuerza, y en ese instante debo aprovechar para golpearlo con el martillo en los ojos.\nEl plan parecía fácil, como siempre se ideaba en la vida. Sin embargo, el factor de los hechos improbables no se contaba. Trazábamos la ruta de nuestras acciones desde una perspectiva lineal, un sendero a través de un claro. No contamos las variables, las reacciones desencadenantes. Un mínimo paso adelante o atrás, por ejemplo, puede destruir nuestros planes. Él era consciente de ello, pero prefería guardar una nimia esperanza en sus posibilidades.\nEl silencio mortífero se convirtió en la peor arma. La sensación de tranquilidad, de falsa protección creada por la ausencia de sonido, acrecentaba la ansiedad de cualquier persona. Y Howard prefirió oír cualquier cosa antes de estar sepultado por una confianza endeble. No puedes defenderte si no localizas la posición de tu enemigo.\nPor otro lado, ese sitio le resultaba claustrofóbico, y se imaginaba cerrándosele las vías respiratorias y arañando desesperando la puerta, golpeándola, pidiendo un auxilio en vano. Intentaría quitar el mueble, que no resultaba tan pesado si estabas consciente y aún conservabas algo de fuerzas, pero resultaría inamovible si la muerte recorría tu piel con sus fríos dedos y te susurraba con su regocijante voz fúnebre. Moriría apoyado en la cajonera, y pasarían días hasta que alguien decidiese entrar en la casa sin puerta ni ventana y decidiese subir al piso superior.\nApartó esa terrible y desapacible premonición. No iba a morir, no…\nLa parte de arriba de la puerta estalló en pedazos, dejando intacta la inferior y el mueble. Howard se deslizó por la pared hacia la derecha, hasta casi quedar atrapado entre esta y la estantería. El escualo brincó y se dio la vuelta.\nAhora es mi oportunidad. Ahora, ¡joder!\nAntes de que el animal se lanzara a por él, el anciano lo iluminó con la linterna ―quizá confiado en cegarlo, aunque él había leído algunos estudios indicando su visión en blanco y negro―, y le asestó fuertes golpes en un ojo con la cara del martillo. Un líquido grasiento y negro manchaba la cabeza, el mango, y saltaba repulsivamente al rostro de Howard.\nPara su sorpresa, el animal se quemaba cuando el haz de luz lo enfocó directamente. Irradiaba partículas doradas, como perlas tocadas por el sol. No sabía por qué, pero su cerebro lo instaba a seguir atacándole con el mismo combo. Lo golpeó en el otro ojo, en la nariz. La sangre ―o lo que fuera― saltaba de su cuerpo como uvas machacadas.\n¡Muérete, maldito cabrón!\nAnonadado, vio desintegrarse el cuerpo del escualo en una estela de luz rutilante; nunca había visto nada igual. Las partículas ascendieron hasta el techo de la habitación y desapareciendo. En ese breve momento, la oscuridad quedó completamente rota. Tenía la garganta y los labios secos, el cuerpo tembloroso y dolorido y el corazón agitado como una caballería al galope. Pero, sobre todo, triunfante. Fue esa fugaz alegría la que le permitió llegar a una conclusión sorprendente.\nLa luz. Es la luz. Es su debilidad.\nNo valoró lo disparatado que sonaba, sino el valor pragmático.\nRecorrió la distancia que lo separaba hasta el pie de la escalera. Iluminó a los malditos peces con la linterna, y vio a muchos de ellos desvanecerse de la misma forma que el tiburón. Bajó las escaleras y cogió las llaves del coche, colgadas en una pequeña caja de madera verde al lado de la puerta principal. Toda su casa estaba infesta de peces, que iban desde truchas a pulpos. Agradeció no encontrar otro escualo o algo peor.\nSalió a la calle, y el aire le propinó una gélida tunda, destrozándole todos los huesos. Howard creyó estar de pronto en la mismísima Antártida. De la niebla procedían alaridos, o quizá tan solo transmitiese el dolor de habitantes de otro mundo. Las viviendas cercanas se veían a una lejanía intimidante, como si estuviese en el mar y vislumbrase el tenue resplandor de un faro. El aire olía a podredumbre, aunque no estaba convencido si era eso el motivo del hedor o era él; aún estaba cubierto del mismo líquido grasiento y asqueroso.\nNo se entretuvo en ir preguntando puerta por puerta cómo se encontraba la gente. La supervivencia consiste en salvarse a sí mismo, y el compañerismo era un valor moral muy bonito… para un programa televisivo o una película, incluso un libro.\nPulsó el botón central del mando y los faros delanteros de su Ford Crown Victoria guiñaron sus ojos brillantes, algo atenuados por la opresiva oscuridad. Abrió la puerta del conductor y se dejó caer sobre el asiento. La cerró y puso todos los pestillos. Se descalzó con torpeza y arrojó la bota en el lado del copiloto. Se ajustó rápidamente el cinturón. Las lunas del coche estaban cubiertas por una capa de hielo, y rezó por que el motor pudiera encenderse.\nIntrodujo la llave en el contacto y la giró. El motor ronroneó, pero nada. Volvió a intentarlo, y esta vez tosió afónico.\n¡Vamos, joder, vamos! ¡Arranca!\nEn un tercer intento, el motor rugió como una bestia escondida en el interior de una cueva. Howard no lo celebró, simplemente deseaba salir de aquella pesadilla inhumana. Bajó el freno de mano, pisó el embrague y el acelerador y metió la primera marcha. En cuanto pudo desplazarse unos metros, fue subiendo de marchas. No sabía hacia dónde se dirigía, pero sí podía recrear un plano en su cabeza.\nLos faros, aunque potentes, no conseguían más que abrir un cono débil de luz.\nAl menos ilumina el camino.\nNo sucedió nada en los metros recorridos, aunque tuvo la impresión de estar avanzando en una cinta estática; la avenida no terminaba. Para su alivio, llegó a una intersección.\nVale, ahora giro a la izquierda y sigo todo recto. Debería salir fuera del pueblo…\nAntes de poder reaccionar, vio de soslayo unas luces estroboscópicas azules y rojas y oyó la estridencia insoportable de una sirena, y sintió la fuerza de una locomotora chocando contra el lateral derecho del coche. El vehículo viró la derecha, derrapando sobre el asfalto y chocando contra una farola. La estructura se combó y cayó sobre el capó, creando una pequeña depresión en la carrocería.\nLos cristales se rompieron, los fragmentos afilados cayeron sobre el salpicadero y el cuerpo de Howard. El anciano quedó con la cabeza enterrada en la bolsa de aire del volante; un reguero de sangre le teñía el pelo cano y se deslizaba por la sien.\nEl coche gritaba, traduciendo lo que Howard era incapaz de pronunciar. El otro vehículo, ya enmudecido, pero con las balizas aún girando, casi se había introducido en el asiento del copiloto. Había hundido esa parte, y el aspecto que adquirió semejaba a un papel de caramelo arrugado.\nEl anciano se movió, gruñendo, en su asiento. El mundo daba vueltas, las imágenes no lograban volverse nítidas. Dos únicos colores y una silueta erguida frente a estos eran los únicos elementos bosquejados. La visión, sin embargo, se oscureció. Sus ojos, por el contrario, querían seguir trabajando. Los abrió asustados y pudo apreciar más detalles formados: una figura corpulenta, envuelta en sombras; unas letras amarillas sobre un fondo negro, al parecer una prenda de la parte superior de su cuerpo. Sus sentidos seguían trabajando, y gracias a ellos pudo saber que esa forma tenía voz.\n―Ha superado usted el límite de velocidad, señor; ¡ha establecido un nuevo récord de imprudencia! Esto es competencia del sheriff, pero su ineptitud me obliga a relevarla.\nNo podía ser humano. Y si lo era, debía tener un modulador de voz para combinar notas agudas y graves en cada palabra, junto al sonido metálico que producía al pronunciarlas.\n―Me veo en la obligación de arrestarle ―dijo en un tono grave, profundo, como si un oso gruñendo hablase.\nLa figura se desplazó al lado del conductor y arrancó la puerta con las manos, lanzándola unos veinte metros hacia atrás. Agarró al anciano y lo sacó del vehículo. Howard prefirió perder el conocimiento antes de seguir cuestionándose los límites de la realidad.\nLas imágenes se aclararon, y pudo construir los rasgos de la persona que lo había tumbado en el suelo: hombre de complexión robusta, rostro alargado y ancho, ojos marrones y cabello corto. Las letras amarillas que había visto correspondían a las siglas de FBI. Y solo había conocido un único agente federal en Bright Falls: Robert Nightingale.\n―Amigo, ¿dónde está el maldito Stephen King de pacotilla? Usted lo sabe, ¿verdad?\nNo sabía con qué fin necesitaba averiguar dónde se encontraba un escritor como él. Y aunque supiera la respuesta, la desconocía: él era más cinéfilo y seriéfilo que lector y no se la diría a ese malnacido.\nDesenfundó un revólver y lo colocó en medio de sus ojos. Tenía el dedo enroscado en el guardamonte.\n―¡Dime dónde está! ―vociferó con voz gutural y ronca.\nHoward cerró los ojos y se preparó para morir. No conocía la respuesta y no tenía fuerzas para salir corriendo. A sus casi setenta y un años, la parca ya estaba harta de concederle prórrogas de vida. El tiempo estaba a punto de terminarse.\nDetrás del agente se oyó un grito femenino.\n―¡Tú otra vez! ―dijo Nightingale enfurecido.\nUna cegadora luz cubrió el espacio negro ante los ojos cerrados de Howard. El sonido atronador de los disparos llegó amortiguado a sus oídos, y cuando las pistolas callaron, el silencio y la oscuridad perpetuos volvieron a imponerse.\nEntrada anteriorAniversario de DOOM (1993)Próximo entradaAnálisis Retro: ANIVERSARIO DE SUIKODEN II\nUn comentario en “El manuscrito de Wake: Capítulo V”


tengo por conveniente ocultar, conoció en la causa de heregía que se atribuia á un clérigo de su diócesi, con abierta contradiccion del inquisidor general; y llegando la queja al piadoso Cárlos III, no contestó que no queria pleytos con los clérigos, sino que aquel obispo sabia su obligacion. Si vale la autoridad, tengo la de los obispos de Tuy y Huesca, que en su informe de 4 de mayo de 1798, que dieron al Rey de órden comunicada por el benemérito de la patria D. Melchor de Jovellanos, y existe original entre otros documentos que ha reunido la comision, dixeron expresamente contra las pretensiones del inquisidor de Granada, y sosteniendo la autoridad del dean, gobernador entonces de aquel arzobispado, , que en todos los delitos de que puede conocer el tribunal de la Inquisicion, pueden igualmente conocer los obispos.". Si vale la doctrina de autores los mas clásicos, citaré la de uno, que verdaderamente grande en todo, fué amado de su nacion y de las extrangeras, respetado de los católicos y de los protestantes: ya se ve que hablo del inmortal Benedicto xIv, que en su obra, siempre digna de admiracion, de y nodo diaceana, enseña, que uno de los principales cuidados del cargo pastoral es velar con mucha destreza para que en su diócesi no se introduzca el error contra la doctrina católica; lo qual, despues de demostrar con el apóstol, afirma que nadie duda pertenece á los obispos, principalmente averiguar si existen hereges, y atenderá usar con severidad de las penas canónicas con los que reconocieren que son pertinaces en sus errores; y para manifestar que esta ha sido la práctica de la iglesia, aun despues de instituido el tribunal de la Inquisicion, trae la declaracion de Bonifacio v III, que á la letra se refiere en el capítulo xvII de hereticis in vu. , , Porque se halla delegado (son palabras del terto) el cargo de la herética pravedad por la Silla apostólica á alguno ó á algunos en una provincia, ciudad ó diócesi, no queremos derogar que á los obispos diocesanos compete por autoridad ordinaria proceder en el mismo asunto.” Y continúa el mismo Benedicto xIv ; ,que pueden y deben los obispos, como antes de la institucion del tribunal, emplear todo su cuidado para echar fuera de sus iglesias esta peste; y que ¿ les toca donde hubiere inquisidores precaver no se les impida exercer su cargo, sino que con igual estudio y concordia de ánimo deben dedicarse en obra tan saludable.” Si esto no es suficiente, valga la autoridad del concilio general Lateranense 1 v, en que á los once años de haber levantado los primeros cimientos de la Inquisicion en Francia y otros paises, el mismo Inocencio III que le presidió , congregado este concilio con el número de mas de mil Padres, y entre ellos Santo Domingo de Guzman, para condenar entre otros errores los de los albigenses y valdenses (circunstancias, todas muy dignas de atencio, ), se declaró que como reos de delito, é indignos del ministerio pastoral, fuesen depuestos del obispado los prelados negligentes en expurgar sus diócesis del fermento de la heregía. Y si registramos los decre. tos de santo concilio de Trento último general, recibido y respetado en toda muestra España, se verá que el principal blanco de la visita episcopal le colocaron aquellos Padres en introducir la doctrina católica, y expeler las heregías: Visitationum autem praecipuus sit scopus , sanan, orthodoa amque doctrinan, eapulsis heresibus , inducere. Pero habrá en el mundo católico quien dude de esta facultad ordinaria de los obispos, quande no les vino de la tierra sino del cielo? ¿Quándo su institucion no\nes humana, sino divina? ¿Quándo i aicios que exercen con los indios en estas causas de la fe”, no es delegada, sino ordinaria o Así se infiere de la ley xxxv, título 1, libro 1 de su Recopilacion, que dice ..., Por estar prohibido á los inquisidores apostólicos el proceder contra indios, come su castigo á los ordinarios eclesiásticos.” Con esto se ve que no se es ha concedido un derecho nuevo, sino que se les mantiene en el exercicio del que legítimamente les compete como ordinarios. Y o entiendo, Señor, que los reverendos obispos pueden delegar todas sus facultades en beneficio de las almas que estan á su cuidado ; pero conservar el depósito de la fe, repartir el pasto de la divina palabra, nutrir y alimentar á sus ovejas con la predicacion, es carga personal, inseparable de la dignidad por todos los dias de su vida. Esto significa ponerles sobre las espaldas los libros del santo o quando se consagran, y la entrega que se les hace de su esposa, simbolizada en el anillo con aquella fórmula: Accipe annulum , fidei scilicet signaculum; quatenus sponsam Dei, sanctam videlicet ecclesiam , intemeratá fide ornatus , illibate custodias. Luego habiendo jueces ordinarios para las causas de fe, reside en ellos teda la potestad por derecho mas incontrastable que la jurisdiccion que recae en los cabildos por la muerte civil del obispo.\n, Ni se diga, Señor, que es ageno del Congreso la debida execucion de este derecho. Yo vi que se recibió con aplauso la órden circulada en el reynado de Cárlos Iv, quando despues de la muerte del Santísimo Padre Pio vr (rezelándose pudiera sobrevenir una vacante dilatada, y que tal vez pretenderia ocupar la Silla de San Pedro el que no fuese canónicamente elegido) se previno á los prelados eclesiásticos de ambos hemisferios que no diesen crédito alguno acerca de esto hasta que se les comunicase por el Gobierno legítimo de nuestra corte, teniendo el consuelo de que podian usar de sus facultades como en los primeros siglos de la iglesia. Siguiendo este exemplo la primitiva Regencia, considerada la ini posibilidad de que la iglesia de España se comunicase con nuestro Santísimo Padre Pio vir, tomó parecer á varios obispos, prelados diocesanos, cabildos, universidades de Valencia, Granada, Sevilla, y al extinguido consejo de Castilla, y siendo todos de unánime dictámen, avisó en real órden de 3 o de abril de 181o á todos los ordinarios eclesiásticos de una y otra España, que cada uno en su respectivo distrito (durante la falta de comunicacion con la Silla apostólica, y sin perjuicio de ella) exerciera las facultades que les estan declaradas, dispensando en los impedimentos del matrimonio, y en los demas casos &c. ¿Y quién no advierte la conveniencia de esta declaratoria? ¿ Sin ella quántos prelados habrian pensado que estas facultades estaban en ¿ otro eclesiástico autorizado con anticipacion por S.S. ? ¿Mas qué delegado podria exercerlas sin el reconocimiento y pase de nuestro Gobierno ? ¿ Cómo, pues, se duda de las facultades que jamas han estado reservadas, ni de la legitimidad con que se exámina el hecho de ser llegado el caso de que se practique quanto á esto la ley de Partida que propone la comision 2 Dixe quanto á esto, porque en mi inteligencia es lo mismo que debia hacer el Congreso, reservando al concilio nacional los artículos reglamentarios de este proyecto, que hablan de consiliarios, calificadores y apelaciones, por corresponder á él, y sobre que me reservo hablar á su tiempo por las dificultades insuperables que contienen en mi juicio.\ndel Gobierno para reconocer, y dar ó negar el pase á los delegados eclesiásticos para el uso legal de sus facultades, entro ya á probar la segunda parte de mi discurso, esto es, que en el consejo de la Inquisicion no reside la jurisdiccion eclesiástica del inquisidor general. Asenté como Principios elementales que el delegado, principalmente si es del Papa: debe hacer censtar su delegacion, y facultades para que se le dé crédito, y pueda executarlas; y que quando para una causa son constituidos muchos, no puede proceder el uno sin el otro. Yo tengo presente que en los expedientes de que ha hecho uso la comision de Constitucion, consta alegado por uno de los ministros del consejo de la Inquisicion que se expide título á los consejeros, comunicándoles la jurisdiccion eclesiástica el inquisidor general; lo que ratifica y reproduce la por: comision especial, nombrada por las Córtes en sus dictámenes de 3oode octubre de 1811, y 2 1 de abril del año pasado. Tengo muy presentes las palabras de los señores diputados nombrados para aquella comision; y que sin duda para asegurar mas su dictámen oirian, como me parece lo aseguran, á los tres consejeros que estaban en Cádiz; y no seria extraño les pidiesen alguno de sus títulos., Los ministros del consejo (son palabras literales con que entonces se explicaron ), aunque reciban su título de los inquisidores generales en conseqüencia de la conformidad del Rey con su propuesta, unos y otros tienen de la Silla apostólica la jurisdiccion competente á la par en lo tocante á las causas.” Pero, Señor, era muy debido y regular, que así como el señor diputado D. Francisco María Riesco presentó y se leyeron en el Congreso las dos bulas á que me he contraido, así tambien hubiera presentado, para que se leyera, uno de los títulos originales de estos consejeros. Porque cómo podrán cruerse delegados pontificios los que no lo acreditan? Sí, Señor, ni á la primitiva Regencia , ni á las Córtes, ni á la comision anterior, ni á la presente, en las diversas representaciones que han hecho los consejeros, é informes que han dado , y yo he exáminado, encuentro que se haya presentado título de algun consejero, para que así se descubriera la verdad, único objeto que me ha conducido en el dilatado y constante estudio que confieso á V. M. he hecho sobre esta materia. Entre tanto no puedo omitir que las mismas razones alegadas, así por los ministros del consejo de la Inquisicion, como por los diputados de la primera comision, persuaden y convencen que en el consejo no reside la jurisdiccion eclesiástica que se intenta suponer; ó por lo menos que no proviene de las fuentes de que la deducen. ,,Son notables las expresiones referidas de que usa dicha comision: , unos otros (dice) tienen de la Silla apostólica la jurisdiccion competente á a par en lo tocante á las causas ” que es decir, que igual jurisdiccion tienen el inquisidor y los ministros del consejo; luego si todos son delegados igualmente constituidos para un género de causas, faltando uno, no pueden conocer los demas; porque es regla general, y lo dice una ley del Digesto Duo er tribus judicibus, uno absente, judicare non porsunt. ,, Me ocurre se podrá oponer que el inquisidor general, siendo delegado ad universitatem causarum (se entiende en este género de causas contra la fe ), se equipara al ordinario, y que siendo delegado por el Papa, •ometió todas sus veces á los ministros del consejo; y que de aquí proviene\ne en toda vacante del inquisidor general, desde aquel momento, segun in¿ los ministros del consejo, recae toda la jurisdiccion del inquisidor en . el mismo consejo. No niego los antecedentes; pero sí la conseqüencia. Ni se pierda de vista que hasta ahora no se ha presentado por lo menos un solo título ó despacho autorizado de la jurisdiccion eclesiástica, que se dice concedida por el Inquisidor á los ministros del consejo. El delegado por el Papa para conocer en consorcio de otros, podrá subdelegar en estos todas sus veces; mas sin pasar jamas la forma y términos del rescripto que debe observar hasta en los ápices. Esto supuesto, si tenemos á la vista la forma y términos del rescripto pontificio en las dos bulas que se han leido, como se podrá, no diré asegurar, pero ni imaginar que en el inquisidor hay facultad para subdelegar en los ministros del consejo : Jamas olvidaré, Señor, y será indeleble de mi memoria, que la facultad concedida para que el inquisidor general pueda nombrar subdelegados, es con la precisa condicion de que estos subdelegados hayan de proceder en las causas de heregía, juntamente con los ordinarios de los lugares: In hujusmodi megotio, una cum ordinariis locorum procedendo fungantur. ¿Y quando el consejo ha procedido ni puede proceder en union de los ordinarios locales? ¿Y el inquisidor no está sujeto al tenor del rescripto: ; Habré de repetir los principios establecidos?..... ¿No hablo á un Congreso sabio?..... En materia tan grave y delicada, en aplicaciones que deben hacerse, no por juicios privados, sino por el derecho claro y expreso, se dará resolucion sólida por conjeturas y razones ó probables ó improbables? ,,Quiero todavía demostrar que con estas dos bulas no puede por ningun aspecto opinarse en favor de la subdelegacion del inquisidor en los consejeros. El consejo tiene orígen mas antiguo que ,ta facultad de nombrar subdelegados, concedida al inquisidor desde el tiempo de Torquemada: consta que en 3 o de noviembre de 1484 tuvo principio este consejo, formándose en Sevilla, y que en aquella fecha se hicieron las instrucciones ó reglamento que debian observar los inquisidores en el modo de seguir las causas; es así que la data de las bulas para conferir en el todo ó en parte las facultades á los subdelegados es la una de febrero de 1485, y la otra de marzo del año inmediato siguiente: luego es claro que en aquel tiempo carecia de facultad para la subdelegacion de los consejeros el inquisidor Torquemada. Y o no dudo, Señor, y me parece lo mas corforme, ó que mas se acerca á la verdad, que como dice la comision de Constitucion, estos consejeros se dieron al inquisidor general en calidad de consiliarios ó asesores, para que en los trámites judiciales, y en las sentencias se asesorase con ellos el inquisidor; porque siendo un teólogo no podia tener tcdos los conocimientos necesarios de la jurisprudencia canónica, civil y práctica en los casos que la serie de sucesos acredita ocurrian, complicados y difíciles. Concederé aun mas, que los ministros del consejo tenian voto consultivo, pero no deliberativo: que el inquisidor por tener unida á la jurisdiccion eclesiástica la real, no deberia proceder en todo lo que es mixto ó privativo de la jurisdiccion real sin la asesoría del consejo; pero no porque un juez deba tomar consejo ó asesorarse, se ha inferido que el asesor goce alguna jurisdiccion. Diré aun mas, que el asesor puede y debe resistir, dar su consentimiento ó allanarse á firmar una providencia, que no siendo justa, pretende el juez llevarla adelante; mas siendo así que el asesor letrado es responsable la uien a juez que procede sin tomarlo, sino que únicamente se librá de responsabilidad. Sobre todo, para mí prueba claramente que la jurisdiccion no reside en el consejo, sino solo en el inquisidor, la ley 1, tít. xix, lib. 1 de la Recopilacion de Indias, donde se dice, hablando el rey: ,, el inquisidor apostólico general en nuestros reynos y señoríos, con acuerdo de los de nuestro consejo de la general Inquisicion, y consultando con Nos, ordenó y proveyó que se pusiese y asentase en aquellas provincias el Santo Oficio de la Inquisicion, y por el descargo de nuestra real conciencia, y de la suya diputar y nombrar unqusidores generales &c.” Luego es tan claro como la luz que toda la jurisdiccion reside en el inquisidor general. Esta ley sola ofrece reflexiones que produciria si no estuvieran como veo que estan al alcance de todo el Congreso. »,Se trata, Señor, de indagar la verdad, y no es lícito ocultar quanto Puede conducir á descubrirla entre los expedientes de que ha usado la comision para el presente informe, he visto que se ha alegado por el decane del consejo de la Inquisicion, en prueba de la jurisdiccion eclesiástica que se juzga competer á dicho consejo, se ha alegado digo, algun pasage del proceso criminal fulminado contra Fr. Froylan Diaz. He leido y releido este proceso, impreso en Madrid año de 1788 en tres tomos en octavo, y lo tenge actualmente: lo he exáminado y meditado quanto he podido, no con el fin de impugnar el intento de los ministros del consejo, sino por el contrario, debo decirlo con ingenuidad, deseoso de descubrir y sostener la verdad. En esta obra he encontrado hechos que á primera vista parece prueban eSta jurisdiccion. Sea uno: en 8 de junio de 17oo presentó en el consejo el secretario D. Domingo de la Cantoya un auto de prision en cárceles secretas contra Fr. Froylan Diaz, encabezado en nombre del inquisidor general Don Baltasar de Mendoza, y ministros del consejo, asegurando este secretario que el inquisidor lo habia firmado á su presencia, y mandaba que los del consejo lo rubricasen: estos se resistieron, diciendo que en el consejo tenido sobre este asunto, todos unánimes habian sido de contrario dictámen. Mas: en 18 de febrero de 17o4 el decano del consejo de la Inquisicion Don Lorenzo Folch de Cardona, teniendo á la vista las consultas de este consejo , las que hicieron dos juntas particulares nombradas al efecto, y la del consejo real, que todas se le pasaron de órden del rey, informó entre otras cosas á S. M. lo que dice así en la página 59 de este tomo III, que es apéndice al mismo proceso de Fr. Froylan: ,en quanto á lo que se dice que en esta controversia hay qüestiones de derecho, y tales dudas que aun al mismo tribunal eclesiástico ha de exercitar el decidirlas, y que la primera es, si los consejeros son delegados de S. S. ó del Inquisidor general, se responde que esta es ignorancia afectada, porque las bulas antiguas que refiere la consulta del consejo, y las modernas que dicen: qui pari tecum jurisdictione fruentes, y las otras, cum simili potestate, las de Clemente v11, que remite el conocimiento de las apelaciones al inquisidor general &c. ad deputao ab eo , convencen con evidencia que la jurisdicciones inmediata de la Sede apostólica; y así lo dicen todos los autores que se citan en los memoriales impresos, y lo evidencia la consulta del consejo, y los títulos de consiliarios, que no tienen reserva alguna, ni la han tenido, ántes bien una posesion continua de dos siglos, confesada y reconocida por todos lo inquidores generales en autos, sentencias y consultas á los señores reyes; siende


Representa comercio electrónico 2 por ciento del PIB Nacional - CiudadTijuana\nInicio Empresarial Representa comercio electrónico 2 por ciento del PIB Nacional\nDe 2009 a 2015 creció en más de 949 por ciento, se espera que crezca aún más en 2018\nEl comercio electrónico en México, desde 2009 a 2015 creció en más de 949 por ciento, y según cifras del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI), representa un 2 por ciento del Producto Interno Bruto (PIB) estimado en 2017, informó el Presidente del Corporativo TLC Asociados, Octavio de la Torre de Steffano.\nEl abogado fiscalista indicó que el comercio electrónico tendrá un mayor crecimiento este año, ya que el 66% de los 71.5 millones de internautas que hay en México ha realizado una compra en internet, por lo que los hábitos de consumo están evolucionando y a su vez las leyes mexicanas van a transformarse.\nDe las 112.8 millones de líneas móviles activas en México durante el segundo trimestre del año pasado, señaló que 95.9 millones corresponden a usuarios con smartphones, que representan el 85 por ciento del total, esto facilita el crecimiento de las compras en línea a través de sitios web o una aplicación que aceptan distintas formas de pago (tarjetas de crédito, débito o billeteras electrónicas).\nEn ese sentido, Octavio de la Torre destacó que es importante comenzar a incentivar a las Pymes en México para que puedan tener acceso a las nuevas plataformas digitales para ser un poco más competitivas.\n“Hay un empuje muy interesante, y normativo, tanto en cuestiones internas, como en acuerdos internacionales, es interesante que platiquemos respecto a este tema, lo analicemos y tratemos de ver de qué forma vamos a incentivar a las Pymes”, manifestó.\nDerivado de ello, el presidente de TLC Asociados invitó a los interesados en conocer más sobre este tema, a la 1ra. Feria de la Competitividad del Comercio Exterior y Aduanas, que coordina la Aduana de Tijuana, donde ofrecerá la conferencia “Ecommerce, mega tendencia con privilegios”.\nDetalló que la Feria se realizará el próximo 1 y 2 de marzo en las instalaciones de la Aduana de Tijuana, y la conferencia “Ecommerce, mega tendencia con privilegios” se llevará a cabo el día 2, de 12:45 a las 13:30 de la tarde; los interesados pueden registrarse enhttp://fccea.com/#programa o en tlc@tlcasociados.com.mx y al 6646340189.\nArtículo anteriorCandidatas independientes en condiciones de desigualdad en medios\nArtículo siguientePresenta Omar Millán libro «El Marciano y la Langosta» en UABC Campus Tijuana


Carta al Gobierno de El Salvador | elsalvador.com\nNov 21, 2014- 19:00 Estimados señores:\nAyer salió un comunicado de prensa extremadamente escueto, que anuncia que “este día iniciaron en Washington DC las conversaciones para encontrar soluciones integrales a los diferendos que existen entre el Estado de El Salvador y la empresa italiana Enel Green Power, con motivo de la composición accionaria en la empresa LaGeo SA. De CV.”\nTan escueto es este comunicado que ni siquiera lo firma una entidad específica, como la Presidencia, o la CEL, o la Fiscalía General de la República. Lo firma nadie. Solo lleva el sello ‘Gobierno de El Salvador” y el escudo nacional.\nDe todos modos, es una buena noticia que al final de seis años de pleito en cortes nacionales e internacionales ahora se negocia en serio para resolver este problema. La negativa de los gobiernos de Saca y Funes, de buscar un acuerdo con Enel, ha hecho un daño incalculable al país, en, por lo menos, tres direcciones: primero, ha paralizado durante años el desarrollo de la energía geotérmica como fuente de energía barata. Con graves consecuencias para la competitividad de nuestras empresas y el crecimiento del país. Segundo: El capricho de Saca y, sobre todo, de Funes contra un potencial socio de nuestro desarrollo, la italiana Enel, ha minado todos los esfuerzos de atraer inversión extranjera que tanto necesitamos. Otra vez con graves consecuencias para nuestro crecimiento. Y tercero: La manera como el gobierno Funes, pero también la Fiscalía General de la República, han manejado este pleito, ha envenenado el ambiente nacional con persecuciones jurídicas contra ex-funcionarios, que no han hecho otra cosa que ejecutar políticas públicas debidamente legisladas.\nEs una buena noticia que el actual gobierno está dispuesto a buscar una solución negociada con Enel, la que por lógica incluirá una suspensión de la persecución jurídica y penal contra esta empresa italiana y contra los ex-funcionarios salvadoreños que construyeron este primer gran Asocio Público Privado que se llama LaGeo. Felicidades al presidente por la madurez que no tuvieron sus dos antecesores Saca y Funes.\nPero hay una mala noticia. O más bien dos. La falta de transparencia y la pérdida del socio estratégico que hubiera podido ayudarnos a desarrollar la industria geotérmica. El comunicado, aunque habla explícitamente de transparencia, dice que hoy inicia la negociación con Enel, cuando en realidad ya se negoció que Enel se va del país. Es mentira que la negociación inicia hoy, como dice el comunicado. La negociación comenzó hace ratos y ya produjo una “solución”: Enel se va del país, con toda su experticia tecnológica y con toda su capacidad financiera. Lo que nos esconde el comunicado es que ya se llegó al punto medular del acuerdo que pondrá fin al pleito: el estado salvadoreño, vía CEL, comprará las acciones italianas en LaGeo SA. De CV. Los italianos de Enel se pueden ir del país contentos: lograrán recuperar su capital invertido, más las ganancias producidas. Pero nosotros nos quedamos sin socio. Perdimos 6 años y regresamos al punto de partida: Solos, sin un socio estratégico con tecnología y capital, no podemos ampliar la explotación de la energía geotérmica ni salir del problema de los costos prohibitivamente altos de la electricidad.\nDe todos modos, aún con estos costos, era mejor salir del pleito caprichoso con los inversionistas internacionales y de la situación insoportable de persecución política que se había generado internamente. Por lo menos podemos recuperar cierta confianza en la seguridad jurídica.\nSin embargo, ¿por qué la falta de transparencia? ¿Por qué nos dicen que hoy inicia la negociación, en vez de decir: Ya está el acuerdo general, este es, con todas sus implicaciones positivas y negativas, solo falta la carpintería jurídica y financiera?\nTags Carta al vicepresidente de la República\nMás de Cartas de Paolo Carta a obispos salvadoreños y venezolanos: Hay momentos cuando hablar es obligación Carta a todos los que cobraron ‘sobresueldos’: Es un asunto de transparencia Mini cartas a tres funcionarios viajeros: ¿y el beneficio de estos viajes? 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