La fantasía de mantener la casa en orden | Social Watch\nLa fantasía de mantener la casa en orden\nEl modelo impulsado por el gobierno incluye la concepción del Uruguay como "Plaza Financiera" y privilegia fuertemente a ese sector de la economía en perjuicio del conjunto de la sociedad y, en particular, del área productiva. La apertura excesiva, la desregulación, la preocupación excluyente por la preservación del equilibrio fiscal, la contención del gasto público y la predilección por el sistema financiero, junto a una obstinada política de atraso cambiario, se conjugaron para arrojar como resultado la pérdida de competitividad de la producción nacional, la progresiva destrucción del aparato productivo y la pérdida de puestos de trabajo.\nLa conservación del grado de calificación inversora –y en consecuencia la fidelidad al modelo neoliberal en el que insisten los organismos financieros internacionales– constituye otra de las preocupaciones esenciales del gobierno. No existe ninguna política diseñada para estimular la producción.\nEstas políticas se conjugaron para arrojar como resultado la pérdida de competitividad de la producción nacional que, al encarecerse en dólares perdió mercados de exportación, al tiempo que afrontaba, en desventaja, la competencia de productos importados –muchas veces subsidiados en origen– en el mercado interno. La consecuencia visible es la progresiva destrucción del aparato productivo y la pérdida de puestos de trabajo. Los sectores tradicionalmente dominantes de la economía –en particular el agroexportador y el industrial– se han visto progresivamente desplazados en las dos últimas décadas. Su posición de privilegio fue ocupada por el sector financiero, las compañías transnacionales y un reducido grupo de importadores, beneficiarios directos de las políticas económicas que, sin solución de continuidad han venido aplicándose desde la dictadura militar.\nLa visión oficial considera que lo único que puede hacerse es mantener la casa en orden, continuando con la reducción del Estado, que es la base de las tensiones inflacionarias vía déficit fiscal, y que es el origen del problema de competitividad que soportan las empresas uruguayas.\nEl deterioro de la histórica cobertura social\nEl gasto público total con relación al PBI se ha mantenido en niveles similares si se comparan los años 1986 y 1999, no obstante sufrir una disminución en el primer quinquenio de la década de los 90. El 51% del presupuesto nacional está destinado al gasto público social. La estructura del gasto público se ha mantenido estable en sus componentes. Destaca la baja asignación a la educación que presenta una relación con el PBI magra incluso en el contexto de la región. El hecho más destacable de la década ha sido la expansión de los gastos en seguridad social, concentrada en las erogaciones del programa de pensiones y jubilaciones, derivado de la voluntad ciudadana expresada a través de un plebiscito popular.\nSi bien Uruguay ha tenido históricamente niveles de cobertura social relativamente altos en el contexto de la región, y aún conserva una ventaja al respecto, dichos niveles se vienen deteriorando (ver Cuadro 1).\nCuadro 1: Exclusión de la Seguridad Social. En miles de personas.\nPoblación urbana en localidades mayores a 5.000 personas.\nTipo de problema de empleo\nDesempleados sin seguro*\nAsalariados privados precarios**\nServicio doméstico precario**\nCuenta propia sin local ***\nCuenta propia con local ***\n% sobre PEA\nFuente: Informalidad y Seguridad Social del Equipo de Representación de los Trabajadores en el BPS.\n* Desempleados no beneficiarios del seguro de desempleo del BPS; ** Precarios solamente por no cobertura de seguridad social; *** Se excluye a profesionales y directivos.\nExisten otras carencias de cobertura importantes: hay 200 mil niños en situación de pobreza que no gozan del beneficio de Asignaciones Familiares debido a las características del programa, orientado principalmente al sector formal del trabajo. Esta situación es relevante en un país donde el 40% de los menores de 18 años viven en hogares bajo la línea de pobreza.\nEn síntesis, existen necesidades sociales no cubiertas actualmente. Una combinación que incluya reorientación del gasto, mayor eficiencia de la gestión y apoyo económico a los sectores de pobreza, en el marco de una política social solidaria e integradora surgen como medidas complementarias necesarias.\nGeneración de empleo: un tema clave\nLa capacidad de generación de empleos es uno de los problemas clave de la economía uruguaya en la actualidad. Parece haberse generado un “núcleo duro” de desempleo en la segunda mitad de los 90, lo que implica que aún en períodos de crecimiento económico, los incrementos de empleo no alcanzan a recuperar los puestos de trabajo perdidos durante las fases recesivas. En promedio, en el año 2000 la tasa de desempleo abierto alcanzaba el 13,6%, mientras que el subempleo, el empleo precario e informal sumados al desempleo indican que la mitad de PEA tiene problemas de inserción laboral. En el segundo trimestre del año 2001 la tasa de desempleo alcanzó un valor de 16%. Adicionalmente, a nivel de la sociedad existe una preocupación muy importante por el problema de la emigración, cuyo nivel podría estar alcanzando valores similares a la tasa de crecimiento vegetativo de la población.\nEl aumento del desempleo y la caída en las remuneraciones significan un deterioro en la calidad de vida de gran parte de la población. El índice de pobreza alcanzó a 25,2% para el total del país en el año 2000, con un crecimiento de 10% respecto a 1999, y con perspectivas de aumento en 2001 siguiendo la caída de ingresos medios y de los hogares más pobres. La década de los 90 aparece como una segunda década perdida en el combate contra la pobreza.\nPese a estas evoluciones recientes, los coeficientes sociales reflejan una situación estructural bastante positiva en términos de desarrollo humano, en especial en la comparación con la mayoría de los países latinoamericanos: el analfabetismo es un 2,5%, la cobertura de salud es amplia, el 90% de la población urbana tiene acceso a agua potable, como también el 90% de las rutas de país se encuentran asfaltadas. Sin embargo se percibe cada vez con mayor claridad que la sociedad sufre un proceso de segmentación y exclusión social.\nRecursos domésticos: una estructura tributaria regresiva\nEl peso central de la carga impositiva recae sobre los impuestos indirectos (IVA e IMESI) que representan el 78,5% del total. Resalta de la estructura tributaria la no existencia de un impuesto a la renta de las personas físicas, ya que se grava exclusivamente los salarios y a los beneficios de las empresas, que son significativamente menores.\nLa apuesta a la liberalización comercial y financiera\nLa inserción internacional se basa en la exportación de productos agropecuarios y sus manufacturas, que sumados ascienden al 75% de las exportaciones totales. A su vez, las importaciones de capital y bienes intermedios ascienden al 69% del total. Según el destino y origen de las exportaciones e importaciones respectivamente, se constata que la principal área del comercio es el MERCOSUR (especialmente Argentina y Brasil), seguida por la Unión Europea y el NAFTA.\nDicha inserción obedece a razones estructurales históricas y a causas más recientes. A partir de 1972 comienza a desarrollarse un modelo social y económico cuyo sustento ha sido la apertura externa y la liberalización interna. La liberalización financiera ocurrió plenamente a partir de la década del 70. En el área del comercio exterior dicho proceso fue lento y gradual hasta 1991, desarrollándose desde allí un proceso de apertura acelerado e irrestricto.\nLa apuesta a la apertura tuvo resultados negativos, a pesar del crecimiento de las corrientes exportadoras y del PBI, a saber:\naumento del desempleo estructural que pasó de 75 mil a 150 mil personas entre 1988 y 1998;\ncongelamiento de los salarios, a pesar del fuerte aumento de la productividad experimentado por la economía;\naumento de los ocupados con problemas de empleo (precarios, informales, etc.) que hoy rondan los 600 mil, es decir más del 40% de la PEA.\nPor lo tanto, los efectos de las políticas de apertura comercial externa desarrolladas en los 90 –sumados al atraso cambiario resultante de la política de estabilización que provocó un fuerte ajuste de la economía– fueron claramente perjudiciales para las mayorías, en especial para vastos sectores de trabajadores y pequeños y medianos empresarios de la ciudad y del campo. Al mismo tiempo estuvieron sustentados en una gran vulnerabilidad y dependencia respecto al entorno regional y una vez que éste se complicó con la devaluación brasileña y la crisis argentina, la economía entró en recesión que rápidamente se transformó en crisis y los problemas de empleo, salario y precariedad laboral se agravaron enormemente.\nEs necesario rediseñar las políticas comerciales en los países del sur sobre tres bases conceptuales:\npolíticas de protección con niveles arancelarios mayores en relación a países desarrollados;\npolíticas de complementación productiva regional que fortalezcan la eficiencia económica y social de los países del sur en su competencia con los países desarrollados;\npolíticas de intercambio sur–sur, incluyendo países como China e India, para fortalecer el comercio interno y reducir la vulnerabilidad respecto de las políticas de los países desarrollados y de sus organismos internacionales.\nEl “boom” de la Inversión Extranjera Directa\nUruguay participa de la acelerada recuperación de los flujos de IED que se observa en la economía regional desde fines de los años 80, y que se ha calificado como un “boom” en los 90, en especial entre 1995 y 1999 (Chudnovsky et al, 2001).\nEl coeficiente de los flujos de la IED sobre el PBI para Uruguay en el período 1991-98, según la estimación de Bittencourt y Domingo (2001), es de 1,4%, alcanzando a 2% en el año 1998. Según datos del Banco Central, la IED se corresponde con 1,4% del PBI en el año 2000.\nEste “boom” de la IED implica un avance significativo de las empresas transnacionales dentro de la estructura económica del país, que pasan a controlar un 38% de las ventas de las mayores empresas uruguayas (aumentando su participación en casi todos los sectores) y también incrementan su presencia en el comercio exterior, desde un 26% a un 30% de las exportaciones entre 1992 y 1998.\nEl desafío de un crecimiento económico alto y sostenible\n¿Cuál es la vía por la que una mejor inserción internacional se traslada a un ritmo de crecimiento alto y sostenible? El canal más importante es la mejora en la competitividad de las estructuras productivas. Una parte de esa mejora se logra por especialización basada en las ventajas comparativas estáticas o convencionales: la utilización de los factores relativamente abundantes y por lo tanto baratos, como mano de obra o recursos naturales. Esta parece una apuesta necesaria, pero no suficiente para un crecimiento elevado y sostenible. Esta especialización sería el resultado de una política exclusivamente centrada en la apertura económica.\nEs necesario un proceso de industrialización que mejore las condiciones productivas por la vía de incorporación tecnológica. En el caso de las economías pequeñas (EP), las estructuras industriales no podrán alcanzar un grado de diversificación comparable con el de las grandes economías. La combinación entre la cantidad de mano de obra disponible y una escala productiva que se acerque a la óptima impone (de modo casi “natural”) que la industria solamente puede ser eficiente con cierto grado de especialización. La principal restricción para el desarrollo industrial en las EP consiste en la imposibilidad de realización de economías de escala en su mercado interno y, por lo tanto, el proceso de integración y el acceso a mercados de mayor tamaño se vuelve un elemento de primera necesidad para la realización de una producción eficiente.\nUno de los medios principales para avanzar en el proceso de desarrollo económico para las EP consiste en la industrialización exportadora. Si interesa avanzar en el contenido industrial de las exportaciones desarrollando ventajas comparativas dinámicas y mejorando su diferenciación, y por lo tanto sus precios, y permitiendo el avance de especializaciones intra-industriales, el destino más apto para el logro de estos objetivos es el mercado regional. La razón principal de ello es que las ventas de manufacturas hacia los países desarrollados requieren de un proceso de aprendizaje y maduración industrial cuyos avances han sido escasos en la década de los 90. Aquí inciden economías de escala tanto para empresas como para sectores industriales enteros, así como un umbral mínimo de tiempo para estabilizar los flujos de exportación. Estas limitaciones no serían tan importantes en las ventas externas dirigidas a los países vecinos, en los que las empresas de los países pequeños tienen condiciones más alcanzables para iniciar y desarrollar su potencial exportador.\nEn el marco del diseño de una estrategia de industrialización, impulsar un cambio en la orientación exportadora de las ventas de las EP adquiere particular relevancia. Pueden existir espacios para proponer políticas industriales y de comercio exterior activas, en el marco de las cuales el estado negocie con las EP la posibilidad de cambios en el comportamiento de las filiales, en especial las que participan en los intercambios comerciales entre Uruguay y Argentina.\n El beneficio de Asignaciones Familiares comprende atención primaria de salud materno infantil y beneficios en dinero equivalente al 8% del salario mínimo nacional otorgado a las familias de menores recursos por cada hijo o menor de edad a su cargo. Actualmente se ampara bajo esta modalidad a aproximadamente 50.000 niños.\n La emigración ha sido históricamente un factor de ajuste relevante en la sociedad y la economía uruguayas. Si bien no existen cifras oficiales, ni estimaciones confiables de la salida permanente de uruguayos desde el comienzo de la recesión, el fenómeno ha adquirido estado público y es objeto de debate en numerosos medios. Una aproximación a la emigración puede obtenerse con las salidas netas del aeropuerto de Montevideo, que alcanzaron a 19 mil de junio 2000 a junio 2001. Como esta cifra probablemente subestima la emigración anual, la magnitud global del fenómeno podría llegar a unas 50 mil emigraciones desde el inicio de la recesión. Consideremos esta cifra solamente a efectos de realizar el siguiente ejercicio: si estas personas hubieran optado por quedarse en el país, y estuvieran contadas en la tasa de desempleo abierto, la misma alcanzaría a más de un 20% de la PEA hacia fines de 2001.\n Proporción de la población radicada en localidades urbanas con más de 5.000 habitantes que presenta ingresos por debajo de la línea de pobreza, valor de una canasta de bienes y servicios capaz de satisfacer un conjunto mínimo de necesidades básicas. Estimación del Instituto de Economía, Universidad de la República, sobre Encuesta de Hogares del Instituto Nacional de Estadística.\n Impuesto que grava bebidas alcohólicas, tabacos, cosméticos, combustibles y lubricantes, bebidas sin alcohol, vehículos automotores, alcoholes potables y energía eléctrica.\n Sin duda existen casos con relativo éxito en este sentido, pero la experiencia paraguaya, que muestra que la economía tradicionalmente más abierta del MERCOSUR resulta también la más pobre, sugiere que el impulso al desarrollo económico requiere pensar en posibilidades más complejas.\n Hasta principios de los 90, un conjunto de empresas uruguayas de capital nacional habían avanzado procesos de aprendizaje exportador, aprendiendo a colocar en la región y dando el salto posteriormente hacia mercados de países desarrollados (Vaillant, 1990). En su mayoría, estos procesos abortaron luego de 1992, período en que la incubación de empresas exportadoras es mucho más limitada y se consolidan grandes exportadoras tradicionales, de las que muchas reorientan sus ventas hacia Brasil (Bittencourt y Vaillant, 2001)


VIDEO: Se llamaba Oscar y era de Totimehuacán el hombre asesinado en palenque clandestino - PUEBLAROJA.MX\nby PueblaRoja 14 abril, 2019 012588\nUn hombre de 40 años murió baleado en un palenque clandestino que se realizaba en la colonia Guadalupe Hidalgo, en la ciudad de Puebla; su hermano resultó gravemente herido con un balazo en el abdomen. Los agresores escaparon, se desconoce cuál fue el móvil de la agresión.\nVecinos del lugar indicaron que cada año, en estas fechas, se realizan peleas de gallos clandestinas en el domicilio donde ocurrió la balacera este domingo por la madrugada, el cual está marcado con el número 12709 de la calle José María Morelos, entre Nicolás Bravo y Cuauhtémoc, de la mencionada colonia.\nEl patio de ese inmueble estaba cubierto con una lona color amarilla, en donde se indicó se realizaron las peleas de gallos. Trascendió que galleros de varios puntos del estado se dieron cita para participar del evento.\nAlrededor de las 03:00 horas los vecinos escucharon una balacera, también escucharon que los asistentes salían huyendo, la mayoría se retiró en sus respectivos vehículos.\nAlguien llamó al 911 e indicó que se requería de una ambulancia pues había dos hombres lesionados de bala. Los paramédicos revisaron a los dos hombres, quienes son hermanos, uno de ellos de nombre Oscar S. C., de 40 años, ya no tenía signos vitales por lo que decretaron su muerte.\nMientras que el otro de nombre José Santos, de 38 años, presentaba un impacto de bale en el abdomen y fue llevado al Hospital de Traumatología y Ortopedia del Sector Salud.\nPersonal de la policía estatal aseguró el área en donde ocurrió el asesinato. Mientras que policías ministeriales de la Unidad de Investigación de Homicidios y peritos de la Fiscalía General del Estado, llevaron a cabo las diligencias del levantamiento del cadáver y recolección de los indicios. La carpeta de investigación que iniciaron las autoridades de la Fiscalía es la 07/2019/UEHOM.\nEn el lugar aseguraron diversos indicios entre ellos un auto Ford, Focus, color negro, con placas TZJ4172 del estado de Puebla. Mientras las autoridades ministeriales realizaron las diligencias ninguna persona se acercó a ellos para ostentarse como propietario o habitante del lugar, es por ello que el domicilio quedó asegurado con los sellos correspondientes en puertas y ventanas.\nTrascendió que el ahora occiso y su hermano lesionado son originarios y vecinos de San Francisco Totimehuacan. Hasta el cierre de esta edición se desconoce qué detonó la agresión.


Poder Naval: 16 de Julio: Día de los Intereses Marítimos Argentinos\nMar del Plata, capital de los Intereses Marítimos\nReportaje desde la Historia\nHoy, martes 16 de Julio (1876), fecha del natalicio del Vicealmirante Segundo R. Storni, la Armada Argentina conmemora en su honor y por Ley Nacional Nº 25.860/04 del Congreso de la Nación, el “Día de los Intereses Marítimos Argentinos”. Desde el año 2004, por voluntad de la Cámara de Diputados de la Nación, Mar del Plata ha sido considerada por su ubicación geográfica, facilidades y actividades portuarias, la “Capital de los Intereses Marítimos Argentinos”. Por tal razón, el Comando del Area Naval Atlántica, adhiere a tan importante fecha.\nUn reportaje desde la historia, nos demuestra la importancia de ser una nación marítima y el tiempo que hemos perdido en reconocerlo, siguiendo aun hoy, sin darnos cuenta de esa estratégica condición.\nHa habido en nuestra historia, una ausencia total de planificación serena, inteligente y desinteresada de una verdadera política de Estado que marque un rumbo sostenido y coherente de nuestros intereses y obligaciones hacia un mundo que, al contrario de nosotros, se proyecta con objetivos claros a 50 años de las políticas que sostiene en curso.\nEn este reportaje, le he formulado preguntas de absoluta actualidad que él nos contesta desde la historia. Fue un gran marino, nacido en la Provincia de Tucumán, su anticipado y certero mensaje, quedó plasmado en dos brillantes conferencias dictadas en el Diario “La Prensa” en Julio de 1916.\n- En el carácter de nación independiente y soberana, con el inmenso y valioso patrimonio con el que entramos al juego de la vida, nuestra influencia creciente en los negocios humanos, nos plantearán obligaciones y exigirán esfuerzos que aún no hemos medido. Entre ellos nos encontramos frente a los problemas del mar y por el análisis de nuestra corta, pero instructiva historia, el mar encierra para la nación argentina los más vitales problemas, será el vehículo y sostén de su fortuna y de su gloria.\nYa hemos transitado el bicentenario, ¿Ud. considera que no hemos sabido desarrollar aun, una verdadera política naval nacional?\n- Nosotros mucho hemos andado, pero aún nos falta una comprensión mucho más amplia de nuestros intereses en el mar y una acción mucho más vigorosa para afianzarlos. Las naciones, con frecuencia, tienen exigencias internacionales graves, inmediatas, que las obligan a tomar serias precauciones en el mar y sin dilación.\nA su juicio, ¿cómo podemos desarrollar un verdadero Poder Maval?\nEn la nota, está contenida una muy pequeña parte de su gran legado sobre las cuestiones del mar, pero alcanza para preguntarnos, ante tamaña capacidad y decidido patriotismo, en este “reportaje en la historia” ¿En qué punto de nuestra historia, perdimos tan decididamente el rumbo?\nPublicado por Martin Otero a las 8:43\nEtiquetas: ARA, Armada, Armada Argentina, Día de los Intereses Marítimos Argentinos, Oscar Filippi\nExcelente nota. La pregunta es ¿Volveremos a encontrar el rumbo?\n16 de julio de 2019, 9:35\nEl Rompehielos ARA Almirante Irizar navega rumbo a...\nImágenes de archivo de los Destructores Tipo 42 de...\nLa Corbeta (P-41) ARA Espora, en Puerto Madryn\nLa corbeta (P-41) ARA Espora CBES arribó a Puerto ...\nEl Astillero Río Santiago entregó a la Armada el F...\nOrganizan visitas a la Corbeta (P-41) ARA Espora e...\nEl aviso ARA “Bahía Agradable” realizó un patrulla...\nContinúa el alistamiento del ARA Bouchard para ser...\nLa Armada Argentina regresa a los Ejercicios Unitas


Donación de San José Aspires ayudará a jóvenes a superar barreras de pobreza. - Alianza News\nDonación de San José Aspires ayudará a jóvenes a superar barreras de pobreza.\nby Pamela Cruz, Alianza News March 31, 2021 March 31, 2021\nEs importante ayudar a reducir las barreras que enfrentan los estudiantes del Este de San José para acceder a oportunidades académicas. Foto por Rossana Drumond, Alianza News.\nLuego de que Apple anunciará una donación de un millón de dólares a la iniciativa San José Aspires, el alcalde de la ciudad, Sam Liccardo, señaló que dicha aportación permitirá que residentes jóvenes brillantes puedan superar barreras de pobreza.\n“El enfoque incesante de Apple en el futuro se refleja en los productos de la compañía, su visión y su generosidad”, dijo el alcalde a través de un comunicado.\n“El apoyo de la compañía a San José Aspires permitirá que nuestras mentes jóvenes más brillantes superen las barreras de la pobreza y creará cientos de modelos de éxito a seguir en la universidad para otros niños de color en nuestra comunidad”, agregó.\nSJ Aspires, es una iniciativa de educación y equidad lanzada por el alcalde en asociación con la Fundación de la Biblioteca Pública de San José, la cual permite a los jóvenes de vecindarios desatendidos establecer metas que tracen un camino hacia la educación universitaria.\nAsimismo, ayuda a reducir las barreras que enfrentan los estudiantes, sobre todo del Este de San José en acceder a oportunidades académicas. San José Aspires estará disponible a partir del 15 de abril de 2021.\nCindy Chávez y Matt Mahan camino a la alcaldía de San José


Doña Letizia ya tiene nuevo sarao real a la vista: el 70 cumpleaños del rey de Suecia\nestán invitados todos los 'royals' de europa\nEl próximo mes de abril el monarca sueco cumplirá 70 años y para conmemorarlo se ha organizado una semana entera de eventos\nDoña Letizia y Felipe VI en el cumpleaños de Margarita de Dinamarca (Gtres)\nGran sarao en el mundo de la realeza. El próximomes de abrilelrey Carlos Gustavo de Suecia cumplirá 70 años y para conmemorarlo se ha organizado una semana entera de eventos. Está previsto que la casa real sueca invite a todas las monarquías europeaspor lo que será una oportunidad única para volver a ver a Don Felipe y Doña Letizia con sus homólogos. En abril de 2014, los Reyes de España estuvieron presentes en la celebración de los 75 años de la reina Margarita de Dinamarca, así que lo lógico es que estuvieran también en los festejos del rey sueco.\nHay grandes expectativas en torno a los eventosy se dice que la celebraciónpodría ser proporcional, en cuanto a magnitud se refiere, a las festejos que se organizaron con motivo de la boda de la princesa Victoria y Daniel Westling hace ya 6 años. El encargado de preparar esta gran fiestadel cumpleaños del rey será Hakan Patterson, conocido por haber organizado otros fastos reales como las bodas de la princesa Magdalena y Chris O'Neill en junio de2013, y lade Carlos Felipe y Sofía en juniodel año pasado.\nSerá el lunes 25 de abril cuando empezaránlos eventos organizados con motivo del70 aniversario del monarca sueco. Durante los días siguientes se irán celebrando distintos actos en la ciudad de Estocolmo. Sin embargo, es el día 29 cuando se produciráuno de los acontecimientosde mayor importancia: el rey acudiráal Museo Nórdico, cerradoespecialmente para la ocasión, y allí recibirátanto a familiaresy amigos como a personalidades importantes del país,líderes de los principales partidos políticos y miembros de la realeza extranjera.\nDuelo de tiaras en las monarquías europeas: Máxima 8 - Letizia 2 Núria Tiburcio


⚙ Descargar GNot@s 6.6 Gratis para Windows\nDescargar GNot@s 6.6\nDescargar GNot@s 6.6 Gratis Para PC\nGNot@s es una excelente herramienta de gestión y control de notas, mensajes y recordatorios a través del correo electrónico. Si no quieres depender de los famosos post-it amarillos, que se nos pierden o despegan con facilidad, recoge todos tus recados y avisos en un programa como éste, para tenerlos siempre presentes en el ordenador.\nAedmás de las propias notas, con GNot@s podemos crear listas de destinatarios, o crear categorías para agrupar los recados (por ejemplo llamadas, tareas pendientes, asuntos urgentes, etc).\nPor último, las notas podemos enviarlas por correo electrónico al destinatario deseado, para que así pueda verla de forma inmediata, sin tener que esperar a verla en el PC. GNot@s incluye una utilidad de seguimiento de los recados, para asegurarnos de que todas las notas llegan a su destino.\nNota: Programas-GRATIS.net no ofrecerá bajo ningún concepto claves, serials, cracks, keygens o similares de GNot@s como se recoge en la normativa de propiedad intelectual.\nDescarga GNot@s 6.6 desde aquí:\n¿Cómo puedo instalar GNot@s tras descargarlo?\nEncuentra el archivo de GNot@s en tu PC.\n¡Disfruta de GNot@s gratis!\nInformación de GNot@s\nProgramas a Descargar Relacionados con GNot@s


Imprescindibles - Extraña forma de vida. Retrato literario (Enrique Vila-Matas) - RTVE.es\nImprescindibles - Extraña forma de vida. Retrato literario (Enrique Vila-Matas)\nPero hay que distinguir entre lo que escribí en el libro\ny lo que podríamos llamar la realidad modesta de la vida.\nYo vine aquí no para ser escritor, para probarme a mí mismo.\nVine aquí porque no tenía casa en Barcelona.\nY vine a ver a unos amigos de Madrid, Adolfo Arrieta y Javier Grandes,\nque eran cineastas que vivían en París\ny viene con el escaso dinero que tenía en aquella época,\ncon el dinero justo para visitarlos, por hacer algo.\nLiteralmente, muy perdido en la vida y fantásticamente bien perdido.\nY Javier Grandes me dijo que me iba a enseñar\nlos cuadros que pintaba en su buhardilla.\nY esa buhardilla resulta que estaba en el cinco de la Saint-Benoît,\nque fui a subir los seis pisos pero, en la tercera planta,\nno había ascensor,\nen la tercera planta abrió la puerta Marguerite Duras\ny habló con nosotros.\nMe preguntó qué hacía yo, a qué me dedicaba.\nLe dije que no me dedicaba nada, no había escrito un solo libro,\npero que no sabía lo que haría en la vida.\nY al oír que no tenía casa,\nme ofreció el alquiler de la buhardilla\nal lado de la de Javier Grandes.\nEntre no tener casa en Barcelona y tener una casa aquí\na un precio que yo creí que era simbólico\npero que, en todo caso, simbólico no, era mínimo,\nEntendí que era tan simbólico que no era importante que le pagara.\nMás bien son esas mentes que trabajan en la juventud\nNo es que consideraba que fuera un honor\nque me tuvieran en la buhardilla, pero casi.\nYo llegué a París en el 74.\nEn el 73 había publicado un librito llamado\n"Mujer en el espejo contemplando el paisaje"\nque era una novela escrita en el servicio militar en Melilla.\nEn Marruecos, en el 70. Y 71.\nEscrita en un colmado militar cuando podía, por las tardes.\nSin la intención de publicarla.\nYo había trabajado en la revista "Fotogramas" del 68 al 70.\nHabía dejado la revista "Fotogramas"\nporque dije que quería ser director de cine.\nEn la directora, Elisenda Nadal, me dijo: "¿Pero qué vas a dirigir?".\nLe dije: "un cortometraje".\nY me preguntó que cuánto tiempo iba a tardar en rodar este cortometraje\ny le dije "tres días" y me dijo:\n"Entonces, ¿puedes volver a trabajar, no?\nRuedas el cortometraje y vuelves aquí,\nte esperamos como redactor de "Fotogramas".\nY le dije "No, porque yo ya estoy por encima de esto,\nya soy director de cine en realidad".\nEntonces, ella enfureció ante la tontería notable de mi decisión\ny, de hecho, rodé el cortometraje en Cadaqués.\nSe llamaba "Fin del verano"\ny le presenté al festival de Benalmádena.\nQuedó clasificado el último por votación popular,\naunque todo el mundo aplaudía mucho porque era el mejor,\npero era demasiado minoritario.\nVolví a Elisenda y le dije: "mira, vuelvo", como era previsible.\nY tuve una segunda etapa en "Fotogramas"\nque tuve que compartir ya con Cristina Fernández Cubas,\nmuy buena amiga mía, que era la que había llegado,\nla que me había sustituido, ¿no?\n-Él en aquel momento quería ser director de cine.\nRodó un corto: "Fin de verano".\nUn corto..., creo que se rodaba en Cadaqués,\ncomo estaba mandado en la época.\nSí, bueno, pero luego se puso escribir.\nYa llevaba tres novelas, creo,\npero su primer libro de cuentos se llama, precisamente,\n"Nunca voy al cine".\nO sea, que son cosas... de Vila Matas.\n-Por un lado, llevaba una sección que se llamaba "Cine joven",\nque era una concesión que me había hecho Elisenda Nadal,\nya que yo consideraba a la revista demasiado comercial,\nen la que hablaba del cine que hacía Philipe Garrel\ny otros cineastas "undergrounds", como Jonas Mekas, etc. de la época.\nAparte, esto lo compaginaba con anécdotas famosas\nde haber traducido del inglés una entrevista con Marlon Brando,\nque por temor a no confesar la verdad,\nque era que no sabía inglés y no podía traducirla,\nle hacía decir a Marlon Brando cosas muy interesantes\npero que supongo que no tenía mucho que ver\ncon la personalidad de Brando\ny, después, recuerdo que por la noche,\nen un bar de Barcelona, personas que entonces no conocía,\nTerenci Moix y Gil de Biedma conversaban,\ny, de repente, oía a mi lado que Terenci le decía a Jaime:\n"¿Has visto las tonterías que dice Marlon Brando en el 'Fotogramas'?"\nEntonces, claro, yo no me podía dar a conocer en aquel momento.\nDespués, les conocería a los dos, pero me pareció\nuna insolencia hacia lo que había escrito enorme, ¿no?\n-Yo creo que es una etapa muy interesante\npara los estudiosos de Enrique\nporque, sí, él tenía que traducir unas entrevistas\ny como no sabía inglés, se las inventaba completamente.\nY eran entrevistas con\ndirectores de cine, bailarines..., extranjeros,\ny la verdad es que le salían muy bien.\nEntonces nadie protestó pero es que yo entiendo muy bien que,\nprimero, no se debieron enterar, porque en aquella época\npues estaba todo muy aislado, ¿no?\nPero, si se hubiese enterado, yo creo que para qué protestar,\nsi contestaban como Einstein, ¿no?\nUna cosa fantástica porque las preguntas eran muy buenas,\ninventadas, y las respuestas eran maravillosas.\nO sea, que yo creo ahí su juego... este vals o tango\no lo que sea que mantiene entre ficción y realidad pues empezó ahí.\n-Todo esto continuó después con la entrevista que inventé de Nureyev\nporque tenía cita con él en un hotel de Barcelona, el bailarín,\npero por la noche, la anterior,\ndiscutimos en un bar de Barcelona unos amigos míos y sus amigos\nde una forma en la que casi llegamos a las manos por una tontería\ny al día siguiente, tenía que ir al hotel a entrevistarlo.\nPensé: "si entro en la habitación de hotel de Nureyev para entrevistarlo\nme va a matar porque no me acompaña la pandilla de la noche, ¿no?"\nDe modo que opté por inventarla y así se publicó.\nY volvió a repetirse el rumor de que en "Fotogramas"\nse publicaban entrevistas en la que los personajes\ndecían cosas insólitas.\nEn concreto, Nureyev decía que el baile le recordaba a los toros.\nQue también se las traía y era el titular.\nEl problema fue también que inventé entrevistas con personas\nque luego compraban "Fotogramas", como me pasó\ncon Rovira i Beleta y con Juan Antonio Bardem.\nLos entrevisté realmente y luego,\ncomo no me gustaba lo que opinaban del cine,\nles ponía algunas frases que eran revolucionarias para mí.\nY estos enviaban cartas al director y me complicaron la vida\nmás que Marlon Brando o que Nureyev.\nTrataba de modificar el cine español\na través de las entrevistas que hacía en "Fotogramas".\nComo empresa era muy quijotesca\ny me llevaba a la ruina, a mi ruina personal.\n-Bueno, aquí dice:\n"Enrique Vila Matas nació en Barcelona hace 25 años.\nEstudió Derecho y abandonó la carrera para dedicarse al cine.\nHizo dos cortometrajes y trabajó unos meses\ncomo redactor en la revista 'Fotogramas"\ny como crítico de cine en 'Bocaccio'.\nEsta es su primera creación literaria.\nHa decidido dedicarse "full time" a la literatura\naunque no sería de extrañar verle un día de director,\nde actor, de saltimbanqui o poeta".\nAunque yo, la verdad, el primer libro que leí suyo fue este.\nMe acuerdo, estaba en Zaragoza, me iba a venir aquí.\nHabía terminado la carrera e iba a venir aquí.\nY quería estar al día de lo que se escribía aquí.\nY lo que me llamó la atención fue su biografía.\nDice: "Enrique Vila-Matas nació en el año 1948 en Barcelona,\nciudad donde ha residido de modo permanente\ncon paréntesis de largas temporadas en Milán, París y Zembla".\nMe parece todo tan exótico y cosmopolita,\nque dije: "Me lo voy a comprar".\nMe compré el libro, me lo leí,\ny me acuerdo que hubo dos o tres cuentos\nque me gustaron tanto que los marqué.\nUn par de años o tres después, cuando conocí a Enrique,\nle dije: "Me encantaron tres cuentos de 'Nunca voy al cine'.\nHasta tal punto me encantaron,\nque subrayé los títulos en el índice".\nEnrique se quedó un poco así, y al cabo de un rato dice:\n"O sea que no te han gustado los otros siete".\nDigo: "No, no, no.\nHubo tres que me gustaron tanto que los destaqué".\nLuego nos hicimos amigos y discutimos por eso,\ny eso nos hizo más amigos,\nporque Enrique tenía una táctica particular,\nque era cómo ganar amigos,\npero previamente había que convertirlos en enemigos.\nHabía que discutir un poco con ellos y, a partir de ahí,\nver hasta dónde podía llegar el cabreo\ny, simultáneamente, hasta dónde podía llegar la amistad.\nCuriosamente, los grandes amigos de Enrique\nhan surgido siempre de algún cabreo previo.\n-Lo que me ha ocurrido siempre\nes que a mí me fascinaba lo extranjero,\nlo diferente, lo extraño, lo que no había visto nunca.\nPor tanto, trataba de llevarlo a cabo cuando escribía.\nMi fascinación por lo extranjero venía de Cadaqués,\nque es el lugar donde empecé a ver personas que no eran de mi país.\nPersonas que eran artistas. Entiendo que tengo que escribir algo\nque no ha escrito nunca nadie diferente.\nLo intento en "La asesina ilustrada",\nque es un libro que asesina al lector de una forma casi verídica,\naunque luego descubro que lo había hecho Agatha Christie.\nPero, en un primer momento, aquello me parecía original.\nComo si fuera posible ser original.\nPero siempre he tratado de distinguirme\nde lo que se hacía en su momento,\nal menos en el panorama de las letras de mi país.\n-Me costaría mucho decir: "Es como tal escritor".\nBueno, en todo es distinto, en todo.\nIncluso en eso de la invención de la literatura que hace él,\no de la recreación de la literatura.\nEn España no hay otros referentes, Enrique está solo.\nNo creo que pueda tener imitadores.\nCada libro suyo es una nueva indagación\nsiempre en torno a escritores,\nuna cosa que sus enemigos le critican,\nque por qué tanto escritor.\nYo, como siempre digo, el "Quijote" es un libro\nde escritores y para escritores.\nEl señor enloquece porque está leyendo libros.\nEs un libro literario.\nEn el caso de Enrique creo que también,\nque sabe reinventar a los escritores.\nA muchos de ellos les conocemos gracias a él.\n-Gombrowicz era, por ejemplo, para mí un faro\nen lo que quería hacer sin haberle leído.\nLo sorprendente es que no le había leído para nada.\nSolo había visto una fotografía\ny una entrevista en la revista "Quimera".\nDecía cosas extrañas, cosas originalísimas,\nque no tenían nada que ver con lo que decían los escritores,\nlos poetas españoles.\nPensé: "Bueno, esto es...\nCreo que yo escribo como Gombrowicz".\nDurante muchos años estuve publicando libros pensando, entrecomillado,\nque escribía como Gombrowicz.\nHasta que un día decidí leer a Gombrowicz,\nyo ya tenía cinco libros publicados,\ny descubrí que no tenía nada que ver con Gombrowicz.\nSin embargo, al haber imaginado a un escritor extraño, singular,\nque escribía de una forma diferente a los otros,\nme había creado mi propio estilo gracias a este truco.\nY así se va creando, digamos, el maestro.\nEl maestro es un maestro que creas tú mismo.\nEsa ansia de ser radical toma cuerpo en el libro\n"Historia abreviada de la literatura portátil".\nEra totalmente algo mío.\nDe alguna forma, yo pensaba: "Esto va a quedar muy raro".\nEra tan mío, y tan sincero de otra forma,\nque quizás ahí radicó el que despertara el interés.\nQuiero decir que cuanto más me he atrevido a hacer algo\nque teóricamente va a caer como "qué extraño" y "qué absurdo"\ny "qué horror",\ncuanto más me he atrevido a hacer algo muy mío,\nme ha ido mejor.\n-Era el escritor, ¿no? Tenía incluso la pose de escritor.\nAunque era un escritor desconocido para la mayoría de la gente,\nera un escritor que publicaba libros que se leían muy poco.\nEra un escritor que salía en los suplementos literarios,\npero tampoco le dedicaban grandes páginas.\nSin embargo, tenía aspecto de escritor\ny la gente lo consideraba un escritor,\ny de hecho era un escritor.\nEstábamos pendientes de ver qué decían los periódicos,\nporque era la época en que habían inventado\naquella cosa de la nueva narrativa española.\nEntonces, igual te ensalzaban\nque te pegaban un bofetón en un suplemento.\nLos periódicos llegaban a las tres de la mañana.\nMuchas veces esperábamos a que llegara "El País"\ndel día siguiente para leer el suplemento,\npara leer las críticas.\nLo cual te exponía a un final muy amargo de la noche\nsi de repente Leopoldo Azancot, por ejemplo,\nque era el crítico oficial en "El País", te pegaba un palo,\nporque te ibas a la cama con mucho disgusto.\nEso le ocurrió a Enrique, y le ocurrió con...\nAhora no me acuerdo con qué libro fue.\nCon "Una casa para siempre".\nY cogió un disgusto tremendo esa noche.\nNo voy a contar lo que pasó.\n-Le costó mucho más a Enrique.\nTardó mucho en ser un escritor reconocido.\nAhora ya es...\nla cumbre, ¿no?\nPero muchos años que no...\nIncluso se enfadaba porque no le hacían caso.\nHay escritores que han jugado a estar en el establishment,\ny Enrique no ha jugado.\nEnrique de pronto se ha visto allí porque le han puesto.\nPero es un escritor que...\nno estaba dentro de la sociedad literaria.\nY es fundamental estarlo.\n-¿No os ha gustado, piensas, este libro?\nPues ahora voy a hacerlo más. Vais a tener más de esto,\ny además más difícil para vosotros aún.\nY eso es un motor.\nLa incomprensión también es un gran motor\nsi se tienen ganas de lucha.\nEse motor creativo que conduce a: "Voy a hacer otro libro y verás".\nTe refugias en el nuevo libro, la obra va creciendo,\ny al final necesitas de la incomprensión para continuar,\nporque si te encontraras con la aceptación,\ncomo les ha pasado a otros escritores que conozco,\npuedes quedar prisionero de una trampa inmensa,\nque es la trampa misma de la literatura.\nSi la literatura llega a un estado estable algún día,\nestará muerta, estará acabada.\nPor eso soy partidario de la crisis en literatura siempre,\nde ponerla en entredicho, de negarla,\nde partir de la negación de la escritura\npara escribir sobre la literatura negada\no la literatura en su final.\nEs lo mismo que nosotros, que citamos siempre la crisis.\nSi no, seríamos bacterias aún.\n-Parece que esté en un reto constante consigo mismo y con su ingenio,\nporque continuamente va abriendo frentes.\nPor ejemplo, el último libro publicado, "Kassel",\na mí me sorprendió mucho y muy agradablemente.\nCreo que ha abierto ahí otro frente.\nEs un abridor de frentes este hombre.\n-Efectivamente, el libro que le lanza como el escritor original,\nno el que le lanza, sino el que le descubre,\nel que hace que un público importante diga: "Este escritor es especial.\nHa construido algo que no todos pueden hacer.\nEs un tipo que ha hecho no un libro bueno,\nsino ha inventado un género propio". Y creo que eso fue "Bartleby".\nPero a partir de "Bartleby", también libros suyos anteriores\nfueron leídos de otra manera.\nCuando empezamos a ser amigos, por ejemplo,\nese año sacó "Historia abreviada de la literatura portátil",\nque con ese libro estaba fundando su credo literario.\nMuchas de las cosas que ha escrito después, las raíces,\nlas puedes buscar en ese primer libro.\nUn primer libro que pasó inadvertido, porque llamó la atención el título,\nque era gracioso, pero no lo leyó mucha gente.\nCuriosamente, se ha convertido en un pequeño clásico después,\nporque ilumina bastantes de las cosas que ha hecho Enrique con el tiempo.\n-A partir de ahí, ya no se iba a parecer a nadie.\nO sea que yo creo que ahí encontró su camino, su libertad.\nEs un canto a la libertad, a su libertad,\ny ahí se forjó lo que es ahora.\nEra un libre deslumbrante, rompedor,\npero no estaba al gusto de todos los paladares.\nEso, clarísimo. Pero eso es una buena cosa.\n-Ahora nieva, vale. ¿Ahora qué hacemos?\n¿Cambia la conversación?\nComo está nevando, vamos a cambiar de conversación.\nVarsovia, por ejemplo.\nEn el año 73, yo estaba en Varsovia.\nLa pregunta sería qué hacía en Varsovia.\nFue un viaje iniciático. Realmente, el gran viaje.\nEste viaje consistía en que yo me iba con Marisa Paredes,\nuna amiga que había conocido, actriz, en "Fotogramas".\nDecidimos juntos ir a El Cairo.\nEn realidad, a Alejandría,\nporque a ella le gustaba "El cuarteto de Alejandría",\ny yo dije que también me gustaba para hacer el viaje.\nNunca llegamos a Alejandría. Es un viaje extraño,\nporque fuimos en realidad...\nMarisa logró un pasaje en líneas polacas...\nPasando una noche en Varsovia,\nteníamos que hacer puente allí para ir a El Cairo.\nPasamos la noche en Varsovia. Yo llamé a Sergio Pitol,\nal que no conocía, pero tenía su teléfono.\nLa noche se convirtió en un mes entero en casa de Sergio Pitol,\ny luego, una sola noche en El Cairo.\nFue un viaje iniciático.\nFue el primer escritor de relieve importante que me hizo caso,\nque se interesó por lo que yo quería escribir.\nComo yo no quería escribir casi nada,\nme había obligado a contarle lo que quería escribir.\nAl hacerme caso, me facilitó las cosas\ny me condujo por el camino de la literatura de alguna forma.\nY Pitol fue fundamental.\nPor eso, siempre que tengo que hablar de un maestro,\nconsidero que el maestro es Sergio Pitol.\nLa estancia en Varsovia de un mes fue...\nuna cantidad imparable de anécdotas extraordinaria.\nEmpezando por un hijo natural de Lenin que me presentó Pitol,\nque venía por la casa de Sergio\ny que realmente era fruto de una relación...\nde Lenin cuando había estado en Polonia,\npero que hasta los 15 años no supo que era hijo de Lenin.\nSu madre le dijo: "Tú eres hijo de Lenin",\ny él dijo: "Ya lo sé, todos somos hijos del fundador,\ndel héroe de la patria". Le dijo: "No, idiota.\nEres hijo de Lenin".\nY este hombre, que se parecía mucho a Lenin,\nse ganaba la vida dando discursos...\nPor ejemplo, iba a un manicomio y decía que la locura no existía,\nque los locos eran los de fuera.\nTenía un gran éxito y aplaudía todo el mundo.\nIba una cárcel y decía que la libertad\nestaba en la cárcel y no afuera. Y tenía un éxito enorme.\nSe ganaba la vida de una manera pintoresca,\nque era diciendo lo que la gente quería oír en todos los lugares.\nY cuando fuimos al aeropuerto camino de El Cairo,\nen la despedida Marisa y yo estábamos impresionados,\nporque en realidad nos despidió el hijo de Lenin.\nY cuando llegamos a El Cairo, a mí El Cairo me horrorizó.\nMe había entusiasmado tanto\nel mundo de lo que entonces era el telón de acero,\nme había gustado muchísimo Varsovia, el lugar, Europa...\nEstaba muy pesado, y Marisa me lo decía,\nera terrorífico para mí El Cairo. Insistía en volver a Europa,\nlo cual, cuando dices tantas veces: "Quiero volver a Europa",\nal final dices: "Cállate, niño".\nEra muy pequeño, por otra parte. Tal como dijo Marisa,\ncreo que era muy pequeño en ese viaje.\nLlegamos a un acuerdo muy absurdo,\nno contar nada del viaje cuando nos separamos.\nDespués, cada uno llegó a su sitio y empezó...\nSergio Pitol me preguntaba todos los días después de comer...\nqué pensaba escribir.\nEn fin, era la primera vez que me preguntaban sobre esto,\ny de alguna manera me hacía hablar.\nNo había tenido muchas opciones de hablar nunca...\nen general. Es decir, no era muy hablador.\nPor lo tanto, empecé a hablar en Varsovia.\nDe mis salidas nocturnas me acuerdo que...\ncon mi amigo Gonzalo éramos conocidos\npor prácticamente no decir nunca nada.\nEn cuanto a temer el silencio...\nQue me recuerda a la pregunta que me hizo...\nEmmanuel Carrère hace poco. Esto fue en Florencia.\nEn un momento determinado, se produjo un breve silencio,\n"¿Te da miedo el silencio?".\nPensé que se refería, por su pasado cristiano,\na que había pasado un ángel,\ny si me interesaba el tema de los ángeles.\nNo tenía nada que ver, creo.\nCreo que me preguntaba porque me conoce como escritor\npor "Bartleby y compañía",\ny me preguntaba si me daba miedo el silencio.\nLuego me hizo pensar,\ny llegué a la conclusión de que ese miedo\nmueve mucho toda mi escritura de alguna manera.\nTengo miedo más bien al silencio que llega con la muerte.\nTengo miedo al silencio futuro.\nEso siempre me ha mantenido en vilo y vivo para escribir,\ny tratar de hablar, y de creer en la palabra\ndentro de las limitaciones del propio lenguaje.\nPor eso a veces insisto en que "Bartleby y compañía",\nno habla exactamente de escritores que dejan de escribir,\nsino de personas que viven y un día mueren.\nDe gente que lee y de gente que un día deja de leer.\nY de gente que muere sin haber leído nada.\nY de gente que ama y deja de amar, o amar sin ser amada.\nDe oleadas y oleadas incesantes de seres inútiles y malolientes\nque vienen desde el fondo de los tiempos a hundirse,\na hundirse aquí,\nque es a lo que venimos a este mundo,\ndonde el instinto silencioso, el instinto de muerte,\nno necesita ni compañía de tanta que tiene.\n-Un artista moderno.\n-De niño, escribí a los tres o cuatro años\nun cuaderno con dibujos.\nDibujaba y escribía al mismo tiempo, y fue muy celebrado en familia.\nAparte, escribí un poema a mi madre. Lo tiene mi madre aún.\nY después, a los 12 años, escribí una novela policiaca.\nSe titulaba "Sus dos tíos",\ny consistía en una novela policiaca basada casi en "El halcón maltés".\nHabía un tío que era bueno y un tío que era malo,\nasí de sencillo, y acababa en el Congo belga.\nPor lo tanto, se me consideraba una promesa de la literatura\nY a los 14 cambié de estilo, de tema, de todo.\nInfluenciado por "Los cipreses creen en Dios",\nescribí un libro que se llamaba "La llamada de Dios".\nNi más ni menos. La pasaron a...\nEn mi familia había varios jesuitas,\ny la pasaron a un profesor de literatura de los jesuitas\nde la calle Caspe de Barcelona\npara que opinara sobre mis facultades como escritor.\nY conservo aún la primera crítica,\nque fue una crítica muy dura\nen la que se me acusaba de no ser realista.\n-Esta es la primera crítica que se ha hecho a Enrique.\n"La llamada de Dios".\n¿Y lo conoce eso Enrique?\n¿Lo ha escrito él? -No, no, no.\n-Bueno, que Dios conoce la realidad de nuestro mundo...\n"Dado que el chico tiene ya capacidad,\ndebería ser iniciado en la realidad social de nuestro mundo,\nrealidad que desconoce, como demuestran las páginas 25 y 38.\nTodo lo que contribuye a darle sentido de la realidad\nes un elemento que le capacita\npara una más afectiva labor de la sociedad.\nEfectiva labor de la sociedad".\nCaray, qué lectura. Empieza a gustarme el jesuita.\nY Enrique ya era entonces así.\n-Para el crítico jesuítico no era realista\nporque el niño protagonista de la historia\ntenía con facilidad una bicicleta.\nCreo que fue exagerada la...\nLa manera de enfocar mi falta de realismo.\nEn todo caso, parece que era un crítico\nmuy poco favorable a la imaginación.\nPero después quedó interrumpido esto\npor la edad adolescente pura en la que entré en otras historias,\nincluso, jugaba al tenis.\nY, luego, volví a...\nA la literatura a través de fotogramas un poco.\nHabía la idea de ser artista.\nMuy vaga, pero escapar un poco de mi destino,\nque era estudiar derecho, ser abogado,\ny, al final, un político,\nno diré corrupto, porque no lo habría sido,\npero un político gris\ny sin interés.\nY escapar al destino, elegir la literatura.\nComo dice Bob Dylan: "Busco mi hogar en el camino"\ny en mi caso encontré en la literatura ese camino,\ny en él estoy todavía.\nA veces me han preguntado:\n"¿Hay que pasarlo muy mal para escribir?"\nYo pienso que hay que pasarlo muy bien.\nMe acordaba ayer de una frase de Casares que decía:\n"Siempre que soy feliz, escribo novelas".\nEs decir, un poco es así.\nEscribo libros porque soy feliz.\nEnlaza con algo que yo hice de Marcel Duchamp.\nHay que tener fe en algo.\nEstaba hablando de fe\ny él elige tener fe en el arte.\n-Es curioso que solo últimamente empieza a aceptar\nque se interesa mucho por la pintura.\nEstá, naturalmente, el libro de Kassel,\nahora ha sacado una cosa de "Marienbad eléctrico"\nsobre también un artista de instalaciones.\nDe pronto, trazando hacia atrás,\ndigo, si Enrique de Duchamp ha hablado miles y miles de veces.\nY Duchamp está muy cerca de él.\nEstá muy cerca de ver un objeto y darle otra lectura.\nEntonces, Enrique hace diferentes lecturas de todo.\nMarcel ha reinventado una Barcelona, pero hay una cierta crónica allí.\nGuinardó estaba allí.\nCuando hablaba de El Carmelo, era El Carmelo.\nPero Enrique no.\nAdemás, por el paseo de San Juan\nparece que estás por una avenida francesa.\nEsto ya no es Barcelona. Es mucho más.\nMi madre me educó siempre en decir la verdad.\nTanto es así, que nunca me he atrevido decir algo que fuera mentira\ndelante de mi madre. Siendo así.\nMi madre habla en catalán\ny, cuando hablamos en catalán, siempre digo la verdad.\nY cuando hablo en castellano, es el lenguaje de la ficción.\nSoy absolutamente contradictorio.\nComo decía Duchamp: "Soy contradictorio, ¿y qué pasa?"\nLa frase no es de Duchamp, es de Walt Whitman.\n"Soy contradictorio, ¿y qué?"\n-Tiene una capacidad,\nun oportunismo para sacar las citas que le conviene.\nMuchas veces hay cosas que están montadas sobre citas.\nAlgunas son inventadas porque le van mejor para el conjunto.\nPero otras son citas que se acuerda.\nLo sé porque hablas con él y, de pronto: "Dijo no sé quién..."\nTiene una memoria como la de Gimferrer,\nque también es como para llevarlo al circo.\nPero que es más creativa que la de Gimferrer.\nGimferrer notas que hay escritores detrás de él,\npero él no le ha reinventado como persona.\nA Enrique le hubiese interesado como persona.\nDónde está la parte extravagante.\nPorque una cosa que le interesa mucho a Enrique\nes la gente extravagante.\n-Venía de una tradición que no era la mía.\nLa mía es una tradición más de novelista de toda la vida.\nÉl venía de una tradición en la que se juntaba lo pop\ncon lo punk, con lo situacionista, no sé qué...\nDe repente, con Dalí.\nCon Andy Warhol también.\nMezclaba muchas tradiciones\ny sabía que era muy importante también\naparecer como escritor.\nSu obra no era solamente lo que escribiera.\nSu obra iba a ser también su vida, su figura.\nY, efectivamente, creo que,\nmientras todavía como escritor no era muy leído,\nhacía esfuerzos para redoblados\npara aparecer como escritor.\nPrecisamente, en cuanto ha sido más celebrado como escritor,\na partir de los años 90, no ha tenido que hacer ese esfuerzo.\n-En la vida se dice también\nque hago mucha literatura y actúo literariamente.\nDe alguna forma tengo que contar\nque, cuando me llamaron para la primera conferencia,\nme creó como un problema inmenso\nporque escribía para no tener que hablar en público.\nMe he creado un personaje distinto del que escribe.\nSi hablo en países donde no me conocen de nada,\ncreo un personaje nuevo totalmente.\nUn personaje pavoroso, un personaje terrorífico.\nA veces, un personaje maravilloso.\nEncantador, simpático, que es lo que nunca he sido.\nY aparezco simpático de repente en Noruega.\nYo he odiado siempre los simpáticos. Los he odiado desde niño\nporque yo era silencioso y callado y serio.\nBueno, supongamos que estamos, ¿por qué no?, en el más allá.\n¿Y si hay otra vida y otra muerte?\nNo puedo ser más misterioso en la respuesta.\nNo alcanzo a...\nDigamos que puede que estemos en lo mejor de lo peor.\nO, como creen otros, en lo peor de lo mejor.\nPor lo tanto, aparezco simpático en Noruega,\naparezco malvado en Escocia de repente este verano pasado.\nMalvado, absolutamente convertido en un escritor escocés\na lo Walter Scott.\nY con éxito total porque era igual que Walter Scott y gustó.\nAdemás, finalmente, dije que mi autor preferido era Walter Scott.\nY el moderador de Edimburgo dijo:\n"Un aplauso para este caballero\nporque es un admirador de Walter Scott".\nY todo el público, jamás sabré si en coña o realmente,\nme aplaudió todo el mundo.\nLo decido sobre la marcha, depende de las circunstancias,\naparezco de una manera u otra, según también el público que veo,\nLo hago impunemente sí.\nEl traductor pensaba que yo era diabólico, ¿no?\nLe habían dicho que no me tradujera, porque yo era diabólico.\nTrataba de apoyar la obra encarnando\na un personaje llamativo en la noche,\nde alguna forma, para que me leyeran.\nEn el momento que empezaron a leerme dejé de cultivar el personaje.\nYo creo que es lícito intentar llamar la atención para que me leyeran.\nQuedan varios sacrificados, esto sí,\nvarias personas sacrificadas,\npero aparte de esto, di la lata a muchos,\npero, en todo caso, el fin justifica los medios.\nEsto queda muy bien porque la sonrisa...\nEstaba, el que me odia, dice: "Ves qué gilipollas".\nEntonces, cuando me río...\n-Yo creo que él es un personaje de su obra.\nA ratos, el personaje se confunde con el autor.\nRealmente aquí hay unos intercambios y unos préstamos\nentre los personajes de Enrique y Enrique\ny hay veces que Enrique hace cosas que perfectamente\nlas puede hacer un personaje suyo y al revés.\nHay como un intercambio de funciones.\nYo no sé si era premeditado, yo creo que no.\nÉl es su mejor personaje, su gran personaje.\nLe gusta jugar y le gusta llevar las situaciones\na sus últimas consecuencias, ¿no?\n-Bueno, somos amigos\ndesde hace 30 años ya, desde el 85.\nLa verdad es que esa cosa que se dice que Enrique es raro,\nes que en una época le gustaba a él aparentar cierta rareza.\nPero luego tiene, por ejemplo, esas cosas básicas del ser humano,\npor ejemplo, la amatad, la lealtad.\nTiene como una serie de valores básicos\nque son como las películas de John Ford, ¿no?\nLa lealtad, los amigos, la lealtad a Paula.\nEs curioso, porque eso no encaja en esos juegos diabólicos\nque en aquella época hacía sobre sí mismo,\nel palíndromo con su nombre,\nese interés, esa pasión suya, por los escritores,\nque no es que fueran los raros, si no los maléficos.\nCuriosamente le gustaba mucho ese lado diabólico\nyla verdad es que no se ajusta a su personalidad.\nMe pasan cosas extrañas.\ncolaboraba mucho en el país de Cataluña,\ny empecé a decir que me pasaban cosas raras.\nEntonces se hizo famoso que me pasaban cosas raras,\nque las contaba, hasta el punto que otros escritores molestos\nque también estaban en mi sección, dijeron:\n"A mí también me pasaban cosas raras".\nYo pensaba que no era lo mismo.\nEl que ha inventado que le pasan cosas raras es a mí.\nOtro amigo, un amigo me dijo:\n"A ti no te pasan cosas raras, el raro eres tú".\nEl hecho es que pasarme cosas raras, extrañas,\nha seguido ocurriendo y siempre ocurren\ncuando no pienso en eso.\nCuando más despistado estoy sobre el tema, suceden.\n-Muchas veces lo que los escritores realistas vemos\ny sabemos interpretarlo de una manera,\nlos escritores como Enrique ven cosas que no vemos,\nque los demás no vemos, y a partir de ahí construyen.\nA él le gusta buscar en la realidad esa parte menos realista\ny en la que se reconoce mejor\ny en la que se está buscando también material para sus libros,\nporque muchos de sus libros surgen de pequeñas experiencias cotidianas\nque otro no aprovecharía y él sí.\n-Un día Enrique estaba aburrido en su casa,\ncambiando las direcciones de una agenda a otra nueva\ny de repente se le ocurrió inventarse un nombre,\nDolores Mackenzie, pongamos, un teléfono,\ny con la idea posible, probable, de dejarlo por ahí\ncomo que no quiere la cosa, para que Paula, su mujer,\nlo mirara y se preguntara: "¿Quién es esa Dolores Mackenzie,\nsubrayada en rojo y con letras mayúsculas?",\nsí, esto es muy Enrique.\nNo llegó a dejarla por ahí como que no quiere la cosa,\nsino que de repente necesitó el impulso de llamar por teléfono\na ese teléfono que se acababa de inventar.\n¿Qué se espera? Que ella se equivoca, o que salga la voz de Telefónica\ndiciendo: "Este número...", pues no, sale una señora.\n-¿Sí? -¿Dolores Mackenzie?\n-Cuando ella iba a colgar, dice: "Un momento, que ahora se pone".\nEntonces, Enrique contaba,\nbueno, hay muchas versiones, todas inventadas por él.\nEnrique contaba que sintió miedo feroz,\nporque de repente le pareció oír una voz con eco,\nuna casa sin muebles,\nen la que se podían oír los latidos de su corazón.\nEncontrarse, colgó inmediatamente,\nencontrarse ante la sensación de que había una casa,\nque solo existía, estaba en letargo.\nSolo existía si a alguien como él se le ocurría invocarla\ny tocar el número.\nEs un poco la historia de la literatura, si quieres.\n-Hubo un momento en que me di cuenta que todo lo que me ocurría\nlo podía pasar también pasar por lo que escribo,\ny todo era raro, es decir, extraño.\nEsto es una manera de contarlo, es la forma de contarlo.\nEn un viaje que hice de retorno, de regreso de París a Barcelona,\nen aquellos trenes de cuatro camas masculinas en un vagón,\nme tocaron tres camas.\nUna de ellas estaba vacía, porque el pasajero subió en Lyon.\nOtros pasajeros, era un tipo de 25 años\nque llevaba un papagayo.\nMe dijo, cuando empezó el viaje, se había...\nÉl estaba enamorado de ese papagayo.\nLe dije enamorado y me dijo que sí.\nEl anterior papagayo que tuvo tuvo que darlo, prestarlo,\nporque no le quería, pero este sí le quería.\nLo más absurdo del asunto es\nque el papagayo estaba en una jaula, a sus pies,\ny de vez en cuando, el papagayo le decía: "Je t'aime".\nPor la noche, cuando estábamos durmiendo, tapó al papagayo.\nEntró el pasajero de Lyon.\nEl pasajero de Lyon subió a la litera de arriba.\nCuando ya se había subido y se había tapado con las mantas\nse oyó: "Je t'aime, je t'aime".\nLos dos pensamos: "Cuidado, que no piense que soy yo".\nEntonces, yo llevaba una Polaroid y le pedí al llegar a Barcelona\nal papagayo si le podía hacer una foto.\nLe hice una foto con el papagayo\ny fui hasta La Garriga donde estaba mi familia, donde estaba mi madre,\ny le conté la historia del papagayo.\nMi madre dijo: "Como siempre, tú inventándolo todo".\nDije: "Perdona, aquí está la foto del papagayo, la acabo de hacer".\nMe dijo: "Evidentemente, tú lo inventas todo,\n¿cómo es posible que me enseñes esta foto falsa?"\n-Yo, como escritor realista español,\nte diré que Enrique no es acertado en nuestro grupo.\nYo creo, además, que escritores realistas\nlo primero que tiene que hacer es hablar de sus padres\ny de sus problemas en la realidad.\nEnrique nunca habla de su padre, de su madre, en su libro.\nDe hecho, Paula de Parma está en todas las dedicatorias de sus libros\npero no está Paula de Parma, Paula en sus libros.\nEl libro donde hay más de Enrique es el libro parisino.\nTambién él hace una especie de caricatura de sí mismo\ny se inventa un joven, un artista que lo fue a medias.\nPero, claro, luego es una parte mítica de su vida,\nporque el haber sido un realquilado de Marguerite Duras\nes una cosa bonita.\nA cualquiera le gustaría tenerlo en su currículum\ny poder contar las anécdotas de no pagarle el alquiler\ny esas cosas que cuenta Enrique.\nYo creo que también muchas de ellas son cosas que le gusta contar\npara reírse un poco de sí mismo\nde su época legendaria, la época legendaria\nle inspira muy poco respeto a él mismo,\nle gusta mucho contar eso, pero al mismo tiempo\ntrata con un poco de desparpajo.\n-Lo que acabo de ver es una sorpresa, y es que hay ascensor.\nPara mí es increíble saberlo, porque son seis pisos\nlos que tenía que remontar cada día cuando llegaba a la casa\ny ahora veo que, con buen tino, ha puesto ascensor.\nPara subir seis pisos. En fin, todo ha cambiado.\n-Si uno tenía vocación, no tanto de escritor, sino de artista,\nrealmente París era en ese momento un sitio interesante,\no el sitio interesante en Europa,\nsobre todo viniendo de la España provinciana del franquismo.\nSu estancia en París tampoco fue muy larga,\npero fue lo suficientemente provechosa para él\npara decir ya me he aireado, he vuelto\ny me he convertido en otra persona.\nTuvo algo de viaje inicial.\nMe gusta sentarme en las terrazas de los cafés de París\ny también me gusta mucho andar por esta ciudad.\nAndar, a veces, durante toda una tarde, sin rumbo preciso,\naunque tampoco exactamente al azar ni a la aventura,\npero tratando de dejarme llevar.\nA veces tomando el primer autobús que se detiene ante mí.\nComo decía Pereck, no se puede tomar un autobús al vuelo.\nO bien caminando deliberadamente por la Rue de Seine,\npara asomarme al arco que da al Quai de Conti,\ny ahí descubrir la silueta delgada de mi amiga la maga,\ndetenida en el pretil de hierro de Pont des Arts.\nMe gusta Paris, la Place de Furstenberg,\nel 27 de una calle, el Museo Moreau,\nla tumba de Tristan Tzara,\nlas rosadas arcadas, el barco,\nla fachada azul de un hotel Basss,\nlos puestos de libros en los muelles,\ny sobre todo una carretera secundaria, cerca del castillo,\nen el que hay un modesto y antiguo letrero como un poste\nque señala como si acabáramos de llegar a un pueblo,\nque vamos a entrar en París.\nMe gusta mucho en esta ciudad pasar por un sitio\nque no he visto hace tiempo, pero también lo contrario,\npasar por uno por el que acabo de pasar.\nMe gusta tanto lo que hay en París que la ciudad no se acaba nunca.\nMe gusta mucho París, porque no tiene catedrales\nni casas de Gaudí.\nEs el centro neurálgico,\nuno de los cuatros puntos cardinales del surrealismo en París,\nla Place de Furstenberg.\nHabían hecho un mapa esotérico de la villa.\nHabía cuatro puntos por donde cruzaba el azar\ny las situaciones decisivas sin darnos cuenta.\nHe hecho fotografías en esta plaza\ny siempre quedo diferente de lo que soy, de una manera notable.\nSupongo que ahora que también se está rodando\nva a sorprender el aspecto.\nA mí, al menos, me sorprenderá el aspecto.\nEs como si la plaza interviniera\nen mi forma de ser visto por mí mismo.\nSí, si fuera verano, os invitaría a estar más tiempo\ny a lo mejor también os pasaba a vosotros.\nBueno, como anochece, creo que llegó el momento de retirarse,\nporque ya todo se está enturbiando en la oscuridad, ¿no?\nCreo que es mejor retirarse.\nque lo correcto, pase lo que pase, lo correcto es marcharse.\nver más sobre "Imprescindibles - Extraña forma de vida. Retrato literario (Enrique Vila-Matas)" ver menos sobre "Imprescindibles - Extraña forma de vida. Retrato literario (Enrique Vila-Matas)"\nLos últimos 398 programas de Imprescindibles\n> Imprescindibles - Extraña forma de vida. Retrato literario (Enrique Vila-Matas)


Vehículos eléctricos y frigoríficos inteligentes, un riesgo cibernético para las empresas de servicios públicos de EE.UU. - El Radar de la geoRealidad\n27 abril, 2021 El Radar Industria de Seguridad 0\nLos vehículos eléctricos y los electrodomésticos conectados a Internet están haciendo que la red eléctrica sea más vulnerable a los ciberataques, y ni siquiera el Departamento de Energía sabe cuál es la gravedad del problema, según un informe de marzo de la Government Accountability Office (GAO).\nMientras que los investigadores de ciberseguridad llevan años advirtiendo de la inseguridad de los dispositivos de La Internet de las Cosas, la GAO afirma ahora que, estos dispositivos podrían amenazar los sistemas de distribución de energía, es decir, la red que suministra electricidad a hogares y empresas. Los sistemas de distribución suelen ser gestionados por los estados o gobiernos locales, mientras que los dispositivos son controlados por los consumidores. Ahí radica parte del problema.\n“Las empresas de distribución tienen una visibilidad e influencia limitadas en el uso y la ciberseguridad de estos dispositivos porque los consumidores suelen controlarlos, según los responsables de un laboratorio nacional”, afirma el informe. El Departamento de Energía “ha elaborado planes para aplicar la estrategia nacional de ciberseguridad para la red, pero estos planes no abordan plenamente los riesgos para los sistemas de distribución.”\nPero las vulnerabilidades de las empresas locales de servicios públicos pueden amenazar a redes estatales o regionales enteras. “Otro laboratorio nacional afirma que no está claro hasta qué punto el sistema de energía a gran escala es susceptible de sufrir interrupciones por ataques a los sistemas de distribución. Por ejemplo, dijeron que no se comprende bien la escala de los impactos potenciales en el sistema de energía a granel de un ciberataque en los sistemas de distribución de la red”, dice el informe.\nEl gran número de dispositivos conectados es una gran parte del problema, especialmente si un atacante puede engañarlos para operar de manera coordinada. En 2018, investigadores de la Universidad de Princeton demostraron la posibilidad de convertir múltiples dispositivos que consumen energía, como calentadores y aires acondicionados, en una red de bots. Este tipo de redes de bots se usan habitualmente para los ataques de denegación de servicio distribuidos que hacen caer los sitios web. Pero los investigadores de Princeton descubrieron que también podían utilizarse “para manipular la demanda de energía en la red”, según el resumen de su artículo.\nUn ciberataque a un sistema de distribución nunca ha provocado un apagón en Estados Unidos, algo que el Departamento de Energía señaló en su respuesta a la GAO. Pero los ataques respaldados por Rusia han provocado cortes de energía en Ucrania. El primero, en diciembre de 2015, afectó a casi 200.000 personas en pleno invierno ucraniano. Casi un año después, los ucranianos cerca de Kiev sufrieron una interrupción similar, un evento que las autoridades energéticas ucranianas creen que es un ciberataque de Rusia.\n8 julio, 2019 El Radar Transformación Digital 0\nLa Agencia de Contingencias Civiles sueca dijo que se necesita dinero en efectivo en caso de emergencias tales como en caso de fallos tecnológicos o […]\nLa ciberdelincuencia experimentó una “explosión” en 2020\n19 marzo, 2021 El Radar Política de Seguridad 0\nEl ransomware, el cryptojacking y los archivos maliciosos de Office se hicieron cada vez más populares entre los ciberdelincuentes el año pasado. Varios factores se […]


El Barcelona eleva la subasta por el apellido comercial del nuevo Camp Nou - elEconomista.es\nLa entidad cree que puede llegar hasta los 300 millones\nLos cálculos iniciales lo cifraban en torno a unos 200\nSegún informa Marca, el Barcelona ha aumentado sus previsiones de ingresos en concepto de naming, es decir, de patrocinio por el apellido comercial del Camp Nou. De los 200 millones de euros que calculó previamente, en Can Barça se cree que se puede llegar, o estar muy cerca, a los 300 por un total de 10 años. Desde la entidad ya se afirma que, en todo caso, no se aceptarán ofertas que bajen de la cifra inicial.\nHay una fecha límite para buscar un patrocinador: antes de la Asamblea que el club celebrará a principios de mayo y en la que el organismo deba aprobar la propuesta trasladada por el club a tal efecto.\nPor el momento, hay interés desde EEUU y Asia. De hecho, Mundo Deportivo asegura que hay dos ofertas en poder del club, que desea esperar. La gira de este verano en Norteamérica tiene un trasfondo comercial (la de 2019 será, probablemente, en Asia) y puede reportar aún más beneficios en cuanto al nombre del nuevo Camp Nou.\nEl plazo para conocer el patrocinio tiene otra razón: tras el final de la temporada 18/19, el Barcelona comenzará las obras de reforma del estadio, que se harán en los periodos de parón desde esa fecha hasta 2022. Así, el comienzo de estas reformas se deben hacer con la certeza de un contrato que signifique, lógicamente, una financiación para llevarlas a cabo.\nCamp nouFútbol club barcelonaFinanzasJohan cruyffFútbol\n30-07-2018 / 17:25


MARCA ONLINE O MARCA OFFLINE - Pululart\nEl título de esta publicación es una trampa y el subtítulo más. Aseveración tan tajante quizás merezca una explicación así que vamos allá.\nPrimero decir que hay quienes solo hablan de marcas digitales, de entornos digitales o quienes anteponen a todo los medios digitales, supeditando incluso la marca a ellos. De ahí esta publicación para colocar cada cosa en su sitio.\nEn entradas anteriores se ha hablado de los criterios mínimos de una marca de calidad, qué debe tener y cumplir cada una y qué aporta a la empresa, nunca se han distinguido por el tipo de medios que emplee para exponerse ni por el entorno donde vaya a vivir.\nEl branding no distingue marcas según soportes de comunicación. Una marca es una marca, identifica a la empresa, la diferencia de otras, genera unas expectativas, crea una experiencia y se vincula con el público. La marca, su mensaje y su modo de comunicarse genera todo eso, no el medio que emplee.\nEn el desarrollo de la estrategia de marca, previa al diseño mismo es necesario enumerar qué medios se van a emplear para comunicar, pero no ser estrategia no es algo inamovible que no se pueda revisar, ni ampliar, ni actualizar. Los medios para comunicarnos con el público cambiarán según es uso y consumo que se haga de ellos.\nAhora mismo parece que todos hemos desarrollado un estrabismo controlado por el que somos capaces de atender a varias pantallas a la vez e incluso añadir un medio físico, léase libro, revista, catálogo… Ese momento de pseudo-desconexión cada noche en el que estamos con mínimo dos pantallas intentando bajar las pulsaciones para irnos a la cama.\nEste momento en el que muchos nos podemos ver retratados, debe ser tenido en cuenta para construir la marca porque esta tendrá que ser vista y reconocida en una esquina de una pantalla de 4,7” o más, un espacio muy pequeño donde comunicar igual de claro y sencillo que en una valla de 8x3m. La construcción de la marca y todo su sistema se hace más largo y complejo hoy en día porque técnicamente la marca y sus mensajes deben funcionar tanto en la pantalla de 4,7” como en la valla.\nNunca hubo tantas alternativas de medios y soportes para comunicarse con el público. Hay tantos y cada uno con un nivel de participación e interacción distinto que es imprescindible construir las marcas con una buena base: los mensajes, las posibles respuestas a estos, el sistema identificador de marca que se pueda adaptar a todos ellos.\nTan importante como la construcción de marca es la planificación de medios, porque son interdependientes entre ellos, se complementan unos a otros. Las redes sociales demuestran el día a día de la empresa que se presenta a través de su página web y nos recuerda su existencia en una revista y en el mupi de la parada del bus que vemos varias veces al día. Incluso un e-commerce con su estrategia de social media precisa de soportes físicos, tan obvios como el packaging para los envíos como publicidad en medios físicos como apoyo para reimpregnar la mente del público.\nAunque una marca nos parezca únicamente digital siempre va a necesitar un soporte offline o físico para comenzar o terminar la comunicación. Una cuña de radio que nos informa del día sin IVA en determinado establecimiento, despertada la curiosidad acudes a sus redes sociales para enterarte mejor de cuándo es y sobre qué productos y de ahí te derivan a su app para poder participar. Se convierte en un circuito cerrado y controlado para que llegue el mensaje al público y lo interiorice.\nPor lo tanto, no hay siete diferencias ni siquiera una porque no existen las marcas online u offline. Existen cantidad de medios por los que hablar con el público, el mensaje ha de ser siempre el mismo y la marca aparecer siempre igual. Lo único diferente ahora es que la marca debe ser adaptable al entorno donde vaya a actuar.\nANTERIORMARCA OK, ¿Y AHORA QUÉ?\nSIGUIENTE¿QUÉ NO HACER CON TU MARCA?


Esta es una casa de carácter encantador, reconstruida en la década de 1920, después de la Primera Guerra Mundial en un pueblo que renace de sus ruinas\nEstá construido en tres niveles.\nEl corazón del pueblo, el lugar es tranquilo y soleado. Construido el 10 de\n. 000m2, se trata de una antigua granja ha sido recientemente objeto de una restauración mucho más.\nTiene una terraza contigua y un gran jardín a la sombra en verano.\nPuede compartir nuestra pasión por los animales: los tres caballos, y sus Ponty mascota!\nAchiet-le-Grand Achiet-le-Petit Albert Bapaume Bertincourt Beugny Bihucourt Bucquoy Courcelles-le-Comte Ervillers Grévillers Hébuterne Le Transloy Ligny-Thilloy Mory Puisieux Péronne Ruyaulcourt Vaulx-Vraucourt Ytres


La inseguridad en las vías carreteras y la reforma fiscal han provocado una caída de 10 por ciento en los ingresos del autotrasporte de pasajeros en 2014, señaló la Canapat.\nLa industria del autotransporte de pasajeros registrará al cierre del año un decremento en sus ingresos por ventas de hasta el 10 por ciento respecto al 2013, considerada la peor caída reportada en los últimos 10 años, por el impacto de la reforma fiscal y la inseguridad en vía carreteras, aseguró Aurelio Pérez Alonso, secretario de la Cámara Nacional del Autotransporte de Pasaje y Turismo (Canapat).\nResaltó que este ha sido el año más difícil, inclusive supera la crisis reportada en 2009, año de la Influenza AH1N1.\n“Esos días fueron muy preocupantes y todos recordamos que prácticamente se paralizó el país, en el acumulado del año una vez que lo promediamos sí esto ha sido más grande”, recalcó Pérez.\nEn entrevista posterior al anuncio del Esquema de Apoyo al Turismo en Acapulco, el empresario recordó que en la mayoría de las empresas que agremian, no han podido reflejar en su totalidad el cobro del IVA en las tarifas del autotransporte –vigente a partir de este año-, por lo que se ha derivado en una reducción en su rentabilidad.\nManifestó que este año, a partir de un menor desempeño económico, así como la inseguridad que se ha registrado en vías carreteras y el bloqueo de casetas de normalistas, verán un menor ingreso en niveles del 10 por ciento, respecto al 2013.\nEntre los destinos más afectados en cuanto a venta de boletos están Acapulco, Veracruz, Michoacán y Tamaulipas, expresó.\nConcluyó que al igual que el CNET pedirán la revisión de la reforma hacendaria, para que exista un esquema fiscal equitativo.\nDurante su discurso dentro del evento, el representante de la Canapat pidió a la Secretaría de Comunicaciones y Transportes garantizar el libre tráfico en vías carreteras y accesos a Acapulco, y evitar los bloqueos de normalistas. De igual forma solicitó la aplicación de la ley para que el gobierno federal para que recuperen 65 camiones que este grupo tiene secuestrados.


Revista ACCION nº 1407 Mes Julio de 2014\nSi deseas tener la gorra ACCIÓN ya puedes tenerla por tan sólo 3€ (gastos de envío incluídos)\nEl amanecer del planeta de los simios\nLos primates evolucionan mientras los hombres se sumen en el caos. Han pasado diez años desde lo narrado en El origen del planeta de los simios y se ha impuesto un nuevo ciclo de la vida que pinta un paisaje del futuro poscatastrófico en el que el chimpancé César (Andy Serkis) lidera a sus compañeros simios evolucionados construyendo una sociedad organizada en un bosque a las afueras de la devastada ciudad de San Francisco. Los simios quieren mantenerse apartados de los humanos. Pero esto se revela como imposible cuando un grupo de humanos penetra en el bosque y se produce el inevitable choque entre ambas especies que podría dar lugar a una guerra.\nEl rey de la interpretación por captura de movimiento empezó sus andanzas con esta técnica cinematográfica siendo Gollum en la trilogía de El señor de los anillos. Desde entonces ha acumulado experiencia en este formato con papeles en King Kong, Las aventuras de Tintín o El origen del planeta de los simios. Andy Serkis vuelve ahora al universo de los primates con El amanecer del planeta de los simios. En la segunda parte de esta precuela se vuelve a poner en la piel, o más bien el pelaje, del líder de una revuelta simia que acabará desembocando en el clásico de finales de los sesenta protagonizado por Charlton Heston.\nUn par de décadas después de sus papeles revelación en Drácula de Bram Stoker o Amor a quemarropa, y tras acabar sus andanzas como comisario Gordon en la trilogía de El caballero oscuro y como Sirius Black en Harry Potter, Gary Oldman sigue en el firmamento de Hollywood con más fuerza que nunca. Hablamos con este británico afincado en Los Ángeles de su papel en El amanecer del planeta de los simios y de sus secretos para escoger nuevos proyectos…\nLa carrera de esta californiana afincada en Brooklyn se ha desarrollado con más éxito en la pequeña pantalla que en el cine. Ha encarnado primero a una universitaria con problemas sentimentales en Felicity y ahora a una espía rusa con identidades múltiples en The Americans. Hablamos con Keri Russell de su papel en El amanecer del planeta de los simios y de cómo ha sido lo de volver a trabajar con el director de esta película y cocreador de Felicity, Matt Reeves\nEl cocreador junto a JJ Abrams de la serie de televisión Felicity hizo su puesta de largo en la dirección cinematográfica con el monstruo de Cloverfield. Su versión de la atípica historia vampírica Déjame entrar puso el nombre de Chloë Grace Moretz en boca de todos. Con El amanecer del planeta de los simios, el director Matt Reeves hace realidad un sueño de infancia. Esta secuela de El origen del planeta de los simios sigue ampliando la mitología simia para explicar el porqué de las cosas en el clásico que todos recordamos con Charlton Heston.\nBajo la misma estrella\nShailene Woodley, la aguerrida Tris de Divergente, encabeza el reparto de este drama sobre una adolescente que convive diariamente con el cáncer.\nArnold Schwarzenegger sigue apostando por el cine de acción con una historia en la línea de series sobre policías y agentes de la ley a medio camino entre la corrupción y la supervivencia que juega con el protagonismo coral como clave para su desarrollo dramático.\nDhampir, Moroi y Strigoi aspiran a conquistar la taquilla con esta adaptación de las novelas de Richelle Meads, que trae de nuevo a la cartelera una combinación de relato sobrenatural y peripecia romántica en clave de fantasía para adolescentes con colegialas en uniforme, colmillos afilados y romances desesperados. Los actores protagonistas nos dan algunas claves sobre los personajes.\nTras Los cronocrímenes y Extraterrestre, llega la nueva película de Nacho Vigalondo, Open Windows, un thriller muy particular con Sasha Grey y Elijah Wood de protagonistas.\nOtros estrenos: Mil maneras de morder el polvo, Belle, Juntos y revueltos ...\nCARTELMANÍA Frankenstein En el cine de terror clásico\nEl estreno de Yo, Frankenstein nos pone en bandeja hacer un repaso a los primeros pasos del personaje en la pantalla grande en una entrega de fichas que comienza con las producciones del estudio Universal e incluye también algunas de las películas con las que Terence Fisher tomó el relevo en las producciones de la compañía británica Hammer.\nCARTELMANÍA Los 200 grandes westerns del cine (IV parte)\nEl resurgir del género en los años cuarenta que señalábamos ya en la entrega anterior de este coleccionable se confirmó en la segunda mitad de la década con una serie de producciones que orientaron el cine del Oeste hacia el territorio del psicoanálisis y el cine negro, a medida que el género iba ganando en madurez.\nCalifornia (1947), Cielo amarillo (1948), Fort Apache (1948), Los Inconquistables (1947), Pasión de los fuertes (1946), Perseguido (1947), Río Rojo (1948), Sangre en la luna (1948)\nEntrevista: ElizaTaylor y ThomasMcDonell nos hablan de Los 100\nLos 100 se ha convertido por derecho propio en el estreno sorpresa del año, no solo en su país, donde nadie esperaba demasiado de la serie, sino también en el resto del mundo. Por un lado, en Estados Unidos, ha sido renovada para una segunda temporada, algo que antes de su emisión parecía una tarea más que complicada, además de ganarse el respeto de propios y extraños con sus tramas adultas, oscuras, arriesgadas y sorprendentes. Los capítulos están llenos de giros, sorpresas y muertes inesperadas.\nLa próxima temporada televisiva promete ser una de las más activas y completas en lo que respecta a series basadas en el mundo del cómic y los superhéroes. El éxito de este tipo de productos no solo empieza a notarse en el cine, sino que la televisión pretende aprovechar también el tirón de estas historias y personajes, y a partir de septiembre vamos a ver los resultados en un buen puñado de series. Marvel o DC, no importa, algunos de nuestros personajes favoritos regresan a la pantalla, otros serán desconocidos para el gran público. Entre todas ellas, Gotham, la serie que emitirá Fox, es una de las más esperadas. ¿El motivo? Conocer los orígenes del universo de El caballero oscuro.\nReportaje: True Blood. Temporada final\nA nadie le gustan las despedidas realmente, menos aún cuando se trata de una serie tan querida y respetada como True Blood, pero de vez en cuando toca decir adiós. Y este verano toca despedirse de Bill, Sookie, Eric y todo el grupo de personajes que habita el peculiar universo de True Blood, en la que promete ser la temporada más salvaje en todos los sentidos. Con estreno previsto para el 22 de junio en Estados Unidos en HBO y solo un día después, a partir del 23 de junio, en nuestro país de la mano de Canal +.\nJoe Flanigan, Ming na, Chris Pratt, Amanda Tapping\nFICHA SERIES DE TV: Falcon Crest\nUna prueba del poder como icono del cine de Boris Karloff, incluso más allá del personaje de monstruo de Frankenstein al que el actor que nos ocupa este mes imprimió un inimitable estilo copiado y parodiado en multitud de ocasiones: abres la novela gráfica Pacific Rim: año cero, precuela de la película de monstruos de Guillermo Del Toro, publicada en 2014, y tropiezas con un kaiju gigante llamado Karloff, que caricaturiza el rostro de Boris adornándolo con la testa estilo empinada pared rocosa de la criatura creada por el doctor Frankenstein. Muestra palpable de que varias generaciones más tarde, e incluso entre aficionados que por edad nunca han tenido la oportunidad de ver la mayoría de las películas de este mito del cine de terror en pantalla grande, sino solo en la más hogareña pequeña pantalla del televisor o el ordenador, la sombra de Boris Karloff sigue siendo muy alargada.\nA 20 Pasos de la Fama, Al filo del mañana, Amor sin control, Dom Hemingway, Dos madres perfectas, Grace de Mónaco, Las dos caras de enero, Maléfica, Mi otro yo, Pancho. El perro milllonario, Tarzán, Tokarev, Transcendence, Un golpe brillante, X-Men Días del futuro pasado, Yo, Frankenstein.\n4 FICHAS CINE CLÁSICO ESPAÑOL\nMatar al Nani (1988), Los Tramposos (1959), Tierno verano de lujurias y azoteas (1993), Últimas tardes con Teresa (1983).\nFICHA ACTOR: Pola Negri\nPELÍCULA MÍTICA: El planeta de los simios(1968)\nCINE DE MAZMORRA : Caimán (1979), Cocodrilo (1978), Cocodrilo: Un asesino en serie (2007), La bestia bajo el asfalto (1980)\nBANDAS SONORAS : Compositores de Hollywood: Primera parte. Los más poderosos de la industria\nDurante los últimos años la música de cine en Hollywood ha ido evolucionando… para mal. El oficio de compositor de cine ya no es lo que era. Las formas de crear cada vez son más industriales y eso ha dado lugar a la escasez cada vez mayor de compositores que trabajen de una forma tradicional. Esto es, con las herramientas clásicas: lápiz, papel y un piano y/o sin un gran agobio de los plazos de producción ni, lo más importante: la exigencia de sonidos de moda impuestos por determinados autores de gran gancho comercial. La calidad de la música de cine se ha resentido mucho por estos motivos, dando lugar a una pérdida en el nivel de personalidad de muchos autores y haciéndonos añorar el pasado con más frecuencia de lo necesario. Tampoco ayuda la desaparición de una serie de artistas legendarios cuyo relevo, cada día, parece más complicado.\nEl amanecer del planeta de los simios, Guardianes de la Galaxia, Bajo la misma estrella, True Blood


La provincia de Cádiz acude a Fitur con los mejores datos de la década · Jerez · Andalucía Información\nEl voto de mi sobrina\nEl Xerez CD retorna el lunes al trabajo\nQuiero ver al Señor en mi calle\nEl clúster turístico reconoce al Obispado y a José Caballero Nuño\nEl Jerez Industrial necesita ganar para mantener alguna opción\nJerez Arcos Barbate Cádiz Campo de Gibraltar Chiclana Conil El Puerto Jerez Rota San Fernando Sanlúcar La provincia de Cádiz acude a Fitur con los mejores datos de la década\nLa provincia de Cádiz acude a Fitur con los mejores datos de la década\nIrene García valora los resultados de 2018, “los mejores de los últimos tiempos”, con subidas en pernoctaciones, número de viajeros y creación de empleo\nActualizado: 23/01/2019 · 16:51\n“Estamos ante datos históricos, los mejores de los últimos tiempos, que permiten hablar de la consolidación de la industria turística. El turismo confirma su valor para crear empleo y se asienta la imagen de la provincia de Cádiz como un destino de calidad”. La presidenta de Diputación, Irene García, se mostraba muy satisfecha tras conocer los resultados del informe de Coyuntura Hotelera del año 2018 realizado por el Instituto Nacional de Estadística. Datos que se han publicado justo en la jornada de apertura de la Feria Internacional de Turismo FITUR 2019 y que concluyen los mejores índices de viajeros y pernoctaciones de la última década (desde que hay registros).\nIrene García ha destacado la evolución de unas cifras que ponen rigor estadístico a las impresiones o estimaciones previas que anticipaban la pujanza y la estabilidad del sector turístico en la provincia de Cádiz. La presidenta de Diputación también ha valorado la solvencia de una iniciativa privada “cada vez más profesional”, así como el incremento de la capacidad de alojamiento “con 15 nuevos establecimientos”.\nEl año pasado 2.644.277 turistas se alojaron en los hoteles de la provincia, unos cien mil clientes más que el año anterior y se alcanzaron 7.773.529 pernoctaciones. En 2017, fueron 7.153.634. En 2018 creció el turismo nacional y también el internacional, con 1.668.278 clientes residentes en España y 975.999 extranjeros que eligieron la provincia de Cádiz como destino de vacaciones. En suma, 56.000 españoles y 13.000 extranjeros más en relación a 2017. En 2018 estaban trabajando en los hoteles de la provincia 5.681 personas, que comportan un incremento de 600 empleos sobre el ejercicio precedente.\nEl estand del Patronato Provincial de Turismo en FITUR será el escenario de 52 presentaciones de Ayuntamientos, empresas y asociaciones. Exponentes de una provincia “que permite propuestas los 365 días del año”, según ha indicado Irene García. El espacio de la provincia de Cádiz en FITUR ha sido visitado por el presidente de la Junta de Andalucía, Juan Manuel Moreno Bonilla, y por el vicepresidente del ejecutivo autonómico y consejero de Turismo, Juan Marín.\nEn relación a la agenda profesional, Irene García ha presentado el Encuentro Europeo de Senderos que congregará en Tarifa a medio millar de senderistas del 22 al 24 de marzo. Un foro que pone en el mapa a la provincia de cara a un mercado de turistas más sostenible. “Que la Federación Europea de Montaña –ha dicho la presidenta- confíe en nosotros, nos brinda la oportunidad de que descubran nuestro potencial natural y un enclave único que abre las puertas a un turista más sensible con nuestro patrimonio”.\nUn turismo muy rentable para el presidente de la Federación Andaluza de Montaña, Julio Perea Cañas, “porque por cada euro que se invierte, se recuperan seis y es mucho más que un deporte porque reivindica la vida natural, la vida saludable”. Un mercado de unos 100 millones de senderistas a nivel europeo que mueven al año 3.000 millones de euros, según indica la citada Federación.\nLa presidenta de Diputación también ha estado acompañada por el alcalde de Tarifa, Francisco Ruiz Giráldez, quien ha resaltado la singularidad de su localidad por ser la única de la Unión Europea en la que confluyen tres senderos europeos.\nUn estand muy dinámico\nEl estand de la provincia aloja en la jornada inaugural una docena de presentaciones: desde la carrera Euráfrica hasta el calendario de grandes eventos que acogerá Jerez en 2019, pasando por actos institucionales de San Fernando, San Roque y El Puerto de Santa María. Algunas empresas también han elegido el escenario de Cádiz para dar a conocer sus novedades como el Festival Tío Pepe o la Casa Palacio María Luisa, el nuevo hotel de cinco estrellas de Jerez.\nSan Martín del Tesorillo se estrena\nEsta tarde está previsto que Los Barrios proyecte un vídeo del santuario rupestre de Bacinete y que suban al escenario Rota y Olvera para presentar las singularidades turísticas de sus municipios. Mención especial merece San Martín del Tesorillo que acude por primera vez a FITUR y que ofrecerá una degustación de naranjas y aguacates.\nJueves, día de la provincia\nLas visitas teatralizadas al Palacio de los Ribera de Bornos, el nuevo catamarán de Albarco, un video de Conil, otro de Medina como destino idóneo para las familias y otro del carnaval de Chipiona se proyectarán mañana jueves en el escenario del estand de la provincia de Cádiz. Serán presentaciones previas a la celebración del acto institucional del Día de la Provincia en FITUR, previsto a las 12.00 horas, con la intervención de la presidenta de Diputación, Irene García.\nLa agenda del jueves también incluye la Media Maratón de la Vía Verde de la Sierra, los festivales No Sin Música y el Concert Music Festival de Sancti Petri, Trebujena ‘la Doñana gaditana’, Alcalá de los Gazules como destino natural, el cartel de la Semana Santa de Espera y la agenda profesional de la Asociación de Empresas Turísticas de la provincia de Cádiz (AETC).\nPuerto Real, Tarifa, San Roque, Vejer, Cádiz, Rota y San José del Valle expondrán las novedades turísticas de sus respectivos municipios, mientras que Conil, Medina y Barbate realizarán la presentación de una iniciativa conjunta.\nEl Gobierno local pide al PP que "deje de montar un circo"\nAlumnos de la Japan Sherry Academy visitan el Marco de Jerez\nEl horario ante el Guadalcacín pendiente de confirmación\nSentimientos, cultura, tradición y oración en un compendio de los que es la Semana Santa\nPor su esfuerzo por convertir a Jerez en un destino turístico sostenible y de calidad\nEl Bazán venció 2-0 al Villamartín y los industroalistas quieren terminar la jornada a cuatro puntos del cuarto


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