De te fabula narratur: los sistemas de cómputo y el rendimiento del trabajo de traducción en el sector editorial, Carlos Milla Soler y Marta Pino Moreno - Vasos Comunicantes | Revista de ACE Traductores\n29 diciembre, 2021 Artículos antiguos, Hemeroteca\nVerano de 2006. Recuperado el miércoles 29 de diciembre de 2021.\nA pesar de los años transcurridos desde la publicación de este artículo y de los libros blancos sobre la traducción editorial, los sistemas de cómputo distan de ser claros y transparentes. Reproducimos aquí el artículo de Carlos Milla y Marta Pino publicado en VASOS COMUNICANTES 34 con el objetivo de aclarar conceptos a quienes se inician en el mundo editorial, tanto como traductores como editores.\nEn los últimos diez años un curioso malabarismo algorítmico ha permitido a ciertos editores reducir sus gastos de producción a costa de traductores y correctores de estilo. Nos referimos a los sistemas de cómputo derivados del uso de nuevas tecnologías, en particular a la tarificación por recuento automático de caracteres. Esta circunstancia, gravemente lesiva para los intereses del traductor de libros, ha sido el punto de arranque del presente estudio, cuyo objetivo prioritario es crear una tabla de equivalencias justa entre los distintos sistemas de cómputo —folios/palabras/caracteres— y cuantificar así las pérdidas reales del traductor en determinados casos.\nDurante décadas, las traducciones de libros se pagaron por folios, ya que la tecnología dominante en el medio, la máquina de escribir, no permitía grandes variaciones al respecto. Dichos folios, que en los contratos de traducción se denominan a veces «páginas» u «holandesas», se atenían a una plantilla establecida por el editor, normalmente de 2.100 espacios (70 líneas x 30 espacios en cada línea) o bien 1.820 espacios (28 líneas x 65 espacios en cada línea); estos «espacios» incluían tanto los espacios pulsados como los espacios en blanco, y aunque en el lenguaje contractual es aún ahora el término más extendido, conviven con él, de manera minoritaria y con el mismo significado, los términos «matrices» y «caracteres». Este sistema de cómputo, llámese folio, página, holandesa o plantilla, sigue vigente en muchas editoriales. Consolidado a fuerza de años y años de uso, es todavía hoy la única norma consuetudinaria que define una unidad de tarificación. De ahí que en este estudio tomemos el folio o la página como punto de referencia ineludible para determinar los ingresos de un traductor antes de la aparición de otros sistemas de cómputo.\nHasta la irrupción de otros métodos de cálculo —el recuento automático de caracteres y palabras—, el sistema de cómputo por folios jamás se consideró ambiguo. Los editores de texto más comunes (Wordtm, WordPerfecttm, AppleWorkstm, OpenOfficetm, etc.), así como los programas de traducción asistida (Tradostm, DéjàVutm, etc.), incorporan una herramienta estadística que aporta información sobre el número de palabras, caracteres, párrafos, líneas, páginas o secciones del texto. En los últimos tiempos se ha generalizado la tendencia a incorporar el recuento de caracteres para tarificar los trabajos de traducción de libros. En tales casos, se recurre a dichas herramientas automáticas, que aportan el número total de caracteres, y a continuación se divide esta cifra por un número X de caracteres, que en muchos casos es 2.100. Como se pone de manifiesto en este artículo, tal equivalencia es errónea y sumamente perjudicial para el traductor.\nEl folio, o más exactamente la sucesión ordenada de folios que constituye una traducción completa, es la caja donde el traductor redistribuye el texto original respetando en gran medida los formatos de origen: división en capítulos, párrafos, diálogos. Esa caja, esa unidad, rara vez incluye 2.100 caracteres, por la sencilla razón de que todo libro fluye según las pautas de su género, según la voluntad del autor, según las convenciones de puntuación de la lengua de partida y la lengua de llegada, etcétera. El folio así definido era la unidad de referencia sobre la que se fijaban las tarifas. El editor, pues, no pagaba por bloques de 2.100 caracteres, sino por bloques de texto traducido con arreglo al formato original, incluyendo puntos y aparte, líneas en blanco, canciones o poemas, textos centrados. Este bloque, esta unidad, este folio contiene, como se verá en nuestro estudio, un promedio de 1.700 caracteres (y 290 palabras), no 2.100.\nPor tanto, la transición del sistema de cómputo por folios, antiguo pero aún muy vigente, debe realizarse contemplando esta circunstancia. En los contratos de traducción nunca se ha dicho que se pagará al traductor por bloques de 2.100 caracteres, sino por folio, sean cuales sean las medidas de éste (líneas x espacios). El pago por caracteres sin tener en cuenta las convenciones tarifarias existentes es, pues, una práctica fraudulenta, que algunos editores, cada vez con mayor frecuencia, imponen unilateralmente al traductor sin más objetivo ni virtud que el propio beneficio. Esta trampa se ampara en ciertas imprecisiones terminológicas que han surgido en torno a las unidades tarifarias desde que se recurre a las herramientas de recuento automático. Como hemos visto, el «folio» tiene una definición inequívoca en nuestra tradición contractual, al igual que sucede con los términos «caracteres», «espacios» o «matrices». En este lenguaje contractual, cuando se habla de espacios, caracteres o matrices se está hablando del número de espacios posibles que comprende la caja del folio. Se incluyen todas las líneas, con todos sus espacios, desde el margen izquierdo al derecho, abarcando los blancos que impone la correcta división de las palabras y los párrafos. En esta tradición, los términos no se prestan a equívoco. La confusión comenzó cuando se equiparó, de forma reduccionista, un folio o página u holandesa a 2.100 «caracteres con espacios» (aquí «espacios» debe entenderse como «blancos entre palabras»; véase nota 2), tal como los calculan las herramientas de recuento automático integradas en los editores de texto.\nPor último, tenemos el cómputo por palabras. La palabra como unidad se ha empleado tradicionalmente en las agencias y en la prensa, no en la traducción de libros. Tiene la ventaja, quizá, de la claridad: una palabra es una palabra, y nadie ha encontrado aún sinónimos útiles para enturbiar el lenguaje contractual. Sin embargo, adolece de los mismos inconvenientes que el cómputo automático de caracteres. Si se aplica sin tomar como referencia la convención del folio a la hora de fijar las equivalencias, da pie a la misma clase de engaños y controversias que los caracteres. Es habitual encontrar editores que, sin más rigor que el de la propia conveniencia, aplican una página de 330 palabras, y facturan en función de eso, con la consiguiente pérdida media de un 12% de ingresos para el traductor. Nos consta que se utilizan asimismo páginas de 350 y hasta 400 palabras; en tales casos, la disminución de ingresos del traductor es equiparable a la que padece con el recuento automático de caracteres.\nCon el propósito de sacar algo en claro en medio de este totum revolutum, en mayo de 2005 la junta rectora de ACEtt solicitó a los asociados datos sobre las plantillas que utilizan en sus traducciones, a fin de averiguar las equivalencias reales entre los distintos tipos de cómputo. Aunque el objetivo inicial de dicha petición era utilizar los datos en negociaciones futuras entre la asociación y las editoriales, por su interés colectivo los exponemos y analizamos ahora en este artículo. Para mayor rigor y validez, exponemos las características de la muestra recogida en la encuesta, el análisis de los datos y el proceso por el cual se ha llegado a determinar la principal conclusión del estudio: la equivalencia entre tipos de cómputo. Asimismo se reproducen, en los apéndices finales, todos los datos del sondeo.\nEn el sondeo participaron 31 asociados, que aportaron datos relativos a la plantilla que utilizan habitualmente para facturar sus traducciones. En concreto, se les pedía que indicaran la proporción entre el número de palabras, el número de caracteres con espacios —según el recuento automático de Word— y el número de folios calculados con la plantilla. La muestra resultante está constituida por datos correspondientes a 88 libros, de los cuales 63 son textos narrativos y 25 son ensayos. Se eliminó de la muestra una entrada anómala, porque presentaba proporciones poco verosímiles en el recuento de caracteres y palabras. Se ha incluido íntegramente el resto de los datos remitidos por los socios que participaron en el sondeo (véase apéndice A).\nPor su extensión y por el número de participantes en la encuesta, la muestra es representativa de las plantillas que se utilizan en la actualidad para la facturación de traducciones en el sector editorial. Como se verá en el análisis expuesto en los siguientes apartados, se observa una notable dispersión en los datos, con marcadas diferencias entre los casos más excéntricos y una desviación típica no desdeñable. Esta dispersión es un interesante reflejo de la realidad y en ningún caso impide la correcta aplicación de las herramientas estadísticas. En este estudio se ha intentado dejar constancia de esta realidad heterogénea, más o menos aceptada en el sector editorial, a partir de la cual se han ido fijando unas tarifas de referencia un tanto difusas. Consideramos necesario analizar la variación de los datos con el fin de fijar unas equivalencias realistas, acordes con la situación actual, pero basadas en el intervalo central de la muestra.\nComo indicio añadido de la fiabilidad de la muestra y del propio estudio, los resultados coinciden con cálculos realizados meses antes a partir de datos recogidos entre miembros de las tres asociaciones que constituyeron la extinta mesa interasociativa (AELC, ACEC, ACEtt). En aquella ocasión se empleó una muestra de alrededor de 15 traductores, cada uno con 2 o 3 textos, y si bien el tratamiento posterior de los datos no fue tan exhaustivo y riguroso como el del presente estudio, se advierte que los promedios entonces obtenidos coinciden aproximadamente con los actuales .\nCálculo de promedios y equivalencias entre sistemas de cómputo\nLos datos recopilados se estructuraron en una tabla inicial constituida por cuatro variables: una variable independiente de género —ensayo o narrativa— y tres variables dependientes numéricas: número de folios o páginas de plantilla, número de palabras y número de caracteres con espacios. Cada entrada de la muestra contenía información para cada una de las variables. Por ejemplo, un ensayo tiene 256 folios, 74.245 palabras y 428.176 caracteres. A continuación se procedió a calcular el promedio de caracteres y de palabras por folio para cada una de las entradas de la muestra. Así se averiguó que el ensayo del ejemplo anterior tiene un promedio de 290 palabras/folio y 1.672 caracteres/folio. Se hizo el mismo cálculo para todas las entradas de la muestra (véase apéndice A). A partir de los promedios de palabras/folio y caracteres/folio de cada entrada, se calculó el promedio de palabras/folio y caracteres/folio en ensayo, en narrativa y en el conjunto de la muestra (apéndice B). Se obtuvieron los siguientes datos:\nPromedio de palabras/folio Promedio de caracteres/folio\nNarrativa 293,75 1.682,60\nEnsayo 296,32 1.738,97\nConjunto de la muestra 294,48 1.698,61\nUna vez calculados los promedios, el siguiente paso consistía en fijar una cifra de equivalencia media para las conversiones entre diversos tipos de cómputo. Para ello se podía tomar, sin más, el promedio del conjunto de la muestra. Sin embargo, esta opción presentaba dos inconvenientes importantes. En primer lugar, los promedios resultantes no son cifras redondas, manejables en el marco de una negociación, y además dificultan las operaciones de conversión entre diversos sistemas de cómputo. El segundo problema, de consecuencias más graves para la facturación de los trabajos, es que si se toma como referencia el promedio matemático del conjunto de la muestra se pierde dinero en la facturación de traducciones de textos narrativos, que en general se caracterizan por una menor densidad de caracteres y palabras por folio.\nCon el fin de fijar la equivalencia justa entre los diversos tipos de cómputo, se calcularon los porcentajes de pérdida y ganancia con distintas opciones comprendidas entre 1.700 y 2.100 caracteres/folio y entre 270 y 330 palabras/folio. En el apéndice D se muestran los resultados obtenidos con cada una de las opciones. A partir de estos datos, que presentan una notable diversidad entre entradas, así como entre géneros, se definieron tres condiciones necesarias para determinar la equivalencia óptima entre sistemas de cómputo. Para que tal equivalencia resulte justa y válida como criterio general aplicable a cualquier tipo de texto, debe cumplir tres condiciones: (1) el porcentaje máximo de casos de pérdida en la conversión del cómputo por plantilla al recuento automático de caracteres o palabras en el género narrativo, que es el menos denso en relación con la plantilla, no debe superar el 50%, con un margen de variación de ± 3%; (2) el porcentaje máximo de pérdida sobre el importe de la facturación no debe ser mayor del 15%, salvo en casos residuales, y mayoritariamente oscilará entre el 5% y el 10%; (3) el porcentaje de casos de ganancia, en narrativa, no debe ser superior al 50%, con un margen de variación de ± 3%; esta tercera condición garantiza un equilibrio aproximado entre la pérdida y la ganancia en la facturación de textos narrativos.\nSe cumplen las dos primeras condiciones si se establecen estas equivalencias:\n1 folio = n palabras, donde n ≤ 290.\n1 folio = n caracteres, donde n ≤ 1700.\nPara que la equivalencia sea justa, se requiere también la tercera condición; la aplicación conjunta de las tres condiciones determina como proporción más aquilatada la siguiente:\n1 folio = 290 palabras.\n1 folio = 1700 caracteres.\nLos siguientes gráficos y tablas muestran los casos de pérdida y ganancia, así como los porcentajes de pérdida con las equivalencias señaladas.\n1 folio = 290 palabras\nPorcentaje de pérdida o ganancia Frecuencia Porcentaje Porcentaje válido Porcentaje acumulado\n<-20% 1 1,1 1,1 1,1\n<-15% 3 3,4 3,4 4,5\n<-10% 6 6,8 6,8 11,4\n<-5% 8 9,1 9,1 20,5\n<0% 20 22,7 22,7 43,2\n<5% 20 22,7 22,7 65,9\n<10% 16 18,2 18,2 84,1\n<15% 9 10,2 10,2 94,3\n<20% 2 2,3 2,3 96,6\n<25% 2 2,3 2,3 98,9\n<35% 1 1,1 1,1 100,0\nTotal 88 100,0 100,0\n1 folio = 1700 caracteres\n<-20% 2 2,3 2,3 2,3\n<-15% 6 6,8 6,8 9,1\n<-10% 5 5,7 5,7 14,8\n<-5% 11 12,5 12,5 27,3\n<0% 18 20,5 20,5 47,7\n<5% 20 22,7 22,7 70,5\n<10% 19 21,6 21,6 92,0\n<15% 3 3,4 3,4 95,5\n<20% 2 2,3 2,3 97,7\n<25% 1 1,1 1,1 98,9\n>25% 1 1,1 1,1 100,0\nComo se observa en las tablas y gráficos anteriores, el porcentaje de casos de pérdida en narrativa es de 47,82% con una equivalencia de 1 folio = 290 palabras, y de 52,38% en una equivalencia de 1 folio = 1.700 caracteres. Tales porcentajes se sitúan en los límites establecidos en la condición (1). Por lo que se refiere a la condición (2), en la equivalencia entre folios y palabras se aprecia que el porcentaje máximo de pérdida en narrativa es del 15% (salvo en un caso residual) y mayoritariamente oscila entre el 10% y el 5%; en el paso de la facturación por plantilla al recuento automático de caracteres, el porcentaje máximo de pérdida en el mismo género es del 15% (salvo en dos casos residuales) y mayoritariamente está comprendido entre el 5% y el 10%. La condición (3), que es complementaria de la (1), se cumple también, puesto que el porcentaje de casos de ganancia en textos narrativos es de 52,38% en la conversión al recuento de palabras y de 47,62% en el paso al cálculo de caracteres.\nConviene recordar que, según los datos analizados en este estudio, la plantilla media de 2.100 espacios equivale a 1.682 caracteres y 293 palabras en narrativa, y a 1.738 caracteres y 296 palabras en ensayo. Las equivalencias definidas aquí, aunque no coinciden exactamente con estos promedios, se sitúan en el intervalo central de los valores correspondientes a la relación entre caracteres/folio y palabras/folio.\nEl porcentaje de casos de pérdida aumenta, como es lógico, cuanto mayor sea el número de palabras o caracteres que se toma como equivalencia. Si se establece una equivalencia de más de 290 palabras o de 1.700 caracteres por folio, el porcentaje de casos de pérdida se dispara; el porcentaje de pérdida aumenta también, aunque en menor medida. Es decir, son más los textos que sufren una pérdida en el importe global de la factura, si bien el porcentaje de pérdida no es mucho más alto que el que se observa en las equivalencias fijadas como referencia. Algunos editores, por ejemplo, han definido una fórmula que equipara una página a 330 palabras. Según la muestra en que se basa este estudio, tal equivalencia supone un 77% de casos de pérdida en la conversión del cómputo de folios al recuento de palabras, un porcentaje máximo de pérdida del 20% (con casos residuales del 25%-30%) y una pérdida media del 12%. La proporción de 1 página = 2.100 caracteres, que también se considera normal en algunas editoriales, arroja los siguientes resultados de pérdida según la muestra de que disponemos: 98,41% de casos de pérdida en narrativa; un porcentaje máximo de pérdida del 30% en el mismo género (con dos casos residuales del 35%); un porcentaje mayoritario de pérdida de en torno al 15-20%. Los resultados hablan por sí solos. Una equivalencia establecida en estos términos comporta graves perjuicios para la situación profesional del traductor.\nOtras equivalencias intermedias, propuestas tanto en el sector editorial como en el medio asociativo, fijan la correspondencia entre folios y palabras del siguiente modo: 1 página = 300 palabras. Aunque ésta es una equivalencia cercana a la nuestra, conviene tener en cuenta que trae aparejado un 58,73% de casos de pérdida en narrativa, según la muestra en que se basa este estudio, porcentaje que se aleja del equilibrio óptimo definido anteriormente. Supone también un porcentaje máximo de pérdida en narrativa del 15% (con tres casos residuales comprendidos entre el 20% y el 25% de pérdida), y un intervalo central de pérdida del 5%-10%. Tal equivalencia resulta, por tanto, algo imprecisa, tal vez porque se basa en una muestra de datos menos representativa que la expuesta aquí, o quizá porque da excesiva prioridad al redondeo sobre el equilibrio en los porcentajes de pérdidas y ganancias.\nLa encuesta pone de manifiesto la existencia de una enorme diversidad de plantillas. La traslación de un modelo propio de una tecnología preinformática, la plantilla de 70 espacios por 30 líneas de la antigua máquina de escribir, a los programas de edición de textos, en especial desde la era Windows, ha generado mucha confusión en los usuarios. En la configuración de la plantilla intervienen múltiples variables: tipo de letra, cuerpo de letra, márgenes superior e inferior, márgenes izquierdo y derecho, encabezado y pie, interlineado, justificación, espaciado anterior y posterior, sangrados, control de líneas viudas y huérfanas, etcétera. Las posibilidades de combinación de todos estos elementos son casi infinitas. Como cada usuario define una plantilla personalizada, este sistema de cómputo dista mucho de ser exacto. No es extraño, por tanto, que la muestra de datos en que se basa esta encuesta presente proporciones muy distintas entre el cómputo por plantilla, que es esencialmente difuso, y los recuentos automáticos de caracteres o palabras, mucho más exactos.\nLa enorme diferencia en el porcentaje de pérdida o ganancia en el paso de un cálculo por plantilla al cómputo de palabras o caracteres dentro de un mismo género, distancia que en ocasiones alcanza el 55% —entre -20% y +35%—, no es atribuible a la mayor o menor densidad del texto. Si fuera así, dentro de los textos ensayísticos se observaría una menor distancia intercuartil, es decir, una menor diferencia entre los porcentajes extremos de pérdida o ganancia, puesto que este género presenta una menor variación en el grado de densidad. Sin embargo, tanto en ensayo como en narrativa dicha distancia es bastante similar, lo cual indica que gran parte de la variación se debe a la heterogeneidad en la definición de la plantilla.\nLa desviación típica en el porcentaje de ganancia o pérdida con una equivalencia de 1 folio = 290 palabras es de 9,44 puntos en narrativa; 9,46 en ensayo (véase apéndice C). La desviación con una equivalencia de 1 folio = 1.700 caracteres es de 9,20 puntos en narrativa; 9,63 en ensayo. Al igual que la distancia intercuartil, el análisis de la desviación típica permite constatar, una vez más, menor variación entre géneros que entre tipos de plantilla.\nDado que la muestra recopilada en este estudio es representativa de la variación real de los tipos de plantilla utilizados actualmente por los traductores para sus recuentos, y por todas las razones aducidas en la introducción, se ha tomado como referencia este patrón, a pesar de su heterogeneidad, con el fin de establecer las equivalencias con otros sistemas de cómputo. Como se ha visto en el apartado anterior, la proporción se basa en el intervalo central de la muestra, a fin de evitar pérdidas o ganancias excesivas en la conversión entre sistemas.\nVariación entre géneros\nEl mayor o menor grado de densidad de un texto influye en el porcentaje de casos de pérdida en la conversión de un cómputo por plantilla a un recuento automático de caracteres o palabras. En general, el ensayo es mucho más denso que la narrativa, de modo que el paso del recuento por plantilla al cálculo de caracteres o palabras en un texto ensayístico supone un porcentaje mucho menor de casos de pérdida. Tal como se ha establecido la equivalencia entre sistemas de cómputo, si un folio equivale a 290 palabras, la conversión de la plantilla al recuento automático conlleva un 32% de casos de pérdida (es decir, un porcentaje mayoritario de casos de ganancia, 68%) en textos ensayísticos, frente al 47% de casos de pérdida en narrativa; y si el folio o la página equivale a 1.700 caracteres, la conversión da como resultado un 36% de casos de pérdida en ensayo, frente al 52% de los textos narrativos.\nEn definitiva, para poder aplicar un único sistema de conversión válido para ensayo y narrativa, hay que buscar un punto de equilibrio que compense las diferencias entre géneros. Se ha procurado evitar la pérdida excesiva en el género de menor densidad, la narrativa, a través de las condiciones expuestas más arriba, que fijan el umbral máximo de casos de pérdida en el 50%, con un margen de variación de ± 3%.\nFórmulas para el cálculo de tarifas con distintos sistemas de cómputo\nComo hemos señalado, desde hace unos años se recurre cada vez con mayor frecuencia al recuento automático de caracteres o palabras para la facturación de traducciones en el sector editorial, por lo cual coexisten diversos sistemas de cómputo, cada uno de ellos con un rango de tarifas de referencia. Esta diversidad hace aconsejable disponer de un mecanismo de conversión que permita fijar tarifas justas y determinar cuánto se gana o se pierde con cada procedimiento. A partir del estudio de las plantillas y la fijación de una equivalencia basada en la proporción 1 folio o página = 1.700 caracteres = 290 palabras, se ha diseñado un sencillo procedimiento de conversión entre sistemas de cómputo, que se expone en los siguientes apartados.\nConversión de una tarifa por plantilla de 2.100 espacios a una tarifa por caracteres con espacios calculados con Word\nPara convertir una tarifa calculada para un folio clásico de plantilla de 2.100 espacios (por ejemplo, 11 euros) a una tarifa fijada para una unidad de 2.100 caracteres con espacios según el recuento automático de Wordtm, se deben seguir estos pasos:\nDividir la tarifa de la página de plantilla (11 euros) por 1.700.\nMultiplicar el resultado por el número de caracteres de la nueva tarifa, es decir, 2.100. El resultado es una tarifa de 13,58 euros por 2.100 caracteres con espacios:\n(11/1700) * 2100 = 13,58 euros por 2.100 caracteres con espacios\nSi se quiere calcular una nueva tarifa para unidades de 1.800 caracteres con espacios, la operación será:\n(11/1700) * 1800 = 11,64 euros por 1.800 caracteres con espacios\nConversión de una tarifa por plantilla de 2.100 espacios a una tarifa por palabras\nPara convertir una tarifa calculada para una página clásica de plantilla de 2.100 espacios (en nuestro ejemplo, 11 euros) a una tarifa fijada para cada 1.000 palabras, el procedimiento es el siguiente:\nDividir la tarifa de la página de plantilla (11 euros) por 290.\nMultiplicar el resultado por el número de palabras de la nueva tarifa, es decir, 1.000. El resultado es una tarifa de 37,93 euros por 1.000 palabras:\n(11/290) * 1000 = 37,93 euros por cada 1.000 palabras\nPara calcular una nueva tarifa por palabra, la operación será:\n(11/290) * 1 = 0,037 euros por palabra\nConversión de una tarifa calculada por el sistema de recuento de caracteres con espacios a una tarifa por plantilla de 2.100 espacios\nEste es un ejemplo especialmente significativo porque reproduce la situación que con mayor frecuencia representa un grave perjuicio para el traductor. Aquí la fórmula nos permite conocer con toda exactitud la pérdida en el caso de aceptar el recuento automático de caracteres. Si una editorial propone una tarifa calculada para cierto número de caracteres con espacios (por ejemplo 11 euros por 2.100 caracteres con espacios), es interesante convertirla a la tarifa por plantilla para saber a qué equivale. Para ello hay que seguir este procedimiento:\nMultiplicar la tarifa propuesta para 2.100 caracteres con espacios (11 euros) por 1.700.\nDividir el resultado por el número de caracteres de la tarifa, es decir, 2.100. El resultado es una tarifa de 8,90 euros por página de plantilla:\n(11*1700) / 2100 = 8,90 euros por página de plantilla\nSi la tarifa se establece para una unidad de 1.800 caracteres, la operación necesaria para calcular su equivalencia en páginas de plantilla es:\n(11*1700) / 1800 = 10,38 euros por página de plantilla\nConversión de una tarifa calculada por el sistema de recuento de palabras a una tarifa por plantilla de 2.100 espacios\nSi se define la unidad tarifaria en relación con cierto número de palabras (por ejemplo, 35 euros por 1.000 palabras), se puede averiguar su equivalencia en el sistema de tarifa por folio clásico con el siguiente procedimiento:\nMultiplicar la tarifa propuesta para 1.000 palabras (35 euros) por 290.\nDividir el resultado por el número de palabras de la tarifa, es decir, 1.000. El resultado es una tarifa de 10,15 euros por página de plantilla:\n(11*290) / 1000 = 10,15 euros por página de plantilla\nFórmulas generales para el cálculo de tarifas\nEn resumen, para realizar conversiones entre tarifas, se pueden aplicar las siguientes fórmulas generales:\nConversión de una tarifa por caracteres con espacios a una tarifa por plantilla Tpg = (Txcr *1700) / xcr\nConversión de una tarifa por palabras a una tarifa por plantilla Tpg = (Txpl *290)/ xpl\nConversión de una tarifa por plantilla a una tarifa por caracteres con espacios Txcr = (Tpg /1700) * xcr\nConversión de una tarifa por plantilla a una tarifa por palabras Txpl = (Tpg /290) * xpl\nTpg = tarifa por folio o página de plantilla\nTxpl = tarifa por x palabras\nTxcr = tarifa por x caracteres con espacios\nxpl = número de palabras de referencia en la tarifa (ejemplo: 35 euros por 1000 palabras)\nxcr = número de caracteres de referencia en la tarifa (ejemplo: 11 euros por 1800 caracteres)\nUna tarifa de 37 euros por 1.000 palabras equivale a 10,73 euros por página de plantilla:\n37 * 290 / 1000 = 10,73\nUna tarifa de 12 euros por 1.800 caracteres con espacios equivale a 11,33 euros por página de plantilla:\n12 * 1700 / 1800 = 11,33\nUna tarifa de 11 euros por página de plantilla equivale a 12,48 euros por 1.930 caracteres:\n(11/1700) * 1930 = 12,48\nA partir de una muestra de datos sobre las plantillas que utilizan los traductores en la facturación de sus trabajos, se han podido determinar las equivalencias reales entre los distintos tipos de cómputo: folio, palabras y caracteres. Pese a las diferencias relacionadas con la heterogeneidad en la definición de la plantilla y con el grado de densidad del texto, generalmente mayor en el género ensayístico que en la narrativa, se ha propuesto un sistema de conversión válido para cualquier tipo de trabajo, independientemente de cuál sea la tarifa de la que se parta. La proporción en la que se basa dicho sistema es la siguiente: un folio o página de plantilla equivale a 290 palabras y 1.700 caracteres. Estas equivalencias, aunque no coinciden exactamente con los promedios de caracteres/folio y palabras/folio del conjunto de la muestra (1.698 caracteres, 294 palabras por cada página definida según la plantilla de 2.100 espacios), se sitúan en el intervalo central de los valores obtenidos en el análisis.\nPara que una equivalencia entre sistemas de cómputo resulte justa y válida como criterio general aplicable a cualquier tipo de texto, debe cumplir tres condiciones: (1) el porcentaje máximo de casos de pérdida en la conversión del cómputo por plantilla al recuento automático de caracteres o palabras en el género narrativo no debe superar el 50%, con un margen de variación de ± 3%; (2) el porcentaje máximo de pérdida sobre el importe de la facturación no debe ser mayor del 15%, salvo en casos residuales, y mayoritariamente oscilará entre el 5% y el 10%; (3) el porcentaje de casos de ganancia, en narrativa, no debe ser superior al 50%, con un margen de variación de ± 3%; esta tercera condición garantiza un equilibrio aproximado entre la pérdida y la ganancia en la facturación de textos narrativos. Cumplen las tres condiciones las proporciones señaladas: 1 folio o página = 290 palabras = 1.700 caracteres. Con una proporción de más de 290 palabras o de 1.700 caracteres por página, aumenta el porcentaje de casos de pérdida más allá de los límites razonables antes definidos.\nComo se ha señalado insistentemente a lo largo de este artículo, las proporciones que equiparan una página a 330 palabras o bien a 2.100 caracteres, propuestas por algunos editores, arrojan resultados muy desfavorables para el traductor. Según la muestra en que se basa este estudio, si una página equivale a 330 palabras, la conversión del cómputo de folios al recuento de palabras supone un 77% de casos de pérdida, un porcentaje máximo de pérdida del 20% (con casos residuales del 25%-30%) y un promedio de pérdida del 12%. De manera que, en este caso concreto, por más que el editor insista en que una tarifa de 36 euros por 1000 palabras equivale a 12 euros la página, si aplicamos nuestras fórmulas veremos que la tarifa real es de 10,44 euros por página. Y si una página equivale a 2.100 caracteres con espacios, el porcentaje de casos de pérdida en narrativa es del 98,41%, con un porcentaje máximo de pérdida en narrativa del 30% (con dos casos residuales del 35%) y un porcentaje mayoritario de pérdida que se sitúa en torno al 15-20%.\nEn vista de que se recurre cada vez con mayor frecuencia, y en muchos casos con perjuicio notable para el traductor, al recuento automático de caracteres o palabras en la facturación de traducciones en el sector editorial, y por lo tanto coexisten diversos sistemas de cómputo, cada uno de ellos con un rango de tarifas de referencia, en este estudio se ha presentado un mecanismo de conversión que permite calcular la equivalencia real entre las tarifas por folio, por caracteres y por palabras, a partir de la proporción 1 página = 1.700 caracteres = 290 palabras. Además de resumir el sistema de conversión en una serie de fórmulas de fácil aplicación, se han expuesto ejemplos prácticos que ilustran el procedimiento.\nComo se puede adivinar, pues, todo esto no es un mero divertimento matemático. A veces los números, en su desnudez, son la expresión más contundente de la cruda realidad. Si nos hemos propuesto elaborar unas equivalencias precisas, y justas, entre los tres sistemas de cómputo dominantes, no es sólo para proporcionar a traductores y editores unas fórmulas de sencilla aplicación. El objetivo prioritario es dotar a los traductores de argumentos sólidos para defenderse de una de las peores agresiones que ha padecido esta profesión en tiempos recientes: el cómputo por caracteres o palabras aplicado sin el menor respeto a las tarifas y pautas ya existentes, hecho que ha redundado en una disminución real media del 19% en los ingresos del traductor (o el 12% cuando se aplica el recuento automático por palabras con una página de 330 palabras).\nY el principal argumento nos lo proporciona la aritmética más elemental. Imaginemos a un joven traductor a quien se ofrece una tarifa de 9 euros. Nos será fácil imaginarlo puesto que ocurre a diario. Supongamos que lleva trabajando en el medio dos o tres años, cuenta con el beneplácito de los editores y, por tanto, recibe encargos continuamente. Supongamos que traduce unas 200 páginas al mes, trabaja 11 meses y cobra esos 9 euros página. Al final del año ha ingresado unos 19.800 euros (3.300.000 pesetas). No es gran cosa si no tiene otros ingresos. A eso descontémosle el 15 por ciento del IRPF, y nos quedan 16.830 euros (2.800.000 pesetas). Como vemos, la situación es bastante lamentable, sobre todo si tomamos en consideración que se trata de un trabajo altamente especializado, inestable, autónomo, complejo. Pero ahora restemos además, por el arbitrio de un editor, otro 19%, y nos quedan 13.632 euros (2.268.173 pesetas). O sea, un esforzado traductor, ya con cierta experiencia, con trabajo continuado, debe renunciar a más de 3.000 euros (más de medio millón de pesetas) anuales a causa de un cambio tarifario que, bien por desconocimiento o por avaricia, imponen algunos editores. Cuanto más trabaje y más gane, más perderá. Con lo cual, pasamos de una profesión difícil a una profesión inviable, ya que, en realidad, ese traductor joven no trabajará tan continuadamente, pero sí tendrá que cotizar a la Seguridad Social y mantener unos gastos fijos mínimos para el ejercicio de su profesión (teléfono, adsl, impuestos).\nLos motivos del editor para llevar a tal extremo la explotación del traductor no son ningún misterio. Al fin y al cabo, la traducción representa más del 20 por ciento del coste de producción de un libro; y un editor medio que publique 40 traducciones al año (a una media de 300 páginas por título y una tarifa de 10 euros/página) puede ahorrar un mínimo de 24.000 euros al año con la aplicación de una sencilla trampa. ¿Y por qué a ese editor le ha sido tan sencillo poner en práctica una picaresca torpe y evidente como ésta? Simplemente porque ha sabido aprovechar la disgregación de los traductores en cuanto colectivo, el individualismo del traductor, la pereza del traductor ante el cálculo numérico, el diletantismo curricular de tantos traductores y la actitud apática del traductor ante problemas estructurales de los que depende su futuro. Y aprovecha en particular la transición generacional o, mejor dicho, la mala comunicación entre los traductores: si quienes traducimos desde hace tiempo nos mostramos indiferentes ante esta agresión porque nos afecta menos y quienes empiezan a incorporarse al mercado laboral no entienden bien el problema porque nadie se lo explica, dentro de diez años la situación será irreversible.\nPero, además, el editor deshonesto que recurre a estos ardides abusivos entra en competencia desleal con el resto de las editoriales. Al abaratar sus costes con tal desaprensión, con mentalidad tan tercermundista, se sitúa en una posición ventajosa ante los otros editores porque puede recortar el precio de venta de su producto y competir en mejores condiciones. Y también aquí resulta preocupante la transición generacional, puesto que algunos nuevos editores, poco informados o mal aconsejados, aplican ya espontáneamente una práctica abusiva que otros introdujeron con plena conciencia y sin ningún escrúpulo.\nY no acaban ahí los efectos de esta triste forma de cicatería empresarial. Un golpe de esta magnitud a una profesión de por sí precaria pone definitivamente en peligro la supervivencia del oficio de traductor. Se condena la traducción al amateurismo, a trabajo de verano para estudiantes, a pluriempleo idóneo para docentes y funcionarios, a un intrusismo endémico. Y en un país como España, o cualquier otro país hispanohablante, donde los libros que llegan a los lectores son en gran parte textos traducidos, el progresivo deterioro de la profesión implicará a su vez un gradual empobrecimiento del patrimonio lingüístico.\nPara terminar, queremos hacer hincapié en el hecho de que ningún sistema de cómputo es bueno o malo en sí mismo. Todo se reduce a aplicar bien las equivalencias reales y saber que, por ejemplo, una tarifa de 10,5 euros el folio (o la página o la holandesa) es mayor que una tarifa de 34 euros la palabra y es menor que una tarifa de 6,6 euros los 1000 espacios (o caracteres o matrices). Las distintas formas de recuento deben entenderse, pues, como distintos sistemas de medida. Para mayor claridad, utilicemos un símil físico. Supongamos que hasta el día de hoy el traductor ha cobrado su mercancía, su género, en libras de peso. Por una libra de palabras (454 gramos) cobraba 10 euros. Un editor, de pronto, decide pasar al sistema métrico; a partir de ahora pagará también a 10 euros la unidad pero por kilos, es decir, 10 euros por 1 kg (1000 gramos). Nosotros le damos el doble y él nos da lo mismo. El problema, la trampa, está en que esa «unidad» ha cambiado de contenido: donde antes había 454 gr ahora hay 1000 gr; el saco que antes contenía 290 palabras o 1700 espacios ahora debe contener, por arbitraria exigencia, 330 palabras o 2100 espacios. He ahí el problema, he ahí la trampa. Los sistemas de medida sólo deben medir la realidad física, sin pretender alterarla. El editor deshonesto no sólo cambia de sistema métrico, sino que quiere alterar también la realidad física que mide, quiere duros a cuatro pesetas.\nPor último, a modo de colofón, se reproducen los principales datos de la encuesta en los siguientes apéndices.\n En este artículo se emplean alternativamente los términos «folio» o «página» como equivalentes, en el sentido definido en este párrafo.\n Aunque en los contratos el término «caracteres» aparezca como sinónimo de «espacios» en el sentido aquí definido, en este artículo lo utilizamos sólo para referirnos a los caracteres que nos ofrece el recuento automático de Wordtm. Cabe señalar asimismo que en la terminología de Wordtm, «espacios» significa sólo «espacios en blanco entre palabras», y no tiene nada que ver, pues, con los espacios de que hablamos en este párrafo.\n En los colectivos de traductores se ha denunciado también la tendencia, algo menos frecuente, a fijar la tarifa a partir del número de «caracteres sin espacios», tal como lo calcula el editor Wordtm. En el estudio estadístico expuesto en este artículo no hemos tenido en cuenta esta práctica extrema. Cuando nos referimos al «recuento automático de caracteres» o simplemente «recuento de caracteres», hacemos alusión al número de «caracteres con espacios», es decir, símbolos alfanuméricos, signos de puntuación y espacios pulsados, según el cómputo automático de los editores de texto. El número de palabras se calcula también con estas mismas herramientas.\n Cuando este artículo estaba ya en composición, hemos tenido noticia de que Anna Prieto, responsable de redacción de Random House Mondadori, ha llevado a cabo durante meses un estudio similar al nuestro con el objetivo de determinar el porcentaje de pérdida generado por el recuento automático de caracteres. Nos complace\nobservar que sus resultados y los nuestros presentan notables coincidencias. En el estudio de Anna Prieto, basado también en una amplia muestra de textos traducidos, se obtiene un porcentaje medio de pérdida del orden del 20% para narrativa y del 15% para ensayo, cuando se equipara un folio a una unidad de 2.000 caracteres calculados con una herramienta de recuento automático; según nuestro estudio, el porcentaje medio de pérdida en el conjunto de la muestra es del 19,1% (19,88% en narrativa, 17,19% en ensayo). En nuestro caso, aunque hemos tenido en cuenta la distinción entre géneros, hemos partido de la muestra completa para establecer equivalencias entre diversos sistemas de cómputo para la traducción de libros, en lugar de proponer equivalencias distintas para las dos submuestras, ensayo y narrativa. Aun así, resulta llamativa la coincidencia de los resultados globales. Si consideramos que ACEtt es la asociación que mayor número de traductores de libros aúna y que Random House Mondadori es el grupo editorial que más traducciones publica en nuestro país, queda claro que estos resultados pueden considerarse definitivos y que ambos estudios se legitiman mutuamente.\n Mutatis mutandis, algo similar ocurrió cuando se equiparó el euro (166,386 pesetas) a 100 pesetas, falsa equivalencia que, junto al redondeo, desencadenó una inflación de la que todavía nos resentimos.\nEtiquetas: Carlos Milla, Contratos de traducción, Marta Pino, plantilla, recuento, sistemas de cómputo, tarifas, traducción editorial\nartículo anterior Una traductora de película, Jordi Fibla\nSiguiente artículo Joaquín Fernández-Valdés: Relato de un desconocido, de Antón Chéjov


6 productos químicos tóxicos para el hogar que debe evitar | Blog de Rocky Mountain Health Plans | Association LEA\n6 productos químicos tóxicos para el hogar que debe evitar | Blog de Rocky Mountain Health Plans\nTóxicos ocultos que se esconden en sus productos de limpieza\nLa limpieza de primavera es buena para su casa y su salud, pero no necesita productos químicos fuertes y soluciones de limpieza potentes para hacer el trabajo. Eso tampoco significa que deba salir corriendo a comprar los últimos limpiadores «verdes» o «naturales». Incluso los productos que se anuncian como ecológicos pueden contener ingredientes que causan o empeoran los problemas de salud.\nSegún la Asociación Americana del Pulmón (ALA), ciertos productos para el hogar pueden irritar los ojos y la garganta, contribuir a problemas respiratorios crónicos y provocar dolores de cabeza. Algunos pueden incluso provocar otros problemas de salud, incluido el cáncer.\nAfortunadamente, mitigar el riesgo es tan fácil como sustituir los productos peligrosos por alternativas más saludables. Para mantener su hogar seguro, evite el uso de estos 6 limpiadores y productos químicos comunes. También compartiremos algunas de nuestras recetas favoritas para soluciones de limpieza caseras que no contienen productos químicos perjudiciales para la salud.\nLos ambientadores liberan COV (compuestos orgánicos volátiles) en el aire, que pueden contribuir a problemas respiratorios crónicos, reacciones alérgicas y dolores de cabeza. Algunos ambientadores también contienen sustancias químicas inflamables, y algo tan pequeño como encender un cigarrillo cerca puede provocar dolorosas quemaduras.\nDebido a los riesgos, la ALA sugiere evitar el uso de ambientadores.\nEl amoníaco es un compuesto volátil que se encuentra en muchos productos de limpieza del hogar y fertilizantes. Puede irritar el sistema respiratorio y las membranas mucosas si se inhala, y causará una quemadura química en la piel expuesta. Si mezcla amoníaco con productos clorados como la lejía, producirá un gas tóxico de cloramina que es potencialmente mortal.\nEl anticongelante, también conocido como etilenglicol, es extremadamente venenoso si se ingiere. Respirar los vapores también puede provocar mareos. La mayoría de los anticongelantes contienen una sustancia química que les da mal sabor, pero el olor dulce del etilenglicol puede resultar atractivo para las mascotas y los niños. El almacenamiento seguro del anticongelante es vital.\n4. Abrillantador de muebles\nEl abrillantador de muebles es altamente inflamable. Algunos abrillantadores contienen nitrobenceno, un producto químico utilizado para enmascarar olores desagradables. Es extremadamente tóxico y puede absorberse rápidamente en la piel.\n5. Limpiadores de desagües, hornos e inodoros\nPara crear estos limpiadores se utilizan productos químicos corrosivos, que pueden causar graves quemaduras en los ojos y la piel si no se tiene cuidado. Cuando alguien ingiere uno de estos productos, también puede sufrir quemaduras en la garganta y el esófago.\nEl formaldehído es un gas incoloro e inflamable a temperatura ambiente. La exposición se produce cuando se respira aire que contiene formaldehído desprendido, y puede causar irritación de la piel, los ojos, la nariz y la garganta.\nEl formaldehído tiene un fuerte olor y puede encontrarse en una serie de productos domésticos, entre los que se incluyen:\nPegamentos, telas de prensado permanente, pinturas y revestimientos\nLíquidos lavavajillas y suavizantes\nRecetas de soluciones de limpieza caseras\nAhora que conoces algunos de los productos químicos domésticos más tóxicos que debes evitar, es el momento de cambiarlos por alternativas naturales. Desde el bicarbonato de sodio hasta el vinagre y los aceites esenciales, no hay escasez de poderosos limpiadores de bricolaje. Hacer tus propios limpiadores también reduce los residuos de plástico, lo que siempre es bueno.\nPara las recetas de limpiadores caseros DIY, echa un vistazo a esta lista de 27 recetas de limpieza sin productos químicos de Greatist. Hay un brebaje para cada habitación y electrodoméstico de la casa, para que no tengas que volver a comprar un producto doméstico tóxico.


Rocky Para Hombre 6 ® Impermeable Excursionista bota-5212 Ridgetop Gore-tex niykxn457-zapatos nuevos - www.cuentosonline.com\nRocky Para Hombre 6 ® Impermeable Excursionista bota-5212 Ridgetop Gore-tex niykxn457-zapatos nuevos\nAuténtico Nike Sock Racer Flyknit Ultra ® Air (MEN Talla UK 8 EUR 42.5) Negro VANS auténtico CA (islas) blancoo Hueso-Raro hawaiano para hombres talla 12 Nuevos En Caja\nEn Brawl Stars tenemos todo tipo de personajes. Columbia Conspiración Razor Outdry 2539 para hombres 11.5 M Zapato Negro Trail Deporte Tenis¿Te gusta curar a tus compañeros? El brawler Poco será tu mejor aliado. Y ahora, te vamos a hablar de Barley, el mago del exitoso juego de […]\n18 junio, 2019 Hombres 247 Sport MRL247OL New Balance (Oliva Negro) Talla 10.5 Nuevo\nMaterial: Leather US Shoe Size (Men's): M10\nBrawl Stars tiene a sus personajes divididos en diferentes tipos, están los que son recompensas de trofeos, especial, superespecial, mítico, épico y legendarioZapatos pawelk's hombre azul naturaleza cuero 19004-na. El Primo pertenece al tipo especial, por lo que es más fácil […]\nMizuno Wave Creation 17 Dorado Negro para Hombre amortiguador Running zapatos J1GC15-1850 9 junio, 2019 0\nLucky Brand mujer Kailan Leather Closed Toe Knee High Fashion botasBrawl Stars tiene varios personajes que pueden ser conseguidos en la carrera de trofeos, como Spike o, como es el caso de Bull. Este Brawler se desbloquea una vez hayamos logrado 250 copas, y al […]\n6 junio, 2019 Nike Huarache Ultra Br Reino Unido Run Air 9\nHoy ha llegado a Fortnite la nueva actualización 9.20 del popular Battle Royale, incluyendo algunas novedades muy interesantes, Saucony Guide 10 LR Hombre Para Correr Tenis Jaspeado Negro Tamaño nos 11 UE 45 Usadocomo un nuevo Pase de Batalla, además del inviertetormentas. Pero, ¿qué es y cómo funciona este nuevo Hans Herrmann Colección HHC, Para Mujer Zuecos y mulas 7 Reino Unido\nEs probable que Riot Games esté trabajando en realizar League of Legends en una versión para móvil. Kenneth Cole Reaction De Mujer RL07282SU Cuero Punta rojoonda, hormigón, tamaño 9.0 E07Si esto llegara a ser una realidad estaríamos ante el notición del año y siendo además una novedad […]\nLlevamos tiempo pudiendo disfrutar de un buen número de novedades en Overwatch. Hace poco os hablamos del Taller, que nos permite convertir al popular juego de Blizzar en un MOBA, entre muchas opciones. Y ahora, Naturalizer mujer Zarie Leather Almond Toe Ankle Fashion, Brandy, Talla 9.0 pBF9\nBrawl Stars está cumpliendo con lo prometido, y es que estamos teniendo sorprendentes actualizaciones cada mes desde que comenzó el año. Guess para mujer prenna Cuero puntera abierta plataforma ocasión especial, mresu, tamaño 7.0Este mes de mayo nos han traído a una nueva Brawler, la cual podría […]\nNew balance casual LMR 247 mc Mint Cream talla 45La nueva temporada de la LEC del League of Legends, arranca de nuevo en la primera semana de junio, más concretamente, el 7 de junio. Se trata de la mayor competición europea de este famoso […]\nJANET & JANET zapatos Femme Sandale Talon Adele Emeraude Chamois Nouveau\nNIKE Zoom Spiridon'16-Negro Air Universidad Rojo Y blancoo Uk Talla 7.5 EUR 42\nForce 1 SF AF1 Nike Air\nMISS SIXTY zwarte halfhoge laarzen met vrolijke stippen bovenkant mt 40 2\n3 Reebok zoku runner ultkis, running zapatos for men, low & media, Cordon, 5 6 7 8 9\nNueva con CAJA Clarks Originals Natalie Oakwood Gamuza UK 8 G EU 42 25 26 27 28 29 30


Embarazada y mano tomándose selfie entre nuevos emoticones\nMOUNTAIN VIEW, California, EE.UU. (AP)  Una cara que representa “rodar por el piso riendo” y una mano que se toma una selfie están entre los 72 nuevos emoticones que pronto recorrerán el camino para llegar a tu smartphone.\nUnicode Consortium, con sede en California y que controla los estándares de emoticones, ha publicado una lista de las nuevas animaciones. Otros personajes que sobresalen están una mujer embarazada y la señora Claus.\nNinguna compañía respondió de inmediato una solicitud de comentario.\nCancillería y Senado analizan estrategia ante a discurso de Trump\nAcumulan cuatro secuestradores más de 140 años de cárcel


#ActualidadDH: Todo lo que tenés que saber sobre tecnología | Digital House\nApple eliminará del App Store aplicaciones que compartan la ubicación del usuario sin su consentimiento El gigante tecnológico ya eliminó una serie de aplicaciones de la tienda debido a que comparten la ubicación de los usuarios con terceros sin su consentimiento explícito. En la carta que envió a los desarrolladores afectados, Apple les explicó que sus apps no cumplían con las secciones legales 5.1.1 y 5.1.2 de las Pautas de Revisión de App Store. Esas secciones establecen que las aplicaciones no deben transmitir “datos de ubicación del usuario a terceros sin el consentimiento explícito del usuario y para fines no aprobados”. Whatsapp permite reproducir videos de Instagram y Facebook sin salir de la app La nueva función ya está disponible en la última actualización del servicio en iOS. Así, cuando alguien envíe un enlace de video desde cualquiera de estas dos plataformas, el usuario no tendrá que abandonar la aplicación para verlas. Además suma soporte “picture in picture”, por lo que se puede seguir mirando el video incluso mientras uno se mueve entre otros chats. Microsoft ofrecerá más plata a los desarrolladores que Google y Apple La empresa anunció que cambiará sus políticas de monetización para permitir que los desarrolladores conserven el 95 por ciento de los ingresos de sus aplicaciones. La medida significa un gran cambio respecto del 70 por ciento que los desarrolladores conservan en la actualidad, y está claramente diseñado para alentarlo a crear aplicaciones para Windows 10. Google Photos potencia sus herramientas de inteligencia artificial La aplicación suma nuevas funciones de reconocimiento inteligente de imágenes. Ofrecerá acciones como retoques, etiquetado de personas y correcciones automáticas. Por otro lado, Google Photos pronto podrá realizar algunas ediciones de mayor complejidad en imágenes, como hacer que el fondo de una foto en blanco y negro a la vez que aumenta la saturación de la persona retratada en primer plano.


▷ Mejores Mesas Cocina Blancas Rusticas 【 OFERTAS 2021 】\nLas mesas cocina blancas rusticas se encuentran en todos los hogares, donde gastaremos un buen número de horas, ya sea comer, o incluso para escribir, entre otras tareas.\nCon diferentes características, hemos seleccionado la mejor gama de mesas cocina blancas rusticas para ti,con únicos estilos y materiales para que obtengas la que mejor se ajuste a lo que buscas, tanto por superficie, como por propiedades.\n¿Cuáles son las mejores mesas cocina blancas rusticas?\nLas mesas cocina blancas rusticas es uno de los elementos más significativos de nuestra cocina, donde pasaremos increíbles momentos cenando con nuestros amigos, por eso es de importancia máxima encontrar la más acertada según nuestras necesidades, y con nuestra lista de las mejores, innegablemente que la recibirás a un precio magnífico.\nComprueba todas sus características para recibir tu mesa perfecta, es un mueble que disfrutarás varias veces al día, y miles de horas cada año.\nSus puntos más importantes serán de capacidad, estilo y robustez, así conseguiremos con total seguridad un mueble para nuestro hogar por muchos años, en algunos casos hasta más de 15 años.\n¿Son caras las mesas cocina blancas rusticas?\nEn esta web especializada posees multitud de tipos a elegir, los precios online de las mesas cocina blancas rusticas en su mayoría están entre 45 euros con un tamaño pequeño, hasta los 350 las que tienen un diseño único y exclusivo.\nDebemos tener claro que vamos a elegir un mueble que usaremos durante más de 15 años en la mayoría de casos, por lo que es fundamental no guiarte solo en el tema del precio, ya que nos puede pasar que lo barato sale realmente malo.\nPor eso hemos creado esta web, para seleccionarte las mesas cocina blancas rusticas a un precio magnífico, sin minimizar en ningún momento su calidad, así estarás en la mejor opción de compra que puedes encontrar.\nComprar mesas cocina blancas rusticas al mejor precio\nEn la actualidad es muy sencillo comprar mesas cocina blancas rusticas a través de la red, es increíble el poder analizar entre un buen número de tipos y estilos y así dar en el clavo con un artículo con una garantía de satisfacción que será notable.\nUn método seguro para obtener una mesa a un precio atractivo, y por supuesto porque puedes inspeccionar completamente todas sus virtudes, como sus proporciones, los diferentes materiales de fabricación, diferentes tonalidades y estilos extraordinarios.\nLas que te presentamos aquí agregan manuales de instalación para desempeñar de manera instantánea, y así tenerla lista en menos de 10 minutos.\n¿Qué puntos es fundamental tener en cuenta en el momento de escoger mesas cocina blancas rusticas?\nAl poseer la oportunidad de ver diferentes modelos y precios, hay algunos factores que debemos de tener en cuenta en el momento de escoger la mejor en relación calidad-precio, las mesas cocina blancas rusticas incluyen puntos que las hacen en magníficas, por eso es indispensable guiarnos por las siguientes recomendaciones.\nLas mesas cocina blancas rusticas tienen multitud de formas y medidas, para que multitud de personas se sienten con comodidad con bastante espacio para que nos encontremos todos a gusto.\nDel mismo modo debemos saber, ¿siempre coméis todos juntos?, entonces buscaremos un modelo con una gran superficie y así sacar todo su potencial en cada uso.\nEn este factor puedes evaluar diferentes aperiencias de mesas cocina blancas rusticas que se mezcla increíblemente bien en tu casa, como pueden ser cuadradas, alargadas, rectangulares,etc., todas con la findalidad de que aproveche toda la zona a la perfección.\nSi la cocina no es de los más grandes, las de cristal suelen encajar mejor, y de igual modo hay opciones increíbles si tu casa no es pequeña, una ancha y larga suelen aprovechar perfectamente cada rincón.\nLas mesas cocina blancas rusticas se fabrican con diferentes materiales, donde cada uno nos ofrecerá propiedades únicas y de calidad, todos ellos a precios muy diversos, así que nos tomaremos nuestro tiempo en este elemento.\nLo más común es que sean de madera, que posee una calidad precio fantástica, con su punto fuerte de ofrecer una resistencia magnífica, pero por ejemplo, de la misma manera tienes de cristal, que dan más amplitud a la estancia, pero son algo más frágiles.\nTenemos la ventaja de ver magníficas marcas de mesas cocina blancas rusticas para elegir, siempre te aconsejamos una que tenga opiniones positivas de otros usuarios, así confirmaremos con antelación que estamos ante una empresa que nos ofrece lo mejor.\nEn nuestra página podrás comprobar las mejores marcas de mesas cocina blancas rusticas para elegir lo mejor del mercado, con modelos que son los más estimados en su categoría.\nEs conveniente revisar cada modelo de mesas cocina blancas rusticas para descubrir que se gana votos con comentarios positivos por parte de multitud de usuarios en muchos casos, menciones realistas para fortalecer que estamos obteniendo un gran artículo.\nSin embargo en esta descripción solo dispones de las mesas cocina blancas rusticas con valoraciones excepcionales, consiguiendo un producto con todas las garantías.\nAtributos de las mesas cocina blancas rusticas\nLo que nos gustaría fundamentalmente es un sitio confortable y alargado para poder utilizar comer y cenar o jugar a un juego de mesa, un mueble que emplearemos incluso hasta 3 o 4 veces por día, por eso deberá ser excepcional y de calidad.\nQue tenga una forma que nos maraville, que con verlo sea bello, y poder hacer un rincón espectacular en tu cocina-comedor , tienes la posibilidad de escoger mesas cocina blancas rusticas con gamas de asombrosos colores.\nY que su instalación sea sencillo, no querríamos estar entretenernos horas armando una mesa y acabar cansado, pero los mejores fabricantes incluyen procedimientos nada complicados para tenerla lista y gastar el mínimo tiempo posible.


Cinco puntos que desconocías de las hipotecas 100% | Economía Digital Galicia\nCinco puntos que desconocías de las hipotecas 100%\nLas hipotecas 100% existen, pero no son fáciles de conseguir. Y tienen condiciones más exigentes que el resto de préstamos\nBarcelona, 13 de agosto de 2017 (09:58 CET)\nMuchos consumidores, pese a contar con un buen nivel de ingresos, no disponen de suficientes ahorros para pagar un porcentaje del valor de la vivienda que desean adquirir, por lo que solicitan hipotecas con el 100 % de financiación.\nPor lo general las entidades bancarias no suelen conceder este tipo de productos, aunque existen ciertos casos en los que sí pueden financiar la totalidad del valor del inmueble. Sin embargo, este tipo de préstamos tienen condiciones y exigencias diferentes a otras, por lo que conviene analizar con detenimiento ante de solicitarla.\n1. Casi exclusivas para pisos de bancos\nAntes del estallido de la crisis económica, contratar una hipoteca 100%, es decir, un crédito que cubriera la totalidad del valor de compraventa de la vivienda, era una operación bastante habitual, pero tras el endurecimiento del acceso al crédito, ahora resulta más complicado conseguir estos productos. De hecho, actualmente los bancos solo nos podrían conceder hipotecas 100 % financiación si se pretende comprar un piso del propio banco o, en menor medida, si se cuenta con un perfil financiero perfecto.\nPor tanto, si se decide adquirir una vivienda que pertenezca al banco, habrá más opciones de conseguir el 100 % de su valor. Además, aunque el importe financiado sea mayor, en muchos casos se puede disfrutar de las mismas condiciones. Por ejemplo, si se contrata la Hipoteca Naranja Sareb de ING Direct, se aplicará un interés desde el euríbor + 0,99 % (el primer año será un tipo fijo del 1,99 %) y no se cobrarán comisiones de ningún tipo. Para beneficiarse de esta oferta es imprescindible tener domiciliada la nómina y contratar un seguro de hogar y otro de vida ofrecidos por la entidad.\nLas hipotecas 100% se destinan, por lo general, a pisos que son propiedad de los bancos. Pero no siempre se terminan otorgando\nPero comprar pisos de bancos no asegura poder conseguir una hipoteca 100 %. Es cierto que, en estos casos, los bancos se muestran más dispuestos a negociar la financiación de más del 80 % del valor del inmueble, pero la cantidad de dinero que ofrecerán siempre dependerá de sus criterios de riesgo.\n2. Son más caras que otras hipotecas\nOtro punto importante que hay que tener presente antes de pedir una hipoteca 100 % es que contratar estos productos supone un riesgo mayor tanto para el banco como para el consumidor, puesto que el importe financiado es más elevado.\nPor ello si bien suelen tener las mismas condiciones que el resto, a la larga pueden salir más caras. Como el importe financiado es mayor, se devengan intereses sobre un capital más elevado y, en consecuencia, el coste de la hipoteca es más alto.\n3. El problema del largo plazo\nEl plazo ofrecido en este tipo de créditos para la vivienda puede ser más largo, pero eso no siempre es conveniente. Cabe recordar que cuanto más prolongado sea el período de amortización más intereses se generarán, por lo que el crédito hipotecario será más caro.\nPara este tipo de hipotecas hay que justificar, al menos, una nómina de 2.000 euros mensuales entre los solicitantes\n4. Los gastos adicionales\nEn el importe financiado no se incluyen los gastos de constitución y de compraventa. Por tanto, hay que contar con ahorros que permitan hacer frente a esta partida. Antes de la crisis los bancos sí financiaban más del 100 % del valor de la vivienda para cubrir estas partidas, pero actualmente es prácticamente imposible conseguirlo.\n5. Qué condiciones exigen\nLas condiciones de contratación son más exigentes que otros créditos. Por lo pronto, los requerimientos mínimos son disponer de un trabajo fijo que pueda asegurar ingresos recurrentes para toda la vida del préstamo, contar con un salario mensual de, al menos, 2.000 euros entre todos los titulares del préstamo, y no figurar en ficheros de morosos (como ASNEF o RAI).\n¿Qué más leer? Hipotecas 100%: el crédito fantasma\n¿Qué más leer? Las inmobiliarias vuelven a la fiesta con hipotecas del 100%


You searched for Enormous - Uruloki :: Blog\nResultados de la búsqueda para: 'Enormous'\nEl primer webisodio de "Enormous" de Machinima…\nDe Prime Universe Films y Pure Imagination Production llega el primer capítulo de la serie de internet "Enormous" (2014) para Machinima. Dirigido por BenDavid Grabinski, la serie está basada en una obra comiquera creada por Tim Daniel y el artista Mehdi Cheggour. La obra gráfica se centra en contar cómo un cataclismo ecológico libera bestias de dimensiones espectaculares que convierten al ser humano en el elemento final de la cadena alimenticia. Pues no pinta mal…\nGenial cartel pintado de «Enormous», la serie de Machinima\n¿Ha largado 20th Century Fox a Josh Trank de la dirección de Fantastic Four?, Terminator: Genesis incorpora al gran J.K. Simmons y la cosa se lía un poco más, genial el cartel de "Enormous" de Machinima, Jean-Claude Van Damme no descarta volver en modo gemelo al cuarto film de The Expendables y Keanu Reeves se queda por segunda vez sin compañera de viaje espacial en Passengers…\nYa es viernes y tenemos por delante un par de días de descanso absoluto de cara a enfocar, en mi caso, las dos próximas semanas animaditas. Os comento que mañana saldrán los regalos de la Quiniela de los Oscar, por si alguno estaba pensando dónde estaban las cosas. Ahora a las noticias que hay cosillas interesantes que contar.\nAntes de nada una última hora de esas que lees cuando tienes casi todo escrito. Bleeding Cool dice que 20th Century Fox ha zapateado a Josh Trank de la silla de director de Fantastic Four (2015) al tiempo que manda tirar a la basura el guión de Simon Kinberg y buscar nuevo elenco de actores para encarnar a los famosos personajes. Parece ser que eso de Miles Teller, Michael B. Jordan, Kate Mara y Jamie Bell se puede quedar en nada. Faltan 6 meses para iniciar el rodaje. Habrá que estar atento a ver si esto se desarrollo o se queda en un bulo más. ACTUALIZADO En Badass Digest publican la respuesta a este rumor… "Es completamente falso. Comenzamos a rodar el 21 de abril".\nComencemos con un par de breves llamativas. Heat Vision cuenta que J.K. Simmons negocia con Skydance y Paramount sumarse al elenco de actores que ya dan color a Terminator: Genesis (2015). Alan Taylor, el director, está de enhorabuena, si ya lo debía flipar con Emilia Clarke como Sarah Connor, Jason Clarke como John Connor, Jai Courtney en la piel de Kyle Reese y Arnold Schwarzenegger regresando como el fabuloso Terminator, ahora el posible y seguro añadido de Simmons hace pintar las cosas mejor. El inconfundible rostro del actor pondrá cara a un veterano y alcohólico detective que lleva investigando el extraño caso de Sarah y los robots llegados de futuro durante más de tres décadas… tomando como referencia ese 1984 en el que transcurre el film de James Cameron. Con este dato sobre el personaje ahora sí que me cuesta entender el posible viaje temporal que prepara Taylor… si este detective lleva 30 años investigando el caso de la Connor, quiere decir que haciendo un reflejo de edad, ¿veremos a Emilia Clarke rondando los 50? Me pierdo y mucho.\nGenial cartel pintado de "Enormous", la serie de Machinima\nTambién tenemos una cosa curiosa que afecta al universo The Expendables. Resulta que según un portal fan de Jean-Claude Van Damme, el actor belga descubre que su carrera en la franquicia podría no estar terminada. Como sabréis JCVD fue lo mejor sin dudarlo, con permiso de Chuck Norris, de Los mercenarios 2 (The Expendables 2, 2012). Su personaje Jean Vilain daba el do de pecho llegando a ofrecer un despliegue épico en un combate final contra Sylvester Stallone… patada mítica incluida. Pero bueno, Vilain palmaba como buen villano y a otra cosa mariposa. Hasta ahora, según JCVD Vilain está muerto, pero su hermano gemelo Claude podría no estarlo. Pues eso, si Sly está atento volver a contar con Van Damme sería factible y los fans se lo agradeceríamos.\nY hablando de cosas raras, a Keanu Reeves se le complican las cosas… o al menos a su nueva aventura romántico espacial Passengers (¿2015?). Advierten en THR que el viaje a la galaxia más lejana en busca de una segunda oportunidad le ha salido rana a Reeves, y tras perder a Reese Witherspoon como compañera ahora se queda sin Rachel McAdams, y no solo eso, se queda también sin distribución en USA porque The Weinstein Co. tenía que estrenar el film el 3 de abril del 2015 y se confirma que ni de broma. El acuerdo establecía que si TWC no estrenaba se quedaba sin el producto y dicho y hecho. En fin, Brian Kirk pensaba iniciar el rodaje en abril y ya es imposible, el retraso no se sabe cuanto se alargará pero la operación buscar tercera sustituta se impone como crítica, aunque lograr una nueva distribuidora tampoco es misión baladí.\nSáb 14 Dic 2013\nEs oficial y Daenerys Targaryen evolucionará en Sarah Connor para Terminator: Genesis, un nuevo cartel de Sin City: A Dame to Kill For confirma que el título final será Sin City: A Dame to Kill For, el guión de Star Wars: Episode VII estará listo en enero y el presupuesto podría superar más de 200 millones de dólares, podemos dormir tranquilos ya que no tendremos nuevo film de Indiana Jones hasta dentro de dos o tres años, los repartos de Gods of Egypt y "Enormous" crecen, un nuevo horrible trailer de The Legend of Hercules y 20th Century Fox adaptará "Starlight" de Mark Millar…\nPues nada, el día sigue, hiperactivo, y tras dejaros con la opinión de El Hobbit: La Desolación de Smaug y el primer treaser trailer de Interstellar de Christopher Nolan, es momento de dar salida a ese otro medio millón de noticias de hoy sábado… Hollywood está imparable.\nEl otro día os lo adelantaba y hoy se confirma. Emila Clarke pasa de ser Mother of Dragons a Mother of John Connor. Deadline informa que finalmente la Clarke, Daenerys Targaryen en la fabulosa "Juego de Tronos" ("Game of Thrones", 2010-¿?), supera en la fase final a Brie Larson y será Sarah Connor en Terminator: Genesis (2015) de Alan Taylor. En su viaje al futuro donde las máquinas acaban con nosotros se cruzará, si no cambian la cosas, con Arnold Schwarzenegger y Jason Clarke, este favorito y deseado por Skydance, Annapurna y Paramount, para ser el nuevo John Connor. La noticia no ofrece nada más, aunque tampoco es que lo indicado sea baladí.\nNo habrá cambio de título en Sin City: A Dame to Kill For\nTambién se nos informa vía un evento de Variety diversas consideraciones sobre los productos Lucasfilm en manos de Disney. El propio portal recopila todo lo dicho pero básicamente se apunta que el guión de Star Wars: Episode VII (2015) de J.J. Abrams será entregado a principios de enero del año que viene. El presupuesto no está todavía cerrado pero a estas alturas, y vista la franquicia de la que estamos hablando, Alan Horn, presidente de Disney, no descarta que la cosa supere los 200 millones de dólares de coste. Sobre Indiana Jones, Horn apunta que en estos momentos no hay planes y que por lo tanto calcula que tendremos que esperar unos 2 o 3 años para que se vuelve a hablar de Indiana Jones y por lo tanto de una nueva película. Para terminar confirman eso de que el plan es que una vez al año tengamos material Star Wars, ya sea en formato spin-off como secuela del primer paso que será Star Wars: Episode VII.\nY volviendo a hablar de fichajes, Courtney Eaton se suma al reparto de Gods of Egypt (2015), el nuevo proyecto de Alex Proyas que ya protagonizan Gerard Butler, Nikolaj Coster-Waldau, Brenton Thwaites y Geoffrey Rush. En la película Seth (Butler) mata a Osiris y como Horus (Coster-Waldau), hijo del finado, falla en su intento por cobrarse su venganza de regalo pierde un ojo. Con la ayuda de un joven ladrón (Thwaite), enamorado de una esclava llamada Zaya (Eaton), tratará de acabar con el dios Seth. De paso Zaya se verá liberada de una maldición que le ha echado el propio Seth. A la Eaton la podremos ver dentro de poco en Mad Max: Fury Road (2014). También tenemos reparto para el piloto de "Enormous" (2014), esa serie de televisión producida por, a ver si lo escribo bien, Machinima. Con BenDavid Grabinski a los mandos, Ceren Lee, Erica Gimpel y Steve Brand son los primeros protagonistas de esta suerte de webserie que adapta un cómic del sello Image.\nPara terminar un nuevo cómic de Mark Millar que interesa adaptar al cine. 20th Century Fox cuenta que llevar a la gran pantalla "Starlight" con Simon Kinberg, el gurú de Fox en temas comiqueros, al frente de la producción. El cómic, dibujado por Goran Parlov y con visos de publicarse en marzo del año que viene por Image, ha sido descrito por Millar como una fusión de "Flash Gordon" con "El regreso del señor de la noche". Se centra en un héroe espacial que salvó el universo hace 35 años y que ya retirado en la Tierra, donde nadie cree sus hazañas, vuelve a recibir una última llamada para tratar de hacer una última heroicidad. Con Kindergarten Heroes (¿?) en fase de escritura de guión por parte de Carter Blanchard y con The Secret Service (2014) siendo rodada por Matthew Vaughn, la obra de Millar sigue siendo del interés de 20th Century Fox.\nCine, Cine de Cómics, Cine de Ciencia Ficción, Cine de Fantasía, Cine de Terror, Cine Inclasificable, Star Wars .\nEl cómic en el que bichos grandes comen humanos titulado "Enormous" será serie web bajo el amparo de Machimina, "The Strain" de Guillermo del Toro y Carlton Cuse se gana primera temporada completa pero pierde a John Hurt, parece ser que Seth Rogen, Evan Goldberg y Sam Caitlin serán los guionistas de "Preacher" y Garth Ennis está encantado, ¿será que el futuro del film Locke & Key pende de la serie de televisión "Locke & Key"?, Insidious: Chapter 3 ya tiene fecha de estreno, Winona Ryder asegura que tanto ella como Michael Keaton y Tim Burton volverán en Bettlejuice 2 y ¿es posible no ver a Mark Hamill en Star Wars: Episode VII como barrunta Samuel L. Jackson?..\nMañana estaré casi todo el día en Barcelona por asuntos de trabajo así que una entrada rapidita, y otra programada, para que esto esté animado.\nCuentan en Variety que Machimina, esa suerte de compañía del entretenimiento online, vuelve a esto de la producción cinematográfica. Parece ser que tras triunfar con sus series web basadas en universos tan reputados como Halo o Mortal Kombat, la buena de Machimina se mete de lleno en el género comiquero y apostará por "Enormous", una novela gráfica que se centra en como un cataclismo ecológico libera bestias de dimensiones espectaculares que convierten al ser humano en el elemento final de la cadena alimenticia. Junto a Machimina, y para dar a esta aventura un tono mucho más serio, aparece el productor Adrian Askarieh, que en estos momentos trabaja en proyectos como Deus Ex (¿?) para CBS Films y Agent 47 (¿?), el reboot en cines de "Hitman", con Paul Walker como protagonista. Al frente del piloto de "Enormous" (2014) tendremos a BenDavid Grabinski. La obra gráfica ha sido creada por Tim Daniel y el artista Mehdi Cheggour. Revisando el pasado me encuentro que Andre Ovredal ya intentó llevar adelante el proyecto a finales del año pasado… se ve que no cuajó su idea.\nUna de las portadas, directas, de Enormous\nY hablando de series, FX parece haber dado el OK a los 13 episodios de "The Strain" (2014) de Guillermo del Toro y Carlton Cuse. Tras el rodaje del episodio piloto, en manos de Del Toro, el resto de episodios se comenzarán a filmar a finales de este mes de noviembre con idea de verse en julio del año que viene. Todo pinta bien salvo el detalle, no poco importante, de que el papel del Profesor Abraham Setrakian caerá en otro actor diferente a John Hurt… una pena, un cambio sustancioso sobre un personaje importante entre el piloto y el resto de la serie. Sobre "The Strain" poco más que decir, adaptación de la trilogía vampírica de la oscuridad escrita por el polifacético mexicano y Chuck Hogan. En el reparto pues Corey Stoll, Mia Maestro, Sean Astin, Kevin Durand o Natalie Brown.\nMás series, hoy no termino con esta temática. Bleeding Cool cuenta que "Preacher" (¿?) adelante, pero no en AMC como se lleva diciendo un par de días. Resulta que el portal, bastante fiable, cuenta que el estudio detrás de la serie es Sony Pictures Television, si bien AMC Network será la encargada de su emisión en los EE.UU. Junto a esto BC cuenta que la filial del gigante Sony ha contratado a Seth Rogen, Evan Goldberg y Sam Caitlin para que escriban la adaptación mientras que Neal Moritz, responsable de Original Pictures, se hará cargo de la producción. Y más cosas positivas. Garth Ennis está encantado con lo que le han prometido, no es para menos si tenemos en cuenta que el anterior intento en manos de HBO feneció sin contemplaciones. Pues nada, el piloto adelante, tres buenos guionistas y un productor con muchas tablas… ¿qué puede salir mal? Espero que nada, y lo digo por lo que le puede pasar a la anunciada versión cinematográfica de "Locke & Key" que planeaba Universal Pictures. Resulta que ese episodio nunca emitido basado en la obra de Joe Hill y realizado por FOX puede ser razón suficiente como para bloquear la realización del film! Parece ser que FOX quiere su parte del tomate, y eso que no tiene nada que ver con la idea de Universal, y reclama dinero a Universal si no quiere pisarle la idea estrenando el finado piloto. En fin, Roberto Orci y Alex Kurtzman, productores de Locke & Key (¿?), no darán su brazo a torcer tan fácilmente.\nPara terminar un par de cosillas. Insidious: Chapter 3 (2015) ya tiene fecha de estreno, 3 de abril del 2015. Winona Ryder promete que Beetlejuice 2 (¿?) de Tim Burton contará no solo con Burton y Michael Keaton regresando a la aventura… que va, la Ryder asegura que ella también vuelve. Desvela además la actriz que el guión de Seth Grahame-Smith nos trasladará 27 años después de lo vivido en Bitelchús (Bettlejuice, 1988). Para terminar bien vale la pena ver como Samuel L. Jackson dice haber charlado con Mark Hamill y que al preguntarle a este sobre si J.J. Abrams ha hablado con él para participar en Star Wars: Episode VII (2015) este le ha dicho que no… ahí queda eso.\nMié 10 Oct 2012\nThe Amazing Spider-Man 2 mueve ficha y podría presentarnos a Mary Jane Watson, Harry Osborn y Electro!, nuevos carteles de Texas Chainsaw 3D y Sinister, RZA y Grant Morrison preparan la adaptación del lisérgico cómic "Happy!", Andre Ovredal pasa de cazador de trolls a preparar Enormous, una de criaturas monstruosas que diezman la humanidad, Drácula 3D de Dario Argento ya tiene fecha de estreno, Ryan Reynolds podría debatirse el bien y el mal en The Voices, Rupert Sanders apunta a hacerse cargo de Van Helsing y el reparto de The Zero Theorem crece con Matt Damon y Peter Stormare…\nEstoy destrozado. Hoy en el Festival de Sitges me han tocado ver la friolera de siete películas. Comenzando con Antiviral (2012) a las 8:15 de la mañana hasta Frankenweenie (2012) a las 9:30 de la noche. Ha sido un no parar. Entrar, ver, salir, esperar unos 15 minutos y vuelta al ciclo. Un par de sándwiches y una manzana más agua. Ahora mismo, y medio atolondrado, me paso muy brevemente por el blog para dejaros con las últimas noticias que si no esto se me va a quedar completamente desfasado.\nPrimera noticia del día, Variety descubre que Shailene Woodley es la principal candidata de Sony Pictures y Marc Webb para ponerse en la piel de Mary Jane Watson en la anunciada The Amazing Spider-Man 2 (2014). A la Woodley algunos la reconoceréis por encarnar a la hija de George Clooney en la peculiar y entrañable Los descendientes (The Descendants, 2011). Pero ojo, no contentos con este descubrimiento se deja caer que en las agencias de representantes ha aparecido el nombre de un villano que interesa mucho al equipo creativo del film… Electro! Otro nombre que figura en la lista es el de Harry Osborn, que sería recuperado como parte de la vida de Peter Parker. Pues eso es todo, que además no está nada mal. Tenemos un segundo love interest para Parker, la aparición de un importante amigo, uno de los pocos, del joven trepamuros que, en un futuro, podría ser nuevamente villano, y lo mejor posible, un primer gran enemigo que vuelve a demostrar que tenemos renovación completa.\nNuevo cartel de Texas Chainsaw 3D vía FEARNet\nY hablando de mundo comiquero, en Heat Vision nos cuentan que RZA ha hecho migas con Grant Morrison para llevar a la gran pantalla "Happy!". Con The Man with the Iron Fists (2012) ahí a la vuelta de la esquina, ¿película sorpresa en Sitges 2012?, RZA se pondrá ahora a los mandos del último cómic de Morrison que, de paso, será el encargado de adaptarlo a cine. Publicado por Imagen Comics, "Happy!" se centra en Nick Sax, un expolicía corrupto que ahora trabaja como asesino a sueldo. Tras recibir un tiro casi fatídico, Sax comenzará a ver a Happy, un pequeño y simpático caballo que no le dejará nunca tirado incluso cuando el obstáculo que se cruce sea peligroso e infranqueable. Unos días antes de Navidad, Sax se unirá al caballo este para salvar la vida de un joven problemática y puede que encontrar el perdón que no logró por sus anteriores errores. Primero se desarrollará el guión y el planning y luego se buscará estudio. Y siguiendo con este tema, de la misma Heat Vision saco que Adrian Askarieh y Andre Ovredal, director de Trollhunter (2010), también se juntan para llevar a la gran pantalla otro cómic del sello Image. Esta vez se trata de "Enormous", una obra que cuenta como la humanidad pasa a ser el último mono dentro de la cadena alimenticia cuando una serie de eventos ecológicos crean a unas criaturas de tamaño descomunal que diezmarán la población del planeta. En medio del fregado tendremos a una joven, la prota, que se dedica a recorrer el mundo para salvar niños de la aniquilación. Vamos, siguiendo la tónica una fusión de Pacific Rim (2013) con el ya clásico Godzilla.\nNuevos carteles de Sinister cortesía de IMPAwards\nY ahora unas cuantas breves. La primera nos la cuenta Aullidos.com y es la fecha de estreno de Drácula 3D (2012) de Dario Argento. Tras pasar por Sitges 2012, lo nuevo del maestro del horror se podrá ver en cines el 9 de noviembre de este año. Publicaré la mini review antes de esa fecha. También tenemos, según Deadline.com, a Ryan Reynolds muy probablemente uniéndose a Mandalay Vision y Vertigo Entertainment para protagonizar el thriller de terror psicológico The Voices (¿?). El film contará con Marjane Satrapi como director y con Michael R. Perry como guionista. En la película Jerry Hickfang, el personaje que ofrecen a Reynolds, es un adorable pero extraño trabajador de una refinería que trata de ser correspondido por la que mujer que lleva la contabilidad de la fábrica. Cuando su relación toma un giro repentino, asesinato de por medio, el maligno gato de Jerry y un benigno perro comenzarán a hablarles llevándoles a un fantástico viaje que, finalmente, les ofrecerá la salvación. Menuda paranoia. Y ojo al pelotazo / rumor de Twitch. Parece ser que Rupert Sanders se pone al frente de la lista de candidatos para hacerse cargo de la dirección de Van Helsing (¿?) de Universal Pictures y con Tom Cruise como protagonista. Por ahora rumor, pero parece que Twitch lo tiene bastante claro y lo da como muy certero. En esta misma línea es The Playlist la que pone a Matt Damon como nueva incorporación en The Zero Theorem de Terry Gilliam. Buen reparto el del nuevo Gilliam, Damon se une a los ya sabidos Christoph Waltz, Tilda Swinton, Peter Stormare, Sanjeev Bhaskar y Melanie Thierry.\nJordan Vogt-Roberts está haciendo todo habido y por haber para que nos ilusionemos con una posible adaptación de Metal Gear Solid, ya es oficial y Furiosa es una precuela de Mad Max: Furia en la Carretera y no contará con Charlize Theron, CBS All Access anuncia el reparto y luz verde de «Star Trek: Strange New Worlds», Last Night in Soho de Edgar Wright desaparece de la lista de estrenos de Focus Features, y HBO Max apuesta por Stephen King y Joe Hill para realizar la adaptación de «Throttle»…\nPues eso, que Jordan Vogt-Roberts está on fire desde el pasado 12 y se ha puesto a compartir cada día un detalle de concept art de Metal Gear Solid, su ansiado proyecto de adaptación de la obra maestra de Hideo Kojima. El director de la entretenida y vistosa Kong: La Isla Calavera (Kong: Skull Island) presenta los trabajos realizados por diferentes concept artist de ILM como Jeff White, Luis Carrasco, Ben Grangereau o Stephen Todd. Hay de todo y falta mucho por recorrer, ojalá llegue a buen puerto.\nBut I can share this codec from the legends @DavidBHayter, @4pauleiding & @christophran as we celebrate MGS and try to make the world whole again.#MGSQUARANTINE pic.twitter.com/6AE9qLL74v\nEntre tanto concept art hay que comentar que George Miller habla para el New York Times sobre la deseada nueva película dentro del universo Mad Max. Miller confirma que la precuela se centrará en Furiosa (personaje encarnado grandiosamente por Charlize Theron) pero afirma que necesitarán una actriz más joven para interpretarla. Apunta Miller "durante mucho tiempo, pensé que podíamos usar el rejuvenecimiento por CGI en Charlize, pero no creo que estemos tan cerca de poder hacerlo. A pesar de los valientes intentos de El irlandés, creo que todavía hay un mundo misterioso. Todos están a punto de resolverlo, en particular los diseñadores de videojuegos japoneses, pero creo que todavía hay un amplio valle de incertidumbre". La idea de Miller es contar el origen del personaje, como fue raptada de la tribu de mujeres guerreras Vuvalini y cómo se convirtió en la diosa de la carretera Furiosa.\nY muy molona es el anuncio sobre el trío protagonista de "Star Trek: Strange New Worlds", la nueva serie del universo Star Trek en CBS All Access que hoy ha recibido luz verde. Cuentan en Variety Anson Mount será el Capitán Christopher Pike, Rebecca Romijn será Número Uno y Ethan Peck el Oficial Científico Spock. La serie contará las aventuras de Pike, Spock y Número Uno mientras exploran nuevos mundos alrededor de la galaxia en la década anterior a que el capitán Kirk abordara la U.S.S. Enterprise. Ahí es nada. Pues nada, tras aparecer en la segunda temporada de "Star Trek: Discovery", ahora ya tienen serie propia (mucho merced a la gran acogida que tuvieron por parte de los fans).\nTambién tenemos una de esas noticias que te hacen recordar que el mundo del cine sufrirá lo indecible para que veamos algo nuevo sabe dios donde. Bloody Disgusting cuenta que Last Night in Soho de Edgar Wright desaparece de la lista de estrenos de Focus Features y por lo tanto no llegará a los cines el 25 de septiembre. La nueva película de Wright, viajes en el tiempo con Anya Taylor-Joy y Thomasin McKenzie como protagonistas, desaparece por ahora para siempre y se queda sin previsión de estreno, lo que hace pensar que 2021 será también su año. La historia tiene lugar en 1960 y la propia Taylor-Joy la describió como muy claustrofóbica, intensa en color, y como si te tomaras un ácido para flipar un rato.\nDAY 3 of #MGSQUARANTINE\nAnother iconic @HIDEO_KOJIMA_EN moment brought to life in collaboration with the masters at @ILMVFX. This gorgeous piece was done by another KONG alum, Stephen Todd.\nIt perfectly captures the absurd heights we must rise to in the face of impending doom pic.twitter.com/j9xeQkctHG\n— Jordan Vogt-Roberts (@VogtRoberts) May 14, 2020\nDAY 4 of #MGSQUARANTINE\nAnother desktop-worthy piece by the great @c780162.\nI always loved how the Metal Gear Solid games felt enormous, yet intimate.\nAs the world descends into chaos, a climactic scene could zoom into the macro of two people locked in a brutal fist fight. pic.twitter.com/L5i3hetm0t\n— Jordan Vogt-Roberts (@VogtRoberts) May 15, 2020\nVie 7 Nov 2008\nMetraje de Terminator Salvation (The Art of Martin Laing)! The Losers ya tiene luz verde, Spielberg y Smith planean el remake de Old Boy, malos presagios para "Dollhouse" al tiempo que "The Graysons" no verá la luz o Michael Straczynski habla del no remake de Planeta Prohibido y del estado de Green Lantern…\nAl fin es viernes, momento de vislumbrar un par de días de descanso laboral y que habrá que aprovechar para cumplir con ciertos compromisos adquiridos. Tras el intenso post de ayer, hoy se ha confirmado que la foto spoiler que todavía se puede ver en la anterior entrada, hay que pasar el ratón por encima, es otro de esos malos presagios que se ciernen sobre la producción Dragonball (2009). La 20th Century Fox anda a la caza y captura de las imágenes para retirarlas. Lo que si es verdad es que ahora, y como ya ocurriera en otro tiempo, es demasiado tarde y la imagen está ya en la retina de todo aquel que se haya querido enterar. La verdad es que no se de que nos sorprendemos, Dragonball pintó mal desde su concepción. Adaptar la obra de Akira Toriyama sin apostar por dejarle una pizca del toque personal del autor era un completo suicidio. Además, pensándolo bien, tiene una estética dificilmente adaptable y casi con toda seguridad nunca acabaría de convencer se hiciese como se hiciese. En fin, la película exuda casposidad por todos sus fotogramas y no se me ocurre como harán para convencer al respetable de que lo que han hecho es lo mejor que se podía hacer. Una auténtica pena. Ahora, las noticias de la jornada…\nÚLTIMA HORA Se ha filtrado el siguiente vídeo del metraje de Terminator Salvation (2009) de McG. Es impresionante, es sobre los efectos, podemos a Martin Laing hablando de los diseños de los nuevos terminator, del harvester y terminators con forma de moto!!! Daos prisa que lo borran a velocidad de vértigo!!! Está repleto de arte conceptual.\nVariety anuncia que ya tenemos director oficial para The Losers (2009), la adaptación cinematográfica de la obra cómic de Andy Diggle y Jock del sello Vertigo de DC. El director Sylvain White ha sido el elegido por Warner Bros. y Legendary Pictures para dirigir el film. Adaptado por James Vanderbilt, el mismo que iba a hacerse cargo de Spiderman 4 (2011), The Losers nos contará la historia de un grupo de operaciones especiales de la CIA que, tras ser traicionados por su jefe y dados por muertos, se reúnen de nuevo para llevar a cabo su particular vendetta. Se anota en la noticia que The Losers será lo próximo que dirija White, quedando en la lista de pendientes Ronin (¿?), la adaptación de la obra gráfica de Frank Miller, el thriller futurista Static (¿?) y Castlevania (¿?), el film basado en el famoso juego de Konami. Este mismo portal desvela que Steven Spielberg y Will Smith están cerrando un acuerdo de colaboración para hacerse cargo del remake de Old Boy (2003) de Chan-wook Park. Parece ser que Dreamworks tiene bien atado el proyecto, se ha asegurado que Universal lo distribuya y en estos momentos están a punto de cerrar a un guionista para iniciar la escritura del remake. Todo hace pensar que le quieren dar marchilla y contar con Smith sería una apuesta fuerte… otra cosa es superar la genialidad de Park, muy complicado lo tienen.\nVayamos ahora con un poco de ciencia ficción. En primer lugar malas, por no decir que malísimas, las noticias que nos llegan de la nueva serie televisiva de Joss Whedon, la esperadísima "Dollhouse" (2009). No me lo puedo creer pero, ¿será verdad que "Dollhouse" apura sus últimos dias incluso sin haber sido estrenada? Pues si, parece ser que las cosas pintan cada vez peor para el nuevo proyecto para la caja tonta del creador de "Firefly" (2002) o "Buffy, la caza vampiros" (1997-2003). Ain’t It Cool News descubre que la Fox ha decidido mover de la parrilla a Dollhouse y de ponerla los lunes pasará a los viernes, día ideal para despojos y cosas que no funcionan. Tras retrasos, rodaje de nuevo piloto, más retrasos y cientos de avatares, parece ser que la confianza sobre lo nuevo de Whedon es mínima. Es curioso, AICN recupera una lista de series que, después de pasar al viernes, fueron canceladas… "Las aventuras de Brisco County Jr." (1993-1994), "Dark Angel" (2000-2002), "Millenium" (1999) y, como no, la fabulosa "Firefly". Y hablando de series, Splash Page MTV comenta la cancelación, cuando todavía estaba en pañales, de "The Graysons" (¿?) por parte de la todopoderosa Warner Bros. ¿Que razones dan?, pues simples… la compañía todavía no tiene muy claro como enfocar su nueva estrategia comercial sobre todo lo que llega desde DC, que no es poco. Por lo tanto, "The Graysons", la serie que se iba a centrar en la vida de Dick Grayson a.k.a. Robin y su familia es agua pasada…\nAtención ahora a la noticia troceada por CHUD y originalmente aparecida en Ain’t It Cool News. Resulta que J. Michael Straczynski es un culo inquieto y no ha podido evitar soltar prenda del remake de Planeta Prohibido (1956) que se ha anunciado recientemente con el como guionista. Y pregunta Straczynski ¿el remake?, ¿qué tal si mejor hablamos de la continuación? Si señores, parece ser que el nuevo film no será un remake y si una continuación de los acontecimientos del film dirigido por Fred M. Wilcox. Ojo, lo más interesante es que Straczynski habla de "enormous, giant, retro sci-fi movie". Parece ser que Warner Bros. y Joel Silver quieren algo más cercano al homenaje y producirán un film de estética retro cool de los años de Mari Castaña… Robby El Robot conservará su diseño al dedillo! Como colofón, el señor Straczynski avisa que ha terminado su nuevo borrador de Green Lantern (2010)… ¿luz verde en el horizonte?\nMe despido con dos breves comiqueras. FirstShowing.net ha tenido la oportunidad de hablar con Mark Strong sobre su participación en Kick-Ass (2009) de Matthew Vaughn. Strong ha indicado que interpreta a Frank D’Amico, un jefazo gangster de New York que, aunque no ha tenido mucha presencia por ahora en el cómic de Mark Millar, si lo dará todo en el film que se rueda ahora mismo. Con respecto a las dosis de violencia que iban a ser recortadas, Mark Strong es conciso… "la película será violentamente bella". Splash Page MTV ha charlado con Bill Mechanic sobre Torso (2010) de David Fincher, la adaptación de la novela gráfica de Brian Michael Bendis y Marc Andreyko. Con respecto a los rumores que colocan a Jake Gyllenhaal o Matt Damon como posibles protas del film, Mechanic indica "some of those rumors are true, and some of those rumors are not true", vamos, que uno de los dos está dentro. Con respecto al guión escrito por Ehren Kruger el productor no se corta un pelo y afirma que "es un guión de Oscar". Ahí queda eso…\nHas buscado contenidos relacionados con 'Enormous'. Si no has encontrado nada, o ninguno de los resultados te convence, prueba navegando por la web.


Cochabamba aplicará nuevo sistema para registrar recuperados | Los Tiempos\nPublicado el 03/07/2020 a las 11h25\nLa cifra de recuperados en relación a los positivos de Cochabamba es una de las más bajas en el país. El Servicio Departamental de Salud (Sedes) considera que esto se debe al mecanismo que usan otros departamentos y es diferente en el valle. Ahora, se está uniformizando el proceso para que todos lo hagan de la misma manera y no existas las diferencias que ahora hay, informó el responsable de Vigilancia Epidemiológica del Sedes, Rubén Castillo.\nEl mecanismo que actualmente se usa en Cochabamba es el de hacer cuatro pruebas de control cada 14 y 7 días hasta que salgan dos resultados negativos. Esto representó que mucha gente alcanzara un primer negativo, pero luego volviera a dar positivo. Entonces, no se podía dar por recuperado al paciente. Ahora será con una metodología más sintomática.\n"El cambio va a ser que se hará una prueba de diagnóstico a los 14 días, ya sea que salga positivo o negativo se va a esperar la evolución clínica de la persona. Si presenta síntomas, se lo va a seguir monitoreando un lapso más, pero si no tiene síntomas ya se lo va a dar por recuperado. Actualmente nuestras coordinaciones de red van a evaluar los casos independientemente", indicó Castillo.\nSegún el reporte del Sedes, correspondiente al 2 de junio, Cochabamba registró 17 pacientes recuperados. También se sumaron 92 nuevos pacientes que dieron positivo a Covid-19; del total 68 se identificaron en Cercado, 10 son de Puerto Villarroel, seis de Sacaba, cinco en Quillacollo, entre otros.\nAsimismo, se lamentó el fallecimiento de 12 personas entre los 50 y 83 años. Ocho de los que no pudieron vencer la enfermedad son de Cochabamba, tres de Sacaba y uno en Tiquipaya.\nEl departamento tiene un acumulado de 3.836 casos confirmados de Covid-19, de los cuales 185 ya se recuperaron y 233 perdieron la vida. Por tanto, se tienen 3.418 que aún se mantienen con diagnóstico positivo, indica el reporte del Sedes.\nImplementarán "sala situacional" para frenar la Covid-19 en Cochabamba\n[Minuto a minuto] Royal Pari 1 - 0 Palmaflor\nHoy (15:00) ante Royal Pari la consigna es ganar o ganar en Mcepal Vinto Palmaflor, en el duelo que se jugará en el estadio Tahuichi Aguilera de Santa Cruz, en...\nIndependiente encendió el torneo. El equipo capitalino igualó ayer con Always Ready 2-2 en el estadio de Villa Ingenio y dejó abierta la pelea por el título...\nWilster aún sueña con llegar a la Libertadores\nAunque son conscientes de que aún están lejos, los jugadores del plantel de Wilstermann no pierden la esperanza de que si continúan ganando podrían meterse en...\nDesde críticas hasta pedidos de que deje el vecino país de Paraguay fueron algunas de las reacciones que provocó el embajador de Bolivia en ese país, Mario Cronembold, al difundir un video en el que...\nLa alianza opositora Comunidad Ciudadana (CC) pidió este jueves a la Presidencia de la Cámara de Diputados suspender el debate de la “Ley del Plan de Desarrollo Económico y Social 2021-2025”, cuyo...