Veracruz - Aristegui Noticias\nLiga MX: Arranca la Fecha 4 con un "Clásico" regional en el Estadio Cuauhtémoc (Video)\nagosto 9, 2018 12:27 pm\nLos poblanos, bajo el mando de Enrique Meza, buscan su segunda victoria en casa en el torneo liguero, pero reciben a los veracruzanos sin victoria hasta el momento.\nLa organización informó que ha habido un alza de discursos y acciones violentas contra la población LGBTI en México; en Veracruz, más de 10 homicidios este año.\nUn muerto y varios heridos en ataque a alcalde veracruzano (Video)\nagosto 7, 2018 2:47 pm\nLa periodista Violeta Santiago informa el ataque que sufrió Abel Ramírez Coria, alcalde del municipio de Paso de Ovejas, Veracruz. El funcionario sobrevivió, pero murió Ezequiel Contreras, profesor de una escuela de la zona.\nRevisan Olga Sánchez y Cuitláhuac García nombramiento del Fiscal Anticorrupción en Veracruz\njulio 30, 2018 6:31 pm\nEl virtual gobernador del estado dijo que confía plenamente en la experiencia de la próxima secretaria de Gobernación, para que ese nombramiento sea revertido.\nRevocan mayoría del PAN en Mérida; en Veracruz, ex consejera de INE pierde curul\njulio 28, 2018 7:27 pm\nLa panista Cecilia Patrón Laviada pierde curul de mayoría, pero de todos modos será diputada federal; Daniela Guadalupe Griegos Ceballos, inelegible.\nAbogado de la familia Yunes ahora es el Fiscal Anticorrupción de Veracruz (Entérate)\njulio 25, 2018 4:13 pm\nCuitláhuac García, gobernador electo de Veracruz, informó que los diputados locales de la coalición Juntos Haremos Historia presentarán una acción de inconstitucionalidad contra el nombramiento de Marcos Even Torres Zamudio como fiscal Anticorrupción, ya que es un personaje cercano al actual mandatario, Miguel Ángel Yunes.\nAdemás, señaló, el fiscal nombrado es una persona muy allegada a la familia del gobernador Miguel Ángel Yunes.\nCongreso veracruzano aprobó la Ley de Desaparición Forzada\njulio 25, 2018 2:25 pm\nLa periodista Violeta Santiago informa que el congreso de ese estado aprobó por unanimidad la normatividad que establece un fondo para apoyar la búsqueda de víctimas.\n‘Fiscal carnal’ de Veracruz viola Constitución local: Cuitláhuac García\njulio 25, 2018 2:02 pm\nCuitláhuac García, próximo gobernador de Veracruz, afirmó que el PAN y el gobernador Miguel Ángel Yunes no cumplieron la ley en el nombramiento del fiscal Anticorrupción.\nDenuncian nombramiento de ‘fiscal carnal’ en Veracruz\njulio 25, 2018 1:49 pm\nLa periodista Violeta Santiago informa que diputados del PAN y el gobernador Miguel Ángel Yunes, designaron al fiscal anticorrupción, quien supuestamente es cercano a la actual administración. Militantes de Morena afirman que se trata de un 'fiscal carnal'.\nSujeto dispara a su pareja mientras amamantaba a uno de sus 4 hijos en Veracruz\njulio 23, 2018 2:46 pm\nLa periodista Violenta Santiago presenta el caso de Hortensia Balcázar Reyes, una madre de cuatro hijos que fue asesinada mientras amamantaba a un bebé.\nReprueba Liga MX el vandalismo afuera del Luis “Pirata” Fuente (Video)\njulio 21, 2018 10:48 am\nDetienen a 32 rijosos, tras la pelea que se presentó en las inmediaciones del inmueble jarocho, previo al encuentro entre Veracruz y Pumas, correspondiente a la Fecha 1.\nLiga MX: Arranca el Apertura 2018 en el Puerto (Jornada 1)\njulio 18, 2018 1:11 pm\nVeracruz y Pumas podrán en marcha este viernes la campaña en el futbol mexicano, primera jornada que terminará el domingo con el duelo entre Necaxa y América.\njulio 17, 2018 1:37 pm\nUn grupo de empresarios protestó en las oficinas del todavía gobernador, Miguel Ángel Yunes, por los adeudos de 500 mdp. Denunció trato diferenciado puesto que Ricardo Anaya y Yunes Márquez no fueron desalojados en una protesta similar.\njulio 17, 2018 1:16 pm\nEn el municipio de Coatzacoalcos se encontraron los cuerpos de tres hombres privados de la vida, mientras que en Las Choapas circula el video de un joven que es interrogado y posteriormente ejecutado por un comando armado. Sus restos todavía no han sido localizados.\nPolicías municipales de Orizaba detienen y amenazan a periodista por tomar fotos en vía pública\njulio 13, 2018 1:40 pm\nEl periodista Oliver Coronado se identificó ante los elementos municipales cuando ejercía su labor periodística para la Universidad Veracruzana, pero un comandante lo señaló como informante del crimen organizado para no liberarlo de forma inmediata.\n“Actitud democrática y republicana”, ofrece Yunes Linares a Cuitláhuac García en transición (Nota y video)\njulio 9, 2018 3:19 pm\nEl mandatario de Veracruz invitó al gobernador electo a reunirse con él para hablar sobre el proceso de transición el 1 de noviembre. "Las elecciones no pueden ser enfrentamiento permanente, ni avasallamiento antidemocrático", le dijo.\nCuitláhuac García recibe constancia de mayoría de votos (Fotos)\njulio 8, 2018 9:00 pm\nEl candidato de la coalición Juntos Haremos Historia, Cuitláhuac García Jiménez, se convirtió en gobernador electo de Veracruz al recibir este domingo la constancia de mayoría de votos por parte del Consejo General del Organismo Público Local Electoral del estado.\nYunes Márquez reconoce su derrota en Veracruz; Cuitláhuac García reacciona (Entérate)\njulio 3, 2018 4:13 pm\nCuitláhuac García, candidato con más votos a la gubernatura de Veracruz, habla sobre el mensaje de su contrincante Miguel Ángel Yunes del PAN, quien acepta su derrota en los comicios para la gubernatura de esa entidad.\nCon adversarios, ni venganzas ni rencores: Cuitláhuac García (Video)\njulio 3, 2018 1:39 pm\nEl virtual ganador de la gubernatura de Veracruz, escuchó en vivo el mensaje de Miguel Ángel Yunes Márquez, en el que reconoció su derrota en los comicios estatales. Además, García Jiménez anunció la implementación de un Plan de Reconciliación local.\nConteo rápido da ventaja a Cuitláhuac García en Veracruz\njulio 2, 2018 1:02 am\nMiguel Ángel Yunes Márquez habría quedado en segundo lugar con entre 37 y 38.7 por ciento de los votos.


El informe Pelícano Película Online Español (1993)\nEl informe Pelícano 1993\n6.6/10 - 34223\nUna estudiante de Derecho, Darby Shaw, está escribiendo un informe en el que investiga el asesinato de dos jueces del Tribunal Supremo. Darby trabaja con un curioso periodista que está deseando contar al mundo lo que han descubierto. No hay tiempo que perder para destapar el escándalo.\nSin embargo, lo que ambos desconocen es que esa investigación les traerá más de un problema. Un desconocido no quiere que salgan a la luz los motivos de las misteriosas muertes...\nGénero(s): Misterio, Crimen, Drama, Thriller\nReparto: Julia Roberts, Denzel Washington, Sam Shepard, John Heard\nPelículas sin limite de tiempo, dividas en diferentes categorías como lo son: Acción, Comedia, Aventura, Guerra (Bélico), Documentales, Ciencia Ficción, Drama, Fantástico, Infantil, Intriga, Terror / Miedo, Romance, Suspenso, Thriller, Western. Peliculas online en HD, 1080px, 720px , y siempre estamos al día con los mejores estrenos a nivel mundial. pasala bien viendo El informe Pelícano 1993 completa online.\nBienvenido, estas viendo El informe Pelícano [Una película que esta Completa] online, además encontraras una gran cantidad de peliculas las cuales estan en diferentes secciones, Películas Subtituladas (Sub español), Peliculas con Audio Castellano (Español), Peliculas en audio Latino.\nBienvenido, estás en el mejor sitio para ver El informe Pelícano [Una película que esta Completa] online, además encontraras una gran cantidad de películas las cuales estan en diferentes secciones, Películas Subtituladas (Sub español), Peliculas con Audio Castellano (Español), Peliculas en audio Latino.\nAquí tambien podrás descargar El informe Pelícano, y ver películas sin limite de tiempo, dividas en diferentes categorías como lo son: Acción, Comedia, Aventura, Guerra (Bélico), Documentales, Ciencia Ficción, Drama, Fantástico, Infantil, Intriga, Terror / Miedo, Romance, Suspenso, Thriller, Western. Películas online en HD, 1080p, 720p , y siempre estamos al día con los mejores estrenos a nivel mundial. pásala bien viendo El informe Pelícano 1993 completa online.\nLos huérfanos (2017) 6.9 El coleccionista de amantes (1 6.6 Witness for the Prosecution (1 8.4 Gosford Park (2001) 7.3 Searching (2018) 7.9 Memoirs of a Murderer (2017) 6.9 Vértigo (1958) 8.3 The Vanishing of Sidney Hall ( 6.8 Abandonados (2015) 5.0 Birdshot (2016) 6.7


CubaUnión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC)aniversario\nLa Habana, 17 ago.- La Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) se encuentra próxima a cumplir, este 22 de agosto, seis décadas de fundada, por lo que prepara una serie de actividades de carácter nacional para conmemorar su aniversario.\nComo trascendió hoy en conferencia de prensa realizada en la Sala Villena de la sede nacional de la UNEAC, ubicada en esta capital, del 18 al 22 de agosto se realizará el fuerte de las acciones programadas para este aniversario, aunque las celebraciones se extenderán hasta diciembre.\nDe acuerdo a Luis Morlote Rivas, presidente de la institución, este 60 aniversario llega en momento de un pico pandémico en el país, y lo que aspiraban celebrar con participación masiva, quedará en un grupo de pequeñas acciones.\nEl objetivo, comentó, es no pasar por alto el cumpleaños de la organización, y señaló que los días escogidos, del 18 al 22, tienen un sentido de alto valor para la UNEAC, ya que en esa fecha, pero en 1961, se efectuó el Primer Congreso Nacional de Escritores y Artistas.\nPara arrancar con la jornada de celebraciones, el día 18 inaugurarán espacios restaurados en la sede nacional, y a su vez, se hará un acto de reconocimiento a trabajadores con larga trayectoria dentro de la organización.\nEste miércoles habrá un homenaje a Federico García Lorca, con un recital de poemas, títeres y canciones organizado por Teatro de las Estaciones, en el aniversario 85 del asesinato del querido poeta español.\nEl jueves será dedicado a Nicolás Guillén, con un acto, entre otras actividades, por el aniversario 30 de la constitución de la Fundación homónima, y en este, el Presidente de Honor de la UNEAC, Miguel Barnet, evocará a quien fuera el presidente fundador.\nComo indicase Morlote, el viernes será el día de los jóvenes, con acciones previstas que incluyen un recorrido por la sede, y el encuentro Confluencias de generaciones, que facilitará el intercambio entre Maestros de Juventudes y artistas consagrados, con jóvenes de la UNEAC.\nEl sábado será turno de una mesa homenaje a Sergio Corrieri, el artista que presidiera el Comité Organizador del VII Congreso de la UNEAC, el panel estará integrado por relevantes intelectuales cubanos, y también se proyectará el documental Más allá de Memorias, de la realizadora Luisa Marisi.\nFinalmente, el domingo habrá una expoferia literaria y presentaciones de libros, entre ellos, Lo primero que hay que salvar. Intervenciones de Fidel en la UNEAC, compilado por Elier Ramírez y Luis Morlote.\nSe hará el lanzamiento del programa de celebraciones por el centenario de la Radio Cubana y la clausura de esta semana de festejos tendrá como protagonista a la Orquesta Aragón.\nEn la conferencia de prensa, Morlote señaló que aunque el grueso de actividades se celebra hasta el próximo domingo, este festejo se extenderá hasta diciembre y no es sólo en la capital cubana, sino que en cada provincia del país se planifican acciones.\nPara favorecer el disfrute del pueblo a este plan de actividades, se contará con el apoyo de la televisión cubana para la difusión y de los medios de prensa, así como con la proyección por las páginas oficiales del Ministerio de Cultura y la UNEAC, entre otras. (Texto y foto: ACN)


Dean Luis Reyes (Sancti Spíritus, 1972) no necesita mucho preámbulo. Si bien es un crítico cuarentón de cine, lo hemos leído desde hace tiempo, como si hubiera comenzado a escribir desde los quince años. De hecho, si los estuviera cumpliendo en estos tiempos en que los varones exigen —tanto como las chicas o tal vez más— porte y fiestas, Dean pediría sentarse en una sala oscura, exigiendo ver buen cine. Eso sí, reclamaría su propio programa conformado por clásicos y algún que otro estreno del género, temática o forma de realización que fuera.\nPero ni tiene quince años y ya no lo encontramos a menudo por las nuestras salas oscuras. Sin embargo, sigue siendo uno de los intérpretes de cine más seguidos dentro y fuera de esta isla por su participación continua en revistas, así como por sus compartidas polémicas en las que se ha comprometido, sin temor, a defender posturas convincentes más que poses transitorias, independencias valederas más que consensos hipócritas.\nDean es el autor de Contra el documento (2004), La mirada bajo asedio. El documental reflexivo cubano (2012), La forma realizada. El cine de animación (2014) y Werner Herzog: la búsqueda de la verdad extática (2016). Ha sido tutor de numerosas tesis e imparte talleres y conferencias en varias universidades del mundo. Me complace conversar con un colega muy mediático e intranquilo; un amigo en todo y por todo.\nTheodor Adorno en Teoría estética plantea que la crítica tiene que ir más allá de detallar los fracasos (y yo añadiría logros) técnicos o las cercanías y distancias de la verdad con respecto a la obra artística. Esto también era una solicitud de Raymond Williams. ¿Qué piensa Dean Luis Reyes de lo anterior y de la crítica de cine propiamente?\nEn términos generales estoy de acuerdo, pero ello siempre depende del formato de comunicación. Si estás cubriendo un festival de cine, hay que orientar en breves párrafos a los espectadores. Si vas a discursar en un congreso académico, invocas un repertorio referencial y analítico más espeso. Y si vas a usar un filme como ejemplo de un tema equis en el aula, supeditas la intención a una heurística más funcional, digamos. Esto lo he aprendido por el camino. Y también, la regla de oro: la crítica, como el filme mismo, es un acto de comunicación. Su didáctica depende del autor, pero su propósito central es establecer jerarquías, valorar y analizar la pieza. Métodos y formas de acercamiento hay muchos, y el criterio que las engarza y otorga coherencia y sentido es siempre la personalidad del crítico.\nSupe que comenzaste como crítico de literatura. De hecho, en tus textos, amén del rigor escritural, se advierten las afinidades con muchos narradores y ensayistas. ¿Qué te hizo centrarte posteriormente en el cine?\nMi pasión es desde siempre el cine. La primera película que recuerdo haber visto fue una de Chaplin, creo que The Circus. Digo creo porque estaba en el círculo infantil. Pero tengo un recuerdo muy vívido, casi cinematográfico, del proyector traqueteando y yo sentado a su lado. Ese día descubrí que no sabía qué me gustaba más: si el aparato que arrojaba las imágenes o las imágenes mismas que se estremecían allá sobre la pared. Si quieres el momento psíquico originario de una obsesión, en mi biografía personal es ese. Soy un bicho de la sala oscura, no de la televisión. Porque en mi casa no hubo ese artefacto hasta que tuve más edad. Y cuando comencé a salir solo, no sé si con doce años, era al cine adonde iba. Podía llegar a ver hasta seis películas semanales entre los tres cines que había en Sancti Spíritus. Luego empecé, con algunas de ellas, a narrarlas e ilustrarlas en libretas (buscando reproducirlas en una especie de ritual posesivo que me permitía, en ese entonces, volver a “verlas” una y otra vez), y más tarde a llevar una relación anual de todo lo que veía, con fichas técnicas y una breve valoración. Creo que todo empezó así. O no. Porque también fui el niño que quiso ser escritor, y hacía sus cuentecillos vergonzantes, que alguna vez hasta mostré a Salvador Redonet… Pero esa es otra historia, que no viene al caso.\nCuando entré a la universidad, en 1990, La Habana fue el paraíso que anhelaba y ahí decidí que quería hacer cine. Tomé talleres en extensión universitaria, me colé en el ICAIC y en los seminarios de los festivales de cine de diciembre, quise ingresar a la EICTV… Pero eso también es otra historia.\nCuando me gradué y encontré trabajo en la página cultural de Juventud Rebelde, Joel del Río era el crítico regular de cine allí. Así que me dediqué a reseñar libros, cosa que no me causaba desagrado alguno. Sobre todo, porque me propuse legitimar y hacer visible a una generación de escritores con la que sentía afinidad por diversas razones, y que los prejuicios ideológicos del periódico hacían mirar con sospecha. Pero la vida es como es, no como uno quiere: en 2003 me llama Víctor Fowler para invitarme a ser el editor de la revista electrónica Miradas, de la EICTV. Ahí descubrí que no sabía nada de lo que era el cine. Esa fue mi escuela de verdad. Casualmente, allí hicimos equipo por tres años Fowler, Joel del Río y yo. Desde entonces empecé a vivir del oficio de ser crítico de cine. Y luego aprendí que la docencia iba a ser otra pasión. Así contado, parece el argumento para la enésima versión de Nace una estrella… ¡Qué rubor!\n¿En qué consiste para ti la ética del crítico de cine y de arte en general?\nEn hacer justicia a la dialéctica entre propósito y resultado del texto fílmico. El crítico tiene que tragarse el ego todo lo que pueda. No tiene que estar haciendo gala de su cinefilia. Tampoco debe poner en primer plano sus gustos personales. El crítico debe disolverse, desaparecer, en su proceso valorativo. Debe hacer evidente el proceso de análisis siempre que sea útil al objetivo de comunicar. Debe evitar las impresiones, aunque la crítica de impresiones es una corriente legítima del ejercicio del criterio. Debe ser lo más claro que pueda, aunque no tiene que evitar sugerir y aludir. Debe enrolar en su análisis los referentes que estime necesarios a su didáctica, pero no por eso hay que ahogarse en citas. Debe poner a funcionar a un tiempo el análisis diacrónico y el sincrónico. Debe ser riguroso en el microestudio del filme, detenerse en aquello que lo carga de propósito, y su análisis debe ir cargado de propósito también. Digo que mientras más instrumentos se apliquen a la mirada, más certero será el trabajo de valoración. Creo en la crítica como ejercicio riguroso del análisis, que vuelve visible al espectador que el crítico también es.\nEl ensayo es otra cosa, requiere de tiempo, sedimentación y estudio, del despliegue de hipótesis y examen de los resultados. Y de aprender a sospechar del registro de los sentidos, el gusto personal, los emplazamientos culturales, raciales, de clase social desde donde se habla: las ideologías que nos definen y que nos llevan a decidir y preferir. Mi trabajo es justo descubrir y revelar cómo se produce ese estado de éxtasis singular que es la condición de espectador de cine.\n¿Crees que sea necesaria la evidencia valorativa cuando ya puedes andar dejando constancia, mediante la escritura, de tu interpretación de una obra cinematográfica?\nYo disfruto un mundo despiezando secuencias. Ver cómo la geometría de planos produce eso que suele llamarse “el sentido del filme”, cómo emerge el significado al llevarte a leer de cierta manera. El análisis de ciertas unidades de sentido es una obsesión enfermiza que tengo, pues los grandes cineastas suelen ocultar momentos de duda, y también apuntes reveladores, como subrayados o no, dentro de sus películas. Los encuentro, incluso, en el cine comercial: en James Cameron y Spielberg, por ejemplo.\nAcabo de escribir un textico acerca de esa secuencia extraña del tercer cuento de Lucía, cuando un grupo de extranjeros llega a la fiesta donde los campesinos del pueblo celebran, y ocurre algo entre grotesco y epifánico. El estudio de esos fragmentos (son apenas tres minutos en una película de casi tres horas) invita a adivinar las preguntas que sugiere el realizador, e incluso a vislumbrar sus dudas ante su propio discurso. Porque ese segmento pone en crisis todo el alegato nacionalista del filme. Herzog incluye a menudo momentos que son epifánicos para todo el filme, y muestran aquello que el director considera una ruta de escape del texto narrativo, un boquete en su estructura, que nos traslada a otro sitio. Esos instantes a veces pasan desapercibidos, pero como nunca veo las películas distraídamente, se me quedan ahí jodiendo, hasta que decido hacer algo con ellos.\nResulta muy válida y saludable —en tiempos de ensañamiento con las iniciativas privadas de los cubanos en Cuba— la prosperidad y el florecimiento de pequeñas (y “alegales”) empresas especializadas en la realización de videoclips.\nLo que me lleva a preguntarte: ¿eres de los que apoyas cierta “independencia” de la crítica, su valor como texto estilístico o autoral, por sobre la película o el audiovisual que la motivó?\nLa paradoja del buen ejercicio crítico es que, naciendo de un gesto parásito, adquiere valor como objeto cultural autónomo. Eso, siempre y cuando acabe siendo un ejercicio del pensamiento más que de la opinión. Los críticos somos un instrumento del proceso del arte cinematográfico, que comienza en el proceso del filme, sigue en el texto fílmico (la película) y termina (o no) en la recepción. Los críticos somos espectadores privilegiados, con una voz especial en ese proceso. Aunque se nos odie y deteste a ratos, somos imprescindibles. Lo siento.\nUna vez escribiste —no recuerdo dónde— que era mejor dejar pasar varios días para escribir sobre una película o un audiovisual. ¿Aún mantienes este procedimiento?\nElvia Rosa Castro me hizo pensar en eso en la época de la sala oscura. Uno iba al cine, pagaba la entrada, se sentaba, veía la película, salía, escribía su análisis y lo publicaba. Elvia me preguntó cómo podía escribir tras verla una sola vez. Viniendo ella del mundo de la crítica de artes visuales, donde el crítico tiene ante sí el objeto físico, tenía toda la razón. La memoria te juega malas pasadas, y el criterio debe acudir a generalidades bajo esa situación. No por gusto en la era del poscine la crítica ha cambiado tanto. Ahora puedes ver la película en una situación de control más cercana a la cirugía: puedes rever, congelar planos, aislarlos, ampliar detalles, etc. El examen del objeto de estudio se parece más al de las artes estáticas. Gracias a ello descubrí el análisis de planos. Es como una microfísica. Y también que hay que dejar pasar la primera impresión. Ello no es una regla absoluta. Pero siempre temí que lo que hacía era solo un relato de impresiones. Prefiero la crítica que llega a sus conclusiones a través del análisis complejo de aquello que los formalistas rusos llamaban “la dominante”, ese elemento, visible o no, que vertebra y determina la propuesta del filme. Ante la interpretación de una película, corremos dos riesgos: perecer ante su superficie (el relato), o ser presas de nuestra impresión emocional. Como espectadores llanos, vale dejarse cazar. Pero los críticos proponemos un diálogo diferente al de las comadres. Por eso hay que ser riguroso. Y que corra la sangre.\n¿Quiénes fueron tus influencias para la escritura de tus textos críticos?\nHubo de todo, aunque como estudiante universitario leer a Rufo Caballero fue descubrir una manera de escribir que era bastante lo que estaba buscando entonces. Pero encontrar tu voz propia es esencial. ¿Por qué uno se enamora? Escribir sobre una película es compartir una emoción semejante al amor racionalizándola. Cuando introduzco mis talleres de cine con estudiantes que son muy jóvenes, siempre les advierto que esta es una profesión difícil. Que el glamour es solo el empaque. Que muy pocos van a poder vivir de ella. Así que, si deciden dedicar su tiempo a este asunto, mejor que tengan algo que decir, pero algo torturante, irrenunciable. Que les arda en el pecho un fuego insoportable. Eso a menudo es fatal, pero esencial para hacer algo memorable en este arte tan difícil. Vivimos en una época tan nihilista y donde el cine ha sido tan racionalizado en la academia, por un lado, y tan banalizado en el espacio público, por otro, que hacer de él un oficio filosófico, casi como proponía el artista-mago del Renacimiento, parece demodé. Mi trabajo como docente, y como crítico, se dirige hacia tratar de agregar placer al placer del cine. Pero no hay placer sin dolor. El conocimiento siempre es doloroso. Pero también liberador.\n¿Pauline Kael o Susan Sontag?\nSusan Sontag. En clase estudiamos “Ante el dolor de los demás”, que es un texto fundamental para entender la función de las imágenes en la cultura del siglo XX.\n¿Hay algún narrador o periodista que sin ser un crítico de cine te haya iluminado?\nOctavio Paz. Uff… Leerlo me cambió.\n¿Cuál es el libro de cine que más te ha gustado?\nCreo que el que más aprecio de los tantos que leí y leo es La imagen tiempo. Estudios sobre cine 2, de Gilles Deleuze. Me llevó a mirar el objeto fílmico de una manera que no creí posible antes. Y disfruto un mundo a Slavoj Žižek, que escribe de cine y de otros asuntos humanos. Y de Jacques Rancière, cuyos textos de cine son brillantes. Si tuviera que escoger cuatro autores: André Bazin, Arlindo Machado, Adrian Martin y Lev Manovich. A los dos últimos los sigo en Facebook. Manovich no es un crítico de cine, sino un teórico de los nuevos medios. Y Machado es brillante como teórico de la televisión. No leo solamente crítica de cine, como verás. Ahora dedico mi tiempo a Peter Sloterdjik.\n¿Qué te parece la lectura de biografías de actores?\nSon útiles, en general, para aprender los males del cine como institución. El cine es una forma de religión, de mitología, hay que estar consciente. Como cualquier fenómeno emocional, no somos muy conscientes de aquello que las películas hacen con nosotros. La industria saca provecho de eso inventando prestigios como marcas comerciales de temporada. Se usan y tiran.\nAnacronismos en el cine cubano.\nNo tengo. Ya no me masturbo con las películas, como cuando, de adolescente, Nastassja Kinski me erotizaba. Pero Mónica Vitti es un rostro que me rebasa, siempre. En las pelis de Antonioni, ese enigma perenne de su mirada es lo inefable mismo. Maria Schell y Marcello Mastroianni en Noches blancas, de Visconti, son un fenómeno mitológico. La Eslinda Núñez del segundo cuento de Lucía es la encarnación absoluta de la frágil fuerza que se esconde en la entrega absoluta al ser amado, que en su caso es también una elección política. La belleza física, el eros, que son los criterios con que suele erigirse un panteón de actores y actrices favoritos, están bien para las revistas del corazón y los sitios web de pajeros. Creo que esa carcasa exterior es solo el elemento de seducción inicial que debe llevarnos a sentir al personaje. El actor es apenas su envase. Pero no hay envase como un actor riguroso y entregado.\nY tu actor.\nTampoco. Lamento ser mal cinéfilo. Para mí el cine es otra cosa distinta al onanismo o a las efemérides. Siempre he creído que la vida es más importante que las películas, así que, como mismo no tengo ideologías ni creo en dogma religioso o político alguno, tampoco sigo a supuestos semidioses. Y podría jurar que el 99% de las biografías ocultan lo verdaderamente esencial del arte del actor: el dolor por la búsqueda de la revelación. De los actores de verdad, ¿eh? Las caritas de feria son pasajeras y cumplen su función de quebrarse con el paso de los días. Igual reconozco que una de las pulsiones psicológicas centrales del cine como esfera pública virtual es el fetichismo. Pero no creo en el divismo y otros asuntos vergonzantes del ego, que es parte de la fantasía que la institución convoca. Un buen filme debe invitar a creer en su fantasía para hacerte volver a la realidad más rico. Aunque, acabo de acordarme: Chaplin y Keaton son cine en estado puro para mí. Ninguna biografía que conozca les ha hecho justicia a lo que significan para la civilización humana del siglo XX.\nComo sé que has visto de todo y no subestimas el cine de artes marciales, ¿con quién te quedarías entre Bruce Lee, Jean-Claude Van Damme y Jackie Chan?\nEsa pregunta viene con trampa: me pones a escoger entre desiguales. Creo que, en Cuba, nuestra tradición culterana y elitista, más clásica que moderna, nos ha hecho olvidar que la etimología de cinematógrafo viene del griego kinema (movimiento) y graphos (escritura). Así que el cine fue soñado como la escritura del movimiento. Y esa es una obsesión humana que se remonta al arte paleolítico, como muestran las pictografías de Chauvet, Lascaux y Altamira. Herzog, que dedicó una película a ese mundo remoto en La cueva de los sueños olvidados, nos recuerda que el cine de artes marciales y la pornografía son la quintaesencia del cine. Porque muestran cuerpos humanos transfigurados, fuera de la obediencia que le impone la disciplina social, las simetrías de género, la moral, etc. No por gusto los políticos prefieren los cuerpos uniformados que desfilan como autómatas. Porque aman el control. Y el cine puede ofrecer esa forma de transgresión única que es un cuerpo que hace cosas inesperadas o inverosímiles. Por eso la comedia muda es eterna. Por eso las películas de Bruce Lee tienen un contenido inédito, porque proponen además una lectura política del cuerpo, que se resume en la legitimación del cuerpo étnico en circunstancias donde “lo chino” está contenido en entornos culturales coloniales, racistas. La pateadura a Chuck Norris al final de Way of the Dragon es más que un duelo de masculinidades.\nUna película que te eleva.\nEl cuento de los cuentos, de Yuri Norstein.\nUn filme que te haya decepcionado.\nDe las últimas que vi: Roma. Una “gran película” que estetiza su matriz de conmiseración clasista y violencia simbólica. Es la nueva Amores perros, célebre en su época por su enfoque “modernizador” de la experiencia urbana latinoamericana; esta, célebre por romantizar un pasado imaginario y exhibir un imaginario de clase que, legitimando al “otro”, quiere esconder su carácter excluyente.\n¿Cuáles son las películas cubanas que no dejas de ver?\nLos documentales de Nicolás Guillén Landrián. No importa cuánto los estudie, su montaje es tan intrincado y su ritmo tan avasallador que cada vez que los vuelvo a ver percibo cosas inesperadas.\n¿Has tenido tiempo para seguir alguna serie?\nClaro. Desde que con siete años vi Star Wars, cuando la exhibió Mario Rodríguez Alemán en su “Tanda del domingo”, sigo esperando qué vendrá después. Que George Lucas mandara todo a paseo y vendiera a Disney esa y otras de sus creaciones, fue una noticia jodida. Ahora no las espero con ansiedad, sino como se espera el fin de año: te toca celebrarlo, aunque no estés de ánimo y sea un ritual colectivo sin sentido. A la gente de cine le recomiendo Historia(s) del cine, de Jean Luc Godard, y El legado de la lechuza, de Chris Marker. El teledrama contemporáneo lo sigo a mi manera; soy un bicho de Game of Thrones y The Handmaid´s Tale, como también de Louie. Las estudio y trabajo con ellas en clase.\nEl cine ha subestimado el verdadero sentido de ‘Historias de la Revolución’.\nAmas el documental tanto como la ficción. En Contra el documento (2004) declaraste: “Hay que atreverse a mirar con ojos de poeta, atreverse a violar la materia que compone lo visible para desembarcar al universo metafísico de cada fenómeno. Por eso, cuando abro fuego sobre el documental estoy oponiéndome a que se siga diciendo cómo son las cosas verdaderas en lugar de ver cómo son verdaderamente las cosas”. ¿Aún mantienes este criterio?\nEn el año 2000, cuando se fue a crear la Muestra Joven, que por esa fecha se llamaba Muestra de Jóvenes Realizadores, yo había estado tratando de describir el salto del documental militante y testimonial típico del cine cubano institucional hacia la no ficción, algo que se me hizo patente cuando vi Las sombras corrosivas de Fidelio Ponce (aún), de Jorge Luis Sánchez, y La Época, el Encanto y Fin de Siglo, de Juan Carlos Cremata. Eso me llevó a adentrarme en un territorio desconocido. El documental es uno de los repertorios más discriminados del cine, pero hoy es quizás el más innovador dentro de toda la cultura audiovisual. Incluso en Cuba, si se revisa la obra de Alejandro Alonso, Marcel Beltrán, Raydel Araoz, Rafael de Jesús Ramírez, Alejandro Yero, Miguel Coyula y su Nadie...\nOtra cosa es que entre nosotros se prefieran las visiones cómodas y el uso de la forma documental como apéndice de la ideología política, la propaganda y el periodismo. Ello pone en evidencia el desfase del cine cubano y las corrientes de vanguardia del audiovisual, incluso mirando el cine latinoamericano de hoy.\nLe dedicaste un libro a Werner Herzog. ¿Se supone que es tu director predilecto?\nEs curioso, no me habías preguntado por mi director favorito. Esos sí los tengo: Chris Marker, Jan Svankmajer, Yuri Norstein, Charles Chaplin. Herzog fue un encargo de monografía para una colección en Argentina de cuadernos sobre directores. Lo elegí porque es un territorio menos transitado en los estudios de cine que las vacas sagradas. Y descubrí a un tipo con una cosmogonía muy especial, muy bávara, y con una visión del cine y de la realidad humana peculiares. Alguien que ha sido uno de los precursores de la no ficción contemporánea. Estudiarlo me hizo comprender eso. Y considerarlo, sí, entre los directores que más aprecio. La vida me dio la oportunidad, por cierto, de obsequiarle personalmente un ejemplar del libro y ver que el director de Fitzcarraldo y También los enanos comenzaron pequeños es perfectamente terrenal. Y que no se cree nada.\nTe confieso: estoy en esto por curiosidad. Cuando siento que las películas empiezan a aburrirme, buceo más profundo y siempre encuentro cosas sorprendentes; solo en los últimos veinte años: Lucrecia Martel, Jia Zhangke, Pedro Costa, Miguel Gomes, Giorgos Lanthimos, Carlos Reygadas, Bela Tarr… Y los videojuegos… Y los canales de YouTube de gente insólita…. ¡Qué cosa maravillosa es la imaginación humana!\nHas defendido a directores cubanos noveles enmarcados dentro del llamado cine trash, la pornomiseria, en fin… Más allá de tener un espacio o la libertad de darlas a conocer, de entrar en clasificaciones, ¿cuál es la importancia de difundir estas obras iniciales?\nNo sé si “defendido” es el término justo. Si te refieres a defenderlos de los prejuicios de quienes mandan, sí, claro. Hay mucha obra incómoda, sobre todo en el documental, que nace de la desfachatez luminosa de la juventud. Y gracias a ese estallido de producción ocurrido en Cuba a partir del periodo del poscine, con la expansión de las formas de registro y posproducción digital, toda la tradición del cine institucional cubano se puso en jaque. Hoy es mucho menos fácil tragarse uno de los bodrios que pasan por cine cubano, del ICAIC o no, gracias a que otras voces han propuesto caminos nuevos. No son en general obras felices, muchas carecen del dominio en el arte de contar, montar, dirigir actores, etc., pero están repletas del entusiasmo de la primera mirada, de la furia del experimento, de la necesidad de equivocarse… El cine cubano institucional hace rato que carece de eso. Así que, si te refieres a darles visibilidad y jerarquía, a comentarlas, a dedicarles tiempo como crítico, sí me he ocupado de ello. Sobre todo, porque hasta el año 2008 más o menos casi toda la crítica cubana no se ocupaba de este territorio. Y una reseña crítica, así sea negativa, es para un joven realizador un espaldarazo moral.\nEres el crítico de cine en Cuba que más ha atendido el dibujo animado. Has escrito un libro abarcador y esclarecedor sobre el cine de animación, si bien ya lo venías abordando en artículos para algunas revistas como la desaparecida Miradas. ¿Para ti, a qué se debe que los críticos, exceptuando a Mario Masvidal y Antonio Enrique González Rojas, nos hayamos ocupado poco de esa forma de realización?\nA que estamos llenos de prejuicios. A nuestra pobre curiosidad intelectual. A seguir creyendo que el cine se acaba en Hollywood y la nueva ola francesa. Si hay un terreno de creación que ha desarrollado sus estrategias formales a niveles imprevisibles, es la animación: está en los efectos visuales de los blockbusters y en los videojuegos, en la interfase gráfica de nuestros teléfonos móviles y en los power point que mostramos en clase… Solo la crítica de cine vieja remite animación a Walt Disney. Mi libro quiso sembrar algo en esa discusión, si es que la hubiera. Ya es un milagro que tengamos críticos con las herramientas necesarias para valorarla con profundidad.\n¿Qué ha significado el Paquete Semanal para los cubanos?\nCasi la libertad. Los que han estado habituados a decirnos qué pensar (para bien o para mal, eso siempre depende) han tratado de ponerle pegas todo el tiempo. Pero, como la hipocresía insular es inmedible, ha ocurrido con el Paquete como con el cine de Hollywood: los mismos que lo cuestionan y consideran colonialista, lo disfrutan en la secreta intimidad de sus hogares. En un país sin apenas acceso a la web, casi sin cines, sin instituciones donde comprar o alquilar películas, ¿alguien creyó que la gente se quedaría con los brazos cruzados? La sacrosanta política cultural cubana no ha entendido que la sociedad civil tiene una imaginación poderosa y (como mismo fue antes que el Estado a socorrer a los afectados por el tornado de enero) consiguió generar ese fenómeno. La aparición del Paquete es tan significativa para la historia cultural cubana (aunque sea complicado demostrarlo con cifras) como la creación de la red de bibliotecas públicas y de la imprenta nacional.\nHas protagonizado no pocas polémicas. ¿Qué te convida a empezarlas o a dejarlas atrás?\nEl cine es uno de los artes más públicos. Los políticos lo saben y lo utilizan para sus fines, ya sea para bien o para mal. El proyecto del cine cubano socialista siempre deseó que el filme formara parte de la esfera pública. Así que las películas en Cuba, incluso hoy, no están jamás divorciadas de los temas de la agenda social. Pero tenemos, por otro lado, abundancia de burócratas y de nada sutiles talibanes a su servicio que insisten en decir qué es lo correcto, lo aceptable, lo moral, en las películas. Ofician como policía del pensamiento que prefiere descalificar que argumentar. Se quejan de que el cine cubano está saturado de jineteras y solares, como si nuestras películas se hicieran en Islandia. Pontifican, piden que se hagan películas sobre las bellezas del socialismo, las misiones internacionalistas, los pedraplenes… Son la nueva encarnación de los curas rojos, a quienes mueve el miedo, el prejuicio ante lo que no entienden y, faltaría más, el oportunismo mental de la mediocridad. Son tan hipócritas que, acto seguido, aplauden las películas sobre la miseria y la exclusión en América Latina y las denuncias del sistema de partidos de EE. UU. que hace Michael Moore. Pero pobre del cineasta cubano al que se le ocurra filmar algo semejante… Nuestros políticos piensan así también. Les molesta que la Embajada de Noruega en La Habana sea hoy mismo el principal apoyo financiero que tiene el cine cubano independiente, o que Tania Bruguera cree un fondo para primeras obras audiovisuales, pero antes de apoyar uno de esos proyectos se ponen a exigir la censura de los guiones, o le susurran por lo bajo a los directores: “no me busques problemas”. En ese ambiente de censura ha crecido el cine independiente, que es un árbol que no acaba de parir sus mejores frutos porque de año en año le cercenan sus ramas en la sangría del exilio. No obstante, hoy existe un cine cubano de la diáspora que podría ofrecer sorpresas. Pero en tanto, ¿cuántas voces se han malogrado o perdido para el cine cubano en los últimos años por no cuidar esa floración salvaje y libre? Mientras el cine latinoamericano ha evolucionado formalmente hablando a niveles insospechados, el cubano casi da vergüenza ajena, salvando escasos ejemplos. Y tendremos que considerarlo como una victoria de la política cultural institucional. En vez de aprovechar las películas controversiales para alimentar la “cultura crítica” del socialismo (que siempre tiene una frontera, la del totalitarismo), para echar a andar la dialéctica social, han preferido ocultar, hacer estrenos limitados, anular películas. Los responsables tienen nombre y apellido, y ocupan cargos públicos importantes en Cuba. Mi trabajo es también recordarles su función destructiva.\n¿En qué ha cambiado el crítico que eres hoy con respecto al que eras hace quince años?\nMucho. El crítico que soy cambia todo el tiempo. Cuando crees que lo has visto todo, que estás preparado, que tienes herramientas para abordar cualquier propuesta, aparece algo que te descoloca. Que te obliga a comenzar de cero. Que te devuelve el placer y el miedo original que te trajo a este oficio. Que te confirma que el tiempo de tu vida no fue en vano. Porque lo has dedicado a algo útil y placentero. Si te aman u odian, eso me tiene sin cuidado. Una película llega al espectador como experiencia emocional, como sentimiento, pero para transformarla en experiencia sensible, hace falta escribir la crítica.\nCon esa clase de preguntas uno tiende a sentirse obligado a decir algo pedante. Ha quedado respondido arriba.\nIndagaciones acerca del fracaso del proyecto sociopolítico cubano.\nTags: Alejandro Alonso, Antonio Enrique González Rojas, Cine, Cine cubano, Dean Luis Reyes, Elvia Rosa Castro, Joel del Río, Jorge Luis Sánchez, Juan Carlos Cremata, Marcel Beltrán, Miguel Coyula, Nicolás Guillén Landrián, Rafael de Jesús Ramírez, Raydel Araoz, Salvador Redonet, Tania Bruguera, Víctor Fowler


Inicio » Estudio revela que empresas no pagan el 50% del impuesto de la renta\nPor Redacción | 13 de mayo de 2016\nUn estudio socioeconómico del departamento de Economía de la Universidad Centroamericana José Simeón Cañas (UCA) determinó que las empresas en el país evaden el 50% del Impuesto Sobre la Renta (ISR). A esto se añade la apropiación indebida del IVA para hacer un total de $1,513 millones que no ingresan a las arcas públicas.\nEl documento de la UCA indica que en ISR la cantidad no pagada es de $800 millones y, la del otro tributo, $713 millones. Ambas cifras contribuirían a mejorar la cantidad y la calidad de los servicios públicos que la población demanda.\nEsta cantidad, según la universidad, representa 2.4 veces el incremento del Producto Interno Bruto (PIB) del país de 2015 y quiere decir que si se hubiese pagado ese dinero, la economía salvadoreña habría crecido más del 2.5%.\nEl estudio académico indica también que una de las formas de elusión del IVA se da a través del incentivo de la exoneración por el pago de aranceles a las exportaciones. Solo ahí hay $400 millones no recaudados por el Ministerio de Hacienda el año pasado.\nLa UCA admite que esta cantidad de evasión y elusión de impuestos se da a pesar de los esfuerzos gubernamentales en hacer más justo el sistema tributario del país, “aumentado la progresividad favoreciendo a los que tienen menos”.\nSegún la organización OXFAM El Salvador, debido a estos mecanismos en América Latina y el Caribe los Estados dejan de percibir más de $200,000 millones al año, es decir, un 4.1% del PIB de la región, cifras con las que se podría duplicar la inversión pública en salud.\n“Mucho de este dinero va a paraísos fiscales, escondido de los Gobiernos, recursos que deberían invertirse en mejorar la calidad de vida de la gente”, señalan los representantes de OXFAM.\nEsta realidad se vio reflejada hace unas semanas por una filtración mundial de información en la que se reveló la forma en que los empresarios esconden sus ganancias a través de los centros financieros offshore, con el objetivo de no pagar impuestos en los países donde tienen sus negocios y el dinero lo envían a cuentas adscritas en paraísos fiscales.\nLa investigación de la UCA se realizó durante el segundo semestre del 2015 y en el análisis se abordaron temas como acceso al empleo, política fiscal, deuda pública y pensiones, salario mínimo, entre otros temas.


Google advierte sobre una nueva forma en que los piratas informáticos pueden hacer que el malware sea indetectable en Windows – Blog EHCGroup\nInvestigadores de ciberseguridad han revelado una técnica novedosa adoptada por ciberdelincuentes para evadir deliberadamente sus cargas útiles de malware, la detección con ayuda de firmas digitales mal formadas.\n«Los atacantes crearon firmas de código mal formadas que Windows considera válidas, pero que no pueden ser decodificadas o verificadas por el código OpenSSL, que se utiliza en varios productos de escaneo de seguridad», dijo Neel Mehta de Google Threat Analysis Group en un artículo. publicado el jueves.\nSe observó que el nuevo mecanismo fue explotado por una familia notoria de software no deseado conocida como OpenSUpdater que se utiliza para descargar e instalar otros programas sospechosos en sistemas comprometidos. La mayoría de los objetivos de la campaña son usuarios ubicados en los EE. UU. Que son propensos a descargar versiones descifradas de juegos y otro software de área gris.\nLos hallazgos provienen de un conjunto de muestras de OpenSUpdater cargadas a VirusTotal al menos desde mediados de agosto.\nLos artefactos no solo se firman con un certificado X.509 de hoja no válido que se edita de tal manera que el elemento ‘parámetros’ del campo SignatureAlgorithm incluye un marcador de fin de contenido (EOC) en lugar de una etiqueta NULL. Aunque dichas codificaciones se rechazan como subproductos no válidos utilizando OpenSSL para recuperar la información de la firma, las comprobaciones en los sistemas Windows permitirían ejecutar el archivo sin advertencias de seguridad.\n«Esta es la primera vez que TAG observa a los actores que utilizan esta técnica para evadir la detección y al mismo tiempo preservar una firma digital válida en archivos PE», dijo Mehta.\n«Las firmas de código en los ejecutables de Windows brindan garantías sobre la integridad de un ejecutable firmado, así como información sobre la identidad del firmante. Los atacantes que pueden ocultar su identidad en firmas sin afectar la integridad de la firma pueden evitar la detección por más tiempo y extender la vida útil de sus certificados de firma de código para infectar más sistemas «.\nGoogle, malwareCiberseguridad, Cybersecurity, Google, hacking, malware, vulnerabilidades\nCiberdelincuentes abusan ampliamente de la macro de Excel 4.0 para distribuir malware.\nAnterior Entrada anterior: Cisco lanza parches 3 nuevos defectos críticos que afectan al software IOS XE\nSiguiente Entrada siguiente: Microsoft advierte sobre el malware FoggyWeb dirigido a servidores FS de Active Directory


La cadena de Café en Costa Rica\nLa historia del café de Costa Rica comienza en el siglo XVIII, y se tiene el año de 1720 como el año probable en el que se introdujo la primer semilla de café. Se cree que las primeras semillas de café, especie Coffea Arábica variedad Typical , llegaron de la Isla Martinica.\nA nivel centroamericano, Costa Rica fue el primer país en establecer ésta floreciente industria. La primera exportación de café de Costa Rica fue en 1820 a Panamá. Hoy día, se produce café de muy alta calidad para exportación, el cual es muy valorado por las grandes empresas de distribución y venta de café gourmet del mundo.\nLas condiciones en que se produce el café costarricense, suelos de origen volcánico y de poca acidez, temperaturas entre los 17º y 28º C, altitud entre los 800 y 1700 metros de altura y precipitaciones anuales entre los 2.000 y 3.000 milímetros, son condiciones que permiten obtener un grano de primera calidad.\nAdemás, el sector cafetalero utiliza tecnología de avanzada. La recolección del grano se hace manual y solo se recoge el grano maduro, esto permite un mejor lavado del café. Se usa proceso de beneficiado por vía humedad y del secado al sol y mecánico.\nEl sector cafetalero costarricense en los últimos años ha venido haciendo esfuerzos por producir un café sostenible con la naturaleza reduciendo el uso de agroquímicos y prácticas de producción sostenibles.\nLas condiciones territoriales y climáticas, el uso de técnicas de producción apropiadas y sostenibles hacen del café costarricense uno de los mejores del mundo, lo cual, ha permitido obtener excelentes precios y ser uno de los más buscados por las empresas distribuidoras y vendedoras de café gourmet.\nEstructura interna del sector\nLa comercialización del café en Costa Rica siempre ha estado en manos del sector privado. El Estado ejerce una supervisión y control por medio del Instituto del Café de Costa Rica (ICAFE). Este instituto es manejado por una Junta Directiva, donde están representados todos los actores del sector cafetalero.\nMediante la Ley 2762 del 21 de junio de 1961, su reglamento y sus reformas, se regula los cuatro sectores que participan en la industria costarricense del café, y que se presentan en la siguiente gráfica.\nEl productor: es toda persona que tiene derecho a explotar una plantación de café por cualquier título legítimo y entrega el café en fruta al beneficiador.\nLos beneficiadores: los beneficiadores poseen una o más plantas de beneficio y cuya responsabilidad consiste en recibir, elaborar, financiar y vender el café. Recibe la materia prima o café fruta de uno o muchos caficultores por medio de los centros de acopio (recibidores) y lo transforman en café oro o green coffe (grano de café de exportación listo para ser tostado y molido). Existen beneficios de café en todas las regiones cafetaleras del país.\nEl exportador: es el vínculo con el exterior. Su función principal consiste en preparar y suministrar volúmenes de café a compañías importadoras y/o tostadoras que operan en los principales países consumidores.\nLos torrefactores: son propietarios de establecimientos dedicados al tostado, molido o cualquier otro proceso industrial del grano, así como a su comercialización en el ámbito nacional.\nCosta Rica tiene definida ocho regiones cafetaleras:\nTres Ríos es un cantón de la provincia de Cartago y está ubicado a pocos kilómetros al este de la capital de Costa Rica, San José. La zona cafetalera se ubica en tierra de influencia del Volcán Irazú y esa cercanía ha permitido producir una bebida gourmet que se conoce como el Bordeaux de Costa Rica.\nTurrialba es una zona productora de café, cuya maduración temprana, está influida por el clima de la vertiente del Atlántico y del Valle Central Oriental. Turrialba está situada a 17 kilómetros al noreste del volcán que lleva su nombre.\nEl Valle Central lo conforman las provincias San José, Heredia y Alajuela. La estructura productiva está influenciada por el modelo agroexportador con gran importancia del cultivo e industrialización del café. En el Valle Central están los volcanes Irazú, Barva y Poás que nutren los suelos dedicados al cultivo del grano. Se cultiva café en valles y laderas de la Cordillera Central en suelos volcánicos excepcionalmente aptos para la producción cafetalera.\nEsta región productora se caracteriza por el cultivo del café en pequeñas zonas distribuidas entre las provincias de Alajuela, Heredia, Guanacaste y Puntarenas. Las áreas cafetaleras se ubican en las zonas montañosas donde la temperatura es más fresca y muy característica de las cordilleras que conforman esta zona: Cordillera Volcánica Central y Cordillera de Guanacaste.\nCoto Brus se ubica en las faldas de la Cordillera de Talamanca, que divide Costa Rica con respecto a los océanos Pacifico y Atlántico. También Pérez Zeledón, pero más al noroeste cerca del pico más alto de Costa Rica, el Chirripó (3.820 mts.).\nEl pueblo de Orosi se encuentra en un Valle de la Meseta Central a 40 kilómetros de la capital. Las fértiles tierras del Valle de Orosi y las condiciones climáticas hacen que esta región produzca un café suave que ofrece una taza balanceada, con buena acidez, cuerpo y aroma.\nEstá conformada por los cantones San Pablo de León Cortés, San Marcos de Tarrazú y Santa María de Dota, de ahí que se le conoce como la zona de los santos.\nProtegida por cordilleras en la vertiente del Pacífico, esta región es productora del mejor café, que se siembra en pequeños valles y laderas de montañas.\nLa estructura de la industria del café costarricense está conformada por cuatro sectores En esta estrucutura participa productores agrícolas, procesadores primarios (fruta) de materia prima (beneficios de café), procesadores de producto terminado (torrefactores) y exportadores. (ICAFE,2011)\nSegún ICAFÉ, el 92 por ciento de los productores tienen un área sembrada de café menor de cinco hectáreas y, en conjunto, representan 44 por ciento del área total. El 6 por ciento tienen superficies de entre 5 y 20 hectáreas y representan 21 por ciento de la citada área y el dos por ciento tiene plantaciones de más de 20 hectáreas que representan 35 por ciento.\nAl igual que los beneficiadores, los exportadores deben estar inscritos en un registro que lleva el Instituto del Café de Costa Rica y someterse a las disposiciones legales reglamentarias. Alrededor de 30 firmas exportadoras, de las cuales, 70 por ciento actúa en pequeña escala. Sin embargo, 95 por ciento de ellos usan los mercados de futuros para sus coberturas. (ICAFE,2011).\nLa utilidad que percibe el exportador también está regida por ley, y no podrá nunca ser mayor a 2,5 por ciento del valor de la transacción, cuando se compra asumiendo el riesgo de las fluctuaciones del mercado y 1,5 por ciento cuando actúe simplemente como intermediario (ICAFE,2011) .\nNoventa y cuatro beneficios reciben la fruta, donde se inicia el arte de la exactitud pues demanda un ojo experto y apoyo tecnológico óptimo para lograr la calidad deseada. (ICAFE, 2011).\nLas firmas beneficiadoras reciben el producto en consignación, por medio de centros de acopio, establecidos en las zonas cafetaleras del país pagando un adelanto del posible precio que recibirán procediendo a realizar una liquidación una vez finalizada la temporada con el precio real con que ellas realizaron la venta. En los beneficios, el grano es sometido a un procesamiento húmedo que permite la transformación de las cerezas en café pergamino, sin mucílago, lavado y seco. El producto entonces es almacenado, para ser transformado luego en café oro o café verde.\nPara operar se requiere estar inscrito en un registro que posee el Instituto del Café de Costa Rica y someterse a las leyes vigentes. La utilidad del beneficiador está fijada por ley, y corresponde a 9 por ciento de los ingresos generados por la venta de café, una vez deducidos los costos del procesamiento. (ICAFE, 2011).\nDentro de lo que ofrecen los beneficios están los servicios al productor como abastecimiento de insumos, asistencia técnica y servicio de crédito. (ICAFE, 2011).\nPero es en 1923 cuando se establece la primera industria torrefactora, la cual perdura hasta nuestros días: Café Volio. A ésta le siguieron Café Rey, en 1953, y Café Dorado, un año después. Más adelante se unieron nuevos torrefactores, hasta sumar las 73 empresas que se encuentran registradas actualmente (ICAFE, 2011).\nEl sector cafetalero internacional tiene una gran cantidad de países productores participando en ese gran y rico mercado como lo es el mercado internacional del café.\nPara entender la participación de los países en ese gran mercado es importante tener claro la división internacional del trabajo dentro de la cadena, ya que se puede obtener la secuencia lógica que va desde la producción de materia prima hasta los productos finales. Además, el sistema de entrada-salida ayuda a identificar los principales agentes que participan en cada segmento. En siguiente figura se muestra los principales componentes de la cadena del café, que incluye todos los pasos de la transformación de granos de café en productos finales. (Diaz R., 2003: pag 81)\nEn Costa Rica, el Estado mantiene la supervisión y control por medio del Instituto del Café de Costa Rica (ICAFE), en cuya Junta Directiva están representados todos los actores que intervienen en la actividad cafetalera. sin embargo la comercialización del café se encuentra en manos del sector privado. Todo esta regulado según la Ley 2762 del Régimen Relaciones de Productores, Beneficiadores y Exportadores Café\nUna de las instituciones en las que el Estado se apoya es el ministerio de Agricultura, que coordina con la Instituto del Café el control fitosanitario y de mejoras de semilla.\nCosta Rica en su preocupación por fomentar la agricultura orgánica creo mediante Ley, la Comisión Nacional de Agricultura Orgánica que fomenta la producción de cultivos con un menor uso de agroquímicos que coordina labores con el Instituto del Café de Costa Rica. Pero además, desde 1996 el Instituto del Café acordó registrar por separado la producción y venta de café orgánico para tener control sobre este tipo de producción e ir fomentando su explotación.\nCosta Rica sea caracterizado por ser un país ambientalista y en este caso del café no ha sido la excepción, es por eso, que el sector cafetalero ha venido en la última década con más intensidad aplicada las regulaciones nacionales e internacionales de este sector. Jiménez y Alonso (2009), concluyen en una investigación realizada en la región central occidental que, “a raíz de los hallazgos del estudio de caso, la principal conclusión del análisis indica que la adopción de medidas ambientales —algunas como resultado de regulaciones internacionales y otras como resultados de iniciativas locales— sí han incidido en la definición de las estrategias de comercialización del café. Sin embargo, en términos generales, el cumplimiento de estas exigencias no se visualiza como un nuevo obstáculo para el desempeño competitivo, dado que el mejoramiento del perfil ambiental contribuye a la mejora de la calidad del café ofertado, y por lo tanto, en el proceso de comercialización, facilita la diferenciación del producto y el posicionamiento internacional”.\nSegún Talbot (1997, pp 59-60) tres tipos de rentas se pueden distinguir en las cadenas globales: los alquileres en primer lugar, el monopolio a través de la monopolización de los nodos en particular, que correspondan a los participantes que están por lo general las empresas multinacionales. En segundo lugar, las rentas estratégicas que correspondan a los participantes a través del control de los flujos entre los nodos. Esto es por lo general relacionados con los cárteles internacionales como la OPEP (Organización de Países Exportadores de Petróleo) o ICA (Convenio Internacional del Café) cuotas, y tercer recurso, las rentas que obtienen los propietarios de los recursos escasos, como el aumento de los suelos volcánicos de altura. La coordinación a lo largo de la cadena se ve influenciada por factores institucionales, políticas y estrategias de las empresas. Las políticas gubernamentales afectan a las opciones que las empresas privadas y otros actores tienen al hacer sus negocios en las cadenas. Vamos a discutir los dos principales problemas institucionales de la cadena del café, que están en la contradicción de larga duración entre el productor y los países consumidores y los efectos de las políticas macroeconómicas nacionales.\nEl primer intento se reduce a la disputa histórica de las rentas estratégicas, mientras que la segunda puede afectar la generación de rentas de monopolio y de los recursos y su distribución. Daviron (1994, pp 49-71) distingue tres etapas históricas que refleja los cambios generales en la disputa por las rentas estratégicas. Antes de la década de 1930 los primeros agentes más influyentes de la cadena del café eran las casas de comercio de América y Europa. Se levantó de entre una multitud de productores, agentes de medios y pequeños tostadores de café. Daviron llama a esta etapa de las casas de comercio oligopolio. Estos agentes obtuvieron su posición de influencia, proporcionando una función de almacenamiento que les permiten influir en los precios internacionales.\nLa estrategia comercial de la cadena global del café desde mediados del siglo pasado a fecha ha pasado del control de la oferta a control de la demanda. Este se refleja Brasil a mediados del siglo pasado se convirtió en el mayor proveedor de café verde y comenzó a desarrollar su capacidad de almacenamiento desde 1906 hasta 1927 con el fin de establecer un control de la oferta. Daviron llama a esto el período de monopolio de Brasil (1,930-1,958). (Diaz, 2003).\nPero esto comenzó a cambiar en el último tercio del siglo pasado cuando Colombia, uno de los principales exportadores, no aceptó compartir los costos de un programa de estabilización del mercado. (Diaz, 2003).\nDurante ese período, la segunda mitad del siglo pasado, los países consumidores mostraron dos diferentes estrategias internacionales. En primer lugar, durante la Segunda Guerra Mundial, los EE.UU. se convirtió en un monopsonista a los suministros de América Latina, dando lugar a un acuerdo internacional entre países productores y consumidores. En 1940 los EE.UU. y los países latinoamericanos firmaron el Acuerdo de América Latina, el establecimiento de cupos de exportación a la mencionada en primer lugar. La segunda etapa estuvo encabezada por la estrategia imperialista europea, que utiliza mecanismos de discriminación en contra de determinadas importaciones. Francia ha desarrollado el cambio más importante a través del desplazamiento del consumo de café arábica de América Latina a Robusta africanos en un plazo de unos 25 años (1930-57). Esto permitió a (ex) colonias francesas en África a aumentar su participación en los mercados internacionales. Como resultado de estas tendencias, un tercer período podría ser distinguidos: el período de oligopolio cooperativo (Daviron, 1994, p. 53). Esto se relaciona con la consolidación de la Organización Internacional del Café (OIC) en 1962, integrado por los países productores y consumidores. El acuerdo se basaba en la existencia de un mercado unificado, la cooperación entre los países con políticas de exportación similares, el papel de Brasil como proveedor de residuales, y la evolución de los comerciantes y los industriales del café. Negociantes y torrefactores pequeños han perdido su posición en la cadena a favor de los comerciantes multinacionales y las empresas industriales. (Diaz, 2003).\nSin embargo, los países productores han realizado algunos esfuerzos relacionados con mejorar su posición en el campo de la comercialización internacional durante la década de 1980. Pelupessy (1993, p. 45) menciona las experiencias de Costa de Marfil, la estabilización de sus ingresos del café desde hace algún tiempo por las operaciones en el mercado de futuros, y de PANCAFE. Esta última fue una empresa creada por Brasil, Colombia, México y países centroamericanos, que participó en el mercado de futuros de influir en los precios del café. La empresa fue cerrada debido a la mala gestión y las presiones de la Commodity Futures Trading Commission de los EE.UU., (Pelupessy, 1993, pp 40-1). Problemas de sobreproducción global, de asignación de cuotas de exportación, baja elasticidad de la oferta y la demanda que afectan a la estabilización de precios y la aparición de los flujos considerables de café fuera de la cuota de mercado determinado por el ICO, a los países no miembros y los países no productores en desarrollo como Singapur, llevaron al colapso del acuerdo de la OIC y da espacio al inicio de la tendencia a la liberalización y la privatización. Los países productores comenzaron a reducir la participación de las instituciones del Estado en la producción de café y el comercio. Mientras tanto, las empresas privadas (multinacionales) industriales del café tostado y soluble fueron aumentando su control a través de continuos procesos de concentración nacional e internacional. (Diaz, 2003).\nDurante la década de 1990 se hizo evidente que el sistema institucional de la cadena del café se vio afectada por un conflicto renovado entre países productores y consumidores. La tendencia a la liberalización general fue rota por la aparición del cartel CCCC un café del productor, (Asociación de Países Productores de Café) en agosto de 1993, que pretende luchar contra la crisis de larga duración de la constante disminución de los precios internacionales. Diferentes sistemas de retención han sido aplicadas por la CCCC en la década de 1990, pero tuvo un efecto suficiente sobre las fluctuaciones de precios internacionales. Uno de los últimos esfuerzos de los países productores de café estaba orientado a afectar la oferta mundial en términos de volumen y calidad. En 2002, la CCCC pone en marcha un programa para eliminar la baja calidad del café, a fin de reducir los stocks. En la crisis de los precios de los tres primeros años del siglo 21, obliga a un nuevo acuerdo en el contexto de la OIC. (Diaz, 2003).\nHoy día las grandes compañías mundiales expendedoras de café se acercan al productor a ofrecerles comprar su cosecha, siempre y cuando cumplan con un conjunto de requisitos, llámense certificaciones u otros otras condiciones, que tiene que con el cuido ambiental, uso de agroquímicos y de lealtad. La crisis de principios de este siglo ha obligado a los productores a aceptar muchos de esos requisitos.\nTESIS: IMPORTANCIA DE LA INFORMACIÓN EN LA TOMA DE DECISIONES SOBRE DIVERSIFICACIÓN PRODUCTIVA DE CAFETALEROS COSTARRICENSES: EVALUACIÓN DEL SISTEMA INFORMÁTICO (SIAD), SOBRE DIVERSIFICACIÓN PRODUCTIVA DE CAFÉ. Silvia Blanco Rojas\nPara ello, el sistema informático (SIAD), fue diseñado para proporcionar la información necesaria para que el productor cafetalero pueda tomar decisiones sobre diversificación, pero este no ha sido puesto en práctica, por ello, al incorporarse este a una red de actores sociales interesaría saber si el productor y su entorno social utiliza la información para tomar decisiones a través de las opciones de diversificación que proporciona el sistema; es decir, determinar cuál es el grado de impacto de la diversificación sobre las condiciones de la finca y su ambiente socio-económico más próximo.\nComo se ha hecho mención en diversas partes de este documento, para que el SIAD sea puesto en práctica y funcione de manera eficiente como herramienta de información en la toma de decisiones sobre diversificación cafetalera, es necesario en primer lugar, generar un proceso de información organizacional.\nConclusiones sobre contenido del SIAD\nEl SIAD es un instrumento que permite a productores y sus organizaciones encontrar información sobre productos de diversificación alternos a la producción de café, en áreas como: agricultura, ganadería, maderas, acuacultura, actividades no agrícolas entre muchas opciones.\nEl SIAD es una herramienta para la toma de decisiones sobre diversificación productiva. Este estudio genera las pautas con las cuales las organizaciones que potencialmente lleguen a utilizar el sistema (CAC de Tarrazú y Coopeasa R.L.) determinen una forma eficiente en la cual los técnicos puedan acompañar a los productores en la toma de decisiones basados en información técnica y económica. Por ello, es necesario considerar al SIAD como un sistema informático que puede ser útil en la medida que exista un conjunto de actores interesados en utilizarlo, mientras que a la vez funcione como una red de actores con acceso a información.\nDíaz, Rafael; 2003. A developing country perspective on Policies for Sustainable Agribusiness Chains: The case of Costa Rica. NICCOS 43. Nimejen, Holanda.\nDíaz Porras, R.; Pelupessy W., Sáenz Seguar, F. Cadenas Globales: enfoque y aplicaciones para agroindustrias de países en desarrollo, EUNA, 2009.\nDíaz Porras, R.; Pelupessy W., Sáenz. La economía política de las cadenas globales de mercancías: un marco de análisis, en R. Díaz Porras; W. Pelupessy, F. Sáenz Segura (Editores), Cadenas Globales: enfoque y aplicaciones para agroindustrias de países en desarrollo, EUNA, 2009, pp. 47-61.\nDíaz Porras, R. Políticas y estrategias en las cadenas globales de mercancías: diseño de políticas sectoriales, Capítulo 1 de R. Díaz Porras; W. Pelupessy, F. Sáenz Segura (Editores), Cadenas Globales: enfoque y aplicaciones para agroindustrias de países en desarrollo, EUNA, 2009, pp. 66-127.\nGereffi, G. The Organization of Buyer-Driven Global Commodity: How U.S. Retailers Shape Overseas Production Networks, en Commodity Chains and Global Capitalism, Editado por Gereffi, G. y Korzwniiewics, M. Praeger Publishers.\nJimenez, Gerardo y Alonso, Suyen. Impacto de las regulaciones en las estrategias de comercialización del café costarricense. Revista Iberoamericana de Economía Ecológica. Vol. 10: 29-43. 2009.


Documentación matrícula nuevos alumnos. – CEIP INFANTA ELENA\nPara alumnos/as que se matriculan en periodo ordinario de matriculación o fuera de plazo.\nDeberán imprimir los documentos, rellenarlos con letra clara, firmar y entregar en Secretaría.\nFicha primeros datos del niño/a. (solo para alumnos/as de Educación Infantil).\nAnexo opción religión/valores sociales y cívicos.


Liceus.com - Publicar en Liceus> JUAN EDUARDO CIRLOT: LA VOZ DE UN SURREALISTA ORIGINAL por Francisco Arias Solís LICEUS, Portal de Humanidades, Centro de Formación on Line, Biblioteca Virtual, Editorial...\nJUAN EDUARDO CIRLOT: LA VOZ DE UN SURREALISTA ORIGINAL\n“Hay un lugar lejano\ny en tu amor sobrevivo.”\nLa obra de poética de Cirlot iniciada en torno al año 37, es de una enorme riqueza. La obra de Cirlot sigue un camino propio, ajeno a lo que le rodea , y de hecho pasa desapercibida, hasta fecha relativamente reciente. Y no es que se trate de una obra poco llamativa o sencillamente escasa, lejos de ello, es una obra brillante y abundante.\nJuan Eduardo Cirlot nace en Barcelona el 9 de abril de 1916. Estudia bachillerato en un colegio de jesuitas y luego música con el maestro Ardevol, llegando él mismo a componer. La guerra interrumpe brutalmente sus estudios. Entre 1940 y 1943, hallándose en Zaragoza y de manos del hermano de Luis Buñuel, Alfonso, se inicia en el surrealismo, movimiento cuya influencia resulta fundamental en su vida y en su obra.\nEn Cataluña –cuna de Juan Eduardo Cirlot- la poesía revive lentamente, a partir de 1940, gracias a una colección y una revista, Entregas de poesía, ambas dirigidas por J.R. Masoliver.\nCirlot se une al grupo Dau al Set , creado en 1948 por el poeta Joan Brossa, y que constituye uno de los primeros intentos de posguerra por rescatar el arte del estado regresivo en que se hallaba. En 1958 Dau al Set se deshace y sus artistas plásticos se pasan a la abstracción informal. Cirlot empieza a ser conocido como crítico de arte y escribe, además, artículos sobre temas muy determinados.\nCirlot nos ha dejado una vasta labor como crítico y ensayista e investigador, entre cuyas obras cabe destacar el Diccionario de símbolos , Diccionario de los ismos, Introducción al surrealismo, Del expresionismo a la abstracción, El arte del siglo XX y Picasso el nacimiento de un genio.\nEn 1949 publicará Cirlot su Diccionario de los ismos, en donde se ocupa, naturalmente, del Postismo, como recuerda Carlos Edmundo de Ory en el mismo texto histórico: “en verdad, Juan Eduardo Cirlot desde Barcelona, nos saludó el primero, con entusiasmo serio y delirante y nos mandaba poemas como aquel titulado “A Silmunsi Ory charro”. Para Cirlot nosotros éramos surrealistas”.\nCirlot y Ory van a ser dos de los poetas menos conocidos, más silenciados, ausentes de casi todas las Antologías, auténticos “poetas malditos”, a contracorriente de las tendencias predominantes en la poesía de posguerra, de su poética realista y su olvido de las aportaciones, los hallazgos, la ruptura y el inconformismo de las poéticas vanguardistas –a la cabeza el superrealismo- anteriores a 1936. Ory confiesa: “No concibo a la poesía sin locura”, “Soy un visionario. Soy irreal”; Cirlot, por su parte escribía en 1965, “Creo que el hombre es el hijo del Misterio. La poesía es la búsqueda de contacto con esa oscura zona materna, en la que emerge la delgada figura de nuestro yo... “ y “Poesía es ver, entender, descifrar y a la vez no ver ni entender ni descifrar”.\nDesde un principio, sus obras tendrán un carácter desolado o místico, según se desarrollen en la atmósfera ordenada en torno a uno de los dos polos principales, el ser-dejando-de-ser o el renacer eternamente. Entre los primeros hallamos Seis sonetos y un Poema de amor celeste, Arbol agónico,Canto de la vida muerta, etc.; entre las segundas, En la llama, Cordero del abismo, Once poemas romanos, Ciclos de Bronwyn. Juan Eduardo Cirlot muere el 11 de mayo de 1973.\nPara Cirlot la intuición amorosa tiene valor absoluto, es lo que está fuera de tiempo, la posibilidad de “ser”, es decir, de renacer eternamente.\nSi bien en la obra de la primera época de Cirlot dominan ciertos aspectos surrealistas, lo cierto es que, en general, la obra poética de Cirlot difiere del surrealismo entendiendo como tal el que él consideraba auténtico, a saber el del grupo de André Breton. Ahora bien, entre Cirlot y los surrealistas hay un punto en común importante, y es la utilización de la imagen nacida de la analogía, de ahí el interés que despierta el símbolo. Y como dijo nuestro poeta: “El verdadero mundo es esperanza / de sombras que se mueven o vacilan”.


Accessibility is the new Black | Eunoia Digital\nDescubre cómo diseñar soluciones digitales que proporcionen igualdad de acceso y oportunidades a todo el mundo.\nTim Berners-Lee, W3C Director and inventor of the World Wide Web\nCon la llegada del 2020 han surgido muchas tendencias en diseño web que han inundado todas las plataformas digitales dando paso a un nuevo abanico de posibilidades. Muchas de ellas las explica Adil Hadaoui en el artículo titulado “Tendencias de diseño UI/UX para el 2020”. En este post vamos a centrarnos en la mejora de la Accesibilidad en Web, porque francamente sorprende que no se haya tenido en cuenta en su totalidad hasta ahora.\nLa figura del UX designer, que lo que quiere es mejorar la experiencia de sus usuarios, ¿no debería seguir las pautas de la Accesibilidad en Web al pie de la letra? Pues muchas veces no es así. Es hora de revelar que 1 de cada 5 usuarios de la red sufre algún tipo de discapacidad visual, motora, auditiva, convulsiva o de aprendizaje y que los beneficios ocultos que se esconden detrás de los recursos que mejoran la experiencia de esta minoría tienen, en realidad, un efecto muy positivo en toda la sociedad.\nPor esta razón, el objetivo de este artículo es concienciar de la importancia de la Accesibilidad en Web, empezando con una breve explicación de su significado.\n¿Qué es la Accesibilidad en Web?\nSegún la W3C Web Accesibility Initiative, una plataforma que proporciona herramientas para mejorar e implementar la accesibilidad, define que este término aborda aspectos discriminatorios relacionados con la experiencia de usuario para personas con discapacidades, incluidas las que están relacionadas con la edad.\nLa W3C WAI explica que para que una web sea íntegramente accesible, es condición sine qua non que cualquier persona con discapacidad pueda percibir, comprender, navegar e interactuar cómodamente con el sitio web y sus herramientas, así como también contribuir a la propia página.\nUna web accesible no ayuda únicamente a las personas discapacitadas, sino que nos beneficia a todos: cualquiera que tenga un dispositivo inteligente con una pantalla demasiado pequeña; aquellos que sufren una discapacidad temporal, como una lesión en un brazo; percances como haber perdido las gafas de ver; lidiar con la pantalla en un lugar con demasiada luz solar; estar en espacios que no permiten escuchar audio o, incluso, disponer de una mala conexión a internet o una capacidad de ancho de banda reducida.\nCategorías de usuarios que se benefician de la accesibilidad web (Vimm)\nRequisitos para lograr una web accesible\n¿Y cómo debe crearse una página web para que se considere accesible? Los requisitos están relacionados con el diseño, la escritura y el código, aunque todos los ámbitos del conocimiento pueden aportar su granito de arena.\nDesde el punto de vista del USER INTERFACE DESIGN y el VISUAL DESIGN las pautas son:\nProporcionar suficiente contraste entre el texto en primer plano y el color de fondo tanto en imágenes, como en degradados, botones u otros elementos. \nLa sensibilidad a la luz es un problema grave, sobre todo para personas que están todo el día con la pantalla del ordenador. Precisamente por eso aplicaciones como Google, Twitter, iOS y ahora también WhatsApp proporcionan el Dark Mode. Todas aquellas plataformas de uso público deberían ofrecer esta opción.\nNo basarse solamente en el color para transmitir información, sino combinarlo con otros elementos que ayuden a la comprensión. Por ejemplo, el caso del asterisco acompañando el color rojo en un campo de texto obligatorio, pensado especialmente para las personas daltónicas.\nAsegurarse de que los componentes o elementos interactivos sean fáciles de identificar en todos sus estados: enabled, disabled, hover, focused, selected, activated, pressed, dragged, on, off o error.\nProporcionar opciones de navegación con una nomenclatura, estilo y posicionamiento coherentes para que el usuario sepa dónde se encuentra. Ayudarles con recursos tales como el Mapa del sitio, la Barra de búsqueda, las Migas de pan y los Encabezados; todo ello claramente diferenciado.\nVerificar que todos los campos de texto de un formulario incluyan etiquetas claramente asociadas y evitar que haya demasiado espacio entre etiqueta y campo.\nProporcionar un feedback fácilmente identificable con la ayuda de iconos o colores para que el usuario comprenda rápidamente cuando se ha confirmado una acción, si ha habido un error o cualquier otro tipo de alerta.\nUtilizar encabezados, espaciado y proximidad correctamente para organizar el contenido en grupos y así reducir la sensación de desorden.\nCrear diseños responsive pensados para ser visualizados en diferentes tamaños, como teléfonos móviles, tabletas o cualquier dispositivo digital.\nIncluir alternativas textuales para todo el contenido no textual (imágenes, vídeos o gráficos) como transcripciones o pies de foto con descripción, entre otros.\nProporcionar controles para el contenido que se inicia automáticamente, como carruseles, sliders, sonido de fondo y vídeos.\nSelección del Dark Mode display en una pantalla de iPhone X en Húngaro (Unsplash)\nDesde el punto de vista del WEBSITE CONTENT WRITTER:\nProporcionar títulos de página informativos, relevantes y cortos. En caso de que haya un proceso de pasos, incluir el número del paso en el título de la página: Paso 1 de 3.\nUtilizar encabezados breves antes de los párrafos para ayudar a identificar los diferentes apartados o secciones.\nUtilizar enlaces únicamente si son significativos. Evitar el típico “Clique aquí” o “Descubre más” y dar una pista de lo que se va a ver en la página de destino.\nEscribir textos “alternativos” que describan el significado o la función de las imágenes aunque estos no vayan a ser visibles.\nCrear transcripciones y pies de foto para el contenido no textual.\nProporcionar instrucciones, guías y mensajes de alertas fácilmente entendibles, evitando un lenguaje técnico inapropiado para el usuario.\nMantener el contenido claro y conciso: frases cortas, evitar vocabulario innecesariamente complejo, proporcionar glosarios cuando se considere, expandir acrónimos en primer uso, recurrir al formato lista y usar contenido visual cuando ayude a la comprensión de un concepto.\nDesde el punto de vista del DEVELOPER:\nAsociar un label a cada campo de un formulario.\nIncluir texto alternativo para el contenido no textual.\nIdentificar el idioma de la página y los cambios de idioma.\nUsar un mark-up apropiado para encabezados, listas, tablas, entre otros.\nAyudar a los usuarios a evitar y corregir errores sugiriendo correcciones y proporcionando explicaciones específicas y comprensibles.\nReflejar el orden de lectura de los elementos en el orden del código.\nEscribir código que se adapte a la tecnología del usuario: diferentes tamaños de pantalla o nivel de zoom.\nProporcionar información sobre la función y el estado de los elementos interactivos no estándar, como desplegables o botones y widgets a medida.\nAsegurarse de que todos los elementos interactivos sean accesibles mediante el teclado.\nEvitar el CAPTCHA (test de Turing público y automático para distinguir a los ordenadores de los humanos, del inglés "Completely Automated Public Turing test to tell Computers and Humans Apart") cuando sea posible u ofrecer alternativas de verificación.\nDeclaración de estilos de una página web mediante lenguaje CSS (Unsplash).\nUna vez planteados todos los requisitos, podemos comprobar que las condiciones para crear una página accesible son relativamente pocas y sencillas para un profesional del sector. Una web debería proporcionar igual acceso a todo el mundo y, de hecho, así lo defienden desde la Convención Internacional de Derechos de las Personas con Discapacidad, que declaran que el acceso a las tecnologías de la información y las comunicaciones, incluida la Web, es un derecho humano básico.\nAdemás, aumenta la responsabilidad en el momento en el que somos conscientes de que fomentando una buena praxis en nuestra manera de escribir, diseñar o desarrollar páginas web, mejoramos las condiciones de toda la comunidad. Atendiendo las necesidades específicas de un grupo que se encuentra en desigualdad de oportunidades, mejoramos las de todos, incluyendo también las empresas. Este 2020, ¡diseñemos webs accesibles y universales!


Algunas áreas del hospital de Codazzi serán arrendadas a un privado - El Pilón - Noticias Inirida\n31 octubre, 2020 Desactivado Por noticias-inirida\nPara ofrecer a los habitantes de Codazzi servicios de segundo nivel en el hospital de la localidad y para que la entidad obtenga recursos extras, la administración municipal de esta región del Cesar arrendará a un privado algunas áreas de la ESE.\nLee también: Con plantón, trabajadores del HRPL reclaman pagos\nEl fundamento de esta iniciativa la explica el alcalde de Codazzi, Omar Benjumea: “En el programa de gobierno que elaboré en campaña y en el Plan de Desarrollo me comprometí a gestionar una atención de segundo nivel en el hospital, que ayude además a fortalecer la institución, pero que se presten los servicios. Se hace con un particular porque la ley no nos permite alianza público-privada, ni tener un hospital de segundo nivel; al consultarle al Ministerio la única salida era arrendar las áreas libres”.\nEl hospital Agustín Codazzi tiene un área de 3.400 metros, pero le sobran cerca de 1.000 metros cuadrados donde hay quirófanos, sala de parto, siete habitaciones que nunca se ocupan y siete habitaciones más que se hicieron que están aptas para hospitalización, pero que por ser de primer nivel no se puede implementar. Al respecto, el alcalde dijo: “Es como cuando se tiene una casa grande desocupada, lo mejor es arrendar parte de ella”.\n“Los nacidos de Codazzi están naciendo en Valledupar, los de Casacará se van para Becerril, Chiriguaná y San Juan, cuando la gente quiere que la operen en su pueblo, luego les toca gastar pasajes a la población para los controles. Mi intención con esta idea es ayudar a los más pobres y facilitarle sus trámites médicos, teniendo en cuenta que actualmente en el hospital solo se prestan servicios de primer nivel como observación, urgencia y remitir pacientes a otros municipios”, enfatizó Benjumea.\nEl particular que resulte elegido responderá por cirugías, partos, incubadoras, servicio de pediatría, materno-infantil, ginecología y medicina interna, lo único que recibirá es un arriendo y se beneficiará en la medida que contraten servicios como imagen y laboratorio para aumentar el flujo de caja, lo cual no incide en el primer nivel.\nNo dejes de leer: Valledupar superó los 17.000 casos de coronavirus\nEl mandatario de los codazences aseguró que el hospital no está atrasados con la nómina, pero tiene un riesgo alto porque las anteriores administraciones nunca defendieron demandas contra el hospital y en estos momentos la deuda asciende los $3.500 millones, por lo que arrendar parte del hospital permitirá una entrada extra de $20 a 25 millones que sirven para amortizar deudas.\nDe acuerdo con Benjumea, este proceso está montado en el Secop y es absolutamente transparente; además ha solicitado el acompañamiento de la Procuraduría General de la Nación.\nEsta casa editorial intentó comunicarse con el gerente de la ESE, Julio Wilches, pero se encontraba en una reunión y no pudo atender el llamado.


¿Puedo hacerlo en wordpress? - Everything else WordPress Wordpress en español\nHola amigos. Quiero hacer un sitio web, pero no estoy seguro de poder hacerlo en wordpress woocommerce.\nQuiero vender mis fotos que estoy tomando de eventos deportivos. Cada miembro tiene un número único, que usaría como etiqueta en las fotos. Luego, los clientes vendrán a mi sitio web, seleccionarán un evento, escribirán su número único y cada foto se mostrará donde está. Al principio, solo serán imágenes de pequeñas dimensiones como una imagen de muestra, y después de la transacción de alguien, la subiré y enviaré enlaces (creo que es la mejor opción, porque después de cada evento hay 10-15 gb de fotos y el servidor me costaría suerte).\n¿Es utilizable en woocommerce? Elegí una plantilla de Pixefy para esto.\nEste tema fue modificado por última vez 6 meses, 1 semana. Este tema fue modificado por última vez 6 meses, 1 semana. Causa: mueva el enlace al campo correcto\nCreo que se puede lograr usando WordPress y WooCommerce.\nTodo lo que tienes que hacer es encontrar el tema adecuado para esto. Es posible que haya algunas cosas que deba personalizar de acuerdo con sus necesidades, pero si la elección del tema correcto es la gran tarea que haría es vender las fotos en línea.\nSugeriría elegir un tema pago en particular que pueda tener otras características.\nGracias por tu respuesta, elegí este\nNecesita algunos ajustes, pero creo que podría ser bueno.


Dusseldorf | Room Categories | Dusseldorf\ninfo@dusseldorf.com.ar 03546 461372\nHabitaciones amplias, luminosas, con balcones . Provistas de baño privado, calefacción central, ventilador, estacionamiento y acceso libre a la piscina. Pueden contar con 2 camas simples o cama matrimonial.\nHabitaciones amplias, luminosas, con balcones. Provistas de ventilador, baño privado, calefacción central, estacionamiento y acceso libre a la piscina. Cuentan con cama matrimonial más una simple o tres camas simples.\nDEPARTAMENTOS PARA 4/5 PASAJEROS Contamos con dos dptos.de dos habitaciones cada uno, una habitación con cama matrimonial y la otra con camas simples.. Cuentan con un amplio baño, ventiladores, calefacción central. Adaptados para discapacitados en planta baja. Incluyen desayuno, estacionamiento[…]\nG Z A


Low-GWP Tool para refrigerantes | Determinación del ahorro | Danfoss\nLow-GWP Tool para refrigerantes\nCompare refrigerantes compatibles con el clima y compatibles para la modernización\nLa herramienta Low-GWP ahora forma parte de la nueva aplicación Ref Tools, nuestra aplicación móvil esencial todo en uno para técnicos de aire acondicionado y refrigeración. Ref Tools le brinda acceso a las herramientas, orientación, soporte e información que necesita, en el trabajo y en el campo.\nDescargue Ref Tools para acceder a la última versión de la herramienta Low-GWP.\n¿No estás en el móvil? Haga clic aquí para probar la versión del navegador de Ref Tools.\nAcerca de Low-GWP Tool\nUna tendencia global hacia la refrigeración sostenible significa que muchos sistemas de refrigeración y aire acondicionado deben someterse a un proceso de reemplazo de refrigerante. Readaptar los sistemas de refrigeración a refrigerantes más amigables con el clima es mucho más fácil con las herramientas adecuadas a mano, y la primera a la que debe recurrir es a Low-GWP Tool.\nLow-GWP Tool garantiza la compatibilidad con el TXV y utiliza un cálculo simple para mostrar la diferencia de capacidad indicativa de un refrigerante de actualización. Simplemente ingrese información básica como el tipo TXV, el refrigerante actual, el rango de operación y el refrigerante de actualización, y Low-GWP Tool verificará que su elección de refrigerante sea eficiente, respetuosa con el medio ambiente y compatible.\nCondiciones de uso de la herramienta Low-GWP Tool\nLos cálculos realizados por Low-GWP Tool deben considerarse únicamente estimaciones de la variación del rendimiento de los sistemas de refrigeración. En términos generales, no se recomienda usar refrigerantes de sustitución directa o retrofit en sistemas con temperaturas de evaporación variables.\nSi el sistema emplea refrigerantes de sustitución directa o retrofit, deberán comprobarse siempre los ajustes de recalentamiento (y, en la mayoría de los casos, reajustarse).\nLa recomendación se basa en la idoneidad de las válvulas de expansión termostáticas con el refrigerante de retrofit en comparación con el refrigerante antiguo.\nEl ajuste del recalentamiento es una guía para mantener un retorno seco hacia el compresor.\nLos emoticonos indican la idoneidad de las válvulas de expansión termostáticas en los diferentes rangos de temperatura de evaporación y no hacen referencia a la posible diferencia de capacidad.\nLa capacidad muestra el aumento o la disminución de la capacidad de la válvula de expansión termostática al utilizar el refrigerante de sustitución frente al refrigerante antiguo.\nLos cambios de capacidad pueden gestionarse sustituyendo el orificio en aquellos casos en que la diferencia sea muy grande.\nLow-GWP Tool (en adelante, «la aplicación») se pone a disposición del usuario en el estado y las condiciones de disponibilidad actuales y para los fines especificados exclusivamente por Danfoss. Asimismo, el usuario asume los riesgos asociados a su uso. La aplicación, así como los resultados y la información generados por esta, no sustituyen el asesoramiento técnico y deben ser verificados por el usuario. No conllevan ningún tipo de compromiso ni deben considerarse como datos o análisis precisos.