El Mahler más feroz - Mundoclasico.com\nGustav Mahler: 10 sinfonías; Das Lied von der Erde; Des Knaben Wunderhorn; Lieder eines fahrenden Gesellen; Rückert-Lieder; Kindertotenlieder. Juliane Banse, Christiane Boesiger, Alessandra Marc, Christine Whittlesey y Margaret Jane Wray, sopranos. Christiane Iven, mezzosoprano. Eugenie Grunewald, Cornelia Kallisch, Elisabeth Kulman y Dagmar Pecková, contraltos. Siegfried Jerusalem y Glenn Winslade, tenores. Peter Mattei, Anthony Michaels-Moore y Hanno Müller-Brachmann, barítonos. Peter Lika, bajo. Aurelius Sängerknaben Calw. Freiburger Domsingknaben. EuropaChorAkademie. SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg. Michael Gielen, director. Sören Meyer-Eller, productor ejecutivo. Klaus-Dieter Hesse, Ute Hesse, Norbert Klövekorn, Wolfgang Rein, Norbert Vossen y Frank Wild, ingenieros de sonido. 17 CDs y un DVD DDD de 994 minutos de duración grabados en Baden-Baden, Coblenza, Friburgo, Karlsruhe (Alemania) y Las Palmas de Gran Canaria (España), de 1988 a 2014. SWR Music SWR19042CD.\nRegresamos, una vez más, a la Michael Gielen Edition que la SWR alemana está dedicando a quien es uno de los decanos de la dirección europea (si bien desde febrero de 2014 retirado de los escenarios), además de uno de los adalides de la música del siglo XX: un siglo del que Gustav Mahler (Kaliště, 1860 - Viena, 1911) conforma una de sus principales puertas de acceso; de ahí que, con especial convicción, Michael Gielen se empeñase en mostrar la modernidad del compositor bohemio y su crucial influencia en el desarrollo de la Segunda Escuela de Viena, algunos de cuyos postulados melódicos, armónicos y tímbricos Gielen anticipa en unas lecturas mahlerianas al frente de la SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg de una muy acerada tensión, en el que es uno de ciclos más musculosos y potentes de cuantos comprende la ya prolija discografía de Gustav Mahler.\nEs éste un ciclo que ya conocíamos en ediciones previas publicadas por el sello Hänssler, si bien ahora la SWR lo presenta bajo su propia etiqueta, con una más generosa cantidad de registros, pues se incluyen en este cofre de diecisiete compactos y un DVD, además de las diez sinfonías, las canciones -excepto Das Klagende Lied (1878-80)- y una edición audiovisual de la Sinfonía Nº9 grabada en vivo el 30 de junio del 2003. Una magna edición, por tanto, que se sitúa entre las más completas hoy en día disponibles en el mercado en lo que a integrales sinfónico-liederísticas de Gustav Mahler se refiere (con una sola batuta al frente); una integral de la que en esta reseña daremos unas cuantas pinceladas para intentar trazar el esbozo general de un Mahler aquí marcado por sus contrastes, su vehemencia, su modernidad y su transparencia. Acercamiento, así pues, rotundo y sin ambages al que -preguntado por ello en 1969- decía Michael Gielen era su compositor favorito: un Gustav Mahler cuya última grabación en manos del propio Gielen se remonta al 21 de agosto de 2013, con la SWR Sinfonieorchester tocando la Sexta sinfonía en el Festival de Salzburgo. Vayamos, así pues, con estas breves pinceladas al Mahler de Michael Gielen.\nSinfonía Nº1 (1884-88, rev. 1896). Grabada en junio de 2002, fue éste, precisamente, el primer acercamiento a una sinfonía que no era del agrado de Michael Gielen; especialmente, por su cuarto movimiento. Sin embargo, coincidiendo con las celebraciones por su septuagésimo quinto aniversario, el director austriaco la programó en concierto con la SWR, llevándola ese mismo mes al disco, con unos resultados algo irregulares que mostraban esa falta de sintonía con la obra. Ello no quita el que su comienzo resulte muy bien trabajado, misterioso y lento, algo que reaparecerá en todos los pasajes en suspensión. Más ágil se muestra Gielen en los temas cantados desde la naturaleza: bien fraseados y hasta líricos en las maderas. Estos contrastes, unidos a unas fanfarrias de metales muy poderosas, crean una prolija descripción de universos en un 'Langsam, schleppend' enfocado desde el Mahler que sería en sus últimas páginas. En el segundo movimiento, y aunque los temas líricos podrían ser más delicados y bailables, la conducción en lo más enérgico es muy incisiva, con un final arrebatador: pura adrenalina. El tercer movimiento se presenta rápido en su arranque, con una sobresaliente expansión del canon a la orquesta, muy misterioso y contrapuntístico. Predomina lo estructural y la claridad; si bien el humor mahleriano no hace acto de presencia, integrando las (auto)citas de forma más indiferenciada que otros directores que, como Riccardo Chailly, confieren a los fragmentos liederísticos un sentido más realzado y cantabile. Lo mismo sucede con el tema klezmer, apenas danzado y poco marcado, un tanto pasado por alto en un movimiento, aquí, irregular. El 'Stürmisch bewegt' comienza, como era de esperar, de forma brutal, con unos metales de órdago, si bien Gielen no crea la profusión de ambientes a lo largo de este gran fresco (con el que tan poco empatizaba) que pueden deparar los Jascha Horenstein (Unicorn-Kanchana), Carlo Maria Giulini (EMI y Testament), o Riccardo Chailly (Decca y Accentus). De este modo, lo más aristado y explosivo suena impresionante; si bien lo más romántico y las transiciones resultan algo desdibujadas, yendo la sinfonía, en su conjunto, de más a menos, sin que conforme uno de los atractivos de este ciclo.\nSinfonía Nº2 "Auferstehung" (1888-94). Grabada en junio de 1996, volvemos a encontrarnos con una mirada a estas piezas tempranas cual si del Mahler tardío se tratase. De este modo, escuchamos una Segunda abrupta y muy contrastada en su primer movimiento, con unas resonancias en la percusión que pocas veces han sido expuestas de forma tan sepulcral y amenazadora, así como las fanfarrias en los metales: en el límite de la disonancia. Mientras, los pasajes más líricos decaen en su cantabile y fraseo, no siendo estos los compases más afines al director, algo que se comprueba en un segundo movimiento transparente y enérgico, con una sección de cuerda muy poderosa y timbrada, pero carente de candor y refinamiento. El soberbio 'In ruhig fließender Bewegung' conoce, sin duda, versiones más logradas, como las de Riccardo Chailly (Decca y Accentus), siendo leído aquí por Gielen algo de corrido. Mientras, el 'Urlicht' convence más: recogido, sereno, espiritual y con una gran Cornelia Kallisch en la voz de contralto. Concluye esta sinfonía con ese magno friso del juicio final y la resurrección, en manos de Michael Gielen muy realzado en planos y relieves, aunque el fraseo no es lo delicado que precisan los compases más recogidos. Ahora bien, los grandes crescendi en metal y percusión suenan arrolladores, anticipando lo más furibundo de la Segunda Escuela de Viena. También una oscuridad especialmente grave es desgranada por el coro, muy hondo en sus voces masculinas, en línea con una soberbia contralto. La resurrección final, por su arrojo y vehemencia, es la de un auténtico Übermensch, con un enfoque que Gielen enfatiza en lo germánico. El gran coro final resulta acongojante en su entrada, muy graduada dinámicamente y de una total transparencia, encaminado hacia un clímax golpeado con furia, pero no mayestático: más como un triunfo del yo que como un ejercicio de fe.\nSinfonía Nº3 (1893-96; rev. 1906). Grabada en vivo el 1 de febrero de 1997, estamos ante una lectura de primer orden, más redonda en su conjunto que las dos anteriores, comenzando por un 'Kräftig. Entschieden' esplendoroso: uno de los más largos (35:28 minutos) y titánicos de la discografía. La SWR Sinfonieorchester está, en este primer movimiento, de exhibición, con unos metales impresionantes que se convierten en los grandes protagonistas, por su moderna expresividad y sus timbres tan apropiados. Disfrutamos esta interpretación, además, en una grabación ejemplar que dibuja cada instrumento en el espacio con total precisión, lo que ayuda a comprender los planos y la tectónica de placas que mueve el tan volcánico 'Kräftig'. Del mismo modo, la percusión rinde a una enorme altura, creando capas y espacios resonantes de gran densidad. Sin duda: uno de los puntos álgidos de esta integral. Segundo y tercer movimiento son expuestos por las maderas de la SWR con enorme virtuosismo y vivacidad, muy bien acompañados por la cuerda. Podríamos decir que todo está en su punto entre el candor y la voracidad de la naturaleza, con su polifonía de voces. Ligeros cambios de tempi en el segundo movimiento le confieren agilidad y nuevas perspectivas a la batuta de Gielen; mientras que en el tercero, destaca lo silvestre, con un toque rústico, especialmente en cuerda y maderas. Los pasajes más nocturnales y suspendidos lo hacen de un modo agudizado, con gran gravedad y un Frank Pulcini en el posthorn estupendo. En este encuentro de lo mistérico y lo banal, Gielen se apunta a lo primero, paladeando con lentitud este recorrido por el bosque hasta un tutti final muy orgánico, rubricado por unos metales que nos remiten, con su excelencia, al 'Kräftig' inicial. Cuarto y quinto movimiento bajan un poco el nivel, con una Cornelia Kallisch simplemente correcta, algo aguda su voz si pensamos en lecciones magistrales como la de Jessye Norman en su registro de 1982 con Claudio Abbado (DG). Tampoco los Freiburger Domsingknaben son los Wiener Sängerknaben del milanés, por lo que, vocalmente, la versión decae en estos dos movimientos. En cuanto al glissando de oboe en el 'Sehr langsam', Gielen ya lo incorporaba en 1997 para dar voz al ave de la noche. Por último, un 'Langsam. Ruhevoll. Empfunden' magistral, empezando por un tempo demorado que le da la calidez necesaria a este movimiento, yéndose a los 24:27 minutos de duración. Soberbia, la cuerda de la SWR, tanto en arcos como en expresividad, con una dulzura que se hace hasta extraña a un director como Gielen, desgranando un cantabile a lo Abbado (1982) y una profesión de fe en el amor que nos deja un sabor de boca gratísimo en un registro de la Tercera, sin duda, entre los grandes de esta sinfonía, con el mérito añadido de ser una toma en directo y de plantearla con unos tempi bastante lentos, paladeando cada detalle de los muchos que encierra esta inmensa cosmovisión mahleriana.\nSinfonía Nº4 (1899-1901, rev. 1902-10). Grabada en 1988, es éste uno de los puntos bajos del ciclo, sin acabar de conectar Michael Gielen con el espíritu de la obra. Así, el primer movimiento suena lánguido en exceso y muy vienés, por lo estirado, pero sin los dejes rústicos del mismo, faltándole, en general, gracia, rubato y juego. Ni estamos ante una versión tan perfecta como las de George Szell (Sony) y Esa-Pekka Salonen (Sony), ni ante un juego de color y preciosismo tan cálido como los de Riccardo Chailly (Decca y Accentus). El segundo movimiento corre por idénticos derroteros: frío, robótico y sin calor, faltando el maravilloso cantabile de un Chailly con la Concertgebouworkest, así como la tan medida presencia de solistas de la orquesta holandesa. Más convence el 'Ruhevoll', especialmente su comienzo y su final, por el exquisito trabajo de la cuerda: tan bien fraseada y construida armónicamente, en línea con lo escuchado en el final de la Tercera. Sin embargo, los sucesivos clímax vuelven a mostrar defectos estructurales, resultando encorsetados, como los dos primeros movimientos. El cuarto es el más convincente y moderno; si bien la voz de Christine Whittlesey, soprano que pretende dar un toque juvenil acorde con el texto de la obra, por momentos resulta un tanto agresiva por aguda, completando una lectura poco afortunada.\nSinfonía Nº5 (1901-02). Grabada en el año 2003, nos encontramos, como en el caso de la Tercera, ante otra de las grandes versiones de este ciclo, con una Quinta muy moderna y musculosa a pesar de un comienzo lúgubre y pesimista en una 'Trauermarsch' señaladamente fúnebre en la que priman las primeras voces en cada tema, sin llegar al trabajo orquestal tan refinado de la que me parece mejor grabación de esta sinfonía, la de Riccardo Chailly para la Decca. Gran trompeta, en este primer movimiento, y una interpretación que irá ganando enteros, con un 'Stürmisch bewegt' soberbio, entre los mejores de la discografía: pleno de violencia, precisión, modernidad y trabajo de planos orquestales, para conformar todo un grito expresionista: impactante. Como el segundo movimiento, el 'Scherzo' es también de tronío en esta versión, extremadamente acerado y con asomos muy medidos tanto de los bailes populares como del vals, entrevistos de forma sarcástica para dar preferencia al yo, al «hombre en la plenitud de la claridad meridiana, en el punto culminante da su vida» (tal y como Mahler decía a Natalie Bauer-Lechner en 1901). Ello depara una orquesta vigorosa, con una visión muy masculina del propio Mahler. Quizás es por ese enfoque -tan gieleniano-, por lo que el delicioso 'Adagietto' rehúye cualquier sensiblería, yendo directo al grano con un tempo ligero sólo en su comienzo, pues a medida que se desarrolla, se irá ralentizando, así como insuflándole Gielen vigor y rangos dinámicos. Al contrario de lo que sucedía en el 'Scherzo', en el que la orquesta primaba sobremanera por encima del solista de trompa, en el 'Adagietto' casi pareciera que estuviésemos ante un concierto para arpa y cuerda, enfatizando lo camerístico y dejando detalles pocas veces así escuchados, como ese glissando en el minuto 5:42 que parece un verdadero gemido -sea de éxtasis sexual o de melancolía-. Grandes contrabajos, como en la mayor parte de las sinfonías, que dejan un final de 'Adagietto' de gran plenitud, profundidad armónica y modernidad. La transición hacia el 'Rondo-Finale' resulta muy curiosa por cómo la SWR estira las frases de los primeros atriles, cual si alargase el halo del 'Adagietto', en otro detalle que confiere personalidad a esta enorme Quinta. Todo el 'Rondo-Finale' está soberbiamente expuesto, en un movimiento en el que tan fácil es caer en la charanga. SWR y Michael Gielen muestran una certera comprensión de su modernidad estructural, dotando a las fugas y corales de una riqueza tímbrica portentosa, enfatizando lo ambicioso de su construcción, siempre con el vigor y la testosterona que caracterizan al Mahler del director austriaco. Gran versión, por tanto, entre las señeras de la discografía, dibujando todo un trazo desde la oscuridad de lo fúnebre hasta una total afirmación de la vida.\nSinfonía Nº6 (1903-1904, rev. 1905). Grabada en 1999, estamos ante una lectura muy sombría, si bien esta Sexta no alzará tanto el vuelo como la Quinta, permaneciendo en tierra de penumbra. Así, la marcha inicial se presenta en un tempo medio-lento; nada que ver, por tanto, con los expeditivos Bernstein (DG) y Currentzis (Sony). También la reexposición lo será, aunque los sucesivos desarrollos y clímax sonarán acerados e impetuosos, como el tema de Alma: en esta versión, más masculina y dominante que nunca. En conjunto, estamos ante una lectura que anticipa a Alban Berg por su expresionismo crepuscular y violento. Destacar, en el primer movimiento, a los metales y a las percusiones de la SWR, con su contundencia implacable, redondeando un 'Allegro energico ma non troppo' verdaderamente trágico. Afortunadamente, Gielen optó en 1999 por el orden 'Scherzo' - 'Andante', si bien el segundo movimiento suena un tanto desangelado y romo en comparación con algunas de las grandes lecturas de este 'Scherzo', como las dos antes citadas o las de Riccardo Chailly (Decca) y John Barbirolli (EMI). Desde un trazo inicial algo grueso, esta lectura va ganando en sentido, alcanzando, al final, un nivel muy notable, apoyada esta versión en un enfoque más camerístico en el que destaca el juego de solistas de la SWR, con un timbal excelso al marcar los irregulares pulsos rítmicos del 'Scherzo'. El 'Andante' no resulta tan novedoso ni tan interesante como el 'Adagietto' de la Quinta, y acaba siendo pasado un poco de largo, echándose de menos, además, las sonoridades de unos cencerros prácticamente inaudibles. No contemplamos, por tanto, al héroe en la cumbre de su existencia; si acaso, en una ruta de senderismo a la que le queda bastante para llegar a la cumbre discográfica de este movimiento: Riccardo Chailly (Decca). Mejora la cosa en un 'Finale' enfocado, como el 'Allegro energico ma non troppo', con un carácter pre-bergiano, algo para lo cual metales y percusión vuelven a ser cruciales; de ahí, que los dos golpes de martillo sean tremendos, como demoledor es el golpeo final (sin martillo), refrendando una lectura del movimiento conclusivo especialmente lograda en sus clímax, si bien en los desarrollos podría resultar más precisa y enfática. Así pues, una notable Sexta, pero que no alcanza lo logrado por Gielen en las sinfonías Tercera y Quinta.\nSinfonía Nº7 (1904-05). Grabada en 1993, es ésta una interpretación sobresaliente y de una pieza de principio a fin, idónea para una partitura tan moderna como en su momento lo fue este Lied der Nacht. Tanto por estructuras como por planos, fraseo, sentido camerístico y cortante ataque de la SWR, la Séptima encuentra en Gielen a un traductor idóneo, ya sea en lo más visionario de la sinfonía, ya en sus ecos de la naturaleza, incluidos efectos aquí sí audibles (más que en la Sexta) como los de los cencerros en el segundo movimiento. Por supuesto, en una pieza tan compleja se pueden echar de menos los hallazgos de otras lecturas: el carácter tan expresionista del 'Langsam' en un Daniel Barenboim (Warner) que en este primer movimiento me parece fascinante; el mimo, la lentitud y lo alucinatorio de ambos 'Nachtmusik' en la elefantiásica y personalísima versión de Otto Klemperer (EMI); la perfección técnica y el sentido de danza diabólica del 'Schattenhaft' en la lectura de Riccardo Chailly con la Concertgebouworkest para la Decca; o el abrumador triunfo del 'Rondo finale' también en manos de Chailly, si bien aquí en su apoteósica rúbrica a la Séptima con la Gewandhaus en DVD/BD para el sello Accentus. Es este último un movimiento difícil de manejar sin caer en el efectismo. Michael Gielen quizás sea consciente de ello, y lo conduce de menos a más, firmando una versión entre las grandes, ya no sólo de este ciclo, sino de la discografía de la Séptima.\nSinfonía Nº8 (1906). Grabada en 1998, aunque no estamos ante el Mahler más afín a Michael Gielen (director que manifestaba sus preferencias por sinfonías como la Sexta, la Séptima o la Novena), cierto es que -como él mismo afirmaba- se dejaba arrastrar por este vasto torrente musical en el que el director austriaco convence más en la segunda parte de la obra, pues la primera no alcanza la pujanza de otras lecturas clásicas, como las de Georg Solti (Decca) o Leonard Bernstein (DG). Cierto es, también, que en esta versión Gielen no dispone de los solistas y los coros que manejan Solti y Bernstein, algo que lastra el vuelo de esta lectura en potencia y efusividad (aunque alguna de las sopranos deja momentos deslumbrantes en la primera parte). En todo caso, Michael Gielen, director acostumbrado a lidiar con las intrincadas complejidades vocal-orquestales de los Arnold Schönberg, Alban Berg o Bernd Alois Zimmermann, es capaz de desentrañar la abigarrada estructura de la Octava con primor, por lo que, pese a no ser tan romántica e inflamada como otras versiones, su primera parte se hace muy agradable por su claridad, aunque no nos abrume. Más lograda me parece la segunda parte, en una línea de depuración, transparencia y enfoque -aunque pueda parecer extraño a tamaña sinfonía- camerístico que Gielen comparte con lecturas de la Otcava como las de Riccardo Chailly (Muziekgroep Nederland y Decca) y Pierre Boulez (DG). Tanto el comienzo como el coro final son atacados con gran lentitud y espiritualidad, rehuyendo lo operístico para comprender esta sinfonía como toda una acción de gracias, más cercana al oratorio. Entre los aciertos de esta versión, la belleza de su preludio tan denso y bien puntuado por los contrabajos, así como el equilibrio general en todo su desarrollo, dejándonos una de las versiones en las que más detalles se distinguen. De ahí viene la belleza de esta grabación, que radiografía la partitura, como escuchamos en la transición orquestal hacia el coro final: de unas texturas orquestales tan refinadas y nítidas que uno preferiría que no se terminasen nunca, aunque la tan paladeada entrada coral también resulta una delicia que, aunque no desencadene un clímax tan rotundo como en otras versiones, rubrica una Octava intelectualizada, personal y muy interesante.\nSinfonía Nº9 (1909-10; rev. 1911). De la Novena se recogen en este cofre dos versiones, ambas registradas en el año 2003. En primer lugar, la ya conocida por su edición previa en Hänssler, la grabada en estudio del 27 de junio al 4 de julio. Es ésta una de las grandes lecturas de la obra, plena de modernidad y tensión. Si, como decía Alban Berg, la Novena está transida de «signos precursores de la muerte», en esta grabación gieleniana estos se aceran al máximo en cada uno de los clímax de un 'Andante comodo' de una ferocidad como pocas lecturas muestran, por lo que se entronca con directores -en este sentido- como John Barbirolli (EMI) o Leonard Bernstein (DG), ambos al frente de la Berliner Philharmoniker: dos versiones acongojantes que, como la de Gielen, explotan la partitura en sus expresiones más disonantes y modernas, sin dejarnos apenas respirar por su tensión. Lo mismo sucede en los movimientos centrales, aunque Gielen no resulte tan aristado y frenético como la arrebatadora grabación de Bernstein en 1979 (en mi opinión, la más rotunda Novena de la discografía). Eso sí, en una partitura tan compleja, con tal frenesí rítmico y alternancia de voces principales como ésta, cualquier (gran) interpretación es bienvenida; máxime, una de este calibre, que en los aparentemente banales temas de segundo y tercer movimiento es capaz de crear toda una danza diabólica exquisita, con unos metales que parecen remedar los del apocalipsis. Quizás el 'Adagio' pudiese ser algo más cálido en su cuerda, pues cierto es que aquí las referencias nos llevan a orquestas de primerísimo nivel al respecto, como la ya citada Berliner Philharmoniker, con Barbirolli y Bernstein; Wiener Philharmoniker, con Bruno Walter (Naxos); Chicago Symphony Orchestra, con Carlo Maria Giulini (DG); New Philharmonia Orchestra, con Otto Klemperer (EMI); o la soberbia grabación de la Concertgebouworkest con Riccardo Chailly (Decca). Curiosamente, ese 'Adagio' final encuentra algo más de lirismo y emotividad en el DVD, con la grabación de la Novena a cargo de la SWR y Michael Gielen el 30 de junio de 2003; es decir, en pleno proceso del registro de la obra de estudio. Es una toma en vivo que se publica por primera vez (en DVD, con ratio de imagen 16:9, región 0 y formato NTSC, para una calidad de imagen correcta, de tipo televisivo) y que muestra las señas de identidad que ya hemos comentado con respecto a la Novena del ciclo, aunque en sus tres primeros movimientos la grabación en estudio sea más precisa, acongojante y con mejor sonido que ésta en concierto. En todo caso, siempre se agradece el ver en imagen a la SWR, una orquesta a la que los amantes de la música del siglo XX tanto debemos. Sorprende, eso sí, la circunspección de sus músicos, incluso en los momentos más violentos y atronadores de la lectura, por lo que habría que decir aquello de que la modernidad iba por dentro. Dos documentos, toma en estudio y grabación en vivo, para disfrutar en profundidad.\nLa Sinfonía Nº10 (1910) nos ofrece otro buen ejemplo de la exhaustividad que esta edición pretende, al incluir la grabación del año 1989 del 'Adagio' (en la edición Ratz), así como la Décima al completo en el registro realizado por la SWR Sinfonieorchester en marzo de 2005, utilizando para ello la edición Deryck Cooke. La versión Cooke conoce aquí, junto con la de Riccardo Chailly para la Decca, una de sus grabaciones de referencia, tan feroz como la Novena, a partir de la cual Gielen comprende esta sinfonía postrera. Ya el primer movimiento es de una intensidad formidable (mayor que la del 'Adagio' de la Novena), desgarradora, como su gran clúster: de una disonancia estirada al extremo, rompiendo el cromatismo y recibiendo, por medio de la trompeta, toda una cuchillada en un acorde cuyos armónicos parecen oscilar cual anticipando la música electrónica. En una sinfonía que comprende elementos programáticos (como ese golpe de tambor en el 'Finale'), la intensidad y el prolongado ataque de la trompeta tras el clúster parece el estilete que en 1910 rasgaba el corazón del propio Mahler: la infidelidad de Alma con Walter Gropius; pocas versiones lo expresan con tan penetrante dolor. El 'Scherzo' es otro de los logros de esta grabación, de un expresionismo acongojante y violento, con un juego de maderas y metales ya lindando lo que Alban Berg llevaría a cabo en sus páginas orquestales: arrebatador y de una dureza emocional extrema. El 'Purgatorio' es también soberbio, muy en línea con el segundo movimiento, jugando Gielen con su orquesta cual prestidigitador, algo que extrapola a un segundo 'Scherzo' muy oscuro que retoma el desasosiego emocional del clúster del 'Adagio', por lo que la lectura biográfica se vuelve a imponer. Quizás los elementos bailables, la danza con el diablo que aquí se desarrolla, estén más logrados en Chailly, si bien en músculo y contundencia es más despiadada la SWR. También lo será la transición hacia el 'Finale', con un golpe de tambor más concentrado y seco, donde Chailly suena más expandido y sinfónico. Las resonancias del metal, que prácticamente armonizan en su grave en re menor a dicho golpeo conducido cual cortejo fúnebre, adquieren en la SWR un sentido más mortuorio, como si de unas fanfarrias espectrales se tratase. Mientras, el solo de flauta que expone el tema de amor me ha parecido en esta versión seco en demasía, carente de lirismo y calor; muy por debajo del flautista de la RSO Berlin en la versión de Chailly, dando lugar a unos compases un tanto desangelados a los que les costará remontar el vuelo, si bien lo harán por medio de la modulación del tema de la flauta en la trompeta y de la reaparición del aterrador y disonante clúster del 'Adagio', que nos devuelve lo mejor de esta versión: su tensión armónica, su desgarro y su modernidad, poniendo en escena nuevamente ese motivo de trompeta-estilete, por lo que este instrumento muestra, en apenas unos compases, ambas caras del drama mahleriano. El desarrollo de las alternancias de ambiente hacia la reaparición del tema de flauta en las cuerdas está notablemente conducido, si bien con mayor parquedad, echándose de menos el cantabile y el lirismo de Riccardo Chailly, eclosionando la cuerda en su radiante fa sostenido mayor de forma muy plena, pero más aguerrida y punzante, dejándonos Chailly un Mahler más meridional y efusivo. Por su mayor ascetismo, así como por el tempo que Gielen aquí imprime, se hacen evidentes los vínculos con el 'Adagietto' de la Quinta sinfonía (tal y como la SWR lo había tocado), lo cual compacta dos temas de cuerda que, sin duda, tienen a Alma como protagonista y dedicataria en dos momentos tan distintos de la vida del compositor y con significados tan dispares. Sobresaliente Décima, por tanto, entre lo mejor de este ciclo.\nPasando a los compactos liederísticos, el decimoquinto disco comienza con una versión poco afortunada de los Lieder eines fahrenden Gesellen (1884-85, rev. 1891-96). Grabados en vivo el 24 de enero de 2014 con Peter Mattei como barítono, nos encontramos con un Gielen un tanto alicaído, resultando la versión poco precisa y lejos de la pujanza que mostraba su ciclo sinfónico. Por lo que a Mattei se refiere, el sueco se empeña en remedar el canto de Dietrich Fischer-Dieskau de un modo tan epigonal, que pierde cualquier personalidad; además de no alcanzar las hazañas vocales del barítono berlinés, por lo que estos Lieder eines fahrenden Gesellen quedan muy lejos de referencias como las del propio Dieskau con Wilhelm Furtwängler (EMI), Janet Baker con John Barbirolli (EMI), o Thomas Hampson con Leonard Bernstein (DG). Grabados en 1998, los Kindertotenlieder (1901-04) en la voz de la contralto (aquí, en realidad, mezzo) Cornelia Kallisch son su mejor aportación a esta edición, junto con su participación en la Segunda sinfonía (mientras que, como veremos, su Das Lied von der Erde cae muchos enteros). Este tipo de páginas tan delicadas no son, ni mucho menos, las que mejor casan con el espíritu de Michael Gielen, si bien los Kindertotenlieder aún le resultan más cercanos por su obscuridad y sombría pátina, desgranándolos en un tempo lento que ayuda a reforzar el clima apesadumbrado de los mismos. Sin embargo, y aunque estemos a un nivel mucho mejor que el de los Lieder eines fahrenden Gesellen, para llegar a las cumbres discográficas seguiremos teniendo que recurrir a los Janet Baker y John Barbirolli (EMI), Thomas Hampson y Leonard Bernstein (DG), así como, muy especialmente, a ese milagro mahleriano acontecido el 30 de junio de 1983 con Brigitte Fassbaender y Sergiu Celibidache como protagonistas (Münchner Philharmoniker Archive). Cierran este decimoquinto disco los cinco Rückertlieder (1901-02). Grabados en el año 2012 con Elisabeth Kulman como mezzosoprano, tampoco es la más feliz versión de esta edición, sin que convenza la voz: apartado que lastra no pocas versiones en este cofre, como veremos en los dos siguientes discos. Como en los anteriores lieder, habremos de irnos a Janet Baker y John Barbirolli (EMI), o a Thomas Hampson y Leonard Bernstein (DG) para alcanzar cotas más solemnes en canciones como 'Un Mitternacht'; o más intimistas, en el bellísimo 'Ich bin der Welt abhanden Gekommen'.\nEl decimocuarto compacto presenta los 14 Gesänge aus Des Knaben Wunderhorn grabados por Gielen en los años 2009 y 2011, incluyendo registros efectuados en el Auditorio Alfredo Kraus de Gran Canaria. Con Christiane Iven como soprano y Hanno Müller-Brachmann como barítono, rinde a mucho mejor nivel este último, arropado por una SWR que en las partes masculinas de estos lieder se encuentra como pez en el agua; mientras que en las femeninas le faltará mucha delicadeza y lirismo, algo que afecta a canciones como 'Wer hat dies Liedlein erdacht?' (robótica en fraseo, aunque sólida rítmicamente), 'Das irdische Leben', o 'Verlorne Müh'!'. Por lo que a las canciones llevadas a las sinfonías se refiere, me ha gustado más 'Das himmlische Leben' en esta versión que en la Cuarta sinfonía, aunque la SWR no esté tan moderna, pero la voz mejora muchos enteros. Mientras, 'Urlicht' no me ha convencido nada por la voz; de forma que, aunque tampoco lograda plenamente en la Tercera sinfonía, me quedo con lo escuchado en el ciclo sinfónico. Entre lo mejor, canciones como 'Der Schildwache Nachtlied' (siempre optando Gielen -con acierto- por las versiones con dueto vocal), tan lenta (6:38 minutos) y bien modulada en ambientes, con unos ritardandi muy expresivos en los que destaca la voz de Hanno Müller-Brachmann; 'Des Antonius von Padua Fischpredigt', con un punto humorístico fantástico en la voz, plena de sarcasmo, incluso mejor que la orquesta (que, como en la Segunda sinfonía, no acaba de convencer del todo en este pasaje); 'Revelge', con un ritmo marcado, rotundo y marcial, dando pie a una lectura enérgica e incisiva: epítome del Mahler de Michael Gielen; o un 'Der Tamboursg'sell' expansivo en tempo y espectral, muy siniestro y enfático en maderas, metal grave y percusión. En todo caso, para ciclos más redondos, nos iremos a los dirigidos por George Szell (EMI) y Riccardo Chailly (Decca). Como décimo corte de este decimocuarto disco se incluye Blumine, fragmento originalmente emplazado por Mahler en su Primera sinfonía; de ahí, lo extraño de que no se haya incluido (aunque fuese después de la sinfonía) en el primer disco de la edición, como si quisiesen apartar casi lo más posible este movimiento de la original Titan. Grabada en 2009, estamos ante una lectura abordada -ahí sí hay coherencia al incluirla en este disco- cual si de un Des Knaben Wunderhorn se tratase, por lo expansivo, teatralizado y contrapuntístico. Nada de preciosismo, aquí, en una página tan poco del estilo de Gielen, si bien hay que reconocer que se trata de una versión muy personal, totalmente construida desde la trompeta, cual concierto y estudio de la armonización.\nCierra esta tan completa y exhaustiva edición el decimoséptimo compacto con un experimento un tanto fallido, puesto que la versión que aquí escuchamos de Das Lied von der Erde (1908-09) podemos entenderla, en realidad, como dos interpretaciones distintas acopladas en estudio, ya que los movimientos impares fueron registrados en 1992, con Siegfried Jerusalem como tenor; mientras que los pares, en 2001, con Cornelia Kallisch como mezzosoprano: el punto más bajo de esta lectura en dos partes. Hasta el sonido desunifica el compacto, siendo, curiosamente, más agradecido el registro más antiguo: el de 1992, frente a una toma en 2001 con un ruido de fondo algo molesto y mayor opacidad. Así pues, dos Canciones de la Tierra, de entre las cuales brilla la primera de ellas, con un estupendo Jerusalem, tanto por plenitud y técnica vocal como por expresividad. Hasta la SWR Sinfonieorchester parece contagiarse del mayor nivel del tenor, siendo las canciones impares las más sólidas, directas y de una pieza. Por lo que a los números pares se refiere, cuentan con el lastre de una Cornelia Kallisch que intenta dar un cuerpo de contralto a su canto, siendo incapaz de abismarse hasta los registros de una Kathleen Ferrier, por lo que su participación resulta descafeinada y fuera de punto en sus tres movimientos, con muy contadas excepciones. La SWR tampoco está afortunada en las piezas con voz femenina, faltándole fragancias y delicadeza en 'Der Einsame im Herbst' y en 'Von der Schönheit' (eso sí: qué caballería, la de los teutones en este número), así como mayor unidad y sentido en 'Der Abschied'. En la despedida, la orquesta alemana ofrece unos timbres en maderas graves y percusión grave resonante (como la del tam-tam) muy atractivos y densos, pero lo camerístico no acaba de alzar el vuelo a lo largo de toda la pieza; incluso el gran interludio orquestal (uno de los logros del Mahler tardío) resulta abrupto y desigual, como 'Der Abschied' en su conjunto. De este modo, y aunque los números impares se disfruten notablemente, no entra esta (doble) versión en el ramillete de (mis) referencias para Das Lied von der Erde, las de los Bruno Walter (Decca), Leonard Bernstein (Decca/DG), Otto Klemperer (EMI), Jascha Horenstein (Music & Arts) y Carlo Maria Giulini (DG).\nPor lo que a las tomas de sonido se refiere, dada la variedad de registros aquí escuchada, incluyendo (mayoritariamente) grabaciones en estudio y algún puntual concierto en vivo, éstas son desiguales, aunque prima la calidad, excepto algún pinchazo como el antes referido en las partes con mezzosoprano de Das Lied von der Erde. La edición incluye un grandísimo libreto bilingüe (alemán e inglés) de 151 páginas completísimas en cuanto a datos de cada registro aquí escuchado. Se incluye, además, una introducción a la Michael Gielen Edition, una cronología del director en sus propias palabras (interesantísima), los textos completos de las obras con parte vocal, biografías de los artistas y un somero ensayo en el que se analiza cada una de las sinfonías y la relación del propio Gielen con cada partitura, ya sea en pensamiento, estilo interpretativo, o presencia a lo largo de su carrera como director: una delicia de trabajo musicológico firmado por Paul Fiebig y Rainer Peters. Todo ello conforma una integral muy interesante, con puntos interpretativamente muy destacados en las sinfonías Tercera, Quinta, Séptima, Novena y Décima: páginas en las que aún se percibe el acerado impulso que la SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg portaba de los años de Hans Rosbaud: una tradición de modernidad mahleriana que, como hemos visto, mantuvo viva Michael Gielen de 1986 a 1999, y que ahora, con seguridad, vivirá una nueva época de esplendor con Teodor Currentzis al frente de la (ya) SWR Symphonieorchester (tras la polémica fusión con la Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR). Esperamos, por tanto, nuevos registros mahlerianos de manos de Currentzis, así como que la SWR rescate el imprescindible Mahler de Hans Rosbaud en una edición tan bien editada como ésta: eslabones del Mahler más feroz de Europa.


Implantes dentales: ¿podemos colocarlos inmediatamente después de una extracción?\nHasta hace algunos años, cuando se extraía un diente, era necesario esperar alrededor de tres meses para colocar un implante dental. Y, además, otros tres para que este se osteointegrara con el hueso y poder colocar la corona definitiva. Sin embargo, actualmente, gracias a los avances en el campo de la implantología oral, en ocasiones podemos colocar implantes dentales inmediatamente después de la extracción de un diente.\nEn este artículo, desde nuestra clínica dental en Arganda del Rey, te explicamos cuándo podemos realizar este procedimiento y cuáles son sus ventajas.\n¿En qué dientes podemos colocar implantes dentales después de una extracción?\nLa colocación de implantes dentales inmediatamente después de la extracción de una pieza solo puede llevarse a cabo en los colmillos y en los dientes incisivos. Por el contrario, no podemos realizarlo en los molares, ya que el espacio que dejan es demasiado grande como para colocar este dispositivo en la misma sesión.\nDe esta manera, si realizamos la extracción de una muela, debemos esperar tres meses hasta la fijación del implante. Este tiempo es necesario para que el hueso se remodele y el espacio, el alveolo, se rellene de forma natural.\nEn los casos posibles, optar por colocar los implantes dentales justo después de la extracción de una pieza aporta grandes beneficios para el paciente.\nEn primer lugar, se reduce el número de cirugías, por lo que, además, el tiempo de tratamiento y de recuperación se acorta. De esta manera, todo el procedimiento pasa de durar alrededor de seis meses a tan solo tres.\nPor otra parte, esta opción también reduce las molestias del paciente y, además, ayuda a conseguir unos resultados predecibles y altamente estéticos.\nEn Acuadental, somos expertos en tratamientos de implantología oral y podemos ayudarte a recuperar la estética de tu sonrisa y la funcionalidad completa de tu boca. Si has perdido uno o varios dientes, no dejes pasar el tiempo y visítanos.\nPuedes ponerte en contacto con nosotros llamándonos a los teléfonos 911 993 242 / 608 605 511 o dejándonos tus datos en el formulario de nuestra página web.


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Javier Egea – Otro romanticismo – Newcomer\nJavier Egea – Otro romanticismo\nSon las once de la noche y todavía estoy en la oficina corrigiendo exámenes. Necesito parar un momento para leer “Otro romanticismo”, de Javier Egea. Un poema al que siempre vuelvo cuando “la prisa clava su aguijón” y noto que realmente “el mercado nos fue tragando”. Cuando parece imposible apagar la luz, decir “te quiero” e irse a dormir, cuando los proyectos se llevan el tiempo sin dar nada a cambio.\nEste texto es esos de escribir “renglones que se estrechan” como palabras que se “escupen”, pero es justo lo que odio hacer. Más bien, hay días que quiero condensar toda la poesía en dos palabras, que no quiero dejarme vencer por “el lenguaje podrido”, que quiero creer que todo es fácil.\nLeo el poema y, como siempre, pienso en las tardes oscuras de Granada que no cambian, que seguirán siendo ahora como hace tres años, cuando salíamos de Cartuja a las 7 de la tarde tras la clase de Literatura actual, llenos de poesía. Podíamos bajar la poesía conforme llegábamos a la ciudad, y las luces y las voces de la realidad nos recordaban junto a una cerveza y unas tapas todo lo que nos preocupaba, todo eso que ahora nos parecería insignificante. Pero entonces todo era fácil. Aun la promesa del futuro no nos había tragado, ni había, con la excusa de los sueños, empezado a quitárnoslo. Es ahora que parece que todo eso que me preocupaba va saliendo, cuando todo se tuerce, y quiero creer que es más fácil, que basta con decir “que está la casa abierta para ti, que te esperan los libros, el té, mi soledad, las dudas de las tardes de domingo, la pequeña verdad que no se tiene en pie sin tus palabras”.\nJavier Egea: Otro romanticismo\nNovember 30, 2016 #teaching, Granada\nPrevious Previous post: Málaga en mayo


Track Piste: De Ketele, nuevo seleccionador belga y director en Sport Vlaanderen\nDe Ketele, nuevo seleccionador belga y director en Sport Vlaanderen\nDespedida de De Ketele. Foto: Lotto Six Days Flanders-Ghent\nAunque la Federación Belga aún no lo ha oficializado, Kenny De Ketele será el nuevo seleccionador belga según publicaba hoy Het Nieuwsblad, en sustitución del neerlandés Peter Pieters, cuyo contrato no será renovado a final de año.\nCon 36 años, recién retirado -dio sus últimas pedaladas en los Lotto Zesdaagse Vlaanderen-Gent, donde se llevó la victoria- ya se postuló en sus últimos días de corredor como posible seleccionador. En su palmarés atesora un título de campeón del mundo y tres de Europa, siempre en madison, entre ocho medallas mundialistas y diez continentales.\nPero la gran novedad es que De Ketele compaginará su cargo con el de director deportivo del Sport Vlaanderen-Baloise, equipo del que fue corredor durante toda su carrera. Aquí se encargará de los ciclistas más jóvenes, muchos de los cuales, como Lindsay De Vylder, Robbe Ghys, Tuur Dens o Jules Hesters, también estarán bajo sus órdenes en la selección.


Para el adelgazamiento tolyatti - El adelgazamiento por medio de la alcachofa\nYoga RESTAURATIVO Que es necesario comer para la cena al adelgazamiento\nLa comida para bebés adelgazo El cinturón chino para el adelgazamiento las revocaciones, Como adelgazar al hombre en el gimnasio Ha pasado 4 meses después del parto como adelgazar. El programa de la alimentación adelgazamos en una semana la depuración del organismo las revocacione Como adelgazan las muchachas las historias reales, La sopa sabrosa y útil para el adelgazamiento Como adelgazar sobre el régimen en una semana a 5 kg.\nZumba Fitness Master Class en Mega Gym energy drive la bebida para el adelgazamiento\nQuien por cuanto ha adelgazado en 2 semanas La demora mensual por el adelgazamiento o el estrés, Los ejercicios para el adelgazamiento de las pantorillas de los pies en las estampas El deporte al adelgazamiento del peso grande. Los regímenes para el adelgazamiento para los adolescentes de 11 años La sopa simple dietética para el adelgazamiento la receta de la foto, Como adelgazar al niño en 10 años del menú Mirar los ejercicios para el adelgazamiento de las nalgas.\n"Ta Desacata" by Pedro Camacho (ft Light GM) (1-otel.ru Togliatti) leysan los ejercicios para el adelgazamiento Para el adelgazamiento tolyatti\nArreglar el vientre en una semana yutub El calculador de las calorías para el adelgazamiento a 5 kg en una semana, En un mes sobre hortalizas ha adelgazado en Si es posible adelgazar en 12 años a las muchachas. Todos los hechos para el adelgazamiento Que ayuda fluoksetin para el adelgazamiento, Si es posible adelgazar sobre las patatas El régimen de la meseta al adelgazamiento.\nStudent's Feedback (Abs Ghatasth Yoga) by Ivan and Tatyana from Russia Ha sanado la intermitencia hormónica y ha adelgazado\nEl adelgazamiento familiar la transmisión El régimen de kéfir para el adelgazamiento de malahova, Una alimentación del deportista las grasas de los ardilla los hidratos de carbono Como adelgazar a es cordial-sosudist la enfermedad. La composición del régimen dietético para el adelgazamiento La terapia con urgencia-de ondas al adelgazamiento las revocaciones, De ksenikala se ha repuesto Comía todo pero hasta las seis de la tarde y ha adelgazado.\nEl limón para el adelgazamiento las revocaciones y los resultados de la foto Como arreglar la grasa del vientre y los lados en las condiciones de casa y la espalda, Cocido grudka para el adelgazamiento El té calmuco las revocaciones que adelgazan. Adelgazar en el talle y el vientre el envolvimiento Ha adelgazado con reduksinom en, Adelgazar por medio del agua mineral El programa del adelgazamiento eficaz para un mes.\nQue es posible comprar para el adelgazamiento las revocaciones La sosa alimenticia del vídeo el adelgazamiento, мосійчук ігор ha adelgazado El adelgazamiento sin regímenes de las pastillas. Las cápsulas para el adelgazamiento lida comprar en kieve La climateria como arreglar el vientre, Los envolvimientos para el adelgazamiento en las condiciones de casa las recetas con el vinagre La receta para el adelgazamiento rápido.\nSoñar a la mujer que ha adelgazado Las revocaciones quien adelgazaba en grechke con el kéfir en una semana, Que es mejor el producto adelgazante La mezcla de la miel del limón y el ajo para el adelgazamiento. El peso excesivo al niño en 1 año Quien adelgazaba en belkovo uglevodnoy al régimen las revocaciones, reduksin las revocaciones krasnodar Los complotes la magia en el adelgazamiento arreglar la grasa.\nEl adelgazamiento para el cáncer Rápidamente e inofensivamente adelgazar, Adelgazamos en el test 2 torrent Los hechos interesantes sobre el adelgazamiento. En tres días en grechke en es posible adelgazar cuánto Adelgazamos en una semana en la farmacia, Como le consiguió arreglar el vientre Las estampas para el estímulo al adelgazamiento.\nOlga matvey como he adelgazado el vídeo Que bebida beber para adelgazar, Bajar gratis el vídeo con los ejercicios para el adelgazamiento rápido gomes ha adelgazado 2016. El té adelgaza tserera Como adelgazar en 10 minutos de 10 kg, Adelgaza el jengibre la receta en las condiciones de casa El óleo etérico para adelgazar.\nEs necesario ocuparse cuanto sobre la maqueta de entrenamiento elíptica para adelgazar a 7 kg La cicatriz en el vientre como librarse, Como habéis adelgazado en germanii El adelgazamiento con el kéfir las revocaciones los resultados. Las muchachas quien quiere adelgazar El método del adelgazamiento por kovalevu, Ha adelgazado a 2 kg en un mes sin régimen El adelgazamiento rápido del vientre el medio público.\nGagarina antes de ha adelgazado\nEl preparado para el adelgazamiento fito el spray\nSe puede arrojar el hambre de 6 días cuánto kg\nQuien dirá como adelgazar


Un año par donde el programa económico muestra los dientes | BAE Negocios\nSuplementos 14-01-2018 23:06 Hs.\nUn año par donde el programa económico muestra los dientes\nLa reforma previsional fue el “botón de muestra” del reformismo permanente\nPasado el año impar, donde el gobierno ensayo el populismo financiero (dólar barato con apertura importadora financiado con endeudamiento externo, y cierto impulso al gasto público, especialmente en obras) en post de un buen resultado electoral, comienza el año impar donde el programa económico oficial muestra los dientes.\nEl “reformismo permanente” apunta a implementar la ansiada agenda del establishment por amputar el “costo argentino”. La reforma laboral apunta a reducir el costo laboral, la reforma previsional a bajar los aportes patronales a la seguridad social y la reforma tributaria a achicar los costos impositivos. En el imaginario oficialista, esas reformas permitirían un incremento estructural de nuestra competitividad que, de la mano de una profundización de los acuerdos comerciales internacionales, insertarían exitosamente a la Argentina en los mercados internacionales. Una utopía que promete la expansión de la actividad y el empleo, con generación de divisas que vuelvan sustentable el actual esquema de endeudamiento externo.\nPero los sueños oficiales pueden transformarse en pesadillas, tanto por causas internas como por el contexto mundial. En el plano interno, el principal escollo es imponer social y políticamente la reducción del “costo argentino” que, visto del otro lado del mostrador, es nada más y nada menos que el “ingreso de los argentinos”.\nLas grandes incógnitas para la economía son la política de tasas y la cambiaria\nLa reducción de los costos impositivos merma los ingresos del Estado e incrementa el déficit fiscal. Para evitarlo se abrió una negociación con los gobernadores sobre el reparto de los costos del ajuste (“Consenso fiscal”) donde el pato de la boda fueron los fondos de la ANSES. Los ingresos de la seguridad social también se ven comprometidos por la rebaja de los aportes patronales que proyectan las reformas, de ahí el impulso oficial a la antipopular medida de cambiar la fórmula de actualización de las jubilaciones, pensiones y AUH siguiendo las recomendaciones del FMI plasmadas en su reporte 16/346, para generar un “ahorro fiscal” que obviamente saldrá del bolsillo de los jubilados, pensionados y madres que perciben asignaciones. En esa primer batalla interna, el oficialismo se anotó un poroto al lograr que el parlamento apruebe la reformas fiscal y previsional, aunque los costos políticos se evidenciaron en la batalla campal que precedió su aprobación dando una imagen poco elegante a los referentes de las principales economías del mundo que participaban de la reunión de la OMC en Puerto Madero.\nLa segunda gran batalla que busca desarrollar el oficialismo es por la aprobación de la reforma laboral que apunta a bajar el costo laboral, es decir, el ingreso de los trabajadores. Una política que genera la resistencia de parte de sus organizaciones sindicales y viene precedido de una campaña mediática-judicial para ablandar a su dirigencia. Aún no está claro el rumbo político de la reforma, especialmente la posición del peronismo market frendly que suele prestar sus parlamentarios al oficialismo.\nEn el plano externo, el proyecto oficial de una Argentina abierta al mundo choca con la política proteccionista de las potencias. El torpedeo a la OMC reunida en Buenos Aires a fines del año pasado no provino de los representantes de las ONGs que el gobierno se encargó de deportar, sino del representante comercial de los Estados Unidos, Robert Lightlizer, que ve a la promoción del libre comercio del organismo como un instrumento comercial spara la expansión de la producción made in China.\nEn la misma semana volvieron a posponerse las negociaciones de un acuerdo de libre comercio entre Mercosur y Unión Europea, donde las exigencias europeas no sólo amenazan la línea blanca, la industria metal-mecá- nica y automotriz, sino también con eliminar en los mostradores porteños las pizzas de mozzarella. Más importante aún para Argentina, la firma del acuerdo implicaría una fuerte pérdida del mercado brasilero para nuestra producción en manos de la competencia europea.\nMientras en términos estructurales, el modelo de M naufraga entre la conflictividad social y la falta de realismo geopolítico, enmarcado en un proceso de endeudamiento insustentable (la deuda en divisas con acreedores privados se duplicó en estos dos años en simultáneo con un agravamiento estructural del déficit de cuenta corriente), la coyuntura económica del próximo año no se muestra menos compleja.\nPor el lado depresivo, es esperable una menor obra pública como en todo año donde no hay elecciones, una inflación impulsada por la suba del costo “anti-argentino” (tarifas), bajas metas de paritarias presentadas como “de inflación” (el techo oficial se encuentra en torno al 15% con una inflación que difícilmente perfore el 20%) y la reducción del presupuesto de las familias que deben pagar los créditos Argenta e indexados que tomaron en el año electoral, amenazando la dinámica del consumo. Por el lado expansivo, es esperable una persistencia en el crecimiento de los créditos – especialmente indexados- con impulso sobre la construcción.\nLa gran incógnita es la política de tasas y cambiaria. El cambio en las metas parece presagiar una reducción gradual de las tasas de interés, con su efecto expansivo en materia de créditos y en menor costo de oportunidad de la inversión real (en comparación a la financiera). Sin embargo, la política de no intervención en el mercado cambiario (pese al abultado nivel de reservas) puede traducir las menores tasas en un mayor valor del dólar, con su consiguiente impulso a la inflación en desmedro del poder de compra de la población y en su consumo.\nBajo ese escenario, el 2018 promete una economía en estado vegetativo, es decir, con un leve crecimiento (0,5-1,5%, según los escenarios de paritarias y de inflación), incluyendo en dichas cifras la fantasía estadística de contabilizar la reducción de los subsidios como un incremento del PBI, que viene aplicando el INDEC en los últimos dos años.\n* Director del Centro de Estudios Económicos y Sociales Scalabrini Ortiz


OTRO URUGUAY ES POSIBLE: EL ADN DE TU SMARTPHONE, HERENCIA DE LA ANTIGUA GRECIA\nEL ADN DE TU SMARTPHONE, HERENCIA DE LA ANTIGUA GRECIA\nDesde que Tales de Mileto tuvo la genial idea de frotar ámbar, y descubrio sin saberlo la electricidad estátca, cientos de hitos tecnológicos a lo largo de la historia han hecho posible que hoy disfrutes de tu móvil de última generación, el 'teletrófono', la aplicación del código binario, las pantallas de cristal líquido o los sensores CCD son algunos de ellos. Viajamos al pasado para descubrirlos.\nPor Cristina Sánchez, especial para SinEmbargo DEL ÁMBAR AL TELÉGRAFO: LA ELECTRICIDAD, UNA ÚTIL FORMA DE ENERGÍA\nA. Edison no fue al primero que se le encendió la bombilla eléctricamente hablando. El filósofo y científico griego Tales de Mileto describió en el año 600 aC la capacidad del ámbar ('elektron' en griego) para atraer las partículas más livianas cuando se frotaba con la ropa. Sin saberlo, Tales estaba descubriendo el fenómeno que ahora conocemos como electricidad estática. Para entender la importancia de su hallazgo, hubo que esperar hasta que el inglés William Gilbet estudió las propiedades de atracción del ámbar en 1600, en su obra 'De Magnete', que se convertiría en un 'best-seller' para los científicos de la época. Este médico privado de la reina Isabel I fue el primero en hablar de fuerza eléctrica, y la estudió a través de un electroscopio inventado por él mismo. Los siglos XVIII y XIX son fundamentale para este viaje a través de los electrones. El italiano Alessandro Volta desarrolló un invento fundamental para que tu móvil actual sea autónomo: la pila eléctrica, tartarabuela de las baterías.\nVolta construyó la pila voltaica con discos de zinc y plata, separados por un paño mojado en salmuera, que transformaba la energía química en un flujo de corriente eléctrica. Cuando concluyó su invento, mostró la pila a la Royal Society de Londres en 1800 y al mismísimo Napoleón, que quedó maravillado.\nleer más:EL ADN DE TU SMARTPHONE, HERENCIA DE LA ANTIGUA GRECIA\nPublicado por Pelusa en 1:36


Ifema sobre dos ruedas, con 'Expobike' | Madridiario\nIfema sobre dos ruedas, con 'Expobike'\nIfema y la empresa Expobike Solutions alcanzan un acuerdo de colaboración para organizar la Feria de la Bicileta y el Triatlón, Expobike 2013, los próximos 13, 14 y 15 de septiembre.\nCon esta alianza, según ha comentado la directora de Expobike, Rocio Aguirre, este martes, la exhibición pretende "convertirse en un referente internacional del sector del ciclismo, así como, en un punto de encuentro para profesionales y aficionados del sector".\nLa novedad en el certamen de este año es la celebración de la primera feria del Triatlón en España, un deporte en auge en este país. "Apostamos por el Triatlón porque es un complemento en el sector del ciclismo y pensamos que es importante dar un espacio a esta industria que ahora no tiene", ha comentado Aguirre.\nEsta segunda edición de Expobike 2013, tendrá lugar en el Pabellón 12 de Ifema, un recinto de unos 14.000 metros. La primera jornada del viernes 13 de septiembre estará dedicada a los profesionales del sector, como plataforma profesional y de negocios, abriendo al público general el sábado y domingo 14 y 15 de septiembre.\nEn esta ocasión, la empresa pretende reunir al menos 400 expositores y ofrecerá una amplia oferta de actividades a los visitantes entre las que se encuentran un ciclo de eventos y conferencias, competiciones, circuitos de bicis eléctricas y de ciudad, MTB, zona infantil y parking para bicicletas.\nExpobike es la primera feria indoor en España dedicada al sector del ciclismo y el triadlón. En su primera edición, celebrada en 2012, contó con más de 200 expositores y un total de 17.000 visitantes profesionales y aficionados en el sector.


De Porfirio Altamirano a Isaac Benard: jugadores nicaragüenses que han sido lanzadores y bateadores\nIsaac Benard ha sido un bateador de toda la vida. LA PRENSA/ARCHIVO\nEl hijo de Marvin Benard espera dar un nuevo aire a su carrera al probarse como lanzador, además de ser un eficaz jardinero.\nPor Gerald Hernandez Publicado 4 de febrero de 2020 01:00 PM\nIsaac Benard, el hijo del ex big leaguer Marvin Benard, ya es conocido en nuestro beisbol porque ha jugado con la Selección Nacional y la Liga Profesional, pero ahora hace su debut en el Campeonato Nacional con el Bóer y viene con una novedad: además de batear también subirá a la colina.\n“Tiro recta, curva y slider”, apunta Benard, quien el año pasado hizo la primera aparición de su carrera como lanzador con Florence, en la Liga Independiente de la Frontera, en un partido de esos desproporcionados y en el que los mánagers recurren a bateadores para sacar unos outs y no seguir degastando sus brazos.\nLea además: La sensación chontaleña Sandy Bermúdez sueña con jugar en la Selección Nacional de beisbol\nA Benard le fue bien con un inning de un hit y ninguna carrera, y al parecer lo entusiasmó para probar si tiene para más. De hecho, en las prácticas del Bóer su bola rápida llama la atención.\n“Nunca ha lanzado. Tiene un brazo sano, que no se ha lesionado y es muy fuerte, así que nada se pierde con probar”, opina Marvin Benard, quien también está en Nicaragua, como mánager de la Selección Nacional de Beisbol que en marzo participará en el Preclásico Mundial y el Preolímpico. Ambos torneos en Arizona.\n“En 2015 lo vio mi amigo Nelson Cruz (el coach de picheo de la Selección de Nicaragua en el Preclásico de 2017) y me dijo que el brazo de Isaac tenía la fortaleza de un lanzador.\n“Él (Isaac) tiene un brazo para llegar a lanzar a más de 90 millas por hora como me lo dijo Nelson, pero obviamente le falta coordinar sus movimientos para hacer el wine-up de un lanzador y adquirir más experiencia y malicia en esa nueva posición”, agregó Marvin.\nEl plan con el Bóer es soltarlo poco a poco en juegos en donde el marcador lo amerite y descubrir si puede convertirse en un brazo útil en el transcurso lo de la temporada, lo que sería un gran bono para este equipo que necesita de mucho picheo.\nIsaac está cerca de coronar su carrera de Ingeniero Eléctrico, pero es un apasionado del beisbol y el picheo sigue alimentando su sueño de pelotero. Ya veremos hasta donde llega.\nPorfirio Altamirano tiene uno de los récords aparentemente inalcanzable en nuestro beisbol. En la temporada de 1977 ganó la triple corona de picheo y como bateador fue el líder en jonrones. Este es el ejemplo más contundente de un pelotero que hizo de todo en nuestro beisbol, que al mismo tiempo fue un “as” en la colina y un desforra pelotas.\nMás atrás en la historia, se sabe de Jonathan Robinson, quien hizo ambos menesteres en gran forma. Y más reciente tenemos la historia de Adolfo Álvarez, quien no obstante primero se dedicó casi a tiempo completo a aterrorizar a los bateadores y cuando su brazo no pudo más, cambió de bando y se convirtió en un auténtico dolor de cabeza para los lanzadores, siendo el único caso de poseer un título de efectividad como mejor tirador y otro de promedio de bateo, aunque en diferentes temporadas.\nPor el mismo camino de Álvarez va otro rivense, Víctor Duarte, quien no obstante no hizo una carrera larga como lanzador porque se lesionó muy joven, pero estuvo firmado por los Marineros de Seattle y tenía una “piedra” que tocaba las 95 millas por hora.\nChico Rayo si logró combinar ambas facetas y junto a Álvarez son los únicos casos de ganadores de 50 juegos y bateadores de 50 jonroneros en sus respectivas carreras.\nAdolfo Álvarez Bóer Chico Rayo Isaac Benard Nicaragua beisbol Pomares Porfirio Altamirano


¿Voy a perder mi correo electrónico si puse el ordenador YM a su configuración de fábrica? / Ubiquitour.com\nReiniciar ordenador YM restaura la máquina en sus valores predeterminados de fábrica. Esto le permite limpia datos desde el disco duro, vuelva a instalar una copia nueva de los programas y sobrescribe los archivos que han sido corrompidos por los conflictos de malware o programa. Dependiendo del tipo de correo electrónico que utilizas, puede perder todos sus contactos y correo electrónico durante un restablecimiento de fábrica. Para evitar esto, copia de seguridad de tus archivos y restaurar su correo electrónico en la instalación.\nCuando restaurar ordenador YM en valores predeterminados de fábrica, se vuelva a instalar la versión del sistema operativo Windows que vino con el sistema. Durante la reinstalación, Windows elimina los archivos de programa y necesita volver a instalar ciertos programas, como tu cliente de correo electrónico, antes de que usted pueda acceder a ellos otra vez. Esto asegura que sus archivos de computadora YM están completamente limpios y el sistema operativo está funcionando como lo hizo la primera vez que se ha arrancado el ordenador.\nSi accede a su correo electrónico a través de un servicio de webmail, sus archivos de correo electrónico y contactos no se borran cuando se reinicia el ordenador YM. Esto es porque los archivos y contactos se almacenan en un servidor de correo remoto y no en su máquina local. Necesita volver a instalar un navegador de Internet si has usado un navegador alternativo a Internet Explorer antes de la puesta a cero. Sin embargo, al iniciar sesión su correo electrónico, todos sus datos será, tal como lo dejaste.\nSi utilizas a un cliente de correo electrónico, como Outlook, Outlook Express o Thunderbird, su correo electrónico se elimina cuando restaurar ordenador YM a valores de fábrica. Correo electrónico clientes conectan al servidor de correo remoto y transferir mensajes de correo electrónico para el equipo local cada vez que se ejecuta el programa. El cliente guarda tus datos de correo electrónico y contactos como archivos específicos de cada cliente, y estos archivos se borran cuando se reinicia el ordenador.\nRespaldar y restaurar el correo electrónico\nAntes de reinstalar el sistema operativo en tu ordenador YM, puede exportar los datos de correo y los contactos de tu cliente de correo electrónico. Esto crea un archivo de datos que puede guardar en una unidad flash o disco para fines de copia de seguridad y transferencia. La mayoría de clientes de correo electrónico le permiten a través de un comando en el menú archivo. Una vez has reset ordenador YM y volver a instalar una versión limpia del software de cliente de correo electrónico, importar el archivo de datos guardados para restaurar la configuración de correo electrónico y contactos.\nCómo encontrar los botones para llegar al correo electrónico en un nuevo ordenador portátil\nCómo aumentar el tamaño de correo electrónico de Entourage en ordenadores Mac\nCómo pedir disculpas por un correo electrónico de perdidas\nWeb fácil Pro Tips\nCómo crear un pendrive de arranque Leopard\nCómo reparar un DVD VOB


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Panes y masas - Madrid - 02/04/2016 11:00 | Demos la vuelta al día\nPanes y masas - Madrid - 02/04/2016 11:00\n2 Abril 2016 - 11:00\n¿Te gustaría elaborar tu propio pan en casa?, te ofrecemos la posibilidad de aprender a realizar todo tipo de panes y masas; apuntáte al curso de masas y panes y, disfruta con el placer de un pan recien horneado.\nPan de cerveza y romero\n14 Febrero 2017 a 25 Marzo 2017\n7 Julio 2016 a 19 Julio 2016\n18 Marzo 2016 a 29 Abril 2016\n27 Enero 2016 a 24 Febrero 2016\n27 Enero 2016 a 18 Febrero 2016\n27 Enero 2016 a 3 Febrero 2016\n20 Octubre 2015 a 13 Noviembre 2015\n2 Noviembre 2015 a 6 Noviembre 2015\n16 Marzo 2013 a 4 Noviembre 2013\n16 Marzo 2013 a 2 Noviembre 2013\nAnimo. Seguir con este proyecto.\nHola, he acudido a una cata de dulces de navidad, he salido satisfecha y con información de provecho para nuestro día a día. Ha sido un rato agradable y será un placer repetir en las charlas, catas y cursos. Un saludo.\nMás cursos de panes, por favor!!!!!!!\nHemos tomado nota de tu sugerncia... ¿Has visto que ya tenemos nuevas concovatorias de este curso?\nEsperamos verte pronto por aquí haciendo pan\nPara la gente que no vivimos en Madrid, nos viene mal desplzarnos.\nHola Otro Juan\nLa mayor parte de los cursos se realizan en Madrid, es cierto. Pero ya hemos empezado a salir fuera y hacer cursos en otras localidades. Ya hemos recorrido varias provincias andaluzas, Asturias, Valladolid, Zaragoza... entre otras.\nPoco a poco, vamos sumando localizaciones.\nHola, ¿Habrá cursos en Agosto?\nQuero saber la duracion de la clase de panes?\nLos cursos son de una hora de duración\nSerían tan amables de indicarme cómo inscribirme sólo en la misma página al curso de Panes y masas del próximo 17 de diciembre en Madrid?\nNo deseo hacerlo telefónicamente, ni a travñes del correo, sino tal como se indica en esta web, en la propia página.\nAhora mismo la convocatoria para ese curso está completa, ya no quedan plazas.\nCuando hay plazas libres para hacer el curso, aparece el botón 'quiero inscribirme', donde ahora dice 'completo'\nPero pronto saldrán nuevas convocatorias. Te esperamos\nHola, mi nombre es Andrea Sarmiento de Colombia. Me he suscrito a su pàgina y por supuesto me interesan muchisimo sus cursos. Como poder acceder a ellos si estamos en continentes tan lejanos ?....\nBuen día . Quisiera saber las nuevas fechas de los próximos cursos.\nPor el momento no está previsto que se impartan de nuevo los cursos de cocina. Esperamos volver a hacer nuevas convocatorias.\nPanes, aceites y sus maridajes


AyesitaMakeUp | Belleza, Maquillaje, Cosmética y mucho más: Corrector Kryolan 576 Salmón\nPor fin termina la semana, para quien termine, ... ¿verdad? jajaja Pero no pasa nada, nosotr@s pa´lante que podemos con esto y con más ;)\nBueno, hoy os quiero hablar de un descubrimiento: el Corrector Kryolan 576 Salmón. Confieso que había oído y leído bastante sobre este producto pero cuando iba a comprármelo por Internet, terminaba echándome para atrás debido a su precio o a los gastos de envío. Siempre, por una cosa o por otra, terminaba sin comprármelo ... hasta que se cruzó en mi camino y es que, estaba "pa´mi".\nUn día entré en una tienda de disfraces buscando pintura para la cara, de esta para carnavales normal y corriente ... y al ir a pagar con tarjeta la dependienta me comentó que tenían un mínimo, así que le dije que me ofreciera algo. Le pregunté que si tenía productos de maquillaje, y ¿para qué diría yo nada? jajaja Tenía una gran gama de productos de la marca Kryolan: los correctores supracolor, sombras, desmaquillantes, brochas, etc. Es una tienda pequeñita del barrio de Triana en Sevilla pero dedicada al mundo de los disfraces y la caracterización. Por lo visto las maquilladoras de Canal Sur van allí a comprarle productos de esta marca.\nUno de los productos más destacados de esta marca son sus correctores. Tienen una importante gama de colores. Concretamente, en esta tienda, tienen un muestrario de todos y si no lo tienen en la tienda, te lo mandan a pedir y en pocos días lo tienes allí. Su precio además, bastante asequible: 7,90 €, 8 ml de producto que además cunden muchísimo.\nEste corrector presenta una textura cremosa algo pastosilla pero fácil de trabajar sobre todo con los dedos. Cubre muchísimo y es ideal para disimular las zonas oscuras de la ojeras. Yo lo utilizo básicamente para eso. Mojo el dedo anular en un poco de producto y lo voy aplicando a toquecitos por toda la ojera. El resultado es alucinante. Hay que extenderlo bien para conseguir un acabado natural y con paciencia se consigue. Al ser tan denso, no se recomienda abusar mucho de él ya que no deja que la piel traspire bien pero, de momento, yo no he tenido ningún problema.\nLo recomiendo porque no sólo sirve para las ojeras, cubre cualquier imperfección y si nos lo proponemos, nos podemos maquillar el rostro entero con él ya que un poquito de producto, cunde muchísimo.\nPor Internet yo lo he visto a 9 o 10 euros, creo que en esta tienda es donde lo he visto más barato. Si alguien vive en Sevilla y está interesad@ en el producto que me pregunte y le facilito los datos de la tienda. Merece la pena.\n¿Conocíais este producto? ¿ Utilizáis correctores? ¿Cuál es vuestro favorito?\nAprovecho para recordaros que desde hace cosita de un mes me teneis por aqui y en la web de Chocolate Azul donde voy dejando cosejitos e ideitas de belleza. Os invito a que la visiteis y dejeis también vuestro comentarios e ideas, tod@s serán bien recibid@s ;)\nMuchas gracias por estar y seguir ahí, hasta la próxima!!!\nEtiquetas: corrector, kryolan, supracolor\nkerri 7 de febrero de 2013, 23:42\nA mí tambien me encantó :)\nQue por cierto, se me había pasado decirte que me lo compres cuando puedas, jeje ;)\nRocio Ayesa 9 de febrero de 2013, 10:57\njajaja ... ok, tú dame el dinero y yo te lo compro ;)\nYayels 8 de febrero de 2013, 11:08\nMis ojeras y yo, yo y mis ojeras... Creo que este producto me vendría bastante bien pero me es tan difícil de encontrar en tienda física que...\n¡Gracias por dar tu opinión! ;)\nRocio Ayesa 9 de febrero de 2013, 10:59\nLa tienda donde lo compré se llama Clown ... y está en Triana. Si quieres, cuando pases por Sevilla te acompaño y lo ves y pruebas ... y elijes tu tono, ¿Te parece?\nBeatriz maquilladora 8 de febrero de 2013, 11:37\nYo es el corrector que uso cuando quiero ir impecable :) porque tengo la ojera muy oscura, y es lo único que me lo cubre.\nRocio Ayesa 9 de febrero de 2013, 11:00\nLa verdad es que a mi me han sorprendido los resultados de este producto.\nGracias por tu aportación Beatriz ,9\nElo 9 de febrero de 2013, 1:39\nComo ya te dije, necesitas el verde!!!\nRocio Ayesa 9 de febrero de 2013, 11:01\ngelenmebo@hotmail.com 9 de febrero de 2013, 12:36\nMe interesa mucho saber dónde esta esa tienda. Yo para las caracterizaciones suelo usar los productos de Laukrom que son muy buenos, pero tengo ganas de probar kryolan y no sé dónde puedo comprarlos. Casi siempre he comprado estas cosas en Pichardo cuando aquí en el pueblo no las tenían en la droguería que suele traerlos. Una escapadita a Sevilla hago seguro antes del 23 que son aquí los carnavales y esa es una excusa perfecta para probar...\nElena (Morón de la Fra)\nRocio Ayesa 9 de febrero de 2013, 21:14\nPues la tienda se llama Clown o disfrazarte y está en la calle Virgen de Fátima nº12, perpendicular a la Avda. República Argentina.\nOs dejo el enlace de Google Maps: https://maps.google.es/maps?hl=en&ie=UTF-8&q=tienda+clown+sevilla&fb=1&gl=es&hq=tienda+clown&hnear=0xd126c1114be6291:0x34f018621cfe5648,Seville,+Sevilla&cid=0,0,1540728506017458988&ei=gq0WUcvVIZSZ0QXolIHoAw&ved=0CEsQrwswAg\nY este tipo de correctores como el salmon 576 si lo usas sin base de maquillaje no te deja la ojera con un tono anaranjado?\nRocio Ayesa 10 de febrero de 2013, 23:53\nLa verdad es que a mi este tono, bien difuminado, no me deja un color anaranjado ... y con la base de maquillaje encima, me queda de lo más natural. La verdad es que este tono no tiene porqué irle bien a todo el mundo. Cada uno tenemos nuestro tono de piel, así como las ojeras más o menos oscuras ... y kryolan tiene una gama importante de correctores, muchos tonos diferentes. Lo ideal, antes de comprar, es que probemos el tono que más nos conviene.\nEse es mi consejillo ;)\nGracias, es tan barato q me voy a arriesgar a probrar a ver q tal!\nyolybel1000 10 de febrero de 2013, 19:44\nhola preciosa, perdón por el retraso que llevo, conozco la marca y los productos pero sólo de oídas, tiene buena pinta...\nyolybel1000 10 de febrero de 2013, 20:07\nparece que de momento al día...besos y feliz resto del domingo...\nRocio Ayesa 10 de febrero de 2013, 23:43\nYoly ... me alegro que te gusten mis entradas!!! Gracias por todo y sobre todo, por tus comentarios ... no pasa nada que tardes en volver, mientras que vuelvas ... por aqui estaremos, que no pasamos lista mujer ... jajaja Eres muy grande ;)\nyolybel1000 13 de febrero de 2013, 8:53\nja,ja,ja...menos mal que no pasáis lista porque a mi más de una me tendría tachada ya, ja,ja,ja,ja\nAndrea 11 de febrero de 2013, 19:54\nYo también lo tengo y la verdad que me va genial. Como dices cubre muchísimo, cualquier oscurez de la tez! A mi me va genial, y además el precio es bien bajito!\nTere 12 de febrero de 2013, 22:36\nYo compré el corrector de kryolan aunque en un tono más claro para iluminar y me costó bastante más caro, en garmont. No es el salmón pero me encanta, aunque ese precio que has dicho es fantástico. Me plantearé comprar el salmón.\nJessica Cutting Edge 12 de febrero de 2013, 23:32\nNo conocía esta marca.Yo estaba enamorada de uno en barra blanco de una marca que vendían en mi salón de belleza(ahora no recuerdo cual es),el caso es que lo retiraron,y nunca más he vuelto a encontrar ninguno que me gustara tanto como ese.Si tengo oportunidad,lo provaré.Pinta muy bien!\nÁngeles Make Up 17 de febrero de 2013, 2:40\nAmo Kryolan! es genial! Y no puedo creer ese precio, si supieras lo que cuesta por acá! jaja, buena compra, lo vas a aprovechar seguro! besos!\nAnónimo 24 de agosto de 2013, 12:52\nYo tambien utilizo el corrector 576 de Kryolan ,en Garmont lo titienen a 3,95 el recambio de paleta que sale mas barato ,ademas puedes comprar la paleta vacia y vas completamdo con labiales ,correctores,sombras y demas ,\ncarmen avendaño 3 de septiembre de 2013, 3:05\nRocio Ayesa 3 de septiembre de 2013, 3:25\nBuenas noches Carmen. He buscado por ahí y lo he encontrado como el tono 576 de los correctores de Kryolan o como el CORRECTOR ROSA-SALMÓN FS 61 ... a ver si hay suerte y lo consigues.\nUN abrazo y gracias por compartir tu duda. Espero haberte sido de ayuda ;)\nMai Romero 12 de febrero de 2016, 12:13\nBuenos días, os escribo porque he visto que comentabais que habíais comprado algún producto Kryolan en una tienda que se llama Disfrazarte, y es correcto, disponen de artículos de esta marca. Os escribo para informaros de que se han mudado, ahora se encuentran en el Polígono Parque Plata, entre Camas y Santiponce. Os dejo el teléfono qe es 954 99 13 67 para cualquier consulta o pedido. Un saludo\nExpoBelleza 2013. Blogguers Date\nOriflame. Crema de manos\nFantasía en los labios\nPotiducha para empezar la semana con fuerzas


Precio raquetas de tenis prince - Raquetas de tenis y todo el material que necesitas\nMedidas para elegir una raqueta de tenis Donde comprar raquetas de tenis en orlando Mejor raqueta de tenis de mesa Maquinas de encordar tenis Babolat contact tour Encordar raqueta forum sport\nFelicidades, porque al buscar Precio raquetas de tenis prince has llegado al sitio indicado. Nos ofrecemos a revisar y recopilar toda la información sobre raquetas y complementos de tenis. Aquí vas a encontrar un surtido catálogo de toda clase de accesorios para practicar tu deporte preferido. y sucede que en tenis los accesorios son un elemento muy importante del juego, que no debe ser menospreciado.\nSin duda alguna, uno de los deportes más rigurosos que hay es el tenis, dado que requiere de sincronización, fuerza y resistencia. Por eso, las personas que practican este deporte deben contar con una raqueta que se ajuste a sus necesidades y que les permita rendir totalmente.\nLos jugadores tienen que comprender y elegir la raqueta en funcionalidad de algunas de sus cualidades. De ahí que vamos a explicarte cuáles pueden ser y de qué forma seleccionarlas, de tal modo que puedas exprimir tu juego al máximo. Asimismo mencionaremos ciertas marcas que consideramos ocasiones ahora.\nRaquetas de fuerza, que benefician golpes veloces y potentes. Son las más recomendadas para jugadores con poca experiencia o bien recién iniciados en el deporte, en tanto que facilitan los golpes sin requerir mucha fuerza física. Tienen un cuadro maleable, la cabeza más grande que otras y el peso distribuido hacia la punta de las mismas.\nRaquetas de exactitud, que favorecen golpes más precisos cara la pista de tu contrincante. Se caracterizan por tener menor diámetro en la cabeza y el peso más repartido hacia el mango. Además de esto el marco suele ser rígido, y poco flexible. Acostumbran a ser las favoritas de jugadores expertos, que poseen fuerza física bastante para realizar tantos veloces todavía con esta clase de raquetas.\nIntermedias, que se hallan entre los dos tipos anteriores, con un cuadro semi-rígido. Son especiales para players intermedios que tienen experiencia mas que no tienen las aptitudes físicas para beneficiar solo la exactitud a la hora de golpear.\nComo ya has visto existen algunas cualidades que posee cada raqueta que influyen mucho en el género de juego que podrás desarrollar con ellas. Ahora te presentamos cuáles son a fin de que puedas tomar una aceptable decisión ya antes de realizar la compra:\nDiámetro de la cabeza: el tamaño influye en el área de golpeo de la pelota y su elasticidad, con lo que mayor tamaño implicará menos control, mas más velocidad en la bola golpeada. tienes que evaluar si escoges golpes más ajustados o bien más poderosos.\nEscogiendo Precio raquetas de tenis prince\nAl tratarse del punto de contacto con la pelota, tu raqueta es la utilidad esencial para practicar el deporte del tenis, y su elección se transforma en crucial para encontrarse a gusto en la pista. A Dios gracias las marcas han creado todo género de variaciones a fin de que consigas seleccionar entre una amplia variedad de modelos.\nAunque la mayoría de las marcas muestran modelos con los máximos estándares de calidad, vas a encontrar mucha diferencia de costos, más que nada en esos modelos que usan las estrellas mundiales del tenis. Por eso te recomendamos fijarte más en las características mentadas que en su aspecto o bien en quién usa un modelo afín. más que nada pues los tenistas profesionales cambian las peculiaridades de las raquetas, con lo que las que se venden en tiendas no son precisamente iguales. Además de esto tienen unas necesidades muy diferentes a las de un jugador eventual.\nOfertas de Precio raquetas de tenis prince de la red\nDesde el buscador tienes ingreso a los principales modelos de las marcas más reconocidas que dan relaciones de calidad-precio más que interesantes. tienes que pensar en que tu raqueta no va a durar por siempre, con lo que puede ser interesante comprar 2 entidades y no quedarte a medio partido o adiestramiento cuando padezcas una rotura de cordaje.


2 Rue Thomassin, Lyon, Francia\nEl Citadines Presqu'Ile Lyon Hotel de 3 estrellas está a sólo 2.4 km de Parque de la Tête d'Or. El hotel fue renovado en 2001.\nEl centro de la ciudad está a 10 minutos andando de la propiedad. Este establecimiento cómodo está situado en el centro de Lyon.\nEste establecimiento dispone de 116 habitaciones compactas de categorías habitación confort queen, deluxe plus one-bedroom apartment y también habitación cuádruple de 1 dormitorio, equipadas con climatización, TV por cable con películas a la carta, una caja fuerte privada, servicio de tetera/cafetera y un armario. El Citadines Presqu'Ile Lyon Hotel ofrece vistas al jardín desde sus habitaciones. Disponen de los baños privados con una ducha, un secador de pelo y artículos gratuitos de tocador.\nEl desayuno se ofrece en la sala del desayuno cada mañana. Los platos de la comida francesa están servidos en el restaurante tradicional. A 50 metros de la propiedad hay Fuxia Merciere y L'Epicerie que sirven una amplia selección de platos.\nLos huéspedes pueden alquilar coches para viajar por Lyon.\n[StarCount stars] B en Seúl - página web [StarCount stars] Sincerely en Lisboa - página web 2 estrellas Coast Blue Bay en Xiamen - página web 2 estrellas Fangcun Huadiwan en Cantón - página web 4 estrellas Clayton en Cantón - página web 4 estrellas Grand en Cantón - página web 2 estrellas Nihonkan en Kioto - página web 4 estrellas Valentine On George en Sídney - página web 3 estrellas Kaminarimon en Tokio - página web 4 estrellas Fourside City Center en Viena - página web 2 estrellas Akihabara 3000 - en Tokio - página web 3 estrellas Detroit en Rímini - página web [StarCount stars] Pont House en Turín - página web [StarCount stars] Ashley&parker - Bleu Azur Vue Mer en Niza - página web [StarCount stars] Castiglione en Bolonia - página web 2 estrellas Abril en Sevilla - página web 4 estrellas San Gil en Sevilla - página web 4 estrellas Lutecia Smart Design en Lisboa - página web 4 estrellas Alcoba Del Rey De en Sevilla - página web 4 estrellas Silken Al-andalus en Sevilla - página web 2 estrellas Un Patio Al Sur en Sevilla - página web 5 estrellas St. Regis en México DF - página web 4 estrellas Park Plaza Westminster Bridge en Londres - página web 2 estrellas Rosa en Venecia - página web 4 estrellas Commodore en Londres - página web 5 estrellas Barcelo Reforma en México DF - página web 5 estrellas The One en Barcelona - página web


Alerta meteorológico para el sur santafesino\nAlerta meteorológico para el sur santafesino\nLa hermosa jornada de sol y calor que disfrutan los rosarinos puede verse modificada en las próximas horas ya que según el Servicio Meteorológico Nacional está vigente un alerta meteorológico con tormentas, ráfagas de viento y caída de granizo.\nCon una temperatura de 28 grados, cielo despejado y un clima agradable a las 13, los rosarinos disfrutaban de otra jornada que aprovecharon al aire libre en los parques, las playas y piletas de la ciudad. Pasado el mediodía el Servicio Meteorlógico Nacional anunció un frente de tormentas que se aproximaba a la zona. Si bien el final de la tarde no parecía amenazar con un cambio brusco de clima, el SMN renovó el alerta a las 16.\nEl pronóstico advierte sobre la aproximación de un frente frío, con un área de tormentas que "avanza y tiende a intensificarse y a desplazarse hacia el noreste".\n"Se espera que estas tormentas en forma localizada puedan producir abundante caída de agua, ráfagas de viento y caída de granizo", dice el parte para el sur de Santa Fe, sur, centro y noroeste de Buenos Aires, sur de Córdoba y este de La Pampa.


¿Por qué Jesús le ordenó a las personas que no dijeran a los demás los milagros que Él hizo? | GotQuestions.org/Espanol\nGotQuestions.org > Español > Preguntas acerca de Jesucristo > no dijeran milagros\n¿Por qué Jesús le ordenó a las personas que no dijeran a los demás los milagros que Él hizo?\nPregunta: "¿Por qué Jesús le ordenó a las personas que no dijeran a los demás los milagros que Él hizo?"\nRespuesta: Después de sanar a un leproso, (Marcos 1:41-42) "Jesús entonces le encargó rigurosamente, y le despidió luego, y le dijo: Mira, no digas a nadie nada..." (Marcos 1:43-44). En nuestra opinión, parecería que Jesús quería que todos supieran acerca del milagro, pero Jesús sabía que la difusión sobre estos milagros podrían obstaculizar su misión y desviar la atención pública de su mensaje. Marcos registró que esto fue exactamente lo que sucedió. En la emoción de este hombre sobre su milagrosa sanidad, Él desobedeció. Como resultado, Cristo tuvo que mover su ministerio fuera de la ciudad y hacia las regiones desérticas (Marcos 1:45) "de manera que ya Jesús no podía entrar abiertamente en la ciudad, sino que se quedaba fuera en los lugares desiertos; y venían a Él de todas partes".\nAdemás, Cristo, aunque había limpiado al leproso, aun así, le exigió que fuera obediente a la ley de la tierra, ir inmediatamente al sacerdote, y que no se demorara y se detuviera a hablar acerca de su sanidad. También era posible que si él no iba pronto, hombres malpensados irían antes que él, persuadirían al sacerdote y evitarían que su declaración de la sanidad fuera verdad, por haber sido hecha por Jesús. Era aún más conveniente que el sacerdote declarara que era una sanidad verdadera, y no que los judíos pudieran sospechar respecto a que fuera un verdadero milagro.\nPor último, Jesús no quiso que la gente se enfocara en los milagros que Él realizó, sino en el mensaje que proclamó y la muerte que iba a sufrir. Lo mismo ocurre hoy en día. Dios prefiere que nos centremos en el milagro sanador de la salvación a través de Jesucristo, en lugar de centrarnos en otras sanidades y/o milagros.


Audio en Presentacion - CCM\nPabloHernnSilvestri - 4 feb 2019 a las 17:58\nPabloHernnSilvestri - 5 feb 2019 a las 15:18\nEl problema que tengo es que hay un pptx que tiene sus animaciones, efectos, etc, y también audio embebido (no es vinculo a archivos de audio)\nEn una máquina lo reproduce correctamente, en otras no reproduce el sonido y en PPoint 2010 cuando me paro sobre el icono de reproducción, sale la leyenda: Medios no disponible. Si le doy play, la leyenda cambia a Codec no disponible.\nDemás esta decir que si pongo otra presentación que tiene audios o creo una yo, se reproduce correctamente.\nEl único dato curioso que descubrí, es que en la maquina donde SI se reproduce la presentación, se crean archivos temporales de audio dentro de la carpeta: "C:\_Users\_Pablo\_AppData\_Local\_Microsoft\_Windows\_Temporary Internet Files"\nSi los borro y vuelvo a abrir el pptx, los archivos se vueven a generar.\nY en las máquinas que NO se reproduce correctamente, esos archivos nunca se generan. Incluso no existe esa ubicación que menciono anteriormente, aunque si voy a panel de control, opciones de internet y hago click en el botón de ver archivos temporales, me muestra esa ubicación correctamente.\nSi alguno tiene alguna idea, la voy a agradecer enormemente.\nCodec no disponible powerpoint\nPower point codec no disponible - Mejores respuestas\nNo puedo escuchar el audio de un power point - Mejores respuestas\nDescargar audio para presentacion power point ✓ - Foros - PowerPoint\nComo enviar una presentacion de power point con audio ✓ - Foros - PowerPoint\nComo extraer audio de una presentacion power point - Guide\n4 feb 2019 a las 18:25\n¿has probado a actualizar los codecs de la máquina donde no está funcionando? A mi me pasaba en el ordenador del curro y se resolvió al actualizarlos.\n4 feb 2019 a las 18:35\nSí, yo he instalado varios codecs, en varias máquinas en las cuales no funciona el audio embebido...\nPero no hay caso, no reproduce sonido alguno desde esa presentación. Lo extraño es que en la máquina que sí anda el audio es idéntica a la que no anda... Tienen el mismo Windows 7... de hecho se instalan montando una imagen de windows], así que todas las máquinas tienen exactamente el mismo software y hardware...\n4 feb 2019 a las 20:09\nje, te iba a decir que me parece extraño, pero la verdad es que yo tengo un ordenador supuestamente igual que el resto pero que no pasa la ppt a vídeo,.... y lo he dejado por imposible :P\n5 feb 2019 a las 15:18\nSi.. creo que no me va a quedar otra que formatear y rezar!!!\nYa no sé qué más probar.. he instalado 3 versiones distintas de office y no hay caso...\nSan Microsoft.. apiádate de nosotros!!!