Psicologia y Cine: 33 compositores fundamentales para entender la música de cine V\n33 compositores fundamentales para entender la música de cine V\nPARTE III b – en busca de nuevas formas; evolución y crisis\n-el auge de la música popular y electrónica-\n24.- Henry Mancini\nun puente hacia la música popular\nCon Henry Mancini el melómano cinematográfico se haya entre dos aguas. Por un lado su talento y su contribución a la música de cine y televisión son enormes e incuestionables pero, por otro, es uno de los principales responsables, sino el que más, de una nueva crisis que volvería a sacudir el mundo de las bandas sonoras.\nTras una sólida y variada formación musical que incluía tanto la música clásica como la de jazz, en 1952 Henry Mancini entró a formar parte de la Universal. Durante seis años trabajó en numerosas películas de ese estudio, aunque la mayor parte de las veces sin aparecer en créditos. Sus composiciones de esta primera época son temas orquestales de corte clásico, como la bella melodía de «La mujer y el monstruo», o canciones, como el simpático chachachá de «Cuatro chicas en la ciudad». Como en su juventud había tocado en la orquesta de Glenn Miller, fue encargado de la orquestación de la música de su biografía «Música y Lágrimas», y su resultado fue tan bueno que, por él, recibió su primera nominación al Oscar y comenzó a firmar sus siguientes trabajos.\nSu gran talento fue reconocido de forma definitiva con la banda sonora de la obra maestra de Orson Welles «Sed de Mal». En ella, si bien es mucho más tétrica que la mayoría de las partituras que escribiría, ya encontramos las claves de su música: una sólida base orquestal con armonías sencillas que se puntúan u organizan en torno a varias canciones y/o temas muy pegadizos. En este caso, al estilo de Alex North, la partitura se organiza alrededor de una serie de envolventes y oscuras piezas de jazz y una canción, el romántico «Tema de Tana», interpretado por una pianola que, con su peculiar sonido, refuerza su aire de misterio. Tanto esa canción como toda la música instrumental resultaron sorprendentes y le dieron un arrebatador aire de modernidad a la película.\nHenry Mancini, enseguida, se convirtió en uno de los compositores más solicitados de Hollywood, con lo que dejó la Universal para trabajar por libre. Uno de sus primeros encargos fue «Desayuno con Diamantes», donde su maravilloso tema principal se ve acompañado por la aún más extraordinaria canción «Moon River». Una banda sonora dulce y triste que define perfectamente el tono de la película y que, enseguida, se haría inmensamente popular. Con ella Mancini no solo conquistó el corazón de los espectadores, sino que también ganó sus dos primeros Oscar: a la mejor banda sonora y a la mejor canción.\nA partir de ahí el número de premios sería colosal. 18 nominaciones al Oscar de las que ganó cuatro (todos con películas de Blake Edwards), 72 nominaciones a los Grammy de las que ganó 20 (record aún imbatido), dos Emmys y un Globo de Oro.\n«Desayuno con Diamantes» no solo lo convirtió en el músico de cine más popular de su época, sino que estableció su amistad y continua colaboración de Blake Edwards, para quien compuso la banda sonora de casi todas sus películas. Podemos citar, entre muchas otras, los populares temas principales de «La pantera rosa», «Días de vino y rosas», «El Guateque» (cantado por una de mis debilidades… Claudine Longet) o «Víctor o Victoria».\nAparte de esa estrecha relación con Edwards, Mancini trabajó con muchos más grandes directores, como Stanely Donen, Howard Hawks (¿A quién no le apetece ponerse a bailar en cuanto suena el madison del elefantito de «Hatari»?), Martin Ritt, Vitorio De Sica, Norman Jewison, Paul Newman, Stanely Kramer o George Roy Hill. Sus trabajos para televisión también nos legarían piezas famosísimas como el tema de «Peter Gunn» o el de «Mr. Lucky» (que, en España, Boris Izaguirre tomó como su banda sonora personal).\nEl enorme éxito de Mancini trajo una consecuencia imprevista de la que no hay que culparle, pues no hay ningún mal en ser tan bueno y lograr tal popularidad. Una partitura de jazz o basada en la música popular (canciones, blues, rithm & blues, rock, swing…) necesita menos trabajo y personal de orquestación que una sinfónica, menos músicos para interpretarla e instalaciones más pequeñas para grabarse, lo que supone un gran ahorro para las productoras... y con la reciente aparición de la televisión no estaban muy sobradas de dinero. Dado el gran éxito del estilo de Mancini, ¿por qué no pedir a los músicos que trabajasen así o buscar otros estilos musicales que fuesen igual de eficientes y baratos?\nPor un lado eso abrió la puerta a la influencia de los hallazgos estilísticos de la posguerra (neorrealismo, vanguardia, nouvelle vague) y a la incorporación de músicos de todo tipo de estilos al mundo de la banda sonora, algunos muy interesantes y de gran calidad, como Marvin Hamlisch (de quién he hablado en este blog, aquí), Lalo Schifrin o Michel Legrand. Pero también era un estilo peligrosamente facilón y populachero que atrajo a gran cantidad de músicos mediocres y de segunda, que se dedicaron más a ilustrar y acompañar que a complementar y aportar elementos de interés a la película, con lo que también se compusieron una gran cantidad de bandas sonoras realmente flojas y malas.\nAdemás, provocó una seria crisis en la composición sinfónica, cada vez más cara y menos demandada. Grandes músicos como Alex North o Bernard Herrmann tuvieron cada vez más dificultades para encontrar trabajo e incluso vieron rechazadas algunas de sus partituras. ¡Hasta el mismísimo Mancini conoció ese tipo de rechazo cuando Hitchcock no quiso su partitura para «Frenesí»!\n25.- Raymond Scott / Louis y Bebe Barron\nla llegada de la música electrónica\nRaymond Scott no compuso ni una sola banda sonora y, de hecho, ni el cine ni la televisión le interesaban demasiado. Sin embargo su nombre ha acabado asociado al mundo de la imagen por dos razones: la compra de buena parte de su obra por parte de Carl Staling para los estudios Warner, y sus pioneras investigaciones en el mundo de la grabación y la música electrónica.\nHasta mediados del siglo XX la labor del compositor había consistido en la elaboración de una partitura, pero estos nuevos tiempos y la forma principal de consumo de música, a través de la radio o de discos, lo cambiaron todo. Para Raymond Scott, ahora, el verdadero autor de música debía de tener como objetivo no una partitura sino un máster de audio. La grabación, para él, no era solo la parte mecánica del proceso de transferencia de la música a un soporte para su conservación y difusión, sino un medio más con el que trabajar el sonido para conseguir un resultado único y original.\nNo es que otros compositores no hubiesen hecho diabluras durante la grabación. Ya vimos como Miklos Rozsa había usado una «cámara de eco» para grabar por separado algunos instrumentos de su composición para «Recuerda» e incorporarlos a la mezcla final. Y Aaron Copland, en «La heredera», había grabado la misma pieza dos veces; una con una orquesta normal y otra con una de cuerda, sumando ambas en la grabación y consiguiendo una presencia y una sonoridad diferente a cualquiera oída hasta entonces. Pero Scott fue más allá. Para él ya no se trataba de sumar más o menos instrumentos a la mezcla final, con algún u otro efecto provocado durante el registro, se trataba de jugar con la propia señal de registro de esa música, modificándola e incluso creándola a través de instrumentos puramente electrónicos (él mismo inventó unos cuantos, precursores del moderno sintetizador). Y, así, también podría convertir en música sonidos cotidianos como un teléfono, una máquina expendedora, sirenas de policía o cualquier otra cosa que se lo ocurriese. En Scott se combinaron los talentos del compositor con los del ingeniero de sonido y los del inventor.\nLa compra de buena parte de su obra para ilustrar los dibujos animados de la Warner, y la popularidad radiofónica de algunas de sus piezas, hicieron que sus melodías y su peculiar estilo de creación fuese muy conocido. Muchos músicos siguieron su camino, experimentando e investigando con la música electrónica y sus potencialidades a la hora de producir una música popular y que llegase al gran público. Y los productores y estudios enseguida prestaron atención a ese nuevo tipo de sonido que tan bien parecía acompañar a los dibujos animados. ¿Funcionaría igual de bien con un largometraje?\nLa respuesta llegó en 1956 de la mano del matrimonio formado por Louis y Bebe Barron, autores de la primera banda sonora exclusivamente electrónica que se incorporaría a una película comercial: «Planeta Prohibido», una curiosa adaptación de «La tempestad» de William Shakesperare, obra que ya se había convertido en western en la magnífica «Cielo Amarillo» de William Welman (que optó, curiosamente, por no usar banda sonora alguna; solo el tema de créditos iniciales, tomado de otra película), y que ahora se convertía en ciencia ficción de la mano de Fred M. Wilcox.\nMucha gente suele pensar que la música electrónica es algo muy reciente, sin embargo los primeros instrumentos y composiciones de música electrónica se remontan a mediados del siglo XVIII (se suele citar el Dionisio Dorado, de 1753, como el origen de todo). Aunque durante el resto de ese siglo y del XIX este tipo de música fue vista como una curiosidad sin presencia en las grandes composiciones clásicas, a lo largo de todo el siglo XX jugó un papel cada vez más destacado e importante en varias corrientes artísticas y musicales, ya desde los pioneros trabajos de Edgar varese, hasta la música concreta (corriente de la que Pierre Schaeffer fue su miembro más representativo, y dentro de la que podríamos encuadrar al matrimonio Barron), la Elektronische Musik de Stockhausen, la música estocástica, la vanguardista escuela de Nueva York, la música electroacústica de Ussachevsky, y un largo etcétera.\nEn el cine Dmitri Shostakovich fue el primer compositor que incorporó un instrumento de música electrónica a una banda sonora (un teremín en la escena de la tormenta de «Odna», película muda de 1931). Años después, Miklos Rozsa incorporé el teremín a la música de Hollywood en su revolucionaria partitura de «Recuerda».\nDore Schary, productor de la «MGM», conoció a Louis y Bebe Barron en un club de Nueva York mientras pasaba las Navidades con su familia, y enseguida se dio cuenta de que ese estilo de música electrónica, tan vanguardista y extraño, le venía como anillo al dedo a su nueva película de ciencia ficción, «Planeta Prohibido». Así, esta única colaboración de Louis y Bebe Barron con el cine, se convirtió en la primera banda sonora de música completamente electrónica de la historia. Para ella no utilizaron ni un solo instrumento acústico, ni siquiera una versión eléctrica de los mismos (la guitarra eléctrica ya existía desde los años 30), sino que toda la música fue elaborada a base de circuitos electrónicos construidos por los Barron y cintas de grabación magnética.\nEl éxito de la película y su música fue enorme (y aún siguen siendo, ambos, piezas de culto; por cierto, y como nota al margen, recordemos a la bella Anne Francis, la bella Altaira, alter ego de la Miranda shakespeariana, fallecida muy recientemente), y se abrió la puerta a que otras películas en Hollywood y en el resto del mundo fuesen cada vez más receptivas al uso de la música electrónica.\nAl principio pareció asociarse a la ciencia ficción y el terror, como los trabajos de Tristam Cary, Ron Grainer, Walter/Wendy Carlos, Giorgio Moroder o John Carpenter, pero otros comenzaron a utilizar la electrónica hasta cubrir todo tipo de historias y estilos como, los citados en la anterior entrada, Toru Takemitsu y Giovanni Fusco, Florian Fricke (y su grupo «Popol Vuh», nombre tomado de la mitología guatemalteca) con sus trabajos de para Werner Herzog, o el gran músico de vanguardia ruso Eduard Artemyev en sus bandas sonoras para Andrei Tarkovski.\nA partir de esos pioneros, y de muchos otros, la penetración y presencia de la música electrónica en el cine (veremos algo más de esto en la siguiente entrada) y en todo tipo de estilos (clásica, rock, pop, disco, jazz) se ha ido haciendo omnipresente y ya estamos tan habituados a ella que no nos resulta sorprendente. Sin embargo, en su momento, los trabajos de estos autores resultaron ser absolutamente revolucionarios y sentaron las bases de la música que escuchamos hoy en día.\n26.- Miles Davis\nla música popular conquista el cine\nDesde el principio de la llegada del cine sonoro las películas se llenaron de canciones, tanto en los musicales como en las demás, sonando de fondo en ciertas escenas o siendo cantadas por alguno de sus personajes. Resultaría imposible, por ejemplo, analizar la obra de John Ford sin pararse a pensar en el importantísimo papel que ese tipo de canciones populares jugaron en su estilo narrativo.\nEsas canciones, a veces, eran de inspiración folklórica, otras eran compuestas por los propios autores de la banda sonora, y otras eran compradas o encargadas directamente a escritores o autores de música popular (blues, jazz, swing, romántica…). Pero… ¿encargar toda una banda sonora a uno de estos últimos músicos sin experiencia o formación en música clásica o cinematográfica? ¿No sería eso ir demasiado lejos? Sin embargo, el éxito de Mancini con sus partituras basadas en canciones pegadizas y toda una serie de brillantes precedentes hicieron que los estudios se animasen a dar ese paso y, a partir de los 60, comenzasen a encargar bandas sonoras directamente a cantantes y grupos de música rock, pop, jazz, etc… Y el más grandioso y brillante de esos precedentes fue, en mi opinión, la banda sonora de Miles Davis para «Ascensor para el cadalso», de Louis Malle.\nQuizá inspirado por la brillante partitura de Alex North para «Un tranvía llamado Deseo», Malle quería una banda sonora con estilo de jazz para su película y, entonces, tuvo la fortuna de encontrarse con Miles Davis en Francia quien, tras haber deshecho su primer quinteto por ciertos problemas con los otros músicos, no estaba atravesando un gran momento. Ambos hablaron sobre la idea de hacer la música para «Ascensor para el cadalso» y llegaron a un acuerdo sorprendente y sin precedentes. Una de las esencias del jazz es la improvisación y la frescura de sus melodías, así que la música de la película sería así, improvisada. Miles reclutó a los músicos franceses Barney Wilen, Pierre Michelot y René Urtreger, y al batería americano Kenny Clarke, y los citó para una única sesión de grabación nocturna en el estudio de sonorización de la película. Según Malle les iba proyectando sus imágenes, ellos iban improvisando sobre las bases melódicas de Miles Davis. Comenzaron a las once de la noche y a las cinco de la madrugada habían finalizado su trabajo. En apenas seis horas, sin partitura previa y sin conocer la película antes de comenzar, Miles Davis había compuesto una de las mejores bandas sonoras de la historia. Un ejemplo peligroso, porque ¿cuántos músicos poseen ese talento y capacidad?\nA lo largo de los años otros músicos, desde sus peculiares estilos, han acometido la composición de bandas sonoras completas, a veces con gran efectividad, como Martial Solal con «Al final de la escapada»; Nelson Riddle con «Lolita» y «El Gran Gatsby»; Johnny Mandel con «MASH»; Bob Dylan con «Pat Garret y Billy el niño»; Stewart Copeland con «Rumble Fish»; Mark Knopfler con «La Princesa Prometida», «Local Hero» y «Última salida Brooklin»; Cat Stevens con «Harold y Maude»; Pink Floyd con «More» y «La Vallée»; Peter Gabriel con «Birdy» y «La última tentación de Cristo»; o Tangerine Dream con «Risky Business» y «Legend», por citar unos pocos y conocidos ejemplos.\nAdemás, muchos músicos que al aficionado a la música de cine actual le suenan como compositores de bandas sonoras orquestales, comenzaron su andadura en la música popular, como Pino Donaggio que, aunque se hizo famoso como cantante, ya tenía una sólida formación clásica como violinista y compositor; Randy Edelman, que comenzó en la música pop; Trevor Horn y Hans Zimmer, que debutaron en el mítico grupo de música tecno The Buggles; Danny Elfman, que se inició en formaciones de ska y rock; Howard Shore, que hizo sus pinitos en el rock progresivo; Trevor Rabin y Rick Wakeman, ambos salidos del célebre grupo de rock sinfónico Yes; Terence Blanchard, que antes de comenzar a componer para el cine tuvo —y sigue teniendo— una solida trayectoria como músico de jazz; Johnny Greenwood, que además de tocar con Radiohead compuso una de las bandas sonoras sinfónicas más interesantes de los últimos años; Nick Cave, que compagina su labor con los Bad Seeds con sus partituras para el cine, etc…\nEl lenguaje de la música de cine se había renovado y ampliado, y se crearon obras fabulosas en todo tipo de estilos que jamás se habían visto antes en el cine. Pero los estudios comenzaron a abusar de ese estilo de composiciones basadas en la música popular y electrónica en detrimento de la música sinfónica y orquestal, y comenzó a valer todo con tal de que tuviese un mínimo de popularidad. Incluso comenzaron a tirar de librerías sonoras y a crear bandas sonoras enteras a base de recortes. Pese a que siguieron componiéndose piezas estimables e incluso grandiosas, la calidad media de las composiciones descendió escandalosamente y las bandas sonoras sinfónicas comenzaron a ser cada vez más escasas.\nCuando ya parecía que el tiempo de las grandes melodías orquestales había pasado, el 25 de mayo de 1977, en multitud de salas de cine por todo el mundo, al descorrerse la cortina roja que protegía la pantalla y comenzar el suave tableteo del proyector, los espectadores pudieron leer una frase en letras azuladas que decía: «Hace mucho tiempo, en una galaxia muy lejana…» y, sobre ella, comenzó a sonar una poderosa fanfarria de inspiración korngoldiana que lo cambió todo…\nb - El auge de la música popular y electrónica\nPublicado por Elperejil en 18:34\nEtiquetas: bandas sonoras, Henry Mancini, historia, Louis and Bebe Barron, Miles Davis, Raymond Scott


Cómo usar FTP. Este wikiHow te enseñará a comprender y utilizar el protocolo de transferencia de archivos (FTP) para mover archivos desde tu computadora hacia un servidor web y viceversa. Aprende cuál es la diferencia entre FTP y HTTP. FTP Este cliente FTP gratuito y seguro le brinda una forma rápida, fácil y confiable de actualizar y mantener su sitio web a través de FTP. También proporciona un método seguro (a través de SSL, TLS o SFTP) para cargar / descargar archivos desde y hacia servidores FTP. 8/10 - Descargar Secure FTP para PC Última Versión Gratis. Descarga Secure FTP gratis, un cliente FTP preparado para transferir archivos encriptados de forma segura. Secure FTP es una aplicación de tipo FTPS. A la hora de transferir archivos desde nuestro ordenador a un servidor nos puede FTP es el Protocolo de transferencia de archivos (File Transfer Protocol), mediante el cual se pueden enviar y recibir carpetas y ficheros a o desde servidores de Internet.Para poder realizar FTP se requieren dos partes, un cliente y un servidor. El servidor es que que mantiene los archivos alojados en Internet y el cliente es cualquier usuario que se conecta a través de un programa de FTP.\nPuedes usar cualquier cliente FTP que desees, pero este artículo usa el cliente FTP 'Filezilla'. Visita la siguiente página para descargar este programa gratuito: Descargar Filezilla; Si deseas obtener instrucciones sobre cómo editar un archivo a través de SSH, consulta el siguiente artículo: Crear y editar un archivo via SSH\nEl Protocolo de transferencia de archivos (en inglés File Transfer Protocol o FTP) es un protocolo de red para la transferencia de archivos entre sistemas conectados a una red TCP (Transmission Control Protocol), basado en la arquitectura cliente-servidor. Programas para la transferencia de archivos a través e Internet. A través de él puedes mover archivos mas rápido que haciéndolo a través del administrador de Es totalmente posible la carga masiva de archivos vía FTP sin realizar ningún paso adicional. El problema sólo surge si desea que los archivos estén disponibles dentro de su biblioteca multimedia de WordPress. Verá, una vez que suba un archivo a través de FTP, este estará vivo en su servidor.\nCyberDuck es mucho más de un client FTP, en efecto permite acceder y modificar los documentos a través de los protocolos de comunicación internet más utilizados. Entonces, no solo deja transferir en remoto vía FTP, SFTP, FTP-SSL, sino también a través de WebDAV e WebDAV SSL, el protocolo de comunicación http o https para descargar o subir archivos desde los sitios de hosting vía Internet. Cómo usar FTP. Este wikiHow te enseñará a comprender y utilizar el protocolo de transferencia de archivos (FTP) para mover archivos desde tu computadora hacia un servidor web y viceversa. Aprende cuál es la diferencia entre FTP y HTTP. FTP Te permite capturar la información de los anexos electrónicos de las formas oficiales 32 "Solicitud de devolución" o 41 "Aviso de compensación", en materia del ISR, IMPAC, IETU e IDE y generar un archivo electrónico encriptado, que deberás adjuntar a tu FED si eres contribuyente competencia de la Administración General de Grandes Contribuyentes o de la Administración General de Cómo conectarse a un servidor FTP a través de cmd. Antes de cargar o descargar archivos de FTPservidor, necesitas conectarte a él. Eso es lo que consideraremos en esta parte de la publicación. Para conectarse a FTP usado "el equipoabrir»Su sintaxis es: Dirección del servidor abierto.\nEstoy tratando de descargar algunos archivos de datos públicos. Me screenscrape para obtener los enlaces a los archivos, Buscar. Python: descargue un archivo a través de un servidor FTP. 30. Estoy tratando de descargar algunos archivos de datos públicos. Me screenscrape para obtener los enlaces a los archivos, que todo ser algo como esto:\nFileZilla, descargar gratis. FileZilla última versión: Programa gratuito para gestionar accesos FTP de una manera sencilla y eficiente. Un programa FTP tiene como objetivo permitirte compartir tus archivos de gran tamaño, sin necesidad de tener que 1.1 Subir el archivo descargable al hosting por FTP FTP son las siglas de "File Transfer Protocol" (Protocolo de transferencia de archivos) y ha sido desarrollado para transferir archivos entre ordenadores. Esto requiere un llamado programa FTP. En el alojamiento web, FTP se utiliza normalmente para cargar o descargar archivos en el espacio\nEl Protocolo de transferencia de archivos es un protocolo de red para la transferencia de archivos entre sistemas conectados a una red TCP, basado en la arquitectura cliente-servidor. Desde un equipo cliente se puede conectar a un servidor para descargar archivos desde él o para enviarle archivos, independientemente del sistema operativo utilizado en cada equipo. El servicio FTP es ofrecido por la capa de aplicación del modelo de capas de red TCP/IP al usuario, utilizando normalmente el\nEl producto proporciona una fácil sincronización entre ordenadores locales y remotos a través del protocolo FTP. Puede asignar carpetas para sincronizar, especifique los datos para cargar o descargar, o crear sus propias acciones personalizadas y ejecutarlos mediante el programa, asegurando que ningún solo archivo o carpeta se deja sin procesar y sin interacción humana.


Sólo tenemos noticia de las que menciona el señor Dr. Rojas en su citado estudio, las cuales se hallan en el ramal occidental de los Andes, que se extiende al O. de Maracaibo, y son de muy baja temperatura.\nEste Estado es riquísimo en aguas termales. En la península de Paraguana y cerca del cerro de Santa Ana, se encuentran pozos de estas aguas; las hay en muchos otros puntos; mas las que han sido hasta ahora objeto de particular atencion, son las de Cuiva y el Cardon, y las hidro-sulfurosas de Sabaneta conocidas bajo el nombre de aguas claras.\nAguas de Cuiva y el Cardon. - Como á 11 kilómetros al E. del Pedregal y á cosa de 1,400 metros del caserío de Cuiva, hállase una « pequeña esplanada blanca donde se elevan dos semi-esferoides sobrepuestos uno a otro que se alzan á 15 varas sobre el nivel del terreno en que reposan. Allí hay 40 hoyos que se asemejan á platos convexos de varios tamaños, y están siempre llenos de aguas pajizas, verdosas, blancas, negras, cristalinas y turbias; de olor y sabor distintos, variando su temperatura de 5° 5 hasta 56° 6 del termómetro centigrado; todos ellos están en un corto espacio, cuyo mayor diámetro es de 50 varas y la masa se compone enteramente de una materia blanca petrificada y sin ninguna vegetacion. A su pié, de una parte hay un terreno cubierto de yerba siempre verde; pero es un atolladero todo él, mientras que al opuesto reposa sobre el declive de una colina estéril, cubierta de tunas, cardones y cujies » (1).\nAguas Claras. - Brotan estas aguas en uno de los picos calcáreos de la cordillera de San Luis, y van á caer en el rio Pedregal, afluente del Mitare. Son, como hemos, dicho hidro-sulfurosas y tan calientes que los indigenas de la comarca cuecen en ellas los huevos.\nHay en este Estado várias fuentes termales muy afamadas; las principales son las de Onoto, las de Mariara y las de las Trincheras.\nAguas de Onoto. — AI NE. de la laguna de Valencia y en la cadena de montañas que la separa de la costa, brotan estas conocidas aguas. Las de Onoto manan de un\n(1) Codazzi, Resúmen de la Geografia de Venezuela.\nbarranco de formacion de gneis, y luego van a caer en la quebrada de los Corasos. Boussingault halló que estas aguas tenian una temperatura de 44 y medio grados del centigrado, siendo la del aire libre de 25° Reamur; Karzten, que visitó algunos años despues estas aguas, halló que su temperatura era solamente de 43° 75 C. El señor licenciado Agustin Aveledo, que en este año las ha visitado, encontró su temperatura de 44.5, es decir, la misma que observó Boussingault. Este último dice que se hallan á 702 metros sobre el nivel del mar. Las observaciones hechas por el Sr. Aveledo le dieron por resultado 691 metros.\nAguas de Mariara. - Cerca de 5 kilómetros al NE. de Mariara, se halla la quebrada de Aguas calientes formada por estas célebres fuentes visitadas por Humboldt, Boussingault y Rivero. Fórmanse en dicho sitio varios pozos, entre los cuales hay dos superiores que no se comunican entre sí, y que miden, segun Boussingault 8 pulgadas, y tres que sólo tienen de 2 à 3 piés de diámetro y una profundidad que fluctúa de 3 á 15 pulgadas. La diferencia de nivel entre unos y otros es de 7 à 8 pulgadas, pero la temperatura de los superiores es más baja que la de los otros.\nHumboldt halló que el pozo más caliente marcaba 59° 3 C., y Boussingault y Rivero observaron 64° C. Los demas pozos, segun estos últimos viajeros, tienen una temperatura que varia de 36° á 59 C.\n« Estas fuentes están débilmente cargadas de gas hidrógeno sulfurado; y el olor á huevos podridos, característico de este gas, no se percibe sino cuando uno se acerca á los manantiales. Sólo en uno de los pozos, en aquel en que la temperatura llega á 56° 2, es donde se manifiesta el desprendimiento de globulillos de aire á intervalos muy regulares de 2 à 3 minutos. Observé que aquellos salían constantemente de los mismos lugares, que eran cuatro, y que removiendo con un palo el fondo del pozo, apenas cambiaban los lugares de los cuales se desprende el hidrógeno sulfurado. Estos lugares corresponden sin duda å otras tantas aberturas ó hendiduras en el gneis, así es que cuando las burbujas aparecen sobre una de las aberturas, la emision del gas sigue inmediatamente sobre las restantes » (1).\n« Al S. de la Quebrada de aguas calientes, en la llanura que se extiende hasta las orillas del lago, brota otra fuente hidro-sulfurosa ménos cálida y más débilmente impregnada de gas. La grieta de la cual salen las aguas se encuentra 6 toesas más elevada que los pozos de que acabamos de hablar. El termómetro no asciende en la grieta arriba de 42° C. Estas aguas se reunen en un pozo casi circular de 15 à 18 pies de diámetro y rodeado de grandes árboles. La temperatura de este pozo es de 12° á 14°, más cálida que la del aire ambiente. »\nAguas de las Trincheras. -En la hermosa abra que se halla al S. de Puerto Cabello y en el punto denominado Aguacaliente, brotan las renombradas aguas termales de las Trincheras, consideradas hasta ahora como de las más calientes del mundo. Humboldt, que las visitó en 1800, encontró que su temperatura era de 90° 4 C. Boussingault y Rivero, que las visitaron en 1823, hallaron 92° 2 y 97° C.; de manera que en 23 años ha subido notablemente su temperatura. Karsten encontró, en 1852, 97°; y Wall, en 1859, 92° 22.\nNumerosas gentes de diferentes puntos de la República acuden constantemente a estos baños, y la mayoría halla en ellos la salud. En presencia de tan benéficos resultados, el gobierno de la República presidido por el general Antonio Guzman Blanco, ordenó no solamente el exámen químico de dichas aguas sino la construccion


Buscan vías ecológicas para evitar costra en el casco de los barcos\nEl consumo de gasoil de un buque invadido por la fauna y flora marina puede elevarse en un 40 % con respecto a otro con un casco limpio\n¿Qué tienen en común la placa dental con la costra que se forma en el casco de los barcos? Las bacterias. Ambas están formadas por agrupaciones de bacterias que se comunican entre sí para formar un sustrato propicio para las infecciones, en un caso, y para la creación de un pequeño ecosistema de algas y moluscos, en otro. Ambas superficies deben ser limpiadas con periodicidad, solo que la operación en los buques es más compleja y costosa. Y existe un problema añadido para los armadores: la costra en el casco de las embarcaciones ofrece mayor resistencia al agua, lo que deriva en más gasto de combustible para el mismo recorrido. El consumo de gasoil de un barco invadido por la fauna y flora marina puede elevarse hasta en un 40 % con respecto a otro con un casco limpio.\nEl problema es de tal calibre que la UE ha destinado 7,5 millones para financiar un proyecto destinado a la búsqueda de nuevos recubrimientos antiincrustantes ecológicos para aplicar en barcos y otras estructuras marinas sujetas a la colonización biológica, incluidas boyas y redes. En este proyecto, que involucra a 18 equipos de investigación europeos y que está liderado por científicos noruegos, tiene un papel destacado el Grupo de Acuicultura Mariña e Biotecnoloxía de la Universidade de Santiago, encargado de atajar el problema en primera instancia: esto es, impedir que las bacterias se agrupen hasta formar un sustrato propicio para algas, mejillones, conchas y demás moluscos.\n«A todos los barcos, grandes o pequeños, se les adhieren en el casco algas y mejillones, lo que dificulta su desplazamiento», explica Ana María Otero, responsable del equipo gallego, que cuenta con varias patentes dirigidas a bloquear la comunicación entre bacterias para impedir su agrupación. La limpieza del casco se hacía hasta hace poco con una pintura especial, pero fue prohibida por su alta toxicidad. Así que ahora hay que lograr un efecto parecido de forma natural. Para ello, el equipo gallego trabaja con enzimas que evitan la comunicación bacteriana, pero también está probando moléculas marinas y microalgas, campo en el que han encontrado un compuesto natural que inhibe su crecimiento. El trabajo se orienta al recubrimiento de los barcos, pero sus aplicaciones van mucho más allá. La tecnología podría aplicarse a limpiar el verdín de las piscinas, el de las esculturas o la placa dental.\nArchivado en: Unión Europea Medio Ambiente Santiago ciudad USC Comarca de Santiago


NI FRÍO… NI CALOR, SEPTIEMBRE ES ARTE | Date in Madrid\nEl otoño ha llegado pero solo por unos días, si ya te habías hecho a la idea de sacar la ropa de invierno y quedarte el fin de semana en casa viendo pelis con una mantita… Siento decirte que no, el fin de semana volverá a hacer buen tiempo (aunque algo más fresquillo) y tengo el plan perfecto para disfrutar de este “ni frío ni calor”.\nEl arte contemporáneo inunda Madrid, si te gusta, no te puedes perder la nueva edición (y con esta ya van 7) de Apertura Madrid Gallery Weekend. Si nunca has podido ir, no dejes pasar esta edición que se celebrará desde este jueves al sábado. La finalidad de Apertura, para los que no lo conozcáis, es acercar el arte contemporáneo a todo el mundo, por eso las exposiciones son gratis.\n43 exposiciones en diferentes galerías, el Museo Thyssen, el Reina Sofía y el Prado, centros de arte como Matadero… Más de 60 artistas… Harán las delicias de los amantes de lo bonito (y a veces no tan bonito, todo hay que decirlo).\nPodrás recorrer las exposiciones y conocer lo último, pintura, fotografía e incluso escultura te esperan en las diferentes galerías.\nAdemás si te pasas el sábado 15 de 11:00 a 15:00 las galerías ofrecerán a sus visitantes un brunch gratuito (la idea es picar algo, no que comas para toda la semana en tres galerías que te veo venir…)\nPuedes ver aquí todas las exposiciones y actividades.\nSi no tienes mucha idea de arte contemporáneo no te preocupes, déjate caer por alguna de las exposiciones y decide por ti misma si te gusta o no… Yo en cuanto a arte contemporáneo he visto de todo, desde esculturas chulísimas y cuadros que son una pasada a paños del IKEA colgados en una pared (sí, esa era la obra, nadie se lo había olvidado allí). Lo que te aseguro es que si no te gusta por lo menos te reirás.\nDisfruta de un fin de semana de arte y dale la bienvenida al fresquete paseando por la ciudad sin derretirte.\n14 Sep\tEsta entrada fue publicada el septiembre 14, 2016 a las 5:58 am. Se guardó como Exposiciones, Fotografía, Galerías, Museos, Planes diferentes, Planes gratis y etiquetado como Apertura, Apertura Madrid Gallery Weekend, Exposiciones gratis Madrid, Exposiciones septiembre, Galerías arte Madrid, Nueva temporada de exposiciones, Ocio en Madrid, Planes en Madrid, Qué hacer en Madrid.\tAñadir a marcadores el enlace permanente.\tSigue todos los comentarios aquí gracias a la fuente RSS para esta entrada.\nAntiguo: AL RICO MERCADILLO\nReciente: DESPIDE EL VERANO AL AIRE LIBRE


camiseta algodon hombre Cotton verde\nEstás en > Hombre>Camisetas>Cotton Tee Verde Premium\nCotton Tee Verde Premium\nARICA BRAND. La casa del algodón. Con esta camiseta queremos alardear (humildemente) de las calidades, efectos y lavados que utilizamos en nuestras prendas. Siempre 100% algodón portugués de primera calidad y diseños gráficos hechos a mano por nosotros mismos, que diferencian ARICA del resto.\nColección ARICA TERRA AUSTRALIS.\n30,58 € impuestos inc.\n- Referencia: H0047Gb\n- Algodón 100%, 165gr\n- Color del tejido: Verde Premium


▷ Poemas de gabriela mistral dame la mano | Actualizado septiembre 2021\nPoemas de gabriela mistral dame la mano\nDame la mano en español\nUna canción de amistad en español; “dame la mano”.\nGabriela mistral – poema – ausencia por aína neruda\nYo y los demás que dirigimos este sitio te animamos activamente a que dejes un comentario. Utilizo las medidas antispam estándar de blogger.com en este blog, ya que no veo ninguna razón para someter a mis lectores a un interminable spam de comentarios. Salvo en muy raras circunstancias, todos los comentarios son moderados. Esto significa que tienen que ser aprobados por una de las personas que dirigen este sitio antes de que aparezcan. Normalmente soy yo, pero Declan, Dubhaltach, Erdla, Omar y Smurph también son moderadores de este blog. Yo aliento el debate civilizado, así que si no estás de acuerdo o tienes algo que añadir a un artículo, o algo escrito por otro comentarista, por favor deja un comentario cortés. — A los trolls se les castiga.\nEl otro día me puse a revisar mis libros de poesía en busca de The Selected Poems of Gabriela Mistral, traducido por la vieja amiga de Mistral, Doris Dana. No pude encontrarlo, lo cual no es inusual en mi casa, donde mi capacidad de organización suele fallar. Soy como Sísifo haciendo rodar la roca por la ladera de la montaña. Ni él ni yo llegamos nunca a la cima.\nNecesitaba ese libro para un ensayo que estoy escribiendo para la revista Numero Cinq, así que corrí a la biblioteca de la Universidad de Washington para ver si lo tenían. Por suerte, encontré una traducción aún mejor de la obra de Mistral realizada por la maravillosa escritora Ursula LeGuin, cuyo libro sobre la escritura (Steering the Craft) he recomendado a muchos de mis alumnos. LeGuin, por supuesto, es la autora de los maravillosos libros de Terramar para niños; no tenía ni idea de que también tradujera obras. Resulta que traduce maravillosamente, captando todos los ritmos y la música del español original. La combinación de la obra de Mistral y las traducciones de LeGuin me proporciona todo lo que busco en la poesía: un sonido hermoso, cierta extrañeza en las imágenes, una pasión evidente y una inteligencia tranquila.\nLlegué a la poesía de Gabriela Mistral por la puerta de atrás, es decir, a través de sus poemas para niños. Como profesora de estudiantes de posgrado que querían escribir para niños, y como alguien que escribe poemas para niños, me sentí atraída por sus canciones de cuna, sus “danzas redondas” y sus poemas de “Cuenta un mundo”, y sus “supercherías”, especialmente las que ofrecían imágenes extrañas o iban en direcciones que las rimas estadounidenses contemporáneas para niños no suelen seguir.\nLos ritmos de Mistral (especialmente traducidos por LeGuin, que capta perfectamente tanto el sonido como el sentido) me recuerdan a la obra de Walter de la Mare (“Debo bajar al mar de nuevo, / al mar solitario y al cielo….”), otro escritor cuyos poemas para niños pueden habitar y perseguirnos.\nLa mayoría de los versos infantiles de Mistral se publicaron en un libro titulado Ternura; encontré un ejemplar polvoriento entre su poesía para adultos (y la crítica literaria sobre su obra) en la biblioteca de posgrado de la Universidad de Washington; mi biblioteca pública no lo tenía. Busqué ese volumen porque quería estudiar cómo lo hacía Mistral, cómo conseguía dar el salto y aportar cierta rareza a sus versos para niños. Mientras enseñaba en la Escuela Superior de Bellas Artes de Vermont, a menudo pedía a mis alumnos que trataran de “extrañarse” para que su obra fuera menos fina y parecida a la de Seuss, más inquietante, menos Hop-on-Pop. Mistral sabía cómo hacerlo; es un objetivo digno para quienes piensan, como Maurice Sendak, que los niños pueden soportar más de lo que les reconocemos.\nDame tu mano (Dame La Mano)Dame tu mano y dame tu amor,dame tu mano y baila conmigo.Una sola flor, y nada más, una sola flor es todo lo que seremos. Manteniendo el tiempo en la danza juntos,cantando la melodía juntos conmigo,hierba en el viento, y nada más, hierba en el viento es todo lo que seremos.Me llamo Esperanza y tú te llamas Rosa:pero perdiendo nuestros nombres ambos seremos libres,una danza en las colinas, y nada más, una danza en las colinas es todo lo que seremos.Traducción: Ursula K. Le Guin “Selected Poems of Gabriela Mistral”\nLeonardo da vinci hermoso soñador\nRelacion de las finanzas con otras disciplinas\nFrases de los 4 acuerdos\nQue son los enunciados constatativos\nEjemplos de oraciones de apoyo


Tarot en Thousand Oaks 100% Aciertos - ✅ Vidente y Tarotista Angel Monreal\nPara hallar a una persona especialista en el Tarot en Thousand Oaks que tenga las facultades precisas para desarrollar la labor que se le confía, hay que indagar un poco sobre lo que verdaderamente significa el Tarot y elementos relacionados como la espiritualidad y el esoterismo. La verdadera vidente es la que ha adquirido percepciones avanzadas que le permiten conocer aspectos de otras personas y del mundo que el resto no podemos sentir ni ver. Esta figura existe pero hay que analizar detenidamente quienes son plenamente sinceras y quienes fundamentan sus servicios en engaños y imposturas.\nLas claves para localizar un servicio de Tarot en Thousand Oaks profesional\nEl Tarot en Thousand Oaks es un arte adivinatorio antiquísimo que aún no es comprendido por gran parte de la sociedad. Existe mucha falta de confianza a este respecto gracias a servicios basados en el engaño y el fraude. No obstante, el Tarot Thousand Oaks se ha conservado tras miles de años de práctica. Sus bases están centradas en la espiritualidad y el esoterismo, temas que cada vez provocan más interés en ámbitos de la sociedad, como en países donde se les da más importancia a la percepción y la explicación de los fenómenos paranormales.\nLa esencia del Tarot en Thousand Oaks\nThousand Oaks es una zona que se ha mantenido al margen de estos fenómenos si charlamos en términos generales. En países como Ecuador y considerablemente más, hablar de espiritualidad es una filosofía de vida y practicarla para desarrollar facultades que están consideradas alcanzables por el humano es un modo de vida. En nuestro país han emergido corrientes formadas por personas que creen en el esoterismo y la espiritualidad firmemente, puesto que bastante gente ha dedicado tiempo de su vida a buscar tanto en su interior como en el exterior esas contestaciones que todos nos hemos realizado alguna vez sobre la vida, la realidad, la existencia humana y el planeta en el que estamos.\nEl Tarot en Thousand Oaks es una contestación a esas preguntas que no adquieren interpretación racional, mas sí que poseen una representación que se ha ido labrando con el tiempo por seres que fueron avanzando en el mundo del esoterismo. Un tarotista en Thousand Oaks es una persona que ha madurado ciertas facultades, ya sea de manera innata o aprendida, y que las emplea para asistir a seres que buscan respuestas particulares. Una tarotista verdadero puede llegar a sentir y percibir cosas que otros hombres no pueden, puesto que su impresión del mundo es mucho más avanzada de la que posee la mayor parte. En ciertos países se cree de manera firme en esta personalidad adivinatoria como en las cartas del Tarot, pues se conocen sus inicios y el trasfondo del arte esotérico.\nLocalizar un Tarot de confidencia en Thousand Oaks\nExisten una serie de pistas que pueden asistir a que cualquier persona halle un servicio de Tarot de calidad en el que confiar plenamente. Primeramente, es importante cerciorarse de que las videntes tienen experiencia suficiente en el campo a través de recensiones, información en la página web, etcétera Por ejemplo, este es un portal de videncia y tarot profesional que pone a disposición servicios en manos de tarotistas especialistas en el arte adivinatorio como Alicia.\nReferencias en internet del tarot en Thousand Oaks\nLas referencias en internet funcionan como un indicador bastante preciso, pues Internet es una plataforma que deja la libre expresión de los usuarios. Aunque algunos comentarios pueden estar manipulados o bien comprados, la mayor parte de opiniones que se publican son de usuarios que desean asistir a otros aconsejando un servicio de calidad que les ha resultado satisfecho; o para ayudar a que otras personas no cometan los mismos errores optando por una alternativa no aconsejable.\nTrasparencia de información esotérica en Thousand Oaks\nPara que un servicio transmita confianza al usuario debe de enseñar información de manera clara, seria y profesional. Si se trata de un servicio en línea, las páginas con mayor trasparencia serán siempre las que transmiten más confianza. Un servicio de calidad se basa en administrar al cliente todo cuanto precisa para apostar por ese servicio y no por otro. Si hallamos una página con información sobre la videncia, claves para contestar a tus preguntas y profesionales que se dedican a ello, el usuario siente que el servicio está siendo franco con lo que está vendiendo.\nCiertos tarotistas no precisan gabinete en Thousand Oaks\nAsí, las profesionales de la videncia en Thousand Oaks sin gabinete, no solo se dedican a la lectura del tarot en Thousand Oaks. Sino su don se basa en una percepción extrasensorial de la energía del cosmos. Siendo de este modo, precisan de un ambiente confortable, donde se sientan a gusto para poder conectar con su consultante.\nPor tal razón, es casi imposible localizar una vidente real en espacios que no propicien esta conexión energética. Puesto que, estos lugares dificultan el uso de sus dones para hallar las respuestas deseadas.\nDe esta forma, la Videncia en Thousand Oaks sin gabinete es la opción mejor si se desea conseguir predicciones acertadas. Este tipo de videntes abre una ventana cara la verdad, despejando las patrañas. Asimismo son una guía infalible de autodescubrimiento personal.\nEscoger una persona con el don de la Videncia en Thousand Oaks\nQuienes sienten curiosidad por el planeta de la videncia en Thousand Oaks e incluso aquellas personas que realizan consultas de forma regular, acostumbran a ignorar lo que es un gabinete. Sin embargo, es esencial entender la diferencia entre los servicios de videncia profesional y los de gabinete.\nCuando se habla de un gabinete de videntes en Thousand Oaks se trata de un conjunto de personas que afirman ser videntes, muy frecuentemente sin serlo. Estas ofrecen sus servicios desde lugares tipo call center, donde se hallan todas las pseudo videntes aglomeradas.\nEste tipo de escenarios complican el desarrollo de una consulta confiable, debido al ambiente bullicioso. Además de esto, acá las videntes se hallan todas y cada una juntas limitando la intimidad y concentración precisa para conectar con la energía del cliente.\nConsciente de ello, los videntes en Thousand Oaks reales procuran diferenciarse de los centros de videncia de gabinete. Pues, ninguna vidente real accedería a ejercer sus dones en ambientes que no fuesen convenientes.\nAdemás, este género de centros lejos de buscar el beneficio de sus clientes, están interesados solamente en su enriquecimiento. En este sentido, es la falta de conocimiento lo que más lleva a caer en engaños y falsas predicciones. Por esta razón, lo recomendable es siempre preferir videntes en Thousand Oaks reales sobre aquellas que trabajan con gabinetes.\nPeculiaridades de las videntes reales en Thousand Oaks\nLas videntes reales en Thousand Oaks ofrecen sus servicios sin gabinetes. Generalmente se desenvuelven en en ambientes conocidos y cómodos para ellas. Incluso si se trata de servicios telefónicos se sitúan en lugares de estas características. Pues, para las videntes de veras es esencial estar en lugares donde las energías fluyan sin inconvenientes.\nPor servirnos de un ejemplo, una manera veloz de contrastar que se trata de una vidente real en Thousand Oaks es dar comienzo a la sesión con preguntas acerca del pasado. Este tipo de cuestiones deja valorar y validar las facultades de la vidente. Puesto que únicamente las videntes reales en Thousand Oaks sin gabinete son capaces de contestar todo género de preguntas sobre cualquier epoca de manera que puedas confiar.\nPor otra parte, las videntes de verdad no precisan de información auxiliar, sus contestaciones se basan en el don innato de la clarividencia. De esta manera, la intuición y habilidad de las videntes en Thousand Oaks sin gabinete ofrece respuestas sorprendentes, dignas de admiración y sorprendo.\nVidencia en Thousand Oaks segura y fiable\nUna de las principales características de la videncia en Thousand Oaks natural sin gabinetes es que 100 por ciento fiable y segura. De este modo, cada una de las sesiones se percibe en un entorno de calma y calma. Pues, se trata de videntes expertas, en general recomendados por conocidos y amigos.\nSi existen dudas sobre la vidente en Thousand Oaks, sus capacidades o bien moral de trabajo. Entonces, se debe intentar dar sólo la información necesaria. Conviene tomar en consideración que en el caso de las videntes reales, la confianza es algo que se percibe casi desde el primer instante.\nAdemás, los profesionales de la videncia en Thousand Oaks telefónica sin gabinete ofrecen confidencialidad garantizada. Así, la información proporcionada por los clientes del servicio o bien por los naipes es tratada con recelo.\nPor otro lado, las preguntas efectuadas por las expertas en videncia en Thousand Oaks respetan el anonimato del usuario. De esta forma, la identidad del consultante está a salvo. Y si bien pudiera revelarse en el transcurso de la sesión, está queda amparada por la ética de las profesionales sin gabinete.


RESOLUCIÓN de 9 de julio de 2002, de la Secretaría General de Asuntos Sociales, por la que se da publicidad al programa de sorteos del cupón de la Organización Nacional de Ciegos Españoles, para el tercer trimestre del año 2002\nRESOLUCIÓN de 9 de julio de 2002, de la Secretaría General de Asuntos Sociales, por la que se da publicidad al programa de sorteos del cupón de la Organización Nacional de Ciegos Españoles, para el tercer trimestre del año 2002\tRESOLUCIÓN de 9 de julio de 2002, de la Secretaría General de Asuntos Sociales, por la que se da publicidad al programa de sorteos del cupón de la Organización Nacional de Ciegos Españoles, para el tercer trimestre del año 2002 Mis Leyes\nRESOLUCIÓN de 9 de julio de 2002, de la Secretaría General de Asuntos Sociales, por la que se da publicidad al programa de sorteos del cupón de la Organización Nacional de Ciegos Españoles, para el tercer trimestre del año 2002 Estado\t:\nMINISTERIO DE TRABAJO Y ASUNTOS SOCIALES\tRESOLUCIÓN de 9 de julio de 2002, de la Secretaría General de Asuntos Sociales, por la que se da publicidad al programa de sorteos del cupón de la Organización Nacional de Griegos Españoles, para el tercer trimestre del ano 2002\nPor su parte, la nueva redacción dada al artículo S.3.d) por el Real Decreto 1200/1999, de 9 de julio, por el que se modifica el Real Decreto 358/1991, de 15 de marzo, por el que se reordena la Organización Nacional de Ciegos Españoles, expresa que corresponde al Consejo de Protectorado de la ONCE establecer, los criterios y procedimientos adecuados para ejercer el control sobre las materias relativas al cupón y otras modalidades de juego autorizadas a la ONCE.\nEn cumplimiento de lo dispuesto en el Acuerdo del Consejo de Ministros de 5 de marzo de 1999, así como en los citados Reales Decretos, y previo acuerdo de la Comisión Permanente del Consejo de Protectorado en su reunión de 9 de julio de 2002, que actúa por delegación del citado Consejo, procede dar publicidad al programa de sorteos del cupón de la ONCE, para los meses de julio, agosto y septiembre de 2002.\n1.1 Cantidad máxima de emisión por sorteo, de lunes a jueves, en los meses de julio, agosto y septiembre es de 9.000.000 de euros por sorteo, distribuidos en 90 series de 100.000 números cada una, del 00.000 al 99.999.\n1.2 Cantidad destinada a premios en los sorteos, de lunes a jueves, para los meses de julio, agosto y septiembre es de 4.274.000 euros por sorteo, que representan el 47,49 por 100 del total de la emisión.\n1.3.1 Premio alas cinco cifras y serie: Cien mil euros (100.000) euros por cupón, a cinco cupones cuyas cinco cifras y serie coincidan con las del número premiado y con alguna de las series consecutivas premiadas y estén dispuestas en el mismo orden (5,56 por 100 del total de la emisión).\n1.3.3 Premio a las cuatro últimas cifras: Ciento cincuenta (150) euros por cupón a los 9 cupones de cada serie, cuyas cuatro últimas cifras (unidades de millar, centenas, decenas y unidades) coincidan con las mismas cifras del número premiado y estén dispuestas en el mismo orden (1,35 por 100 del total de la emisión).\n1.3.6 Premio a la última cifra (primer reintegro): Un (1) euro por cupón a los 9.000 cupones de cada serie cuya última cifra (unidades) coincida con la misma cifra del número premiado (9 por 100 del total de la emisión).\n1.3.7 Premio a la primera cifra (segundo reintegro): Un (1) euro por cupón a los 9.000 cupones de cada serie cuya primera cifra (decenas de millar) coincida con la misma cifra del número premiado (9 por 100 del total de la emisión).\n1.3.8 Premio a la tercera cifra (tercer reintegro): Un (1) euro por cupón a los 5.100 cupones de cada serie cuya tercera cifra (centenas) coincida con la misma cifra del número premiado (5,10 por 100 del total de la emisión).\n2. Sorteo de los viernes, con un premio especial a un sólo cupón de 5.000.000 de euros.\n2.1 Cantidad máxima de emisión por sorteo en los viernes de los meses de julio, agosto y septiembre, 30.000.000 de euros por sorteo, divididos en 150 series de 100.000 números cada una, del 00.000 al 99.999.\n2.3.1 Premio a las cinco cifras y serie: Cinco millones (5.000.000) de euros, a un solo cupón cuyas cinco cifras y serie coincidan con las del número y serie premiados y estén dispuestas en el mismo orden (16,67 por 100 del total de la emisión).\n3.1 Cantidad máxima de emisión por sorteo de fin de semana, en los meses de julio, agosto y septiembre es de 10.000.000 euros, distribuidos en 50 series de 100.000 números cada una, del 00.000 al 99.999.\n3.2 Cantidad destinada a premios en los sorteos de fin de semana, para los meses de julio, agosto y septiembre es de 5.365.000 euros por sorteo, que representan el 53,65 por 100 del total de la emisión.\n3.3.3 Premio a las cuatro últimas cifras: Trescientos (300) euros por cupón a los 9 cupones de cada serie, cuyas cuatro últimas cifras (unidades de millar, centenas, decenas y unidades) coincidan con las mismas cifras del número premiado y estén dispuestas en el mismo orden (1,35 por 100 del total de la emisión).\n4. Celebración de los sorteos. La celebración de los sorteos del tercer trimestre de 2002, tendrá carácter diario, siendo 52 los sorteos del cupón de lunes a jueves, 13 los sorteos del cupón de los viernes, 13 los sorteos del cupón de fin de semana y 2 los sorteos extraordinarios.\n5. Emisión autorizada. El volumen máximo de emisión autorizada para este tercer trimestre de 2002 asciende a mil ciento doce millones (1.112.000.000) de euros, correspondiendo la emisión de cuatrocientos sesenta y ocho millones (468.000.000) de euros a los sorteos de lunes a jueves; la emisión de trescientos noventa millones (390.000.000) de euros a los sorteos de los viernes; ciento treinta millones (130.000.000) de euros a los sorteos de fin de semana, y ciento veinticuatro millones (124.000.000) de euros a los sorteos extraordinarios de 15 de agosto y 7 de septiembre.\n6. Vigencia de la Resolución relativa a las cifras de emisión y al programa de sorteos. La Resolución relativa a las cifras de emisión y al programa de sorteos del tercer trimestre de 2002, tendrá vigencia durante los meses de julio, agosto y septiembre de 2002.\nMadrid, 9 de julio de 2002.-La Secretaria general, María Concepción Dancausa Treviño.\nRESOLUCIÓN de 9 de julio de 2002, de la Secretaría General de Asuntos Sociales, por la que se da publicidad al programa de sorteos del cupón de la Organización Nacional de Ciegos Españoles, para el tercer trimestre del año 2002\tTrámites


Proyecto de la Ronda del Sinú de Margen Izquierda fue radicado en FonTur: Alcalde - Zenu Radio\nProyecto de la Ronda del Sinú de Margen Izquierda fue radicado en FonTur: Alcalde\nRedacción. La Gente decidió el proyecto de la continuación de la Ronda del Sinú de Occidente (margen izquierda) y dando alcance a esa decisión de la comunidad, el alcalde de Montería Carlos Ordosgitia Sanin, radicó el proyecto en el Fondo Nacional de Turismo, Fontur.\nLa buena noticia fue confirmada por el mandatario a través de sus redes sociales.”Una noticia que nos llena de felicidad y de orgullo”, expresó.\nEl mandatario se reunió con la directora nacional de Fontur, Raquel Garavito Chapaval, María Lucía Villalba, vicepresidente de planeación y proyectos, con quienes conversó sobre varias iniciativas para promover el turismo en Montería. El exalcalde de Montería, Carlos Eduardo Correa, acompañó la visita.\nSon 200 metros lineales y más de 3.800 metros cuadrados de espacio público para la Gente, las que contempla el proyecto de la Ronda del Sinú en la margen izquierda, para continuar con el primer tramo que inició en el año 2015, con novecientos metros lineales.\nLa directora nacional de Fontur, Raquel Garavito Chapaval, confirmó que se apropiarán unos recursos para apoyar este proyecto que impulsa el turismo en la ciudad.\n“La continuación de la Ronda, este ah sido un proyecto que es el esfuerzo mancomunado del Gobierno Nacional, el gobierno de la ciudad y su bancada, la interrelación entre los tres hace que podamos hacer una apropiación de recursos importantes para este proyecto”, dijo Garavito.\nAdemás, desde Fontur se confirmó que Montería será incluida en el programa de promoción de la entidad con fin de mostrar al mundo las bellezas y bondades de Montería a través de la campaña ‘Colombia sin ti no es Colombia’.\nFinalmente, el alcalde Carlos Ordosgoitia agradeció a Fontur abrir las puertas para los proyectos de Montería. “Agradecidos con Fontur que han entendido la dinámica de la ciudad y estamos trabajando de la mano para Montería siga la senda de desarrollo, hoy pensando en la gente, en el turismo, el empleo y la oportunidad”, concluyó el mandatario.


13 semanas punzadas en el utero - Club Diciembre 2019: Embarazo y bebés - BabyCenter\n13 semanas punzadas en el utero\nson pequeñas punzadas que me dan , ósea dolorcitos pequeños , como que fastidios.. de un lado por ejemplo ahorita me daba en la parte baja derecha y creo que ayer en la izquierda no recuerdo.. es normal o debo alarmarme?\nTengo cita en 2 semanas! Pero si no es siempre!! Es de vez en cuando por ejemplo ahorita no siento nada... pero derreoente en unas horas comienzo a sentir así leve... es normal no?\n23 días de nacido y estornudos con moquito


Minientrada 18 febrero, 2019 6 junio, 2020 arjephiloDeja un comentario\nTODAS LAS CLASES TIENEN UNA DURACIÓN DE 60 MINUTOS.\nPrueba una ¡CLASE GRATUITA! de 30 minutos rellenando el siguiente formulario\n12 clases individuales\nEl pago puede realizarse por Paypal o Transferencia Bancaria. Paypal: Puedes hacerlo desde la propia página haciendo click en la tarifa que más se adecue a tus necesidades.\nTransferencia Bancaria: Ponte en contacto haciendo Click aquí o completando el formulario que aparece más abajo.\nCADA PACK TIENE UNA VALIDEZ DE MÁXIMO 2 MESES. Esto es, contrates el pack que contrates las sesiones/clases son para gastar en 2 meses. Flexibilidad horaria y adaptación a las necesidades del alumno/a.\nDISPONIBLE TAMBIÉN CLASES GRUPALES: Consultar tabla de precios.\nPara cualquier consulta o duda, no dude en ponerse en contacto.\nEducaciónClases online, Filosofía, precios


Sobrevuelan el Pacífico para estudiar cambio climático - SciDev.Net América Latina y el Caribe\nSobrevuelan el Pacífico para estudiar cambio climático\n[SAN JOSÉ] Científicos de Costa Rica y Panamá, en colaboración con la NASA , lanzaron el pasado 17 de julio una misión aerotransportada que busca comprender el papel que juegan en el cambio climático las nubes y las tormentas en la región de los trópicos.\nLos científicos utilizarán la información que recolecten para desarrollar modelos de cambio climático más certeros, que puedan ayudar a los gobiernos a tomar decisiones políticas mejor informadas.\nMás de 200 investigadores, entre ellos unos 30 científicos y estudiantes de la Universidad de Costa Rica, la Universidad Nacional de Costa Rica y el Instituto Meteorológico, están involucrados en el proyecto de un mes de duración que se desarrolla desde San José, Costa Rica.\nEn la misión "Composición Tropical, Nubes y Acoplamiento Climático" (TC4), la NASA ha invertido US$ 20 millones. El Centro Nacional de Alta Tecnología de Costa Rica y la Universidad de Panamá, en Las Tablas, son los socios científicos del proyecto.\n"La buena ciencia se inicia con buena recolección de datos", explicó Paul Newman, científico de la misión y físico atmosférico del Centro Espacial Goddard de la NASA.\nUtilizando aviones que vuelan a alta y mediana altitud, la misión recolectará datos, al sobrevolar el este del Pacífico tropical.\nLa meta es estudiar la parte más baja de la atmósfera – entre los cero y los 15 kilómetros sobre la superficie terrestre – y la tropopausa, la capa que se encuentra entre la troposfera y la atmósfera superior (estratosfera)\nUno de los principales objetivos de la misión es analizar los cirros, unas nubes muy delgadas que se forman en la parte más alta de la atmósfera, especialmente en los trópicos.\nLos científicos quieren saber cómo esas nubes retienen el calor que la superficie irradia de vuelta al espacio, explicó Newman a SciDev.Net.\nLos cirros forman una cobija que recubre el globo, pero el impacto de su efecto es desconocido. "Como no lo entendemos, ninguno de los modelos que simulan el cambio climático incluyen este fenómeno", señaló Newman.\nLos aviones volarán hasta 15.000 metros de altura para medir la temperatura de las nubes y recolectar datos sobre la formación de partículas de hielo, la velocidad del viento y la estructura de las nubes en busca de dilucidar cómo se forman y por cuánto tiempo perduran los cirros.\nLa misión también estudiará el papel que juegan en los patrones del clima las dinámicas tormentas que se forman rápidamente en la región.\nMás de 30 investigadores volarán hacia el corazón de esas tormentas para medir la temperatura, humedad, precipitación, velocidad del viento y concentración de gases en busca de comprender la actividad interna de las tormentas.\nEn tierra, un equipo costarricense juega un papel fundamental en el pronóstico del tiempo. Con el uso de globos meteorológicos y simulación computacional, predicen dónde se formarán las tormentas y las nubes.\nOtros científicos en el equipo utilizan la información que recolectan los aviones para calibrar y validar las observaciones de varios satélites que estudian nuestra atmósfera.


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Un fin de semana de verano – menorca al día\nMenorca vivirá dos días de sol, buen tiempo y altas temperaturas\nBañistas en Cala'n Porter (Foto: Tolo Mercadal)\nMenorca se apresta a vivir un fin de semana casi de verano. El sábado y el domingo la Isla disfrutará de un tiempo excepcional, con sol, temperaturas sobre los 27ºC y viento que soplará con escasa intensidad.\nEsta es la predicción de la Agencia Estatal de Meteorología (Aemet), que habla de estabilidad y de cielos despejados como mínimo hasta el próximo miércoles. Por entonces, podrían regresar las precipitaciones.\nAyer el termómetro ya se fue hasta los 27ºC en Cala Galdana y a los 26º en Maó, Ciutadella y Es Mercadal, registros que se podrían incluso superar durante este sábado, en el que no hay ni rastro de nubes.\nMañana domingo la situación no cambiará. Las temperaturas mínimas no bajarán de los 17ºC y las máximas podrían alcanzar los 27ºC. Días para disfrutar del sol, la playa y la naturaleza en plena primavera.\nMenorca cuenta con 10 camas de UCI ante un posible rebrote del virus


Cap.XLVI / (37ªEt.=22,0Km) ALLARIZ -OURENSE (28 Septiembre, Martes)\nMe levanto sobre las 7 procurando no hacer mucho ruido; 10 minutos después ya estoy en el comedor preparando mis sardinas para desayunar y el bocadillo de F. Previamente he pasado por la cocina para coger un bidón de agua bien fresquita, con el que relleno los botellines de reserva de la mochila. En casa estoy acostumbrado a desayunar con un vaso de vino, pero en el Camino he de comer mis sardinillas de ordinario a ‘palo seco’, o como en esta ocasión con un poco de agua, porque la que han dejado a nuestra disposición las monjitas está riquísima. La verdad es que tiene algo especial y me sabe a gloria, como el pan de Allariz. Cuando aparece F estoy terminando de pasar a la libreta de apuntes el borrador de la etapa anterior. Viéndole ya equipado me apresuro, pues Francesc no suele comer nada a primera hora si previamente no ha ingerido algo de café; en tres minutos nos aprestamos para salir. El madrileño duerme plácidamente en su cuarto, y al cerrar la puerta a nuestras espaldas lo hacemos silenciosamente para no despertarle; habíamos acordado con él que se encargaría personalmente de entregar la llave.\nCruzamos el Campo da Feira por última vez para ir a tomar el café en un bar que distinguimos iluminado justamente frente a nosotros, adosado a la vieja muralla. En la barra coincidimos con un conductor de reparto que amablemente nos informa sobre la ruta a seguir. Charlando con él, enseguida nos pregunta nuestras impresiones sobre el pueblo y su Albergue; nuestros elogios le llenan de orgullo, y luego se desvive en atenciones con nosotros…\n< img 1: Plaza Mayor de Allariz.- Francesc en el inicio de etapa, ante la iglesia de Santiago (8.05h)>\nAtravesamos Allariz por el mismo itinerario por el que regresé en la víspera hacia el albergue. En la plaza Mayor observo un excelente encuadre y le pido a F posar en el centro, ante el ábside de la iglesia de Santiago. Son las 8,05, y resulta una buena imagen en semipenumbra. Luego bajamos recto por la rúa Vilanova en busca del Puente Románico, tras el cual se inicia el camino que conduce hacia al Santuario de Augas Santas… El trayecto es muy agradable, sin grandes altibajos. Estamos en la Galicia profunda; apartados de la costa, caminando por un mágico entorno rural de primarias corredoiras (img nº6 abajo). Bajo nuestros pies emergen frecuentes escollos de áspera roca que nos exigen mucha atención en nuestro caminar. Se cruzan cinco aldeas, pero solo guardo en mi cámara el paso por Rubiás, Espiñeiros y Turzás; lugares muy parecidos a lo visto durante nuestra etapa anterior hasta las inmediaciones de Allariz. Predominan las antiguas casas rurales, algunas de las cuales vemos por aquí muy bien recuperadas, conservando su hermosa traza y espectaculares muros. En cambio, apenas vemos hórreos operativos, lo que demuestra el estado de abandono de estas localidades.\n< img 2: Antonio, en un Hito del Camino -Rubiás-Espiñeiros-: en la Galicia profunda Francesc, encrucijada de corredoiras (k5-9.30h) >\nA la salida de Espiñeiros (9,40h) avistamos un lugareño de bastante edad, cargando sobre su espalda un gran fardo de hierba para el ganado. La imagen me impacta, y decidimos parar unos momentos para charlar con él, porque llama la atención su despliegue físico siendo a todas luces bastante mayor... Si a nosotros nos agrada hablar de vez en cuando con la gente, pronto comprobaremos que a este buen hombre le apetece mucho más… Descarga el paisano su fardo, y nos comenta que con 83 años sigue trabajando más o menos las mismas horas de siempre… Nosotros, sin bajar las mochilas, decidimos hacer las presentaciones como en los viejos tiempos, ya que este protocolo suele gustar a la gente mayor, especialmente en lugares apartados como este. Le doy la mano a Manuel Conde y al estrechar la suya me está certificando que no va de farol: con una talla no mayor de 1,55mt ¡tiene la –manopla- de un pelotari vasco!... Viendo que no tenemos prisa, empieza a explicarnos luego su larga vida de currante...; pero antes de permitirle extenderse demasiado con ello no dejamos de felicitarle por la actividad física que aún desarrolla a sus años… El hombre se echa a reír porque, según dice, ahora puede trabajar cerca de su casa durante toda la semana, en el propio terruño familiar; y poder hacer esto todos los días del año, laborables o festivos, ahora que está jubilado, supone para él una gran felicidad. Luego prosigue con su historia… (Ver Nota 8 que sigue)\n-Nota 8- Manuel Conde (vecino de Espiñeiros -83 años-): la historia ejemplar de un honrado trabajador gallego Pasó más de treinta años trabajando muy lejos del pueblo, teniendo que salir antes de las 5 de la mañana para llegar puntual a destinos lejanos, que normalmente distaban no menos de 10 km de su casa; unos trayectos cubiertos siempre a pié por caminos tortuosos e irregularmente empedrados, con frecuentes y acusados desniveles por esta zona... Luego tenía que cumplir una dura jornada laboral de 10 horas y retornar al pueblo, para llegar a su hogar sobre las 8 o 9 de la noche. Desempeñaba esas tareas tanto en el sofocante verano como el crudo invierno, soportando a menudo grandes tormentas de nieve… Los fines de semana, como suele ocurrir en tierras gallegas, había que dedicarlos íntegramente al cuidado del terreno familiar…; y no hablemos de las “vacaciones”, porque Manuel desconoce su significado. Nos explica que trabajó en diferentes actividades, especialmente de cantero en el ramo de la construcción; y como solía darse en su época, no siempre tenía contrato y subsiguientes cotizaciones sociales... Pero no se queja de eso porque nunca le faltó trabajo, y ahora tampoco...Nos aclara Manuel que siempre fue libre para cambiar de empleo cuando la situación se torcía, y se buscaba invariablemente otro patrón, o empresa donde trabajar, sin necesidad de intermediarios...\nNos hubiera gustado invitar a Manuel Conde a tomar algo en cualquier sitio, para sentarnos y poder alargar un poco la conversación, pero era ya un poco tarde para eso… ;lástima no tener aquí nuestro final de etapa!. Su nada jactanciosa forma de expresarse nos resulta del todo convincente, y sin duda estamos ante un hombre íntegro donde los haya… Por eso se nos ha pasado el tiempo en la conversa sin darnos cuenta; llevábamos10 minutos de charla y ni siquiera hemos descargado la mochila, porque había que seguir. Se lo comentamos, pero antes de la despedida no le impedimos terminar con su historia vital, añadiendo con visible orgullo que ha tenido y criado 9 hijos, y que su mayor satisfacción es verlos a todos trabajando en la actualidad, a pesar de la crisis…\nNuestro descansillo con este interlocutor, prototipo de gallego rural polivalente, toca a su fin. Nos despedimos de Manuel con otro apretón de manos y antes de marchar no descuido el detalle de anotar su nombre en el dorso de mi mapa de ruta....\nReanudamos el camino por un sendero pedregoso en suave ascenso, y mientras elogiamos la ejemplar actitud del personaje que acabamos de conocer solo lamento no habernos sacado alguna foto con él; cuando me he dado cuenta ya era demasiado tarde para volver. Como sucedáneo le dedico a Manuel Conde las pocas líneas que anteceden.\n< img 3: monumental hórreo centenario de 3 tramos Turzás (km6-10.10h) Francesc junto a un hórreo restaurado >\nEn Turzás, pueblo que alcanzamos a las 10.07, saco un par de fotos a un magnífico hórreo de tres vanos; se ven muchos en este itinerario, pero este es de los que impresiona. Estamos en una calle estrecha y me cuesta un ratito encontrar buenos ángulos para las fotos. Me ha impactado desde lejos su poderosa y armoniosa estructura, perfectamente conservada; aunque la techumbre, maderas del forro y puertas son una pura ruina (img nº3). La belleza de sus cuatro pilastras con el contraste del podrido maderamen merecen la foto y esta reseña.., aunque significa una corta demora que no pasa desapercibida para una vecina cercana. Cuando pasamos a la altura de su casa, 15 metros más adelante, “doña Contemplaciones” se asoma al balcón diciendo tras una amplia sonrisa : –¡Ya veo que os gustan mucho las piedras viejas..!-- Nos paramos en seco un poco sorprendidos ante esta simpática aparición, viendo que es ahora una lugareña (entre 70 y 80) la que, como Manuel, también tiene ganas de charla. –Bueno, ya sabe usted aquello de que la arruga es bella...—le respondo a bote pronto (refiriéndome a lo de piedras viejas, por supuesto) sin dejar de avanzar, pero ella no se desengancha y sigue..—¡Ay, eso no lo estarás diciendo por mí, majo..! –Miro a F. de reojo y le veo encantado, con ganas también de que continúen los “juegos florales”, de modo que yo sigo con otra “flechilla” --Desde luego que no lo digo por Vd. vecina, que de vieja no tiene nada y ¡está de muy buen ver!-- , etc. etc.\nNos detenemos un ratito, poco, el suficiente para tratar como se merece a alguien que mantiene aún vivas con su presencia estas pequeñas aldeas de montaña. Esta señora ha visto en su juventud como se llenaba hasta los topes el hórreo cercano, dentro de un pueblo donde seguramente se encendían a diario todos los hogares... Seguimos con la charla y pronto sale a colación que ahora nos atrevemos algunos a realizar a pié los trayectos que antes solo recorríamos en coche. También sale nuestro estatus de jubilados y felices abuelos, que como pasatiempo trabajamos ahora en el campo. Al conocer nuestra edad, nos confirma ella que anda más cerca de los 80 que de los 70, pero sin concretarla… A continuación nos felicita por atrevernos con el Camino siendo ya abuelos, lamentándose ella misma por faltarle ambas cosas: porque no se atrevió nunca a intentar lo de la ruta jacobea (posiblemente no se estila mucho en lugares tan cercanos a Santiago) y muy especialmente porque aún no la han hecho abuela ninguno de sus dos hijos. La charla no da para más y seguimos, no sin desearle la pronta visita de la cigüeña.\nPoco después vemos un par de hórreos en perfecto estado junto a sendas casas restauradas, no muy lejos de la vecina que acabamos de dejar. Uno de ellos ofrece una perspectiva idónea pasa sacar fotos, de manera que Francisco y yo posamos ante él separadamente (véase arriba img nº3der). Sin más parones acabamos de cruzar Turzás, apreciando que parece tener algo más movimiento que otros lugares de la zona; aunque puede que esto ocurra únicamente en fines de semana. A la salida del pueblo atravesamos una finca con grandes castaños en explotación, algo que queda evidenciado por estar el sotobosque perfectamente labrado y despejado ante la inminente cosecha. Entre los árboles se ven enormes montones de matorral seco, perfectamente empacados (img nº4izq). Me comenta F. que probablemente utilizarán esto, una vez esté bien seco, para revolverlo con la tierra, a modo de substrato vegetal que enriquezca y oxigene el terreno. Nos acercamos para comprobar que se trata de helechos, muy abundantes por la zona.\n< img 4: (afueras de Turzás) explotación de castaños y helechos (km6.3) // (entorno de O Pazo) cruceiro y área de descanso (k6.5-10.32h) >\nNo tardamos en alcanzar la carretera OU-0101 procedente de Allariz, muy cerca de O Pazo… Hay en ese punto un bonito crucero, y junto al mismo un área de descanso cubierta con un par de bancos (img nº4der). El lugar es idóneo para descansar un rato, y de paso pensar la mejor ruta a seguir desde este lugar; porque se nos abren dos alternativas para proseguir la etapa. La primera opción (más corta) es la señalizada con las marcas del Camino. Pasa junto a O Pazo y se dirige luego hacia Armea y Abeledo. Es la que prefiere Francesc, pero nos apartaría del principal objetivo cultural en esta etapa: Santa Mariña de Augas Santas. Trato por tanto de convencer a F para hacer ese pequeño rodeo, visitando dicho santuario y lugar monumental, importante iconos religioso y etnográfico de la provincia de Ourense.\nDefiendo con calor esta opción, que antes de la partida, ya comentábamos con nuestro cicerone gallego en el bar; pero no logro convencer a F, y decidimos ir por libre hasta la entrada de Ourense… Francisco continuaría recto finalmente, y yo giraré a la derecha siguiendo la citada carretera OU-0101 en dirección a Sta. Mariña. Una calzada que cabría calificar como pista asfaltada, por carecer de arcenes. El desvío solo me supondrá unos 800 metros más de camino…\nAntes de separarnos, vemos venir a dos caminantes a buen paso, que retornan precisamente del santuario mariano; ellos nos confirman esta como única opción para ir directamente a Santa Mariña de Augas Santas, y que el famoso recinto arqueológico está a 1,5 km... Pero F ya ha tomado su decisión y no le insisto; prefiere atajar por el camino de O Pazo y Armea, que baja a 45º ‘haciendo la hipotenusa’ del triángulo que recorreré yo… Finalmente, como por tierra gallega todos los caminos conducen a “Santiago” cada uno seguirá su elección. Además, nuestra meta de hoy es Ourense; destino claro que no tiene pérdida posible. Es seguro que nos encontraremos allí, en su refugio público; y muy probablemente antes, si logro acelerar el paso lo suficiente tras visitar el lugar sagrado…\n< img 5: entrando por la cra. comarcal OU-0101 - Santa Mariña de Augas Santas (k8,1-10.50h)- perspectiva y ábside del Santuario >\nAugas Santas es el lugar del martirio y enterramiento de “Santa Mariña”, episodio que se remonta a tiempos del Imperio Romano. Es punto de peregrinaje de la comarca y de toda Galicia desde tiempo inmemorial, y cuando llego al corazón de este lugar me impresiona mucho el escenario. Pero me sorprende aún más el no encontrar allí absolutamente a nadie, pese a que en el entorno del recinto religioso hay una extensa barriada, cuyas viviendas son por cierto en su mayoría de nivel social medio-alto. Pues bien, ni veo gente ni coches aparcados; simplemente cruzo por un barrio fantasma, que probablemente sirva solo como residencia de fines de semana y vacaciones.\nEn el entorno de la Iglesia y su anexo camposanto, se concentran varios edificios centenarios e innumerables monumentos religiosos y funerarios. Pero tampoco en este epicentro del sagrado lugar encuentro una sola ‘alma visible’… Para el objetivo de la visita ya me está bien, me permite sacar fotos con comodidad; de manera que ametrallo todo lo que veo de interés: cruceros, estatuas, tumbas, casas, hórreos, adornos. Literalmente, fusilo los mejores rincones sin piedad; y luego enfundo mi cámara sin perder tiempo en comprobar los resultados, ya lo haríamos al final de la jornada. Puesto a destacar algo: el ábside románico del Santuario, que tiene planta basilical de tres naves. La nave central es muy similar a la de la iglesia de Santiago de Allariz. Junto al ábside encuentro el clásico cementerio medieval, algo típico de las antiguas iglesias románicas. Pero en este caso las tumbas no se ciñen estrictamente al recinto del ‘cementerio eclesiástico’, con muro de cierre en torno al ábside; aquí se ven tumbas por todas partes, incluso alineadas junto al muro de un vetusto edificio de la calle lateral norte que tiene toda la pinta de ser la antigua rectoría del templo (véase abajo doble imagen nº6).\n< img 6: (Santa Mariña de Augas Santas ) dos lúgubres rincones frente al lateral norte del Santuario\nOtra cosa que me impacta poderosamente en este lugar es la apariencia de su piedra granítica, semi-recubierta por el blanquinoso liquen. Todo el conjunto: edificios, calles, cruces, esculturas…; todo, absolutamente todo, presenta un color uniforme entreverado de gris, verdoso y blanquinoso. Es una sensación extraña, que se podría calificar de romántica hasta cierto punto, pero de un romanticismo ‘draculino’, como para salir corriendo estando como estoy en la más absoluta soledad. Y es lo que hago, salgo de allí pitando cuesta abajo buscando un poquito de vida…\nDesciendo a buena marcha por la prolongación de la misma pista asfaltada que me llevó hasta aquí, agudizando la vista para localizar cuanto antes alguna señal del Camino … Cuando por fin veo las marcas amarillas aprieto el paso, con la convicción de hallar en cualquier momento a mi colega Francesc almorzando en algún recodo de la pista… Quinientos metros más abajo del Santuario, veo tras una curva un solitario crucero en lugar idóneo, donde aflora la roca granítica. Es un rincón apropiado para almorzar o descansar, pero ni rastro de F… Sin embargo me paro yo unos momentos; el sitio tiene algo imperceptible que atrae mi atención, y trato de indagar la causa… Ante el crucero, de imponente austeridad, hay una estela de piedra tallada y muy cerca un atril de acero en el que distingo una placa. Leo atentamente el texto, admirado por el armonioso y sugerente emplazamiento del monumento. Explica en lengua gallega que estamos ante el Peto das Ánimas (img nº7 y Nota 9), una advocación desconocida que aviva mi curiosidad... Un halo de misterio flota en el ambiente, e impregna de forma sutil mi subconsciente, evidenciando de manera precisa el espíritu de la Galicia eterna, tierra de “meigas” y ánimas de ultratumba.\n< img 7: (proximidad de Armea) cruceiro y ‘peto das Ánimas’ (km9-11.06h)>\n-Nota 9.- Cruceiro y Peto das Ánimas, su significado El crucero, cuyo emplazamiento en las encrucijadas de caminos y acceso a poblaciones se populariza en el occidente europeo cristiano a partir de la alta Edad Media (s. X), es un símbolo protector para caminantes y viajeros en general. En esa época y durante siglos el viajar era mucho más peligroso que hoy; no había mapas, no se podía transmitir con suficiente rapidez la información actualizada sobre los potenciales peligros de las zonas inmediatas a cruzar, y el viajero corriente solo podía invocar a la “divina providencia” para superar los contratiempos. En el camino podían sobrevenir calamidades climatológicas, podías topar con animales salvajes (como osos y lobos) y más probablemente con peligrosos delincuentes.., etc. Como símbolo protector, el crucero, tenía (y aún tiene) especial significación para los creyentes cristianos, pero también para los no creyentes; porque trascendió pronto su potencia simbólica incluso en los ritos paganos y las supersticiones de los agnósticos. En cuanto al peto, es un elemento carente de simbología religiosa que se relaciona con el culto a los muertos desde muy antiguo. De hecho advocaciones similares ya tenían vigencia en las sociedades más desarrolladas de la Antigüedad, como Egipto y Mesopotamia, dos mil años antes de Cristo. A esta clase de usos se destinaban concretamente en Egipto las clásicas estelas de piedra, que perpetuaban la memoria de los faraones desde el imperio medio (año1800 a.C.) En Galicia se dedican desde antiguo sencillas estelas a la advocación por las almas difuntas, para que alcancen el cielo y los transeúntes rueguen por el oferente que costea su instalación. Modernamente, los petos no suelen ser ya tan sencillos. A lo largo del Camino hemos visto distintas modalidades; algunos de ellos originalísimos, y otros de notables proporciones para mostrar probablemente el nivel social del finado. Esta costumbre, muy extendida aquí, no tengo noticia de que suela darse en ninguna otra región española.\nEn este sugerente rincón de Armea se combinan los dos elementos tratados anteriormente: la estela y el crucero; esto ya no es tan habitual, lo que viene a subrayar la fuerte impronta espiritual del Santuario de Augas Santas en la comarca.\nConvencido de que F ha debido almorzar ya y va por delante, decido seguir sin más demora, con idea de alcanzarle antes de llegar a Ourense. Me propongo caminar lo más rápido posible, perdiendo poco tiempo en fotos. Además, debo ir muy atento a las marcas, porque por esta zona se cruzan diferentes pistas y carreteras locales, difíciles de diferenciar a primera vista por ser un poco confusa la indicación de poblaciones de destino.\nEn el mapa tengo como primer pueblo Armea, que habré de pasar por fuera, y 1,5km después Abeledo que debo cruzar necesariamente antes de llegar a la carretera comarcal OU-0102. Es tal la complejidad del entramado de pistas o ‘pseudocarreteras’ por el territorio, que para evitar despistes solo me veré seguro cuando alcance alguna auténtica carretera (comarcal o nacional)... Tal como preveíamos, muy cerca del crucero que acabamos de pasar veo el cartel de Armea en un desvío a la derecha; un lugar que no alcanzo a ver, aunque sí varias viviendas valladas del su entorno.\n< img 8: (concello de Taboadela) clásica corredoira entre Armea y Abeledo’ (km9,5-11.15h)>\nA continuación recorro durante un par de kilómetros un bonito bosque de robles, a través de sugerentes corredoiras encajadas entre muretes de viejas piedras tapizadas de musgo (img nº8). Se cruza luego una viña, y seguidamente una aldea que supongo Abeledo, porque un par de kilómetros más adelante (11.54h) llegaría a Pereiras (c. Taboadela), donde encuentro la cra. OU-0102. En el cruce hay un letrero, señalando hacia la izquierda Polígono-OURENSE y XUNQUEIRA a la derecha. Por lo tanto, estamos en el punto crucial donde vuelven a juntarse los dos ramales del Camino Sanabrés, que se bifurcaban A Gudiña en el inicio de la 34ª etapa.\nDesde aquí no abandonaremos el asfalto hasta llegar a Ourense. Durante varios km, el panorama alterna magníficas mansiones aisladas con algún que otro almacén, y campos abiertos sin vegetación predominante; alguna de aquellas reconstruida recientemente sobre la base de antiguas casas rurales, como la mostrada en la imagen (abajo img nº9izq). Estos signos anuncian ya la cercanía de la capital orensana. Cuando al sacar una foto veo dibujarse en la pantalla de mi cámara las 12h, llevo hora y media separado de F; pero no me preocupa, porque hasta aquí hemos podido venir por diferentes accesos. Caminando ahora a 6km/h, estoy seguro de que no tardaré en alcanzarle…\n< img 9: (Pereiras, concello Taboadela) moderno chalet (km11.5-12.01h) // (Castellana, conc. San Cibrao) gato al acecho (km13-12.20h)>\nA las 12,20 me tomo un respiro junto a una gran parcela, de la que me separa su larga valla de piedra. Al otro lado de la cerca, como a 25 metros de distancia, llama mi atención un hermoso gato tricolor (negro, blanco y naranja). Me hace gracia la actitud del felino, acechando totalmente inmóvil el agujero de salida de una ratonera. Decido tomar un breve respiro; y además me apetece sacar esa foto, porque dispongo de excelente perspectiva. La intuición me dice que la instantánea podría reflejar la tensión del momento… El gato, absorto en sus ‘intenciones asesinas’ ni me ve ni me oye; cuando en otras circunstancias se hubiera marchado a todo correr. Saco un par de instantáneas (img nº9der), y sigo adelante, sin parar siquiera a enfundar la cámara.\nCuando tiendo la mirada adelante, distingo a unos 150 metros un peregrino que cruza una calle adyacente a la carretera… Agudizando la vista, distingo por fin que se trata de mi colega Francesc. Me dispongo pues a forzar el ritmo, pero veo pronto que no será necesario correr mucho, cuando observo que se detiene para sentarse a la sombra de una marquesina. En apariencia se trata de una parada bus, porque distingo allí un par de bancos. Al llegar a él me explica que no ha parado para almorzar, se comió el bocata sobre la marcha pensando que yo iba por delante…\nEl escueto cubierto resulta ser un área de descanso para peregrinos. Tiene un cartel indicando que estamos en el Concello de San Cibrao das Viñas, no muy lejos de un polígono industrial donde F solía venir 20 años atrás por asuntos del trabajo. Podríamos comer en ese polígono o bien seguir adelante, en función de cómo lleguemos a él. Lo alcanzaríamos tras una hora de recorrido, exactamente a las 13,30h. El calor ya empieza a notarse, y decidimos parar en un bar para hidratarnos con un par de cervezas, mientras discutimos si nos quedamos a comer o seguimos camino. Finalmente las ganas de finalizar la etapa se imponen al hambre y optamos por continuar, pensando que con otra hora a buen ritmo estaríamos comiendo ya en el centro de Orense a las 14.30h... Francesc recuerda con nostalgia el restaurante “El Pingallo”, donde solía recalar en sus viajes, y quiere llegar allá.\n< img 10: (San Breixo de Seixalbo) vivienda en el cruce c. Laxas y Barreiras // su famoso cruceiro –año 1760- (km18-14.07h)>\nDentro ya de la capital, cruzamos a las 14h el antiguo municipio de S. Breixo de Seixalbo, actualmente una barriada de Ourense, donde me recreo fotografiando algunas de las casas céntricas y su magnífico crucero, uno de los mejores de la provincia, del que inserto imágenes de detalle (img nº10). El centro histórico de este antiguo pueblo es muy bonito, pero lo duro de la etapa vendrá a continuación; porque no faltaba media hora de camino, sino una horita, hecha a marchas forzadas, para atravesar de sur a norte la capital orensana. No llegaríamos al restaurante hasta las 3 de la tarde, con ‘la aguja de la reserva el rojo’.\n“El Pingallo” nos hace olvidar pronto las penalidades de los 6 km. de “butifarra” urbana que nos hemos metido, el tiempo que tardaron en ponernos una gran jarra de cerveza. Según F el local está exactamente igual que hace 15 años, en su última visita, y eso le alegra sobremanera. Pese a lo intempestivo de la hora, tuvimos un excelente servicio, algo natural teniendo en cuenta que éramos pocos en la sala comedor y, por las trazas, no parecía que hubieran tenido antes excesivo trabajo. Pidió Francesc como primero un plato de verdura y yo el clásico caldo gallego (me encanta). Después optamos por unas rodajas de merluza hervida a la gallega, cuya calidad cabría calificarla como aceptable. El colofón a la etapa lo regala F, tirando de petaca para alegrar el café con nuestro Oruxo Carballado.\n< img 11: (Ourense) cementerio de San Francisco (residencia descartada), a 30 metros del Albergue en el convento homónimo (km22-16.40h)>\nDesde el restaurante hasta el Refugio de Peregrinos, nos quedaba todavía un tramo urbano de 20 minutos cuesta arriba. Cuando ya muy cerca del mismo pasamos ante la puerta del cementerio nos entró la risa, porque íbamos “casi muertos”. Eso de hacer escalada con mochila a cuestas, y en plena digestión, no ‘mola’ nada… Resulta que se les ha ocurrido montar el albergue en un ala del antiguo monasterio de San Francisco, a escasos 30 metros del cementerio homónimo (img nº11arriba). Se trata de un caserón rectangular de notables dimensiones. Cuando a las 16,40h entramos en él estaba a un 60% de ocupación (14 peregrinos), por lo que tuvimos que coger litera alta. El alojamiento no está mal, aunque nos sabe a poco tras el fantástico de Allariz. En la planta baja tenemos todos los servicios, incluido un comedor-cocina suficiente para el volumen de peregrinos alojados. Los dos dormitorios están en el piso alto, con 12 plazas cada uno y un par de pequeños servicios para cubrir emergencias. Aunque para una capital provincial como Ourense resulta pequeño, podríamos calificar este albergue como correcto, ya que está muy bien distribuido y atendido, teniendo sus servicios la capacidad adecuada a su disponibilidad de plazas.\nTras ducharnos y descansar un poco en la litera, a las 6 de la tarde decidimos salir a dar un paseo por la ciudad. En esta ocasión quiso acompañarme Francesc, pese a la dureza y longitud de la etapa; supongo que Ourense le trae buenos recuerdos y no quería perderse el recorrido por su centro urbano. Nos plantemos visitar prioritariamente la catedral, uno de los templos más importantes de Galicia. Luego queremos cruzar todo el centro pausadamente, hasta alcanzar el río Miño.\n< img 12: tímpano del Paraíso (románico s.XIII) / arriba det. músicos –Catedral de San Martín de Tours- cimborrio y linterna (góticos a. 1500)>\nLa catedral de Ourense, consagrada bajo la advocación de San Martin de Tours, me impresionó especialmente, pues no tenía conocimiento de su gran categoría. Nos detuvimos a ver con detalle su Pórtico del Paraíso (románico s.XIII), de características similares al Pórtico de la Gloria de Santiago, aunque algo menor. La talla de sus ángeles, músicos y apóstoles parecen de la misma mano (maestro Mateo), y es atribuida a escultores de su escuela (img nº12). Sorprende el excelente estado de conservación de la policromía original, la cual ha sido sometida simplemente a operaciones de limpieza. En la cabecera del templo tenemos dos retablos excepcionales, auténticas joyas de la imaginería religiosa. El de la capilla del Cristo, situada al fondo de la nave lateral izada, es un prodigio barroco que no deja un centímetro cuadrado de pared sin ocupar con sus tallas y molduras; es el más famoso de los dos, aunque personalmente me gusta más el depurado estilo gótico-renacentista del retablo mayor (s. XV). En el primero de ellos podemos ver como pieza principal un crucificado del s. XIV de gran realismo, típico del estilo gótico imperante en la época. El retablo fue construido, en depurado estilo barroco, en el 2º tercio del s. XVI. Sentados en el centro de su capilla, y mirándolo con atención, se puede apreciar que aunque parezca madera es en su mayor parte piedra iluminada.\nFinalmente, en un templo donde se sucedieron entre los siglos XIII y XVII diversos estilos arquitectónicos, destaca poderosamente el altísimo cimborrio que se eleva sobre el crucero (img nº12der); el cual fue construido entre los años 1498/1500 en estilo herreriano. Visto desde el interior, la perspectiva de su doble balconada, y el reticulado ojival de la bóveda resultan espectaculares.\nNo estábamos como para dar muchas vueltas más dentro y fuera de esta importante catedral (con categoría de basílica menor), limitando básicamente la visita a los elementos citados, que luego podría confirmar están considerados como sus tres principales iconos. Finalizado el pequeño tour por su interior, cuando al salir cruzábamos el atrio nos enteramos que habría una misa a las 20h, a la que decidimos asistir.\n< img 13: (Ourense) puente Romano sobre el Río Miño (s.I dC) // dormitorio del Albergue da Xunta (antiguo Convento de San Francisco)>\nSeguimos ruta por el eje natural de la ciudad camino del puente romano; deteniéndonos a medio camino en un supermercado para comprar las viandas de la cena, incluido un litro de gazpacho; porque ‘no solo de arte vive el hombre’... La tarde es netamente veraniega, y aún notamos el agotamiento de la jornada. Por eso nos acude a la mente el recurso del gazpacho. Desde nuestro reciente recorrido por el primer tramo del camino mozárabe (Junio de 2010) nos hemos aficionado bastante al ‘gazpachito del peregrino’, tomado a salto de mata cuando lo encontramos; especialmente para consumirlo sobre la marcha durante las jornadas de tarde; lo pide el cuerpo, tras la deshidratación de la tralla matinal.\nLa vista del puente es preciosa, sobre un Miño muy embalsado en su curso por esta capital. Tuvimos que movernos mucho para lograr alguna buena foto de esta milenaria obra de 6 arcos. Lo logramos por fin desde la ribera norte del río, encaramados cerca del estribo del puente (img nº13). Entre foto y foto “cayó” íntegramente el litro de gazpacho. Ya de regreso, una placa informativa situada en mitad de la infraestructura nos confirma que esta obra es efectivamente romana de origen (siglo I d.C.), aunque fue reconstruida casi totalmente en el siglo XVII. Viendo después las fotos se observan los primitivos arcos de medio punto en ambos extremos, contrastando con los restantes ligeramente apuntados (góticos).\nEl centro histórico de Ourense es bastante cosmopolita, da gusto pasear por sus calles cerradas al tráfico rodado. Vemos durante el recorrido de vuelta excelentes comercios, entre los que no faltan las primeras firmas de la moda. La gente deambula pausadamente junto a ellos o se sienta en los bancos para ver pasar a los demás…Pero nosotros no tenemos ya mucho tiempo y, sin podernos detener en busca de la refrescante cerveza que pedía el cuerpo, nos dirigimos rápidamente a la catedral, donde asistiremos a la misa de 8 en la deslumbrante capilla del Cristo. Tras la ceremonia, nos metimos de inmediato en el primer bar que vimos, para tomar con avidez una gran jarra de cerveza; el gazpacho traía su resaca…\nCenamos en la larga mesa de la cocina-comedor del refugio rodeados por peregrinos de varias nacionalidades, entre ellos varios franceses e ingleses. F se retira a dormir tras la cena, siendo ya las 21,45, y yo me apresuro a pasar los apuntes de la jornada para seguirle sin más demora. A las 10 en punto entro en el dormitorio (img nº13der). Nuevamente me ahorraré el despliegue del saco de dormir, porque disponemos de mantas y juego de sábanas de un solo uso… Al pasar junto a una litera vacía recojo una 2ª manta, y monto mi acogedor catre en un santiamén; F ronca ya suave y plácidamente.\nEl arrullo de mi colega y las campanadas de las 10 componen la sintonía que cierra mi jornada.., me duermo en seguidita.