blog de www.potenciatumagia.com\nPosted on 22 junio, 2018 por Mariano Vílchez\nInspirado por la reciente conferencia de Paloma Bravo en Granada, que me ha puesto las pilas a la hora de pulir mis dobles lifts y de intentar adquirir alguno nuevo, y estimulado por la lectura de su libro El Secreto a la Vista, me lanzo a escribir un artículo sobre el doble lift como efecto, sus matices, justificaciones y detalles para su máxima efectividad.\nA nivel técnico y de deconstrucción, así como de detalles psicológicos para transmitir la “unicidad” de la carta doble, te remito al citado trabajo de Paloma, así como a los textos fundamentales de Vicente Canuto o de Giobbi, entre otros.\nLo que voy a abordar son otros aspectos teóricos que también tienen su relevancia a la hora de garantizar que el uso del doble lift sea efectivo y engañoso para los profanos en rutinas concretas.\nEn primer lugar voy a exponer seis factores que son favorables a la eficacia del doble lift como efecto, siendo algunos de estos posibles efectos el hecho de que, por ejemplo, una carta cambie de identidad, que se intercambie por otra, que no parezca estar en un determinado lugar o que parezca estarlo sin que realmente sea así.\nEn la segunda parte del artículo, concretaré un poco más exponiendo nueve usos eficaces del doble lift como efecto en manejos y juegos concretos, algunos de mi propio repertorio.\nFACTORES FAVORABLES A LA EFICACIA DEL DOBLE LIFT COMO EFECTO.\nSeis son los factores que, a mi juicio, pueden favorecer la eficacia del doble lift como efecto.\n1. Paréntesis de olvido temporal y espacial.\nA la hora de usar un doble lift para transformar una carta en otra, nos beneficiamos de un elemental paréntesis de un olvido si, tras mostrar la carta inicial con el primer doble, al devolver el doble de dorso sobre la baraja y coger la carta superior, tardamos un poco en mostrar dicha carta y/o, mejor aún, la revelamos lejos de la baraja (paréntesis de olvido espacial).\nSupongamos que partimos del As de Rombos y el Diez de Picas en Top 1 y Top 2. Realizamos el doble y mostramos el Diez. A continuación volteamos de nuevo el doble sobre la baraja, cogemos la carta superior y la colocamos sobre el tapete, a una distancia prudencial de la baraja. Contamos hasta tres, chasqueamos los dedos y mostramos la carta, girándola cara arriba.\nSe ve que se ha transformado en el As de Rombos.\nAl margen de otros factores que citaremos luego y que volverán más efectivo este manejo, lo cierto es que, de primeras, podemos decir que es un manejo bastante correcto.\nLa carta se ve transformada lejos de la baraja, y además unos instantes después de que sucediera la técnica secreta. Estamos lejos tanto del tiempo como del lugar donde sucedió la trampa, lo que, en principio no facilita el análisis a los espectadores más curiosos.\nSi hubiéramos mostrado el diez y tras voltear el doble sobre el mazo hubiésemos girado directamente la carta superior sobre la baraja, mostrando el as, probablemente algún espectador habría sospechado de algún manejo raro, alguno quizás habría sospechado de la propia técnica. En cualquiera caso, bastantes espectadores habrían habido la tentación de voltear la carta superior del mazo en busca del desaparecido diez.\nY es que en este caso estaríamos demasiado cerca del lugar y del momento de la trampa cuando revelamos el efecto.\nEs mejor esperar, realizar el manejo y alejarnos en tiempo y lugar.\nEn cuanto a este primer manejo –el de coger la carta superior, colocarla sobre el tapate y contar hasta tres antes de revelarla-, hay que señalar que existen otros factores que podemos aplicarles para que se vuelva aún más eficaz.\n2. El efecto (de transformación) no se anuncia, sino que tiene más bien un cierto carácter sorpresivo.\nSi realizamos un doble lift y anunciamos que la carta que se ve se va a transformar en otra, la técnica quedaría bastante expuesta.\nSabiendo lo que va a suceder, el espectador asistirá al doble volteo de vuelta y a la cogida de la carta superior con una atención especial que a lo mejor lo lleva a alguna sospecha fundada, y hasta a dar con el mecanismo.\nDependiendo de la técnica elegida, si su dominio técnico es elevada, lo mismo en alguna ocasión esta estrategia de anuncia podría colar y ser efectiva, sin sospecha.\nSin embargo, la experiencia y el estudio teórico de muchos juegos –así como la pillada de algunos espectadores cuando he jugado a lo contrario- me conducen a pensar que, en la mayoría de los casos, es más efectivo que el efecto (de transformación, en este caso) resultado de un doble sea sorpresivo y no de suspense anunciado.\nVeremos ejemplos de este principio en la segunda parte del artículo.\n3. El doble lift no debería sobredemostrar (en dos sentidos).\nEl primero de los sentidos, lo cita Paloma en su conferencia y en el libro. No sobredemostrar la “unicartidad” de la carta. El manejo del doble como una es algo que debería asumirse como natural para que también los espectadores lo asimilen así. Insistir demasiado en la idea de que realmente hay una sola carta con muchas “pruebas” puede ser excesivo.\nUn manejo fino del doble y un detallito (chasquido, giro de la carta…) a lo sumo, y la cosa fluye y se asume.\nPero esta idea es de carácter técnico, y no es el objetivo que pretendemos aquí.\nEl segundo sentido de no sobredemostrar en el doble lift como efecto, es evitar usar el doble volteo para insistir en hacer ver a los espectadores la identidad concreta de una carta.\nSi, por ejemplo, a la hora de realizar los Jazz Aces, realizamos una cuenta Elmsley que muestra cuatro cartas de puntos negros (ocultando el as en tercera posición), no siempre es necesario, cuando se coja la carta top del paquete ya vuelto de dorso, mostrar con un doble lift que se trata realmente de una carta negra antes de colocarla junto al as.\nYa se han mostrado las cuatro cartas negras mediante la cuenta. Si ahora se coge la carta top, ésta DEBE de ser negra.\nSi en alguno de los tres manejos (uno por as) se realiza un doble lift para confirmar este hecho, no pasa nada. Pero no nos columpiemos y lo realicemos a cada vez porque, al final, podrían despertarse sospechas de lo contrario, amén de suponer un sobreuso de la técnica que nunca es recomendable.\n4. El doble lift como efecto se beneficia del principio teórico de reserva del nivel de información.\nEsto no es algo obligatorio, aunque sí interesante para reforzar a menudo la potencia del efecto creado por el doble.\nSupongamos que transformo una carta cualquiera en mi carta favorita, el Siete de Corazones, por ejemplo.\nPara ello tengo el Siete de Corazones en Top 1 y el dos de rombos, por ejemplo, en Top 2.\nLe pido al espectador que corte y marco su corte para hacer el forzaje perpendicular o criss-cross. Tras un paréntesis de olvido, quito el paquete superior y realizo un doble lift con las dos cartas superiores del paquete inferior: se verá un dos de rombos.\nA continuación vuelvo a hacer un doble volteo y coloco la carta superior en la mesa. Ahora anuncio que mi carta favorita es el Siete de Corazones. Soplo sobre la carta de la mesa y, al girarla, se ve que el dos de rombos se ha convertido en el siete de corazones.\nNo está nada mal. Sin embargo, en este caso, conozco la carta en la que se va transformar el dos, pues es mi favorita.\nImagina ahora que el espectador elige una carta y la pierde en la baraja, mezclando a su antojo. Ahora yo busco mi carta favorita de la baraja y, de pronto, se convierte en la elegida.\nEsto es ya más fuerte porque nos estamos apoyando en el principio de la reserva del nivel de información (cuanto menos parezco saber, más impacta lo que hago).\nEn este caso mi carta favorita se transforma en una carta de la que, en principio, no tengo ni idea. Y esto, lógicamente, es mucho más fuerte que lo que sucede en el caso anterior.\n(En mi caso, me gusta que la carta se sienta absolutamente perdida en la baraja. Para ello no uso controles, sino forzajes, vistazos o m., los cuales permiten una mezcla posterior del espectador que luego resultará demoledora para su intento de análisis.)\nLa mecánica aquí es sencilla. Una vez conocida la carta por alguno de los procedimientos citados, cojo la baraja mezclada por el espectador y la extiendo de cara hacia mí buscando la elegida. Entonces corto la baraja, de modo que esta carta quede en posición Top 1 o superior. Ahora realizo el doble y, sea cual sea la carta que se vea, anuncio que es mi favorita.\nAhora es sencillo realizar un nuevo doble volteo, coger la carta superior, colocarla en el tapete y, tras un chasquido, mostrar que se ha transformado en la carta elegida por el espectador.\nPara rizar el rizo, antes del chasquido, le pregunto:\n¿Cuál era tu carta?\nY entonces, cuando me la dice, me quedo pensativo, como procesando la información.\n(Fíjate que esto es echar leña al fuego al principio de reserva de la información. Realmente doy a entender que, llegados a este punto, desconozco la carta, lo cual parece confirmado por el manejo previo y la mezcla del espectador.)\nEntonces doy un chasquido y giro la carta.\nCuando se ve que es la elegida, el impacto es mucho mayor.\nDicho sea de paso, el principio de reserva del nivel de información, a pesar de ser algo muy potente, es, a mi juicio, algo no plenamente aprovechado por los magos en este y otros ámbitos de la magia.\n5. La construcción debería ser tal que la carta que se muestra debería dejar de tener foco al instante o al menos perder parte del mismo.\nEs decir que debería sobreentenderse que no va a pasar nada especial con la carta que se muestra (esto está relacionado con el punto 1.)\nPara ello, tras el doble lift se desvía el interés hacia otro lado, y aunque la carta mostrada siga con cierto foco, debe haber en la presentación algo que genere una misdirection temática que quite de la mente la posibilidad de que esa carta va a llegar a transformarse.\nEs algo que debe sugerirse sutilmente, nunca afirmándolo directamente, pues si lo hiciésemos abiertamente invitaríamos a que los espectadores sospechasen de lo contrario.\nPor ejemplo, tras elegirse una carta y perderse en la baraja, podría buscarse y “enseñarse” una carta policía que nos ayude a encontrar la carta perdida.\nÉsta carta se pone en manos de un espectador (en realidad se hizo un doble lift y tiene en sus manos no la carta policía, sino la elegida):\nAhora se le pide que diga “basta” en cualquier momento mientras vamos echando cartas de dorso sobre la mesa, arguyendo que la carta policía que tiene entre manos va a influenciarlo, de modo que nos va a detener precisamente en la carta elegida.\n¡Cuando nos detiene, se ve que tenemos en las manos la propia carta policía y él, en las suyas, la elegida!\nEn este caso, cuyo manejo estudiaremos más tarde, hay una clara misdirection temática. La carta policía nos va a ayudar a encontrar la elegida. Esta idea, junto al ritual del efecto, quita de la mente del espectador la posibilidad de que la carta que tiene en sus manos llegue a transformarse en otra.\nEl efecto será sorpresivo (tal y como se indica en el punto a de la primera parte del artículo) y, dado el manejo, es poco probable que el espectador se cuestione identidad de la carta que tiene entre manos tras el doble. En principio asumirá que es la carta policía y que ésta le va a ayudar a detenernos en su carta.\nY es la finalidad teórica última de muchos de los puntos de este artículo es que el espectador nunca se cuestione la carta de dorso en la mesa (o en sus manos) tras el doble lift y evitar que nos pida corroborar la identidad de la carta. De este modo, la construcción debe ser tal que la identidad de la carta mostrada se siga asumiendo hasta llegue el momento del atisbo del cambio y/o de la sorpresa final.\nVeremos más ejemplos de este principio en la segunda parte del artículo.\n6. El manejo debería estar mínimamente justificado.\nLa vida externa debe cubrir perfectamente la vida interna.\n¿Por qué girar una carta sobre la baraja, tras mostrarla, para luego ponerla de dorso sobre la mesa? ¿No sería más lógico colocarla directamente en la mesa tras mostrarla, o incluso dejarla de dorso en la palma de la propia mano que la coge?\nEn la segunda parte de este artículo que empieza a continuación voy a compartir contigo 10 ejemplos de usos eficaces del doble lift como efecto, algunos de los cuales consiguen perfectamente justificar el singular manejo que conlleva esta socorrida técnica.\n9 USOS EFECTIVOS DEL DOBLE LIFT\n1. Eliminar algo que estorbe a la hora de colocar la carta en el tapete.\nEsta estrategia es clásica. Realizo el doble, me dispongo a poner la carta de cara sobre el tapete pero reparo en algún objeto (pelusilla, rotulador, estuche…) que me estorba. Para quitarlo de en medio, la mano derecha vuelve a voltear la(s) carta(s) sobre la baraja y queda libre para apartar dicho objeto.\n(Esto es una acción en tránsito, secundaria en relación al objetivo de apartar el objeto. Es decir, tienes que sentir que lo pretendes es apartar el objeto que estorba. Dejar la carta en la baraja es algo secundario, circunstancial para tu propósito primero).\nA continuación, la mano derecha, tras apartar el objeto, coge la carta superior del mazo –que el pulgar izquierda ya ha desplazado ligeramente a la derecha- y la coloca sobre el tapete, de dorso, claro.\n(También tienes la opción de que sea la propia mano izquierda, ayudada del empuje del pulgar izquierdo, la que deposite la carta en la mesa. Quizá esto sea más económico y fluido, ya que, a la vez que la mano derecha aparta el objeto, la izquierda deposita la carta en su lugar.)\nSea como fuera, es CLAVE que el objeto que estorba esté situado en el centro del tapete o en lugar relevante para la acción. Si el objeto estuviera muy alejado del centro o zona clave, apartarlo sería poco natural, ya que, en este caso, habría espacio suficiente en la zona central o principal para depositar la carta sin más historias.\n(Otra cosa es que el objeto sea relevante para el efecto, cosa que veremos en el punto siguiente.)\n2. Colocar la carta debajo del objeto\nEsto es una opción mejor aún que la anterior.\nRealizo el doble, me dispongo a poner la carta de cara sobre el tapete pero reparo en el objeto debajo del cual tengo la intención de colocarla. Para levantar el objeto, la mano derecha vuelve a voltear la(s) carta(s) sobre la baraja y queda libre para levantarlo.\n(Como apreciarás, de nuevo la dejada del doble sobre la baraja es una acción en tránsito en relación al objetivo de levantar el objeto.)\nA continuación la mano izquierda, ayudada del empuje del pulgar izquierdo, deposita la carta en la mesa, todo esto mientras la derecha sostiene el objeto entre sus dedos. A continuación la mano derecha deja el objeto encima de la carta.\nEn esta opción la ubicación del objeto en el tapete es irrelevante, ya que, esté donde esté, nuestro objetivo es colocar la carta debajo de él.\nObserva cómo, entre otras ventajas de este manejo, la carta pierde parcialmente el foco de atención y lo comparte con el objeto en cuestión, lo que nos es beneficioso, tal y como hemos visto en la primera parte del artículo.\n3. Colocar la carta entre las manos del espectador\nVamos a ver un ejemplo que tiene a su favores varios de los puntos vistos al comienzo del artículo (justificación de manejo, misdirection temática, falsa proximidad y reserva del nivel de información).\nSupón que das a elegir una carta, la devuelven a la baraja y mezclan. En realidad conoces su identidad por forzaje, vistazo o m.\nAhora coges la baraja y la extiendes de cara hacia ti, localizando la carta. A continuación, cortas por ella, de modo que la carta quede en posición TOP o superior.\nAhora realizas el doble lift y se verá una carta cualquiera. Dices que es tu carta policía.\nCoges el doble en la mano derecha viéndose dicha carta de cara y lo acercas al espectador. De repente dices:\nColoca la mano así.\nPara ilustrar el modo en que tiene que colocar la mano, la mano derecha deja un momento –en tránsito- el doble de dorso sobre la baraja para, en seguida, colocarse palma arriba un momento delante del espectador, enseñándole así el modo en que tiene que colocar su propia mano.\nEn cuanto el espectador coloca su mano de esta guisa, el pulgar izquierdo empuja la carta superior y la mano derecha toma esta carta y la coloca –de dorso, claro- sobre la palma del espectador. Enseguida le pides que coloque la otra mano encima, quedando la carta emparedada entre sus palmas.\nA continuación indicas que la carta policía va a guiar la intuición del espectador para encontrar la carta elegida.\n(En realidad, el espectador ya tiene entre sus manos la carta elegida y en la carta policía está en la posición superior del mazo.)\nDesde la misma posición de dar, el pulgar izquierdo empieza a riflear la esquina superior izquierda del mazo hasta que el espectador te detenga. Así se lo indicas.\nCuando te para, la mano derecha sujeta el mazo en posición biddle y el índice derecho realiza un corte deslizante del paquete superior, formado por las cartas que has liberado con el hojeo. Este paquete cae sobre la palma izquierda.\nEnseguida el dedo mayor derecho –desde la propia posición biddle– empuja hacia adelante la carta superior de este paquete que ha caído a la mano izquierda para que, a continuación, la mano derecha deje su paquete sobre el de la izquierda, cuadrado con éste, de suerte que en la mano izquierda queda un único paquete con una carta sobresaliendo hacia adelante por el centro del mismo.\nEsta cara parece que va a ser la elegida, cuando en realidad es la policía, pues la elegida ya están en manos del espectador.\n(No recuerdo ahora mismo el autor de este exquisito forzaje, variante sutil del forzaje perpendicular o criss cross, pero puedes rastrearlo en la Enciclopedia del Forzaje de Tamariz.)\nAhora le aguarda la sorpresa final al espectador. ¡Agárrate, que vienen curvas!\nTe dispones a girar la carta sobresaliente y, tras un instante de suspense, la giras. Se ve que es la carta policía. A continuación el espectador mira la carta que tiene entre manos.\nA mí me gusta rizar el rizo, por lo que incluyo justo antes de la revelación una falsa proximidad.\nMe explico, antes de extraer la carta sobresaliente, cojo el mazo con la mano derecha y lo acerco a las manos del espectador, de suerte que la carta que sobresale toca ligeramente -y durante un instante- la piel de alguna de sus manos.\nInmediatamente me alejo y procedo con la revelación antes descrita.\nTe aseguro que es sorprendente cómo algunos espectadores, en el análisis posterior, sostienen que he debido cambiar las cartas precisamente en ese momento de contacto.\n4. Romper la carta antes de transformarla o reconstituirla.\nPara romper una carta, es perfectamente lógico girarla cara abajo tras mostrarla para iniciar su rotura.\nA continuación te describo un manejo de Dani DaOrtiz muy efectivo, en el que muestra una carta, la voltea para romperla, la rompe, tira los trozos hacia atrás y luego la recompone cogiéndola como del mismo sitio donde los tiró.\nRealizas un doble, se ve la carta –puede firmarse previamente- y volteas el doble para, inmediatamente, coger la carta superior y empezar a romperla sin mostrar su cara. Si lo haces, verás que resulta perfectamente natural este volteo previo a la ruptura.\nA continuación, tiras los trozos por encima de tu hombro derecho. Y la mano derecha, en relajación, cae sobre la baraja, empalmando la carta superior (que es la que se vio con el doble lift).\nUn instante después, la mano derecha –con la carta empalmada- vuelve por encima del hombre y simula recoger los trozos lanzados, mostrando la carta recompuesta.\n5. Usar el doble en el efecto de la carta ambiciosa, no solo para producir el efecto, sino también para establecer una falsa continuidad previa a él.\nTe cuento mi manejo de inicio de la carta ambiciosa. Creo que es bastante efectivo.\n1. Doy a firmar la carta. Entretanto, obtengo un break de las dos cartas inferiores y lo mantengo con el pulgar derecho. Cuando el espectador ha terminado, realizo un corte deslizante con mi índice derecho e invito al espectador a que deposite su carta en el paquete de la mano izquierda.\nEn cuanto lo hace, mi mano derecha coloca encima de este paquete el suyo propio (añadiéndole las dos cartas inferiores) para, a continuación, realizar un doble corte a partir del break. De esta manera, la carta firmada se coloca automáticamente en tercer lugar desde arriba. Compruébalo al realizarlo.\n(Nunca me ha gustado el doble corte en mano, prefiero la opción de Duvivier de realizarlo colocando los paquetes encima de la mesa, uno encima de otro.)\n2. Ahora la mano derecha coge las dos cartas superiores y muestra a los espectadores que ninguna de ella es la elegida (y firmada). Mientras tanto, el pulgar izquierda empuja y retrae la carta superior del paquete izquierdo –la firmada- obteniendo un break con el meñique izquierdo bajo ella.\nAhora es sencillo volver a colocar ambas cartas sobre la baraja y mantener la separación de tres cartas.\n3. A continuación realizo un triple lift a lo Stuart Gordon -fácil gracias al break- y muestro que la carta ha subido. Primer efecto. El doble lift se ha usado para mostrar el efecto de que la carta ha subido.\nVolteo sobre la baraja este triple, cojo la corta superior y la pierdo en el centro, insertándola de dorso –y sin mostrarla, claro- por el extremo estrecho superior, el más cercano al espectador.\n4. De nuevo muestro la carta superior, cogiéndola con la mano derecha. Se ve que la firmada no ha subido aún. Aprovecho esto de nuevo para que mi pulgar izquierda empuje y retraiga la carta top (la firmada), obteniendo un break bajo ella.\nComo antes, al devolver la carta sobre la baraja, obtengo automáticamente la separación bajo –en este caso- dos cartas. Estoy listo para hacer de nuevo el doble lift de Stuart.\n5. Ahora realizo un nuevo doble lift. Se ve que la carta ha subido.\nUna vez más, volteo el doble sobre la baraja, tomo la carta superior de dorso y la inserto por el centro del extremo estrecho superior sin que se vea, pero dejándola medio salida.\n6. Ahora voy a realizar una divertida secuencia muy visual y sorprendente para los espectadores que aprendí Martin Sanderson en su DVD Corporate close Up.\nComento que, al estar sobresaliendo, la carta aún no ha podido subir.\nComo confirmación de estas palabras, realizo un doble volteo de las dos cartas superiores que muestra una carta indiferente. Inmediatamente levanto este doble con la mano derecha –viéndose la carta indiferente- y me dispongo a empujar con él la carta sobresaliente.\nUn instante antes de empujarla, como arrepintiéndome, volteo el doble dorso abajo y cojo la carta superior de dorso, con la que ahora SÍ que empujo la carta sobresaliente. Tras empujar la carta sobresaliente con esta carta, la mano derecha vuelve a subir con ella unos centímetros por encima de la baraja y, tras una ligera sacudida de la mano para llamar la atención sobre la misma, la giro y muestro que es la firmada.\nEsta secuencia no sólo es eficaz por el contraste –claro e inesperado- que se percibe entre la carta indiferente que se sostiene y luego carta firmada, sino también por la variación que supone, ya que la carta no se voltea desde la baraja para revelarla, sino de forma aislada, sostenida lejos de ella.\nPrueba este manejo y te sorprenderás de su eficacia.\n(Observa la múltiple funcionalidad del doble lift en las secuencias de ambiciosa. Un mismo doble volteo posibilita permite el efecto de mostrar que la carta ha subido y luego repetir el efecto mostrando una segunda subida, como puedes ver en el manejo descrito anteriormente.)\nTambién puede establecer una falsa continuidad previa mostrando que la carta no ha subido para, a continuación, mostrar que sí ha subido, algo que también se ha explicado en los párrafos previos.)\n6. Usar algo del dorso de la carta para la presentación.\nEl manejo del doble volteo también se presta a presentaciones que se basan en el dorso de las cartas, pues para mostrar el dorso de una carta tienes que girarla, algo que coincide con el segundo doble volteo, natural en el manejo del doble lift.\nUn ejemplo. Doy a elegir una carta (forzaje, vistazo o m.), la devuelven a la baraja y mezclan. (Ya sabes que esta premisa me encanta.)\nAhora extiendo las cartas de cara hacia mí hasta localizar la elegida. Entonces corto la baraja por esta carta, de modo que quede arriba tras el corte. Como quiero que el corte quede cubierto –y hasta oculto para el espectador- lo que hago es lanzar a la mesa –y de cara- la carta contigua a la elegida.\nPara ello, la mano izquierda se mueve hacia adelante y empuja esta carta cara arriba con el pulgar. Ya en relajación esta mano, al regresar, coloca su paquete de cara ENCIMA del de la derecha (estando las cartas cara arriba hacia ti). La carta elegida ha quedado en posición superior. Comprueba lo que digo realizando el manejo.\n(Este manejo hará que el corte quede inadvertido por tres razones teóricas.\n1. Por realizarse bajo la cobertura de una acción natura y legítima: lanzar una carta a la mesa.\n2. Por realizar en relajación y beneficiándonos de un cruce de miradas: la carta se desliza hacia el espectador y el movimiento de retroceso y corte se realiza hacia nosotros, en dirección opuesta.\n3. Se ha creado una misdirection temática importante, pues la carta no es la elegida, algo por lo que protestarán los espectadores.)\nAlgún espectador protestará diciendo que ésa no es la carta. Entonces afirmo que mi intención no era encontrar la carta, sino mostrar algo de los dorsos.\nA continuación cojo la carta lanzada y la giro de dorso, comentando algo de una mancha invisible que indica cuál es la carta por la posición de dicha mancha en el dorso. Señalo incluso esa mancha ficticia.\nEntonces cojo la baraja y realizo un doble volteo mostrando otra carta indiferente (la que está en posición segunda, recuerda que la elegida está arriba por el corte). Vuelvo a voltear esa carta y cojo la carta de arriba para mostrar el dorso y la mancha ficticia.\nComo ves, este segundo volteo está plenamente justificado, pues pretendo mostrar la mancha.\nAhora acerco la carta de dorso al tapete y comento que la mancha es móvil y mágica, y que, si la desplazo con un dedo, la carta cambia de identidad.\nEntonces le pregunto al espectador qué carta eligió. Cuando me la dice, coloco el dedo en el dorso de la carta en el lugar de la supuesta mancha y finjo desplazarla hasta el lugar que corresponde a la identidad que me han indicado.\nA continuación giro la carta para mostrar que se ha convertido en la elegida.\n(Nota cómo me beneficio del principio de reserva del nivel de información. No puedo saber la carta, mezclaron. Y además pregunto por ella. Si la supiera, ¿para qué iba a preguntar?)\n7. Realizar un efecto tipo sucker donde el espectador anticipe erróneamente nuestro fallo.\nSi, por la estructura del efecto, el espectador anticipa un fallo nuestro en la consecución del clímax, ¿qué mejor misdirection temática para dejar de cuestionarse cualquier otro aspecto o manejo?\n1. El primero es un efecto de Dave Solomon muy efectivo que pretende ilustrar la diferencia entre suspense y sorpresa.\nEl espectador elige una carta, la devuelve al mazo y mezcla. Entonces el mago extiende la baraja en la mesa y selecciona una zona formada por cinco cartas entre las que sospecha se encuentra la elegida. El espectador así lo confirma.\nEntonces el mago coge las cinco cartas, las enseña una a una y las va colocando en la palma del espectador, anunciando que, por su reacción, determinará cuál es la carta justo antes de colocarla en su mano.\nAsí lo va haciendo pero, al girar la carta elegida, la coloca en la palma del espectador como las demás. Al final le queda una carta y el espectador saber que no puede ser la elegida, ya que ésta ya salió y se encuentra en su palma.\nSin embargo, para sorpresa de todos, muestras la carta que tienes entre manos. ¡Es la elegida! El espectador no tarda en buscar entre sus cartas y no entiende qué ha pasado.\nPara realizar este efecto hay que conocer la identidad de la carta (forzaje, vistazo o m.). Cuando extiendes la baraja cara arriba, seleccionas cinco cartas consecutivas entre las que se encuentre la elegida.\nExtraes estas cinco cartas y le preguntas al espectador si la elegida se encuentra entre ellas (reserva del nivel de información). El espectador te dirá que sí.\nEntonces coges las cartas y las recolocas –si hace falta- de modo que la elegida esté la cuarta desde arriba (estando las cartas de dorso).\nAhora procedes al juego del suspense, anunciando que te vas a detener justo en la carta elegida según el lenguaje no verbal del espectador.\nVolteas la primera carta. Se ve una cara cualquiera. La vuelves a voltear de dorso sobre el paquete y la colocas en la palma del espectador diciendo que sabes que no es ésa.\nHaces lo propio con la siguiente carta. Es otra carta indiferente. La volteas de nuevo de dorso y la colocas en la mano del espectador.\nAhora realizas un push off y haces un doble volteo. Se verá la carta elegida. Dices que notas algo en el espectador, pero que sospechas que está fingiendo. (Detalle nº1 al que luego nos referiremos.) Volteas de nuevo las dos cartas con otro push off y colocas la carta superior en la palma del espectador.\nA continuación coges la carta de abajo y la volteas cara arriba sobre la carta superior. Se verá otra carta indiferente que vuelves a voltear y a colocar dorso arriba en la palma del espectador.\nFinalmente te queda la carta elegida en la mano, aunque el espectador cree que se encuentra sobre su palma.\nEntonces le preguntas cuál es su carta, a lo que él te contestará precisamente la carta que tienes en tu mano. Sin embargo, inmediatamente miras hacia su mano, como cayendo en la cuenta de que te equivocaste, la dejaste pasar y la colocaste allí. (Detalle nº2)\nSin sobreactuar, insistes: “No, me refiero a la carta que elegiste. ¿Cuál es?”. (Detalle nº3) De nuevo te nombrar su carta, la que tienes entre manos.\nPara los espectadores la has cagado por completo, si has hecho las cosas bien. Entonces sueltas la frasecilla final.\n“Lo de antes era suspense. Y esto, sorpresa.”\nAl decir sorpresa, giras la carta que tienes entre manos. El mazazo en los espectadores será bastante fuerte, te lo aseguro.\n(Observa cómo, a nivel teórico, del doble volteo en este juego funciona perfectamente.\nEn primer lugar hay un paréntesis de olvido importante desde que se deja la supuesta carta en manos del espectador hasta que se revela al final en tus manos.\nNos beneficiamos del principio de reserva del nivel de información, como ya hemos visto.\nLa cara deja de tener foco inmediatamente, ya que, cuando la dejamos (supuestamente) en manos del espectador, enseguida procedemos a repartir la siguiente. El juego prosigue hasta que nos quedamos con la última carta.\nEl manejo está justificado dado el ritual del juego, en el que se van volteando cartas y poniéndolas en la mano del espectador.\nHay una poderosa misdirection temática, debido al supuesto fallo nuestro.\nEste fallo será más creíble si aplicas los tres detalles psicológicos que vienen en la explicación. Una vez que tienes la perspectiva del juego completo, vuelve a leer la descripción del juego para tomar nota de ellos con más claridad.\n2. Otro caso de efecto sucker podría ser una producción de cuatro ases que parece fallar al final y que, de modo inesperado y mágico, se arregla.\nSupón que tienes los ases controlados o preparados encima de la baraja.\nEmpiezas produciendo, uno a uno, los tres primeros ases y los dejas cara arriba sobre la mesa.\nEntonces, cuando te dispones a producir el último, realizas un doble volteo, con lo que se verá una carta indiferente.\nVuelve a realizar un doble volteo, coge la carta superior y colócala de dorso sobre el tapete junto a los tres ases cara arriba. En realidad esta carta ahora es el cuarto as, pero eso los espectadores lo ignoran. Enseguida coge la baraja y extiéndela cara arriba hacia ti, como si te pusieras a buscar el as que falta.\nEs importante que dejes la carta de dorso sobre el tapete en tránsito para que esta carta deje de tener foco, un factor que, como sabes, es clave para la eficacia del doble lift como efecto.\nMe explico, realizas el último falso corte y, al hacer el doble lift, se ve que has fallado en el último as, ya que has producido una carta indiferente. Entonces volteas esa carta de dorso y la apartas de la baraja para ponerte a buscar la carta en mazo. Es como si te estorbara para tu propósito final de localizar el cuarto as en la cinta de naipes.\nTras unos instantes de búsqueda, les preguntas a los espectadores qué pasaría si, ajenos a lo que acaba de suceder, hubiesen entrado en la sala en ese momento y viesen en el tapete tres ases de cara y una carta de dorso. ¿Qué carta supondrían que es la de dorso? Obviamente, por la composición, la lógica y la Gestalt de la situación, te dirán que probablemente pensarían que la carta de dorso es un as.\nEn ese momento chasqueas los dedos a la cara de los espectadores más cercanos, como si quisieras sugestionarles, y dices:\n“Imaginad que acabáis de entrar. Efectivamente, sospecharías que esta carta… es… un as.” (Diciendo esto giras la carta de dorso que ahora, para asombro de todos, será el cuarto as.)\n8. Efecto el mago lo arregla todo.\nUna magnífica aplicación del doble volteo es el efecto El Mago lo arregla Todo.\nHay dos versiones de este efecto, cada una con su interés particular.\nEn la primera, el mago da a elegir una carta que el espectador se guarda sin verla. Entonces el mago anuncia que encontrará las otras tres cartas del número correspondiente a la elegida. Si la elegida fuese, por un ejemplo, un siete, el mago encontrará los otros tres sietes.\nEl mago procede y produce, por ejemplo, un ocho. Y así continúa, produciendo con florituras dos ochos más.\nEl problema surge cuando se gira la carta elegida y resulta ser, por ejemplo, un diez. Entonces el mago da un chasquido mágico y “arregla” mágicamente la situación, mostrando que los sietes se han convertido en dieses.\nEn la segunda versión, que aprendí del libro de Miguel Gómez El Placer de la Magia, el mago también pretende encontrar los otros tres números de la carta elegida. Sin embargo, va fallando, dando tumbos que parecen conducir a un callejón sin salida y a un fracaso anunciado.\nEn efecto, primero produce, por ejemplo, un siete. Entonces dice que la carta elegida será sin duda un siete, con lo cual anuncia que va a encontrar los otros dos sietes.\nSin embargo, a continuación produce un diez. Entonces finge incomodidad y a anuncia que se había equivocado, que la carta elegida seguramente será un diez. Con lo cual va a producir los dieces que faltan.\nCuando la tercera carta producida es un rey, parece que el fracaso es total, sobre todo cuando se vuelve la elegida y se va que no es ninguna de las tres, siendo, por ejemplo, un as.\nEntonces, como en la primera versión, el mago realiza un pase mágico y se ve cómo las tres cartas se han transformado en ases.\nEn ambas versiones, se usa repetidamente el doble lift para producir las cartas que luego se transformarán. Pero en este caso, el manejo del doble volteo es idóneo, pues el foco está en la producción de las cartas, la cual supone la suficiente misdirection temática como para no cuestionarse manejo alguno en este punto.\n(El espectador no se puede imaginar, si no conoce el efecto, que estas cartas terminarán transformándose en la elegida que, además, no resultará ser la que se esperaba.)\nConcretamente, en este efecto se reúnen varias de las características que enunciábamos al principio.\nParéntesis de olvido amplio desde que se muestran las cartas producidas hasta que se revela su transformación final.\nCarácter sorpresivo de la transformación. El espectador no se espera que estas cartas vayan a transformarse, pues en principio se suponen que estamos coleccionando adecuadamente los números, sobre todo en la primera versión.\nReserva del nivel de información. En la primera versión resulta que estábamos totalmente equivocados en cuanto a la carta y en la segunda versión parece que estamos dando palos de ciego y no tenemos ni idea de su identidad.\nEl foco de la carta producida se pierde enseguida, pues en cuanto se produce y se muestra la carta, se voltea y se aparta de dorso EN TRÁNSITO PARA ENSEGUIDA PRODUCIR LA SIGUIENTE. Y el hilo conductor es seguir produciendo las cartas del mismo número.\nComo último apunte, diré que cada una de las versiones tiene sus puntos teóricos fuertes.\nLa primera versión -la clásica- de producir realmente tres números iguales aunque diferentes de la elegida es fuerte por su claridad. Parece que íbamos a por los sietes y al final tuvimos que transformarlos en dieces. Cualquier espectador describirá fácilmente este efecto presenciado al final del mismo.\nLa segundo versión, la de Miguel Gómez, quizá no sea tan clara como la primera pero sí que puede ser mayor en su impacto dramático.\nEn efecto, el mago parece haber llegado a un callejón sin salida. Al final no ha dado ni una, produciendo tres cartas diferentes. Ante este caos y bajada de expectativas, el clímax final de la transformación uniformadora no puede sino brillar con luz propia.\n9. El delicioso Chicago Opener\nEl Chicago Opener o la Dama que se ruboriza es otra obra maestra de la cartomagia en la que el doble volteo brilla por su uso múltiple y, yo diría, sublime.\nUn solo doble volteo nos permite colorear el dorso de una carta y que luego esa carta se transforme en otra.\nDos efectos para una sola técnica. Ahí es nada.\nSi no conoces este juego, ya puede estar buscándolo y estudiándolo a fondo, pues es una auténtica maravilla.\nSi lo conoces, a lo mejor no te has planteado la economía que supone en él el único doble volteo presente.\nUna carta se elige y se pierde en la baraja. Luego se extiende y se ve un dorso rojo. Al girar esta carta roja, (gracias al doble lift) se ve que es la elegida.\nÉsta carta se aparta (ya es otra, gracias al propio carácter del doble lift) y se vuelve a elegir una segunda carta, que también se pierde en el mazo.\nDe nuevo se extiende la baraja, pero no se ve ahora ningún dorso rojo. El mago cuadra, vuelve a dar un pase mágico y extiende otra vez. Nada.\nEntonces el mago dice que sí que ve una carta roja. Lo espectadores se quedan en suspenso, sin entender las palabras del mago… hasta que reparan en la carta roja que se apartó.\nSe gira esta carta y se ve que se ha transformado en la elegida.\n¡Y todo con un único doble lift!\nSi repasas las seis características de la primera parte del artículo, verás que la mayoría se aplican perfectamente en este efecto.\nPues nada, espero que este artículo te haya servido para valorar mejor la fuerza teórica del doble lift como efecto en cualquiera de los juegos de tu repertorio o en aquéllos que estéss estudiando y que podrían llegar a formar parte de él.\nComo ejercicio, te propongo ahora que escojas uno de tus efectos que contenga uno o más dobles volteos y que analices cuántas de las seis características enunciadas en la primera parte puede llegar a cumplir.\nSi observas que no cumple muchas de ellas, intenta modificar la construcción, la presentación o la interpretación del juego para que sí lo haga.\nNOTA: La foto está sacada de la web www.robincarey.com\nPosted on 12 abril, 2018 por Mariano Vílchez\nEstoy obsesionado con los boleros, es oficial.\nEl asunto empezó hace unas tres semanas al toparme con un CD recopilatorio en unos grandes almacenes de cuyo nombre no puedo olvidarme.\nNo sé qué me atrapó exactamente, pero al cabo de unos días mi mujer me tiró el CD por la ventana con el coche en marcha. Tal ha sido la saturación.\nHe desempolvado mi vieja guitarra, me he comprado un libreto de canciones latinas y anduve rasgando las cuerdas combinando acordes, arpegios y melodías susurradas, eternas.\nSolamente una vez. Esta tarde vi llover (¡Qué armonía más exquisita!).\nY la que me obsesiona especialmente: Aquellos ojos verdes.\nPuedes ponértela mientras lees este artículo. Así compartiremos la obsesión unos momentos, de modo que, al final, a lo mejor así consigo exorcizarla.\nAunque también me vale que te la quedes tú.\nO puedes ponértela mientras ensayas una rutina. Así impregnarás tu práctica con su ritmo interno.\nO puedes escucharla mientras te armas de valor para salir al escenario.\nO al confesarle la verdad a esa persona amada.\nYo la tengo puesta mientra escribo este post.\n¿Me crees si te digo que funciono por obsesiones?\nAlgunas de ellas me duran años, otras, meses, muy pocas, toda la vida.\nPero las peores son las que sólo duran unos días. Aparecen sin fin ni razón, se ciernen sobre mí incesantemente… hasta que, al final, sin pelos ni señales, se desvanecen.\nSé que me lo tendría que hacer mirar.\nMe psicoanalicé yo mismo y llegué a algunas conclusiones.\n¿Por qué los boleros?\nQuizás por el puñetero ritmo. El reloj de una muerte anunciada. La belleza de lo efímero.\nEmpiezan como acaban. Estructura circular, eterna, como en las rutinas mágicas más redondas.\nSi te fijas, en los boleros se escucha un tic tac de despertador antiguo.\nQuizá por las pausas, ésas que anticipan el exquisito final.\nSi las cuentas, encontrarás cuatro en esta pieza.\nLas pausas y silencios que el espectador rellena con sus delirios, sueños y caprichos.\nHasta la exquisita pausa final, la que anuncia el clímax.\nY esa sensación agridulce de orgasmo malogrado e interrumpido, demasiado breve, que nos deja con ganas de más.\nVolverías a poner la canción nada más terminar, y eso a pesar del falso final propiciado por el intervención inesperada de la orquesta.\nVolveríamos a poner la canción nada más terminar.\nDe hecho la ponemos.\nBueno, tú no. El que está obsesionado aquí soy yo.\nDesde los finales sinfónicos de Tchaikovsky jamás disfruté tanto de un clímax repetido una y otra vez.\nEl clímax del que no podemos escapar.\nLa razón de ser de un buen juego de magia.\nO quizá por el eco de la melodía que te persigue obsesivamente tras la escucha.\nComo el eco de un efecto metafórico que resuena tras el clímax, semilla con opción a florecer.\nMe libré de mi obsesión.\nYa no volveré a escuchar Aquellos ojos verdes en voz de Nat King Cole.\nLA UTOPÍA DE LA IMPOSIBILIDAD EN MAGIA por Mariano Vílchez\nPosted on 19 agosto, 2017 por Mariano Vílchez\nLa imposibilidad mágica es un reto para la mente racional del espectador profano.\nNecesitamos saber, explicarnos cómo, averiguar la manera…\nEs la fascinación del enigma, de la novela de misterio, de la búsqueda científica o de la simple adivinanza.\nHoy en día, además, el espectador cuenta con medios que antes no existían:\n1. Sabe que la magia ilusionista tiene truco. A estas alturas no le queda ya la más mínima duda.\n2. En muchas ocasiones ve magia en vídeo y, si quiere, puede rebobinar mil veces el juego grabado.\n¿Cuántos juegos resisten un rebobinado y visionado sostenido para la mirada del espectador curioso y avezado?\nMenos de lo que se podría pensar en un primer momento. Si no consiguen ser desmantelados por completo, al menos revelarán algún detalle o manejo que conduzca a alguna solución, sea ésta falsa… o verdadera.\n(Conozco a un profano que necesitó rebobinar un vídeo una tarde entera para lograr detectar el mecanismo del Hang Pien Chien. Fíjate si es buena esta técnica.)\n3. El profano también puede acudir a Internet, a YouTube, y encontrar claves valiosas para satisfacer su curiosidad en el acto.\n4. Finalmente –y esto es de toda la vida- el profano puede discutir con sus amigos tras una actuación y entre todos destripar el show presenciado.\nUna vez, tras una actuación de magia de escena, cenando con amigos profanos comprobé –mudo y consternado, aunque traté de disimularlo- que de dos horas de espectáculo, al final lo único que no llegaron a destripar estos amigos fue lo de la caja que siempre estuvo colgada en el escenario y al final contenía una predicción de todo lo sucedido, esas tres cuerdas desiguales que se igualaron y desigualaron de nuevo, y aquél mago que producía incesantes cartas de sus manos vacías.\nTodo lo demás había sido destripado. ¡Y en la mayoría de los casos de forma certera!\n¿Qué podemos hacer en estos tiempos para seguir luchado por esta utopía de la imposibilidad en magia?\nTe voy a dar 8 ideas que quizá puedan ayudarte a acercarte un poco más a esta formidable empresa. Estos 8 puntos son inherentes a mi estilo y forma de ver la magia ilusionista.\n1.Meaning is the best misdirection.\nEn palabras de Robert E. Neale, el sentido (o significado) es la mejor misdirection.\nSi tu efecto tiene una presentación sugerente, una ficción que envuelve desde el principio y/o un mensaje esperanzador para el espectador, entonces hay muchas menos probabilidades de que el espectador se ponga a analizar el efecto, y mucho menos buscar posteriormente información sobre cómo fue posible su realización.\nY esto es así porque el profano va a quedar satisfecho por el sentido que, consciente e inconscientemente, percibe del efecto.\nY esa satisfacción compensa sobradamente la frustración de la racionalidad rota.\nY si no mira este vídeo de Eugene Burger realizando su versión del hilo roto y recompuesto.\n¿Qué te ha parecido? ¿Crees que alguien va a pensar en el método al presenciar este efecto?\nClaro que no. La atmósfera mágica creada –y es vídeo, imagínate verlo en vivo-, la alegoría, el simbolismo, la profundidad del texto hacen que al espectador se la sople cómo se reconstituye el hilo.\nY no le va a apetecer analizar ni rastrear el método porque ha quedado profundamente satisfecho con el impacto de la emoción mágica.\nRecuérdalo. El sentido es la mejor misdirection\n2. Estudia teoría mágica a jopo. ¿Qué te voy a decirte yo?\nComo twitteé una vez, los trucos son fácilmente rastreables en internet, en cambio los principios de teoría mágica son invisibles e insondables.\nLa teoría requiere tiempo y estudio metódico. Y normalmente es que un profano curioso busca métodos y trucajes. Rara vez llegará al punto de estudiar principios de teoría mágica. Y si lo hace, a lo mejor es que lleva un mago dentro (o un neurocientífico).\nEl caso es que existen un montón de principios teóricos que pueden blindar tu magia ante el intento de análisis de un profano. Y éste ni se imagina que la base principal de la imposibilidad es la combinación de detalles y sutilezas psicológicas relevantes para el juego en cuestión.\nDicho sea de paso, los principios teóricos que pretenden salvaguardar la imposibilidad de un juego son el objeto de mi inminente libro sobre resistencia al análisis, el cuarto y último de la serie Los Pilares del Asombro.\n3. Domina la técnica y, si no, esfuérzate en buscar juegos automáticos y semiautomáticos maravillosos.\nSi la técnica que has de usar para un determinado juego no está templada, óbviala y no hagas ese juego aún. Ten paciencia y sigue ensayando.\nSi estás empezando y estás aún verde a nivel técnico, busca, estudia y presenta esas perlas que son los juegos automáticos y semiautomáticos.\nHay verdaderas joyas (Fuera de este Mundo, rutinas de Póker, el Triunfo de Bannon, localizaciones imposibles…).\nMerece la pena dedicar años de esfuerzo en buscar y recopilar estos juegos estudiando a los mejores magos, ya sea en libros o en DVDs.\nEn estos efectos, además, puedes dedicar tu energía a encontrar una presentación sugerente, que llegue al espectador y suspenda su tendencia analítica (ver punto 1.).\n4. Prueba el juego en ambientes de confianza.\nTus familiares y amigos conocen bien tu gestualidad y expresiones faciales. Si el juego los engaña, a pesar de que te conocen bien, entonces es bastante probable que engañe también a tus espectadores.\nAdemás, esto te dará la confianza necesaria para transmitir con más seguridad la emoción de lo imposible a tus espectadores.\nComo decía un compañero del Círculo Mágico Granadino, “Cuando me ofrezco a probar un juego en casa, mi mujer y mis hijas salen despavoridas. Sólo se quedan mis dos gatas. Eso sí, nunca ponen pegas.”\n5. No escatimes el esfuerzo. Cuida los detalles que la mayoría no cuida.\nRecuerdo que un profano me comentó una vez que sabía que los magos “obligábamos” a elegir una carta.\nY es que resulta que en una boda había seguido de mesa en mesa al mago contratado para ese banquete. El mago daba a elegir una carta – según, me comentó- y luego calentaba un alambre que se retorcía solo para formar el nombre de la carta.\nLo que más le asombró a aquél profano fue que “en cada mesa elegían la misma carta: el dos de corazones”.\nMoraleja: Cuida los detalles. Si vas a hacer el wiregram, lleva tres cuatro diferentes para ir variando en cada mesa. Claro que eso requiere el esfuerzo de comprarlos, de clasificarlos en la chaqueta y de acordarte de la carta a f… en cada una de las mesas.\nOtro ejemplo, si haces magia con una baraja “especial” que no puede darse a examinar en ningún momento, busca la manera de cambiarla por otra normal entre el final de esa rutina y el principio de la siguiente.\nLuego déjala en la mesa y espera… Si algún profano te pregunta por ella, pide examinarla o le echa mano directamente, el misterio está completamente servido.\n(Ahora bien, no sugieras tú que la examinen. Sería mucho menos impactante.)\nYo he llegado incluso a hacer magia para una espectador sin que él lo sepa. En alguna ocasión, tras transformar la baraja en omni deck (bloque de metacrilato), al final de una rutina de carta ambiciosa, me he situado solitariamente en algún rincón del pub con el bloque en mano y he reparado en que algún espectador me miraba de reojo.\nA la que se descuidaba este espectador –mi visión periférica es bastante amplia- y dejaba de un momento de mirar, he cambio de nuevo el bloque por la baraja. Entonces, cuando noto que vuelve a mirar, levanto el mazo –como si fuera aún el bloque- soplo en él con intención y de repente extiendo las cartas, mostrándole indirectamente a ese espectador que el bloque se ha vuelto a convertir en una baraja.\nEntonces, siempre mirando de reojo, disfruto de su exacerbada reacción y de cómo comenta inmediatamente lo que acaba de ver con sus vecinos de barra.\nUna vez más, no escatimes en esfuerzo. Encuentra ese detalle adicional que hará tu rutina demoledora e impenetrable.\n6. Si tu espectáculo no resiste la grabación y los múltiples rebobinados, niégate a que te graben.\nNo dejes pistas. Me ha pasado. En mis comienzos he hecho galas en bodas y cumpleaños donde he permitido que me grabasen.\nRecuerdo que en una actuación todos los juegos colaron sin problemas e impactaron bastante en los allí presentes. Sin embargo, al cabo del tiempo, me encontré a uno de los asistentes que me dijo que ya sabía cómo hacia tal y cual juego.\nY es que al cabo de unos días se reunió con sus amigos para ver la grabación y sí… rebobinaron una y otra vez.\nPor eso, insisto. No permitas que graben tu actuación si no está a prueba de rebobinado.\nY estos es mejor que lo anticipes.\nMe explico. Adviértelo desde el principio, antes incluso de ir al bolo. Si hay algún juego que resista la grabación, ofrece entonces dejarte grabar un momento para el recuerdo y haz el juego ése que resiste el implacable ojo de la señora cámara, como diría René Lavand. De este modo tu actitud resultará más simpática para el que te contrata.\nY, huelga decirlo, ten cuidado con lo que subes a YouTube.\nY ahora una pregunta de reflexión antes de pasar al siguiente punto.\n¿Cuántos de tus juegos resistirían perfectamente más de un rebobinado?\nPonte a pensar y momento en tu repertorio y reflexiona sobre esta idea antes de pasar al siguiente punto.\n7. Atiende a ese espectador que te persigue de mesa en mesa\n¿Qué pasa con ese espectador que te sigue te mesa en mesa cuando haces magia de cerca en un banquete?\nJoder, a mí me ha pasado. Ese tipo pegajoso que pretende ver los mismos juegos una y otra vez para ver si logra analizarlos (en el peor de los casos) o simplemente por revivir el impacto de los mismos y ver la cara que se les pone a los demás (en el mejor de ellos).\nPara solucionar esto, no sólo tendrás que hacer juegos resistentes al rebobinado, sino resistentes a la visión de varios “pases” del mismo juego, que es distinto y más delicado aún.\nPorque un juego grabado una vez no delata el forzaje. En esa ocasión salió esa carta o esa información y punto.\nPero de mesa en mesa, si tienes que hacer un forzaje -ver el punto 3.- ese espectador persistente será testigo de cómo te cogen la misma carta una y otra vez, o de cómo eligen la misma información a nivel. Al final los mecanismos implicados en el forzaje –técnico o psicológico- se volverán más asequibles, si no evidentes.\n1. Ten un espectáculo a prueba no sólo de rebobinado, sino de pases múltiples, con juegos que pueden ser presenciados una y otra vez, y mantengan -aun así- su misterio e imposibilidad.\n2. La segundo opción es la que yo utilizo. Cuando veo que un espectador me sigue por las mesas, hablo con él y le ofrezco y hacerle un par de juegos exclusivos a cambio de dejar de seguirme.\nEntonces le hago las gomitas enlazadas, un pasa pasa de monedas en su mano o algún efecto de mentalismo de cerca con alguna tarjeta que le entrego al final.\nLlegados a este punto, se queda satisfecho y deja de seguirme.\n8. No digas el nombre del juego.\nAquí me vas a decir que estoy rizando el rizo.\nDa igual. Lo he comprobado.\nSi dices el nombre del juego, te garantizo que algún espectador analítico y curioso se va a lanzar a la piscina de YouTube y va a bucear hasta encontrar la versión “revelada” del dicho juego.\n“Chicos voy a haceros un clásico de la magia. Se trata del F… (Ese juego en el que los espectadores separan las cartas en dos grupos y resulta que han separado las cartas rojas de las de negras.)\n“Y ahora los Ases M… (Esa asamblea de ases maravillosa que haces tomándote una hamburguesa, y que, con ciertos manejos –gracias Faustino Palmero-, es prácticamente resistente al rebobinado de vídeo.)\n¿Para qué dar pistas?\nCierto que lo de los puntos suspensivos en un artículo como éste puede resultar excesivo.\n¿Qué profano va a llegar hasta este punto?\nAunque también puede tratarse de un mago en ciernes o, mejor aún, de un neurocientífico.\nBONUS FINAL: LA PARANOIA DEL ENSAYO VIGILADO\nDefinición de la paranoia del ensayo vigilado\nSíndrome consistente en el cuidado que ponen los magos cuando ensayan en un bar o en un pub, por si algún parroquiano del local los puede estar observando desde atrás o desde los laterales, descubriendo así secretos inconmensurables de la magia.\nSi tienes este síndrome, quédate tranquilo, nadie le va a dar sentido a lo que pueda observar en tales circunstancias.\nLimítate a cuidar los puntos anteriores.\nSi todos cuidásemos estos puntos, nos acercaríamos un poco más a la maravillosa utopía de la imposibilidad en magia.\nPosted on 24 marzo, 2017 por Mariano Vílchez\nYa está disponible el nuevo ebook LOS PILARES DEL ASOMBRO 3: POTENCIA DEL CLÍMAX.\nGracias a Manuel Ojeda por su exhaustiva revisión.\nGracias a Pedro Bryce por su valiosa asesoría.\nY a gracias a Miguel Puga por el regalo de su exquisito prólogo.\nAquí te dejo la información sobre el ebook.\nNUEVO EBOOK: LOS PILARES DEL ASOMBRO 2 (LIMPIEZA)


Nuevo régimen fiscal de las SICAV: ¿Fin de la controversia? |\nNuevo régimen fiscal de las SICAV: ¿Fin de la controversia?\n16 de marzo de 2022 Impuesto sobre SociedadesSICAVEnrique Fernández Dávila\nDesde hace ya demasiados años el régimen fiscal de las SICAV viene siendo una cuestión polémica. El origen de la controversia se encuentra en la exigencia por la normativa financiera de un número mínimo de socios -100 con carácter general- para que las SICAV tengan tal consideración.\nSi bien este requisito no está establecido por la Directiva 2009/65/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, ni tampoco es exigido por ningún país de nuestro entorno, con la excepción de Portugal, el hecho de que la propia Ley del Impuesto sobre Sociedades establezca, por remisión expresa a la norma financiera, esta misma exigencia para aplicar el tipo de gravamen del 1 por 100 le confiere un carácter esencial.\nPor tanto, el carácter colectivo de la inversión, que se manifiesta a través de la existencia de un número mínimo de socios inversores se configura como una condición determinante de la aplicación del tipo de gravamen reducido.\nPara el cómputo del número de socios hasta ahora no se ha exigido una inversión mínima, lo que ha provocado que sea habitual que el capital de la SICAV se concentre en un reducido grupo de inversores, mientras que la mayoría de los socios (conocidos como mariachis) poseen acciones por importes insignificantes. Esta situación resulta ciertamente anómala por cuanto no parece acorde con la finalidad de la norma exigir un número mínimo de socios y que este se pueda cubrir con personas que únicamente aportan su nombre.\nEn estas circunstancias, en los años 2004 y 2005 se iniciaron actuaciones de comprobación en las que se planteó la posibilidad de que la Administración tributaria pudiera practicar regularizaciones en base a incumplimientos de los requisitos exigidos por la normativa financiera (y fiscal) para aplicar el régimen fiscal propio de las SICAV, aun cuando el supervisor financiero –CNMV- entendiera que tales incumplimientos no se hubieran producido.\nEstas regularizaciones se fundamentarían en la inaplicación por la SICAV del tipo de gravamen del 1 por 100 en el Impuesto sobre Sociedades, por entender que los socios con una participación meramente formal no debían tenerse en cuenta a efectos del cómputo del número mínimo de socios, al tratarse de socios simulados.\nDado que no existía regulación alguna acerca de las condiciones que debían reunir los socios para que fueran computables a efectos del número mínimo exigible, estas actuaciones podían haber generado situaciones de inseguridad jurídica.\nEsta cuestión quedó zanjada por la disposición adicional tercera de la Ley 2/2005, en la que, en síntesis, se estableció que no sería de aplicación el régimen fiscal de las SICAV (y por tanto el tipo del 1 por 100) cuando se revocase o suspendiese la autorización de la SICAV, regulándose un procedimiento ad hoc mediante el cual cuando la Administración tributaria considerase que procede la suspensión o revocación, lo comunicará a la CNMV, que adoptará la decisión correspondiente.\nAhora bien, esta regulación no supuso el fin de la polémica. En los últimos años se ha mantenido el debate público en torno a las SICAV, planteándose diversas propuestas tanto para reforzar su control fiscal, como otras tendentes a eliminar la figura de los “mariachis”.\nEsta incertidumbre regulatoria ha provocado, según ha entendido la Asociación de Instituciones de Inversión Colectiva y Fondos de Pensiones, la reducción del número de SICAV que ha tenido lugar desde el año 2015, al pasar de 3.372 (2015), a 2.459 en el año 2020.\nCabe subrayar que esta reducción del número de SICAV se ha producido generalmente por su disolución y liquidación, o por su fusión con otra institución de inversión colectiva, existiendo la posibilidad de fusionarse con una SICAV extranjera armonizada y comercializada en España, lo cual permite a los inversores mantener el mismo régimen fiscal sin necesidad de que la SICAV tenga un número mínimo de socios.\nEn este contexto, la Ley 11/2021, de 9 de julio, de medidas de prevención y lucha contra el fraude fiscal, ha modificado los requisitos exigibles para que a las SICAV les sea de aplicación del tipo de gravamen del 1 por 100 en el Impuesto sobre Sociedades.\nEn concreto, con efectos para los períodos impositivos que se inicien a partir de 1 de enero de 2022, se modifica el artículo 29.4 a) de la Ley del Impuesto sobre Sociedades, manteniendo la exigencia de contar con el número de accionistas previsto en la normativa financiera -100 socios con carácter general- y añadiendo determinadas reglas para determinar ese número de accionistas a efectos de la aplicación del tipo de gravamen del 1 por 100.\nSegún la exposición de motivos de la Ley 11/2021, esta nueva regulación se establece con el propósito de reforzar el carácter colectivo de las SICAV que “justifica la aplicación del tipo de gravamen reducido (…) de forma que se garantice que dichos socios y socias tengan un interés económico en la sociedad. Este interés económico se cuantifica en función de un importe determinado de la inversión”.\nAsí, se computarán exclusivamente aquellos accionistas que sean titulares de acciones por importe igual o superior a 2.500 euros determinado de acuerdo con el valor liquidativo correspondiente a la fecha de adquisición de las acciones.\nAdemás, tratándose de SICAV por compartimentos, a efectos de determinar el número mínimo de accionistas de cada compartimento se computarán exclusivamente aquellos accionistas que sean titulares de acciones por importe igual o superior a 12.500 euros. Esta elevación del importe tiene por finalidad de garantizar que en cada compartimento exista un número mínimo de accionistas computables con un interés económico que en conjunto sea equivalente al interés económico que se exige para los socios computables en las SICAV que no tienen compartimentos.\nEste número mínimo de accionistas deberá concurrir durante el número de días que represente al menos las tres cuartas partes del período impositivo.\nQuedan excluidos de estas nuevas reglas ciertas Instituciones de Inversión Colectiva (IIC) de forma societaria para las que carece de justificación exigir un valor mínimo de las acciones a efectos del cómputo del número de socios.\nDe acuerdo con lo hasta ahora expuesto, la nueva regulación garantiza que queden excluidas de la aplicación del tipo del 1 por 100 aquellas SICAV que completen el número de socios exigible con accionistas con participaciones irrelevantes, al tiempo que se dota a las SICAV de un marco de seguridad jurídica al establecer unos requisitos objetivos para determinar el número de socios computables.\nDado que estos requisitos tienen naturaleza fiscal, estando regulados en la Ley del Impuesto sobre Sociedades al margen de la normativa financiera, las competencias para su comprobación corresponden a la Administración tributaria, como no puede ser de otra forma. Estas competencias deben entenderse sin perjuicio de la posibilidad de aplicar el procedimiento previsto en disposición adicional tercera de la Ley 23/2005, que no ha sido derogada.\nLa nueva regulación se acompaña de un régimen transitorio para las SICAV que acuerden su disolución y liquidación durante el ejercicio 2022, cuyo aspecto más relevante es el diferimiento de la tributación de las rentas que se pongan de manifiesto con motivo de la liquidación, a condición de que la cuota de liquidación del socio se reinvierta, cumpliendo ciertos requisitos y formalidades, en otras IIC que reúnan las condiciones para aplicar el tipo del 1 por 100 en el Impuesto sobre Sociedades. Por tanto, este régimen transitorio posibilita que aquellos inversores cuya SICAV tenga una estructura accionarial que no permita cumplir con las nuevas exigencias, puedan trasladar su inversión a un fondo de inversión o una SICAV que sí las cumpla. De esta forma se mantiene en términos semejantes el régimen fiscal de la inversión, tanto a nivel del vehículo de inversión como a nivel del inversor, pero cumpliendo los nuevos requisitos relativos al número de socios.\nTeniendo en cuenta la composición del accionariado de las SICAV existentes en España, es previsible que un número significativo de ellas se acoja al régimen transitorio, y respecto de las SICAV que continúen su actividad no cabe esperar que se planteen dudas sobre si resulta o no justificado la aplicación del régimen fiscal especial.\nEn definitiva, cabe concluir que el nuevo régimen de las SICAV contiene los elementos necesarios para que la tributación de estas sociedades pase a ser una cuestión pacífica, al reforzarse de una parte el carácter colectivo de la inversión que justifica la aplicación del tipo del 1 por 100 mediante el establecimiento de requisitos objetivos de naturaleza fiscal, comprobables por la Administración tributaria; y por otra parte posibilitar que los inversores cuyas SICAV han venido aplicando el régimen fiscal en vigor hasta 31 de diciembre de 2021 trasladen su inversión sin coste fiscal a otra IIC que cumpla con los nuevos requisitos.\nSubdirector General de Tributación de las Operaciones Financieras en la Dirección General de Tributos\n← Sistema de atención por videoconferencia de la Dirección General del catastro. Catastro Directo (CADI)\tLa importancia de la recaudación tributaria y los criterios referidos a la misma →


¿Qué es el diseño web responsive? ▷ Barcelona | ÀBAKOS\nLa gran cantidad de dispositivos con acceso a Internet y sus múltiples y diferentes resoluciones, comporta que el diseño web conocido como responsive, adaptable o adaptivo sea hoy en día imprescindible a la hora de diseñar una página web.\nUtilizando diferentes estilos CSS y una programación html adecuada a cada resolución de pantalla se consigue que, al detectar cuál es la resolución nativa del dispositivo desde el que se está visitando la web, se cargue una versión de la misma adaptada a ésa resolución. Por ejemplo, si la página web contiene una galería de fotos, en una pantalla grande de ordenador esta galería podría tener seis columnas, en una pantalla de una tableta de resolución media tendría tres columnas y en un teléfono se verían todas las fotos en una sola columna.\n¿Por qué es tan importante que las páginas web se adapten a las pantallas?\nLa utilización de los diferentes dispositivos móviles (tabletas, teléfonos, etc.) se ha incrementado de forma impresionante en los últimos años. Según las últimas estadísticas ya es superior el uso de Internet a través de móviles y tabletas que desde ordenadores personales. Además, desde abril de 2015 Google penaliza en sus resultados las páginas que no estén adaptadas a los móviles.\n¿Entonces todas las páginas diseñadas hoy en día siguen un diseño adaptable?\nNo necesariamente. Por éso es muy importante asegurarnos que la empresa que se vaya a encargar de diseñar la página web de su empresa le garantice que utilizará un sistema de diseño adaptable y compatible con todas las resoluciones.\nEn Àbakos ya hace años que diseñamos nuestras webs asegurándonos desde el primer momento que el diseño escogido, así como las tecnologías utilizadas serán 100% compatibles con todos los dispositivos actuales y futuros. Además, cada vez en más proyectos utilizamos WordPress para que nuestros clientes tengan siempre la posibilidad de actualizar sus contenidos fácilmente o, si lo desean, cambiar en más adelante el diseño de sus webs de una manera óptima y sin complicaciones.\nNo dude en contactar con nosotros y pídanos un presupuesto sin compromiso. Se sorprenderá de lo económico que puede resultar disponer de su web adaptada a los requisitos de hoy en día.


2018 NIKE JORDAN RETRO 1 alta AIR Chicago DMP Original I Chicago AIR Bulls criado del dedo del pie negro rojo 8.5 65f2fe - carolajohnson.com\nAdidas Mi Ultra Boost Triple Negro Ltd Arco Iris Multicolor de negro BY1756,\n2018 NIKE JORDAN RETRO 1 alta AIR Chicago DMP Original I Chicago AIR Bulls criado del dedo del pie negro rojo 8.5 65f2fe\nSi estás pensando en organizar un evento de entrega de regalos esta navidad, desde voluntariadocolombia.org queremos darte algunos consejos que asegurarán el éxito de tu iniciativa, basados en los distintos momentos de esta actividad, es decir: ADIDAS 8K (46 2/3) Męskie Botas Zapatillas, antes de la campaña, durante la recolección de regalos y el día de la entrega.\nLlama a la puerta de algunas empresas o negocios y propónles realizar la campaña en sus establecimientos. Adidas EQT Soporte ADV Sz 11 núcleos Negro Correr Blanco 91/16 CP9557, ¿Lo habías pensado? es una buena manera de iniciar una relación a largo plazo.\nDiseña las piezas comunicativas de la campaña que incluyan toda la información definida en los puntos anteriores; Adidas i5923 azul/rojo, Art. d96605, calcetines cortos, nuevo en caja de cartón,ajustadas a los medios que vas a utilizar (Boletines, email, redes sociales, carteles, flyers, etc).\nConecta en redes sociales con personas influyentes que tengan un gran número de seguidores,2018 Nike SB Dunk Alto Pro Premium DB Doernbecher guerreros corazón 579603740,para que apoyen al difusión de nuestra campaña.\nInvita a los voluntarios, Adidas NMD RUNNER PRIMEKNIT 9 10 11 12 Nomad Rojo Blanco Glitch Camo salmón BOOST, donantes, trabajadores y amigos de tu organización a que distribuyan la información entre sus contactos.\n¿Recibes más regalos de la cuenta? Define si en el punto de recolección se pueden recibir más regalos de la cuenta, si tienes donde guardarlos para el próximo año o si se los vas a donar a otra organización.Adidas Adifácil clasificado Skateboarding Hombres Zapatos Blanco/Negro F37323, Si no tienes ninguno de estos planes, es mejor que no los recibas. 2018 Nike Air Max 97 South Beach de Miami og Qs 921826102, En todo caso, deja algunos regalos extra en caso de que el día de la entrega llegue un niño o niña no previsto.\nWidth: Medium (D, M) FTG NUMBER: SN-0324-56181\nYear: 2009 Model: Air Jordan 1 Retro High\n¿Quién tomará las fotos? Ya que este es uno de los momentos más bonitos del año, 860 V5 correr para hombre New Balance Tenis (D) nos 11.5 ref 4099,deberías asegurarte de que algún voluntario tome fotografías o haga un vídeo para agregarlo a la memoria anual de la entidad.\n¿Cómo se va a hacer la entrega?Adidas Cloudfoam Lite Racer Entrenadores Zapatillas para hombre NUEVO blancotamaño 8, ¿Alguien disfrazado de Papá Noel o elfos?\nAl comienzo del evento llama a lista y asegúrate de los niños y niñas que van a recibir los regalos asisten y toma nota si hay alguno/a que no estaba previsto, para asignarle alguno de los regalos “extra”. Adidas Busenitz Primeknit pura Boost Negro Zapatillas Zapatos US_10/EUR_44 Skate,No olvides guardar el regalo de quien no pudo asistir. ¡Que ningún niño se quede sin regalo!\n¿Me lo cambia?Adidas equipment EQT running guidance us 11 1/2 ba8587 Nike, Desde el comienzo advierte que los regalos NO SE CAMBIAN, ADIDAS DUAL THREAT 2018 (45 1/3) Męskie Botas Do Koszykówki, si se lo cambias a una persona, los demás reclamarán el mismo derecho.\nFinalmente te recomendamos hacer un evaluación rápida al final de la jornada con tus voluntarios para que tomes nota sobre los fallos y aprendizajes y un par de días después,Adidas Kamanda Negro Eu42, envía un mensaje de agradecimiento a las entidades y personas que apoyaron la campaña con fotografías de la jornada.\nEsperamos que tu evento de entrega de regalos sea todo un éxito, Adidas Heat Check pies usas FYW Yeezy para mujer para hombre VNDS usado 1x,seguro que a nosotros se nos escapa algún consejo ¿Nos ayudas a completar la lista? ¡Deja tu comentario!\n@ Adidas del Centenario de extremo a extremo Graffiti Zapatos nos 14 49 EUR Raro Hot Vintage,\n2018 Nike Force 1 alta SF AF1 Air tamaño 14 especial campo amarillo logotipos AR1955001,\nAdidas RESPONSE BOOST 2 M Zapatos RUNNING art. BB2962,\nAlexandra nos alegra mucho que te haya sido de utilidad. No olvides que si te hacen falta voluntarios, puedes utilizar voluntariadocolombia.org para convocarlos. Adidas NMD CS1 CORE TEX Nuevo En Caja,¡Mucha suerte!\nContinuar la tradición. La inmensa mayoría de las personas que conozco continúan la tradición de los padres o de la comunidad (no nos olvidemos del Tió de Nadal o el Olentzero, por ejemplo) sin pensarlo. Muchos, incluso añaden alguna adicional (en España, este segundón sería normalmente Papá Noel, que llegó más tarde). Adidas EQT Carreras Equipo 93 B24766 Cojín Soporte DEADSTOCK Torsión 91,Por lo general, uno ni se plantea el cambiar las cosas, porque les gustan como están y porque disfrutaron mucho de pequeños. 2018 MAX 1 Premium QS Nike AIR 6 7 8 9 10 11 Vela Rojo 326 día og Anniversary am1, Y me parece fenomenal si todos disfrutan con ello.\nBuscar respuestas en la Ciencia. Os adelanto la respuesta: no la hay.Adidas Hombres Climacool Jawpaw SlipOn Zapatillas Sandalias Zapatos Negro Playa AF6089, El año pasado estuve buscando algún estudio que dijera si era mejor o peor que los niños tuvieran la verdad desde el principio y no había nada concluyente. El Dr. David K. Johnson afirmaba que contarles a los niños la historia de Santa Claus es mentir (literalmente), 2018 V1 MW20180DB Impermeable New Balance Botas 10 4E 10.5 4E Usado En Excelente Condición, que afecta negativamente a nuestra credibilidad como padres, fomenta la credulidad y equivale a sobornar a nuestros hijos para que se porten bien. Sin embargo, y aunque mi opinión es similar a la suya, sólo es eso: una opinión. No se han hecho estudios científicos que las respalden. Ni tampoco la opción contraria.\nConfiar en nuestro propio criterio. Dado que lo anterior es así y que, esta vez, la ciencia (oh, Ciencia) no nos echa un cable, Adidas Archive Dublin St Patricks Día Tamaño Verde nos og, podemos ser nosotros los que decidamos qué hacer. Obviamente aquí podemos decidirnos por la primera o segunda alternativa (continuar la tradición o iniciar una nueva), y también podemos cambiar si lo preferimos. En nuestro caso,Adidas NMD R1 PK Reino Unido EE. UU. 4 5 6 7 8 9 10 11 12 BY1911 Blanco Negro Boost para Hombre Triple, la decisión fue más rápida y sencilla de lo que esperaba. Directamente, no nos sentíamos cómodos con la idea del montaje. Así que en casa existe la Navidad, las comidas, las reuniones, los regalos, la ilusión… pero no hablamos de los Reyes Magos ni de Papá Noel.\n2018 Nike Air Jordan Retro VIII 8 Aqua púrpura Concord 305381025 y 11.5,\nPublicar en LA MENTIRA. Eso lo primero.3040 OPTIMUM CONTROL USA NEW BALANCE 2018 Zapatillas Para Correr Para hombres, Lo más básico. No me gusta mentir. Miento, como todo el mundo, obvio. Pero no me gusta. Me siento extremadamente incómoda engañando a mi hijo o haciéndole creer que algo no es como realmente es. No me gusta inventarme seres mágicos ni fomentar el animismo para que se porte bien o para dar respuestas rápidas.Adidas CP9702 Hombres Stan Running Zapatos Zapatillas De Color Rosa Blanco Smith, Me cuesta engañarle o no contarle la verdad hasta cuando me pregunta cosas que requieren explicaciones complejas. Será que soy de esos “padres tiranizados por la transparencia“.\nLA DECONSTRUCCIÓN DE LA VERDAD.Adidas BB7996 NMD R1 PK Informal Zapatos Negros Zapatillas, Insisto en que no me siento cómoda mintiendo (no, ni con el ratoncito Pérez… ese roedor no va a entrar en mi casa). Pero más absurdo me parece tener que ir reconociéndole a mi hijo año tras año que he ido mintiéndole un poquito. El primer año todo es cierto. El segundo año todo, menos los señores de los centros comerciales, que son pajes disfrazados. Luego los de la cabalgata, que también están disfrazados.ADIDAS GAZELLE (47 1/3) Męskie Botas Zapatillas, Luego es que los papás son los pajes de los Reyes


China y cuatro países crean alianza internacional sobre biodiversidad y megadatos de salud_china.com\nInternacional 2018-10-15 21:18:29 Xinhua\nInstituciones académicas de China, Pakistán, Rusia, Arabia Saudita y Tailandia han formado en Beijing una alianza internacional para promover el intercambio de macrodatos sobre biodiversidad y salud, según informó hoy lunes la Academia de Ciencias de China (ACCh).\nLa Alianza Global de Macrodatos para la Biodiversidad y la Salud, con sede en el Instituto de Genómica de Beijing, adscrito a la ACCh, es una organización encuadrada en la Unión Internacional de Ciencias Biológicas.\nLa alianza apunta a construir un centro de datos global sobre biodiversidad y salud, que contenga una variedad de repositorios de datos y bases de conocimiento accesibles a las comunidades de todo el mundo.\nEntre la información que se compartirá figuran conjuntos de datos biológicos de especies en peligro de extinción, especies raras endémicas, paleoespecies y especies económicas.\nLa alianza ayudará a promover la investigación de la biodiversidad y al sector sanitario en China y Asia.


Y Jesús dijo… – El Enciclopedista\nabril 17, 2012 septiembre 18, 2012 Jose Antonio VillaverdeMISTICISMOMISTICISMO\nY Jesús dijo: Estas cosas no se pueden decir en voz alta, ni pueden ser escritas; son lo mensajes del país del Silencio; son las Respiraciones del corazón íntimo de Dios…\nQuien ha visto al hijo, ha visto al Padre, pues en el hijo el Padre se ha revelado. Os he dicho muchas veces que lo que digo y hago no son las palabras y obras de los hombres; son las palabras y obras de Dios, que vive en mí y yo en Él.\nY ahora debo partir, pero pediré a mi Padre-Dios, os envíe otro Consolador que permanecerá con vosotros. Este Consolador de Dios, el Santo Aliento, es uno con Dios, pero el mundo no puede recibirlo porque no lo ve, no lo conoce. Pero vosotros lo conocereís, pues morará en vuestra alma.\nNo os dejo sin compañía, pues en el Cristo, que es el amor de Dios manifestado a los Hombres, estaré con vosotros constantemente.\nTodavía hay muchas cosas que decir; cosas que esta edad no puede recibir, pues no puede comprender. Os digo, que antes de que venga el gran día del Señor, el Santo Aliento desvelará todos los misterios.\nLos misterios del alma, de la vida, de la muerte, de la inmortalidad, la unión de un hombre con todos los demás hombres y con Dios. Entonces el hombre será conducido a la verdad y el hombre será verdad.\nde El Evangelio de Acuario de Jesús el Cristo\n← Enseñanzas del Maestro Jesús Los Decretos y Los Siete Rayos →


Ciro Procuna: Lo más importante en las eliminatorias es seguir ganando, a pesar de las dudas (1:29)\nLa visita a Panamá se presume más difícil a la hecha a Costa Rica. De ganar, será una jornada redonda, por más que existan cosas por corregir en el Tri. (1:29)\nEl entonces técnico de Panamá, Julio Dely Valdés, recordó aquel duelo de eliminatoria vs México que a la postre le significó quedar fuera del Mundial de 2014\nJulio Dely Valdés recordó en entrevista con ESPN Digital, aquellos álgidos momentos en octubre de 2013, cuando en un juego de suma importancia para Panamá y México, los canaleros se metieron a la cancha del Estadio Azteca, donde se terminó imponiendo el tricolor con un gol de 'chilena' de Raúl Jiménez.\nChilena de Jiménez rumbo al Mundial de 2014 durante el México vs Panamá. Imago7\nEllo, a la postre, le significó a Panamá quedar fuera del Mundial de 2014: "Ese partido para nosotros fue el trascendental; de hecho, muchos dicen que Estados Unidos nos deja fuera y yo creo que México nos deja fuera en el Azteca, con gol de Raúl Jiménez sobre el final del partido".\nJustamente, previo a ese juego del 11 de octubre de 2013, Julio Dely Valdés, entonces estratega de Panamá, ironizó sobre los naturalizados mexicanos en aquel momento en el Tri, tales como Lucas Lobos, Christian 'Chaco' Giménez y Damián Álvarez, quien no estuvo presente en esa convocatoria.\n¿Por qué el Tri no convence pese a su paso perfecto rumbo a Catar 2022?\nAlexis Vega se mantendrá con el Tri tras lesión en el tobillo; aún se desconoce el tiempo que se perderá\nEn aquella ocasión, preguntó Dely Valdés a los medios en conferencia de prensa, que si México pondría el himno nacional mexicano, o el argentino, previo a su juego decisivo en el Azteca.\n"Al final sirvió, porque se habló más de eso que del partido en sí. Creo que cuando vamos a enfrentar un partido de estas carácteristicas, yo tenía que desviar la atención para que en el entorno se hablara de otra cosa, para liberar un poco de tensión en los jugadores".\nPANAMÁ, UNA SELECCIÓN DISCIPLINADA\nJulio Dely Valdés sostuvo que junto con su hermano Jorge, quien en esa época era su asistente y también llevó los destinos de la Selección Panameña Sub-17, fueron puntales para generar un cambio de hábitos en aquel futbol.\nJulio César Dely Valdés recuerda sus goles favoritos contra Costa Rica. @fifaworldcup_es\n"Cuando nosotros llegamos para ese proyecto, nos habíamos propuesto cuatro, o cinco objetivos; entre ellos estaba clasificarse al Mundial de 2014, pero al final yo creo que esa etapa fue positiva, más allá de no haberlo conseguido; sobre todo de la manera como fue la culminación de este proyecto. Uno debe hacer un balance general y fue muy positivo".\nAñadió: "Nosotros cambiamos muchas cosas; queríamos estar dentro de los mejores del área, ser una selección que nos respetaran. No queríamos ser la 'cenicienta' del área, sino que en el interno esta selección cambiara indisciplinas, malos hábitos que se vivían en Panamá. Nosotros crecimos mucho; es cuando vino el crecimiento de Panamá, a partir de 2010, cuando nosotros estuvimos al frente de la selección y a la fecha de hoy, ha venido evolucionando".\nSobre el tema de la indisciplina que hasta entonces acarreaba aquella selección, detalló: "No es posible que un futbolista no se presente a entrenar y al día siguiente llegue como si nada: 'Profe, acompañé a mi mamá a comprar los regalos de Navidad, con una naturalidad, como si eso fuese muy normal... O, 'Profe, no vine ayer porque tenía dolor de cabeza".\n"Yo me eduqué como futbolista fuera de Panamá, salí con 19 años, estamos acostumbrados a otros hábitos, eso había que cambiarlo. También en esa época salían futbolistas y a los dos o tres meses regresaban a Panamá; anda a saber por qué los echaban, porque estaban acostumbrados a otras cosas. Uno, eso lo tiene qué inculcar en el futbol base, sobre todo los valores".\nAfirmó por último Julio César Dely Valdés: "Yo creo que de alguna manera hemos conseguido cosas y que hoy el futbol está por encima del beisbol, el boxeo, el baloncesto... Antes, 'Manos de Piedra Durán' paralizaba al país, hoy el fútbol lo hace. Hoy, el fútbol está por encima de los demás deportes en Panamá".


El inexplicable y fundamentado vacío – – Zoé Valdés\nPor Lucimey Lima Pérez. ¿Qué es el vacío? En Física se considera como la ausencia de material en un espacio determinado, ni aire existe, es invivible. En Filosofía el vacío es la nada, pero no estamos claros sobre este concepto ¨tan aparentemente claro¨ como la nada, inexistencia… no encuentro respuesta fiel entre tantas elucubraciones. No me atrevo a definir o siquiera contemplar el vacío como sentimiento, porque no tengo las […]\nOrigen: El inexplicable y fundamentado vacío –\nEntrada anterior Entrada anterior:El fraude bueno del buen Biden, según la revista Time –\nEntrada siguienteBiden-Obama.3: Inicial Hostilidad solapada hacia Israel –\nzoepost.com/la-ideologia-e… 32 minutes ago


Afortunadamente, el cantante no ha sufrido ninguna lesión tras verse envuelto en una accidente menor con su cochazo de lujo ayer por la tarde en Los Angeles. Esto ha sido confirmado por el propio Departamento de Policía de la ciudad estadounidense a People.\n«Nadie ha resultado herido y no hay daños en ningún vehículo», explicaba en un comunicado el Departamento de Policía de Los Ángeles. Un oficial relató que Bieber estaba conduciendo a lo largo de Studio City cuando el conductor de un Honda Civic golpeó su Ferrari, que según éste ha sufrido algunos pequeños desperfectos.\n«No fue un crimen, simplemente un pequeño accidente», contaba a People el oficial John Seffel. «Fue tan pequeño que nosotros ni siquiera hicimos un informe», añadía. Cuando la Policía llegó, los paparazzi ya habían acudido al lugar, aunque no se sabe si el vehículo que golpeó al de Bieber pertenecía a un fotógrafo, que pudiera haber estado siguiéndole. Nos alegramos de que nadie haya sufrido ningún daño.\nCuriosidades Gente Música #accidente #Ferrari #Justin Bieber #mtv vma 2011 #policía\n¿Y como se encuentra el coche?\n31 agosto 2011 a las 21:31\nTanto Justin como el Ferrari han salido ilesos.\n1 septiembre 2011 a las 19:51\nNatural que tenga un accidente.\n¿donde va un niñato, que aun no ha cumplido ni 18 años, con un coche tan potente?\n2 septiembre 2011 a las 0:05\nEvidentemente con todo el dinero que mueve a su alrededor, nadie se atreverá a prohibirle nada.\nMr. jhon dice:\n2 septiembre 2011 a las 8:20\nke lastima ke bieber no se murio =(\n4 septiembre 2011 a las 17:57\njustin bieber esta renplasado por la banda osea por sebastian osea por daniel ramirez\n11 septiembre 2011 a las 4:05\nLo importante no es el coche que tambien sino justin bieber que se podia haber hecho\nmucho dano (esque no me sale la letra despues de da).\ny muchas heridas sobre todo pero menos mal que no se ha hecho mucho.\nUn pedazo beso a todas las beliebers del mundo,os kiero.\nanni bieber:3 dice:\n19 octubre 2011 a las 7:23\nay pobre sito my love estas bien verdad por sierto te amo la verdada como te amo


Ketel Marte por rehabilitación a AAA – lasligasmenores.com\nKetel Marte por rehabilitación a AAA\nPor Jake Rills\nPHOENIX, Arizona – La recuperación de Ketel Marte de una distensión en el tendón de la corva derecha está en camino.\nEl jardinero de los D-backs jugará su primer juego de rehabilitación para Triple-A en Reno , cuando los Aces estén programados para recibir a los Aviators de Las Vegas.\nMarte jugó un juego simulado de seis entradas contra jugadores de los Rockies en el sitio de entrenamiento alternativo de Arizona en Salt River Fields el sábado, y salió de eso en gran forma, según el manager Torey Lovullo.\n“Me siento muy bien acerca de dónde está”, dijo Lovullo. “Tuve la oportunidad de verlo jugar 10 entradas en los últimos dos días en Salt River, y parecía que estaba en el espacio de cabeza correcto, y físicamente, también parece estar en un muy buen lugar. Se está acercando “.\nAún no se ha decidido cuántos juegos jugará Marte para Reno antes de ser activado de la lista de lesionados, en la que ha estado desde el 8 de abril. La mayor parte de su recuperación hasta este momento ha tenido lugar en Salt River Fields, pero Marte también hizo varias apariciones en Chase Field, donde ha trabajado con el equipo.\nAunque Lovullo cree que Marte ha hecho un gran progreso, el gerente pensó que sería valioso para Marte ir a una asignación de rehabilitación de Ligas Menores, en lugar de pasar directamente de los juegos simulados a la acción de las Grandes Ligas.\n“En mi opinión, te vas a despertar, te vas a subir al auto, vas a manejar en el estadio de béisbol, vas a tener una actividad normal antes del juego, vas a juega contra un equipo con otro uniforme, vas a batear cada dos o tres entradas ”, dijo Lovullo. “Vas a ordenar tus pensamientos y prepararte mentalmente como lo harías para un juego de béisbol de grandes ligas, y siento que eso tiene cierta importancia”.\nCuando Marte regrese, debería dar un impulso a la ofensiva de Arizona y traer estabilidad al jardín central. Bateó .462 / .500 / .846 con cuatro dobles, dos jonrones y cinco carreras impulsadas en seis juegos esta temporada.\nDominicana conjuga veteranía y juventud para el preolímpico de béisbol →


Sin la Eucaristía no sabemos vivir\nPor: José Antonio Ruiz Cañamares sj. Zaragoza\nJunto con el Jueves Santo, hoy la Iglesia pone de relieve la importancia de la última Cena de Jesús para cada uno de los que lo confesamos como el Señor y Salvador de nuestra vida.\nLa Eucaristía contiene un doble dinamismo cada vez que es celebrada. Por una parte es el camino de Dios a los hombres; y, por otra, es el camino de los creyentes a la vida que nos toca vivir situándonos evangélicamente. Bien lo expresó San Irineo diciendo: Tomad aquello que sois: Cuerpo de Cristo; sed aquello que tomáis: Cuerpo de Cristo.\nEucaristía como camino de Dios a los hombres y mujeres que la celebran. Es el primer camino. Es experiencia gozosa de Dios que se nos da de forma gratuita, y sin pedir nada a cambio. A través de la Palabra proclamada, escuchada y acogida. Y del Cuerpo y la Sangre del Señor Jesús que es alimento que nos nutre. En cada Eucaristía, con el gesto profético del lavatorio de los pies, podemos disponernos a tener la experiencia de Dios a nuestro servicio, curando, aliviando, sosteniendo, animando. Cuando celebraba la Eucaristía en la cárcel los presos me enseñaron que no se debe comulgar si no se tiene la necesidad de ser salvados por Jesucristo. Nos ponemos a la cola de los imperfectos, pecadores, etc. Y recibimos al mismo Dios, sabiendo que no somos dignos. Pero quiere entrar hasta el fondo de nuestra mediocridad y vulnerabilidad para salvarla. Siguiendo a San Irineo, somos lo que tomamos: Cuerpo de Cristo. Es decir, en cada Eucaristía el movimiento de Dios a nosotros nos cristifica. Porque cada Eucaristía es el abrazo de Dios a cada uno de nosotros y nosotras. Y los abrazos nos cambian por dentro.\nSin el anterior camino no se puede dar el segundo. Este segundo camino es el dinamismo a ser lo que tomamos: Cuerpo de Cristo. Es decir, es el dinamismo que brota de la experiencia agradecida de que Dios sea como se nos ha revelado en Jesucristo, con especial densidad en la entrega de la Cena. Esta experiencia nos lanza a situarnos evangélicamente en la vida, desde la entrega y desde el servicio. Con mirada limpia y no posesiva. Con vida que quiere partirse y repartirse. Sin ideologías ni voluntarismos que nos cansan a medio plazo. Sino desde la gracia recibida. Porque toda entrega tiene que ser discernida, y jamás debemos adelantarnos a lo que el Espíritu va haciendo en nosotros.\nVivida así cada Eucaristía, el precepto dominical se nos queda corto e insuficiente. Ojalá y que nosotros también podamos afirmar: sin la Eucaristía no sabemos vivir. Feliz día del Corpus.


Alerta en Bélgica tras aumento de casos de coronavirus en los últimos días | Diario-Digital.com\nJames Klein Send an email 27 julio, 2020\nLa crisis generada por la pandemia del coronavirus vuelve a preocupar a Bélgica. El país europeo ha registrado en los últimos días un incremento de contagios que califica como “preocupante”, lo que ha motivado una serie de discusiones en pos de volver a dictar medidas de restricción a nivel nacional.\n“El aumento de casos es preocupante”, manifestó ante los medios la profesora Frédérique Jacobs, quien está a cargo de la clínica de enfermedades infecciosas del hospital Erasme, en Bruselas.\nPara la especialista, existe una situación grave especialmente en la provincia de Amberes. Según manifestó, se observa un aumento de contagios de hasta 47% solo en el lapso de una semana. El resto del país se encontraría en condiciones similares, aseguró.\nEn promedio, 279 personas han sido contagiadas cada día durante la semana pasada, a diferencia de las 163 de la semana anterior. Hasta este lunes, se registraban 66,022 casos de Covid-19 a nivel nacional desde el inicio de la pandemia, con 9,821 fallecidos.\nAnte la situación, el gobierno belga promulgó una serie de medidas para reforzar la seguridad. El uso de mascarillas es obligatorio en lugares con alta concurrencia como mercados, calles comerciales, hoteles, cafés y restaurantes. Anteriormente, solo era obligatorio en el transporte público, cines, museos y bibliotecas.\nBélgica es hasta el momento uno de los países con la mayor cantidad de muertes por Covid-19 en relación a su cantidad de habitantes, con 85 fallecimientos por cada 100,000 personas.\nDebido a la crisis, la primera ministra, Sophie Wilmès, optó por adelantar para hoy el Consejo Nacional de Seguridad pactado para el próximo jueves, en el que se estudiarán medidas adicionales para enfrentar el aumento de contagios de coronavirus que enfrente el país en los últimos días.\nBélgica Pandemia Pandemia Coronavirus\nEl TSE entrega las credenciales a Sánchez Cerén\nRegistrado un terremoto de magnitud 6,1 en el este de Nicaragua\nMinistro de Salud argentino renuncia por escándalo de “Vacunas VIP”\nInfectados con SARS-CoV-2 obtienen inmunidad de al menos seis meses, según estudio


Torta del Casar, premiada de nuevo en la cata internacional World Cheese Awards - Extremadura - El Periódico Extremadura\nHan competido 3.472 quesos procedentes de 41 países\nTorta del Casar, premiada de nuevo en la cata internacional World Cheese Awards\nUna torta del Casar durante una cata, en una imagen de archivo. -\nLas queserías Quesos del Casar S.L. y Doña Francisca S.L. han sido distinguidas con una medalla de oro y una de plata, respectivamente, en la categoría de quesos de oveja de pasta blanda, en el World Cheese Awards, que se celebra anualmente con carácter internacional, y que este año se ha celebrado en Bergen (Noruega).\nSegún los datos facilitados por la Denominación de Origen Protegida (DOP), han participado 3.472 quesos procedentes de 41 países.\nEsta cata es "un referente dentro del mundo quesero como una de las principales concurso a nivel internacional", ha indicado en un comunicado.\nLos quesos presentados al certamen fueron juzgados por un panel internacional de 230 expertos de 29 naciones, que se dividen en grupos para otorgar las distinciones: oro, plata y bronce.\nEstos premios a la Torta del Casar de 2018 se unen a los obtenidos en 2017 (oro para Quesos del Casar S.L.), y en 2016 (súper oro Quesos del Casar S.L. y oro para Doña Francisca S.L.) en los concursos del World Cheese Awards, "lo que viene a reconocer la gran calidad de las queserías inscritas en la DOP", ha subrayado.\nEl presidente del Consejo Regulador, Ángel Pacheco, ha indicado que "en un mercado en el que todo el mundo pretende elaborar quesos de pasta blanda, la trayectoria de nuestras queserías avalan tanto su saber hacer, como la labor que la DOP lleva a cabo".\n"Se reconoce así", según ha expresado Pacheco, la calidad de los quesos amparados por el sello de calidad europeo, lo que permite situar a la Torta del Casar entre los grandes quesos en el panorama quesero nacional e internacional".\nEstos premios obtenidos en el concurso quesero más importante del mundo sirven como colofón a un año en el que también Quesos del Casar S.L. ha ganado el más prestigioso certamen nacional, la cata-concurso celebrada en la Feria del Queso del Trujillo, en la categoría de Quesos de Oveja de Pasta Blanda.\nPor mustag\t15:35 - 08.11.2018\nTenemos el mejor queso pasta blanda del mundo hagamos propaganda de ello pero por favor no lo estropeen sin taramos orgullosos de ello


Podemos presenta una iniciativa en el Congreso exigiendo "acoger a mujeres indígenas afectadas por el cambio climático"\nHome Política Podemos presenta una iniciativa en el Congreso exigiendo "acoger a mujeres indígenas afectadas por el cambio climático"\nNueva patochada de Podemos que se suma a la larga lista de propuestas absurdas del partido liderado por Pablo Iglesias\n14 de septiembre de 2019 (23:36 CET)\nPodemos quiere acoger en España a mujeres indígenas\nPodemos tiene como uno de sus principales ejes programáticos la llegada masiva de inmigrantes ilegales. Da igual de donde vengan, en qué condiciones vengan y a qué vengan. Paradójicamente estos ilegales suelen acabar en barrios que votan masivamente a Podemos y a otros partidos de izquierda. A los de Iglesias les da igual ir contra sus votantes, saben que esta nueva clientela electoral puede ser más fiel.\nLa última propuesta de Podemos a través de su grupo parlamentario con el pomposa nombre de Unidas Podemos-En Comú-Galicia en Común ha consistido en una proposición no de ley en el que piden crear un organismo público (es decir, un chiringuito para poder colocar a militantes podemitas) que gestione la llegada de "migrantes ambientales". Argumentan que éstos se ven "desplazados por culpa del cambio climático".\nLa guinda del pastel viene cuando proponen que se priorice la llegada de "mujeres de comunidades indígenas por su alta vulnerabilidad". Se desconoce cuando se votará esta iniciativa ya que si finalmente se celebran elecciones generales deberá esperarse a la formación del nuevo Congreso.


La división judicial de la herencia de la mano de los especialistas de Villaquirán Abogados - ecoemprendedorxxi\nActualidadLa división judicial de la herencia de la mano...\nLas herencias pueden ser causa de alegría para algunos y de conflicto para otros, sobre todo cuando no hay acuerdo claro entre las partes involucradas en cuanto al reparto de los bienes. En casos como este, es necesario acudir a instancias judiciales que atribuyan a cada heredero los bienes y derechos que le correspondan de la herencia. Para respaldar a estas personas, Villaquirán Abogados cuenta con un equipo de representantes especializados en las principales ramas del derecho, incluyendo el derecho civil. Por medio de ellos, los clientes podrán contar con asesoría legal y el acompañamiento especializado necesario en estos casos.\nArtículo anteriorEl calzado clásico masculino está en auge con los modelos de zapatos para hombre de Ortiz & Reed\nArtículo siguienteSETROI: publicar una nota de prensa de una compañía se consolida como la mejor técnica para posicionar una página web en internet


CONVOCATORIA / Escritores para cuentos infantiles – DGCV™\nLa idea general es producir una publicación para regalar. La publicación estaría constituida de 10 cuentos ilustrados por 10 ilustradores.\nLa publicación se regalaría a instituciones sin fines de lucro que trabajen con los chicos (Hospital de Niños de la ciudad de La Plata, Bibliotecas populares, Fundación Creando Lazos -trabajan en la contención de chicos con cáncer atendidos en el Hospital de Niños y su familia-, un voluntariado que enseña lecto-escritura a chicos en barrios carenciados y probablemente algunos jardínes de infantes). En principio se distribuirían en la ciudad de La Plata pero no se descarta el envío a otras partes en caso de que la producción alcance. Sin embargo la convocatoria está abierta a gente de todos lados.\nLo que motiva el proyecto son dos cuestiones:\n1) La primordial y más importante tiene una finalidad pedagógica. La intención es rescatar el hábito de la lectura en los más chicos (un poco perdido ante la variedad de estímulos audiovisuales que reciben los chicos hoy en día) y fundamentalmente en aquellos que no tienen los recursos suficientes como para acceder a libros. La idea es permitirles a través de la lectura y la ilustración desarrollar las capacidades creativas de los más chicos. El dibujo es un mecanismo de socialización y de internalización para los más chicos. La idea es permitirles desarrollar la imaginación y por tanto su potencial.\n2) La posibilidad de mostrar el trabajo de escritores e ilustradores «tapados». Gente con mucho talento pero que quizás no tengan suficiente vidriera para mostrar lo que hacen. Sin embargo, esto no es lo primordial sino que es una segunda intención que si sirve, bien, pero lo más importante es la finalidad pedagógica.\nLos ilustradores están prácticamente seleccionados pero sí están haciendo falta cuentos. La temática son cuentos infantiles cortos (por una cuestión de producción, los cuentos no superarían las 4 a 6 páginas con ilustraciones incluídas) para chicos de 6 años para abajo. Si todo sale bien con este proyecto hay intenciones de seguir generando publicaciones de este tipo (cuentos de chicos para chicos ilustrados por chicos, cuentos para chicos de más de 6 años, poesía para chicos, etc.).\nInteresados enviar email a matiascorado@gmail.com\nPrevious post:TECNOPOLIS / Inauguración Viernes 15 de julio 2011\nNext post:LETTER.2 / Conferencia Internacional de Tipografía