Las técnicas interpretativas de la guitarra flamenca. Historia y evolución / 2da parte - [Flamenco Magazine]\n2. 4.- EL REPERTORIO TÉCNICO-INTERPRETATIVO.\n2. 4. 1.- La colocación de la guitarra.\nDesde antiguo, ha sido una preocupación notable en los tratadistas, la correcta colocación de la guitarra para facilitar su toque con comodidad y eficacia. Numerosos son los tratados barrocos de guitarra que abordan el asunto . Sirvan como ejemplos más recientes las respectivas recomendaciones ofrecidas en sus obras didácticas por Fernando Sor y por Dionisio Aguado. No obstante, no nos sirven: están concebidas para unos modelos de guitarra que no usamos en la actualidad. Por el contrario, breve, clara y generalmente seguida por los guitarristas clásicos es la apuntada por Guillermo Lluquet en su Método:\nSentado el tocador, colocará el pie izquierdo sobre un taburete de unos diez centímetros de alto. La guitarra descansará sobre el muslo izquierdo, apoyando la base de la misma sobre el muslo derecho. El mango, sostenido por la mano izquierda, se subirá hasta que las clavijas estén a la altura del hombro .\nY presenta como modelo una fotografía de Francisco Tárrega con impecable posición. Esta posición procura una sujeción perfecta y una horizontalidad de la guitarra que descansa con estabilidad, permitiendo explotar cómodamente los movimientos de las manos. Los inconvenientes que posee son la artificiosidad, ya que precisa un taburete, banquillo, pedal o alza-pie, y el incómodo encorvamiento de la espalda al que obliga, dado que la guitarra queda algo baja y ligeramente desplazada hacia la izquierda del cuerpo del guitarrista .\nLucio Delgado daría en su Método (pág. 2) una forma de colocar la guitarra que podríamos calificar como ecléctica: a caballo entre la académica o clásica y la flamenca, pero introduce un elemento subjetivo importante que subrayamos:\nPara la colocación de la guitarra debe adoptar cada uno el sistema que mejor se acomode a sus facultades físicas y que por lo tanto favorezca al sujeto que la toca.\nUna vez tomada ésta se colocará sobre la pierna izquierda de modo que la tapa de atrás cubra el pecho y que el clavijero quede próximamente a la altura de la cabeza, siempre al lado izquierdo; no la sujetará demasiado contra el pecho pues cuanto más libre esté de otro cuerpo durará más la vibración.\nUna posición decididamente vertical. Tras preferir la libertad de posición según las facultades físicas de cada guitarrista –inteligente e importante observación de carácter subjetivo, repetimos- Delgado se hace eco de los razonamientos de Fernando Sor y de Dionisio Aguado acerca de la limitación de volumen sonoro que supone según ellos, apoyar el fondo o suelo de la guitarra contra el cuerpo. Suposición que llevaría a Aguado a inventar un trípode para sujetar la guitarra, separándola del cuerpo y dejando libre la vibración del fondo .\nMarín insistiría a su vez en la verticalidad:\nDebe colocarse sobre la pierna izquierda de modo que la mortaja del aro resulte encima del muslo y sobre éste caerá lo más verticalmente posible (pág. 9).\nPero donde resulta Marín definitivo es en su propia fotografía, aportada como ilustración. Se observa como levanta la pierna izquierda apoyando el pie en el travesaño de la silla, al objeto de acentuar la verticalidad de la guitarra. Es una posición claramente inspirada en la de Tárrega, posición que hemos visto adoptar a Miguel Borrull en una fotografía.\nLa verticalidad acentuada se muestra en la mayoría de la documentación gráfica del XIX y primeras décadas del XX, sobre todo cuando los guitarristas aparecen tocando instrumentos de pequeño formato, colocando el brazo derecho al lado del aro: no por encima. Con toda razón, comenta Norberto Torres Cortés:\n¿Cómo podía tocarse con estas colocaciones de mano con la crispación de brazos que producen? Imaginamos cierta limitación en la ejecución, que corresponde a la llamada “técnica primitiva” descrita por Marín y gran parte de los profesionales del flamenco en sus memorias.\nEvidentemente, esta colocación de la guitarra no facilita en absoluto la ejecución de ningún virtuosismo interpretativo, virtuosismo inexistente o muy escasamente desarrollado por unos guitarristas quienes se limitaban a acompañar al cante y al baile mediante el toque de acordes rasgueados -casi en exclusiva- en guitarras de pequeño formato. Sin duda, el cambio de posición con mayor tendencia a la horizontalidad, estuvo también causado por la implantación definitiva del diseño y del formato de guitarra grande –el actual- iniciado por el guitarrero Antonio de Torres y continuado por Manuel Ramírez, Santos Hernández, Domingo Esteso y Marcelo Barbero, como seguidores destacados. Es muy incómodo tocar una guitarra grande colocada con tanta verticalidad.\nDesde finales del siglo XIX, observamos una tendencia decidida hacia la horizontalidad. Pero no deja de ser una tendencia. La culata de la guitarra se coloca sobre el muslo derecho y el clavijero se sitúa a la altura de la cabeza del guitarrista. El eje de la guitarra cae sobre el del cuerpo del guitarrista con más perpendicularidad que antes, pero con mayor verticalidad que en la posición clásica. Esta posición no es óptima para la práctica de virtuosismos interpretativos: la movilidad de los brazos se limita a causa de la necesidad de sujetar una guitarra en equilibrio inestable y la muñeca izquierda queda formando un agudo ángulo, en torsión. Pero es cierto que permite una rectitud de la espalda y un erguimiento del cuerpo y de la cabeza del guitarrista, muy a propósito para observar al cantaor y al bailaor mientras los acompaña, así como para soportar la larga duración de las actuaciones en un café cantante o en un tablao, evitando la fatiga provocada por el encorvamiento sobre la guitarra. Es la llamada en su día postura flamenca, aún vigente en abundantes tocaores: la que puede verse en Juan Breva, Paco Lucena, Ramón Montoya, Niño Ricardo y Sabicas, entre otros.\nDe cualquier modo, la posición que se viene adoptando moderna y generalizadamente nos parece afortunada. La guitarra se coloca casi en horizontal, reposando su cintura sobre el muslo derecho del guitarrista quien cruza esta pierna sobre la izquierda. Se obtiene con ella numerosas ventajas: la cabeza y la espalda quedan cómodamente erguidas y relajadas, pudiendo incluso apoyarse ésta en el respaldo de la silla; la postura de las piernas es cómoda y dúctil, al permitir diversas alturas y lateralidades mediante una ligera corrección, obviando el engorroso pedal y la no menos engorrosa búsqueda de una silla con altura en relación directa con la talla de cada guitarrista; la guitarra queda en equilibrio estable, liberando la movilidad de los brazos del guitarrista, facilitando consecuentemente el desarrollo de toda clase de virtuosismos; y permite separar el fondo de la guitarra del cuerpo del guitarrista, lo que atenúa el ensordecimiento supuestamente ocasionado por la opacidad del fondo de la guitarra al contacto con el cuerpo del guitarrista. Por sus ventajas, creemos que es la postura óptima.\nEn nuestra opinión, la postura sólo posee dos limitaciones, las cuales están en relación con la altura física y con el sexo del guitarrista: dos condiciones absolutamente subjetivas. Se trata de una postura ideal para guitarristas de cierta altura física y por lo tanto, de cierta longitud de brazos. No en vano la ha popularizado Paco de Lucía, persona con talla por encima de la media española de su generación. A quienes no tenemos tanta longitud de brazos, a menudo nos queda la guitarra demasiado baja. Nos proporciona ciertas dificultades para encorvar el brazo izquierdo y conducir a la mano para que corra con comodidad por el diapasón, sobre todo cuando nos sentamos en sillas altas. Tampoco habría que explicar que es una postura incómoda para las mujeres, a quienes obliga a vestir en los escenarios pantalones o faldas de vuelo amplio y larga longitud, que cubran sus piernas sin provocar enojosas situaciones de índole pudoroso y/o elegante .\nComo variante de ésta, aparece una posición adoptada por Paco Cepero y Diego Carrasco El Tate . Encajan la cintura de la guitarra en el muslo derecho y alzan la pierna apoyando el pie en el travesaño de la silla, en vez de cruzarla sobre la izquierda. Es una posición mixta entre la de Rafael Marín y la de Paco de Lucía. De todos modos, la guitarra queda algo baja por lo general, obligando a encorvar incómodamente el cuerpo.\nExiste otra posición que si bien no se prodiga, es cierto que llama poderosamente la atención por usarla una figura de la dimensión de Manolo Sanlúcar. Consiste en tender la guitarra sobre el muslo derecho, pero levantar el pie sobre un pedal, en lugar de cruzar la pierna sobre la izquierda o apoyar el pie en el travesaño de la silla. Los resultados de la postura son igualmente óptimos, pudiendo aplicársele los argumentos de las dos anteriores. Además, es particularmente cómoda para quienes poseemos una talla corporal no tan alta y por lo tanto, unas piernas menos largas. Necesitamos una silla moderadamente baja para que no nos sea incómodo cruzar las piernas, inconveniente que se evita o corrige alzando la pierna derecha sobre un pedal.\nY otra posición que hemos visto a Manuel Cano y a Víctor Monge Serranito , consiste en apoyar el lóbulo superior de la guitarra sobre el muslo izquierdo, alzando el pie sobre un pedal. Es muy parecida a la posición clásica, pero posee la ventaja de levantar más la guitarra y permitir colocar el cuerpo más derecho, al apoyar sobre el muslo el lóbulo superior de la guitarra en lugar de la cintura.\n2. 4. 2.- La colocación de las manos.\nLa correcta colocación de la mano izquierda en el mástil de la guitarra es tan evidente, que la unanimidad de criterios aparece de manera aplastante en los tratadistas y los documentos. Salvo el pulgar, los restantes dedos deben formar arco sobre el diapasón al objeto de no entorpecer la vibración de las cuerdas. Deben pisar éstas con la fuerza suficiente para que el sonido sea limpio, sin abusar en la presión, lo que ensuciaría el sonido. El dedo pulgar se apoyará en la parte trasera de mástil o mango. Así se facilita la curvatura, la presión y el movimiento de los dedos delanteros. Si vemos a un guitarrista asomar el dedo pulgar por encima del diapasón, pensemos sin temor a equivocarnos que no es guitarrista, que no sabe tocar la guitarra.\nRafael Marín, evidenciando de nuevo su esmerado afán didacta, expone un importante consejo para la correcta colocación del brazo izquierdo, colocación que vuelve a inspirarse en la apuntada por Dionisio Aguado (pág. 6), pero con algunas correcciones:\nEl codo del brazo izquierdo es muy conveniente que vaya siempre lo más unido posible al cuerpo, pues de esta manera se colocará la mano en su debida forma y es casi imposible adquirir vicio alguno y las posiciones que al principio parecerán dificultosas de hacer, se efectuarán con relativa suavidad teniendo la constancia desde un principio de poner el codo como digo (pág. 81).\nPor el contrario, sí existen diferencias en cuanto a la colocación correcta de la mano derecha. Los tratadistas clásicos coinciden en la conveniencia de situarla encima de la boca de la guitarra, donde tocará la mayor parte de la duración de las piezas, obteniendo un sonido dulce y redondo. Sin embargo, prescriben así mismo dejarle suficiente libertad para lograr determinados efectos en otros espacios de las cuerdas: cerca del puente, por ejemplo.\nNo ocurre tal con la mano derecha de los guitarristas flamencos. En los documentos gráficos del siglo XIX abunda la posición cercana al puente, posición heredada de las técnicas populares, según registra en 1799 Fernando Ferandiere, en Arte de tocar la guitarra española por música, como hemos visto.\nLa proximidad al puente sería corregida por un buen número de tocaores a principios del XX, situando la mano sobre la boca o inmediata a ella, a causa de una segura influencia de los guitarristas académicos. Éste pudo ser uno de los elementos clásicos incorporados por Rafael Marín a la guitarra flamenca. De hecho, recomienda dicha posición en el Método. En cambio, Lucio Delgado diría en el suyo que la mano se dejará caer naturalmente cerca de la boca ó sea entre la terraja y el puente (pág. 3), lo que supone una importante diferencia.\nAhora, la tendencia es regresar a la posición definida por Delgado, e incluso aproximar la mano al puente aún más, como lo hicieran los tocaores del XIX. Se busca con ello que la mayor tensión que poseen allí las cuerdas soporte mejor la enorme potencia en el ataque que se acostumbra a ejercer hoy, así como aprovechar la mayor velocidad de respuesta en la producción del sonido que acusan las cuerdas en este lugar –por su tensión- para que no se emborrone una inmensa cantidad de notas ejecutadas con tanta rapidez: una avalancha de notas tocadas en un mínimo tiempo, cuyos respectivos sonidos pueden emborronar el de la una al de la otra. Además, se busca la extrema brillantez y agresividad del sonido producido allí, como elemento estético muy del gusto en el presente. Brillantez y agresividad contrarias y/o alternativas a la dulzura y redondez que se produce tocando sobre la boca.\n2. 4. 3.- El ataque de las cuerdas con la mano derecha. La postura de la mano. Las uñas. Tirar y apoyar.\nPor lo general, no acostumbran los guitarristas flamencos a disciplinar la postura de la mano derecha para acometer el ataque de las cuerdas. Salvo escasas individualidades donde se aprecia una postura académicamente disciplinada (Miguel Borrull, Ramón Montoya, Manolo de Huelva, Luis Maravilla y Manolo Sanlúcar , por ejemplo), la mayoría la coloca de manera anárquica, según mejor le funciona. Caso opuesto es el de los guitarristas clásicos, quienes acostumbran a colocarla respondiendo a cualquiera de las múltiples escuelas existentes . Rafael Marín se hizo eco de ello y lo advirtió claramente en su Método:\nComo en el género andaluz no hay ni hubo jamás escuela de manos, sino que cada uno las ha colocado como ha podido ó sabido, he de prevenir que, para el buen resultado de algunas cosas escritas en el presente, es preciso, no sólo tener buena escuela de manos, sino conocer bien el mecanismo de la guitarra (pág. 7).\nEl saldo positivo arrojado por los guitarristas flamencos anárquicos es un mayor donaire y una mayor riqueza de matices, al ignorar o despreciar la rigidez de los cánones académicos. El negativo se traduce en el sonido arenisco, roto y desagradable que no pueden evitar algunos, a causa de la viciada postura de la mano . El saldo positivo de los clásicos es la potencia, dulzura y redondez de su sonido. El negativo es el agarrotamiento de la mano\nproducido por una postura forzada y contraria a las propias condiciones naturales de algunos, quienes emiten un sonido arisco, desagradable y carente de matices. ¡Cuántos guitarristas se han malogrado por intentar disciplinar sus manos contra natura!\nRafael Marín, quien seguía claramente la postura de Francisco Tárrega, decía:\nLos dedos deben ir siempre lo más juntos posible, por muy difícil que sea lo que se esté ejecutando, pues de lo contrario llegarían á viciarse y habría que estar á cada momento corrigiéndolos.\n(...) La derecha, cuando está ejecutando, se debe procurar que no haga movimientos (esto no se refiere al rasgueado) y menos en forma de saltitos: sólo los dedos deben moverse (pág. 10).\nY Lucio Delgado, menos exigente, prescribía:\nEl dedo pulgar posará sobre los bordones descansando horizontalmente y quedando colocado en sentido inverso a los dedos de la mano (pág. 3).\nPero ninguno de los dos conseguiría incorporar al toque flamenco cualquiera de las escuelas clásicas ya existentes en su tiempo, respecto a las formas de atacar las cuerdas con la mano derecha y sus posturas correspondientes. En conclusión, continúa predominando una anarquía tan eficaz como deliciosa.\nUn recurso técnico heredado del Renacimiento y del Barroco que perduraba aún en el siglo XIX, era apoyar el dedo meñique –u otros dedos- de la mano derecha en la tapa de la guitarra . Si bien este recurso proporciona a la mano una indiscutible seguridad al fijarla, es cierto que le resta libertad de movimientos, hasta el punto de imposibilitar o dificultar seriamente la realización de ciertos mecanismos y de abundantes matices. Tanto Lucio Delgado (pág. 3) como Rafael Marín (pág. 25) lo desaconsejan expresamente y puede considerarse ahora totalmente desaparecido.\nLa pulsación de las cuerdas mediante el uso de las yemas de los dedos, o bien de las uñas, es un viejo dilema abundantemente debatido a lo largo de la historia de la guitarra . Fernando Sor se inclinaba por atacar con las yemas, y Dionisio Aguado por hacerlo con las uñas. Las diferencias de sonido son tan evidentes que no merecen glosa alguna. No obstante, Aguado reconduciría su criterio y en la edición de 1843 de su Método dijo:\nConsidero preferible tocar “con uñas” para sacar de las cuerdas de la guitarra un sonido que no se asemeje al de ningún otro instrumento. A mi entender, la guitarra tiene un carácter particular: es “dulce”, “armoniosa”, “melancólica”: algunas veces llega á ser “magestuosa”, aunque no admite la grandiosidad del arpa ni del piano; pero en cambio ofrece gracias muy delicadas, y sus sonidos son susceptibles de tales modificaciones y combinaciones, que la hacen parecer un instrumento “misterioso”, prestándose muy bien al canto y á la expresión.\nPara producir mejor estos efectos prefiero tocar con uñas porque, bien usadas, el sonido que resulta es “limpio”, “metálico y dulce”; pero es necesario entender que no con ellas solas se pulsan las cuerdas, porque no hay duda que entonces el sonido sería poco agradable. Se toca “primeramente” la cuerda con la yema por la “parte de ella que cae hácia el dedo pulgar”, teniendo el dedo algo tendido (no encorvado como cuando se toca con la yema), y en seguida se “desliza” la cuerda por la uña (pág. 7).\nY ésta es la fórmula que ha tenido mayor fortuna. Muy escasos son los guitarristas que tocan sólo con yemas o sólo con uñas. El sistema mixto es el que se ha impuesto, habiéndolo preferido Lucio Delgado (pág. 3) y Rafael Marín (pág. 10).\nTanto Aguado como Marín escriben que las uñas no se dejen crecer con demasiada longitud, que apenas rebasen el nivel de las yemas. Y efectivamente, es como resultan más eficaces y cómodas, tanto para efectuar el ataque con energía y soltura -evitando que se enganchen en las cuerdas- como para evitar delicadas situaciones provocadas por roturas accidentales. Existen guitarristas a quienes la simple rotura de una uña los deja absolutamente mancos.\nDe cualquier modo, es comprensible que los guitarristas flamencos dejen crecer sus uñas algo más que los clásicos. En el toque flamenco menudean los rasgueos y otros efectos sonoros, cuyo tratamiento sería imposible sin unas uñas generosas, pero nunca exageradas, lo que deviene inexcusablemente en entorpecimiento.\nDos de las distintas formas en que puede esgrimirse el ataque de las cuerdas son: tirando de ellas con los dedos y dejándolos libres o al aire para efectuar el siguiente ataque, o bien, apoyando cada dedo en la cuerda inmediata superior tras cada pulsación. Tradicionalmente, la forma de atacar tirando ha sido más usada por los guitarristas clásicos. De hecho, Dionisio Aguado sólo contempla el apoyo cuando el índice toca simultáneamente la prima y la segunda:\nSi se toca con uñas se ha de sacudir con fuerza la prima, de modo que pase por la segunda, para que esta suene, viniendo él á descansar en la tercera (pág. 54).\nAunque ni Marín ni Delgado dicen nada al respecto, los guitarristas flamencos usan generalizadamente el ataque apoyando. Se logra con él mayor seguridad, rapidez y potencia en la pulsación.\n2. 4. 4.- Mecanismos de la mano derecha: picados, horquillas, arpegios y trémolos.\nEl picado es la técnica punteada más espectacular. Su correcto ejercicio precisa un virtuosismo epatante. Y es cierto que un picado veloz, de sonido limpio, brillante y encajado con oportunidad en el desarrollo del toque, nos levanta de la silla.\nSu antigüedad no va más atrás del siglo XX, siendo una de las más claras aportaciones de Rafael Marín al toque flamenco. Ya vimos como acusó la existencia de abundantes escalas en el XIX, pero tocadas con el pulgar. Con su comentario, sitúa el origen del mecanismo del picado en la ejecución de escalas, y lo reitera con los ejercicios de las escalas cromática y diatónica que ofrece .\nEl rizado del rizo que supone la interpretación de melodías o de fragmentos de ellas sirviéndose de picados, la registramos particularmente en la siguiente generación artística. Y arriesgado es concretar quien la inició, por mor de la escasez documental al respecto . Sí podemos asegurar al contrario, que fue Agustín Castellón Sabicas quien brilló singularmente en la interpretación en los bordones de ornamentaciones y melodías de notable duración y de enervante efecto. Es cierto que los picados en los bordones habían sido grabados con anterioridad a Sabicas , pero fue él quien imprimió indeleble personalidad a esta técnica . Partiendo de la base que suponía el toque de Ramón Montoya, Sabicas desarrolló un virtuosismo tan cualificado, que su estilo se reconoce hoy con todo merecimiento como histórico. Su potencia, su velocidad, su limpieza y su brillantez, determinaron unas calidades en su sonido jamás obtenidas, no sólo en sus picados en los bordones, sino en la totalidad de su toque, en su grandiosidad. Lástima que la mayor parte de su vida profesional se desarrollara en Estados Unidos, evitando que se creara en España una escuela de seguidores estilísticos . Definitivamente, su mejor discípulo fue Paco de Lucía , magnífico ejecutante de los picados y de otros muchos elementos técnicos, como resulta evidente. Y según los postulados de la técnica jurídica, las evidencias no necesitan argumentación, demostración ni documentación . Otro guitarrista que se destaca en los picados en los bordones es Andrés Batista.\nPotencia, limpieza y velocidad son las virtudes de los picados que destaca Rafael Marín, y para conseguirlas anota consejos y ejercicios prácticos: las mismas virtudes valoradas ahora, además del positivo sentido de la música y del Flamenco. Son conceptos de carácter estético-musical a variar de acuerdo con los gustos de las épocas. Recordemos las críticas que según Fernando el de Triana, le hacían a Paco Lucena:\nAlgunos (no todos), comentaban que no sabía tocar ni para cantar ni para bailar; pero él, que tal vez se enteró de esas murmuraciones, la noche que decía: -Voy a tocar un poco en el cuadro para hacer pulsación, no dejaba escuchar más guitarra que la suya (pág. 254).\nCrítica que él mismo hace repitiendo idénticos conceptos, a los guitarristas existentes en 1935, cuando escribe su libro:\nYo sé que habrá por esos mundos de Dios muchos discípulos de las Máquinas, de esos que aprenden a “meter los deos” (antes que a templar), que harán horrores con la guitarra; pero yo ni los conozco ni los he oído (pág. 256).\nSon conceptos que vienen repitiéndose desde el siglo XIX, cuando los tiempos de Paco Lucena, siendo el picado una de las víctimas objetivos de las críticas, a causa de su virtuosística espectacularidad. De todos modos y a pesar de lo injustificado de muchas críticas -efectuadas casi siempre por desconocedores de las técnicas- es cierto que a veces ciertos guitarristas abusan de los picados, abuso provocado por la espectacularidad virtuosística mentada. Ni que decir tiene que se impone la mesura y la oportunidad. En ello se manifiesta el buen gusto del guitarrista.\nUna técnica frecuente en el toque flamenco es la horquilla. Rafael Marín describía tres clases o formas de horquilla:\nLa primera, con el índice y el anular de la mano derecha, mientras el pulgar da su nota correspondiente.\nLa segunda, con los dedos “medio” y “anular” juntos y el índice separado pulsando otra cuerda, lo mismo que el pulgar.\nLa tercera es “índice” y “medio” juntos y “anular” separado, haciendo la advertencia que se llama “horquilla” por la forma que ponen los dedos al pulsar cuerdas que están separadas unas de otras; es decir, que siempre ha de existir intermedio de una á dos cuerdas que no se pulsan (pág. 22).\nLa más común hoy es la primera, aunque en ocasiones se acuda a las otras dos . De todos modos y como es fácil deducir por las descripciones, las horquillas se emplean fundamentalmente como recursos ornamentales. Una curiosa forma de horquilla en combinación con arpegios es la desarrollada por Rafael Riqueni en los Fandangos Al Niño Miguel .\nOtro mecanismo técnico que requiere gran virtuosismo para su correcta ejecución, es el arpegio o arpeado. En líneas generales, consiste en tocar un bordón con el pulgar y sucesivamente la prima, segunda y tercera con el anular, corazón e índice, repitiéndose el mecanismo ad libitum . Por lo común, el peso de la melodía lo lleva el pulgar, funcionando las tiples como armonizaciones, aunque este esquema puede alterarse con toda libertad. Es un mecanismo de gran efecto, al sucederse una compleja cascada de notas armonizadas muy grata al oído. Suele manejarse con particularidad en pasajes de carácter melancólico, donde su efecto se luce singularmente. El arpegio es como un acorde descompuesto en notas individuales y sucesivas, un acorde tocado a cámara lenta.\nRafael Marín advertía sobre la escasa utilización que hacían los tocaores de principios del siglo XX del arpegio académico, como hemos expuesto. Sí lo hacían ejecutándolo con el pulgar, por lo que quedaba sensiblemente limitado, como es fácil deducir. Marín recomienda el ejercicio del arpegio académico con argumentos inatacables:\nEl arpegio es muy poco usado también. El que sabe más de uno es una excepción; esto no quiere decir que con poco hay bastante; todo lo contrario, el guitarrista debe saber todo esto y mucho más (pág. 8).\nY cuando da los ejercicios, dice:\nHay que procurar que se oigan los sonidos, uno tras otro y hacer de manera que estos sonidos salgan limpios, y todos con la misma fuerza, de esto depende todo su buen mecanismo; y mucho cuidado en no mover la mano derecha, se debe procurar que sean solamente los dedos; pues de lo contrario resultará el arpegio muy desigual, tanto en claridad de sonidos como en ejecución se perdería la mitad (pág. 30).\nSegún advierte después, los ejercicios a exponer apuntan un repertorio de arpegios por distintas cuerdas y escalas, con un objetivo didáctico:\nComo habrá observado el principiante las lecciones 8., 9., 10., y 11., son basadas en la lección 7ª., esto lo he hecho para más facilidad en los arpegios y al mismo tiempo para que se vea de cuantas maneras se puede descomponer un acorde (pág. 32).\nLas recomendaciones de Marín cuajaron y el arpegio se convirtió en un elemento técnico de total incorporación a los repertorios de los guitarristas flamencos, donde sería objeto de profunda depuración. Así, Humberto J. Wilkes registra 15 modos o formas de arpegiar en el toque de Manuel Serrapí El Niño Ricardo . Rafael Riqueni a su vez, ha realizado un difícil arpegio en combinación con ligados en la Bulería Rebelde y Víctor Monge Serranito en combinación con picados . Arpegios de calidad admirable son los plasmados por Pepe Martínez en las Granaínas, las Colombianas y las Guajiras que grabó en 1972 para el programa Flamenco de TVE , grabación referida antes.\nEn los testimonios literarios, existe unanimidad acerca de que el trémolo fue incorporado por Rafael Marín al toque flamenco, que no se practicaba con anterioridad. Sin embargo, aparece en la primera falseta por Soleá de Paco Lucena que anotó El Maestro Navas . Por ello, dudamos si realmente fue una incorporación de Marín, si efectivamente lo hacía ya Paco Lucena o si la falseta fue un dislate memorístico de El Maestro Navas.\nEl trémolo es una de las técnicas más lucidas y virtuosas de cuantas se ejecutan en la guitarra. Su forma más elemental consiste en tocar un bordón con el pulgar e inmediatamente, tres golpes seguidos en la prima –segunda o tercera- con los dedos índice-corazón-anular o anular-corazón-índice, volviendo a los bordones con el pulgar. El peso de la melodía puede recaer indistintamente en los bordones o en las tiples, funcionando el trémolo como melodía a veces, o como armonización de los bordones. Bien logrado, con un movimiento homogéneo y redondo de los dedos, se obtiene un efecto de belleza fastuosa. Un magnífico ejemplo de trémolo es la obra Recuerdos de la Alhambra de Francisco Tárrega, compuesta en su totalidad sobre este mecanismo.\nRafael Marín reconoce la existencia del trémolo en el toque flamenco con anterioridad a la edición de su Método, pero a la vez recoge la escasez de su empleo:\nEl trémolo no es muy usado, y, por lo tanto, tremolar bien es muy difícil encontrar quien lo haga (siempre me referiré á los del género andaluz).\nHay quien dice que el trémolo es mejor hacerlo con los dedos índice y medio, más yo aconsejaría que fuese con los dedos anular, medio é índice, y, sobre todo, cuando el trémolo es muy continuado y de muchas notas; ahora, siendo corto y de pocas notas, es bueno emplear los dos dedos solamente (pág. 8).\nObservamos también como refiere el trémolo que llamamos imperfecto, tocado sólo con los dedos índice y medio, algo a tener en cuenta, ya que vuelve sobre el asunto y reitera su opinión correctora:\nYa he dicho que cuando es de pocas notas y pocos compases soy partidario del “índice” y “medio”; mas tratándose de muchas notas y compases prefiero los tres “índice”, “medio” y “anular”, primero por su mayor seguridad y segundo por su poco cansancio para el ejecutante (pp. 22-23).\nDando por sentada la plena adopción por los guitarristas flamencos del trémolo de tres notas (anular–corazón-índice), sería Rafael Marín quien aporte a la guitarra flamenca del trémolo de cuatro notas (anular-corazón-índice-anular), trémolo que ha gozado de amplia fortuna entre los guitarristas flamencos, no así en los clásicos, quienes continúan aplicando el de tres notas como único académicamente homologado . El trémolo de cuatro notas consiste en algo tan simple como realizar la pulsación del pulgar una vez pulsadas cuatro veces la prima, mediante el mecanismo continuado y redondo (sin fin) de anular-corazón-índice. Así, resultaría: pulgar-anular-corazón-índice-anular / pulgar-corazón- índice-anular-corazón / pulgar-índice-anular-corazón ad libitum . O bien, como lo establece Marín: comenzando por el corazón. Y no como a primera vista lo entienden algunos: pulgar – índice – corazón – anular – índice – pulgar –índice – corazón – anular - índice... De este modo, se partirían los dedos, como dice Manolo Sanlúcar en sus clases. Tradicional y equivocadamente, se ha venido considerando a Ramón Montoya el introductor o primer ejecutante del trémolo de cuatro notas.\nRafael Marín glosa de esta manera los ejercicios de trémolos de dos, tres y cuatro notas:\nEstos los dividiré de cuatro modos para su ejecución: el primero, de dos notas, por el dedo “medio” é “índice”; segundo, de tres, por “anular”, “medio” é “índice”; tercero, de cuatro, por “índice”, “anular”,” medio” y otra vez el “índice”, y el cuarto, por “medio”, “índice”, “anular”, “medio” é “índice” (pág. 23).\nMás adelante, cuando escribe los prometidos ejercicios, dice:\nNo he querido poner mas ejercicios de trémolos que los tres siguientes, primero por no hacer esta obra demasiado larga y segundo porque estos mismos ejercicios pueden servir al principiante para ensayar el de 5 notas (pág. 55. No cuenta tampoco el pulgar como nota, como se ve en los ejemplos).\nAsí pues, con toda seguridad fue Rafael Marín el introductor del trémolo de cuatro y de cinco notas en la guitarra flamenca.\nTampoco nos extraña que ejercitando este mecanismo, numerosos guitarristas desarrollen trémolos de más de cuatro notas, sobre todo cuando lo aconsejen la lentitud del ritmo de la composición que interpretan o el carácter de ella. Es bastante común hacerlo acompañando al baile, por ejemplo, en determinados pasajes de lentitud sobresaliente . Ni nos sorprende que por el contrario, otros acudan al de tres notas para acentuar determinados caracteres de sus composiciones. Es el caso de Rafael Riqueni en los Fandangos Al Niño Miguel .\n2. 4. 5.- Mecanismos de la mano derecha: el pulgar, el alzapúa.\nNo habría que destacar la importancia que posee en el toque flamenco el dedo pulgar. Rafael Marín dice:\nLas escalas en este género se suelen usar bastante, pero muy diferente á como las usa el que sólo se ha dedicado al género serio; éste las haría con sus dedos correspondientes (índice y medio), y el flamenco las hace con el pulgar; ahora bien: en esto tengo que advertir que los efectos que se le sacan á este dedo una vez bien amaestrado son incomprensibles. El que haya conocido y oído tocar, como yo, al mejor que hemos tenido en este género, al incomparable Francisco Díaz, más conocido por el “Niño de Lucena”, observaría que sus mayores efectos los hacía con el pulgar, efectos que el mejor guitarrista de serio le sería imposible hacer(pág. 8).\nE insiste sobre el tema cuando comenta el Ejercicio 7º\nEl ejercicio siguiente debe hacerse con el dedo pulgar, con el objeto de que este dedo, que en lo flamenco es muy útil, tome fuerza, seguridad y ejecución (pág. 46).\nSin embargo, el inefable toque a cuerda pelá, ejecutando con el pulgar escalas y falsetas, puede reputarse si no desaparecido, sólo esgrimido a título evocador de rancias escuelas. Como arquetipo referente de dicho toque, ha quedado el personalísimo estilo de Diego del Gastor. Se trata de un estilo con raíces en el de Paco Lucena, pero que suponemos evolucionado, dados los conocimientos académicos de Diego, e indiscutiblemente impregnado con su personal concepto del aire flamenco: un aire añejo y arcaizante, de exquisito paladar .\nAunque en la guitarra flamenca la utilización del pulgar continúa siendo mucho más profusa que en la guitarra clásica, generalmente se limita a armonizar en los bordones las notas tocadas en las tiples. Raramente llevan el peso de la melodía . De todos modos, recuérdense las brujerías que acostumbran a hacer en los bordones los guitarristas jerezanos, en particular como ornamentación de sus toques por Bulerías .\nRafael Riqueni ha desarrollado magníficamente y con la ayuda del pulgar, en los Fandangos Al Niño Miguel, un recurso de la música clásica: las dos voces. Mientras el pulgar interpreta una melodía en los bordones, los demás dedos tocan simultáneamente en las tiples otra melodía distinta y armonizada a la perfección . Es un recurso complejo y difícil que manifiesta una vez más la inmensa calidad compositora y mecánica de Rafael Riqueni.\nEn cambio, existe una técnica que hoy forma parte del repertorio exclusivo del toque flamenco y que se prodiga con abundancia: el alzapúa. Se trata de pulsar hacia abajo un bordón con la yema del pulgar, e inmediatamente volver a pulsarlo hacia arriba también con el pulgar pero con la uña, regresando la yema a la cuerda inmediata superior . Se produce un efecto de repetición en el sonido –en realidad, es un trémolo-, con potencia y con doble matiz: dulce, hacia abajo, y brillante hacia arriba. Riqueza y variedad, en suma. Esta técnica recuerda el uso de la púa en los instrumentos de plectro, de donde le viene el nombre.\nA pesar de formar parte del repertorio técnico flamenco actual como elemento característico, la formulación más antigua que hemos hallado del alzapúa fue escrita por un guitarrista ecléctico. En efecto, sería Tomás Damas quien lo describiría en su Gran introducción y jota con variaciones, publicada en Madrid por el editor Bernabé Carrafa y Carvajal en 1860. Así dice:\nEste trémolo se hace hiriendo el bordón con el dedo pulgar al derecho y al revés con sólo la superficie de la uña para que no se detenga el dedo (pág. 3).\nAgustín Castellón Sabicas fue un magnífico ejecutante del alzapúa, logrando sensacionales efectos al combinarlo con melodías y escalas en los bordones, y con rasgueos en las tiples, todo ello con un brillantísimo sonido limpio y potente.\nPortada del sitio | Contacto | Mapa del sitio | Espacio privado | info visites 11990380


Juvenil — Xaquín A y Daniel M líderes – Escuela de Tenis Marineda\nHome / Noticias Ranking Juvenil / Juvenil — Xaquín A y Daniel M líderes\nPublicado por: tenismarineda en Noticias Ranking Juvenil 9 noviembre, 2020\t0 298 Visitas\nÁlvaro V, jugador del grupo 1\nTanto Xaquín A como Daniel M cuentan sus partidos por victorias y comandan el GRUPO 1 del ranking juvenil. Xaquín A se impuso a Alejandro B, que marcha en tercera posición, por 9/7 y Daniel M a Rafael del M por un ajustado 9/8. En otro partido de este grupo Alejandro V venció a Camilo R por 9/5.\nTriple empate en la cabeza del GRUPO 2. Diego de la F ganó a Daniel Bra por 9/5 y es uno de los líderes. Otro es Paula H, quien ganó a Mateo V por 9/2. El otro que marcha al frente de la clasificación es Julián T, quien se impuso en los dos partidos que jugó, uno frente a Raul B por 9/7 y el otro frente a Juan P M por 9/5. También en este grupo Antón B venció a Aitor B por 9/8 y Mario V a Mario G por 9/2.\nEn el GRUPO 3, Lucas M se marcha como líder en solitario al ganar a Eva de la F por 9/6. En segundo lugar está Rihanna G, tras vencer a Sofía P por 9/2. En tercera posición se sitúan varios jugadores, Yabú P al imponerse a Manuel A por 9/1, Sergio V y Sofía P.\nAnterior: Ranking tenis adultos — Alejandro R y Rubén Casanova líderes\nSiguiente: Rafa Nadal debuta con triunfo ante Rublev y es líder de su grupo en la Copa Masters


Cámara Zaragoza continúa su alianza con ESADE — Cámara de Zaragoza\nEl PLD empieza en abril y enseña lo necesario para gestionar el cambio en las organizaciones\nCámara Zaragoza continúa su alianza estratégica con ESADE y ofrece a los profesionales recursos formativos y de ‘networking’ especiales para directivos: programas de dirección general, funcionales y con contenido específico de determinadas áreas de la organización. Actualmente, los programas ofrecidos por la escuela orientados a fortalecer la posición competitiva de las empresas son cinco: Liderazgo Directivo (PLD), Dirección Comercial (PDC), Dirección de Recursos Humanos (RRHH), Transformación Digital (PTD) y Dirección Financiera (PDF).\nEsta misma semana ha comenzado una nueva edición del PDC, que enseña a aplicar una correcta estrategia comercial, a definir e implementar los planes de Marketing y Ventas y a desarrollar la organización comercial necesaria para hacerlos realidad.\nEn abril vuelve el PLD, que proporciona una visión estratégica global y un foco de implementación basado en el liderazgo, enseñando las competencias y herramientas necesarias para gestionar el cambio en las organizaciones. Todavía quedan plazas para este programa que está dirigido a profesionales con alto potencial que desempeñan funciones directivas; propietarios de empresas con potencial de crecimiento; responsables de áreas funcionales; profesionales que tienen como objetivo dar el salto de a otra posición funcional; y directivos que precisan una puesta al día en nuevos conceptos.\nEn junio comenzará una nueva edición del PTD, que aborda el nuevo mundo digital y descubre las herramientas que el liderazgo y el Change Management aportan en la facilitación de la gestión disruptiva del entorno digital. Los otros dos programas ESADE tendrán lugar ya tras el verano.\nLos programas de ESADE destacan por las posibilidades que ofrecen para establecer ‘networking’ entre el alumnado. Además, el equipo docente lo integran profesionales en activo que aplican la teoría a la realidad del día a día empresarial y a la orientación a resultados, con una formación práctica y personalizada. El plazo de inscripción para todos los programas ya está abierto y los interesados pueden informarse a través de la página web de Cámara Zaragoza o contactando con el departamento de Formación.\nConoce las experiencias de alumnos que ya han pasado por estos programas:\nMarta Arévalo / Directora financiera en Adient Seating Spain\n«Como directora financiera, el PLD me ha permitido ampliar mi visión reducida de la empresa, entendiendo las funciones del resto de áreas y sus relaciones, y me ha aportado una visión estratégica actualizada para comprender el impacto directo de un entorno tan cambiante. Es un formato compatible con la actividad profesional y muy completo, con varias sesiones de coaching individual que ayudan a desarrollar nuestras competencias personales».\nLuis Tolosa / Director de MAS Seeds Iberia\n«El PLD ha supuesto un antes y un después en mi desarrollo como directivo y como persona. Necesitaba encontrar un programa que validara si mis puntos de vista y desarrollo estratégico eran coherentes y bien ejecutados por mi parte. El profesorado aglutina conocimientos pluridisciplinares que me han permitido crecer acompañado y con confianza en la toma de decisiones. Además, el excelente trato recibido de la Cámara motiva y simplifica la consecución del programa».\nJoaquín López Franco / Director regional de FREMAP en Aragón\n«El PLD permite adquirir las competencias clave para afrontar un entorno difícilmente predecible como el actual. Destacaría su visión global y la transversalidad, que aporta conocimientos y habilidades para mejorar el liderazgo, considerando a las personas y la innovación como palancas principales para conseguirlo. La calidad de los contenidos, la capacidad de los profesores y el modelo de enseñanza lo hacen muy recomendable».\nTatiana Lacasa / Abogada y empresaria en Chocolates Lacasa\n«El PLD me aportó una visión global y estratégica de la empresa, permitiéndome profundizar en las áreas clave y me enseñó a comprender la empresa como un todo, siempre bajo una óptica de liderazgo. Recomiendo esta formación a todos los que aspiren a liderar sus empresas algún día, tanto por la calidad de contenidos, herramientas y profesorado, como por el intangible que constituye el networking con los compañeros. Seis años después seguimos manteniendo ese vínculo tan enriquecedor».\nAlberto Soler / Director de Fábrica de Dr. Schär España\n«El programa de liderazgo directivo me ha permitido ampliar mi perspectiva del mundo empresarial, conocer otras áreas, como digitalización, marketing e internacionalización y enriquecerme a través de las experiencias profesionales del resto de compañeros. Todo esto en un corto periodo de tiempo gracias al alto nivel del profesorado y el gran diseño del programa. Ha supuesto un salto cualitativo en mi desarrollo profesional y me ha preparado para nuevos retos».


Nuevo cupón 10% de descuento directo en Rakuten\nPortada » Electrónica » Nuevo cupón 10% de descuento directo en Rakuten\nOferta publicada en Rakuten hace 4 años. Actualizada el 23 septiembre, 2014\nRakuten sigue empeñada en dinamitar nuestra particular cuesta de septiembre con un nuevo cupón 10% de descuento directo en cualquier pedido que supere los 3 euros.\nPara poder conseguir el 10% de descuento tendrás que aplicar el cupón RAKU10DESSEP en el último paso del proceso de la compra, justo en el apartado en el que te solicitarán el método de pago (aquí te lo explicamos paso a paso).\nComo ya imaginarás, las ofertas que puedes conseguir son realmente bombásticas: Nexus 5 libre por 269,1 euros y envío gratis, iPad Air por 359,1 euros, el Samsung Galaxy S5 libre por 400 euros… las opciones de ahorro y destrucción son I-LI-MI-TA-DAS.\nA continuación te mostramos algunos ejemplos de móviles libres, tablets y otros productos jugosones, con el precio al que se te quedarán si aplicas el cupón descuento RAKU10DESSEP en el momento de finalizar la compra.\nSony Xperia Z2 negro por 407,77€\nSony Xperia Z2 blanco por 433,8€\nSony Xperia Z2 blanco por 404,1€\niPad mini retina por 308,79€\niPad Air de 16GB por solo 359€\nHuawei Ascend P7 blanco por 300,6€\nLG Nexus 5 negro por 269€\nLG Nexus 5 blanco por 269€\nHTC One Max 16GB gris por 377,91€\nCondiciones código descuento RAKU10DESSEP\nCupón de 10% de descuento directo, válido para una compra mínima de 3€ (gastos de envío no incluidos).\nCupón válido hasta el jueves 25 de septiembre de 2014 a las 23:59h.\nEsta entrada se publicó en Electrónica y está etiquetada con Rakuten en 23 septiembre, 2014 por marriano.\n← Auriculares Denon AH-C260R para Apple por solo 14,99€ PastaCooker de Lekue para cocinar pasta en el microondas por sólo 14,94€ con envío gratis →\n5 pensamientos en “Nuevo cupón 10% de descuento directo en Rakuten”\nlaura 24 septiembre, 2014 en 17:02\npuedo comprar cosas de precio superior a 400 euros?\nOfertitas 24 septiembre, 2014 en 17:18\nPor supuesto. El límite de 400 euros hace referencia al importe máximo que puedes descontar, con lo que podrías llegar a realizar un pedido de 4000 euros obteniendo ese mismo descuentazo 🙂


La Cooperativa de Unquillo-Mendiolaza Ltda. advirtió por la situación en que se encuentra el sistema que provee a localidades de Sierras Chicas. A la vez pidió a los vecinos que cuiden el agua y la usen para las necesidades elementales.\nEl dique La Quebrada está afectado por la sequía. Foto: diquesdecordoba.com.ar\nLa bajante de los diques San Roque y La Quebrada, que abastecen a las comunidades de las Sierras Chicas, impacta en las plantas potabilizadoras que procesan el líquido y proveen agua a través de las cooperativas, alertó la Cooperativa de Unquillo-Mendiolaza Ltda.\nLa falta de agua en estos espejos por la sequía generalizada comenzó a sentirse en todo el corredor, ya que el agua disponible no alcanza a cubrir la demanda de las poblaciones. Al insuficiente ingreso de agua desde la planta potabilizadora La Calera, se suman temperaturas altas que generan grandes consumos de agua. Esta situación no ha permitido recuperar el sistema de provisión.\n“Desde nuestra cooperativa, se solicita a los usuarios cuidar el recurso de manera extrema y utilizarlo sólo para consumo humano e higiene. Es importante que toda la población tome conciencia de esta grave situación y no utilicen el recurso para riego o llenado de piletas” advierte la operadora del servicio de distribución de agua. “Solicitamos cuidar las reservas domiciliarias, usar el agua solo para higiene y alimentación”, recalca la Cooperativa de Unquillo-Mendiolaza.\nAgua potable Municipalidad de Agua de Oro municipalidad de la calera Municipalidad de Mendiolaza Municipalidad de Río Ceballos Municipalidad de Salsipuedes Municipalidad de Unquillo municipalidad de villa allende


Albums Archivos - Página 2 de 4 - Marc Anthony\nAlbums 01 Oct 18 0\nMARC ANTHONY, WILL SMITH AND BAD BUNNY\nFelices los 4 ft. Marc Anthony\nAlbums 20 Jun 18 0\n“Felices los 4” Salsa version song by Maluma released on July 7, 2017\nAlbums 29 Nov 16 0\n“Olvídame Y Pega La Vuelta” es una canción de Jennifer Lopez & Marc Anthony, lanzada en noviembre, 2016.\n“Deje de Amar” es una canción de Felipe Muñiz ft. Marc Anthony, lanzada en septiembre, 2016.\nAlbums 15 Jul 16 0\n“Deja que te bese” es una canción de Alejandro Sanz ft. Marc Anthony, lanzada en julio, 2016.\nAlbums 08 Mar 16 0\n“Traidora”, es una canción del dúo cubano Gente de Zona junto a Marc Anthony. Es una canción más tropical que reggaetón y logra ser rítmica y lírica a la vez.\nAlbums 30 Abr 15 0\nLa Gozadera es una canción del duo cubano Gente de Zona acompañados por Marc Anthony. El video musical para la canción fue nominado en los Videoclip Awards 2016. Fue dirigido por Alejandro Pérez y filmado en Cuba mientras que las escenas de Marc Anthony fueron filmadas en República Dominicana. La canción la produjo Motiff, y existe una versión en salsa producida por Sergio George.\nAlbums 15 Jul 13 0\n3.0 es el nombre del undécimo álbum de estudio del cantante estadounidense. El álbum fue producido por Sergio George. Fue lanzado al mercado por Sony Music Latin el 23 de julio de 2013. “Vivir mi vida”, es el primer sencillo del álbum y fue lanzado el 26 de abril de 2013. En este disco consiguió vender más de 300.000 copias mundiales hasta la actualidad.\nAlbums 04 May 10 0\nIconos es el nombre del décimo primer álbum de estudio del cantante estadounidense de origen puertorriqueño Marc Anthony, en el cual versiona baladas románticas latinas del pasado. El álbum fue lanzado al mercado por Sony Music Latin el 25 de mayo de 2010 en el mercado estadounidense.


Con un tope de mercado de $69 millones, CPI es la empresa más pequeña en nuestra lista de mejores acciones del 2020, por lo que podría ofrecer una buena oportunidad de crecimiento. La Barra de estado, por su parte, permite ver los precios exactos al situar el cursos en algún punto de la gráfica. Estos aparecen en la parte inferior de la pantalla, ocupando un espacio que puedes utilizar para otra cosa en algún momento, luego te convendrá desmarcar la opción. Para aquellos que señales Forex de trading para mt4 no conozcan el mundo del trading, vamos a intentar explicar, con pocas palabras, en qué consiste el trading y por qué cada día atrae a más gente.\nPara invertir en opciones binarias es importante tener los señales Forex de trading para mt4 conceptos bien claros y que el trading esté planificado. Es fundamental tener un sistema de inversión eficaz y gestionar de manera adecuada el capital, diversificándolo en medida de lo posible. Los operadores usan los niveles de extensión de Fibonacci como niveles para la toma de beneficios.\nSi estás leyendo esta review es porque estás buscando un ciclocomputador. Al igual que tú, antes de tomar la decisión yo también me documenté. Me fijé, sobre todo, en las opiniones de los usuarios. En las buenas y en las malas. Lo cierto es que señales Forex de trading para mt4 hay pocas críticas, más allá de que la sensibilidad de la pantalla táctil es mejorable (ya hemos dado una posible solución unas líneas más arriba). Consejo: utiliza LBT para encontrar rápidamente las menciones que no estén enlazadas en la pestaña de prospectos. Selecciona la web que quieres alcanzar, muévela a En Progreso para contactar con los propietarios. Sin embargo, antes de empezar, considero oportuno recordar qué es exactamente un mercado, que podríamos definir desde un punto de vista microeconómico como el conjunto de ofertas y demandas relativas a un bien o servicio. Como vemos, el concepto de mercado tiene dos perspectivas diferentes: la de la oferta (vendedores) y la de la demanda (compradores). Desde un punto de vista empresarial, y dado que toda empresa está interesada en captar el número máximo de compradores posibles, nos interesaremos en el mercado de la demanda, esto es, de los compradores. De esta forma, podríamos redefinir el concepto de mercado como el conjunto de compradores potenciales (tanto personas físicas como jurídicas) de los bienes y servicios producidos por las distintas empresas.\nA continuación se muestra una lista de algunos de los torneos que se celebran ahora y en un futuro próximo, junto con algunos detalles sobre señales Forex de trading para mt4 cada uno. Stake del 10% de bank como máximo, 1 o 2 partidos al día, no se hace STOPLOSS. Muy importante es también la posterior rotura del soporte (línea del cuello) que debe producirse de forma clara y significativa y con volúmenes crecientes. Sólo así podemos decir que la construcción de la figura está terminada y que, por lo tanto, hay una señal decisiva de reversión de la tendencia. El fracaso de la figura sólo puede representar una pausa en la consolidación de la tendencia actual.


Imágenes del videojuego abandonado de Spider-Man 4, figuras de Shang-Chi Hot Toys y más – Recomendaciones de Series para Maniacos\nHome\tNoticias de Películas\tImágenes del videojuego abandonado de Spider-Man 4, figuras de Shang-Chi Hot Toys y más\nEcha un vistazo a las imágenes de un videojuego abandonado de Spider-Man 4\n¿Por cuánto se vendió recientemente Amazing Fantasy # 15?\n¿Quién será el camarógrafo de Ant-Man and the Wasp: Quantumania?\nEcha un vistazo a las cifras de Hot Toys para «Shang-Chi».\nMira lo que le sucede a Larry David, quien se une a The Avengers\nAmazing Fantasy # 15 es ahora el cómic más caro de la historia\nAunque Action Comics # 1 y el debut de Superman mantuvieron durante mucho tiempo el récord del cómic más caro jamás subastado, el hombre de acero acaba de ser atrapado por una telaraña pegajosa. Amazing Fantasy # 15 es ahora el cómic más caro jamás vendido en una subasta, con una copia reciente que recaudó $ 3.6 millones. Eso es mucho más alto que el récord anterior de The Big Blue Boy Scout de $ 3.25 millones. El costo de estos cómics seguirá aumentando, así que prepárate para que se rompan más récords en los próximos años.\nLarry David se une a los Vengadores\nRobot Chicken nos dio el crossover que nunca supimos que necesitábamos. ¿Y si el comediante Larry David se convirtiera en Los Vengadores? Este boceto animado en stop-motion imagina cómo se vería Avengers: Endgame si la estrella de Curb Your Enthusiasm hubiera trabajado con el equipo de superhéroes después de que Thanos arrancara la mitad del universo de la existencia. Va tan bien como cabría esperar, con Larry David siendo igual de excéntrico y, a menudo, molesto por casi cualquier cosa.\nJon Bernthal no está seguro del posible regreso del castigador\nCon los rumores de que Charlie Cox regresará como Matt Murdock en Spider-Man: No Way Home, los fanáticos se preguntan si alguno de los otros personajes de Marvel de los programas de Netflix llegará a la pantalla grande en Marvel Cinematic Universe. Jon Bernthal se preguntó recientemente sobre ello durante las rondas promocionales de la nueva película «Reparación de motores pequeños». Aunque no parece estar haciendo un cameo, actuó tímidamente sobre la posibilidad y dijo: «No lo sé, hombre. No sé. Tu sabes si No sé nada de eso «.\nImágenes del videojuego cancelado Spider-Man 4\nJuegos oscuros consiguió algunas imágenes de un videojuego de «Spider-Man 4» vinculado a la película que se suponía que debía rodar el director Sam Raimi antes de que el proyecto se derrumbara y la franquicia llegara a su fin. Los fanáticos de los videojuegos encontrarán que el material del juego en progreso tiene algunas similitudes sorprendentes con el videojuego Prototype 2 de Radical Entertainment. Eso es porque usaron los elementos sin explotar de ese juego para crear esta secuela.\nVeneno: que sea pollo\nfandango ha lanzado una nueva imagen de «Venom: Let There Be Carnage» en la que Eddie Brock (Tom Hardy) sostiene un pollo vivo en su mano mientras habla con su amigo simbionte. Lo más probable es que Venom esté tratando de convencer a Eddie de que lo deje comer, pero es probable que no esté interesado en comerse al animal mientras aún está vivo. Obviamente, Venom todavía está causando problemas al periodista, y es probable que solo empeore cuando aparezca Carnage.\nShang-Chi y el desafío Don’t Say It\nEl elenco de «Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos» realmente cubrió la gama de videos promocionales de la película de Marvel Studios. En este último movimiento de marketing, Simu Liu, Awkwafina y Meng’er Zhang intentan describir la película sin usar palabras específicas. Es como una versión de Marvel de Taboo, y el elenco es bastante bueno para evitar las palabras adecuadas.\nLa secuela de Ant-Man and the Wasp contrata a un camarógrafo de Shang-Chi\nEl director de fotografía Bill Pope estaba trabajando en Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos trabajar detrás de la cámara en el mismo papel para la próxima secuela de Marvel, Ant-Man and the Wasp: Quantumania. Aunque «Shang-Chi» fue la primera película de Marvel Studios en la que Pope trabajó, anteriormente había dirigido «Spider-Man 2» y «Spider-Man 3» para Sam Raimi. Pope también es conocido por su trabajo en la trilogía «Matrix». Casualmente, el camarógrafo también había trabajado anteriormente con Edgar Wright, quien una vez fue contratado para dirigir la primera película de «Ant-Man», hasta que las diferencias creativas obligaron al cineasta a abandonar el proyecto.\nFiguras de acción de Shang-Chi y los Hot Toys\nHot Toys ha proporcionado dos personajes de «Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos». para pre-ordenar. Shang-Chi y Wenwu cuestan $ 250 y cada uno viene con accesorios. Aunque solo Wenwu se muestra con accesorios que le permiten el poder de los Diez Anillos, apostamos a que los accesorios ocultos para Shang-Chi muestran los Diez Anillos con el resplandor naranja translúcido en lugar de las versiones azules de su padre. De lo contrario, la cifra de Shang Chi será bastante decepcionante.


Irán creará un pacto de defensa y seguridad en la OTAN con sus aliados – HeraNoticias\nenero 20, 2021 enero 20, 2021 HeraNoticias\tIrán, OTAN\nEl parlamento iraní anunció ayer que está preparando un proyecto de resolución sobre un “tratado de defensa y seguridad para el Eje de la Resistencia” que firmará con sus aliados, tanto estados como actores no estatales.\nAunque ya existe una alianza informal, el objetivo del tratado “al estilo de la OTAN” es obligar a los miembros a responder colectivamente a cualquier ataque a cualquier miembro por parte de Israel u otros estados hostiles.\nSe dice que los miembros del “Eje de la Resistencia” incluyen a Irán, Siria, el Hezbollah del Líbano, el gobierno de Yemen liderado por los hutíes, las Fuerzas de Movilización Popular (PMF) de Irak, Hamas y la Jihad Islámica Palestina.\n“Cuando Israel ataca a uno de los países del Frente de Resistencia o si Israel toma alguna medida contra este eje”, explicó, “los otros estados miembros del grupo deben ejercer todos sus esfuerzos en los aspectos militares, económicos y políticos para contrarrestar la amenaza”.\nMientras tanto, Russia Today Arabic informó que el parlamento de Teherán ha propuesto un proyecto de ley que obliga a los sucesivos gobiernos iraníes a “tomar las medidas necesarias que conduzcan a la eliminación de Israel en marzo de 2041”. También prohíbe “toda negociación con los Estados Unidos de América sobre cuestiones no nucleares” y tiene un artículo que estipula que Irán debe trabajar para eliminar las fuerzas estadounidenses de la región.\nEl proyecto de ley se titula “Las condiciones para negociar con Washington y apoyar a los aliados de Teherán”. Tiene 16 artículos que establecen la necesidad de trabajar para romper el bloqueo israelí de la Franja de Gaza, el “regreso a Jerusalén” y la “liberación del Golán [sirio]”. El proyecto también obliga a Teherán a proporcionar ayuda y provisiones humanitarias al Yemen una vez cada tres meses.\nImagen: Oficiales militares iraníes inspeccionan la base subterránea de misiles construida a orillas del Golfo Pérsico, en el sur de Irán, en Hormozgan, el 8 de enero de 2021 [Sepahnews – Folleto / Agencia Anadolu]\n← Alemania veta las mascarillas de tela y exige el uso de las profesionales\nReino Unido se resiste a otorgarle a los diplomáticos de la Unión Europea un estatus completo →


El regreso a la nueva normalidad: una guía psicológica | Universidad del Desarrollo Profesional\nEl regreso a la nueva normalidad: una guía psicológica\nUnidep Jun 12, 2021\nPoco a poco nos acercamos al regreso laboral y educativo. Las rutinas se están modificando y comenzarán a regresar nuestra vida a una nueva normalidad.\nMucho se habló de resiliencia para enfrentar el confinamiento, nos ajustamos modificamos el día a día pero ¿Qué hay del regreso?\nVemos una luz al final del túnel pero eso no precisamente nos reconforta, para muchos la pandemia significó un cambio con en el que, incluso, se sienten cómodos.\nEl Colegio Oficial de Psicología de Madrid lanzó una Guía del Desconfinamiento para comenzar a visibilizar lo que en nuestra salud mental esto significa.\nSi somos capaces de afrontar eficazmente esta nueva situación de desconfinamiento, saldremos fortalecidos de ella, con nuevos aprendizajes y un bagaje experiencial que nos permitirá hacer frente a nuevas adversidades.\n• Ajustar las expectativas a la situación actual: Es normal establecer comparaciones con la forma de vida anterior, pero las circunstancias han cambiado.\n• Ser flexibles para adoptar nuevas formas de ver las cosas, actuar y relacionarnos. • Implantar nuevos hábitos adaptados a la nueva situación.\n• Plantearse la nueva situación como un reto, como algo motivador que nos va a permitir desplegar nuestras capacidades y fortalezas para alcanzar nuevos objetivos.\n• Focalizarnos en los aspectos positivos que puede ofrecernos esta nueva situación.\n• Mantener rutinas saludables con las que ya contábamos o que hemos adquirido en este tiempo de confinamiento (ejercicio en casa, mayor comunicación/relación con nuestra red social y familiar, cocinar, pasar más tiempo con nuestros seres queridos, etc)


Resturantes veganos en Buenos Aires: Disfruta de la mejor comida vegana\n¿Sigues una dieta vegana (o vegetariana) y quieres saber cuáles son los mejores restaurantes veganos de Buenos Aires? ¡Estás de suerte! A continuación vamos a darte todos los detalles que necesitas conocer acerca de la oferta vegana que actualmente existe en la capital argentina.\nLo primero que has de saber es que ser vegano y visitar Buenos Aires no son dos cuestiones incompatibles.\nExiste un gran número de lugares veganos en Buenos Aires, o que incluyen en su carta una cuidada y amplia selección de platos veganos.\n¿Dónde comer comida vegana y económica?\nEstá claro que Argentina es uno de los referentes mundiales en cuanto al consumo de carne se refiere. Pero ello no impide que las personas que han decidido seguir una dieta vegana o vegetariana no puedan disfrutar igualmente de su rica gastronomía.\nAdemás, también es posible encontrar restaurantes vegetarianos y lugares veganos en Buenos Aires con buenos precios. A continuación, te proponemos algunos de los más populares:\nEl nombre de este restaurante vegano en Buenos Aires, situado en el encantador barrio de San Telmo, ya es toda una declaración de intenciones. Igual que lo es su principal lema: “La vida es buena… Lo bueno es verde”.\nSi estás buscando restaurantes vegetarianos o veganos en Buenos Aires que ofrezcan una carta variada y productos de la más alta calidad, Hierba Buena debe estar entre tus favoritos.\nProductos orgánicos, campos biodinámicos, agricultura sostenible… Suena bien, ¿verdad? Todo ello forma parte de la filosofía de este restaurante, que cuenta con estas propuestas culinarias, entre otras:\nSmoothies de frutas y leche vegana.\nEn este restaurante vegano podrás saciar tu hambre a cualquier hora del día. Su oferta abarca desde desayunos y brunchs, hasta comidas y cenas. Se sitúa en el barrio de Palermo, y es ideal para personas veganas que van acompañadas de otras que no lo son.\nEn Artemisia Cocina Natural cualquiera puede disfrutar de una cocina sana y natural, sea su dieta vegana o no.\nDestaca dentro de su oferta lo abundantes que son sus platos y las sorprendentes combinaciones de sabores que ofrecen al visitante.\nCosta Rica 5893 | Esquina Ravignani, Buenos Aires, Argentina\nSi eres un apasionado del café, no puedes dejar pasar la oportunidad de visitar este bar de tradición colombiana, especialista en preparar este tipo de bebida tan reconfortante con leche vegana.\nAunque no se trata de un restaurante vegetariano o vegano como tal, podrás encontrar en él diversas alternativas veganas para comer ligero. Te recomendamos probar, por ejemplo, sus sandwiches.\n¿Creías que era imposible conjugar la comida rápida con la dieta vegana en Buenos Aires? ¡Pues te equivocabas! Green Factory es un local de comida rápida que imita a sus competidores cárnicos, con la única diferencia de que sus “carnes” son veganas.\n¿Cómo lo consiguen? Elaborando hamburguesas a base de soja orgánica o lentejas, o simulando el bacon con remolacha frita y ahumada. ¡Hasta la mayonesa es vegetal!\nEntre su oferta no encontrarás absolutamente ningún producto animal o derivado de los animales.\nSanabria 4509, Buenos Aires, Argentina\nOtros restaurantes veganos en Buenos Aires\nTanto si tu presupuesto es más holgado, como si lo que quieres es darte un capricho durante tu visita a Buenos Aires, a continuación te proponemos alternativas veganas para disfrutar en un ambiente más sofisticado:\nSi por algo se distingue este restaurante es por ofrecer una cocina argentina moderna que incluye alternativas veganas muy similares a las propuestas originales. De esta forma, los veganos también pueden disfrutar de la misma experiencia culinaria, casi sin limitaciones.\nEso sí, acude a comer a Aramburu solo si estás dispuesto a probar las más innovadoras técnicas culinarias.\nEn este restaurante destaca por encima de todo su menú degustación. Te trasladará a otra dimensión, ¡aunque seas vegano!\nEn este restaurante vegano localizado en la calle Montevideo presumen de tener una conciencia vegetariana. Todos sus platos – que no son muchos – están preparados a base de ingredientes 100 % naturales, y en ningún caso se utilizan productos de origen animal.\nSi acudes a este restaurante, no dejes de probar:\nLos muffins de algarroba.\nLas cazuelas de cereales y verduras al horno.\nPastas 100 % integrales.\nLo importante para los creadores de Sattva es ofrecer una cocina vegana de calidad sin renunciar al placer y a la intensidad de los sabores.\nCalle Montevideo 372, Buenos Aires C1019ABH, Argentina\n¿Dónde encontrar los mejores postres veganos?\nSi te apetece terminar tu comida en Buenos Aires con un rico postre vegano, te recomendamos dos lugares en los que podrás hacerlo, además, a muy buen precio:\nEn este local, aunque también hay opciones que no son veganas, la oferta en este sentido es muy interesante. Te lo proponemos porque podrás encontrar helados veganos de los siguientes sabores:\nGodoy Cruz y Juncal, Buenos Aires, Argentina\nHeladería Bali – Coffee & Deli Kosher\nEn este caso, sí que nos encontramos ante una heladería 100 % natural y vegana. Sus helados veganos son elaborados con azúcar, agua, estabilizador neutro, frutas, chocolate neutro y aceite vegetal. Sin ningún tipo de derivado animal.\nLos sabores más originales que podrás degustar son el de café al coñac, el de banana split o el de maracuyá con naranja.\nCalle Tucuman 2823, Buenos Aires, Argentina


10 cosas que no sabías sobre Kerem Bürsin, el actor que interpreta a Serkan en 'Love is in the air'\nCompartir 10 cosas que no sabías sobre Kerem Bürsin, el actor que interpreta a Serkan en 'Love is in the air'\n¿Estás pasando San Valentín 'Solo/a' como si Maite Galdeano te lo estuviera chillando al oído (¡SOO-LAAA!) al más puro estilo de la alarma de 'La Isla de las Filtraciones'? No te preocupes porque yo te traigo la mejor de las propuestas indecentes para este día digno de atracón de helado y ver vídeos en ventanas de incógnito de internet: conocer a fondo al prota macizo de 'Love is in the air'.\nSi el mensaje de Maite Galdeano hubiera sido una nota de voz diría: #GHVIPLímite3 pic.twitter.com/vl2cimBM1U\n— Gran Hermano (@ghoficial) October 1, 2019\nEl culebrón turco, cuya promoción en Telecinco no ha hecho otra cosa que bombardearte la cabeza durante estos últimos meses, se ha disparado en audiencias en sus últimas emisiones, llegando a alcanzar un un 11,6% de share el pasado 8 de febrero frente al 16,8% de 'El Hormiguero', una barbaridad. Seguro que Wyoming se está planteando sustituir a Dani Mateo por un buenorro turco para intentar lograr esos datos.\nEl actor Kerem Bürsin, la alternativa güerita de Can Yaman, sigue siendo un gran (literalmente) desconocido para una España en abstinencia por confinamiento y adicta a 'Love is in the air'. Nunca la epidermis color Iniesta había causado tanta sensación en el mojabraguismo español...\nCan Yaman VS Kerem Bürsin\nEs por eso que, mientras que Yaman sería el Jason Momoa turco, quizás Kerem podría ocupar el turkish-nicho de los/las que babean por los Hemsworth, pero... ¿Quién es él? ¿A qué dedica el tiempo libre? Y sobre todo... ¿En qué lugar podría llegarse a enamorar de mí?\nEste es el motivo por el que Rubén Cortada ('El Príncipe') lleva tres años desaparecido\nSirkan es como un huevo Kinder: está bueno, tiene tableta y está lleno de sorpresas. ¿Sabías que estudió fuera de Turquía durante toda su infancia ya que el trabajo de su padre le obligaba a cambiar de domicilio cada dos por tres? ¿Y que Bürsin es graduado de una doble titulación por una famosa universidad de los Estados Unidos?\nHaz click en el vídeo (al inicio del artículo) para descubrir un poquito más del maromo con el que te gustaría pasear por las playas Kaputas... ¡10 cosas que seguro no sabías sobre Kerem Bürsin!\nFamosos en Hollywood\nUna de las nietas de Jill Biden se presenta en chándal frente a Letizia Ortiz: esta es la cara de cuadro que se le ha quedado a la reina\nNuevas fotos de Gerard Piqué y su novia camarera: pillados en febrero haciendo manitas en un restaurante


La Reacción: El Comunismo: 100 millones de muertos ...¿en favor de los pobres?\nEl Comunismo: 100 millones de muertos ...¿en favor de los pobres?\nEs increíble que se tenga que explicar esto, o sea, que la doctrina criminal comunista y la religión católica son totalmente opuestas. Bastaría solo decir que, mientras las primera es satánica, la segunda es santa, para mostrar la incompatibilidad de una con la otra. Pero los desvaríos del Papa obligan a que se hagan estas explicaciones: Tener que mostrar que la ideología genocida comunista, causante de más de 100 millones de muertos (y contando...), bajo a la excusa cínica de la lucha por los pobres, es, fue y será lo más contrario a la religión fundada por Dios Hijo.\nHace un siglo el mundo se vio sumergido en el más terrible caos. Todas las batallas vividas hasta entonces por la humanidad parecían de juguete en comparación con la dinámica bélica del siglo XX. Y no apenas por el aparato militar, sino también por la saña doctrinal utilizada para oprimir la humanidad. Cuantas veces encontramos en la raíz de estos desmanes las ideas que Karl Marx había lanzado en el siglo XIX, difundidas por toda la tierra bajo los más falaces disfraces. Muchos de los que vivían entonces no supieron tener la vigilancia que nos ordenó el Divino Maestro (cf. Mt 26, 41) y, olvidándose de que a los hijos de la luz es necesaria la astucia de la serpiente (cf. Mt 10, 16), vieron como, según había previsto la Virgen en Fátima, Rusia esparció sus errores por el mundo. Cien millones de muertos, la mayor parte de ellos pobres, fue el siniestro impuesto pagado por la falta de previsión ante el mal que avanzaba… Entre ellos, se destaca la interminable lista de sacerdotes, religiosos, religiosas, hombres del pueblo, madres de familia, niños, ancianos, etc., que, de forma anónima o iluminando con su ejemplo las generaciones venideras, sufrieron atroces persecuciones sobre todo y especialmente por profesar la Religión Católica.\nEn la Exhortación no hay nada que no se encuentre en la Doctrina social de la Iglesia. No hablé desde un punto de vista técnico, traté de presentar una fotografía de lo que sucede. La única cita específica fue sobre las teorías del “derrame”, que suponen que todo crecimiento económico, favorecido por la libertad de mercado, logra provocar por sí mismo mayor equidad e inclusión social en el mundo. Se prometía que, cuando el vaso hubiera estado lleno, se habría desbordado y los pobres se habrían beneficiado. En cambio sucede que, cuando está lleno, el vaso, por arte de magia, crece y así nunca sale nada para los pobres. Esta fue la única referencia a una teoría específica. Repito, no hablé como técnico, sino según la Doctrina social de la Iglesia. Y esto no significa ser marxista. (Entrevista con Andrea Tornielli, 14 de diziembre de 2013)\nEs cierto que yo era, como toda mi familia, un católico práctico. Pero mi cabeza no estaba sólo puesta en las cuestiones religiosas, porque también tenía inquietudes políticas, aunque no pasaban del plano intelectual. LeíaNuestra Palabra y Propósitos y me encantaban todos los artículos de uno de sus conspicuos, miembros y recordado hombre del mundo de la cultura, Leónidas Barletta, que me ayudaron en mi formación política. Pero nunca fui comunista… (El Jesuita – La historia de Francisco, el Papa argentino. Sergio Rubín y Francesca Ambrogetti, Editorial Vergara – Grupo Zeta, Buenos Aires – Madrid, 2013, p. 481)\nLeón XIII-Comunismo: mortal pestilencia que quiere derrumbar las leyes humanas y divinas\nPío IX-Doctrina funesta contraria al derecho natural\n-Hombres falaces que quieren eliminar la doctrina e influencia de la Iglesia\nPío XI-Comunismo, ruina de la sociedad\n-El socialismo es incompatible con los dogmas y la verdad cristiana\n-Pestífero mal que promueve satánica guerra contra Dios\n-Rechazo de la sabiduría del Evangelio y resucitador del paganismo\n-Peligro amenazador que pretende derrumbar el orden social cristiano\n-El comunismo despoja al hombre de su libertad, dignidad y moralidad\n-Materialismo evolucionista de Marx y aniquilamiento de todo lo que le es contrario\n-Lucha fría e cuidadosamente preparada contra todo lo que es divino\n-El terrorismo comunista pretende destruir el sentimiento moral\nPío XII-Arrancar de las almas la noción de Dios, objetivo del comunismo\nLeón XIII-Suprime el temor de Dios y el respeto por las leyes divinas provocando trastornos universales\nPío XI-El sistema comunista, sus autores y defensores están condenados\n-El comunismo es intrínsecamente perverso y no se puede colaborar con él en ningún terreno\nCongregación para la Doctrina de la Fe-Prohibición formal de cooperar con partidos comunistas. Excomunión latae sententiae\nJuan XXIII-La oposición entre comunismo y cristianismo es radical. Los católicos no pueden de forma alguna aprobar el socialismo moderado\nSagradas Escrituras-El lobo con piel de oveja\n-Los falsos profetas\nPío XI-La Religión Católica es el único y verdadero obstáculo del comunismo\n-Un sistema subversivo del orden social, lleno de errores y sofismas, contrario a la razón y a la revelación divina\n-Partes de la verdad expuestas arteramente para disimular errores intrínsecos\n-El comunismo es aceptado sin examen a causa del abandono religioso y moral\n-Una doctrina adaptada hábilmente a las condiciones de cada pueblo\n-La prensa no católica silencia los horrores del comunismo para lograr su rápida difusión\n-El comunismo cambia de táctica y atrae las muchedumbres ocultando sus verdaderas intenciones\n-El comunismo se infiltra entre los católicos a través del campo humanitario y de la caridad\nCongregación para la Doctrina de la Fe-El comunismo: la vergüenza de nuestro tiempo. Pretendiendo aportar la libertad mantiene naciones enteras en la esclavitud\nPío XI-Para perseguir a Dios y a la Iglesia, los comunistas llegan hasta la monstruosidad atroz e inhumana\n-La secta del comunismo sostienen por todo el orbe el odio contra Jesucristo\n-La persecución comunista, nuevo capítulo del martirologio\n-Dentro de la Iglesia, asesinatos y persecuciones inhumanas\n-Destrucción, odio, barbarie y ferocidad jamás antes vista\n-Una moral feroz de una salvaje barbarie es el fruto natural del comunismo\n-Todo el pueblo cristiano es puesto en el trance de apostatar de la fe o de padecer muerte crudelísima\nJuan Pablo II-Fidelidad a Cristo del pueblo ucraniano frente al comunismo\n-Un valioso testimonio durante la persecución comunista\nBenedicto XVI-Las heridas del comunismo aún no han cicatrizado\n-Un régimen cruel pero que no pudo doblegar a la Iglesia\nLeón XIII-Los socialistas manipulan el Evangelio para engañar a los incautos\nPío XI-El comunismo no hubiera existido si los gobernantes fueran fieles a la Iglesia\n-Caridad sin justicia no pasa de un mero simulacro de caridad\nJuan Pablo II-Proclamar la misericordia forma parte de la vida de la Iglesia\nBenedicto XV-La Iglesia cura las heridas de la humanidad porque es heredera del espíritu de Jesucristo\nCongregación para los Obispos-Los obispos deben promover cada vez más el crecimiento de las obras de caridad\nSagradas Escrituras-Colecta para los pobres ya en la Iglesia primitiva\nNuestro apostólico cargo ya desde el principio de Nuestro pontificado Nos movió, Venerables Hermanos, a no dejar de indicaros, en las Cartas Encíclicas a vosotros dirigidas,la mortal pestilencia que serpentea por las más íntimas entrañas de la sociedad humana y la conduce al peligro extremo de ruina. […] Es fácil comprender, Venerables Hermanos, que Nos hablamos de aquella secta de hombres que, bajo diversos y casi bárbaros nombres de socialistas, comunistas o nihilistas, esparcidos por todo el orbe, y estrechamente coligados entre sí por inicua federación, ya no buscan su defensa en las tinieblas de sus ocultas reuniones, sino que, saliendo a pública luz, confiados y a cara descubierta, se empeñan en llevar a cabo el plan, que hace tiempo concibieron, de trastornar los fundamentos de toda sociedad civil. […] Nada dejan intacto e integro de lo que por las leyes humanas y divinas está sabiamente determinado para la seguridad y decoro de la vida. […] Deshonran la unión natural del hombre y de la mujer, que aún las naciones bárbaras respetan; y debilitan y hasta entregan a la liviandad este vínculo, con el cual se mantiene principalmente la sociedad doméstica. […] Atraídos, finalmente, por la codicia de los bienes terrenales, que es la raíz de todos los males, y que, apeteciéndola, muchos erraron en la fe (1 Tm 6, 10), impugnan el derecho de propiedad sancionado por la ley natural, y por un enorme atentado, dándose aire de atender a las necesidades y proveer a los deseos de todos los hombres, trabajan por arrebatar y hacer común cuanto se ha adquirido a título de legítima herencia, o con el trabajo del ingenio y de las manos, o con la sobriedad de la vida. (León XIII. Encíclica Quod apostolici muneris, 28 de diciembre de 1878)\nAquella doctrina funesta y más que nunca contraria al derecho natural, que llamamos comunismo, una vez admitida la cual, se derrumbarían completamente los derechos, los patrimonios, las propiedades e incluso la sociedad humana. (Denzinger-Hünermann 2786.Pío IX, Encíclica Qui pluribus, 9 de noviembre de 1846)\nPor ello, aun cuando estimamos superfluo prevenir a los hijos buenos y fieles de la Iglesia acerca del carácter impío e inicuo del comunismo, no podemos menos de ver, sin embargo, con profundo dolor la incuria de aquellos que parecen despreciar estos inminentes peligros y con cierta pasiva desidia permiten que se propaguen por todas partesunos principios que acabarán destrozando por la violencia y la muerte a la sociedad entera; ya tanto más condenable es todavía la negligencia de aquellos que se ocupan de eliminar o modificar esas condiciones de cosas, con que se lleva a los pueblos a la exasperación y se prepara el camino a la revolución y ruina de la sociedad. (Pío XI. Encíclica Quadragesimo anno, n. 112, 15 de mayo de 1931)\nEn algunas regiones, como todos saben, el mal ha llegado a tal punto que, incluso, destruye el propio derecho de la propiedad privada, colocando en común todas las cosas. […]despreciando la luz de la sabiduría evangélica, se esfuerzan por resucitar los errores paganos y sus maneras de vivir. […] Y mientras lanzan al desprecio la esperanza de los bienes celestiales, incitan los hombres a conseguir, incluso usando medios ilícitos, una felicitad terrena totalmente falsa, empujándolos a la disolución del orden social, suscitando desórdenes, rebeliones cruentas e incluso la conflagración del la guerra civil. (Pío XI. Enciclica Ingravescentibus malis, 29 de septiembre de 1937)\nEste peligro tan amenazador, como habréis comprendido, venerables hermanos, es el comunismo bolchevique y ateo, que pretende derrumbar radicalmente el orden socialy socavar los fundamentos mismos de la civilización cristiana. (Pío XI. Encíclica Divini Redemptoris, n. 3, 19 de marzo de 1937)\nLa doctrina que el comunismo oculta bajo apariencias a veces tan seductoras se fundahoy sustancialmente sobre los principios, ya proclamados anteriormente por Marx, del materialismo dialéctico y del materialismo histórico, cuya única genuina interpretación pretenden poseer los teóricos del bolchevismo. […] En esta doctrina, como es evidente, no queda lugar ninguno para la idea de Dios, no existe diferencia entre el espíritu y la materia ni entre el cuerpo y el alma: no existe una vida del alma posterior a la muerte, ni hay, por consiguiente, esperanza alguna en una vida futura. Insistiendo en el aspecto dialéctico de su materialismo, los comunistas afirman que el conflicto que impulsa al mundo hacia su síntesis final puede ser acelerado por el hombre. Por esto procuran exacerbar las diferencias existentes entre las diversas clases sociales y se esfuerzan para que la lucha de clases, con sus odios y destrucciones, adquiera el aspecto de una cruzada para el progreso de la humanidad. Por consiguiente, todas las fuerzas que resistan a esas conscientes violencias sistemáticas deben ser, sin distinción alguna, aniquiladas como enemigas del género humano. (Pío XI. Encíclica Divini Redemptoris, n. 9, 19 de marzo de 1937)\nUna propaganda realmente diabólica, cual el mundo tal vez nunca ha conocido;propaganda dirigida desde un solo centro y adaptada hábilmente a las condiciones peculiares de cada pueblo; propaganda que dispone de grandes medios económicos, de numerosas organizaciones, de congresos internacionales, de innumerables fuerzas excelentemente preparadas; propaganda que se hace a través de la prensa, de hojas sueltas, en el cinematógrafo y en el teatro, por la radio, en las escuelas y hasta en las universidades, y que penetra poco a poco en todos los medios sociales, incluso en los más sanos, sin que éstos adviertan el veneno que está intoxicando a diario las mentes y los corazones. (Pío XI. Encíclica Divini Redemptoris, n. 17, 19 de marzo de 1937)\nPor ejemplo, viendo el deseo de paz que tienen todos los hombres, los jefes del comunismoaparentan ser los más celosos defensores y propagandistas del movimiento por la paz mundial; pero, al mismo tiempo, por una parte, excitan a los pueblos a la lucha civil para suprimir las clases sociales, lucha que hace correr ríos de sangre, y, por otra parte, sintiendo que su paz interna carece de garantías sólidas, recurren a un acopio ilimitado de armamentos. De la misma manera, con diversos nombres que carecen de todo significado comunista, fundan asociaciones y publican periódicos cuya única finalidad es la de hacer posible la penetración de sus ideas en medios sociales que de otro modo no les serian fácilmente accesibles; más todavía, procuran infiltrarse insensiblemente hasta en las mismas asociaciones abiertamente católicas o religiosas. En otras partes, los comunistas, sin renunciar en nada a sus principios, invitan a los católicos a colaborar amistosamente con ellos en el campo del humanitarismo y de la caridad, proponiendo a veces, con estos fines, proyectos completamente conformes al espíritu cristiano y a la doctrina de la Iglesia. En otras partes acentúan su hipocresía hasta el punto de hacer creer que el comunismo, en los países de mayor civilización y de fe más profunda, adoptará una forma más mitigada, concediendo a todos los ciudadanos la libertad de cultos y la libertad de conciencia. Hay incluso quienes, apoyándose en algunas ligeras modificaciones introducidas recientemente en la legislación soviética, piensan que el comunismo está a punto de abandonar su programa de lucha abierta contra Dios. (Pío XI. Encíclica Divini Redemptoris, n. 58-59, 19 de marzo de 1937)\nDe la misma manera, con diversos nombres que carecen de todo significado comunista,fundan asociaciones y publican periódicos cuya única finalidad es la de hacer posible la penetración de sus ideas en medios sociales que de otro modo no les serian fácilmente accesibles; más todavía, procuran infiltrarse insensiblemente hasta en las mismas asociaciones abiertamente católicas o religiosas. En otras partes, los comunistas,sin renunciar en nada a sus principios, invitan a los católicos a colaborar amistosamente con ellos en el campo del humanitarismo y de la caridad, proponiendo a veces, con estos fines, proyectos completamente conformes al espíritu cristiano y a la doctrina de la Iglesia. En otras partes acentúan su hipocresía hasta el punto de hacer creer que el comunismo, en los países de mayor civilización y de fe más profunda, adoptará una forma más mitigada, concediendo a todos los ciudadanos la libertad de cultos y la libertad de conciencia. Hay incluso quienes, apoyándose en algunas ligeras modificaciones introducidas recientemente en la legislación soviética, piensan que el comunismo está a punto de abandonar su programa de lucha abierta contra Dios. (Pío XI. Encíclica Divini Redemptoris, n. 15, 19 de marzo de 1937)\nTOMADO DE: El "Denzinger-Bergoglio"\nPublicado por Rafael Siècle en 22:21


Ocupan en Nueva York el mayor cargamento de cocaína en 25 años\nBy\tAgencia\tMarch 12, 2019\t205\t0\nLa droga llegaba directamente desde Colombia y habría tenido un valor de casi 80 millones de dólares de haber llegado al mercado\nLa agencia antidroga de los Estados Unidos (DEA, en sus siglas en inglés) se ha incautado en el puerto de Nueva York y Nueva Jersey de 1.450 kilos de cocaína enviada directamente desde Colombia. Si la droga aprehendida hubiera llegado a las calles, habría tenido un valor de mercado próximo a los 80 millones de dólares. Es el alijo más importante en 25 años y el segundo mayor de la historia de la ciudad más poblada de EE UU.\nEl cargamento fue interceptado el pasado 28 de febrero, según los detalles revelados por la DEA. La operación se realizó en coordinación con la Guardia Costera, la policía fronteriza y los investigadores del Departamento de Seguridad Nacional. La cocaína había partido del puerto de Buenaventura (Pacífico colombiano), iba escondida en un contenedor y estaba repartida en 60 paquetes.“La cocaína, gran enemigo del Nueva York de los años noventa, está de vuelta”, ha advertido el agente especial Ray Donovan.\nEl tamaño de este cargamento pone de relieve cómo los traficantes tratan de sacar provecho a la nueva base de clientes que mezclan este tipo de narcóticos con sustancias como el fentanilo. “Se trata de una nueva amenaza”, ha agregado en referencia a la crisis de consumo de droga que sacude a EE UU.\nEl comisario jefe de la policía de Nueva York (NYPD), James O'Neill, dejó claro por su parte que la proliferación de drogas es algo que no van a tolerar en la ciudad de los rascacielos: “Estamos firmemente comprometidos en identificar y parar el tráfico ilícito de narcóticos a todos los niveles”. Hace justo un mes, el narcotraficante mexicano Joaquín El Chapo Guzmán fue procesado en Nueva York. Durante el juicio, los cooperantes relataron diferentes tácticas para introducir la cocaína.\nLas autoridades estadounidenses no reportaron ningún arresto y se limitaron a decir que la encontraron durante una inspección de rutina a bordo del MSC Carlotta, atracado en Newark. El mayor alijo hasta la fecha data de mayo de 1994, como recuerda el agente de aduanas Troy Miller, cuando las autoridades se incautaron de cerca de tres toneladas de cocaína en el puerto. Si el envío hubiera tenido éxito, dice, habrían inundado las calles.\nEl comandante Jason Tama dijo que el éxito de esta operación es un testamento de los esfuerzos que se están haciendo para atacar la cadena de suministro global que utilizan las organizaciones criminales dedicadas al tráfico de estupefacientes. Las autoridades insisten en que estas intercepciones no solo permiten salvar vidas, “también contribuye a poner fin a la violencia asociada con el narcotráfico”.\n« Potente temporal cobra la vida de 12 personas y paraliza São Paulo Venezuela da 72 horas al personal diplomático estadounidense para abandonar su territorio »