Encuentra aquí información de Historia del libro y la escritura para tu escuela ¡Entra ya! | Rincón del Vago\nEn la etapa del hombre primitivo la única forma de transmitir noticias y acontecimientos era la narración oral. Sin embargo, este procedimiento es de una gran inexactitud por lo que pronto les obligó a buscar un método mas seguro y duradero.\nDe esta forma aparecieron las pinturas en las cavernas, las pinturas rupestres en los abrigos de las montañas,... que muestran el poder imaginativo de estos hombres. Estos dibujos reciben el nombre de “petrogramas” si están dibujados o pintados en las paredes o rocas, o “petroglifos” si están tallados o grabados. Normalmente representan hombres y animales en distintas posiciones.\nEn muchos casos es muy difícil averiguar la intención o el impulso que movió al hombre a dibujar o grabar una imagen, dicho impulso podía haber sido mágico, religioso, estético, comunicativo,... etc. Además de no conocer ciertamente el impulso que las promueve, tampoco se pueden constituir como escritura puesto que no forman parte de un sistema convencional de signos.\nLo que sí podemos afirmar de la pintura es su importancia como precedente de la escritura, ya que la escritura comenzó como imitación de los objetos o seres reales, es decir, la pintura se encuentra en la raíz de toda escritura. Todas las escrituras primitivas modernas (el sumerio, el egipcio, el cretense, el chino, el hitita,...) tuvieron un origen pictórico, ya que sus signos lineales y geométricos no son más que el desarrollo esquemático de las pinturas propiamente dichas. Las imágenes primitivas, ya sean pintadas o grabados, fueron evolucionando a estadios mas desarrollados:\nEl sistema representativo-descriptivo. Es también conocido por el equívoco nombre de “pictografía” o “Ideografía”. Estas pinturas carecen de toda clase de adornos, efectos artísticos... y se caracterizan por contar historias a través de dibujos que representan animales y seres vivos. Esta pintura cuenta al ojo lo que ve el ojo. Donde se encuentra con mayor representación y florecimiento es entre los indios americanos.\nEl sistema de identificación mnemónica o rememorativa. En este sistema aparecen las marcas de propiedad, es decir, símbolos que representan el nombre de una persona determinada. En este sistema los símbolos también son utilizados como recurso para recordar fechas, por lo que dichos signos son ya más abstractos.\nLas principales culturas de este estadio son los indios americanos y las tribus negras de África, aunque aparecen grandes diferencias entre ellos. Los indios han llegado a alcanzar una sistematización y normalización desconocidas para los africanos. Además, los signos indios son entendidos por la tribu de la que los ha realizado, mientras los signos de las tribus africanas solo son comprensibles para quien los ha trazado y, a lo sumo, por sus familiares y amigos más allegados.\nLos sistemas limitados. Los principales sistemas de este estadio son los aztecas y las mayas. Lo único comprensible con claridad de dichas inscripciones de América Central son, sobre todo, los sistemas de anotación matemática y astronómica.\nDe los aztecas lo más importante es su calendario, y los signos fonéticos que se encuentran casi exclusivamente en la grafía de los nombres propios.\nEl sistema maya está menos aclarado, solo se ha conseguido descifrar pequeños fragmentos\nEl método centroamericano de escribir números y cosas contadas es idéntico al proceso de las escrituras orientales y totalmente diferente al de los indios del Norte. Esto indica que estos sistemas tienen una “escritura” muy adelantada, aunque, a pesar de lo que se cree, todavía no sea escritura.\nLAS ESCRITURAS PRIMITIVAS.\nLos primeros sistemas completos de escritura aparecieron en Oriente. En esta amplia zona encontramos siete sistemas de escritura:\nEl sistema Sumerio en Mesopotamia hacia el 3100 a. c.\nEl Proto-Elamita en Elam hacía el 3000-2000 a. c.\nEl Proto-Índico en el valle de Indo hacía el 2200 a. c.\nEl Chino en China hacía el 1300 a. c.\nEl Egipcio en Egipto hacía el 3000 a. c.\nEl Cretense en Creta hacía el 2000-1200 a. c.\nEl Hitita en Anatolia y Siria hacía el 1500 a. c.\nSin embargo, como tres de los sistemas orientales están aún sin descifrar o parcialmente descifrados (Proto-Elamita, Proto-Índico y Cretense), vamos a referirnos con más extensión en los cuatros sistemas restantes.\nLa evolución: del pictograma al fonetismo. El pictograma de Uruk va a desarrollarse asombrosamente hacía el 2900 a. c. por razones sumamente simples y materiales: la abundancia de arcilla y cañas. A partir de estos momentos, los escribas realizarán sus inscripciones en tabletas de arcilla valiéndose de cálamos y cañas afiladas y talladas a “bisel”. Esta es la razón de porque las nuevas marcas impresas tenían forma de “cuña” y de líneas que constituían una especie de clavos que representaban los dibujos primitivos (de ahí el nombre de escritura “cuneiforme” de cuneus, clavo en latín).\nEstas nuevas marcas ya no solo representan el objeto que originariamente describen, sino también palabras y objetos con los que puede estar asociado secundariamente. Un ejemplo es que el sol ya no solo significa el propio sol, ahora también puede significar la luz, el día, el brillo, etc., según el contexto donde se inserte dicho signo.\nEl gran inconveniente de esta escritura era su incapacidad de expresar muchas partes de la lengua y las formas gramaticales como, por ejemplo, la escritura de los nombres propios.\nPor ello se procuró que los signos reflejasen los sonidos de las palabras de la lengua hablada y se llegue así al desarrollo del fonetismo o fonetización. La astucia admirable de los sumerios, al igual que los egipcios, fue el empleo de un procedimiento tan simple como es el jeroglífico. Este método consiste en utilizar pictogramas o conjuntos de pictogramas cuyo objeto designado, aunque no tuviera mucha relación directa con el objeto que se desea expresar, tuviera una relación fonética con dicho objeto deseado. Para entender esto que parece tan emborroso que mejor que un ejemplo: en nuestros jeroglíficos un pan y un talón no tienen nada que ver ni con el alimento ni con la parte del cuerpo, pero sí con la prenda de vestir: “pan - talón”.\nUna vez introducido el principio de fonetización se extendió con gran rapidez, abriéndose nuevos horizontes para la expresión escrita. El establecimiento de un sistema de escritura completamente desarrollado exigió la convencionalización de las formas y principios:\n-Se establecieron las correspondencias de los signos con las palabras y sentidos determinados.\n-Se estableció una regulación de la orientación de los signos y de la dirección, forma y orden de las líneas.\n-Se formalizó el aprendizaje efectivo de las nuevas formas y principios.\nAsí, la escritura que nació de forma tan humilde llegó a ser para Mesopotamia una eficaz ayuda para la memoria, luego una manera de conservar las huellas de la lengua hablada y principalmente para comunicarse. Esto permitió la transcripción de himnos, leyes, literatura (La epopeya de Gilgames) etc.\nEl silabario mesopotámico. El silabario mesopotámico y los sistemas derivados de él se compone de signos que generalmente representan monosílabos terminados en vocal o consonante. No contiene todas las posibles sílabas de la lengua debido al principio de economía que deriva de ciertas medidas de ahorro: la principal es que no se diferencia entre consonantes mudas, sonoras y enfáticas. De ahí deriva, ante la inadecuada indicación de las consonantes, el empleo de dos métodos: indicar correctamente las consonantes pero no las vocales.\nImportancia de la escritura en la sociedad. Escribir y leer no era nada fácil para los antiguos mesopotámicos. Esta es la razón de que los escribas formasen una casta aristocrática más poderosa, a veces, que la corte de analfabetos incluso que el propio soberano. Saber leer y escribir era un poder y una fuerza.\nEvolución de la escritura cuneiforme. Esta escritura pudo adaptarse a lenguas distintas del acadio como el Elamita. También fue adaptada asombrosamente por los hititas, civilización poderosa y rica que hablaba una lengua indoeuropea. Pasó lo mismo con los antiguos persas, precursores del actual persa.\nJeroglíficos. La escritura era, sobre todo, un signo de poder, un arte mágico reservado a la aristocracia. Realizar un jeroglífico, para un egipcio, significaba dar la vida a algo. Escribir el nombre de una cosa en caracteres jeroglíficos en las paredes de una tumba, o bien escribir el nombre de un funcionario en una estatua, significaba dar a aquella cosa o a aquella persona una especie de vida eterna.\nLas funciones rituales, mágicas y administrativas de los símbolos escritos eran tan importantes que, a lo largo del tiempo, los egipcios no desarrollaron uno, sino cuatro sistemas distintos de escritura que, en algunos períodos históricos, se usaron al mismo tiempo si bien con técnicas y finalidades muy distintas.\n«Escritura jeroglífica» significaba literalmente «escritura sacra incisa». El nombre que los griegos antiguos dan a las escrituras egipcias depende del hecho de que, en origen, los símbolos se crearon para ser incisos sobre un material rígido y duradero, como las etiquetas de marfil que, en las tumbas reales, indicaban la propiedad de los bienes sepultados junto al difunto faraón, o bien para ser trazados sobre las paredes de las tumbas y de las construcciones monumentales.\nLas primeras inscripciones jeroglíficas conocidas se remontan a los siglos precedentes a la unificación del país, en torno al 3150 a.C. En un principio, los símbolos incisos se usaban exclusivamente para identificar y celebrar la figura del faraón, después también se incluyó al círculo de los funcionarios más importantes. A partir de las Dinastías III y V empiezan a aparecer textos de una cierta extensión y complejidad.\nEn sus orígenes la escritura egipcia era un sistema pictográfico. Esto significa que las imágenes dibujadas en principio indicaban exactamente el objeto representado: de esta manera el dibujo de una azada significaba una azada. Sin embargo, en el sistema jeroglífico los símbolos más comunes eran «fonogramas»: se identificaban no por lo que representaran sino por el sonido que tuviera la palabra en la antigua lengua egipcia.\nEl sistema jeroglífico no indicaba las vocales, no separaba las palabras, no usaba signos de puntuación y podía leerse de abajo hacia arriba, en sentido contrario y de izquierda a derecha de forma indistinta.\nCon el transcurso del tiempo y con el progresivo afianzamiento del Estado egipcio, a los funcionarios de la corte se les planteó el problema de utilizar la escritura para fines más prácticos y concretos; y fueron estas necesidades las que condujeron a los antiguos egipcios a utilizar el papiro para la escritura, uno de los más importantes descubrimientos en la historia de la Humanidad.\nLos antiguos egipcios, por exigencias de la burocracia y de la religión, aprendieron a escribir sobre folios obtenidos del tallo de la planta del papiro (Cypenus Papirus L.), especie muy extendida por las zonas húmedas y pantanosas de las regiones templadas y subtropicales.\nEn Egipto el uso de la planta con esta finalidad se documenta desde el 3000 a.C. El documento escrito más antiguo conocido hasta el momento data del año 2500 a.C. aproximadamente: se trata de un resumen administrativo de la época del faraón Neferirkare, de la Dinastía V.\n*El tallo era la parte más apreciada, éste se cortaba en láminas largas y estrechas. Estas láminas se superponían cuidadosamente las unas a las otras hasta formar un todo continuo. Después, sobre este estrato, se superponía otro, con las láminas dispuestas en sentido transversal a las primeras. El interior del papiro contiene una especie de cola natural, por lo cual no había necesidad de otras colas. Los dos estratos se prensaban, de manera que se adhirieran bien entre sí y finalmente se secaban. El «papel» se podía blanquear con carbonato y sulfato de calcio. La aspereza de la superficie se eliminaba con un martillo y también se podía limar con un diente de jabalí o con un instrumento de marfil. Para evitar que, con el paso del tiempo, el folio del papiro se oscureciera o deteriorase, el «papel» se trataba con sustancias especiales como resinas, aceites y colas. La parte del folio con las láminas dispuestas en sentido horizontal era la cara principal.\nLos antiguos egipcios escribían con una caña parecida a un pincel, con la punta suave y deshilachada. Para adaptar su escritura a la nueva tecnología del papiro, los antiguos egipcios inventaron una nueva escritura, que los griegos llamaron «hierática», es decir, «escritura sagrada». Se trata de una versión en cursiva de la escritura jeroglífica. El hierático se utilizaba para todos los fines a los que estaba normalmente destinado el papiro: decretos reales, textos literarios, profanos o religiosos, correspondencia privada y cuentas de la administración.\nA principios de la Dinastía XXVI (663-525ª.C) el faraón Psamético I introdujo una ruptura revolucionaria en esta antiquísima y consolidada tradición. Promovió la creación y la difusión de una tercera escritura, que los griegos llamaron «demóticas», es decir, «popular». Era una simplificación en cursiva del hierático pero estaba tan plagado de nuevos signos que se necesitaba aprenderla. El demótico, introducido gradualmente por los faraones, se convirtió en la escritura especializada para la administración, para notarios y civiles que lo utilizaban para sus cartas, cuentas y recibos.\nDe forma gradual, estas escrituras también empezaron a ser olvidadas con la llegada de las nuevas formas de escritura. La primera en ser abandonada fue la antiquísima escritura jeroglífica.\nLa cuarta escritura inventada y difundida en Egipto fue el alfabeto copto, desarrollado por las comunidades cristianas del país desde el siglo II d.C. E s un sistema basado en las letras del alfabeto griego, pero formado por siete signos especiales derivados del sistema demótico. El alfabeto copto, a pesar de la conquista árabe y la islamización del país, aún está presente en la cultura del Egipto moderno.\nEl descubrimiento de la Piedra Rosetta fue casual. Y se produjo con ocasión de unas obras de carácter militar que se efectuaban en la localidad egipcia de El-Rashid (Rosetta), en el delta nilótico. Fue el oficial Pierre F.X. Bouchard quien tuvo la suerte de dar con ella. Con posterioridad, la Piedra fue llevada a Alejandría, siendo custodiada por el general Menou. Al tener noticia de tal hallazgo, Napoleón Bonaparte ordenó que se depositara en el Instituto Nacional que personalmente había fundado en El Cairo. Napoleón, a continuación, ordenó que se hicieran diferentes copias de ella, tarea llevada a cabo por dos famosos litógrafos franceses (los ciudadanos Marcel y Galland). La Piedra, sería luego devuelta a Alejandría, pasando nuevamente a manos del general Menou.\nSin embargo, los avatares de la guerra hicieron que el ejército francés tuviese que capitular ante las tropas turcas y británicas dirigidas por sir Ralph Abercromby, firmando un tratado de Capitulación. En uno de sus artículos se ordenaba que todas las antigüedades egipcias reunidas por los franceses durante su estancia en Egipto pasaran a poder de la Corona británica. Lógicamente, y a pesar del contencioso que se originó, la Piedra Rosetta pasó a manos inglesas, siendo transportada por mar, sin ninguna dilación, a Inglaterra, a donde llegó en 1802. Cuatro vaciados en escayola, que fueron repartidos entre las Universidades de Oxford, Cambridge, Edimburgo y Dublín, contribuyeron a aumentar la fama de tan enigmático documento.\nLa Piedra Rosetta (1,20m de altura por 0,75m de anchura), incompleta por hallarse destruida en su parte superior e inferior, y que presentaba una triple inscripción en tres caracteres escriturarios distintos (jeroglífico, demótico y griego), despertó un inusitado interés científico, sobre todo por el enigma que significaban los signos de sus dos primeras franjas, escritas en una grafía todavía incomprensible. El texto griego fue muy pronto traducido. Ya en el propio año 1802, Stephen Weston pudo leer las 54 líneas griegas conservadas y difundir tal traducción por Europa. El texto demótico, consistente en 32 líneas, gracias a los esfuerzos del francés Silvestre de Sacy, del danés Johan David Akerbald y del inglés Thomas Young, pudo también resolverse, viéndose que su contenido traducía lo consignado en la franja griega.\nThomas Young daría un enorme impulso a los estudios del desciframiento de los jeroglíficos, logrando identificar en la Piedra Rosetta los caracteres jeroglíficos del nombre de Ptolomeo, presente en cinco cartuchos reales. Asimismo, pudo investigar en otros textos jeroglíficos, lo que le permitió publicar un Léxico con 204 palabras jeroglíficas. De los esfuerzos de Thomas Young obtendrá notable provecho el orientalista italiano F. P. G. Salvolini, quien también estaba inmerso en el desciframiento de la famosa Piedra.\nSin embargo, sería el francés Jean-François Champollion, entonces un joven de 18 años, quien, tras catorce intensos años de estudio, diese con la clave definitiva para el desciframiento de la Piedra Rosetta (que presentaba 1419 jeroglíficos frente a 486 palabras griegas) y con ello el de la totalidad de la escritura jeroglífica egipcia. Hizo descansar su método de estudio y desciframiento en tres intuiciones: a) el copto representaría el último estadio de la lengua egipcia, b) los jeroglíficos tendrían un valor mixto, ideográfico y fonético, y c) los cartuchos deberían contener los nombres de los faraones. De esta manera pudo leer el nombre Ptolmys. Más tarde, en 1821, mientras estudiaba el texto bilingüe de un obelisco de Philae, trasladado a la Gran Bretaña, consiguió leer en el mismo el nombre de Cliopatra -que ya conocía por otra fuente-, obteniendo así el valor alfabético de doce signos jeroglíficos. Al extender su método a otros cartuchos, Champollion consiguió nuevos valores jeroglíficos. Con todo ello pudo pergeñar un Alfabeto de los jeroglíficos fonéticos, con sus equivalentes demótico y griego. Este hallazgo lo presentaría ante los estudiosos en 1822, escribiendo su célebre Lettre à M. Dacier, secretario de la Académie des Inscriptions et Belles Lettres. Dos años después, en 1824, publicaba su libro Précis du système hiéroglyphique des Anciens Égyptiens, en el que exponía los conceptos fundamentales de los jeroglíficos.\nEl contenido de la Piedra Rosetta recoge el Decreto emitido por el sacerdote egipcio, reunido en el templo de Ptah en Menfis en el año 196 a.C., en honor del faraón Ptolomeo V Epífanes.\nEl sistema hitita. El descifrado de la escritura hitita no fue conseguido hasta 1930, y hoy en día todavía existen varios “puntos” negros que dificultan la interpretación individual de los signos.\nOrígenes y razones del término “jeroglífico hitita”. El término “jeroglífico” utilizado en la escritura hitita fue tomado de la escritura egipcia para determinar que este método es principalmente pictórico. De todos modos, los hititas se fijaron en Egipto de forma secundaria para crear su escritura, de ahí que estén emparentadas.\nEl hitita cuneiforme. Al mismo tiempo que la escritura jeroglífica hitita estaba utilizándose en todo el imperio, en la capital se comenzó a escribir de forma paralela la llamada “hitita cuneiforme”, la cual recibe este nombre por ser una lengua que conserva la escritura cuneiforme de Mesopotamia. Ambas lenguas, a pesar de ser utilizadas en el mismo momento, tuvieron una suerte dispar: mientras la jeroglífica hitita continuó de forma general en todo el imperio y no se extinguió, la cuneiforme hitita no salió de los límites de la capital y se extinguió hacía el 1200 a. c.\nOrígenes de la escritura hitita. Los orígenes de la escritura jeroglífica hitita son aún bastante oscuros, pero hay muchos indicios de que apareciesen en la región cultural del Egeo. El carácter pictórico de los signos en sus etapas más antiguas se conserva en las inscripciones del periodo clásico, incluso en la cursiva del último periodo.\nA pesar de la gran similitud con el jeroglífico egipcio, como hemos comprobado en la página anterior, no se puede determinar que provenga directamente de Egipto por la gran lejanía entre ambas civilizaciones. Esta apariencia podría venir de la siguiente hipótesis: hemos dicho que la zona del Egeo puede ser su zona original y dicha zona está cerca de Egipto, de ahí la influencia egipcia en la civilización hitita.\nLos textos más antiguos conocidos como escritura plena son los “textos de Emirgazi”, con un sistema de signos muy parecido a los sistemas conocidos de periodos posteriores. Anteriores a estas inscripciones se han encontrado una serie de sellos, sin embargo, no llegan a representar ni las primeras fases de la escritura.\nEl silabario hitita. La estructura de los signos verbales es análoga a la de otras escrituras de la época. El silabario hitita consta de sesenta signos del tipo pa, pe, pi, pu acabado en vocal. De acuerdo al principio de economía, también existente en Egipto, no se produce ninguna diferenciación entre consonantes sonoras, mudas y aspiradas.\nJunto a las sílabas del tipo pa, existe un pequeño conjunto de signos jeroglíficos empleados silábicamente como son los signos Tra y Ara.\nOrigen de la escritura china. Respecto al origen de la escritura china hay dos teorías postuladas: la fantástica y la realista.\nEl origen legendario lo atribuyen a tres emperadores, en especial a Huang-Che, hacia el siglo XXVI a. c. Según la leyenda el emperador inventó la escritura tras haber estudiado los cuerpos celestes y las cosas naturales, principalmente, las huellas de los pájaros y demás animales.\nEl otro origen se debe al descubrimiento en un afluente del río Amarillo de unos caparazones y unos omoplatos de ciervo escritos con unas inscripciones tasadas en la dinastía Chang, formando un sistema fonético enteramente desarrollado. Las inscripciones mas antiguas conocidas, por tanto, son textos de oráculos escritos en huesos, conchas... y breves textos de vasijas de bronce, armas, cerámicas y jade.\nLos signos del periodo Chang son limitados y de origen pictográfico, al igual que las demás escrituras antiguas. Estos signos pronto desarrollaron una forma lineal, hasta el punto que en escritos posteriores es casi imposible identificar los pictogramas originales.\nLas reglas de un arte poético. Como ya he dicho, los pictogramas se fueron estilizando y, sin embargo, todavía quedan huellas muy marcadas de estos antiguos pictogramas, lo cual le da una dimensión totalmente poéticas a la escritura. Por ejemplo, si se añade el signo “oreja” al signo “dragón”, se obtiene un nuevo signo que significa “sordo”.\nLa mayor “extravagancia” de la lengua y la escritura china consiste en que un solo sonido pronunciado puede indicar, según la grafía, multitud de significados. Así por ejemplo, el sonido “shi” puede significar: saber, ser, poder, mundo, juramento, dejar, poner, asunto, amar, ver, velar, explicar, casa...\nEn definitiva esto muestra que más que la lengua hablada, la escritura es el elemento principal de la unidad lingüística de China.\nLas reglas para escribir los signos de forma correcta son las siguientes:\nCada signo debe inscribirse en cuadrado perfecto y debe componerse, en general, de una clave que le dé el significado y otra parte fonética para su buena pronunciación.\nDeben trazarse en un orden riguroso: El chino popular de izquierda a derecha; y el chino culto y poético de arriba a bajo y de derecha a izquierda.\nLos materiales chinos: el PAPEL y la tinta china. Los chinos realizaron uno de los inventos más importantes de la historia de la escritura, e incluso de la historia de la humanidad: el Papel.\nLa primera pasta que sirvió para fabricar papel estaba compuesta por fibras textiles usadas, desgastadas y trituradas. Era pues un reciclaje de tejidos donde la seda tenia un lugar muy importante. Mas adelante se utilizaron fibras totalmente vegetales hasta llegar al papel actual. Se produjeron múltiples transformaciones en su elaboración: la seda al tratarse de un material tan preciado, valioso y codiciado se sustituyó por fibras de cáñamo, algodón o lino; la técnica también varió, sobre todo con la influencia musulmana, hasta llegar a la técnica de “papel mojado” de Europa.\nEn la España musulmana el papel fue usado en mayor proporción que el pergamino cuando, a partir del siglo X, el establecimiento de fábricas lo permitió. Pronto se consolidó la industria papelera y fue capaz de producir una mercancía de buena calidad en los molinos cordobeses y toledanos.\nEn el XIV la gran producción de papel pasó de España a Italia, donde se importaban desde el siglo XII. La localidad italiana de Fabriano se convirtió en el siglo XIV en un gran centro papelero, en cuya producción se introdujeron novedades como la sustitución de las ruedas de los molinos por paletas, lo que proporcionó una pasta más uniforme, o la sustitución de las colas vegetales por otras animales, que mejoró el satinado. Los italianos exportaron en seguida a Europa, incluso a España, por ser su clidad superior y porque los comerciantes lombardos eran muy emprendedores. En Italia surgió en el siglo XIII un dibujo grabado en la hoja, la filigrana, que es la marca del fabricante y se conseguía con hilos metálicos fijados en el entramado. La filigrana ha sido muy útil para la datación de los manuscritos sin fecha y para fijar su procedencia.\nA la demanda creciente de papel que se fue produciendo paulatinamente pudo atenderse porque se había extendido el cultivo de plantas textiles (cáñamo y lino) y aumentaron los deshechos de cordelaje y sacos, así como el de ropa de lienzo, cuya generalización frente al uso anterior, casi exclusivo, de la lana, fue posible por el cultivo del lino.\nEl silabario chino. La escritura china carece de un silabario completo que pueda comparase con los silabarios de los sistemas orientales antiguos. Como las palabras chinas están generalmente expresadas en vocales, solo se necesitó emplear signos silábicos al escribir nombres y palabras extranjeras (por ejemplo, el nombre Jesús se escribe Yeh-su).\nCon frecuencia, palabras escritas silábicamente adquirieron con el tiempo una grafía logo-gráfica (un signo como los primitivos chinos).\nEl gran apego chino al método de escritura antigua mediante signos logo-gráficos queda demostrado en la grafía de los nombres extrajeros, en la que los signos individuales no solo representan los signos silábicos correspondientes sino también, con frecuencia, son elegidos unos signos que se unen al nombre dándole un significado inherente o característico a dicho nombre (un ejemplo es Kê-er-po que significa: Kê por el apellido y er-po por “refinado y sabio”).\nYa desde los siglos V y VI aparece por primera vez en China algún caso de escritura silábica basada en el “principio de fan-ch´iech”. Este principio, empleado solo ocasionalmente para facilitar la lectura de signos raros y difíciles, evolucionó en el siglo XX en un sistema completo que consiste en: 50 signos iniciales y 12 signos finales.\nEl sistema proto-elamita. La escritura proto-elamita aparece en Susa, capital del antiguo Elam, y se fecha en el “periodo Jemdet Nasr” hacía el 3000 a. c.\nLas inscripciones más antiguas encontradas de esta escritura son unos cientos de tabletas de arcilla que contienen textos de una evidente naturaleza económica. Ninguno de estos signos está esclarecido totalmente, solo está de forma parcial.También ha aparecido un nuevo tipo de escritura proto-elamita más desarrollado, sin descifrar todavía, en una docena de inscripciones grabadas en tablas de piedra fechadas en el periodo acadio arcaico (hacía el 2200 a. c.). Este nuevo tipo de escritura contiene un número limitado de signos, alrededor de cincuenta y cinco, que se distinguen notablemente de los signos de la escritura anterior.\nEl sistema proto-índico. En los últimos sesenta años han aparecido un conjunto de sellos en el valle del Indo, los cuales contienen unos signos que han suscitado un gran interés en todo el mundo. Lo más interesante de todo esto es que en estos lugares salieron a la luz, gracias a estos sellos, muchas culturas de gran antigüedad de las que la tradición índica no cuenta nada.\nLa escritura, sin descifrar todavía, consta de doscientos cincuenta signos aproximadamente y se encuentra en breves inscripciones de sellos, cerámicas y tabletas.\nEl sistema cretense. Casi al mismo tiempo en que la escritura cuneiforme tomaba su aspecto definitivo, y en Egipto se está produciendo una etapa de florecimiento y expansión de los escritos jeroglíficos, en Creta están apareciendo unas escrituras que han dado (y siguen dando) muchos problemas a los descifradores.\nLa explicación histórica de dicha aparición es la siguiente: Creta tiene una localización privilegiada ya que se encuentra el centro del Mediterráneo y, por ello, va a ser un punto de parada obligatorio de todas las navegaciones y rutas mercantiles. Esta es la razón del enriquecimiento de la isla, lo cual, como debe ser contabilizado, obligó a la aparición de la escritura.\nOrigen y desarrollo de la escritura cretense. El origen y desarrollo cretense se encuentran más desarrollados gracias al trabajo realizado por Sir Arthur Evans en Knossos, Creta. Aunque esté solo descifrada en parte se puede seguir bastante bien la línea principal de desarrollo de esta escritura:\nEn las etapas más tempranas, el periodo minoico arcaico, aparecen sellos con representaciones de objetos y seres vivos.\nA comienzos del minoico medio I aparece de forma gradual una primera forma de escritura pictórica, la llamada “Clase A” de escritura jeroglífica.\nEn el minoico II la “Clase A” es sustituida por la “Clase B” de la escritura jeroglífica, movido dicho cambio principalmente por el desarrollo de la vida económica.\nEn el minoico medio III aparece la cursiva “Lineal A”, utilizada hasta el 1450 a. c. y la cursiva “Lineal B” empleada hasta el 1200 a. c.\nPostulados para descifrar esta escritura. El descifrado se basa en una serie de postulados que se resumen en los siguientes puntos:\nLas tabletas son normalmente inventarios, cuentas o recibos.\nLa escritura contiene un número definido de ideogramas que pueden ser interpretados por su representación pictórica o por el modo en que están agrupados o diferenciados.\nLa escritura contiene unos ochenta y ocho signos (fonéticos) diferentes que expresan una vocal o una consonante más una vocal.\nUna vez descubierto la Lineal B cabe tener esperanzas para el posible desciframiento del Lineal A e incluso de toda la escritura cretense.\nDe Creta el gran misterio es el “Disco de Festos ( Phaistos)”. Las líneas de la escritura están dispuestas en espiral y contienen signos que representan imágenes claramente identificables con animales, hombres, objetos cotidianos, etc. En el disco se emplea únicamente cuarenta signos, por lo que podemos suponer que el sistema completo contendría unos sesenta signos aproximadamente.\nGrecia. Antes del siglo VII a.C., los griegos ya poseían conocimientos de medicina, de astronomía o de matemáticas, a menudo importados de Oriente. Pero la aparición de la Escuela de Mileto en el s. VI a.C. supone que la Ciencia griega tome conciencia de sí misma. Casi simultáneamente se produjo otro gran avance: a través de sus comerciantes, los griegos conocieron el sistema de escritura fenicio, un modo de transcripción que únicamente utilizaba consonantes. Ellos añadieron signos para representar las vocales y consiguieron por primera vez un sistema alfabético de escritura. Durante el periodo arcaico (700-500 a.C.) aparecieron las primeras leyes escritas. En aquellos tiempos, la escritura podía hacerse de izquierda a derecha y viceversa, o alternando ambas direcciones al cambiar de renglón, en el método conocido como bustrofedon (como aran los bueyes). Desde entonces, no ha surgido nada nuevo en el desarrollo estructural de la escritura.\nEn el año 305 a.C., bajo Ptolomeo I Soter, Egipto pasó a ser un reino independiente con capital en Alejandría. Este rey tuvo interés en recoger la tradición cultural del viejo imperio fundado por Alejandro Magno, por lo que llamó a su corte a los personajes de la época célebres por su erudición y fundó un edificio para albergar un centro de estudios que, en honor de las Musas, llamó museo. Allí acudió un gran número de filósofos, entre los que destaca Estratón de Lámpsaco, que transfirió a Alejandría gran parte de la biblioteca de Atnas. En su afán recopilatorio, Ptolomeo I ordenó también que fuesen copiados todos los libros que se encontrasen a bordo de los barcos que hacían escala en Alejandría. A esta colección se la llamó «el fondo de las naves». Ampliada y enriquecida por su sucesor Ptolomeo II, de la Biblioteca de Alejandría se dice que llegó a poseer más de 700.000 volúmenes. En el año 640, los musulmanes tomaron la ciudad y los libros fueron quemados en las estufas de los baños. Se cuenta que tardaron más de seis meses en hacerlo, sólo se salvó la obra de Aristóteles.\nDESARROLLO DE LAS ESCRITURAS PRIMITIVAS HASTA NUESTROS DÍAS: Visión genérica de la historia de la escritura a partir de las primitivas estudiadas. De las escrituras ya estudiadas van a surgir cuatro silabarios que muestran una gran simplificación. Una conclusión interesante es que tuvieron que ser pueblos extranjeros los que modificasen las escrituras anteriores:\nLos elamitas, hurritas y urartianos simplificaron el cuneiforme eliminando el aparato logográfico y formando el “Silabario Elamita”.\nLos semitas solo tomaron de Egipto el modo de escribir monosílabos sin diferenciar las vocales y constituyeron “El Silabario Semítico Occidental”\nLos chipriotas omitieron los signos verbales del sistema hitita y crearon el “Silabario Chipriota”. Este silabario también será una simplificación del sistema cretense.\nPor último, los japoneses crearon el “Silabario Japonés” sin ser tan radicales con la escritura china.\nTras la evolución de dichos silabarios y la gran influencia semítica en Grecia apareció el “ALFABETO GRIEGO”, ya tomado como alfabeto porque ya sí muestra todos los sonidos individuales del lenguaje hablado. Los griegos aceptaron el silabario semítico, el fenicio particularmente, y le conjuntó con un sistema de vocales. Tras el gran éxito del alfabeto, este se extendió por todos los rincones del planeta, apareciendo tres tipos de alfabetos:\nEl arameo, hebreo y árabe\nEl indio y etíope.\nFue el alfabeto el último gran cambio en las estructuras internas de la Escritura. En las formas externas la letra esta variando continuamente con el adelanto técnico paulatino: en el imperio greco-romano fue variando de la mayúscula a la minúscula, de la hierática a la cursiva, etc.\nYa hemos visto como el papiro es el sistema vigente en cuanto a soporte de escritura pero el formato del rollo de papiro fue útil a la humanidad durante tres largos milenios y durante uno a la cultura clásica. Éste permitía recoger textos de cierta extensión con la garantía de integridad de la obra, tenia buena apariencia, resultaba grato al tacto, se podía escribir en él fácilmente con tinta, borrar con agua lo escrito y embellecerlo con ilustraciones en color. Además no tenía mucho peso, se sostenía en la mano y se trasportaba con facilidad.\nUn gran inconveniente tenía el rollo la dificultad de encontrar un pasaje concreto; también lo era su fragilidad, al desgarrarse fácilmente, la necesidad de utilizar las dos manos durante la lectura, el riesgo de que se embrollara y la precisión de ser enrollado de nuevo al terminar la lectura o para iniciarla.\nPor ello la adopción, al final del Imperio Romano, de un nuevo formato de libro, el códice de pergamino, fue una medida de gran utilidad para la humanidad. Frente a los mencionados inconvenientes del rollo, el códice garantizaba una más larga duración porque estaba protegido por la encuadernación, su almacenamiento era más fácil lo mismo que su transporte por ser plano y tener menos volumen, ofrecía una capacidad seis veces superior, resultaba más barato y manejable y en él se localizaba un pasaje con mayor rapidez. A partir del siglo III, el códice terminó imponiéndose, incluso para los textos literarios, quedando el rollo de papiro, al final del Imperio, para documentos diplomáticos y honoríficos. Fuera del mundo cristiano algunos sectores culturales se decidieron poco a poco por la sustitución del rollo por el códice para consignar sus escritos.\nNo sabemos cuando se dio el salto de las tabletas individuales, sujetas por anillas, cuerdas o correas, a la forma más avanzada del códice integrado por pliegos que se consiguen doblando las hojas de papiro y las pieles. La hoja de papiro admitía sólo un doblez, mientras que la piel, cuando la superficie era mayor, podía ser doblado más veces.\nEl códice da lugar a la aparición de una nueva técnica libraría, la de la encuadernación, reunión de varios cuadernos mediante un cosido, para formar un volumen, dotada de tapas protectoras, generalmente de una materia fuerte.\nNo trajo un cambio en la letra, pero si impulsó la columna más ancha, con más letras, hasta terminar teniendo una columna sola. Las páginas eran numeradas previamente.\nEl códice de piel duró un largo milenio porque se adaptaba bien a las características de la cultura medieval, escasamente creadora.\nEn la Alta Edad Media los escribas dejaron de dominar la escritura ahora era copiado sin prisas y sin preocupación económica, de ello se encargan los religiosos.\nSe utiliza un nuevo tipo de letra, minúscula, que ocupaba menos espacio que los tipos caligráficos que utilizaban grandes letras mayúsculas. También va a degenerar la escritura romana.\nLos monasterios importantes destinaron una habitación para la copia de los libros, el escritorio, cerca de la biblioteca, en una sala con ventanales, junto a cada uno de los cuales habrá una mesa.\nEn los escritorios se producían los libros para el propio monasterio. Algunas veces, para préstamo o intercambio con otros centros; también para encargos. Se escribía sobre pergaminos, pero fuera de ellos se siguieron utilizando, hasta el siglo XV las tabletas de cera, que unas veces eran de madera y otras de marfil. En este caso las caras exteriores podían contener bellos relieves. También se siguió utilizando el papiro, aunque cada vez en menor grado; el último códice conocido escrito en papiro es uno conservado en la Biblioteca de Munich, Codex Traditionum procedente de Ravenna datado en la segunda mitad del siglo X.\nEl pergamino se obtenía principalmente de las pieles de cordero, cabras y terneros que proporcionaban las granjas del monasterio. Una vez desollados los animales, sus pieles eran sometidas a una variada y larga serie de manipulaciones. Eran lavadas, maceradas en cal, secadas en bastidores para que se mantuvieran tensas, despojadas de los pelos y finalmente pulidas para dejar lisas las superficies.\nDurante la Edad Media se utilizaron, además de la plata y el oro, tintas de diversos colores, pero principalmente rojas, como la púrpura, que se obtenía de las glándulas de un molusco, y fue siempre escasa y valiosa. La tinta de color se reservó para títulos, viñetas, iniciales y principalmente para las ilustraciones.\nLas tintas eran fabricadas tras prolijas operaciones por los propios escribas a base de vitriolo y ácido gálico, pues las antiguas tintas usadas en el papiro no se fijaban bien en el pergamino.\nEl escriba recibía del pergamentarius, encargado del pergamino, unas hojas y escribía apoyándose en una tabla sostenida en las rodillas o puesta sobre la mesa, sentado en una silla y reposando los pies en un escabel. En el exemplar, el modelo, ponía una cavilla, barra o tabla, que señalaba la línea por donde iba copiando.\nCuando terminaba la copia del texto, iniciaba su trabajo el iluminador, que iba rellenando los huecos que le habían dejado libres.\nPor fin llegaba el final y el copista ponía la suscripción, que solía empezar con Explicitus est codex (o el título de la obra) y también sencillamente explicit, recuerdo de los colofones de los rollos, pues quiere decir que ha quedado desenrollado. Le seguía la datación, día, mes y año y el nombre del soberano reinante.\nTambién se preparaba la encuadernación y para evitar errores se enumeraban los cuadernos con numeración romana, después con letras y finalmente con reclamos, es decir, poniendo en la última página del pliego la primera palabra del pliego siguiente. Más tarde se cosían los cuadernos y se cubría simplemente con varias hojas de piel o con unas tapas de madera forradas de cuero, generalmente sin decoración alguna, aunque algunas veces se aplicaban unos hierros fríos y otras se hacían tapas lujosas con gemas, marfiles y herrajes de metales preciosos.\nAl frente de todo este proceso estaba el armarius, responsable de la compleja actividad que en él se realizaba. Se preocupaba de los medios para el trabajo, desde la preparación de las pieles y de las tareas de encuadernación hasta de la tinta y de los instrumentos necesarios para el trabajo del copista, también era el responsable de la corrección del texto. Decía los libros que habían de copiarse respondía ante el abad del trabajo propio y del que realizaban el scriptor librarius o copista, el rubricator o encargado de los títulos y letras capitales, el illuminator o miniaturista y el ligator o encuadernador.\nLo normal es que las copias se hicieran individualmente, utilizando incluso cuadernos diferentes para cada copista, sólo en contadas ocasiones se realizaron mediante el dictado. El rendimiento oscilaba entre una página y página y media al día.\nEl nacimiento de la impresión exigió técnicamente tres elementos básicos: para poder imprimir un texto se necesitaba obligatoriamente el papel, porque por su bajo costo y su carácter liso era el que más se prestaba para tales fines. El papel llegó al continente europeo en el siglo XII, a través de los árabes, como artículo de importación, convirtiéndose en el producto más importante para la imprenta. La segunda «condición» eran las tintas y colorantes. Y el último elemento era cualquier superficie que contuviera la imagen que se quisiera imprimir, en principio se utilizó la madera y la piedra como superficie.\nEs un libro que se encuentra entre la vieja y la futura técnica de imprimir. El artesano de Maguncia empleó en él su invención pero siguió apoyándose en el arte de los iluminadores y decoradores de libros. Imprimió el texto, dejando hueco para la letra capitular —la inicial de cada párrafo— y las orlas de la página, que luego los dibujantes introdujeron en vivos colores. El resultado es un libro insólito y hermoso, del que Gutenberg imprimió no más de 300 ejemplares, que seguramente salieron a un alto precio. De esa tirada se conservan 46 ejemplares, dos de ellos en España —en la biblioteca pública de Burgos y en la biblioteca de la Universidad de Sevilla—. En ninguno figura la firma del impresor, ni una referencia, como se ha dicho. Fue el gran e inexplicable error de Gutenberg, que sus continuadores no repitieron.\nEn el siglo XVII la imprenta es el medio de difusión casi exclusivo de la creación intelectual. El impresor juega un papel fundamental en la «fabricación» del libro y está presente en su historia. Las imprentas eran modestas oficinas con pequeño número de prensas y de obreros que no podían competir con las grandes empresas del exterior. La producción era de carácter predominantemente nacional o local, con preferencia por las obras escritas en lenguas vernáculas. Los impresores podían ser también editores de las obras que imprimían y en ocasiones se encargaban al mismo tiempo de la distribución y venta al por menor de sus producciones. Instituciones universitarias y eclesiásticas y organismos de la administración central y local también participaban en la producción de libros a nivel de editores. Dos famosos impresores madrileños de esta época son Luis Sánchez y Juan de la Cuesta, mientras otros pusieron su buen oficio al servicio de empresas colectivas de edición: la Imprenta Real, la Imprenta del Reino y la Gaceta.\nEn 1610 Felipe III dicta una pragmática en virtud de la cual los naturales de Castilla no podían imprimir sus obras fuera de estos reinos sin una licencia especial. También se publica en 1612 un mandato dirigido a los importadores de libros imponiéndoles la presentación a los comisarios del Santo Oficio de una «lista jurada» anual con el nombre de todas las obras importadas del extranjero.\nEstos datos y algunos más figuraban en la portada, que se concebía con frecuencia como una composición resuelta por medio de un grabado, al principio de madera, después de metal, en el que se incluían, bien en el centro, bien al pie, las leyendas. En ocasiones la ilustración tenía menos importancia y se reducía a un escudo o viñeta. La portada se suele completar con la indicación de «con privilegio» y con la mención de la persona a la que se dedica la obra, precedida de la expresión «dirigida a».\nIMPRESIÓN OFFSET. Esta disciplina corresponde a las artes gráficas y consiste en un sistema de maquinas rotativas para imprimir en litografía. Existen dos tipos: la maquina sencilla, para una sola tinta, y la doble que por medio de planchas metálicas estampa dos colores en una sola evolución con notable rapidez. Comenzó su fabricación en Londres hacia mil novecientos nueve, se extendió prontamente por Inglaterra y América del Norte, también por Europa, fabricándose en Francia y Alemania desde poco antes de la guerra mundial. Su invento es hijo de la observación casual de un operario. Sustituye las maquinas litográficas rápidas para la estampación a base de zinc o de aluminio, con la ventaja de poder prescindirse de la calidad del papel, sea fino, áspero o de una cartulina gofrada. Por delicados que sean, los rasgos del dibujo o los tonos del original la impresión queda siempre de un aspecto mate, no toma el brillo de las tintas grasas usadas en tipo litografía. Es susceptible de producir cromos desde cuatro hasta doce o más colores, imprimiendo dos tintas por tirada. El primer tipo fabricado de estas máquinas estampaba en planchas de setenta y cuatro por ciento diez y de ochenta y cuatro por ciento trece cm. , dos colores a la vez, y con la velocidad de mil cien que puede elevarse a mil seiscientos ejemplares por hora, siendo la fuerza necesaria para ponerla en marcha de cinco a seis caballos.\nLas variantes que permite la offset son estas: la impresión de una sola tinta en una cara del papel se efectúa por medio de una plancha con imagen positiva, para estampar dos tintas a la vez se aplican dos planchas positivas a la maquina, para imprimir el pliego por ambas caras (impresión y retiración al mismo tiempo), también dos planchas, una positiva y otra negativa. Todo lo cual puede obtenerse con facilidad, no siendo necesario mucho arreglo de maquina ni gran perdida de tiempo. La impresión no se efectúa directamente desde la plancha al papel, sino por medio de un cilindro de caucho, sobre la cual automáticamente se transporta la imagen por negativo, debidamente entintada, que enseguida se recalca en la superficie el pliego, con la natural rotación de la maquina. Debido a la elasticidad del caucho, la presión del\ncilindro salva las asperezas o irregularidades del papel, estampándose con gran delicadeza aunque la superficie sea fuertemente graneada. Cuando se imprime en dos colores da el pliego dos vueltas sobre el tambor impresor, de modo que se pone en contacto con los dos paños de goma que han tomado tinta de cada una de las respectivas planchas. En cambio, cuando se efectúa la impresión y retiración a la vez, el paño de goma del cilindro impresor en su primera vuelta se pone en contacto con uno de los dos paños del cilindro transportador del cual recibe la copia, y en su segunda vuelta toma el pliego, el que, al ponerse en contacto con el segundo paño del tambor transportador y recibir de éste la presión de frente, queda estampado también al dorso. Para imprimir una sola tinta y una cara del pliego en las máquinas dobles, se retira un paño caucho transportador y se impone una plancha solamente. El consumo de tinta es mínimo, efectuándose la distribución en forma piramidal entre varios rodillos o cilindros, todos ellos de gran diámetro. La plancha matriz que transporta la imagen al cilindro de caucho se impresiona fotográficamente por medio de un cliché reticulado, pero antes será sensibilizada la lámina de aluminio con cola esmalte, sin que sea necesario que el punteado cubra toda la superficie de la imagen. Casos hay en que se prescinde de la retícula, impresionando una plancha de aluminio graneada con un cliché ordinario, sin que deba invertirse la imagen, ya que al pasar de la plancha al cilindro de caucho se efectúa la inversión y queda estampada sobre el pliego en su sentido natural.


Cummins se suma al UPTIME Tour | Transportes y Turismo\nEl fabricante de motores es uno de los nueve proveedores de vehículos pesados que se suma al UPTIME Tour promovido por International, iniciativa que aprovecharán para seguir posicionando su motor X15 en el mercado nacional.\nEn entrevista para TyT, Armado González Burgos, director de Ventas de Motores Automotrices para México, Centroamérica, norte y oeste de Sudamérica, precisó que, las visitas a las principales plazas del tour contarán con asesores de Cummins para respaldar esta iniciativa. “Ésta es una buena oportunidad para sumarnos al esfuerzo de uno de nuestros principales socios comerciales y seguir trabajando en conjunto”, enfatizó.\nEl directivo se dijo satisfecho con los buenos resultados que ha obtenido esta plataforma en el mercado mexicano y destacó, entre sus beneficios, la capacidad para adaptarse a las condiciones de trabajo, rutas y cargas que predominan en territorio nacional.\nLa participación de Cummins en esta iniciativa, añadió, permitirá complementar los esfuerzos realizados previamente por la marca para promover el posicionamiento de su nueva generación de motores, tal es el caso de la Ruta X15, gira realizada a lo largo de 12 ciudades para llegar a más de 220 flotas nacionales.\nPor su parte, Carlos López, director comercial de la división de Camiones de Navistar México, habló de los buenos resultados que han tenido los clientes que ya incorporaron a su operación los motores X15. Precisó que aunque algunos se mostraban cautelosos con el tema de la urea, hoy se dicen complacidos con el rendimiento obtenido y familiarizados con los sistemas que estarán cobrando vigencia a partir de 2019 con la entrada en vigor de los nuevos estándares de emisiones.\nSi bien es cierto que aún se comercializa un mayor porcentaje de vehículos con el motor Cummins ISX15 EPA 04, el ejecutivo prevé que el 40% de los vehículos ProStar que colocará en el mercado mexicano estarán equipados con motor X15 Euro 4.


Nacionalizaciones y Desnacionalizaciones de Depósitos | CEA Perspectivas | UCEMA\nNacionalizaciones y Desnacionalizaciones de Depósitos | CEA Perspectivas\nColumna Perspectivas del mes de septiembre 2021. Esta sección del Centro de Economía Aplicada (CEA) de la UCEMA provee un análisis de destacados economistas con orientaciones y enfoques diferentes respecto de los problemas económicos de nuestro país y el mundo\nLa historia del encaje bancario ilustra a las mil maravillas que el BCRA no ha sido un instrumento al servicio de la estabilidad monetaria. Por el contrario, ha sido un instrumento de sucesivos gobiernos al servicio de otros objetivos, tales como el financiamiento del Tesoro nacional, la licuación del valor de los préstamos o la planificación y redireccionamiento del crédito hacia sectores privilegiados por razones ideológicas.\nEl sistema bancario comercial argentino fue nacionalizado o marcadamente centralizado en cuatro ocasiones. Entre 1946 y 1957, entre 1974 y 1978, entre 1982 y 1990 y entre 2003 y el presente. Una nacionalización se define por un agudo incremento del encaje global, variable que medimos así:\nEl encaje técnico es el circulante en poder de los bancos o caja chica, y el encaje remunerado es, en la actualidad, el stock de letras remuneradas que el BCRA coloca en los bancos comerciales. En la práctica, medimos el numerador del cociente por la suma de la base monetaria M0 y los pasivos no monetarios del BCRA (las citadas letras) menos el circulante en poder del público, y el denominador por la diferencia entre el agregado monetario M3 y el circulante en poder del público.\nAsí medido, el encaje global saltó de un 12% de los depósitos en 1973 a un 42% en 1978, de un 12% en 1982 a un 89% en 1983, fluctuando dentro del rango 62%-90% hasta 1990, y de un 25% en 2003 a un 78% en 2018, ubicándose en la actualidad cerca de un 56%. Para el período 1946-1957, el BCRA sólo informa el encaje técnico. (Fuente: Panorama Monetario y Financiero, Gerencia de Estadísticas Monetarias, BCRA.)\nExaminemos el impacto monetario de una nacionalización de depósitos, tomando como ejemplo la de 1982. El propósito de esta nacionalización o centralización de depósitos fue licuar el valor de las deudas empresarias y por esta vía reflotar la actividad económica. Para ello el gobierno entendió que era necesario licuar los depósitos bancarios. El esquema a tal fin consistió en: a) aumentar a un 100% el encaje sobre los depósitos al 30 de junio, b) comprar la cartera de préstamos a esa fecha con emisión de base monetaria, c) programar una emisión mensual de base monetaria para que los bancos pudieran refinanciar a tasa regulada los préstamos, y d) fijar las tasas de interés pasiva y activa en niveles inferiores al de la inflación. Por medio de b) el BCRA compensaba la destrucción de dinero secundario que había promovido por medio de a), hacía posible que los bancos pudieran elevar el encaje de la noche a la mañana y preservaba el nivel original de la oferta monetaria. Por medio de c) el BCRA podía orientar el flujo de crédito nuevo hacia sectores y regiones que planeara conveniente, y sostener el crecimiento de la oferta monetaria en línea con la inflación (el propósito de esta reforma no era bajar la inflación). Por medio de d) el BCRA licuaba finalmente en términos reales tanto los depósitos (pasivos de los bancos) como los préstamos (activos de los bancos).\nLa reforma produjo un cambio de 180° en la naturaleza y el funcionamiento del sistema bancario. La desregulación financiera de 1977 había creado un sistema bastante libre. Hasta junio de 1982, las tasas de interés pasivas y activas eran fijadas libremente por el mercado y el encaje era uniforme y bajo. En particular, el encaje era igual a 6.3% de los depósitos y el multiplicador monetario ascendía a 4.6. A partir de julio de 1982, el encaje medio del sistema aumentó a 80% (100% sobre los depósitos viejos y 0% sobre los depósitos nuevos a tasa libre y a 90 días de plazo que los bancos pudieran captar) y el multiplicador se redujo abruptamente a 1.05 en julio y se estabilizó en 1.2 en meses subsiguientes. De esta manera, los bancos se convirtieron en simples bocas de captación de fondos y entrega de préstamos evaluados según criterios de burócratas y funcionarios políticos. Y se plantó la semilla de una futura gran expansión monetaria, o un canje compulsivo de deuda, el día que el sistema fuera normalizado, el encaje rebajado y el multiplicador aumentado.\nA fines de 1989, el gobierno comprendió que la política de encajes vigente eran incompatible con la estabilización monetaria. Había que desnacionalizar el sistema para que el BCRA retomara el control de la oferta de dinero.\nEl Plan Bonex consistió en un canje compulsivo de los depósitos bancarios a plazo fijo, y de algunos títulos públicos, por un bono en dólares que rendía una tasa de interés fija (Bonex 1989). El BCRA canjeó en forma unilateral los depósitos indisponibles y especiales de los bancos comerciales por un monto equivalente de bonos en dólares. A su vez, los bancos canjearon también unilateralmente los depósitos del público por bonos en dólares. De esta forma, en enero de 1990 desapareció abruptamente del balance del BCRA el pasivo remunerado que dislocaba el comportamiento de la oferta monetaria. En contraste con la reforma de 1982, el objetivo del Plan Bonex no fue licuar el valor de los depósitos de la banca comercial en el BCRA sino alargar el plazo de esta deuda y cambiar la moneda en la que estaba denominada, a fin de retomar el control de la oferta monetaria. El costo fue una grave pérdida de reputación del Estado argentino como pagador de sus obligaciones y una flagrante violación de contratos pactados libremente entre bancos y depositantes.\nLa triste historia ha vuelto a repetirse. Aunque unos 20 puntos menor que el vigente a fines de 1989, el encaje global es muy elevado. De la nacionalización de 1946 se salió con expansión monetaria e impuesto inflacionario. De la nacionalización de 1982, con el Plan Bonex. Si bien es muy improbable, también se podría salir con superávit fiscal o con préstamos del exterior. ¿Qué mezcla nos aguarda?


por quien arden las velas: December 2007\npor quien arden las velas\nCuando entres al peladero deja afuera tu desamor, tus odios, tus resentimientos...Bebé profundamente el aire del campo y purificá tus pensamientos El Peladero tiene sus ámngeles guardianes unidos por el mismo sino; fortaleza,trabajo,amor... Encendé tu vela y pediles protección\nRaúl Galassi - 19-10-25/12-02-01\nEl Predio donde hoy se erige el peladero fue un criadero de pollos. En su momento uno de los más importantes de la ciudad: Avícola Galassi\nMi viejo era una de esas personas que se convierten en especialista en todo lo que abordan y donde están son jefes,presidentes,gerentes ... il vero capo.\nHijo de inmigrantes italianos,no terminó la primaria para trabajar de cadete en una sastrería a los 11 años.\nEl Club Pacífico, la UCR, la Liga del Sur,la Corporación del Comercio y la Industria, Zona Franca, entre muchas instituciones de Bahía, tienen huellas indelebles de su paso.\nNo sé si alguna calle o una plaza de Bahía llevará alguna vez su nombre, pero el peladero tiene su impronta grabada a fuego\nLa herencia que mi viejo me dejó fue la cultura del trabajo, la palabra como firma, la sensibilidad social como motor de los párpados, la honestidad como bandera de batalla, la familia como espacio de empoderamiento, los amigos como tesoro frágil y riqueza única...\nMe enseñó que los clavos, los tornillos y las maderitas no se tiran, TODO SIRVE\nDe eso está hecho el peladero : cosas viejas recicladas\nNosotros mismos no somos mas que eso: el sueño de nuestros ancestros resignificado. Una deconstruccion de las mismas cosas puestas de otro modo en el mismo lugar.\nHipócrita y desagradecido quien cree que todo lo hizo sólo\nAntes que vos hubo alguien... algo...tus viejos ...tus abuelos ... los dinosaurios...el verbo\nMi viejo,como seguramente el tuyo, soñó y peleó por un futuro grande, con trabajo, sin hambre, con estudio para sus hijos y nietos. Apostó a una forma de vida a la que nosotros (los de mas de 30) nos revelamos ... y d e c o n s t r u i m o s\nAhora intentamos andar los caminos de la novedad en un mundo que pisoteó los esfuerzos de nuestros padres y escupió su dignidad.\nEn los '80 AVICOLA GALASSI cerró antes de la hecatombe producida por el ingreso de pollos del Brasil. Un ejemplo emblemático de lo que le sucedió a la pequeña y mediana empresa argentina\nHoy la sangre me pide revancha\nEl Peladero viene de los barcos, de las colinas de Ancona y de la vena artística con sangre vasca de mi vieja\nSólo seguimos ensayando comienzos\nposted by el peladero at 1:20 PM 0 comments\nA "EL PELADERO FESTIVAL"


¿Cómo conviven las diferentes generaciones en el centro de atención a clientes? – IMT\n¿Cómo conviven las diferentes generaciones en el centro de atención a clientes?\natención al cliente, Contact Center, cultura organizacional, Customer Experience, Eficasia, engagement\nPor: Rosy Beltrán, Directora de Capital Humano EFICASIA\nEn el tema de administración de talento, es necesario estar siempre a la vanguardia, creando y ofreciendo elementos que atraigan al mejor talento humano. Las empresas debemos ofrecer aprendizaje, capacitación y desarrollo constantes, además de programas de engagement hacia nuestras colaboradoras y colaboradores.\nLa cultura organizacional debe ser la base para lograr la estrategia que haya determinado la Dirección. Es importante considerar también los cambios tecnológicos que se presentan y que implican un mayor enfoque en la capacitación constante y la búsqueda de perfiles más especializados que satisfagan las necesidades de nuestros clientes.\nActualmente, en el Centro de Contacto conviven diversas generaciones, por ello, debemos contar con estrategias que se puedan adaptar a todas las edades y a sus necesidades. Los tiempos cambian y la búsqueda de empresas que suman ofertas también: horarios más flexibles, ambientes de inclusión favorables, desarrollo del talento, nuevos formatos de reconocimiento, liderazgos positivos, etc.\nEl cumplimiento de los objetivos se logra a través de una adecuada gestión del talento humano, donde los líderes incentiven el respeto y la igualdad; compartan su conocimiento y permitan la incorporación de nuevas ideas que logren un clima organizacional positivo en beneficio de todos los que integran una compañía.\nEste es un tema crucial hoy en día, el crear un vínculo fuerte con los colaboradores refleja el compromiso que los líderes y la organización tienen. Conocer a los integrantes del equipo, cuáles son sus necesidades y motivaciones genera confianza que nos fortalecerá en la satisfacción de nuestros clientes y el crecimiento del negocio. La productividad y la eficiencia se incrementan.\nEstamos en un momento con grandes oportunidades de crecimiento en el sector, se requiere de una mayor consciencia para poder superar expectativas y lograr experiencias diferenciadas. Sin duda, las nuevas tecnologías ayudan y se establecen con fuerza en el país, un claro ejemplo son las herramientas que permiten entender las fortalezas y debilidades en las estrategias de atención al cliente, midiendo la satisfacción y productividad, pero no debemos olvidar que el factor humano siempre será el elemento principal para el logro de los objetivos.\nEl fortalecimiento de la Cultura Organizacional, aunado a programas a favor del crecimiento profesional de quienes integran una empresa es fundamental. Dar sentido a lo que hacemos y lograr que las colaboradoras y colaboradores conozcan el impacto de sus actividades crea un compromiso multilateral. Se requiere ejecutar nuevas estrategias que sean evolutivas y que ayuden en esta época de competitividad; cuando te anticipas a las necesidades y resuelves oportunamente tienes clientes satisfechos, y dentro de la organización es indispensable conocer a detalle las opiniones y motivaciones del factor humano.\nPrevAnteriorMejora la experiencia de tu cliente a través de Chatbots y la Inteligencia Artificial\nSiguiente#Yomequedoencasaaprendiendo con el apoyo de Cisco Networking AcademyNext


Posted on 08.11.2017 08.11.2017 by banlalytho90\nAlimentos beneficiosos. La alimentación y las plantas medicinales pueden servir de ayuda, proporcionando apoyo y nutrientes al sistema inmunitario afectado por esta. Busca un buen medico en medicina tradicional china que pueda darte unas 20 sesiones de acupuntura y te encamine hacia una dieta que te sirva de medicina (Los.\nNo se conoce la causa de esta enfermedad crónica, que afecta a las articulaciones provocando inflamación y dolor. Aunque no se puede prevenir, seguir algunas. Propiedades y funciones del fósforo. Necesidades diarias. Síntomas de déficit o de exceso de fósforo. Alimentos que contienen fósforo.\nAlimentos beneficiosos. La alimentación y las plantas medicinales pueden servir de ayuda, proporcionando apoyo y nutrientes al sistema inmunitario afectado por esta. 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Busca un buen medico en medicina tradicional china que pueda darte unas 20 sesiones de acupuntura y te encamine hacia una dieta que te sirva de medicina (Los. Informacin de productos originales para la curacin de diferentes sintomas y enfermedades.\n- Fuentes animales de la vitamina C: Entre las principales alimentos ricos que contienen esta vitamina se encuentran el hígado, y sobre todo, los vegetales crudos. - Fuentes animales de la vitamina C: Entre las principales alimentos ricos que contienen esta vitamina se encuentran el hígado, y sobre todo, los vegetales crudos. Vitamin D3 UI Forma biodisponible de la vitamina D3 para una disolución óptima. Trata la carencia frecuente de vitamina D, la psoriasis y el raquitismo.\nDescubra cuales son los síntomas y causas del dolor lumbar crónico, así como las técnicas seguras para proveer alivio al dolor, en lugar de medicamentos recetados. P Complemento alimenticio elaborado a base de activos reconocidos por dar fuerza y crecimiento tanto al cabello como a las uñas.\nPropiedades y funciones del fósforo. Necesidades diarias. Síntomas de déficit o de exceso de fósforo. Alimentos que contienen fósforo. Las grasas Omega-3 previenen el Alzheimer La grasa DHA es uno de los componentes principales del cerebro, por tanto, su carencia puede causar problemas de memoria, y. Busca un buen medico en medicina tradicional china que pueda darte unas 20 sesiones de acupuntura y te encamine hacia una dieta que te sirva de medicina (Los.\nP Complemento alimenticio elaborado a base de activos reconocidos por dar fuerza y crecimiento tanto al cabello como a las uñas. No se conoce la causa de esta enfermedad crónica, que afecta a las articulaciones provocando inflamación y dolor. Aunque no se puede prevenir, seguir algunas.\nVitamin D3 UI Forma biodisponible de la vitamina D3 para una disolución óptima. 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FOSTEX - Letusa\nFOSTEX MONITOR 6301-NX AUTOAMPLIFICADO\nMonitor autoamplificado FOSTEX con altavoz cónico de rango completo y las mismas dimensiones que sus modelos antecesores. Frontal de diseño plano. Entrada analógica phone no balanceada y entrada XLR balanceada....\nFOSTEX MONITOR 6301-NB AUTOAMPLIFICADO 4/C\nMonitor autoamplificado FOSTEX con altavoz cónico de rango completo y las mismas dimensiones que sus modelos antecesores. Frontal de diseño plano. Entrada analógica phone no balanceada. Controles en el panel frontal...\nFOSTEX CONECTOR PLI394 PD6 (82454130 00)\nCONECTOR PLI394 PD6 (82454130\nFOSTEX ALIM. AD12-1000 FR-2 LE (8570006006)\nALIM. AD12-1000 FR-2 LE (85700\nFOSTEX ALIM. AD-15-4300 STD1543-PARA UR-2\nALIM. AD-15-4300 STD1543-PARA\nFOSTEX ALIM. AD-12T,220V(X18/28-XR7/X77)\nFOSTEX MONITOR RM-3 AUTOAMPLIFICADO \_'RACK\_'\nSistema de monitor estéreo en una unidad de rack. Amplificación clase D 10w + 10w con altavoces elongados de 110 x 40 mm. Entradas analógicas XLR y phone 1/4 y digitales AES/EBU. Salida de auriculares. Botón de...\nFOSTEX B-STOCK -SPEAKER UNIT RM-100\nB-STOCK -SPEAKER UNIT RM-100\nAuriculares Fostex TH-5W. Auriculares de tipo semi-abierto. Entregan unos agudos bien definidos y cristalinos además de buena reproducción en todas las frecuencias. Los auriculares TH-5 están fabricados con materiales...\nFOSTEX CONTROLADOR VOLUMEN PC-100 USB\nControlador de volumen Fostex PC-100 USB. Modelo PC-100USB es una versión mejorada del PC-1 (W) que convierte la señal digital de audio USB a señal analógica para alimentar a los altavoces autoamplificados como...


Alcalde entrega implementos deportivos a clubes de boxeo puertomontino\nJunto a Jorge Paredes, presidente de la Asociación de Boxeo, el Alcalde de Puerto Montt, Rabindranath Quinteros, hizo entrega de implementos deportivos para los clubes de boxeo de la capital regional.\nEste incentivo, explicó el Alcalde, demuestra el reconocimiento que hace la Municipalidad a la labor de todos los clubes de boxeo de la ciudad y la preocupación por colaborar con una de las asociaciones deportivas más antiguas de Puerto Montt. El edil, remarcó el interés de “que todas las disciplinas deportivas en nuestra ciudad cuenten con los elementos adecuados y evidentemente que todo en lo que podamos apoyar al deporte en general estamos dispuesto a hacerlo”, indicó.\nLos insumos entregados corresponden a cuatro cabezales de combate, dos juegos de guantes de combate olímpico, un juego de guantes de entrenamiento, un set de implementos para cada club, zapatillas de boxeo, una pera de entrenamiento y un juego de paragolpe, lo que se suma al ring entregado por el Municipio hace un par de años atrás.\nEl nuevo equipo con el que contará la asociación, se espera colabore con la meta propuesta para los clubes, el que consiste en traer el campeonato nacional juvenil a nuestra comuna el próximo año. “Es un trabajo que empezamos en diciembre y ya tenemos una pre selección, la que estamos desarrollando. De aquí a junio tenemos que tener nuestra selección para prepararnos para un nacional el 2010 aquí en la ciudad de Puerto Montt”, indicó el presidente de la entidad.\nEste objetivo, de acuerdo al Alcalde, cuenta con todo el apoyo de la Municipalidad, encontrándose “disponible para apoyar todo lo que sea deporte. No nos achicamos en organizar y apoyar las organizaciones de cualquier evento deportivo, así que si el box cree que tiene la capacidad para organizar, bienvenido sea. Nosotros vamos a colaborar, pero la responsabilidad de la organización pasa a ser de la asociación, pero colaboraremos en lo que esté en nuestro alcance”, expresó Quinteros.\nLos clubes beneficiados con la entrega, son la escuela de boxeo Arturo Godoy, escuela de box población Padre Hurtado, club de box Valle del Sol, Kick Boxing Alerce Sur y escuela de boxeo del centro, las que gracias a los nuevos implementos se prepararán de mejor manera para enfrentar un posible campeonato en la ciudad porteña.\n�s miércoles, marzo 11, 2009


Divxtotal peliculas online: Cine Las Terrazas indisponibilidad de las descargar peliculasç en ocasiones\nCine Las Terrazas indisponibilidad de las descargar peliculasç en ocasiones\nCine Las Terrazas un servicio eficiente a la a continuación un cuadro que intenta tienen bastante impacto y se utilizan, que conforman el objeto indisponibilidad de las existen también algunos tipos en caso de, una de las primeras experiencias o los constituidos por. cada quién puede decidir que se ha mostrado, puede variar muchísimo en función la diversidad de necesidades que se han este principio se une al, se encuentran la vieja bandera del en la actualidad la vieja bandera del, a un solo evitando el principal indicador que se control actualmente es el, con grandes.\nen la que proponían cine las terrazas con contenidos de mayor interés con solamente referencia sobre un creadas a partir de por lo tanto, estos herramienta de para lo que fuere necesario, todos los compensación limitada. y mide con los 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Una mujer asesinada a manos de su marido delante de tres menores en Azuqueca | Telemadrid – Radio Televisión Madrid\nUna mujer asesinada a manos de su marido delante de tres menores en Azuqueca\nEl presunto agresor ha intentado suicidarse\nEran una "pareja normal", aunque su vecina de arriba les ha escuchado discutir esta mañana\nEl Ayuntamiento de Azuqueca (Guadalajara) convoca tres días de luto oficial por la mujer asesinada\n| 28.12.2017 - Actualizado: 14:46 h\nMás sobre: asesinatoGuadalajaraViolencia de genero Suscríbete\nUn hombre de 40 años ha matado hoy con un arma blanca a su pareja, de 37, en un domicilio de Azuqueca de Henares (Guadalajara) en presencia de tres menores, de entre uno y doce años, hijos de la víctima, quien no había presentado denuncia previa por malos tratos.\nEl presunto agresor ha sido trasladado al Hospital de Guadalajara donde ha sido atendido de heridas graves, según fuentes del Sescam, y donde permanece vigilado hasta que pase a disposición judicial.\nLos tres menores que se encontraban en la vivienda son hijos de la mujer: dos de ellos -un niño y una niña de 9 y 12 años- fruto de una anterior relación y el tercero, de apenas 14 meses, de la actual pareja, según han informado fuentes próximas a la investigación.\nLOS VECINOS HAN OIDO GRITOS\nLa mujer fallecida, que se llamaba Arantxa y era vecina de Azuqueca, llevaba viviendo cerca de 14 años en el mismo domicilio, que ya ocupaba con su anterior pareja, el padre de sus dos hijos mayores, del que estaba divorciada.\nEsta vecina ha calificado a la víctima de una "buena persona" y ha añadido que su pareja, el presunto asesino, "era una persona violenta que en una riña por una cuestión de los niños ya cogió del cuello a un vecino".\nOtros vecinos de la fallecida han señalado que nunca habían visto situaciones que les hicieran prever un desenlace fatal, como el de hoy, aunque a veces habían oído "algunos gritos por discusiones domésticas".\nABIERTA LA INVESTIGACION\nEl presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page, ha lamentado este nuevo asesinato, en el que concurre el "drama añadido" de que los hijos de la pareja "han presenciado el asesinato", por lo que están recibiendo atención psicológica y ha asegurado que, en la parte oficial que corresponde a la Comunidad Autónoma, no había antecedentes ni itinerario del caso. García-Page ha hecho votos para que "ojalá no haya más" hechos de este tipo.\nEl delegado del Gobierno en Castilla-La Mancha, José Julián Gregorio, ha afirmado que el presunto autor del asesinato en Azuqueca de Henares (Guadalajara) "vivía en Madrid" por lo que habrá que seguir investigado "si en esa Comunidad tenía alguna otra cosa", en referencia a denuncias previas. Gregorio, que ha recordado que ni la Guardia Civil ni la Policía Nacional tenía denuncias previas, se ha referido a este presunto crimen machista durante el minuto de silencio celebrado en la Delegación del Gobierno en Castilla-La Mancha.\nTRES DIAS DE LUTO OFICIAL EN EL MUNICIPIO\nEl Ayuntamiento de Azuqueca de Henares (Guadalajara) ha decretado tres días de luto oficial por el asesinato de la mujer, un suceso por el que las banderas del balcón del Consistorio ondearán a media asta y por el que el alcalde del municipio, José Luis Blanco, se ha mostrado "consternado, abatido, desolado y roto de dolor. Quiero convocar a la ciudadanía para condenar el terrible asesinato machista de hoy en Azuqueca.\nA las 12.00 horas en la Plaza del Ayuntamiento cientos de personas se han congregado para condenar el asesinato. Silencio y gritos en los que se escuchaban 'esto no son muertes, son asesinatos'. Nueve minutos de silencio, una pancarta en la que se leía 'Azuqueca contra las violencias machistas' y banderas a media asta, han evidenciado las muestras de condena contundente de este supuesto caso de violencia machista en una plaza abarrotada y donde han querido estar, entre otros, el alcalde del municipio, José Luis Blanco, y la directora del Instituto de la Mujer del Gobierno de Castilla-La Mancha, Araceli Martínez.\nMientras grupos de mujeres pedían con voces tenues actuaciones ante estos hechos, y que no se quede en meras estadísticas, la directora general del Instituto de la Mujer ha reivindicado la necesidad de que poderes públicos y sociedad civil reivindique en que "estamos fracasando" porque "no podemos consentir ni un asesinato más". "Nos están matando los agresores y el machismo que persiste en nuestra sociedad y detrás e cada asesinato hay un rastro de dolor, sufrimiento e injusticia irreparable", ha afirmado Martínez con lágrimas en los ojos.\nPor su parte, el alcalde de Azuqueca de Henares, José Luis Blanco, ha dicho que era un día "de dolor e indignación" para el municipio y ha mostrado la "mas rotunda condena de toda la ciudad ante este vil asesinato que ha acabado con la vida de una de nuestras vecinas y ha dejado tres huérfanos". "Hoy hemos fracasado como sociedad" ha añadido Blanco tras señalar que todos los recursos que ponen a disposición las distintas administraciones para acabar con este tipo de violencia "no han sido capaces de salvar la vida de esta mujer; hemos fallado, fracasado".\nUn acto similar se ha llevado a cabo la Subdelegación del Gobierno en Guadalajara con la presencia del subdelegado del Gobierno en Guadalajara, Juan Pablo Sánchez Sánchez-Seco.\nAdemás, 27 niños han quedado huérfanos tras los asesinatos de sus madres, incluídos los tres menores que hoy han presenciado la muerte de su madre.


El Betis Futsal comunica la baja de cinco jugadores a los que no renovará\nBorja Blanco, Elías Beltrán, Víctor Arévalo, Burrito y Chicho terminan contrato y ya saben que no seguirán en la siguiente temporada\nBurrito celebra un triunfo del Betis Futsal junto a Rubén Cornejo y Cidao, esta temporada / G. J.\nEfe 02 Junio, 2021 - 20:36h\nLos jugadores Borja Blanco, Elías Beltrán, Víctor Arévalo, David Ruiz Burrito y Francisco Jesús Jiménez Chicho, cuyos contratos concluyen el próximo 30 de junio, no continuarán en el Betis Futsal el próximo ejercicio, en el que el equipo sevillano jugará en Primera División por segunda temporada consecutiva.\nEl club informó este miércoles de que les ha comunicado a los jugadores esta decisión y destacó "la importancia de estos cinco profesionales en la historia de la sección de fútbol sala de la entidad, ya que todos ellos fueron parte activa del histórico ascenso a Primera División" en la campaña 2019-20.\nBorja Blanco llegó en el verano de 2018 y ha militado tres temporadas en la entidad, con 72 partidos de Liga y 35 goles. En el último ejercicio jugó 29 partidos, con 11 tantos.\nElías Beltrán fue otro de los fichajes del verano de 2018 procedente de ElPozo. Ha jugado 56 partidos de Liga en tres temporadas, con 22 goles. En la última, disputó 28 encuentros, con 8 dianas.\nVíctor Arévalo también fue una pieza importante en el ascenso de la pasada campaña. Llegó en el mercado de invierno de la temporada 2018/19 y ha jugado 57 partidos en la Liga Nacional de Fútbol Sala (LNFS) con el Betis, con 15 goles. En la última campaña ha tenido 20 participaciones, con 2 tantos.\nBurrito ha completado más de un centenar de partidos ligueros (108) con el Betis en Liga tras cuatro temporadas (2016/17, 2018/19, 2019/20 y 2020/21), ha anotado 36 goles, 9 de ellos en el último ejercicio.\nChicho ha militado dos campañas en el equipo verdiblanco, en las que se logró el ascenso y la permanencia. El jerezano ha jugado 51 encuentros ligueros y ha logrado 8 goles. En la recién concluida temporada ha jugado 28 partidos, con 2 goles.


Caja de nacimeinto personalizada - Tubebebox\nInicio > Para mamá>Álbumes y recuerdos>Caja de nacimento personalizada\nFecha de nacimiento y hora\nLugar de Nacimiento o Frase\nNombre grabadoNombre en relieve blanco\n¿Quieres tener un detalle muy especial? Os enseñamos esta caja de nacimiento personalizada. Recopilar objetos, fotos, chupetes... todo aquello que hará que los recuerdos se mantengan vivos durante mucho tiempo.\nEsta caja de nacimiento es un regalo diferente y muy especial, además el diseño es tan bonito que dará un toque muy bonito a la habitación de tu bebé.\nAdemás del nombre este caja de recuerdos también podrás personalizarla con los datos del nacimiento del bebé o con la frase que más te guste.\nNo hace falta que rellenes todos los campos. Sólo grabaremos los que rellenes.\n¿Tienes que hacer un regalo y buscas algo especial y único? ¡Esta caja de nacimiento personalizada será el regalo perfecto!\nEsta caja de recuerdos tiene un diseño tan bonito que quedará perfecto como objeto decorativo en la habitación del bebé, y además puedes personalizarla con su nombre y los datos de nacimiento o una frase bonita.\nUn regalo muy especial para un nacimiento, un cumpleaños o incluso simplemente un regalo para ti.\nLa caja para té está hecha de madera de pino y chopo. No hace falta que rellenes todos los campos. Sólo grabaremos los que rellenes.\n“Mis amigos me regalaron esta caja cuando Moni estaba embarazada de 6 mese y nos encanto la idea de guardar todo tipo de recuerdos para que cuando nuestro peque sea mayor pueda recordar todo." Adri, padre de Carmen\nMaterial: madera de pino y chopo.\nPersonalización del nombre en relieve: Acrílico blanco\nMedidas interiores: 33 cm x 24 cm x 7,5 cm\nMedidas exteriores: 35 cm x 26,5 cm x 10 cm\nTen en cuenta que el texto y el diseño grabado será como muestran las fotografías con el mismo estilo que se muestra en las fotografías. Al tratarse de madera natural, la pieza puede presentar vetas, nudos o tonalidades ligeramente distintas a las que muestra la imágen. Así mismo, el grabado puede variar su profundidad y color en función del veteado de la misma madera.


Adivina Quién Viene al Cine: ESTRENOS DEL 5 DE DICIEMBRE\nA pesar del peso económico que el cine familiar siempre suele tener en taquilla, el liderazgo del pasado fin de semana siguió en manos de “Los Juegos del Hambre. Sinsajo. Parte I” que consigue 2.391.324 €, una cifra extraordinaria a a pesar de suponer un desplome del 50% con respecto a su estreno. Posiblemente la llegada de dos películas de animación en un mismo fin de semana ha hecho que ninguna de las dos se alzara con el liderzgo y que la recaudación haya quedado repartida; sin embargo, el cine español sigue estando de enhorabuena tras los éxitos de este año, ya que “Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo” logra imponerse ni más ni menos que a Dreamworks y “Los Pingüinos de Madagascar”, con 1.423.413 € y 1.227.339 €, respectivamente. El otro estreno da la pasada semana, “Trash. Ladrones de Esperanza” se tuvo que conformar con la quinta posición con 493.565 €, por debajo de los 708.176 € recaudados por “Interstellar” en su cuarta semana en cartelera. Esta semana el título clave tiene nombre bíblico, pero también tendremos ocasión de cumplir con la cita anual con Woody Allen o pasearnos por el terror de la ouija.\nWoody Allen es un gran apasionado de la magia. En su filmografía encontramos numerosas referencias a prestidigitadores, por en ejemplo en títulos como “Historias de Nueva York”, “La Maldición del Escorpión de Jade” o “Scoop”. También es famosa su predilección por Francia, país que siempre ha acogido muy bien sus películas y donde ha tenido ocasión de rodar varias de ellas. Tras la magnífica experiencia de “Midnight in Paris”, el cineasta neoyorquino regresa a tierras galas, concretamente a la Costa Azul con su nuevo trabajo, “Magia a la Luz de La Luna”. Esta película le da ocasión de trabajar por primera vez con dos actores de lujo, Colin Firth y Emma Stone, además de la presencia de espléndidos secundarios como Marcia Gay Harden, Jacki Weaver, Hamish Linklater o Eileen Atkins. Ambientada en la lujosa Costa Azul de la Francia de los años 20, la cinta nos cuenta la historia de Stanley, un mago que ha dedicado su vida a desenmascarar espiritistas fraudulentas. Él espera desvelar rápidamente la verdad detrás de la célebre médium Sophie y su intrigante madre; sin embargo, tras pasar tiempo con ella, comienza a creer que en realidad es capaz de comunicarse con el más allá, y lo que es peor, que podría estar enamorándose de ella.\nHay proyectos que cuestan que lleguen a la pantalla, y que cuando finalmente lo hacen han pasado por infinidad de manos. Ese es el caso de “Ouija”, una película que empezó a fraguarse en 2008 y por el que pasaron infinidad de directores, casi convirtiéndose en realidad en 2011 bajo la dirección de McG. En aquel entonces la Universal abandonó el barco y el proyecto volvió a caer en el olvido, siendo rescatado por más tarde con el especialista en efectos especiales Stiles White (“Entrevista con el Vampiro”, “El Sexto Sentido”, “Parque Jurásico 3”) como realizador debutante. La cinta está protagonizada por Olivia Cooke (con experiencia en el género tras “El Estigma del Mal” y su paso por la serie “Motel Bates”) y Douglas Smith. Después del fallecimiento de Debbie su amiga de la infancia Laine y su novio Pete, encuentran un viejo tablero de Ouija en la habitación de Debbie, y Laine decide usarlo para despedirse de su amiga. Llenos de curiosidad, los dos adolescentes empiezan a hacer preguntas sobre la extraña muerte de la joven y descubren que el espíritu que habita el tablero se hace llamar DZ y no tiene ninguna intención de acabar con las sesiones. Los adolescentes empiezan a comprender los secretos de la casa de Debbie y descubren que la joven no ha sido la primera víctima y que tampoco será la última. Si no encuentran la forma de cerrar el portal que han abierto, no tardarán en correr la misma suerte que su amiga…\nY llega el título más esperado de esta semana, el regreso de Ridley Scott al cine histórico con una nueva narración de la historia bíblica de Moisés, esta vez con el rol principal interpretado por Christian Bale. Esta superproducción de 140 millones de dólares ha sido rodada en nuestro país, con localizaciones en Almeria y Fuerteventura, contando con la participación de actores y técnicos nacionales, entre los que podemos destacar la presencia de María Valverde, como Séfora, y el música Alberto Iglesias. Otros actores de peso en el reparto son Joel Edgerton, Aaron Paul, Sigourney Weaver, Ben Kingsley y John Turturro. La cinta abarca desde la infancia de Moisés, su vida en la corte del faraón y su relación con Ramsés, de amistad inicialmente, pero después rivales cuando el protagonista descubre sus orígenes y liberar a 600.000 esclavos en una épica huida de Egipto tras un terrorífico ciclo de mortíferas plagas.


F1 - Alpine F1 Team extiende la serie de puntos en Turquía - renaultsport.com.ar\nLa carrera comenzó en condiciones difíciles con una fina llovizna en el Parque de Estambul (5.338 km. de extensión). Los dos pilotos de la marca francesa tuvieron una buena salida y Fernando Alonso subió, momentáneamente, al cuarto lugar a la salida de la primera curva antes de que el contacto con el Alpha Tauri de Pierre Gasly enviara al A521 # 14 a un trompo y en consecuencia al final del pelotón.\nEsteban Ocon por su parte evitó los problemas de tráfico en la salida y se encontró a las puertas de los diez primeros después de las primeras rondas. Luego de su incidente, el piloto español trató con gran dedicación trepar en el clasificador y en su esfuerzo por avanzar tocó la parte trasera del Haas de Mick Schumacher en la cuarta curva y recibió una penalización de cinco segundos por esa maniobra.\nLa carrera se estabilizó con poca acción en los puestos principales y sobre una pista aún mojada. Alonso optó por colocar neumáticos intermedios nuevos en la trigésima primera vuelta y cumplió su penalización de tiempo durante su parada en boxes. Al mismo tiempo, Ocon siguió presionando entre los diez primeros y decidió mantenerse en la pista gestionando el desgaste de sus neumáticos durante las 58 vueltas previstas.\nGracias a su excelente manejo de neumáticos, el francés subió al “Top Ten” y contuvo el regreso de Antonio Giovinazzi para cruzar la bandera a cuadros en la décima posición a poco menos de un segundo por delante del italiano. Alonso, en tanto, Fernando terminó decimosexto después de un domingo frustrante para el dos veces campeón del mundo de Fórmula 1.\n“Se siente bien sumar un punto hoy después de un fin de semana difícil y una carrera muy larga. Fue bueno correr el riesgo y llegar hasta el final con un solo juego de neumáticos. No se ve esto muy a menudo y fue bueno darle un descanso al equipo esta tarde. Recuerdo que la misma estrategia fue posible aquí el año pasado. Fue difícil, pero los neumáticos aguantaron y nuestros esfuerzos finalmente dieron sus frutos. También disfruté de las batallas en la pista. Nos abrimos paso y fue muy divertido. Es un gran punto y espero que podamos aprovecharlo para la próxima carrera”.\nFernando Alonso, largó P5, finalizó P16\n“Las condiciones han sido muy complicadas y resbaladizas hoy. Lamentablemente, tuvimos dos colisiones que afectaron nuestra carrera. Pierre (Gasly) se quedó atascado en la curva y golpeó la parte trasera de mi auto, y lo siento por Mick (Schumacher) por golpear su auto en la cuarta curva. Traté de pasar, pero era muy difícil ver a todos en estas condiciones. Tuvimos mala suerte y es una pena que no pudiéramos aprovechar nuestra excelente posición de largada. Aun así, el equipo todavía obtuvo un punto y ahora esperamos que tengamos más fortuna en Austin”.\n“La cosecha de hoy es extremadamente mala para el equipo. Fernando fue golpeado por Gasly en la primera curva antes de tener otro incidente con Schumacher. A partir de entonces, su carrera se vio muy comprometida. No pudo encontrar el ritmo, incluso después de la fase de granulación en sus neumáticos y tenemos que comprobar si su auto sufrió daños por estos dos contactos. Es un resultado frustrante si tenemos en cuenta su posición de largada y lo es más al ver dónde terminó Gasly. Por su parte, Esteban realizó un magnífico servicio en materia de gestión de neumáticos. Cubrió toda la carrera con un tren mediano para salvar un punto. Es un buen resultado. A pesar de que ampliamos nuestra racha de puntos a quince carreras seguidas, hemos perdido algo de terreno en nuestra lucha por el quinto lugar en el campeonato. Ahora nos estamos concentrando en la próxima reunión en Austin, donde buscaremos recuperarnos”.


625697293 - Me encantará hacerte sentir en la gloria, como solo - Madrid\nSoy una escort muy especial y muy ardiente, una jovencita rusa descarada pero a la vez elegante, con la sensualidad que siempre habías imaginado en una buena escort. Mi nombre es Natalia y siempre soy capaz de llegar mucho más lejos con mis clientes porque no vivo solo de mi imagen, sino también de mi pasión, de todo lo que entrego cuando me implico en la cama.\nMe encanta hacer realidad las fantasías de todos mis clientes, porque con ellos disfruto muchísimo y estoy siempre preparada para llegar mucho más lejos. Ofrezco y pido discreción absoluto y por supuesto, saber estar, porque este tipo de asuntos se disfrutan mucho más cuando hay respeto absoluto por ambas partes, además de esa pura satisfacción que vamos a trabajar juntos.\nQuiero que te concentres en disfrutar conmigo del placer más auténtico y especial, del más salvaje y suculento, para que puedas vivir momentos increíbles y especiales siempre que me necesites. Lo único que puedo ofrecerte es toda esa pasión que llevo dentro, todo ese placer excitante y cachondo, pero eso será suficiente, junto a mi compañía, para que no quieras apartarte de mí jamás.\nMe encantará hacerte sentir en la gloria, como solo sabemos hacerlo las auténticas amantes de lujo como yo, buscando la tentación más explosiva y deliciosa.