Consejos para ahorrar en las facturas del hogar | EL BOLETIN\nVarias son las medidas que puedes aplicar en la cocina, en el baño o en el jardín.\nComo bien sabrás, buena parte de los gastos de una familia los acaparan las facturas del hogar. Según el INE, el coste de la vivienda y de sus suministros suponen cerca de un tercio de nuestro presupuesto mensual, así que ahorrar en esos recibos te dará un balón de oxígeno. En el blog de Seguros Catalana Occidente te ayudan con ello: no solo te echan una mano para entender tu factura del agua, sino que también te aportan consejos prácticos para consumir menos. ¡Toma nota!\nVarias son las medidas que puedes aplicar en la cocina, en el baño o en el jardín. En el caso de la cocina, el frigorífico será uno de tus mejores aliados. Por ejemplo, si quieres tener agua siempre fresca, no dejes correr la que sale del grifo: ten una botella con agua fría en la nevera, que podrás beber directamente en verano o mezclar con agua templada del grifo en invierno. Por otro lado, usa el frigorífico para descongelar los alimentos en vez de gastar agua caliente del grifo para ese fin.\nEn el baño, ten el grifo siempre cerrado mientras te lavas las manos, los dientes o te afeitas. E instala cisternas de doble carga, pues no siempre es necesario gastar los 6 litros de agua que suelen tener este tipo de elementos: a menudo, con una descarga de la mitad (3 litros), es más que suficiente para renovar el WC.\nY en el jardín, puedes usar sistemas de riego automático para emplear el agua necesaria en el momento adecuado del día (por la mañana temprano). Y consulta el parte meteorológico para suspender ese riego cuando haya previsión de lluvia. Además, puedes usar recipientes para aprovechar el agua que se deja correr en los grifos del resto de la casa y regar con ellos algunas macetas.\nPuedes ahorrar electricidad en numerosos aparatos y estancias de tu hogar. Por ejemplo, con respecto al aire acondicionado: reducirás su uso si ventilas tu casa formando cruces de aire y en aquellas horas en las que el aire de la calle es más fresco que el de tu vivienda (al amanecer y por la noche). Y evita instalar el termostato del aparato en puntos calientes del hogar, por ejemplo en paredes que reciben radiación solar directa.\nEn cuanto a la iluminación, renueva tus bombillas incandescentes por otras de tecnología LED. Si eres una persona despistada, emplea sistemas de apagado automático, como los que se accionan a distancia con aplicaciones móviles. Mantén las fuentes de luz lo más limpias posibles y emplea tonos claros en las paredes, pues reflejan la luz natural hacia el resto de la estancia.\nAdemás, cocinando de manera eficiente ahorrarás mucha energía, ya utilices gas o vitrocerámica. Para ello, usa las llamadas ollas exprés, que preparan los alimentos con menor tiempo de cocción, y apaga el fuego unos minutos antes para dejar que los alimentos terminen de hacerse con el denominado calor residual. Con respecto al horno, emplea el temporizador para evitar abrir la puerta a menudo y, siempre que puedas, sustituye su uso por el microondas, que consume menos.\nAhorrar en tu factura de gas\nY con respecto al gas o el gasoil, cuyo consumo se dispara en invierno por la calefacción, trata de calentar tu casa de la forma más inteligente posible. Por ejemplo, caldeando las estancias de forma individualizada, con termómetros independientes. O aprovechando el poder calorífico de los rayos del sol, dejando que penetren por completo en las horas de radiación directa.\nCon medidas como estas y con un seguro de vida ahorro, te convertirás en un ahorrador o ahorradora inteligente. ¡Y notarás que tu calidad de vida mejorará a la larga!\nLa Falange y Hogar Social se unen a PP y Ciudadanos en la manifestación “patriota” de Colón\nEl reto de ahorrar 52 semanas al año\n¿Cómo ahorrar en tus menús navideños?\n¿Cómo ahorrar en las compras de Navidad?


La biomasa escala posiciones y se cuela en las estadísticas de Eurostat\nEl interés por las fuentes de energía para calefacción alternativas al gas crece a todos los niveles. Los precios disparados de la electricidad y la volatilidad en los mercados internacionales derivados de la guerra de Ucrania han impulsado la búsqueda de nuevas opciones de ahorro en calefacción. La biomasa para generación de calor en el ámbito doméstico e industrial ha ganado enteros. A nivel institucional, también ha aumentado la demanda de información sobre el consumo de biomasa. Europa exige más datos para ampliar el conocimiento sobre una tecnología cada vez más demandada entre los usuarios.\nDe hecho, los requerimientos del Reglamento (UE) 2019/2146 relativo a las estadísticas sobre energía, y de Eurostat (la Oficina Estadística de la Unión Europea, que se encarga de publicar estadísticas e indicadores de alta calidad a escala europea que permitan hacer comparaciones entre países y regiones), demandan un nivel de detalle en la información significativamente mayor al que se ofrece en la actualidad.\nPrecisamente para dar respuesta a esta exigencia, el Instituto para la Diversificación y Ahorro de la Energía (IDAE), dependiente del Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico (MITERD) elaborará en 2022 estadísticas sobre consumo de biomasa, biogás y residuos para energía en todos los sectores: la industria, los hogares, comercio y servicios, transporte y transformación de la energía.\nPara prestar este servicio estadístico, la empresa Cotesa ganadora del concurso público, será la encargada de recopilar datos de consumo energético en una muestra representativa de hogares a lo largo de 2022 y abordar el resto de sectores como la industria y los servicios con entrevistas a las asociaciones y empresas del sector, con métodos de investigación adaptados a la realidad de su consumo.\nEL ‘TRENDING’ DE LA CALEFACCIÓN\nEn la actualidad, la industria de la bioenergía dispone de calderas y estufas para uso doméstico de elevadas prestaciones y eficiencia, automatizadas y con emisiones prácticamente nulas. Esta innovación, sumada a la publicidad indirecta que le ha llegado por efecto de los disparados precios del gas impulsa al sector de la biomasa a sacar pecho.\n«En cuanto al gas natural, un combustible fósil que se ha colado desde hace tiempo en nuestras casas gracias a excelentes campañas de marketing, la volatilidad de su precio -disparado en los últimos 10 meses-, y la preocupación continua sobre la seguridad del suministro derivada de su procedencia geográfica, no nos parecen buenos argumentos para seguir apostando por su uso», argumentan desde la Asociación Española de la Biomasa (AVEBIOM).\nUna utilización del gas, que todos los países europeos están intentando reducir para dejar de depender lo antes posible de Rusia, pero que sigue siendo fundamental especialmente en Europa central.\nEn la actualidad, según las estimaciones realizadas por el Observatorio de la Biomasa de Avebiom, el parque nacional de equipos de calefacción alimentados con biocombustibles sólidos superará las 440.000 unidades a finales de 2021.\nLos representantes sectoriales admiten que «en verdad, el objetivo del PNIEC nos parece poco ambicioso y, de hecho, según el proyecto Agrobioheat las cifras podrían triplicarse si se movilizasen biomasas de origen agrícola como las podas de frutales, la paja de cereal o el hueso de aceituna, entre otras».\nNoticia anteriorRTVE desatiende el 50 aniversario del estreno de ‘Un, dos, tres’\nNoticia siguienteEl Gobierno se olvida de la reconstrucción de La Palma tras pasar el boom mediático


Inicio > Cuide su cuerpo > Hábitos de cuidado\nLa boca es la zona de nuestro cuerpo requerida para dos funciones básicas, la ingestión y masticación de los alimentos así como la expresión oral.\nPara que estas dos funciones debidamente necesitamos cuidar nuestra dentadura, nuestra cavidad bucal y nuestra lengua:\n1.\tUtilizar un cepillo dental acomodado a su dentadura, cepillándose los dientes después de cada comida, por lo menos, durante 2 minutos.\n2.\tUtilizar hilo dental o/y cepillos interdentales (de apropiado tamaño) tras el lavado y el enjuagado remata la higiene de nuestra dentadura y encías.\n3.\tUtilizar un limpiador lingual en la forma recomendada en el prospecto, nos hará paladear la comida y completara nuestra higiene bucal.\n4.\tEn caso de prótesis dentales o puentes, mantenerlos siempre limpios siguiendo las instrucciones del dentista:\na) Mantener las prótesis dentales fuera del alcance de los niños;\nb) limpiarlas minuciosamente al menos una vez por día, no solo cepillándolas sino, también, teniéndolas en remojo con productos especializados\nc) Una vez limpias, enjuagar las prótesis dentales antes de volver a colocarlas en la boca y desechar la solución de limpieza sin ingerir ninguna porción de ella, finalmente\nd) Al cepillarlas, no ejercer fuerza ya que esto puede dañar la resina acrílica con la que están hechas.\n5.\tY por supuesto, es fundamental visitar periódicamente al dentista.\nMás consejos en Cuidado de la boca y de los pies en Vivir con Vitalidad Vol 2 pp 140-168, Madrid: Pirámide.\nLos pies son nuestro soporte y nuestro medio por el que desplazarnos. Curiosamente, hasta un 80% de la población española padece algún trastorno en los pies (callosidades, uñas encarnadas, juanetes, procesos inflamatorios, etc.) debido, en gran parte, a que no los cuidamos suficientemente.\nEstos consejos le serán de utilidad:\n1. Examine sus pies regularmente: preste atención a los cambios en el color y la temperatura de sus pies, aumento de grosor o cambio de color de sus uñas (puede ser una señal del desarrollo de hongos), grietas o cortes de la piel. El desprendimiento o pelado de la piel en la planta de los pies o entre los dedos podría indicar la existencia de hongos (pie de atleta). Ningún engrosamiento en la piel del pie se considera normal.\n2. Lávelos regularmente, especialmente entre los dedos y asegúrese de secarlos totalmente y entre los dedos. Una vez secos, realice un masaje con una crema para pies, ¡se lo agradecerán!\n3. Corte las uñas de los dedos de los pies en forma recta, pero no demasiado cortas, especialmente las esquinas; puede conducir a que las uñas se deformen clavándose y produciendo heridas.\n4. Utilice zapatos siempre de su talla, adecuándose a la actividad que vaya a realizar (caminar, estar de pié, correr, etc.). Compre los zapatos hacia el final del día, cuando los pies tienden a estar más dilatados. Cambie de zapatos si estos están ya muy desgastados o deformados. Utilice más de un par de zapatos y alterne su uso, no utilice los mismos todos los días.\n5. Evite andar descalzo, para reducir el riesgo de lesión y de infección. En la playa o cuando esté expuesto al sol utilice siempre protector solar en sus pies como en el resto de su cuerpo.\n6. Evite el autotratamiento: si se puede tratar, no apueste por los remedios caseros para las dolencias del pie.\n7. Las personas con diabetes deben visitar al médico regularmente y a un podólogo, por lo menos una vez al año para un chequeo.\nCuidado de la boca y de los pies en Vivir con Vitalidad Vol 2 pp 140-168, Madrid: Pirámide.\nCaminar sin riesgos\nCon la edad aumenta el riesgo de caerse debido, principalmente por condiciones biológicas, como:\n-\tel declive en el equilibrio de nuestro cuerpo\n-\tlos déficit sensoriales (principalmente los visuales)\n-\tlos efectos de ciertos medicamentos (tranquilizantes, diuréticos, hipotensores, antidepresivos)\n-\tlos problemas del sistema osteoarticular (la artritis y artrosis)\n-\tdeterioro del sistema nervioso (por ejemplo, la enfermedad de Parkinson)\n-\te incluso, las condiciones ambientales del hogar (alfombras, “trastos”) o en la comunidad (obras, socavones, zanjas, etc.)\n¿Qué podemos hacer para tratar de evitar las caídas? Le proponemos las siguientes opciones:\n1)\tExamine su casa con una visión crítica y trate de eliminar aquellas cosas que podrían ser elementos de riego de caída: mala iluminación, alfombras sueltas, sillas muy bajas o salientes, demasiados muebles, baños inadaptados, suelos resbaladizos…\n2)\tEjercite el equilibrio a través del ejercicio físico, como Yoga, Pilates, Taichi para prevenir caídas. Recuerde que un déficit del funcionamiento físico propio de una vida sedentaria repercute en el equilibrio, a modo de torpeza o lentitud en la marcha.\n3)\tPreste especial atención a posibles enfermedades, especialmente las neurológicas, musculares, esqueléticas (como la osteoporosis) y, en su consecuencia, la ingestión de algunos medicamentos que pueden producir somnolencia, lentitud de reflejos. En todos esos casos siempre consulte a su médico.\n4)\tSi llega una primera caída: ¡cuidado! Analice por qué ha podido ocurrir, examine qué efectos ha producido y trate de ir al especialista indicado para tratar de remediar la causa que lo ha generado (oculista, neurólogo, gerontólogo, fisioterapeuta, profesor de educación física).\nPuede leer más en I. Ruiperez (2002). “Camine sin riesgos en Vivir con Vitalidad. Vol 2. Págs 170-189. Madrid: Pirámide.\nGuía para la prevención de caídas los Protocolos de la Sociedad Española de Geriatría y Gerontología.\nMantener un buen sueño\nCuatro de cada diez personas mayores de 60 años se queja de no dormir bien y/o tener problemas de sueño? Este problema tan común se debe a que, con la edad, los patrones de sueño se hacen irregulares, con más despertares nocturnos y posteriores dificultades para conciliarlo de nuevo.\nRecomendaciones para dormir y descansar mejor:\n1.\tHacer ejercicio físico regular durante el día, evitando practicarlo en las horas previas a acostarse\n2.\tMantener un horario regular para acostarse y levantarse.\n3.\tEvitar dormir durante el día (no prolongue demasiado la siesta).\n4.\tNo consumir estimulantes como té o café horas antes de acostarse y procura no fumar.\n5.\tCenar en forma ligera (evitar las cenas pesadas) y antes de ir a la cama, tomar una tisana relajante.\n6.\tDarse un baño o ducha tibia antes de irse a la cama.\n7.\tIr a la cama cuando tenga sueño y no para “hacer” el sueño.\n8.\tEn los despertares nocturnos, tratar de relajarte… Si no surge efecto, no se obsesiones: es mejor levantarse y realizar una actividad relajada.\n9.\tCrear en el dormitorio un ambiente tranquilo, ventilado, cómodo y utilizar ropa cómoda para dormir.\nTodos estos son consejos procuran una buena higiene de sueño.\n(ver “Sueño y descanso” de J. Iñiguez, en Vivir con Vitalidad©, vol V, pp 103-131. Madrid, Ed. Pirámide 2002.\n¿Cuida a alguien? Entonces, recuerde: ¡cuídese para cuidar!\nSi se ocupa de atender a alguien es fundamental que se cuide a sí mismo… evitará caer en el rol del "cuidador descuidado".\nLe recomendamos seguir los consejos de la Dra. María Márquez:\n1.\tSea consciente de que necesita cuidarse.\n2.\tAtienda los aspectos básicos de su salud: descansar, saber desconectar, alimentarse bien, hacer ejercicio físico, airearse...\n3.\tPida ayuda: el cuidado no es tarea para uno solo.\n4.\tBusque refuerzos con recursos formales como, por ejemplo, “Ayuda a domicilio”.\n5.\tAcepte pensamientos y emociones dolorosos, conocerlos y buscar espacios para su expresión. Si fuera necesario, pida ayuda especializada.\n6.\tPonga límites al cuidado.\n7.\tGestione bien el tiempo: listando las tareas importantes, priorizando las fundamentales pero… ¡saque siempre tiempo para uno mismo!\n8.\tRealice actividades agradables con personas que le aporten experiencias positivas.\n9.\tMantenga una adecuada comunicación con sus familiares, con reuniones periódicas para compartir la situación de la persona cuidada y poder tomar decisiones conjuntas o pedir ayuda.\n10.\tPlanifique el futuro, anticuándose a posibles problemas.\n¿Desea ampliar estos consejos? Puede hacerlo en este link.\nCumplir con lo que nos dice el médico\nDebemos tener confianza en el médico en quien confiamos hemos depositado nuestra salud y seguir sus indicaciones.\nTenga en cuenta estas cuatro consideraciones:\n1) Preste especial atención a las prescripciones de su médico sobre qué debe hacer/tomar: es preferible que nos lo anote o escribirlo nosotros.\n2) Acuda tan pronto como sea posible a adquirir lo prescrito.\n3) Ya en casa, póngalo en un sitio visible para que se no le olvide. Sería conveniente dejar la receta a la vista, donde se aprecie claramente la dosis y la frecuencia.\n4) Anote cuándo se ha ingerido: en la agenda, en el teléfono móvil o através de un familiar que nos lo recuerde.\nPor supuesto, en caso de duda es conveniente consulte con el médico. Recuerde: están para eso, ¡para cuidarnos!


ENTREVISTA. Belloni opina que gobernadora y funcionaros deben mostrar recibos de sueldos\nLlega el secretario de Turismo de Nación\nFiesta del Lago: Rock, folklore y cumbia en la segunda noche\nACTUALIDAD 16 de febrero de 2017\nEn una entrevista radial el intendente de El Calafate habló de varios temas. Dijo que el gobierno de la provincia no comunica bien, que sus funcionarios deberían mostrar sus recibos de sueldo para terminar con la discusión de supuestos aumentos. Además, dijo ser de la idea que se llame al dialogo a todos los gremios para explicar los números de la provincia y hacerles entender que se debe evitar un mayor endeudamiento.\nHace meses que el intendente Javier Belloni no hablaba sobre varios temas. El 15 de febrero, antes de los actos protocolares, brindó una entrevista radial que no estaba programada.\nSe presentó en los estudios de FM Dimensión para hablar de la Fiesta del Lago y otras cuestiones.\nEn ese contexto fue en el que el intendente opinó que la gobernadora y los funcionarios provinciales deberían mostrar los recibos de sueldo en conferencia de prensa, para aclarar las confusas informaciones sobre los supuestos aumentos de sueldo.\n“A mí me dijeron que la gobernadora cobra 46 mil pesos en bruto, o sea 40 mil en mano. ¿Cuánto quieren que cobre la gobernadora?. Yo cobro mas que ella. Me parece que el problema es que no están comunicando bien. Deberían mostrar los recibos de sueldo en una conferencia y se aclararía todo”, dijo Javier Belloni al programa radial Turno Mañana.\n“A mí no me gusta que me armen el gabinete, y no quiero decirles yo lo que tienen que hacer, pero en mi opinión, y mostraría los recibo de sueldos y se acaba la polémica”, agregó el intendente de El Calafate.\nSobre la situación financiera y económica de Santa Cruz, y su panorama para el 2017, el intendente comentó: “veo un mal panorama, si la provincia no consigue crédito le va a hacer muy difícil no solo abrir paritarias sino también mantener los sueldos que están hasta ahora”.\nA la vez dijo que ve un gobierno nacional que no va a ayudar en el presente año, solo or cuestiones políticas y la intención de ahogar al gobierno de Alicia Kirchner, sin tener en cuenta a la gente.\nJavier Belloni dijo que la actual situación es fruto del desaprovechamiento que Santa Cruz hizo de los beneficios de la última década. “Esta provincia podría estar industrializada. Podría haber generado trabajo genuino en cada localidad. Con la pesca y el petróleo. Nosotros cuando vimos el despilfarro, e incluso luego de acompañar en las elecciones, nos terminamos peleando, primero con el ministro Pablo Gonzalez (hoy vicegobernador) y con el gobernador Daniel Peralta”, recordó.\n“Luego de tener 600 millones de dólares guardados, haberle dado el gusto a Clarín y a otros, en haber traído ese dinero, y en poco tiempo haberse quedado sin nada, es porque se invirtió mal. No debía haberse gastado en sueldos, sino haberlo invertido en algo que genere plata”, Siguió analizando.\nBelloni también consideró que en el año 2003 los municipios y la provincia componían un universo de 55 mil empleados. Ahora hay 86 mil. “Ese aumento de empleados va en desmedro, incluso de los mismos empleados que ya estaban porque ahora no se les puede pagar”, comentó.\nGremios, números y deudas\n“Creo que el gobierno tiene que blanquear más los números, con lo que entra y sale, y lo que se va a poder hacer y lo que no se va a poder hacer. Quizás haga falta explicar aún más”, dijo el intendente al describir el panorama gremial provincial que tendrá su punto más candente con el comienzo del ciclo lectivo, y un gremio docente que ya advirtió que no empezará la actividad porque el gobierno sigue pagando sueldos en forma desdoblada y no llama a paritarias.\nEl jefe comunal dijo ser de la idea que el gobierno provincial se siente en una gran mesa con todos los gremios para que les muestre todos los números, y que se les explique que no se puede seguir endeudando a la provincia.\n“Ya tenemos una deuda de 830 millones de diciembre que fue para pagar aguinaldos y sueldos, además estamos pagando 120 millones mensuales por un crédito de la época del gobierno de Peralta. No podemos seguir endeudándonos, esto alguien lo tiene que pagar después”, explicó.\n“No creo que haya que hacer ajustes. Hay que sentar en la mesa a los actores mas importantes. Sentar a todos los gremios, porque mas del 90% del presupuesto provincial va aparar los sueldos. Si es necesario hay que ser mas claro con los números”, agregó en la misma entrevista con Turno Mañana.\nAdemás consideró que al mismo tiempo, el gobierno nacional se tiene que “apiadar” y que eso es tarea de los referentes en Santa Cruz de ese sector político. “Que el gobierno nacional se apiade porque les manda dinero a las demás provincias pero no a esta. No puedo ver otra cosa que lo hacen para ahogar el gobierno de Alicia Kirchner. Si te cobran los créditos del gobierno de (Daniel) Peralta, te hacen endeudar pero cuando salís a buscar no hay bancos que te den la guita, creo que hay una mano negra detrás de esto”, dijo Javier Belloni.\nHospital. Hay una alta probabilidad de que sea un virus respiratorio común\nCoronavirus. Se activó el protocolo en El Calafate por una turista\nComenzarás a sentir que no estás de acuerdo con el rumbo que tu vida esta tomando. Decidirás comenzar con los cambios. Un nuevo amor golpeará hoy a tu puerta. Recíbelo con los brazos abiertos y anímate a vivirlo a pleno. No te arrepentirás. No puedes tener control de cada situación que se presente en tu ambiente laboral. Aprende a relajarte un poco más.Sugerencia: No hay manera de escapar de nuestro pasado. Debes enfrentar las situaciones que sean necesarias para poner punto final a tus problemas.


El Centro Andaluz de Innovación y Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (CITIC), es un Centro de Innovación y Tecnologías (CIT) ubicado en el Parque Tecnológico de Andalucía en Málaga, creado en Marzo de 2002 como Fundación privada sin ánimo de lucro.\nSe compone de un Patronato de 24 entidades líderes y representativas del sector de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TIC) andaluz.\nDesde su constitución hasta hoy, este organismo ha ido acumulando diferentes reconocimientos que, si bien comenzaron abarcando el ámbito autonómico, paso a paso han conseguido alcanzar la proyección del Centro a nivel nacional.\nCITIC inició su trayectoria como CIT de ámbito autonómico. Sin embargo, y debido a la evolución y el dinamismo característicos del sector de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TIC), el Centro Tecnológico trascendió las fronteras de Andalucía, formando parte del Registro de Centros Tecnológicos y Centros de Apoyo a la Innovación Tecnológica del Ministerio de Ciencia e Innovación (nº 87), con la misión de proyectar la Investigación, el Desarrollo y la Innovación (I+D+i) hacia la empresa, mediante la Transferencia de Tecnología. CITIC refuerza, posteriormente, esta posición y su estrategia con la calificación de Oficina de Transferencia de Resultados de Investigación (OTRI nº 205). Igualmente, obtiene el calificativo de Agente del Conocimiento con denominación de Centro Tecnológico, otorgado por la Consejería de Innovación, Ciencia y Empresa de la Junta de Andalucía (nº AC0003CT) y la denominación de Entidad de Transferencia del Conocimiento por la Junta de Andalucía (nº AC0042ETC). Asimismo, CITIC se encuentra inscrito en el Registro de Entidades de I+D del Ministerio de Industria Turismo y Comercio. Cabe destacar, del mismo modo, la pertenencia de la Fundación a la Red de Espacios Tecnológicos de Andalucía (RETA), así como a distintas asociaciones nacionales e internacionales del sector TIC.\nEn 2011 CITIC crea el Grupo de investigación TIC - 224 enfocado a la "Aplicación de las TICS en la sociedad", en el marco del Plan andaluz de investigación, desarrollo e innovación (P.A.I.D.I.).\nActualmente, el Centro está inmerso en un proceso de expansión europea que contribuirá al reconocimiento de CITIC a nivel internacional y a su participación en consorcios de proyectos europeos.


Participará presidente boliviano en reunión sobre cooperación sur-sur - LVDS\nParticipará presidente boliviano en reunión sobre cooperación sur-sur\nEl presidente Evo Morales anunció que participará en Oceanía en una reunión del Grupo de los 77 para debatir el modelo de Cooperación Sur-Sur.\nEl presidente de la República de Bolivia, Evo Morales, anunció este sábado que participará en una reunión del Grupo de los 77 (G-77) que se celebrará en Oceanía para debatir sobre el modelo de Cooperación Sur-Sur, como único mandatario suramericano invitado a ese foro, en el que se tratarán aspectos técnicos y jurídicos sobre esa forma de cooperación.\nEl líder boliviano expresó que el próximo mes tiene que viajar a Oceanía para participar con los 77 países que tienen tendencia de liberación en todo el mundo, durante un discurso ante indígenas y campesinos en el altiplano. Apuntó que a diferencia de anteriores gobiernos bolivianos, el actual ahora es requerido en foros internacionales para explicar las reformas que encara en Bolivia.\nMorales indicó sugerencias a las naciones africanas de nacionalizar los recursos naturales, como hizo su gobierno con el gas natural y petróleo en 2006 en Bolivia, con enormes beneficios nacionales.\nMedios de prensa en La Paz señalaron que el G-77 fue establecido por ese número de países en desarrollo en 1964, pero que hoy día agrupa a 130 naciones para articular el interés de los llamados países del sur, con el propósito de aumentar su influencia en foros multilaterales y promover la cooperación entre sus miembros.


Te compartimos la agenda de presentaciones de banda El Recodo\nPor Julio Díaz el\t 24/12/2018 Agenda de Presentaciones\n«La Madre De Todas Las Bandas», comenzará el año con el pie derecho, pues cuentan con una gran agenda de presentaciones por gran parte del territorio norteamericano y aquí te damos a conocer los detalles. Recodo\nEl álbum más reciente con el que Banda El Recodo de Cruz Lizárraga celebra 8 décadas de trayectoria ininterrumpida, se encuentra en la cúspide del éxito además de que los temas han sido bien recibidos por el público, pues cuentan en su haber con grandes duetos con artistas de renombre.\nA continuación, te dejamos las fechas y lugares de presentación de banda El Recodo para el mes de enero.\nEl 06 de enero se presentarán en la Feria de Reyes en Apaseo el Alto\nEl 11 se presentarán en Lancaster, CA\nEl 12 junto a Los Recoditos en Stockton, CA\nEl 13 en Watsonville, CA\nEl 08 en Detroit\nEl 09 en Indianápolis\nY para el 10 se presentarán en La Boom Columbus\nBanda El Recodo, cierra el 2018 promocionando a lo grande la increíble producción que enmarca la historia de 80 años de éxitos y triunfos siendo uno de los más importantes, el ser considerados el estandarte de nuestra música en el mundo entero. presentaciones\nAsimismo, te invitamos a que los sigas a través de sus redes sociales y te mantengas al tanto de todas sus noticias y presentaciones.\nArtículo anteriorBanda La Delictiva culmina con éxito este 2018\nArtículo siguiente Todo listo para la Feria de Cali 2018, así ultiman detalles para Salsódromo


Se cumple un año de la tragedia del Chapecoense | El Informador :: Noticias de Jalisco, México, Deportes & Entretenimiento\nBoone avala una posible regla de misericordia\nEl cerro donde ocurrió el accidente es ahora una ermita a donde acuden centenares de personas\n28 de Noviembre de 2017 - 00:51 hs\nAltar. Así recuerdan a las 71 víctimas del avionazo en Colombia, la mayoría jugadores. EFE\n“No quisiera recordar nada de esa noche”, dice Luis Albeiro Valencia mientras paradójicamente pone cruces en el Cerro Chapecoense con imágenes de las 71 personas que el 28 de noviembre de 2016 fallecieron allí en un accidente aéreo que enlutó al futbol y marcó para siempre la vida de los habitantes del municipio de La Unión.\n“Era muy bonita esa piloto”, comentó Valencia, quien por el sonido de las ambulancias terminó esa noche en lo más alto del cerro para intentar salvar alguna vida luego de que la aeronave colisionara y acabara con el sueño del club brasileño de jugar la Final de la Copa Sudamericana contra el Atlético Nacional.\nLa Justicia boliviana dispuso ampliar por otros seis meses el plazo para las investigaciones que lleva a cabo el Ministerio Público del país andino sobre el accidente del avión que hace un año trasladaba al club brasileño Chapecoense a Colombia y se estrelló, causando la muerte de 71 personas. Esto, por “la complejidad del caso”, pues involucra a tres países, Brasil, Bolivia y Colombia.


Escrito por:Iban Eguia Moraza El: 26 de febrero de 2014\nCategoría: CodeIgniter, Desarrollo de aplicaciones, Recursos Web\nÚltimamente se oye hablar mucho sobre Bitcoin, una moneda virtual, segura y anónima. Hoy os traigo una librería para el popular framework CodeIgniter. Todavía está en desarrollo, lo que significa que no tiene toda la API implementada, y además probablemente tenga muchos fallos. Podéis seguir el desarrollo aquí.\nEscrito por:Iban Eguia Moraza El: 12 de noviembre de 2013\nCategoría: Biología, Ciencia, Genética\nEtiquetas:adn, agricultura, genetica, mutacion, transgenico\nLos transgénicos, esos alimentos antinaturales, en los que genes de diferentes especies se mezclan en un caldo de cultivo que creará una especie nueva, artificial, creada por el ser humano, y que por tanto, es mala. Los seres humanos nunca han creado nada bueno, todo lo artificial es destructivo, perjudicial, malo, muy malo. ¿O no?\nEuskal Encounter 21: ¡Inolvidable!\nEscrito por:Iban Eguia Moraza El: 5 de septiembre de 2013\nCategoría: Juegos, Varios\nEl pasado 24 de julio daba comienzo la Euskal Encounter 21, y cómo no, acudí como el más geek para pasármelo genial durante los 4 días que duró la experiencia. Estuvimos un equipo de 12 gamers, cada uno con su locura, y resultó una experiencia única que recomiendo a todo aquel al que le guste pasárselo bien.\nEscrito por:Iban Eguia Moraza El: 13 de mayo de 2013\nEtiquetas:bilbao, nasa, space apps\nEl fin de semana del 20 y 21 de abril participé en la NASA International Space Apps Challenge. Una iniciativa promovida por la NASA que pretendía reunir a toda la gente posible, sin importar la especialidad para resolver problemas en la tierra y el espacio. Yo fui como programador e informático para hacerme cargo del desarrollo de aplicaciones. Junto conmigo vinieron Aitor Brazaola y Alejandro Pérez. Pasamos un muy buen fin de semana, en el que conocimos gente y aprendimos mucho, a costa de no dormir más de una hora.


Propiocepción : Es el sistema sensorial que proporciona «información» (o entrada) al cerebro a través de la activación de los receptores mediante los músculos y las articulaciones.Esencialmente, el sistema proprioceptivo es lo que todos conocemos como nuestra «conciencia corporal».\nLos juegos de equilibrio, sirven para fortalecer y tonificar todo el cuerpo. Los juegos de equilibrio y en concreto éstas «semiesferas equilibrio» se utilizan para practicar y reforzar la coordinación, la propiocepción y el equilibrio.\nYoguitos es un proyecto con el objetivo didáctico e informativo sobre «Yoga» que es una disciplina que combina ejercicios de concentración, meditación, respiración y relajación.\n1. Preferimos productos de masticar graduados, de alta calidad diseñados por profesionales experimentados y creíbles. «Graduado» significa que usted puede seleccionar el nivel de dureza / firmeza que tiene un artículo de masticación, dependiendo de si su hijo necesita elementos masticables suaves y maleables o extra duros.\nEsto es sólo una muestra, así que por favor visite nuestro sitio web donde tienes – diferentes tamaños, colores, sabores, estilos y niveles de «dureza». También tenemos un montón de ideas, recursos y juguetes para soplar.\nAdaptación del entorno a niños con necesidades especiales


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Julián Angulo Góngora - ANAC\n← Juan Rodolfo Sánchez Gómez\nJulieta Villalpando Riquelme →\nFernando Alberto García Cuevas (PRI)\nFernando Covarrubias Zavala (PAN)\nLicenciado en Derecho por la Universidad Nacional Autónoma de México, con especialidad en Derecho Penal, Legislativo y Administrativo. Miembro activo del Partido Acción Nacional desde 1973, donde se ha desempeñado como Representante ante la Comisión Estatal Electoral y el Instituto Electoral del Estado de México, igualmente que en los Consejos Locales del IFE en el Distrito Federal y en el Estado de México.\nFue Alcalde de Cuautitlán Izcalli, Estado de México por el periodo de 1997-2000. Durante su administración también ejerció como Consejero del Instituto de Administración Pública del Estado de México (IAPEM).\nFue integrante del Consejo Estatal de Seguridad Pública del Estado de México en 1994-1996. Así como Diputado Federal a la LIV y LIX Legislatura del Congreso de la Unión, siendo en la última, Presidente de la Comisión de Gobernación.\nA nivel local, se desempeñó como Diputado y Coordinador del Grupo Legislativo en las Legislaturas LII y LIV del Estado de México.\nImportante catedrático de Derecho Procesal Penal en la Universidad Iberoamericana y conferencista en temas legislativos, de seguridad pública y municipalismo.


Esta mañana integrantes del partido de la Revolución Democrática (PRD) que encabeza su proclamado presidente José Julio Antonio Aquino, iniciaron una protesta en la gasolinera que se encuentra sobre avenida Juárez y Héroes de Chapultepec, para mostrar su inconformidad sobre el alza en la gasolina.\nAl respecto señaló qué hay causas en las que el PRD se había alejado y ahora serán un punto de encuentro con las personas para defender sus intereses como lo es la gasolina, la canasta básica y el empleo, por lo cual en las 11 cabeceras distritales electorales estarán manifestándose de manera pacífica para impedir que se de el Gasolinazo.\nAsí mismo señalaron que con los diputado de su partido fijarán una postura ante el congreso del estado, para defender a l población y no hacer una publicación donde aprueban el alza en la gasolina, y exigir que la gasolina regrese a su precio normal.\nEl motivo de su movilización es para que la gente se informe sobre las afectaciones que tendrá el alza sobre la gasolina y si l reforma energética se materializa, por lo cual como partido político continuarán movilizándose para ganar la cercanía de la población.\nOperativo alcoholímetro retira de la calles a nueve conductores en estado de ebriedad: SSPO\nNueve conductores que excedieron los niveles de alcohol en aliento permitidos para circular en calles y carreteras de la entidad, fueron sorprendidos por el Operativo Alcoholímetro


Copiado por el sol. Los talbotipos de los ‘Annals of the Artists of Spain’ de William Stirling Maxwell (1847) - Exposición - Museo Nacional del Prado\nCopiado por el sol. Los talbotipos de los ‘Annals of the Artists of Spain’ de W. S. Maxwell (cat. razonado + facsímil)\nCopiado por el sol. Los talbotipos de los ‘Annals of the Artists of Spain’ de William Stirling Maxwell (1847)\nMuseo Nacional del Prado. Madrid 18/05/2016 - 04/09/2016\nExposición: Copiado por el sol\nConferencia: Copiado por el sol. Los talbotipos de los Annals of the Artists of Spain de William Stirling Maxwell\nConferencia: Sir William Stirling Maxwell (1818-78), un escocés apasionado por España\nLas ilustraciones de los Annals y los ejemplares de los Talbotypes\nDibujado por el sol\nEl lápiz de la naturaleza (The Pencil of Nature)\nCortar y reducir\nLas estampas y los dibujos\nLa pintura del Greco a Velázquez\nThomas Rodger (fotógrafo)\nRobert Bowyer Parkes (grabador)\nSir William Stirling Maxwell, h. 1870\nDel libro: William Stirling Maxwell, Miscellaneous Essays and Addresses. Londres: J.C. Nimmo, 1891Manera negra\nTres son los protagonistas de este libro: su autor, William Stirling Maxwell (1818-78), un erudito escocés apasionado por la Historia y el Arte de España. William Henry Fox Talbot (1800-77), inventor del procedimiento fotográfico del negativo en papel empleado en el libro de Stirling, que por ello recibió el nombre de talbotipo. Y finalmente Nicolaas Henneman (1813-98), antiguo ayudante de Talbot, que realizó en su taller las fotografías y las copias que conforman la edición del libro de Stirling.\nDiego Velázquez, Retrato ecuestre del príncipe Baltasar Carlos (a partir de una estampa de Francisco de Goya)\nLondres, 1847 , vol. IV\nStirling adornó los tres volúmenes de texto de los Annals con numerosas ilustraciones. Para ello se sirvió de los procedimientos gráficos más habituales por entonces: la litografía, el grabado en madera (xilografía) y el grabado en acero. Cabeceras, colofones e ilustraciones al texto conforman la mayor parte de las imágenes. Destacan, sin embargo, los retratos de artistas, pues sus biografías articulan en gran medida el recorrido de Stirling por el arte español. Para estos retratos encargó a Henry Adlard finos grabados en acero, que realizó a partir de estampas que reproducían las pinturas originales. Cuando no existían estampas, encargó a William Barclay copias a la acuarela de cuadros conservados en la Galerie Espagnole del Louvre.\nCon la intención de hacer un libro lujoso, encargó para la encuadernación hierros dorados con escudos heráldicos españoles en la cubierta y su monograma en la contracubierta. El tiempo ha hecho que el brillante color azul de la tela haya perdido intensidad en la mayor parte de los ejemplares conservados.\nEn su voluntad de hacer un libro ilustrado exclusivo, Stirling escogió como modelos para su reproducción obras raras o exclusivas. Tal es el caso de esta estampa de la Giralda, de la que solo se conoce un ejemplar. Fundamentalmente quería mostrar su arquitectura, de ahí que Nicolaas Henneman retocara el negativo para ocultar los ángeles portadores de filacterias que flanquean la torre. De antes del retoque solo se conoce el ejemplar que aquí exponemos.\nLa inestabilidad del novedoso procedimiento fotográfico empleado ha hecho que ninguno de los volúmenes de los que se conoce su existencia se encuentre en perfecto estado. Todos ellos muestran diferentes niveles de degradación. Las fotografías han sufrido desde el inicio un desvanecimiento perimetral, más o menos acusado en función de los factores químicos que intervinieron en su proceso de fabricación o del ambiente de humedad y temperatura del lugar en el que se han conservado los volúmenes. De los cincuenta editados —veinticinco en formato grande, y otros tantos en formato pequeño— solo se conocen en la actualidad la existencia de veinticinco.\nLa fotografía en el taller. Dibujado por el sol\nDos vistas del Reading Establishment, 1846\nPapel a la sal a partir de un negativo de calotipo\nEl establecimiento fotográfico de Reading (Londres) fue fundado en 1843 por Nicolaas Henneman con el apoyo de William Henry Fox Talbot. En este taller se produjeron las fotografías del primer libro ilustrado mediante este procedimiento, The Pencil of Nature, publicado por Talbot entre 1844 y 1846. Los negativos en papel se denominaron talbotipos. Su sensibilidad a la luz era baja, por lo que las tomas se realizaron en exteriores. Aquí vemos a Talbot y Henneman manipulando bajo la luz del sol las cámaras con las que están fotografiando una litografía que reproduce el retrato de Cornelis van der Geest pintado por Anton van Dyck, y una copia de las Tres Gracias de Antonio Canova. A la derecha se aprecian los marcos para positivar los negativos a la luz del sol. Este sería el procedimiento empleado en los Annals.\nLa fotografía en el taller. El lápiz de la naturaleza (The Pencil of Nature)\nBusto de Patroclo\nDel libro: William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature. Londres, 1844-46, láms. V y XI\nThe Pencil of Nature se publicó en seis entregas de cuatro fotografías cada una. Sus cubiertas combinaban la tradición del diseño de libros y la innovación técnica de la cromolitografía. En esta publicación Talbot demostró que la manera más sencilla de reproducir obras de arte era fotografiando copias o reproducciones en papel. Agar en el desierto es fotografía de la reproducción litográfica de un dibujo conservado en la colección del rey de Baviera. Una de las grandes ventajas de los talbotipos era que se podían realizar fácilmente numerosas copias a partir del negativo original. Bastaba colocar sobre el negativo otro papel sensibilizado y exponerlo a la luz del sol para obtener un positivo del mismo tamaño. Aquí mostramos una copia en negativo y otra en positivo.\nLos talbotipos eran especialmente aptos para reproducir esculturas, pues permitían reconstruir su volumen mediante la realización de varias tomas. Talbot proponía hacerlas en días nublados para evitar los fuertes contrastes de luz y sombra y favorecer así el modelado suave de las formas. En cuanto a las estampas, indicaba que la fotografía permitía hacer con facilidad copias de mayor o menor tamaño sin la necesidad de acudir a los complejos sistemas mecánicos que se habían empleado hasta entonces. El interés de Stirling por reproducir estampas se reflejó también en su volumen Specimens of Portraits (1849), en el que publicó diez retratos grabados e incluidos en libros, y del que solo se conoce el ejemplar que aquí se expone.\nLa fotografía en el taller. Frente a la cámara\nBartolomé Esteban Murillo, Santa Isabel de Hungría (52) y los Niños de la Concha (52)\nNicolaas Henneman, autor de las fotografías del volumen Talbotype Illustrations, empleó diferentes procedimientos para sujetar las obras que tenía que capturar, en función de su tamaño y material. Para fotografiar las copias de pinturas empleó dos sistemas: las colgaba de unas cuerdas sujetas a un soporte o las colocaba sobre un caballete. En el caso de las estampas y los dibujos, bien los clavaba sobre una tabla apoyada en un caballete, bien pegaba varios ejemplares en un mismo de papel con el fin de realizar una única toma, optimizando así el negativo.\nLa fotografía en el taller. Del claro al oscuro\nJuan Martínez Montañés (círculo), Santa Catalina de Siena recibiendo el rosario de la Virgen con el Niño\nTres positivos a partir del mismo negativo con diferente tiempo de exposición\nComo se aprecia en las vistas del taller de Reading, los originales se fotografiaban en el exterior. El tiempo de exposición tendía a ser prolongado debido a la poca sensibilidad del papel. Por otra parte, variaba según las condiciones lumínicas, aumentado en los días nublados, aunque se evitaba realizar tomas en días de sol intenso para eludir los brillos y unas sombras excesivamente duras. En este caso, la sombra que arroja el marco en la parte superior de la imagen obligó a Henneman a ensayar con diferentes tiempos de exposición para tratar de disimularla, pues la fragilidad del original en terracota le impedía separarla de su marco.\nEl positivado de los negativos era esencial en el proceso fotográfico. Se realizaba colocando el negativo sobre un papel sensibilizado en el interior de un marco que, posteriormente, se exponía a la luz del sol en unos soportes alineados como los que se aprecian en la imagen, presente en la muestra, del Reading Establishment. El tiempo de exposición dependía de las condiciones lumínicas. También influían la densidad y la calidad del negativo y, por supuesto, el grado de sensibilización de la hoja de papel para la copia, que podía variar puesto que su preparación era manual. Esta es la razón por la que la calidad de los positivos obtenidos era variable.\nLa fotografía en el taller. Cortar y reducir\nBartolomé Esteban Murillo, Querubín con mitra (a partir de un dibujo de Salvador Gutiérrez de un detalle del óleo “San Leandro y san Buenaventura”)\nDos positivos, uno a partir de negativo completo y otro de negativo recortado para reducir el tamaño de la imagen\nUna de las imágenes que Stirling escogió para ilustrar la obra de Velázquez fue La familia del pintor (1665, Viena, Kunsthistorisches Museum) hoy asignada a su yerno y discípulo Juan Bautista Martínez del Mazo. Para ello mandó fotografiar la estampa de este cuadro reproducida en una publicación que recogía las obras de la Galería del Belvedere de Viena. La primera fotografía obtenida, casi del mismo tamaño que la estampa, resultaba excesivamente grande para su publicación en el volumen de los Talbotypes. Stirling encargó una segunda copia de tamaño más reducido. Gracias a este menor tamaño, los ejemplares de esta imagen conservados en el interior de los volúmenes han sufrido una menor degradación perimetral por efecto del aire, por lo que casi todos se han conservado en buen estado.\nLos talbotipos no siempre se publicaban a su tamaño original. Si se requería una imagen de menor tamaño, como aún no existían las ampliadoras había que volver a fotografiar la obra a mayor distancia o recortar el negativo. Aquí, el formato excesivamente alargado de la imagen no debió de satisfacer a Stirling, que la recortó, eliminando las piernas de este querubín, detalle de una pintura de Murillo que forma parte del retablo mayor del convento de los capuchinos de Sevilla. Ante la imposibilidad de realizar fotografías de interior debido a las limitaciones técnicas del procedimiento, Stirling encargó en 1845 a Salvador Gutiérrez un dibujo del querubín, que fue el que finalmente se fotografió para el libro.\nEste conjunto de obras alrededor del supuesto autorretrato de Luis Tristán ejemplifica el procedimiento de trabajo seguido en el volumen Talbotype Illustrations. William Stirling encargó al dibujante William Barclay una copia del lienzo de Tristán conservado en la colección de Henry Southern, procedente de la del duque de Híjar. Se pensaba que este cuadro era el que había estado anteriormente en la celda del prior del convento de La Sisla en Toledo. A partir de la copia, Barclay elaboró a color tan solo el detalle del supuesto autorretrato del artista, que después simplificó en un dibujo monocromo a pluma. Tras fotografiar el dibujo completo, Stirling decidió recortar el negativo para mostrar solo la cabeza y hombros.\nOriginales, copias e interpretaciones. La escultura\nJuan Martínez Montañés (círculo)\nEl Niño Jesús y san Juan Bautista niño, h. 1620-50\nLondres, The Ford Collection\nPese a la importancia que Stirling concedió a la escultura en su libro, las únicas obras originales fotografiadas para su publicación son dos relieves de gran rareza, atribuidos por entonces al escultor barroco sevillano Juan Martínez Montañés, procedentes de la colección de su amigo, el hispanista Richard Ford. Su pequeño formato posibilitó su traslado al taller de Henneman. La iluminación de este tipo de obras tridimensionales, susceptibles de crear sombras y luces muy acentuadas, y la imposibilidad de captar las diferencias de color, son las principales dificultades que presentaba su captura. En su descripción de la imagen Stirling confundió la iconografía de santa Catalina con la de santa Teresa.\nFotografiar las obras de arte ubicadas en el interior de edificios fue la principal dificultad a la que se enfrentaron los primeros fotógrafos, pues necesitaban luz natural y era difícil mover las piezas de su emplazamiento original. Por ello, Stirling recurrió a estampas que reprodujesen estas obras y que pudiese fotografiar en el exterior del taller de Henneman. Los talbotipos están tomados a partir de litografías de la España artística y monumental, obra editada pocos años antes que los Annals, y que ayudó a difundir una idea romántica de España. La dificultad a la hora reproducir los contrastes lumínicos de este interior catedralicio se aprecia tanto en la litografía como en las fotografías.\nOriginales, copias e interpretaciones. La arquitectura\nJosé Gómez de Navia (dibujante); Tomás López Enguídanos(grabador)\nDe la serie: Colección de diferentes vistas del [...] Monasterio de San Lorenzo del Escorial\nJosé Gómez de Navia (dibujante) y Tomás López Enguídanos (grabador), Vista general de San Lorenzo del Escorial\nStirling puso especial cuidado en la descripción del monasterio del Escorial, obra emblemática del reinado de Felipe II. Dedicó cuatro imágenes a ilustrar su arquitectura, todas ellas fotografías de estampas procedentes de dos series de gran difusión. Las dos primeras, que publicó al mayor tamaño que le permitía el libro, proceden de un proyecto oficial español editado a principios del siglo XIX, en el que se ofrece una visión de escrupulosa objetividad, sin obviar los efectos atmosféricos. Las segundas reproducen una serie francesa del siglo XVII, que se copió en toda Europa y ayudó a difundir internacionalmente la imagen del edificio. Estas estampas, más toscas y con perspectivas muy forzadas, se publicaron por el contrario en uno de los tamaños más pequeños del libro.\nOriginales, copias e interpretaciones. El libro ilustrado\nDel libro: Juan de Icíar, Arte subtilissima, por la qual se enseña a escrevir… Zaragoza: Pedro Bernuz, 1550\nStirling concedió mucha importancia en su publicación a los retratos de los artistas. Los del calígrafo Juan de Icíar y del platero Juan de Arfe están tomados de estampas estrictamente contemporáneas a los representados. Por ello, y porque aparecían al comienzo de sus propios libros, podrían considerarse verae effigies. Ambas fotografías son muy representativas de las variadas intenciones de Stirling: condensan su gusto por el retrato, su interés por disciplinas artísticas consideradas como menores, su afición al libro ilustrado en tanto bibliófilo y muestran el valor del grabado como medio esencial en el ámbito de la cultura en general. El dibujo que copia la estampa pudo haber sido realizado por el propio Stirling.\nEl elevado número de fotografías tomadas de libros ilustrados españoles del siglo XVII pone de manifiesto el interés de Stirling por el grabado de esa época. Los grabadores, en su mayoría flamencos –y, por tanto, miembros de los territorios de la Monarquía Hispánica–, vinieron a España para satisfacer las necesidades de una industria editorial carente de artífices nacionales. Al incluirlos en los Annals, los hizo partícipes de la historia del arte español, pues fue consciente de que las imágenes que produjeron, además de valor artístico, tenían un interés documental que permitía ilustrar aspectos de la cultura, la sociedad y la historia. Los frontispicios –portadas ilustradas cargadas de símbolos alusivos al contenido del libro– fueron la tipología más frecuente en las ilustraciones de la primera mitad del siglo XVII.\nLos libros que Stirling mandó fotografiar proceden fundamentalmente de su propia biblioteca y de la de su amigo Richard Ford. De esta última escogió volúmenes que calificó de “raros”. De uno de ellos procede esta vista del encuentro entre las monarquías española y francesa con motivo del matrimonio de la infanta María Teresa con Luis XIV. Stirling la escogió porque Velázquez participó en la organización del protocolo. Para reproducir del mejor modo posible los detalles, Stirling encargó una fotografía a mayor tamaño del habitual, que publicó a doble página.\nEl interés por los retratos como género artístico recorre las páginas de los Annals. Buena parte de los modelos que se reproducen proceden de estampas incluidas en libros donde el retrato de su autor o protagonista merece un lugar destacado. Stirling seleccionó cuidadosamente estos retratos para ofrecer la mayor variedad tipológica posible. Para el de Hernando de Alarcón eligió un grabado que copiaba un modelo original de Tiziano, del que mostramos dos positivos fotográficos sacados de dos negativos de diferente tamaño. Para el segundo retrato escogió como modelo a la reina María Estuardo por su carácter simbólico para todos los escoceses (Stirling era escocés). Las dificultades en la elaboración de los positivos son evidentes en estas obras, pues el resultado es muy irregular en tono y contraste.\nOriginales, copias e interpretaciones. Las estampas y los dibujos\nLápiz negro, tinta parda a pluma y aguadas de tinta parda y gris\nStirling quiso incluir en sus Talbotype Illustrations imágenes tomadas de “originales extremadamente raros y curiosos”. Esto explica la elección de una estampa realizada en 1648 por José de Ribera, de la que apenas se conocen ejemplares. Demostraba así su interés por el aguafuerte como medio de expresión autónoma, y es que Ribera, además de un reconocido pintor, fue un importante aguafortista, que utilizó esta técnica para difundir y acrecentar su fama. Para reproducir la calidad de la estampa, Henneman realizó un negativo de gran formato, aunque en la edición se incluyó otro con las reducidas dimensiones habituales. La mayor dificultad para este tipo de fotografías radicaba en la reproducción del blanco de la hoja de papel, algo que no siempre se lograba.\nSiguiendo los consejos de Talbot en The Pencil of Nature, Stirling aportó variedad a su libro incorporando fotografías de dibujos originales. Orgulloso de ello, explicaba en el prólogo de los Annals: “Creo que puedo manifestar con seguridad que los dibujos de Cano y Murillo son las únicas obras originales de estos maestros que han sido copiadas por el sol”. Los dibujos procedían de la colección de su amigo Richard Ford, que también le prestó la única estampa conocida de Murillo. Como indica Stirling, son un ejemplo clásico del coleccionismo británico de obras sobre papel: “procedentes de la colección del conde del Águila en Sevilla, que después pasaron a manos de don Julian Williams, cónsul británico allí, quien los regaló a Richard Ford.”\nEstos dibujos de Alonso Cano y Bartolomé Esteban Murillo, propiedad de Richard Ford, son buena muestra del interés de Stirling por el dibujo del barroco español, que se manifestaría años después en la formación de una colección propia. La principal dificultad a la hora de fotografiarlos radicaba en la reproducción de los suaves trazos a lápiz y sanguina, así como de las delicadas aguadas pardas, algo casi imposible de lograr entonces. Buen ejemplo de esto es el Cristo de Murillo, que presenta, además, los problemas propios de la técnica fotográfica relativos a la fijación de la imagen. Su temprano desvanecimiento obligó a retocar a lápiz buena parte de los ejemplares incluidos en la edición, como se puede ver en el del Museo del Romanticismo expuesto en la vitrina central.\nOriginales, copias e interpretaciones. La pintura del Greco a Velázquez\nRetrato que se supone de la mujer de Velázquez (según pintura de Diego Velázquez), h. 1829-32\nLitografía a lápiz, aguatinta litográfica y rascador\nDe la serie: Colección lithographica de cuadros del rey de España..., 3 vols. Madrid: Real Establecimiento Litográfico, 1826-37\nCalotipo, negativo de papel a la sal\nLa dama del armiño era considerada por Stirling como una de las mejores obras de la Galerie Espagnole del Louvre. Por este motivo, encargó una copia a la acuarela de ese óleo al miniaturista británico afincado en París William Barclay. Ante la imposibilidad de fotografiar las pinturas en sus emplazamientos originales por problemas de iluminación, Stirling solía encargar acuarelas de las pinturas deseadas, para realizar posteriormente su captura. Su interés en esta obra, atribuida por entonces al Greco, le llevaría a adquirirla en la venta de la colección Louis-Philippe en 1853, y desde entonces se conserva en su residencia de Pollok House en Glasgow. En la actualidad, su autoría es objeto de estudio.\nEl interés de Stirling por mostrar retratos de artistas en el volumen de los Talbotypes motivó la inclusión de este autorretrato de Pedro de Orrente que formaba parte de la Galerie Espagnole del Louvre. Para ello, se fotografió una acuarela del cuadro que Stirling mandó realizar a M. Tessin, un copista francés que le había sido especialmente recomendado. Este tipo de copias solían ser de formato reducido y simplificaban la pintura. En la fotografía, los matices de los tonos oscuros solían perderse, lo que obligaba a repetir las tomas o a retocar los negativos. Para fotografiar las acuarelas se clavaban con chinchetas en un tablero forrado, en este caso con un ejemplar de la revista satírica de las Navidades de 1846.\nLa pintura original de Zurbarán, que entonces se exhibía en la Galerie Espagnole del Louvre, fue muy admirada por los escritores y artistas románticos franceses. Su fama mereció que el artículo de Amédée de Cesena sobre el pintor publicado en la revista L’Artiste se ilustrara con una estampa de gran formato de esa obra. El grabado se realizó con la técnica de la manera negra, reforzada con trazos de aguafuerte para reproducir los intensos claroscuros de la pintura. La mayor parte de los talbotipos publicados en el volumen Talbotype Illustrations han perdido nitidez y resultan pálidos. También las pruebas de taller, de las que mostramos aquí una con la imagen invertida. En 1853 la pintura fue adquirida por la National Gallery de Londres, no sin controversias sobre su calidad, de la que Stirling y Ford fueron públicos defensores.\nMurillo es junto a Velázquez el gran protagonista de las Talbotype Illustrations, pues dieciocho de sus sesenta y seis imágenes son de obras suyas. Stirling incluyó en el volumen numerosas pinturas que habían sido previamente reproducidas a través de grabados calcográficos editados por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios (1791-1805), de litografías de la Colección lithographica de cuadros del rey de España (1826-37) y de litografías francesas editadas por Goupil (1841-45). Stirling coleccionó en tres álbumes estas estampas de reproducción de Murillo, y en dos las de Velázquez, y en 1873 publicó un catálogo con todas ellas. El fácil acceso a estas estampas, su gran formato, la calidad técnica y el buen estado de conservación permitió a Henneman obtener fotografías fidedignas.\nLa inexistencia de estampas de reproducción de los lienzos de Murillo pintados para el convento de capuchinos de Sevilla, esenciales en su producción y conservados en el Museo de Bellas Artes de Sevilla ya en época de Stirling, motivó que este encargase una serie de copias al óleo a tamaño reducido durante su estancia en 1845 en la ciudad andaluza. José Roldán y Martínez, un pintor español conocido en su tiempo por sus retratos y por las copias en miniatura de los principales cuadros de Murillo, realizó este encargo. El formato manejable de las copias permitió que fueran fotografiadas a la luz del sol en el exterior del taller de Henneman. Hoy en día no conocemos el paradero de estas copias, que decoraron la residencia de Stirling.\nStirling dedicó un amplio texto en el volumen de estudios de los Annals a describir Las meninas, que consideraba la obra maestra de Velázquez. Todos los intentos por reproducirla siempre constituyeron un rotundo fracaso. Hacia 1778 Goya había realizado un aguafuerte de la obra, que finalmente no publicó. El primero que editó la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios resultó una triste caricatura del original, pese a que lo realizó un prestigioso grabador francés especializado en la reproducción de pinturas, debido a las carencias del dibujo en que se basó. A falta de otro modelo, Stirling se vio forzado a fotografiar esta estampa que, gracias al formato reducido de la fotografía y a cierta falta de nitidez, resulta algo más próxima al original en la reproducción de su atmósfera.\nPara ilustrar la obra de Velázquez, cuyo original se encuentra en el Prado, Stirling se sirvió de un modelo extraído de la Colección lithographica de cuadros del rey de España. En el texto que acompañaba a esta litografía se apuntaba que la retratada no era la mujer de Velázquez sino una sibila, interpretación que se ha consolidado en nuestros días. Los perfiles difusos de la pintura quedaban excesivamente definidos en la litografía. Sin embargo, la pérdida de nitidez de la fotografía hace que esta se aproxime al original pictórico. En 1847 Stirling encargó a Hill & Adamson la realización de un serie de cinco negativos de obras de Velázquez, entre los que se encontraba esta obra, quizá en previsión de que las copias de Henneman no alcanzasen la calidad deseada para su publicación.\nLa imposibilidad de ampliar o reducir un negativo implicaba la elección de su formato antes de la toma. Por ello, el negativo de grandes proporciones de Hill & Adamson no estaría destinado al proyecto de Stirling, que requería imágenes de menor tamaño. Quizá se pensó como parte de una edición especial para un álbum que no se llegó a montar. Sin embargo, otra copia de Hill & Adamson, en formato menor, similar a la de Henneman, indica que probablemente se hizo en previsión de que las copias de Henneman no alcanzaran la calidad requerida para su publicación en los Annals.\nEn el National Media Museum de Bradford se conservan catorce pruebas de Las hilanderas realizadas a partir de la estampa de la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios. Los negativos conservaban la leyenda de las estampas, pero, para la edición del volumen de los Talbotypes, Stirling las recortó, pues apenas se podían leer e interferían en la apreciación de la imagen. Finalmente, Stirling decidió desechar esta versión de Las hilanderas, aunque la existencia de otro negativo realizado a partir de la misma estampa por Hill & Adamson demuestra que hizo varios intentos de incluirla.\nOriginales, copias e interpretaciones. Goya\nDe la serie: Tauromaquia, 1816\nEl término “grabado de interpretación” desborda los límites de la mera reproducción de la obra original para adentrarse en el terreno de la visión personal del grabador, preocupado no tanto por la imitación servil de la obra, como por la expresión de los efectos y matices y por las sensaciones que le genera. En este sentido, Stirling decidió ilustrar la obra de Velázquez a través de la mirada personal de Goya, y no dudó en conceder a sus estampas un destacado papel. Quizá, esta elección sea una alegoría de lo que Stirling buscaba empleando la fotografía, consciente de sus limitaciones pero capaz de ofrecer una visión novedosa, personal y dotada de un aura propia.\nEl interés por el grabado concebido como obra original, y no meramente como obra de reproducción o interpretación, motivó la inclusión en el volumen de los Talbotype Illustrations, de tres estampas de la Tauromaquia de Francisco de Goya, serie de la que Stirling había adquirido un juego completo hacia 1845. El concepto de serie quedó reflejado en la forma de disponer tres imágenes en una misma página. Lamentablemente, todos los ejemplares de estas fotografías han sufrido acentuados desvanecimientos. La obra de Goya, que había alcanzado ya en estas fechas una gran difusión en Francia, mereció un amplio capítulo en el proyecto de Stirling.\nLas primeras compras que Stirling realizó de arte español fueron pequeñas pinturas al óleo, por entonces consideradas obras originales de Goya que representaban escenas de juegos infantiles. Adquiridas probablemente durante su estancia en Sevilla en 1842, hoy en día son consideradas copias, pues se conocen varias versiones semejantes de diferente calidad. En manos de la familia Stirling desde entonces, hoy se conservan en su residencia de Pollok House (Glasgow). La importancia de estas fotografías radica en que fueron los primeros originales pictóricos fotografiados. Las pruebas de taller demuestran las dificultades de esta tarea, pues se trataban de evitar los brillos del barniz, los craquelados de la capa pictórica y las sombras de los marcos. El resultado no fue del agrado de Stirling, que decidió no incluirlos en su libro.\nTarjeta de visita. Papel albuminado sobre cartulina\nAutorretrato, h. 1844\nThomas Rodger (fotógrafo). Robert Bowyer Parkes (grabador)\nDel libro: William Stirling Maxwell, Miscellaneous Essays and Addresses. Londres: J.C. Nimmo, 1891\nCubierta de las entregas de The Pencil of Nature, 1844\nDel libro: William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature. Londres, 1844-46\nAgar en el desierto (copia fotográfica del facsímil de un dibujo de Pier Francesco Mola)\nDel libro: William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature. Londres, 1844-46, lám. XXIII\nCopia en negativo sobre papel a la sal\nCopia en positivo sobre papel a la sal\nGrupo de treinta y cinco cabezas (según litografía de Louis Léopold Boilly)\nFelipe IV (grabado de Herman Panneels)\nDel libro: William Stirling Maxwell, Specimens of Portraits\nLondres: Henneman & Malone, 1849, lám. V\nDel libro: Juan Antonio de Tapia y Robles, Ilustración del renombre de Grande... Madrid: Francisco Martínez, 1638\nVista en perspectiva de la parte trasera del Escorial\nBartolomé Esteban Murillo, Santo Tomás de Villanueva dando limosna (a partir de una copia al óleo de José Roldán)\nTalbotipo no incluido en el volumen Talbotype Illustrations\nAlonso Cano, Virgen de Belén (a partir de una copia al óleo de José Roldán)\nBartolomé Esteban Murillo, Santa Isabel de Hungría (42) y los Niños de la Concha (52)\nSiete positivos a partir del mismo negativo con diferente tiempo de exposición\nDos talbotipos no incluidos en el volumen Talbotype Illustrations\nCinco positivos a partir del mismo negativo con diferente tiempo de exposición\nSigmund Von Perger (dibujante). Joseph Kovatsch (grabador)\nLa familia del pintor (según pintura de Juan Bautista Martínez del Mazo antes atribuida a Velázquez)\nDel libro: Carl Haas (ed.), Kaiserliche Königliche Bilder-\nGallerie im Belvedere zu Wien. Viena y Praga: Carl Haas, 1821-28, vol. II\nDiego Velázquez, La familia de Velázquez (a partir de una estampa de J. Kovatsch)\nDiferentes negativos según el tamaño deseado de la imagen fotografiada\nRecorte de un negativo para reducir el tamaño de la imagen.\nCopia de “La Última Cena” de Luis Tristán y de su supuesto autorretrato, h. 1844-46\nAcuarela y tinta parda a pluma\nLuis Tristán, Supuesto autorretrato (a partir de una copia a pluma de William Barclay)\nRecorte de un negativo para reducir el tamaño de la imagen\nSanta Catalina de Siena recibiendo el rosario de la Virgen con el Niño, h. 1620-50\nJuan Martínez Montañés (círculo), El Niño Jesús y san Juan Bautista niño\nJuan Martínez Montañés (círculo), Santa Teresa de Jesús [sic]\nMichel-Charles Fichot (litógrafo)\nSepulcro de don Juan el segundo en la cartuja de Miraflores, de Gil de Siloé\nIlustración de: Genaro Pérez Villaamil y Patricio de la Escosura, España artística y monumental..., París, 1844, vol. II\nLitografía a lápiz, rascador y piedra de tinte\nGil de Siloé, Sepulcro de don Juan el segundo en la cartuja de Miraflores (a partir de la estampa de Michel Charles Fichot)\nAlonso Berruguete, Sepulcro de mármol del cardenal Juan de Tavera, en el hospital de San Juan Bautista de Toledo (a partir de una estampa de Luis López Piquer)\nJosé Gómez de Navia (dibujante). Tomás López Enguídanos (grabador)\nDe la serie: Colección de diferentes vistas del [...] Monasterio de San Lorenzo del Escorial.\nVista de la fachada del Escorial\nDe la serie: Louis Meunier, Differentes veues de Lescurial..., París, 1665-68\nTomás López Enguídanos (grabador) y José Gómez de Navia (dibujante), Vista general de San Lorenzo del Escorial\nLouis Meunier, Vista en perspectiva de la parte trasera del Escorial\nEntalladura y tinta parda a pluma\nDel libro: Juan de Arfe y Villafañe, De varia commensuracion para la esculptura y architectura… Sevilla: Andrea Pescioni y Juan de León, 1585\nDel libro: Antonio de Quintanadueñas, Santos de la Imperial Ciudad de Toledo, y su Arçobispado…Madrid: Pablo de Val, 1651\nPedro de Villafranca (atribuido)\nPedro de Villafranca (atribuido), Pabellón erigido en la isla de los Faisanes\nHernando de Alarcón (según Tiziano), h. 1629 retocado h. 1665\nBartolomé Esteban Murillo (atribuido)\nBartolomé Esteban Murillo (atribuido), San Francisco\nCristo en la Cruz, h. 1658-60\nLa dama del armiño (copia según el Greco), h. 1844-46\nAcuarela sobre dibujo preliminar a lápiz negro\nEl Greco (?), La dama del armiño (a partir de una copia a la acuarela de William Barclay)\nAutorretrato, h. 1623-30\nCopia del autorretrato de Pedro de Orrente, h. 1844-46\nPedro de Orrente, Autorretrato (a partir de una copia a la acuarela de M. Tessin)\nTres positivos sin recortar a partir de dos negativos de diferente tamaño\nMonje en oración (según pintura de Francisco de Zurbarán)\nManera negra y aguafuerte, sobre papel china\nDe la revista: L’Artiste, Journal de la Littérature et des Beaux-Arts, vol. I (1839)\nFrancisco de Zurbarán, Monje franciscano en oración (a partir de una estampa de Théophile-Victor Desclaux)\nSagrada Familia (según pintura de Bartolomé Esteban Murillo), h. 1829-32\nDe la serie: Colección lithographica de cuadros del rey de España..., 3 vols.\nBartolomé Esteban Murillo, Sagrada familia del pajarito (a partir de una estampa de Ludwig Theodor Zöllner)\nBartolomé Esteban Murillo, Santa Ana enseñando a leer a la Virgen (a partir de una estampa de Hermann Eichens)\nBartolomé Esteban Murillo, Santa Justa y santa Rufina (a partir de una copia al óleo de José Roldán)\nPierre Audouin (grabador). Antonio Martínez (dibujante)\nDon Diego Velázquez retratando á la Ynfanta Dª Margarita Maria de Austria hija de Felipe 4º servida de sus meninas y acompañada de dos enanos y otros personages (según pintura de Diego Velázquez)\nDe la serie: Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios.\nDiego Velázquez, Velázquez pintando a la infanta Margarita María, conocido como Las damas de honor ó La teología de la pintura (a partir de una estampa de Pierre Audouin)\nDe la serie: Colección lithographica de cuadros del rey de España... 3 vols.\nDiego Velázquez, Juana Pacheco (a partir de una estampa de Enrique Blanco)\nDiego Velázquez, La rendición de Breda (según una estampa de Florentino Decraene), 1847\nBiblioteca de la Universidad de Glasgow, Departamento de Colecciones Especiales\nDiego Velázquez, La entrega de las llaves de Breda por el príncipe Justino de Nassau al marqués de Spinola (a partir de una estampa de Florentino Decraene)\nDiego Velázquez, La rendición de Breda (a partir de una estampa de Florentino Decraene), 1847\nFrancisco Muntaner (grabador). Agustín Esteve (dibujante)\nLas hilanderas (según pintura de Diego Velázquez), 1796\nDiego Velázquez, Las hilanderas (a partir de una estampa de Francisco Muntaner)\nEl príncipe Baltasar Carlos (según pintura de Diego Velázquez)\nDe la serie: Copies after Velázquez, 1778\nDiego Velázquez, Retratos ecuestres del rey Felipe IV (26); la reina Isabel de Borbón (27); el príncipe Baltasar Carlos (28) y el conde-duque de Olivares (29) (según estampas de Francisco de Goya)\nTalbotipos no incluidos en el volumen Talbotype Illustrations\nFrancisco de Goya (atribuido), Niños jugando a los soldados\nFrancisco de Goya (atribuido), Niños jugando al balancín\nCopia del Autorretrato de Vicente Carducho, h. 1844-46\nPedro Tortolero (dibujante). Juan Fernández (grabador)\nLa Giralda, h. 1747\nVicente Carducho, Autorretrato (a partir de una copia a la acuarela de William Barclay)\nWilliam Stirling, Annals of the Artist of Spain. Londres: John Ollivier, 1848, vol. I.\nBartolomé Esteban Murillo, Autorretrato (a partir de una copia a la acuarela de William Barclay)\nWilliam Stirling, Annals of the Artist of Spain. Londres: John Ollivier, 1848, vol. II.\nCapricho 49, Duendecitos (según Francisco de Goya)\nWilliam Stirling, Annals of the Artist of Spain. Londres: John Ollivier, 1848, vol. III.\nWilliam Stirling, Talbotype Illustrations to the Annals of the Artist of Spain. Londres: 1847 , vol. IV.\nLa Giralda (a partir de un grabado de Juan Fernández)\nTalbotype no. 22 retocado\nWilliam Stirling, Talbotype Illustrations to the Annals of the Artist of Spain. Londres: 1847 , vol. IV\nColección Stirlings of Keir\nPedro Orrente, Autorretrato (a partir de una copia a la acuarela de M. Tessin)\nDiego Velázquez, Su mujer, Juana Pacheco (a partir de una estampa de Enrique Blanco)\nEn 1848 Sir William Stirling publicó los tres volúmenes de su proyecto Annals of the Artists of Spain, primera historia integral del arte español. Ese mismo año regaló a sus familiares, amigos, colaboradores, colegas hispanófilos y a bibliotecas un cuarto volumen, titulado Talbotype illustrations, que contenía reproducciones fotográficas de algunas de las obras estudiadas en los Annals. Su importancia es excepcional, pues constituye el primer libro de historia del arte publicado en el mundo que se ilustró con fotografías. De él se realizaron solo cincuenta ejemplares en dos tamaños distintos. En la actualidad solo se han conseguido localizar veinticinco de ellos, uno en el Museo Nacional del Prado. La presente publicación es un exhaustivo catálogo razonado de dicho volumen, del que se ha realizado para la ocasión una edición facsímil ideal.


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Arcadi Espada: "Madrid convirtió a Pujol en un estadista de talla universal" - Libertad Digital\nArcadi Espada: "Madrid convirtió a Pujol en un estadista de talla universal"\nArcadi Espada tilda de populista mediocre al expresidente catalán y de "panfleto mórbido" a La Vanguardia.\nVarios de los primeros firmantes del manifiesto Libres e Iguales han participado este jueves en un desayuno informativo en el Hotel Ritz de Madrid en el marco del Fórum Europa para analizar la situación política en Cataluña a unos días de la Diada y pocas semanas del 9 de noviembre, día en que la Generalidad pretende sacar las urnas en Cataluña para buscar la separación con el resto de España.\nLa diputada del PP Cayetana Álvarez de Toledo ha sido la encargada de presentar al ex secretario general del PSE Nicolás Redondo Terreros y al periodista Arcadi Espada.\nEn su intervención, Arcadi Espada ha lanzado un duro "yo acuso" a la clase política de Madrid, "Madrit, como enfatizan los nacionalistas", por alimentar durante más de 30 años el separatismo en Cataluña, cerrar los ojos a la corrupción de los Pujol, convertir a un "populista mediocre" en un "gran estadista" y al "panfleto mórbido" de La Vanguardia en un "diario de referencia".\nEspada se ha referido al "tránsito inquietante" entre el 11-S próximo y el 9 de noviembre en que Más y sus socios pretenden realizar la consulta. Un tránsito que Libres e Iguales va a combatir con el lema "Sí me importa" que se estrenará el mismo 11-S durante un acto en el Círculo de Bellas Artes de Madrid.\nPara el columnista catalán, Libres e Iguales es frutó de "una desidia española" pues si del huevo, ha dicho, son responsables la gallina y el gallo éste no podría darse sin la "temperatura adecuada". Espada ha criticado la "actitud apática" de buena parte de la ciudadanía española ante la "indisimulada xenofobia" del nacionalismo catalán.\nEspecialmente duro se ha mostrado con unas élites españolas que "mientras hacían grandes fiestas por la lengua, aceptaban una Ley que castigaba económicamente a quien utilizaba el castellano".\nRedondo Terreros, en sus palabras iniciales, ha sentenciado: "Hemos tardado demasiado tiempo en decir no a los nacionalistas". Y durante el turno de preguntas ha deseado suerte al nuevo líder de su partido, Pedro Sánchez: "Tiene una tarea difícil, después de que algunos que parecían estadistas convirtiesen al PSOE en un partido canijo y radical".


Comunidad de Florida celebró Fiesta del Rosario en honor a la Virgen\nLa comunidad de Florida, provincia de Concepción, celebró con alegría la tradicional fiesta de Nuestra Señora del Rosario, con diversas acciones litúrgicas y una masiva procesión, en la que participó monseñor Fernando Chomali, arzobispo de Concepción.\nLa celebración se registró este domingo 6 de octubre, en el contexto del 275° aniversario de la parroquia Nuestra Señora del Rosario, fundada en el año 1744.\nLa fiesta se inició con la Novena de Nuestra Sra. Del Rosario y la celebración de la Misa. El programa de este domingo muy temprano, con la presencia del párroco, padre John Escobar y del diácono permanente Víctor Sánchez, para al mediodía realizarse la tradicional procesión, presidida por Monseñor Chomali. Durante el trayecto fueron bendecidas varias estaciones como expresión de un pueblo fiel.\nHubo también homenajes especiales, a los que se sumaron instituciones locales y el municipio de Florida, con su alcalde Jorge Roa. Además, hubo cuecas y presentación de clubes de huasos. Fue una gran y hermosa fiesta de espiritualidad popular.\nComunidad de Florida celebró Fiesta del Rosario


Petróleo from Isis INC\nEstás leyendo: Petróleo from Isis INC\nMiércoles , 20.03.2019 / 22:51 Hoy\nEl grupo yihadista ISIS financia su lucha a través de una operación petrolera en expansión e incluso sus enemigos compran el oro negro\nLos rebeldes sirios en Alepo compran diesel en las áreas controladas por ISIS, incluso cuando sus fuerzas combaten al grupo en la primera línea.\n/ 26.10.2015 06:00:00\nUbicado en su “guarida”, una habitación llena de cajas de cartón y señuelos de pesca en su casa en Rhode Island, Set Sar gana dinero al permitir que una compañía dé seguimiento a los más pequeños movimientos de sus ojos a través de la webcam en su computadora.\nA unos 16 mil kilómetros de distancia, Adi NEn las afueras del campo petrolero de al-Omar, al este de Siria, una fila de camiones se extiende 6 kilómetros, y algunos conductores esperan un mes para llenarlos de crudo. Se establecieron puestos de falafel y teterías para atender a los conductores. De ese tamaño es la demanda de petróleo.\nEste es el territorio de ISIS, la organización yihadista en control de franjas de territorio sirio e iraquí. El comercio de petróleo se declaró un objetivo prioritario de la coalición militar Internacional que lucha contra el grupo. Y sin embargo, sigue sin perturbaciones.\nEl petróleo es el oro negro que financia la bandera negra de ISIS y que aceita su máquina de guerra, proporciona electricidad y le da a los yihadistas una ventaja vital contra sus vecinos.\nUn año después de que el presidente Barack Obama lanzara una coalición internacional para pelear contra ISIS, el comercio desbordado en al-Omar y en otros ocho campos se convirtió en símbolo del dilema que enfrenta la campaña: ¿cómo derrotar al “califato” sin desestabilizar la vida de 10 millones de civiles en las zonas bajo su control, y castigar a los aliados en occidente?\nLa resistencia de ISIS y la debilidad de la campaña liderada por EU, le dieron a Rusia el pretexto para lanzar su propia y audaz intervención en Siria.\nAdministrada minuciosamente, la compañía petrolera de ISIS recluta trabajadores capacitados, desde ingenieros hasta capacitadores y administradores. Las estimaciones de los ingenieros y comerciantes locales ponen la producción de petróleo en el territorio que tiene ISIS entre 34 mil y 40 mil barriles de petróleo al día. El petróleo se vende en la boca del pozo a un precio de entre 20 y 45 dólares el barril, con lo que las ganancias promedio de los militantes son 1.5 mdd al día.\n“Es una situación que te hace reir y llorar”, dice un comandante rebelde sirio en Alepo, quien compra diesel en las áreas controladas por ISIS incluso cuando sus fuerzas combaten al grupo en la primera línea. “Pero no tenemos otra opción, y somos una revolución de hombres pobres. ¿Alguien más se ofrece a darnos combustible?”.\nEl petróleo: arma estratégica\nLa estrategia petrolera de ISIS se preparó desde que el grupo surgió en Siria en 2013, los yihadistas vieron al petróleo como un soporte para su visión de un estado islámico. El consejo de la Shura del grupo lo identificó como fundamental para la supervivencia de la insurgencia, y para financiar la creación de un califato.\nCuando avanzó hacia el norte de Irak y tomó Mosul, ISIS también se apoderó de los campos de Ajil y Allas en Kirkuk, la provincia del noreste de Irak.\n“Estaban listos, tenían personas allí a cargo del aspecto financiero, tenían técnicos que ajustaron el proceso de llenado y almacenamiento”, dice un jeque local de Hawija, cerca de Kirkuk. Unos 150 camiones se llenaban diariamente, cada uno con una capacidad de 10 mil dólares. ISIS perdió los campos con el ejército iraquí en abril, pero se estima que ganó 450 mdd con ellos en los 10 meses que controlaron el área.\nMientras que al-Qaeda, la red terrorista global, depende de las donaciones de ricos patrocinadores extranjeros, ISIS obtuvo su fortaleza financiera a través de su estatus como productor monopólico de una materia prima esencial que se consume en grandes cantidades en toda el área que controla. Incluso sin poder exportarlo, puede prosperar porque tiene un gran mercado cautivo en Siria e Irak.\nDe hecho, el diesel y el petróleo que se producen en las áreas de ISIS no solo se consumen en el territorio que controla el grupo, sino en áreas que están en guerra con ellos, como el norte que controlan los rebeldes en Siria: la región depende del combustible yihadista para su supervivencia. Los hospitales, tiendas, tractores y maquinaria que se utiliza para sacar a las víctimas de los escombros funcionan con generadores alimentados con el petróleo de ISIS.\nLa estrategia de ISIS se sostiene en proyectar una imagen de un Estado en formación, y trata de manejar su industria petrolera imitando las corporaciones petroleras nacionales. De acuerdo con los sirios que dicen que ISIS intentó reclutarlos, el grupo contrata ingenieros, ofrece salarios competitivos a los que tienen la experiencia requerida, y alienta a los posibles empleados a aplicar en su departamento de recursos humanos.\nISIS también recluta a sus seguidores en el extranjero. En el discurso que dio después de la caída de Mosul, el líder de ISIS, Abu Bakr al -Baghdadi, no sólo pidió guerreros sino ingenieros y médicos, entre otros.\nEl petróleo se controla por los altos mandos. Hasta hace poco el emir de ISIS para el petróleo era Abu Sayyaf, un tunecino cuyo nombre real, según el Pentágono, era Fathi Ben Awn Ben Jildi Murad al-Tunisi, a quien mataron las fuerzas especiales estadounidenses en mayo. De acuerdo con funcionarios de inteligencia de EU y Europa, con él encontraron documentos relacionados con las operaciones petroleras de ISIS. Los documentos presentan una operación dirigidameticulosamente, con ingresos de pozos y costos contabilizados. Mostraban un enfoque pragmático para fijar el precio, y la gente de ISIS explotaba la diferencia en la demanda a lo largo de su territorio para maximizar las utilidades.\nLa supervisión de los pozos petroleros la controla el Amniyat, la policía secreta de ISIS, que garantiza que los ingresos vayan a donde tiene que ir, y aplican castigos brutales si no es así.\nUna vez que los conductores camiones cuentan con el petróleo de al-Omar, los comerciantes lo llevan a las refinerías locales o lo venden a un precio mayor a los intermediarios con vehículos más pequeños quienes lo transportan a ciudades al oeste como Alepo o Idlib.\nEs posible que la suerte de ISIS con el petróleo no dure. Las bombas de la coalición, la intervención rusa y los bajos precios del petróleo pueden presionar los ingresos. La mayor amenaza para la producción es el agotamiento de los antiguos campos petroleros de Siria. No cuentan con la tecnología de las grandes petroleras extranjeras para contrarrestar lo que los locales describen como una lenta caída en la producción.\nMafia para mantener el gas\nPor Erika Salomon\nLa “cooperación” entre el gobierno e ISIS es necesaria para generar la electricidad en Siria.\nEl régimen sirio está encerrado en un pacto “estilo mafia” con los yihadistas para mantener el flujo de gas. La compañía nacional de gas de Siria está a cargo de la planta de gas Tuweinan, una de varias que se convirtieron en empresas conjuntas del gobierno del presidente Bashar al-Assad y el grupo yihadista.\nEl gas proporciona 90% de la red eléctrica de Siria, del que ISIS y el régimen de Assad dependen. ISIS controla al menos ocho plantas de electricidad en Siria, incluyendo tres hidroeléctricas y la planta de gas más grande del país.\nLa cooperación es fuerte en el gas que genera la electricidad de Siria. Los acuerdos son menos por dinero y más por servicios. Los acuerdos de negocios no se traducen en una tregua; ambas partes atacan a empleados y la infraestructura del otro.\nEl régimen señala que estos enfrentamientos son prueba de que las negociaciones no existen. Pero el Ministerio del Petróleo y Recursos Naturales de Siria reconoce que algunos de sus empleados trabajan bajo el mando de ISIS “con el fin de preservar la seguridad de estas instalaciones”. Otros describen el combate como parte de una lucha por los mejores términos, y ninguno busca destruir al otro. “Piensen en eso como una maniobra táctica para aumentar la ventaja”, dice el propietario de una empresa de energía siria, quien solicitó no se revelara su nombre. “Esta es una negociación al estilo de la mafia de Chicago en 1920. Matas y luchas para influir en el acuerdo, pero el acuerdo no termina”.\nEmpleados de Tuweinan dicen que su gas se envía a la planta termoeléctrica de Alepo que controla ISIS. Cuando las instalaciones funcionan, hay frecuentes paros de servicio debido a la inestabilidad del área, el acuerdo de Tuweinan le da al régimen 50 Megavatios de electricidad cada día. ISIS toma 70 Megavatios.\nHesco, una compañía siria cuyo dueño, George Haswani, está bajo sanciones de la Unión Europea bajo la sospecha de que tiene tratos con el régimen y con ISIS, maneja parcialmente Tuweinan. Varios trabajadores dijeron que Hesco envía a ISIS 15 millones de liras sirias (cerca de 50 mil dólares) cada mes para proteger su equipo. Michel Haswani, el hijo del propietario y gerente en Hesco, lo niega. Dice que las acusaciones “no son ciertas y son imprecisas”. Pero admite que ISIS maneja parcialmente la planta.