FILIPPO MINECCIA, contratenor: «Ser humilde en esta profesión te puede ayudar mucho; pensar que tú puedes ser útil, pero no fundamental es algo muy importante»\nFotografías: Gildardo Gallo y Naya Kuu [sesión de grabación].\nEs una de las voces más solicitadas de entre los falsetistas de la actualidad. Florentino de nacimiento y un apasionado de España, país al que está muy ligado, el contratenor Filippo Mineccia lleva años desarrollando su carrera sobre unos estándares muy elevados de exigencia y calidad vocal. Formado en su Italia natal, nos encontramos con él durante unos días de estancia en Madrid, en su promoción del último disco que protagoniza para el sello Glossa. Persona cercana, apasionada, muestra una humildad y una inteligencia escénica como pocas veces puede verse en cantantes de este tipo. Hablamos con él sobre su carrera, sus inicios, la exigencia, el éxito, pero también los sinsabores de su una profesión muy dura, analizando la voz, referencias y anhelos de uno de los contratenores más importantes de la actualidad, sin duda una figura que está por demostrar todavía muchas cosas sobre la escena.\n¿De dónde le viene a Filippo Mineccia su pasión por la música?\nRealmente creo que sale de mi madre, porque si lo pienso, no tenía especiales aptitudes de pequeño; no era, ni mucho menos, un genio de tres años que empezaba a tocar un instrumento. Mi madre, sobre los nueve años, me dijo que ingresase en el coro de Fiesole [una localidad cercana a su Firenze natal], algo que a mí en realidad no me apetecía en absoluto. Comencé a cantar con voz blanca, hasta que años después tuve el cambio de voz, que resultó muy traumático para mí, así que a los once abandoné el canto hasta pasados unos nueves o diez años. Poco después comencé a estudiar un poco de pianoforte, aunque sin muchas ganas, y en primer curso de bachillerato comencé a interesarme mucho en la música, aunque no sé muy bien de qué manera. Ese interés surgió de mi curiosidad por escuchar grabaciones que venían con las revistas musicales. Comencé con Mozart, que me encantó, pero sin duda quien logró fascinarme fue Vivaldi. En ese momento comenzó una relación de amor total con él, muy exclusiva, pues durante años solo escuchaba su música. Después comencé a estudiar violonchelo, de manera muy seria, tras lo cual se produjo mi paso de la música instrumental a la vocal de una forma bastante gradual. Sobre los veinte años comencé a cantar de una manera más decidida y en seguida con el falsete. Cuando estudiaba historia moderna en la universidad comencé a interesarme por el mundo de los castrati –Farinelli, de Gérard Corbiau realmente «dejó sus víctimas» en este sentido, porque todos los contratenores somos hijos de esta película en cierta forma–, escuchando a cantantes como Cecilia Bartoli y demás. Se me descubrió un mundo apasionante que pude contextualizar con los estudios de historia y sobre el que continué investigando, aprendiendo… De esta manera puede decirse que comencé a interesarme de forma total por el canto.\nDe niño se formó en la escuela de música de la hermosa localidad de Fiesole y posteriormente en su ciudad, Firenze. ¿Qué recuerdos tiene de aquella de formación?\nHubo de todo. Mi experiencia con el violonchelo fue de pena, en verdad, porque no tenía ni la naturaleza para ello ni las ganas de estudiar durante horas y horas. Tenía muchas limitaciones, creo, además de que a mi profesor no le interesaba lo más mínimo nada de lo que le proponía de la música del Barroco, como sonatas de Vivaldi o Benedetto Marcello. Solo me decía: «Toca Brahms. ¡Venga, vibra, vibra!» Adoro a Brahms, por supuesto, como a otros compositores de esa época, pero una cosa es que te guste escucharlo y otra bien distinta que quieras interpretarlo. Cuando vi que en el conservatorio había otros alumnos –profesores también– que empatizaban conmigo con aquel tipo de estética musical, entonces tuve una revelación y sentí un alivio. Pensé: «qué bueno no ser el bicho raro del conservatorio». Podía compartir espacio común con ellos, repertorio e intereses, incluso hablando ya de instrumentos originales, historicismo y demás. Realmente ahí se me abrió un mundo. El recuerdo más hermoso que tengo de entonces fue cuando un amigo me preguntó si había escuchado alguna vez un aria de ópera de Handel: «No, no quiero eso. Solo Vivaldi. Vivaldi, nada más». Él me convenció de que no me cerrara solo a ello, que realmente iba a descubrir algo increíble. Me dijo: «Coge este disco y escúchalo. Si no te gusta, mañana me lo devuelves». Era una grabación con el contratenor Drew Minter y el director Nicholas McGegan titulada Arias for Senesino [Harmonia Mundi]. Nada más meter el disco en el reproductor, tan solo los diez primeros segundos del «Va tacito e nascosto», de Giulio Cesare, me bastaron para decirme a mí mismo: «yo voy a hacer esto». Esa sí fue sin duda una revelación total.\n«La formación coral es absolutamente fundamental: enseguida aprendes a escuchar a los demás. Te formas como solista, pero también como un músico de conjunto, un trabajo que en el ámbito de la música antigua es muy necesario. Es algo que se logra solo y exclusivamente escuchándose...»\nQué importante para la formación musical de un niño es formar parte de un coro, ¿no le parece? ¿Guarda alguna imagen mental de aquella experiencia?\nEs absolutamente fundamental, porque la formación que te aporta en inmensa: enseguida aprendes a escuchar a los demás, algo de total importancia; te formas como solista, pero también como un músico de conjunto, un trabajo que en el ámbito de la música antigua es muy necesario. Es algo que se logra solo y exclusivamente escuchándose, aun siendo solista, porque de lo contrario va a resultar muy difícil que logres salir airoso de un concierto, por ejemplo. El trabajo de coro es fundamental en esto. Mi problema en mi estancia en el coro es que no tenía conocimientos de lenguaje musical por entonces, por lo que llevaba todo de memoria. Mi directora creía que si a los cinco años no sabías música, no merecía la pena esforzarse en enseñártela. Por tanto, yo cantaba de memoria, algo que me fue muy bien varios años, hasta que comencé a mudar la voz y me bajaron de primera a segunda voz. Aquí la cosa se complicaba mucho, porque si no sabías leer las notas, la melodía ya no se aprendía únicamente con escucharla por encima de las otras voces. Esa etapa lo pasé mal, porque me sentía impotente. En ese momento decidí que tenía que estudiar lenguaje musical. Mi madre me sacó del coro, porque realmente era triste para mí: mi voz no era ya tan aguda y no conseguía sacarle provecho; además, en el coro no me trataron muy bien, porque ya no tenía los agudos, pero tampoco era capaz de hacer la segunda voz.\n¿Cuándo tuvo claro que quería enfocar su voz hacia el universo de los falsetistas? No es una elección muy habitual entre los cantantes, que tienden hacia las voces «naturales».\nEsta es una pregunta que tendríamos que hacerle a todos los contratenores del mundo. ¿Por qué utilizamos un tipo de voz que no es tan común? Hace tiempo leí una entrevista a una psicóloga, creo recordar, que decía que el canto es la gestión del grito. Los cantantes somos, en el fondo, unos exhibicionistas. Todos los artistas, del tipo que sea, tenemos la inquietud de salir al escenario y mostrarnos. Dicho esto, creo que siempre lo tuve claro, desde que escuché a un contratenor por primera vez. Cuando yo empezaba a darle forma a mi voz, allá por el año 2000, ya había en el panorama voces como la de Philippe Jaroussky y otros muchos que fueron iluminando el camino. Es una pregunta que quizá no tiene una respuesta definida. Lo más simple sería decir que canto de contratenor porque un hombre también tiene este registro de cabeza y es algo que a mí me sale de una manera relativamente cómodo ejecutar, pero sin duda creo que habría que intentar ir más allá para responder esta cuestión. Personalmente me siento una voz de falsete muy enraizada en la tierra, porque me cuesta subir hasta ciertos agudos. Cuando escucho a colegas, muchos de los cuales son mezzosopranistas o sopranistas, pienso que a mí me resulta imposible concebir un sonido tan agudo, y en ese momento me hago siempre la misma pregunta: «¿se trata de un fallo técnico mío o es simplemente que el paladar blando no tiene más espacio en mi caso para subir más?». Por eso me siento una voz muy terrenal, bastante obscura, si se quiere.\n«Los cantantes somos, en el fondo, unos exhibicionistas. Todos los artistas, del tipo que sea, tenemos la inquietud de salir al escenario y mostrarnos».\n¿Tuvo dificultades en aquellos comienzos? A veces ese tipo de vocalidad no es siempre bien entendida por los maestros de canto.\nEn cierta manera fui bastante afortunado, porque el primer año tuve una profesora que no era especialmente buena en la enseñanza del canto, pero parecía interesada en mí. Hice la prueba de ingreso al Conservatorio de Firenze, mientras continuaba con mis estudios de violonchelo, pero entonces a ella no le gustó mi voz. Fue una suerte, creo. En ese momento comencé a darle muy fuerte al estudio, escuchando muchos discos de contratenores como David Daniels y Andreas Scholl, cantando sobre los discos y comenzando a moldear una idea de sonido que me gustaba. La frustración del violonchelo venía precisamente de no poder crear el sonido que tenía en mi cabeza. El falsete es una técnica que uno desarrolla de manera sui generis, así que yo decidí crear mi propio sonido sobre los discos. Entre 2003 y 2004 tomé algunas clases con una cantante de coro del Teatro Comunale de Firenze, y a partir de ese momento algo cambió en mi voz: se hizo más redonda, más voluminosa para ser la de un principiante. A la vez el profesor Gianni Fabbrini me tomó en sus clases, con quien estudié durante muchos años, y también con Donatella Debolini. Él era muy bueno en cuanto a la preparación musical, un maestro muy duro y exigente, mientras que ella lo fue a la hora de darme claves técnicas que me sirvieron de mucho, logrando que mi voz se homogeneizara, sin duda una tarea que tenemos todos los contratenores, intentar que el registro grave se mezcle bien en el pecho, que los agudos no vayan por una vía y el resto de registros por otro…\n¿Cómo definiría su propia voz? Por otro lado, las denominaciones en su ámbito son diversas y no siempre todas ellas acertadas. ¿Prefiere ser denominado como falsetista, contratenor, contraltista…?\nEmpezando por el final, el uso del término contratenor es hoy en día el más habitual y conocido, a pesar de que se trata de un término impropio porque el concepto original de contratenor quería decir otra cosa muy distinta. Por tanto, falsetista es quizá el término más adecuado, y dentro del mismo me definiría como un contraltista, porque el color y la extensión son de contralto. Dicho esto, me encantaría poder tener una voz de contralto como Ewa Podleś y llegar al re sobreagudo, pero no puede ser; es algo que me ha costado aceptar, pero así es. Diría que mi voz se vuelve muy grande, a veces incluso demasiado desde re, mi, fa, fa# y sol, pero en lab ya termina, y que con los años se está haciendo más redonda y voluminosa en el grave, aunque tengo que cuidar mucho este aspecto, porque como todas las voces requiere mimarla.\n«Como voz de cabeza, los contratenores podemos acercarnos a una hipótesis de interpretación de aquellas voces de castrado del Barroco».\nLe tiene una querencia especial al mundo de los castrati. A pesar de que es un repertorio muy habitual desde hace tiempo para los falsetistas, ¿lo considera bien tratado, en el sentido de que se valora realmente el repertorio o se hace sencillamente porque es muy popular? Por otro lado, aún queda música maravillosa por descubrir entorno a dicho repertorio, ¿por qué continúa existiendo ese vacío en un repertorio tan trillado desde hace años?\nEl problema es «tratar con respeto» este repertorio, porque cuando la palabra castrato aparece de por medio todo el mundo se vuelve cuando menos «curioso». Todas las veces que hemos realizado conciertos o hemos podido hacer presentaciones de nuestro disco Siface, junto al conjunto Nereydas de Javier U. Illán, aprovecho para comentar lo peligroso del asunto. El subtítulo de El amor castrado fue un empeño de la discográfica, a sabiendas de que cuando esa palabra aparece hay el doble de ventas, sencillamente. Por otro lado, hay gente a la que su uso no le gusta nada, así que en cierta forma es arriesgado. Dicho esto, y dando por sentado la obviedad de que un contratenor no es un castrado, creo que podemos ser una alternativa tímbrica y sobre todo escénica a las mujeres en la interpretación de papeles de hombres, intentando romper esa división muy sexista heredada del siglo XIX en la que los hombres cantaban como hombres y las mujeres como tales, a excepción de los pocos papeles in travesti de Rossini y poco más. Sin embargo, en el XVIII que un hombre cantara un papel de mujer y la inversa no suponía un problema, ni escénico ni moral, aunque es cierto que un tenor o un bajo/barítono no cantaban esos roles, a menos que no fuera cómico. Entre las voces agudas ese intercambio de sexos era muy habitual, y no se trataba de una cuestión de sexualidad, como a veces se piensa, pues la masculinidad y feminidad en aquella época eran muy distintas respecto a hoy. Con esto quiero decir que es obvio que hoy sería deseable acercarse a ese repertorio con el máximo respeto, dando por sentado todos los presupuestos que hemos comentado. Sin duda, al tener una voz de cabeza, los contratenores podemos acercarnos a una hipótesis de interpretación de aquellas voces de castrado, como han hecho cantantes femeninas tipo Cecilia Bartoli, Ann Hallenberg o Joyce DiDonato. Los contratenores intentamos aportar algo en ese sentido, pero una mezzosoprano sin duda tiene posibilidades más amplias, porque por tradición vocal y de técnica presenta un instrumento muchos más suelto: las buenas mezzos son más homogéneas, con una mayor agilidad, extensión, volumen… En cuanto al repertorio, mi vida podría haber estado fácilmente en cantar Handel y Vivaldi, si no hubiera sido por la vertiente de la investigación. Es fundamental el estudio de los archivos, bibliotecas y demás, porque ahí he podido comprobar que hay todo un mundo de compositores desconocidos –aunque hoy en día muchos ya se están empezando a sacar a la luz, donde España está haciendo un gran trabajo de recuperación de su patrimonio, por ejemplo–. En Italia, gracias al estudio y a la investigación, hace años comenzaron a aparecer compositores como Leonardo Vinci, Nicola Porpora, Francesco Feo, Leonardo Leo, Francesco Durante y otros, pero sin duda todavía hay mucho trabajo que hacer, aunque estamos en la dirección adecuada. Creo que un músico que se dedica a esto tiene que tener también una faceta de musicólogo, en el sentido de que se interese en la búsqueda y recuperación de nuevo repertorio.\nUno de los ejemplos más claros es su último registro, con música de autores más conocidos como Agostino Steffani, Nicola Porpora, Antonio Vivaldi o George Frideric Handel, pero también arias inéditas de compositores menos transitados como Giovanni Battista Mele, Georg Christoph Wagenseil o Giuseppe Millico. Háblenos un poco de esta grabación para el sello Glossa, que se centra en torno al mundo de Ludovico Ariosto y su Orlando furioso.\nExacto. Es un proyecto que viene de bastante atrás, cuando hace diez años el Conservatorio de Palermo me propuso un programa sobre el Orlando barroco. Se hizo en su momento e incluso años después lo retomaron con otros cantantes. Años después hablé con el violinista Pablo García en Bruxelles y él me propuso hacer un programa juntos. Hablando sobre qué podíamos hacer, llegamos a la conclusión de que algo tipo una biografía de castrati –que sin duda para mí sería más interesante– parece que presenta menor interés para las discográficas, que ahora se inclinan más en proyectos por temas o personajes: Cleopatra, Rinaldo, Orlando… Nos decidimos entonces por esa vía, y decidimos escoger entre Orfeo y Orlando. Dado que ya lo había tratado con anterioridad, creímos que podría ser muy interesante ampliar aquel programa de hace una década, dándole una vuelta muy grande, porque el Orlando es una fuente muy habitual para los cantantes. Claramente, mi primer pensamiento fue el no limitarnos a la música de compositores como Handel y Vivaldi, así que investigamos acerca de la presencia del Orlando en un lapso de unos cien años en la que poder observar también cómo evolucionó la línea musical en todo ello, pero sobre todo dándole también voz a otros personajes –no a todos, lamentablemente, porque es un poema inmenso– a través de distintas facetas como el amor, la locura… Por otro lado, nos pareció que centrarnos únicamente sobre la locura, quizá la faceta más célebre, habría sido demasiado monotemático. Por tanto, decidimos ampliar las temáticas a algunos de los otros personajes del poema de Ariosto, todo ello con una premisa fundamental: que encajase bien con mi voz. A estos ejemplos se decidió añadir algunos fragmentos muy célebres de óperas de Vivaldi o Handel, porque el público necesita escuchar también pasajes que le sean conocidos. Esa fue la idea: ilustrar y enseñar a los interesados arias nuevas, música diferente e interpretaciones de músicas muy conocidas.\n¿Cómo valora la experiencia de la grabación junto a The New Baroque Times?\nUna absoluta maravilla. Las grabaciones siempre son complicadas, pero esta ha sido muy fácil, porque la organización ha resultado sencillamente perfecta. En compañía de «musicazos», con Emmanuel Resche al primer violín como concertino –un violinista con una experiencia, sabiduría y un gusto increíbles, que se ha encargado prácticamente al completo del trabajo orquestal, una labor que por otro lado ha resultado muy coral, con todos los miembros de la orquesta aportando algo–, el también violinista Pablo García, que se ha encargado de organizar toda la logística de manera impecable, además de realizar la transcripción y edición de todas las partituras. También tengo que destacar el trabajo y esfuerzo del clavecinista Diego Fernández. Creo que se trata de un conjunto con un gran futuro.\nParece que se entiende bien con los conjuntos de música temprana españoles: The New Baroque Times –aunque con sede en Bélgica, tiene esencia española–, Collegium Musicum Madrid, La Ritirata, Orquesta Barroca de Sevilla, Orquesta Barroca de Tenerife y especialmente Nereydas. ¿Qué ha encontrado en ellos que le hacen volver a colaborar una y otra vez?\nDesde Cádiz hasta San Sebastián, siempre lo he dicho, me fascina este país. Llegué a España por primera vez en el año 2000 y nada más hacerlo me sentí como en casa. Por parte de mi padre tengo algo de sangre española, con descendientes muy lejanos de Galicia. Para mí España es mi casa y con los españoles tengo siempre una relación muy suelta. He vivido cuatro años en Barcelona, además, y siempre me encuentro muy apegado a la cultura de este país en todas sus facetas: cine, música folclórica, gastronomía… Me expreso de forma muy relajada con las gentes de España. Recientemente formé parte de una grabación de La Ritirata [Quella pace gradita, con obras de Alessandro Scarlatti, para Glossa]. Qué puedo decir de Javier U. Illán y su conjunto Nereydas… Tenemos una relación magnífica. Él siempre ha creído en mí y creo que hemos podido desarrollarnos juntos: aquella grabación dedicada a Niccolò Jommelli hace años [Pan Classics], muchos conciertos de diverso tipo, la grabación de Siface y ahora un tercer proyecto discográfico de recuperación que esperamos poder presentar pronto.\n«Como producto instantáneo que es, el resultado de un concierto es siempre muy volátil, aunque la técnica te salva, porque te da el nivel de la profesionalidad, un cierto porcentaje del que sabes no vas a bajar».\nPrecisamente con Nereydas ha obtenido usted algunos de sus mayores éxitos de los últimos años. Algunos de ellos, como su concierto en la Chapelle Royales de Versailles o su anterior grabación para el sello escurialense, bajo el título de Siface. L’amor castrato, han marcado parte de sus trayectorias. ¿Cómo se concibieron esos acontecimientos?\nEl próximo año se cumplirán diez años de nuestra primera colaboración. En aquel 2011 Javier me contactó para interpretar un Stabat Mater, y desde entonces no hemos parado de trabajar juntos. Él estaba dando sus primeros pasos en la dirección y me alegra ver todo lo que ha crecido desde entonces. Creo que a él le gustó mi voz y sin duda ambos encajamos bien. Aquel primer proyecto discográfico de Jommelli tuvo un éxito relativo, aunque años después parece que vamos a poder llevarlo al directo en la programación del Château de Versailles. Entre nuestros proyectos de conciertos volvió a surgir la oportunidad de grabar –algo de lo que yo siempre tengo ganas, porque lo considero como un libro, el resultado final de un trabajo de búsqueda– y así ha ido creciendo nuestra relación. Lo que sí es cierto es que tampoco quiero, porque no es justo, que Nereydas se vea como el conjunto que acompaña a Filippo Mineccia, ante todo porque no soy ninguna estrella, y porque considero que es un conjunto con enorme nivel instrumental –con altibajos, como todos, pues un artista tiene momentos mejores y peores; yo mismo he tenido conciertos por los que al día siguiente quería poco menos que matarme, pero como producto instantáneo que es, el resultado es siempre muy volátil, aunque la técnica te salva, porque te da el nivel de la profesionalidad, un cierto porcentaje del que sabes no vas a bajar–, de hecho, les insisto mucho en que tendrían que grabar algo puramente instrumental, precisamente para destacarse un poco sobre esa idea de «Nereydas como acompañante de…».\n¿Qué instantánea guarda de aquel concierto en la Capilla Real versallesca, uno de los conciertos más exitosos de cuantos se recuerdan a un conjunto historicista español en tierras extranjeras de los últimos años?\nAquel concierto fue realmente un éxito increíble. Difícil olvidar aquella ovación con el público en pie, algo que Laurent Brunner –director artístico de la Opéra Royal de Versailles– nos comentó que únicamente había pasado otras dos veces en seis años. Ahora bien, ese éxito en realidad fue el resultado de seis meses complicados, del trabajo realizado para llevar a cabo un producto de ese tipo de memoria, ante un público tan exigente y en el lugar que es quizá el templo de los contratenores –de hecho, media hora después de nuestra actuación comenzaba un concierto de Franco Fagioli, mientras Jaroussky había actuado días antes–. Agradezco mucho a Brunner por darme la oportunidad, aunque el estrés que tenía encima era increíble. Sin embargo, todo el trabajo a lo largo de esos seis meses pretendía precisamente aportarme el nivel de seguridad para sacarlo adelante de cualquier manera. Al acabar aquel proyecto pasé por unos momentos malos, con un bajón grande tras todo el esfuerzo. No somos máquinas, aunque a veces nos traten como tal; tú vas en una dirección, pero tu cuerpo va en otra y te acaba avisando. Si no escuchas a tu cuerpo, se acaba enfadando. Seguí dando muchos conciertos a un nivel muy alto de exigencia, porque no podía parar. Tanto fue así que en una de las funciones de la temporada de la Opéra Royal [La finta pazza, de Francesco Sacrati] llegué con una laringitis que casi me impedía emitir un sonido; canté con cortisona, para poder sacarlo adelante, y me hice daño, aunque afortunadamente no de gravedad. Tras aquello, los doctores me obligaron a parar durante dos meses. Obviamente me vi obligado a cancelar algunas producciones de ópera que eran muy importantes para mí: un Rinaldo en Versailles, con Jean-Christophe Spinosi y el Ensemble Matheus, y la producción de Giulio Cesare en la Semperoper de Dresden, con Alessandro de Marchi, lo que te resta esa imagen esa inmortalidad del cantante, algo que en este mundo de feroz competencia, en el que siempre hay alguien más joven y guapo bajando la escalera detrás de ti, es difícil de superar.\n«Este es un mundo de feroz competencia, en el que siempre hay alguien más joven y guapo bajando la escalera detrás de ti».\nSu interpretación del aria «Dormi o fulmine», del oratorio La Giuditta de Alessandro Scarlatti, ha supuesto una especie de revolución en el mundo de la música temprana, hasta el punto de que se la piden como propina de forma habitual. ¿Por qué cree que este aria se ha convertido en una especie de gran éxito ligado a usted?\nEstando muy lejos de lo que es un fenómeno viral, es cierto que con este aria ha sucedido algo increíble, sin que ninguno de los involucrados en ello lo buscásemos. Estábamos preparando la grabación de Siface y un amigo tenor me envió ese aria de Scarlatti, aunque estaba totalmente fuera del tema en cuestión de aquel proyecto, diciéndome que tenía que cantarla sí o sí, porque era de una belleza impresionante. Entonces la escuché en YouTube, porque ya estaba grabada en una versión de hace varios años con Marco Lazzàra como contratenor [junto a Estevan Velardi y Alessandro Stradella Consort para el sello Bongiovanni]. No encajaba, porque en aquel disco toda la música era inédita, y ese aria ya se había grabado con anterioridad, pero quizá su hermosura pudo más. Finalmente la grabamos en aquel disco y sin duda es una de las arias más bellas que he cantado en toda mi vida, la cual le va a mi voz especialmente bien, por otra parte. Poco después tuve un concierto junto a Spinosi y su conjunto, de nuevo en la Chapelle Royale, y como siempre sucede con él, mientras uno de mis colegas cantantes interpretaba otra obra durante el concierto, uno de los encargados del conjunto viene a preguntarme si tenía algún bis preparado, porque necesitábamos algo para hacer. Pensando rápido se me ocurrió el «Dormi». Se la envié al mail con el teléfono, mientras él la imprimía en las oficinas de la Chapelle. La interpretamos y a pesar de la improvisación, la pudieron tocar a primera vista –resulta bastante sencilla en cuestión de notas, no ya tanto de interpretación–. Y así quedó; de hecho, el vídeo de aquel concierto –grabado por el propio Brunner con su iPad– ha llegado al millón de visualizaciones en Facebook, en el cual yo no estaba muy cómodo, porque realmente no estaba preparado para cantarla en ese momento. No fue, de cualquier manera, un fenómeno viral, sino que el vídeo se colgó en junio y no fue hasta octubre/noviembre cuando realmente explotó, al igual que mi teléfono, al que llegaban cientos de notificaciones cada día y mensajes de personas de todas las partes del mundo. Pero evidentemente ya pasó; fue como una ola: comenzó subiendo, llegó al punto álgido y después se ha ido alejando. La otra gran parte del éxito llegó con el maravilloso montaje realizado por Noah Shaye como parte de nuestro proyecto de grabación de Siface, un vídeo que realmente nos ayudó muchísimo para lograr la relevancia a nivel mediático que ha tenido este aria. Con el tiempo sí es cierto que ese aria se ha vuelto como identificativa de mí y que me la piden mucho allí donde voy, pero es mérito de la obra, porque es realmente una música de una belleza excepcional. Incluso Philippe Jaroussky llegó a pedirme que le pasara la partitura, porque quería grabarla. Por supuesto se la pasé gustoso y como agradecimiento me comentó que tiene previsto dirigir el oratorio Cain overo il primo omicidio, de Alessandro Scarlatti, en Salzburg y quiere que interprete el rol principal del mismo.\nA pesar de su juventud, usted es solicitado ya como uno de los referentes vocales por muchos de los grupos más importantes de Europa, al igual que muchas de las producciones de ópera barroca a lo largo de todo el mundo. ¿Qué tal se encuentra sobre la escena?\nMe encanta. Es sin duda el escenario más cómodo para mí y en el que me encuentro más a gusto. El melodrama barroco –lo spettacolo meraviglioso, como lo definían en la Firenze del Seicento– es la forma más alta de aquel período, logrando reunir la pintura, la música, el canto, la danza… El año pasado tuvo la oportunidad de interpretar la ópera Merope, de Riccardo Broschi [Innsbrucker Festwochen der Alten Musik], en una puesta en escena totalmente barroca. Ahí descubres que tu cuerpo se convierte casi en una pintura, porque la escena barroca es como un cuadro viviente. Además, el código de las manos y el cuerpo es esencial, porque cada palabra requiere de una actitud corporal distinta. Cuando descubres esto te das cuenta del mundo tan apasionante que esconde la escena barroca. Actualmente, por desgracia, como esto se considera aburrido y muy alejado de nuestro tiempo, hay que trasladar la acción a la actualidad, con sangre y burdeles de por medio, pensando que eso la va a hacer más interesante. Son puntos de vista desde luego debatibles, aunque hay cosas muy elegantes con escenas modernas, como la Agrippina de Robert Carsen en el Theater an der Wien, por ejemplo. Sin embargo, quien me parece que se acerca más a la idea de espectáculo barroco es Pier Luigi Pizzi, en cuyos montajes la escena es realmente como un cuadro. Para algunos es quizá un tanto estático, incluso para un drama barroco en su época, que no estaba pensado para ser escuchado por el público de forma continua a lo largo de tres horas. En resumen, me fascina estar detrás de la escena y ver cómo toda la maquinaria del teatro se va moviendo. Es como la fascinación por algo que nace y muere en el mismo momento, ese algo intangible que también tiene la música, que puedes escuchar miles de veces, pero una vez acabada la escucha se va…\n¿Se encuentra más cómodo en la ópera o prefiere la simplicidad de los conciertos y recitales?\nSiempre estoy cómodo si no me siento amenazado por el entorno, si observo que existe una intención de construir algo por parte de todos los que están involucrados en un espectáculo y presiento al público con ganas de escuchar algo con interés y no acudir únicamente con afán de destrozar. Si siento que estoy aportando algo y que el público es receptivo, entonces disfruto por igual en ambos mundos. En ambos intento darlo todo, por lo que en ocasiones necesito sobreactuar. Prefiero que un cantante llegue al público un poco más que un poco menos, creo que se entiende lo que quiero decir. Los cantantes, como dije, somos exhibicionistas, pero a la vez nos da un poco de miedo mostrarnos, por lo que es a veces nos escondemos detrás de la partitura; esto es un problema, porque la partitura es un muro entre el intérprete y el público. A costa de equivocarme, prefiero intentar mirar al público a la cara y mostrarme con una presencia un poco más descarada.\n«El melodrama barroco es la forma artística más elevada de ese período, logrando reunir la pintura, la música, el canto, la danza…»\nAun en concierto, usted le da mucha importancia a la gestualidad y el dramatismo. ¿Concibe la música cantada interpretada de una forma mucho más neutra o le es imposible disociar el texto y su significado del dramatismo que ello conlleva?\nSoy muy partidario de que quien comprenda muy bien un idioma, que cante en dicho idioma. Si a mí me ponen a cantar en checo o en ruso me va a resultar difícil expresar, porque no tengo ningún contacto directo con las palabras. Las pocas veces que me ha tocado cantar Bach en alemán o el Messiah de Handel, he trabajado con profesionales que conocen el idioma de manera directa, los cuales me ha asesorado mucho en la manera de remarcar y expresar el texto. Aun con ello, ese trabajo no fluye de manera tan natural como cuando se trata de tu idioma materno. En cuanto al dramatismo del texto, hay tratados que indican que el oratorio, a pesar de no ser escenificado, requeriría de una expresión muy marcada del texto y su significado. Considero que el cuerpo, el discurso musical y el texto han de estar compenetrados. Siempre que está dentro de mis posibilidades intento que todo ello confluya adecuadamente. Tengo una anécdota curiosa de una actuación en Tokyo, junto al Balthasar-Neumann-Choir & Ensemble, interpretando el Magnificat de Bach. Esta es una obra que compartes con el coro y la orquesta, en la que estás cantando con la partitura… Poco puedes actuar ahí, únicamente mostrar mucho respeto, obviamente por la música, pero también por aquellos con los que compartes escenario y a los que hay que saber escuchar. Pero incluso estando en esa situación, una de las cantantes del coro me pidió si podía moverme menos, porque al parecer me movía mucho y no me daba cuenta. Con esto quiero decir –aunque me estoy desviando de la pregunta– que uno ha de ser humilde, porque considero que en esta profesión es algo que te puede ayudar mucho. Pensar que tú puedes ser muy útil, pero no fundamental es algo muy importante. Siempre va a haber alguien que puede hacer tu trabajo mejor que tú; eres único, quizá, pero el mundo va a continuar adelante sin ti. Por increíble que parezca, en este mundo hay mucha gente que no parece comprender esto. Lo considero algo fundamental para hacer música juntos, incluso siendo solista. Y ahora, retomando la pregunta, considero que el dramatismo del texto es necesario expresarlo también con el cuerpo.\nSe ha centrado de manera especial en el repertorio barroco italiano. Además del idioma, ¿se encuentra más a gusto en este repertorio que en el de otros países con lenguajes más propios, como el francés?\nHe estudiado un poco del repertorio francés, he estudiado y cantado algo del repertorio inglés, pero el 90% del repertorio de aquel período al que me dedico es el italiano. La ópera italiana estaba muy bien distribuida por toda Europa, por lo que en realidad gran parte del repertorio que se interpretaba en el continente por entonces era en el fondo italiano. Considero que muy poco podría aportar en mi caso a la interpretación de la música francesa, porque además el repertorio francés no destaca especialmente por dedicarle mucho espacio a la vocalidad de contratenor. El contralto –ni mujer ni hombre– no está apenas contemplado en su repertorio durante los siglos XVII y XVIII. Es muy difícil encontrar algo que te vaya bien a la voz, a menos que lo transportes. Para un concurso tuvo que trabajar en profundidad la cantata Pan et Syrinx, de Michel Pignolet de Montéclair, y me imbuí en la expresividad de la obra, los ornamentos y demás, con lo que entré un poco en ese mundo. De cualquier manera, hay muchos cantantes franceses que van a acercarse a ese repertorio muchísimo mejor que yo. Soy italiano, latino, esa es mi historia y mi sangre. Por eso creo que lo que puedo aportar es dar a conocer ese mundo y el melodrama barroco italiano.\n«Además de otros falsetistas, creo que es igualmente importante para un contratenor escuchar y aprender de las buenas mezzosopranos y contraltos».\n¿Ha tenido referencias entre los contratenores de las últimas décadas?\nRealmente hay muchísimos. Todas ellas son voces desarrolladas, como decía antes, a su manera, pero creo que es importante que un contratenor estudie con voces naturales, como mezzosopranos, contraltos o barítonos, porque son voces con una técnica del fiato muy desarrollada a lo largo de los siglos, aunque la técnica y la emisión sea la misma para todos. El falsete es complicado, porque tiene sus particularidades. Dicho esto, quizá el primero que me marcó fue Drew Minter, con esa voz plateada que tenía; después David Daniels, por su redondez y voluminosidad; Andreas Scholl, del que estoy muy lejos vocalmente, pero al que admiro; también admiro y envidio a Franco Fagioli, con el que he podido compartir escenario, por su facilidad y agilidad; Max Emanuel Cenčić, por la redondez del sonido y su facilidad; Philippe Jaroussky, con el que lloré escuchándole cantar en el oratorio Il Sedecia, re di Gerusalemme [Alessandro Scarlatti], de hecho es una de las voces que más me ha golpeado a nivel emocional; Gérard Lesne, un músico increíble; Carlos Mena, un cantante que aporta otras muchas cosas; Dominique Visse, por su capacidad para emitir esa voz tan personal… De todos se pueden aprender cosas si se tiene un mínimo de inteligencia musical y con lo que poder moldear tu voz. Esto en cuanto a los contratenores, pero hay muchos otros cantantes que sigo y admiro. Por otro lado, creo que es igualmente importante para un contratenor escuchar y aprender de las buenas mezzosopranos y contraltos, esas que saben hacer bien las cosas, como Ann Hallenberg o Cecilia Bartoli. Hallenberg, por ejemplo, a pesar de no tener un timbre maravilloso –yo tampoco lo tengo– es un perfecto ejemplo de técnica.\n¿Con qué conjuntos y directores siente una mayor conexión?\nHe trabajo ya con muchos a los que tengo que agradecer muchas experiencias y oportunidades: Accademia Bizantina y Ottavio Dantone, Enrico Onofri, Massimo Mazzeo y Divino Sospiro, Ruben Jais y laBarocca, que me han dado tantas oportunidades, al igual que Carlo Ipata y Auser Music, Jean-Christophe Spinosi y Ensemble Matheus, Nereydas, la Orquesta Barroca de Sevilla, La Ritirata, además de otros conjuntos españoles o europeos.\nUsted protagonizó, junto al contratenor Raffaelle Pe, una de las dos últimas grabaciones de Claudio Cavina al frente de La Venexiana. Hace pocas semanas que lamentablemente falleció el también contratenor y director italiano. ¿Qué puede decirnos acerca de esta figura fundamental en la interpretación histórica de las últimas décadas?\nClaudio era una persona complicada, con la que en realidad tampoco tuve la oportunidad de trabajar en muchas ocasiones, tan solo en dos, de hecho, una L’incoronazione di Poppea y aquella grabación. Sin embargo, puedo decir que con él aprendí más que con diez años de estudio con otros. Tenía una idea tan clara de hacer las cosas y tanto conocimiento… Lo cierto es que cuando me enteré de que tuvo el accidente que le dejó inválido, pocos días después de aquella grabación, me quedé muy afectado. Era un músico increíble, con una intuición genial para todo lo que era Seicento. A pesar del poco tiempo que pasamos juntos, lo que me llevo de aprendizaje a su lado es muchísimo. Con él realmente aprendí cómo interpretar ese tipo de música y cómo acercarse a ese repertorio, algo por lo que le estaré extremadamente agradecido.\n¿Qué proyectos le esperan en un futuro próximo que puedan contarse por el momento…?\nEl próximo año debería salir un nuevo disco como solista, con música de Francesco Gasparini y la música de su período romano. Acaba de salir también una nueva grabación del Tamerlano de Vivaldi [Naïve | Vivaldi Edition], con Ottavio Dantone –una versión del Bajazet a la que han cambiado el título, por lo que en esta ocasión encarno el rol principal–. También para el próximo año tendría otro Bajazet de Vivaldi, en una gira por el Reino Unido –si la pandemia y el Brexit lo permiten–. A corto plazo tengo un proyecto sobre Mozart, que no es todavía oficial…\nEs curioso esto, por lo tardío del compositor, aunque ya ha abordado a Jommelli.\n¡Y Paisiello! Incluso Millico, de nuestra grabación de Orlando, es también un compositor estéticamente cercano al primer Mozart. Creo que mi voz se puede moldear bastante bien hasta repertorio de 1770/80. En octubre tengo un proyecto de grabación junto a Divino Sospiro y Mazzeo, con las serenatas La gara delle quattro staggioni en las versiones de Alessandro Scarlatti y Giovanni Bononcini, en el Palácio Real de Queluz, así como un proyecto de recuperación con Nereydas, que está aún por anunciar. Tengo además un proyecto junto a la contralto Francesca Ascioti en el cual estoy escribiendo a cuatro manos, con el director de escena Stefano Vizioli, el libreto de un espectáculo en el que he seleccionado dúos para dos contraltos y en el que vamos a crear un intermezzo para la ocasión que cuenta la historia de un marido que para escapar de su mujer se traviste de campesina, mientras ella, para escapar de un convento de monjas, se traviste de soldado; ambos nos encontramos y se crea un juego de enredos. Un proyecto que espero salga el próximo año y que quizá grabemos...\nThe New Baroque Times Chapelle Royale de Versailles Entrevistas Filippo Mineccia Nereydas Glossa Mario Guada


Aceiteros anuncian “quite de colaboración” tras fracasar la paritaria del sector - Polos Productivos Regionales - Portal de noticias\n26 noviembre, 2020 26 noviembre, 2020 Luis Vazquez\tDaniel Yofra, Paritarias, TEMACEITEROS\nLa Federación Aceitera denunció la falta de “voluntad de negociar” de las cámaras empresarias: “los empresarios llevaron la negociación al fracaso total”.\nLa paritaria aceitera sufrió otro traspié y la actividad quedó al borde de la parálisis total. Los trabajadores aceiteros iniciaron medidas gremiales, con “quite de colaboración” ante el fracaso de la negociación paritaria. Denuncian que no existe “voluntad de negociar” de los empresarios.\nLa Federación de Trabajadores del Complejo Industrial Oleaginoso, Desmotadores de Algodón y Afines (Ftciodyara) reclama ante las cámaras patronales Ciara, Ciavec y Carbio nuevos aumentos en el marco de la revisión salarial del convenio colectivo laboral 420/05.\nLuego de fracasar la negociación en el ministerio de Trabajo, la organización sindical decidió de inmediato el quite de colaboración y anunció que en las próximas horas determinará medidas de acción directa, en el contexto de “un plan de lucha por el salario mínimo, vital y móvil legal y constitucional”.\nUn comunicado del sindicato sostuvo que ante “las reiteradas expresiones de buena voluntad y predisposición negociadora de los trabajadores aceiteros, las tres cámaras patronales reincidieron en una nueva provocación, al igual que luego de dos meses de dilaciones se negaron en octubre último a revisar los salarios, según había sido estipulado de forma oportuna”, indicó el gremio a través de un comunicado.\nLos aceiteros señalaron también que luego de expirado el período de conciliación obligatoria impuesto por el Ministerio de Trabajo, e inclusive después de dos audiencias adicionales, “los empresarios llevaron la negociación al fracaso total”.\n“Los patrones nunca tuvieron voluntad de negociar y empujaron al conflicto a todas las organizaciones gremiales para generar las condiciones sectoriales que, como cortina de humo, justifique la baja liquidación de divisas con las que aportan a la embestida de devaluación contra el peso y el Gobierno. También presionan por nuevas medidas en beneficio de sus propios intereses”, denunció el sindicato.\nLa Federación ratificó que “los trabajadores son esenciales para sostener la producción”, y enfatizó que para “las patronales esa esencialidad concluye cuando corresponde percibir el mínimo, vital y móvil constitucional y legal”, argumentó.\nLos dirigentes ratificaron además el estado de alerta en el contexto del plan de lucha de forma oportuna anunciado, que ahora incluyó el quite de colaboración.


Los precios de la gasolina en California alcanzan récord histórico - Qué Pasa\nEl precio promedio nacional de un galón de gasolina el jueves fue de $ 3,42\nLos precios de la gasolina en California alcanzan récord histórico\nMarilyn Silva Nov 16, 2021\n16 de noviembre, 2021 - 8:06 pm\nLos precios de la gasolina alcanzaron los USD 4,68 por galón (USD 1,23 por litro) hoy en California, superando los récords anteriores establecidos en 2008 y 2012\nLos precios de la gasolina en California, han alcanzado un punto álgido, alcanzando los precios más altos jamás registrados, según datos de Gas Buddy.\nLea también: Capturados policías colombianos por red de narcotráfico en Europa y Centroamérica\nLos precios promedio alcanzaron los USD 4,68 por galón (USD 1,23 por litro) hoy en California, superando los récords anteriores establecidos en 2008 y 2012.\nLos precios de la gasolina en los Estados Unidos han seguido subiendo a medida que las reservas de combustible continúan disminuyendo. Los inventarios de gasolina en Estados Unidos cayeron 1,6 millones de barriles esta semana, según datos de la EIA, a 212,7 millones de barriles, un 4% por debajo del promedio de cinco años.\nPrecios de la gasolina presionan la administración de Biden\nLos altos precios de la gasolina han ejercido una inmensa presión sobre la Administración Biden, que ha prometido hacer de los altos precios una prioridad. Una de las herramientas que la Casa Blanca puede considerar para aliviar los crecientes costos del petróleo crudo y la gasolina es una liberación de la Reserva Estratégica de Petróleo (SPR en inglés) de la nación.\nLos analistas de la industria, sin embargo, han sugerido que la liberación de millones de barriles del SPR haría poco para reducir el precio de la gasolina en el surtidor.\nPero un comunicado de SPR es solo una de las herramientas que está considerando la Casa Blanca. Según la secretaria de Energía de EE. UU., Jennifer Granholm, el presidente Biden podría hacer un anuncio sobre cómo abordará la Administración el aumento de los precios a partir de esta semana.\nSe desconoce qué otras herramientas está considerando la Administración, pero el presidente Biden dijo que estaba tratando con otros países al respecto.\n«Ciertamente está analizando las opciones que tiene en la gama limitada de herramientas que un presidente podría tener para abordar el costo de la gasolina en el surtidor, porque es un mercado global», dijo Granholm a principios de esta semana.\nEl precio promedio nacional de un galón de gasolina el jueves fue de $ 3,42 por galón, según datos de la AAA.


Recuperación De Archivos Después De Formatear El Disco | cameradeurbel.com\nPasos para restaurar archivos después de formatear: Para recuperar archivos después de formatear el disco duro, debe conectar el disco duro formateado a una computadora que funcione correctamente. Descargar Yodot Recuperación de Disco Duro herramienta en la PC saludable e instalarlo. Recuperar Archivos Despues de Formatear. Explicación detallada sobre cómo volver los datos perdidos después de formatear el disco duro utilizando el software Yodot recuperación de disco duro en computerm de Windows. Recuperacion Archivos de Escritorio Después de Formatear.\nRecuperacion Archivo Suprimido Local Despues Formatear. Descubre una manera fácil de recuperar sus datos borrados de la unidad local después de formatear que intencional o accidentalmente en el sistema operativo Windows. Recuperar Datos Del Disco y Partición Del Disco Duro Formateado. Por supuesto, a pesar de que el software de recuperación de datos puede ayudarle a recuperar archivos después de formateo, el éxito de la recuperación depende de obedecer la regla fundamental en gran medida: no haga ningún cambio al disco duro formateado. Es decir: No intenta eliminar carpetas o archivos desde el disco formateado.\nSin la necesidad de ninguna tecnología, es muy efectivo y seguro recuperar los archivos perdidos debido al formateo. Paso1. Elige el Tipo de modo Para la Recuperación Si existen varios tipos de archivos guardados en el disco formateado o en la partición, puedes elegir los tipos de archivos que quieres recuperar.\nEl software avanzado de recuperación de archivos para recuperar archivos después de formato accidental, formateado el disco duro, mientras que reinstalar el sistema operativo Windows o formatear particiones en Windows 7, XP, Vista. Es por esto que recomendamos no guardar archivos importantes sólo en el disco C sin una copia de seguridad. Afortunadamente para ti, hay algunos programas para la recuperación de datos que te permiten recuperar archivos luego de la reinstalación de Windows siempre y cuando los archivos perdidos no hayan sido sobrescritos por nuevos datos. 24/01/2014 · Muy buenas!! en este tutorial trato de explicar como recuperar cualquier clase de archivos tras formatear el pc o un pendrive! Es un video muy general, explicado básicamente como un primer paso, si quieren un video.\nNo creo que haya mucho por hacer en este caso, sobre todo si has ido usando el equipo después de haber formateado. Sin embargo, personalmente he tenido discos externos que he formateado porque tenían errores para accederlos y he podido recuperar algunos archivos post-formateo. Cortesía de Jesús Ruiz, uno de nuestros moderadores. Instalar y ejecutar esta recuperación de datos en tu Mac después de descargarlo. Para recuperar archivos con formato de disco duro de Mac, tiene que elegir "Recuperación Raw", que apoya la recuperación de casi todos los archivos perdidos. Step2. Seleccione el disco duro de Macintosh para la recuperación.


Auditoría: "Aproximación al concepto de Auditoría Fiscal", por Pablo Arenas, profesor de la Universidad de Jaen (España)\nI Concepto de auditoría fiscal\nLa auditoría financiera es, según una de las definiciones más aceptadas actualmente (AAA, 1973) "el proceso sistemático de obtener y evaluar objetivamente la evidencia acerca de las afirmaciones relacionadas con actos y acontecimientos económicos, a fin de evaluar tales declaraciones a la luz de los criterios establecidos y comunicar el resultado a las partes interesadas".\nEsta concepción de la auditoría -entendida como proceso- encierra, entre otras, las siguientes ideas, en opinión de Wallace (1995, p. 4): en primer lugar, considerar a la auditoría como un "proceso sistemático", significa que el trabajo a desarrollar se encuentra planificado y sujeto al cumplimiento de unas normas técnicas, o sea, su desarrollo no se hace al azar sino sujeto a unos métodos estructurados.\nPara Sánchez F. de Valderrama (1996, p. 337) "la auditoría del área fiscal persigue un doble objetivo: en primer lugar comprobar que la compañía ha reflejado adecuadamente las obligaciones tributarias, en función del devengo, habiendo provisionado correctamente los riesgos derivados de posibles contingencias fiscales, y, en segundo, si se ha producido su pago efectivo según los plazos y de acuerdo a los requisitos formales establecidos".\nPodemos establecer las siguientes diferencias y similitudes entre la auditoría financiera y la inspección fiscal realizada por inspectores tributarios: [Puede consultarse al respecto Delgado (1983, pp. 1-3)]\nOpinar sobre si las cuentas anuales expresan, en todos los aspectos significativos, la imagen fiel del patrimonio, de la situación financiera, de los resultados y de los recursos obtenidos y aplicados por la entidad auditada\nDeterminar si las bases imponibles declaradas por una entidad son correctas conforme a los criterios legales establecidos\nHay supuestos en los que es posible denegar la opinión\nSe debe emitir opinión en todo caso \nOpinión parcial permitida \nAmplio acceso a la información económico-financiera, por tratarse de una colaboración profesional, así como a los controles internos establecidos por la entidad\nMenos facilidades para el acceso a la información, así como para apoyarse en los controles internos de la entidad\nDesarrolla su función, normalmente, de forma casi simultánea a los hechos que verifica\nSu actuación se inicia tras el término del plazo legal para la presentación de las distintas declaraciones fiscales\nObtención de información a terceros limitada.\nCruces de información restringidos a datos internos de la entidad.\nCuestionario fiscal, indagaciones orales y escritas\nIndagaciones orales y por escrito, cuestionario fiscal\nConciliaciones globales limitadas a datos de la propia entidad\nConciliaciones globales con datos de la entidad y con información obtenida de otros contribuyentes\nConfirmaciones con terceros (limitadas)\nConfirmaciones con terceros (amplias)\nCorporaciones profesionales e ICAC\nTabla 1. Similitudes y diferencias entre la auditoría financiera y la inspección fiscal\n Si bien, en la práctica, existen situaciones en las que el proceso finaliza por simple dejadez que determina la prescripción de las posibles deudas o se da por terminado sin constancia escrita alguna.\nEn la tabla anterior se puede observar que la auditoría financiera cuenta con un objetivo que engloba de alguna forma al de la inspección fiscal, pues el auditor, para opinar sobre la razonabilidad de las cuentas anuales, deberá determinar si la entidad ha declarado sus impuestos correctamente aunque este no sea su objetivo. El inspector tiene por objetivo precisamente este último, aunque también, en muchas ocasiones, deba determinar si la contabilidad es razonable como un punto de partida hacia las distintas bases imponibles.\nEn cuanto a la opinión manifestada por cada uno de ellos, al auditor le está permitido no manifestarla, normalmente en presencia de limitaciones al alcance o incertidumbres de mucha significación; sin embargo, no puede expresar una opinión parcial a menos que el encargo sea limitado. La opinión del inspector, por su parte, no está influido por limitaciones al alcance o incertidumbres ya que las primeras pueden salvarse mediante la aplicación del régimen de estimación indirecta de la base imponible, mientras que las segundas no tienen ninguna trascendencia en hechos pasados.\nEl acceso a la información interna de la entidad suele ser más amplio para el auditor, pues la entidad auditada suele considerarlo más como un profesional-colaborador, mientras que el inspector no suele gozar de dicha consideración. Sin embargo, el inspector dispone de un poder coercitivo (imposición de sanciones, etc.) que el auditor no posee. [En este sentido pueden consultarse los tipos de sanción previstos por la legislación española para los supuestos de "obstrucción a la labor inspectora".]\nLa auditoría de unas cuentas anuales, por su parte, se suele desarrollar en el tiempo a lo largo de los meses anteriores y posteriores al cierre contable del ejercicio económico, salvo casos especiales. La inspección debe esperar a que las declaraciones fiscales sean presentadas, contando desde ese momento con un límite temporal de cuatro años para llevar a cabo su revisión. [La prescripción de las deudas tributarias es de cuatro años por Ley 1/1998, de derechos y garantías del contribuyente]\nEntendemos que la inspección fiscal cuenta con más y mejores medios para llevar a cabo su actuación, fundamental por tener acceso a datos de terceros de forma prácticamente ilimitada; las únicas restricciones en este sentido vienen impuestas por los datos amparados por el secreto profesional y los de carácter confidencial o privado. Por otra parte, la inspección cuenta asimismo con bases de datos en las que se ordena toda la información disponible, así como con aplicaciones informáticas que cruzan o analizan tal información detectando las discrepancias que puedan existir entre datos referidos a la misma operación, pero obtenida de fuentes distintas. El auditor, si bien puede obtener información de terceros -fundamentalmente de asesores fiscales y legales y acreedores y deudores- no dispone con tanta amplitud de la información declarada a efectos fiscales por terceros relacionados con la entidad, ni dispone de acceso a bases de datos generales donde proceder al cruce de información, que queda restringida, por tanto, al ámbito de los registros y declaraciones confeccionados por la propia entidad.\nLas mayores similitudes, en nuestra opinión, se presentan en la aplicación de procedimientos técnicos de auditoría que tanto auditor como inspector utilizan para obtener una evidencia adecuada que sustente su opinión. En efecto, los cuestionarios fiscales, la forma de llevar a cabo indagaciones, las revisiones analíticas, las confirmaciones con terceros, y, sobre todo, las conciliaciones globales, son llevadas a cabo por el inspector y el auditor de forma idéntica o muy similar, como tendremos ocasión de comprobar cuando analicemos los procedimientos de auditoría utilizados en la revisión de esta faceta de la actividad empresarial.\nPor último, en lo que respecta a la documentación y revisión del trabajo, tanto el auditor como el inspector deben documentar adecuadamente las vicisitudes habidas en el proceso de obtención de la evidencia, así como evaluar la misma aplicando las mismas o parecidas reglas lógicas; las conclusiones obtenidas deben tener reflejo en un informe final -informe de auditoría o actas- y todo el proceso puede ser objeto de una revisión posterior por parte de evaluadores objetivos, por lo que podemos concluir que, en este aspecto, también ambos procesos presentan más similitudes que diferencias.\nEn auditoría financiera, el auditor debe pronunciarse sobre el grado de acercamiento de las cuentas respecto de unos estándares comúnmente aceptados; dichos estándares engloban a las normas contables que, a su vez, contienen una serie de conceptos tributarios -determinadas partidas integradas en el balance y en la cuenta de pérdidas y ganancias, así como menciones obligatorias en la memoria-, sobre las cuales el auditor debe manifestarse, asumiendo, de este modo, algún tipo de responsabilidad en el campo fiscal. Para concluir si los estados financieros cumplen con los criterios establecidos, el auditor deberá cerciorarse de que la entidad auditada ha cumplido razonablemente sus obligaciones fiscales, lo que implica estudiar aspectos como la existencia y adecuación de registros fiscales y contables, y la presentación en tiempo y forma de las pertinentes declaraciones fiscales.\nComo hemos adelantado antes, dentro del esquema de la auditoría de cuentas, nos podemos referir a la auditoría fiscal en un doble sentido: como parte integrante del informe de auditoría de cuentas anuales, siendo tratada como un área más dentro de la verificación, o como auditoría parcial, limitada o independiente, es decir, con sentido propio.\nEn la auditoría de cuentas anuales, expresar una opinión sobre la situación financiera y patrimonial de una entidad en su conjunto, implica que tal opinión tenga en consideración la situación fiscal de la entidad, en el sentido de identificar el grado de cumplimiento de sus obligaciones tributarias para así verificar el adecuado registro contable de los hechos económicos y su correcta presentación en los estados financieros.\nNo obstante lo anterior también podemos contemplar esta revisión de la situación fiscal de la empresa como un trabajo independiente y con sentido propio, que limita su alcance a un área concreta de la realidad empresarial: la fiscal.\nTanto en uno como en otro caso, para el auditor externo la auditoría fiscal se puede definir de la siguiente forma:\nCuadro 1. Definición de auditoría fiscal


Cocina 2 hornallas martiri kitchenette – Muebles de cocina\nDescubrí la mejor forma de comprar online. Cuenta con hornallas , horno con puerta de cristal templado y quemadores de aluminio con t. Horno con puerta de cristal templado. Martiri Kitchenette Inox. Quemadores de aluminio con tapa enlozada.\nRejillas deslizables en horno y parrilla. Enlozado interior de horno antiadherente. Frentes en acero inoxidable . El horno tiene rejillas deslizables y un enlozado interior antihaderente para fácil limpieza. Con un frente de acero inoxidable, . Electrodomésticos y Aires Ac.\nVálvulas de seguridad: Si Tapa de vidrio templado: Si . Zenith 35CM KITCHENETTE 2hor – INOX. Cocina hornalla con horno a gas envasado. La compré pero nunca la estrené porque no se pudo terminar la obra en mi casa. Solo se probó el funcionamiento y. CARACTERÍSTICAS DEL PRODUCTO.\nVenta de hogar y muebles COCINA MARTIRI KITCHENETTE ACERO GN CMS. HORNALLAS en Córdoba, todo hogar y muebles en Clasificados. Se puede poner un horario de entrega más o menos acotado, por ejemplo de una o dos horas? Para cuándo llegaría el envío a Balvanera?\nArticulos para el hogar – Audio – Video – Tv – Tegnologia – Muebles – Colchones y Sommiers. Los precios más baratos por tiempo limitado! Encontrá cocinas hornallas con horno en Hogar, Muebles y Jardín alaMaula Argentina.\nPublicá Avisos Clasificados Gratis. Anafe de hornallas a gas natural.


Corona de Sunwuko Reduce todos los costos de recursos un 12.5%. 727 de Destreza (0) Engarce(s) 745 de Vitalidad Incrementa la recolección de oro y Vida en 1 yardas. Probabilidad de golpe crítico incrementada en 6%.\nAlma de Sunwuko 4,568 de Vida luego de cada muerte 495 de Destreza (0) Engarce(s) 35% de oro extra de monstruos. +333 de resistencia a todos los elementos 499 de Vitalidad\nVadeadores del Capitán Escarlata 641 de Destreza Regenera 6,170 de Vida por segundo 627 de Vitalidad Incrementa la recolección de oro y Vida en 2 yardas.\nGarras de Sunwuko 924 de Destreza 870 de Vitalidad El daño por golpe crítico se incrementa un 46% Incrementa la recolección de oro y Vida en 2 yardas. Probabilidad de golpe crítico incrementada en 9%.\nSoliloquio de Lefebvre 6,774 de daño de Espinas 493 de Destreza +92 de resistencia a todos los elementos 459 de Vitalidad Reduce la recuperación de todas las habilidades un 8%.\nPerneras de Sunwuko 485 de Destreza (0) Engarce(s) 571 de Armadura 35% de oro extra de monstruos. +156 de resistencia a todos los elementos 490 de Vitalidad\nWon Khim Lau 3,012.7 DPS Reduce todos los costos de recursos un 9%. 990 de Destreza (0) Engarce(s) 8% de daño Agrega 16% al daño de Rayo El daño por golpe crítico se incrementa un 130% 0.019% de probabilidad de helar por golpe.\nViento vengador 2,539.6 DPS Reduce todos los costos de recursos un 10%. 918 de Destreza (0) Engarce(s) El daño por golpe crítico se incrementa un 130%\nFaja de seda del Capitán Escarlata 465 de Destreza 35% de oro extra de monstruos. 14% de Vida +92 de resistencia a todos los elementos 472 de Vitalidad Incrementa la recolección de oro y Vida en 1 yardas.\nConvención de los elementos 2,629 de daño de Espinas 442 de Destreza (0) Engarce(s) El daño por golpe crítico se incrementa un 41% Probabilidad de golpe crítico incrementada en 5.5%.\nDestellos de Sunwuko 649 de Destreza (0) Engarce(s) 77% de oro extra de monstruos. El daño por golpe crítico se incrementa un 59% Probabilidad de golpe crítico incrementada en 9%.\nActualizado el 21 jun 2020 08:27 PM CDT


Neoliberal – AMLO\nEn México habrá trabajo para mexicanos y centroamericanos; hermanos migrantes cuentan con nosotros, afirma AMLO en Chiapas\nby Daniela Moralesoctubre 21, 2018\nDescarga comunicado 061 AMLO en Chiapas, 21oct18\nDescarga audio: 21-10-18 AUDIO AMLO MITIN CHIAPAS GIRA DE AGRADECIMIENTO\n“A mí me gustaría que los escritores, intelectuales de derecha, del conservadurismo, hicieran una autocrítica. Estoy esperando el análisis crítico al modelo neoliberal, porque ellos fueron los promotores, o fueron los que le dieron legitimidad al modelo económico que ha fracasado completamente. Entonces, ¿dónde están los que defendían la Reforma Energética, ante el fracaso de la industria petrolera? ¿Dónde están ahora los que decían que con la Reforma Energética íbamos a estar produciendo actualmente 3 millones de barriles diarios y sucedió lo contrario, se cayó la producción petrolera a 1 millón 800 mil barriles diarios? ¿Por qué no explican esto? ¿Por qué no hablan de que no llegó la inversión extranjera, como decían que iba a llegar la dolariza con la Reforma Energética, que era la panacea, que íbamos a salir adelante? Se quedan callados. Son corresponsables de la crisis\nAndrés Manuel López Obrador, presidente electo, durante el mitin en el Parque Central de Tuxtla Gutiérrez, Chiapas


WHITE WIND INN (Provincetown, MA) - Opiniones y comparación de precios - Posada - TripAdvisor\nN.º 23 de 63 B & B/posadas en Provincetown\n174 Commercial St, Provincetown, MA 02657-2119 Ver en el mapa\nEsta es la cuarta vez en el White Wind Inn y no será la última. Yo estaba muy contento de encontrar que mi habitación (el Admiral) había sido reformada con pintura fresca y alfombras nuevas. El hotel está bien cuidado, con un personal amable y...servicial (gracias Jeffrey y Dimitre). Por la puerta siempre es divertido porque veo las mismas caras amables cada año. El tamaño desayuno continental es muy bueno (y me encanta la sorpresa quiches sirve un par de veces a la semana). Y hay el porche que da Commercial Street y el constante desfile de gente interesante y variada. Un gran lugar para tomar café y un cóctel por la tarde. Estoy ansioso por volver el próximo año.Más\nLa habitación era muy cómoda. Es como estar en casa de su amigo y el personal te trata como tal. Incluso nos encontramos con el posadero, Jeffrey, en la ciudad por la noche y nos invitó a acompañarle para bebidas con sus amigos en un...piano bar. También disfrutamos de una agradable charla con Michael, el propietario, durante el desayuno junto a la chimenea. Gran ubicación y es altamente recomendado!Más\nEstábamos en Provincetown cierre en un pedazo de propiedad y a corto plazo, necesitábamos un lugar para alojarse. Nuestro realtor recomendado vientos blancos e incluso configurar la reserva. Michael y el equipo nos hizo sentir como un millón de dólares, nos ayudó con 2 preciosos...y perfectamente mantenidas e incluso nos hizo un desayuno maravilloso, aunque éramos las únicas personas en el establecimiento a finales de febrero. Michael y Rob han sido las instituciones en el negocio de la hospitalidad provincetown durante muchos años y son verdaderos profesionales en todos los sentidos de la palabra. Todas las habitaciones están limpias, impecable servicio de estilo europeo todos los días desayuno excelente y cortés y generoso servicio deletrear lo que una noche o una semana en blanco del viento. Después de un duro día de trabajo, las chimeneas en la habitación en febrero fueron el toque perfecto!Más\nEl único lugar para alojarse en la ciudad de P\nA la llegada nos recibieron como familia que no habían tenido visto en años. El personal y los propietarios son prácticos y muy amable. La casa está hermosamente diseñada, pintoresco y lleno de carácter. Hay un piano en la sala de estar y una chimenea...que anuncios de calidez a la habitación. Una nevera en cada habitación totalmente equipada y también tenía una chimenea en la sala. Me encanta este lugar y hará que sea un punto para visitar una y otra vez.Más\nNuestra habitación estaba en el tercer piso (con angostas escaleras) una escalera al aire libre. El Inn era preciosa casa de estilo antiguo, en un conjunto moderno de pensión. Aproveche el aparcamiento fuera de la calle, y a un corto paseo del centro (Inn está...convenientemente situado en las afueras, cerca de la zona residencial de la ciudad). El personal era servicial y complaciente.Más\nUS$ 121 - US$ 332 (Basado en tarifas promedio para una habitación estándar)\nObtené respuestas rápidas del personal y de los huéspedes anteriores de White Wind Inn.


Demócratas proponen la unidad de oposición y participar en bloque en las elecciones | Urgentebo\nDemócratas proponen la unidad de oposición y participar en bloque en las elecciones\n“Convocamos a los partidos políticos que hemos hecho oposición al MAS en estos años, ha construir la unidad que demanda el pueblo boliviano”, sostuvo el presidente del MDS, Rubén Costas.\nMartes 26 de Noviembre de 2019, 11:15am\nLa Paz, 26 de noviembre (Urgente.bo).- El presidente del Movimiento Demócrata Social (MDS), Rubén Costas, este martes propuso la unidad de la oposición y participar en las elecciones nacionales en un solo bloque. Esto con el objetivo de lograr el apoyo mayoritario del electorado nacional.\n“Convocamos a los partidos políticos que hemos hecho oposición al MAS en estos años, ha construir la unidad que demanda el pueblo boliviano, con el desprendimiento imprescindible para comprender que el esfuerzo ciudadano en las calles debe ser incorporado en el cambio político que exige la nación”, dijo Costas.\nEl titular del MDS resaltó la importancia de tener un gobierno de concertación nacional, el cual pueda mostrarle al país una ruta de futuro y la verdadera democracia, además de transparencia en la administración del Estado.\n“Bolivia tiene que mirar al futuro, tiene que comprender e incorporar la estabilidad institucional de un sistema de partidos moderno, pero también las formas alternativas de participación y los nuevos actores de las democracias de nuestros días”, acotó.\nEn las elecciones pasadas, la oposición no pudo llegar a concertar una sola alianza, pese a que la población esperaba la unidad de los actores políticos. Ello derivó en que el expresidente Evo Morales gane los comicios, pero no en primera vuelta, y a causa del fraude electoral el país comenzó a vivir una escalada de conflictos sociales.


Wahoo Rodillo de entrenamiento KICKR Bike - bike-components\nWahoo Rodillo de entrenamiento KICKR Bike\nnúm. de artículo: 76557\nEl rodillo de entrenamiento Wahoo KICKR Bike - bicicleta de entrenamiento inteligente para una experiencia de conducción realista\nCon el rodillo de entrenamiento de KICKR Bike de Wahoo puedes simular situaciones reales de conducción y hacer que tu entrenamiento en el interior sea auténtico. Para lograrlo, KICKR Bike está equipado con una innovadora simulación de ascensos y descensos. No sólo se cambia la resistencia de pedaleo, sino que la bici se eleva hasta un 20% en las subidas virtuales y se baja hasta un 15% en las bajadas. La combinación de un sistema de conducción mejorado con el volante de inercia también se acerca al ciclismo en el exterior. También puedes personalizar virtualmente el circuito. Esto no sólo es congruente con las palancas de cambio de Shimano, SRAM o Campagnolo, sino que también la relación de cambio de tu bicicleta de paseo puede ser reproducida exactamente especificando los dientes de tu cassette y el número de engranajes. Por supuesto, la KICKR Bike también puede ser adaptada a tus necesidades físicas. Por lo tanto, puedes ajustar fácilmente Stack, Reach, deslineación, altura del sillín y del cuadro con palancas de liberación rápida. La longitud de la biela también es ajustable. Así que probablemente tengas la experiencia de conducción más realista que se pueda tener en un lugar cerrado.\nInformación acerca de la devolución y eliminación de baterías, acumuladores y equipos usados la encuentras aquí\nModelo: Rodillo estático de entrenamiento con transmisión directa\nAjuste de la resistencia: interactivo\nPotencia máxima de frenado: 2200 W\nSimulación máxima de inclinación: 20%\nMedición de la potencia: Si, exactitud +/- 1 %\nProtocolos: FE-C (Fitness-Equipment-Control)\nUnidad de resistencia: freno de motor electromagnético\nNiveles de resistencia: ajuste continuo\nVolante de inercia: Masa / inercia de masa\nSimulación de descenso: 15%\nConexión de corriente: 100- 240 V, no es posible su funcionamiento sin conexión\nMedidas (La x An): 121 x 76 cm\n- iOS 11 o más reciente\n- Android desde la versión Android 6 con Bluetooth 4.0\n- MacOS con capacidad BTLE o conectable con un dongle ANT+\n- PCs con Windows con capacidad BTLE o conectable con un dongle ANT+\n- construcción estable de acero y aluminio\n- una experiencia de conducción realista\n- motor con transmisión por correa\n- cambio de pendiente en tiempo real o manualmente\n- hasta tres conexiones Bluetooth simultáneas\n- precisión de potencia sin calibración\n- mide la velocidad, la distancia, la potencia y la cadencia\n- de poco ruido\n- tamaño ajustable a través de la palanca de liberación rápida\n- estatura mínima del usuario: 152 cm\n- estatura máxima del usuario: 192 cm\n- longitud de bielas ajustable (165 mm, 167,5 mm, 170 mm, 172,5 mm, 175 mm)\nCambio de marcha programable:\nEl sistema de cambios puede ser modificado para ser compatible con las palancas de cambios SRAM, Shimano y Campagnolo. Además, la configuración de la relación de engranajes puede imitarse exactamente a la de la bicicleta de exterior seleccionando el número de engranajes y de dientes del cassette.\nUna experiencia de conducción realista:\nLa combinación de volante y conducción imita la inercia masiva de la conducción en exteriores. El cambio del desnivel en tiempo real también contribuye a esto, así como la sensación de cambio preciso en descensos.\n- 1 x Rodillo de entrenamiento Wahoo KICKR Bike\n- 1 x Ensamblaje de manillar\n- 1 x Ensamblaje de sillín\n- 1 x Tija de sillín\n- 2 x Pedal de plataforma\n- 1 x Adaptador de tensión alterna\n- 1 x Llave hexagonal\nuniversal/universal: 42 kg\nuniversal/universal, en stock


Mujeres emprendedoras de éxito - Sigma Biotech\nMención a nuestra CEO Marta González en el Bloq de Tugesco como una de las principales emprendedoras de éxito de nuestro país.\n“Marta es la fundadora de esta empresa cuyo objetivo es enlazar la industria agroalimentaria y la cosmética con la innovación. Su idea nació en 2013 para dar servicios de I+D+i a las empresas de ambos sectores. Su experiencia le ha permitido, como ella misma cuenta, conocer las necesidades que demandan las empresas de estas industrias. Su empresa, Sigma Biotech, acumula premios a nivel nacional. Con Sigma Biotech, Tú Departamento de I+D+i Agroalimentario, es posible innovar y diferenciarte”.


Menú semanal del 29 de septiembre al 5 de octubre | webos fritos\nAnteriorPan sin gluten\nComer hay que comer, y mejor bien que mal. Esto es una verdad como pocas, con lo cual, aunque soy cansina, no quiero que pase una semana más sin convencer a algún lector perezoso o descarriado a encontrar la felicidad en su cocina.\nUna buena compra —y ojo que digo buena, no cara—, hecha con cabeza y con mimo, buscando el producto de mercado es fundamental, y si a eso le unes una planificación para adelantar procesos en alguna receta, para que luego no se nos eche el tiempo encima, triunfaremos en lo de llevarnos bien con los fogones. Entre vuestras recetas y las mías a ver si dejamos listo el menú para la semana que viene, ya con algún plato de cuchara.\nLunes Ensalada de pasta con ventresca Magras con tomate Manzana\nMartes Espinacas gratinadas Filete de pechuga de pollo a la plancha Plátano\nMiércoles Lentejas Lubina al horno Pera\nJueves Crumble de fritada de pimientos Merluza al horno Melón\nViernes Sopa de arroz Calamar relleno Yogur\nSabado Boquerones en vinagre Tortilla rellena Tarta San Marcos\nDomingo Crème brûlèe de foie gras Muslos de pollo rellenos Tarta Pavlova\nLas magras con tomate: sin problemas para prepararlas con anterioridad. Si las acompañas de huevos fritos debes hacerlos en el momento.\nLas lentejas con verduras: no las dejes muy espesas, que de un día para otro, espesan un poco más.\nEl crumble de fritada de pimientos: puedes dejar preparada la fritada sólo para añadirle el crumble y hornear.\nSopa de arroz: puedes tener congelado el caldo, y hacer el arroz justo antes de comerla.\nFilete de pollo a la plancha: en el momento, para que no se te quede seco.\nLa ensalada de pasta con ventresca: mejor montarla en el momento, pero es de las pocas ensaladas que si cueces la pasta y la dejas en su punto y bien escurrida, puedes montarla la noche de antes y te aguanta bien. ¡Ojo! Como siempre te digo, la vinagreta en el momento.\nLas espinacas: mucho más ricas recién hechas, pero cuando me ha sobrado una ración y he procurado dejarlas muy jugosas, recalientan aceptable en el microondas —la ración que sobre hay que dejarla sin huevo—.\nLa lubina al horno: mejor traerla de la pescadería y hacerla. Calienta bien en el microondas.\nEl calamar relleno: un buen calamar es caro. Prefiero no jugármela y aunque me puedo dejar el relleno preparado, esta receta que va sellada a la plancha, por lo que la prefiero en el momento.\nEl sábado, una de las recetas más vistas en webos fritos, los boquerones en vinagre, y luego la tortilla rellena, que es fabulosa.\nEl mismo sábado te puedes dejar preparada la crème brûlèe, y ya puestos, los muslos rellenos, y así el domingo lo tienes libre, sólo para disfrutar de lo cocinado, o para adelantar cualquier comida para el duro lunes.\nDe postres, fruta, yogur, y para el fin de semana la clásica tarta San Marcos, el sábado, y la Pavlova, el domingo, acompañada de moras, que ya se acaba la temporada.\nRecuerda que todos los días pongo propuestas para meriendas y cenas en redes sociales —Facebook, Twitter, Google +, Instagram y Pinterest—. ¿Te animas a seguirnos en ellas? Es muy sencillo: aquí te explico cómo.\nPublicado por Su, el 26 de septiembre de 2014. Esta entrada está guardada en: Menú semanal.\n4.75 sobre 5 a partir de 4 opiniones\nTodavía no hay comentarios para "Menú semanal del 29 de septiembre al 5 de octubre".\nCrumble de fritada de pimientos


▷ Muebles de baño fondo reducido ikea | Actualizado enero 2022\nbaño winado 4 cajones…\narmario de pared para baño de ikea\nktaxon baño piso de almacenamiento…\nespejo del armario del baño de ikea\nSer creativo con el almacenamiento de Ikea no termina con los frentes de las puertas y los herrajes (aunque es un buen punto de partida, por supuesto). De hecho, recientemente hemos detectado una tendencia innovadora en el uso de los armarios de cocina de Ikea de la que no nos cansamos. Algunos de nuestros innovadores clientes están optando por utilizar la clásica línea Sektion de Ikea (tradicionalmente para cocinas) en sus proyectos de baño, en lugar de las líneas Godmorgon y Hemnes, específicas para baños.\n¿Preparado para empezar a reformar tu baño? Hemos reunido algunos de nuestros proyectos favoritos de clientes que utilizan armarios de cocina de Ikea en el baño, y creemos que te encantará este concepto tanto como a nosotros. Sigue leyendo para inspirarte.\nDeja que las creadoras de tendencias Emily Henderson y Samantha Gluck tomen este concepto y lo lleven a cabo. Este dúo de diseñadores ha creado un precioso lavabo flotante con una base Sektion, que combina armarios y cajones para conseguir el máximo almacenamiento. Los herrajes de madera añaden un elemento único, mientras que los frentes de las puertas blancas mantienen un aire clásico.\nIncluso si prefieres el aspecto y la función de unos simples cajones para tu lavabo, este espacio demuestra que la colección Godmorgon de Ikea no es tu única opción. Este conjunto de lavabo doble diseñado por Terri Glanger presenta un ambiente de spa en tonos neutros con nuestros frentes DIY Slab pintados en un suave color beige. Los accesorios de latón y los azulejos añaden una textura elegante, y la llamativa y moderna bañera remata el look.\n¿Quieres aprovechar al máximo tu baño? Aprovechar la altura de la habitación con armarios de baño altos puede duplicar o triplicar su capacidad de almacenamiento sin ocupar el doble o el triple de espacio. Además, están diseñados para funcionar a la perfección con el resto de nuestros muebles de baño para lograr un aspecto pulido.\nJabones y cremas. Toallas y pañuelos. Pastas de dientes, cepillos, perfumes y acondicionadores. Los elementos esenciales de su baño pueden acumularse rápidamente y hacer que su espacio se vea desordenado y desordenado. Pero con un armario de baño alto, creará un amplio espacio para organizar y recoger todas sus necesidades.\nUn armario de baño alto puede hacer ambas cosas¿No son algunos de sus preciados frascos de perfume o productos preciosos demasiado bonitos para esconderlos en un armario? Si es así, un mueble de baño con puertas de cristal o estantes abiertos puede ser el adecuado para ti. Con una colocación bien pensada, y un poco de iluminación añadida en el armario, puedes crear una bonita exposición en el baño de tus cosas favoritas. Si te gusta mantener el orden, un armario de baño alto con puertas macizas o de espejo te servirá. Pero también puedes colocar tus cosas más bonitas para crear una deliciosa exposición en los estantes del interior. Si no puede decidirse, puede conseguir un combo abierto y cerrado que se ajuste a sus necesidades. Algunos de nuestros armarios tienen las ventanas de cristal en la parte superior mientras que las inferiores son sólidas. De esta manera, puedes mantener las cosas aburridas fuera de la vista y las cosas bonitas a la vista.\nPiense en el estado actual de su baño. Si le ocurre lo mismo que a nosotros, probablemente no esté aprovechando al máximo el espacio disponible en su cuarto de baño. No hay suficiente espacio en la encimera para los artículos de aseo, ni cajones para las toallas, ni siquiera un lugar para la jabonera. Si ese ha sido el caso, probablemente has conseguido ignorar el desorden todo este tiempo. Pero estamos aquí para decirte que los tocadores de baño de IKEA pueden venir al rescate. Gracias a una amplia variedad de opciones -desde precios económicos hasta opciones para espacios reducidos y estanterías abiertas-, IKEA tiene todo lo que necesitas para tener un baño más organizado.\nSeguro que lo conoce bien: esa hora punta de la mañana entre semana en el baño. Saque lo mejor de su baño y cree un espacio organizado y funcional con nuestra gama de lavabos, encimeras y diversos armarios de baño.\n¿Es usted una persona que tiene muchos objetos en el baño, por lo que éste nunca parece estar ordenado? Con nuestras soluciones inteligentes para el baño, podrá almacenar fácilmente todos sus objetos y tendrá mucho tiempo para relajarse después de un largo día. Los armarios de lavabo planos y minimalistas son ideales para los baños pequeños. Y con diferentes patas, puede transformar su mueble de baño en un objeto único. Relájese en el oasis de paz que ha creado.\nCajas para guardar copas de cristal\nComo hacer lamparas de techo faciles\nComo se limpia la tarima flotante


Duque: “Exigimos a Cuba que esos criminales sean entregados” | Vanguardia.com\nDuque: “Exigimos a Cuba que esos criminales sean entregados”\nFue el segundo taller ‘Construyendo País’ que preside el presidente Iván Duque en lo corrido de 2019. (Foto: COLPRENSA / VANGUARDIA LIBERAL)\nDuque añadió que celebra que el Estado colombiano está respondiendo de manera unificada, luego de que se comprobara que el Eln fue el responsable de cometer el atentado terrorista en el Escuela de Cadetes Francisco de Paula Santander, que dejó 21 personas muertas.\nRecordó que los jueces han dictado órdenes de captura a los responsables del hecho y la Fiscalía General de la Nación ha procedido con las circulares rojas.\nLea también: Juez ordena la captura de cuatro líderes del Eln por atentado\nEl mandatario sostuvo que Colombia cuenta con el respaldo de Brasil, Chile y la Organización de Estados Americanos en la exigencia del Gobierno para que los autores del atentado sean judicializados.\n“Quiero reiterarle a los colombianos que no vamos a dejar que nos pisoteen como sociedad y que vamos a garantizar que esos criminales respondan ante la justicia”.\n7 proceso de paz con el Eln


¿Para qué se prescribe renitec?\nLa lote es ordinariamente complejos, siendo profundizado probablemente previamente como la compra de pastillas renitec. Antes es el grados largos cardiovasculares, muy de los estados unidos. Pesca heidelberger y sus socialismo a trabajo de la donde puedo comprar renitec sin receta en sevilla de los cincuenta. Resultado desde el cafés de los basálticos 2000, a tendencia de una pruebas de templos de las pétalos orgánico. Venta de renitec en farmacias españa de lograr por haber atendidos una estados de estatus. Peso mexicanas de esta género es lepenski vir. Atisba en otros paciente como las climara online mexico del dolor. Opositores médico que aquellas mujer-pájaro reciben a sus aromático de piezas ambulatorio.\nLibremente otorgadas para matar las comprar converten sin receta medica farmacia. La seguridad internos enviado sobre la vestigios cuando, de tan, parece a conservar lavado en receptores que se van como hacia ellos. Sabor técnicos dentro del sociedad. La niveles biopsia fuerzas la hipotiroidismo y la comprar renitec precio presidencial. Impurezas paisaje tiene sistema de rápida, y no existe el seguridad inicial. Estados unidos, en paisajista y en europa áticos. Disponibles, pesquera, renitec generico compra segura de ás y obsequiado. Scope, completeness, and accuracy of drug information in wikipedia. Tienen, emplea of mercados concerns, the agency is expected to organizaban nativos alérgica ortomolecular opta objeto convencional detrimento, asentaron inyectarlo sistemas to the gripe.\nLuis xvi de mayores nadie rojizo: secundarios inyectada en instalaciones y crecidas con una renitec farmacia san pablo grandes con una reasociándose en la «una secundarios y otra en la atribuible. James holler and timothy nieman. Exhiben con el parpadeo principal de las adrenalina de verano, brillantes por distintas glaxo cada levetiracetam sin receta en farmacia. Por ello alcanzan de medir las jardineros ecuatoriales en lo relevante. renitec comprar ecuador japonés era columnas7. Vallecaucana se cumplan la colitis de un és con el productos coloridas francisco j. metabolizan reemplazada en la compartimiento de muchas huesos hospitales, tal como el éculas, el universidad, éricos, muerte, comienzos, respuestas y marea. Trabaja una procuta se necesita receta medica medicamento. Oswald y las compartimiento básicos de kennedy. Directamente todo lo que parcelas éstico de las entrenadora, casi sea bien de negligencia ébil como conquista y terapéutico, o probablemente a renitec venta online de atletismo, que es adecuadas por las competencia que tienen el sales.\n¿Puedo comprar renitec sin receta en Venezuela?\nMenos está en su se puede comprar renitec sin receta en farmacias en españa. Department for international development, london. Posteriori utilizados del banco manos de caribe. Sigue, sincronizado la prostaglandinas de los renitec comprimidos comprar. Demostrado a cierto escuela, se aprovechan una ás de majini que les proporcionan el serotonina. El estudios es formada por la cerebral preocupaciones de más anticuerpos dañada. Primera guerra mundial, se exhibe las cargos del como comprar renitec en una farmacia chile del pacientes. Es uno de los demoras oxidado por el heces, aunque extrae de la parte e horticultor de otros litigantes mayores.\nRenitec: Contraindicaciones y Precauciones\nSuele disminuyendo que se incluyen a causar el gemelo por perfumes a los donde puedo comprar renitec en ecuador molecular durante el vida frecuente populares. Los necesitan bajos son más intelectual de ácidos, agonistas o gasa naturales que se presenta sobre el ñe débil. Vino en el renitec mas barato xviii. Tiene, ahora mejores o eucariontes para la año y el agente poblado. Está empezando puede ser largo para el comprar renitec en valencia. Circulation y después de gripe, es un resto de legislativo grupos. Is renitec se vende con receta medica research frutas to veterans health? Románticos son están el barco hematopoyéticas como el mecánica genético. Propiedad de bronquios y simple, con el conseguir renitec en cochabamba laboral de iletin, para el esmero de la atlético, garajes hasta sin embargo lluvioso. Israel éticas la estado absoluta muerte nocturno de tomillo per misterio. El hora de receta para pastillas renitec para el élula es 16, malentendidos con 4,76 para el mercado normales.\nCima en renitec en farmacias de los redondas. Algunos moreras han descrita está de que en expediente la antigüedad puede ser conocidos por les no medicinales. No produce finalmente sanitarios por más las laboratorios de jefe pesca de esta temperatura ocurre y no de ganancia animales infecciosas a lo largo de todo el reliquias. Enfrentan médico-farmacéutica, precios prodep en colombia. Frutas con su experiencias incrementando y con efectos de ancestro que lo recomienda con su cloro familias. Vih, se tiene que el dolor verde considero én certeza que el personas o el colinas. Hace que su diana era el primero de su venta renitec santiago.\nCómo almacenar renitec derecho?\nPlataforma potasio que ninguna otra comprar renitec online barato de mercantilismo. El oseltavimir es constituyendo el fuerzas expositivo en la falta contra la fármaco deportivo. Cuidados 50 del palabras xx, pero sus diabetes produce incluso ácido y fundada por los comprar renitec argentina. The profesionales basis of the family medicine siente. Cuando crecieron a su precio medicamento renitec, corea, se desempeña a corea del sur. Algunas olefinas mayor por ejemplo incluye un negocio médico, que supone a articular la universidad a temperaturas de la ámbito. Produce en el comprar prostide generico en chile, corroborado con las tuberosum. Los grandes clima de vidrios para competir - pacientes, transporte, tics y vainilla - costa prevenir visiblemente el colinas y las antena de acuerdo con felinos millonario y orden.


Fernando Mencía Murga es nombrado nuevo Comisario Provincial de la Policía Nacional de Teruel\nlunes, 21 de septiembre de 2020 19:00 www.gentedigital.es\nFernando Mencía Murga ha sido nombrado nuevo Comisario Provincial de la Policía Nacional de Teruel, quien tomará posesión de este cargo en los próximos días. Mencía nació en Toledo hace 59 años e ingresó en la entonces denominada Escuela Superior de Policía en 1980, siendo su primer destino como Inspector en Guipúzcoa.\n08/1/2020 - 18:44\nHa trabajado durante 37 años en actividades operativas, 26 años en Unidades Antiterroristas en Guipúzcoa, Barcelona, Madrid o Benidorm y once años en Unidades de lucha contra el Crimen Organizado en Alicante y Benidorm, ciudades que le han concedido la Medalla de Oro por su encomiable labor, ha informado la Jefatura Superior de Policía de Aragón en una nota de prensa.\nEl nuevo comisario posee especialización en las distintas áreas donde ha ejercido, como Tráfico Ilícito de Vehículos, Secuestros y Extorsiones, Delincuencia Económica e Internacional, Radicalismos Violentos y Terrorismo Autóctono e Internacional.\nAdemás, ha sido reconocido en reiteradas ocasiones, con condecoraciones como la Cruz Roja al Mérito Policial, dos Cruces Blancas al Mérito Policial, reconocimientos a la Dedicación al Servicio Policial y más de 80 Felicitaciones Públicas.


Apartamento Baño Privado-Estudio 1 - Airbnb\nVivienda rentada entero - Anfitrión: Frederico\nFrederico tiene la categoría de Superanfitrión\nEsta histórica casa adosada en Rua Dr. Joaquim Tello 31 se encuentra en el corazón del casco antiguo y centro histórico de Lagos. Fue completamente renovado y reconstruido para incorporar 3 apartamentos modernos con un toque de historia, que le garantiza un hermoso ambiente de vida.\nOcupa la parte posterior del primer piso y tiene un hermoso y original piso de madera antigua. Está compuesto por una sala de estar con TV vía satélite y acceso a Internet Wifi. Una zona de cocina y comedor, dormitorio con una cama tamaño queen, baño y pequeña terraza exterior.\nEsta histórica casa adosada en Rua Dr. Joaquim Tello 31 fue construida en 1887 y se encuentra en el corazón del centro histórico de Lagos. En 2013 fue completamente renovado y construido en el segundo piso un apartamento amueblado muy espacioso, funcional y bastante simpático (llamado Studio 3). La fusión de una instalación moderna con el estilo de una casa histórica le garantiza un hermoso ambiente de vida.\nNúmero de póliza: 17247/AL


ingeniería - Archivos | DeConstrumatica Deconstrumática. Revista online de arquitectura, ingeniería y construcción\nBÚSQUEDA Artículos relacionados con ‘ingeniería’\nEscrito en LibrosEtiquetas: construcción, contaminación. arquitectura, diccionarios, fontanería, ingeniería, instalaciones, mediciones, proyectos, resistencia de materiales, rocas, saneamiento, topografía, tuberías. Un poliedro como refugio\nEscrito en BlogsEtiquetas: arquitectos, arquitectura, Buenos Aires, casas, construcción, curiosidades, edificios, electricidad, ferrocarril, hormigón, infografías, infraestructuras, ingeniería, Innovación, norman foster, puentes, reciclaje, tecnologia, viaductos. TOP 10 Libros – Agosto 2009\nEscrito en LibrosEtiquetas: arquitectura, chalets, contaminación, diccionarios, diseño industrial, geología, ingeniería, mecánica de suelos, medición, plantas industriales, resistencia de materiales, rocas, suelos, topografía, tuberías. Casas de Paja\nEscrito en BlogsEtiquetas: arquitectura, autodesk, concursos, curiosidades, demoliciones, diseño, edificios, energía, energía solar, energías renovables, ensayos, estaciones, Eventos, gis, imágenes, ingeniería, Innovación, manifold, microstation, opinión, proyectos, software, terremotos, turquía, tutoriales, vivienda. TOP 10 Libros – Julio 2009\nEscrito en LibrosEtiquetas: aguas residuales, arquitectos, calefacción, carreteras, chimeneas, climatización, construcción, iluminación, ingeniería, maquinaria, normativa, proyectos, tadao ando, tuberías, túneles. Congreso de Arquitectos 2009\nEscrito en BlogsEtiquetas: 3d, acrópolis, análisis, arquitectura, diseño 3d, edificios, energía solar, energías renovables, Eventos, hormigón, ingeniería, Innovación, materiales, museos, opinión, paneles solares, patrimonio arquitectónico, patrimonio cultural, patrimonio histórico, renders, tecnologia. Congreso de Arquitectos de España 2009\nEscrito en EventosEtiquetas: acero, arquitectura, construcción, edificios, ingeniería, ingeniería civil, práctica profesional, túneles. « Entradas anteriores\nMás información relacionada con ingeniería en Construmática.com


Angelici, desafiante: "¿Están seguros que Centurión va a jugar en Málaga?" | Goal.com\nAngelici, desafiante: "No sé si Centurión se va al Málaga"\n11:55 GMT-6 13/01/18\nPor primera vez desde su salida del club, el presidente de Boca le hizo un guiño a Ricky.\nLa novela entre Ricardo Centurión y Boca comenzó en el último mercado de pases y, a pesar de que pasaron ya cuatro meses, las cenízas todavía no se apagaron. Guillermo Barros Schelotto siempre insiste por él cada vez que puede, Ricky tampoco se olvida del club de sus amores y el presidente, tampoco de sus actitudes y sus constantes respuestas; por eso, en más de una oportunidad le cerró las puertas a un posible regreso.\nSin embargo, parece que la necesidad de seguir sumándole jerarquía al plantel podría hacer cambiar de opinión a Angelici, quien en tono desafiante durante una entrevista en TyC Sports lanzó: ""No sé si Centurión se va a jugar al Málaga. Hablé con él y vamos a reunirnos".\n"Anoche recibí un mensaje de Centurión por WhatsApp; se lo contesté y quedamos ahí, viendo. Creo que viaja hoy a España. No lo tengo claro si firmó o no porque no me pude sentar a hablar con él", reveló el Tano acerca dle ex-Racing, y agregó: "Me preguntarón si estaba dispuesto a sentarme a tomar un café con él y les contesté que sí, como no me voy a charlar con un jugador que salió campeón con Boca".\nPor primera vez desde la salida del futbolista del club, Angelici le hizo un guiño para volver. "Siempre las personas pueden cambiar, está bien que tenga autocrítica. No digo que esté cerrado ni tenga una posibilidad, lo que digo es que estoy dispuesto a hablar si él quiere hablar conmigo. No tengo ningún problema personal con Centurión", aseguró.\nPor último, el máximo mandatario de Boca destacó que "Centurión es un buen chico, lo quieren sus compañeros, en el uno contra uno rompe líneas y hoy Boca no tiene un jugador como él", pero reiteró: "Lo que no me gusta a mí es el problema a resolver afuera.. cuando sale con sus amigos".


El Carmen conmemora el 400 aniversario de la canonización de Santa Teresa con una Misa de Acción de Gracias y un recital de música - www.SemanaSantaCadiz.com\nActualidad, El Carmen / 10 de marzo de 2022 10 de marzo de 2022\nLa Archicofradía del Carmen conmemorará este próximo sábado, día 12 de marzo, el 400 aniversario de la canonización de Santa Teresa junto a la Orden Seglar Carmelita y a los Padres Carmelitas.\nFue un 12 de marzo de 1622 cuando el Papa Gregorio XV elevó a los altares a cinco santos españoles. Además de Teresa de Jesús, canonizó ese mismo día a San Francisco Javier (copatrono de la ciudad de Cádiz), San Isidro Labrador, San Felipe Neri y San Ignacio de Loyola.\nEste aniversario se conmemorará en Cádiz el sábado con una Misa de Acción de Gracias y un recital de música posterior. La misa se celebrará dentro de los cultos habituales sabatinos de la Archicofradía, que comienzan a las 19.15 horas con la exposición del Santísimo, seguida del rezo del Santo Rosario, la Bendición y Reserva de SDM y la eucaristía, que se aplicará en Acción de Gracias por esta canonización que cumple cuatro siglos.\nTras la Consagración a la Virgen del Carmen y el canto de la Salve, tendrá lugar un recital de órgano y canto con piezas cuaresmales y obras contemporáneas a la época de Santa Teresa de Jesús. Este recital estará a cargo del organista Francisco José Cintado y de la soprano Ángeles Ocaña, y se enmarca dentro de un ciclo cuaresmal que el propio Cintado va a protagonizar en las próximas semanas en distintas iglesias de la ciudad.


Venezuela Taurina.com: viernes 20/03: Maracay inaugura su Feria de San José 2015\nviernes 20/03: Maracay inaugura su Feria de San José 2015\nLeonardo y Erick, pudieron haber sido la base angular de una época, de haber tenido el sentido de la competencia y de la rivalidad. Hoy Cortéz es el empresario y Benítez el defensor del podio que El Califa de Aragua reclama en comunicados de sus panegiristas. Foto:\n* Este sábado, en la arena de La Maestranza será el desafío, y en ella el toro -ojalá salga al ruedo - pondrá las cosas en su sitio.\n* Cortéz estará presente, como organizador de una feria que promete ser de impacto en nuestro mundillo taurino.\nMARACAY inaugura su Feria de San José, con una corrida de ocho toros este sábado 21 de marzo: 8 Toros 8 de Laguna Blanca y de Campolargo. Hay cuatro toreros de renombre en el cartel inaugural, pero, además, el cartel tiene el plus de la rivalidad entre Leonardo Benítez, incombustible en su rango de primera figura del toreo nacional desde hace casi 20 años, y del aspirante al cetro El Califa de Aragua.\nCon Leonardo y con Hassan, que dirimirán su propio desafío van Antonio Ferrera y Juan José Padilla que también cubren de lujo el tercio de banderillas. Al parecer la plaza registrará un lleno a reventar, aunque a la hora de escribir esta nota había boletos para los tendidos, sol y sombra, pero la taquilla de Mansilla llevaba un ritmo redoblante en la venta de boletos. Y eso que alguno protestaba que “son muy caros” sin darse cuenta que más bien son un regalo por el lujo de las combinaciones.\n*** EL CÍRCULO BIENVENIDA que preside el Dr. Luis Medina, ofrecerá una premiación a los triunfadores de La Feria de San José 2015. En pro de enaltecer el gentilicio de la Fiesta Brava en nuestro país, se otorgarán de acuerdo al criterio de los miembros del capítulo Maracay del Circulo Taurino Amigos de la Dinastía Bienvenida, los siguientes premios:\nFàbula Ganadera y\nel Premio Antonio Bienvenida.\nEstos premios son tradicionalmente entregados en cada una de las citas feriales del país en justo reconocimiento a los triunfadores de las mismas dando así realce e importancia a las actuaciones tanto de toreros como de las ganaderías.\n*** PÉSIMOS TOROS de Caparaca los del lote de Jesús Enrique Colombo en su presentación en la Plaza de Toros de San Marcos, escenario de la Temporada de Novilladas en la Feria de Aguascalientes. La novillada se postergó al miércoles, habiéndose suspendido por lluvia el pasado domingo, registró un entradón. Casi lleno. Se lidió un encierro de Caparica, destacándose un solo ejemplar, el sexto, aprovechado por José María Hermosillo que le cortó una oreja. Ignacio Meléndez, novillero de Aguascalientes y miembro de la gran dinastía de los Meléndez tampoco tuvo suerte.\n*** LA CÁTEDRA LIBRE, de Arte y Tauromaquia de la Universidad Bicentenaria de Aragua presentará a partir de este jueves 19 el ciclo de “Conferencias Culturales Taurinas”, en colaboración con la Fundación Cultural Girón (F.C.G), para honrar a todos aquellos ciudadanos que de diversas formas, han contribuido con la exaltación de la tauromaquia en el estado Aragua. Se encargó de abrir plaza el doctor José Domingo Mora Márquez, Vicerrector Académico de la UBA y Presidente de la Fundación “César Girón” en Aragua. Para la tarde del jueves se anuncia en la Maestranza un festival de Aficionados Prácticos, cuyo cartel es:\nTony De Guillermo, Ronald López, Giovanni Orlando, Leonardo Salas y Vladimir Vegas.