El viernes 2 de julio se publicó "Todo un país detrás", el décimo libro del escritor y periodista Pablo Cohen, con la participación especial de Patricia Kolesnicov, editora de Cultura del diario argentino Clarín. Es el primer libro que aborda ampliamente el singular trabajo que ha desplegado el Grupo Asesor Científico Honorario en los últimos 14 meses y hasta hace tan solo unos días, en el marco de la lucha contra la pandemia, por pedido del gobierno. Dado que el mismo día de su publicación, el libro sobre el GACH se agotó (en sólo 40 minutos), una nueva edición saldrá este miércoles 7 de julio en El País.\nR: Esta primera pregunta es muy linda y tiene mucho contenido emocional. En lo profesional te diría que al principio tuve que convencerlos a ellos tres de que aceptaran la idea y tuve que convencerme a mí antes de que era la persona adecuada para hacerlo. Hubo una manera muy sencilla: yo no entrevisto a mi padre, lo entrevista Patricia Kolesnicov, que es una mujer admirable, una gran periodista, una gran novelista, una entrevistadora de lujo, y es editora de Cultura de Clarín. Le dije: "Entrevistá a mi viejo, hace lo que quieras". Todo lo que aprendí de mi padre fue leyéndola a ella. Ahí la cuestión ética y también sentimental quedó solucionada, porque yo realmente no lo entrevisté.\nR: Hay una entrevista al presidente Lacalle, otra a Álvaro Delgado, una serie de fotos inéditas, que a la gente le van a gustar mucho, testimonios de personas de la sociedad civil diciendo qué significó el GACH para cada uno: María Noel Riccetto, Leonardo Haberkorn, Julio Boca, el contador Enrique Iglesias... Y algo que para mí es muy importante: el arte de Daniel Supervielle en tapa y las plumas especiales. Plumas especiales que yo conozco por mi trabajo y que han sido muy generosas conmigo escribiendo estos textos inéditos para el libro, que son Carlos Pagni, extraordinario analista político y columnista de La Nación y El País de Madrid, autor del prefacio, el prólogo es del doctor Gerardo Caetano, con su fineza analítica de siempre, después tenemos el epílogo del ex presidente Sanguinetti, un interludio de Ana Ribeiro por un lado y del doctor Conrado Estol por otro, y finalmente una especie de retirada, que es un poema escrito especialmente por Raúl Castro. Cuando yo empecé a recibir todos esos textos especiales de tan buena calidad pensé: "más vale que lo que vos hagas, Pablo, por lo menos no desentone", porque entre el trabajo de Patricia y estos textos especiales sabía que tenía algo especial entre manos. Más la materia prima que es, por supuesto, el trabajo del GACH, de los 58 uruguayos que eran parte, pero centrado en los tres coordinadores, que de manera desinteresada y sin buscar notoriedad estuvieron 14 meses cuidándonos a todos.\nP: Eso de "cuidándonos a todos" es un hermoso resumen, porque en esta guerra contra un enemigo invisible ellos podían sugerir, recomendar, sabiendo de antemano, que el gobierno decide tomando en cuenta también otras consideraciones. Al mismo tiempo, inclusive si el gobierno aceptaba todas las recomendaciones, acá había mucho de incertidumbre, había cosas que con el tiempo los propios científicos fueron aprendiendo. Y te preguntaría, aunque Uruguay todavía está lidiando con la alta cantidad de contagios diarios, si vos palpabas en la calle, en la gente, que los uruguayos sentían que, por usar tu propia expresión, el GACH los cuidaba. Y que eso lo sentían ellos mismos.\nP: Uno puede decir qué simbólico, o qué interesante, que justo se den las fechas así, el libro sale muy cerca de la disolución del GACH. ¿Te sentís mal con la disolución, te preguntás: "¿por qué, si todavía estamos mal?"?\nR: Te cuento ante todo que yo me enteré de la disolución por la televisión, igual que cualquier otro ciudadano. Estaba terminando el libro cuando mi maquetador me dice: "Me parece que está tu padre con Radi y Paganini en la tele y que se están yendo, así que capaz que tenemos que agregar alguna foto". Ese es el sentido de confidencialidad que tiene mi padre, es mi gran amigo, mi padre, pero es incapaz de incumplir cualquier norma ética y de confidencialidad.\nP: Claro, teniendo cada uno aparte su carrera...\nP: ¿Te parece que esto dejó sentadas las bases para una visión de parte de los gobiernos que al requerir a los científicos estén reconociendo "nosotros no sabemos todo" y "precisamos a los profesionales que nos sepan asesorar"?\nPor otro lado, ellos hablan de este tema en el libro, son conscientes de que el GACH ha sido un mojón. El gobierno en esto tiene un mérito, porque los nombró, en definitiva, más allá de que después tuvieran acuerdos o desacuerdos...\nR: Y me gustaría destacar algo que no he escuchado tanto públicamente, y es que el ideólogo del GACH fue el ingeniero Hugo Odizzio, y esta es la verdad. Hugo Odizzio es un hombre muy brillante, como buen ingeniero ahorra 10 palabras... de cada 100 que piensa de repente dice nueve, pero es brillante, es ejecutivo, es una de las manos derechas del presidente; estuvo en Agesic, ahora es presidente del BPS. En Agesic estuvo muy brevemente y concibió la idea de lo que después, hablando con Rafael Radi, se convirtió en el GACH. Por supuesto que sin la aprobación del presidente no hubiera salido, pero el ideólogo del GACH es el ingeniero Hugo Odizzio.\nLo único por lo cual me alegro que haya terminado el GACH es que necesitaban días de 72 horas cada uno para hacer todo. Era tremendo. Lo digo como hijo.Como periodista, accedí y les hice preguntas, como todos. Pero como hijo vi cómo reaccionaba a ciertas cosas cuando lo visitaba, estando en su casa, como mi papá. Y era demasiado todo esto...una paliza que hacía con gusto. Y si el país lo necesita, siempre va a estar, desde su perspectiva científica y humanista.\nHay algo que él me dijo hace años, y que se lo dijo para el libro también a Patricia Kolesnicov, y que creo que lo define muy bien. "Hace años aprendí que la gente buena no está toda de un lado y la gente mala no está toda del otro, sino que somos personas, cada una es distinto y hay que valorar a cada persona".Eso lo define como lo que es, un humanista, cada vez más sensible, con la emoción cada vez más a flor de piel.\nP: Y el libro quedará pues como un símbolo del deseo de unir y acercar, así que le pega perfecto el título: "Todo un país detrás".\nR: Te cuento que cuando ya tenía todo pronto, me faltaba el título. Y llamé a Jaime Roos y me autorizó utilizar el título de una preciosa canción suya. Y me dijo, con mucha generosidad, que "si no era para esto ¿para qué? Así que dejame agradecerle públicamente también a él.


2116 mensajes • Página 209 de 212 • 1 ... 206, 207, 208, 209, 210, 211, 212\npor Calypso » Mié, 23 Dic 2020, 12:47\nHabla de CES y yo digo que las maximas diferencias entre CES están en Ejecutiva primera categoría. En básica le dije que busque esas diferencias dentro de cada especialidad a ver dónde las encuentras.\nDentro de la misma escala como tú dices tienes Jefe de equipo y policía investigador, no es la misma escala? Mira sus CES y luego lo comparas con jefe de grupo e investigador inspector (encima de la misma categoría) No se da ni respecto jefes de sección. Y esa diferencia es la más patente de todo el catálogo. Junto con los CES de jefe se Subgrupo que es vergonzosa la diferencia con su escala inferior.\npor luismi33 » Vie, 25 Dic 2020, 15:54\nEn comisarías generales la productividad F pueden ser cerca de 400 euros y en un distrito 100 o 100 y poco...\nDe hecho, en comisaría general destinado en Madrid seguramente cobren más que un mosso...habría que hacer cuentas porque no creo que estén por debajo.\npor Bávaro » Vie, 25 Dic 2020, 16:45\nluismi33 escribió: En comisarías generales la productividad F pueden ser cerca de 400 euros y en un distrito 100 o 100 y poco...\n¿En qué CG tienen una PF de cerca de 400?\nLa que más tiene creo que es la CGI y creo que son unos 250 más unos 42 de la equiparación. En un distrito son unos 112 más los 42 de equiparación, es decir, redondeando 140€ mensuales de diferencia.\nEn la CGI no están equiparados a sus homólogos, que serian Mosso 3.\nOtra cosa son unidades de algunas Comisarías Especiales dependientes del DAO, como Congreso, Consejo General del PJ, etc...\npor Chitalu » Sab, 26 Dic 2020, 10:38\n¿Cuánto tienen los del Dao de productividad f quitando las comisarías especiales? ¿Y las comisarías generales?\nEs increíble que no sea público lo de la productividad.\nLa CGPJudicial habló sin saber pero me suena que 180 o 200 poco\npor Juanma_19-A » Sab, 26 Dic 2020, 18:39\nEn el 2007, en escoltas de la UCP-CGSC, yo cobraba 330,56 € de productividad F. Desconozco lo que cobrarán ahora.\npor astartes » Sab, 26 Dic 2020, 19:29\nJuanma_19-A escribió: En el 2007, en escoltas de la UCP-CGSC, yo cobraba 330,56 € de productividad F. Desconozco lo que cobrarán ahora.\nDepende de qué escolta sea; esta la media de 150 a 400 tengo entendido.\npor Hogueras con sidra » Lun, 28 Dic 2020, 22:12\nCalypso escribió: Habla de CES y yo digo que las maximas diferencias entre CES están en Ejecutiva primera categoría. En básica le dije que busque esas diferencias dentro de cada especialidad a ver dónde las encuentras.\nComo dije en mi mensaje y que tanto le molestó, para mi un inspector con CES de jefe de grupo debe cobrar más que un inspector investigador, y como dije, no entro en valorar cual ha de ser esa diferencia.\nEl CES diferencia el puesto de trabajo y por eso es en ese concepto donde está la diferencia. Podrían crear un concepto que sea Jefatura de Grupo, como hace años existió la Jefatura de Equipo en la categoría de Oficial, pero han decidido que sea en el CES.\nEn ningún momento he dicho que haya diferencias mayores o similares en otras categorías, es más, no lo menciono. Lo que dije es que hay diferencias de CES de jefe de grupo según plantilla y siendo el mismo trabajo, pero no sé si son 1000 o 5000 euros al año, cosa que también ocurre en el resto de categorías, pero el CES de inspector investigador es el mismo en todo el CNP, por lo que la diferencia varía según plantilla.\nLe ruego me disculpe si le ofendí, no era mi intención molestar a los inspectores con CES de inspector investigador.\nNi a ningún otro compañero, como por ejemplo un policía de la BPPJ de Madrid por decir que otro de la BPPJ de Alicante debería cobrar igual de CES y de Productividad-F, que no mencioné.\npor luismi33 » Mar, 29 Dic 2020, 10:41\nEn la CGI la PF eran 350 euros más la subida estarán en 400...\nAhora mismo estarán en unos 2400 netos...no creo que un Mosso esté en mucho más de eso y no hablemos de condiciones laborales ya que en comisarías generales se vive bastante bien aunque algunos quieran decir que no...\npor Bávaro » Mar, 29 Dic 2020, 20:00\nPues no me cuadra, porque en eso andaré yo cuando haga el quinto trienio en un par de meses, y a finales de 2017 me comentó un miembro de la CGI lo que ganaba y yo le sacaba unos 130 euros. Si ganasen eso, ese compañero no pediría equiparación con sus homólogos de la GC.\nPor algunos comentarios tuyos, puede que hayas estado en la CGI, si es así, dime cuánto ganabas cuando estuviste en el año x y vemos si había diferencia conmigo, pero vamos, que este compañero me dijo la cifra exacta, hasta los decimales de la nómina de ese mes.\nEsto se comentó en el foro hace un tiempo. Con esa cifra me cuadra la cuantía que me comentó en su día el compañero de la CGI.\narimaren escribió: La CGI tiene unos 240, de primera mano lo se Bávaro.\npor chache_ » Mié, 30 Dic 2020, 15:41\ntodo lo que no sea comparar cifras en bruto y anual es perder el tiempo...


Presentan Cetesdirecto Niños, una herramienta para contribuir en su educación financiera - Vivir México Hipertextual\nPresentan Cetesdirecto Niños, una herramienta para contribuir en su educación financiera\n2 de octubre, 2012, 15:06\nMucho se habla sobre la necesidad de dar educación financiera a los niños, y muchas instituciones conscientes de esta necesidad han creado espacios que les proporcionen información acorde a su edad, en un ambiente atractivo, para fomentar el aprendizaje a través de actividades entretenidas. Tal es el caso por ejemplo del portal Mi Banxico, que hace ya unos meses les mencionamos y ahora podemos comentarles que han dado a conocer uno nuevo: Cetesdirecto niños.\nEl problema de la educación financiera es un problema de adultos. Se ha visto por el comportamiento que tienen los ciudadanos en que un gran porcentaje tiene todo el tiempo problemas para cubrir sus gastos, y muchos de ellos dicen que nadie les ha enseñado cómo administrarse. Ante esto la Condusef inició desde ayer la Quinta Semana Nacional de Educación Financiera, pero muy aparte de la formación que se debe dar "de ya" a los adultos, el problema se debe atacar de raíz: desde temprana edad se debe dar educación financiera.\nLa educación financiera para niños puede sonar un poco rimbombante pero en realidad no se trata de algo tan complicado. Es decir, no se trata de enseñarles, en principio, que si anualidades, tasas de interés, calcular inversiones y demás cuestiones técnicas y matemáticas. La importancia de la educación financiera en los niños es más una cuestión de hábitos, antes que de conocimientos. Es formar en ellos la costumbre de pensar qué uso le darán a su dinero, qué pueden lograr con él, cómo lo pueden distribuir para alcanzar sus metas y sobre todo, la cultura del ahorro; que así reciba $10 de domingo, no todo se lo gaste con la primera cháchara que encuentre y que aún gastándolo, guarde una parte para alcanzar una meta mayor. El conocimiento, se dará por añadidura.\nEl programa Cetesdirecto hace ahora su contribución para fomentar esta cultura del ahorro, creando un apartado de Cetesdirecto niños en donde se brindan guías para los padres con la intención de orientarlos en las enseñanzas que deben dar a sus hijos desde temprana edad y por supuesto la posibilidad de que, con su ayuda y tutoría, los niños tengan una cuenta de inversión, la administren y vean por ellos mismos cómo funciona el sistema, sin la necesidad de mucho trámite.\n¿Por qué educar a los niños en finanzas? ¿Qué no están demasiados jóvenes para iniciar con esta enseñanza, que por cierto, a los adultos nos cuesta gran trabajo manejar? ¿No es precoz este aprendizaje para los niños? La respuesta es no. La educación financiera como cualquier otro aprendizaje, debe iniciarse en la infancia, que es la etapa de la vida en la que la personalidad se conforma. Si los niños reciben formación en esta materia desde esta temprana edad de su vida (9 a 12 años), se estará apoyando a que, en un futuro, sean jóvenes informados, usuarios responsables y asertivos conocedores de los servicios financieros.\nPara esto, también, se creó un micrositio en el que a través de unos personajes se les explica lo que es ahorrar e invertir y presenta ligas de interés a otros sitios de educación financiera.\nLa realidad es que la educación financiera es algo que los padres pueden -y deben- dar a los niños sin la necesidad de ingresar a todos estos sitios o hacer uso de dichos programas. De principio una simple alcancía será suficiente, y poco a poco, conforme vayan creciendo se les irá mostrando las demás herramientas como el uso de tarjetas, cuentas de ahorro, etc., pero no voy a negar que estos sitios pueden ser una herramienta motivadora para iniciarlos en esta cultura.\nTemas:cetesdirecto Condusef Niños sitios web\tSobre el autor de este artículo\nEstrategia para prevenir la navegación...\n4 de marzo de 2013\tLa Condusef te da consejos para gastar mejor...\n15 de octubre de 2012\t¿También te llaman para cobrar a un...\n16 de julio de 2012\tVacaciones de verano, cuidado con los...\n25 de junio de 2012\tUn comentario\nAyer justamente iba a comprar CETES, pero despues de ver la tasa de risa que dan (casi a la par de la inflación), preferí prestarselo a mi tía y que me pague 15% de reditos sobre lo prestado.\n← Artículo AnteriorPemex cuadriplicará búsqueda de gas shale\tSiguiente Artículo →A 44 años, la matanza del 68 no se olvida\tLo más leído


`NO ES IMPOSIBLE`\nWalter Rivarosa, hermano del presidente de la mutual del club, hincha y dirigente histórico del club, es el principal impulsor de la movida para que Nueve puede jugar el Federal A.\nEsta semana, un grupo de 16 jugadores del club, apoyado por un exdirigente e hincha histórico del club, Walter Rivarosa, decidió “resistir” la decisión y buscar apoyo económico y ayuda de distinta índole en Morteros, para revertir la crítica situación.\nEncabezados por los jugadores Luciano Raballo y Mariano Gutiérrez, el colectivo de 18 futbolistas, que incluye a otros como Néstor Montiel, Walter Wasinger, Nicolás y Agustín Gaido y Ezequiel Carballo, inició una movida para despertar conciencia y lograr que 9 de Julio – y por ende Córdoba– no pierda una plaza en un torneo afista.\nVisitan a empresarios y comerciantes de la zona, reciben donaciones de dinero, de artículos eléctricos y hasta novillos –todo lo que pueda sumar– para conseguir el objetivo que se propusieron. Y en esa cruzada, están enfrentados con la directiva del club, convencida de que es imposible conseguir los fondos para cubrir el presupuesto que se necesita para seguir participando en el campeonato.\n“ Es mentira lo que dice Gandino que se necesitan 5 millones de pesos para jugar el Federal A. Con 2 millones alcanza para jugar los seis meses del torneo. Son 330 mil pesos por mes, una plata que podemos avalar con nuestro capital`, dijo.\n`Ya tenemos 40 personas que aportarán mil pesos por mes. Hay tiempo para revertir la situación. Y con los exaltados que atacaron su casa y otras, que no son hinchas del ‘9’, nosotros no tuvimos nada que ver. Repudiamos totalmente esas agresiones”, cerró.


Borja Adsuara Profesor, abogado y consultor OPINIÓN 30.12.2020 - 09:39h\nComisión Europea de la Digital Services Act\nLa semana pasada comencé el análisis de la propuesta de la Comisión Europea de la Digital Services Act (DSA) o el Reglamento de Servicios Digitales (RSD) y ésta me gustaría continuarlo con un tema que tiene la suficiente entidad como para tratarlo aparte: la llamada “doctrina del Buen Samaritano”, en relación con la responsabilidad de las redes sociales sobre los contenidos de los usuarios.\nLa doctrina del Buen Samaritano se basa en la parábola del mismo nombre que utilizó Jesús para explicar el mandamiento del amor al prójimo a un experto en la Ley que le quería poner a prueba. Y se refiere a las leyes que protegen a los que atienden a heridos o enfermos, para que lo hagan sin tener miedo a ser demandados o juzgados por lesiones no intencionales o muerte por negligencia.\nLa aplicación de esta doctrina a la responsabilidad de las plataformas sobre los contenidos subidos por sus usuarios comenzó a hacerse en 1996 en EEUU, con la Ley de Decencia en las Comunicaciones y, aunque de una diferente forma, se aplicó también en la UE en el 2000, con la Directiva de Comercio electrónico. Ahora se debate, con la DSA, cómo y a qué tipo de contenidos se debe aplicar.\nLa parábola y las leyes del Buen Samaritano\nDice la parábola que: “Bajaba un hombre de Jerusalén a Jericó y cayó en manos de unos ladrones. Le quitaron la ropa, lo golpearon y se fueron, dejándolo medio muerto. (…) Pero un samaritano que iba de viaje llegó adonde estaba el hombre y, viéndolo, se compadeció de él. Se acercó, le curó las heridas con vino y aceite, y se las vendó”.\nCon esta parábola, Jesús quiso explicar el deber de amar y socorrer al prójimo, aunque sea un desconocido, que tiene que ver con el deber moral de hacer por el otro lo que te gustaría que hicieran por ti, en situación de peligro o desamparo, y, en algunas legislaciones como la española, con el deber jurídico de hacerlo, hasta el punto de que la omisión del deber de socorro en un delito (art. 195 CP).\nEsta parábola se aplica y entiende bien en las leyes que, por ejemplo, protegen a los socorristas o rescatadores frente a exigencias de responsabilidad civil. Pero, a mi juicio, es menos comprensible a medida que nos vamos alejando de ese supuesto y se aplica a otras actividades, como la moderación o censura de contenidos, que poco tienen que ver con salvar a alguien de un peligro inminente.\nLey de Decencia de las Comunicaciones de EEUU (1996)\nLa Sección 230.c) de la Ley de Decencia de las Comunicaciones de EEUU, sobre la protección para el bloqueo y filtrado de material ofensivo por parte del "buen samaritano" dice:\n(1) Trato del editor o portavoz: Ningún proveedor o usuario de un servicio informático interactivo será tratado como el editor o portavoz de ninguna información proporcionada por otro proveedor de contenido de información.\n(2) Responsabilidad civil: Ningún proveedor o usuario de un servicio informático interactivo será responsable por:\n• cualquier acción tomada voluntariamente de buena fe para restringir el acceso o la disponibilidad del material que el proveedor o usuario considere obsceno, procaz, lascivo, sucio, excesivamente violento, acosador o de otra manera objetable, esté o no protegido constitucionalmente dicho material; o\n• cualquier acción tomada para habilitar o poner a disposición de los proveedores de contenido de información u otros (usuarios) los medios técnicos para restringir el acceso al material descrito en el párrafo anterior.\nDirectiva europea de Comercio electrónico (2000)\nEl apartado (1) -exención de responsabilidad- es tan importante, que se le llama “las veintiséis palabras que crearon Internet”, porque permitieron el desarrollo de las plataformas digitales de compartición de contenidos por los usuarios.\nY es el criterio, como ya vimos en el artículo de la semana pasada, que se adoptó por la Directiva europea de comercio electrónico (2000) y por la Ley española de Servicios de la Sociedad de la Información (LSSI) y comercio electrónico (2002).\nPero, sin embargo, como también vimos, en Europa no se adoptó el apartado (2) de la Ley de Decencia de las Comunicaciones de EEUU; y la posibilidad y deber de suprimir contenidos se limitó, exclusivamente, a contenidos ilegales.\nPropuesta de Reglamento de Servicios Digitales (2020)\nTambién vimos que la propuesta de Reglamento de Servicios Digitales respeta el principio de que las plataformas digitales no son medios de comunicación con una línea editorial y no son responsables de los contenidos de los usuarios.\nY mantiene la exención de responsabilidad mientras el prestador del servicio no tenga conocimiento efectivo de que un contenido es ilegal o, en cuanto lo tenga, actúe con prontitud para retirar o impedir el acceso a dicho contenido ilegal.\nY no pierden la exención de responsabilidad por el solo hecho de “llevar a cabo investigaciones voluntarias por iniciativa propia u otras actividades destinadas a detectar, identificar y eliminar o inhabilitar el acceso a contenidos ilícitos”.\nRiesgos sistémicos significativos\nPero hay algunos artículos preocupantes sobre las obligaciones adicionales para las plataformas en línea de gran tamaño para gestionar riesgos sistémicos, significativos, que van más allá de la supresión de los contenidos ilegales.\nEl art. 26 habla de la obligación de esas plataformas de evaluar dichos riesgos y el art. 27 de la obligación de establecer medidas de mitigación razonables, proporcionadas y eficaces.\nLo grave es que, más allá de los contenidos ilegales, se introducen conceptos jurídicos indeterminados como “manipulación intencional de su servicio, incluso mediante el uso no auténtico o la explotación automatizada del servicio” (bots).\nAunque sólo, si tiene “un efecto negativo real o previsible sobre la protección de la salud pública, los menores, el discurso cívico, o efectos reales o previsibles relacionados con los procesos electorales y seguridad pública”.\nSe abre un peligroso portillo a la interpretación arbitraria, por las redes sociales o los gobiernos, de qué es una manipulación intencional con efectos negativos, reales o previsibles, y a la eliminación de contenidos, aunque no sean ilegales.


Estreno de las Sonatas para clarinete y piano de Brahms. CLARIPERU - CLARIPERU - El clarinete en Latinoamerica\nHome / articulo / Estreno de las Sonatas para clarinete y piano de Brahms. CLARIPERU\nEstreno de las Sonatas para clarinete y piano de Brahms. CLARIPERU\n8:34 a. m. 1\nJohannes Brahms tiene un lugar privilegiado en la historia de la música. Sus gigantescas sinfonías son interpretadas regularmente en los principales escenarios del mundo al igual que su música de cámara. Durante los últimos años de su vida, Brahms escribió cuatro extraordinarias obras para el clarinete: un Trío, un Quinteto y dos Sonatas para clarinete y piano. Estas últimas, son el tema de este breve escrito.\nCuando empezamos a indagar sobre el nacimiento de las sonatas Op. 120 para clarinete y piano que escribiera el gran compositor alemán Johannes Brahms, uno descubre pronto que fueron unas de las últimas obras que concibiera este genial compositor. Es más, Brahms había anunciado poco antes su retiro en la composición. ¿Qué sucedió que lo convenció a componer nuevamente, y a escribir monumentales obras para el clarinete, como su Quinteto Op. 115 ? La respuesta descansa en la figura de un hombre, un excepcional músico que deslumbró musicalmente a un maduro Brahms. Nos referimos al clarinetista Richard Mühlfeld, de quien hablaremos primero antes de descubrir en fechas en las cuales se dejaron escuchar por primera vez las estas sonatas para clarinete.\nRichard Mühlfeld nació el 28 de febrero de 1856 en la ciudad de Salzungen, Alemania. Fue el último de cuatro hijos. Su padre, Leonhard Mühlfeld, le impartió sus primeros conocimientos musicales. A los 10 años de edad Richard formaba parte de un pequeño ensamble que su padre dirigía, tocando violín y eventualmente el clarinete (que al parecer, aprendió de manera autodidacta).\nUn paso importante en su carrera como músico fue su ingreso a la Orquesta de Meiningen en el año 1873 y como violinista. Richard se presentó como solista con esta orquesta en 1877, y solo en 1879 le ofrecieron el cargo de clarinetista principal, debido a que el clarinetista estable, Wilhelm Reig, debió retirarse por motivos de salud.\nDurante los años 1876 y 1879 Richard cumplió con el servicio militar, tocando el clarinete en la banda del Regimiento 32. Esporádicamente lo llamaban a tocar en otras orquestas y sucedió así que tomó parte del Festival de Bayreuth en 1876, en donde conoció a Richard Wagner. Fue este compositor quien se le acercara luego que Mühlfeld interpretara la obertura Egmont y le dijera: "joven amigo, siga de esta manera y el mundo entero se abrirá a usted". También Brahms dejo claro su opinión sobre Mühlfeld en una carta dirigida a Clara Schumann el 17 de marzo de 1891: ""es imposible tocar el clarinete mejor que el señor Richard Mühlfeld lo hace aquí". Brahms lo consideraba el mejor instrumentista de viento que él haya escuchado y lo llamaba de cariño "la pesadilla de la orquesta".\nNo cabe duda que Richard Mühlfeld fue considerado como un supremo instrumentista, especialmente a partir del año 1880. Sin embargo, es bueno tener en cuenta las impresiones que George Toenes describe en la revista The Clarinet No. 23 (1956), luego de escuchar a Richard en un concierto donde ofreció el Quinteto para clarinete:\nRecuerdo claramente que pensé que su sonido en el registro grave era magnífico, pero no tenía el mismo parecer con su registro medio y agudo. Demostró por momentos una dinámica excepcional, el fortísimo siendo muy sobresaliente, pero pocas veces empleado - y siendo solo un niño naturalmente no le perdoné fácilmente los pitos ("gallos") que realizó con frecuencia , ¡sin considerar entonces (como posteriormente lo hice) con qué frecuencia una caña lo podía traicionar a uno! Recuerdo que no intentó obtener todos los detalles en el "Quinteto", pero obviamente no se consideraba más grande (ni menor) que los instrumentistas de cuerda. En retrospectiva, siento que aunque él fuera un músico de primer orden, sus atributos como intérprete no cautivarían a la presente generación como especialmente sobresaliente.\nDe algo si estamos seguros, y es que este dinámico clarinetista inspiró a Brahms a heredarnos obras de mucho valor musical e histórico. Además, su maestría en el clarinete provocó a otros compositores contemporáneos, como Theodor Verhey (Concierto para clarinete Op. 57 - 1901), Carl Reichecke (Introduzione ed Allegro appasionata Op. 256 - 1902),Gustav Jenner ("Sonata" Op. 5 - 1900), Stephan Krehl ("quinteto para clarinete" - 1902) y Henri Marteau (Quinteto para clarinete). Richard Mühlfeld falleció el 1 de junio de 1907 debido a una hemorragia cerebral.\nExiste una fecha oficial del estreno público de las dos sonatas para clarinete. Ambas se dejaron escuchar en una misma velada, el 7 de enero de 1895 en Tonkünstlerverein, Viena. Los músicos protagonistas fueron Richard Mühlfeld y el mismo Johannes Brahms en el piano.\nLa historiadora Pamela Weston escribe que las sonatas se interpretaron también el 10 y 11 de enero (1896) y el 27 del mismo mes en Berlín. Una fecha más que ella señala es el 17 de febrero, esta vez en Frankfurt. Las sonatas se tocaron unos días después en Meiningen (21 de febrero) junto al Quinteto del mismo compositor.\nExisten fechas anteriores donde se interpretaron de manera privada estas dos obras. Una vez más, Pamela Weston proporciona los siguiente datos sobre este tema: Mühlfeld tocó ambas sonatas junto al pianista Frau Franz, en una reservada audición para el compositor, el 10 de noviembre de 1894. El 12 del mismo mes, ambas sonatas se tocaron en la casa de la familia Sommerhoff, en donde el programa musical fue completado con el Trío para clarinete de Mozart. Al día siguiente, y en una fiesta en la casa de Clara Schumman, se dejaron escuchar ambas obras, junto a las Piezas de Fantasía de Robert Schumman. Una última fecha es el 19 de noviembre, cuando Mühlfeld interpretó las nuevas creaciones de Brahms ante la invitación del Duke Georg y la Baronesa Von Heldburg. Este concierto se realizó en el castillo Altenstein.\nDesde su estreno, estas dos sonatas han cobrado con el tiempo mayor popularidad e importancia. Si recorremos un poco la historia del clarinete, notaremos que no existe mucha tradición en la composición de sonatas para este instrumento (una obra pionera fue la que escribiera Mendelssohn a los 15 años de edad). Por otro lado, existen hoy en día más de 50 grabaciones de estas dos hermosas piezas, sin contar la versión que existe para viola y piano. Luciano Berio realizó una versión de la Sonata n°1 en fa menor para orquesta y clarinete solista. Esta expansión sonora de la sonata fue recientemente interpretada durante el Festival Internacional de Clarinete 2006 (Atlanta), organizado por la International Clarinet Association.\nEstreno de las Sonatas para clarinete y piano de Brahms. CLARIPERU Unknown 8:34 a. m.


Vicente de León - Wikipedia, la enciclopedia libre\nVicente de León\n11 de marzo de 554\nVicente de León (muerto el 11 de marzo del 554 en León) fue un monje benedictino, abad del Monasterio de San Claudio de León.\nUna leyenda dice que se dedicó a predicar contra la herejía arriana. Los suevos arrianos tomaron el monasterio y le interrogaron sobre si era el que predicaba. Él dio un discurso defendiendo la doctrina católica. Entonces unos verdugos le desnudaron y le azotaron hasta que se le vieron los huesos. Luego le metieron en una celda oscura, donde se dice que se apareció un ángel que le consoló. Al día siguiente le sacaron de la celda y le sometieron a otro interrogatorio. Él continuó defendiendo la Trinidad. Posteriormente, comenzaron a golpearle. Él siguió con su defensa del dogma mientras le golpeaban. Entonces le sacaron fuera del monasterio y lo mataron de un golpe de cuchillo en la cabeza.\nLa tradición dice que su espíritu se apareció con un grupo de ángeles al resto de frailes mientras rezaban y les dijo que si querían perecer por la fe podían hacerlo, pero que si se consideraban débiles para el martirio podían huir y esconderse en la sierra.\nDos días después, también murieron el prior del monasterio, Ramiro, y doce monjes que permanecieron allí, mientras el resto de la comunidad huyó.\nSus restos fueron enterrados en el monasterio, pero con el tiempo se perdieron, excepto las de Vicente y Ramiro. Los de Vicente fueron trasladadas a la Catedral de Oviedo, donde se depositaron en una arca de plata en el 1268. Este arca se encuentra en la Cámara Santa.\nAlgunos historiadores basan su biografía en una inscripción funeraria hallada en el Monasterio de San Claudio "en época antigua", que indica como la fecha de su muerte el año 630, a los 47 años, y lo alaba como santo abad y sacerdote, descubridor de las reliquias de unos santos.\n↑ Varios autores, 1784, pp. 367-378.\n↑ a b Villanueva, 1792, pp. 345-347.\n↑ a b «San Vicente de León». Real Academia de la Historia. Consultado el 17 de septiembre de 2019.\nJoaquín Lorenzo Villanueva (1792). «San Ramiro y sus compañeros"». Año christiano de España. Madrid: Imprenta Real.\nVarios autores (1784). España sagrada 34.\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Vicente_de_León&oldid=119420865»\nFallecidos en 554\nReligiosos de España del siglo VI\nEsta página se editó por última vez el 17 sep 2019 a las 02:13.


Publicado: 17 Octubre 2021, 09:09\nVale, los grandes anuncios de la DC Fandom 2021 fueron el tráiler de The Batman y... ¿Ya? Porque los avances del resto de películas del Universo Extendido de DC fueron bastante 'meh', y no se confirmó la rumoreada entrega centrada en el nuevo Superman que llegaría a la saga para revolucionarlo todo. Pero entre tanto largometraje y serie, se habló también de Blue Beetle, un proyecto cinematográfico exclusivo de HBO Max del que no se habla demasiado, pero que acaba de mostrar su primera imagen.\nBlue Beetle, el primer superhéroe latino protagonista\nUno de los detalles que más llama la atención de Blue Beetle, película exclusiva de HBO Max (DC tiene pensado lanzar varias cada año en esta plataforma de streaming) es que estamos frente a un superhéroe latino, y será la primera vez que uno protagonice un largometraje.\n✅ Xolo Maridueña, conocido por Cobra Kai, será el actor que le de vida.\n✅ La imagen que se ha compartido en las últimas horas en la DC Fandome 2021 nos enseña cómo lucirá Blue Beetle en acción, aunque funciona más como arte conceptual que como fotografía.\nAsí luce Blue Beetle en su película de HBO Max\n🕐 No tiene fecha de estreno prevista.\nJaime Reyes es el nombre del personaje que se encarga de llevar el nombre de Blue Beetle, y además es el último en los cómics en hacerlo continuando con el legado de Dan Garret y Ted Kord; aunque el objetivo de este traje era conquistar la Tierra, rápidamente el Escarabajo Azul se convierte en un héroe que ayuda a los demás y combate a los villanos.\nBlue Bettle DC\nUn recorte de periódico que podría llegar a confirmar el Spiderverso, ¿Cómo se les ha podido escapar?


Fernández dijo que la carta de CFK fue “un respaldo” | Plural Noticias\n“La sentí como un respaldo”, fue la valoración del presidente a la carta publicada por Cristina Fernández en el aniversario del fallecimiento de Néstor Kirchner.\n«Yo leí la carta y me gustó; la sentí como un respaldo porque, contrariamente a lo que muchos creen, Cristina ha sido muy generosa conmigo en muchos conceptos y yo lo valoré así», afirmó el mandatario durante una entrevista radial.\nEn otro de los pasajes, el presidente Alberto Fernández destacó que: «Es una carta de fuerte compromiso, en la que rescata la condición dialoguista del Gobierno. Es una carta valiosa, en un momento muy especial para Cristina. Ella en esta época no la pasa bien nunca”.\nEn tanto, señaló que la publicación tiene “conceptos realmente elogiosos, generosos, afectuosos” para él y resalta la gestión del Gobierno en un contexto “particularmente difícil por la pandemia”.\nConsultado sobre el párrafo que hace referencia a los “funcionarios que no funcionan”, el presidente dijo que: «no está dirigido a mí sino a los que critican permanentemente».


Felipe Orts, tricampeón de España Élite / Ciclo-cross / Noticias del ciclismo / BICI CICLISMO\nFelipe Orts (Teika BH GSport) ha renovado por segunda vez su título de Campeón de España de Ciclocross Élite y obtener su tercer oro de la categoría (2019, 20 y 21) a los que hay que añadir los dos títulos Sub23 (2016 y 17) y el de Júnior (2013).\nEl de Villajoyosa ha vuelto a ganar dominando la carrera desde la misma salida, marchándose en el primer tramo de escaleras del embarrado circuito de Torrelavega. En primera instancia Ismael Esteban ha sido el que le seguía más de cerca con Kevin Suárez y Mario Junquera peleando por un lugar en el podio. Sin embargo, en la segunda vuelta Esteban ha sufrido dos percances y se ha visto relegado a la cuarta plaza, mientras Orts seguía aumentando su ventaja con el segundo vuelta a vuelta, hasta entrar en meta, relajado, contento y haciendo un caballito.\nPosteriormente Ismael Esteban se ha rehecho y ha mantenido una bonita pugna con Kevin Suárez por el segundo puesto, pero a falta de dos vueltas Suárez se ha hecho con la ventaja suficiente como para no temer por su medalla de plata.\n1 1 FELIPE ORTS LLORET 1:06:42.224\n2 2 KEVIN SUAREZ FERNANDEZ 1:08:10.150\n3 3 ISMAEL ESTEBAN AGUERO 1:09:03.867\n4 4 MARIO JUNQUERA SAN MILLAN 1:10:55.316\n5 9 IÑIGO GOMEZ ELORRIAGA 1:11:21.493\n6 7 JON MUNITXA ARRINDA 1:11:50.055\n7 5 AITOR HERNANDEZ GUTIERREZ 1:12:10.441\n8 13 ADRIAN GARCIA MONTES 1:12:13.122\n9 10 ALEJANDRO IGLESIAS FERNANDEZ 1:14:33.021\n10 26 PEIO GOIKOETXEA GOIOGANA 1:15:44.479\n11 15 DANIEL LOPEZ PARADA 1:16:07.026\n12 21 MARC ROMERO BARCELO 1:16:08.165\n13 41 JOSE ANTONIO DIEZ ARRIOLA 1:16:46.640\n14 14 MANUEL SANCHEZ ALDEGUER 1:16:52.502\n15 6 SAUL LOPEZ ALVAREZ 1:17:05.346\n16 39 FCO JAVIER TORRES PEREZ 1:18:12.306\n17 23 JESUS TORRES PEREZ 1:18:32.783\n18 19 JORGE CANTALICIO CALERO 1:18:53.701\n19 18 BRAIS SENDIN RAMOS 1:19:02.906\n20 11 ALBERT POBLET DOT 1:19:26.355\n21 34 JOSEBA LEON GUTIERREZ 1:20:29.088\n(Ver todas las clasficaciones de todo el Campeonato de España en PDF)


Muere José Alcrudo Quintana\ns libreros zaragozanos, premio a la Trayectoria Profesional en el Sector del Libro de Aragón 2006, falleció el viernes, día 20 de agosto, a los 92 años de edad.\nNacido en Zaragoza en el año 1918, se crió en un ambiente intelectual de ideas de progreso. Tras el drama que supuso para él y su familia la Guerra Civil Española, inicia sus primeros pasos laborales desarrollando labores administrativas en el Balneario de Panticosa, y después, en el Gran Hotel de la capital zaragozana, lugar en el que existe una actividad muy intensa, durante los años de la Segunda Guerra Mundial, donde realiza diferentes labores.\nEn la segunda mitad de los años cuarenta, obtiene una licencia para kiosco en el andén central del Paseo de la Independencia, un kiosco que pronto estuvo lleno de “libros libres” que guarda cuidadosamente entre las revistas y la prensa. El kiosko se convierte en punto de encuentro de lectores y personas con inquietudes intelectuales, hasta su cierre en 1960 por la remodelación del Paseo de la Independencia.\nPoco antes, José Alcrudo marcha a la República Dominicana donde trabaja como vendedor de libros, y a su regreso abre una pequeña librería en el nº 4 de la C/ Costa, cerca de su kiosko y del Gran Hotel, siendo la primera librería zaragozana de especialización temática. El famoso grupo de pintores conocido como “Grupo Pórtico” debe su nombre a esta librería, ya que en ella se reunían y podían encontrar libros de arte contemporáneo.\nPronto abre una nueva librería en el nº 10 de la C/ Doctor Cerrada, local en el que ejerce como distribuidor de libros, facilitando a sus colegas libreros las obras de un buen número de editoriales. Once años después este local se queda pequeño y la distribuidora se instala en una travesía de la C/ Lapuyade.\nUna librería académica tenía que acercarse a la universidad y la Plaza de San Francisco era su emplazamiento idóneo. Allí se instaló una magnífica librería Pórtico, en cuyo interior se llegaron a reunir los miembros de algún tribunal de oposiciones a cátedras; para deliberar - o pelearse - sobre los distintos candidatos, eso sí rodeados de libros. Había que buscar un local mayor para los muchos miles de libros que albergaba Pórtico Librerías en sus estantes, por lo que se trasladaron en el año 1993 a la calle Muñoz Seca.\nEn 1986, la Diputación Provincial de Zaragoza le concedió la Medalla de Oro Santa Isabel, y un año después, la librería Pórtico fue galardonada por el Ministerio de Cultura por su labor divulgativa. También el Ayuntamiento de Zaragoza reconoció el trabajo de Alcrudo y le hizo Hijo Predilecto de la ciudad.\nEn 2006, el Gobierno de Aragón, a través del Departamento de Educación, Cultura y Deporte, le concedió el Premio a la Trayectoria Profesional en el Sector del Libro, premio que fue entregado en el marco de la Feria del Libro de Zaragoza.\n• XI FERIA DEL LIBRO DE JACA


Obras en Bouzas cierran un carril en sentido de entrada a Vigo - VigoÉ\nObras en Bouzas cierran un carril en sentido de entrada a Vigo\nEl Puerto realizará trabajos en las proximidades de la Iglesia de San Miguel de Bouzas, lo que supondrá el corte de un carril de circulación desde esta zona hacia el centro de la ciudad\nLa semana comienza en Vigo con novedades para el tráfico de entrada a la ciudad. La Autoridad Portuaria anunció que a partir de este lunes, 1 de marzo, llevará a cabo obras de mejora en la red general de abastecimiento de agua a la Terminal de Transbordadores y al Muelle de Reparaciones de Bouzas.\nEl Puerto realizará estos trabajos se llevarán a cabo en las proximidades de la Iglesia de San Miguel de Bouzas, lo que supondrá el corte de un carril de circulación desde esta zona hacia el centro de la ciudad.\nLas obras, autorizadas por el departamento de tráfico del Concello de Vigo, durarán, aproximadamente, una semana. «El objetivo de estas obras es el de incrementar la eficiencia de la red general de abastecimiento, mejorar la seguridad vial y reducir la contaminación acústica. El alcance de estos trabajos incluye la instalación de nuevos equipos en la red y la obra civil necesaria en la arqueta», explica el Puerto..\nTags: Autoridad Portuaria de VigoBouzasConcello de VigoPuerto de Vigotráfico


🔥ARDE BOGOTÁ 🔥PRESENTA SU ESPERADO PRIMER ÁLBUM: LA NOCHE ⚡ | El paparazzi musical\nInicio Noticias 🔥ARDE BOGOTÁ 🔥PRESENTA SU ESPERADO PRIMER ÁLBUM: LA NOCHE ⚡\n🔥ARDE BOGOTÁ 🔥PRESENTA SU ESPERADO PRIMER ÁLBUM: LA NOCHE ⚡\nDISFRUTA AQUÍ DE #LaNocheDeArdeBogotá\n‘La Noche’ , el primer y esperado álbum de Arde Bogotá, ya está disponible en edición física y también en todas las plataformas digitales. Todo un viaje nocturno de canciones identificadoras que enganchan, empoderan y emocionan a partes iguales. El álbum, producido por Lalo GV y grabado en Estudios Neo Music Box, puede conseguirse en formato doble CD (en una versión especial de lanzamiento que incluye un doble cd con su primer EP «El Tiempo y la Actitud«) y también en la edición vinilo, limitada y numerada.\nLas guitaras afiladas de “Abajo” inspiran los preliminares de una primera prometedora parada en esta ejemplar noche de fiesta, que viene cargada de incertidumbres emocionales y referencias a lugares propios y ajenos, evocando un clandestino after colombiano. Y no hay nada que perder, porque pase lo que pase, se prenderá fuego a la tarima con el ritmo funk de “Cariño”, una directa canción de “mierda” para bailar. El sonido dinámico del bajo en sus estrofas y los leads de guitarras que se repiten como un hook fácilmente recordable nos guían hasta “Tijeras” con ritmos metálicos e industriales, para ayudarnos a «redefinir lo de ser educados». Arde Bogotá nos arrastra “A lo oscuro”, un tema con una marcada y sobresaliente sección rítmica de funk-rock, que evoca sentimientos universales y ritmos adictivos. “El Beso” es el momento guerrero e irónico en el que la noche te pide interactuar y buscar pareja, para llegar a la sorprendente gama ecléctica de influencias, (que incluyen hip hop, soul, indie) de “Dangerous”. Una ingeniosa letra con referencias generacionales nos lleva a través de un groove oscuro y una interesante línea rítmica, que trasciende desde la desorientación hasta un final que busca la esperanza en “Millennial”. Un tema de frustración, de cambios, de comerse el mundo y de autoconocimiento, que da paso a la incertidumbre de emociones y vivencias personales de una maravillosa canción de amor, “Tan alto como tus dudas”.\n“El Dorado”, hace referencia al nombre del aeropuerto de Bogotá, un cruce de caminos por el que avanza una generación que sigue «cruzando los dedos». Sonidos ambientales y envolventes, protagonismo de guitarras y distorsiones… hacia un amanecer intencionado. Y es que la evocadora melodía y la letra intimista de “Exoplaneta”, va más allá de una reivindicación de Cartagena, su patria chica.\nComo en los mejores amaneceres, la última canción del disco aporta luz tras «La Noche» y abre un emocionante camino para una generación castigada, que vive “olvidando los problemas del futuro y la ansiedad”. Una generación a la que canta Arde Bogotá, reivindicándola desde un nuevo prisma, con elegancia, con potencia y con mucho rock. CARIÑO-ARDE BOGOTÁ GIRA\n… ¡Y más fechas por confirmar!


Trincan 134,55 euros por 5 minutos de reunión de la Ciudad Deportiva de Alcalá | Código 288. Alcalá de Henares desde abajo a la izquierda\n← Salida naturalista la laguna de Meco y el Soto del Henares. 19 noviembre 2011\n¿Incivismo ciclista para promover el turismo en Alcalá? →\noctubre 19, 2011 · 11:33 pm\nTrincan 134,55 euros por 5 minutos de reunión de la Ciudad Deportiva de Alcalá\nHay que reconocer a los fucsias de UPD en el Ayuntamiento de Alcalá que su presencia está sacando a la luz entramados opacos de trinquerio mantenido desde hace décadas.\nA raíz de su decisión de renunciar a sus dietas por asistencia a reuniones ha salido el escándalo de la reunión del Organismo Autónomo Ciudad Deportiva Municipal. ¿Qué eso que tiene reuniones tan cortas? Pues según lo que pone en su propia web es es un Organismo Autónomo Local dependiente del Ayuntamiento de Alcalá de Henares que desarrolla su actividad a través de varias líneas de actuación, por un lado como Organismo de gestión de las instalaciones deportivas que le son adscritas y de los planes, programas y proyectos deportivos que se determinen; y por otro lado como Órgano asesor del Excmo. Ayuntamiento en materia de Actividad Física y Deporte” LEs falta poner que además entrenar duramente para hacer reuniones sobre todos esos temas y acabar en menos de lo que se tarda en pasar lista.\nAhora en serio, ¿qué se puede hacer en una reunión de 5 minutos?. Es más ¿tiene sentido hacerla? Sólo si es por cobrar 134,55 euros.\nNo vamos a entrar en la demagogía de decir que por 5 minutos cobrar eso por una hora sería una burrada, porque no es así. Cobran lo mismo por 1 minuto que por 5 horas. Pero repetimos: ¿tiene sentido hacer una reunión de 5 minutos? ¿No se puede consensuar antes? ¿Mandar un correo electrónico para informar? Porque parece que no hubo mucho debate…\nHay que suponer que los miembros convocados serían una docena entre gerentes, partidos, organizaciones deportivas, asociaciones de vecinos, etc. Todos/as cobrando. O sea que nos salen los 5 minutos por más de 1.000 euros. Y muchos de ellos ni se lo ganan. Hay muchos representantes en muchos organismos municipales que sólo calientan el asiento y no abren la boca, y si lo hacen es para soltar bobadas o temas personales.\nEn una de esa reuniones por los años noventa, cuando el gerente era Eduardo Barreda (esta mini-reunión con maxi-dieta parece de su Gran Época) se presentaron los nuevos precios para ese año de las instalaciones deportivas. Eran un auténtico sablazo. Y se montó un pollo tremendo con recogida de firmas y protestas en el Pleno municipal. ¿Cómo se la habían colado a todos los consejeros que fueron a aquella reunión? Un concejal de IU lo explicaba: “sí nos dieron unas fotocopias con las tablas de precios, pero se veían muy mal los números”. Se desconoce si aquel concejal renunció a su dieta…\nCinco minutos son tiempo para meter algún gol, hablando de la Ciudad Deportiva.


Transferencias de Dinero desde Reino Unido hacia Luxemburgo | Tranferencias GBP-EUR | | MoneyTransfers.com\nHome Enviar Dinero Desde Reino Unido Para Luxemburgo\nLa mejor forma de transferir dinero desde Reino Unido (GBP) a Luxemburgo (EUR)\nTransfiera GBP a EUR rápida y fácilmente mediante la comparación de las tarifas, la velocidad y los análisis de los proveedores. Obtenga las mejores opciones de transferencia de dinero para Reino Unido hacia Luxemburgo.\nTarifa: 1.18752 *\nTarifa: 1.18274 *\nTarifa: 1.19348 *\nTarifa: 1.17773 *\nTarifa: 1.15768 *\nTarifa: 1.18071 *\nTarifa: 1.15470 *\nTasa actual del mercado medio: 1 GBP = 1.193484 EUR\nAl considerar cómo enviar dinero a Luxemburgo desde Reino Unido hay algunos aspectos clave a considerar.\nEsto significa que si usa TorFx para transferencias de dinero en línea a Luxemburgo desde Reino Unido, es probable que ahorre en tarifas de transferencia y se beneficie de velocidades rápidas, por lo que su destinatario obtendrá más dinero y lo tendrá en menos tiempo.\nAlternativamente, si no puede acceder a TorFx por algún motivo, nuestro motor de comparación descubrió que XE and Azimo también son muy buenas opciones al enviar GBP – EUR.\nLa forma más económica de enviar dinero desde Reino Unido a Luxemburgo\nPara evitar tarifas elevadas, debería considerar la forma más económica de enviar dinero desde Reino Unido a Luxemburgo.\nLa forma más rápida de enviar dinero desde Reino Unido a Luxemburgo\nAl enviar dinero desde Reino Unido hacia Luxemburgo, la velocidad es uno de los factores más importantes que debe considerar en términos del servicio que ofrecen los diferentes proveedores de transferencia de dinero. Actualmente, Azimo es la forma más rápida de enviar GBP – EUR.\n¿Qué métodos de pago están disponibles al enviar dinero desde Reino Unido hacia Luxemburgo?\nEnviar dinero a Luxemburgo desde Reino Unido usando tarjeta de crédito\nPara evitar tarifas elevadas, puede optar por utilizar un proveedor de transferencias de dinero en línea como Azimo para pagar su transferencia a Luxemburgo.\nEnviar dinero a Luxemburgo desde Reino Unido usando tarjeta débito\nCon TorFx puede enviar dinero en línea a Luxemburgo usando su tarjeta de débito. Pero antes de realizar un pago, asegúrese de comprender todas las tarifas de procesamiento vigentes.\nUsar una transferencia electrónica para enviar dinero desde Reino Unido a Luxemburgo\nLas transferencias bancarias y electrónicas son las formas más comunes de enviar dinero a Luxemburgo, ya que son seguras, confiables y convenientes. Sin embargo, a menudo vienen con los tiempos de entrega más lentos en caso de que la velocidad sea un factor importante para usted. Puede usar TorFx para enviar dinero mediante una transferencia bancaria o electrónica a una tarifa excelente siempre que esté satisfecho con que la transferencia demore entre 1 y 2 días.\nCuando envía dinero a Luxemburgo desde Reino Unido mediante transferencia a cuenta bancaria, está pagando las tarifas de salida, las tarifas fijas, el margen de ganancia del tipo de cambio de moneda y, a veces, una tarifa de transferencia entrante adicional.\nAntes de enviar dinero a Luxemburgo desde Reino Unido, debe considerar lo siguiente:\nEl monto que desea transferir: Es probable que cuanto más dinero envíe a Luxemburgo más valor obtendrá y más EUR recibirá el destinatario. Esto se debe a que cualquier tarifa fija cobrada termina como un porcentaje más pequeño del monto de su transferencia, y también a que muchos proveedores le permite negociar un mejor margen de tipo de cambio si envía grandes cantidades.\nEl margen de tipo de cambio GBP – EUR: Los proveedores de transferencia de dinero cobran un pequeño porcentaje además de los tipos de cambio del mercado medio. El tipo de cambio medio actual es 1.193484 y el margen de tipo de cambio más bajo lo ofrece TorFx a 0.5% por encima del tipo de cambio medio.\nTarifas y cargos ocultos: Antes de enviar dinero a Luxemburgo, asegúrese de que el proveedor que está utilizando no cobre tarifas ocultas. Nuestros análisis de los proveedores mejor clasificados TorFx, XE y Azimo brindarán información aquí.\n¿Cómo enviar dinero desde Reino Unido a Luxemburgo a la mejor tasa?\n¿Cómo recibir transferencias de GBP a EUR en Luxemburgo?\nSu destinatario tiene algunos métodos disponibles para recibir su dinero en Luxemburgo. Estos variarán entre proveedores, pero es posible encontrar servicios que permitan:\nPermitan al destinatario retirar efectivo en ubicaciones específicas en Luxemburgo\nSi su destinatario va a cobrar o tiene el dinero enviado en Luxemburgo, normalmente necesitará lo siguiente:\n¿Cuánto dinero puede transferir desde Reino Unido hacia Luxemburgo?\nTambién debe verificar si existe alguna normativa gubernamental relacionada con la cantidad de EUR que se puede recibir en Luxemburgo o enviar desde Reino Unido antes de realizar su transferencia.


Uploaded by Crista Mora\nEL CINE DE GUY DEBORD.\nGiorgio Agamben, Noviembre 1995\nTraducción: Covadonga Saro Bernaldo de Quirós y Cristina Morales Saro, Marzo 2008.\nEste texto es la traducción de la transcripción- revisada por Agamben- de una conferencia pronunciada en el marco de un seminario dedicado a Guy Debord, acompañado por una retrospectiva de sus películas, en ocasión de la sexta semana internacional de vídeo de Saint-Gervais, Ginebra, en noviembre del 1995. El texto ha sido después recogido en Agamben, Giorgio, Marco Dell'Omodarme et al. Image et Mémoire. Hoëbeke. Paris, Arts & Esthetique, No. 14, pp. 65-76, 1998. 1Mi intención es definir aquí algunos aspectos de la poética o mejor, de la técnica compositiva de Guy Debord en el campo del cine. Evito expresamente la fórmula “obra cinematográfica”, porque el mismo Debord se ha encargado de que no nos podamos servir de ella en lo que a él se refiere. “Al considerar la historia de mi vida – ha escrito en In girum imus nocte et consumimur igni (1978) – veo bien claro que no puedo hacer aquello que se llama una obra cinematográfica”. Por otro lado yo creo que el concepto de obra no es inútil sólo en el caso de Guy Debord, pero me pregunto sobretodo si hoy, cada vez que se desea analizar eso que se llama una obra (sea literaria, cinematográfica o de otro tipo), no ocurre que se pone en cuestión su estatuto mismo. En lugar de interrogar la obra en cuanto tal, pienso que ocurre preguntamos cuales relaciones hay entre aquello que se podía hacer y aquello que ha sido hecho. Una vez, dado que me tentaba (y me tienta aún) considerarlo como un filósofo, Debord me ha dicho: “Yo no soy un filósofo, soy un estratega”. Él ha visto su tiempo como una guerra incesante en donde su entera vida ha estado engarzada en una estrategia. He aquí por qué pienso que quepa preguntarse cuál es el sentido del cine en tal estrategia. ¿Por qué el cine y no, por ejemplo, la poesía, como fue el caso de Iosu, tan importante para los situacionistas; o por qué no la pintura, como ha sido para otro de sus amigos, Asger Jorn? Yo creo que esto tiene que ver con el estricto lazo que une cine e historia, ¿de donde viene este lazo? y ¿de qué historia se trata?\n2- El animal que va al cine Nos referimos a la función específica de la imagen y a su carácter eminentemente histórico. Cabe precisar aquí algunos detalles importantes. El hombre es el único ser que se interesa por las imágenes en cuanto tales. Los animales se interesan mucho por las imágenes, pero en la medida en que son sus víctimas. Se puede mostrar a un pez macho la imagen de una hembra y él verterá su esperma, o mostrar a un pájaro la imagen de otro para lograr enjaularlo. Pero cuando el animal se da cuenta de que se trata de una imagen, su interés de desvanece del todo.\nno es ya un arquetipo. acontecer aquí pero en otro tiempo: debe sustraerse a la cronología. sino propiamente de una historia mesiánica. Cuales son pues los trascendentales del montaje? Hay dos condiciones trascendentales del montaje. el hombre es un animal que se interesa por las imágenes una vez que las ha reconocido como tales. y era de esto de lo que el hombre del siglo XX tenía terrible necesidad”. el que está ya siempre aquí. Esto es lo que Godard muestra en las Historie(s) du cinema. Es una carga de este género la que Benjamin veía en aquello que llamaba imagen dialéctica y que según él era el elemento mismo de la experiencia histórica. Es una historia última. y las imágenes están ellas mismas cargadas de historia. cada momento histórico es aquel de su llegada. la imagen en el cine (y no sólo en el cine sino en general. juzgarse. La experiencia histórica se hace a través de la imagen. a partir de Kant. La historia mesiánica se define sobretodo por dos caracteres. Este . No hay ya necesidad de volver. El se interesa por las imágenes una vez que ha reconocido que no son seres verdaderos. Sería necesario restituirlas a aquella película ( reconoceréis el proyecto de Aby Warburg). Cada momento. Es la carga dinámica que vemos también en las fotos de Marey y de Muybridge la que está en el origen del cine. 3. Esta es la razón de que la historia mesiánica sea incalculable. ha exhibido estos trascendentales en tanto que tales. Se podría considerar nuestra relación con la pintura bajo este aspecto: no se trata de imágenes inmóviles sino mas bien de fotogramas cargados de movimiento que provienen de una película que falta. la repetición y la interrupción . el Mesías es el que ha ya siempre llegado. las imágenes cargadas de movimiento. He ahí por qué se interesa por la pintura y va al cine. algo que se coloca por fuera de la historia: es en sí un perfil móvil. ha explicado que se trata del montaje: “el cine buscaba una cosa.Ahora. Es una historia de salvación: ocurre salvar algo. Godard ha reencontrado el paradigma que Debord había sido el primero en trazar. El otro punto es que. cuál es esta técnica de composición? Serge Daney. En la tradición hebrea existe toda una ironía del calculo. en los tiempos modernos) no es ya algo inmóvil. Una definición del hombre desde nuestro punto de vista específico podría ser que el hombre es el animal que va al cine. o mejor. Y Godard. A pesar de su antigua rivalidad (en el 68’ Debord había definido a Godard -. las condiciones de posibilidad de algo se llaman los trascendentales. Es esta situación mesiánica del cine la que comparte Debord con el Godard de las Historie(s) du cinema. ¿cuál es este paradigma. vale decir. Se trata de una nueva forma epocal en relación a la historia del cine. Todo eso Debord no lo ha inventado pero lo ha hecho salir a la luz.el Mesías y el montaje Pero ¿de qué historia estamos hablando? Cabe precisar que no se trata de una historia cronológica. “el más gilipollas de los suizos prochina”). Al mismo tiempo. como ha mostrado Guilles Deleuze. el montaje. pero no se cansaban de repetir que se trataba de cálculos prohibidos porque la llegada del Mesías era incalculable. El carácter mas propio del cine es el montaje. una imagen-movimiento cargada en tanto que tal de una tensión dinámica. cuales son las condiciones de posibilidad del montaje? En filosofía. a propósito de las Historie(s) de Godard. cada imagen está ya cargada de historia porque ésta es la pequeña puerta por la que entra el Mesías. hará lo mismo en sus Historie(s). en donde algo debe cumplirse. sin ocurrir en un más allá. una historia escatológica. no hará otra cosa que repetir e interrumpir. los rabinos hacían cálculos muy complicados para prever el día de la llegada del Mesías. Pero ¿qué es el montaje.\nla repetición y la interrupción. Una vez Hanna Arendt ha definido la experiencia última de los campos de exterminio como el principio del “todo es posible”. eso que puede transformar lo real en posible y lo posible en real. El cine tiene lugar en esta zona de indiferencia. Pero al mismo tiempo se comprende que sí. cuando decía que el recuerdo hace del incumplido un cumplido y del cumplido un incumplido. el órgano de modalización de lo real. La fuerza y la gracia de la repetición. la memoria restituye al pasado su posibilidad. aquello que ha pasado. si se reflexiona. Es por esto que se puede considerar que el cine entra en una zona de indiferencia en la que todos los géneros tienden a coincidir: el ducumental y la narración. ¿Qué es una repetición? Hay. esta es también la definición del cine. Se comprende entonces por qué un trabajo con las imágenes pueda tener una tal relevancia histórica y mesiánica: porque es un modo de proyectar la potencia y la posibilidad hacia aquello que es imposible por definición. Como primera reacción se nos pregunta: “ ¿cómo ha sido posible?”. Los cuatro han mostrado que la repetición no es el retorno de lo idéntico. Y esto es también el fin de los telediarios. Debord hace nuevamente posible aquello que nos muestra. La memoria es. o mejor. ¿ No hace el cine siempre esto. por decirlo así. hacia el pasado. que la repetición restituye la posibilidad. . cuatro grandes pensadores de la repetición: Kierkegard. Eso sería el infierno. aquella que produce el hombre del resentimiento. que todo es posible.a la inversa. sin su potencia. La repetición restituye la posibilidad de aquello que ha pasado. es el retorno en posibilidad de aquello que ha sido. la fuerza de la repetición hace que deje de ser un hecho cumplido y devenga por decirlo así. lo hace nuevamente posible. Nietzsche. lo mismo en tanto que tal que retorna. la realidad y la ficción.el hecho de percibir como presente algo que ha pasado. sin su posibilidad. Repetir una cosa es hacerla de nuevo posible. nos dan un hecho en relación al cual se es impotente. Al poner la repetición en el centro de su técnica compositiva. la novedad que ella aporta. en la modernidad. El cine hace lo contrario de lo que hacen los medios de masas. 4-El pensamiento de la repetición Pero volvamos a las condiciones de posibilidad del cine. pero ahora el montaje pasa a primer plano y se muestra en cuanto tal. Es también en este sentido extremo. Se hace el cine a partir de las imágenes del cine. abre una zona de indecibilidad entre el real y el posible. también el horror que se nos está por mostrar. La técnica compositiva no ha cambiado. Porque la memoria no puede tampoco devolvernos tal como fue aquello que ha sucedido. Es aquí donde reside la proximidad entre la repetición y la memoria. Éste es el sentido de la experiencia teológica que Benjamin veía en la memoria. Heidegger y Guilles Deleuze. Es la mala memoria. no transforma lo real en posible y lo posible en real? Se puede definir el déja’vu como el hecho de “percibir algo presente como si hubiera ya pasado”. Ahora. Cuando muestra un extracto de telediario. posible. es siempre el montaje. Los medios de masas aman al ciudadano indignado pero impotente. y .fenómeno me ha impresionado mucho en 1995 en Locarno. Los medios nos dan siempre el hecho.\npor ejemplo. es la interrupción. Parar la palabra es sustraerla del flujo del sentido para exhibirla en cuanto tal. en cuanto constitutiva de una condición trascendental del montaje. una dis-junción entre el sonido y el sentido. es una no. La interrupción nos muestra al contrario que el cine está mas cerca de la poesía que de la prosa. pantalla negra Estas dos condiciones trascendentales no pueden nunca ser separadas. que la sustrae al poder narrativo para exponerla en tanto que tal. no sólo para el cine.que es un titubeo prolongado entre la imagen y el sentido. No es solamente una pausa. de indiferencia entre una unicidad y una repetición. desde el punto de vista del número de las sílabas. el concepto de “situación construida” que ha dado nombre al situacionismo. He aquí por qué Valéry ha podido una vez dar esta bellísima definición del poema: “ el poema. cronológica: es mas bien una potencia de interrupción que trabaja la imagen misma. Se podría decir la misma cosa de la interrupción tal como la practicó Debord. un titubeo prolongado entre el sonido y el sentido”. aparece la frase “a retomar desde el inicio”. una situación es una zona de indecibilidad. Es el poder de interrumpir. la segunda condición trascendental del cine. que es . No se trata de una interrupción en el sentido de una pausa. la prosa narrativa con la cual se tiene tendencia a comparar el cine. Debord lo afirma al final de In girum imus nocte et consumimur igni . la “interrupción revolucionaria” de la que hablaba Benjamin. después a esta pantalla negra”. a un límite sintáctico. justo al inicio: “he mostrado que el cine puede reducirse a esta pantalla blanca. aún una vez. pero.Pantalla blanca. métrico. puede contener versos). cuando. ellas hacen sistema ensambladas. El negro y el blanco. interrumpiendo el ritmo y el discurrir de las palabras y de las representaciones. se trata siempre de algo que se puede repetir y al mismo tiempo de algo único. indisolubles en cuanto condiciones trascendentales del montaje.al menos de un cierto cine. Los teóricos de la literatura han encontrado siempre dificultad en definir la diferencia entre prosa y poesía. Está también aquí trabajando el principio que opera en el titulo mismo de la película. en lugar de la tradicional inscripción FIN. La única cosa que se puede hacer en la poesía y no en la prosa son los encabalgamientos (enjambements) y los cortes (las cesuras). por ejemplo.coincidencia. Y es también por esto por lo que Hölderlin ha podido decir que el corte. Muchos de los elementos que caracterizan la poesía pueden ocurrir en la prosa (que. En la última película de Debord hay un texto muy importante. hace aparecer la palabra y la representación en tanto que tales.5-Interrumpir es revolucionario El segundo elemento. Hay aquí analogías con el trabajo teórico de Debord. El poeta puede oponer un límite sonoro. Es muy importante para el cine. Se podría retomar la definición de Valéry y decir del cine. 6. Es en este sentido en el que Debord en sus películas y Godard en sus Historie(s). trabajan con esta potencia de la interrupción. Con esto Debord quiere indicar justo la repetición y la interrupción. Si se toma. el fondo en el que las imágenes están tan presentes que no se las puede ver. y el vacío en donde no hay ninguna imagen. Es aquello que marca la diferencia entre el cine y la narración. Cuando Debord dice que necesita construir situaciones.\nfije improvisadamente la mirada en el objetivo de la cámara. Estamos ya habituados a la mirada de la estrella del porno que mientras hace aquello que ella hace. Ensambladas. ser más fuertes que el hecho que es. en el absoluto que se muestra y que resplandece en él.La mirada de la estrella porno Si ésta es la tarea del cine.según uno de los principios teóricos fundamentales de la sociedad del espectáculo. un color) que al final debe desaparecer en la expresión cumplida. que se muestra en cuanto tal. . Bergman mismo ha escrito sobre esta secuencia: “aquí por primera vez en la historia del cine se establece improvisadamente un contacto directo con el espectador”. Pero hay dos maneras de mostrar una imagen. un medium que no desaparece en aquello que hace ver. El acto expresivo se cumple una vez que el medio. Es aquello que llamaré un “medio puro”. la imagen que ha sido trabajada a través de la repetición y la interrupción es un medio. No necesitamos considerar el trabajo del artista únicamente en términos de creación: al contrario. y un acto de pensamiento es un acto creativo por qué el pensamiento se define sobretodo por su capacidad de de-crear el real. Al contrario. en el seno de cada acto de creación hay un acto de de-creación. Ocurre que el medium desaparece en aquello que hace ver. Pero no se trata de una nueva creación. Todo acto de creación es también un acto de pensamiento. no es ya percibido en tanto que tal. Deleuze ha dicho una vez a propósito del cine que cada acto de creación es siempre un acto de resistencia. 8. En este sentido existe una palindromía esencial en el cine de Debord. ¿qué significa resistir? Es sobretodo tener la fuerza de de-crear aquello que existe. la protagonista. Debord nos muestra la imagen en tanto que tal. Seguidamente la pornografía y la publicidad han vanalizado este método.Harriet Andersson. ¿qué es una imagen que ha sido trabajada de este modo por las potencias de la repetición y de la interrupción? ¿qué cambia en el estatuto de la imagen? Ocurre repensar aquí toda nuestra tradicional concepción de la expresión. Tal tarea tiene que ver esencialmente con la creación. el medium. esto es. La imagen se dona ella misma en vez de desaparecer en aquello que nos da a ver. que viene después de la primera. una palabra. una frase que se vuelve sobre sí misma. la repetición y la interrupción realizan aquella tarea mesiánica del cine de la que se hablaba.un palíndromo.en tanto que zona de indecibilidad entre el verdadero y el falso. 7. mostrando así que se interesa más por los espectadores que por el propio partener. La concepción corriente de la expresión está dominada por el modelo hegeliano según el cual toda expresión se realiza a través de un medium (sea una imagen. Pero. de-crear el real. Los históricos del cine han señalado como desconcertante el hecho de que en Mónica y el deseo de Bergman (1952).Sin imagen Desde sus primeras películas y de modo siempre más claro. . mira fijamente a la cámara.\nestá ella misma privada de imagen. eso que es de algún modo indecible. Wittgenstein decía que eso que no se puede significar o decir en un discurso. El otro modo es aquel que en la imagen expuesta en tanto que imagen deja aparecer aquel “sin imagen” que. Es en esta diferencia donde se juegan toda la ética y toda la política del cine. como decía Benjamin. es el refugio de toda imagen. se muestra en el discurso. es el porno y la publicidad. dos modos de hacer ver que no hay ya nada que ver. La única cosa de la que no puede hacer una imagen es.La imagen expuesta en cuanto tal no es ya imagen de nada. siempre y todavía imágenes detrás de las imágenes. que hacen como si hubiese siempre algo que ver. . por decirlo así. El primero. Hay dos modos de mostrar tal relación con el “sin imagen”. El signo puede significarlo todo. del ser imagen de la imagen. excepto el hecho de que él esta significando.\nDocuments Similar To El Cine de Guy Debord\nErick Ibáñez - Paper de Arte y Política\ntecnicas para el desarrollo intelectual..ppt


Los científicos muestran cómo calcular la edad ‘humana’ de su perro, y no es un múltiplo de 7. | La Escuela Viva\nAquí puedes ver la transcripción del video:\nLa sabiduría convencional para determinar la edad de su perro en términos humanos es multiplicar la edad del perro por siete, algo que los expertos han desmentido previamente . Ahora los investigadores piensan que han llegado a un método alternativo que es mucho más preciso.\nParte del problema con la regla de multiplicar por siete es que los caninos y los seres humanos no envejecen al mismo ritmo, por lo que un gráfico que traza la edad humana frente a la edad del perro no debería mostrar una línea perfectamente recta.\nLa nueva fórmula muestra que los perros alcanzan la madurez más rápido que nosotros y pasan más tiempo en la vejez: mientras que un perro de 2 años tendría alrededor de 40 años en humanos, por ejemplo, un perro de 4 años es el equivalente a una persona de poco más de 50 años.\nPara resolverlo usted mismo, debe multiplicar el logaritmo natural de la edad de un perro por 16, luego agregar 31, que le dará el equivalente en años humanos.\n“Esto tiene sentido cuando lo piensas: después de todo, un perro de nueve meses puede tener cachorros, así que ya sabíamos que la proporción 1: 7 no era una medida precisa de la edad”, Este método de cálculo actualizado se basa en estudios en el campo emergente de la epigenética , la forma en que los genes pueden activarse y desactivarse sin afectar el ADN subyacente


Pokémon Coral Rol :: Pokémon Coral :: Buzón del usuario :: Guías y soluciones\npor Mew el Vie Nov 22, 2013 9:02 am\nPoner imágenes en el foro\nPoner imágenes es sencillo, aunque si no conoces los pasos a seguir puedes volverte loco en el intento\nSubir una imagen de internet\nPara subir una imagen al foro debe estar alojada en internet. Lo único que debes hacer es click derecho sobre la imagen y, después, "Copiar URL de la imagen". En algunos navegadores puede aparecer distinto; si no aparece de ese modo, busca la URL en Propiedades (también con el botón derecho) o una opción similar.\nCuando tienes la URL en el portapapeles (vamos, que la has copiado) debes pegarla en la zona del foro donde la quieras poner (ya sea en un post o en tu firma). Entonces debemos usar este código:\nSi no recuerdas el código de memoria puedes utilizar la opción que ofrece el menú. Se trata de un botón llamado "Insertar una imagen", en la que aparece un cuadradito con un + pequeño de color verde.\nSubir una imagen de tu ordenador\nSi la imagen que deseas subir está en tu ordenador no podrás ponerla en el foro directamente: primero debes llevarla al mundo de internete. Para ello utilizaremos un Hosting, páginas web donde puedes alojar archivos gratuitamente. Eso sí: la mayoría requieren tener cuenta de usuario, pero merece la pena.\nPhotobucket // De lo mejorcito en Hosting. Es gratuito, te permite subir varias imágenes simultáneamente y archivos gif. Sin duda la más recomendable.\nFlickr // Permite subir varias imágenes simultáneamente. Es una página bastante buena.\nImageshack // Antes funcionaba mejor, ahora da más problemas. No permite subir varias imágenes a la vez ni archivos gif, pero es un conocido sustituto.\nServimg // Personalmente no la conozco, pero es la predeterminada de Foroactivo. Podéis hacer uso de ella rápidamente desde el menú.\nUna vez que tienes la imagen subida al Hosting tan solo debes seguir los pasos del primer consejo.\nComo extra os dejo el código que indica el tamaño de la imagen. Si ponemos imágenes muy grandes relentizaremos el foro, debemos procurar subir imágenes de tamaño medio.\n[img(0px,0px)]URL DE LA IMAGEN[/img]\nEn el lugar de los 0 pones los números correspondientes al alto y al ancho, respectivamente.\nNota: A mí personalmente no me funciona la primera vez que lo escribo, os recomiendo dar a Previsualizar primero. Siempre se me soluciona a la segunda vez.\nY con eso deberíais aclararos en el mundillo de "subir imágenes". Para cualquier duda, ya sabéis, decidlo por aquí Si conocéis otros Hosting también podéis recomendarlos y los incluiré en la lista.


LOLA...Mas suelta que Nunca\n- Dejá de ladrar Ulises, ya me bajo, es solo un momento mas, estoy haciendo un avistaje… necesito saber, ver, intentar pensar que aunque sea a lo lejos, hay un barco pirata que viene por mí, el príncipe azul ya fue, me pasó de largo…\nUlises no deja de ladrale a Lola, que está, desde hace unos minutos, sentada en la luna, que permanece aún atada al balcón.\n- Dejá de botonear a los vecinos perrito con ínfulas de policía, ya hemos tenido líos bien gordos con un par de ellos… además voy a devolver lo que no es mío. Dice la psicóloga de la tele que uno debe ubicar la perdida, entender que lo que el otro dice es como lo dice y que no se deben hacer interpretaciones boludas sobre sus actos… bueh, ella no dice “boludas”, pero vos me entendés no?\nLola baja despacio desde la luna a su balcón, Ulises sigue ladrando y la recibe en el piso a los saltos y moviendo la cola.\nAta al cordel de la luna un libro, una canción y un cepillo de dientes. Y mientras desata el nudo que mantuvo a la luna amarrada al balcón, mira al perro con la cara arrugada de pena.\n- y bueno… no habrá sido para mí… mejor será dejarlo ir y… escuchate esta Ulises…\n… y yo que creía que me la cantaba a mí… que boluda!\nLa luna tomó altura y a poco de salir de Belgrano se perdió entre un cielo nublado.\nLOLA anda SUELTA Música\nEtiquetas: LOLA anda SUELTA Música\nCecy 15 de abril de 2010, 19:41\nY yo, Lola.\nQue te iba a pedir que me dejes un lugarcito para sentarme a tu lado.\nPero mejor te hago caso y me voy soltando.\nBesos para la Maghita.\nLOLA 15 de abril de 2010, 20:02\nYa mismo se los doy, pero dice que el abrazo va personalmente!\nDecile a ella que suba a la luna cuantas veces pueda!\nP/d: Y que el perro no sea tan boton!\n-Pato- 15 de abril de 2010, 21:35\nLa luna está para subirla, es toda suya. Lola lo sabe.\nincal 15 de abril de 2010, 21:51\nLa Asociacion de poetas montevideanos enamorados de la luna,agradece que el plateado satelite vuelva a ser patrimonio universal de los desconsolados,los despistados y soñadores.\nSUSANA 15 de abril de 2010, 22:22\nAhhhhhh, Lola, Lola...hay quienes "dicen" con metáforas y ya sabemos todas las interpretaciones que pueden tener las medias palabras, las sugerencias...\nEs saludable pasar -cuando el mensaje no es directo- y dejar ir a quien canta para todos...y para nadie.\nSIL 15 de abril de 2010, 22:28\nAunque nunca logré subirme a ella, yo intenté atrapar la luna una vez...\nDesaté el cordel con mucha congoja.\nPorque la luna no nació para vivir en cautiverio...\nHay que saber bajarse de la luna a tiempo :)\nSi Ulises hablara...\n(o se pudieran leer sus pensamientos??)\nPensaste en publicar alguna vez los pensamientos de Ulises??????\nTaría bueeeeeeeeeeeeno, eh?\nPaola 15 de abril de 2010, 22:31\nahhh, Belgrano era "mi" barrio... jis, estoy medio nostálgica, mi vecina Lola! Un beso con luna!\nJulio Colantoni 15 de abril de 2010, 23:21\ny la luna suspiró...\nBeso Magah, por mil tormentas mas!\nNeogeminis 15 de abril de 2010, 23:33\nEncantadora tu fantasía!\nYoni Bigud 15 de abril de 2010, 23:51\nTiene que estar muy segura para animarse a dejar ir a la luna. Yo no lo haría. Pero porque soy medio inseguro.\nMarcelo 16 de abril de 2010, 0:16\nSeguro que l otro no tenía mala lecha al decirlo pero...si uno no le dice mala leche revienta!!!\nSe puede, igual, no ver mala leche en el error.\nTORO SALVAJE 16 de abril de 2010, 2:01\nHasta los piratas están desapareciendo.\nSe los ha comido la globalización.\nMalos tiempos para todo.\nToni 16 de abril de 2010, 2:06\nTal vez él no te la cantó a tí...pero al leerte tú la cantaste para mí.\nGracias por el enlace amiga.\ni am... 16 de abril de 2010, 2:33\nSubida, bajada, en un lado, en otro, con piratas, sin principes, cantando, escuchando, con luna o sin ella... Lola siempre es Lola.\nEl Gaucho Santillán 16 de abril de 2010, 8:51\nSi estaba ahì, es raro que no me vio.\nyo siempre estoy ahì.\nClaudia 16 de abril de 2010, 9:11\nSi la amarró una vez...la puede amarrar dos...cada vez que Lola lo necesite, puede amarrarse La Luna un rato...saludos Magah.\nCristina 16 de abril de 2010, 9:16\n"Que nadie te castigue en un rincón\nLas tragedias deja que se vayan\n¡Qué canción! Y sí que ha sido escrita para vos! Y para vos también caminos puentes y horizontes, y el vestido de lunares de colores\nMe encantó esta Lola que deja ir la Luna cuando no la siente suya.\nAnónimo 16 de abril de 2010, 9:24\nque suerte que la soltó, cuando pasó por mi terraza me pude subir un ratito yo, pero también la dejé ir\nVerbo... 16 de abril de 2010, 9:36\nTe he leído... y me sonrío.\n(Yo también estoy esperando a mi pirata)\nMientras... escucho a Alejandro Sanz, y su Lola Sola, junto a mi tacita de café, y un perrito sato al lado que siempre me mueve la cola.\nLa próxima vez que venda un apartamento, voy a vender la idea, de que el balcón tiene forma de luna...\nmariajesusparadela 16 de abril de 2010, 10:00\nLas caricias nunca se malgastan. Como no se desgasta la piel. Se arruga, pero no se desgasta.\nY dentro de cada arruga se esconde una caricia...que nadie piense que las malgastó contigo. No pienses que las malgastaste: allí están incrustadas en las arrugas, para siempre.\nPassion 16 de abril de 2010, 10:26\nllegado un momento "cumbre" hay que dejarla ir ...\nla luna no siempre resulta tan blanca como creemos :)\nWinter 16 de abril de 2010, 11:03\nSí, sí, las arrugas hablan. Por eso no me gusta tanto empeño en hacerlas desaparecer.\nUlises lo tiene todo para ser un poeta.\nGABU 16 de abril de 2010, 14:06\nQuizàs ULISES con la insistencia en su ladrido fue todo lo oportuno que LOLA no querìa,no??\nP.D.:La LUNA,tambièn es pìcara,eh??\nCuando ella quiere siempre nos hace un lugarcito para arroparnos...\nBESITOS LUNÀTICOS :S\nmoderato_Dos_josef 16 de abril de 2010, 16:03\nmaravillosos escrito impregnado de un surrealismo mágico.\nAnónimo 16 de abril de 2010, 16:05\nUn barco pirata!emocionante...se me ocurren mil cosas...jaaj\nAbrazos Magah,que estès bien!\nAl tema de Sanz no lo conocìa,està muy bueno!\nDaniel Os 16 de abril de 2010, 19:26\n¡No Lola! ¡No desates la luna! ¿No ves que si queda suelta se va a ir con alguien que no la quiere tanto?\nBueno, mirale el lado amable… si sigue subiendo al cielo vas a tener que aprender a volar para alcanzarla de nuevo…\nMarina 16 de abril de 2010, 22:04\nMe gusta la voz de Lola, y que lindo mirar para arriba! Un beso!\nBlonda 16 de abril de 2010, 23:57\nDecile a Lola que espere, que tal vez viene J. Deep en el barco a buscarla.\nSi no se queda a esperar siempre se quedará con la duda.\nTal vez hasta tenga lugar para perritos botones y todo.\nIsabel Estercita Lew 17 de abril de 2010, 1:05\nHola muchacha hermosa, ya sabemos que Lola no escatima paseos de Lunas, y que por más botón que sea Ulises ya la tiene junada, no cuesta esperar un poco, total tiene un libro, una canción y un cepillo de dientes, hace falta más?\nPD: Gracias Magahita por traerme a tu casita , gracias por estar, me cuesta decirlo, no me cuesta sentirlo.\nA diseñar nuestro próximo encuentro\nbixen 17 de abril de 2010, 2:47\n"El amor es como la Luna, cuando no mengua crece". La de la foto mengua, avisa a la niña!


🥝 Tribest Solostar 4 - Extractor de Zumo - Reseña y Opiniones\nTribest Solostar 4 hace todo lo que debería hacer un exprimidor horizontal. Mantiene una pequeña altura para empezar para que puedas colocarlo debajo de los armarios y sobre el mostrador. El diseño no es atractivo, pero es clásico, lo que significa que es exactamente lo que esperas.\nVale la pena señalar que los componentes no contienen BPA. Eso significa que el fabricante se aseguró de que el jugo permanezca saludable y cargado de nutrientes.\n¿Cuáles son las ventajas de Tribest Solostar 4?\nEl exprimidor de masticación horizontal más lento del mercado: más poder de extracción de jugo\nSe requiere menos electricidad a 135 W\nPuede procesar todo tipo de frutas y verduras.\nCobertura de garantía extendida: 15 años\nCaracterísticas de Tribest Solostar 4\n¿Es el Tribest Solostar 4 fácil de usar?\nEl motor es otra cosa fantástica de esta unidad. Su fuerza es igual a 5.4HP, lo que significa que es capaz de triturar cualquier ingrediente. Es particularmente adecuado para pasto de trigo y verduras de hoja, que la mayoría de los usuarios miran desde un exprimidor horizontal, y este sobresale en esa categoría.\nEn cuanto a la velocidad, es de 57 RPM, lo que es decente para un exprimidor de baja velocidad. Se asegurará de que obtenga la mayor cantidad de vitaminas y minerales de las frutas y verduras. Además, es posible almacenar el jugo durante días; si lo guarda en el refrigerador, durará hasta 72 horas.\nEncontrará que el diámetro del conducto de 1.5 pulgadas es más pequeño de lo habitual. Se necesitará un poco de esfuerzo para cortar todo en trozos pequeños que quepan en el tubo. La buena noticia es que el producto es fácil de usar en general, lo que significa que las obstrucciones no ocurren con frecuencia.\nRelacionado: Ya es hora de que tengas el mejor extractor de vegetales para poder preparar tus deliciosos zumos. Visita ese enlace donde te ayudaremos paso a paso a elegir tu mejor exprimidora de jugos.\n¿Es fácil de limpiar el Tribest Solostar 4?\nTodo lo que tengo son elogios en términos de la calidad del jugo de SoloStar 4. Dado que sus RPM se redujeron aún más (57 RPM), también es más eficiente en comparación con otros exprimidores lentos horizontales en el mercado.\n¿Qué tipo de productos puede procesar el Tribest Solostar 4?\nLa mayoría se sorprendieron al ver qué tan bien actúa este exprimidor con verduras de hoja verde y pasto de trigo. Muchos usuarios buscan un aparato que pueda obtener el máximo rendimiento de jugo de estos ingredientes, que podría ser el indicado.\nVarias revisiones mencionan que el producto es bastante silencioso para su categoría. Eso hace que sea conveniente usarlo temprano en la mañana o tarde en la noche. Puede obtener un jugo sabroso sin despertar a nadie.\nQuienes probaron Tribest Solostar 4 indican que el proceso de limpieza podría ser más fácil. El problema es que los rincones y grietas de la pantalla de exprimido y el sinfín son difíciles de alcanzar, y es necesario limpiarlos manualmente.\nAlgunos usuarios indican que el producto podría ser más rápido, pero es vital recordar que se trata de un exprimidor de masticación, lo que significa que la velocidad no es su principal prioridad.\nEspecificaciones de Tribest Solostar 4\nTipo Extractor en frío\nMotor 57 RPM\nConclusiones Tribest Solostar 4\nTodos los extractores de zumos GreenStar son para aquellas personas que estén buscando la mayor calidad en sus zumos y sin dudas la marca lo ha conseguido.\nTribest Solostar 4 presenta un diseño clásico y poco atractivo. Sin embargo, si puede mirar más allá de eso, apreciará la increíble calidad del jugo y el rendimiento que puede ofrecer el aparato. No solo es versátil, sino que es una de las mejores opciones para pasto de trigo y verduras de hoja verde en el mercado.\nMe encanta la línea de extractores de jugo de Tribest, ofrecen los mejores exprimidores de doble engranaje del mercado. Es potente y de bajo consumo. No he visto ningún otro exprimidor que posea este dúo de características asombrosas.\nEn resumen, la SoloStar 4 es una gran máquina exprimidora. Se lo recomiendo a cualquiera %100.


Point Nepean National Park (Portsea) - consejos útiles antes de salir - TripAdvisor\nRestaurantes cerca de Point Nepean National Park\nCosas que hacer cerca de Point Nepean National Park\nPoint Nepean National Park, Portsea - opiniones y fotos\nActividades en Portsea\nN.º 1 de 15 cosas que hacer en Portsea\nExcursión para grupos pequeños por la Península de Mornington desde Melbourne...\nLindo para disfrutar de un dia de caminata\nLlegamos al parque al mediodia y estuvimos alli hasta casi las 6 de la tarde! Es muy lindo para ir a pasar el dia y recorrerlo. Tiene varios senderos, algunos van por la costa y otros son más internosn, en el recorrido se encuentran ruinas....Más\nEl precioso Parque Nacional conocido por lugareños.\nCerca de la casa de la historia\nAprenda todo sobre la fortaleza y la cuarentena. Gran actividad para familias.\nUna gran aventura al aire libre.\nTome su tiempo o vía rápida\nObtené respuestas rápidas del personal y los visitantes anteriores de Point Nepean National Park.


Estados Unidos reacciona a protestas en Cuba | CubaNoticias360\nEstados Unidos reacciona a protestas en Cuba\nDesde el inicio de las protestas de este domingo 11 de junio, congresistas y senadores cubanoamericanos han estado muy activos a través de sus cuentas en redes sociales. Comparten videos, declaraciones o notas de prensa. Sin embargo, no fue sino hasta minutos después de que el presidente Miguel Díaz Canel llegara a San Antonio de los Baños y dijera que “las calles son para los revolucionarios”, que Estados Unidos emitió su primera declaración sobre las protestas que tenían lugar en Cuba.\nLo hizo a través de la Subsecretaria en funciones de la Oficina de Asuntos del Hemisferio Occidental del Departamento de Estado, Julie Chung, quien en Twitter expresó: “Crecen protestas pacíficas en Cuba, el pueblo ejerce su derecho de reunión para expresar su preocupación por el aumento de los casos y muertes por COVID y escasez de medicamentos. Reconocemos los esfuerzos del pueblo cubano organizando donaciones para ayudar a sus compatriotas”.\nUnas horas más tarde, en reacción a las declaraciones de Díaz Canel de que “La orden de combate está dada: a la calle, los revolucionarios”, Chung emitió un segundo tweet expresando preocupación por lo que denominó «llamados al combate» y dijo que los Estados Unidos abogan por el derecho de reunión pacífica del pueblo cubano.\nA continuación, Jake Sullivan, Asesor de Seguridad Nacional de la Casa Blanca, se pronunció – también vía Twitter – diciendo: “Estados Unidos apoya la libertad de expresión y de reunión en toda Cuba, y condena enérgicamente cualquier tipo de violencia o ataque a manifestantes pacíficos que estén ejerciendo sus derechos universales”. Sus palabras sorprendieron, no tanto por el contenido sino por quien las dijo. Sullivan no se pronuncia sobre Cuba frecuentemente, y dado su cargo, el que lo hiciera deja claro que la Casa Blanca estaba observando detenidamente el desarrollo de los acontecimientos.\nLa importancia de los acontecimientos quedó evidenciada cuando en la mañana del lunes, fue el propio presidente Joe Biden quien emitió una declaración oficial, diciendo: “Expresamos nuestro apoyo al pueblo cubano y su clamor por libertad y alivio ante las trágicas consecuencias de la pandemia, y las décadas de represión y padecimiento económico a las que ha sido sometido por el régimen autoritario de Cuba. El pueblo cubano está actuando con valentía al reivindicar sus derechos fundamentales y universales. Estos derechos, que incluyen el derecho de protesta pacífica y el derecho a determinar libremente su propio futuro, deben ser respetados. Estados Unidos hace un llamado al régimen cubano a que escuche a su pueblo y atienda sus necesidades en este momento vital, en vez de enriquecerse”.\nLlama la atención que las declaraciones rápidamente pasaron del Departamento de Estado a la Casa Blanca, siendo esta última la que tomó el liderazgo en las comunicaciones.\nY por si quedaran dudas de ello, esta tarde la secretaria de prensa Jen Psaki dedicó varios minutos de su rueda de prensa diaria a ofrecer datos y estadísticas de autorizaciones de exportaciones de los Estados Unidos a Cuba en los últimos años. «Todo indica que las protestas de ayer fueron expresiones espontáneas de gente que está exhausta de la mala gestión económica y represión del gobierno cubano» fue una frase que repitió dos veces durante su intervención.\n1/ "Todo indica que las protestas de ayer fueron expresiones espontáneas de gente que está exhausta de la mala gestión económica y represión del gobierno cubano"\nEsto fue lo que dijo la @PressSec de la Casa Blanca, Jen Psaki, durante su conferencia de prensa diaria pic.twitter.com/oYKhw9f6FW\n— Monik (@m0n1kfs) July 12, 2021\nEl rol de Psaki este lunes fue intentar desligar a los Estados Unidos del desarrollo de los acontecimientos en Cuba. Todo el tiempo negó que las acciones de su país estuviesen relacionadas con el origen de las manifestaciones, enfatizando que sí se ha prestado ayuda humanitaria. Sin embargo, al citar ejemplos, se refirió a los fondos para asistencia a la democracia, dinero que el gobierno cubano siempre ha afirmado se emplea con fines de subversión.\nEl último en pronunciarse fue el Secretario de Estado Antony Blinken, quien en la tarde del lunes ofreció declaraciones televisivas con puntos similares a los ya anteriormente expresados. Sí dejó claro que los manifestantes enfrentaron violencia y represión, e hizo un llamado al gobierno cubano a escuchar y servir al pueblo, en lugar de intentar silenciarlo.\nEstados Unidos tiene dos buenas razones para tomar distancia e intentar que las protestas de Cuba no desemboquen en caos.\nLa primera es la creciente demanda – fundamentalmente de cubanos exiliados – de que Estados Unidos intervenga militarmente en Cuba. Una petición en Change.org ya casi llega a las 200 000 firmas, y la propia plataforma reconoce que es una de las más firmadas de los últimos tiempos. Recientemente el presidente Joe Biden recientemente anunció la retirada de tropas en Afganistán, un intento más de cerrar un ciclo de casi veinte años de presencia militar en el Medio Oriente. Una intervención militar en Cuba es algo que está completamente en contradicción con sus objetivos, globales y regionales.\nLa segunda razón es que, de descontrolarse la situación, podría producirse un nuevo éxodo masivo. El último sucedió justo tras un evento similar: el Maleconazo en 1994. En lo que va de año fiscal, la Guardia Costera estadounidense ha interceptado ya a medio millar de balseros. Tras cuatro años de fuertes polémicas migratorias y con una crisis en la frontera con México, lo último que desea la administración Biden es recibir miles de emigrantes cubanos.\nLa realidad es que el gobierno cubano se encuentra en una encrucijada política. Pero al estadounidense tampoco le conviene un estallido social que se desate en una crisis imparable. Hasta el momento, los Estados Unidos han sido cautos en sus declaraciones, pero dejando claro que es un tema de su máximo interés.\nArtículo anteriorYomil Hidalgo entre los detenidos durante protestas en La Habana\nArtículo siguienteEl turismo no es culpable de los contagios, dice Manuel Marrero


Civitavecchia | Cruceros apasionantes por el Mediterráneo - Part 2\nTodo sobre "Civitavecchia"\nRecorra las costas de Barcelona, Francia, Italia y Croacia durante 9 días y 8 noches a bordo del nuevo Carnival Sunshine partiendo desde Barcelona en España para arribar a la mañana siguiente a Marsella en Francia desde donde partirá al atardecer hacia Livorno en Italia. Una vez allí luego de pasar una agradable jornada el barco zarpará hacia Civitavecchia en Italia desde donde partirá hacia Nápoles y pasará por Messina, ambos en las costas italianas. Durante el séptimo día navegará por las maravillosas aguas del mar Mediterráneo para luego recalar en Dubrovnik en Croacia para luego partir nuevamente y arribar a Venecia en Italia donde finalizará el viaje. Comodidades del crucero El Carnival Sunshine es un moderno crucero que cuenta con camarotes internos o en suite con todas las comodidades e incluso baño privado en cada una de ellas. Dentro de las áreas comunes usted contará con un gran casino, piscinas, un gran solárium e inclusive un moderno centro de spa y un estupendo gimnasio. Finalmente en lo que respecta al área gastronómica usted contara con bares y restaurantes donde podrá disfrutar de todo tipo de platos en un ambiente amable de camaradería donde tendrá la posibilidad de escuchar...\nQuiero saber más sobre: Civitavecchia | Viaje 9 días a bordo del Carnival Sunshine\nDisfrute de un incomparable viaje a través del Mar Mediterráneo recorriendo durante 8 días y 7 noches las costas de Italia y España a bordo del Sovereign de Pullmantur. Recorrido y comodidades del crucero El viaje comienza partiendo del puerto de Valencia donde partirá hacia Málaga en España partiendo al anochecer para arribar luego de un día de navegación a Cagliari en Cerdeña desde donde zarpará durante el atardecer hacia Civitavecchia en Roma para partir nuevamente durante la noche hacia la hermosa Ajaccio en Córcega. Visitará luego las costas de Palma de Mallorca para retornar a Valencia donde finalizará el crucero. El barco cuenta con camarotes cómodamente distribuidos en el barco. Usted podrá optar por las fabulosas suites con balcón o los internos. Todos cuentan con baño privado, televisor con servicio de cable y teléfono. La opción de all inclusive incluye las cuatro comidas en los estupendos restaurantes a bordo, todo tipo de bebidas tanto si se consumen en el restaurante como así también en la discoteca y la limpieza diaria del camarote. Además podrá acceder a los programas de actividades y a todas las instalaciones del Sovereign, ya sea que se trate del gimnasio, la sala de spa...\nQuiero saber más sobre: Civitavecchia | Leyendas del Mediterráneo: recorra las costas europeas a bordo del Sovereign\nSi está buscando escapar de los rigores invernales de la próxima temporada fría, Costa Cruceros le propone un fantástico viaje de 12 días y 11 noches a bordo del Costa Serena con pensión completa, recorriendo las bellezas de las costas europeas. Itinerario y comodidades del barco El crucero parte desde Civitavecchia – Roma por la tarde y navega durante toda la noche para arribar a la mañana siguiente a Savona en Italia desde donde navegarám un día completo hasta arribar a Katakolon en Grecia. Desde allí partirá al anochecer hacia El Pireo en Atenas desde donde zarpará hacia Esmirna en Turquía. Al anochecer partirá nuevamente y luego de navegar durante 24 horas tendrá la posibilidad de avistar Port Said en Egipto y al día siguiente Alejandría en el mismo país. Finalmente, luego de dos días de navegación, arribará nuevamente a Civitavecchia donde finalizará el crucero. El Costa Serena cuenta con camarotes estándar y otros en suite con balcón y vista al mar. Todos están equipados con baño privado y cuentan con servicio de televisión por cable y teléfono. Este estupendo crucero de cuatro estrellas, cuenta con un moderno spa donde podrá recibir los mas completos tratamientos de belleza. La...\nQuiero saber más sobre: Civitavecchia | En Diciembre, recorra el mediterráneo partiendo desde Civitavecchia, Roma