Beyond People Sociedad Limitada. - Consulte Teléfono, CIF y Dirección\nDirectorio Empresas Actividad CNAE | Directorio Empresas por Provincias > BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA.\nDatos Generales de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA.\nTeléfono de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA.\nNúmero D-U-N-S 465325620\nConsulte la evolución de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA. y su competencia en el mayor Ranking de Empresas de España:\nPosición Ranking Nacional: 205.494\nPosición Ranking de Sevilla: 5.812\nBEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA. se constituyó el día 03/05/2013 con el objetivo de A) Fabricación, distribución y comercialización, al por mayor y por menor, de productos y artículos de telefonía telecomunicaciones, informática, ofimática, aparatos electrónicos y de bazar, así como las actividades de exportación e importación de los productos y artículos anteriores. El CNAE al que está incluida esta empresa es 6201 - Actividades de programación informática. Tiene como identificador DUNS 465325620. Esta empresa esta domiciliada en CALLE COMERCIO, MAIRENA DEL ALJARAFE Sevilla, teniendo el puesto 5812 en la clasificación provincial y el 205494 en el ranking nacional. Aquí mismo puede informarse de qué subvenciones puede solicitar esta empresa. El capital aproximado de esta empresa es De 0 a 3.100 €. La empresa BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA. está inscrita en el Registro Mercantil de Sevilla y tiene en el BORME 2 actos.\nSi está interesado en conocer más datos de la empresa BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA. puede acceder inmediatamente a este Informe ampliado de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA. y consultar los resultados de sus 4 años de actividad, así como los balances y cuentas de resultados disponibles.\nObtener Informe de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD L...\nEstructura corporativa de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITA...\nÓrgano de administración: 2 miembros (21/05/2013)\nAdministrador Solidario MATIAS D... 21/05/2013\nAdministrador Solidario JAVIER N... 21/05/2013\nRiesgo de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITA...\nDatos del Score de Liquidez de BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA.\nConsulte ahora la Información incluida en el RAI de la empresa BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA.\nToda la información sobre BEYOND PEOPLE SOCIEDAD LIMITADA. en MAIRENA DEL ALJARAFE Sevilla. Consulte el teléfono, dirección, CIF y toda su información.


Artículo: Vuelven a su actividad los Círculos José Antonio - 06/03/1974 - Archivo Linz de la Transición española • Fundación Juan March\nVuelven a su actividad los Círculos José Antonio\n06/03/1974. Páginas: 1. Párrafos: 6. Vuelven a su actividad los Círculos José Antonio\nMALAGA. 6. (CIFRA.) Celebró reunión el circulo doctrinal José Antonio, de Málaga, con asistencia de numerosos afiliados; especialmente por cumplirse el XL aniversario cJe la fusión de Falange Española v las Juntas Ofensivas Nacional Sindicalistas.\nDirigió la palabra el presidente del Circulo, don José Antonio Garzón Sabina, que hizo historia de las vicisitudes de les C. J. A. desde que fueron creados. Seguidamente e) señor Garzón Inició un diálogo en torno a la actual problemática política española y transmitió una serie de vivencias personales sobre lo que era la nueva etapa de los C. J. A., que calificó como la más importante y decisiva de su historia.\nEl secretario accidental del Círculo, don Rafael Pérez Santaolalla, dictó normas de régimen interno, asi como sobre la nueva filiación y asignación de cuotas voluntarias.\nLa reunión terminó con un recital de canciones a cargo del estudiante universitario don Francisco Lomeña varías de ellas de su propia creación.\nAsistieron a la reunión viejos y nuevos falangistas y distintos jefes de la Falange malagueña, asi como el hijo de uno de los triunviros fundadores de las J. O. N, S.\nEl pasado lunes 4 de marzo fue levantada la suspensión He actividades de los Círculos Doctrinales José Antonio Primo de Rivera, dictada o principios de diciembre de 1973 por la Secretaria General del Movimiento. Aquella suspensión —que no supresión o cancelación en el Registro de Asociaciones del Slovimiento— fue motivada por ios incidentes acaecidos en Toledo (24 de noviembre) en el curso de un acto programado por los Circuios en el teatro Rojas, y al que asistid don Manuel Valdés Larrañaga, ex vicesecretario general del Movimiento. En dicho acto se enfrentaron verbalmente falangistas de diversos tendencias. Ert cualquier caso, aquella suspensión de actividades de los Círculos en todo el territorio nacional quedó supeditada a los trabajas que sobre participación política tenía en elaboración el Consejo Nacional del Movimiento.\nLas dependencias de los Circulos en todo el pais han tenido enarbolada la bandera de Falange en sus locales durante el tiempo de la suspensión. Últimamente, representantes de las tendencias falangistas se han reunido en Madrid, bien en domicilios particulares, bien en el club privado Don Hilarión, para articular un programa político común cara al asociacionismo anunciado por el presidente del Gobierno en su reciente discurso ante las Cortes. La actual Junta Natíonal de los Círculos esta presidida por eI abogado don Diego Márquez Horrillo. Como vicepresidentes figuran aon Celestino Chinchilla, don, Tomás Marco Alagon y don Litis Martines de Eguilaz. El secretaria es don Carlos Ruiz Soto, y el inspector nacional, don Filemón Prado Moreno. Como tesorero figura don Manuel Echevarría.


«El riesgo lo llevamos todos» señala alcalde electo de Tlaltizapán en el marco del asesinato de regidores\nEn el marco de la toma de protesta del alcalde electo de Tlaltizapán, Alfredo Domínguez Mandujano y ante la noticia del asesinato de la regidora María de Jesús Meléndez Salgado en Mazatepec, el próximo presidente de Tlaltizapán lamentó los hechos y señaló que esta es una situación en la que cualquiera de las autoridades llevan un riesgo.\n“Es lamentable este acontecimiento, desconozco cuál haya sido el motivo, pero aquí estamos y creo que el riesgo lo llevamos todos, por venir haciendo las cosas bien, hay gente que nos tiene envidia”, opinó Domínguez Mandujano, conocido como Cuananis, quien gana la elección con la coalición PSD-PRD.\nEn cuanto a la entrega recepción señaló que van en un 60 por ciento y que el próximo primero de enero continuarán; y que en materia de laudos, todavía no conoce el detalle de la situación, pero aceptó que es un tema importante que tendrá que resovler su administración\nEn el evento estuvieron como invitados la diputada federal Juanita Guerra y el presidente del partido de la Revolución Democrática y ex alcalde por dos ocasiones de Tlaltizapán, Matías Quiroz Medina. Asistieron regidores de la administración saliente, pero no el alcalde, David Salazar Guerrero.\nPrevious Post:Calentadores solares serán subsidiados por gobierno municipal\nNext Post:Pide diputada federal a tres niveles de gobierno esclarecer asesinato de regidora


“Pantera” y Sakai se dejaron ver\nMexico, 2014-10-30 10:02:31 | ESTO\nEL japonés Shoki Sakai y el mexicano Nery «Pantera» Saguilán escalaron ayer el cuadrilátero del Gimnasio José «Huitlacoche» Medel, en el barrio de Tepito, para cumplir de muy buena gana el entrenamiento público que tenían programado.\nSakai, quien le saca ventaja en estatura a Saguilán, hizo “boxeo de sombra” y mostró su velocidad de puños en su rutina de golpeo contra las manoplas. El azteca y el nipón contenderán por el cinturón superpluma de plata del Consejo Mundial de Boxeo, en el turno principal de «Guerra de Naciones», la velada con que Promociones del Pueblo reabrirá este sábado la mítica Arena Coliseo, en el área de La Lagunilla.\nEnseguida tocó el turno a Saguilán, quien fue ovacionado al presentarse con su característica máscara y su cinto.\nAl final, los contendientes convivieron con los asistentes, a quienes firmaron guantes, camisetas y demás artículos de boxeo. Lo anterior forma parte de las actividades del programa Boxeando por un México Seguro, una iniciativa del Consejo Mundial de Boxeo y la Secretaría de Turismo, para motivar a los jóvenes a hacer deporte y alejarse de situaciones de violencia.\nEl pesaje reglamentario tendrá efecto este viernes al mediodía, junto al Monumento al Boxeador.


Ocho son contactos estrechos de la trabajadora de la Cooperativa Farmaceútica que dio positivo días atrás. También detectaron un caso en Gualeguaychú, siete en Islas y uno en el departamento Federación.\nHay nueve casos más de coronavirus en la capital.\noco antes de las 10 del sábado, el área de Vigilancia Epidemiológica del Ministerio de Salud, confirmó que en Entre Ríos se registraron 18 nuevos casos de coronavirus.\nAíslan empleados municipales y familiares de un caso de Oro Verde\nDos nuevos casos en Paraná\nLos siete restantes corresponden al departamento Islas, todos están directamente relacionados a casos ya confirmados. El último, es del departamento Federación, de la localidad de Santa Ana y es contacto también de un caso confirmado.


Sinais e sintomas de diabetes mellitus tipo 2 ✅ Alegradiabetes.es\nLa diabetes es una de las dolencias más comunes en personas de todas las edades sin diferencia alguna, en particular la tipo dos. Está conectada con una forma de vida que en realidad las generaciones hoy en día sobrellevamos peor cada día.\nEsta no es diagnosticada siempre y cuando si, demanda un severo control que, con constancia y trabajo se puede manejar y llevar una vida normal, sin comprometer en exceso de la vida o la salud.\nEs un desorden en el metabolismo en el cual el organismo afronta dificultades para absorber la glucosa de la comida que se ingiere. Esta se segmenta en dos variantes o maneras básicas: la diabetes tipo uno y diabetes tipo II.\nEs indispensable diferenciar la diabetes tipo dos que se produce por una resistencia o falta de insulina. Este caso sobresale como la forma más usual de la diabetes. La diabetes tipo II arriesga el azúcar en el torrente sanguíneo de quien la adolece exponiendo de manera reiterada niveles elevados designado también como hiperglucemia. En cambio, la diabetes tipo I; es una ausencia total de la insulina.\nLas señales de la diabetes son muy similares en el tipo uno y II ambos tipos, específicamente en el tipo 2 podemos decir que en un principio las señales son confundidos con otros padecimientos, su simpleza además genera que muchos de ellos sean ignorados o evaluados como ocasionales o ocasionales, los más frecuentes pueden ser:\nConcorde el malestar avanza el aquejado puede sufrir otros síntomas que concluyentemente exhiben que la diabetes ha tomado lugar y que se ha establecido ya como una dolencia crónica. Los síntomas de mayor intensidad son:\nDolor medio e intenso en brazos y piernas, lenta cicatrización de heridas, coloración oscura en los codos, rodillas, cuello o ciertos pliegues cutáneos que se llama acantosis nigricans, pérdida paulatina de la vista o visión borrosa, aumento de peso y por supuesto, un elevado nivel de azúcar en la sangre.\nComenzar por aclarar que es la insulina, es una manera fácil de detallar el por qué fomenta la diabetes tipo 2. Esta es una hormona que se reproduce de forma natural en el sistema humano. Con el fin de aprovisionar de energía básica para la función del organismo, su misión es la de llevar la glucosa al a la sangre.\nEl páncreas crea la insulina que la suelta cuando se requiere, esto es, cada vez que nos alimentamos para sintetizar la glucosa. Cuando comemos comida rica en azúcar o a menudo el páncreas debe trabajar de más y entra en una fase de agotamiento, por tal razón no crea cantidad de insulina suficiente.\nHay diversas causas que aún se encuentran en investigación para que el páncreas falle. La . El sobre peso y la obesidad, hipertensión y se tiene en cuenta además, una propensión genética como causante de importancia, pero ciertamente son un estilo de vida sedentario y la alimentación indebida como las razones más evidentes o consideradas.\nLa persona que padece diabetes tipo 2 debe ser sensato de que se halla delante de un padecimiento permanente y degenerativa, problemas y cuyas señales serán peores de no ser manejada, se evalúa que más del cincuenta por ciento de las personasque la padecen no han sido diagnosticados.\nSi el individuo no se trata y cambia su estilo de vida las dificultades que puede enfrentar son: complicaciones neurálgicas, disminución parcial o pérdida total de la visión,problemas cardíacos, fallo renal, padecimientos como el pie diabético que de enfrentar problemas puede derivar en amputaciones, derrames cerebrales, entre otras complicaciones.\nCuando el dolientela persona sufre serias complicaciones desciende de igual forma su estándar de vida, reducción de la movilidad y la mayoría de estos impulsan graves capítulos de depresión.\nAl principio las señales pueden disminuirse con una modificación en el estilo de vida, hacer ejercicio físico y una alimentación balanceada, preferentemente bajo la vigilancia de profesionales que ajusten los planteamientos a cada persona y dolencia.\ninicialmente los enfermos con diabetes tipo dos pueden no requerir tratamiento, pero al tratarse de una padecimiento incurable, con el pasar del tiempo requerirá ser tratado, en algunas personas puede cambiar entre 3 a 5 años, pero no hay un tiempo específico.\nDespués de que que el estado de salud necesita medicación que se utilizan pastillas como los bloqueadores de almidón, glimepirida, miglitol, la metformina y al final la insulina, entre muchos otros medicamentos, no olvidemos que deben ser administradas por un médico que tendrá en cuenta los niveles de azúcar en la sangre de cada persona.


Sedesol entregará televisores antes de diciembre - Alto Nivel\nSedesol entregará televisores antes de diciembre\nEl secretario de Desarrollo Social, José Antonio Meade Kuribreña, seguró que concluirá en tiempo y formala entrega de televisores a familias de escasos recursos.\n17-11-2015, 10:32:01 AM\nEl secretario de Desarrollo Social, José Antonio Meade Kuribreña señaló que el gobierno federal cumplirá en tiempo y forma con la entrega de los televisores digitales, con la finalidad de que se pueda efectuar el último apagón analógico el próximo 31 de diciembre.\nEl apagón analógico se dará una vez que el Ifetel valide que el 90 por ciento de las viviendas, que son elegibles bajo el listado que construye Sedesol, han recibido su televisión.\nMéxico, el único en el mundo en entregar televisores\nMéxico es el primer país que entregará televisores digitales a uno de cada tres hogares. La meta es entregar 9.7 millones de aparatos antes del fin de diciembre, en un esfuerzo que en ningún país del mundo se ha realizado en apoyo a los hogares vulnerables.\n“Vamos en tiempos para que las condiciones se cumplan. Para que se cumpla que el 31 de diciembre se consolide la transición digital y que para esa fecha habremos entregado las televisiones entre el 90 por ciento de los hogares conforme a lo que la ley nos obliga”, informó el Meade Kuribreña.\nHasta este domingo se han operado 8.45 millones de notificaciones y se han entregado 7.1 millones de televisores, lo que representa el 73.2 por ciento de la meta establecida.


*El Bestiario*: los hombres son como los alacranes\nlos hombres son como los alacranes\nir a la ibero significa ver bombones de a diario. un menú interminable de postrecitos de tooodo tipo. pero en diseño gráfico la carta es bastante más limitada. unos ni en la categoría de postre entran (if you know what i mean). pero claro que siempre hay uno, le llamaremos mr. T. y si, yo me lo topé y pasé vario semestre viéndolo caminar por los pasillos con cigarro en una mano y mac en la otra. combinación deliciosa. y no me volteaba ni a ver. asumí que nunca le iba a dar una mordidita y lo olvidé.\nhace unos meses me topé con alguien que contrario a la creencia popular me dio trescientas razones para carcajearme y hasta la capacidad de regresar al "baby talk". pura pura dulzura, harto caramelo a toda hora.\ny entonces esa herramienta del diablo conocida como facebook me regeresó a mr. T, apuntadérrimo el cabrón! "que bonitos ojos", "quiero salir contigo", "me encantan tus status", blah, blah, blah!\nasí que no pude más que acordarme de mi abuelito, que cuando en su casa de oaxtepec encontraba un alacrán me decía: busca el otro princesa, que siempre vienen en parejitas!\nPublicado por descafeinada en 9:45\nEtiquetas: alacranes, bombones, diseño gráfico, ibero\no me revolvi o no capte la idea???, igual dejo saludoss!!\nsolo dos si te va bien.. a veces vienen por manadas enteras...\nahora si quedo padre el bló\njajajaja a veces en hooooorrdas!\nbusca el otro princesa, que siempre vienen en parejitas! <- Eso que??\nAunque después cierta autora de este blog me de otro zape, es mi deber defender a mi genero y afirmar que como decía el abuelo de mi amigo Beto:\nno todas las mujeres son iguales... algunas te traen el doble de problemas jajaja\nme perdí... quiero creer que la persona que te hace(o hacía) derramar miel en la barrita de google tenia por amigo al morro por el que babeabas en la Ibero...\nsi es así, todo tendría sentido y sería la frase de un abuelo mejor aplicada en la historia de medios virtuales.\ny si no... igual.\nhace mucho tiempo encontré a mi primer amor, pero ella me bateo porke yo mas ke parecer bombon era un taco de frijoles, y salio ya sabes con un atleta, 10 años despues me la encontre y hubo roooock muy intenso pero ya no fue lo mismo, yo seguia siendo un taco de frijoles ke siempre se aderezaba con caviar, y ella no era presisamente caviar mas bien era una especie de pambazo jojo\nLa misma edad mental\nel bestiario cambia de look!


BANDA FAVORITA DOOMERA (UK) - Página 2\nThe_Sigillum_Dei_Aemeth el Lun Feb 16, 2009 4:54 pm\nJulkarn el Lun Feb 16, 2009 6:54 pm\nMy Dying Bride pero de lejos. "As the Flower Withers" es, junto con sus demos, uno de los mejores trabajos de Death Metal q han salido del Reino Unido. Y "Turn Loose the Swans" fácilmente el mejor disco de Doom/Death jamás hecho, en mi humilde opinión.\nOtra infravaloradísima banda de Doom británico: Sevenchurch. Su "Bleak Inside" aún pone los pelos de punta.\nHolocausto el Lun Feb 16, 2009 7:03 pm\nJulkarn puedes poner algun enlace para escuchar algo de ese disco de MDB??? Yo solo he escuchado As the Flower Withers\nPero ya has despertado mi interes...\nLARVAEMASTER el Lun Feb 16, 2009 7:19 pm\nJoder pues yo fue lo primero que oí/vi de MDB, un tema del "Turn Loose the Swans" del Headbangers Ball sobre el 94 o así. El tema era "The Songless Bird"...\nAún asi, no siendo la misma canción, pero del mismo disco, este tema es la ostia, échale un ojo Holocausto\nÚltima edición por LARVAEMASTER el Mar Feb 17, 2009 11:48 am, editado 1 vez\nsugaar el Lun Feb 16, 2009 8:36 pm\nJoder, yo también he votado por MDB pero sobre todo por el "Like gods of the sun", que no sé si alguien ha mencionado ese disco\nHolocausto el Mar Feb 17, 2009 11:00 am\nLarvamaster, no se si soy torpe o que, pero no me aparece ningun tema... es que no me entero!!!\nWindir el Mar Feb 17, 2009 11:03 am\nLo de que MDB hacen ahora gothic asqueroso, que comentarios tan "trues" se leen a veces por estos lares....\nRealmente me quedaría con PL, porque sacaron Gothic, quizas mi disco de doom-death favorito de siempre con esas melodias tan maravillosas. Luego me gusta casi todo lo que han sacado, pero no sería justa la comparación.\nMDB me encantan aunque se me hace dificil elegir un disco que me flipe de principo a fin, no obstante su evolución es muy sensata. Su doom tan melodramatico siempre me ha cautivado.\nSobre Anathema, pues me pasa que sus discos doom no me enganchan y si lo hacen trabajos como Judgement o Alternative 4.\nTraumator el Mar Feb 17, 2009 11:27 am\nDe entre esas tres bandas me quedo sin duda con Paradise Lost por sus tres primeros discos, pero coincido con otros que han mencionado el "Forest of equilibrium" y hago mias las palabras de Javi: "mas grande que la vida".\nLARVAEMASTER el Mar Feb 17, 2009 11:49 am\nHolocausto escribió: Larvamaster, no se si soy torpe o que, pero no me aparece ningun tema... es que no me entero!!!\nEstaba mal copiado, dale ahora!\nHolocausto el Mar Feb 17, 2009 6:09 pm\nEscuchado... muy bueno, death-doom en condiciones.\nOye Windir, no es un comentario true, es la realidad, escuchate los primeros discos y los ultimos, ya me diras si no hay diferencia... una diferencia abismal!!!!!!!!!!\nSounds Of Decay el Miér Feb 18, 2009 12:18 am\nPero por favor, pensar las cosas antes de decirlas. Me puede explicar alguno de vosotros que cojones tienen los nuevos discos de My Dying Bride de gothic?. Su sonido sigue siendo pesado, su temática la misma al igual sus letras, solo que ahora cantadas en limpio con algún ramalazo suelto en gutural. Por supuesto no voy a comparar sus primeros y grandes discos con los dos últimos, por ejemplo, pero joder, siguen haciendo Death Doom, los años pasan y la gente evoluciona, siempre dentro de unos limites y, My Dying Bride no han traspasado ese limite. ¿Paradise Lost & Anathema?, de largo....\nCon esto no ataco a Paradise Lost & Anathema, tienen trabajos increíbles.\nMucupurulent Cuntkiller el Miér Feb 18, 2009 11:17 am\nHe estado con el pc jodido por lo que no pude volver a opinar..\nA lo dicho por Holocausto, decir que pienso igual que Sounds of Decay. My Dying Bride entre las tres bandas es la que ha llevado una trayectoria menos, utilicemos el eufemismo, evolutiva. Conceptualmente sigue explotando temas parecidos, el sonido sigue transmitiendo cierta monotonía, tristeza, romanticismo, belleza, pesadez. Que los discos sucesivos no son el As the flowers..? ok.. pero tampoco hay un abismo en mi opinión.. más abismo hay entre el primero y el segundo de darkthrone Para mi sigue siendo una gran banda y el "a line of deathless.." un gran disco..\nWindir el Vie Feb 20, 2009 3:21 pm\nSe puede decir que ahoran doom mas ligero, que de death doom no hay nada y mas cosas,pero es que joder que suenan a gothic vamos dime donde se oye el gothic porque no acabo de encontrarlo.


OBRAS: El túnel del tiempo de María Eugenia Garay\nKarumbita la patriota de Nelson Aguilera\nEste informe es puramente técnico. Atenderá a conceptos literarios concretos y no se\najusta a las definiciones legislativas de los países ni de las instituciones a las que pueda afectar\ncualquier asunto literario.\nPor esta razón, nos centramos en aspectos concretos comparativos para definir si\nentre las dos obras citadas existen suficientes concomitancias como para considerar que una\nde ellas ha plagiado a la obra.\nConcepto de plagio\nSegún el Diccionario de la Real Academia Española de la Lengua, plagiar está definido\ncomo “Copiar en lo sustancial obras ajenas, dándolas como propias”. En el ámbito del derecho\nde la propiedad intelectual se suele entender que “una persona comete plagio cuando copia o\nimita algo que no le pertenece haciéndose pasar por el autor de ello. En el caso de documentos\nescritos, por ejemplo, se comete plagio al no citar la fuente original de la información\nincluyendo la idea, párrafo o frase dentro del documento sin comillas o sin indicar\nexplícitamente su origen”.\nEn el ámbito estrictamente literario, Serafín Estébanez Calderón ajusta el concepto a la\ndefinición de la Real Academia de la Lengua en su Diccionario de Términos Literarios (Madrid,\nEditorial Alianza, 1996).\nPor esta razón, entendemos que para considerar la existencia de plagio debemos\nsujetarnos a dos acciones por parte del *plagiador:\n1) Copia o imitación de una obra o parte de ella sin citar la autoría.\n2) Literalidad de las ideas copiadas sin citar la fuente original.\nEl concepto metafórico de fuente literaria se aplica a aquel texto que sirve de\ninspiración o modelo a otro posterior. Esto permite que exista una tradición literaria y que el\ntema de los celos, por ejemplo sea recurrente a lo largo de la historia universal.\nCasi la totalidad de las obras de la literatura universal han bebido en distintas fuentes,\nliterarias o no. Incluso se produce la interacción entre diversas artes, antiguamente la pintura y\nla escritura y hoy en día el cine y la literatura, por ejemplo. Un argumento puede ser el mismo\nen una ópera como en una novela, como ocurre con La dama de las camelias de Alejandro\nDumas, cuyo argumento es también el de la ópera La Traviata de Verdi, u Orfeo, que desde\ntiempos inmemoriales ha ocupado la mitología clásica, la Metamorfosis de Ovidio, siguió por la\nliteratura medieval, renacentista y hasta nuestros días, con obras de Jean Cocteau o Rilke, a su\nvez que ya en el siglo XVII, el músico Monteverdi le dedicó una ópera, a la que siguieron otras\nde Gluck o la parodia de Jacques Offenbach.\nEsta alimentación mutua de argumentos entre artes, géneros y obras es un concepto\ndistinto al de plagio, puesto que, además de la dificultad existente para definir argumentos\nque forman parte del acervo común o de una tradición culta o popular, ha sido habitual en la\ncreación de autor sin que hubiese en ningún momento ánimo de copia. En este caso, habrá\nque tener en cuenta que la consideración de una obra como fuente literaria en el plano crítico,\nnada tiene que ver con el concepto de plagio.\nPor otro lado, es reconocida la existencia del dictatum en la literatura. Así, era\nfrecuente en la Edad Media. El anónimo Libro de Alexandre, pieza clave de la literatura\nespañola del Mester de Clerecía, tiene su inspiración y contiene párrafos íntegros del\nAleixandreis de Gautier de Chatillon, escrito dos siglos antes. Sin embargo, una obra estaba\nescrita en romance y otra en latín. ¿Se puede considerar plagio o, como indica el mismo autor\nanónimo de la obra española, la existencia del dictatum reconocido eliminaba cualquier\nOcurre lo mismo en los Milagros de Nuestra Señora de Gonzalo de Berceo un siglo\nantes. Están inspirados en las veintiocho historias contenidas en el manuscrito Thott 128 de la\nBiblioteca Real de Copenhague. Incluso las quince primeras historias son las mismas. Pero\nGonzalo de Berceo no dudó en reconocer que “seguía un relato previo”, aun sin citar la fuente.\nEl mismo arcipreste de Hita, glosa en su Libro de Buen Amor el Ars Amatoria de Ovidio.\n¿Es la glosa un plagio? Y no digamos el tema de la honra a lo largo de la comedia clásica\nespañola, o la historia de El Cid contada en el teatro francés de Racine.\n¿Existe plagio en estos casos? No parece poderse considerar a pesar de ser los mismos\ntemas, muchos de ellos en circulación entre oyentes y lectores. Por ello, el concepto de plagio\ndebe diferenciarse técnicamente de la coincidencia temática, estructural o de la afinidad de\nPor otro lado, en el caso de las obras que utilizan datos históricos, sólo existirá plagio si\nrealmente se aporta algún descubrimiento histórico por un autor, no por el simple hecho de\nutilizar datos que figuran en otros manuales y obras anteriores.\nExistencia de plagio.\nPara que exista plagio debe haber una voluntad previa de un autor para copia a otro, lo\ncual se traduce en varias cuestiones:\n1) Duplicidad argumental.\n2) Igualdad argumental. No se considera la similitud argumental como elemento\nconstitutivo de plagio: sólo la igualdad.\n3) Copia y reproducción de fragmentos de manera exacta o parcial.\n4) Voluntad de plagio. No se puede considerar plagio la cita indirecta dado que entre\nlas lecturas numerosas de un autor puede existir alguna frase que haya quedado\nen su memoria y que puede ser susceptible de reproducción en un momento dado\nSin estas tres circunstancias, es imposible considerar la existencia de plagio.\nPor ello, no se puede considerar plagio a cualquier obra que contenga un argumento\nsemejante a otro o un motivo temático común. Tendrán que existir una voluntad firme de\ncopia y que en ningún momento se cite esa fuente.\nNo entraremos en consideraciones legales, como los posibles permisos de un autor a\notro, puesto que eso atañe a la legislación de cada país o sus sociedades de gestión de\nPOSIBLE PLAGIO ENTRE LAS OBRAS CITADAS\nSe me solicita por una de las partes interesadas que emita un informe técnico,\npuramente de analista literario, acerca de un posible plagio entre dos obras. Teniendo en\ncuenta mi amistad hacia ambos autores implicados, y en virtud de mi condición de Doctor en\nLiteratura Hispánica y mi trayectoria profesional, así como mi condición de miembro de la\njunta directiva de la Asociación Española de Críticos Literarios, me siento capacitado para\nevaluar la solicitud de que D. NELSON AGUILERA me formuló, dado que también me considero\namigo de DÑA. MARÍA EUGENIA GARAY, la otra parte implicada, por lo cual, carezco de posible\nparcialidad por relación personal decantada hacia una u otra persona.\nUna vez leídas las obras, mi conclusión es la siguiente:\n1) La obra de María Eugenia Garay se editó en 2005 mientras que la de Nelson\nAguilera en 2010. La posibilidad de plagio se constriñe a la obra de Nelson\n2) Ambas presentan un motivo temático común: el viaje en el tiempo. Sin embargo,\neste motivo no es nuevo en la literatura. Existió en la literatura desde tiempos\nancestrales, incluso en las leyendas persas y árabes que dieron lugar a conocidos\ncuentos como los de El Conde Lucanor del infante Juan Manuel.\nYa en la literatura moderna, cuando hablamos de viajes en el tiempo, el nombre de\nHerbert George Wells es el primero que nos viene a la cabeza por la obra\nhomónima publicada en 1895. Desde entonces, el tema se ha sucedido.\nSin embargo, en 1887 se editó en España una obra anterior a la de Wells con el\nmismo tema: El anacronópete de Enrique Gaspar y Grimbau (se puede consultar en\nla Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes).\nAnte ello ¿Wells plagió a Gaspar y Grimbau? Pregunta de fácil respuesta: imposible\npuesto que no se conocieron personalmente ni el autor inglés leyó la obra del\n¿Y qué decimos de Un yanqui en la corte del rey Arturo de Mark Twain?\nPor ello, este tema es archiconocido en el mundo literario por lo que considerar\nplagio temático a la utilización del mismo no es factible técnicamente hablando.\n3) En el ámbito de la literatura infantil, el tema de niños viajando a través del tiempo\nha sido muy tratado, incluso utilizado para rememorar la historia de un país o de la\npropia humanidad con un objetivo incluso didáctico (enseñar la historia nacional).\nHasta la reina blanca de Alicia en el país de los espejos de Lewis Carrol saltaba del\npasado al futuro.\nSería interminable un inventario de obras con este tema. Por centrarnos en el\námbito americano, era un tema recurrente de las obras del escritor infantil\nbrasileño José Monteiro Lobato. En el ámbito del español, el cubajo Yoss escribió\nLos pecios y los náufragos en el año 2000, un viaje del presente al siglo XXIV.\nFijémonos en si es recurrente, que en mundo del libro infantil actual en serie,\ndonde se incluyen aventuras de un personaje famoso, sigue siendo un argumento\nmanido. Ahí está la edición en 2006 de la aventura del ratón detective Gerónimo\nStilton, libros de fama internacional y ventas masivas, titulado Viaje en el tiempo.\n4) El argumento de la obra de María Eugenia Garay es el siguiente: la imaginación de\nunos niños les permite vivir un viaje en el tiempo. Atraviesan hasta el mundo\nfantástico de La Atlántida, y finalmente en la historia paraguaya, para llegar\nprimero a la revuelta de los Comuneros, en el siglo XVIII, y en los sucesos de la\nrevolución del 14 de mayo de 1811. El repaso a la historia paraguaya es\nsumamente minucioso y existe un proceso didáctico dado como fin de la obra el de\ndar a conocer a los jóvenes la historia paraguaya de la independencia.\n5) El argumento de Nelson Aguilera es el siguiente: narra las aventuras de la tortuga\nKarumbita y sus “hermanos”, los niños Manuel y Anahí. Entre los tres han\nconstruido una máquina del tiempo y en una de las tantas pruebas que realizan, la\ntortuga viaja al 14 de mayo de 1811, fecha de la revolución de la independencia de\nParaguay. Manuel va tras ella para traerla de regreso pero su “sospechosa”\napariencia y manera de hablar ya referencias objetos de su mundo de 2011,\nprovocan que lo confundan con un espía de Belgrano. Desde su casa de Loma Pytã,\nAnahí intentará hacer funcionar de nuevo la máquina para poder rescatarlos antes\n6) Es obvio el parecido temático. Como también lo era el de las obras de Gaspar y\nGrimbau y H. G. Wells. Es obvio que la construcción de una máquina para viajar en\nel tiempo es común en todos los casos, dado que era la manera de dar\nverosimilitud y cientificismo a la historia ficticia. Pero tengamos presente que\nestamos ante un tema recurrente de la historia de la literatura universal, no es\nalgo inventado por la literatura paraguaya contemporánea. Y no hay similitud de\nargumentos dado que unos personajes de ficción, incluso la tortuga, intervienen\nen la historia, mientras los de El túnel del tiempo no tienen ese objetivo.\n7) Es obvio que un viaje al pasado comporta la inclusión de datos históricos. Sin\nembargo, no encontramos datos históricos en ambas obras que aporten sucesos\nque no figuren en los manuales de historia del Paraguay, e incluso de historia\nsobre la independencia de las repúblicas hispanoamericanas, como, por ejemplo,\nlos del profesor de Historia de América de la Universidad Nacional de Educación a\nDistancia de España, el catedrático D. Carlos Malamud.\n8) Datos históricos como la elaboración de una corona con los tres colores de la\nbandera paraguaya son suficientemente conocidos. La coincidencia de la aparición\nprevalente de Doña Juana María de Lara en ambas novelas es fruto de la ubicación\nhistórica de los relatos.\n9) A pesar de este parecido temático y espacial, no existe ningún parecido\nargumental inherente a la historia de ficción. En la novela de María Eugenia Garay,\nel viaje por el tiempo es muy amplio y más bien se asemeja a un paseo cronístico\npor la historia, donde el abuelo va contando los sucesos. A diferencia de éste\nrelato, el de Nelson Aguilera ofrece un mayor detenimiento en las peripecias de la\ntortuga humanizada y Manuel. En la obra de Garay los seres del presente son\ntestigos de los sucesos, mientras que en la de Nelson Aguilera, Karumbita y\nManuel participan en los mismos, mientras que Anahí trata de rescatarlos del\npasado con la presencia del ejército y la prensa a causa del invento realizado por\nlos jóvenes (la máquina del tiempo).\n10) La novela de María Eugenia Garay está fundamentada en la narratividad\nreferencial. La de Nelson Aguilera sitúa por delante la acción de lo puramente\nnarrativo. Es una diferencia enorme entre ambas obras que impide cualquier\nplagio estilístico posible.\n11) En ningún momento hemos encontrado líneas copiadas de una obra a otra. No\nexisten copias ni parecidos de frases ni construcciones sintácticas semejantes,\nfundamentales para definir una obra como plagio. No puede existir plagio entre\nambas obras por este motivo.\n12) La obra de María Eugenia Garay ofrece una profundidad histórica que no ofrece la\nde Nelson Aguilera. En este sentido, Garay atiende a la comprensión de la historia\npor los muchachos que viajan por el tiempo, mientras que los niños y la tortuga de\nNelson Aguilera participan de los sucesos pero sin entrar en detalles históricos\nexcesivos. Más bien es la confrontación entre el pasado y el presente, con sus dos\nsiglos de diferencia, lo que más interesa al autor, desde luego que muy por encima\nde la lección histórica didáctica.\n13) Le resulta a Nelson Aguilera más atractiva la confrontación de costumbres de 2011\ncon respecto a las de dos siglos antes que la indagación histórica penetrante. La\nvoz del abuelo que conduce la narración en la obra de María Eugenia Garay, nada\ntiene que ver con el perspectivismo y polifonía de la de Aguilera.\n14) No existe una estructura literaria semejante en las dos obras analizadas. Garay\nutiliza la linealidad descriptiva mientras en la de Aguilera hay un cambio espaciotemporal\nen tres episodios del relato.\nEn virtud de todo lo expuesto en esta evaluación técnica literaria, no hemos hallado\nningún fragmento copiado ni levemente alterado de la obra de María Eugenia Garay en la\nposterior de Nelson Aguilera. No puede existir plagio al no haber ninguna similitud estilística,\nestructural y argumental entre ambas obras.\nSí existe un tema común: el viaje en el tiempo hacia el pasado. Pero tampoco es un\ntema novedoso en la obra de María Eugenia Garay, ya que pertenece la tradición literaria\nSí hay un hecho novedoso en la novela de María Eugenia Garay al aplicar ese viaje en el\ntiempo a la visita a la historia paraguaya, principal propósito de la autora. Sin embargo, no se\npuede entender que la obra de Nelson Aguilera haya invadido el territorio creativo de la de\nGaray dado que en ningún momento Aguilera acomete el análisis de la historia paraguaya,\ncomo sí hace Garay, sino que se limita a contar una historia de ficción del presente en conflicto\ncon el pasado. Pero no puede existir plagio, dado que el único punto de concomitancia es el\nrespeto de ambas obras al dato histórico real contenido en los libros y manuales de Historia\nConcluyamos afirmando que, si alguna voz entiende como plagio la obra de Nelson\nAguilera con respecto a la de María Eugenia Garay, habrá que recordar que la historia de la\nliteratura paraguaya, por no hablar de la universal, está plagada de plagios, sobre todo su\nsubgénero histórico. Es normal que distintas obras literarias de tema histórico sobre el\nmariscal López y Elisa Lynch repitan motivos y situaciones acaecidas en el pasado. Pero todos\nsabemos que no son plagios.\nCreo que podemos decir lo mismo de dos obras cuya única semejante es que unos\nniños contemplan la jornada víspera de la proclamación de la independencia del Paraguay,\naunque unos, los de El túnel del tiempo, lo hagan como testigos y otros participen en la acción,\nlos de Karumbita la patriota.\nLa coincidencia de datos históricos es algo habitual y necesaria cuando una obra\nliteraria se sitúa en el pasado. Además, son datos que no pertenecen al imaginario de un autor,\nsino del pasado histórico nacional y humano. No son objeto de plagio aquellos que no están\nexpuestos por primera vez en una obra, lo cual no son el caso de las dos que aquí hemos\nCertificando la veracidad de este informe para uso donde corresponda, en Valencia\n(España) a 22 de enero de 2011.\nFdo: José Vicente Peiró Barco\nPor intermedio del presente instrumento se realizará un análisis técnico legal y literario comparativo entre las obras “EL TUNEL DEL TIEMPO” de autoría de la Sra. María Eugenia Garay y “KARUMBITA LA PATRIOTA” cuyo autor es el Sr. Nelson Aguilera.\nLa finalidad del presente informe es dictaminar respecto de la existencia o no de violación de derechos autorales de la segunda de las obras mencionadas, respecto de la primera.\nPara ello se realizó el estudio pormenorizado de ambas obras, formulando una comparación entre ellas, para develar la existencia de posibles violaciones de derechos autorales.\nEs importante destacar que previo adentrarnos a la realización de un dictamen pericial, es preciso clarificar al máximo su proposición o finalidad. El planteamiento que aquí y ahora se propone basándose en una estructura dialéctica diferencia ciertos “considerandos” o hechos incontrovertibles de preguntas precisas sobre la controversia.\nEn los estudios que se realizan sobre propiedad intelectual y derechos de autor, adquiere una singular trascendencia a los fines de dilucidar los hechos controvertidos la prueba o informe “pericial”, el informe de un técnico legal que ilustre al Tribunal en la apreciación de los hechos.\nAntecedentes de los Derechos de Autor\nLa propiedad intelectual y la industrial están integradas por una serie de derechos de carácter personal y/o patrimonial que atribuyen al autor y a otros titulares la disposición y explotación de sus obras. Protege las creaciones originales literarias, artísticas o científicas expresadas en cualquier medio (libros, escritos, composiciones musicales, obras dramáticas, coreografías, obras audiovisuales, esculturas, obras pictóricas, planos, maquetas, mapas, fotografías, programas de ordenador y bases de datos). También protege las interpretaciones artísticas, los fonogramas, las grabaciones audiovisuales y las emisiones de radiodifusión. (Viñals y Puente, Diccionario Jurídico-pericial del documento escrito, 2006).\nAl momento de determinar si una obra literaria o artística es protegible por las normas que regulan los derechos de autor, es vital que la misma constituya una creación humana, exteriorizada y original, requisitos todos ellos que deberá probar y acreditar quien alegue que se trata de una obra protegible.\nEn términos generales, y de acuerdo con la doctrina y jurisprudencia imperante en distintos Tribunales, tanto los que aplican el denominado “derecho continental”, como los que regulan su actividad en el denominado “common law”, la originalidad puede apreciarse tanto en los términos objetivos (novedad) como en los subjetivos (que podríamos denominar como reflejo de la personalidad del autor). Para que una creación intelectual sea considerada como obra protegida, debe identificarse con la novedad objetiva radicada en la concepción. Lo decisivo a estos efectos es que la obra en cuestión, incorpore la nota de singularidad, lo que exige un cierto nivel o altura creativa, materializada con alguna nota de novedad creativa, con independencia de su calidad o mérito artístico.\nLa propiedad intelectual tuvo su génesis en el mismo momento en que nacieron los autores, poetas o literatos, en definitiva todos aquellos que escribían o brindaban un discurso por el cual se hicieran responsables de sus palabras. Desde la condena que hacía Heráclito de Efeso, a las enseñanzas brindadas por Pitágoras de Samos al sostener que éste era solamente un “reader digest” de preceptos ajenos, pasando por toda una serie de escritores medievales que veían su obra condenada no fundamentalmente por su contenido en sí, sino por rastros y huellas de otros autores no autorizados, descubiertas por la inquisidores entrometidos a la arqueología y a la genética textual; siempre el tema de los derechos de autor y el plagio en especial ha generado un gran interés tanto en el terreno literario como en el legal.\nUn ejemplo no tan actual, pero de plena vigencia se produjo cuando en fue cuando en el año 1614 aparece en escena el “Quijote de Avellaneda”. En ese momento Miguel de Cervantes Saavedra, reacciona como sostiene Milan Kundera en su última obra El Telón, exactamente como reaccionaría un escritor moderno. Acusa a Avellaneda de ladrón y reclama para sí la paternidad exclusiva de la obra. Todavía estamos lejos de una reclamación moderna de daños y perjuicios, es decir, Cervantes no solicita el secuestro de la obra parásita, ni una indemnización, todo lo más se limita a una diatriba en el prólogo de la segunda parte del Quijote, aunque sabemos que la existencia de la obra de Avellaneda le condujo a modificar el rumbo del caballero por la novela y a un encuentro inesperado e intertextual en el transcurso de la misma.\nTambién se ha sostenido que no es casualidad que Enmanuel Kant en el “Siglo de las Luces”, definiera la naturaleza de la obra artística como original e inalienable al sujeto productor del discurso artístico. Con pocos años de diferencia, durante la Revolución Francesa, Beaumarchais reclamaría la primacía de los autores (dramaturgos) sobre impresores, comediantes y propietarios de teatros, quienes hasta la fecha se habían permitido alterar, imitar y representar infinitamente la obra ajena. De igual modo, impresor, actor y autor por igual respondían ante la justicia por la obra hecha pública. La Revolución Francesa, movimiento universalista por excelencia, abre el camino para una unificación de las posturas jurídicas en el mundo occidental. La Globalización ha hecho el resto. Tanto el GATT, la OMC, como también la UNESCO y la OMPI, han obtenido la adhesión de la totalidad de naciones con representación en la escena internacional. Una unanimidad pocas veces alcanzada en las relaciones internacionales.\nLa homologación progresiva del marco jurídico paralela a la globalización de mercados también ha afectado a los “bienes culturales”. Desde finales del siglo XIX, esta unificación interestatal se ha concretado en la firma de varios tratados y convenciones internacionales. Países en teoría enfrentados en el plano ideológico no han tenido reparos en llegar a acuerdos en materia de Propiedad Intelectual (por ejemplo la antigua Unión Socialista de Repúblicas Soviéticas y la actual República Popular de China).\nDefinición del Término “Plagio”\nLa Real Academia Española lo define como la acción o efecto de plagiar, que es a su vez “copiar en lo sustancial obras ajenas, dándolas como propias”[i].\nEl diccionario francés Robert, habla de una “imitación no reconocida” y de “copiar a un autor y atribuirse indebidamente pasajes de su obra”.\nMientras que el diccionario inglés Oxford, lo define como la “copia de una obra o de una idea ajenas y su presentación como propias”. No obstante ello, la definición, alcance y extensión del término plagio, continúa aún en debate. La ambigüedad en la definición de “plagio” se ve reflejada incluso en el discurso jurídico, pese a ser una aspiración idealista a una definición evidente, universal y unívoca de la Propiedad Intelectual y del caso delictivo de “plagio”, una modalidad discursiva que a priori exige una jerarquía de interpretación. Este fenómeno paradójico se traduce, en el ámbito judicial, en sentencias contradictorias y acusaciones que se archivan o culminan en una sentencia condenatoria para hechos similares.\nIntentado lograr una unificación sobre la terminología, respecto de las cuestiones que no se encuentran controvertidas, Virgilio Latorre[ii] nos brinda una correcta definición al sostener que “el plagio constituye el más grave atentado al derecho de autor, pues en esencia significa desconocer la paternidad del autor, y por consiguiente, la relación que le une con la obra sustrayéndole a todo conocimiento e ignorándole toda aportación creativa”.\nPero como bien sostiene Antequera Parilli[iii], el derecho de autor no otorga monopolio sobre las ideas. Lo que protege la legislación autoral, es el ropaje con el que se visten las ideas, es decir, la impronta del autor contenida en la forma de expresión de la idea. Es por esto que es de vital importancia distinguir cuando se ha tratado de un plagio propiamente dicho, o por el contrario, cuando el autor se ha inspirado en ideas o situaciones preexistentes.\nPasando al concepto mas legal del “plagio” es de destacar que no existe unanimidad, en como y con que alcance debe ser definida la figura. Sostiene Algardi que no existe un concepto jurídico de plagio lo suficientemente preciso y unívoco, debido a la dificultad para determinar los límites de la noción jurídica y extrajurídica de lo ilícito.\nPedro Balbuena en un minucioso trabajo[iv], en asuntos de definiciones y concepciones acerca de cómo debe ser entendido el plagio, la jurisprudencia no se ha quedado atrás. Mediante decisión de fecha 27 de abril de 1978, el Tribunal Supremo Español señalo que: “Hay plagio cuando se suprime y prescinde del creador de la obra poniendo a otro en su lugar, siendo la persona más que la cosa que sufre el atentado perpetrado por el plagiario, al ser esa personalidad la que desaparece, permaneciendo la obra más o menos incólume”\nY, mediante sentencia de fecha 13 de febrero de 1984, el mismo Tribunal de España sostuvo que: “También hay plagio cuando se trata de copiar la idea original o auténtica de una manera servil o falsificada de forma que induzca a error sobre la autenticidad o imitación, haciéndolo de modo parcial o total, y efectuando una suplantación para presentar como propia una obra ajena y aprovecharse de la firma inédita e intelectual de su autor”.\nLa jurisprudencia de los Tribunales de la República Argentina, han brindado también claras definiciones al respecto al sostener que: “El plagio consiste en hacer que aparezca como propio lo que pertenece a otros, siendo la mala fe, o sea el dolo inherente al acto realizado y el daño producido, el arrebatar esa propiedad intelectual[v]”\n“Hay plagio todas las veces que un autor toma alguna cosa, que es propiamente la invención de otro y procura hacerla pasar por suya. Puede ser un elemento de fondo o de forma, una situación, un desarrollo, una simple frase. La extensión y el objeto de la copia no se consideran.[vi]”\nSimplificando podemos decir sin temor al error que el plagio consiste en la usurpación o atribución ilegítima de la autoría sobre una creación artística o científica ajena, ya sea total o parcial, literal o en esencia.\nLa profesora Delia Lipzyc declara que es necesario para que se produzca la protección de los derechos de autor, que se configuren las siguientes condiciones: “a) Que se trate de una obra protegida(…) b) Que la utilización no se halla efectuado al amparo de una limitación del derecho(…); c) Que el plazo de protección se encuentre vigente (…) d) Que la conducta del agente se adecúe a una figura típicamente incriminada (…) e) La existencia de dolo en el agente (…)”\nEn lo que al delito de plagio se refiere, la doctrina y jurisprudencia sostiene que para que se configure la acción, se requiere que concurran las siguientes condiciones: a) Usurpación de la paternidad; b) La ausencia de consentimiento del autor; c) La divulgación y d) El elemento intencional o dolo.\nAnalizaremos a continuación las características precedentemente descriptas como requisitos para que proceda la configuración del plagio respecto de una obra literaria.\na) Usurpación de la Paternidad\nPara que exista protección de una obra literaria o artística, es indispensable que ella puede ser claramente distinguida de otras creaciones similares. Al mismo tiempo, en ella debe revelarse la impronta del autor, es decir, la personalidad de su creador.\nComo sostiene en su artículo Pedro Balbuena, Baylos Corroza nos brinda una adecuada posición sobre el particular, al sostener que: “La originalidad no quiere decir otra cosa sino que la obra pertenezca efectivamente al autor; que sea obra suya y no copia de la obra de otro. Porque en la propiedad intelectual la creación no se contempla como aportación del autor al acervo de las creaciones anteriormente existentes, de modo que venga a incrementarlo, mejorándolo, lo que explicaría el valor que en la obra habría de representar ser nueva[vii]]“.\nLo que determina la existencia o no de plagio, es la ausencia de originalidad. Consideramos este elemento como vital para el informe, ya que desde ya nos anticipamos a sostener que del análisis pormenorizado de las obras, no se advierte este elemento que permite sostener el plagio.\nEn efecto como sostiene Delgado Porras, este elemento de la infracción se verifica “como un apoderamiento ideal de una obra ajena bien haciéndola pasar como propia, bien utilizando los elementos creativos de aquella para la elaboración de la obra ilegítima[viii]“.\nSe considera también que lo esencial para la caracterización del plagio es que haya apropiación de las manifestaciones originales y novedosas, entendidas como resultado de la actividad del espíritu, que evidencian individualidad y creación.[ix]\nb) La Ausencia de Consentimiento del Autor\nEs evidente que en el caso que exista consentimiento del autor, no existe posibilidad de “plagio”, ya que esa autorización –por los motivos que fuesen- ya que el autor tiene toda la potestad de autorizar la explotación de su obra, de la forma en que mejor entienda corresponder.\nc) La Divulgación\nEste el un requisito sustancial para que se produzca el fraude que se reprime con el “plagio”. El instrumento objeto de la acción debe ser apto y producir un efecto en el mundo exterior. De manera pues, que el plagio hecho para disfrute personal del plagiario queda fuera de toda persecución.\nPor ello que se considera que el plagio es un delito formal. En derecho penal, el delito formal se opone a la figura de delito Material. El primero se encuentra configurado en sus elementos con la realización del tipo de la manera en que figura expresado en la ley. Por el contrario, el delito material, además de la consumación del tipo, el agente debe haber logrado el resultado que se había propuesto. Dado que el delito de plagio se consuma desde que se produjo la divulgación de la obra plagiada, sin importar que el agente haya logrado su cometido, sea este de lucro o de fama. Se trata pues, de un delito formal.[x]\nEl actuar con dolo supone que el agente sabe que comete el hecho y que esta plagiando otra obra. Tratándose de plagio, el agente sabe que suplanta al autor de una obra, entiende que con su hecho se apropia de la forma de expresión del autor, además de que sabe que desea consumar el delito en esas condiciones. Para cometer este delito es necesario que el autor del hecho sepa o pueda saber que la obra que plagió no es suya aunque quizás no sepa de quién es en realidad[xi].\nUna interesante definición del tema nos brinda Umberto Eco quien define de esta manera el plagio: “Al producir un Objeto-b que copia completamente o parcialmente un Objeto-a, el Autor-b intenta ocultar la similitud entre los dos Objetos y no busca probar su identidad. Cuando un Pretendiente afirma que los dos objetos son similares, actúa como Juez y no lo afirma para engañar, sino más bien por desvelar la maniobra del Autor-b”. Se apreciará que el énfasis está puesto en la voluntad dolosa del plagiario. Si el dolo desaparece de la ecuación, el plagio se trasforma en pastiche, homenaje, juego intertextual, etc. Los criterios para establecer la autenticidad de una obra literaria no se encuentran en el texto, sino en las convenciones culturales o en la voluntad (interpretable) del Autor; del mismo modo que la falsedad de un enunciado viene dada por la falsedad del contenido de mensaje, no por su dimensión semiótica.\nEn síntesis, el dolo es requerido para la configuración jurídica del plagio radica en la conciencia del agente de que la obra sobre la cual ha ejecutado el plagio no es suya. Podríamos decir entonces, que la intención se perfecciona con una especie de conciencia en el autor de que la obra que falsea es ajena, que no la ha creado ni le pertenece, independientemente de que no sepa quién es el autor. Esta postura, que parte de la ajenidad de la obra como elemento suficiente para configurar el dolo, en el delito de plagio ha tenido acogida en los tribunales de diversos países[xii].\nSin “dolo” no existe el “plagio”.\nSintéticamente podemos decir que la obra de María Eugenia Garay ha sido editada en el año 2005 y refiere a una temática de un viaje en el tiempo a la época colonial y con menciones continuas a personajes que fueron protagonistas, por aquel tiempo de la historia del Paraguay.\nTambién utiliza en forma continua, la descripción de lugares, fechas y situaciones históricas vinculadas a la Revolución del Paraguay. Además de ello utiliza el recurso del “viaje en el tiempo”, para trasladar a personas de aquellos tiempos a estos y viceversa.\nConcretamente el argumento de la obra es que “la imaginación” de unos pequeños les permite realizar un viaje a través del tiempo, donde recorren distintos lugares para estar presentes en la revolución del 14 de mayo de 1811. Los relatos históricos son puntuales y detallados, pudiendo afirmar claramente que se trata de un “libro de historia”, el cual posee citas y datos muy precisos de los hechos pasados.\n“KARUMBITA LA PATRIOTA”\nLa obra de Nelson Aguilera se publica en el año 2010 y también utiliza el recurso del “viaje en el tiempo” para trasladar a personas y personajes.\nLa historia se desarrolla, entre los tiempos actuales y lugares, fechas y situaciones históricas vinculadas a la Revolución del Paraguay.\nPodemos definir a esta obra como un “cuento”, por el cual se realiza un viaje en el tiempo, pero los relatos sobre hechos históricos no poseen la precisión y profundidad que el libro de Garay.\nDe la lectura de las mismas se desprende clara e indudablemente que las obras poseen una temática similar. Este extremo consideramos que no puede ponerse siquiera en duda.\nPero del mismo modo que consideramos eso, también entendemos que no existe plagio de la obra “Karumbita La Patriota” respecto de la “El Túnel del Tiempo”; ya que fundamentalmente la similitud temática que se observa entre ellas, se vincula a hechos, lugares y situaciones históricas que hacen –podríamos decir- al nacimiento del Paraguay como nación soberana.\nRespecto a los hechos históricos que ambas narran, el contenido de los mismos resultan similares a cualquier libro de texto o de historia, donde justamente se reproducen los hechos históricos que ocurrieron allá por el 1811 en Paraguay. No se observa ningún hecho novedoso o innovador en ninguna de las obras. Esto es una consideración y descripción objetiva respecto de ambas obras.\nMas allá de la consideración literaria que les pueda corresponder, lo cierto es que los libros bajo análisis se refieren a hechos históricos, cuya inclusión en una obra literaria, no es patrimonio exclusivo de ningún autor, sino que son hechos que se produjeron, que acaecieron y que cualquier persona es libre de narrarlos y relatarlos de la forma que mejor les plazca.\nUna diferencia importante es que en la obra de Aguilera el personaje principal –Karumbita- interviene en la historia, conviniendo con personajes históricos, lo cual no se observa en la obra de Garay. En Karumbita, los personajes (la tortuga y Manuel) participan en los hechos históricos, mientras que en El Túnel del Tiempo, son meros testigos o espectadores, con escaso protagonismo en los acontecimientos históricos.\nLa obra de Garay es como ya dijimos una obra que relata muchas etapas de la historia del Paraguay, es una obra amplia y detallada; mientras que la de Aguilera se centra casi exclusivamente en la Revolución de Mayo.\nEn ambas obras se menciona –con mayor o menor importancia- a personajes históricos como Juana María Lara, Velazco, Pedro Juan Cavallero, Vicente Iturbe, Fernando de Mora, la Princesa Carlota, entre otros. También se refieren lugares como la Casa de la Independencia, la Casa de Doña Juana, la Plaza, la Catedral, etc. y hechos históricos como “el santo y seña de los patriotas”, la rendición de Velazco, entre muchos otros.\nPero ante ellos nos preguntamos, la mención y relato de esos hechos históricos, ¿son patrimonio de una obra literaria o son hechos y personajes de la historia del Paraguay? La respuesta es una sola y claramente pueden incluirse en cualquier obra, de cualquier autor sin caer en la figura del plagio.\nEs habitual que en los libros de historia (o cuentos de historia) puedan observarse pasajes que relaten hechos similares, esto tiene una sola razón de ser “la historia es una sola”, mas allá de las diferentes interpretaciones que a determinados hechos históricos pueden dársele.\nEn efecto, hechos denominados como de público y notorio conocimiento y que se producen por el devenir de la realidad (como son los relatados en las obras bajo estudio), ningún autor posee derechos exclusivos sobre ellos. Sino se llegaría al absurdo de sostener que el primero que escribiera sobre un hecho histórico, vedaría el paso a los siguientes. Claramente si esto se produjera, la gran perjudicada, sería la sociedad en su conjunto.\nSi este fuera el razonamiento, sería dable sostener que los autores que en el futuro pienses en escribir un cuento sobre hechos de la historia paraguaya, deberán pedir permiso y pagar regalías a la autora del Túnel del Tiempo. Esto es inaceptable, ya que como hemos sostenido, la historia es “una” y cualquier escritor puede publicarla según su criterio.\nProsiguiendo con el análisis de la obra, referimos que la intención “única” del túnel del tiempo en la obra de Aguilera es viajar al tiempo de los hechos históricos de 1811, mientras que la construcción del viaje en el tiempo de Garay, si bien incluye esa época, lo es entre otros varios destinos.\nLa utilización del “viaje en el tiempo”, no es original en la obra de la Sra. Garay, sino que existen muchos otros autores que mucho antes lo han transitado. El ejemplo posiblemente mas claro es la obra “La Máquina del Tiempo” de H.G.Wells, que fuera escrita por el año 1895, mucho antes que nacieran los señores Garay y Aguilera.\nEn el caso de la obra del H.G.Wells, que fuera publicada por primera vez en Londres en el año 1895, fue quien inaugurara la temática del viaje a través del tiempo. Consideramos que no podría decirse que las obras en análisis incurren en plagio de dicha obra.\nEste “recurso” podríamos decir, que es muy usado en obras artísticas de distinto género, tales como películas, obras teatrales y televisivas, siendo lo que podríamos denominar un recurso genérico; y por tanto no patrimonio de ningún autor en particular.\nEl recurso de la transferencia al pasado, que por su esencia es un recurso de género, no se constituye tampoco en un elemento “innovador” ni en la obra de Garay, ni en la de Aguilera, ya que sostener este extremo generaría que los herederos de H.G. Wells o al mismo Steven Spielberg por su famosa saga Volver al Futuro, podrían reclamarle derechos y regalías a aquellos autores o a todos aquellos que utilicen en sus obras, dichos recursos. Este extremo es inverosímil e inaceptable.\nFinalmente destacamos que de la pormenorizada lectura y estudio de las obras realizado, no se observan que el libro “Karumbita la Patriota” existan párrafos siquiera similares, y mucho menos copiados o adulterados o disimulados que originalmente fueran de la obra “El Túnel del Tiempo”.\nEl estilo literario entre ambas obras es muy diferente y se evidencia a las claras que las mismas, han sido escritas por personas distintas.\nLa creación original de un escritor, no se evidencia exclusivamente por la elección de un tema, sino por su potencialidad para presentar esta temática de una forma novedosa.\nDel presente informe técnico legal y literario realizado entre las obras “EL TUNEL DEL TIEMPO” de María Eugenia Garay y “KARUMBITA LA PATRIOTA” de Nelson Aguilera, se arribó a las siguientes conclusiones:\nü Las obras poseen una temática similar, ya que refieren hechos, protagonistas y situaciones que hacen a la historia del Paraguay.\nü Ambas obras utilizan el recurso del “viaje en el tiempo” (puntualmente a través de un “túnel del tiempo”), siendo este un recurso genérico y muy utilizado en la literatura universal.\nü La obra de la Sra. Garay describe mas ampliamente la historia del Paraguay, ya que relata mas cantidad de hechos históricos, mientras que la de autoría del Sr. Aguilera, se circunscribe a un hecho solamente, que en la Revolución de 1811.\nü Los personajes ficcionados y la participación de ellos en los hechos son absolutamente diferentes, ya que mientras en la obra de Aguilera participan activamente en los hechos históricos, en la obra de Garay podríamos decir que son meros espectadores o con escasa y puntual participación en los acontecimientos.\nü La obra de Garay posee mayor información y detalle en los hechos históricos que relata. No existen en ninguna de las obras, hechos históricos novedosos que no surjan de libros o manuales de historia del Paraguay.\nü La estructura y secuencia narrativa en las obras, se vinculan a los hechos históricos y no al relato literario, que es disímil.\nü No se advierte la existencia de párrafos siquiera similares, y mucho menos copiados o adulterados o disimulados que originalmente fueran de la obra “El Túnel del Tiempo” el libro “Karumbita la Patriota”.\nü Se advierte grandes diferencias en el estilo literario de las obras, lo que demuestra a las claras que las obras han sido escritas por diferentes autores.\nPor lo expuesto en el presente informe, consideramos los firmantes del presente que no existe elemento alguno que permita inferir que para la realización de la obra “Karumbita La Patriota” su autor Nelson Aguilera, haya plagiado o copiado el libro “El Túnel del Tiempo” de María Eugenia Garay.\nEn la Ciudad de Buenos Aires, República Argentina a los 07 días del mes de marzo de 2011, se suscribe el presente, para ser presentado por ante quien corresponda.\nANTEQUERA PARILLI, Ricardo. La Protección Internacional del Derecho de Autor y su\npapel en la Promoción de la Actividad Creativa Literaria Musical y Artística. Epi-Ula.\nRevista Anual. Año III- No.4 y 5. Merida. 2001-2002.\nBAYLOS CORROZA, Hermenegildo. Tratado de Derecho Industrial. Editorial Civitas.\nDELGADO PORRAS, A. Panorámica de la protección civil y penal en materia de\npropiedad intelectual. Civitas. Madrid. 1988\nEMERY, Miguel A. Propiedad Intelectual. Ed. Astrea. Buenos Aires. 1999\nLATORRE, Virgilio. Protección Penal del Derecho de Autor. Ed. Tirant lo Blanch.\nLEDESMA, Julio C. Derecho Penal Intelectual. Ed. Universidad. Buenos Aires. 1992.\nLIPSZYC, Delia. Derecho de Autor y Derechos Conexos. Editorial\nUNESCO/CERLALC/ZAVALIA. Buenos Aires. 1993.\n[i] Diccionario de la Lengua Española, vigésima segunda edición.\n[ii] “Protección Penal del Derecho de Autor”. Editorial Tirant lo Blanch, Valencia 1994, p. 175.\n[iii]“Ricardo. La Protección Internacional del Derecho de Autor y su papel en la Promoción de la Actividad Creativa Literaria Musical y Artística. Epi-Ula. Revista Anual. Año III- No.4 y 5. Merida. 2001-2002.\n[iv] “El Plagio como Ilícito Penal” de Pedro Virgilio Balbuena.\n[v] “El Derecho” Tº 56 pag. 344.\n[vi] “El Derecho” Tº 48 pag. 394.\n[vii] “Tratado de Derecho Industrial”, Hermenegildo Baylos, Ed. Civitas, Madrid, 1993 pag. 27.\n[viii] “Panorámica de la protección civil y pena en materia de propiedad intelectual”, Delgado Porras.\n[ix] “Propiedad Intelectual” Miguel Angel Emery, Editorial Astrea, 1999, pagina 284.\n[x] Pedro Balbuena, ob. citada.\n[xi] Virgilio Latorre, op. Citada pág. 298.\n[xii] Pedro Balbuena, ob. citada.\nORIGINALIDAD Y PLAGIO Guido Rodríguez Alcalá\nLa originalidad de una obra literaria no consiste en la originalidad del argumento. Muchas obras maestras son recreaciones de obras anteriores.\nEn 1630, el religioso español Tirso de Molina presentó su obra de teatro titulada El burlador de Sevilla y convidado de piedra. El burlador era don Juan Tenorio, quien mató al comendador Gonzalo de Ulloa después de haber seducido a la hija, Ana de Ulloa. El convidado de piedra era la estatua de la víctima, levantada sobre su sepulcro. Por seguir con sus burlas, don Juan invitó a cenar a la estatua, que acudió a la cita y se llevó al infierno al impío don Juan. (De ahí la expresión convidado de piedra para designar una compañía indeseable.) En 1665, el francés Moliere presentó su pieza Don Juan, donde reaparecen el argumento y los personajes de Tirso, incluyendo la estatua. Otro don Juan poco original en la trama es el Don Giovanni de Mozart, donde vemos de nuevo al burlador, a la ultrajada doña Ana y al “hombre de piedra” que se lleva al libertino. No sé cuántos grandes escritores recrearon la leyenda de don Juan Tenorio. A Bernard Shaw le recriminaron el no haberse abordado el tema, y por eso publicó en 1903 Hombre y superhombre, versión inglesa del burlador de Sevilla. En 1953, el suizo Max Frisch publicó Don Juan o el amor a la geometría. Aquí la aparición fantasmagórica de la estatua es una tramoya montada por el propio don Juan para que lo den por muerto y le permitan dedicarse a su verdadera pasión, la geometría. Pretender descalificar a Moliere, a Shaw o a Frisch es ponerse en ridículo. La originalidad de una obra no está en el argumento, sino el modo de desarrollarlo.\nEl préstamo puede ir más allá del argumento. En 1928, el alemán Bertolt Brecht estrenó la Ópera de tres centavos, una parodia de la ópera clásica, pues se trata de un conjunto de canciones populares provocativas por la música y la letra. Brecht también quería burlarse de todos los valores sociales convencionales: honra, reputación, moral. Provocó el escándalo que se proponía, pero no fue original. Su obra sigue fielmente el argumento de La opera de los mendigos del inglés John Gay, presentada en 1728 y prohibida por mucho tiempo por irreverente. ¿Puede hablarse de plagio? No. Y conste que Brecht transcribió, sin comillas ni referencias, dos poemas del francés Francois Villon: “Balada de los ahorcados” y “Balada de la gorda Margot” (esta última con música de tango). Era una forma de mostrar poco respeto por la propiedad privada.\nPero no solamente el marxista Brecht utilizó versos ajenos. Lo hizo también el cristiano y devoto poeta inglés T. S. Eliot. En “Una partida de ajedrez” (parte II de Tierra baldía), Eliot dice: “La silla donde estaba sentada, como un mármol bruñido”. Esto nos remite a Antonio y Cleopatra de Shakespeare (escena II, acto II), donde se lee: “La barca donde estaba sentada, como un mármol bruñido” (quitando “silla”, es el mismo verso). En Inglaterra es imposible plagiar a Shakespeare impunemente —cuando de plagio se trata—. Eliot lo sabía, y sólo trataba de poner en práctica su teoría de la intertextualidad: es válido insertar textos clásicos en una obra personal, para realzar lo escrito con la referencia a la tradición. Aun sin mencionar la palabra intertextualidad, otros escritores contemporáneos de Eliot siguieron la misma práctica: entre ellos Brecht, Ezra Pound, Rainer M. Rilke, James Joyce y Wladimir Nabokov. Ningún crítico sensato puede acusarlos de plagio.\nNaturalmente, el plagio existe. Según el Diccionario dela RealAcademia, plagiar es: “Copiar en lo esencial obras ajenas, dándolas como propias”. Para combatir el plagio, se ha creado un programa de computadora que permite detectarlo en los textos. (Con este programa se descubrió, por ejemplo, que una obra atribuida a Shakespeare no era de Shakespeare.) Para evitar imprecisiones o injusticias, es necesario que el Poder Judicial paraguayo tenga y utilice el programa. Caso contrario, la justicia no podrá ser pronta, ni barata, ni segura.\nPosted on 7 marzo, 2011 Actualizado enn 13 noviembre, 2013\nEL ABOGADO DE ALFAGUARA – BUENOS AIRES- DOCTOR PATRICIO CARBALLES. ESTE DICTAMEN TAMPOCO ACEPTÓ LA FISCALÍA Y SE ENTREGÓ A TIEMPO CON TODOS LOS SELLOS REGLAMENTARIOS DE LOS CONSULADOS.\nLa Real Academia Española lo define como la acción o efecto de plagiar, que es a su vez “copiar en lo sustancial obras ajenas, dándolas como propias” .\nIntentado lograr una unificación sobre la terminología, respecto de las cuestiones que no se encuentran controvertidas, Virgilio Latorre nos brinda una correcta definición al sostener que “el plagio constituye el más grave atentado al derecho de autor, pues en esencia significa desconocer la paternidad del autor, y por consiguiente, la relación que le une con la obra sustrayéndole a todo conocimiento e ignorándole toda aportación creativa”.\nPero como bien sostiene Antequera Parilli , el derecho de autor no otorga monopolio sobre las ideas. Lo que protege la legislación autoral, es el ropaje con el que se visten las ideas, es decir, la impronta del autor contenida en la forma de expresión de la idea. Es por esto que es de vital importancia distinguir cuando se ha tratado de un plagio propiamente dicho, o por el contrario, cuando el autor se ha inspirado en ideas o situaciones preexistentes.\nPedro Balbuena en un minucioso trabajo , en asuntos de definiciones y concepciones acerca de cómo debe ser entendido el plagio, la jurisprudencia no se ha quedado atrás. Mediante decisión de fecha 27 de abril de 1978, el Tribunal Supremo Español señalo que: “Hay plagio cuando se suprime y prescinde del creador de la obra poniendo a otro en su lugar, siendo la persona más que la cosa que sufre el atentado perpetrado por el plagiario, al ser esa personalidad la que desaparece, permaneciendo la obra más o menos incólume”\nLa jurisprudencia de los Tribunales de la República Argentina, han brindado también claras definiciones al respecto al sostener que: “El plagio consiste en hacer que aparezca como propio lo que pertenece a otros, siendo la mala fe, o sea el dolo inherente al acto realizado y el daño producido, el arrebatar esa propiedad intelectual ”\n“Hay plagio todas las veces que un autor toma alguna cosa, que es propiamente la invención de otro y procura hacerla pasar por suya. Puede ser un elemento de fondo o de forma, una situación, un desarrollo, una simple frase. La extensión y el objeto de la copia no se consideran. ”\nComo sostiene en su artículo Pedro Balbuena, Baylos Corroza nos brinda una adecuada posición sobre el particular, al sostener que: “La originalidad no quiere decir otra cosa sino que la obra pertenezca efectivamente al autor; que sea obra suya y no copia de la obra de otro. Porque en la propiedad intelectual la creación no se contempla como aportación del autor al acervo de las creaciones anteriormente existentes, de modo que venga a incrementarlo, mejorándolo, lo que explicaría el valor que en la obra habría de representar ser nueva ]”.\nEn efecto como sostiene Delgado Porras, este elemento de la infracción se verifica “como un apoderamiento ideal de una obra ajena bien haciéndola pasar como propia, bien utilizando los elementos creativos de aquella para la elaboración de la obra ilegítima “.\nSe considera también que lo esencial para la caracterización del plagio es que haya apropiación de las manifestaciones originales y novedosas, entendidas como resultado de la actividad del espíritu, que evidencian individualidad y creación.\nPor ello que se considera que el plagio es un delito formal. En derecho penal, el delito formal se opone a la figura de delito Material. El primero se encuentra configurado en sus elementos con la realización del tipo de la manera en que figura expresado en la ley. Por el contrario, el delito material, además de la consumación del tipo, el agente debe haber logrado el resultado que se había propuesto. Dado que el delito de plagio se consuma desde que se produjo la divulgación de la obra plagiada, sin importar que el agente haya logrado su cometido, sea este de lucro o de fama. Se trata pues, de un delito formal.\nEl actuar con dolo supone que el agente sabe que comete el hecho y que esta plagiando otra obra. Tratándose de plagio, el agente sabe que suplanta al autor de una obra, entiende que con su hecho se apropia de la forma de expresión del autor, además de que sabe que desea consumar el delito en esas condiciones. Para cometer este delito es necesario que el autor del hecho sepa o pueda saber que la obra que plagió no es suya aunque quizás no sepa de quién es en realidad .\nEn síntesis, el dolo es requerido para la configuración jurídica del plagio radica en la conciencia del agente de que la obra sobre la cual ha ejecutado el plagio no es suya. Podríamos decir entonces, que la intención se perfecciona con una especie de conciencia en el autor de que la obra que falsea es ajena, que no la ha creado ni le pertenece, independientemente de que no sepa quién es el autor. Esta postura, que parte de la ajenidad de la obra como elemento suficiente para configurar el dolo, en el delito de plagio ha tenido acogida en los tribunales de diversos países .\nLas obras poseen una temática similar, ya que refieren hechos, protagonistas y situaciones que hacen a la historia del Paraguay.\nAmbas obras utilizan el recurso del “viaje en el tiempo” (puntualmente a través de un “túnel del tiempo”), siendo este un recurso genérico y muy utilizado en la literatura universal.\nLa obra de la Sra. Garay describe mas ampliamente la historia del Paraguay, ya que relata mas cantidad de hechos históricos, mientras que la de autoría del Sr. Aguilera, se circunscribe a un hecho solamente, que en la Revolución de 1811.\nLos personajes ficcionados y la participación de ellos en los hechos son absolutamente diferentes, ya que mientras en la obra de Aguilera participan activamente en los hechos históricos, en la obra de Garay podríamos decir que son meros espectadores o con escasa y puntual participación en los acontecimientos.\nLa obra de Garay posee mayor información y detalle en los hechos históricos que relata. No existen en ninguna de las obras, hechos históricos novedosos que no surjan de libros o manuales de historia del Paraguay.\nLa estructura y secuencia narrativa en las obras, se vinculan a los hechos históricos y no al relato literario, que es disímil.\nNo se advierte la existencia de párrafos siquiera similares, y mucho menos copiados o adulterados o disimulados que originalmente fueran de la obra “El Túnel del Tiempo” el libro “Karumbita la Patriota”.\nSe advierte grandes diferencias en el estilo literario de las obras, lo que demuestra a las claras que las obras han sido escritas por diferentes autores.\nPatricio Carballés – Abogado de Alfaguara Argentina.


¿Cómo se trata el bruxismo? Causas y tratamientos.\nSi bien pueden experimentarse algunas variaciones y el diagnóstico del bruxismo se reserva para un especialista los síntomas típicos son:\nA los dientes se les caen pequeños fragmentos (microfracturas).\nDientes demasiado sensibles y débiles; las piezas pueden estar flojas y, en casos graves, desprenderse si se asocia a enfermedad periodontal\nMal aliento, inflamación y dolor\nEl tratamiento para el bruxismo busca frenar o prevenir daños permanentes y reducir el dolor; será delimitado por el odontólogo o médico general basándose en el origen del mal, edad del paciente, avance de la enfermedad y tolerancia a medicamentos, si bien debe especificarse si el enfermo en ese momento está bajo alguna terapia o consume algún fármaco en especial. En la mayoría de los casos es erradicado con éxito.\nCuando el problema del bruxismo es causado por un defecto físico en la dentadura, se puede corregir la mordida al “balancearla” mediante técnicas de ortodoncia, rehabilitación oral y la realización de un ajuste en la oclusión de las piezas dentales.\nEn todo caso en el tratamiento del bruxismo se debe enseñar al paciente a descansar lengua, dientes y labios de manera adecuada, de modo que piezas inferiores y superiores se mantengan ligeramente separados sin que la boca se abra.\nPor la noche se recomendará el uso de una placa miorelajante que se amolda a los dientes para amortiguar la presión de la mordida; es de gran utilidad, ya que no sólo evita daños en el futuro, sino que también ayuda a cambiar la conducta del paciente.\nFinalmente, la mejor recomendación es asistir a consulta odontológica periódicamente cada 6 meses y actuar ante la menor señal de bruxismo, pues este rechinamiento puede ser la alarma de problemas mucho más graves.\nSi crees que puedes presentar bruxismo visitanos puedes agendar tu cita aquí.


Violó a su pareja, la grabó y la secuestró por 10 días en SLP - La Orquesta\nJosé Carlos incluso amenazó a su víctima de asesinar a su familia si lo denunciaba; desde 2019 la agredió sexualmente\nLa Fiscalía de la Mujer, la Familia y Delitos Sexuales de la Fiscalía General del Estado (FGESLP), a través de integrantes de la Policía de Investigación (PDI) detuvieron a un joven de 22 años de edad, quien presuntamente violó y secuestró a su pareja sentimental.\nLos hechos ocurrieron el año 2019, cuando José Carlos “N” presuntamente comenzó a agredir físicamente a la víctima frente a otros hombres en un domicilio de un fraccionamiento de la ciudad Capital, lugar en el que fue videograbada mientras su pareja la violaba.\nMeses después, el presunto habría llegado a la casa de la mujer, sometiéndola y obligándola a subir a una camioneta, llevándola a un balneario ubicado en la colonia El Paseo, también en la ciudad de San Luis Potosí, en donde la encerró más de diez días, hasta que logró escapar con ayuda de una persona.\nDurante el tiempo que estuvo privada de su libertad, la joven fue agredida sexualmente, además de que fue tatuada en contra de su voluntad, y sometida a múltiples vejaciones con la amenaza del sujeto de quitarle la vida a su familia si denunciaba lo ocurrido.\nPosteriormente, el agresor contacto nuevamente a la víctima durante el mes de abril del presente año 2020, cuando iba caminando en la vía pública, la obligó a subir en contra de su voluntad a una camioneta en donde otra vez la agredió física y sexualmente.\nLa víctima decidió denunciar ante la Fiscalía especializada de atención a la Mujer, la Familia y Delitos Sexuales los hechos, por lo que de inmediato los agentes de la PDI iniciaron con las indagatorias correspondientes.\nEl Juez de Control consideró que existían los elementos para obsequiar una orden de aprehensión por los delitos de violación y privación de la libertad en contra de este sujeto.\nJosé Carlos fue detenido en la colonia Los Reyes de la capital potosina, y fue trasladado al centro de reinserción social de La Pila, a espera de que se defina su situación jurídica.\nTambién lee: Balearon una casa en Santos Degollado; reportan un herido\nArtículos relacionados:Colonia Los ReyesSeguridad en SLPviolaciones en SLP\nDiputado busca que CFE baje tarifas de luz por contingencia de Covid-19


ControlArt Group LLC con oficinas en AUSTIN - SANTO DOMINGO - CARACAS - OPORTO - MIAMI, ofrece soluciones de software y hardware que simplifican la manera en la que las personas interactúan con la tecnología. Hoy en día, con infinidad de tecnologías y plataformas en auge facilitamos la interacción humana con estas tecnologías de manera simple y sobre todo fiable, con sistemas compatibles y escalables.\nNuestros galardonados productos abarcan Sistemas de vigilancias digital, control, automatización, conmutación digital de video “signage”, distribución de audio-vídeo y de gestión tecnológica. 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Con un solo toque, toda una serie de eventos personalizados son orquestados cuidadosamente para que se active el funcionamiento, ya sea la activacion para grabacion remota de agencias bancarias, chequeo de reportes de alarmas, envio de reportes via email – sms, la preparación de una sala de conferencias para una presentación, o establecer el ambiente para el entretenimiento en el hogar.\nControl de activos: Proteger la inversión en tecnología es fundamental. Por eso ofrecemos las soluciones más sólidas de gestión y seguimiento de equipos electrónicos. Diseñadas pensando tanto en los profesionales IT como en los de A/V, nuestras aplicaciones de software basadas en web proporcionan en tiempo real, y en todo momento, acceso completo a la red del sistema de control, ya sea en una única instalación, o para múltiples localizaciones alrededor del pais. Todo con niveles de encriptamiento de maxima seguridad definibles por el usuario final\nControl de contenidos: Con la implantación de tecnologías en máximos históricos, la necesidad de centralizar la distribución de audio y vídeo, como por ejemplo diferentes señales multimedia (Sistema CCTV, TV, Cable Internet, etc), música, vídeos y las señales de cámaras de video-vigilancia, en un edificio o una residencia, nunca ha sido mayor, Desde el digital signage, o el audio integral en el hogar, a la conmutación y enrutamiento de ésta, ControlArt Group puede satisfacer casi cualquier necesidad de distribución audiovisual.\nControlart Group cuenta dentro de su cartera de clientes corporativos:\n· Diseño, venta, Instalacion e Integración de los sistema de iluminación, electricidad y energia para area residencial - Fortlauderdale, Fl, USA\n· Diseño, venta, Instalacion e Integración de los sistema de iluminación, electricidad y energia para area residencial - Aveiro, Oporto, Portugal\n· Diseño, suministro e instalación de equipos y accesorios para sistema de vigilancia y monitoreo integral (SECOM); incluyó: Implementación de sala de control en sede principal de Banco Bicentenario, para el monitoreo remoto de 614 agencias bancarias, adecuación e instalación de equipos en cada agencia para la transmisión de las señales de monitoreo y video hasta la sala de control, almacenamiento de la información y emisión de reportes diarios según eventos y\nsolicitud del cliente por cada reporte, almacenamiento remoto de video, audio y señales de monitoreo\n· Automatización Integral de sala de Juntas de presidencia; incluyó control y manejo de sistema de video , control de los sistemas de audio, temperatura, persianas e iluminación.\n· Suministro y adecuación de equipos para modulo de digitalización de firmas (Scanners e impresoras).\n· Implementación de sistema de automatización y control de los sistemas de audio, video, iluminación y temperatura en 5 salas de conferencia en área de presidencia\nHotel Garden Suite, C.A.:\n· Automatización del sistema de iluminación, optimizando el ahorro de energía eléctrica en la edificación hasta en un 40% y de insumos eléctricos en un 130%.\nHotel Embasy Suite, C.A.:\n· Implementación de sistema digital automatizado de detección de incendio, sobre la base de un sistema analógico existente.\nProcter and Gamble Latinoamerica:\n· Diseño, venta e Instalacion de sistema Automatizado Integral para auditorio principal con capacidad de 400 personas.\n· Implementación de sistema de sonido espacial “masking sound” para un área de oficina de mas de 75.000 m2\n· Diseño, venta, Instalacion e Integración de los sistema de audio, video, iluminación, microfónia y video en Caracas, Margarita, Aruba y Perú\nCopyright © 2022 ControlArt - All Rights Reserved.


Anterior / Toyota espera estrenar su hipercoche en junio de 2020 Siguiente / Rebellion confía en luchar contra Toyota en el WEC 2019/20\n1 ago. 2019 8:15\nEl Mundial de Resistencia ha confirmado que la fecha de la cita belga de la temporada 2019/20 cambia para no coincidir con el ePrix de Seúl.\nLa cita de Spa del calendario 2019/20 tendrá lugar ahora el 25 de abril, evitando así coincidir con la cita de la Fórmula E. El circuito de Spa-Francorchamps continuará además celebrando carreras del WEC hasta 2023 después de haber renovado su contrato.\nEl acuerdo también implica que las European Le Mans Series visitarán Spa durante otros cuatro años, tras unirse al campeonato en 2016.\nGerard Neveu, CEO del WEC, dijo: "Atrasando las 6 horas de Spa 2020 una semana conseguimos evitar algunas coincidencias con otros eventos para satisfacer a nuestros competidores, socios, fans y medios de comunicación".\n"Siempre hemos buscado tener la máxima estabilidad posible en nuestro calendario y estamos encantados de que tanto el WEC como las ELMS vuelvan a Spa por otros cuatro años".\n"Dar a los competidores y a los aficionados la oportunidad de visitar circuitos de alto nivel e instalaciones como Spa es crucial para nosotros y, por supuesto, es uno de los lugares favoritos de los pilotos para correr, con tanta historia y drama tras de sí".\nNathalie Maillet, CEO de Spa, añadió: “Es un gran orgullo el haber finalizado hoy la renovación del contrato por cuatro año más. Esto asegura la presencia del circuito de Spa-Francorchamps en el WEC y las ELMS".\nEs probable que el anterior promotor de la carrera, International Concept Events siga trabajando con el WEC y Spa.\nEl circuito belga ha estado en el calendario del Mundial de Resistencia desde que renació el campeonato en 2012. Las 6 horas de Spa sustituyeron al evento de 1.000 km que había encajado anteriormente en los calendarios de las Le Mans Endurance Series y la Le Mans Series.