"Sylvia Plath: Una Autora Mujer" - Carlos Gradin - Monografía para El Seminario "Poesía y Traducción" (Delfina Musschietti, UBA, 2003) | PDF | Traducciones | Psicoanálisis\n"Sylvia Plath: Una Autora Mujer" - Carlos Gradin - Monografía para El Seminario "Poesía y Traducción" (Delfina Musschietti, UBA, 2003)\n“Sylvia Plath: Una autora mujer” (Apéndice con traducciones de poemas de Sylvia Plath) Autor: Carlos Gradin [Trabajo presentado en el Seminario “Poesía y traducción” dictado por Delfina Muschietti en la Facultad de Filosofía y Letras, UBA, 2004]\nGuardarGuardar &quot;Sylvia Plath: una autora mujer&quot; - Carlos Gradin -... para más tarde\n62 vistas18 páginas\nDeixis social en el texto de la Versión Popular\nTraduccion Contrastiva e Interpretativa\nConv Maest 2013-2\nPym Teorias Traduccion Web\npapeleria sleman - Buscar con Google\nH.Grad y A.I. 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La lengua de la escritura recibe el impacto de acontecimientos y coordenadas que le determinan cierto campo de trabajo, y ese campo que se hace presente en la lengua potica de Plath puede pensarse como los materiales que dan lugar a que cierta experiencia tenga lugar. En este caso se tratara de la condicin femenina vivida como experiencia a partir de ciertas marcas que se repiten: la soledad, el extraamiento de la vida social, lo femenino como imposicin, y como oscilacin entre sus rasgos ms estereotipados (la delicadeza, lo frgil, lo sensible, y tambin aquello a lo que responde un ama de casa) y otros rasgos que disparan series que prosiguen hacia imgenes de dolor, muerte, desolacin. Se tratara de una experiencia que se recompone como incrustaciones simultneas de dos campos de alguna manera antagonistas: lo femenino que se experimenta como placentero (Caprichos de chocolate en habitaciones empapeladas de rosa), y lo femenino que se fuga hacia lo desolador y siniestro (gardenias descomponindose en una cripta). El material que Plath toma para su escritura est compuesto de estas dos zonas de la experiencia de lo femenino (de cierta experiencia que en este caso correspondera a lo que la voz de estas poessas pretende recrear, imaginar), pero que no se constituye como objeto de observacin, estudio, escritura potica, salvo en la interseccin de estas zonas que no dejan de incrustarse una en la otra. Qu es lo femenino? Qu es lo que opone resistencia a lo femenino? Las poesas de Plath podran leerse como el enfrentamiento, la puesta en escena o en escritura del enfrentamiento de una experiencia que recorre el mundo con dificultades (Entonces ella llega a este raro paso / Por donde avanza en sangre a travs de sol y tempestad). En muchas ocasiones en Plath la voz potica parece estar surgiendo en contra de fuerzas adversas, como en el poema Cancin de calle, donde esa voz parece dar cuenta de un asedio contra s: Por un loco milagro yo voy intacta. Esta situacin determina una experiencia de lo inestable y precario, que producira el campo de la escritura en esa indecibilidad, imposibilidad de afirmarse en cierto sustento de la experiencia de lo femenino.\nEn los poemas se construyen entornos espaciales a travs de descripciones minuciosas que se detienen en detalles de experiencias sensoriales de conmocin, la irrupcin de un gigante, la carne ensangrentada de la carnicera, el olor de las gardenias que se descomponen. La voz de los poemas marca una distancia respecto de aquello que rodea a la figura femenina, pero que a la vez constituye una distancia que no se puede sostener. Por un lado las palabras con que se evoca el entorno colocan apartada a la figura de la mujer, como poniendo en juego una brecha entre ella y lo que la rodea: la extraeza con la que se describe a la Reina respecto de su corte y su pueblo, y la manera en que se presenta separada de la cotidianeidad la voz que habla en Cancin de calle. Al mismo tiempo eso que se enuncia como extrao, exterior amenazante, se muestra en los poemas bajo el rgimen de lo que se hace presente inevitablemente. La voz se constituye en una tensin entre la enunciacin de lo que produce extraeza, y el sometimiento de la figura femenina a lo que la rodea sin posibilidad de sustraccin. Los tres poemas elegidos terminan actualizando ese exterior que se asoma a la interioridad que se haba intentado construir sin xito. De ah el tono general de fracaso. Y tambin, la precariedad y fragilidad con que se describe el lugar habitado por lo femenino, crispado por una amenaza informe. Poniendo en sucesin los tres poemas seleccionados (Autora Mujer, El reclamo de la reina y Cancin de calle) puede leerse en ellos modulaciones de este diseo espacial. En el primero la interioridad se construye como un espacio que contiene a una mujer que est sola. De afuera llega el sonido de la lluvia y de nios que gritan en la calle. En el segundo la interioridad se construye por una irrupcin, el gigante que invade la corte y las tierras de la Reina. En el tercero, ya no hay interioridad en s, se trata de un recorrido por el exterior. Son distintas maneras de exponer la experiencia de una mujer ante cierto espacio amenazante, y distintas formas de configurarse ese espacio amenazante. Un afuera que llega a travs de sonidos escuchados detrs de la ventana, un afuera que rompe las ventanas y violenta el interior, y un afuera en el que la voz se sumerge. Tambin se trata de modulaciones distintas de la experiencia generadas desde mujeres diferentes: una autora que se rodea de rosas, juegos de ajedrez, piedras preciosas; una Reina que habita un mundo de fantasa en el que cabe la posibilidad de enamorarse de un gigante; y, por ltimo, una mujer que se ocupa de salir a hacer las compras. Tres tipologas de mujeres: la artista recluda en su mundo interior, en una torre de marfil, con estimulantes para los sentidos (chocolates, decoracin refinada.); la Reina destinada a abstraerse del mundo de la Corte para cumplir con su rol, y destinada a que su amor halle grandes dificultades para concretarse; y una mujer dedicada a la tarea\ncotidiana de comprar comida. Cada figura femenina se articula con cierto espacio en funcin del cual la experiencia que recoge el poema se produce. A la vez se puede pensar a estas diferentes experiencias como modulaciones o configuraciones posibles para trayectos de existencia (a la manera en que Foucault habla de trayectos de existencia en su texto sobre el libro de Binswanger). All Foucault propone entender el fenmeno del sueo como la puesta en escena de la situacin existencial del soante y, como tal, propone interpretarlo como totalidad en la que los distintos componentes reactualizan esa situacin existencial. Dejando de lado las categoras que empleaba el psicoanlisis de Freud, Foucault pretende dar cuenta del fenmeno del sueo como la puesta en juego de la existencia, de alguna manera, dramatizada en las imgenes onricas. La derivacin de esta concepcin de los sueos es una teora de la imaginacin que busca dejar de entenderla como proyeccin de imgenes recuperadas ante las que el sujeto queda relegado al rol pasivo de espectador, an si fuera l mismo el que estuviese imaginando. Con el replanteo de la teora psicoanaltica de los sueos, Foucault abre camino para proponer una interpretacin de los sueos como aquella instancia en la que la existencia de los sujetos es no slo interpretada en smbolos que dejan entrever un sentido anterior, entre los telones del inconsciente que velaran parcialmente su sentido, sino tambin la puesta en juego del trayecto de la existencia en ese teatro donde todo se refiere a l. La imaginacin tendra su condicin de posibilidad en el sueo y, por eso, se constituira bajo el mismo rgimen: como la experiencia en la que aquello que se evoca y el acto de evocar compromete en s al sujeto que la produce y que, por lo tanto, se constituye en una recuperacin, un acercamiento o puesta en escena de eso que se imagina y, tambin, del sujeto que la sostiene. La imaginacin conduce tanto al conocimiento acerca de su objeto como del sujeto que la lleva a cabo: esto es as por lo menos como potencialidad pendiente a la que debera aspirarse.\nEn este sentido se puede leer los poemas de Plath (o cualquier poema) en analoga con las experiencias imaginarias: como material que no coloca un sujeto en una coordenada fija articulada con los dems objetos que la circundan, sino como sumatoria de elementos que actualizan al unsono ese sujeto problematizado como situacin determinada en un trayecto. Con lo que no importa tanto de quin se trata, sino de qu manera se articula en todos los elementos evocados y qu tipo de experiencia configura. Esa experiencia no le pertenece a\nun nombre, al Poeta; es propiedad de todos aquellos capaces de reapropiarse de eso que es mera composicin, problema eventual que puede recontextualizarse llegado el caso. As, pueden leerse las poesas de Sylvia Plath como distintas modulaciones de la experiencia de lo femenino que estaran participando en un medio conducido, como imagina Deleuze en Rizoma, por principios de apropiacin, de subjetivacin, de los elementos disponibles como herramientas (los libros como gafas) para ver el mundo. El sujeto no vigila las palabras desde otra instancia diferenciada, pasa a construrse y ofrecerse con ellas.\nEste uso de las palabras no se constituye como utilitarista a la manera en que lo describe Benjamin en Sobre el lenguaje en general. No se trata de seleccionar los mejores empleos de la lengua por su eficacia, para obtener mejores rendimientos comunicativos; al contrario, se propone las herramientas de la lengua para medirlas, confrontarlas, a las situaciones existenciales en las que se producen y, por lo tant,o su uso se vincula a la proliferacin, el despliegue de la vida en la multiplicidad de sus situaciones. Las herramientas como la posibilidad abierta de experimentar una multiplicidad de modulaciones, de formas, para mutar a travs de ellas, con ellas. Tanto Deleuze como Benjamin ven en la multiplicidad de las lenguas un paraso de conocimiento, de las potencias pendientes de exploracin; por eso conjuran la unidad, el lenguaje confinado a una utilidad exterior, como ser, la transmisin de informacin.\nLa multiplicidad tambin es el efecto que produce la idea de Foucault de analizar los sueos segn su devenir, con categoras como las espaciales que contemplen la dimensin de puesta en produccin, de desarrollo de la existencia al momento de interpretar los sueos. Foucault propone como ejes para el anlisis un conjunto de oposiciones que define las dimensiones esenciales de la existencia . Con esto abre el anlisis a otros juegos de conceptos que tambin pretendan efectuar el trabajo de interepretacin. Como en Benjamin y Deleuze se plantea una estrategia para dar cuenta de fenmenos mltiples, abiertos, como la lengua o los recorridos existenciales, y lo que se problematiza es la posibilidad de fijarlos en esquemas de interpretacin que presupongan en ellos un sentido propio preexistente al acto de interpretacin, un sentido de las palabras fijado antes de su participacin en un dilogo.\nLo que responden estos autores es que esto estara condenado a fracasar y que adems constituira una negacin de aspectos fundamentales de aquello que se analiza: por diversos motivos y concepciones tanto Focuault como Benjamin ven en la proliferacin de los elementos, de lenguas, de juegos de coneptos, la mejor manera de abordar sistemas complejos.\nVolviendo a los poemas de Plath, podemos analizar en ellos aspectos de este problema de la escritura como complejidad abierta, no resuelta en un sentido previo, y por eso problemtica respecto de los modos en que otros discursos pueden entrar en contacto con ella, sean de crtica o de traduccin.\nEn Autora mujer el diseo del espacio que transita la figura de la mujer queda armado a travs de series de elementos. Se disparan asociaciones en sentidos antagnicos: lo femenino estereotipado se liga la decoracin, a objetos estticos y hedonistas, lo delicado y refinado, en un interior, en una casa, contra elementos que oscurecen el cuadro, que proliferan en un sentido de lo siniestro-amenazante. La topologa no consiste en lmites fijos: el interior que configura un espacio por signos de lo femenino, se contamina con lo que lo asedia desde afurera, incontenible. As, la primera estrofa del poema marca la presencia de dos espacios separados: las lluvias ms alla de la ventana y, de este lado, la figura femenina, Favorecida, que se recuesta y saborea un bombn. En las dos estrofas que siguen la armona se rompe. Justo a la mitad de la segunda, irrumpen en el interior elementos de esta serie de la amenaza: las maldiciones rechinantes, las rosas de invernadero que despliegan floraciones inmortales. La experiencia sensorial adquiere extraeza, y se agudiza en la tercera estrofa con los reflejos de sangre a lo largo del manuscrito, y las gardenias descomponindose en una cripta. Como en Casa tomada de Cortzar, se trata del relato de una invasin, quizs an ms siniestra en ste caso por brotar explcitamente del interior. En la ltima estrofa la separacin entre los espacios del principio qued superada, y la figura femenina retrocede, la ventana que la separaba de los ruidos ya no surte efecto, y los gritos de la calle cierran el poema.\nLos signos de lo femenino que se mencionan no remiten necesariamente a cierto imaginario social, sino a lo que dentro del poema se identifica como un espacio que es propio de la figura/personaje femenina, desde el cual sta interacta con el mundo: Recatada, de pecho rosa, femenina, ella estimula / Caprichos de chocolate en habitaciones empapeladas de rosa. El rosa como marca de lo femenino, y lo femenino como modo de la experiencia ligado a los detalles, los matices, la minuciosidad de las sensaciones. Tambin a la ensoacin, la soledad, una vida vivida al mrgen. Pero, en todo caso, lo importante en esta serie de marcas no reside en lo que tienen de definitorio respecto a cierto imaginario, sino en la manera en que se articulan con la otra serie construda en la disolucin, la muerte, ese perfume, dulce y enfermo, en el que deriva ese hbitat. Lo femenino se produce en la articulacin de las series, en la imposibilidad a lo largo del poema de sostener ese espacio que empieza brindando proteccin y que progresivamente se infiltra de elementos extraos hasta devenir otra cosa. Lo femenino como precariedad, experiencia amenazada.\nEn los otros poemas se puede leer tambin el mismo cruce de series, como modulaciones distintas de la articulacin, donde las intensidades y los modos de presentarse los elementos, los tipos de encuentros, determinan otros modos de la experiencia, que se reconfiguran en principio sin lmite para su continuidad ms que el de la prctica de la escritura. En Cancin de Calle la entrada a una carnicera deriva en una experiencia truculenta en la intensificacin de la sangre y la carne cortada en pedazos. Y en El reclamo de la Reina la articulacin adopta la forma del gigante que se introduce en la corte: formas en que se reactualiza la situacin existencial, su construccin en los poemas. Las recombinaciones de elementos disean situaciones diferentes, con una potencialidad siempre presente de que las series se extiendan en otros trayectos en otros escenarios. La mutliplicidad de articulaciones problematiza el anlisis de estos materiales, la lectura crtica, de manera anloga a lo que sucede con el problema del sentido y la traduccin como lo presenta Benjamin en La tarea del traductor. La lectura de los poemas, y su traduccin, se confrontan ante materiales con los cules al proponerse ciertas operaciones se puede optar por un modelo de bsqueda de cierta inmanencia, un sentido velado sobre el cual trabajar, lo que llevara a una lucha por la legitimacin de aquello que se dice, por su pertinencia respecto de premisas que lo varlorizan. Este sera el camino que en Rizoma Deleuze vincula a la ley de lo nico, de los\nejes de coordenadas troncales en los que confluyen todas las ramas en los esquemas arborescentes. Sera tambin la nocin utilitaria de la lengua fijada en ciertos procedimientos por conveniencias pragmticas, de clculo de eficacia y ganancias. Pero, dice Deleuze, este modelo no da cuenta de vastos aspectos de los fenmenos (La naturaleza no se conduce as ). Se combate la mirada del mundo que se acerca a su produccin presuponiendo que ciertos principios funcionan como ordenadores, supervisores, reguladores de los elementos que participan en l (sean libros, formas de vida, de relaciones sociales, etc.) Por un lado, porque el sujeto queda en ese caso reducido al papel de reactualizador de ese orden o, a lo sumo, puede llegar a erigirse en su descubridor e intrprete. Realizado esto, slo resta para l y sus amigos convertirse en guardianes de dicho estado de cosas (de las cosas del Estado, dira Evaristo, cantante de La Polla Records). Pero adems, esta forma de mirar, de conocer el mundo tambin puede pensarse en lo que tiene de ocultadora de la experiencia de los sujetos respecto a aquello con lo que entran en contacto en su paso por el mundo. Foucault y Benjamin ponen esto en consideracin con sus reflexiones sobre la interpretacin de los sueos y el lenguaje. El primero, pretendiendo que los sueos participen de la vida de las personas ms all de lo que puedan llegar a decir como smbolos interpretados por el conocimento especialista del psicoanlisis. Despojados de un aparato terico que los convierte slo en efectos de s mismo, los sueos vuelven a vincularse a la imaginacin como representacin de situaciones existenciales, que por definicin son fenmenos abiertos, en permanente evolucin. El sujeto reaparece en el sueo, porque de hecho es l miso ese sueo en su totalidad. Cuando Walter Benjamin propone en La tarea del traductor que la traduccin no comunica, porque no es intermediaria del lenguaje, lo hace, tambin, para reafirmar cierta zona de la experiencia del lenguaje; en este caso, la precariedad y mutabilidad de las lenguas, su carcter de extraas entre s debido a la desaparicin de la instancia de traducibilidad que constituira el lenguaje puro. Entonces, la traduccin, entendida de acuerdo a esta propuesta, vuelve a poner en juego las diferencias de las lenguas, y la diferencia que la propia lengua se genera a s misma con el paso del tiempo. Las reactualizaciones de estas lenguas, las traducciones, son tambin reactualizaciones de la existencia del hombre, de su experiencia en el mundo, entendida en tanto produccin permanente de elaboraciones, operaciones de lectura de sus sueos, sus lenguas, etc. El trabajo de traduccin como lo propone Benjamin repone un horizonte ante el cual se mueve el hombre, el lenguaje puro que se entrevee en el tumulto de las lenguas. De esta manera, se constituye la traduccin, as como tambin el modo de interpretacin que Foucault\npropone para los sueos, en una prctica que en s misma pone a consideracin, en las condiciones de posibilidad que se imagina, la eventualidad de un resto que no llega nunca a entrar en juego, que no se agota en la interpretacin porque no deja de generarse a cada paso que esta efecta: ya sea el lenguaje puro que se intenta derivar de la confrontacin de lenguas que no cesan de modificarse entre s, y de padecer el desgaste del tiempo y la inventiva de las personas; o los sueos que, entendidos como Foucault propone, cuando son sometidos a la interpretacin ya han recorrido otra porcin de su trayectoria, y se tornan as inalcanzables como por arriesgar una imagen se tornaba inalcanzable para Aquiles la tortuga a la que haba dejado tomar cierta ventaja en la fbula, o su versin por Borges. De acuerdo a esta concepcin de Benjamin de la traduccin como un trabajo que se realiza en funcin de las lenguas, y en funcin de dejar entrever ese lenguaje puro que aparecera cuando se confrontan los modos diferentes que cada lengua tiene para dar cuenta de distintos fenmenos, la traduccin se compromete tambin con una multiplicidad que se genera en este incesante movimiento de recombinacin de elementos. Por eso su propuesta para la traduccin la toma a sta como un trabajo sobre las formas, donde el sentido ya no es aquello con lo que hay que medir una eficacia, y donde por lo tanto la tarea del traductor se centra en recrear las estructuras que una lengua arma de cierta manera, y que otra intentar reconstruir con los elementos que tiene a su disposicin, y que difieren de la primera. En esta concepcin de la labor del traductor, Benjamin le destina a ste el lugar de un presentador de aquello que realiza, un mago que en lugar de ocultar sus juegos de manos los comparte con el pblico. Porque la traduccin para Benjamin tiene como fin volver a poner a consideracin la situacin de la lengua en el mundo, y la situacin de los hombres respecto de sus respectivas lenguas, ya que cada traduccin les recuerda, les permite tomarse el trabajo de recordar, que lo que hacen al reapropiarse de ellas, al hablar y escribir, es parte de un proceso siempre parcial e incompleto, adems de que esa exhibicin en un texto de traduccin de otro texto es tambin un modo de salir al cruce de los deseos de instaurar criterios de unidad para las lenguas, de entendimientos definitivos, como dice Benjamin en Sobre el lenguaje en general acerca de lo que llama teora burguesa de la lengua. Esta concepcin de la multiplicidad en funcionamiento constante tambin puede tomarse como modo de lectura para los poemas de Sylvia Plath que se analizan en este trabajo, en el desarrollo de las series de lo femenino y de aquello que lo coloca en amenaza. Como ya dijimos los tres poemas pueden leerse como distintos modos en que estas series entran en\narticulacin configurando momentos, o mutaciones, de la experiencia de lo femenino a travs de escenarios y fuerzas adversas que adquieren formas diversas.\nPara terminar vamos a analizar algunos casos puntuales de problemas de la traduccin en los poemas traducidos de Sylvia Plath.\nEn Autora mujer en el verso 4, traduje prueba por nibbles ya que la opcin mordisquea, que sera ms literal dispara asociaciones hacia un comportamiento animal, o descuidado, que no es como se presenta el original. Tampoco muerde se ajusta al tipo de descripcin que se viene haciendo. prueba mantiene el sentido de un acto delicado, cuidadoso, y lo prefiero aunque pierda el sentido de mordisco (en ingls existen parlabras con distintos matices para el acto de morder (to bite, to chew, to nibble) que no se dan en el castellano). En el verso 5 traduje Recatada por Prim ya que mantiene el sentido de prolijidad y formalidad.\nEn los versos 5 y 6 traduje she nurses / Chocolate fancies por ella estimula / Caprichos de chocolate ya que no existe un equivalente en castellano del trmino nurses, que se refiere especficamente al cuidado de una mujer por un nio, y al amamantamiento; y estimula remite al cuidado que se le brinda a un nio, y sugiere proyecciones a futuro, como accin sostenida que espera una recompensa posterior. Traduje caprichos por fancies para mantener el sentido que creo que est ms comprometido en este contexto, que es el del deseo arbitrario, aunque en castellano se pierde la relacin con la palabra fantasa. De cualquier modo hubiera sido correcta la eleccin de Fantasas de chocolate, ya que en ingls fancy remite por igual a fantasa y capricho. En el verso 7 traduje cmodas por highboys aunque se pierde la especificidad del trmino. En el verso 9 traduje She muses por Ella se sumerge ya que corresponde con el perfume que le sigue, y mantiene el sentido de un pensamiento que se abstrae del mundo, aunque a la vez pierde el matiz de sorpresa ante algn fenmeno.\nPor ltimo, en el verso 12 en la traduccin decid agregar el artculo de los chicos para poder mantener el retrocede por retreats en el verso anterior, y darle consistencia a la frase sin tener que cambiar de preposicin. Si dijera retrocede / De grises rostros de nios que gritan en las calles, creo que aparecera una extraeza que no tiene el original; esto podra solucionarse reemplazando por Ante grises rostros de nios, pero creo que se altera menos la forma de la frase agregando el los: retrocede / de los grises rostros de nios que gritan en las calles. De esta manera se evita el Ante que agrega un sentido ms causal y explicativo del que considero tiene el verso.\nEl poema El reclamo de la Reina presenta como dificultad ms notoria ciertos verbos altamente especficos que son difciles de traducir al castellano. Estos son to quibble (v. 1), to hulk (v. 2), to stalk [in] (v. 5), to ramp [through] (v. 6). to quibble se refiere a conversaciones sin importancia, ms especficamente en relacin a argumentos y objeciones banales. Lo traduje como vanas charlas, ya que no econtr un trmino que pudiera reemplazarlo. Tambin en ese primer verso, traduje ruck como sofisteras para dar la idea de un aglomeramiento de personas secundarias y dedicadas a cosas sin importancia. ruck se refiere ms concretamente a segundones, o vulgo, y ese tono despectivo creo que queda contemplado entre sofisteras y vanas charlas.\nEl resto de los verbos, to hulk (v. 2), to stalk [in] (v. 5), to ramp [through] (v. 6), presenta modos caractersitcos de agresin y ejercicio de la violencia. Esto se corresponde con lo que analic anteriormente, sobre la cosntruccin en los poemas de Plath de un espacio amenazado. to hulk lo traduje como irrumpir aunque en ingls se le agrega el sentido de movimiento lento y pesado, propio de un gigante. to stalk [in] (v. 5) lo traduje como entr aunque en ingls se le suma un matiz de belicosidad. No me parece que sea excesiva la perdida en estos casos, si se tiene en cuenta que la figura del gigante y el desarrollo de la hitoria exponen su comportamiento violento. Con irrumpi y entr se cumple con la funcin narrativa a la que tiende en buena medida el poema, que quizs se entorpecera si se emplearan trminos ms especficos para reemplazarlos.\nEl verbo to ramp [through] (v. 6) lo traduje a travs de la frase l recorrio amenazante, ya que nuevamente to ramp es un tipo de accin especfica que significa avanzar agitando los brazos en seal de pelea. En el verso 5 decid traducir la expresin de sorpresa Why del inicio, utilizando en su lugar signos de exclamacin, por no hallar un trmino que funcionara anlogamente en castellano.\nEn dos puntos del poema me pareci adecuado que la sintaxis de la lengua de llegada generara extraeza derivada de la forma del ingls. En el ltimo verso, cuando dice . reducido tan pequeo, tan pequeo, creo que es mejor mantener la traduccin de cada palabra aunque combinadas no suenen con naturalidad, ya que esto atrae la atencin del lector en el fenmeno en s de la escritura y del hecho de que se est leyendo una traduccin. En los versos 18-19 la traduccin (Cuya fuerza pudiera ajustarse / Forma de su sueo, su pensamiento) repone la extraeza que se halla presente en el orginal debido al empleo del verbo Fit sin preposicin (ej: fit to the desires, adecuarse a los deseos).\nPor ltimo en Cancin de calle, quisiera marcar varias construcciones que me pareci tambin correcto traducir manteniendo cierta extraeza, generndola en la lengua de llegada para dar cuenta de la imposibilidad de una transmisin exacta de los significados. Prefer traducir el ttulo como Cancin de calle para evitar Cancin callejera o Cancin de la calle que remiten, me parece, a connotaciones de marginalidad que no es lo que sugiere el original.\nLos tlimos versos de la primera estrofa (v. 8-10) se presentan con una relacin incierta con el hilo de la descripcin que los precede. Me pareci bien traducir hung por que cuelgan en lugar de utilizar el participio colgadas para no repetir con los participios que siguen. En el verso 21 (Incluso mientras cada terminacin nerviosa ma destrozada) prefer esta sintaxis a una posibilidad ms correcta como: Incluso mientras cada una de mis destrozadas terminaciones nerviosas), ya que en el original tambin se lee cierta extraeza . Por ltimo, en el verso 22 uso dosificar en lugar de trill. El verbo en ingls se refiere a la\naccin de fluir de manera entrecortada, que puede implicar tambin cierta administracin de ese fluir, y que se emplea para describir el sonido vibratorio de algunos instrumentos musicales. El sentido musical del trmino se pierde en la traduccin, pero con el verbo dosificar mi intencin es reponer algo de la extraeza que aportaba el uso de un trmino proviniente de un campo semntico especfico como el del lenguaje musical, en este caso por uno del lenguaje mdico-teraputico para recuperar el sentido de flujo entrecortado.\nBenjamin, Walter, Sobre el lenguaje en general y sobre el lenguaje de los hombres , en Sobre el programa de la filosofa futura. Benjamin, Walter, La tarea del traductor, en Angelus Novus, Edhasa, 1971. Deleuze, Gilles y Guattari, Flix, Rizoma en Rizoma, Ediciones Coyoacn, Mxico, 1994. Foucault, Michel, Introduccin a Le Reve et Lexistence de Binswanger , en Entre filosofa y literatura. Obras esenciales, Volumen 1., Pars, 1954.\nApndice traducciones de poemas de Sylvia Plath\nAll day she plays at chess with the bones of the world: Favored (while suddenly the rains begin Beyond the window) she lies on cushions curled And nibbles an occasional bonbon of sin. Prim, pink-breasted, feminine, she nurses Chocolate fancies in rose-papered rooms Where polished higboys whisper creaking curses And hothouse roses shed immortal blooms. The garnets on her fingers twinkle quick\nAnd blood reflects across the manuscript; She muses on the odor, sweet and sick, Of festering gardenias in a crypt, And lost in subtle metaphor, retreats From gray child faces crying in the streets\nTodo el da juega al ajededrez con los huesos del mundo: Favorecida (mientras de pronto las lluvias comienzan ms all de la ventana) ella se acuesta sobre almohadones doblada Y prueba un ocasional bombn de pecado.\nRecatada, de pecho rosa, femenina, ella estimula Caprichos de chocolate en habitaciones empapeladas de rosa Donde cmodas pulidas murmuran maldiciones rechinantes Y rosas de invernadero despliegan floraciones inmortales.\nLos granates en sus dedos parpadean veloces Y se refleja sangre a lo largo del manuscrito; Ella se sumerge en el perfume, dulce y enfermo, De gardenias descomponindose en una cripta,\nY perdida en una sutil metfora, retrocede de los grises rostros de nios que gritan en las calles.\nIn ruck and quibble of courtfolk This giant hulked, I tell you, on her scene With hands like derricks, Looks fierce and black as rooks; Why, all the windows broke when he stalked in. Her dainty acres he ramped through And used her gentle doves with manners rude; I do not know What fury urged him slay Her antelope who meant him naught but good. She spoke most chiding in his ear Till he some pity took upon her crying; Of rich attire He made her shoulders bare And solaced her, but quit her at cock's crowing. A hundred heralds she sent out To summon in her slight all doughty men Whose force might fit Shape of her sleep, her thoughtNone of that greenhorn lot matched her bright crown. So she is come to this rare pass Whereby she treks in blood through sun and squall And sings you thus : 'How sad, alas, it is To see my people shrunk so small, so small.\nEl reclamo de la Reina\nEn sofisteras y vanas charlas de cortesanos Este gigante irrumpi, te digo, en su escena Con manos como gras, Luce feroz y negro como torres de ajedrez; Y todas las ventanas se rompieron cuando l entr!\nSus exquisitos campos l recorri amenazante Y trat a sus amables palomas con rudos modales; Yo no s qu furia le hizo acuchillar a su antlope que nada pretenda para l salvo el bien.\nElla le habl al odo con gran reproche hasta que l se compadeci un poco de su lamento; De los ricos atavos Sus hombros l desnud Y la consol, pero la dej con el canto del gallo.\nUn centenar de heraldos envi ella a que le traigan en su indefensin todos hombres temerarios Cuya fuerza pudiera ajustarse Forma de su sueo, su pensamiento Ninguno de ese lote de novatos satisfizo su brillante corona.\nEntonces ella llega a este raro paso Por donde avanza en sangre a travs de sol y tempestad Y te canta as: Cuan triste, ay!, es ver a mi pueblo reducido tan pequeo, tan pequeo\nBy a mad miracle I go intact among the common rout thronging sidewalk, street, and bickering shops; nobody blinks a lid, gapes, or cries that this raw flesh reeks of the butcher's cleaver, its heart and guts hung hooked and bloodied as a cow's split frame parceled out by white-jacketed assassins. Oh no, for I strut it clever as a greenly escaped idiot, buying wine, bread, yellow-casqued chrysanthemums -amring myself with the most reasonable items to ward off, at all cost, suspicions roused by thorned hands, feet, head, and that great wound squandering red from the flayed side. Even as my each mangled nerve-end trills its hurt out above pitch of pedestrian ear, so, perhaps I, knelled dumb by your absence, alone can hear sun's parched scream, every downfall and crash of gutted star,\nand, more daft than any goose, this cracked world's incessant gabble and hiss.\nCancin de calle\nPor un loco milagro yo voy intacta entre el tumulto cotidiano que desborda la vereda, la calle, y los negocios donde regatean; nadie pestaea, bosteza o grita que esta carne cruda emana de la sierra del carnicero, su corazn y entraas que cuelgan enganchadas y ensangrentadas como un esqueleto de vaca cortado separado en pedazos por asesinos de delantal blanco.\nOh no, pues lo exhibo inteligente como un idiota fugado antes de tiempo, que compra vino, pan, crisantemos de cofia amarilla armndome con los artculos ms razonables, para despejar, a cualquier costo, sospechas generadas por espinosas manos, pies, cabeza, y esa gran herida derrochando rojo por el costado desollado.\nIncluso mientras cada terminacin nerviosa ma destrozada dosifica* su dolor por encima de notas de odo pedestre, entonces, quizs yo, llamada a silencio por tu ausencia,\nsola pueda escuchar el alarido reseco del sol, cada cada y estrpito de estrella acanalada, y, ms delirante que cualquier ganso, este incesante, desquiciado vociferar y silbar del mundo.\nDocumentos similares a "Sylvia Plath: una autora mujer" - Carlos Gradin - monografía para el seminario "Poesía y traducción" (Delfina Musschietti, UBA, 2003)\nLORAYNE GLADYS FUENTES TRIANA\nTraudccion Literaria Mooc Uned\nTraducción Español Cambios de Categoría\nPerez Royo Vic Esteticas Apropiacion\nEl género y la lengua propia.pdf\nLa Traducción de Elementos Culturales en Contextos Especializados\napuntes benjamin historia y lenguajas\nLuis Miguel Platin\nMás de Carlos Gradin\nrevista del Parque nr 1\nReserva Natural de Ciudad Evita - Presentación\nPresentación Expediciones a Puerto Piojo - www.expedicionesapuertopiojo.wordpress.com\nCatalogo Juan Carlos Romero\nCelebrar El Río - Programa\nSur Capitalino - En busca de la playa perdida\n"Notas sobre una expedición a Puerto Piojo" por Jeymer Gamboa\nLos remeros del Riachuelo - revista Brando - texto: Carlos Gradin - fotos: Eduardo Carrera - enero de 2016\nLa sociedad civil “desorganizada”. Protestas y oposición en la sociedad civil a los gobiernos kirchneristas Por Sergio De Piero* y Agustina Gradin**\nViaje a la nostalgia con los últimos remeros del Riachuelo - nota en Clarín - 7 de junio - 2015\n"Paz, amor y lucha armada" por Osvaldo Baigorria\nEstudio del Plan de Buenos Aires de 1958 - Publicación de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires.\nLa Cerdos - nota en Mancilla n°2 (mayo, 2012) por Carlos Gradin\nRiachuelo, Un Futuro Cristalino\nRevista del Parque - nr 3\nRecuadro sobre la historia de la revista Parque\nLa generación invisible - "El tiquet que explotó" - William Burroughs\nRevista del Parque - nr 9\nRevista del Parque - nr 8\nRevista del Parque - nr 6\nRevista del Parque - nr 4\nSpam by Charly.gr\nVillalobos Valdes Ana\nFicha de Compromisooooooo 2\nACTIVIDAD 3. Trabajo colaborativo-\nJUAN CARLOS SAEZ RUIZ\nPreguntas de Pedagogía y Didáctica (1)\nTAREA 3 LECTO\nTemas Gerencia y Liderazgo\nConcepciones Epistemologicas en La Ensenanza\nConferencia. Pablo Latapí Sarre\nLa memoria Editex\n¿Qué Relación Existe Entre El Conocimiento Científico y La Tecnología?\nCuestionario de Sociología\nTAREA NO. 2 Filosofia\nLAS HABILIDADES SOCIALES (MARCO TEORICO).docx\nEjes Temáticos a Investigar\nCarolina Valentin Ramirez\nPlantilla Unidad AICLE bloque 3_Susana Martín\nDemanda de Análisis - Eidelsztein\nPlanificación Microcurricular de Unidad Didactica Ricardo Paredes\nLa Educacion Siglo XIX\nCarl Jung Efecto Sincronicidad


Guiones para 4 personajes | Titerenet\nHay que ser valientes y atreverse con las cosas de la vida, así aprendemos a hacernos mayores. Esto es lo que nos enseña el simpático león Roberto en este pequeño texto teatral, «El León que no sabía rugir», pensado para los pequeños y para los que no lo son tanto.\nEtiquetas: 4 personajes, A partir de 3 años, Guiones para títeres, Textos de teatro\nEtiquetas: 4 personajes, A partir de 5 años, Amistad, Guiones para títeres, Navidad, Teatro para Navidad, Textos de teatro\nOs presentamos el cuento “El Príncipe Burrisapo”, una sencilla historia de príncipes y brujas que nos habla de valores importantes: la valentía y la perseverancia, el tesón para conseguir lo que uno desea.\nGuiones para títeres: Volad juntos, pero jamás atados\nEl guión de hoy está inspirado en una vieja leyenda de los indios Sioux norteamericanos. ¿Y por qué?, se preguntará alguno; porque una de las características de las cultura de los indios norteamericanos es el respeto por la naturaleza, algo que hoy día y desde hace tiempo falta de manera alarmante en nuestra cultura.\nEtiquetas: 4 personajes, Guiones para títeres, Respeto por la naturaleza


“Nos han sentado mal las instituciones. Han cambiado el terreno de juego” | ctxt.es\nRamón Espinar / Líder de Podemos Escucha\n“Nos han sentado mal las instituciones. Han cambiado el terreno de juego”\nÁlex Moreno / Julio de la Fuente 16/10/2016\nRamón Espinar, durante la entrevista.\nEl primer miércoles después de las elecciones vascas y gallegas la división de Podemos puede esperar. Es un miércoles que amanece con Felipe González verbalizando su decepción con Sánchez y avanza con la dimisión de gran parte de la ejecutiva socialista. Las primeras escenas del acto final de lo que pudo ser un Gobierno alternativo a Mariano Rajoy. Pero eso aún está por saberse, y aunque Ramón Espinar (Madrid, 1986) ha quedado con CTXT para hablar del proceso de primarias que se inicia en Podemos Madrid, la crisis de su potencial compañero de viaje centra los primeros compases de la conversación. “No se trata sólo de derrocar a Pedro Sánchez, sino de someter al PSOE”, con el que llama a pactar “un acuerdo casi de época”. “Podemos desenroscar la situación política de este país. El problema es si al PSOE les dejan sus dueños o no”.\nPrecisamente, la forma de entender la relación que el partido tiene que tomar con el PSOE está en el origen de la división en Podemos, un enfrentamiento entre Pablo Iglesias e Íñigo Errejón que subyace en cada paso que da la formación política. Incluido el proceso de primarias, donde la emergencia de un bloque nutrido de dirigentes afines a Errejón --“la gente de Íñigo”, dice Espinar-- se ha visto como un intento de doblegar a Pablo Iglesias por el control del partido en su corazón, Madrid. En un momento, reprocha el senador y diputado regional, poco propicio para turbulencias internas.\nVienen cambios en Podemos. No sólo por la reordenación de poder en estas primarias, también a nivel orgánico. El fin del largo ciclo electoral anticipa un intenso proceso de reflexión y debate en el partido que cuestionará hasta los mismos cimientos sobre los que se construyó. “Los estatutos de Vistalegre mucho antes de 2019 van a caer fulminados”, avanza.\nUsted encabeza la lista de Podemos Escucha en este proceso de primarias. Las otras dos más importantes son la de Proceso Adelante --encabezada por Rita Maestre y Tania Sánchez--, y la de Reinicia Podemos --la de los anticapitalistas--. ¿Acabará pactando Podemos Escucha con ellos?\nOjalá lleguemos con anticapitalistas y con la gente de Íñigo a los mayores puntos de acuerdo posibles.\n¿Identifica entonces a la gente de Íñigo Errejón con la candidatura de Rita Maestre y Tania Sánchez?\nSi lo ponemos en estos términos, que Reinicia Podemos son los anticapitalistas, el Proceso Adelante es la gente de Íñigo Errejón.\nSi lo ponemos en estos términos, que Reinicia Podemos son los anticapitalistas, el Proceso Adelante es la gente de Íñigo Errejón\n¿No se cree que Proceso Adelante se haya conformado en torno a un proceso de debate, a una forma de entender Podemos y no tanto a afinidades personales?\nSi ese debate se ha dado, se ha dado entre muy poca gente. Entre un grupo de no más de 15 dirigentes. Creo que los acuerdos y los consensos en Podemos y las diferencias hay que construirlos en debates muy amplios, con todo el mundo. Por ejemplo, a nosotros nos invitaron a pactar la comisión de Garantías. ¿Quiénes somos nosotros para pactar entre un grupo de dirigentes un proceso de la asamblea ciudadana, que es soberana y pertenece a todos los inscritos de Podemos? Puede que eso responda a una concepción absolutista de Podemos.\n¿Lo que les separa con la candidatura de anticapitalistas para hacer una lista conjunta no es quién sería el secretario organización?\nNo hemos hablado con Anticapitalistas de eso.\n¿Abogan por una lista única con ellos?\nAbogamos por un proceso de debate político en el que alcancemos los mayores consensos posibles. Entiendo que en un proceso político democrático la competición entre dirigentes se tiene que dar en función de la diferencia política. Y esa diferencia se escenifica y se da en los debates. Lo que no entiendo es colocar la diferencia política antes del debate. Toca debatir unos documentos, es un momento magnífico para aprovecharlo y discutir de todo. Y cuando hayamos discutido de todo, entonces veamos cuáles son las diferencias. Lo que no pueden hacerse son competiciones internas en función de con quién te llevas bien o mal, sino hacerlas en función de los acuerdos o desacuerdos políticos. Yo creo que en Podemos hay un grado de acuerdo suficiente como para pertenecer a un mismo proyecto político y hay grados de desacuerdo.\nEn un proceso político democrático la competición entre dirigentes se tiene que dar en función de la diferencia política\n¿Y cómo un partido político que nació con la intención de ser mucho más horizontal, con los círculos, con ganas de recoger las propuestas de los de abajo, ha llegado a un punto como el que está relatando? ¿Le han sentado mal las instituciones a Podemos como para que hayan nacido o se hayan intensificado esas luchas, esas maneras tan diferentes de entender el partido?\nHay dos cuestiones ahí. Creo que nosotros somos una herramienta política construida con un espíritu, pero con una práctica política que no responde a ese espíritu. Hemos nacido para democratizar la democracia en un contexto de irrupción electoral. Por tanto, ha habido un momento de suspensión de unos objetivos por otros. Y eso nos ha hecho tensionar la organización en un sentido para alcanzar unas elecciones y el contexto electoral ha durado muchísimo más de lo previsto, de forma que nos ha obligado a ser una herramienta política muy jerárquica durante dos años. Ahora, cuando se abren los procesos internos (que, por cierto, no estoy de acuerdo con que se haga ahora), es el momento de discutirlo. Y es el momento de decir ‘era verdad: toca un Podemos que se parezca mucho más a su espíritu inicial que a su práctica política en torno a una concatenación de elecciones’.\nY sí, nos han sentado mal las instituciones porque han cambiado el terreno de juego. Porque donde hasta el 20 de diciembre se hablaba de los problemas de la gente, ahora se habla de gobernabilidad. Y el marco cambia. Nosotros a la gente le podemos contar lo que nos dé la gana, pero la gente no es idiota y sabe que de lo que se habla ahora mismo es de si en este país hay un Gobierno de PSOE-Podemos o de PP y C's. Eso es situarnos en el eje izquierda-derecha y nos coloca en un escenario diferente, en una situación difícil. Nos mete en un marco diferente al que trabajábamos y nosotros queremos recuperar el marco de la transversalidad. No entendida como moderarse y ser de centro, sino entendida como herramienta política capaz de hablarle a todo el mundo a partir de sus preocupaciones y de sus problemas concretos. No somos transversales porque seamos equiparables a partidos políticos de centro, sino porque somos capaces de hablar a toda la sociedad, no a partir de qué siente, sino a partir de qué le duele.\n¿No cree que abrir este proceso --un año y medio después de constituir el actual Consejo Ciudadano en Madrid-- debilita la posición de Podemos? El PP precisamente se ha beneficiado de la división en la izquierda y ahora no pasa por su mejor momento en Madrid.\nNos han sentado mal las instituciones porque han cambiado el terreno de juego. Porque donde hasta el 20 de diciembre se hablaba de los problemas de la gente, ahora se habla de gobernabilidad\nHay dos formas de hablar de diferencias internas dentro de los partidos. Está la del PSOE, que hoy en día aún no sé qué diferencia programática o táctica tienen Susana Díaz y Pedro Sánchez. No tengo la menor idea. Y sin embargo les veo acuchillarse. Y no lo entiendo. Esa es una forma de entender la política que me da asco. Yo no he venido a la política a hacer eso. La otra forma es generar debates democráticos dentro de una herramienta política, tenerlos y dirimirlos sobre ideas. Eso no plantea ningún problema y me parece bien. Otra cosa es el momento de tener estos debates. ¿Era este, en un momento de crisis de gobernabilidad en el país, el momento de abrir una Asamblea Ciudadana en Podemos de la Comunidad de Madrid? Creo, honestamente, que no lo era.\nPero es que, precisamente, en Madrid hace unos meses dimitió una parte de su Consejo Ciudadano en una maniobra muy parecida a la que se produjo en el PSOE. Y, además, en otra reunión para decidir sobre la rotación de cargos en la Asamblea de Madrid también hubo otra ‘espantada’ para que no hubiera quorum. Esas maniobras por luchas de poder también se han dado en Podemos.\nEn este proceso yo no voy a dedicar ni cinco segundos a discutir a través de entrevistas con medios de comunicación con mis compañeros. Quienes estuvieron en ese episodio conocen mi opinión, y por ahí la van a conocer.\n¿Por qué no aceptó la rotación de cargos como representante de Podemos en el Senado?\nNunca se planteó que el portavoz de la Asamblea y el portavoz del Senado fueran cargos rotatorios. Lo que se planteó por parte de José Manuel López (portavoz de Podemos en la Asamblea) fue que los cargos de la dirección y el senador designado por la misma duraban un año. Esto fue una decisión personal de López. Y cuando llegó el momento de renovarlos, se votó y una parte de la dirección repitió, y otra no. Y yo repetí como senador porque me votaron. Por cierto, no hubo más candidatos al Senado.\n¿La persona que salga elegida como secretario general debería ser el portavoz de Podemos en la Asamblea si es diputado o diputada?\nNunca se planteó que el portavoz de la Asamblea y el portavoz del Senado fueran cargos rotatorios\n¿Cuáles son las líneas fundamentales de su candidatura a liderar Podemos Comunidad de Madrid?\nPlanteamos la necesidad de recuperar el rumbo político. Creemos que teníamos una herramienta para irrumpir en el escenario electoral a escala estatal y no teníamos plan para el día siguiente. Eso pasa por tener una estrategia de implantación social y territorial, dotando a los círculos de autonomía política para intervenir en los barrios y en los pueblos. Y eso pasa por autonomía política y por herramientas de financiación, de formación y de coordinación con los consejos ciudadanos. Y necesitamos un modelo de vertebración territorial que ayude a coordinar círculos y consejos ciudadanos y que nos ayude a tener espacios de encuentro con lo que han sido las candidaturas de unidad popular, con las candidaturas municipalistas. Podemos no agota el espacio político del cambio en la Comunidad de Madrid. No ha sucedido. Hay más actores. Con ellos tenemos que trabajar para generar la herramienta de cambio en 2019. Nosotros apostamos no por Podemos, sino por el espacio político del cambio en Madrid, que incluye más actores sociales y políticos.\nY, por último, vamos a hacer una apuesta no por generar un documento de igualdad, sino por el feminismo en Podemos. No hemos tocado la estructura de dirección del partido pero sí que nos comprometemos a que haya una secretaría, una persona en la ejecutiva, que se encargue de feminismo para hacer de esto un eje transversal que no sólo impacte en el discurso político, sino en la práctica política de la organización. Que haya una vigilancia feminista sobre el funcionamiento de la organización.\n¿Un comisario de igualdad?\nNo un comisariado desde la secretaría, sino una vigilancia para que la organización no solo sea feminista en el discurso, sino también de puertas para dentro. Queremos formas de relacionarnos que tengan que ver con lo que el feminismo ha aportado en la sociedad en los últimos años. Como formas de relación menos jerárquicas, menos competitivas… Vamos a tratar de trabajar por ahí.\n¿Como la Comisión de Respeto del 15M?\nSí, bueno, somos otra forma de organización, pero tiene ese sentido.\nNos comprometemos a que haya una secretaría que se encargue de feminismo para hacer de esto un eje transversal que no sólo impacte en el discurso político, sino en la práctica política de la organización\nEstá hablando de municipalismo. ¿En qué medida va a afectar a Ahora Madrid que se imponga una lista u otra en Podemos?\nHay una cosa muy buena. Como hemos abierto el melón en los documentos, se va a discutir antes de saber qué lista lo va a ejecutar. Vamos a apostar por el espacio político del cambio, constituido por actores políticos y sociales que se han entendido para generar candidaturas municipales en toda la región. No sólo en Ahora Madrid, sino en toda la Comunidad. Toda esa gente es la gente del cambio y con toda esa gente habrá que componer las alternativas sociales, culturales y políticas para 2019.\nHablaba de que las instituciones le han sentado mal a Podemos, que no ha ayudado para nada el calendario electoral continuo en España en el último año. En la Asamblea de Madrid, más allá de una cuestión orgánica de partido, ¿también le han sentado mal las instituciones? ¿Cree que Podemos está cumpliendo el papel que se le encomendó hace más de un año en las elecciones autonómicas?\nCon total honestidad, creo que en la Asamblea de Madrid hay un excelente grupo de diputados de Podemos. Creo que, aparte de la cuestión ideológica, con diferencia es la gente que mejor trabaja. Hay un grupo de diputados excelente, pero con un problema estructural: no teníamos hoja de ruta para el día después de las elecciones. Teníamos un programa electoral para aplicar si gobernábamos, pero no una hoja de ruta política que nos preparara para el frío invierno de la oposición. Además, de la oposición siendo los terceros, por detrás del PSOE. No es que fuéramos optimistas, es que teníamos un programa de irrupción en las instituciones. Creo que esto lo entiende la gente, y hay que ser honestos: no estábamos preparados.\n¿Qué echa de menos en esa hoja de ruta?\nTeníamos un programa electoral para aplicar si gobernábamos, pero no una hoja de ruta política que nos preparara para el frío invierno de la oposición\nPor ejemplo, creo que en Podemos en muchos casos las estrategias de comunicación atienden mucho a las redes sociales y su impacto, y a 'ir a la tele’. Pero tenemos poco desarrolladas las estrategias de baja intensidad: cómo conviertes a cada uno de los diputados en un referente territorial y sectorial, cómo haces para que se conozca al que lleva cada uno de los temas. Para tener una estrategia a tres años y llegar a 2019 con tus diputados convertidos en referentes territoriales y sectoriales. La clave no es que cada uno tenga 100.000 seguidores en Twitter, sino que los 10.000 que tiene sean los que tienen que ser. Eso es una dinámica de cómo ha crecido Podemos y hay que meterle mano.\nEn pocas palabras, currarse a la gente.\nEs desarrollar un Podemos que esté pensado para tener implantación social y territorial y que los parlamentarios estén a su servicio. Que los parlamentos sean una herramienta dentro de una caja de herramientas que es Podemos, que es más grande, y que no vayan un poco a su bola.\n¿A Podemos le falta calle?\nYo no diría que le falta calle en términos de protesta y movilización. Le falta calle en ser una herramienta de construcción de comunidad. Uno de los problemas fundamentales y una de las tareas históricas de nuestro tiempo, que es lo que conecta con el 15M, es la politización de los problemas cotidianos y la posibilidad de que la dinámica de este ciclo histórico de individualismo y aislamiento se rompa, construyendo comunidad. Esa es una de las tareas históricas en la que estamos más retrasados y tenemos que tomárnoslo muy serio.\nLa construcción de un sujeto político individualista y consumista en un mundo capitalista lleva formándose muchas décadas, ¿se puede politizar a la gente en tres años?\nNosotros no veníamos aquí a ser un relevo de élites, sino a transformar a la sociedad y para ello hay que revertir el proceso de convertir a los ciudadanos en individuos posesivos.\nYo no diría que le falta calle en términos de protesta y movilización. Le falta calle en ser una herramienta de construcción de comunidad\nEn cuanto a las formas para conseguirlo, ¿prefiere rock and roll, 'meter miedo', que comentaba Pablo Iglesias, o un pop más 'modosito', como pudiera llevar Errejón?\nYo tengo mis formas, y cada uno tiene las suyas. Lo que es fundamental es que seamos capaces de contrapesar liderazgos. En un momento en el que ya no somos dependientes de Pablo para tener imagen pública necesitamos tener muchas caras y que esas caras tengan diferentes perfiles. La cuestión de Podemos no es una cuestión de tono. Carolina Bescansa es una portavoz que me gusta mucho y transmite mucha solvencia, y Rafa Mayoral es un portavoz mucho más épico que también me gusta mucho.\nCreo que no somos creíbles cuando queremos hacer ver que hemos nacido para llegar a las instituciones para pactar con el PSOE\nSi la pregunta era si a Podemos le ha faltado conexión con la gente y le ha sobrado amabilidad con otras fuerzas políticas en los últimos meses, creo que sí. Creo que no somos creíbles cuando queremos hacer ver que hemos nacido para llegar a las instituciones para pactar con el PSOE. No es verdad. Nosotros le queremos ganar las elecciones. Otra cosa es que seamos capaces de llegar a acuerdos con ellos, que claro que somos capaces. Pero veníamos a ganarles, no veníamos a tenderles la mano.\nEn Podemos alardean de que es un orgullo poder debatir de todo abiertamente, pero un tema tabú, porque estrictamente no se ha llegado a producir, es el cuestionamiento de Pablo Iglesias como líder. No sé si considera este proceso, que muchos han reconocido como una lucha de poder, como la antesala a este cuestionamiento.\nEs perfectamente legítimo. Quien quiera cuestionar el liderazgo de Pablo que se atreva. Que lo plantee en positivo y diga quién puede ser su relevo. En mi opinión, no lo hay. Creo que Podemos es una herramienta política que por su propia configuración es todavía hoy dependiente de la imagen de Pablo. Creo que hay que tender a que nadie sea imprescindible, pero Pablo Iglesias hoy en día es imprescindible. Pero si hay alguien que tiene la idea de que no lo es, es legítimo y se puede discutir. Pero si nadie lo ha planeado, por algo será. Podemos es un lugar donde se discute de todo y si nadie lo ha planteado, será que funciona.\n¿Pero cree que puede cuestionarse en caso de ganar otra candidatura?\nCreo que hay que ser muy escrupulosos y hacer un esfuerzo grande por no construir jamás el pablismo en Podemos. Eso no existe y no tiene que existir. Pablo es el secretario general de Podemos.\nÁlex Moreno / Julio de la Fuente\nUn Podemos más dirigente\nLas diez crisis del PSOE\nPara no envejecer tan rápido como crecimos\n“Un buen político apuñala por la espalda. Yo de eso no soy capaz”\nMónica Andrade / Miguel Mora\n"Podemos nunca va a ganar las elecciones con Pablo Iglesias"\nMolloy; por cierto, ¿ALGÚN ARGUMENTO? NO, COMO SIEMPRE. CLARO QUE PODEMOS Y TAL.\nA Molloy: Confundes "la gente de Podemos" con los del Núcleo Irradiador ... de votos para el PP. Identificas a tus amados líderes con el mundo; sectario.. Un Partido político construido desde arriba no es un partido político de "la gente", sino del sistema. ¿Preocupado por TU futuro? Ya veo. Estafadores. Otros más que nos vienen a salvar. Falangistas.\nA Jesús Díaz Formoso: Tu costumbre de denigrar a la gente de Podemos para restarles credibilidad es propia de los tertulianos fascistoides que pululan por ciertos medios... Ya puedes gritar VIVA LA REPÚBLICA ! y todo lo que quieras, pero tus comentarios cada vez te acercan más a personajes como Alfonso Rojo o Eduardo Inda...\nEn lo del Senado miente descaradamente, había una rotación acordada y una persona que debía empezar transcurrido el año. Y lo de identificar a Adelante con "la gente de Íñigo" como conspiradores sin considerarse él el "meritorio" de Pablo es una curiosa forma de ver las cosas.\nPodemos nació como un partido internamente caudillista y autoritario. Espinar pretende hacernos creer que va a cambiar, que se va a democratizar, pero, objetivamente, nada indica que sea así (Galicia, Extremadura, Andalucía...). Ningún caudillo ha cedido gratuitamente sus poderes. Iglesias, tampoco.\nMe quito el sombrero con esta entrevista. Nos guste o no Espinar, tiene madera y ambición de líder y responde bien clarito a los acertados embites de los periodistas. La política y los medios tienen que ser así de claros.\nQue cansancio de ninis, caminando en círculos para que no podamos llegar a ninguna parte. Seguimos con las hagiografías, en un ESTÉRIL intento de re perpetuar el régimen, del que la prensa libre y todo eso, no se quiere enterar. O si; y lo que quiere es agotarnos en caminatas sin rumbo, desincentivarnos como sujetos políticos. VIVA LA REPÚBLICA !\nSolo una cosa: Defender la democracia ciudadana es contradictorio si a la misma altura se defienden preceptos políticos, como el feminismo, combatir el bipartidismo, la corrupción, la pluralidad como bandera, los derechos humanos,etc. Eso no puede ser, a ver si lo entendéis. La democracia ciudadana se construya a través de procesos dialécticos respetando TODAS las libertades políticas de los ciudadanos. Así pues, todos ese esquema, por así decirlo es erróneo. O se elimina la parte de "democracia ciudadana" y se deja el resto. Para que sea un partido de izquierdas. Una IU renovada. O a la inversa. Se quita el resto y se deja lo de democracia ciudadana y se atiende a la misma. Entonces se construye algo nuevo, realmente transversal, ni de izquierdas ni de centro ni de derechas. Democrático. Hacer algo nuevo es más difícil, pero es el camino correcto. Sis e cometen errores es normal, hay que rectificar cada vez. Vuelta a empezar. Las prisas son malas y Pablo Iglesias mete muchas prisas, no hay que hacerle caso.


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No todos los conectores HDMI de tu televisor son iguales: todo lo que hay que saber para usarlos bien y evitar problemas – Tec Ofertas España\njunio 13, 2018 No hay comentarios conectores, todos, Uncategorized\nLa mayor parte de los televisores 4K UHD que podemos encontrar en el mercado incorpora tanto conectores HDMI 2.0 como 1.four, por lo que es importante que los identifiquemos correctamente\nIdentificar correctamente el conector HDMI fancy minded con ARC es sencillo porque suele estar etiquetado con claridad en el panel posterior del televisor. Sin embargo, si queremos averiguar con precisión qué norma implementa cada conector HDMI de nuestro televisor (1.four o 2.0) tendremos que consultar el manual de usuario. Y esta es una tarea que con frecuencia pasamos por alto a menos que seamos conscientes de que, efectivamente, no todos los conectores HDMI son iguales.\nSi tenemos un receptor de A/V, una barra de sonido o un equipo de audio que cuenta con al menos un conector HDMI nos interesa mucho identificar el enlace fancy minded con ARC de nuestro televisor. El canal de retorno de sonido, que es lo que significa esta sigla, es una prestación implementada en la especificación HDMI 1.four que nos permite utilizar uno de los conectores HDMI de nuestra «tele» para extraer su sonido y enviárselo al equipo de audio al que la tenemos conectada sin necesidad de utilizar un cable digital óptico, que es la solución más utilizada para resolver esta necesidad desde hace años.\nLa velocidad de transferencia máxima que nos ofrece un enlace HDMI es loyal a la de una conexión mediante un cable digital óptico, lo que debería permitir a un enlace ARC transportar un abanico amplio de formatos de sonido. Y, desafortunadamente, no es así. El protocolo ARC que contienen las especificaciones HDMI 1.four y 2.0 solo puede transportar audio PCM, Dolby Digital y DTS, por lo que formatos como Dolby TrueHD, DTS-HD Master Audio, Dolby Atmos y DTS:X se quedan fuera. Y es un problema porque algunos proveedores de vídeo bajo demanda, como Netflix o Rakuten, por ejemplo, tienen contenidos con sonido Dolby Atmos que puede interesarnos enviar desde nuestro televisor hasta nuestro equipo de sonido a través del enlace ARC.\nPara resolver esta carencia, el consorcio de empresas que promueve el desarrollo de la interfaz HDMI (entre las que están Sony, Toshiba, Hitachi, Philips y Panasonic) ha desarrollado eARC (enhanced ARC), una revisión que mejora el protocolo ARC haciéndolo fancy minded con todos los formatos de sonido envolvente multicanal que he mencionado en el párrafo anterior, y con algunos otros.\nUna de las mayores limitaciones de HDMI 1.four: el refresco\nLa norma HDMI 1.four es perfectamente capaz de convivir con señales de vídeo con resolución 4K UHD (three.840 x 2.a hundred sixty puntos). Incluso con señales 4K «a secas» (four.096 x 2.a hundred sixty puntos). Sin embargo, y aquí es donde empiezan los «peros», la cadencia de imágenes máxima que nos ofrece cuando transporta una señal con estas resoluciones no es suficiente para todas las fuentes de vídeo. Cuando el vídeo es 4K este estándar nos ofrece una cadencia de imágenes de 24 FPS, y cuando la resolución es 4K UHD alcanza los 30 FPS. Pero en ninguno de los dos casos nos permite llegar a los 60 FPS.\nSi conectamos a nuestro televisor una fuente de vídeo que es capaz de emitir imágenes 4K UHD con una cadencia de 60 FPS, como, por ejemplo, un PC, una Xbox One X o una PS4 Legit, tendremos que localizar forzosamente una entrada HDMI que implemente la norma 2.0. De lo contrario el enlace no podrá transportar la información de vídeo correctamente y se producirán errores gráficos muy evidentes que nos arruinarán la experiencia.\nY es que esta versión de la norma también contempla la integración de un máximo de 32 canales de sonido, puede entregar simultáneamente dos streamings de vídeo, es fancy minded con la relación de aspecto 21:9, contempla la sincronización dinámica de audio y vídeo de la que os hablé unos párrafos más arriba, incrementa el número de comandos del protocolo CEC y alcanza una frecuencia de muestreo máxima del audio de 1.536 kHz, haciendo posible un muestreo de 192 kHz en configuraciones con topología de 7.1 canales (eight x 192 = 1.536).\nLa buena noticia es que cualquier cable HDMI de alta velocidad (suelen tener en el aislante externo la inscripción High Velocity HDMI) de cierta calidad debería ser capaz de transportar señales 2160p a 60 imágenes por segundo. Esto es posible debido a que el estándar 2.0 propone un método de señalización que es capaz de aprovechar el medio de transporte (el cable) de una manera más eficiente, rebasando los 10,2 Gbps propuestos por la norma 1.4b para alcanzar los 18 Gbps del estándar 2.0.\nPero esto no es todo. También nos interesa saber que la norma soportada por el conector HDMI que elegimos para enlazar nuestra fuente de vídeo y nuestro televisor tiene un impacto directo en la colorimetría. En esta tabla podéis ver con claridad qué formatos de señales 4K son viables a través de HDMI 2.0 en función de la tasa de refresco y la profundidad de coloration utilizadas:\n4K a 24 FPS RGB four:four:four RGB four:four:four RGB four:four:four / four:2:2 RGB four:four:four\n4K a 25 FPS RGB four:four:four RGB four:four:four RGB four:four:four / four:2:2 RGB four:four:four\n4K a 30 FPS RGB four:four:four RGB four:four:four RGB four:four:four / four:2:2 RGB four:four:four\n4K a 50 FPS RGB four:four:four / four:2:0 RGB four:2:0 RGB four:2:2 / four:2:0 RGB four:2:0\n4K a 60 FPS RGB four:four:four / four:2:0 RGB four:2:0 RGB four:2:2 / four:2:0 RGB four:2:0\nLa notación X:X:X que podéis ver en la tabla inform el submuestreo del coloration que la interfaz HDMI 2.0 soporta con cada formato de vídeo. En realidad se trata de una técnica utilizada tanto en aplicaciones profesionales como domésticas para, por un lado, reducir el ancho de banda necesario para transferir las imágenes sin que su calidad se degrade (o, al menos, no demasiado), y, por otra parte, para conseguir que el vídeo ocupe menos espacio en los soportes de almacenamiento digitales reduciendo la resolución del coloration, pero sin mermar el brillo.\nEl submuestreo four:2:2 ofrece una calidad muy alta y nos permite ahorrar mucho ancho de banda frente a la codificación four:four:four\nEn realidad lo más correcto es expresarlo de forma genérica como Y’CbCr, teniendo en cuenta que Y’ es la luminancia (la cantidad de luz emitida por el panel hacia nuestros ojos), Cb identifica a la componente del coloration azul y Cr corresponde al rojo. Entender qué significa esta notación es más sencillo de lo que parece. Cada píxel tiene un valor de luminancia (Y’), azul (Cb) y rojo (Cr). La componente del coloration verde se calcula tomando como referencia las demás componentes y mediante cálculos bastante complejos. Ahora debemos imaginar una matriz de cuatro por cuatro píxeles, de manera que cada uno de ellos está definido por sus componentes Y’CbCr.\nLa notación four:four:four, que es la que nos ofrece más calidad porque no comprime nada el coloration, nos está indicando que todos los píxeles están identificados por su valor de luminancia, azul y rojo. Sin embargo, si, por ejemplo, nos ceñimos a la notación four:2:2, en cada una de las filas de nuestra matriz de cuatro por cuatro píxeles tendremos cuatro píxeles identificados por su luminancia (aquí no hay ningún tipo de compresión), dos píxeles alternativos identificados por su componente de azul, y otros dos píxeles alternativos identificados por su componente de rojo.\nOtro ejemplo: la notación four:2:0 nos está indicando que tenemos, en cada una de las filas de nuestra matriz, cuatro píxeles identificados por su luminancia y dos píxeles alternativos identificados por su componente de azul. En la siguiente fila tendremos de nuevo otros cuatro píxeles con su luminancia y dos alternativos con su componente de rojo.\nEn la práctica, la diferencia en términos de calidad de imagen entre four:four:four y four:2:2 no es excesiva. Incluso four:2:0 suele ofrecer una calidad bastante alta, aunque nos interesa tener en cuenta que la diferencia entre una opción y otra se percibe con más claridad cuando jugamos que cuando estamos viendo una película.\nHDMI 2.1: más interesante por el [email protected] hundred and twenty que por el [email protected]\nComo acabamos de ver, la norma HDMI 2.0 en sus diferentes revisiones resuelve muchas de las limitaciones impuestas por la especificación 1.four. De hecho, es interesante comprobar que las empresas que forman parte del HDMI Forum se esfuerzan para desarrollar esta interfaz como paso previo a la llegada del hardware que será capaz de aprovechar la última revisión. Y es razonable que sea así. Esta filosofía refleja que la norma que tendrá la responsabilidad de «tirar del carro» durante los próximos años será HDMI 2.1.\nLa mejor forma de averiguarlo requiere repasar qué nos ofrece esta interfaz. La mejora más evidente es su velocidad de transferencia, que pasa de los 18 Gbps de la norma 2.0 a 48 Gbps en la 2.1. Este incremento nos permitirá enviar a nuestro televisor imágenes con resolución 8K y 60 FPS, o bien 4K UHD y A hundred and twenty FPS. Soporta, incluso, resoluciones 10K, pero hablar de resoluciones 8K y 10K cuando los contenidos 4K UHD aún no han despegado del todo parece bastante inoportuno.\nOtra mejora interesante de HDMI 2.1 es su soporte completo de HDR dinámico, que permitirá ajustar mediante los metadatos parámetros como el brillo, el contraste y el coloration imagen a imagen, un paso importante que ofrece un back a watch on más exhaustivo que el ajuste previo a cada secuencia. Y no podemos pasar por alto que esta revisión también incorpora el protocolo eARC del que hablamos en los primeros párrafos de este artículo.\nDada la disponibilidad right de contenidos en alta resolución es evidente que es mucho más interesante hoy en día la capacidad de HDMI 2.1 de transportar contenidos con resolución 4K UHD a A hundred and twenty Hz que de lidiar con vídeo con resolución 8K. Especialmente para los aficionados a los videojuegos. Y es que esta norma permitirá a los jugones que tienen un PC de gama alta jugar en su televisor 4K UHD con cadencias de imágenes de hasta A hundred and twenty FPS. Eso sí, cuando lleguen las tarjetas gráficas que implementan esta interfaz.\nLas consolas de videojuegos actuales no pueden sacar ni por asomo partido a esta funcionalidad porque en el mejor de los casos Xbox One X y PS4 Legit a duras penas llegan a los 60 FPS a 4K UHD. Pero es probable que el panorama cambie cuando llegue la siguiente generación de consolas. En cualquier caso, HDMI 2.1 será una interfaz mucho más atractiva para los jugones que la norma 2.0 porque, además de todo lo que he mencionado, contempla la activación de la tasa de refresco variable y permitirá reducir sensiblemente la latencia de entrada y salida cuando sea necesario y de forma transparente para el usuario. No pinta nada mal, ¿verdad?


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CAMISETA BRAMA ROYAL S/MANGAS | JOMA\nCAMISETA BRAMA ROYAL S/MANGAS -\n4476.55.904 Camiseta de tirantes Hombre - Running - Fitness - Trail - Brama - Día del padre\nCamiseta interior térmica sin mangas de la línea BRAMA. Proporciona una perfecta protección y comodidad gracias a sus características de impermeabilidad y transpirabilidad contra todas las condiciones meteorológicas. Resistente al sudor, ligera, suave y flexible. Se caracteriza por otorgar una gran libertad de movimientos, así como sujeción y confort. Gracias a la tecnología DRY MX el deportista permanecerá seco y cómodo, previniéndole del enfriamiento post-ejercicio. Activa la musculación.


China dice que construirá nueva infraestructura por 31.000 mln dlr | Reuters\nDecember 15, 2014 / 1:22 PM / 4 years ago\nChina dice que construirá nueva infraestructura por 31.000 mln dlr\nLa torre de televición de Cantón vista entre rascacielos en Guangzhou. Imagen de archivo, 6 noviembre, 2014. El planificador económico de China aprobó la construcción de carreteras y un aeropuerto por 192.000 millones de yuanes (31.000 millones de dólares), en el más reciente esfuerzo del Gobierno por incrementar la inversión y el respaldo a una economía en desaceleración. REUTERS/Alex Lee\nPEKÍN (Reuters) - El planificador económico de China aprobó la construcción de carreteras y un aeropuerto por 192.000 millones de yuanes (31.000 millones de dólares), en el más reciente esfuerzo del Gobierno por incrementar la inversión y el respaldo a una economía en desaceleración.\nSe construirán cinco carreteras en las región sur y central y en las provincias de Guangxi, Guangdong y Sichuan, dijo la Comisión Nacional de Desarrollo y Reforma en su sitio en Internet.\nLa entidad sostuvo que invertirá 80.000 millones de yuanes en Pekín y que construirá un tercer aeropuerto en la capital.\nLa inversión es un motor crucial de la segunda mayor economía del mundo, pero se ha desacelerado este año en la medida en que las autoridades intentan rediseñar el modelo de crecimiento a través de una reducción del gasto estatal ineficaz y del estímulo al consumo interno.\nLos datos oficiales mostraron que las inversiones, que respondieron por casi un 42 por ciento del crecimiento económico de China en los primeros nueve meses de este año, crecieron un 15,8 por ciento entre enero y noviembre, su ritmo más lento en casi 13 años.\nUn lánguido crecimiento en inversiones y un alicaído mercado inmobiliario han llevado a algunos analistas a pronosticar que China podría caer en su peor enfriamiento económico en casi un cuarto de siglo este año en la medida en que el crecimiento anual toca un 7,4 por ciento, su nivel más bajo en 24 años.\n(1 dólar = 6,1900 yuanes chinos)\nReporte de Gui Qing y Shao Xiaoyi. Editado en español por Patricio Abusleme


Arranca Saltillo FC su travesía en la Serie A [Futbol] - 19/09/2020 | Periódico Zócalo\nCon un equipo y cuerpo técnico renovados, el Saltillo FC salta al campo en busca de la trascendencia en este 2020\nSaltillo, Coah.- Bajo un esquema de nueva normalidad y sin gente en las gradas, el Saltillo FC volverá a las canchas para encarar la Jornada 1 de la campaña 20-21 de la Liga Premier Serie A, cuando reciba en el Olímpico a los Mineros de Fresnillo a las 17:00 horas.\nLa oncena saltillense renovó su plantel, comenzando con su director técnico, siendo Ricardo López quien asumirá el cargo en sustitución de Francisco Gamboa y que será acompañado por el experimentado Jair García, una dupla que tratará de llevar este barco a buen puerto.\nDentro de las novedades está la dupla en ataque, ya que se vaticina que Efraín “Nino” Torres, delantero estelar del Saltillo FC, podría ser acompañado por el iraquí Yousuf Zetuna, una ofensiva que llama mucho la atención para este primer encuentro de la campaña.\nEl Saltillo FC se quedó lejos de la Liguilla en la campaña anterior, esto pese a la cancelación de la campaña derivada de la pandemia. Luego de 24 partidos, finalizaron en la novena posición del Grupo 1 con 37 puntos, producto de 10 victorias, cinco empates y nueve derrotas.\nEl Olímpico fue una verdadera fortaleza en el atípico anterior torneo, ya que de los 13 partidos disputados en dicho inmueble, el Saltillo FC registró una marca de cinco triunfos, cinco empates y únicamente tres derrotas.\nMineros de Fresnillo fue cliente de la oncena saltillense en la campaña 19-20, ya que tuvieron la oportunidad de disputar los dos partidos correspondientes, mismos que terminaron con victoria del SFC.\nUniforme nuevo, un plantel renovando, caras diferentes y un estratega que ascendió de puesto, ese es el panorama con el que se presenta el Saltillo FC en casa ante los Mineros de Fresnillo, con el objetivo de obtener su primera victoria en el regreso del futbol profesional a la capital coahuilense.


El Consejo Académico de la UdeA decidió modificar el Acuerdo Académico 480 | ElPalpitar.com\nEl Consejo Académico de la UdeA decidió modificar el Acuerdo Académico 480\nJohana Betancur Zapata 12 de febrero de 2016\tEDUCACIÓN, PORTADA 141 Vistas\nEste acuerdo es el que regula el examen de admisión. Esta decisión ha dejado varios desacuerdos entre la comunidad académica.\nEl Consejo Académico de la Universidad de Antioquia, anunció en la tarde de este jueves 11 de febrero la decisión de modificar el acuerdo académico 480, que es el que regula el examen de admisión, después de conocer el primer análisis de una comisión de expertos formada por la Vicerrectoría de Profesores de la Institución.\nCarlos Vásquez, vicerrector General, aseguró que el Consejo Académico de la UdeA hizo un análisis minucioso en relación con el acuerdo 480, contrastándolo con los resultados de dicho examen practicado en el mes de noviembre. Además apuntó que “el Consejo Académico consideró formar una comisión de expertos con técnicas y estadísticas para evaluar todo esto, y presentó su informe inicial por el cual se mandó modificar el acuerdo 480”.\nSegún se conoció, se realizaron ajustes a este acuerdo a partir de la reunión del Consejo Académico, los cuales son: cada unidad académica, podrá definir cada aplicación o no de la doble opción de cada uno de sus programas en la selección de estudiantes; el Consejo Académico solicitó a la Vicerrectoría de Docencia una revisión a la forma como se califican las tres pruebas que la integran; y por último, se examinará la aprobación o el valor que se le da a cada uno de sus exámenes.\nPor otro lado, la Asamblea de estudiantes decidió convocar una sesión el próximo miércoles 17 de febrero, a las 10 de la mañana, para reevaluar la suspensión del paro por parte de los estudiantes, en razón de la respuesta por parte del rector y la administración de la Universidad. Los estudiantes aseguran que “no se recibió de buena manera la disposición de los estudiantes, al no acatar estudios de expertos, por esto se agudiza la crisis universitaria”.\nPor otro ladol en 15 días se realizará otra reunión del Consejo Académico de esta Institución, para tomar decisiones sobre lo que concluya cada Unidad Académica. A su vez, el rector Mauricio Alviar, espera tener más participación por parte de los estudiantes, invitando a tres de ellos, uno por área, para que asistan a las reuniones del Consejo Rector.\nCon respecto a la deserción precoz, se planea realizar un segundo llamado con completo respeto con respecto al puntaje. Los estudiantes esperan que la universidad tome responsabilidad y adopte actos concretos, como que deroguen el Acuerdo 480 y garanticen la matrícula para el semestre 2016 -I de todos los estudiantes que debido a esta crisis, fueron afectados.\nEtiquetasCambio de examen UdeA Destacadas El Palpitar Universidad de Antioquia


municipiosur.com¿Quién es AuronPlay, el streamer más visto en Twitch?\nRaúl Álvarez Genes, más conocido como AuronPlay, se convirtió en el streamer más visto en Twitch a nivel mundial durante el pasado mes de agosto, pues Twitchtracker, plataforma que se encarga de analizar los datos de la red social, reportó que el español tiene cerca de 10 millones de seguidores y 4,3 millones de horas consumidas por su audiencia, de la que cerca de 46 mil pagan mensualmente una suscripción.\nEl gamer, de 32 años, se situó en el número 1 de una clasificación basada en el promedio de seguidores, visitas y tiempo en emisión en directo. Además, es el creador de contenidos más influyente en España, con más de 15 millones de seguidores en Instagram y cerca de 12 millones en Twitter.\nEstas cifras han hecho que llegue a superar, al menos durante varias semanas, a grandes streamers internacionales, aunque el canadiense Félix Lengyel, más conocido por sus alias en línea xQc o xQcOW, le haya sacado una ligera ventaja en la última semana en cuanto a número de horas consumidas por su audiencia (4,6 millones, frente a las 4,3 del español).\nPero la gesta de Auron, además de haber sido el número 1 en Twitch a nivel mundial durante el mes de agosto, son los registros alcanzados, con 10 millones de seguidores en la plataforma morada (9.987.366), solo superado por los estadunidenses Ninja (16,9 millones) y Tfue (10,6 millones) y adelantando por primera vez en España a Rubius (9,7 millones).\nTambién sus cerca de 46 mil suscriptores de pago, con los que gana el 50 por ciento del precio de dicha suscripción, que actualmente está fijada en 3,99 euros, aunque lo que ellos se llevan es su transformación a dólares, es decir, 2 dólares que es igual a 1,69 euros, por lo que estima que este último mes Auron ha ganado cerca de 78 mil euros (aproximadamente 1 millón 833 mil 931 pesos) gracias a Twitch, impuestos no incluidos.\nMucho que ver con este éxito ha tenido que ver su proyecto TortillaLand, una serie que se emite por Twitch a través de un servidor externo del videojuego Minecraft que ha logrado reunir a los más importantes creadores de contenidos de habla hispana como Ibai Llanos, The Grefg, JuanSGuarnizo, Perxitaa, Luzu, Mister Jagger, aXoZer, Juan Guarnizo, Biyin, Cristinini o Laura Escanes.\nSegún los últimos datos recogidos sobre las audiencias de TortillaLand, que alcanza ya su cuarta semana de emisión, AuronPlay lidera también este apartado con una media 152 mil espectadores de media en 25 emisiones, con un pico máximo de 257 mil personas conectadas el mismo tiempo en su canal de Twitch.\nOtro streamer que está actualmente en la cresta de la ola, aunque sus cifras no alcanzan las de Auron, es Ibai Llanos, que, además de sus ya conocidos vídeos sobre videojuegos -y su gran éxito con «Marbella Vice»- y otros marcados también por el humor, se ha especializado ahora en contenidos deportivos.\nTwitter avisará cuando los “bots” publiquen tuits


Trump: Si hubieran respetado el himno, EEUU habría logrado el oro - Mega Diario\nEl expresidente de EE.UU. Donald Trump afirmó este jueves que si la selección femenina de fútbol liderada por “un grupo radical de izquierdistas maníacas” hubiera “respetado el himno nacional” en los Juegos Olímpicos de Tokio, en lugar de la medalla de bronce, habría ganado la de oro.\nEn un comunicado enviado por correo Trump arremetió contra las jugadoras estadounidenses que no se pusieron en pie para escuchar el himno en Tokio, a las que se refirió con el término “woke”.\n“Todo lo que es ‘woke’ va mal y nuestro equipo de fútbol ciertamente ha ido mal”, señaló el expresidente.\nAunque agradeció que hubiera algunas jugadoras “patriotas” que escucharon el himno de pie, indicó que se necesitan más deportistas que “respeten nuestro país y nuestro himno nacional”.\nTrump, que en 2019, cuando era presidente, tuvo un enfrentamiento con la capitana de la selección, Megan Rapinoe, quien no quiso visitar la Casa Blanca, recomendó cambiar a las “wokesters” por patriotas para empezar a ganar de nuevo.\n“La mujer de pelo color morado (Rapinoe) jugó terriblemente. Pasa mucho tiempo pensando en la política izquierdista radical en lugar de haciendo su trabajo”, dijo Trump sin mencionar a quien fue una de las estrellas del partido.\nArtículo anteriorPro Consumidor dice suman medio centenar los negocios sancionados por especulación\nArtículo siguienteMadre de joven calcinada en SDE, sería la principal sospechosa del crimen


Se viene el frío, algunas lluvias y…¿posibles nevadas en Córdoba? • Agroverdad - Noticias e Información del Agro\nSe viene el frío, algunas lluvias y…¿posibles nevadas en Córdoba?\nEl tiempo en Córdoba viene siendo bastante cambiante y tras la intensa ola de calor de fines de octubre, el mes de noviembre comenzó con tiempo fresco y lluvioso.\nAsí es como en plena primavera, ahora se esperan un par de jornadas frescas luego de un miércoles cálido y húmedo en la provincia y gran parte del país, con temperaturas máximas que treparon los 30 grados. Pero para este jueves se prevé un cambio de aire, con el ingreso de un frente patagónico que estará llegando en las próximas horas.\nEn este sentido, desde el Servicio Meteorológico Nacional (SMN) comentaron que «el aire frió se sentirá con fuerza, ya que en Patagonia las temperaturas mínimas pueden ser inferiores a 0°C de manera local. En tanto, en las provincias centrales, el viernes el termómetro puede descender por debajo de los 10°C«.\nEl organismo agregó que «el avance de este frente también puede ocasionar lluvias y tormentas de variada intensidad, y vientos fuertes en varias provincias», Por lo que recomiendan seguir las actualizaciones del Sistema de Alerta Temprana.\nDESCENSO DE #TEMPERATURAS EN EL HORIZONTE\nDurante el jueves y el viernes, el avance de un frente frío provocará un 𝗻𝗼𝘁𝗮𝗯𝗹𝗲 descenso de 🌡temperatura a lo largo de la 🇦🇷Argentina. Te contamos los detalles en el siguiente hilo 👇 pic.twitter.com/J8gMcVl3wT\n— SMN Argentina (@SMN_Argentina) November 3, 2021\nDe acuerdo con las previsiones, si bien la jornada del jueves iniciaría en la primera parte del día con ambiente cálido y húmedo, hacía la tarde comenzaría a rotar el viento al sur. Habría circulación con ráfagas de aire frío, provocando un fuerte descenso de la temperatura.\nTambién, como se indicó,la situación estaría acompañada por el desarrollo de posibles chaparrones y tormentas de variada intensidad para el centro provincial y alrededores. Hacia el final del día se notará el afianzamiento de aire más frío, con la persistencia de algunas lluvias y lloviznas, lo que podría pasar a generar nevadas en zonas de las Altas Cumbres. Estas condiciones podrían ocurrir entre la parte final del mismo jueves y primeras horas del viernes 5\nLas ráfagas de viento podrían ser de entre 50 y 60 km/hr y las precipitaciones podrían dejar importantes acumulados de entre 50 a 80 milímetros según las zonas, de acuerdo al reporte publicado por Rafael Di Marco, asesor y pronosticador para la UNC y APRHI ( Administración Provincial de Recursos Hídricos – Córdoba ) en el Observatorio Hidro-Meteorológico de la Provincia de Córdoba.\nDurante el último día hábil de la semana, se mantendría el aire fresco, con nubosidad variable y la ocurrencia de algunas lluvias. La situación iría mejorando hacía la tarde, con la disminución temporaria de la nubosidad.\nEl fin de semana comenzaría con tiempo templado, pero con mañanas y noches frescas. Las marcas térmicas no llegarían a superar los 30°C.\n*Nota del editor: cabe señalar que Agroverdad se limita a reproducir los informes climáticos que emiten algunos organismos o entidades y no se hace cargo de los pronósticos que formulan y si estos son acertados -o aciertan- o no.


8 Regalos de agradecimiento para los padres de los novios\nEs tradición comprar o hacer un regalo tanto para los padres de la novia como para los padres del novio en el momento de la boda. Esto se hace para agradecerles por todo el trabajo que pueden haber contribuido al proceso de planificación de la boda, además de cualquier contribución financiera que puedan hacer al evento. Estos regalos no tienen por qué ser caros y, después de todo, la mayoría está de acuerdo en que es el pensamiento lo que cuenta cuando se trata de dar regalos. La parte importante es que los regalos se adapten a los padres y sean lo más significativos posible. Aquí hay nueve ideas de regalos que pueden funcionar para tus padres o futuros suegros.\n1. Impresiones familiares personalizadas\nUna de las opciones para no equivocarse es crear un gráfico o una ilustración que represente a su familia y conseguir que se imprima en lienzo o en un marco. Una variedad de artistas y compañías crean estos recuerdos, y son un recordatorio perfecto de tu amor familiar que tus padres pueden mantener en exhibición en su casa.\n2. Joyas para las madres\nAlgo brillante o brillante es una gran opción para las mamás! Un brazalete o collar discreto puede hacer algo más que ser un regalo: si se lo das el día anterior o el día de la boda, ¡puede incorporarlo a su traje para el evento! Usar una pieza de joyería en un día importante le da una asociación permanente; ella va a pensar en ti cada vez que use esos aros de oro.\n3. Artículos personalizados para los papás relacionados con el hobby\nSi a tu padre le gusta llevar un reloj, puedes darle uno nuevo para que lo añada a su colección, pero muchos hombres se equivocan en el lado práctico cuando se trata de sus regalos favoritos. Si tu papá hace carpintería, elige una nueva herramienta de mano para él, y haz que la graben si realmente quieres que se ahogue un poco. También puede consistir en un clásico juego de vasos de whisky o cóctel o una nueva caña de pescar.\n4. Una experiencia como masajes o un viaje\nEs posible que tus padres te hayan ayudado en más de una o dos crisis de planificación de bodas, así que ¿por qué no malcriarlos un poco después de su arduo trabajo? Un spa local sería perfecto para un masaje de parejas, o usted podría ir a lo grande y darles una escapada de fin de semana a la playa. Este es un regalo fastuoso, pero ellos lo han criado fastuosamente durante décadas, así que si usted tiene las finanzas para hacer que funcione, este puede ser un regalo muy apreciado.\n5. Suscripción a Chocolate o Vino\n¿Quieres un regalo que mantenga a tus padres sonriendo durante meses? Escríbeles una nota de corazón e incluye un pequeño apéndice: ¡recibirán un envío de chocolate, vino u otro manjar cada mes! Muchas de estas compañías ofrecen membresías de tres meses o seis meses sin obligación de continuar, y eso puede ser una opción hermosa para los padres que aman una buena botella o una barra de chocolate.\n6. Una hermosa planta\nQue el amor crezca! Si su familia tiene un pulgar verde (¡o incluso si no lo tienen!) una planta bonita para su casa es siempre una buena opción como regalo. Usted puede elegir algo que se adapte a su nivel de habilidad y conseguir una hermosa maceta o macetero colgante para que piensen en usted cada vez que se ocupen de ello.\n7. Artículos para mejoras en el hogar\n¿Han hablado tus padres de hacer un cambio en su casa por un tiempo, sólo para posponerlo? Ellos podrían haber estado sacrificándose por el fondo de su boda, pero ahora podría ser un buen momento para comenzar ese proyecto. Incluso si sólo les das una tarjeta de regalo de la tienda de mejoras para el hogar, menciona que aprecias la forma en que ponen sus proyectos en segundo plano, ¡pero es su momento, ahora!\n8. Libro de Fotos de Lujo\nEl regalo de tus padres podría llegar sustancialmente después de la boda en forma de un libro de fotos o un álbum de fotos de tu boda. Las mamás especialmente tienden a amar la oportunidad de ver a toda su familia junta en fotos, especialmente a medida que las personas comienzan a alejarse más y a vivir por su cuenta. Este libro se convertirá en un libro de mesa de café atesorado, leído con frecuencia en busca de recuerdos felices.\nEtiquetas: 📎 progenitores 📎 ensayo-cena 📎 costumbres 📎 suegra 📎 madre 📎 padre 📎 dádivas 📎 normativas 📎 genealógico 📎 nupcias