Términos y condiciones - Alquiler de barcos Menorca Mallorca Ibiza y Mediterráneo\n29 de diciembre de 2020 by admin\nNavegaenbarco.es El uso que usted haga de los productos, software, servicios y sitio web (colectivamente “Servicios”) de NAVEGAENBARCO.ES está sujeto a los términos de este Acuerdo de Términos de Uso (este “Acuerdo”).\nNAVEGAENBARCO significa MORRO & SONS SHOPS INV. S.L., (en adelante denominado ” NAVEGAENBARCO “, “nos”, “nosotros”, “nuestro”, y el “Sitio”). Si utiliza los Servicios en nombre de una corporación u otra entidad legal, “usted” significa la entidad y el usuario garantiza que él o ella tiene el derecho de representación a la entidad en todas sus obligaciones.\nAl utilizar los Servicios, usted acepta y está sujeto a los siguientes términos y condiciones, así como nuestra Política de Privacidad, incorporada aquí como referencia (colectivamente, las “Condiciones”). Si usted no está de acuerdo con todas las Condiciones no está autorizado a utilizar los servicios de NAVEGAENBARCO.\nUsted acepta los términos a través de:\n(i) hacer clic para aceptar o estar de acuerdo con los Términos, donde esta opción esté disponible para usted por NAVEGAENBARCO en la interfaz de usuario del Servicio; o,\n(ii) utilizar los Servicios.\nEn el caso de (ii), usted entiende y acepta que NAVEGAENBARCO trata su uso de los Servicios como si usted hubiera aceptado los Términos de ese punto en adelante. NAVEGAENBARCO se reserva el derecho, a su discreción, de cambiar, modificar, añadir o eliminar cualquiera de las condiciones, en su totalidad o en parte, en cualquier momento.\nPor favor, consulte este sitio web y las Condiciones periódicamente para los cambios. Su uso de los Servicios después de tales términos es publicados significará que usted acepta estos Términos.\nNAVEGAENBARCO es únicamente una plataforma y no es parte de ningún contrato de alquiler u otra transacción entre usuarios del Sitio Web.\nNAVEGAENBARCO es sólo una plataforma. NAVEGAENBARCO.ES actúa como una plataforma para los usuarios de la Web como arrendatarios (“arrendatarios”) y los propietarios / arrendadores (“armadores”). Los arrendatarios pueden ver, comparar y reservar barcos disponibles de los armadores.\nLos armadores son los prestadores reales de los servicios de alquiler de embarcaciones de recreo y servicios de extras adicionales. NAVEGAENBARCO se limita a mostrar la flota de los armadores en la web, ayudar al arrendatario en el proceso de reserva, cobrar el precio de la reserva del arrendatario en nombre del armador y pagar al armador este importe acordado restando su comisión del 10% por servicios de intermediación.\nNAVEGAENBARCO no es parte de ningún acuerdo real o transacción entre arrendatarios y armadores, aunque podemos de vez en cuando brindar herramientas que se relacionan con una reserva, como una herramienta para permitir que un arrendatario pueda realizar una transacción directamente para alquilar un barco concreto de un armador. Como resultado, el armador actuará con la diligencia debida para comprobar que toda su información mostrada en NAVEGAENBARCO.ES es veraz y cumple con la legalidad.\nEl armador se compromete a que La información suministrada a NAVEGAENBARCO en cuanto a las características y estado general de sus embarcaciones debe ser actualizada en el momento en que sea de su conocimiento, quedando bajo su responsabilidad cualquier desviación con respecto a la realidad que se pueda ser detectada por un arrendatario.\nDe acuerdo con el Artículo 17. De la LSSICE la responsabilidad de los prestadores de servicios que faciliten enlaces a contenidos o instrumentos de búsqueda como hace NAVEGAENBARCO son las siguientes:\n1. NAVEGAENBARCO no será responsable por la información a la que dirija a los destinatarios de sus servicios, siempre que:\n2. La exención de responsabilidad establecida en el apartado 1 no operará en el supuesto de que el proveedor de contenidos “Armador” al que se enlace o cuya localización se facilite actúe bajo la dirección, autoridad o control del prestador que facilite la localización de esos contenidos.\nEl arrendatario puede solicitar a NAVEGAENBARCO toda la documentación que considere necesaria sobre la embarcación que desea reservar y NAVEGAENBARCO solicitará dicha documentación al armador del barco, para que de este modo el arrendatario pueda completar la reserva conociendo todos los aspectos que considere necesarios para tomar la decisión de realizar el pago.\nLos arrendatarios deben asegurarse antes de subir a la embarcación y salir del puerto de que el barco alquilado cumple con todos los requisitos legales para ese alquiler y los arrendatarios y los armadores tienen la responsabilidad exclusiva de dicho cumplimiento.\nMORRO & SONS SHOPS INV. S.L. (en adelante, NAVEGAENBARCO) es una empresa dedicada a la intermediación en el alquiler de embarcaciones de recreo de manera Online.\nNAVEGAENBARCO se encuentra inscrita en el Registro Mercantil de MENORCA, Tomo 153, Libro 0, folio 216, hoja IM-6314, inscripción 1.\nNAVEGAENBARCO con CIF B57951741, es una sociedad domiciliada EN CIUTADELLA DE MENORCA, y es en la actualidad la encargada de la explotación, gestión y funcionamiento del sitio web www.navegaenbarco.es. Otros datos de contacto que ponemos a su disposición: info@navegaenbarco.es\nDe conformidad con la legislación vigente en protección de datos, le informamos que los datos personales que usted nos proporcione a través de cualquier formulario en Navegaenbarco.es o cualquier otro medio, se incorporarán a un fichero titularidad de MORRO & SONS SHOPS INV. S.L con la finalidad de gestionar el servicio solicitado y de mantenerle informado sobre otros servicios y productos que pudieran resultar de su interés.\nPuede ejercer los derechos de acceso, rectificación, oposición y cancelación dirigiéndose a Avenida Capitán Negrete, 53 de Ciutadella de Menorca, C.P. 07760\nUsted reconoce y acepta que tendrá que entrar en un acuerdo y/o renuncia separada, de un armador, antes de hacer una reserva o la compra de un producto o servicio y dicho acuerdo y/o renuncia puede imponer restricciones adicionales en su reserva, producto o servicio. NAVEGAENBARCO se limitará a hacer de canal de comunicación en este acuerdo.\nTodos los acuerdos y/o exenciones relacionadas con el alquiler de un barco o de los productos o servicios relacionados separadas están bajo el control exclusivo de cualquier armador o proveedor y usted.\nEstará relacionada con el momento del tiempo:\nAntes de firmar el contrato de arrendamiento entre las partes:\nNAVEGAENBARCO sólo es responsable de la gestión y formalización de la reserva de la embarcación escogida, y de la gestión de cobro de reserva y arrendamiento entre arrendatario y Armador, conforme a las condiciones y parámetros establecidos y las características anunciadas.\nDespués de firmar el contrato de arrendamiento entre las partes:\nEn el caso de una disputa entre un arrendatario y un Armador derivadas del arrendamiento de una embarcación, el arrendatario deberá reclamarlo al armador o por el contrario el armador al arrendatario dependiendo de la causa detrás de la disputa. NAVEGAENBARCO mediará entre arrendatario y armador para intentar conciliar y llegar a un acuerdo aceptable para ambas partes. En este sentido arrendatario y armador reconocen a NAVEGAENBARCO como a un tercero en su relación jurídica de arrendamiento. Ya que NAVEGAENBARCO se limita a poner en contacto a arrendatario y Armador para que estos posteriormente, por su cuenta y riesgo, formalicen el arrendamiento.\nNAVEGAENBARCO informa que solicita expresamente a todos los prestadores finales de servicio (Armadores) una buena prestación del mismo, con total conformidad a los estándares del sector y al contrato de arrendamiento. El incumplimiento de esta obligación por los prestadores finales de servicio (Armadores), implica que NAVEGAENBARCO puede decidir no contar con los mismos en navegaenbarco.es\nNAVEGAENBARCO no es parte de ningún contrato de seguro facilitado a través de cualquier enlace a un proveedor de seguro de responsabilidad civil anunciado en la Web, ni del seguro contratado por el armador para la prestación del servicio y no está actuando en nombre de ningún asegurador, ningún corredor o agente, ningún asegurado o cualquier reclamante en cualquier contrato para el seguro facilitado a través de dicho enlace. La cobertura del seguro se proporciona a través de un producto de seguros independiente no afiliado a NAVEGAENBARCO.ES.\nNAVEGAENBARCO no actúa como un corredor, agente o consultor en la venta de seguros, no está patrocinado ni recomienda cualquier asegurador o términos de cobertura en particular. Cualquier contrato de seguro es exclusivamente entre usted, como el asegurado y la aseguradora de acuerdo actuará como asegurador. Usted reconoce y acepta que NAVEGAENBARCO no asume ninguna responsabilidad por cualquier reclamación o disputa que surja de, o relacionados con, un contrato para el seguro facilitado a través de dicho enlace. Usted también reconoce y acepta que NAVEGAENBARCO no se incluirá como parte en tales reclamaciones o disputas.\nNAVEGAENBARCO recomienda a los arrendatarios a que contraten un seguro independiente de viaje, de cancelación, de reducción de fianza y de responsabilidad civil como patrón en el momento de la reserva. Las reservas realizadas a través de NAVEGAENBARCO.ES no están cubiertas por ningún tipo de seguro, es responsabilidad del arrendador y del arrendatario la contratación de dichos seguros.\nComo condición para el uso de los Servicios, el usuario garantiza que:\n(i) si usted va a operar un barco, usted es responsable de asegurarse de que está legalmente autorizado para operar un barco en el país y el estado/provincia en el que usted está alquilando;\n(Ii) que poseen la autoridad legal para crear una obligación legal vinculante;\n(Iii) que va a utilizar este sitio Web de acuerdo con los Términos;\n(Iv) sólo utilizará este sitio web para ver alquiler de embarcaciones disponibles o realizar transacciones legítimas de alquiler de embarcaciones para usted o para otra persona para la cual usted está legalmente autorizado para actuar con los Miembros;\n(V) le informará a las demás personas sobre los términos y condiciones que se aplican al alquiler de embarcaciones que han hecho en su nombre, incluyendo todas las leyes, reglamentos, normas y restricciones aplicables a los mismos;\n(Vi) toda la información proporcionada por usted a NAVEGAENBARCO es verdadera, precisa, actual y completa,\n(vii) si usted tiene una cuenta de NAVEGAENBARCO.ES, que salvaguardará su información de cuenta y supervisará y será completamente responsable de cualquier uso de su cuenta por usted y nadie más que usted. NAVEGAENBARCO se reserva el derecho, a su sola discreción, de denegar el acceso a los Servicios a cualquier persona en cualquier momento y por cualquier razón, incluyendo, pero no limitado a, por violación de los Términos.\nEl contenido y la información en el sitio Web de NAVEGAENBARCO (este “Sitio Web”) (incluyendo, pero no limitado a, los precios y la disponibilidad de los barcos que figuran en ninguna base de datos de inventario), así como la infraestructura utilizada para proporcionar dicho contenido e información, es propiedad de NAVEGAENBARCO, de sus licenciantes, sus proveedores y prestadores.\nMientras que usted puede hacer copias limitadas de sus documentos de reserva (y documentos relacionados) para alquiler de embarcaciones reservado a través de este sitio web, usted está de acuerdo con y usted no tiene derecho a modificar, copiar, distribuir, transmitir, mostrar, ejecutar, reproducir, publicar, licenciar, crear trabajos derivados de, transferir o vender o revender cualquier información, software, contenidos, productos o servicios obtenidos de o a través de este Sitio Web. Además, usted está de acuerdo en no:\nutilizar este sitio web o de sus contenidos para cualquier propósito comercial sin nuestro permiso expreso por escrito\nrealizar cualquier reserva especulativa, falsa o fraudulenta o cualquier reserva en previsión de la demanda\nacceder, controlar o copiar cualquier contenido o información de este sitio web utilizando cualquier robot, spider, scraper u otro medio automatizado o cualquier proceso manual para ningún propósito sin nuestro permiso expreso por escrito\nviolar las restricciones de cualquier encabezado de exclusión de robots en este sitio web o de derivación o burlar otras medidas empleadas para prevenir o limitar el acceso a este Sitio Web\ntomar cualquier acción que imponga o pueda imponer, a discreción de NAVEGAENBARCO, una carga irrazonable o desproporcionadamente grande sobre la infraestructura de NAVEGAENBARCO\nenlaces profundos a cualquier porción de este sitio web (incluyendo, sin limitación, la ruta de compra de cualquier reserva de alquiler de embarcaciones) para cualquier propósito sin nuestro permiso expreso por escrito\nMarco, espejo o de otra manera incorporar cualquier parte de este sitio web en cualquier otro sitio web sin nuestra autorización previa y por escrito\nLa verificación del usuario en Internet es difícil.\nal arrendatario documentación del tipo: ID, DNI, pasaporte, título náutico y experiencia náutica, que remitirá al armador para agilizar el proceso el día de llegada al barco. NAVEGAENBARCO no puede garantizar la veracidad de estos documentos y asume que son reales y no existe falsificación y suplantación de identidad.\nal armador documentación del tipo: identificación fiscal y legal. NAVEGAENBARCO no puede garantizar la veracidad de estos documentos y asume que son reales y no existe falsificación y suplantación de identidad.\nNAVEGAENBARCO solicitará dicha documentación a arrendatario y arrendador, pero no puede garantizar que dicha documentación sea provista.\nNAVEGAENBARCO no garantiza que los barcos visibles en la web, ni aquellos que el arrendador a marcado como bloqueados estén disponibles. La web funciona a modo de catálogo desplegando todas las embarcaciones estén o no disponibles. El arrendador será contactado por un comercial quien le confirmará a posteriori la disponibilidad del barco. Una embarcación no queda oficialmente confirmada hasta que NAVEGAENBARCO ha pagado al armador (arrendador) y el arrendatario ha recibido un email de confirmación de reserva.\nNAVEGAENBARCO facilitará al arrendatario toda la documentación que requiera sobre la embarcación a excepción de: nombre del barco, matrícula y nombre de la empresa propietaria (para evitar que el arrendatario pueda puentear a NAVEGAENBARCO) y actuará de manera diligente para que el arrendatario cuente con toda la información necesaria para que pueda realizar el arrendamiento de la embarcación con el armador de forma segura y consciente de lo contratado.\nAlgunas jurisdicciones no permiten la exclusión o limitación de garantías implícitas, por lo que en estas jurisdicciones las limitaciones o exclusiones no se aplican.\nEn línea con lo descrito anteriormente en el párrafo de términos de uso de acuerdo con el Artículo 17. De la LSSICE. En cuanto la relación de arrendamiento de la embarcación entre el arrendatario y el armador, ni NAVEGAENBARCO ni sus oficiales, socios, directores, empleados, agentes, subsidiarias o afiliadas serán responsables ante arrendatario y/o armador por:\nLos daños / pérdidas directos o indirectos derivados de la no disponibilidad de los servicios en casos de fuerza mayor (ejemplo tormentas, mala mar…), siniestros o similares de las embarcaciones objeto del contrato de arrendamiento entre arrendatario y armador.\nCualquier pérdida o daño que puedan incurrir, como resultado de los cambios que NAVEGAENBARCO pueda hacer en los servicios, o por cualquier cese permanente o temporal en la provisión de los servicios.\nCualquier daño corporal o muerte que puedan ocurrir como resultado de un accidente relacionado con la reserva facilitada a través del uso de los servicios de NAVEGAENBARCO\nUsted acepta que NAVEGAENBARCO no es parte de cualquier contrato o acuerdo para el alquiler de barcos ni es de ninguna manera responsable por lesiones a personas o propiedad que puedan ocurrir durante o relacionado con un alquiler de barcos ya sea como resultado de la negligencia de cualquier barco operador, o armador, o la seguridad de cualquier barco o por cualquier otra razón. A pesar de las condiciones, si NAVEGAENBARCO se hiciera responsable, la responsabilidad total agregada de NAVEGAENBARCO bajo o que surja de estos términos o los servicios se limitarán a su comisión de intermediación. Algunas jurisdicciones no permiten la exclusión o limitación de ciertos daños, por lo que en estas jurisdicciones pueden no aplicarse las limitaciones o exclusiones anteriores.\nUsted se compromete a defender e indemnizar NAVEGAENBARCO, contra cualquier reclamación, causas de acción, demandas, recuperaciones, pérdidas, daños, multas, sanciones u otros costos o gastos de cualquier tipo o naturaleza, incluyendo pero no limitado a honorarios legales y de contabilidad razonables, traídos como resultado de:\nsu incumplimiento de los términos\nsu violación de cualquier ley o los derechos de un tercero\nuso indebido de este Sitio Web y de los Servicios\nLos Servicios contienen materiales patentados tales como logotipos, texto, software, fotos, videos, gráficos, música y sonido. NAVEGAENBARCO es el propietario o licenciatario de todos esos materiales de propiedad y todos los derechos de propiedad intelectual sobre el mismo, incluyendo, sin limitación, derechos de autor y marcas comerciales. En el uso de los Servicios, usted está de acuerdo en no cargar, descargar, distribuir, o reproducir en forma alguna cualquier material de propiedad sin obtener el consentimiento previo del NAVEGAENBARCO, excepto que usted puede hacer copias limitadas de sus documentos de reserva ( y documentos relacionados) para el alquiler de embarcaciones reservadas por este sitio web.\nDe vez en cuando, los usuarios nos envían ideas o sugerencias en relación a nuestro negocio, tales como ideas para productos nuevos o mejoras tecnológicas, sitio web o herramientas de mejoras, procesos, materiales, planes de marketing o nuevos nombres de productos. No solicitamos tales ideas o sugerencias ni estamos bajo ninguna obligación de revisar o considerarlas. Si decide presentar cualquier idea, obra creativa inicial, sugerencias u otras obras (“Envíos”) en cualquier forma a nosotros, entonces, independientemente de lo que diga, escriba o nos proporcione en relación con sus presentaciones, se aplicarán los siguientes términos. El único propósito de esta política es evitar malentendidos o disputas en el caso de que cualquier parte de nuestro negocio, como nuestros productos, sitios web, tecnologías o estrategias de marketing, parezcan similares a cualquiera de sus presentaciones posibles.\nSi usted nos proporciona alguna presentación, usted acepta que (1) su presentación y su contenido se convertirán automáticamente en nuestra propiedad sin compensación alguna para usted; (2) podemos usar o redistribuir cualquier presentación y su contenido para cualquier propósito y de cualquier manera; (3) no hay obligación para nosotros revisar cualquier presentación; y (4) no hay ninguna obligación de mantener confidencial cualquier presentación.\nNo Spam, Spyware o suplantación\nNosotros y nuestros usuarios no toleramos el spam. Usted no puede usar el sitio para enviar spam o enviar contenido que viole las Condiciones.\nLos Servicios pueden contener enlaces a otros sitios web operados por terceros que no sean NAVEGAENBARCO (“Sitios de Terceros”). Los enlaces de NAVEGAENBARCO a esos otros sitios web de terceros son sólo para fines informativos y no implica ningún patrocinio de los productos, servicios o material de dichos sitios web de terceros, ni asociación con sus patrocinadores u operadores. Puede acceder a cualquier sitio web de terceros bajo su propio riesgo. No somos responsables de ninguna manera por dichos sitios web de terceros o recursos. No tendremos ninguna responsabilidad como resultado de su uso de dichos sitios web de terceros y recursos, y su uso de dichos sitios y recursos no se regirá por estos Términos.\nEl cumplimiento general de las leyes e Impuestos\nUsted deberá cumplir con todas las leyes, estatutos, ordenanzas, regulaciones e impuestos con respecto a su uso de los Servicios.\nLos encabezados son únicamente de referencia y de ninguna manera definen, limitan, interpretan o describen el ámbito o alcance de dicha sección.\nEl presente Acuerdo, las condiciones, los servicios y modificaciones a éste no podrá ser cedido o de cualquier modo transferido por usted sin el consentimiento previo por escrito de NAVEGAENBARCO.\nNAVEGAENBARCO podrá ceder este Contrato, las Condiciones, y cualquier información que usted proporcione sin su consentimiento, incluyendo, sin limitación, en relación con la venta de sus negocios, activos, una fusión u otra operación similar.\nLos términos de este Acuerdo se interpretarán de conformidad con las leyes sustantivas de España. Las partes renuncian a cualquier estatuto, ley o fuero.\nElección de foro y lugar\nEl presente contrato se rige por lo dispuesto en sus propias cláusulas y, en lo no previsto por ellas, por la legislación del Reino de España.\nEstas Condiciones Generales se rigen por la ley española. Para cualquier cuestión relativa a la interpretación o aplicación de lo aquí dispuesto, las Partes se comprometen a realizar su mejor esfuerzo para alcanzar un acuerdo amistoso, quedando sometidos para el caso de no lograrlo, de forma expresa, a la jurisdicción de los Juzgados y Tribunales de Ciutadella de Menorca, con renuncia a cualquier otro fuero que, en su caso, pudiera corresponderles.\nAsí mismo, en cumplimiento de lo dispuesto en la Ley de Resolución Alternativa de Litigios, informamos a los consumidores que, los usuarios podrán acudir a Oficina de Consumo. Si éstas se refieren a transacciones electrónicas con consumidores, o sobre protección de datos cuando estén relacionadas con este ámbito, las reclamaciones serán resueltas por la Oficina de Consumo de España. Si las reclamaciones versan sobre publicidad digital, o sobre protección de datos relacionada con este ámbito, serán sometidas al Jurado de la Publicidad de AUTOCONTROL. Además te recordamos que puedes acceder a la plataforma de resolución de litigios en línea de la Unión Europea siguiendo este enlace: https://ec.europa.eu/consumers/odr/main/?event=main.home2.show.\nSi alguna disposición de los Términos resulta ser inválida, ilegal o inaplicable por cualquier tribunal con jurisdicción competente, la validez, legalidad y aplicabilidad de las disposiciones restantes de ninguna manera ser afectadas o perjudicadas por ello, y el restante válida, legal, y las disposiciones aplicables se interpretarán, en la medida que sea posible, para lograr los propósitos expresados originalmente en la disposición inválida, ilegal o no ejecutable.\nNinguna renuncia de cualquiera de las Condiciones se considerará una renuncia a cualquier otro tipo de condiciones establecidas en este documento.\nLos Términos y Condiciones constituyen el acuerdo completo entre usted y NAVEGAENBARCO con respecto al tema en cuestión en el presente documento, incluyendo el uso de los Servicios y cualquier objeto en el mismo, y sustituyen todas las comunicaciones anteriores, representaciones, entendimientos y acuerdos, orales o escritas, entre las partes con respecto a dicha materia.\nNAVEGAENBARCO podrá emitir de inmediato una advertencia, suspender temporalmente, suspender indefinidamente o cancelar el uso del usuario de la totalidad o parte de los Servicios, si usted no cumple con las condiciones, o en cualquier momento o por cualquier razón, a la sola discreción de NAVEGAENBARCO.\nNAVEGAENBARCO no recomienda un Armador con respecto a otros y no proporciona asesoramiento a los arrendatarios respecto a que armadores seleccionar para los alquileres. Todos los comentarios y las opiniones de los usuarios NAVEGAENBARCO, arrendatarios, o los armadores de nuestro sitio web no representan las opiniones de NAVEGAENBARCO en modo alguno y no están respaldados por NAVEGAENBARCO en ausencia de una declaración escrita específica en contrario.\nEl usuario acepta que no existe ninguna joint-venture, asociación, agencia o relación laboral entre usted y NAVEGAENBARCO como resultado de este acuerdo o uso de este sitio web.\nUsted acepta que todas las disputas que surjan de los Términos o el uso de los Servicios de NAVEGAENBARCO se comunicarán a NAVEGAENBARCO por escrito dentro de los treinta (30) días desde la fecha del incidente causalmente relacionada con la disputa. Usted renuncia a su derecho a cualquier reclamación contra NAVEGAENBARCO no comunicada conforme a lo dispuesto por esta Sección. Todos los derechos no concedidos expresamente aquí son reservados por NAVEGAENBARCO.\nLos precios mostrados en la web se muestran con IVA (o equivalente). El tipo impositivo mostrado es el correspondiente al momento de la reserva. Hay que aclarar que los impuestos no se devengan hasta la navegación y que por tanto el coste entre el momento de la contratación y el de la navegación podría variar. Estas variaciones no están en manos de NAVEGAENBARCO ni del Armador. Además, en algunos destinos existen impuestos específicos como: impuestos turísticos, impuestos de navegación, impuestos de acceso a zonas reservadas, impuestos ecológicos y otros. NAVEGAENBARCO mostrará estos impuestos especiales y sus costes según la información recibida por el armador. Es posible que el coste de estos impuestos varíe y que existan impuestos locales no mostrados. Para ello recomendamos que el usuario se informe de ello con los Organismos Locales. En caso de que desee recibir una factura nominativa por el servicio de alquiler de la embarcación, debe solicitarla a armador. El armador emitirá su factura al completarse el servicio de alquiler: fecha de salida. Dada la carga de trabajo del armador en determinadas fechas, puede tardar hasta 1 mes desde la fecha de salida para emitir dicha factura.\nAcuerdos entre usuarios de la interfaz.\nPara una buena y valiosa consideración, y para que se reconozca el recibo y suficiencia, los arrendatarios aceptan los términos y condiciones de este Acuerdo con los armadores, como se establece a continuación; las Condiciones de Uso (los “Términos de Uso”) y la política de privacidad que se publican en el sitio web NAVEGAENBARCO, cada uno de los cuales pueden ser revisados o actualizados por NAVEGAENBARCO de vez en cuando y a cuyas copias actuales se pueden acceder a través de WWW. NAVEGAENBARCO.ES\nRelación de los miembros\nEste Acuerdo establece los términos y condiciones de uso del armador de NAVEGAENBARCO con relación a los productos, software, servicios y sitios Web, Sitio Web (s) (colectivamente “Servicios”). NAVEGAENBARCO significa MORRO & SONS SHOPS INV. SL, NAVEGAENBARCO y NAVEGAENBARCO.ES (NAVEGAENBARCO y miembros se denominan aquí cada uno como una “Parte” y colectivamente como las “Partes”). Si el Miembro no está de acuerdo con todas las Condiciones, no debe utilizar los servicios de NAVEGAENBARCO. NAVEGAENBARCO se reserva el derecho a denegar el uso de sus servicios a cualquier persona en cualquier momento y por cualquier razón. El incumplimiento de las condiciones puede resultar en la denegación de acceso a los servicios de NAVEGAENBARCO y cancelación de cuenta NAVEGAENBARCO de miembros.\n“Arrendatario”, “arrendatario” o “Usuario” significa una persona u organización que adquiere un alquiler de un armador o gestor de un barco con la asistencia de los Servicios de NAVEGAENBARCO.\n” NAVEGAENBARCO Sitio Web” o “Sitio Web” significan la plataforma web propiedad de NAVEGAENBARCO y que tiene la URL WWW.NAVEGAENBARCO.ES y cualquier y todos los otros sitios web de Internet pertenecientes o gestionados por NAVEGAENBARCO sobre las que NAVEGAENBARCO ofrece servicios de intermediación del comercio. Limitándose a poner en contacto a un arrendatario que quiere alquilar un barco con un armador que lo tiene en alquiler\n“Armador” “Miembro” o “Gestor de un barco” significa cualquier usuario colaborador con los servicios de NAVEGAENBARCO que ofrece información sobre ofertas de alquiler de embarcaciones y cualquier información relacionada con la oferta en alquiler de barcos o servicios de alquiler de barcos a través del sitio web NAVEGAENBARCO.ES Los armadores incluyen a cualquiera de las partes involucradas en la oferta o la prestación de alquiler de embarcaciones para los usuarios de NAVEGAENBARCO.\n“Términos” significa el presente Acuerdo, las condiciones de uso y la política de privacidad.\nOrden de precedencia con respecto a los Términos NAVEGAENBARCO. Las disposiciones del presente Acuerdo se complementan con las condiciones de uso y la política de privacidad (de los cuales se puede acceder a una copia actualizada en: WWW. NAVEGAENBARCO.ES), que se incorporan aquí como referencia. (Como se ha señalado en el presente documento, NAVEGAENBARCO puede revisar o actualizar las condiciones de uso de vez en cuando.) La relación entre las partes en virtud del presente Acuerdo se rige por las disposiciones del presente Acuerdo y las condiciones de uso, a excepción de que los términos de este Acuerdo tomen precedencia sobre cualquier disposición conflictiva o contradictoria en las condiciones de uso.\nAceptación. El uso de servicios de NAVEGAENBARCO constituye la aceptación del presente Acuerdo. Los arrendatarios y armadores aceptan los términos y condiciones de este Contrato a través de: (i) hacer clic para aceptar o estar de acuerdo con los Términos y Condiciones, donde esta opción se ponga a disposición por NAVEGAENBARCO en la interfaz de usuario del Servicio; o, (ii) utilizar los Servicios. En el caso de (ii), los arrendatarios y armadores entienden y aceptan que su uso de los Servicios constituye y denota la aceptación de este Acuerdo, incluyendo todos sus términos y condiciones, a partir de ese momento en adelante.\nPeriodo de uso y visualización del contenido generado por los miembros.\nNAVEGAENBARCO hará todos los esfuerzos comercialmente razonables para asegurarse de que las interfaces a armadores y el acceso de los arrendatarios a los servicios de NAVEGAENBARCO están disponibles sin interrupción, excepto por cualquier tiempo programado necesario para mantener el buen funcionamiento del Sitio Web NAVEGAENBARCO y cuando las interrupciones del servicio sean causados por condiciones fuera del control de NAVEGAENBARCO. NAVEGAENBARCO de ninguna manera garantiza que los Servicios estarán disponible sin interrupción.\nContenido generado por los Armadores\nEl armador entiende que todos los mensajes, textos, publicaciones, archivos, fotos, imágenes u otros materiales (“Contenido”) que publica, remite a NAVEGAENBARCO, transmiten a través de, o un enlaza desde la página web, son de su exclusiva responsabilidad. El armador acepta que NAVEGAENBARCO solamente está actuando como un conducto pasivo para la distribución y publicación de su Contenido. Más específicamente, el armador es el único responsable de cada elemento individual del Contenido que usted ponga a disposición a través del Sitio Web. NAVEGAENBARCO no es responsable de cualquier inexactitud o carácter incompleto de la información proporcionada por los miembros. Si un armador descubre que detalles del anuncio son inexactos o incorrectos, es responsabilidad exclusiva del armador corregir la información de la interfaz de la cuenta miembro o ponerse en contacto con un representante NAVEGAENBARCO para resolver cualquier error.\nPodemos, sin previo aviso, suspender o cancelar el perfil de un armador en cualquier momento, incluso sin haber recibido el aviso de usted o dar aviso a usted si sospechamos, a nuestra entera discreción, que su cuenta con nosotros o con su cuenta de correo electrónico está siendo utilizado en una de forma no autorizada o fraudulenta. Publicar cualquier contenido que estime NAVEGAENBARCO amenazante, difamatorio, ilegal, abusivo, obsceno, vulgar, indecente, inflamatorio, sexualmente explícito, pornográfico, profano, difamatorio, acosador, o de otra manera está prohibido. También se compromete a no publicar contenido que viole cualquier derecho de terceros, incluyendo derechos de propiedad intelectual, derechos de publicidad y privacidad. NAVEGAENBARCO se reserva el derecho a eliminar contenidos a su entera discreción.\nEl armador conserva todos sus derechos en su contenido. Al publicar dicho Contenido el armador permite a NAVEGAENBARCO usar, reproducir, modificar, publicar, traducir, distribuir, públicamente, y hacer acciones derivadas, para utilizar por NAVEGAENBARCO y posibles arrendatarios.\nLas fotografías y videos\nLas fotografías y videos con marca de agua de NAVEGAENBARCO son propiedad de NAVEGAENBARCO y no podrán ser distribuidas sin su consentimiento, NAVEGAENBARCO es el propietario de todos los derechos, títulos e intereses sobre y para los derechos de autor de estas imágenes. El resto de fotografías anunciadas en la web han sido facilitadas por los armadores para ser anunciadas en NAVEGAENBARCO.\nEl armador (la “Parte Indemnizadora”) defenderá e indemnizará a NAVEGAENBARCO (la “Parte Indemnizada”) en contra de cualquiera y todas las reclamaciones, pérdidas, costos y gastos, incluyendo honorarios razonables de abogados, que la Parte Indemnizada podría incurrir como resultado de las reclamaciones en cualquier forma por parte de terceros que surjan de: (a) intenciones sospechosas de la Parte indemnizadora o actos negligentes u omisiones (incluyendo, sin limitación, el incumplimiento de los requisitos legales aplicables y / o reglamentarios); (b) el incumplimiento de la Parte indemnizadora de cualquier representación, garantía o convenio establecido en el presente documento; (c) la infracción de la propiedad intelectual de cualquier tercero por cualquier marca u otra propiedad intelectual proporcionada por la Parte indemnizadora a la Parte indemnizada; y (d) incumplimiento de la Parte indemnizadora para recoger todos los impuestos, tasas y cargos que pueden ser aplicables a los servicios de alquiler de barcos que se ofrece a la venta por la Parte indemnizadora.


Ayuntamiento de Blanca: Ciento ochenta triatletas consolidan el triatlón Villa de Blanca como una de las grandes pruebas de la Región\nCiento ochenta triatletas consolidan el triatlón Villa de Blanca como una de las grandes pruebas de la Región\n01 agosto, 14:48\nAlberto González Gil, del Club TRI-VAL Triatlón Valdemoro, y Elena Olea Martín, del Club Deportivo Atalanta, logran la victoria de la décima edición del evento deportivo que abre los actos de la Semana de la Juventud.\nEl toledano Alberto González Gil, se proclamó ayer vencedor de la décima edición del Triatlón Sprint Villa de Blanca, que resultó todo un éxito, superando las 180 inscripciones previstas por la concejalía de Deportes, organizadora de la prueba, donde más de cuarenta triatletas quedaron en lista de espera.\nEn la carrera femenina, fue la vallisoletana Elena Olea Martín quien se proclamó vencedora del triatlón de Blanca que contó con una gran participación de triatletas murcianos y de otras provincias como Alicante, Toledo, Valladolid, Málaga o Lugo.\nEn total, 180 fueron los participantes de la décima edición del triatlón blanqueño que para muchos se ha convertido en una de las pruebas más duras del circuito regional, debido a la irregularidad del recorrido en bici y a una gran cuesta en la carrera a pie.\nLa prueba, que comenzó a las 18.30 horas y que constaba de 750 metros a nado, 20 kilómetros de bicicleta y cinco kilómetros de carrera, estuvo acompañada por una jornada en la que el buen tiempo acompañó, y también resultó un éxito de público, que no falló para ver 'in situ' una de las modalidades deportivas más espectaculares y en un entorno tan privilegiado como tiene esta localidad del Valle del Segura.\n“El recorrido resulta muy exigente aunque los mismos triatletas quieren esto, la dureza, por eso la gente vuelve a competir años tras año, porque se trata de una prueba exigente” afirmó Pablo Box, concejal de Deportes del ayuntamiento de Blanca.\nCon el triatlón, el municipio inicia la Semana de la Juventud plagada de campeonatos deportivos y de fiestas populares como la feria de las Sevillanas que se celebra esta noche.


Ernie Ball EB6080 | Alfasoni\nCable para guitarra o bajo - acabado amarillo - 10Ft / 3,05 Metros. Conectores recto-codo. Los cables de instrumento de Ernie Ball están fabricados con componentes de una calidad superior. Ofrecen un sonido transparente, respetando en todo momento las frecuencias de tu instrumento. Llevan un doble conductor para mejorar el sonido. Están al 99.99% libres de oxígeno, para resistir la corrosión. Construcción con nylon flexible. Conectores sólidos de muy bajo ruido. Gran respuesta, respetando el tono en todo momento.\nRIC-G15 - ROLAND\nCable para guitarra o bajo Gold Series - 15Ft / 4,5 Metros. Conectores recto-recto. Conectores de 1/4 de pulgada profesionales con contactos bañados en oro de 24 quilates. Blindaje de cobre en espiral de alta densidad. Diseño de baja capacitancia ...\nEB6048 - ERNIE BALL\nCable para guitarra o bajo Negro - 10Ft / 3 Metros. Conectores recto-recto. Los cables de instrumento de Ernie Ball están fabricados con componentes de una calidad superior. Ofrecen un sonido transparente, respetando en todo momento las frecuencia...


LETRACELULOIDE - Revista digital de cine y literatura: Publicación bimestral. ISSN Nº1851-4855. Año 10 Número 54\nPublicación bimestral. ISSN Nº1851-4855. Año 10 Número 54\n“True love is letting go”. Charly. Dirección: Ralph Nelson. EEUU, 1969. Basada en la novela Flores para Algernon de Daniel Keyes. Guión: Stirling Silliphant. Elenco: Cliff Robertson, Claire Bloom, Lilia Skala, Leon Janney, Ruth White, Dick Van Patten, Edward McNally, Barney Martin, William Dwyer, Dan Morgan. Por Emiliano Aguilar. Graduado de la carrera de Licenciatura en Artes con orientación Artes Combinadas (Universidad de Buenos Aires).\nConcebido inicialmente como relato para The Magazine of Fantasy & Science Fiction, Flores para Algernon fue llevado a la pantalla chica bajo el título “The two worlds of Charlie Gordon”, y años después Keyes decidió extenderlo en una novela. Es inevitable dar cuenta de la diferencia desde lo narrativo: mientras que la novela está narrada en primera persona por Charly a través de una serie de ‘Informes de Progreso’ en los que se nos narra la totalidad de los acontecimientos desde su punto de vista, la película de Nelson se plantea el desafío de contar esa misma historia en tercera persona, en tanto observamos a Charly afrontar dichos acontecimientos.\nEl cine ofrece la posibilidad de añadir la estética de lo visual. El poder de la imagen se reafirma desde varios procedimientos, por ejemplo en la gestualidad de Charly. La carencia de una voz en primera persona se suple con el recurso a lo iconográfico, que modifica la realidad circundante y da una idea de lo que pasa por su mente (varias escenas muestran una estética hippie, new wave, típica de las road movies de los años 60’ y del formato televisivo, como la partición de la pantalla en cuadros, o la acumulación vertiginosa de imágenes, hasta la melodiosa banda sonora compuesta por Ravi Shankar).\nLa novela gira en torno al problema del lenguaje; no sólo como medio de comunicación y transmisión de ideas (desde su dificultad para armar oraciones hasta la complejidad de sus estudios con fórmulas incluidas para resolver las dificultades de su evolución), sino también porque es el medio por el cual conocemos a los demás personajes: gracias a sus informes tenemos la chance de acceder al pasado y a la familia de Charly, de quienes en la película no sabemos nada.\nMientras Flores para Algernon focaliza el peso del relato en el lenguaje, Charly lo hace desde la imagen. Así, mientras la novela trabaja mediante la palabra la descripción de sensaciones, impresiones y recuerdos reprimidos (a los que puede acceder sólo después de haber sido operado como si la memoria estuviera restringida para las personas con retraso madurativo), la película se concentra en la gestualidad de Charly (un soberbio Cliff Robertson, cuyas expresiones faciales y peinados logran ‘disociar’ al actor en dos seres diferentes), como también en ciertas licencias tomadas por la narración como la cámara haciendo un zoom determinado o a través de primeros planos sobre rostros (en particular de Alice) u otras figuras (el plano y contraplano entre la mirada deseosa de Charly y el trasero de Alice mientras ella corrige un escrito en el pizarrón); se observan marcas de la construcción del personaje en el vestuario (sombrero, campera al hombro), la postura desordenada al andar, y el habla: cuando tiene problemas para expresarse a menudo grita, mientras que al aumentar su intelecto sus expresiones son calmas. La película se esfuerza en ligar a Charly con la experiencia lúdica, tanto por sus repetidas visitas a la plaza como por aquella incursión en los autitos chocadores para descargar su impotencia. Otro recurso aplicado por la novela es la analepsis: Charly nos introduce, durante su evolución post-operatoria, a momentos de su infancia, en los cuales asistimos a disputas familiares suavizadas por su punto de vista. Sin embargo, desde esa inocencia percibimos con más dureza la realidad de una familia que se cae a pedazos ante la incapacidad de manejar esa situación, vivir con un muchacho que necesita más ayuda, o más paciencia, o más cariño, aquello que no encontraba allí.\nEn una escena de Charly la Dra. Strauss observa que la comunidad científica se fija demasiado en el progreso intelectual del muchacho en detrimento del emocional: el film reafirma lo que en la novela es la búsqueda de explicaciones por parte del protagonista, la dificultad de relacionarse con las personas, la discordancia de lo intelectual y lo afectivo, y la sugerencia de que ni todo el aprendizaje racional posible podría llenar el vacío dejado por el amor. No es casual que Charly logre concretar el amor con Alice, al mismo tiempo que comienza su declive.\nLa referencia a Robinson Crusoe en la novela funciona como una analogía de todo el proceso y condensa lo que va a sucederle a Charly: Crusoe tenía muchas habilidades pero lo abruma la soledad; lo mismo con nuestro protagonista, para quien toda esa inteligencia no hizo más que colocarlo en una suerte de isla, inaccesible para las demás personas, ya sea por la distancia intelectual que él mismo marca como también por la desafortunada (pero, en un punto feliz) relación amorosa con Alice. Charly, como Crusoe, se embarca en un viaje cuyo destino es inevitable; vuelve a ser el de antes, ingresándose por propia voluntad al asilo Warren con la intención de “trabajar duro” para ser más inteligente, y vuelve en la película a jugar en el subibaja con otros niños, expresión feliz y pantalones que dejan las medias al descubierto, pero Crusoe ya no puede ser la misma persona y mientras vuelve a esa isla, esa isla lleva su nombre, como algo que nadie le podrá arrebatar: el recuerdo de haber estado allí, de haber sido SU lugar. Memoria que en Charly comienza a difuminarse. La memoria se dilata, las palabras se van fugando, y Charly vuelve al mismo lugar. Podría decirse que tuvo un aprendizaje; desde lo intelectual, seguro, aunque nada de eso le quedará. Desde lo emocional, algún descubrimiento, la fugacidad de un amor real (más real de lo que muchas personas experimentan en toda una vida), pero tal vez eso tampoco le quede. Entonces como espectadores, cabe preguntarse… ¿ha sido un viaje para Charly, solamente? La película con algunos defectos, cotas de humor blanco y dosis de sentimentalismo, la novela con más crudeza y cinismo, la imagen y la palabra, la palabra y la imagen, nos invitan a experimentar ese viaje que es Flores para Algernon, y reflexionar qué nos queda a nosotros. Cuál es nuestro aprendizaje. ¿Es eso posible?\nUna hermosa metáfora. La vida interior de Martín Frost (The Inner Life of Martin Frost). Dirección: Paul Auster (adaptación de su novela homónima). EEUU-Francia-España, 2007. Guión: Paul Auster. Elenco: David Thewlis, Irène Jacob, Sophie Auster, Michael Imperioli. Por Lilia Boscán de Lombardi: Universidad Católica Cecilio Acosta, Maracaibo, Venezuela.\nLa vida interior de Martín Frost (2007), película dirigida por el famoso escritor norteamericano Paul Auster, es la adaptación de su novela al cine y es su segundo largometraje como director.\nEl libro contiene el guión de la película que recrea la historia del escritor Martín Frost, protagonizado por David Thewlis, quien ha concluido una novela y acepta la invitación que le hacen sus amigos, Jack y Anne Restau de ir a su casa de campo, en las afueras de New York, para que se tome un descanso. Una vez instalado, lo sorprende la presencia, el día siguiente, de una hermosa joven, Claire Martín, que se presenta como sobrina de la anfitriona. La desconfianza inicial, luego da paso a una intensa relación amorosa. Ella lo anima a que escriba y por efecto de su presencia, escribe con entusiasmo y sin parar una nueva historia. Sorpresivamente ella enferma hasta morir y Martín, en un acto desesperado, tira al fuego todas las cuartillas del relato y conjura el maleficio de la muerte de Claire que regresa a la vida pero rodeada de misterio. Un día desaparece de la vida de Martín por el llamado que recibe de “los otros”, pero su espíritu sigue a su lado y logra verla y hasta tocarla con los ojos vendados gracias a la intervención de una especie de médium, que en la película es Sophie Auster, la hija del director.\nEs una historia de amor donde se mezcla la realidad con el sueño. En el centro del relato está el tema de la creación literaria y Claire es la musa del escritor, real o imaginada. Claire no existe puesto que es falso que sea sobrina de Anne Restau. Ha venido de un mundo ficticio a ayudar al escritor en el trabajo de creación literaria, llega como musa, como estímulo creador pero el resultado es una hermosa metáfora de ese difícil proceso que se inicia cuando el escritor se enfrenta a la página en blanco.\nTanto en el libro como en la película, está muy bien planteado el tema del amor dándole sentido a la vida expresado en hermosas imágenes en las que se manifiesta la felicidad de la pareja , felicidad que se ve abruptamente interrumpida por la muerte. Vida, muerte y un mundo sobrenatural se mezclan en el relato; realidad y sueño, imaginación creadora para vencer a la muerte y recuperar la imagen de la amada aunque solo sea a través de la magia del espejo.\nBierce y la Revolución mexicana. Gringo viejo (Old Gringo). Dirección: Luis Puenzo. EEUU, 1989. Basada en la novela homónima de Carlos Fuentes. Guión: Luis Puenzo y Aida Bortnik. Elenco: Jane Fonda, Jimmy Smits, Gregory Peck, Patricio Contreras, Jenny Gago, Anne Pitoniak, Gabriela Roel, Pedro Armendáriz Jr., Sergio Calderón. Por Víctor Conenna: Docente e investigador (UNMdP).\nEn los meses finales de, 1913, el escritor y periodista estadounidense Ambrose Bierce –71 años, su sistema respiratorio aquejado desde la juventud por el asma, dolorido físicamente por la secuela de las heridas que dejaron en él las balas y esquirlas de la Guerra Civil y espiritualmente por la secuela de las heridas que dejaron en él la muerte de sus dos hijos varones- se despide de su círculo íntimo con una serie de cartas en las que se reconocía viejo y cansado. No obstante, en todas se reservaba el derecho de elegir el modo de poner fin a su existencia, y en una de ellas, particularmente, fechada el 1 de octubre de 1913, declara que es preferible morir en un muro mexicano, frente a un pelotón de fusilamiento, y no en estado de ancianidad. Ese mismo mes dejó su lugar de residencia, Washington, para recorrer los antiguos campos de batalla que lo tuvieron como uno de sus protagonistas durante la Guerra de Secesión y en noviembre cruzó la frontera de México desde El Paso y en ciudad Juárez se unió a las fuerzas revolucionarias de Pancho Villa. Después del 26 de diciembre, fecha de su última carta, no se vuelve a tener noticias suyas.\nLa novela Gringo viejo (1985) de Carlos Fuentes, que retoma desde una perspectiva bicultural los últimos días del escritor en tierra mexicana y su relación con la frustrada institutriz Harriet Winslow y el general revolucionario Tomás Arroyo, fue llevada al cine en 1989 por el director argentino Luis Puenzo, a instancia de Jane Fonda que, además de interpretar el papel de la señorita Winslow, se asoció a la compañía Columbia Pictures para producirla. Acompañan a Fonda, Gregory Peck en el papel de Ambrose Bierce y Jimmy Smits en el de Tomás Arroyo, formando el trío actoral protagónico en cuyos hombros descansa el peso de la historia merced a su fibra expresiva que aporta densidad dramática al excelente guión adaptado por el mismo Puenzo en colaboración con Aida Bortnik.\nLa película narra con simple fluidez y sencillez formal la ficción escrita por Fuentes ajustándose al esquema narrativo del texto de partida. La necesidad de síntesis que implica el traslado de las doscientas treinta y dos páginas de la novela (según la edición que manejamos) en aproximadamente ciento veinte minutos hace que, para mantener el ritmo, se supriman algunos recuerdos recurrentes de los protagonistas, aparezcan nuevos personajes, como Zacarías, que sirven para condensar acontecimientos que remiten a ideas que en la novela estaban dispersas y pierdan protagonismo otros que ya existían, como la mujer con la cara de la luna o Inocencio Mansalvo, se fusionen ciertas acciones, se modifiquen, supriman o agreguen otras, se cambie el orden de varios acontecimientos y se resignen o apenas se esbocen algunos elementos que en la novela eran más que significativos: la vida sexual del capitán Winslow y su historia de infidelidad, la anodina relación que Harriet mantenía en Washington con el señor Delaney, procesado luego por fraude federal, la desconfianza que, en principio, la frustrada institutriz mostraba hacia el pueblo revolucionario y su posterior acercamiento a ellos, el comportamiento de la prensa y los dilemas éticos que surgen en el viejo escritor tras laborar durante muchos años en el periódico del magnate William Randolph Hearst.\nTransponer una novela como Gringo viejo supone continuidades, mudanzas, alteraciones. Ante la eventualidad de llevar a la pantalla grande un texto literario, un director (y también el resto de la producción, sobre todo el guionista) debe elegir entre distintas posibilidades de trabajo que, directa o indirectamente, están atravesadas por innumerables variables (económicas y comerciales, estéticas, políticas, etc.). No creemos en los conceptos de “fidelidad” o “traición” como categorías de análisis válidas para examinar la relación cine/literatura, en todo caso podríamos decir que muchas veces es necesario “traicionar” el texto original para ser “fiel” a su espíritu. Gringo viejo no está exenta de estas consideraciones, porque, más allá de las pervivencias, cambios, supresiones y organización secuencial, conserva lo esencial. La toma de la hacienda Miranda en el marco del proceso revolucionario y la relación apremiante y conflictiva que mantienen la señorita Winslow, el general Arroyo y el gringo constituyen el núcleo narrativo que circula en un tejido de pasión, deseo sexual, violencia y muerte, el trabajo de la dupla Puenzo-Bortnik mantiene intacta la densidad e intensidad del texto, su dimensión dramática, que no solo conserva el foco cardinal de la novela, sino que también convierte la película en una muestra fehaciente del universo literario de Carlos Fuentes.\nJaque a Zwick. La jugada maestra (Pawn Sacrifice). Dirección: Edward Zwick. EEUU, 2014. Basada en un relato de Steven Knight, Stephen J. Rivele y Christopher Wilkinson. Guión: Steven Knight. Elenco: Tobey Maguire, Michael Stuhlbarg, Peter Sarsgaard, Liev Schreiber, Lily Rabe, Conrad Pla, Seamus Davey-Fitzpatrick, Sophie Nélisse, Robin Weigert, Evelyne Brochu, John Maclaren, Andreas Apergis, Ilia Volok, Alexandre Gorchkov, Aiden Lovekamp. Por Ángel Rafael Lombardi Boscán: Dr. En Historia por la Universidad Complutense de Madrid.\nPawn Sacrifice es una película a medio hacer. Su director Edward Zwick no tiene la más remota idea de los que es el ajedrez, es más, me atrevo a decir que nunca lo ha jugado con la pasión de los adeptos. Pawn Sacrifice profana al genial campeón Bobby Fischer, y también al no menos genial y Campeón del Mundo: Boris Spassky. Al primero lo retrata como un alucinado sin apenas profundizar en el desmoronamiento de esa portentosa mente, y al segundo, lo presenta como una estrella de rock superficial, casi un bobo, e identificado con el sistema comunista, obviando que Spassky terminó radicado en Occidente y renegando del sistema soviético y sus insoportables controles sobre la vida privada de las personas. Pawn Sacrifice ni profundiza en el juego/ciencia del ajedrez, ni en el emocionante encuentro del año 1972 en Islandia, y tampoco ofrece una fisonomía de las tensiones que pugnaron alrededor de la Guerra Fría (1948-1991): Pawn Sacrifice quiere abarcarlo todo y lamentablemente no abarca nada o muy poco para no ser completamente severos en ésta apreciación. Tobey Maguire, lo intenta, pero tampoco es capaz de mimetizarse en tan complejo personaje. Su interpretación es pálida y afectada, sin la fuerza ni el carisma que tuvo el americano en la vida real. Que Bobby Fischer haya sido un obseso del trabajo estudiando el ajedrez nos confirma que el talento sin sacrificio no conduce a nada. Otro campeón malogrado fue el polaco Akiba Rubinstein quién decía que el año tenía 365 días. 300 los dedicaba sólo a estudiar a Caissa, la musa del ajedrez, los otros 60 iba de torneo en torneo, y los 5 días restantes eran para el reposo. ¿Qué tal? Otro desperdicio en la película fue la presencia del GM William Lombardy, el sacerdote que en la película aparece como el segundo y mentor espiritual fallido de Fischer, en realidad, Fischer no tuvo nunca un equipo de segundos y la relación con Lombardy fue sólo muy pasajera. Fischer fue siempre un lobo solitario enfrentado a sus demonios y con un solo objetivo en la vida: ser campeón del mundo de ajedrez destronando con ello a la hegemonía soviética en la disciplina, lograda la meta, desapareció, hasta reaparecer en el año 1992, veinte años después, para enfrentar una vez más, tablero de por medio, a su antiguo rival y amigo: Boris Spassky, a cambio de una jugosa recompensa millonaria. El Departamento de Estado de los Estados Unidos lo sancionó porque desestimó como ciudadano estadounidense la prohibición de jugar en la antigua Yugoeslavia en plena guerra civil, desde ese momento fue un renegado y apátrida, escondiéndose de sus perseguidores por medio mundo, y eso que su logro en 1972 representó la más grande victoria simbólica de los Estados Unidos en contra de la URSS en toda la Guerra Fría. Así pagan los Estados Unidos a sus héroes. El parlamento islandés, con muy buen criterio, le otorgó la ciudadanía y con ello protegió y cobijó a la gran leyenda que murió en esas gélidas tierras de donde son los vikingos.\nSigo creyendo que El jugador de ajedrez (1978), donde actúa el extraordinario actor alemán Bruno Ganz, es la mejor película sobre el mundo del ajedrez, además de mostrar como el apasionamiento total alrededor del “juego” termina desquiciando a sus cultores hasta llevarlos a la demencia total. Otra muy meritoria es la “infantil”: En busca de Bobby Fischer (1993) porque quienes la hicieron sí sabían de qué va el ajedrez de torneo y competencia en los ámbitos escolares y juveniles. Otra buena, aunque inferior a las dos antes nombradas es: La defensa Luzhin (2001) con John Turturro. En cambio, El séptimo sello (1957) del gran Ingmar Bergman, es otra cosa, en primer lugar una de las mejores películas en toda la historia del cine mundial, donde se presenta el duelo del caballero medieval con la muerte a través de una partida de ajedrez. La alegoría es clara: el ajedrez como representación simbólica de la gran vida humana como dialéctica y combate, además, de presentar el epicentro de toda la angustia existencial alrededor de la muerte y las posibilidades de que exista otra vida en el más allá. Pawn Sacrifice, si bien recrea la vida de Fischer, sus licencias son imperdonables, pero sobretodo, la ausencia de mística, esa ligereza, o caricatura mejor dicho, conque desdeña a éste, el mejor y más perfecto juego cuyos inventores fueron nada más y nada menos que los Dioses: el AJEDREZ.\nEl deseo de escribir la lectura. 45 años (45 Years). Dirección: Andrew Haigh. Gran Bretaña, 2015. Basada en el cuento “In another country” de David Constantine. Guión: Andrew Haigh. Elenco: Charlotte Rampling, Tom Courtenay, Geraldine James, Dolly Wells, David Sibley, Sam Alexander, Richard Cunningham, Rufus Wright, Hannah Chalmers, Camille Ucan. Por Clelia Moure: Dra. en Letras, docente/investigadora en el área de Teoría Literaria, UNMDP.\nLa experiencia cinematográfica es, como todos sabemos, intransferible a otro lenguaje. No se puede escribir lo que nos acontece en el cine. Pero sí se puede desear escribir aquello que sentimos y pensamos, quietos y en silencio en nuestras butacas. Barthes estableció para siempre una diferencia fundamental: el deseo de la lectura y el deseo de escribir la lectura (los cuales identificarían respectivamente al lector y al crítico). En este caso creo que puede ser válida la analogía para sostener la diferencia entre el deseo de ver-oír-pensar la película y el deseo de escribir esa experiencia o, al menos, lo que se pueda decir a partir de ella. Ese es el modesto propósito de esta página. Por eso no me voy a detener en la memorable actuación de los protagonistas (Charlotte Rampling y Tom Courtenay) ni en los aspectos técnicos de la película que no sería capaz de analizar críticamente con idoneidad. Voy a hablar de Kate y de Geoff, los personajes, de su relación con la historia narrada, con el tiempo y los espacios. Y también quisiera hablar de la donación del sentido como acontecimiento trágico.\nEl pasado, algo ocurrido cincuenta años atrás, ha invadido cada rincón de la casa, cada minuto del día. Nada nuevo sucedió en el orden de sus vidas, serenamente felices. Fue solo la llegada del correo una mañana de invierno.\nEn un sobre marrón, hay un texto que la nombra. They´ve found her, dice Geoff, que ha comenzado a descifrar con alguna dificultad la carta, escrita en alemán. (Geoff recuerda algunos sustantivos pero ha olvidado sobre todo los verbos.) Found who? Pregunta Kate sin sospechar la avalancha inminente que cambiará el curso de su vida, como la grieta en la alta montaña nevada se llevó la vida de Katya. Kate no sospecha que la carta contaminará el apacible transcurrir de las horas, que terminará por abolir todas las certezas sobre las que ella y Geoff han construido su vida en común durante 45 años.\nKatya está muerta desde hace medio siglo. Pero acaban de encontrar su cuerpo helado, intacto, protegido por el hielo de aguas puras, cristalinas. El hielo nos recuerda que el pasado y el presente son dos series que no dejan de resonar una en la otra.\nLa nieve se ha escurrido y lentamente deja ver el cristal que brilla bajo el sol. They've found Katya. Ella se ha de ver igual, con sus 27 años y su cabello castaño recogido. Él tiene más de setenta ahora. My Katya, ha dicho Geoff. El posesivo queda sostenido, impregnando el aire de la mañana. Ahora sabemos que no se disipará. Algunas palabras son mucho más densas que la nieve.\nEn la película hay un pulso y un punto de inflexión. El pulso está dado por el curso natural de los días de la semana y avanza con el ritmo de las horas del día y de la noche. El presente se desarrolla suave y previsible desde la luz gris brillante del amanecer hasta la noche cálida en el interior iluminado: en la mesa, en los sillones del living, en la cama. El punto de inflexión se da en la tarde del jueves. Y lo que vio Kate esa tarde no ocupa ninguno de los lugares amables y domésticos que el amor ha tocado con su gracia durante 45 años. El acontecimiento que dará vuelta sus vidas ocurre en el altillo, en la penumbra que permitirá ver las diapositivas proyectadas sobre un viejo mantel. Espacios, tiempo y luz dan las claves de un orden que está a punto de quebrarse.\nKate sube al desván, donde sabe que alguien ha guardado los recuerdos de aquel viaje trágico. Ella y Geoff no se conocían, Geoff y Katya escalaban los Alpes suizos en dirección a Italia. Ella huía de la Alemania recientemente dividida por un muro absurdo, él prefería olvidar la triste aventura occidental y cristiana en la Bahía de Cochinos. Eran felices y despreocupados. Comprendieron demasiado tarde que necesitarían un guía si querían llegar a la frontera con Italia. Consiguieron un guía oficioso con más audacia que destreza. Geoff permitió que se le adelantaran, molesto porque Katya y el aprendiz de guía se divertían con su alemán rudimentario, contaminado de inglés. De pronto Geoff escuchó un grito, o menos que un grito, una exhalación. Cuando llegó al lugar Katya ya no estaba. Una fisura, una grieta profunda en la montaña nevada la tragó.\nThey´ve found her, dice Geoff con la carta en la mano, cincuenta años después. Y esa grieta en el presente lo absorbe con la misma intensidad de aquella que absorbió a Katya hacia el fondo del abismo.\nKate revisa las fotografías, el diario y los pequeños recuerdos de aquel viaje; fue la tarde del jueves. Geoff estaba en el pueblo en un encuentro con viejos amigos al que nunca quiso ir. Ella encuentra las diapositivas. Pone a funcionar el proyector. Las imágenes son claras, parecen recientes. La mujer, muy joven, sonríe a la cámara o mira el paisaje nevado, o baja la mirada frente al lago; tiene el cabello oscuro, largo y recogido. Parece una joven feliz y relajada. Cuatro fotos. Cinco. Seis y siete y ocho. De pronto algo le llama la atención. Una foto más, como para estar segura. Kate mira con desasosiego la imagen de Katya. Ya no hay dudas. Un embarazo de cuatro o tal vez cinco meses, discreto pero indubitable bajo la amplitud del pulóver de cuello alto. Oh, exhaló Kate; fue un sonido poco audible, casi inarticulado, en oposición simétrica a la exhalación de Katya, atrapada por el abismo de hielo.\nEsas fotos y esos recuerdos estuvieron siempre allí. Katya estaba muerta y helada cuando Geoff y Kate se conocieron. (Muerta y helada desde hacía tiempo). Nada ha cambiado en la tranquila casa de campo: la niebla matinal, la compañía del bello Max que ladra de felicidad por las mañanas, los desayunos, el perchero, el leve campanilleo del llamador movido por el viento. Lo que ha cambiado ahora, después de la revelación, es la mirada. La mirada de Kate ve por primera vez los años anteriores a la historia compartida con Geoff, digamos, los años a su espalda. La mirada de Geoff que vuelve a recordar lo que nunca había olvidado y permanece, intacto, en el hielo de los Alpes. Lo que ha cambiado es el sentido de los años transcurridos en presencia del hijo apenas pronunciado, no nacido, de Geoff y Katya. La ausencia de los hijos que Kate y Geoff nunca han tenido comienza a pesar en las paredes blancas, despojadas, sin retratos.\nComo en Edipo rey, como en Hamlet, aquí todo ha sucedido cuando comienza la acción. El acontecimiento trágico no es la muerte de Katya como podría suponerse, ni la de su pequeño hijo apenas formado en su vientre. El acontecimiento es la donación del sentido. Lo que nos atraviesa –a ellos y a nosotros– es el efecto retroactivo del sentido que recorre el tiempo en suspensión. De hecho el tiempo aquí se ha detenido. Creo por eso que es un hallazgo del director Andrew Haigh haber ubicado el punto de inflexión en el desván, un no-lugar en un no-tiempo lleno de trastos fuera de uso y de recuerdos.\nCuando Kate baja del altillo Rampling y Haigh ponen en escena uno de los momentos más intensos de ironía trágica que yo haya visto en el cine.\nAcaba de producirse la revelación (lo que he llamado antes el punto de inflexión de la historia) y suena el teléfono. Es el DJ de la fiesta (la celebración por los 45 años de casados que tendrá lugar el sábado), le pide la lista de canciones. Kate se encuentra completamente invadida por el efecto de la revelación y contesta automáticamente dando algunos títulos: Happy together, by The Turtles (Ok, good choice, contesta el DJ en un contrapunto de entusiasmo con el tono neutro y la voz asordinada de Kate); For what it’s worth; Your precious love; Higher and higher. Y para el primer baile, la canción que bailaron en su boda, hace 45 años: Smoke gets in your eyes, por Los Plateros.\nHablé de ironía trágica porque en los títulos de las canciones se lee aquello que se ha vaciado de sentido, aunque lo tenía unas horas atrás. Kate le agradece y corta sin haber salido del desasosiego, de la honda impresión que le produjo la visión de aquello que todavía está viendo.\nEn el cuento que sirve de hipotexto a la película, “In another country”, de David Constantine, no hay tal celebración. Creo que Andrew Haigh la incorpora para potenciar el contraste dramático entre lo que Kate y Geoff planearon (su vida en común y la celebración de los 45 años) y lo que la fisura en el presente ha producido: contraposición irreductible, que no podrá ser resuelta en la inmanencia temporal de la película. Lo que sí sabemos es que cuando Geoff le dice que la ama, ella lo mira como se mira a un mentiroso. No cree en sus lágrimas, ni en su declaración de amor, y con el final de Smoke gets in your eyes podemos sospechar que el humo en los ojos de Kate se ha disipado y que algo ha terminado para siempre.\nEl resultado de dos cabezas sabias y sensibles. Julieta. Dirección: Pedro Almodóvar. Basada en tres relatos de Alice Munro: “Destino”, “Pronto” y “Silencio” incluidos en Escapada, 2004. España, 2016. Guión: Pedro Almodóvar. Elenco: Emma Suarez, Adriana Ugarte, Dario Grandinetti, Michelle Jenner, Inma Cuesta, Rossy de Palma. Por Daniel Andrés Ruiz Sierra: Productor audiovisual y guionista. Bogotá, Colombia.\nPedro Almodóvar ha estado siempre a disposición del melodrama, dirigiendo cintas rimbombantes y desmesuradas, explorando el dolor y entrando sin disimulo en las profundidades de sus personajes, en gran parte femeninos. Para su película número 20 se remite una vez más a la literatura. Después de Carne trémula (1997) y La piel que habito (2010) basadas respectivamente en Carne Trémula de Ruth Rendell y Tarántula de Thierry Jonquet, el director Manchego se lanza a adaptar 3 relatos – “Destino”, “Pronto” y “Silencio”- de Escapada, uno de los libros de la narradora Canadiense, Premio Nobel de Literatura, Alice Munro, dando como resultado Julieta, una obra que el mismo Almodóvar define como el drama más seco de su carrera, y, según yo, posiblemente su gran obra maestra.\nAlice Munro es considerada como 'la Chejov Canadiense'. Sus cuentos, capaces de despertar profundas inquietudes, jugando con la moral y cortando el abismo entre lo que es considerado bueno y malo, envuelve personajes que llevan consigo un torrente emocional que va revelándose poco a poco gracias a las peripecias narrativas y temporales de su creadora. Alice Munro aborda grandes y espesos relatos que retratan la vida cotidiana, es una genio de las letras y la construcción de historias que abordan una serie de escudriñas interiores de personajes usualmente femeninos que terminan enfrentándose a decisiones que les altera su cotidianidad y la tranquilidad en la que están sumergidas. Su cuidadosa atención en los detalles nimios y el realismo sicológico que envuelve dichas historias, la convierten en una narradora que logra entregar a sus lectores una emotividad de fina capa, despertando evidentemente un gusto en quien la lee. Su universo es extremadamente sensible y sutil, tanto que sus relatos podrían pasar por cursis o naif, sin embargo jamás faltos de verosimilitud. Alice Munro aporta desde su mirada una confrontación constante, y seguramente ha sido esto lo que tanto ha gustado a Almodóvar, quién además ya había estado danto pistas, como es usual, de la obsesión que le empezaba a generar la Canadiense. En una de las escenas de la ya citada La piel que habito, el libro Escapada era leído por Vera, el personaje interpretado por Elena Anaya.\nJulieta no es una película fácil. Básicamente es una cinta no apta para quien quiere ver una continuación de sus films más mediáticos. Tampoco es una película para fanáticos, que al ver toda ausencia de histerismo, humor negro y personajes verborreicos pueden, evidentemente, sentirse “estafados”. Julieta pone en evidencia la gran habilidad del manchego al momento de dirigir las emociones más etéreas, y su capacidad para coreografiar el desasosiego que cada uno de sus personajes deja en evidencia sobre la piel, sabe cómo fotografiar el dolor más profundo y sensibilizar, llegar hasta el meollo de los sentimientos y ponerlo en la pantalla, visible a los ojos de su público. En medio de su desmesurada sofisticación y buen gusto, Almodóvar da una maestría acerca de cómo narrar un film y cómo lograr un perfecto matrimonio entre cine y literatura.\nLa depuración y la precisión de Julieta viene acompañada de un Almodóvar que pone en evidencia su interés por estar al margen de la vanguardia, y que ha llegado a una nueva era, misma que ha causado tanto revuelo y críticas en redes sociales y reseñas que reclaman al Almodóvar que retrata personajes marginales, mal hablados, y vulgares. Esta nueva era de Pedro incluye no solo personajes aburguesados y primeros planos sobre las obras predilectas de un autor lo suficientemente culto e interesante, también hay una introspección más oscura y compleja, un estudio mucho más profundo de los instintos más bajos de cualquier ser humano que empieza a enfrentarse a los conflictos más comunes, si los pone uno en comparación con las divertidas e inverosímiles (En el mejor sentido de la palabra) situaciones de sus primeras cintas.\nPedro, en compañía de sus fieles colaboradores, entre ellos su montajista José Salcedo, el músico Alberto Iglesias (Que como es usual crea una épica banda sonora) y la desaparecida Chavela Vargas, marca con Julieta un regreso digno, (Por lo menos después del descalabro aquel titulado Los amantes pasajeros (2013) plagado de referencias cinematográficas y una escultura literaria de poder feminista que da idea de una perfecta maduración.\nEntre los diseños de vestuario, la sublime musicalización, un par de actrices gigantescas, la voz de Chavela, y esa referencia a Buñuel (La escogencia de dos actrices para representar dos etapas en la vida de Julieta viene influenciada por Ese oscuro objeto del deseo, cinta en la que el papel de Conchita, su protagonista, es interpretado por Carole Bouquet y Ángela Molina) Julieta termina siendo una explosión afortunada, una especie de Big Bang literario y cinematográfico. Un perfecto matrimonio. El encuentro de un par de universos, el de él, espontáneo y extremo, y el de ella (Munro), sosegado y contundente, logrando generar un complemento dramático y virtuoso, dotado de un exquisito y explícito drama, una sabiduría evidente que ella aporta y una constante perfección a grandes pasos por parte de él.\nEl amor es la eternidad. Regreso a casa (Gui lai - Coming Home). Dirección: Zhang Yimou. China, 2014. Basada en la novela Lu Yanshi, el delincuente de Geling Yan. Guión: Zou Jingzhi. Elenco: Gong Li, Chen Daoming, Zhang Huiwen, Guo Tao, Yan Ni, Li Chun, Zhang Jiayi, Liu Peiqi, Ding Jiali, Xin Baiqing, Zu Feng, Chen Xiaoyi. Por Yushu Yuan: Universidad Complutense de Madrid.\nLu Yanshi, el delincuente, la novela original cuenta el sufrimiento de un intelectual durante la Revolución Cultural China. Ese profesor de la universidad y lingüista que domina perfectamente cuatro lenguas occidentales es declarado culpable de ser derechista y se lo condena a cadena perpetua en un lugar remoto y perdido. La tasa de mortalidad allí es increíblemente alta, pero Yanshi logra sobrevivir y los interminables días de trabajo físico le dan más tiempo para reflexionar y darse cuenta de que en vez de odiar a Feng Wanyu, la mujer con quien se casó él a través del matrimonio de convenio, la amaba de todo corazón. Por fin un incidente cambia el pesimismo del hombre: un día Yanshi ve a su hija favorita, doctora bioquímica, en una película educativa contra la epidemia y decide fugarse de la cárcel para ver a sus familiares y, especialmente, declarar el amor tardío a su mujer. Yanshi logra escapar pero no se atreve a ver en persona a su familia por miedo miedo a meterles en líos, entonces se autodenuncia y se divorcia de Wanyu por su bien. Unos años después termina la revolución, se corrigie la sentencia injusta de Yanshi y regresa a su casa inocente y decentemente. Sin embargo, la vieja Wanyu sufre de Alzheimer y la memoria le falla, recuerda borrosamente a su marido, pero, al enfrentarse a él personalmente, no lo reconoce hasta el final de su vida y en sus últimos años se enamora de nuevo.\nLa película cambia un poco la trama. Empieza cuando Yanshi se escapa de la prisión e informa a Wanyu en un encuentro en secreto. Sin embargo, la hija, una izquierdista preocupada por su propio futuro, impide a su madre ver a ese ¨enemigo¨ y denuncia la aparición del padre. Igual que en la novela, cuando termina la terrible revolución y vuelve Yanshi a su casa, Wanyu pierde una parte de su memoria. No reconoce a su marido a quién había estado esperando toda la vida y no le permite vivir en la casa. Sin embargo, Yanshi la acompaña y la cuida con varias identidades: el maestro, el técnico de piano, el vecino, entre otras. Al final de la película Wanyu se sienta en la estación de tren esperando a su marido Lu Yanshi mientras este está a su lado, con su propio nombre en las manos, esperando a sí mismo que ya se había vuelto, pero nunca regresaría a la casa.\nLu Yanshi, el delincuente es una épica individual que incluye más de treinta años de la vida de este hombre. El tiempo de narrativa nunca es lineal sino múltiple: en un capítulo está en los años 50 cuando Yanshi trabajaba día y noche en la prisión y al siguiente volvemos a la Shanghái de los 30 con su recuerdo. El presente y el pasado se mezclan por medio de la reflexión de Yanshi en el periodo más inestable, con los contrastes más enormes de su vida. De repente el señorito de la familia abundante shanghainesa, el profesor de la universidad se hace el delincuente; el hombre que adoraba tanto la libertad se condena a cadena perpetua; el marido que odia con todo su corazón el matrimonio sin amor descubre lo bello, lo amable y lo atractivo de su mujer después de tres décadas y se lamenta cada día por malgastar el tiempo en la indiferencia hacia su esposa. En un momento este hombre llega a la cumbre de la felicidad y al siguiente cae fuertemente en lo profundo de la tristeza. Es también la lucha de un héroe de vida, que sobrevive el frío, el hambre, los lobos salvajes, la enfermedad y las amenazas. Escapa bajo las balas y logra aguantar miles de kilómetros con más de setenta años para volver a la casa. Del desierto occidental perdido a la Shanghái de todo lujo, la historia abarca todo el espacio, todo el tiempo y todo el sentido que pueda para presentar ante los lectores a ese hombre que se vio obligado a hacerse a sí mismo un Superman inspirado por el amor tardío.\nEn comparación la película es en parte mucho más fragmentada ya que utiliza una forma más tierna para narrar una historia de amor entre los dos viejitos con menos pasión. Como ex-camarógrafo, el director Zhang siempre tiene una comprensión especial del uso de la cámara. 80% de la película se limita dentro de la pequeña sala de espera de la casa de Wanyu y el espacio reducido permite la concentración de todos los detalles y la expresión facial de los artistas.\nEn la novela Yanshi es el protagonista casi único mientras su mujer, por mucho tiempo, existe en el recuerdo, la reflexión y el sueño del esposo. Wanyu se convierte en un un signo y este signo de amor motiva toda la lucha de Yanshi. Sin embargo, en la película Wanyu se convierte en la parte más importante. En la narrativa de Geling Yan, las mujeres generalmente son lentas, débiles, marginadas, pero al mismo tiempo tercas y fuertes. Wanyu es la típica mujer china sumisa, frágil y tierna. Cuando la hija impide que la madre se reúna con el padre ¨culpable¨, Wanyu discute fuertemente que eso no tiene nada que ver con la hija sino que es un problema entre ella y su marido. La joven, al ver la imposibilidad de convencer a la madre, se sienta en la entrada principal de la casa sin permitir salir a Wanyu. De todas maneras, cuando se despierta a la mañana siguiente, Wanyu ya salió sin que nadie se diera cuenta. Antes de irse a la estación incluso tapa el cuerpo de la hija dormida con una manta para que no tenga frío. Esa Wanyu es también el mejor ejemplo en la narrativa de Geling Yan que lleva la dualidad de las figuras femeninas al extremo: confía y espera a su marido toda la vida, pierde la memoria en su resistencia, recuerda a su marido pero no lo puede reconocer. En la película, para Wanyu, Yanshi, mejor dicho el nombre y el concepto de Yanshi es un signo abstracto. El nombre ¨Yanshi¨, que en chino clásico significa ¨no se sabe¨, coincide exactamente con lo que pasa a la pobre pareja. Wanyu repite a todo el mundo que su Yanshi va a volver el día siguiente y va a recibirlo en la estación de tren pero en realidad su marido ya había regresado y estaba muy cerca de ella. Con la memoria perdida, lo que espera Wanyu ya no es una persona real sino el concepto de que su marido llamado Yanshi va a volver pronto.\nEn la novela el tiempo pasa pero en la película hay un diseño intencional: es siempre el invierno. Con el tono oscuro y el abrigo pesado se genera una depresión causada por la historia desolada y triste de la pareja: Yanshi está pasando el invierno de su vida, sufriendo la tortura física y sentimental con los grandes choques. La película nos ofrece un desenlace abierto, con la espera de los dos en la estación por la venida del hombre que realmente no existe. Pero al mismo tiempo, están esperando la misma esperanza: si ya es el invierno, la primavera no debería estar lejos. Wanyu está esperando al regreso de su marido y Yanshi está esperando una mejor vida y la recuperación de la memoria de su querida mujer.\nEsta película de 110 minutos se concentra solamente en uno de los temas de la novela: el amor. Es un amor tardío, callado, fracasado y trágico. Es un amor que cuesta más de tres décadas de reconocer y lleva toda la vida recuperar. El amor entre Yanshi y Wanyu ya es demasiado largo para la pasión juvenil, se convierte en un signo, un concepto, una costumbre y una parte de su vida. Yanshi pierde la libertad física pero su corazón no está controlado y sigue amando. Wanyu pierde la memoria pero sostiene la costumbre de amar a su marido. De todos los temas que trata Geling Yan en su novela, el director selecciona el más simple: el amor, que es el equivalente del todo, de la eternidad.\nPublicado por Centro Independiente de Estudios Culturales en 12:18\n30 de octubre de 2016, 23:28


Leche condensada, una opción nutricional\nSu valor nutricional y exquisito sabor convierten a la leche condensada en una excelente alternativa para complementar la alimentación de los niños. Este producto se puede combinar con frutas, cereales, y muchas otras opciones accesibles, saludables y fáciles de incorporar en la lonchera escolar.\nEntre su composición destacan: proteínas, grasas, carbohidratos, vitaminas y minerales, además de un alto contenido de calcio que ayudan a reforzar el desarrollo de los huesos de los infantes y propicia un mejor crecimiento y rendimiento académico.\nPorciones para infantes\nDe acuerdo con la Organización de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentación (FAO), el calcio es esencial para construir y mantener sanos los huesos de los pequeños. Su adecuada ingesta varía entre los 800 y 1.300 miligramos (mg) diarios, para niños en edades comprendidas entre los 4 y 8 años.\nEs por ello, que importantes empresas como Industrias Maros Compañía Anónima (C.A.), a través de su marca Natulac, se aseguran de incluir este producto derivado de la leche de vaca, a la que se le añade azúcar y una pequeña porción de agua para formar una mezcla densa y de dulce sabor, en su variada gama de productos totalmente libre de conservantes y colorantes.\nUn tubo de leche condensada de 50 gramos (g) puede contener hasta 140 mg de calcio, lo que podría sustituir hasta un 18% el consumo de leche en edad escolar. Es decir, al ingerir tres tubos de este producto a la semana, el niño recibe 54% de calcio necesario para su crecimiento.


Paraiso Petrolero sin Gasolina @JoseGBricenot\nPOR JOSÉ GREGORIO BRICEÑO TORREALBA - VENEZUELA - 26 MAR 2017, 8:39 A.M.\nCuando parece que ya no hay más padecimientos en la rutina cotidiana de los venezolanos , el inepto, irresponsable , irracional, degenerado malandraje que desbarranca día a día a nuestra patria , coloca otra estación de sufrimiento en el inacabable Vía Crucis de los venezolanos, en el quehacer diario. Hacer colas de cuatro y más horas para poder abastecer de gasolina los vehículos. Al iniciarse el gobierno chavista en mi patria, por allá por el año 1998, la estatal petrolera, Petróleos de Venezuela Sociedad Anónima (PDVSA), producía tres millones de barriles diarios (b/d). Para ese entonces, la industria contaba con personal altamente calificado, con un nivel de profesionalización apreciado a nivel internacional, políticas laborales basadas en la meritocracia y una fuerte inversión en seguimiento, mantenimiento y mejoramiento de la industria, que la posicionaban entre las más importantes del mundo. Pero con la llegada de la “Revolución Bonita”, auspiciada y dirigida desde La Habana, comenzó una estrategia de desarticulación de PDVSA, a la que los acontecimientos de 2002, le aportaron la excusa perfecta para despedir a más de 20 mil empleados, especialmente quienes tenían mayor experiencia, hasta 20 años, pues el gobierno se hallaba frente a ellos en una situación de vulnerabilidad importante al no tener el control de la producción y, por ende, de la estabilidad económica de un país que dependía y aún hoy depende, en 90% de la renta petrolera. Trabajadores que por cierto, consagraron toda una vida a trabajar y hasta el día de hoy no les han pagado sus prestaciones sociales ¡Buena muestra de la "Revolución Humanista"!. Los Tiranos Castro ya habían armado su plan y aconsejaron a su mequetrefe que ellos pagarían petróleo con médicos (Barrio Adentro/Plan Fracasado) y ensenando a leer a nuestra gente (Misión Robinson). El negocio redondo lograron esos parásitos tropicales y aun hoy por hoy, con la crisis más brutal que hayamos vivido en Venezuela, le siguen mandando petróleo, el cual revenden sin la menor vergüenza en el mercado internacional. Así, mientras el Intergaláctico trataba de controlar la fuente principal de ingresos de la patria para ponerla al servicio de la Revolución, PDVSA comenzó su creciente y sostenido deterioro al contratar personal no profesional pero leal al gobierno, cuyo valor esencial no es la moral pura y simple sino la moral Roja-Rojita, se sustituyó la meritocracia por la partidocracia clientelar y parasitaria que irremediablemente llevó a la quiebra de la industria que estamos padeciendo hoy. Así vemos cómo cambian las prioridades de la industria. Ahora lo importante es el control y el poder político, por lo que la desinversión y el abandono de las políticas de mantenimiento no tardaron en hacerse notar, aparejado por su puesto en una reducción importante de la producción de petróleo, hoy la industria produce 2.100.000 b/d o sea, 900.000 mil menos que en 1998.\nEn el año 2006, siendo el gobernador de Monagas, primer estado petrolero del país y parte de la faja petrolífera del Orinoco, recibí una llamada del presidente de la República pidiéndome que lo acompañara a Morichal, al sur del estado (justamente en la zona que forma parte de la faja petrolera), para anunciarle al país y al mundo qué Venezuela tenía la reserva más grande de petróleo del mundo. Una reserva que garantizaría petróleo por más de 300 años y le prometió al país qué para el 2012 Venezuela estaría produciendo entre 5 a 6 millones de b/d de petróleo. Fui testigo presencial de ese anuncio y también soy testigo de la existencia de la justicia divina. Razón tuvo mi Dios al llevárselo del plano terrenal y mandarlo a la 5ta paila del infierno, en la que estoy seguro está ardiendo para toda la eternidad. No puede ser obra de un ser humano hacerle tanto daño, en tan poco tiempo, a todo un país. Empeñó a Venezuela por varias generaciones, sumió en la miseria a millones de venezolanos, desmanteló instituciones públicas y privadas, siendo la peor de sus víctimas la institución familiar, acabó con el progreso y sembró la desesperanza, decretó la mentira como la principal política de gobierno y la mendicidad como forma de control de las masas que hambrientas y enfermas no tienen oportunidad de reclamar. Es macabro ver a tu pueblo morir por falta de insumos médicos, por desnutrición y por la pérdida de valores esenciales, ver como el país se va apagando por la escasez de lo esencial y ahora, también de combustible. ¡Qué ironía! Teniendo las reservas certificadas de petróleo más grandes del mundo y se quedó sin gasolina; sin embargo, no dejan de regalarle 120.000 mil barriles de petróleo diario (b/d) a Cuba. Relacionado con esto, recién a finales de esta semana, Maduro el desequilibrado que conduce la locura colectiva declaró que pidió ayuda a la ONU, “para atender heridas económicas y sociales que golpearon a nuestro pueblo por la guerra económica y los bajos precios del petróleo” y en días pasados el más falso y cruel de todos los herederos del Supremo : Diosdado Cabello dijo que “en pocos minutos se resolverá el problema de la gasolina”. Realmente no se cansan de burlarse de todos nosotros.\nLos Venezolanos no salimos del asombro al saber que se está importando gasolina porque nuestras 6 refinerías están casi inoperativas, a un 20% de su capacidad, por falta de mantenimiento e inversión. Pero el colmo es que ya ni siquiera podemos importarlo por falta de pago a los buques tanqueros, que cobran a razón de 30 mil dólares diarios por cada buque y por día de retraso. Tenemos otro récord: Los malapaga del planeta.\nRevertir el daño económico no es tan difícil en un país tan noble y rico como lo es mi amada patria. Revertir el daño social causado con la mal llamada “Revolución Socialista del Siglo XXI”, tomará generaciones. Rescatar a esos niños que desde los 6 añitos están saliendo a la calle, cuchillo en mano, a buscarle sentido a la vida, como vimos en Sabana Grande donde niños mataron a 2 sargentos de múltiples heridas causadas con cuchillos de cocina, no será cosa de 2 días. Por todo este sin sentido que vivimos, viendo como en un paraíso con enormes, descomunales reservas de petróleo y gas hay que pasar horas esperando para comprar una bombona para cocinar y ahora pasar también mucho tiempo en colas para obtener gasolina. Son bárbaros realmente en acabar lo mas insólito, expertos en destruir todo. Por eso y por la recuperación de nuestro país, es necesario salir de estos narcobandoleros cuanto antes, por eso apoyo y apoyaré cualquier vía para ponerle fin a esta tragedia, sea insurrección popular o sea insurrección militar. En ninguno de los casos será golpe de estado porque quienes están al margen de la constitución son quienes hoy ocupan la Presidencia y sus derivados. Enardecido por tanto abuso, seguiré dando la pelea con lo único que me queda MI PLUMA y MI PALABRA. José Gregorio Briceño Torrealba\nJosé Gregorio Briceño Torrealba (Elgato) Comentarios\nPOR JOSÉ GREGORIO BRICEÑO TORREALBA\n- 24 JUL, 11:44 A.M.\nDificulto que en algún país que haya manifestado en las calles para criticar, emplazar, reprochar, ordenar a un mal gobierno que corrija alguna decisión o que salga del poder haya habido tantas y tan variadas formas de hacerlo. En este caos llamado Venezuela se ha dicho de mil y una ...\n- 19 JUL, 8:32 A.M.\nUno de los principios de todo columnista es dar su opinión con la mayor objetividad posible para poder transmitir el mensaje al mayor número de lectores posible, pero como opinión al fin lleva implícito el sentir de quien lo dice o escribe. En esta oportunidad, quiero abordar el tema con ...\n- 09 JUL, 9:37 A.M.\nNo pasa un día en la Venezuela de hoy sin tener noticias sobre violaciones a manos llenas, violan Leyes, Derechos Humanos, Dignidades, violan todo, hasta los símbolos de nuestra historia nacionalista.\n#DefensorDelDictador por "El Gato" Briceño / @josegbricenot\n- 03 JUL, 8:20 P.M.\nLa Vorágine de las redes sociales es vertiginosa, no escatima en convertir una opinión, un sentir, en noticia en cuestión de segundos. La etiqueta #DefensorDel Dictador, utilizada últimamente para mencionar sarcásticamente y desnudar a quien ocupa equivocada y descaradamente el cargo de Defensor del Pueblo en la Venezuela del Todo-Es-Posible ...


Estas son las cinco muertes más devastadoras de las series de televisión - Espectáculos y Cultura - 24horas\nEstas son las cinco muertes más devastadoras de las series de televisión\nCuando un personaje de nuestras series favoritas se muere, la sensación de vacío es inevitable. Por eso recopilamos los más tristes fallecimientos de la pantalla chica en este imperdible ránking.\n'The Walking Dead' es un ejemplo de serie en que acostumbramos a ver muertes, pero hay otras históricas y actuales donde un fallecimiento se convierte en un acontecimiento de quiebre en la trama.\nPor esta razón hemos preparado este ránking que recuerda las muertes más tristes de la televisión:\n#5 Joyce Summers - 'Buffy, la cazavampiros'\n#5 Joyce Summers - 'Buffy the Vampire Slayer'\nEn esta serie las personas solían fallecer producto de acontecimientos sobrenaturales, pero la muerte de Joyce fue ajena al mundo de los vampiros. Incluso fue más compleja, ya que este personaje era uno de los más importantes para Buffy.\n#4 George O’Malley - 'Grey’s Anatomy'\nLa muerte de George en Grey’s Anatomy fue difícil para todos los personajes por ser uno de los doctores que acompañó desde la primera temporada. Su pérdida fue tan compleja que hasta último momento los protagonistas no supieron que él era quien estaba muriendo.\n#3 Mark Greene - 'ER'\nLa lenta muerte de Greene fue a causa de un tumor terminal. Su proceso de deterioro producto de la patología fue bastante duro para los espectadores.\n#2 Jen - 'Dawson’s Creek'\nJen fue uno de los personajes más polémicos y problemáticos de la serie por su rebeldía juvenil. Cuando nos enteramos de que Jen moriría era algo poco creíble, porque nada parecía indicar que tuviera problemas de salud. Al finalizar la serie su muerte queda separada de todo lo que fue el resto de la historia.\n#1 Jon Snow - 'Game of Thrones'\nLa actriz Michelle Rodríguez se comió un ratón en “Running Wild”\nMuere apuñalada nieta del actor Morgan Freeman


Alcaldes salvadoreños temen por sus vidas - ContraPunto\nAlcaldes salvadoreños temen por sus vidas\nLos ediles solicitan al Gobierno seguir implementando las medidas de emergencia al interior de los centros penales\nLa Red de Mancomunidades de El Salvador exigió al Gobierno salvadoreño incrementar la presencia de la Policía Nacional Civil (PNC) y de efectivos de la Fuerza Armada en las zonas asediadas por estructuras pandilleriles a fin de que se les proteja de posibles atentados contra sus vidas.\nLa Red, en que participan 22 mancomunidades que representan 174 municipios del país y está compuesta por alcaldes y alcaldesas, expusieron su demanda al referirse sobre el asesinato de Julio Torres, quien era alcalde del municipio de San Dionisio, departamento de Usulután.\n“Llamamos a las autoridades para que hagan una investigación exhaustiva y caiga todo el peso de la ley para los culpables del asesinato del alcalde. Pedimos al gobierno que incremente la presencia de efectivos policiales y militares en nuestros territorios (“¦) pues nuestra población y funcionarios municipales estamos expuestos a ser víctimas de actos criminales”, reza el comunicado en que alcaldes realizan la petición.\nEl 14 de abril del año en curso, la Fiscalía General de la República (FGR) confirmó haber encontrado el cuerpo sin vida del edil de San Dionisio, quien fue reportado como desaparecido el 13 del mismo mes y año.\nSegún reportes policiales, la familia de Torres notificó que el funcionario salió de su vivienda hacia un corral ubicado en el cantón Iglesia Vieja, del mismo municipio, a las tres de la mañana del día 13 para atender, “como lo hacía todos los días” a su ganado.\nAnte el hecho, los ediles, exhortan al Gobierno en que sean permanentemente acompañados por elementos de seguridad, “para implementar mecanismos de movilización de recursos técnicos y financieros”, a fin de que se les permita desarrollar, sin inconvenientes, proyectos de prevención de la violencia.\nAsimismo solicitaron a las autoridades de Seguridad para que sigan desarrollando las medidas de emergencia al interior de los siete centros penales del país.


Tengan mucho cuidado ahí fuera!!: Joseph Gordon-Levitt estará en "The Dark Knight Rises"\nJoseph Gordon-Levitt estará en "The Dark Knight Rises"\nPedazo notición para el que suscribe. Un fichaje de campanillas para la continuación de "El Caballero Oscuro". Me encanta este actor desde que le vi en la muy recomendable "Brick". Parece que Christopher Nolan, tras incorporar a Tom Hardy, ha convencido a otro de los protagonistas de "Origen" para que se sume al reparto de la nueva película de Batman.\nEl actor siempre fue uno de los favoritos de los fans y se fantaseó por la red con la idea de que Gordon-Levitt ocupase el lugar de Heath Ledger como el Joker (debido a su evidente e innegable parecido físico con el actor trágicamente fallecido) o que diese vida a Enigma (The Riddler), uno de los villanos que más sonaron para esta tercera entrega.\nSin embargo, no se sabe todavía que papel interpretará el joven actor, aunque parece ser que podríamos descartar las dos opciones más rumoreadas en Internet, pues Nolan ha señalado en más de una ocasión que ni el Joker ni Enigma estarían en "The Dark Knight Rises". La hipótesis que suena con más fuerza es que Gordon-Levitt dé vida a Dick Grayson, alias Robin; es probable, pero se da la circunstancias de que hace tiempo Christian Bale rechazó esta idea, llegando a decir que si metían a Robin en alguna película, él dejaría de ser Batman. Bueno, ya veremos.\nPublicado por charlie furilo en 22:39


Registro de documentos administrativos - ritiagroup.es\nRegistro de documentos administrativos en línea\nmandato de fra\nmisión de fra\nEl documento presenta los procedimientos realizados en la oficina administrativa que procesa documentos abiertos y secretos. Se parte de la base de que la oficina está equipada con dispositivos y software para la identificación automática de documentos basados en etiquetas RFID. Los procedimientos de la oficina se han presentado en forma de procesos de negocio en BPMN.\nEl sistema de administración electrónica desempeña un papel destacado en el trabajo de oficina del gobierno, sin embargo, en el proceso de desarrollo, existen actualmente algunos problemas, como el desarrollo repetido de funciones comunes pero difícil de satisfacer diversas necesidades personalizadas, la independencia de los diferentes sistemas que dificulta el intercambio de información. Estos problemas tienen serias…\nAtribuimos el espectro radioeléctrico mundial y las órbitas de los satélites, desarrollamos las normas técnicas que garantizan que las redes y las tecnologías se interconecten sin problemas y nos esforzamos por mejorar el acceso a las TIC de las comunidades desatendidas de todo el mundo.\nHoy en día, las TIC son la base de todo lo que hacemos. Ayudan a gestionar y controlar los servicios de emergencia, el suministro de agua, las redes eléctricas y las cadenas de distribución de alimentos. Apoyan la atención sanitaria, la educación, los servicios gubernamentales, los mercados financieros, los sistemas de transporte, las plataformas de comercio electrónico y la gestión medioambiental. Y permiten a las personas comunicarse con sus colegas, amigos y familiares en cualquier momento y casi en cualquier lugar.\nLos miembros de la UIT son un ejemplo de quién es quién en el sector de las TIC. Somos únicos entre los organismos de las Naciones Unidas por tener miembros tanto del sector público como del privado. Así, además de nuestros 193 Estados Miembros, entre los miembros de la UIT se encuentran reguladores de las TIC, muchas instituciones académicas de primer orden y unas 700 empresas tecnológicas.\nToda persona que se instale en una residencia en Alemania debe registrarse en las dos semanas siguientes a su mudanza. Para empadronarse, tiene que ir a la autoridad de registro de su municipio y presentar un documento de identidad válido, un pasaporte o un documento sustitutivo del pasaporte y un certificado emitido por la persona que proporciona la residencia.\nLas personas que se trasladan al extranjero deben darse de baja en la autoridad de registro de su municipio, mientras que las que se trasladan dentro de Alemania sólo tienen que registrar su nueva residencia. No es necesario dar de baja la residencia anterior.\nLas personas que gozan de privilegios diplomáticos o consulares o que están exentas de la obligación de empadronamiento en virtud de acuerdos de derecho internacional (por ejemplo, el Acuerdo sobre el Estatuto de las Fuerzas de la OTAN) no tienen que empadronarse.\nLas exenciones de la obligación de registro también se aplican en el caso de las estancias de corta duración: Quien esté empadronado en un domicilio en Alemania y se traslade a otro domicilio por un periodo máximo de seis meses no tiene que informar a la autoridad de empadronamiento de este traslado. Las personas que viven habitualmente en el extranjero y no están empadronadas en Alemania no tienen que empadronarse si permanecen en Alemania menos de tres meses. La obligación de empadronarse depende siempre del tiempo que se viva en una residencia y no de la duración total de la estancia en Alemania.\nSentencia tribunal supremo dias asuntos propios\nQuien resuelve el recurso de reposicion\nNoticias juridicas ley procedimiento administrativo\nLa administracion publica sirve con objetividad los intereses generales\nEmbargo nomina y cuenta bancaria\nQue vello es vivir\nModelo demanda contencioso administrativo por silencio negativo\nLee más Ley propiedad intelectual boe\nInadmision a tramite procedimiento administrativo\nExcedencia cuidado hijos funcionarios\nSentencia la manada boe\nForo oposiciones gestion del estado turno libre\nDirectiva 89 391 cee noticias juridicas\nSe puede devolver un embargo\nDenegacion de prueba en fase de instruccion\nProcedimiento administrativo comun resumen\nFalta de motivación de las resoluciones judiciales\nOposiciones para graduados en economia\nPregunta al pulpo paul\nCómputo de plazos administrativos ejemplos\nPlazo para impugnar oposiciones\nOpe de estabilización que significa\nTribunales de honor constitucion española\nAds abogados financieros opiniones