DMA5 by Jacqueline Junge - issuu\nAño 2 / No.5 / enero-febrero de 2008TE\nIN++Publicación Bimestral / Impreso en Quebecor World / $2.500 (CHILE) / WWW.DMA.CLA\nÑO+ESPECIAL CASAS: GERMÁN DEL SOL\nGUBBINS ARQUITECTOS / JUAN IGNACIO BAIXAS\nJORGE FIGUEROA / ARQUITECTURA PÚBLICA\nEN COLOMBIA / EL PAISAJISMO DE KARIN OETJEN\nBILL MOGGRIDGE: DISEÑO INTERACTIVO+Más, el cruce de espacio y tiempo en un punto, la cruz,\nla bendición, lo positivo, la adición, en “suma” signiﬁcados de un símbolo que nos pertenece a todos en\nnuestro espacio imaginario, y es para nosotros motivo de inspiración.\nLa suma de contenidos y la interacción disciplinaria nos dispone a un escenario mental diferente. Diseño, Arquitectura\ne Interiorismo se entrelazan en la búsqueda de propuestas y\nsoluciones a las nuevas problemáticas que arroja un mundo\nA nivel mundial vemos como equipos de trabajo en estas\ndisciplinas incorporan la antropología, la sociología, la psicología, la ingeniería, la climatología en sus proyectos y lo más\nsigniﬁcativo, sin límites de nacionalidades o fronteras, donde\nel espacio es conquistado desde cualquier lugar del planeta\ngracias al desarrollo de la tecnología.\nEstamos enfrentados a la sumatoria de experiencias globales que se traducen en un cambio de actitud mental que se\nexpande. El Diseño avanza hacia la aplicación de soluciones tecnológicas integradas, donde los productos y servicios\nresponden a necesidades y aspiraciones de las personas. La\nArquitectura se amalgama necesariamente con la ingeniería\ny el medio ambiente, dadas las condiciones climáticas y los\n¿Qué depara el futuro?. Pregunta asociada a los comienzos\nde nuevos tiempos, nuevas etapas y a los “años nuevos”. Más\nconectividad y mayor interacción entre estas disciplinas, en\ndeﬁnitiva, la sumatoria de experiencias y aplicaciones que\napunten al desarrollo de una mejor calidad de vida. Esta frase\ncliché ahora cobra más sentido que nunca, cuando nos enfrentamos a un escenario cada día más conciente de las consecuencias de lo proyectado.\nDiseño + Arquitectura, son disciplinas consideradas hoy por\nhoy motores de desarrollo económico, donde el proyecto es\nuna estructura que involucra a todas las áreas, con un sentido de convergencia hacia un país de excelencia y calidad. La\ninvitación es para este año en deﬁnitiva sumarnos a esta correntada de crítica positiva o belleza de la crítica, para construir una mejor situación para todos los que habitamos este\nespacio y este tiempo.\nUn Próspero y Feliz 2008.|3DIRECTOR\nDe Arquitectura: Jorge Figueroa,\nBernd Haller, Cristián Boza.\nDe Diseño: Carlos Hinrichsen,\nCristián Montero, Rodrigo Walker.\nDe Interiorismo: Sofía De La Barra\nGuillermina Abeledo, Cristina Aguirre, Paula\nAguirre, Camila Bengoa, Yves Besançon,\nFrancisca Carbonell, Ramiro Insunza,\nLuis Fernando Moro, Renán Pizarro,\nMagdalena Ramis y Francisco Zúñiga.\nCamila Bengoa, Berengere Gouraud, Gubbins\nArquitectos, Walter Junge, Guy St. Clair y\nKate Hepburn (Londres), Cecilia Kramer\n(Milán), Ralph Urbanek (München).\nFonos: (56-2) 415 08 27\nFax: (56-2) 415 18 70\nRevista editada por propiedad\nde “HM2 Media Design”.\ngráﬁco y editorial.\n© Copyright D+A MAGAZINE.\nProhibida toda reproducción, total o\nparcial del material de esta revista.\nREPRESENTANTE LEGAL: Walter Junge\nPrecio $2.500 (Chile)\nIMPRESIÓN: Quebecor World\n6 números anuales: $ 12.000*\nFono: 415 0827\nD+A Magazine, publica bimestralmente\nHM2 Media Design\n*Válido para Santiago (Regiones, recargo\npor ﬂete $ 1.000 por número)4|ÍNDICE\nFachadas con ideas exclusivas / Hunter Douglas 6\nLo escencial de Germán del Sol 8\nFachadas ventiladas / MK 14\nCasa Omnibus / Gubbins Arquitectos 16\nHabitar el lujo / Jorge Figueroa 22\nOda al mar / Anguita y Guillén 26\nLofts en Cerro Yungay / Menéndez y Barrientos 30\nDe molino a casa eﬁciente / Ramiro Insunza 33\nCasa eﬁciente en Puerto Montt / Baixas 34\nGigantografías / Yves Besançon 37\nCristián Boza, de este a oeste 3\nCasa Massaro / Frank Lloyd Wright 40\nmejores ediﬁcios / Archisoft 41\nArquitectura pública en Colombia / Felipe Uribe 42\nCiudades para todos / Enrique Peñalosa 46\nNuevo Santiago College 48\nPastel Santelices 52\nKarin Oetjen 54\nCristián Klammer 57\nLas comparaciones de Moro 62\nBill Moggridge 64\nSello de excelencia en grifería / Briggs 68\nOﬁcinas Freshland S.A. 74\nEdiﬁcios verdes en un click / Autodesk 78\nen invierno y verano / Carrier 79\nMaxHuber enlaza el mundo digital 80\nAoa 82|5+ productos“Screenpanel” de Hunter\nDouglas, panel con exclusivas terminaciones perforadas diseñadas por el\npropio arquitecto, permite\npotenciar al máximo la creatividad de estos profesionales en nuestro país.Hunter Douglas se ha convertido en\nun proveedor estratégico para los\narquitectos y decoradores más\ninnovadores de la escena nacional. Para\nlos profesionales dispuestos a sorprender con creaciones exclusivas, Hunter\nDouglas en su continua innovación de\nproductos hoy introduce Screenpanel,\nun panel que permite exclusivas terminaciones perforadas, diseñadas por\nel arquitecto o decorador, alcanzando\ndiseños únicos. De este modo se pueden obtener piezas con el sello propio\nEste revestimiento por su acabado\nde gran calidad, está pensado para ser\ndispuesto tanto en interiores como en\nexteriores, permitiendo de este modo\nuna extrema versatilidad.\nEl revestimiento Screenpanel se fabrica en aluzinc de espesor 1.0 mm.\ncon un largo mínimo de 250 mm. y un\nmáximo 3.000 mm., con modulaciones\nque van desde los 400 mm. hasta los\nSi bien se pueden conseguir expectaculares resultados gracias a la posibilidad de obtener una superﬁcie perforada,\nla cual es la alternativa más solicitada\npor el mercado, también la presentación lisa resulta muy atractiva para\nquienes deseen esta alternativa. Esto ya\nque el revestimiento puede ser pintado\nde colores distintos por el interior y el\nexterior; lo que permite una novedosa\npercepción en ambos sentidos.6|+ arquitecturaPalabras simples, pero\nllenas de reﬂexión acerca\nde la arquitectura, de su\nforma de proyectar, del\nciudadano y su habitar el\npaisaje con dignidad son\nlas que Germán del Sol\nnos regaló. Lo invitamos a\ndescubrir su pensamiento y de paso a repasar la\n“Casa en Aconcagua”.\nPor Esteban Murúa / Imágenes gentileza\nde Guy Wemborne y Guy St. ClairEn su discurso se percibe claramente una preocupación por el\nestado de conciencia del hombre por su entorno y por sí mismo,\n¿cómo esto se puede traspasar, en alguna medida, a las políticas de crecimiento de las ciudades latinoamericanas que aún están lejos del desarrollo?\nTal vez, nuestras ciudades podrían\nser más fecundas para la vida de nuestra gente, si las políticas públicas y las\niniciativas privadas, en vez copiar ideas\najenas que han fracasado como por\nejemplo la mayoría de las ordenanzas vigentes, se inspiraran en nuestra cultura\nque es capaz de hacer mucho con lo que\ntenemos, sin nostalgia de lo que falta.\n¿Cómo asume el Premio Nacional de\nArquitectura en el marco actual de su\ncarrera y del estado de la arquitectura chilena?\nLo asumo como un encargo que recibo de mis pares, de transmitir a la\ngente que se siente más pobre en cualquier sentido, la idea de que la buena\narquitectura no cuesta plata, es capaz\nde transformar con gracia los materiales toscos que recibe en belleza que da;\ny reﬂeja la dignidad que siempre tiene\nla vida humana aún con sus miserias.\nNo hay que ser un gran observador para\nver la fealdad e insatisfacción que rodea a muchas personas ricas en plata.\nAlgunos de sus proyectos que le han\nvalido reconocimiento profesional están emplazados en zonas geográﬁcas\nde gran fuerza visual y telúrica (Hotel8|Explora, Hotel Remota, Termas Geométricas). ¿De qué modo asume al paisaje y su geografía y lo vincula en su\narquitectura más allá de lo evidente?\nTrato de descubrir lo que hay de único para bien, en cada lugar que la arquitectura hace fecundo el vivir. Porque\nla naturaleza virgen es indispensable.\nPero sin la arquitectura, la naturaleza\nno es suﬁciente ni favorable para la\nLa arquitectura abre lugares para\nque la vida humana esté en plenitud.\nLa relación de esos lugares favorables\npara la vida humana, con la naturaleza\nbrutal, aquella que se desconoce y que\nes aparentemente puro azar, es lo que\nllamamos paisaje, o país.\nComo en toda profesión y oﬁcio, la arquitectura se construye también de ensayos, pruebas y errores. ¿De qué modo\nle ha servido esta realidad en su labor?\nLa única manera que conozco de\naprender arquitectura, es haciendo camino al andar, en un constante errar sin\nmiedo a equivocarse. Pruebas que hay\nque hacer no al tuntún, sino con una\nintención clara. Con un propósito ojalá\nUn buen proyecto no es una suma de\npasos correctos, sino una decisión correcta tomada en cualquier momento;\nY es correcta si logra reunir todas las\nideas buenas y malas sueltas en algo\nmayor que es el propio proyecto.|9En la “Casa en Aconcagua”, como en\nvarios de sus proyectos, se percibe\nuna preocupación por los recorridos\nperimetrales, ¿cuál es el motivo y el\nLa nuestra creo que es una arquitectura de experiencias. Tal vez, toda la\narquitectura no es más que la experiencia del espacio que a veces nos invita a\nrecorrerlo, atraídos por las variaciones\nde luz, de vistas, de forma o de tamaño que nos llenan de sugerencias, y a\nveces llama a detenerse, por ejemplo,\nante el movimiento continuo y que no\nlleva a ninguna parte, del fuego de una\nchimenea, del correr de una fuente, o\n¿Cómo se introduce dignidad y belleza\nen el desarrollo de una casa para los\nciudadanos que tienen menos?Quién puede negar a priori que tal vez en un espacio\nmayor sin terminaciones, pero con instalaciones apropiadas, cada uno pueda hacer una casa que sea fecunda para su vida y la de su familia?Tal vez, alguien descubra y se atreva\na decir algo nuevo. Decir por ejemplo,\nque mejor que entregar mediaguas en\nterrenos baratos que se inundan con\nlas lluvias, no tienen alcantarillado, y\nestán alejados de los recorridos de los\nmicros y de los servicios que les ofrecen los pueblos y ciudades, es entregar\nterrenos más grandes, bien ubicados y\nbien urbanizados. O proponga por dar\notro ejemplo, entregar además las mal\ncomprendidas casetas sanitarias, y un\ngran paquete de tablas de pino impregnado, planchas de techo, clavos, arena,\ncemento, rollos de plástico, etcétera, y\n¿Quién puede asegurarnos que para\nvivir dignamente, la gente sin casa necesita solo 40 m2, distribuidos y terminados como exige la ordenanza?\n¿Quién puede negar a priori que tal\nvez en un espacio mayor sin terminaciones, pero con instalaciones apropiadas,\ncada uno pueda hacer una casa que sea\nfecunda para su vida y la de su familia?\nQuizá, los chilenos hemos de dar algo\nmás para que cada uno pueda tener el\nprivilegio de ver reﬂejado en su casa, en\nlas calles y en las plazas, el esplendor que\ntiene su vida, aún con todas sus miserias.\nLa buena arquitectura no está en la\nforma, sino en su capacidad de suge-10||11rir lo que no vemos ni podemos nombrar: las cosas queridas u olvidadas; los\nsueños posibles e imposibles; las cosas\nimaginadas o temidas; el lugar al que\nmiramos con esperanza cuando estamos distraídos o apenados.\nLa buena arquitectura es mucho más\nque la simple construcción que nos\nocupa tanto. Es el fruto de los cuidados\ncon que están hechas las casas, y no del\ndiseño de la forma de las casas que es\nsu apariencia engañosa.\nCreo que la arquitectura no debe confundir nunca lo importante con lo urgente: es urgente sacar a la gente de\nuna miseria que avergüenza, pero es\nimportante que la casa sea para cada\nuno un palacio de esperanzas. La buena arquitectura no cuesta más plata;\ny despierta en nosotros el más allá invisible de esperanzas y sueños.\nPara vivir no se necesita sólo un resguardo de la lluvia, el barro, y el frío,\nsino también la gracia que da vida a los\nmateriales y las cosas inertes.\nLa belleza no es decorativa ni glamorosa, sino una sintonía o complicidad que muestra el lado bueno de las\npersonas y las cosas. La belleza es tan\nnecesaria para vivir como el material\nde una casa, porque es un destello de la\ncreación de la que todos somos parte,\nnos enseña a vivir mejor a este lado, y\nconmueve el corazón del salvaje que\nPero la buena arquitectura no basta\npara hacer una buena casa. Hacen falta\nterrenos buenos relativamente baratos,\nque son escasos en una ciudad como\nSantiago, debido a la especulación que\ngenera la existencia de un límite urbano, y una superﬁcie más generosa que\nlos 40 m2 presupuestados.\n¿De qué modo la arquitectura puede\nser una herramienta social en el crecimiento de los pueblos?\nSin arquitectura, el barrio, o la ciudad\nno es barrio, ni es ciudad.\nEn los últimos años a su arquitectura\nla ha ido despojando de preconceptos12|“Según los sabios uno debería irse\ndespojando de todos sus apegos y\nprejuicios, hasta llegar a no depender\nde nadie ni de nada. Pero a mi no me\nresulta, aunque me esfuerzo.”de lo bello, lo perfecto o de modelos\nforáneos. ¿Podemos decir que Germán\ndel Sol esta entrando en la madurez\nprofesional?. ¿Cuál es el siguiente\nSegún los sabios uno debería irse\ndespojando de todos sus apegos y prejuicios, hasta llegar a no depender de\nnadie ni de nada. Pero a mi no me resulta, aunque me esfuerzo. Entonces\npienso que el resultado no depende\ndel esfuerzo, sino de la conﬁanza que\nuno pone en que las cosas al ﬁnal saldrán bien. Conﬁanza a la que hay que\nayudar un poco, no proyectando algo\nque no pueda hacer más o menos bien\ncualquier albañil o carpintero chileno. Y\nelegir dos o tres cosas escenciales del\nproyecto y hacerlas con más cuidado.\nNo es necesario que todas las partes\nsean buenas. Basta con que el total sea\nbueno, para tener una buena obra.\nY el siguiente paso, es el paso que sigue. Siempre espero un buen trabajo, o\nser capaz de hacer una casa para Chile\nque sea un palacio de esperanza, otro\nviaje con mi mujer y mis hijos, o recibir\nuna invitación entusiasta, o hacer algo\ncon unas piedras, o salir con vaquéanos\na caballo por nuestras vastedades, nada\nnunca es muy importante, y como dice\nLeón Felipe, poder “...pasar por todo una\nvez. Una vez solo y ligero...”.FICHA TÉCNICA CASA ACONCAGUA\nUbicación: Camino Real s/n, Panquehue,\nProvincia de San Felipe, Chile.\nColaboradores: Horacio Schmidt R.,\nArquitecto. Nicole Labbé, Arquitecto.\nHernán Fierro, Artes gráﬁcas.\nCarlos Venegas, Artes gráﬁcas.\nCálculo estructural: Fernando del Sol V.\nConstructor: Mario Ríos.\nEdiﬁcación y diseño: Patricio Parada.\nFotógrafos: Guy Wemborne\ny Guy St. Clair.|13+ productosMuchas veces, la decisión de\nremodelar un ediﬁcio se pone\nen duda por el alto costo que\nimplica actualizarlo de manera que\nofrezca las mismas prestaciones que\nuno moderno: aire acondicionado, redes\nde ﬁbra óptica y miles de cables para\nlas necesidades multimediales de hoy\nhacen casi imposible la tarea.Esta solución arquitectónica permite gran ﬂexibilidad de\ndiseño. Incluso, remodelar fachadas en poco tiempo.\nPotencia la eﬁciencia energética del ediﬁcio y ofrece\ngrandes ventajas en materia de mantención.Aquí radica la primera gran ventaja\nde las fachadas ventiladas. Todos los\ncables y cañerías pueden ir entre el exterior del muro original y el nuevo revestimiento exterior.\nMK está ofreciendo en Chile en forma\nexclusiva los productos y la asesoría\ntécnica para construir fachadas ventiladas, solución arquitectónica limpia,\nrápida y fácil de mantener, que entrega amplias posibilidades estéticas y\nde diseño y, especialmente, eﬁciencia\nenergética. Esto, porque aisla la construcción tanto del frío como del calor,\nasí como de la humedad y de la contaminación acústica, generando una verdadero cámara de aire intermedia entre\nel muro y el revestimiento exterior.\nLa fachadas ventiladas utilizan perﬁles de aluminio como anclajes mecánicos, a los cuales se atornillan o cuelgan\ncomo una especie de clip, revestimientos como porcelanato o piedra natural.\nLa red de perﬁles de aluminio es resistente a la corrosión y ha sido pensada para resistir los esfuerzos mecánicos de la estructura, incluso terremotos\nEl clip de unión al revestimiento es un\nelemento clave, en el cual se encuentra\nla tecnología del sistema. Se adhiere a\nla pieza de porcelanto con epóxicos de\nalta resistencia, probados mundialmente y bajo normas mundiales de calidad.\nLa instalación de los porcelanatos es\nun proceso rápido y limpio, al tiempo\nque prácticamente no se requiere mantención, permitiendo el reemplazo de\ncada una de las piezas por separado en\ncaso de trizaduras o de que se deseen\nhacer cambios estéticos.14|Ventajas del Sistema de Fachadas\n1. Versatilidad. La estructura de aluminio se puede diseñar para distintos\ntipos de formatos (45x90 cm, 30x60cm,\n60x60cm, 60x1.20 cm, etc), lo que permite ﬂexibilidad y diversidad para el\nAdemás, la estructura esta diseñada\npara soportar grandes cargas de viento\n(hasta 260 km/h), peso signiﬁcativo de\npiedras y granitos (hasta 60 kilos por\nm2) y ﬂexibilidad entre sus componentes, permitiendo la libre dilatación de\ncada uno de los elementos, resultando\n2. Mayor Resistencia Mecánica: ya que\nno se alteran las propiedades naturales\ndel material de revestimiento. Hay una\ntransferencia directa de esfuerzos entre el revestimiento y la estructura de\naluminio, sin puntos intermedios vulnerables.les se puede reducir el espesor de las\nmismas ya que al no tener que realizar\nun mecanizado, se puede recurrir a espesores menores sin alterar las capacidades de carga.\n5. Mantención: no requieren mantención y, en caso de producirse alguna\ntrizadura o necesidad de variación estética, se puede cambiar cada pieza de\nporcelanato por separado.\n6 Ahorro Energético: al ofrecer propiedades relevantes en materia de aislación térmica, acústica y contra la humedad.\n7. Estéticas: las posibilidades de elección de los porcelanatos de revestimientos son muy variadas en color, textura y formatos.3. Independencia Industrial: al no tener\nprocesos de mecanizado complicados\nen el revestimiento.MK ofrece la posibilidad de instalar\nlas fachadas ventiladas a través de un\nsistema llave en mano: para la estructura de aluminio, ejecución de los planos,\nextrusión a medida de la perﬁlería de\naluminio, cálculo y análisis de costos,\ninstalación y dirección de obra y certiﬁcados de garantía.4. Economía y Flexibilidad en la Elección de Materiales de Revestimiento:\nal poder elegirse los materiales independientemente del sistema de sujeción. En el caso de las piedras natura-También, la posibilidad de elegir el\nporcelanto: Tau y Pamesa (españolas),\nRak (Emiratos Arabes), Gytoku o Portobello (Brasil), cada uno con distintas características estéticas, de peso y tamaño.+ arquitecturaLa preocupación por el detalle y el\noﬁcio del arquitecto, es una constante para Gubbins Arquitectos.\nPedro Gubbins, socio de este renombrado estudio nacional, nos permitió acceder a su pensamiento, expresado en\nuno de sus proyectos más personales, la\n“Casa Omnibus”, ediﬁcación que marca\nuna etapa de reﬂexión acerca del sentido de los espacios y de cómo se puede\nrealizar una propuesta que aune estilos,\ncorrientes y necesidades en un proyecto que si bien formalmente se le asocia\na las ya repetidas “cajitas”, busca imponer la calidad proyectual en términos\nde eﬁciencia energética, habitabilidad y\narmonía con su emplazamiento.Para Pedro Gubbins la “Casa\nOmnibus” es el resultado de\nuna clara observación del oﬁcio arquitectónico, una labor\nen que el estilismo deja paso\na la reﬂexión sobre el uso de\nlos espacios y la eﬁciencia\nenergética, y que no se agota en la planimetría, sino que\nse proyecta en la obra y permite hacer cambios durante\nsu ejecución en pos de sus\nhabitantes quienes le dan\nvida a los espacios.EL PAISAJEpor fuera nunca vé hacia adentro, o vé\nen diagonal, entonces es imposible mirar lo íntimo. El estar medio piso sobre\nla cota permite la sensación caminar en\nel aire y en medio del bosque.Pedro, ¿cuáles son las características\ndel entorno que fueron asumidas en la\nEl bosque, obviamente, en el sentido\ndel cómo emplazar la casa en un terreno\ndel cual ocupa el 45%. Se la podría haber puesto en un extremo, dejado libre\nel otro, pero la casa se emplazó exprofeso al medio, justamente para asumir\nel bosque y estar protegido por él. Por\notra parte, se trabajó la pendiente por\nmedio del piso en zócalo, no asumiendo la pendiente en su desnivel, sino\nque proponiendo el propio nivel; que se\nrelaciona con lo que pasa detrás de la\ncasa, el espacio más íntimo. Además,\nel color de los árboles se tomó como\nreferencia, los troncos de los eucaliptus\ntienen que ver con el del hormigón, las\nhojas de un verde pálido con el color\naplicado en el vidrio. Y obviamente el\nnorte, ya que la casa esta orientada en\nesa dirección, lo que coincide con que\nla pendiente se dirige también hacia\nallí, así como la teórica vista si se botaran algunos árboles.\nEl no sacar los árboles fue para proteger la casa. Esto funciona muy bien,\npues de hecho no tiene cortinas por\nestar rodeada de árboles. Además, está\nlevantada con respecto del camino inmediato, por lo que la gente que pasa16|Veníamos saliendo del proyecto de\nTVN, el que hicimos con hormigón visto, liso y rugoso; por lo que proyecté\npara esta casa un moldaje metálico estilo Tadao Ando, del tipo Dominó (que\nes transportable a mano). Se moduló la\ncasa completamente, y cuando estabamos partiendo la obra dije “no tiene nada\nque ver”; entonces rehice el moldaje.\nFuí a la barraca de la laguna, cercana al\nterreno, y pregunté qué madera tenían\ny me mostraron la tabla rústica de 1x8;\ncon eso hicimos el moldaje de la casa.\nFinalmente, se usó la piedra de la\nzona, cerca de La Ligua; la que fuí a\nbuscar yo mismo.\n¿Es una constante el asumir de este\nmodo el paisaje en los proyectos realizados por Gubbins Arquitectos?\nTodo esto coincide con la época del\n2000, en el que comenzamos a descubrir el tema de las atmósferas. En este\nsentido, ya no es la forma la que genera la arquitectura, sino una percepción\nmás completa; es la combinación de los\nelementos que arman la arquitectura\n(materiales, texturas, etcétera).Por Esteban Murúa / Imágenes gentileza de Gubbins Arquitectos|17Cuando hablo con mis alumnos, les\ndigo que es un error concebir a la arquitectura en un corte histórico. Por ejemplo, hoy se hace una suerte de “revival”\nde los 50´s o de los 40´s, y se enfatiza\nen eso; creo que es una equivocación,\nya que con el ánimo de ser preciso se\ntoman como punta de lanza estas ideas\ny se dejan de lado muchas otras. Para\nmi la arquitectura es al ﬁnal una suma\nde temas, los que se deben poner unos\nsobre otros de modo intercalado; la\ngracia está en reconocerlos, entenderlos y utilizarlos dependiendo de cada\nproyecto. No creo en una arquitectura\nsiempre igual, es imposible pues yo no\nsoy igual simpre, la historia no es igual\nsiempre. No entiendo a esos arquitectos que hacen todo blanco, salvo en la\netapa Moderna, en que se realizaba una\narquitectura testimonial y se imponía\nun decálogo como un acto fundacional.\nPara Gubbins, el tema de la “sustentabilidad” o “eﬁciencia energética”, ha\nestado presente desde hace un tiempo.\nAños atrás cursó un “Magíster en Planiﬁcación de Desarrollo Urbano”, en el\nInstituto de Estudio Urbanos de la Pontiﬁcia Universidad Católica de Chile,\ncon acento en el medio ambiente. “He\ntratado de incorporar este tema como\nuno más en todos los proyectos de la\noﬁcina. Hicimos un proyecto en el Sur,\ncon el objetivo de “Consumo 0”; el cómo\nhacer que el ediﬁcio se autosustente.\nPara el sistema de calefacción y del aire\nacondicinado tomamos el diferencial\nde temperatura del río en Valdivia, ése\ndelta nos servía de base en 10 grados; lo\nque permitío ahorrar la mitad en términos de energía a través de un Intercambiador de calor”, señala el arquitecto.\n¿En qué medida la eﬁciencia energética pasiva de esta casa ha logrado su\nEn la “Casa Omnibus”, la fachada de\nvidrio de 24 metros de largo por 3,20\nmetros de alto está expuesta al norte\ncon un pequeño alero calculado para\nque en verano no entre el calor fuertemente y para que en invierno se proyecte el calor al piso de piedra pizarra,\ndonde se acumula ayudado por termopaneles; entonces, por la noche la casa18||19permanece temperada gracias a que su\ncubierta está muy bien aislada. Respecto a la ventilación, la casa cuenta con\n“echados” con orientación Poniente y\nSur-poniente, con el ﬁn que al abrirlos\nun poco entre la brisa del mar y recorra\nel recinto para salir por la escalera; que\nen el fondo actúa como chimenea. Así\nla casa respira naturalmente.a ser la típica pieza del lado, pues esta\ncasa no tenía eso, pues es súper simple.\nÉse lavadero que acogía bicicletas, leña\ny mucho más, lo transformamos en una\npieza con baño incluido. Ahora es la habitación en la que tienen privilegio los\nniños cuando invitan amigos; pues está\nalejada de los otros espacios.\nELEVACION NORTELo bonito fue que yo estaba en ese\nmomento cursando el “Diplomado de\nArquitectura Sustentable” de Javier del\nRío, en la Católica (2003), al ﬁnal uno\nde los trabajos que hice fue pensar en\nque si esta casa hubiera tenido que ser\npensada integramente de modo sustentable, las modiﬁcaciones tendrían que\nhaber sido mínimas.ELEVACION PONIENTE\nELEVACION ORIENTEELEVACION NORTEELEVACION SUREL USO\nLuego de construida y habitada, ¿de qué\nmodo usted evalúa la planeación del\nuso de los espacios en esta vivienda?APRENDIZAJE\nELEVACION ORIENTEELEVACION SURLas transformaciones se realizaron\ncuando la casa estaba siendo terminada. Son todos cambios hechos en obra,\nporque me dí cuenta de ciertas potencialidades, y lo que en fondo hice fue\nTerminada la casa observé que el recinto pensado para el lavadero y pieza\nde guardar, ubicado bajo la casa, tenía el\ntamaño del living (en el nivel superior).\nEntonces decidí cambiar su uso, y pasóLa terraza que se produce atrás inicialmente era mucho más pequeña, por\ntanto la ampliamos y luego de esto se\nprodujo la oportunidad de mirar desde\nése lugar el bosque a través de la casa.\nEntonces corrimos todas las ventanas\npara producir ése efecto, gracias a este\ngesto se funde la relación interior y\nexterior. Es como pasar de una terraza\nabierta a otra cubierta.¿Es una característica propia de su\nestudio el seguir el proyecto hasta en\nlos mínimos detalles durante su construcción?\nMientras más tiempo pasa, más trato\nde controlar el proyecto en su desarrollo.“Tiene que ver con una especie de esquizofrenia de hacer que el conjunto de operaciones en torno a la arquitectura, sean\nformales o estéticas siempre resuelvan\ncuestiones de la vida diaria; pero no sólo\nuna, sino que varias simultáneamente. En\nesta casa funciona eso”.Tiene que ver con una especie de\nesquizofrenia de hacer que el conjunto\nde operaciones en torno a la arquitectura, sean formales o estéticas siempre\nresuelvan cuestiones de la vida diaria;\npero no sólo una, sino que varias simultáneamente. En esta casa funciona eso.\nEl hecho de que los ventanales del dormitorio de los niños estén girados en su\neje es para que entre el aire, pero surge\ntambién para no hacer una ventana que\nse abra y caiga sobre un niño, sumado\na esto es para que exista un sólo vidrio,\nno hay un palillo al medio, no hay nada.ELEVACION NORTE\nELEVACION NORTEELEVACION SUR\nELEVACION SUR20|Es la aspiración de a través del gesto\nmás mínimo, resolver simultáneamente\nvarios problemas. En este sentido se ha\ndeformando un poco esto de la “arquitectura de cajitas”, tu las ves (las casas)\ny al ﬁnal son verdaderas cajas, y son\ntodas un poco lo mismo. Esta casa la\nobservas por fuera y tiendes a pensar\n“ah!, una más” – lo que no es real- . Hoy\nun proyecto de arquitectura tiene que\nser mucho más desarrollado, más rico\nen su respuesta; no se puede estar en\nuna moda, no tiene sentido.|21+ arquitecturaLas exclusivas casas de moda\nya están a nuestro alcance,\nasí como también las representaciones de las más soﬁsticadas marcas de autos,\nlos restoranes de cinco tenedores. Frente a esto la oferta\ninmobiliaria no se ha quedado atrás, hoy un nuevo concepto de habitar el lujo, es\nMirador Santa Anita del\nPor Angella Viterbo, Arquitecto\nImágenes gentileza de Berengere\nGouraud D’harcourtLa oﬁcina de arquitectura, Jorge\nFigueroa Más Asociados, a cargo\ndel proyecto recibió el encargo de\ndesarrollar un condominio de alto nivel.\nSopesando esta solicitud y las cualidades topográﬁcas del emplazamiento, el\nequipo de arquitectos valoró la oportunidad de crear una obra amable con el\nentorno, respetuosa del paisaje, y que\nconsiderara la naturaleza como matriz\nComo resultado se obtuvo una volumetría escalonada, donde cada volumen\nadquiere posición de la curva de nivel\ndonde se emplaza, que se mimetiza con\nel paisaje por medio del uso de la piedra\npropia del lugar, dándole un carácter de\npermanencia y nobleza único.\nEs muy interesante la interpretación\nque la arquitectura de este proyecto le\nha dado al concepto “lujo”, entendiéndolo no sólo como el uso de un material\nu otro, sino más bien como una actitud\nfrente al lugar. El llevar a cabo un proyecto que potencia las cualidades del\npaisaje, es el “lujo”.\nUn idea que se transforma en un concepto de vida, una manera de habitar la\nciudad desde otra perspectiva. Que todos los departamentos tengan la mejor\nvista y orientación nor-oriente desde lo\nalto de una colina que domina el valle\nde la Dehesa, con la cordillera como telón de fondo, con grandes terrazas que\nse proyectan al exterior y cada una de\nellas con una piscina por departamento\nhace que Mirador Santa Anita sea un\nproyecto único en Chile.22||23La conﬁanza que la inmobiliaria depositó en esta oﬁcina de arquitectura se\ndebe a que conocían muy íntimamente\nlas aspiraciones de ese segmento de la\nsociedad, que busca no sólo satisfacer\nsus necesidad de vivienda, sino que busca\nestética, exclusividad, y diseños únicos.\nTodo esto se puede palpar muy bien\nen el recién inaugurado departamento\nSe trata de 250 m2, donde cada espacio está muy bien logrado, cuenta con\ntres dormitorios, más el principal en suite, sala de estar, living y comedor, gran\nhall de acceso, más las áreas de servicio.\nLas interioristas Anita Domínguez\ny Francisca Goycolea, reinterpretaron\nése concepto de lujo desde una perspectiva contemporánea y muy aﬁn con\nel ediﬁcio. Con una estética suelta, más\nla exquisita combinación de texturas\nnaturales, como linos, algodones, gaza,\nraﬁa, seda, colores neutros, madera,\ncristal, acero inoxidable, y objetos étnicos, aportan un toque especial a cada\nespacio. El proyecto interior habla de\nla funcionalidad de cada espacio, y del\nmodo en que este se habita. Destacan\nlos dormitorios que aportan una atmósfera diáfana, junto con una sorprendente y audaz salita de estar.\nComo resultado ﬁnal este proyecto\nofrecerá departamentos duplex de hasta 500 m2, distribuidos en una serie de\nediﬁcios que siguen la topografía del\nterreno, y que se orientarán a un gran\nparque a cargo de las Paisajistas María\nTeresa Leyton y María Teresa Chadwich.\nEste será el valor agregado del proyecto; el vivir el lujo del paisaje.24||25+ arquitecturaE\nDe lunes a viernes el ritmo de la ciudad es feroz, cada habitante\nse mueve con la angustia por no perder un minuto..., pero al llegar el ﬁn de semana, esos preciados sábados y domingos, reaparece el tiempo de moverse lo menos posible y de pasar a un\nestado de reposo y contemplación.\nPor Magdalena Ramis A. / Arquitectol habitar durante 5 días laborales\nla vivienda colectiva y la habitación en altura, los ediﬁcios, nos\nacomoda a muchos perfectamente. En\nellos nos sentimos cómodos, seguros y\nademás cumple rigurosamente su objetivo de lugar para dormir y descansar\npara retomar las fuerzas necesarias en\nla lucha del siguiente día laboral. No\nasí, y muy por el contrario, al llegar las\nvacaciones o el ﬁn de semana, nuestra\nprimera meta es arrancar lo más lejos\nposible de lo urbano y del departamento. Aparece entonces el concepto de la\n“segunda vivienda”, que responde a una\nevasión urbana, una necesidad de alejarse de la ciudad, del ruido y de la multitud.\nEstamos hablando de dos tipologías\nde casa o de formas de habitar: habitaciones urbanas, de residencia permanente; y, las transitorias de playa, campo, montaña y bosque, que son posibles\ngracias a la diversidad de climas y paisajes que posee Chile. Se caracterizan\npor ubicarse en su gran mayoría en zonas establecidas de baja densidad, en\nsitios más grandes y con paisajes o vistas donde la naturaleza es la prioridad.\nUN ESCENARIO PARA EL MAR\nCamino a Papudo, nos encontramos\ncon una gran losa de hormigón armado que se asoma por sobre el nivel del\ncamino. Ésta llama la atención del viajero al que le es imposible no voltear la\nmirada, porque no es una común y corriente, es una losa ondulante que imita\nlas olas del mar y que pareciera estar\nlevitando en el paisaje. De este modo\nse anuncia la casa, con su ondulación\nsoportada por una liviana y casi imperceptible estructura transparente.\nEl primer objetivo de diseño, es claramente el dominio del paisaje hacia el\nmar. Sus arquitectos buscaron una doble orientación: una hacia el poniente\npara enfrentar el mar, y la segunda hacia el norte para “conquistar la vista de\nla rompiente a lo largo de la costa”. La\ncasa se emplaza entonces sobre un terreno con pendiente y en primera línea\nsobre la rompiente.\nEs una vivienda muy bien lograda\ndesde el punto de vista del emplazamiento. El acceso es por la carretera,26||27que es la cota más alta del sitio, por\ndonde recibe un pequeño sendero que\nestá sutilmente iluminado y totalmente\nintegrado a la topografía y al paisajismo. Es un recorrido descendente que\nforma parte inseparable de la propuesta arquitectónica, ya que la casa logra\nsu independencia y resguardo del ruido\nde la carretera por la existencia de estos grandes desniveles.\nAl analizar la planta, se distinguen\nclaramente tres volúmenes principales.\nSus recorridos y espacios responden a\nellos en forma limpia y deﬁnida, logrando una casa zoniﬁcada según sus distintas funciones. Uno, es un brazo que\nnace desde la tierra y que se proyecta\nhacia el mar, donde se ubican las habitaciones. El segundo, totalmente inmerso en el terreno, actúa como contención\no respaldo, y acoge espacios de servicio\ny una gran sala recreativa. El tercero, es\nel más simbólico y es el volumen jerárquico de la casa. Reúne las actividades\nsociales como el living y el comedor y\nsu vez contiene el acceso. La forma de\nsu cubierta sinuosa no es al azar, ésta\nse levanta por sobre este acceso invitando a las personas a entrar, y luego\nde descender por una escultórica escalera, proyecta sus vistas al mar. Casi no\nexisten cierros o muros en esta zona y\nsu doble altura que busca la verticalidad en este sector donde predomina el\nhorizonte, convierten a este espacio en\nun magníﬁco escenario que resalta el\nespectáculo que es el mar, la rompiente\ny el borde costero. Como unión de estos tres elementos nace el patio central,\ndeﬁnido como el corazón de la casa,\nque cumple la función de articulador y\nespacio de convergencia.FICHA TÉCNICA\nArquitectos: Raimundo Anguita Boizard, M. Elvira Guillén Leay.\nSuperﬁcie del Terreno: 3.000 m2.\nSuperﬁcie Construida: 450 m2.\nAño de construcción: 2004 -2005\nMateriales predominantes: hormigón a la vista, vidrio y aluminio.28|Esta casa fue nominada en la bienal\nde arquitectura del año 2006, y se le ha\ncriticado la forma de la cubierta que\nrepresentaba las olas del mar que es su\nrasgo más representativo. Las opiniones rayan en el límite del arte, la “oda al\nocéano” que proponen Anguita y Guillón\nes su íntima respuesta al lugar desde\nsu profunda convicción, arquitectónica\nque hace indisoluble obra y lugar, casa\ny océano, naturaleza y hombre. Ello\ntrascenderá en el tiempo, incluso a sus\njóvenes autores, permaneciendo en el\nlugar como un hito, como un homenaje.|29Habitar un loft representa una de\nen las últimas décadas, el reciclaje de locales comerciales, fábricas y\nviviendas abandonadas y su conversión\na posibles viviendas ha signiﬁcado una\nnueva forma de urbanizar, descentralizar y recuperar la ciudad. “Los habitantes de los loft expresan su profundo\nrespeto por el pasado urbano y la arquitectura de la ciudad” (Lofts. Vivir, Trabajar, Comprar).\nConstruida a comienzos del siglo XX\ny abandonada varios años atrás, esta\nvivienda era parte de las casas autoconstruidas. No tenía mayor importancia arquitectónica dentro del barrio,\nsin embargo se rescató de ella ciertos\nelementos arquitectónicos propios de\nuna vivienda porteña, como la fachada\ncontinua a la calle, la proporción de su\naltura y el revestimiento de calamina\ninglesa; elementos que en el proyecto\nSe presenta la intervención con un\nnuevo acceso el cual comunica la calle\ncon un patio interior, en torno al cual se\ngeneraron los 11 departamentos.\nLa fachada no evidencia el interior\ndel conjunto, sino que se une al resto de30|El Subsidio de Rehabilitación Patrimonial está\norientado a devolverle la\nvida a los barrios inmersos en el casco antiguo\nde las ciudades; barrios\nque por distintos motivos\nquedaron expuestos al\nabandono. Es así como\nsurge la iniciativa de los\nBarrientos y Antonio\nMenéndez, ambos de\nCatólica de Chile, por\ncomenzar con esta recuperación patrimonial y fomentar el desarrollo social\nde Valparaíso. Tarea que\nse planteó en el desafío\nde convertir una vivienda\nabandonada del Cerro\nYungay de Valparaíso,\nen 11 departamentos de\nPor Cristina Aguirre, Arquitecto|31+ arquitecturalas viviendas en su frontis continuo. Se\nreconstruyeron ventanas y celosías anteriores, al igual que se volvió al mismo\nrevestimiento, en fachadas exteriores y\nDe un solo ambiente a excepción de\nla división producida para albergar el\nbaño, nos encontramos con tres niveles comunicados espacialmente, donde\nel primer y el segundo nivel presentan\ngrandes ventanales que rescatan la vista desde el cerro.\nEn el primer piso se encuentra el living y una cocina tipo americana en\ndonde el color amarillo marca el cambio de programa, como una manera de\nzoniﬁcar dentro de espacios reducidos.\nDe piedra pizarra y muros blancos se\nconstruye un espacio limpio y armónico\nque se percibe más amplio de lo que\nPor medio de una gran escalera de\ncaracol de estructura metálica se llega al segundo piso, dormitorios y baño.\nEn el siguiente nivel se encuentran las\nterrazas miradores con orientación al\npuerto, tan comunes en las viviendas de\nValparaíso. Ésta área se proyectó con la\nidea de ser un espacio de reunión social,\nademás de acoger envuelto en un tabique de celosías de madera, el lavadero.Por Ramiro Insunza / ArquitectoSin duda, este proyecto potencia la\nzona patrimonial en que se encuentra, a\ntravés de un acabado diseño arquitectónico en el interior y de un gran respeto por\nla linea del barrio en que se encuentra.Luego de adquirir esta propiedad, el\nnuevo dueño encargó esta renovación\na Armstrong – Molesworth - Shepherd\nArchitects, oﬁcina especializada en el\nárea residencial. La propuesta consistió\nen abrir un trozo de la estructura del\npiso de los dos niveles, dejando una\ncolumna a la vista y desarrollando en\ntorno a ella una escalera de madera\nalgo tosca y brutal. La escalera abierta,\nune desde el primero al tercer nivel. En\nel tope de este espacio diseñamos una\ngran claraboya para iluminar adecuadamente el espacio central. El calor acumulado en la parte superior es extraído\nal exterior en verano y recirculado al\nsubterráneo en invierno.FICHA TÉCNICA\nArquitectos: Antonio Menéndez\ny Cristian Barrientos.\nUbicación: General Mackenna 288,\nMandantes: Inmobiliaria Rearquitectura\nConstrucción: Antilhue S.A.\nMaterialidad: Hormigón armado,\nmicrondulado pintado al horno.\nSuperﬁcie terreno: 400m2\nSuperﬁcie construida: 660m2\nPresupuesto UF/m2: 18 UF/m232|Ramiro Insunza, arquitecto nacional radicado por largos años en\nCanadá, nos relata uno de sus encargos más emblemáticos desarrollado en la oﬁcina de Armstrong – Molesworth - Shepherd\nArchitects, en Toronto Ontario. Estos son algunos de los secretos\nde la transformación de un molino de 125 años de edad en la\nresidencia eﬁciente y permanente de un Lord inglés.Ubicado a 80 kilómetros al Noreste de la ciudad, este molino fue\nconstruido sobre un primer piso\nde estructura de albañilería de piedra.\nLa superestructura, de dos pisos más,\nes de grandes troncos cuadrados utilizados como pilares y vigas similares.En el primer piso reutilizamos el sistema de propulsión hidráulico que movía\nel molino, sus piedras, harneros y capachos e instalamos una turbina hidráulica que proporciona mas de la energía\nque utiliza la residencia, vendiendo el\nsobrante al sistema interconectado\ncentral. En este nivel hay un taller, unbaño con sauna y bodegas. A toda la\nresidencia se le agregaron importantes\ncantidades de aislamiento, sello de aire,\nsello de vapor y sistemas de respiración\nen los muros para hacer de esta construcción un modelo en ahorro de energía, aún cuando la calefacción central\nes energizada por electricidad.quien armaba en su escritorio las moscas con que pescaba las truchas sembradas en la laguna de acopio para la\nturbina. Löwen podía acceder desde esta\nestancia hacia la terraza del comedor\npor medio de una escalera de caracol.El acceso al segundo nivel, que es el\nprincipal, se produce por ambos costados del ediﬁcio. La entrada principal es\ndeﬁnida por el paisajismo, que llega a\nun espacio intermedio con closet y baño;\nesto por el frío exterior del invierno. El\notro acceso es por la zona de servicio y\ncoincide con el acceso al subterráneo.El tercer piso es un ático, donde hay\ndos grandes piezas y dos zonas de guardar. Fueron largas las discusiones en\ntorno a la instalación de las ventanas de\nprotección de pérdida de calor, fabricadas en aluminio, dado que mantuvimos\nlas de madera originales en el exterior.\nFinalmente, decidimos instalarlas por\ndentro de la residencia para mantener\nel carácter industrial del ediﬁcio.Dejamos formalmente el diseño de\nlos accesos y sus protecciones como\neran originalmente. En el segundo piso\nse dispuso un estar formal con chimenea, que debimos agregar como una estructura exterior y hacia el otro lado un\ncomedor conectado con la cocina que\nsale a una terraza sobre la máquina generadora de electricidad.Otra notable tarea fue utilizar las\nventilaciones de aire que forman parte\nde la chimenea del estar para llevar aire\ncaliente a otros sectores de ella. Es notable también el resultado de una petición del cliente para dejar grandes muros de exhibición de pieles de animales\ny cabezas embalsamadas, trofeos de Sir\nCharles.El segundo piso alberga los dormitorios de grandes dimensiones, cada uno\ncon su baño.Todas las puertas de esta residencia\nfueron compradas en demoliciones y\nconstruimos alrededor de ellas, en el\nespíritu “nerudiano” aprendido por el\nsuscrito en Chile; lo que resultó muy\nnovedoso para los canadienses.El dormitorio que está sobre el comedor es el de Sir Charles Löwen, el lord;|33+ arquitecturaEsquema de Fachada Ventilada, desarrollada para la casa en Puerto Montt.Este proyecto se enmarca en la iniciativa gestada por FONDEF, gracias al cual se construyeron otras\ndos casas en igualdad de condiciones.\nUna en Santiago a cargo de los arquitectos Mario Ubilla y Rodrigo Zepeda, y\notra en Temuco a cargo de los arquitectos Teodoro Fernández y Sebastián\nHernández. Hoy, estas tres viviendas\nestán siendo sometidas a ensayos de\n¿De qué modo el desarrollo de esta\ncasa en Puerto Montt ha generado un\ncambio en su arquitectura?\nTodo proyecto hecho con interés y\ncon tiempo signiﬁca un cambio en la\narquitectura de un profesional, y éste\ntanto como cualquier otro.\n294BA—O 2ADORMITORIO 3V\n27015,6I1IH1LPuedo explicar con más propiedad\nel caso de la Escuela de Arquitectura\nde la PUC. Aquí se ha tratado el tema\ndesde la década del 70, por medio de\nnumerosos cursos, talleres y diplomados. Sin embargo, es preciso reconocer\nque los últimos tres años se le ha dado\nla importancia que corresponde con la\nintegración de nuevos académicos en el\nárea, y con la organización de instancias como el “Simposio Internacional de\nla Madera” (Septiembre de 2004), el “Se-324,3P10\n1095SALA ESTARDORMITORIO 2P09\n7550444,56¿De qué modo lo académico se ha hecho\ncargo de los temas de sustentabilidad?B¥5NPT +2.63050607080203040124,5B5Arquitectura 2008: “Hacia una Arquitectura que cuide nuestra Tierra”.413120434|3La casa proyectada por el estudio “Baixas y del Río”,\nubicada en Puerto Montt, fue realizada en el contexto\ndel proyecto FONDEF “Diseño por Envolvente para la\nVivienda de Madera”; Iniciativa de la cual participaron\nlas escuelas de Arquitectura, Ingeniería y Construcción\nde la Pontiﬁcia Universidad Católica de Chile, más una\nserie de empresas que hoy se reúnen en el Centro de\nInvestigación y Desarrollo de la Madera (CIDM).Es absolutamente incipiente con casos aislados, entre los cuales están algunos muy valiosos como ciertas obras\nde Enrique Browne. Es preciso mencionar que en este momento hay un enorme interés de parte de los arquitectos\nde trabajar en esto, lo cual se reﬂeja en\ninstancias como el Seminario Ecoarq\nque organizó este año el Colegio de Arquitectos, con gran éxito, y también en\nel tema central de la próxima Bienal de358,8\n344,515,62¿De qué modo evalúa el actual estado de la arquitectura eﬁcientemente\nenergética en nuestro país?Plantas inferior y superior.1Sin embargo, hay dos temas que han\nsido signiﬁcativos en este proyecto,\ny que por lo tanto han implicado una\npreocupación especial. El primero, es\nhaber trabajado con madera, lo cual ha\nsigniﬁcado una búsqueda de las características propias de la construcción\nen este material (por ejemplo, trabajar\ncon volúmenes en forma de cajas cerradas en las cuales los vanos aparecen\ncomo perforaciones en sus paredes).\nEsto sin descuidar el buscar virtudes\narquitectónicas que no tienen que ver\ndirectamente con la madera, sino más\nbien con el programa y la circunstancia\n(como lograr una espacialidad generosa\nen una casa familiar de 95 m2 ubicada\nen un loteo convencional). El segundo,\nes haber puesto como condición que las\ncaracterísticas de confort térmico de\nesta casa fueran óptimas y originadas a\ntravés de una alta eﬁciencia energética.minario de Eﬁciencia Energética en la\nDocencia de la Arquitectura” (Octubre\nde 2006), y el SET (Sustainable Energies\nTechnologies Conference), conferencia\ninternacional llevada a cabo en Septiembre de 2007 con participación de\nA propósito de la validación por estudios de eﬁciencia energética de las\nediﬁcaciones, ¿Qué valor le asigna a la\nintuición en esta área, en su trabajo\nanterior a la casa de Puerto Montt?\nEn la construcción no se puede hablar\nde intuición, sino más bien de la aplicación de conocimientos. Tal aplicación\npuede ser más elemental o generalista,o más compleja y precisa en la medida\nque uno va desarrollando un tema con\n¿Cuál es la relevancia de la casa de\nPuerto Montt, en torno al desarrollo de\nuna arquitectura que toma parámetros\nde diseño antes escasamente aplicados\na una casa de 95 metros cuadrados?\nCreo que es prematuro hablar del “desarrollo de una arquitectura”. Lo que se\nha hecho es aplicar una tecnología de\npaneles exteriores (envolvente) desarrollada en una investigación FONDEF, en la\ncual han trabajado una serie de investigadores a quienes hay que dar crédito,\napoyados por una serie de empresas.|35+ opiniónJ\nLamento que una herramienta útil para los ciudadanos como es la publicidad,\nse haya transformado en un\nlibertinaje y en un contaminante más entre los que ya\ndebemos soportar, además\nde un lucro maquiavélico\npara algunos municipios.Primer prototipo de Sala Cuna,\nconstruido en Villarrica.Por Yves Besançon Prats, Arquitecto“...aplicar las\ntecnologías desarrolladas en estas\ncasos reales como\npor ejemplo: salas\nsociales...”Ésta aplicación es la parte relevante del proyecto, que le da a dicha casa\nrendimientos energéticos especiales y\ncuida también su duración. El resto del\nproyecto es simplemente otro esfuerzo\npor hacer buena arquitectura con un sitio, costos y programa convencionales.ejemplo: salas cuna, jardines infantiles,\nviviendas sociales - son casos que están\nactualmente en curso- . En este artículo\nse muestra el primer prototipo de sala\ncuna, construido en Villarrica con tecnología del panel FONDEF y proyecto de los\narquitectos Juan Baixas y Mario Ubilla.¿Cuáles son los siguientes pasos luego\ndel éxito que este proyecto en el que\nel uso energéticamente eﬁciente de la\nmadera es la principal motivación?¿Cuál es su perspectiva acerca del uso\neﬁciente del suelo y de los materiales\ndisponibles en el crecimiento y desarrollo de las ciudades?Los siguientes pasos se están dando\nen dos direcciones. Una es seguir con\nproyectos de investigación que amplíen\nel rango de la búsqueda; nuestro Centro\nde Investigación y Desarrollo de la Madera ha obtenido un segundo ﬁnanciamiento FONDEF para desarrollar todos\nlos elementos de una casa en madera\n(techos, pisos, etcétera). Otra, es aplicar\nlas tecnologías desarrolladas en estas\ninvestigaciones a casos reales como porRespecto al uso eﬁciente del suelo en\nla ciudad, algunos puntos a considerar\nson: perfeccionar y diversiﬁcar los sistemas de transporte - con el clima que\ntenemos en nuestras principales ciudades, el desplazamiento peatonal y de bicicletas debería multiplicarse - ; esto es\ncongruente con la creación de redes de\nparques que conecten y democraticen\nla ciudad - en Santiago, por ejemplo, los\nparques del Mapocho deberían ser co-36|nectados en todo su largo; acercar la vivienda, en especial la vivienda social a\nlos centros de comercio y trabajo para\nevitar sectores marginales y marginados y no sobre exigir al transporte.\nRespecto al uso eﬁciente de los materiales disponibles, se deberían privilegiar\ny que provengan de fuentes renovables\ncon bajo impacto de explotación y elaboración. Tales materiales deberían ser\nusados evitando la excesiva producción\nde desechos y contaminación. Para esto\nexisten en el mundo sistemas de certiﬁcación de la construcción que miden\ntodos estos parámetros. Tarde o temprano habría que aplicar en Chile alguno de estos sistemas.\nA nivel urbano el material vegetal es\nun mecanismo eﬁciente y automático\nde regulación de clima y puriﬁcación\ndel aire.unto con lo anterior, el sistema\nreglamentario y legal es burlado\nimpunemente por empresas sin\nescrúpulos que instalan estos desproporcionados avisos en carreteras, avenidas\ny áreas verdes, o en ediﬁcios y espacios\npúblicos, conﬁnando la arquitectura a\nun segundo plano indigno y peyorativo.\nNo es posible que no se respeten las\nleyes y normativa vigentes, no solo por\nlos que inescrupulosamente instalan estos monstruos urbanos, sino que además\nsean avalados, permitidos y autorizados\npor la autoridad local, con tal de recibir\na cambio dineros que son justiﬁcados\ncon las necesarias inversiones sociales.\nNada justiﬁca burlar las leyes, ni siquiera las obras en beneﬁcio de los más\nvulnerables. Habrá que ser más creativos que simplemente disponer de los espacios de todos para conseguir fondos,\nhabrá que trabajar más y con más empeño y no tomar el camino fácil de tapar\nlos árboles y los ediﬁcios con letreros,\nhabrá que estar atentos a lo que se hace\nen el mundo civilizado que mantiene\nsus parques y construcciones libres de\nesta basura vulgar y contaminante. Contaminación visual que ya no nos sorprende, contaminación visual que hace\nque los ciudadanos no levanten la voz\naunque se esté invadiendo su derecho\na vivir en un ambiente estéticamente\nlimpio, aunque se estén apropiando de\nbienes comunes a todos como ocurre\nhoy en tantos lugares de nuestro país.\nCualesquier obra que se quiera hacer,\ndesde el más importante ediﬁcio hasta\nla más humilde ampliación de una casa,\nrequiere de horas y días, a veces de\nmeses de trámites para obtener un permiso y estos enormes carteles se instalan sin permiso alguno, entre gallos y\nmedia noche y cuando son autorizados\npor algún municipio, vulneran todas las\nnormas urbanísticas de la Ordenanza\nLocal como rasantes, distanciamientos\ny retiros, y los artículos pertinentes de\nConstrucciones. Ay! del pobre poblador\nque es vecino de algún afortunado al\nque le ofrecen instalar en su propiedad\nuna de esta gigantografías, se acabó el\nasoleamiento y se acabó la vista que\nantes tenía, sin decir agua va, aparece\nal lado suyo un monstruo que no tuvo\nque obtener ni respetar normativa algu-na. Ni hablar de la estabilidad de estas\nestructuras, baste recordar el temporal\ndel año pasado y pasearse por Santiago\npara verlas en el suelo, con el peligro\nque ello signiﬁcó.\nLos concesionarios de las carreteras,\nsean urbanas o interurbanas se quejan\nde que estos letreros no cumplen con la\nnormativa de distancia ni ubicación entorno a las autopistas, tapando incluso\nla señalización de tránsito y las cámaras de vigilancia.\n¿Por qué - pregunto yo - no se respetan las\nnormas existentes?. ¿Bajo qué amparo se\ncontinúa con este bárbaro acto de hacer\nlo que se quiere con tal de ganar y ganar?\nde poner el dedo en la llaga, como lo\nhizo la Ministra de Vivienda y Urbanismo Sonia Tshorne antes de dejar\nsu cargo en el 2006, cuando ﬁrmó el\ndecreto que obliga a los municipios y\na todo ciudadano a aplicar a partir de\nﬁnes del 2006, la nueva normativa que\nregula esta actividad, en el que se lee:\n“Toda instalación de Publicidad, deberá\ncumplir con las siguientes exigencias\nmínimas: (...) “Cumplir con las normas\nurbanísticas de la zona en que se emplace (...) La instalación de Publicidad no\npodrá diﬁcultar la percepción de señalizaciones del tránsito ni entorpecer el\nalumbrado público (...) Cumplir con las\nnormas relativas a seguridad, resistencia, estabilidad etc. (...) Se prohíbe ubicar soportes o carteles publicitarios en\nParques Intercomunales y Comunales,\nen plazas y áreas verdes etc.”... Y hay\nmucho más, baste leer el artículo 2.7.10\nde la Ordenanza General.\nEn todo esto hay excepciones y hay\nideas creativas que se pueden aceptar, como la publicidad transitoria que\npermite mejorar fachadas de ediﬁcios\npúblicos y privados o mejorar mobiliario urbano y áreas verdes, pero con\nfechas claras de término de estos carteles como lo hacen algunos municipios\ncomo el de Vitacura y otros.\nTratemos de tomar conciencia de\neste problema y levantemos la voz para\ndetener este atentado a nuestra libertad de disfrutar de una ciudad libre de\nesta contaminación agresiva, peligrosa\ny vulgar.|37+ espaciosCamila Bengoa escribe sobre la pasión de Cristián\nBoza: la Arquitectura. “Él fue mi maestro el año 1995,\ndigo “MAESTRO” porque de esos sí que hay pocos.\nLouis Kahn maniﬁesta en “Instituciones Humanas”, que\nla escuela se originó en el momento en que un hombre\nque no sabía que era maestro, se sentó bajo un árbol\na discutir sus conocimientos con otros hombres que\nignoraban su condición de alumnos”.\nCamila Bengoa / Arquitecto\nImágenes gentileza de Camila Bengoa y Walter JungeABoza, lo que le brota por los\nporos es pura pasión por la Arquitectura. El rigor, el amor y la\ndedicación por el trabajo son sólo algunas de las cosas que me enseñó. Nadie\npodría quedar indiferente después de\nsus atrevidos y originales comentarios\narquitectónicos. No he conocido un\npredicador del espacio tan apasionado\nPromueve el uso mínimo de los elementos conﬁguradores del espacio\ncomo un valor de la obra, quedarse con\nuna sola idea para fundar una obra, el\nreconocimiento de los elementos del\npaisaje natural como génesis del proyecto, propuestas radicales, y mucho más.\nÉl enseña que la arquitectura debe\nemocionar y que no es sólo construcción, que hay miles de formas de ver\nel espacio, que cada uno de nosotros\ntiene su propio sello, que hay que valorar la existencia de la diversidad en\nEn la escuela teníamos una compañera dominicana, tímida, y él le enseñó\na sacarle partido a su piel morena, a la\ncalidez de sus trazos, a mostrarnos lo\nmejor de su mundo.\nEn su departamento de Américo Vespucio, en el que botando tabiques logró generar un gran eje que comunica\nvisualmente la Cordillera de los Andes38|con el Club de Golf; uniendo el espacio\npúblico del departamento, el estar principal, con el más íntimo y vívido, el dormitorio principal.\nEl elemento articulador de este eje\nes una gran biblioteca de aproximadamente 12 metros de largo, construída en\nLa vista a la cordillera esta enmarcada en una ventana–jardinera donde\ndescansa Krishna, forma principal del\nDios Indú, una de las deidades más importantes y veneradas de la India.\nLa iluminación acentúa aún más la\nmagnitud del espacio, muy bien lograda,\na través de 2 tensores de acero inoxidable a cielo del que se desprenden unos\nveinte focos dicroicos.\nLa singularidad de los espacios se\nacentúan gracias a que el departamento es recorrido perimetralmente por la\nLos objetos que comparten el espacio\ndel arquitecto, son un registro íntimo de\nsu vida. La lámpara de Álvaro Siza, arquitecto portugués, nacido en Matosinhos (puerto pesquero próximo a Oporto).\nObras de arte como un cuadro de Roberto Matta, pintor chileno, renovador\ndel Surrealismo y personaje decisivo en\nel grupo de artistas del expresionismo\nabstracto de los años 40.|39+ tecnología+ tecnologíaDesde su perspectiva como arquitecto, Leonardo Muñoz, sostiene que “la buena arquitectura\nes relevante para el país”, pues genera\nseguridad, confort y relaciones sociales\nque fortalecen la economía a través de\nlargos períodos de tiempo; pues “hoy la\nvida útil de un ediﬁcio por lo menos es\nde 50 años”. Es por ello, que las aplicaciones que entrega Archisoft -empresa\nliderada por Muñoz-, están orientadas\nbajo ésa premisa y la hacen realidad facilitando los estudios de factibilidad, de\nvolumetría y el desarrollo del proyecto.\nSe pone mucho foco en el diseño pero\nno en analizar el comportamiento del\nediﬁcio a través de la simulación, argumenta el arquitecto. “Si logramos generar conocimiento acumulado proyecto\na proyecto con la aplicación de estos\nsoftware, podremos crear una base\nconsistente que permitirá el aprendizaje y mejor desarrollo de la futura arquitectura”, concluye Muñoz.CASA MASSARO DE FRANK LLOYD WRIGHTEste magníﬁco ediﬁcio, diseñado originalmente hace más de 50 años por Frank Lloyd Wright,\nestá ubicado en la Isla de Petre, en el estado de New York. Los propietarios Joe y Barbara\nMassaro contactaron al arquitecto Thomas Heinz para dar vida al ediﬁcio. Heinz es experto\ntanto en la arquitectura de Frank Lloyd Wright como en el uso de ArchiCAD.“El reto de transformar los\nbocetos en algo construible,\ntanto a nivel de cumplimiento de las normativas, como en su interacción con “Whale Rock”, el enorme pedrusco sobre el cual se construyó, hizo\nel proyecto especialmente interesante”,\naﬁrma el arquitecto Heinz. “Otros programas no entienden cómo el ediﬁcio,\nde hecho, se está construyendo en su\nentorno. Gracias al concepto del Ediﬁcio\nVirtual, con los diseños desarrollados en\nArchiCAD realmente podemos disponer40|del ambiente y las dimensiones del espacio. Esto llegó a ser muy importante\nen el proceso de revisión y aprobación.\nConseguimos la aprobación muy rápidamente, porque todo el mundo podía\nver de inmediato lo que le interesaba\ndel ediﬁcio, tanto en su interior como\nen el exterior.”\nY estos no fueron los únicos obstáculos a superar por el proyecto: “dado\nque la isla no tiene acceso por tierra,\ntuvimos que esperar a que el lago secongelara para transportar, a través de\nla gruesa capa de hielo, todos los materiales de construcción. Es una de los\nmuchos retos que hemos tenido que superar para dar vida a esta mágica casa”.\nLa historia sobre el proyecto y el papel que ArchiCAD ha jugado para dar\nvida a esta clásica casa se muestra en\nun web-cast que puede ver online aquí:En este sentido las aplicaciones de\nArchisoft ayudan a lograr una mayor\neﬁciencia de las ediﬁcaciones proyectadas. “Hoy poca gente se preocupa de\nla performance de los ediﬁcios, a diferencia con lo que ocurre con los auto-móviles”, según Muñoz se hace demasiado hincapié en el diseño sin pensar\nen la simulación de las condiciones de\nuso. Para este profesional es prioritario\nestablecer a ciencia cierta si cada proyecto sirve a sus ocupantes en términos\nespaciales, de circulación, de servicios,\nEn esta búsqueda de entregar la mejor tecnología para apoyar la labor de\nlos profesionales que están en torno a\nlos ediﬁcios, Archisoft ofrece hoy potentes y sencillas herramientas tales\ncomo ArchiCAD 11, Ecotect, Artlantis,\nSketchUp Pro, Afﬁnity y otros programas para la gestión de la construcción\ny administración de ediﬁcios.\nEn particular ArchiCAD 11, posibilita\nel control total del proyecto estableciendo un equilibrio continuo entre el\ntrabajo 3D y 2D. Esto se aplica a través\nde trazado virtual, comparación visual\ny alzados interiores; todo ello logra el\ndesarrollo simultáneo del modelo con\nla planimetría de modo paralelo. Basado en la tecnología de Virtual Building,\nesta técnica permite pasar de una práctica orientada al dibujo a una orientada\nal modelo 3D de modo directo. Al igual\nque los demás software que representaesta empresa, Archicad permite incorporar nuevas funcionalidades a través\nde su API; lo que redunda en el generar\nsoluciones especíﬁcas según los requerimientos de sus usuarios.\nPara Leonardo Muñoz, la empresa se\nencuentra en un período de inversión\npara solidiﬁcar su imagen de socio conﬁable en los proyectos de arquitectura.\nPor ello, se ha certiﬁcado a Archisoft\nbajo la norma ISO 9000, y dentro de esta\nlínea se ha asociado a la Cámara Chilena de la Construcción y al Comité de Especialidades del Colegio de Arquitectos.\nArchisoft, provee desde 1994 software para diseñar, planiﬁcar, construir\ny administrar proyectos de arquitectura, y los entrega a los profesionales del\nárea para construir ciudades, moradas\ny espacios públicos.“Desviar el foco en hacer planos, en\nvez de pensar construcciones nos\nhace perder una oportunidad única en\ncada proyecto”, aﬁrma Leonardo Muñoz, Gerente General de Archisoft.http://www.graphisoft.com/products/\narchicad/ﬂw/|41+ arquitecturaFELIPE URIBELa promisoria carrera de Felipe Uribe de Bedout, arquitecto colombiano, cuenta con\nproyectos de todo tipo y escala, pero si hay algo que la caracteriza y sorprende es\nsu vasta experiencia en arquitectura pública. Capaz de distinguir la oportunidad\ny sumándole a ello un esfuerzo encomiable, ha sabido tanto concretar los\nencargos obtenidos como convencer de las bondades de alternativas quijotescas en pro del beneﬁcio comunitario. Hablamos de todo un profesional: un\nvendedor de ilusiones, claro.\nPor Guillermina Abeledo / ArquitectoEn los últimos tiempos, el recuperado interés por el espacio público y su potencial transformador\nlo ha devuelto como protagonista en\nlas más importantes ciudades del mundo. Ámbito para la consolidación de la\nidentidad, la promoción del bien común\ny las aspiraciones cívicas de quienes lo\nhabitan, se ha convertido en objeto de\nreﬂexión y acción de las políticas urbanas más impactantes. La arquitectura\ncobra en él toda su dimensión política\nplasmada en estrategias integradoras,\ncapaces de eliminar exclusión y conﬂicto, en pro de re-signiﬁcar el escenario\nEn Latinoamérica, la inestabilidad\ninstitucional y la escasez presupuestaria tampoco parecen ser ya un escollo.\nDe la mano de hábiles arquitectos comienzan a aparecer programas fomentados desde sectores públicos que re-42|nuevan las esperanzas de resurgimiento\npolítico, social y cultural. Promotoras\nde la cohesión, la democratización y\nel sentido de pertenencia, ciudades de\nlo diverso, capaces de hacer visibles,\narmonizar, coreograﬁar y dar cobijo a\nlas diferencias. Ciudades-parlamento a\nlas que el arquitecto colombiano Felipe\nUribe apunta, aspira, apuesta.\nUribe es optimista. A pesar de que\nlos costos requeridos y los riesgos y\nresponsabilidades que implican los proyectos públicos hacen que sólo sean posibles desde instituciones de poder, es\nde la ensoñación de donde suelen surgir las obras públicas más que de una\nnecesidad concreta. Convencido de que\nla principal bandera de la arquitectura\nes procurar el bienestar de aquellos a\nquienes se dirige, cualquier encargo es\noportunidad y puede alcanzar dimensiones desconocidas, provocando cam-bios en topologías y conductas a nivel\narquitectónico, urbano y social.\nContando con planes maestros más\nallá de su patria, Medellín alberga la\nmayor parte de su obra. En su momento, anhelos individuales, aspiraciones\ncomunes y voluntades políticas se sumaron en una cruzada para la erradicación de la violencia que afectaba a\nesta ciudad y sus habitantes. Promovida\ndesde el gobierno y respaldada por propuestas de otros notables arquitectos\ncolombianos, se encontró en la arquitectura la experiencia integradora capaz de alcanzar la cohesión, la inclusión\ny la dignidad buscadas.\nGran observador, la experiencia profesional, los viajes, la docencia o la reﬂexión crítica son referencias constantes que lo han vuelto un experto a la hora\ncomprender los problemas urbanos, de|43realizar diagnósticos o de proponer soluciones. Meticuloso, riguroso, obsesivo,\nno se rinde hasta encontrar los detalles\ny variaciones del comportamiento humano que celebra ritos, costumbres y\ntradiciones, arcaicas o contemporáneas.\nIndaga en la arqueología de ciudades y\nconductas, investiga, apunta... Evoca,\nimporta, recrea situaciones transculturales, recuerdos de viajes, experiencias\nlejanas, volviéndolas realidad tangible,\nsorpresa y disparador. Arquitectura de\nsituaciones, creadas, provocadas o inesperadas, Uribe propone y el usuario\ndispone. El resultado es la mutua sorpresa y el enriquecimiento de la vida\nEn la realidad de Medellín las intervenciones de este arquitecto se encadenan a lo largo de los principales ejes de\nla ciudad, como parte de un plan integral. Curioso e inquieto, empuja límites\ny limitaciones, propone nuevos usos y\napropiaciones espaciales y territoriales\na partir de la invención de programas y\nde la planiﬁcación de infraestructuras\nque adivina convenientes para potenciar esfuerzos y resultados.\nEn ese corredor destacan algunos proyectos terminados y probados como son\nel Parque de los Pies Descalzos, el Parque de los Deseos y la Biblioteca EPM.\nLos vínculos con lo urbano se revisan en\ncada caso, desde el silencio, la detonación o el diálogo con lo existente respectivamente. Así, a encargos, propuestas y madurez diferentes responde con\naproximaciones y soluciones especíﬁcas.\nAcercándose a cada proyecto desde\nla ciudad, concepto y contexto se vinculan, se hacen uno. De formas contundentes y secciones complejas, las variables a considerar se multiplican en la\ngénesis de la idea. Los límites de la propuesta se extienden hasta conﬁnes impensados, las estrategias de abordaje y\nrentabilidad se trastocan y llegan incluso a revertirse por completo de la mano\nde este arquitecto prestidigitador.\nPerceptivo, Uribe cuestiona. El límite\ny su porosidad son territorio de experimentación, los ﬂujos de movimiento,\nnuevos modos de urbanismo que perforan el tejido de la ciudad.44|Preocupado por aquellos tramos urbanos que presentan problemas de\nﬂuidez energética, estudia el modo de\nevitar atascamientos, remolinos u obstáculos forzosos. Prevé el movimiento\ndel usuario al desplazarse, de las visuales al posarse, del diálogo al comunicarse. Propone costuras y nexos, físicos y\nestratégico-proyectuales que permiten\ndestrabar, armonizar, intuir el derivar\ndel magma de usuarios desplazándose\nen el espacio. En la sección la riqueza\ndel vacío acoge escalas desde lo monumental a lo intimo; gradúa. Valores de lo\nsostenible se integran sigilosos a los de\nla tradición y la memoria, combinándose\ncon aquellos democráticos comunitarios\nen el campo de energías del proyecto.\nToda obra pública debería reﬂejar los\nlogros culturales, técnicos y cívicos de\nla sociedad que le da lugar, trascender\nlo cotidiano y adquirir cierta carga simbólica. Incapaz de medirse en términos\nde rentabilidad económica directa, su\nvalidación sólo puede estar a cargo del\nusuario. En Medellín, las obras mencionadas están vivas. Los espacios vibran\nal ritmo de los juegos infantiles, laten al\ncompás de los lectores, sueñan al abrigo de inclusivas noches estrelladas.\nMás allá de sensaciones, los números\nmandan. Las estadísticas señalan que\nlos índices de violencia y marginalidad del territorio pais se han revertido.\n¿Cuánto de esto habrá tenido que ver\nUribe ilusiona, convence, hipnotiza.\nLa suya es una práctica responsable y\nreﬂexionada de la disciplina, capaz de\nsopesar y equilibrar variables de orden ﬁlosóﬁco, artístico y técnico con\nprecisión y sutileza, con el único ﬁn de\nimpulsar las condiciones de dignidad,\nequidad e identidad que toda comunidad merece y desea.\nA riesgo de haber arruinado el ﬁnal\nde la historia, resta decir que donde parecían esconderse ciertos componentes mágicos, sólo está el sólo fruto del\nestudio exhaustivo, la observación minuciosa, el esfuerzo compartido, la reﬂexión practicada y la convicción consciente de las posibilidades redentoras\ny los efectos políticos que la disciplina\narquitectónica conlleva.|45+ urbanismoEl ex Alcalde de Bogotá\nEnrique Peñalosa, ha demostrado que es posible\nplaniﬁcar ciudades vivibles para todos: “debería\ndarse más prioridad a los\npeatones y a los ciclistas\npor sobre los automóviles..., los espacios públicos bien desarrollados\nayudan a reducir el crimen\ny promover la calidad de\nvida de las personas”, comenta en el contexto de\nHolcim Forum 2007 realizado en Shangai..“No es que odie los vehículos”,\nexclama Peñalosa, un hombre que viaja alrededor del\nmundo dictando conferencias para mejorar las ciudades. Considera al vehículo\ncomo el responsable de que el siglo XX\nsea recordado como un desastre en la\nhistoria del desarrollo urbano. “Al parecer nos hemos olvidado que las ciudades deberían servir a las personas y no\na los vehículos”, acota.\nLa ciudad que anhelamos\nUna ciudad en la cual niños, gente\nmayor y discapacitados puedan sentirse cómodos, es lo que la mayoría de las\npersonas consideraría probablemente una ciudad bien diseñada. “Hoy día\nlos automóviles son a los niños lo que\nlos lobos fueron en la edad media”. ¿Es\nrealmente esto lo que podemos ofrecer\ndespués de cinco mil años de urbanización?, pregunta Peñalosa en forma\nretórica. La ciudad hoy debería cumplir\ncon tres necesidades básicas para ofrecer al ciudadano una genuina calidad de\nvida: la necesidad de moverse a pie, la\nnecesidad de interacción con las personas y la necesidad de sentirse iguales\nEn una buena ciudad los espacios urbanos mas vitales son aquellos ausentes de vehículos, son zonas peatonales.\n“Las cosas que afectan fuertemente la\ncalidad de vida en ciudades están relacionadas directamente al vehículo,\nseñala Peñalosa, y los lugares de la cui-46|dad que generan la mayor satisfacción\npara los habitantes son las zonas peatonales. Una buena ciudad es aquella\ndonde la gente disfruta estar fuera de\ncasa. Por siglos las calles han sido lugares de encuentro, la plataforma para el\nintercambio social. Por ejemplo, ningún\nturista piensa en recorrer una ciudad\nhistórica en auto, a la gente le gusta\nsentir la atmósfera.Invertir en calidad de vida es una\nbuena iniciativaMás caminos crean más tráﬁcoDurante su mandato como alcalde\nde Bogotá, Peñalosa invirtió en la creación de mas espacios para peatones y\nciclistas “siempre debiéramos construir dos sistemas de calles paralelos,\nuna para peatones y otra para vehículos, nos dice. Las ciudades que ofrecen\nmenos espacios para vehículos son las\nganadoras en el marketing de plaza y\nubicación. Las personas cualiﬁcadas\nya no se mueven donde están las empresas, las empresas deben ir donde\nla gente quiere vivir, donde la calidad\nde vida es especialmente alta. Nadie\nha promovido la construcción de autopistas en ciudades tales como Paris,\nLondres, New York o Zurich. “La gente\nen esas ciudades usa transporte público, no por razones de medio ambiente, si no por ser la única manera de\nmoverse eﬁcientemente en la ciudad”.Donde el tema central en países desarrollados es como reducir el uso del\nautomóvil, en países y ciudades en\ndesarrollo las personas buscan como\nfacilitar el uso del automóvil y construyen más y más autopistas urbanas. A\npesar de haber construido gigantescas\nautopistas, Atlanta tiene cada vez más\ntacos. Montreal ha expandido continuamente su infraestructura de carreteras,\nsin embargo, llegar hoy en día al centro\nde esa ciudad es cada vez mas difícil.\nEs una gran falacia que más calles facilitan el tráﬁco.Enrique Peñalosa encabezó masivos esfuerzos relacionados con el transporte,\nuso del suelo, vivienda para los pobres,\nsoluciones medio ambientales y la creación de espacios públicos. Implementó\nmejorías para los vecindarios marginales\nde Bogotá a través de participación ciudadana; plantó mas de cien mil árboles y\ncreó un sistema exitoso de transporte de\ntránsito, transformó el centro deteriorado\nde la ciudad en un espacio público para\npeatones. Actualmente esta desarrollando un libro sobre el nuevo modelos de\ndesarrollo urbano para el tercer mundo.El automóvil es lo que ha forzado a\nla gente irse al costado de la calle o\nquedarse dentro de sus casas. Peñalosa\nve a los Malls como un síntoma de una\nciudad enferma donde la gente ha sido\nextraída fuera del dominio público. Las\nciudades deberían respetar la dignidad\nhumana que ha sido amenazada, donde\nel espacio público se ha repletado de\nvehículos y la gente ha sido forzada a\ncaminar entre paredes de ediﬁcios.+ arquitecturaPrado ArquitectosEscogimos en esta oportunidad\ndos proyectos que llegaron a las\ninstancias ﬁnales del concurso.\nSe trata del segundo lugar de los arquitectos Horacio Schmidt Cortés, Horacio\nSchmidt Radic, Martín Schmidt Radic,\nJuan Francisco Ossa, Álvaro Ramirez, Alberto Moletto, y Juan Enrique Barros, (que\nen el resto del artículo llamaremos “El\nequipo de arquitectos”) y de la Segunda\nMención Honrosa, de Prado Arquitectos.\nLa ubicación elegida para el nuevo\nediﬁcio corresponde a un terreno extenso, un plano verde situado al pie de un\ncerro, en el que es el entorno natural el\nque predomina con el maciso cordillerano como telón de fondo. Condición muy\ndiferente a la ubicación actual del colegio que ocupa una manzana en una trama urbana consolidada de Providencia.El concurso que dejó\ndesierta la elección\nSantiago College, que\nse construirá en Los\nTrapenses, trajo consigo sinsabores; pero\ntambién nos dejó como\nresultado el conocer excelentes propuestas que\ntoman el encargo desde\ny de gran interés.\nPor Angella Viterbo / ArquitectoEl Equipo de Arquitectos48|Ambas propuestas maniﬁestan una\nfuerte sensibilidad hacia el paisaje, y\nse expresan como respuesta a él, pero\nal contrastarlas se distinguen dos enfoques radicalmente diferentes dados por\nla idea matriz de los proyectos. El caso\ndel proyecto de Prado Arquitectos nace\ndel arquitecturizar el paisaje hacia un\ninterior, al cual se le somete el programa de un colegio. Y en el caso del\nproyecto de “El equipo de arquitectos”,\nse origina en la reﬂexión del “cómo de\nla sala de clases”; abordando el proceso\ncreativo desde el interior al exterior.\nLa propuesta del “Equipo de arquitectos”, considera que el nuevo emplazamiento debe de representar una\nvuelta al origen reinterpretando los\nelementos arquitectónicos tradicionales del ediﬁcio antiguo; esos elementos\nque están ﬁjos en la memoria colectiva propia de los alumnos del colegio,\nllevados a este nuevo contexto a través de una arquitectura conformada\npor largos pabellones que se extienden y abarcan el terreno, logrando un\nediﬁcio disperso y abierto que integra el paisaje mediante una sucesión\nde patios separados por umbrales.\nLa propuesta de Prado Arquitectos\nconsidera en cambio, que el nuevo emplazamiento debe representar el respeto\npor la naturaleza. Busca que la presencia del colegio en este nuevo emplazamiento sea casi imperceptible, por loque la arquitectura se oculta por medio\nde un gran manto verde que alberga\ntodas las actividades y funciones.\n“El Equipo de arquitectos”:\nLa tradición de ser contemporáneos\nEl proyecto se vertebra en torno a un\n“gran patio cubierto” como elemento\nintegrador en el que se sitúan las principales circulaciones mediante un sistema\nde rampas, gradas y escaleras que van\nuniendo los diferentes pabellones, que\nsobre el eje, se disponen en forma zigzag dando lugar a la sucesión de patios.\nLos pabellones se ordenan de acuerdo al nivel académico, partiendo por las\náreas de dirección y administración,\nluego a medida que se abren al paisaje\ny a las vistas se ubican los demás niveles y, ﬁnalmente se remata en las áreas\nHoy lo contemporáneo, en cierta medida se entiende como el reinterpretar\nlas antiguas formas para situarlas en\nlos nuevos contextos. Por ello es interesante destacar el origen de la reﬂexión\nde este grupo de profesionales, el que\nse encuentra en el pensamiento de Louis I. Kahn: “Tenemos una gran idea. No\ndeberíamos poner ventanas en la sala de\nclases porque los niños necesitan muros\npara colgar sus pinturas, y también las\nventanas pueden distraer de los profesores. Pero, qué profesor demanda esa\ncantidad de atención?. Después de todo\nel pájaro afuera, la persona corriendo\nbajo la lluvia, las hojas cayendo de los\nárboles, las nubes pasando, el sol penetrando: estas son todas cosas grandiosas, son lecciones por si mismas.”\nEstos arquitectos concibieron la sala\nde clases como una continuidad espacial con patios a ambos lados, lo que\ngenera diferentes relaciones. Hacia los\npatios duros, establecieron un muro\nbajo que permite la continuidad del espacio, pero los dota de la privacidad necesaria. En los jardínes esta continuidad\nse reaﬁrma, pues se permite la contemplación total del entorno, y desde ellos\nla luz penetra en cada sala.\nLas aulas se deﬁnieron en dos tipologías, una para las salas de los niveles\nPlay Group e Infant y otra para las delos niveles superiores. Esta distinción\nresponde a las diferencias de percepción del espacio entre los niños pequeños y los mayores.\nLas salas del Play Group e Infant, se\nabren hacia patios interiores de un lado\ny a pequeños patios propios de cada\nsala, hacia el otro. Esto permite una\nexpansión exterior para realizar actividades en “el afuera” de un modo controlado.\nSe pensaron cinco patios, con un programa diferente para cada uno. El “Patio de Entrada”, es una gran plaza que el\ncolegio entrega a la calle y se convierte\nen su cara física a la comunidad. Se\npropone para la realización de eventos\npúblicos, exposiciones y otros. Al llamado “Rose Garden”, se llega luego de atravesar el umbral del gran hall de acceso;\neste patio se presenta como un espacio\nmás contenido, pensado para el recogimiento. Los “Patios de Áreas Académicas”, corresponden a patios distintos\npara cada nivel, están agrupados como\nPatio Infants, Patio Lower y Middle Level, Patio Upper y High School. Éstas explanadas, limitadas por las salas y sus\ncorredores sombreados, se abren a las\ncanchas y a la ciudad; se pretende que\nsirvan como expansión de las salas de\nclases durante los recreos. Alternándose con los patios duros de los niveles\nacadémicos, están los “Patios Jardín”, se\nproyectaron con grandes árboles que se\norientan hacia el cerro; su construcción\npermitiría la contemplación del paisaje\ny entregaría luz natural tamizada por la\nPropuesta de Prado Arquitectos:\nLenguaje de la topografía\nLa delicada manera de interpretar el\npaisaje y el modo en que se deberá emplazar en él el futuro ediﬁcio del Santiago College, dan lugar a este proyecto\nque consiste una gran cubierta verde\nhabitable, como una aplicación de uno\nde los cinco puntos de la arquitectura\ndeﬁnidos por Le Corbusier; el que se reﬁere a la cubierta ajardinada, en que se\nrecupera la superﬁcie del terreno que\nes utilizado por el ediﬁcio. Lográndose\nasí mantener las cualidades del paisaje\noriginal y a la vez dotando al proyecto\nde un nuevo espacio exterior lúdico cargado de signiﬁcado, sentido, y función.|49Indenor presenta ecoveil , de MechoShade® , Nº 1 en Estados UnidosEl Equipo de ArquitectosTMNuevo concepto en Cortinaje Ecológico“Ambas propuestas maniﬁestan una fuerte sensibilidad hacia el paisaje, y se expresan\ncomo respuesta a él, pero al\ncontrastarlas se distinguen\ndos enfoques radicalmente\ndiferentes dados por la idea\nmatriz de los proyectos”.Indenor, expertos en control solar, presenta en\nChile a Ecoveil, de MechoShade, una cortina de\ncomponentes orgánicos, libre de PVC, lavable,\nreciclable, anti microbiana y de una alta durabilidad,\ntesteada bajo estrictos estándares de MechoShade,\na través del Programa de Certificación del Diseño\n“Cradle to Cradle” de MBDC, de reconocimiento\nmundial.La cubierta en si misma se idea como\nel espacio exterior multifacético, traducida en una gran explanada verde, transitable, semejante a las canchas que las\ncircundan. Estructurándose mediante\nrecorridos, actividades, y áreas verdes.\ninvita a un “Promenade Architectural”\núnico, de circulación libre y diversiﬁcada, un paseo sobre madera que limita\nlas áreas de tráﬁco del área verde, para\nlas cuales se ha realizado un minucioso estudio de especies aromáticas de\nvariadas tonalidades, junto con dos núcleos de actividades.El diseño y elaboración de un producto como\nEcoveil, seguro y sustentable, es un encuentro entreBajo el manto verde, el proyecto se\nordena básicamente en torno a un eje\ndel cual nacen tres cuerpos en “U” con\nlas salas de clases, cada uno con un\npatio interior, que se relaciona directamente con las canchas, más un cuarto\nvolumen que se vuelca en si mismo destinado a los niveles inferiores. De esta\ndisposición se obtienen volúmenes de\ndoble crujía, con adecuada ventilación\ne iluminación. Se trata de una arquitectura silenciosa, excenta de fachadas,\ndonde el lenguaje orgánico de las cotas\nes el lenguaje que predomina.50|Proceso de DesarrolloFilamento\nde Sistema Calentador\nde hiloMesa de Corte de Cortina\n(Olefin Termoplástico)El modo en que la cubierta se relaciona con el plano, hacia las canchas, se\ntraduce en verdes gradas que están presentes en todo el proyecto, recorriéndolo sinuosamente, siendo el elemento de\nfusión entre el colegio y el deporte. De\ndía son escalinatas, senderos y asientos, de noche son líneas luminosas que\ndejan entrever el interior del colegio.\nLas gradas a su vez se descomponen\ngenerando patios que entregan luz y\nson conexiones entre patios interiores\ny las canchas.\nLa iluminación de los recintos en\nlos niveles inferiores se da a través de\npliegues de la cubierta, que generan\ntragaluces que aportan luz natural a los\npasillos de las salas de clases, y a la vez\nen la superﬁcie generan instancias de\npermanencia, y de encuentro.En Indenor nos hemos especializado en la\noptimización y uso eficiente de la energía,\ny grande es nuestra satisfacción al poner a\ndisposición del mercado inmobiliario y\ndomiciliario este nuevo producto vanguardista en diseño y tecnología.Carrete de\nhilo de conoPerdigonesPrado Arquitectosel control solar y el respeto a las condiciones\nambientales de los espacios que habitamos.Extruder\nde Sistema Calentadoraviso_indenor_d+a_ok.pdfCMYCMMYCYCMYK17/12/0713:01:22Centro del hilo\nde TPO para\nDesecho del género cortado+ interiorismoSu tendencia es a acumular sin apego. “Todo a mi\nalrededor es prestado, colecciono, guardo y si requiero recurro”, nos comentó esta mujer que registra\nuna gran experiencia en la creación de espacios en\nnuestro medio. Una mujer que ve en los objetos una\nprolongación de las personas, “nuestras coincidencias...”, sostiene.\nPor Sofía de La Barra / Arquitecto“La moda elegante”, publicación ilustrada con litografías\nen blanco y negro coloreadas\na mano, que hablan de las tendencias\nde la época de su edición, al igual que\nlos medios gráﬁcos actuales, le sirven\na Pastel Santelices cuando llega el momento de recurrir a inspiración. Para\nesta interiorista, las revistas son un\nmedio que transporta la historia, y que\nle permiten generar un archivo visual\npara su trabajo profesional.\n“El Internet lo ocupo como una herramienta de contacto..., salvo mi página\nweb, en la que incluyo todos los sentidos en forma holística, como un medio\nde comunicación”, señala Pastel. Es que\nsi bien esta mujer no teme al uso de la\ntecnología, sin duda alguna pertenece\na una generación que busca medios de\nexpresión que la contacten con los materiales, “todavía hago mis bosquejos a\nSu tienda funciona desde 1979, siempre en el mismo lugar. Este espacio lo\nfundó luego de lo que ella deﬁne como\nun proceso que se dio naturalmente.\n“Estudié pintura en la Escuela de Arte\nde la Universidad de Chile, luego Arquitectura por dos años en Mendoza, mas\ntarde Fotografía con Bob Borovich, y\nCerámica con Lucho Mandioca... Venía\ncaminando por la sensibilidad de la línea de la percepción visual y manual, a\npesar de ser muy racional”.\nSu primer contacto con los elementos\nlo estableció con el hormigón, amor que\nha perdurado a lo largo de toda su vida.\n“Un material que en primera instancia\nparecía muy moderno, pero resultó que52|se utilizaba desde la época de los egipcios; es un elemento muy natural..., su\nnobleza está en la medida en que se\ntrabaja noblemente”. En su labor, Pastel\nle imprime las propiedades necesarias\npara que su duración en el tiempo sea\nla máxima posible. “Su ventaja, es que\nes muy maleable”, aﬁrma la artista.Cuando le preguntamos acerca de qué\ntiene que ver esto con la decoración,\nella es enfática y argumenta: “para que\npuedas tener una visión de cualquier\níndole, o materia debes contar con un\ndesarrollo consecuente con la expresión\nexterna de lo que haces y elaboras”.\nLAS TENDENCIAS Y EL FUTUROEscúlpo a veces piedras, para ello\ntengo gente que me ayuda, no puedo\ndecir que soy la gran hacedora de mis\nobras..., sería un desagradecimiento\npara con quienes trabajo. Es una labor\nen equipo, dice orgullosa.\nSU PROPUESTAPastel Santelices, sostiene que “las\npersonas han abierto su percepción,\nhoy aceptan los distintos materiales y\nvaloran un buen diseño. Se han abierto\nal plástico, material que no descarto en\nel futuro; así como no descarto nada en\nel ámbito de la expresión del diseño.La oferta de objetos que se pueden\nencontrar en la tienda de Pastel Santelices es variada, esto gracias al afán\ncoleccionista de esta mujer. “Por ejemplo los muebles hoy los mando a hacer\nafuera, elijo y recorro países; China, India, etcétera. Me relaciono con las personas y selecciono. Me vinculó primero,\npara recién después determinar lo que\nvamos a hacer..., qué color, qué proporción, qué escala, el diseño, las texturas.\nNo compro lo más barato, por facha, o\nporque las pega. Elijo lo mejor, pues ﬁnalmente me va a facilitar la vida (...),\nnecesito estar tranquila, es mi calidad\nde vida y por tanto la de mis clientes; eso se reﬂeja en mi decisiones”.Esta diseñadora valora las creaciones de otros, los clásicos como la silla\nWasilly o la silla Valdés. “Aprecio las\ncreaciones propias, pero sobre todo las\nreinterpretaciones; observo y reinterpreto según mi propia observación”. Sin\nembargo, es categórica al señalar que\n“acá no vendemos gato por liebre, me\nsostengo en la dignidad de la calidad\nde mis muebles u objetos, no minimizo. Soy inmensamente rica (arguye con\nsencillez), y no necesito enriquecerme\nmás a costa de un mal producto, la riqueza que poseo es intangible aún así\nreconozco que todo lo material que me\nrodea es prestado, lo cual lo administro\nresponsablemente”.Muchas de las ﬁguras que presenta\nPastel en su tienda reﬂejan su aspecto\nmístico y reﬂexivo. “Mi tendencia es a\narmonizarme y adorar imágenes que\nrepresentan algo muy valioso, como\npodemos ver todo lo que me rodea tienen que tener representación en mí. Ésa\ngitana representa la madre, el maestro,\netc”, - señala un par de ﬁguras -.Esta mujer no para, eso se nota cuando al despedirnos advierte: “deﬁnitivamente voy a empezar a traer muebles\nde interior, el exterior es un producto\nestacionario, tengo que equilibrar, estoy abierta a cualquier material, no tengo ningún NO en la vida, cualquier cosa\nque me aporte, o le aporte a un clienta...\nlo sugiero.|53+ paisajismoPor Renán PizarroKarin Oetjen, es una de las Paisajistas de la nueva generación que se ha\nganado un espacio gracias a su trabajo sobresaliente, el que está ligado a\nconceptos concretos e irrenunciables para esta profesional. Su labor mereció durante el 2007, ser reconocida gracias a la elección como el mejor\nproyecto de Pasiajismo en CASA MATER. A continuación, sus impresiones sobre su trabajo, y el paisajismo nacional.¿Cómo percibes el estado actual\ndel Paisajismo en Chile?Tal como Chile mejora en su bienestar económico, el gusto se ha también\nido reﬁnando de la misma forma. El\nbuen gusto ha hecho que hoy el Paisajismo sea reconocido como profesión\nespecializada. De esta manera, actualmente, el Paisajismo es parte integral\nde cualquier proyecto serio junto con\nla Arquitectura y el Interiorismo. Como\ndigo siempre: esta profesión está como\nel Vino..., cada vez mejor!!!.\n¿De qué modo tu trabajo ha evolucionado con el paso del tiempo?\nEn mis inicios, mis propuestas eran\nmás bien tímidas, sin una estructura,\nsin una escencia, en donde predominaban las formas de ameba pero con\nbonitas combinaciones de plantas. Hoy,\nen cambio, veo mi paisajismo con propuestas simples pero de mucha fuerza\nen el diseño, con formas bien estructuradas y que responden tanto a la arquitectura como al entorno que lo rodea.54|¿Cómo el Paisajismo actual asume el\ntema de la Sustentabilidad en su desarrollo?\nSi te reﬁeres a las Sustentabilidad\nEcológica, un profesional del Paisajismo debiera tener un profundo respeto\npor el entorno del lugar en que se insertará el proyecto de manera de no alterar, en lo posible, las especies nativas,\npreservándolas en el diseño.\nSi bien hoy cada vez hay más conciencia de que la naturaleza es frágil y\nque es un recurso en extremo valioso,\nmuchas veces este principio lamentablemente entra en pugna con los resultados inmediatos que te exige la sociedad moderna, y no siempre se tiene\néxito en este desafío, ya que la planta\nnativa es de lento crecimiento.\nOtros asuntos relacionados a la Sustentabilidad ecológica están relacionados con el uso racional de otros recursos escaso tales como el agua y la tierra\nde hoja. En este sentido, la tendencia es\nhacer jardines de bajo requerimientohídrico, con menor superﬁcie plantada\nde pasto; e intentar reemplazar las tierras de hojas por los compost, evitando,\nde esa manera, que con la construcción\nde nuevos jardines se sigan erosionando las laderas de los cerros, producto\nde la extracción de la tierra de hojas\n¿Cuál es tu visión acerca de lo que\ndebe ser el objetivo al desarrollar un\nEl objetivo de un Jardín Contemporáneo es no ser un ente aislado y dar\nuna respuesta acorde a la arquitectura; buscando que exista una perfecta\ncomunión entre paisajismo y el diseño\narquitectónico, y todo en equilibro con\nel entorno circundante.\nEl paisajismo contemporáneo no debe\nrestarle protagonismo a la arquitectura,\nsin perder de vista también que el jardín\ndebe, paralelamente, procurar su propia\nfuerza, y desarrollarse bajo criterios de\nrestricción en cuanto a materiales y especies vegetales.|55+ interiorismo¿Qué rol juega el Paisajismo moderno\nen el desarrollo de una obra\nAún que suene algo presuntuoso,\npienso que no sólo complementarla,\nsino que también humanizarla, acercando lo más posible la naturaleza a la\n¿En qué desarrollas innovación?\nTrato de innovar siempre. Fundamentalmente en los trazados y en la forma\nde rescatar los diversos aspectos de la\npresencia del agua como elemento (por\nsu sonido, transparencia, movimiento,\netcétera). Por otro lado, no hay nada\nmejor que diseñar patios interiores\ndonde la creatividad termina ﬁnalmente siendo el todo y que mejor que quede\nde maniﬁesto en el corazón de la obra\n¿Por qué en muchos de tus proyectos\nintroduces el agua como un elemento\nPorque en mis diseños busco transmitir sensaciones con el jardín y el agua,\nes por lejos el elemento más cautivador\nque puedo incorporar en un jardín, porque en mi opinión creo que no existe\nactividad más relajante y terapéutica\nque ver y escuchar el agua.\n¿De qué modo el trabajo con arquitectos de renombre a nivel nacional ha\ninﬂuido en tu trabajo?56|Cristián Klammer, estudió en la\nEscuela de Arte de la Universidad de Chile. Ya en 1969 instaló\nsu mueblería en Santiago, con una fuerte inclinación a piezas personalizadas de\nbuen diseño. “Al principio, a los 19 años,\ntrabajaba por los contactos que tenía...”\nEn 1972, decidió partir por Sudamérica, “llegué hasta Caracas en Citroneta,\nallí me encontré con un boom económico fantástico, mucha agua, mucha playa, y me quedé, me cautivó el ambiente.\nNunca cerré la tienda de Santiago, iba\nCristián Klammer, llegó a tener dos\ntiendas en Venezuela, y luego de ganar\nuna gran experiencia en ése mercado\nretornó a Chile en 1980. “Trabajé para\nuna élite, que viajaba mucho, que vivía\nla mitad del tiempo afuera y el resto en\nEstados Unidos; gente de mundo y con\nmucha cultura”, nos comenta. “Llegué\ncon contactos mínimos, me relacioné\nmuy bien y me sirvió para viajar, me\nmoví, y me metí en ese mundo tan exigente”. En esa época, Klammer intervino\ncasas enormes y más tarde redecoró lo\nque había intervenido: “la gente al ser\nmás suelta cambia, al contrario de lo\nque ocurre en Chile, era gente joven con\nla cual dialogaba muy bien”. Por ello, el\ninteriorista nos señala que en Venezuela tenía la obligación de estar en permanente búsqueda de nuevas tendencias para satisfacer a su clientela.Trabajar con grandes arquitectos ha\nsido una inspiración para mi labor y,\nen parte, gracias a ellos es que hoy mi\nsello son jardines de líneas simples y\ndepuradas.“Voy guardando historias y recuerdos,\ny las personas que vienen a la tienda\nse sienten identiﬁcados con eso, esto es\nparte de mi impronta de trabajo”, aﬁrma. Es que para Cristián Klammer las\nvivencias personales reﬂejadas en la labor diaria son de extrema importancia.¿Cuál es el hilo conductor que aúna los\ndiversos jardines que has desarrollado?Interiorismo, tendencias\ny grandes tiendasSon jardines con un profundo manejo\nde los espacios, con estructurados fuertes. También son jardines predominantemente verdes con algunos destellos\nﬂorales, ya que como dije soy partidaria\nde la restricción en los elementos.“En Chile, las nuevas generaciónes\nson más modernistas, les gusta estar al\ntanto de las líneas de temporada, esto\ntambién corre para el interiorismo. Sin\nembargo, no creo en las tendencias o\nmodas, pues el intervenir es el reﬂejo interno de cada persona; creo en la\ngente y su reacción a los distintos estímulos. La tendencia va en contra deEste hombre vital e inquieto nos abrió sus puertas a una conversación cercana y sincera acerca de su trabajo, historia y perspectiva del interiorismo del cual ha sido un actor destacado en\nlas últimas décadas en nuestro país. Hoy, junto a sus hijos potencia su éxito y busca innovar en el mercado nacional.\nPor Sofía de La Barra / Arquitecto\nla imagen personalizada. La labor del\ninteriorista es leer individualmente, no\nPara Klammer las grandes tiendas satisfacen primariamente la necesidad de\nidentiﬁcación y de estar en el mundo,\npero sus productos son menos permanentes en estilo y calidad. Aunque es claro en sostener que las multitiendas son\nun aporte, ya que ponen al servicio de\nlas personas la posibilidad de estar en el\ntema estético. Claro que, en una segunda etapa las personas buscan su propia\ndeﬁnición, a través de elementos que\nvan desde lo clásico a diseños nuevos\nde mayor calidad, “un traje a la medida”.distintas generaciones. Ellos son un\ngran aporte, interpretamos las necesidades y nos complementamos en las\nideas, y cuando no hay concenso es el\ncliente el que decide”.\nEn su permanente interés creativo,\nsurgió la fábrica ubicada en Rengo, “allí\nrealizo mis creaciones y exploro con los\nmateriales y el diseño”. Desde allí salen\ncreaciones a medida, con las formas y\ncolores que el cliente deﬁne, realmente\npiezas exclusivas. Un espacio que es el\nfruto de cuarenta años de trabajo y dedicación y de la búsqueda constante por\nser competitivo y no dormir en el éxito\npasado. Klammer señala que se desafía\nconstantemente en su búsqueda por\naportar al oﬁcio y al mercado.El futuro\nHoy trabaja junto a sus hijos Domnique, Diseñadora Gráﬁca, y Cristián, a\ncargo del Diseño Exterior de sus proyectos. “La incorporación de mis hijos\nha sido fundamental y coherente (...),\nabarcamos con nuestros lenguajes a“Mi proyecto pendiente es llegar a\nuna etapa de tener plena libertad para\nhacer y construir sin parámetros preexistentes. En este medio se establecen\nbarreras que no se dan en otros países,\nquiero soltar y enfrentar sin que el objetivo sea lo comercial”.|57+ arteLa nutrida carrera de Hamilton\nes muestra de solidez profesional, tesón en las ideas y\ncompromiso con las propias\ncreencias. Todas características que sumadas al talento\nhan llevado a este hombre\nde 33 años a ﬁgurar en la escena Latinoamericana como\nuno de los más ascendentes artistas contemporáneos.\nEsto fue reconocido a mediados de año con la obtención de la prestigiosa Beca\nGuggenheim otorgada por la\nde Nueva York y más recientemente, por la adquisición de sus obras en la feria\nArt Basel de Miami por parte\nde importantes colecciones\nde arte contemporáneo, entre\nellas la Jumex de México y la\nCisneros Fontanals (CIFO) de\nMiami. A continuación, recogemos en una franca conversación sus impresiones acerca de su disciplina.\nPor Francisco ZúñigaDesde tu experiencia, ¿cómo\nves el estado de las artes en\nChile con respecto a la escena\nLatinoamericana y global?\nMe parece que si bien existe una\nbuena cantidad de artistas chilenos exhibiendo en el extranjero, muchos más\nque en relación a la década de los 90,\ntodavía no hay un conocimiento sobre\n“arte chileno” en el circuito internacional. En general son gestiones y carreras construidas en solitario y a pulso,\nya que a pesar de existir ciertos fondos públicos de apoyo a los artistas, no\nexiste todavía una política consistente58||59“...la formación de un artista pasa necesariamente como dice Dittborn, por irse de\nla casa, aprender a planchar, pagar cuentas, perderse con un vagabundo por la\nen relación al arte contemporáneo y su\nimportancia en el desarrollo cultural de\nun país. En este sentido y en relación a\npaíses como México, Brasil y Colombia,\npor nombrar algunos, todavía nos encontramos muy atrasados en términos\nde desarrollo de circuito (museos, galerías públicas y privadas, fundaciones,\ncoleccionismo, crítica, gestión, revistas,\netcétera) todos elementos fundamentales para la constitución de lo que se denomina como “complejo expositivo”.\n¿Cuál es la importancia que tiene el arte\nlatinoamericano a nivel internacional?\nHan existido diversas modas de arte\nlatinoamericano en los últimos 30 años,\nsobre todo en Estados Unidos, pero\npienso que el reconocimiento que tienen un grupo importante y numeroso de\nartistas latinoamericanos a nivel global\nes un fenómeno sin precedentes.\nEs cosa de echarle un vistazo a las\nbienales más importantes, a las revistas\nmás inﬂuyentes y a las colecciones de\ngrandes museos para darse cuenta del extraordinario momento que esta viviendo\nel arte contemporáneo latinoamericano.\nAunque esto también puede ser leído\ncomo parte del “snobismo” del “mainstreim” artístico, ya que queda muy bien\nun latinoamericano, así como un africano y europeo del Este, en una bienal o\ngalería de Nueva York o Londres.\n¿Cómo dimensionas el rol del artista\nen el contexto social de las naciones?\nPara mi la praxis artística debe tener\nun fuerte compromiso, en el sentido\ncrítico y reﬂexivo del termino, con su\ncontexto vital. En este sentido, el arte\ny los artistas que me interesan son\naquellos que logran traducir de manera precisa y consistente, a nivel formal,\nlas grandes – o pequeñas - problemáticas de nuestras sociedades actuales.\nNo me interesan los artistas inspirados\nque trabajan temas escencialistas, así\ncomo a los que payasean con tópicos\nglobales y los encandilados con las nuevas tecnologías.60|¿De qué modo y en qué lugar te posiciona el haber ganado la Beca\nGuggenheim?construyendo un proyecto consistente,\nya que creo que todo el resto se da por\nañadidura.Bueno, la beca Guggenheim es una de\nlas más importantes a nivel internacional para un artista. Es un reconocimiento, que se podría entender, como una\nespecie de certiﬁcado de calidad para\nel trabajo. Me posiciona dentro del selecto grupo de artistas chilenos que la\nhan obtenido (Jaar, Dittborn, Díaz, Tacla,\nRosenfeld, Duclos), pero más que eso,\nlo que me importa, interesa y preocupa\nes hacer un excelente proyecto de obra\ncon ella.¿En qué medida la importancia de la\nobra de un artista esta sujeta a la exposición mediática con la que pueda\ncontar?, ¿cómo ha jugado este factor\nen tu propio camino?¿En qué medida el discurso de tu obra\nNo se si evolución sea la palabra, la\nverdad es que mi trabajo se ha desarrollado de manera bastante elíptica, con\ntemas y soluciones formales que me\npersiguen desde que salí de la Escuela\nLo que quiero decir es que mi trabajo es muy ﬂexible con respecto a los\nrecursos técnicos, he pasado por casi\ntodos los géneros y formatos, intervención, objeto, pintura, fotografía, collage,\ninstalaciones, algo de vídeo, etcétera, y\nsin embargo, temáticamente y a grandes rasgos me he dado vuelta en dos\no tres tópicos desde hace años. Ahora\nbien, si creo que hubo un cambio mas\no menos importante cuando empecé\na hacer fotografías y paulatinamente\ndejé de pintar en el sentido estricto del\ntérmino. Sí veo allí un punto evidente de\ninﬂexión en mi proceso de obra, que me\nha permitido abordar diversos temas de\nla cultura chilena post-dictadura y de\nla cultura global con una mayor soltura\nque cuando estaba metido de cabeza en\n¿En qué punto de tu desarrollo profesional te encuentras respecto del camino que te has trazado?\nModestamente estoy muy preocupado de mis procesos de trabajo a nivel de\ntaller, de pensar en mi obra y de seguirLa verdad es que la exposición mediática me tiene sin cuidado. Echo mucho de menos una crítica de arte sería\na nivel de los medios masivos, sobre\ntodo en diarios y revistas, que pueda\ncontrarrestar esta especie de tiranía del\nperiodismo cultural que tiende a farandulizar y frivolizarlo todo.\nLa verdad es que los medios son tan\npoco profesionales que mezclan pintores de domingo, estudiantes de arte,\ndiseñadores botados a artistas con artistas más serios y eso produce una\nmajamama que a mi no me sirve.\nTambién están las sospechas de ciertos sectores frente al arte contemporáneo y un discurso muy reaccionario y\nreactivo que vuelve más compleja aún\nEn mi caso, yo ya he dejado de dar\nentrevistas. No me interesa que me\npregunten por mi restaurant favorito o\ncuánto valen mis trabajos.\n¿Cuál es tu opinión del cómo se mueve el mercado local, respecto a las reglas altamente deﬁnidas del mercado\ndel arte en países de gran desarrollo\ncultural?Sigue siendo una situación compleja\nque habla de nuestro provincianismo...,\ndebe ser de los pocos países del mundo,\nperdón por la hipérbole, donde los artistas con mayor peso, consistencia y trayectoria internacional no tienen mercado y son casi ignorados por la gente que\npodría comprar sus obras. Por otro lado,\nexiste este mercado local que satisface las necesidades de decoración de la\ngente que compra y cuelga cuadros.Por esto y otros motivos como la falta de crítica especializada, de coleccionismo (en términos serios), así como la\ndesjerarquización total de los espacios\nde exhibición (basta ver el estado lamentable de algunos museos, donde\nexpone cualquier persona); creo que estamos a años luz de países como Venezuela, México o Brasil por no irnos más\nal norte o al oriente del planeta.\n¿Cuál es tu perspectiva acerca de la\nformación que se entrega en las escuelas de arte nacionales?\nPodría hablar de un par de escuelas\ny me parece que en general lo que entregan esta bien..., lo que sucede es que\nlos estudiantes tienen que entender,\ndesde el primer día, que este camino\ndel arte, por así llamarlo, es muy personal y requiere de rigor, de autocrítica\ny de madurez, y en la inmensa mayoríade los casos, estas condiciones no están\npresentes en el alumno.\nLa verdad es que la formación de\nun artista pasa necesariamente -como\ndice Dittborn en un texto que leí hace\naños- por irse de la casa, aprender a\nplanchar, pagar cuentas, perderse con\nun vagabundo por la ciudad, descubrirla, etcétera, etcétera; y no, agregaría,\npor hojear revistas de arte internacional para piratear lo de moda.\n¿Cuáles son los siguientes pasos que\ndeseas dar en tu carrera?\nEn este minuto estoy produciendo dos\nseries nuevas de fotografías y objetos\ncon la ayuda de la Beca Guggenheim y\ncon varios proyectos para Brasil, México DF, Guatemala, Italia y Alemania...,\nvoy paso a paso desarrollando esos proyectos y ahí veremos...|61+ opiniónEn la mayoria de los semáforos capitalinos están\nlos malabaristas, con palitroques, pelotas y hasta\nmuñecas; algunos con atuendos coloridos y creativos, otros no tanto. Están también los grupos de gimnastas circences y, como pasa siempre, algunos son\nsúper malos, otros mediocres y otros realmente espectaculares con un dominio de escena increíble que\nterminan su acto con una venia digna de Nureyev.Por Luis Fernando Moro¿Y cuál es la respuesta del público? Algunos, los\nmás “cagados”, se hacen los locos y miran al inﬁnito ignorándolos por completo. Otros les pasan\nuna moneda de cien pesos que ha pasado a ser\nuna especie de propina “ética”. Todo esto se hace\nsin premiar para nada la excelencia, se le pasan\nlos mismos cien pesos al mediocre y al excelente.\nLo peor es que esa actitud hacia los artistas callejeros, está muy arraigada en nuestra sociedad, donde en la mayoría de los ámbitos se hacen comparaciones superﬁciales y erráticas a la hora de juzgar\nel verdadero valor de cada cosa. Al ﬁnal, el factor\nprecio es el determinante para las decisiones de\ncompra en vez de validar realmente la excelencia.\nEsto ha traído como consecuencia que muchos artistas y creativos chilenos han emigrado a países\ndonde realmente logran ganarse un espacio en mercados exigentes que premian al destacado.62|iluminación para sus espacios...Un mueble de época ﬁrmado por un gran ebanista\ntiene un valor absolutamente distinto a otro hecho un\npar décadas después por un ebanista desconocido, y\npara que mencionar que una copia hecha ayer no tiene cabida en el mundo de quienes gozan y aprecian\nel verdadero valor del arte.Apoquindo 6411, Las Condes.\nFono: 211 60 71 / Fax: 229 20 11Desgraciadamente en Chile en muchos aspectos\nbasta sólo con que algo “las pegue”.Parque Arauco, Local 567, Piso Diseño\nFono: 229 90 84\nwww.arteknia.cl+ diseñochips conectados a todas partes y la\nexperiencia global en servicios, cosas\nque nunca antes eran posibles de realizar y que son ahora posibles desarrollar\nen un sentido muy general; si piensas\npor ejemplo en la aplicación del tipo\nde diseño que realizamos hoy en día,\nno existe en este sentido un lugar “al\nﬁn del mundo”. Contrariamente, cuando\nme gradué del “Central School of Arts”\n(1965), donde pensaba que iba a diseñar productos para la vida cotidiana en\nmetales y plásticos durante toda mi carrera, me veo hoy en mi oﬁcina donde\ntrabajan 550 personas, en que estamos\ndiseñando experiencias, comidas, organizaciones, productos, etc. Las cosas\nindudablemente han cambiado bastante\ngracias a las nuevas tecnologías.D+A Magazine conversó con Bill Moggridge, en su visita reciente a Chile en el contexto del Congreso Projecting Design,\norganizado por ICSID en la sede DuocUC de San Carlos de Apoquindo. Para este destacado diseñador inglés, socio fundador de IDEO (compañía considerada el Silicon Valley del\ndiseño y la ﬁrma más innovadora del mundo) “estamos\ninmersos en la era global donde el diseño puede sorprendernos desde cualquier latitud”.\nPor Walter JungeUsted ha contribuido al desarrollo de productos que han revolucionado los conceptos y modos de aplicación del diseño. ¿Cómo\nve la situación actual del diseño en el\nLas cosas han cambiado en forma\nmuy dramática en los últimos tiempos.\nComenzó con el “boom.com”, y se consolidó con internet, un fenómeno que\ntomó bastante tiempo en madurar para\nluego convertirse en lo que es hoy. El\nverdadero cambio fue mucho mas gradual, en el sentido que internet con más\nde 20 años de uso, recién hace 10 años\nse convirtió en omnipresente y verdaderamente es sólo en los últimos años,64|tal vez los últimos 5 años, vemos surgir\nun genuino comportamiento global; lo\nque hace la vida muy distinta para las\n¿Según su visión esto explica el cambio que ha experimentado la mirada\nlineal y local de las cosas, podríamos\ninferir que el diseño hoy por hoy puede ser desarrollado desde cualquier\nrincón del mundo?\nEste fenómeno ayuda a la creación\nde nuevas complejidades. Si piensas en\nel uso de la tecnología digital en términos del uso de interfaces, los efectos\ndel chip, cuestión implementada antes\ndel internet y ahora que contamos conDe algún modo esto es lo que aún sucede en nuestro ámbito local, sobre\ntodo empresarial en un sentido general, donde se piensa que el diseño gira\nsolamente en torno a la producción de\nobjetos; no existe aún el factor de conectividad global, tal vez por el tipo de\neducación a cargo de una generación\nque no la aplica. ¿Cómo ve usted éste\nfactor en otros lugares en el mundo?\nCreo que esto es así en todas partes.\nSi miras la educación en general a cargo de profesores experimentados, es\nuna tendencia ver como lo académico\nsigue estas tendencias un tanto desde\natrás, y estas realidades son muy difíciles de acomodar, incluso compañías y\norganizaciones encuentran diﬁcultades\nen este punto, por lo que no sorprende\nencontrar diﬁcultades también en este\nsentido en el campo académico, donde\ntodo es tan novedoso.\nHay una gran oportunidad por ejemplo un país como Chile, en lo que acabas\nde decir. En vez de diseñar sólo productos, donde Chile no es tan competitivo,\nhoy podemos pensar en el diseño de\nservicios, o permitirse diseñar cuestiones que afectan la calidad de vida de\nla gente a nivel local. De este modo, se\npodrán utilizar productos y tecnología\nde cualquier parte del mundo, pero la\ncontribución en diseño es cómo se viven las cosas para las personas en este\nlugar. Esto puede afectar en el como\nnos trasladamos, usamos un banco, o\npensamos una organización, o comonos movemos por ejemplo desde y hacia un hospital. También puede darse el\nhecho de exportar estos servicios con lo\ncual se transforma en un producto global, aunque no sea tangible.\n¿Es el TranSantiago un ejemplo claro de cómo no se aplicó este criterio,\ndonde hemos tenido innumerables\nproblemas de diseño?\nExactamente y me suena que la gente\nque tomó las decisiones y diseñó el sistema, no conversó directamente con las\npersonas involucradas, no consultó ni\ncomprendió cómo la gente realiza sus\ncosas, ni como las asimila.\n¿Cuál es la metodología que usted\naplica en el desarrollo de proyectos,\nlo hace desde el producto o desde la\nYo utilizo un slogan en mis presentaciones “gente y prototipos”, lo que\nen realidad sintetiza nuestro proceso,\ny nos ha sido útil para enfrentar los\ncambios en el mundo en el contexto\ndel diseño. Realmente entender lo que\nla gente quiere, sus necesidades y sus\ndeseos, contar con un proceso soﬁsticado para entender estos fenómenos, con\nel aporte de psicólogos, antropólogos y\nun equipo multidisciplinario para comprender el “factor humano”, en conjunto\ncon diseñadores industriales, diseñadores interactivos, ingenieros y personas\ndel mundo de los negocios, para comprender las diferentes necesidades en\nel contexto de un proceso en constante\ninnovación, y conocer verdaderamente\nlo que la gente quiere comprendiendo\nlo que consideran atractivo, justo o\napropiado; eso aunque aparentemente\nsimple, es nuestro método que resulta\nEsto es muy diferente a la “investigación de mercado” porque las técnicas\nque utilizamos con nuestros métodos,\ndonde contamos con más de 50 diferentes fórmulas para estudiar a la gente, es\npara ver lo que la gente necesita cuando aun no cuentas con un diseño. Un estudio de mercado es cuando ya cuentas\ncon un producto o prototipo, cuando es\ntangible y preguntas cuántos quieres,\nqué valor pagarías y ese tipo de preguntas; y aún necesitando un estudio demercado en algún momento, se trata de\ncontar con una base del usuario que te\ninforma sobre nuevas posibilidades.\nEsa es la parte relacionada con la\ngente y la otra parte, la del prototipo\nes muy importante también, donde la\ngente aún piensa que un prototipo es\nproducir un objeto en un taller. Estas\nprimeras instancias existen, pero hoy\nen día necesitamos también desarrollar\nprototipos para situaciones más complejas, como por ejemplo para la tecnología digital, donde podrás usar Flash,\nMicromedia Director para simular una\nconducta, o tal vez un chip estampado.\nEn este caso se requiere un laboratorio\nelectrónico como también de un taller\nfísico, y cuando piensas en diseñar un\nservicio, tal vez puedas agregar el diseño de un espacio y objetos físicos y\ndiseños digitales colocando todo este\nconjunto en una experiencia total, y\nbueno, como haces un prototipo de eso...\nlo puedes realizar con técnicas narrativas, contando una historia, teatro, con\nactuación, películas, etc.\nDe tal manera que la elaboración de\nprototipos de este tipo se relacionan\nmas con escuelas de cine que a la tradicional escuela de diseño, aunque el\ndiseño gráﬁco, por ejemplo, forme parte de este conjunto, la narrativa es la\nque te permitirá visualizar soluciones.\nAsí es que estas dos cosas son fundamentales: comprender a la gente de una\nmanera soﬁsticada, y generar nuevas\nformas de prototipos que serán apropiadas para los nuevos contextos.\n¿La aplicación de una psicología de\nlos sentidos por ejemplo de la escuela\nGestalt se aplica en este campo?\nHabía antes un slogan antiguo que\nhablaba sobre el diseño para los cinco\nsentidos y últimamente yo participé en\nuna conferencia sobre este tema “conectando nuestros 7 sentidos”, donde se\npresentó una teoría en que se aﬁrmaba\nque contamos con 314 sentidos. Esto nos\nmuestra que la mente y el cuerpo humano son tan soﬁsticados que hay muchas\ncosas que no entendemos, y si miras\npor ejemplo la tecnología digital que es\nlimitada, es sólo sonido e imágenes visuales y no es ni siquiera tan buena con\nel uso del tacto, y si piensas que conta-|65“...se ve que la gente comienza a encontrarse con\notras personas de un modo\nnuevo, todo aportado por la\ntecnología, de algún modo\nesto es más humano”.\nmos con 314 sentidos no hemos indagado mucho aún en esto. Creo que la idea\nde la Gestalt, que destaca los sentidos\ny la intuición, es muy importante para\nnosotros y efectivamente necesitamos\nampliar este tema y diseñar para los\nsentidos de un modo más soﬁsticado.\n¿Qué diferencias ve usted entre diseño, invención e innovación?\nSi observamos la forma tradicional\nde acercarse al diseño, ésta es con\nla pregunta de “cómo lo hago”. En los\nochenta y los noventa, por ejemplo,\nnuestros clientes llegaban con una idea\npreconcebida del producto, se nos solicitaba “ayúdenos a diseñarlo o diséñelo\npara mí”, en ese proceso en realidad\nnosotros no decidíamos “qué hacer”,\nsólo decidíamos “cómo hacerlo”. Si miramos la innovación o la invención, y\ncreo que hay que agruparlas como una\nsola cosa, entonces esos son caminos\ny formas en las quese puede aplicar el\n“qué hacer”. Creo que “Design Thinking”\ny el diseño en este sentido son muy\napropiados para soluciones en organizaciones, empresas y personas que necesitan saber “qué hacer”, así es que yo\ntiendo a pensar el diseño más desde un\ncontexto general de innovación, en el\nque la invención particular es solo una\nparte del proceso, en el que la idea de\ndiseñar lo útil y ayudar a generar nuevas cosas, así como también en cómo\ncrearlas y en cómo hacerlo es sólo una\nextensión de las habilidades del diseño.\nEn sí diseño es mucho más signiﬁcativo\nen términos estratégicos.\n¿Cómo ve usted el desarrollo del diseño interactivo en Chile, donde nos\nfocalizamos a menudo en el valor\nagregado a materias primas?66|Si hablas de diseño interactivo hay\nmuchas maneras de entender el sentido\nde la interacción. Existe una interacción\npresente en todo diseño que nos habla\nde cómo nos relacionamos e interactuamos con los objetos y el mundo alrededor nuestro. La idea de necesitar una\nnueva forma de conocer la disciplina de\nla interacción esta basada mas en diseñar para la tecnología digital, donde la\ngente se reﬁere al diseño de hardware\ny software, aunque también hay una visión general mas amplia del signiﬁcado\nSi por ejemplo piensas en un país\ndonde se necesita saltar del diseño de\nmaterias primas y productos a servicios, entonces el uso de tecnología digital de punta como parte de soluciones\nde diseño pasa a convertirse en algo\nnatural. Si estas diseñado un servicio\nno necesitas los mejores codiﬁcadores\nde software en el mundo, pero puedes\npensar en la interacción del usuario y\naplicar la mejor forma para resolver\nuna tarea, y en ese momento pasas a\nser un diseñador interactivo, utilizando\nla tecnología de otro. Es como la diferencia entre un sistema operativo de un\ncomputador y una aplicación, tal vez en\nChile es mejor entendida y deﬁnida la\naplicación que el sistema operativo y al\nusar la tecnología de otro, donde no vas\na generar los chips o el software, pero\npuedes contribuir a como se aplica según las necesidades de la gente.\n¿Podría la tecnología deshumanizar\nen este sentido nuestro sistema de\nTodo depende del uso que le demos,\ntambién podemos conectarnos o desconectarnos de los aparatos tecnológicosy utilizarlos cuando los necesitamos. Si\npiensas en las implicancias de la promesa del internet, una de las promesas fue\nla comunidad y creo que en los primeros años de popularidad de internet esta\nera muy invisible. El internet era solo un\nmedio de lectura y de visitar un sitio,\ndonde no hablabas con otro, solo estabas\nen un mundo de tecnología. Lo que esta\npasando ahora con “facebook” y “Youtube” y grupos con intereses especiales,\nse ve que la gente comienza a encontrarse con otras personas de un modo\nnuevo, todo aportado por la tecnología,\nde algún modo esto es más humano.\n¿Cómo ve usted el hecho de que la\ngente aún lea revistas?\nLas revistas son maravillosas, la calidad del papel, la gran resolución de\nfotos de color, el olor de la tinta, el uso\npráctico de llevar información a otros\nlugares, nunca será superado.\nSi miras por ejemplo el nuevo libro\nelectrónico de Amazon, la gran ventaja es que tu puedes conectarte on line\ncon otras fuentes de información. Si\nrealizas una investigación por ejemplo,\npuede ser útil para ti contactar con un\nlibro electrónico y conectarte a diferentes páginas web y bajar información y\ntomar párrafos, pero esto no te impide\nleer la revista, solo que lo haces con un\nLas revistas tienen 352 dots por pulgada y mi pantalla tiene solo 72... es miserable. Al parecer esta invención nunca\ndesaparecerá. Si miras, los medios son\nsiempre aditivos, es muy extraño ver\nque las cosas vayan siendo reemplazadas o desaparezcan, cambian y se ajustan, tal vez a nichos mas estrechos.+ productosLos productos Briggs,\nChile, responden a la\núltima tendencia en\ndiseño y estilo a nivel\nmundial, en conjunto\ncon la excelente calidad y gran conciencia\nIgnacio Toro, Gerente de Marketing de\nS.A., ﬁlial en Chile de\nla multinacional CISA\nHolding S.A.68|“Todos nuestros productos\nson revisados por nuestros\nlaboratorios, en los que se\nrealizan las más exigentes pruebas que\nllevan al límite sus capacidades, por lo\nque nuestros clientes disfrutan de un\nproducto de inmejorable calidad por\nsobre lo que exige el mercado, y con\ntodos los atributos de un gran diseño,\nestilo y conciencia ecológica”.\nIgnacio Toro, consultado por cuál ha\nsido la respuesta por parte del consumidor ﬁnal respecto de la calidad y diseño de la grifería Briggs, señala que:\n“el consumidor admira mucho el diseño\núnico de nuestros productos, como la\ncalidad de nuestro servicio y respaldo.\nLas personas que tienen la experienciade comprar nuestros artefactos, por lo\ngeneral siguen comprando todo el Mix\nde Briggs, ya que se aseguran de tener\nlo mejor del mercado en Diseño, Estilo\ny Conciencia Ecológica”.\nEl Gerente de Marketing, es tajante al\nadvertir que las diferencias concretas\nde los productos Briggs respecto de su\ncompetencia están en el diseño, estilo,\nconciencia ecológica, repuestos garantizados, un servicio al cliente de excelencia, “y si por algún motivo llegasen\na tener el más mínimo problema, en\naproximadamente 24 horas lo tendrán\nsolucionado”. Eso es Briggs, una marca\nde lujo accesible para los chilenos con\nestilo y buen gusto.+ diseñoSi bien el mercado existente\npara el diseño tiende a crecer en un país como Chile,\ndonde la necesidad por espacios, servicios y productos\nde mejor factura son más requeridos, no es menos cierto que aún es necesario abrir\nnichos inexplorados. NAVE,\noﬁcina de gran trayectoria y\nque acaba de ganar el Premio\nChile Diseño al Mobiliario con\nsu silla Ticket, nos habla a\ntravés de su Director Yerko\nTank de cómo se puede hacer buen diseño que suba el\nestándard en un campo poco\nexplorado como es el de las\nPor Francisco ZúñigaLuego de haber desarrollado 4\nproyectos de Bibliotecas (Biblioteca de Santiago, Biblioteca\ndel Congreso, BiblioMetro y Biblioteca\nPública de Coyahaique), ¿cómo describirían la experiencia que han acumulado en este tipo de proyectos?, ¿en\nqué han ganado?, ¿cuáles han sido los\nerrores?, ¿cómo se han diferenciado\nrespecto de otras oﬁcinas de diseño?.\nTal vez el principal aprendizaje ha\nsido el replanteo del modelo tradicional\nde una biblioteca, silenciosa, de diﬁcil\nacceso a los contenidos, rígida y hasta\naburrida, hacia un modelo más provocativo, alegre y de innovación; en el que\nleer sea sinónimo de sentirse bien. Esto\ntraducido a una nueva forma de organizar el espacio, la exposición de los libros y sus contenidos, la integración de\nlas tecnologías de información, en un\nambiente diseñado para la lectura cómoda, un “lounge”, en el que el lector se\nsienta como en la extensión natural de\nsu propia casa. Nuestra idea: un nuevo\nespacio genérico para la lectura.\nEn este proceso, los errores han sido\nalicientes para mejorar nuestro trabajo.Página derecha e izquierda: Biblioteca del Congreso.70||71¿Cuál es la metodología de trabajo\nque ha desarrollado NAVE para estos\nNuestro método tiene tres pilares:\nplaniﬁcación, prototipado y veriﬁcación.\nEn el primero, el trabajo en equipo con\nel cliente, centrado en la planiﬁcación\nestratégica del diseño ayuda a crear las\nbases para los conceptos a trabajar luego en el desarrollo del proyecto de cada\nbiblioteca. Otro pilar ha sido el desarrollo rápido de prototipos, modelos reales\na escala natural, en los que probamos y\ntesteamos funcionalidad, forma y confort. Por ultimo, la veriﬁcación de esta\nrealidad, nos permite retroalimentar el\nproyecto para obtener un resultado de\n¿En qué se diferencia el abordar un\nproyecto de este tipo con otra clase\nPrincipalmente en los “escenarios”\nconstituidos por el usuario, su lugar y\nla dinámica de su quehacer. Aqui lo que\nponemos en juego es nuestra capacidad\nde conectarnos con esta realidad y de\nvisualizar un despliegue inexistente en\nel presente, particular para cada obra.\nPágina derecha e izquierda: Biblioteca de Santiago.\nEsta fotografía: Silla Ticket, Ganadora Premio Chile Diseño 2007.¿Qué rol le han dado a la experimentación y al uso de nuevos materiales\nen cada uno de estos proyectos?\nEstos temas han sido permanentes\naliados de nuestro ejercicio profesional,\nen la combinación del juego que existe\nen probar y encontrar: traducido a conceptos físicos, de procesos y de ideas,\nque hemos logrado integrar a nuestros\n¿Cómo describirían el estado actual\nde espacios para la cultura en nuestro país?, ¿en qué medida el Estado\nesta en deuda, o esta con saldo a favor en este tema?\nLos espacios para la cultura en nuestro país están en plena transformación,\ny la DIBAM ha jugado un rol protagónico\nen el aporte de nuevas bibliotecas públicas en localidades donde no existían\ny el mejoramiento de las que lo necesitan. Sin embargo, en el campo del patrimonio arquitectónico y el espacio natural queda mucho creo por recorrer.72||73+ arquitecturaApartir del gesto sinuoso del ediﬁcio, ALL Arquitectos (compuesto por María José Lagos Charme,\nSebastián Lüders Muñoz y Álvaro Zabala de la Fuente) planteó dos contracurvas que generan la circulación principal del recinto. Una decisión espacial\nque divide los recintos de servicio de\nlos de oﬁcina, y que conecta el acceso, espera, sala de reuniones y oﬁcinas gerenciales. Proyecto íntegramente desarrollado por Fullofﬁcedwards.\nLa materialidad juega un papel importante en esta obra, señala Sebastián\nLüders “por cuanto el desafío era lograr\ndar luz al espacio central. Para esto se\ntrabajó principalmente con vidrio, y en\nel caso de la sala de reuniones, con vidrios “Pikington” que permiten darle\nprivacidad a la sala y de paso luz a la\nzona central, que en la tarde recibe el\ncolor rojo del sol poniente transformándose todo la área vidriada en una gran\nlámpara anaranjada”.La neutralidad de los muros, muebles y piso contrasta con un cielo muy\nexpresivo que en su diseño acoge las\ncurvaturas y con su materialidad e iluminación dan carácter a los recintos.Ficha técnica\nProyecto: Oﬁcina exportadora de frutas\nArquitectos: María José Lagos Charme,\nSebastián Lüders Muñoz, Álvaro Zabala\nColaboradores: Gonzalo Peña y Ricardo\nUbicación: Ediﬁcio Parque Araucano,\nSuperﬁcie: 300 m2\nAño de construcción: 2007La suave curva del ediﬁcio\nParque Araucano, lugar en que\n“Freshland S.A.” localizó sus\nnuevas oﬁcinas, fué el argumento proyectual que catalizó la\narquitectura interior proyectada\npor “ALL Arquitectos” y desarrollada por “Fullofﬁcedwards”\npara esta importante empresa\nexportadora de frutas.Oﬁcinas de Freshland S.A., implementadas por Fullofﬁce.La contracurva se revistió en “Miniwave”, material de impecable factura que le otorga un acentuado carácter\ntecnológico a las dependencias, con un\ntoque de modernidad industrial, perfectamente realizado por Fullofﬁcedwards,\nque para el grupo de arquitectos se relaciona directamente con el proceso de\nempaque de la fruta; principal actividad\nde Freshland S.A.fulIIDEAS\nfullHOME OFFICELos Conquistadores 2159, Providencia / Fono: 723 93 32 - 761 88 41 / www.fulloffice.cl74|+ productos+ libros1906 / 2006\nDE VIVIENDA EN CHILEde las más destacadas marcas europeas que desarrollan productos de gran\ncalidad para la casa.Un nuevo concepto para\nvestir la casa con mobiliario\nexclusivo y de vanguardia.CASA MIA by Fernando Mayer es\nla nueva apuesta de diseño ubicada en Isidora Goyenechea. El\nproyecto, reúne lo más vanguardista en\nmobiliario, diseño y fabricación local,\njunto a las representaciones exclusivasItalo Rossi, Gerente General de Fernando Mayer S.A. y miembro del Consejo Directivo de la Cámara de Comercio\nItaliana – Chilena, junto a Ricardo Mayer, Presidente de Fernando Mayer S.A.,\nfueron los encargados de presentar la\nnueva línea de muebles de diseño exclusivo para el hogar.\nFernando Mayer S.A., le imprimió al\nproyecto el más alto estándar en servicios, como atención y asesoría de\nprofesionales, entrega e instalación en48 horas, una ambientación que imita distintas habitaciones de una casa,\ny el respaldo de una empresa líder en\ndiseño y fabricación muebles por casi\n70 años. La oferta se complementa con\nventa mobiliario original de grandes diseñadores internacionales, clásicos del\ndiseño e íconos de la creatividad como\nMies Van Der Rohe, Le Corbusier, Harry\nBertoia y Charles y Ray Eames.El registro de las decisiones en torno\na la vivienda en Chile, es el objetivo\nde este libro. Bajo una óptica crítica\ny constructiva, su revisión sin duda\naportará al lector en el análisis del\ncómo se ha pensado la vivienda en\nlos últimos cien años en nuestro\npaís. Un rescatable esfuerzo de María José Castillo y Rodrigo Hidalgo,\nsus editores.CECILIA PUGAMás información en www.unab.clLos proyectos realizados por\nCecilia Puga entre los años\n2001 y 2006, son la excusa para\nrevisar el estilo arquitectónico\nde esta destacada profesional.\nLos cinco proyectos mostrados\npor ARQ, para su Serie Obras,\nhablan de la despojada y prolija arquitectura de su autora.Además, gracias a un acuerdo con\n“Traperos de Emaús”, Fernando Mayer\ntambién estableció un convenio de retiro\ndel mobiliaro antiguo a los clientes que\nno saben qué hacer con ellos y deciden\ndonarlos en beneﬁcio de esta institución.Más información:\nMEMORIA DISEÑO INDUSTRIALCarteras de vaca, con exclusivo\ndiseño y de bajo tiraje, es la\npropuesta de Roberto Contreras,\ndestacado Diseñador local, quien vió la\noportunidad de ofrecer un producto audaz, dirigido a quienes buscan tendencias en accesorios de calidad.\nContreras visualiza sus carteras como\nproductos que generen tendencias y se\nasocien a un estilo de vida exclusivo.\nViauralia es la empresa que tiene como\nnorte exportar al mercado global.\nwww.viauralia.cl/GANADORES CHILE DISEÑOOfrecer soluciones creativas\ny funcionales en mobiliario,\naccesorios para el hogar y la\noﬁcina con un diseño cuidado y personal, adaptado a las necesidades de cada\ncliente es el objetivo de PRO2. Oﬁcina\nde productos y proyectos dirigida por\ndos diseñadores que han realizado toda\nsu carrera en importantes empresas del\nrubro en Barcelona y Madrid.Los diseñadores industriales Luz Sepúlveda y Nicolás Hernández dirigen\nPRO2 y tienen a su haber la realización\nde proyectos para organizaciones como\nAG Admitrex, Agatha Ruiz de la Prada,\nAdvance Domótica, Atox Industrial, El\nBulli, ERC Cataluña, Karambake Joyas y\nONCE.Desde el desarrollo de proyectos para\noﬁcinas de arquitectura y diseño hasta las\nnecesidades de empresas o particulares.www.pro2.cl\n(56-2) 717 07 30Qvid, la Asociación Chilena de\nEmpresas de Diseño nos envió\ngentilmente el compendio que\nregistra los ganadores de la versión 2007 del Premio Chile Diseño, galardón que en sus diversas\ncategorías destaca a los creadores de los diseños más innovadores a nivel nacional según el\njurado de este concurso. Este catálogo, es sin duda un buen registro para quienes desean estar al\ndía respecto de esta premiación.\nMás información en: www.qvid.clLa Escuela de Diseño del Instituto Profesional DuocUC, nos entrega su memoria anual\n2007. En esta edición, podemos revisar los\nmás interesantes trabajos desarrollados por\nlos alumnos de la carrera de Diseño Industrial de esta casa de estudios. El fuerte acento en el contacto con la realidad del diseño\nmundial, es un elemento diferenciador de\nlos proyectos aquí mostrados, sin duda una\nbuena forma de seguir el pulso a los jóvenes\ndiseñadores que harán noticia en el futuro\nwww.duocuc.cl+ ARQUITECTOS: BRAHM, BONOMI, LETURIA\nEs en los proyectos institucionales en que +\nArquitectos ha demostrado buena parte de\nsu talento como oﬁcina de arquitectura. El\nrecorrido por sus ediﬁcios más logrados del\núltimo tiempo en nuestro país constituye el\ncontenido de esta publicación que registra\nuna memoria reciente de su funcional y\nMás información: www.edicionesarq.cl76||77+ empresas+ productosE\nLa piedra angular del modelado de ediﬁcios verdes, es el manejo de la información de diseño que se establece en el curso de todo proyecto. AUTODESK ®\nREVIT®, permite obtener fácilmente estos datos, sin la necesidad de contratar\nservicios externos a la oﬁcina de arquitectura que lo utilice y generar como una\nserie de beneﬁcios asociados.El sistema de caliﬁcación de ediﬁcios verdes LEED ® (Leadership\nDesign) es un programa de certiﬁcación estadounidense que se está convirtiendo en una norma mundial para\ndesarrollar ediﬁcios sostenibles con\nun uso adecuado de los recursos. Con\nla expansión de esta norma, muchos\npropietarios y agentes exigen para\nsus nuevos proyectos de construcción\nla certiﬁcación LEED, que caliﬁca los\nproyectos con arreglo al diseño del emplazamiento, la calidad medioambiental\ninterior y el uso eﬁcaz de la energía, los\nmateriales y el agua.\nUna caliﬁcación LEED alta reconoce\nla calidad de un diseño de construcción\nverde y, además, convierte el proyecto\nen candidato a diversas ayudas ﬁnancieras de los gobiernos estatales y locales, con los importantes beneﬁcios\nque ello implica para el propietario del\nPara obtener la certiﬁcación LEED\nes fundamental un minucioso análisis\ntécnico del proyecto de diseño. Muchas\nﬁrmas de arquitectura suelen subcontratar dicho análisis, porque ocupa mucho tiempo y resulta caro efectuarlo\ninternamente. Pero ahora, las soluciones de modelado de información del\nediﬁcio como Autodesk® Revit® Building proporcionan sólidos modelos de\ndiseño que contienen el nivel de detalle\nnecesario para realizar estos análisis.\nEs fácil extraer los datos de diseño adecuados del modelo de información del\nediﬁcio, e introducirlos en diversos programas de análisis.78|Green Building Studio GeoPraxis es\nuna ﬁrma líder en el desarrollo e implantación de herramientas para el\nanálisis energético de ediﬁcios y soluciones en web. Su servicio web y conectores XML para Green Building Studio\nintegran sus herramientas de análisis\ncon las principales soluciones de modelado de información de ediﬁcios, entre\nellas Autodesk Revit Building, Autodesk\n® Architectural Desktop y Autodesk®\nBuilding Systems. Ello permite a los arquitectos utilizar con más eﬁcacia la\ninformación generada en el modelo de\ninformación del ediﬁcio para veriﬁcar\nsu rendimiento y validar las opciones\nde diseño a través de Internet.\n“Estamos ante un hito decisivo en el\ndiseño de ediﬁcios verdes y la caliﬁcación LEED”, aﬁrma John F. Kennedy, Presidente y director técnico de GeoPraxis.\n“La incorporación de nuestros conectores por parte de los principales proveedores de modelado de información\nde ediﬁcios y CAD permite utilizar el\nservicio web de Green Building Studio\npara aprovechar la abundante información existente en los modelos de\nla fase inicial del diseño. Proporciona\nun modelo de energía térmica equivalente geométricamente correcto y una\nrespuesta casi inmediata acerca de las\nconsecuencias energéticas de los distintos diseños arquitectónicos”.\nCon Autodesk Revit Building y Green\nBuilding Studio, el proceso es simple.\nAl registrarse en el servicio web de\nGreen Building Studio, se descarga un\npequeño cliente. Cada vez que se ejecuta un análisis basta con cerciorarse\nde que las habitaciones tengan número\nde habitación (la identiﬁcación de es-pacio única empleada en los programas\nde análisis) y de que el modelo tenga un\ntipo de proyecto y una dirección deﬁnidos (para aplicar las normas de ediﬁcación, información climática local, etcétera). Al ejecutar Green Building Studio\nen el navegador de Internet y envíar el\narchivo guardado se libera el proceso\nde análisis energético del proyecto.n el mundo moderno y en el Chile\nactual, cada vez se hace más necesario pensar en el uso adecuado\ny eﬁciente de los recursos energéticos\nque tenemos disponibles para dar a nuestras vidas el confort que buscamos con\nel menor gasto posible en el largo plazo.\nAl analizar el aire acondicionado,\nprincipalmente en nuestra realidad climática, debemos dejar de pensar en\néste como una solución sólo para evitar\nel calor del verano y entender que estos\nsistemas constituyen una alternativa\ntanto o más eﬁciente que los sistemas\ntradicionales, para la calefacción requerida en los meses de invierno.\nEstos sistemas, usados de manera\nracional, pueden dar excelentes resultados y en este sentido Casarejos ejempliﬁca: “una pareja de profesionales que\nno se encuentra durante el día en un\nhogar con calefacción central, no tiene\nla alternativa de encenderla al llegar y\nobtener el resultado esperado antes de\nun par de horas, debido a la alta inercia\ntérmica de estos sistemas; en cambio si\ntiene calefacción por aire en breves minutos logrará la temperatura deseada”.\nPor otra parte, podemos observar que\nestos sistemas pueden generar un importante ahorro en el presupuesto familiar y nuevamente Roberto Casarejos\nejempliﬁca, “dado nuestro clima templado, en Chile tenemos la posibilidad\nde usar sistemas de aire acondicionado\n“Bomba de Calor”, modalidad en que se\ngeneran más de 2,5 kilowatt de energía\npor cada kilowatt eléctrico consumido\n(la diferencia se absorbe desde el ambiente), en cambio una estufa eléctrica\nproduce sólo 1 kilowatt de energía por\nLos 2 aspectos anteriores, eﬁciencia\nde un sistema bomba de calor y baja\ninercia térmica, son los que hacen del\naire acondicionado una excelente alternativa a la hora de decidir cómo entregar calefacción a un proyecto residencial. Si a eso se suma que además se\nentregará confort para combatir el calor del verano, se termina por despejar\nPara Carrier Chile, la seguridad que\nofrece este tipo de equipamiento, pro-En la búsqueda de la mayor eﬁciencia en la climatización de los\nnuevos proyectos de arquitectura residencial, en Carrier Chile,\nlíder mundial en equipos de aire acondicionado, sostienen que\nse debe pensar desde el inicio en una solución integral de regulación de temperatura de los recintos. El Gerente General de esta\nempresa, Roberto Casarejos, aﬁrma que escoger, en el diseño\narquitectónico del proyecto, sistemas frío calor de aire acondicionado, permite obtener una solución para todo el año\ncon una menor inversión, ya que se evita tener 2 sistemas\nparalelos: calefacción y aire acondicionado.\nviene de utilizar electricidad, la cual es\nmucho más segura que el gas licuado,\nla leña o la paraﬁna. Con ella no existe\nla posibilidad de emanaciones nocivas\ncomo con el gas, y los índices de incendios originados desde estos equipos son prácticamente inexistentes.\nPor otra parte, al utilizar el aire como\nmedio de propagación, las quemaduras por contacto directo con la fuente\nde calor no existen, a diferencia de las\nalternativas de fuego directo o la radiación que utilizan las estufas eléctricas y radiadores de agua caliente.\nAdemás, en términos de salud estos\nequipos permiten el ﬁltrado del aire, lo\nque es importante para todos y primordial en el caso de personas alérgicas.\nDado que la cultura arquitectónica\nen Chile privilegia la solución de pensar en la climatización residencial sólo\ndesde el punto de vista de la calefacción, salvo contadas excepciones, las\ninstalaciones de aire que se aprecian\nen los hogares chilenos corresponden a\nsoluciones de parche adoptadas cuando la casa esta terminada y habitada,\nutilizando entonces mayoritariamente\nunidades individuales sólo en algunas\nhabitaciones, no utilizando sistemas\ncentrales que pueden otorgar un confort mucho mayor con una presencia\nestética menos notoria formando parte\nintegral de la arquitectura, pero que requieren una instalación al momento de\nla construcción de la vivienda y, como\napunta Casarejos, al igual que durante\ntoda la entrevista, con la posibilidad deentregar un servicio de climatización\ndurante invierno y verano.\n“Hoy en muchas oﬁcinas el aire acondicionado es una cuestión cotidiana, por\nlo que muchas personas desean prolongar ese estándar en sus hogares. Esto se\npuede obtener fácilmente en nuestros\ndías en que los equipos de aire acondicionado han bajado sus costos de manera notable” concluye Roberto Casarejos.\nEs por todo esto que Carrier, en su\nafán por mantener actualizados a los\nprofesionales de las áreas de arquitectura y construcción iniciará un ciclo de\ncharlas explicativas que les ayudarán a\nprofundizar sus conocimientos en las\nbondades de estos sistemas a través de\nsimulaciones de uso de las diferentes\nalternativas para el sector residencial,\npara lo cual invita a los profesionales\ninteresados a enviar sus datos de contacto a carrierchile.cl@carrier.utc.comRoberto Casarejos, Gerente General\nde Carrier Chile.|79+ tecnologíaMaxHuber Online es una propuesta de valor única\nen Chile, diseñada y adaptada según el tamaño y\nlos requerimientos de cada empresa.PROBLEMASOLUCIÓNCon MaxHuber Online\nempresa se mantiene\npérdidas y demoras.La prestigiosa oﬁcina de arquitectos\nSenarq, perteneciente al holding Sencorp, es un antiguo cliente de MaxHuber. Su gerente general y arquitecto,\nAndrés Weil, dice que en el servicio de\nesta empresa siempre ha encontrado\ngran disposición para atender y responder a sus expectativas.\nPor tal motivo hace unos meses,\ncuando MaxHuber lanzó al mercado su\nplataforma de negocios MaxHuber Online, Senarq fue una de las primeras\nempresas en contratar una de las soluciones de gestión documental.\nA diferencia de lo que muchas personas piensan, la gestión documental es\nmucho más que el simple escaneo de\ndocumentos. Por ello Senarq entregó la\ntarea a MaxHuber de subir a esta plataforma virtual gran parte de la documentación que manejan, con el ﬁn de mantenerla ordenada y organizada. A este\nalmacenaje agregaron, además, eﬁcien-Andrés Weil,\nGerente General de Senarq80|tes motores de búsqueda para encontrar\nla información en forma ágil y rápida.\nWeil explica que en una oﬁcina de arquitectos constantemente se requieren\nlos planos de determinados proyectos.\nSin embargo, con el sistema antiguo –\nes decir con el almacenaje físico– “era\nun tema bastante traumático tener que\nbuscar planos, sobre todo los originales”. Agrega que antes de comenzar a\nusar MaxHuber Online “realizábamos\nlos ploteos internamente y, por asuntos\nadministrativos, no teníamos siempre\nla posibilidad de sacar copias, reducciones u otros trabajos. En cambio ahora podemos acceder a las copias originales al instante porque están en red y\nEn sus palabras, el mayor beneﬁcio\nde esta plataforma de negocios única\nen Chile es el ahorro de tiempo: “Potenciamos nuestro sistema y nuestro\ntrabajo con la capacidad de producción de MaxHuber, lo que nos ha permitido adelantar una serie de procesos\nque habitualmente nos tomaba mucho\nmás tiempo”. Explica que antes, desde\nque ploteaban un plano, lo aprobaban y\nsacaban copias hasta que lo enviaban\na un determinado lugar, podían pasar\ncerca de 48 horas, “pero ahora, con esta\nherramienta, hemos podido reducir el\ntiempo del proceso a unas 4 o 5 horas”.Otra de las herramientas con la que\ncuenta MaxHuber Online y que utiliza\nSenarq es MaxHuber Online-TeamWork.\nSe trata de una solución colaborativa\nideal para todo tipo y tamaño de empresas que requieran compartir la información en su organización de una\nmanera ágil, segura y controlada.\nEsta aplicación fue diseñada por MaxHuber para que distintos actores, desde\ndistintos lugares de trabajo, intervengan en uno o más documentos. De este\nmodo, si una persona sale de la oﬁcina,\nde la ciudad o del país, puede continuar\ntrabajando en el proyecto a través de\ncualquier computador con acceso a\nInternet, con lo que cual no retrasa al\nPara ello se implementó un visualizador universal, el que permite que las\npersonas puedan ver documentos de\nMicrosoft Ofﬁce, JPG, GIFF, CAD, etc.,\nmanteniendo siempre una información\ncoherente y actualizada, sin tener que\ndepender de sofwares especializados.\nWeil destaca que la creación de MaxHuber Online fue un paso muy importante\npara MaxHuber, empresa que de alguna\nmanera “enlaza el mundo digital y la impresión en las oﬁcinas de Arquitectura,\nprovocando todo un cambio en la forma\nde trabajo y de operar en las empresas”.+ eventosSalón Innotec nació\nde modernizar conocimientos vinculados al\ndesarrollo arquitectónico, con los diseños,\ny avances tecnológicos que hoy marcan\nla pauta.Entre el pasado 24 y 27 de octubre, la Asociación de Oﬁcinas de\nArquitectos (A.O.A) organizó en\nSantiago el primer Salón de Innovación\nTecnológica en Materiales Arquitectónicos para la Construcción (Salón Innotec), que reunió a más de 40 empresas\nexpositoras para lanzar sus más recientes avances en tecnología, materiales,\ntendencias, diseño y arquitectura.\nEl encuentro fue inaugurado por la\nMinistra (s) de Economía, Ana María Correa, y abrió sus puertas en el Parque\nBicentario, en la comuna de Vitacura,\nlugar al que llegaron cera de 6.000 visitantes durante los cuatro días que duró\n“El Salón Innotec fue creado como\nuna respuesta a los desafíos que im-82|plican nuestros tiempos, como una necesidad de modernizar conocimientos\nvinculados al sector de la arquitectura\ny construcción. Nuestro objetivo, como\nAsociación, es estar constantemente actualizando a nuestros asociados\ny a la industria sobre las tendencias\ny avances tecnológicos de punta que\nincorporan los proyectos arquitectónicos a nivel mundial”, explicó Fernando\nMarín, Director de A.O.A y encargado de\nEntre los objetivos propuestos para el\ndesarrollo de esta primera versión del\nSalón Innotec, que ya planea su versión\n2008 además de otras versiones regionales, se planteó el generar a través de\nconceptos innovadores un encuentro tecnológico para los profesionales del rubro.\nArquitectura Sustentable bajo el foco\nCon la atención puesta en los posibles efectos que el cambio climático y\ncalentamiento global podrían tener sobre la forma en que diseñan y ordenan\nlas ciudades, se organizó en el marco\ndel Salón Innotec la primera versión\nde Sustenta América 2007, un seminario realizado entre el miércoles 24 y el\nEl ciclo de charlas fue inaugurado por\nla Directora del Programa País Eﬁciencia Energética, Nicola Borregaard, y se\ncentró en una discusión sobre el rol que\ndesempeña el sector de la construcciónde ediﬁcaciones en el calentamiento\nglobal. De hecho, la A.O.A recogió el\ntema de la Arquitectura Sustentable\ncomo una línea de acción fundamental\nEntre los panelistas estuvieron Torsten Masseck, de España, Arquitecto Director del Centro de Investigación Solar\nde la ETSAV; Lucía de Souza, de Brasil,\nprofesora y consultora de Conforto\nAmbiental de Green Consulting y Klaus\nBenkel, Director de Sustenta América y\nSocio de Benkel + Larraín Arquitectos.\nLa reﬂexión y el debate de los panelistas se centró en analizar las áreas\nrelacionadas con la arquitectura que\naproveche el buen uso de la energía,\noptimizando la luz solar, el adecuado\nuso de suelos y el mayor reciclaje de\nrecursos, además del aprovechamiento del agua y de materiales naturales\ny abundantes, con énfasis en aquellos\nque sean naturales, reciclables y que\ntengan un bajo consumo energético.\nSustenta América es un organismo\ncreado por la Asociación de Oﬁcinas\nde Arquitectos (A.O.A), que comenzó en\n2007 con la invitación a Chile de Mitsuru\nSenda, Presidente del Instituto de Diseño Ambiental de Japón. Esta iniciativa\nes patrocinada por el Gobierno de Chile, a través del Ministerio de Vivienda y\nUrbanismo. Dentro de los futuros proyectos se contempla la realización del\nseminario en otros países de la región.El Software de Arquitectura que realiza lo que usted Diseña\nRevit ® Arquitectura 2008 trabaja del modo que\nusted piensa, dejándole crear libre y naturalmente su diseño, reﬂejando el verdadero\nmundo. De esto trata el nuevo software Revit ®\nArquitectura 2008, muestra en términos reales\nel ediﬁcio completo, en vez de ver por separado\npisos, secciones o elevaciones.\nGeneral Flores 171 - Providencia\n# (56 2) 592 90 00 / (56 2) 235 10 01\nwww.comgrap.clComputer Design Chile\nLos Conquistadores 2134 - Providencia\n# (56 2) 335 41 01\nwww.computerdesign.clSe construye por objetivo la información que modela (BIM),\npermitiendo que cualquier cambio que usted haga,\nautomáticamente son reﬂejados en su proyecto.\nResultado: Su diseño y permanencia de documentación\nestará coordinado, consistente y completo.Microgeo\nMar del Plata 2147 - Providencia\n# (56 2) 372 89 00\nOngolmo 23 - Concepción\n# (56 2) 225 08 66 / (56 41) 747 888\nDistribuidos en Chile de Autodesk\n(56-2) 685 85 00 / 685 85 95All pages:12345678910111213141516171819202122232425262728293031323334353637383940414243InfoSaveLikeShareDownloadMoreDMA5 Published on Oct 21, 2011 + D IS E Ñ O ESPECIAL CASAS: GERMÁN DEL SOL GUBBINS ARQUITECTOS / JUAN IGNACIO BAIXAS JORGE FIGUEROA / ARQUITECTURA PÚBLICA EN COLOMBIA / EL...See Moredma-chileFollowRead moreRead moreSimilar toPopular nowJust for youGo explore