Edgar Andrés Garduño Álvarez, Reportero\nat Buzos de la noticia\nNovela del escritor mexicano Juan Villoro ...\nJuan Villoro El testigo!! El testigo El día, 8 de noviembre de 2004, un jurado compuesto por Salvador Clotas, Juan Cueto, Esther Tusquets, Enrique Vila-Matas y el editor Jorge Herralde, otorgó el XXII Premio Herralde de Novela, por unanimidad, a El testigo, de Juan Villoro. Resultó finalista Todos los Funes, de Eduardo Berti. A Margarita Cuando emprendas tu viaje a Ítaca pide que el camino se largo… KONSTANTIN CAVAFIS Solo algunos llegan a nada, porque el trayecto es largo. ANTONIO PORCHIA ¿y qué más haría sino seguir y no parar y seguir? FERNANDO PESSOA "!! 2.\nJuan Villoro El testigo!! I. Posesión por pérdida 1. LOS GUAJOLOTES Le gustó que le tocara el cuarto 33. A ese hotel no había llegado lapretensión de que el cuarto 33 fuera el 303. Además, Ramón López Velarde habíamuerto a los 33 años y él necesitaba coincidencias. Cualquier dato supersticiosoque lo acercara al poeta lo haría sentirse más capacitado. Sabía lo normal acerca deRamón, lo cual equivalía a nada. Todo mundo sabía todo de él. En cambio, su propio nombre, escrito en la tarjeta de registro del hotel, leprodujo repentina extrañeza: «Julio Valdivieso», leyó en silencio, como si tuvieraque cerciorarse de que regresaba en representación de sí mismo. No había apoyado el portafolios en el piso (el bell-boy aguardaba su propinacomo una obsecuente estatua) cuando sonó el teléfono: —¿Qué pues? ¿Ya llegaste? —dijo una voz desconocida. —¿Quién habla? —¿Ya no te acuerdas de los cuates? El Vikingo. —¿Quién? —Juan Ruiz. En el taller de Orlando Barbosa me decían el Vikingo. Llevosiglos en publicidad. Nadie ha hecho más que yo por el consumo de cuadripollo enAridoamérica. «Cocaína», pensó Julio Valdivieso. Siguió escuchando: —Llegas caído del cielo. Me urge verte. ¿Qué te parece dentro de dos horas?Los Guajolotes está a la vuelta de tu hotel. —¿Estuviste con Orlando Barbosa? —Queríamos ser escritores pero nadie la hizo. —El Vikingo rio al otro ladode la línea, como si el resultado fuera espléndido—. Me acuerdo de ti: anduvistecon Olga Rojas, la chilena. —No anduve con ella. —¡La modestia ya no está de moda! Puta, estoy entrando en una zona sincobertura —un zumbido se apoderó de la línea—... usar un celular en este valle delos lamentos es una hazaña... ¿entonces qué? ¿En dos horas? La comunicación se cortó. Julio hubiera preferido cenar solo, en la cafeteríaque vio junto a la alberca, pero ya no podía rectificar. No había querido llegar acasa de su madre para amortiguar su regreso a la patria, y ahora se sentía metidoen un embrollo. ¿Quién era el Vikingo? En veinticuatro años europeos no habíatenido un amigo con apodo (le decía el Hombre de Negro a Jean-Pierre Leiris, peroése era un apodo secreto). Pensó en Olga Rojas, la chilena que parecía rusa. Susojos sugerían episodios trágicos. Por desgracia, Julio no fue uno de ellos. Olga tenía #!! 3.\nJuan Villoro El testigo!!piel de jabón de avena, la mirada irritada por la nevisca, un cuerpo para temblarentre vapores de té y sábanas calientes. Cerró los ojos y se vio sentado detrás de Olga en el taller literario. La sillatenía un respaldo pequeño y dejaba ver la parte baja de la espalda, la camisetadescorrida sobre tres vértebras, una franja de piel pálida, cubierta de diminutosvellos dorados, una breve constelación de lunares y la línea negra del calzón. OlgaRojas sólo usaba calzones negros, al menos en el taller. Una tarde, un calvo degabán esperaba a Olga al pie de la torre de Rectoría. Un tipo hosco, al que ya lehabían pasado los dramas que anunciaban los ojos de ella. Aquel hombre acaricióel pelo rubio de Olga con dedos gruesos y uñas sucias. Un deportado de Siberia.¡Qué mal adaptaba la vida a Dostoievski! Olga se fue con él. Tal vez el Vikingo loconfundía con el asqueroso tipo del gabán. En Europa siempre soñaba en el Canal México: veía Insurgentes, NiñoPerdido, Obrero Mundial, el cine Alameda de San Luis, con su falso cielo nocturno.Su inconsciente no era de exportación. No recordaba haber visto al Vikingo en «ladifusa patria de los sueños», como decía otro poeta (a últimas fechas, cualquieraque no fuese López Velarde se convertía para él en «otro» poeta). Alguna vez vio altipo del gabán, muchas a Olga, espléndidamente triste, el pelo revuelto por laestepa que merecía, la nariz afilada y altiva en el aire helado, los ojos con lágrimasde furia o éxtasis. Bajo el chorro de la regadera, luchó para otorgarle facciones al Vikingo. Sellamaba Juan Ruiz («como el Arcipreste de Hita», pensó Julio, para cerciorarse deque aún tenía memoria). Disponer de un nombre era como entrar al vestidor de una compañía deteatro para reconstruir a un personaje por una prenda. ¿Quién existía bajo un gorroverde? ¿Un duende, un cazador, un príncipe en desgracia? La regadera tenía una presión perfecta. Otro motivo para no llegar deinmediato a casa de su madre, en eterna guerra santa contra las tuberías. Depronto, al respirar el cloro que caía con el agua, se vio en la Alberca Olímpica.Estaba en las gradas de la fosa de clavados, con un absurdo libro en la mano (¿yaPavese?, ¿todavía Cortázar?). Un amigo del taller tenía una eliminatoria. Vio alVikingo subir a la plataforma y recorrer con parsimonia el trampolín. La suerte delclavado dependía de la concentración que se ganaba arriba. Despeñarse era unasunto mental. Esa tarde supo por qué le decían el Vikingo: siempre se quejaba deque el agua estaba tibia. Juan Ruiz se mantuvo al borde del trampolín durante segundos eternos y selanzó en piruetas espectaculares que sin embargo no bastaron para seleccionarlo.Había sacado demasiada agua al contacto con la superficie. Arqueó la espalda enforma imperceptible para Julio pero no para el entrenador. Un deporte hecho parala mirada paranoica y la cámara lenta. Lejos de la fosa de clavados, el Vikingo parecía vivir con la misma celeridaddel que cae en giros difíciles de evaluar. Mientras se secaba en el hotel, Julio recordó su último encuentro en Paríscon Jean-Pierre Leiris. Colocó su copa de Pernod muy cerca de la nariz para $!! 4.\nJuan Villoro El testigo!!mitigar el olor del Hombre de Negro. Su colega era lo contrario del proselitista: noquería convencer sino agraviar. En el sopor del Café Cluny, Leiris asumió suhabitual tono retador: le parecía increíble que Paola, la esposa de Julio, estuvieramucho más al tanto de lo que pasaba en México y tradujera a autores que él apenasconocía. Luego Leiris habló pestes de los intelectuales mexicanos, mandarinessubvencionados que conspiraban al modo de los clérigos: «A ver si no te vuelvesun protegido cuando regreses, uno de esos chulos de putas», habló con inciertoespañolismo, «aunque más bien eres un criollo metafísico, un mariachievaporado.» Había sido bueno ver a Leiris. Se quedó con cuatro tesis de doctorado queJulio estaba dispuesto a dirigir pero no a leer. Curiosa la forma en que viajaban los olores. Julio carecía de la nariz de presade Paola o de las niñas para detectar pestes contemporáneas, pero le llegaban confacilidad aromas de otros tiempos, el cloro de la alberca, el beneficio dulce del anísmezclado con la negra transpiración de Jean-Pierre. Por desgracia, esto jamásdependía de su voluntad. Una ráfaga de viento le traía a Nieves o a Paola, sudeliciosa mezcla de secreciones y perfumes, pero no podía convocar la sensaciónadrede. Se puso más loción para quedarse en el presente. Al fondo del pasillo un torero esperaba el elevador. Seguramente filmabanun comercial en el hotel. En una ocasión, en Niza, había visto un gigantesco frasco de yogur queflotaba en una alberca. Dentro del frasco nadaban muchachas en bikini. En laplataforma de clavados, una cámara normalizaba la escena. Al llegar a la planta baja buscó al equipo de filmación que volviera lógico altorero. —¡Miguelín, hijo mío! —Un hombre de unos cincuenta años y espléndidachamarra de cuero abrazó al matador con grandes aspavientos. Detrás del hombre había tres tipos regordetes, con camisetas que lesquedaban cortas y dejaban ver los ombligos. Estaban ahí con el aire de sobrar y sinembargo ser urgentes. Fueron ellos los que otorgaron extraña realidad a la escena.El apoderado chasqueó los dedos y le pidió a uno de los mozos que ayudara aldiestro con la montera y los paños que cargaba. Los otros dos obedecieron antesque el aludido. Miguelín y el hombre de chamarra enfilaron rumbo a la salida. En la callelos aguardaba un coche negro. El coche avanzó muy despacio. Los tres acólitos trotaron detrás de él. —Aquí se visten los toreros —le informó el bell-boy—. La plaza está a trescuadras. Esta noche hay corrida. En el camino a Los Guajolotes pasó por un bar del que salía un resplandormorado, un sitio de plástico, lleno de espejos. Cometió el error de asomarse poruna ventana y escuchó las voces agudas y nasales de Supertramp. %!! 5.\nJuan Villoro El testigo!! Hay cosas que se detestan y otras que es posible aprender a odiar.Supertramp llegó a su vida como un caso más de rock basura, pero esa molestiamenor encontró una refinada manera de superarse. El destino, ese croupier bipolar,convirtió las voces de esos castratti industriales en un imborrable símbolo de lopeor que había, no en el mundo, sino en Julio Valdivieso. Había educado su rencoren esa música, sin alivio posible. Olía a caldo de poro y papa, el caldo que bebió enla cafetería de la Universidad Autónoma Metropolitana, unidad Iztapalapa, el díaen que Supertramp dejó de ser un simple grupo infame con sinusitis crónica pararepresentar la fisura que él llevaba dentro, una versión moral de la sopa de poro ypapa o del cáncer de hígado o alguna otra enfermedad que el destino tuvierareservada para vencerlo. Apuró el paso con rabia, seguido de las voces tóxicas: «Good-bye Mary, good-bye Jane...» No quería pensar en eso ahora. Vio un perro al que le faltaba una pata.Un perro callejero, color cerveza. Corría entre los autos con nerviosismo suicida.Esta imagen le ayudó a no recordar lo que llegaba con esa música. La Caída. Elcaldo ruin de la universidad. Entró a Los Guajolotes en busca de una silla donde desplomarse. La fragancia del chicharrón de pavo, los manteles verdes y blancos, el rostroasombrosamente familiar de un mesero —bigote canónico, nariz de muñeco depalo— le hicieron sentir que no había salido de México ni había dormido en losúltimos veinticuatro años. Como siempre, el capitán de meseros lo invitó a pasar al terrible segundopiso, que sólo servía para ligar con discreción. Como siempre, él insistió enquedarse junto a la pared de cristales gruesos, que convertía el tráfico deInsurgentes en una agradable marea difusa. El sitio estaba casi desierto. Los televisores que pendían del techo explicabanla razón: Miguelín triunfaba en la Plaza México, llena hasta el reloj. Las mesasestaban reservadas para los aficionados que llegarían después. El rumor de laarena a cinco calles de distancia se alcanzaba a oír en el restorán. Los olesverdaderos parecían un eco de la televisión. —¡Alcancé a llegar antes del sexto toro! Julio alzó la vista. Encontró a un tipo robusto, con coleta entre castaña ypelirroja, barba ceniza, bolsas bajo los ojos, brazos fuertes, chaleco de corresponsalde guerra y una sonrisa cómplice que dependía de la mirada: «fui yo pero no lodigas». El Vikingo Juan Ruiz. —¿Todavía vas a los toros? Escribiste un cuento que se ubicaba ahí, ¿no? —«Rubias de sombra». —Ése. Era bueno el jueguito entre el color del pelo y la sección de sombra delas gradas. ¿Sigues siendo aficionado al toro? —En París no hay toros. &!! 6.\nJuan Villoro El testigo!! —Se me olvidaba —el Vikingo se pegó en la frente—. ¿Tú crees que la cocaproduce Alzheimer? —su antiguo amigo se precipitaba a mencionar la droga paradar por zanjado un tema tan obvio. —¿Cómo supiste en qué hotel estoy? —preguntó Julio. —Félix Rovirosa. Sabe todo de todo. Los comparatistas están cabrones. Julio recordó el dictamen de Félix sobre sus cuentos: «Se puede ser simplesin ser Chéjov.» El Vikingo se rascó un antebrazo con fuerza y se frotó los ojos, con energíasobrante. Llamó a un mesero; pidió dos cervezas micheladas, dos tequilasCazadores dobles, en copa coñaquera, la cesta del pan, con bolillos pequeños, porfavor, la salsa de pico de gallo, la cazuela de chiles y ajos en salmuera, ah, y lamantequilla, lo básico para sugerir que luego comerían. Entretanto, Julio pensó en Félix Rovirosa. En cierta forma, estaba en Méxicopor él. Rovirosa había hecho la preparatoria en West Point. En una época en que elLibro Rojo de Mao se vendía en los supermercados y los duros juzgabanimperialista beber Coca-Cola, Félix se declaraba conservador. Había sufrido en elinternado pero se ufanaba de la disciplina castrense, como si las duchas de aguahelada lo predispusieran a asumir el rigor que predicaba Orlando Barbosa. Julioviajó con él a la Feria de Texcoco para participar en un delirante ciclo de nuevanarrativa. Compartieron cuarto y supo que en aquella institución de élite Félixhabía aprendido todo lo que debe saber un mayordomo. Tendía la cama comoquien cumple un dogma y colocaba encima la cobija gris con ribetes dorados deWest Point que por lo visto llevaba a todas partes. Imposible saber si esas destrezasde sirviente impregnaban carácter. Félix citaba a Eliot en un inglés de piloto de Delta y defendía sus juiciosimpopulares con una entereza que hubiera sido admirable a la distancia, de no serporque Julio también se acordaba, y muy bien, de lo que dijo de él y Chéjov. Después de doctorarse en literatura comparada en la UNAM, el ex cadete seocupó de los asuntos que más le molestaban; sus muchos intereses eran una formaintelectual de la irritación; investigaba a autores para demostrar lo mal que lasendebles glorias nacionales lo habían hecho antes que él. Julio había llegado a los cuarenta y ocho años sin comprender un delicadoenigma de la condición humana: la preferencia que ciertas mujeres admirablessentían por la agresiva legión de los Félix Rovirosa. En el taller de OrlandoBarbosa, una compañera dijo a propósito de él: «es el diablo», como si no hubieramejor motivo para entornar los labios como quien besa algo que está a punto deperder el celofán. Sí, un diablo cabrón. También un trabajador compulsivo en un país másbien aletargado. Y también: un amigo cariñoso por contraste. Bastaba que mitigarasus sarcasmos para que el interlocutor sintiera que lo trataba con deferencia. En elcaso de Julio, tenía que reconocerlo, había ido aún más lejos. Cortejaba a Paola conel deportivismo de quien se sabe derrotado, derrochaba en él cenas con vinos !! 7.\nJuan Villoro El testigo!!recomendados por otros comparatistas, le regalaba oscuras ediciones del grupo deContemporáneos. Félix se veía a sí mismo como un incómodo heraldo de la verdad. Sinembargo, necesitaba amigos muy distintos de él. Con su peculiar mezcla de afectoy belicosidad le había dicho a Julio: «La hipocresía es el último de tus defectos y laprimera de tus virtudes.» Se habían encontrado unos meses atrás en el Jardín de Luxemburgo. Félixrespiró el aire primaveral de los castaños. Acababa de llegar de México y para éltodos los días de París eran ése, tenue y fragante. Su humor mejoraría aún máscuando comieran con Paola en el cercano restorán Balzar y él la hiciera reír con suhabilidad para contar horrores de los amigos comunes. Durante la comida, Julio tosió con el humo de un cigarro y Félix le dijo:«Cuídate, por Dios, pareces la Dama de las Camelias. Tienes que regresar al DF, elaire te hará bien.» La frase era algo más que una broma. Su antiguo compañero deltaller lo había buscado para eso: estaba al frente del patronato de la Casa del Poeta,donde murió Ramón López Velarde, y que ahora albergaba un pequeño museo yun centro cultural. Había sustituido en el cargo a Guillermo Sheridan, biógrafo delpoeta. «Sé que se acerca tu sabático, Paola me lo dijo.» Esta frase era falsamentedelatora. Sí, Paola se lo dijo, en presencia de Julio, cuando cenaron en Toulouse unaño atrás. En todo caso, lo sorprendente es que Félix atesorara el dato. Buscó lacomplicidad de Paola; en su calidad de traductora al italiano tenía que respirar elespañol de México, empaparse de la delgada luz del Valle de Anáhuac, conocer lasespecias, las flores, los coloridos aromas de los mercados. Ante el entusiasmo de Félix, Julio se limitó a acariciarse la barba. Antes de esa arenga, Paola ya estaba dispuesta al viaje. Quería que Claudiay Sandra conocieran la tierra de su padre. Aunque Julio sabía que su impulso de ira México estaba más condicionado por las novelas que traducía que por lo queFélix decía en la mesa, le molestó que estuvieran de acuerdo. Trató de desviar eltema a Roland Barthes, que había almorzado en ese mismo restorán antes de morir.Lo atropellaron a unas calles de distancia. «No recuerdo una sola foto de Barthessin cigarro», agregó Julio. «Por eso lo atropellaron», Félix dio por zanjado el tema,y volvió a lo suyo: el regreso. Julio era perfecto para formar parte del patronato; noestudiaba a López Velarde pero conocía bien a autores paralelos o circundantes oderivados; nadie sospecharía que estaba ahí para beneficiarse de algo. Había quecuidar las formas. «En México la forma es contenido», Félix citó a un políticoolvidado por Julio. El comparatista avanzó su tenedor al plato de Paola y picó unapapa. Un abuso de confianza, a pesar de que ella había dejado todas sus papas.«Quiere un socio fantasma», pensó Julio, y su viaje a México comenzó a adquirirrealidad. También las pláticas con Jean-Pierre Leiris contribuyeron al retorno. Julioera de los pocos en Nanterre que aún tenía el privilegio de que el Hombre deNegro le dirigiera la palabra. Vestido con total indiferencia por el clima (la única persona a la que Juliohabía visto sudar el chaleco y la corbata), Leiris estudiaba la literatura (!! 8.\nJuan Villoro El testigo!!latinoamericana como una vasta oportunidad de documentar oprobios. Elmachismo, el cacicazgo, el ecocidio, la corrupción integraban la mitad yin de susestudios; la mitad yang constaba de la barroca sofisticación con que losintelectuales mexicanos avalaban el régimen que los protegía. Leiris estaba encontacto con una difusa ONG que lo ponía al tanto de los abusos y las prebendasde la cortesana sociedad literaria del país de los aztecas. Aceptaba a Julio porque, adiferencia de sus paisanos, no tenía subsidios del gobierno (y sobre todo porque notenía sirvienta). Sí, lo aceptaba, pero como se acepta un té cuando no hay café. Juliono estaba libre de pecados: enseñaba a autores semiperdidos, poetas exquisitos entiempos de Revolución, seres de cejas depiladas, ajenos al devenir de la historia. Ensu oscura torre de marfil, el mexicano de Nanterre se evadía de la realidad:«¿Cómo puede ser que no vayas a México ahora que hay democracia?» En el CaféCluny, Leiris azotó un ejemplar de Libération que informaba de la caída del PRIdespués de setenta y un años de mandato. Después de dar clases en Nanterre, a Julio le gustaba caminar por el barrioPicasso y seguir al parque Salvador Allende. Admiraba los altos edificios defachadas onduladas, decorados con nubes para alegrar esa zona de inmigrantes. Adiferencia de sus colegas de México, que conseguían sabáticos cada tres años ymedio, Julio podía obtener uno o a lo sumo dos en su vida parisina. Laoportunidad de ir a México adquiría un aire definitivo, rojo o negro en la ruleta. Ante la camisa transpirada de Leiris, decidió su apuesta. «Negro», pensó,con nervios de apostador. A los pocos días fue a despedirse de las tumbas deMontparnasse, de Vallejo, que previó su muerte en París, un día de lluvia, del queya tenía el recuerdo. Con la misma nostalgia anticipada pasó por la carita sonrienteen la tumba de Cortázar, él, que leyó Rayuela como un libro de autoayuda, fue aParís a agregarle un capítulo y no hizo otra cosa que vivir ahí. Entre las lápidaspensó en López Velarde y «El retorno maléfico». Recordó las palabras de remate,«una íntima tristeza reaccionaria», mientras buscaba la tumba de Porfirio Díaz.Finalmente dio con ella, una cripta como un armario con techo de dos aguas, conpuerta y ventanita. Julio se asomó a ver la previsible Virgen de Guadalupe, lasfotos del dictador, un florero que reclamaba mejores atenciones. Al borde del piso,le sorprendió una placa de piedra, con la leyenda: «México lo quiere, México loadmira, México lo respeta». El mensaje estaba firmado por un hombre de San LuisPotosí, con fecha al calce: «1994». En el año del levantamiento zapatista en Chiapasy el asesinato de Luis Donaldo Colosio, un paisano de Julio, potosino como él,había decidido homenajear al tirano que provocó la Revolución mexicana. ¿Paracolocar la placa habría contado con la anuencia de la familia? Ahora, el PRI habíacaído después de setenta y un años en el poder. Ese hombre, que añoraba elpasado porfirista, ¿se sentiría justificado por el cambio? Los familiares con los queJulio aún tenía contacto en San Luis Potosí y la ciudad de México estabanfascinados con el triunfo de la decencia, veían la democracia como el regreso a lasbuenas costumbres y, sobre todo, como el fin de la Revolución. Había tratado deexplicárselo a Jean-Pierre, pero su colega sólo creía en las rupturas hacia adelante:México se radicalizaba, Julio no podía seguir en su torre de marfil. En la cripta de )!! 9.\nJuan Villoro El testigo!!Porfirio Díaz, el tiempo volvía sobre sí mismo. En 1994 alguien anheló ahí elremoto edén del orden y la fuerza. La lluvia empezó a caer, no tanto para honrarpoéticamente a Vallejo, sino para inquietar a Julio con un cosquilleo frío en lasropas, como arañas del tiempo. Sus parientes lo instaban a regresar a México comosi él fuera un exiliado de la Revolución y al fin pudiera repatriarse con decoro. «Noganó la derecha: perdió el PRI», Leiris tenía muy claras sus prioridades. Julio decidió volver a México por un año, sin compartir del todo las razonesde Leiris; caminaba por París con aire de sonámbulo, como si ya recordara elpaisaje a la distancia. ¿Por qué soportaba la guerrilla de nervios que significaba hablar con sucolega? Jean-Pierre pensaba que los otros existían para ser corregidos. JulioValdivieso aprovechaba esta tendencia pasándole los trabajos de fin de curso quedebía revisar. Hacía cuatro años que el Hombre de Negro calificaba en formaindirecta a sus alumnos (consciente del excesivo rigor de Leiris, Julio se ocupaba desubir todas las notas). —¿Entonces qué? ¿La ola de racismo te expulsó de Europa? —el Vikingomordía una galleta con abundante salsa. Julio no tuvo necesidad de responder porque Juan Ruiz había ido a LosGuajolotes a hablar sin tregua ni concierto. La única función de su interlocutorconsistía en tener cara. Había regresado a México para satisfacer a Paola y sus exigencias deexotismo, para aclararle a Félix Rovirosa que no era el miembro fantasma delpatronato (alguien incapaz de reaccionar al tenedor que metía en el plato dePaola), para mostrarle a Leiris su capacidad de cerrar un libro para entrar en larealidad. Seguramente había más razones, pero ninguna de ellas incluía al Vikingo,y sin embargo, al respirar sus palabras cargadas de tequila, le vino a la mente elnombre que tantas veces se decía y durante años representó el dolor de estar lejosde México. Nieves no fue con él. Había muchas formas de evocar su ausencia ydemostrar por qué era decisiva. Ahora, ante el caldo xóchitl y los flotantes trocitosde cilantro, le llegó una de las muchas escenas que convocaba ese nombreidolatrado y perdido. Estaba en una terraza, en Puerto Vallarta, viendo un atardecer perfecto, eldisco de fuego que se hundía en un mar azul ultramarino. El sitio se llamaba LasPalomas; el Flaco Cerejido bebía un coctel margarita en un vaso para turistas, deltamaño de un florero. Julio había regresado por unos días a México para participaren un congreso, y aceptó la invitación del Flaco a Vallarta. Nieves acababa demorir. Caminaron horas por la playa; como siempre, el Flaco lo hizo sentir bien consu curiosidad, como si la vida de Julio fuera intrincadísima. Le preguntaba lasminucias más absurdas; si aún extrañaba el chile piquín, tonterías por el estilo. Conlos años, la amistad de Cerejido se había vuelto imprescindible precisamente por *!! 10.\nJuan Villoro El testigo!!esas bagatelas. Alguien se acordaba de los detalles, custodiaba su vida en Méxicocomo si no se hubiera ido, o no del todo. El Flaco llegó a Vallarta con su bronceado de sociedad civil. Había militadoen numerosas siglas de la izquierda (PMT, PSUM, PRD) y apoyabareivindicaciones que lo hacían gritar en Paseo de la Reforma y soportar horas desol y discursos en el Hemiciclo a Juárez. Cerejido sugirió los días en Puerto Vallarta porque un amigo le prestó undepartamento y porque Nieves le había dejado un mensaje para Julio, algo simple,pero que no podía transmitir así nomás. Los tres se conocían desde la infancia en San Luis. El Flaco vivía a tres casasde la suya, sobre una fabulosa tienda de refacciones eléctricas, que olía a inventosfuturos y tenía miles de cajones llenos de resistencias como arañas de alambre ybulbos que se encendían como tubérculos hechizados. Compartieron vacaciones en la hacienda de Los Cominos, donde también elFlaco se sometió a la precisa y cautivadora tiranía de Nieves. Quizá la amó ensecreto, como se amaba en esas casas viejas, con miedo y vocación de martirio, conganas de ser uno de los santos torturados que decoraban las paredes. En casa delos Cerejido había menos cuadros piadosos que en la de Julio, pero algunosrecordaba. Un San Andrés crucificado en equis, un Cristo con estigmas al rojo vivo. Según contó en Las Palomas de Puerto Vallarta, el Flaco veía poco a Nievesen los últimos tiempos. Ella tenía sus hijos, sus asuntos, un marido que la llevabamucho a Monterrey, pasaba ocasionales vacaciones en Tampico, el puerto al quelos tres llegaron en una borrachera adolescente, después de manejar la nocheentera desde San Luis. La prima de Julio se había convertido en una mujerasombrosamente normal, del todo ajena al destino que presagiaban su risa y susimpulsos juveniles. Esto le dolía a Julio, como si fuese responsable de esamedianía, por más que fue ella quien faltó a la cita para huir juntos. Dos o tres meses antes de que Nieves se quedara dormida en el coche quemanejaba en la recta de Matehuala, el Flaco Cerejido se la encontró en San Luis, enla chocolatería Constanzo, la de ellos, la del centro de la ciudad, no las nuevas queseguían la dispersión de los nuevos centros comerciales. Nieves sostenía una cajade madera decorada con flores y soltó una de esas frases vagas, ambiguas, queadquieren coherencia retrospectiva cuando pasa algo terrible. Le preguntó al Flacopor Julio y le pidió que si acaso lo veía le dijera que ella estaba bien. No lo habíaolvidado, pero estaba bien. Llevaba una pequeña cruz de plata en el cuello,discreta, nada ostentosa, que la asimilaba a tantas señoras de camioneta Suburbano Cherokee de San Luis. El Flaco vio a los hijos de Nieves asomando del coche, alláafuera. Ella se despidió de prisa: «Dile a Julio que me acuerdo de él cada que leoPasado en claro.» Ante el Pacífico teñido de rojo por el crepúsculo, Julio recordó para símismo: «Familias, / criaderos de alacranes...» El poema de Paz les había servido decontraseña en su amor furtivo; ahora esa transgresión era un tiempo sin muchasvueltas, que no ameritaba puesta en claro. Le gustó que Nieves pensara en él y selo dijera a su mejor amigo; también, que se mantuviera fiel a la poesía en la vida de "+!! 11.\nJuan Villoro El testigo!!ranchera rica que Julio le atribuía. Para el Flaco, la entrevista tuvo un tono dedespedida profética, pero sólo lo pensó al enterarse del accidente en el que Nievesy su marido perdieron la vida, con la lógica artificial de todo destino que se piensahacia atrás. En Vallarta Julio disfrutó la compañía del Flaco, casi siempre silenciosa —los pasos de un gato en la sombra, la presencia que importa porque no seadvierte—, antes de volver a Europa, a la fría Lovaina, por esos tiempos. Juan Ruiz había pasado por dos matrimonios fallidos en medio de toda clasede affaires. Las mujeres habían sido para él un derroche del que estaba orgullosopero en el que ya no quería incurrir. Se sentía como un piloto que ha chocadodemasiados coches, un sobreviviente de lujo, al que le sobraban cicatrices.Naturalmente, estaba enamorado de una actriz de veintidós años. Vio a Julio con ojos inyectados de sangre y le contó que había hecho uncomercial siguiendo el desafío de Mallarmé del soneto en «IX» (llevaba la cuentade lavadoras Bendix) por el que recibió varios premios, uno de ellos en el fuerte deSan Diego, en Acapulco, con reflectores orientados hacia el cielo y edecanes decalidad playmate. Ahí había conocido a su novia actual. —Perdón por tanto rodeo, manejar en esta ciudad te acostumbra a evitar laslíneas rectas. —¿Dejaste los clavados? —le preguntó Julio, sintiendo el cansancio en lospárpados. El restorán se llenaba con gente que venía de la plaza. El Vikingo dijo que ya sólo se lanzaba de clavado al tequila y describió sudesastrosa vida actual. Tenía un hijo en Cancún, que trabajaba de HombreLangosta para anunciar una marisquería; su segunda mujer padecía ataques devértigo y apenas le permitía ver a la hija que tuvo con ella; su novia de veintidósaños le había exigido que instalara un gimnasio absurdo en la casa de campo queacababa de construir en Xochitepec. Julio recordó una lejana sesión en el taller de Orlando Barbosa. Él habíaleído un inolvidable cuento infame. El taller se celebraba las noches del miércoles,en el piso 10 de Rectoría, las oficinas que habían dejado libres los burócratas; porlos ventanales se veía la sombra del estadio olímpico. El resto del campus era unamancha negra. Nunca antes Julio había puesto tanto de sí mismo como en el relatoque leyó ese miércoles. Escribió con desolladora franqueza, confiado en la virtudintrínseca de la autenticidad. La trama copiaba la relación con su prima. Describióel vello púbico de Nieves, erizado junto a los labios vaginales, terso y muy escasoen el monte de Venus, con un dejo de talco que recordaba a la niña de otrostiempos. Ningún cuento suyo sonó tan falso como esa confesión genuina. Los másaventajados del taller no creyeron una palabra: Julio era virgen. Faltaba veracidad,olor a cama, semen, el sexo abierto como un caracol enrojecido, según proclamabaun poeta recién premiado con el Casa de las Américas. Julio no sólo escribía mal:no cogía, o no cogía en serio. Aunque estaba prohibido defenderse, él balbuceó algo ""!! 12.\nJuan Villoro El testigo!!sobre el meollo del asunto y Orlando Barbosa lo atajó con un albur: «Lo que a estamujer le falta es precisamente meollo.» Durante tres o cuatro sesiones agraviantes aJulio le dijeron el Meollo. La tarde en que descubrió que la verdad descrita con minucia no siempre esliteraria, el Vikingo tuvo la generosidad de cancelar la sonrisa con que oía lostextos, su rictus de solidaridad en la derrota («a mí sí me gusta»). El cuento nisiquiera ameritaba esa compasión. Juan Ruiz se limitó a pasarle un brazo por laespalda. Lo acompañó los diez pisos de horror que los separaban de la planta baja.¡Qué asesina podía ser la memoria! Hasta unos segundos atrás, Julio tenía presentesu inolvidable cuento infame, pero había olvidado la mano decisiva del Vikingoque lo ayudó a salir del edificio sin desplomarse. Sólo ahora que su amigo era undesastre recuperaba ese gesto. —Ahora ando en otros rollos —el Vikingo le puso una alarmante cantidadde sal a su taco de chicharrón de pavo—. Una onda supergenial y escabrosa. A ver,te cuento. Su voz recobró ímpetu. La novia de veintidós años se llamaba VladimiraVieyra, nombre tan vergonzoso que hacía soportable el seudónimo de Vlady Vey.Se habían conocido en aquella premiación en el fuerte de San Diego, entre losreflectores orientados al cielo, como una plegaria para que Acapulco fueraHollywood. Él sostenía un trofeo que le daba autoridad, un atlante de Tulacromado, como un invasor extraterrestre (de hecho, las edecanes les decían«astronautas» a los trofeos; no sabían que eran figuras toltecas). Vlady Vey le gustó a pesar del abismo mental que anunciaba su mirada. Lainvitó a su siguiente comercial, de Pato Purific. De un mundo que aceptaba unproducto llamado así, se podía esperar cualquier cosa, incluyendo: 1) que fueraexcitante verla acariciar la botella de Pato Purific, y 2) que ella se excitaraacariciando a un publicista de cincuenta años. A partir de entonces, Juan Ruiz latomó bajo custodia. Vlady Vey estaba transformada. No sabía que los griegos ibanantes que los romanos, pero era algo más que una belleza que cachondea envases yconfía en la expresividad poscoital de su pelo revuelto. —Es de Los Mochis —el Vikingo resopló, como si soltara una confesióndifícil. —¿Y? —Está buenísima pero es muy bronca. Los diálogos de una telenovela lesuenan como Lope de Vega. Julio se dispuso, fascinado, a escuchar horrores de la mujer que cautivaba alVikingo Juan Ruiz. El complejo de inseguridad de Vlady era tan grave que se preocupó de loúnico de lo que no valía la pena preocuparse: su cuerpo. Después de sexualizar elPato Purific, debutó como actriz en escenas que casi siempre incluían una alberca,un gimnasio, un río que debía cruzar con el agua hasta los pechos. Aunque sólo lacontrataban por sus méritos biológicos, ella temía que en cualquier momento lebrotara la verruga de la mala suerte. "#!! 13.\nJuan Villoro El testigo!! Una noche llegó llorando al departamento del Vikingo porque había tenidoque decir «parafernalia» en un diálogo, nada muy dañino, por supuesto, peropreocupante para alguien que no sabía lo que significaba «parafernalia». Eldirector de escena, una gloria del teatro universitario que odiaba las telenovelas delas que vivía, expuso la ignorancia de Vlady ante los demás actores con el sadismocon el que había logrado que algunas de las mujeres más hermosas de Méxicofueran sus amantes. Vlady no pertenecía a la legión de las mujeres ofendibles. Estaba ofendidade antemano. Tampoco sucumbía a los encantos de la crueldad. La humillación deldirector le arruinó el día y casi la vida. Esa misma tarde conversó con sumaquillista sobre un tema infinito: lo delgados que eran sus labios. De nadasirvieron los comentarios de Juan Ruiz cuando ella lloró en su departamento. Elavión suicida de Vlady Vey había despegado. En los comerciales de televisión, los fotógrafos le pedían que «relajara» laboca, lo cual significaba que debía adoptar el gesto de quien se dispone a chuparalgo desconocido. Si se lo pedían tanto no era porque disfrutaran de su sugerenteoralidad, sino porque sus labios estaban flacos. El Drama de Parafernalia terminó así: Vlady se inyectó colágeno. Nadievolvería a pedirle que relajara la boca porque la tendría en perpetuo estado deexcitación. Todo dependía de que el cirujano plástico actuara conforme a la estéticapitagórica. El Vikingo bebió un largo trago: la operación no fue pitagórica: —Salió de la chingada. Le quedó un gesto de disgusto. Muy ojete. Hastacuando sonríe se ve de malas. Tiene veintidós años y ya sólo le ofrecen papeles devillana. Por eso me urgía verte. Julio sentía los párpados de arena y una confusión mental que no sóloprovenía de su cansancio. Las televisiones repetían la corrida. Algunos fanáticos coreaban oles. ElVikingo se levantó para ir al baño. Julio fue tras él. Había olvidado los urinarios llenos de hielos y bolas de naftalina. Un placerbizarro derretir hielos fragantes. —Estoy que me caigo —dijo Julio—. Si no me das cocaína o cacahuates medesmayo. —¿Lo dices en serio? —Lo de los cacahuates fue broma. Sin esperar otra respuesta, el Vikingo sacó un teléfono celular de uno de losmuchos bolsillos de su chaleco. Marcó un número, dijo que hablaba de parte deJuanjo, saludó a una persona por su apodo: el Borrado. —Ningún servicio funciona mejor en México —el Vikingo guardó sucelular—. No pensé que los académicos fueran tan atacados. —Sólo para adaptarnos a México. Las veces que Julio había tomado cocaína había estado en el país. Veinte minutos después, un tipo delgado, vestido como oficinista sin relieve(saco que no combinaba con el pantalón, corbata color aguacate), entró en LosGuajolotes y buscó el chaleco descrito por el Vikingo. El Borrado. "$!! 14.\nJuan Villoro El testigo!! Se sentó unos segundos a la mesa, tomó el billete que el Vikingo habíaenvuelto en una servilleta de papel, entregó un sobre de Federal Express: —Mensajería urgente —sonrió con dientes afilados. En su segundo trayecto al baño, Julio fue observado por las mujeres de lamesa de junto, «rubias de sombra», como las que él describió en su cuento. Debíande tener unos cuarenta años bien llevados; sin embargo, un brillo molesto lesinquietaba la mirada, un brillo alimentado de un rencor que pretendían convertiren una virtud altiva. No habían dejado de revisar a Julio y al Vikingo, aunque talvez lo hicieran para irritar a sus maridos, que habían dedicado sus últimos veinteaños a engordar como signo de opulencia. O tal vez los veían con la intensacuriosidad que les suscitaban los pobres diablos con los que por suerte no secasaron. Inhaló en el baño y el beneficio fue instantáneo. ¡Qué intoxicada delicia estaren México! Se lavó la cara con agua fría y se pasó las manos por las sienes con unfuror sensual, sintiéndose despierto, alerta, capaz de doblar esquinas, recorrerdistancias, fracturar a todo Supertramp. Se sintió, por definirse de algún modo,como un «archipiélago de soledades». En su condición de profesor en éxtasis, nadase le ajustaba más que esa definición del grupo de Contemporáneos. Julio era lacorriente que unía sus muchas soledades. No una isla mental, aislada por la droga,sino un archipiélago, un torrente, el agua quemante de tan fría que azotaba suspartes sueltas. El Vikingo inhaló en el compartimiento de al lado. Desde ahí dijo: —¿Te sigo contando? Regresaron al restorán con paso de comando. El Vikingo al frente, como sivolviera a la plataforma de clavados. Pidió otra ronda de tequilas y tomó a Julio del antebrazo: —Adoro a Vlady, cabrón. Me la estoy jugando con ella al todo por el todo.Te digo que tengo un hijo en Cancún que trabaja de Hombre Langosta. Tambiéntengo una hija en Bosque de Las Lomas y la veo todavía menos. No puedo seguirimprovisando. Antes del colágeno, el Vikingo creía estar enculado con Vlady; sólo después,al verla llorar de desesperación, supo que la amaba con locura. Estaría con ella, sinque importara la forma en que su boca desairaba al mundo. Juan Ruiz dejó la publicidad para escribir guiones de acendradosentimentalismo. En las agencias había aprendido a hacerle creer a los anunciantesque sus ideas se le ocurrían a ellos. Esta destreza le ayudó a conseguir benefactorespara la carrera de Vlady. Ahora estaba fascinado y aterrado. Contaba con apoyoscasi inverosímiles para un megaproyecto: —El tema es genial. Julio se hizo un poco para atrás, estudió las facciones de su amigo,enrojecidas por la intensidad de su discurso. ¿Lo que diría a continuación seríasuficiente para justificar las miradas de interés de las acaudaladas rubias en lamesa de junto? —La guerra cristera. "%!! 15.\nJuan Villoro El testigo!! Juan Ruiz sorbió tequila con suficiente lentitud para simular una comunión. —Hace falta un melodrama que una a México —prosiguió el Vikingo—. Esincreíble que una rebelión popular se haya silenciado de ese modo. Todo mundo esmás o menos católico pero el PRI hizo hasta lo imposible por ocultar la verdadsobre los cristeros. Es una deuda moral que viene de los años veinte. Esa gente sóloluchaba por que la dejaran rezar, gente pobrísima, como la que murió en laRevolución. ¿Te das cuenta de la injusticia? Julio supuso que no eran ésos los argumentos con los que su amigoconvencía a los productores. —Ahora que hay democracia y el PAN parte el queso, la Iglesia se ha vueltochic y podemos hablar de la represión más silenciada de México. —Supongo que Vlady tiene un papel. —Es el meollo del asunto. ¿Te acuerdas de cuando te decíamos Meollo?¡Qué cuento tan pinche escribiste! —Para eso volví a México, para que me lo recordaras. —Si te ofendes es que la coca es mala. Los productos que maneja el Borradote vuelven inmune a las ofensas, al menos a las mías —el Vikingo sonrió, abriendomucho la mandíbula. «Una quijada marioneta, de cascanueces de madera», pensó Julio. —Acaba de una vez —dijo—. Quiero saber por qué estoy contigo. Digo,aparte del gusto de verte. —Sí, Vlady tiene un papel estelar. Con la iluminación adecuada, su cara esla de una mártir; deja de parecer una quejosa insoportable y se transforma enalguien que sufre a conciencia, por una causa. Será la hija de un hacendado de losAltos de Jalisco. Deja todo (pretendientes, caballos, jolgorios) con tal de apoyar lafe. Las mujeres jugaron un papel decisivo en la Cristiada. Viajaban en tren paratransportar municiones. Llevaban verdaderos arsenales bajo las faldas. ¿Hay algomás cachondo que la lencería con explosivos? Aparte de las escenas semieróticas(la tele nacional no da para mucho, ya lo sabes), habrá una tramadocumentadísima. El criterio de autenticidad es tan fuerte que ¿sabes cómo sellama Vlady en la historia? Vladimira. ¡Su nombre real! Se acabaron las MaríaVanessa y las Yazmín Julieta. La gente ya no se traga la historia de la sirvienta deojos azules, ya pasó la época de la otomí que es una princesa clandestina.Vladimira es una mujer de a de veras, que se jode y resiste y espera más de setentaaños para que el país se entere de su historia. Antes de que me crucifiques, te digoque no estoy en esto por beatería. Lo que contamos es la puritita verdad. Además,el catolicismo permite mucho morbo. —¿Cómo se llama la telenovela? —Por el amor de Dios. Esa noche Julio Valdivieso quiso saber muchas cosas que no le importaban.La telenovela sería vista por veinte millones, un hito en la cultura nacional. Habríaescenas fuertes: ahorcados, fusilamientos, torturados, la incómoda verdad. Hubiera sido capaz de compartir su torta especial de chorizo a cambio deque Jean-Pierre Leiris escuchara que México había entrado a la democracia para "&!! 16.\nJuan Villoro El testigo!!recuperar su fervor católico. Eso era el futuro: un viaje atrás, al punto donde lapatria erró el camino. —¿Por qué estoy aquí? Perdóname por ser directo. —Ya lo sé, no vives en México, las cosas se te escapan —el Vikingo sorbió elexprés que acababan de traerle, en el que había exigido una cascarita de limón—.Hablé con tu tío Donasiano. Félix Rovirosa me pasó sus señas. Queremos filmar enLos Cominos. Treinta mil dólares por tres meses de renta. Tu sueldo sería aparte. —¿Mi sueldo? —Tu tío lleva años juntando papeles. Me dio cartas, fotos, actas denacimiento, demandas, cosas de tu familia, papeles que se extienden de Jalisco aSan Luis Potosí. Una tercera parte del territorio estuvo en manos de los cristeros;hay miles de datos cotidianos de la época, pero todo está hecho un desmadre. Túpuedes trazar conexiones, reconstruir circunstancias reales. ¡Tu tío me dijo que tellamas Julio por el Niño de los Gallos, el personaje del corrido! No te pido lainformación básica, para eso tenemos historiadores. Lo tuyo es distinto: ármame elarchivo de tu tribu. Te ayudará a regresar a México. Y no te molestarán los cuatromil dólares mensuales. En la mesa aledaña, una rubia cambiaba la intensidad de su mirada y seaburría ante sus uñas color nácar. —La cosa va en serio. Estamos hablando de cien capítulos, ciento cincuentasi nos va de lujo. Entre investigación y rodaje es un año de trabajo. No está malpara un sabático, ¿verdad? —No sé un carajo de la guerra cristera. —Son historias de gente tuya, te costará muy poco reconocerlos. Tu familiapadeció y nadie les ha hecho justicia. Ya lo dijo Marx: la historia ocurre dos veces,primero como tragedia, luego como telenovela. —¿Y si lo pienso? —Ya lo pensaste. —Por Dios, hombre, unos días... ¡Por el amor de Dios! 2. EL SAMURÁI Volvió a soñar con el puente. Avanzaba por un camino de sombra, atraídopor una voz: «Ven, ven.» Aunque no veía nada, se sabía en lo alto, entre dosedificios de una ciudad desconocida. Caminaba con mayor esfuerzo hasta que suspies se fundían con el piso. La voz repetía: «Ven, ven.» Era Nieves, o mejor dicho,la niña que fue Nieves. Él trataba de moverse. Sabía que si lo lograba, el puenteentero se vendría abajo. "!! 17.\nJuan Villoro El testigo!! Despertó con taquicardia. Vio el reloj de cuarzo en el televisor: 5:32 a.m. Lacocaína lo había mantenido despierto hasta pasadas las tres. Fue a la ventana. Vio el fluir parejo y escaso de los coches; a la derecha, elbulto negro de la plaza de toros. Se preguntó si los matadores dormirían en el hotelo sólo lo usaban para vestirse de luces. Tal vez, dos habitaciones más allá, Miguelínroncaba después de lidiar reses bravas mientras él era incapaz de conciliar el sueñoporque unas manos débiles le rozaban la cara y una voz decía: «Ven, ven.» Nieves era el nombre que nunca pronunciaba y a diario repetía en silencio.A la distancia, le parecía menos insólito haber sido amante de su prima que el queella hubiera sido su única mujer antes de Paola. Protagonizaron un escándalo magnificado por las pretensiones de decenciade su familia. El tiempo había pasado con suficiente fuerza para reducir sunerviosa pasión de entonces al rango de las anécdotas curiosas, que envejecen maly empiezan a parecer artificiales, como si dependieran de una tecnología delrecuerdo ya obsoleta que revelaba que el drama se montó en un escenario decartón piedra. Pero Julio no podía olvidar el cuerpo de Nieves sudando junto a él, losdedos que tocaban su rostro como si le agregaran algo definitivo, la reparación o lapromesa que él necesitaba. La perdió, sin saber por qué, un alfiler que no se habíasacado. Iban a huir de México juntos, hacia el perdón y la dicha que ganaríanestando lejos, pero ella faltó a la cita y lo convirtió en la persona que se definiríapor esa cancelación. Vivió en Florencia, La Haya, Lovaina y París (más en centros de estudio queen ciudades), con una sola constancia: estaba ahí sin ella. De poco servía saber queencontró pronto a Paola, en la casa de su director de tesis, el venerable Benedetto, ysu mujer, la hermosa Chiara. Poco importaba que el matrimonio lo hubiera llevadoa una dicha sosegada, con algún sobresalto ocasional para romper el tedio yconvencerlo de que no había caído en el torpor mongólico. El enigma de Nievesseguía ahí. No fue. Lo dejó plantado. Tal vez al cabo de unos años se habrían peleado hasta tirar el despertadorpor la ventana, pero también le inquietaba no saber eso. Paola estaba al tanto de esa oportunidad perdida, la única sombra antes queella. Conoció a Julio cuando parecía un huérfano con más deseos de ser adoptadoque de ligar. Por suerte para ambos, ella asoció su insoportable tristeza con lacultura mexicana. Había leído El laberinto de la soledad y se disponía a traducir aautores de ese país desgarrado, que reía mejor en los velorios. En los ojos de Juliovio el culto a la muerte y la vigencia de los espectros. Poco después, en el diván delpsicoanalista, entró en una fase de regresión y también asoció a Julio con algunosperros perdidos en las películas de Walt Disney y el inolvidable peluche que dejóen la costa amalfitana y no pudo recuperar. A partir de ese momento, los gestos "(!! 18.\nJuan Villoro El testigo!!inermes de su joven marido le resultaron menos interesantes y codificados. Detestódescuidos y torpezas, pero aceptó quererlo por ellas. Incluso elogiaba la defectuosamanera de cuidar sus manos. Julio no podía cortarse las uñas sin olvidar alguna.Días después, descubría que el índice o el meñique no habían pasado por la poda.A esa uña absuelta le decía el Testigo. Paola era la chica cursi y buena que quería un perro sin raza y era la chicaesnob que asociaba el descuido de Julio, su peinado de sonámbulo, con la negranoche de los aztecas, el pueblo que se buscaba el corazón con un cuchillo deobsidiana. Algo de fantasmal había en la vida de Julio, la mujer que no quiso estar ahí yle dejó su sombra. A veces Julio la recordaba en presencia de Paola, se abstraía enforma extraña, como si su mente tuviera un escalón flojo y cayera al vacío de unpozo sin agua. Paola conocía un poema de Ramón López Velarde ideal para definir esoslapsos en que él se ensombrecía y se abismaba hacia un recipiente de todo loperdido: El pozo me quería senilmente; aquel pozo abundaba en lecciones de fortaleza, de alta discreción, y de plenitud... Pero hoy, que su enseñanza de otros tiempos me falta, comprendo que fui apenas un alumno vulgar con aquel taciturno catedrático, porque en mi diario empeño no he podido lograr hacerme abismo y que la estrella amada, al asomarse a mí, pierda pisada. La hacienda de Los Cominos tenía un pozo en su primer patio. Nieves yJulio se asomaron ahí infinidad de veces. Al fondo del círculo enlamado había unagua nunca distinguible, a veces purificada por una tortuga, a veces envenenadacon historias. Una llave precisa, unas joyas faltantes, un cuchillo incriminatoriopodían estar ahí. A veces, la boca de piedra olía mal, a veces concentraba la fragancia de losnaranjos como un aliento vertical. Nieves y Julio tiraron ahí sus dientes de leche.Años después se juraron amor ante el agua invisible de allá abajo. «Te fuiste al pozo?», le preguntaba Paola cuando él tenía la mente en blanco.También Julio fue un alumno vulgar de ese taciturno catedrático. No pudo imitaral pozo, volverse abismo para que Nieves buscara el hondo reflejo de una estrella ode su rostro y perdiera el equilibrio hacia donde él la esperaba. La vida de la hacienda había transcurrido en torno a ese altar cotidiano.Desde su cavidad umbría, el círculo de agua había reflejado sus ritos, sus crisis, susjolgorios. López Velarde había entendido el pozo como monumento a la mirada yálbum fotográfico: ")!! 19.\nJuan Villoro El testigo!! En la pupila líquida del pozo espejábanse, en años remotos, los claveles de una maceta; más la arquitectura ágil de las cabezas de dos o tres corceles, prófugos del corral; más la rama encorvada de un durazno; y en época de mayor lejanía también se retrataban en el pozo aquellas adorables señoras en que ardía la devoción católica y la brasa de Eros; suaves antepasadas, cuyo pecho lucía descotado, y que iban, con tiesura y remilgo, a entrecerrar los ojos a un palco a la zarzuela, con peinados de torre y con vertiginosas peinetas de carey. Del teatro a la Vela Perpetua, ya muy lisas y muy arrebujadas en la negrura de sus mantos. Evoco, todo trémulo, a estas antepasadas porque heredé de ellas el afán temerario de mezclar tierra y cielo, afán que me ha metido en tan graves aprietos en el confesionario. Julio regresaba a su propio pozo con menos ternura. No tenía suavesantepasadas de vertiginosa peineta que iban a dormitar a la zarzuela. Su tíaemblemática, Florinda, era una mujer seca y macha, de voz recia y lunar con pelos.Sin embargo, aquellas figuras evocadas por López Velarde le llegaban como unentorno cierto. Durante casi un siglo la provincia mantuvo ciertas esenciasimprecisas que adquirían curiosa realidad en los poemas velardianos. Durante su primera década en Europa recibió pocas noticias de Nieves,hasta que ella murió en la carretera. La noticia lo devastó en Lovaina, pero ni asíhabló de ella. En la medida en que custodiaba este secreto, su estancia, por más larga quefuera, mantenía su aire provisional. Algo lejano lo afectaba, ardía dentro de él.«Los mexicanos no saben emigrar; todos quieren regresar el próximo jueves a ver asu abuelita», le decía Jean-Pierre Leiris, y aunque Julio ya llevara veinticuatro añosfuera, tenía que aceptar que no, la estancia nunca había tenido la contundencia deuna decisión tomada sino el aire incierto de quien avanza sin rumbo fijo y doblaesquinas, del doctorado en Italia al Centro de Estudios Latinoamericanos en LaHaya, donde consiguió un trabajo de generalista absoluto, dedicado a vaguedadesculturales, que se prestaba para calentar motores y luego conseguir algo másceñido a la literatura latinoamericana (Lovaina), y finalmente a los autorescaprichosos, minoritarios, que pactan bien con el misterio (Nanterre, en las afuerasde París). Si alguna decisión tomó fue la de restringir su campo de estudios, "*!! 20.\nJuan Villoro El testigo!!dominar el «archipiélago de soledades» que fue el grupo de Contemporáneos,saltar de isla en isla en un precario esquife, conquistar el prestigio de lo remoto, delos autores con dificultad de acceso, que en Europa no estaban a la moda ni a lavista, a los que había que peregrinar con auténtico fervor. Nanterre le dio esaopción de archipiélago distante y cartografía rara. Sus retornos a México apenas calificaron como tales: tres o cuatro congresos,una visita a su madre cuando ella se rompió la cadera, una tardía comparecenciaen los funerales de su padre. En sueños, Nieves volvía a él como un olor a nísperosy tierra mojada, a violeta de genciana y viejos remedios de farmacia, a chicles degrosella y refrescos de naranja química; un repicar de campanas neuróticas ygranizo en el patio; una sensación de calcetines mojados que hacían chirriantes loszapatos; casas con largos pasillos y cuartos como vagones de ferrocarril, puertas decristal translúcido, cucharas pesadísimas en sus manos pequeñas, jaulas vacías poruna epidemia que se llevó todos los canarios, donde ellos pusieron aviones depapel en miniatura sin pensar que hacían instalaciones; sombras, claroscuros,semisombras, años en los que siempre faltaba luz. Esta escenografía difícilmentesugería una infancia de los años sesenta; era como si se hubiesen conocido en untiempo anterior; estuvieron rodeados de demasiadas cosas viejas desde entonces,atesoradas por una familia convencida de que lo gastado otorga señorío. ¿Existiríaaún ese país? ¿Habría existido alguna vez fuera de su imaginativa nostalgia? México era Nieves. De modo dramático, desde hacía diez años era la tumbade Nieves. Veinticuatro años atrás, la tía Florinda había dicho como si se sacara unasemilla de melón de la boca: «Nadie se repone de un incesto.» Hizo una pausa paraque Julio tragara saliva y las palabras se asentaran en un lugar de su conciencia, yalteró su mirada con su elaborada técnica para agraviar sirviéndose de lospárpados. Por aquel tiempo la conciencia de Julio era como la casa que rifaba elperiódico Excélsior. Cada año, su padre lo llevaba a ver los pisos de parquetlustroso, el jardín rectangular, el garaje para dos coches, los clósets que olían anuevo. Salvador Valdivieso mostraba la construcción como si entrañara una moral.Si ganaban la rifa, en esos cuartos serían no sólo más prósperos, sino mejores. Nodejaban de ir a la casa de turno, como si sus posibilidades aumentaran con lareiteración de las visitas; iban ahí con el morboso interés de imaginarsemodificados por la fortuna y la rencorosa certeza de que la suerte les tenía ojeriza.La mente de Julio se parecía a esa casa; un inmueble vacío, obtenido en un rifa. La Revolución y los repartos agrarios privaron a los Valdivieso desuficientes propiedades para que creyeran que habían tenido muchas más cosas delas que alguna vez tuvieron. Su agraviada memoria dilataba las haciendas y hacíabrotar viñedos en breñales más bien secos. A medida que mostraban su incapacidad para adaptarse al presente yasumir alguna de las humillantes profesiones en las que no serían sus propios jefes, #+!! 21.\nJuan Villoro El testigo!!los Valdivieso se convencían de la magnificencia de un pasado que, Julio lo sabía,no tuvo otra realidad que la de sus vencidos anhelos. Por lo demás, su entorno era tan poco señorial que no costaba muchoimaginar que en otro tiempo, forzosamente distinto, la familia estuvo cerca de lanobleza. No faltaba quien agregara alguna leyenda para reforzar la hipótesis: unvirrey español había pernoctado en una de las haciendas, un jefe chichimeca pusocerco a una troje y rindió ahí sus cuchillos de pedernal, un depósito de granosestuvo en la ruta de las diligencias por las que había pasado Maximiliano (¿o eraIturbide?). Estas vagas noticias bastaban para inscribir un puñado de terrenos en lahistoria grande. Julio creció oyendo los agravios de los que habían sido objeto; unpasado remoto dignificaba a sus parientes sin rumbo ni trabajos fijos. ¿Cuántas veces se comentó en su casa la historia de Quique, uno de esosprimos mayores, lejanos y borrosos? El gobierno le expropió una vecindad parahacer una planta de tratamiento de aguas. Con la indemnización, apenas le alcanzópara un Impala, gran coche, eso no se discutía, pero una bicoca a cambio de unacasa. Se estrelló en el Impala y tuvo que pasar una noche en la delegación porconducir en estado de ebriedad. Iba de smoking y sus compañeros de celda lotrataron bien porque pensaron que trabajaba de mesero. La anécdota cifraba eldestino de su familia: los Valdivieso no volverían al fantasioso pasado en el que sevistieron de etiqueta; las galas de otros tiempos les sentaban como falsosuniformes. De tanto hablar de casas perdidas, parecía no sólo lógico sino necesario queEl Periódico De La Vida Nacional les diera una. Pero no recibieron otra cosa queun asador de carnes donde su madre, tan afecta a los mártires, inventó las chuletasSan Lorenzo. La casa de Excélsior, vacía, impregnada del aroma químico de lomoderno, quedó como un ideal inalcanzable. Aunque estudiaron en colegios religiosos, vivieron rodeados de imágenesde estupendos hombres desollados y ordenaron su vida en torno a pascuas ycuaresmas, Nieves y Julio lograron amarse, con torpezas y obstáculos, pero sinotros cargos de conciencia que el temor de echar a perder una pasión tanmaravillosa que los volvía estúpidos. Entre las muchas formas de recordarla, Julio prefería el absolutismo de lossentidos, los pechos pequeños de Nieves en sus manos, las palabras obscenas,deliciosas, que le decía cuando la penetraba, el dedo pequeño del pie apenasencaramado en el siguiente, la cicatriz en el muslo que se hizo con la jarra decolonche y que él besó mil veces, la mirada con que ponía en duda lo que veía, sumanera de estar ahí, con la naturalidad de quien ignora que su presencia es unmilagro repetido. Alguien por quien mentir y robar y salir huyendo. Hasta que ellano fue a la última cita, y él creyó entender problemas previos, la odió por cobarde,le tuvo lástima por timorata, sintió celos del enigma que la retuvo en México, tratóen vano de olvidarla, se resignó a definirse en esa ausencia. Veinticuatro años después vivía en París y su trabajo en Nanterre quedaba aunos minutos en tren. Amaba a Paola y a las niñas. Una vida cumplida, monótonacomo todas las dichas. «Ven, ven», decía Nieves en el sueño. Esa fisura, tenía que #"!! 22.\nJuan Villoro El testigo!!admitirlo, se había vuelto agradable. Su vida sosegada se dejaba interesar por lasconjeturas de lo que hubiera sido con ella, la imposible trama paralela que lodefinía. Paola sabía poco del asunto. La historia ganaba fuerza al no contarla. Era sutalismán, el cofre en la isla. Cuando empacaba sus cosas en París para volver a México, encontró unbroche de carey entre las cosas de su mujer. Un objeto sencillo, hecho sin segundasintenciones, pero que representaba el símbolo matemático del infinito. Nieveshabía tenido uno igual, quizá lo llevaba cuando se quedó dormida en la recta deMatehuala o en la cabeza de sombra con la que regresaba en sueños. Odiaba el oportunismo de su memoria, esa verdulera sin escrúpulos.Regresaba al pasado como a un dolor elegido, como si lo peor de esa tristeza fuerala posibilidad de perder su recuerdo. A los dieciocho Julio temía a sus deseos y, si alguien lo correspondía (asífuera con la timidez de un entorno donde se consideraba indecente mascar chicle),se sentía humillado de gratitud. Nieves carecía de la fuerza disruptiva de las «hembras desconocidas», comole decía Florinda a las muchachas de piernas flacas y cabello recogido con hípicadestreza. De algún modo, ella era la costumbre, lo sabido, alguien con quienintensificar los juegos y los misterios de la infancia. Lejos de Nieves, Julio tuvomiedo del mundo ruidoso, extravagante, en el que había que usar palabras sin finpara que una desconocida permitiera que él adelantara sus dedos hasta el cierre desu chamarra de plástico. Más difícil resultaba saber lo que Nieves veía en él. Quizá Julio fue uno desus experimentos, como la sopa de musgo que preparaba en Los Cominos, quizáfue un juguete para desquiciar a la familia y luego acatar la norma, llevar una vidaadormilada hasta salirse de la carretera. ¿Qué vio en la última luz que tocó susojos? ¿Una cactácea que el crepúsculo encendía como un hombre en llamas? Aveces él también soñaba eso. Ella había muerto y él caminaba al funeral. En llamas. —Jesús bendito! Pareces un arrepentido. —Las palabras de su madresignificaban que había dormido donde no debía. Aún desvelado por el jet-lag y la cocaína, Julio revisó la casa, encogida porlas desventuras de la familia. Cuando se instalaron ahí, recién llegados de SanLuis, ocupaba casi toda la manzana; luego vendieron el jardín y finalmente partede la construcción. Las tuberías de los vecinos estaban conectadas a las suyas; depronto, un rumor de arroyo recorría el techo o una pared. Su madre se había achicado como la casa. Una mujer enjuta, con un brazotorcido que no se quería operar y un épico pleito con la sirvienta a la que no seatrevía a despedir. Julio odiaba el aire neblinoso de Europa, que exigía tanto a los ojos yjustificaba que hubiera una óptica en cada esquina. También odiaba el resplandor ##!! 23.\nJuan Villoro El testigo!!encendido de México, que parecía surgir de ninguna parte y lo obligó a comprarunos lentes oscuros de Corea a un vendedor ambulante. Besó a su madre sin quitarse los lentes. Un boxeador al otro día de suderrota. Habló de Paola y las niñas. Seguían en Italia, con el venerable Benedetto yla hermosa Chiara, en lo que él conseguía un departamento. «Con vista a muchostinacos y antenas de televisión», había exigido Paola, contenta de disfrutar inclusolos horrores de los paisajes que traducía en las novelas. Le habían recomendado laColonia del Valle, ni muy cara ni muy barata. «Con tal de que no tenga un lookrenacentista», exigió Paola, ávida de viajar a lo otro. No, la del Valle no se parecía alRenacimiento. Recordó esto mientras revisaba la casa. ¡Qué extraordinaria capacidad la desu madre para suspender el avance lineal de la época! Los electrodomésticos —yhasta los alimentos— parecían provenir de una tecnología anterior a lossupermercados. Hacía falta aire. Julio abrió una ventana de cristal rugoso. Respiró unaatmósfera inerte. Su madre tenía un tanque de oxígeno junto a la cama pero raravez lo usaba, como si sufrir los malestares sin paliativos fuera una forma demantenerlos a raya. De buena gana, él se hubiera colocado la mascarilla paraaspirar con fruición. En la sala seguían los cuadros de siempre. Se quitó los lentes coreanos paravolver a verlos: el Bosque de Chapultepec en una época de verdor feraz, cuando sumanantial alimentaba de agua dulce la ciudad; una vista del desierto cargada dedesolación y desamparo, y una curiosa alcoba nocturna, donde una mujer decabellos rubios dormía en una cama rígida y un anciano asomaba tras una cortina.Era el cuadro «griego» de la casa, una concesión al padre de Julio, que estudióDerecho y se sentía moderno en grado suficiente para considerar que la mitologíano siempre es pornográfica. —Donasiano ha estado hable y hable —dijo su madre con voz rasposa—.Está tan ganoso de que vayas a Los Cominos que hasta invitó a Licha, la hija deNieves. ¿Sabías que tenía una hija y un hijo? —Se mordió los labios y sonrió connerviosismo, mostrando lo mejor que conservaba de su juventud, los dientesblancos, protegidos por la legendaria cal de las tortillas de su infancia. Hizo unapausa tan larga que él recordó el cuarto de azotea. A las seis de la tarde las sirvientas iban al pan. Un doméstico cambio deguardia. Nieves y él aprovecharon la ausencia de la criada para entrar en su cuarto,oloroso a combustible de aserrín y telas impregnadas de humedad. Hicieron elamor con tal inexperiencia que la escena empeoraría en sus recuerdos sucesivos.Vivida como presente, su abrumadora novatez pasó inadvertida en el torrente denervios, palpitaciones, escalofríos. Más de veinte años atrás, en la azotea, Julio levantó la vista al techomanchado de salitre y trató de configurar una Virgen de Guadalupe paradistraerse de algo más inesperado que el descubrimiento del sexo. Nieves no eravirgen. Antes de que él lograra discernir la silueta guadalupana, ella dijo, como sifuera un aparato: «Me estrenó Tomás.» Luego le explicó de quién se trataba: el #$!! 24.\nJuan Villoro El testigo!!hermano de Beto, que también se había acostado con ella. «Son gemelos», añadió,como si la semejanza redujera la estadística. En esa cama estrecha, Julio contrajo una gripe que tal vez viniera de Tomáso Beto. «Fue un juego, ya no los veo, se fueron a Guaymas, su papá controla laaduana.» Julio guardó el silencio que en las películas se llenaba con un cigarro,pensando qué parte de la frase era mentira. Pensó en matar a Nieves para ser elprimero en algo. La vio desangrarse, pálida y perfecta, y tuvo otra erección. No lovolvieron a hacer porque ella oyó un crujido. Julio no lo entendió en su momento pero los gemelos fueron un apoyodecisivo. Tomás y Beto estrenaron a Nieves. Fueron ellos los ganadores de la rifa,los dueños del magnífico celofán. No había desflorado a una virgen, eso no estabaen su destino, las mujeres le llegaban preusadas. En el fondo, era mejor así. Julio nosignificó un rito de paso ni cambió la vida de Nieves. Lejos de esa responsabilidad,podía aspirar a que ella lo amara con la pasión y la tristeza de las películas que lesgustaban. Todas las historias que compartieron en los años setenta trataban deespléndidos fracasos amorosos. Nieves y Julio anhelaban ser amantes deposguerra. Faltaba niebla, un tren, una gabardina decisiva, pero no importaba. La película favorita de Julio no incluía mujeres, o no recordaba que lasincluyera, pero también trataba de la crisis de pareja. Alain Delon era elprotagonista y estaba solo la mayor parte del film. Su único trato ocurría con uncanario. Esquivo, melancólico, elegante, interiormente vencido, Delon aguardabael momento de liquidar a una persona. Un moderno samurái al margen de losotros, con un código de honor propio, una vida tristísima que engañaba a todomundo. El atractivo de esa soledad consistía en que ellos la miraban en lacompartida oscuridad de la sala. Delon derrochaba sus gestos, soltaba el humo delcigarro en su buhardilla, caminaba por calles húmedas en señal definitiva de todolo que dejaba de hacer, las mujeres que no acariciaba, el jazz que no oía, los tragosque nunca paladeaba. Cuán maravillosa era la mirada de Nieves al ver a esesamurái tan solo en París, en ese alejamiento radical que los espectadores veíancomo si fisgaran por la cerradura de su buhardilla. Julio quería sufrir de ese modopara ser visto en secreto por una encendida mirada cómplice, con el perfectovoyeurismo que despertaba la hermosa cara preocupada de Alain Delon. También esa película fue de amores fallidos. Aunque el protagonistafracasaba ante sí mismo, caía con la empática emoción del que ha sufrido para quelo vean. Nieves lloró en silencio y él quiso tener una gabardina. Apenas visitaban otra sala que no fuera el cineclub que los dominicosoperaban en Copilco. Una tarde, vieron ahí algo de la nueva ola francesa sobre laincomunicación hombre-mujer en blanco y negro. Luego tomaron un capuchino enuna cafetería que tenía relojes grandes, con las horas de Tokio, París y Nueva York.Faltaba la de México, pero ésa no era un lujo. #%!! 25.\nJuan Villoro El testigo!! El capuchino de Nieves se enfrió hasta que ella dijo algo difícil: no queríavolver a acostarse con él. Eran primos; habían pasado de un inocente jugueteo a unacostón accidental. Julio quiso abandonar la mesa pero en ese momento la camarera trajo elbanana split que había pedido y lo dejó como un dogma imbécil y certero de laalegría forzada. Tres bolas de helado. Ante las horas de Tokio, París y Nueva York,sosteniendo la cucharilla larga del banana split que pronto sería un objeto deanticuario, Julio aseguró que no eran tan cercanos: crecieron juntos, sí; se vieronmucho en Los Cominos, también; se mudaron al DF al mismo tiempo, cuando susrespectivas familias se quedaron sin horizonte en la provincia, desde luego; peroella regresó a San Luis a terminar la secundaria y casi concluir la preparatoria, seconvirtió en otra persona, apenas ahora comenzaban a conocerse. La arenga causó poco efecto. Julio se vio a sí mismo como el samurái deParís. Había pasado su niñez en soledad, estaba acostumbrado a no oír otra cosaque su respiración; se iría lejos, si necesitaba una presencia compraría un canario;en caso de requerir una voz, oiría los quejidos del catarro que no lo abandonaría.Dijo más o menos eso, con un desorden útil, que impidió que ella pensara en lapelícula con Alain Delon y permitió que lo viera, acaso por única vez, comoalguien capaz de padecer una soledad interesante, la misma a la que ella locondenaría unos meses después. Nieves encendió un Baronet y lo vio de frente: «¿Entonces no te importa?»,preguntó. «¿Qué?», Julio desvió la vista a los relojes mientras Nieves daba la horamexicana: «Lo de los gemelos.» Julio sólo respondió cuando se dio cuenta de quehabía tomado un cuchillo y estaba rebanando el banana split. «No me digas quepreferías que fuera virgen; imagínate el cargo de conciencia», Nieves mostró unadesconcertante sonrisa promocional, como si se hubiera acostado con Tomás y Betopara poderse acostar con Julio. Tenía razón, y volvería a tenerla ante lasacusaciones de la tía Florinda. «Con uno bastaba», pensó Julio, pero no lo dijo.Pidió la cuenta. «En París estaríamos dormidos», dijo hacia el reloj. «O cogiendo»,Nieves le tomó la mano, mientras se encajaba un popote en el colmillo. Así ledieron la vuelta al tema. La vida tenía sentido. Con suerte, los gemelos seahogarían en Guaymas. —Perdón —dijo su madre—. No me gusta hablar de los muertos. Pero lahija de Nieves va a ir a Los Cominos. Casi nunca viene de Estados Unidos. Julio había hecho bien en instalarse en el Hotel Beverly, lejos de ese tiempoque no fluía. De regreso en el cuarto 33, encontró una caja sobre la cama, llena de papelesy fotografías. El archivo de Donasiano, enviado por el Vikingo. Su tío fue un historiador aficionado hasta que el padre Torres le cortó lasalas en un periódico de San Luis Potosí. Torres era una gloria municipal, unerudito de aldea, de impositiva y tediosa competencia. No quería aficionados por #&!! 26.\nJuan Villoro El testigo!!ahí. Extrañamente, Donasiano estuvo de acuerdo con él y no volvió a escribir. Selimitó a juntar libros y cachivaches en apasionado desorden. El ingreso de Julio al patronato de la Casa del Poeta mereció unas líneas enla sección cultural del Excélsior. Esto motivó al tío a escribirle a París desde LosCominos. Lo llamaba «joven sanforizado» para resaltar la juventud de su sobrino.La expresión sonaba tan arcaica que resaltaba la vejez de ambos. Luego informabaque tenía muchos papeles revueltos, tal vez entre ellos hubiera algo que interesaraa la Casa del Poeta. Julio lo llamó desde París. El tío no sabía que había tarjetas de descuento yque las llamadas del primer mundo al tercero son baratísimas. Se puso nerviosocon la larga distancia. «No se me dan las maquinitas», dijo. Julio le preguntó sitenía papeles de López Velarde. «¿Cómo quieres que te cuente la guerra de lasGalias por teléfono?» De esa llamada, Julio sólo sacó en claro que el tío conservaba su resistentevoz ronca. Con todo, le gustó que su tío le diera otro motivo para estrecharvínculos con el poeta más leído y recitado del país. ¿Qué zona de López Velarde podía interesar al tío Donasiano? El poetahabía sido un renovador reacio, que hacía pasar sus invenciones por hallazgospopulares; su compartible cotidianeidad lo protegía de sus elaborados artificios; sepresentaba como alguien con un pasado ingenuo («entonces yo era seminarista /sin Baudelaire, sin rima y sin olfato») y alternaba las expresiones insólitas («acólitodel alcanfor») con las estrofas de lo diario («tierra mojada de las tardes líquidas /en que la lluvia cuchichea»). El autor de La sangre devota (más por deformacióngeneracional que filológica, Julio escribía ese título en siglas: LSD) había logrado elconsenso de dos públicos rivales, el que celebraba su «íntima tristeza reaccionaria»y el que buscaba verlo «envenenado en el jardín de los deleites», el católicoatravesado de nostalgia y el dandy transgresor. López Velarde admitía en suspoemas las pugnas favoritas de la cultura mexicana: la provincia y la capital, lassantas y las putas, los creyentes y los escépticos, la tradición y la ruptura,nacionalismo y cosmopolitismo, barbarie y civilización. Su rara autenticidaddimanaba de esas contradicciones como caso único en la historia para fundirse enla «lúcida neblina» de sus versos. En López Velarde la fe se tonificaba con «íntimodecoro»; al mismo tiempo, los habituales del table-dance podían encontrar en él aun cantor de las putas, «distribuidoras de experiencia, provisionalmentebabilónicas». Julio no pensaba agregar nada a los estudios velardianos. Se trataba, a fin decuentas, del único poeta asimilado al mito. Lo decisivo, en todo caso, era el vínculocon él. Un talismán. Un fantasma decisivo. Para el tío debía de ser una presenciamás próxima, alguien que anduvo por ahí, un afiebrado pariente conjetural quequizá, con buena suerte, dejó un papel perdido. Recordaba al tío como un excéntrico impetuoso en un clan perturbado por laamargura. La guerra revolucionaria y los repartos agrarios que llegaron hasta 1943arruinaron la economía y el carácter de la familia, pero Donasiano aprovechó eldescalabro para coleccionar antigüedades que nadie más quería. #!! 27.\nJuan Villoro El testigo!! Con letra elaborada y temblorosa, escribió en aquella carta a París queestaba muy interesado en «nuestro Ramón». Resultaba extraño que hablara delpoeta con ese aire patrimonial, aunque el tío tendía a ver la historia regional comoun asunto de su propiedad; las artesanías y los papeles recuperados locompensaban de las tierras perdidas. Julio barajó algunas hipótesis. Se sabía, por ejemplo, que Ramón mantuvouna activa correspondencia con su padre en 1908. El poeta estaba en San Luismientras don Lupe agonizaba en Jerez. El hijo no quería seguir la vocación jurídicadictada por el padre pero se sentía obligado a no abandonarla. Según todos lostestimonios, procuró tranquilizar a don Lupe en su tránsito al más allá, aun alprecio de prometer que dejaría la literatura. Por desgracia, esa correspondencia sehabía perdido. Recuperar el momento de tensión, dudas, promesas cumplidas conamorosa voluntad y luego rotas por el impulso poético, contribuiría a cerrar unalaguna decisiva. Después de leer la carta de su tío, Julio cedió a una infantil vanidadacadémica. Se vio en un auditorio donde daba a conocer inéditos de LópezVelarde. En primera fila estaba su amiga Lola Vegas, la hispanista española. Susojos color ámbar lo miraban con intensa aprobación. La hispanista española no tenía una idea formada sobre López Velarde.Antes de salir de París, él le mandó un mail a Salamanca y prestigió al poeta enplan eurocéntrico: Samuel Beckett lo había traducido. Luego agregó, como noqueriendo, que Borges y Bioy Casares lo admiraban al grado de recitarlo dememoria. Tenía que preparar a Lola para que admirara sus futurosdescubrimientos. Sus ojos se encenderían como la más profunda miel. El azar cerró bien sus círculos: el sabático coincidió con la invitación de Félixal patronato, el deseo de Paola de vivir en México y su más reciente encargo(traducir a Constantino Potella, autor de una arriesgada saga narrativa sobre elnarcotráfico) y, sobre todo, se repetía a sí mismo, con el posible hallazgo del tíoDonasiano. Julio revisó las fotografías en su habitación del Hotel Beverly. Hombres de acaballo, con bigotes inmensos, crucifijos y escapularios en el cuello, sombreros deun tamaño absurdo, casi paródico. Aquellos campesinos improvisados comocombatientes parecían una compañía de teatro sin suficientes recursos paradisfrazarse de cristeros. Abundaban las fotos de cadáveres: guerreros de rostrobeatífico, custodiados por mujeres que no derramaban lágrimas, orgullosas de sudolor. Vio hombres ahorcados de un balcón, de postes de telégrafo, de un pirulcualquiera. Encontró un retrato del general Gorostieta, tan extraordinario que lollevó a releer largos pasajes de La Cristiada, de Jean Meyer, el libro que duranteaños fue la solitaria vindicación de la insurrección católica en la academia.Gorostieta, masón contratado por los cristeros como profesional de la guerra,acabó convertido a la fe cristiana, no tanto por los pregones sino por la humildedevoción del pueblo en armas. Así lo atestigua en sus últimas cartas. En la foto, sus #(!! 28.\nJuan Villoro El testigo!!ojos carbónicos brillaban a través del tiempo, con raro énfasis, como si se supieravisto después de ser acribillado. «Otro samurái», pensó Julio. Había imágenes singulares de misas a la intemperie: un ejército de rodillas,con blancas ropas de labranza, carabinas en bandolera, sombreros colgados de laespalda. También había domésticas fotos de la época, tal vez de parientes suyos.Hubiera pasado por alto una de ellas de no ser por la cuidada caligrafía al calce:«Julio Valdivieso, San Andrés, 1927». El Niño de los Gallos, fusilado a los onceaños por tratar de salvar a los animales en una iglesia convertida por el ejércitofederal en un establo donde los caballos comían hostias. Nunca le había atraído esa historia que pretendía singularizarlo. Hubierapreferido que su nombre proviniera del santoral o de un abuelo sin relieve. No recordaba fotos del mártir niño. Esa imagen había sido tomada en unestudio. Una cara mofletuda, de aficionado a la leche quemada y los dulces dearrayán, los ojos entre adormilados y esquivos del que está harto pero no quieredecirlo y procura pensar en otras cosas (¿su gallo favorito?). Sostenía con dificultadun crucifijo exagerado, casi un bat de béisbol. En cambio, llevaba con gracia unsarape en el hombro. Julio silbó una tonadilla, la melodía de «Carabina 30-30», con la letra del«Corrido del Niño Muerto» o «Corrido del Niño de los Gallos»: «ya se avistan losjicotes», decía la letra. ¿Qué carajos eran los jicotes? En un sobre amarillo encontró una carta de un tío lejano, dirigida a su hijoen combate: «si tú sufres, Dios está contento». Leyó otro texto: una larga acusación contra la Iglesia institucional, que pactócon el «supremo gobierno» mientras el pueblo llano derramaba sangre. Durante décadas, mencionar a las víctimas de la guerra cristera había sidoreaccionario. «Un pacto entre el gobierno jacobino y la cultura dominada por laizquierda», dijo el Vikingo en Los Guajolotes. «El pueblo se jodió dos veces:primero por revolucionario, luego por católico, pero sólo uno de sus calvarios fuecontado; la Revolución, no la Cristiada.» De poco sirvió que Julio mencionara a losespecialistas en el tema. Para Juan Ruiz sólo ocurría lo que pasaba en televisión. Elpueblo tenía que verse a sí mismo, tal como fue en una tercera parte del paísdurante los años veinte, arriesgando la vida para rezar, con Vlady Vey en trance decachondería mística. Incluso el Flaco Cerejido, siempre bronceado por las marchas adonde lollevaba la sociedad civil, le dijo a los pocos días que los cristeros tenían su interés:un pueblo sin Iglesia, rebelde, como los cristianos primitivos, masacrado por elejército federal. «Deben formar parte de la historia de la disidencia popular»,agregó con esa facilidad que tenía para adoptar un tono de Amnistía Internacional.Habló de torturas y crímenes de guerra hasta que supo el motivo de las preguntasde Julio: una telenovela llamada Por el amor de Dios. Entonces su mejor amigo lo viocon un afecto enorme, como un Cristo algo miope, demostrando que lamisericordia puede ser una virtud laica y que su amistad de tantos años estaba porencima de los problemas personales de Julio Valdivieso: —La verdad es asquerosa, no van a permitir que se vean esas imágenes. #)!! 29.\nJuan Villoro El testigo!! Eso fue lo que Julio sintió al revisar las fotografías salidas de la hacienda desu tío. Ser fieles a la realidad significaba comunicar un horror. ¿Tenía caso? ¿Nohabía una transgresión moral en el solo hecho de mostrar esa carnicería?¿Suscitarían el deseo de regodearse en ella o incluso de imitarla a través del ultrajeo el martirio? El país, siempre al borde de la violencia, ¿podía banalizar de esaforma las heridas? El Flaco Cerejido no quiso seguir hablando del asunto. Le preguntó por sushijas, como si implicara que ellas merecían conocer otra cara de la historia. Donasiano había reunido papeles como otros metían dedos en formol ojuntaban reliquias dispersas, ropas ensangrentadas, uñas de guerrilleros, sogas deajusticiados, Biblias ametralladas, con la pasión del catolicismo por las escabrosaspruebas de la fe. Como buen católico, vivía entre signos de carne desgarrada.Desde niño, Julio temía a esas imágenes. La sanguinaria derrota de los cristeroshabía llegado a su familia no tanto para justificar su credo sino la decoración. Lahacienda y las casonas de San Luis estaban llenas de Cristos y mártires torturados,figurillas policromadas con temible pelo natural y bruñidas llagas. Nada de eso podía interesarle. Iría a Los Cominos en busca de datosreveladores sobre Ramón López Velarde. Nada más. 3. SUPERTRAMP Pasar por Jerez no era la ruta más directa a Los Cominos, pero Julio queríaentrar en el ambiente del poeta. Llegó en autobús, unas horas antes de la cita convenida con Eleno, definidopor su tío como el Hombre Orquesta que pasaría a buscarlo en una pick-up. Visitó la casa museo de López Velarde, con «su viejo pozo y su viejo patio»;tomó un café en un sitio donde los manteles tenían impresas estrofas de «La suavePatria»; recorrió el cuidado Jardín Brilanti; vio un busto del poeta, el rostro joven ysencillo, difícil para la estatuaria, y una sucursal de Mexicana de Aviación con elnombre «Viajes López Velarde»; respiró un olor ácido, a animales de corral, en elque se mezclaba una fragancia de miel, chicharrón y pan dulce; se detuvo ante lapapelería El Perro Enciclopédico. Sólo en Lisboa había tenido una sensaciónequivalente, la de una ciudad habitada en cada rincón por su mayor poeta. En una bocacalle, una mujer lo vio de frente y lo escrutó sin miramientos,como si buscara un lunar en sus facciones para cerciorarse de quién era. La mujerparecía tener ochenta años. Tal vez veía muy mal, se confundía, o sencillamenteestaba loca. #*!! 30.\nJuan Villoro El testigo!! Para apartarse de esa mirada, entró a una tienda de ropa para vaqueroselegantes. Botas de piel de víbora, carísimos cinturones de cuero piteado, hebillasde plata, sombreros de muy variadas alas, pañuelos rococó, espuelas de complejaorfebrería, una curiosa mezcla de vida bronca e infinita coquetería. Al salir, la calle estaba desierta. El ruido de una sinfonola entristecía ladistancia. Caminó por la Alameda, entre paseantes que se detenían a comprar globos,raspados, billetes de lotería. Un México rústico, más próspero que los sitios conpoblación indígena. Fue al Teatro Hinojosa. Estaban pintando un muro en el vestíbulo. Unobrero se servía de una cartulina para formar un diseño de grecas. Olía a pinturafresca y aceite de linaza. De algún sitio le llegó el canto de un pájaro. Caminó porun pasillo hasta un patio lateral, donde encontró la jaula de un canario. Vio elplumaje «con un verde inicial de lechuga», como diría López Velarde. Una puerta lo llevó a otro pasillo y a un acceso lateral al teatro. Las sillas noestaban empotradas; hacían pensar en un escenario del lejano Oeste. Se demoró en ese espacio que recordaba una elegancia desaparecida,cuando los ilustrados de la provincia se esforzaban por hacerse de un París a sualcance. Entró en un palco; se sentó a contemplar el foro. —Puede decirme de muchos modos, pero mi nombre es Librado —oyó unavoz encima de él—. A las claras se nota que usted no es de aquí. Anda de prisa.Cuando los pies se aclimatan a estas tierras, apenas se deslizan por el suelo. Somosde pies rasantes, casi no los despegamos al andar. Nos gustan los pasos talladitos. Julio se asomó en busca de su interlocutor. No vio nada. —No crea que lo seguí, mi amigo. Me gusta sentarme en este palco, pero alverlo entrar a tropezones entre la sillería, fue como si yo lo hubiera perseguido yusted se escondiera de mí. Y ya ve, estoy arriba. Librado Fernández, por sipregunta. Supongo que es de los que vienen en memoria de Ramón. Trae unportafolios que es casi un veliz. Julio volvió a asomarse; sólo vio el borde sobredorado del palco superior. La voz guardó silencio. Cuando volvió a hablar, parecía disponer de menosenergía, como si se hubiera movido de sitio para evitar ser descubierta y el ejerciciola agobiara. —Yo también viajé hace años, a Laredo. Me aceptaron el pasaporte sinproblemas, en tiempos difíciles. Ahora cualquier chamaco va sin papeles. Jerezvive de los centavos que los paisanos mandan del otro lado. Hasta la peluqueríaestá dolarizada. Hasta el ponche de granada y los calmantes se pagan en dólares.¿Conoce los calmantes? Así les decimos en mi pueblo a las botanas para el alcohol.No soy de aquí, pero como si lo fuera. Conocí este pueblo cuando las mujeres seiban a trabajar de sirvientas. Un lugar de hombres solos y débiles. Las mujeresseguían mandando desde lejos. Ahora son los hombres los que se van. ¿Quiere que $+!! 31.\nJuan Villoro El testigo!!le recite un poema? Si le gusta, déjele diez pesos al canario, que se lo va aagradecer. Julio iba a solicitar un poema pero la voz siguió sin consultarlo, con el tonoenfático, molesto, de los que recitan por oficio: ¿Dónde estará la niña que en aquel lugarejo una noche de baile me habló de sus deseos de viajar, y me dijo su tedio? Después de la última estrofa, Julio aguardó unos segundos. —¿Señor Librado? —preguntó, con la formalidad que le imponía la pequeñaprovincia. No hubo respuesta. Bajó del palco, caminó entre las sillas, subió al escenarioy contempló el teatro entero. El recitador se había ido. Fue a la jaula del canario. Un sobre de cartón colgaba del borde. Ahí dejó elbillete. Repasó el poema, uno de los pocos que sabía de memoria a pesar de lafacilidad con que se grababa la métrica de López Velarde. En su mente, sin la vozsobreactuada del recitador, los versos le traían a su prima Nieves: Niña que me dijiste en aquel lugarejo una noche de baile confidencias de tedio: dondequiera que exhales tu suspiro discreto, nuestras vidas son péndulos... Dos péndulos distantes que oscilan paralelos en una misma bruma de invierno. Volvió al jardín. Se sentó en una banca de hierro que seguía un diseño floral.Una pick-up se estacionó frente a él. Tenía placas de Texas. La parte trasera estaballena de electrodomésticos. Se incorporó para ver mejor. El conductor retiró unafrazada y descubrió un mosaico rosáceo de videos pomo. Julio sintió que alguien lo miraba. Se volvió: la misma anciana le buscaba unparecido o un lunar o un nombre para el rostro. Julio le sostuvo la mirada. Ella sepersignó con barroquismo. Regresó a la banca con flores de metal. Dormitó hasta que una voz lo sacóde su modorra: $"!! Recommended


Colcha Capazo Ajustable Coral Plumeti Marilo | Nanetes\nInicio / CORAL / Colcha Capazo Ajustable Coral Plumeti Marilo\nColcha para el capazo de paseo del carrito. Medida única universal ajustable que puedes usar en cualquier capazo. Hecha en España. A elegir en varias combinaciones de color.--Colcha para el capazo del carrito del bebé. Se puede usar en cualquier modelo de capazo. Confeccionado con tejido de piqué combinado con tejido de plumeti. Puedes usarla igualmente en verano o en invierno para decorar el carrito y en época de frío la usas con algún saco, nana o manta debajo. Se puede pedir la colcha suelta o con el saco base debajo, depende la época del año que la quieras usar. La capota no va incluida en el precio, se vende aparte. Confeccionada en España con tejidos de calidad superior. Lo mejor para tu bebé. Ante cualquier duda lo mejor es ponerse en contacto con nosotros por mail info@nanetes.com , a través del chat en vivo que encontrarás aquí en la web o por whatsapp 667737945 durante el horario comercial (Lunes a Viernes de 9:30 a 16:00)


José Luis Anzizar – PROYECTO WALLABEE - Paperblog\nPublicado el 08 mayo 2014 por Maria Cristina Faleroni Maria Cristina Faleroni @mcfaleroni\nEl Proyecto Wallabee, que Anzizar presenta propone mostrar la interacción entre un artista y un objeto de consumo masivo poniendo en valor el resultado alcanzado: un objeto de consumo masivo que cobra la entidad de una pieza de arte. El vínculo entre arte y diseño ha sido desde siempre un espacio de intercambio y exploración.\nEn las culturas originarias, la riqueza del universo cotidiano, desde los textiles a los objetos, lleva a cuestionar sobre el límite entre ambas disciplinas.\nEn las diferentes corrientes del arte existen múltiples ejemplos que movilizan dichos límites: “El futurismo italiano”, más allá de su espíritu beligerante y machista, se preocupó por la inclusión del arte en la vida diaria con valiosos aportes tanto en el desarrollo material como teórico, desde sus muy diversos manifiestos. Así mismo, artistas como Sonia Delaunay, Andy Warhol, Yayoy Kusama, Keith Haring e incluso Picasso, dan cuenta de este entramado con ricos y variados ejemplos.\nA inicios de 2014 Hush Puppies desarrolló junto a Anzizar una colección especial, limitada y exclusiva de un producto icono del calzado mundial, el Wallabee, la que se presentó en el Buenos Aires Fashion (BAF) en Febrero 2014. El artista, quien desarrolla su obra por medio del dibujo y técnicas experimentales, creó las estampas, seleccionó los colores de cada combinación y propuso las variantes para cada uno de los diez modelos que se presentaron utilizando los cueros que Hush Puppies proveyó.\nAnzizar ha producido una maravillosa obra pictórica, sugestiva y con ciertos matices que bien podrían remitir al territorio textil. De hecho es reconocido su trabajo de cruce con Martin Churba en Tramando. Una propuesta que nunca es literal sino que implica una elaboración común de juego y adaptación.\nJosé Luis Anzizar, es un artista autodidacta y observador de su entorno encontró en el dibujo, su medio. Del mismo tomó devenires en trazos realizados con máquina Singer sobre papel, collages de papel sobre papel, empanadas de tela, bordados sobre servilletas de avión y otras técnicas experimentales. Su serie, Urban Papers (2012), dió vida a la estampa creada para Hush Puppies y sugiere retazos de mapas, planos, recorridos posibles, registros de caminos transitados. Amante del color y las texturas, expone regularmente desde 2000 en muestras individuales y colectivas en Berlín, Londres, Miami y Buenos Aires.\nAnzizar, José Luis


Fernet - Mundo Vino\nHay varias versiones sobre el verdadero origen del fernet, las más antiguas señalan que esta bebida surge del ingenio de un investigador alquimista de Lombardía, Italia, el cual, a través de la alquimia, en la que colocó diversas hierbas medicinales y aromáticas, con alcohol de alta graduación, revolviendo el líquido con un hierro candente.\nDe ahí sobrevendría el nombre; fer, que significa hierro, en dialecto milanés y net que significa limpio, simbolizando “limpio a consecuencia del hierro”.\nPero no solo existe esta versión, otras señalan a Francia, y otras a Checoslovaquia, también se adjudica a un austríaco, boticario, de apellido Fernet, y finalmente, se le atribuye también a una de las empresas más antiguas que elaboraron esta bebida; Fratelli Branca, donde será el farmacéutico Bernardino Branca, en 1845, quien creó esta compañía, para producir su comercialización al mundo entero.\nEl fernet es una bebida alcohólica elaborada con varios tipos de hierbas, maceradas en alcohol de uva, se filtran y se añejan en roble, durante aproximadamente unos doce meses, posee un color muy oscuro y un aroma, sumamente intenso. Es una infusión de amargos y del tipo de las quininas, que se diferencia de la grapa y del cognac en que no es un destilado, ya que son hierbas maceradas en alcohol y su graduación alcohólica es de 45°.\nEntre los ingredientes originales se encontraba una combinación de hojas de laurel, naranjas amargas, albahaca, nuez moscada, semillas de anís, etc, es decir que al menos se utilizan casi 40 hierbas de diversos lugares del mundo, y luego se produce la maduración con alcohol en roble.\nEl Fernet llega a la Argentina, a través de los inmigrantes italianos, según cuentan, para fines medicinales, lo cierto es que se fue instalando en el país, y han llegado a instalar el sabor amargo, característico de la bebida, más tarde arribaría Branca. Y estamos en lo cierto si afirmamos que el consumo de Fernet en el Argentina en 2007, (como señala la Cámara de Destiladores Licoristas), llegó a una cifra cercana a los 20.000.000 millones de litros de amargos, bitter y fernet, siendo el fernet, el 90% de esta cifra, y el consumo fue de 35% en la provincia de Bs As y capital federal y un 30% en la provincia de Córdoba.\nLa técnica de elaboración influye directamente sobre el valor del fernet, ya que mientras los que son elaborados de forma artificial, pocas hierbas y que casi no tiene maduración, son los de bajo costo, mientras que los que tienen una maduración no menor a un año, y con una gran cantidad de hierbas, son los más costosos, y hablamos de Branca, Ramazotti, 1882, Vitarbo y Cinzano. Con el correr de los años, a Fernet Branca, le surgieron competidores, como Fernet Martíni y Fernet Cinzano, marcas pertenecientes a la compañía Cepas Argentinas, en las que más de 60 hierbas, entre ellas la menta, el azafrán, el ajenjo, fueron traídas de Africa y Asia.\nEs que esta bebida es en estos instantes en la Argentina, una de las bebidas más consumidas por la juventud, sobre todo en la provincia de Córdoba, donde el Fernet con coca, pasó a ser una bebida de consumo popular, este trago, es muy simple y solo hay que sobre el hielo del vaso, volcar el fernet a gusto, y luego agregar la coca cola lentamente para que no se produzca un exceso de espuma.