Mexico: Ley Federal del Derecho de Autor publicado en el Diario Oficial de la Federación el 24 de marzo de 1997)\nLey Federal del Derecho de Autor publicado en el Diario Oficial de la Federación el 24 de marzo de 1997)\nArtículo 1o.- La presente Ley, reglamentaria del artículo 28 constitucional, tiene por objeto la salvaguarda y promoción del acervo cultural de la Nación; protección de los derechos de los autores, de los artistas int�rpretes o ejecutantes, así como de los editores, de los productores y de los organismos de radiodifusión, en relación con sus obras literarias o artísticas en todas sus manifestaciones, sus interpretaciones o ejecuciones, sus ediciones, sus fonogramas o videogramas, sus emisiones, así como de los otros derechos de propiedad intelectual.\nArtículo 2o.- Las disposiciones de esta Ley son de orden p�blico, de inter�s social y de observancia general en todo el territorio nacional. Su aplicación administrativa corresponde al Ejecutivo Federal por conducto del Instituto Nacional del Derecho de Autor y, en los casos previstos por esta Ley, del Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial.\nA. Seg�n su autor:\nB. Seg�n su comunicación:\nI. Divulgadas: Las que han sido hechas del conocimiento p�blico por primera vez en cualquier forma o medio, bien en su totalidad, bien en parte, bien en lo esencial de su contenido o, incluso, mediante una descripción de la misma;\nII. In�ditas: Las no divulgadas, y\na) Las que han sido editadas, cualquiera que sea el modo de reproducción de los ejemplares, siempre que la cantidad de �stos, puestos a disposición del p�blico, satisfaga razonablemente las necesidades de su explotación, estimadas de acuerdo con la naturaleza de la obra, y\nb) Las que han sido puestas a disposición del p�blico mediante su almacenamiento por medios electrónicos que permitan al p�blico obtener ejemplares tangibles de la misma, cualquiera que sea la índole de estos ejemplares;\nC. Seg�n su origen:\nD. Seg�n los creadores que intervienen:\nArtículo 5o.- La protección que otorga esta Ley se concede a las obras desde el momento en que hayan sido fijadas en un soporte material, independientemente del m�rito, destino o modo de expresión.\nArtículo 6o.- Fijación es la incorporación de letras, n�meros, signos, sonidos, imágenes y demás elementos en que se haya expresado la obra, o de las representaciones digitales de aquellos, que en cualquier forma o soporte material, incluyendo los electrónicos, permita su percepción, reproducción u otra forma de comunicación.\nArtículo 7o.- Los extranjeros autores o titulares de derechos y sus causahabientes gozarán de los mismos derechos que los nacionales, en los t�rminos de la presente Ley y de los tratados internacionales en materia de derechos de autor y derechos conexos suscritos y aprobados por M�xico.\nArtículo 8o.- Los artistas int�rpretes o ejecutantes, los editores, los productores de fonogramas o videogramas y los organismos de radiodifusión que hayan realizado fuera del territorio nacional, respectivamente, la primera fijación de sus interpretaciones o ejecuciones, sus ediciones, la primera fijación de los sonidos de estas ejecuciones o de las imágenes de sus videogramas o la comunicación de sus emisiones, gozarán de la protección que otorgan la presente Ley y los tratados internacionales en materia de derechos de autor y derechos conexos suscritos y aprobados por M�xico.\nArtículo 9o.- Todos los plazos establecidos para determinar la protección que otorga la presente Ley se computarán a partir del 1o. de enero del a�o siguiente al respectivo en que se hubiera realizado el hecho utilizado para iniciar el cómputo, salvo que este propio ordenamiento establezca una disposición en contrario.\nArtículo 10.- En lo no previsto en la presente Ley, se aplicará la legislación mercantil, el Código Civil para el Distrito Federal en Materia Com�n y para toda la Rep�blica en Materia Federal y la Ley Federal del Procedimiento Administrativo.\nXIII. Obras de arte aplicado que incluyen el dise�o gráfico o textil, y\nI. Las ideas en sí mismas, las fórmulas, soluciones, conceptos, m�todos, sistemas, principios, descubrimientos, procesos e invenciones de cualquier tipo;\nSin embargo, serán objeto de protección las concordancias, interpretaciones, estudios comparativos, anotaciones, comentarios y demás trabajos similares que entra�en, por parte de su autor, la creación de una obra original;\nX. La información de uso com�n tal como los refranes, dichos, leyendas, hechos, calendarios y las escalas m�tricas.\nArtículo 16.- La obra podrá hacerse del conocimiento p�blico mediante los actos que se describen a continuación:\nI. Divulgación: El acto de hacer accesible una obra literaria y artística por cualquier medio al p�blico, por primera vez, con lo cual deja de ser in�dita;\nII. Publicación: La reproducción de la obra en forma tangible y su puesta a disposición del p�blico mediante ejemplares, o su almacenamiento permanente o provisional por medios electrónicos, que permitan al p�blico leerla o conocerla visual, táctil o auditivamente;\nIII. Comunicación p�blica: Acto mediante el cual la obra se pone al alcance general, por cualquier medio o procedimiento que la difunda y que no consista en la distribución de ejemplares;\nIV. Ejecución o representación p�blica: Presentación de una obra, por cualquier medio, a oyentes o espectadores sin restringirla a un grupo privado o circulo familiar. No se considera p�blica la ejecución o representación que se hace de la obra dentro del círculo de una escuela o una institución de asistencia p�blica o privada, siempre y cuando no se realice con fines de lucro;\nV. Distribución al p�blico: Puesta a disposición del p�blico del original o copia de la obra mediante venta, arrendamiento y, en general, cualquier otra forma, y\nArtículo 17.- Las obras protegidas por esta Ley que se publiquen, deberán ostentar la expresión "Derechos Reservados", o su abreviatura "D. R.", seguida del símbolo �; el nombre completo y dirección del titular del derecho de autor y el a�o de la primera publicación. Estas menciones deberán aparecer en sitio visible. La omisión de estos requisitos no implica la p�rdida de los derechos de autor, pero sujeta al licenciatario o editor responsable a las sanciones establecidas en la Ley.\nArtículo 18.- El autor es el �nico, primigenio y perpetuo titular de los derechos morales sobre las obras de su creación.\nArtículo 20.- Corresponde el ejercicio del derecho moral, al propio creador de la obra y a sus herederos. En ausencia de �stos, o bien en caso de obras del dominio p�blico, anónimas o de las protegidas por el Título VII de la presente Ley, el Estado los ejercerá conforme al artículo siguiente, siempre y cuando se trate de obras de inter�s para el patrimonio cultural nacional.\nI. Determinar si su obra ha de ser divulgada y en qu� forma, o la de mantenerla in�dita;\nII. Exigir el reconocimiento de su calidad de autor respecto de la obra por �l creada y la de disponer que su divulgación se efect�e como obra anónima o seudónima;\nIII. Exigir respeto a la obra, oponi�ndose a cualquier deformación, mutilación u otra modificación de ella, así como a toda acción o atentado a la misma que cause dem�rito de ella o perjuicio a la reputación de su autor;\nArtículo 23.- Salvo pacto en contrario, se entiende que los autores que aporten obras para su utilización en anuncios publicitarios o de propaganda, han autorizado la omisión del cr�dito autoral durante la utilización o explotación de las mismas, sin que esto implique renuncia a los derechos morales.\nArtículo 24.- En virtud del derecho patrimonial, corresponde al autor el derecho de explotar de manera exclusiva sus obras, o de autorizar a otros su explotación, en cualquier forma, dentro de los limites que establece la presente Ley y sin menoscabo de la titularidad de los derechos morales a que se refiere el artículo 21 de la misma.\nI. La reproducción, publicación, edición o fijación material de una obra en copias o ejemplares, efectuada por cualquier medio ya sea impreso, fonográfico, gráfico, plástico, audiovisual, electrónico u otro similar;\nII. La comunicación p�blica de su obra a trav�s de cualquiera de las siguientes maneras:\na) La representación, recitación y ejecución p�blica en el caso de las obras literarias y artísticas;\nb) La exhibición p�blica por cualquier medio o procedimiento, en el caso de obras literarias y artísticas, y\nc) El acceso p�blico por medio de la telecomunicación;\nIII. La transmisión p�blica o radiodifusión de sus obras, en cualquier modalidad, incluyendo la transmisión o retransmisión de las obras por:\nd) Vía sat�lite, o\ne) Cualquier otro medio análogo;\nVII. Cualquier utilización p�blica de la obra salvo en los casos expresamente establecidos en esta Ley.\nArtículo 28.- Las facultades a las que se refiere el artículo anterior, son independientes entre sí y cada una de las modalidades de explotación tambi�n lo son.\nI. La vida del autor y, a partir de su muerte, setenta y cinco a�os más.\nCuando la obra le pertenezca a varios coautores los setenta y cinco a�os se contarán a partir de la muerte del �ltimo, y\nII. Setenta y cinco a�os despu�s de divulgadas:\na) Las obras póstumas, siempre y cuando la divulgación se realice dentro del período de protección a que se refiere la fracción l, y\nb) Las obras hechas al servicio oficial de la Federación, las entidades federativas o los municipios. Si el titular del derecho patrimonial distinto del autor muere sin herederos la facultad de explotar o autorizar la explotación de la obra corresponderá al autor y, a falta de �ste, corresponderá al Estado por conducto del Instituto, quien respetará los derechos adquiridos por terceros con anterioridad. Pasados los t�rminos previstos en las fracciones de este artículo, la obra pasará al dominio p�blico.\nArtículo 30.- El titular de los derechos patrimoniales puede, libremente, conforme a lo establecido por esta Ley, transferir sus derechos patrimoniales u otorgar licencias de uso exclusivas o no exclusivas. Toda transmisión de derechos patrimoniales de autor será onerosa y temporal. En ausencia de acuerdo sobre el monto de la remuneración o del procedimiento para fijarla, así como sobre los t�rminos para su pago, la determinarán los tribunales competentes.\nArtículo 32.- Los actos, convenios y contratos por los cuales se transmitan derechos patrimoniales deberán inscribirse en el Registro P�blico del Derecho de Autor para que surtan efectos contra terceros.\nArtículo 33.- A falta de estipulación expresa, toda transmisión de derechos patrimoniales se considera por el t�rmino de 5 a�os. Soló podrá pactarse excepcionalmente por más de 15 a�os cuando la naturaleza de la obra o la magnitud de la inversión requerida así lo justifique.\nArtículo 34.- La producción de obra futura sólo podrá ser objeto de contrato cuando se trate de obra determinada cuyas características deben quedar establecidas en �l. Son nulas la transmisión global de obra futura, así como las estipulaciones por las que el autor se comprometa a no crear obra alguna.\nArtículo 36.- La licencia en exclusiva obliga al licenciatario a poner todos los medios necesarios para la efectividad de la explotación concedida, seg�n la naturaleza de la obra y los usos y costumbres en la actividad profesional, industrial o comercial de que se trate.\nArtículo 37.- Los actos, convenios y contratos sobre derechos patrimoniales que se formalicen ante notario, corredor p�blico o cualquier fedatario p�blico y que se encuentren inscritos en el Registro P�blico del Derecho de Autor, traerán aparejada ejecución.\nArtículo 38.- El derecho de autor no está ligado a la propiedad del objeto material en el que la obra est� incorporada. Salvo pacto expreso en contrario, la enajenación por el autor o su derechohabiente del soporte material que contenga una obra, no transferirá al adquirente ninguno de los derechos patrimoniales sobre tal obra.\nArtículo 42.- Hay contrato de edición de obra literaria cuando el autor o el titular de los derechos patrimoniales, en su caso, se obliga a entregar una obra a un editor y �ste, a su vez, se obliga a reproducirla, distribuirla y venderla cubriendo al titular del derecho patrimonial las prestaciones convenidas.\nI. El n�mero de ediciones o, en su caso, reimpresiones, que comprende;\nI. Entregar al editor la obra en los t�rminos y condiciones contenidos en el contrato, y\nII. Responder ante el editor de la autoría y originalidad de la obra, así como del ejercicio pacifico de los derechos que le hubiera transmitido.\nII. A�o de la edición o reimpresión;\nIII. N�mero ordinal que corresponde a la edición o reimpresión, cuando esto sea posible, y\nIV. N�mero Internacional Normalizado del Libro (ISBN), o el N�mero Internacional Normalizado para Publicaciones Periódicas (ISSN), en caso de publicaciones periódicas.\nArtículo 55.- Cuando en el contrato de edición no se haya estipulado el t�rmino dentro del cual deba quedar concluida la edición y ser puestos a la venta los ejemplares, se entenderá que este t�rmino es de un a�o contado a partir de la entrega de la obra lista para su edición. Una vez transcurrido este lapso sin que el editor haya hecho la edición, el titular de los derechos patrimoniales podrá optar entre exigir el cumplimiento del contrato o darlo por terminado mediante aviso escrito al editor. En uno y otro casos, el editor resarcirá al titular de los derechos patrimoniales los da�os y perjuicios causados.\nEl t�rmino para poner a la venta los ejemplares no podrá exceder de dos a�os, contado a partir del momento en que se pone la obra a disposición del editor.\nArtículo 56.- El contrato de edición terminará, cualquiera que sea el plazo estipulado para su duración, si la edición objeto del mismo se agotase, sin perjuicio de las acciones derivadas del propio contrato, o si el editor no distribuyese la obra en los t�rminos pactados. Se entenderá agotada una edición, cuando el editor carezca de los ejemplares de la misma para atender la demanda del p�blico.\nArtículo 58.- El contrato de edición de obra musical es aqu�l por el que el autor o el titular del derecho patrimonial, en su caso, cede al editor el derecho de reproducción y lo faculta para realizar la fijación y reproducción fonomecánica de la obra, su sincronización audiovisual, comunicación p�blica, traducción, arreglo o adaptación y cualquier otra forma de explotación que se encuentre prevista en el contrato; y el editor se obliga por su parte, a divulgar la obra por todos los medios a su alcance, recibiendo como contraprestación una participación en los beneficios económicos que se obtengan por la explotación de la obra, seg�n los t�rminos pactados.\nI. Que el editor no haya iniciado la divulgación de la obra dentro del t�rmino se�alado en el contrato;\nIII. Que la obra materia del contrato no haya producido beneficios económicos a las partes en el t�rmino de tres a�os, caso en el que tampoco habrá responsabilidad para el editor.\nDel Contrato de Representación Esc�nica\nArtículo 61.- Por medio del contrato de representación esc�nica el autor o el titular del derecho patrimonial, en su caso, concede a una persona física o moral, llamada empresario, el derecho de representar o ejecutar p�blicamente una obra literaria, musical, literario musical, dramática, dramático musical, de danza, pantomímica o coreográfica, por una contraprestación pecuniaria; y el empresario se obliga a llevar a efecto esa representación en las condiciones convenidas y con arreglo a lo dispuesto en esta Ley.\nArtículo 62.- Si no quedara asentado en el contrato de representación esc�nica el período durante el cual se representará o ejecutará la obra al p�blico, se entenderá que es por un a�o.\nI. Asegurar la representación o la ejecución p�blica en las condiciones pactadas;\nArtículo 64.- Salvo pacto en contrario, el contrato de representación esc�nica suscrito entre el autor y el empresario autoriza a �ste a representar la obra en todo el territorio de la Rep�blica Mexicana.\nArtículo 65.- Son aplicables al contrato de representación esc�nica las disposiciones del contrato de edición de obra literaria en todo aquello que no se oponga a lo dispuesto en el presente capítulo.\nLas disposiciones aplicables a las transmisiones de estos organismos resultarán aplicables, en lo conducente, a las efectuadas por cable, fibra óptica, ondas radioel�ctricas, sat�lite o cualquier otro medio análogo, que hagan posible la comunicación remota al p�blico de obras protegidas.\nArtículo 68.- Por el contrato de producción audiovisual, los autores o los titulares de los derechos patrimoniales, en su caso, ceden en exclusiva al productor los derechos patrimoniales de reproducción, distribución, comunicación p�blica y subtitulado de la obra audiovisual, salvo pacto en contrario. Se except�an de lo anterior las obras musicales.\nArtículo 69.- Cuando la aportación de un autor no se completase por causa de fuerza mayor, el productor podrá utilizar la parte ya realizada, respetando los derechos de aqu�l sobre la misma, incluso el del anonimato, sin perjuicio, de la indemnización que proceda.\nArtículo 73.- Son contratos publicitarios los que tengan por finalidad la explotación de obras literarias o artísticas con fines de promoción o identificación en anuncios publicitarios o de propaganda a trav�s de cualquier medio de comunicación.\nArtículo 74.- Los anuncios publicitarios o de propaganda podrán ser difundidos hasta por un período máximo de seis meses a partir de la primera comunicación. Pasado este t�rmino, su comunicación deberá retribuirse, por cada período adicional de seis meses, aun cuando sólo se efect�e en fracciones de ese período, al menos con una cantidad igual a la contratada originalmente. Despu�s de transcurridos tres a�os desde la primera comunicación, su uso requerirá la autorización de los autores y de los titulares de los derechos conexos de las obras utilizadas.\nArtículo 75.- En el caso de publicidad en medios impresos, el contrato deberá precisar el soporte o soportes materiales en los que se reproducirá la obra y, si se trata de folletos o medios distintos de las publicaciones periódicas, el n�mero de ejemplares de que constará el tiraje. Cada tiraje adicional deberá ser objeto de un acuerdo expreso.\nArtículo 76.- Son aplicables a los contratos publicitarios las disposiciones del contrato de edición de obra literaria, de obra musical y de producción audiovisual en todo aquello que no se oponga a lo dispuesto en el presente capítulo.\nRespecto de las obras firmadas bajo seudónimo o cuyos autores no se hayan dado a conocer, las acciones para proteger el derecho corresponderán a la persona que las haga del conocimiento p�blico con el consentimiento del autor, quien tendrá las responsabilidades de un gestor, hasta en cuanto el titular de los derechos no comparezca en el juicio respectivo, a no ser que existiera convenio previo en contrario.\nArtículo 78.- Las obras derivadas, tales como arreglos, compendios, ampliaciones, traducciones, adaptaciones, paráfrasis, compilaciones, colecciones y transformaciones de obras literarias o artísticas, serán protegidas en lo que tengan de originales, pero sólo podrán ser explotadas cuando hayan sido autorizadas por el titular del derecho patrimonial sobre la obra primigenia.\nCuando las obras derivadas sean del dominio p�blico, serán protegidas en lo que tengan de originales, pero tal protección no comprenderá el derecho al uso exclusivo de la obra primigenia, ni dará derecho a impedir que se hagan otras versiones de la misma.\nCuando una traducción se realice en los t�rminos del párrafo anterior, y presente escasas o peque�as diferencias con otra traducción, se considerará como simple reproducción.\nCuando la parte realizada por cada uno de los autores sea claramente identificable, �stos podrán libremente ejercer los derechos a que se refiere esta Ley en la parte que les corresponda.\nArtículo 81.- Salvo pacto en contrario, el derecho de autor sobre una obra con m�sica y letra pertenecerá, por partes iguales al autor de la parte literaria y al de la parte musical. Cada uno de ellos, podrá libremente ejercer los derechos de la parte que le corresponda o de la obra completa y, en este �ltimo caso, deberá dar aviso en forma indubitable al coautor, mencionando su nombre en la edición, además de abonarle la parte que le corresponda cuando lo haga con fines lucrativos.\nArtículo 82.- Quienes contribuyan con artículos a periódicos, revistas, programas de radio o televisión u otros medios de difusión, salvo pacto en contrario, conservan el derecho de editar sus artículos en forma de colección, despu�s de haber sido transmitidos o publicados en el periódico, la revista o la estación en que colaboren.\nLa persona que participe en la realización de la obra, en forma remunerada, tendrá el derecho a que se le mencione expresamente su calidad de autor, artista, int�rprete o ejecutante sobre la parte o partes en cuya creación haya participado.\nArtículo 84.- Cuando se trate de una obra realizada como consecuencia de una relación laboral establecida a trav�s de un contrato individual de trabajo que conste por escrito, a falta de pacto en contrario, se presumirá que los derechos patrimoniales se dividen por partes iguales entre empleador y empleado.\nArtículo 86.- Los fotógrafos profesionales sólo pueden exhibir las fotografías realizadas bajo encargo, como muestra de su trabajo, previa autorización.\nArtículo 87.- El retrato de una persona sólo puede ser usado o publicado, con su consentimiento expreso, o bien con el de sus representantes o los titulares de los derechos correspondientes. La autorización de usar o publicar el retrato podrá revocarse por quien la otorgó qui�n, en su caso, responderá por los da�os y perjuicios que pudiera ocasionar dicha revocación.\nCuando a cambio de una remuneración, una persona se dejare retratar, se presume que ha otorgado el consentimiento a que se refiere el párrafo anterior y no tendrá derecho a revocarlo, siempre que se utilice en los t�rminos y para los fines pactados.\nNo será necesario el consentimiento a que se refiere este artículo cuando se trate del retrato de una persona que forme parte menor de un conjunto o la fotografía sea tomada en un lugar p�blico y con fines informativos o periodísticos.\nLos derechos establecidos para las personas retratadas durarán 50 a�os despu�s de su muerte.\nArtículo 88.- Salvo pacto en contrario, el derecho exclusivo a reproducir una obra pictórica, gráfica o escultórica no incluye el derecho a reproducirla en cualquier tipo de artículo, así como la promoción comercial de �ste.\nArtículo 89.- La obra gráfica en serie es aquella que resulta de la elaboración de varias copias a partir de una matriz hecha por el autor.\nArtículo 90.- Para los efectos de esta Ley, los ejemplares de obra gráfica en serie debidamente firmados y numerados se consideran como originales.\nArtículo 92.- Salvo pacto en contrario, el autor de una obra de arquitectura no podrá impedir que el propietario de �sta le haga modificaciones, pero tendrá la facultad de prohibir que su nombre sea asociado a la obra alterada.\nArtículo 93.- Las disposiciones de este capítulo serán válidas para las obras de arte aplicado en lo que tengan de originales. No será objeto de protección el uso que se d� a las mismas.\nArtículo 94.- Se entiende por obras audiovisuales las expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que se hacen perceptibles, mediante dispositivos t�cnicos, produciendo la sensación de movimiento.\nArtículo 99.- Salvo pacto en contrario, el contrato que se celebre entre el autor o los titulares de los derechos patrimoniales, en su caso, y el productor, no implica la cesión ilimitada y exclusiva a favor de �ste de los derechos patrimoniales sobre la obra audiovisual.\nUna vez que los autores o los titulares de derechos patrimoniales se hayan comprometido a aportar sus contribuciones para la realización de la obra audiovisual, no podrán oponerse a la reproducción, distribución, representación y ejecución p�blica, transmisión por cable, radiodifusión, comunicación al p�blico, subtitulado y doblaje de los textos de dicha obra.\nArtículo 101.- Se entiende por programa de computación la expresión original en cualquier forma, lenguaje o código, de un conjunto de instrucciones que, con una secuencia, estructura y organización determinada, tiene como propósito que una computadora o dispositivo realice una tarea o función especifica.\nArtículo 102.- Los programas de computación se protegen en los mismos t�rminos que las obras literarias. Dicha protección se extiende tanto a los programas operativos como a los programas aplicativos, ya sea en forma de código fuente o de código objeto. Se except�an aquellos programas de cómputo que tengan por objeto causar efectos nocivos a otros programas o equipos.\nArtículo 103.- Salvo pacto en contrario, los derechos patrimoniales sobre un programa de computación y su documentación, cuando hayan sido creados por uno o varios empleados en el ejercicio de sus funciones o siguiendo las instrucciones del empleador, corresponden a �ste.\nArtículo 104.- Como excepción a lo previsto en el artículo 27 fracción IV, el titular de los derechos de autor sobre un programa de computación o sobre una base de datos conservará, a�n despu�s de la venta de ejemplares de los mismos, el derecho de autorizar o prohibir el arrendamiento de dichos ejemplares. Este precepto no se aplicará cuando el ejemplar del programa de computación no constituya en sí mismo un objeto esencial de la licencia de uso.\nArtículo 105.- El usuario legítimo de un programa de computación podrá realizar el n�mero de copias que le autorice la licencia concedida por el titular de los derechos de autor, o una sola copia de dicho programa siempre y cuando:\nII. Sea destinada exclusivamente como resguardo para sustituir la copia legítimamente adquirida, cuando �sta no pueda utilizarse por da�o o p�rdida. La copia de respaldo deberá ser destruida cuando cese el derecho del usuario para utilizar el programa de computación.\nArtículo 108.- Las bases de datos que no sean originales quedan, sin embargo, protegidas en su uso exclusivo por quien las haya elaborado, durante un lapso de 5 a�os.\nArtículo 109.- El acceso a información de carácter privado relativa a las personas contenida en las bases de datos a que se refiere el artículo anterior, así como la publicación, reproducción, divulgación, comunicación p�blica y transmisión de dicha información, requerirá la autorización previa de las personas de que se trate.\nQuedan exceptuados de lo anterior, las investigaciones de las autoridades encargadas de la procuración e impartición de justicia, de acuerdo con la legislación respectiva, así como el acceso a archivos p�blicos por las personas autorizadas por la ley, siempre que la consulta sea realizada conforme a los procedimientos respectivos.\nIV. La comunicación al p�blico, y\nV. La reproducción, distribución o comunicación p�blica de los resultados de las operaciones mencionadas en la fracción II del presente artículo.\nArtículo 112.- Queda prohibida la importación, fabricación, distribución y utilización de aparatos o la prestación de servicios destinados a eliminar la protección t�cnica de los programas de cómputo, de las transmisiones a trav�s del espectro electromagn�tico y de redes de telecomunicaciones y de los programas de elementos electrónicos se�alados en el artículo anterior.\nArtículo 113.- Las obras e interpretaciones o ejecuciones transmitidas por medios electrónicos a trav�s del espectro electromagn�tico y de redes de telecomunicaciones y el resultado que se obtenga de esta transmisión estarán protegidas por esta Ley.\nArtículo 114.- La transmisión de obras protegidas por esta Ley mediante cable, ondas radioel�ctricas, sat�lite u otras similares, deberán adecuarse, en lo conducente, a la legislación mexicana y respetar en todo caso y en todo tiempo las disposiciones sobre la materia.\nV De los Derechos Conexos\nDe los Artistas Int�rpretes o Ejecutantes\nArtículo 116.- Los t�rminos artista int�rprete o ejecutante designan al actor, narrador, declamador, cantante, m�sico, bailarín, o a cualquiera otra persona que interprete o ejecute una obra literaria o artística o una expresión del folclor o que realice una actividad similar a las anteriores, aunque no haya un texto previo que norme su desarrollo. Los llamados extras y las participaciones eventuales no quedan incluidos en esta definición.\nArtículo 117.- El artista int�rprete o ejecutante goza del derecho al reconocimiento de su nombre respecto de sus interpretaciones o ejecuciones así como el de oponerse a toda deformación, mutilación o cualquier otro atentado sobre su actuación que lesione su prestigio o reputación.\nArtículo 118.- Los artistas int�rpretes o ejecutantes tienen el derecho de oponerse a:\nI. La comunicación p�blica de sus interpretaciones o ejecuciones;\nEstos derechos se consideran agotados una vez que el artista int�rprete o ejecutante haya autorizado la incorporación de su actuación o interpretación en una fijación visual, sonora o audiovisual.\nArtículo 119.- Los artistas que participen colectivamente en una misma actuación, tales como grupos musicales, coros, orquestas, de ballet o compa�ías de teatro, deberán designar entre ellos a un representante para el ejercicio del derecho de oposición a que se refiere el artículo anterior.\nA falta de tal designación se presume que act�a como representante el director del grupo o compa�ía.\nArtículo 120.- Los contratos de interpretación o ejecución deberán precisar los tiempos, períodos, contraprestaciones y demás t�rminos y modalidades bajo los cuales se podrá fijar, reproducir y comunicar al p�blico dicha interpretación o ejecución.\nArtículo 121.- Salvo pacto en contrario, la celebración de un contrato entre un artista int�rprete o ejecutante y un productor de obras audiovisuales para la producción de una obra audiovisual conlleva el derecho de fijar, reproducir y comunicar al p�blico las actuaciones del artista. Lo anterior no incluye el derecho de utilizar en forma separada el sonido y las imágenes fijadas en la obra audiovisual, a menos que se acuerde expresamente.\nArtículo 122.- La duración de la protección concedida a los artistas será de cincuenta a�os contados a partir de:\nIII. La transmisión por primera vez a trav�s de la radio, televisión o cualquier medio.\nArtículo 123.- El libro es toda publicación unitaria, no periódica, de carácter literario, artístico, científico, t�cnico, educativo, informativo o recreativo, impresa en cualquier soporte, cuya edición se haga en su totalidad de una sola vez en un volumen o a intervalos en varios vol�menes o fascículos. Comprenderá tambi�n los materiales complementarios en cualquier tipo de soporte, incluido el electrónico, que conformen, conjuntamente con el libro, un todo unitario que no pueda comercializarse separadamente.\nArtículo 124.- El editor de libros es la persona física o moral que selecciona o concibe una edición y realiza por sí o a trav�s de terceros su elaboración.\nIII. La primera distribución p�blica del original y de cada ejemplar de sus libros mediante venta u otra manera.\nArtículo 127.- La protección a que se refiere este capítulo será de 50 a�os contados a partir de la primera edición del libro de que se trate.\nIII. La distribución p�blica del original y de cada ejemplar del fonograma mediante venta u otra manera incluyendo su distribución a trav�s de se�ales o emisiones;\nV. El arrendamiento comercial del original o de una copia del fonograma, a�n despu�s de la venta del mismo, siempre y cuando no se lo hubieren reservado los autores o los titulares de los derechos patrimoniales.\nArtículo 132.- Los fonogramas deberán ostentar el símbolo (P) acompa�ado de la indicación del a�o en que se haya realizado la primera publicación.\nLa omisión de estos requisitos no implica la p�rdida de los derechos que correspondan al productor del fonograma pero lo sujeta a las sanciones establecidas por la ley.\nArtículo 133.- Una vez que un fonograma haya sido introducido legalmente a cualquier circuito comercial, ni el titular de los derechos patrimoniales, ni los artistas int�rpretes o ejecutantes, ni los productores de fonogramas podrán oponerse a su comunicación directa al p�blico, siempre y cuando los usuarios que lo utilicen con fines de lucro efect�en el pago correspondiente a aquellos.\nArtículo 134.- La protección a que se refiere este capítulo será de cincuenta a�os, a partir de la primera fijación de los sonidos en el fonograma.\nArtículo 137.- El productor goza, respecto de sus videogramas, de los derechos de autorizar o prohibir su reproducción, distribución y comunicación p�blica.\nArtículo 138.- La duración de los derechos regulados en este capítulo es de cincuenta a�os a partir de la primera fijación de las imágenes en el videograma.\nArtículo 139.- Para efectos de la presente Ley, se considera organismo de radiodifusión, la entidad concesionada o permisionada capaz de emitir se�ales sonoras, visuales o ambas, susceptibles de percepción, por parte de una pluralidad de sujetos receptores.\nArtículo 140.- Se entiende por emisión o transmisión, la comunicación de obras, de sonidos o de sonidos con imágenes por medio de ondas radioel�ctricas, por cable, fibra óptica u otros procedimientos análogos. El concepto de emisión comprende tambi�n el envío de se�ales desde una estación terrestre hacia un sat�lite que posteriormente las difunda.\nArtículo 142.- Grabación efímera es la que realizan los organismos de radiodifusión, cuando por razones t�cnicas o de horario y para el efecto de una sola emisión posterior, tienen que grabar o fijar la imagen, el sonido o ambos anticipadamente en sus estudios, de selecciones musicales o partes de ellas, trabajos, conferencias o estudios científicos, obras literarias, dramáticas, coreográficas, dramático-musicales, programas completos y, en general, cualquier obra apta para ser difundida.\nArtículo 143.- Las se�ales pueden ser:\nI. Por su posibilidad de acceso al p�blico:\na) Codificadas, cifradas o encriptadas: las que han sido modificadas con el propósito de que sean recibidas y descifradas �nica y exclusivamente por quienes hayan adquirido previamente ese derecho del organismo de radiodifusión que las emite, y\nb) Libres: las que pueden ser recibidas por cualquier aparato apto para recibir las se�ales, y\nVI. La comunicación p�blica por cualquier medio y forma con fines directos de lucro.\nArtículo 145.- Deberá pagar da�os y perjuicios la persona que sin la autorización del distribuidor legítimo de la se�al:\nI. Descifre una se�al de sat�lite codificada portadora de programas;\nII. Reciba y distribuya una se�al de sat�lite codificada portadora de programas que hubiese sido descifrada ilícitamente, y\nIII. Participe o coadyuve en la fabricación, importación, venta, arrendamiento o realización de cualquier acto que permita contar con un dispositivo o sistema que sea de ayuda primordial para descifrar una se�al de sat�lite codificada, portadora de programas.\nArtículo 146.- Los derechos de los organismos de radiodifusión a los que se refiere este capítulo tendrán una vigencia de 25 a�os a partir de la primera emisión o transmisión original del programa.\nDe la Limitación por Causa de Utilidad P�blica\nArtículo 147.- Se considera de utilidad p�blica la publicación o traducción de obras literarias o artísticas necesarias para el adelanto de la ciencia, la cultura y la educación nacionales. Cuando no sea posible obtener el consentimiento del titular de los derechos patrimoniales correspondientes, y mediante el pago de una remuneración compensatoria, el Ejecutivo Federal, por conducto de la Secretaría de Educación P�blica, de oficio o a petición de parte, podrá autorizar la publicación o traducción mencionada. Lo anterior será sin perjuicio de los tratados internacionales sobre derechos de autor y derechos conexos suscritos y aprobados por M�xico.\nLas personas morales no podrán valerse de lo dispuesto en esta fracción salvo que se trate de una institución educativa, de investigación, o que no est� dedicada a actividades mercantiles;\nVII. Reproducción, comunicación y distribución por medio de dibujos, pinturas, fotografias y procedimientos audiovisuales de las obras que sean visibles desde lugares p�blicos.\nI. La utilización de obras literarias y artísticas en tiendas o establecimientos abiertos al p�blico, que comercien ejemplares de dichas obras, siempre y cuando no hayan cargos de admisión y que dicha utilización no trascienda el lugar en donde la venta se realiza y tenga como propósito �nico el de promover la venta de ejemplares de las obras, y\nc) La grabación sólo dará derecho a una sola emisión. La grabación y fijación de la imagen y el sonido realizada en las condiciones que antes se mencionan, no obligará a ning�n pago adicional distinto del que corresponde por el uso de las obras.\nArtículo 150.- No se causarán regalías por ejecución p�blica cuando concurran de manera conjunta las siguientes circunstancias:\nI. Que la ejecución sea mediante la comunicación de una transmisión recibida directamente en un aparato monorreceptor de radio o televisión del tipo com�nmente utilizado en domicilios privados;\nII. No se efect�e un cobro para ver u oír la transmisión o no forme parte de un conjunto de servicios;\nArtículo 151.- No constituyen violaciones a los derechos de los artistas int�rpretes o ejecutantes, productores de fonogramas, de videogramas u organismos de radiodifusión la utilización de sus actuaciones, fonogramas, videogramas o emisiones, cuando:\nIII. Sea con fines de ense�anza o investigación científica, o\nArtículo 152.- Las obras del dominio p�blico pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores.\nArtículo 153.- Es libre el uso de la obra de un autor anónimo mientras el mismo no se d� a conocer o no exista un titular de derechos patrimoniales identificado.\nArtículo 158.- Las obras literarias, artística, de arte popular o artesanal; desarrolladas y perpetuadas en una comunidad o etnia originaria o arraigada en la Rep�blica Mexicana, estarán protegidas por la presente Ley contra su deformación, hecha con objeto de causar dem�rito a la misma o perjuicio a la reputación o imagen de la comunidad o etnia a la cual pertenecen.\nArtículo 160.- En toda fijación, representación, publicación, comunicación o utilización en cualquier forma, de una obra literaria, artística, de arte popular o artesanal; protegida conforme al presente capítulo, deberá mencionarse la comunidad o etnia, o en su caso la región de la Rep�blica Mexicana de la que es propia.\nArtículo 162.- El Registro P�blico del Derecho de Autor tiene por objeto garantizar la seguridad jurídica de los autores, de los titulares de los derechos conexos y de los titulares de los derechos patrimoniales respectivos y sus causahabientes, así como dar una adecuada publicidad a las obras, actos y documentos a trav�s de su inscripción.\nArtículo 163.- En el Registro P�blico del Derecho de Autor se podrán inscribir:\nVII. Los poderes otorgados para gestionar ante el Instituto, cuando la representación conferida abarque todos los asuntos que el mandante haya de tramitar ante �l;\nVIII. Los mandatos que otorguen los miembros de las sociedades de gestión colectiva en favor de �stas;\nIX. Los convenios o contratos de interpretación o ejecución que celebren los artistas int�rpretes o ejecutantes, y\nArtículo 164.- El Registro P�blico del Derecho de Autor tiene las siguientes obligaciones:\nTratándose de programas de computación, de contratos de edición y de obras in�ditas, la obtención de copias sólo se permitirá mediante autorización del titular del derecho patrimonial o por mandamiento judicial.\nCuando la persona o autoridad solicitante requiera de una copia de las constancias de registro, el Instituto expedirá copia certificada, pero por ning�n motivo se permitirá la salida de originales del Registro. Las autoridades judiciales o administrativas que requieran tener acceso a los originales, deberán realizar la inspección de los mismos en el recinto del Registro P�blico del Derecho de Autor.\nCuando se trate de obras fijadas en soportes materiales distintos del papel, la autoridad judicial o administrativa, el solicitante o, en su caso, el oferente de la prueba, deberán aportar los medios t�cnicos para realizar la duplicación. Las reproducciones que resulten con motivo de la aplicación de este artículo �nicamente podrán ser utilizadas como constancias en el procedimiento judicial o administrativo de que se trate, y\nb) Las obras que son del dominio p�blico;\nc) Lo que ya est� inscrito en el Registro;\nd) Las marcas, a menos que se trate al mismo tiempo de una obra artística y la persona que pretende aparecer como titular del derecho de autor lo sea tambi�n de ella;\ne) Las campa�as y promociones publicitarias;\nArtículo 165.- El registro de una obra literaria o artística no podrá negarse ni suspenderse bajo el supuesto de ser contraria a la moral, al respeto a la vida privada o al orden p�blico, salvo por sentencia judicial.\nArtículo 166.- El registro de una obra artística o literaria no podrá negarse ni suspenderse so pretexto de alg�n motivo político, ideológico o doctrinario.\nArtículo 167.- Cuando dos o más personas soliciten la inscripción de una misma obra, �sta se inscribirá en los t�rminos de la primera solicitud, sin perjuicio del derecho de impugnación del registro.\nPara registrar una obra escrita bajo seudónimo, se acompa�arán a la solicitud en sobre cerrado los datos de identificación del autor, bajo la responsabilidad del solicitante del registro.\nArtículo 171.- Cuando dos a más personas hubiesen adquirido los mismos derechos respecto a una misma obra, prevalecerá la autorización o cesión inscrita en primer t�rmino, sin perjuicio del derecho de impugnación del registro.\nArtículo 173.- La reserva de derechos es la facultad de usar y explotar en forma exclusiva títulos, nombres, denominaciones, características físicas y psicológicas distintivas, o características de operación originales aplicados, de acuerdo con su naturaleza, a alguno de los siguientes g�neros:\nV. Promociones publicitarias: Contemplan un mecanismo novedoso y sin protección tendiente a promover y ofertar un bien o un servicio, con el incentivo adicional de brindar la posibilidad al p�blico en general de obtener otro bien o servicio, en condiciones más favorables que en las que normalmente se encuentra en el comercio; se except�a el caso de los anuncios comerciales.\nArtículo 180.- El Instituto proporcionará a los titulares o sus representantes, o a quien acredite tener inter�s jurídico, copias simples o certificadas de las resoluciones que se emitan en cualquiera de los expedientes de reservas de derechos otorgadas.\nIII. Se demuestre tener un mejor derecho por un uso anterior, constante e ininterrumpido en M�xico, a la fecha del otorgamiento de la reserva, o\nArtículo 185.- Las reservas de derechos caducarán cuando no se renueven en los t�rminos establecidos por el presente capítulo.\nArtículo 186.- La declaración administrativa de nulidad, cancelación o caducidad se podrá iniciar en cualquier tiempo, de oficio por el Instituto, a petición de parte, o del Ministerio P�blico de la Federación cuando tenga alg�n inter�s la Federación. La caducidad a la que se refiere el artículo anterior, no requerirá declaración administrativa por parte del Instituto.\nI. Los títulos, los nombres, las denominaciones, las características físicas o psicológicas, o las características de operación que pretendan aplicarse a alguno de los g�neros a que se refiere el artículo 173 la presente Ley, cuando:\na) Por su identidad o semejanza gramatical, fon�tica, visual o conceptual puedan inducir a error o confusión con una reserva de derechos previamente otorgada o en trámite.\nNo obstante lo establecido en el párrafo anterior, se podrán obtener reservas de derechos iguales dentro del mismo g�nero, cuando sean solicitadas por el mismo titular;\nb) Sean gen�ricos y pretendan utilizarse en forma aislada;\nc) Ostenten o presuman el patrocinio de una sociedad, organización o institución p�blica o privada, nacional o internacional, o de cualquier otra organización reconocida oficialmente, sin la correspondiente autorización expresa;\nf) Sean iguales o semejantes en grado de confusión con otro que el Instituto estime notoriamente conocido en M�xico, salvo que el solicitante sea el titular del derecho notoriamente conocido;\nV. Las letras o los n�meros aislados;\nArtículo 189.- La vigencia del certificado de la reserva de derechos otorgada a títulos de publicaciones o difusiones periódicas será de un a�o, contado a partir de la fecha de su expedición.\nArtículo 190.- La vigencia del certificado de la reserva de derechos será de cinco a�os contados a partir de la fecha de su expedición cuando se otorgue a:\nArtículo 191.- Los plazos de protección que amparan los certificados de reserva de derechos correspondientes, podrán ser renovados por períodos sucesivos iguales. Se except�a de este supuesto a las promociones publicitarias, las que al t�rmino de su vigencia pasaran a formar parte del dominio p�blico.\nLos causahabientes de los autores y de los titulares de derechos conexos, nacionales o extranjeros, residentes en M�xico podrán formar parte de sociedades de gestión colectiva.\nLas sociedades a que se refieren los párrafos anteriores deberán constituirse con la finalidad de ayuda mutua entre sus miembros y basarse en los principios de colaboración, igualdad y equidad, así como funcionar con los lineamientos que esta Ley establece y que los convierte en entidades de inter�s p�blico.\nArtículo 194.- La autorización podrá ser revocada por el Instituto si existiese incumplimiento de las obligaciones que esta Ley establece para las sociedades de gestión colectiva o si se pusiese de manifiesto un conflicto entre los propios socios que dejara ac�fala o sin dirigencia a la sociedad, de tal forma que se afecte el fin y objeto de la misma en detrimento de los derechos de los asociados. En los supuestos mencionados, deberá mediar un previo apercibimiento del Instituto, que fijará un plazo no mayor a tres meses para subsanar o corregir los hechos se�alados.\nArtículo 195.- Las personas legitimadas para formar parte de una sociedad de gestión colectiva podrán optar libremente entre afiliarse a ella o no; asimismo, podrán elegir entre ejercer sus derechos patrimoniales en forma individual, por conducto de apoderado o a trav�s de la sociedad.\nArtículo 196.- En el caso de que los socios optaran por ejercer sus derechos patrimoniales a trav�s de apoderado, �ste deberá ser persona física y deberá contar con la autorización del Instituto. El poder otorgado a favor del apoderado no será sustituible ni delegable.\nArtículo 197.- Los miembros de una sociedad de gestión colectiva cuando opten por que la sociedad sea la que realice los cobros a su nombre deberán otorgar a �sta un poder general para pleitos y cobranzas.\nII. Que de los datos aportados y de la información que pueda allegarse el Instituto, se desprenda que la sociedad de gestión colectiva solicitante re�ne las condiciones necesarias para asegurar la transparente y eficaz administración de los derechos, cuya gestión le va a ser encomendada, y\nArtículo 200.- Una vez autorizadas las sociedades de gestión colectiva por parte del Instituto, estarán legitimadas en los t�rminos que resulten de sus propios estatutos para ejercer los derechos confiados a su gestión y hacerlos valer en toda clase de procedimientos administrativos o judiciales.\nLas sociedades de gestión colectiva están facultadas para presentar, ratificar o desistirse de demanda o querella a nombre de sus socios, siempre que cuenten con poder general para pleitos y cobranzas con cláusula especial para presentar querellas o desistirse de ellas, expedido a su favor y que se encuentre inscrito en el Instituto, sin que sea aplicable lo dispuesto por el artículo 120 del Código Federal de Procedimientos Penales y sin perjuicio de que los autores y que los titulares de derechos derivados puedan coadyuvar personalmente con la sociedad de gestión colectiva que corresponda. En el caso de extranjeros residentes fuera de la Rep�blica Mexicana se estará a lo establecido en los convenios de reciprocidad respectivos.\nArtículo 201.- Se deberán celebrar por escrito todos los actos, convenios y contratos entre las sociedades de gestión colectiva y los autores, los titulares de derechos patrimoniales o los titulares de derechos conexos, en su caso, así como entre dichas sociedades y los usuarios de las obras, actuaciones, fonogramas, videogramas o emisiones de sus socios, seg�n corresponda.\nIII. Negociar en los t�rminos del mandato respectivo las licencias de uso de los repertorios que administren con los usuarios, y celebrar los contratos respectivos;\nVI. Recaudar y entregar las regalías que se generen en favor de los titulares de derechos de autor o conexos extranjeros, por si o a trav�s de las sociedades de gestión que los representen, siempre y cuando exista mandato expreso otorgado a la sociedad de gestión mexicana y previa deducción de los gastos de administración;\nIII. Inscribir su acta constitutiva y estatutos en el Registro P�blico del Derecho de Autor, una vez que haya sido autorizado su funcionamiento, así como las normas de recaudación y distribución, los contratos que celebren con usuarios y los de representación que tengan con otras de la misma naturaleza, y las actas y documentos mediante los cuales se designen los miembros de los organismos directivos y de vigilancia, sus administradores y apoderados, todo ello dentro de los treinta días siguientes a su aprobación, celebración, elección o nombramiento, seg�n corresponda;\nV. Las condiciones para la adquisición y p�rdida de la calidad de socio;\nVII. El r�gimen de voto:\nB) Invariablemente, para la exclusión de socios, el r�gimen de voto será el de un voto por socio y el acuerdo deberá ser del 75% de los votos asistentes a la Asamblea;\nIX. El procedimiento de elección de los socios administradores. No se podrá excluir a ning�n socio de la posibilidad de fungir como administrador;\nArtículo 208.- El Instituto Nacional del Derecho de Autor, autoridad administrativa en materia de derechos de autor y derechos conexos, es un órgano desconcentrado de la Secretaria de Educación P�blica.\nIII. Llevar el Registro P�blico del Derecho de Autor;\nV. Las demás que le correspondan en los t�rminos de la presente Ley, sus reglamentos y demás disposiciones aplicables.\nArtículo 211.- El Instituto estará a cargo de un Director General que será nombrado y removido por el Ejecutivo Federal, por conducto del Secretario de Educación P�blica, con las facultades previstas en la presente Ley, en sus reglamentos y demás disposiciones aplicables.\nSi hay oposición, el Instituto hará un segundo análisis y propondrá la tarifa que a su juicio proceda, a trav�s de su publicación en el Diario Oficial de la Federación.\nArtículo 213.- Las acciones civiles que se ejerciten en materia de derechos de autor y derechos conexos se fundarán, tramitarán y resolverán conforme a lo establecido en esta Ley, siendo supletorio el Código Federal de Procedimientos Civiles, ante Tribunales Federales.\nArtículo 214.- En todo juicio en que se impugne una constancia, anotación o inscripción en el registro, será parte el Instituto y sólo podrán conocer de �l los tribunales federales.\nArtículo 215.- Corresponde conocer a los Tribunales de la Federación de los delitos relacionados con el derecho de autor previstos en el Título Vig�simo Sexto del Código Penal para el Distrito Federal en Materia de Fuero Com�n y para toda la Rep�blica en Materia de Fuero Federal.\nIII. Se citará a las partes a una junta de avenencia, apercibi�ndolas que de no asistir se les impondrá una multa de cien veces el salario mínimo general diario vigente en el Distrito Federal. Dicha junta se llevará a cabo dentro de los veinte días siguientes a la presentación de la queja;\nLas actuaciones dentro de este procedimiento tendrán el carácter de confidenciales y; por lo tanto, las constancias de las mismas sólo serán enteradas a las partes del conflicto o a las autoridades competentes que las soliciten.\nArtículo 221.- El Instituto publicará en el mes de enero de cada a�o una lista de las personas autorizadas para fungir como árbitros.\nIII. No haber prestado durante los cinco a�os anteriores sus servicios en alguna sociedad de gestión colectiva;\nVII. No ser servidor p�blico.\nArtículo 224.- El plazo máximo del arbitraje será de 60 días, que comenzará a computarse a partir del día siguiente a la fecha se�alada en el documento que contenga la aceptación de los árbitros.\nArtículo 225.- El procedimiento arbitral podrá concluir con el laudo que lo d� por terminado o por acuerdo entre las partes antes de dictarse �ste.\nII. Infringir el licenciatario los t�rminos de la licencia obligatoria que se hubiese declarado conforme al artículo 146 la presente Ley;\nXIII. Fijar, representar, publicar, efectuar alguna comunicación o utilizar en cualquier forma una obra literaria y artística, protegida conforme al capítulo III, del Título VII, de la presente Ley, sin mencionar la comunidad o etnia, o en su caso la región de la Rep�blica Mexicana de la que es propia, y\nI. Comunicar o utilizar p�blicamente una obra protegida por cualquier medio, y de cualquier forma sin la autorización previa y expresa del autor, de sus legítimos herederos o del titular del derecho patrimonial de autor;\nIII. Producir, reproducir, almacenar, distribuir, transportar o comercializar copias de obras, fonogramas, videogramas o libros, protegidos por los derechos de autor o por los derechos conexos, sin la autorización de los respectivos titulares en los t�rminos de esta Ley;\nVI. Retransmitir, fijar, reproducir y difundir al p�blico emisiones de organismos de radiodifusión y sin la autorización debida;\nIX. Utilizar las obras literarias y artísticas protegidas por el capítulo III, del Titulo VII de la presente Ley en contravención a lo dispuesto por el artículo 158 de la misma, y\nArtículo 234.- El Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial sancionará las infracciones materia de comercio con arreglo al procedimiento y las formalidades previstas en los Títulos Sexto y S�ptimo de la Ley de la Propiedad Industrial.\nArtículo 235.- En relación con las infracciones en materia de comercio, el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial queda facultado para emitir una resolución de suspensión de la libre circulación de mercancías de procedencia extranjera en frontera, en los t�rminos de lo dispuesto por la Ley Aduanera.\nArtículo 237.- Los afectados por los actos y resoluciones emitidos por el Instituto que pongan fin a un procedimiento administrativo, a una instancia o resuelvan un expediente, podrán interponer recurso de revisión en los t�rminos de la Ley Federal del Procedimiento Administrativo.\nTERCERO.- Las personas morales actualmente inscritas en el Registro P�blico del Derecho de Autor, que tienen el carácter de sociedades de autores o de artistas int�rpretes o ejecutantes, podrán ajustar sus estatutos a lo previsto por la presente Ley en un t�rmino de sesenta días hábiles siguientes a su entrada en vigor.\nQUINTO.- Los procedimientos de avenencia iniciados bajo la vigencia de la Ley Federal de Derechos de Autor que se abroga, se sustanciarán de conformidad con la misma, excepto aquellos cuya notificación inicial no se haya efectuado al momento de entrada en vigor de la presente Ley, los cuales se sujetarán a �sta.\nSEXTO.- Las reservas de derechos otorgadas bajo la vigencia de la Ley Federal de Derechos de Autor que se abroga, continuarán en vigor en los t�rminos se�alados en la misma, pero la simple comprobación de uso de la reserva, cualquiera que sea su naturaleza, sujetará la misma a las disposiciones de la presente Ley.\nSEPTIMO.- Los recursos humanos con los que actualmente cuenta la Dirección General del Derecho de Autor, pasarán a formar parte del Instituto Nacional del Derecho de Autor. Los derechos de los trabajadores serán respetados conforme a la ley y en ning�n caso serán afectados por las disposiciones contenidas en esta Ley.\nOCTAVO.- Los recursos financieros y materiales que están asignados a la Dirección General del Derecho de Autor serán reasignados al Instituto Nacional del Derecho de Autor, con la intervención de la Oficialia Mayor de la Secretaría de Educación P�blica y de acuerdo a las disposiciones que al efecto dicte el Secretario de Educación P�blica.\nNOVENO.- Dentro de los 30 días posteriores a la entrada en vigor de esta Ley, el Instituto expedirá la lista de árbitros y la tarifa del procedimiento arbitral, las que por esta �nica vez tendrán vigencia hasta el 31 de diciembre de 1997.\nM�xico, D.F., a 5 de diciembre de 1996.- Dip. Sara Esther Muza Simón, Presidente.- Sen. Laura Pavón Jaramillo, Presidenta.- Dip. Jos� Luis Martínez Alvarez, Secretario.- Sen. Angel Ventura Valle, Secretario.- R�bricas."\nEn cumplimiento de lo dispuesto por la fracción l del Artículo 89 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, y para su debida publicación y observancia, expido el presente Decreto en la residencia del Poder Ejecutivo Federal, en la Ciudad de M�xico, Distrito Federal, a los dieciocho días del mes de diciembre de mil novecientos noventa y seis.- Ernesto Zedillo Ponce de León.- R�brica.- El Secretario de Gobernación, Emilio Chuayffet Chemor.- R�brica.


Mediante estafa telefónica, mujer adulta mayor entregó dólares para “rescatar” a familiar en Calchaquí - Radio Amanecer\nInicio Regionales Mediante estafa telefónica, mujer adulta mayor entregó dólares para “rescatar” a familiar...\nMediante estafa telefónica, mujer adulta mayor entregó dólares para “rescatar” a familiar en Calchaquí\nOcurrió en la madrugada de este jueves. Otra mujer también concurrió a la comisaría segunda para denunciar un intento similar. Las fuerzas de seguridad recomiendan no brindar información personal, cortar las llamadas desconocidas y comunicarse con la dependencia policial.\nEn la madrugada del jueves, alrededor de las 4, una mujer mayor de 74 años en una vivienda céntrica de la ciudad recibió un llamado telefónico que amenazaba con quitar la vida de un familiar sino le entregaban dinero, una suma en dólares concretamente. El ardid conocido como “secuestro virtual” tuvo éxito, ya que la mujer hizo entrega del “rescate”. Para luego enterarse que había sido estafada.\nA la misma hora, otra mujer también mayor de edad se presentó con su hijo en la sede policial para denunciar un intento similar, que ante la premura solo atinó a utilizar el sentido común de cortar la llamada y hacer la denuncia correspondiente.\nDías pasados también una joven habría sido estafada con el “cuento del tío” mediante una tarjeta de crédito. La situación económica imperante y la buena fe de la gente, hacen el caldo de cultivo para caer en las trampas de los malvivientes, que usan todas las artimañas a su alcance para estafar.\nSin embargo, llama la atención la gran facilidad que tienen los delincuentes para acceder a datos financieros, bancarios y personales en una era donde se hace tanto hincapié en la seguridad informática. Algo está fallando.\nArtículo anteriorConmemoran el 7° aniversario de la creación del Grupo de Operaciones Tácticas\nArtículo siguienteReconquista: funcionarios políticos y representantes de fuerzas policiales analizaron problemática de inseguridad


Iglesia de Santo Tomé (Toledo) | Toledo\nFeb 1, 2019 | Nuestro Patrimonio, Página principal - Slide | 0 |\n´María era una mujer muy especial. Tenía una inteligencia prodigiosa y una trayectoria profesional extraordinaria, a pesar de lo cual, lo más llamativo de su personalidad era su humildad y sensibilidad. Estaba participando en una reunión científica en Madrid, cuyos organizadores habían programado una jornada de ocio que ella, al igual que otros investigadores, no dudaron en aprovechar para poder visitar Toledo. Realizó el viaje en tren junto a su hija Irene y ello les permitió asistir a la inauguración de la nueva estación toledana.\nAl llegar a la ciudad imperial, la investigadora de origen polaco fue recibida por un grupo de personalidades que se ofrecieron a acompañarla para enseñarle los principales elementos patrimoniales de la ciudad. María agradeció el detalle y expresó su deseo de conocer la obra de El Greco, especialmente la conservada en la Iglesia de Santo Tomé. Tras visitar algunos de los lugares y monumentos más destacados, la comitiva se dirigió hacia este templo, cuya construcción se inició poco después de la toma de Toledo por Alfonso VI en 1085, sobre el espacio ocupado anteriormente por una mezquita, aunque la traza que en esos momentos se podía contemplar correspondía a la reedificación acometida a comienzos del siglo XIV bajo el patrocinio de Gonzalo Ruiz de Toledo, al encontrarse el anterior edificio en estado ruinoso. Entre las obras que se acometieron destacó la transformación del alminar correspondiente a la antigua mezquita, que pasó a convertirse en una bella torre campanario de estilo mudéjar, que presentaba la característica combinación de mampostería y ladrillo, llamando la atención que, entre los materiales empleados para su construcción, había algún elemento de época visigoda.\nLa iglesia presentaba una típica estructura de tres naves cubiertas con bóvedas de cañón y atravesadas por un crucero. A comienzos del siglo XVI se acometieron nuevas reformas, que afectaron especialmente a la zona de la cabecera, donde se amplió la capilla mayor, que fue cubierta con unas vistosas bóvedas de crucería; esta capilla contaba con un primitivo retablo de época barroca, que, al perderse, fue sustituido en el siglo XIX por otro decorado con elementos jónicos y en el que destacaba una pintura de Vicente López en la que se representaba “La incredulidad de Santo Tomás”. María pudo contemplar en este templo otras capillas como la de la Virgen de Monte Sión, que estaba cubierta con bóvedas de crucería, la de la Dolorosa, que albergaba destacadas esculturas barrocas, y la de la Encarnación, en la que sobresalía un retablo del siglo XVI realizado por Nicolás de Vergara el Viejo y que estaba decorado con esculturas de Diego de Velasco y pinturas de Hernando de Ávila.\nPero el lugar que más impactó a María fue la capilla de la Concepción, de planta cuadrangular y cubierta por una bóveda de media esfera, que se encontraba situada a los pies de la nave de la epístola. En este espacio se localizaba la tumba de Gonzalo Ruiz de Toledo, señor de Orgaz, cuyo cuerpo, según la leyenda, había sido colocado en su sepultura por San Esteban y San Agustín. Precisamente este milagro era el que se representaba en la magnífica pintura que presidía esta capilla, el famoso “Entierro del conde de Orgaz” realizado por El Greco en 1586. María y su hija Irene quedaron profundamente impresionadas por la fuerza expresiva que transmitía el cuadro, cuya composición se estructuraba claramente en dos mitades, que representaban, respectivamente, el mundo terrenal y el celestial. El rico colorido, el sorprendente detallismo, las figuras alargadas, los rebuscados escorzos, el llamativo “horror vacui” y el estudiado movimiento dejaron en la ilustre científica una indeleble impronta que no pudo olvidar el resto de su vida.\nFotografía © http://santotome.org/\nAnterior El Ayuntamiento y TAGUS lanzan la III edición del proyecto educativo y de sensibilización ambiental ‘El Curso del Agua’\nSiguiente El Ayuntamiento trabaja para garantizar la salubridad y la seguridad en la ciudad a través de las órdenes de ejecución


Win7 - ¿lindows?\nIniciador del tema m@rio bross\nPues si , se supone que es nuevo sistema operativo de codigo abierto , para trabajar aplicaciones de windows..... :diablo:\nalguien sabe mas?????\nOriginalmente colocado por m@rio bross\nMOBO MSI K7T266 PRO2\n256 DDR PC 2100 kingston\nG-FORCE 3 64 MB DDR 7808puntos 3d mark 2001se(GAINWARD POWER PACK)\nDD SEAGATE BARACUDA 3 40 GB\nT DE SONIDO S.B.L 5.1\nT RED 3 COM 3C900B\nCAJA ATX S>P MODIFICADA CON 5 PANAFLO DE 4 "\nVOLCANO 6+ DE 7500 RPM\nSi no estoy mal esa distribucion esta basada en el Wine, si no es así que alguno me corrija,\nahh, y este man tan chicanero, medio post de un computador, ha, cambie esa firma que esta muy pobre y poco interesante, por lo menos a mi no me interesa que computador tenga...\nEs que en foros internacionales se suele usar (no se por qué diablos) de firma el PC que se posee.\nSé que a Lindows M$ le metió demanda\nNeo , me importa poco lo que creas..... fftopic: si no te gusta pues no lo mires......Si me hablas de pobre .. me gustaria ver tu pc!\nPdt... deverias pasarte por otros foros\nwww.noticias3d.com M@rio bross OFFICIAL MEMBER\nCalmense ambos, el problema es que aquí no estamos acostumbrados a ver ese tipo de firmas, aquí buscamos que las firmas sean algo mas diciente acerca de nosotros, algo como una frase o un pensamiento; eso es a lo que Neo se refiere por pobre\nSi aqui la verdad nadie tiene esa firma, y tambien creo que a nadie le interesa saber que computador tenga ud, no lo tome a mal. Es solo un comentario.\nExacto!, aca lo de menos es el PC que se posea, lo importante es la forma en que se aporte a la comunidad\nAhora sí, acerca del tema, donde están los especialistas del tema?\nExacto Kain, me refiero como pobre porque me parece muy charro una firma de esas, vale que diga algo, y respecto a mi PC, pues es medio charro, aunque tuviera alguna cray o el deep blue no pondría esa firma tan fu.\nSi, que firma tan pendeja\nHermanos que tragedia por una firma hola, pues a mi la verdad que la vi por primera vez y ni me va ni me viene... cada cual en su cuento, eso lo respeto mucho.\nM$ le metio demanda a Lindows y se la rechazaron, demandaron dizque porque el nombre podria crear confusiones... que excusa tan pobre, si asi fuera todos los que hacen los maletines Totu, Tatto, tatu ya los habrian demandado,, hehehje, o a los de Redbook hehehe!!\nPues la firma es lo de menos, a mi particularmente me parece inutil colocar el config del PC en la firma, prefiero colocar algo que diga mas acerca de mí; pero igual es algo que se suele hacer... y lo respeto.\nBueno, ya dejando el fftopic:, que bueno que la demanda no se la valieron y es cierto lo de los nombres, sino vean los PolyStation; lo que me parece es que M$ tiene miedo y mas nada\nBueno , ya me sacaron la M................ que joda por mi firma... pues nada , como dicen por hay ...\nNo se deve gastar la miel en la boca de los cerdos...\nasi que ciao........\nLOL esa firma!\nLol esa firma no, propongo a Mario gay a un super ban por parte de los administradores, creo que es tangible lo que el hombre quiere decir, y personas asi pa que entran a LANeros? estas en el lugar equivocado\nO al menos eso entendi no se.\nDigo LOL por lo que el hombre sintió cuando puso la firma.......me da risa la cara que debio haber puesto, Nada personal M@rio.\nAl señor mario bross que por favor cuide sus modales... Si quiere colocar la config de su PC en su firma, hágalo.... Personalmente no tengo nada contra eso.. PEro de ahí a insultarnos, ya es algo que no acepto....\nSi en noticias3d lo aceptan, pues felicidades por allá.\nBueno eso es cierto, de mas que Mario Bross no sea Colombiano heheh!! y tampoco es aceptable la fala de modales a la hora de una critica, pero el problema esta tambien en nosotros, porque? porque si a mi Enigma me va a molestar con la firma, o Killerpunk, o cualquier otro yo me voy a reir porque ya se como es la cosa aca, pero a un NOVATO no se le puede hacer eso, hay que darle una bienvenida, es mas hasta alabo los foros antes de opinar y nosotros criticandole la firma...... son gente que van a ir a hablar mal de esta pagina, asi que pilas, primero educacion y despues de la confianza si podemos molestar lo que quiera.\nNada que decir salvo que es necesario entender mas algunas costumbres, el hecho que nosotros no nos parezcan algunas cosas no implica que tengamos que atacarlas; me parece excelente la actitud de Max Payne, Mario mejo, si lo moleste con algo (que no creo) dispenseme, pero ala, pilas con los detallitos.\nMas bien por qué no nos comparte algo de su experiencia con el overclock a ver que tal.\nVi en su firma que tiene XP1600@2000, jeje, si sirve eso de la firma con el PC\nLastima que este personaje este actuando de esta manera, quizas algunos de nosotros le dimos a conocer nuestra opinion acerca de la firma pero esto no da motivo para insultos por parte suya. Aqui la gente es bienvenida siempre y cuando sepa comportarse y acepte algun tipo de opiniones de una manera serena y sin sentirse mal. Pienselo muy bien antes de decir cualquier cosa.\nEse "deve" me dice todo!


Cierran las tiendas de Zara Home y Stradivarius en el centro coruñés Cuatro Caminos\nCarballo: Cierran las tiendas de Zara Home y Stradivarius en el centro coruñés Cuatro Caminos\nHoy es el último del primer establecimiento y en el segundo recogían ayer los escasos elementos que todavía quedaban en el interior\nA Coruña / La voz 27/01/2018 05:00 h\nRebajas del 50 %. Esto anuncia uno de los carteles de la tienda Zara Home del centro comercial Cuatro Caminos. Pero la principal novedad de este local no está en ningún anuncio y es que cierra. Lo hará mañana, con lo cual hoy es el último día en el que estará abierto al público. Algo parecían intuir los usuarios ya que durante la mañana de ayer era un goteo constante de personas entrando y saliendo del local que está ubicado en el pasillo que une dicho centro comercial con El Corte Inglés.\nTambién había movimento en otra de las tiendas pertenecientes al grupo Inditex que está casi enfrente de la anterior: Stradivarius. En este caso la actividad no era de venta sino para recoger los escasos elementos que quedaban en su interior, como un par de maniquíes. Y es que esta tienda también ha cerrado sus puertas durante esta semana. En ninguno de los dos casos los establecimientos se ubicarán en otro sitio de la ciudad ya que no se trata de un traslado sino un cierre. El personal será reubicado en otras tiendas de la firma. Dentro de la tendencia de centralización en el entorno de la Plaza de Lugo y la calle Compostela de sus firmas, tanto Zara Home como Stradivarius tienen tiendas abiertas en dicha zona y las dos son de mayor tamaño que las cerradas en Cuatro Caminos. De hecho, la tienda de Stradivarius que hace esquina en la Plaza de Lugo ha sido reformada en los últimos meses.\nDe todos modos, en el centro comercial Cuatro Caminos, que está celebrando los 30 años de su apertura el 4 de septiembre de 1987, Inditex mantiene sus firmas principales como son Zara, Máximo Dutti y Pull&Ber. De hecho estas son las tiendas que ocupan una mayor superficie, junto con la del grupo holandés C&A, que hace ahora un año puso en marcha el cierre tanto de esta tienda, con 24 empleados, como la de Marineda, con 13. Sin embargo, hace unas semanas la empresa anunció que daba marcha atrás en dicha medida.\nZara Cuatro Caminos Inditex El Corte Inglés Empresas


concurso: sorteamos 20 entradas dobles para el preestreno de "attack the block" - filmin\n25 de Noviembre del 2011 | etiquetas: Concursos\nAquí hay influencias de "Critters," "Gremlins," "E.T." y "Los Goonies." También hay una invasión alienígena y unos teenagers protagonistas. Lo que no hay es el típico (y ejemplar) barrio yankee, con sus jardincitos y sus casitas al que nos recuerdan estas nostálgicas miradas, ni tampoco, sus entrañables y encantadores adolescentes. En su lugar, un suburbio londinese infestado de delincuencia con unos macarrillas de cuidado repartiendo leña y soltando constantes y desternillantes inproperios en bicicleta. ¿Sus atacantes? Unos peludos y voraces extraterrestres convertidos en víctimas. ¿El resultado? "Attack the Block," o lo que es lo mismo, un atronador divertimento, y por derecho propio, una de las grandes sensaciones del pasado Festival de Sitges que, seguro, también lo será próximamente en nuestra cartelera. Algo que podréis comprobar de primera mano en el preestreno al que Avalon os invita previo a su estreno comercial el próximo 7 de diciembre. Si quieres ser uno de los vencedores de las 20 entradas dobles (10 para Madrid y 10 para Barcelona) que a continuación sorteamos, ya sabes, responde a la pregunta.\n¿Cual es la película de extraterrestres que más marcó tu infancia?\nLas respuestas, en comentarios, indicando nombre, apellido y ciudad. Se comunicarán los ganadores el próximo Martes 29 de noviembre.\nFECHAS DEL PREESTRENO\nMiércoles 30 de noviembre a las 22:00 horas en el Cine Proyecciones.\nJueves 01 de diciembre a las 22.00 horas en el Cine Diagonal Mar. Twittear\nAttack the BlockJoe Cornish\nkike el 29/11/2011\ntendr� que escoger E.T., era peque�o y muy susceptible. Miedo raruno.\nrealista el 29/11/2011\nLa que m�s me marc� fue "Nuestros maravillos aliados", esa mezcla de ET y Cocoon. queridosputnik el 28/11/2011\ncocoon �sab�is el miedo que me daban los bichos blancos?\nNoa Pi�eiro (Madrid)\nsepta el 28/11/2011\nAlien, el octavo pasajero, estuve semanas palpandome el estomago por si se decidia a salir y secuestrar o.. a mi familia, creo que soy malvado desde ese momento.\naresrights el 28/11/2011\nMi hermano Felix me dijo aquella tarde que ir�amos al Cine, era la primera vez que iva a entrar en un cine.\n�vamos a ver el Retorno del Jedi. Por aquellos tiempos, la ley de normalizaci�n lingu�stica de catalunya, obligaba a estrenar en ciertas salas con idioma Catal�n, y mi hermano, que no ten�a el catal�n por la mano, rezaba para que el estreno en el "Palacio Bala��" fuese en castellano. �vamos en un 850 Seat, al que le pet� un manguito por el camino, que pudo reparar. Cuando por fin llegamos al cine, y v� la enorme pantalla, supe que la experiencia iva a ser turbadora, como as� fue. Le tengo un enorme cari�o a la saga de StarWars por lo que supuso en mi vida, me hace recordar aquel d�a.\nelpablinho el 28/11/2011\n"Howard, El Pato" Mi flipaba esta peli, no podr�a decir el n�mero de veces que la llegu� a ver. Me parec�a fascinante la posibilidad de que hubiera otros mundos, en particular uno de patos! Lo que mas recuerdo es la secuencia en el piso de Beverly y el final, cuando el cient�fico �Walter? es poseido por los demonios de otros planetas, el plano de los demonios en el laser de camino a la tierra... muy grande. Pablo L�pez - Barcelona\ntheotocopulito el 28/11/2011\nPor supuesto, E.T. ... pero a la vez, hab�a otras: Critters, que ten�a su punto canalla y picant�n, Exploradores, que era mala como ella sola, pero qu� le voy a hacer...\nmoudelmon el 28/11/2011\nLos Gremlins, no hay olvido. Como iva a creer yo con 10 a�os que ese osito de peluche se iva a convertir en protagonista de algunas de mis salvajes pesadillas. Y si, ET fu� el "otro" que de alguna manera me llev� a so�ar justo antes de olvidarme a so�ar.\n�scar Vallverd�, Barcelona\n123456Siguiente > ESCRIBE TU COMENTARIO (1200 carácteres restantes): (los comentarios despectivos y con spoilers podrán ser eliminados. Si quieres reportar una incidencia, escríbenos a contacto@filmin.es)\nSmartphonesSuicidioDesastres naturalesDise�oPremio RizomaHait�Esp�ritusDirectores en filminExposicionesEstrenos de la semana en cines y filminGuerra de IrakFestivales 2013Festival AlcineEspionajeSpaghetti WesternFranquismoYakuzasC�micCrowfunding LO ÚLTIMO PUBLICADO EN EL BLOG


Para dormir y sentirse en la gloria (Divino es el nuevo patrocinador del sueño Celeste de la AUF)\nEn el fútbol, los resultados deportivos, ya sea de clubes o de la selección mayor, a muchos les quita el sueño. Por eso, como muestra de su compromiso con el bienestar de todos, la compañía Divino firmó un convenio con la Asociación Uruguaya de Fútbol, convirtiéndose en “Patrocinador del sueño Celeste”, con el que brindará al complejo todo el equipamiento de descanso necesario para la estadía de los jugadores.\nLa empresa de retail 100% nacional Divino firmó un acuerdo con la Asociación Uruguaya de Fútbol (AUF) por el término de un año que la convierte en “Patrocinador del sueño Celeste”, un sueño en el que sin duda muchos quisieran estar.\nDe hecho, según Francisco Campo, gerente general de Divino, “para quienes formamos parte de esta compañía 100% uruguaya, ser nombrados ‘Patrocinador del sueño Celeste’ significa mucho más que una contribución económica o la presencia en distintos ámbitos deportivos a través de una imagen institucional, significa contribuir y empujar juntos por el sueño de muchos uruguayos que, tanto a nuestra selección como a nosotros, nos abren la puerta de sus hogares cada día”.\nCampo agregó que así como la firma procura el bienestar de las familias a través de la más completa oferta de equipamiento para el hogar tanto en sus locales como en su plataforma de e-commerce, desea “que estos productos contribuyan a la mejora de las condiciones de entrenamiento, formación física y estadía de nuestros deportistas”.\nPor su parte, Victoria Dutra, gerente de Marketing de la empresa, destacó el orgullo de la compañía por “poder ser parte, nada más y nada menos, que del hogar celeste por excelencia, el Complejo Celeste, un lugar que reúne tanto esfuerzo, compromiso y dedicación, valores que compartimos cada día”.\nIgnacio Alonso, presidente de la AUF, destacó que el vínculo con Divino va más allá de lo comercial, “pasa por lo afectivo, por lo emocional, que nos une con el lazo de la historia más profunda del fútbol, con las cosas que más queremos los uruguayos, como es la camiseta celeste y la selección nacional”.\n“Nuestra selección y la AUF -agregó Alonso- van a estar a la altura de este gran acuerdo, que no solo va a beneficiar a los futbolistas de la selección mayor sino que también llegará a los de las selecciones juveniles y femeninas”.\nCabe recordar que, con 86 años de historia que respaldan su trayectoria en el mercado, Divino es la empresa de retail 100% nacional líder en la fabricación y comercialización de colchones, además de tener una amplia oferta de artículos para el hogar, con fuerte presencia en el mercado del e-commerce.


La moda en Sex and the City: Carrie Bradshaw sigue aquí / Blocdemoda.com | Cultura Moda\nLa moda en Sex and the City: Carrie Bradshaw sigue aquí\nSi cada época tiene su serie que la representa, para la moda es Sex and the City la que ilumina el guardarropa de la mujer en movimiento.\nLa moda en Sex and the City se mantiene como faro del vestir de esta época.\nHace 13 años salió el último capítulo de la serie, pero el estilo se mantuvo en clave atemporal.\nCarrie Bradshaw fue el personaje ficticio que dio cuerpo a las imágenes digitales logradas por una estética bella -mucho antes de que las redes sociales marcaran la pauta -.\nEn seis temporadas se desarrolló la idea de la democratización de la moda: mezclar piezas de lujo con las de bajo costo y de feria americana, maximizar el look con accesorios, potenciar la silueta con una prenda estelar, la mirada se direccionó con zapatos lindos y las carteras. Todo acompañó la actitud de una mujer que se vestía con mayor libertad.\nSex and the City también sirvió para estrenar ropa recién salida de la pasarela. En la tele se lanzaban tendencias e imponían prendas. Así sucedió con la baguette de Fendi, por ejemplo, que fue presentada en sociedad en la serie.\nDe la pasarela a HBO y a esperar los seis meses reglamentarios para que llegaran a la tienda. Nada de fast fashion por aquel entonces. Un caso: el gorrito de lana rosa de Carrie Bradshaw salió del desfile de Missoni Otoño / Invierno 2003. Quedó registrado en el episodio 'Catch 38', cuando la escritora newyorkina pasea con el ruso Petrovsky por Battery Park.


¿Porqué Utilizar la Cuenta de Garantía de un Abogado ?\nInocio » Uncategorized » ¿Porqué Utilizar la Cuenta de Garantía de un Abogado ?\nExisten varios casos de figura o la utilización de la cuenta de garantía ” Escrow account ” de un abogado está en condiciones de garantizar la satisfacción en su negocio inmobiliario o comercial.\nUna cuenta de garantía de un abogado es una cuenta bancaria sobre la cual su dinero es depositado y queda en su propiedad hasta que ciertos acontecimientos o condiciones vayan a hacer que automaticamente se produzca una transferencia de dinero que pertenezca a otra parte.\nTomemos como ejemplo una compra inmobiliaria. Esta transferencia de dinero de la cuenta de garantía del abogado a la cuenta de otra parte, se hará en el momento de la liberación del acto de propiedad establecido por el abogado. En este momento el dinero del comprador se materializa a la cuenta del vendedor.\nParsimoniosamente en caso de inspección de bienes como de joyas, piedras preciosas o un coche de colección u otro objeto, la liberación simple de un informe de inspección o de un certificado de autenticidad puede trasladarle inmediatamente la propiedad del dinero del comprador al vendedor.\nPara hacer un buen uso de una cuenta de garantía de un abogado de la Florida, hace falta que los términos y las condiciones del contrato de compra o de garantía estén claramente indicados en cuanto a los procesos de la cuenta de garantía.\nSólo los abogados tienen un deber de confidencialidad y las comunicaciones abogados-clientes son inviolables – es decir, ninguna divulgación puede hacerse hasta ser forzada por la Justicia.\nSólo los abogados están legalmente en condiciones de levantar actas y redactar contratos, de explicar los términos y las consecuencias. Lo mismo sólo los abogados tienen una cuenta de garantía donde analistas de títulos bursátiles, de acción, de joyas, de automóvil etc. puede negociarse.\n¿Otras preguntas ? Llamenos.


Como elegir la mascota ideal para tu hijo | Profesion Mujer\nComo elegir la mascota ideal para tu hijo\nTodo niño tiene la etapa de pedir una mascota y te suplica le compres un perro, gato, tortuga, loro, lagartija, rana, conejo, hámster, pez, pollito o cualquier otro animalito, ya sea porque los demás niños tienen uno o simplemente porque le fascinan los animales.\nSi decides a tener una mascota, deberás tomar en cuenta varias cosas:\nNo es un objeto: La primera lección para padres e hijos: una mascota no es un juguete, sino un integrante más de la familia. Tener un animalito en casa significa hacerse responsable de su vida y darle todos los cuidados, atenciones y amor.\nRequiere tiempo, dinero y esfuerzo: Si no estás dispuesta a invertir todo esto en la mascota, más vale que lo pienses otra vez. Seguramente desde el aparador de la tienda de animales ese perro se ve adorable, pero su mantenimiento será costoso, necesitará cuidados especiales, exigirá condiciones ambientales y de seguridad. No basta con comprar al animalito, hay que garantizarle un medio óptimo para vivir e interactuar con tu hijo.\nPara quién es: Ten muy claro para quién es la mascota. Un perro no será una mascota para tu bebe de seis meses, sino un vigilante o acompañante para ti. Si eres tú quien desea un animalito doméstico, no digas que es para tu hijo.\nDebe ser de acuerdo a su edad: Piensa un poco si es el momento oportuno para que tu hijo tenga una mascota. Un pequeño de cuatro años no puede hacerse cargo de un San Bernardo, quizá haya que esperar unos años más. De esa forma, tu hijo y su mascota disfrutarán más su relación.\nTu hijo debe cuidarla: Pon las cosas en claro con tu hijo, él es el propietario de la mascota y no tú, y eso implica responsabilidades. Sé firme para que mantenga el compromiso de estar pendiente de ella, darle de comer y asearla, así como del calendario de visitas al veterinario. Una mascota es ideal para que un niño aprenda a asumir responsabilidades y a dar afecto.\nQuizá no es doméstica: No compres animales exóticos, por muy baratos que te los ofrezcan o muy bellos que sean. Esos animales son arrancados de su hábitat y pueden morir en una casa común, por espaciosa que sea. Además, muchas de esas especies salvajes están protegidas por leyes internacionales y te puedes meter\nSiguiente Para correr Audifonos sin cables NGS Sport Artica »\nAnterior « Drew Barrymore se caso\nTags: como elegir la mascota para mi hijomascota para mi hijoque tipo de mascota es idealreglas para tener una mascota


Home » Cultura • Destacadas • slider » Cinco museos con encanto en Madrid\nPor Redacción fecha 30 septiembre, 2019 desde Cultura, Destacadas, slider No hay comentarios\nMadrid es Cultura y fusión de arte, ideas, pensamientos, trazos… Y para acercar a madrileños y visitantes a esa diversidad enriquecedora, la Comunidad de Madrid ofrece una ruta muy especial en la que se pueden visitar cinco elegantes palacios en diez días, por un coste de 12 euros. Los palacios acogen los museos del Romanticismo, el Museo Sorolla, el Nacional de Artes Decorativas, el Museo Cerralbo y el Lázaro Galdiano.\nCalle Martínez Campos, 37 – Madrid\nCalle San Mateo, 13 – Madrid\nUn palacete neoclásico del siglo XVIII en pleno centro de la ciudad. El fundador fue el marqués de la Vega Inclán, otro gran coleccionista que inició con su donación la colección de más de 16.000 piezas – pintura, dibujo, escultura o artes decorativas, y 4.000 documentos históricos que hoy alberga la casa museo. El jardín y el museo ofrecen un viaje a la época y el movimiento del Romanticismo del XIX en España, a la vida cotidiana de la alta burguesía adinerada y sus costumbres.\nC/ Montalbán, 12 – Madrid\nEl palacete urbano del XIX sede del Museo Nacional de Artes Decorativas fue donado por la duquesa de Santoña. La antigua casa señorial hoy sede del museo recrea la vida cotidiana y las historias del pasado y del presente, desde el siglo XIV hasta nuestros días. Para ello cuenta con una colección de más de 70.000 piezas – esculturas, cerámicas, porcelanas, alfombras, tapices, relojes, abanicos, instrumentos musicales, joyería, platería, etc- que se muestran a través de numerosas exposiciones temporales.\nC/ Serrano, 122 – Madrid


Alcaldesa de Puerto Rico confronta a Trump: "Nos estamos muriendo aquí" | La Verdad Noticias\nAlcaldesa de Puerto Rico confronta a Trump: "Nos estamos muriendo aquí"\nTrump la acusa de falta de liderazgo y critica a Puerto Rico de querer que se les haga todo\nAgencias/Diario La Verdad Puerto Rico\n"Estamos muriendo aquí y no puedo entender la idea de que la nación más grande del mundo no puede averiguar la logística para una pequeña isla de 100 millas por 35 millas". Este fue el reclamo de la alcadesa de San Juan, Puerto Rico, Carmen Yulin Cruz, que provocó todo.\nAnteriormente hizo una solicitud pública por ayuda federal, tras la destrucción que dejó el huracán María en Puerto Rico; horas después, el presidente Donald Trump la fustigó por pedir ayuda y la acusó de haberlo criticado innecesariamente. Durante una aparición en MSNBC, Carmen Yulin Cruz reiteró su postura. "En realidad, estaba pidiendo ayuda... No estaba diciendo nada desagradable sobre el presidente."\n"Voy a seguir haciendo lo que sea que necesite hacer, decir lo que necesite decir, felicitar a la gente que necesito felicitar y llamar a la gente que necesito llamar", agregó. "Esto no es sobre mí. No se trata de nadie. Se trata de vidas que se están perdiendo si las cosas no se hacen correctamente con rapidez ".\nTrump dio a conocer su postura a través de Twitter, en donde ha acusó a Cruz de "una mala capacidad de liderazgo". "La alcaldesa de San Juan, que fue muy elogiosa hace sólo unos días, ha sido informado por los demócratas de que debe ser desagradable con Trump", escribió.\n"Ellos quieren que todo se les haga cuando debería ser un esfuerzo de la comunidad", agregó Trump, señalando que ahora hay 10,000 trabajadores federales en la isla "totalmente destruida" que estaban "haciendo un trabajo fantástico".


Chávez, de nuevo en Caracas, tras completar otra sesión de radioterapia en La Habana - Vigo al minuto\nChávez, de nuevo en Caracas, tras completar otra sesión de radioterapia en La Habana\nEl presidente de Venezuela, ha llegado a Caracas pasadas las 6 de la mañana (hora peninsular española) tras haberse sometido a un segundo ciclo de radioterapia en La Habana, como parte del tratamiento contra en cáncer que padece.\nHugo Chávez, al que esperaban familiares y miembros del gobierno, ha asegurado que «sigo en el proceso de recuperación. Hasta ahora, afortunadamente, no ha habido ninguna reacción adversa al tratamiento», ha manifestado a la Agencia Venezolana de Noticias, “aferrado a la vida estoy», ha agregado.\nEl mandatario venezolano viajó el sábado a Cuba para continuar con el tratamiento contra el cáncer que le fue diagnosticado en junio y por el que ha tenido que someterse a cuatro ciclos completos de quimioterapia. Desde ese día, el mandatario no había aparecido en público lo que destapó comentarios y alarmas sobre su verdadero estado de salud, que han ido desde quienes indican que está en fase terminal, hasta aquellos que se han mostrado convencidos que la enfermedad está remitiendo.\nA pesar de esta recaída en su enfermedad, que fue detectada hace apenas un mes Chávez ha reiterado que ni abandonará el poder ni renunciará a ser candidato a la relección en las Presidenciales del próximo 7 de octubre, convocatoria en la que los sondeos le dan una ventaja de entre 12 y 16 puntos sobre su rival.\nFukushima suelta al mar doce toneladas de agua altamente radiactiva\nA ruta de sendeirismo da Festa do Requeixo e o Mel de As Neves achegouse hasta varias colmeas do Condado


toreros del costal: marzo 2012\nVia Crucis del Santísimo Cristo de la Sangre\nHoy Jueves de Pasión a las 20:30 h la Hermandad de los Estudiantes celebrará con su titular Cristífero el Santísimo Cristo de la Sangre un Solemne vía Crucis por las calles de su barrio desde la Iglesia de San Sebastián.\nPublicado por toreros del costal en 7:50 No hay comentarios:\nVia Crucis de Nuestro Padre Jesús de la Humildad\nPublicado por toreros del costal en 7:46 No hay comentarios:\nRestauración de las Imágenes de la Hermandad de la Buena Muerte\nEn el Cabildo General celebrado el pasado 16 de Marzo acordó comenzar el proceso de restauración de las Sagradas Imágenes.\nDon Enrique Gutierrez Carrasquilla será el restaurador encargado de realizar tan difícil tarea.\nLa intención de la Hermandad Agustiniana es que después de la Semana Santa de este año la Imagen de Nuestra Madre de la Consolación y Correa en sus Dolores sea la que primeramente pase por las manos del restaurador ya que es la que presenta peor estado de conservación.\nLos trabajos sobre la Imagen de la Virgen se basarán prácticamente en la sustitución de las puntillas metálicas que están dañando la mascarilla por piezas de madera. Igualmente se sustituirán todas las articulaciones por encontrarse en estados defectuosos y se modificará el candelero por uno nuevo de mayor calidad.\nEn cuanto a los trabajos a realizar sobre el Santísimo Cristo de la Buena Muerte, estos se basan principalmente en el arreglo de diferentes grietas que han aparecido en zonas como cuello, hombros y piernas.\nDel mismo modo se modificará el anclaje del Cristo a la cruz por uno que no dañe directamente a la talla. Por último se arreglarán diferentes zonas del Cristo que ha perdido y se quitará la suciedad acumulada sobre todo en cabello y sudario.\nPublicado por toreros del costal en 6:42 No hay comentarios:\nLevantá de la Virgen de la O en su Coronación Canónica en el año 2077\nPublicado por toreros del costal en 18:55 1 comentario:\nEnsayo del Señor de la Resurrección\nPublicado por toreros del costal en 18:53 No hay comentarios:\nRestauración de las Imágenes de la Hermandad de la...\nOs presentamos al torero...\nConcierto de la Agrupación Musical Santa Cruz\nVia Crucis del Santísimo Cristo de la Buena Muerte...\nMudá del Palio de los Ángeles\nMudá del Palio de la Virgen de la Paz\nVia Crucis de la Vera Cruz\nPilatos de la Sentencia\nConcierto en la Plaza Virgen del Rosario\nMudá de María Santísima de la O de Triana\nAmor, cariño, devoción y respeto\nVia Crucis en el Polvorín\nXV Aniversario "Sentirse Salud"\nMuda del palio de Nuestra Señora de la Resignación...\nVía Crucis Santísimo Cristo de la Fe\nEnsayo de la cuadrilla del Refugio\nEnsayo de María Santísima de la O de Triana\nA los Hermanos Costaleros de la Buena Muerte\nEnsayo de la Gallanía\nVía Crucis Cautivo de la Mayor de San Pedro\nEnsayo de las Tres Caídas del Polvorín\nBesamanos de la Salvación de Triana\nEnsayo del Señor del Barrio Alto\nConcierto de la Banda Virgen de la Salud\nEnsayo de la Hermandad del Descendimiento\nEnsayo de las Cuadrillas del Señor Triunfante en J...\nEnsayo del Tanque de las Tres Caídas del polvorín\nEnsayo de la Cuadrilla del Señor de la Orden\nEnsayo Santísimo Cristo de la Bendición


¿Cómo puede ser posible el sostenimiento de Milani?\nMilani, involucrado en delitos de lesa humanidad\nEn junio de 1976 desapareció Alberto Ledo; Milani está acusado del encubrimiento\n14 de junio de 2015, 03:29 14 de junio de 2015, 03:29\nEn junio, pero de 1976, desapareció Alberto Ledo. Tenía 20 años, era riojano, estaba cumpliendo el servicio militar obligatorio y era asistente de César Milani, actual Jefe del Ejército. El 17 de junio, Esteban Sanguinetti, superior de Milani durante el último golpe, llevó al pequeño soldado a hacer un "recorrida" por Monteros, localidad tucumana. Así fue como Ledo pasó a formar parte de la lista de "desaparecidos" que oscurece nuestra historia.\nEn el 2010, el Secretario de Derechos Humanos de la Nación presentó un documento. En el mismo se detallaba un organigrama, realizado por los militares, en el cual Alberto Ledo estaba identificado como "responsable gremial y reivindicativo".\nSer catalogado de tal manera, era más que suficiente para colocarlo como blanco, en el autodenominado "Proceso de Reorganización Nacional".\nEn agosto del 2013, Sanguinetti quedó procesado y con prisión preventiva, por ser presunto responsable del secuestro y homicidio de Alberto. Milani se encuentra acusado de haber encubierto el crimen y de falsificar el acta de "deserción" del nuevo ausente. Él debería haber investigado la causa de la muerte del veinteañero. Ser un "desertor", como se detalla en el informe del Centro de Estudios Legales y Sociales (CELS) sobre la actuación del General Milani, fue uno de los instrumentos utilizados por los militares para ocultar la desaparición forzada de soldados.\n(Para profundizar, página 360 del "Nunca Más", apartado F)\nEn otro informe del CELS, presidido por Horacio Verbitsky, Milani ratificó que firmó el acta de la deserción de Ledo, pero que fue "por azar". Además, desconoció el Batallón 141 de La Rioja, donde él trabajó, como Centro clandestino de detención y negó la presencia de presos en ese lugar.\nDatos confirmados judicialmente y en el "Nunca Más".\nExistieron maniobras e intentos de desvirtuar la investigación. En primer lugar, un testigo borocotizado, llamado Jorge Páez, quien declaró en contra de Milani pero luego a su favor, ahora es investigado por falso testimonio. En segundo lugar, la defensa del Jefe del Ejército pidió el apartamiento del Fiscal que lo acusa, pero la Procuradora General de la Nación, Alejandra Gils Carbó, se lo negó.\nAl caso de Ledo, aquí resaltado porque es el que más pruebas sustenta, se le suma el de Ramón Olivera, que acusa a Milani por apremios ilegales; Oscar Schaller, lo culpa por privación ilegítima de la libertad y Verónica Matta lo denuncia por ser líder del operativo en el que fue secuestrada y, además, partícipe de los interrogatorios.\nCésar Santos Gerardo del Corazón de Jesús Milani, es el elegido por nuestra Presidenta para ser el Jefe del Ejército. ¿Cómo puede ser posible? No sólo por el discurso oficial, sino también por lo que hizo este Gobierno para que gente como Milani sea juzgada.\nComo si no resultara confuso el sostenimiento de este personaje, adquiere más poder en la Secretaría de Inteligencia, luego del descabezamiento del organismo en diciembre del año pasado. Consecuentemente, Graciela Ledo, hermana del desaparecido, denunció que escucha ruidos en su teléfono, señal de que estaría pinchado.\n¿Por qué Milani? ¿Cómo puede ser posible? Inmenso repudio.\nElecciones 2015: Vergüenza provincial, los principales candidatos no se animaron a debatir 50.000 voces unidas en el grito de Ni una menos Djokovic cambió la historia de Roland Garros\nBlasting News recomienda La tecnología y nosotros (Parte 1) Jurassic World: más grande, con más dientes, más 'cool'


Almohada de fibra poliéster Fibertex de soporte de medio con una densidad uniforme. Adaptación moderada con una esponjosidad confortable y un soporte de media altura. Su composición nos aporta una fibra con burbujas de aire formando las fibras que componen una estructura bidimensional, ancho y alto aportando un excepcional comportamiento.\nAlmohada con un volumen medio adecuada a la mayoría de personas, con suavidad y máximo confort con una ligera firmeza. Funda 100% algodón, lavable e higiénica que con ausencia de partículas que favorecen desarrollos alérgicos.\nFirmeza: Media, sin sensación de absorción.\nMedidas de almohadas 70 cm 75 cm 80 cm 90 cm 105 cm 135 cm 150 cm\nLa elección de la almohada más conveniente se basa en no elevar la cabeza por encima de la línea vertebral de nuestras cervicales. Es decir, debemos intentar mantener la línea de postura que tenemos cuando estamos de pie.\nEste modelo nos aporta una altura media que se adapta muy bien a las medidas de hombro y cuello de la mayoría de personas. Si no somos muy robustos o personas de gran envergadura nos ofrecerá un buen soporte para mantener la línea cervical que buscamos.\nUna adaptabilidad media sin generar presiones con una recuperación de volumen media.\nGracias a la Fibra Fibertex conseguimos amplios beneficios:\n• Versatil ,práctica y confortable\n• Fibertex es un mal conductor de electricidad estática\nSe presenta con doble funda con tejido Sanforizado, no encoge tras los lavados.\nSu tejido exterior es transpirable y de tacto suave para proporcionar confort. Esta funda se puede lavar hasta 60ºC .\nSeguir de forma eficiente las indicaciones del fabricante acerca del lavado y mantenimiento.\nMoshy certifica la calidad de este producto siendo un sinónimo de garantía y satisfacción.\n• Material: Fibertex, fibra virgen y hueca 100% poliéster\n• Altura: 17cm aprox.\n• Ancho: 35cm aprox\n• Funda exterior: Tafetán 100% algodón sanforizado\n• Funda interior: Tafetán 50% algodón-50% poliéster\n• Firmeza y adaptabilidad: Media\n• Mantenimiento: Relleno lavable a 60 ºC\nTafetán 50% algodón - 50% poliéster\nJuan José Ribas 25/06/2020\nSon geniales, se adaptan a la forma de las cervicales. Buena compra, recomiendo totalmente. Y el vendedor muy atento\nPedro Martinez 09/09/2017\nalmohada súper cómoda, vuelve a su forma original ni muy blanda ni muy dura es perfecta la recomiendo