Realidad Inadmisible - EDÚKT\nPublicado por Salomón Atiyhe | Jun 24, 2015 | EDICION 99, EDICIONES | 0 |\n“Lo llevas al terreno de sus correrías, le abres la boca y le metes un Alka Seltzer, le tapas la boca y nariz y verás que revienta como pelota. Ahora que si no quieres conflictos con su dueño, sólo golpéalo duramente y verás que no vuelve por otra.”\nDefinitivamente, la gota había derramado el vaso: nuestras neuronas estaban a punto de estallar. La paciencia brincó los bordos de protección formados por el estoicismo y la resignación.\nEn nuestro estado insomne, los ojos vigilantes recorrían todas las bardas propias y vecinas, en la espera del mercenario que incursiona todas las noches para romper la calma con su guerra psicológica.\nLos canarios estaban inquietos. El “chencho” no cantaba su acostumbrada ‘Marcha de Zacatecas’, por el miedo que lo tenía acalambrado. El periquillo lo afrontaba con malas palabras y la familia tenía los nervios hechos añicos. Pero llegó el momento en que decidimos romper el yugo, reasumir nuestra dignidad y nuestra autonomía y acabar con aquel estado de cosas tan vejaminoso como inoportuno.\nEn casa somos capaces de dormir a pesar de los ruidos provocados por los vendavales desencadenados por los locos febrero y marzo y los soplos de los vientos que recorren el antiguo lecho del Río Nazas trastocando las ventanas desajustadas. Y la prueba más palpable la damos cada fin de semana ante los ruidos estrambóticos que ejecutan los grupos musicales que amenizan los bailes que organizan en el Club Sertoma.\nPero lo que no soportamos son los chillidos desgarradores de los gatos. Un maldito minino culminaba sus expediciones aéreas por las azoteas en la nuestra; precisamente tenía que ser la nuestra como si fuera un encargo del más terrible enemigo que yo tuviera. Su objetivo era un palomar en el techo vecino donde lograba fácilmente su cena, pero la mesa la preparaba en el patio o en el techo de mi recamara, mismos espacios que convertía en rastro, dejando un voladero de plumas.\nPero todo eso y más se lo hubiéramos todos perdonado si nos dejará tranquilos reposar de nuestras diurnas fatigas y conciliar ese sueño reparador que tanto más se apetece cuanto menos se ha ganado, y del que no es posible, en manera alguna, prescindir.\nPero el mentado felino, no contento con servir las viandas sobre nuestras cabezas a más de cinco invitados, organizaba, como fin de fiesta una tremenda orgía donde él era el cantante, con chillidos de barítono y contralto para engatusar a las gatitas en celo y engrandecer su estirpe. ¡Oh Dios, aquello era como si despellejaran a un niño vivo!\nAgoté todos los medios por la vía pacífica, las negociaciones, la persuasión… Todas las gestiones diplomáticas fracasaron. Sólo quedaba instrumentar la violencia organizada. Leí los libros Guerra de guerrillas y La guerra de la pulga en busca de una buena estrategia. Eliminé del plan las armas de fuego para no causar daños colaterales; además, el terreno de lucha incluía múltiples peligros\ncon los depósitos de petróleo y los tanques estacionarios de gas. Por otro lado, en asamblea familiar, mi esposa alcanzó un alto consenso con su perorata pacifista, imponiendo su voluntad de no emplear métodos violentos para preservar los valores morales de la familia.\nConfieso que por un momento me atraía más la idea de atrapar vivo al delincuente y mandarlo castrar y desdentar para redimir su vida de don Juan. Y juro que lo intenté. Adquirí una trampa de patente que es una verdadera joya de la ingeniería y el ingenio humano: amplia y atractiva con un compartimiento lujoso donde se depositaba una linda gatita. La perfumé y le pinté los labios, le mandé hacer un peinado a la moda tipo punk. Tal vez por eso fracasó el plan: debió confundirla con una pelona de hospicio porque ni siquiera la peló. Tan bonita trampa y fue un rotundo fracaso.\nMe dediqué a hacer una labor de zapa entre mis hijos –todavía me rebuzna la conciencia-; maquiavélicamente los convencí para que abandonáramos la corriente pacifista impuesta por su madre e impuse la voluntad patriarcal. Tengo que reconocer que los métodos de conseguir votos mediante dadivas, funcionan en estos casos apremiantes.\nClaro que mi plan se deslizaba a hurtadillas de mi media costilla: de ninguna manera quería enfrentarme a los métodos de Aristófanes y tener que soportar una huelga de extremidades cruzadas. Para esto, contraté los servicios de un perro mercenario, dizque rastreador de uña, pero en las noches, que era el momento de la acción, dormía como velador municipal, para mí que se dejó sobornar. Las guerras sólo triunfan cuando se lucha por un ideal y no por una paga.\nProcedimos a instalar cebos envenenados en los lugares más frecuentados por nuestro irreductible enemigo. Los manjares más apetitosos con los venenos más mortales y el desgraciado animalejo no se dignaban ni a olerlos, menos a hacerles los honores. Recurrimos a rifles de postas, montamos una casamata en la azotea, pero la distancia más cercana en que estuvo a tiro fue de treinta metros y la posta no le hizo ni cosquillas.\nUn amigo de la mesa de café que frecuento me recomendó que rastreara su domicilio y lo secuestrara: “Lo llevas al terreno de sus correrías, le abres la boca y le metes un Alka Seltzer, le tapas la boca y nariz y verás que revienta como pelota. Ahora que si no quieres conflictos con su dueño, sólo golpéalo duramente y verás que no vuelve por otra.”\nOfrecí una recompensa a todos los chiquillos de la cuadra por informes precisos acerca de dónde localizar al irredento animal, con el pretexto de cruzarlo con una gatita. Y ¡Vaya sorpresa! El mismo dueño me lo llevó. Obvia decir por qué no lo troné con el efervescente.\nSubí al animal a la azotea y le di una paliza que Dios guarde la hora. El dulce y apacible sueño volvió al hogar durante una semana, porque algo me dice que va a regresar, es que lo vi en la barda, iba con muletas en sus ya nada más cinco vidas. Me clavó sus azules ojos diciéndome: “Juega valedor, estás entrado.”


“UNA PRUEBA COMO NINGUNA” CÓMO GANARLE A LA CRISIS” – Jóvenes Cristianos Colombia\n“UNA PRUEBA COMO NINGUNA” CÓMO GANARLE A LA CRISIS”\n9 junio, 2020 9 junio, 2020 Jóvenes Cristianos Colombia\nEl Dr. Andrés Panasiuk responde a las preguntas más difíciles que suelen surgir durante una crisis y nos presenta las acciones que debemos tomar para ganar, a través de su nueva obra, “Una Prueba Como Ninguna”\n((Editorial – Grupo Nelson)) – NASHVILLE, Tennessee, 27 de mayo del 2020 — Como una respuesta en medio de una crisis mundial y/o personal; el Dr. Andrés Panasiuk presenta hoy su nuevo libro, “Una Prueba Como Ninguna”, de editorial Grupo Nelson.\nEn el 2020, el mundo enfrenta una pandemia como ninguna otra — la primera en un mundo globalizado — Esta crisis afecta la salud, pero más profundamente, afectará la economía de todo el planeta. En medio de esta emergencia global, el mundo tiene preguntas como: ¿Qué tan profunda será la crisis que enfrentamos?, ¿Por qué nos pasan cosas malas a la gente buena?, ¿Qué debo hacer si perdí mi trabajo?, ¿Cómo puedo aprovechar esta crisis para comenzar un negocio?, ¿Quiénes son los ganadores y los perdedores en esta crisis?\nEl autor contesta estas y muchas otras preguntas en este libro, que se espera sea una respuesta urgente para las necesidades que ha generado el momento.\nEste libro de lectura urgente fue escrito en medio de la cuarentena que vive el mundo entero desde principios del 2020, cuando un virus de la familia que nos da la gripe saltó del reino de los animales a los seres humanos en la provincia de Wuhan, China. A partir de ese momento, se desató una pandemia que el mundo no había visto, por lo menos, en 100 años.\nA pesar de que la pandemia es global, el impacto será personal. Cada familia será afectada por las decisiones de sus gobernantes. «Todos seremos afectados por las decisiones que nosotros mismos tomaremos en los próximos 45 días. » afirma el autor del libro.\n« Tenemos por delante una crisis como nunca la habíamos experimentado en la historia de la humanidad. Lo que hagamos en las próximas semanas será importantísimo para tener un aterrizaje manejable o estrellarnos en nuestra vida financiera. » – Dr. Andrés Panasiuk.\n“Una Prueba Como Ninguna”, es un mapa que lleva al lector a responder la pregunta, ¿cómo podemos sobrevivir a esta crisis? y trata temas como:\nLa naturaleza de esta crisis.\n¿Por qué le pasan cosas malas a la gente buena?.\nLas 5 cosas que le ayudarán a vencer esta crisis.\nRespuesta a las preguntas más comunes que la gente se está haciendo en el continente ahora mismo.\nLos 10 mandamientos para vencer la crisis.\nLas 31 acciones que debes tomar ahora mismo para salir adelante.\nEl libro ha sido valorado por los expertos como un libro de auto ayuda y crecimiento personal que le permitirá al lector abrazar los paradigmas correctos ante la crisis.\n« Este es un momento excepcional en tu vida. Debes actuar de manera excepcional. No debes entrar en pánico. Juntos, podemos trabajar en crear un futuro diferente para ti y tu familia. Es, justamente por eso que he escrito este libro: para construir juntos una nueva realidad. » – Dr. Andres Panasiuk.\n“QUIÉN CONTRA MI”


Creamos girasoles como Van Gogh -\nEn la última sesión de huerta de Trastes Santiago nuestros pequeños conocieron peculiaridades sobre el cultivo del girasol. Ya conocían la obra de Vincent van Gogh, por ello la actividad les fascinó tanto que no podían dejar pasar la ocasión de plasmar tanta emoción… En esta imagen veis cómo han trabajado los niños y niñas del aula de 2 a 3 años, y qué bien ha quedado los girasoles resultantes. ¡Con pipas y todo!\nEl Proyecto Educativo de Trastes Centros de Educación Infantil es continuo. Los temas abordados en cada curso, que van variando, nos sirven para vehiculizar aprendizajes en actividades sucesivas. Este ha sido el caso de la pintura de Vincent van Gogh. Sus emblemáticos girasoles nos han llevado al mundo de colores del artista, amarillo, naranja y verde (yellow, orange, green!). Nos han dado pie para trabajar la estimulación visual, aprender términos en inglés, conocer una planta, estimular la creatividad y ejercitar la psicomotricidad fina. ¡Gracias, Vincent van Gogh!\ncreatividadhuertapsicomotricidad finaTrastes SantiagoVan Gogh\n← En tiempo de fiesta no paramos de aprender Un mural para tocar y manipular →


ジュジョールの建築に見るイマジネーションと創造性 - Arquitectoのブログ\nIMAGINACIÓN Y CREATIVIDAD EN LA ARQUITECTURA DE JUJOL\nSi alguien me pidiera que señalara -cosa que hasta el momento no ha sucedido- cuales podrían ser las tres personalidades más ricas, creadoras e imaginativas dentro del arte y la arquitectura españolas del siglo XX, en cierto modo sus tres figuras más importantes, no dudaría en proponer los nombres de Gaudí, Picasso y Jujol con lo que, de entrada, pienso que queda suficientemente aclarado en éste texto la valoración que a mi juicio alcanza la figura del arquitecto José María Jujol Guibert, un hombre al que por muy diversas razones -personalidad humana, significación política y sin duda también la sombra que la obra de un coloso como Gaudí arrojaría sobre la suya- se le empieza a conceder, con casi un siglo de retraso, la importancia a la que su trabajo le haría acreedor.\nJosep María Jujol y Guibert nace en Tarragona -capital de una de las cuatro provincias que integran Cataluña- en septiembre de 1879 y muere en Barcelona, capital de la citada comunidad, en mayo de 1949, meses antes de cumplir los setenta años de edad. Según un orden cronológico a Jujol habría que situarlo entre Frank Lloyd Wright y Joseph Hoffmann -aproximadamente diez años mayores que él- y Walter Gropius, cuatro años más joven. Con relación a Gaudí, su diferencia será de veintisiete años, aproximadamente la que existe entre una generación biológica y la siguiente. En 1906, el momento en que se inicia el período más intenso en la colaboración Gaudí/Jujol, el maestro alcanza una edad que es, exactamente, el doble de la de su discípulo, cincuenta y cuatro y veintisiete años respectivamente. En todo caso, parece demostrado que al menos desde 1904, se había iniciado una cierta relación profesional entre ambos; el período que transcurre entre 1905 y 1912 será el más fructífero e intenso en esta colaboración Gaudí/Jujol.\nPara valorar adecuadamente el destacado papel que dentro de la arquitectura y el arte europeos de su época le corresponde a Jujol habrá de ser tenida en cuenta la obra que lleva a cabo como arquitecto independiente -y en especial la correspondiente al período 1908-1928- pero en no menor medida su actuación como el colaborador más persona1 y libre de entre todos los diversos asistentes que contribuyeron en mayor o menor medida a la obra del maestro. (Tal vez no seria ocioso mencionar aquí cómo Gaudí -dentro de su talla gigantesca de creador indiscutible- sabía rodearse de aquellos colaboradores que en cada momento facilitaban su tarea "vampirizándolos"- según la certera expresión del tratadista D. Giralt-Miracle con excepción tal vez del caso Jujol en el que sería interesante aclarar quien "vampirizaba" a quien).\nLa formación profesional y cultural de Jujol tendrá lugar a través de tres frentes fundamentales: En primer término, sus estudios en la Escuela de Arquitectura de Barcelona, centro en el que completaba en 1898 sus exámenes de ingreso finalizándolos en 1906. Esta Escuela aunque de orientación claramente académica, ofrecía una formación estimable en asignaturas de carácter matemático y constructivo. El propio Jujol experimentará, en sus años de estudiante, una decidida vocación por la ciencia matemática hasta el punto de dudar en algún momento, entre continuar con sus estudios de arquitectura o comenzar otros nuevos de ingeniería.\nJujol sintió también, desde muy joven, un profundo interés por lo que se ha convenido en llamar humanidades, testimonio de la cual lo supondría su dominio del latín, lengua que conocía a fondo y que incluso hablaba en aquellas ocasiones en que tal oportunidad se le presentaba.\nEn tercer lugar y como componente no menos importante para su formación personal y profesional, estaría el contacto intensivo y continuado con su maestro Gaudí durante los años señalados. El entendimiento de Gaudí y Jujol en el aspecto profesional se vería reforzado además, por una serie de afinidades establecidas entre ambos en el plano humano. Gaudí odiaba sobre todas las cosas el engreimiento y la soberbia, máxime cuando tales condiciones iban unidas -como suele suceder- a una mentalidad de pocos vuelos. La humildad personal de Jujol, su falta de pretensiones en cuanto a brillo y posición social, encajaban perfectamente con el Gaudí en plena madurez que Jujol conoció. Un sentimiento de profunda religiosidad, vivida día a día, representaba -del mismo modo que sus orígenes y su despreocupación por las cuestiones económicas- otros tantos poderosos lazos de unión entre ellos. El hecho de no haber constituido una familia (Gaudí permaneció soltero toda su vida y Jujol sólo contraerla matrimonio tras la muerte del maestro y próximo a los 50 años de edad) representaba otra circunstancia compartida que les permitía a ambos entregarse en cuerpo y alma a una profesión por la que sentían vocación y amor sin límites.\nComo un factor más de entendimiento cabría señalar la procedencia en ambos arquitectos de una región agrícola conocida como Campo de Tarragona, circunstancia geográfica que para Gaudí suponía una inexplicable garantía de aptitud casi infalible para las actividades de orden plástico (?).\nLa actividad de Jujol como colaborador de Gaudí se inicia ya antes de que el primero finalice sus estudios y está claramente expuesta en obras como las casas Batlló y Milá, Parque Güell, y trabajos de restauración de la catedral de Palma de Mallorca. Pero además, la presencia del joven ayudante y de su inagotable personalidad, creativa y rupturista ejercería, a nuestro entender, un efecto –tal vez difícil de concretar y demostrar pero seguramente decisivo -sobre la evolución que, alrededor de los años del encuentro con Jujol, puede observarse en la arquitectura gaudiana, permitiéndonos hablar de un Gaudí anterior y otro posterior a la incorporación de Jujol como su más destacado colaborador. (En las diversas relaciones maestro-discípulo suele insistiese en lo que éste haya podido recibir de aquel, en las influencias de diverso orden que, sin duda, pueden ser detectadas en el sentido de maestro a discípulo; mucho menos tenido en cuenta será siempre la incidencia que la personalidad del discípulo puede llegar a alcanzar sobre el maestro a través de la relación dialéctica que pueda establecerse entre ambos.)\nUna consideración objetiva de la obra gaudiana pone de manifiesto que nos hallamos ante una personalidad realmente genial pero también -y tal vez por ello mismo- ante un hombre profundamente enraizado en su tiempo, especialmente en relación con aquellos aspectos de detalle -diseños, pinturas, revestimientos, etc.- que completan la arquitectura. Gaudí no siempre consigue ir más allá en cuanto a los detalles de lo que pudiera considerarse como un cierto "victorianismo", una cierta relación con corrientes y maneras caracterizadas aún por soluciones próximas al modo de entender la plástica de William Morris y su grupo "arts and crafts", por ejemplo. A partir de la incorporación de Jujol, las obras de Gaudí en las que interviene de una manera destacada y directa -casas Batlló y Milá, banco ondulado y sala hipóstila del Park Güell- van a superar tal "victorianismo" y no sólo en cuanto a lo que significan las aportaciones del propio Jujol sino consideradas como una totalidad, fundiéndose la obra de Jujol y la de Gaudí en un todo de absoluta coherencia desde el punto de vista de su concepción plástica.\nPor otro lado y a través de la obra realizada al margen de sus colaboraciones con Gaudí la personalidad de Jujol se nos presenta como una de las más espontáneas y libres de todo el arte europeo contemporáneo. Su capacidad para la expresión "gestual", hacía posible la exposición inmediata y directa de cuanto su mente concebía. Gaudí se hallaba en posesión de una mentalidad más reflexiva, organizada y sistemática; sus decisiones finales eran, por lo general, consecuencia de un discurso lógico, iniciado desde el momento mismo en que se enfrentaba al problema y prolongado hasta que, según su criterio, obtenía la solución idónea. Tal vez por no contar, como Jujol, con una capacidad excepcional para todo tipo de expresión plástica Gaudí buscaba el apoyo en la geometría y en la estructura como puntos de partida fiables. Muchas de sus soluciones más innovadoras -anteriores a la casa Batlló- se basan, con frecuencia en Gaudí, en las leyes de la mecánica y/o en una racionalización geométrico de la forma, mientras que en Jujol decisiones mucho más inmediatas y espontáneas se encuentran en el origen de su obra arquitectónica. Si el proceso metodológico de Jujol parece escapar a una sistematización rigurosa y controlada el de Gaudí, por el contrario, podría ser entendido a partir de su famosa afirmación "originalidad es volver al origen", un modo de enfrentarse a cualquier tipo de problema desde su origen o raíz como si fuera la primera vez que tales cuestiones se plantearan e iniciando un proceso racional y lógico que se prolongaría hasta llegar a una solución convincente y adecuada. Mientras la obra gaudiana tiene tras de sí este esfuerzo racionalizador continuado y riguroso la de Jujol aparece como resultado de un proceso mucho más inmediato, espontáneo e incluso desenfadado. Esta ausencia de un autocontrol riguroso, la evidencia de una "libertad del artista" -tan frecuente en la obra jujoliana- es posible que llegara a influir de alguna manera en la metodología gaudiana que en la casa Batlló y en la Milá -y especialmente en esta última- se ve libre de buena parte de los controles y servidumbres de orden racionalizador que como norma generalizada presidía toda su labor.\nLa "mano" de Jujol puede apreciarse claramente en diversos pormenores de la casa Batlló, en la decoración cerámica del gran banco del Parque Güell (sometido recientemente a una radical y tremenda "restauración") en los plafones de la sala hip6stila así como en la rejería exterior de la Pedrera -con excepción de las dos amplias cancelas de entrada- en algunas piezas de mobiliario del piso de los propietarios -los señores Milá-Segimon- en el diseño de herrajes y muy especialmente en las soluciones tridimensionales de muchos de sus techos o "cielos-rasos" realizados en escayola. En todas estas ocasiones Jujol actuará siempre bajo las instrucciones y supervisión del maestro, pero según numerosos testimonios, el deseo de Gaudí era que Jujol hiciera uso de un máximo de libertad dando vía libre a toda su poderosa y deslumbrante capacidad para la creación.\nSi bien las aportaciones que Jujol lleva a cabo en su colaboración con Gaudí deben considerarse como complementarias y subordinadas a la arquitectura, tales trabajos no suponen en modo alguno una especie de decoración superpuesta sino que por el contrario forman parte de la obra arquitectónica constituyendo un todo inseparable de ella y dando lugar a aquello que la palabra alemana gesamtkuntswerk define de modo perfecto esto es: la obra-de-arte-total. Jujol colabora a la consecución de esta gesamtkuntswerk, que Gaudí plantea a lo largo de toda su producción y que a partir del encuentro Gaudí-Jujol alcanza formas expresivas hasta entonces inéditas dentro de la obra del maestro.\nDel mismo modo, Jujol, en su propio trabajo como arquitecto independiente y perseguirá -y logrará- esta gesamtkuntswerk unas veces respecto de la obra como totalidad en otros casos en aquellos aspectos parciales para los que es solicitada su intervención. Sería oportuno destacar aquí cómo mientras en el caso de Gaudí sus clientes pertenecen mayoritariamente a las clases dominantes de la sociedad -miembros de la nobleza, obispos, grandes financieros e industriales, etc. -la clientela que acude a Jujol se compone, casi en exclusiva, de modestos agricultores, curas de pueblo e industriales y entidades de reducido nivel económico. Y que mientras Gaudí recibe encargos para construir edificios completos, generalmente importantes, la participación de Jujol es solicitada para obras de dimensiones y presupuestos pequeños e incluso, con frecuencia, para actuaciones solamente parciales, a veces mínimas, en obras ya existentes.\nHabría que subrayar también que mientras Gaudí -gran maestro indiscutido rodeado de colaboradores que le admiran y veneran- puede permitirse el que sus ayudantes resuelvan aspectos parciales de sus obras, Jujol será siempre el responsable total de las propias, ejecutando personalmente cada pormenor ayudado s6lo en algún caso por los operarios y artesanos imprescindibles ya que él mismo, con sus propias manos, pinta, esculpe, compone y coloca revestimientos, manipula metales, graba al fuego, etc., etc., realizando todo lo necesario para que sus obras expresen tanto interior como exteriormente aquel mundo imaginativo y sorprendente que el arquitecto lleva dentro de si. Teniendo en cuenta los reducidos presupuestos de que generalmente dispone Jujol.\nSólo haciendo uso de las capacidades que el propio arquitecto posee como pintor, escultor, metalista, mosaista, diseñador de los más diversos objetos, muebles, etc. y teniendo en cuenta que no percibirá honorarios extra por estos trabajos, resulta posible la consecución de obras -como ocurre en la mayor parte de las suyas- en las que cada aspecto parcial, -cada detalle, es tratado como una pieza única, especialmente resuelta para la ocasión e incluida en la totalidad en perfecta armonía con el resto.\nPara intentar valorar toda la importancia del universo arquitectónico y plástico que Jujol lleva dentro y que es capaz de materializar tanto a través de sus propias obras -a las que nos referiremos enseguida- como en sus colaboraciones con Gaudí, hay que hacer referencia ineludible a su capacidad anticipadora, a su facilidad para el descubrimiento de nuevos mundos formales, para la experimentación de caminos estéticos nunca antes recorridos. Si tenemos en cuenta que su primera obra absolutamente rupturista -la reforma del Teatro del Patronato Obrero situado en Tarragona- será iniciada en 1908 y que en ella aparecen ya componentes formales radicalmente innovadoras y que estas novedades representan sólo el principio de las que a lo largo de su trabajo será capaz de aportar, resulta evidente que la valoración del mismo habrá que hacerla no sólo desde el punto de vista de su calidad intrínseca sino también desde lo que este trabajo puede suponer como anticipación respecto del arte y la arquitectura de su tiempo. Resulta oportuno señala, como lo ha hecho el arquitecto I. Solá-Morales, que el mundo de Jujol, tanto el profesional y artístico como el personal y social "se aleja de lo que ha sido la historia oficial de la vanguardia del siglo XX en la medida de que ni ideológicos ni técnicamente sus puntos de partida han sido los de los artistas de la sociedad industrial avanzada", pero resulta igualmente cierto que, pese a todas las reservas que en tal sentido deban admitirse, la tozudez de los hechos se impone y que cualquier análisis objetivo de la obra jujoliana nos situará frente a soluciones que, al menos formalmente, anticipan caminos y lenguajes propios de movimientos de vanguardia posteriores en el tiempo. Lenguajes como los expresionistas, surrealistas, dada, composiciones no figurativas -lo que denominamos "arte abstracto"- el "arte povera", el "minimal art soluciones plásticas próximas a los que podríamos denominar como estética de "la guerra de las galaxias", aparecen de hecho como claras anticipaciones en la obra de Jujol, tal vez de una forma espontánea y en cierto modo irracional, al margen de una intencionalidad que permita considerarlas, incluso, como muestras "avant la lettre" de tales tendencias pero lo cierto e incuestionable es que están ahí, que aparecen en su obra, tal vez carentes de cualquier planteamiento teórico previo pero con la rotundidad y materialidad de los hechos reales. (Cabría discutir, en todo caso, si para que la presencia de un nuevo lenguaje adquiera carta de legitimidad resulta preciso que los teóricos, o los propios artistas, hagan expresión manifiesta y consciente de ello adjudicándole una denominación y un soporte teórico -o incluso una pretendida "filosofía"- que lo justifique). En el mismo sentido, expresado por Picasso, de "yo no busco, encuentro", Jujol irá dejando .1 junto con una arquitectura de singular valor y formando parte indivisible de ella, toda una serie interminable de nuevos hallazgos de orden plástico muchos de los cuales podrían ser considerados como anticipaciones -por vía puramente intuitiva o espontánea- de corrientes o sistemas artísticos de vanguardia aparecidos con posterioridad.\nAl mismo tiempo que Jujol mantiene la importante colaboración con Gaudí que nos hemos referido en obras como el Parque Güell, y la casa Milá, "La Pedrera", iniciará sus propias actuaciones como arquitecto independiente con trabajos ya muy significativos como la reforma del Teatro para el Patronato Obrero de Tarragona (1908) y pocos años después (1911) una de sus creaciones más originales y sorprendentes, la tienda, en Barcelona, para la venta de los productos Mañach, una pequeña industria dedicada a la fabricación de cerraduras y cajas de seguridad, cuyo propietario era padre de Pedro Mañach, el primer marchant que tendría Picasso en su primera aventura parisiense. Entre ambas Jujol dará comienzo así mismo, a una pequeña vivienda aislada, la Torre Sansalvador (1909) situada en una barriada extrema de Barcelona. La Torre Sansalvador, aun existente, se encuentra dentro del apartado jujoliano de obras realizadas con arreglo a un presupuesto reducido y en las que, pese a ello, queda de manifiesto la concepción personalísima que su autor poseía sobre la arquitectura. Por primera vez destacará una característica que será habitual y sobresaliente, el tratamiento de rejerías, barandillas y cancelas de cerramiento cuya originalidad puede advertirse -mejor que ser descrita- a través de las fotografías que aparecen en esta publicación.\nEl Teatro para el Patronato Obrero de Tarragona, una de las obras que inician la producción jujoliana, se irá completando a lo largo de varios anos y contará con interrupciones, problemas y al final su abandono obligado y definitivo. Es por ello que para calibrar la capacidad de Jujol para inventar, desde el principio mismo de su carrera, mundos propios sean más aclaratorias sus colaboraciones con Gaudí y mejor aún un trabajo del que es autor único y que llevará a cabo a lo largo de varios meses del año 1911, entre sus treinta y treinta y un años de edad. En la tienda Mañach se hace ya presente buena parte de lo que será el tipo de mundo mágico y personal que representará su arquitectura; aquel gusto suyo de crear por crear, aquella creatividad irrefrenable que hará imprevisible, incluso para él mismo, el resultado final. Estará presente, también, su grafismo barroquizante que supondrá un "leit motiv" en el tratamiento de superficies interiores y a veces incluso al exterior; un tipo de acción gestual que cubrirá "dando gusto a la mano" paredes interiores o muros exteriores de esgrafiados o pinturas como una especie de signos de identificación. Los techos y superficies de la tienda Mañach, simultáneos o tal vez un poco anteriores a los de La Pedrera .1 confirmarían en Gaudí las posibilidades que en tal sentido poseía su ayudante. Gaudí, el sistemático, el hombre que -excepto en la casa Milá y hasta cierto punto en la Batlló- pretendía llegar siempre a resultados lógicos a través de procesos racionles basados en fundamentos tan sólidos como la geometría y la estructura, admiraba en Jujol, precisamente, aquel espíritu desinhibido y libre que hacia posible lo inesperado. Sólo a él, a Jujol, permitirla Gaudí, de entre todos sus ayudantes, dejar una huella personal y reconocible en su propia obra y cuando muchos años después se arriesga, inexplicablemente, en tal sentido dejando al arquitecto Sugrañes la realización de dos bancos revestidos de cerámica a los lados de la puerta de entrada de Bellesguard, el resultado-próximo a la estética de los envases de sardinas le vacunará de cualquier otra licencia.\nLa tienda Mañach, no se agota, por supuesto en el original tratamiento de su interior y en aquellos colores que a la manera de "salsas que se mezclan y cohetes que estallan", como deseaba Jujol, la dominan sino que exteriormente representa también una muestra de la sabiduría del arquitecto para la composición y la volumétrica manifestando aquella libertad (próxima al "libertinaje") que sería inseparable de sus mejores obras.\nLos tres lustros que se extienden entre 1911, año de la tienda Mañach y 1926 comienzo del Santuario de Montserrat en el pueblo de Montferri (Tarragona), conformarán el periodo de más intensa y abundante creatividad dentro de la producción total de Jujol. No es que con posterioridad a esa fecha no vuelvan a surgir trabajos aislados de gran interés sino que la etapa que transcurre entre 1911-1926 resulta más que suficiente para considerar al arquitecto como uno de los máximos creadores dentro del arte y la arquitectura contemporáneos. Dentro de ese periodo y en anos que se sucederán sin tregua para el descanso –1913, 1914, 1915, 1916 Jujol dará comienzo, respectivamente, a tres de sus construcciones más significativas; la Torre de la Creu y las casas Bofarull y Negre. La primera y la última situadas en el pueblo de S. Joan Despi, muy próximo a Barcelona; la Bofarull en un pequeño núcleo rural perteneciente al campo tarraconense. Como edificio apropiado para situar en una ciudad-jardin urbana, la Torre de la Creu; casas pairales, o casas de payeses (como se denomina en Cataluña a una clase social de agricultores en terrenos de secano) las otras dos Bofarull y Negre. Detrás de las tres obras un mismo y poderoso impulso creativo. Para cada una, soluciones dispares y extremadas, estrepitosas en cuanto a formas texturas y color. Un planteamiento volumétrico y espacial a base de la macla de cinco cuerpos cilíndricos cubiertos con pequeñas cúpulas parabólicas en la Torre de la Creu, que incluye dos viviendas pareadas y que el arquitecto proyectará y construirá ex-voto. Importantes reformas, tanto exterior como interiormente, en Bofarull y Negre. La escalera, en ambos casos, como pieza central que articula los espacios que la rodean. En la primera de ellas, Jujol prolongará la escalera preexistente ampliándola en dos pisos y diseñando una nueva barandilla que arranca desde la planta baja, como elemento unificador. Se crea un espacio-pozo, dinámico, en dirección ascendentes -un volumen en torre al exterior- subrayado por el color y la luz que procede de un recinto-linterna situado bajo el remate 'piramidal de cubierta; un espacio-atalaya visitable con componentes dadaistas u objets-trouvées como el porrón y la escudella de payés que junto a su significado vanguardista representan elementos de afirmación de unas raíces campesinas y una tradición popular, coronando la pirámide de cubierta, un peculiar angelveleta, en cobre, diseñado por el arquitecto y próximo al hiperrealismo.\nEscalera, también como pieza-clave, en la casa Negre. Tensión aunque menos potente hacia lo alto si bien aquí no será la luz el elemento polarizador sino una imagen del Niño Jesús, colocada sobre un fondo blanco, y rodeada por un océano de azules y un remolino de aspas. (En la fachada, como balcón, una increíble carroza barroca.)\nNo hay espacio -ni tiempo- para describir ahora estas dos casas de payeses, cuajadas, absolutamente, de piezas únicas, de muestras repetidas de la inagotable riqueza imaginativa de su autor. Unicamente señalar que todo el universo alucinante y esotérico jujoliano, su mensaje plástico más radical y explosivos están presente en grado máximo en estas dos obras en las que formas y colores tan atractivos como turbadores van creando en el visitante impactos sucesivos difícilmente olvidables.\nComo obra menor dentro de este período pero en modo alguno desdeñable, la casa Ximenis (1914), situada junto a la muralla romana de Tarragona. Esgrafiados de tendencia popularista y rejería "made in Jujol" entre los elementos sobresalientes en un edificio de viviendas que será, junto con la casa Planells, barcelonesa, las dos únicas construcciones importantes que el arquitecto tendrá la oportunidad de llevar a cabo dentro de tal tipología.\nEn el último de los años de este periodo excepcional, (1916), Jujol llevará a cabo una obra que se escapa de su trabajo habitual ya que en ella, aparte de sus atrevimientos formales, cosa habitual en él, da muestras de una decisión –casi osadía- por lo que se refiere a la solución dada a la estructura. Los arquitectos Bufrau y Obiol que han estudiado detalladamente esta obra -las naves para los talleres Mañach- opinan que tal vez el arquitecto Jaume Bayó, amigo de Gaudí y Jujol, catedrático de la Escuela de Arquitectua de Barcelona y calculista de la estructura de "La Pedrera" pudo asesorarle a este respecto. Se trata de una estructura consistente en una retícula ortogonal de pilares metálicos que sostienen una cubierta en dientes de sierra formada por vigas en celosía a dos niveles, sosteniendo bóvedas atirantadas formadas por tres gruesos de rasilla. Esto no supondría ningún caso excepcional pero como comentan Obiol y Bufrau "al descimbrar la primera bóveda, excesivamente plana, se produce su colapso. Jujol rectifica la curvatura e introduce, a la vez, fuertes tensiones en los tirantes para evitar que la deformación de éstos origina una nueva caída de la bóveda" aquí entra -señalan el papel de la intuición que "no sabrá de coeficientes de seguridad ni de comportamientos diferidos de los materiales estructurales pero que durante setenta años, hasta el momento de su rehabilitación, resistirá a un coste razonable el paso del tiempo". Y esto pese a que la esbeltez de los pilares podría situarse "en valores superiores a 400 frente al valor de 200 que las actuales normativas fijarían como límite". Ya comentamos, a principio de este texto, el gran interés que Jujol experimentaba por las ciencias matemáticas desde sus años de estudiante de arquitectura. Si unimos a dicha particularidad sus frecuentes contactos con Gaudí -gran entusiasta de la estática gráfica y de las más complicadas estructuras regladas- y con Jaume Bayó catedrático de Resistencia de Materiales en la Escuela de Arquitectura, y consideramos el atrevimiento e incluso osadia reales en aquel hombre aparentemente tímido y un tanto pusilánime, podremos explicarnos su decisión a la hora de plantearse complicados problemas estructurales cuando la ocasión se presenta, como ocurrirá más aún que en los talleres Mañach, al recibir en 1918 y 1926, respectivamente, encargo de construir sendos templos en Vistabella y Montferri, dos pequeñas poblaciones pertenecientes al Campo de Tarragona.\nVolviendo a los Talleres, habría que señalar la presencia en esta obra de nuevos caminos expresivos totalmente inexplorados incluso por el propio Jujol. Uno de ellos seria el representado por la serie de lucernas-escafandra, alineadas sobre la cubierta como seres emergentes de una extraña nave espacial. El otro, el que suponen los contrapesos o pináculos en fábrica de ladrillo visto, jugando plásticamente con los efectos de planos en retranqueo y en resalte, un tanto a la manera de Mies en su monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg, diez años posteriores. Para esta misma fábrica Mañach, Jujol diseñó algunas piezas de mobiliario y sobre todo una lámpara de pié con tres focos en la que a través de formas absolutamente dispares respecto de las utilizadas en las escafandras parece anticipar también ambientes pertenecientes a las "guerras de las galaxias" o a cualquiera de los futuros star treks.\nEn 1918 Jujol inicia la pequeña iglesia de Vistabella en el momento en que se halla próxima a finalizar su década prodigiosa en la que habrán tomado forma la mayor parte de sus más brillantes creaciones, en un momento en que el arquitecto se encuentra en pleno disfrute de todos sus recursos expresivos y técnicos. (La palabra disfrute no debería representar aquí una expresión casual porque cada obra de Jujol -pese a todos los problemas que su complejidad y dificultad voluntariamente perseguidas pudieran acarrear- parece impregnada de ese revestimiento de entusiasmo, alegría y placer que debe de experimentar el artista cuando el acto decreación surge -como en el caso de Jujol- a modo de manantial cuyas aguas nacen y se desbordan sin esfuerzo.\nYa en los talleres Mañach y en las cubiertas de la Torre de la Creu (llamada también dels ous: de los huevos, por las pequeñas cúpulas que la cubren) Jujol se permite extender su imaginación a los sistemas estructurales. En Vistabella y Montferri las estructuras alcanzarán el máximo protagonismo representando, en cada caso, el elemento esencial que servirá como base para su formalización plástica.\nTanto en uno como en otro caso el arquitecto partirá de una planta ordenada y regular, sencilla al tiempo que imaginativa, como base que facilitará una solución estructural sistematizado. Esta circunstancia será aún más acusada en el caso de Montferri en cuya construcción se hará uso, además, de un sistema de prefabricación in situ con sólo un pequeño número de piezas diferentes. Es preciso subrayar que esta predilección de Jujol por las plantas sencillas, de una regularidad geométrico total o casi total se mantiene, casi como una constante a lo largo de su trabajo; ocurre, sin embargo, que partiendo de ellas accederá a un despliegue imaginativo de tal potencia y libertad de formas, colores y diseños que el resultado final, exhuberante y casi abrumador, parece ocultar esa reguralidad geométrica que existe como punto de partida.\nLa solución estructural está explicada por el propio arquitecto en la memoria del proyecto: "La iglesia es un cuadrado (en planta); contiene cuatro pilares. De ellos, como las palmeras, arrancan todos los arcos y a su espalda cargan las bóvedas escalonadas en altura de tal manera que las presiones se transmiten hasta el suelo sin medios correctivos, como serían los pináculos, arbotantes, etc (...)" Jujol no se detiene en especificar el sistema que utiliza para eludir estos "medios correctivos" que consiste, esencialmente, en la utilización de arcos parabólicos equilibrados que hacen innecesarios artificios como arbotantes y pináculos, las "muletas del gótico" que llamaba Gaudí. El planteamiento estructural de la iglesia de Vistabella es sencillo: Los dos grandes arcos diagonales que constituyen la superestructura del edificio -a la manera de bóveda de crucería, la unidad estructural del gótico- serán arcos parabólicos, resolviéndose la plementería con bóvedas de rasilla. El propio Jujol continúa: "La cubierta es doble: una, de bóvedas que sostienen y limitan la masa de aire interior; la otra, de soleras de gruesos de baldosa que se sostiene en la primera, sufre los frescores de las humedades, escurre las aguas y recibe directamente los cambios ambientales de frío y calor, quedando entre ellas una cámara de aire aisladora. El salitre no aflorará en las bóvedas destruyendo la decoración". Como colofón en el que se adivina ese disfrute citado anteriormente, Jujol añade: "Por encima de los algarrobos -desde parajes donde no sé sospecharla- se verá blanquear la aguja de la nueva iglesia del Sagrado Corazón de Jesús, bajo el azul del cielo del Camp, el más azul y hermoso de Cataluña". Como coronación de la estructura principal y coronando el conjunto de bóvedas aparece el campanario. Campanario-mirador triangular, constituido por cuatro machones de ladrillo formando pirámide y rematados por la cruz.\nLa subida a este campanario, por empinados tramos de escalera provistos de elegante barandilla de hierro, constituye un magnífico ejemplo de los "itinerarios sobre la cubierta" establecidos en varios de sus edificios (Torre de la Creu, casa Bofarull, Talleres Mañach, etc.) a semejanza de lo que sucedía habitualmente en las obras de Gaudí.\nEn la decoración interior vuelve a aparecer en esta iglesia el grafismo jujoliano, más llameante aquí que en otras ocasiones tal vez como un simbolismo del amor de Dios. Se incluyen también pinturas al fresco y pequeños elementos en relieve situados sobre el muro un tanto a la manera de ex-votos. Igual que en todas sus restantes obras aparecen aquí numerosas piezas diseñadas especialmente para la ocasión: lámparas, pila de agua bendita, vidrieras, etc. así como detalles típicos del espíritu de pobreza jujoliano: parte de las sierras utilizadas durante la construcción serán empleada como rejas de huecos en zonas altas, mientras que la madera de las cajas de embalaje servirá para la fabricación de mobiliario secundario con destino al pequeño coro. Esto tal vez para cierto sector de la crítica, puede no ser considerado como arte povera, pero que se trata de arte pobre, humilde y de claro espíritu franciscano no puede ser discutido.\nEl caso del Santuario de Monserrat en Montferri, encargo que recibirá casi una década más tarde, parte de una misma decisión de tipo estructural como es la de mantener la bóveda de crucería del gótico aunque introduciendo, como en Vistabella, arcos catenarios o parabólicos con la diferencia de que aquí el conjunto ofrecerá una mayor complejidad apareciendo soluciones en bóveda estrellada -a la manera islámica- con múltiples entrecruzamiento, si bien en lugar de ladrillo serán empleadas piezas de un hormigón aligerado, prefabricado in situ con el fin de abaratar el coste de la obra, coste que -como en el caso anterior- seria cubierto mediante contribuciones voluntarias de los vecinos de cada pueblo.\nEl hecho de que el templo estuviera dedicado a Nuestra Señora de Montserrat, patrona religiosa de Cataluña, indujo a Jujol a plantear volumétricamente el conjunto como una compleja agrupación de pequeñas bóvedas, evocando la montaña de Montserrat sobre la que se encuentra el importantísimo Santuario del mismo nombre de gran significación religiosa y política para buena parte de los catalanes.\nEn los terrenos inmediatos a esta pequeña pero compleja iglesia de Montferri, Jujol daría muestras una vez más de su inagotable imaginación y su preocupación por el ahorro en medios materiales utilizando como armadura metálica, en la construcción de un pequeño vallado próximo al templo, un material estructural tan insospechado como podrían serlo somieres de cama desechados por inservibles.\nLos templos de Vistabella y Montferri, de dimensiones acusadamente reducidas demuestran claramente que no es exacto el que la modestia económica de los clientes de Jujol, no supusiera -como se ha escrito- ningún tipo de desventaja respecto al desarrollo de todas sus capacidades. Si en obras como la tienda Mañach o en las casas Negre y de la Creu podría resultar cierto que una mayor holgura presupuestaria apenas hubiera contribuido a mejorar sus respectivos niveles arquitectónicos y artísticos, piénsese en la grandeza que ofrecerían las iglesias citadas si, contando con mayores posibilidades económicas, se hubiera podido llegar -dentro de planteamientos estructurales y estéticos semejantes- a dimensiones sensiblemente mayores a las que materialmente no fué posible acceder. Piénsese también, en obras como el Teatro del Patronato Obrero, las casas Bofarull y Fortuny en Pallaresos, Planells en Barcelona, etc. que quedaron, sin terminar, definitivamente interrumpida, a causa, sobre todo, de, la encarece de recursos económicos de sus promotores.\nUna de las últimas obras construidas por Jujol sería un edificio de viviendas situado en la Avenida Diagonal de Barcelona con proyecto fechado en noviembre de 1923 y terminado varios años después ya sin el concurso del arquitecto ni el menor respeto por la parte que quedaba por acabar. Después de dos o tres proyectos dentro del más puro barroquismo jujoliano el proyecto definitivo ofrecía una acusada sobriedad formal, dentro de una estética en cierto modo afín a lo que algún arquitecto de la vanguardia europea del momento -podríamos referirnos a una parte de la producción de Sharoun o Mendelshon- se hallaba realizando, o a punto de realizar por entonces. En cualquier caso, la obra muestra suficientes aspectos formales y detalles parciales como para considerarla típicamente jujoliana, con excepción, por supuesto, de la última planta construida que, al no seguir el proyecto del arquitecto, desvirtuaba la significación del edificio como conjunto al ser suprimida la pequeña cúpula con que se remataban las tribunas. La singularidad de esta obra y su proximidad a ciertas soluciones de las vanguardias contemporáneas se acentúan con la inclusión de sendos "altillos" en los pisos principales con lo que Jujol realiza una solución compositiva en dúplex -no importa la reducida importancia de éstos- varios años antes de que José Luis Sert construyera su paradigmático edificio barcelonés de la calle Muntaner.\nNo es posible comentar en esta ocasión otras obras, menores en cuanto a su importancia cuantitativa, pero llenas de inventiva, originalidad y belleza como las casas Queralt (1917) en Barcelona y las Ximenis (1914), Jujol (1924), Serra-Xaus (1927) y Cebriá Camprubí (1928), en Sant Joan Despi, o su reforma de la casa Fortuny -en Els Pallaresos (1920). así mismo deberían al menos ser mencionadas sus intervenciones parciales -más o menos amplias- en multitud de edificios de carácter religioso como las ermitas de Vallmoll (1925-27), El Vendrell (1933-44), el convento de Carmelitas de Tarragona (1939-43), las iglesias parroquiales de Guimerá (1940), Bonastre (1941-45), Sant Joan Despí (1943) y Els Pallaresos (1945).\nJusto al cumplir los cincuenta años Jujol finaliza su última obra destacada desde el punto de vista de su significación artística así como de la importancia de sus dimensiones. Se trata de una fuente monumental construida en la plaza de España barcelonesa, un gran espacio urbano que serviría como pórtico a la Exposición Universal de Barcelona de 1929 (la misma para la que Mies van der Rohe construyera su famosísimo "pabellón de Alemania".) Esta fuente, aunque planteada dentro de un cierto convencionalismo barroco, alcanza grandeza y elegancia innegables y se ve enriquecida por el singular "toque jujoliano" a través de diversos, pormenores y detalles disefíado, como era costumbre, por el propio arquitecto.\nDurante los veinte años siguientes, diferentes motivos serán la cusa de que Jujol disperse su esfuerzo en numerosos trabajos menores -a veces como simple diseñador o rotulista- en los que sin embargo queda siempre la huella de su inagotable imaginación y potencial creativo. Sus dos cátedras como profesor en las Escuelas de arquitectura y de artes y Oficios de Barcelona; los efectos de la Guerra Civil española (1936-39) sobre su estado de salud y anímico estarían entre las principales causas determinantes de tal hecho. En todo caso, entre las obras realizadas en sus últimos años (1944), es preciso destacarla solución interior (pintura, escultura, mobiliario, lámparas) dada a una pequeña capilla que poseían con anterioridad sus amigos los propietarios de la masía Carreres próxima al pueblo de Roda de Bará (Tarragona).\nComo colofón a este breve análisis acerca de la figura y la obra del arquitecto Jujol seria oportuno aclarar lo que tanto una como otra pueden suponer en relación con la arquitectura española y europea de la época y hasta que punto su labor podría ser adscrita (o al menos aproximada) a alguna de las corrientes más importantes y significativas de su tiempo.\nCuando, y en 1906, Jujol recibe su título de arquitecto se encuentran en pleno apogeo los que han sido globalmente designados como Estilos 1900, toda una serie de tendencias europeas conocidas como Jugendstil, en Alemania; Art Nouveau en Francia y Bélgica; Floreale o Liberty en Italia; Modern Style en Gran Bretaña, Secession en Austria y Modernisme o Modernismo catalán en España, tendencias cuyo propósito compartido incluirá el intento de renovar la arquitectura europea de la época, excesivamente mediatizada por corrientes de carácter historicista o arqueologista aún en boga pero carentes ya de auténtica razón de ser. Las mismas palabras empleadas para denominar los estilos citados (juventud, arte nuevo, libertad, ruptura, modernidad, etc.) ponen de manifiesto el espíritu e intenciones que -dentro de las lógicas diferencias y matices propios de cada caso- compartían todas ellas. De entre las tendencias citadas he procurado dejar en claro diferentes escritos anteriores como -contra lo que de forma rutinaria se viene repitiendo una y otra vez- es el Modernisme o Modernismo catalán y no el Art Nouveau la tendencia que primero aparece, anticipándose a todas las restantes, y cómo las tres obras realizadas por Gaudí en el período 1883-87 -sus "obras-manifiesto"- esto es: las casa "El Capricho" y Vicens y los pabellones de caballerizas y vivienda de la Finca Güell se anticipan en una década a la famosa Casa Tassel construida (1893) por Victor Horta en Bruselas. El Modernisme se desarrollará según tres tendencias claramente definidas: Un Modernísmo de la Renaixença de acusada intención política y recurso formal -especialmente ornamental- a motivos goticistas; un Modernismo manierista o ecléctico influido por alguna o algunas de las tendencias 1900 citadas y una aproximación al gaudinismo, cultivada por algunos de sus más destacados seguidores y también, en algún caso, por arquitectos que nunca llegaron a comprender el verdadero significado de la obra de Gaudí. La importancia que adquiriría en Barcelona el Modernisme bajo cualquiera de las tres tendencias señaladas sería tan considerable que la ciudad mereció la calificación de "Atenas del Modernisme". Modernisme que no se limitó, en modo alguno, al campo de la arquitectura y de las artes sino que llegaría a ser casi una "filosofía" con influencia sobre muchas de las costumbres, ambiente e incluso modos de entender la vida, dentro de la Barcelona de la época. Tal sería una parte importante del carácter vital que impregnaba a la sociedad barcelonesa durante los años de juventud y primera madurez de Jujol; difícil para el estudiante y el arquitecto escapar a las influencias derivadas de tal situación sin que por otra parte ello permita considerar su obra como ejemplo representativo de la arquitectura modernista. Lo mismo sucederla en el caso de Gaudí, quien pese a ser el iniciador del Modernismo catalán -según nuestra teoría apoyada en hechos objetivos- seguiría posteriormente caminos poco o nada conectados con dicha tendencia. El caldo de cultivo que supondría el Modernismo catalán, su papel como telón de fondo durante años, para buena parte de las actividades de la época tendría, sin duda, algún tipo de influencia -mayor o menor- en la obra de Gaudí y de Jujol. Esto -insistimos- no autoriza a considerar el conjunto de su producción como arquitectura modernista (una arquitectura en la que aparecen muchos otros componentes y en la que en ocasiones puede incluso estar ausente cualquier referencia clara a la estética modernista). Mucho menos, como alguien ha pretendido, convertir a Jujol en el último de los arquitectos modernistas cuando la única tendencia en la que podría encuadrarse, en rigor, su obra sería en la del peculiar y específico jujolismo.\nRespecto de las arquitecturas de orientación racionalista o funcionalista de la época, expresadas habitualmente a través de una plástica de superficies planas Y. volúmenes simples y paralelepipédicos, carentes de ornamento -Loos, Gropius, Le Corbusier, Mies, etc. arquitecturas cuyo apogeo coincidiría con la construcción de algunas de las más personales e imaginativas obras de Jujol, parece evidente que, tanto por lo que se refiere, a su significado más profundo como a su expresión formal, la arquitectura de Jujol queda -salvo en algún caso aislado y concreto- totalmente al margen de las mismas.\nArquitecto 2012-01-26 14:50\n« カサ・バトリョの設計図 ジュジョール年表 »\n1906〜1910年\tカサ・ミラ 6


Autor Tema: Teoria de la tierra plana (Leído 33190 veces)\nfebrero 15, 2019, 12:36:36 Respuesta #450\nPor que el avion no baja el morro al aterrizar?\nAca te dejo la explicación.\nBásicamente es diseño y distribución de peso. En aterrizaje clasico sobre 3 puntos\nfebrero 15, 2019, 12:56:42 Respuesta #451\nCita de: cuervaznorte en febrero 15, 2019, 11:28:33\nEsta no es de la NASA, la sacaron los chinos con la sonda que mandaron al "lado oscuro" de la luna, ellos también conspiran para hacernos creer que la tierra es redonda.\nfebrero 15, 2019, 13:36:07 Respuesta #452\nCita de: NahuSL en febrero 15, 2019, 12:32:31\nIgual sigo sin entender la postura de que nuestra intervención solo genera problemas a nivel es "local", lo de los mares que hablamos antes por ejemplo, las corrientes marinas van trasladando la basura y formando "islas" pero ya no son solamente una pequeña isla en el Pacífico ya son 5 focos de contaminación que van de una punta a otra de los océanos, si para vos esos son problemas locales entonces no coincidimos en el concepto, lo mismo con los microplasticos, ya están prácticamente en todos los oceanos, en mares y ríos, el agua que sale por la canilla de tu casa (sea dañiño o no) ahí tenés una comprobación de que una actividad humana género un cambio a nivel global, ese compuesto generado por el hombre contaminó casi toda el agua del planeta.\nEs como decís, la tierra es un planeta muy hostil con la vida (aunque por ahora es el menos hostil que conocemos), para que se dé el resultado de tantas especies vivas hoy, se tuvo que dar un equilibrio que es muy difícil de lograr, la extinción de una especie afecta a otra que a su vez provoca otro cambio y así sucesivamente. Ya en un Punto pensar que nuestra existencia e intervención en el planeta (o la de otras especies) no pone en riesgo o no es causal de muchos de los problemas ecológicos del planeta lo veo casi igual que creer que la tierra es plana.\nfebrero 15, 2019, 13:49:45 Respuesta #453\nCita de: Nico1983 en febrero 15, 2019, 13:36:07\nNo, negro. Es falso decir que el agua de mi casa o en la Argentina en global tiene microplástico. Habrá lugares que quizás si, de hecho en esta zona de trabajo tuvimos que hacer un análisis de agua para saber que carajo está tomando la gente de ahí, por un tema de la cuña salina, y no tiene microplástico. La costa atlántica de Buenos Aires al menos no tiene problemas de microplástico, y esto son análisis directo que realizamos nosotros. Las islas de basura son cuestiones locales-regionales. No se desplazan a lo largo de todo el globo, en general terminan encerradas en Bahias o golfos donde las corrientes se encausan. Vas a encontrrar una isla donde el foco de contaminación sea cercano. Y lo del microplástico ya lo charlamos, no va a generar un desequilibrio de ningún tipo en la vida marina, pero es un problema a tratar urgentemente.\nEn principio la vida y la numerosidad de especies terrestres están casi a la par de lo que se vive hace 200Ma, nada más que ahora los mamíferos dominamos, antes los reptiles, y naturalmente las especies eran otras. Yo no digo que el ser humano no produce ningún desequilibrio, insisto, lean bien. El ser humano desequilibra a nivel local-regional, nunca a nivel global. Puede hacer desaparecer una especie ? Y si, si es endémica y la caza sistemáticamente si. Como cualquier otra especie. Somos animales pseudo pensantes con nuestras necesidades, en el medio se van a extinguir especies, es hasta ilógico que no pase.\nY por último, no es que porqué se extinga el leopardo negro se va a generar un hueco en la cadena. Las grandes extinciones están asociadas a la muerte masiva del plancton-algas en los mares, y los árboles en el ambiente terrestre. El equilibrio no es tan fino tampoco. Si pensamos que en 542 Ma de vida, solo existieron 5 grandes extinciones y en condiciones muy, muy muy extremas, entonces hay que replantearse varias cosas.\nfebrero 15, 2019, 14:29:31 Respuesta #454\nCita de: NahuSL en febrero 15, 2019, 13:49:45\nEs que esto último es en definitiva la discusión que pretendo dar, hubo 5 extinciones masivas, SI, hubo cambios climáticos que provocaron algunas de estas extinciones SI. Se están extinguiendo gran cantidad de especies en los últimos 100 años, SI (no sé si serán más o menos que las que existían en otras eras) lo que es verdad es que de las que existían hace solo 100 años hay muchísimas menos, está subiendo aceleradamente la temperatura global del planeta, cada vez más y más estudios cientificos dicen que SI, en este caso el cambio se está produciendo de manera acelerada y por culpa nuestra, cada vez más científicos y estudios científicos dicen que SI, también hay otros menos que dicen que no, ahí está el tema, yo quiero creerte a vos y a los mantienen tu postura (porque encima me tiras datos de investigaciones que haces vos mismo), pero como hago para creerte a vos cuando casi todo el mundo científico dice lo contrario, cuando todas las naciones del mundo basadas en estudios científicos hacen un acuerdo para reducir la contaminación y revertir el calentamiento global que vos me decís que no está comprobado, y que luego el país que se baja de ese acuerdo es justamente uno de los acusados de ser de los que más contamina, cuando uno mismo comprueba solo con mirar por la ventana que el clima está más inestable que hace 10 años, etc... (Que en lugar del "país tropical" en que nos decían que nos íbamos a convertir nos estamos convirtiendo en un país desértico)\nVuelvo a lo de antes, si te creo a vos, tengo que suponer que hay una conspiración mundial para hacernos creer la mentira del calentamiento global (ojo que me interesan las conspiraciones) pero entonces si creo en esa, ¿que me separa de creer justamente en la de la tierra plana? Que me parece una tonteria (acá lo tengo que atar al tema para justificar que sigamos hablando de este tema en el post incorrecto, jeje).\nPor eso te vuelvo a preguntar, porque imagino que vos también ves que en tu pensamiento, hoy sos vos y unos pocos mas contra el mundo, ¿A qué atribuis "la mentira del calentamiento global"? Es nada más que una puja de intereses económicos respecto a las energías que usamos? Tan fácil es comprar a los científicos del mundo para que inventen todos estos datos que dicen que estamos sobrecalentando el planeta y llevándolo al límite?\nfebrero 15, 2019, 14:52:10 Respuesta #455\nCita de: Nico1983 en febrero 15, 2019, 14:29:31\nMira, yo estuve hablando con biologos sobre el tema. Los que en general se ponen locos con la cantidad de extinciones de especies en los últimos años son justamente los biologos, siendo que primero hay que ver porque se extinguen esas especies, es causa directa o indirecta del ser humano ? o pasó con los osos panda que genéticamente están acabados ? Y muchos no saben que responder. Hay especies que se extinguen por el ser humano debido a sus necesidades, esas hay que controlar ya que podemos, otras no tiene sentido, el oso panda por ejemplo se tiene que extinguir y se va a extinguir.\nY después, de nuevo. Con respecto a la temperatura no hay nada confirmado. No es que yo tengo una postura cerrada y digo NO PASA NADA TODO MENTIRA, es que como científico tengo el deber de primero establecer si estamos en un calentamiento. Si lo estamos y lo datos lo corroboran no hay que discutir, pero eso no está pasando. O sea, como puede ser que hay modelos que digan que subio 1 grado y otro que dicen que disminuyó 0.1 ?. En España tomaron datos de temperatura en los últimos 10 años, la noticia decia que subio 0,5 grados. Y calculando el area del mapa con el total de temperaturas daba que disminuyo 0.2. Entonces, no entiendo sinceramente.\nSi te fijas, hay un paradigma de el calentamiento global es una verdad absoluta. Y como todo, aquél que no esta en ese paradigma es un loquito. Acá la verdad es que hay datos, y los datos no ayudan a ese falso paradigma creado. Si los datos lo certifican, fin de la situación. No hay, y quiero decirlo 10000 veces.\nQue diferencia hay entre esto y la pavada de la tierra plana ? Sinceramente no me voy a poner a discutir esto, negro. Llevo años estudiando geología, me podes discutir si la Patagonia es autoctona o alóctona como terreno, si el geosinclinal existe, pero esto ? Hay estudios sismológicos directos, con datos reales que te sacan esta pavada medieval en 2 minutos. Es una situación confirmada hace fácil 300 años, es retroceder.\nfebrero 15, 2019, 15:13:34 Respuesta #456\nCita de: NahuSL en febrero 15, 2019, 14:52:10\nMás allá de que sigo sin estar de acuerdo es un placer charlar estos temas con vos.\nIgual no te quiero hacer enojar, pero según este gráfico, vos serias parte de los loquitos del puntito blanco, jeje\nfebrero 15, 2019, 15:23:26 Respuesta #457\nCita de: Nico1983 en febrero 15, 2019, 15:13:34\nTodo un placer intercambiar ideas con vos también, cuervo ! La idea es un poco derribar algunas cosas que se dicen y se dan por sentado.\nJajajjajajaja sin lugar a dudas estoy en el punto blanco, en la comunidad científica no te aceptan ni en pedo un paper que diga que no hay datos para establecer el calentamiento y menos antrópico jajaja. Te asustarías con ver la cantidad de mierdas que se escriben.\nfebrero 15, 2019, 16:39:12 Respuesta #458\nHay cientas de imágenes veridicas de la tierra y de otros planetas del sistema solar también.\nfebrero 15, 2019, 20:57:04 Respuesta #459\nCita de: Octaviosiepi en febrero 15, 2019, 16:39:12\nJustamente lo que tengo entendido es que son imagenes, no fotos.\nfebrero 15, 2019, 22:20:31 Respuesta #460\nCita de: cuervaznorte en febrero 15, 2019, 20:57:04\nLa mayoría son imágenes creadas a partir de varias fotos, el motivo es simple, a la altura en la que están los satélites, o la EEI no se llega a ver la tierra completa, osea para sacar fotos completas tienen que usar alguna de las sondas que mandan a la luna u algún planeta, y como no es la misión de estas generalmente no les interesa porque ya saben la forma.\nIgualmente si hay fotos completas de una sola toma, la china desde atrás de la luna que subi antes es una foto, y estás 2 también los son (ambas son de la NASA, una de hace 40 y pico de años, y la otra de hace solo un par de años, justamente es la primera Foto que sacan ellos desde la de hace 40 años.\nfebrero 15, 2019, 22:32:27 Respuesta #461\nson re truchas esas fotos....\nfebrero 15, 2019, 22:34:00 Respuesta #462\nSon imponentes esas imagenes, pero realmente no me las creo, que se yo. alguien que entienda de fotografia, edicion de imagenes y demas? quizas pueda asesorar mejor, a mi me suena a montaje.\nOjo no es nada mas que una creencia\nfebrero 15, 2019, 22:42:44 Respuesta #463\nLo malo de los conspiranoicos es que directamente lo toman como una religión el hecho de creer en teorías conspirativas.\nO sea, dudar de todo está perfecto y es una de las bases del conocimiento científico. Pero en mi experiencia y no digo que sea el caso en este foro pero sí de mucha gente que he conocido, se puede llegar al punto de ser un conspiranoico de manera acritica y terminan siendo otra cara de la misma moneda de la gente que se cree todo lo que le dicen en la tele por ejemplo.\n¿Me explico? O sea hay gente que por más pruebas que le presentes siempre se va a convencer de que es todo una conspiración solo porque emocionalmente le cierra.\nEsa gente no es distinta a la que se cree todo lo que le dicen sin dudar.\nfebrero 15, 2019, 23:24:47 Respuesta #464\nel enemigo siembra al propio enemigo.\nfebrero 16, 2019, 01:18:07 Respuesta #465\nCita de: Octaviosiepi en febrero 15, 2019, 22:42:44\nLa conspiranoia por otra parte, pone en la misma bolsa al hundimiento del USS Maine y al delirio terraplanista. Es una buena forma de esconder las conspiraciones reales\nfebrero 16, 2019, 01:34:07 Respuesta #466\nY bueno, si esas imágenes a algunos les parecen truchas capaz hay que poner las de la tortuga sosteniendo la tierra plana y ahí les cierra mas la cosa.\nfebrero 16, 2019, 09:05:00 Respuesta #467\nMe cuesta creer que hay gente que duda de la forma de la tierra y que dude de que el hombre fue al espacio. Hay gente viviendo en el espacio, en la estación internacional. Basta con estudiar física para no dudar. Podés dudar de muchas cosas, como el origen del universo, etc, pero de éstas cosas no.\nMuchos preguntarán por qué no vuelven a la luna, y es simple: no hay nada allí que interese(la sonda china que fue hace poco lo volvió a comprobar).\nEntiendo que haya preguntan que crean incertidumbres como por ejemplo la curvatura en el espacio tiempo que genera cada planeta por su masa, y aunque es un tema que SI amerita no tener certezas, es lo más lógico cuando se realizan cálculos.\nAhora si no creen en los planetas es otro tema que más que nada prueba la ignorancia sobre temas del universo más que nada(aclaro, no soy un ingeniero aeroespacial ni un astrónomo pero algo entiendo)\nfebrero 16, 2019, 11:28:40 Respuesta #468\nMe niego a pensar que no vayan a la luna porque no haya nada que les interese ahi...\nQuizas esten trabajando ahi sin decirlo, o no sea tan simple de abordar, o cualquier otra cosa, pero que no les interese no lo veo.\nNo creo en la tierra plana, pero si en que hay mucho ocultamiento, y si se quiere, conspiracion. Sobre todo cuando tiene que ver con el espacio.\nfebrero 16, 2019, 11:34:56 Respuesta #469\nNo sé, para mi tiene sentido. Es muchísima guita para nada, porque ni para colonia debe servir.\nSin saber del tema, me parece que incluso justamente esta operación privada para colonizar Marte (que quebró hace un par de días) eligieron justamente este punto, a pesar de que el atractivo es similar y la distancia más corta para ir a la luna.\nfebrero 16, 2019, 11:35:27 Respuesta #470\nfebrero 16, 2019, 14:45:19 Respuesta #471\nCita de: Nico79 en febrero 16, 2019, 01:34:07\nEsa "creencia" la usaban los hindúes, pero como una interpretación, la mayoría de sus creencias se basan/basaban en animales, no hay que tomarlo literal, me parece una boludez tu comentario, ninguna persona coherente creo yo que cree que la tierra está sostenida por elefantes y tortugas, eso no quiere decir que nos tenemos que comer el buzón que nos quiere vender la NASA, sin ir más lejos los vídeos de sus supuestas misiones espaciales están llena de errores y hay prueba de esos errores, entonces porque yo voy a creer que esas imágenes son ciertas?\nYa que saque el tema no olvidemos que todas las civilizaciones antiguas desde los asirios seguidos por los persas o los griegos e innumerables civilizaciones todas pensaban que la tierra era plana, a la gente les encanta creer que esas civilizaciones eran mucho más inteligentes que nosotros (hasta donde les conviene)\nAclaro que no soy terraplanista, pero al modelo heliocentrico también es defendido exactamente igual que una religión por mucha gente.\nfebrero 16, 2019, 19:24:35 Respuesta #472\nPregunto a los detractores\nAlgunas vieron una transmisión de la nasa en vivo?\nO van a decir que la hacen en disney?\nfebrero 16, 2019, 19:28:41 Respuesta #473\nCita de: Le6ioN en febrero 16, 2019, 19:24:35\nEs increíble que se genere tanta polémica por videos "fake". Hay vídeos que son truchos, pero es imposible truchar algo así en vivo en incluso si se pudiera haría falta muchas personas de las cuales por lo menos una ya hubiera filtrado que todo es una truchada\nfebrero 16, 2019, 19:30:05 Respuesta #474\nCita de: patriciocuervo en febrero 16, 2019, 19:28:41\nEs increíble que se genere tanta polémica por videos "fake". Hay vídeos que son truchos, pero es imposible truchar algo así en vivo en incluso si se pudiera haría falta muchas personas de las cuales por lo menos una ya hubiera filtrado que todo es una truchada.\nQuisiera que le digan a algún astronauta que fue al espacio su teoría de la tierra plana y de que la gravedad no existe para ver que opina, e suicida ahí nomás. Y eso que no son pocos los astronautas que fueron al espacio eh, fueron un montón y siguen yendo constantemente\n« Última Modificación: febrero 16, 2019, 19:53:30 por patriciocuervo »


ECONOMÍA PARA LAS PERSONAS: LOS DIAMANTES NO SON ETERNOS\nEtiquetas: corrupción, derechos humanos | author: jose luis ochoa\nLa situación de los derechos humanos en Zimbabwe es objeto de escrutinio en un ámbito peculiar: el Proceso de Kimberley, esquema integrado por decenas de gobiernos para impedir el comercio de diamantes cuya explotación alienta guerras.\nLa semana pasada, el asunto volvió a la luz pública, cuando una red de organizaciones humanitarias advirtió a la comunidad internacional que Zimbabwe cometía violaciones de derechos humanos en la extracción de diamantes.\nAl mismo tiempo, las autoridades del país africano abortaron en el aeropuerto de Harare la visita el relator especial de la Organización de las Naciones Unidas (ONU) sobre la tortura, Manfred Nowak, quien había sido invitado por el primer ministro y líder de la oposición, Morgan Tsvangirai.\nAntes de la deportación de Nowak, ocurrida el miércoles 28 de octubre, Tsvangirai había roto relaciones con el presidente Robert Mugabe.\nAl llegar a Johannesburgo desde Harare, el funcionario internacional sostuvo que Mugabe "no cree que sea buena cosa que un experto independiente en derechos humanos evalúe la situación de la tortura y el maltrato" a opositores en el país africano.\nEl diario zimbabwo The Herald, de propiedad estatal, consideró que Nowak trataba de "irrumpir en el país".\nEl mismo periódico, pero el martes de esta semana, atribuyó a "una campaña liderada por Occidente" las quejas por los "no comprobados abusos de derechos humanos en los campos de diamante del este de Zimbabwe", que han detonado en la reunión anual del Proceso de Kimberley, en curso en la ciudad namibia de Swakopmund.\nLa Coalición de la Sociedad Civil para el Proceso de Kimberley había indicado la semana pasada que los países integrantes del esquema deberían suspender las importaciones desde Zimbabwe.\nEl Proceso fue lanzado en Sudáfrica por varios gobiernos en 2000, cuando sus representantes se reunieron para estudiar estrategias que permitieran detener el comercio ilegal de los "diamantes sangrientos" cuya venta solventa diversas guerras.\nLa mayoría de las organizaciones de la sociedad civil preocupadas por este asunto consideran que, al introducir en 2003 normas internacionales para certificar el origen de los diamantes en los mercados, el Proceso de Kimberley produjo beneficios tangibles.\nEn los últimos dos decenios, las ganancias por la venta de diamantes sangrientos sirvieron para financiar guerras civiles y grupos armados ilegales en países como Angola, Costa de Marfil, República Democrática del Congo y Sierra Leona.\nLas instituciones integrantes de la Coalición de la Sociedad Civil, entre las que figuran Global Witness, Partnership Africa Canada y la liberiana Green Advocates, reclamaron a las naciones del Proceso de Kimberley reprobar con acciones los abusos de derechos humanos que, aseguran, rodean el sector diamantífero zimbabwo.\n"Desde el descubrimiento en 2006 de importantes aluviones minerales en Marange, en el oriente de Zimbabwe, el control del sector diamantífero ha sido inexistente y comunidades ubicadas dentro y alrededor de los campos han soportado una serie de brutales medidas para restaurar el control estatal sobre el área", según Global Witness.\n"Las autoridades no detuvieron los abusos de los militares, ni impidió que éstos se lucraran del tráfico ilícito de diamantes, consintiendo --y tal vez hasta alentando-- el saqueo y la violencia contra los civiles", indica el informe de la organización no gubernamental.\nNo actuar ante los abusos en Zimbabwe pondría en tela de juicio la legitimidad del sistema de certificación de "diamantes libres de conflicto" realizado por el Proceso de Kimberley, agrega.\nLa Coalición de la Sociedad Civil también exhortó al Proceso a vincular su certificación al respeto de los derechos humanos, acelerar la adopción de sanciones, establecer un sistema estadístico y de investigación independiente y asegurarse de que el dinero obtenido por el comercio diamantífero sea, en parte, usado para promover el desarrollo de las comunidades en cuyos territorios se extraen estos minerales.\n"Nos preocupa que el Proceso de Kimberley resulte cuestionado en su credibilidad porque los gobiernos no muestran voluntad de tomar acciones contra países que incumplen los requisitos mínimos", dijo a IPS la directora de la oficina de Global Witness en Estados Unidos, Corinna Gilfillan.\n"Dados los desafíos que encontramos en nuestras gestiones por la suspensión de Zimbabwe, creemos que debería haber criterios más específicos para garantizar el respeto de los derechos humanos en el sector diamantífero", agregó.\nLa Federación Mundial de Bolsas de Diamantes, que regula el comercio mundial de esas gemas, aconsejó en abril a sus 28 afiliadas "tomar todas las medidas necesarias para asegurarse de que no comercien, ni directa ni indirectamente", las procedentes de Marange.\nUna misión del Proceso de Kimberley informó en julio que Zimbabwe no estaba cumpliendo los principios del esquema, y recomendó que no se le permitiera al país exportar o importar diamantes hasta que otro equipo constate si hubo un cambio de actitud.\nEl equipo constató graves violaciones de los derechos humanos desde que las Fuerzas Armadas tomaron control de los campos diamantíferos de Marange el año pasado.\nLa organización de derechos humanos Human Rights Watch aseguró en junio que soldados se lucraban de la extracción de diamantes y habían asesinado a fines del año pasado a buscadores informales de gemas en Marange.\n"La minería diamantífera en el este de Zimbabwe no está ayudando de ningún modo a la recuperación económica del país ni aporta al país de los recursos que tanto necesita. Gran parte de las ganancias son desviadas a socios del gobierno o de los militares", dijo a IPS el director de campañas de la organización humanitaria estadounidense Africa Action, Briggs Bomba.\nAsisten a la conferencia anual del Proceso de Kimberley 48 representantes de 74 países entre los que figuran los grandes productores, exportadores e importadores de diamantes en bruto. (FIN/2009)


Renault Koleos, el otro SUV francés - Diariomotor\nRenault Koleos, el otro SUV francés\nÓscar Miguel | @omiguel | 11 de febrero de 2008\nLa francesa Renault se ha olvidado del nombre QM5 para su SUV compartido con el fabricante Samsung para volver a un nombre mucho más típico del fabricante (y particularmente menos parecido al futuro pequeño SUV de Audi). Finalmente este SUV se denominará Renault Koleos, bastante más pequeño en longitud que un Touareg (4.52 frente a 4.75 metros) y ligeramente más grande que un Tiguan (de 4.5 metros).\nCentrándonos en el diseño del Koleos, la mayor sorpresa es que no existen demasiadas diferencias entre el modelo de calle y el prototipo, incluso si nos fijamos en el interior. Es evidente que tiene un ambiente muy corporativo, tomando de la propia “familia” las ópticas delanteras al estilo del Clio y las ópticas traseras muy similares a las del Laguna entre otros elementos. No hay que olvidar tampoco que éste es el primer SUV que lanza Renault, por si acaso alguien recordaba al “crossover” Scenic Conquest.\nFinalmente la oferta mecánica disponible para el Koleos parece que incluirá únicamente un propulsor gasolina y uno diésel. El primero, desarrollado en colaboración con Nissan, contará con 2.5 litros y 170 Cv mientras que el segundo será un 2.0 dCI de 150 o 175 Cv (320 o 350 Nm de par motor respectivamente). La tracción correrá a cargo del All Mode (utilizado en modelos de Nissan como el X-Trail). Éste conduce el 100% de la potencia a las ruedas traseras, pudiéndose repartir la potencia al 50-50 según en determinadas condiciones.\nEntre otros controles electrónicos contará con el Hill Descent Control y el Hill Start Assist, dos sistemas que permiten bajar o subir colinas de forma controlada. Combinados ofrecen una ayuda similar a la de la clásica reductora. El equipamiento total del Koleos también incluirá faros bi-xenon, sistema de navegación con DVD y un completo equipo de audio BOSE.\nEl Koleos se presentará oficialmente en el Salón de Ginebra y, de momento, la lista de contendientes del Koleos ya es bastante amplia: Citroën C-Crosser, Peugeot 3008, Volkswagen Tiguan, Nissan Murano, etc.\nVolviendo a echarle un vistazo a las imágenes, el interior del Koleos sigue siendo familiar. El colorido y los acabados, como el de la consola central o el de las puertas, son muy conocidos. Igualmente hay otros detalles como el volante o la palanca de cambios que muestran la imagen de siempre. Quizás el display informativo central necesite ya un cambio, porque parece un recurso que Renault está demasiado habituada a usarlo.\nNo se puede negar que el detalle del portón trasero es muy útil, con esa bandeja inferior que desliza cuando el mismo se abre.\nEn Diariomotor: Renault QM5 SUV, la evolución del Koleos para 2009 | Renault Koleos Concept\nLee a continuación: Renault QM5 SUV, la evolución del Koleos para 2009\nPingback: El nuevo SUV de Renault sera presentado en el Sálon de Ginebra TecnoCoches.com()\nPingback: Renault Koleos, todos sus ángulos en vídeo — Diariomotor()\nPingback: Renault Koleos, ahora con motor turbodiésel de 150 Cv — Diariomotor()\nPingback: Renault Samsung SM5 2010 — Diariomotor()\nPingback: Renault “atacará” a sus rivales con tres SUV()\nPingback: El restyle del Renault Koleos se deja ver en la India()\nRenault QM5 SUV, la evolución del Koleos para 2009


Porqué debes leerle un cuento cada noche a tu hijo, según los expertos | Naranxadul\nHay muchos beneficios en leerle un cuento cada noche a tu hijo, si ya comenzaste con ésta costumbre, no la dejes, esto es lo que dicen los expertos.\nNo se trata únicamente de contarles una historia para arrullarlos y que se duerman tranquilos, leerles un cuento de buenas noches los hace sentir seguros, estables e importantes. Además de darles herramientas para enfrentar su día a día gracias a las lecciones que vienen en las historias.\nEs muy importante elegir cuentos que vayan de acuerdo a su edad, a su nivel cognitivo y que sean historias que les transmitan mensajes positivos de una forma sencilla. Incluso querrán leer el mismo libro 100 veces por un tiempo, no pienses que será aburrido para ellos, al contrario, es muy bueno para procesar experiencias y entender las historias. Recuerda que su forma de aprender es a través de la repetición.\nÉste momento crea un vínculo importante y puede ser un momento especial entre mamá, papá e hijo para cerrar el día.\n1. Adiós miedos.\nLa edad donde los niños empiezan a asustarse es a partir de los 2 años. Leerles antes de dormir los hará sentir tranquilos y seguros ante la cantidad de miedos a los que se enfrentan.\n2. Reafirmar las rutinas.\nPara los niños es importante tener rutinas pues así saben qué es lo que van a hacer después, ante el mundo cambiante, éstas les dan seguridad. Un baño, un libro y a dormir, todos los días, les ayudará a relajarse y a no luchar contra corriente. Esto a ti también te dará mucha tranquilidad y tomarán la hora del sueño de forma positiva.\n3. Se sienten queridos.\nEscuchar tu voz, sentir tu cercanía y saber que les estás dando un tiempo para hacer algo que les gusta mucho, los hace sentir importantes y queridos. Deja a un lado la casa tirada, el celular y los pendientes y dedícale media hora a la lectura.\n4. Les ayuda a procesar sus propias experiencias.\nLas historias les ayudarán a entender las cosas que les pasan cada día, incluso si hubo algo importante que no entienden del todo, al verse identificados con los personajes, lo enfrentarán de la mejor forma.\n5. Nuevas palabras y nuevas lecciones.\nAunque es algo más emocional, exponerlos a nuevas palabras, dibujos y lecciones, les ayudará a mejorar sus habilidades de lenguaje, expresión y sociales. Por supuesto, su imaginación y creatividad se verán más desarrolladas.\nDéjalos escoger su libro de buenas noches, acuéstalos, baja la luz y empieza a leer con voz suave. Nunca es tarde para empezar éste bello hábito.


Junio 4, 2012 - Noticias, Publicaciones\nHace 15 años, un colega comentaba situaciones que encontró en una gran empresa costarricense: 23 sistemas de información, cada uno dedicado a una línea de producto diferente y que manejaba una noción de ‘cliente’ distinta. En esas ‘islas de información’ tenían tanto datos duplicados como modificados en momentos distintos y de manera inconsistente.\nMás recientemente actualicé en un banco mi tarjeta de crédito vencida. Como parte del ritual ‘Conozca a su cliente’, duramos unos 45 minutos actualizando datos provenientes de las propias fuentes del banco, como de algún servicio de buró de crédito. Tenían seis direcciones ligeramente distintas de mi domicilio, más una de una casa que dejé hace 17 años. Dos semanas después recibí en mi casa una llamada del banco, para confirmar una dirección para envío de una tarjeta de débito… ¡No tenían la dirección actualizada!\nLos datos maestros son aquellos datos no transaccionales que definen entidades significativas para una organización, para las cuales debe mantenerse una vista acordada a través de toda la organización. Apoyan las operaciones y los procesos transaccionales, así como las aplicaciones analíticas y de reportería.\nLas iniciativas de calidad de datosdeben incluir procesos para la gestión de datos maestros empresariales, a fin de contar con una fuente única de datos de negocios que se conozca en todos los sistemas de información de una misma empresa. Estos procesos tendrían el objetivo de asegurar la calidad en la recolección, reunión, concordancia, consolidación, persistencia y distribución de los datos maestros, para asegurar su consistencia y control en el uso.\nContar con datos consistentes e íntegros permite a las organizaciones fundamentar sus decisiones sobre bases firmes y ofrecer mejor calidad en servicios y productos. La calidad de los datos es vital para la buena marcha de empresas digitalizadas y la gestión de datos maestros es un imperativo para lograrla.


Juegos Olímpicos de Tokio serían cancelados por el COVID-19. A pesar del optimismo para realizar los Juegos Olímpicos de Tokio en medio de la pandemia, un integrante del comité organizador de este evento reveló que la justa será cancelada en los próximos días. De acuerdo a un reporte del diario británico TheTimes se acordó no celebrar las Olimpiadas por el riesgo sanitario actual en Japón y en todo el mundo.\n“No van a suceder, nadie lo quiere decir públicamente, pero ya hay consenso”, declaró una fuente del comité organizador al periódico antes mencionado. Ante esta situación, la justa no se realizará en Tokio y los siguientes Juegos Olímpicos serán los de 2024, que se celebrarán en París, Francia.\n💥 Informa @thetimes\n❌ El gobierno japonés ha concluido en privado que los Juegos Olímpicos de Tokio deberán cancelarse debido al coronavirus\n📆 El enfoque ahora está en asegurar los Juegos para la ciudad en 2032 (el próximo año disponible)#PartidazoCOPE #Tokio2020 pic.twitter.com/9JzTH5abTx\nAsimismo, las autoridades de Japón y el comité organizador de las Olimpiadas 2020 trabajan para dar una solución política a la cancelación del evento y poder organizar esta celebración en 2032, la próxima edición que no tiene asignada una sede.\nCanelo Álvarez confirma pelea ante Avni Yildirim\nJuegos Olímpicos de Tokio serían cancelados por el COVID-19, revela una fuente del comité organizador al diario The Times\nDebido a la pandemia de COVID-19, el Comité Olímpico Internacional (COI) postergó los Juegos Olímpicos de Tokio por un año. La justa está programada para realizarse entre el 23 de julio y el 8 de agosto de este año. Sin embargo, en medio de un repunte de casos de coronavirus en Japón, la población no está de acuerdo en que la justa se celebre.\nPosible cancelación de los Juegos Olímpicos de Tokio 2020 en 2021\nLa pandemia del Covid 19 no da tregua #RTS pic.twitter.com/NNhV4wmKno\n— Rock the Sport (@Rock_the_sport) January 21, 2021\nAnte la posibilidad de volver a postergar las Olimpiadas, el COI dejó en claro que sería imposible volver a reprogramar la justa y señaló que en caso de que no se puedan celebrar los Juegos Olímpicos en 2021, el evento sería cancelado de manera definitiva.\nArtículo anteriorMujer estuvo más de 10 horas atrapada en canal de aguas negras\nArtículo siguientePese a Covid-19, realizan concierto masivo en municipio de Chiapas


Prime Contour 15 ml - Valmont - Corrector Contorno de Ojos y Labios.\nGran Capacidad nutritiva .\nCombate el envejecimiento global. Uso diario de día y noche.\nAhorras 10% 127,80 €\nPrime contour es un Tratamiento corrector celular corrector de ojos y labios de cosméticos Valmont , prime contour, crema rica no grasa, es un tratamiento corrector, para el contorno de los ojos, y un tratamiento preventivo para el contorno de los labios. Esta emulsión fina protege la delicada epidermis de estas zonas, impide la perdida hídrica, y aporta elementos nutritivos. Gracias a su riqueza enagente de estimulación celular, el celular prime complex, favorece, día tras día, la disminución de los signos visibles del tiempo.\nUn cuidado eficaz para el contorno de ojos y labios\nUna crema ligera y no grasa de rápida absorción formulada para la zona delicada y sensible del contorno de ojos\nUna crema que luche contra los problemas de ojeras e hinchazón de los ojos\nUna crema que alise los rasgos y difumine las arrugas de expresión\nPiel marcada por arrugas, signos de expresión y marcas de cansancio\nMañana y noche,aplicar una pequeña cantidad de CONTOUR sobre el contorno de ojos y labios.\nPresionar ligeramente con la yema de los dedos hasta su total absorción.\nAplicar seguidamente el tratamiento adecuado a cada tipo de piel.\nEl contenido del envase de Prime Contour es de 15 ml superior a los contenidos tradicionales de los contornos de ojos.\nA.D.N. A.R.N Proporcionan la energía necesaria para estimular la regeneración celular y retrasar el proceso de envejecimiento cutáneo-\nPROPYLENGLYCOL Humectante.Propiedades hidratantes, suavizantes de la epidermis.\nTRIGLYCERIDOS DE ACIDOS CAPRILICOS Y CAPRICOS Derivado de ácidos grasos saturados de origen vegetal con propiedades nutritivas.\nPor Miguel G. (Málaga, España) el 15 Jul. 2021 (Prime Contour 15 ml - Valmont - Corrector Contorno de Ojos y Labios.) :\nMi piel ha revivido\nHoy en día, muchos jóvenes están secos debido al aire acondicionado y al estrés. Si tienes los ojos secos, envejecerás de inmediato, pero si tienes un contorno, está bien. Una vez utilizado, se convierte en un artículo imprescindible\nPor Sanchomup D. el 16 Mayo 2021 (Prime Contour 15 ml - Valmont - Corrector Contorno de Ojos y Labios.) :\nInmediatamente después de la aplicación, penetra sin pegajosidad. Cuando dejé de ponérmelo me sorprendió ver las arrugas, lo compré a toda prisa\nPor zwusaymevmpjxfk D. el 13 Abr. 2021 (Prime Contour 15 ml - Valmont - Corrector Contorno de Ojos y Labios.) :\nLo uso alrededor de mis ojos. Se siente húmedo y menos arrugado cuando se aplica. Sería feliz si tuviera un poco más de poder hidratante en invierno. Pero me gusta, así que planeo repetirlo de nuevo.


Los diez principales beneficios del consumo de aceite de oliva virgen, avalados por la ciencia | restauracioncolectiva.com\nLos numerosos beneficios de los aceites de oliva vírgenes para la salud no son simplemente una creencia popular sino que están avalados por decenas de estudios científicos realizados en las últimas décadas. Con motivo de la celebración del III Congreso internacional de aceite de oliva virgen, olivar y salud, os recordamos cuales son los más importantes.\nEntre los días 18 y 20 de mayo se celebró O_Live, el III Congreso internacional de aceite de oliva virgen, olivar y salud, uno de los principales eventos científicos que abordan la relación entre aceite de oliva y salud. Se trata de un congreso de científicos cuyo objetivo es divulgar los beneficios de los aceites de oliva vírgenes para la salud humana y del medio ambiente.\nEl encuentro sirvió además, para elaborar la III Declaración de Jaén sobre aceite de oliva y salud, un documento de consenso entre los científicos que será publicado en una revista científica internacional, lo que permitirá divulgar a nivel mundial las últimas evidencias científicas que vinculan los aceites de oliva vírgenes con la salud. Las dos anteriores declaraciones de Jaén tuvieron un enorme impacto global, que tendrá continuidad con esta nueva declaración.\nAceites de oliva vírgenes y salud\nLos numerosos beneficios de los aceites de oliva vírgenes para la salud no son una simple creencia popular o una idea inventada por el sector oleícola, sino que están avalados por decenas de estudios científicos realizados en las últimas décadas por investigadores de países como España, Estados Unidos, Egipto, Canadá, Francia o Italia, que han sido publicados en algunas de las revistas científicas más importantes relacionadas con la salud.\nEl estudio que supuso un salto cualitativo en este aval científico a los aceites de oliva vírgenes fue Predimed (Prevención con Dieta Mediterránea). Iniciado en 2003, ha supuesto el mayor estudio jamás realizado para comprobar los beneficios cardiovasculares de la dieta mediterránea por su duración y las miles de personas participantes. Quince años después, Predimed ha desvelado que la dieta mediterránea, rica en aceites oliva vírgenes, reduce el riesgo de padecer algunos tipos de cáncer, infartos de miocardio o ictus, principales causas de muerte en el mundo occidental.\nPrincipales beneficios del aceite de oliva, avalados por la ciencia\n– Los aceites de oliva vírgenes reducen hasta un 40 % el riesgo de padecer diabetes Tipo2. Múltiples estudios científicos demuestran que el consumo habitual de aceites de oliva vírgenes ayuda a prevenir ciertos tipos de tumores. Para empezar, el estudio Predimed ha revelado que pueden ayudar a reducir un 68% el riesgo de sufrir cáncer de mama.\n– La dieta mediterránea con aceite de oliva virgen puede reducir hasta un 30% el riesgo de sufrir enfermedades cardiovasculares. La dieta mediterránea suplementada con aceite de oliva virgen extra o frutos secos (nueces, avellanas y almendras) permite reducir hasta en un 30% el riesgo de sufrir complicaciones cardiovasculares mayores (infarto de miocardio, ictus o muerte por causa cardiovascular) en pacientes de alto riesgo cardiovascular. Esta es la principal conclusión del estudio español Predimed (Prevención con Dieta Mediterránea).\n– El aceite de oliva virgen tiene efectos beneficiosos en el hígado. Varios estudios científicos dados a conocer en los últimos años han puesto en evidencia que el consumo habitual de aceites de oliva vírgenes ayuda a mantener el hígado sano y previene la aparición de enfermedades hepáticas.\n– Los aceites de oliva vírgenes poseen moléculas con actividad inflamatoria similar a la del ibuprofeno. Una molécula presente en los aceites de oliva vírgenes, el oleocantal, tiene un efector antiinflamatorio similar al ibuprofeno. Así lo puso al descubierto el doctor Gary Beauchamp, biólogo del Centro de Investigación Monell en Pennsylvania, en un artículo publicado en la prestigiosa revista científica ‘Nature’.\n– El debate no es si hay que consumir grasas o no. La cuestión es elegir la grasa más saludable. Existe una creencia popular muy extendida de que todas las grasas son perjudiciales para la salud. Nada más lejos de la realidad. Según las investigaciones científicas publicadas en los últimos años, las grasas son necesarias para poder tener una dieta equilibrada, aunque para ello hay que optar por las grasas que sean más saludables. En resumen, las grasas son necesarias, pero no cualquier tipo de grasa. Los expertos aconsejan consumir grasas saludables como los aceites de oliva vírgenes; limitar el consumo de grasas saturadas y evitar en lo posible, las grasas ‘trans’.\nLas grasas son necesarias porque son imprescindibles para que el cuerpo pueda absorber las vitaminas A, D, E y K, que son solubles en grasa… y no hablamos de vitaminas cualquiera, ya que la vitamina A es una gran aliada de nuestra vista, la D ayuda a tener los huesos fuertes, la E protege a las células y tejidos de lesiones y la K ayuda a la coagulación de la sangre.\n– Los aceites de oliva vírgenes ayudan a mantener a raya el colesterol. Los aceites de oliva vírgenes son protectores de la salud cardiovascular y aumentan el colesterol “bueno”, como se ha demostrado en diferentes investigaciones, como la realizada en el Instituto Hospital del Mar de Investigaciones Médicas de Barcelona, dónde comprobaron que el consumo habitual de aceites de oliva vírgenes, ricos en compuestos fenólicos, aumenta el nivel de HDL (llamado también colesterol bueno) en el organismo.\n– Los aceites de oliva vírgenes protegen contra enfermedades neurodegenerativas. Un estudio llevado a cabo por investigadores de la Universidad de Temple (EEUU) y publicado en la revista Annals of clinical and translational neurology, demuestra que el consumo de aceite de oliva virgen extra protege la memoria y al cerebro de la enfermedad del Alzheimer.\n– Los aceites de oliva vírgenes son los más adecuados para freír. Las evidencias científicas de las que disponemos señalan sin duda que los mejores aceites para freír son los aceites de oliva vírgenes. Gracias a su especial composición, poseen una excelente estabilidad térmica y oxidativa y, además, transfieren a los alimentos compuestos biosaludables.\n– Los aceites de oliva vírgenes son excelentes para el cuidado de la piel y el cabello. Los aceites de oliva vírgenes poseen propiedades hidratantes, antioxidantes y antinflamatorias, por lo que su uso en tratamientos cosméticos es cada vez más común. Por ello, se utilizan en mascarillas hidratantes para el pelo, la cara o el cuerpo, en cremas para frenar las erupciones cutáneas o curar la irritación de los bebés tras sus cólicos. También se han utilizado para tratar las úlceras de decúbito.\n– Los aceites de oliva vírgenes pueden ser un gran aliado para perder peso. Uno de los bulos más extendidos sobre el aceite de oliva es que se trata de un alimento que hace que las personas engorden por tratarse de una grasa. Evidentemente, las grasas engordan, pero no todas son iguales.\nEl aceite de oliva tiene una mayor capacidad para saciar el apetito que otras grasas vegetales, lo que hace que se ingieran menos calorías que si usamos otras grasas. Por esto, numerosas dietas elaboradas por nutricionistas y médicos para perder peso incluyen los aceites de oliva vírgenes entre sus alimentos principales.\nA todos estos beneficios hay que añadirle que cuidarse consumiendo aceites de oliva vírgenes a diario no es caro. Según la Food and drug administration de EEUU, sólo son necesarias dos cucharadas soperas al día de aceite de oliva vírgen para reducir el riesgo de padecer enfermedades cardiovasculares. Esta recomendación diaria de consumo implica gastar apenas tres cuartos de litro de buen aceite de oliva al mes.\n– Encuentra la convocatoria de O_Live en nuestra ‘Agenda’ de ferias y congresos.\nLos aceites de oliva virgen, los mejores para freír según todas las evidencias científicas\nDieta Mediterránea con frutos secos para contrarrestar el deterioro cognitivo