El Gobernador busca responder a una demanda de la Suprema Corte que venía reclamando el nombramiento de cargos vacantes.\nAxel Kicillof, Federico Thea y Julio Alak.\nPor Cristian Lora02/06/2021\nFuentes del Ejecutivo explicaron a LPO que, a pesar de la pandemia, el Gobernador busca responder a una demanda de la Suprema Corte que venía reclamando el nombramiento de cargos vacantes.\nEn junio de 2020, la Suprema Corte había enviado al Ejecutivo un informe en el que detallaba la cifra de cargos vacantes en la Justicia bonaerense. "Es la más alta registrada históricamente, lo que pone en riesgo la prestación del servicio", decía el texto.


Zaragoza.- Termina la restauración del Convento de Mínimos, una inversión de 7 millones para sede del Museo del Fuego - EcoDiario.es\nMiércoles, 2 de Julio de 2008 Actualizado a las 15:10\nZaragoza.- Termina la restauración del Convento de Mínimos, una inversión de 7 millones para sede del Museo del Fuego\n2/07/2008 - 15:10\nExpo 2008.- Canarias celebrará el próximo martes su día grande en la Expo Internacional de Zaragoza (2/07)\nExpo 2008.- La Muestra Internacional de Zaragoza vende 200.000 entradas durante las dos primeras semanas de apertura (2/07)\nARAGÓN.-Zaragoza.- El Centro María Moliner de Utebo proyectará 'Cometas en el cielo', en el ciclo 'Jueves de cine y compromiso' (2/07)\nZaragoza.- El Centro María Moliner de Utebo proyectará 'Cometas en el cielo', en el ciclo 'Jueves de cine y compromiso' (2/07)\nLa ONU asegura en la Expo de Zaragoza que el mundo tiene agua suficiente "para todos" (2/07)\nLa rehabilitación del Convento de Los Mínimos de la Victoria, construido entre los siglos XVI y XVII, fue inaugurada hoy tras seis años de trabajo y 7.180.421 euros de inversión final. El edificio albergará el Museo del Fuego una vez finalizado el proyecto de musealización, en un plazo aproximado de un año.\nEl arquitecto José Javier Gallardo destacó, en la presentación a los medios de comunicación de la infraestructura restaurada, la gran dificultad de este proyecto, que se puede ver en las fotografías que reflejan el estado del edificio antes de la restauración.\nEsta dificultad supuso varios retrasos en su conclusión y que se tuviera que ampliar un 20 por ciento el presupuesto inicial. Aún así, Gallardo destacó que el proyecto de rehabilitación ha sido "muy barato" teniendo en cuenta la inversión por metro cuadrado. La infraestructura tiene casi 6.000 metros cuadrados.\nEl consejero de Urbanismo del Ayuntamiento de Zaragoza, Carlos Pérez Anadón, puso el acento en que se recupera un edificio del siglo XVII, coincidiendo con la onomástica de la Guerra de la Independencia, en la que Zaragoza perdió muchos de sus edificios históricos.\nPor otra parte, también destacó la colaboración existente entre administraciones, ya que la central sufraga un 50 por ciento del proyecto, y el consenso entre los partidos, porque el proyecto de rehabilitación se inició en 2002, con un Gobierno municipal del Partido Popular, y continuado por los sucesivos equipos de Gobierno PSOE-CHA y PSOE-PAR.\nEn tercer lugar, Pérez Anadón también hizo hincapié en la importancia que tendrá el uso que se va a dar a esta infraestructura como Museo del Fuego y el "efecto dinamizador" en esa zona, tanto por el contenido del museo, como el uso de las instalaciones para actividades del distrito.\nEl Museo del Fuego, es posible gracias a la labor del bombero Augusto García, ya jubilado y que ha estado durante muchos años recuperando equipamientos antiguos de bomberos de diferentes países. García señaló con pena que en España "se han tirado muchas cosas", aún así, entre los fondos de la colección que actualmente se encuentra en varias naves de bomberos, se encuentran vehículos de bomberos de principios del siglo XX.\nEn el Museo del Fuego se podrán ver 50 colecciones de diferentes elementos relacionados con la extinción de incendios.\nEl arquitecto José Javier Gallardo dijo también que en el proceso de restauración se ha querido mantener el respeto al edificio original y adecuarlo a su nueva finalidad. Entre los elementos más importantes que se han conseguido mantener se encuentran una cúpula original del siglo XVII y el claustro del antiguo convento que se ha cubierto con una lona roja.\nOtros elementos que se han recuperado son el sótano de arcos de ladrillo, forjados de madera, fachadas o primitivas. Otros elementos perdidos irremisiblemente han sido recreados, como es el caso de las escaleras que, aunque son modernas, mantienen el recorrido de las originales.\nEn el interior se introducen diferentes materiales como hormigón hidratado, madera, policarbonatos translúcidos, acero, y pinturas antioxidantes, que contribuyen a crear el espacio museístico. El color del edificio combina la neutralidad de la cal tintada en negro de algunos muros y de las fachadas exteriores, con el blanco de la cúpula barroca y el rojo, que salpica los techos y el claustro en clara alusión al fuego.\nEl conjunto museístico se organizará en cuatro plantas, sótano, planta baja y dos alzadas, que conforman una U, en uno de cuyos extremos está el parque de bomberos número 2, ubicado donde antiguamente se encontraba la Iglesia del convento, derruida hace más de un siglo, y que posteriormente albergó el primer parque de bomberos municipal.


Curso 2017/2018 Subject code64024110\nESTUDIANTES DE SEGUNDA MATRÍCULA\nINFORMACIÓN IMPORTANTE: PROCESO DE ASIGNACIÓN DEL TFG\nSUBJECT NAME TRABAJO FIN DE GRADO (ESTUDIOS INGLESES)\nDEPARTMENT FILOLOGÍAS EXTRANJERAS Y SUS LINGÜÍSTICAS, LITERATURA ESPAÑOLA Y TEORÍA DE LA LITERATURA, FILOLOGÍA CLÁSICA, LENGUA ESPAÑOLA Y LINGÜÍSTICA GENERAL, FILOLOGÍA FRANCESA\nLANGUAGES AVAILALBLE CASTELLANO, INGLÉS\nEl Trabajo de Fin de Grado (TFG) es un trabajo académico orientado a poner de manifiesto la adquisición integrada de las competencias vinculadas al título del Grado. Cada estudiante realizará su TFG bajo la tutela de un profesor que actuará como Tutor Académico.\nEl TFG tiene el carácter de asignatura del plan formativo del Grado, con Equipo Docente, Guía de Estudio, y espacio virtual. Se imparte en el cuarto curso, tiene carácter anual y una carga lectiva de 10 créditos ECTS, lo que corresponde a 250 horas de trabajo aproximadamente.\nEn el Grado en Estudios Ingleses, como en todos los títulos de la Facultad de Filología, el TFG consiste en un trabajo individual elaborado por el estudiante, en la modalidad "línea de trabajo general" de la Normativa de la UNED para TFG. Los trabajos de esta modalidad pueden ser trabajos de revisión e interpretación bibliográfica, de reflexión e indagación teórica, de análisis empírico, o de tipo experimental de acuerdo con las indicaciones establecidas en cada caso por el Tutor Académico. El alumno debe elaborar un trabajo coherente, bien estructurado y correcto formalmente, en el cual se refleje un uso adecuado de la bibliografía.\nEl estudiante ha de cumplir los requisitos siguientes para matricularse en el TFG:\nTener superados previamente al menos 180 créditos del título.\nMatricularse en todas las asignaturas requeridas para finalizar el plan de estudios en el periodo ordinario de matrícula.\nPara que la calificación del TFG se refleje en el expediente académico del estudiante, es necesario que este supere todas las asignaturas del Grado. Por lo tanto, si un alumno aprobara el TFG pero tuviera alguna otra asignatura pendiente, la nota del TFG no se reflejaría en su expediente hasta que se diera la condición señalada. Si un estudiante ha aprobado el TFG pero no ha superado todas las asignaturas del Grado, debe volver a matricularse en el nuevo curso académico (véase apartado “Estudiantes de segunda matrícula de TFG”).\nLa superación del TFG supondrá la consolidación de los objetivos formativos del Título de Grado relacionados con las competencias, tanto las generales de la UNED, como las genéricas y específicas del Grado (conocimientos disciplinares, competencias profesionales y competencias académicas).\n1. Proporcionar la formación básica en la lengua, la literatura y la cultura inglesas, en el contexto español e internacional, con la metodología específica del crédito europeo aplicada a la enseñanza a distancia.\n2. Impulsar la adquisición de las destrezas y competencias básicas necesarias para una formación especializada en los ámbitos de la lengua, la literatura y la cultura inglesas, tanto en sus dimensiones teóricas como en sus aplicaciones prácticas.\n3. Potenciar las habilidades básicas de aprendizaje en lengua, literatura y cultura inglesas que permitan emprender estudios posteriores (Máster, Doctorado), con un elevado grado de autonomía.


"Animales". Cortometraje. — Verkami\n+ Agradecimiento en los títulos de crédito finales\n+ Visionado online en exclusiva del cortometraje\n+ Envío del guión del corto firmado por el equipo\n+ Envío DVD cortometraje\n+Copia digital BSO\n+Póster del corto firmado por el equipo\n+ Guión del corto firmado por el equipo\n+ DVD cortometraje\n+ Copia digital BSO\n+ Póster del corto firmado por el equipo\n+ Lámina enmarcada y numerada del storyboard firmado por el equipo\n+ Invitación a una sesión online de montaje del corto\n+ Invitación a alguno de los festivales\nLámina original de Rafael Vargas\nVer detalles recompensa: http://bit.ly/21VkAl3\n+ Invitación a una sesión de rodaje del corto (cameo incluido)\n+ DVD making of personalizado\nEl nombre y el logotipo de la empresa u organización aparecerá en el inicio de los títulos de crédito del cortometraje\nLámina enmarcada del storyboard firmada con la sangre del director\n"Animales" es un cortometraje de terror dirigido por Eugeni Guillem que trata el tema del vampirismo desde una óptica diferente, más realista. Podríamos definirlo como un cruce entre "Barrio" y "Déjame entrar". No en vano, su protagonista se debatirá entre el eterno dilema de la promesa de la inmortalidad o la inminente muerte que le aguarda. El guión está escrito por David Muñoz, guionista de la película dirigida por Guillermo del Toro "El espinazo del diablo".\nY ANIMALES empieza así...\nEl storyboard es obra de Marc Nobau.\nRosa tiene 65 años y su salud ya no es la que era. Los achaques son cada vez más frecuentes. Y más dolorosos. Toma muchas pastillas para mitigar su dolor.\nRosa es viuda y vive sola, pero estas vacaciones se ha quedado a vivir con ella su nieto, Santiago, un adolescente con pocas ganas de estudiar y muchas de salir de fiesta.\nRosa va tirando como puede, hasta que un día Santiago regresa de fiesta cambiado, transformado. En algo aterrador. Diabólico.\nRosa consigue encerrar a Santiago en una habitación, pero... Pero tendrá que alimentarlo porque, a pesar de todo, aún sigue siendo su nieto...\nConoce un poco más al equipo:\nEugeni Guillem (Sant Quirze del Vallès, 1975) está graduado en dirección cinematográfica por la ESCAC (Terrassa). Ha realizado diversos cortos de género fantástico, entre ellos "Els senyors de les mosques" y "Rubén debe morir". Es uno de los directores y guionista del film colectivo "Los inocentes", que se estrenó en el Sitges Film Festival el 2013.\nSus últimos trabajos han sido los videoclips de El Arrebato y de Antonio José (Ganador La Voz 2015).\nActualmente, también imparte talleres de cine en varios institutos de Bachillerato.\nPágina Eugeni Guillem\nTwitter Eugeni Guillem\nDavid Muñoz (Madrid, 1968), ha escrito varios largometrajes, entre los que destacan “El espinazo del diablo”, “Lena” y “La posesión de Emma Evans”. En televisión, ha sido director del late night “Noche sin Tregua”, guionista y realizador de “La hora chanante”, y guionista de, entre otras, las series “El comisario”, “Quart”, “La fuga”, “Alatriste” y “La embajada”. En su faceta de guionista de cómic ha escrito series como “Le manoir des murmures”, “Terre des vampires” o “Les Traqueurs”, y novelas gráficas como “Miedo” o “Sordo”. Además es profesor de guión en el Máster de guión en cine y televisión de la Universidad Pontificia de Salamanca, la ECAM y el Instituto del cine.\nPágina David Muñoz\nTwitter David Muñoz\nMarc Vaillo (Barcelona, 1975), estudió música y piano en el Conservatorio Superior de Música del Liceo. Ha participado en cortometrajes, documentales y publicidad. Entre sus bandas sonoras encontramos "El habitante incierto", "Ull per Ull", "XP3D" y "Los inocentes". Actualmente está trabajando en la BSO de la nueva película de la productora Rodar y Rodar "Secuestro".\nSoundcloud Marc Vaillo\nTwitter Marc Vaillo\nEl director de fotografía:\nAdrià Mayol está graduado en dirección de fotografía por la ESCAC (Terrassa). Ha participado en numerosos cortometrajes y en el film colectivo "Los inocentes". Su trabajo en el cortometraje "0,60" ha obtenido el premio EPSON a la mejor fotografía en el FILMETS Badalona Film Festival (2014) y el premio a la mejor fotografía en el festival CASTILLA EN CORTO (2014).\nPágina Adrià Mayol\nEl director nos habla un poco más sobre el proyecto:\nEl guión de "Animales" cayó en mis manos de la forma más rocambolesca que os podáis imaginar. Resulta que el guionista, David Muñoz, lo ofreció en Twitter a quien lo quisiera dirigir. Ni corto ni perezoso le dije que me interesaba leerlo. David avisó que se lo pensaría mucho antes de entregárselo a cualquiera. Al final, resultó que David vio un corto mío que le gustó y, pensando que teníamos una visión del cine parecida, decidió cedérmelo.\nY aquí estamos. Un guión fabuloso con uno de mis temas favoritos: los vampiros. Queremos realizar un corto que asuste, pero también que nos haga reflexionar sobre cuestiones tan arraigadas en la condición humana como son el paso del tiempo, el misterio de la muerte... Un corto realista, sangriento y explícito. Seco y directo. Y oscuro, muy oscuro.\nPero para tirarlo adelante necesitamos vuestra ayuda.\nEl dinero recaudado en la campaña se destinará a pagar el alquiler del material de grabación, las dietas y el desplazamiento del equipo técnico y artístico, así como todo lo relacionado con el departamento de arte del corto, como por ejemplo el atrezo y los maquillajes necesarios.\nEn el caso de conseguir la financiación, el calendario de producción seria el siguiente:\n-Preproducción: enero 2016. Buscar localizaciones, ensayos, pruebas de maquillaje y peluquería.\n-Rodaje: febrero-marzo 2016.\n-Posproducción: abril-junio 2016. Montaje, sonorización, banda sonora y corrección de color.\nSe prevé tener listo el cortometraje a inicios de julio 2016, con la intención de presentarlo en el Festival de Sitges 2016.\nEn cuanto a las recompensas, se irán haciendo efectivas progresivamente a partir de abril juntamente con el inicio de la posproducción, hasta finalizar en julio con todo el proyecto completado.\nPuedes seguir todas las novedades en las redes sociales de ANIMALES:\nO también puedes contactar con nosotros a través de nuestro correo electrónico: animales.cortometraje@gmail.com\nLa ilustración del póster es obra de Kano.\nHola. ¿El proyecto está parado? Porque no he recibido noticias desde hace mucho tiempo y tampoco el guiión prometido. Un saludo\n¡Muchas gracias LuisMi por la recomendación! Ten en cuenta, pero, que el corto está ambientado en un entorno urbano, de suburbio de ciudad. Además, ¡nos queda un poco lejos!\n¡Muchas gracias igualmente! Es bueno conocer estos sitios para otras producciones.\nEsto no es una pregunta, pero quizás resulte de vuestro interés en cuanto a la pre-producción/Búsqueda de Localizaciones. En Almería hay bastantes medios y escenarios varios. Podéis echar un vistazo a la empresa "Sunbase Movie Ranch". Un saludo!\n#07 / ANIMALES: ¡POSTPRODUCCIÓN A TODO GAS!\n¡Después de varios meses trabajando duro en el montaje podemos anunciaros que este se encuentra ya casi listo y entramos de lleno en la recta final del proceso de postproducción!\nAhora mismo nuestro compositor, Marc Vaillo, está totalmente inmerso en la composición de la banda sonora del cortometraje.\nAdemás, en breve se realizará la postproducción de sonido, cosa que dará punto final a todo el largo proceso de postproducción de ANIMALES.\nEn cuanto todo esté listo procederemos a empezar a enviar todas las recompensas... ¡que os las merecéis! ¡Gracias por la paciencia!\n¡Y para que la espera no se os haga tan larga os adjuntamos algunos fotogramas del cortometraje!\n#06 / ANIMALES: EMPIEZA LA CUENTA ATRÁS\n¡Tenemos el placer de comunicaros que a mediados de este mes de abril rodaremos, finalmente (y después de algunos retrasos imprevistos de última hora), el cortometraje ANIMALES!\nHa sido difícil conseguir que todo esté listo... Pero lo hemos logrado y estamos a punto. Empieza la cuenta atrás...\nEl equipo está preparado, tenemos las localizaciones... se acerca el momento.\nAprovechamos también para anunciaros (en el caso que no lo hayáis visto en las RRSS) el reparto, que estará formado por MONTSE RIBADELLAS en el papel de ROSA y BIEL MONTORO en el papel de su nieto, SANTIAGO.\nFinalmente, queremos volver a reiterar nuestro agradecimiento a todos los mecenas que colaborasteis en la campaña.\nNo lo dudéis: ANIMALES será posible gracias a todos vosotros!\nDurante el rodaje iremos actualizando los progresos del proyecto. ¡Estad atentos!\n#05 / ANIMALES, MANOS A LA OBRA\nDecember 29, 2015 — 0 comments\nprimero de todo queremos, en nombre de todo el equipo, darte las gracias por tu implicación en el proyecto ANIMALES, el cual no podría existir sin el apoyo de todos los mecenas que lo habéis hecho posible.\nTal como te comunicamos durante la campaña, la intención es preparar la pre-producción del cortometraje durante el mes de enero y mediados de febrero, para poder rodar durante el mes de marzo.\nDespués, dedicaremos abril y mayo a la post-producción, y prevemos tenerlo listo en junio para poder así presentarlo en el Sitges Film Festival 2016.\nEn breve recibirás un formulario que podrás rellenar con tus datos a fin de poder recibir las recompensas a medida que estén disponibles, así como otros datos que requeriremos (nombre que deseas que aparezca en los créditos, etc.).\nA partir de ahora iremos publicando actualizaciones periódicas… read more\n¡Muchas gracias a todos los mecenas que habéis hecho esto posible! #VamosAnimales!\n#03 / NUEVA RECOMPENSA: LÁMINA ORIGINAL RAFAEL VARGAS\nA una semana de completar nuestra andadura en Verkami, y a falta de menos de 300€ para lograr el objetivo, os ofrecemos la posibilidad de conseguir esta fantástica lámina original, entintada y firmada por su autor, el ilustrador Rafael Vargas. La lámina pertenece al cómic "Un invierno eterno", que cuenta con un guión de David Muñoz.\nLa recompensa es única, se puede conseguir por 150€ y se completará con un DVD del cortometraje.\nIMPORTANTE: Realiza la aportación de 150€ en la casilla correspondiente de recompensas. Mándanos un correo a animales.cortometraje@gmail.com indicando que se trata de RECOMPENSA LÁMINA. (Envío dentro de España)\n#02 / ESTAS FIESTAS, REGALA ANIMALES\nSe acercan las fiestas navideñas... ¡y nada mejor que regalar ANIMALES a vuestros seres queridos!\n¿Tienes pensado hacer un regalo a alguien y no sabes qué? REGALA CINE, REGALA PODER HACER CINE.\nEscoge un importe y te mandaremos por correo electrónico un VALE PERSONALIZADO para que lo regales a quien quieras. Ejemplo: si escoges un importe de 25€, te enviaremos un VALE como este:\nAsí, la persona escogida recibirá las recompensas como regalo de tu parte.\nIMPORTANTE: Cuando hagas tu aportación, mándanos un correo a animales.cortometraje@gmail.com indicando que se trata de una APORTACIÓN PARA REGALO. En el caso de llegar al objetivo ya nos pondremos en contacto contigo para hacerle llegar las recompensas al beneficiario del regalo.\nESTAS FIESTAS, REGALA ANIMALES\nEl equipo de Animales quiere dar las gracias a todos los mecenas que habéis hecho aportaciones al proyecto. Hoy cumplimos una semana del inicio de campaña, y ¡ya hemos superado los 1000€ recaudados! ¡Ahora solo nos queda ya un empujón y medio para llegar al objetivo!\n¡1000 GRACIAS A TODOS!\nSíguenos en las redes sociales y descubre todas las novedades:\n¡Buenas tardes mecenas! ¡Después de varios meses… read more\n¡Buenas tardes mecenas! ¡Tenemos el placer de comunicaros… read more\nQuerido mecenas, primero de todo queremos, en nombre de todo el… read more


Inicio » Política » Sara Hernández se salta la ley electoral otras dos veces más\nGetafe 4 de diciembre 2015 – La Junta Electoral de Zona estudia la apertura de un expediente sancionador contra la socialista Sara Hernández por haber infringido la ley electoral en otras dos ocasiones más al enviar información sesgada y partidista.\nLa alcaldesa de Getafe se ha saltado de nuevo la Ley Orgánica de Régimen Electoral (LOREG) por anunciar de forma interesada la remodelación del centro de asociaciones de la calle Maestro Arbós el pasado 24 de noviembre.\nLa ley subraya que durante el período electoral queda prohibido realizar cualquier tipo de acto de inauguración de obras, cualquier que sea la\ndenominación utilizada, lo que ha incumplido de forma flagrante Sara\nCon el dinero de todos los vecinos de Getafe, la alcaldesa también vulneró la ley electoral el 23 de noviembre con el envío de información\ninteresada relativa a los nuevos accesos de Los Molinos y Buenavista.\nEl abuso de poder es una las características de la actuación política de Sara Hernández, ya sea en el pleno del Ayuntamiento como haciendo\nLa Junta Electoral de Zona ha subrayado que el contenido de estas dos notas de prensa se han publicitado con “fondos públicos” y agrega que no son obras que hayan de ponerse en servicio “pues ni siquiera están iniciadas ni responden a un interés público grave y urgente”.\nLa resolución de la Junta Electoral apunta que la información sesgada que fue enviada por el Gobierno de Sara Hernández “exalta la eficacia de\nuna determinada opción política concurrente a las elecciones generales”. Sara Hernández se salta todos los límites que una verdadera democracia\nexige a cualquier cargo público.\nLa alcaldesa ya vulneró la ley electoral en otras cuatro cuestiones y fue apercibida por la Junta Electoral después de utilizar recursos públicos\npara enviar información interesada que anunciaba inauguración de obras.


Camionero ecuatoriano asaltado en Rumichaca : Noticias Carchi : La Hora Noticias de Ecuador, sus provincias y el mundo\nFrontera. Ecuatoriano fue víctima de la delincuencia en Rumichaca.\nUn ciudadano ecuatoriano fue asaltado en el Puente Internacional de Rumichaca cuando se aprestaba a retornar a Tulcán. Las primeras investigaciones señalan que delincuentes hasta ahora desconocidos le robaron 16 millones de pesos o 5.614 dólares.\nEl connacional dijo que cuando realizaba el descargue del camión en territorio colombiano, tres sujetos aparentemente extranjeros con armas de fuego, luego de amedrentarlo le pegaron y maltrataron apoderándose del dinero.\nLuis M. se habría resistido en un principio recibiendo varios golpes en el rostro, tras ser inmovilizado debió ser forzado a entregar el dinero, llevándose los antisociales la moneda colombiana y a continuación habrían cruzado el viaducto binacional con destino a Tulcán.\nLa esposa del perjudicado indicó que incluso con una piedra le pegaron en la cabeza y que sí no entregaba el dinero lo mataban, ya que tenían una pistola.\nPero la mujer va más allá durante el relato al señalar que con cinta de embalaje intentaron también ahorcarlo, logrando interponer las manos a tiempo, evitando que consuman el ahogamiento. El comandante de Policía de Ipiales, Gustavo Granados anunció que intensificarán las investigaciones.\nEl oficial indicó que gracias a los convenios bilaterales de cooperación entre los dos países mantienen contacto con sus similares del Ecuador para efectuar el seguimiento correspondiente de este caso. (CMRV)\n| Dos millones de dólares es el presupuesto que se requiere para la construcción del puente sobre el río Chota, en la comunidad Tumbatú...\n| Este patógeno puede ocasionar severos daños a los cultivos si no se lo controla a tiempo.


Antorcha Encendida: Crónicas desde Cisjordania ocupada Parte I\nLuego, despegar desde la capital italiana y aterrizar en Tel Aviv, una de las puertas de entrada, para así tomar rumbo a Cisjordania, destino principal de este periplo.\nVisitar Palestina, conocer los resultados políticos, demográficos, económicos y los temas vinculados a la violación de derechos humanos, tras 49 años de ocupación israelita - derivados de la guerra del año 1967 - como tambien la realidad de cientos de miles de refugiados, que tras la Nakba el año 1948 se han convertido en miembros transterrenos de su propia tierra o en países vecinos, permite acumular legítima rabia e indignación frente al actuar de la entidad sionista contra la sociedad palestina. Los primeros pasos en Palestina van acompañados de una pesada carga emocional, para los descendientes de esta tierra, pues bien saben que esa aparente luminosidad, las tiendas de lujo, el agua que se muestra en todos los rincones y los oropeles exhibidos en el moderno aeropuerto de Tel Aviv, llevan en su seno el sometimiento de millones de sus hermanos y la expoliación de sus riquezas naturales e históricas. El grito contenido,los ojos vidriosos, las palabras que expresan tantos años de ignominia, son el preludio de jornadas intensas.\nUna idea de un Estado palestino con plena autodeterminación es un objetivo tan lejano como imposible a 23 años de los denominados Acuerdos de Oslo, que se difumina con la misma fuerza con que aumenta la presencia y acción de asentamientos de cientos de miles de colonos israelíes. Hombres y mujeres armados, extremistas, dotados de la más extrema ideología sionista, que usurpan día a día tierras palestinas. Colonos , que en su papel de punta de lanza de la politica genocida de Israel, cuentan con la protección y complicidad del Ejercito Israeli y de los políticos del Likud - muchos de ellos colonos como es el caso del Ministro de Defensa ( Avigdor Lieberman) que reside en el asentamiento de Nokdim cerca de Bethlehem.\nLa acción de Israel contra el pueblo palestino, la conducta de sus políticos y las decisiones en materia de sentimientos, agresiones y violación de los derechos del pueblo palestino, nos hace concluir que nos encontramos ante una política de terrorismo de Estado, que viola permanentemente: todas las convenciones relativas a la protección de los derechos humanos. Las resoluciones de la Organización de Naciones Unidas - ONU - que ha reiterado en innumerables oportunidades que se cumpla la resolución N° 254 del año 1967 que obliga a Israel a retirarse de los territorios ocupados. Sin que la entidad sionista, ante el incumplimiento de sus obligaciones internacionales reciba sanción alguna, con una impunidad que muestra la doble moral de la política internacional y principlamente de países como Francia, Estados Unidos y Gran Bretaña, miembros permanentes del Consejo de Seguridad y que suelen aplicar su veto frente a cualquier posibilidad de sancionar a Israel.\nEsta división de Cisjordania tiene su origen en los Acuerdos de Oslo, duramente criticado por gran parte de la dirigencia Palestina actual, autoridades y población que tuve oportunidad de conocer. Esto, pues los Acuerdos de Oslo, llevados a cabo y firmados por un núcleo muy reducido de dirigentes palestinos - Principalmente el fallecido Yasser Arafat y su círculo de hierro - acordó una serie de pactos con Israel en aras de proveer de cierta autonomía a los palestinos, que se suponía, al cabo de un lustro de gobierno internino, se concretaria con la creación de un Estado palestino. Renegociando, en el intertanto, aspectos substanciales no concretados tanto en Madrid como en Oslo. Fue en la capital noruega donde se definió dividir Cirjordania en distintas Zonas - A, B y C - con jurisdicciones diversas, mientras se avanzaba hacia la autodeterminación. Transfieriendo más poderes a la Autoridad Nacional Palestina -ANP - creada en el marco de estos acuerdos.\nEl propio ejército ocupante define el empleo de la violencia contra los palestinos, su población civil y el castigo colectivo, como parte de su política de " cauterización de la conciencia" convirtiéndose así en una de las bases de la estrategia de ocupación: asesinatos selectivos, arrestos indiscriminados, destrucción y confiscación de propiedades e infraestructura Palestina. Invasión y control del ámbito privado de los hombres y mujeres de las ciudades y pueblos de Cisjordania. Se une a ello lo que los militares sionistas definen como " la demostración de fuerza" destinado a infundir temor mediante patrullajes nocturnos, disparos a diestra y siniestra, actividades de hostil inacción y perturbación de la vida cotidiana, controles de identidad, imposición de toque de queda, ocupación e vividas como centros de vigilancia entre otras múltiples actividades de este ejército ocupante.\nLa Zona B, y claramente en teoría, es un sector de la Cisjordania donde la ANP tiene el control civil y comparte con los israelitas el control militar. Constituye el 21% del territorio y se supone no debería tener asentamientos pero, la realidad indica que dicho acuerdo es parte de una más de las ficciones establecidas con Israel que juega con el tiempo y la paciencia del pueblo palestino. Consciente del poder de sus armas, la desunión de la sociedad palestina a través de sus representantes políticos, el abandono del mundo Árabe a las pretensiones de autodeterminación y sobre todo la complicidad de Washington y sus aliados en mantener el actual estado de cosas. La zona B ha visto crecer en su entorno miles de viviendas en asentamientos de colonos en Ma ale Adumin, Gilo, Har Homa, Efrata Elazar, Nokdim, Altarot y las zonas de expansión definidas en el Área signada como E1 parte de un plan destinado a partir Cisjordania en dos. Itamar, colonia judía situada a cinco kilómetros de Nablus es uno de los ejemplos de l forma de actuar mancomunada de colonos, ejército y gobierno? Itamar ha sido creada en virtud de la usurpación de propiedades palestinas, instalando unas cuantas casas rodantes, para cambiarlas posteriormente por unos containers y la posterior petición al ejercito para "protegerlos" de los legítimos dueños de esa tierra. Una estrategia repetida hasta el hartazgo, que expresa no sólo una conducta criminal, sino que el claro objetivo de llevar a cabo una política genocida contra el pueblo palestino, hacerlo desaparecer del conjunto del territorio..\nLa Zona C es de exclusivo control civil y militar de Israel y supone el 60 % de Cisjordania. Incluye todos los asentamientos - ciudades, pueblos barrios, tierras, cultivos, carreteras exclusivas para Israelitas, que conectan esos asentamientos con Israel. A lo que se suman las áreas que la ley israelí define como "zonas de seguridad" que incluyen, entre otras, a las tierras adyacentes al muro de la vergüenza, tierras declaradas parques naturales y aquellas zonas descritas como "zonas de entrenamiento militar". En esta Zona C viven 400 mil israelitas bajo la condición de ocupantes ilegales y 150 mil palestinos sometidos al permanente arbitrio de las leyes de la entidad sionista.\nSumemos a lo descrito el hecho que las restricciones a la vida palestina suma, por ejemplo, las limitaciones para construir casas nuevas o renovar aquellas existentes o refaccionar las que requieren trabajos indispensables. Unase a ello el tema del agua, parte de la estrategia de construir asentamientos sionistas alli donde se construyen, porque los estudios hidrográficos establecen la presencia de importantes reservas acuíferas, quedando asi, en manos de Israel gran parte de las fuentes de agua dulce del territorio palestino y su distribución. El 55 % del agua de Cisjordania es utilizada por Israel y sus colonias y el 15% restante es para los habitantes palestinos de Cisjordania, que han poblado el paisaje de sus ciudades y aldeas de los característicos tanques de color negro para abastecerse del vital elemento. En sitios como Betheleme, por ejemplo, como en Beit Jala, el agua llega cada diez dias o cada 20 según disponga el "criterio" israelí dejando a miles de familias sin agua. Una de las formas de oprimir a su población y tratar de obligarlas a emigrar.\nAl entrará a Ramalá, ubicada a 15 kilómetros al noroeste de Al-Quds - Jerusalén - en la denominada Zona A notamos una ciudad rodeada del Muro de la Vergüenza con que los israelitas fragmentan el territorio palestino. Alambre de púas , cemento, torres de vigilancia, dividiendo los terrenos agrícolas, aislando a su habitantes. Con avisos intimidantes que alertan a los israelitas que al entrar a esta ciudad, están ingresando en una zona donde violan la ley e incluso está en peligro sus vidas. En todas direcciones vemos soldados jóvenes, imberbes y claramente faltos de madurez, para tratar situaciones de mucha tensión.\nEtiquetas: #FreePalestina, Amparo del Imperialismo, Crímenes del Imperialismo, Espansionismo, Israel, Palestina, Sionismo


Inicio / Acero del casco / Tubo de acero templado de color negro para tubo de la fábrica de muebles\nHenry Ford Núm. 1 y 7 Frac. Industrial San Nicolás Tlalnepantla Estado de México C.P. 54030 Teléfono 1083-4141 al 45 [email protected]304 negro de color espejo terminar la hoja de acero inoxidableBAMSA recomienda tubo de acero con o sin costura, liso, negro, cédula 40, términos de invitación - Universidad de Pamplona. 20 Ene 2016 Color Negro con naranja. Uso . Construcción exterior en lámina de acero ColRolled. 3. . EQUIPO COMPLETO PARA DE 440 Acero Para La Venta - costasteelpipemuebles inoxidables y mecanizados rh, fabricantes de todo tipo de muebles en acero inox. y piezas de todo tipo para la industria en general tel 83 10 70 55 en monterrey n.l. Tanque de acero inoxidable para 1.500 litros con camisa y . 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Una de las características de las tuberías de acero negro o hierro negro, es que en contacto con el aire se oxidan cubriéndose con una película de color pardo oscuro muy característica.\nBuscar fábrica de tubo de puente en China, lista defábrica china detubo de puente a la que puedecomprar directamente. Te ofrecemos una gran lista de fábricas / fabricantes,exportadores o comerciantes chinos, confiables y verificados de tubo de puente por un inspector de terceros.HERRAJES PARA BARANDAL DE ACERO INOXIDABLE - Manejamos una línea muy amplia de herrajes para barandales, tubo y accesorios para pasamanos de acero inoxidable de la marca COMENZA que es una empresa dedicada a la fabricación y desarrollo de sistemas de barandillas de diseño.. 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El tubo se fabrica sin costuras, por lo que es mejor un tubo para transportar el gas.Diferencias y usos de la Tubería de Acero Negro y Galvanizado\nNuestra silla apilable tiene como caracteristica el asiento y respaldo en una concha de plastico polipropileno que cuenta con multiples nervaduras para proporcionar una mayor durabilidad, la estructura es resistente ya que esta fabricada con tubo de acero redondo de 1" en calibre 18. y es disponible con un acabado pintado en negro con pintura horneada (como se observa en la ilustración)Shs Rhs REG el carbono negro tubo cuadrado/tubo de acero Tubo de acero templado de color negro para tubo de la fábrica de mueblesMono al por mayor de 435W Renovables Energía Solar Fotovoltaica panel PV inicio., Ltd.Tamaño pequeño Panel Solar monocristalino 60 celdas 330W para uso industrial.,Csun Mono Panel Solar 400W 410watte el Sistema de solar con fines comerciales., hojas,Csun Mono Panel Solar 400W 410watte Sistema para la casa.Siesol Tubos de vidrioTUBOS EVACUADOS AL ALTO VACIO Los tubos SIESOL son de vidrio de borosilicato al alto vació, con nitrito de aluminio y cobre (micro celdas solares). 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Por otro lado, en lo que se refiere a las dimensiones de tuberia de acero, el Tubo de acero templado de color negro para tubo de la fábrica de mueblesTienda online de ferretería industrial, cercados metálicos Tubo de acero templado de color negro para tubo de la fábrica de mueblesPartiendo de una sólida experiencia con más de 45 años dedicados a la fabricación e instalación de mallas metálicas, electrosoldadas, valla plegada, alambrados y demás materiales para cerramientos metálicos, en TEMINSA ampliamos nuestra actividad para ofrecer una extensa gama de soluciones relacionadas con suministros industriales como ferretería industrial, jardín, rejillas tipo Tubo de acero templado de color negro para tubo de la fábrica de muebles\nTrefiladora Tubos MercadoLibre.ar\nEncontrá Trefiladora Tubos en MercadoLibre.ar! Entrá y conocé nuestras increíbles ofertas y promociones. 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Phil Collins tiene que declarar en un juicio sobre su supuesta mala higiene personal\nCollins asegura que declarará cuando acabe su actual gira musical\n28/10/2021 12:02 Actualizado a 28/10/2021 12:26\nTras más de veinte años de relación amorosa y dos bodas, la separación entre Orianne Cevey y Phil Collins ha sorprendido a todo el mundo. La razón de la ruptura, según algunos medios británicos, podría ser una supuesta infidelidad de Cevey. El divorcio está siendo complicado por las disputas constantes de la pareja. Parece ser que Phil Collins le había prometido la mitad de su mansión de Florida a Cevey, algo que el músico niega ahora. Por esto, su exmujer parece que está dispuesta a hundir la imagen pública del cantante.\nSegún las declaraciones de Orianne Cevey, el músico vive como un “ermitaño”. Es más, la exmujer del músico ha hablado sobre su impotencia sexual y su adicción al alcohol. Incluso, el año pasado, llegó a asegurar que Collins se había negado a ducharse y lavarse los dientes durante casi todo 2019.\nCollins y Cevey en una foto de archivo\nEn estos momentos el músico de 70 años está inmerso en su gira, pero ha prometido que cuando acabe su tour por los escenarios acudirá a la llamada de los abogados de su exmujer, con la que se casó en 1999 y repitió enlace en 2015.\nLa historia viene de lejos. Cuando la pareja se separó por primera vez en 2006, ella se instaló con el nuevo marido en la casa que Collins tiene en Miami. Años más tarde, según Cevey, el músico le prometió que si se separaba del marido iba a darle el 50% de la mansión de su casa en Florida. Una promesa que Cevey asegura que su exmarido quiere romper.\nPhill Collins y Orianne Cevey en una gala de premios\nEl británico ha denunciado varias veces que su exmujer vive de forma ilegal en la casa de Florida. Pero ella, que sigue allí con su nuevo marido y un pequeño ejército de guardaespaldas, le reclama 20 millones por el valor del 50% de la vivienda que supuestamente Collins le prometió.\nEsta semana el caso ha vuelto a primer plano porque los abogados de Orianne han anunciado que van a preguntarle a Collins sobre las acusaciones de abuso del alcohol y los medicamentos. También han mostrado la intención de preguntarle sobre sus problemas con la higiene personal. Ya que, según afirma Orianne Cevey, el músico no se lavó los dientes durante meses, dejó de ducharse y se volvió "depresivo, abusivo e incapaz de mantener relaciones sexuales" debido a sus problemas de adicción.\nPhil Collins es un referente de la música pop y soft rock\nPor su parte, los representantes legales del músico han asegurado que está dispuesto a testificar y defenderse de todas estas acusaciones que han valorado de gravísimas. Creen que las declaraciones que Cevey lleva haciendo en público durante el proceso de divorcio son “escandalosas, poco éticas y, en su mayor parte, patentemente falsos o groseramente exageradas”. Además, afirmó que se están mezclando asuntos que no tienen nada que ver con la disputa que mantienen por la titularidad de la casa de Florida.\nEl gran referente del soft rock\nPhill Collins es uno de los grandes artistas del Reino Unido. Se le considera como uno de los grandes referentes de la música pop y soft rock en Gran Bretaña. Y cuenta con una extensa y fructífera carrera profesional. No es la primera vez que Cevey y Collins se separan. En 2006 él le pagó 27 millones por el divorcio y Orianne se casó con un constructor, Charles Mejjati, con quien tuvo otro hijo. Pero diez años más tarde, en 2015 el músico y Cevey decidieron darse una nueva oportunidad que tampoco ha funcionado.


Recomendado! - Comentarios del Hotel Campestre Villa Yudy, Melgar, Colombia - Opiniones en TripAdvisor\nRecomendado! - Comentarios del Hotel Campestre Villa Yudy\nMuy buena atención, se ajusta a todas tus necesidades, comodas instalaciones y buen servicio. La comida es deliciosa y es variada en su menú. Lo recomiendo para planes en pareja o familia, volveria sin duda!!!\nConsejo sobre habitaciones: Comodas. Ordenadas. Limpias. Podrian mejorar el aire acondicionado.\nPregunta a Rodrigo B sobre Hotel Campestre Villa Yudy\nLa Gran Mansión de La Negra(Melgar)\nFinca Campo Alegre(San Cristóbal)\nSoy cliente hace unos años y este fin se semana estuve allí, continua siendo un sitio maravilloso, aseado, la comida muy deliciosa. El servicio al cliente estupendo, descanso total, tranquilidad y seguridad.\nPregunta a Nelson H sobre Hotel Campestre Villa Yudy\nHotel Villa Yud... M, Director General en Hotel Campestre Villa Yudy, respondió a esta opiniónRespondida el 2 de marzo de 2018\nAgradecemos enormemente sus generosos comentarios. Siempre es un gusto tenerlos con nosotros.\nBonito y tranquilo .\nFue una buena experiencia un lugar tranquilo y acogedor para descansar en familia es adecuado . La comida del restaurante es muy rica y la atencion de todo el personal es muy buena , las instalaciones muy bonitas.\nPregunta a solgio8 sobre Hotel Campestre Villa Yudy\nAgradécele a solgio8\nQue bueno haberlos tenido con nosotros. Agradecemos sus gentiles comentarios y les esperamos en una nueva oportunidad.\nEs un lugar muy aseado, las personas son muy amables para ayudar a el huésped, la comida es rica, y la piscina es amplia y esta aseada, los baños en las habitaciones estan aseados, tendidos, toallas, aire acondicionado , tv y nevera(aplica para ciertas habitaciones) en perfecto estado.\nPregunta a MILTON R sobre Hotel Campestre Villa Yudy\n1 Agradécele a MILTON R\nDon Milton nos complace tenerlo con nosotros cada oportunidad que viaja por Melgar. Gracias por sus comentarios.\nExcelentes instalaciones, alimentación y servicios. Agradable ambiente de descanso para compartir con la familia y amigos. Cerca al pueblo zonas turísticas y de diversión con fácil acceso al Hotel, buen clima.\nPregunta a diego2961 sobre Hotel Campestre Villa Yudy\n1 Agradécele a diego2961\nAgradecemos sus comentarios. Nuestro trabajo es lograr siempre su satisfacción.\nEs un lugar excelente para descansar y divertirse, soy cliente hace unos años y siempre me ha ido muy bien, la alimentación, la atención y las instalaciones son muy buenas.\nEs muy lindo ya que es campestre y se ven muchos pájaros y naturaleza.\nPregunta a shati97 sobre Hotel Campestre Villa Yudy\n1 Agradécele a shati97\nQue maravilloso que nuestro trabajo se refleje en comentarios tan generosos. Muchas Gracias por ser uno de nuestros clientes especiales.


Completan esquema de vacuna AstraZeneca a personas de 30 a 39 años en Jalapa\nCon la finalidad de completar el esquema de protección anticovid para personas de 30 a 39 años, este jueves inició la aplicación de la segunda dosis de la vacuna astrazeneca, que también se aplicará a rezagados y mujeres embarazadas, de este municipio.\nLa administración municipal que encabeza el alcalde Fernando Emilio Priego Zurita, participa activamente en apoyo a esta jornada de vacunación que se desarrollará los días jueves 21 y viernes 22, así como el lunes 25 del presente mes, con la meta de vacunar alrededor de 5 mil personas, en el módulo instalado en el plantel número 11 del Colegio de Bachilleres de Tabasco.\nLa Jurisdicción Sanitaria número 9, informó que, en el primer día, se aplicaron cerca de 2 mil dosis de la vacuna astrazeneca, y reiteró la invitación a la población de este grupo de edad, rezagados y embarazadas para que acudan a completar su esquema de vacunación contra el COVID-19.\nAsimismo señaló que con el fin de agilizar el proceso de vacunación, las personas deben presentar los siguientes documentos: hoja impresa del registro de vacunación en la plataforma mivacuna.salud.gob.mx, comprobante de aplicación de la primera dosis e identificación oficial o en su caso carta de residencia expedida por el delegado municipal de la localidad donde resida.\nEl Ayuntamiento de Jalapa reconoció el trabajo de las Secretarias de Salud, Bienestar y de la Guardia Nacional, que participan en esta jornada de vacunación.


No queriendo dejar un vacío en el concepto, es importante comprender que la cultura, tal como nosotros la comprendemos, es la agrupación de expresiones humanas consensuales que identifican una sociedad, de donde se pueden distinguir las expresiones políticas, económicas, sociales, artísticas y folklóricas, como agrupaciones interactuantes y con una alta interdependencia.\nLa postulación académica aquí presentada, es resultado de la creación de indicadores promocionada desde nuestra institución, e intenta demostrar el aporte que hace un monumento al desarrollo de la urbe, por medio de los costos de oportunidad que genera a la economía, siguiendo el contexto universal de los indicadores, que estos sean construidos simples, medibles y universales, para que la metodología generada sea una pequeña parte del conocimiento universal, y se convierta en un eslabón en la unión del desarrollo y la cultura.\nAprovecho la oportunidad para agradecer a Luis Jaime Ezquerro, Director de la Casa Museo 20 de Julio de 1810, coautor de este documento, por el interés que ha mostrado hacía este estudio, pese a no ser este parte de su área de estudio. Casualmente el texto final de este intento académico, finalizó siendo escrito por un economista y un historiador, mostrando la importancia de la comprensión interdisciplinaria de las ciencias. Igualmente agradezco a William Cárdenas, Subdirector Técnico del DACD, a Germán Villamarín y Jairo Castro de la oficina de Sistemas de DACD, a Sandra Forero, Subdirectora de Planeamiento Urbano del DAPD, a Juan Luis Isaza, Director de la Corporación La Candelaria y a Santiago Mutis, Presidente de la Lonja de Propiedad Raíz de Bogotá, por la cordial y gentil atención que tuvieron en el momento de suministrarme la información solicitada. Sin ellos este texto sería un discurso intelectual sin evidencia.\nCAPÍTULO I: LOS MONUMENTOS, SU IMPORTANCIA E INTERACCIÓN EN LA CONSTRUCCIÓN DE NACIÓN 6\nDE LA CONSTRUCCIÓN DE LA IDENTIDAD NACIONAL 6\nDEL PAPEL DE LOS MONUMENTOS EN LA CONSTRUCCIÓN NACIONAL 9\nCAPÍTULO II: VALORACIÓN ECONÓMICA DE MONUMENTOS URBANOS 12\nDE LA IMPORTANCIA DE COMPRENDER EL APORTE ECONÓMICO DE UN MONUMENTO 12\nDEL CONTEXTO PARA LA VALORACIÓN DE UN BIEN INMUEBLE 14\nLOS INDICADORES PARA LA VALORACIÓN ECONÓMICA DE MONUMENTOS URBANOS - VEMU 15\nCOSTO DE OPORTUNIDAD POR CONGELACIÓN - COC 16\nCOSTO PRODUCTIVO DE OPORTUNIDAD - CPO 17\nCOSTO FISCAL DE OPORTUNIDAD - CFO 18\nLOS MONUMENTOS COMO PRODUCTORES DE CAPITAL PARA LA CIUDAD 19\nLOS ESTADOS LOCALES Y LA UTILIDAD DE LOS INDICADORES VEMU 22\nCAPÍTULO IV: CASO DE ESTUDIO: LOCALIDAD "LA CANDELARIA" 24\nUNIDAD DE ANÁLISIS: CASA MUSEO 20 DE JULIO DE 1810 24\nCARACTERISTICAS URBANAS DE LA CANDELARIA 30\nUNIDAD DE ANÁLISIS: CASA MUSEO 20 DE JULIO DE 1810 32\nESTIMACIONES VEMU PARA LA CASA MUSEO 20 DE JULIO - PILOTO DE ESTUDIO 32\nCÁLCULO DE INDICADORES VEMU 33\nANÁLISIS SOBRE INDICADORES OBTENIDOS 34\nCAPÍTULO V: CONCLUSIONES DE LA APLICABILIDAD DE VEMU Y LAS BARRERAS TÉCNICAS DEL CASO DE ESTUDIO 35\nLA PRODUCTIVIDAD DE UN MUSEO EN COLOMBIA 35\nEL MARCO JURÍDICO: LA LEY GENERAL DE CULTURA Y EL MINISTERIO DE CULTURA 35\nORIGEN DE LOS RECURSOS DE LOS MUSEOS DE COLOMBIA 40\nPOSIBLES RECOMENDACIONES AL MINISTERIO DE CULTURA 41\nLA PRODUCTIVIDAD DE LA CASA MUSEO 20 DE JULIO 42\nESTRUCTURA DE INGRESOS Y GASTOS DE LA CASA MUSEO 43\nEL VALOR HISTÓRICO DE LA CASA MUSEO – COC 43\nLA CASA MUSEO COMO GENERADORA DE CAPITAL HUMANO - CPO 44\nORGULLO FAMILIAR COMO BASE DEL CAPITAL SOCIAL, EL CFO EN LA CASA MUSEO 45\nLA CASA MUSEO 20 DE JULIO, UN GENERADOR DE CAPITAL 46\nBIBLIOGRAFÍA Y REFERENCIAS 47\nCAPÍTULO I: LOS MONUMENTOS, SU IMPORTANCIA E INTERACCIÓN EN LA CONSTRUCCIÓN DE NACIÓN\nDE LA CONSTRUCCIÓN DE LA IDENTIDAD NACIONAL\nUna posible causa de la inmensa diferencia entre naciones es el proceso de construcción nacional, de los procesos que llevaron a que los individuos encontraran un consenso en torno a sus expresiones básicas y postularan de manera global un proyecto de Nación, con horizontes claros por medio de bases sólidas que parten de sus expectativas y necesidades. Necesidades que son entendidas como ausencias de satisfacciones propias de cada comunidad.\nSe pueden encontrar como mínimo, tantas culturas como países existen, y cada una de ellas con una identidad tal que su comparación es un proceso lleno de riqueza y dificultades. Europa, construyó sus naciones por procesos absolutamente diferentes a los usados en Asia, pero sus esquemas de conquista y colonización, insertaron en los procesos de muchas otras sociedades, factores que al repetirse parecen universales. La formación de la estructura política de este continente, es tan compleja y violenta, como la cantidad de culturas que contiene; se requirieron muchos años para llevar a Europa de la escena romana al manto de Mansstrich, y durante esta violenta etapa, el fin ha sido el mismo: una sola Nación.\nComo este proceso, todas las naciones y continentes, han intentado estructurar sociedades definidas a lo largo de la historia. Pero el proceso de construcción de Nación va más allá, y parte de partículas fundamentales como la identidad nacional.\nLa identidad nacional, que es el sentir puro, optimista y orgulloso de una persona por una Nación, es el resultado de las necesidades satisfechas por una red de servicios sociales a su servicio, y esta solo se logra por medio de los esfuerzos individuales en pos del bien común.\nJoaquín Salvador Lavado, Se preguntaba, ¿si cada ciudadano es orgulloso de su Nación tan sólo porque nació en ella?. Esta pregunta abre un camino de reflexión, que nos invita a profundizar en el sentido mismo de la nacionalidad, más aún frente a los actuales procesos de homogeneización generados por la presencia de medios de comunicación globales y procesos de integración comercial.\nEl patriotismo, la identidad nacional o el sentir patrio, son resultados no procesos. La persona tiene por necesidad sentirse orgullosa, para utilizar esta situación como elemento de reconocimiento ante su grupo social, por esto, en algunos lugares, el llevar aquellos apellidos llenos de historia se convierte en una herramienta de claro posicionamiento social.\nDe igual manera ocurre con las sociedades, las religiones, los partidos políticos y las naciones. Si el grupo al cual pertenece una persona es positivamente reconocido, esta estará orgullosa de afirmar ser parte de él, y viceversa. Es claro que el problema radica en como se construye esa imagen positiva y como la persona queda inscrita como parte de un grupo ó no, esto es lo que se denomina construcción de identidad.\nUn grupo humano, como los mencionados anteriormente, se estructura de los esfuerzos individuales, por medio de la aceptación lograda por los resultados obtenidos en sus acciones. Es así como en torno de grandes personajes nacen sociedades, como es el caso de Ghandi ó Washington.\nEstas sociedades, consecuencia de acciones individuales, comienzan procesos de estructuración de expresiones por medio de sus interacciones cotidianas, y comienzan a generar instituciones, que terminan siendo su identidad misma. Procesos como estos han dado origen a las naciones tal como las conocemos. Eliminado.\nEstas estructuras sociales que siguen un líder, en la figura de un individuo, un grupo de personas o una ideología, son básicamente grupos humanos con necesidades en la búsqueda de su satisfacción. Cuando este liderazgo muestra que esta satisfacción es posible, la persona común se identifica con esa sociedad y forma parte de ella, y el orgullo crece en la misma dirección de los resultados obtenidos.\nEl problema de estas nuevas naciones es el tiempo. Las necesidades de las personas cambian al ver satisfechas las inicialmente determinadas, y se presenta el problema de las nuevas generaciones, quienes entran a estas naciones sin ser parte del proceso de creación de identidad, pero la asumen como una herencia familiar.\nEn el momento de la construcción de identidad, los actores son parte activa del proceso y esto genera que se apropien de los resultados obtenidos, pero las nuevas generaciones, sólo forman parte de un colectivo que surge de una dinámica pasada. Eliminado.\nEstas nuevas generaciones, heredan una identidad como estilo de vida, no para construirla, sino para modificarla a satisfacer las nuevas necesidades. El éxito de esta labor radica en no olvidar las necesidades que inicialmente generaron esta sociedad, y es aquí donde se construye la Nación.\nLa identidad nacional parte del éxito de la satisfacción de necesidades, la construcción nacional se desarrolló por medio de nuevas satisfacciones, tomando como punto de partida las necesidades iniciales. Una Nación que no conoce su historia, esta condenada a repetirla.\nTodos aquellos recuerdos y memorias de los procesos de construcción de identidad y Nación son la pieza fundamental para asegurar una dinámica sostenible en el desarrollo de una sociedad. Entonces, los iconos, las instituciones y las ideologías que fundamentan un país, son agentes presentes de memoria, que deben mantener alto el orgullo de cada persona de pertenecer a ese grupo social.\nEn adición, como señala García Canclini, las identidades culturales en la globalización no tienden a estructurarse desde la lógica de los Estados-Nación sino desde la de entes transnacionales y mercados. Pero no vale la pena ahondar en el impacto de la "globalización" en la formación de Nación para este análisis, fuera de los impactos producidos por agentes de construcción extranacionales que desvíen el proceso.\nDEL PAPEL DE LOS MONUMENTOS EN LA CONSTRUCCIÓN NACIONAL\nEn muchos casos, algunas edificaciones antiguas son demolidas para dar paso a nuevas obras que cumplan con los requerimientos del mercado en el corto y largo plazo. Muchas de estas, por su condición de uso, se encuentran deterioradas en fachadas, redes de servicios domiciliarios y placas de planta, por lo tanto su valor comercial se ha visto seriamente disminuido, haciendo aún más necesaria esta sustitución urbanística. En algunos casos el deterioro puede llegar a niveles de inhabitabilidad.\nCuando una construcción nueva toma el lugar físico de una antigua, ocurre un proceso de sustitución y no de reemplazo, ya que realmente una sustituye a la otra, pero no la reemplaza dentro de la comunidad. Esto se debe a que cada pieza del conjunto urbanístico, forma parte de una interacción de piezas que definen la ciudad, es decir, que la ausencia de una de ellas modifica el significado mismo de la ciudad.\nEs importante comprender la relación ciudad - ciudadanía, ya que sin cuidad no hay ciudadanos, y sin ellos no hay ciudad. La ciudad es una estructura de prestación de servicios sociales y oportunidades para el desarrollo autónomo de los individuos, ya que cada persona estudia, se recrea, se cultiva, interactúa, labora y se reproduce dentro de la urbe, y si bien la ciudad no le hubiese entregado estas oportunidades esto no hubiera sido posible. De igual modo, las personas son las que construyeron la ciudad y generaron la inevitable oferta de servicios sociales.\nPor otra parte, dentro de las estructuras físicas de la ciudad, ocurren cosas que se insertan en el imaginario de los individuos de manera definitiva, tal es el caso de la educación física, ya que esta no es posible sin las locaciones arquitectónicas para su desarrollo; por ejemplo, de una escuela pública podrán ser formados deportistas sí existen las instalaciones deportivas necesarias. Este proceso instalación - aprendizaje es continuo en todas las edificaciones de una ciudad, y por lo tanto cada una de ellas genera un recuerdo de aprendizaje y formación en cada individuo.\nSe puede afirmar que la interacción del individuo con la ciudad es parte fundamental en la construcción de su identidad.\nDe igual modo es claro, que ciertas construcciones ó espacios son fundamentales para una comunidad; construcciones como la plaza central en la arquitectura española del siglo XIX, los "circus" en la Británica durante el siglo XIX ó los templos en todas las religiones, de igual modo espacios geográficos donde se desarrollaron procesos históricos de cada sociedad.\nEn muchas de las construcciones antiguas, se desarrollaron sucesos tan importantes, que la presencia de estos en la actualidad, los transforma en testigos de las situaciones acaecidas, convirtiéndolos en iconos de la ciudad, como las Murallas de Cartagena de Indias.\nEl valor histórico de estas construcciones es tal, que se convierten en monumentos. Monumento es aquella obra pública o patente, como estatua, inscripción o sepulcro, puesta en memoria de una acción heroica o cosa singular, como la Estatua de los Caídos en Combate en Washington D.C. ó el Centro del Mundo en Ecuador. Estas construcciones - monumentos son de carácter urbano y se encuentran insertas en el imaginario de los ciudadanos, siendo entonces a su vez parte de la construcción de las identidades individuales.\nEl patrimonio cultural y natural de una ciudad es entonces, el conjunto de elementos materiales e inmateriales que exteriorizan los vínculos e interacciones entre el ser humano y su entorno, y representan para la comunidad un legado único e irremplazable, aportando beneficios físicos y espirituales, actuales o potenciales.\nLa importancia de estos monumentos es que son iconos de referencia de hechos que contribuyeron a formar la actual sociedad, son iconos del imaginario colectivo, por lo tanto son agentes de la construcción de la nacionalidad. Son recuerdos que se convierten en enseñanzas constantes para las nuevas generaciones de ciudadanos. Esta es la importancia urbana de los monumentos, estatuas, edificios de conservación y plazas públicas, son piezas fundamentales de la construcción de identidad nacional, por medio de su capacidad de asociar sus recuerdos con la formación de la Nación.\nEl valor de estas construcciones es invaluable, ya que no se puede valorar un hecho histórico ó un homenaje, pero en el actual mercado de la industria cultural, estos capitales culturales se convierten en atractivos turísticos que generan empleo en la economía y orgullo de los ciudadanos, siendo capital cultural tangible, se transforman en motores del capital cultural intangible de la comunidad.\nCAPÍTULO IV: CASO DE ESTUDIO: LOCALIDAD "LA CANDELARIA"\nUNIDAD DE ANÁLISIS: CASA MUSEO 20 DE JULIO DE 1810\nANALISIS GENERAL DE LA LOCALIDAD LA CANDELARIA\nPoco a poco, en la sociedad bogotana se fue reconociendo el nombre de La Candelaria para denominar al sector más antiguo de Bogotá, escenario testimonial de la expansión de la cultura española y de los acontecimientos independentistas que dieron origen a la Nación.\nLos llamados hacia la modernidad, difusos a partir de los años treinta, menospreciaron la arquitectura colonial e incluso destruyeron parte de esta, para imponer un estilo neoclásico. De las destrucciones del 9 de abril de 1948 emergieron sin mayores daños los sectores más tradicionales de la antigua Santa Fe como: Egipto, Santa Bárbara y La Candelaria, que para entonces se conoce como barrio. En 1950, las primeras normas sobre la preservación del patrimonio urbano arquitectónico contemplan el centro histórico de Bogotá y se refieren de manera concreta al sector de La Candelaria.\nEn los años setenta, la ciudad continuó expandiéndose notoriamente hacia el norte y la zona céntrica entró en un proceso de deterioro, abandono y demolición para ceder espacios a las construcciones de obras modernas. Los estudios para la conservación de La Candelaria como centro histórico y cultural recobraron validez con la expedición del acuerdo 10 de 1980, por medio del cual se creó la Corporación La Candelaria, organismo jurídico y administrativo destinado a tal fin. El reconocimiento de La Candelaria como centro histórico cultural se fortaleció con el proceso de descentralización política, administrativa y fiscal de Santa Fe de Bogotá, D.C., mediante la ley primera de 1992, que reglamentó la división territorial del Distrito Capital y constituyó a La Candelaria como localidad 17.\nLa Candelaria, la localidad más pequeña del Distrito Capital, se ubica en el sector centro-oriente de Santa Fe de Bogotá y tiene una extensión de 181,12 hectáreas, de las cuales 68,2% se encuentra urbanizada. En 1990, se encontraba construida o desarrollada urbanísticamente 82,4% del área total de la localidad.\nCuadro No.1 - Distribución del área en La Candelaria.\n% sobre el total del Distrito Capital\nLa localidad limita por todos sus costados con la localidad 3, Santafé:\nCuadro No.2 - Límites de la localidad.\nLa Candelaria está constituida por seis barrios: Santa Bárbara, Egipto bajo, Belén, Las Aguas, La Concordia y el centro administrativo o Candelaria.\nCuadro No.3 - Barrios de la localidad\nCentro Administrativo o Candelaria\nNota: en algunos casos, se presentan predios con estrato 1, beneficio generado por ser considerado "de conservación y patrimonio".\nFigura No. 2 - Ubicación de la localidad\nFigura No.2 - Delimitación de la localidad\nLa Candelaria, por su carácter funcional de centro nacional e histórico, ha concentrado un número considerable de instituciones gubernamentales, culturales, religiosas, educativas, financieras y comerciales, y de población flotante. Como centro administrativo nacional y distrital, se encuentran ubicados la Presidencia de la República, el Congreso Nacional, los Ministerios del Interior, Relaciones Exteriores, Hacienda, Agricultura y Comunicaciones, el Palacio de Justicia, la Hemeroteca Nacional, la Superintendencia Bancaria, la Alcaldía Mayor de Santa Fe de Bogotá, la plaza de Bolívar la catedral primada de Colombia y la biblioteca Luis Ángel Arango.\nEl sector educativo se localiza en la carrera tercera este hasta la carrera sexta, entre calles octava a catorce. Aquí se ubican importantes universidades como la Externado de Colombia, La Autónoma, La Libre, La Gran Colombia, La Mayor de Nuestra Señora del Rosario e instituciones de educación intermedia y colegios. El sector cultural se encuentra en esta misma área, con sedes y salas de diferentes grupos teatrales, el teatro Colón, diferentes Museos como la casa del florero y el observatorio nacional. El sector comercial comprende desde la carrera tercera a la carrera décima, entre calles séptima y la avenida Jiménez.\n(Cuadro No. 9 - Distribución del uso del suelo- Eliminado)\nEl sector residencial, con estratos 2 y 3, se localiza en el resto de la localidad, donde se encuentran viviendas unifamiliares o compartidas, residencias y hoteles dedicados en gran parte a la prostitución, comercio minorista, algunos servicios de talleres y unos pocos almacenes de comercio mayorista.\nESTIMACIONES VEMU PARA LA CASA MUSEO 20 DE JULIO - PILOTO DE ESTUDIO\nEs innegable el aporte en la construcción de identidad nacional que genera la "Casa del Florero" ó "Museo del Veinte de Julio", ya que es un monumento histórico que conmemora el grito de independencia de Colombia a España en 1810. Tomando este bien como piloto, se ha logrado establecer que:\nCuadro No.XX - Estimación Actual\nActualmente, la casa Museo tiene un valor catastral de $274 millones de pesos, pero su valor podría llegar a ser de $10.531 millones, indicador que inicialmente fue considerado como COC, pero su bajo elemento de sacrificio lo excluyó.\nCÁLCULO DE INDICADORES VEMU\nRealizando los cálculos con la información de las fuentes, y consideran que el promedio de plantas en Bogotá D.C. es de tres, que el máximo permitido son 12 y el máximo presentado son 42, se obtiene que:\nANÁLISIS SOBRE INDICADORES OBTENIDOS\nEl Costo de Oportunidad de Congelación - COC, que podría ser el valor económico - VE - del monumento, estaría determinado a la decisión de la cantidad de plantas a construir. Se puede decir que para obtener el promedio de densificación de la ciudad, como mínimo, la Casa Museo 20 de Julio de 1810 tiene un COC de $1,398 millones, y $108,601 como máximo. Esta amplia diferencia se debe al problema de fuentes, ya que existe una discrepancia entre las mediciones oficiales y las del Museo mismo, en cuanto a su área total. Si se analiza desde la óptica del promedio, el Museo tendría un COC de cerca de $2,800.000, y si se analiza desde el punto de vista de los máximos, sería de cerca de $108 mil millones. El máximo presenta el problema que esta calculado desde el máximo VE por metro cuadrado en la ciudad, el cual es determinado por nuevas construcciones en zonas de alta demanda comercial, lo cual hace que su VE sea alto. Por lo tanto cabe considerar, que el COC sería de $2.824 millones de pesos.\nBajo esta perspectiva, mensualmente el Museo tiene un CPO de $24´250.000, situación alejada de la realidad, ya que solamente produce un promedio de $2´000.000 mensuales, tan sólo la décima parte. En cuanto a CFO, estaría por el orden de los $198 millones de pesos.\nCAPÍTULO V: CONCLUSIONES DE LA APLICABILIDAD DE VEMU Y LAS BARRERAS TÉCNICAS DEL CASO DE ESTUDIO\nVEMU se presenta como una serie de herramientas que buscan indicar la relación entre un monumento y la productividad de la ciudad, como hemos anotado, pero la brecha entre teoría y práctica arrojada por el caso de estudio es de pertinente profundización.\nEl caso de estudio presenta serias barretas técnicas y legales para ser competitivo en el ámbito del mercado de bienes y servicios culturales por su condición legal de ser parte del Ministerio de Cultura, lo cual lo somete a la imposibilidad de generar recursos autónomos, reduciendo su capacidad de acción y desaprovechando las ventajas legales de las donaciones propuestas en la Ley General de Cultura.\nPor esto es necesario comprender el marco normativo que aplica sobre la Casa Museo y proyectar, en la medida de lo posible, se diferencia de productividad en diferentes marcos legales.\nPese a esto es claro que VEMU explica en una amplia dimensión el aporte del Museo a la productividad de la Nación, por lo tanto se ahondará en su análisis por medio de una explicación detallada de la formación de capitales.\nLA PRODUCTIVIDAD DE LA CASA MUSEO 20 DE JULIO\nDentro de la información arrojada por VEMU, se calcula que el CPO de este monumento debería ser de $28´241.550 pesos mensuales, que no está lejana de la realidad, pero su productividad esta sujeta a su definición legal.\nESTRUCTURA DE INGRESOS Y GASTOS DE LA CASA MUSEO\nLa Casa Museo 20 de Julio de 1810, popularmente denominada "Casa del Florero", es a su vez Museo y monumento. Museo porque expone bienes muebles que son Patrimonio Nacional, Monumento por ser declarado como tal el 20 de julio de 1960. Una sola unidad urbana, reúne patrimonio nacional mueble e inmueble y es generadora de identidad nacional.\nEs de propiedad del Ministerio de Cultura, por lo tanto sus gastos de funcionamiento son asumidos por el Ministerio. A su vez, el Ministerio, por medio de la Dirección Nacional de Museo, destina en su presupuesto un rubro para el Museo, que en 1999 fue de veinte millones de pesos para su funcionamiento regular.\nAhora bien, el Museo sólo genera ingresos por medio de la boletería, que en 1999 fue de $3´132.167 de pesos con una entrada mensual promedio de 4.072 visitantes. Esto arroja un ingreso anual de $37´586.000 pesos para el Ministerio, generando un beneficio aparente de 53% aproximadamente. Se dice aparente porque la inversión del Ministerio es más alta si se suman los costos de servicios públicos, nómina e impuestos.\n "Capital Cultural", entendido como el acervo de capitales, tangibles e intangibles, que son el grupo de expresiones colectivas, que son potenciales creadores de capital físico. Ver Herrera, "Capital Cultural" BorradorCEC No.3, 2001.\n "Economía Cultural", definida como la ciencia social que busca comprender la interacción entre las expresiones humanas y los bienes y servicios escasos de la comunidad. Ver Herrera, "Cultural Economy", Cultural Dynamics, 1998.\n Capital Cultural Intangible - CCI -, es el acervo de expresiones de una comunidad, que puede ser productivo en la medida que se convierta en una de las bases estructurales de la productividad y el consumo. Ejemplo de esto es el "patriotismo", que ha sido fundamento de la productividad de muchas naciones, como es el caso del Café colombiano.\n Capital Cultural Tangible - CCT -, es el mercado de la industria cultural, donde interactúan los bienes y servicios culturales con los consumidores.\n "En la tradición americana ha habido la tendencia a separar continuamente la cultura de las relaciones sociales.", D´argemir, 1998.\n Otra definición podría ser la de D´argemir, "En su modo más generalizado, la cultura se entiende como el modo de vida de un grupo humano e incluye su repertorio de creencias, costumbres, valores y símbolos.", tomado de "Antropología Económica", 1998.\n Esta aclaración se debe al concepto universal de las "Necesidades Básicas Insatisfechas" postulado por el Banco Mundial, que se refieren a condiciones habitacionales y acceso a servicios sociales. Tampoco se refiere al concepto de "cosas esenciales para vivir".\n "The citizens find a patrie and the patrie its citizens", aparte del discurso de Henri-Francois Daguesseau en el parlamento de Paris.\n Otra definición de "Identidad Nacional" es, an ideological movement for attaining and maintaining autonomy, unity and identity on behalf of a population deemed by some of its members to constitute an actual or potencial ´nation´. Smith, "National Identity".\n En el sentido opuesto, Knight afirma que "...hay poco del concepto de identidad nacional que nos ayude, como científicos sociales a entender el pasado.", "La identidad Nacional:¿mito, rasgo o molde?", 1999.\n Caricaturista Argentino, mejor conocido como QUINO, autor de Mafalda y dibujante de El Clarín.\n Según Smith, existen dos tipos de nacionalismos en dos fases lineales: Nacionalismo Territorial Preindependencia, Nacionalismo Territorial Postindependecia, Nacionalismo Étnico Preindependencia y Nacionalismo Étnico Postindependencia.\n Existe también un concepto filosófico y antropológico que fue desarrollado en el siglo XVIII, que parte de la idea de los "Genios Nacionales" encontrada en los escritos de Lord Shaftesbury, entre otros, donde se explica estos "genios" se convierten en las bases de las artes.\n En adición, "la importancia de las instituciones en el desarrollo económico ha sido reconocida por varias vertientes sociológicas y económicas que subrayan que ellas constituyen las reglas de juego que orientan las acciones de los ciudadanos". North, "Las instituciones, el cambio institucional y el desempeño económico". 1993.\n El ser humano parece ser "insatisfacible", ya que ante la satisfacción de una necesidad inmediatamente genera otra. Esta situación puede ser entendida como el motor del desarrollo socioeconómico o como la naturaleza de no-satisfacción del hombre, que fundamentaría la cadena de "tener cada día más" planteada por Adam Smith en el siglo XVII. Ver, Herrera, "Rentabilidad Social, una aporte económico y matemático", Banco Interamericano de Desarrollo - BID, 1997.\n Ejemplo de esto es la tendencia a los partidos independientes en todo el mundo, ante la inflexibilidad conceptual y filosófica de los mismos, pierden adeptos y seguidores. "El término "populismo" fue durante largo tiempo muy usado en EUA. Se utilizaba, por ejemplo, para describir los movimientos de apoyo a William Jennings Bryan (1860 - 1925) quien defendía diversas causas progresistas, y a Theodore Roosvelt, quien intentó obtener un tercer mandato como Presidente en 1912, con la etiqueta del Partido Progresista. Estos movimientos populares se proponían renovar los partidos políticos desde la base. El significado que los dirigentes políticos dan al término "populismo" es un expresivo ejemplo de su actitud política", tomado de "La revuelta de los votantes: el abandono a la lealtad de los partidos" de Takabatake Michitoshi, Cuadernos del Japón, 1995.\n "In that sence the nation and national identity must be seen as a creation of nationalism ans its proponents, and its significance and celebration too is the handiwork of nacionalist", Matarasso, "Use or Ornament. The social impact of the arts".\n "En ese marco, la dimensión cultural y las comunicaciones adquieren particular importancia para la construcción de una nueva identidad, ciudadanía y Estado en nuestra región... por lo expuesto, la globalización cultural genera un conjunto de fenómenos que modifican los procesos de las sociedades nacionales."Moneta, 1999.\n En Bogotá a mediados del siglo XX, a manera de ejemplo, se presentó el caso del "desplazamiento" del edificio de CUDECOM para dar paso a una avenida. Este hecho fue considerado en su época un logro de la ingeniería tal, que fue recordado con una estampilla nacional.\n "Ciudad", término que se usará para nombrar urbes, municipios, caseríos y/o asentamientos humanos. Se define como "ciudad" la estructura física que presta servicios sociales y oportunidades a las personas de carácter no rural, que al interactuar con ella y en ella, se convierten en ciudadanos, con deberes y derechos. Según Chaparro (2000), "La ciudad puede ser mirada y vivida, aún desde las ciencias sociales de muy diversas maneras.".\n "El papel de estos conceptos explica por qué, durante mucho tiempo, las principales discusiones de la economía espacial y de la geografía económica e industrial han girado en torno de la preocupación por descifrar el tipo de encadenamientos y de dinámicas que explica el éxito económico de un lugar determinado.", tomado de "La Economía y la Ciudad" de Cuervo, 2000.\n "No matter where you live, you need some essential things to survive: housing, food, and water. Life in a city requires more than that. Electricity for buldings and streets; a safe way of dealing with garbage; transportation so that people can get from one place to another. Citizens also need schools so that thay can get education; places for recreation such museums, sports arenas, concert hall and parks; shops so they can buy what they need, from cloting to food. These are "services" available in a city." Tomado de "Past is Not Even Past: Selling Urban History as Entertainment" de Dennis Judd.\n Según Boyer, profesor del School of Architecture of Princeton University, "There are diferent ways to remember a city: some involve establishing virtual monuments while others attempt to replicate reality through illisionary forms".\n Definición tomada del Diccionario de la Lengua Española de la Real Academia de la Lengua.\n Aunque en algunos casos se han levanto monumentos en zonas rurales.\n Según Smith, "Nationalists, intent on celebrating or commemorating the nation, are drawn to the dramatic and creative possibilities of artistic media and genres in painting, sculpture, architecture, music, opera, ballet and film, as well in the arts and crafts. Throught these genres nationalist artis may, directly or evocatively, ´reconstruct´ the sights, sounds and images og the nation in all its concrete spcfificity and with ´archaelogical´ verisimilitude.", opcit.\n Según la UNESCO, las industrias culturales son las actividades de producción de producción y comercialización que tiene como materia prima una creación protegida por los derechos de autor.\n Según Judd, "For cities, the past has become a precious commodity", opcit, haciendo referencia a la ventaja comparativa comercial que estos representan.\n Tomado del "Diagnóstico Local de Salud: Localidad 17 La Candelaria" de la Secretaría Distrital de Salud de Bogotá D.C., 1997\n Bogotá se encuentra actual divida administrativamente en 20 localidades.\n Fuente, Censo DANE 1993.\n Departamento Administrativo del Medio Ambiente, Agenda Ambiental.\n Fuente: Planeación Distrital. Actualización de datos CEC usando proyecciones poblacionales de la Secretaria Distrital de Salud.\n Fuente: Departamento Administrativo de Planeación Distrital.\n Fuente: Secretaria Distrital de Salud.\n Fuente: La Candelaria Ayer y Hoy, Cámara de Comercio de Bogotá, Corporación La Candelaria.\n Fuentes: DACD y Casa Museo 20 de Julio de 1810. Estas instituciones presentan información asimétrica, lo cual muestra el problema del sistema de información que se podrí ver en una ciudad para la estimación de VEMU.\n Fuente: DACD y DAPD-SPU con cálculos CEC\n "Es necesario informar que según las normas vigentes, todavía existe en Bogotá un sector en el centro de la ciudad que está reglamentado por el decreto 1042 de 1987 tutelado por el Acuerdo 7/79, el cual permite en algunos sectores altura libre, en la parte de la ciudad desarrollada y que tiene norma del Acuerdo 6 de 1990, la altura máxima permitida es doce (12) piso la cual se localiza en algunos ejes en los sectores con Tratamiento de Desarrollo autorregulable, la altura depende del ancho de la vía, y predios con frente a vías de 22 metros o más se puede lograr alturas de 18 pisos." Fuente: Departamento Administrativo de Planeación Distrital - DAPD - Subdirección de Planeamiento Urbano.\n "El predio con mayor altura en Bogotá, es el edificio Colpatria que tiene una altura superior a los 40 pisos. (Aproximadamente 42 pisos)", Fuente: DAPD - SPU.\n Estimaciones iniciales sobre cifras oficiales del museo.\n Se consideró el CPO promedio de La Candelaria para 12 plantas con la información del Museo.\n Según folleto informativo del mismo.\n Estas cifras de visita al museo son dinámicas, ya que en 1998 la entrada promedio fue de 3.642 personas por mes, presentando un aumento del 11.8%, sin haber cambiado sus precios de boletería.


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No dude en contactarnos al principio si algún problema, y siempre estamos aquí para ayudarlo.\nCuero de remaches, por qué razón adquirir remaches para cuero\nLos remaches son una muy buena alternativa para reparar tus propias productos de cutis, ya que con una remachadora va a ser sencillísimo ponerlas y te ahorrarán estar obligado a trasladar tus propias prendas a reparar, logrando llevarla a cabo tú misma.\nTambién son una enorme alternativa para realizar manualidades de cuero, ya que rechace de unir múltiples piezas de cutícula, se usa para componer por lo que seleccionando remaches de diversas clases y colores, vas a poder ofrecerle un toque y un colorido único a todos tus artículos de pellejo.\nUno de los primeros usos que se le dio a los remaches Umacuero era la de defender el cutícula, poniéndolo en los agujeros para eludir que se rompiera.\nTipos de remaches umacuero\nAquí vas a poder localizar todos los modelos diferentes de remaches Umacuero con los cuales vas a poder localizar la mayor variedad de remaches y conseguir el que más se adapta a todos tus necesidades.\n¿como poner los remaches de pellejo?\nPara eso necesitarás una remachadora que es una herramienta generalmente usada para depositar los remaches de forma fácil.\nTe dejamos aquí un gran vídeo de ¿Cómo poner una hebilla ?¿Cómo poner broches? (Tutoriales de cuero) - Duración: 4:17.\n¿que tipos de remaches para cuero existe a la venta?\nExisten una enorme diversidad de diversos tamaños, maneras y colores para poder ver todos los que hay dispuestos haz clic aquí.\n¿por qué razón adquirir remaches para cuero?\nPara arreglar tus propias referencias de epidermis si no quieres transportar tu propio saco, zapatos, pantalones u otro remate de cuero a una marroquinería porque quieres repararlo tu mismo entonces es momento de adquirir varios remaches para cuero y una herramienta para colocarlas. Puedes usarlos para sustituir un remache caído, para ocultar una rotura o para editar tu propio encendido a la vez que la reparas.\nManualidades con cutícula si haz empezada a hacer tus prendas de ropa de cutis entonces requieres comprar variados modelos de remaches, estos no solo sostienen dos piezas de cutícula juntas sino más bien que además, decoran y pueden ofrecer un factor más suave o más bruto en dependencia del prototipo que escojas. personalización de prendas si estas cansada de trasladar esta misma encienda de cutícula o si esta requiere de una buena rehabilitación, entonces necesitarás ciertos remaches para decorarla.\nEsa misma vieja cazadora de epidermis se verá mucho mejor con unas apps en los bordillos. en algunas ocasiones, como los cinturones, los remaches se usan para arreglar los agujeros y defender el pellejo para que este no se rompa antes del término de su vida útil. para poner accesorio necesitarás de un punzón para perforar las dos piezas que quieres combinar, seleccionar el tamaño del clavo (pequeño, mediano o grande) y el modelo (sencillo o con decoraciones) pasarlo por el agujero, sujetarlo con la herramienta y aplicarlo. Si requieres mantener juntos las dos piezas, necesitarás de una prensa manual, no utilices alfileres porque dañarás la piel.\nOpiniones y Reviews sobre TOP 9 artículos para cuero de remaches