Grecia firma acuerdo de canje de deuda\nEl ministro de Finanzas signó además temas relacionados con el rescate por 130,000 mde; Evangelos Venizelos dijo que espera una alta participación del sector privado en el ejercicio.\njue 01 marzo 2012 01:20 PM\nEl ministro de Finanzas de Grecia , Evangelos Venizelos, firmó acuerdos para un planeado canje de deuda y otros temas relativos a un paquete de rescate internacional por 130,000 millones de euros , dijo un comunicado de la cartera este jueves. Los acuerdos fueron firmados luego de que el Parlamento griego aprobó una serie de medidas exigidas por los prestamistas internacionales a cambio del rescate, el que se espera reciba la aprobación final el 9 de marzo y que está sujeto a la aceptación de los acreedores privados.\n"Todo depende de lo que suceda la próxima semana. Debemos tener la mayor tasa de participación, si es posible universal, y creo que será alta", aseguró el ministro en una conferencia de prensa tras la reunión de los jefes de finanzas del bloque monetario.\nEl canje, en el que los tenedores del sector privado cambiarán más de 200,000 millones de euros en bonos por nueva deuda que vale la mitad de eso, debe ser completado antes de que la zona euro entregue su aprobación final al programa de asistencia de la Unión Europeo, el Banco Central Europeo y el Fondo Monetario Internacional.


Al tío de Gabriel le extrañó ver el hacha en la finca\nAl hermano de Ángel le llamó la atención que Ana estuviera allí y les hiciera llevarla en coche\nAl tío de Gabriel, Francisco Cruz, hermano de Ángel, explicó a la fiscal que él no tuvo nunca «ningún problema con Ana Julia» y que «yo veía muy buena relación de ella con Gabriel». Tras lo cual, la fiscal se centró en lo que él vio en la finca en la que la acusada dio muerte al menor y le enterró. «Mi mujer y yo estuvimos en la finca el 28 y el 29». Tras afirmar que no vio movimiento de grava, sí precisó que hubo algo que le llamó mucho la atención: «Vi un rastrillo, un hacha y una pala y me extrañó muchísimo porque Ángel no suele tener estas herramientas». También le insistió a este respecto la acusación particular y Francisco añadió que «esas herramientas no son mías y Ángel no solía tener herramientas. Además, esa pala era de un cortijo que teníamos anteriormente y esa pala estaba en casa de mi madre». Es decir, no en la finca donde tuvieron lugar los hechos. De lo que se deduce que alguien llevó esa pala de la casa de la abuela a la finca donde se cometió el crimen, que es la postura de la acusación particular, ya que alegaron el primer día que el día antes de la muerte de Gabriel esas herramientas estaban en casa de la abuela. Ahora bien, la defensa le preguntó si eso lo llegó a declarar, y Francisco precisó que él lo que declaró es que «me extrañó lo ordenadas que estaban las herramientas». Una particularidad que Esteban Hernández Thiel considera una contradicción pero la presidenta de Sala le dijo que «no había lugar».\nNo fue lo único que le sorprendió. El 5 de marzo de 2018, el tío de Gabriel fue con Rocío y Sara a la finca de Rodalquilar y se encontraron con Ana Julia: «Pensábamos que estaba con mi madre. Aunque primero me extrañó al entrar que hubiera rodadas. Luego vimos el coche y a Ana fumando». ¿Ella se puso nerviosa y dijo que quería marcharse?, le pregunta la fiscal. «Sí. De hecho tuve que coger yo el coche porque ella me dijo que no estaba en condiciones de conducir». Algo clave, ya que se puede entender que Ana Julia no quería que ellos estuvieran solos en esa finca por si la podían descubrir.\nRespecto a la postura que mantiene la defensa sobre que no fue premeditado porque la propia Ana Julia fue la que le dijo a las primas de Gabriel que fueran con ellos a comer, Francisco precisó que la acusada «sabía que mi mujer y yo estábamos trabajando y que una hija mía tenía décimas de fiebre por lo que su hermana no la iba a dejar sola». De hecho, también sabía por tanto Ana Julia que no iban a ir el 27 de febrero de 2018 a esa finca que tienen los dos hermanos (Ángel y Francisco).


"Do It Yourself Art" en la sala de exposiciones de la Fundación Canal — InfoENPUNTO Periódico de Arte y Cultura\nMadrid. Hasta el 24 de julio\n"Do It Yourself Art" en la sala de exposiciones de la Fundación Canal\nLa sala de exposiciones de la Fundación Canal ofrece hasta el 24 de julio de 2011 la muestra “Do-It-Yourself” en el mundo del arte, comisariada por Klaus Littmann. Do It Yourself Art (el arte del Hágalo Usted Mismo) es el proceso por el cual una obra de arte puede ser ejecutada por cualquiera, incluso manipulando una máquina. De esta forma desaparece la necesidad del talento o la creatividad individual. Los artistas trasladan, en mayor o menor medida, la autoría de su obra al público en general. Por tanto, la obra de arte se libera de su creador, quien se limita a proporcionar las instrucciones o los materiales necesarios para su producción. El objeto artístico es convertido de forma intencionada en algo reproducible.\nMarcel Duchamp fue el precursor de este movimiento al sacar de su contexto un urinario, firmarlo como R. Mutt y convertirlo en "La Fuente" (La Fontaine, 1917). Con ese gesto escandalizó a sus coetáneos y pasó a la posteridad como inventor del “readymade”; que viene a ser como dotar de alma artística a los objetos cotidianos. Su idea no ha dejado de inspirar secuelas que llegan hasta nuestros días.\nLa corriente “Do it yourself” ha estado presente durante más de cien años en artistas de países de todo el mundo. Por este motivo, esta exposición integra un amplio abanico generacional que va de 1874 a 1984. Desde reconocidos artistas del siglo XIX como: Kazimir Malevich (Rusia, 1878-1935) o Man Ray (Estados Unidos, 1890 – Francia, 1976); destacados autores del siglo pasado como: Jean Tinguely (Suiza 1925 – 1991) Andy Warhol (Estados Unidos, 1928-1987), Michelangelo Pistoletto (Italia, 1933), Damien Hirst (Reino Unido, 1965) o el equipo formado por Gilbert & George -Gilbert Proesch (Italia - 1943) y George Passmore (Reino Unido, 1942)-; hasta jóvenes creadores contemporáneos como la española Naroa Lizar que con tan sólo 26 años ha conseguido abrirse campo en el mundo británico del arte.\nLa muestra aglutina el trabajo de cerca de 80 artistas -la mayoría en activo-, más de una decena de nacionalidades europeas -sobre todo alemanes y franceses-, cinco nacionalidades americanas (EE.UU, Cuba, Guatemala, Brasil y Uruguay) y cuatro autores asiáticos, entre los que se encuentra la artista conceptual Yoko Ono. Los artistas que integran esta exposición ofrecen en esta muestra la posibilidad de convertirnos en “artistas” en muy diversas formas y grados: bien siguiendo las instrucciones de un manual, bien ejecutando el mecanismo de ingeniosas máquinas creadoras; o utilizando las piezas de un completo Kit.\nMarina Abramovic • Eva Aeppli • Allora & Calzadilla • Pablo Azul • John Baldessari • Matthew Barney • Joseph Beuys • Christian Boltanski • Louise Bourgeois • Joan Brossa • Franz Burkhardt • Maurizio Cattelan • Chicks on Speed • Douglas Coupland • Critical Art Ensemble • Tacita Dean • Marcel Duchamp • Olafur Eliasson • Karl Gestner • Gilbert & George • Dominique Gonzalez Foerster • Félix Gonzalez Torres • Dan Graham • Sabine Gross • Damien Hirst • Shere Hite • Roald Hoffmann • Yong Ping Huang • Cristina Iglesias • Daniel Imboden • Koo Jeong-A • Ilya Kabakov • Alison Knowles • Job Koelewijn • Peter Kogler • Jiri Kolar • Julius Koller • Andreas Kopp • Bertrand Lavier • Sol Lewitt • Naroa Lizar Redrado • Aníbal Lopez • Heinz Mack • Kazimir Malevich • Man Ray • Christian Marclay • Annette Messager • Ernesto Neto • Yoko Ono • Jorge Palacios • Michelangelo Pistoletto • Tadej Pogacar • David Reed • Tobias Rehberger • Pipilotti Rist • Tom Sachs • Nikki de Saint Phalle • Tomas Schmit • Thomas Schutte • Shimabuku • Andreas Slominski • Michael Smith • Nancy Spero • Daniel Spoerri • Serge Stauffer • Paul Talman • Jean Tinguely • Yasunao Tone • Joaquín Torres-García • Günther Uecker • Andy Warhol • Erwin Wurm.


Alice Scoots, una joven aspirante a la psicología con tan solo 19 años, también una de las más jóvenes que ha llegado a ser becada. Ya es practicante de uno de los más exitosos hospitales del país, ubicado en el centro de la ciudad en New York-Estados Unidos. Pero un día, le asignan un peculiar paciente que se convertirá ¿en solo un paciente? O será ¿el amor de su vida? pd: esta historia llevara temporalmente, esta sinopsis pero cuando se termine cambiaran completamente.\n#suspenso #secretos #desconocido\nCuatro y media de la mañana, empieza a sonar la alarma y con eso un día más de vida y de estudios en mi vida.\nHago como todos los días que han transcurrido en esta ciudad, sola, sin familia, pero lo que agradezco es que me hayan trasladado a la ciudad en que siempre quise estudiar, New York. Estoy aquí gracias a que gane una beca al exterior por una de las mejores puntuaciones del país del que vengo, Canadá.\nLa mayoría me dice que es mucho mejor allá, pero siempre les contesto lo mismo:\n''Es mejor ser feliz en el estado que quieras y no en el que te estén obligando''\nApago la alarma que hasta el momento seguía sonando, suelto un bostezo que estaba pidiendo permiso para salir de mi boca, me restriego los ojos y termino de quitarme la suciedad que había en ellos. Hago lo que en todos los días siempre me encanta hacer, salir a la azotea a observar el panorama.\nCuando subo las escaleras, abro el candado de la puerta y termino por subir el resto de las escalas que me faltaban. Llego y lo primero que siento es como la brisa golpea delicadamente mi rostro haciendo que mis cabellos se agiten con este, mi piel automáticamente se eriza por lo que me froto los brazos con mis manos, pienso que fue mala idea de haber subido sin un abrigo y me acerco al barandal de esta para que mis ojos se deleiten con la vista que se encuentra enfrente de mí.\nMiles de edificios enfrente de mí, casi todos completamente alumbrados, pienso en como seria si tan solo una vez ninguno se encendiera. Vehículos de aquí para allá, personas corriendo por el parque que queda cerca de aquí y miles de sonidos deslumbrantes que me hacen alejarme de la realidad que he vivido.\nPor eso es una de las partes que siempre me ha gustado dirigirme aquí, porque siento que puedo respirar el aire fresco que me entrega las mañanas, siento que puedo volar como los pájaros que a veces se acercan hasta donde me encuentro yo y sobre todo siento que nunca he sufrido. Por una vez al día, en las mañanas siento que no he sufrido nada.\n13 de Septiembre de 2019 a las 20:06 0 Reporte Insertar 0\n1.- prologo 13 de Septiembre de 2019 a las 20:06\n2.- Capítulo 1 14 de Septiembre de 2019 a las 20:09


Este domingo normalistas de Michoacán bloquearon con un tráiler la vía del tren a la altura de la tenencia de Tiripetío, para exigir la liberación de ocho estudiantes que están presos.\nMORELIA.- En menos de una semana los normalistas han incendiado 13 automotores, secuestrado cinco policías, bloqueado carreteras y cerrado temporalmente vías del tren en Michoacán.\nEste domingo, normalistas bloquearon con un tráiler la vía del tren a la altura de la tenencia de Tiripetío, para exigir la liberación de ocho estudiantes que están presos desde el 15 de agosto por incendiar automotores y bloquear carreteras.\nLos estudiantes obligaron al chofer del tráiler de la empresa cervecera Corona a bloquear la vía del tren y dos horas después la policía logró liberar el tránsito ferroviario.\nLa Secretaría de Seguridad Pública (SSP) del estado no detuvo a los normalistas que incurrieron en acciones vandálicas en contra de la empresa cervecera.\nEmpero, la SSP sí ha reforzado el operativo para prevenir la retención y quema de transporte de empresas privadas en las carreteras que conducen a los municipios de Apatzingán, Buenavista Tomatlán y Tepalcatepec.\n"La Secretaría de Seguridad Pública mantiene su compromiso de brindar estabilidad y paz social a los michoacanos, así como garantizar el libre tránsito para salvaguardar su integridad", dijo mediante un comunicado de prensa.\nLa SSP recordó que el sábado primero de octubre los estudiantes apedrearon y dañaron el parabrisas del ferrocarril, cuando transitaba a la altura de la tenencia de Tiripetío.\nAdemás, los normalistas de la escuela rural de Tiripetío incendiaron un vehículo y bloquearon la carretera federal Morelia-Pátzcuaro, para exigir la libertad de ocho normalistas que están presos en el penal de "Mil Cumbres" de Morelia.\nCon la quema del vehículo ya suman 13 automotores incendiados por los estudiantes en esta semana en distintos puntos carreteros de la geografía estatal.\nEl Juez de Control, Juan Salvador Alonso Mejía, ordenó dejar en libertad a los 30 normalistas de Michoacán, quienes están acusados de robo calificado, privación de la libertad y ataques a las vías de comunicación cometidos el martes 27 de septiembre.\nEl Juez Alonso Mejía dejó en claro que los estudiantes michoacanos fueron vinculados a procesos penales, pero obtuvieron el beneficio de continuar el proceso penal en libertad.\nEl Juez de Control prohibió a los estudiantes salir del país, acercarse de manera tumultuaria a tramos carreteros y comunicarse con las víctimas, y se precisaron dos meses para el cierre de la investigación.\nY por ahora solamente están detenidos ocho estudiantes que fueron detenidos en otro operativo policial el 15 de agosto de 2016, porque incendiaron automóviles en la autopista Morelia-Guadalajara.


CUADERNO DE CUBA: Liberado Gorki Aguila\nMe alegro mucho de que lo hayan liberado. La bulla que se hizo fué lo que lo salvó de esta.\nCon tantos problemas que hay en el mundo,cuanto espacio se le ha dedicado a un excentrico que solo recibio un susto para que controle los escandalos que produjo en horas de la noche,lo que causaba molestias a sus vecinos.\nDespues nos quejamos de la mediocridad en USA.Tendremos razon?\nNada nuevo en este articulo.\nOtro descaraito al estilo de la bloguera mayor. El caso es salir en la prensa y anotarte puntos a costa de lo que sea. Estaran contentos con el paso de Gustav!!\nMe encanta la serenidad con que hablás del tema de Cuba. Cosa rara, que desata más pasiones desenfrenadas que búsqueda de puentes y consensos.


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Experiencia docente en la temática específica de la acción formativa que va a impartir. Descripción Se requiere docentes / formador en las Áreas Profesionales indicadas para la impartición de cursos presenciales dirigidos, en el municipio de Carmona en la Provincia de Sevilla. Detallamo impartir cursos oferta de empleo formador montaje paneles solares\nOfertas de empleo de Impartir cursos en Las Palmas\nLanguage Campus, empresa líder en la formación de idiomas en Canarias. Solicita para sus centros de formación y proyectos (a nivel local y nacional), profesores de Alemán nativos o bilingües, titulados y con experiencia, para impartir cursos de distintos niveles (A1 - C2). Cursos dirigidos a niños, adolescentes, adultos y profesionales. Para cursos que se imparten en empresas, solicitamos movilidad y coche propio. Tipo de jornada: parcial o completa según ubicación y/o proyecto. 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Sirno y Pinto "pelean" por ser el último refuerzo de la U\nSirno y Pinto “pelean” por ser el último refuerzo de la U\nLos azules esperan cerrar antes de finalizar esta semana a su última incorporación.\nEl empate de Universidad de Chile ante Palestino, que hizo regresar al equipo azul a la zona de descenso directo a Primera B volvió a remecer las aguas en el CDA, tanto que en las últimas horas, se agilizaron las gestiones para la contratación de un último refuerzo.\nTe podría interesar: [FOTOS] Así fue la manifestación de hinchas de la U en el CDA a favor de Johnny Herrera\nHasta el momento, la escuadra adiestrada por Alfredo Arias ha ocupado solo dos de las opciones que tenía para contratar nuevos nombres con los arribos del zaguero Osvaldo González y el delantero argentino Marcos Riquelme.\nLa prioridad del DT charrúa es conseguir un atacante más que le pueda dar mayores variantes en la zona ofensiva y ya aprobó dos nombres con los que la directiva del cuadro azul está dialogando.\nEl primero es un canterano: Mathias Pinto, quien fue dejado en libertad de acción a comienzos de año, tras no ser considerado por el argentino Frank Darío Kudelka. Arias lo conoce y lo pidió, pero el delantero, que participó con la Selección Chilena en el Torneo Esperanzas de Toulon, donde anotó un gol en la victoria 1-0 contra Portugal, tiene contrato con Ñublense de Chillán.\nEl jugador de 21 años ha anotado siete goles esta temporada en 14 partidos y está entre los goleadores de la Primera B. Pese a los deseos de Arias, el delantero estaría optando por permanecer en el cuadro rojo.\nEs por ello que aparece otra opción: el uruguayo de 28 años, Gastón Sirino, quien actualmente milita en el Mamelodi Sundowns de Sudáfrica, cuadro al que llegó en enero del año pasado, procedente del Bolívar de La Paz.\nPese a que ha tenido continuidad y salió campeón en África, el charrúa quiere volver y Alfredo Arias también aprobó su llegada. Según informa El Mercurio, el extremo que jugó en San Felipe y San Luis en nuestro país, está interesado, pero resta resolver su situación con el cuadro en el que milita actualmente.\nLo claro es que en la U quieren cerrar a su última incorporación antes que finalice la presente semana.\nTemas RelacionadosGastón SirinoMathias PintoPortadaRefuerzosuniversidad de chile\nSe confirma el ascenso de Santiago Wanderers a Primera División


encontró en una cama grande, envuelto en suaves sábanas. Angela estaba sentada a su lado en una silla y lo miraba a la cara. -¿Cómo te encuentras? -le preguntó.\nDesorientado y confuso, recorrió la pequeña habitación con la mirada.\n-No… No lo sé -contestó.\nSentía la boca seca y amarga.\n-Entonces, no te muevas. Has de conservar las fuerzas -dijo Angela.\nElla le pasó una mano por el rizado cabello, y Eragon vio que Angela seguía llevando la armadura de trocitos de esmaltes. ¿Por qué? En ese momento le sobrevino un ataque de tos a Eragon y se quedó mareado, aturdido y con todo el cuerpo dolorido. Fruto de la fiebre, sentía las extremidades pesadas. Angela alzó del suelo un cuerno dorado y lo acercó a los labios de Eragon.\nLa fría aguamiel bajó por la garganta del muchacho y lo refrescó. Luego el calor se esparció por su estómago y le subió hasta las mejillas. Sin embargo, volvió a toser, lo cual empeoró la punzada que sentía en la cabeza.\n«¿Cómo he venido a parar aquí? Había una batalla… estábamos perdiendo…\nLuego Durza y…» -¡Saphira! -exclamó, sentándose de golpe, pero se recostó de nuevo porque le daba vueltas la cabeza y, mareado, entrecerró los ojos-. ¿Qué le ha pasado a Saphira? ¿Está bien? Los úrgalos ganaban… Ella iba cayendo. ¡Y Arya!\n-Están vivos -le aseguró Angela- y esperando que te despiertes. ¿Quieres verlos?\nAsintió débilmente. Angela se levantó y abrió la puerta de par en par. Entraron Arya y Murtagh. Tras ellos, Saphira asomó la cabeza en la habitación, pues su cuerpo era demasiado grande para pasar por la puerta. Emitió un profundo ronroneo; le vibraba el pecho y los ojos lanzaban destellos.\nEragon sonrió y acarició los pensamientos de la dragona con alivio y gratitud.\nCuánto me alegro de ver que estás bien, pequeño -dijo ella con ternura.\nY tú también. Pero ¿cómo…?\nLos demás te lo quieren contar, así que les voy a dejar que lo hagan. ¡Echabas fuego por la boca! ¡Te ví!\nSí -contestó ella, orgullosa.\nAún confuso, Eragon le dedicó una débil sonrisa y luego miró a Arya y a Murtagh. Los dos llevaban vendas: Arya en un brazo, Murtagh en la cabeza. Éste sonrió abiertamente:\n-Ya era hora de que te despertaras. Llevamos horas sentados en el salón. -¿Qué… qué ha pasado? -preguntó Eragon.\nArya parecía triste. En cambio, Murtagh graznó: -¡Hemos ganado! ¡Ha sido increíble! Cuando los espíritus de Sombra, suponiendo que fueran espíritus, sobrevolaron Farthen Dür, los úrgalos dejaron de luchar para mirar cómo desaparecían. Fue como si en ese momento se libraran de un hechizo porque, a partir de entonces, los clanes se pusieron de repente a luchar entre sí, y su ejército se desintegró en pocos minutos. ¡Luego los derrotamos! -¿Están todos muertos? -preguntó Eragon.\n-No, muchos escaparon hacia los túneles -respondió Murtagh-. Los vardenos y los enanos se están ocupando de revisarlos en estos momentos, pero les va a llevar tiempo. Yo los ayudé hasta que un úrgalo me dio un golpe en la cabeza y me enviaron aquí. -¿No te van a encerrar otra vez?\n-Eso ya no le importa a nadie -contestó Murtagh con una severa expresión-.\nMurieron muchos vardenos y muchos enanos; los supervivientes están ocupados intentando recuperarse de la batalla. Pero al menos tú tienes razones para estar contento. ¡Eres un héroe! Todo el mundo habla de cómo mataste a Durza. Si no llega a ser por ti habríamos perdido.\nA Eragon le inquietaban esas palabras, pero las apartó de la mente para reconsiderarlas más adelante. -¿Dónde estaban los gemelos? No se hallaban donde se suponía, y por lo tanto no logré contactar con ellos. Necesitaba su ayuda.\n-No lo sé, pero me han contado que lucharon con mucho arrojo para echar a un grupo de úrgalos que se había colado en Tronjheim por otro lado. Probablemente, estarían demasiado ocupados para hablar contigo.\nPor alguna razón, a Eragon no le pareció la respuesta adecuada, pero noconsiguió determinar por qué. Entonces se volvió hacia Arya. Los grandes y brillantes ojos de la elfa habían estado todo el rato fijos en él. -¿Cómo puede ser que no os estrellarais? Saphira y tú ibais…\nSe le debilitaba la voz.\n-Cuando avisaste a Saphira de la aparición de Durza, yo aún estaba intentando quitarle la armadura estropeada -contestó Arya despacio-. Cuando lo logré, era demasiado tarde para bajar por Vol Turin, pues te habrían capturado antes de que llegara abajo. Además, Durza te habría matado antes de permitir que yo te rescatara.\n-Su voz se tiñó de pesar-: Así que hice lo único que podía para distraerlo: rompí el zafiro estrellado.\nY yo la llevé hasta abajo -añadió Saphira.\nEragon se esforzaba por entenderlo todo mientras otro ataque de aturdimiento le obligaba a cerrar los ojos.\n-Pero ¿por qué no nos golpeó ningún fragmento?\n-Porque yo no lo permití. Cuando ya casi estábamos en el suelo los mantuve quietos en el aire y luego los bajé hasta el suelo lentamente. Si no, se habrían partido en miles de añicos y te habrían matado -afirmó Arya con sencillez.\nLas palabras de la elfa delataban el poder que atesoraba.\n-Sí, y a ti también te podría haber matado -añadió Angela con amargura-. He necesitado de todos mis dones para manteneros vivos a los dos.\nUn pálpito de incomodidad, tan intenso como la punzada que sentía en la cabeza, recorrió a Eragon. Mi espalda… Pero allí no tenía ninguna venda. -¿Cuánto tiempo llevo en este lugar? -preguntó con inquietud.\n-Sólo un día y medio -contestó Angela-. Has tenido suerte de que yo estuviera por aquí. De otro modo habrías tardado semanas en curarte… suponiendo que estuvieras vivo. -Asustado, Eragon apartó las sábanas que le cubrían el torso y giró un brazo para tocarse la espalda. Angela lo cogió con su manita por la muñeca, con una mirada de preocupación-. Eragon… has de


>>>Más información y opciones de compra\nSalvador Morel es un Juez de los ángeles caídos de Madrid, los cuales forman una sociedad oculta a los ojos de los mortales. Aunque corruptos y entregados a toda clase de perversiones, hasta ellos tienen una Ley que cumplir; los Jueces son quienes la hacen valer, por lo que frecuentan ambientes sórdidos y muy violentos. Una noche, Morel tiene que hacer una detención de rutina, pero se verá envuelto en una conspiración que pondrá en peligro su vida y le obligará a recorrer los círculos underground de los caídos de Madrid en un intento desesperado por sobrevivir y averiguar quién está detrás de todo.\nUna fantasía gótica con banda sonora de heavy metal\nUna ciudad sombría y corrupta.\nDos clanes de ángeles caídos disputándose el control.\nUn ángel caído renegado [...].\nUna novela negra con trasfondo sobrenatural\nBalada de los caídos nos introduce en un mundo de ángeles caídos que viven ocultos, controlando desde las sombras la sociedad de los mortales, y divididos en clanes que se enfrentan entre sí por el poder [...].\nD. D. Puche, en realidad, no es un autor, sino dos: los hermanos David y Daniel Puche. David es doctor en Filosofía por la UCM y profesor de dicha materia en la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Mérida, profesión que compagina con la literatura. Daniel es licenciado en Filosofía y en Teoría de la Literatura por la misma universidad, y se dedica en exclusiva a tareas literarias y editoriales.\n>>>Sigue leyendo sobre ellos


Thiago, Ella y Etock han jugado esta última jornada de Liga en el equipo del fútbol base inferior al que en principio pertenecen. Jugar en categorías más elevadas de lo que corresponde por edad no impide que los jugadores vuelvan al equipo de orígen.\nThiago Alcántara tiene 17 años. Es un jugador juvenil de segundo año. La mayoría de sus compañeros de generación juegan en el Juvenil A e incluso en el Juvenil B del Barça. Thiago, de todos modos, comenzó la pretemporada con el Barça Atlètic y pertenece a su disciplina.\nCuando el medio recibió el alta médica y estaba listo para reaparecer, los técnicos decidieron que jugara, al menos este último fin de semana, con el Juvenil A. El futbolista se lo tomó muy bien: “Estoy muy contento de haber vuelto a jugar con mis antiguos compañeros, yo jugaré donde me digan los técnicos, ya sea en el Barça Atlètic o en el Juvenil A y procuraré desarrollar mi fútbol”.\nDe su buena predisposición con el Juvenil A da fe el entrenador de este equipo, Alex García, que explicaba que “su actitud ha sido fantástica, se ha integrado de maravilla al grupo”. Thiago sigue entrenándose con el Barça Atlètic y espera convencer a Luis enrique para jugar en Valencia, pero comprende que la competencia en el filial es dura.\nLos cameruneses Etock y Ella\nArmand Ella y Gael Etock son dos delanteros cameruneses de 15 años, cadetes de segundo año. Por edad les correspondería jugar en el Cadete A, pero por su proyección han jugado desde comienzos de temporada con el Juvenil B.\nDe hecho, Ella incluso ha llegado a debutar con el Juvenil A. Ambos estuvieron concentrados las últimas dos semanas con la selección sub-17 del Camerún que se enfrentó a Eritrea (0-3) a la selección de este país en un partido de clasificación del campeonato de África sub-17.\nEl jueves pasado volvieron a Barcelona y los técnicos decidieron que jugaran con el Cadete A contra el Espanyol (2-1). Ambos aceptaron jugar en una categoría inferior a la que compiten esta temporada. Etock confesaba a Barça TV que “no todos los días puedes jugar un derby, estos partidos son muy especiales y cuando me comunicaron que tenía que jugar este partido me puse muy contento”.\nEl ejemplo de Víctor Sánchez y Pedro\nEsta política de movilidad de los jugadores al fútbol base encuentra su ejemplo más diáfano en los casos de Pedro y Víctor Sánchez. Ambos forman parte de la plantilla del primer equipo pero mantienen ficha del filial. Así pues, cuando no entran en las convocatorias de Guardiola o salen de una lesión, pueden jugar con el Barça Atlètic.


El 99.99 % de México está 'tranquilo' durante las elecciones: SSPC\nEl 99.99 % de México está ‘tranquilo’ durante las elecciones: SSPC\nInicio » Nacional » México » El 99.99 % de México está ‘tranquilo’ durante las elecciones: SSPC\nElecciones 2021 en México. Foto de EFE\nRosa Icela Rodríguez, titular de la SSPC, reconoció que al inicio de las elecciones se han presentado "algunos hechos focalizados" de violencia\nLa secretaria de Seguridad y Protección Ciudadana, Rosa Icela Rodríguez Velázquez (@rosaicela_), formada en la fila para votar, en la alcaldía Benito Juárez. #Video: Manuel Espino pic.twitter.com/eK3IE1A3za\n— El Universal (@El_Universal_Mx) June 6, 2021\n“Pero así como vieron que ahorita ejercimos el derecho al voto, el 99.99 por ciento del país está tranquilo, en calma y en paz”, subrayó.\nIndicó que en la Ciudad de México no hay tanta presencia de la Guardia Nacional porque se han desplegado más de 18 mil elementos de la Secretaría de Seguridad Ciudadana (SSC).\nEn las últimas horas, además, asesinaron a un funcionario del Instituto Nacional Electoral (INE) en Tlaxcala y, en una emboscada, murieron cinco personas que transportaban papelería electoral en Chiapas.\ncalmaelecciones 2021Rosa Icela RodríguezSSPCviolencia


Mis conversaciones con Carolina. Regalos de Navidad\nAhora que se acercan las navidades me acuerdo de un suceso del que fui testigo el pasado curso escolar. Fue a la vuelta de las vacaciones de navidad, el primer día de clase, con un grupo de 1º curso de primaria.\nTodos venían un poco perezosos frente a las tareas escolares y, al mismo tiempo, pletóricos por todas las experiencias vividas y los regalos recibidos. Solamente una niña, Carolina, estaba cabizbaja.\nCuando le llegó a el turno de comentar sus vacaciones, no quería hablar. Le pregunté si había estado con su familia y su respuesta fue afirmativa. Ante mi curiosidad de saber si había tenido regalos y si estos habían sido los esperados... asintió con la cabeza. Seguía compungida.\nYo no entendía nada. Al finalizar la clase se marcharon los demás al recreo y le pedí a Carolina que se quedase un momento. Quería profundizar el porqué de su estado. Al calmarse un poco me pudo decir: "Mis padres me han dicho, desde pequeña, que no quieren mentirme y que no existe ni Papá Noel ni los Reyes Magos. Ellos me ponen todos los regalos que quiero y hacemos una fiesta con la familia porque nos queremos... ¡¡¡Lo que pasa es que yo no sé lo que les hemos hecho a Papá Noel y a los Reyes Magos para que no quieran venir a nuestra casa y que tengan que comprarme los regalos mis padres!!! Me quedé atónita. Le abracé y le dije que se fuese al recreo, que ya hablaríamos... No tenía palabras.\nTodas nuestras acciones tienen una intención positiva, según la programación neurolingüística, y en este caso era no mentir a su hija con el tema de los Reyes Magos y Papá Noel. Yo lo veo desde otro prisma y, tanto mis hijos como yo misma, hemos crecido creyendo fielmente en los Reyes. No lo hemos vivido como una mentira sino como una ilusión. Un creer que hay algo intangible que te ayuda a conseguir tus deseos. Os podría decir que a mí me dura actualmente ¡Sigo creyendo en los Reyes Magos! Lo que pasa es que no tienen barbas ni vienen de Oriente. Te los encuentras por la calle, te los cruzas en cualquier lugar, viven contigo. Son esas personas que llenan, por un momento, de luz tu vida. A veces no les vuelves a ver, otras los tienes muy cerca. Están ahí.\nEn mi familia siguen existiendo los Reyes. Nos ponen a unos de emisarios de los otros y el día 6 de enero vuelven los Magos año tras año... ¿En la tuya?


Tarjeta Sanitaria Europea en Alamillo\nTSE en Alamillo\nSolicitar Tarjeta Sanitaria Europea en Alamillo\nAquí queremos ofrecerle un listado con todas las delegaciones o Centros de Atención e Información de la Seguridad Social que las personas físicas tienen a su alcance en el municipio de Alamillo. Si precisa pedir la Tarjeta Sanitaria Europea en Alamillo, el primer paso será seleccionar un Centro de Atención e Información de la Seguridad Social. En la siguiente página le ofrecemos toda la información que necesita para llevar a cabo el trámite.\nPasos para pedir la Tarjeta Sanitaria Europea en Alamillo y CAISS próximos\nCentros de Atención e Información del INSS próximos a Alamillo donde solicitar la Tarjeta Sanitaria Europea\nBajo estas líneas tiene un mapa donde puede ubicar los diversos Centros de Atención e Información de la Seguridad Social próximos a Alamillo donde pedir la Tarjeta Sanitaria Europea de forma gratuita. Además, podrá ver un listado, clasificado por distancia, de las delegaciones más próximas a esta localidad.\nPreguntas frecuentes sobre la Tarjeta Sanitaria Europea en Alamillo\nPor norma general, tras solicitarla, la Tarjeta Sanitaria Europea llegará a su domicilio por correo postal en un lapso aproximado de 10 días hábiles. En la situación de que este envío sufra alguna demora, siempre puede preguntar por el mismo en el Centro de Atención e Información de la Seguridad Social más próximo. Esta información puede obtenerla rápidamente consultando este portal.\nLos ciudadanos que deseen tramitar la TSE, deben ser beneficiarios de la Asistencia Sanitaria Pública de España. Esto es, disfrutar de cobertura de la Seguridad Social. En el caso de tratarse de personas con un contrato de trabajo temporal, ver el punto donde se trata este tema.\nLa Tarjeta Sanitaria Europea tiene una longevidad máxima de 2 años, por lo habitual. Sin embarlo, algunas situaciones pueden modificar este período, como el hecho de ser de una persona catalogada como ciudadano sin recursos económicos (90 días), estar cobrando alguna prestación (mientras ésta se extienda) o si se disfruta de algún permiso de residencia (mientras dure este permiso).


Indisciplina acompaña alza en casos de Covid-19 en El Salvador – Prensa Latina\nIndisciplina acompaña alza en casos de Covid-19 en El Salvador\nSan Salvador, 8 ene (Prensa Latina) La violación de protocolos sanitarios y la indisciplina social acompañan hoy el aumento de casos de Covid-19 en El Salvador, donde crece el temor a nuevos confinamientos.\n8 enero , 2021 | 16:19\nPor segundo día al hilo, el Ministerio de Salud confirmó más de 300 nuevos contagios, y ya superan los 48 mil desde la irrupción del coronavirus SARS-CoV-2 en el pais, en marzo pasado. Esa cartera reportó además ocho fallecidos por esta enfermedad el pasado jueves, y ya rondan los mil 400, mientras en redes sociales circulan rumores sobre una nueva declaratoria de emergencia para aplacar el problema.\nDe hecho, el presidente Nayib Bukele comparte en sus redes sociales notas sobre medidas de cuarentena y toques de queda en otros países que también enfrentan una segunda ola de la pandemia.\nLa administración Bukele realiza pruebas masivas en mercados y plazas por todo el país, en busca de contagios y posibles nexos epidemiológicos, pero la ciudadanía actúa como si el riesgo fuera nulo, algo del pasado.\nEl ministro de Trabajo, Rolando Castro, señaló al respecto que la falta de cumplimiento de los protocolos de bioseguridad en las llamadas ‘barra-show’ y discotecas constituyen un potencial foco de contagio.\nYa El Salvador pasó por una cuarentena domiciliar de varios meses que llevó a la quiebra a muchos pequeños y medianos negocios, y si la pandemia vuelve a salirse de control podría venir otro período de confinamiento.


El renacer de Jesse Lingard desde su llegada al West Ham\nInicio Deportes El renacer de Jesse Lingard desde su llegada al West Ham\nJesse Lingard es uno de los jugadores más en forma del mundo del fútbol desde su llegada al West Ham en el mes de enero\nJesse Lingard es uno de los jugadores más en forma del mundo del fútbol desde su llegada al West Ham en el mes de enero. El inglés salió cedido del Manchester United, donde había perdido protagonismo.\nSu equipo está cuarto en la Premier League y parece que luchará por hacerse un hueco en la próxima edición de la UEFA Champions League. Una temporada mágica de la mano de David Moyes y con un gran rendimiento de jugadores como Declan Rice, Michail Antonio, Soucek o Coufal.\nDe momento, ha marcado seis tantos y repartido tres pases de gol con los ‘hammers’. Con los ‘Red Devil’, tan solo había jugado un partido de FA Cup y otros dos de la EFL Cup.\nEstá lejos de igualar su mejor registro en un curso, que lo logró en la campaña 2017-18 con el Manchester United. En ese curso, Jesse Lingard marcó 13 goles y dio nueve asistencias en 48 partidos entre todas las competiciones.\nCon el nivel actual que está mostrando el británico, Southgate, seleccionador del combinado ingles, lo tendrá en cuenta para la Eurocopa 2021. La selección de los ‘Three Lions’ parte como una de las favoritas con jugadores como Raheem Sterling, Jadon Sancho, Harry Hane o Jack Grealish.\nJesse Lingard ha renacido en el Olímpico de Londres, estadio del West Ham, y su equipo ya se plantea su contratación de forma definitiva. Aunque el ‘Daily Mail’ dice que el Manchester United está pensando en renovarlo.\nEl de Warrington ha regresado a la selección dos años después y ha ganado la confianza necesaria. Un jugador que está muy valorado y en el que se tienen puestas muchas esperanzas. Su futuro pinta bien para el extremo que tan solo tiene 28 años y mucho fútbol en sus piernas.\nArtículo anteriorFútbol Histórico: George Best, el quinto Beatle\nArtículo siguienteLa crisis defensiva de O Parrulo\nIlaix I, el agitador\nRafael Santos Borré, rumbo a Europa\nNehuén Pérez, en la agenda del Valencia\nEl Albacete, preparado para asaltar El Molinón\nGranada CF 2-0 Real Betis : Un derbi andaluz que se...\nSituación límite en Cornellá


LA PÁGINA DE ANDRÉS MORALES: APARECE LA "REVISTA CHILENA DE LITERATURA" CON HOMENAJE A NICANOR PARRA: COLOQUIO "Nicanor Parra: diálogos sobre la (in)actualidad de la antipoesía" (Universidad de Chile, Facultad de Filosofía y Humanidades 12 de junio de 2014)\nAPARECE LA "REVISTA CHILENA DE LITERATURA" CON HOMENAJE A NICANOR PARRA: COLOQUIO "Nicanor Parra: diálogos sobre la (in)actualidad de la antipoesía" (Universidad de Chile, Facultad de Filosofía y Humanidades 12 de junio de 2014)\nExpositores: Andrés Morales, Manuel Jofré, Javier Bello.\nModerador: Leonidas Morales\n"Sobre Nicanor Parra y su poesía"\nLo que queremos ahora es poner el acento no en la creación poética misma, como lo plantearon los que intervinieron, que eran todos poetas, sino más bien en el problema de la crítica, en cómo pensamos la antipoesía hoy. Van a participar en este diálogo Manuel Jofré, que está a mi lado, que es Profesor Titular de Literatura en nuestra Facultad, Andrés Morales que también es un poeta, profesor, también de Literatura, en nuestra Facultad, de Literatura Española, Javier Bello, un poeta joven, aún, que tendrá que decir algunas cosas interesantes me imagino como poeta joven, frente a esta poesía, que ya forma parte de una cierta tradición, o que ha hecho ya un largo viaje, ¿no?\nAhora qué puedo yo decir como moderador y presentador de los que van a intervenir. Simplemente lo que quiero es proponer un par de ideas que puedan servir como marco para esta discusión sobre la crítica, sobre la poesía de Parra. Generalmente, cuando uno oye hablar de la poesía de Parra, de la antipoesía, quienes lo hacen hablan de la antipoesía como si fuera un todo homogéneo, como si fuera una totalidad de la cual puede uno hablar con comodidad: me parece que no es así. Creo que la antipoesía tiene momentos dentro de su desarrollo y también creo que tiene fronteras, más allá de las cuales ya no podemos seguir hablando de antipoesía en los mismos términos en que lo hacíamos para los momentos anteriores. Yo pienso que la antipoesía de Nicanor se va construyendo, indudablemente, de una manera progresiva a partir de Poemas y antipoemas y esa construcción también pasa por una serie de momentos que llegan a puntos culminantes, y sin dudas uno de ellos serían los Artefactos.\nRecordemos que lo que ha dicho aquí, Federico Schopf, por ejemplo, en la sesión anterior, la poesía, la antipoesía de Parra es paralela, es contemporánea de un movimiento a nivel mundial, de desplazamientos. Se comienza a desplazar el eje del poder desde Europa a Estados Unidos y estamos ahora en este momento justamente, regidos por este eje. Pero este desplazamiento implica también un desplazamiento en otras zonas o en otros planos. El francés deja de ser la lengua–ícono que había sido en el siglo XIX y las primeras décadas del XX y su lugar lo ocupa el inglés. Ese es uno de los aspectos, me parece, que habría que tener en cuenta para seguir el movimiento de la antipoesía, que nos conquistó en la década del 60. Yo no soy poeta, pero la antipoesía para mí es importante dentro de la construcción de un pensamiento sobre la poesía en general y también sobre la sociedad de donde venimos o en la que estamos. Indudablemente esta antipoesía se desarrolla teniendo como referente anterior una poesía que representaban Huidobro, Neruda, de Rokha y otros. Ahora, este avance de la poesía de Parra, que es el avance también de una lengua nueva, de un lenguaje nuevo, del lenguaje de la calle del lenguaje coloquial tiene, como había dicho antes, ciertos momentos de culminación. Uno de esos momentos me parece que lo marca Artefactos. Ese es un libro, diríamos, que ya no es un libro, se nos aparece como la desintegración del libro, pero lo que se desintegra no solo es el libro, no solo las páginas pasan a ser tarjetas, lo que se desintegra también es una visión, una visión del mundo, que de alguna manera estaba ligada a esa poesía que Parra tenía al frente y que quería de alguna manera desalojar. Se desintegra el libro, se desintegra esa visión. Qué viene después. Algo que me parece absolutamente lógico dentro de este proceso, vienen los Sermones y prédicas del Cristo de Elqui. Ese personaje de ese par de libros nos parece, me parece, un resucitado, un personaje otro, ya no es el personaje que recorría las páginas de Poemas y Antipoemas o de Versos de Salón. No es tampoco ese personaje que se desintegra junto con el libro en los Artefactos. Es otro, un personaje resucitado, pues bien, lo que yo quiero proponer es que la antipoesía propiamente tal, esa que nos impactó en la década del sesenta que se nos aparece cargada, no, de una riqueza de sentido, esa antipoesía termina con los Sermones y prédicas del Cristo de Elqui, lo que viene después creo que es otra poesía, podemos llamarla antipoesía, pero me parece que su identidad es distinta. En primer lugar pierde, yo creo, esa carga de sentido subversivo que tuvo siempre la antipoesía, y yo lo que noté en los libros posteriores a los Sermones y prédicas es exactamente esa pérdida, lo que significa también que el lenguaje mismo se va haciendo cada vez más plano. Creo que eso es lo que por lo menos yo percibo, se va volviendo más plano, y paralelamente a eso, el autor, Nicanor Parra, va también estableciendo una relación muy sintomática con un público nuevo, que podemos llamar un público posmoderno, el de la cultura actual, el de la cultura del espectáculo. Esos libros posteriores a los Sermones y prédicas me parece a mí que han perdido esa carga de sentido subversivo, se han vuelto de alguna manera portadores de un lenguaje más plano y, para terminar esta propuesta, yo diría que esos libros se han vuelto un poco cómplices de un sistema. El que nos rige en este momento, un poco cómplices de un espectáculo, de una sociedad del espectáculo. Esa frontera que yo veo, normalmente no se señala o no se construye; dicho eso, me gustaría ofrecerles la palabra a los integrantes de esta mesa.\nNo creo que sea un error de imprenta que el título de este coloquio se llame diálogos sobre la (in)actualidad de la anti poesía, entonces, creo que es bien interesante tomar estos dos aspectos. Yo pertenezco a una generación que está más cerca de Javier Bello que de Jaime Quezada, por decirlo de alguna manera, que es la generación del 80 u 87. No tuve la experiencia de Clemente que pertenece a mi misma generación, pero que desde muy joven tuvo un contacto directo con Nicanor y más bien yo me formé en el lado opuesto de la poesía parriana, que es el lado de Gonzalo Rojas y de Miguel Arteche. Por lo tanto, mi visión de la poesía de Parra no es precisamente la más exegética, por decirlo de alguna manera. Ahora, yo creo que tus palabras han aclarado muchas cosas y han puesto puntos sobre las íes, que son bien interesantes, y que obviamente despiertan una serie de inquietudes en uno que escribe y al mismo tiempo enseña. Es elemental que hay una evolución en la poesía parriana que tiene que ver con las circunstancias políticas, sociales, económicas, culturales, incluso de la moda, ¿no es verdad?, como tú has señalado bien duramente con respecto al último discurso, a los discursos fundamentalmente de Parra, que podrían cuestionarse desde esa óptica, como dices tú. O sea, hasta qué punto la farándula, entre comillas, literaria, si es que existe, o la contaminación, del populismo en la literatura ha, de alguna forma, desvirtuado la intensidad de la antipoesía.\nVoy a citar malamente, y con mucha ironía, por supuesto, a Jorge Guillén, poeta que no tiene nada que ver con Nicanor Parra, que decía: "Y por qué Nicanor Parra quiere hacer antipoesía con lo difícil que es escribir poesía". Bueno, evidentemente esto no es entender nada por supuesto de la antipoesía, pero creer que la antipoesía es totalmente distinta a la poesía es también una soberana estupidez, o sea, yo entiendo que la antipoesía es una variante de la poesía, o sea, dejémonos de tonteras y entendamos bien lo que es la antipoesía. La antipoesía no es anti, no es contra poesía, es una forma de hacer poesía, es una manera de hacer poesía. Una manera de hacer poesía que, por cierto, es nueva en nuestra lengua, pero no es nueva en la lengua inglesa. Basta leer a Eliot, se mencionó a Eliot varias veces en la mesa anterior, basta leer The Waste Land, la visión fragmentada del mundo, el coloquialismo, la puesta en abismo el hombre, etc., etc. Es un epígono de la vanguardia, y en esto hay que preguntar a Federico Schopf. De alguna manera siento que la antipoesía se satisface sola, y lo digo muy conscientemente y es mi opinión personal, por supuesto, ustedes pueden si quieren tirarme ladrillos y tomates, me da lo mismo, pero, en mi opinión personal, es que la antipoesía, ateniéndome un poco al título de esta mesa, empieza y termina con Nicanor Parra y todos los sucedáneos, todos los nescafé que vienen después, y no quiero dar nombres porque obviamente sería insultar a determinados personajes, me parece que no tienen la consistencia, y yo se lo dije a Nicanor y él me dijo, "¿y usted cree realmente eso?", yo creo que todos los que han, de alguna manera, "imitado" a Nicanor Parra le han hecho un flaco favor, porque han caído en el chiste y no tienen ni la ironía ni el conocimiento ni el pensamiento ni la ideología ni la capacidad de ver de usted. Por otro lado, lo que señalaba hace un momento, cuando estaba sentado allá en la platea, esta idea de desacralizar las grandes figuras, como Neruda, Huidobro, De Rokha, etc., etc., estos grandes padres de la poesía chilena, es verdaderamente así. Hay un parricidio desde luego, nunca mejor dicho, de Parra hacia estos monstruos, pero de alguna manera también está la creación y la constitución de un otro yo que poco a poco se va sacralizando, va adquiriendo diferentes caras y para mí, en mi lectura del Cristo de Elqui, en una época muy difícil, como fue la época de la dictadura, cuando salió justamente este libro. Para mí es una gran máscara. En el sentido casi teatral, donde le permite esta máscara entonar la voz, vestido de predicador loco, ¿no es verdad?, y decir cosas que en ese momento no se podían decir tan claramente. Y sobre todo con la leyenda negra de que Nicanor escribió un poema a favor de la junta y con el "Inri" por haberle escrito un poema funerario a Eduardo Frei Montalva. Parra es un gran mentiroso en ese sentido –en el sentido de que todos los poetas mienten–, ¿no?, también crea su historia, y va quemando por ahí, ¿no es cierto?, su edición de cómo se llama el primer libro lorquiano, el del 38, Cancionero sin nombre, y cuando lo pilla lo quema, porque no quiere que nadie lo conozca. De hecho, él mismo dice, mi poesía empieza con Poemas y Antipoemas, no empieza con Cancionero sin nombre. Ahora, yo me declaro un ferviente admirador de su obra y se lo he dicho claramente, pero al mismo tiempo siento que, y aquí voy a citar a Arteche, en otra frase que, ustedes me dirán, es espantosa, ¿no es verdad?, cuando Arteche decía: la antipoesía es el sida de la poesía, porque está metido dentro de la poesía y, de alguna manera, le va quitando toda su especificidad lírica, por decirlo de alguna manera. Yo tampoco estoy de acuerdo con eso, pero me parece que, entendiendo, y a la luz de lo que hemos escuchado de los testimonios de la mesa anterior, que realmente la antipoesía constituyó una revolución, un cambio, un remezón absoluto en la poesía chilena, hispanoamericana y en lengua castellana, porque he de decir que Gabriel Celaya en España, Gloria Fuerte en España y una serie de figuras, no serían las mismas sin Nicanor Parra, esto hay que decirlo, porque hablamos mucho de Latinoamérica, pero también hay que pensar que esto tuvo su eco en su momento en los años sesenta, fundamentalmente, en la época del franquismo en España, ¿no?, entonces es importante entender también que se proyecta más aún a veces una obra de lo que uno cree. Pero también es estúpido y creo que muy provinciano darle todos los créditos a Parra en el sentido de no entender que la influencia de la poesía anglosajona en él es tremendamente poderosa, es tremendamente poderosa, y que muchos de los cambios que la antipoesía inserta en la lengua castellana ya están en la tradición poética occidental. No los descubre Parra, los reinstala, digámoslo así, en la tradición de nuestra lengua, en Chile primero, Hispanoamérica después, España luego. Por lo tanto, su aporte es indiscutible, extraordinario, pero yo creo que empieza y termina con él, para concluir digamos lo que voy a decir. Y en segundo lugar, por todo lo bien y por todo el aire y por todo el oxígeno invisible, como diría Octavio Paz con respecto a Huidobro, que nos dio y que nos ha dado – porque está vivo, no lo enterremos todavía, ¿no?– Parra, también le ha hecho un daño extraordinariamente grande a la poesía chilena, porque cualquier joven con un lapicito se cree capaz de escribir un antipoema, lo cual, y lo digo por experiencia, veintiséis años dirigiendo un taller de poesía, claro, esto también es muy complejo, o sea, porque, por ejemplo, ha hecho que la gente, digamos, valide una línea de autores que va de más a menos: Parra, Cardenal, Benedetti (¡el horror!), ¿no es verdad?, porque eso ya es ilegible, digamos, quiero decir, en el sentido que terminamos con los póster Village, con las tarjetas de cumpleaños, ¿no? Bueno, a eso voy, en una declinación cada vez más terrible y donde los jóvenes autores, sobre todo los muchachos, las muchachas de veinte años, dieciocho años, no son capaces de ir a las fuentes de Parra, lo que también es súper importante. O sea, Parra no nace por generación espontánea, sino que todo autor pertenece a un tejido en la literatura.\nTú tienes razón en el sentido, ¿verdad?, que nosotros podemos encontrar en periodos anteriores o en autores anteriores elementos que Parra recoge, pero yo quisiera poner el acento en eso, ¿verdad?, que es una manera, diríamos, de leer a Parra, pero como un autor situado, históricamente, espacialmente, y desde ese punto de vista creo que se sostiene de alguna manera hacer esa afirmación, se trata de destituir un yo, un sujeto, que en el fondo es lo que ocurre en todos los planos, ¿no?, de la cultura y del pensamiento. A eso asistimos en la actualidad, a la imposibilidad de hablar como un yo, como un sujeto, con una identidad clara. La ambigüedad nos corroe por todos lados, bueno, perdón, Manuel, ¿y Javier?\nVoy a hacer algunas consideraciones generales primero y luego quiero entrar a trabajar y analizar el proceso de construcción inicial del antipoema, ciertamente que como toda escritura, y lo que nosotros estudiamos son escrituras, como toda escritura, la escritura de Nicanor Parra tiene sus diferentes momentos y estratos y desarrollos, y esa discusión es una discusión que va a develar nuestros diferentes puntos de vista aquí y en otros lugares y por cierto que hay una vinculación que me parece innegable y primera, una vinculación de la antipoesía con lo posmoderno en un grado tal que es un anuncio de la posmodernidad, la construcción de la antipoesía, y ese concepto de posmodernidad como todos sabemos, recién viene a ser instalado por Lyotard en 1980 cuando aparece el libro que le encargó, La condición posmoderna, el conglomerado de las universidades canadienses.\nEl desarrollo de la poesía de Parra es clave para entender lo que es el proceso de constitución y desarticulación del sistema poético chileno en el siglo XX.\nPartamos por la idea de que hay tres vanguardias y no solo una, ¿verdad?; si utilizamos la terminología de las vanguardias tenemos la vanguardia en la segunda década que comienza entre fines de 1915-1916 y que concluiría probablemente con la publicación de Residencia en la tierra dos, en la versión de Cruz y Raya en Madrid. Hay una segunda vanguardia, que es la vanguardia de medio siglo, la vanguardia neorrealista, lo que yo llamo la revolución antipoética, esa vanguardia se demoró también mucho tiempo en constituirse como tal, hasta emerger con todo su carácter en 1954, y de lo que quiero hablar posteriormente es cómo de los 16 años en que, entre 1935 y 1954 y el año 39 también, hay que tomar varias fechas, todo el proceso que hizo Parra de experimentación y búsqueda que es algo que ha sido, que está en proceso de exploración y no está del todo conocido. De todas maneras, yo aquí voy a coincidir con muchas de las personas que me han antecedido en entender que la antipoesía es un freno a la poética simbolista, que tiene en su centro al sujeto constituido e incólume, por cierto que todos también han concluido que hay una relativización de lo nerudiano, es decir, la hegemonía del lenguaje nerudiano que se impuso, ¿verdad?, sobre todos los lenguajes poéticos. Podemos observar una transformación radical en el sistema poético chileno a través de la escritura de Parra. Sobre todo, me parece a mí importante decir esto: después de Neruda no hubo poetas nerudianos y, por tanto, no me sorprendería que no hubiese poetas parrianos, pero yo voy a decir a la inversa: todos los poetas que vinieron después de Parra, en algún momento de su obra, de sus publicaciones, su escritura, asumen la poética, la antipoesía, la poética de la antipoesía y está presente en su obra. Yo creo que el único poeta nerudiano que tenemos hoy día vivo es, obviamente, Raúl Zurita, quien ha seguido, ¿verdad?, en ciertos aspectos homenajeando a Neruda más que a Parra, aunque digamos, también, es un ferviente admirador de la poesía de Parra, pero eso no está inmediatamente presente en la trilogía por lo menos de Zurita. Entonces, me interesa a mí recordar que, primero, el origen de la antipoesía está al mismo tiempo en la prosa y en la poesía. Eso es en la revista Nueva de 1935, donde aparece "Gato en el camino", un relato absurdo, fantasioso, de Parra y, al mismo tiempo, en esa misma revista, aparece una sección llamada Sensaciones que incluye tres poemas. En esos poemas ya hay imágenes que uno puede llamar surrealistas o absurdas o de superrealidad, según sea la terminología literaria que uno quiera, en ese punto, adoptar. En segundo lugar, me gustaría decir que no se ha hecho adecuadamente una lectura de Cancionero sin nombre. El Cancionero sin nombre es un anti cancionero. No es una imitación de Lorca, no tiene elementos garcilorquianos, tiene una inversión y una parodia, que es el mecanismo esencial, según Jameson y otros, ¿verdad?, el mecanismo esencial de la postmodernidad y es esa parodia o pastiche evidencia que comienza simplemente una exploración de Parra que, básicamente, se da en dos fases: en Santiago, entre el 32 y el 37 y, posteriormente, entre el 37 y el 39 en Chillán. En esa exploración emergen, por ejemplo, poemas no recordados por nadie y no encontrados por Floridor, porque Parra escribió poemas de búsqueda histórica, poemas históricos: un poema dedicado a Manuel Rodríguez, que está allí en el tomo uno y también un poema dedicado a José Miguel Carrera, es decir, recurrió a la historia y a la épica como mecanismos y como formatos para recuperar narrativamente y, esto es súper importante, recuperar diegéticamente parte de la historia nacional. También escribe poesía política, relacionada con problemas sociales, poesía muy política y, finalmente, incluso, tiene poesía nerudiana, como son los llamados "Ejercicios retóricos" o "Ejercicios respiratorios", que son fechados, aunque se publican en el 54, son fechados en Estados Unidos en 1943. Lo que a mí me parece más importante en todo esto es que si uno adopta como óptica la perspectiva del cronotopo, esto es, visualizar la coordenada temporo–espacial como decisiva en la construcción de un texto, de estos textos a los cuales estoy aludiendo, que deben ser unos veinticinco o treinta poemas, ¿verdad?, uno encuentra, primero que nada, un cronotopo que nunca antes se había percibido, no había sido percibido por la crítica: el cronotopo autobiográfico. Esto es, la mayor parte de los poemas están organizados en torno a experiencias personales de un sujeto que está situado en una ciudad que visita; en segundo lugar, esta ciudad tiene costumbres y tiene hábitos y tiene ciertas características típicas. Lo que encontramos es un segundo cronotopo, el cronotopo llamado costumbrista, con esa adjudicación, ¿verdad?, hay variados poemas; setenta por ciento de ellos, diría yo, caben dentro de ello. En tercer lugar, desde el inicio que Parra tiene una consideración positiva de la naturaleza, y esa es la manifestación del cronotopo idílico. Esa idea de la naturaleza está puesta en las aguas, está puesta en la vegetación, está puesta en las montañas, en una cantidad de elementos naturales; y, finalmente, el cuarto y último cronotopo que también es estructurante y omnipresente, si ustedes observan, digamos, y todos, por favor, pongan a prueba mis afirmaciones, el cuarto y último cronotopo es el cronotopo del camino, que implica un encuentro con personas en variadas circunstancias.\nTodos los poemas del año 39, están marcados por la idea de la muerte, exceptuando "Sinfonía de la cuna". "Sinfonía de la cuna" es el primer antipoema con todas las características antipoéticas. Ahora, no todos estamos de acuerdo en qué significa todas las características antipoéticas, por cierto, pero ese poema, "Sinfonía de cuna", está publicado en Ocho nuevos poetas chilenos, una antología en la cual tuvo una cierta gestión Tomás Lago, él escribió la nota preliminar. Esa antología fue hecha por la Sociedad de Escritores de Chile y publicada por la Universidad de Chile, el año 39 y yo creo que ahí ya está la fórmula de los antipoemas. ¿Cuál creo que es la fórmula de los antipoemas? Creo que en un antipoema se construye una situación inicial, que es un punto de partida de una historia, una historia que es una situación, pero que va a tener un devenir, un carácter procesal. En segundo lugar, esa construcción, esa historia tiene, un formato, pertenece a un género y ese género es desestabilizado, es profanado. Voy a preferir en lugar de desacralización, que es una palabra que usó Mario Rodríguez hace muchos años, en los tiempos que estaba de moda Mircea Elíade, voy a preferir la palabra de Vattimo, profanación. Eso es lo que hay en el mecanismo antipoético, es decir, la profanación del género o del formato, el cual suele estar enunciado en el título mismo. Lo que se va a deconstruir en el interior del poema, en la mayor parte de esos poemas, es el título que anuncia la forma que va a ser relativizada y cuestionada. Lo que se hace, se lo parodia, se parodia al género, formato o situación inicial, se la exagera, se la distorsiona. En consecuencia, en el interior del antipoema se produce, como en la propia palabra antipoema, una lucha entre dos fuerzas, una lucha que provoca un conflicto, una tensión interna, una oposición entre estas dos fuerzas de diversa índole. En este sentido, recojo la expresión de Clemente Riedemann en torno a la cuestión del carácter dialéctico, la cuestión de la tesis y antítesis que está siempre vigente en el interior de los antipoemas y que es la mejor manera, creo yo, de abordarlos. Muchas gracias.\nQué difícil es establecer algunas certezas sobre cuestiones que son completamente pantanosas, y la primera sensación que yo tengo sobre la antipoesía es que voy caminando por un pantano, por una arena movediza, un vals, como dice el propio Nicanor, en un montón de escombros, una empresa de demoliciones, yo creo que esto es parte del interés que puede suscitar una escritura como la de Nicanor. No creo que el interés o la atracción o la calidad o la densidad de la escritura de Nicanor Parra se deba a la invención de un modelo que se llama antipoesía, sino a la propia escritura de Nicanor, como yo creo, por ejemplo, que la atracción o la densidad, voy a hacer la comparación al tiro, no es cierto, de la escritura de Huidobro se deba a la invención de un modelo que se llama creacionismo, sino a la escritura misma. Ahora, si uno, de alguna manera, cree o establece un parámetro de fe en estas fantasías nuestras, chilenas, de construcción de –ismos, como la antipoesía o como el creacionismo, yo debería decir, a diferencia de lo que dice Leonidas, que la antipoesía es una, así como creo que el creacionismo es uno, lo que pasa es que yo creo que son poéticas modulares, que van estableciendo modulaciones, según los contextos y según distintas técnicas, distintos descubrimientos de la escritura. Me parece tan antipoético como quizás no me lo parece el Cancionero sin nombre, para nada me parece un libro que esté dentro de la antipoesía, porque creo que, más bien, hay una influencia bien directa de los elementos lorquianos, pero, por ejemplo, en los Ejercicios respiratorios creo que ya hay una influencia, puede haber influencia –como en Poemas y Antipoemas– de los poetas anglosajones; creo que es parte de un fenómeno plenamente latinoamericano definido por Lezama Lima, por Octavio Paz, por una serie de autores, por lo brasileros, por Osvaldo Andrade, por Girondo, que tiene que ver con la capacidad antropofágica del estómago latinoamericano, de asimilar una serie de cuestiones y sacarlas de contexto. Es lo que hace Darío con la poesía francesa, como lo hacen los brasileros con respecto al arte negro y etc. Dentro de eso, me parece fantástico, como lo que trató de hacer Manuel acá, definir cuál es el modelo, el modelo antipoético, o lo que hizo Federico Schopf en el libro De la vanguardia a la antipoesía, que yo le saco el sombrero. Ese modelo que ya Schopf define con completa lucidez, creo yo, es el modelo que, de alguna manera, se instala como la poesía dominante en Chile a partir de la Generación del Sesenta. O sea, desde los encuentros de los poetas del sesenta, la poesía de Parra pasa a ser un modelo que las escrituras ponen en práctica: Quezada, Millán, Floridor, Lihn, el mismo Schopf, lo ponen en práctica y lo fracturan y lo cambian y lo desestabilizan. Lo que el mismo Nicanor hace con su propio modelo, que es, también, de alguna manera, cambiarlo, desactivarlo y volver a activarlo en otras situaciones. Se ha acusado mucho a Nicanor de sus supuestas inconsistencias políticas, como la tacita de té con la señora de Nixon, el poema que supuestamente escribió a los militares después del 11 de septiembre el poeta postmoderno. Yo creo que, como dice Manuel, es efectivamente un poeta postmoderno desde el comienzo. De hecho, las "Prédicas", en todas sus versiones, son un juego eminentemente postmoderno, donde el sujeto, este borramiento del sujeto, esta capacidad de asumir voces, esta capacidad de asumir distintas perspectivas, distintas posiciones políticas al mismo tiempo, contradictoriamente, es una consecuencia lógica de la incomodidad del establecimiento de la modernidad en las letras de Latinoamérica. La Mistral, Neruda, Huidobro, el mismo Nicanor, Girondo, Octavio Paz, Lezama Lima, padecen y se ríen de esta necesidad de establecer las letras dentro del paradigma de lo moderno. Otra cosa que me llama la atención es que no haya ninguna mujer sentada aquí, en la mesa, porque, fíjense bien, que me interesa harto, porque la máquina de demoliciones de la antipoesía pasa por la negación de las poéticas de Huidobro, de Rosamel del Valle, de Humberto Díaz Casanueva, de Neruda, de De Rokha, de todos los grandes poetas metafísicos, creacionistas, terráqueos, Pablo de Rokha, comprometidos políticamente, los proyectos que la antipoesía considera proyectos previos, proyectos fundadores, pero la Mistral no está incluida entre los poetas de gafas oscuras o el poeta toro furioso. En ese sentido, me parece que la resurrección de la poesía de la Mistral en los ochenta plantea una problemática sobre aquellas negaciones de la antipoesía, como que no existía la Mistral no más, o, por ejemplo, la resurrección de Rosamel del Valle en los años noventa, en que Leonardo Sanhueza publica a Rosamel del Valle. De alguna manera, hay zonas que la antipoesía niega, porque Huidobro es negado como referente desde la poesía de los sesenta. Quería solamente insistir en la cuestión de las mujeres. La figura, la supra-figura de Violeta Parra.\nCuando escribe la "Defensa de Violeta Parra", Violeta está viva. Ahí hay una cuestión que es casi poietomancia… la mata antes. La mata antes porque la necesita muerta, porque no es posible establecer una santidad como la de Violeta Parra, como la que establece en el poema, una súper-santidad. Todos los valores positivos de las mujeres y de la madre resumidos en una sola persona, todos los valores de Cristo Rey en la gloria resumidos en una persona, que es capaz de resucitar a los muertos. Por ejemplo, la Stella Díaz Varín tiene un poema que habla de "la cabellera". Todo el sistema patriarcal necesita una mujer muerta.\nBueno, ustedes ven que textos como la antipoesía, o sea, grandes textos, permiten la diversidad de lectura, que justamente estamos aquí observando. Abriríamos un diálogo, para que ustedes puedan intervenir, interpelando a algunos de los que han intervenido previamente o planteando cuestiones que no se han dicho.\nYo he tenido la sensación desde hace tiempo de que las exposiciones de Nicanor son exposiciones que se limitan a mostrar, es decir, que han perdido dimensiones de disidencia crítica y eso creo que hay que estudiarlo. Y también habría que advertir que en los estudios parrianos hay que tener más conciencia filológica. Hace poco yo revisé una buena tesis en que se comentaban textos de Parra de los años 30 y se habla de "los Ejercicios respiratorios". Se llamaban "Ejercicios retóricos", no "respiratorios". Es decir, existen muchas dimensiones de la investigación de Parra en que se ha procedido, o, sin criterio filológico, o, sin contextualización.\nBásicamente la percepción de mi generación con respecto a Parra era un Parra que anestesiaba, no conmovía, no provocaba, no pasaba nada de lo que le pasaba a la generación de ustedes, de los sesenta, ¿cierto?, porque era, básicamente, el facilista, el recursivo.\n"Chistes par/r/a desorientar a la policía poesía" ya era muy aburrido. Creo que eso es bien importante, porque precisamente esa generación fue a buscar en otros referentes que también visitó Parra. Naturalmente Huidobro y uno puede llegar más atrás también. Podemos llegar a Darío, pero en general a los modernistas en las impostaciones y la gestualidad de las retóricas modernistas. También se reían mucho de sí mismos.\nDavid, yo pienso que esa antipoesía de Parra que nosotros leíamos en la década del sesenta también tenía ciertas condiciones de lectura, de orden social, de orden político, de orden cultural, sin las cuales esa poesía no hubiera operado, no hubiera funcionado.\nEs que tú no puedes disociar el poema del espíritu de una época.\nEso era en dictadura, Leonidas, y eso anestesiaba.\nBueno, en la dictadura, justamente, comienza a construirse este modelo en el cual estamos. Y probablemente, de una manera inconsciente…\nPero, en Dictadura era mucho más duro, El paseo Ahumada de Lihn, o La ciudad de Millán, que el discurso de Parra.\nO La nueva novela de Martínez, si bien son relecturas de la antipoesía. Yo creo que La nueva novela es consecución de la antipoesía.\nHay muchas zonas, ¿verdad?, de la poesía de Parra, de la lectura de la poesía de Parra, que no han sido estudiadas hasta ahora, y que me parecen a mí interesantísimas. Por ejemplo, poder conectar, de una manera más puntual, más precisa, la relación entre la antipoesía y la política, y cuál es la postura del poeta, diríamos, como nombre propio, ¿cuál es la postura del poeta frente a contextos políticos?\nA lo mejor voy a cometer una pequeña infidencia pero yo creo que tiene sentido, ¿no? Cuando volví, como muchos otros, de los años de exilio desde luego, algunas de las cosas que hice fue buscar a Nicanor y reanudar una amistad que había empezado muy bien. Entonces a mí me llamó profundamente la atención, y no quise insistir en eso porque iba a terminar en una discusión y una ruptura, me llamó mucho la atención cuando él me dice: "¿Tú sabes que yo estaba en la lista del Plan Z?"\nA mí me parece comparar la época visual de la poesía de Parra con algunos textos de Diego Maquieira; por ejemplo de los Sea Harrier, donde el lector nota claramente que hay nuevas perspectivas, nuevas maneras de examinar el norte, el sur, el este, el oeste. Estamos alienados en la sociedad en la cual vivimos, sin coordenadas tranquilizantes, suspendidos en el vacío.\nAhí se produce la impresión de desamparo del lector, naturalmente uno puede ponerse a llorar, pues advierte que vivimos en un mundo suspendido en el vacío. En cambio, yo vi la exposición, dos exposiciones de objetos una en Madrid y la otra acá en La Moneda y me produjeron el efecto de un amontonamiento de imágenes que no tienen otra cosa que ser, a veces, una narratividad casi pintoresca, algo que no irradia un contenido claro, tampoco político. Es un espectáculo como el que puede haber, digamos, en los mall, una cosa así.\nTodos estos acontecimientos son despolitizaciones de la obra parriana.\nSon sociología. Además que hay una cosa que es un poquito soberbia y con esto termino, y es cuando en esta búsqueda del parricidio, que yo decía, o en esta necesidad de parricidio que dice Nicanor: "¿y dónde está el pensamiento poético de la Mistral?", "¿y dónde está el pensamiento poético de Huidobro?", "¿y dónde está el pensamiento poético de Neruda?", ¡¿y dónde está el pensamiento poético de Parra?!". Si negamos a todos los pensamientos poéticos; yo creo que cada uno de ellos tiene su pensamiento poético.\nPero hay un desarrollo importante de la poesía de Parra. Aunque –según dice Leonidas– produzca la sensación de espectáculo.\nYo quería hacer una observación sobre algo que dijiste tú, Javier. Yo no creo que la antipoesía sea exactamente un modelo. El modelo quizás lo construimos nosotros después como lectores, pero en el momento mismo de la lectura tú no estabas viendo allí un modelo, estabas viendo un lenguaje operar de una manera distinta, ¿no?, a los otros lenguajes poéticos que tú conocías. Eso es, yo diría, más que un modelo, es una respuesta.\nSolamente una observación. Yo creo que hay cuestiones pendientes. Yo he leído en casi todos los estudios que se habla de ironía, pero no se define la ironía de Parra. Curiosamente, todos mencionan la ironía, pero nadie se detiene a examinarla a fondo.\nGracias por su presencia y su audiencia y ojalá estos diálogos hayan contribuido a hacer justicia al [anti]poeta.


10 recomendaciones de Unesco para promover el acceso mundial a la educación\nLa Unesco presentó el Informe de Seguimiento de la Educación Para Todos en el Mundo (EPT) donde analiza qué sucedió con los objetivos planteados en el Foro de Educación de Dakar realizado en el 2000 y propone a los gobiernos 10 recomendaciones para promover el acceso universal a la educación.\nLa Organización de Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) presentó su Informe de Seguimiento de la Educación Para Todos en el Mundo (EPT) que da cuenta de qué sucedió con el cumplimiento de los 6 objetivos para la educación planteados por 164 gobiernos hace 15 años en Dakar, además de realizar una serie de 10 recomendaciones sobre medidas que tendrían que tomar los gobiernos para mejorar los problemas que aún enfrenta la educación.\nRecomendaciones de la Unesco para promover el acceso universal a la educación\nLos autores del informe creen que los gobiernos deberían establecer por lo menos 1 año de enseñanza preescolar obligatoria, poniendo especial atención en los niños más desfavorecidos en el caso de que el presupuesto del país sea insuficiente para atender a todos. Además, se deberían también aumentar los salarios de los docentes de este nivel de enseñanza.\nTerminar con la deserción escolar temprana promoviendo facilidades a las familias que se encuentren en contextos sociales y económicos más vulnerables para que puedan afrontar los costos que implica estudiar. Además se deberían realizar inversiones en salud y nutrición y cubrir las necesidades básicas, prestando especial atención a los países donde existen conflictos bélicos.\nEs fundamental proteger los intereses de los más pequeños y de los más desfavorecidos, asegurándoles el acceso a la educación universal, gratuita y obligatoria; inculcándoles las competencias necesarias que les permitan en el futuro enfrentar los desafíos de la vida.\nPara lograr esto, los autores recomiendan apuntar a una educación permanente y orientada a las necesidades de la vida adulta, adhiriendo al convenio 138 de la Organización Internacional del Trabajo (OIT) sobre la edad mínima para trabajar, ya que en ocasiones el trabajo afecta de forma negativa a la educación de los más jóvenes.\nPara poder conducirse y prosperar en el mundo actual, es fundamental que los adultos puedan leer, escribir y razonar las matemáticas, por lo que los gobiernos deben atender estas necesidades y asegurar a todos los mayores de 15 años que no están alfabetizados el acceso a la educación y el poder llegar a los niveles esperados, promoviendo el acceso a las Nuevas Tecnologías de la Información y Comunicación (TICs).\nAbordar la enseñanza desde una perspectiva de igualdad de género es uno de los puntos principales para asegurar sistemas de enseñanza equitativos. Los gobiernos deben garantizar programas de educación comprometidos con este objetivo, promover la educación sexual y reproductiva y capacitar a los docentes para impartir una educación comprometida y responsable al respecto.\nInvertir en programas de enseñanza adecuados a cada contexto de las sociedades, prestar atención a la distribución equitativa de docentes y garantizar el acceso a materiales de estudio que aborden cuestiones de género, así como también la realización de pruebas anuales de aprendizaje, son aspectos fundamentales para mejorar y estar al tanto de la calidad de educación de cada sociedad.\nLos países de bajos recursos deberían destinar el 5.4% del PBI a la educación con un 3.4% al nivel preescolar, primaria y primer ciclo de secundaria, asignando recursos públicos para fomentar la educación preescolar, no formal y la alfabetización de los adultos más desfavorecidos. Además, aquellos que dan ayuda a los países de menores ingresos deberían multiplicar por 4 el dinero.\nLos gobiernos deben cuidar el manejo de la información, sobre todo el uso que hacen de ella para lograr la equidad de género en la educación, y garantizar a hombres y mujeres por igual el acceso a la enseñanza y la posibilidad de llegar a niveles altos de educación; con planes adaptados a las realidades económicas, sociales y laborales de cada comunidad, ya que en muchos casos el desempleo obedece a la formación obsoleta que reciben los estudiantes hoy día.\nEstar al tanto de datos que tengan que ver con los procesos de aprendizaje. Éstos deben ser más atentos y eficientes y prestar atención a cuestiones que vayan desde las competencias de los estudiantes hasta la financiación; con políticas que aseguren la disponibilidad, fiabilidad y comparabilidad de la información.\nImplica la realización de políticas educativas atractivas que tengan bien definidas los objetivos y cuenten con solidez técnica como para ponerlas en marcha. Los países deberían financiar estas políticas de forma colectiva, evaluarlas con regularidad y contar con el apoyo de gobiernos y organizaciones de influencia que puedan ser objetados en caso de incumplimiento.


Johnson & Johnson reporta mayor ganancia\nLa farmacéutica alcanzó beneficios por 3,000 mdd gracias a la colocación de nuevos productos; sus ingresos aumentaron 6.5% a 17,100 mdd durante el tercer trimestre.\nmar 16 octubre 2012 08:51 AM\nJohnson & Johnson sorprendió al mercado el martes con sólidos resultados trimestrales gracias a un repunte en las ventas de nuevos medicamentos, al tiempo que logró que se esfumaran las dudas que rodeaban el negocio de dispositivos médicos.\n"Las cosas no pueden lucir mejor para la compañía con los resultados de hoy", comentó Matt Miksic, analista de Piper Jaffray y destacó que es la primera vez en un año que J&J ha superado las expectativas de Wall Street.\nJ&J ganó en el tercer trimestre 3,000 millones de dólares o 1.05 dólares por acción, en comparación con los 3,200 millones o 1.15 dólares por acción, del mismo periodo del año anterior.\nLas utilidades ajustadas superaron las expectativas de los analistas y también los ingresos fueron mayores a los esperados.\nLas ventas globales de medicamentos saltaron 7% en el tercer trimestre a 6,400 millones de dólares, gracias al nuevo Zytiga -que trata el cáncer de próstata- y una fuerte subida en los ingresos por tratamientos contra el cáncer, la artritis, la psoriasis y el sida.\nLos inversores temían que las ventas de dispositivos médicos y diagnósticos menguaran, luego de que su rival Edwards Lifesciences Corp recortó este mes sus pronósticos de ingresos trimestrales.\nSin embargo, las ventas globales del negocio de dispositivos médicos de J&J subieron un 12.5%, a 7,100 millones de dólares, pese a los efectos negativos del tipo de cambio.\n"A los inversores les preocupaba que hubiera una reducción de la demanda de dispositivos", manifestó Miksic, especialmente en Europa, "pero no hay evidencias de eso".\nExcluyendo los rubros especiales, la compañía de salud diversificada percibió utilidades de 1.25 dólares por acción. Los analistas esperaban en promedio beneficios de 1.21 dólares por acción, de acuerdo con un sondeo de Thomson Reuters I/B/E/S.\nLos ingresos totales de la compañía subieron 6.5% a 17,100 millones de dólares y superaron las expectativas de Wall Street de 16,980 millones de dólares.\nLas ventas habrían subido 10.8% si no fuera por la fortaleza del dólar, que reduce el valor de las ventas fuera de Estados Unidos.\nJ&J subió levemente su pronóstico anual de ganancias a entre 5.05 y 5.10 dólares por acción, desde la previsión anterior de entre 5 y 5.07 dólares por papel.


Ken Loach gana su segunda Palma de Oro de Cannes | RTVE.es\nEl español Juanjo Giménez, Palma de Oro al mejor cortometraje por Timecode\nForushande, de Fahradi, premio a mejor guión y mejor interpretación masculina\nLa filipina Jacllyn Jose, mejor actriz por Ma'Rosa\n22.05.2016 | 20:46 horas\nEl veterano cineasta británico Ken Loach ha ganado este domingo la Palma de Oro de la 69 edición de Cannes por I, Daniel Blake, la segunda de su carrera tras la conseguida en 2006 por El viento que agita la cebada.\nLoach ha pronunciado un discurso político en el que ha denunciado que "las ideas neoliberales" pueden llevar "a la catástrofe".\nCon este premio, Loach se ha unido al selecto club de seis directores que han sido capaces de obtener dos veces el máximo galardón del certamen de la Costa Azul.\nSe trata del serbio Emir Kusturica ("Papá está en viaje de negocios" y "Underground"); el estadounidense Francis Ford Coppola (La Conversación y Apocalypse Now); los hermanos Dardenne (Rosetta y El niño); el japonés Shohei Imamura (La balada de Narayama y La anguila), el danés Bille August (Pelle, el conquistador y Las mejores intenciones) y el alemán Michael Haneke (La cinta blanca y Amour).\nEl filme Forshande, del iraní Asghar Farhadi, ha ganado este domingo el premio a mejor guion de la 69 edición del Festival de Cannes y a la mejor interpretación masculina por el papel que interpreta el iraní Shahab Hosseini.\nEl premio a mejor interpretación femenina ha sido para la actriz filipina Jaclyn Jose por su papel en Ma'Rosa, del director de esa misma nacionalidad Brillante Mendoza.\nEl español Juanjo Giménez ha ganado la Palma de Oro al mejor cortometraje del 69 Festival de Cannes por Timecode.\nEl director español Juango Gimenez, Palma de Oro por su corto 'Timecode' AFP noticias\nEl filme American Honey, de la británica Andrea Arnoold, se ha llevado el Premio del Jurado, que también ha galardonado al realizador canadiense Xavier Dolan por Juste la fin du monde.\nPor su parte, el francés Olivier Assayas, por Personal Shopper, y el rumano Cristian Mungiu, por Baccalauréat, recibieron hoy "ex aequo" el premio al mejor director del Festival de Cannes.\nOcho miembros del jurado para 21 películas\nEl director, productor y guionista australiano George Miller, que impactó el año pasado fuera de competición con Mad Max: Furia en la carretera, ha presidido este año el jurado que, tal y como dicta la tradición, está rodeado de ocho personalidades del cine mundial, encargadas de valorar las 21 películas en competición para componer el palmarés.\nJulieta, de Pedro Almodóvar, proyectada el pasado martes 17 de mayo, se ha convertido en la quinta película de Pedro Almodóvar --y la octava para la productora El Deseo-- que ha competido por la Palma de Oro tras Todo sobre mi madre (1999), Volver (2006), Los abrazos rotos (2009) y La piel que habito (2011).\nPalmarés de la 69 edición del Festival de Cannes\nPremio al mejor director: exaequo Cristian Mungiu por Bacalaureat y Olivier Assayas por Personal shopper.\nPremio al mejor guion: Asghar Farhadi, por Forushande (Irán).\nPremio a la mejor actriz: Jaclyn Jose, por Ma'Rosa, de Brillante Mendoza (Filipinas).\nMención especial del jurado de cortometrajes: A moça que dançou com o diabo, de Joao Paulo Miranda Maria (Brasil).\nKen Loach denuncia la crueldad del sistema laboral y emociona en Cannes


Valheim ¿cómo funciona el sigilo? - VidaBytes | VidaBytes\nDescubre cómo funciona el sigilo en Valheim, qué retos te esperan y qué tienes que hacer para completar el objetivo, lee nuestra guía.\nEl sigilo te permitirá evitar el combate. Esto es especialmente importante cuando tienes pocos puntos de vida y el combate potencial podría terminar en tu muerte. Cada enemigo es sensible al sonido y tiene un determinado campo de visión. Así que evitar un enfrentamiento es muy posible.\nCómo funciona el sigilo en Valheim\nEn cuanto aparezca un enemigo cerca, pulsa el botón asignado para entrar en modo sigilo. Aparecerá un contador de visibilidad especial: cuanto más alto sea, más desprotegido estarás. El valor del contador depende del nivel de habilidad de sigilo y de si tu personaje está en una zona iluminada.\nSin embargo, ten en cuenta que no puedes andar a escondidas todo el tiempo. El sigilo agota tu resistencia, que sólo se regenera cuando estás parado. Cuando se agote, el personaje comenzará a moverse en modo estándar.\nEl sigilo también se ve afectado por la armadura que lleves: un kit de trols añade un 25% a esto.\nY eso es todo lo que hay que saber sobre cómo funciona el sigilo en Valheim.\nRuta completa hacia el artículo: VidaBytes » Tutoriales Vidabytes » Valheim ¿cómo funciona el sigilo?


Inicio » Blog » Emprendedores » 5 Mejores herramientas de videoconferencia para formación online\nAnálisis de las mejores herramientas de videoconferencia teniendo en cuenta la calidad y su precio.\nLa formación online ha evolucionado tanto en los últimos años permitiendo que podamos reunirnos profesores y estudiantes en un aula virtual. Pero para enriquecer la formación online es necesario contar con las mejores herramientas de videoconferencia, que nos permitan recibir clases desde cualquier parte del mundo, y a través no solo de un ordenador sino también a través de un tablet o smartphone.\nLa formación online, es por tanto, una revolución de la formación tradicional y posibilita que empresas de formación presencial pueden dar el salto virtual y ampliar su target de cliente a millones de usuarios de todo el mundo.\nSi tiene una empresa, escuela o centro dedicado a la formación, es muy conveniente que se plantee muy seriamente el salto a la formación online.\n¿Por que es tan importante la formación online?¿Qué limitaciones tiene la formación online?\nMediante la formación online rompemos las fronteras locales, nacionales e incluso internacional, permitiendo que podamos llegar a cualquier parte del mundo.\nLa formación online no tiene las limitaciones físicas de las enseñanza tradicional, y por lo tanto el coste del curso es más bajo si lo comparamos con la formación tradicional. En la formación online no existen las limitaciones podemos ir creciendo a medida que vayamos incrementando nuestra oferta formativa.\nMejores herramientas de videoconferencia para formación online\nAplicación de videoconferencia colaborativa, muy extendida en el plano empresarial para la realización de reuniones, y que ha comenzado su expansión en el plano formativo.\n– Precio muy asequible\n– Buena atención y soporte\nMejores herramientas de videoconferencia Webex\n– Solo permite 25 usuarios máximo.\n– La calidad de imagen no es muy buena\nAplicación de videoconferencia colaborativa muy poco conocidad y un precio muy asequible para nuestro bolsillo. Una característica muy positiva de este herramientas es que la podemos usar de forma gratuita hasta un máximo de 10 usuarios. Esto es ideal para reuniones de empresa.\n– Baja calidad de imagen.\n– No especifica el espacio de las grabaciones.\nMejores herramientas de videoconferencia Meetingburner\nAplicación de videoconferencia para formación online muy interesante y completa. Nos permite impartir clase hasta 100 usuarios y dispone de una gran calidad de imagen y sonido.\n– Acepta un gran número de participantes.\n– Calidad de imagen muy buena.\n– Gran espacio de almacenamiento para las grabaciones (40 GB).\n– Tiene el precio más elevado de las 5 aplicaciones\nMejores herramientas de videoconferencia wiziq\nEs una herramienta de videoconferencia especialmente diseñada para docencia online y con la que podemos reunir hasta 100 participantes en una clase online.\n– Ilimitada capacidad de almacenamiento para las grabaciones.\n– Las grabaciones tiene algunas limitaciones.\nMejores herramientas de videoconferencia Fuzebox\nAplicación muy sencilla y sin excesivas funcionalidades, pero con un precio muy económico (19,95 dolares al año)\n– Solución sencilla e intuitiva.\n– Precio muy bajo.\n– Solución escalable hasta 200 usuarios.\n– No dispone de aplicación móvil como las anteriores.\nMejores herramientas de videoconferencia Meetcheap\nSi está pensando en crear una empresa de formación online, es probable que elija una de las 5 mejores herramientas de videoconferencia. Pruebe cada una de estas herramientas sin ningún coste y elija la que mejor se ajusta a sus necesidades.\nCómo pasar y transferir contactos y datos de Android a iPhone de forma sencilla y rápida


El proyecto de “Entrega de Alimentos Saludables a Ollas Comunes” ha superado el 83% de cumplimiento, llegando con alimentación a 546 comedores solidarios en 135 comunas del país.\nAl respecto, la ministra de Desarrollo Social y Familia, Karla Rubilar dijo estar muy contentos de que “como Ministerio de Desarrollo Social y Familia y Elige Vivir Sano, llevemos entregados más de 758 mil kilos de alimentos para Ollas Comunes y Comedores Solidarios. Con esta entrega que llegará a más de 82.275 personas de todo Chile, reafirmamos nuestro compromiso de reforzar la seguridad alimentaria llevando alimentos y raciones saludables a muchas familias que han sido golpeadas por la pandemia. Quisiéramos que nadie tuviera que recurrir a una olla común para poder alimentarse, por eso seguimos trabajando en nuestra Red de Protección Social, porque para nosotros lo más importante es llegar con ayuda a todas las familias que necesiten de nuestro apoyo. Esa es nuestra principal tarea en estos momentos”.\nDetalle regional de entregas de alimentos saludables:\nRegión de Valparaíso\nRegión de O ́Higgins\nRegión de Biobío\nRegión de La Araucanía\nRegión de Los Ríos\nRegión de Aysén