II Convocatoria Cuarto de Escritores - C-Escuela\nII CUARTO DE ESCRITORES DE CALI\nLa Alcaldía de Cali, a través de la Secretaría de Desarrollo Económico en alianza con la Fundación Bibliotec, la Fundación Algo en Común y la Universidad Autónoma de Occidente invitan a participar en la convocatoria del II Cuarto de Escritores de Cali. Un proyecto que tiene por objetivo formar a guionistas y productores creativos locales e incubar nuevos proyectos de propiedad intelectual, a través del desarrollo de ideas de series originales para la venta en mercados internacionales.\nCali, como ciudad creativa, tiene el potencial de formar parte de un mercado global de contenidos, por ello el alto valor en la creación de propiedad intelectual. De esta manera, este año se continúa la apuesta al desarrollo de encadenamientos productivos con el II Cuarto de Escritores, para afianzar las competencias que ya existen en la ciudad, seguir incubando y acelerando modelos de negocio que generen productos creativos y culturales. Todo este esfuerzo con el objetivo de ampliar la oferta exportable, al tiempo que Cali se posicione a nivel global como una ciudad con la capacidad y el talento creativo para crear ideas, historias y proyectos de talla mundial.\nApertura de inscripciones a la convocatoria: 30 de agosto del 2021\nCierre de inscripciones a la convocatoria: 12 de septiembre del 2021\nEvaluación de jurados y entrevistas: del 13 al 15 de septiembre del 2021\nPublicación de ganadores de la convocatoria: 16 de septiembre del 2021\nAceptación y firma de compromiso de inicio: 17 de septiembre del 2021\nDuración del proceso de desarrollo de historias: 20 de septiembre al 20 de noviembre del 2021\nCierre del proyecto: 30 de noviembre del 2020\nGuionistas Alianza UAO\nLa convocatoria para esta categoría se hará en alianza con la carrera de Cine y Comunicación Digital de la Universidad Autónoma de Occidente. Se seleccionarán a dos (2) estudiantes que hagan parte del semillero de guion. No se requiere experiencia previa en series, pero sí la presentación de un guión de su autoría de un cortometraje, al menos 12 páginas. El guión puede ser un producto académico de alguna asignatura de su carrera.\nFormulario de inscripción para esta categoría: http://kutt.it/UAO-cuartoescritores\nSe seleccionarán a cuatro (4) participantes que vivan en la ciudad de Cali, con experiencia en escritura de proyectos audiovisuales para cine y/o televisión. Al menos 1 de sus proyectos debe haber sido distribuido en salas de cine y/o en un canal / plataforma nacional y/o haber sido invitado a un mercado de guiones o de pitch de proyectos. Debe acreditar la experiencia con certificados o cartas que evidencien su participación en algunos de los espacios mencionados anteriormente y un guión de su autoría.\nFormulario de inscripción para esta categoría: http://kutt.it/guionistas-cuartoescritores\n¿Qué es un Cuarto de Escritores?\nEs un grupo interdisciplinario y complementario de guionistas, que a través de un trabajo colectivo y participativo desarrollan integralmente una propiedad intelectual para una pieza audiovisual bien sea de cine o de televisión.\n¿Qué actividades tiene el II Cuarto de Escritores?\nEl II Cuarto de Escritores contará con la participación de seis (6) guionistas que desarrollarán de manera intensiva cuatro (4) ideas de series originales para la venta en mercados internacionales. Se conformarán dos equipos que recibirán acompañamiento de un showrunner asesor durante dos (2) meses. La experiencia de escritura contará con espacios de formación, un espacio físico adecuado para los encuentros creativos, intercambio con otros invitados expertos en series y productores ejecutivos. Algunas de las actividades son:\nWorkshop: espacio para la elaboración, priorización y selección de ideas de series con el acompañamiento y moderación de un showrunner asesor.\nTalleres de capacitación: cursos para la generación de capacidades en torno a la creación y comercialización de series. Las temáticas son:\n¿Cómo hacer una serie?: Capacitación a guionistas sobre el funcionamiento de un cuarto de escritores, las metodologías, procesos y roles.\n¿Cómo vender una serie?: Capacitación en cuanto a la producción ejecutiva, estrategia de comercialización y venta de proyectos audiovisuales a nivel internacional.\nPitch & Match: socialización de los proyectos para conectar con productores ejecutivos de la ciudad que se encarguen a futuro de velar por el desarrollo y producción de las historias.\nDiseño de materiales de venta: creación de materiales (biblias o decks) para la comercialización de los proyectos, que sean atractivos, cumplan con los estándares de industria y respondan a los valores de cada historia.\nIncentivos económicos: a cada uno de los cuatro (4) guionistas ganadores de la convocatoria se les entregará un incentivo de Dos millones de pesos ($2.000.000) durante el proceso en el Cuarto de Escritores. (Aplica para guionistas locales)\nNOTA: Los participantes que se postulen a la convocatoria y no sean seleccionados tendrán prioridad en la asignación de los cupos para participar en los talleres abiertos sobre Cómo hacer y vender una serie. Se iniciará un proceso de inscripción con cupos limitados, posterior a la publicación de los ganadores.\nConvocar y seleccionar a participantes que vivan en la ciudad de Cali al II Cuarto de Escritores, para la creación de 4 series y la generación de capacidades profesionales en guionistas de Cali.\nLas personas interesadas deben revisar cuidadosamente las condiciones de participación expuestas en el presente documento. Es indispensable que conozca estos términos de referencia.\nAl postularse al II Cuarto de Escritores, acepta y se declara sujeto a la totalidad de los términos y condiciones aquí estimados. Asimismo, autoriza el uso del material con fines de lectura y evaluación en convocatoria.\nPERFIL DEL PARTICIPANTE - REQUISITOS\nLa convocatoria para esta categoría se hará en alianza con la carrera de Cine y Comunicación Digital de la Universidad Autónoma de Occidente. Se seleccionarán a dos (2) estudiantes con interés en escritura audiovisual y en la creación de series. No se requiere experiencia previa en series, pero sí la presentación de un guión de su autoría de un cortometraje, al menos 12 páginas. El guión puede ser un producto académico de alguna asignatura de su carrera.\nFormulario de inscripción para esta categoría: it/UAO-cuartoescritores\nFormulario de inscripción para esta categoría: it/guionistas-cuartoescritores\nParticipantes del I Cuarto de Escritores 2019\nLos jurados de la convocatoria no podrán participar, ni sus familiares hasta segundo grado de consanguinidad.\nLos interesados deben inscribir sus proyectos de acuerdo a su categoría, a través de los siguientes formularios de inscripción en línea:\nFormulario Guionistas Alianza UAO: kutt.it/UAO-cuartoescritores\nFormulario Guionistas Cali: kutt.it/guionistas-cuartoescritores\nSe exige que los documentos solicitados sean enviados en formato PDF. Los proponentes deberán garantizar que los archivos puedan ser leídos correctamente. Los participantes deben enviar la siguiente información y documentos solicitados, de acuerdo al perfil al que se presentan:\nLas personas que cumplan con los requisitos serán sometidas al estudio de un comité evaluador designado por la Secretaría de Desarrollo Económico, que se encargará de seleccionar a los participantes del II Cuarto de Escritores.\nCierre del proyecto: 30 de noviembre del 2021\n¿A qué tienen derecho las personas seleccionadas?\nLos participantes seleccionados como ganadores de la convocatoria tendrán derecho a:\nMentorías y asesorías personalizadas hechas por expertos.\nAcompañamiento de proyectos (4 horas semanales) por parte de showrunner asesor.\nUso del espacio físico del Cuarto de Escritores.\nAcceso a un espacio virtual (herramienta Miro) para el desarrollo creativo de las historias.\nDiseño de Biblias o decks por cada proyecto.\nGeneración de espacios de encuentro con posibles aliados y/o clientes (productores ejecutivos de la ciudad) para conectar los proyectos y comercialización de las historias.\nIncentivo económico para cuatro (4) guionistas locales. Dos millones de pesos ($2.000.000) por participante. (Aplica para guionistas de Cali)\n¿Cuáles son los compromisos de las personas seleccionadas?\nAl leer y aceptar las bases de la convocatoria, las personas postulantes se comprometen a:\nConfirmar en la fecha establecida su participación en el II Cuarto de Escritores, posterior a la publicación de los resultados de la convocatoria (ver fechas de la convocatoria). En caso de no obtener respuesta del ganador por ninguno de los medios mencionados (correo y/o vía telefónica) en el tiempo establecido, se asignará este apoyo a otro guionista de acuerdo a lista de evaluación de los jurados.\nDisposición para entregar propuestas propias durante la etapa de ideación, que aporten al desarrollo de los proyectos de series.\nCompromiso para asumir el rol asignado y capacidad para trabajar en equipo y bajo presión durante el proceso de escritura.\nAsistir durante las ocho (8) semanas a todas las actividades programadas: asesorías colectivas y grupales, encuentros virtuales y presenciales, pitch con productores, talleres, entre otras actividades realizadas durante el proceso de escritura.\nFirmar un compromiso al iniciar actividades, un documento en el que manifiesta estar de acuerdo frente a aspectos de uso del espacio, tareas asignadas en su rol como guionista y acuerdos de confidencialidad y de derechos de autor de los proyectos desarrollados durante la realización del II Cuarto de Escritores.\nPara dar cumplimiento a lo previsto en el Decreto 1377 de 2013, reglamentario de la Ley 1581 de 2012 de Colombia, La Secretaría de Desarrollo Económico, como responsable y encargada del tratamiento de los datos personales suministrados por los aspirantes convocados se compromete a dar uso responsable de la información respectiva.\nÉsta sólo será utilizada por el Comité evaluador para fines de evaluación de la presente convocatoria. Los datos personales de los aspirantes NO serán entregados a terceros.\nEl postulante entiende y acepta que, en caso de ser seleccionado, su nombre y perfil harán parte de la promoción del II Cuarto de Escritores con fines de comunicación.\nLa Secretaría de Desarrollo Económico se compromete a hacer uso responsable de los guiones suministrados para la evaluación, entendiendo que hacen parte de una obra cuyos derechos y el uso de los mismos comprometen únicamente a sus autores. Los documentos suministrados por los aspirantes serán utilizados solamente para fines de evaluación de la presente convocatoria\nLos derechos morales de los proyectos de series desarrollados durante el II Cuarto de Escritores serán de los seis (6) guionistas participantes y los derechos patrimoniales serán distribuidos entre los autores (de acuerdo a sus aportes durante el proceso creativo) y de quiénes participen dentro de la creación en el proceso del II Cuarto de Escritores.\nACLARACIONES DE LA CONVOCATORIA\nEstas bases de convocatoria pueden ser aclaradas o modificadas por la Fundación Algo en Común y la Secretaría de Desarrollo Económico en cualquier etapa del proceso. Dichas modificaciones serán comunicadas, asimismo, a través de las páginas web:\nInquietudes e informes escribir a:


Ahora dicen que fue un "gendarme suelto" | Agencia Paco Urondo | Periodismo militante\nDDHH //// 12.09.2017\nAhora dicen que fue un "gendarme suelto"\nDespués de proponer pistas falsas, el gobierno ahora decidió admitir la posible responsabilidad de la fuerza que conduce Patricia Bullrich. Pero echándole la culpa a unos pocos agentes.\nEl coordinador de Políticas Públicas, Hernán Iglesias Illia, blanqueó sin querer la nueva estrategia discursiva del Gobierno de Mauricio Macri en el caso Maldonado. Cambiemos tiene problemas con el blanqueo. Lo hizo en una entrevista radial con FM La Patriada: “Tal vez algún gendarme suelto le haya pegado sin saber que lo estaba hiriendo gravemente”. ¿Así se explicaría la desaparición forzada de una persona? De cualquier modo, esa afirmación implica un notable cambio en el oficialismo, que durante 40 días negó que la Gendarmería pudiera ser responsable del grave hecho.\nDurante el fin de semana, los principales medios (Clarín, La Nación e Infobae) volvieron sobre ese argumento. Jorge Lanata llevó al extremo la defensa de la estrategia macrista: "Que sea un gendarme, no significa que sea la Gendarmería". Increíble, pero real: otra vez volvió a aparecer la teoría de la "manzana podrida". Hoy, el diario la Nación contó la versión de un uniformado que reconoce haber herido a un manifestante durante la brutal represión. Apareció el "gendarme suelto": ¿Caso cerrado?\nComo es obvio, ese relato tiene notables inconsistencias. Sigamos el argumento: un "gendarme suelto" agredió "sin querer" a Maldonado y lo "hirió gravemente". La primera pregunta que queda sin responder es la siguiente: ¿Qué pasó con el joven después? ¿O será que ese mismo gendarme lo hirió sin querer y luego lo hizo desaparecer? ¿También "sin querer"?\nPara darle más sustento a la teoría, el Gobierno aseguró que investiga a 7 u 8 agentes. ¿Desde cuándo lo hace? Ante el Congreso, la ministra de Seguridad, Patricia Bullrich, señaló que no iba a "tirar a ningún gendarme por la ventana". Antes, había reconocido en charla informal con diputados (por lo menos así lo recordó Victoria Donda) que "por ahí a un agente se le fue la mano". Surge así un nuevo interrogante: ¿Desde cuándo sabe el Gobierno de la posibilidad de que haya agentes involucrados? ¿Por qué insistió con teorías absurdas que ponían a Maldonado lejos de la represión y de Gendarmería?\nUn fiscal federal pidió investigar al gobierno por el delito de encubrimiento de una desaparición forzada de persona. El juez Canicoba Corral se declaró incompetente y remitió la causa a Esquel. Es elemental: allí debe investigarse la desaparición forzada y el posible encubrimiento (delitos íntimamente vinculados). El problema es el juez Guido Otranto, que tardó 10 días en correr a la Gendarmería del caso, cuando había indicios obvios que la vinculaban a la investigación. Tal vez ahora, el Gobierno le haya tirado una soga para "resolver" la desaparición: acotarla al grupo de gendarmes sueltos. ¿Todos felices?


El secretario general de Manos Limpias, Miguel Bernad EFE\nPublicado 19.02.2017 - 04:00 Actualizado\nLos abogados de Cristina de Borbón, con Miguel Roca a su cabeza, estaban contentos. Han librado a la infanta de la cárcel, pero es un misterio cuándo cobrarán las costas a las que se ha condenado a Manos Limpias.\nLa organización que dirigía Miguel Bernad, que tenía como abogada a Virginia López-Negrete, deberá pagar, además, según la sentencia, el 50% de las costas a Ana María Tejeiro, la ex esposa de Diego Torres, el socio de Urdangarin. Total una ruina para una organización que se tildaba de sindicato, pero que hace mucho tiempo no lo era.\nLa realidad es que a día de hoy Manos Limpias no existe. Su antigua sede en la calle Ferraz está en alquiler. No tiene teléfono, no tiene correo electrónico, sus ordenadores los tiene la policía, no tiene dirección postal.\nEl presidente está muerto, el vicepresidente también. No tiene cargos directivos porque no se han convocado las asambleas. No puede convocar la asamblea porque ya no tiene militantes.\nEl tesorero, José Valenzuela, no controlaba las cuentas y si le llamas te cuelga el teléfono y si le dices que eres periodista la voz le tiembla.\nTras la detención de Miguel Bernad en la llamada ‘Operación Nelson’ la policía pudo comprobar que apenas había contabilidad.\nLa Audiencia Nacional, según personas que conocen el pleito, podría imputar en pocas semanas a la organización por las irregularidades de todo tipo que han ido descubriendo en la investigación y de manera paralela se iniciará un estudio para localizar los posibles bienes.\nLos primeros interesados en localizar esos bienes son los abogados de las partes, pues el juzgado de Palma condenó a Manos Limpias a pagar las costas que suman miles de euros que nadie sabe de donde saldrán.\nLa organización no tenía patrimonio, pero sí fondos\nPersonas que conocen el sindicato afirman que esta investigación dará paso posiblemente a nuevos pleitos por insolvencia punible y alzamiento de bienes.\nLa organización no tenía patrimonio, pero sí fondos. Hubo hace algunos años la herencia de un piso y también donaciones. Ese es el único dinero que funcionaba.\nLos abogados no cobraban por los pleitos que iniciaba Bernad porque consideraban que su labor pretendía sacar las vergüenzas de la política española.\n¿No cobraban? Bueno había una letrada que, por lo que se va conociendo del sumario de la operación Nelson, sí recibía importantes cantidades de dinero: Virginia López-Negrete.\nEl enfado que tienen los abogados que hasta la fecha habían actuado desinteresadamente para Bernad fue supino cuando se han ido enterando que Virginia si cobraba cantidades importantes.\nBernad formó el sindicato Manos Limpias en el Ayuntamiento de Madrid, del que era funcionario. Había sido dirigente de Fuerza Nueva\nBernad formó el sindicato Manos Limpias en el Ayuntamiento de Madrid, del que era funcionario. Había sido dirigente de Fuerza Nueva, pero eso no impidió que creciera su fama en ganar pleitos y recursos al municipio.\nLa organización fue creciendo y llegó a tener delegados sindicales en mesas de negociación. Bernad decidió un día salir a la calle y actuar de justiciero en la corrompida política española. No le tenía miedo a nada ni a nadie.\nLe apoyaron algunos abogados y comenzó a tener éxito, aunque también algunos fracasos. Su despacho se llenó de causas perdidas. Junto a casos muy mediáticos se hacían escritos por cualquier denuncia recibida por correo. Era como una multicopista.\nY no sólo venían de España, también acudieron latinoamericanos en busca de la justicia de Bernad.\nTuvo éxitos en sus pleitos con Atutxa, Ciempozuelos, Garzón,…y de forma paralela llegaron algunas acusaciones de que en algunas ocasiones Bernad retiraba las denuncias si…\nPero el secretario de Manos Limpias continúo su cruzada contra la corrupción. Había meses que no había dinero para pagar el alquiler de la sede, pero el entusiasmo del secretario general valía para personarse en cualquier caso mediático o no.\nCasi todo iba bien, pero se produjo la confluencia que mató la organización. Bernad, su abogada Virginia López-Negrete, y Luis Pineda iniciaron su colaboración en el pleito de Cajamadrid y también el caso Noos.\nLos focos de cientos de cámaras, las entrevistas, las informaciones,.. Manos Limpias estaba en todas las cadenas de España y en muchas extranjeras.\nA partir de ahí el secretario general del sindicato se olvidó de todo el trabajo que habían hecho muchos abogados para convertir la organización en un fiscal del Estado paralelo. La fama le nubló y Bernad estuvo a punto, incluso, de presentarse a las elecciones,…\nFinalmente no lo hizo y su camino con Luis Pineda terminó con la detención de ambos y con graves acusaciones por amenazas y extorsión, y organización criminal con las que se enfrentará en los próximos meses ya sin sede, sin ordenadores y sin sindicato.


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subsidio: PEGALE A BEATRIZ SARLO (LEELO SI SOS MACHO)\nPEGALE A BEATRIZ SARLO (LEELO SI SOS MACHO)\nEscrito por admin el día 15.2.07 | Pertenece a la Sección Medios y Actualidad\nHace tres domingos se realizo un homenaje a Osvaldo Soriano en el diario Pagina 12 y esto generó una fuerte discusión entre escritores. Guillermo Saccomanno y Osvaldo Bayer le dan muy duro a Beatriz Sarlo y aparentemente esto vendrá para largo. Pero te recomedamos que te regocijes de placer leyendo como se dan entre ellos, te ponemos las notas ordenadas cronologicamente.\n1 Diez años de la muerte de Soriano. Tengo una sensación patética de bandera a media asta, acto escolar, discurso sobre el prócer emérito. La verdad, no tengo mucha gana de prestarme al ritual de efeméride del club de viudas de Soriano. Sin embargo no puedo evitarlo, escribo. Me pregunto por qué. La primera respuesta, la más sincera es porque me ataca un sentimiento de venganza. Lo digo de una: la literatura como venganza. Por supuesto, podría argumentar que la literatura es un artesanado silencioso que se caracteriza por el amor al prójimo y las ganas de mejorar el mundo. Educadísimo, quedaría. Al carajo. Con las buenas intenciones, se sabe, sólo se hace mala literatura. Me jode escribir sobre Soriano. Dos razones. Una: todos parecemos huerfanitos de un escritor que se habría reído a carcajadas al vernos en esta situación. Dos: tengo la sensación de haber dicho ya todo lo que tenía que decir sobre Soriano en homenajes sucesivos, en artículos esporádicos y hasta en el prólogo a una de sus novelas. Si tengo sentimientos tan encontrados a la hora de escribir sobre Soriano, me pregunto, entonces qué hago a esta hora de la madrugada –la hora en que manteníamos con Osvaldo conversaciones telefónicas interminables– volviendo a escribir sobre él. Fresán escribió que lo bueno de la literatura es que uno puede hacerse amigo de los que admira. Este es el caso. La lealtad a un amigo puede ser una buena razón, pero prefiero –amistad al margen– hablar de una convicción compartida: la literatura puede hacer un cacho mejor al prójimo, una convicción –apenas lo escribo, dudo– que no se la creería Philip Marlowe conociendo como conoce las miserias humanas, que suelen ser las mismas que las sociales. Si las bellas artes no hicieron mejor a Hitler por qué pensar que leer a Soriano va a mejorar a los lectores. Por qué escribo entonces sobre Soriano, me pregunto. Porque sigue interpelando el oportunismo trepa de muchos escritores, es una respuesta más convincente. De lo contrario Soriano no seguiría levantando polvaredas y chicanas en opúsculos y novelitas escritas a medias. Es que sigue representando, además de una manera de mirar, una causa. Mejor dicho: su manera de mirar responde a una causa. Y viceversa. Me voy a repetir, lo sé. De modo que intentaré ajustar algunas reflexiones que esbocé en otras oportunidades, en otros aniversarios, en otros actos de homenaje, esa clase de actos celebratorios que, por lo general, tienden más a pasteurizar una escritura que a subrayar la incomodidad que produjo, que produce, que seguirá produciendo entre quienes lo odiaron en vida y ahora, después de muerto, le siguen pegando, lo que viene a probar que Soriano sigue vivo. Lo primero que pienso al ponerme a escribir es una obviedad: Soriano dejó un lugar vacío, en la literatura y en el periodismo. Doy un ejemplo: a Página/12 no le faltan firmas prestigiosas para ocupar ese espacio de las contratapas dominicales que era, como de ningún otro, de Soriano. Sin embargo, no es lo mismo. Entonces empiezo a preguntarme el porqué de esta obviedad.\n2 Cada vez que tuve que escribir sobre Soriano me pasó lo mismo que ahora: busco sus libros y siempre (justo aquellos de los que pienso extraer una cita) hay varios que me faltan, lo que es una buena señal. Esos libros debo haberlos prestado en un rapto de entusiasmo procurando irradiar los efectos de su buena literatura. Pero lo que me importa ahora es encontrar qué entendía Soriano por buena literatura. Entre sus artículos hay uno sobre Arlt. La apología de Arlt tiene bastante de proyección personal. Ya se sabe: cuando un escritor reivindica a otro lo que persigue es a la vez la marcación de un antecedente y la dirección en que pide ser leído. (Debo asumirlo, al hablar de Soriano, hablo también de mí. Y lo hago en el mismo sentido en que Masotta escribió su “Roberto Arlt, yo mismo”.) Despacio, empiezo a anotar algunas impresiones sobre la literatura de Soriano, su manera tan sencilla de contar. Así como a Arlt, escritores que hoy nadie recuerda le reprochaban que escribía “mal”, a Soriano se le criticaba que escribía “fácil”. A ninguno de sus detractores se les ocurría que en ese modo de escritura había una poética de la concisión y la síntesis, una economía de recursos rigurosamente elaborada. Es curioso: la mayoría de sus detractores de entonces hoy se abocan a escribir “fácil”, como si recién hubieran descubierto que del otro lado de la página hay otro, un lector, un semejante. En verdad, lo que descubrieron es la relación entre escritura y dinero, que con una ficción se puede ganar dinero, y que vale apostar en la ruleta del marketing aunque se lo desprecie. Aquellos jóvenes que en la primavera alfonsinista lo criticaban terminaron laburando en la tele y cuando publican una novelita lo plagian. Es verdad: muchas de las ideas que Soriano desarrollaba en sus textos no provenían tanto de una elaboración “teórica” como de una intuición siempre alerta. Fútbol, cine, política. Soriano se las ingeniaba siempre para traducir lo que estaba en el aire. Ningún escritor, desde Arlt con sus aguafuertes a la fecha, exhibió una perspicacia igual obteniendo una repercusión similar. En el velorio de Soriano llamaba la atención que se acercaran a despedirlo un sinfín de lectores anónimos. Me acuerdo de un padre y su hijo, los dos con la camiseta de San Lorenzo, el club de Soriano. En efecto, puede pensarse que hay un gesto “populista” en legitimar la escritura de Soriano en función de la masa de lectores que supo conseguir. Justamente porque escribía “fácil”, a Soriano también se lo tildaba de “populista”. Esta clase de críticas, que son siempre críticas de clase, lo enconaban. Conviene subrayarlo: como Arlt, Soriano es el escritor que se arma desde abajo y se forma, como puede. Elsa Sánchez de Oesterheld conserva una carta del joven Soriano al guionista de El Eternauta. Oesterheld, entonces, puede ser un paradigma: la literatura popular. Cuando Soriano publicó su primera novela sorprendió con su madurez narrativa. Es que su técnica, y no sólo la técnica, Soriano la había adquirido en las redacciones de Primera Plana, primero, y La Opinión más tarde. Sus compañeros de trabajo fueron Walsh, Urondo, Gelman, Dal Masetto, Briante, Rabanal, Bayer, Eloy Martínez, Bonasso y Belgrano Rawson entre otros escritores. Pero fundamentalmente su aprendizaje literario se había cifrado en la novela policial y, dentro del género, en la admiración por Raymond Chandler, quien cierta vez dijo que su responsabilidad como escritor era seria ya que escribía para lectores que, con seguridad, no leían otra cosa que novelas policiales, que antes de ser policiales eran novelas. Chandler era el autor fetiche de Soriano. Más que Graham Greene, de quien más tarde estudiaría la articulación entre la aventura y la denuncia. A Chandler se lo advierte en Soriano a través de sus metáforas entre poéticas y humorísticas, de los diálogos agudos en los que el ingenio reverbera descubriendo el absurdo, como disparate, en medio de la derrota. Como los héroes de Chandler, los personajes de Soriano son perdedores. Si, a lo Simone Weil, en la historia hay que elegir, Soriano elegía: estaba siempre del lado de las víctimas.\n4 Aunque le disgustara admitirlo, a Soriano, un “bárbaro”, le encandilaba la “civilización” corporizada en las luces de la gran ciudad puerto. Su porteñismo exagerado delataba su origen provinciano. Ahí, creo acertar, advertía su déficit. Quizá así se explique su atracción en el último tiempo por Bioy Casares, el tilingo turista que impostaba una lengua barrial que, en Soriano, era tan espontánea. Siempre me resultó sospechosa esa fascinación de Soriano por Bioy. Ese artículo que escribió sobre Bioy parece escrito por un tipo diferente del que escribió sobre Arlt, un tipo de otra extracción. Discutimos al respecto. Soriano no integraba la corte de colados en la casa de los Bioy que, en sus notas periodísticas, confianzudos, se despachaban como si fueran de la familia y ostentaran un doble apellido. No, el fervor de Soriano por Bioy era otra cosa. Una contradicción de clase. El pibe que se formó jugando al fútbol en potreros del interior y leyendo a los saltos desde Salgari a Oesterheld todo lo que le caía en las manos hasta que un buen día Chandler le hizo arrancar la máquina de narrar, ese pibe, digo, se fascinaba con Bioy igual que un humillado arltiano por la avenida Quintana.\n5 Hace un rato escribí “venganza”. El correlato anterior de la venganza es, sin duda, el resentimiento, la esencia de los personajes arltianos. Soriano escribía sobre perdedores, los reivindicaba en sus derrotas. Todas las quimeras de sus héroes se orientan inexorablemente hacia el fracaso. No hay como la humillación para nutrir el resentimiento. Y no hay como el resentimiento para impulsar una literatura que, como la arltiana, hace de la ecuación sexo-dinero-poder su resorte esencial. En este aspecto me he preguntado varias veces por qué no leer a Soriano desde el Sartre que le abrió los ojos a Masotta para escribir su mejor ensayo, Sexo y traición en Roberto Arlt. Los personajes de Soriano no son sólo perdedores. Son también, a través de un grotesco pietista, la encarnación de una idea que está tanto en Scott Fitzge-rald, Hemingway y Faulkner: pelearla aunque al final, como le dice el padre a Quentin Compson, “ninguna batalla se gana jamás”. El grotesco en Soriano funciona como piedad. La lástima es un sentimiento que sólo pueden conocer quienes fueron golpeados y saben que con esas magulladuras sólo se puede construir el resentimiento. El grotesco en Soriano, próximo a la caricatura, exagera la realidad. Y hace visible lo que nadie quiere ver. Hay una tristeza siempre de fondo en sus ficciones que asocio con los guiones de Age y Scarpelli, los guionistas de Monicelli. Esa tristeza que cierra la historia de Los compañeros cuando los obreros, tras el fracaso de la huelga, vuelven entregados a la fábrica. En Una sombra ya pronto serás, escrita a fines de los ‘80, su novela más negra, lo caricaturesco se vuelve visionario: ahí se ve venir la catástrofe de una sociedad que se soñaba de clase media, rubia y primer mundo. No es desatinado sostener que ésa es la novela de la depresión nacional. Y envenena leerla.\n6 Se puede argumentar que Arlt es de tan envenenado, venenoso. Y que Soriano, a su lado, intenta ser más comprensivo con las miserias de una sociedad carnicera. En todo caso, esa ternura que despliega, no es otra cosa que solidaridad. Como sus personajes, Soriano sabe que la dignidad es una pelea muchas veces perdida de antemano y, no obstante, hay que subir al ring, y si el ring es la literatura, apostar al cross en la mandíbula. Sus personajes son más que desplazados, desclasados. Si no tienen conciencia de clase es porque no pueden: no pertenecen a ninguna clase. Son la resaca del estado benefactor peronista. Y acá habría que explicar ese malentendido entre el peronismo y Soriano. La presunta izquierda lo acusaba de populista por su simpatía con el pueblo peronista, que no equivale a adhesión al líder del mayordomo ocultista. Para el peronismo Soriano resultaba un infiltrado, uno que esperaba la revolución por donde no iba a pasar: el peronismo. Aunque también como Arlt, despreciaba a los plumíferos del ambiente literario (véase ese capítulo memorable de El ojo de la patria, dedicado a los escritores que la juegan de secretos), no obstante Soriano esperaba ese reconocimiento de lo que se supone una “alta cultura”. En consecuencia, Soriano padecía la omnipotencia pero también la debilidad del autodidacta. Del mismo modo que hacía de la amistad un culto viril, su capacidad para conquistarse enemistades en el gallinero literario era prodigiosa. Cuando más le pegaron fue en la primavera alfonsinista, en la misma época en que el Presidente de la Nación se negó a recibir a Cortázar. Y cuando le pegaban, Soriano –no voy a justificarlo– se ensañaba con sus enemigos. Podría vérselo, insisto, desde esta perspectiva: la popularidad de su escritura cuestionaba a los castrati que celebraban una literatura dandística y de elite. Acá sería atinado citar de nuevo a Arlt: “Que los eunucos bufen”. Conviene detenerse en la mala fe ideológica de aquellos que piensan la literatura como misión santurrona o sólo como placer masturbatorio, la escritura de las novelas históricas de cartulina por un lado y esas pavadas narrativas que, desde la frivolidad, se consideran como “instalaciones”. Conviene detenerse en esas novelas que cada tanto irrumpen un ratito con una faja presumida que presenta la obra como la más importante del más importante escritor argentino contemporáneo. Conviene detenerse en la pompa y el barullo de los concursos literarios (muchas veces la única posibilidad de un autor inédito de lograr que lo publiquen, aunque haya casos notorios donde el veredicto es trucho). Conviene detenerse en el autor secreto que todas las semanas descubren los suplementos dominicales para sus lectores no menos domingueros. Conviene detenerse en la cantidad inabarcable de libros que se han publicado en un año (casi dieciocho mil el año pasado, se calcula) y preguntarse quién leerá todos esos árboles talados. Conviene detenerse en algunas preguntas simples: por qué escribimos, para qué escribimos, a quién escribimos. Preguntas sencillas, pero no libres de complejidad. Soriano se las planteaba. Porque su relación con la literatura era existencial y dramática.\n7 Su fortaleza estaba, está, estará en otra parte. En un medio signado por blanduras, mezquindades y oportunismos, Soriano iba al frente. Ahí están sus notas sobre las canalladas de los editores. Ningún escritor, que yo recuerde, abordó la cuestión con tanta pasión, un sentimiento hoy con mala prensa. En medio de una polémica sobre los derechos de autor, un empleado ejecutivo de una editorial salió a salvar el honor marquetinero desde una revista. Hoy ese empleado es uno de los agentes de escritores más poderosos de por acá. De empleado de un prostíbulo a cafishio, habría dicho Soriano. Pero, ¿un agente tiene una ética diferente a la de un fiolo? Me permito incluir ahora una anécdota personal. En una feria del libro fuimos convocados a una mesa redonda sobre derechos de autor. “Llevemos nuestros contratos de edición”, me dijo Soriano. Era un argumento incontestable para discutir la cuestión de los derechos de autor. El público no superó las diez personas. Un solo escritor entre el público: Dal Masetto. Un abogado que integraba el panel se indignó cuando leí un contrato. El contrato le parecía chupasangre. Soriano dijo: “Se supone que acá debería haber más escritores. Se supone que los escritores son gente de coraje intelectual”. De nuevo, me reprocho este tono con el que escribo estas líneas. Pero, este tono, ¿no es acaso también un efecto Soriano?\nEn su nota “Una historia falsa”, publicada en este suplemento el domingo pasado, usted, Sarlo, sostiene que Osvaldo Bayer miente y, en consecuencia, yo vendría a ser cómplice de su mentira al transcribir, en mi nota del domingo anterior, una anécdota de Osvaldo Soriano humillado en el ámbito universitario que usted dirigía. El mismo día, usted, columnista de Viva (usted, Sarlo, escribe una columna semanal en Viva, a pocas páginas de distancia de Valeria Mazza, la modelo del Vaticano), describe el trastorno que le ocasionó el exceso de equipaje en un viaje universitario a Washington que le dejó tiempo libre para enternecerse con los negros homeless: “Eran bulliciosos, reidores y amables”, escribe. (Nunca deja de sorprenderme la bienpensante “izquierda” vernácula que se emociona, por ejemplo, con el Guernica de Picasso y retacea la memoria del bombardeo del ’55. Con los hambrientos del primer mundo y no con los de acá a la vuelta.) La descripción que usted hace de su trastorno por el equipaje recuerda aquellos de la oligarquía que viajaba a Europa en barco llevándose la vaca. Y su preocupación por los que viven a la intemperie en el primer mundo es comparable a la que sentía Victoria Ocampo, “periodista” en Nüremberg, quien tras describir la elegancia de su vestuario, se conmueve al mirar a los chicos en la calle víctimas de la guerra o al comprobar que en su hotel bombardeado no hay agua corriente. Con seguridad David Viñas extraería conclusiones más brillantes de ese viaje literario suyo a Washington.\n¿Qué tiene esto que ver con su indignada respuesta a mi nota “El efecto Soriano”? Usted enuncia dos verdades incuestionables: 1) yo le creí a Bayer la anécdota que tiene como víctima a Soriano; 2) Soriano está muerto. Y yo me pregunto: ¿cómo no creerle al biógrafo de Severino Di Giovanni, el historiador de las masacres patagónicas, el rastreador justiciero de cuanta atrocidad cometieron los poderosos y sus fuerzas armadas, el intelectual comprometido con las Madres? ¿Acaso debí creerle a una columnista dominical con sentimientos benéficos antes que a un luchador de los derechos humanos? En lo personal, me cuesta creer que Bayer necesite inventar una anécdota canalla de este calibre bajo cualquier pretexto. Me cuesta en cambio creerle a usted. Intento, palabra. Pero no puedo. En particular cuando acusa: “Todo es un invento de una rusticidad penosa”. El término “rusticidad” –lo subrayo– tiene una resonancia de desprecio paquete. Tan Victoria Ocampo. No me sorprende: ¿acaso en el prólogo a El campo y la ciudad usted, coqueta, no cuenta que al marxista galés Raymond Williams le llama la atención el tostado de su piel? Y es en este momento galante donde usted siente que es la reencarnación de aquella viajera (por Victoria Ocampo) que visitó a Virginia Wolf. Si consultara la correspondencia de Virginia Wolf comprobaría qué poca estima le tuvo la corrosiva escritora inglesa a la tilinga argentina con ínfulas intelectuales.\n“Rusticidad.” “Rusticidad” haber ofendido a una divulgadora de nuestra literatura en Estados Unidos, recapacito. No a cualquier divulgadora, además. A una sensible que se apiada de los sin techo norteamericanos. (Porque no puedo separar a la viajera conmovida por los sin techo de la calle 17 de la académica furiosa.) Lejos de esta “rusticidad”, en cambio, parecen estar los alumnos de Filosofía y Letras, que según usted han leído a Arlt y Bourdieu. El problema es que no se les nota demasiado. Y, cuando egresan, empleados de editoriales, hacedores de informes anónimos de aprobación o rechazo de originales, reseñistas presumidos de suplementos culturales, ensayistas de ocasión, aplican con obediencia debida los gustos canónicos institucionales que usted impuso desde su actividad académica. En cuanto a que usted con su equipo enseñaban lo mejor que podían la mejor literatura que se escribía en la Argentina, permítame dudar. (De alguien que llama “bulliciosos” a los negros crotos, auténtica biyuterí literaria, me cuesta creer que esté en condiciones de saber qué es “la mejor” literatura argentina.) La entronización de determinados autores implicaba, sin vueltas, el descarte de otros. Que quizá usted consideraba “rústicos”.\nUsted dice que no le interesa en realidad lo que opina Bayer de usted. Tal vez –si Bayer no le responde– se compruebe que es usted quien no le importa a Bayer. Cuestión suya y de él, me dirá, Sarlo. En lo que a mí me cabe, siempre en lo personal, sí me importa lo que usted piensa. Y mucho. Porque la leo para saber en qué anda la derecha argentina ilustrada.\nLlego del otro mundo, el domingo pasado, y todavía en el aeropuerto encuentro mi nombre en Radar, bajo el título “Una historia falsa”. Es una nota de la señora Beatriz Sarlo que reprueba un relato mío que yo habría hecho en el pasado acerca de cómo se trató a Soriano en la cátedra de la cual ella era titular. Sí, Sarlo reprueba pero agrega “por ser franca, no me interesa mucho lo que diga Bayer sobre mí”. Esto hace nacer la pregunta: “Si yo no le intereso, ¿para qué me dedica una página de Radar?”.\nY le respondo porque esto habla de, y deja en claro, las diferencias entre el llano lenguaje del aprendizaje y el academicismo de acentos aristocráticos. Sin darse cuenta, en su nota la señora Sarlo pone el acento en la poca importancia que le daba a la obra de Soriano. Dice: “Nunca invité a Soriano”. Y “escribí y hablé sobre Saer y Puig, Saer y Piglia o Borges y Cortázar”. Es decir, está claro que a Soriano no le abrió la puerta de su academia. Debo decir que yo, en cambio, les abrí sí las puertas de mi cátedra a todos aquellos que tenían que ver con el tema de los derechos humanos: poderosos y humildes, protagonistas, testigos y olvidados. Hasta la invité a la propia señora Sarlo para que viniera a mi cátedra a debatir con David Viñas, después del episodio televisivo que terminó en un altercado cuando Viñas le reprochó a Sarlo sus sustanciales cambios ideológicos. Yo mismo le hablé por teléfono a la señora Sarlo para invitarla al aula y seguir allí con Viñas el debate sobre aquellos años. Pero ella me contestó en el teléfono sólo con cuatro palabras: “No, no tengo tiempo”. En cambio, David Viñas sí concurrió y respondió ante el alumnado que desbordaba el aula magna.\nPero vayamos a Soriano. Estando ya muy enfermo me llamó muy triste para decirme que había tenido una muy mala experiencia en la Facultad de Filosofía y Letras. Eran los fines del curso del ’96. Me relató que un grupo de docentes y alumnos de la cátedra Sarlo lo habían invitado a un reportaje en vivo. El concurrió y fueron todas preguntas para humillarlo. La definitiva fue: “Dígame, Soriano, ¿usted qué estudios tiene?”. “Le respondí la verdad: ‘Tercer año nacional’. Esto provocó la carcajada general de los presentes”. Hubo un silencio de su parte y yo le respondí: “No te hagas problemas, Osvaldo. Yo te voy a invitar a mis clases de los viernes, la haremos en el aula magna, y te reivindicaremos”. “Te agradezco infinitamente”, me respondió. “¿Sabés una cosa? Y quiero entrar a la Facultad por la puerta grande.”\nPero mientras esperábamos el próximo curso, Soriano falleció en ese verano. A pesar de todo, apenas reiniciadas las clases hicimos el acto en su homenaje, en el Aula Magna de esa Facultad de Filosofía y Letras. Los memoriosos señalan hoy todavía que fue una de las clases magistrales más concurridas de la historia de nuestra facultad. La anunciamos previamente por todos lados, en lo que nos ayudaron fundamentalmente las representaciones estudiantiles. Sí, no pudo estar Osvaldo presente, pero sí, en el medio de la primera fila estaban su viuda, Catherine, y su hijo Manuel, de siete años, que estuvo toda la noche en silencio mirando con grandes ojos. Fue una de las jornadas de más emoción en mi vida. Hubo hasta un apagón en esa parte de la ciudad y nos quedamos sin luces. Mejor: fuimos a comprar velas y con esa iluminación hablaron los oradores. Primero hablé yo y relaté mi relación con Osvaldo en el exilio y el regreso, y cómo se lo había humillado en esa misma facultad. Después de mi prefacio lo invité a hablar a Ricardo Piglia, no sólo un consagrado escritor y docente universitario de literatura en la Argentina sino también en el exterior. Piglia comenzó así: “Los tres más grandes escritores argentinos no terminaron sus estudios secundarios: Domingo Faustino Sarmiento, Roberto Arlt y Jorge Luis Borges”.\nLo que me llama mucho la atención es que pese a la resonancia del acto, la profesora Sarlo no haya reaccionado en aquel tiempo. Lo hace recién diez años después, mientras tanto guardó silencio. Ahora, ella misma, en la nota de Radar, señala que su alumna Sylvia Saítta le relató que yo en Berlín, en un seminario sobre Roberto Arlt, había narrado esa experiencia sobre Soriano. Vuelvo a preguntar: ¿por qué la señora Sarlo no reaccionó entonces y lo hace sí cuando han pasado diez años del hecho? Si, como usted dice, todo es mentira, a pesar de los cientos de testigos que hay del hecho, ¿por qué no me inició juicio por calumnias e injurias? Esto me hace recordar al general Elbio Carlos Anaya, quien sostuvo que era mentira lo que yo había sostenido sobre los fusilamientos ordenados por él de peones patagónicos en 1921. Pero poco después, en un reportaje en La Opinión al señor general se le escapó la verdad: “Los fusilados por mi orden lo fueron de acuerdo al código militar”.\nLa profesora Sarlo esperó diez años para señalar que todo es mentira.\nPero, profesora, aunque todo esté prescripto, recurramos al debate. La invito al mismo lugar desde el que se hizo el desagravio a Soriano. Lleve usted a dos de sus colegas que piensan como usted. Yo por mi parte invitaré a David Viñas y a Ricardo Piglia. Luego dejamos al público que diga su opinión, como prueba de la verdad democrática, que es lo único que vale.\nme recordaron yo ya lo habia olvidado que escribi algo a este respecto\n4/02/2010 07:26:00 a. m.\nYa sabemos que la palabra de Osvaldo Bayer es la verdad bíblica revelada, pero la verdad verdadera, es que Bayer suele mentir, como lo hizo en su historia de las huelgas obreras en la provincia de Santa Cruz en 1920/21, historia con la cual ha sacado muy buen provecho personal a lo largo de muchos años.\nA quienes repiten como loros lo que escribió, les sugiero que investiguen personal y seriamente,en una investigación de campo, y llegarán a conocer sobre todos aquellos testimonios que Bayer recogió en sus investigaciones, pero no los puso en su libro, porque no convenía al libreto que previamente había definido escribir.\nAsí sabrán que no todos los obreros eran buenos, ni todos los propietarios eran ricos ni malos, como tampoco todos los hechos sucedieron como dice, comenzando por la muy exagerada cantidad de fusilados, habiendo llegado a la conclusión que Bayer fusiló más obreros que Varela....\nEl propio dirigente obrero izquierdista patagónico Asencio Abeijón, con muchísimos más méritos que Bayer, afirmó que este había exagerado mucho en su libro sobre esa tragedia santacruceña.\n8/27/2011 07:09:00 p. m.


José Juan 'Gallo' Vázquez: "Pelearemos cada balón como si fuera el último" - Univision\nJosé Juan Vázquez, anotó el último gol ante Morelia.\nJosé Juan 'Gallo' Vázquez: "Pelearemos cada balón como si fuera el último"\n“Creo que todos los goles fueron muy buenos con base al esfuerzo del equipo y el buen grupo que hemos hecho". José Juan Vázquez.\nPublicado: dic 01, 2013 | 06:33 PM EST\nJosé Juan Vázquez, anotó el último gol ante Morelia. MEXSPORT\nLE"N - Los siete goles que consiguió León en la serie de Cuartos de Final ante Monarcas, varios de ellos de muy buena manufactura, José Juan Vázquez destacó que son producto del esfuerzo y la intensidad con la que León disputa cada partido desde el inicio del torneo.\nEl "Gallo" Vázquez precisó además que justo esa idea de ir constantemente al marco rival e intentar hacer daño desde diferentes sectores del campo, será la ventaja con la que León enfrentará las semifinales del Apertura 2013.\nLiguilla de goles fuera del área…\n“Creo que todos los goles fueron muy buenos con base al esfuerzo del equipo y el buen grupo que hemos hecho. Porque este equipo siempre va hacia el frente, siempre pelea cada pelota a muerte y ha venido mostrando esa madurez”, explicó Vázquez.\nEl jugador de La Fiera dijo no tener en mente a un equipo para enfrentar en Semifinales y mucho menos querer evitar a alguien en esta fase, ya que de acuerdo a los resultados de este domingo, el equipo estará listo para medirse a cualquiera que avance.\nRespecto al gol que consiguió este fin de semana con León, que le permitió al equipo sentenciar el juego de vuelta 4-0, el "Gallo" se mostró contento y advirtió que lo seguirá intentando en la siguiente fase.\n“Es muy importante el trabajo que hemos mostrado día a día y partido a partido, ahí está el reflejo y qué bueno que se nos dio la oportunidad de sumar. Ahora hay que seguir trabajando y pensar en lo que viene.\n“Se me dio la oportunidad (de anotar) y bueno, creo que el trabajo es lo que nos está dando. Este equipo está para grandes cosas, pero hay que pensar primero en la Semifinal porque tenemos que ganar para meternos a la Final”.


Agentes de Medio Ambiente de toda la provincia de Córdoba se concentran en apoyo a las familias de los dos agentes rurales muertos en Lérida | Córdoba Digital\nInicio Córdoba Agentes de Medio Ambiente de toda la provincia de Córdoba se concentran...\nAgentes de Medio Ambiente de toda la provincia de Córdoba se concentran en apoyo a las familias de los dos agentes rurales muertos en Lérida\nConcentración Agentes Medio Ambiente de Córdoba\nCBN. El colectivo de Agentes de Medio Ambiente ha realizado en el día de hoy una concentración con motivo de la muerte de dos agentes rurales (Xavier Ribes, de 43 años, y David Iglesias, de 39 años), ocurrida el pasado sábado, 20 de enero, en Aspa (comarca del Segrià, Lérida), cuando realizaban un control rutinario de caza.\nLa Unidad integrante de los Agentes de Medio Ambiente de Córdoba se ha unido a las concentraciones públicas de solidaridad con los agentes asesinados, en apoyo a sus familias, y como muestra de repulsa ante los hechos acaecidos, realizando una parada de actividad laboral en silencio, a las doce del mediodía, ante el Edificio Administrativo de Usos Múltiples de la Junta de Andalucía en Córdoba.\nLas concentraciones se han llevado a cabo también en todas las sedes administrativas de los Agentes de Medio Ambiente en la provincia de Córdoba, así como en el resto de provincias de Andalucía, como señal de solidaridad con todo el cuerpo de agentes rurales de la Generalitat de Catalunya.\nCon esta concentración, el colectivo de Agentes de Medio Ambiente pretende transmitir a las familias, amigos y compañeros de los dos agentes rurales muertos su más sentido pésame y apoyo en estos duros momentos, y el mayor rechazo ante lo ocurrido. De esta forma, los agentes condenan toda acción violenta contra un empleado público que está cumpliendo con su deber, más aún cuando esos actos suponen la muerte de dos personas. Los dos agentes rurales murieron en el ejercicio de sus funciones como agentes medioambientales.\nPor su parte, el delegado ha señalado que “este hecho es un caso aislado, y no se puede estigmatizar al colectivo de cazadores por lo ocurrido, en su inmensa mayoría es un sector respetuoso con la normativa medioambiental”.\nIgualmente, el delegado ha destacado la labor fundamental que realizan estos agentes en defensa del medio ambiente mediante el seguimiento de la flora y fauna, y de la salvaguarda de valores naturales a través de actividades de educación ambiental en colegios.\nAsimismo, ha señalado que los agentes de Medio Ambiente realizan actuaciones de vigilancia y control mediante la conservación y seguimiento de las especies de caza y pesca continental, y en el fomento de su aprovechamiento sostenible. También velan para que la ciudadanía haga un uso sostenible y adecuado del patrimonio natural de los montes de la provincia. Además, participan en labores de rescate y salvamento y en la prevención y lucha contra los incendios forestales.\nLos agentes de Medio Ambiente tienen un contacto directo y diario con la ciudadanía, a la que atienden, informan y asesoran para el cumplimiento de la normativa vigente y para fomentar las buenas prácticas en la conservación del medio natural.


Nutrición: oficio sin beneficio - Paperblog\nYo cuando voy a comprar verduras pago en el momento; cuando voy al dentista, una vez me han hecho la limpieza de boca, abono el precio de la consulta; así como cuando voy a la peluquería, al mecánico o incluso a cualquier terapeuta. Así que no entiendo por qué es tan horrible o está tan mal visto cobrar por mi trabajo de Nutrición, un trabajo que me ha costado lo mío en lo que se refiere a tiempo, esfuerzo y tesón. Lo único que saco a cambio son dolores de cabeza y, en los casos de conversaciones telefónicas, un extra de radiaciones electromagnéticas.\nOs dejo con Camilo Sexto: 'Ya no puedo más, siempre se repite la misma historiaaaa...'


La NASA enviará a Marte su nuevo rover «Perseverance». Entre los objetivos de la misión se destaca, la búsqueda de rastros de vidas pasadas y el despliegue de un mini helicóptero\nLa NASA lanzará este jueves 30 de julio una nueva y ambiciosa misión a Marte con el lanzamiento de un rover de nueva generación denominado «Perseverance».\nUtilizando un cohete Atlas V de United Launch Alliance (ULA), se espera que «Perseverance» llegue a Marte en febrero de 2021. El lugar de aterrizaje elegido es un cráter de 250 metros de profundidad llamado «Jezero», que fue un lago hace 3.500 millones de años y donde los científicos esperan encontrar rastros de la posible vida microbiana marciana del pasado.\n«Perseverance es diferente a cualquier robot que hayamos enviado a Marte, porque tiene el propósito de la astrobiología», expresó Jim Bridenstine, Administrador de la NASA. «Estamos tratando de encontrar evidencia de la vida antigua en otro mundo», agregó.\nEl rover intentará por primera vez traer muestras de rocas marcianas de regreso a la Tierra, recolectando materiales en cápsulas del tamaño de un habano y dejándolos esparcidos en la superficie para su recuperación por el próximo rover «Fetch».\nSe espera que el rover conceptual «Fetch» vuelva a lanzar las muestras al espacio para conectarse con otras naves espaciales para un eventual regreso a la tierra alrededor de 2031.\nTambién, a bordo de «Perseverance» hay un helicóptero autónomo de 1.8kg llamado «Ingenuity» que realizará el primer vuelo de una aeronave en Marte.\nDesde que el primer rover «Sojourner» que la NASA envió en Marte en 1997, la agencia espacial ha enviado otros dos, «Spirit» y «Opportunity», que han revelado la geología de vastas llanuras marcianas y han encontrado evidencia de rastros de agua, entre otros descubrimientos.\nLa NASA también ha enviado con éxito tres landers: «Pathfinder», «Phoenix» e «InSight».\n«Sabemos que vamos a hacer descubrimientos en Marte con «Perseverance» que nos generarán más preguntas, como en todos los descubrimientos anteriores», dijo Bridenstine en declaraciones a la prensa.\nEstados Unidos tiene planes de enviar astronautas a Marte en 2030 bajo su programa «Artemis», que prevé utilizar el retorno del hombre a la Luna como plataforma de pruebas para misiones humanas antes de dar el gran salto a Marte.\n«Perseverance» llevará a cabo un experimento para convertir elementos de la atmósfera marciana rica en dióxido de carbono en combustible para futuros cohetes que se lancen desde la superficie de Marte, o para producir oxígeno respirable para futuros astronautas.\n[VIDEO] Llegada de la misión «Perseverance» a Marte


Trabajos de Amor en Fuentes De Cesna, en Granada, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Fuentes De Cesna, Granada\nAmarres de Amor en Fuentes De Cesna, en Granada, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Fuentes De Cesna, Granada\nAmarres de Amor, Amarres con Vudú, Amarres Efectivos en Fuentes De Cesna, en Granada\nLos Hechizos o Amarres de Amor se hacen aproximadamente desde hace cientos de años… dicen que en el Siglo XVI ya se llevaban a cabo estos hechizos amorosos en la localidad de Fuentes De Cesna, localizada en Granada.\nSi hablamos de Andalucía, hubo durante un largo tiempo en el que esta clase de rituales se encontraban condenadas por la autoridad más que nada por la Iglesia, y además a lo largo de la época de la Inquisición en Sevilla o Toledo estuvo completamente condenado ordenar prácticas de hechizos y amarres, más allá de que se practicaban en secreto.\nLos amarres han de ser hechos por expertos maestros que sepan cómo hacer un óptimo trabajo para recobrar a la pareja y volver con tu ex.\nSi estás pensando en hacer un conjuro de amor, hechizo o un amarre de vudú en Fuentes De Cesna has de llamar a siempre un experto del sector.\nLos rituales más solicitados en Fuentes De Cesna son: el de santería, el amarre de vudú blanco, amarre de vudú rojo y el amarre vudú haitiano.\nLa gente que quieren encontrar este tipo de encargos tienen la posibilidad de hacerlo o bien de manera presencial o bien a distancia para más grande comodidad y no tener que moverse a ningún sitio.\nEl problema que tienen la posibilidad de hallar la gente que necesiten un amarre de amor con un experto, es encontrarse con una persona indebida que no cuente con capacidad real en amarres de amor en Fuentes De Cesna.\nUna persona con experiencia vital y formado y tenga eficacia real demostrable con muchísimos años de trabajo puede realizar amarres de vudú infalibles y rápidos en Fuentes De Cesna.\nNo todo el mundo se atreve a trabajar con magia, dado que hay mucho respeto a entrar en este conocimiento, y bastante gente más que entrar en este mundo por estudiar energías, se dedican a al final robar a sus clientes sin ninguna clase de delicadeza.\nMuchos aseguran que realizan amarres o hechizos amorosos de vudú, de magia negra, de magia blanca en Fuentes De Cesna, e incluso se ofrecen a prometer resultados sin cobrar. Aunque debemos tomar mucho cuidado, dado que luego todo esto se torna en un mal paso al existir gente que solo se aprovecharán de ti pidiéndote más y más dinero cada vez.\nFrecuentemente buscamos a personas que hagan esta clase de trabajos y que encima cobren la alguna propina, que cobren tarifas súper económicas, pero nunca nos detenemos a suponer que esto más tarde nos resulta caro, dado que con tarifas tan económicas los materiales usados van a ser de mínima calidad (almacenes y tiendas orientales etc.) y de esta forma serán trabajos que podrías hacer tú mismo.\nHay gente que prometen amarres de amor en 72h, o en 24 horas etc, pero estas cosas no pueden ser ni tienen cabida en algo tan estudiado y detallista como es la magia.\nAmarres de Amor con Magia Blanca en Fuentes De Cesna\nLos amarres de Amor de Magia Blanca tienen una duración de desarrollo normalmente de unas cuantas semanas desde que comienza el proceso, es un ritual que puede parecer un poco pausado pero da unos efectos espectaculares y positivos.\nEsta forma de amarre no suele ser para siempre, suele ser un hechizo que dura unos años, pero muchas veces es suficiente para darte cuenta de si la persona por la que estás luchando es el amor de tu vida.\nHechizos y Amarres de Amor de Santería en Fuentes De Cesna\nLos hechizos de amor con santería en Fuentes De Cesna son trabajos más fuertes que los de magia blanca, es un hechizo a largo plazo que cuenta con alta efectividad y los resultados se empiezan a disfrutar en unas escasas fechas. Son hechizos que cuentan con una gran efectividad y por lo general la persona empieza a sentir que quiere verte y saber de ti.\nEste amarre de Amor utilizando la Santería en Fuentes De Cesna es una genial forma para volver con tu ex.\nLos amarres vudú en Fuentes De Cesna son difíciles de hallar. Un potente especialista en amarres vudú en v, es algo muy extraño de encontrar. Sin embargo en este caso conmigo este hechizo te traerá cosas muy buenas a tu vida.\nEsta clase de trabajo traerá a la persona deseada a tu lado en pocas fechas y podrás comprobar que nunca se querrá ir de tu lado. No tiene efectos secundarios y se pueden llevar a cabo muchos clases de vudú:\nAmarre Vudú blanco en Fuentes De Cesna,\nAmarre Vudú rojo en Fuentes De Cesna,\nAmarre de Vudú haitiano en Fuentes De Cesna,\nAmarres de Pareja con Alta Magia en Fuentes De Cesna\nLa Alta Magia trabaja como un amarre de amor instantáneo en Fuentes De Cesna\nSus resultados son estupendos y muy recomendados por mis clientes. Antes de llevar a cabo un amarre de amor en Fuentes De Cesna tenemos que realizar una limpieza energética y espiritual para dejar que las energías puedan moverse de forma positiva entre los amarrados, debido a que de lo contrario se puede producir un golpe de energía positiva y negativa.\nUn amarre de amor en Fuentes De Cesna puede trastocar tu vida para siempre, tenemos la posibilidad de hacer que tu ex pareja regrese de nuevo, locamente enamorado, que esté más detallista que nunca.\nSi hay otra persona que está entorpeciendo se puede llevar a cabo un trabajo de brujería para romper a esos sentimientos en Fuentes De Cesna, y lograr que esa persona se vaya de vuestra vida.\nLos trabajos de magia tienen una duración diferente en cada caso, por eso es importante averiguar previamente cuánto va a durar proceso de su amarre de amor y entender durante cuanto tiempo tendrás a la persona que deseas recuperar.\nLos hechizos bien practicados por una profesional no tienen nunca resultados no queridos ni para ti ni para tu persona deseada, es considerable que te dejes asesorar y aconsejar a través de un profesional capaz de ver tu inconveniente y con interés para ayudar.\nDebes realizar tu ritual de amor con un profesional fiel, con recomendaciones, y más que nada un experto que ofrezca la oportunidad de trabajar con ella o él de forma cercana.\nEjemplos de Amarres de Amor en Fuentes De Cesna altamente Efectivos y Seguros.\nEn caso de que empezando un amarre de amor de forma profesional si puedes hacer estos dos amarres de amor en Fuentes De Cesna para impulsarlo, ten en cuenta que estos amarres tienen que ir acompañados de un trabajo con un experto y que son para incrementar la fuerza energética que ejercemos sobre el amarrado.\nEste amarre de amor con sangre en Fuentes De Cesna es para empujar muchísimo si estás realizando un trabajo de Alta Magia, y vas a sentir que tu pareja se aproxima muchísimo más a Ud. en pocas horas.\nPonemos la pata del pollo en el centro del pañuelo y cortamos 2 cebollas en cuatro partes, y las ubicamos dentro también, así conseguiremos que nuestro amarrado llore por nosotros y piense bastante en nosotros.\nAmarre de Amor con Orina en Fuentes De Cesna – El amarre con Orina más efectivo\nEste amarre de amor con orina en Fuentes De Cesna es muy potente. Se debe unirlo con un trabajo con vudú.\nAmarre de Amor en Fuentes De Cesna para que regrese suplicando por tu cariño\nMe gustaría que estos amarres de amor en Fuentes De Cesna os sean de gran utilidad. No olvides nunca confiar en manos de una especialista para recobrar con tu querida pareja.\nPuedo ayudarte a poner fin a tus dificultades amorosas. Soy Silvia Salamanca, tengo años de experiencia y cientos de situaciones solucionados. Ponte en contacto conmigo y pondré atención a tu problemática. Lo solucionaré con lealtad y resultados.\nHechizos de Amor en Constantina, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Constantina, Sevilla\nAmarres de Amor en Setefilla, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Setefilla, Sevilla\nTrabajos de Amor en Alcolea Del Rio, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Alcolea Del Rio, Sevilla\nTrabajos de Amor en Cañada Rosal, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Cañada Rosal, Sevilla\nHechizos de Amor en Fuente El Negro, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Fuente El Negro, Sevilla\nHechizos de Amor en Acebuchal, El (Lora Del Rio), en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Acebuchal, El (Lora Del Rio), Sevilla\nHechizos de Amor en Lora Del Rio, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Lora Del Rio, Sevilla\nAmarres de Amor en El Priorato, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en El Priorato, Sevilla\nHechizos de Amor en Las Navas De Las Concepcion, en Sevilla, Amarres Vudú y Amarres Efectivos en Las Navas De Las Concepcion, Sevilla


El Gobierno podría extender el congelamiento de alquileres hasta fin de año | Estado de Alerta\ndomingo, 24 de enero de 2021 - 05:21\nInicio Noticias Nacionales El Gobierno podría extender el congelamiento de alquileres hasta fin de año\nEl Gobierno podría extender el congelamiento de alquileres hasta fin de año\nEl presidente Alberto Fernández anticipó que el Gobierno estudia la posibilidad de prorrogar el congelamiento del precio de los alquileres, que vencería en septiembre, hasta fin de año. La decisión definitiva aún no está tomada, aclaró.\n“Hay que esperar para tomar una decisión sobre los alquileres”, explicó el mandatario en una entrevista televisiva. Luego detalló: “Lo que tienen que saber todos es que vamos a proteger a los sectores más débiles porque no es momento de castigarlos”.\nFernández inauguró nueva plataforma de Peugeot y ratificó el compromiso oficial con la industria\nEn este sentido, el Presidente afirmó que “todos tenemos que hacer un esfuerzo colectivo hasta tranquilizar la economía”. Luego de cerrada la renegociación sobre la deuda externa, el próximo desafío del Ministerio de Economía encabezado por el ministro Martín Guzmán pasa por controlar la evolución del dólar, que genera fuertes efectos inflacionarios en el mercado interno.\nY concluyó: “La economía está intranquila en el mundo porque la pandemia dio vuelta la economía del mundo y además está intranquila porque la Argentina ha tenido muchas dificultades en los últimos años”.\nArtículo anteriorFernández inauguró nueva plataforma de Peugeot y ratificó el compromiso oficial con la industria\nArtículo siguienteLa SRT confirma que las ART deben brindar cobertura por contagios laborales de Covid


Marilú Ortiz de Rozas y Raquel Echeñique (Ilustraciones) Viaje al corazón de Neruda. Santiago, Chile: Editorial Amanuta, 2014, 40 pp. | Bianchetti Saavedra | Revista Documentos Lingüísticos y Literarios UACh\nInicio > Núm. 34 >\tBianchetti Saavedra\nMarilú Ortiz de Rozas y Raquel Echeñique (Ilustraciones) Viaje al corazón de Neruda. Santiago, Chile: Editorial Amanuta, 2014, 40 pp.\nConstruir una biografía en el contexto de la postmodernidad es esencialmente una tarea compleja, en tanto tal género literario es per se “incompleto” y no podría constituir en su totalidad la historia de la vida de una persona. Aun cuando el contenido de la narración se estructure desde el nacimiento hasta la muerte del sujeto protagonista, seguirá constituyendo una representación parcial, según los postulados emanados desde la postmodernidad. Sin embargo, con certeza, tal narración si podrá dar cuenta de una parte de aquella historia de vida, en tanto es también sujeto quien la escribe. Más complejo aún resulta crear, en este escenario, una biografía destinada a un público infantil en la que el protagonista es uno de los más importantes representantes de la poesía hispanoamericana del último siglo. Viaje al corazón de Neruda puede considerarse una biografía postmoderna del vate destinada a niños y niñas, no porque recoja distintas representaciones de la vida del poeta y deje a la libre interpretación del lector aquellos detalles invisibles, sino más bien porque el contexto histórico actual en que es presentada permite definirla en tal condición. Es, además, capaz que intercalar el relato con algunos versos del poeta, lo que complementa las miradas y dinamiza la narración. Escrita por la periodista y Doctora en Letras por la Universidad de la Sorbonne Nouvelle, Marilú Ortiz de Rosas, la narración puede representar variadas ventajas para la experiencia escolar de un preadolescente, en tanto rescata aspectos cotidianos de la vida del poeta y expone su dimensión humana, aspecto relevante en la construcción de la identidad personal que los púberes lectores ya se encuentran pronto a iniciar. Es así, una posibilidad de alteridad cotidiana con quien muchas veces se ha presentado por generaciones en los contextos escolares de un modo distante, exótico y en algunas ocasiones hasta caricaturesco.\nEn cuanto al contenido, la sencillez en la escritura de Marilú Ortiz de Rozas no impide que la narración exprese información importante y consistente de la vida del poeta: su económicamente precaria infancia sureña abrigada con la riqueza de su poesía, los vínculos entre lo escrito y el momento personal vivido, el fallecimiento a temprana edad de su hija Malva Marina, la vivencia in situ de la Guerra Civil en España, su rol en la travesía del Winnipeg, las anécdotas relacionadas con Delia del Carril (quien fuera su compañera por décadas) como también aquellas compartidas con su última esposa, Matilde Urrutia, son parte de las temáticas abordadas en el libro, en el que las metáforas de la autora engalanan la biografía adaptada para el público infantil. El análisis y las transformaciones de su poesía en las distintas etapas de su vida son expuestas a los lectores de manera simple y cotidiana, situación que permite dimensionar los avatares de la vida del poeta, construyéndolo en un “otro” significativo en la co-construcción del personaje. Neruda se presenta solo y con amigos, triste y alegre, viajero y asentado, en público y en privado; dicotomías que son parte de la vida de la mayoría de los seres humanos. Se transmite además en Viaje al corazón de Neruda, la sensibilidad del poeta niño y adolescente, entregando a la poesía una connotación cercana a la vivencia de los niños y de las niñas, construyendo un discurso que la transforma en el producto de la interacción cotidiana de los sujetos con el entorno que los acompaña.\nLas ilustraciones del libro son creación de la diseñadora de la Universidad de Chile Raquel Echeñique y están presentes en todas las páginas del texto. En ellas se puede apreciar al poeta pequeño bajo la lluvia entre las araucarias en Temuco, su vínculo con los animales, sus viajes en tren a la capital, las fiestas en los bares con sus amigos en Santiago, la soledad en sus momentos de inspiración, su vida en el extranjero, su participación en la última campaña presidencial de Salvador Allende y muchos otros hitos de su vida personal, intelectual y política que identifican parte de la trayectoria del vate.\nViaje al corazón de Neruda no solo puede ser considerado un buen material educativo para la educación formal, sino también una alternativa literaria atractiva para aquellos niños y niñas que desde pequeños deseen comenzar a desarrollar una filología desde la poesía nerudiana incorporando elementos significativos de su entorno material y simbólico.


Libros de Guadalajara: El enterramiento de doña Mayor Guillén de Guzmán\nArbesú, David: “Alfonso X el Sabio, Beatriz de Portugal y el sepulcro de doña Mayor Guillén de Guzmán”, en eHumanista, Vol. 24 (2013), pp. 300-320. Universidad de South Florida. Leer entero el artículo en http://www.ehumanista.ucsb.edu/volumes/index.shtml\nEn este artículo, publicado recientemente en una Revista norteamericana, el profesor Arbesú nos refiere la peripecia de algunos manuscritos del viejo monasterio de Clarisas de Alcocer y, sobre todo, la descripción del monumento funerario de su fundadora, doña Mayor Guillén de Guzmán, perdido en 1936 pero ahora hallado en la memoria escrita de un contrato firmado en el siglo XIII. Una peripecia que recientemente ha sido glosada por Herrera Casado en este artículo.\nEn este trabajo, se aporta una visión genérica de la vida de doña Mayor Guillén de Guzmán, amante del rey Alfonso X el Sabio, y una referencia breve a la hija de ambos, la reina doña Beatriz de Portugal. Cobra relevancia, de una parte, el estudio de los documentos perdidos y ahora encontrados sobre la historia del monasterio de monjas clarisas que esa señora fundó. Aparecen aquí las aclaraciones del profesor Arbesú, que llega a la conclusión de que existieron dos libros que aportaban el listado de documentos monasteriales: el primero (el Quaderno…) fue escrito por Fray Gregorio de Heredia en 1656, y una copia suya, de 47 hojas en 4º, fue vista por fray Pablo Manuel Ortega en 1732 en el interior del sarcófago de doña Mayor. Estaba fechado en 1720, y era traslado del anterior, conteniendo apuntes y resúmenes de documentos. También lo vio don Juan Catalina García López en la visita que hizo al convento de Alcocer en 1903 pero no estaba ya en 1919 cuando fue Ricardo de Orueta.\nSin embargo, hace unos pocos años, a comienzos del siglo XXI, ha aparecido otro gran documento con resúmenes de los manuscritos originales de Santa Clara de Alcocer, y tras el correspondiente expolio y consiguiente tráfico por anticuarios, ha ido a parar al Massachusetts Center for Interdisciplinary Renaissance Studies, donde debe acercarse quien quiera investigar sobre esta institución monacal alcarreña, como así lo ha hecho el profesor Arbesú, de la South Florida University.\nDe otra parte, este trabajo recoge fundamentalmente el texto y correspondiente análisis del contrato para la pintura del enterramiento de doña Mayor Guillén. Incluye la larga referencia a la triste historia de este mausoleo, maravilla de la escultura medieval, que finalmente ha desaparecido, en 1936, sin dejar rastro. Cuando aparezca, seguro, lo hará en U.S.A. que es donde se llevó todo el arte español que los norteamericanos rapiñaron en el momento cruel de la Guerra Civil.\nEl gran hallazgo del profesor David Arbesú ha sido ese documento que mencionamos, en el que se estipulaba la realización de la tumba, su forma, sus detalles, su precio, su calendario… de ese documento se pueden extraer estos datos, en el lenguaje comprensible de hoy en día. No está nada mal, conocer con tanto detalle cómo fue hecho este monumental conjunto.\nUn de las cosas que más sorprenden es que el sarcófago estaba arropado por un gran tabernáculo que aparecía decorado con una escena de la crucifixión en la que aparecían San Juan y la Virgen María junto con dos ángeles. El aspecto sería similar al sepulcro románico que hoy se ve en la iglesia de Santa María Magdalena (Zamora). Nadie lo había mencionado nunca, por lo que debe colegirse que ya a principios del siglo XVIII no existía.\nFinalmente, es un detalle muy curioso el que nos aporta el documento de contrato, y es el hecho de que la sepultura se acompañaba de la talla de treinta personas que emparejaban con doña Mayor. Serían quince a cada lado, y el modelo, muy habitual en la época, lo podemos encontrar en el grandioso enteramiento de San Pedro de Osma que hoy se conserva, completo y coloreado, en la catedral de Burgo de Osma (Soria), realizado hacia 1258, poco antes que el de doña Mayor.\nEs interesante por demás conocer los detalles del precio y los plazos de pago, que minuciosamente se especifican en el contrato. Se estipuló el coste en 460 maravedíes de “los dineros blancos que el rey mandó fazer en el tiempo de la guerra”, y que según el estudio que de ellos hace el profesor Arbesú suponían un alto coste monetario para la época, pues esos “dineros blancos” creados por Alfonso X eran moderna moneda, muy apreciada y que supuso una inflación notable en el ritmo de vida de la Castilla de la segunda mitad del siglo XIII. En cuanto al plazo, se estipuló en que debería estar acabada la obra en seis meses, y al parecer así se cumplió. Fue en 1277 cuando se hizo esta obra de arte, poco tiempo después de fallecer doña Mayor, quien lo haría a una edad aproximada de 60 años, en torno a 1270.\nEtiquetas: alcocer, escultura, mayor guillen de guzman, pintura