Crónica | Burgos CF 2-1 UD Ibiza: El Burgos se apunta al ¿y si sí? – Gol de Plata\nUn gol de Juanma y otro de Guillermo desequilibran el tanto de Herrera para permitir seguir soñando al Burgos CF\nEl Burgos CF seguirá soñando una jornada más con cotas altas tras vencer en El Plnatío al Burgos CF en un partido algo letárgico, pero en el que el cuadro del Arlanzón supo sacar los tres puntos.\nLa semana en clave blanquinegra fue bastante dura. La derrota en el derbi frente al Mirandés sumado a los grasos errores cometidos por la escuadra blanquinegra llenó de ciertas dudas a plantilla y aficionados de cara a un final de temporada que aparentemente parecía tranquilo. El Burgos afrontaría este partido con las reincorporaciones de Matos y de Valcarce, ambos tras cumplir sanción, por lo que Calero podría contar con todos sus hombres a excepción de Saúl Berjón que sería baja de nuevo tras no superar su lesión muscular.\nPor su parte, la UD Ibiza venía como una moto tras vencer la semana pasada al líder Eibar rompeindo así una racha de 5 partidos sin conocer las mieles de la victoria. La mala noticia sería que Jémez no podría contar con hombres como Bogusz o Castel, claves en la buena temporada del conjunto ibicenco. La buena noticia es que recuperaría a Fran Grima tras cumplir ciclo de amonestaciones.\nCon lo anteriormente citado, el partido se afrontaría con una idea táctica de Calero distinta a la vista la semana pasada puesto que formaría con defensa de 3 dando entrada a jugadores como Sierra, Herrero, Matos, Valcarce o Alegría.\nPor su parte, Jémez optó por su dibujo clásico, otorgando la titularidad a Raúl Sánchez, ex del Burgos, que volvería a ser titular al igual que el pasado fin de semana ante el Eibar.\nEl partido comenzaría con una presión muy alta por parte de ambos equipos por lo que llegarían al tramo final del periodo muy mal físicamente. Ese bajón físico lo aprovecharía Pablo Valcarce para arañar un pase a un Goldar más que flojo y así permitir a Juanma García materializar el primer tanto de la tarde.\nLa segunda parte comenzó con un gran dominio del Burgos CF que mareó a un Gonzalo Escobar muy tierno. La primera gran ocasión de la reanudación la tendría Álvaro Rodríguez, que aprovechó un gran pase atrás de Álex Alegría (pitado por un pequeño sector de la afición y aplaudio por la gran mayoría) para rematar sobre portería.\nEl gran inicio de segunda parte del Burgos Cf se vería frenado por un contragolpe del Ibiza, en el que Miguel Rubio se deja comer la espalda por Cristian Herrera que batiría a placer para poner el empate en el luminoso.\nEl gol noqueó al BCF y expoleó al Ibiza que vería como se le anulaba un gol tras no entrar completamente la pelaota dentro de la portería. La polémica no quedaría ahí puesto que, minutos después, el árbitro cobraría un penalti tras una falta de Goldar sobre Valcarce que transformaría Guillermo en el 2-1.\nEl Ibiza se lanzó al atque y gozó de buenas ocasiones con dos tiros de Javi Lara y de Guerrero que blocaría Alfonso Herrero y un disparo de Davo desviado, que de ver a Álvaro Jiménez sólo dentro del área la jugada hubiera acabado de distinta manera.\nCon ese resultado, el Burgos CF adelanta al Ibiza en la clasificación y se situa a 8 puntos del Real Oviedo (sexto clasificado). Por su parte, el Ibiza frena en seco sus aspiraciones y son 10 puntos los que les separa de la sexta plaza


Instituto Nacional Central Unico Coordinador de Ablación e Implante (INCUCAI), organismo descentralizado del Ministerio de Salud, creado por Ley 24.193, es el organismo coordinador, normatizador y fiscalizador de las actividades de procuración y trasplante de órganos y tejidos en el ámbito nacional.\nEl registro de la actividad, la gestión de listas de espera y asignación de órganos y tejidos, la evaluación de procesos y resultados, y la devolución a la sociedad de la información sobre la misma, se constituyen en aspectos sustantivos de su misión institucional. Ello conduce a la necesidad de contar con un sistema nacional de información capaz de asegurar el eficaz cumplimiento de tal misión.\nEn la etapa actual, ha sido definido por las autoridades del INCUCAI como uno de los objetivos prioritarios el rediseño y desarrollo de un Sistema Nacional de Información, a partir de la necesidad de responder a tres factores:\na) El carácter Federal de la organización sanitaria de la República Argentina y la legislación regulatoria de trasplantes, reconoce en las autoridades sanitarias jurisdiccionales el poder fiscalizador y el Programa Federal de Procuración se sustenta en el protagonismo de los organismos provinciales de procuración de órganos. Resulta mandatorio en consecuencia, que el sistema nacional asegure la plena disponibilidad de la información a las jurisdicciones provinciales.\nb) El importante desarrollo del trasplante en Argentina, la creciente complejidad de los procedimientos y nuevas tecnologías, la apertura de nuevos programas de trasplantes, el crecimiento de las listas de espera, los requerimientos de información de los sistemas de financiamiento, el mayor protagonismo de diversas organizaciones sociales vinculadas a la actividad, el manifiesto reclamo de información de la sociedad en general, generan la necesidad de dar respuesta a las demandas legítimas de múltiples actores sociales. Ello se constituye incluso en requisito imprescindible para el crecimiento futuro de la procuración de órganos para trasplante.\nc) La disponibilidad de tecnologías de procesamiento de información y comunicación brinda las herramientas necesarias para convertir los sistemas actuales, fragmentados, centralizados y vulnerables, en nuevos sistemas capaces de responder a las nuevas necesidades del desarrollo, ofreciendo seguridad, calidad y disponibilidad de información..\nCon estos fundamentos las autoridades del INCUCAI han encomendado al departamento de Sistemas Informáticos de la institución el diseño, desarrollo e implementación del proyecto “Sistema Nacional de Información de Procuración y Trasplante de la República Argentina” y ha dispuesto la asignación de recursos para tal fin.\nEl Sistema Nacional de Información de Procuración y Trasplante de la República Argentina (SINTRA) es el sistema informático a cargo de la administración, gestión y fiscalización de las actividades de procuración y trasplante de órganos, tejidos y células en el ámbito nacional.\nUn proyecto impulsado, coordinado y financiado por el INCUCAI, que comenzó hacia finales de 2002 y continua en la actualidad con el desarrollo e implementación de nuevas funcionalidades.\nUna herramienta que instrumenta los procesos de inscripción y actualización en lista de espera, y aquellos de donación, distribución y asignación de órganos y tejidos establecidos en las resoluciones vigentes del Directorio del INCUCAI y del Ministerio de Salud y Ambiente de la Nación.\nUn Sistema Nacional de Información con escalones jurisdiccionales y regionales, integrado en todo el país, que permite el registro en tiempo real de la actividad de procuración, la gestión de pacientes con insuficiencia renal crónica terminal, listas de espera y asignación de órganos, tejidos y células con fines de implante y los resultados del transplante en nuestro país, con el fin de permitir el monitoreo y evaluación permanente.\nDescentralizar la gestión y fiscalización de la información, haciendo posible que los todos los actores que intervienen en los diferentes procesos interactúen directamente con el SINTRA.\n1. Normalizar la actividad de Procuración de Órganos y Tejidos\nUnificar definiciones, variables e indicadores del proceso de procuración de órganos a nivel nacional, para hacer los registros comparables entre jurisdicciones, regiones e internacionalmente.\n2. Disponer de un Registro Nacional de Insuficiencia Renal Crónica Terminal\nPermitiendo que todos los actores (Pacientes, Prestadores, Financiadores, Organismos Reguladores, y sociedad en general) tengan acceso a la información y diferentes niveles de gestión.\n3. Registrar la actividad de Procuración\nGestionar los registros de instituciones y equipos de trasplante habilitados, de bancos de tejidos, de laboratorios de histocompatibilidad, de receptores (listas de espera), de donantes y de trasplantes, con posibilidad de gestión escalonada jurisdiccional, regional e integrados con fiscalización nacional.\n4. Disponer de un sistema de distribución de órganos y tejidos jurisdiccional y nacional\nBrindar la capacidad de asignación de órganos y tejidos cadavéricos desde un sistema único informatizado, con posibilidad de gestión jurisdiccional o regional con fiscalización nacional.\n5. Registrar la actividad de Implante\nRegistrar la actividad de trasplante de órganos y tejidos tanto de origen cadavérico como de donante vivo y su evolución, que permita relacionar ésta con las variables que se definan relevantes.\n6. Contar con un Registro de Donantes Voluntarios de Células Progenitoras Hematopoyéticas (CPH)\nCon la posibilidad de registrar la captación y tipificación de donantes y su conexión al Registro Internacional a los efectos de consultas y búsquedas.\n7. Obtener resultados\nGenerar la capacidad de ofrecer a los Ministerios de Salud, Organismos Jurisdiccionales de Procuración, Instituciones y Equipos de Trasplante, Instituciones de Salud, Entidades de Seguridad Social y Seguros de Salud, Organizaciones de Pacientes, u otras entidades que sean definidas, permisos de acceso a la información registrada, con los limites, seguridad y garantías que el INCUCAI defina. Publicación en Internet y Publicaciones Periódicas por otros medios.\nDescripción general del proyecto: Módulos\nEl proyecto implementa una aplicación web la cuál está organizada en 6 módulos que en su conjunto representan toda la información referida al trasplante en la República Argentina:\nMODULO 1: Registro Nacional de Insuficiencia Renal Crónica Terminal (IRCT)\nMODULO 2: Listas de pacientes en espera de órganos y tejidos\nMODULO 3: Registro Nacional de Procuración\nMODULO 4: Registro Nacional de Trasplante\nMODULO 5: Registro Nacional de donantes de órganos y tejidos\nMODULO 6: Registro Nacional de donantes de células progenitoras hematopoyéticas (CPH)\nTemáticos de acceso independiente. Cada módulo tiene su propio grupo de usuarios y su funcionalidad particular, pero todos están integrados e interrelacionados internamente.\nEl SINTRA fue desarrollado con tecnologías web de gran confiabilidad y flexibilidad en todos sus niveles (Linux, Oracle, J2EE). El hardware y software utilizado fue seleccionado y adquirido para uso exclusivo y se encuentra en la sala de servidores del INCUCAI.\nSu diseño prioriza la confiabilidad y seguridad de la información, y se utilizan todas las medidas de necesarias para lograrlo, como la autenticación de acceso mediante cuentas de usuario y la implementación de sesión segura (la información que se intercambia entre la computadora que se conecta la sistema y los servidores del INCUCAI se codifica para evitar su alteración o inspección).\nSiendo una aplicación web, su utilización es posible desde cualquier computadora que tenga acceso a Internet, sin la necesidad de instalar o configurar nada localmente. Sin embargo, el servicio de conexión a Internet se convierte en un factor fundamental en el rendimiento y el uso del sistema.\nLa arquitectura del sistema SINTRA fue diseñada para funcionar las 24 horas del día los 365 días del año, y cuenta con las medidas de seguridad necesarias para resguardar el acceso, cuidado y confidencialidad de la información.\nPara obtener mayor información acerca del SINTRA en general o de algún módulo en particular puede escribir a las siguientes direcciones de correo electrónico:\nLic. Daniela Hansen Krogh: danielahk@incucai.gov.ar\nMODULO 1: irct@incucai.gov.ar --- http://irct.incucai.gov.ar\nMODULO 2: le@incucai.gov.ar --- http://le.incucai.gov.ar\nMODULO 3: procura@incucai.gov.ar --- http://procura.incucai.gov.ar\nMODULO 4: procura@incucai.gov.ar --- http://procura.incucai.gov.ar\nMODULO 5: donar@incucai.gov.ar --- http://donar.incucai.gov.ar\nMODULO 6: registro@incucai.gov.ar --- http://cph.incucai.gov.ar\nEste sitio está diseñado para visualizarse con una resolución de video de 800x600


Piratas y la ATTT miden sus fuerzas\nEl gobierno advierte que no dejará de multar al transporte ilegal.\nLa ATTT sostiene que dejará de hacer operativos momentáneos para fiscalizar todos los días a los piratas.\nDiógenes Vergara, líder de San Cristóbal.\nNo habrá tregua con la piratería. Es la última palabra del gobierno, que ha decidido tirar de la relación política con tres prestatarias de buses de la capital, que con cortes de calles exigen que la Autoridad del Tránsito y Transporte Terrestre (ATTT) les deje de multar.\nLos conductores y dueños del medio millar de buses ilegales de la capital, liderados por el directivo de San Cristóbal de Chepo y presidente de la Comisión de Transporte de la Asamblea, Diógenes Vergara, trancaron ayer la Transístmica y piquetearon en el Casco Viejo, cerca de la Presidencia, en busca de una respuesta.\nLas prestatarias sostienen que la autoridad ha faltado al acuerdo promovido por el ministro Milton Henríquez en agosto pasado y signado en el Legislativo, que les daba carta abierta para operar.\nEl acuerdo establecía, según los prestatarios, que los choferes ilegítimos no serían multados en cuanto se adhirieran a una prestataria y cumplieran las normas de estas organizaciones. Error, según expertos.\nCarlos Harris, exdirector de la ATTT, ha insistido en que cualquier maniobra debió hacerse lejos de los viejos transportistas.\nEn esa misma línea, la autoridad aseguró que mantendrá operativos contra los buses ilegales, principalmente, contra unos 110 diablos rojos. De hecho, aseguró el jefe de Tránsito, Julio González, el gobierno apuesta a ‘la fiscalización diaria’ del sistema de buses.\nLa resistencia del gobierno tendría su costo. Si bien las prestatarias que aglutinan a los ilegales declinaron de una convocatoria a ‘paro’, ayer analizaban nuevas medidas. Luis Rodríguez, de Transfusa, aseguró que no había un nuevo llamado a suspender el servicio.\nTomasito López, vocero de Sicotrac, se negó a dar explicaciones a La Estrella de Panamá, argumentando órdenes de la directiva del sindicato, organización que puso en las calles al menos 110 diablos rojos.


El norte de Irlanda: Desactivada una bomba lapa presuntamente desprendida de un coche\nDesactivada una bomba lapa presuntamente desprendida de un coche\nLos republicanos armados están siendo culpados después de que una bomba trampa (bomba lapa para los bajos del coche) fue desactivada durante una alerta de seguridad en el oeste de Belfast.\nEl artefacto explosivo viable fue descubierto por una patrulla de policía que pasaba por la zona de Blacks Road cerca de la unión con Arlington Drive justo antes de las 8 am del viernes (hora local).\nLa carretera estuvo cerrada mientras expertos en explosivos del ejército británico examinaron el artefacto, pero ha sido reabierta.\nMatt Garrett del SF dijo que los niños " fácilmente podrían haber recogido la bomba".\n"Los responsables de este dispositivo tienen que ponerse al día con el resto de la gente de Irlanda que se han trasladado desde el pasado", dijo.\n"Estos grupos se oponen al cambio, pero no nos van a impedir avanzar hacia una sociedad más igualitaria y pacífica".\nHoras antes, la Federación de Policía de Irlanda del Norte advirtió a los agentes de policía y a sus familias para estar vigilantes y revisar sus vehículos.\nLa policía no quiso comentar sobre un posible objetivo y dijo que todas las líneas de investigación sobre el ataque están en curso.\nReivindicado por el C.IRA GHQ (afín al Real SF)\nPublicado por Alias en 15.3.14


Familia decide si apela libertad de Celia Lora – Noticias de México\nFamilia decide si apela libertad de Celia Lora\nLa Procuraduría General de Justicia del Distrito Federal (PGJDF) estableció contacto con la familia de Pedro Avalos Corona, quien murió en el percance vial provocado por Celia Lora García, hija del cantante Alex Lora.\nLo anterior ocurre luego de que las víctimas y su abogado fueron notificados de la sentencia de 4 años 9 meses de prisión que el Juzgado 30 Penal impuso a Celia Lora, con la posibilidad de que sea compurgada por un tratamiento en libertad.\nEn este contexto, la Procuraduría capitalina consultará con la familia de Pedro Avalos si están satisfechos con dicha resolución y consideran reparado el daño.\nEn caso de que la parte afectada no esté conforme, el Ministerio Público en su calidad de representante de la parte ofendida, estudiará la posibilidad de interponer una apelación en un periodo máximo de cinco días hábiles.\nSólo en caso de que dicho recurso sea procedente, Celia Lora tendría que permanecer en el penal de Santa Martha Acatitla hasta que el expediente de la causa penal 150/2010 sea analizado y resuelto por una sala penal del Tribunal Superior de Justicia del Distrito federal (TSJDF) .\nEn caso de que no exista apelación alguna, será el próximo viernes cuando la joven pueda recuperar su libertad, previo pago de 20 mil pesos en calidad de garantía.\nCabe mencionar que la resolución de la juez establece que la joven no deberá conducir vehículo alguno pues su licencia fue suspendida, y no podrá gozar de derechos políticos hasta que transcurra el tiempo completo de la sentencia.


Secuestran armas, cartuchos y una plantación de marihuana : : El Litoral - Noticias - Santa Fe - Argentina - ellitoral.com : :\nLunes 19.07.2021 - Última actualización - 3:57\nParte de los elementos secuestrados durante el procedimiento.\nParte de los elementos secuestrados durante el procedimiento. Crédito: Gentileza\nEn San José del Rincón Secuestran armas, cartuchos y una plantación de marihuana\nDurante la mañana del sábado, desde una vivienda ubicada en calle Los Fresnos al 6400 de San José del Rincón, uniformados del Cuerpo Caballería aprehendieron a un hombre de 34 años y secuestraron dos pistolas calibres 22 largo y 9 mm, con municiones en sus interiores, además de una caja con cartuchos intactos y plantaciones de presuntos estupefacientes.\nComisionados por la Central de Emergencias 911 por un hecho delictivo perpetrado en el lugar, los actuantes arribaron y, con los recaudos legales pertinentes, procedieron a la aprehensión del sujeto, además del secuestro de las armas de fuego.\nAsimismo, observaron que en un sector de la vivienda había una especie de invernadero de cultivos de plantas de lo que presuntamente sería cannabis sativa.\nAnte tales circunstancias, los efectivos solicitaron la presencia de personal idóneo de la AIC, quienes prosiguieron con las actuaciones procesales.\nIncautaron en Córdoba un cargamento de marihuana valuado en 20 millones de pesos


El Ayuntamiento adquiere dos nuevos vehículos municipales – La Actualidad\nEl Ayuntamiento adquiere dos nuevos vehículos municipales\nredacción\t 16 Abr, 2008\nSerán destinados a los trabajos de ordenación del territorio y urbanismo\nEn la mañana hoy, el alcalde de Águilas, Juan Ramírez, acompañado por el concejal de Urbanismo, Fernando Martínez, el concejal de Limpieza, Juan Pérez, y el técnico municipal, Cristóbal Cáceres, ha presentado los dos nuevos vehículos adquiridos por el Consistorio para para uso y destino de los Servicios Técnicos Municipales.\nEn su opinión, se trata de una dotación muy importante para el desempeño y la mejora de los trabajos de ordenación del territorio y urbanismo, así como para facilitar el acceso al casco urbano del municipio y a todas las urbanizaciones del extrarradio.\nAunque en principio serán destinados al área de urbanismo, no se descarta que en un futuro sean utilizados para el servicio de Bienes y Obras.\nEl primer edil ha resaltado la importante inversión realizada, que se sitúa en los 60.000 euros, y que supone un cambio cualitativo y cuantitativo muy significativo, ya que con esta nueva adquisición se sustituyen vehículos que contaban con más de diez años de antigüedad.\nSin duda, una adquisición necesaria y acertada del que beneficiará a un gran número de usuarios y técnicos municipales. Comenzarán a funcionar este mismo mes, pero el día de la presentación el propio alcalde no ha resistido la tentación y, subiéndose a uno de ellos, ha querido comprobar de primera mano qué tal marchan estos nuevos vehículos.\nCharla-coloquio y jornada de Aquagym


1 Crónicas 12:15 - Bible Gateway\nÉstos fueron los que atravesaron el Jordán en primavera, cuando el río iba crecido hasta los bordes, e hicieron huir a todos los que había en los valles, al este y al oeste.\nEstos pasaron el Jordán en el mes primero, cuando se había desbordado sobre todas sus riberas; e hicieron huir a todos los de los valles al oriente y al poniente.\nEstos son los que cruzaron el Jordán en el primer mes, cuando todas sus riberas estaban inundadas, y pusieron en fuga a todos los de los valles, tanto al oriente como al occidente.\nAtravesaron el río Jordán, en el mes primero, que es cuando el río se desborda, e hicieron huir a todos los habitantes de los valles hacia el este y al oeste. También otros guerreros de las tribus de Benjamín y de Judá fueron a ver a David, cuando se hallaba en la fortaleza, y se le unieron.\nEllos fueron los hombres que cruzaron el río Jordán en el primer mes, cuando el río estaba muy crecido. Pusieron en fuga a todos los que vivían en los valles hacia el oriente y el occidente.\nEstos gaditas eran jefes del ejército: el menor solo valía por cien y el mayor por mil.\nEstos fueron los que cruzaron el Jordán en el mes primero, cuando se había desbordado sobre todas sus riberas; e hicieron huir a todos los de los valles al oriente y al occidente.\nTodos ellos cruzaron el Jordán en el mes primero, cuando el río se había desbordado por completo, y pusieron en fuga a todos los que vivían en los valles al oriente y al poniente.\nÉstos pasaron el Jordán en el mes primero, cuando se había desbordado por todas sus riberas; e hicieron huir a todos los de los valles al oriente y al poniente.\nEstos pasaron el Jordán en el mes primero, cuando se había desbordado por todas sus riberas; e hicieron huir a todos los habitantes de los valles al oriente y al occidente.\nEstos pasaron el Jordán en el mes primero, cuando había salido sobre todas sus riberas; e hicieron huir á todos los de los valles al oriente y al poniente.\nDe la tribu de Gad hubo algunos hombres que se unieron a David cuando se refugió en una fortaleza del desierto. Eran soldados valientes, entrenados para la guerra, y que usaban muy bien el escudo y la lanza. Peleaban como leones y corrían como venados. Todos eran jefes del ejército; unos eran jefes de cien, y otros de mil. En cierta ocasión, estos hombres cruzaron el río Jordán e hicieron huir por todos lados a los que vivían en los valles. Esto sucedió al comienzo de la primavera, que es cuando el Jordán crece mucho. Éstos son los nombres de esos soldados, en orden de importancia: Éser, Abdías, Eliab, Mismaná, Jeremías, Atai, Eliel, Johanán, Elzabad, Jeremías, Macbanai.\n1 Crónicas 12:141 Crónicas 12:16


Cómo convertirse en un entrenador de pista 💉 Salud, Belleza, Nutrición ... 2019\nPrincipal » Deportes » Cómo convertirse en un entrenador de pista\nEl atletismo es un deporte popular para muchos atletas jóvenes, en parte porque ofrece una amplia variedad de disciplinas dentro del deporte más grande. Hay velocistas, corredores de larga distancia, saltadores altos, saltadores largos, saltador de pértiga y más. Es la amplia variedad dentro del deporte que crea una oportunidad emocionante para alguien que también desea ser un entrenador de atletismo. Convertirse en un entrenador de atletismo exige varios requisitos, pero es un objetivo muy alcanzable.\nElija el nivel de entrenador de pista que desea ser. La mayoría de las escuelas intermedias, secundarias y universidades tienen equipos de atletismo. Decide qué grupo te gustaría entrenar.\nObtener un título universitario Su título no necesariamente tiene que ser en el campo del atletismo, la medicina deportiva o la enseñanza. Pero un entrenador con un título universitario es mucho más preferible a las escuelas que un solicitante sin uno.\nObtenga experiencia en el entrenamiento de atletismo. Si no tienes ninguno, hazte voluntario en las escuelas locales. Cuanta más experiencia tenga en su currículum de coaching, mejor.\nIr a sitios web de publicación de trabajos para escuelas que contratan entrenadores de atletismo. Llame a todas las escuelas en su comunidad y a las cercanas y pregunte si están contratando. De lo contrario, pregunte si les interesaría tener un entrenador voluntario.\nObtén experiencia en la pista como competidor. Las escuelas a menudo buscan que los ex atletas se conviertan en entrenadores.\nPublicación AnteriorCómo jugar al voleibol de piscina


Cruz (pieza heráldica) - Wikipedia, la enciclopedia libre\nEjemplo de Cruz utilizada como pieza heráldica honorable.\nEn heráldica, la cruz es la pieza honorable obtenida de la combinación de la faja del palo, es decir aquella que ocupa la parte central del escudo desde su lado derecho al izquierdo y que lo atraviesa desde su parte superior hasta la inferior. Siempre es de color, metal o esmalte diferentes de los del campo. Para que una cruz pueda ser pieza honorable, sus brazos deben llegan hasta los bordes del escudo. En este caso la cruz es conocida como cruz plena, de lo contrario recibe el nombre de cruz abcisa o recortada.\nLa cruz representa la espada del caballero, dándose en armería al combatiente que sacaba la espada teñida de sangre de sus enemigos. También proviene el traer las cruces en los escudos del tiempo de la Cruzadas, desde cuya época quedaron algunas familias con la cruz por armas, para denotar que habían estado en ellas, del modo que la llevaba cada nación.\nla de los españoles era roja\nla de los franceses blanca\nla de los italianos azul\nla de los alemanes negra\nla de los sajones verde\nla de los ingleses de oro, amarilla y algunas veces roja\nlos duques de Saboya tienen la cruz blanca por armas, en memoria de haber socorrido a Rodas, plaza de los caballeros de Malta contra los turcos que la tenían sitiada\nPara los heraldistas la cruz como pieza heráldica representa la senda hacia la divinidad, la defensa de la religión cristiana, el árbol de la vida y también es el símbolo de la espada de los caballeros.\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Cruz_(pieza_heráldica)&oldid=118011580»\nEsta página se editó por última vez el 5 ago 2019 a las 10:15.


Sector Automotriz será más auspicioso el último trimestre - Noticias de Trujillo, La Libertad, Perú | TRUJILLO INFORMA\nSector Automotriz será más auspicioso el último trimestre\nCámara de Comercio de La Libertad y Asociación Automotriz del Perú se aliaron para brindar estadísticas recientes del sector en conferencia de prensa.\nTrujillo, 15 de agosto.- El sector Automotriz en La Libertad se presenta muy auspicioso para el último trimestre del año, pese al freno que ha tenido por la desaceleración económica a principios de 2014, así lo manifestó el gerente de División de Servicios al Asociado de la Asociación Automotriz del Perú (AAP), Juan Lazarte Carranza, en conferencia de prensa que se desarrolló en la Cámara de Comercio y Producción de La Libertad (CCPLL).\n“La Libertad, después de Lima y Arequipa, es la región más pujante y de mayor crecimiento, y eso es un buen indicador. En términos generales, el sector automotriz está creciendo en esta región. Pese que ha habido una caída en la mayoría de indicadores, hay perspectivas de mejorar hacia el último trimestre del año”, indicó luego de su conferencia en nuestro gremio empresarial.\nEs así que las estadísticas brindadas por el especialista, en el comparativo del primer semestre 2013 versus el mismo periodo del 2014, revelan que en La Libertad, el rubro de vehículos pesados tuvo una caída de 21,36%, mientras que el rubro de vehículos livianos tuvo un crecimiento de 2,20%, en tanto, el de vehículos menores experimentó una caída de 0,65%.\nEn ese marco, Lazarte Carranza dio las razones por las cuales el sector tiene los actuales resultados. “En cuanto a los vehículos pesados ha habido una contracción, pero ésta se ha dado a nivel nacional, y en la medida que los grandes proyectos regionales de minería y agroindustria no se activan, se deja de comprar buses y camiones. En cuanto a vehículos ligeros, ha habido una performance interesante porque ha crecido un 2% cuando a nivel país está en -1,18%. En motos decreció 0,65%, pero eso no es alarmante, y es que cuando las economías regionales están creciendo, la gente migra de la moto al vehículo”, argumentó.\nDe otro lado, el presidente del Comité Gremial de Transportes de la CCPLL, Ranieri Mannucci Tapia, manifestó que la tendencia de los últimos cuatro años a nivel general resulta positiva, y ello debido a distintos factores. “Todo este buen momento que pasa La Libertad es básicamente por la calidad de la producción. Por ejemplo, La Libertad, en el Índice de Competitividad Regional, está en el tercio superior, que es una posición expectante. Hay un gran impulso que brindan sectores como la Agroindustria y la Minería”, aseguró.


La paredes de ladrillo nunca pasan de moda - guacamouly.com\nInicio Estilo de vida Decoración La paredes de ladrillo nunca pasan de moda\nOlvídate de que los ladrillos a la vista son solo para casas de campo, la decoración moderna acepta este material noble y expresivo con los brazos abiertos.\nGeneralmente, es común asociar el ladrillo al descubierto con casas de estilo rústico o campestre, pero acompañado de la decoración adecuada, son perfectos para los estilos más actuales como el industrial, minimalista o para contrastar con otros estilos modernos.\nAdemás, por su naturalidad nos ayudan a crear ambientes con aires cálidos y nostálgicos. De hecho, al ser un material que se conserva mucho mejor que otros, sirve para realzar la antigüedad e historia de una casa de una manera hermosa.\nNo te pierdas: Tendencias de decoración para este 2021\nLos ladrillos expuestos pueden aparecer en el momento de hacer algún arreglo o reforma a la casa y es la oportunidad ideal para incorporarlos a nuestra decoración.\nAsimismo cuando tenemos una pared con problemas de humedad recurrente, dejar los ladrillos al descubierto es tanto práctico como estético.\nPero hay que tener especial cuidado en cómo aplicarlos ya que podríamos sobrecargar los espacios, te recomendamos usarlos con moderación, por ej: como pared de acento, media pared, en pasillos o columnas estructurales.\nCuando tienes ladrillos a la vista en varias paredes a la vez, puedes pintarlos de blanco o colores claros con acabados mate, para disminuir su potencia, no aplastar los interiores y crear sensación de mayor amplitud sin perder textura.\nLos ladrillos a la vista en su estado natural combinan a la perfección con muebles de casi cualquier estilo, pero especialmente con el industrial, clásico, vintage o retro. Para protegerlos, recuerda evitar los barnices de acabado satinado o brillante que ya no se usan.\nSi tu ambiente cuenta con una buena cantidad de luz natural, puedes optar por pintarlos completamente de colores sobrios, gris o negro.\nPor su gran impacto visual, es importante que los acompañemos con muebles simples y de texturas más relajadas, para lograr un efecto armonioso.\nSi realmente te gusta el acabado rústico, nada mejor que exponer ladrillos sólo en algunos recortes irregulares o lograr el maravilloso efecto envejecido con la técnica de decapado.\nComo verás, el estilo de ladrillo a la vista es más versátil de lo que pensabas, de seguro encontrarás una manera de incorporarlo en tu hogar siguiendo nuestros consejos y llenándote de inspiración con estos hermosos ejemplos.


Empty Space [Un FF escrito por Aguilera43]\nRelatos / Biografías\nAutor Tema: Empty Space [Un FF escrito por Aguilera43] (Leído 291 veces)\n25 de Agosto de 2017, 21:32:27\nLeído 291 veces\nSistema Kellog, flota Centinella formada por una Freelancer y una Andromeda\nEsta pequeña flota, la Centinella, tiene como misión devolver una Dragonfly robada a uno de los planetas frecuentados por militares, teniendo varios puntos de salto, sin saber exáctamente cual era su destino, debido a que era una misión sencilla pero, ante todo, debía de ser cautelosa, sin dejar rastro de su objetivo. No era la primera vez que hacían algo así, muchos eran los piratas que asaltaban las naves, se hacían pasar por los comerciantes y luego, asaltaban desde dentro. En la Andromeda se encontraba Marcus, aunque él pedía que le llamaran Mark. Era el más pequeño de todos, teniendo 14 años. Tampoco era raro que en una misión participen niños, algunas naves se estropean y es difícil colarse por algunos puntos de esta cuando hay que repararla, o simplemente, se les prepara para que puedan ser grandes comerciantes y con experiencia. Era lo que muchos querían, chicos entre 18 y 22 con experiencia en el campo de batalla. Normalmente, en este sistema no frecuentan enemigos, pero el universo era difícil de predecir. Algunos piratas estaban tan locos, que se atrevían a pasearse por el sistema Killian sin miedo alguno. Y esa vez, no fue una excepción. Sin previo aviso, unos desconocidos en naves de combate, aparecieron para rodear a la Andromeda y a la Freelancer. Esto no era algo nuevo, el protocolo era atacar si se veían en peligro, pero lo peor, es que no podían atacar si no eran atacados. Esto era un inconveniente, ellos podían usar sus escudos, pero de nada serviría. Pero Godric, el capitán de la Freelancer, decidió tener un as en la manga. Eran 5 naves, sabía perfectamente que, si conseguía encontrar una ruta de escape, podrían irse con facilidad, pero estaba esperando a que, como solían hacer los piratas, hablaran por la radio y pedir la rendición. Pero, a pesar de unos varios minutos, nadie dijo nada. Godric se estaba poniendo nervioso, ¿acaso los piratas estaban esperando eso? Por si acaso, pidió a los hombres que pusieran algunos de los misiles más potentes en las cápsulas de escape, junto a una bomba con un temporizador.\nMientras todo esto ocurría, los hombres que, a pesar de ser rápidos, eran meticulosos, sabiendo que no podían chocarse los unos con los otros. Gorx, el capitán de la Andromeda, se puso en contacto con la Freelancer, esperando alguna solución, pero fue cuando 4 de las naves empezaron a atacar al mismo tiempo, apuntando a las armas de los dos navíos. La quinta nave, empezó a moverse de forma rápida hacia una de las puertas de la Andromeda, donde estaba la Dragonfly. En un abrir y cerrar de ojos, el pirata que, salió de aquella quinta nave, empezó a perforar la puerta, sin tardar mucho en conseguirlo. Lex, el hermano de Marcus, se llevó a su hermano pequeño hasta la parte posterior de la Andromeda.\n-Quédate aquí-Le exigió a Marcus.\n-Espera, ¿Que vas ha hacer? -Intentaba salir con él, no quería alejarse de su hermano y, sobretodo, tenía miedo, ni él era consciente de que podría albergar tanto miedo. Lex suspiró, acercándose a la Merlin y abriendo la puerta, corriendo a mirar si aquel pirata estaba cerca, volviendo con su hermano de inmediato.\n-Escucha Mark, sé que tienes miedo, es algo normal\n-¡No tengo miedo!\n-Yo si-Admitió Lex, en un suspiro mientras contempla a su hermano pequeño, mientras le pasa la mano por el pelo, sonriéndole. -Perdóname, compañero...-Antes de que Marcus pudiera decir nada, Lex le dio una patada en el torso, pero era más un empujón con el pie que una patada, haciendo que Marcus cayera dentro de la Merlin, mientras Lex manipula los controles para que la pequeña máquina empezara a desprenderse de la gran nave. Marcus golpeó el cristal, empujó y apretó el botón para abrir aquella cúpula, pero Lex se lo impidió desde fuera mediante unos códigos de acceso, aquella masa de cristal no se abriría hasta pasado un tiempo. Marcus seguía gritando mientras vio como se alejaba todo, hasta darse cuenta de que era él quien se alejaba, observando como la Freelancer había lanzado una cápsula de escape, impactando directamente contra una de las naves enemigas, haciéndola explotar por el vacío pasado unos segundos.\nTodo era un caos, lleno de láseres y explosiones, pudiendo ver, o creyendo ver la gran compuerta de la Andromeda abrirse, dejando ver una sombra oscura que empezó a brillar, hasta que todo empezó a brillar, notando una gran presión, viendo como su nave empieza a arder. Aquella nave no estaba preparada para entrar o salir de los planetas, pero ahí estaba él, en esa pequeña nave. Caía, el suelo cada vez estaba más cerca y aquel montón de chatarra no respondía a nada, pero él tampoco conocía los controles. Creyó que iba a morir, sintiendo ganas de que llegara el gran final, el gran estallido... el gran boom. De repente dejó de sentir. El calor, la presión que le apretaba al asiento, su respiración. Fue durante un segundo, hasta que, como si hubiera despertado de una pesadilla, abrió los ojos y gritó, gritó muy fuerte, pero, aunque hubiera gente cerca, no podrían oírle debido a que seguía encerrado. Hasta que aquella gran cúpula salió disparada. Sintió un pequeño alivio al respirar aire, no era del todo puro, pero estaba en un planeta habitable. Seguía con la respiración acelerada, mirando a su alrededor, como cuando caes al suelo por tropezarte y miras por si alguien te ha visto, salvo que él buscaba algo, sin saber exactamente el qué. ¿Flora? ¿Fauna? ¿Gente? No, enemigos, sabía que, cualquiera que se hubiera percatado, podría saber su ubicación. Intentó levantarse para salir, pero cayó y rodó por la nave hasta llegar al suelo, sintiendo un dolor punzante en la pierna. Seguía asustado, pero también preocupado y no solo por él mismo, sino por Lex.\nLa primera noche no fue tan dura como esperó, pero al tercer día, sin agua ni comida, ni siquiera un techo para protegerse del viento y el sol, tuvo que ponerse firme y buscar alguna fuente de alimento. Lo primero era crearse algunas herramientas. Ni siquiera sabía por donde empezar, pero se decidió en utilizar una piedra mediana. Caminó en linea recta, sin dejar de perder la Merlin. "¿Porqué lo haces? Nadie va a encontrarte por esa nave, está rota y no puede hacer nada por ti, aléjate y sigue buscando algo mejor" Pero no se escuchaba a si mismo, solo quería que le encontraran, quería que le ayudaran, quería volver a casa. No tardó mucho en encontrar un gran animal muerto, sorprendido de su suerte, se acercó y miró a su alrededor, notando como se estaba desangrando. Cayó a la cuenta de que lo acababan de matar pero... ¿Que? ¿o quien? No quiso pensar mucho, solo en arrancar un poco de carne y volver a la Merlin, arrancando un trozo de chapa para colocarlo detrás del motor, colocando aquel trozo de carne a una cierta distancia del motor, volviendo después de tanto, al interior de la nave, intentando arrancarla. Le costó un poco, en realidad varios intentos, pero consiguió hacer una llamarada, la cual cocinó la carne. Cuando estaba a su gusto, dejó el motor apagado, empezando a comer. Después de tanto tiempo, él solo pudo sonreír, había tenido mucha suerte, se sentía cómodo, a salvo y todo eso, solo le hizo tener ganas de llorar, sin contener sus lágrimas, pero sin emitir sonido, hasta que rompió a llorar, dejando de comer para quedarse dormido cerca de la Merlin. ¿Cuanto aguantaría en ese lugar?\n« Última modificación: 30 de Marzo de 2018, 12:58:13 por Aguilera43 »\n26 de Agosto de 2017, 10:44:27\nRe:Empty Space [Un FF escrito por Aguilera43]\nBuen relato joven padawan! Buenos detalles de la ambientación de star citizen.\nSupongo que lo querrás continuar no? A lo mejor para pasar a un futuro con Mark, a ver con qué sorprendes ;-)\n26 de Agosto de 2017, 11:29:10\nGracias mentor, obviamente me gustaría continuarlo, llevo un tiempo pensando en este FF y soy muy tiquismiquis, quería esperarme para la 3.0 y tener más detalles pero nada, tendré que improvisar con algunos detalles. Del capitulo dos solo puedo revelar que aparecerán otros personajes importantes en esta historia.


Cómo olvidarla: qué hace ahora la niña del video viral "¡Mirá de quién te burlaste!" | TV | La Voz del Interior\nCómo olvidarla: qué hace ahora la niña del video viral "¡Mirá de quién te burlaste!"\nLa frase de la niña se volvió viral en un video de un programa de juegos uruguayo en el que tras recibir un premio se lo dedicaba a un compañero que le había hecho bullying.\nsábado, 12 de septiembre de 2020 15:17\nHace algunos años un video se volvió un meme de Internet. Se trataba de un archivo de un programa de televisión uruguaya de 2008 en el que una niña había ganado como premio de un concurso un crucero por el Caribe junto a su familia y en el momento de enviar saludos, la pequeña tuvo un exabrupto: se desquitó de manera natural y con pasión.\nLa frase que quedó en el recuerdo fue "Mirá de quién te burlaste", que con el tiempo se volvió viral y latiguillo de muchos de quienes conocían en el video. El mensaje fue dirigido a dos personas: a un compañero de clase que se había burlado de ella y al personaje Barney, a quien la pequeña calificó de "farsante".\nAhora, Romina González Casella tiene 19 años. Estudia Corrección de Estilo en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de Uruguay. En sus redes sociales deja en claro que es fanática de escribir y amante de lo vintage.\n"Cada tanto hay gente que me reconoce y me hace siempre los mismos chistes, me piden fotos. No me molesta, agradezco que la gente se acuerde de mí, si se acercan con respeto se los agradezco", cuenta.\nRomina González Casella, hoy.\nA 12 años de aquel episodio, Romina explica que le gustaría que la reconocieran gracias a su trabajo como escritora: "Ahora soy esto, no puedo cambiar ser esa niña que fui, pero sí me gustaría que se me reconozca por lo que hago ahora".\nLuego del episodio, su compañero de escuela al que se refirió se cambió de turno. Romina cuenta que se reencontraron tres años después de que ganara el concurso, él le pidió disculpas por la burla dejando atrás los rencores.\n"Era un personaje y este chico me había herido un poco el orgullo al burlarse de mi fobia a las cucarachas. Fue algo infantil que me pareció justo, y no tuve problemas en resolverlo cuando la otra parte decidió que era hora de blanquear el asunto. Con Dylan está todo bien”.


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EL INCIDENTE. FOTOGRAFÍA PEATONAL EN LIMA 1940 - 1960 - CANAL MUSEAL\n-UNA EXPOSICIÓN DE CANAL MUSEAL-\nLas fotografías de El Incidente. Fotografía peatonal en Lima, son parte de un archivo formado entre búsquedas y caminatas. Pertenecen a fotógrafos que laboraron en las calles del Centro de Lima entre las décadas de 1940, 1950 y 1960.\nDaniel Contreras, investigador y curador de arte, reúne fotografías procedentes de mercados de segunda mano y viejos álbumes familiares como partes de un cuerpo que nace de un acontecimiento pasado y trivial, olvidado. Sin embargo, cada fotografía peatonal se ofrece como una tajada de historia, de espacio y de tiempo, un testimonio de época sobre las transformaciones urbanas y sociales, imperceptibles quizás para el nuevo caminante de Lima.\nEl retrato urbano es un género poco estudiado en el Perú. El Incidente propone una primera inmersión en este campo de gran valor informativo en una ciudad de rápidas transformaciones.\nCada fotografía procede de mercados de segunda mano. Memoria al peso, así se ofrece la intensa visión de decenas de viejos álbumes familiares acumulándose en bolsas de rafia. Desmembramiento posterior que permite seleccionar lo que uno busca. De esta manera cada fotografía peatonal se ofrece hoy como una tajada de historia, de espacio y de tiempo, un testimonio de época sobre las transformaciones urbanas y sociales, a veces imperceptibles y otras veces obviadas por el nuevo caminante de Lima.\nAl popularizarse la fotografía un cambio radical aconteció en la vida de los peruanos, especialmente en la manera de perennizar sus recuerdos y experiencias. Es en ese proceso y hacia la década de 1920, que aparecen las primeras fotos incidentales en el país a través de los nacientes reporteros gráficos.\nDamas de clase acomodada, súbitamente retratadas a paso raudo por el Centro de Lima, llenaron las páginas sociales de los principales diarios y revistas.\nEs difícil establecer una fecha exacta, pero a inicios de 1940 la fotografía peatonal surge como el nuevo negocio de una serie de pequeños estudios mellados por las diversas crisis del decenio anterior (en 1935 por ejemplo, cerró el legendario Courret Hermanos).\nUn nuevo y popular género fotográfico nacía producto de la sobrevivencia. Entre 1940 y 1960 centenares de fotógrafos asociados a uno de los tantos estudios instalados en Lima recorrieron las calles del centro al acecho de clientes.\nElegido el solitario caminante, la pareja o el grupo, el incidente fotográfico se producía. Convenido el precio, un mensajero del estudio o el mismo fotógrafo les entregaba la imagen en su puerta al día siguiente.\nLa raíz latina de Incidente es Cedere (suceso acaecido en algún lugar o momento, que suspende o interrumpe, que es imprevisto o fortuito, una cosa que cae dentro de otra). Hoy la mayoría de diccionarios precisan así que un incidente es una circunstancia, un hecho que de manera inesperada puede afectar, alterar o interrumpir el curso de algo: es lo que se interpone en el transcurso normal de un sujeto o una situación.\nEntre inicios de 1940 y finales de 1960 centenares de fotógrafos aficionados, trabajadores de uno de los tantos estudios fotográficos instalados en el centro y barrios de Lima salieron a las calles al acecho de potenciales clientes. Escondidos entre la multitud; parados en una avenida o transitando por un jirón concurrido observaban cual depredadores el paso de hombres y mujeres, de personas solitarias y de grupos, de parejas o familias con el fin de retratarlas.\n“Una iba por la calle metida en sus asuntos y de pronto estos tipos se te cruzaban y sin pedir permiso te tomaban la foto, a veces te lanzaban el flash en la cara cuando era de día. Luego se acercaban con su libretita o un papel listos para anotar la dirección y preguntando si querías que te la lleven a casa o si pasabas por el estudio. Si una deseaba los ignoraba o les decía que no, algunos eran más insistentes, pero en cualquier caso si les decías que sí, al día siguiente había un tipo tocando tu puerta.”\nTestimonio de la señora E.B.B., diciembre de 2013\nProgramación radial – El Incidente – Exposición Bienal de Fotografía\n“¿JOVEN, UNA FOTO? ¿UNA INSTANTÁNEA SEÑORA, SEÑOR?”\nPersonas de todo tipo y condición y entre ellas podrían estar amigos, parientes o sus mismos padres cuando estaban jóvenes y llenos de vida; ellos, que quizás ahora ya no lo reconocen, que están en otro plano o pasmados en un asilo, en casa, a lo mejor simplemente lejos. O tal vez, logra verse usted, pero siendo quien fuera muchos años atrás…\nUna mujer cruza el Portal de Botoneros (hoy cuadra 1 del jirón Huallaga), ubicado en la Plaza Mayor de Lima. El fotógrafo, que espera en la entrada del pasaje Olaya (otrora Petateros) se coloca frente a ella que avanza con mirada seria. A la derecha de la imagen, al fondo, tres hombres conversan junto a una columna y más allá otra persona observa con las manos en la espalda hacia la calle Mercaderes, en el Jirón de la Unión. Una mujer mayor y con vestido negro camina apurada con un ramo de flores en la mano. Es al parecer domingo, las tiendas de ropa como la Casa Ode o el restaurante Atlantic (activos hasta la fecha) aparecen con las rejas cerradas. La posición de la sombra de la mujer bajo la luz del sol permite establecer la hora aproximada: el mediodía. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel marca Agfa. Medidas: 14 x 9 cm. Año: 1959.\nPeinado con gomina un hombre de mediana edad, terno y lentes negros camina presuroso por una avenida del Centro de Lima, muy posiblemente Paseo Colón. Sus manos presentan el gesto de tocarse los dedos gordo e índice. Detrás suyo un grupo de personas espera algún tipo de movilidad de transporte público junto a un dispensador de aceites de motor y de gasolina: es posible leer el cartel de la marca Pennzoil. A lo lejos, en la acera del frente, un puesto de lustrabotas. El estudio Hollywood de Kurt Naumann, cuyo sello aparece en la zona posterior de la foto, se ubicó en la primera cuadra del hoy jirón Callao revelándose como una presencia decisiva en la producción de fotografías incidentales entre las décadas de 1940 y 1950. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel fotográfico. Medidas: 11.6 x 8 cm. Año: 1945\nUn hombre y una mujer caminan con un niño por la Plaza San Martín, podrían ser sus padres o sus abuelos. La mujer, elegantemente vestida lleva cartera y guantes blancos mientras coge de la mano a un sonriente menor mientras el hombre tiene el brazo aferrado por el pequeño. Es verano, una carretilla de helados aparece estacionada y un peatón se quita el saco bajo el sol. Como fondo, cierta aristocracia sobrevive en la arquitectura: el Portal de Zela se levanta ante los edificios de la Casa Belén (hoy Museo de Minerales Andrés Herrera), el Banco Popular del Perú y el Club Nacional. “Pizzería Napolitana”, reza un cartel en un poste de luz. Soporte original: Fotografía virada al sepia sobre papel fotográfico. Medidas: 17.9 x 11.9 cm. Década: 1950\n«Ah, quién fuera fotógrafo ambulante, sentado en la plazuela…”\n(Felipe Buendía, La ciudad de los balcones en el aire)\nVideo promocional para la exposición El Incidente. Fotografía Peatonal en Lima 1940 – 1960, curaduría de Daniel Contreras M. realizada en la Casa O’Higgins entre marzo y noviembre del año 2015 en el marco de la I Bienal de Fotografía de Lima.\nUna joven mujer vestida de sport elegante camina sonriente por la avenida Larco, en el distrito de Miraflores. Se dirige hacia la cámara y el fotógrafo la captura con andar despreocupado. Lleva en la mano izquierda una bolsa plástica con adornos de puntos. En segundo plano, un hombre de mediana edad se dirige hacia el lado izquierdo de la fotografía, con paquetes en ambas manos. Al fondo se logra ver parte del letrero de las desaparecidas tiendas de tela Duramás (Larco no 467). Una bicicleta se recuesta en un árbol que crece a un lado de la acera. Dos autos se hallan estacionados y brillan bajo la luz del sol. La sombra del edificio se proyecta en la calle cuando la joven la cruza. La avenida se pierde hacia lo lejos. Soporte original: Fotografía virada al sepia sobre papel fotográfico. Medidas: 18 x 12 cm. Año: 1960.\nDos hombres de rasgo oriental caminan por la calle. Uno lleva saco y corbata y el otro sólo la camisa, remangada. Ambos tienen la mano izquierda en el bolsillo del pantalón de pliegues y una colilla de cigarro en la derecha. El hombre de terno mira hacia delante mientras el de camisa observa al fotógrafo que de súbito se acercó por el lado izquierdo de la calle. Al fondo se aprecia la puerta y reja de una casa de zona popular, posiblemente Barrios Altos. La acera presenta manchas húmedas, muy posiblemente a causa de la lluvia limeña que cayera la noche anterior. No hay sombras, el cielo debe estar nublado. Soporte original: Fotografía virada al sepia sobre papel fotográfico. Medidas: 13.8 x 8.8 cm. Año: 1950.\n“En efecto, conforme a las influencias de nuestro clima, los nervios deben mantenerse flexibles y animados hasta la vejez”. (Hipólito Unanue. Observaciones sobre el clima de Lima y sus influencias en el hombre. Lima, 1815).\nUna mujer va por la calle con una cartera y una bolsa plástica en la mano izquierda. Viste falda oscura y chompa clara. Tiene el gesto serio, adusto, dirige la mirada hacia el piso y no se percata del fotógrafo que en ese instante procede a retratarla. Lleva un lazo negro (¿de luto posiblemente?). Camina por la ciudad un domingo (con seguridad el Centro de Lima) cuando los negocios se hallan cerrados tal como puede apreciarse en las puertas metálicas que enmarcan su paso. Con el tiempo, la fotografía incidental deja de ser el retrato de una persona, para convertirse en documento y registro de un pequeño todo. Fotografiarlo pequeñamente todo. Hasta un gesto, un sentimiento. O un lazo negro. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel fotográfico. Medidas: 13.7 x 8.8 cm. Década: 1940.\nDos jóvenes y sonrientes mujeres van por una céntrica calle de Lima cogidas por el brazo. Llevan vestidos claros de verano y cartera. Una sonríe con los ojos cerrados y porta en sus manos una publicidad de Frotación Charcot para golpes, músculos adoloridos y reumatismo: el maravilloso quitadolores. Ambas pasan frente a una vitrina que refleja en sus vidrios el pasar de la gente por el jirón, se observan algunos letreros y un viejo balcón colonial. Al fondo, un grupo de personas se aleja y entre todas ellas, un señor con terno y sarita (sombrero de paja, de ala y copa plana llamado así en homenaje al que usara la actriz Sarah Bernhardt, durante su visita al Perú en noviembre de 1886, causando gran sensación). Soporte original: Fotografía blanco y negro sobre papel fotográfico. Medidas: 13.8 x 8.9 cm. Década: 1950.\n“Antes dejaba el flash en ese murito, daba vueltas por la plaza y al regresar ahí seguía, nadie se lo robaba”. (Javier Bahamonde, fotógrafo). El cielo tenue, ¡flashazo!, las luces recién encendidas, ¡flashazo! …\nUn joven oficial de la marina peruana cruza la Plaza San Martín de noche. El fotógrafo lanza su flash iluminando la escena y proyectando la sombra del retratado sobre las gradas. En la escena podemos ver el Edificio Fénix, culminado en 1934 y propiedad de la Compañía de Seguros La Fénix Peruana. Pensado inicialmente como un complejo de departamentos, albergaría con el correr del tiempo importantes oficinas comerciales, como las de la P.S.N.C. (Pacific Steam Navigation Company) y la B.O.A.C. (British Overseas Airways Corporation) cuyos carteles son visibles al igual que la marquesina del desaparecido cine Metro, inaugurado en 1936 y propiedad de la Metro Goldwyn Mayer. La película que aparece en el anuncio es Un domingo en Nueva York (1963), de Peter Tewksbury con las actuaciones de Cliff Robertson, Jane Fonda y Rod Taylor. Soporte original: Fotografía blanco y negro sobre papel fotográfico. Medidas: 17.2 x 12 cm. Año: ca. 1963.\nPor razones técnicas la mayoría de fotos incidentales con flash fueron tomadas de frente, a fin de evitar sombras sobre el rostro del retratado. Una joven y sonriente mujer cruza la Plaza San Martín con una pequeña cartera en la mano izquierda. Es el atardecer, en el cielo puede notarse algo de claridad. El Incidente está a punto de producirse: el fotógrafo se acerca y ella, intentando evitar la toma, le dice “no”, con el dedo índice. Este hecho es ignorado por el hombre de la cámara quien pese a ello lanza el flash. Al fondo vemos un grupo de personas que se dirige hacia el Jirón de la Unión. Aparecen también el Portal de Pumacahua (construido en 1926 al igual que el Portal de Zela, bajo los diseños del arquitecto Rafael Marquina) y los antiguos espacios para publicidades allí instalados. Ignoramos la técnica que utilizó el fotógrafo para convencer a la joven de aceptar la adquisición de la foto. Soporte original: Fotografía blanco y negro sobre papel fotográfico. Medidas: 18 x 11.5 cm. Década: 1960.\n“En la vasta plaza había nubes de lustrabotas, vendedores, fotógrafos ambulantes y vagos que se asoleaban o dormían en las bancas”. (Mario Vargas Llosa, Lituma en los Andes)\nNo eran de museo\nLa urbe se transformó en un gran laboratorio, un telón de fondo a través del cual las casas\nfotográficas emprendían su último intento por\nsobrevivir a la masificación y rápido éxito de las cámaras instantáneas de bajo precio.\nHabía que ir hacia el público, importunarlo como a personaje de diario o revista. Así la foto incidental\nse convirtió por un periodo de tiempo en una nueva forma de mirarse, de gozarse\na través del súbito y efímero placer de ser el centro de atención, el elegido de entre todo el gentío. De entregarse a hambrientos cazadores de instantes –¿paparazzis?– cuya intensa actividad amateur iba simultánea alos procesos artísticos de la imagen en el país, incluso podríamos decir,\nmarginada por ellos.\nSus fotografías no eran de museo, ni de galería, si no, de casas. Casas de una Lima en medio de vertiginosos, radicales cambios sociales y urbanísticos.\nEncuentro con el fotógrafo José Marcial Gonzales Tello. Lugar: Estudio Montalbán, a pocos metros de la Plaza de Armas de Lima, Perú. Fecha: 22 set 2011.\nEncuentro con el fotógrafo Rosario Tantaruna Torres. Lugar: Una esquina de la tradicional Plaza de Armas de Lima, Perú. Fecha: 22 set 2011.\nEncuentro con el fotógrafo Eloy Jiménez.\nLugar: La muy transitada Plaza San Martín ubicada en la ciudad de Lima, Perú. Fecha: 22 set 2011\nPrimero, eludiendo la mirada pecadora de los hombres; luego, “[aquella] vida femenina recoleta y casera salta de pronto al oreo de la calle con despreocupada libertad”. (Rosa Arciniega. Diario La Crónica, abril de 1953).\nPor la tarde, una joven estudiante cruza a paso rápido la Plaza San Martín mirando al frente. Lleva cuadernos en la mano derecha y un traje de saco con camisa cerrada hasta el cuello, así como falda larga oscura bajo las cuales destacan sus medias negras y zapatos de igual color. El fotógrafo, apostado a un lado de la plaza, logra la captura de su actitud seria y paso firme. Detrás, un señor se aleja con una bolsa en la mano derecha mientras un grupo de hombres conversa animadamente. El tráfico es intenso: unidades de transporte público y privado cruzan las pistas frente al Club Nacional y el Teatro Colón. Ninguna mirada parece perseguir a la retratada ni fijar su atención en el súbito incidente. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 8.5 x 6.8 cm. Año: 1957.\nTres jóvenes mujeres caminan por la cuarta cuadra del Jirón de la Unión (anteriormente calle Mercaderes) en horas de la tarde. Llevan vestidos de verano, frescos y claros. Las tres calzan zapatos blancos de taco alto. Avanzan a paso decidido, desafiante, listas para “jironear”. Detrás suyo emergen las figuras de caminantes y transeúntes, y entre ellos, las miradas de dos hombres, atraídos por su andar. Se logra ver uno de los balcones del Club de la Unión. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 14.8 x 8.8 cm. Año: 1953.\n“Te decían: ‘Señor, le hemos tomado una foto, denos su dirección’. Y te van convenciendo y así iban por la avenida pues tenían que acabar su rollo, tenían que terminarlo para poder entregarlos para su revelado”.\nTestimonio del Sr. Germán S.\nEn la mayoría de imágenes incidentales donde los niños son el sujeto retratado, el fotógrafo se agachaba hasta casi llegar al ras del suelo. “Somos los niños más engreídos / en esta noble y bella ciudad / somos los niños más consentidos / por nuestra gracia y vivacidad”. (Alejandro Ayarza, vals La Palizada).\nUn niño de aproximadamente cinco años de edad tiene el dedo índice de la mano derecha vendado, pese a ello coge con firmeza una publicación infantil. Vestido con impecable chaqueta a cuadros, corbata michi, pantalones cortos, medias blancas y lustrados zapatos negros, lleva el cuerpo girado tres cuartos hacia la derecha de la foto mientras mira a la cámara antes de dar un nuevo paso. Se halla probablemente en el centro de Lima. Contra la pared de fondo una balanza electrónica a monedas se luce junto a una ventana semi-abierta que lleva en los bordes adornos de estilo inca y que funciona como marquesina. Allí, entre otros objetos, en la parte superior izquierda se logra ver un torito de Pucará, pieza de arte popular peruano. Se desconoce el lugar exacto del incidente. Soporte original: Fotografía blanco y negro sobre papel. Medidas: 17.8 x 12 cm. Década: 1950.\nEn un barrio popular de Lima un niño camina hacia la cámara. Con seguridad el fotógrafo le ha dado algunas indicaciones, siendo retratado en el preciso momento entre el paso que dio y el que dará. Está vestido con pantalón y saco grande, ambos de color claro. Lleva el pelo corto, corte usual en los estudiantes de la época. La calle aparece iluminada por un fuerte sol del mediodía, la sombra de un tendido eléctrico cae a lo largo de la acera sucia de papeles desperdigados. Detrás del niño un grupo de personas, un hombre y una mujer de pie y dos sentadas al ras del suelo. Se trata de un niño y un hombre mayor, éste último toca un instrumento de cuerda: una guitarra o quizás un charango. Las esquinas de la foto han sido manipuladas con una plantilla durante el proceso de ampliación y revelado. El niño luce poco menos que monumentalizado al ser capturado de abajo hacia arriba: casi en contrapicado. Soporte original: Fotografía blanco y negro sobre papel. Medidas: 18 x 11.8 cm. (corte irregular). Década: 1960.\nEL INCIDENTE. FOTOGRAFIA PEATONAL EN LIMA, 1940-1960 | Marzo-diciembre de 2012. | Casa O’Higgins-PUCP | Curaduría: Daniel Contreras | I Bienal de Fotografía de Lima | Organizada por: Centro de la Imagen y la Municipalidad Metropolitana de Lima.\n“Al solicitar copias, informe fecha y dirección de la foto tomada”\nEn sus primeros tiempos la fotografía incidental se caracterizó por el formato vertical, casi siempre con un tamaño de 17 x 11 centímetros.\nPosteriormente, en la década de 1950, las tomas se hicieron de frente o de costado y las medidas se redujeron al formato postal de 13 x 8 centímetros. En ellas no importó el ángulo estudiado, la composición pensada o el verse bien, pero sí el rostro nítido para que el cliente pueda reconocerse. Pues la foto incidental es tal cual, así como queda, al estilo rápido y salvaje. Son fotografías puras, instantáneas sociales, sin ademanes ni poses estudiadas en busca de la figura ideal. Quizás borrosas, con poca definición, pero no por ello una mala foto, tal como suelen dictaminar las convenciones. ¿Quién no ha visto, o tiene, o es parte de una de estas imágenes?\nLa ciudad se transformó en un gran laboratorio desde que los estudios emprendieran este último intento por sobrevivir a la paulatina ausencia de clientela causada por la masificación y rápido éxito de las cámaras instantáneas de bajo precio y fácil uso. Así, cuando estas máquinas entran a formar parte del estándar de consumo de las clases medias y populares, se hizo necesario ir hacia el público.\nDesde el fondo de la imagen una intensa y ajena mirada se posa sobre la cámara. Sobre la acción. Una historia detrás de la historia capturada, del objeto observado. Quizás el punctum que menciona Barthes. “Ahí aparece toda esa gente que ni conozco” (Isabel M., retratada un día de 1960 en el Centro de Lima).\nUna mujer camina por un distrito no identificado de Lima. Lleva vestido claro y guantes blancos, así como cartera en el brazo y una mantilla entre las manos. El fotógrafo la capturó con los ojos cerrados. Detrás, en una sucia carretilla de comida, dos comensales esperan su pedido, uno observa hacía la cámara. Al lado derecho de la foto un niño aparece con las manos en los bolsillos, mirando también el incidente. Más allá un hombre con sombrero y apoyado de cuclillas contra la pared revisa lo que lleva entre sus manos. La suciedad de la acera se extiende hasta llegar a un grupo de personas que transita por aquella calle. Un ligero “resplandor” rodea a la mujer, el laboratorista ha resaltado así su figura al momento del revelado, tratando de convertirla en el punto central. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 18 x 12 cm. Año: 1950.\nCon una pequeña cartera en la mano izquierda una joven mujer con vestido claro avanza con la mirada seria, no se muestra sorprendida o asediada por el hecho fotográfico, parece aceptarlo como un suceso cotidiano. Detrás suyo, el puesto de madera de un lustrador de zapatos se levanta contra un edificio. Se observa la solitaria figura de una persona sentada. En el ingreso más próximo un hombre mayor observa atentamente la escena. Con la mano bajo la barbilla, clava seriamente su mirada sobre el fotógrafo y la fotografiada. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel Agfa. Medidas: 14 x 9 cm. Década: 1950.\nUn joven frente al mar. Es difícil reconocer la ubicación exacta de esta escena perteneciente a la serie de fotografías incidentales de playa, lugar hasta donde llegaban vestidos con saco y pantalón fotógrafos desde Lima, principalmente los fines de semana, cuando el Centro lucía sus calles solitarias. El nadador es enmarcado por la atenta y seria mirada de otros veraneantes: una mujer con vestido a rayas, un joven con polo también a rayas, y un par de niños con el torso desnudo. Otras personas disfrutan del día de sol. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel Agfa. Medidas: 14 x 9 cm. Año: 1950.\nCon actitud despreocupada un hombre de traje blanco cruza la antigua Plazuela de la Merced. En el lado izquierdo de la fotografía un niño con overol oscuro se detiene para observar al fotógrafo. Es posible ver el anuncio de la antigua Botica Taboada (Jirón de la Unión 618) en la ya desaparecida casona de Emilio Forero, donde se instalaron posteriormente las tiendas Monterrey y Tía (Tiendas Industriales Asociadas), abiertas en 1954 y 1958 respectivamente. Se observa en la pared la placa dedicada al periodista Andrés Avelino Aramburú (1883 – 1933) en homenaje a su hogar, situado donde se levantara el edificio del Banco Internacional del Perú. La placa aún se mantiene en esta zona. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel Agfa. Medidas: 13.2 x 8.8 cm. Década: 1940.\nCruzando el Portal de Botoneros, en el lado sur de la Plaza Mayor de Lima, una joven mujer vestida con falda negra y chompa clara lleva un cartapacio de cuero oscuro en la mano derecha, mientras observa con dirección al Pasaje Olaya, ubicado a su izquierda. Detrás, un grupo de personas: un hombre mayor, alto, con lentes y bigotes canos; una mujer de perfil que cuenta sus monedas y entre todo el gentío, surge el rostro de otra joven que mira directamente a la cámara. Es la única y directa mirada de entre todos los retratados. Una mirada intensa, que punza las retinas. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 11.8 x 8.8 cm. Década: 1950.\nInstantes irrepetibles; lugares, personajes, objetos desaparecidos: una beata, el recordado tranvía, una balanza desaparecida. Elementos de una memoria visual de la ciudad de Lima que se va diluyendo. “Tú no eres en el fondo, muy en el fondo, de estos días. Aún cuando te afanes, te has quedado algo atrás”. (José Gálvez, Una novela limeña).\nPortando en la mano izquierda cuadernos y libros, una joven va por la calle. Su andar es ligero y no se detiene por el incidente. Es singular el escenario capturado por el fotógrafo: a la derecha un barrendero municipal con típico overol de aquellos años realiza su trabajo con atención; a la izquierda, una mujer mayor cubierta con manto negro. ¿Será una de las últimas y desaparecidas beatas de Lima? La fotografía se realiza en el instante en que la joven pasa frente a una tienda de sombreros, negocio también desaparecido cuando en la ciudad este accesorio entra en desuso. Se logra ver además una vitrina con fotos y retratos, es decir, un estudio fotográfico, posiblemente donde laboraba el anónimo fotógrafo que generó el incidente. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel Afga Brovira. Medidas: 17.8 x 12 cm. Década: 1950.\nElla camina por la Plazuela de la Merced. Lleva lentes negros y un vestido claro con adornos bordados. En el piso, su sombra bien definida. Sobre su hombro izquierdo surge un hombre que mira atentamente el incidente. Otro personaje camina en dirección contraria. Al extremo inferior derecho se observa un pie con zapato blanco y medias del mismo color, posiblemente el de una niña. Como fondo, las puertas laterales de la desaparecida tienda Monterrey en las que se observan vestidos en venta. A la derecha aparece una balanza electrónica y una mujer a punto de controlar su peso. Estas balanzas, por una moneda, hacían gran ruido y prendían diversas luces emitiendo unos tickets de cartón duro donde además del peso, se profetizaba el porvenir. Solían hallarse en avenidas y boticas. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel marca Afga. Medidas: 13.8 x 8.9 cm. Año: ca. 1950.\nUna mujer de edad mediana transita por una calle del Centro de Lima, lleva una cartera de color claro, al parecer del mismo color que sus zapatos. Un hombre mayor camina detrás suyo y observa atentamente la cámara. Otra mujer aparece de espaldas, alejándose para cruzar la calle. El fotógrafo ha capturado en ese instante el paso de un tranvía, sistema de transporte público a cargo de la Compañía Nacional de Tranvías (CNT) activo en la ciudad hasta 1965. A bordo, es posible ver de pie al conductor y en una de las ventanillas a una mujer que observa a lo lejos la escena. En las pequeñas ventanas superiores del vagón se aprecian publicidades de pastillas para la fiebre, Pek y Cryogenine. El último tranvía de Lima circuló hasta octubre del mencionado año. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel marca Afga. Medidas: 13.9 x 8.9 cm. Año: 1958.\nPor el Jirón de la Unión, cuadra siete, anteriormente llamada calle Baquijano: una mujer con vestido oscuro, guantes negros y joyas en brazos y cuello, avanza entre el gentío. Tiene la mirada seria. A su lado, un vendedor de las suertes (“huachitos”), la persigue intentando llamar vanamente su atención. Porta en la mano la tira de cupones por vender. Puede observarse a la izquierda de la foto asomar el cartel del desaparecido cine Biarritz que funcionó desde el año 1952 bajo la administración de la empresa Discina. También al fondo, puede observarse el turbio contorno de la parte superior del Palais Concert, edificio diseñado por el arquitecto francés Gustave Eiffel y el letrero del almacén de ropa Anchor, ya desaparecido. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 18 x 12 cm. Año: 1960.\nIluminar con los dedos, colores tiza pastel, recortar, hacer sombras con las manos bajo la ampliadora, los efectos que el laboratorista pudiera darle a la imagen son también una forma de retratar a la sociedad. Otorgarle una pequeña realidad distinta.\nEsta fotografía fue tomada sin que el peatón interrumpa su paso o se percate del momento del incidente. Por una calle sin identificar de Lima una mujer camina sola. Junto a ella, al lado derecho de la fotografía, otra mujer de saco y cabello oscuro surge e interpone parte de su cuerpo entre la retratada y la cámara que busca capturarla. Son escasas las fotos incidentales iluminadas, como escasas también aquellas de cualquier manera intervenidas con el objetivo de alterar su estética. Aquí, el laboratorista ha utilizados colores cálidos, situando la escena en un ambiente casi irreal: ha coloreado de rosa las paredes de la calle, la chompa de la mujer de amarillo intenso, una tintura azul cae sinuosamente por su falda, el pañuelo que lleva en el cuello se levanta al viento, pintado de un rojo intenso a tono con sus labios. (Archivo Servais Thissen)\nUN TELÓN DE FONDO URBANO\nNo solo el caminante es el protagonista, también lo es el contexto. Contraescenas bajo el telón urbano, presencias distintas y alteridades sociales capturadas fuera de foco por la foto incidental. No hay maneras de borrarlas. Son parte del paisaje y de nuestra realidad.\nUna joven mujer llamada Nora camina por la avenida Larco, en Miraflores. Porta una cartera blanca en la mano izquierda y el cabello teñido de rubio. El fotógrafo se ha situado frente a ella lanzando la rápida toma, capturando además la presencia de un hombre lisiado, sentado en el piso a un borde de la acera. El personaje ha colocado el bastón sobre sus piernas y mira hacia la cámara. Es un mendigo. En tercer plano vemos la avenida, a los peatones y un letrero gigante anunciando a pocos metros los millonarios premios de un local de bingo. Soporte original: Fotografía virada al sepia sobre papel fotográfico. Medidas: 18 x 12.1 cm. Año: 1961.\nUna mujer con vestido floreado oscuro, cartera, guantes de cuero y un gran sombrero alón que genera sombra sobre su rostro, cruza la calle frente al ingreso de un negocio de barrio. Tiene porte altivo y mira hacia delante con serenidad. Al parecer, la súbita presencia del fotógrafo no le incomoda. Detrás, cerca a ella, surge un hombre de mediana edad, rostro cetrino, pómulos grandes, que se acerca a buen paso, mientras observa a la cámara con rostro sereno. Lleva las mangas dobladas. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 14 x 8.8 cm. Década: 1950.\nUna mujer cruza lo que es hoy el Pasaje Santa Rosa, en la Plaza Mayor de Lima. Es invierno, lleva abrigo grueso, sombrero y guantes negros. Detrás suyo, un hombre de terno y sombrero se aleja dirigiéndose hacia los portales de la Municipalidad de Lima en cuya esquina se aprecian los ya clausurados ventanales con rejas metálicas, actualmente parte de la galería de arte Pancho Fierro. Precisamente en la berma de este edificio público se encuentra, a lo lejos, sentado contra una columna un humilde niño. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 18 x 12 cm. Año: ca. 1950.\nLa calle Judíos (hoy segunda cuadra del jirón Huallaga en el Centro de Lima) es el escenario por donde una mujer transita. Lleva traje negro de misa, guantes de cuero, cartera y una fina mantilla sobre los hombros. Su mirada es serena, pero intensa hacia el lente de la cámara. Es curioso que mientras camina frente a la reja de un negocio cerrado por ser quizás domingo, un niño intenta sobrepasarla. El menor mira hacia el suelo, su cuerpo se halla medio oculto por la mujer, pero es posible ver su rostro serio y su pantalón de talla grande, así como sus zapatos raídos, sucios, abiertos, en fuerte contraste con la presencia “impecable” de la mujer. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 13.9 x 8.8 cm. Año: 1952.\n“Sí, te amo, bésame antes de morir”. Estrechó entre sus poderosos brazos el cuerpo de Emilia y sus labios ardientes en un beso absurdo y perverso recogieron su adiós soberbio y sensual”. (Radioteatro La isla de los hombres perdidos, Radio Nacional del Perú, ca. 1950.)\nUna pareja, de mediana edad, camina por la vía cerca a una esquina. Ella lleva una cartera en la mano y él un cigarrillo. Van cogidos del brazo, mostrándose felices y de buen ánimo. Él se ha detenido para que el fotógrafo haga la toma, y ella hace el ademán de seguir caminando. Se miran a los ojos y sonríen. Hacia el fondo, en el lado izquierdo de la fotografía, un hombre observa fijamente a la mujer por detrás. Soporte original: Fotografía virada al sepia sobre papel marca Agfa-Brovira. Medidas: 13.8 x 9 cm. Década: 1950.\nPuerta cuatro del Cementerio Presbítero Maestro, en Barrios Altos, un hombre y una mujer ingresan tomados de la mano. Ella lleva lentes negros y pañuelo sobre la cabeza así como un ramo de flores en la mano derecha. El hombre viste terno oscuro y corbata negra. El fotógrafo se apostó en este estratégico lugar, a la caza de quienes visiten a sus deudos. Incluso, el encuadre posee una intención de fondo: la antigua entrada principal, la antigua verja de fierro importada de Europa y el par de esculturas que hasta la actualidad adornan el ingreso son el marco de esta pareja de ¿amantes? ¿hermanos? A la izquierda de la fotografía, dos niños voltean el rostro y observan la escena. Detrás de las rejas, la actividad de los vendedores es intensa. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 18 x 12.1 cm. Década: 1960.\nUna pareja de mediana edad camina por la quinta cuadra de la avenida Abancay, frente al hoy Ministerio Público, en aquel entonces de Economía y Finanzas (construido en 1951 durante el gobierno del General Manuel A. Odría bajo los planos del arquitecto Guillermo Payet). Ella lleva una cartera negra de cuero, collar al cuello, una chompa clara en el brazo derecho y luce un vestido floreado. Al lado y cogiéndola firmemente, su pareja, un oficial de la desaparecida Benemérita Guardia Civil del Perú (BGCP) con un papel en la mano izquierda. Ella mira hacia el otro lado de la avenida, él hacia la cámara. En el fondo de la imagen personas transitan o ingresan a un edificio. Se observa también el local del Banco Internacional del Perú, luego llamado Interbank. Soporte original: Fotografía en blanco y negro sobre papel. Medidas: 18 x 12 cm. Década: 1960.\nADÓNDE VAS CAMINANTE\n¿Por qué desapareció la fotografía incidental? Son varias las teorías que podemos intentar. O barajar. Primero el rápido éxito que las cámaras polaroid instantáneas con flash incorporado tuvieron en el Perú a partir de los años 60. Segundo, el cambio radical de las zonas más emblemáticas de la ciudad: el Centro de Lima dejó de ser el escenario por excelencia.\nTercero, el encarecimiento de los materiales fotográficos. Cuarto, el continuo cierre de muchos estudios debido a los devenires políticos y socioeconómicos de la época. Quinto: no desapareció, mutó, los fotógrafos se anclaron en aeropuertos, plazas y puertas de iglesia.\nSurgen una tras otra las interrogantes. ¿Quién tomó esta foto? ¿Quiénes son los retratados? ¿Hacia dónde se dirigía o venia en ese instante el capturado? ¿Qué llevaba a estas personas a acceder a la transacción y adquirir una de estas imágenes tomadas sin su permiso?\nCada posible respuesta surge al vernos a nosotros mismos, observarnos caminar desde el ayer, sin temores de por medio, directos hacia el futuro. El Incidente se convierte así en una forma de contemplar nuestra sociedad: la pequeña historia que surge detrás de la gran historia.\nFotografía peatonal en Lima 1940-1960\nArchivo El Incidente – CANAL MUSEAL\nPrevAnteriorCanales adecuados para la historieta y su relación con la arqueología y el patrimonio cultural\nSiguientePremio ICPNA Arte Contemporáneo 2020: RECORRIDO COMPLETO Y ENTREVISTA A VENUCA EVANANNext


Ya han dicho que será un juego lineal, no sé por qué coño lo comparáis con el GTA porque lo desarrolle Rockstar...\nAdemás prometen tener una narrativa a la altura (por cierto el esquema temporal es el mismo de ese peliculón llamado Memento).\nSe usará Motion Capture con el actor original de Max Payne, tres estudios dedicados para el juego y uno para el multiplayer, físicas a cargo del motor Euphoria mejorado y entornos destruibles. La verdad a mi me parece que tiene pintaza....\nY para terminar, los retrasos seguramente se deban al afán de perfeccionismo de Rockstar.\nJoder, si hasta el prota de Alan Wake se parece más, pero bueno esperemos que sea un buen juego, hay que recordar que el aspecto de Max Payne cambia del 1 al 2 bastante.\nPor curiosidad, ¿que es un Tower Defense? Mira que llevo años en ésto, pero es que los juegos de rol nunca han sido lo mío... y me gustaría saberlo.\nOjala sea así, pero ya tengo una mala experiencia con Rockstar, cuando convirtió el excelente "Driver" en un clon de GTA, y para mi ahí se murió el juego, ya que del Driv3r en adelante, nada que ver con el uno, que con todo y sus críticas, realmente era un buen juego\nrocknard Diosas de Oro\nNo sé... el aire lúgubre que tenían el max payne 2º y, sobretodo, el 1º, no lo veo en este max payne 3... se está pareciendo al uncharted xD... el tiempo bala lo mejor del juego para flipar.\nJesus... pero que le han hecho a max payne??? Lo siento pero me quedo con las obras maestras de remedy. Max 1, 2 y alan wake. Esto tiene mas pinta de shooter en tercera persona con un calvo chungo que otra cosa.\nPero que cojo... es esto???\nPero ese calvo quien es? y esas barbas de misionero??\nOmegalion TERRESTRIS VERITAS\nCierto y encima sin doblaje al castellano.\nDan Dare Sheikah\nVamos que no cuela... yo cuando vi esas imágenes pensé si no se habrían confundido poniendo imágenes del Sam Fisher de Splinter Cell en Double Agent...\nSi no está Remedy al frente olvidaros del Max que conocíais y prepararos para el mega Hype de otro juego de Rockstar sobrevalorado.. >:-\_\nSe parecen o no?: http://unigame.wordp.../splinter-cell/\nUn juego en el que con unos recursos limitados y unos medios concretos defiendes una posición en particular. Por ejemplo, Zombies vs Plants.\npinta bien, pero no parece un max payne.... ya veremos....\nMeri está lleno de gente que se interesa mas por la peluquería que por los juegos\nA mí me mola el nuevo look. Un Payne mas chungo y cargado de mala osssstia.\nYa entiendo, no sabía que se llamaban así. Muchas gracias\nQuién está conectado 72 Miembros, 26 Anónimos, 43 Invitados (Ver lista completa)


¿Qué podemos esperar de la Suprema Corte de Justicia en materia de aborto? | Revista con la A\n¿Qué podemos esperar de la Suprema Corte de Justicia en materia de aborto?\nLos siguientes párrafos tienen la intención de plantear un panorama actual de las y los integrantes de la Suprema Corte de Justicia de la Nación y su propensión a decidir en favor o en contra de los derechos de las mujeres, específicamente en relación con el aborto\nEl 2 de enero de 2020 la Suprema Corte de Justicia de la Nación (SCJN) anunció que resolvería asuntos relacionados con la objeción de conciencia, gestación subrogada y aborto, entre otros. Estos asuntos están directa o indirectamente relacionados con el derecho de las mujeres sobre sus cuerpos y el papel que juegan las instituciones públicas ante esa situación. Los siguientes párrafos tienen la intención de plantear un panorama actual de las y los integrantes de la SCJN y su propensión a decidir en favor o en contra de los derechos de las mujeres, específicamente en relación con el aborto.\nLos juicios pendientes en la SCJN, al menos sobre la temática de aborto, son varios y queda impreciso en el comunicado a cuáles se hace referencia. Hay tres Acciones de Inconstitucionalidad pendientes en contra de las reformas a las constituciones locales de Veracruz, Sinaloa y Nuevo León, que dicen proteger la vida desde la concepción. Es oportuno recordar que la Corte resolvió, hace unos años, dos juicios similares por la reforma a la constitución local de Baja California y San Luis de Potosí sobre las mismas reformas de corte conservador que dicen proteger la vida desde la concepción. En aquella oportunidad hizo falta un voto, para reunir ocho de once posibles, para que dichas reformas fueran declaradas contrarias a la constitución. El estado actual de este tipo de reformas marca una clara tendencia hacia su avance en las Entidades Federativas del país, 20 constituciones locales han sido reformadas para reforzar la criminalización del aborto desde el año 2009. La decisión que se tome en estos tres casos pendientes (Veracruz, Sinaloa y Nuevo León) podría tener alcance hacia esas dos decenas de constituciones locales, lo cual no es cosa menor.\nEn materia de amparos pendientes se tienen 17 casos sin resolver, de los cuales destacan un par de juicios en contra de la penalización del aborto en Veracruz (AR 636/2019 y AR 40/2020) y otro más sobre la constitucionalidad del régimen actual de la Ciudad de México en materia de interrupción legal del embarazo (Varios 214/2017). Los otros amparos restantes refieren a casos individuales sobre abortos provocados por agresores que también causaron lesiones o la muerte.\nPensar en cómo se toman las decisiones en los tribunales puede pasar por un deseo normativo sobre cómo pensamos que deberían hacerlo y el cómo lo hacen efectivamente\nAhora bien, ¿qué podemos esperar? En un famoso libro llamado How Judges Think, su autor, Richard Posner, deja en claro que pensar en cómo se toman las decisiones en los tribunales puede pasar por un deseo normativo sobre cómo pensamos que deberían hacerlo y otra aproximación que resalta el cómo lo hacen efectivamente, y propone nueve modelos . Por su parte, Gretchen Helmke y Julio Ríos Figueroa (2011) nos dan una versión más concisa de opciones y plantean tres modelos: legal, actitudinal y estratégico.\nAun si suponemos que las y los ministros de la SCJN se comportarán siempre de manera consistente, el panorama es complejo. Es posible agrupar en tres bloques a las y los integrantes actuales de la SCJN a partir de tres variables: a) el recuento de las votaciones en los juicios resueltos en los que participaran los integrantes actuales de la Corte , b) quién elaboró los proyectos de sentencia votados y c) las declaraciones públicas de los ministros y ministras de la Corte, únicamente sobre la temática de aborto y derechos reproductivos en estos últimos años.\nLos bloques se conforman:\nI) El bloque de ministras y ministros que están contra la criminalización de las mujeres: en éste podemos resaltar su característica actitudinal, que pone en el centro sus convicciones personales, que adaptan en cada juicio que les ha tocado conocer o proponer su solución. Aquí podemos ubicar a: 1) Arturo Zaldívar (actual presidente de la CorteI, por sus votos en todos los casos que ha conocido y declaraciones públicas o en columnas periodísticas de su autoría; 2) Juan Luis González Alcántara, por un par de votos en amparos que protegen a mujeres y su posicionamiento ante la Comisión del Senado antes de su ingreso a la Corte; 3) Ana María Ríos Farjat, por su comparecencia ante el Senado; 4) Alfredo Gutiérrez Ortiz Mena, por un voto y un proyecto en otro asunto sobre marcar la obligación de interrupción legal por afectaciones a la salud de las mujeres; 5) Norma Lucía Piña Hernández, por su voto en un caso y su posicionamiento ante el Senado; 6) Javier Laynez Potisek por un par de votos en amparos recientes y su mensaje ante el Senado; 7) José Fernando Franco González Salas, a pesar de que en otras temáticas se ha ubicado a este Ministro como “centrista”, en materia de aborto ha sido muy consistente en todos sus votos y cuenta con los proyectos de Baja California, San Luis Potosí y aborto en caso de violación en favor de los derechos de las mujeres.\nII) El bloque de ministros y ministra que están en favor de la ley. En este caso sus votos, proyectos y declaraciones públicas, no afirman estar en favor de la criminalización de manera abierta. No obstante, en el caso de aborto la postura legalista empata con la conservadora. Aquí podemos ubicar a: 8) Jorge Mario Pardo Rebolledo, por sus votos en favor de las reformas de Baja California y San Luis Potosí y su proyecto contra las modificaciones a la Nom-046; 9) Yasmín Esquivel Mossa, por su discurso ante el Senado de la República, como se incorporó hace poco, no cuenta con votos ni proyectos en la materia; 10) Alberto Pérez Dayán, por sus declaraciones públicas en favor de las reformas que dicen proteger la vida, apenas un par de votos y sin elaboración de proyectos.\nIII) El bloque de posicionamiento estratégico. El ministro 11) Luis María Aguilar Morales que se ubica en este espacio a pesar de que tiene votos en contra de las reformas a las constituciones locales de Baja California y San Luis Potosí, no ha elaborado proyectos en esta materia, ni tiene declaraciones públicas que dejen claro qué se puede esperar de sus votos en los casos pendientes. En ocasiones se le ha ubicado como “no liberal” o formalista ante las tendencias de incorporar a la práctica judicial mexicana la aplicación directa de los Tratados Internacionales.\nEn el recuento, se tendrían siete votos probables en favor de los derechos humanos de las mujeres, de los ocho necesarios para que la inconstitucionalidad de las tres reformas de Veracruz, Sinaloa y Nuevo León puedan causar efectos. Alguno o algunos integrantes de este bloque pro derechos podrían varias su tendencia en los casos pendientes, me refiero a González Alcántara, Laynez Potisek o González Salas. Está en vilo si el ministro Aguilar Morales continuará con la tendencia de sus decisiones en relación al aborto o cambiará de parecer. Lo único del todo seguro es que el bloque II, de los legalistas (conservadores) no cambiarán su postura.\n “Las teorías son la actitudinal, la estratégica, la sociológica, la psicológica, la económica, la organizacional, la pragmática, la fenomenológica…y la legalista” (Posner, s/p: 2008).\n Los juicios son: 1) la despenalización del aborto en la Ciudad de México (AI 146/2008 y 147/2008), 2) distribución institucional de la pastilla del día siguiente (CC 54/2009), 3) Reforma a la constitución de Baja California (AI11/2009), 4) Reforma a la constitución local de San Luis Potosí (AI 62/2009), 5) las modificaciones a la NOM-046 que facilitan el acceso al aborto en casos de violación (CC 53/2016 y 45/2016), 6) Negativa de una autoridad de salud de interrumpir un embarazo por la causal salud (AR 1388/2015), 7) Negativa de interrumpir un embarazo producto de una violación sexual (AR 601/2017), 8) Interrupción legal de un embarazo por violación debe ser tratado como caso urgente (AR 1170/2017). Todos los datos fueron consultados en la página de la SCJN: www.scjn.gob.mx (consultadas el 4 de marzo de 2020)\n– Posner, Richard (2008), How judges think, Harvard University Press, Estados Unidos.\n– Helmke, Gretchen y Julio Ríos Figueroa (2011), Tribunales constitucionales de América Latina, Editado por la Suprema Corte de Justicia de la Nación, México.\nArturo Sotelo Gutiérrez es Licenciado en Derecho y Doctor en Ciencias Sociales por la UAM, México. Maestro en Ciencias Sociales por la FLACSO. Miembro del grupo de Interrupción Voluntaria del Embarazo del Programa Universitario de Bioética de la UNAM. Profesor en el Departamento de Derecho de la UAM-A en la Ciudad de México.\nSecciones: Con ellos, Opinando con Nº 68 - Los derechos sexuales y reproductivos son derechos humanos