Casas en Las Condes: 7 ventajas de vivir en las Condes | El Remanso\nCasas en Las Condes: 7 ventajas de vivir en una casa de El Remanso de Las Condes\nRealizar la compra de una casa en Las Condes es una de las mejores decisiones que podrás tomar para tu bienestar y el de tu familia. Definitivamente, cumple con todos los requisitos para ser un hogar de ensueño, ya que se ubica cerca de la naturaleza sin necesidad de salir de la ciudad.\nDe acuerdo a los resultados del Índice de Calidad de Vida Urbana (ICVU 2020), Las Condes es una de las mejores comunas para vivir. Este análisis considera dimensiones importantes como conectividad, negocios, salud, medio ambiente, condiciones culturales, entre otros.\nBuscamos ofrecerte viviendas en donde puedas pasar agradables momentos en compañía de familiares y amigos. En esta entrega, hablaremos sobre las ventajas de vivir en una casa de El Remanso de Las Condes.\nVentajas de vivir en una casa de El Remanso de Las Condes\nDescubre con nosotros las ventajas de vivir en una de las zonas más exclusivas de Santiago:\nGracias a la exclusiva ubicación en el corazón de Las Condes, podrás disfrutar de un ambiente de ensueño. El sector ofrece una gran variedad de centros comerciales, servicios y entretenimiento para el beneficio de grandes y pequeños.\nSi te gusta apreciar los hermosos paisajes que ofrece Santiago, adquirir una casa en El Remanso de Las Condes, es la mejor decisión que puedes tomar.\nAl estar ubicado cerca de la Cordillera de los Andes, permite disfrutar de un panorama increíble que muchos quisieran observar desde su ventana. Asimismo, las noches se convierten en un verdadero espectáculo de luces resplandecientes que ofrece la vista hacia la ciudad.\nUna casa de El Remanso de Las Condes, cuenta con conexión directa hacia las avenidas principales, tales como Av. Las Condes, Av. Kennedy y Av. Apoquindo. Esta ventaja permite desplazarse hacia cualquier parte de la capital de forma rápida y segura.\nEn la comuna de Las Condes encontrarás centros comerciales y de servicios, tales como supermercado Lider y Jumbo, Clínica UC, Estadio San Carlos de Apoquindo, Parque Araucano y más.\nLas Condes es la comuna con mayor cantidad de áreas verdes, permitiéndote vivir rodeado de árboles y colinas sin la necesidad de salir de la ciudad. Definitivamente, una buena alternativa si deseas mantener todos los días una conexión con la naturaleza.\nCada casa en venta cuenta con una certificación de rendimiento energitérmico y ahorro de energía. De esta manera contribuirás a disminuir los efectos del cambio climático y ahorrarás en los recibos de electricidad cada fin de mes.\nUna casa en El Remanso de Las Condes, ofrece la paz y tranquilidad que necesitas para poder pasar tiempo en familia, trabajar desde casa, entre otras actividades. Al estar ubicado en una de las zonas más exclusivas de Santiago, permite llevar una vida familiar agradable y tranquila.\nConoce nuestras casas en El Remanso de Las Condes\nEn El Remanso de Las Condes contamos con una gran variedad de casas que te permitirán disfrutar de todas las exclusivas ventajas que ofrece vivir en Las Condes.\nNuestros asesores cuentan con la disposición y experiencia que tú necesitas para concretar la compra de una casa. Si deseas saber más de nuestros proyectos, puedes contactarnos en ventas@dical.cl o llamarnos al +569 3940 3642.\nAnte la actual situación sanitaria, la alternativa del home office ha agarrado mayor auge, implicando un aumento de horas dentro de nuestro hogar; lo cual\nEquipo Web F5\t28 septiembre, 2020


Estás viendo empresas en Outsourcing > Detectives privados > Mantiel\nEmpresas de detectives privados en Mantiel: Confía en las mejores compañías de detectives privados en Mantiel y consulta sus precios y ofertas para todo aquello que necesites. Aquí encontrarás empresas de detectives privados en Mantiel valoradas por el resto de usuarios y podrás disfrutar de sus servicios al mejor precio.\nPLAZA MAYOR, 1 Segovia (Segovia) Empresa que ofrece servicio en Mantiel\nDesde Segovia, Attestor Investigación abre su despacho de detectives privados para toda España. Contar con un detective o investigador profesional de buena confianza con quien le puedas ... (Detectives privados Mantiel)\nDetectives privados Mantiel\nAvenida de la Unión Europea 19 Torrejón de Ardoz (Madrid) Empresa que ofrece servicio en Mantiel\nD7.11 Investigaciones es una agencia de detectives privados especialista en servicios de investigación, pericia caligráfica y documentoscopia para todo tipo de empresas , compañías aseg... (Detectives privados Mantiel)\nC/ Cristòfor Colom, 4 Tarragona (Tarragona) Empresa que ofrece servicio en Mantiel\nHURTADO DETECTIVES es una agencia de detectives privados de Tarragona con más de 20 años de investigación. Cualquier tipo de caso en que se vea afectado a nivel personal o profesional, ... (Detectives privados Mantiel)\nC/ Arquitectura 2 Torre 11, planta 11 Sevilla (Sevilla) Empresa que ofrece servicio en Mantiel\nLogia Detectives es una agencia de detectives privados que opera a nivel nacional e internacional. Con sedes en Sevilla y Madrid, Logia Detectives cuenta con una experiencia de... (Detectives privados Mantiel)\nAnita Martinez 6 Leganés (Madrid) Empresa que ofrece servicio en Mantiel\nSinaí Detectives , es una empresa de detectives privados que ofrecen servicio en el ámbito nacional. Ubicada en el sur de Madrid y con 20 años de experiencia, Sinaí Detectives &... (Detectives privados Mantiel)\nLas mejores empresas en detectives privados Mantiel están en Doiser y además te ofrecen los mejores precios gracias a las impresionantes ofertas que negociamos para ti. Y es que sabemos que tan importante es contratar a una empresa de detectives privados Mantiel que te ofrezca un servicio de calidad como obtener el mejor precio posible. Descúbrelo ahora y encuentra en un solo sitio las mejores ofertas y empresas en detectives privados Mantiel. ¡Con Doiser lo barato no te va a salir caro!


Kate del Castillo se vuelve tendencia por Luis García y Renato Ibarra - Paréntesis\nKate del Castillo se vuelve tendencia por Luis García y Renato Ibarra\nEl viernes por la noche en Twitter se calentaron los ánimos cuanto Enrique Bermúdez y David Faitelson pelearon por el regreso del futbolista Renato Ibarra al América. ¿pero qué tiene que ver Kate del Castillo en todo esto?\nUsuarios en redes y el mismo Álvaro Morales, compañero de David Faitelson, le recordaron al analista deportivo que en años pasados trabajó junto a Luis García, sí, el ex del Kate del Castillo y quien fue acusado por violencia intrafamiliar.\nMás usuarios de Twitter alzaron la voz y cuestionaron a Faitelson por no haber reaccionado de forma similar cuando la actriz mexicana era víctima de su entonces compañero de programa en Tv Azteca, Luis García.\nKate del Castillo se casó el 3 de febrero de 2001 con el futbolista de la selección nacional de México y conductor de televisión Luis García y se divorciaron el 1 de septiembre de 2004. Trascendió que el motivo del divorcio fue una acusación hacia el exfutbolista, por violencia intrafamiliar.


Corredor promete vestir algo mUs que sus zapatos deportivos - Midland Reporter-Telegram\nCorredor promete vestir algo mUs que sus zapatos deportivos\nUn hombre con la costumbre de trotar en un parque vistiendo tnicamente zapatos deportivos dijo que usarca ropa, luego de haber sido multado con 95 dklares por exposicikn indecente.\nDarryl Delacruz, un ingeniero del Valle del Silicio, dijo que extraiarca el "sentimiento liberador" de correr desnudo en el parque Fremont Older Open Space Preserve. Pero admitik que su comodidad personal era menos importante que la incomodidad que causaba a otros.\n"Regresar_, pero usar_ ropa", seialk. "No quiero que la gente tenga una impresikn equivocada".\nLuego que otros usuarios del parque se quejaron sobre Delacruz corriendo desnudo, los guardas forestales lo vigilaron y finamente lo atraparon en cueros el 9 de enero. En el parque se permite a la gente tomar baios de sol desnuda, pero sklo fuera de la mirada de otros.\n"No lo vimos como un comportamiento adecuado", dijo Kerry Carlson, presidente de la Asociacikn de Guardabosques Midpeninsula. Un ntmero importante de personas se sintieron inckmodas con un hombre corriendo desnudo por aquc", seialk.\nDelacruz, de 43 aios, dijo que su forma preferida de correr tiene que ver con "estar en contacto con la naturaleza, no con conocer gente".


Con gol de Sebastián Chalbaud la Vinotinto Sub 17 le gana a Argentina | POSITIF\nHome / Deporte / Con gol de Sebastián Chalbaud la Vinotinto Sub 17 le gana a Argentina\nviernes, febrero 24, 2017 Deporte Edit\nVenezuela impone su táctica de juego y se arma ante la selección de Argentina 1-0.\nEl primer tanto que le dio la ventaja a la selección Vinotinto Sub 17, llegó con la sorpresiva actuación de Sebastián Chalbaud en el minuto 54.\nEl buen fútbol se apoderó ciudad chilena de Curicó. Venezuela, conquistó la cancha en medio de un esquema estable que permitió definir a buen ritmo.\nEl desgaste físico de ambas oncenas expuso un partido de lujo donde la Vinotinto mando más que la selección Argentina que solo vio pocos momentos de gol, sin embargo, el equipo criollo tuvo que lidiar con jugadas de peligro por la banda izquierda.\nEl primer tiempo se iría 0-0, la Vinotinto salió con la misma intención pero esta vez con la determinación de conseguir la victoria: desde el aire y como casi un ángel un centro desde la derecha que rechazó la defensa argentina Chalbaud, golpeó con intensidad y marcó el primer gol.\nMinutos después los criollos jugaron arriba marcando un posible avance del rival que no llegó al arco de Carlos Olses.\nArgentina planteó buenas situaciones, pero el conjunto de Venezuela supo marcar hasta el último minuto; el pitazo final hizo de los criollos lograran un debut brillante, con grandes expectativas y una vitoria que permite soñar a la selección.


Cine y música de oriente ♥ - cymdo: Nueva canción de Timethai\ndice, pero se te queda grabado. Estamos ante una joven promesa, solo lleva un año de carrera y ya se ha colado varias veces en el numero 1 de las listas musicales de Tailandia. Estoy segura de que esta cancion tambien se convertira en un exito. Yo lo descubri navegando por los videos de su discografica, kamikaze. Sin duda alguna, me declaro fan suya. Os dejo su nuevo single, ya me direis que os parece.


Francia retiene un barco británico en pleno pulso con el Reino Unido por las licencias de pesca tras el Brexit - La Neta Neta\nInicio/Noticias/Noticias Internacionales/Francia retiene un barco británico en pleno pulso con el Reino Unido por las licencias de pesca tras el Brexit\nSegún ha informado este jueves el Ministerio de Asuntos Marítimos, una patrulla marítima de la Gendarmería francesa registró el miércoles varios barcos británicos que faenaban en aguas galas. Uno de ellos fue multado por “obstaculizar” el control, al negarse en un primer momento a permitir que los gendarmes montaran a bordo para comprobar la documentación, que finalmente estaba en regla. Sin embargo, en una segunda inspección de una embarcación británica, los agentes comprobaron que este “no figuraba en las listas de licencias acordadas al Reino Unido por la Comisión Europea y Francia”, por lo que se emitió de “inmediato” una orden de desvío hacia el puerto de Le Havre, donde permanecía aún varado este jueves, según confirmó la ministra de Asuntos Marítimos, Annick Girardin.\n“El barco sigue inmovilizado (…) porque no tenía licencia para pescar en aguas francesas”, ha dicho Girardin la mañana del jueves en una entrevista en la emisora RTL. De acuerdo con el Gobierno francés, cabe la posibilidad de “confiscar” el producto pescado e incluso mantener inmovilizado la embarcación hasta que se pague una fianza, algo que, señala el comunicado oficial en un mensaje que parece ir más allá del caso concreto, “representa consecuencias económicas importantes para el armador” y podría implicar “sanciones penales” para el capitán, si así lo decide un juez.\nLa detención del buque británico se conoce horas después de que Francia amenazara con toda una batería de sanciones a partir del 2 de noviembre si Londres no mueve ficha y sigue sin emitir todas las licencias de pesca que París le reclama. Según anunció el portavoz del Gobierno galo, Gabriel Attal, tras el Consejo de Ministros semanal, a partir del martes que viene se podrían implementar una serie de primeras medidas: prohibir el desembarco de productos pesqueros británicos en todos los puertos franceses, reforzar los controles de aduanas y sanitarios, así como realizar controles de seguridad “sistemáticos” de los barcos británicos, a la par de un “refuerzo” de los controles de camiones en dirección o procedentes del Reino Unido, especialmente en el puerto de Calais. A ello le podrían seguir una segunda serie de medidas que fueran más allá de los controles pesqueros. En este contexto, “no excluye” implementar incluso “revisar el suministro energético” para las islas anglo-normandas.\nEn lo que apunta a una estrategia para forzar negociaciones –al fin y al cabo Emmanuel Macron y Boris Johnson se verán este fin de semana en Roma durante la cumbre del G20–, el propio Castex se ha apresurado a decir poco después de las palabras de sus ministros que está “abierto a discusiones mañana, tarde y noche” siempre y cuando los británicos “respeten sus compromisos”.\nEn el acuerdo post-Brexit cerrado entre Londres y Bruselas a finales de 2020, se prevé que los pescadores europeos puedan seguir faenando en algunas aguas británicas siempre que puedan demostrar que ya pescaban allí antes de la salida británica de la Unión Europea. El problema es que París y Londres se desmienten en torno a la cifra de licencias que se deben emitir.\nEn las zonas aún en disputa, entre las seis y doce millas náuticas de la costa británica y las islas anglo-normandas, Londres y Jersey han acordado entregar 210 licencias definitivas, pero París reclama 200 más, según la Agencia France Presse. La ministra Girardin ha desmentido este jueves las afirmaciones británicas acerca de que Londres ha emitido ya el 98% de las licencias europeas solicitadas. “Es falso, los europeos han pedido 2.217 licencias y los británicos han dado 1.913. Es el 90%. Y todos los que no tienen aún licencia son franceses, aparte de uno o dos belgas”, ha puntualizado.


OMS | Control de los vectores del paludismo\nControl de los vectores del paludismo\nEl control de los vectores sigue siendo la medida general más eficaz para evitar la transmisión del paludismo, y es, por consiguiente, uno de los cuatro elementos técnicos básicos de la Estrategia Mundial de Lucha contra el Paludismo.\nEl principal objetivo del control de los vectores consiste en reducir la morbilidad y la mortalidad mediante la reducción de la transmisión. Los métodos de control de los vectores varían considerablemente con respecto a su aplicabilidad y costo, así como a la sostenibilidad de los resultados.\nControl integrado de vectoresProceso racional de toma de decisiones para controlar las poblaciones de vectores.\nFumigación de interiores con insecticidas de acción residualReduce la transmisión a través de la reducción de la supervivencia de los vectores que penetran en las casas o dormitorios.\nMateriales tratados con insecticidasLos mosquiteros tratados con insecticidas se son utilizados por toda la población reducen la transmisión en un 90%, la incidencia del paludismo en un 50% y la mortalidad infantil en un 18%.\nOtros métodosEn algunos casos la gestión ambiental y/o el uso de larvicidas pueden ser recomendados como instrumentos eficaces de control de los vectores del paludismo.\nLa elección del control de los vectores\nLa elección del control de los vectores dependerá de:\nla magnitud de la carga de paludismo;\nla factibilidad de la aplicación correcta y a tiempo de las intervenciones necesarias;\nla posibilidad de mantener la nueva situación epidemiológica resultante. La OMS recomienda un enfoque sistematizado del control de los vectores basado en datos probatorios y en el conocimiento de la situación local, denominado control integrado de los vectores.\nLa publicación Malaria vector control and personal protection (Control de los vectores de paludismo y protección personal) ofrece una perspectiva de las estrategias actuales de control de los vectores y de su eficacia en varios contextos operacionales y ecoepidemiológicos, así como de los obstáculos a su aplicación en diferentes sistemas de salud.\nControl de los vectores de paludismo y protección personal - en inglés\nLucha antivectorial para el control del paludismo\nDirectrices sobre la gestión de los plaguicidas para la la salud pública\nControl de vectores en Las Américas Campañas mundiales de salud pública Semana Mundial de la Inmunización Abril de 2013


Afirma IEBEM que en el próximo ciclo va la revisión de mochilas | Diario de Morelos\nInicioAfirma IEBEM que en el próximo ciclo va la revisión de mochilas\nAfirma IEBEM que en el próximo ciclo va la revisión de mochilas\nEl IEBEM informó que a partir del próximo ciclo escolar podrían realizarse revisiones a los estudiantes en planteles de educación básica para detectar objetos prohibidos y prevenir conductas nocivas, a fin de poner a salvo la integridad y seguridad de la comunidad educativa.\nEl director, Eliacin Salgado de la Paz, señaló que “la violencia escolar no es exclusiva de los adolescentes, sin embargo, no deben existir factores ajenos que vulneren el proceso de enseñanza-aprendizaje”.\nDijo que se efectuarán acciones articuladas entre la Comisión de Derechos Humanos del Estado, padres de familia y estudiantes, para enfrentar de manera conjunta las circunstancias que representen algún riesgo para la comunidad escolar, evitando afectaciones psicológicas y la vulneración de los derechos a la intimidad de los educandos.\nDijo que la revisión de las mochilas debe realizarse en los hogares y por los padres de familia, sin embargo, la práctica no se realiza al cien por ciento por lo que buscarán mecanismos alternos.\nSuspenden labores en escuelas de Yautepec por exposición a químicos\nDiario de Morelos informa a la 1 pm 23 de enero del 2020\nEsgrimista Paola Pliego gana demanda a Conade; deberá pagarle 15 millones de pesos\nRedes sociales gallery cobarde matoncito AMLO Loret Interjet #LordInterjet CDMX AICM aerolínea gallery Paquete Económico Cuernavaca Morelos alcaldes


Cuando un objeto se coloca en un líquido, el líquido ejerce presión sobre todos los lados del objeto. La presión desde abajo ejerce una fuerza sobre el objeto que "flota", o lo empuja hacia arriba. Si el objeto es menos denso que el líquido, flotará. Incluso si el objeto es más denso que el agua, la flotabilidad empuja hacia arriba sobre el objeto y cambia su peso aparente. Arquímedes descubrió que la fuerza con que el fluido empuja un objeto sumergido hacia arriba es igual al peso del agua que desplaza los objetos. Conocer la masa del objeto te permite calcular la fuerza de flotación.\nMide la masa del objeto en gramos con el dinamómetro que cuelga. Esta es la verdadera masa (M1) del objeto.\nCon el objeto todavía colgando del dinamómetro, bájalo al agua hasta que flote o se sumerja por completo. Mide la masa (m2) del objeto en el agua.\nResta la masa del objeto en el agua (m2) de la masa real del objeto (M1). Esto es equivalente a la masa del agua en gramos desplazada por el objeto (M3). Por ejemplo, (M1) (m2) = (m3).\nDivide el resultado entre 1000 para convertir gramos a kilogramos. Por ejemplo, (m3 en gramos) x 1 kg / 1.000 g = (m 3 en kilogramos).\nMultiplica el resultado por la aceleración de un objeto que cae debido a la gravedad, que es 9,81 metros por segundo. Esto determina la fuerza en newtons, la unidad estándar de medición de la fuerza y el peso. Esta es la fuerza de la flotabilidad de tu objeto.\nGeorgia State University; presión


Jaume Cabré, Rafel Nadal, Fernando Aramburu y Javier Cercas; entre los más solicitados de este Sant Jordi\nEl escritor Antonio Iturbe elabora su quiniela para Metrópoli Abierta\n22/04/2017 · 19:51h Actualizado: 22/04/2017 20:22 h.\nSólo los médiums y los economistas son capaces de predecir el futuro (y no inmutarse cuando fallan estrepitosamente). Ante el día grande de los libros en Cataluña, nos atrevemos a jugar a Nostradamus y apuntar algunos títulos que seguramente bailarán en las listas de este 23 de abril.\nEn el Sant Jordi de 2016 los libros más vendidos fueron La filla del capità Groc de Víctor Amela y La chica del tren de Paula Hawkins. Un autor barcelonés como Amela, con carisma, talento, que salía caricaturizado hasta en Crackovia y premiado con el Ramón Llull de Novela. Y una autora como Paula Hawkins, que llevaba ya un año vendiendo toneladas de ejemplares de La chica del tren. Este año no hay dos perfiles tan ideales para erigirse en autores más vendidos, pero podemos hacer nuestra quiniela.\nRosa de Cendra, Pilar Rahola (Planeta)\nEs el Premi Ramón Llull de este año (como lo fue Amela el pasado y le fue muy bien). Tertuliana y ruidosa, aprovecha su tirón popular para colocar novela. Igual que Amela cae bien a todo el mundo, Rahola cae muy bien a unos y bastante peor a otros. Pero es un personaje con tirón mediático y como en Sant Jordi la firma o el selfie mandan más que la literatura, seguro que está en listas de más vendidos.\nNadal ha encontrado su tono en el relato emocional y tras una larga trayectoria como periodista se ha consolidado como escritor. Esta historia de posguerra y crecimiento interior tiene todos los ingredientes para convertirse en un éxito de ventas.\nEl autor catalán más sólido de estos años. Regresa tras su poderosa novela Jo confesso con una reunión de relatos muy apetecibles. El relato no es el género estrella en nuestros territorios, pero Cabré es Cabré. Debería estar entre los libros potentes de Sant Jordi.\nLos más de tres meses de recorrido del último libro de Zafón hacen que llegue un poco desgastado a Sant Jordi y haya empezado a bajar en las listas de libros más vendidos en las últimas semanas, pero aun así va a remontar el 23 de abril. El cierre de su tetralogía de sombra, viento y Barcelona gótica es un regalo al lector siempre infalible.\nLo que te diré cuando te vuelva a ver, Albert Espinosa (Grijalbo)\nEl turrón El Almendro regresa a casa por Navidad y Espinosa lo hace por Sant Jordi. Cuenta más o menos siempre lo mismo, pero vende como churros. Este año probablemente le siga yendo muy bien.\nLa magia de ser nosotros, Elisabet Benavent (Suma)\nOjo a este fenómeno de novela romántica de una autora experta en marketing on line –dato a tener en cuenta–, que ha tenido un éxito de ventas notable con libros anteriores. No ganará el premio Nobel, pero venderá muchos ejemplares.\nEs la gran novela en castellano del último año. Lleva ya bastantes semanas de recorrido, pero podría (y debería) ser uno de los libros potentes de este Sant Jordi. Es un libro no sólo impactante por la profunda mirada a lo que fueron los años del terror y el silencio en Euskadi sino por la calidad del relato.\nTierra de campos, David Trueba (Anagrama)\nUna novela con encanto (y desencanto) que sitúa a David Trueba como uno de los narradores con mejor toque del momento. Puede ser una de las sorpresas del Sant Jordi.\nEl monarca de las sombras, Javier Cercas (Mondadori)\nCercas es uno de los autores que se han consolidado ya como voz literaria influyente y autorizada. Este libro, con su toque polémico como no puede ser de otra manera en él, vuelve a situarnos en las paradojas y contradicciones de la guerra civil al indagar en la historia de un tío suyo falangista que murió en la Batalla del Ebro.


Disfruta de unos Shots de patilla con gelatina, lima y vodka por TuTrago.com\nDisfruta de unos Shots de patilla con gelatina, lima y vodka\nExisten muchísimas formas ingeniosas de servir y preparar tragos con shots, razón por la cual hoy decidimos traerte una nueva opción: los shots de patilla con gelatina, lima y vodka.\nShots de sandía con gelatina de lima: ideales para el verano\nLos shots de sandía con gelatina de lima son una opción perfecta para disfrutar durante el verano, en la playa o en una fiesta de piscina. Son frescos, sabrosos y sumamente originales.\nPuede que prepararlos te lleve algo de tiempo extra pero sin lugar a dudas tus amigos quedarán muy sorprendidos cuando te aparezcas con estos tragos tan ingeniosos.\nA pesar de todo vale la pena intentarlo así que vamos a ver cómo preparar los shots de patilla con gelatina, lima y vodka.\n• 10 limas\n• 1 caja de gelatina de color rojo. Puede ser de cereza o frutilla, pero si consigues de sandía ¡serán aún mejor!\n• 1 taza de agua hirviendo\n• 1 taza de vodka (recomendamos utilizar Absolut Vodka y sobre todo Absolut Raspberri)\n• Chispas de chocolate\nLa preparación en general el simple, lo más dificultoso del proceso será vaciar las limas. Lo que haremos será cortar cada una de ellas en dos partes. Luego con la ayuda de un cuchillo de cocina quitaremos toda la pulpa y dejaremos solo la cáscara, teniendo mucho cuidado de no romperlas para que así mantengan su forma.\nAhora preparamos la gelatina siguiendo las instrucciones indicadas en la caja o bien hacemos lo siguiente: agregamos una taza de agua hirviendo a la gelatina en polvo y revolvemos con una cuchara constantemente durante 2 o 3 minutos.Servimos la preparación en un bol o algún recipiente similar.\nA esta preparación le añadimos una taza de vodka y revolvemos unos 30 segundos más. Utilizamos las cáscara de las limas previamente vaciadas como recipiente para la mezcla de gelatina y vodka. Colocamos las limas rellenas en el refrigerador entre dos y dos horas y media.\nLuego las sacamos del refrigerador y con un cuchillo bien afilado cortamos cuidadosamente cada lima en dos partes otra vez para que parezcan tajadas de sandía tal como lo muestran las imágenes. Por último y si así lo deseamos, decoramos cada una con algunas chispas de chocolate para que simulen ser las semillas y...¡listo!\nMuy originales, ¿no lo crees? ¿Que tal intentarlo con naranjas repitiendo el proceso pero utilizando gelatina de sabor naranja? ¿Con qué otra fruta crees que podría funcionar?\n100 mil personas han disfrutado de la plataforma de DIAGEO ''Learning for Life''\nVodka REYKA obtiene dos medallas en competencia internacional\nEn Colombia: Hendrick's te invita a disfrutar una tarde inusual


JotaDobleVe Opina: GRACIAS LIBERTAD...\n¡No estamos arando en el mar!!\n...Que debemos esperar los resultados de la política de España: ¿qué nos importa que España venda a Bonaparte sus esclavos, o que los conserve, si estamos resueltos a ser libres? Esas dudas son triste efecto de las antiguas cadenas. ¡Que los grandes proyectos deben prepararse con calma!... Trescientos años de calma, ¿no bastan? ¿Se quieren otros trescientos todavía?...\nBOLÍVAR EN LA SOCIEDAD PATRIÓTICA DE CARACAS\nPublicadas por J. W.J. de Wekker a la/s 6:16 p.m.


Ofertas Accesorio Para Nevera | Descuentos y promociones\n¿estás buscando Accesorio Para Nevera? Hemos recopilado toda la información relevante para usted en nuestras claras tablas de comparación.\nMejor Accesorio Para Nevera\nEn esta página encontrará la lista de los mejores Accesorio Para Nevera con ficha técnica, reseñas emitidas por personas que ya han comprado el producto, información sobre el precio actual y ofertas activas. Hemos dividido la lista de manera que muestre la versión más popular y más vendida. Seleccionamos las mejores promociones disponibles en línea para toda España.\nAccesorio Para Nevera\nAquí está el ranking de los mejores Accesorio Para Nevera, haga clic para ver reseñas, detalles y ofertas activas:\nEn esta página usted puede encontrar una lista de productos con sus comentarios y opiniones emitidas por clientes que ya han comprado Accesorio Para Nevera. Pueden identificarse por el voto expresado en estrellas y pulsando sobre ellas se accede a la sección de comentarios y opiniones registradas. Las reseñas presentadas son una forma útil de evaluar mejor si comprar o no comprar el producto. Al vincularlos a experiencias reales de compra, son útiles para comprender la calidad del producto, si realmente corresponde a lo que se ha enviado, si hay defectos de fábrica o si todo está bien. Los usuarios que publican comentarios sobre Accesorio Para Nevera dan información útil no sólo sobre la fase de compra, sino también sobre el uso en la vida real, es gracias a esta retroalimentación que se puede comprender el uso real. Todo esto suele ir acompañado de imágenes que permiten identificar tanto los méritos como los defectos. La lista propuesta clasifica los productos según los votos recibidos, las opiniones positivas y la relevancia de las necesidades demostradas por los clientes. Es por ello que en la parte superior del ranking encontrarás los mejores productos de Accesorio Para Nevera y a medida que vayas descendiendo las demás opciones, siempre seleccionadas entre las más populares.\nEl precio se actualiza todos los días para que siempre sepas cuánto cuesta Accesorio Para Nevera. La lista de precios puede estar sujeta a cambios en el costo basado en cualquier oferta del día, para encontrar el último precio sólo tiene que hacer clic en el botón "ver precio".\nDurante el año hay promociones de productos a la venta en línea y Accesorio Para Nevera podría ser una de ellas. 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Normalmente es duradero si no se daña\nDemarkt Molde de Acero Inoxidable para Galletas, Chocolate, Galletas, Dulces, gelatina, Molde para Hornear\nMaterial: acero inoxidable, no tóxico y sin sabor.\nRango de temperatura: -40 °C a -40 °C (+230 °C), seguro en el microondas, horno, nevera, lavavajillas, vaporizador\nAdecuado para pasteles, magdalenas, pasteles de mouse, galletas, chocolate, pudding, tartas de fruta, etc.\nEste molde es una gran idea de regalo para los amantes de la cocina y le da mucha fuerza a la vida sencilla.\nDemarkt – 100 x Mini Mariquita Madera Escarabajo Mariquita Micro Paisaje Decoración DIY Accesorios\nTamaño: 0,59 x 0,47 inch/1,5 x 1,2 cm\nAdecuado para DIY decoración de jardín aplicación o artesanía\nTambién válido para casa, fiesta decoración o planta maceta decoración, puede en algún lugar como nevera etc\nDemarkt - Adhesivo Decorativo para Pared (PVC, 30 x 20 cm), diseño de peonía\nForma: peonía en forma de flores.\nSe puede colocar en cualquier lugar donde desee decorar, como armarios, aseos, neveras, paredes y más.\nPaquete: 1 juego, como las imágenes.\nDemarkt - Cartel de Metal (20 x 30 cm), diseño Retro\nMaterial: metal. Tamaño: aprox. 20 x 30 cm.\nCreativo diseño de moda Como hermosa alternativa a los pósteres normales, esta placa de estilo retro tiene un increíble toque en la vivienda.\nCuatro pequeñas perforaciones en cada esquina de este cuadro se puede montar con clavos en las 4 esquinas o cinta adhesiva de doble cara en la pared.\nEs ideal para muchos lugares, como bar, cafetería, comedor, casa de billar, hotel, club, decoración de pared, crea un ambiente de moda.\nDemarkt - Adhesivo decorativo para pared (PVC), diseño de flores\nForma: forma de flores.\nPaquete: 1 como las imágenes.\nDemarkt - Placa de Metal para Puerta, diseño Vintage con Texto Welcome, Color Negro\nMaterial: metal. Tamaño: aprox. 20 x 30 cm (largo x ancho).\nPuedes colocar este letrero de metal fácilmente en la pared con clavos gracias a los agujeros perforados.\nComo hermosa alternativa a los pósteres normales. Es ideal para muchos lugares, como por ejemplo, bar, cafetería, comedor, hotel, club, decoración de pared, creación de un ambiente de moda acordado.\nPaquete: 1 x placa vintage de Welcome\nA continuación hemos seleccionado una serie de Accesorio Para Nevera que se encuentran entre los más baratos del mercado. Sólo tiene que desplazarse por la lista para encontrar el Accesorio Para Nevera más barato con cada hoja de producto ordenado por precio, desde el más barato (precio más bajo) hasta el más caro (precio más alto).\nMBGM Coolomi Little Devil - Funda de transporte para equipaje de viaje (50 unidades)\nMBGM Personalidad equipaje impermeable maleta marea marca tendencia linda creativa transparente PVC Post Paper\nMBGM 50pcs Hermosa Chica Etiqueta Maleta Portátil Linda Chica Teléfono Caso Pvc Impermeable Etiqueta\nMBGM Japonés y coreano cantando chica cómics maleta grande equipaje pegatinas todo Skateboard PVC impermeable pegatinas\nEl producto Accesorio Para Nevera se encuentra en el catálogo específico donde se presenta toda la línea de productos a la venta. Accesorio Para Nevera se incluye en este catálogo de presentación 2021 junto con la familia de productos de la Marca. El catálogo en línea se actualiza con frecuencia para permitir la consulta de los últimos detalles e innovaciones y el precio relativo al público.\nEste es el eterno dilema de hoy, ¿dónde comprar Accesorio Para Nevera? ¿Comprar en línea o directamente en la tienda?\nEn línea Las ventajas de las tiendas en línea están dadas por la disponibilidad inmediata de Accesorio Para Nevera, usted puede recibir directamente en casa a través de mensajería (a veces incluso sin gastos de envío). También puede consultar en línea las hojas de datos que muestran los detalles y leer las opiniones de los usuarios que lo han probado.\nTienda En la tienda en su lugar se puede probar el producto en persona, se puede ver directamente cómo funciona Accesorio Para Nevera y luego tener una idea más clara de la compra que hacer. No siempre, pero en algunos casos puede recibir orientación de expertos en la tienda y luego evaluar más información y características. Solemos decir que comprar en línea significa ahorrar. La mayoría de las veces las tiendas en línea pueden presumir de precios más baratos y por lo tanto usted gasta menos.\nAmazon y Ebay son de hecho los dos gigantes del comercio electrónico y pueden contar con millones de usuarios que compran todos los días. En estas tiendas online puede encontrar el producto Accesorio Para Nevera y para comprobarlo haga clic en la página dedicada a los siguientes enlaces:\nAccesorio Para Nevera puede estar disponible o entrante, sólo que en algunos casos ya no estará disponible, sin embargo, sólo tiene que leer los detalles de la ficha de producto para ver si volverá a estar a la venta en breve. La ventaja de Amazon es que usted puede contar con Prime, el servicio que reduce costos al hacer envíos gratuitos en muchos casos. 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Políticas del uso y desarrollo del software libre en venezuela - HubslideToggle navigationBUSINESSEDUCATIONTECHNOLOGYTRAVELMORE TOPICSSign upSign in HomeKaren CarreraPolíticas del uso y desarrollo del software libre en venezuela of 16Políticas del uso y desarrollo del software libre en venezuela Karen CarreraPublished on: Mar 4, 2016 Transcripts - Políticas del uso y desarrollo del software libre en venezuela\nPolíticas para el uso y desarrollo del Software LibreProf(a) Karen RangelProyecto Socio-Tecnológico Karen Carrera C.I:20.772.100 IX-INF-M1\nArtículo 1. La Administración Pública Nacional empleará prioritariamente Software Libre desarrollado con Estándares Abiertos, en sussistemas, proyectos y servicios informáticos. A tales fines, todos los órganos y entes de la Administración Pública Nacional iniciarán losprocesos de migración gradual y progresiva deéstos hacia el Software Libre desarrollado con Estándares Abiertos.\nArtículo 2. A los efectos del presente Decreto se entenderá por: Software Libre: Programa de computación cuyalicencia garantiza al usuario acceso al código fuente del programa y lo autoriza a ejecutarlo con cualquierpropósito, modificarlo y redistribuir tanto el programa original como sus modificaciones en las mismas condiciones de licenciamiento acordadas al programa original, sin tener que pagar regalías a los desarrolladores previos.\nArtículo 3. En los casos que no se puedan desarrollar o adquirir aplicaciones en Software Libre bajo Estándares Abiertos, los órganos y entes de la Administración Pública Nacional deberán solicitar ante el Ministerio de Cienciay Tecnología autorización para adoptar otro tipo de soluciones bajo las normas y criterios establecidos por ese Ministerio.\nArtículo 4. El Ministerio de Ciencia y Tecnología,adelantará los programas de capacitación de los funcionarios públicos, en el uso del Software Libre desarrollado con Estándares Abiertos,haciendo especial énfasis en los responsables de las áreas de tecnologías de información y comunicación, para lo cual establecerá con los demás órganos y entes de la Administración Pública Nacional los mecanismos que se requieran.\nArtículo 5. El Ejecutivo Nacional fomentará la investigación y desarrollo de software bajo modelo Software Libre desarrollado con Estándares Abiertos, procurando incentivos especiales para desarrolladores.\nArtículo 6. El Ejecutivo Nacional fortalecerá el desarrollo de la industria nacional delsoftware, mediante el establecimiento de unared de formación, de servicios especializados en Software Libre desarrollado con Estándares Abiertos y desarrolladores.\nArtículo 7. El Ministerio de Ciencia y Tecnología será responsable de proveer la Distribución Software Libre desarrollado con EstándaresAbiertos para el Estado Venezolano, para lo cual implementará los mecanismos que se requieran.\nArtículo 8. El Ejecutivo Nacional promoverá el uso generalizado del Software Libredesarrollado con Estándares Abiertos en la sociedad, para lo cual desarrollarámecanismos orientados a capacitar e instruira los usuarios en la utilización del SoftwareLibre desarrollado con Estándares Abiertos.\nArtículo 9. El Ejecutivo Nacional promoverá la cooperación internacional en materia deSoftware Libre desarrollado con Estándares Abiertos, con especial énfasis en la cooperación regional a través del MERCOSUR, CAN, CARICOM y la cooperación SUR-SUR.\nArtículo 10. El Ministerio de Educación y Deportes, en coordinación con el Ministerio deCiencia y Tecnología, establecerá las políticas para incluir el Software Libre desarrollado con Estándares Abiertos, en los programas de educación básica y diversificada.\nArtículo 11. En un plazo no mayor de noventa (90) días continuos, contados a partir de la publicación del presente Decreto en la GacetaOficial de la República Bolivariana de Venezuela, el Ministerio de Ciencia y Tecnología deberá presentar ante la Presidencia de la República, los planes y programas que servirán de plataforma para la ejecución progresiva del presente Decreto.\nArtículo 12. Cada Ministro en coordinación con la Ministra deCiencia y Tecnología, en un plazo no mayor de noventa (90) días continuos, contados a partir de la aprobación por parte de laPresidencia de la República de los planes y programas referidos en el artículo anterior, publicará en la Gaceta Oficial de la República Bolivariana de Venezuela su respectivo plan de implantación progresiva del Software Libre desarrollado conEstándares Abiertos, acogiéndose a los lineamientos contenidosen aquellos, incluyendo estudios de financiamiento e incentivos fiscales a quienes desarrollen Software Libre con Estándares Abiertos destinados a la aplicación de los objetivos previstos en el presente Decreto.\nArtículo 13. El Ministerio de Ciencia y Tecnología establecerá dentro de los planes y programas contemplados en el presente Decreto, mecanismos que preserven la identidad y necesidades culturales del país, incluyendo a sus gruposindígenas, para lo cual procurará que los sistemas operativos y aplicaciones que se desarrollen se adecuen a su cultura.\nArtículo 14. Todos los Ministros quedan encargados de la ejecución del presente Decreto, bajo la coordinación de la Ministra de Ciencia y Tecnología.Dado en Caracas, a los días del mes de de dos mil cuatro. Año 194° de la Independencia y 145° de la Federación. (L.S) HUGO CHAVEZ FRIAS Refrendado: El Vicepresidente de la República (L.S) JOSÉ VICENTE RANGEL Todos los Ministros\nMas informaciónhttp://softwarelibre.eventos.usb.ve/files/presentaciones/at ay.pdfRelated DocumentsKeep on trucking`


La AEDL organiza dos charlas gratuitas sobre empleo | Goymad.com\nAbr132012La AEDL organiza dos charlas gratuitas sobre empleo Atlante Güímar\tLos charlas, que van destinadas a desempleados, trabajadores y autónomos, versarán sobre el Plan de Empleo y el Pago único para autónomos\nLa Agencia de Empleo y Desarrollo Local del Ayuntamiento de Güímar y la Confederación Provincial de Empresarios de Santa Cruz de Tenerife (CEOE-Tenerife) han organizado dos charlas gratuitas dirigidas a desempleados, trabajadores y autónomos.\nEl 17 de mayo tendrá lugar la charla “Plan de Empresa” y el 24 de mayo “Pago único y subvención de promoción de empleo autónomo”. Ambas charlas se impartirán en La Casa de la Cultura de 17 a 19:30 horas.\nLos interesados deben inscribirse en la Agencia de Empleo y Desarrollo Local del Ayuntamiento de Güímar.\nAEDL • curso\tMedalla de de oro para el Brumas de Ayosa Blanco de la Bodega Comarcal Valle de Güímar\nConferencia de Pedro Millán en la Fonda Medina: “Historias de Montañas” Agricultura y Ganadería


Investigan un portal de contactos con la imagen de una víctima del 'Madrid Arena'\nFamiliares y amigos recuerdan a las víctimas del Madrid Arena |Telemadrid\n26/03/2015 16:43 | Actualizado 26/03/2015 16:43\nEl juez de Instrucción número 1 de Calamocha (Teruel) investiga un perfil de un portal de contactos de internet con la foto de una de las víctimas de la tragedia del Madrid Arena, Katia Esteban, vinculada con la localidad turolense de Monreal del Campo.\nSegún ha explicado a Efe el abogado de la familia, Enrique Giménez, fue el padre de la joven quien interpuso la denuncia ante el juzgado, después de recibir la llamada de una persona que no conocía, alertándole de la existencia de este perfil, que utilizaba la imagen que se difundió en su día de la víctima. "Al principio, barajamos que pudiera ser un caso aislado y puntual, pero luego vimos que podía ser algo más organizado", ha explicado.\nLa imagen va acompañada del nombre de Laura, de 21 años, soltera, diseñadora de moda y con residencia en Castro Urdiales (Cantabria). El perfil muestra su supuesto interés por conocer a hombres de entre 18 y 70 años.\nGiménez alerta de que al entrar al historial aparecen además otras imágenes de jóvenes, con rasgos de distintos países, y "en algunos casos niñas".\nLa denuncia, ha explicado el letrado, se interpuso ante el juzgado hace unas semanas, cuando el padre de la joven estaba en la localidad de Monreal del Campo, de la que es originario, y las pesquisas las está realizando la Guardia Civil de Teruel. Katia Esteban falleció junto a otras tres jóvenes en la tragedia del Madrid Arena del 31 de octubre de 2012.


Alquiler barco Mallorca | click-mallorca.com\nAlquiler de barcos en Mallorca: las mejores ofertas\nAlquila tu barco con patrón, comida, bebida y gasoil para no preocuparte de nada\nSi estás buscando alquilar un barco en Mallorca hemos preparado una selección de diferentes embarcaciones en alquiler (barcos, catamaranes, veleros, lanchas, yates...) de entre las mejores empresas de alquiler de barco en Mallorca. Así vas a poder elegir y comparar la que mejor se adapta al viaje que estás buscando, y reservarla al mejor precio y con toda la información.\nCualquier duda, pueden enviarnos un whatsapp, y te aconsejaremos cuál es la mejor opción de alquiler en función del número de personas, presupuesto, si tienes licencia o no…\nLas mejores excursiones desde Alquiler de barcos en Mallorca\nPlan en pareja en Mallorca: puesta de sol y snorkel en velero\nAlquiler catamaran en Mallorca\ndesde 800.00 800,00 €\nAlquiler de barcos en Mallorca: llaut desde Puerto Alcudia\ndesde 600.00 600,00 €\nAlquiler de barco en Palma de Mallorca\ndesde 100.00 100,00 €\nAlquiler de barco sin licencia en Mallorca\ndesde 200.00 200,00 €\nAlquiler de barco para tu grupo con snacks, bebidas y actividades\ndesde 620.00 620,00 €\nPaseo en barco al Coll Baix y Cabo Formentor\ndesde 895.00 895,00 €\nPreguntas frecuentes al alquilar un barco en Mallorca\nEn click-mallorca nos hemos especializado en el alquiler de barcos para excursiones con todas sus comodidades. Ofrecemos los mejores precios para una excursión en barco con patrón y todo incluido. Desde un capitán experto, tripulación, gasoil o extras, cómo equipo de snorkel, paddle surf, comida e incluso bebida.\nSabemos que la decisión de alquilar un barco es a veces compleja, por eso aquí tienes las preguntas más frecuentes de clientes antes de reservar su alquiler de barcos en Mallorca.\n¿Cómo alquilar un barco con click Mallorca?\nEl alquiler de barcos con click-mallorca es muy fácil. Simplemente selecciona el tipo de barco que prefieres, la fecha de navegación y el número de personas que van a ir en el barco. Después, introducirás los datos de la persona a cargo para efectuar el pago del alquiler del barco.\nUna vez reservado, te enviamos un email con los datos del puerto donde se encuentra el barco que has alquilado, y el teléfono del capitán.\n¿Tenéis servicio personalizado de alquiler de barcos?\nDisponemos de un equipo de expertos locales que te pueden asesorar en la mejor opción de alquiler de barcos en Mallorca, para pasar un día inolvidable en el mar. Puedes enviarnos un whatsapp o un email, en el cuál explicarnos que necesitas, y te daremos las mejores sugerencias para disfrutar de un día en el mar inolvidable.\nPara empresas tenemos alquiler de barcos para llevar a cabo un evento. Para particulares que desean hacer una salida exclusiva con sus amigos, ya sea simplemente para hacer una excursión o una despedida de soltera o soltero. Para agencias ofrecemos servicios de alquiler de embarcaciones de gran tamaño para grupos.\n¿Cuál es el precio promedio para alquilar un barco en Mallorca?\nEl precio es uno de los factores más importantes al alquilar un barco. Hay muchas cosas que influyen en el precio final del alquiler: el tipo de embarcación, la capacidad del barco, los servicios a bordo, si es con patrón o sin licencia… Así, por ejemplo, el precio medio en una lancha puede costar unos 500€ y en un moderno barco o catamaran puedes costar unos 800€.\n¿Qué es mejor alquilar un barco sin licencia o con patrón?\nDepende, pues cada opción de alquiler tiene sus ventajas e inconvenientes. Si por ejemplo estás buscando la opción más barata, es mejor alquilar un barco sin licencia. Si estás buscando una opción cómoda, y en la que no preocuparte de nada, nuestra recomendación es el alquiler con patrón. Para nosotros, esta última es la mejor opción de alquiler.\nCon un patrón profesional, todo lo que tendrás que hacer es relajarte a bordo. Lo bueno que tiene el alquilar un barco con capitán es que te llevará a calas escondidas y lugares que por tu cuenta nunca conocerás, cómo cuevas marinas, antiguas canteras de mares al borde del mar, los mejores lugares para snorkel…\n¿En qué puertos de Mallorca puedo alquilar un barco?\nTenemos una amplia oferta de puertos de Mallorca con opciones de alquiler de barcos, para adaptarnos a la demanda de nuestros clientes. El principal puerto base es en Palma de Mallorca, donde hay disponibles lanchas, catamaranes y barcos de todo tipo. En la zona norte de la isla tenemos el Puerto de Alcudia y el Puerto de Pollensa, uno de nuestros lugares más recomendados para excursiones en barco. Si prefieres la zona este, contamos con opciones de alquiler de barcos en Colonia de Sant Jordi, Porto Cristo y Cala Ratjada.\nAlquiler de velero, lancha o catamaran\nUna interesante opción para disfrutar del mar en Mallorca en alquilar un velero con patrón ya sea para una excursión de un día o para un charter de varios días. Normalmente los veleros tienen una capacidad máxima de 10 pasajeros, y realizan diferentes rutas por la costa de Mallorca con diferentes paradas para bañarse, y en espectaculares calas.\nEn los últimos años, el alquiler de veleros en Mallorca ha experimentado un fuerte aumento, por su exclusividad y por ser una actividad muy diferente comparado a alquiler un barco o catamaran. Por todo ello, si se desea alquilar un velero es muy recomendable hacerlo con antelación.\nUna lancha o speedboat en Mallorca es otra opción para una actividad en el mar durante tus vacaciones. Existe la posibilidad de alquilar una lancha sin título, lo cual hace que esta opción sea asequible para todos, tanto por su facilidad como por su precio. Con el alquiler de la lancha en muchas ocasiones se incluye material de snorkel, inflables... habiendo todo tipo de lanchas: pequeñas, con fondo de cristal, speedboats...\nDe todos los alquileres de embarcaciones disponibles en Mallorca, el alquiler de un catamarán es el más popular. Son muchas las empresas que organizan fiestas y eventos en verano en Mallorca, y que buscan algo relacionado con el mar, siendo una excursión en catamarán una de las mejores opciones.\nExisten diferentes tipos de catamarán, tanto a vela cómo a motor, y con diferentes capacidades, lo que hace que el precio del alquiler varíe. Los catamaranes más pequeños son para un máximo de 10-12 plazas, y los siguientes ya son catamaranes más grandes, con capacidades de 50 a 150 pasajeros.


â€œDe Cosmitet me dijeron que fuera por unos medicamentosâ€, periodista Ã“scar HincapiÃ© V. - La Crónica del Quindío - Noticias Quindío, Colombia y el mundo\n"De Cosmitet me dijeron que fuera por unos medicamentos", periodista Óscar Hincapié V.\nÃ“scar HincapiÃ© Vallejo en las instalaciones deÂ Cosmitet.Â\nSituación presentada en la EPS Comistet.\nCiudadanos señalaron de irresponsable a Óscar Hincapié Vallejo, periodista de Armenia —caso positivo de COVID-19—, ante el señalamiento público, según él, de una trabajadora de la EPS Cosmitet, que en horas de la tarde del pasado miércoles lo acusó de insensato por estar presente en el lugar, generando altas posibilidades de un contagio masivo de coronavirus.\nHincapié Vallejo relató: “Una trabajadora de la entidad me llamó ese día por la mañana y me dijo que fuera por unos medicamentos. Fui, me hicieron el registro y cuando estaba en el proceso para solicitar los fármacos, otra colaboradora salió a gritarme en frente de todo el mundo, ‘usted qué hace acá, usted tiene COVID, nos va a contagiar a todos’, fue entonces que los usuarios que estaban ahí comenzaron a decirme cosas y entre ellos un hombre me amenazó con una navaja; me escondí en el baño y después una persona me indicó que no me iba a pasar nada, salí y vi a todo el mundo con batas y caretas y me fui”.\nLe puede interesar: 4 funcionarios del Invías, que participaron en inauguración del túnel, dieron positivo para COVID\nAgregó: “A mí me hicieron una prueba el 26 de agosto pasado y salió negativa, me realizaron una segunda hace aproximadamente 10 días y el jueves me di cuenta de que salió positiva. Sin conocer el resultado había sido muy juicioso con el confinamiento pero necesitaba unos medicamentos porque padezco de diferentes patologías y solo salí porque me llamaron de la misma entidad”.\nArgumentó: “Lo que me parece muy extraño es que estas personas sabían que era positivo y yo apenas me di cuenta un día después.\nSe conoció, por fuentes extraoficiales, que en Cosmitet desconocen si en verdad hubo una llamada citando al periodista. Así mismo, aseguraron que Hincapié Vallejo no fue amenazado con un arma blanca.\nTemas Relacionados: Periodista Covid_19 contagio


Colo Colo cae ante Peñarol y queda con un pie fuera de la Libertadores\nColo Colo Copa Libertadores 2020\nSep 29, 2020 Cacique, Colo Colo, Copa Libertadores, Gloria Eterna, Libertadores, Manya, Peñarol\nColo Colo no logró repuntar y sucumbió ante Peñarol por la quinta fecha de la Copa Libertadores y quedó con un pie fuera del torneo continental.\nEl equipo mostró falencias defensivas desde el primer minuto dado la incorporación de César Fuentes como central, y la amonestación de Carlos Carmona cuando recién amanecía el partido.\nEl gol del ‘Manya’ llegó a los 24 minutos por intermedio de Gary Kagelmacher luego de un mal rechazo defensivo. Sin embargo, el Cacique siguió intentando con desbordes de Ronald de la Fuente o arremetidas en solitario de Marcos Bolados.\nA los 42 minutos, un tiro libre que Leonardo Valencia dio en el travesaño en lo que pudo ser la igualdad transitoria.\nYa en la segunda fracción Colo Colo volvió a evidenciar sus debilidades y a pesar de una que otra llegada al arco rival, no pudo romper el cerco de Peñarol.\nA los 55´ un zurdazo inatajable de Facundo Torre dejó parado a Miguel para dejar el 2-0. De ahí en más, el Cacique se hundió, no encontró ideas y ni el ingreso de Matías Fernández logró marcar alguna diferencia.\nA cinco minutos para el final, un golazo de media distancia de Jonathan Urretaviscaya sentenció el 3-0 y la desazón de un equipo que no jugó a nada.\nCon este resultado, Colo Colo deberá esperar un milagro y ganar a Jorge Wilstermann el próximo martes 20 de octubre en el estadio Monumental.\nCopa Libertadores 2020 Universidad Católica\nMatías Dituro y el partido contra Inter: “Tenemos armas para ganar”\nColo Colo recupera a cuatro jugadores para enfrentar a Jorge Wilstermann\nProgramación de la última fecha de la fase grupal de Copa Libertadores\nEntradas por fecha Elegir el mes octubre 2020 septiembre 2020 agosto 2020 julio 2020 junio 2020 mayo 2020 abril 2020 marzo 2020 febrero 2020 enero 2020 diciembre 2019 noviembre 2019 octubre 2019 septiembre 2019\nFernández Vial dio a conocer el nombre de su nuevo DT\nDenuncian a Esteban Valencia por violencia intrafamiliar\nColumna de opinión: ARTURO\nOct 20, 2020 Juan Ricardo Salamé\nFutbol Nacional Unión Calera


EL DEBATE SOBRE CUBA ES UNA LUCHA DE PATOTAS EN LA ARGENTINA | CADAL\nEL DEBATE SOBRE CUBA ES UNA LUCHA DE PATOTAS EN LA ARGENTINA\nENTREVISTA Fernando Ruiz, periodista y autor del libro Otra grieta en la pared\nExiste una "confusión de ideas" entre quienes se dicen "defensores" de los derechos humanos, pero admiran a Castro. El investigador que fue expulsado de la isla presentó ayer su trabajo\nEl debate político-ideológico alrededor del régimen dictatorial que impone Fidel Castro en Cuba "lleva décadas" en la Argentina y se ha transformado prácticamente en definitorio de la posición\nrespecto a la política exterior.\nEsos argumentos "ya están gastados" sostiene Fernando Ruiz, el autor del libro Otra grieta en la pared, un compendio de informes y testimonios de la nueva prensa cubana que fue presentado ayer en la sede de ADEPA.\n"Por delante de esa discusión -sostiene-, se encuentran las historias de vida de las personas que viven y sufren en constante miedo y terror dentro de ese sistema dictatorial de gobierno."\nSegún afirma: "El mundo no escucha o no quiere ver" lo que pasa en Cuba, donde la persecución que se ejerce sobre el periodismo disidente es ostentosa y traspasó todos los límites con el apresamiento y posterior condena de 75 opositores, con penas que van desde 8 a más de 20 años de prisión.\nFernando Ruiz palpó de cerca lo que significa ser un perseguido del régimen cuando a comienzos de este año fue apresado por la milicia cubana y sólo gracias a los esfuerzos diplomáticos\nlocales fue liberado.\n¿Como llegó a ser prisionero político en Cuba?\n-Fui a hacer un programa de investigación sobre el trabajo de los periodistas independientes en La Habana, en el resto de la isla y en las instituciones oficiales. No pude terminar mi trabajo porque fui preso y luego me deportaron. Más tarde supe que todos aquellos a los que había entrevistado fueron apresados.\n¿Cómo actúa el gobierno castristacon los periodistas?\n-Las decisiones que toma el régimen no son discutidas ni se conocen hasta el momento en que las ejecuta.\nNo hablan de por qué hacen las cosas que hacen y, si hablan, no hay como creerles. Tiene políticas públicas basadas en el silencio así que no hay una deliberación pública de por qué se hace\nuna cosa y no otra. Incluso la segunda línea de gobierno no sabe por qué la primera toma una decisión.\n¿Cree que Néstor Kirchner hizo bien en avalar a Castro?\n-Hay muchos dentro del Gobierno que tienen una postura muy definida contra la dictadura de Castro, como Torcuato Di Tella. El sabe de la miseria en la que vive el pueblo cubano, que definió como "tugurización", en reemplazo de las villas miserias, que no se dan porque no hay libertad para movilizarse. El canciller (Rafael) Bielsa tiene la honestidad intelectual suficiente y sé que no va a negar, cuando llegue el momento, la realidad de violación a los derechos humanos que vive Cuba.\n¿Cuándo cree que será eso?\n-Cuando la situación internacional empiece a exigir posiciones de la Argentina con respecto a eso. No creoque el canciller les cierre la puerta en la cara a los disidentes que están luchando por la libertad en Cuba.\n-No lo sabemos aún.\n¿Le preocupó ver a Castro ser recibido como un héroe?\n-Sí, me preocupó mucho, y más que nada que el ex fiscal (Aníbal) Ibarra, que precisamente hizo su carrera política como defensor de los derechos humanos, le diera una medalla argumentando que era un personaje histórico. (Jorge) Videla también es "histórico".\n¿Cree que hay hipocresía en los dirigentes?\n-No hablaría de hipocresía sino de confusión ideológica. El debate público últimamente es un debate entre patotas. Muchas veces alguien se alinea en posiciones en las que no necesariamente\nestá, pero como pertenece a la misma patota tiende a tomar esas posiciones.\n¿Cree que el Gobierno podrá tener una posición más seria respecto de este tema?\n-Yo confío mucho en Bielsa. Por sus características humanas, estoy convencido de que no va a negar la realidad de los disidentes en Cuba.\nSIMILITUDES ENTRE DOS DICTADURAS\nEl ex director del diario Buenos Aires Herald, exiliado durante el gobierno militar, Robert Cox, aseguró que en Cuba se vive el mismo clima de terror y miedo que en la Argentina en los años de la dictadura.\n"Se puede conseguir justicia únicamente con la verdad", afirma Cox, y considera que para ello se puede hacer lo mismo que se hizo en Sudáfrica en los "juicios de la verdad" donde los protagonistas de la historia cuenten todo lo que saben.\nPero -advierte- la Justicia tiene que ser para todos. "Si van a buscar culpables, no sólo están entre los militares", afirma. Para cerrar esa historia, además "sería importante saber dónde están los\ncadáveres de los desaparecidos".\n¿Está de acuerdo con la anulación de las leyes del perdón?\n-Sí. Obviamente que esas leyes fueron bajo la presión de un golpe militar. Yo estuve muy cerca del gobierno radical cuando fue el levantamiento de Pascuas y sé que la idea era "hacer algo"\nporque si no "los militares nos sacaban". Creo que la Corte Suprema puede decidir si son inconstitucionales. Pero no es sólo una cuestión de la Justicia argentina, que obviamente falló\ndurante el "proceso", sino también de la prensa, que no informó de lo que estaba pasando.\n¿Hay riesgos en reavivar el tema militar?\n-Si los militares son democráticos, como creo que son, no debería haber problemas.


(ARIEL AVILEZ): PARA EMPEZAR, ARRANQUEMOS CON LO BÁSICO ¿CUÁNDO Y DÓNDE NACIÓ?\n(JOSÉ MASSAROLI): Bueno, nací en Ramallo, en el Hospital José María Gomendio... y de ahí mi nombre, José María Massaroli. En fin, mi madre se inspiró ¿vio?\n(AA): EVIDENTEMENTE DURANTE LOS NUEVE MESES NO PENSÓ EN EL ASUNTO.\n(JM): Y, no. Vio el nombre del hospital y listo (RISAS). El asunto es que el hospital estaba en Ramallo pero toda mi infancia y adolescencia la pasé en la casa de mis padres, en Villa Ramallo, a ocho kilómetros de distancia de la primera.\n(AA): ¿PUEDE DECIRNOS EN QUÉ AÑO O ES INFORMACIÓN CONFIDENCIAL?\n(JM): No, por ahora. 30 de septiembre de 1952.\n(AA): QUÉ PRIMAVERAL ¿NOS CUENTA CÓMO COMENZÓ A INTERESARSE POR LA HISTORIETA O POR EL DIBUJO?\n(JM): Desde muy chico... En esa época había una muy gran cantidad de revistas de historietas. Estaba EL PATO DONALD -debe ser una de las primeras que me llegaron-, después RAYO ROJO -esa la compraba todas las semanas-, MISTERIX y las historietas de BILLIKEN, que en esa época tenía muy buenas: EL FANTASMA JUSTICIERO, que era buenísima, y aún hoy en día la miro y me sigue pareciendo lo mismo; estaba BLAKE Y MORTIMER de Jacobs, otra muy buena historieta... Para un chico era genial todo eso. Yo compraba BILLIKEN por las historietas ¿no?\n(AA): ¿POR QUÉ OPTÓ POR EL DIBUJO Y NO POR EL GUIÓN?\n(JM): A mí me gustaban las dos cosas. Uno no separaba en ese momento. Uno las leía, se las devoraba, pero no separaba entre dibujo y guión.\n(AA): ¿CUÁNDO EMPEZÓ A TOMAR ESTO EN SERIO? ¿CUÁNDO Y DÓNDE EMPEZÓ A ESTUDIAR?\n(JM): En algún momento, de tanto ver los avisos de la Panamericana de Arte -"haga fama y fortuna" y todo eso- me tenté. Lo veía al dibujante con el vaso de whisky en la mano, en verano, al lado de la piscina...\n(AA): CLARO, COMO TODO LO QUE TIENE AQUÍ MISMO, EN SU ESTUDIO...\n(JM): Más o menos... Falta el whisky (RISAS)\n(AA): PERO SOBRAN LAS MUJERES...\n(JM): El calor está (RISAS). Y bueno, era chico. Pero empecé a ver como que yo tenía que hacer eso, que era un camino a seguir.\n(AA): ¿Y CUAL FUE EL PRIMER PASO QUE DIO?\n(JM): Convencer a una tía de que me pagara el curso por correspondencia de la Continental School. Tenía diez años; empecé a esa edad y lo terminé a los doce -o sea que tardé bastante- y me dieron un lindo diploma de Dibujante Profesional.\n(AA): ¿EN SERIO?¿ A LOS DOCE AÑOS DIBUJANTE PROFESIONAL?\n(JM): (RISAS) Yo me lo creí en ese momento.\n(AA): ¿DETRÁS DE ESTO NO HABÍA ALGÚN PROFESOR-TUTOR CONOCIDO?\n(JM): No, porque siempre fue por correo la relación. Las lecciones ya venían impresas, muchas estaban tomadas -me enteré mucho después- de un dibujante norteamericano llamado Preston Blair, un animador que tiene varios libros. Y otras estaban hechos por un dibujante de acá como para darle el toque local. El resto era alguien que ponía "muy bien, "cuide más esto", etc.\n(AA): ¿Y DESPUÉS DE ESTO TUVO ALGÚN OTRO ESTUDIO FORMAL O YA SALIÓ A BUSCAR TRABAJO?\n(JM): No mientras estuve en Ramallo, porque allí no había nada, así que tuve que esperar a terminar la secundaria. Ahí aparece una persona que, digamos, influyó positivamente: la bibliotecaria del colegio.\n(JM): (RISAS) ¡No, no, por favor! Ella veía que yo, en vez de estudiar, dibujaba todo el día. Como todo dibujante ¿no? Y decía "¿este tipo qué va a hacer cuando salga de acá? No puede hacer otra cosa que dibujar..."\n(AA): ¿TAN MAL LE IBA EN EL COLEGIO?\n(JM): No, iba bien... Pero no me interesaba para nada. De Perito Mercantil me recibí. Entonces a esta chica, Silvia, se le ocurrió escribirle a Quino; y Quino le contestó con mucha amabilidad aconsejándome que ingrese en Bellas Artes, cosa que él no hizo pero se daba cuenta de que tendría que haber hecho. Y si no, me recomendaba el Instituto IDA, donde estaban Breccia, Pereyra... Como descarté inmediatamente lo de Bellas Artes, en cuanto pude, en las vacaciones de invierno de 1970, me vine a Buenos Aires, por primera vez solo, y fui al IDA. Me impresionó de entrada eso, era una cosa tremenda: Florida al 700, una escalinata de mármol... yo venía de Ramallo, imaginate, con mis dibujitos. Subo y me presentan a Breccia...\n(AA): ¡FUA! ¿UD. YA LO TENÍA A BRECCIA?\n(JM): Si, claro. No me gustaba ¿eh? Porque yo tendía más al dibujo humorístico, y a Breccia lo veía demasiado complicado, demasiadas rayitas... Pero claro, tenerlo ahí era impresionante. Le muestro humildemente mis dibujos y le digo "¿Y a Ud. qué le parece, maestro?", esperando que dictaminara ¡Era mi futuro el que estaba en juego! Y El Viejo me mira fijo y dice "Metalé". Y ese ha sido mi lema hasta ahora.\n(AA): QUÉ BUENO. Y GRATIS ENCIMA ¿COMENZÓ A ESTUDIAR AHÍ?\n(JM): No, porque eran las vacaciones de invierno y yo todavía estaba en quinto año. Al año siguiente, en marzo de 1971, cuando me vengo dispuesto a todo, voy a Florida al 700 y ya no estaban ahí: se habían mudado a la Galería Güemes.\n(AA): YA NO HABÍA ESCALERA DE MÁRMOL...\n(JM): No había escalera de mármol, el ascensor era más democrático (RISAS) y Breccia ya no estaba. O sea, me lo perdí por un año. Entonces hago un año con Ángel Borisoff -dibujo y más que nada anatomía-, tremendo dibujante, pero ése era el problema: que era demasiado buen dibujante, entonces uno se quedaba admirando cómo dibujaba él y a lo mejor uno no prestaba atención a lo que él enseñaba, a lo que él decía; uno miraba ese pincel y era una cosa de locos... Al año siguiente me anoto con Pablo Pereyra, que enseñaba publicidad, dibujo publicitario. Ocurre que en ese momento no había quien enseñara historieta porque Breccia se había ido. Y como algo tenía que hacer me metí con él, que yo ya lo conocía de la Colección Robin Hood; Pereyra había hecho prácticamente todas las portadas. Entonces, claro, me atraía estudiar con él, sabía que algo iba a aprender. Mientras tanto, por mi cuenta, seguía haciendo historietas en mis ratos libres, por las noches, cuando no estaba trabajando en una casa de artículos para el hogar, cargando heladeras, televisores y lavarropas, a domicilio.\n(AA): Y CON ESO FINANCIABA LOS ESTUDIOS.\n(JM): Sí. Y vivía en un hotel de Monserrat. Hasta que llega un momento en que hay un viraje en mi enfoque del dibujo. Pereyra siempre contaba su época de HORA CERO -había sido el director de arte de esa revista-, anécdotas de Hugo Pratt, que había sido muy amigo de él; hablaba de las reuniones con Oesterheld... Tenía mucho para contar. Entonces yo me empecé a interesar por todo eso, me empezó a gustar el dibujo de Pratt y el de Breccia, me empecé a sintonizar con eso. Y empecé a perder interés por el dibujo humorístico. Entonces ¿qué pasa? (RISAS): se me presenta la oportunidad de trabajar en el estudio de García Ferré, justo cuando ya no me interesaba.\n(AA): ¿CÓMO SURGIÓ ESO?\n(JM): Gracias al campo argentino.\n(AA): ¡¿AL CAMPO ARGENTINO?!\n(JM): Sucede que García Ferré se le ocurre comprar campos con sus ganancias, va a invertir a Ramallo, y cae en la estancia en donde trabajaba un tío mío. Y mi tío Pancho se juega y le dice "mire, yo tengo un sobrino que dibuja..." A raíz de eso, García Ferré le dice que yo vaya a verlo. Voy, sin muchas ganas porque lo que yo quería hacer era dibujo serio, y le llevo unos Hijitus, unos Larguiruchos... No se maravillaron ni nada, pero ahí nomás entré a trabajar en LAS AVENTURAS DE HIJITUS, como parte de un equipo de dibujantes, claro. Al tiempo pasé a la otra revista, DESVENTURAS DE LARGUIRUCHO. Pero lo que yo hacía era prácticamente trabajo de ayudante: retocar con blanco, algún fondito, pintar a mano los grises... Ahí es cuando me meto de lleno en el mundo del dibujo y conozco a muchos dibujantes. Lo veía a Oswal, por ejemplo, llegar todas las semanas con las páginas de SONOMAN... y era correr para ver ese acontecimiento semanal; conocí a Sesarego, gran ilustrador, Premiani, Arancio... bueno, muchos dibujantes.\n(AA): ¿CUÁNDO LE DAN LA OPORTUNIDAD DE HACER SU PRIMERA HISTORIETA FIRMADA?\n(JM): La primera historieta que publiqué fue en una revista que sacaba el tristemente célebre "Turco" Alegre, José Alegre, dueño de Editorial MOPASA, que cuando yo la conocí estaba en la calle Bolívar. Me aparezco por ahí, me dan un guión, lo dibujo, se publica y todo en la revista MÁS ALLÁ DEL TERROR. Era el año 1973. El guionista se llamaba Fuentes Font: nunca más oí hablar de él. En ese mismo número publicaron Mario Morhain y otro dibujante de Columba que se llamaba Furlino.\n(AA): MOPASA SACABA REVISTAS CON ADAPTACIONES DE LAS SERIES DE TV ¿PARTICIPÓ EN ALGUNA DE ESAS?\n(JM): Sí, pero eso fue varios años después, cuando hice STARSKY Y HUTCH. Bueno, después de mi primer trabajo viene lo de presentarse en Columba.\n(AA): ¿FUE ESPONTÁNEAMENTE O LE RECOMENDARON IR?¿UD. ERA LECTOR DE LAS REVISTAS COLUMBERAS?\n(JM): Sí. A mí me gustaban desde antes de venir a Buenos Aires; me gustaba mucho ese tipo de dibujo, dibujantes con los que hasta entonces no había tenido trato pero que me gustaban mucho: Lito Fernández, John Lawrence (Chiche Medrano), Lucho Olivera, Gianni Dalfiume... yo veía eso y me parecía buenísimo, mucho mejor que la historieta norteamericana. Columba era la Meca para alguien que quería hacer dibujo realista, así que en un momento dado decido presentarme y me recibe Presa.\n(AA): ¡PRESA ESTÁ SIEMPRE! ESA ES OTRA DE LAS COSAS LINDAS DE ESTOS REPORTAJES: PRESA SIEMPRE APARECE EN ALGÚN MOMENTO; HAY QUIENES LO AMAN, HAY QUIENES LO ODIAN...\n(JM): Es inevitable, había que pasar por él. Era algo así como El Guardián del Umbral. Y como siempre, como con todos, me manda a copiar. Estuve llevando muestras un buen tiempo, copiando a Gómez Sierra y a Mulko -tengo una página de Nippur, tendría que buscarla- y Presa me iba orientando; me decía, por ejemplo, "Bueno, siga con el dibujo de Gómez Sierra pero agréguele los fondos de Caramuta"; Caramuta, que era un dibujante muy frío pero muy buen dibujante. Era como armar un rompecabezas. Hasta que me cansé un poco de eso y dejé de ir. Un día, Presa me llama a lo de García Ferré para decirme que Medrano -para mí siempre fue John Lawrence- necesitaba un ayudante; consideré que era mi oportunidad, fui a verlo y trabajé un tiempo con él, tres o cuatro meses. Algunas cosas aprendí porque es un tipo que sabe mucho, muy profesional, pero eso no le impedía en determinado momento decir, por ejemplo, "tengo este guión de Columba y hay que entregarlo pasado mañana" (RISAS). Nos poníamos ahí los dos y la historieta salía ¿no? Pero así salía...\n(AA): IMAGINO QUE SERÍAN BÉLICAS. Y DE ALFREDO GRASSI.\n(JM): Sí, sí. Muchas. De Robin Wood había, también; muy buenos guiones. Pero al tiempo alguien me pasa el teléfono de Lito Fernández, lo llamo, concertamos una cita en la esquina de Skorpio; ahí lo conozco a él y a Szilagyi y como yo era más afín al estilo de Lito, preferí intentar por ese lado. Y así pasé a trabajar con él. Esto fue a comienzos del '75.\n(AA): CLARO. YA ESTABA PRODUCIENDO BASTANTE EN ESA ÉPOCA DON LITO...\n(JM): Así es. Había comenzado a trabajar para SKORPIO entonces, y tenía que producir al mismo tiempo para Record y Columba. Él venía trabajando con muchos dibujantes que le hacían el lápiz: Szilagyi, Mandrafina, Balbi, Marchionne, ... A Lito le gustaba trabajar así; no importaba qué lápiz le daban, él agarraba el pincel y lo convertía en una historieta suya. Era mágico eso. Yo llegué en la época en la que Lito vivía en Belgrano, en una especie de mansión antigua pero que en realidad era una pensión, un hotel, y él estaba ahí con Cecilia, su mujer, y era realmente lo que yo necesitaba en ese momento. Era un gran amigo, me enseñó, me dio la oportunidad de trabajar con él, prácticamente a su lado, y luego, al poco tiempo, él mismo me presentó en Columba, me llevó ante Presa y le dijo "mire, este chico puede hacer HAAKON", que era una serie que había empezado Lito con lápiz de Szilagyi y cuyos lápices, luego, pasé a dibujar yo. Y cuando Lito ya no daba abasto con tanto trabajo, la empecé a hacer yo íntegramente gracias a su recomendación.\n(AA): ¿QUÉ TAL ESTABAN ESOS GUIONES DE OESTERHELD? ¿DISFRUTÓ DIBUJÁNDOLOS?\n(JM): ¡SI! Obviamente, no era el Oesterheld de HORA CERO, pero eran buenos guiones. Yo noté esto: que tanto los guiones de Robin Wood como los de Oesterheld se dibujaban solos; para un dibujante, leerlos era ya verlos dibujados: te inspiraban... cosa que con otros guionistas no me ha pasado (RISAS). Bueno, son privilegiados. HAAKON fue mi primera serie y estuve con ella hasta que se terminó porque Oesterheld dejó de escribirla; fue un período que duró dos años, '75 y '76, creo...\n(AA): JUSTAMENTE EN 1976 ENCONTRAMOS TRES HISTORIETAS DE DENNIS MARTIN DIBUJADAS Y FIRMADAS POR USTED, COSA QUE ES UNA NOVEDAD PORQUE CASI TODAS LAS FIRMÓ LITO FERNÁNDEZ, SALVO LA PRIMERA, QUE FUE DE LUCHO OLIVERA ¿CÓMO LLEGÓ ESA POSIBILIDAD?\n(JM): Eso fue también por estar al lado de Lito Fernández y haber asimilado, supongo que bien, su estilo. La política de Columba siempre fue esa: mantener los estilos. Entonces cuando uno entraba tenía que optar por seguir el estilo Fernández, o el de Villagrán, o el de Casalla, o el de... bueno, había tres o cuatro posibilidades más y uno tenía que elegir el estilo más afín a uno; en ese sentido, el mío fue el estilo de Lito. Pero lo que ellos no se imaginaban es que yo carecía de la capacidad de seguir copiando; había pasado demasiado tiempo y yo quería hacer mi estilo, mi camino. Entonces empecé a irme del estilo de Lito y a eso se debe que no seguí dibujando DENNIS MARTIN; prefirieron volver a Lito Fernández porque yo ya me iba... Después de esa, me dan TRES POR LA LEY cuando la deja Marchionne, que también era de Oesterheld, aunque los últimos dos o tres guiones fueron de Saccomanno, me parece. Yo debo haber dibujado más o menos diez o doce capítulos... pero se publicaron dos, nomás (RISAS).\n(AA): ¿POR EL ESTILO?\n(JM): Por lo mismo, supongo. El resto quedó archivado. Puede ser eso, o también que haya intervenido la política, porque era un momento embromado y yo, de puro inconsciente, en el último capítulo que se publicó, había metido de personaje a un boxeador que terminaba mal por andar en asuntos "raros", y ahí lo dibujé a Ringo Bonavena, que acababa de ser asesinado. Eso quizá hubiera pasado, pero lo que no debe haber gustado nada es que, para el capo de la mafia, se me ocurre dibujar la cara de López Rega.\n(JM): (RISAS) No sé... al menos salí vivo. Pero la serie para la que había laburado casi un año quedó ahí.\n(AA): JUSTAMENTE, UNA DE LAS PREGUNTAS QUE HAGO SIEMPRE TIENE QUE VER CON ESO, CON COLUMBA Y SU POLÍTICA. ME INTERESA SABER SI ES CIERTO QUE LOS ARTISTAS TENÍAN UNA SERIE DE RESTRICCIONES IDEOLÓGICAS Y MORALES.\n(JM): Al venir leyendo las revistas desde hacía años, es como que uno sabía para dónde apuntaban. Entonces, a uno ni se le ocurría hacer algo fuera de lo que acostumbraba la Editorial. Aunque en mi caso, viendo que con DENNIS MARTIN se enojaron porque dibujé a una compañera de IDA, o lo que acabo de contarte que pasó con TRES POR LA LEY, viendo los resultados de esto, bueno, evidentemente había alguien que censuraba o algo así. Una vuelta Presa le comentó a Meriggi "¡No! ¡Massaroli no! Siempre dibuja a los amigos" (RISAS). Como que eso era negativo para ellos. Ellos querían caras-standard; por ejemplo, si era dentro del estilo de Lito, todos tenían que tener la cara de DENNIS MARTIN. "La palabra carácter" -me dice Presa un día- "bórrela de su léxico"; los personajes no podían tener carácter (RISAS), eran todas caras lindas, inexpresivas.\n(AA): Y POR COSAS ASÍ ¿USTED TIENE BUENOS RECUERDOS DE PRESA O EN REALIDAD LE MOLESTABA?\n(JM): Me molestaba, claro, pero con el paso del tiempo me doy cuenta de que le debo mucho. Es decir, a lo mejor el inconsciente era yo porque no tenía dibujo suficiente como para hacer mi propio estilo. No me daba cuenta porque era demasiado joven e impaciente ¿no? Pero de todos modos no es la mejor forma de aprender esa de copiar como te obligaban a copiar en Columba; pero era lo que se podía: Columba necesitaba mucha producción, necesitaba dibujos pasables, que vendieran. Era la forma de tener, así, todos lo meses historietas potables.\n(AA): SALIENDO DE ESA ETAPA DE COLUMBA ¿DESPUÉS QUE HIZO?¿QUE PASÓ A HACER?\n(JM): Cuando ya se termina lo de TRES POR LA LEY quedo un poco afuera, como que bajé al llano en el sentido de que, mientras yo hacía las historietas que salían a color -HAAKON y TRES POR LA LEY-, cobraba bastante bien.\n(AA): ¿USTED HACÍA EL COLOR?\n(JM): Sí, me encargaba de marcarlo en papel transparente.\n(AA): ¿Y POR ESE TRABAJO LE PAGABAN UNA DIFERENCIA?\n(JM): En realidad no... Era como una categoría aparte, la de los dibujantes que publicaban historietas a color y era por eso que se cobraba más. Pero cuando esto se acaba, me empiezan a dar guiones unitarios... y a esa altura la imposición de copiar se me hizo insoportable. Ya no podía volver atrás, había cumplido una etapa. Entonces empecé a ver otras posibilidades: hice algo de vuelta para Alegre, con guiones del hijo de Grassi. Luego dibujé historietas para Italia, para la Editorial Universo: policiales, románticos... y con eso me mantuve varios años. Trabajé también para la Thomson de Inglaterra -a través de Spadari, que era el agente-, y ahí hice historietas de guerra donde siempre ganaban los ingleses sin despeinarse. Para mí esta etapa fue importante, porque como por ese entonces Columba era el mundo, yo estaba demostrando que se podía vivir fuera de él. Iba a las exposiciones, a las reuniones de dibujantes, y yo era "el que no trabaja en Columba". Y era casi un orgullo eso.\n(AA): LA VEDETTE QUE LE DIJO "NO" A SOFOVICH.\n(JM): (RISAS) Claro, claro. Por supuesto, ahora lo vería de otra manera. Pero yo creo que, al menos en mi caso, fue bueno, porque a lo largo de los años trabajé, hice muchas cosas distintas y eso me fue dando mucha experiencia, cosa que, si me hubiese quedado trabajando en Columba, qué sé yo, tal vez no hubiera pasado; tal vez seguiría copiando hasta el final.\n(AA): ¿QUÉ TAL SU PASO POR RECORD?\n(JM): Record en el año '75 me publica una historieta, pero luego, entre el director de arte, Zanotto, y el dueño, Scutti, se tiraban la pelota entre ellos y nunca me quedaba claro qué era lo que querían; no terminaba de convencer el trabajo y preferí seguir en Columba, que ahí tenía menos problemas. A lo largo del tiempo hice varias historietas más, pero nunca llegué a tener una relación de trabajo firme con Record.\n(AA): ¿QUÉ HIZO EN LOS '80 ANTES DE VOLVER A COLUMBA?\n(JM): A comienzos del '81 se me cortan todos los trabajos, lo de Inglaterra... lo de Italia... ¿Qué hago? (RISAS) con el poco dinero que me queda me voy a Brasil unos días con unos amigos a yirar un poco, a visitar varias editoriales... pero vuelvo sin un peso y sin trabajo. Paso por Ramallo y de ahí, como diez años atrás, vuelvo a aparecer en Buenos Aires como la primera vez: con una mano atrás y otra adelante. Hubo amigos que me ayudaron en esa etapa. Por ejemplo, en la ADA, la Asociación de Dibujantes prácticamente me dieron alojamiento durante un año, gracias a los buenos oficios de gente como Meiji, Rep, Maicas y el presidente Zoppi, una gran persona, mientras yo me acomodaba. Y ahí hice de todo: caricatura, humor, ilustración, las historietas que podía... incluso alguna para EL LIBRO GORDO DE PETETE; historieta seria ¿eh? Adaptaciones de novelas clásicas con guiones de Leonardo Wadel. Toda esa etapa duró aproximadamente un año y, en realidad, es una de las más felices de mi vida porque me sentía libre y era como que vivía la bohemia del dibujo. Y es cuando recalo en Géminis, el Estudio Géminis, donde me hacen un lugarcito los muchachos.\n(AA): HÁBLENOS DEL ESTUDIO, POR FAVOR. SIEMPRE ES LINDO ESCUCHAR LOS DISTINTOS RECUERDOS QUE DE GÉMINIS TIENEN SUS INTEGRANTES.\n(JM): Géminis, en realidad, tuvo varias etapas. La etapa amateur sería cuando Szilagyi, Gaspar González y dos muchachos más alquilan La Oficina -el otro nombre que se le daba al estudio- para empezar a hacer muestras, practicar y buscar algún trabajo profesional. Luego viene la etapa cuando se integran profesionales hechos como Torre Repiso, Merel, Leopardi... Mulko siempre estuvo, pero de visita, como muchos otros dibujantes que venían a tomar mate, jugar al ajedrez... Ahí lo conocí a Mulko. Era un visitante mensual que llegaba y desparramaba sus dibujos para hacer los últimos retoques, porque tenía que entregar ese mismo día, y nada más. En el año '81, cuando llego buscando un lugar dónde trabajar, una de las primeras cosas que hago es ir a Géminis. En esa época estaban trabajando ahí Merel, Gaspar González... Entonces me hacen un lugarcito y empiezo a trabajar ahí mientras me alojo en donde puedo; una noche hasta llegué a dormir en el Parque Rivadavia. Y bueno, trabajando en Géminis con el tiempo comienzo a ver unos pesos, me asocio y empiezo a pagar. Éramos Gaspar, Ramón Gil, yo y al poco tiempo también Alberto Caliva, justo después de que se va Merel; así que por varios años fuimos los cuatro, los Cuatro de Fierro. Esta etapa bohemia duró hasta el '82, en que sale CARAS Y CARETAS por tercera vez, y se nos abre la puerta a varios humoristas. Yo había vuelto a volcarme al humor porque vi que era donde había trabajo. Estaba empecinado en no volver a Columba a pesar de la insistencia de mis amigos; no quería volver a copiar. Y es por eso que hacía de todo un poco: hasta ilustré un libro de taxidermia (RISAS). Entré en CARAS Y CARETAS gracias a la presentación de Oscar Bevilacqua, un personaje muy interesante dentro del mundo del dibujo, una especie de coleccionista y mecenas con el que yo me veía de vez en cuando, ya que era dueño de la Librería del Parque, muy concurrida por muchos dibujantes. Y desde aquel n°1 de CARAS Y CARETAS, en realidad, el 2187, entré a publicar allí junto a Miguel Rep, Peni, Mannken, Canelo, Cilencio, Fasulo... este último escribía, dibujaba, actuaba, era otro personaje.\n(AA): Y AHÍ ARRANCÓ CON ORQUIDEO MAIDANA.\n(JM): Sí, desde el número uno. Yo ya había hecho dos versiones de él; la primera fue en una exposición en Lobos, cuando veía que la gente le pedía dibujitos a los dibujantes y cada uno -Caloi, Quino, Fontanarrosa- hacía su personaje ¿y yo qué iba a hacer? Había presentado una adaptación de "Jacinto Chiclana", la milonga de Borges, en historieta tirando a realista; entonces empecé a dibujar una cara de Jacinto Chiclana, realista. Después me piden otra, y otra, y otra... Cuanto más larga yo veía se me iba haciendo la cola de gente, más rápido tenía que dibujar y el personaje me iba saliendo cada vez más humorístico; como que empezaba a brotar lo que llevo adentro, la vena humorística. Y al final yo mismo me terminé asombrando y entusiasmando con lo que salía. Y en ese interregno sin trabajo en Ramallo, hice una versión humorística de la milonga de Borges, ahora titulada ORQUIDEO MAIDANA, o sea, una parodia de Jacinto Chiclana. Y eso es lo que presenté y gustó en CARAS Y CARETAS. Pero además había muchas otras cosas; en esa época tanto Peni, Rep, Mannken y yo prácticamente llenábamos la revista con chistes,ilustraciones, historietas...\n(AA): ¿TRABAJÓ EN DIARIOS USTED TAMBIÉN?\n(JM): Sí, sí. Justamente en el año en que comenzó a declinar CARAS Y CARETAS empiezo a trabajar en el diario "La Voz", que era un diario bastante politizado, tanto que la gente que estaba haciendo en ese momento -1983- la página de historietas, había decidido irse porque la mano venía pesada: amenazas, secuestros, asesinatos... Esa gente decidió que no compartía la línea del diario y, prudentemente, se fue. Casi por casualidad -antes había pasado por la redacción de otro diario que estaba por salir, para retirar una tira sobre Juan Moreira, que había presentado sin suerte- y, ya que estaba cerca, en la zona de Pompeya, paso por "La Voz" y me encuentro con que hay "un hueco"; así que les presenté lo que tenía en carpeta. A la semana siguiente, JUAN MOREIRA estaba cubriendo lo que había terminado de salir, una biografía -creo que hecha en Cuba- de Sandino. Fue algo que hice con mucho gusto, porque siempre me gustó la historia de Moreira y siempre me gustó la película de Leonardo Favio y le agregué un ingrediente más: siempre pensé que la historieta gauchesca tiene un defecto que es el que al gaucho se lo hace demasiado castigado, demasiado rotoso... no se le da ese brillo que que supieron darle los yanquis al cowboy; el cowboy era igual que el gaucho, pero los yanquis lo idealizaron en el cine, en la historieta. Entonces me dije "esto hay que hacerlo en la onda del CORTO MALTÉS. Y entonces le dí ese enfoque, porque Hugo Pratt, en historieta, siempre fue mi ídolo. Eso salió en formato de página, una página por día salía... y fueron unas cien...\n(AA): LINDO NÚMERO DE PÁGINAS ¿NUNCA PENSÓ EN REPUBLICARLO?\n(JM): No, no. Una vuelta me llamaron de Córdoba -creo- pidiéndome precio, y como yo no sabía qué precio pedir se vé que pedí demasiado y nunca más tuve noticias.\n(AA): DEBERÍA OFRECER ESE TRABAJO ¿ESTÁ BUENO?¿LE QUEDÓ LINDO?\n(JM): A mí me gustó (RISAS). Las tengo por ahí, después te las muestro. Terminado Moreira -después de tres meses- empiezo a hacer hechos históricos; me había interesado en la vida de Dorrego y entonces la cuento en forma de historieta. Después continué con la vida de Facundo Quiroga, que fue larguísima y creo que duró casi un año; lo estiré todo lo que pude, no lo quería matar (RISAS). La última que hice y que no llegué a terminar fue la de Chacho Peñaloza. Hubo un cambio de dirección en el diario, ya no gustaban los temas de antes y ahí es donde saco de la galera a ORQUIDEO MAIDANA; lo presento como tira y entonces él continúa allí hasta que cierra La Voz a fines del '85. A todo esto, yo había empezado también a trabajar en dibujos animados, haciendo layouts, que es una especialidad que no requiere tener un dominio total de la animación, así que es fácil para un historietista. Y se ganaba bien.\n(AA): ¿PARA QUIÉN Y CON QUIÉN TRABAJABA?\n(JM): Fue una época muy linda porque entramos muchos historietistas a trabajar ahí, se armó un grupo muy lindo. Eran varias salas conectadas y Armando Da Col era una especie de capataz, junto con Manuel Cativa; y ahí estaban Caliva, Mulko, Mannken, Leopardi, Meglia... ¡uf!... Haupt, Klacik, Ramón Gil, qué sé yo... Saichann, Vitacca... algunos estuvieron más tiempo y otros menos ¿no? Hasta Torino, el creador de Don Nicola, pasó por allí. Chiche Medrano estuvo también... ahí lo tuve de compañero (RISAS)\n(AA): ¿ESE ES UN BUEN RECUERDO?\n(JM): Más o menos... algunas cosas es mejor olvidar (RISAS). El estudio de animación era el de Jaime Díaz, que tenía contacto con Hanna Barbera de EE. UU. y para ellos trabajábamos. Lo primero que hicimos fue GALTAR Y LA LANZA DORADA, una serie que no conoce nadie. Pero después hicimos SÚPER AMIGOS, WILDFIRE, RAMBO, CHUCK NORRIS... Más tarde empezó a escasear el trabajo de animación seria, realista, y los historietistas se empezaron a ir, pero yo me fui quedando. El '87 fue un año dedicado a LOS PITUFOS; luego otras series como LA PANTERA ROSA, SCOOBY DOO; prácticamente me había especializado y así estuve haciendo layouts hasta el año '91. Aparte de esto, Jaime Díaz tenía la conexión con Disney para hacer historietas y había un grupo de historietistas que hacían DONALD, MICKEY y todos esos personajes para EE.UU.; a veces yo veía las páginas de pasada, y las veía como algo sobrenatural, no pensaba que yo lo podía hacer y, con el tiempo, cuando, de tanto verlas, ya empezaba a pensarlo, ¡me ofrecen hacer una historieta del OSO BALOO, que fue lo primero que hice! Y a partir de ahí seguí dibujando historietas de las ardillitas, de DARKWING DUCK -una especie de pato al estilo de Batman-, BONKERS -una imitación de Roger Rabbit- y varias más para una revista llamada DISNEY ADVENTURES. Hice también historietas de LOS PICAPIEDRAS, bah, de todo lo que iba llegando al estudio. Trabajé mucho también en una serie de láminas al estilo "¿Dónde está Wally?"; eran unas láminas enormes, llenas de personajes, dibujitos. Iba haciendo todo esto y mientras tanto me había casado, tenido hijos, y en determinado momento , en el '95, un viejo amigo de los tiempos de García Ferré me dice que había alguien buscando gente para hacer el PATO DONALD; yo ya había hecho una historieta larga de DONALD, pero trabajando para Spadari, un año atrás. Entonces una cosa llevó a la otra; la persona que me lo ofreció fue nada menos que Daniel Branca, el de Fernández-Branca, de EL SÁTIRO VIRGEN de SATIRICÓN. Y bueno, le gustó lo que le llevé, que fueron muestras que hice con Raúl Barbero, que era quien pasaba a tinta. Branca estaba considerado prácticamente el sucesor de Carl Barks; era muy, muy buen dibujante y había hecho un PATO DONALD con mucha personalidad; acá no se lo conoció prácticamente, pero en Europa lo veneran, y en EE.UU. también. Fue Branca el que me dijo "aquí el maestro es Carl Barks" y yo decía "¿cuál será Barks?"; miraba historietas del pato y le preguntaba "¿este es Barks?". - "No, ese soy yo" (RISAS) Al final empecé a reconocer a Barks y ahora, claro, lo detecto inmediatamente. Barks era justamente el que dibujaba las historietas que yo leía de pibe; y al descubrir eso me sintonicé mucho con el trabajo porque sentí que era de algún modo lo mío, era volver a mi infancia, a las cosas que me gustaban de chico.\n(AA): ¿EN DÓNDE SE PUBLICAN ESTAS HISTORIETAS DE DONALD?\n(JM): En Europa. La editorial es danesa, pero se distribuye en toda Europa\n(AA): ACÁ NO LLEGAN ¿NO?\n(JM): Viste que de Disney no se publica mucho acá... al menos en los últimos tiempos.\n(AA): ADEMÁS ES ALGO MÁS BIEN ANÓNIMO ¿NO? NO PONEN EL NOMBRE DEL AUTOR...\n(JM): Ahora si.\n(AA): CUÉNTENOS DE SU REGRESO A COLUMBA CON ENCUENTROS CERCANOS ESPECIALMENTE, QUE ES EL TRABAJO SUYO QUE MÁS RECORDAMOS LOS MÁS JÓVENES...\n(JM): No sé si eso me alegra o me preocupa...(RISAS) Antes de ENCUENTROS CERCANOS había hecho algunos SANDOKAN a lápiz para Diego Navarro; o sea, para Columba: yo dejaba el lápiz en la Editorial y luego Navarro lo pasaba a tinta. Fueron pocos capítulos, pero esa fue la puerta de entrada, nuevamente, a Columba. Habían pasado más de siete años, yo extrañaba la historieta estando en el dibujo animado y entonces, creo que más por eso que por el dinero fue que lo hice; era por volver al mundo de la historieta, que yo siempre sentí que es lo mío ¿no? Entonces para presentarme le llevé este libro a Presa (MASSAROLI ME MUESTRA UN TOMO ENCUADERNADO QUE LLEVA EL TÍTULO "PECADOS DE JUVENTUD". REÍMOS, OBVIAMENTE) y me acuerdo que se rió mucho, porque es una encuadernación de las historietas que yo había hecho para Columba en mi primera etapa. Después de SANDOKAN me dieron ENCUENTROS CERCANOS, que la estaba haciendo Parmeggiani; hice los lápices por un tiempo, pero cuando Parmeggiani abandonó la serie me encargué de hacer también las tintas. Me gustó mucho hacer ese trabajo, los guiones de Ferrari siempre me gustaron mucho; lo único que lamento es no haber dispuesto del tiempo que me hubiera gustado para hacer un trabajo más elaborado.\n(AA): IGUAL QUEDÓ MUY BIEN.\n(JM): Te agradezco. ¡Sos un amigo! (RISAS).\n(AA): YA QUE ME HABLÓ DE FERRARI, CUÉNTEME CUÁL CONSIDERA USTED SU "GUIONISTA DE CABECERA" ¿CON CUÁL SE SINTIÓ MÁS CÓMODO?\n(JM): Nunca traté con los guionistas, o traté muy poco. O sea, los veía en Columba de pasada, pero nunca me tocó charlar de nuestro trabajo con Oesterheld ni con Ferrari, y sólo un poco con Robin. Pero creo que con Ferrari debe ser con el que me sentí más cómodo.\n(AA): FUERA DE COLUMBA ¿CUÁL FUE LA ÚLTIMA HISTORIETA QUE PUBLICÓ EN EL PAÍS?\n(JM): Debe haber sido en SEX HUMOR, en el '89, cuando llevé una creación mía, una mina boxeadora que llegaba a campeona mundial. Creo que hice tres capítulos. En Columba, lo último fueron dos trabajos más, a comienzos de los '90: dibujé CARRICK, que era un detective con guiones de Zappietro -hice unos cuantos capítulos de eso- y también una miniserie de cuatro capítulos con Armando Fernández -”Los Intrépidos”- que antes intentamos vender en Europa; la llevaron Klacik y Grassi, en una gira europea en la cual se divirtieron mucho, pero... (RISAS) No vendieron prácticamente nada y encima los asaltaron en un tren.\n(AA): ¿UD. EN LA ACTUALIDAD LEE HISTORIETAS O ESTÁ AL TANTO DE LO QUE SE ESTÁ PRODUCIENDO?\n(JM): No. De lo que se hace ahora, muy poco... Si me pongo a leer, más bien me pongo a releer cosas de Pratt, cosas de antes\n(AA): ¿TIENE ALGUNA OPINIÓN FORMADA ACERCA DE LAS HISTORIETA EN LA ACTUALIDAD EN NUESTRO PAÍS?\n(JM): Lamento decir esto, pero desde mi punto de vista es casi inexistente, porque veo que se hace mucha historieta en Internet, también muchos fanzines, pero veo que todo eso no llega al gran público y tampoco me llega a mí; o sea que no puedo opinar mucho. Lo triste es que no existen las grandes editoriales que había en otra época: ya no está Columba, ya no está Record. Es decir, para los que nos formamos en esa época es duro ver que ahora no hay dónde se fomente la historieta, lo que era la historieta para nosotros A lo mejor ahora la juventud tiene otra imagen, otro gusto, pero no es el mío, lamentablemente.\n(AA): HAY MUCHOS DIBUJANTES DE COLUMBA QUE ACTUALMENTE TRABAJAN PARA LA EURA DE ITALIA ¿USTED LLEGÓ A PUBLICAR ALLÍ?\n(JM): No, salvo que algunos de los guiones que hice para Scutti los haya vendido allá, cosa que es muy probable. Pero no en forma continua ni... ocurre que desde el '85 que entré a hacer layouts, luego con EL PATO DONALD y todo eso, son muchos años de no hacer dibujo serio, realista. Y uno hasta se va olvidando un poco.\n(AA): ¿TIENE ALGÚN PROYECTO PERSONAL RELATIVO A LA HISTORIETA?\n(JM): A mi me gustaría volver a hacer ORQUIDEO MAIDANA (RISAS). Es una deuda que tengo conmigo mismo, es algo que tengo siempre presente.\n(AA): PUBLICARLO EN INTERNET NI HABLAR...\n(JM): Uno está hecho a la época en la que uno entregaba el trabajo y cobraba (RISAS).\n(AA): SÍ. DEBE SER UNA COSA SERIA ESA "PEQUEÑA SATISFACCIÓN" DEL COBRO...\n(JM): Claro. Imaginate: yo tengo cuatro hijos, todos en edad escolar, entre secundaria y primaria y no puedo... Mi tiempo no me pertenece, digamos.\n(AA): ¿TIENE ALGÚN HOBBIE ADEMÁS DE PASEAR A SUS HIJOS?\n(JM): (RISAS) Ese hobbie me ocupa bastante tiempo. Me gusta mucho caminar, leer, me gusta el tango, la música en general, escribir... Escribir es algo que a veces trato de hacer.\n(AA): ¿QUÉ ESCRIBE? ¿CUENTOS, POEMAS, NOVELAS?\n(JM): Por ahora, guiones. Me olvidaba de contarte que estoy haciendo los guiones de una tira que publica un diario de Río Negro, pero con la cual estamos apuntando más lejos; se llama LOS GRUTYNOS. Son unos personajes creados por un empresario rionegrino que tuvo un rapto de inspiración del cual surgió toda una saga muy interesante sobre el Santo Grial, los Templarios y la Patagonia. Los dibujos son de Ramón Gil, antiguo alumno de Breccia, colaborador de Record; un tipo que hizo mucha animación y que fue parte de Géminis.\n(AA): ¿Y DE QUE VA LOS GRUTYNOS?\n(JM): Son unos seres longevos y con poderes que viven en Las Grutas, una playa de Río Negro; tienen una ciudad submarina llamada Grutópolys (MÁS INFORMACIÓN EN http://losgrutynos.com.ar/ ) Todo esto es creación de Beto Noy; la función mía es la de convertir todo eso en historieta. Desde hace casi dos años, estoy escribiendo esos guiones.\n(AA): ¿ES DIVERTIDO?\n(JM): Sí, sí... Aparte hay viajes a Las Grutas para inspirarse. Y es historieta. Además, ahora me doy cuenta de lo que siente el guionista cuando ve su obra interpretada por un dibujante (RISAS)\n(AA): ¿Y QUÉ ES LO QUE SE SIENTE?\n(JM): (CARCAJADAS) Se sienten muchas cosas...\n(AA): ESTÁN SONANDO LAS CAMPANAS DE LA CATEDRAL, ESO SIGNIFICA QUE ESTAMOS HABLANDO DESDE HACE UNA HORA Y QUE MI CASSETTE ESTÁ POR AGOTARSE, ASÍ QUE SIÉNTASE EN LA LIBERTAD DE INSULTAR AL DIBUJANTE, SI QUIERE.\n(JM): No. Ramón Gil es un gran amigo. Y estamos todos juntos en esta patriada: Raúl Barbero, mi antiguo compañero de García Ferré, lo pasa a tinta.\n(AA): BUENO, ESO ES TODO LO QUE TENGO PARA PREGUNTAR. MUCHÍSIMAS GRACIAS.\n(JM): Faltaba más.\n(¿¿¿Ya viste la Versión de Nippur de José María Massaroli???)