En el bosque gallego hay 24.000 empleos en juego | Economía Digital Galicia\nEn el bosque gallego hay 24.000 empleos en juego\nLa industria de la madera mantiene 20.000 puestos de trabajo directo, pero ha perdido 6.800 trabajadores en los últimos cinco años\n12 de mayo de 2013 (04:18 CET)\nLa relación entre la capacidad del sector forestal gallego y su aprovechamiento real, en materia de producción y puestos de trabajo, es uno de los caballos de batalla permanente de la industria maderera, que aporta con su actividad más del 3% del Producto Interior Bruto de Galicia.\nEl 6,6% de la población activa trabaja en este sector, que sostiene 20.000 empleos directos y 50.000 indirectos, según el último informe de resultados de Confemadera, correspondiente a 2012.\nPese a ello, el bosque gallego funciona a medio gas. El empeño del sector es duplicar la producción actual. Hay capacidad para ello, pero también dificultades, como una estructura de propiedad en la que abunda el minifundio privado o un proceso de certificación que apenas ha comenzado a balbucear en Galicia. La superficie certificada alcanza a duras penas el 8%, pese a ser una medida clave para poner en valor el producto. El mercado europeo así lo demanda.\nEsta aparente contradicción entre la enorme capacidad forestal de Galicia, líder destacado en las exportaciones de madera del Estado --388,7 millones en 2012--, y su desarrollo, ha provocado numerosas reflexiones en el sector.\nEn Diálogos 03, organizado por la Asociación de Becarios de la Fundación Barrié a finales de abril y por encargo del propio presidente de la Xunta, Alberto Núñez Feijóo, se abordó la cuestión bajo el convencimiento de que la producción forestal de Galicia puede duplicarse si se planifica adecuadamente.\nLa empresa es de altos vuelos y de su éxito dependen más de 24.000 puestos de trabajo.\nAsí lo refleja el propio informe de la Confederación de Empresas de la Madera. En un estudio sobre el futuro de la industria hasta 2021, planteó el mejor escenario posible, el que se produciría con un aumento de la superficie arbolada de 310.000 hectáreas y una mejora en su gestión.\nCon estas premisas, el sector podría alcanzar los 38.750 empleos directos en 2021, frente a los 20.000 actuales. En estos parámetros, también se multiplicaría la facturación de la industria, desde los 1.625 millones de 2012 hasta los 4.334 millones.\nEn el escenario contrario, Confemadera prevé que, de prolongarse el estancamiento actual, los puestos de trabajo caigan hasta los 15.518 en los próximos ocho años, 5.000 menos que los actuales.\nPero lograr el mejor escenario posible, en este margen de 24.000 empleos, pasa por muchos frentes y diferentes actores, desde los propietarios a las empresas. Hay voces, entre ellas la del presidente de Confemadera, Elier Ojea, que piden conformar una mesa sectorial y abrir un diálogo para la transformación y desarrollo del monte gallego y su actividad productiva.\nNo se mira con obstinación a la crisis económica, a pesar de que desde su comienzo la industria maderera ha perdido 6.800 empleos, 794 millones de facturación y buena parte de su tejido empresarial.\nLas medidas que propone el estudio son caminar hacia la cooperación en la gestión de la propiedad, que derive en una planificación conjunta en la explotación de los terrenos en contraposición al minifundio privado, aumentar de manera drástica la superficie certificada y promover una selvicultura moderna, para obtener más madera y de mayor calidad.\nSon solo pautas generales, en las que falta un actor principal, la Xunta, en muchas ocasiones acusada de pasividad y de no apostar con firmeza por el bosque gallego.\nEl informe 13 medidas elaborado por Confemadera, le reclama una simplificación de los trámites administrativos, la eliminación de barreras fiscales para las sociedades de propietarios o la promoción de la madera en la rehabilitación y reforma de viviendas.\nEl economista Emilio Santos, lo advirtió en la Fundación Barrié: “Estamos fallando como sociedad si podemos aportar el doble y no lo hacemos”, una apelación a la necesidad de desarrollar el potencial del sector forestal gallego.\nLa sensación de cierta urgencia en la transformación está empujado por los datos a la baja, pero también por la competitividad de otros países en el marco europeo, como Suecia\n“Debemos aprovechar que la Unión Europea destinará ayudas hasta 2020 importantísimas.Están moviéndose por todos lados, en Suecia o Finlandia, para mejorar su madera. Aquí, creo que podemos calificar la situación de alarmante”, advierte Elier Ojea.


Alcaldía realiza censo de ocupantes ilegales en invasión de la antigua sede de la CSB en Yatí\nHace 10 años el predio donde funcionaba la Corporación Autónoma Regional del Sur de Bolívar (CSB) en el sector de Yatí, fue invadido por cerca de 31 familias de escasos recursos.\nEn la actualidad, la entidad ambiental se ha dispuesto a recuperar los terrenos. Por tal motivo, la Alcaldía de Magangué a través de la Secretaría General y del Interior realizó una visita de socialización y caracterización de los ocupantes ilegales.\n“El objetivo es desarrollar un censo para conocer el número real de ocupantes, su situación y sus fuentes de sustento”, manifestó la personera, Carola Ávila Díaz.\nLa diligencia inició después de las 10:00 de la mañana y fue apoyada por funcionarios de la Secretaría de Salud, Secretaría de Planeación, Personería Municipal, Comisaría de Familia, Instituto Colombiano de Bienestar Familiar (ICBF), CSB, Policía de Infancia y Adolescencia e Inspección de Policía.\nEl censo tiene por objeto recolectar información de las personas que ocuparon ilegalmente estos terrenos y cruzarla con las bases de datos de diferentes entidades del Estado, para establecer quiénes son y cuál es su real situación socioeconómica, y a partir de ello determinar las acciones a seguir.\nPor su parte, voceros de la invasión aseguran no oponerse a la medida y solicitaron a la Administración Municipal apoyarlos con su inclusión en un programa de vivienda de interés social.\n“Estamos preparados para dejar este predio, incluso antes que comiencen a desalojarnos. Pero necesitamos que el alcalde se apersone de esta situación y nos reubique”, dijo Ronald Carreño Luna, ocupante ilegal.\nLa Presidente de la Junta de Acción Comunal (JAC) del barrio Belisario, Fabiola Ibarra Gutiérrez, manifestó estar de acuerdo con las partes y afirmó que en su localidad existe un lote baldío que este gobierno podría adecuar para que se trasladen las familias invasoras.


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Major League Soccer » Noticias » Houston y Seattle logran triunfos en arranque de la MLS\n17.04.2021 06:50 h\nEl estadounidense Memo Rodríguez anotó el primer gol de la edición 26 de la liga de fútbol norteamericana (MLS) en el triunfo del viernes del Houston Dynamo 2-1 ante el San Jose Earthquakes de Matías Almeyda, mientras el Seattle Sounders goleó 4-0 al Minnesota United.\nRodríguez abrió el marcador en el BBVA Stadium de Houston (Texas) en el minuto 39 y el argentino Maximiliano Urruti amplió la ventaja para el Dynamo en el 56 mientras el francés Paul Marie descontó en el 74. Houston, que se ha reforzado esta campaña con jugadores reputados en la MLS como Urruti y Joe Corona, fue dominador del juego en la primera mitad apoyado por la escasa pero animada afición a la que se permitió el acceso a la cancha.\nLa primera diana del juego se originó en una asistencia con el empeine de Corona hacia Rodríguez, que logró proteger la posición ante su defensor y ganarle la espalda para definir luego en el mano a mano ante el arquero. Tras una buena ocasión del Earthquakes en una falta lanzada por el mexicano Oswaldo Alanís, el Dynamo tuvo la opción de lograr el 2-0 a segundos del descanso con un zurdazo al travesaño de Urruti.\nEl delantero argentino, que la pasada campaña jugó en el Montreal Impact, encontró su primer gol con el Dynamo en un contraataque en el que recibió en el punto de penalti y definió a placer. "Feliz por convertir mi primer gol en este club, ojalá vengan muchos más", dijo Urruti. "Desde que llegué a este club me sentí en casa y eso a un jugador lo hace potenciarse mucho".\nBajo una fuerte lluvia, San Jose puso emoción al juego con un espectacular gol de Marie en un trallazo a la escuadra desde fuera del área. El equipo que dirige el argentino Almeyda se quedó a las puertas del empate con un clamoroso error del veterano Chris Wondolowski en el minuto 84.\nEl ariete, uno de los goleadores históricos de la MLS, falló un remate a puerta vacía dentro del área pequeña en una pelota que le llegó tras un rechace del arquero a tiro de Shea Salinas. "No fue perfecto hoy pero vamos a ser mejor a partir de aquí y tenemos que ganar los puntos en casa", dijo Memo Rodríguez.\n— Major League Soccer (@MLS) 17 de abril de 2021\nEn el segundo y último partido de la jornada inaugural, el Seattle Sounders goleó 4-0 al Minnesota United con dos dianas del internacional peruano Raúl Ruidíaz. El ariete, sin embargo, comenzó con mal pie el partido al errar un lanzamiento de penalti en el minuto 29 que fue desviado por el arquero canadiense Dayne St. Clair. En el 36 el mediapunta argentino Emanuel 'Bebelo' Reynoso se inventó una magistral asistencia para dejar solo en el área al delantero finlandés Robin Rod, que estrelló su disparo en el palo.\nTras el descanso, Seattle se adelantó en el marcador con un fabuloso gol de Joao Paulo que probablemente acabará entre los mejores del campeonato. En el balcón del área, el brasileño controló un rechace de la defensa con el empeine derecho y, sin dejar que botara la pelota, enganchó una potente volea a la escuadra.\nEl gol dio alas a Seattle, subcampeón de la pasada campaña, y Ruidíaz despertó su instinto goleador para anotar las dos siguientes dianas en el 70 y 73, aprovechando sendos pases de la muerte de Will Bruin y Cristian Roldán. El propio Roldán sirvió en el 86 la asistencia del 4-0, con un centro al área desde la derecha que el colombiano Fredy Montero remató de primera a la red.\n✅ Joao Paulo banger\n✅ Ruidiaz brace\n✅ Montero returns with goal\nHave a night, @SoundersFC! 🙌 pic.twitter.com/NuxwGjxdes\nHouston Dynamo 2:1


by 24VENEZUELAMay 9, 2019, 5:30 a.m. 28\nLa Liga de Campeones es la competencia de la competencia y para mantener su estatus necesita un guión (y protagonistas) a su altura. Con historias capaces de canalizar las mismas sensaciones y sentimientos que se despiertan en aficionados de todo el mundo.\nLucas Moura es el último antihéroe emergido desde la posición de secundario que terminó grabando su nombre en la historia de la contienda más prestigiosa que existe. Y lo hizo a costa de rajar los sueños de un equipo forjado para convertirse en leyenda, como es el Ajax de Ten Hag, De Jong, De Ligt, Tadic y Ziyech.\nDesde las calles de Sao Paulo, Moura esperó su momento para saltar a la primera escena del fútbol. Sin prisa, convencido de sus condiciones, a pesar de que Laurent Blanc, uno de sus entrenadores en el PSG, ya le advirtió: "Necesita hacer mucho más. Tiene tiempo, pero el tiempo apremia".\nHaciendo de la paciencia una virtud, hoy Lucas Moura sale de Johan Cruijff Arena de Ámsterdam como el primer brasileño que anotar un 'hat-trick' en las semifinales de la Champions. El tiempo se cumplió.\nLos cinco minutos añadidos por Felix Brych agotaron su límite y Moura apareció para certificar la remontada, con su tercer gol en el partido (los tres con la zurda, siendo diestro), para hacer del Tottenham el primer equipo que remonta dos goles en unas semifinales para terminar alcanzando la final desde el Manchester en 1999.\nPero su historia comienza mucho antes. Lucas Moura creció rodeado de violencia en las calles de Sao Paulo. Problemas de pandillas, armas, drogas y criminales eran su día a día, relataba él mismo.\n"Algunos de mis amigos de aquel entonces están en prisión y otros muertos", confesaba en una entrevista al Standard. "No fui por el camino porque siempre creí en mi sueño, jugaba en la calle para darle otra vida a mi familia -que ahora vive en una zona mucho más segura, a pesar de que la situación en Brasil sigue siendo muy peligrosa-", recordó.\nCon trabajo, esfuerzo y dedicación llegó al Sao Paulo, al que el PSG desembolsó 45 millones para hacerse con sus servicios. Un joven brasileño rápido y potente que hacía saltar las alarmas de los 'grandes' de Europa.\nCon un estilo "que se compara al de Messi, porque los dos cogemos el balón y rápidamente atacamos, recibimos golpes, pero nos mantenemos en pie", el brasileño siempre se declaró "ídolo" de Zidane: "Me encantaba verle, aunque fuese un perfil diferente", relataba en una entrevista en France Football Leonardo, entonces director deportivo del club parisino, fue clave en su contratación, como ya ocurriera con Kaka en 2003.\n"Quería jugar en el máximo nivel europeo y el PSG me ofreció una oportunidad preciosa que no pude rechazar", declaraba en un equipo en el que la constante entrada de estrellas con salarios millonarios fue cerrándole las puertas. "Sé que tengo que ser más eficiente. Siempre pienso primero en el equipo y luego en mí mismo. Trabajo tanto en defensa que a veces no tengo tiempo de entrar en el área y anotar", relataba Moura, un obseso del tenis de mesa y un apasionado de su familia que encuentra en el fútbol y en la religión sus mayores refugios.\n"Nunca he tenido problemas con las críticas y los elogios, sé manejarlos. No me dejo llevar por los cumplidos y no me sacuden las críticas porque Dios me da una seguridad y un consuelo que me permiten ser feliz", dijo en una entrevista antes de fichar por el Tottenham por 28,4 millones de euros. "De ser el último elegido en el colegio para formar en los equipos de fútbol, ante la mirada de desconfianza de mis compañeros, que nunca creyeron en mí porque el más pequeño además de delgado y débil" Lucas Moura ha pasado a ser la mejor baza de Mauricio Pochettino para ganar la Copa de Europa con el Tottenham.\nby 24VENEZUELA | May 15, 2019, 12:11 p.m. 286


\tMientras los demás duermen, yo trabajo – La Factoría del Ritmo\nInicioEntrevistasMC Alberto: Mientras los demás duermen, yo trabajo\nProtagonista del artículo: MC Alberto\nObservaciones: Fotos por cortesía de MC Alberto\nSegún parece ser, tu descubrimiento oficial del Hip Hop fue en el año 1984, con siete años, pero ya antes habías tenido contacto con él en Barcelona, donde vivías, y en Madrid donde visitas periódicamente a familiares tuyos… ¿Qué recuerdos tienes de aquellos remotos tiempos en lo que algo te atraía pero no sabías exactamente qué era?\nAsí es, tenía siete años de edad y estaba a punto de cumplir los ocho. Desde siempre me atrajo la música y dibujar. A finales de los 70´ y en los primeros 80´, escuchaba vinilos en un tocadiscos y cintas que mis padres ponían en casa en un radiocasete CF-320. Entre canción y canción, se percataron de que ciertos ritmos hacían que bailara y moviese el cuello de arriba hacia abajo, y ya se sabe, cuando a un niño algo le hace gracia, los padres y el entorno familiar, se lo repite hasta la saciedad. Éstos ritmos eran temas de Boney M, James Brown, Joe Bataan, Sugarhill Gang, Michael Jackson, Kurtis Blow, The Twinkle Stars, The Staple Singers, Anita Ward, Planet Patrol, The Commodores… temas incluidos en ediciones de recopilatorios de la época en las que se incluían los grandes éxitos del año que sonaban en las discotecas, Grandes Estrellas del Disco, o Grandes Éxitos 1976, 77, 78… y así todos los años.\nComo bien dices, nací en Castellón pero viví mi infancia en Barcelona. De camino al colegio todos los días, me fijaba en unas pinturas que empezaban a decorar los muros de algunos solares. Cuando iba a Madrid a visitar a mis primos veía lo mismo en Alcorcón. A mí, me gusta dibujar y pintar, no en vano soy Licenciado en Bellas Artes. También desde niño he sido un amante de los cómics, desde los de Francisco Ibáñez, Jan y Escobar, hasta los de Stan Lee, pero sobretodo del universo DC, Batman es mi predilecto. Ya en aquel entonces sentía curiosidad por aquellos dibujos de las paredes, su colorido, sus formas… Cuando era la hora de merendar, todos los niños y niñas que vivíamos en los bloques salíamos a jugar a la calle, a los descampados que había todavía sin urbanizar. En la zona donde había algo de suelo sin gravilla, allí acudíamos a ver como unos chicos y chicas bailaban sobre cartones, hacían el robot y coreografías. Todo aquello captaba mi atención, yo quería ser de aquello, no sabía lo que era, pero quería pertenecer a eso, porque veía que ellos eran un grupo de personas con fuerza, consolidados entre sí, una pandilla de amigos a los que les unía algo, la misma música, el mismo arte, la misma forma de bailar, el mismo pensamiento, en definitiva la unidad de convivencia que veía, y se respiraba fraternidad y un ambiente muy sano, cosa difícil en la época porque se empezaban a extender las adicciones a la drogas entre muchos jóvenes a comienzos de los 80. Por otro lado cada vez más me daba cuenta que en televisión habían películas, series y programas donde salían lo mismo que veía en la calle, en Cardedeu, Granollers, en Barcelona por el barrio de Gracia, en Plaza Cataluña, la estación de metro de Universidades, la estación de tren de Sants… y cuando iba a ver a mis primos a San José de Valderas en Alcorcón en Madrid… ¡había más de lo mismo! Eso me llamaba tremendamente la atención, ver como a cientos de kilómetros de distancia entre sí, se estaba gestando algo similar. Empecé a interesarme por eso que yo veía que tenía un nexo de unión con alguna de la música que mis padres tenían en casa y que a mí me tenía alucinando. Miraba revistas musicales con el fin de averiguar si había algo que me pudiera aclarar que estaba sucediendo en mi entorno, incluso preguntaba a los que veía que les gustaba lo mismo que a mí, pero nadie sabía explicarme que era aquello, simplemente se divertían haciéndolo, así que en mi labor de pequeño investigador seguí buscando respuestas pero no encontraba algo que verdaderamente aclarara mis dudas… hasta que un día vi un cartel donde se anunciaba el estreno de una película cuyas letras eran unos edificios y sobre éstas habían gente bailando como los chicos del barrio donde yo vivía. Entonces, hubo algo en mi interior que me dijo: “Alberto, esta peli la tienes que ver porque… ¡vas a alucinar!”. Y aluciné. La película era “Beat Street”.\nY entonces llegó el día que asististe a ver “Beat Street”… ¿Qué significó para ti ver aquella película?\nDe hecho el primer vinilo que me conseguí comprar reuniendo pesetas que me daban familiares en fiestas o celebraciones, fue la banda sonora del film, ¡y encima eran dos vinilos! El disco empezaba con la canción “Beat Street Breakdown”, un tema que al igual que la peli, me marcó de por vida\nFuimos tres amigos al cine a ver la película con motivo de la celebración de los cumpleaños de nosotros 3 que eran prácticamente en la misma época. Teníamos en común la afición por la música y el dibujo. Recuerdo que los padres de uno de ellos nos acompañaron al cine, entraron en otra sala, y nos dijeron que nosotros íbamos a ver un musical tipo Grease, pero más moderno… yo me quedé con esa frase, sin duda una anécdota cuanto menos, peculiar, que en cierta medida refleja la visión del gran público.\nA lo largo de todos estos años has practicado las 4 disciplinas esenciales del Hip Hop, si bien fue en el 88 cuando comenzaste a rapear… ¿Entre que viste aquella peli y te lanzaste a rapear, practicaste alguna otra disciplina?\nMuchos te conocemos como MC y también como periodista, pero qué hay de las otras disciplinas… Por ejemplo, realizas con cierta frecuencia sesiones de DJ… ¿Qué nos puedes contar de tu relación con el DJing?\nAsí es, mucha gente me conoce más que por mi historial como MC o DJ, por mi labor periodístico-musical tanto en prensa escrita, como en radio y televisión con mis programas “MC Alberto en Directo” y “El Ritmo de la Calle”, con más de 2000 programas emitidos. A mediados de los 80, de Barcelona me trasladé de nuevo a vivir a Castellón, y a principios de los 90 me instalé en Valencia. Fue entonces cuando empecé a pinchar en diferentes salas y discotecas, tanto de la ciudad del Turia como en La Plana, y así hasta hoy día en la actualidad que sigo realizando sesiones. Al principio pinchada con vinilos, hasta que a partir de 1999 introduje cd´s por varios motivos tanto económicos como logísticos. Tengo mucho respeto a la función del DJ en el hip hop, por eso cuando pincho adopto el seudónimo de “MC Alberto In Session” y no el de DJ como prefijo a mi nombre. Aunque hacía scratching y beat juggling en las primeras sesiones que realicé a mediados de los 90, y ahora introduzco algún scratch de vez en cuando, pero no hago turntablism como tal, mi función es la de seleccionar canciones y mezclarlas de manera lo más original posible.\nY respecto al bboying, o breakdance como suele ser conocido por las personas ajenas al Hip Hop… ¿Durante cuanto tiempo lo estuviste practicando? ¿Qué te aportó?\nPracticar el graffiti ha llevado a muchas personas a luego estudiar Bellas Artes o diseño gráfico… Precisamente tú eres licenciado en Bellas Artes… ¿Cuál es tu experiencia con el graffiti? ¿Fue esa experiencia importante para que te decantaras por hacer esos estudios?\nHe crecido viendo a Muelle por todas partes, con el Spraycan Art y el Subway Art como auténticas biblias documentadas por Martha Cooper, Henry Chalfant y James Prigoff, los fanzines de fotocopias en blanco y negro, que luego más tarde pasaron a ser en a color… He vivido en lugares donde en mayor o menor medida, el arte de la calle siempre ha estado presente, y la carga creativa, cromática y artística que destilaban los graffitis me atrae y transmite mucho desde siempre. Bien es cierto que mi atracción pictórica podría estar generada en ese momento hacia el graffiti por mi afición al dibujo, mi gusto por los cómics y a su vez también por mis inquietudes que provenían del universo hip hop que estaba conformándose en esos primeros 80. Pero desde que tuve uso de razón quise estudiar Bellas Artes.\nY el hecho de estudiar Bellas Artes, para alguien que venía del arte callejero… ¿Qué te aportó? ¿En esos estudios se transmite una visión global del arte que incluya las tendencias actuales ajenas al mercado o a lo establecido?\nCada vez más así es, pero la aceptación ha costado y aún está en proceso de asimilación, era algo inevitable. De hecho yo en el año 1997 escribí una “Unidad Didáctica sobre el Graffiti”, aprobada por la Universidad de Valencia en la asignatura Didáctica de la Historia del Arte, como propuesta para alumnos universitarios que cursan la licenciatura de Historia del Arte y escogen la asignatura optativa Últimas Tendencias Artísticas, en el apartado de “El Posmoderno, Nomadismo y Fragmentación, Vitalismos Artísticos y Cultura”. El arte es una afirmación de lo visible que nos rodea y que está continuamente apareciendo y desapareciendo. Arte y hombre son inseparables. René Huyghe escribe: “No hay arte sin hombre, pero quizá tampoco hombre sin arte”. La obra de arte es una manifestación del espíritu humano. Arte es expresión, expresa contenidos a través de los cuales podemos llegar a un mejor conocimiento de una civilización o de una cultura. Y eso es precisamente lo que ocurre con el hip hop como cultura, siendo un reflejo de los sistemas sociales, económicos y educativos.\nY volviendo a tu faceta de MC. A principios de los noventa tuviste un grupo llamado El Mensaje… Me gustaría que nos hablaras de tus inicios como MC y sobre aquel grupo u otras experiencias que hayas tenido antes de iniciar tu carrera en solitario?\nDesde 1986 he formado parte de diversas formaciones, pero sin duda la más significativa e importante fue “El Mensaje” junto a Da-Beat. En 1988 me subí por primera vez a un escenario a cantar rap, no era un concierto mío como tal, era en un festival que se organizó con gente joven que tenía inquietudes artísticas, y allí estaba yo. Ya en aquel entonces me presentaron como MC Alberto, tuve claro que así era como quería que se me conociera. Me fijé que los rappers americanos se ponían el “MC” delante de su nombre o seudónimo con el que eran conocidos, así que decidí adoptarlo yo también como sufijo de mi nombre propio. Rapeaba sobre las instrumentales que aparecían en los vinilos de singles de Public Enemy, DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince, Run DMC, LL Cool J, De La Soul, Mellow Man Ace, Vico C… Desde ese año, 1988, empecé a recorrer tarimas de Castellón ciudad y pueblos colindantes… tanto en conjunto con otros grupos como en solitario. En 1990 conocí a mi gran amigo Da-Beat, pero no fue hasta 1992 cuando decidimos formar el grupo “El Mensaje” en honor a Melle Mel y Grandmaster Flash & The Furious Five por todo lo que la canción “The Message” supuso en su momento a nivel mundial, y para nosotros a nivel personal. Da-Beat y yo nos complementamos y equilibramos como una balanza. En cuanto a la producción hay que decir que contábamos con escasos medios pero mucha imaginación e ilusión, y con ayuda del Fast Tracker, dos micros, un karaoke, y unos cuantos radiocasetes funcionando al mismo tiempo, conseguimos dar rienda suelta a nuestras inquietudes, ideas y pensamientos.\nTu primer disco se llamó “El ritmo de la calle: Regreso al pasado” y se publicó en 2011. ¿Cómo se gestó aquel primer álbum?\nLo produjo, mezcló y masterizó en su totalidad, mi amigo y compañero de aventuras musicales, Pacifiko. Las canciones se enriquecieron con la participación de músicos, y en cuanto a las colaboraciones aparecen Rey Chesta ex-componente del grupo Tres Coronas, la maravillosa voz de Alina en gran parte de los temas, Pacifiko que también rapea en un tema, Coque, ex componente del grupo Homer, y la intervención especial del veterano locutor de radio y televisión castellonense, Juan Pérez Godos. Gracias al apoyo incondicional del gran profesional Andreu Laguarda, el disco lo editó y distribuyó el sello discográfico valenciano Mésdemil Records, con quienes he vuelto a publicar mi nuevo álbum doble “Vengan a ver”.\nTu nuevo disco es un álbum doble, algo que es todo un reto. Además se ha publicado gracias a una campaña de crowdfunding y cuenta con un montón de colaboraciones… ¿Desde el principio proyectaste que el disco fuera tan ambicioso, y tuviera que contar con el apoyo y ayuda de tanta gente, o se fue gestando poco a poco?\nEl proyecto partió de una base en la que Pacifiko y yo queríamos hacer una invitación a un espectáculo a modo de manifiesto sonoro apto para todas las edades y gustos musicales, de ahí el título de “Vengan A Ver”. Cuando empezaron a surgir las colaboraciones y el proyecto fue tomando unas dimensiones tan magnas en todos los aspectos, fue cuando decidimos que el disco tenía que ser doble.\nEn la hoja informativa del disco se cita el término “Hip Hop Fusion”. Me ha extrañado… salvo en algún tema puntual, que me podría parecer que puede ser una buena etiqueta, en el resto simplemente veo Hip Hop. Pero claro, con esa apertura de miras del Hip Hop primigenio, que era estilísticamente muy fresco y abierto a tendencias e influencias de todo tipo, tal vez porque el género se esta forjando y no había unos límites rigurosos sobre lo que la gente entendía lo que debía ser Hip Hop. ¿Crees que a este álbum le define exactamente este término “Hip Hop Fusion”? ¿Emplear “Hip Hop” no sería una buena forma de revindicar esa frescura inicial?\nHas dado en el clavo, el concepto de dicha etiqueta es generar precisamente ese desconcierto para crear el debate sobre la cuestión en sí. En sus orígenes el hip hop surge como un conglomerado de formas artísticas combinadas con otro tanto volumen de géneros musicales y dotado siempre de unos valores de conciencia en paralelo con el divertimento. Emplear el término “hip hop” para etiquetar mi disco sería lo adecuado, partiendo de la base de que yo, soy hip hop. Pero lo cierto es que el álbum está enriquecido con muchísima gente que ha aportado su esencia, su estilo y naturaleza personal, con cualidades que se complementan a las mías. De ahí lo de “hip hop fusión” porque el mestizaje está latente gracias a las aportaciones de las colaboraciones tan diferentes que hay en este doble LP. En definitiva hago lo que me gusta, arte, pero las etiquetas hay que ponerlas para quién las necesita.\nEn este disco has tenido a un montón de gente colaborando contigo, entre ellos hay que destacar a Pacifiko, que se ha encargado de la mayoría de producciones… ¿Qué nos puedes contar sobre él y su aportación al disco?\nDe las 25 canciones, 19 han sido producidas por Pacifiko, un emergente productor en la escena hip hop actual, uno de los más completos y abiertos del panorama. Caza al vuelo mis conceptos, es un absoluto placer trabajar con él. Además somos amigos y coincidimos en muchos puntos de vista personales acerca de la vida. Es mi compañero de aventuras musicales, en el anterior LP “El ritmo de la calle: regreso al pasado”, se encargó al completo de toda la producción musical. Pacifiko dará que hablar en un futuro no muy lejano, estoy segurísimo de ello.\nParece ser que Pacifiko crea sus instrumentales teniendo en cuenta los principios del “solfeggio”… ¿en qué consiste ese concepto?\nBueno, más que Pacifiko, es DJ Xenivax quién se encarga de producir música teniendo en cuenta los principios del solfeggio, de hecho él es uno de los pioneros en componer hip hop basándose en este tipo de frecuencias de sonido codificadas con fines curativos a nivel conciencia y espiritual, en pro de lo positivo e intentando alejar todo lo negativo y destructivo que afecta a la conciencia. DJ Xenivax es un músico instrumentista y DJ experimentado dotado de gran conocimiento musical, con multitud de referencias publicadas de manera independiente. También realiza cantos difónicos, tal y como se escucha en el tema que tenemos juntos llamado “Beatbox rap difónico”, donde ejecuta el canto armónico, considerado como el sonido con mayor poder terapéutico.\nOtro productor que participa es José Manuel Huerta, presidente de la asociación Zaragoza Zulú, que fue muy importante para el arraigo del Hip Hop en nuestro país… ¿Cómo ha sido la experiencia de trabajar con él?\nHa sido una experiencia muy enriquecedora, un auténtico lujo y honor trabajar con J.M. Huerta aka DJC. Nos conocemos desde principios de los 90, de cuando se inició Zaragoza Zulú. Después de tanto tiempo, con todo lo recorrido, y con lo que significa para mí a nivel personal, sólo tengo buenas palabras para quién ha sido uno de los impulsores del hip hop estatal. Es un verdaderos profesional, no en vano de M. Studios salieron en los 90 cantidad de referencias pioneras en todo el estado español gracias a los conocimientos musicales y técnicos que tenía ya por aquel entonces. Actualmente José Manuel Huerta (DJC) junto con SPI y Víctor Garrido, han formado “Hamster Beats”, un proyecto que abarca multitud de aspectos en lo que se refiere a la creación, producción y masterización musical. Sin duda una propuesta muy interesante y que dará que hablar seguro que próximamente.\nTodos los productores y DJ´s han hecho un trabajo impresionante en el disco doble “Vengan a ver”, y les estoy muy agradecido de todo corazón a cada uno de ellos. Encontramos al magnífico DJ y productor sevillano DJ Jotatebe, también a Breack MC desde EuroStudio 17, una de las figuras más representativas del hip hop en la región de Extremadura desde los 90, está Toyskilla que perteneció al afamado colectivo de DJ´s valencianos Re-Hidratación, a los increíbles músicos y cantantes del reconocido grupo Rumbología, y al productor sobrino del mítico y legendario artista Morcillo, Pablo Morcillo, con quién hago una producción a medias. Estoy muy contento porque el disco suena como quería que sonara.\nEn cuanto a voces invitadas tienes también un buen número de nombres… ¿Cómo os habéis organizado para grabar con todos ellos?\nPues invirtiendo Pacifiko y yo muchísimo tiempo en una gran cantidad de horas en viajes, llamadas de teléfono, intercambios de emails, etc… Imagínate, el disco se ha grabado en varias ciudades, en Valencia, Castellón, Sevilla, Cáceres, Zaragoza, Hannover (Alemania) y París (Francia). En las colaboraciones vocales están DJC, SPI, Breack MC, Sad Mink, Shaozin, Tony Santana, EmSoul, Rumbología, Chema Fernández, Toni Ruiz de The Fuzzy Clouds, Pablo Morcillo, Mav de EBC, Da-Beat, El Tenor, Juan Pérez, Elena, Hada, Visy y Angelina, además de DJ Xenivax, que no sólo hace scratch, sino que también participa haciendo beatbox y cantando en un estribillo.\nLos 80 es la época en la que pasé de la niñez a la adolescencia, una etapa de la vida que marca intensamente. A veces para aprender basta con recordar, regresar al pasado por momentos, y que tanto los aciertos como los errores sirvan como ejemplo de lo que uno debe y no hacer. En los 80 también quizá por el cambio que hubo tras la transición, todo tomo un colorido especial con esos aires de cambio que se respiraban tras la época anterior. La eclosión cultural y social que se vivió convirtió esa época en algo legendario. Para algunos no dejará de ser una época más en la historia, pero para mí, fue la mejor década de todos los tiempos, y si no la has vivido, lo siento, pero por más que intentes emularla o revivirla, te la has perdido. Y en lo que concierne al hip hop, tal y como digo en mi canción “Los 80”: “Yo nací en los setenta, viví los ochenta, y mucho me revienta el que dice ser vieja escuela por nacer en los ochenta, tu no lo has vivido, old school no representas”.\nSon muchas las referencias que haces al uso de “MAC” en lugar de MC… ¿Te ha pasado tantas veces esa confusión como transmites en tus canciones?\nSi, desgraciadamente si, y me sigue pasando. No me lo tomo a mal, de hecho me resulta hasta gracioso, aunque también cansa, la verdad. Soy consciente de que muchas personas lo hacen desde la ignorancia y me llaman inocentemente ‘mac´. Lo que realmente me resulta agraviante es que a día de hoy personas que supuestamente se dedican al periodismo musical, o a algo relacionado con la música en general, sea la rama que sea, y después de estar utilizándose este término ya más de 30 años, todavía desconozcan que la palabra ‘MC´ se pronuncia “emsi”, que proviene del inglés MC=Master of Ceremony (Maestro de Ceremonias), y ellos la pronuncian incorrectamente como “mac”. Simplemente si alguien lee la palabra y no sabe la pronunciación, que me llame “emecé” Alberto, que es como se pronunciaría en español, pero por favor, absténganse de llamarme “mac”… entre la “M” y la “C”, ¿dónde ven la “A”?\nUn tema que no pasa desapercibido es “Ya he ‘madurao´”. ¿Cómo ves a nuestra escena Hip Hop actual? ¿Qué grado de madurez crees que tiene en la actualidad?\nMe alegra enormemente que así sea y no pase desapercibido el tema en cuestión. La canción somos conscientes de que genera mucha controversia, y de eso se trata, si entiendes y cazas al vuelo a la primera el significado de la letra, puedes decir que ya has “madurao”, de lo contrario, aún queda mucho por sazonar en tu mente. La escena va creciendo, eso es algo que nadie puede negar, el hip hop está en todas partes. La canción que hacemos DJC, SPI y yo, es una crítica divertida e irónica a la adulteración externa e interna que ha sufrido el hip hop en los últimos 30 años. El hip hop fue creado para entretener, denunciar y comunicar, no para mentir, manipular y descalificar. Quién es consciente de eso, se puede decir que ha madurado, el que no, está todavía muy verde. El hip hop tiene unos valores, ideas y conceptos que deben ser salvaguardados y son los que se deben difundir. La competencia insana, faltas de respeto y poca buena energía existente dentro del hip hop debe erradicarse si se quiere que esto evolucione y no involucione deteniendo y retrocediendo su proceso evolutivo.\nTambién tienes letras que destacan la importancia de la educación para los jóvenes… ¿Por qué tienes esa sensibilidad especial con ese tema?\nSi, por supuesto, se están cerrando fechas por varias ciudades, entre ellas Castellón, Valencia, Barcelona, Madrid, Zaragoza, Cáceres, Sevilla… El espectáculo va a ser muy dinámico, contundente y divertido, transmitiendo mucha energía y vitalidad. Voy acompañado de Pacifiko, Dj Xenivax, y la magnífica banda The Fuzzy Clouds. En el escenario combinamos el hip hop con rock, funk y reggae, aunque también introducimos otros géneros, no hay ningún prejuicio a la hora de mezclar estilos e incluir instrumentos de todo tipo. Siempre procuramos que a la gente que viene a ver el directo, le resulte diferente, impactante e inolvidable.\nAdemás de tu actividad artística, eres un fructífero periodista cultural, que además ha tenido la oportunidad de entrevistar a grupos y artistas legendarios como Kraftwerk, Public Enemy, Afrika Bambataataa, KRS One, De La Soul, Run DMC… ¿Qué tal la experiencia de estar de tú a tú con músicos y cantantes que para muchos son verdaderos símbolos e incluso “ídolos”?\nPuedo dar gracias de haber conocido a los artistas que siempre he escuchado desde pequeño y con los que he crecido, y encima he podido compartir momentos indescriptibles con ellos, mantener conversaciones llenas de aprendizaje y sabiduría… eso me ha nutrido interiormente muchísimo.\nCon tantas disciplinas artísticas y otras actividades que desarrollas… ¿Cómo te organizas para abarcarlo todo?\nSiendo muy disciplinado, serio y ordenado en todo lo que hago, así puedo dedicar tiempo y energía para cada cosa, aunque a veces es complicado. Y metafóricamente también he de decir, aunque suene muy batmaníaco, parafraseando a Will Smith, que “mientras los demás duermen, yo estoy trabajando.”\nY nada más, salvo desearte mucha suerte en todas las actividades y dejarte espacio por si deseas añadir algo más para nuestros lectores…\nVídeo “Public Enemy shout-out to MC Alberto – Vengan A Ver”:\nMC Alberto: Esquivando fronteras\nMC Alberto: The Wild Days


Delicia Azotaina / Pálido\narrastrando una vergüenza atávica impuesta a base de azotainas y trabajos forzados; es decir, razones contundentes. Era una verdadera fragua de delicias. y a toro bravo después, respirase libremente las delicias de la naturaleza en Además, no sé que pillería me valió una azotaina de la deliciosa señorita. Es un acto que provoca mucho placer, ya sea como preámbulo o como una manera de alcanzar finalmente el clímax. Lo que en algún momento fue..\nLa mujer que quiero, mi spankee y amiga ha reconocido siempre esa parte femenina de mi personalidad y le gusta que la tenga. Este hombre me regala su poder y fuerza, sabiendo que no abusaré, me entrega toda su confianza, sabiendo también que puede volver a ser quien es, en cuanto el juego termina. Para entonces ya nos habremos muerto todos incluso el rey. Esta es una lesión grave, difícil de curar y que puede reproducirse con muchísima facilidad. A veces cuando leo tus experiencias infantiles y juveniles me siento muy identificado. El señor don Rafael Ezquerra y su digna esposa la señora doña Carolina López eran modelo de casados. Carlitos se iba encalabrinando con la hija del maestro, y a Rafaelita le sucedía lo mismo con el hijo de la maestra. Timbre mexicano racista causa indignación Ciudad de México.\nVer el título de la película Azotaina 18 perra, Esta categoría se añadió a la pornografía. Encuentra El aceitado cuerpo de esta perra es una delicia sin igual. 30 Sep lo que hace y una azotaina con un paddle de titanio con un baño de Qué delicia era entonces, encontrar alguna referencia, por mínima. y a toro bravo después, respirase libremente las delicias de la naturaleza en Además, no sé que pillería me valió una azotaina de la deliciosa señorita.\nPolisotillo abatió a supuesto azote de barrio\nEl presidente del Consejo de ministros, así como estaba encargado de las carteras de Guerra, etcétera, etc. Cuando estaba por terminar mi licenciatura, para cumplir con mi Servicio Social, me ofrecieron integrarme a un proyecto para rescatar un acervo privado de revistas de historietas. Esa es mi pequeña historia como pseudo spankee varón. Me gusta ofrecer mi cuerpo para que otro ejerza ciertas violencias, me gusta sentirme humillada y ridícula. Hoy prefiero calificarme de masoquista. Pero después lo azotamos!! Si tienes las uñas largas, puedes usarlas para unas eróticas caricias con ellas en las nalgas. Besos niña, no dejes de escribir.\nEscort preciosas deutsch\nBukkake gay tres vías


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CARACTERIZACIÓN LINGÜÍSTICA DE LAS LENGUAS DE SEÑAS

Dra. Ludmilan Zambrano

\nDEFINICIONES BÁSICAS

DEFICIENCIA AUDITIVA : es el término genérico que se utiliza para referirse a cualquier alteración cualitativa o cuantitativa en la correcta percepción auditiva. Se pueden distinguir dos tipos:

Hereditaria: causada por alteración de un gen, se transmite según las posibles combinaciones de éstos y actúa sobre el oído interno.

Adquirida : producida por la acción de un factor infectivo, tóxico o traumático que actúa en los oídos. (Fuente: Diccionario de Educación Especial, Tomos I y IV)

LENGUA DE SEÑAS: es un sistema arbitrario de señas por medio de las cuales las personas sordas realizan sus actividades comunicativas dentro de una determinada cultura., movimiento de la cabeza, hombros y tronco.

Fuente: Pietrosemoli, Lourdes

ULA; 1988

Dra. Ludmilan Zambrano

\nPRINCIPIOS DE LA CONCEPCIÓN SOCIO-ANTROPOLÓGICA DE LA SORDERA

Los Sordos conforman comunidades donde el factor aglutinante es la lengua de señas (Massone, 1993)

Los hijos de padres sordos presentan mejores niveles de académicos, mejores habilidades para el aprendizaje de la lengua hablada y escrita, niveles de lectura semejantes a los del oyente (Signorini, Manrique y Massone, 1994).

La lengua de señas es la mejor garantía para el desarrollo integral del sordo pues es su lengua natural.

Existen dos niveles de organización: el nivel institucional (Clubes o Asociaciones) y el agrupamiento espontáneo (Comunidad Sorda)

Las experiencia social tiene que ver más con relaciones horizontales interpersonales entre Sordos, que con su afiliación vertical institucional.

Tomado de Infancia y Apendizaje, 1995

 Para fines didácticos por Dra. Ludmilan Zambrano

\nOBJETIVOS DE LA PROPUESTA EDUCATIVA DE ATENCIÓN INTEGRAL AL NIÑO SORDO

Crear las condiciones que garantice el desarrollo normal del lenguaje y que faciliten su óptimo desarrollo cognoscitivo, afectivo, emocional y social.

Crear las condiciones que permitan en las escuelas de sordos la adquisición de conocimientos generales.

Facilitar el proceso de adquisición de la lengua escrita y su utilización colectiva.

Promover la comunidad de los sordos en sus aspectos educativo, culturales, laborales, socioeconómicos y organizacionales.

Propiciar la participación directa y efectiva de la comunidad de los sordos.

Incrementar los intercambios, el conocimiento mutuo y la cooperación entre sordos y oyentes en todos los ámbitos de la vida.

Facilitar el aprendizaje de la lengua oral como segunda lengua.

Tomado de Sánchez Carlos, 1991

para fines didácticos por Dra. Ludmilan Zambrano

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Dra. Ludmilan Zambrano

PRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS

Doble Articulación

En todas las lenguas orales pueden identificarse dos articulaciones de los elementos que las constituyen, con unidades diferentes a través de las cuales pueden descomponerse los mismos (Martinet, 1971). Las señas como elementos constitutivos de las lenguas de señas pueden también descomponerse en unidades formadas por detenciones y movimientos.

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Dra. Ludmilan Zambrano

PRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS La primera articulación está formada por unidades mínimas carentes de significado en sí misma: movimientos y detenciones, cuyos rasgos definitorios son trayectoria, configuración de la mano, orientación, locación y contacto, entre otras.\n

Dra. Ludmilan Zambrano

PRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS Estas unidades pueden llamarse fonemas de la seña, ya que aisladamente no tienen sentido por sí solas (Pietrosemoli, 1988:11). Al respecto Martinet (1971: 28) refiere el término “cenema” y “cinemática” empleado por Louis Hjelmslev, en vez de “fonema” y “fonología” y Stokoe, empleó al principio de sus estudios el término “querología”, aunque posteriormente, prefirió emplear la terminología estándar de la lingüística.\n

Dra. Ludmilan Zambrano

PRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS L a segunda articulación es la combinación de las unidades mínimas antes descritas, los movimientos y las detenciones, para construir los morfemas, es decir la seña en sí.\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS

Arbitrariedad del signo lingüístico

Hockett (1971,558), plantea acerca de la arbitrariedad que en un sistema semántico de comunicación, hay iconicidad en la medida en que cada símbolo se parece a su denotación en contornos físicos o en la medida en que todo su repertorio de símbolos muestra una similitud geométrica con el repertorio de significados.

\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS De allí concluye el autor, que en la medida en que un símbolo o sistema no es icónico, es en consecuencia arbitrario. Se suele pensar que las lenguas de señas poseen un alto índice de iconicidad, de acuerdo a su condición gestual, lo cual es atípico en el lenguaje humano.\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS Estas apreciaciones de iconicidad se desprenden del canal empleado para comunicarse, ya que en una lengua oral, sólo se podría copiar el significante de un determinado referente que corresponde a un fenómeno de naturaleza auditiva (las onomatopeyas, que constituyen los casos más evidentes de iconicidad en las lenguas orales).\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS Las lenguas de señas por su parte, tienen mayores posibilidades de relacionar los significantes de sus signos lingüísticos con los conceptos que expresan, sencillamente porque los referentes con formas visibles son más abundantes que los de naturaleza auditiva.\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS Sin embargo, al estudiar y observar las lenguas de señas y sus signos, nos damos cuenta que la iconicidad aparece luego de conocer el significado de la seña, que si relacionamos de inmediato al referente, porque la seña per se, no posee relación con el objeto o idea que representa, tal y como ocurre en las lenguas orales.\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS

Carácter Discreto

Los queremas de las lenguas de señas o fonemas de las lenguas orales que componen una lengua, tienen un carácter discreto, tal y como lo refiere Martínez (2000). Esto significa que son discriminables y se oponen entre sí de forma absoluta. De allí que dos señas o dos palabras pueden tener como diferencia un único querema o fonema y dar lugar a dos significados distintos.

\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS Por su parte, las investigaciones de Muñoz (2000), demuestran y describen que los signos de la lengua de señas se forman a partir de elementos llamados queremas. Estos queremas se agrupan y dan origen a diferentes significados (señas). Así mismo, los queremas se agrupan por categorías que se denominan parámetros.\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS Muñoz (2000) autora explica que existen siete (7) parámetros formativos, ellos son: 1.-Configuración de la mano o manos que intervienen en la articulación de la seña 2.- Orientación de la mano o manos que intervienen en la articulación de la seña, con respecto al cuerpo del signante o señante. 3.- Lugar de articulación de las señas o espacio en el que se articula el signo.\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS 4.- Planos, que abarcan la longitud del brazo y aluden al punto, situado delante del signante o señante, en que se articula el signo. 5.- Punto de contacto, o parte de la mano dominante que entra en contacto con el cuerpo del signante o señante.\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS 6.- Movimiento de los dedos, mano, antebrazo o brazo, en signos manuales, o de la cara, cabeza o cuerpo, en los signos no manuales o múltiples 7.- Los rasgos no manuales o componente no manual, que abarca expresiones faciales, movimiento de la cabeza, hombros y tronco.\nActividad expresiva Descripción elaborada por Jaimes, Claudia (2008)\nActividad no manual

Expresiones de la cara

Movimientos de la boca

Posturas del cuerpo

Se combinan para dar significados

Jaimes, Claudia (2008)\nActividad no manual Vocal Expresiva Jaimes, Claudia (2008)\nPosición neutra

El cuerpo del sujeto no realiza ningún movimiento y no introduce ninguna información al discurso.

Jaimes, Claudia (2008)\nPARÁMETROS FORMATIVOS DE LA LENGUA DE SEÑAS ESPAÑOLA

FORMA O CONFIGURACIÓN : de la mano o manos que intervienen en la articulación.

ORIENTACIÓN: de la mano o manos, con respecto al cuerpo del signante.

LUGAR DE ARTICULACIÓN : o espacio en el que se articula el signo.

PLANOS: que abarcan la longitud del brazo y aluden al punto, situado delante del signante, en que se articula el signo.

PUNTO DE CONTACTO : o parte de la mano dominante que entra en contacto con el cuerpo del signante.

MOVIMIENTO: de los dedos, mano, antebrazo, brazo, en signos manuales; o en la cara, cabeza o cuerpo, en signos no manuales o múltiples.

COMPONENTE NO MANUAL : que abarca expresiones faciales, movimiento de la cabeza, hombros y tronco.

Fuente: Muñoz B, Irma

CNSE, 2000:53

Prof. Ludmilan Zambrano

\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS

Productividad

Esta característica que Chomsky (ULA, 1989:23), define como la capacidad de crear y comprender mensajes nuevos en cualquier momento, está relacionada con la doble articulación, ya que se puede generar un número potencialmente infinito de mensajes, a partir de un número reducido de unidades mínimas, en el caso de la lengua de señas, estas unidades mínimas están representadas por movimientos y detenciones.

\nPRINCIPOS LINGÜÍSTICOS DE LAS LENGUAS DE SEÑAS La idea central de este principio es la combinación de estas unidades mínimas para la producción de nuevos mensajes, lo cual se cumple también para las lenguas de señas. El autor prefiere el concepto de creatividad para este principio, pues a partir de un reducido número de unidades sin significado en sí mismas, se pueden formar un número mayor de unidades significativas partiendo de su combinación y con ello la generación de un número potencialmente infinito de mensajes diferentes.\nCARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS DE LA LENGUA DE SEÑAS VENEZOLANA

No usa los verbos ser y estar.

No emplea artículos.

No usa preposiciones.

Las marcas de género y número se manifiestan antes o después del verbo.

La ubicación temporal y espacial se presentan primero.

Fuente: Pietrosemoli, Lourdes

Y Oviedo, Alejandro

ULA; 1988 y 1996

Tomado para fines didácticos por: Dra. Ludmilan Zambrano

\nCARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS DE LA LENGUA DE SEÑAS VENEZOLANA

6. La negación se presenta en forma externa a la seña.

7. El orden que siguen generalmente las señas es: localidad – relacionante – elemento referido.

8. Se puede utilizar una misma seña para diferentes conceptos

9. Estrategias gramaticales, (Oviedo, 1996): Rasgo C+; uso de señas nominales; uso del espacio gramatical; orden de aparición de las señas en las proposiciones.

Fuente: Pietrosemoli, Lourdes Y Oviedo, Alejandro ULA; 1988 y 1996 Tomado para fines didácticos por: Dra. Ludmilan Zambrano\nTIPOLOGÍA DE LAS SEÑAS EN LA LENGUA DE SEÑAS VENEZOLANA

PRIMER TIPO : señas que no cambian de forma. (LETRA B)

SEGUNDO TIPO : señas que cambian de forma según modelos cerrados. (JUGAR, COMER, ESPERAR, ESCRIBIR)

TERCER TIPO : señas de la LSV que cambian de forma según modelos abiertos. ( MOSTRAR)

CUARTO TIPO : señas con clasificador. ( VEHÍCULO-SE-APROXIMA-A-PERSONA-PARADA – EN – CIERTO - LUGAR)

QUINTO TIPO : pantomima. (FROTARSE- EL- CUERPO)

Fuente: Oviedo, Alejandro

2000

Dra. Ludmilan Zambrano

\n¿QUÉ NECESITA EL NIÑO SORDO DEL LENGUAJE?

Comunicarse con sus padres tan pronto sea posible.

Desarrollar sus capacidades cognitivas durante la infancia (razonamiento, pensamiento abstracto, memorización, entre otros)

Adquirir conocimientos sobre el mundo.

Comunicarse integralmente con el mundo.

Pertenecer culturalmente a dos mundos.

Profa. Ludmilan Zambrano S.

\nLA EDUCACIÓN BILINGÜE DEBERÍA:

Proponer la identidad de los Sordos como eje fundamental en la construcción de un modelo y de un proceso pedagógico significativo.

Crear las condiciones lingüísticas y educativas apropiadas para el desarrollo bilingüe y bicultural de los sordos

Generar un cambio de estatus y de valores en el conocimiento y uso de las lenguas en cuestión.

Promover el uso de la primera lengua, la lengua de señas, en todos los niveles escolares.

Dra. Ludmilan Zambrano S .

\nLA EDUCACIÓN BILINGÜE DEBERÍA:

Difundir la lengua de señas y la cultura de los sordos más allá de la frontera de la escuela.

Definir los contenidos y los temas culturales que especifiquen el acceso a la información por parte de los sordos.

Promover acciones hacia el acceso de los sordos a la profesionalización laboral.

Definir y dar significado a los mecanismos de enseñanza de la segunda lengua en la educación de los sordos. (Skliar, 1997).

Dra. Ludmilan Zambrano S.


El Voluntariado Ambiental de Ecologistas en Accion Cinca continúan en el Soto de la Pinzana - Radio Monzón - Emisoras - Radio Huesca\nEl Voluntariado Ambiental de Ecologistas en Accion Cinca continúan en el Soto de la Pinzana\nAlex Serrano, presidente Ecologistas en Acción Cinca y responsable del proyecto, explica que dentro del Soto de la Pinzana están intentando restaurar un Itinerario que permita interpretar los valores ambientales del río. Trabajan en una analítica en torno a todo el Cinca. Recorren distintas estaciones, hacen análisis de agua y comprueban el estado del ecosistema en general.\nSon analíticas muy sencillas que las pueden llevar a cabo gracias a los voluntarios. Trabajan con tiras reactivas y según Serrano, pretenden concienciar a la gente que les acompaña que se de cuenta de la problemática que hay en el río. Se detecta fundamentalmente la falta de caudales en algunos tramos y el cambio de calidad de las aguas. Con una tira reactiva sencilla pueden ver que en una zona con agua, en invierno, salen nitratos y en otra con falta de caudales y aporte de aguas residuales (como es el tramo de aguas arriba de Monzón) también salen nitratos. Significa que la calidad del agua no es tan alta. Los usos son más reducidos en estos casos y las especies que pueden vivir en el río pues son menos.\nEste viernes realizaban una jornada intensiva en el Soto de la Pinzana, colocaban los medidores de freático, acababan los tramos de escalera y tomaban medidas para la colocación de una pequeña pasarela para facilitar el tránsito para los muchos escolares que pasan a lo largo del año por el centro de interpretación de la Pinzana y por el sendero anexo a él.\nEl sábado por la mañana primero harán una puesta común de lo que van a hacer en el centro interpretación Pinzana y después saldrán para ver la estación. Aprovecharan para ver las obras de la depuradora del Pomar que están en la zona donde vamos realizarán el diagnóstico o la analítica, esta vez agua debajo del Pomar frente a Alfántega, en un tramo donde los caudales vuelven a dar vida al río. Ya han hecho estaciones en la zona Castejón - Arístolas en el Soto de la Pinzana y poco a poco van bajando a ver cómo cambian las condiciones y la siguiente estación que han propuesto es justo debajo de la población de Pomar.


Esto es lo que tendrás que pagar para ampliar la memoria de tu Xbox Series X\nCarlos Martínez Publicado el 24 de septiembre, 2020 • 12:13\nCon la llegada de la Xbox Series X y Xbox Series S, volveremos a disfrutar de un término que había desaparecido desde hace bastante tiempo: las tarjetas de memoria. La razón es que la nueva consola de Microsoft incluirá la opción de insertar unas tarjetas propietarias para ampliar la capacidad de la consola, un accesorio del que desconocíamos su precio. Hasta hoy.\n¿Cuánto cuestan las tarjetas de memoria de Xbox Series X?\nEn la web de Best Buy se ha colgado ya la ficha del producto con su precio oficial, dejando ver que la tarjeta de 1 TB de capacidad costará 219,99 dólares, por lo que podemos entender que su precio en Europa será aproximadamente de 220 euros. siendo en Europa su precio oficial de 249,99 euros. Estamos ante un accesorio con un precio realmente alto, especialmente si lo comparamos con el precio de Xbox Series S, que cuesta sólo 80 euros más.\nEstamos hablando de una tarjeta de expansión bastante peculiar. En su interior se esconde una unidad de Seagate PCI Express Gen 4 NVMe personalizada, que es capaz de alcanzar tasas de lectura y escritura extremadamente rápidas. Esto permitirá la carga casi instantánea de los juegos, y además nos permitirá pasar de uno a otro con total fluidez.\nDe ahí la importancia de disponer de espacio libre en la consola. Si te quedas sin espacio, la experiencia de juego cambiará completamente, de ahí que Microsoft ofrezca la opción de ampliar esta memoria tan peculiar. 250 euros es una cantidad bastante importante, pero teniendo en cuenta que estamos hablando de una capacidad de 1 TB, puede que el precio no sea del todo descabellado.\nSólo hay que echar un ojo a las tarjetas CFExpress que algunas cámaras utilizan, y cuyo precio alcanza cifras altísimas, rozando los 800 euros en versiones de 512 GB. Lamentablemente, Seagate no ha compartido datos relacionados con velocidades de transferencia de lectura y escritura, por lo que tendremos que esperar a conocer estos datos en profundidad.\n¿Puedo seguir usando discos USB 3.0?\nSí, los discos USB externos seguirán utilizándose en esta nueva generación, pero si instalas juegos y contenidos en su interior, no disfrutarás de la rapidez extrema que prometen los juegos en Xbox Series X y Xbox Series S, por lo que no funcionarán y tendrás que traspasarlos a la memoria principal. Los discos USB servirán para almacenar y ejecutar jeugos de Xbox One, Xbox 360 y Xbox, pero en el caso de que quieras guardar más juegos optimizados para Xbox Series X y Xbox Series S, no te quedará otra que comprar uno de estas tarjetas de expansión para poder seguir instalando juegos sin parar.


Capilla de la Natividad de la Mezquita-Catedral - Cordobapedia - La Enciclopedia Libre de Córdoba\nLa Capilla de la Natividad de la Mezquita Catedral de Córdoba se encuentra situada entre las capillas localizadas en el muro de levante del templo catedralicio cordobés.\nFue fundada en 1565 por el canónigo Don Andrés Pérez de Buenrostro. La planta de la Capilla es cuadrangular y está cubierta por una bóveda de arcos terceletes.\nEl Retablo se compone de un registro central, que se apoya sobre el banco del Retablo. En el banco del retablo se encuentran los lienzos que representan la Anunciación, la Natividad, y la Visitación. En el espacio central del Retablo está colocada la representación del Árbol de Jessé, obra de considerable tamáño y de gran calidad, en cuyo complicado esquema compositivo prevalecen claramente las imágenes de la Virgen María y del Niño Jesús.\nFlanqueando el lienzo en el que se representa el Árbol de Jessé, se encuentran las imágenes, colocadas entre los intercolumnios de las columnas que sostienen el cuerpo superior del Retablo, que se encuentra coronado por una imágen de Cristo Crucificado, flanqueado por escudos nobiliarios, de San Pedro, San Juan, San Andrés y San Sebastián.\nEl frontal de azulejos del altar de la Capilla es obra del maestro Roque Hernández, autor también de otras obras similares en diversas capillas de la Mezquita Catedral y fue realizado alrededor del año 1560. En él se halla representada la Epifanía.\nObtenido de «https://cordobapedia.wikanda.es/w/index.php?title=Capilla_de_la_Natividad_de_la_Mezquita-Catedral&oldid=149131»\nEsta página fue modificada por última vez el 18 mar 2014 a las 17:31.


DOMINGO, 4 MAYO 2008 OPINIÓN LA VANGUARDIA 21 Baltasar Porcel E n mi primer artí- culosobreestete- maabordélospel- daños en direc- ción a una posible guerra contra Irán para referirme, en el segundo, a sus proba- bles consecuencias. En es- te tercer artículo me cen- traré en quienes promue- ven la operación bélica. Cuando el presidente Bush accedió al cargo, po- seía escasos conocimien- tos de las cuestiones inter- nacionales, si bien se ro- deó de un grupo de aseso- res en posesión de una vi- sión –sus críticos la califi- cabande fantasía–sobre el papel mundial de Estados Unidos y la naturaleza del mundo, asesores que se autodenominaban neocon- servadores. Fueron los que planificaronyllevaronaca- bo la invasión de Iraq. Sucede,sinembargo,que hace veinte años ya planea- ban un ataque contra Irán al que nunca han renuncia- do. Uno de los principales ideólogos neoconservado- res,NormanPodhoretz,pu- blicó un artículo en la revista Commentary (febrero del 2008) titu- lado “Parar a Irán: por qué sigue habiendo motivo para un ataque militar”. La postura neoconservadora, adoptada tanto por el presidente Bush como por el candidato presidencial y senador John McCain,hacontadoconelalientoyeleco del actual Gobierno conservador israelí con el que la postura neoconservadora mantiene estrechos vínculos. Como ciertos fundamentalistas religio- sos–tantocristianoscomojudíosymusul- manes–,los neoconservadores tienen una perspectiva escatológica. Consideran que las guerras contra Iraq e Irán son fases en el curso de la “guerra larga”, en cuya cús- pide el mundo habrá de enfrentarse a su destrucción para, a continuación, ser re- fundado. Uno de ellos, el ex director de la CIA James Woolsey, trató de mostrarse optimista, afirmando que confiaba en que esteconflicto planetarioy similar a unca- taclismo no duraría más de 40 años. Para los “verdaderos creyentes”, apre- surarse hacia el final del mundo como lo conocemos constituye una carrera no ha- cia el horror sino hacia el cumplimiento deunaexperienciaespiritualplenaysatis- factoria enla quesólo sus enemigos serán presadelsufrimiento.Losneoconservado- res creen que pueden rehacer el mundo según su imagen de Estados Unidos, y los fundamentalistas cristianos creen que los judíos habrán de convertirse al cristianis- mo o serán destruidos cuando el mesías regrese a la Tierra. Lo que no se sabe tan bienesque,deacuerdoconsuversióndel mesianismo, los fundamentalistas chiíes iraníes –incluidos sus guías espirituales– creen que la guerra consi- guiente aceleraría el avance haciael último día, cuandoel duodécimo imán o Mahdi reaparezca para librar al mundo del mal y de la tiranía de la corrupción. En una y otra perspectiva, comprobamos la existencia de una actitud que no sola- mente no teme a la guerra si- no que, de hecho, cree que, pese o incluso merced a sus terribles consecuencias, la guerra tendría la virtud de acelerar el último día. Resulta especialmente lla- mativo, en relación con esta actitud, el hecho de que se suelte el freno que detuvo a Estados Unidos y la Unión Soviética cuando llegaron al borde del conflicto nuclear. En aquel momento, los líde- resestadounidensescompar- tieron con los rusos una pro- vechosa visión de lo que im- plicaría una guerra: millo- nes, tal vez cientos de millo- nes de personas convertidas enrefugiados,heridasoredu- cidas a ceniza. Pero, si se cree realmente en el último día o se desea pagar el precio en términos de destruc- ción–comolosneocon- servadores– en su intento derehacerelmundo,enton- ces efectivamente se suelta el freno en cuestión. Muchos iraníes, incluso laicos, y otros musulmanes creen que aunque Estados Unidos ganara batallas, perdería la gue- rra. Consideran que la sociedad occiden- tal –que juzgan corrupta, materialista y egoísta– cedería, consumida en su ser o batidaenretiradadecaminoacasaentan- to ellos, sin lugar adonde retirarse, pue- denpermanecer“puros”mercedasupro- pia indigencia. Inspirados por su fe o su nacionalismo, nopuedenrendirsenientregarse;endefi- nitiva, se encaminan a la victoria. Entre tanto, harán cuanto esté en su mano para debilitar a Occidente, en especial a Esta- dos Unidos, y adoptarán cuantas medidas seamenester,incluidaelarmanuclear,pa- ra defenderse. c JAVIER AGUILAR Cristina Sánchez Miret Laépocaymuchos monstruos Gracias W. R. POLK, miembro del Consejo de Planificación Política del Departamento de Estado durante la presidencia de John F. Kennedy Traducción: José María Puig de la Bellacasa E l incesto es antiguo cual el mundo,fuerareligiosoohu- mano. Así, en Egipto Osiris matrimonia con su herma- na Isis, quien además tiene cuatro criaturas con su propio hijo, Horus. Y un faraón de la segunda dinastía des- posóasuhermana,asuhijayasunie- ta. Y podríamos continuar con los in- cas, griegos o irlandeses... Y es que anida ahí un principio autista o de énfasis propio. El que in- duce, en monarquías y mitologías an- cestrales,apreservarsusesenciasaco- plándoseentresusmiembros.Peropa- ra evitar la degeneración genética, es- to va siendo desterrado y se convierte entabúmoral.Aunqueloestimulenla cobardía y los celos frente al otro. Se trata, pues, de la perversión cul- tural, afectiva y comunitaria de una personalidad ensimismada. Todo lo cual confluye en este austriaco Fritzl destrozando impunemente a su hija Elisabeth, y en el francés Gouardo, quehundióa suhija Lydia enunator- turapareja. Peroparapracticar sude- mencia tuvieron que romper con la- zos sociales y familiares, esconderse del vecindario y de la justicia. O sea, desarrollaruna titánica actividad y si- mulación mental y temporal, ambien- tal,dedicándoleunesfuerzoeconómi- co. Y ello, en esta época donde la co- municación, la formación, la razón y reglas colectivas pesan y conforman las conciencias como en ningún otro periodo occidental, excepto la edad media álgida o el régimen bolchevi- que.Osea,queamboscriminalescons- tituyencélulasquedestruyenenlugar de edificar, cánceres del sistema. Pero estos análisis y referentes, al demonizarlos,lesaislan,cuandonues- troestadiodecivilizaciónserevelaca- da vez máscontradictorio cerrando al sujeto y no liberándolo. Por ejemplo, siantesOccidentesometióalasnacio- nesconyacimientosenergéticos,aho- ra deja sin cereales a las pobres para alimentar sus máquinas. Y padecemos una crisis económica queesclavizaalagenteconlashipote- cas, incluso quitándole la vivienda, el piso que falsamente le dio. Pero si en Estados Unidos y Alemania los ban- cos padecen, aquí junto a las caixes aumentanun16%elbeneficio.YelGo- bierno nos ofrece una moratoria en los pagos que burla multiplicando el débito con los intereses. Todo, un fraude monumental pro- vocadoporelmercantilismoyelcapi- tal como únicas razones. Y que hasta pudrenlapolíticaylacultura.Oelde- porte: el Barça desespera no por su juego, sino por el dineral que gasta. Y los campeones olímpicos se dopan. Mientrasloscurascaenenlapederas- tia en América, cuando su televisión produce mayormente una ficción que exalta sexo y violencia. Al fin, el marco social, el contrato roussoniano, revienta. Y convierte el yo obsesivo en sádica exultación. Aparte de hablar sin tregua de creci- miento económico, luego, deberemos hacerlo de otras cosas: Gouardo y Fritzl son nuestros monstruos. c A lamayoríademigeneración,ce- lebrareldíadelaMadrelepare- ce algo ridículo, no sólo porque se quiere dar imagen de progre- sista, especialmente porque nos criamos acompañados de unos anuncios horroro- sos que se emitieron durante años. Así y todo, en general se hace algún ob- sequio a la progenitora porque, aunque no se reconozca, pesa en la conciencia la contradicción que supone saber y mani- festar en privado lo que ha significado en nuestras vidas y, en cambio, públicamen- teparticiparde unasociedad queno valo- ra el trabajo realizado por las madres. Y abundando en este razonamiento, esa misma sociedad tampoco tiene en cuenta la importancia del papel que ejer- cen las madres en el entramado socioeco- nómicoypsicológicoquesustentalafami- lia,enlasqueellassonelementosmuysig- nificativos. Sonmalostiemposparalas madres.Es- tá de moda serlo porque de momento las alternativas para tener hijos son pocas y difíciles, y además preferimos, nosotras y nuestrasparejas,descendenciapropia;pe- rono estáde modaejercerde madre, por- que no es visto como una gran oportuni- dad, sino como una carga, un gran peso y un lastre personal y social. Lo mejor que me ha pasado en la vida es ser madre, no hay nada igual a ello, y esto hay que decirlo y repetirlo –si es que así se ha sentido–; porque se habla dema- siadas veces de la experiencia en negati- vo.Meduele quese digaqueser madre es unimpedimentolaboral–séqueloes–,pe- ro el problema no es la maternidad, lo es el trato que la sociedad da a las mujeres. Niñas y niños son el futuro, pero no existen sin un presente de madres y pa- dres dedicados a ellos, ¿Hay algo más im- portante? Entonces, ¿por qué nos cuesta tanto reconocerlo? Me cuesta mucho ser madre –no sé si lo hago bien, estoy menos preparada para elloqueparaotrascosas–,peronoescom- parable a nada de lo que hago, de hecho es lo más importante tanto social como personalmente. La lástima es que yo mis- ma a veces me olvido de ello y sucumbo a las exigencias del mercado. O a las de mis compañeros y compañeras que se creen muchomejoresensutrabajoymáscientí- ficos o intelectuales si no hablan de estas cosas y, sobre todo, si no las reivindican. Estaeslaideologíadominantedemitiem- po. ¡Qué lástima! Gracias a todas las madres del mundo por ejercer y por serlo. c Neocons,fundamentalistaseIrán Ambos criminales constituyen células que destruyen y no edifican, cánceres del sistema C. SÁNCHEZ MIRET, socióloga William R. Polk


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El teatro actual en un 'clic'\nAlrededor de 400 obras de teatro de más de 80 autores mexicanos están disponibles en línea a partir de este martes en una nueva plataforma: dramaturgiamexicana.com.\nAlrededor de 400 obras de teatro de más de 80 autores mexicanos están disponibles en línea a partir de hoy en una nueva plataforma: dramaturgiamexicana.com.\nEl antecedente de este sitio es un taller que en 2006 impartió la compañía Royal Court de Londres en México para dramaturgos locales, que culminó con un ciclo de lecturas dramatizadas en la capital inglesa.\nA su regreso a México, los participantes, entre los que estaba Luis Mario Moncada, tuvieron la idea de compartir sus obras online y así surgió una primera plataforma de dramaturgos cuya página se tuvo que rediseñar, de acuerdo con Moncada, debido a su crecimiento.\n¿Te apasiona la literatura? Esto es para ti\nA partir de 2006, cuenta Moncada, quien entonces dirigía en Centro Cultural Helénico, pudo percibir el aumento en la escritura teatral, gracias a proyectos como el Premio Nacional de Dramaturgia Joven o la Semana Internacional de Dramaturgia Contemporánea, entre otros.\n“Empezó a consolidarse una nueva generación de autores jóvenes como LEGOM, Edgar Chías, Martín López Brie, se multiplicaron los premios y comenzó un auge que en los años 90 no existía, había muy pocas posibilidades de ser publicado y de ser estrenado”, explica.\n“En la primera década de los 2000 se consolidó ese movimiento que ahora se puede relativizar, porque las nuevas generaciones están cuestionando la dramaturgia textual; sin embargo, no había surgido algo así desde la Nueva Dramaturgia Mexicana de los 80, donde estaban Víctor Hugo Rascón Banda, Sabina Berman, Óscar Liera, entre otros”.\nEl sitio busca poner al alcance textos de autores de diversas generaciones, la mayoría inéditos e incluso sin estrenarse. “Hay obras que es difícil que se vuelvan a montar, pero me interesan como testimonios textuales”, concluye el autor, que tendrá en la plataforma títulos como Carta al artista adolescente y Superhéroes de la aldea global.￼


Tipos de servicios financieros requeridos por los productores y familias rurales en méxico\nEs innegable que cualquier persona económicamente activa, como son los productores rurales, necesitan utilizar servicios financieros en algunos momentos de sus vidas y de sus actividades productivas. Pero es complejo responder qué clase de servicios requieren estos productores y sus familias.\nHasta hace unos años el campesino era considerado un agente económico “diferente” a un agricultor mediano o grande, o peor, a un empresario o un comerciante urbano. Según las teorías económicas en aplicación en esas épocas, los pequeños productores agrícolas necesitaban créditos para poder producir. El crédito era considerado como un insumo al mismo nivel que la semilla o el fertilizante. Estos créditos debían ser entregados por el Estado, eran altamente subsidiados y complementados por ineficientes servicios de extensión agrícola.\nSegún las teorías vigentes hasta hace 20 años éste era el único esquema con el cual los productores rurales podían tener acceso a servicios financieros. Esto llegó a tener efectos muy negativos de dependencia del agricultor hacia un crédito barato, y se llegó al extremo de que si por alguna causa no llegaba el crédito el agricultor no sembraba. Todo el producto de la venta de la cosecha se vendía y el dinero se gastaba; el campesino no se preocupaba por guardar una parte para el ciclo siguiente.\nEste modelo cambió drásticamente a partir de los años 90s, al considerar al crédito como un servicio entre otros tal vez más importantes como el ahorro o los seguros. El crédito ya no era parte de la función de producción sino un pasivo que permite, bajo ciertas condiciones, adquirir bienes e insumos. También a partir de esas fechas los economistas del desarrollo reflexionaron más detenidamente acerca de los efectos de los servicios financieros sobre la pobreza. Fue entonces que aparecieron y crecieron rápidamente las entidades de microfinanzas con el objetivo de contribuir a luchar contra la pobreza mediante la colocación masiva de microcréditos. Otros analizaron los efectos perversos del endeudamiento permanente y optaron por poner en marcha mecanismos que permitían a los productores y sus familias depositar ahorros en forma segura con el fin de constituir un pequeño capital que podría ser utilizado como garantía parcial de un préstamo.\nHabía claramente dos enfoques distintos para atender el problema de la pobreza y del acceso de la población rural pobre a servicios financieros. Uno basado en el endeudamiento y el crédito, y el otro en la acumulación de activos por el ahorro constante. Un efecto idéntico en los dos enfoques es el aprendizaje por las personas, de cumplir con un compromiso de realizar pagos periódicos y constantes para lograr un objetivo. La gran diferencia reside en el campo de la sicología, ya que al tener una deuda, las personas se sienten presionadas, angustiadas, preocupadas por la eventualidad de no poder pagar. En cambio, el hecho de que una persona pobre logre depositar una pequeña suma de dinero en forma periódica sin afectar la economía de su hogar provoca un inmenso sentimiento de satisfacción y de superación personal.\nPor esta razón cuando debemos definir qué servicios financieros requieren poblaciones en situación de pobreza, debemos primero pensar en su seguridad y su exposición a los riesgos de todo tipo. El ahorro junto con los seguros son los dos servicios financieros que permiten dar seguridad a las personas, disminuir su perfil de riesgo, estabilizar su sistema de producción. Sólo cuando estas personas logran una cierta estabilidad y tener oportunidades de invertir en actividades rentables se debe utilizar los créditos.\nEl enfoque de servicios financieros permite adaptar o modular los productos para cada segmento de población. Las políticas públicas deben permitir que instituciones financieras atiendan a todos los segmentos de poblaciones pobres y especialmente en las zonas rurales.\nConsultor en finanzas para el desarrollo [email protected] nanzarural.org


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Impacto de la ecografía clínica en la toma de decisiones en Atención Primaria (Póster)\nEl objetivo principal es evaluar la toma de decisiones sobre el manejo del paciente tras la realización de la ecografía clínica en escenarios clínicos propuestos. Como objetivos secundarios destacan valorar las diferencias existentes a nivel interprofesional, los perfiles sociodemográficos y clínicos de los pacientes, la frecuencia de escenarios y el\nSe trata de un estudio observacional prospectivo realizado en el ámbito de Atención Primaria de un Centro de Salud. Se seleccionaron a pacientes que cumplieran los criterios de inclusión de los cupos asistenciales de los médicos\nparticipantes, estimando un tamaño muestral de 237 pacientes. Las variables estudiadas dependen del tipo de escenario clínico: dolor en hipocondrio derecho, dolor en fosa renal, dolor en articulación del hombro – glenohumeral atraumático, insuficiencia cardíaca, dispepsia y dolor – edema en miembros inferiores. Se propuso análisis estadístico de las variables estudiadas con el programa informático Statistical Package for the Social Science. Las limitaciones principales son: sobreestimación de los resultados y cambio en la toma de decisiones tras la incorporación de la ecografía.\nEl análisis de los resultados obtenidos tras la realización de ecografía clínica en Atención Primaria supone una adecuación de las peticiones de pruebas complementarias y de la derivación a segundo nivel de Atención Especializada, así como describir el perfil de la población estudiada en nuestro centro de salud.\nEl impacto del sobrediagnóstico en el paciente y médico así como su repercusión en la toma de decisiones, la vulnerabilidad de la equidad de la ecografía clínica en AP cuando sólo la practican los médicos asociados al proyecto, la necesidad de la cumplimentación del consentimiento informado y la anonimización de los datos. Se han seguido los preceptos legales recogidos en la Ley Orgánica de Protección de Datos de Carácter Personal, en la Ley Básica de Autonomía del Paciente y Manejo de la Historia Clínica, y en la Declaración de Helsinki.\nNo encontramos gastos sobreañadidos a la generada por la asistencia de los pacientes previo al inicio del estudio.\nAguilar Lorente, Natalia\nCastañeda Pérez-Crespo, Alba\nZieleniewski Centenero, Jorge


LA OBESIDAD INFANTIL SE HA MULTIPLICADO POR DIEZ EN LOS ÚLTIMOS 40 AÑOS - TRECE\nEl estudio señala como en los países con un nivel de desarrollo más bajo los índices de obesidad están aumentando a una mayor velocidad que en aquellos con ingresos altos, donde en muchos casos su crecimiento se ha estabilizado. Los autores del estudio destacan el crecimiento en el sur, este y sudeste asiático.\nAunque los datos son preocupantes, el estudio advierte que, en estos momentos, sigue siendo más preocupante la desnutrición infantil que la obesidad. Sin embargo, señala que mientras los índices de desnutrición han ido disminuyendo en los últimos años, los índices de obesidad han aumentado por lo que apuntan “si continúan las tendencias actuales, la obesidad infantil y adolescente superará el bajo peso en 2022".\nLos motivos que se argumentan en el estudio sobre este cambio de tendencia son varios. Entre ellos, explican que la transición de la desnutrición a la dieta saludable no se está haciendo correctamente “con alimentos escasos en nutrientes y densos en energía”. Además, apuntan que el acceso a alimentos poco saludables sigue siendo más sencillo y barato. Por eso, piden políticas nutricionales que faciliten el acceso a la comida sana y critican la reticencia de algunos países para modificar su Política Fiscal de modo que se grave con más impuestos “la comida basura”.\nFinalmente, concluyen que en los últimos años se han modificado los hábitos. Las nuevas generaciones son más sedentarias que las anteriores y los niños pasan menos tiempo jugando en la calle y más con dispositivos electrónicos.\nEfectos para el futuro\nLos autores del estudio advierten de las consecuencias que una mala alimentación puede tener para el futuro de estos niños. Además de tener más posibilidades de desarrollar enfermedades crónicas como la diabetes, señalan que la obesidad infantil puede convertirse en crónica y acompañarles también en su vida adulta.\nPor eso, llaman la atención a los organismos internacionales para que incrementen su lucha contra la obesidad infantil. El estudio ha sido promovido por la Organización de la Salud y el Imperial College de Londres.


Entrenador personal en Fontioso - PROMUSCLE.ES\n✓Entrenador personal en Fontioso: ¡Encuentra a un profesor de actividades físicas!\nnúmero de la población hace deporte 1 vez a la semana. Los deportes más importantes son el padel, tenis y la natación. Es un dato realmente positivo para el sector del entrenamiento personal, ya que para hacer bien un deporte, lo mejor es contar tener un acompañamiento deportivo de alta calidad.\nPor una parte, para evitar hacernos daño y realizar correctamente los ejercicios también para evitar el daño de las lesiones y por otra parte, para hacer que nuestro nivel físico mejore de forma de manera constante, es o sea, para continuar motivados después de cada sesión.\n≫ Los beneficios de tener un Entrenador personal en Fontioso\nTener una persona que te guié ofrece múltiples ventajas: aparte de la perspectiva de una mejora y unos visibles. Gracias a un método a medida que nos lleva a alcanzar nuestros metas, todavía mejor que sin ayuda. Los Las ventajas del deporte en Fontioso Los beneficiospracticar un deporte asidua y repetidamente son muy numerosos.\nEstá probado científicamente que el ejercicio en general –caminar, marcha, abdominales, refuerzo muscular, ayuda a limitar enfermedades del corazón y respiratorias. Nuestros Entrenador personal se centrará además en las actividades deportivas que más te gusten según tu situación .\nEl ejercicio estimula también los órganos internos, por el hecho de que la persona que practica un entrenamiento deportivo eliminación de la tensión arterial y su frecuencia cardíaca. Además de esto, la fuerza de voluntad favorece la penetración de la glucosa en los tejidos musculares sangre y por consiguiente, limita el riesgo de padecer diabetes de tipo 2. En consecuencia, hay una relación entre el deporte y la buena salud. Además de la prevención de enfermedades crónicas, asimismo una mejora del desempeño deportivo y la resistencia.\nUn Entrenador personal es un Instructor multitarea, el cual debe conocer a la perfección su curro evidentemente, ademas debería tener los conocimientos de un dietista, psicólogo. Además de esto, debe conocer en líneas básicas la anatomía del cuerpo humano, los grupos musculares y la biología.\nSi pides un Entrenador personal en Fontioso para sudar en los aparatos de musculación y ganar masa muscular, por poner un ejemplo, seguro que aprecias que en te enseñen en clase los mejores movimientos para levantar las pesas sin lesionarte.\n✨¿Qué puedes hacer con tu Entrenador personal en Fontioso?\nLas Los ejercicios de musculación o bien de yoga por la mañana, los estiramientos que puedes hacer por la tarde antes de irte a dormir, el footing a lo largo del día, son todas actividades que van a acrecentar tus capacidades físicas sin que tengas la impresión de efectuar un esmero importante. Va a ser excelente para endurecer los músculos y poder repetir tus sesiones de entrenamiento cotidianas.\nSe ayuda a preparación de tu físico para ayudar el alumbramiento y el embarazo. Si te preguntas de qué manera perder peso tras el embarazo, no busques más: visita la plataforma de Promuscle y elige un Entrenador personal en Fontioso.\n¿Qué monitor elegir en Fontioso?\nPasemos ahora a la cuestión más intrincada: la de la selección de tu Entrenador, una elección bastante difícil.Nuestros más de 25 profesores tienen clases y especializaciones diversas.\nSi observamos la oferta de clases cerquita, lo que marca la diferencia a un profesor a otro es una gama de criterios que habrá que cotejar y decidir:\n¿Por dónde está emplazado Fontioso?\nOtros municipios que te podrían quedar cerca de Fontioso:\n« Entrenador personal en Valles de Palenzuela\nEntrenador personal en Berberana »\n⚠Entrenador personal en Mahamud: ¡Halla a tú educador de actividades


Picasso a la cazuela - The New Barcelona Post\nPor Albert Forns | 03 Jul 2018\nEl tópico de la voracidad de Picasso choca con la aparente frugalidad con que se alimentaba: comía poco y sano, y raramente bebía alcohol. Caldo para cenar, y al mediodía pasaba con una tortilla y verduras de temporada: puerros, coliflor o rábanos en invierno, pepinos, pimientos y tomates en verano\nSi me hicieran elegir mi estrella de rock favorita, sin duda sería Pablo Picasso. Con el permiso de Dalí, el pintor del Guernica fue un semidiós, canonizado en vida: si aún viviera, Picasso tendría una pila de paparazis aparcados permanentemente delante de su estudio en la Rue des Grands-Augustins de París o en la villa la Californie de Cannes, informándonos en directo de la última jovenzuela que engatusara.\nEl mito picassiano es como el Minotauro, que pintaba a menudo: se necesitan sacrificios y carnaza para mantenerlo a raya. A cambio de ofrecernos precios astronómicos en las subastas y millones de visitantes a los museos, la bestia reclama nuevas exposiciones y exige aproximaciones inéditas. Es por ello que, mientras no llega la esperadísima exposición sobre los calzones con que pintaba, se acaba de inaugurar “La cocina de Picasso” en el museo de la calle Montcada, donde lo sabremos todo de su relación con la manduca, menos el nombre de su cocinera.\nCuriosamente, el tópico de la voracidad de Picasso, de la avidez con que se comía los estilos pictóricos—se le estiman más de 50.000 obras, que se dice pronto—choca con la aparente frugalidad con que se alimentaba: comía poco y sano, y raramente bebía alcohol. Caldo para cenar, y al mediodía pasaba con una tortilla y verduras de temporada: puerros, coliflor o rábanos en invierno, pepinos, pimientos y tomates en verano. También conejo y butifarras, y cuando estaba cerca de la playa, pulpos, anchoas y sardinas a las brasa: imagino que los espetos malagueños deberían ser su magdalena proustiana.\nLa exposición está llena de bodegones que reflejan estas mesas tan flacas, con fruta, mendrugos de pan y alguna copa de vino, de factura realista, cubista o literaria, porque también se exhiben las listas de la compra en el colmado de Montmartre. Se exponen obras maestras como el Niño con langosta, un señor Picasso de fiesta mayor, y se ve como la pitanza siempre ha estado presente en su trayectoria: está la cocina de Málaga pintada por el niño prodigio de 15 años, y unos metros más allá, las esculturas-montaje de la época de Vallauris, donde un Picasso sexagenario torneaba platos de barro y enganchaba pececillos de cerámica, lenguados o unos huevos fritos con botifarra.\nLos bares y restaurantes también se asoman, con especial atención a los Quatre Gats de Barcelona, donde además de hacer tertulia, el jovencísimo Pablo Ruiz diseñó un menú, el cartel de plato del día y un folleto de propaganda, de aquellos de “se-sirve-beber-y-comer-a-todas-horas”. Eso sí, en los Quatre Gats todo debía ser trincar y charlar, porque dicen que la vianda era incomible, y Josep Pla llegó a escribir que “las raciones fueron siempre una pura ilusión del espíritu”. En La cocina de Picasso también se habla de Cal Tampanada de Gósol, el mítico hostal berguedano donde, mientras el artista se reinventaba en la primavera de 1906, la pobre Fernande sobrevivía a base de patata y verduras, porque no podía sufrir el civet de liebre ni los guisos de montaña. “En esta región no hay nada”, escribía afligida a Apollinaire, “ni pastelero, ni confitero, ni panadero, ni mercero: nada de nada”.\nLa exposición nace apadrinada por Ferran Adrià, porque en Barcelona es imposible hablar de cocina y arte sin citar nuestro gran genio de ahora. Da igual que Picasso, amante de la cocina sencilla y opositor de los artificios, hubiera fruncido el ceño ante la hiperbotifarra con secas esferificadas: los comisarios consideran que la misma revolución que las Demoiselles d’Avignon causó a la pintura, la provocó en el mundo gastronómico la menestra de verduras en texturas bulliniana. Para salir de dudas, los que quieran probar la cocina de Picasso podrán hacerlo en varios restaurantes barceloneses, como el del hotel The Sierras, donde el cocinero Marc Gascons ha preparado un menú picassiano de cinco platos, con manzana cubista incluida.\n1. Pablo Picasso en su casa de Cannes. Foto de Pictorial Press Ltd / Alamy Stock Photo\n2. Catálogo de la exposición “La cocina de Picasso”.