Afreeka y una percepción embellecida con la rebeldía – Morada\nSu rap tiene un poco del ritmo latino, algo que es común en la historia del rap estadounidense. Su voz entra en la pista suave, un poco grave, y muy rápido tenemos que ponerle atención, entender su discurso criterioso, una denuncia sólida y un intenso debate. El rap de esta mujer afrovenezolana contiene una indignación histórica y una posición fuerte sobre lo que no se puede tolerar e ignorar.\nPara Afreeka su comienzo es el barrio La Terraza (en Caracas) y en el centro de este su familia: una tía que perdió, una mamá muy trabajadora que la tuvo que criar sola y alrededor cientos de abuelas que le dan la bendición al salir y la regañaban cuando era niña.\nEl rap es poesía y la poesía es palabra y esta mujer de palabra, hace de su biografía parte central de su obra artística: la legitimidad de haber vivido de lo que habla y así su coherencia sobre una reputación que se amasa desde el territorio donde puede sumarse a las historias ejemplares. Ella se preocupa por la manipulación de adolescentes de su ciudad en redes criminales o violentas. Ha sido una de las voceras de “Basta de balas” y en sus letras encontramos cómo habla desde adentro de los barrios donde adolescentes desesperados terminan agarrando un arma.\n“Negritudes” es uno de sus sellos y lemas para expresar una actitud y una aptitud: “Raza con actitud y con aptitud”. Algo como subir la autoestima, creer en nosotras y nosotros mismos desde barrios afrovenezolanos y capacitarnos, ocupar nuevos espacios desde el conocimiento. Para la situación de Venezuela del 2019 ella piensa que la labor de su arte es ante todo subir la moral, dar testimonio de que ella pasó por cosas difíciles y se pueden superar; acompañar y transmitir unas ganas de perseverar, de levantarse.\n“Yo pasé por eso o por algo similar y salí adelante, a pesar de que el mundo se me estaba derrumbando alrededor. Transmitir a la gente (…) esas ganas”.\nQuizá su arte se desata y detona cuando tuvo una lesión en la rodilla, era la época en la que estaba más interesada en el futbol, y aunque aún lo practica, por esos días iba a ser observada jugando por un seleccionador juvenil y preciso la rodilla arruinó ese momento para ella -en ese época aún adolescente-. La imaginamos recluida en sus letras, escuchando música y de ahí rapeando. Afreeka tiene muchas más canciones escritas que grabadas, su rap acompaña eventos y terminan siendo líricas inolvidables, pero para el 2019 hay todavía muchas grabaciones pendientes.\nJugar futbol y rapear son dos experiencias que le han generado una reflexión sobre el rol que históricamente la sociedad le quiere asignar a las mujeres. Su estilo de vida acompaña a las letras de sus canciones y se expresa también en su forma de vestir, mostrando una comodidad más que un esfuerzo por encajar en una idea visual de los demás -en uno de los países de los reinados de belleza-.\nRecuerda a uno de sus hermanos trayendo un disco de Lauryn Hill y luego explorando hasta encontrar a Arianna Puello; también explica de su proceso que en el tercer año del liceo encontró una profesora que la marcaría enseñándole poesía.\nNada ha sido regalado para ella, se tuvo que pagar la universidad primero vendiendo sus cosas y luego vendiendo ropa. Allí encontraría otra experiencia de solidaridad de barrio, saliendo a vender las arepas de una vecina, mientras esta se quedaba en el barrio atendiendo el negocio de ropa de Afreeka.\nPuede ser que una vida en el arte y una obra artística se haya terminado de consolidar, el día que estaba en un evento haciendo break dance y descubrió que no le gustaba bailar ese rap de letras denigrantes para las mujeres, que ella tenía letras mejores.\n“Puros hombres y todo el contenido despectivo hacia las mujeres. Ese día dije dentro de mí, ¿por qué tengo que aguantar eso? Escribo y tengo cosas más importantes que decir que lo que estoy escuchando ahorita”.\nSu proceso creativo es estar todo el día acumulando papelitos con ideas, llegar a la casa quitarse todo, preparar café, apilar los papelitos y empezar a reconstruir lo visto en un nuevo documento y de ahí relacionarlo con un documento archivado y en ciernes -con cara de proyecto creativo-. Ya desde ahí, cuando un proyecto lírico termina, normalmente empieza a buscar la pista y la pista termina de hacer aflorar otras palabras, añade allí una pausa, poda o desbasta un pensamiento.\n“Desnudarme, hacer café y ponerme a pensar cosas, me acuerdo mucho las cosas que vi en el día: cosas que me gustaron y cosas que no”.\n“Parezco una máquina de pensamiento (…). Muchos papelitos de pensamientos en el bolso”.\nElla busca con su rap hablarle una a una a cada persona, lograr algo intimista, lograr cambios sociales cuando una persona se mire a sí misma y descubra actitudes o acontecimientos y dinámicas alrededor que se le habían vuelto naturales.\n“Me encanta darles poder a las chicas de acá”\nEl afán de consciencia, poniéndose en la piel de la otra persona, explica que no quiera ser extremista con posiciones, quiere lograr la reflexión a fuego lento, ahondando en esa audiencia individual y dando siempre fuerza al que más la necesita, a la que más la necesita.\n“Yo lo que quiero es que una persona sienta que cuando está escuchando un tema mío, es como conversando conmigo, todo lo que le estoy diciendo es para ella, no es global”-explica de su propósito y continúa enunciando- “conózcanse, miren hacia adentro”.\nHablarle a La Terraza, a Caracas, a Venezuela y a Latinoamérica es “saber llegar” y convencernos de cómo podemos vivir tranquilos y disfrutar de todo lo que da nuestra geografía, especialmente nuestra cultura; asumir también la dignidad de ser una “región de talento”.\n“El arte embellece la percepción de la gente”.\nEntrevista a Afreek -virtual- en octubre del 2019\nEl Universal (2019). AfreeKA levanta la bandera de una nueva generación en el rap. Recuperado el 30 de marzo en: https://www.eluniversal.com/entretenimiento/45567/afreeka-levanta-la-bandera-de-una-nueva-generacion-en-el-rap\nAfreeka, canal de Youtube, recuperado el 30 de marzo en: https://www.youtube.com/channel/UCcdwJJPVMvnz31S9I03YFGQ/videos


DOBLE EXPLOSIÓN | ESO España\nAstrónomos de todo el planeta combinaron información proveniente de varios telescopios ubicados en la Tierra y el espacio para elaborar un detallado retrato de la explosión más brillante que se haya visto. Las observaciones revelan que los chorros expulsados por el estallido de rayos gamma GRB 080319B estaban apuntando casi directamente hacia la Tierra.\nEl GRB 080319B fue tan intenso que, pese a haber ocurrido a casi medio Universo de distancia, podría haber sido observado a simple vista durante un breve instante. En un artículo que publicado en la última revista Nature, Judith Racusin de Penn State University, Pennsylvania (EE.UU.), y un equipo de 92 co-autores, informan de observaciones realizadas a través del espectro electromagnético que empezaron 30 minutos antes de la explosión y la siguieron después durante meses.\n“Concluimos que el extraordinario brillo de la explosión provino de un chorro que eyectó material casi directamente hacia la Tierra a una velocidad cercana a la de la luz –la diferencia es sólo de una parte en 20.000”, señala Guido Chincarini, miembro del equipo.\nLos estallidos de rayos gamma constituyen las explosiones más luminosas del Universo. La mayoría ocurre cuando a las estrellas masivas se les acaba el combustible y colapsan creando un agujero negro o una estrella de neutrones que, a través de procesos que no son totalmente comprendidos, envía potentes chorros de gas hacia fuera. A medida que los chorros son eyectados al espacio, chocan con gas que ha sido previamente liberado por la estrella y lo calientan, generando así\nLos estallidos de rayos gamma constituyen las explosiones más luminosas del Universo. La mayoría ocurre cuando a las estrellas masivas se les acaba el combustible y colapsan creando un agujero negro o una estrella de neutrones que, a través de procesos que no son totalmente comprendidos, envía potentes chorros de gas hacia fuera. A medida que los chorros son eyectados al espacio, chocan con gas que ha sido previamente liberado por la estrella y lo calientan, generando así brillantes luminiscencias.\nEl equipo cree que el chorro dirigido hacia la Tierra tenía un componente ultra rápido de sólo 0,4 grados de extensión (esto es un poco menos que el tamaño aparente de la Luna llena). El chorro contenía además otro componente con una energía levemente menor y unas 20 veces más ancho.\nEs más común observar chorros anchos en otras explosiones. “Quizás cada estallido de rayos gamma posee un chorro angosto, pero a los astrónomos se les pierde la mayor parte del tiempo”, dice Stefano Covino, miembro del equipo. “Por casualidad vimos este chorro muy angosto y energético, y la probabilidad de ocurrencia de este alineamiento casi frontal es de sólo uno en una década”, agrega su colega Cristiano Guidorzi.\nGRB 080319B fue detectado por el satélite Swift de la NASA/STFC/ASI hacia la constelación de Bootes. Varios telescopios terrestres reaccionaron rápidamente para estudiar este nuevo objeto en el cielo, incluido el Very Large Telescope de ESO en Paranal (Chile), que fue el primero en dar la distancia del objeto: 7,5 mil millones de años luz. La luz visible de la explosión fue detectada por unas pocas cámaras de amplio espectro alrededor del mundo, montadas sobre los telescopios que están constantemente monitoreando una gran porción del cielo. Una de éstas fue la cámara TORTORA, montada en el telescopio REM de 0,6 metros, en el Observatorio de ESO en La Silla (Chile).\nLa rápida obtención de imágenes con TORTORA proporcionó la visión más detallada que existe en luz visible asociada con la ráfaga inicial de un estallido de rayo gamma. “Hemos estado esperando esto por mucho tiempo”, señala el científico experto en el instrumento TORTORA Grigory Beskin, del Observatorio Astrofísico Especial de Rusia. La información reunida simultáneamente por TORTORA y por el satélite Swift permitió a los astrónomos explicar las propiedades de esta explosión.\nEl artículo publicado en la edición del 11de septiembre de la revista Nature lleva como título “Broadband observations of the naked-eye gamma-ray burst GRB 080319B”, de Racusin, J. L. et al.\nLa cámara TORTORA está montada sobre el telescopio italiano REM en el Observatorio La Silla de ESO, en Chile. Fue construido y está siendo operado por una colaboración entre la Universidad del Estado de Boloña en Italia, el Observatorio Brera y el Observatorio Astrofísico Especial y el Instituto de Instrumentación Precisa de Rusia.\nEl equipo de REM está compuesto por G. Chincarini, E. Molinari, F.M. Zerbi, L.A. Antonelli, S. Covino, P. Conconi, L. Nicastro, E. Palazzi, M. Stefanon, V. Testa, G. Tosti, F. Vitali, A. Monfardini, F. D'Alessio, P. D'Avanzo, D. Fugazza, G. Malaspina, S.D. Vergani, S. Campana, P. Goldoni, D. Guetta, N. Masetti, E.J.A. Meurs, L. Norci, E. Pian, A. Fernandez-Soto, L. Stella, G. Tagliaferri, G. Ihle, L. Gonzalez, A. Pizarro, P. Sinclair, y J. Valenzuela.\nY el equipo de TORTORA está compuesto por G. Beskin, S. Karpov, S. Bondar, A Guarnieri (TORTORA Italian PI), C. Bartolini, G. Greco, A. Piccioni, D. Nanni, F. Terra, y E. Molinari.\nEl satélite Swift es administrado por el Centro Goddard de Vuelos Espaciales de la NASA. Fue construido y está siendo operado en colaboración con la Universidad Penn State, el Laboratorio Nacional Los Álamos, y General Dynamics en Estados Unidos; el Observatorio Brera y la Agencia Espacial Italiana en Italia; la Universidad de Leicester y el Laboratorio de Ciencias Espaciales Mullard en el Reino Unido; además de asociados en Alemania y Japón.\nGRB 080319B fue detectado por el satélite Swift de la NASA/STFC/ASI hacia la constelación de Bootes. Varios telescopios terrestres reaccionaron rápidamente para estudiar este nuevo objeto en el cielo, incluido el Very Large Telescope de ESO en Paranal (Chile), que fue el primero en dar la distancia del objeto: 7,5 mil millones de años luz. La luz visible de la explosión fue detectada por unas pocas cámaras de amplio espectro alrededor del mundo, montadas sobre los telescopios que están constantemente monitoreando una gran porción del cielo.\nUna de éstas fue la cámara TORTORA, montada en el telescopio REM de 0,6 metros, en el Observatorio de ESO en La Silla (Chile).\nUniversity of Miliano Bicocca and INAF-Brera\nMiliano Bicocca, Italy\nTlf.: +39 039 597 10 74\nMóvil: +39 340 280 36 12\nEsta es una traducción de la nota de prensa de ESO eso0828.\nNota de prensa No.: eso0828-es\nLegacy ID: PR 28/08\nNombre: GRB 080319B\nImpresión artística de la explosión de rayos gamma con dos chorros.


“Es una corrupción total”: odisea de venezolanos que quieren visitar a sus familias en fin de año\nInicio / Mundo / “Es una corrupción total”: odisea de venezolanos que quieren visitar a sus familias en fin de año\nAlejandra Pérez contó la dramática situación que debió afrontar para pasar Navidad y año nuevo con sus seres queridos.\nTravesía de venezolanos ante el cierre de fronteras\nLa ingeniera Alejandra Pérez viajó de Buenos Aires a Santiago, de Santiago a Bogotá, de Bogotá a Cúcuta y en Cúcuta pasó por una trocha hacia Venezuela. De ahí partió camino hacia la ciudad de Mérida. En entrevista con BLU Radio, la joven narró la travesía que debió afrontar para estar con sus seres queridos en fin de año, en un camino lleno de peligros y corrupción.\n"Llegué al aeropuerto de Cúcuta y tuve que hace run viaje, no sé exactamente, por una trocha. Era como a 50 minutos. En teoría iba a cruzar un carro por un río, estaba súper asustada. Llovió y era imposible, se tuvo que cruzar por un puente peatonal", contó.\n¿Qué pasará con la migración venezolana en 2021?\nCiudadano venezolano: renueve el Permiso Especial de Permanencia, PEP, en cinco pasos\nSegún Pérez, a lo largo del viaje, tuvo que desembolsar sobornos.\n"Fui sola, pero había muchas personas cruzando. Por eso se cobra un dinero. Yo di un dinero adelantado y luego cobran, empiezan, no sé el orden, pero era guardias, militares, guerrillas, Policía venezolana, creo que también Policía colombiana. Preguntando, sin decir que venía de Colombia", declaró la ingeniera.\nDe acuerdo con la ingeniera, el nivel de corrupción es tal hace dudar que se vuelvan a reabrir los pasos fronterizos.\n"Es imposible que vuelvan a abrir las fronteras por el dinero que hacen", indicó.\nEscuche a la ingeniera Alejandra Pérez en entrevista con Mañanas BLU:


Erratas encontradas en el codex Astra Militarum | Mariscal40k\nNo puedo resistirme a aprovechar el artículo para mostrar una imagen que escenifica a la perfección el estado de ánimo general de los fans de la Guardia Imperial tras conocer el contenido del codex. Me uno a ese estado; … os quiero a todos! snif snif\nErrores encontrados a simple vista\nBásicamente los errores parece que estén originados por el abuso de lo que llamo “copy&paste y luego reviso”. Es decir, una chapuza en toda regla por algo que cuesta 39 cosmo pavos. Aquí os dejo las más sonadas:\nSegún esta bonita fotografía de la descripción de los Sentinels, nos encontramos que estos tienen un perfil con el que podríamos haber disfrutado mucho en una partida por 35 puntos. Es decir, un valor de 10 en Resistencia, Heridas e Iniciativa, sin olvidar una maravillosa salvación de 2+ jajajaja.\nAquí el error es todavía más gracioso. Según la descripción a la hora de escoger el número de armas especiales en la Escuadra de Infantería, nos encontramos con que cualquier guardia que no escoja ninguna opción anterior, puede optar a un arma especial. Resumiendo, podemos tener una escuadra con 9 lanzallamas o 9 rifles plasma.\nMe estoy imaginando un estupendo pelotón con 5 escuadras en las que tenemos 45 lanzallamas. ¿Os imagináis un fuego defensivo de este calibre? jajaja.\nGracias al comentario de Ahron de más abajo, hemos encontrado otro error relacionado con los Reclutas y su equipo. En la descripción de la unidad no tienen granadas, pero en la sección de la lista tienen de fragmentación.\nErrores encontrados a través de la versión inglesa del codex\nAl parecer, se ha montando un lío tremendo con las armas especiales de la Escuadra de Veteranos debido a que han traducido la frase mal a la hora de escoger las armas especiales. Yo pensaba que la versión buena era la nuestra, pero no, al parecer los veteranos podrán tener 3 armas especiales. Ahí la versión inglesa:\nAquí la versión en castellano. La frase no se parecen nada en absoluto.\nEstá siendo muy divertido esto de “busca el error” jajajajaja. Qué poco costaría recoger un ejército de fans que revisaran el codex antes de publicarlo tal y como hacen en otros wargames…en fin.\nEsto es sencillamente lamentable, no me gasto ese dineral para tener un libro con tantas erratas y encima en spanglish, lo lógico es que pongan en inglés los nombres propios, por ejemplo: Yarrick, Rough Raiders, Lemman Russ, etc… pero los nombres comunes y genéricos como reclutas (conscript), escuadra de mando de pelotón, etc… es de juzgado de guardia, no se que objetivo persigue este modo de operar, en mi opinión creo que nos pretenden acostumbrar al inglés por que quieren venderlo todo en ese idioma en un futuro para ahorrarse traductores. Muy triste.\n12 abril, 2014 a las 10:50\nHay que tomárselo con humor pq va a ser la tónica general con GW. El tema de los nombres creo que va por derechos de copyright, ya que sería una locura registrar los nombres en todos los idiomas. Esto al final, es una evidencia de lo paranoico que es le modelo de negocio de GW. Pero vamos, no me extraña viendo como actuaron en el pasado compañías que veían peligrar su monopolio (Microsoft).\n12 abril, 2014 a las 11:09\nLa verdad es que dejarlo revisar por los fans seria la solución perfecta, el mismo autor muchos veces al revisarlo ni los ve porque esta obcecado si es que lo hacen que en este caso lo dudo mucho todo sea dicho jaja. Pero con el hermetismo que tienen en GW eso no pasará nunca para que no haya ninguna filtración, es una pena\nTambién está el error de los reclutas, me niego a llamarlos conscripts, en la descripción de la unidad no tienen granadas pero en la sección de lista de ejercito si las tienen, lo tendrán que faquear a ver que pasa con ellos también, aunque por el ridículo coste que tienen imagino que no tendran\n12 abril, 2014 a las 11:23\nGracias por avisar Ahron. Lo añado al post\nCreo que has malinterpretado el error de los veteranos. El codex correcto es el inglés, no el nuestro. En el inglés además de añadir el paréntesis hay una línea que se han comido en el español, que indica que por 10 puntos un soldado cambia su rifle láser por un lanzallamas pesado, y entonces sí que tiene sentido. Lord_Dranu añadió en los comentarios la foto en la que se mostraba:\n12 abril, 2014 a las 12:03\nOk, lo había entendido mal entonces y pensaba que la versión correcta era la nuestra. Mejor, mejor, un arma especial más!\nArtículo actualizado con el error de veteranos y reclutas.\nNo han visto los sentinels con 10 heridas?\npor favor, no tengo la foto pero la errata no tiene desperdicio\n30 junio, 2014 a las 20:01\nHola Esteban. Está siendo un festival del humor las nuevas publicaciones …\n12 abril, 2014 a las 22:10\nBuenas noches, disculpa Raúl, pero la errata del Sentinel debe ser de una versión beta, supongo, porque en aquí mismo en el artículo de Jorge, hay una foto de la página del Sentinel con los perfiles adecuadamente nominados.\nHola Julio. Seguramente Jorge utilizaría la foto de listado del ejército. Al final salieron las FAQ y el error sigue presente 🙂\n12 abril, 2014 a las 23:40\nesto no es errata, pero puede que salga en faqs, aunque usando sentido comun se soluciona.\nel comisario Yarrick tiene a la vez la regla cadena de mando y oficial veterano.\npara el que le de pereza ir a ver que hace cadena de mando, basicamente imposibilita al que tiene esta regla ser señor de la guerra si hay un oficial veterano en tu ejercito, cosa que sucede si pones a Yarrick en tu ejercito 🙂\n30 junio, 2014 a las 19:59\nHola Claudio. Al final no ha salido ninguna FAQ al respecto y creo que lo comentamos en otro artículo. La cosa es que entendemos que se refiere a cualquier otra miniatura con voz de mando. Si hilamos muy fino, sólo el “Lord Commissar” puede tener cadena de mando por cómo está descrita la regla jajaja\n16 abril, 2014 a las 9:06\nUna escuadra de infanteria tiene que pagar el coste de puntos de cada arma especial? Si es asi?; como puedo saber el coste de puntos?\nHola Genix. Debes pagar por cada opción extra que quieras incluir del listado de equipo; armas especiales, pesadas, equipo, cuerpo a cuerpo, etc. Lo podrás encontrar en la página 80 del codex.\nHola, soy nuevo en esto y me he estado mirando el Codex de la G.I. Para hacer una lista de ejercito ¿es necesario poner un pelotón de mando (infantry platoon)que ocupa uno de los dos sitios de tropa obligatorios?\ny…¿puedes poner una escuadra de Militarum Tempestus Scions siendo tu pelotón de mando o compañia de Cadia? ¿y viceversa?\nHola Jorge. Actualmente, sólo tenemos dos opciones para el slot de tropas; pelotón y veteranos. Si eliges el pelotón, debes incluir obligatoriamente el mando del pelotón y dos escuadras de infantería. Si no quieres hacerlo, puedes incluir dos escuadras de veteranos, cumpliendo así con los requisitos del slot de tropas.\nSobre los Scions, puedes incluirlos sin ninguna restricción dentro de tu ejército. Sin importar que sea Cadia o Catachan. Son una fuerza de élite que se comporta de forma similar a un pelotón de infantería de tropas.


Política exterior del PSOE: a golpe de talonario | Músico, poeta y loco\nPolítica exterior del PSOE: a golpe de talonario\n12 noviembre 2010 at 20:49 Deja un comentario\nYo, que de por sí me lío bastante con todo el follón de la política exterior, ahora que Marruecos ha entrado a sangre y fuego contra la gente del Sahara y el gobierno español no dice ni esta boca es mía, entiendo menos todavía. Con algunos países como Cuba o Venezuela el gobierno español suele ser muy beligerante. En cambio con otros como Marruecos o Israel no lo es tanto ni siquiera cuando cometen barbaridades que acaban con cadáveres por las calles (que yo sepa, ni en Cuba ni en Venezuela se dispara a la gente ni se les atropella varias veces con el coche hasta que mueren).\nHoy Marruecos ha expulsado a varios periodistas españoles que estaban haciendo su trabajo sin poner en peligro a nadie más que a si mismos. El gobierno español intervino cuando Venezuela quiso expulsar a un diputado del PP de su país. Pero ahora que Marruecos expulsa a varios periodistas españoles no dice nada (y mucho menos va a decir del español y los saharianos asesinados estos días por Marruecos) y lo único que dice la ministra de los periodistas es que «no han sido formalmente detenidos». ¿Es que no es suficientemente grave que no se permita la libertad de prensa?\nY además, se entera uno de que, como ocurre con Israel, a Marruecos también le vendemos armas con la autorización del gobierno español. El año pasado les vendimos armas por valor de 31 millones de euros, según los datos del propio gobierno. Tengo mis dudas de que esa exportación de armas se ajuste al código de conducta de la UE, que prohíbe exportar armas a zonas con conflictos armados. Pero otros más documentados que yo, como Greenpeace, Intermon Oxfam y Amnistía Internacional no tienen ninguna duda de que el gobierno español vulnera ese código de conducta (pág. 13):\nAparte del hecho de tener un contencioso territorial no resuelto en el Sahara Occidental, causa de tensión enla región, Marruecos sigue siendo criticado por violaciones graves de los derechos humanos y por la represiónde activistas saharauis. Aunque en los últimos años se han producido avances en algunos aspectos relacionadoscon los derechos humanos, se continúan denunciando graves violaciones de derechos humanos por parte de lasfuerzas de seguridad de Marruecos contra inmigrantes, solicitantes de asilo y refugiados. Teniendo en cuentatodos estos elementos, puede afirmarse que los criterios del Código de Conducta de la Unión Europea se inter-pretan y aplican con excesiva flexibilidad.\n¿Será entonces que la política exterior se hace a golpe de talonario, aunque haya que saltarse los códigos de conducta de la UE?\nEntry filed under: Política. Tags: armas, comercio de armas, gobierno de españa, marruecos, política exterior, psoe, sahara, trinidad jimenez, venta de armas.\nLa Blogosfera Gorria ataca de nuevo\tÉtica periodística


PRESOTERAPIA – Silme Estética y Quiromasaje\nTonificante y eliminador de toxinas\n¿Cómo trabaja el cuerpo?\n– Alto rendimiento: Se puede utilizar sobre el abdomen, caderas, piernas, brazos…\n– Efecto de disolución y eliminación: Por medio de la vibración de las ondas, la thermotherapia de infrarrojos y el drenaje linfático de aire comprimiendo, puede disolver y eliminar y expulsar la grasa. Mediante la activación celular a través de la magnetoterapia y los ultrasonidos, consigue reafirmar de los tejidos.\n– Resultados instantáneos sin efecto rebote: De acuerdo a test clínicos, el 65% de las personas tratadas notan mejoras inmediatas, cifra que aumenta por encima del 87% en tratamientos de una semana. La proporción de personas que sufren el llamado efecto rebote está por debajo del 5%.\n– Fácil de usar: Tan sólo es necesario seleccionar la función deseada antes de proceder al tratamiento o cambiarla en función de sus necesidades.\n• Programa 1. Adecuado para cualquier parte del cuerpo, está destinado a adelgazamiento y reduc- ción de grasa.\n• Programa 2. Recomendado para pérdida de peso. Para tratar grasa más profunda • Programa 3. Tonificante / reafirmante.\n• Programa 4. Destinado a mejorar la circulación venosa y linfática, realizando un drenaje y facilitando la expulsión de grasa y toxinas.\n• Programa 5. Relajante. Encaminado a liberar el musculo y movilizar la grasa.\nNuestros bonos personalizados\nBelleza en tus uñas\nSilme es un salón de estética y quiromasaje, situado en la zona alta de Barelona, con un espacio acogedor y cercano que ayuda a desconectar del caos de la gran ciudad.\nNuestra especialista quiromasajista titulada con largos años de experiencia utiliza las técnicas más avanzadas para lograr resultados.\nLa salud y la higiene es primordial, por ello trabajamos con las mejores marcas del mercado, para garantizar la calidad deseada y los resultados esperados.\n22,50€ / Sesión\nEspecialistas y maquinaria con garantía de calidad y seguridad.\nNuestra especialista te asesorará sobre el tratamiento más adecuado para ti.


ENERGÍA SOLAR DESDE LA VENTANA – Helioesvida\nLas energías renovables son la apuesta del futuro, de ahí que cada vez sea más importante la investigación de técnicas que las hagan cercanas. Hoy os queremos hablar un poco más sobre la energía solar como fuente de energía renovable que se obtiene del aprovechamiento de la radiación electromagnética del sol.\nTodos conocemos los paneles solares que hemos visto en más de una ocasión, cuya función es capturar, convertir y distribuir la energía solar, pero poco sabemos sobre sus beneficios. La energía solar:\n– Es inagotable, limpia y respetuosa con el medio ambiente\n– Reduce la contaminación y mitiga los daños del cambio climático\n– A la larga, evitará la subida del precio del combustible.\n– Supone un ahorro económico en la factura de electricidad y agua.\n– No produce contaminación acústica, las placas solares son silenciosas\nInstalar paneles solares para el uso cotidiano es muy complicado hoy día, pero ¿qué pasaría si las ventanas pudieran captar directamente la energía solar y generar energía eléctrica? Eso es lo que están investigando en la Universidad de Michigan, donde cuentan con un minipanel solar transparente llamado concentrador solar luminescente transparente, que absorbe ondas de luz solar. Por el momento, la conversión de éstas en energía es muy baja, pero esperan conseguir una eficiencia de conversión de un 5% para poder comercializarlo, aunque habrá que esperar unos años. El objetivo es crear superficies de recolección de energía solar en lugares estratégicos, tales como ventanas, dispositivos móviles, tablets…\nNo sabemos cuándo se harán realidad en los hogares tales paneles transparentes, pero lo que sí sabemos es que con la cantidad de sol que recibimos en nuestro país a lo largo del año, puede suponer un ahorro considerable para todos, por no hablar de la ventaja de hacer algo por tener un planeta más sostenible.


En este plan de control de peso podemos encontrar Formosan, un complemento que proporciona al tracto intestinal los nutrientes esenciales para su buen funcionamiento. CLA, un ácido poliinsaturado capaz de ayudar a liberar poco a poco las grasas almacenadas en los tejidos para su uso como energía muscular. Y Pastillas de Vinagre de manzana, ideales para activar la digestión de forma cuidadosa pero eficiente.\nEs el complemento ideal para el control de peso. Tomado antes de las comidas llena el estómago con pocas calorías y reduce la sensación de hambre. Es también recomendado como alimento durante curas de ayuno y en caso de sobre acidez.\nFormosan se puede preparar como una sabrosa bebida con sabor a vainilla, mezclándola con agua. También se usa en la cocina para preparar salsas, postres o muesli.\nPuede influir positivamente en la reducción de las reservas de grasa presentes en el cuerpo. Se estima que esta reducción de grasa se produce como consecuencia del aumento de la síntesis de proteínas, aumentando la masa corporal magra sin afectar el peso corporal y reduciendo la grasa corporal al tiempo que aumenta el gasto energético.\nEl CLA es un complemento alimenticio de alto valor que además puede soportar una dieta de control de peso.\nEl vinagre de manzana se considera biológicamente como un vinagre de gran valor gracias a su composición equilibrada y alta biodisponibilidad por parte del organismo humano.\nLas pastillas para masticar de vinagre de manzana, tienen un sabor muy agradable.


REALLY DINAMITE... MOSTRÓ GARRA Y CORAJE - Sporting\nREALLY DINAMITE... MOSTRÓ GARRA Y CORAJE\nEn su estreno en nuestra pista, la defensora del Carioca debió extremar recursos para hacer suyo el clásico La Hípica.\nEl triunfo de la defensora del Carioca, Really Dinamite en el primer estelar de la temporada 2011, tuvo variados ingredentes que hicieron más meritorio aún la estrecha victoria que cosechó la pensionista de Gerardo Silva. Primero, era su debut en nuestra pista y segundo, contó con la inspiradísima conducción de Alejandro Maureira, que reapareció en esta jornada tras una suspensión de 30 días, y que se transformó en el principal protagonista del día, al sumar siete triunfos.\nLa definición de la prueba estuvo cargada de emoción, ya que en los metros finales del compromiso quedaron tres ejemplares en una misma línea, logrando una exigua ventaja de medio pescuezo la oriunda del Carioca sobre Dance In The Storm. Completaron el marcador Terra Santa y la favorita Qué Te Hace.\nSu palmarés indica ahora que entre los seis triunfos que anota en su bitácora, dos son clásicos. En premios ya sobrepasó los 16 millones 542 mil pesos.\nMAUREIRA... LA GRAN FIGURA\nUna espectacular faena realizó el jinete Alejandro Maureira en la primera jornada del VS. El jockey, que retornaba de una suspenión de 30 días, abrió los fuegos de la nueva temporada, al imponerse con Di Trevi en el kilómetro inaugural. En la tercera llevó a su primera victoria en nuestra a Trulla cargando el top weigh de la prueba. Sumó en la sexta con Ojos Marcados. En la séptima competencia, donde llegó segundo con Ben Walid fue favorecido con el primer puesto tras molestias ocasionadas en su contra por el ganador en los últimos 300 metros. En la octava, el clásico, condujo a Realley Dinamite; con Orlandito sumó en la décima carrera y cerró la reunión con Shibuya.\nCabe recordar que el popular `Pollo` implantó durante 2010 un nuevo record de carreras ganadas en una temporada en el VS, 155, cifra difícil de superar, pero con el rendimiento y las ganas mostradas hoy, de seguro podría alcanzar ua nueva marca durante la temporada que se inicia.\nHD EN CANCHA E IMAGEN EN CELULARES\nBuena acogida tuvo en el público que asisitió al recinto de cancha las innovaciones que en materia televisiva esta llevando nuestro hipódromo. Ya se anuncia a través de un spot que El Derby 2011 será el primer evento hípico en transmitirse en HD. Esto, gracias a una serie de inversiones que en ese sentido se han estado llevando a cabo. También, se puso en marcha el sistema que permite a quienes poseen teléfonos iPhone y Backberry puedan seguir las transmisiones en vivo - en tiempo real - de cada jornada de Sporting.


Visita del Instituto Politécnico al Parque Minero\nUn grupo de 25 personas entre profesores y alumnos del módulo de prevención de riesgos profesionales del I.E.S. Politécnico de Cartagena realizaron la visita al Parque Minero de La Unión el 17 de febrero. El grupo fue atendido por José Ignacio Manteca, miembro de la directiva gestora del parque, y especialista en el patrimonio geológico y minero de la Sierra, quien les guió a través del Parque Minero y de la mina Agrupa Vicenta. En el curso de la visita, y dada la rama específica de los estudios que cursan estos alumnos, se prestó especial atención a los aspectos relacionados con los riesgos laborales y las condiciones de trabajo propias de la minería. Tras la visita tanto profesores como alumnos expresaron su alto grado de satisfacción con esta visita, tanto por el gran interés de lo que se muestra en la misma, como por la atención prestada.\nEn palabras de Francisco Llamas Casaú, profesor Tutor de Formación en Centros de Trabajo “la visita fue maravillosa y los alumnos y profesores quedamos encantados con toda la atención prestada, y a la espera de repetir la experiencia”


LAS LIEBRES MUERTAS: EXPOSICIÓN: REMAKES. VIDEO SOBRE CINE\nREMAKES. VIDEO SOBRE CINE.\nEl término remakes nos hace pensar directamente en algo re-hecho, vuelto a hacer. Hacer una cosa que ya ha sido realizada, pero no de una forma directa, no como si de una copia se tratara. Tampoco nos remite forzosamente a una nueva versión de algo, aunque en el cine muchas veces así se trate. Son muchas las películas que, especialmente a finales de los ochenta y en los noventa, se presentan como nuevas versiones de otras más antiguas o retomando historias ya trabajadas. La historia de Robin Hood, por ejemplo, ha sido llevada al cine múltiples veces después de la mítica de Errol Flynn, sin que por ello podamos hablar directamente de un remake, sí ocurre, en cambio, con trabajos de Alfred Hitchcock, porque el tratamiento de las nuevas películas se basa muy directamente en las del autor de Los pájaros. Incluso en series de dibujos animados hay capítulos que realizan remakes de películas o series, por ejemplo en los Simpsons.\nComo digo, no creo que se pueda hablar de copias de lo ya hecho y valorarlas en este sentido, incluso pensando en que la teoría de la postmodernidad justifique la copia y la “apropiación” de algo ya tratado. De alguna manera, como opina Juan Martín Prada, la práctica de apropiación niega, así, el carácter valioso y subversivo de conceptos como “originalidad”, “autenticidad”, “expresión”, “liberación” o “emancipación”. El cuestionamiento de estos y otros conceptos implica también el de las formas tradicionales de recepción e interpretación de las obras: tradición, influencia, desarrollo y evolución. Aun estando justificado, no sería esto un remake, sobre todo tratándose de vídeo-arte, asunto que nos ocupa en este proyecto.\nLos vídeo artistas, cuando se adentran en el remakes lo hacen desde muy diversas perspectivas, desde el 24 horas psico de Douglas Gordon, que es exactamente la misma película de Hitchcock ralentizada hasta hacerla durar 24 horas, hasta Schizo de Cristoph Draeger, de la misma película, pero donde él superpone las imágenes y el sonido de dos versiones diferentes, la de Hitchcock y la de Gus Van Sants.\nEs un proyecto que nos acerca tanto al panorama del cine como del vídeo arte, así como a las estrategias de trabajo de autores actuales, que, cada vez más, realizan incursiones en otros campos de la Historia, mucho más tratándose de un medio tan versátil como la vídeo-creación.\nEl planteamiento de esta exposición también puede ser tratado como si de un remake se tratara. Fue realizada por primera vez en el capcMusée de Burdeos en 2003/04 comisariada por Thierry Davila. Después, en 2004, la llevamos al DA2 de Salamanca, una versión más reducida, comisariada por mí y por Davila, incluyendo Schizo de Draeger, que no estuvo en Burdeos. El proyecto actual retoma de nuevo la idea e incluye las obras de Harun Farocki, María Cañas y Fiumfoto, que no estaban en los proyectos anteriores. El texto de Davila que incluimos en el catálogo fue escrito para la exposición de Burdeos.\nChristoph Draeger ha trabajado en más de una ocasión sobre los desastres que la Naturaleza o los humanos han perpetrado contra la sociedad: terremotos, volcanes, incendios, accidentes de avión… Parece que le interesa la sensación del caos y del equilibrio, el sentimiento y la seguridad de que antes del caos hubo una calma y que después de éste vendrá aquella. Después ha analizado como los mass media, especialmente la prensa y la tv han diseccionado estas noticias y las ha presentado ante un público que, habitualmente, las ve muy lejanas.\nObras suyas como el documental Ga Nai-Bad Luck (1995-98), realizado en colaboración con Martin Frei, hace un diagnóstico sobre la inseguridad que podemos sentir ante una catástrofe. El documental se realizó a través de un viaje en Japón, el mismo año que ocurrió el terremoto en Kobe y Aun Shinrikyo.\nA este interés suyo por las catástrofes y lo desastres obedece la obra Feel lucky, punk??! (1998), en la que corta y remezcla diferentes fotogramas y escenas de películas como Dirty Harry (1971), Pulp Fiction (1994) y Magnum Force (1973). En su obra habla de un cierto interés por “domesticar” la realidad, a la vista de la violencia y el drama. En el montaje de la obra aparece un monitor de seguridad, en el que podemos ver como ocurre la acción, como se podría ver en la cámara de seguridad de un establecimiento que está sufriendo un atraco.\nAquí Draeger plantea un reto a los espectadores de la obra: el reto de diferenciar la realidad de la ficción, como oponiendo lo que ocurre en la vida real, con esa “otra vida inventada” que nos llega a través de la industria cinematográfica. Muestra las similitudes entre Hollywood y los medios de comunicación, ya que ambos proporcionan una visión parcial o totalmente ficticia de este tipo de sucesos.\nLa otra obra que presenta Draeger es un trabajo totalmente diferente, mucho más apegado a la Historia del Cine. Todo conocemos la célebre Psicosis de Hitchcock y, tal vez muchos, el trabajo de Gus Van Sants, como una nueva versión de Psicosis (1997, color), realizada sobre la Psicosis de Alfred Hitchcock (1960, blanco y negro). Van Sants trató de reconstruir cada escena, cada ángulo de cámara según el original. Sólo la historia está puesta en presente.\nSCHIZO (redux) de Christoph Draeger es un experimento conceptual en el cual trata de superimponer una película sobre la otra digitalmente, así creando una doble visión: las Psicosis se hacen Schizo. Sin embargo, comprendió que el original y la nueva versión estaban lejos de ser idénticos, sobre todo a nivel de revisiones, ritmo, sonido, etc. Él trata de situarlos lo más cerca como le es posible reeditando ambas películas, cortando cada escena, cada segmento. El resultado, la versión de Pscho, Scizo, se parece a una de aquellas películas de 3D sólo que no hay ningunos cristales para reconstruir la imagen, el resultado es esquizofrénico.\nEl trabajo de Mark Lewis es, habitualmente, una crítica al cine intentando despertar la conciencia del espectador. Es un trabajo que también reconoce el poder sugestivo y fascinante del medio. Técnicamente filma sus obras en 35 mm y con todo el aparataje de una película convencional, con grúas, iluminación, efectos especiales… y después realiza un intenso trabajo de post-producción. Todo esto, para él, forma parte del cine, como le gusta llamar a su trabajo. De hecho, al hablar de su obra se hace alusión al cine más que al video-arte porque está más cerca de aquel que de éste, incluso en el plano más material y técnico.\nPeeping Tom (2000) se puede entender como un trabajo de investigación que toma su título y se basa en la película homónima de Michael Powell (1959), un thriller psicológico. Es la historia de un joven realizador de cine que, en la búsqueda de la imagen final del miedo, realiza películas en las que graba asesinatos y maltratos de mujeres, que él modificaba con la cámara. Las imágenes eran parte de un documental de ficción en el que se veían escenas de los cuerpos, el trabajo de los policías, las pesquisas para localizar al asesino, etc. Así, el trabajo de Lewis consiste en reconstruir minuciosamente las escenas y el ambiente de la película, reconstruyendo paso a paso cada secuencia.\nUpside down Touch of Evil (1997), de Mark Lewis es una reconstrucción de una secuencia de la película de Orson Welles, sin audio –excepto el sonido de las bombas-, con la particularidad de que se ha rodado con la cámara invertida, salvo esto la película permanece fiel al original, pero nos hace verla indudablemente con nuevos ojos. El trabajo de Lewis está rodado totalmente con extras que, por un momento, se convierten en estrellas del cine.\nKiss the Murder, de María Cañas es el apocalipsis del amor fou travestido de cine y trata sobre el fatalismo romántico, el amor, el deseo y la muerte. Es un homenaje al melodrama clásico y al maestro Hitchcock: “Los asesinatos deben ser filmados como escenas de amor, y las escenas de amor como asesinatos”.\nImágenes del “döppelganger” (es decir, el otro, el doble fantasmagórico de una persona viva), figuras gemelas fracturadas por el desamor, gigantescas bocas que escupen fuego y hombres que saltan al vacío. La doble conciencia como sombra personal, el paraíso sombrío donde Eros y Thánatos se funden para convertir el amor en el asesinato perfecto. La obra continúa el trabajo de Cañas, un trabajo de archivera-documentalista que investiga y vampiriza imágenes y relatos con los que construye nuevas historias, casi como si de un ready made se tratara, pero en esta ocasión de un ready made tanto objetual como conceptual.\nEl título Kiss the Murder alude a la fascinación histórica del arte por la muerte y la violencia, además, elige metafóricamente al espectador como admirador de una cosmogonía barroca y sangrienta que besa la obra del “artista asesino”. Al contemplar el trabajo de María Cañas el espectador, que forzosamente ha de situarse frente a la obra para ir desgranándola poco a poco, se siente atraído por las imágenes de tal manera que acaba por convertirse en una personaje más de la ficción/realidad del trabajo.\nWorkers leaving the Factory (36’, 1995) de Harun Farocki es todo un trabajo de investigación sobre la historia del cine, con un tema tan concreto como es el movimiento de masas, específicamente la salida de trabajadores de una fábrica.\nPartiendo de una de las primeras históricas películas de los hermanos Lumière, Harun Farocki hace un montaje recopilando escenas de 100 años de la historia del cine que tratan el tema Trabajadores saliendo de la fábrica. Farocki extrae de las imágenes las reflexiones sobre la iconografía y la economía de la sociedad de trabajo, pero también del cine en sí mismo, que la mayoría de las veces recoge al espectador a la salida de la fábrica y lo transporta a la esfera privada.\nFarocki encontró la película La sortie des usines Lumière à Lyon, filmada por los hermanos Lumière en 1895. A partir de ahí decidió investigar este tema en otras películas y en otros momentos de la historia, buscando todas las posibles variantes y puntos de vista. Lo encontró en documentales, anuncios, películas… y consiguió un abundante material sobre el tema. Como digo, es todo un trabajo de investigación en los archivos de la Televisión y el Cine, del que sacó una serie de conclusiones para su trabajo. Una de las películas que encontró fue la salida hacia un mitin de la Alemania Nazi, grabada en 1934 en una fábrica de Siemens. En otra, también en Alemania en 1963, donde se ve a hombres y mujeres uniformados, era la República Democrática y algunos ejemplos más que, en diferentes momentos, ilustran estos movimientos de masas en relación con el mundo fabril.\nSegún él observó, la posición de la cámara de los Lumière recoge una perspectiva parecida a las modernas cámaras de seguridad que controlan quien entra y quien sale de fábricas y oficinas. Como aparece en la película de Robert Siodmak The Killers (1946), que en realidad son ladrones que entran a robar en una fábrica. Farocki identifica las grabaciones de estas cámaras de seguridad con una gran biblioteca de imágenes en movimiento. Es curioso que la primera cámara grabara imágenes de una fábrica, pero que más de un siglo después estén alejadas de los objetivos actuales, según piensa Farocki, sobre todo por lo que estos edificios industriales pueden ser escenario y los movimientos de trabajadores como extras, algo tan propio del cine y también porque imágenes de este tipo pueden tener una gran fuerza plástica y a través de ellas se pueden hacer estudios sociales sobre los explotados, el proletariado industrial, los trabajadores de primera y segunda, grupos sociales o sobre la sociedad de las masas. Cuando los hombres acaban de salir y la fábrica cierra sus puertas se opera un cambio significativo -salvo en los que va a un mitin- se desintegran de la masa y adoptan el papel de individuos, como ocurre en Metropolis de Lang (1927).\nWestlich, de Jan Kopp, es un remake del western alemán Old Shatterhand (1967), a su vez adaptada de las novelas de Karl May. El trabajo de May en las novelas de “indios y vaqueros” tienen una particularidad especial y es que son relatos al más puro estilo americano, pero escritos por alguien sin ninguna experiencia en América, por lo que resultan una especie de “versión rara” del género. Cuando Kopp realizó su residencia en el PS1 neoyorkino se percató de que nadie hablaba alemán, para poder así traducir los diálogos del western, por lo que su trabajo en esta película fue sustituir los diálogos originales por unas nuevas grabaciones.\nBrice Dellsperger se deja llevar en su trabajo como video artista por el modelo cinematográfico, realizando en numerosas ocasiones nuevas versiones de películas, reconstruyendo escenas y tramas con nuevos actores que, en muchas ocasiones, no son profesionales de la interpretación. En su obra ha trabajado sobre filmes de Alfred Hitchcock (Psycho), Brian de Palma (Dressed to Kill, Body Double, Blow Out, Obsession), Georges Lucas (Return of the Jedi), and Gus Van Sant (My Own Private Idaho) realizando sobre ellas una delicada y respetuosa labor de “disección y recorte”, escena por escena, personaje por personaje.\nBody Double X de Brice Dellsperger está basado en la película L'Important c'est d'aimer de Andrzej Zulawski (1974). En ella Jean-Luc Verna representa a todos los personajes en un trabajo y un esfuerzo constante de travestismo. La caracterización y el vestuario son tan importantes como la propia interpretación. En la obra de Dellsperger se ven tanto las escenas como su proceso de filmación, por lo que es, a la vez, la película y el making off. Hay un dato más a tener en cuenta en este remake, Jean-Luc Verna es el actor de ambas películas.\nEl caso de Le Camion (2002), de Olivier Bardin es diferente al resto, ya que no se trata de un remake de ninguna película, sino que aprovecha un texto literario anterior para construir su obra. Se trata de una obra de Marguerite Duras, de homónimo título. En la obra aparecen como fotogramas, viñetas de un cómic o dispositivas en el que una chica está leyendo una carta, por los subtítulos que aparecen abajo se trata tal vez de una carta de amor y se la está leyendo al joven que aparece junto a ella. La historia se desarrolla ante nuestros ojos. Así, los espectadores nos convertimos una vez más en voyeurs delante de la obra de arte.\nEn el caso de esta obra de Bardin es importante el estudio de las caras y los gestos de los protagonistas, ya que, a través de ellas, nos llega tanto la interpretación del texto de Duras como la comunicación que hay entre ellos y entre nosotros como observadores e la obra, observadores que, a medida que vamos leyendo el texto y comprendiendo la relación entre ambos, también acabamos por convertirnos en protagonistas. En el fondo el autor pretende utilizar el lenguaje como medio de transporte. Tal vez este texto se convierta al final en un mero pretexto para fijar nuestra atención en la obra, como un karaoke que nos permita entrar a formar parte de esta relación que existe, o parece existir, entre los “otros” protagonistas.\nTal vez el mayor interés de la obra resida en la clara disociación de los dos niveles del texto: los "textuales" del texto, si se puede decir de esta manera, de Duras, y el otro texto, el de las relaciones, la entonación, las posturas de cuerpo, etc.\nUte Juerss You Never Know the Whole Story (2000), a diferencia de las obras anteriores, con la excepción de la de Bardin, no trabaja sobre una película o sobre “recortes” de escenas que todos más o neos reconocemos. La obra, una triple proyección, reproduce fielmente otras tantas noticias aparecidas en la prensa de Nueva York cuando la autora vivía allí. El hilo conductor de la pieza, el misterio que nos parece plantear ese nunca sabrás la verdadera historia, que la une como una sola, es que parte de tres fotografías en las que nos habla de atentados y/o desgracias que, desafortunadamente, están a la orden del día. Así, el video se convierte en una lectura del mundo en que vivimos y la obra de arte recupera si función original de ser “faro que ilumina” y no “espejo que refleja” como estamos ya cansados de ver en el trabajo de tantos artistas.\nEl interés de la obra, además de las historias de nos cuenta, es el enorme esfuerzo de producción que conlleva. La primera vez que la vi, cuando se estaba montando la exposición de Burdeos, pensé que eran unas fotografías proyectadas que, con el gran formato que tenían, se veían magnificadas. Verdaderamente resultaba espectacular en la nave del capcMusée. Pero al observar detenidamente la proyección se da uno cuenta de ciertos movimientos casi imperceptibles, un ligero parpadeo en alguna de las figuras… cuando de repente descubres que no se trata de fotografías sino de proyecciones.\nUna vez que estudias la obra y conoces el trabajo te das cuenta de que las fotografías están fielmente “reconstruidas” en los videos pero que todos y cada uno de los personajes son realmente la misma persona: Ute Juerss. A esto me refiero con el enorme esfuerzo de producción, a la construcción por capas de la obra y al trabajo de caracterización de la autora hasta “interpretar” fielmente a cada personaje.\nEl trabajo de Fiumfoto, que trabaja igualmente sobre escenas y clichés de diferentes películas por todos bien reconocibles, se distancia del resto en el sentido de ser una vídeo-instalación, algo que es habitual en su trabajo, lo que da una cierta movilidad al conjunto de la exposición.\nSe está mejor en casa que en ningún sitio (2005) es una reflexión sobre la realidad y la ficción y cómo estas se acaban fundiendo en una sola cosa en nuestra mente y en nuestra vida, mezclándose con miedos y pesadillas.\nComo digo, aparecen en el trabajo “recortes” de películas “de toda la vida” que, combinados sabiamente por los autores, derivan en un nuevo mensaje. Un mensaje que acaba siendo un deseo de felicidad y de la búsqueda del hogar perfecto.\nEstas imágenes reconocibles bucean entre los estereotipos que todos nos hemos hecho en nuestra vida, a través de múltiples películas que hemos visto y que por una razón o por otra se han quedado almacenadas en nuestros recuerdos como la idea de una vida y un mundo feliz, que ellos remezclan y reinterpretan.\nA la vez el trabajo se convierte en una crítica sobre cómo la televisión y el cine nos pretende dar la imagen de una vida fantástica, que nubla nuestro entendimiento y nuestra capacidad de reflexión, porque sólo se trata de una cortina de humo que enmascara la dura realidad cotidiana.\nLas películas de las que hablo y que se reconocen en el trabajo son tan populares como El mago de Oz (Victor Fleming), Alicia en el país de las maravillas (Norman Z. McLeod), Los diez mandamientos (Cecil B. DeMille), Recuerda (Alfred Hitchcock) o El beso del asesino (Stanley Kubrick), entre otras.\nNo todas las obras seleccionadas para la exposición trabajan sobre películas como ya he comentado, pero sí comparten el hecho del remake. Muestran el trabajo de diferentes creadores que han retomado la idea de investigar sobre lo ya hecho; retomar trabajos –más o menos famosos- de autores anteriores y “rehacer” el mismo trabajo, pero, en algunos casos, con una nueva intención. Tal vez podríamos decir que, incluso, de dotarlos de nuevas e interesantes lecturas. Más interesantes cuanto que crean canales capaces de dialogar también con la obra “original”.\nComo decía al principio, esta idea de lo “rehecho” o lo “revisitado” no es nueva en absoluto. Con solo nombrar estos conceptos nos viene a la memoria rápidamente Marcel Duchamp y su ready made, que, sin duda, es el concepto que abre la “caja de los truenos” y justifica, no solamente su obra, sino también la gran mayoría de los movimientos del siglo XX.\nLa posibilidad de retomar o recuperar objetos, espacios, obras e ideas y re-elaborar el trabajo abre infinitas puertas a la creación y sitúa al autor ante un camino apasionante de investigación y al espectador ante una plataforma de múltiples posibilidades y lecturas.\nPedazo de texto y de expo.


Alquiler de Local Comercial en Barcelona - Tasa Gestión Inmobiliaria\nSomos tus mejores aliados para poner en alquiler tu local comercial en Barcelona y encontrar al mejor inquilino\nEl grado de conocimiento que tenemos del mercado de Barcelona y provincia nos ayudará a decidir el precio del alquiler de la propiedad para que logres la máxima rentabilidad. A partir de las características del local comercial, de la localización y de la oferta existente en la zona, determinaremos un precio de mercado con el que podemos generar nuevos ingresos.\nDesarrollaremos un plan comercial a través de diferentes estrategias publicitarias para dar a conocer el alquiler de tu local en Barcelona, y de esa manera encontrar los mejores candidatos. Desde estrategias convencionales, como anunciar su disponibilidad a través de un cartel, hasta publicidad en portales de Internet y publicaciones especializadas.\nEstableceremos con tu ayuda el perfil del inquilino que buscamos para determinar si son necesarias algún tipo de reformas que repercutan en un aumento del precio del alquiler del local comercial. Encontraremos a candidatos que puedan cumplir con los pagos. Más allá de la solvencia económica también queremos un inquilino que cuide de la propiedad.\nUna vez encontrado el inquilino perfecto nos ocuparemos de los trámites necesarios para que te despreocupes de todo. Únicamente nos has de permitir que saquemos el máximo interés de tu local comercial en alquiler, ya sea una nave, un almacén, una tienda, etc.. Prepararemos todos los documentos que sean necesarios para cerrar la operación y poder alquilar el inmueble garantizando la seguridad de los pagos.\nMientras dure el periodo de alquiler dispondrás de un asesoramiento jurídico que te ayudará a resolver todas las dudas que te puedan surgir. ¿Cómo actualizar el precio del alquiler de tu local? ¿Cómo y cuándo recuperar el inmueble? ¿Quién paga los posibles desperfectos que puedan ocasionarse? Con una llamada te resolveremos tus dudas.\nSabemos cuál es la mejor forma de dar a conocer tu local comercial para encontrar al inquilino ideal, al que entrevistaremos para conocer si se trata del más adecuado.\nQuiero alquilar mi local comercial en Barcelona\nRealizamos todos los pasos necesarios para que logres alquilar tu local en Barcelona a un buen precio y a un inquilino solvente. Nos ocuparemos de todas las gestiones necesarias y actuaremos como soporte jurídico si fuese necesario.\nConocemos a la perfección el mercado de Barcelona y Provincia gracias a nuestro equipo de comerciales que están continuamente alerta de las variaciones en los precios de alquiler de cada zona. Sabemos cuál es la mejor forma de dar a conocer el inmueble para encontrar al inquilino ideal, al que entrevistaremos para conocer si se trata del más adecuado. Nos ocuparemos de elaborar todos los documentos necesarios y de asesorarte jurídicamente mientras dure el alquiler para solventarte cualquier duda.


Planes Infantiles: diciembre 2014\nLos juguetes preferidos por los niños en los años 60\nSe ve que no hemos evolucionado mucho desde los años 60: hay un artículo que dice los 5 juguetes preferidos por los niños en esa época, y al menos entre mis hijas, 4 de ellos siguen siendo los que piden y con los que juegan.\nAdemás de esos 5 juegos, nuestras niñas están todo el día haciendo recetas imaginarias con la cocina de juguete, y les encantan también los disfraces, con los que se entretienen horas y horas.\nPara hacer el portal de belén\nMontar el belén en familia, decorar la casa, hacer adornos para el árbol de Navidad es algo que a los pequeños les hace muchísima ilusión.\nEs probable que os toque hacer alguna figurita para el belén del colegio. Si en casa recicláis esas cajas de cartón rugoso, o cintas con las que se empaquetan los regalos, o un trozo de tela de un pantalón que se va a tirar porque está todo roto.... todo puede valer para hacer vuestras figuritas. A mí me pasa que antes de la Navidad parece que tengo síndrome de Diógenes; no tiro nada!!!\nOs envío unas fotos de algunas de las figuritas hechas en el colegio. La base debía ser un vaso de plástico. Algunos lo hicieron con arcilla, con plastilina, lanas...:\nEsta última la hicimos con la cabeza de forespan y el cuerpo de un rollo de papel higiénico envuelto en el pañuelo del disfraz de chulapa. Los brazos son de alambre. Una cinta dorada de cinturón de unos pasteles, y las alas son de cartulina con algodón desmaquillante cortado a modo de plumas. No es que sea una maravilla, pero parece un ángel, ¿no?\nOs paso un enlace de un artículo donde da algunas ideas para montar el belén en familia. A lo mejor también os sirve si en el colegio os han pedido que hagáis algún elemento como un árbol, carro....\nExposición sobre Hernán Cortés en el Canal y talleres para niños\nEn el Centro de Exposiciones del Canal (Mateo Inurria 2, Plaza de Castilla), expone desde el 3 de diciembre hasta el 3 de mayo una interesante muestra sobre la vida y legado de Hernán Cortés desde que salió de su Medellín natal hasta su legado en el México de hoy día. La visita es una recreación de las sensaciones de incertidumbre y asombro que experimentaron los hombres que acompañaban a Hernán Cortés, permitiendo al visitante formar parte de esas huestes que avanzaron hacia la aventura y lo desconocido.\nA lo mejor podéis sacar algún libro sobre Hernán Cortés en una biblioteca para ilustrar a los niños antes de ir a la exposición, además de hacer algún taller que os detallo abajo y así aprovecháis más la visita.\nMás información, vídeos y horarios en la web de la exposición Hernán Cortés\nHorarios: Domingos, martes, miércoles y jueves de 10 a 21 horas. Viernes y sábados y vísperas de festivos (consultar en la web excepciones): de 10 a 22 horas. Lunes cerrado.\nPrecio de las entradas: general, 7 euros. Reducida: 3,5 euros (familias, desempleados, jubilados, estaudiantes). Niños hasta 6 años gratis.\nOs adjunto la información sobre los talleres que hay para niños:\nTALLERES GRATUITOS PARA NIÑOS DE ENTRE 3 Y 12 AÑOS: El público infantil que acuda a la exposición podrá disfrutar de talleres gratuitos impartidos por educadores especializados de 10:30 a 14:00 horas y de 16:30 a 19:30 horas los viernes por la tarde, fines de semana, festivos, vísperas de festivos por la tarde, durante el periodo navideño (del 22 de diciembre al 8 de enero) y en Semana Santa (del 27 de marzo al 6 de abril).\nLa duración aproximada de cada taller es de 20 minutos.\nLa participación estará siempre sujeta al aforo disponible.\nExperimentado (Para todas las edades): Una actividad en la que el público infantil puede construir distintos elementos relacionados con la navegación, como una brújula o un astrolabio, además de realizar experimentos físicos relacionados con la densidad del agua o la gravedad.\nPeque-arquitectos (3 a 5 años / 6 a 8 años):Convertidos en arquitectos, los niños tienen que construir con ladrillos dos pirámides escalonadas tal y como lo haría un azteca, aprendiendo que aún no conocían ni la rueda ni sistema de poleas alguno.\nLas plumas de quetzal (3 a 5 años / 6 a 8 años):¡Preparados, listos, ya! La fiesta va a comenzar y el emperador Moctezuma necesita su tocado para recibir a Hernán Cortés. Los más pequeños se encuentran en el taller con el emperador azteca, quien les introduce en el mundo de la vestimenta azteca, explicándoles la finalidad y uso de los penachos.\nDiario de viaje (9 a 12 años): Los niños, mediante un juego de preguntas, tienen que averiguar el significado de los términos que se les plantean, conceptos nuevos que les permiten descubrir la historia, la geografía, los inventos relacionados con la navegación que facilitaron los descubrimientos del siglo XV y XVI y las diferencias entre la cultura española y azteca. Cada participante irá completando un cuaderno de viaje que puede llevarse a casa una vez finalizada la actividad.\nLa caja de los tesoros (9 a 12 años): En este taller, los participantes se convierten en investigadores que descubren el pasado. Dentro de unos cofres con réplicas de piezas que han visto a lo largo de la exposición, tienen que, una vez descubierto el objeto, realizar labores de investigación y documentación, rellenando una ficha de investigación que se llevan a casa como muestra de su trabajo como detectives.\nEtiquetas: Exposiciones, Talleres, Vacaciones\nSi queréis ayudar a los Reyes Magos con un regalo para toda la familia, os recomiendo la máquina para hacer pasta en casa. Es un artículo así, que sirve para hacer tallarines, espaguetis o masa lisa para rellenar o hacer canelones:\nLa receta de la pasta es muy sencilla y se puede hacer en familia: 100 gramos de harina y un huevo por cada adulto que vaya a comer pasta. Añadimos sal y una cucharita de agua y otra de aceite y formamos una pasta que no tiene que quedarse pegajosa. Si está pegajosa, añadimos más harina. Si está muy mazacote, añadimos un poco de agua. Si queréis añadir alguna especia como albahaca para darle otro sabor, también queda rica.\nDespués de amasar, cortamos pequeñas bolas que pasamos por la máquina en la zona de alisado. Primero en la posición más ancha, luego más estrecha y así sucesivamente hasta alcanzar el grosor que os guste. Nosotros lo ponemos entre el 3 y 5.\nDespués, esa masa se pasa por la zona de los tallarines o espaguetis, si es eso lo que queréis hacer. es muy importante añadir bastantes veces harina, para que no se quede pegado. Los espaguetis o tallarines se ponen a secar sin juntarlos, porque se quedan pegados, colgándolos de algún sitio (al principio los poníamos en las agarraderas de los armarios de la cocina bien limpitos; ahora nos hemos comprado un invento de madera para secar la pasta). Algo así:\nOs aseguro que mientras hacéis la pasta pasaréis un buen rato en familia. Luego se pone en abundante agua a hervir durante unos 3 minutos (probadlo para ver el punto que os guste).... y a la mesa!!!!\nEtiquetas: Compras, Recetas\nReceta para estas navidades: mazapán\nOs voy a recomendar una receta para hacer estas navidades con vuestros pequeños que es super sencilla, muy rica, y les servirá para creerse grandes cocineros; vamos a hacer mazapanes.\nSe mezclan todos los ingredientes, y se crea una masa que podemos dejar reposar un rato.\nA continuación, les damos a los pequeños un trozo de la masa, para que puedan formar las figuritas que se les ocurra. Se pintan las figuritas con la yema del huevo que hemos separado, y se meten en el horno unos minutos (conviene vigilar, porque se hacen rápido).\nOtra receta que también queda rica y es muy sencilla: por cada clara de huevo, 200 gramos de azúcar glas y otros 200 gramos de almendra molida.\nResulta muy divertido y se hace en muy poquito tiempo. Al acabar podemos meter en bolsitas algunas figuritas y compartirlas, que servirá para formentar el espíritu del Adviento.\nBelén Napolitano en Centro-Centro\nEste año, en la planta segunda del Palacio de Cibeles (Centro-Centro), se exhibe un belén precioso. En el año 1784 el duque de Medinaceli encargó en Nápoles un belén de 200 figuras talladas íntegramente en madera, con un nivel de detalle maravilloso. El conjunto recrea el espíritu de la Nápoles del siglo XVIII. En un espacio de cerca de 50 metros cuadrados, se pueden contemplar desde la escena del Nacimiento y el cortejo de los Reyes Magos, con los músicos y sus peculiares instrumentos, hasta escenas más populares, de pastores y los tradicionales conjuntos reunidos en torno a la panadería, la carnicería, la taberna, las tiendas de artesanos.\nHasta el día 1 de febrero, de martes a domingo, con los siguientes horarios:\nMartes a domingo: de 10,00 h. a 20,00 h.\nHorarios especiales: 24, 25 y 31 de diciembre de 2013 y 5 de enero de 2014: De 10,00 a 14,00 horas\nCerrado: todos los lunes, 1 y 6 de enero.\nEntrada reducida: 1 €. Mayores de 65 años, familia numerosa.\nEntrada gratuita: menores de 14 años, personas en situación de desempleo, amigos de CentroCentro, personas con discapacidad y su acompañante.\nCompra de entradas en la taquilla de CentroCentro Cibeles y en www.ticketea.com


Convocatoria de Junta General Extraordinaria de hermanos. - Hermandad Misericordia y Palma. Valdepeñas\nConvocatoria de Junta General Extraordinaria de hermanos.\nPor orden de nuestro Hermano Mayor, y en disposición de las Reglas 18.b y 55, se convoca a todos los hermanos mayores de 16 años a una Junta General Extraordinaria de la Hermandad que se celebrará (D.M.) el próximo viernes 16 de noviembre de 2018, a las 21:00 horas en primera convocatoria y a las 21:30 horas en segunda convocatoria, en la Casa Hermandad, sita en c/ Sor Cándida, 33, de acuerdo con el siguiente\n3.- Informe de la concesión, por parte de S.S. Papa Francisco, de la Bula de Indulgencia Plenaria y días de Jubileo perpetuo para los hermanos de la Hermandad, así como de las Indulgencias parciales que se derivarán de los distintos actos de Culto y manifestaciones públicas de fe de la Cofradía.\n4.- Informe y aprobación, si procede, del inicio de los trámites para la modificación de las Reglas de la Hermandad con el objeto de introducir las Indulgencias derivadas de la Bula Papal, así como de otras actualizaciones o nuevas disposiciones que hubiese que incluir.\n5.- Presentación y aprobación, si procede, del Proyecto de bordado de las bambalinas interiores del paso de palio de María Stma. de la Palma, Reina de los Mártires.\n6.- Informe sobre el Proyecto, y forma de financiación, para la confección de una nueva saya para María Stma. de la Palma, Reina de los Mártires.\n7.- Presentación y aprobación, si procede, de una nueva insignia (Cruz corporativa) para su inclusión en el cortejo de la Cofradía.\n8.- Informe sobre una modificación puntual en la disposición del Proyecto de candelería del paso de palio de María Stma. de la Palma, Reina de los Mártires, con el objeto de ajustarlo a las dimensiones reales del paso.\nValdepeñas, 31 de octubre del Año de Ntro. Señor Jesucristo 2018\nDomingo, 11 de noviembre, XII Comida Solidaria de ...\nRepresentación de Misericordia y Palma en la Salid...\n669955 visitas desde el 13 de Mayo de 2011.\nHoy: 663 visitas. Ayer: 233 visitas


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