Recogida de ELECTRODOMÉSTICOS , recogidas de electrodomésticos MURCIA, recogida fácil\nrecogidasyvaciados.com/recogida-de-electrodomesticos/murcia y recogida electrodomestico gratis murcia\nRECOGIDA DE APARATOS EN MURCIA Y PUEBLOS\nResolvemos recogidas de electrodomésticos en Murcia y sus localidades allegadas, poblaciones, pedanías y pueblos\nHay ocasiones que efectuamos una recogida de electrodoméstico en Murcia y la mercancía nos es útil, en tal caso la recogida de electrodoméstico es gratis para el cliente que solicita nuestros servicios de retirada de aparatos.\nHay que tener en cuenta que somos una de las empresas de recogidas de electrodomésticos en Murcia que circulamos con un camión y vamos 3 personas trabajando, y eso conlleva un gasto moderado. No obstante y en tal caso, las recogidas de electrodomésticos que solucionamos en Murcia las realizamos por un precio moderadamente económico, un precio relativamente barato, prácticamente viene a resultar por los jornales y poco más de gasto ocasionado por el gasoil y demás.\nVaciado de electrodomésticos a precios económicos en Murcia, tenemos buenos precios.\nEn un 40 % efectuamos recogidas de eléctricos gratis en Murcia\nAl teléfono móvil 666 973 503 REyVA de empresa, nos puedes enviar fotos por WhatsApp del desalojo de electrodomésticos que deseas efectuar en Murcia parcial o total.\nRecogida de electrodomésticos en Murcia baratas y rápidas.\nEn ocasiones, si la retirada nos es satisfactoria, recogidas de aparatos Murcia sin coste alguno.\nRecogida de aparatos gratis Murcia\nSomos una de las empresas del sector en las recogidas de electrodomésticos en los que reciclamos, reutilizamos y reducimos por una Murcia mejor.\nReducimos ya que la mayoría de mercancía y electrodomésticos que tenemos de las recogidas de aparatos de Murcia, la transportamos al eco parque de la zona más cercano para su reciclaje.\nServicios de recogidas de electrodomésticos en Murcia\nEn un 40 % de nuestras operaciones de retirada, ejecutamos recogida de electrodomésticos gratis en Murcia.\nLuego en un 20 % realizamos recogidas de electrodomésticos en Murcia por la mitad de precio, ya que la mercancía existente en la casa, estimamos que hay bastantes eléctricos aprovechables.\nDe todos los aparatos, útiles, electrodomésticos y decoración que disponemos, recogidos de las retiradas de electrodomésticos en Murcia solamente podemos vender un 1 %.\nComo no podemos acumular todo lo recogido en Murcia, periódicamente vamos descartando electrodomésticos, complementos y demás para volverlos a cargar y llevarlos al eco parque próximo.\nPintor hogar Murcia\nDesalojo de eléctricos Murcia\nSeguridad y garantía en retirada aparatos de Murcia\nSi quieres estar tranquilo en la retirada de electrodomésticos que tienes que hacer en Murcia, y no tener problemas de ningún tipo, puedes llamar a REyVA, somos profesionales que estamos especializados desde hace tiempo en las retiradas de electrodomésticos en domicilio.\nDesde el comienzo hasta su terminación realizamos recogida de electrodomésticos en Murcia y sus municipios cercanos y limítrofes, comprendiendo todas sus ocupaciones y tareas como cargas y descargas de toda la mercancía, chatarras y basuras, así como sus acarreajes y desmontajes de la misma y su posterior organización, clasificación y retirada al punto limpio si es preciso.\nEn Murcia, recogida de electrodomésticos tranquilos, seguros, rápidos y sin problemas\nRetirada y desalojo electrodomésticos gratis en Murcia de mercancías que nos sirven\nRetirada y desalojo electrodomésticos baratos en Murcia de trastos y chismes viejos\nRetirada y desalojo electrodomésticos en Murcia de aparatos segunda mano, usados\nRetirada y desalojo electrodomésticos antiguos y nuevos en Murcia a buenos precios\nRealizamos una magnífica y perfecta planificación en decorar o pintar tu casa y limpiar en Murcia\nDesalojos y retiradas de electrodomésticos y aparatos en tu propio domicilio de Murcia\nDesalojos de electrodomésticos en Murcia a buenos precios\nDesalojos gratis de electrodomésticos de todo tipo en Murcia\nVaciados gratis de electrodomésticos para Murcia\nDel personal y demás empresas y clientes que nos visitan para la compra de algún aparato o utilitario que disponemos de nuestras recogidas de electrodomésticos en Murcia, hemos calculado que un 90 % son extranjeros, mayoritariamente marroquíes (musulmanes en general en un 70 %), el 20 % restante (hispanoamericanos, ecuatorianos y colombianos en su mayoría), personas que quieren sustituir o incorporar algún electrodoméstico o detalle a su hogar. Pero adaptándonos a las circunstancias del mercado y a la escasa demanda de venta de aparatos eléctricos usados que existe en Murcia, los precios de salida del material son excesivamente bajos, nos movemos en torno a los costes del transporte y a veces ni llegamos a ese baremo mínimo.\nEl restante 2 % son coleccionistas de Murcia que van mirando, buscando y supervisando todos los útiles, aparatos electrónicos y eléctricos, reliquias, electrodomésticos en general,... con el fin de encontrar alguna ganga, oportunidad o antigüedad a buen precio que le interese para su colección y exposición.\nProtocolo para retirar electrodomésticos en Murcia\nLa mejor manera de aligerar y evitar pérdidas de tiempo innecesarias, a la hora de proceder a desalojar electrodomésticos en Murcia, es que los interesados para el desalojo de los aparatos, realicen todas las fotos correspondientes al contenido de los mismos y nos las remitan por WhatsApp al móvil de nuestra empresa, para que le podamos valorar y ofrecerle un presupuesto ajustado, según lo visto para la retirada en su totalidad o parcialmente.\nSi hay algo que aclarar respecto al desalojo de los electrodomésticos de Murcia, según las imágenes enviadas, es conveniente nos lo aclaren debidamente.\nPresupuestos para la retirada parcial o total de electrodomésticos, ajustados y personalizados para Murcia.\nEn muchas ocasiones llegamos sitio donde tenemos que desarrollar el desalojo, y nos encontramos con la grata sorpresa de que los mandatarios que nos han contratado, nos han reservado una plaza en la puerta, para que aparquemos el camión y nos sea más fácil y cómodo el realizar la retirada. Damos las gracias a todas las personas y empresas que nos ejecutan esta buena acción y nos agilizan la recogida de electrodomésticos en Murcia.\nHay motivos ajenos a nuestra voluntad, en los cuales no podemos atender al móvil para hacer una recogida de electrodomésticos en Murcia, envíennos un WhatsApp\nAvisos para recogida de electrodomésticos en Murcia\nIncidencias para recogida de electrodomésticos en Murcia\nPeticiones para recogida de electrodomésticos en Murcia\nReclamaciones para recogida de electrodomésticos en Murcia\nSi desea una recogida y desalojo electrodoméstico para su hogar en la ciudad de Murcia tranquilo y eficaz, póngase en contacto con los verdaderos entendidos en desalojos y recogidas de cualquier tipo o característica. Somos los que verdaderamente le podemos aconsejar y ayudar de manera solvente a recoger con una limpieza y saneamiento del hábitat que desee.\nOtras causas, justificaciones y argumentos para que efectuemos un vaciado electrodomésticos Murcia es por desocupar un espacio de okupas, o por un infortunio desahucio, además por obras, mantenimiento y reformas en el hogar y también por un traslado, cambio o mudanza obligatoria\nRecogida de electrodomésticos de todos tipos y formas y complementos en general en Murcia.\nRealizamos los recogidas de electrodomésticos y aparatos eléctricos en Murcia como frigoríficos, lavadoras, aparatos de aire acondicionado de techo y de suelo, lavavajillas, secadoras, todo el material y aparatos eléctricos de la cocina y aseos, ordenadores y tablets diversas, aparatos electrónicos de música, instrumentos musicales normales y electrónicos, lámparas y alumbramiento en general, halógenos, cocinas eléctricas y de butano, televisores de plasma, radios antiguas, equipos musicales ...\nEn una recogida de electrodomésticos, puede haber cualquier cosa que no sabemos ni como se llama, ya que las personas en nuestros hogares almacenamos de todo, la mayoría aparatos para depositar en Punto Limpio. En ocasiones realizamos recogida de electrodomésticos gratis en Murcia y alrededores.\nRecogida de electrodomésticos, total o parcial y demás en Murcia\nComéntanos tu recogida de electrodomésticos en Murcia, alrededores o localidades limítrofes *\nBien es verdad, que a lo largo de toda una vida, un empresario, propietario o patrón del ramo y de la sección de esta página, no ha tenido la necesidad de desalojar y vaciar algún piso o de retirar algunos electrodomésticos del mismo; en muy raras ocasiones, algunos seres humanos no realizan este menester. Las noticias y los índices que nos marca la sociedad, las noticias y la información que disponemos, así lo confirman, y que año tras año crece la recogida específica y selectiva de enseres menores o pequeños y voluminosos de los lugareños murcianos. Luego, en mayor medida están inmobiliarias, establecimientos, entidades y agencias de la zona que ya demandan más vaciados, desalojos y recogidas selectivas. Por todo esto, te ofrecemos un servicio específico para esta localidad de Murcia, y adaptado a tu necesidad para resolver de manera ágil, adecuada y cómoda el retirar o desocupar los aparatos que deseas para Murcia, sus localidades cercanas y pueblos limítrofes.\nBastantes personas extranjeras, principalmente de los países europeos, nos encomiendan para que le realicemos un vaciado o una recogida de algún electrodoméstico de su propiedad en Murcia por motivos múltiples e importantes, por su temprano regreso a la ciudad mencionada.\nNecesario que debéis enviar imágenes por WhatsApp para vaciados electrodomésticos para Murcia\nEstamos especializados en vaciados completos de aparatos en Murcia.\nLimpiamos y vaciamos electrodomésticos en Murcia, sin problemas y de manera eficaz por una empresa líder.\nTenemos bastante experiencia en el sector de los vaciados de electrodomésticos y mobiliario en Murcia y en el mismo lugar, ya que nos mantenemos tiempo en el sector.\nLimpieza y vaciar electrodomésticos en Murcia\nVaciados electrónicos grandes Murcia\nVaciados electrónicos gratis Murcia\nVaciados electrónicos seguros Murcia\nVaciados electrónicos rápidos Murcia\nVaciados electrónicos nuevos Murcia\nVaciados electrónicos modernos Murcia\nVaciados electrónicos usados Murcia\nVaciados electrónicos sin coste Murcia\nVaciados electrónicos baratos Murcia\nAcumular aparatos para luego tirarlos en Murcia\nMuchos seres humanos guardamos género, mercancía y electrodomésticos que no nos sirven, que no utilizamos, que nos estorban o incluso por ampliar una zona o lugar de nuestro hogar de Murcia, sin su debido embalaje y manipulación. Los amontonamos en algún sitio de nuestra propiedad, de un familiar o amigo y lo dejamos a la suerte. Con el transcurso del tiempo, esos electrodomésticos se deterioran, sean maderas, plásticos, chapas o lo que fuere. No importa que sean nuevas o de segunda mano.\nDesde REyVA recomendamos que más vale hacer los encargos con suficiente antelación, ya que se ahorra tiempo y dinero y se evitan incidencias desagradables y molestias inesperadas. De lo que podía haber sido un vaciado electrodomésticos gratis en Murcia, queda en nada.\nEncomienda tu petición de vaciado electrodoméstico Murcia con suficiente antelación, ahorrará dinero y se evitará molestias\nSi pretendes renovar algún lugar de tu hogar, te sugerimos que puedes contar con nuestros servicios para despejar y recoger el sitio deseado. REyVA desaloja muchos hogares de electrodomésticos en este municipio murciano, estamos 2 veces como mínimo semanalmente en esta localidad.\nDespués de la recogida eléctrico gratis o con costo en Murcia y nos dirigimos al punto limpio de la localidad hay que liberar cada chisme, artilugio o trasto en su espacio o emplazamiento conveniente.\nSi tenemos una recogida electrodomésticos gratis en Murcia:\nHay ocasiones en las que nos envían una relación de imágenes y fotografías de la mercancía, maquinaria, electrodomésticos y objetos que hay que desalojar para que desalojemos una vivienda en Murcia de electrodomésticos de forma integral o parcial, un desalojo de casa de algunos enseres o completo de electrodomésticos, que los implicados ya no requieren; Y se da el caso, de que en el momento que llegamos al piso, los 2, 3 o 4 artículos de mayor o menor valor, por ejemplo una frigorífico, un calentador, una tele de plasma, etc., que nuestra empresa pensamos, le podía haber sacado provecho, y ya no están; o porque lo han vendido o porque lo han donado a vecinos, familiares o amigos y nosotros le íbamos a realizar recogida de electrodomésticos gratis, sin ningún coste.\nEn tal caso, debemos volver a llegar a un acuerdo con los propietarios o encargados de gestionar la retirada de electrodomésticos, debemos darle un precio barato de los restantes aparatos de los que desean desprenderse, ya que nosotros no podemos perder dinero, porque no tenemos ninguna subvención del ayuntamiento de Murcia, ni de ninguna entidad pública o política, ni de ninguna empresa, ni nada por el estilo. Vamos recorriendo todos los pueblos y pedanías de Murcia y localidades limítrofes y tenemos unos gastos diariamente.\nNosotros nos mantenemos de los bajos precios que cobramos de las recogidas de electrodomésticos de Murcia y lo poco que vendemos.\nY a decir verdad, nosotros realizamos en un 40 % aproximadamente, retiradas de electrodomésticos gratis en Murcia, de electrodoméstico nuevo o simplemente nos interesa, ya que el producto y los eléctricos que nos han enseñado, pensamos que los podemos vender.\nDesalojos electrodomésticos en Murcia\nRECOGIDAS ELECTRÓNICOS INTEGRAL Y PARCIAL MURCIA\n¿ Empresas de recogida eléctricos en Murcia ?\nRecogida electrodomésticos gratis Murcia\nRecogida eléctrico Murcia\nLos motivos y razones que argumentamos según nuestros conocimientos y bajo la experiencia adquirida con el paso del tiempo, más comentarios y opiniones del público en general, en los vaciados de electrodomésticos en Murcia y en la propia dirección del interesado son las siguientes:\nRazones desagradables para los vaciados de electrodomésticos en Murcia como separaciones de parejas, divorcios matrimoniales, fallecimientos.\nRETIRADAS DE ELECTRODOMÉSTICOS EN MURCIA


Diario de Puerto Rico – AGP recibe gobernador de Nueva York junto a delegación\nAGP recibe gobernador de Nueva York junto a delegación\nen Ultima Hora / en 8 de septiembre, 2015 a las 6:50 am /\nLA FORTALEZA – El gobernador Alejandro García Padilla recibió la noche del lunes al gobernador Andrew Cuomo quien viajó desde Nueva York con una delegación de funcionarios públicos para apoyar la gestión del gobierno actual en cuanto a la búsqueda de soluciones para las necesidades del sistema de salud de Puerto Rico.\n“Estamos agradecidos por el apoyo que nos brinda el gobernador Cuomo y la delegación que lo acompaña. Puerto Rico enfrenta grandes retos y contar con aliados que hayan tenido experiencias similares, particularmente en el acceso y manejo de fondos de Medicaid, es esencial. Tener a funcionarios electos brindándonos su ayuda y otros servidores públicos estatales ofreciendo su pericia es trascendental en estos momentos”, destacó García Padilla en un comunicado.\nPrecisó que entre los que viajaron con el gobernador Cuomo se encuentran los congresistas Charles Rangel y Nydia Velázquez; la presidenta del concejo municipal de la ciudad de Nueva York, Melissa Mark-Viverito, New York City Council Speaker; el secretario de Estado de Nueva York, César Perales; el comisionado de Salud de Nueva York, Howard Zucker; y el director de Medicaid de Nueva York, Jason Helgerson; entre otros.\nEtiquetas: AGP recibe gobernador de Nueva York junto a delegación (foto)


“Cárcel o deserción”: el destino que sortean los integrantes de la FAN - NotiTotal\n“Cárcel o deserción”: el destino que sortean los integrantes de la FAN\nDentro de la Fuerza Armada Nacional se agrava la crisis, los militares apuestan a la deserción como principal opción, otros están detenidos “sin ninguna explicación” por los delitos de traición a la patria y rebelión. En el cuerpo castrense “no quiere entender la alta oficialidad que son miles los que ya no quieren estar en la otrora respetada institución”, según expresó este viernes la periodista especializada en la fuente militar Sebastiana Barráez.\nComo en muchos sectores del país, el cambio ha sido agudo, los uniformados no han escapado de las precarias situaciones en las que se encuentra la nación, según el análisis que realizó la comunicadora en su columna Sebastiana sin secretos.\n“Ya no basta el miedo a la sanción, al arresto y mucho menos a perder una carrera cuyos méritos están en duda. La Fuerza Armada era una familia hermosa, con sus diferencias y contradicciones. En todos los rincones del país se le respetaba, aun cuando aparecían críticas contra acciones determinadas”, expresó.\nLos militares procesados por delitos de diversa índole abundan dentro de la FAN, hay “cientos de oficiales procesados por delitos relacionados al narcotráfico y sustracción de armas y municiones”.\nEl caso Mora Carvajal\nBarráez aportó datos acerca de Ernesto José Mora Carvajal, quien fue teniente coronel y Director de Seguridad del Instituto Autónomo Aeropuerto Internacional Simón Bolívar de Maiquetía, el castrense fue “detenido por el caso del avión de Air France que el 11 de septiembre 2013 aterrizó en el aeropuerto Roissy en París, con más de una tonelada de cocaína proveniente de Venezuela”.\nEn este caso hubo tres militares y dos civiles implicados, sin embargo el ministro Vladimir Padrino López, ascendió a coronel a Mora Carvajal. Una medida que no ha tenido explicación, a pesar del presunto delito cometido.\nEl ascenso fue realizado el 26 de diciembre de 2017, con la resolución 22395, a la cual tuvo acceso Barráez.


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Estéticas de la apropiación y de la traducción » AVAE\nPérez Royo, Victoria: “Estéticas de la apropiación y de la traducción. Experiencias de investigación artística en artes escénicas”, en Efímera. Revista semestral de investigación en arte de acción y performance, vol. 4, núm. 5, Metodologías y procesos, Madrid, 2013, pp. 6-11.\nEstéticas de la apropiación y de la traducción\nAl hablar de investigación artística en el ámbito de las áreas escénicas en seguida vienen a la mente una serie de formatos como la charla con el público después de la presentación de la pieza o la muestra de trabajos en progreso. Todos ellos señalan el interés fundamental que los procesos presentan en relación a la investigación: se trata de un tiempo de la creación que aporta una serie de conocimientos y reflexiones sobre métodos y procedimientos de trabajo, hallazgos, dudas o inquietudes que no necesariamente son visibles en el resultado final, la obra a la que ha conducido ese proceso. Compartir todo este conocimiento y estas experiencias en el marco de una comunidad interesada resulta fundamental para que todo ello no se pierda y para generar un contexto en el que la investigación se relacione con otras desde una posición propia y sea comprensible de acuerdo con sus propios parámetros. Pero lo cierto es que estos formatos se han ido petrificando, han sido asimilados paulatinamente por el mercado o por las instituciones hasta el punto de que independientemente del tipo de investigación-creación se lleve a cabo o de si el proceso de trabajo ha tenido un carácter más o menos exploratorio o experimental, es formas de compartir el propio proceso en una comunidad se dan por hechas en muchos casos y acaban teniendo un efecto contrario del esperable; en el mejor de ellos, sin que se realice un cuestionamiento crítico de su función y sentido y, en el peor, asumiendo el proceso mismo como un producto comercializable y válido por sí mismo.\nPero estos formatos no son en absoluto las únicas vías posibles y probadas de hacer visibles los procesos de investigación y el conocimiento y la experiencia que albergan. La función de estos momentos de visibilidad no es únicamente comunicar la investigación, sino sobre todo avanzar en ella y enriquecerla por medio del diálogo y la colaboración. Y aquí reside una de las características de la investigación artística con capacidad renovadora y que, aplicada a otras áreas de investigación (como la universitaria) revela su potencial de actuar como un potente revulsivo: la reinvención de los protocolos de comunicación. Cada proceso de investigación-creación trata no sólo con un objeto de estudio concreto, sino también con la articulación de la relación entre proceso, resultado visible y recepción del trabajo. Una de las tareas fundamentales en cada investigación artística consiste en sentar las bases de su comunicación: no dar por hecho los protocolos ya establecidos (como la presentación de la obra en un teatro con la consiguiente muestra en proceso al uso), sino inventar unos propios, readaptar o reformular los existentes para que se adecuen al área en la que se trabaja y explorar y encontrar nuevas formas de relacionarse con el público y con sus pares, enriqueciendo el proceso por medio de estos momentos, que no se conciben únicamente como comunicación, sino primeramente como posibilidad de intercambio.\nEn el ámbito de las iniciativas de colaboración creadas por artistas, así como en contextos de auto-educación y aprendizaje colectivos se han creado muchas herramientas para generar este tipo de situaciones. La web del proyecto Everybody’s toolbox -basada en protocolos de trabajo de código abierto llevados al ámbito de las artes escénicas y de acción- ofrece muchas herramientas que varios artistas han ido inventando y poniendo en práctica para facilitar formas lúdicas de compartir y así desarrollar una investigación, tales como la autoentrevista, 10 afirmaciones, o el juego générique.\nEn este texto me interesa reflexionar sobre una práctica que llevo observando en varios proyectos de artistas amigos y desarrollando en los últimos tres años en mi propio trabajo como docente. Se trata de una forma de compartir, abrir procesos de investigación y avanzar en ellos, basada en operaciones de apropiación y reinterpretación. Para abordar esta práctica propongo una breve incursión en el ámbito de la poesía.\nEdición bilingüe es un poemario de la escritora argentina Silvana Franzetti; en él la autora retoma la distribución usual y las convenciones gráficas de los libros de poemas traducidos, en los que en la página izquierda está impreso el texto original en itálica y en la derecha el traducido, en redondilla, con el fin de facilitar al lector la tarea de comparar el léxico, la estructura sintáctica o rastrear las alteraciones que se hayan producido en la traducción. La originalidad y la radicalidad de la propuesta de Franzetti se basan en el hecho de que sus poemas son traducciones de castellano a castellano de poemas que ella misma ha escrito, siguiendo una serie de pautas para reglar tanto las transformaciones como los elementos que se respetan.\nEl efecto que operan sobre el receptor es peculiar: la lectura no funciona tanto en profundidad, orientada hacia la búsqueda o desciframiento de un significado más o menos oculto detrás de esas palabras, sino sobre todo en la superficie, en la comparación entre ambos textos y la reconstrucción de un mismo escenario en el que ambos puedan coexistir.\nEste ejercicio se basa en el desdoblamiento ficticio de la autora con el fin de crear la alteridad necesaria para llevar a cabo el ejercicio de apropiación; la traducción por lo general es una práctica en la que intervienen al menos dos personas.\nEl poeta Leopoldo María Panero desarrolló a lo largo de las décadas de 1970 y 80 una intensa labor como traductor. Durante este tiempo no sólo propuso una concepción muy particular de la traducción, sino que también la puso en práctica. Sus traducciones son reconocidas por su gran calidad literaria, a la par que por el bajo grado de fidelidad que guardan al texto de partida.\nTúa Blesa, en su ensayo introductorio a la recopilación de estas traducciones de poesía de Panero Traducciones / Perversiones, explica en detalle el desarrollo de la concepción propuesta por Panero, en la que se afirma plenamente el potencial creador de esta actividad. En un primer momento, Panero define la tarea del traductor en estos términos: «desarrollar -o superar- el original, y no “trasladarlo”, como otro mueble cualquiera, de esta habitación a otra». En este caso la operación del traductor es la de extender, amplificar, desarrollar el texto previo. Pero más adelante propone una concepción aún más radical: la perversión, un ejercicio basado en radicalizar el acto de transformación que ya de por sí se da en toda traducción. Esta per-versión se entiende como tarea genuinamente fiel no tanto al texto primero, como a la operación creativa que está en su origen, a su verdad como creación literaria: la «per-versión es la única traducción literal, fiel, y ello mediante el adulterio, la infidelidad». La per-versión no se entiende como una operación servil, secundaria y de menor rango, sino como una genuina actividad creativa que trabaja por medio de la afirmación de la diferencia que el traductor introduce con su lectura personal.\nEs cierto que este tipo de apropiación e interpretación es en realidad una de las muchas formas de escritura hiperliteraria, en el sentido que G. Genette rastrea a lo largo de la historia de la literatura en su Palimpsestos. Pero la originalidad de L. M. Panero radica en que llega a este tipo de prácticas creativas revolucionando un terreno poco cuestionado hasta el momento (con las excepciones teóricas de W. Benjamin, Octavio Paz o Jacques Derrida) y trastornando una concepción de la práctica de la traducción en la que no se contemplaba la posibilidad de un punto de vista creativo, con capacidad de crítica o incluso generador de discursos secundarios. En el ámbito de la traducción esto significó encontrar un espacio en el que continuar expandiendo una poética de lo moderno especialmente presente en el siglo XX, momento por excelencia de la autorreflexividad y de la crítica incorporadas a la obra de arte, que se ha desplegado en los ámbitos de las artes plásticas, escénicas y audiovisuales con términos archiconocidos como reciclaje, apropiación, post-producción, détournement, reconstrucción o re-activación.\nEn este amplio espectro de prácticas se han presentado orientaciones muy diversas, situadas en una multiplicidad de posiciones intermedias entre dos actitudes extremas que podrían denominarse recreadora y crítica. La primera vertiente se ha desarrollado tradicionalmente más en el ámbito de las artes escénicas y de acción, con fines diversos como sumergirse en un tipo de estética con la que se siente afinidad, experimentar en el propio cuerpo una determinada cualidad de movimiento o unas relaciones espacias concretas, entre otras muchas. La vertiente crítica ha sido en cambio mayoritaria en las artes visuales y en muchos de los casos, como en el desvío situacionista o en corrientes radicales dentro del cine de reciclaje, se ha desplegado como un arma subversiva que, por medio de la exposición de códigos, operaciones o funcionamiento más o menos invisibles en los materiales primeros, es capaz de denunciar una ideología que se pretende boicotear o subvertir. En cualquier caso, lo que me interesa señalar de estas prácticas que se basan en la apropiación de materiales artísticos previos, es su capacidad de crítica cultural, que se lleva a cabo en y desde la propia práctica artística. No se trata tanto de considerar esta capacidad desde el punto de vista de una posible emancipación de ellas como productoras de discurso o como instancias críticas, sino de estudiarlas como mecanismos de creación y reflexión que se organizan por medio de colaboraciones en el ámbito de la auto-educación o de la creación-investigación colectivas basadas en el disenso.\nEste procedimiento de trabajo basado en la apropiación y desvío de materiales de otros está sirviendo de base para organizar múltiples proyectos de colaboración en el ámbito de las artes escénicas y de acción experimentales actuales.\nEl Paso es una herramienta creada por El Club, un colectivo de artistas y profesionales de diversas disciplinas, pero vinculados por su interés en las escénicas y la acción. El Paso se creó como una forma de pensar sobre el propio colectivo y como un medio para compartir los respectivos trabajos y formas de trabajar “como una herramienta de trabajo versátil y poliédrica con la cual nos hemos ido conociendo, compartiendo ideas, puntos de vista o maneras de hacer”. En la página web de In-Presentable explican el procedimiento de trabajo en forma de receta:\n-reúnes a un grupo de 10 personas.\n-estableces una fecha de lanzamiento.\n-lanzas un proyecto en el formato que quieras.\n-lo transformas durante una semana.\n-lo pasas a otro miembro, a quien quieras.\n-recibes otro proyecto.\n-lo pasas a otro miembro que no lo haya transformado aún.\n-esto termina cuando pasas por todos los proyectos\nEn definitiva, El Paso (en sus primeras versiones) consistía en un grupo de diez personas que durante diez semanas se encontraban recibiendo materiales y transformándolos, traduciéndolos y per-versionándolos, metidos de lleno en una situación de apropiación, creatividad y urgencia. Como ellos mismos explican en el texto publicado en el blog de In-Presentable, el proceso se expandió a las redes de internet, de la ficción a la realidad, tomó diversos formatos, multiplicando los medios de comunicación de este trabajo colectivo.\nEl Paso sirvió como inspiración para otro tipo de trabajo colectivo iniciado en Bilbao en el que tuve la oportunidad de participar durante 2011. Su nombre inicial era Transferencia, pero muy pronto, en referencia a El paso, se renombró como Pasodoble. El principio básico que organiza el sistema de recepción, transformación y envío se mantuvo intacto; pero se introdujeron variaciones en otros aspectos: el orden de transferencias no estaba sujeto a la voluntad del que manipula los materiales cada vez, sino fijado con anterioridad, al comienzo del Pasodoble; se permitían trabajos colectivos; cada semana una persona del grupo proponía un eje más que tener en cuenta en la elaboración de los materiales y que en ocasiones acababa siendo más relevante incluso que el trabajo recibido. Estas indicaciones semanales podían referirse tanto a un tema como a la configuración de colaboraciones para elaborar los materiales, sugiriendo por ejemplo colaborar en parejas o grupos de tres o incluir personas ajenas al Pasodoble.\nMaría Jerez llevó El Paso al Máster en Práctica Escénica y Cultura Visual y los estudiantes lo han hecho suyo: los egresados de la promoción 2011/12 han propuesto una serie de cadenas que continúa con los que están participando actualmente en el curso 2012/13. En este ámbito de la formación universitaria se han desarrollado procedimientos de trabajo similares: Idoia Zabaleta propone en su taller Toma toma dame dame un trabajo que está igualmente basado en la transformación de los materiales de los participantes. En este caso el trabajo del estudiante consiste en un primer momento en sintetizar una imagen en la que se recoja alguno o incluso varios de los elementos de la investigación en curso. Esta imagen inicial despliega sus potencialidades por medio de un camino de amplificaciones, reformulaciones y transformaciones que los otros estudiantes llevan a cabo con ella. De la misma manera, en el marco de talleres de investigación-creación en el máster SODA (Berlín) o en festivales (Antistatic, Sofía) yo he desarrollado un dispositivo de trabajo cuyo nombre está tomado de la concepción la tarea traductora de L. M. Panero, la per-versión. El procedimiento que seguimos para trabajar sigue una estructura similar a las descritas, si bien los materiales no encuentran un largo camino de desarrollo y transformación en su paso de unas manos a otras a lo largo de una cadena (como en el caso de El Paso o el Pasodoble), sino múltiples versiones simultáneas de un único referente: un participante muestra al resto algunos materiales de su trabajo en proceso, como vídeos, textos, acciones o aquello que le parezca más relevante o con lo que necesite trabajar. Los otros miembros del grupo se dedican durante un día a crear per-versiones de esos materiales. Como tal, la actividad no consiste en llevarlos a otros medios (de acción en vivo a vídeo, a partitura musical), sino mantener en la medida de lo posible el formato original. Dentro de un mismo medio, la per-versión debe en parte respetar el original, pero a la par también sacar a la luz potencialidades, sentidos latentes que en su forma primera no están desarrollados.\nEn todos estos casos (y en otros más, que no tomo en cuenta, bien porque se trata de casos puntuales, bien porque no se han desarrollado estrictamente en los ámbitos de las artes escénicas y de acción), se propone una forma particular de trabajo colectivo basado en la apropiación, una forma particular de relación que permite un intercambio de subjetividades por medio de la imaginación.\nMichel Serres en Le parasite ofrece un término muy útil para comprender este particular mecanismo de relación basado en las acciones de recibir, transformar y pasar materiales: el quasi-objeto. Partiendo del símil de los juegos de pelota, Serres plantea una forma particular, alternativa a la tradicional, de pensar tanto la relación sujeto-objeto como la de los sujetos entre sí: la pelota no constituye únicamente un objeto en las piernas del jugador, un material pasivo y manipulable sino que también debe ser considerada agente, quasi-sujeto, en cuanto que constituye el desencadenante de una acción. Un buen jugador no retiene la pelota, sino que ésta le incita a la acción, a darle una dirección y un sentido, pasársela a un jugador u otro o lanzarla a portería. La pelota así genera decisión y acción, hace que el juego se desarrolle. Desde este punto de vista no es completamente un objeto (pasivo) ni un sujeto (agente), sino lo que Serres denomina un quasi-objeto. El Paso, las operaciones en Toma toma dame dame y las otras formas de trabajo mencionadas no son otra cosa que quasi-objetos, materiales en circulación que estimulan prácticas con una cierta urgencia. Aunque en realidad lo que acaba circulando en los grupos de trabajo no es tanto un objeto (más o menos estable, más o menos transformado) como, sobre todo, unas sensibilidades que toman forma, unas preocupaciones que no se articulan en un primer momento en lenguaje verbal, sino que se expresan de manera inmanente, en y por medio de los materiales. En este sentido se podría hablar de reflexión en los materiales, o, según los conceptos que ofrece Lévi-Strauss, de un pensamiento salvaje, un pensamiento de lo concreto, incorporado al objeto e inseparable de él.\nEstas transformaciones en los materiales, la forma en la que unos hablan de otros, los comentan, expanden, critican, desarrollan, analizan, diseccionan, pervierten o desvelan, funciona precisamente gracias a la afirmación de la diferencia que cada nuevo jugador introduce en cada nuevo paso. En este tipo de sistemas de trabajo la participación de los individuos no está definida de antemano (más allá de una serie de reglas que definen en un caso u otro cuándo se incorpora al juego, por ejemplo); su contribución no está predeterminada, sino que se organiza en relación a los materiales recibidos. Es precisamente, en la necesidad de encontrar una postura propia frente a ellos, donde se produce la aportación, ya sea en forma de desvío, adaptación, rechazo o desarrollo. Esta diferencia, este contraste, es lo que hace que el juego avance, que los materiales encuentren versiones y descubran potencialidades. Tales formas de trabajo proponen, por tanto, una labor en la que no se produce ningún tipo de consenso que vaya más allá de la aceptación de las normas de juego (y que, por otro lado, son transgredidas continuamente). Se trata de procedimientos de trabajo colectivo que se basan precisamente en el disenso y en la relación generada a partir de la diferencia. La forma de trabajo es por lo tanto individual, si bien se articula en un proyecto más amplio y colectivo. Cada participante trabaja desde sus inquietudes, centrándose en sus propios intereses y se relaciona con el resto desde esta posición, sin renunciar a ella en el intento de alcanzar un consenso sobre un tema, una estética concreta o un formato determinado. De esta forma, por medio de las diferencias en el hacer, la colaboración va tomando sustancia y se va definiendo.\nPor otro lado, estas experiencias están vinculadas a proyectos de autoaprendizaje colectivo, tanto en el caso de profesionales que se reúnen para estimular sus respectivas prácticas, como en el caso de profesores que las proponen a un grupo de participantes en el seno de un programa de formación. Ello implica una transformación en los tipos de colaboración y en las formas de organización del trabajo artístico que se orientan más a un trabajo en red o paratáctico en el que los roles son intercambiables, en el que todos los participantes comparten responsabilidad y en el que no se parte de ninguna síntesis de pareceres previa ni se opera mediante relaciones de representación. Conlleva una preocupación por aprender a trabajar de forma horizontal, no jerárquica y la creación de entornos de trabajo estimulantes para todos. Los quasi-objetos comentados, como modos de relación, son, en realidad también, canales en los que los materiales circulantes son, sobre todo, los problemas planteados por cada participante, sus preocupaciones y sus sensibilidades.\nEs cierto que estos ejercicios no se pueden considerar en sí mismos investigaciones artísticas, más allá de lo que supone una experimentación con nuevas formas de colaboración y de trabajo compartido. Pero, desde luego, se puede afirmar que favorecen durante algunos periodos del trabajo el desarrollo de investigaciones en curso. Los procesos de creación están compuestos de intuiciones y de razonamientos, de momentos de comunicación y momentos de soledad, de hallazgos y de abandonos. Así que las actividades que los participantes del juego realizan por medio de estos quasi-objetos, pueden ser muy provechosas en un momento de la investigación e inútiles en otro. Por un lado, cadenas como El Paso o El Pasodoble someten a los participantes a la presión de una producción continua que se acaba extendiendo a su vida cotidiana (como queda reflejado en muchas de las transferencias) y mezclándose con ella. Pero este tipo de producción no es comparable a aquélla que se genera con vistas a un producto terminado que se inserte en el circuito de las artes escénicas (aunque por supuesto, en algún momento pueda ser asumido por él), sino una producción aligerada de ese peso y de esa responsabilidad, que favorecen en algunos casos la posibilidad de una mayor experimentación, así como un tratamiento lúdico de los formatos y lenguajes, permitiendo, por ejemplo, que un coreógrafo sin experiencia en la edición de video se adentre en ella o se oriente en cambio a actividades como la escritura o el rastreo de ciudades, por ejemplo. Estos quasi-objetos proponen un espacio y un tiempo para aprender y formarse individualmente con ayuda de otros, acompañado por otros. Pero es cierto también que se trata de un tiempo que está sometido a la urgencia de la producción (semanal o diaria), que en ocasiones puede llevar a un trabajo excesivamente trivial, limitado a ejercicios más o menos simples, sin profundizar en los problemas planteados. Por estas razones los procedimientos descritos no sirven en todos los momentos de la investigación, sino que resultan útiles especialmente para superar situaciones de bloqueo, para agilizar y movilizar prácticas o para descubrir vías de desarrollo sobre las que trabajar más adelante en soledad, con persistencia y en otras condiciones que este tipo de prácticas no facilitan.\nAunque estos dispositivos proponen ya formas de pensamiento y comunicación incorporadas a los materiales mismos, existe un segundo momento de reflexión verbal conjunta que tiene lugar una vez acabada la cadena o mostradas las per-versiones, fundamental para lograr los objetivos de la práctica. Todos estos dispositivos proponen una actividad dialogal y reflexiva más allá de las descritas, referidas a la transformación y la circulación. En unos casos este encuentro se vive como una gran fiesta de recuperación y observación conjunta de todas las transformaciones; en otros como un momento de distancia respecto a la actividad febril de la transformación artística. En todos ellos, se trata de un periodo dedicado a la reflexión en común sobre el proceso, en el que se analizan verbalmente las diferencias, se extraen los hilos comunes de desarrollo, y se profundiza en la comprensión y valoración de las transformaciones. En el caso del ejercicio de la per-versión, se trata de un momento tan relevante como el creativo, ya que representa la posibilidad de una crítica en profundidad y una consideración de las operaciones llevadas a cabo que permite un análisis en detalle muy útil para las investigaciones.\nFrente a otras formas de compartir investigaciones, como la muestra de procesos y otras más o menos establecidas, los diálogos que se generan en estos debates descritos ofrecen un lugar donde el juicio no se produce en términos de error, fracaso o éxito: las transformaciones y per-versiones no se consideran en función de su calidad, sino de las relaciones que establecen (más o menos complejas, más o menos obvias, desplegadas en un plano temático, formal, operacional, etc.) con los materiales recibidos. Es cierto también que esta misma libertad en la valoración puede conducir a una cierta auto-complacencia peligrosa y contra la que se debe estar alerta a lo largo de todo el proceso.\nEn cualquier caso, los procedimientos de trabajo comentados ofrecen una imagen específica de la investigación artística actual: el artista no trabaja solo todo el tiempo, sino que en muchos casos opera como una terminal dentro de una red compleja de producción de conocimiento y experiencia. Ponen de manifiesto la importancia de la comunicabilidad del arte como investigación, en este caso no tanto mediante un trabajo de contextualización o de explicación de ciertos aspectos de la propia práctica entendido como trabajo suplementario, sino por medio de una reflexión inmanente a los materiales en el proceso mismo de apropiación y per-versión, facilitada por un trabajo imaginativo, creativo y personal con los mismos. Se trata de una forma de compartir y abrir procesos que no pasa primeramente por el establecimiento de una distancia respecto a la investigación que asegure una cierta objetividad, ni por la abstracción ni por la traducción de estos materiales a un lenguaje verbal. Se basa, por el contrario, en una apertura de procesos que se da en la circulación de los materiales, por medio de un intercambio lúdico de subjetividades. Los materiales de la investigación no son entonces, únicamente, el objeto que genera una discusión, sino el medio por el que esa discusión circula y a través de la cual se expresa. La controversia se produce en los materiales, ellos son los que permiten una discusión (concreta, incorporada) en el seno de una comunidad, su apertura y la exposición a la crítica y al diálogo (en y desde los propios materiales).\nEn este sentido, estos proyectos han reinventado ciertas condiciones del trabajo de creación, han ofrecido nuevas formas de concebir, de llevar a cabo la investigación y sobre todo, en relación a la preocupación que manifesté al principio, de comunicarla y compartirla. Estos proyectos han encontrado una forma particular, adaptada a sus necesidades concretas, de rearticular las relaciones entre el proceso de trabajo y los momentos de visibilidad y apertura, sentando así las bases de su propia comunicación sin atenerse a protocolos ya establecidos, sino inventándolos de acuerdo a las propias condiciones. En los modos de relación que establecen estas iniciativas subyace una idea común: el conocimiento no se transmite a través de la cadena “emisor-conocimiento-receptor”, sino que se produce en un encuentro entre ambos extremos. No instituyen jerarquías entre individuos que pueden contribuir o no a su creación, sino que todos son susceptibles de participar en la experiencia colaborativa. La investigación se desarrolla por medio de la confrontación con otros, al dejar que éstos se la apropien, la transformen y la desarrollen, haciendo así avanzar en el cuestionamiento o en la perplejidad que cada investigación plantea.\nBLESA, Túa (ed.) Traducciones / Perversiones, Madrid, Visor, 2011,\nEl Club, “El paso”, en http://www.in-presentableblog.com/contenido/el-paso.html.\nLÉVI-STRAUSS, Claude, El pensamiento salvaje, Fondo de Cultura Económica, Bogotá, 1997.\nSERRES, Michel, The parasite, London and Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1982.\n El desarrollo de este formato, especialmente patente en Europa Central, llega incluso a generar un circuito de muestras de procesos que, en algunos casos, acaba ocupando el lugar mismo de la presentación de obra acabada, de forma que algunos artistas jóvenes se quedan en ese espacio incipiente y preparatorio que se acaba convirtiendo al proceso en una entidad por derecho propio más allá de su utilidad y su sentido respecto a una obra posterior o una investigación de mayor envergadura.\n Las formas de trabajo experimentales de la práctica artística asumidas en el ámbito de las ciencias humanas, supondrían una oportunidad inigualable de redefinir el propio terreno (los métodos de investigación, las formas de evaluación y de diseminación) de manera más afín a sus formas de hacer que a los parámetros y criterios de las ciencias duras que actualmente las rigen en gran medida.\n PANERO, L.M. , en Túa Blesa (ed.) Traducciones / Perversiones, Madrid, Visor, 2011, p. 17.\n Me refiero por ejemplo a proyectos como El soporte de la cultura (2012), en el que han participado, entre otros, Jaime Vallaure e Isidoro Valcárcel), consistente en la intervención sucesiva de los cinco artistas a lo largo de cinco semanas de unas pizarritas; o, también, prácticas como la propuesta por Guillem Mont de Palol y Jorge Dutor en el marco del festival In-Presentable 2012, de entregar su pieza ¿Y por qué John Cage? (2011) a otros artistas para que se la apropien.\n SERRES, M., The parasite, London and Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1982.\n LÉVI-STRAUSS, El pensamiento salvaje, Fondo de Cultura Económica, Bogotá, 1997, pp. 11-59.\n Véanse los pasos descritos de la cadena El abandono, descritos en el texto de El Club al que he hecho referencia más arriba, en los que la acción se ha extendido desde una actividad artística más usual a todo un campo expandido en el que la participación de los jugadores consiste en prácticas tan distintas como solicitudes de residencias artísticas en nombre de otra persona, blogs fictivos de procesos de investigación, redes de intercambio en internet o experiencias reales.\n Estos procedimientos de trabajo proponen modos de colaboración horizontales en los que las estrategias de código abierto han sido en muchos casos fuente de inspiración o directamente un modelo. Los participantes son responsables de la creación colectiva de sentido y de la transformación de los discursos existentes en la medida en la que deseen implicarse, ya que no hay roles establecidos e inalterables. Por otro lado, su organización es reproducible, ya que no depende en principio del carisma de un líder que lo dirija u organice, sino que otros lo pueden reproducir en otros contextos, adaptándolos a sus características concretas.\nEstéticas de la apropiación y de la traducción. Experiencias de investigación artística en artes escénicas


7 mitos en seguridad digital | El Blog de Javier Vargas\nPosted on 1:11 a.m. by Unknown\nSegún el último Informe sobre Amenazas a la Seguridad en Internet de Symantec, Brasil, Argentina, México, Perú y Chile encabezan la lista de los países de América Latina en los cuales se generó más actividad maliciosa en Internet durante el 2012.\nEste informe anual rompe con varios mitos sobre la seguridad en Internet, y que todos deberíamos tomar en cuenta:\nLas familias de malware móvil que afectan a los smartphones, tablets y otros dispositivos móviles, han incrementado en 58% el último año.\nLa mayoría de las redes sociales conocidas, incluyendo las más nuevas, son el principal objetivo de los estafadores, con 56% de ataques generados por medios de gift cards falsas y encuestas ficticias.\nMientras los hackers tienen como objetivo primordial las PC´s, más de 600 mil computadoras MAC fueron infectadas por un ataque en abril de 2012. Esto es un ejemplo de que ningún sistema operativo está libre de las amenazas en Internet.\n"Ransomware" (donde los cibercriminales bloquean el acceso a tu computadora a menos que pagues un rescate) es un ejemplo del incremento de los tipos de amenazas, el cual es conocido por ser difícil de deshacer, más agresivo y más profesional que otros. Esta amenaza requiere protección más allá de lo que un antivirus básico y gratuito puede ofrecer.\nHoy en día, muchos sitios engañosos lucen exactamente igual que los sitios genuinos de las marcas, hasta el último detalle. Además, el número de sitios falsos que imitan a las redes sociales legítimas aumentaron en 100% en el 2012.\nEl 61% de los sitios maliciosos son en realidad sitios web legítimos que han sido comprometidos e infectados con códigos maliciosos. Sitios de negocios, tecnología y compras se encuentran en el TOP 5 de los tipos de sitios que alojan infecciones.\nHoy, los cibercriminales actúan de manera sigilosa -mientras menos indicios dejen en tu computadora, más daño puede hacer-. Tu computadora, incluso, puede ser parte de un "botnet" -una red de computadoras controladas remotamente que envían correo spam o participan en ataques generalizados- y tú ni siquiera estás enterado.\njavier vargas blog internet seguridad hackers informe peru antivirus\n3 Response to "7 mitos en seguridad digital"\nposicionamiento web Says....


>> Cambio16 > Actualidad > Bárcenas sale de prisión: «He hecho caso a Rajoy y he sido fuerte; el PP no tiene nada que temer»\n«No tengo ningún mensaje para Mariano Rajoy, yo le he hecho caso y le doy las gracias: Luis ha sido fuerte de verdad. Le he hecho caso y he sido fuerte». En su primeras declaraciones tras abandonar la cárcel, Luis Bárcenas ha asegurado: «El PP no ha tenido nada que temer de mí, ni nada tiene que temer en estos momentos».\nEl extesorero popular logró reunir los 200.000 euros de fianza que le impuso la Audiencia Nacional, los abonó, el juez Ruz decretó su puesta en libertad por la mañana y a las 21:50 horas salió de prisión. El montante se conseguió en apenas 24 horas, pese a las reiteradas ocasiones en las que tanto Bárcenas como su mujer, Rosalía del Pozo, han informado de que atraviesan serias dificultades económicas puesto que tiene todas sus cuentas y bienes inmuebles bloqueados por su imputación en el caso Gürtel. La explicación oficial es que familiares y allegados son los que han salido al rescate del extesorero del PP; en concreto nueve familiares de Bárcenas -hermanos, sobrinos, la suegra y un cuñado- han pagado la fianza.\nA los periodistas congregados en Soto del Real, Bárcenas, preguntado sobre si tenía algo que decirle a la secretaria general del PP, María Dolores de Cospedal, les ha dicho: «No tengo mensajes para nadie; de entrada no tengo móvil en estos momentos y lo que quiero es recuperar el año y medio de vida que he perdido aquí».\nCon la salida de Bárcenas de prisión, ya no queda nadie entre rejas por el caso Gürtel de los más del centenar de imputados en esta causa, que le ha causado y le sigue causando quebraderos de cabeza al partido en el Gobierno.\nAhora, 19 meses más tarde, Bárcenas vuelve a estar en la calle, pero con condiciones: tendrá la obligación de comparecer en la Audiencia Nacional los lunes, miércoles y viernes y de designar domicilio, así como se le prohíbe abandonar el territorio nacional y se mantiene su retirada de pasaporte.\nLo que nadie le prohíbe, claro está, es hablar con los medios y sin lugar a dudas la primera entrevista que conceda como no preso será una de las más esperadas del año. Más aún que la que concedió el ‘pequeño Nicolás’, el hombre mediático del momento que encontrará en el extesorero del PP un fuerte competidor por la atención de los mass media.\nLa puesta en libertad de Bárcenas llega cuando faltan apenas unos meses para las elecciones autonómicas y locales. Unos comicios que se auguran difíciles para el bipartidismo por el clima social reinante de descontento con los principales partidos políticos tras los casos de corrupción aflorados en plena crisis económica.\nUno de los talones de Aquiles del PP en este año electoral es sin duda el caso Gürtel, al que la oposición no duda ni dudará en atacar en cuanto tenga ocasión. Ante este contexto, sale Bárcenas de prisión. Un hombre con mucha información interna del PP, según él mismo ha asegurado, que podría dañar a la formación liderada por el presidente Mariano Rajoy. Aunque por sus palabras al salir de Soto del Real puede que tal daño no se produzca.\nHabrá que esperar a ver cuáles son los pasos del extesorero fuera de prisión para calibrar los efectos en su expartido.\nSobre este asunto, hay incluso quien cree que la decisión de que Bárcenas salga de prisión justo ahora -y teniendo en cuenta que lo había solicitado hasta en 8 ocasiones- no es casual.\n¿Se ha puesto precio al silencio?\nEl portavoz de Izquierda Plural, José Luis Centella, sembraba la duda sobre este tema esta semana al afirmar que confiaba en que no hubiera “algún tipo de pacto no declarado” para que Bárcenas salga a la calle, pero que temía que el “precio de su silencio” fuera precisamente su puesta en libertad.\nLo que está claro es que todas las miradas estarán puestas sobre el extesorero y sus próximos pasos.\nEl miércoles, mientras se ultimaban las gestiones para reunir los 200.000 euros de fianza, Bárcenas compareció por videoconferencia desde la cárcel ante una comisión de investigación del Parlament balear que investiga el caso de corrupción en torno a la construcción del hospital palmesano de Son Espases.\nEl imputado explicó, como ya hizo ante el juez Pablo Ruz, que él y el también extesorero Álvaro Lapuerta se hicieron cargo de unas cuentas ocultas en el PP: «llevábamos -afirmó- una contabilidad paralela», si bien desvinculó las donaciones que hacían empresarios, y que él anotaba en esa caja B, con adjudicaciones a sus compañías.


Tag: Dock Sud - Política del Sur\nTag: Dock Sud\nGANÓ Y SE ANIMA A SOÑAR\nUn mate bien cebado\nArgentino de Quilmes venció 2-0 a Dock Sud con un doblete de Franco Sosa, se arrimó a la zona del Reducido y va por más. "La idea es clasificar y poder pelear por un ascenso", se animó el ex Temperley.\n"El Docke" sube la vara en la B Metropolitana\nEl talentoso volante Luciano Cariaga se mostró optimista tras la racha de tres partidos sin derrotas que llevan los dirigidos por "Willy" De Lucca. Y redobló la apuesta de cara al final del Torneo Apertura y el inicio del Clausura. La banda del Estadio de los Inmigrantes se empieza a ilusionar...\nUNA ILUSIÓN EN ASCENSO\nY las manos de todos los pibes arriba...\nDock Sud alimenta sus sueños con buen juego, regularidad, entrega y resultados: venció 3-1 a Villa San Carlos como local y se metió en el Top 8 de la divisional. "Apostamos a mantenernos en el pelotón y a llegar al final de la temporada en zona de Reducido", se entusiasmó el entrenador Guillermo De Lucca.\nLUCHO CARIAGA, FIGURA DEL DOCKE\n"Nadie va a ascender por portación de nombre"\nDock Sud se prepara para enfrentar el sábado a la UAI Urquiza con una idea fija: "Volver al triunfo". "Aprovechamos la fecha libre para corregir errores, nos sentimos mejor y queremos ganar para estar en la pelea. Ese único ascenso puede ser para cualquiera", se entusiasmó el volante Luciano Cariaga.\nEL DOCKE NO SE ACHICA\nGerman Águila: “Hicimos un papel digno contra uno de los mejores de Argentina”\nEl delantero de Dock Sud dialogó con Deportes del Sur, donde recordó el encuentro ante Banfield por Copa Argentina. Aseguró que el equipo estuvo a la altura contra el taladro a pesar de la derrota y apuntó: “Sentimos que estamos para pelearle de igual a igual a cualquiera”.\nDOCK SUD PIENSA EN FÉNIX\n"Será un rival duro, pero no tenemos que caer en su juego físico"\nEl arquero Leandro De Bórtoli analizó el comienzo de campeonato para "El Docke" y consideró que "es positivo" el inicio que tuvo el equipo en las primeras dos fechas, con victoria ante Los Andes y caída por la mínima frente a Ituzaingó. "Tenemos un estilo de juego y vamos a buscar imponerlo en cada cancha", resaltó.


Estados Unidos dice que un buque de guerra chino disparó un láser militar contra un avión estadounidense - KION546\nPublished February 28, 2020 6:05 am\n(CNN) — La Armada de Estados Unidos dijo este jueves que un buque de guerra militar chino disparó un láser de grado militar contra un avión de vigilancia P-8 de la Armada la semana pasada mientras volaba sobre el Océano Pacífico, una acción que Estados Unidos calificó de “insegura y poco profesional”.\n“Las acciones de los destructores de la marina (de la República Popular China) fueron inseguras y poco profesionales”, dijo el jueves la Flota del Pacífico de Estados Unidos en un comunicado.\n“Los láseres de grado de armas podrían causar graves daños a las tripulaciones y marineros, así como a los sistemas de barcos y aviones”, agrega el comunicado.\nLos rayos láser de grado militar, ocasionalmente conocidos como “deslumbrantes”, omiten un poderoso haz de luz que puede recorrer grandes distancias y usarse para iluminar las cabinas de los aviones, cegando temporalmente a los pilotos.\n“Con el tiempo, los hemos visto apoderarse y militarizar islas en el Mar del Sur de China, y modernizar rápidamente sus fuerzas armadas, mientras buscamos utilizar tecnologías emergentes para alterar el panorama del poder y remodelar el mundo a su favor… y a menudo a expensas de otros”, dijo el secretario de Defensa de Estados Unidos, Mark Esper, a principios de este mes.


El empecinado Zapatero vuelve a Venezuela para acabar de rematar la faena - PD America\nInvitado por el régimen chavista, recibe los parabienes de Maduro\nIntentará reactivar el paralizado diálogo entre delegados del chavismo y la oposición\nEl exjefe de gobierno español José Luis Rodríguez Zapatero regresó a Venezuela para intentar reactivar el paralizado diálogo entre delegados del presidente Nicolás Maduro y de la oposición, confirmó este lunes 20 de febrero de 2017 el mandatario venezolano.\n«Jorge Rodríguez -el principal negociador del chavismo- estaba reunido ahorita con el expresidente Zapatero, porque continúa el proceso de diálogo. Somos hombres de diálogo», dijo Maduro durante un acto del gobernante Partido Socialista Unido de Venezuela (PSUV). Maduro no ofreció mayores detalles sobre el contenido de la conversación.\nEl dictador Maduro invitó a Rodríguez Zapatero a una reunión en el palacio presidencial de Miraflores esta misma noche. «Yo quiero saludar al presidente Zapatero ahora, si es posible, si él tiene tiempo», expresó el gobernante socialista.


Yo no me llamo Rubén Blades, se estrena el 13 de septiembre en las salas de cine en Colombia\nArte, Cine y Entretenimiento Publicado: 2018-09-05 12:14:34 Actualizado: 2018-09-05 12:16:24\nEl jueves 13 de septiembre de 2018 se estrena en las salas de cine colombianas el documental musical sobre Rubén Blades, el icónico artista de la música latinoamericana, que celebra 50 años de vida musical. Un film sobre una leyenda viva y su lucha para enfrentarse a su propio legado.\n· El que tiene más pasado que futuro que organice su tiempo.\n· Parte de las cosas que yo he hecho, las hice porque creía que iba a morir joven. Yo sí crecí con esa idea de la fatalidad.\n· Mis letras introducen reflexión, análisis, pausa y esa es una contradicción que crea una tensión interesante.\n· (Sobre mi hijo Joseph) No hice nada como lo debí haber hecho, nada y en todas las demás cosas he tenido mucho cuidado de hacerlo bien, esta no… y eso para mí es en el fondo negro el puntito blanco o en el fondo blanco, ese es el puntito negro.\n· Me sorprende que las letras de las canciones el público se las haya aprendido y que hayan sobrevivido al tiempo.\n· Cantar Patria, el día de la devolución final de nuestro territorio es quizá la experiencia más grande que tuve en todo mi trabajo como músico.\n· Yo escribo cuando me molesta algo.\n· No me siento viejo pero tengo que entender que no soy un chiquillo. Por eso siento la necesidad de irme moviendo en otra dirección y hacer otras cosas.\n· Estoy en un sitio de felicidad, en un sitio donde regreso a mi punto del alma pura, regreso a ese lugar donde están las mejores cosas y viven los mejores ángeles al carácter mío, allí voy.\nA través de los ojos de los que saben\nRubén Blades por Robert Tellez\nConductor de Conversando la salsa de Radio Nacional de Colombia\nExcelente el trabajo realizado por su compatriota, el cineasta Abner Benaim que logra subirnos en un viaje fílmico por 50 años de trayectoria del llamado Poeta de la salsa, en el que él mismo es su relator.\nBenaim retrata espléndidamente las distintas facetas de Rubén Blades, el cantautor, el licenciado de Harvard, el político, el actor. Pero va más allá, nos entrega revelaciones en voz del propio Blades como cuando menciona “parte de las cosas que yo he hecho, las hice porque creía que iba a morir joven”.\nLos testimonios de Sting, Gilberto Santa Rosa y Andy Montañez enriquecen el relato. Sin duda el testimonio de Francisco 'Bush' Buckley, director de agrupaciones como 'Bush y su sonido' y 'Los Magníficos' en Panamá. Ese fragmento queda para la historia como el posible único documento visual en el que 'Bush', quien murió unos días después, se refiere a Blades.\nRubén Blades por Ley Martin\nConductor de Una voz en el camino de Caracol Radio\nRubén Blades es el artista que rompe la historia de la salsa en dos porque la salsa no es un género, es un movimiento que estaba en decadencia. Cuando aparece en el álbum Metiendo mano, con Willy Colón. Rubén es quien le da contenido a las canciones, porque la salsa no tenía letras, tenía animadores, él en cambio empezó a hacer crónicas, marcando un antes y un después.\nPara mí la salsa es una forma de vida y quien logró hacerme identificar con el verdadero sentir de esta música fue Rubén, a pesar de que debió ser Ismael Rivera, pero lo cierto es que Ismael me puso a bailar pero Rubén Blades me puso a pensar. Las experiencias más grandes de mi vida las viví con el álbum Siembra, que tiene un gran contenido, sin meter la parte literaria de Maestra vida.\nHay artistas que llegan al tope y bajan, y Rubén Blades cada vez que hace algo que supera lo anterior, él no tiene fin.\nRubén Blades por Sandro Romero Rey\nCineasta y novelista colombiano – publicado en Radio Gladys Palmera\nEn su documental, una especie de walk movie Rubén se encarga de dar pinceladas al aire: de su vida musical, de su carrera como abogado, de su trabajo como actor de cine, de su actividad política, de su Ministerio del Turismo, de su candidatura presidencial, de su hijo no esperado, de su fascinación por las mujeres. De todo hay un poco. Pero, una vez más, siguen triunfando sus canciones. Uno las espera, las tararea y quiere que le cuenten las polleras de sus melodías.\nRubén Blades por César Pagano\nCrítico de Blades y conductor de Songoro Cosongo de Javeriana Estéreo\nRecomiendo el documental, pero hay que verlo con una información mejor y con una disposición a ver qué hace falta, qué más se hubiera podido decir de una figura que indudablemente es importantísima.\nEl pro de este documental, es la obra social, porque junto a Tito Curé Alonso, Blades se convirtió en vocero de masas marginadas de América Latina, de los indígenas, de los negros, de los trabajadores, de lo popular, incluso de la clase media estudiantil y los profesionales. Eso es abarcador, es aglutinante y es creciente, y así se muestra muy claramente en el documental.\nXXX Festival Folclórico del Pacífico


La mejor temporada de Nacho con el Madrid y las incógnitas sobre su futuro - Bernabéu Digital\nLa mejor temporada de Nacho con el Madrid y las incógnitas sobre su futuro\n20.04.2017 10:00 de Daniel Cayetano Twitter: @DaniCayetano7\tartículo leído 857 veces\nSin lugar a dudas, estamos ante la mejor temporada de Nacho Fernández en el Real Madrid. Gracias, en parte, a las lesiones de Pepe y Varane a lo largo del curso que le han dado la oportunidad al canterano de alcanzar la titularidad y jugar más que nunca. Acumula un total de 33 encuentros este año y 2703 minutos en los cuales ha conseguido dos goles y tres asistencias, y también un rendimiento sensacional mostrando una gran seguridad en la defensa madridista. Dicho rendimiento y estado de forma le ha llevado también a ser convocado de nuevo por Julen Lopetegui y jugar con la selección española.\nAhora bien, a pesar de la gran campaña que está realizando el defensor español, no está del todo claro si aceptará de nuevo el rol de tercer central por detrás de Ramos y Varane (entendiendo la marcha de Pepe este verano) o si por el contrario buscará un papel principal en otro equipo. Además, se junta también con la llegada, tras sus cesiones, de Diego Llorente y Jesús Vallejo. Quién sabe, si con el 'overbooking' qué habrá el año que viene, Nacho decide abandonar el Santiago Bernabéu rumbo a otro club que le pueda ofrecer la titularidad. Seguro que con el temporadón que está realizando novias no le van a faltar. Pero de momento lo que seguro es que tiene contrato hasta 2020 con el Madrid y su intención es quedarse.\nNo hay 'caso Ronaldo'. En los despachos, la preocupación es... 14.11.2017 18:12\nOtra vez el culebrón Cristiano, ¿debe irse del Real Madrid?...\nEl intercambio Cristiano-Neymar cada vez más cerca 13.11.2017 23:42\nMisión fallida: Bale en la rampa de salida. Florentino le...


Génova 13 se convertirá en el Museo de la Corrupción del PP\nLa antigua sede del partido repasará la trayectoria corruptil del partido desde su fundación\nLa imputación de Cospedal y su marido ha dado el pistoletazo de salida a la inauguración del primer museo de España dedicado a la corrupción del PP. Como no podía ser de otra manera, la antigua sede del partido ha sido la elegida para acoger el museo.\n“No podíamos inaugurar el museo de mejor manera que con una nueva imputación. Una vez más, Maria Dolores lo ha dado todo por el partido y ha hecho coincidir su imputación con la inauguración”, declaraba Casado.\nEl Museo contará con tres plantas dedicadas a la historia de la corrupción del PP en España. Además el museo tendrá un espacio dedicado a exposiciones itinerantes donde se expondrán corruptelas de personajes históricos no vinculados al PP. La primera de éstas estará dedicada a la Familia Real.\n"Es fundamental que las nuevas generaciones conozcan la historia del partido para que no repitan los mismos errores y garanticen la excelencia del PP en materia de corrupción", declaraba Casado.\nLos visitantes podrán ver en directo las tarjetas black, los papeles de Bárcenas, los ordenadores destrozados e incluso retratos robot del misterioso M.Rajoy. El coste de la entrada irá destinado a nuevos casos de corrupción para mantener la tradición del partido.


Apoya FAO a Paraguay en eliminación de herbicidas obsoletos\nLa FAO apoya hoy al Ministerio de Agricultura y Ganadería de Paraguay, a fin de remover y destruir 150 toneladas de plaguicidas obsoletos, almacenados en Asunción desde 2003.\nEl proyecto dispone de financiamiento de Japón y da seguimiento a acciones para resolver el problema de esos productos en tal estado, según la Oficina en La Habana de la Organización de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentación (FAO).\nEse programa de la entidad, que tiene su sede central en Roma, cuenta además con respaldo de un equipo interinstitucional conformado por el Ministerio de Salud Pública y Bienestar Social.\nTambién es apoyado por la Secretaría del Ambiente y el Servicio Nacional de Calidad y Sanidad Vegetal y de Semillas (SENAVE).\nDe acuerdo con la FAO, la iniciativa da seguimiento a acciones realizadas de manera sistemática por el gobierno paraguayo, con apoyo de ese organismo de la ONU, para resolver el problema de los plaguicidas obsoletos en ese país.\nDesde 2004 se desarrolló un inventario nacional de esos productos en tales condiciones, y se eliminaron exitosamente 25 toneladas de ellos.\nLa organización explicó que los plaguicidas obsoletos se definen como los que han sido prohibidos y están deteriorados químicamente, caducos, que son desconocidos o entraron en desuso.\nEl volumen de esos productos deteriorados supera en el mundo las 500 mil toneladas y las principales dificultades están en países no industrializados.\nEn estos, la agricultura es uno de los pilares de la economía y esos agentes son las sustancias químicas más usadas. Con frecuencia se encuentran en forma de mezclas tóxicas, en envases con filtraciones que generan derrames y en almacenes y sitios no aptos para el almacenamiento de este tipo de producto.\nLo anterior genera un riesgo de exposición que puede causar intoxicaciones agudas y crónicas, además de contaminar el suelo y fuentes de agua.\nLa FAO respalda a las naciones en desarrollo, en la adecuada gestión de todos los plaguicidas, lo que implica la limpieza de sitios contaminados y la destrucción o eliminación de los que están en estado de deterioro.\nElla es la principal agencia de las Naciones Unidas a cargo de este tema y acumula muchos años de experiencia en África, Asia y América Latina.\nSu apoyo es clave porque muchos países no cuentan con capacidad técnica, institucional, ni financiera que permitan desarrollar políticas y elementos reguladores que favorezcan la adecuada gestión de tales sustancias químicas.


Cómo construir tu marca personal en LinkedIn© - LinkLeaders\nPara construir tu marca personal, necesitas tu presencia digital para dejar la impresión adecuada. ¿Cómo quieres representarte a ti mismo? Asegúrate de que tu perfil y actividad de LinkedIn© lo demuestren.\nLinkedIn© es una excelente manera de construir tu marca personal y mantener conexiones profesionales a lo largo de tu carrera. Pero debes pensar en lo que dice tu perfil de LinkedIn© sobre ti y si es coherente con la forma en que quieres retratarte.\nEs importante que te mantengas activo en LinkedIn© por medio del engagement y el intercambio de contenido, pero primero, debes asegurarte de tener los conceptos básicos en su lugar para poder construir una marca personal de la manera más apropiada.\nExisten muchos aspectos de tu perfil de LinkedIn© que puedes desarrollar y qué debes actualizar constantemente, pero también están algunas áreas que son fáciles de pasar por alto. Comencemos por lo más esencial.\n1 ¿Por qué LinkedIn© es un gran lugar para construir tu marca personal?\n1.1 LinkedIn© está en auge\n1.2 LinkedIn© es una plataforma profesional\n2 Como construir tu marca personal\n2.1 Tu foto de perfil y banner\n2.2 Título y resumen\n2.3 Preparación, capacidades y formación\n2.4 Deja de preocuparte por ganar seguidores\n¿Por qué LinkedIn© es un gran lugar para construir tu marca personal?\nLinkedIn© está en auge\n¿Todavía crees que LinkedIn© es solo un lugar para encontrar emails para el alcance del emails frío?\nExisten personas que tienen cierta cantidad de seguidores, supongamos que poseen unos 7 mil seguidores, gracias a una buena estrategia y que entienden cómo se maneja el algoritmo de LinkedIn©, han podido tener un alcance de hasta 1 millón de visitas a publicaciones en LinkedIn© en tan solo 6 meses y además sin tener ningún gasto publicitario.\n¿Puedes hacer lo mismo en otras redes sociales? la verdad no es posible, entonces, ¿por qué está sucediendo esto? La respuesta es sencilla, LinkedIn© está en auge y hoy es más probable que apoyen a los creadores de contenido que a otras plataformas.\nLinkedIn© es una plataforma de medios y como todos los medios, están vendiendo anuncios, como lo hacen plataformas como Facebook, Twitter, entre otras, y para vender más anuncios a un precio mayor, necesitan contenido en su plataforma.\nLinkedIn© es una plataforma profesional\nLas mismas personas pueden usar Twitter, Instagram y cualquier otra red social, pero la actitud será muy diferente.\nLa gente sabe que LinkedIn© es una red social profesional, por ende, cuando quieran mejorar su negocio, se dirigen a LinkedIn© y evaluarían el contenido como profesional.\nTu foto de perfil y banner\nEn este caso es mucho más llamativo si tienes una foto profesional tuya en LinkedIn©.Esto puede parecer obvio, pero te sorprendería saber cuántas personas no hacen este sencillo paso. Tu foto de perfil es tu primera impresión para construir tu marca personal, así que asegúrate de tener una foto profesional de ti mismo enfocada con buena iluminación.\nSi quieres que tu foto transmita que eres una persona que se dedica a los negocios, vístete de esa manera en tu foto. Al mismo tiempo, si quieres ser un poco menos formal y más informal, también está bien.\nExisten imágenes que debes evitar, como por ejemplo imágenes borrosas, con poca iluminación, fotos de grupo, fotos que no muestran tu rostro, fotos de boda, fotos de tu mascota, entre otros más. Ese tipo de fotos o imágenes no llamarán la atención.\nAhora, si hablamos acerca de la imagen de tu banner, puedes utilizar un gráfico simple o una imagen que se ajuste a las medidas asignadas. Siéntete libre de ser creativo. Pero ni tu foto en la cabeza ni la imagen de tu banner deberían decirle a la gente dónde trabajas. Aquí lo que quieres es construir tu marca personal y mantenerla. Si deseas que las imágenes representen la industria en la que trabajas o tu personalidad, esa es una gran elección.\nSolo recuerda, construir tu marca personal se trata de darte a conocer por lo que haces, no de ser conocido como una persona que trabaja para una empresa en específica.\nIncontables personas dejan la sección de resumen en blanco, cuando este es uno de los aspectos a los que más importancia debe darles en su biografía de LinkedIn©.\nEs tu oportunidad para que tus visitantes sepan quién eres, qué es lo que haces, qué es lo que te hace diferente y cuáles son tus aspiraciones a futuro. Es vital completar esto, pero no escribas una cronología de tu experiencia como resumen. Eso ya está listado en la sección de experiencia. Y no utilices solo el título de tu trabajo para tu título de LinkedIn©.\nPara el título, puedes escribir una frase concisa en la que puedas destacar tus pasiones y lo que haces. Tanto para el título como para el resumen, siempre es una buena idea tener en cuenta las frases de palabras clave y los términos de búsqueda.\nUna buena forma de atacar tu título es usar una ecuación como esta:\nHago X por Y para que puedan Z\nSi prestas atención a esta ecuación, X es el servicio el cual tu brindas, mientras que Y es tu público objetivo y Z son los resultados a los que tu puedes llegar.\nUn ejemplo seria un especialista en redes sociales podría escribir: “Creo excelentes experiencias en las redes sociales para las marcas para que podamos alcanzar nuestros objetivos“.\nEsta no es una ecuación rígida que debes cumplir al pie de la letra con la forma en que está escrita, pero es como una guía para aquellas personas que no saben qué poner como título.\nAl escribir tu resumen, debes tener presente a tu público objetivo. Habla sobre por qué empezaste a hacer lo que haces y explica lo que te encanta de ello. De igual forma es importante describir lo que te hace único y lo que aportas.\nResalta tus victorias e incluye métricas, si puedes, en áreas específicas en las que ayudaste a mejorar. Como por ejemplo, un especialista en marketing de redes sociales podría describir las cuentas de marca que llegó a supervisar, qué tipo de alcance y engagement ayudaron a que dichas cuentas crecieran y cuales son los métodos que le gusta usar.\nObviamente no es obligatorio, pero esto puede ayudar al lector a comprender mejor tu credibilidad.\nEn pocas palabras no es una carta de presentación, así que no lo trates como tal. Debes ser auténtico y escribir como es tu forma de hablar, además de sentirte libre de compartir algunos intereses que tengas fuera del trabajo.\nLos resúmenes de LinkedIn© pueden ser complicados e incluso algunos de los mejores escritores pueden tener dificultades para escribir sobre sí mismos. Solo recuerda que puedes ajustar y editar tu resumen cuando lo desees. La mejor escritura es reescribir.\nDe manera que avanzas en tu carrera, debes actualizar constantemente tu resumen junto con el resto de tu página de LinkedIn©. Esto te ayudará a ajustar la forma en que deseas presentarte a tí mismo mientras estás construyendo una marca personal.\nPreparación, capacidades y formación\nAgrega solo experiencia laboral importante a tu perfil de LinkedIn© que respalde tu marca personal.\nSi deseas que las personas te vean como un experto de la industria, debes incluir la experiencia o preparación que sea significativa para tu industria. Además, incluye los puestos que hayas ocupado, certificados que hayas obtenido y, por supuesto, los premios que hayas recibido, como también los logros que creas que serían sobresalientes para tu público objetivo. Pero puedes sentirte libre de dejar a un lado tus ajetreos secundarios.\nAl construir tu marca personal, deseas simbolizar una reputación específica. Tienes que agregar cualquier cosa que puedas sumar a tu perfil que pueda ayudar con esta reputación, pero cualquier otra cosa adicional que no sirva para un propósito no debe tomarse en cuenta.\nExplica lo que haces en tu trabajo y las tareas más importantes que realizas. Estos deben ser significativos para el área de especialización en la que deseas ser creíble y dirigirte a la audiencia que deseas atraer. Trata de ser detallado pero también preciso.\nCuando resaltes tus habilidades, agrega todo lo que creas que se aplica, pero haz que tus amigos y colegas te den el respaldo y escriban recomendaciones para tu trabajo. Esta parte es importante porque ayuda a que las personas sepan que a otras personas les gusta trabajar contigo y que confían en tus habilidades.\nAsegúrate de destacar tu educación y resaltar los premios y logros que tuviste. Si eras parte de un grupo o club en tu escuela, eso es importante que lo pongas ahí.\nDeja de preocuparte por ganar seguidores\nA lo mejor esto puede parecer un poco contradictorio ver este tipo de consejos cuando se trata de cómo construir tu marca personal, pero los usuarios de LinkedIn© son algo diferente.\nLo que funciona en Facebook, Instagram u otras redes sociales es exactamente lo contrario de lo que funciona en LinkedIn©.\nAquí veras algunas razones por las que no deberías preocuparte por conseguir más seguidores:\nNo les importa la apariencia personal: esa selfie que te tomaste en la fiesta de inauguración de tu empresa años atrás, no te va a conseguir nuevos seguidores. La gente está más inclinada a ignorar tus fotos y pasar a otros usuarios que publican diferentes tipos de contenido.\nNo les importa la “marca”: ¿Acaso el concepto de “marca” aplicado a las personas, no es un poco superficial? Mientras que los usuarios de Instagram continúan construyendo sus marcas personales, los usuarios de LinkedIn© las evitan a como dé lugar, ya que se trata más de lo que haces y no de lo que dices ser. Cuando vayas a lanzar una marca personal, intenta seguir siendo auténtico contigo mismo.\nNo quieren oír hablar de tus productos: si la promoción de tu negocio es la razón principal por la que quieres ganar seguidores, lo estás haciendo mal. Tu empresa debe tener su propia página de LinkedIn© donde puedas publicar actualizaciones de productos, promociones y noticias de la empresa. Debería aparecer una actualización sobre cualquier producto o servicio de tu empresa en la página de tu empresa, más no en tu cuenta personal.\nAl crear contenido que resuene y atraiga a tu público objetivo, puedes atraer a las personas adecuadas con las que te gustaría hacer negocios. Pero, por supuesto, se necesita mucho tiempo y paciencia, así como la voluntad de seleccionar y crear estratégicamente contenido que agregue valor a tu red y te permita ser auténtico.\nLinkedIn© es una excelente manera para presentarte a sí mismo, tus habilidades y tus logros a otros en tu industria. También es muy fácil para conectarte e interactuar con otros. Muchas personas lograron una presencia increíblemente grande en LinkedIn© al tomar estos pasos, lo que generó todo tipo de oportunidades. Si construyes tu marca personal correctamente, puedes hacer lo mismo.\nPara construir tu marca personal, necesitas tu presencia digital para dejar la impresión adecuada. ¿Cómo quieres representarte a ti mismo? Asegúrate de que tu perfil


ESRscrap: Travel memory board\nEn octubre en Creativa Madrid, Patricia Villas-Boas trajo como novedad en sus talleres unas bases de madera de diferentes formatos y me regaló esta base.\nLlevo intentando usarla desde entonces pero claro primero está el trabajo y luego está scrapear para mí.\nY al fin la usé para crear un memory board.\nMe encanta guardar tickets y postales de los sitios donde viajo, casi siempre es por trabajo y en este memory board me gustaría poder poner los tickets de los sitios donde quiero ir por placer.\nHice un pequeño paso a paso por si te animas a hacerte tu propio memory board.\nLo primero que hice fue darle a la trasera de la estructura de madera con gesso y dejé secar.\nUna vez seco dibujé la silueta en el reverso del papel que cubriría la parte delantera. Además medí el hueco que quería usar de tablero y lo corté en cartón pluma para que me fuera fácil una vez forrado ponerle chinchetas etc..\nRecorté el papel y lo pegué a la base, corté una pieza de guata y una pieza de tela mas ancha que la guata para forrar el tablero de cartón pluma.\nForré el tablero de cartón pluma pegando primero la guata al cartón y pegando con cola la tela por detrás del mismo. Situé 4 tiras de cinta de rayon y cosí 4 botones vintage en las uniones de las cintas atravesando el cartón pluma, así soportarán peso las tiras. Una vez cosidas, pegué por detrás del cartón pluma con cola los extremos de las cintas y en el borde de la base del tablero pegué también una puntilla. Con cola de encuadernar pegué para finalizar el tablero a la base de madera.\nCon la crop a dile volví a troquelar los agujeros para poder colgar mi memory board y le puse una cinta de arpillera.\nSolo queda decorar mi memory board!\nHe usado una colección de hace unos años de Graphic 45 Come away wiht me, me encanta esa colección con esos tonos tan suaves.\nHe usado en la base unos pin de metal a los que le he puesto unas borlas para poder seguir colgando ticket, mapas etc...Y los he clavado al cartón pluma.\nHe usado estos mismos pin para decorar y clips de metal para sujetar los tickets que ya tengo en casa.\nY aquí ya está colgado en mi scraproom, justo debajo de mi mesa, seguro que esas combinaciones de colores me sirven también para inspiración.\nPublicado por Manoli Navarro en 13:15\nEtiquetas: DT, Graphic45, Tubo de Ensaio\nUna opcion interesante,puedes tener todo a la vista!Te ha quedado muy bonito!


Recuperan el cuerpo de un desaparecido en el derrumbe del archivo de Colonia - Sociedad - Diario La Informacion\nUn portavoz policial señaló esta tarde que se trata del joven de 17 años Kevin K., que ha sido identificado por sus huellas dactilares, mientras se busca aún el cuerpo de Jalil G., un estudiante de diseño de 24 años que se presume murió también en el siniestro.\nLa autopsia realizada al cuerpo de la víctima ha revelado que falleció prácticamente en el acto al ser alcanzado de lleno por los escombros del edificio y que probablemente estaba durmiendo cuando sucedió el accidente.\n'Primero apareció una mano entre los escombros y luego las fuerzas de rescate fueron sacando a la luz la cabeza, los brazos y así hasta liberar el cadáver', dijo el portavoz policial, quien comentó que se continúa desescombrando la zona, gran parte a mano, pero también con la ayuda de excavadoras.\nTras asegurar el terreno para evitar nuevos derrumbes, los bomberos trabajan desde el viernes sistemáticamente en la búsqueda de las dos personas que se habían dado por desaparecidas tras el siniestro, al parecer dos jóvenes que vivían en una de las casas que cayó arrastrada por el Archivo Municipal de Colonia.\nHasta la noche del sábado, las fuerzas de rescate habían conseguido retirar la carga de entre 70 y 80 camiones de 15 toneladas cada uno, tratando a la vez de ir rescatando el valioso material del archivo que iba saliendo a la luz.\nPara proteger ese material de la lluvia se ha desplegado un techo móvil provisional encima de los restos del archivo, que también han sido cubiertos en parte con grandes plásticos.\nLos empleados del archivo y las personas que estaban consultando documentos del mismo pudieron salvarse porque oyeron ruidos que anunciaban el derrumbe, dieron la alarma y evacuaron rápidamente el edificio.\nEl derrumbe del Archivo Municipal de Colonia, probablemente por las obras de construcción de una línea de metro, se produjo a última hora de la mañana de martes y no causó mas víctimas porque el edificio fue evacuado cuando sus ocupantes notaron extrañas vibraciones que anunciaban el inminente desastre.\nAlgunos empleados del archivo señalaron que desde hace varias semanas habían advertido la aparición de grietas en el edificio, aunque los peritajes realizados entonces no aconsejaron el cierre del mismo.\nEl Archivo de Colonia contenía documentos de más de mil años y recientemente se había incorporado a él el legado completo del Premio Nobel de Literatura de 1972, Heinrich Böll.\nLa 'memoria' de la ciudad renana -como se conocía el edificio de la Severinstrasse- contenía 65.000 actas, la más antigua era del año 922, 104.00 mapas y planos, 50.000 carteles y cerca de medio millón de fotografías.\nPor La Información
Berlín, 8 mar (EFE).- Las fuerzas de rescate recuperaron esta madrugada el cuerpo de una de las dos personas que se habían dado por desaparecidas tras el derrumbe del Archivo Municipal de Colonia, que se produjo el pasado martes y arrastró en su caída dos edificios anejos de viviendas.


Clasedereli: "La Palabra estaba junto a Dios.."\n"La Palabra estaba junto a Dios.."\nDios paseaba nervioso y cabizbajo entre las nubes.Todas las criaturas celestiales se dieron cuenta de que esa forma de pasear era señal evidente de que estaba preocupado por algo, por eso se acercaron discretamente para preguntarle qué le pasaba.\n- He decidido revelar quien soy - dijo Dios - Voy a enviar a mi Hijo a la tierra, para que hable de mi y de mi amor a la humanidad. Estoy buscando qué palabras serán las más apropiadas para que le acompañe y le ayuden en su tarea.\nSe armó un barullo tremendo. Miles y miles de letras se alborotaron y se abrieron paso para ser elegidas. Algunas entrelazaron sus brazos y desfilaron ante Dios formando palabras como: holocausto, sacrificio, justicia, Yahvé...\nPero Dios las apartó con cuidado y les dijo:\n- Necesito algo diferente.\nDe nuevo, muchas letras corrieron de un sitio a otro y se agruparon de otro modo. Esta vez desfilaron ante Dios las palabras perdón, misericordia, buena noticia, bienaventuranzas, y muchas otras semejantes. El rostro de Dios se iluminó y sonrió complacido, pero siguió buscando algo diferente.\nTodas las palabras querían ayudarle, por algo estaban junto a Dios desde la creación del mundo y se habían acostumbrado a trabajar en equipo.\nLas letras "a" y "b" se pusieron juntas en las rodillas de Dios y formaron la palabra "Abba".\nDios se quedo pensativo, las cogió en el cuenco de su mano y las besó.\nDespués , se dirigió a todas las letras celestiales y les dijo:\n- Mi propio Hijo será la Palabra.\nUna Palabra que despertará vida, que denunciará el mal, que hablará del Reino y creará fraternidad. Todas las letras y todas las palabras podéis ayudarle en su tarea, pero con una condición: "No salgáis sólo de su boca, salid también de su corazón. Y que así sea por los siglos de los siglos.\nEl universo enmudeció. Poco después, la Palabra se hizo carne y habitó entre nosotros.\nEtiquetas: Navidad, Parábolas, Reflexiones, Tercer Ciclo