Taller Etica Para Amador\nUploaded by Brian A. Castellanos\nsaveSave Taller Etica Para Amador For Later\nAfirmaciones Positivas de Louise L Hay\nJuan Luis Lorda Moral El Arte de Vivir\n¿Adiaphora en San Agustín\nCarlos de la Rosa Vidal - Declaración de Valores Personales\nEl morbo de cada día. Por Gonzalo Portocarrero\nEl Problema Ético. Trabajo Práctico\nÉtica de La Persona Ue 2 (1)\nAfirmaciones Luisa Hay\nLo Teologal X Lo Institucional\nETICA - Doctrina Santo Tomas de Aquino\nManual de Vida Arnold b.\nEl Proceso de Modernización y La Estimación Valórica\nActiv 7 Etica\nIV La Libertad de Los Hijos de Dios (1)\nNombres: Jonathan Daz John Medina Julin Henao Brian Castaeda Cristian Reyes Leonardo Prez Tecnologa en Regencia\nencia de Farmacia Segundo Semestre- Grupo A TALLER ETICA PARA AMADOR 1. Segn Savater que conocimientos resultan indispensables para vivir bien? Los dos conocimientos indispensables para que el hombre pueda prescindir de una buena vida en cierto modo buena, son dos, el reconocer que cosas nos convienen y que otras no, de todo esto se encapsula un conocimiento bsico sobre que es el bien y el mal. Con este simple conocimiento el hombre puede comenzar a tener una conciencia sobre lo que esta bien y lo que esta mal en la sociedad. 2. De acuerdo con Savater, hay diversos criterios para definir lo que es vivir bien. Ejemplifica esta situacin con un caso de la vida real. El da de maana tengo una invitacin a una fiesta pero al mismo tiempo un parcial. Me conviene dedicarme a estudiar para el parcial y no ir a la fiesta. El estudio es una conveniencia que se vera reflejada a largo plazo, la fiesta si bien es un placer, no tendr mas significado que eso en nuestra vida. 3. Los hombre podemos inventar y elegir en parte nuestra forma de vida, Cul es el riesgo que implica esta posibilidad? El riesgo de tener la libertad de elegir lo que nos conviene y lo que no nos conviene, es equivocarnos, ya que cada decisin es subjetiva dependiendo del observador. Esta capacidad los animales no la poseen, ellos a diferencia de nosotros viven de un instinto, que bien o mal tiene que ser cumplido, sin posibilidad de eleccin. 4. Segn Savater es la razn que tienes o al menos crees tener para hacer algo a que hace referencia las palabras crees tener? No lo cree tener por que nacen de rdenes y costumbres, pero en verdad es nuestra inconciencia la que de una u otra forma nos forman nuestros actos cotidianos, en sntesis, son inherentes al ser humano. 5. Cual es la idea principal de este capitulo Es el poder de voluntad cuando se impone una orden, es la libertad de poder decir si o no ante una posicin determinada. El problema que nace con esto, es que debemos definir que esta bien y que esta mal, sin esta concepcin simplemente convertimos esa libertad, en una utopa de autonoma absoluta, y al final llegamos al extremo del libertinaje. 6. a que se refiere Savater cuando define la tica como el arte de vivir?\nSe refiere a la forma de alcanzar la buena vida sin pasar por encima de los dems y esto al pasar el tiempo aporta una mayor satisfaccin, ya que la mejor forma de vivir nuestra libertad es no afectando a terceros, y al igual es un arte por que no es exacto, depende de cada individuo, cada quien da el brochazo que quiera a su obra. 7. Comenta brevemente la siguiente frase de Jean Paul Sartre: estamos condenados a la libertad Estamos condenados a la libertad por que ella hace parte de nuestra esencia fundamental de ser humanos, toda la vida vamos a ser responsables de elegir nuestro camino, de formar y forjar nuestro propio destino, en sntesis, es una libertad que as no la queramos, siempre har parte de nuestra vida, acompandoos cada da a construir nuestro camino. 8. De acuerdo con Savater en que consiste darse la buena vida Darse la buena vida, es tomar decisiones que no afecten a terceros y buscando cierta satisfaccin y comodidad consigo mismo, utilizando bien nuestra libertad. 9. Cmo crees que sera un ser humano que durante toda su vida nunca ha tenido ningn contacto con otras personas? Si un hombre viviera alejado durante toda su vida de otras personas, su percepcin de las cosas seria a su modo y parecer, ya que no tiene un ente que describa un mundo ya inventado, al igual no tendra contradiccin alguna, por que su forma de ver el mundo estara muy alejada a la de nosotros. Un ejemplo claro y conciso es la lectura El mito de la caverna de Platn. 10. Discute la siguiente oracin: lo que poseemos nos posee. Las cosas que se poseen indirectamente nos posees, por que es tal el aferro a estas, que al final se convierten en indispensables para nosotros y ocultan vacos que las personas no pueden ver. 11. De acuerdo con Savater, Kane consigui todo lo que haba odo decir que hace feliz a una persona: dinero, poder, influencia, servidumbre.. entonces Por qu no lo fue? No fue feliz por que no haba personas que llenaran los vacos que las cosas materiales no pueden llenar. Y el sujeto extraa su niez por que fue el nico momento en el que fue feliz, ya que tenia a su familia y ese cario no puede ser reemplazado ni por papel ni por moneda. 12. Por qu Savater recomienda ser egosta? Savater lo recomienda ya que uno siempre busca lo mejor para si mismo, y que mejor forma de lgralo si no siendo de cierta manera egosta, y eso al final es darse la buena vida. 13. al comportarme ante mis semejantes como enemigo, aumento sin duda la posibilidad de que ellos se conviertan sin remedio en enemigos mos tambin. Ejemplifica esta situacin con una situacin que t conozcas.\nCuando ignoramos a alguien, o cuando le hacemos la vida imposible, estamos creando en ese ser un odio y rencor infundado, y esto hace que al ser enemigo de alguien, yo comience a convertirme en su enemigo, y hace que al final los dos trminos en malos acuerdos y creemos un ambiente hostil siempre que nos veamos. 14. Que idea esta desarrollando Savater en la siguiente oracin: no ser cosa prudente intentar fomentar todo lo posible la felicidad de los dems en lugar de hacerles desgraciados y por tanto propensos al mal? Es mas prudente que fomentemos la felicidad entre nosotros, por que as es menos probable que las personas generen rencores que dae a la sociedad a que se pertenece. Al fomentar el mal solo creamos discrepancias estpidas, que al final formaran malos humores entre nosotros, si hacemos lo contrario y inculcamos felicidad, las personas tendrn un mejor trato entre ellos, de tal forma que sern menos desgraciados y mas alegres. 15. a que se refiere Savater cuando escribe que algunos creen que la moral se dedica ante todo a juzgar lo que la gente hace con sus genitales? Las personas relacionan la inmoralidad con el sexo por que nos hemos creado una mala concepcin sobre que es inmoral, y esto al final ha sido infundado por la iglesia y otros estamentos que han regido nuestra sociedad. Hay que dejar esos tabes y comenzar a disfrutar de esos placeres de los cuales el cuerpo es glorioso. 16. Cmo refuta Savater el argumento de que dedicarse con demasiado entusiasmo al sexo animaliza al hombre? Esta mal el no disfrutar, ya que somos un cuerpo que sin satisfaccin y bienestar no hay buena vida que valga, ya que esto es avergonzarse de las capacidades gozosas que tiene el cuerpo. 17. a que se refiere Savater cuando afirma que el puritanismo es la actitud ms opuesta que puede darse la tica? El puritano cree que para vivir bien tiene que pasarla mal, alejado de placeres que son inherentes al hombre. Y todo esto contradice la tica por que hemos aprendido que se debe dar la buena vida, sin excederse en los placeres, sin pasar por encima de los dems, en fin, el puritano va en contra de algo que es indispensable a las capacidades que expone el cuerpo.\nDocuments Similar To Taller Etica Para Amador\nKarina Huerta Lugo\nLuna Camila Zarate Santamaria\nMelis Pomares Hurtado\nluisa maria murcia alarcon\nGòmez Dìaz Eliias Rodrigo\n02 40 ORIGINAL La Gran Rebelion Www.gftaognosticaespiritual.org 1\nUNIDAD 1 - ETICA M N P 53 DOMINIO.pptx\nNnnnnnuevo Codigo Ninos Adolescentes\nPedro Eduardo Espino Valdivia\nAristóteles Vida Buena, La Felicidad\nClase 4 Comportamiento Humano Responsable\nMore From Brian A. Castellanos\nLa generación de la cresta.\nBrian A. Castellanos\nInforme N° 2 Determinacion del contenido de acido acetilsalicilico en una tablata de aspirina\nGrupos Farmacologicos y Principios Activos.\nActividad 2. Compostaje\nActividad 1. 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El Ibiza Showtime pretende llenar el Cine Regio de teatro, humor y magia el próximo 16 de abril\njueves, 17 junio 2021 - 03:24 h\nEl fundador del Ibiza Showtime, Ángel Torres, y la concejala de Cultura, María Ramón, en la presentación del evento.\nEl próximo 16 de abril aterriza en el Cine-Teatro Regio de Sant Antoni ‘Ibiza Showtime’, un espectáculo creado con la idea de dar la oportunidad real a la gente que reside en Eivissa de disfrutar de los artistas de más renombre del panorama nacional y que actúan en grandes salas generalmente en ciudades como Madrid o Barcelona.\nEl fundador de Ibiza Showtime, Ángel Torres, ha asegurado que el objetivo es “que no haga falta ir a Madrid para poder disfrutar de este tipo de espectáculos”, trayéndolos bajo el telón rojo del único cine de Sant Antoni, según detalló el Consistorio en un comunicado.\nSegún ha explicado Torres, se trata de un evento que se celebrará en la emblemática sala del Cine Regio en señaladas ocasiones antes del inicio de la temporada de verano, con aforo limitado y que constará de diferentes espectáculos como monólogos, teatros o magia. Estos espectáculos estarán acompañados de un ambiente festivo, con alfombra roja, photocall donde hacerse fotos con los o las artistas, seguido de una gran barra donde comprar comida o bebida y sobre todo, con muy buen humor.\nEsta primera edición de ‘Ibiza Showtime’ será protagonizada por Antonia San Juan y Sara Escudero, que se subirán alternativamente al escenario para hacer reír al público durante 90 minutos con su gran show. La parte de Antonia será teatral, con tres personajes de lo más peculiares, y la parte de Sara será stand-up comedy.\nLa concejala de Cultura, Maria Ramón, ha valorado positivamente que surjan nuevos proyectos culturales, “ampliando así la oferta cultural en Sant Antoni y ofreciendo una alternativa de ocio a los residentes de la isla”.\nAunque el show empiece sobre las 20.00 horas se abrirán las puertas a las 19.00 para que los asistentes eviten colas, elijan su sitio en la sala y puedan disfrutar de música, bebida y más sorpresas. Las entradas ya están a la venta en dos formatos: físico en la oficina de Ángel Torres Seguros, en la calle Cataluña 2 en Sant Antoni y online a través de los perfiles de Facebook e Instagram de Cine Regio (Video Torres & Cine Regio y @cine_regio). El precio de las entradas es de 20 euros, pero los que adquieran las entradas físicas se pueden beneficiar de un descuento especial, quedando así en 18 euros por la velada completa.


El modo incógnito se puede activar fácilmente en cualquier navegador que se precie, como por ejemplo en Chrome, Safari, Firefox o Edge. Basta con abrir una nueva ventana en este modo desde el menú o usar el atajo de teclado correspondiente.\nSegún dicen los propios navegadores, estos modos de navegación no almacenan cookies, ni historial ni contraseñas mientras navegas. Es ideal para navegar en un ordenador que no es el tuyo y evitar dejar rastro. También se puede utilizar para entrar o realizar búsquedas de algo que simplemente no quieres dejar rastro en tu historial. O par algo tan básico como entrar con una cuenta diferente en un determinado servicio, evitando tener que cerrar sesión.\nSin embargo, aún con todas las ventajas del modo incógnito, hay dos razones por las que realmente no es tan anónimo como da a entender. Según Field Guide, estas son las razones por las que no te debes fiar del modo incógnito:\nLas páginas web sí te detectan: Si por ejemplo iniciamos sesión en Facebook desde el modo incógnito, el navegador no tendrá un registro de ello, es cierto, pero Facebook como tal sí que lo tendrá. Por lo tanto, el servicio en el que estemos registrados en ese momento podrá almacenar toda nuestra navegación dentro del mismo, aún estando en modo incógnito.\nTu proveedor de Internet también te detecta: El otro sujeto que mantiene un registro de nuestra navegación aún en modo incógnito es nuestro proveedor de Internet. Por mucho que usemos este modo, el proveedor ofrece el medio y la herramienta para navegar, por lo que necesita mantener ese registro ya que si no es prácticamente imposible navegar. Para que lo entiendas, no puedes decirle a un taxista que te lleve a un determinado lugar sin decirle cual es ese lugar.\nEn definitiva, si pensabas que el modo incógnito te llevaba al anonimato total estás bastante equivocado. Lo que realmente hace es no dejar un registro en el navegador, pero no puede hacer nada contra el servicio o el proveedor o cualquier agente externo. Por eso, si quieres una navegación anónima es mejor que uses algún servicio de VPN que te asegure tu privacidad.\nRaimon Colmenares dice 2 años hace\nSi en verdad quieren mantener anónimos sus registros cuando navegan por la internet, deben hacer uso de un servicio proxy. Aquí les dejo un link de un proxy completamente gratuito. https://hidester.com/es/proxy/


FEMIDEN (Anticonceptivo oral) - Laboratorio GADOR\nInicio » Medicamentos » FEMIDEN\nFEMIDEN - Laboratorio Gador\nLaboratorio Gador Medicamento / Fármaco FEMIDEN\nFEMIDEN®debe tomarse diariamente durante 28 días consecutivos. El envase contiene 24 comprimidos rosa activos con los cuales se inicia la ingesta, continuando con cuatro comprimidos blancos inactivos. Una vez terminado el envase, se comienza con el siguiente, sin interrupción alguna de la ingesta diaria de comprimidos e independientemente de la presencia o ausencia de la metrorragia de privación. Los comprimidos deben administrarse diariamente vía oral y con algo de líquido si es necesario, aproximadamente a la misma hora, independientemente de las comidas y en el orden indicado en el blister. Para facilitar la toma, la usuaria deberá seleccionar el adhesivo correspondiente que comience con el día de inicio de la toma del comprimido y adherirlo en el blister. Cómo comenzar a tomar FEMIDEN®- Sin uso previo, en el último mes, de anticonceptivos hormonales: se empezarán a tomar los comprimidos el primer día de la metrorragia, es decir el primer día del ciclo natural de la mujer. - Cambio desde un anticonceptivo hormonal combinado (anticonceptivo oral combinado (AOC), anillo vaginal o parche transdérmico): la usuaria podrá comenzar a tomar FEMIDEN®preferentemente al día siguiente del último comprimido que contiene los principios activos de su AOC anterior, o a más tardar, deberá comenzar con FEMIDEN®al día siguiente del intervalo habitual sin comprimidos o con comprimidos de placebo de su AOC anterior. Para el caso que la mujer haya usado un anillo vaginal o un parche transdérmico, deberá empezar a tomar FEMIDEN®preferiblemente en el día de su retirada, o a más tardar cuando la siguiente aplicación hubiera tenido lugar. - Cambio desde un método que contiene sólo progestágeno (implante, inyectable, minipíldora) o desde un dispositivo intrauterino (DIU) hormonal: FEMIDEN®deberá iniciarse el día de la extracción del dispositivo intrauterino o del implante y administrarse, en el caso de un inyectable, el día que debiera aplicarse la siguiente inyección. La minipíldora puede cambiarse cualquier día y FEMIDEN®deberá empezarse al día siguiente. En estas situaciones se instruirá a la mujer para que use además un método de barrera hasta que haya tomado durante siete días los comprimidos rosa activos ininterrumpidamente. - Luego de un aborto espontáneo en el primer trimestre: la mujer puede iniciar FEMIDEN®inmediatamente, sin necesidad de medidas anticonceptivas adicionales. - Luego de un aborto espontáneo en el segundo trimestre o del parto: comenzar FEMIDEN®entre el día 21 y el 28 después de un aborto espontáneo en el segundo trimestre o del parto. En el caso de comenzar posteriormente, deberá utilizar un método de barrera hasta que haya cumplido la toma, durante siete días sin interrupciones, del comprimido rosa activo. Si la mujer ha tenido relaciones sexuales, hay que descartar que se haya producido un embarazo antes del inicio del uso del AOC, o bien esperar a tener su primera menstruación. Conducta ante el olvido de la toma de algún comprimido.En caso de haber transcurrido menos de 12 horas desde que la mujer olvidó tomar cualquiera de los comprimidos activos, no se reduce la protección anticonceptiva. La mujer deberá tomar el comprimido apenas lo recuerde y, luego, continuará tomando los demás comprimidos a la hora habitual. En caso de haber transcurrido más de 12 horas desde que olvidó tomar cualquiera de los comprimidos activos, puede verse reducida la protección anticonceptiva. - Días 1 a 7: la mujer debe tomar el último comprimido olvidado apenas se acuerde, aunque esto signifique tomar dos comprimidos a la vez. No obstante, los siete días siguientes, debe utilizarse un método de barrera, por ejemplo un condón. - Días 8 a 17: la mujer debe tomar el último comprimido olvidado apenas se acuerde, aunque esto signifique tomar dos comprimidos a la vez. En el caso que la usuaria haya tomado correctamente los comprimidos en los 7 días previos al comprimido omitido, no será necesario establecer precauciones anticonceptivas adicionales. Sin embargo, si se ha olvidado más de un comprimido, se debe aconsejar a la mujer que tome precauciones adicionales durante siete días. - Días 18 a 24: Ante la proximidad a la fase de comprimidos de placebo el riesgo de disminución de la fiabilidad es inminente, aunque es posible evitar la disminución de la protección anticonceptiva al ajustar el calendario de toma de comprimidos. Al cumplir con cualquiera de las dos siguientes opciones, no es necesaria la implementación de medidas anticonceptivas adicionales, siempre y cuando la usuaria haya tomado correctamente todos los comprimidos en los siete días previos al primer comprimido olvidado. De lo contrario, deberá seguir sólo la primera opción y tomar medidas adicionales en los siete días siguientes. 1. La mujer debe tomar el último comprimido olvidado apenas se acuerde, aunque esto signifique tomar dos comprimidos a la vez. A partir de allí seguirá tomando los comprimidos a la hora habitual, hasta que los comprimidos activos se hayan acabado. Se debe desechar los cuatro comprimidos de placebo y comenzar el siguiente envase blister de inmediato. Es poco probable que la usuaria tenga una metrorragia de privación hasta el fin de la sección de comprimidos activos del segundo envase, pero puede sufrir oligometrorragia o metrorragia intermenstrual en los días que toma los comprimidos. 2. La mujer puede interrumpir la toma de comprimidos activos del envase blister actual y a continuación deberá tomar comprimidos de placebo o inactivos durante un período de hasta cuatro días, incluyendo la cantidad de días en que se ha olvidado de tomar los comprimidos. Seguidamente debe iniciar el siguiente envase blister. Conducta en caso de trastornos digestivos. Ante alteraciones digestivas agudas (por ejemplo, diarrea o vómitos), la absorción de los principios activos puede verse afectada y deberían tomarse medidas anticonceptivas adicionales. En el caso de producirse vómitos en las tres o cuatro horas siguientes a la toma del comprimido rosa, se deberá tomar un comprimido nuevo lo antes posible, preferentemente en las 12 horas siguientes a la hora habitual en que se toma el comprimido. Si transcurren más de 12 horas, se puede aplicar la misma recomendación que para el caso de olvidarse de tomar los comprimidos. Cómo retrasar un período o cambiar los períodos. Con el objetivo de retrasar un período la usuaria deberá seguir con otro envase blister de FEMIDEN®sin necesidad de tomar los comprimidos blancos de placebo del envase actual. La prolongación puede realizarse durante el tiempo que se desee, hasta que los comprimidos rosa activos del segundo envase se terminen.\nAlteraciones tromboembólicas:el uso de cualquier AOC (incluido FEMIDEN®) conlleva un aumento del riesgo de tromboembolia venosa (TEV), en comparación con su no uso, siendo máximo durante el primer año en que una mujer usa un anticonceptivo oral combinado por primera vez. Se desconoce cómo FEMIDEN®puede afectar a este riesgo en comparación con otros AOC. El riesgo de episodios de tromboembolia venosa en las mujeres que toman AOC aumenta con: el incremento de la edad, antecedentes familiares positivos (algún caso de TEV en hermanos o padres a una temprana edad), una intervención quirúrgica mayor, cualquier cirugía de las extremidades inferiores o un traumatismo grave, la inmovilización prolongada, la obesidad (índice de masa corporal superior a 30 kg/m2). Es aconsejable en las situaciones quirúrgicas y de inmovilización prolongada interrumpir el uso, y en el caso de una cirugía programada suspenderlo por lo menos con cuatro semanas de anticipación y reanudarlo dos semanas después de la recuperación completa de la movilidad. También se ha asociado el uso de AOC con un aumento del riesgo de tromboembolia arterial (infarto de miocardio, ataque isquémico transitorio), siendo excepcional la trombosis en otros vasos sanguíneos, como por ejemplo, en las venas y arterias hepáticas, renales, mesentéricas, retinianas o cerebrales. El riesgo de complicaciones tromboembólicas arteriales o de un accidente cerebrovascular en las mujeres que toman AOC aumenta con: el incremento de la edad, el tabaquismo (mayor aumento de riesgo en fumadoras frecuentes y de mayor edad, especialmente en las mujeres mayores de 35 años), por esto se aconseja fervientemente dejar de fumar, a las mujeres mayores de 35 años, si desean usar un AOC. Aumenta además con antecedentes familiares positivos (algún caso de trombosis arterial en hermanos o padres a una temprana edad), la obesidad, la migraña, la hipertensión, la dislipoproteinemia, las cardiopatías valvulares, la fibrilación auricular. El aumento en la intensidad o frecuencia de la migraña durante el uso de AOC puede ser un motivo de interrupción de FEMIDEN®. Las siguientes patologías se han relacionado con acontecimientos circulatorios adversos: lupus eritematoso sistémico, síndrome urémico hemolítico, diabetes mellitus, enfermedad de Crohn, colitis ulcerosa y la enfermedad de células falciformes. Se deberá prestar especial atención al mayor riesgo de tromboembolia en el puerperio. Neoplasias:Se ha comunicado un aumento del riesgo de cáncer cervicouterino en mujeres que toman AOC durante un tiempo mayor a 5 años, aunque se mantiene la controversia sobre esta observación ya que otros factores confusores como el comportamiento sexual y el virus de papiloma humano (HPV) pueden ser atribuibles también a este resultado. El riesgo relativo de diagnóstico de cáncer de mama en las mujeres que toman AOC es ligeramente más alto (RR = 1,24) y este exceso de riesgo desaparece gradualmente en el transcurso de los diez años luego de la interrupción del uso de AOC. Raramente se ha comunicado la aparición de tumores hepáticos benignos y malignos, en las mujeres que toman AOC. Otras patologías:Mayor riesgo de pancreatitis puede presentarse en mujeres con hipertrigliceridemia o antecedentes familiares que toman AOC. Se han reportado pequeños aumentos de la presión arterial, siendo muy infrecuentes los aumentos clínicamente relevantes. Los estrógenos exógenos (AOC) pueden inducir o exacerbar los síntomas del angioedema hereditario. Puede requerirse la suspensión del uso de AOC, en trastornos agudos o crónicos de la función hepática, hasta que se normalicen los indicadores de la función hepática, y en casos de recurrencia de ictericia colestática que se haya producido por primera vez durante el embarazo o con el uso anterior de esteroides sexuales. No hay pruebas de la necesidad de modificar la pauta terapéutica en las mujeres diabéticas que usan AOC a dosis bajas (0,05 mg de etinilestradiol). Se ha relacionado el uso de AOC con el empeoramiento de la depresión, la enfermedad de Crohn y la colitis ulcerosa. También con la producción de cloasma, en especial en las mujeres con antecedentes de cloasma gravídico, por lo que éstas deberán evitar la exposición al sol o a la radiación ultravioleta mientras toman AOC. Los pacientes con intolerancia hereditaria a la galactosa, insuficiencia de lactasa de Lapp o problemas de absorción de glucosa o galactosa, no deben tomar este medicamento. La eficacia de los AOC puede verse afectada en caso de que, se olviden tomar los comprimidos, del uso de medicamentos concomitantes o de trastornos digestivos durante la toma de comprimidos activos. Todos los AOC pueden producir una metrorragia irregular (oligometrorragia o metrorragia intermenstrual), especialmente en los primeros meses de uso. Por lo tanto sólo será significativo, evaluar cualquier hemorragia irregular, luego de un intervalo de adaptación de aproximadamente tres ciclos. El porcentaje de hemorragias intracíclicas en mujeres que tomaban FEMIDEN®durante estos meses, varió entre el 15 y el 20%. La duración de la metrorragia de privación en las mujeres que usan FEMIDEN®es, en promedio, de tres a cuatro días, aunque también pueden notar la ausencia de la misma sin estar embarazadas. Si no hay metrorragia de privación y FEMIDEN®se ha tomado según las instrucciones de la sección POSOLOGIA, es poco probable que la mujer esté embarazada. Sin embargo, si FEMIDEN®no se hubiese tomado acorde a las instrucciones o si hubiera dos faltas de metrorragias de privación consecutivas, debe descartarse el embarazo antes de continuar el uso de FEMIDEN®. Interacciones Farmacológicas:Efectos de otras drogas sobre FEMIDEN®. Los medicamentos inductores enzimáticos pueden causar metrorragia intermenstrual e incluso el fracaso del anticonceptivo oral al aumentar la depuración de las hormonas sexuales: fenitoína, fenobarbital, carbamacepina, rifampicina, primidona, bosentán, hierba de San Juan, oxcarbazepina, topiramato, felbamato y griseofulvina, ritonavir, nelfinavir, nevirapina y efavirenz. Con estos medicamentos debe utilizarse un método de barrera durante el tiempo de administración concomitante del medicamento y durante 28 días después de su interrupción. En caso de tratamiento prolongado con sustancias inductoras de las enzimas hepáticas, debe plantearse el uso de otro método anticonceptivo. Efectos de FEMIDEN®sobre otras drogas.Lamotrigina. Efectos sobre análisis de laboratorio.Los valores bioquímicos de las pruebas de función hepática, tiroidea, suprarrenal y renal, los niveles plasmáticos de las proteínas transportadoras (globulina que se fija a los corticosteroides), las fracciones lípido/lipidoproteína, los parámetros del metabolismo de los glúcidos, y los valores de coagulación y fibrinólisis pueden verse alterados por el uso de esteroides anticonceptivos. Datos preclínicos sobre seguridad:El acetato de nomegestrol no es genotóxico. No se realizaron estudios de genotoxicidad y carcinogénesis con la asociación. Los estudios de toxicidad reproductiva de la asociación han demostrado fototoxicidad compatible con la exposición al estradiol hemihidrato. Debe tenerse presente que los esteroides sexuales pueden favorecer el crecimiento de determinados tejidos y tumores hormonodependientes. Embarazo y Lactancia:FEMIDEN®no está indicado durante el embarazo. En caso que se produjera un embarazo mientras se toma FEMIDEN®, debe interrumpirse su administración. No ha sido evidenciado ningún aumento del riesgo de defectos congénitos en los bebés nacidos de mujeres que tomaban AOC que contienen etinilestradiol antes del embarazo, ni un efecto teratógeno cuando estos anticonceptivos se tomaron de forma inadvertida al principio del embarazo. No hay evidencia de que las pequeñas cantidades de esteroides anticonceptivos y sus metabolitos excretados con la leche tengan un efecto perjudicial en la salud del lactante. Los AOC pueden reducir la cantidad y cambiar la composición de la leche materna. Por este motivo, no se debe recomendar el uso de AOC hasta que la madre en lactancia haya dejado de amamantar completamente al niño. Población pediátrica:No se dispone de datos sobre la seguridad y la eficacia en adolescentes menores de 18 años. Efectos sobre la capacidad para conducir y utilizar máquinas:No se han realizado estudios de los efectos con acetato de nomegestrol y estradiol hemihidrato sobre la capacidad para conducir y utilizar máquinas.\nEste es un listado de algunos de los medicamentos, fármacos relacionados con FEMIDEN .\nTRUVADA 830 lecturas\nAsociación de dosis fijas de los antivirales emtricitabina y tenofovir disoproxil fumarato\nANTUSEL 787 lecturas


Planet Coaster - Vintage Pack | Mac Steam Contenido descargable | Fanatical\nAproximadamente Planet Coaster - Vintage Pack\nEl pack vintage incluye tres nuevas montañas rusas, cinco atracciones, arquitectura y tejados clásicos, máquinas expendedoras interactivas, atrezo estático y animado, accesorios, luces y decoración de edificios, personajes animados, vallas, follaje, accesorios para caminos y gorros de personajes.\n*Adornos vintage y victorianos*\nConstruid edificios nostálgicos y áreas de estilo clásico de feria con nuevos adornos y muros de aspecto vintage. Haced que los visitantes prueben las nuevas máquinas de palomitas y de bolas de chicle, evocadoras de las ferias de pueblo tradicionales, o predice su fortuna con Zoltan. Decorad vuestros parques con pilares victorianos, bordes decorativos, cajas iluminadas con letras, estatuas de animales o plantas nuevas. ¡Como toque definitivo, añadid un cuarteto barbershop y algunos trapecistas!\n*Atracciones clásicas y tradicionales*\n+Zephyrus+ es un ejemplo de las primeras montañas rusas de madera del mundo, provistas de gran velocidad y mucha adrenalina. Los diseños se remontan a los años veinte. La estética está envejecida para capturar su encanto de lo clásico.\n+Mouse Hunt+, una histórica montaña rusa de madera que usa esquinas cerradas y terraplenes a través de una red única basada en raíles y ofrece un sistema de construcción nuevo en Planet Coaster.Este es un tipo de montaña rusa de viajes movidos y tambaleantes que significa mucho para nosotros y que queríamos preservar para siempre en Planet Coaster.\n+Aces Sky+, otro tipo histórico de montaña rusa de madera, pero que en lugar de usar unas raíles tradicionales, emplea un extenso tubo de madera a través del cual se puede subir y bajar con libertad por los laterales. Los vagones tienen un estilo biplano único y un sistema especial de ruedas que le permiten moverse hacia los lados por el tubo.\n+Alrededor del mundo+ es una atracción que combina el suave movimiento de una noria con la locura de las góndolas giratorias invertidas. Puede que no parezca muy seguro, pero las atracciones como esta han resistido al paso del tiempo y siguen usándose hoy en día.\nA abrocharse os invita a abrocharos el cinturón y prepararos para ir boca abajo en esta cabina doble de balanceo invertido de los años treinta que tiene uno de los menores impactos ambientales en Planet Coaster.\nEn +Vuelo de prueba+, despegad y practicad vuestras habilidades de vuelo con esta atracción de aviones de giros y vueltas. Cada vehículo tiene un conjunto de alas que los visitantes controlan para girar la cabina en esta aeronave vintage.\n+Huracán+: giros y vueltas tan rápidos que el mundo se volverá borroso. Este es un verdadero clásico que se encuentra en muchos parques y ferias de todo el mundo.\nNexo os hace sentir la emoción de girar a toda velocidad a 50 grados en esta emocionante atracción clásica de centrifugado que ha sido una de las favoritas de generaciones de aficionados a las ferias y a los carnavales.\n*Sonido clásico *\nNueva música de JJ Ipsen, ambiente clásico y efectos de sonidos activables que harán que vuestros parques cobren vida.\nMaking People Confetti in Planet Coaster\nPlanet Coaster - The Genie (Mystery...\nPlanet Coaster - The Genie (Mystery Mountain...\nPlanet Coaster - The Genie (Mystery Mountain Flat...\n¿Qué dicen los usuarios sobre Planet Coaster - Vintage Pack?\nAyude a otros usuarios describiendo lo que le gusta de Planet Coaster - Vintage Pack


Relevo y retirada\nDiferenciamos el psicoanálisis como el descubrimiento freudiano del funcionamiento de la vida psíquica del psicoanálisis como profesión.\nEsto nos permite hablar de la permanencia del psicoanálisis y de las expectativas de un relevo de nuevos líderes teóricos que sucederán a Melanie Klein, Winnicott, Lacan, etc.\nEn el segundo caso, si bien la sociedad de los centros urbanos está impregnada de los conceptos freudianos: inconsciente, sexualidad infantil, represión, etc, aunque sea como lugares comunes, el psicoanálisis como profresión está en franca retirada. Hasta algunos pesimistas se atreven a decir que los psicoanalistas es una especie en vía de extinción.\nAcosados en distintos frentes: necesidad de una eficacia inmediata, correspondiente a la aceleración de la vida social, estimulada por el desarrollo de las distintas formas actuales de comunicación; por las distintas psicoterapias enfocadas en resolución rápida de síntomas, promovidas por las obras sociales y prepagas; por la presión de los laboratorios de psicofármacos, ¿Cómo reaccionan los psicoanalistas?\nSe observa la reverberación en el corpus psicoanalítico de las inquietudes y pautas de la sociedad actual. Nociones cognitivas empiezan a formar parte del bagaje psicoanalítico sin un reconocimiento consciente. Como diría el personaje de Molière hablan en prosa sin saberlo.\nEn una mesa redonda reciente un psicoanalista encumbrado aceptaba una terapia a la carta, según los requerimientos conscientes de los pacientes.\n¿Quedará el psicoanalista como un artesano enfrentado a la industria de la psicoterapia?\nParafraseando al poeta René Char ¿se limitará el psicoanalista a la obsesión por la cosecha y la indiferencia por la historia?\nPsicoanálisis: en retirada o avance hacia lo nuevo incierto\nA fines del Renacimiento el Duque de Urbino, Federico II da Montefeltro, se vanagloriaba que en su biblioteca no entraba ningún libro impreso.\nSi uno repasa la historia del psicoanálisis, desde su avance glorioso hasta este momento donde enfrenta ataques desde distintos frentes: neurociencias, medicalización con su clasificación estricta (DSMIV), bombardeo de psicofármacos impulsado por las empresas farmacéuticas, quizás sea hora de hacer un balance actual.\nQuedan las bases fundamentales descubiertas y desarrolladas por Freud: el inconsciente y sus manifestaciones: sueños, lapsus, etc., la sexualidad infantil y el aparato psíquico como constitutivo de la subjetividad humana.\nNo se trata sólo de discutir si Freud ya había avizorado los nuevos horizontes y sus posibilidades como exhiben hoy las neurociencias.\n¿Qué aportan hoy las neurociencias y las nuevas tecnologías de comunicación?\n¿Podemos aprovechar los avances en la comunicación y aceptar las sesiones teléfonicas o por otros medios?\n¿Cómo mantener un ritmo de varias sesiones semanales en presencia en zonas urbanas con su tránsito taponado, còmo mantener un vínculo terapéutico desde un hemisferio hacia otro hemisferio?\n¿Podemos sacar provecho de lo que señala la epigenética: las modificaciones genéticas en el transcurso de una vida por los factores familiares, ambientales, etc ?\n¿Actuaremos como el Duque de Urbino o iremos aceptando lo que nos aportan los nuevos Gutenberg?\nTodos estos planteos polémicos se relaclonan con encarar un horizonte optimista frente al futuro incierto de la sociedad en transformación acelerada y del psicoanálisis también involucrado en esas transformaciones sociales.\nLos desafíos del psicoanalista\nAl finalizar la Segunda guerra Mundial Paul Valéry declaró "ya sabemos que nuestras civilizaciones son mortales". Los bombardeos indiscriminados de ciudades, las matanzas de civiles, los campos de exterminio, Hiroshima, Nagasaki, exteriorizaron, una vez más, la fiera primitiva que albergamos en nosotros.\nY desde esa Guerra, la historia sigue con sus matanzas, guerras, atentados terroristas, las Torres Gemelas...\nLos desafíos y preocupaciones actuales de los psicoanalistas frente a las neurociencias, las terapias cognitivas, el DSMIV y lo que representa, se enfrentan de pronto frente a un desafío mayor como la catástrofe de Japón.\nNos ubicamos en otra dimensión donde chocan la naturaleza y nuestra actual civilización tecnológica que se cree inmortal.¿Acaso tenemos alguna respuesta frente al dilema de quedarnos solamente con las explicaciones sobre la agresividad humana como ya lo planteó Freud en "Porqué la guerra" y "El malestar en la cultura"? ¿Basta con atrincherarnos sólo con la satisfacción de nuestra actividad artesanal, con la convicción que igual que nuestra civilización es mortal, somos todos mortales?\n¿O desinteresarnos por un porvenir lejano donde desaparecerá toda vida humana, sea por una nueva era de glaciación del planeta dentro de 60 a 100.000 años, o por el enfríamiento solar, o por la desaparición de las aguas y de la atmósfera como en Marte, o por una colisión cósmica?\nEl hombre con toda su omnipotencia igual desaparecerá como desaparecieron los dinosaurios; toda vida humana desaparecerá y nuestro planeta apagado seguirá girando sin fin en los espacios ilimitados.\n¿Tenemos alguna respuesta en nuestro presente de aprendiz de brujo que libera fuerzas que no puede controlar?\nTantos interrogantes en esta página evidencia que no tenemos soluciones en este duelo entre naturaleza y cultura. Quizás debemos aceptar humildemente que sólo ayudaremos un poco a algunos individuos a descubrir una salida a sus conflictos psíquicos.\nAcaso no es también lo que intentan los médicos de proporcionar una vida más saludable a los pacientes, aún sabiendo que un día esas personas y ellos mismos serán arrastrados por la muerte.\nEl fin de la historia y el fin del psicoanálisis\nWilliam Harvey en el siglo XVII fue uno de los pioneros de la fisiología humana con su descubrimiento de cómo se realiza la circulación de la sangre en el cuerpo. Desde entonces la técnica del estudio de la circulación sanguínea es absolutamente distinta, pero la sangre sigue circulando igual.\nEsto viene en relación a la afirmación del sociólogo Fukuyama cuando después de la caída del Muro de Berlín proclamó el fin de la historia. La historia sigue circulando.\nCuando hoy en día también se augura el fin del psicoanálisis, podemos reflexionar que las técnicas del estudio de las funciones psíquicas y sus aplicaciones a nuestra vida psíquica han variado desde Freud, pero el inconsciente y la sexualidad infantil siguen circulando.\nSe calcula el Bing Bang, la explosión del comienzo de nuestro universo en 4.500.000 de años y la evolución de las especies hasta llegar a nuestros primitivos y lejanos parientes en 700.000 años, como lo han ido dilucidando los paleontólogos.\nPodemos interrogarnos de cómo se fue constituyendo nuestro inconsciente y cómo evolucionará. Quizás dentro de 700.000 años nuestros descendientes encontrarán una respuesta.\nEl centenario de la creación de la I.P.A. (Internacional Psychoanalytical Association) 1910-2010 lleva a algunas reflexiones sobre cómo la subjetividad humana recrea la historia de una manera particular, aún con archivos escritos a la vista.\nEsos mismos archivos revelan que en la I.P.A. destinada al comienzo a mantener la pureza de la estructura básica de la visión freudiana del psicoanálisis: inconsciente, sexualidad infantil, teoría de los sueños, igual surgieron disidencias en seguida.\nCon el fin de resguardar esa pureza se creó el Comité Secreto de los siete anillos (integrado por Karl Abraham, Sandor Ferenczi, Otto Rank, Ernest Jones, Max Extingo y Hans Sachs)\nLa primera disidencia notoria fue la de Jung, que Freud al comienzo quiso tolerar para evitar que la primera generación de psicoanalistas, casi todos judíos de Europa central, conformaran el psicoanálisis como ciencia judía. Igual Jung se aparato de la I.P.A.\nDespués llegaron las disidencias de Adler, Rank, el freudo-marxismo de Reich, etc.\nMerece destacarse que junto con esas disidencias que se concretaron con la salida de la I.P.A. de sus protagonistas, fueron apareciendo nuevas tendencias con sus correspondientes conflictos: Melanie Klein y sus controversias con Anna Freud, y después de la Segunda Guerra Mundial Lacan en Francia.\nSi algo vital puede rescatarse en una institución es cuando no queda atrapada en un discurso único y se aceptan las discusiones ideológicas, sin recurrir a la muletilla, lo que es psicoanálisis y lo que no es psicoanálisis.\nEl mejor ejemplo se ha dado con el movimiento lacaniano que, desde ser considerado al comienzo como un cuerpo extraño al psicoanálisis, se ha transformado en un movimiento ideológico tanto adentro como afuera de la I.P.A.\nVolviendo a cómo la historia se vive como historias, una buena muestra es como la historia de la I.P.A se ve desde una perspectiva personal. En la reseña de Robert Wallerstein sobre la historia de la I.P.A. publicada en el Diccionario Internacional de Psicoanálisis de Alain de Mijolla, gran parte de su historia está centrada sobre la polémica ocurrida durante 30 años alrededor del análisis profano defendido por los psicoanalistas europeos y el rechazo norteamericano al ejercicio del psicoanálisis por los no médicos.\nComo se ve no existe la Historia, sino historias.\nLo que podemos desear es que en los próximos 100 años la I.P.A. siga teniendo historias vitales.\nLa ofensiva contra el Psicoanálisis\nCuando nos limitamos a creer que el avance contra el psicoanálisis proviene de las neurociencias y sus derivados terapéuticos: medicación psicotrópica, terapias cognitivas, nos restringimos a algunos aspectos más llamativos. En primer lugar porque las neurociencias llegan a una roca infranqueable por el momento: la subjetividad, y en segundo lugar y quizás el más relevante, porque esa ofensiva responde a un movimiento defensivo y global de la sociedad actual que teme desbordes por la orientación tendiente a reducir el hombre al "homo economicus", dependiente de las leyes del mercado. Y ya vemos actualmente con la crisis financiera global, como los aprendices de brujo fallan.\nSi observamos lo que pasa en los países desarrollados y que posteriormente posiblemente lleguen a los países periféricos como los latinoamericanos, observamos un recrudecimiento del terror a no poder controlar los cuestionamientos que plantean los individuos de una sociedad cada vez más desquiciada.\nVemos como en Francia el gobierno intenta establecer una ley caricatural que permite evaluar la potencialidad delincuente de los chicos de tres años, la internación de por vida de los psicóticos considerados peligrosos, la castración química de los violadores, etc. Lo mismo en Inglaterra y en Alemania donde se procura una reglamentación estricta de cuales deben ser las normas aplicadas en toda psicoterapia.\nInsistimos, no se trata solamente de una ofensiva contra el psicoanálisis, es un movimiento que trata de reprimir en la educación, en la justicia, en la salud mental y en la cultura, todo intento de dar a la palabra la posibilidad de salvaguardar la subjetividad.\nEl DSMIV nos da una muestra de cómo se clasifican y evalúan las personas, no cómo escucharlas. Cómo se intenta dar una respuesta simple, unilateral a la temática tan compleja y polifacética de la subjetividad.\nTratemos de salvar la dignidad de nuestra labor artesanal y enorgullecernos de una visión más rica, abrevada en todas las manifestaciones de la cultura.\nRecordando el libro Fahrenheit 451 de Bradbury, ni quemando todos los libros, se puede impedir la fuerza de la memoria y el conocimiento que queda en nuestra interioridad.\nEl Psicoanálisis ayer y hoy\nA veces uno se pregunta cómo ven los psicoanalistas al psicoanálisis hoy en relación al que conocimos hace 50 o más años y cómo lo ve la sociedad.\nCon respecto a la primera pregunta quizás sea difícil generalizar. Todos conocemos algunas corrientes teóricas que siguen funcionando con una visión ortodoxa imperturbable, como si los psicoanalistas mismos o sus pacientes no hubiesen cambiado en las últimas décadas.\nOtros con unas técnicas más parecidas a las de Ferenczi, generan encuadres más plásticos. Yendo a modalidades no psicoanalíticas, vemos los que se pliegan a terapias cognitivas o de apoyo sin reconocer que tienen su punto de partida en los descubrimientos freudianos del inconsciente, de la sexualidad infantil, pero manejados con otros instrumentos.\n¿Y cómo lo ve la sociedad? También existen diversas tendencias. Diría que en general con una mirada de tolerancia escéptica. Aunque algunos sectores de sociedades como la argentina siguen creyendo en el psicoanálisis. A veces como una creencia que reemplaza a otras utopías perdidas como la religiosa o política. Pues la creencia es también un integrante de la subjetividad que subyace al mito. Freud mismo, hombre de las Luces y positivista, pensaba que la metapsicología que estaba creando era una mitología.\nLo que permanece como basamento humano es la subjetividad. Porque la subjetividad existe y goza de buena salud, pero no es la misma subjetividad que exploró Freud hace más de 100 años.\nLos avances científicos y tecnológicos, queramos o no, modifican nuestra subjetividad, desde las técnicas de clonación y de fecundación asistida hasta los medios de comunicación como Internet.\nAquí vemos cómo se borra la espera y se instaura la inmediatez. Ya no se recibe una carta después de un viaje en barco de 20 días. La espera ansiosa de una buena o mala noticia se transforma en un impacto inmediato. Es la subjetividad del corto plazo o consciente. La subjetividad del largo plazo sigue enraizada en el inconsciente donde permanecen acechando y atormentándonos la muerte, el sexo y la agresividad.\nDe todo esto trabajaremos en el 2007.\nSilvia Dvoskin Zadoff


Web oficial de la Autoescuela Turolense - dato360\nAutoescuela ubicada en Teruel que ofrece preparación para todos los permisos de conducir\nLa Autoescuela Turolense posee un gran recorrido histórico, sus más de 50 años de trayectoria la han convertido en el centro de referencia de la ciudad. Desde dato360, nos habían encargado reflejar todo ese recorrido que avala la profesionalidad de la autoescuela y todo lo que ésta nos ofrece. Gracias a sus instalaciones, consiguen dar servicio teórico y práctico para todos los tipos de carnets, además con contar con las más avanzadas tecnologías en sus clases, una gran flota de vehículos y el personal mejor cualificado.\nCuando comenzamos el proyecto, hicimos una investigación de todos los puntos fuertes que ofrecía la autoescuela y que podíamos destacar, y nuestra obligación era reflejar en el proyecto web todas esas ventajas para transmitirlas de manera sencilla y de fácil acceso. Que la experiencia del usuario que navegaba por la web fuera muy cómoda y éste encontrara cualquier tipo de información (que además no es poca) con sólo un par de clics. Pues todos estos apartados se plasmaron en una web con la que estamos muy contentos, y no tenemos más que agradecer a la Autoescuela Turolense el depositar su confianza en nosotros. A continuación, vamos a ver los apartados destacados del proyecto.\nQueríamos transmitir, mediante un lenguaje ameno y directo enfocado a un público más juvenil, todos los cursos que ofrece la autoescuela, las ventajas tecnológicas que están a disposición de los alumnos durante sus clases online, y las distintas opciones que se ofrecen como la matriculación web y varias promociones. Todo ello redactado al detalle para aclarar cualquier tipo de dudas desde la propia web.\nLa página web recoge toda la información sobre cada carnet por separado, ya sea de coche, moto, o para profesionales. Los cursos que se ofertan están filtrados por tipos y cada uno contiene sus fechas, horarios, precios, requisitos y contenido de los mismos. Además, mostramos todas las instalaciones disponibles donde también se imparte formación complementaria, como carretilleros, vigilantes de seguridad, etc. Viendo todo el contenido que recoge la página web, a la Autoescuela Turolense no se les escapa una y tienen una oferta muy amplia de formación, así como el novedoso 'cazapráticas' que hemos programado desde dato360 y que explicaremos más adelante.\nTrasmitir la esencia de la empresa a lo largo de su historia, así como todas las instalaciones disponibles y galería de fotos de cada centro.\nCoche, moto y CAP:\nTextos explicativos con toda la información de cada carnet: descripción, ventajas, packs, precios, cursos y galería de fotos de los vehículos disponibles.\nCursos y promociones:\nInformación detallada de cada curso para que el usuario no tenga ninguna duda. Además, existe un apartado de promociones donde puedes disfrutar de varios descuentos.\nMatriculación y clases online:\nAquí hemos creado un apartado donde los alumnos pueden matricularse online y organizarse las clases y horarios como prefieran, todo completamente online. Todo el material está disponible desde la web.\nHemos utilizado una paleta de colores representativa, predominando el blanco, rojo y el azul (colores corporativos de la autoescuela determinados con anterioridad). Las formas son llamativas, algo abstractas y no tan serias, aportan frescura y actualidad para intentar llamar la atención de un público más juvenil que necesite sacarse algún carnet, y por ello, sienta confianza y conexión con la imagen que le transmite la web de la autoescuela. Cabe destacar la disposición de todos los elementos que componen la página web: es un sitio que contiene muchísima información, por lo que es muy importante una correcta maquetación para que la web sea legible, limpia, y fácil de navegar para generar una buena experiencia de usuario.\nEn el diseño de todos los elementos se han realizado numerosas pruebas de composición: tamaños, formas, interactividad... hasta dar con las más idóneas para representar la esencia de la Autoescuela Turolense y que todo el conjunto siga la misma línea.\nFormas llamativas y colores acordes al conjunto que además no perjudiquen que los textos sean legibles.\nHemos realizado diversos diseños para que la autoescuela pueda repartir folletos y trípticos informativos.\nLas fotos de la autoescuela se basaron en enseñar las instalaciones y los vehículos que poseen: sus tres centros con distintas aulas y talleres y el circuito cerrado de prácticas. Las aulas y talleres cuentas con sistemas informáticos donde poder impartir las clases a los alumnos, y la flota de vehículos está compuesta de coches, motos, camiones y autobuses con los que poder hacer cualquier tipo de práctica.\nDisponemos de cámaras de foto y vídeo de alta calidad. Además, también hemos realizado algún vídeo promocional para las redes sociales de la autoescuela, las cuales también gestionamos y veremos más adelante. En este proyecto nos hemos encargado de captar los espacios para que luzcan como se merecen: amplios y luminosos, y dar visibilidad a cada uno de los vehículos que puedes elegir.\nDistorsiones, manchas, algún pequeño desperfecto, etc.\nCreación de fotomontajes con elementos representativos: imágenes de banco con grupos de personas jóvenes.\nPara crear algunos apartados a la medida de lo que necesitaba la autoescuela, hemos tenido que programar algunos de ellos. Éste es un trabajo minucioso y muy bien estructurado para que cada parte funcione sin ningún tipo de problema.\nEl trabajo de programación que hemos llevado a cabo (PHP - HTML - CSS) es una labor complicada. Nos ponemos en la piel del usuario que navega por la web e intentamos crear a medida algunos recursos para facilitar el estudio del alumno y compensar su fidelidad.\nDesde dato360 hemos implantado una plataforma muy interesante para el alumno: mediante un registro previo como usuario, los alumnos matriculados pueden conseguir prácticas gratis que aparecen de vez en cuando en la página web. La primera persona en solicitar dicha práctica, se queda con ella. Es una manera de generar tráfico en la web, y además, ofrecer ventajas a los usuarios. Una manera de agradecerles su compromiso con la autoescuela.\nCualquier usuario puede matricularse cómodamente desde su casa y, además, poder prepararse el carnet por su cuenta. Gracias a todas las clases online y la atención personalizada, el alumno puede organizar los horarios a su antojo y preguntar dudas a través de la plataforma web y otras vías de comunicación.\n5 - Gestión de Redes Sociales\nLas publicaciones se basan en potenciar las promociones, cursos, la flota de vehículos, los cambios de normativas de la ciudad... Toda la información demandada por los alumnos de la Autoescuela de una manera llamativa y atractiva.\nEl trabajo realizado, por parte de la Community Mannager de la empresa junto con el diseñador, es un trabajo personalizado para resaltar los valores significativos de la autoescuela en los usuarios de las redes sociales.\nTexto individualizado para captar a los alumnos.\nMaquetación de diseños llamativos y originales en programas de alta calidad: Photoshop - Illustrator - Premiere\nBuscando promocionar los puntos fuertes de la autoescuela.\nInstalaciones, vehículos, materiales... con la máxima calidad.\nVisita la web de la Autoescuela Turolense


Experiencia clínica del uso de linezolid en el tratamiento de las infecciones neuroquirúrgicas\nObjetivos: Evaluar el uso clínico de linezolid en el tratamiento de las infecciones neuroquirúrgicas.\nMétodos: Estudio retrospectivo observacional de una cohorte de pacientes hospitalizados que recibieron linezolid para tratamiento de infecciones neuroquirúrgicas con cultivo positivo, desde Julio de 2004 a febrero de 2009 en un hospital terciario español.\nResultados: En el estudio se incluyeron 17 pacientes. Las principales comorbilidades fueron una o más de las siguientes: hemorragia subaracnoidea o intraventricular (n= 8), tumor sólido neurológico (n= 7), corticoides (n= 9) e hidrocefalia (n=6). Ocho pacientes fueron sometidos a craneotomía y 14 tenían un drenaje ventricular externo (EVD) como factor predisponente de infección. La meningitis fue la infección más común (11; 64,7%), seguida de ventriculitis (4; 23,5%) y absceso cerebral (2; 11,8%). El principal agente causal fue Staphylococcus spp coagulasa negativa (13; 76,5%). Linezolid fue usado como tratamiento incicial en 8 episodios, tras fracaso en 6 y por otras razones en 3. La vía oral fue usada en 9 (52,9%) episodios, de forma inicial en 2 casos. La duración media del tratamiento fue de 26,5 días (rango 15-58). No se observaron efectos adversos. Dieciseis pacientes (94,1%) fueron considerados curados. Hubo una recurrencia. La estancia media en el hospital fue de 45,6 (rango 15-112) días y la duración media del seguimiento fue de 7,2 (rango 0,4-32) meses. No hubo muertes relacionadas con los episodios activos.\nConclusiones: Linezolid fue principalmente indicado en las infecciones postquirúrgicas asociadas a EVD por Staphylococcus spp coagulasa negativa. Fue inicialmente usado en la mayoría de los casos. Una alta tasa de curación clínica fue observada y no se detectaron efectos adversos. Más de la mitad de los pacientes se beneficiaron de las ventajas de la vía oral.\nhttps://seq.es/wp-content/uploads/2017/10/LOGO-SEQ-800X400.png 0 0 csanchez https://seq.es/wp-content/uploads/2017/10/LOGO-SEQ-800X400.png csanchez2009-12-11 16:16:362009-12-11 16:16:36Rev Esp Quimioter 2011:24(1):42-47


Servicios : Agencia de Estrategia Digital Fifty Fifty\nBrindamos un servicio a medida de cada cliente, potenciando sus diferenciales, haciendo crecer su retorno y minimizando su inversión.\nDe esta ecuación logramos avanzar en una combinación de creatividad, precisión, efectividad y un enfoque matemático.\nExisten muchas herramientas, plataformas y sistemas para desarrollar estrategias de marketing digital y su número es cada vez mayor. Nuestra metodología empieza con el entendimiento de los objetivos del cliente, para diseñar las estrategias e invertir en los medios que permitan lograrlos. Nuestro equipo aprovecha la combinación de herramientas y medios necesarios, cuyos resultados son monitoreados para optimizar las campañas permanentemente.\nDesarrollamos estrategias medibles y efectivas en Google Adwords y Google Display, generando visitas de calidad y fortaleciendo el posicionamiento de la marca ante la audiencia para alcanzar los objetivos de la campaña: leads, descargas, ventas.\nAnálisis e interpretación de datos. El profundo relevamiento de información y la correcta lectura de los datos ayudan a obtener un panorama en tiempo real que permite la mejor toma de decisiones. (Google Analytics, Google Tag Manager, Social Analytics y CRM).\nDiseño, maquetación y envío de email marketing, con el posterior reporting. Generación, administración y mantenimiento de bases de datos.\nMonitoreo y análisis del cumplimiento de la estrategia empleada por el cliente o su proveedor. Generación de la estrategia de contenido, su implementación y reporte.\nEvaluación diagnóstica que permita el correcto análisis de la empresa y su entorno interactivo. Desarrollo de soluciones estratégicas y elaboración de acciones de valor.\nApoyamos las campañas de nuestros clientes mediante el diseño y desarrollo de mini sitios, landing pages, banners, motion graphic, gif y demás piezas necesarias para capturar la atención e información de los clientes potenciales.\nGestionamos diferentes servidores y brindamos diferentes planes a medida de cada necesidad. Procedemos en el registro de dominio en Uruguay o cualquier otro país.\nFiftyFifty | 18 de Julio 2166, of 04 | hola@fiftyfifty.uy | Montevideo, Uruguay.


Home Aniversarios El Imperio de Samuel Bronston\npor José María Alarcón Aguirre (Director Artístico)\nHubo unos años, ya lejanos, en los que Hollywood se instaló, como por arte de magia, en Madrid. Fue la época de Bronston, en la década de los sesenta. Es cierto, que no era la primera vez que los americanos venían a rodar a España. Ya se habían filmado anteriormente aquí superproducciones como “Alejandro Magno” (Robert Rossen, 1956), o “Salomón y la Reina de Saba” (1959) del mítico director King Vidor, que fue la primera gran película americana en la que intervine. Estaba protagonizada por Gina Lollobrigida y el famosísimo Tyrone Power, que murió de un infarto en pleno rodaje y hubo de ser sustituido por Yul Brinner. Pero eran estas películas discontinuas, que venían, se rodaban y, una vez terminadas, los equipos americanos regresaba a su país.\nBronston fue el único productor norteamericano que se afincó en Madrid, con la idea de producir todas sus películas en España. Venía de Italia, donde muchas películas americanas, de enorme presupuesto, se habían filmado en los estupendos estudios romanos de Cinecittà. Cuando los costes de producción, siempre en ascensión galopante, alcanzaron en ese país cifras astronómicas, los americanos desviaron su vista hacia España, que además de sol y bellos paisajes ofrecía precios mucho más bajos en todos los aspectos: hoteles, estudios, técnicos, mano de obra, figuración, etc…\nAsí que Samuel Bronston, llegó y encontró todos los medios y el apoyo necesarios, incluso el del Gobierno y sindicatos, por lo que decidió quedarse. Lo primero que hizo fue adueñarse de los vetustos Estudios Chamartín (hoy Estudios Buñuel), a los que mejoró notablemente, construyendo un nuevo y gran plató, que sumó a los ya existentes, ocupando además, cuando los necesitaba, los de Sevilla Films y CEA, que eran estudios magníficos y que más tarde fueron cayendo uno a uno por culpa, principalmente, de la especulación inmobiliaria: ¡Ya quisiéramos, actualmente, contar con estudios como aquellos! Pero todo era poco para Bronston. Además de ocupar estos grandes estudios, tuvo que alquilar, con derecho a compra, unos extensísimos terrenos en Las Matas, próximos a Madrid, para los gigantescos decorados exteriores que requerían sus películas. Así surgió el Imperio Bronston.\nPara muchos de nosotros, técnicos españoles, este desembarco americano en Madrid supuso un punto y aparte. Al principio, los americanos desconfiaban muchísimo de nuestra capacidad y tendían a traer todo de Estados Unidos o de Inglaterra, incluso los carpinteros o pintores. Pero pronto se dieron cuenta de que aquí había excelentes técnicos y trabajadores, y poco a poco se limitaron a traer los jefes de cada departamento, contratando aquí el grueso del equipo. Esto ocurrió tanto en decoración como en el departamento de fotografía, dirección o producción.\nEn el caso nuestro, es decir en decoración, el cine español contaba con unos pocos, pero muy buenos decoradores, como Enrique Alarcón, Antonio Simont, Burman o Gil Parrondo, asistidos por sus respectivos ayudantes. Pero lo que no existía era el complejo –numeroso y perfectamente organizado Departamento de Arte– al estilo anglosajón, capaz de agrupar hasta veinte o más personas, entre director artístico, decoradores, ayudantes, dibujantes, bocetistas y ambientadores: un equipo de estas características, en España, para cada película, obviamente era un lujo que no se podía permitir la producción española.\nNo es de extrañar, por tanto, que al llegar al cine americano, y ante la necesidad de crear esos departamentos de arte, los más cualificados de nosotros pasáramos a constituir esos equipos. Los colegas que no pudieron incorporarse a este cine extranjero nos acusaban con desprecio, teñido de una cierta envidia, de “habernos vendido al dólar”. Sin generalizar y hablando de mi propia experiencia, puedo decir que fue un proceso natural: más que elegir yo el trabajo, fue el trabajo el que me eligió a mí.\nEs cierto que el sueldo era sustanciosamente más elevado, pero había otros factores, como una mayor continuidad de trabajo, películas más largas, posibilidad de desarrollar una labor más creativa, con medios muy superiores a los del cine español. Pero, al menos en mi caso, junto a estas indudables ventajas, el enrolarme en estas producciones americanas tuvo también algún inconveniente. Y fue el distanciamiento del cine nacional. Al trabajar durante muchos años en películas extranjeras, fuimos clasificados como técnicos ajenos al cine habitual y por tanto casi desconocidos, ignorados y excluidos.\nPero volvamos a Bronston. El departamento de Arte de los Estudios Bronston fue realmente importante. En el transcurso de las diferentes películas, pasaron por aquí los Production Designer siguientes: George Wakhevitch, Veniero Colasanti, John Moore y John de Cuir, todos de gran valía y de personalidades muy diferentes. Como director artístico español estaba nuestro prestigioso y dos veces Oscar, Gil Parrondo. También intervino, como ambientador y solamente por un breve tiempo Enrique Alarcón.\nApoyando al diseñador de producción de turno, trabajábamos un equipo de decoradores, asistidos por numerosos dibujantes, compuesto por Luis P. Espinosa, Julio Molina, los franceses Pierre Thevenet y Savin Cuel, Antonio Patón, Román Calatayud, Ángel Cañizares, Fernando González, Enrique Fernández y yo mismo. Entre los dibujantes, recuerdo alguno como Eduardo Hidalgo, Vila, o el entonces debutante y hoy famoso Benjamín Fernández.\nComo se ve, éramos un equipo bastante numeroso, como acostumbran a ser los Departamentos de Arte en películas de esta envergadura. Este equipo se repartía las diferentes tareas del departamento, principalmente el diseño, pero también la dirección y control de la construcción. Era tan importante nuestro departamento y requería tanto espacio, que como las oficinas del estudio se habían quedado pequeñas para todo en general, Bronston no dudó en comprar un gran chalet de tres pisos, contiguo al estudio, para alojar nuestras oficinas y estudio de dibujo.\nEl equipo de arte trabajaba con una precisión de reloj, capitaneado por Gil Parrondo, que además de ser un extraordinario director artístico, era de los pocos en aquella época que hablaba inglés y francés, y sumaba a su capacidad artística unas considerables dotes de organización. Él distribuía el trabajo entre nosotros, con las ideas y documentación proporcionadas por el Diseñador de Producción, y cada uno de nosotros se dedicaba al proyecto de cada decorado o decorados, desarrollándolo exhaustivamente. Pierre Thevenet, basándose en nuestros dibujos, pintaba los bocetos, y algunos, como Julio Molina, pronto se decantaron por la dirección de construcción.\nNuestro trabajo, aunque intenso, dada la cantidad de proyectos que implicaba cada película, se desarrollaba sin presiones ni estrés. Era un equipo muy capaz y profesional y funcionaba eficaz y puntualmente como una perfecta máquina bien engrasada. Sin un equipo así no hubiera sido posible la realización de tantos y tan gigantescos decorados. Pero aún hubiera sido más difícil, o mejor dicho imposible, su realización, de no haberse contado con los fabulosos constructores Francisco Asensio y Francisco Prosper. Tanto el uno como el otro estaban acostumbrados a enfrentarse con decorados de gran envergadura, mucho antes de que apareciesen por Madrid los cineastas americanos.\nEfectivamente, existía una gran tradición constructiva en el cine español, debido al auge que tuvieron películas históricas como “Locura de amor”, “Agustina de Aragón” o “Alba de América”, las tres de Juan de Orduña, rodadas respectivamente en los años 1948, 1950 y 1951, de gran aparato escenográfico.\nAsí mismo, contaban con jefes de construcción y montaje capaces de coordinar y organizar los distintos oficios, y dirigir la construcción de los decorados. Todos estos artesanos, pintores, escultores, etc., eran de una calidad igual o superior a la de cualquier extranjero. A pesar de la compleja e importante organización de cada empresa, fue necesaria la conjunción de Asensio y Prosper para poder abordar el ingente trabajo de Bronston. Y aún se precisó la ayuda de algún otro constructor más modesto.\nComo departamento independiente de construcción, se creó un equipo de pintores-decoradores, encargados de pintar los frescos pompeyanos o los mosaicos de los suelos romanos. Estaban dirigidos por un artista polaco llamado Maciek Piotrowski y en él fueron reclutados notables pintores españoles como Máximo, de la Cámara, García Ochoa, etc. Y paralelamente al Departamento de Arte, trabajaba el de ambientación, encargado, según nuestros dibujos, de fabricar todo el mobiliario, armas, banderas, carruajes, lámparas, en fin todo lo concerniente al atrezzo. Su jefe era Roberto Carpio, director teatral muy conocido y muy experto en vestuario y ambientación.\nSobre Bronston y sus películas se puede escribir un grueso libro. Yo sólo intento referirme en este artículo para AGR a lo concerniente a la Dirección Artística de sus producciones que, por otra parte, es lo que realmente conozco a fondo, pues no en vano formé parte de su Departamento de Arte en todas ellas. Todas las películas de Bronston, aparte sus otros méritos o defectos, se caracterizaban por una ambición de espectacularidad y colosalismo, y por ello sus decorados fueron siempre gigantescos y grandiosos.\nEl diseñador de esta película, dirigida por Nicholas Ray en 1961, fue Georges Wakhevitch, un ruso francés muy imaginativo y genial en sus bocetos, aunque un poco teatral. Tengo un recuerdo indeleble de esta película de tema bíblico. Aunque nuestra oficina radicaba en los estudios Chamartín, yo trabajaba en esta ocasión con Julio Molina en Sevilla films, donde se construían los decorados exteriores. Desde nuestro despacho veíamos el solar del estudio, donde crecía, día tras día, el imponente templo de Salomón. Ya estaba casi terminado, cuando una mañana entré como cada día, abrí la ventana y me quedé estupefacto. El majestuoso edificio había desaparecido. Aquella noche un viento huracanado lo había derribado. Fue preciso reconstruirlo, utilizando esta vez una estructura de hierro capaz de desafiar el más fuerte tornado. Acompañando a Wakhevitch vinieron Savin Couel y Pierre Thevenet, y este último se quedó en Madrid para siempre.\nDirigida por Anthony Mann en 1961, y protagonizada por Sophia Loren y Charlton Heston. Quizás es la película más conseguida de Bronston. Para “El Cid”, trajo de Italia el tándem formado por Colasanti, arquitecto muy versado en épocas históricas y con experiencia teatral y operística, y a su socio americano John Moore. Además de la decoración, diseñaban también el vestuario. Ellos hicieron casi todas las películas de Bronston: “El Cid”, “55 días en Pekín”, “La caída del Imperio Romano”… Por ser un tema tan local y español, mejor hubiera sido encomendar la tarea de decorar “El Cid” a un decorador español que lo hubiera diseñado de forma auténtica.\n“El Cid”, diseñado por Colasanti y Moore, es de un estilo un poco avanzado para su época y sus interiores son demasiado ricos. No olvidemos que Italia ha ido siempre por delante de España en sus estilos, y Colasanti era italiano. Debería imperar un estilo Prerrománico, Asturiano o Visigótico, y en lugar de ello aparece un estilo Románico Tardío, casi Gótico. Esto motivó alguna protesta del asesor histórico, que era nada menos que Menéndez-Pidal. Dicho esto, que no es muy importante, puesto que se trata de una leyenda, no de una reconstrucción histórica, todo lo que puedo añadir es positivo. Los decorados son bellísimos: el complejo del Palacio de Gromaz, con su salón de trono presidido por un mural que representa un árbol genealógico en un estilo –este sí, muy primitivo y románico–; los largos corredores; la cinematográfica escalera en espiral donde el Cid mata, a su pesar, al padre de Doña Jimena (Sophia Loren)… Todo es muy acertado y efectista.\nDecorados notables fueron el claustro, muy realista, del convento donde se recluye Doña Jimena; la Catedral de Burgos, inspirada en la de Soria. Es impresionante el trabajo que se hizo en Peñíscola, convirtiendo todo el pueblo en un set para la conquista de Valencia. Además, se completó el derruido Castillo, se construyó una larga y alta muralla… La playa estaba llena de torres de asalto, catapultas, barcos moriscos, campamentos de tiendas en la lejanía. Notable fue también la recreación del torneo medieval, al pie del castillo de Belmonte.\nA veces un rodaje adopta una verdad, una realidad mayor que el resultado filmado. Viajé a Peñíscola, ya empezado el rodaje. Llegué de noche, tarde y fui al hotel directamente a acostarme. Me despertó al amanecer la pálida luz que entraba por la ventana y el lejano rumor del mar. El hotel estaba en la misma playa, frente al mar. Fui hacía la ventana y abrí los postigos. Y sucedió el milagro: de pronto me encontré transportado a la Edad Media. Frente a mi ventana, desfilaban en silencio absoluto cientos de soldados, con sus armaduras, sus escudos, sus lanzas como una procesión fantasmal en la luz incierta del alba y el fondo borroso del mar. Eran soldados auténticos, que hacían de extras y se encaminaban medio dormidos hacia el lugar del rodaje. La impresión de autenticidad era total.\nDirigida por Nicholas Ray en 1963, fueron los protagonistas principales Ava Gardner, Charlton Heston y David Niven. Esta película, como otras muchas (por ejemplo “El Doctor Zhivago” de David Lean, 1965), demuestra cómo la magia del cine y un buen trabajo de decoración, permiten rodar en un país como España, en unos solares de Madrid, cualquier lugar del mundo por muy exótico, lejano o diferente que sea.\nPor primera vez se utilizaban los terrenos adquiridos por Bronston cerca de Madrid, concretamente en Las Matas, ya que para el decorado de Pekín, cualquier solar de estudio resultaba pequeño. El enorme decorado comprendía un grupo de casas de tipo europeo que figuraba el barrio de las legaciones extranjeras; calles típicas chinas, con sus historiados arcos de triunfo y pintorescas tiendas llenas de rótulos y banderolas; casitas más pobres y populares; además, un río artificial, con varios puentes, cruzaba la totalidad del decorado. Al fondo se erigía la pagoda del salón de trono de la Emperatriz, en el Palacio Imperial. Todo ello circundado por una enorme muralla con sus puertas de entrada y muchos pisos de altura (un segmento de la cual había de explosionar)… En fin, un conjunto impresionante.\nLos decorados interiores eran también muy apreciables. Basta recordar el salón de Trono de la Emperatriz, de fidelidad asombrosa. Ninguno de nosotros había estado nunca en Pekín. Pero trabajamos con una documentación espléndida. No sé de dónde sacaría Colasanti aquellas maravillosas carpetas, con docenas de fotografías de gran tamaño y detalle. Cualquier aspecto del Palacio Imperial, de las viviendas y calles típicas, de las murallas o de cualquier otro tema de arquitectura China, estaba abundantemente explicado y reflejado.\nEsta película es un excelente ejemplo, no sólo de colosalismo, sino de fidelidad a la época, arquitectura y ambientación de la Roma Clásica. Aquí sí que Colasanti se movió como pez en el agua, haciendo una fiel y grandiosa reconstrucción. Dirigida por Anthony Mann en 1964, y protagonizada de nuevo por Sophia Loren y Charlton Heston, es posiblemente la más espectacular de la saga Bronston.\nComo siempre, había espléndidos decorados interiores, donde no se sabe qué admirar más, si su diseño, o su perfecto acabado, con pinturas pompeyanas, suelos de mosaicos multicolores, estatuas, cornisas de ricos relieves, bellas columnatas jónicas, corintias, con capiteles perfectamente modelados. Todo el esplendor y la riqueza de la arquitectura clásica esta aquí representado. Sin olvidar la ambientación y mobiliario, especialmente construido para la película, de una belleza y autenticidad absolutas.\nPero lo más espectacular son los exteriores. En Balsaín, en la sierra madrileña, en medio de la nieve, se construyó un enorme fuerte romano. Hacía muchísimo frío y lo sintió en sus huesos el equipo de filmación y los innumerables extras traídos para este rodaje, pero el resultado es magnífico. La guinda, sin embargo, el “no va más”, es el decorado del Foro Romano. En los mismos terrenos donde estuvo Pekín, fue surgiendo, sostenido por grandísimas estructuras metálicas de gran altura y diferente niveles, la mejor reconstrucción del Foro Romano que se ha hecho nunca, y desde luego el decorado romano más bello, grandioso y espectacular de la historia del cine.\nDirigida por Henry Hathaway en 1964, con Rita Hayworth, Claudia Cardinale y John Wayne. Para está película contrató Bronston al diseñador americano John de Cuir, autor también de los diseños de “Cleopatra” (Joseph L. Mankiewicz, 1961-1963). Es uno de los directores artísticos que más me ha impresionado por su imaginación desbordante. Su dominio del dibujo era notable. Hacía unos bocetos grandísimo con una facilidad y rapidez pasmosas.\nRecuerdo que se estaba planeando llevar al cine la famosa novela “Un mundo feliz” de Huxley, y tanto John de Cuir como Colasanti/Moore, invitados por Bronston, presentaron bocetos con ideas para la película que se expusieron en un plató. Era muy curioso comparar sus estilos y su visión de la película, tan diferentes y, sin embargo, igualmente meritoria y válida.\nJohn de Cuir hizo una excelente y creativa labor en “El fabuloso mundo del circo”, aunque no sea esta película tan espectacular, desde el punto de vista de la escenografía, como las anteriores. En el plató más grande del estudio se montó un ciclorama que rodeaba todo el decorado, y para pintarlo vino de Londres el artista y pintor escénico Ferdinand Belan, que pintaba gigantescos forillos a una velocidad endiablada.\nFue muy interesante, igualmente, el decorado montado en el puerto de Barcelona, con un barco como escenario circense y gran aparato de carrozas y artilugios. El estudio de Bronston, al estilo de los grandes estudios de Hollywood de la época, era una auténtica e imparable fábrica de sueños. Mientras se estaba terminando la filmación de una película, nosotros, el departamento de Arte, ya habíamos pasado a la siguiente y la estábamos diseñando.\nAsí ocurrió al final. Estábamos preparando una película –“Bengala”, de tema indio– y no se me olvidará nunca el trabajo que me costó desentrañar la intrincada arquitectura del templo Khajuraho existente en la India Central, del que disponía sólo de algunas fotos y una esquemática planta, y que me tocó en suerte para proyectar uno de los decorados. En ésas estábamos, con el nuevo y radical cambio de estilo, peculiar del trabajo cinematográfico –que es lo que lo hace tan variado y apasionante–, cuando empezaron a correr algunos rumores sobre dificultades monetarias de Bronston: se decía que la poderosísima familia Dupont le había retirado su apoyo financiero.\nAlgo de verdad había en lo que se decía, y, seguramente, para salvar su difícil situación económica, Bronston había preparado una magna convención a la que había invitado a todos los magnates y personalidad el cine mundial. Para acogerlos se había montado en el estudio un decorado para la fiesta, en la que actuaría nada menos que el bailarín Antonio y la entonces estrellita revelación, Marisol. Todo estaba a punto para el acto. Sólo faltaban una o dos semanas… Y de pronto el mundo entero se estremeció, conteniendo la respiración: el Presidente de Estados Unidos, John F. Kennedy, había sido asesinado.\nNi que decir tiene que la convención se vino abajo. Y no mucho tiempo después sobrevino el anunciado y temido crack del Imperio Bronston. No pretendo relacionar el desgraciado hecho de la suspensión de la convención, como causa determinante del crack, pero sí como símbolo. Y quién sabe, de haberse celebrado, si no hubiera el incasable Bronston, una vez más, conseguido la inyección monetaria que necesitaba. El caso es que nuestra fábrica de sueños cerró. El jefe de personal nos reunió al equipo de arte para decirnos, con grandes circunloquios eufemísticos, que estábamos despedidos. Es decir, lo normal en el trabajo cinematográfico, que dura lo que tarda en hacerse la película. Pero nuestro caso era atípico: llevábamos años trabajando sin parar, suspirando por unas vacaciones.\nMuchos de nosotros pasamos casi a continuación a trabaja en otra serie de películas producidas por Philip Jordan, el prestigioso guionista americano, también con importantes decorados. Y muchas otras grandes superproducciones vinieron después. Pero un sistema de producción, tan hollywoodiense, tan radicado en Madrid permanentemente como el de Bronston, no volvió a repetirse. Durante mucho tiempo, periódicamente, cada año, circulaba el rumor de que Bronston volvería a producir. De hecho, se preparó la película “Isabel la Católica”, que gozaba de total beneplácito y apoyo del gobierno franquista. Pero pasó el tiempo y Samuel Bronston nunca fue capaz de superar la crisis y resurgir de sus cenizas.\nEn los terrenos de Las Matas continuaron largo tiempo erguidas las fantasmales estructuras tubulares que anteriormente fueron el esqueleto de maravillosos decorados. Eran como ruinas de un imperio fenecido, pero esta vez no del Imperio Romano, sino del Imperio Samuel Bronston.\nY al cabo de los años, muy cerca de allí, en el pequeño cementerio de Las Rozas, era enterrado Samuel Bronston, que nunca había abandonado del todo nuestro país. Por fin descansaba el inquieto, infatigable, soñador y emprendedor cineasta judío que fue capaz de trasplantar Hollywood a Madrid.\n¿Todas las revistas de cine son iguales? Pruebe con AGR Coleccionistas de Cine. El Arte Cinematográfico visto desde otra perspectiva.


Diseño “original” por Carlos Rubio | OFN - Blog sobre diseño, publicidad y cosas bizarras\nEsta vez tenemos el placer de tener en nuestro blog a Carlos Rubio, uno de los mejores directores creativos y de arte publicitarios de la terreta. Después de su aventura en la península trabajando en diferentes agencias, acabó en la ciudad del Turia dónde dio a luz a sus tres proyectos personales: Los Valencianos desde Casa, que con tiempo se transformo en Ladies & Gentlemen, un referente en las agencias y estudios de publicidad valenciana. Y por último nANUFACTURE (o su prima ), un proyecto personal con la infancia convertido en negocio.\n¡Muchas gracias Carlos por tu tiempo y por participar con tu artículo en OFN!\nPienso mucho en los diseñadores de cosas cuando uso las cosas. Pienso, y me acuerdo de ellos (y de sus antepasados), demasiadas veces. Por ejemplo, mientras paso la aspiradora. Es una Dyson DC33C (o algo así). Es buena, cara, muy potente, se lleva todo lo que pasa por delante, es anti-ácaros, no sé qué y no sé cuántos… Pero cada vez que la uso me cago en la madre que parió a su diseñador.\nEste tipo no entendió eso de “menos es más” aplicado a la estética. Es un aparato con un montón de aristas, de recovecos, de salientes, de entrantes, de pitorros, de botones, de formas de todo tipo… Tanto es así que el tubo se engancha por todos sus adornos cada vez que lo saco, lo guardo, lo estiro… Y eso, a su vez, hace que la aspiradora se vuelque cada vez que la utilizo.\nSeñor diseñador de las aspiradoras Dyson: deje de ser imaginativo y “original”. Desista. Haga las cosas más planas, más lisas, más simples y más fáciles de usar. No necesito que una aspiradora parezca un satélite de la NASA. Por dentro son muy buenas, se lo tragan todo; pero por fuera me complican la vida.\nOtro ejemplo: ¿a quién se le ocurrió “diseñar” tazas de café con leche sin agujero en el asa (o con un agujero tan pequeño que no cabe ni el dedo meñique de un niño de 5 años)? Vamos a ver: o le pones asa o no le pones asa. Pero la taza con asa sin agujero (o con un agujero tan pequeño que no cabe ni el dedo meñique de un niño de 5 años) es otro incordio innecesario. NO SIRVE PARA NADA. El propio peso de la taza sumado al de un café con leche hacen que la taza se vuelque si el asa no tiene agujero (o tiene un agujero tan pequeño que no cabe ni el dedo meñique de un niño de 5 años), porque resbala. Además, cojones, una taza con asa sin agujero es FEA.\nA algunos les puede y les supera el afán por ser “originales”. Mientras, el resto del mundo, sufrimos sus consecuencias.\nTexto de Carlos Rubio\nPuedes encontrarlo en su linkedin.\nEtiquetas: carlos rubio, Concepto, creatividad, diseño, diseño industrial, Ladies & Gentlemen, Los Valencianos desde Casa, nANUFACTURE, problema, publicidad, usabilidad


DISPER Alghum GS - Disper Nutricion Vegetal\nDISPER Alghum GS es un producto específicamente diseñado para la mejora del suelo desde los primeros estadios del cultivo.\nContiene una proporción equilibrada de extractos húmicos (procedentes de Leonardita americana). La aplicación de DISPER Alghum GS a los suelos con bajo contenido en materia orgánica, produce una mejora de las propiedades físicas, químicas y microbiológicas del suelo, permitiendo a los cultivos una mayor disponibilidad de agua y nutrientes.\nDISPER Alghum GS está formulado en GRÁNULOS totalmente solubles en agua con tecnología Fluid Bed (WSG-FB), de fácil manipulación, pudiéndose usar en todo tipo de sistema de riego, ya que está exento de polvo y no forma grumos.\nAumentar el nivel de materia orgánica del suelo.\nReforzar la capacidad de quelatación de la rizosfera.\nEstimular al cultivo desde el inicio: germinación, enraizamiento, etc.\nDosis general en aplicaciones al terreno: de 5 a 15 kg/ha, repartidos en varias aplicaciones. La dosis debe ser aplicada en cada caso de acuerdo con el tipo de suelo (estructura, contenido en materia orgánica, fertilidad, etc.) y la fenología del cultivo, siendo mayores los requerimientos iniciales y menores de cara a la cosecha.\nBox palets de 250 kg con 250 bolsas de 1 kg\nDossier DISPER Alghum\nEnsayo en olivo\nEnsayo en suelo\nEnsayo en tomate (estudio edáfico)


Nuestro método presencial para adultos hará que hables el idioma en poco tiempo. Si estás en la zona noroeste de Madrid, ven a conocernos.\nNuestra academia es exclusivamente para adultos. La mayoría de nuestros alumnos tienen entre 25 y 58 años de edad.\nContamos con profesores nativos y bilingües que con paciencia comprenden tus necesidades y dominan el español para guiarte mejor.\nHemos desarrollado una serie de procedimientos novedosos de pronunciación y fluidez.\nHablarás en inglés el 80% del tiempo en clase. Incrementarás exponencialmente tu habilidad para comunicarte.\nDominarás la gramática de una manera sencilla, olvidándote de libros de texto.\nNuestro sistema de coaching positivo hará que ganes confianza y pierdas el miedo a cometer errores.\nEl método incluye actividades entretenidas en casa para hacer que el inglés forme parte de tu vida.\n¿Quieres recibir nuestro Dossier Informativo? – Te lo mandamos a tu email.\n48 Verbos Irregulares más comunes del inglés.\n22 julio, 2019 23 julio, 2019 por Charly’s English Corner\nHello! Aquí te dejamos el enlace para que puedas descargar la lista de Los 48 Verbos Irregulares más comunes del inglés. Pincha en el botón para descargarlo. Puedes ver nuestros vídeos sobre este tema en nuestro Canal de Youtube. Aquí abajo te dejamos el primero de una serie de 3 videos sobre este tema de … Sigue leyendo 48 Verbos Irregulares más comunes del inglés.\n9 marzo, 2018 por Charly’s English Corner\nDownload this worksheet to practice with our video. Download here: 20 Most Common Irregular Verbs\n¡Deja ya de ver películas dobladas! Uno de los problemas principales en España (a pesar del buen doblaje de cine) es que no escuchamos a los actores hablar. Estamos en una burbuja que no nos deja acostumbrarnos al “sonido” del inglés. Puede parecer que “solo leemos los subtítulos”, pero esto no es del todo … Sigue leyendo ¡Deja ya de ver películas dobladas!\nHola, Hoy hemos creído interesante compartir con vosotros esta historia de éxito que nos ha escrito una alumna. Estamos super contentos de que nuestros alumnos valoren nuestro esfuerzo y que realmente les sirva lo que vienen a hacer aquí: aprender inglés. Aquí os dejamos lo que nos cuenta nuestra alumna Rosario. “Dada mi edad tengo una … Sigue leyendo Historia de una alumna 😀


Sanidad pide vigilar el uso del interferón beta en pacientes con esclerosis múltiple ante nuevas reacciones adversas\nLa Agencia Española de Medicamentos y Productos Sanitarios (AEMPS), dependiente del Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad, ha pedido a los profesionales sanitarios que vigilen el uso del interferón beta en pacientes con esclerosis múltiple tras haberse detectado que su uso puede asociarse a la aparición de microangiopatía trombótica y síndrome nefrótico.\nAtualmente se encuentran comercializados en España los siguientes medicamentos con interferón beta: el 'Avonex', de Biogen, y el 'Rebif', de Merck Serono, con interferón beta-1a; y el 'Betaferon' (Bayer) y 'Extavia' (Novartis), con interferón beta-1b.\nLas agencias de medicamentos de la Unión Europea (UE), en el seno del Comité para la Evaluación de Riesgos en Farmacovigilancia Europeo (PRAC) de la Agencia Europea de Medicamentos (EMA), han llevado a cabo la evaluación de los datos disponibles sobre el uso de estos tratamientos y la aparición de sendas dolencias tras recibirse varios casos a través de los sistemas de notificación espontánea.\nLa evaluación ha concluido que el uso de interferones beta puede asociarse con la aparición de microangiopatía trombótica (MAT), así como de síndrome nefrótico (SN) con nefropatías subyacentes. Y en ambos casos, su aparición puede ocurrir transcurridas varias semanas o incluso años desde el inicio del tratamiento.\nLa mayoría de los casos de MAT se manifestaron como púrpura trombótica trombocitopénica o síndrome urémico hemolítico, pudiéndose presentar desde varias semanas hasta incluso años después de iniciarse el tratamiento.\nAnte esta situación, Sanidad recomienda a los profesionales sanitarios implicados en el seguimiento de los pacientes con esclerosis múltiple que vigilen la aparición de manifestaciones clínicas de microangiopatía trombótica y, en tal caso, realicen pruebas de laboratorio para comprobar el nivel de plaquetas y la presencia de esquistocitos en sangre, LDH en suero, así como la función renal.\nY si se detecta este problema, suspender de inmediato el tratamiento con interferón beta e iniciar el tratamiento necesario, valorando llevar a cabo el recambio plasmático.\nEn lo que respecta al síndrome nefrótico, aconsejan vigilar periódicamente la función renal y la aparición de signos o síntomas de relacionados, especialmente en pacientes con alto riesgo de enfermedad renal. Y en caso de aparición, se debe iniciar el tratamiento correspondiente y considerar la suspensión del tratamiento con interferón beta.


Messi hace doblete de golazos y el Barcelona le gana al Granada\n09 de enero de 2021, 13:05\nEl Barcelona no perdonó al Granada y se llevó los tres puntos para avanzar en la tabla de posiciones. (Foto: AFP)\nLionel Messi no solo se reencontró con el gol sino que volvió a brillar y se convirtió en pieza fundamental para el Barcelona goleara al Granada. "La Pulga" fue protagonista con dos golazos y Griezmann, de quien se dudaba de su rendimiento, también hizo doblete.\nEl marcador comenzó a abrirse en el minuto 12 del primer tiempo. Antoine Griezmann, quien estaba en posición prohibida en el área rival, recibió un pase del defensa quien lo habilitó para anotar el primer gol del partido. La jugada fue revisada por el VAR, que validó la acción.\nGol de Griezmann, el Barça ya gana 0-1 al Granada ⚽pic.twitter.com/70zYgGgl6y\n— FC Barcelona México (@BarcelonaEsMx) January 9, 2021\nAl minuto 35, tras una polémica mano de Sergi Busquets, se generó una jugada que terminó en un golazo de Messi que se alojó en el ángulo izquierdo del arco del Granada.\nGol de Messi, Barça ya gana 0-2 ⚽⚽pic.twitter.com/cF1YQhnIKU\nLuego, tras una falta fuera del área, Messi anotó su segundo gol de tiro libre burlando la barrera y anotando en el mismo palo. Corría el minuto 42 del primer tiempo.\nEl 63 del segundo tiempo, Griezmann recibió un pase en el área de Dembélé y sin pensarlo disparó de derecha, casi sin ángulo, para firmar una joya para el 4-0.\nAl minuto 65 ocurrió algo insólito: Messi salió de cambio y se fue a descansar. El argentino no hizo ningún gesto que reprobara la acción y estuvo de acuerdo.\nEl encuentro terminó 4-0 a favor del Barcelona y provisionalmente escaló a la 3ra posición a tan solo un punto del Real Madrid. El cuadro merengue enfrentará al Osasuna y quedará pendiente por conocerse el resultado del Atlético de Madrid, ya que su partido contra el Athletic de Bilbao fue suspendido por la nevada que azota España.


Se puede hacer aplicar una vacuna contra la culebrilla o herpes zóster a los 50 años o después. Recommended immunization schedule for adults aged 19 years or older, United States, Updated February 3, Accessed April 18,\nConseguir pareja. Durante décadas, el matrimonio cheat un ciudadano de Estados Unidos había garantizado la residencia legal en ese país. Hombre serio de años búsqueda mujer cariñosa para casarse. Chica para casarse. El fraude tiene que acaecer sido sobre algo vital para la relación que afectó directamente por qué la parte defraudada aceptó contraer boda o registrar la pareja de acción. Hombres y mujeres en Tijuana buscando pareja, amor, y amistad.\nLo mismo ocurre con Snapchat, la accepted app social para enviar fotos a tus amigos. Ideal para parejas que quieren todos sus recuerdos en una sola app. Revisa tu correo y pincha en el link de acreditación. Muchacho joven de buen físico en busca de parejas divertidas, atrevidas y morbosos para compartir intimidad.