'Casi 40' de David Trueba y 'La reina del miedo' de Valeria Bertuccelli y Fabiana Tiscornia obtienen el Premio Especial del Jurado\nTrapé gana también la Biznaga a la mejor dirección\nLos ganadores de las Biznagas (con Elena Trapé, en el centro), reunidos ayer en el Teatro Cervantes. / javier albiñana\nPablo Bujalance Málaga, 22 Abril, 2018 - 01:47h\nSin excesivas sorpresas ni enormes fiascos que lamentar. El palmarés de la presente edición del Festival de Málaga, anunciado ayer por el jurado de la sección oficial a concurso (Mariano Barroso, Sylvie Imbert, Manane Rodríguez, Marta Sanz y Aura Garrido), concedió las dos Biznagas de Oro (una a la mejor película española y otra a la mejor película iberoamericana, según el canon establecido el año pasado) respectivamente a Las distancias de Elena Trapé y la coproducción de Brasil y Uruguay rodada en portugués (dato reseñable al tratarse de un festival de cine en español) Benzinho, dirigida por Gustavo Pizzi. Lo cierto es que desde su proyección del pasado martes, Las distancias, protagonizada por Alexandra Jiménez, Miki Esparbé, Isak Férriz, Bruno Sevilla y María Ribera y rodada en Berlín, ha recibido el aplauso casi unánime de la crítica y se ha mantenido en las primeras posiciones en las quinielas; Trapé, que también ha ganado la Biznaga de Plata a la mejor dirección, firma una película exigente, muy bien rodada y de notable altura cinematográfica con suficientes atractivos además de cara al público sin rendir pleitesías comerciales. Su éxito revalida de alguna forma el que disfrutó el año pasado Verano 1993 de Carla Simón, si bien aquí hablamos de un descubrimiento que corresponde netamente al Festival de Málaga, sin comparecencia previa en otros festivales. La Biznaga augura una proyección destacada a una película que merece una larga vida y una atención especial de la industria. En cuanto a Benzinho, Pizzi presenta una historia familiar con la maternidad como argumento clave que también dejó muy buenas sensaciones en el certamen tras su pase.\nPor lo demás, la Biznaga de Plata del Premio Especial del Jurado corresponde ex aequo a Casi 40 de David Trueba y La reina del miedo de Valeria Bertuccelli y Fabiana Tiscornia. La misma Bertuccelli se lleva la Biznaga de Plata a la mejor actriz por su filme, ex aequo con Alexandra Jiménez por Las distancias, mientras que Javier Rey es el ganador de la Biznaga al mejor actor por su trabajo en Sin fin. Carmen Flores por Mi querida cofradía y Vladimir Cruz por Los buenos demonios se reparten las Biznagas a los intérpretes de reparto, mientras que Daniel Díaz Torres y Alejandro Hernández ganaron el premio al mejor guion por Los buenos demonios, filme reconocido también con la Biznaga de Plata a la mejor música para Edesio Alejandro.En cuanto al resto de premios, Benzinho se lleva el Premio de la Crítica y Mi querida cofradía el del Público. En Zonazine, la Biznaga de Plata a la mejor película española es para Con el viento de Meritxell Colell, mientras que la concedida a la mejor película latinoamericana es para Casa Coraggio de Baltazar Tokman. En cuanto a los documentales, Carolina Astudillo se llevó la Biznaga a la mejor película por Ainhoa, yo no soy esa y Juan Manuel Sepúlveda Martínez la de mejor director por La vida suspendida de Harley Prosper. La Biznaga del Público es para La flor de la vida, de Claudia Abend y Adriana Loeff, con una mención especial a Hayati (Mi vida) de Sofi Escudé y Liliana Torres.\nEl empujón de la Biznaga va a darle a la película una notoriedad muy positiva, seguro"\nAfirmaba el día de la presentación de Las distancias Elena Trapé a Málaga Hoy, preguntada por sus expectativas más allá del festival: "Hay muchos factores que intervienen en la vida de una película. Seguramente, si pensáramos en ellos no las haríamos". Ayer, de hecho, admitió tras la lectura del palmarés que su máxima aspiración era "que la película se estrenase, que no se quedase en un cajón, porque no la hicimos para eso". Ahora, la Biznaga de Oro supondrá "un empujón" desde una plataforma, el Festival de Málaga, que "le va a aportar una notoriedad muy positiva". En cuanto a la reválida para el cine catalán que supone Las distancias tras el éxito el año pasado de Verano 1993, Trapé señaló directamente a la formación: "Las escuelas de cine están produciendo películas, y eso abre las puertas a otro perfil y seguramente acorta el tiempo que un director tiene que esperar para hacer su primera película", afirmó. Ni qué decir tiene que el Festival de Málaga no sería el mismo, ni mucho menos, sin la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Cataluña (ESCAC) y su cantera; lo mismo puede decirse, por extensión, del cine español en su conjunto. Sobre el éxito de Benzinho, su productora, la uruguaya la uruguaya Agustina Chiarino, afirmó: "Es hermoso que desde España se pueda ver una película de Brasil que muestra un universo que no tiene mucho que ver con la imagen que se tiene de ese país".\nLa próxima edición del Festival de Málaga se celebrará en marzo de 2019, según la intención de la dirección del certamen de fijarlo en este mes. Más cine todavía.


'Blasphemous' el nuevo juego de los creadores de 'The Last Door' "casi seguro" llegará a Linux - jugandoenlinux.com\n'Blasphemous' el nuevo juego de los creadores de 'The Last Door' "casi seguro" llegará a Linux\nAcción\tIndie\tPróximamente\tExploración\nLa escena "indie" española sigue en plena efervescencia con desarrollos interesantes que llaman la atención. La semana pasada por casualidad dimos con un desarrollo que enseguida llamó mi atención por lo llamativo de su estética.\n'Blasphemous' [web oficial] está siendo desarrollado por "The Game Kitchen" [web oficial], estudio español responsable de la saga de juegos de aventuras "The Last Door" y parece ser un juego de acción y plataformas al mas puro estilo tradicional. Según sus propias palabras se trata de un juego de "acción y plataformas con combate intenso, mucha exploración y blasfemias!". El trasfondo que se le adivina de mazmorras, monstruos y cuidada estética es suficiente para que mi obsesión por los juegos de tipo "metroidvania" haga que salte con la pregunta: ¿y este juego lo podré jugar en Linux?\nManos a la obra, preguntamos al estudio y nos contestó que "casi seguro" llegará a Linux:\n@JugandoenLinux Game will (almost assuredly) be available for Linux.\n— Blasphemous (@BlasphemousGame) 19 de enero de 2017\nEl juego aún está en fase de desarrollo temprano y en la web oficial no hay aún mucha información. Tampoco tenemos un vídeo que echarnos a la boca, pero si algunos gifs animados de lo más sugerentes:\nDesde luego el arte conceptual y la temática no me negaréis que no es sugerente. El estudio tiene previsto acudir a Kickstarter en busca de financiación durante el próximo mes de mayo y esperan poder lanzarlo al mercado a finales de 2018. Seguiremos este 'Blasphemous' tanto en su desarrollo como en su campaña de Kickstarter para ver qué nos deparan los desarrolladores y poder comentar con mas detalle qué nos ofrecerá este juego.\n¿Te gustaría que este 'Blasphemous' llegase a Linux?\nPor cierto "the Game Kitchen"... ¿Para cuando la saga 'The Last Door' en Linux?


Arrancó la vacunación libre para mayores de 55 en la Provincia | Perfil\nPOLITICA sin turno\nLos interesados pueden aproximarse a los centros vacunatorios y aplicarse la dosis con la sola condición de presentar su DNI.\nDosis. El total aplicado en suelo bonaerense supera los 6 millones. | telam\n“Desde mañana se inicia la vacunación libre, sin turno previo, para todas las personas mayores de 55 años”, anunció el viernes Kicillof durante un acto de entrega de viviendas que encabezó en la localidad de Ranchos.\nEn declaraciones radiales sugirió a los bonaerenses que “si llegan al vacunatorio y hay demasiada demanda, vuelvan al día siguiente”. En ese sentido, requirió a quienes ya cuentan con un turno asignado para los próximos días, que concurran al lugar al que hayan sido citados en el día señalado.\nDesde el gobierno bonaerense se destacó que en cien de los 135 municipios bonaerenses ya comenzó la inmunización para mayores de 40 años sin comorbilidades.\nEl total de vacunas aplicadas hasta el momento en territorio bonaerense llega a 6.418.657, de las cuales 5.175.100 corresponden a la primera dosis y 1.243.557 a la segunda. Al viernes 9.293.677 bonaerenses se habían anotaron para recibir la vacuna contra el coronavirus.\nEl primero de los dos vuelos de Aerolíneas Argentinas rumbo a China por nuevas vacunas de Sinopharm despegó ayer después del mediodía desde el aeropuerto internacional de Ezeiza. El segundo, por su parte, lo hará hoy alrededor de las 13. El lunes, asimismo, llegará otro vuelo con 1,1 millones de dosis de AstraZeneca, proveniente de Estados Unidos. Forma parte de los lotes producidos en forma conjunta con México. “Con estos vuelos, realizamos 26 operaciones y superamos los 15 millones de dosis transportadas”, dijo ayer el titular de la compañía, Pablo Ceriani. Asimismo, señaló que se trata de “otra excelente noticia que permitirá continuar con la mayor campaña de vacunación y que más argentinos y argentinas puedan vacunarse” y agregó que “estamos cumpliendo”.


Haul de Primor | cutie-tips\ncutie tips / 24 enero, 2017\nAprovechando esta temporada de rebajas he decidido pasarme por Primor aunque sin muchas expectativas de encontrar grandes descuentos. Como punto interesante debo contaros que tienen 3×2 en varias marcas de maquillaje ( son combinables) os cobran dos y el producto más barato os lo regalan.\nA pesar de esto yo no me he comprado nada de maquillaje porque ya voy servida, este haul es todo cosméticos. Así que ¡allá vamos!\nNatural Honey – Gel frescor colonia\nDesde que lo olí quise comprarlo. Es muy fresco y huele genial. Además el envase es muy grande y está muy bien de precio.\n750ml – 1’69€\nCarmex – Bálsamo labial sabor cereza\nEsta era una compra que también tenía ganas hacer. He leído mil opiniones buenísimas del famosísimo bálsamo de Carmex y aprovechando que la manteca de karité de L’Occitane (que os súper-ultra-recomiendo además dura un montón la latita; os dejo aquí la review) se me está acabando he comprado este lip balm. Es más cómodo que la latita de manteca de karité porque no tengo que aplicarlo con el dedo y el olor y el sabor es delicioso, cereza pura.\n10grs – 2’99€\nLa Roche Posay – Effaclar gel Moussant\nYa sabéis que como limpiador facial no cambio ‘Let the good times roll’ de Lush por nada (tenéis la review por aquí) pero también me gusta probar cosas nuevas. Llevaba tiempo leyendo sobre la línea Effaclar de La Roche Posay que está especializada en tratamiento de acné en todo tipo de pieles, sensibles, secas, mixtas, etc.\nLo que he probado hasta ahora me ha gustado mucho. Es un gel que junto con agua forma una espuma que limpia la piel sin dejarla tirante ni seca. Ya os iré contando qué tal funciona con el tema acné.\n400ml – 14’95€\nTea Tree – Gel de manos\nAnteriormente he probado el jabón de manos de Agrado olor mora (os lo subí un #LunesDeRecomendación en mi Instagram). Me encantó este jabón pero cuando fui a Primor no había ni uno, así que he cogido este de árbol de té. Todavía no lo he probado así que veremos si este también aparece en los ‘lunes de recomendación’.\n500ml – 1€\nBabaria – Laca Oro\nEs algo que utilizo de forma puntual y tampoco exijo mucho con que no me deje el pelo exageradamente tieso me llega. Babaria es una marca que me gusta en general y es cruelty free (no testa en animales).\n400ml – 1’99€\nY hasta aquí el haul de hoy. No me he beneficiado de ningún descuento ni oferta ya véis, eran cosas que ya tenía en mente comprar o necesitaba.\nY vosotras, ¿habéis probado alguno de estos productos? ¿conocéis la línea Effaclar de La Roche Posay? ¿habéis probado algún cosmético de este línea? Comentádmelo todo por aquí o en mis redes sociales.\n24 enero, 2017 en Haul. Etiquetas:compras, Haul, primor\nHaul: Primor y NYX\n← Doble limpieza facial coreana\nLush champú sólido Seanik →\n2 comentarios en “Haul de Primor”\n25 enero, 2017 a las 1:18 pm\nYo probé el bálsamo labial y la verdad es que me gustó bastante 🙂\n25 enero, 2017 a las 2:15 pm\nSabe riquísimo además! 😹 gracias por comentar 😘😘besos!


Vital Power Mix - Zoberbac Agrocompany SL\nVITAL POWER MIX es un producto basado en una dispersión sólida micronizada soluble en agua, con magnesio (Mg), manganeso (Mn) y zinc (Zn). Se recomienda su uso para evitar y corregir carencias de estos elementos.\nSu formulación e ingredientes permiten una complejación de los microelementos y una estimulación de la absorción para una mayor eficacia y eficiencia de la aplicación.\nPresenta buena sistemia por pulverización y fertirrigación.\nCategoría: Corrector de carencias Etiquetas: Cereales, Cítricos, Cultivos industriales, Frutales de hueso, Frutales de pepita, Hortícolas, Olivar, Vid\nZinc (Zn): 10 %\nManganeso (Mn): 6.0 %\nMagnesio (MgO) soluble: 5.0 %\nMolibdeno (Mo): 0.1 %\nAminoácidos libres: 5,0 %\nBolsas de 1, 5 y 10 Kg.\nStructure Vital Power Hierromix


El cerco judicial y el político asfixian al abandonado candidato Fillon | Internacional | EL PAÍS\nEl partido conservador convoca con urgencia a su cúpula para decidir si apoya o no al aspirante mientras la policía registra otra de sus casas\nParís - 04 mar 2017 - 20:27 UTC\nComparecencia de Fillon, en las afueras de París, este sábadoAP\nFrançois Fillon, el candidato de Los Republicanos, celebró el sábado su más amargo cumpleaños. En el día que cumplía 63 años, entraron en máxima ebullición los dos principales frentes que hacen tambalear la candidatura: el judicial y el político. Los jueces que investigan los irregulares sueldos oficiales de la esposa del candidato han registrado su mansión en su feudo electoral de Sarthe. A su vez, el partido ha convocado el lunes a la cúpula para determinar si busca un plan B.\n“Esta campaña es un extraño combate”, dijo el sábado Fillon en el que podría ser su último mitin, celebrado en Aubervilliers, en el norte de París. Extraña y con una imparable guerra interna por la investigación judicial contra Fillon y los inusitados ataques de este contra los magistrados.\nSon ya más de 200 los colaboradores y cargos públicos del partido que han decidido públicamente abandonar al candidato por su deriva contra la justicia y contra la prensa. Entre ellos, todos los próximos a Alain Juppé, el aspirante derrotado por Fillon en la recta final de las primarias y al que ahora apoyan para sustituirle.\n“Se os quiere intimidar. Me atacan a mí pero, a través de mí, buscan abatiros. No renunciéis, no abdiquéis", gritaba en la tarde a cerca de 2.000 seguidores que aún le son fieles.\nEste domingo, el candidato quiete contar cuántos leales le quedan tras escudarse en que será "el veredicto de las urnas" el que determinará su futuro, y no una investigación judicial que considera “ilegal” y lanzada ad hoc para perjudicarle.\nPor eso, ha convocado para primera hora de la tarde una manifestación en Trocadero, en las proximidades de la torre Eiffel. Se esperan seguidores de toda Francia. No estará casi ningún alto cargo del partido, pero sí muchos seguidores de Sens Comun, el brazo político de la Manif pour Tous, el movimiento contra el matrimonio homosexual.\nLíderes nacionales y regionales del partido se niegan a ir a una manifestación convocada por el candidato\nMientras Fillon aún intentaba ayer arengar a sus escuálidas tropas, uno tras otro los principales dirigentes nacionales y territoriales del partido difundían al mismo tiempo en Twitter que no estarán en un acto convocado para atacar a la justicia. “En la República no se silba a la justicia”, decía, por ejemplo, Xavier Bertrand, presidente de la región de Calais.\nLa propia alcaldesa de Paris, Anne Hidalgo, le pidió que, “por dignidad”, desconvoque este inusitado evento convertido en un último gesto de fuerza de Fillon frente a quienes le zarandean la silla en su propio partido.\nMientras, la cúpula del partido, el Consejo Político en el que están los siete participantes en las primarias de otoño, ha sido convocada para el lunes —24 horas de lo previsto— por el secretario general, Bernard Accoyer, y el presidente del Senado, Gérard Larcher. Los dos se han reunido con el expresidente Nicolas Sarkozy. Si este se alía con su antiguo rival Juppé, la suerte de Fillon estará echada.\nEl registro a la mansión de los Fillon, que se hizo el viernes, se suma al realizado el día anterior en su casa de París.


Cómo usar el DNG con pérdida y salir ganando - Photoshopeando\nComo dije en la primera entrada, las especificaciones del DNG también se actualizan. Y en las especificaciones de la versión 1.4, presentada en junio de 2012 e introducida un poco después, se incluyó una actualización muy llamativa: la posibilidad de crear DNGs con pérdida (se trata de la opción que aparecía en forma de casilla en las distintas formas de convertir a DNG que comenté en la entrada anterior). No solo esto – desde entonces, al activar la compresión con pérdida, se ofrece también la opción de reducir el tamaño en píxeles del archivo.\nEsto lógicamente llamó mucho la atención: es verdad que el DNG como formato no deja de ser un contenedor, de hecho se puede convertir un jpg (formato comprimido con pérdida) a DNG desde Lightroom, o mejor dicho, «envolver» un jpg con la estructura de archivo de un DNG. Pero la introducción del DNG «con pérdida» significó incluir este tipo de algoritmo como opción dentro de la propia conversión a DNG, un formato que hasta aquel entonces, y aún hoy, se toma como sinónimo de datos raw, es decir, inalterados. El hecho de que dos opciones tan opuestas convivan bajo un mismo paraguas ha creado una mezcla de dudas y polémica que todavía sigue viva y de la que hablare brevemente al final.\n[Nota1: Aunque la linealidad de los datos, la compresión con pérdida y la reducción del tamaño en píxeles son cosas distintas, a menudo se emplea el término «DNG lineal» de forma genérica para diferenciarlo de los DNG «normales», por así decirlo. Para evitar confusiones, me referiré únicamente a estos DNG como «con pérdida» (lossy en inglés).] [Nota2: En este contexto, compresión significa, en pocas palabras, «reducción del tamaño de un archivo«, y normalmente se asume que es «sin pérdida», es decir, que se preservan íntegramente los datos originales. Cuando hablamos de compresión «con pérdida«, nos referimos no solo a que se reduce el tamaño del archivo, sino también a que se está descartando parte de la información que contenía originalmente, en aras de obtener una mayor compresión.]\nDe momento, antes de rasgarnos las vestiduras, veamos las características que más deberían llamarnos la atención de este tipo de DNG con pérdida:\n• El archivo resultante ya ha pasado por el proceso de interpolación cromática o «demosaicing» (una parte crucial del revelado raw)\n• Independientemente de que el archivo original tuviera 12 o 14 bits, los datos resultantes se almacenan en 8 bits\n• El algoritmo de compresión aplicado es equivalente al de un jpg con calidad alta (posiblemente 10 sobre 12)\nReconozco que así de entrada, esto suena fatal. Vamos, ¡casi parece que sea poco más que exportar a jpg! La primera vez que me enteré de todo esto mientras me planteaba adoptar esta variente del DNG, casi me mareo: solo de pensar que por un momento había pensado en convertir muchas de mis imágenes a este formato me entraron sudores fríos.\nOtros detalles técnicos, en cambio, sonaban más interesantes, así que seguí investigando y comprobé que, en realidad, hay diferencias muy sustanciales respecto a una simple conversión a jpg: creo que la fundamental es que los datos se conservan en los colores primarios de la cámara, en su espacio de color original podría decirse, y con valores lineales o «referidos a la escena». Dicho de otro modo, la forma de descartar información no es ni de lejos tan agresiva como en una conversión a jpg normal, de hecho casi diría que no tiene nada que ver más allá del mero algoritmo de compresión y los 8 bits, ya que el DNG con pérdida respeta al máximo (dentro del límite de los 8 bits) las características de la escena original, en parte empleando una curva de tonos adaptada a cada caso. Gracias a todo esto, la edición de un DNG con pérdida se parece más a la edición de un raw normal que a la de un jpg; por ejemplo, el balance de blancos puede modificarse referenciando la temperatura de color original y no de forma «estandarizada» partiendo de cero (si habéis probado a ajustar el balance de blancos de raws y jpgs, ya sabréis a qué me refiero, es más fácil comprobarlo que explicarlo).\nDNG con pérdida: un ejemplo práctico\nEmpecé a experimentar con este tipo de conversión, y comprobé que se obtenían reducciones de tamaño enormes (más de la mitad del tamaño original, a veces incluso una tercera parte) con un resultado que, sinceramente, no era capaz de diferenciar del raw «real». Pero bueno, hasta aquí tampoco me sorprendió tanto: si conviertes a cualquier formato final, típicamente jpg, normalmente tampoco notas una gran diferencia respecto al raw original si los comparas. Pero si intentas procesar ambos archivos con los mismos ajustes, la cosa cambia considerablemente. Es entonces cuando el raw original mantiene el tipo, mientras que el histograma del jpg correspondiente se convierte en zona catastrófica a la primera de cambio: tonos posterizados, recuperación nula de altas luces y margen escaso para reajustar el balance de blancos son solo algunos de los problemas que solemos encontrarnos en las versiones interpretadas (aunque si hablamos de un tiff de 16 bits la cosa no es tan grave, pero entonces el tamaño de archivo suele triplicarse).\nSin embargo, la versión en DNG con pérdida parecía conservar tanto detalle y calidad como el raw original a medida que movía los controles deslizantes. Permitidme mostrar algunos ejemplos que pienso que representan bastante bien mi experiencia con este formato hasta la fecha. Voy a utilizar un recorte al 100% que se encuentra dentro de la parte marcada en rojo en esta foto:\nSe trata de una toma nocturna de una feria de antigüedades. El contraste entre la iluminación de los puestos y la oscuridad del entorno provoca una sobreexposición de las partes iluminadas. He elegido esta foto porque la parte sobreexpuesta tiene en la misma región de la imagen zonas que son recuperables y zonas que están irremediablemente perdidas – es un caso un poco extremo, pero si utilizase una foto donde toda la parte «blanca» fuese recuperable, la diferencia sería menos acusada. Creo que para este ejemplo es más útil cubrir las altas luces hasta el blanco «reventado» y así comparar mejor qué partes se salvan, cuáles no, y qué ocurre con cada «nivel» de recuperación en cada caso.\nPrimero veamos el recorte al 100% de la foto original, sin ningún ajuste, en cada formato: raw original (CR2), DNG con pérdida y JPG (clic para ampliar):\nHay diferencias pero cuesta bastante percibirlas: las 3 imágenes son casi idénticas, pues como ya dijimos antes, la diferencia se nota más bien al intentar editarlas.\nAsí que ahora veamos que pasa al aplicar a las 3 imágenes un ajuste de -1 paso de exposición y -100 en iluminaciones para intentar recuperar toda la información posible en las luces sobreexpuestas (clic para ampliar):\nComo vemos, no se percibe a simple vista una diferencia evidente entre el raw original y el DNG con pérdida, pero sí resulta claro que el jpg está muy por debajo en calidad: la conversión a este formato ha ido «a cuchillo» y se ha pulido un montón de datos (como es su misión hacer, claro – su objetivo como formato final es reducir el tamaño al máximo sin pensar en futuras ediciones de la imagen). El DNG con pérdida, en cambio, ha retenido información que no era visible en la imagen tal como se representa en el monitor, pero que podía «manifestarse» en caso de aplicar ajustes como los de este ejemplo.\nOtra forma rápida de poner de relieve el potencial del DNG con pérdida es practicar un ajuste de equilibrio de blancos extremo, por los motivos ya señalados anteriormente. Lo que he hecho es llevar al máximo el deslizante en cada caso – es una magnitud distinta en el caso del jpg por las razones ya expuestas, así que no es una comparación realmente rigurosa pero creo que da una idea. Como veis en la parte superior, son -de izquierda a derecha- el CR2, el DNG con pérdida y el JPG (clic para ampliar):\nA todo esto, estaréis pensando: ¿y de tamaños de archivo, cómo andamos? Aquí tenemos este dato para las 3 versiones de esta imagen de ejemplo:\n• El raw original (cr2) ocupa 24,9 MB\n• El DNG con pérdida ocupa 8,47 MB\n• El jpg ocupa 6,14 MB\nA mí me parece fantástico: el DNG con pérdida ocupa casi una tercera parte del original, y apenas un par de megas más que el jpg, pero retiene prácticamente la misma información en términos perceptuales (lo que se «ve», que no es lo mismo que lo que «hay»). Esto resulta aún más sorprendente si tenemos en cuenta que, al haber pasado ya por el demosaicing (el archivo es de una Canon 5D Mark II, o sea, con la típica matriz de 3 primarios), el archivo realmente triplica la información original, aunque según dicen los de Adobe, concretamente Eric Chan, el algoritmo de compresión compensa esto de sobras.\n¿Cuál es la pega? Sinceramente, creo que cuesta encontrarlas, pero quizá la más evidente sea que si abrimos el raw original y el DNG con pérdida como capas, ampliamos mucho la imagen (al 400% o más para verlo bien), y comparamos una imagen con la otra activando y desactivando capas rápidamente para ver mejor las diferencias, percibiremos cómo las texturas del DNG con pérdida exhiben sutil pero perceptiblemente los característicos artefactos de la compresión jpg. Incluso así, cuesta bastante verlo, en parte porque el proceso también incluye algo de tramado («dithering»). Es como si se añadiese muy sutilmente ruido para restituir la apariencia de textura que se ablanda o pierde con el paso a 8 bits y especialmente con la compresión con pérdida. Todo esto podría tener alguna consecuencia con máscaras de enfoque extremas o cualquier perrería (ajuste extremo) que lo acentúe. Pero dentro de unos parámetros razonables, por lo que he visto hasta ahora, estos pequeños defectos pasan inadvertidos.\nEvidentemente, lo anterior no deja de ser una comparación «a ojímetro» bastante parcial, pero como siempre digo, yo soy fotógrafo, no ingeniero, así que dejo para los profesionales del tema las comparaciones técnicas más rigurosas, pues la única forma de cuantificar objetivamente la pérdida de calidad es mediante un análisis estadístico bien planteado. Mi intención aquí es, como de costumbre, compartir mis impresiones y aportar algún ejemplo, no tanto para respaldar lo que digo, sino sobre todo para que se entienda mejor a qué me refiero y, con suerte, despertar interés en el tema para que aquellos de vosotros que penséis que os puede aportar algo, lo tengáis presente e incluso empecéis a experimentar con ello (aunque como diré al final, esto no es para todo el mundo). Por cierto, vaya frase más larga, ¿no?\nPara terminar este apartado, dejadme hacer una breve mención al tema de la reducción de píxeles: yo no lo he usado nunca, pero puede resultar muy interesante para quienes utilizan la técnica «time-lapse«. Esta técnica requiere disparar miles de tomas que luego se montan en vídeo a una resolución sensiblemente menor a la original, por lo que conservar los raw «completos» puede suponer un consumo de espacio desproporcionado en relación con el formato de salida. En este sentido, convertir los raw a DNG con pérdida y reducción de píxeles puede ahorrarnos una cantidad de espacio en disco espectacular (aunque si vamos a quedarnos con un recorte de alguno de los planos de las secuencias, no nos convendría esta opción… y es muy posible que no sepamos esto de antemano).\n¿DNG o DNG?\nEl DNG con pérdida ha introducido confusión y polémica a partes iguales, no solo por la coexistencia de datos intactos y datos con pérdida bajo una misma especificación, sino por algo en lo que quizá no hayáis caído todavía: resulta que los DNG «normales» tienen la extensión .dng, mientras que los DNG con pérdida tienen la extensión… .dng. O sea, la misma.\n¿Cómo diferenciarlos, entonces? Creo que la forma más eficaz de salir de dudas es, desde Lightroom, recurrir al panel Metadatos del módulo Biblioteca y elegir la vista de metadatos «DNG«. Aquí podemos ver la diferencia entre los metadatos de un DNG «normal» (un raw sin pérdida, para entendernos) y un DNG con pérdida, donde he resaltado los campos que deben llamarnos la atención (fundamentalmente, «Compresión con pérdida«) (clic para ampliar):\nOtra forma de filtrar puede ser mediante la barra de filtros, mediante Metadatos/Tipo de archivo (los valores mostrados dependen del tipo de archivos presentes en la vista actual, por tanto no necesariamente veréis siempre todos los valores posibles) (clic para ampliar):\nTambién podemos optar por crear colecciones inteligentes, pues también aquí encontraremos la posibilidad de «discriminar» archivos empleando como criterio los parámetros de conversión a DNG aplicados (clic para ampliar):\nNo profundizaré en los aspectos más «controvertidos» o no acabo, pero si buscáis en Internet, encontraréis numerosos debates al respecto, o simplemente gente que expone sus motivos para valorar o despreciar estas novedades.\nMis conclusiones sobre el DNG con pérdida\nTitulo esto «mis conclusiones» porque, si bien el formato me parece objetivamente interesante, la conveniencia o no de usarlo es ya algo muy personal. De hecho, me encantaría dedicarle una entrada únicamente a este apartado, pues me daría la oportunidad de filosofar un poco sobre el avance de la fotografía digital, las expectativas de futuro y cómo la tecnología ha transformado -y sigue transformando- nuestras vidas. Pero ya sería darle mucha cuerda al tema, así que tendré que abreviar.\nEn mi caso, el asunto es simple: por criterios de espacio en disco duro (mantengo originales + 2 copias de seguridad) y de filosofía personal, estoy muy abierto a fórmulas que me permitan ahorrar espacio cuando llega el momento de archivar fotos que, con gran probabilidad, no voy a tener que tocar (ajustar) nunca más. Desde ese punto de vista, el DNG con pérdida me parece un excelente compromiso entre calidad y tamaño de archivo, pues proporciona una reducción espectacular sin renunciar a poder «tocar» las imágenes casi como si fuera el raw original, en caso de ser necesario.\nSin embargo, mucha gente, se rige por el principio de que si consideramos que vale la pena conservar una imagen, entonces vale la pena hacerlo con la máxima calidad posible. Para estos usuarios, conservar el raw original (sea en DNG o en el formato exclusivo de la cámara) es un principio al que no piensan renunciar. Y no es solo una cuestión de filosofía: el peso que tenga la producción con fines profesionales en nuestra biblioteca de imágenes es un factor que, según la persona, puede ser el origen de necesidades (y capacidades de asunción de riesgo) muy distintas. ¿Que hace falta mucho espacio para conservarlo todo? Bueno, pues se compran discos duros. Además, la tecnología cada vez ofrece más capacidad de almacenamiento. Mi querido Martin Evening, por ejemplo, tiene docenas de discos duros y afirma no borrar ni siquiera las tomas «malas» (salvo cosas extremas como fotos donde no se ha disparado el flash). Claro que él es un pofesioná y yo, un mindundi.\nDejadme que deje al menos apuntado también que, al menos hoy por hoy, usar esta variante de DNG nos ata un poco más al software de Adobe (si ya el DNG «estándar» puede no ser tan compatible como dicen con otras aplicaciones, la cosa puede ser peor con esta variante). No es algo que me preocupe en exceso, pero bueno, es otro factor a sopesar por cada cual.\nEn fin, me apetecía contar lo que he averiguado al respecto del bendito DNG, y eso es lo que he hecho – me dejo fuera algunas cosas, claro, pero es que si hago otra entrada o me pongo a repasarlo todo, no terminaré nunca (llevo ya varias horas con esto, porque cada vez que lo releo, veo algo matizable o incompleto y me pongo a editarlo), así que así termina esta serie de entradas. Disculpen las omisiones, faltas de concreción y defectos de forma o contenido. Ya sabéis que no me hago responsable si vuestras fotos terminan reducidas a gifs de 256 colores xD\nBromas aparte, ojalá le haya sido útil/interesante a alguien. Que ustedes lo conviertan bien… ¡o no!\nEtiquetas: algoritmo, archivo, artefactos, compresión, conversión, dither, dng, jpg, lineal, linear, lossy, metadatos, pérdida, raw, tramado\nInteresantísimo. Esto hay que probarlo.\nEstan empezando a disminuir mis dudas y temores (solo disminuir).\nYo también conservo las imágenes originales + dos copias y leyendo esta entrada, estoy empezando a plantearme guardar una de las dos copias en DNG. Algunas, » las menos importantes » con pérdida y el resto en sin pérdida (siempre son más voluminosas las menos importantes, por aquello de la autocritica). Quizas suene a chorrada, pero es que yo hago como tu querido Martin Evening, las guardo todas.\nGracias a ambos. Sí, yo de todos modos estoy guardando algunas en el formato original, y convirtiendo las menos importantes a dng, por aquello de hacerlo progresivamente y no de un día para otro, no sea que hubiera sorpresas.\nPor cierto que en Lightroom 5, la nueva característica de smart previews o «vistas previas inteligentes» está basada en el dng con pérdida si no me equivoco (quizá además con reducción de píxeles). Es una de las muchas cosas que me he dejado por comentar… ¡Saludos!\nmayo 12, 2013 Reply\nGracias por tratar tan ampliamente el tema del DNG, me ha parecido muy interesante, todo: la explicación, el análisis y tus conclusiones y opinión al respecto. Muy buenos artículos, en serio. ¡Un saludo!\nmayo 13, 2013 Reply\nMuy interesante y bien explicado. Yo nunca he utilizado el DNG, pero siempre es bueno saber un poco sobre el tema por si algún día fuera necesario.\nmayo 15, 2013 Reply\nInteresantísimo este artículo. Veía un inconveniente en lo de que no se puede incluir en mi flujo de trabajo, ya que importo directamente a LR convirtiendo a DNG (no veo que la versión 4 de la opción de importar a dng con pérdida). Pero pensándolo mejor, no sería un inconveniente, ya que esto es ideal para pasar esa multitud de fotos que todos tenemos en nuestros catálogos que realmente son «morralla», por decirlo de alguna forma, y que ocupa muchísimo espacio. Así que lo veo mejor como un proceso a posteriori. Aunque lo ideal sería que este proceso (exportar las fotos seleccionadas a dng con pérdida), se pudiera hacer también desde LR. ¿Sabes si el nuevo LR 5 será capaz de hacerlo así? O sea, desde el mismo programa, seleccionar las fotos que quieras, y exportar a este formato con pérdida, sin necesidad de irse a otro programa.\nMuchísimas gracias por poner en el blog estas reflexiones. Son de gran utilidad.\nJuan José: En el mismo momento de importar no se puede convertir a DNG con pérdida (solo a DNG normal, por seguridad supongo). Ahora bien, con las fotos ya importadas, sí que puedes optar por convertirlas a DNG con pérdida desde el mismo Lightroom 4 (ver entrada anterior – busca donde dice «Al elegir la opción de conversión a DNG, aparecerá esta ventanita» y verás que existe una casilla llamada «Utilizar la compresión con pérdida»). ¡Saludos!\nMuchas gracias, es verdad. No lo había visto. El LR sigue estando lleno de secretos, nunca deja de sorprenderme. Ahora a pasar toda la «morralla» a este formato.\njunio 8, 2013 Reply\nexcelente articulo como hacer para que me sigan llegando\nCarlos F.: Gracias, sobre la suscripción, mira este enlace.\nPingback: ¿En qué formato guardar nuestras fotografías? – Archivos finales (3) | Photoshopeando\nGracias Carlos…muy bueno, como siempre.\nSiguiendo tu ejemplo, hace un tiempo, empecé a guardar la copia del original CR2, en DNG sin pérdida, la cual Revelo en Lightroom, que me parece fantástico.\nMe siguen quedando dudas de cómo guardar una vez pasado a Photoshop, para algunos tratameintos finales.\nPorque aqui, solamente se puede optar por TIF o JPG.\nTIF es muy grande y JPG no sirve para reeditar…Esta es mi gran duda…!!!\nPor ahora tengo bastante lugar en mi disco externo de 3 TB…pero…!!!…siempre se llena todo…jjj..\n(Te contesto en la otra entrada donde está la misma pregunta)\nGracias Carlos…nuevamente (ya vi la anterior respuesta)\nEstoy probando ahora los DNG con pérdida. Dentro de un tiempo te cuento mi experiencia.\nLo que estoy haciendo es guardar los «normales» como .DNG y los con pérdida como .dng\nEs buena idea (aunque son los de Adobe los que tendrían que haber creado extensiones distintas). Un saludo y gracias por comentar.\noctubre 2, 2017 Reply\nGenial análisis. Ya lo venía usando, pero en ningún sitio he visto una explicación tan buena de pros y contras (aunque contras sean tan pocos). La única duda que tengo es cuánto se notará la pérdida de 12 bits de mi 5D a 8 bits… así visto parece mucho… ¿Sabrías decirlo?\nGracias, Javier. El efecto de la pérdida de bits me imagino que será igual (o muy parecido) con cualquier cámara. Es difícil decir en qué caso se va a notar, de hecho, sin ponerse a mirar con lupa y aplicando ajustes un tanto extremos, la verdad es que no soy capaz de detectarlo. En todo caso, mi análisis fue un tanto a ojímetro, subjetivo, etc. Lo ideal es que cada cual haga alguna prueba porque también podría ser que con alguna cámra la cosa no vaya tan bien, por ejemplo, es conocido que los raw de las Fuji con sensor Xtrans dan algún problema con ACR/LR, de modo que quién sabe si la conversión a DNG con pérdida podría arrastrar alguno de estos problemas.\nPero dicho esto, en los años siguientes a escribir esto, he usado mucho el dng con pérdida, y a fecha de hoy ya ni me planteo guardar raws originales, lo convierto todo a dng con pérdida (aunque en cada sesión de fotos, suelo dejar algún raw en su formato original simplemente por si necesito hacer alguna prueba en el futuro). El principal problema que he encontrado, y que de hecho acabo de ver que ya profetizaba en esta entrada, no es de calidad sino de compatibilidad – no es difícil encontrar software que admita DNG «normal», pero el DNG con pérdida no lo acepta casi ningún software que no sea Adobe. Es, como digo, la principal pega. Han pasado años, y como digo, otras empresas siguen sin adoptar esta variante.\nQuizá tendría que hacer alguna entrada más sobre el tema porque creo que sigue siendo muy desconocido, o prejuzgado, el tema del DNG con pérdida – de hecho, incluso sigue existiendo una gran desconfianza hacia el DNG sin pérdida. A ver si me animo algún día… Gracias por comentar y saludos.


Tras las declaraciones de Di María, Scaloni le respondió al Fideo - MDZ Online\nEl DT del seleccionado argentino aseguró que "Di María tiene las puertas abiertas", tras la no convocatoria del Fideo a la doble fecha de Eliminatorias.\njueves, 24 de septiembre de 2020 · 15:51\nÁngel Di María y una declaración que les parte el alma a muchos argentinos\nPor otro lado, el entrenador se refirió al inicio de las eliminatorias sudamericanas para el Mundial de Qatar y advirtió que será un duro camino. "El que piense que Argentina se va a clasificar tranquilamente al Mundial, arranca mal", avisó Scaloni, quien también lamentó el receso que provocó la pandemia de coronavirus.\n"Este parate no nos vino bien porque estábamos en un buen momento para competir y jugar", remarcó el entrenador santafesino. El seleccionado nacional no compite desde noviembre del año pasado cuando en una serie de amistosos venció a Brasil (1-0) en Arabia Saudita y luego empató con Uruguay (2-2) en Israel.\nNo obstante, Scaloni celebró que ahora el equipo "tiene una base", algo que no había cuando asumió el cargo en reemplazo de Jorge Sampaoli en septiembre de 2018. A la lista de futbolistas del exterior se le sumarán jugadores del fútbol argentino y según adelantó Scaloni serán de los equipos que "compiten a nivel sudamericano".\nLuego de recibir a Ecuador en La Bombonera, el 8 de octubre a las 21.10, Argentina visitará a Bolivia en la altura de La Paz. "No hay ninguna chance de hacer una preparación especial para jugar con Bolivia en la altura. Jugué ahí y sé de las dificultades. Tenemos una idea al respecto, pero, hoy por hoy, sólo pensamos en el primer partido con Ecuador", sostuvo.\nScaloni, por otro lado, valoró el respaldo de César Luis Menotti a su trabajo y destacó que tienen "la mejor" relación. "Que Menotti crea en nosotros nos hace un poco más fuertes. Tener contacto con él es una bendición. Toda persona que ama el fútbol tendría que charlar con él alguna vez", expresó.


5 creativos comerciales de Coca Cola a través de las décadas - Revista Merca2.0 |\nUna de las marcas más importantes del mundo es Coca Cola, con más de 100 años de existencia, la compañía de bebidas azucaradas también ha sido referente en materia de publicidad durante todo ese tiempo.\nMéxico, DF.- Con más de un siglo de experiencia en el mercado, Coca Cola es una de las marcas más importantes del mundo, la cual constantemente innova con nuevos productos, como recientemente lo hizo con la llegada de la versión Life.\nEn materia de publicidad es también de las compañías que innova y apuesta por la creatividad en cada uno de sus anuncios, en los cuales lo mismo recurre a celebridades de los espectáculos, los deportes, o simplemente a personas comunes, aunque siempre destaca el mensaje de reforzar valores, principalmente el de compartir los mejores momentos con las personas a las que se les tiene estimación.\nA través de los años, los consumidores han podido observar las campañas publicitarias de la marca, en la que siempre se busca un público diferente y en los que se aprovechan las situaciones de ese momento, como veremos en el comercial de la década de los 50s del siglo pasado.\nA continuación presentamos 5 de sus mejores anuncios de diferentes épocas de la vida.\n1.- Marilyn Monroe, 50’s\n2.- Arnold Palmer, golfista de los 60’s\n3.- Navidad rockera en los 80’s\n4.- Para todos. Inicios del Milenio\n5.- Comparte. Actual\nPrevPreviousTaco Bell deja a un hombre crear su propio taco: escoge todo lo que hay en el menú\nNextPolicías repartidores de pizza se hacen virales en redes socialesNext


Silleda precisa más de 100.000 euros para reparar dos puentes históricos - Faro de Vigo\nSilleda precisa más de 100.000 euros para reparar dos puentes históricos\nSon los viaductos de O Demo (Carboeiro) y A Pedra (Chapa)\nEl paso del tiempo y los efectos de los temporales de lluvia y viento han castigado a dos de los tesoros arquitectónicos de Silleda, la Ponte do Demo (en el entorno del monasterio de Carboeiro) y la Ponte de Pedra, en Chapa. Ambas, según advierte el edil de Cultura y Turismo, Matías Rodríguez da Torre, se encuentran "en un estado bastante lamentable" y su rehabilitación es "urgente".\nLa necesidad de intervenir en ambos enclaves fue trasladada por el propio concejal el pasado septiembre al subdirector xeral de Conservación e Restauración de Bens Culturais, Manuel Chaín, y al responsable de la Dirección Xeral de Patrimonio, José Manuel Rey Pichel, con los que se reunió en Santiago para abordar el proyecto de musealización de Carboeiro. Entonces, el departamento de la Xunta se comprometió a elaborar un informe sobre el estado de los dos puentes.\nEse documento ya está en manos del Concello desde el padado 22 de noviembre. En base a él, la Administración local elaboró un estudio económico para determinar el coste de las obras de rehabilitación. La inversión necesaria para poder recuperar las infraestructuras supera los 100.000 euros. Da Torre insiste en que urge su reparación. "Hay que pensar que en cualquier momento podríamos tener que cortar el paso", dada la debilidad de las estructuras y la peligrosidad que podría suponer para los viandantes. Con todo, admite que "a nivel municipal es imposible actuar sobre esos puentes. Incluso una reparación mínima no serviría de nada, porque no solucionaría el problema, y aún así requeriría una inversión muy importante". Es por ello que pedirá ayuda a la Administración local para sufragar los costes de un ambicioso proyecto, aunque recuerda que Patrimonio ya le anunció en la reunión de hace cuatro meses que carecía de fondos para este tipo de actuaciones. Aún así, el departamento de Cultura le enviará la propuesta de arreglo redactada por el Concello con su correspondiente estimación económica para que sea valorada. Asimismo, el mismo documento también le será remitido a la Secretaría Xeral de Turismo y al Xacobeo, ya que la Ponte de Pedra atraviesa la Vía de la Plata del Camino de Santiago.\nEl gobierno silledense acordó en junta de gobierno el pasado 22 de diciembre que los datos relativos a la Ponte do Demo sean enviados también al Concello de Vila de Cruces, ya que el puente limita con el vecino municipio, por lo que también el ejecutivo de Jesús Otero, podría apoyar a Silleda en su petición de rehabilitación a la Xunta.


¿Cómo ayuda el streaming de Linkedin a tu negocio? - InQmatic\nCon la finalidad de que las empresas se mantengan en contacto con las comunidades y clientes durante la crisis generada por el Coronavirus, LinkedIn lanzó una nueva función que permite a los negocios transmitir en vivo. ¡Conoce cómo te beneficia!\nLinkedIn lanzó una nueva solución de eventos digitales en directo, fruto de la integración de dos de sus herramientas, Live y Events, con las que los profesionales de la plataforma podrán seguir estando en contacto con sus comunidades.\nEsta herramienta te permitirá transmitir en directo y hablar con tus contactos y potenciales clientes, todo ello en tiempo real. Si aún no tienes decidido qué aporta a tu negocio, en InQmatic te mostramos en qué consiste y cómo beneficiará a tu empresa.\nDebido a su gran potencial de interacción con la audiencia, las redes sociales incorporaron el streaming a sus funcionalidades. Primero fue Twitter con Periscope, luego Facebook y sus Facebook Live y, por último, Youtube con la posibilidad de retransmitir en directo o programarlos como eventos para retransmitirlos de acuerdo con una planificación. A estos le siguieron Tumblr, Snapchat e Instagram.\nActivación de LinkedIn Live\nActualmente LinkedIn Live no está disponible para todas las cuentas y perfiles y se lanzó principalmente en Estados Unidos para un grupo muy selecto de usuarios. Como primer paso, debes transmitir a Linkedin tu interés por emitir en directo a través de su herramienta y realizar la solicitud presionando sobre el enlace de: “LinkedIn Live”.\nLuego debes llenar la solicitud mediante un formulario, que consta de los siguientes pasos:\nPor defecto, se vincula a la cuenta de correo asociado a tu perfil de Linkedin, pero puedes añadir un correo alternativo;\nDecide cómo solicitas el acceso a Linkedin Live, si como miembro (perfil) o como página. Aquí debes tener claro dónde reside tu red de contactos y dónde quieres hacer networking;\nTendrás que añadir el enlace de tu perfil o página, según hayas decidido;\nEn ambos casos, tanto para perfil como para página, tienes que indicar la empresa;\nLos contactos o seguidores con los que cuentas;\nLa ubicación de tu empresa;\nSi ya has emitido en directo en cualquier otra plataforma y, en caso de ser así, el enlace a tus emisiones en directo;\nQué tipo de contenido vas a compartir. Intenta ser concreto y piensa en contenidos que aporten valor a tu audiencia;\nCon qué frecuencia vas a emitir en directo: a diario, semanal o mensualmente, o menos de una vez por mes;\nSi solicitaste el acceso como página, deberás además añadir el enlace al perfil de al menos uno de los administradores de la misma, y por último\nSi deseas añadir consideraciones, puedes especificarlas. Por ejemplo, si tienes una estrategia planificada sobre emisiones en streaming, comunícala, puede que esto contribuya a la aprobación de tu solicitud.\nUna vez que hayas realizado la solicitud, es muy probable que recibas un correo de soporte de Linkedin advirtiéndote que: “la emisión en streaming sólo está disponible a través de herramientas de terceros. Los gastos y tasas de estas herramientas corren por cuenta de la persona que realiza la transmisión”. Lo que quiere decir que necesitas plataformas para emitir en streaming, es decir que necesitas software especial para ello.\nEstos son 2 ejemplos de posibles plataformas que podrías necesitar:\nOBS: Es un software libre y de código abierto para la grabación de vídeo y transmisión en directo. Se puede descargar tanto para Windows como para macOs. Muy utilizada para Facebook y Youtube Live.\nStream Yard: A diferencia de la anterior, no necesitas descargarla en tu ordenador. Se ejecuta en Chrome y Firefox. Lo más interesante es que puedes transmitir en varias plataformas simultáneamente, por ejemplo, hacer directos al mismo tiempo en Facebook y Youtube, Linkedin y Youtube, etc. Funciona con Facebook, Youtube, Linkedin, Periscope y Twitch\nExisten otras plataformas como Xsplit Broadcaster, pero lo importante es que tengas definida tu propia estrategia de streaming en tu marketing de contenidos. Debes valorar qué puedes aportar a tu audiencia y cómo Linkedin Live puede ser una herramienta más en tu planificación de emisiones en directo.\nPara qué sirve LinkedIn Live\nLinkedin Live por ejemplo, te permitirá presentar tus productos y el valor que aportan, a una audiencia altamente segmentada y/o a tu propia red de contactos profesionales, en vivo y en directo.\nEn pocas palabras, sirve nada más y nada menos para mantener conversaciones con tu mercado, en tiempo real. También te permitirá dar conferencias, presentar productos y/o servicios, compartir casos de éxito, sesiones de preguntas y respuestas, etc.\nLinkedin Live será una herramienta clave en las dos fases iniciales del embudo de ventas:\nDarse a conocer, (awareness stage), y\nConstruir la relación de confianza, (Build relationship stage)\nDisponer de una herramienta como Linkedin Live, que te permite conversar con tu mercado, de los temas en los que más valor puedes aportar, será muy importante para potenciar el diálogo con tus comunidades.\nTanto para darte a conocer, (awareness stage), como para profundizar y consolidar una relación profesional que ha de estar basada en la confianza, (build relationship stage), si lo que queremos es atraer clientes.\nContenido: herramienta de valor\nEl contenido comunicacional que transmitas y compartas con tu audiencia potencial, tienen un valor estratégico. Es la herramienta con la que te das a conocer y con la que te sitúas ante el mercado con la frecuencia que te parece más efectiva (awareness stage).\nEl contenido es lo que te permite generar la conversación y el diálogo con tu red de contactos y, a través del cual construyes una relación basada en la profesionalidad y la confianza (Build relationship stage).\nPor lo tanto, que uses en Linkedin Live también tiene que ser de calidad o, lo que es lo mismo, de utilidad para esa audiencia que quieres seducir.\nSi tu transmisión en directo no está a la altura, cada vez serán menos los contactos que se unan a esas retransmisiones. Generarás entonces, el efecto contrario al deseado: una comunidad menos enganchada, menos dinámica, y menos “enamorada de ti” de lo que quisieras.\nLa venta más que una técnica, es ahora un proceso compuesto por tres etapas: 1.- la fase darte a conocer; 2.- fase de construir relación y confianza; y 3.-la fase de ventas.\nTratar de buscar atajos, y saltarse etapas, al menos en Linkedin, es uno de los principales y mayores errores de los actuales vendedores.\nEl social selling o la venta a comunidades sociales, tiene más que ver con la seducción, y por tanto, con el posicionamiento y el desarrollo de marca, (ante esos micro-mercados, o micro-audiencias, que son nuestras comunidades sociales), que con la venta tradicional basada en llamada/correo frío más acciones push por parte del comercial.\nY aquí, todo lo que sean “armas”, como Linkedin Live, que facilitan conectar con esos micro-mercados, y dinamizarlos de una forma muy innovadora pero, también, muy natural y fresca, son y serán siempre bienvenidos.\nYa cuentas con toda la información necesaria para tomar tu propia decisión sobre el uso de LinkedIn para el crecimiento de tu negocio. Si deseas conocer otros artículos y videos relacionados con este y otros temas en materia comercial y financiera, visita nuestras Redes Sociales y la plataforma de InQmatic: www.inqmatic.com en donde además te asesoraremos para lograr el éxito de tu empresa, aún en tiempos de crisis. ¡Te esperamos!


La lluvia retrasa el inicio de la zafra en Sancti SpíritusRevista Bohemia\tLa lluvia retrasa el inicio de la zafra en Sancti Spíritus\nLa lluvia retrasa el inicio de la zafra en Sancti Spíritus\nSegún especialistas del sector cañero, aún es alto el nivel de humedad en los suelos, lo cual impide el comienzo del corte y del tiro de la gramínea porque los equipos no pueden entrar a los campos\nSancti Spíritus, 15 ene (ACN) La lluvia de los últimos días retrasó el inicio de la zafra 2018 en la provincia de Sancti Spíritus que, de acuerdo con el programa concebido, debió comenzar a principios de enero.\nSegún especialistas del sector cañero, aún es alto el nivel de humedad en los suelos, lo cual impide el comienzo del corte y del tiro de la gramínea porque los equipos no pueden entrar a los campos.\nElvis González, director de la Empresa Azucarera Sancti Spíritus, dijo a la ACN que también ha empeorado el estado de los caminos, los que antes de las lluvias tenían una situación desfavorable, aunque varios de ellos recibieron labores de mantenimiento.\nLos dos centrales del territorio están listos para la arrancada, lo que pudo comprobarse en las pruebas que se hicieron recientemente, agregó el directivo, quien añadió que si mejoran las condiciones meteorológicas, tanto el Uruguay como el Melanio Hernández podrán moler a partir de la última decena de enero.\nManuel Pérez Siveria, director de Operaciones de Zafra en la Empresa Azucarera Sancti Spíritus, aseguró que las reparaciones en las dos industrias se llevaron a cabo en el tiempo previsto.\nEn el ingenio Uruguay, que debió empezar a moler el 11 de enero, se realizó el montaje de reductores planetarios de los molinos, se comprobaron en vacío las cuatro centrífugas y el sistema de pesaje, además de someterse a reparación capital dos calderas en el área de vapor, detalló.\nPérez Siveria explicó que en el Melanio Hernández se hizo el montaje de dos autobasculantes en el centro de limpieza para facilitar las operaciones de los camiones de alto porte.\nPara la contienda que se avecina se cuenta con 13 máquinas modernas marca CASE y 273 combinadas KTP, las que tienen la responsabilidad de garantizar la mayor parte de los cortes en el territorio.\nLos objetivos esenciales propuestos por los trabajadores agroindustriales espirituanos para esta campaña consisten en obtener más eficiencia industrial y evitar roturas, que en la zafra 2016-2017 incidieron en el tiempo perdido registrado.\nagricultura Sancti Spirítus zafra\n16 Enero, 2018 at 6:33 pm\nHay que trabajar duro y desarrollar estrategias para drenar los campos cuanto antes para que las afectaciones sean mínimas.\n17 Enero, 2018 at 8:31 am\nEl tiempo no ayuda a la industria , pero a pesar de eso el esfuerzo debe ser el primer factor en cada azucarero.\n17 Enero, 2018 at 9:09 am\nLa lluvia de los últimos días retrasó el inicio de la zafra 2018 en la provincia de Sancti Spíritus que, de acuerdo con el programa concebido, debió comenzar a principios de enero. Los objetivos esenciales propuestos por los trabajadores agroindustriales espirituanos para esta campaña consisten en obtener más eficiencia industrial y evitar roturas, que en la zafra 2016-2017 incidieron en el tiempo perdido registrado.\n17 Enero, 2018 at 9:15 am\nEsta situación agrometeorológica que impide el corte debe ser aprovechada para garantizar al máximo la disponibilidad técnica tanto de las máquinas que intervienen en el corte, como de la industria fabril,\n18 Enero, 2018 at 9:30 am\nes de vital importancia hacernos un llamado de atención entre todos los azucareros e intentar sobreponernos a las inclemencias del tiempo… a eso nos llama la directiva del país y debemos ser capaces de responder\n19 Enero, 2018 at 8:29 am\nLos objetivos esenciales propuestos por los trabajadores agroindustriales espirituanos para esta campaña consisten en obtener más eficiencia industrial y evitar roturas y con ello contribuir al cumplimiento del compromiso de producción.


Qué es el punk, significado, ideología y tribu urbana\nA mediados de los años 1970 surgió un género musical que atinó con la sociedad juvenil en contra de los productos comerciales impuesto por la industria musical, el punk un estilo que surge a partir de múltiples personas que no sienten afinidad con su entorno.\nPor punk se conoce que sus raíces se desprenden del rock, este género caracterizado por una actitud contracultural e independiente, la producción musical pionera estaba compuesta por composiciones simples y crudas, un tanto descuidadas; era más como un rock sencillo, con melodías vesánicas de cortas duraciones, sonidos de guitarras amplificadas con poco control y cargado de mucha distorsión, por lo general, de tiempos rápidos y compases.\nLa composición del punk, está basada en una mezcla de géneros conocidos como el Rorck & roll y el Garage Rock, frente a grupos de rock sinfónico y rock progresivo como el de Pink Floyd o Jethro Tull.\nEste género se caracteriza por un sonido rápido y crudo, el que suele ser común en la ausencia de solos, las canciones tienden a ser de corta duración y estructura sencilla, los riffs son sencillos, líneas de bajo y percusión. No resulta extraño que la composición gramática de las letras incluyan contenidos políticas. Un ejemplo de ello es “Anarchy In the UK”, de los Sex Pistols, una canción que reivindica la anarquía en el Reino Unido y que tiene altas probabilidades, junto a “Blitzkrieg Bop”, de The Ramones, el tema más famoso de la historia del Punk .\nSu ideología se basa en en la rebeldía, provocación y la lucha en contra de la sociedad dominante, va ligado con el anarquismo, el antifascismo y antimilitarismo. Su sentimiento hacia una tendencia por la falta de control, de humillación que provoca estar en oposición al sistema.\nActualmente no son muchos, pero lo que aún conservan est tendencia suelen radicales en sus postras. Se reúnen en zonas y bares propios, a veces se mezclan con heavies, góticos y skins.\nLos punketos se distinguen entre la multitud, sus crestas con colores llamativos, camperas de cueros, perforaciones y aros en las orejas, tatuajes, pulseras de taches y botas militares. También llevan camisetas, sudaderas negras, con gorra.\nEl contexto histórico del punk se sitúa en Inglaterra y Estados Unidos a finales de los año 60 y 70, tanto la sociedad británica como la americana saturadas de las normas socioculturales y rígidas, arquetipos del buen ciudadano, en donde se intentó la opresión cultural y social de la época por la que pasaban los jóvenes.\nEl común denominador producido por la industrias musicales generó un cúmulo de varios escenarios, donde las estrellas de pop más populares, llenas de luces, atrayentes vestuarios y millonarios contratos con las grandes discográficas, eran el símbolo de la realidad de un estilo de vida que no acogía a los jóvenes que se sentían marginados por el sistema.\nLa capital inglesa fue el epicentro, la crisis del petróleo y eso sumado a otros factores que desencadenaron una importante desocupación, aumento de los barrios pobres, ausencia de respuestas y situados en una situación de frustración por los sueños que no se cumplieron, metas de las generaciones anteriores.\nLa emisión de contenido que implicaba la producción canónica cultural y la realidad a la que se enfrentaban muchos jóvenes se tornó evidente la griega y empezaron a salir las problemáticas.\nLas personas que recibían dinero en las interminables colas de desempleo, invirtieron su dinero en una guitarra. En los garajes se escuchaban ruidos, los adolescentes no tenían dinero ni tiempo para aprender lo que la sociedad decía que debía saberse para tocar un instrumento. Pronto, las guitarras se convirtieron en fusiles, había tanto que decir y para eso no les hacía falta tener una voz privilegiada sino todo lo contraria, una voz expresando la realidad.\nEl underground había sido tomado, no habilitado por ideas de estrellas sino por la más significativa muestra de respuesta cultural a la cultura dominante, muchísimos jóvenes demostraron que su mundo no atinaba con el que las generaciones anteriores habían soñado. Los parámetros estéticos, símbolos y todo lo que representara a la sociedad quedaba del lado de la cerca que la misma realidad había implantado.\nEl punto era marcar la diferencia del sistema que los marginó por completo. Prolijos cabellos de colores, crestas elevadas, borceguíes y ropa militar era lo que expresaba una posición alejada del utópico sueño de paz y amor de la generación hippie y una actitud de lucha contra los parámetros sociales.\nPrincipal representante del Punk\nSex Pistols se conoce como la banda más emblemática de este género, una anda de punk rock activa durante el primer boom del punk británico. Durante su época de apogeo, desde 1975 hasta 1979 en la que editaron tan solo cuatro sencillos y un álbum, pasó a ser la columna vertebral del estilo música punkero en Inglaterra y su existencia motivó a la creación y formación de otros cientos de grupos. La banda estuvo formada por John Lydon (Johnny Rotten) en voz, Steve Jones en guitarra, Paul Cook en batería y Glen Matlock en bajo (luego reemplazado por Sid Vicious).\nHuracanado post punk de ‘Sodium’ interpretado por Dasher\nChelsea Wolfe nos sorprende desde la oscuridad con ’16 Psyche’


Cómo es Titán, el satélite de Saturno que es lo más parecido a la Tierra que existe en el Sistema Solar - BBC News Mundo\nLuisa María Lara López The Conversation*\nImage caption Un día en Titán dura 15,9 días terrestres y cada estación aproximadamente 2.687 días terrestres (unos 7,4 años).\nDerechos de autor de la imagen NASA/ESA/IPGP/Labex UnivEarthS/Univ. Paris Diderot\nImage caption Así se vería una tormenta de viento en Titán.\nImage caption En la imagen, parece diminuto, pero Titán tiene un diámetro de 5.150 km.\nImage caption En Titán, ningún relieve topográfico supera los 2.000 metros de altura.


Noticia | 151º aniversario de la firma del Decreto de Fundación de la Escuela Normal de Paraná.\nEl 13 de junio de 1870 comenzó la historia de la Escuela Normal de Paraná, ese día el presidente Domingo Faustino Sarmiento anunciaba a través de la firma de un decreto, la creación en la ciudad de Paraná de una Escuela Normal, la primera del país, con el designio de formar maestros competentes para las escuelas comunes (Art. 1º) y para ello le asignaba como espacio de funcionamiento el edificio que fue la casa del Gobierno de la Confederación (Art. 2º).\nLa Escuela Normal, a diferencia de otras instituciones de nivel medio preexistentes en la época, por ejemplo los Colegios Nacionales creados por Mitre a partir de 1863, contó con una función específica que consistía en dotar de maestros preparados a la escuela primaria en expansión, debido a que en ese entonces estaba a cargo de personas sin capacitación especializada.\nEsta finalidad otorgó identidad al mandado fundacional que impulsó, a finales del siglo XIX, la creación de las primeras Escuelas Normales en nuestro país, constituyéndose en ámbitos educativos donde se formaban los “maestros competentes” para todo el país.\nAhora bien, qué es lo garantizaba esa “buena preparación”, o dicho de otra manera, la gran virtud de constituirse en un “buen maestro”. Para el positivismo pedagógico - una de las corrientes hegemónicas del normalismo - la clave estaba en el método de enseñanza, es decir, se adquiría esta condición de “competente”, cuando finalmente se lograba aprender y poner en práctica en el aula los rudimentos del método, respetando prescripciones esenciales como organizar la enseñanza desde lo más concreto, cercano al niño, para luego arribar a nociones más abstractas o lejanas.\nEste modelo formativo lo podemos reconocer en la memoria de uno de sus egresados, el pedagogo Víctor Mercante, quien nos relata, bajo el seudónimo de Federico Scanavecchia, su paso por la Escuela Normal de Paraná en su novela Los estudiantes (1908).\nVolviendo a las secciones que integra el decreto, observamos que la composición institucional se proyectó sobre la diferenciación de dos espacios:\n- Un curso normal para que los aspirantes al Profesorado adquieran, además de un sistema de conocimientos apropiados a las necesidades de la educación común en la República, el arte de enseñar y las aptitudes necesarias para ejercerlo (punto 1, Art. 2º).\n- Una escuela modelo de aplicación que servirá para dar la instrucción primaria graduada a niños de ambos sexos, y para amaestrar a los alumnos del curso en la práctica de los buenos métodos de enseñanza y en el manejo de las Escuelas (punto 2, Art. 2º)\nA pesar de realizarse esta diferenciación, el plan de estudios proyectaba para los estudiantes un recorrido integrado por ambos espacios, donde era posible combinar los saberes teóricos y los prácticos. En un periodo estimado de cuatro años, la carrera del magisterio prometía un cursado integrado por variadas asignaturas (Aritmética, Gramática, Canto, Geografía, Instrucción Moral, Historia, Dibujo, Gimnasia, etc.), idiomas (Inglés y Francés), observaciones y prácticas de enseñanza en la escuela de aplicación (Art. 3º).\nPor otra parte, el decreto estableció las condiciones que debían reunir los aspirantes para ingresar: Serán admitidos gratuitamente, en calidad de alumnos maestros, los aspirantes que tengan más de 16 años de edad, buena salud, intachable moralidad, y una instrucción que le permita emprender los estudios del curso normal (Art. 4º).\nEstas condiciones se acreditaban a través de un examen de ingreso y la presentación de certificaciones que avalen la buena conducta y estado de salud del aspirante. A diferencia del Colegio Nacional, se permitió el ingreso de las mujeres, lo cual habilitó con el paso de los años la conformación de una matrícula preferentemente femenina.\n Como lo indica Sandra Carli el joven que ingresaba a la Escuela Normal no era simplemente un “estudiante”, se lo interpretaba como alumno maestro, y en esta forma de nombrarlo suponía una particular articulación entre el presente y el futuro, entre los propios tiempos históricos – biográficos\n(1995: 37 -38)\nUna vez otorgada la admisión, los estudiantes podían acceder a becas sostenidas por el Tesoro Nacional, pero tenían que asumir el compromiso a dedicarse por seis años a la enseñanza pública, luego que haya terminado sus estudios (Art. 6º).\nEn relación a la composición de la matricula estudiantil, Sandra Carli señala que los jóvenes que ingresaban a la escuela provenían de las distintas provincias y que uno de los primeros problemas que se les presentaba era el relativo a la vivienda, debido a que no contaban con un internado (1995: 38-39). Precisamente en el Artículo 5º del Decreto se expresa que no habrá alumnos internos en la Escuela Normal.\nEn la sección III, integrada por sólo dos artículos, se planteó la organización de la Escuela de Aplicación, proyectándose para este caso una escuela graduada, distribuida en seis grados, gratuita y mixta, además, se detallan las asignaturas que se desarrollan en cada uno de los grados.\nPor último, el decreto concluye con algunas disposiciones generales, sobre la conformación del personal docente y sus respectivos nombramientos; la organización de exámenes y la formación de los reglamentos.\nLas prescripciones que hemos comentado hasta aquí, dan cuenta de los principales lineamientos políticos, organizativos y pedagógicos, a partir de los cuales se fundaron las primeras escuelas normales en nuestro país.\nA 151 años de la sanción de este documento, podemos decir que han sido numerosas las modificaciones institucionales vivenciadas durante este tiempo transcurrido, albergando un pasado prodigioso y un futuro prometedor para las nuevas generaciones del siglo XXI; y en un contexto particular que nos desafía a reinventar los modos de enseñar y aprender.\nPorque entendemos que no hay tiempos mejores ni peores, simplemente diferentes, este nuevo aniversario es un momento significativo para renovar nuestro deber educativo como escuela pública y agradecer a cada uno/a de los/as integrantes de esta querida institución por la tarea que desempeñan día a día, con profundo compromiso y responsabilidad.\nLic. Valeria Olalla\nAsesora Pedagógica Escuela Normal “José María Torres”\n- Carli, Sandra (1995) Entre Ríos: Escenario Educativo 1883-1930. Una mirada a la cultura pedagógica normalista. Facultad de Ciencias de la Educación, Paraná. Capítulos I\n- Decreto de fundación de la Escuela Normal de Paraná, 1870.\n- Mercante, Víctor (1898). Los estudiantes. Cabaut y Cía, Buenos Aires.


Nada más que libros - La gata (Colette) - Sientelo con oido Nada más que libros - La gata (Colette) - Sientelo con oido\nNada más que libros – La gata (Colette)\n29 marzo, 2019 - Literatura\n“…Camille se iba, guardándose de tenderle la mano, aunque, bajo la arcada vegetal podada, se atrevió a rozarle vanamente con sus senos embellecidos. Una vez solo, se desplomó en una butaca y, muy cerca de él, en la mesa de mimbre, la gata apareció prodigiosamente. Una curva de la alameda, una brecha en el follaje, permitieron a Camille ver a distancia a la gata y a Alain. Se detuvo en seco, sintió un impulso como para volver sobre sus pasos; pero sólo vaciló un instante y se alejó más presurosa por si Saha, en acecho, seguía humanamente su partida. Alain, medio tendido en el suelo, jugueteaba, con mano hábil y encogida como una pata, con las primeras castañas de agosto, erizadas y verdes…”\nBuenas tardes, amigos. La novela que hoy nos ocupa, novela corta o relato largo, es “La gata” de Colette, publicada en 1.933, una escritora que fue una mujer adelantada a su época. Era tan extraordinaria que, a pesar del tiempo transcurrido, su obra y su legado continúa vigente.\nSidonie-Gabriel Colette, nació en un pequeño pueblo, Saint-Sauveur-en-Puysage, en el año 1.873. La niña tuvo una infancia y adolescencia felices hasta que su padre se arruinó y la familia tuvo que cambiar de ciudad. La madre librepensadora y atea, mandó a su hija a la escuela pública, le inculcó el hábito de la lectura y la alejó de las sotanas.El primer marido de Colette, Henry Gauthier-Villars, apodado Willy, era un vividor diletante, periodista, crítico musical y novelista popular, que aportó, efímeramente, al matrimonio un hijo fruto del adulterio con una muy notable señora casada.El tal Willy era un era un aprovechado mundano, amigo de la crema intelectual parísina, que disponía de negros para elaborar sus libros. Colette tenía 20 años cuando se casó con él, en 1.893, y fue su Pigmalión y su explotador. Viendo en ella condiciones, la animó a escribir y él firmó con su propio nombre los libros de ella.Así surgió la saga de “Claudine” un éxito inmediato: cinco novelas que evocan la niñez y juventud de Colette, publicadas entre 1.900 y 1.907. Divorciada de Willy, en 1.912 Colette se casa con Henry de Jouvenel, redactor-jefe de “Le Matin” y comienza una carrera de periodista que le llevaría a ser reportera y crítica de teatro.Colette y Jouvenel tuvieron una hija en 1.913, pero debido a las continuas infidelidades, su matrimonio se torció definitivamente cuando Colette se lió con un hijo anterior de Henry, Bertrand, que tenía 17 años. Ella andaba por los 40. La pareja se divorcia.\nUna de las más célebres novelas de Colette, Chéri, de 1.920, que trata de la relación de una mujer madura y un joven amante, fue llevada al cine, y eso incrementó aún más su fama. Entre elcine y la televisión, hay más de 20 películas realizadas a partir de relatos de la autora, que también escribió teatro y escribió guiones para el cine, en los años treinta, para directores tan importantes como Max Ophüls o Marc Allégret. En 1.944 su novela “Gigi”, tuvo una adaptación teatral, una película francesa y una versión cinematográfica dirigida en 1.958 por Vincente Minnelli e interpretada por Leslie Caron, que supuso la guinda definitiva a su consagración. Colette fue una mujer muy activa: distintos pisos en París, viajes por Africa, Europa, incluida España y Estados Unidos, etc. conformando un talante inquieto y mundano. Con su tercer marido Colette adquirió cierta estabilidad. Maurice Goudeket, con quién se casó en 1.935, un judío al que Colette salvó de las garras de los nazis gracias a Sacha Guitry, estuvo a su lado, con su hija, en su lecho de muerte, cuando Colette falleció en París en 1.954, después de soportar años una artritis de cadera que, al final, la mantuvo inmovilizada hasta su muerte.\nEn la novela corta “La gata”, publicada en 1.933, los recién casados Camille y Alain podrías formar una pareja aparentemente feliz. Mas las exigencias de Camille y la debilidad de Alain no tardan en agriar la paz y la ilusión del matrimonio; Alain no tiene más ojos que para Saha, la gata, de la que dice comprender el lenguaje y con la que mantiene unas relaciones cada vez más vidriosas, hechas de complicidad íntima y de sensualidad reprimida. Camille es una chica moderna, de las que se habían cortado el pelo y las faldas y bailaban el charlestón fumando pitillos ensartados en largas boquillas telescópicas; a ella le fascina conducir su coche, un bonito descapotable de dos plazas y asiento trasero escamoteable, el “roadster”; dos seres, un animal y un objeto tradicionalmente erotizado componen los ingredientes esenciales de un pequeño drama interior que ya ha tenido lugar al principio de la obra, sin que lo sepan los personajes y el lector. En efecto, aquí los papeles están intercambiados desde la primera página y, lo que agrava más el caso, cada personaje proyecta sus fantasmas más íntimos sobre algo que no es el otro miembro de la pareja. Para Alain, Saha es fascinante porque constituye el referente a partir del cual puede reconocerse a sí mismo, estructurar su personalidad y encontrar un frágil equilibrio. Para Camille, el “roadster” materializa su voluntad de poder, sirve para evidenciar sus notables ansias de autonomía, mientras la gata simboliza crecientemente la imposibilidad de realizarse como mujer al lado de su marido. Paulatinamente, el escaso interés que sienten el uno por el otro dejará lugar a un amargo sentimiento de incomprensión y carencia afectiva, que ambos interpretan como desprecio, y que les llevará a sopesar las razones por las cuales no hubieran debido casarse nunca.\nEsta breve narración de Colette es representativa de los dos grandes ejes de su obra: su acercamiento al mundo de los animales (“Diálogo de animales”, 1.904; “Gatos”, 1.950) y su interés por los problemas de la pareja (“Cherí”, 1.920). “La gata” reproduce un poco el tema obsesivo de Colette: nunca se olvida un verdadero amor y en cualquier pareja siempre late en discordia un tercer corazón. La obra no interesa tanto por el argumento ni por la ambientación, pues ambos elementos quedan reducidos al mínimo, como por la sutileza y penetración con que se analiza una simple desavenencia conyugal, desde el punto de vista de la gata. La autora no pretende más que sugerir al lector, mediante rápidas pinceladas, lo que está pasando. De modo que no presenciamos un juicio, sino que asistimos a una dilatada y educada escena matrimonial cuyas causas profundas debemos entresacar de su propia interpretación del texto. Con el estilo sabroso, sensual y punzante que caracteriza el arte de Colette ésta parece ser la razón última del éxito que merecen aún sus obras: la autora se enzarza con el lector en un intercambio de confidencias, conversación a media luz en la que las cosas se dicen y entienden a medias palabras.\nPara terminar, decir que es en la personalidad misma de la escritora donde se hayan las razones del arte que le permitió escribir “La gata”, o mejor, en la tipología humana que le corresponde, si no felina, al menos emparentada con el misterio afectivo que envuelve a estos animales. Toda la obra de Colette, aún las más superficiales, está empapada de un ahínco de perversidad que sólo redime la contrapartida de virtud que también existe. Deseo que sean felices, y hasta el próximo programa.\nEtiquetas: Colette, La Gata, Nestor Barreto\nUn pensamiento sobre “Nada más que libros – La gata (Colette)”\nFERNANDO ALCAINE el 29 marzo, 2019 a las 09:26\nDeliciosa, exquisita Colette.


El fondo inversor Impala toma el control de la firma de moda íntima Maison Lejaby | Modaes.es\n19 Jul 201921:02\nEl fondo inversor Impala toma el control de la firma de moda íntima Maison Lejaby\n29 Oct 2014 — 10:40\nEl grupo de inversión francés Impala se convierte en accionista mayoritario de Maison Lejaby. La firma de moda íntima, que en 2012 esquivó la liquidación, pretende relanzar su posicionamiento y su presencia internacional gracias a este nuevo accionista. Impala ha invertido en otras empresas del sector, como la marca gala de moda íntima Pull-in.\nA mediados de 2012, la empresa pasó a estar controlada por Alain Prost, ex directivo de La Perla, y por varios socios más. Gracias a este cambio de socios, la compañía esquivó la liquidación.\n“El apoyo de Impala permite a Maison Lejaby sostener y desarrollar su proyecto de marca para aumentar su presencia internacional, construir una fuerte imagen de marca y desarrollar su red de distribución”, ha explicado la firma, fundada en 1884.


Prueba Chevrolet Vectra 2.4 CD - Testeados - Pruebas y Test de autos -\nPrueba Chevrolet Vectra 2.4 CD\nEl nombre de uno de los más importantes programas de televisión brasileño es la perfecta definición para el extensísimo recorrido que hicimos con este nuevo producto en aquel país.\nViajamos hasta Brasil durante el último verano, para probar una de las, grandes novedades de aquel momento en ese país. Tardó unos ocho meses en llegar a la Argentina, ya que la gente de Chevrolet prefirió importar directamente el modelo 2007.\nEl Vectra ha sido uno de los sedanes con mejor imagen en nuestro país, con un gran éxito en ventas desde su lanzamiento. Pero en los últimos tiempos había quedado realmente relegado con respecto a sus competidores, en cuanto a diseño y tecnología, destacándose sólo por su precio.\nPero en la estrategia de renovación de productos de Chevrolet, que se viene con todo, existen unos pequeños cambios. El Vectra ya no competirá más en el segmento de los sedanes grandes, en donde debería enfrentarse con el VolkswagenPassat, el Peugeot 407 o el Citroen C5.\nEste nuevo producto, diseñado a partir de la plataforma del Astra, ha bajado un escalón para meterse en el segmento más dinámico y rentable de todos: el de los medianos. La idea es desbarrancar al ToyotaCorolla en Brasil.\nLlegamos hasta San Caetano do Sul, justamente en el sur de la ciudad de San Pablo, en donde se fabrica este producto, para retirarlo en su misma casa. Nos quedaban por delante 1.500 kilómetros mucha lluvia.\nLa primera impresión qué nos causó este producto es simplista: parece un Omega chiquito, pero con la trompa del Astra. Su hermano mayor es el auto grande en Brasil, y se ha pensado más de una vez en traerlo a la Argentina. El frontal es lo más lindo de este vehículo, mientras que la cola tiene un toque norteamericano, con un baúl tremendamente grande que puede cargar hasta 526 litros.\nEl interior se muestra bastante sofisticado, con un volante forrado en cuero y toques plateados. El grosor del aro del mismo es un poco grueso para nuestro gusto, pero no le queda mal. Desde sus rayos puede regularse el equipo de audio, pero los comandos se encuentran en una posición que hará que más de una vez cambie sin querer algo, simplemente al intentar doblar o maniobrar. Tanto el tablero ramo la consola central han cambiado. En la parte superior de ésta encontramos una computadora de a bordo, cuyo software ya es un poco antiguo, pero que brinda una información completísima.\nEl equipo de audio cuenta con un cargador para seis discos compactos por el frente y lector de MP3. El sonido y fidelidad del mismo son muy buenos realmente.\nCuando llegamos al acondicionador de aire vemos que es el mismo que criticáramos un poco en el Astra, porque es muy difícil regular una temperatura que a uno le resulte agradable en forma permanente. Tanto la posición de manejo, con regulaciones mecánicas en volante y butacas, como la comodidad y espacio, son muy destacables. El tapizado es de cuero negro, y el del techo, en tono claro, es de calidad mejorable, pudiendo doblarse simplemente al presionarlo con un dedo.\nEl baúl, como contábamos antes, es realmente inmenso y fue más que suficiente para albergar nuestras tres grandes valijas de viaje.\nEl primer tramo nos depositaría en la ciudad de Caraguatatuba, el primero de los destinos costeros al que pensábamos arribar. Para ello tomamos una inmensa autopista, llamada Presidente Dutra, que recorre todo el Estado de San Pablo y se interna en el de Río de Janeiro. Allí llegamos hasta la localidad de Jacareí, en donde nos salimos del camino para tomar la Ruta 099 que se dirige a la costa, rumbo a "Caragua", como le dicen los brasileños. En este trayecto pudimos tener una idea más acabada sobre el rendimiento del motor.\nEste es tal vez el punto más flaco del nuevo Vectra. Nosotros manejamos la versión con impulsor de 2.4 litros de cilindrada y 150 CV. La respuesta desde abajo no es óptima para el tamaño del motor, y el consumo, que ya evaluaremos, es por demás elevado ante una pequeña exigencia. La caja de cambios es automática, de cuatro marchas, pero no existe un indicador en el tablero que nos muestre en cuál estamos circulando.\nEl conjunto de motor y caja hacen que la reacción y la capacidad de sobrepaso, sobretodo en caminos contendientes, no sean las mejores.\nA la mañana temprano partimos hacia Ubatuba por la ruta inter balnearia, llamada 055. Ochenta kilómetros de camino sinuoso y de montaña nos esperaban. Lo curioso del paisaje es recorrer una ruta entre morros y ahí mismo tiempo estar secundado por playas y un mar verde, casi transparente. Va más familiarizados con el nuevo Vectra nos sentimos realmente cómodos a medida que pasaban los kilómetros. En las plazas traseras, que se encuentran en una posición muy baja, si bien la visibilidad no es la mejor, esto le permite tener un gran espacio para la cabeza. También es de destacar la difusión directa de aire para los pasajeros de esta plaza.\nLlegando a Ubatuba, la ciudad visitada por la mayoría de los paulistas para sus vacaciones, nos encontramos con los primeros "engarrafamentos", como dicen los brasileños, o embotellamientos, para nosotros. Estando mucho tiempo parados, o circulando a baja velocidad, prácticamente no escuchábamos el sonido del motor, dado que la Insonorización es muy buena.\n"Praia Grande" nos recibió antes de llegar a la ciudad. Este ámbito era ideal para evaluar el andar citadino del Chevrolet, con una mezcla de terrenos de tierra, asfalto, adoquinado, lomos de burro y badenes, tal como estamos acostumbrados a encontrar en nuestro país.\nUna cosa criticable en este punto es la excesiva dureza de suspensión, que se transmite al habitáculo. Parte es por culpa de la suspensión, pero hay que notar que el perfil de las cubiertas es muy bajo. El Vectra equipa cuatro Pirelli P7, con medidas 205/55 R16. Precisamente, es este enorme tamaño de cubiertas el que le ayuda a tener una buena capacidad de frenado.\nLuego de recorrer lugares como Punta de Trinidad y Paraty, volvimos unos cien kilómetros hacia atrás para regresar a Ubatuba, el centro de de operaciones.\nEn el camino debimos enfrentar las inclemencias del clima, con lluvia, viento y noche. La iluminación del camino es muy buena, contando con dos pares de faros antiniebla que colaboran bien con la labor de los faros principales.\nLa velocidad del limpiaparabrisas a veces no alcanzaba para secar la incesante calda de agua que impactaba en el auto. Esto nos obligaba muchas veces a reducir la velocidad, debido a que las rutas no están marcadas en sus bordes. A esta altura ya llevábamos recorridos unos 500 Kilómetros de caminos muy variados, la mayoría con pendientes pronunciadas. El sistema de alimentación del Vectra (sólo para Brasil) es "Flexpower", tal es la moda en el mercado de aquel país. Es decir, puede circular con nafta o alcohol indistintamente.\nEl rendimiento entre ambas modalidades es similar, con unos tres caballos más que se logran con alcohol. El valor de cada litro de este último es casi un 30% menor que el de la nafta, pero la autonomía que se logra es sustancialmente menor. Circulando con alcohol logramos valores de 9,2 km/I a 100 km/h. Con el aire acondicionado puesto, en el manejo mixto, promediamos un consumo de menos de 6 kilómetros por litro. No tomemos estos datos como parámetros, ya que en la Argentina las motorizaciones y prestaciones son distintas.\nDe paulistas a cariocas\nYa finalizando nuestro viaje, siempre acompañados por la incansable lluvia, partimos hacia Angra dos Reis, ubicada en el corazón del Estado de Río de Janeiro. El tramo a recorrer eran unos 200 kilómetros de camino de montaña, pasando por muchos balnearios muy concurridos, luego de un tiempo de manejar, el conductor notará que la posición del pedal del acelerador empieza a molestarle. Es que está ubicado muy alto y si queremos presionarlo debemos levantar un poco el pie del suelo.\nEn los viajes largos es muy útil el control de velocidad crucero, que es más fácil de utilizar en el Vectra que en otros modelos.\nLléganos a Angra dos Reis, para lo cual debimos desviarnos de la ruta inter balnearia. Allí dejamos el auto en un estacionamiento para tomar un barco que, por quince reales y dos horas de viaje, nos depositó en llha Grande.\nLuego de un día de descanso en la isla (era Inevitable) recorrimos nuevamente los doscientos kilómetros que nos llevaron en Ubatuba. Allí pasamos la noche, antes de emprender el viajó de regreso a San Pablo.\nDesde Ubatuba tomamos la Ruta 125 que nos dejaría en Taubate, en el centro del estado de Sao Pablo, luego de recorrer más cien kilómetros de camino de montaña, pasando por pendientes muy pronunciadas.\nUna vez arribados allí, tomamos la Rodovía Presidente Dutra que nos llevaría a Sao Pablo después de recorrer otros 100 kilómetros con una lluvia cada vez más intensa hicimos la última escala en San Caetano do Sul, en la mismísima fábrica de General Motors, en donde devolvimos el auto.\nDespués de siete días de prueba, habíamos recorrido mil kilómetros de ruta y quinientos en diferentes ciudades. Las impresiones fueron muy positivas al hacer el balance. Podemos argumentar que se trata de una plataforma antigua y que el motor también tiene sus años. Las críticas que venimos haciendo a los autos de Chevrolet, generalmente vienen por ese lado.\nSin embargo, este modelo representa una importante apuesta, con un diseño exterior sobrio, que genera la sensación de estar frente a un auto de gran nivel.\nEl interior es muy confortable, con un muy buen nivel de equipamiento. El andar es muy agradable para la ruta, pero un poco duro en la ciudad, con una dirección demasiado asistida, el Vectra llega para disputar un segmento muy competitivo en el que se destacara el Renault Mégane, el nuevo Honda Civic y el Volkswagen Vento. Argumentos le sobran como para soñar con ser el líder, o disputar esa posición palmo a palmo. Roda...roda...como le pide el conductor a sus invitados en el clásico programa brasileño, fue lo que hicimos en Brasil. Muchos kilómetros, muchos paisajes y buenas impresiones. Eso es lo que nos trajimos del país vecino.\nEtiquetas: chevrolet vectra, precio chevrolet vectra, vectra


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Escribe una opiniónOpiniones (551)Calificación de viajeros Excelente316Muy bueno122Regular44Malo13Pésimo5Tipo de viajeroFamiliasParejaSolitarioDe negociosAmigosÉpoca del año Mar-mayJun-agoSep-novDic-febIdioma Todos los idiomas español (500)inglés (550)Idioma español (500)inglés (550)Consulta qué dicen los viajeros: 1 - 10 de 500 opiniones\npatricia AHeredia, Costa Rica142Opinión escrita 26 abril 2016 mediante dispositivo móvil Muy buena comida!!Quede contenta con la buena calidad de la comida en una visita q hicimos con varios amigos !!! Deliciosa, la recomiendo cuando quieran ir a pasar un buen rato!! Vale la pena y quedas con ganas de volverAgradécele a patricia A Esta opinión ha sido traducida de forma automática desde el inglés ¿En qué consiste? Para ayudarte a que recibas consejos de la mayor cantidad posible de viajeros, esta opinión se tradujo automáticamente al español y puede no ser una copia perfecta del original. Esperamos que te ayude a planificar tu viaje. ¿Quieres ver las traducciones automáticas? SíNoJoe SLake Bluff, Illinois7110Opinión escrita 1 semana atrás mediante dispositivo móvil Absolutamente deliciosoMás¿Qué te pareció esta traducción?Gracias por enviarnos tu modificación. Estamos examinando tu sugerencia. Califícala Buena Pasable Mala Mejorar traducción Gracias por tu calificación\nEsta opinión ha sido traducida de forma automática desde el inglés ¿En qué consiste? Para ayudarte a que recibas consejos de la mayor cantidad posible de viajeros, esta opinión se tradujo automáticamente al español y puede no ser una copia perfecta del original. Esperamos que te ayude a planificar tu viaje. ¿Quieres ver las traducciones automáticas? SíNoViet N1Opinión escrita 2 semanas atrás mediante dispositivo móvil Bueno para FayettevilleMás¿Qué te pareció esta traducción?Gracias por enviarnos tu modificación. Estamos examinando tu sugerencia. 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Cerca Restaurantes cercanosMellow Mushroom154 opiniones A 0.56 km Mac's Speed Shop111 opiniones A 0.29 km Memphis Barbecue Co144 opiniones A 0.67 km Atracciones cercanasMonkey Joe's49 opiniones A 1.16 km Cross Creek Mall31 opiniones A 0.82 km Carmike Patriot 14 & Imax14 opiniones A 1.34 km Omni Cinemas 824 opiniones A 0.88 km Preguntas y respuestasObtén respuestas rápidas del personal y los visitantes anteriores de Luigi's Restaurant and Bar.Nota: Tu pregunta se publicará de manera pública en la página de Preguntas y Respuestas.Verificación: Directrices de publicaciónEnviarAnteriorSiguiente12\nNiños, Reuniones de negocios, Ocasiones especiales, Bar con música en vivo, Familias con niños, Grupos grandes, Romántico\n528 N McPherson Church Rd, Fayetteville, NC 28303-0278 Ubicación: