Escritos Prescritos: diciembre 2010\nEntrevista a José Miguel Pérez Sierra, director de L'elisir d'amore\n“La palabra ‘tradición’ no siempre es buena”\nEl debut en la Ópera de Oviedo del joven director madrileño José Miguel Pérez Sierra no ha podido ser más afortunado. Una producción de ‘L’elisir d’amore’ que ha cosechado críticas favorables unánimemente, tanto por su calidad escénica como por su calidad musical. Entre funciones, nos recibe en su camerino para analizar la ópera de Donizetti y la producción que en Oviedo firma Daniel Slater. Un espectáculo que todavía se prolongará hoy y mañana, y que ha conseguido remontar una temporada operística ‘oscura’, tanto por sus producciones como por los títulos hasta ahora representados.\nEnhorabuena por el éxito. ¿Se esperaba esa reacción del público en el estreno?\nSiempre me comentan que el público de los estrenos en Oviedo es muy frío y complicado. Siempre que he dirigido aquí han reaccionado muy bien, y he salido muy contento. Creo que el público de Oviedo es exigente más que frío, sabe pasárselo bien y disfrutar si el espectáculo tiene calidad.\n¿Por qué se sigue tildando a Donizetti de superficial por una parte del público?\nHay la tendencia a pensar que Bellini y Donizetti son compositores ‘fáciles’ o ‘menores’. No tanto Rossini, que ha sido dignificado por los trabajos del maestro Zedda. Realmente son compositores de una inteligencia teatral poco habitual. Además, Donizetti posee unos cimientos musicales muy sólidos que le permitieron componer esta ópera en un tiempo récord. Lo que necesita es una visión intelectual de sus partituras.\n¿En qué consiste esa ‘visión intelectual’?\nEn huir del mero acompañamiento a los cantantes, ir más allá, pero, sobre todo, volver a la partitura original. La palabra ‘tradición’ no siempre es buena: existen detalles que nos han dejado cantantes del pasado, como adornos, cadencias o fraseos, que Donizetti no escribió, pero que, sin embargo, se han aceptado como suyos, porque así lo interpretaban grandes figuras como Callas o Sutherland. Hemos tratado de crear nuestra propia tradición partiendo del Donizetti puro.\nEn esta producción trabaja con dos repartos ¿existen diferencias por su parte a la hora de enfrentar la partitura?\nEste tipo de repertorio se llama ‘bel canto’, no ‘bel direttore’ ni ‘bella orchestra’. Está enfocado por y para el cantante; la teatralidad de la voz y la vocalidad del teatro son todo uno. En ese sentido, dentro de que tengo unas ideas muy claras del ‘Elisir’ que quiero, sí que me acoplo a la vocalidad diferente de cada reparto. Respetar al cantante es respetar a Donizetti.\n¿Sigue primado la música en una producción bufa de este tipo, o se hacen más concesiones al histrionismo, el grito y la actuación?\nLa música siempre debe primar. Lo cómico y lo bufo está ya en el libreto, siempre trato de no exagerar excesivamente, aunque dejo algo de libertad. Si me plantean al personaje de Dulcamara, que quizá sea el que más se presta a ello, como un histriónico vendedor ambulante no lo impido categóricamente, aunque creo que añadir excesiva comicidad a lo que de por sí es cómico le hace perder efectividad. Sir Laurence Olivier decía que para hacer comedia y que el público ría en el teatro nosotros debemos ser muy serios.\n¿La visión escénica de Daniel Slater ayuda?\nEn el caso de Dulcamara sí. Slater lo plantea como un mago más que un vendedor -no en vano aparece con guantes blancos- y el Dulcamara que vemos en Oviedo está más refinado, es más sutil de lo que estamos acostumbrados a ver y escuchar en grabaciones. Sería más un prestidigitador.\n¿El trabajo con el director de escena en este tipo de producciones es más importante que en una ópera de tinte más dramático?\nEs importante porque la escena es compleja. Hay infinidad de gags, detalles y cosas que hacer para todos: cantantes y orquesta. Eso hace que dirigirlos sea mucho más complicado. Aún así, soy el primero que cree en el teatro moderno, y que aborrece que un coro mire al director directamente a los ojos. Lo prefiero así, aún a riesgo de posibles problemas para todos, porque para un director es mucho más sencillo decir “quiero que aquí me estén mirando y que aquí nadie se mueva porque es un momento difícil de cuadrar”.\n¿Esto le pone al servicio de la escena?\nNo, porque lo que prima es la música. El ‘Elisir d’amore’ que quiere ver el público es el de Donizetti, no el de Slater o el de Pérez Sierra. Pero sí trato de colaborar en todo lo posible con la parte teatral. El componente visual de la ópera es muy importante, y es mucho más hermoso de esta manera que con algo estático.\nCon esas dificultades el coro ha ‘cumplido’…\nY con creces. Para un coro, como mejor se canta es de frente, parado y mirando al director, y en esta producción estaban muy separados, en movimiento y casi al fondo del escenario. Cuando se trabaja con una formación semiprofesional de este tipo se espera un resultado menor, sin embargo es un coro que a nivel vocal y sonoro hacen un trabajo estupendo. Ha sido una gratísima sorpresa, porque nunca antes los había dirigido y hay que felicitar tanto a Patxi, su director, como a Lola, su preparadora vocal.\nUsted conoce bien a la orquesta, porque ha dirigido muchas veces la Oviedo Filarmonía. ¿Ha visto evolución en ellos?\nLa orquesta está en constante crecimiento. La he dirigido más de veinte veces en el foso del Campoamor, más un concierto sinfónico desde 2007, y cada vez que vuelvo me encuentro a un grupo mejor, más compacto y atento para acompañar cantantes. Realmente es una orquesta de foso excelente, de las mejores de España en este momento.\nUsted ya había dirigido zarzuela en Oviedo y es la primera vez que dirige ópera en el Campoamor. ¿Existen diferencias entre géneros?\nLa diferencia que no debe haber es la manera de abordarlo. Se debe enfrentar cualquier partitura con la misma seriedad, tratando de sacar lo mejor de la música en cada momento.\n¿Y en qué categoría se encuentra cada una?\nSegún qué obra y según qué música. Evidentemente ‘L’elisir d’amore’ es una de las cumbres del repertorio italiano, no por casualidad lleva interpretándose casi 200 años y seguirá. Hay pocas zarzuelas que se puedan comparar en calidad a esta creación de Donizetti, al igual que hay pocas óperas que igualen el nivel de ‘Doña Francisquita’ de Vives o de ‘La bruja’ de Chapí. Hay más ópera que zarzuela en una primera categoría, pero las zarzuelas que están ahí son insuperables.\n¿Y en qué repertorio se siente usted más cómodo?\nMe siento cómodo en casi todo el repertorio, pero sobre todo lo que se inscribe en el siglo XIX hasta mediados del siglo XX. No he hecho barroco -no sé si me llegará la oportunidad- y sí que me prodigo en la música contemporánea, tengo dirigidos varios estrenos mundiales.\nPero debutar en Pesaro marca una carrera…\nClaro, debutar en Pesaro en el festival Rossini ha conducido mi carrera hacia el repertorio que actualmente más dirijo: Rossini, Bellini, Donizetti, aunque trato de diversificar: en octubre debutaré ‘Tosca’ en Tenerife, en 2012 tengo un proyecto para dirigir ‘Elektra’… soy bastante ecléctico.\nUsted aboga por alentar la nueva composición…\nNo podemos quedarnos con el museo en el que vivimos. Probablemente no encontremos otro Beethoven u otro Mahler, pero debemos seguir buscando nuevas obras que nutran el repertorio.\nEtiquetas: Entrevistas, José Miguel Pérez Sierra, Ópera de Oviedo, Oviedo Diario\nLa dualidad del dulce y el amargo (L'elisir d'amore)\nArtículo publicado en el Libro de la LXIII Temporada\nÓpera de Oviedo, 2010/ 2011\nQue los dos mayores éxitos de Gaetano Donizzetti hayan sido dos obras tan dispares como L’elisr d’amore (1832) y Lucia di Lammermoor (1835) dice mucho de las características de la obra escénica del compositor de Bérgamo. Máximo exponente del género bufo en su tiempo -prueba de ello son, además de este Elisir, La fille du régiment (1840) o Don Pasquale (1842)- tras su desaparición, esta modalidad de temas menos elevados y argumentos pensados para pasar un buen rato en el teatro, quedaría desamparada hasta que un Verdi octogenario presentase su Falstaff en 1893.\nEl frenético ritmo de producción de Donizzetti hizo que 1832 fuese un año especialmente fructífero. Otras dos obras nuevas del autor se presentaron por primera vez ese año: Fausta y Ugo, conte di Parigi y Sancia di Castiglia e Il Furioso all’ isola di Santo Domingo, creaciones serias o semiserias que pronto sucumbirían ante el empuje de Nemorino, Adina, Belcore y Dulcamara.\nY es que este Elisir tiene algo especial. Funciona como ópera bufa -como parodia de las historias sobre el filtro de amor de Tristán e Isolda-, y también como historia de amor cuando el filtro, convertido en manos de un charlatán en un vino, hace aflorar los sentimientos amorosos de los protagonistas. Pero es la exploración más profunda de los sentimientos de los protagonistas lo que le da un aire especial, de extraña melancolía, de amargura que se mezcla con lo dulce del humor. Como el sabor de un buen Burdeos.\nSerá precisamente el charlatán doctor Dulcamara (traducible literalmente como “Dulce y Amargo”) el verdadero motor de la historia, el Deus ex Machina que maneja al resto de los personajes, en un principio a voluntad, aunque al final, con los efectos del vino, la historia se escapará de su control. Siembra una alegría edificada a partir de la tristeza de un Nemorino (“Don Nadie” en italiano) perdidamente enamorado de la chica más bella de la aldea, la coqueta y caprichosa Adina. Los claroscuros de la partitura se presentan desde el comienzo de la obra, pasando de la jovialidad del Preludio a la melancolía de la presentación de Nemorino (“Cuanto è bella, cuanto è cara”) y el desenfado de la entrada de Adina (“Benedette queste carte!”)\nLa gestación de la obra fue, cuanto menos, precipitada. Cuando en 1832 el empresario Alessandro Lanari, se encuentra a pocos días de comenzar la temporada de carnaval del Teatro della Canobbiana de Milán sin obra que estrenar, se dirige a Donizetti –de quien conocía su éxito tras el estreno en diciembre de 1830 de Anna Bolena en el competidor Teatro Carcano– para que junto a Felice Romani escriban una nueva ópera. Lanari les propuso, ante la premura de tiempo, que arreglasen alguna ópera anterior del propio Donizetti, pero el compositor se opuso.\nFinalmente aceptaron trabajar sobre Le philtre, ópera cómica en dos actos con música de Daniel- Esprit Auber sobre textos de Eugène Scribe. Estrenada en 1831, la ópera de Auber fue interpretada sin interrupción entre 1831 y 1849, 184 veces, y se mantiene en repertorio hasta las décadas finales del siglo, alcanzando en 1876 las 242 representaciones. Se trata de una divertida intriga amorosa situada en el siglo XVIII en una aldea vasca, en la que un joven campesino encuentra en el vino el coraje necesario para declararle su pasión a su bien amada. Lo más interesante de esta ópera, que Donizzetti y Romani tomaron como guía para su Elisir, son los couplets militares de Jolicoeur, “Je suis un sergent, brave et galant”; el rondó del doctor “Vous me connaissez touts”; el aria de Guillaume, “Philtre divine”; el grand aria de Therezine, “La coqueterie fait mon bonheur”; la barcarolla a dos voces “Je suis riche, vous ête belle”; la obertura y el final primero.\nEn su libreto para L’elisir, Romani sigue de cerca el original de Scribe. Los personajes adquieren nombres italianos, manteniéndose el del sargento Belcore (Jolicoeur en la versión original).\nAñade dos escenas: el cuarteto “Adina, credimi”, en el primer acto, y el aria de Adina, “Prendi per me sei libero”, en el segundo. Por su parte, para cuidar el equilibrio de la partitura, Donizetti requiere un aria para el tenor hacia el final de la obra: “Una furtiva lagrima”. Romani, que rehúsa tal posibilidad en primera instancia, se deja convencer, escribiendo así una de las páginas más bellas y conocidas de toda la lírica italiana romántica.\nCon estos mimbres se comenzó a dar vida a L’elisir d’amore, en un proceso compositivo que ha pasado a la leyenda por su rapidez. Se ha llegado a decir que Donizetti le puso música en tan sólo dos semanas, aunque parece ser que en la realidad necesitó algo más de tiempo: seis semanas, lo que tampoco está nada mal… Antes de que Romani finalizase el libreto –tarea para la que necesitó una semana- Donizetti ya había comenzado la composición de la música; y, al mismo tiempo, los copistas iban facilitando a marchas forzadas los materiales a los intérpretes. Todo esto permitió terminar la obra a tiempo.\nPronto, Donizetti comenzó a interesarse en los encargados de estrenar su nueva ópera. De esta manera escribía a Romani: “Tenemos una prima donna alemana; un tenor que tartamudea; un bajo bufo con voz de cabra y un bajo francés que no vale gran cosa. Pero debemos hacerles los honores. ¡Coraje, querido Romani!”. El 23 de abril de inaugura la temporada de Carnaval con la ópera de Ricci L’orfanella di Ginebra. Donizetti acude para escuchar a los cantantes, objeto de sus cuidados. Tras la audición escribe a su padre: “El tenor es bueno, la prima donna tiene una voz bella pero el bajo bufo canta como un perro… el primer ensayo tendrá lugar la próxima semana. Yo no he terminado aún, pero me queda poco que hacer. Como Romani ya ha terminado su trabajo, se ocupa de la puesta en escena por mí”.\nCuando la première se aproxima, Donizetti escribe de nuevo a su padre: “La ópera será estrenada el sábado o martes; pero ¡menos mal que no acudís! Sabéis que no me gusta que estéis presente en los estrenos de mis obras”. Finalmente la obra se estrena el 12 de mayo de 1832, con Clara Heinefetter (Adina), Giambattista Genero (Nemorino), Giuseppe Frezzolini (Dulcamara) y Francais Dabadie (Belcore). De todos ellos, Dabadie había interpretado también el personaje del sargento fanfarrón en la ópera de Auber.\nLa ópera es recibida calurosamente, y el crítico Francesco Pezzi, escribe en La Gazzetta di Milano: “El estilo es brillante, el paso de lo bufo a lo serio es efectuado con inteligentes gradaciones y las emociones son tratadas con una pasión verdaderamente musical. La orquestación es siempre brillante y apropiada a las situaciones. Revela la mano de un maestro y acompaña una línea vocal brillante y colorida. Arias, dúos, tríos y conjuntos, todo es admirable… el compositor fue aplaudido por cada pieza y cuando el telón cayó tras el segundo acto, fue aclamado en escena”.\nLa fortuna teatral de L’elisir d’amore fue inmensa por toda Europa y América. Un año después de su estreno llega a España: el 5 de mayo de 1833 se estrena en Barcelona y el 8 de agosto en Madrid (incluso se realizará una versión en castellano treinta años después, presentada en la capital en 1863). El nuevo éxito de Donizzetti, la ópera de moda, se presenta en alemán en Berlín (1834) y Praga (1836). Además, viajará a Viena (1835) y Londres (1836), y se traduce al inglés para su estreno americano en Nueva York el 18 de junio de 1838. A París llega en 1839 para subirse a las tablas del Teatro Italiano.\nDonizetti emplea para la obra una fórmula nueva, que parte de algunos de los elementos desarrollados por Rossini en su repertorio bufo, pero tejidos con una nueva sensibilidad y melancolía románticas. La obra se inscribe así en un género denominado ópera semiseria, donde han desaparecido ya los personajes serios (parte serie) de antiguos modelos –pensemos en los títulos mozartianos–, pero donde alguno de los protagonistas, en concreto Nemorino, presenta una tristeza melancólica extraña hasta entonces al género bufo. En ella Donizetti explota la comicidad del bajo, como si se retomase la fórmula desde La serva padrona de Pergolesi.\nUna de las exigencias primordiales es la interpretación de los personajes por voces bellas, que sean capaces de reflejar naturalidad, ligereza y encanto para asumir los personajes principales. La distribución vocal en L’elisir d’amore es clara: cuatro voces, dos principales y dos secundarias, en una combinación que aparece en todas las obras de la misma índole y la misma época: soprano, tenor, barítono ligero, y barítono bajo.\nEn este Elisir encontramos ejemplos del estilo que William Ashbrook –uno de los grandes expertos en la obra del composiyor de Bérgamo- ha denominado como popolaresco. El más reconocible es la barcarola “Io son ricco e tu sei bella”, del comienzo del Acto II, donde el compositor crea una parodia de la ópera cómica del siglo XVIII, de un estilo deliberadamente arcaico al mismo tiempo que de un innegable sabor jocoso. También en esta categoría popolaresca, casi bergamasca, podemos incluir el sonido que acompaña a la presentación de Belcore y el comienzo del segundo acto, que, según Ashbrook, recuerdan el sonido de las bandas de música que sus hermanos habían dirigido durante su infancia. Este recurso no es exclusivo del género, también lo podemos encontrar en ópera seria, por ejemplo, en Lucrezia Borgia, en el aria de Genaro “Di un pescator ignobile”.\nEl ritmo de danza es constante a lo largo de toda la partitura. Al igual que Bellini y el primer Verdi, Donizetti prefiere el ritmo ternario lento para las cavatinas y el ritmo binario para las cabalettas. A pesar de que la obra es una ópera bufa, sus dos momentos más conocidos son serios, el comienzo del Finale del Acto I, “Adina, credimi” y la romanza de Nemorino, “Una furtiva lagrima”, del final del segundo. Además, el autor no renuncia a recrear sentimientos profundos, como el tierno “Prendi per me sei libero”, aria final de Adina. En 1841 escribió una cabaletta para la diva Eugenia Tadolini, la cual se iba a incorporar al segundo acto, y que, sin embargo, poseía un menor interés que el aria final del Adina. La melodía de esta cabaletta fue insertada más tarde en el aria de Norina de Don Pasquale (1843).\nMuchos son los ingredientes que le dan sabor agridulce a este elixir, y que le hacen actuar en lo más profundo del espectador durante las dos horas y media de espectáculo. Puede que no cure, como asegura Dulcamara, “ogni difetto, ogni vizio di natura”, pero al menos Donizetti nos hace vislumbrar un grado de esperanza y optimismo ante los problemas más cotidianos.


Las incubadoras calientan las probabilidades de supervivencia de las pequeñas empresas - es.mobbybusiness.com\nLas incubadoras calientan las probabilidades de supervivencia de las pequeñas empresas\nLas incubadoras pueden ayudar a eclosionar un pollito o calentar a un bebé recién nacido. En los negocios, son igual de útiles para generar ideas de negocios y ayudar a mantener nuevas empresas vivas mientras encuentran su nicho.\nBrindan a las empresas de nueva creación espacio para oficinas y un menú integral de servicios y consejos profesionales. Su intención es darles una ventaja a las nuevas empresas y las nuevas empresas. ¿Las incubadoras son tan buenas para las empresas como para los bebés? Los resultados hablan por sí solos.\n"Hay un aumento significativo en la tasa de éxito de las empresas si comienzan en incubadoras", dijo Tracy Kitts, COO de la National Business Incubation Association (NBIA), una asociación comercial con 1.900 miembros en 60 países. La asociación estima que actualmente hay 1.400 incubadoras que operan en los Estados Unidos.\nDespués de cinco años, las empresas que se nutrieron en una incubadora de empresas tienen una tasa de supervivencia del 87 por ciento, dijo Kitts a BusinessNews Daily. En comparación, la tasa de supervivencia de las empresas que funcionan solas sin los beneficios del soporte de incubadoras es del 44%.\nIgualmente importante, dijo Kitts, es que el 84% de las empresas que se gradúan de una incubadora permanecen en las comunidades donde fueron incubadas . Esto es significativo porque la mayoría de las incubadoras de empresas cuentan con el respaldo de grupos locales de desarrollo económico. Menos del 10 por ciento de estas incubadoras son organizaciones con fines de lucro y tienden a ser administradas por grupos de inversionistas que adquieren una participación en el capital de las empresas que patrocinan.\n"Desea que estas empresas permanezcan en su ciudad y sean exitosas ", Dijo Kitts. "Si creas un negocio desde cero en tu comunidad, tienden a quedarse. Se supone que es un motor de desarrollo económico. "\nDesde su lanzamiento en 1983, Ben Franklin TechVentures, una de las primeras incubadoras del país, graduó a 47 compañías exitosas que recaudó más de $ 408 millones en ingresos anuales el año pasado, dijo Laura Eppler, el director de marketing de la incubadora de Bethlehem, Pensilvania.\n"Crearon más de 4.500 empleos y recaudaron $ 293 millones en capital de inversión externo", dijo.\nTechColumbus, una incubadora pionera en Ohio, abierta para negocio en 1984. Ha producido un impacto económico similar en el centro de Ohio.\n"Volviendo a 2004, hemos invertido $ 14 millones en 84 compañías que han generado $ 317 millones en capital", dijo Will Indest, vicepresidente de desarrollo de riesgo . "Eso ha creado 1,038 empleos con un salario promedio de $ 64,305".\nLos ingredientes de una incubadora\nHay varias cosas que distinguen las incubadoras de empresas de otros programas de desarrollo económico.\nTienen un proceso de selección que se centra principalmente en negocios nuevos.\nOfrecen una lista completa de servicios comerciales y administran la entrega de esos servicios en el sitio.\nHay un proceso de graduación con métricas y puntos de referencia porque se espera que las compañías en estos programas avancen.\nLa duración de la incubación para las empresas de TI en TechColumbus, por ejemplo, suele ser inferior a dos años. Las compañías de ciencias biológicas, por otro lado, permanecen un promedio de cinco años, dijo Indest.\nLos buenos candidatos, dijo Kitts, tienen potencial de éxito y la capacidad de ampliarse y crecer. Significativamente, dijo, las incubadoras solo aceptarán empresarios que aceptarán ayuda.\n"Nos gusta asegurarnos de que sean accesibles", dijo Megan Reichert, directora de la Incubadora de Energía Limpia y Alternativa de la Universidad de Toledo, con una duración de cinco años. operación antigua en Toledo, Ohio. "Vemos la solidez de su personal".\nBuscando a los que pueden crecer\nLas incubadoras también intentan identificar debilidades o lagunas en las habilidades necesarias. A veces las personas solicitan una buena idea, dijo Reichert a MobbyBusiness, pero no cuentan con todos los conocimientos necesarios para hacerlo viable.\n"A veces es un gran tecnólogo que necesita un poco de asistencia administrativa", dijo.\n"Es posible que conozcan el mercado mejor que nadie y que conozcan el producto mejor que nadie, pero no saben cómo manejarlo. compañía ", agregó Kitts.\nLos ingredientes clave son el espacio y los servicios. El espacio no es un folleto; a las compañías generalmente se les pide que paguen por su espacio. Hay algunos programas virtuales, dijo, pero la mayoría proporciona espacio.\n"No quiere ser la alternativa de bajo alquiler", dijo Kitts. "Recomendamos que las personas paguen la tasa de mercado o ligeramente por encima. Queremos que se trate de los servicios. "\n" Creemos firmemente en la renta de la tasa de mercado ", dijo Reichert.\nComo una universidad, dijo Kitts, las incubadoras de empresas son mucho más que ladrillos y cemento; son un centro de apoyo empresarial.\n"Cualquier maldita cosa que necesiten", bromeó.\nIncubadoras de servicio completo\nGeneralmente, los servicios ofrecidos a startups incluyen una gama completa de servicios de oficina compartidos, como comunicaciones y infraestructura de red, muebles y otras instalaciones. Sin embargo, lo más importante son los servicios de asesoría comercial, el entrenamiento y el acceso a una red de otros empresarios.\nLas incubadoras suelen trabajar con un grupo de empresas, generalmente alrededor de 23 o 24, dijo Kitts. Tienden a ser agnósticos cuando se trata del tipo de empresas con las que trabajan, pero hay cierto grado de especialización. La incubadora de negocios Youngstown Business incubadora (YBI) de Ohio, por ejemplo, se centra exclusivamente en empresas relacionadas con la tecnología.\nYBI se centró en la tecnología de la información (TI) porque se consideraba una competencia central que podría desarrollarse fácilmente en el área de Youngstown. TI se caracteriza por ser rápido en el mercado / rápido en fallar con pocos requisitos físicos. La informática, por ejemplo, no requiere los costosos laboratorios necesarios para lanzar otras industrias tecnológicas, como las ciencias de la vida. Y es una tecnología de plataforma, un componente tecnológico que se puede usar en todas las industrias.\nLo que necesita TI, dijo Julie Michael Smith, directora de desarrollo de YBI, es el acceso a computadoras, conectividad inalámbrica y capital humano. Y una buena idea YBI analiza posibles candidatos para su incubadora para ver si tienen tecnología escalable y patentada. Sin embargo, esa tecnología no tiene que ser revolucionaria: la evolución también puede funcionar.\n"Uno de nuestros mayores éxitos hasta la fecha ha sido Turing Technologies, que desarrolla hardware y software de respuesta de audiencia. La idea no era nueva Básicamente construyeron una mejor trampa para ratones. Trabajamos con empresas desde la etapa de imaginación hasta la etapa de crecimiento y sostenibilidad. "\n" He visto el modelo de incubación aplicado a una gran variedad de tipos de negocios y puede adaptarse ", dijo Kitts. "Por supuesto, ciertos programas de incubación están más equipados que otros para manejar determinados tipos de negocios. Algunas empresas tienen necesidades muy específicas. Por ejemplo, un negocio de alimentos que se muda a una incubadora que tiene solo espacio de oficina podría no ser apropiado. "\nUno de los incubadores de servicios más anónimos pero más significativos ofrece, dijo, es de mano. Hay muchos entrenamientos interpersonales.\n"Cuando comienzas un negocio, afecta todos los aspectos de tu vida", dijo Kitts. "Iniciar un negocio es una aventura arriesgada".\nManejo del estrés clave para mantener el negocio (y el dueño) vivo\nPara el éxito empresarial, contrate empleados autogestionados\nUna de las filosofías de contratación más comunes entre los líderes inteligentes es encontrar personas excelentes. Por "excelente", estos líderes a menudo significan personas trabajadoras e independientes que, en esencia, pueden autogestionarse. Los empleados autogestionados o "emprendedores por cuenta propia" trabajan de manera eficiente y bien con poca supervisión.\nLas celebridades pueden ser más conocidas por sus álbumes o papeles en películas, pero muchos usan la plataforma que viene con fama para hacer un montón de cosas buenas. Algunas celebridades comienzan negocios, mientras que otras se centran en devolver a la caridad. En cualquier caso, no sorprende que la mayoría de las personas tenga una celebridad favorita a la que admiran.\nMicrosoft Teams vs. Slack: ¿cuál es el adecuado para su empresa?\nTrucos de tarjetas: Cómo repartir tarjetas de visita ideales\n¿Los trabajos de TI son menos estresantes?\n10 Aplicaciones de iPhone para pasar el día de trabajo\n5 Gadgets tecnológicos para mejorar su espacio de trabajo compartido\n5 Industrias donde las empresas propiedad de mujeres sobreviven más\n¿Los Emojis tienen un lugar en las comunicaciones laborales?\nCobertura de seguro comercial que debe tener (pero que no)


Postura corporal para combatir dolor - Consejos, trucos y remedios\nComo combatir el dolor mejorando la postura\nMuchas personas sufren de dolor de espalda, cuello, cabeza, de huesos, muscular. Hay formas naturales para combatir el dolor, y uno de ellos es tan sencilla como lograr una buena postura corporal.\nDe la misma forma que el sentarse de forma incorrecta ante el ordenador puede llevar a causar dolores y hasta contracturas en el cuello y la espalda, una buena postura corporal puede ayudar a combatir el dolor.\nOcupar más espacio con tu cuerpo\nMuchas personas tienden a encogerse y es un error. Si asumimos una posición mas poderosa y expansiva, modificamos realmente nuestros niveles hormonales. Impulsa la testosterona, que ayuda a tolerar el dolor, y disminuye el cortisol, una importante hormona del estrés. Actuar de forma poderosa nos hace sentirnos mas capaces, sentir que tenemos el control y que podemos lidiar mejor con cualquier enfermedad física (o emocional) que la vida nos ponga por delante.\nMantener postura erguida\nMantener la postura erguida, no inclinada hacia adelante, con la cabeza alineada sobre los hombros, las caderas y los tobillos. Cada vez que se encuentra delante de un espejo, fijarse en la posición de los hombros.\nUsar sillas con reposabrazos\nCuando nos sentemos, procurar buscar una silla con reposabrazos. Apoyar los brazos sobre ellos para que el pecho se abra, indicando seguridad.\nApoyar bien los pies en el suelo al sentarse\nTambién muy importante tener los pies en suelo o incluso encima de un soporte para facilitar la circulación. Si no llegas al suelo con facilidad usar un elevador para los pies.\nDe pie o sentado, mantener las manos relajadas (no cerradas, entrelazadas o cruzadas en el pecho), de modo que queden libres para hacer gestos audaces\nAndar rectos, con paso firme, moviendo ligeramente los brazos en ritmo con el paso\nNo te encorves al caminar ni te sientes con la cabeza inclinada\nLa realización de unos estiramientos al principio y al final del día también pueden ayudar a combatir el dolor. El simple gesto de desperazarse estirando brazos y piernas antes de levantarnos de la cama es algo positivo para nuestro cuerpo.\n4 ejercicios de yoga para conseguir una postura perfecta\nYoga y ciatica


Radiografías frente a la ventana: ¿Con qué sueñan los psicópatas?*\nUn plató de televisión cualquiera. Una presentadora y un señor con barba blanca.\nPresentadora: Buenas noches de nuevo, en la entrevista de esta noche tenemos al profesor Wilcoxon de la Universidad de Milwaukee que ha venido para hablarnos de su libro "La vida cotidiana del psicópata". Profesor, ¿no todos los psicópatas tienen vidas oscuras, están excluidos de la sociedad, habitan sitios sucios y grises?\nProfesor: Por supuesto que no. Los psicópatas tienen vidas como la suya o la mía. Por la mañana desayunan, van al trabajo, hablan con sus compañeros y sus vecinos, salen a cenar, van al cine. Digamos que tienen una vida rutinaria, aunque siempre con una buena imagen pública.\nPresentadora: En su libro afirma que la psicopatía no está relacionada con la orientación sexual.\nProfesor: Exacto, hay psicópatas heterosexuales y homosexuales. No podemos afirmar que la psicopatía tenga relación con la orietanción sexual\nPresentadora: Pero en el sexo, en sus prácticas, ¿hay alguna diferencia?\nProfesor: Suelen ser dominantes y están orientados a satisfacer sus propias necesidades, sus propios deseos, la satisfacción del otro es muy secundaria.\nPresentadora: Hay algo que mi intriga mucho y a lo que dedica un capítulo de su libro. Profesor, ¿con qué sueñan los psicópatas?\nProfesor: Los sueños del psicópata son como los que tiene usted o tengo yo. La diferencia radica en que en esos sueños ellos siempre ganan.\n*Relato basado en conversaciones con mi excelente amiga Cristina.\nEtiquetas: Lectura, Psychology, Reflexiones, Relatos\nUna vez más me ha encantado tu relato. En esta ocasión enhorabuena buena a ti y a Cristina. Mientras sólo ganen en los sueños no hay problema...Pues en el día a día y aunque resulte complicado espero que gane la buena gente,la que tiene sentimientos,la que lo da todo por los demás . Esa gente es la que merece la pena conocer. Un beso muy grande para los dos.\n¡Qué capacidad de decirlo todo en unas pocas frases!. Lo has clavado. Ojala reciban el mensaje las víctimas, para aprender a protegerse, y los ganadores oníricos, para aprender a reconocerse, al menos, si es que el cambio no es posible.\nTengo entendido que los psicópatas no surñan.\nCuando dicen que sueñan, no es más que otra estrategia de manipulación para su complementario.\nLa Casa de la Portera: Yo amé a Edgar Allan Poe\nLecturas hospitalarias y feliz día del libro


Claro lector, escucha, escucha\nEl sueño narrado por Polífilo,\nEnviado desde los cielos con mucha dulzura,\nNo desperdicies tu tiempo sin motivo\nPor contra alégrate por escuchar\nUna obra de tan variadas y verdaderas cosas\nLa Hypnerotomachia Poliphili o El Sueño de Polífilo (aunque una traducción más exacta sería algo así como la Búsqueda en sueños del amor de Polífilo), es un libro publicado en Venecia en 1499, en la imprenta de Aldo Manuzio (Aldus Manutius en latín), uno de los editores más importantes en Italia. Conocido por su edición de los clásicos griegos y latinos que influyeron poderosamente sobre la cultura renacentista y humanística. Sus ediciones, elegantes y sobrias, con un tipo de letra muy claro y característico y gran cuidado en la traducción y la edición son muy valoradas. Algunos han calificado a esta obra como el libro más hermoso del renacimiento y, sin embargo, es una obra extraña y de significado ambiguo.\nPublicado de forma anónima existen distintas teorías sobre su autoría:\nSegún la opinión mayoritaria fue escrita por Francesco Colonna (aprox. 1433-1527), un monje dominico del también veneciano monasterio de San Juan y San Pablo, ya que dejó su nombre inscrito en la obra en forma de acróstico (reuniendo las letras iniciales de los capítulos se lee "POLIAM FRATER FRANCISCVS COLVMNA PERAMAVIT" o "El hermano Franceso Colonna amó intensamente a Polia".\nOtros, sin embargo, defienden que el autor fue otro Francesco Colonna (1453-1505), un aristócrata de la familia romana del mismo nombre (una de las más poderosas de la ciudad y muy implicada en las disputas políticas de la época). Este sería enemigo jurado del papa, de origen valenciano y perteneciente a la infame familia Borja/Borgia, Alejandro VI (1431-1503) y quizás por ello dejó su obra anónima.\nOtra teoría afirma que en realidad el autor, o quizás únicamente el diseñador de los grabados (que no aparecen firmados), fue el polifacético Leon Battista Alberti (1404-1472) un personaje fundamental del renacimiento humanístico europeo principalmente reconocido como arquitecto pero también fue, entre otras muchas cosas, criptógrafo (existe un cifrado conocido como cifrado Alberti, descrito por él)\nSea como sea el autor parece bien relacionado con los círculos humanísticos que desde la obra de Marsilio Ficino (1433-1499) y otros contemporáneos estaban inmersos en una tradición oculta inspirada en las obras traducidas atribuidas a Hermes Trimegisto, el llamado Corpus Hermeticum o Hermetica.\nEstá escrito en un lenguaje difícil, mezcla del dialecto toscano arcaizante pero plagado de palabras griegas y, sobre todo, latinas, a menudo formando neologísmos únicos en la obra. También utiliza ocasionalmente símbolos y palabras hebreas, árabes y también algunos jeroglíficos egipcios. Estos últimos, y sus interpretaciones, fueron tomadas por Colonna de una obra hoy considerada más imaginativa que real, la Hieroglyphica de Horapolo (cuya primera edición moderna realizará el mismo Aldo Manuzio en 1505 pero que ya circulaba en copias manuscritas) que otorga a los símbolos significados alegóricos y místicos, muy complejos, de tradición helenística tardía (escrito en torno al siglo V d.c.).\nLa historia está dividida en 38 capítulos, a su vez organizados en dos partes diferenciadas: la primera (los primeros 24 capítulos) sigue al tal Polífilo (literalmente el amante de Polia) en extrañas aventuras oníricas en busca de Polia, su amada fallecida, mientras que en la segunda parte (los 14 restantes) es Polia quien cuenta su parte de la historia, hasta la reunión de ambos en la isla circular de Cytherea, gobernada por la diosa Venus. Al final Polífilo despierta, tras lo que resultan ser solo unos momentos de sueño, y Polia (recordemos, fallecida) se desvanece.\nToda la narración se produce en realidad en un sueño, e incluso gran parte en el sueño dentro de otro sueño o contada por un personaje que, en realidad, está muerto. En su viaje Polífilo atraviesa paisajes fantásticos y descripciones simbólicas de escenarios y arquitectura antigua. También hay episodios que parecen tener una interpretación principalmente erótica, aunque la mayoría de críticos rechazan que esta sea la interpretación primaria.\nEn cierta forma intenta ser un compendio del conocimiento de la idealizada antigüedad, utilizando el relato de amor como hilo conductor de un repaso por diversos aspectos de la cultura clásica imaginada e hilvana abundantes citas y referencias a Plinio, Virgilio, Apuleyo o Vitrubio (entre otros muchos).\nPor el camino aparecen elementos extraños y fantásticos, como puertas que se abren a distintos mundos, seres mitológicos y edificios imposibles (como un cuerpo gigantesco con un modelo de los órganos internos por el que se puede caminar, laberintos submarinos, pirámides de gigantesco tamaño,...), descritos con atención exacta al detalle y a las claves numerológicas, astrológicas y simbólicas. También chocantes momentos sangrientos, sacrificios que parecen paganos, violencias inusitadas descritas igualmente con un lenguaje simbólico cuya interpretación se nos escapa.\nCuenta con 171 (o 172) xilografías con abundantes representaciones simbólicas y arquitectónicas que tendrían una influencia notoria en las artes del renacimiento y el barroco, por ejemplo en los diseños arquitectónicos y de jardines como el Parque de los Monstruos de Bomarzo. Muchas ilustraciones reproducen los edificios, monumentos inscripciones u objetos vistos por Polífilo pero, curiosamente, muchas de las de las ilustraciones difieren en detalles de la descripción textual.\nAl igual que de su autor tampoco se sabe mucho más de Leonardo Grassi de Padua, quién patrocinó la primera edición, cubriendo sus gastos, y a su muerte,en 1536, todavía se lamentaba de la gran cantidad de ejemplares sin vender. Sin embargo poco después la obra comenzó a ser apreciada y no solo se agotó la edición original si no que aparecieron otras nuevas.\nExisten varias ediciones francesas casi contemporáneas (una versión en 1546, 1554 y 1561 y otra con textos ligeramente distintos en 1600), traducidas por un autor desconocido, que solo se identifica como un noble caballero de Malta en el comentario adjunto a la versión de 1554. Estas ediciones realiza sus propias versiones de las ilustraciones pero además añade 12 completamente nuevas. La versión de 1600 es especialmente notoria en destacar los elementos alquímicos del relato y cuenta con una introducción en ese sentido de un celebre alquimista francés.\nTambién la segunda edición italiana (de 1545) corrige muchas de las erratas y también sustituye varios grabados (algunos autores indican que se trata de siete los sustituidos, mientras que otros hablan de ocho) por versiones consideradas más toscas y sin las elaboradas letras capitulares de la primera edición.\nExiste también una versión inglesa de 1599 pero muy resumida, conteniendo únicamente los primeros 24 capítulos, y tan solo 25 grabados, pero es posible que Shakespeare leyera el original (o la versión francesa) y se sabe que otro gran dramaturgo del periodo, Ben Johnson, tenía una primera edición italiana.\nSin embargo son muchos los que aprecian en el texto y las ilustraciones mensajes ocultos bajo la interpretación simbólica y bajo los principios de la criptografía, de forma que el relato amoroso sería únicamente una historia superficial que ocultaría el verdadero significado, o significados, de la obra. Muchos afirman que se trata de un relato de iniciación hermética, o que los jardines, los edificios y los distintos paisajes representan estadios simbólicos del proceso alquímico.\nUna característica extraña para una edición de Manuzio son la cantidad de erratas que supuestamente contiene la edición original, pero ¿es posible que dichas erratas oculten en realidad parte del mensaje? ¿qué las erratas sean necesarias para algún propositico criptográfico que se nos escapa?\nExisten multitud de respuestas posibles para desvelar una clave en el relato, posiblemente una mezcla de técnicas criptográficas y esteganográficas (es decir que el mismo texto en código está oculto en un texto de apariencia normal y no a la vista) en varios niveles. Es decir primero es necesario desvelar un texto oculto ininteligible por si mismo (quizás seleccionando un carácter cada cierto número de ellos) y luego aplicar técnicas criptográficas (quizás una clave de sustitución, puede que doble o triple) para convertirlo en un texto legible (que además podría estar en un idioma extraño).\nPersonalmente me parece lo más fascinante la opción de considerar un juego entre el texto y las ilustraciones: que de alguna manera estas contengan las claves para desvelar el texto al que acompañan (y así posiblemente los cambios de las ilustraciones en las distintas ediciones oscurezcan o modifiquen el mensaje). ¿Es posible que las ilustraciones sustituidas en la la segunda edición desvelaran más de lo que debieran y por eso fueran reemplazadas? quizás sea necesario pues contar con un ejemplar de las dos ediciones para desvelar la clave, comparando unas y otras.\nExiste en particular una ilustración que muestra las divisiones de la isla redonda de Cytherea que me resulta particularmente extraña, por su precisión descriptiva y falta de sentido lógico, y que me recuerda a una rueda similar a la utilizada para el cifrado Alberti, (con más círculos internos, y puede que por ello más niveles, pero con sólo 20 casillas o caracteres, pocos para el alfabeto latino, hebreo, griego o árabe completo pero no para una versión simplificada).\nLa cuestión es ¿qué secreto, o secretos, podría contener el libro? quizás toda una doctrina oculta a simple vista, un libro dentro de otro libro que puede señalar hacia los significados que prefiramos y que sean más adecuados para nuestras aventuras (una suposición similar es el punto central de la novela contemporánea de El enigma del cuatro de Ian Caldwell y Dustin Thomason, por si os apetece echarle un ojo)\nQuizás podamos limitarnos a secretos mundanos sobre el autor, especialmente si se trata del noble y no del monje Colonna, estos podrían implicar escándalos políticos vaticanos o incluso la localización de un tesoro mayor (se dice que ese segundo Colonna era un fervoroso coleccionista de arte y libros antiguos).\nPor supuesto la conexión con secretos sobrenaturales propios de la ambientación es la más tentadora. La conexión con el mundo onírico resulta muy interesante (lo de "la búsqueda en sueños" no deja de recordarme, claro está, a Randolph Carter), tanto en el marco de los mitos de Cthulhu pero también otras ambientaciones terrorifico-sobrenaturales. Sin ir más lejos puede que el texto secreto sea un manual del Arte de los sueños mencionado en el clásico Kult.\nEn el universo de El Hombre Abstracto puede que el libro contenga importantes secretos de alguna sociedad secreta o intuiciones sobre la Anomalía y el mundo del inconsciente. Es posible trazar conexiones del autor con Da Vinci (especialmente si se tratara de Alberti) por lo que sin duda la Orden, y posiblemente también otros como los masones, sean muy conscientes de que el libro oculta algo más de lo que parece.\nEn la época de Solomon Kane puede implicar a los personajes en las intrincadas relaciones de las grandes familias aristocráticas romanas con (y contra) el papado y mezclar esta intriga política posiblemente con dichos elementos sobrenaturales.\nEs posible que un conocido de los personajes, quizás un experto en cuestiones bibliográficas, descubra un ejemplar especial que contiene la clave necesaria para desvelar el significado de la obra y sea asesinado (o secuestrado) por aquellos que quieren ocultarlo.\nQuizás el ya mencionado Parque de los monstruos y su dueño, el duque de Bomarzo y veterano condottiero Pierfrancesco Vicino Orsini (1523-1585) guarden la clave en relación con sus secretos que los personajes deban explorar.\nEn una ambientación pulp los secretos políticos o religiosos del siglo XVI pueden parecer poco apremiantes, aunque el gobierno fascista puede representar un problema diferente. Si quiere evitarse el elemento sobrenatural el simple valor crematístico de un ejemplar de la edición príncipe en buen estado del libro, en los mercados adecuados, sería fantástico. Suficiente para ser el macguffin de una aventura por si mismo, al estilo de El Halcón Maltés: no es necesario que el libro haga nada para que diversos personajes turbios quieran poseerlo.\nEn el siglo XX el Parque de los Monstruos, está abandonado y en un estado prácticamente ruinoso y cubierto de vegetación (hasta su restauración a partir de 1950) y puede ser, también, un escenario peculiar para un enfrentamiento y persecución o para desvelar las claves ocultas del texto.\nUna copia del texto completo puede verse en https://archive.org/details/A336080/page/n3/mode/2up tomada del ejemplar custodiado en la Biblioteca de la universidad de Sevilla.\nObjeto pulp Solomon Kane\nLas ediciones anotadas de Klinger del Canon sherlockiano y de Drácula hace tiempo que se cuentan en mi colección y son libros que he disfrutado mucho, incluso a los que vuelvo de vez en cuando para repasar alguna de sus notas y, pese a contar con otras ediciones de ambas obras, los considero adiciones fundamentales a mi biblioteca. En ambos casos las notas permiten apreciar mejor la obra original , ponen de relieve sus inconsistencias y hacen una labor de aclaración, y creativa al elaborar teorías explicativas, encomiable . Este tomo anotado de Lovecraft no llega a esas alturas , ni mucho menos, en realidad parece una obra mucho menos pensada y en la que el autor es mucho menos concienzudo y menos dispuesto o realizar esfuerzos interpretativos más allá de la mera referencia enciclopédica. El tomo se abre con un prólogo de Alan Moore y un interesante estudio biográfico-literario sobre el autor de Providence. Incluye también unos apéndices que incluyen la historia del Necronomicon,\nEn la primera, y ya lejana, entrada dedicada a los nazis y sus contactos con lo sobrenatural mencione varias veces, de pasada, la teoría de Hörbiger y como esta tenía gran importancia en la cosmovisión de Himmler y, a través de él, en la de la Ahnenerbe así como en la de otros gerifaltes nazis. Esta entrada pretende presentar con algo más de detalle esta extraña, y completamente real, teoría pseudocientífica. Fundación La Cosmogonía Glacial ( Glazial-Kosmogonie ) o Teoría del Hielo Universal ( Welteislehre ) fue desarrollada por el ingeniero austriaco Hans Hörbiger (1860-1931), entre finales del siglo XIX y principios del XX, junto con un maestro de escuale, y astrónomo aficionado, Philipp Johann Heinrich Fauth (1867-1941). Ambos presentaron su teoría inicial en su libro mastodóntico titulado, precisamente, Cosmogonía Glacial , publicado en 1912. La obra pasó desapercibida en su momento, despreciada por los investigadores serios, pero tras la Gran Guerra fue recuperada por a


Senador del PRI propone ajustar dictamen de Ley de Austeridad para tomar 'cervecitas' en horario laboral\nEl senador Mario Zamora hizo uso de la tribuna en el Senado para proponer cambios al Art. 21 de la ley, que prohíbe el consumo de bebidas alcohólicas en los centros laborales.\nMario Zamora, senador del PRI.Fuente: Twitter: Mario Zamora\nMéxico. El senador Mario Zamora Gastélum, del PRI, propuso en el Pleno del Senado ajustar la Ley de Austeridad Republicana, y que se permita en horas laborales, sobre todo cuando hace mucho calor o en las jornada muy exhaustivas, echarse un "alipuz" o una cervecita.\nLa intervención del senador Mario Zamora, originario de Sinaloa, pidió que le permitieran “iniciar con una reflexión muy rápida. ¿Queremos que la realidad se ajuste a la ley, o tratamos de hacer leyes que se ajusten a la realidad? ¿Y por qué me refiero a esto?"


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Entre los nuevos desafíos sociales que se presentan en la actualidad se encuentra el consumismo. Así, junto con una tristeza individual por la insatisfacción, el consumismo genera un estilo de vida opulento que cierra el corazón ante las necesidades de los demás. De allí que la aproximación de la Iglesia al fenómeno del consumismo generalmente se centró en sus aspectos morales y en sus consecuencias para el desarrollo económico y social.\nEl consumo como problema moral: El consumo es un acto que debe ser controlado por la moral decía Juan Pablo II, porque sino conduce a enormes desigualdades y desequilibrios sociales. Y Benedicto XVI nos recordaba que “el consumo y todas las fases del proceso económico tienen ineludiblemente implicaciones morales” (Caritas in Veritate, 37). El consumismo conduce a encerrarse en una “conciencia aislada” como dice el Papa Francisco, y “cuando la vida interior se clausura en los propios intereses, ya no hay espacio para los demás, ya no entran los pobres, ya no se escucha la voz de Dios, ya no se goza la dulce alegría de su amor, ya no palpita el entusiasmo por hacer el bien” (EG 2).\nConsumismo y desigualdad social: este consumismo, que genera una tristeza individualista y que es un problema también de tipo moral, lleva a una profunda desigualdad social. Benedicto XVI denunciaba la inequidad en el desarrollo y la existencia de “un tipo de superdesarrollo derrochador y consumista, que contrasta de modo inaceptable con situaciones persistentes de miseria deshumanizadora” (Caritas in Veritate, 22).\nEl Papa Francisco también es muy claro al respecto: “Los mecanismos de la economía actual promueven una exacerbación del consumo, pero resulta que el consumismo desenfrenado unido a la inequidad es doblemente dañino del tejido social” (EG 60).\nConsumismo y medio ambiente: Benedicto XVI también alertó sobre el impacto que el consumismo y el hedonismo tienen en el ambiente: “El modo en que el hombre trata el ambiente influye en la manera en que se trata a sí mismo, y viceversa. Esto exige que la sociedad actual revise seriamente su estilo de vida que, en muchas partes del mundo, tiende al hedonismo y al consumismo, despreocupándose de los daños que de ello se derivan. Es necesario un cambio efectivo de mentalidad que nos lleve a adoptar nuevos estilos de vida, «a tenor de los cuales la búsqueda de la verdad, de la belleza y del bien, así como la comunión con los demás hombres para un crecimiento común sean los elementos que determinen las opciones del consumo, de los ahorros y de las inversiones»” (Caritas in veritate, 51).\nLas asociaciones de consumidores: en este marco, Benedicto XVI llamaba la atención sobre la necesidad de educar a los consumidores: “la interrelación mundial ha hecho surgir un nuevo poder político, el de los consumidores y sus asociaciones. Es un fenómeno en el que se debe profundizar, pues contiene elementos positivos que hay que fomentar, como también excesos que se han de evitar. Es bueno que las personas se den cuenta de que comprar es siempre un acto moral, y no sólo económico. El consumidor tiene una responsabilidad social específica, que se añade a la responsabilidad social de la empresa. Los consumidores deben ser constantemente educados para el papel que ejercen diariamente y que pueden desempeñar respetando los principios morales, sin que disminuya la racionalidad económica intrínseca en el acto de comprar. También en el campo de las compras, precisamente en momentos como los que se están viviendo, en los que el poder adquisitivo puede verse reducido y se deberá consumir con mayor sobriedad, es necesario abrir otras vías como, por ejemplo, formas de cooperación para las adquisiciones, como ocurre con las cooperativas de consumo, que existen desde el s. XIX, gracias también a la iniciativa de los católicos. Además, es conveniente favorecer formas nuevas de comercialización de productos provenientes de áreas deprimidas del planeta para garantizar una retribución decente a los productores, a condición de que se trate de un mercado transparente, que los productores reciban no sólo mayores márgenes de ganancia sino también mayor formación, profesionalidad y tecnología y, finalmente, que dichas experiencias de economía para el desarrollo no estén condicionadas por visiones ideológicas partidistas. Es de desear un papel más incisivo de los consumidores como factor de democracia económica, siempre que ellos mismos no estén manipulados por asociaciones escasamente representativas” (Caritas in veritate, 66).\nEsta relación entre consumismo y desarrollo económico refleja un problema más de fondo, que es la degradación de la persona que se considera creadora de sí misma: “El desarrollo de la persona se degrada cuando ésta pretende ser la única creadora de sí misma. De modo análogo, también el desarrollo de los pueblos se degrada cuando la humanidad piensa que puede recrearse utilizando los «prodigios» de la tecnología. Lo mismo ocurre con el desarrollo económico, que se manifiesta ficticio y dañino cuando se apoya en los «prodigios» de las finanzas para sostener un crecimiento antinatural y consumista. Ante esta pretensión prometeica, hemos de fortalecer el aprecio por una libertad no arbitraria, sino verdaderamente humanizada por el reconocimiento del bien que la precede. Para alcanzar este objetivo, es necesario que el hombre entre en sí mismo para descubrir las normas fundamentales de la ley moral natural que Dios ha inscrito en su corazón” (Caritas in Veritate, 68).\n← Corte Suprema de EEUU: rezar en reuniones del municipio es constitucional\nJuana Beretta Molla: una mujer sencilla, anónima, contemporánea y santa que dio la vida por su familia →


Gustoko 2020 - InfoHoreca\nLa feria de los productos alimentarios y gastronomía Gustoko vuelve al BEC como un escaparate para productores y artesanos comprometidos con sus orígenes.\nEn esta ocasión tiene especial relevancia la oferta de productos ecológicos, alimentos cultivados sin productos químicos y procesados sin aditivos.\nLa feria, que contará con mayor espacio expositivo que en ocasiones anteriores, presentará diferentes productos cárnicos, chacinería, anchoas, txakoli, aceite, quesos… dando también cabida representantes de todo el Estado con reconocimiento de Denominación de Origen.\nDe manera paralela, Gustoko cuenta con actividades para el público profesional con catas libres y show cooking.\nGustoko tiene carácter bienal. En la última edición contó con la participación de 300 productores llegados de Euskadi, Navarra, Burgos, Cádiz, Asturias, Cantabria o Aquitania, al otro lado de los Pirineos. En 2018, cerca de 16.000 personas recorrieron la feria.


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En una computadora de la planta baja de la Casa Rosada hay un archivo que es monitoreado con cautela por el Gobierno. Es un gráfico online, donde están volcados los datos de todas las denuncias contra los integrantes de la administración de Mauricio Macri.\nHay información (nutrida de la mesa de entrada de los tribunales) de unos 200 expedientes, con su juez, su fiscal y su grado de avance. La mayoría está, por ahora, en una etapa preliminar y muy pocas llegan a un procesamiento.\nEl gráfico de uso interno, que está en manos del secretario de Legal y Técnica, Pablo Clusellas, cobró mayor relevancia la última semana, cuando al amplio triunfo de Alberto Fernández en las PASO se le sumaron un par de fallos en causas de corrupción que se expidieron en dirección contraria a la que hubiera deseado el oficialismo.\nLos funcionarios más empapados en la cuestión judicial aseguran que esos fallos de la Cámara Federal -uno que anuló los procesamientos en la causa del soterramiento del tren Sarmiento y otro que avaló el avance de la investigación del Correo Argentino, donde están imputados Macri y el ministro de Defensa, Oscar Aguad- eran "esperables" y que se habían dilatado para no coincidir con la campaña electoral rumbo a las PASO.\nEn muchos despachos, sin embargo, se encendió una luz de alerta. Sobre todo en aquellos que tuvieron un rol activo en denunciar al kirchnerismo por corrupción o que, simplemente, creen que, de ganar en octubre, el gobierno de Alberto Fernández se endurecerá en materia judicial. "Hay que seguir gestionando, pero mirar por el rabillo del ojo los movimientos en la Justicia. Ya conocemos cómo el PJ ejerce el poder con la Justicia y los reacomodamientos no tardarían en llegar", reflexionó un funcionario que conoce de cerca al paño judicial, en diálogo con LA NACION.\n"Algunos creen que nos van a buscar causas como sea, que harán mil maldades. Otros, más optimistas, leen que Fernández está enviando mensajes de moderación", señaló otro funcionario.\nEl martes último se reunió la llamada mesa judicial de Macri, con el ministro de Justicia, Germán Garavano; el jefe de asesores, José Torello; el procurador del Tesoro, Bernardo Saravia Frías, y Clusellas. Los colaboradores del Presidente en materia judicial se dedicaron a enviar nuevos pliegos de jueces al Senado para cubrir vacantes y a aprobar los nombres de magistrados ya aprobados, vía decreto.\nPero también hicieron un análisis del panorama judicial, bajo la hipótesis de que Fernández gane la presidencia. En particular, sacaron tres cálculos: la composición del Consejo de la Magistratura, la relación de fuerzas en la Corte Suprema y el futuro de la Procuración General de la Nación.\n"Tenemos que prever el peor escenario, por las dudas", dijo un miembro de la mesa judicial. Las estimaciones del oficialismo indican que, de perder, "las instituciones judiciales estarán balanceadas" porque el peronismo se verá, al menos, obligado a negociar. Esos cómputos, sin embargo, no tienen en cuenta los reacomodamientos políticos que podrían darse con un cambio de signo en el Gobierno.\nSegún pudo reconstruir LA NACION, en el oficialismo calcularon que, de ganar la elección, al PJ y al kirchnerismo se le dificultará sumar dos tercios en el Senado para nombrar a un nuevo procurador general, en reemplazo de Ricardo Casal, el jefe de los fiscales interino nombrado durante este gobierno.\nEn el Consejo de la Magistratura, hoy el oficialismo cuenta con el favor de siete de los 13 consejeros. Las cuentas más optimistas de la mesa judicial arrojan que, de quedar en la oposición, Juntos por el Cambio podrá mantener a seis consejeros propios (las sillas actuales menos el representante del Poder Ejecutivo), y que eventualmente Alberto Fernández contará con seis apoyos quedando como "árbitro" la consejera Graciela Camaño, candidata en la lista de Roberto Lavagna.\nEn tanto, según estiman en la Casa Rosada, en la Corte continuarán las tensiones internas. "Seguirán las rencillas palaciegas, como ahora", aseguran. En el Gobierno observan que la interlocutora más asidua con Alberto Fernández es la jueza Elena Highton de Nolasco. Recuerdan que Horacio Rosatti se fue del gobierno kirchnerista en medio de una pelea con el candidato a presidente y por entonces jefe de Gabinete de Néstor Kirchner.\nTal como publicó LA NACION, hoy Rosatti y Fernández parecen haber superado los rencores por aquella pelea. Fernández, en tanto, conoce desde hace tiempo a Juan Carlos Maqueda, que viene del peronismo. Ricardo Lorenzetti mantuvo tensiones tanto con el macrismo como con el kirchnerismo, y Carlos Rosenkrantz nunca fue criticado públicamente por el candidato del Frente de Todos.\nNadie en el Gobierno se anima a aventurar lo que ocurrirá en Comodoro Py en caso de un triunfo opositor. En esos tribunales hay distintos juegos, aunque podría primar la regla no escrita de no estorbar al poder. "Las denuncias en contra nuestro son por delitos como mal desempeño o incumplimiento de deberes, pero en su mayoría fueron desestimadas o no prosperaron demasiado", se tranquilizan en el Gobierno. El expediente más avanzado, reconocen, es el del Correo.\n"Estos son los momentos donde la Justicia tiene que demostrar cuál es su rol, esperemos que los jueces den confianza a la sociedad", dijo un alto funcionario. Todo un mensaje a los tribunales.E


Senador Heinz Vieluf se reúne con nuevos directivos de la Asociación Nacional de Supermercados de Nueva York ~ MorroNewsDigital\nSenador Heinz Vieluf se reúne con nuevos directivos de la Asociación Nacional de Supermercados de Nueva York\nSenador Heinz Vieluf se reúne con nuevos directivos de la Asociación Nacional de Supermercados de Nueva York quienes vienen al país a fomentar la comercialización de productos dominicanos para los EEUU.\nEl senador Heinz Vieluf, estuvo reunido con los integrantes de la NSA (National Supermarket Association) quienes estuvieron firmando un acuerdo con el Consulado y la NSA, para servir como plataforma para la distribución de los productos dominicanos. Principalmente agrícolas y productos que se encuentran en venta en todos los supermercados allá”.\nEl legislador por la provincia de Montecristi, quien también es un empresario en los Estados Unidos, precisó que se utilizara la plataforma de la asociación para exponer y distribuir los productos dominicanos, lo que impactara positivamente al país y a los productores.\nDicha asociación cuenta con alrededor de 500 supermercados en la Costa Este de Estados Unidos, lo que es un gran paso hacia adelante, al poner a competir con todos los otros productos que existen en los supermercados”.


Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana ..."\n15-05-13, 01:39 PM\nTribunal bonaerense declar� "inconstitucional" la condena a prisi�n perpetua\nEl Tribunal Oral en lo Criminal 1 de Necochea rechaz� esa pena para tres acusados de asesinato porque es "cruel, inhumana y degradante". El fallo ocurri� el mismo d�a en que se dieron las condenas del caso P�paro\nLa decisi�n fue adoptada el lunes por el Tribunal Oral en lo Criminal 1 de esa ciudad, que por mayor�a resolvi� "declarar la inconstitucionalidad de la pena de prisi�n perpetua en el caso concreto, prevista para el delito de homicidio agravado por el concurso premeditado de dos o m�s personas".\nSe trata del crimen del joven M�ximo Mat�as Rodr�guez Ajargo, asesinado por heridas de arma blanca por tres agresores el 24 de julio de 2011 en el predio perteneciente al ex Liceo Naval Argentino de la ciudad de Necochea.\nEl art�culo 80 del C�digo Penal establece que "se impondr� reclusi�n perpetua o prisi�n perpetua, pudiendo aplicarse lo dispuesto en el art�culo 52 (accesoria por tiempo indeterminado) al que matare", y el inciso 6to. especifica: "Con el concurso premeditado de dos o m�s personas".\n"La imposici�n de una pena de prisi�n perpetua colisiona con el principio de culpabilidad por el acto, con la divisi�n de poderes, con el mandato resocializador de las penas privativas de la libertad, con el principio de estricta legalidad y con la prohibici�n de imposici�n de penas crueles, inhumanas y degradantes, principios inherentes al estado democr�tico y republicano de derecho", sostiene el voto mayoritario.\nHabr�a que preguntarle a las victimas y sus familiares si ven a la prisi�n perpetua como "cruel, inhumana y degradante".\nGoogle Vistas: 1070Mensajes: 26\nSegu� este Tema: Suscribite 15-05-13, 01:42 PM\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana\nSomos un fail como pais. Igual no queda en nada, se apela a la csjn y revocan el fallo.\nSe olvida que ningun derecho es absoluto.\n15-05-13, 03:15 PM\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana la prisi�n perpetua es cruel e inhumana, a caso van a negar eso tambi�n? btw, tanto que les gusta comparar Argentina con otros pa�ses por los cuales ustedes se mojan pensando en ellos, en Noruega la condena m�xima es de 21 a�os y si mal no recuerdo, su sistema carcelario es un de los m�s lujosos del mundo, qu� parad�jico, no?\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana Entiendo ademas que supone un gasto para el estado, por eso a mi me gusta la solucion intermedia entre perpetua y limitada, la pena de muerte.\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana Y despu�s se quejan cuando la gente hace justicia por mano propia.\nEn fin, cosechar�s lo que siembres.......\n15-05-13, 03:39 PM\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana Alguno piensa que al que lleva a cabo estos asesinatos realmente le cambia algo si la pena es de 20 a�os o "perpetua" (que ni siquiera lo es)? Igual desde el punto de vista de crueldad, me parece m�s cruel que te metan en cana hasta que te mueras que la pena de muerte, al menos si me dieran a elegir a mi, elijo la silla de una (ac� est� el tema de que pueden matar a alguien inocente, que es lo que me hace estar en contra de la pena de muerte de todas formas).\n15-05-13, 03:53 PM\nMensajes 1,864\tRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana Me recuerda al debate por el "derecho a la educaci�n" de los represores condenados q pretend�an inscribirse en la UBA.\nEs maravilloso ver como le explota la cabeza a un alma noble al intentar conciliar "lo q est� bien" con lo q se es.\n15-05-13, 03:56 PM\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana\nAlguno piensa que al que lleva a cabo estos asesinatos realmente le cambia algo si la pena es de 20 a�os o "perpetua" (que ni siquiera lo es)? Igual desde el punto de vista de crueldad, me parece m�s cruel que te metan en cana hasta que te mueras que la pena de muerte, al menos si me dieran a elegir a mi, elijo la silla de una (ac� est� el tema de que pueden matar a alguien inocente, que es lo que me hace estar en contra de la pena de muerte de todas formas).\nA mi se me ocurre, que asi como te da miedo de que con la pena de muerte maten a alguien inocente, creo que tambien deberia estar en si el flaco queda de por vida en la carcel o sale a a los 20 a�os. Salir a los 20 a�os le puede dar la posibilidad de que salga y mate a alguien inocente. Las cosas funcionan para los dos lados.\n15-05-13, 04:04 PM\nSin contradecir el fundamento del fallo, creo que hoy en d�a, por c�mo est� estructurado el sistema penal y las agencias penales que lo sostienen, toda pena es cruel e inhumana, y que apunta a todo menos a la re-socializaci�n del individuo.\nY s�, hay una gran contracci�n entre el esp�ritu de la CN, y la pr�ctica del sistema carcelario argentino. Pero mientras los "valores sociales vigentes" avalen el c�mo la "justicia" utiliza las herramientas que los propios legisladores les proveen, esto va a seguir siendo un c�rculo vicioso.\nEsto no es una cuesti�n de ponerse del lado del delincuente ni mucho menos, sino de c�mo ponemos en pr�ctica un sistema penal m�s eficiente para que las cosas cambien de una buena vez. Ac� hacemos todo lo que no deber�amos hacer, barrer los problemas y ponerlos debajo de la alfombra, pero solucionarlos o intentar hacerlo, jam�s.\nPero como es sabido, hay muchos intereses econ�micos detr�s que van a impedir que esto no suceda, en detrimento de la sociedad, y en beneficio de unos pocos, que no son justamente los que pagan con su libertad.\n15-05-13, 04:05 PM\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana Ahora como seria la joda? es inconstitucional la perpetua para determinados casos nomas?\n15-05-13, 04:09 PM\nAhora como seria la joda? es inconstitucional la perpetua para determinados casos nomas?\nNo solo aplica a ese caso.\n15-05-13, 05:22 PM\nMensajes 2,559\tRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana Esto tendr�a que ser tapa de todos los diarios y motivo de protestas populares, pero no, es m�s importante la supuesta intervenci�n de clar�n y el cepo al d�lar.\n15-05-13, 05:31 PM\nRe: Tribunal declar� inconstitucional la condena a prisi�n perpetua "cruel, inhumana Ser� cuestion de sacar la perpetua y reinstaurar 20 a�os de trabajos forzados en Usuahia.\n15-05-13, 06:28 PM\nSer� cuestion de sacar la perpetua y reinstaurar 20 a�os de trabajos forzados en Usuahia.\nOlvidate, con la mentalidad de hippies que tiene la gente en este pais van a salir a decir que volvemos a la esclavitud.\nY asi siempre vamos a estar como le gusta al gobierno: los cacos en la calle asesinando a la clase media.\n15-05-13, 06:48 PM\n"asesinando". Che en EEEUU la clase media directamente no puede vivir, en venezuela NO hay clase media , y en el salvador quedo todo un desierto absolutamente inhabitable por el accionar de los cacos\ntasa homicidio cada 100k habitantes Haran marchas en eeuu por la inseguridad????\n�ltima edici�n por dam 0 : 15-05-13 el 06:55 PM\nperpetua cruel, perpetua ilegal


Gran Vitoria, épica Cultural | Radio León | Cadena SER\nCULTURAL 4-VALLADOLID PROMESAS 2\nTres goles al límite del tiempo obran una remontada para el recuerdo. Vitoria y Empis cambiaron los silbidos por la algarabía. El filial dilapidó un 0-2.\nÉxtasis en la Cultural tras una remontada que rozó la épica / Isaac Llamazares\n25/09/2021 - 20:20 h. CEST\nNo traten de explicarlo, se llama fútbol. Naufragaba la Cultural, amenazaba tormenta y en un epílogo épico los abucheos dejaron paso a la primera fiesta de la temporada en el Reino de León, testigo de una remontada de las que perduran en la memoria de los aficionados, emocionante hasta provocar el llanto de los jóvenes que se frotaban los ojos. No era para menos. Del 1-2 en el minuto 88 al 4-2 seis minutos después.\nBuenacasa persigue a Paulo Vitor / Isaac Llamazares\nSe explica desde el doble guión. De entrada apareció una Cultural cambiada (seis novedades) con Rodri en la zaga y los pesos pesados recuperando su lugar. El resultado, pérdida de vigor y de presencia en área rival en comparación con los anteriores partidos en el feudo municipal. Como si el cinturón de los goles en contra apretara, el duelo fue a la baja. Más allá de Aarón, la única baza, el equipo blanco no se encontró. La pareja Gaztañaga-Solís no pasó el corte y el estado físico del vasco abrió muchas grietas.\nMás allá de un desmarque de Buenacasa que, escorado, no resolvió ante el meta, el peligro se mascaba en el otro área donde Frías sacó un tiro lejano de Paulo Vitor. La espesura en la medular lanzó al Promesas. El propio brasileño chutó desde fuera y el rechace encontró a Slavy, solo, para cruzar a las mallas. Y en otro desajuste de la zaga y un repliegue dudoso, Dali centró atrás y a Vitor le trabó Gaztañaga. El carioca no perdonó desde el punto fatídico.\nEscucha Ramón González tras la victoria frente al Valladolid Promesas en el Reino de León (25/09/2021) en Play SER\nRamón saltó al campo em medio del ruido de sables que acompañó a la Cultural camino del vestuario. También al árbitro. En realidad, el Reino la tomó con todos en señal de frustración...¡en la quinta jornada! A esto debería referirse el técnico cuando ayer señaló que "los chicos saben que pasaremos momentos muy malos y esas piedras son parte del camino". Pero la piedra era una roca.\nAarón, en plena disputa con la zaga vallisoletana / Isaac Llamazares\nDe la reacción se encargaron los de dentro. Tres sustituciones de una tacada (Empis, Ketu y Moreno al campo) y nuevos bríos. Y si la tormenta podía traer peores augurios, el aguacero terminó siendo un aliado. Taconéo Ketu, profundizó Empis y su envío halló solo a Vitoria para cabecear a placer. La mecha se encendió y el equipo, que no al revés, empujó a la grada para crear la atmósfera adecuada. Eso y un bisoño Promesas que solo pudo defenderse, cruzar los dedos cuando Aarón pidió penalti y besar el poste que repelió el trallazo del canterano, todo carácter, un líder en potencia.\nLo mejor estaba por llegar después de la lesión muscular de Amelibia y, sobre todo, del susto que dio Amoah cuando su cabeza impactó violentamente contra el suelo. Desorientado, el africano dejó a la zaga pucelana, que ya no contaba con Saturday y Ríos, en pañales. El largo parón enfrió el ánimo general, pero no la voracidad de una Cultural dispuesta a hacer añicos la estadística desde la esquina. De allí (sacó Empis) voló una pelota que le terminó cayendo al pie de Moreno para empatar. Crecidos, los blancos olieron sangre. Vitoria (centró Empis) rebañó el regalo de Casado y al 'thriller" le faltaba la escena final y no podía ser una cualquiera. Obolskii galopó y tiró una vaselina precisa, preciosa, emocionante. Como todo lo que vino después. Este Titanic sí flota.\nEscucha Ander Vitoria tras la victoria frente al Valladolid Promesas (25/09/2021) en Play SER\nCULTURAL 4: Edu Frías; Mangana, Amelibia (Obolskii, min.55), Rodri (Empis, min.46), Castañeda; Gaztañaga, Solís (Javi Fernández, min.84); Aarón, Buenacasa (Moreno, 46'), Nahuel (Ketu, min.46); Vitoria.\nVALLADOLID PROMESAS 2: Casado; Apa, Amoah (Torres, 78'), Palomeque, Nieto; Carro, Moha; Dalisson (Lucas, min.78), Fran Rivera (Fran López, min.62) ; Paulo Vitor (Arroyo, min.78); Slavy (Castri, min.67).\nGOLES: 0-1- Slavy (minuto 31), 0-2-Paulo Vitor (p) (minuto 36), 1-2- Vitoria (minuto 58), 2-2- Moreno (minuto 88), 3-2 Vitoria (minuto 91), 4-2- Obolskii (minuto 94).\nÁRBITRO: Bueno Prieto (Madrid). Amonestó a Aarón, Slavy y Palomeque.\nINCIDENCIAS: Estadio Reino de León. 3285 espectadores. La Cultural recordó al malogrado Maño, histórico jugador del club.


RUTA a LA LORAL y BUEY MUERTO desde YERNES, Yernes y Tameza | Pasu A Pasu - Rutas por Asturias de Montaña y Senderismo\nSierra de Gradura y Tameza: La Loral (1.248 m.) y Buey Muerto por Brañas de Senra y Mina La Caven\nLa ruta de hoy discurre por la zona norte de la Sierra de Gradura y Tameza. Este cordal se inicia en el Desfiladero de Valdecerezales, en las inmediaciones de Entrago (Teverga), y llega hasta las cotas inferiores del Buey Muerto. En su ladera occidental se asienta Yernes, a una altitud de 700 m. Este precioso pueblo será el punto de partida a la ruta de hoy, que nos dejará una agradable y cómoda circular, visitando dos cimas muy vistosas y con guapas panorámicas.\nInicio: Yernes, Yernes y Tameza. Para llegar a este lugar desde Oviedo, puedes consultar el siguiente itinerario.\nAparcamiento: Hay un pequeño aparcamiento en el punto de inicio de la ruta.\nTiempo total: Aproximadamente 5 horas. (se incluye el tiempo de las paradas. Ritmo muy relajado)\nAltura máxima: 1.248 m. (La Loral)\nAltura mínima: 640 m. (carretera - Arroyo de la Trapa)\nDesnivel acumulado: Unos 700 m. aproximadamente.\nRecorrido seguido: Yernes - Brañas de Senra - Collado Fancuaya - La Loral - Collado Fancuaya - Brañas Negras - Buey Muerto - Mina la Caven - Yernes\nA tener en cuenta: La ruta no se encuentra señalizada. El pequeño tramo que baja por la zona de la Mina la Caven, estaba bastante resbaladizo ya que es bastante sombrío y la ruta se hizo en diciembre.\nOtras rutas por la zona: Ruta por el Concejo de Yernes y Tameza\nSalimos de La Bolera, en las antiguas escuelas de Yernes, donde a día de hoy hay un establecimiento hostelero. Con dirección SE vamos atravesando las calles del pueblo, para tomar una pista que nace junto a la Fuente Vieja, y que ya nos subirá sin ninguna otra duda hasta el Collado Fancuaya.\nEste camino tiene una subida constante y llevadera. A los pocos minutos ya tenemos una panorámica privilegiada de Yernes, enclavado en un lugar estratégico, y protegido por el Pico Pando y las últimas estribaciones de la Sierra de Gradura y Tameza.\nEn poco tiempo accederemos a Braña Senra, donde hay cabañas en buen estado y un curioso hórreo de pequeño tamaño.\nLa amplia pista sigue ganando metros de forma cómoda. Nos faltan sólo unos metros para llegar a la Collada Fancuaya.\nEn la Collada Fancuaya se abre ante nosotros la herbosa ladera de La Loral. Con rumbo SE acometemos estos últimos metros, siguiendo unas huellas de lo que parece algún vehículo a motor.\nPoco nos costará situarnos en la amplia y redondeada cima de La Loral.\nLa Loral - 1.247 m.\nHacia el norte, tenemos nuestro siguiente pico del día, el Buey Muerto. Más alejada, la Sierra del Sueve, la Sierra del Naranco sobre Oviedo, y el Gorfolí de Llanera, y el Friera en Illas\nHacia el oriente, la cercana Sierra del Aramo se deja ver de forma majestuosa. Incluso se vislumbran los Picos de Europa\nPara el Sur, vemos Peña Rueda, el Fariñentu en el Macizo de Ubiña, y el Ferreirúa por Teverga\nY hacia el occidente, destaca Peña Manteca.\nTambién se ven bien el Urro y el Courio\n360º desde La Loral\nToca ir bajando de esta guapa cima. Volvemos de nuevo a la Collada Fancuaya para tomar la pista a la derecha, por la que atravesaremos en breve Brañas Negras, donde se encuentra el Aula Vital.\nLlegamos a Brañas Negras, con varias cabañas y el Aula Vital, donde hay un arboreto y un centro de incentivación y estudio de las energías renovables, naturaleza, etc., formado por una organización del Colegio Virgen del Fresno de Grao.\nSeguiremos por la pista, hasta encontrarnos a escasos metros de la cima del Buey Muerto.\nDesde la cima, vemos el camino por el que bajaremos hacia la zona de la Mina La Caven.\nInicialmente seguimos la pista que se meterá en una bajada más pronunciada por un sombrío valle, muy guapo.\nEste tramo se corresponde con el recorrido PR-AS 235-1. La zona más empinada tiene un pasamanos, ya que es bastante resbaladizo.\nSalimos a la carretera en la zona por donde discurre el Arroyo la Trapa. Tan sólo nos falta aproximadamente un kilómetro por carretera para volver a Yernes, donde pondremos fin a esta guapa ruta por el Concejo de Yernes y Tameza.\nBrañas de Senra , Buey Muerto , centro , La Loral , occidente , Sierra de Gradura y Tameza , Yernes , Yernes y Tameza


🥇 Fontaneros en Almajano ▷ Los más BARATOS\n4 presupuestos de fontanero en Almajano GRATIS\n¿Buscas un Fontanero en Almajano? Pide GRATIS el mejor presupuesto.\nUna operación de fontanería puede ser realmente costoso pero con nuestro modo inteligente absolutamente gratuito conseguirás siempre y en todo momento el mejor importe.\nLos mejores fontaneros de Almajano están aquí\nTe mostramos a profesionales de la fontanería en Almajano para desatrancar tuberías o bien desagües, arreglar grifos, reparar fugas de agua, mudar radiadores o localizar soluciones para eliminar humedades y goteras. 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Recuerda que es preferible que un profesional técnico calificado, haga el mantenimiento en tu hogar en cuanto a grifos y cañerías, a tener que solucionar problemas graves que implicarían romper suelos y paredes por reparaciones. Con esta clase de servicios, se detectan fugas, se hacen limpiezas de canalizaciones, se detectan problemas con las arquetas ocultas, entre otras muchas. Esto deja que sin tener que romper ningún piso o pared, se realice el mantenimiento preventivo. Un mantenimiento con un equipo de fontaneros especializados, ayuda a que se adviertan dónde se encuentran los atascos, sostener limpias las tuberías o arreglar fugas de agua. Esto evita asimismo, que las paredes puedan llenarse de humedad o lo que es mucho peor, de moho u otros géneros de hongos producto de exactamente la misma fuga de agua. Instalación de duchas, bañeras, grifos y accesorios de baño\nEste es otro servicio que puede brindarte un fontanero profesional. Puedes instalar una práctica ducha sustituyendo a tu antigua bañera en caso quieras renovar tu cuarto de baño. Un fontanero asimismo puede ayudarte a instalar una bañera de baño, mudar una bañera por una ducha o bien aun, añadir simpáticos accesorios a fin de que tu baño luzca espectacular.\nCuando se tienen inconvenientes en casa relacionados a los servicios de instalación de agua potable, desagüe, cañerías, sistemas de calefacción, entre otros muchos, es necesario buscar asistencia técnica de profesionales calificados. En este caso, despreocúpate, puedes consultar con un fontanero en Almajano quienes te asesorarán para optar por las mejores alternativas conforme a tus requerimientos y posibilidades. Por ello, a continuación señalamos ciertas ventajas que tiene contratar a un fontanero profesional a fin de que trabaje en tu casa:\nEl cuidado de las tuberías o bien tuberías de tu hogar es un aspecto que no debes desatender. El paso del tiempo puede generar un enorme desgaste en los materiales de las instalaciones de tu hogar y provocar averías que no detectadas a tiempo, pueden representar gastos muy costosos. Es por ello, que además de la continua observación respecto de goteos, máculas de humedad o bien pequeñas fugas, es muy importante el tema del mantenimiento preventivo. En este sentido, busca contar con los servicios de expertos fontaneros en Almajano de la página Fonty.es, donde vas a poder contactar fontaneros calificados que resolverán diferentes problemas en tu hogar. Por ello, si tienes la posibilidad de hacer periódicamente un mantenimiento precautorio de las tuberías en tu hogar, hazlo. Es un gasto necesario, pues te resguardará de futuros problemas que pueden aparecer debido principalmente, a que hay daños en las cañerías que pueden no notarse a simple vista y deben ser detectados a fondo por un profesional. En este marco, un fontanero con experiencia puede asistir a mantener en estupendas condiciones cada cierto tiempo nuestras conexiones de agua bebible. Puede ser un profesional independiente o bien uno que sea parte de una compañía. Lo esencial es que sea alguien calificado que nos asegure un trabajo profesional y eficiente. De esta forma, recuerda que en todos y cada visita que realice el fontanero a tu hogar para hacer el mantenimiento preventivo, tu función como dueño de casa, va a ser comunicar al fontanero sobre cualquier inconveniente que hayas podido observar. También intenta que todo el sistema de tuberías se encuentre en buenas condiciones y debes estar al loro a cualquier avería que pueda generarse. Por lo pronto aquí te mentamos ciertos tips caseros que te pueden valer para mantener tu sistema de agua y tuberías en buenas condiciones:\nExisten algunas señales que pueden advertirte que hay potenciales problemas en las cañerías de agua de tu casa, que deben ver con goteos de grifos, máculas o corrosión en cañerías, ruidos en bombas, inodoros, o bien electrodomésticos, etc.\nAsimismo cuando hay problemas severos de ruptura de tuberías o bien atasco en el inodoro, requieren que el usuario tenga conocimiento exacto de las llaves de acceso para abrir y cerrar el paso del agua en su residencia. De esa forma el fontanero no deberá perder tiempo en ubicar dichas llaves de acceso.\nSi un desatascador manual no soluciona el problema de atoro en tu inodoro, es hora de llamar al especialista. De todas formas debes recodar que es mejor usar rejillas en todos los desagües para evitar que se cuelen los pequeños restos sólidos.\nIgualmente, adecentar los depósitos de cal de la cisterna y del inodoro, es buena alternativa para mantener en buenas condiciones esos aparatos. Por ello, habitúa a que periódicamente, abras la tapa y compruebes que todo marcha bien.\nUna forma muy eficaz de limpiar los cabezales de los grifos es desenroscarlos y limpiarlos con agua, entonces vas a deber sumergir las piezas en vinagre y eliminar las impurezas con algún cepillo.\nAsimismo has de estar siempre y en todo momento pendiente de ciertas señales de humedad en las cañerías como hongos o bien fisuras.\nSi tienes tanques de almacenaje, es esencial que el fontanero en Almajano haga inspecciones periódicas para asegurarse de que las tapas y rejas de ventilación en tu hogar estén cerradas y no se filtren bichos o bien insectos.\nSi no se advierte a tiempolos signos de humedad y filtraciones, la reparación siempre va a ser más costosa. Cañerías, desagües y canalización son las áreas más expuestas a padecer de fugas, rupturas o bien otros daños.\nComo se dijo, es preciso saber dónde se encuentran las llaves de acceso del agua a fin de que el fontanero realice las reparaciones en caso de fugas. En ocasiones se sienten goteos que no se sabe precisamente de donde proceden. Si se cierran las llaves y se observa el contador de agua, se podrá descartar una fuga interna.\nRespecto de los atascos, una de las causas más habituales en arquetas o tuberías son las instalaciones incorrectas, con poca pendiente. Otro factor son las instalaciones estropeadas y como es natural los restos de jabones y lavaplatos que se cuelan.\nLa instalación de un plato de ducha ha de ser realizada por un fontanero profesional. Es buena inversión porque no corres el riesgo de efectuar una instalación incorrecta que pueda estropear los ambientes de tu baño, perdiendo dinero. El fontanero cuenta con toda la experiencia, herramientas y materiales para que tu nuevo plato para la ducha quede impecable en tu cuarto de baño. El trabajo del profesional fontanero en Almajano para la instalación de tu plato de ducha consiste en lo siguiente:\nClaro está, que cuando pides un presupuesto por la página de Fonty.es, ya contarás hasta con cuatro propuestas aproximadas del costo del servicio, mas el fontanero deberá ver tu mismo hogar a fin de determinar cualquier aspecto auxiliar.\nCuando el fontanero en Almajano consigue ubicar el origen de la fuga, debe delimitar si el daño es leve o severo. Si es algo leve, la reparación ha de ser sencilla. De ser severo a grave el daño en la cañería, puede ser preciso un cambio de un buen tramo de la tubería o bien aun hacer una nueva instalación, sacando todo cuanto está conectado. En este último caso, se debe picar la pared o bien el suelo para reparar la avería definiendo el tipo de reparación más apropiado o bien para reemplazar el tramo de cañería dañado. El profesional fontanero reparará la fuga o bien avería, utilizando los materiales más apropiados para hacer los parches pertinentes y dar una larga vida a la tubería. Si hay que cambiarla, recomendará el tipo más resistente y apropiado de material para su conexión, que pueden ser de acero, cobre, PVC entre otros.\nEl mejor fontanero de Almajano está en fonty®.\nFontanero en Sant Martí de Centelles\nFontanero en Sant Martí de Tous\nFontanero en Sant Martí Sarroca


"Si tengo que ir a Palacio Nacional, allá iré" madre exige justicia para su hija - Mexico Noticias\n«Si tengo que ir a Palacio Nacional, allá iré» madre exige justicia para su hija\nLa mamá de Leicy le pidió al presidente que se haga justicia por el asesinato de su hija, quien solo iba a visitar a una amiga.\nSonora.- Kenya Vargas, madre de la menor Leicy Celina, quien salió a visitar a una amiga y no regresó, pide al presidente Andrés Manuel López Obrador que haga justicia por el asesinato de su hija.\n“Me han dejado el corazón destrozado y voy a ser fuerte, voy a ser fuerte porque voy a buscar justicia y si tengo que ir a México, si tengo que ir a Palacio Nacional, allá iré”\n“Obrador a ti me dirijo, necesito de tu ayuda, quiero que me movilices esto para que se haga justicia con mi hija”, expresó con dolor la señora.\nLeicy solo iba con una amiga\nLeicy Celina Vargas Gamero, de 15 años de edad, salió de su domicilio a las 15:00 horas del domingo 4 de julio, luego de pedir permiso para visitar a una amiga que vive a tres cuadras de su domicilio, en la colonia Luis Donaldo Colosio de Nogales, Sonora.\nFue hasta las 18:00 horas cuando la familia tuvo el último contacto con la menor. Se comunicó con su madre por mensajería instantánea a través de su teléfono celular, diciendo que estaba en el parque de la colonia Las Bellotas.\n“Mamá, unos hombres me están faltando el respeto”, fueron sus últimas palabras.\nHallan cuerpo de Leicy a un lado de carretera\nEl cuerpo de la adolescente fue encontrado a las 14:30 horas del pasado lunes 5 de julio a un costado de la cinta asfáltica de la carretera internacional 15, a la altura del kilómetro 197+400 del tramo Ímuris-Magdalena, de momento estaba como no identificada.\nLa causa de muerte fue por asfixia, presentó compresión neurovascular y golpes diversos.\nSu suelo era apoyar a niños con cáncer\nLeicy Celina Vargas era estudiante del CecyTe de Nogales, su sueño era convertirse en enfermera para ayudar a los niños con cáncer.\nEstaba apegada a la causa porque recientemente, ese padecimiento acabó con la vida de una prima que siempre la animaba a estudiar para que ayudara a combatir la enfermedad.\nLa señora Kenya Vargas pide que el caso de su hija se difunda a nivel nacional para “que López Obrador me escuche y que tome este caso porque esto es una indignación, porque no puede ser posible que una niña de 15 años haya muerto de la manera que murió mi hija, ¡exijo justicia!”.\nPide justicia Kenya Vargas\n“Yo me he propuesto, le he pedido a la comunidad entera que se una conmigo, que el pueblo ya no agache la cabeza, que se sume a la exigencia justicia, que el país se una, por mi hija y por todas las mujeres desaparecidas”.\nFamiliares y amigos de Leicy Celina pudieron verla por última vez en la sala de su casa ubicada en calle Los Choles de la populosa colonia Luis Donaldo Colosio. Estaba dentro de un ataúd blanco rodeado de arreglos florales.\nAlrededor de las 16:00 horas del miércoles 7 de julio, fue trasladada a la iglesia Santa Edwiges de la colonia Nuevo Nogales y a las 17:00 horas, la llevaron a su morada eterna, el panteón Jardín del Edén en la colonia La Mesa, al sur de la ciudad.\nLa señora Vargas encabezará la marcha de protesta que se realizará el domingo 11 de julio a las 17:00 horas, desde el Hotel Fray Marcos hasta el monumento a la Ignorancia (mono bichi).\n“Le pido a las autoridades correspondientes justicia, a la sociedad a que me ayude y se una conmigo, tú que eres mujer, tía, prima o que tienes hijos, únete a mi lucha para exigir que se haga justicia”, clamó.\nMaestra abre su OnlyFans; esposo hace la despidan de la escuela


La Corte hizo lo que debía | Facultad de Derecho - Universidad Austral\nLa Corte hizo lo que debía\nEl gobierno nacional no pudo argumentar cómo la medida que adoptaba era capaz de conseguir el fin que procuraba de una manera proporcionada.\n*Por Ignacio Boulin, profesor de la Facultad de Derecho de la Universidad Austral\nLa Corte Suprema de Justicia de la Nación declaró que el gobierno nacional invadió la autonomía de la Ciudad de Buenos Aires al suspender las clases presenciales en el AMBA. La sentencia tiene varias facetas interesantes sobre federalismo o emergencia, entre otras, pero hay una que llama la atención. Para la Corte, el problema central es la falta de explicaciones suficientes.\nEl DNU que suspendió las clases presenciales ofrecía en sus considerandos distintas razones. Por un lado, mostraba la urgencia -y para eso narraba el crecimiento de los contagios, la incidencia en grupos de personas de 13 a 29 años, el crecimiento del uso del transporte público.\nPor el otro, alegaba que la medida era temporaria: serían solo dos semanas. A la vez, intentaba mostrar que lo que se estaba haciendo no era algo excepcional ni tan distinto a lo ocurrido en otras partes del mundo. Chile, Uruguay, México, Francia, Italia y Portugal adoptaron medidas similares. La motivación del DNU no era ingenua. Elegía ciertos datos para justificar la decisión, pero lo que omitió fue quizás más relevante que lo que reveló. Habían preguntas legítimas que, para la Corte, no fueron contestadas.\nEn primer lugar, el DNU que suspendió las clases intentó mostrar los beneficios de la medida, pero no detalló sus posibles daños. Diversos estudios muestran que durante 2020 la virtualidad produjo impactos de gran magnitud en millones de estudiantes de jardín de infantes, primaria y secundaria. A pesar de esto, el decreto no se refirió a esos costos.\nEn segundo lugar, la motivación del DNU no transparentó las opciones disponibles. Una justificación exhaustiva hubiera comparado la decisión con otras alternativas. ¿Por qué 2 semanas y no 3, o 1?\n¿Por qué no dividir en dos el área metropolitana? ¿Por qué no dividir por barrios? ¿Por qué no hacer clases al aire libre? ¿Por qué no mantener la presencialidad en la educación primaria y suspender la secundaria? ¿Es parecido lo que ocurrió el año pasado en los países que menciona con lo que pasó en Argentina?\nNo hay obligación de explicar todas las opciones, pero se supone que el Poder Ejecutivo nacional tenía en carpeta distintos planes y los descartó porque la decisión finalmente adoptada era la mejor dentro de las posibles. Sin embargo, este proceso decisorio, estas opciones, no fueron expuestas en profundidad.\nEl análisis de alternativas y de costo-beneficio es parte del procedimiento normal de toma de decisiones en muchas administraciones modernas, pero no es algo usual en nuestro país.\nQuien fue electo democráticamente goza de cierta deferencia. Pero en momentos de incertidumbre debe profundizarse en los motivos para que las decisiones sean realmente efectivas. Convencer a través de la razón, utilizando estas herramientas de buena administración, permite construir puentes sobre la grieta.\nLa Corte Suprema hizo lo que debía. La simple invocación de la salud o de la emergencia no es justificativo suficiente para validar la restricción intensa del derecho a la educación. La Corte exigió, en cambio, explicaciones acabadas. Una nueva restricción de este tipo debería mostrar con claridad los datos antecedentes, las ventajas que se esperan obtener en forma mensurable, sus beneficiarios directos y los plausibles costos generales e individuales.\nLa pandemia es un problema que no tiene una solución única, simple o definitiva. Toda medida que se adopte será insuficiente y dejará insatisfechos. Para reducir el número de disconformes, la argumentación de las medidas –su motivación– es fundamental. Buenas explicaciones convencen.\nIgnacio Boulin es abogado (Universidad de Mendoza), Master en Derecho Administrativo (Universidad Austral), LL.M. (Universidad de Harvard). Profesor de la Universidad Nacional de Cuyo y de la Universidad Austral.\nConocé la Maestría en Propiedad Intelectual