Un “diálogo” de sordos\nPOR Alison González\nHace unos días me disponía a pagar unos boletos de cine, aunque en cierta forma, de mala gana; pero no porque no quisiera invitarle el cine a mi amigo, sino porque la razón por la cual lo hacía era porque había perdido una apuesta.\nCuando aceptamos una apuesta, es porque estamos seguros de que vamos a ganar. El que apuesta dudando, ya perdió, y en mi caso, así fue: me la “jugué” sin tener verdaderos argumentos, pensando en que iba a ganar.\nTe puede interesar: En México cada vez somos más en defensa de la vida\nMás que ganar la recompensa de la apuesta, la verdadera satisfacción consiste en comprobar que estás en lo cierto, que dices la verdad.\nMuchas veces no sabemos escuchar los argumentos de los demás, y nos cerramos a una única respuesta, menospreciando las contrarias.\nHoy en día nos enfrentamos a uno de los grandes debates del siglo: el aborto.\nPor un lado, tenemos a aquellas personas que aseguran que no hay vida en el vientre materno, y por lo tanto es legítimo abortar en beneficio de la libertad de la mujer que no desea ser madre. Por el otro lado, están aquellas personas que reconocen la vida de un ser humano en el vientre de la madre, y su derecho a la vida es lo único que hay que considerar.\nLa discusión se centra en el derecho de la mujer a elegir y en el derecho a vivir del niño por nacer.\nTe puede interesar:Cardenal Carlos Aguiar: “El aborto es una falsa salida”\nEn las situaciones mencionadas anteriormente, diría el investigador de la UNAM, Jorge Traslosheros, que “los esfuerzos de ambos bandos consisten en disminuir o negar los derechos del niño por nacer o de la mujer”.\nAmbos casos llevan a la confrontación, pues por un lado la bandera feminista tacha al grupo contrario de ser “anti-mujer” por querer que la mujer sea madre aún si no lo desea, y por otro lado, la bandera provida, pareciera no escuchar razones ni comprender dolores ante una situación de un embarazo inesperado.\nLos diálogos que se han dado parecen ser diálogos de sordos. En donde se exponen los argumentos, y se escucha la voz contraria sólo para desmentir las tesis en la siguiente oportunidad de palabra.\nLa riqueza del diálogo consiste en que, a pesar de estar seguros de que se tiene la verdad, siempre se puede escuchar, y mejor aún, comprender a la persona que argumenta lo contrario. Porque no hay argumento que sea más importante que la persona a la que se tiene en frente, incluso, cuando se tengan todas las diferencias ideológicas del mundo.\nPara este tema tan delicado y polarizado, se pudiera comenzar con aquello en lo que sí se está de acuerdo: que la salud de la mujer es importante y hay que buscar protegerla de cualquier amenaza de muerte, o la importancia de hacer valer los derechos de las personas. Tanto es importante reconocer que la mujer tiene derecho a decidir sobre su maternidad, como lo es reconocer que cualquier ser humano tiene derecho a la vida, independientemente de la etapa de desarrollo en donde se encuentre.\nDesde el ámbito académico, profesional e incluso personal, el diálogo sólo puede acercar a las personas a encontrar respuestas en común.\n*Alison González es vocera de la organización Pasos por la Vida.\nMadres valientes que enseñan a volar\nNadie las arrebatará de mi mano\nJornada de Oración a la Virgen de Fátima por la paz del mundo\nParticipa este viernes 13 de mayo en la “Jornada de Oración a la Virgen de Fátima”.


Diseño de interiores con estilo de transición - Ideas para tu hogar\nDecorar su hogar puede ser complicado, especialmente si le gusta el aspecto y la sensación de la decoración contrastante. El estilo de transición puede ayudarlo a mezclar el diseño de interiores moderno y tradicional, creando …\nDecorar su hogar puede ser complicado, especialmente si le gusta el aspecto y la sensación de la decoración contrastante. El estilo de transición puede ayudarlo a mezclar el diseño de interiores moderno y tradicional, creando una estética que une el pasado y el presente para construir la casa perfecta. El estilo de diseño de interiores de transición es un tipo de decoración contemporánea que combina líneas rectas con curvas, características masculinas y femeninas, y un aspecto clásico del viejo mundo con cromo y vidrio para crear un hogar elegante y cómodo. Si está buscando mejorar su espacio vital, hay muchas formas de diseñar una casa de estilo transicional.\nPara inspirarlo con ideas, hemos compilado una guía completa de decoración de transición que lo ayudará a comprender este estilo de diseño versátil. Ya sea que desee cambiar los muebles, la combinación de colores, las piezas decorativas, los pisos o los accesorios de iluminación en su sala de estar, dormitorio o cocina, le mostraremos cómo combinar diseños tradicionales y contemporáneos para un interior refinado y moderno pero informal y cómodo.\n¿Qué es el estilo de transición?\nEl estilo de transición es la combinación de diseño tradicional y moderno. El diseño de interiores de transición combina arquitectura clásica y contemporánea, estilo, distribución, muebles, acabados, iluminación y características decorativas en un espacio para crear una apariencia atemporal. Básicamente, la decoración de transición se basa en lo mejor de ambas estéticas para formar un concepto cohesivo que es a la vez antiguo y nuevo.\nEl diseño tradicional se inspira en los estilos de muebles y decoración que fueron populares en los siglos XVIII y XIX. Los muebles tradicionales y los artículos decorativos suelen estar hechos de materiales naturales, ya que muchos de ellos se fabricaron en una época antes de que los muebles pudieran producirse en masa.\nDebido a que los muebles tradicionales solían ser hechos a mano, a menudo presentaban detalles intrincados. Algunos ejemplos de muebles tradicionales incluyen mesas con patas y sillones orejeros. Una habitación tradicional también puede tener molduras talladas y carpintería con detalles intrincados como acentos decorativos, así como obras de arte enmarcadas y elegantes textiles de lujo. El efecto general es rico y de alta gama, sin dejar de ser extremadamente cómodo y funcional.\nSi bien el diseño de interiores moderno también comenzó en el siglo XIX, en muchos sentidos es la antítesis completa de la forma tradicional de hacer las cosas. Donde los muebles tradicionales y los detalles arquitectónicos pueden ser ornamentados, los muebles y la arquitectura modernos tienen que ver con líneas rectas y elegantes.\nSi bien el estilo tradicional utiliza principalmente materiales naturales, muchos muebles modernos están hechos de materiales artificiales. Fundamentalmente, la decoración moderna es de naturaleza minimalista, mientras que un interior tradicional suele ser intencionalmente maximalista.\nEstos estilos de diseño de interiores no comparten muchas características, por lo que es posible que no parezcan compatibles y coherentes. Sin embargo, el diseño de transición logra unir estas dos formas dispares de formas innovadoras.\nHistoria del diseño de interiores de transición\nSi bien la decoración interior tradicional y moderna ha existido durante siglos, no fue hasta mediados de la década de 1950 que se unieron en el estilo de transición. En las décadas de 1940 y 1950, muchas personas comenzaron a abrazar la arquitectura moderna, que a menudo presentaba líneas limpias, formas geométricas, planos de planta abiertos y mucho metal y vidrio.\nPero no todo el mundo estaba entusiasmado con la crudeza de la arquitectura moderna. Incluso las personas que apreciaban las características y elementos contemporáneos comenzaron a añorar la comodidad y los detalles personales de una estética clásica.\nEl diseño de transición surgió como una respuesta directa a la ubicuidad de los elementos decorativos modernos al introducir un estilo clásico en los espacios contemporáneos. Con el tiempo, la decoración clásica con un toque moderno evolucionó hacia este nuevo aspecto distintivo.\nColores para el diseño\nLa paleta de colores de una casa de transición es un lugar donde la decoración tradicional y moderna encuentran puntos en común. En el estilo tradicional, las paredes generalmente se pintan en tonos neutros, pero los textiles como cortinas, almohadas y alfombras se hacen con frecuencia en ricos tonos joya. Los colores neutros aportan un aspecto majestuoso y clásicamente refinado a los interiores de transición.\nCon una decoración moderna, las paredes pueden ser blancas, grises, negras o de un tono neutro que también quedaría como en casa en una habitación tradicional. En la decoración contemporánea, las piezas de arte o los textiles pueden aportar toques de color brillantes para contrastar deliberadamente con las paredes desnudas.\nComo era de esperar, una habitación de transición generalmente se pintará en tonos neutros como blanco, bronceado, beige, gris o arena. Los defensores más aventureros de esta forma de diseño pueden traer colores llamativos como carbón, negro y azul marino para una capa adicional de sofisticación.\nIndependientemente del color de fondo neutro que elija, podrá introducir colores llamativos y vibrantes a través de objetos decorativos como arte, textiles, almohadas y muebles únicos. Estos coloridos accesorios y decoraciones son necesarios para crear la estética de estilo de transición adecuada.\nLos diseños tradicionales y modernos tienen filosofías muy diferentes cuando se trata de elementos decorativos. Un espacio tradicional puede presentar muchas piezas interesantes, mientras que un espacio más moderno será elegante y ordenado, reflejando un enfoque minimalista. Un estilo de decoración de transición sigue más de cerca la sensibilidad moderna en lo que respecta al minimalismo.\nCuando se trata de materiales decorativos, el diseño de transición se inspira en sus dos estilos principales. La madera, el ratán y los textiles hechos de tejidos naturales se extraen de la decoración tradicional, mientras que materiales como el acero, el vidrio y la laca son todos guiños a conceptos contemporáneos.\nAlgunos diseñadores de interiores piensan en el diseño tradicional como femenino y ven el estilo moderno como una forma de arte más masculina. Los diseñadores tienden a recurrir a la decoración de transición cuando decoran un hogar compartido por un hombre y una mujer porque fusiona las llamadas cualidades masculinas y femeninas.\nLos muebles de transición conservan el nivel de comodidad y las líneas curvas de las piezas tradicionales, pero tienden a eliminar los elementos decorativos como patas de garra y carpintería enrollada que son comunes al estilo. La racionalización de estos detalles rinde homenaje a las líneas elegantes y sobrias de los muebles modernos.\nLos muebles tapizados pueden estar sobrecargados con plumón de ganso y envueltos en telas naturales neutrales antes de ser acentuados con coloridas almohadas decorativas. Mientras tanto, los muebles de madera pueden tratarse con una laca brillante o dejarse naturales según su gusto. Las piezas de transición tienden a ser de gran tamaño y, por lo tanto, anclan una habitación.\nEn general, los muebles que utilice deben ser sofisticados y atemporales sin sacrificar la comodidad. Invierta en muebles resistentes y atemporales para lograr el aspecto adecuado.\nLa iluminación tradicional tiende a ser ornamentada y llama la atención: una lámpara de araña de cristal estaría como en casa tradicional. La iluminación moderna, por otro lado, suele ser bastante discreta y puede venir en forma de iluminación colgante o algo similar sin adornos.\nUna vez más, la iluminación de transición contará con elementos de ambos estilos de diseño. La iluminación en este estilo imita con frecuencia el tamaño grande y la forma intrincada de los artefactos de iluminación tradicionales, pero incorporan acabados más modernos como el elegante cromo o el metal cepillado.\nCuando se trata de elegir suelos modernos, el cielo es el límite. Puede seleccionar pisos hechos de una amplia gama de materiales, que incluyen madera, bambú, piedra, laminado, baldosas, corcho, concreto y más.\nLas casas tradicionales se encuentran en el extremo opuesto del espectro, ya que los pisos casi siempre están hechos de madera dura sin excepción. Los pisos de madera tradicional a menudo están hechos de abedul, cerezo o arce, y están teñidos de un marrón oscuro intenso o rojo intenso.\nAl igual que los pisos tradicionales, los pisos de transición generalmente están hechos de madera dura. Sin embargo, obtiene un lavado de cara moderno gracias a las manchas más claras. Los pisos de transición con frecuencia se blanquean o se calientan con una mancha dorada de color miel.\nSi se siente más atrevido, puede colocar estos pisos de madera en un patrón de chevron o espina de pescado para agregar interés visual. También puede utilizar baldosas en el baño y la cocina para agregar un toque moderno. Las baldosas hexagonales añaden un elemento elegante y vanguardista a un espacio.\nLas casas tradicionales suelen separar sus espacios en habitaciones distintas. También suelen presentar interesantes detalles históricos. Las casas modernas con sus planos de planta abiertos y decoración minimalista se encuentran en el extremo opuesto del espectro.\nUna vez más, el estilo de transición combina perfectamente estas dos estéticas en competencia. Una casa decorada de esta manera a menudo mantiene el plano de planta abierto, pero también incorpora detalles arquitectónicos interesantes.\nEstas características pueden incluir revestimientos de madera, molduras de techo, un riel para sillas o un techo artesonado. Detalles intrincados como estos pueden tener un gran impacto en un diseño abierto\nCuando se trata de decorar una sala de estar, su espacio existente informará su elección de mobiliario. Si su sala de estar tiene un diseño abierto y detalles arquitectónicos mínimos, puede incorporar muebles tradicionales como contrapeso.\nAlgunos ejemplos de esto serían un lujoso sofá Chesterfield con un marco de madera, grandes sillones de cuero, mesas decorativas antiguas y mesas con patas y pies elaboradamente tallados. Los muebles de estilo Queen Anne, Chippendale y victoriano pueden incorporar esos elementos clásicos.\nSi su espacio presenta detalles arquitectónicos como molduras de madera o molduras de techo, sus muebles deben reflejar una sensibilidad moderna para crear equilibrio. Aún debe buscar muebles grandes, mullidos y cómodos, pero las líneas deben ser limpias y elegantes en lugar de curvas.\nEn términos generales, los muebles tapizados deben ser de colores neutros para combinar con las paredes y los pisos, mientras que las piezas decorativas aportan toques de color audaces. Una alfombra sobreteñida en tonos joya con un patrón sutil puede jugar con una variedad de almohadas decorativas brillantes.\nTambién puedes yuxtaponer el arte abstracto con piezas más clásicas que incorporan los mismos colores que los textiles. No tengas miedo de incorporar múltiples texturas también. Acentos como marcos de cuadros cromados, lámparas de metal pulido y mantas de piel sintética suave pueden agregar calidez y carácter al espacio.\nCuarto con colores adecuados\nCuando lleva un diseño de transición al dormitorio, el marco de la cama adecuado puede proporcionar un punto focal interesante y anclar el diseño del resto de la habitación. Si su dormitorio principal presenta acentos decorativos como revestimientos de madera, un elegante marco de cama de madera con un patrón de chevron puede simplificar el espacio. Si su habitación ya es simple y discreta, traiga una cabecera tapizada con mechones en azul marino, gris o beige para una apariencia más lujosa.\nCuando se trata de ropa de cama, puede elegir tonos neutros como gris o crema, o traer colores vibrantes como granate o berenjena o verde bosque. En lugar de usar ropa de cama con un patrón ajetreado, puede elegir un edredón de color liso o un edredón fruncido para un elemento de textura divertido. Traiga almohadas decorativas en una variedad de colores y materiales para agregar más capas de interés. Si usa algún patrón, manténgalo discreto y tono sobre tono.\nUna habitación más ornamentada debe tener mesitas de noche elegantes y sencillas. Podrían ser mesas auxiliares en forma de L con patas de metal y una tapa de mármol, o elegantes mesas de noche cilíndricas cromadas. Si su dormitorio carece de detalles arquitectónicos, traiga mesitas de noche victorianas antiguas o Queen Anne. Cualquiera que sea la ruta que elija, asegúrese de que su tocador coincida con el estilo de estas mesas. Las lámparas de mesa para sus mesitas de noche deben ser simples para ayudar a compensar las mesas ornamentadas.\nCategorías Living, Diseño, Hogar Navegación de entradas


¿Como enfoca una camara? ¿Que sistema de Enfoque usan? | Tecnología\nEn este post escribiremos sobre el sistema de enfoque de las cámaras y como se determina la nitidez de la imagen. Enfoque por detección de fase, enfoque por contraste ¿Qué significa? En el post aclaramos sobre este tema.\nLas cámaras disponen de un modo manual o automático de enfoque\nEl enfoque se realiza desde el propio objetivo o bien desde dentro de la cámara dependiendo el modelo.\n2 Sistema de enfoque automático\nDetección de fase, las cámaras incorporan un sensor diferente al principal, que es el encargado de realizar las funciones del enfoque. Parte de la luz que entra por el objetivo va hacia un espejo secundario que la refleja hacia el sensor de foco.\nAntes de llegar al sensor, la luz pasa por una especie de matriz de micro lentes que hacen dividir la imagen creando pareja de imágenes. El microprocesador digital compara las 2 imágenes y de dicha comparación manda una orden al objetivo para que se ajuste a un enfoque correcto.\nDetección por Contraste. Basado en un principio por el cual el contraste es mayor si la imagen está enfocada. Cuando se enfoca la escena el procesador analiza el contraste que llega al sensor de las imágenes, corrigiendo si fuera necesario. Suelen ser sistemas de funcionamiento más lento que el sistema de fase.\nPor último el sistema Detección de Rostros, busca los rostros de las personas. Analizan la escena buscando el patrón del rostro y si lo encuentra, realiza el enfoque a esa zona.\n¿Qué problemas podemos encontrarnos con el Autofocus?\nEstos sistemas se basan en el análisis de la imagen que reciben y sus ajustes varían en función de la cantidad de luz que reciben.\nPues bien, la cosa se complica cuando la luz de la escena es escasa. El autofocus se volverá medio loco intentando enfocar pero resultará una tarea imposible.\nLas cámaras actuales incorporan en la actualidad una luz auxiliar que ayuda para realizar el enfoque en estas condiciones de iluminación. Aunque no es un sistema al 100% infalible es una ayuda ¿no te parece?\nOtro problema puede ser con escenas donde el motivo es una superficie o un cielo sin nubes por ejemplo. La cámara intentará enfocar pero resultará difícil, para ello lo recomendable es pasar al modo enfoque manual.\nSi quieres profundizar más sobre el enfoque automatico, y saber sobre el enfoque al servo, continuo ,etc? te dejo con otro post que complementa a este articulo Sistema de enfoque automatico en cámaras


Monos conscientes de su existencia : Actualidad - 2\nPublicado: 24 Feb 2017, 00:49\nComo siempre, haces muy fácil tus respuestas. Simplemente, después de decir cuatro chorradas, dices que "has demostrado". No has demostrado nada. Has dado explicaciones sobre actitudes de animales que no son las que se citan en los experimentos mencionados. Metes en el mismo saco unos hechos con otros sin que tengan relación.\nPero, lo más escandaloso, es que te atreves a desmentir lo que han hecho unos investigadores sin haber presenciado el experimento ni haber podido experimentar de primera mano. Eso es una necedad, un atrevimiento, un ridículo.\nYo no voy a decir que todo lo que dicen esos investigadores es cierto, porque no he hecho yo el experimento, pero al menos, les concederé un respeto. Como no soy biólogo ni científico, me guardaré mucho de hacer el ridículo como tú pretendiendo desmontar lo que tú no has comprobado in situ.\nPublicado: 24 Feb 2017, 03:29\nRatio, me parece haber sido objetivo y claro. Mi argumentación es bastante simple.\n1) Le puedes enseñar a un animal que haga muchas cosas y eso no demuestra que eso que hacen es señal inequivoca de que entienden lo que hacen. Di ejemplos e incluso traje un video para mostrar la diferencia entre hacer algo y entender lo que se hace. Por lo tanto lo que afirma el video no es una demostración de que el animal sea consciente. Como tu reconoces, está lleno de demostraciones "chantas" por todos lados.\n2) Una demostración de peso pasa por mostrar que adquieren conocimientos y/o que son capaces de comunicarse intelectualmente. Pese a los reiterados esfuerzos que se han realizado en estas materias, no se ha logrado resultados concluyentes.\n3) Toda mi vida he tenido animales: perros, gatos, serpientes, conejos aves de todo tipo, etc. Por lo mismo quiero y respeto a los animales. He amaestrado perros y aves en reiteradas ocasiones. Se de lo que hablo.\nHace pocos años atrás, el 2012, se juntaron algunos científicos de renombre en lo que se resumió como la Declaración de Cambridge, que la puedes leer en el siguiente spoiler:\nVerás que el gran argumento es la eventual similitud de la estructura cerebral y de los sustratos neuronales. Y eso que no tenemos idea como emerge la conciencia. Y como también puedes leer se señala en forma reiterativa que "parece" y que "no parece". Parecer significa que se nos presenta de cierta forma pero que no es necesariamente así. Es una relación extremadamente indirecta y con poca fuerza, por decirlo suavemente. Es una declaración que apela más a lo "ético" que a lo científico. Desde esa perspectiva me parece bien.\nSi te molesta que sea crítico con lo que se dice y se argumenta, lo lamento pero nada puedo hacer por tí. Mi análisis es objetivo; hay muchos que lo comparten dado el actual estado de las artes. Si hay información nueva concluyente no tengo problema en aceptarla. Hoy simplemente no la hay. Todo lo que conocemos apunta a que animales distintos del homo sapiens no son conscientes.\nSi tu crees algo distinto, no hay problema. A diferencia tuya, no me genera ningún tipo de sentimientos que tengas creencias distintas de las mías.\nPublicado: 24 Feb 2017, 06:46\nSin hablar del mono 100 me parece de lo más natural que los monos, siendo lo observadores que son, se hayan visto miles de veces en espejos naturales de agua al beber en un riachuelo u otra fuente; supongo que se habrán dado cuenta ya que al mover su cuerpo se mueve también el mono reflejado, quizás hasta guiados por neuronas espejo puedan haber desarrollado la capacidad de interactuar con su reflejo, e incluso interiorizarlo a las acciones del propio cuerpo.\nAunque estoy de acuerdo en el salto cualitativo, no le veo el error a pensar evolutivamente en estos términos.\nPublicado: 24 Feb 2017, 10:19\nTachi, a los animales les puedes enseñar muchísimas cosas con relaciones de estímulo-respuesta\nEstoy de acuerdo, pero te acabo de decir que este caso no creo que sea de esos. Si nunca habían puesto un punto rojo en el reflejo del mono ¿por qué se autotoca al verlo?\nTu crees que porque pronuncian palabras podrás concluir que los loros hablan?\nPublicado: 24 Feb 2017, 10:32\nUna vez oí que los cachorros de leones aprendían a no atacar a ciertos animales, o las contraataques que podían hacer. Una vez que un cachorro fue mordido por una serpiente, ya no volverá a jugar con una. Si llamas a eso condicionamiento y no aprendizaje, creo que estás trampeando...\nDe eso te podría dar ejemplos pero me podrías decir que es todo producto de instinto. ¿Por qué no sería lógico decirlo también de los humanos? Porque puede variar mucho la forma, quizá. Cuando una hembra está en celo lo comunica, pero todas lo hacen más o menos de la misma forma. Pero pienso que la variedad del accionar humano se debe a su inteligencia, es decir, no creo que tener consciencia implique tener el nivel de inteligencia humano.\nAdemás, ojo, el tema es sobre autoconsciencia, no consciencia. La consciencia ya habría sido probada, supongo.\nPublicado: 24 Feb 2017, 10:37\nPero, lo cierto, es que sí hay primates como los chimpancés a quienes se les ha enseñado un lenguaje. Algunos de esos simios, incluso, llegan a construir frases gramaticales como "yo quiero el plátano", usando un teclado construido por científicos para la ocasión.\nEl experimento que se cita, creo que se podría decir que ya se ha conseguido en otros animales y que la novedad es que no se había conseguido en esos monos.\nJbell, me vas a permitir no entablar una discusión directa contigo, ya que la última terminó con una larga serie de insultos de tu parte.\nVoy a hacer alguna aclaración que pueda resultar de interés en este tema. Ya sé que te molesta que se mencionen datos científicos que puedan afectar a tu doctrina; pero si quieres insultar, búscate a otro.\nLas conclusiones iniciales de tales investigaciones permiten ir alejándonos de aquella creencia de que somos la única especie inteligente del planeta.\nA la comunidad científica, y a todos aquellos que regimos nuestro sistema de pensamiento en el método científico y la racionalidad, no nos asustan los resultados obtenidos. Entiendo que, por el contrario, a las personas que defienden una doctrina, les pueda enojar que la realidad amenace su sistema de creencias. De hecho, los resultados de estas investigaciones son discutidas sobretodo por creyentes religiosos.\nLa pretensión de rechazar los cuatro estudios expuestos a cambio de una experiencia con animales domésticos es… ¿para qué denominarlo?.\nDe pequeño me enseñaron que somos la única especie inteligente. Esto provenía de las antiguas creencias; hoy la ciencia sabe que no es así.\nTanto los vídeos muestran consciencia de algunos animales como inteligencia para adquirir conocimientos. Esto último es un consenso en la comunidad científica.\nPublicado: 24 Feb 2017, 11:13\nSi son tan similares entonces porqué las diferencias son abismantes.\nNumero = Numero+Numero\nMientras Numero >0\nResultados: 20, 40, 80...\nResultados: 100, 10000, 100000000...\nUn simbolito y cambia mucho.\nSi a un auto le pones ruedas cuadradas andará mucho peor que unos con ruedas redondas. Serían autos similares, pero con una diferencia abismal.\nO tu crees que son diferencias de grado. Porque evidentemente la conciencia no es un atributo que podamos decir que unas especies tienen más conciencia que otras\n¿Por qué no? Pero te puedo decir el mismo ejemplo que dije a socrates: Alas atrofiadas. Algunas diferencias pueden hacer la diferencia entre poder volar o no.\nNo entendí qué quieres decir con tu ejemplo (que es el mismo que el mío, casualmente xD ). Supongamos que sólo el hombre es consciente o que sólo él pueda volar. ¿Eso hace que todos los demás seres sean muy diferentes? Hablo de lo físico, no de sus modos de vida.\nEl bonobo y el hombre comparten alrededor del 98,7% de su material genético. Es sólo ese pequeño porcentaje (1,3%) que lo diferencia en grado hombre? Si fuera diferencia de grado podríamos anticipar que sólo es un 1,3% menos inteligente o consciente\nFail. Un auto sin ruedas podría ser 98.7% igual que otro con ruedas, pero la diferencia de velocidad no es 1.3%...\nExcelente comparación que echa por el suelo las ridículas críticas de JBell.\nPublicado: 24 Feb 2017, 21:17\nEstoy de acuerdo, pero te acabo de decir que este caso no creo que sea de esos.\nNunca lo sabrás. Las demostraciones, cuando realmente ocurren, es porque son repetibles y falsables. No hay duda de lo que se ha demostrado porque son muchos los científicos que lo han validado. Esto no ha ocurrido respecto al tema que estamos analizando.\nTe puedo traer muchos estudios que se dicen científicos respecto de la conciencia animal que son un chiste. Es natural que se desconfíe.\nNo has entendido absolutamente nada de lo que hablo. Lo único que está haciendo Tachi es darme la razón de lo que he postulado; esto es, que el hecho que la evolución sea gradual no significa que las funcionalidades que da esa evolución también lo son. Viste el ejemplo que dí de las alas?\nLa mayoría de los argumentos para decir que los animales también son conscientes es justamente esa. Me alegro que tu también estés de acuerdo. Ahora podrás entender porque la declaración de Cambridge no tiene nada de ciencia. Hay que aprender a ser crítico y discriminar.


Salvador Garmendia, hacedor de relatos « Prodavinci\nSalvador Garmendia, hacedor de relatos\nA nueve años de la partida de Salvador Garmendia, le rendimos homenaje con la publicación del texto de Victoria de Stefano: Salvador Garmendia, hacedor de relatos, que sirvió de prólogo al libro No es el espejo\nPor Victoria de Stefano | 13 de mayo, 2010\n“Ese carácter voluble, esa vocación que lo llevó en los últimos años a desdecir de la novela (cuando fue uno de sus grandes exponentes) es el signo mayor de que en su obra no hubo programa, no hubo mandamientos, sino simple y atenta apuesta expresiva, sino fiel escucha, sino pura pulsión creadora.”\n“Estaba presenciando la sobreimposición de dos fisonomías, que aun haciendo coincidir sus contornos, preservaban, cada una en particular, su autonomía de espíritu. Cada una vertida dentro de la otra y viceversa, sin dejar de conformar en el espacio una sola presencia material instantánea. Eran las manos de un ilusionista, cuyos ademanes burlan la velocidad natural del ojo.”\nMi pequeña Alfil.\nLos cuentos que integran No es el espejo (Alfaguara, 2001), en su construcción, en sus motivos y en sus personajes, representan un nuevo nivel de consolidación en la madurez del oficio de Salvador Garmendia, lo que en pocas y breves palabras, equivale a decir en la edad de su desarrollo. La madurez no necesariamente se alcanza con los años, ni en la vida ni en el arte. La madurez, que es crisis y apertura hacia nuevas experiencias, puede ocurrir antes o después de la edad, o simplemente no llegar nunca. Sin duda, ella tiene que ver con el proceso individual del artista respecto a lo que ha sido hecho y lo que está por hacerse, con la necesidad de poner a prueba, con cada narración y con cada libro, la eficacia de sus dones y de sus medios, tanto como su capacidad de llevar adelante sus aportes sin repetirlos ni desvirtuarlos. Pero también tienen que ver con momentos, encrucijadas de la literatura, de lo que ésta y las sombras del siglo, llegadas a un determinado punto de inflexión, reclaman como incertidumbres de su competencia. En fin de cuentas, de lo que se trata es de la vieja y siempre actual pregunta por los límites entre realidad e ilusión, entre lo empírico y lo imaginado, límites de los que nadie que escriba y viva sabe donde comienzan y tenuemente van a difuminarse, a veces como tema explícito, y otras, implícito en las tensiones y dificultades propias de la escritura.\nQuisiera empezar por decir, que si bien, en beneficio de la variedad, gran parte del corpus de los relatos, aun si no todos, se corresponden con los rasgos distintivos de los nuevos empujes en méritos del oficio y de la experiencia, todos apuntan hacia eso. Autorretrato con asas para levantarlo, El señor Dalmau, No es el espejo, que da título, un título para nada gratuito, al libro, Vestida de blanco hasta los pies; era una niña, El círculo de la mirada, Sobresalía triunfante bajo la piel dorada y ¡ Oh!, son, a mi entender, los que dan la medida más cabal de esta vuelta de tuerca en el estilo y en los afinados modos de Garmendia de verter en los relatos los frutos de su actividad creadora.\nEn primer lugar, la conciencia del escritor, de aquel que hace y se hace las preguntas, aquel que afirma, niega, interviene y argumenta, está siempre presente en sus cuentos o entretejida a ellos, como para que no quepan dudas de que es él quien escribe, quien ve, quien imagina, quien construye, quien verbaliza el material y organiza la escena, a partir de cierta entonación, de cierta sintaxis, de cierto temperamento, según los ritmos de su visión y los quiebres de su pensamiento. Digo verbaliza, porque la textura de su lengua es eminentemente oral, como oral es el núcleo vivo del que surgieron los géneros literarios. En el tono de su prosa, más circunspecto y discreto que lenguaraz, en la distancia con lo narrado está el hormigueo de sus antepasados, el de sus ancestros acuclillados junto a la hoguera, formando el círculo del auditorio dispuesto a escuchar a aquel que ha visto y oído, que ha tenido una experiencia y desea comunicarla. El curso del relato se prosigue, ahora, sin auditorio, sólo interferido por algunos monólogos reflexivos a cuenta del yo que simultáneamente narra y escribe: “Encontré a un hombre un día que venía haciendo el camino de vuelta. Sucedía de la manera más natural, sólo que en ambos lados del camino no había nada visible; el paisaje era una hoja de papel en blanco, sólo el vapor incoloro que se despega del papel cuando se le mira fijamente” (Pasado Inverso).\nLa particularidad de este sujeto pronominal en primera persona (son apenas dos los relatos escritos desde la supuesta “objetualidad” perceptual de la tercera persona): Érase una vez y Una pequeña cicatriz) está en que ese yo asumido como vehículo de la expresión directa del relato es un yo autoral, un yo impersonal antes que autobiográfico, un yo si bien nunca ajeno al texto, no idéntico consigo mismo, por más que algunos chispazos, con sus marcas de identidad, de las mocedades a la vida adulta, se enciendan aquí y allá en los cuentos. Por ejemplo: el escritor de comedias radiofónicas en Erase una vez, la infancia de provincia en El círculo de la mirada y en Sobresalía triunfante bajo la piel dorada, los años de Barcelona en El señor Dalmau.\nEn cuanto a la estrategia del uso del yo, incluso en un cuento de registro “nouveau roman” (muchos de los cuentos se inician, solo se inician, con ese registro), como Un caballo patas arriba, en que la mujer “sentada en un sillón de mimbre pintado de blanco” se desplaza, refractándose de imagen en imagen, todas precisas y puntuales en el sentido visual efectivo, y no estrictamente poético de la palabra “imagen”, hasta quedar real y físicamente enhorquetada en el viaje de regreso del hombre al caballo, nos encontramos con el recordatorio expreso de que todo, movimientos, luces, gestos, goces, trazado de las calles, fachadas, zaguanes, está pasando del espacio de aire del escriptor a la hoja de papel: “Dejo a un lado un confuso sentimiento de vergüenza para decirles, ya, que escribo: juego a la cometa -es un decir- y dejo que las palabras cabeceen solas allá arriba y el viento de mi relato las mueva a capricho”. Y un poco más adelante, después del abrupto corte producido por la irrupción del repique materno de las dos sílabas de su nombre, y sin otra coherencia que la desencadenada por el recuerdo, un segundo excurso, una nueva acotación antes de reemprender el relato: “El papagayo acaba de dar una cabezada allá arriba. Debe estar reclamando para que regrese a mi tema. Escribo, pues; qué más quieren que diga. Soy un hacedor de relatos, cronista de mí mismo, y hasta me siento parte de estas páginas”. Y esto es todo lo que desea que sepamos de él. Que escribe, que puesto que escribe está solo, solo consigo mismo y con los seres de su visión, que siendo como es “un hacedor de relatos” es él y es otro, que en tanto que él y otro, es arte y parte del territorio de despliegue de lo expuesto en la página.\nHay otro rasgo, derivado del anterior, y no el menos importante, que quisiera destacar, y es que por encima de las jerarquías y el orden cronológico, que van siempre del ahora al pasado, como lo exige el acto narrativo desde el punto de vista de la primera persona, son privilegiadas las miradas que anticipan y fijan, objetos y figuras, en el espacio actual, con unos ojos más abiertos y disponibles que los que se aplican a los del mundo cotidiano, pero desde la misma perspectiva exterior y con la misma exactitud, lo que le confiere a sus transfiguraciones una mayor ilusión de realidad. En La huella de Niel, de toda apariencia uno de los relatos menos reciente, el narrador, después de una breve licencia de vuelo poético, se reconviene a sí mismo: “…no mates el objeto. Déjalo palpitar mientras cae, semi inconsciente; tal vez empezará a ser otro”. En esas frases está todo entero el procedimiento mismo de su arte de narrar. Apartarse de la retórica, dejarse ir al abandono, achisparse de somnolencia, sumergirse en la cosa misma, no pretender darle un sentido, que sea el objeto quien hable, quien se oscurezca, quien se convierta en la fuente de sus propios destellos hasta volverse otro.\nEsa densificación del cronotopo Tiempo-espacio, para decirlo a la manera de Bajtín, por la cual el tiempo se espacializa en la duración de lo mirado, no se debe a un supuesto descuido en la escansión de los nexos temporales o en la ilación causal, se debe a que los cuentos de Garmendia nacen de percepciones que se transforman en visiones, ensueños de la vigilia, imágenes proyectadas por la mente, apariciones, perturbaciones, incluidos los conjuros del alcohol, las pesadillas, las opresiones de la resaca. Por esta misma razón, lo decorativo, lo paisajístico del entorno se reduce al mínimo, uno, dos adjetivos (Garmendia cultiva la sobriedad del adjetivo), un símil, como si se dijera, reducido a lo neto y definido del relieve, a los trazos gruesos, que describen los lugares, o que, extremosos, incluso crueles, tanto como para hacernos recordar los cuerpos encapsulados de los cuadros de Bacon, le dan filo a la aparición. Pienso en Vestida de blanco hasta los pies; era una niña, cuando, con los nervios vivos del reconocimiento (en el arte todo es reconocimiento), los figurantes se lanzan al abrazo desde la distancia emotiva de los treinta años transcurridos: “Mi cara penetró en la suya y salió del otro lado por encima del hombro, apartando los pedazos de una piel todavía imaginaria, inerme todavía junto a uno que otro hueso facial, cuya extrema dureza parecía indicar que se había desarrollado fuera de la cáscara; hijos extrauterinos de su cara, o algo semejante”.\nEn el notable El círculo de la mirada, el tema es el deseo fáustico y letal del “¡Detente, instante feliz!” (“Un instante debía ser más resistente que la vida humana”), emblematizado en el placer que le ofrece el juego de manos a través del agujero de la pared, placer al que se aferra como a un saliente “al resguardo de la corriente”. En este cuento, en apariencia muy sencillo, pero tan desconcertante y hábilmente resuelto, que lleva al lector más allá de la extensión de la letra impresa en sus cuartillas, que es el umbral más allá del cual todo buen cuento debe conducirnos, consigna una declaración a cuya luz tal vez comprendamos mejor esa obsesión por abolir el tiempo que impregna los relatos: “Mi noción rutinaria del tiempo, se había cerrado sobre sí misma, tenía la solidez de un trompo y yo era solamente un lugar limitado por mí mismo, del cual intentaba entrar y salir pero sin acabar nunca la acción”. Y Elías, su amigo y confidente, a sabiendas de que lo único que puede salvar a su amigo es romper con el círculo intemporal de la mirada, lo urge a realizar la acción, a completar el gesto que lo sacaría de sí mismo: “Entonces, verás que tu otra mano imaginaria, esa que no deja respirar ni pensar, se suelta de la rama y te permite volver a la fresca corriente, que en adelante te arrastrará sin esfuerzo”.\nA mi entender este cuento es ejemplar en más de un sentido. Nos dice de su rechazo de la desdichada fugacidad de la vida, de la herrumbre corrosiva del tiempo, del encantamiento por el cual prevalece la mirada. La mirada del adolescente, pero también del adulto, cuando, haciéndose escritor, persiste en recuperarla. Nos remite, y de un modo nada discursivo, sino cristalizado en metáforas narrativas, sexuales, pulsionales, rápidas, corporalmente activas, a los paraísos imaginarios que al darnos placer y dicha y dolor, dolor por la perdida claro está, nos apartan de la “fresca corriente” de la vida. El relato nos impone el conocimiento de un antiguo trauma de pubertad, trauma de la vocación de escritor: maldición antes que profesión, decía Thomas Mann, y del precio a pagar por él. Quedarse ahí, pegado al saliente, de espalda a la vida, o, dicho de otro modo, con la vida dejándolo de lado, confirmando ese destino por el cual muchas cosas no llegan a suceder, pero los acontecimientos imaginados, ésos sí.\nSi las instancias temporales, en el sentido lineal del paso del tiempo, cuentan poco, si los modelos plásticos y visuales predominan ( “la vista, siempre tan activa en la animación de la narrativa”, decía Virginia Woolf), se debe al hecho de que los protagonistas, haciendo la salvedad de que definirlos con los términos tradicionales de “protagonistas” y “personajes”, no sería aquí el más adecuado, son “Esfinges sin secretos”, esculturas vivientes, muñecas articuladas, como la mujer del sillón de mimbre pintado de blanco. Títeres, maniquíes, como el fantasma de las raíces entrañables de la lengua madre encarnado en el Señor Dalmau. Gigantas, como esa proyección arquetípica de la feminidad ondulante que invade todo el espacio de Sobresalía triunfante bajo la piel dorada: “Mi cabeza aguardaba un poco atrás, reclinada en el vado de los muslos… Más allá un paisaje de alturas torneadas se vaporizaba en mi retina. Era el gran torso yacente, que apenas se dilataba, adormecido, con el ritmo de la respiración”.\nSeres salidos del tomo abierto de la enciclopedia Espasa, como la elefantita núbil en Mi pequeña Alfil. De la intersección de dos ramas de nísperos, transfiguradas, a la hora de la siesta, por la modorra y la morbidez del deseo, como en Una pequeña cicatriz: “Allí estaba esa sombra que ya había adquirido presencia y volumen. Era la figura colgante de un hombre”. O de las incitaciones de la expansión la letra impresa como esos rusos, protagonistas de una “humanidad de segunda, extraída de las novelas y los cuentos” de ¡Oh!. Enumerar los relatos que pertenecen al ciclo de las visiones es enumerarlos todos: El señor Dalmau, Mi pequeña Alfil, Un caballo patas arriba, Vestida de blanco hasta los pies. Era una niña ,¡ Oh!, Una pequeña cicatriz, Érase una vez, La huella de Niel, Pasado inverso, El comienzo perfecto de un día feliz, Sobresalía triunfante bajo la piel dorada, que es como una primera y más fantástica versión del prisionero del mundo de lo imaginario de El Círculo de la mirada.\nY si no puse en la lista, Autorretrato con asas para levantarlo y No es el espejo, no es porque estos escapen a estas experiencias sensoriales, sino porque, aun si trabajados literariamente, son verdaderos manifiestos de su ars narrativa. De tal modo que si al libro le faltara este prólogo bien podrían hacer ellos las veces de guía e introducción para el lector. Así, en Autorretrato con asas para levantarlo, tenemos una toma de posición y reivindicación del cuento: “La escritura del cuento posee la limpidez cerrada del acto poético. La oración sin fisuras, cuyos empalmes se producen por un impulso espontáneo del propio material. La palabra que brota en el cuento, es un germen predispuesto para la madurez, en cuyo centro crece y se independiza el calor del poema”.\nEn cambio de sus novelas afirma, con un dejo de desencanto: “Fueron escritas a un costado de la ficción, crecieron demasiado apegadas a la teoría, serviles a los dogmas del compromiso y los mandatos de una amañada responsabilidad social, por lo que nunca llegué a aceptar por entero el desafío de la página en blanco; el golpe de dados de la invención novelesca”\nPor su parte, No es el espejo, prolonga línea a línea el reto de realizar en un relato la refutación de la teoría del arte como reflejo. Los elementos en los que se apoya son el rectángulo de azogue y sus dobles de un restaurante de segunda: clientes, platos de loza, copa de agua, cubiertos, Antoñico clavado en su papel de mozo, mediados por el diálogo unilateral de quien los mira y les da vida, la vida de la que, por sí solos y “como rastros de luz” desvaneciéndose en el espejo, carecerían. El juego entre lo real y lo duplicado, ¿pero, qué es lo real, qué lo ilusorio, qué es yo, qué es tú, qué es otro?, se encamina, a través del humor chirriante del debate entablado con el mozo, mudo e imperturbable, a la demolición total del mortífero realismo.\nHe dejado de último a ¡Oh!, que es el más novelesco y anhelante de los cuentos. Y si lo menciono a continuación de No es el espejo y Autorretrato con asas para levantarlo, es porque se trata de una variación del mismo tema, aun si diferente desde el punto de vista formal. Su estructura es dramática, con cortina, con entrada y salida por el foro, acotaciones, luces, penumbra, réplicas y contrarréplicas. Diferente, por el hecho de que el diálogo transcurre entre persona y persona: cara a cara. Con todo, las preguntas son las mismas, quiénes somos para nosotros mismos, quiénes para los demás, qué es real, qué no lo es, que es verdad, qué es mentira. Aquí, ese yo autoral, del que hablábamos al principio, no sólo se ha tomado la libertad de encarnarse en un personaje, sino también de proyectarse en “ella”, una rusa, una extranjera, criatura, hija de su desvalimiento, y que como tal concita toda su piedad y misericordia.\nEl, el escritor (“soy de los libros”), que ha madurado y se ha secado, como Don Quijote, “entre las paginas de cien mil historias de todas clases”, es, en contra del rigor de todas las convenciones teatrales, autor y director de la pieza, parte y contraparte, agente y paciente del salto cualitativo del mundo interior al exterior. A tal punto que tenemos la impresión de que todo el espectáculo de la vida, la rusa, su madre Olga, la tierra plana de La Victoria, el camión de las verduras, el acordeonista Alexander Titov, Venceslada, el mercado de Quinta Crespo, Casalta, estuviese saliendo, como la paloma o la flor, del sombrero del prestidigitador, de la materia fluctuante de su imaginación al momento de ser despertada por la interjección “¡Oh!”, producto de ese choque que llamamos tropezón, destinado por la casualidad, o por el destino, a reunir a dos distraídos: ella que siempre mira al suelo y él que se detiene en medio de la gente a limpiar los lentes.\nA partir de esa interjección de admiración, sorpresa, interés, asombro, alegría, como para desmentir aquello de que “nunca llegué a aceptar por entero el desafío de la página en blanco; el golpe de dados de la invención novelesca”, los personajes son lanzados a la escena, provistos de todos los “materiales falsos” de la inventiva novelesca, propia y ajena, con que los ha investido su creador. Y a cada paso, de parlamento en parlamento, pensado para ser escuchado y no interpretado, sabemos más de ese arte narrativo del que “el hacedor de relatos” es portavoz. Arte de la construcción a partir de nada, a partir de añadidos de ser, a partir de palabras, de los signos que las constituyen, simbolizadas en la precariedad de una letra muda, la “hache”, cuyo sonido interior en una boca es como “una mancha de tinta” por la que “se ven pasar flotando cuerpos medio vivos, cadáveres blandos”.\nEn ¡Oh!* hay parlamentos de gran belleza, estimulantes al oído por la fricción íntima de sus modulaciones y resonancias. Antes de terminar, para completar el Autorretrato, y como colofón de este libro, quisiera citar a uno de ellos: “A mi edad, he creado mi propio imaginario, a veces enigmático. Son flashes, chispas incandescentes. Me acuerdo de unos glóbulos, que Leopoldo Lugones hizo llover bajo la campana de cristal de un cuento, donde el aire exterior jamás tuvo cabida“.\n* ¡Oh! lo leí en la recopilación manuscrita de Salvador, a partir de la cual escribí el prólogo. Sólo al ver el libro publicado caí en cuenta que no había sido seleccionado, lo que me pareció verdaderamente desafortunado\nFoto: Martha Angelica\nDexter: el asesinato como una de las bellas artes\nInteresante, voy a leer esos cuentos de Garmendia, el material anterior logra una buena motivación para leerlos.\nMi querida profesora Victoria, como siempre muy elegante y exquisito, sabroso de leer, siempre seré su alumno, no me canso de recordar todo lo que aprendí de usted, gracias. Salvador era una suerte de tío, muy amigo de mi madre, esposo de mi tía de cariño como le digo a la negra Maggi y uno de esos personajes que conforman mi infancia y mi historia personal. Es hermoso hacer un tributo a ese Salvador contador de historias, simpático y bebedor de la vida.\nQUERIDO AQUILES, GRACIAS POR TUS PALABRAS, YO TAMBIÉN ME SIENTO MUY ORGULLOSA DE HABER SIDO TU PROFESORA, SIEMPRE QUE TE NOMBRAN LO DIGO CON CLARA Y ALTA VOZ. ME PARECIÓ IMPORTANTE RECORDAR A SALVADOR, CREO QUE TODAVÍA NO SE HA ESCRITO TODO LO QUE SE DEBE ESCRIBIR DE SU OBRA. EL ÚLTIMO LIBRO DE JAVIER LASARTE FUE UN GRAN PASO. UN SALUDO AFECTUOSO, VICTORIA\nmuy interesante artículo, me gustaría leer el libro, espero encontrarlo.\nSalvador Garmendia es un gran narrador, estos cuentos no los conozco, no sabía de la existencia de ese libro de Alfaguara.


Hoteles en Conwy | Busca y compara ofertas increíbles en trivago\nHoteles en Conwy, Gran Bretaña\nBusca entre todos los hoteles de Conwy\n¡Encuentra tu hotel ideal en Conwy!\nThe Castle Hotelofertas desde $1,736\nEl hotel Castle está situado en Conwy y posee una categoría de 4 estrellas. Se emplaza en los terrenos de una antigua abadía y cerca del río Conwy. En las inmediaciones puedes visitar lugares de interés turístico como el puerto deportivo y el castillo, que queda a 300 metros del hotel. Si eres amante del golf, el club de Llandudno está a 10 minutos en coche, aproximadamente. Dispone de 28 habitaciones decoradas en un estilo clásico con detalles de época. Gozan de comodidades tales como mesa de escritorio, televisión y utensilios para preparar café y té. Todas tienen baño privado provisto de secador de pelo y algunas disfrutan de vistas al castillo de Conwy. En cuanto al servicio de restauración, cada mañana se sirve un desayuno variado. En su restaurante puedes degustar platos de la cocina galesa, a base de productos frescos de la zona. En el bar sirven bebidas y aperitivos variados. Si necesitas conectarte a internet hay WiFi en todo el establecimiento, sin suplemento adicional. En caso de que viajes en coche, el hotel Castle te ofrece aparcamiento privado y gratuito, el cual no necesita de reserva previa. Más\nTir Y Coedofertas desde $131\nHotel Tir Y Coed Conwy\nEstancia mínima de 3 noches durante el fin de semana en días feriados nacionales.Tir-Y-Coed es un alojamiento perfecto para recorrer al área de Snowdonia y para visitar los centros turísticos de la costa norte de Gales y las playas arenosas de Anglesey. En este área encontrará una abundancia de cosas para hacer y lugares que visitar; desde sitios pre-históricos, castillos y mansiones, minas de cobre y pizarra y ferrocarriles de entrevías angostas hasta bosques vírgenes y jardines formales, como el Bodnant, de propiedad de National Trust, el cual se encuentra a aproximadamente 4,8 km. Para las personas amantes de las actividades, contamos con golf, cabalgatas, deportes acuáticos, pesca en agua dulce y salada, una pista seca para esquí, alpinismo, senderismo, incluyendo numerosos senderos que empiezan desde el hotel. Más\nHotel Plas Maenan Country Houseofertas desde $4,269\nHotel Hotel Plas Maenan Country House Conwy\nSituado en una ubicación privilegiada de Llanrwst, Plas Maenan Country House Hotel pone a sus puertas todo lo que la ciudad tiene para ofrecerte. Los huéspedes hallarán muy confortable su estancia en esta propiedad que ofrece una amplia gama de instalaciones. Check-in/check-out express, consigna de equipajes, Wi-Fi enzonas comunes, parking, servicio de habitaciones se encuentran entren las comodidades de las que pueden disfrutar los huéspedes. Todas las habitaciones están diseñadas y decoradas para hacer sentir a los huéspedes como en casa, y algunas de ellas cuentan con servicio de despertador, habitaciones para no fumadores, calefacción, terraza, escritorio. La tranquila atmósfera del hotel se extiende a sus instalaciones recreativas que incluyen campo de golf (a menos de 3km) , pesca, equitación, jardín. Durante tu estancia en el Plas Maenan Country House Hotel, encontrarás un ambiente acogedor y excelente servicio. Más\nThe Quay Hotel & Spaofertas desde $3,229\nEl The Quay Hotel & Spa se encuentra ubicado en Conwy, con cuatro estrellas de categoría. EN las proximidades se puede visitar varios lugares turísticos como por ejemplo Bodnant Gardens, el Parque Nacional de Snowdonia y la ciudad medieval de Conwy. Hay a disposición de los huéspedes del hotel un total de 74 habitaciones y suites, decoradas de forma elegante y lujosas, exteriores con vistas al puerto, a la ciudad o a la montaña. Las habitaciones de mas categoría tienen bañera de hidromasaje y televisión en el cuarto de baño. Entre los servicios que ofrece el hotel hay aparcamiento privado, conexión a internet inalámbrico de cortesía en todas las instalaciones del hotel y para los momentos de ocio y relajación hay un gimnasio, piscina cubierta y un spa con diversos tratamientos y masajes. Posee un bar con grill que ofrece cocina informal con vistas panorámicas al rio y un restaurante que está especializado en cocina local. También hay un centro de negocios con cinco salas de reuniones y capacidad entre 20 y 240 personas. Más\nThe Lodge Hotelofertas desde $131\nUbicado en un tranquilo pueblecito rural, en el corazón del espectacular valle de Conwy, este hotel de 3 estrellas de gestión familiar se encuentra a las afueras del parque nacional de Snowdonia, enmarcado por las montañas Carneddau. El hotel ha sido recientemente reformado y dispone ahora de un bar, un restaurante a la carta con capacidad para 70 personas, además de 10 habitaciones estándar, 2 ejecutivas y 2 casitas de campo estilo apartamento. Asimismo, dispone de sala de conferencias para 20 personas, con vistas al jardín, que se puede adaptar para pequeñas reuniones o bodas. También tiene parking y ofrece buenos accesos a los principales puntos de interés del norte de Gales, especialmente los jardines nacionales Trust, en Bodnant. Situación: ubicado en el pueblo de tal-y-bont y a 10 km. de conwy. en el corazón del valle de conwy, próximo al parque nacional de snowdonia. Más\nSychnant Pass Houseofertas desde $1,839\nHotel Sychnant Pass House Conwy\nSet in three acres of landscaped gardens on the edge of the Snowdonia National Park. Framed by some of the most beautiful and dramatic scenery Wales has to offer, our privately owned country house has the feel of a remote rural hideaway and yet is just a short drive from the main A55 making it easily accessible all year round. Our 12 double bedrooms are named after traditional Welsh hymn tunes - and no two rooms are the same. They all have en suite bathing facilities and come equipped with combination\_'s of roll-top baths, whirlpool baths, corner baths and single and double showers to suit all tastes. All have tea and coffee making facilities, flat screen digital television, dressing gowns, slippers, Más\nUn Hermoso, acogedor bien equipado Cottage justo fuera de la histórica muralla del castillo de Conwy\nConwy Marina Casa de dos habitaciones. 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Ericsson demanda nuevamente a Apple: la "guerra" continúa\nLa compañía de origen sueco Ericsson presentó una nueva demanda por infracciones de patente contra la estadounidense Apple.\nEs un nuevo episodio de la interminable “telenovela” legal que ambas empresas tecnológicas protagonizan desde hace casi seis años en relación con el pago de regalías por la utilización de patentes de las redes de última generación 5G en los teléfonos iPhone.\nLas dos firmas ya han presentado antes demandas cruzadas en los Estados Unidos luego de fracasar las negociaciones en relación con la renovación de contratos de licencias para las patentes de redes de telecomunicación que firmaron inicialmente en el año 2015.\nSólo el año pasado se presentaron dos demandas, una de cada lado.\nEn octubre, la compañía sueca demandó a Apple argumentando que la marca de Cupertino estaba intentando reducir indebidamente la tasa de regalías.\nDos meses después, Apple presentó otra demanda diciendo que Ericsson usó “tácticas de mano dura” para presionar y tratar de renovar las patentes.\nSegún dijo Ericsson en un comunicado este martes 18 de enero, la nueva demanda llega porque “el acuerdo anterior ha expirado” y las partes no han podido “llegar a un acuerdo nuevo sobre los términos y el alcance de una nueva licencia”.\nDice que Apple está usando la tecnología de Ericsson sin ninguna licencia que la habilite.\nLas demandas por patentes son habituales entre las compañías de tecnología, debido a que evitar esta clase de pagos supone un ahorro importante a lo largo de los años que duran los acuerdos.\nPara tener una dimensión del volumen, compañías como Ericsson cobran entre 2,5 y cinco dólares por cada smartphones conectado a las 5G.\nLa inversión no es poca, de allí el cobro de altos montos por las licencias.\nEricsson, por ejemplo, invierte alrededor de 5 mil millones de dólares por año en investigaciones vinculadas a las redes inalámbricas. Tiene cerca de 57 mil patentes activas y las regalías de su cartera representan casi una tercera parte de sus ganancias, dice Reuters.\nEn 2021, la compañía sueca estuvo en discusiones por esta misma razón con la coreana Samsung.\nLuego de varios meses de disputas en la Justicia, logró resolverlas, pero afectaron sus beneficios trimestrales.\nPrevPreviousGráfica del día: Estas son las producciones cinematográficas más caras del mundo\nNextOtro país lanza duros límites a los anuncios engañosos de criptomonedasNext


Los seis exgerentes de Citgo presos acudirán a Corte de Apelaciones este 16 de Noviembre\nSeis ejecutivos de Citgo encarcelados en Venezuela tienen previsto comparecer ante un tribunal de apelación de Caracas el 16 de noviembre, cuatro años después de haber sido detenidos por motivos dudosos.\nEl sistema judicial de Venezuela está controlado por el presidente Nicolás Maduro, por lo que la rara apelación de su condena de noviembre de 2020 ha suscitado una cautelosa esperanza entre los familiares de un avance en el caso, informa la agencia especializada Argus.\nLa comparecencia de los ejecutivos, conocidos como los «6 de Citgo», ante un panel de tres jueces coincidirá con las deliberaciones de la próxima semana del Grupo de Trabajo de la ONU sobre la Detención Arbitraria -parte de la Oficina del Alto Comisionado para los Derechos Humanos- en el caso de Tomeu Vadell, uno de los seis que fueron atraídos de vuelta a Caracas desde Houston en 2017, y llevado a prisión por presuntas irregularidades en torno a una propuesta de refinanciamiento de deuda, según fuentes cercanas a las discusiones.\nCitgo, la rama de refinación estadounidense de la estatal venezolana Pdvsa, ha sido controlada por los opositores de Maduro respaldados por Estados Unidos desde 2019. La compañía ha adoptado un enfoque de «brazos caídos» con respecto aal caso de los exgerentes presos, pero en agosto el director ejecutivo de la empresa, Carlos Jordá, dijo a Argus que el caso es una «estratagema política» del gobierno de Nicolás Maduro.\nA mediados de octubre, los ejecutivos volvieron a la cárcel tras varios meses de arresto domiciliario, en aparente represalia del gobierno por la extradición a EE.UU. del empresario y colaborador de Maduro, Alex Saab, desde Cabo Verde. Ese mismo día, la delegación de Maduro se retiró de las negociaciones con la oposición en México.\nLea también: Perú: Familia venezolana se salva cuando deslizamiento de tierra tapió su vivienda\nCinco de los seis ejecutivos son ciudadanos estadounidenses naturalizados, entre ellos los ex miembros de la junta directiva y vicepresidentes Vadell, Gustavo Cárdenas, Jorge Toledo y los hermanos José Luis y Alirio Zambrano. El sexto, el ex presidente interino de Citgo, José Pereira, es un residente permanente en Estados Unidos.\nLos jueces que verán su apelación son Carmen Teresa Betancourt Meza, Evelyn Borrego Navarro y Anny Marchese.\nCitgo, con sede en Houston, tiene tres refinerías, dos en la costa del Golfo de EE.UU. y una en Illinois, con una capacidad total de unos 760.000 barriles por día.\nLos dos holdings de Citgo con sede en Delaware -PdV Holding y Citgo Holding- son objetivos de embargo para múltiples tenedores de bonos y reclamaciones de arbitraje que buscan la reparación de miles de millones de dólares de deuda impagada por PdV y el gobierno venezolano.


7 poesias para el conmemoracion sobre la Madre, chicas amore mio - GOLDENTECH\nEl mes sobre abril, Con El Fin De ciertos paises hispanohablantes, es el mes de estas madres. La persona mas importante de tu vida merece aprecio asi como amabilidad, nunca unicamente en eso conmemoracion sin embargo ?en todo el mundo dias del anualidad! Ella que continuamente esta alla, en los buenos momentos asi como en los malos. Con el fin de ayudarte a manifestar, sobre la modo diferente, el apego que sientes por tu mama elegimos 7 Poesias para el conmemoracion de la Madre que se dejara falto palabras.\nEs indispensable descubrir alguna manera sobre como efectuar oportuno la chica mas particular de tu vida en su personal conmemoracion, aunque diferentes veces nunca tenemos ni idea de como sorprendelas. ?Que piensas referente a entonar un poema? La idea es excesivamente romantica asi como raramente pensamos en dedicar alguna para modelos madres. Mientras al completo, poseemos aqui una relacion con 7 hermosas Poesias de el Dia de la Madre.\nPoesias para el jornada sobre la origen Caricia Gabriela Mistral\nOrigen, origen, tu me besas, No obstante yo te mimo mas, asi como el enjambre de mis besos No te deja ni examinar\nEn caso de que la abeja se entra al lirio, nunca se siente su aletear. Cuando escondes a tu hijito Ni se le oye respirar\nYo te miro, yo te miro Sin cansarme de mirar, Y que lindo crio veo A tus ojos asomar\nEl estanque copia al completo Lo que tu mirando estas; aunque tu en las ninas posees A tu vi?stago y solo.\nLos ojitos que me diste Me los tengo de emplear En seguirte por los valles, Por el gloria y no ha transpirado por el mar\nPoesias para el fecha de la origen El retractacion Jose sobre Espronceda\nMis caricias pagaste con abuso, igual que pagan las flores en abril; Mil besos, ?ay!, me dabas por un beso, Por un abrazo tu me dabas mil. Vuelve; ?Oh origen!, a mirarme con apego; Tus caricias asi como halagos torname; To sobre ti me aleje, No obstante era un chaval, y no ha transpirado el universo me engano, ?perdoname! Yo pagare tu amor en el superabundancia Con que pagan las flores en abril; Mil besos te dare por separado un contacto, Por un abrazo yo te dare mil.\nPoesias para el jornada sobre la origen Obrerito Gabriela Mistral\nOrigen, cuando sea grande, ?Ay, que mozo el que tendras! Te levantare en mis brazos, igual que el zonda al herbazal.\n?Y que casal ha sobre hacerte Tu ninito, tu titan, Y que sombra tan enamorado las aleros van a dar?\nYo te regare una huerta Y no ha transpirado tu saya he de cansar Con las frutas asi como las frutas Que son mil asi como que son mas.\nO conveniente te hare tapices Con la juncia de trenzar; O preferible tendre un molino Que te hable practicando el pan.\nCuenta, cuenta las ventanas asi como las puertas del casal; Cuenta, cuenta maravillas Si las puedes tu contar\nPoesias para el aniversario de la origen Para todo el tiempo Carlos Drummond de Andrade\n?Por que Dios permite que las madres marchen? En origen no Tenemos limite, Es tiempo carente hora, destello que nunca se apaga Cuando sopla el viento desplazandolo hacia el pelo cae la chubasco, Terciopelo oculto En dermis arrugada, Agua asi como viento puros, Puro planteamiento.\nMorir acontece En Caso De Que se es corto y ocurre Sin dejar vestigio. La origen, en su gracejo, seria eternidad. ?Por que Dios se acuerda misterio hondo sobre quitarla un jornada?\nRey fuera de el universo, asi como diera una normativa La origen no muere, La madre persiste cercano de su vi?stago desplazandolo hacia el pelo el, aunque sea arcaico, Se hara pequenito Cual espinilla de mijo.\nPoesias para el fecha de la origen Ese garbo Rene Chacon Linares\nMi origen morapio a la Tierra, Con la confianza sobre destrozar lo funesto desplazandolo hacia el pelo coser lo bueno, Tijera y manecilla en mano.\nSu afan por matizar Arcoiris desplazandolo hacia el pelo ternura, Hizo un jardin de esperanzas De donde brotaron tres espliegos, Que a fuerza de arrullos, Manos balsamicas, Sortearon las travesias del anterior.\n?Que cosas! Todos estos corazones No fueron humildes Ni simples, igual que la novia hubiera sonado.\nActualmente, Los dias grises han desaparecido Y nuestras almas se reencuentran?\nMadre, ?Ya nunca te afanes!\nRiete sobre la vida, Olvidate de estas dietas, Y cosecha las flores con versos de amor, Que nunca se escriben en gratuito.\nPoesias de el fecha sobre la origen dichoso Dia Mama Marielena Rondinel\nFragancias de rosas llevan tus cabellos Engalanas continuamente a la Tierra desplazandolo hacia el pelo al cielo brillo sobre alborada seria tu hermosa mirada Irradias en tu ser, dulzura y vigor Zafiros nacen de tus manos bondadosas.\nDotas al singladura con alas de amor Inculcas a tus hijos lo preferible Abnegada, luchadora, admirable eres.\nMujer, que en tus pasos dejas huella Armonizas el corazon con tu cautela Mi de clase baja homenaje va en este dia A ti Madre ?Mi alma te acaricia!\nPoesias para el aniversario de la origen Amor sobre Madre Rafael Carjaval\nSolo la madre amorosa, sobre las hijos cuidadosa, Yace en vela; Y a su afecto reverente Es, sobre la vida inofensivo, centinela.\n?Que del adulto sucediera, En Caso De Que a su ala no tuviera En la infancia,\nDe la madre el dulce anhelo, las caricias, su consuelo, Su persistencia?