16 CANALES/CONEXIÓN LAN - PDF\nDownload "16 CANALES/CONEXIÓN LAN"\nVíctor de la Fuente Molina\n1 GRABADOR DE VÍDEO DIGITAL Introducción Completísimo grabador digital de vídeo que tiene todo lo que se puede pedir en un grabador de estas características. Para empezar tiene entrada para 16 cámaras de cualquier tipo, que se pueden ver en un único monitor, pero además tiene 4 salidas adicionales para 4 monitores en los que se muestra 4 cámaras, de forma independiente al monitor principal. Además de un monitor o televisión normal, también se puede conectar a un monitor de ordenador, incluyendo los LCD de pantalla plana tan comunes hoy en día. También tiene detección de movimiento, por lo que la grabación puede realizarse si se desea, solo cuando se detecte movimiento en las imágenes de las cámaras. Cuenta con una bahía extraíble para un disco duro y además tiene la posibilidad de montar un segundo disco en su interior. Tiene una conexión de red ethernet junto con su correspondiente programa de control y visualización que permite controlar el equipo desde cualquier ordenador y hacer si se desea copias de vídeo en formato avi. También tiene una conexión USB, que permite conectar el vídeo a un PC y acceder a los archivos del disco duro. También tiene salida RS485 para controlar cámaras domo con movimiento, incluyendo las de nuestro catálogo. También tiene entrada y salidas de alarma y muchas cosas mas como mando a distancia por infrarrojos, salida Svideo, entrada y salida de audio, etc. Por ello este es el grabador digital para las instalaciones en las que es necesario grabar entre 8 y 16 cámaras. Incluye el grabador, disco duro de 160 gbytes, cable de conexión USB, mando a distancia y programa de visualización. 16 CANALES/CONEXIÓN LAN\n2 Índice Introducción del Grabador de vídeo digital Botones del panel frontal Mando a distancia Botones del panel trasero Instalación del DVR: Conexión de salida de vídeo Instalación del DVR: Conexión de entrada de vídeo Instalación del DVR: Instalación del sensor Instalación del DVR: Instalación de alarma Alimentación de la unidad Menú en pantalla Manejo de la unidad: Menú principal Manejo de la unidad: Selección de cámara Manejo de la unidad: Selección de grabación Manejo de la unidad: Velocidad de grabación Manejo de la unidad: Calidad de vídeo Manejo de la unidad: Agenda de programación Manejo de la unidad: Submenú Cambio de contraseña--15 Manejo de la unidad: Submenú Ajuste de hora Manejo de la unidad: Submenú Conexión con PC Manejo de la unidad: Submenú Formato de hora Manejo de la unidad: Submenú Formato de grupo Manejo de la unidad: Configuración de disco duro Manejo de la unidad: Configuración de sensor Manejo de la unidad: Cómo iniciar la grabación por detección de movimiento Manejo de la unidad: Configuración de red Manejo de la unidad: Reproducción Apéndice I Normativas Apéndice II Redes Apéndice III Reproducción en PC\n3 Introducción Introducción al Grabador Digital de Vídeo (DVR) El grabador digital de vídeo (DVR) le permite grabar y reproducir las imágenes de vídeo procedentes de hasta 16 canales de forma simultánea. Comprime digitalmente las imágenes de los canales de entrada de vídeo, y utiliza un disco duro para almacenar las imágenes de vídeo. El presente manual de instrucciones de uso le explica cómo manejar/gestionar el DVR. Asimismo, también explica el procedimiento de instalación del disco duro y del DVR. 2\n4 Panel frontal Botón de menú: pulsar para mostrar el menú de operación 2. Botón de grabación: pulsar para iniciar grabación. 3. Botón de parada de reproducción/grabación: pulsar para detener la grabación y reproducción del vídeo. Se requiere contraseña para detener la grabación (La contraseña por defecto es ) 4. Botón de avance rápido: pulsar para reproducir el vídeo a más velocidad. 5. Botón de reproducción: para iniciar reproducción 6. Botón de pausa: pulsar para detener momentáneamente la reproducción 7. Botón de reproducción inversa: pulsar para reproducir el vídeo de manera inversa 8. Botón de grupo 1: pulsar para seleccionar el grupo 1 9. Botón de grupo 2: pulsar para seleccionar el grupo Botón de grupo 3: pulsar para seleccionar el grupo Botón de grupo 4: pulsar para seleccionar el grupo 田 Botón de todos los grupos: pulsar para seleccionar todos los grupos 13,14. Botones arriba/abajo: para cambiar el campo el menú 15. Botón Seleccionar: pulsar para cambiar el valor de configuración o entrar en un submenú 3\n5 Mando a distancia Botón de menú: pulsar para mostrar el menú de operación 2. Botón de grabación: pulsar para iniciar grabación. 3. Botón de parada de reproducción/grabación: pulsar para detener la grabación y reproducción del vídeo. Se requiere contraseña para detener la grabación (La contraseña por defecto es ) 4. Botón de avance rápido: pulsar para reproducir el vídeo a más velocidad. 5. Botón de reproducción: para iniciar reproducción 6. Botón de pausa: pulsar para detener momentáneamente la reproducción 7. Botón de reproducción inversa: pulsar para reproducir el vídeo de manera inversa 8. Botón de grupo 1: pulsar para seleccionar el grupo 1 9. Botón de grupo 2: pulsar para seleccionar el grupo Botón de grupo 3: pulsar para seleccionar el grupo Botón de grupo 4: pulsar para seleccionar el grupo 田 Botón de todos los grupos: pulsar para seleccionar todos los grupos 13,14. Botones arriba/abajo: para cambiar el campo el menú 15. Botón Seleccionar: pulsar para cambiar el valor de configuración o entrar en un submenú 4\n6 Panel trasero S Video 2. Salida de vídeo 3. Monitor: Segunda salida de vídeo 4. Entrada de vídeo 5. Bucle de vídeo 6. Entrada de Sensor/salida de alarma: 4 entradas de sensor y 1 salida de alarma 7. Selector modo NTSC/PAL 8. Entrada de alimentación DC (12 Voltios) 9. Entrada/Salida de audio 10. Red LAN 11. Interruptor de alimentación 1 5 5\n7 Instalación del DVR Conector BNC o Conector S-Video 1.Conexión de salida de vídeo ( TV o monitor) Conecte un televisor (monitor) a la unidad a través del conector de salida de vídeo. La unidad dispone de 1 entrada de S-Video y 2 conectores BNC, y una salida VGA. La siguiente figura muestra la conexión del cable de señal de vídeo. Señal de vídeo Cable de alimentación de la cámara Adaptador CA/CC Toma de corriente 6\n8 Instalación del DVR 2. Conexión de entradas de vídeo (Cámaras) Conecte la cámara a la unidad a través del conector de entrada de vídeo. La unidad dispone de 4 entradas de vídeo BNC. Para instalar la cámara proceda de la siguiente manera: i. Conecte el cable de señal de vídeo a la entrada de señal de vídeo de la unidad ii. Conecte el cable de alimentación de la cámara al adaptador de la cámara y conecte el enchufe en la red eléctrica. En la figura siguiente se indica el método completo de conexión de las cámaras. Cable de señal Sensor Cable de alimentación Adaptador CA/CC Toma de corriente 3. Instalación de los sensores La unidad dispone de 4 entradas de sensores para 4 canales. Para instalar los sensores proceda de la siguiente manera: i. Conecte el cable de la señal del sensor: Conecte el cable de la señal de vídeo a la unidad. El terminal de señal del sensor se encuentra en el panel trasero de la unidad. ii. Conecte el terminal jack al sensor y conecte el adaptador del sensor a la toma de corriente. 7 C1 C2 C3 C4 Salida alarma\n9 Instalación del DVR Cable de señal Adaptador CA/CC Toma de corriente Alarma 4. Instalación de alarma La unidad dispone de un interruptor interno para la conexión de la alarma sonora cuando el sensor se activa debido a la entrada indeseada de un visitante anónimo. El interruptor está Normalmente abierto (NO), por lo que cuando el sensor detecta algo, éste conectado se cerrará activando la alarma. En la figura anterior puede ver la conexión de los sensores y alarma. ay dos pasos sencillos a los largo de la instalación de la alarma: i. Prepare la alimentación: la alarma requiere alimentación. El adaptador debe venir con la alarma ii. Conecte el cable de alimentación de la alarma con el terminal del interruptor de la alarma de la unidad. 8\n10 Encendido de la unidad Después de instalar correctamente la unidad (consulte las páginas para obtener información detallada acerca de la instalación del DVR), la unidad ya estará lista para grabar y reproducir las imágenes. Ahora enchufe la unidad a la red eléctrica y pulse en botón de encendido. Nota: Asegúrese de que el disco duro no esté recibiendo alimentación antes de extraer la unidad de disco Después de alimentar la unidad, el sistema empezará a comprobar el disco duro. La información aparecerá en una pantalla como la que aparece a derecha. DD CECKING OK La unidad entrará en modo de visionado normal en una pantalla similar a la que aparece en la figura de la derecha: NOTA 1. Asegúrese de que el disco duro no esté recibiendo alimentación antes de extraer la unidad de disco. Turn off and on the DVR! 2.Si ha restaurado la configuración inicial por defecto, en la pantalla aparecerá la información correcta. Deberá apagar y encender la unidad. 9\n11 Menú en pantalla 1. Encendido de la unidad Pulse para abrir el menú en pantalla (a la derecha) Pulse para salir del menú en pantalla y acceder al visionado en vivo MAIN MENU CAMERA SELECT 1234 RECORD SELECT 1234 RECORD FRAMERATE 30 VIDEO QUALITY I RECORD SCEDULE SUB MENU ARD DRIVE SETUP SENSOR SETUP NETWORK SETUP Modo de menú en pantalla Pulse el botón para empezar a grabar Pulse el botón para detener la grabación (se requiere contraseña) Modo de grabación Pulse el botón para buscar las reproducciones por horario o evento Pulse el botón para salir del menú SEARC TIME DD: MASTER 04/03/24 13:24:21-04/03/24 13:44:54 >01 TIME 04/03/24 13:24:21 >02 TIME 04/03/24 13:30:55 >03 TIME 04/03/24 13:40:54 ( ) MOVE,( ) CANGE,( )PLAY MODO DE BÚSQUEDA Pulse el botón para detener la reproducción Pulse el botón para iniciar la reproducción MODO DE REPRODUCCIÓN 10\n12 Manejo de la unidad MENÚ PRINCIPAL Pulse para visualizar las opciones de menú (Ver figura). MAIN MENU GROUP SELECT 1234 RECORD SELECT 1234 RECORD FRAMERATE 30 VIDEO QUALITY I RECORD SCEDULE SUB MENU ARD DRIVE SETUP SENSOR SETUP NETWORK SETUP Botones de operación --- pulsar para visualizar la opción de menú. --- pulsar para cambiar el campo del menú o los valores de la configuración de la unidad. --- pulsar para seleccionar la opción dentro del menú o confirmar la selección. Le recomendamos que detenga la grabación y reproducción antes de entrar en el menú en pantalla (OSD). Deberá introducir una contraseña para detener la grabación. SELECCIONAR GRUPO MAIN MENU GROUP SELECT 1234 RECORD SELECT 1234 RECORD FRAMERATE 30 VIDEO QUALITY I RECORD SCEDULE SUB MENU ARD DRIVE SETUP SENSOR SETUP NETWORK SETUP La unidad proporciona 16 entradas de cámara agrupadas en grupos de 4 canales que facilitan la visualización y la gestión. Por ejemplo, los canales 1-4 pertenecen al Grupo 1, los canales 5-8 al Grupo 2 Puede utilizar los botones de canales situados en el panel frontal de la unidad para seleccionar el canal o grupo especificado para visionar las imágenes en tiempo real Puede utilizar el botón o los botones de los canales para combinaciones diferentes de la visualización de los canales. Ejemplo: 1. Al seleccionar (----), se desactivarán todos los grupos. 2. Al seleccionar (1234), se mostrarán todos los grupos 3. Al seleccionar (---4), sólo se mostrará el grupo cuatro. NOTA PÉRDIDA DE SEÑAL DE VÍDEO Aparecerá el mensaje VIDEO LOSS (Pérdida de señal de vídeo) y se activará la alarma sonora interna, cuando se produzca una pérdida de la conexión de vídeo o haya un fallo en la conexión. 11\n13 Manejo de la unidad SELECCIÓN DE GRABACIÓN MAIN MENU GROUP SELECT 1234 RECORD SELECT 1234 RECORD FRAMERATE 30 VIDEO QUALITY I RECORD SCEDULE SUB MENU ARD DRIVE SETUP La selección de los canales es igual que en la opción de SELECCIÓN DE CÁMARA (CAMERA SELECT). Durante el periodo de grabación especificado, sólo se grabarán en tiempo real las fuentes de vídeo de los canales seleccionados. 12\n14 Manejo de la unidad TASA DE FRAMES DE GRABACIÓN MAIN MENU GROUP SELECT 1234 RECORD SELECT 1234 RECORD FRAMERATE 30 VIDEO QUALITY I RECORD SCEDULE SUB MENU ARD DRIVE SETUP NOTA CALIDAD DE VÍDEO ay 5 opciones de tasa de frames para la unidad: 25fps, 12fps, 8fps, 6fps, 4fps. La unidad está configurada en fábrica como 25fps) Utilice los botones situados en el panel frontal para seleccionar el modo y después el botón para confirmar la selección: TABLA DE FRAMES DE GRABACIÓN Cuanto más alta sea la tasa de frames de grabación seleccionada, más natural será la imagen en la pantalla de visualización. Por el contrario, cuanto más baja sea la tasa de grabación seleccionada más espacio podrá ahorrar en su disco duro. A continuación encontrará una tabla que le servirá como referencia. MAIN MENU GROUP SELECT 1234 RECORD SELECT 1234 RECORD FRAMERATE 30 VIDEO QUALITY I RECORD SCEDULE SUB MENU ARD DRIVE SETUP ay tres opciones diferentes para la calidad de vídeo: Normal, abaja y alta (Normal, Low, igh). Utilice los botones situados en el panel frontal para seleccionar el modo y después el botón para confirmar la selección. NOTA RELACIÓN ENTRE CONFIGURACIÓN DE VÍDEO Y LA CAPACIDAD DEL DISCO DURO Cuanto más alta sea la calidad de vídeo más nítidas serán las imágenes. Por el contrario, cuanto más baja sea la calidad, mayor será la capacidad de su disco duro podrá ahorrar en sus grabaciones.. Puede consultar el apéndice III en la que se incluye una tabla que le servirá de referencia. 13\n15 Manejo de la unidad AGENDA DE GRABACIÓN MAIN MENU GROUP SELECT 1234 RECORD SELECT 1234 RECORD FRAMERATE 30 VIDEO QUALITY I RECORD SCEDULE SUB MENU ARD DRIVE SETUP SENSOR SETUP PROGRAMMED RECORD + T T T S S T T T T T T T T T PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT Entre en esta opción (RECORD SCEDULE) del menú principal para modificar la agenda de grabación en día (periodo de 24 horas). Entre en esta opción (RECORD SCEDULE) del menú principal para modificar la agenda de grabación en día (periodo de 24 horas). Los números ofrecidos anteriormente indican la duración en un plazo de 24 horas. La letra (T) indica grabación. La letra (S) indica la grabación por sensor. Significa que la unidad empezará a grabar cuando los sensores conectados a ella detecten algún evento durante este periodo. (--) La grabación está desactivada durante este tiempo. EJEMPLO DE CONFIGURACIÓN: 0:00 ~ 7:00 SENSOR RECORDING 7:00 ~11:00 RECORDING DISABLED 11:00 ~18:00 RECORDING 18:00 ~24:00 SENSOR RECORDING + S S S S S S ----T T T T T T T S S S S S S + : : : : : NOTA La unidad integra 4 entradas de alarma que pueden configurarse como entradas normalmente cerradas (NC), normalmente abiertas (NO), detección de movimiento +NC y detección de movimiento +NO a través de la opción de menú SENSOR SETUP para configurar los sensores. (Consulte la configuración de los sensores). Después de la configuración de los sensores, vuelva a la opción del menú de agenda de grabación RECORD SCEDULE para activar la grabación por sensor. 14\n16 Manejo de la unidad SUBMENÚ SUB MENU PASSWORD CANGE TIME SET DATE DISPLAY FORMAT LINK TO PC GROUP DISPLAY TIME Entre en esta opción para cambiar la contraseña, hora/fecha y el formato de fecha. PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT PASSWORD CANGE CURRENT PASSWORD: NEW PASSWORD: PASSWORD CONFIRM: PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT OPCIÓN PASSWORD CANGE (CAMBIO DE CONTRASEÑA). Entre en la opción PASSWORD CANGE, y accederá a un submenú para modificar e introducir una nueva contraseña (la contraseña por defecto es ). Una vez que haya sido aceptada la nueva contraseña, aparecerá en la pantalla el mensaje: PASSWORD changed!!! indicando que la contraseña ha sido modificada con éxito. El mensaje parpadeará 5 veces en pantalla y volverá al submenú. Si no se acepta la contraseña, la unidad volverá automáticamente al submenú. NOTA BOTONES DEL PANEL FRONTAL significa 1 田 significa 5 significa b significa 2 significa 6 significa C significa 3 significa 7 significa D significa 8 significa E significa 4 significa 9 significa F significa 0 15\n17 Manejo de la unidad AJUSTE DE ORA TIME 2004/03/21 03:23:21 PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT Entre en esta opción para modificar la fecha y la hora. FORMATO DE ORA DATE DISPLAY FORMAT PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT La unidad proporciona las variantes de formato de fecha aaaa/mm/dd o dd/mm/aaaa que dependerá de las preferencias regionales. Copias de seguridad por USB Advertencia: No pulse el botón MENU durante el proceso de conexión, ya que su provocaría un error inesperado en su PC. NOTA: Consulte la página 22 para informarse acerca de la instalación del programa PC Viewer y el manejo de la unidad. La unidad incluye un puerto USB para realizar las copias de seguridad de firma sencilla en un PC. Para establecer conexión: Paso 1. Conecte el cable USB entre la unidad y el PC Paso 2. Seleccione LINK TO PC (Conexión con PC) dentro del submenú de la unidad Paso 3. La conexión tardará unos 30 segundos en establecerse. Paso 4. La conexión estará lista para hacer copias de seguridad en el PC cuando aparezca en la pantalla el mensaje Linked. Paso 5. Abra el programa de visualización en el ordenador (PC viewer), cuando el PC detecte el dispositivo de hardware desconocido Paso 6. Pulse en botón MENU para acceder el menú principal (Main Menu) Notas: 1. La unidad usa un puerto USB 2.O, por lo que necesitará 5 min. para conectarse con USB Antes de realizar las copias de seguridad por USB, instale el software PC viewer en su PC. 16\n18 Manejo de la unidad ORA DE VISUALIZACIÓN DE GRUPO GROUP DISPLAY TIME PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT Utilice este menú para especificar la visualización del grupo y el tiempo de retardo entre pantalla y pantalla. CONFIGURACIÓN DEL DISCO DURO La configuración del tiempo de retardo determina el intervalo de tiempo para la visualización de todas los grupos en varias pantallas ARD DRIVE SETUP OVERWRITE ENABLED YES MASTER DD SIZE 40000MB MASTER DD USED 0MB 0% MASTER DD FORMAT SLAVE DD SIZE PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT Opción OVERWRITE ENABLED (habilitar sobrescritura): Si selecciona YES, la unidad continuará grabando y sobrescribirá los datos grabados cuando el espacio del disco duro esté lleno. Si selecciona NO, la unidad dejará de grabar cuando la capacidad del disco duro esté llena. TAMAÑO DEL DISCO DURO MAESTRO: Indica la capacidad del disco duro principal instalado en la unidad. DISCO DURO MAESTRO UTILIZADO: Indica el porcentaje de la capacidad total del disco duro utilizado. FORMATEO DEL DISCO DURO MAESTRO: Borra todos los datos grabados en el disco duro maestro. Deberá introducir una contraseña correcta para autorizar el formateo. Una vez finalizada esta acción, aparecerá en la pantalla el mensaje ARD DISK FORMATTED indicando que el disco ha sido formateado con éxito. NOTA: Actualmente, la unidad sólo integra un disco duro. 17\n19 Manejo de la unidad CONFIGURACIÓN DEL SENSOR SENSOR SETUP SENSOR RECORD TIME 15 ALARM OUT TIME 20 MOTION SENSITIVE SETUP CANNEL-1 TYPE:MOTION + N-C CANNEL-2 TYPE:MOTION + N-O CANNEL-3 TYPE:NORMAL CLOSE CANNEL-4 TYPE:NOT INSTALLED PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT MOTION SENSITIVE SETUP : : : : : : : : : : : : : : : : O:MORE 9:LESS(SENSITIVE) PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT Opción SENSOR RECORD TIME (Tiempo de grabación del sensor : Duración de la grabación después de la activación del sensor. Opción ALARM OUT TIME (Tiempo de salida de alarma): Controla el tiempo en el que la alarma sonará después de la activación del sensor. Opción MOTION SENSITIVE SETUP (Ajuste de sensibilidad del sensor): Utilice este menú para ajustar la sensibilidad de cada canal. La primera barra muestra la sensibilidad actual del canal correspondiente, y después use el botón para fijar una sensibilidad menor o mayor. ( 0 es la sensibilidad más alta y 9 es la sensibilidad más baja). Opción SENSOR TRIGGER MODES (Modos de activación del sensor): La unidad proporciona 5 modos diferentes de activación del sensor: 1. No instalado. 2. Normalmente abierto (N-O). 3. Normalmente cerrado (N-C). 4. Movimiento +N-C 5. Movimiento + N-O En modo normalmente abierto, en caso de que un intruso cortase el cable que conecta el sensor y la unidad, la unidad empezaría a grabar. En modo normalmente cerrado, en caso de que un intruso cortase el cable que conecta el sensor y la unidad, la unidad dejaría a grabar. 18\n20 Manejo de la unidad CÓMO CONTROLAR LA GRABACIÓN POR DETECCIÓN DE MOVIMIENTO SENSOR SETUP SENSOR RECORD TIME 15 ALARM OUT TIME 20 CANNEL-1 TYPE:MOTION + N-C CANNEL-2 TYPE:MOTION + N-O CANNEL-3 TYPE:NORMAL CLOSE CANNEL-4 TYPE:NOT INSTALLED PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT Siga los siguientes pasos para activar la grabación activada por detección de movimiento. 1. Acceda al menú SENSOR SETUP (consulte figura a la izquierda) para configurar el sensor. 2. Seleccione la opción de movimiento que desee. PROGRAMMED RECORD + T T T S S T T T T T T T T T PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT 3. Después de la selección, vuelva al menú principal ( MAIN MENU ) y acceda a la opción grabación programada ( PROGRAMMED RECORD ) para activar la configuración de alarma. Nota: Los ajustes de la opción PROGRAMMED RECORD son necesarios para iniciar el funcionamiento de la grabación activada por movimiento. 19\n21 Manejo de la unidad CONFIGURACIÓN DE RED NETWORK SETUP ACCEPT IP YES MAC ADDRESS 03:01:01:01:25:46 IP ADDRESS SUBNET MASK 255,255,255,000 GATEWAY DVR ID ON LAN A PLUS DCP [OFF] PRESS ( ), TEN ( ) PRESS( ) TO EXIT Nota: 1. Requisitos mínimos del PC para la red: CPU: 1 GZ o superior Memoria del sistema: 256MB o superior Memoria VGA: 32MB Sistema operativo: Window2000/XP 2. Asigne 14337, al puerto para instalar el DVR en una red LAN con dirección IP estática utilizando un router (con cortafuegos -firewall) para compartir los recursos con otros equipos de la red. 1) En la primera opción ACCEPT IP seleccione YES para habilitar el cliente de red. 2) La dirección MAC no tiene que modificarse 3) *Deberá definirse una dirección IP (estática) en su DVR para que tenga conexión de red. 4) La máscara de subred deberá obtenerse del dispositivo del router. 5) La puerta de enlace de la dirección IP (Gateway) (IP address A) deberá obtenerse del dispositivo del router. Póngase en contacto con su administrador de red para conocer los datos que deberá introducir en MAC ADDRESS (dirección MAC), IP ADDRESS (Dirección IP), SUBNET MASK (Máscara de subred) y GATEWAY (Puerta de enlace). Consulte la figura de la izquierda como referencia 6) ID del DVR en la red local (ID on LAN): utilice el botón para especificar el identificador del grabador en la red (hasta 26 caracteres alfabéticos). 7) La opción DCP debe estar en posición [ON]: pulse para confirmar la instalación como [ON].(el valor por defecto es OFF), y reinicie el DVR. Al reiniciar, el DVR obtendrá automáticamente una dirección IP dinámica a través del servidor DCP.. 20\n22 Manejo de la unidad REPRODUCCIÓN Utilice los botones que se encuentran el panel central de la unidad para controlar las distintas funciones de reproducción. SEARC TIME DD: MASTER 04/03/24 13:24:21-04/03/24 13:44:54 >01 TIME 04/03/24 13:24:21 >02 TIME 04/03/24 13:30:55 >03 TIME 04/03/24 13:40:54 ( ) MOVE,( ) CANGE,( )PLAY NOTA BOTONES DE CONTROL Pulse el botón y aparecerá en pantalla el menú de selección de hora/eventos para su reproducción como indica la figura de la izquierda. O bien puede simplemente pulsar dos veces el botón para iniciar directamente la reproducción de las imágenes. Puede entonces introducir la hora/fecha especificada o bien seleccionar el evento e incluso visualizar las imágenes en un ordenador (consulte la página 13 de este manual si desea obtener más información) 1. Es recomendable detener la grabación antes de reproducir. 2. Dado que la selección de eventos es la opción por defecto, deberá pulsar el botón para cambiar a la selección de hora. 1. (Botón de reproducción rápida): Pulse este botón para reproducir las imágenes almacenadas más rápido. La unidad tiene tres niveles de velocidad de reproducción: (fast forward button): 1: Reproduce las imágenes una vez más rápida (x1), pulse el botón. 2: Reproduce las imágenes dos veces más rápida (x2) que la reproducción normal 3: Reproduce las imágenes cuatro veces más rápida (x4) que la reproducción normal 4: Reproduce las imágenes treinta y dos veces más rápida (x32) que la reproducción normal 5: Reproduce las imágenes sesenta y cuatro veces más rápida (x64) que la reproducción normal (Botón de reproducción inversa): Pulse este botón para reproducir de manera inversa la fuente de vídeo grabada. Nota: a velocidad de reproducción inversa dependerá de los ajustes de frames por segundo, el número de canales de vídeo grabados, y la calidad de vídeo. 3. (botón de pausa): Pulse este botón para detener momentáneamente la reproducción, o para avanzar un solo frame en modo pausa.\n23 APÉNDICE I. Normativas Certificación FCC Este equipo ha sido sometido a estrictas pruebas que permiten certificar el cumplimiento de los límites establecidos para los dispositivos digitales de clase A, según lo estipulado en la sección 15 de las normas FCC. Estos límites han sido designados para ofrecer una protección razonable frente a las interferencias dañinas con otros dispositivos producidas en un entorno comercial. Este equipo genera, utiliza y puede emitir energía de radiofrecuencia que podría causar errores en las comunicaciones si no está instalado y utilizado de acuerdo con las instrucciones detalladas en el presente manual. La operación de este equipo debe centrarse a un área residencial ya que es probable que provoque interferencias con otros sistemas en cuyo caso el usuario deberá enmendar dichas interferencias por su propia cuenta. Marcado CE Este producto presenta el símbolo CE indicando el cumplimiento de las normativas y directrices pertinentes europeas. 22\n24 APÉNDICE II. Redes Esta unidad junto con el software del PC cliente remoto le permite visualizar desde una ubicación remota las imágenes en vivo o grabadas a través de Internet. Asimismo, puede capturar las imágenes de vídeo desde la unidad y reproducir el vídeo almacenado posteriormente. Le recomendamos que siga atentamente las instrucciones que se detallan a continuación. Después de instalar el software del PC cliente en su PC, aparecerá la pantalla principal siguiente: Ventana principal del Software del PC cliente 23\n25 APÉNDICE II. Redes 1. Para conectar el DVR haga clic en el botón Connect de la ventana principal Pulse el botón Connect para entrar en la opción DVR Client connection manager y acceder al control de la conexión con el grabador digital: 1. En la ventana aparecerá lo siguiente: 2. DVR IP: La dirección IP es la dirección IP del DVR remoto. 3. Password: La contraseña es la misma utilizada para el formateo del disco duro del DVR. El valor por defecto es Nickname (alias): Si ha configurado correctamente las opciones de DCP en el DVR, podrá conectarse al DVR haciendo clic en Search DVR. Aparecerá una lista desplegable con el nombre de los DVR conectados. Seleccione en la lista con el que desea conectarse y pulse OK para establecer la conexión. 24\n26 APÉNDICE II. Redes 2. Estado de la conexión: Una vez que se haya conectado con éxito al DV, debería ver el mensaje Connected indicando que se ha establecido conexión. Esta ventana también muestra la dirección IP del DVR y los cambios en la velocidad de conexión. Para desconectar, simplemente pulse Disconnect Para cerrar la aplicación, pulse el botón Close Window 25\n27 APÉNDICE II. Redes 3. Control del DVR La pantalla siguiente funciona exactamente igual que los botones físicos de operación del DVR remoto, que le permite controlar el DVR para ver imágenes en vivo, grabar y reproducir. 26\n28 APÉNDICE II. Redes 4. Capturar y reproducir las imágenes en su PC 4.1 Capturar datos de vídeo Al pulsar el botón REC, empezará a grabar el vídeo entrante en el disco duro de su ordenador. El software DVR cliente crea una carpeta steam_files en el que se ubicará el fichero de ejecución. Cuando el PC cliente esté grabando, el indicador de estado Capture & Play mostraría el estado actual como REC. 4.2 Reproducción Cuando finalice la grabación, pulse el botón Play para reproducir la fuente de vídeo grabada. A continuación, verá los ficheros de vídeo capturados previamente. 27\n29 APÉNDICE II. Redes 5. Gestión de DVR 28 Esta opción le permite configurar las opciones de funcionamiento de su DVR remoto: Calidad de vídeo (Video Quality), tasa de frames de grabación (Record Frame rate), Duración de alarma (Alarm On Duration), duración de grabación por alarma (Alarm record Duration), canales de entrada (Input Channels), canales de grabación (Record Channels), hora de grabación (DVR Time) y agenda de grabación (Record Schedule) del sistema. Todos los ajustes pueden realizarse manualmente en el dispositivo DVR físicamente. Nota: El cambio de modo de grabación sólo puede realizarse a través de los botones del DVR, por lo que en la pantalla aparecerá el modo de grabación actual del DVR en conexión.\n30 APÉNDICE II. Redes 6. Archivo de formato AVI aga clic en este botón para convertir los datos de vídeo en tiempo real o los datos grabados a un archivo en formato AV aga clic en Save as AVI (Guardar como AVI) para convertir los datos deseados en un archivo AVI, y aparecerá el siguiente cuadro de diálogo para seleccionar el nombre y ubicación del archivo AVI. Después, haga clic en Backup to AVI para iniciar la grabación. 29


Y todo para qué.: noviembre 2011\n'Amor necat' es un conjunto de poemas de Manuel M. Forega incluido en su libro Ademenos.\n· Javier López Clemente habla de 'La diferencia'\n· Crónica en El Periódico de Aragón sobre la presentación en Zaragoza\n· Nieves Ibeas habla de 'La diferencia'\nHoy se cumplen 120 años de la muerte de Arthur Rimbaud. Ésta fue una de sus Iluminaciones:\nSoy un efímero y no demasiado descontento ciudadano de una metrópoli que se cree moderna porque todo gusto conocido se ha evitado en los mobiliarios y en el exterior de las casas tanto como en el plano de la ciudad. Aquí no señalaríais los rastros de ningún monumento de superstición. ¡La moral y la lengua están reducidas a su expresión más simple, al fin! Esos millones de gentes que no necesitan conocerse conducen tan parejamente la educación, el oficio y la vejez, que el curso de la vida debe ser muchas veces más corto de lo que una loca estadística encuentra para los pueblos del continente. Por eso cuando, desde mi ventana, veo nuevos espectros rodando a través de la espesa y eterna humareda de carbón, —¡nuestra sombra de los bosques, nuestra noche de estío!—, nuevas Erinnias, ante mi casita que es mi patria y todo mi corazón pues todo aquí se le parece, —la Muerte sin lágrimas, nuestra activa hija y sirvienta, un Amor desesperado, y un lindo Crimen lloriquean en el barro de la calle.\nSobre 'La diferencia'\nLo que vamos a presentar es una cosa un poco extraña. Por una parte, todo el cine es documental, pero por otra parte, esta película puede no ser un documental, porque es una película muy independiente y con un tratamiento muy especial. (...) A mí me apasiona la relación entre las imágenes y el poema, y lo que ha hecho David Francisco no es trasladar los poemas ni la vida de Ángel Guinda a la pantalla, es otra cosa, es un diálogo, y ahí está su originalidad, su interés y su riesgo, porque esto es un tipo de cine muy arriesgado. (...) Me apasiona el tema de dónde está la poesía en el cine, no eso que llaman cine poético, sino dónde reside a veces la poesía en el cine, por eso me ha interesado tanto esta película. Es muy acertado lo que ha conseguido David, cómo nos cuenta, cómo nos introduce en el mundo poético de Ángel Guinda, en la obra, en la personalidad de Ángel Guinda, y cómo lo hace, con entrevistas, con imágenes... es muy fluido, surge, (...) y fluye porque hay mucho movimiento, carreteras, luces, caminos... también la poesía es un camino casi siempre, y de alguna manera hay un sistema de correspondencia. A veces se detiene en pequeños detalles, y a veces se detiene cuando el poema no se detiene, y eso es bastante novedoso.\nAlgunas de las palabras del poeta Miguel Losada como presentación a La diferencia en el Ateneo de Madrid.\nDolan Mor · La novia de Wittgenstein\ny alegrías nunca vistas de sombras me cubrieron\nme oxidé en el vendaval de la humanidad\nLejana Madre, Rosa mía Eterna\nAdentro, en la alta mar, me estaban acechando,\ncon bombardas de tres palos, y contra mí tiraron,\nmi pecado era tener también yo un amor\nUna vez en julio se entreabrieron\nlos enormes ojos de ella en lo profundo de mis entrañas\nalumbrando por un instante la vida virginal\nDesde entonces regresaron, saliéndome al encuentro\n"que viva, quien te ha visto, en la sangre y en la piedra"\nNuevamente mi patria y yo parejos anduvimos:\nen las piedras florecí y me desarrollé\nla sangre de los verdugos con la luz redimo\nHoy se cumplen 100 años del nacimiento del poeta griego Odysseas Elytis.\nNuestros cuerpos se comprenden cada vez más triste...\n· Javier López Clemente habla de 'La diferencia' ...


Murió hombre que fue impactado por delincuentes en Los Ángeles\nEl hombre que fue impactado por delincuentes la noche del jueves en avenida Las Industrias falleció.\nRecordemos que cerca de las 23 horas, un individuo que escapaba de carabineros, generó una triple colisión en la intersección con avenida Francisco Encina.\nConductor que protagonizó accidente en avenida Las Industrias iba con droga y armas\nTriple colisión a alta velocidad en avenida Las Industrias de Los Ángeles\nEn el lugar quedaron tres automóviles con daños de consideración y un saldo de 4 personas heridas.\nEl hombre de 52 años, sacó la peor parte ya que tras el accidente quedó en riesgo vital.\nEn el lugar, personal paramédico estuvo varios minutos en trabajo de reanimación. En ese minuto, lograron estabilizarlo y derivarlo al Hospital Víctor Ríos Ruiz. Sin embargo, su difícil condición, hizo que nada pudiera hacer el personal médico del recinto. De esta manera, tras ser impactado por delincuentes en dicha avenida, falleció pasada la medianoche.\nLa investigación está siendo llevada hasta el momento por la Sección de Investigación SIP de Carabineros. Ahí se ha confirmado por fuentes de El Contraste, que los ocupantes del móvil que causó la emergencia, iban con drogas y armamento.\nCabe indicar que no es el único evento en las vías de la ciudad protagonizado por antisociales en los últimos días. El miércoles, un individuo bajó su vidrio y disparó en 14 oportunidades contra otro automóvil en extrañas circunstancias. En tanto, no hay información de los avances de la investigación de la Fiscalía de Los Ángeles.\nHombre muere atropellado por camión recolector de basura en Cabrero\nUn accidente de tránsito con resultado fatal se registró la noche del martes en la localidad de Monte Águila, comuna de Cabrero e involucró a un hombre de 55 años. Según detalló el teniente Cristofher Bello, oficial de servicio de la Subcomisaria de Cabrero, «el día de ayer alrededor de las 20 horas, personal de…\nLeer más Hombre muere atropellado por camión recolector de basura en CabreroContinuar\nEnjoy Los Ángeles va por la renovación de su licencia\nEl Casino Enjoy Los Ángeles, informó que buscarán mantener y proteger sus licencias actuales. Por lo anterior entregaron todos los antecedentes a la Superintendencia de Casinos y Juegos para postular a la plaza de la zona. Para ello, participa como único posible operador. Recordemos que en abril de 2019, Enjoy concretó la compra del recinto…\nLeer más Enjoy Los Ángeles va por la renovación de su licenciaContinuar\nTragedia: niño de 5 años murió tras enredarse en maquina amasadora\nUn trágico suceso ocurrió la mañana de este lunes en el sector Bucalemu Alto de la comuna de Paredones, de la Región de O’higgins. Un niño de cinco años murió tras enredarse en una máquina amasadora que pertenecía a su abuela paterna. Se trataba de una batidora industrial de masas para hacer empanadas, a la…\nLeer más Tragedia: niño de 5 años murió tras enredarse en maquina amasadoraContinuar\nVecino de Los Ángeles se encontró con delincuente dentro de su dormitorio\nUn momento de gran temor vivió un vecino de Los Ángeles, quien se encontró cara a cara con un delincuente en el dormitorio de su casa. El hecho ocurrió a primera hora del pasado domingo, cerca de las 06:40 horas en calle Almirante Latorre. TAMBIÉN TE PUEDE INTERESAR Mortal atropello ocurrió en el camino a…\nLeer más Vecino de Los Ángeles se encontró con delincuente dentro de su dormitorioContinuar


Goles, hazañas y hechos inolvidables de la década | KienyKe\nGoles, hazañas y hechos inolvidables de la década\nPublicado por: admin el Mar, 31/12/2019 - 04:54\n¡Gol!: El grito que reúne la voz de un pueblo que se desvive y celebra al ritmo del toque toque del balón, bajo la batuta de un director técnico y una orquesta de once jugadores. Son ellos los pro\n¡Gol!: El grito que reúne la voz de un pueblo que se desvive y celebra al ritmo del toque toque del balón, bajo la batuta de un director técnico y una orquesta de once jugadores. Son ellos los protagonistas de este especial que desarrollamos desde KienyKe.com para resaltar las gestas y hazañas más importantes que se presentaron entre 2015 y 2019.\nSanta Fe: el primer campeón de la Copa Sudamericana\n[caption id="attachment_1014140" align="alignnone" width="998"] @SantaFe[/caption] En 2015, de la mano del uruguayo Gerardo Pelusso Independiente Santa Fe se consagró campeón de la Copa Sudamericana, la otra mitad de la gloria continental. El conjunto 'cardenal' superó rivales de categoría como Independiente de Avellaneda, Emelec y Nacional de Uruguay.\nDescenso, títulos históricos y mundiales épicos\nContó con la mejor defensa de Sudamérica, en su momento, compuesta por Yerry Mina y Francisco Meza. Y con el mejor jugador del certamen, Luis Manuel Seijas, según la organización del torneo. Se convirtió en el primer y único colombiano en levantar este trofeo, consiguiendo el cupo a la Suruga Bank. En Japón, el onceno bogotano se consagró como campeón intercontinental, título que obtuvo el 10 de agosto de 2016.\nAtlético Nacional: bicampeón de la Copa Libertadores\nDe principio a fin Atlético Nacional fue superior a sus rivales. Terminó la fase de grupos invicto al ganar cinco encuentros y empatar tan solo uno ante Huracán, Peñarol y Sporting Cristal. Camino al título se volvió a enfrentar a Huracán, a quien dejó por fuera en los octavos de final. Rosario Central y Sao Paulo fueron los rivales que derrotó después, para avanzar a la final. Independiente del Valle de Ecuador fue su piedra en el zapato en la final. En dos encuentros ida y vuelta, el equipo colombiano superó a su rival por un gol de diferencia. El 27 de julio de 2016, Nacional levantó su segundo título de Libertadores y tercero para Colombia, de la mano del entrenador Reinaldo Rueda.\nEn el segundo semestre de ese mismo año, el conjunto antioqueño llegó a la final de la Copa Sudamericana, pero un hecho ajeno a lo futbolístico obligó a la organización a cancelar dicho encuentro. El campéon fue Chapecoense de Brasil, en homenaje al plantel que perdió la vida en un accidente aéreo. Nacional quedó como subcampeón. Sin embargo, en 2017 se volvieron a encontrar por la Recopa Sudamericana. El trofeo quedó en manos de los colombianos.\nChapecoense: el equipo del cielo sudamericano\nEl 28 de noviembre de 2016 el mundo del fútbol sudamericano y mundial evidenció un trágico hecho que obligó a la Conmebol a dar por finalizado el torneo de la Copa Sudamericana. Los jugadores de Chapecoense y parte del cuerpo técnico se desplazaron desde Bolivia hasta Colombia para disputar la final del certamen continental. Cerca al punto de aterrizaje, el avión que transportaba al plantel brasileño colisionó contra las montañas del municipio de La Ceja, Antioquia. 71 de los 77 tripulantes fallecieron. Jakson Follmann, Alan Ruschel y Neto fueron los únicos futbolistas que sobrevivieron a la tragedia.\nCopa América Centenario: Colombia dentro del podio\nLos 100 años del torneo de naciones más antiguo del mundo se celebró el 2016 en Estados Unidos con la participación de 16 países: 10 de Sudamérica y seis del centro del continente. La Selección Colombia fue protagonista bajo la dirección técnica de José Pékerman al lograr el tercer lugar del certamen después de vencer 1-0 al país anfitrión. De esta forma obtuvo por cuarta ocasión esta posición, en la historia de la Copa América. Después de 15 años, el combinado nacional volvió a ocupar un puesto en una de las casillas del podio, ya que en 2001 la selección finalizó campeona.\nJames Rodríguez: el mejor volante ofensivo de la década\nEl 11 de julio de 2017 James Rodríguez fue cedido del Real Madrid al Bayern Múnich. Anotó, asistió y se convirtió en referente del equipo hasta el primer semestre del 2019. Según la Bundesliga el colombiano fue considerado como el mejor volante ofensivo de la década. "James Rodríguez es garantía de goles, asistencias y efectividad en los pases", comunicó el ente organizador del fútbol alemán.\nEsa premisa no se basa únicamente por lo que se ve en el campo. Según un análisis realizado por el escritor inglés Oscar Wood, "al excluir los goles de penaltis y al tomar en cuenta las asistencias a partir de una jugada (no asistencias a balón parado) y la precisión de los pases en las 5 mayores ligas de Europa + Europa League + Champions League, James Rodríguez es el jugador con mejores registros desde el año 2009", afirmó la Bundesliga. De acuerdo a los resultados, James Rodríguez tiene el promedio más alto de participación en goles (0,70) que nadie, y además un alto número de pases acertados (53) cada 90 minutos. "Está por encima de jugadores como Mario Götze, Kevin De Bruyne, Mesut Özil, David Silva o Césc Fábregas", aseguró.\nMundial de Rusia 2018: segundo consecutivo de la década\nhttps://www.youtube.com/watch?v=D510Ob95GZA La Selección Colombia clasificó al Mundial de Rusia 2018 luego de finalizar en el cuarto lugar de las Eliminatorias Sudamericanas, detrás de Brasil, Uruguay y Argentina. En Rusia, Colombia finalizó primero la fase de grupos, por encima de las selecciones de Japón, Senegal y Polonia. En octavos de final se encontró con Inglaterra que lo eliminó desde el punto penal. Yerry Mina fue el goleador de la 'tricolor' con tres tantos.\nColombia, el país más veces campeón en fútbol de salón\nEn 2015, la Selección Colombia de fútbol de salón conquistó su tercer Campeonato Mundial, el segundo consecutivo. Camilo Gómez, Jorge Cuervo, Diego Abril y Dimas Rodríguez llevaron a la 'tricolor' a lo más alto del podio.\nDe esta forma, la nación se convirtió en la más ganadora, con tres títulos, por encima de Brasil y Paraguay que registran dos cada uno.\nEl fútbol femenino: empoderado y con títulos\nEl 17 de febrero de 2017 se realizó el primer partido oficial del fútbol femenino entre Cortuluá y Deportivo Pasto. Ahí inició el primer paso hacia los tres campeonatos que ya se han entregado en tres ediciones diferentes. Independiente Santa Fe, Atlético Huila y América de Cali son los clubes privilegiados de tener en sus vitrinas un título, cada uno, de la copa de fútbol femenino. No obstante son solo títulos nacionales. El conjunto 'opita' fue más allá y logró la Copa Libertadores en damas, en 2018.\nJunior de Barranquilla, el bicampeón de Colombia\n[caption id="attachment_1122057" align="alignnone" width="1024"] Foto: Andrés Lozano / Kienyke[/caption] De la mano del uruguayo Julio Avelino Comesaña, Junior de Barranquilla obtuvo dos títulos consecutivos en la reciente década.\nEn el segundo semestre de 2018 y el primer semestre de 2019, el cuadro 'tiburón' ganó la octava y novena estrella para decorar su escudo. Asimismo fue subcampeón de la Copa Sudamericana, dos veces campeón de la Copa Colombia y campeón de la Superliga.\nAmérica de Cali: del infierno al cielo\n[caption id="attachment_1219474" align="alignnone" width="1024"] @AmericadeCali[/caption] Luego de 11 años, América de Cali tocó el cielo con sus manos. Un pueblo "reprimido" volvió a gritar campeón después de ser víctimas de burlas por parte de las otras hinchadas. El técnico brasileño Alexandre Guimaraes quedará en la historia con el cuadro 'escarlata'. Tras pasar cinco años en la segunda categoría, la parcialidad caleña volvió a celebrar; esta vez, con el título 14 en su escudo.


Sobre todo en municipios de Occidente, Norte y Caribe del país\nAyer llovió en Managua. La vocera de gobierno Rosario Murillo, afirmó que las primeras lluvias parece que vienen buenas, a pesar de los reportes positivos de Ineter.\nFotos Archivo En 18 municipios de Occidente, Norte y Caribe del país se han registrado precipitaciones leves en las últimas horas, pero en El Viejo, Chinandega, y en el territorio de Cabo Gracias a Dios, se han registrado lluvias fuertes, así lo informó la coordinadora de Comunicación, Rosario Murillo.\nLas lluvias de débiles a ligeras se han presentado en Chinandega, León, Corinto, El Sauce, El Crucero, Villa El Carmen, Puerto Cabezas, Altagracia, Jinotega, Bocay, Telpaneca, Somotillo, Matagalpa, Waslala, El Rama, Muelle de los Bueyes, San Carlos y San José de los Remates, detalló Murillo.\nHay un fenómeno de vaguada que está entrando al territorio nacional y se esperan lluvias ligeras y dispersas. “Ya empieza a pintar el inverno, parece que viene bien, parece que viene bueno”, comentó la primera dama.\nA pesar de las primeras gotas de lluvia el calor se mantendrá, con temperaturas de 37 grados en Occidente, 36 grados en Managua y 35 grados en el resto del país, afirmó Murillo.


Huelva.- Sequía.- El PP apuesta por extraer agua del acuífero 27 para garantizar el suministro en épocas de escasez\nActualizado 25/01/2006 15:44:32 CET\nEl diputado del PP en la Diputación de Huelva Manuel García Félix apostó hoy por que la Junta acometa unas obras de "urgencia" que permitan extraer agua para el consumo humano del acuífero 27 de Doñana "para garantizar el suministro en épocas de sequía como la que padecemos ahora".\nEn declaraciones a Europa Press, García Félix consideró que esta obra "garantizaría de por vida el suministro a los 80.000 vecinos de la comarca del Condado mediante una obra menor, con un coste pequeño y que daría una solución grande y la extracción de agua sería mínima y sin impacto para Doñana".\nA su juicio, ésta sería "la actuación más recomendable para evitar la situación de peligro que padece la comarca del Condado", pero lamentó que esta situación "se repita porque no se ha tenido previsión, a pesar de que el fenómeno climatológico de sequía no es casual y se repite aproximadamente cada diez años".\nEn este sentido, recordó que la Mancomunidad de Aguas del Condado pidió a principios de año hacer una obra de "emergencia" para conectar el Chanza, a través del anillo hídrico, con el sistema de abastecimiento del Condado y la Junta y el Ministerio "ni siquiera han respondido, a pesar de que se garantizaría también el suministro de agua".\nPor ello, lamentó que las administraciones socialistas "hagan caso omiso de la situación crítica por el abastecimiento de agua" y añadió que, "después de que el Gobierno del PP hiciera las infraestructuras primarias, la Junta no haya creado las secundarias, además de que no se haya puesto en marcha la Presa de Alcolea, el canal de Trigueros, el anillo hídrico o el trasvase para garantizar el suministro a los agricultores del Condado".\nTras apuntar que el Gobierno y la Junta "han perdido dos años en materia de agua en el Condado", insistió en que "hacen falta medidas urgentes y la Junta debe instar al Gobierno a que las obras que se necesitan sean una realidad para finalizar con los problemas de suministro de los 80.000 ciudadanos del Condado".


LÍNEA DEL TIEMPO DE MÉXICO DE 1940-1970 timeline | Timetoast timelines\nComienzo del Sexenio de Manuel Ávila Camacho\nEn el cual la unidad nacional fue su política de gobierno, y suspende las garantías individuales por la Segunda Guerra Mundial.\nComienzo del conocido "Milagro Mexicano"\nA partir de 1940 México inicio una etapa llamada el milagro mexicano, esta etapa se caracterizó por ser de un crecimiento sostenido y fue el cambio hacia la formación de una nación moderna e industrializada. La segunda guerra mundial dio un gran estímulo al crecimiento de la economía mexicana.\nTérmino del gobierno de Lázaro Cárdenas. Durante el gobierno de Cárdenas, se dio la época dorada del cine de oro mexicano, con artistas como Pedro Infante, María Félix, Mario Moreno “Cantinflas”, Sara García y muchos otros. Lázaro Cárdenas dejó la presidencia en 1940; posteriormente enfermó de Cáncer y murió en la Ciudad de México el 19 de octubre de 1970.\nEstado de Guerra entre México las potencias del Eje\nDurante el Gobierno de Ávila Camacho se declara en estado de Guerra entre México las potencias del Eje (Alemania, Italia y Japón), en la Segunda Guerra Mundial, aliándose con Estados Unidos, la URSS e Inglaterra.\nSe crea el Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS) y se decreta la Ley del Seguro Social. Es la institución con mayor presencia en la atención a la salud y en la protección social de los mexicanos desde su fundación, combina la investigación y la práctica médica, con la administración de los recursos para el retiro de sus asegurados, para brindar tranquilidad y estabilidad a los trabajadores y sus familias, ante cualquiera de los riesgos especificados en la Ley del Seguro Social.\n-Se realiza la conferencia interamericana para buscar las bases de cooperación en la posguerra.\n-Parte del escuadrón 201 de la Fuerza mexicana a Filipinas para combatir a los japoneses.\n-México participa como miembro fundador de la ONU.\n-Se crean las Naciones Unidas.\n-Termina la Segunda Guerra Mundial.\n-Conferencia de Yalta.\nPartido Revolucionario Institucional (en siglas PRI). Poderoso partido político mexicano considerado como una de las agrupaciones políticas más importantes, no solo por su influencia político-económica, sino por ser el que más tiempo ha estado en el poder de manera sucesiva ya que durante años los presidentes mexicanos pertenecieron a dicha formación.\nMéxico pasa a ser miembro de de Organización de Estados Unidos Americanos (OEA). México se adhirió a esta organización y ha participado de manera activa y comprometida en cada uno de los momentos clave de la gestación y construcción del sistema interamericano. La positiva contribución de México al cumplimiento de los propósitos de la OEA se sustenta en nuestros principios de política exterior y en el peso que nuestro país ha tenido en la historia de continente americano.\nComienzo del Sexenio del Presidente Adolfo Ruiz Cortines\n-Dirección General de las Pensiones Civiles y de Retiro se transforma en el ISSTE, que es el Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los Trabajadores del Estado. Es una organización gubernamental del país que administra el cuidado de la salud y la seguridad social, por lo que ofrece asistencia en casos de invalidez, vejez, riesgos de trabajo y defunción.\nTratado de Tlatelolco entra en vigor\n-Inicio de la Guerra Sucia, es llamado así en referencia directa a la forma en que el Estado mexicano condujo las acciones de contrainsurgencia para contener la insurrección popular. Las autoridades responsables de la seguridad del país implicaron al Ejército Mexicano en actos contrarios al honor, a la ética y al derecho.\n-Sexenio del Presidente Luis Echeverria Álvarez.


TIENDA DE CIUDAD HEFT\npor Admin el Sáb Mayo 07, 2016 7:28 pm\n- $ 40 Antiparalizador\n- $ 80 Antídoto\n- $ 120 Cuerda Huida\nPara comprar es necesario: Dejar un comentario con el objeto a comprar + La suma total de lo que gastarán.\nRe: TIENDA DE CIUDAD HEFT\npor Koujiro Sakuraba Dashner el Lun Mayo 09, 2016 3:00 pm\n-el peliverde ingresó en la tienda, con su típica sonrisa animada de siempre mientras caminaba hacia el mostrador- ¡Muy buenas tardes, my lady! Me gustaría comprar dos pokeballs de ser posible -en lo que esperaba por su pedido no dudó en sacar una rosa de su manga, entregándosela a la encargada como recuerdo antes de despedirse tras la compra y dejar la instalación.\nPokeball x2 ($50)\nKoujiro Sakuraba Dashner\nLocalización : Academia Arceus\npor Rene Castle el Dom Mayo 15, 2016 5:32 am\n- el pelirrojo entra a la tienda emocionado por poder por fin comprar mas pokeballs y al ver a la vendedora sonrie ampliamente-...me gustaria comprar 2 pokeballs, seria en total 100 no?\nlei el comentario de koujiro y pense que seria divertido escribirlo en forma de rol, no me equivoque XD\nTOTAL A PAGAR: 100$\npor Admin el Mar Jun 14, 2016 1:03 am\n@Koujiro Sakuraba Dashner escribió: -el peliverde ingresó en la tienda, con su típica sonrisa animada de siempre mientras caminaba hacia el mostrador- ¡Muy buenas tardes, my lady! Me gustaría comprar dos pokeballs de ser posible -en lo que esperaba por su pedido no dudó en sacar una rosa de su manga, entregándosela a la encargada como recuerdo antes de despedirse tras la compra y dejar la instalación.\n¡Se ha restado 100$ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra !\n@Rene Castle escribió: - el pelirrojo entra a la tienda emocionado por poder por fin comprar mas pokeballs y al ver a la vendedora sonrie ampliamente-...me gustaria comprar 2 pokeballs, seria en total 100 no?\npor Misaki Rionette el Jue Jun 23, 2016 1:28 am\n-entra un tanto nervioso a la tienda- B-buenas tardes! deseo comprar 3 pokeballs , gracias -se apoyo en el mostrador dando golpecitos con el dedo mientras esperaba.-\nPokeball x3 ($50)\npor Admin el Jue Jun 23, 2016 1:36 am\n@Misaki Rionette escribió: -entra un tanto nervioso a la tienda- B-buenas tardes! deseo comprar 3 pokeballs , gracias -se apoyo en el mostrador dando golpecitos con el dedo mientras esperaba.-\n¡Se ha restado 150$ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra ! :star:\nÚltima edición por Admin el Sáb Jul 02, 2016 3:57 pm, editado 1 vez\npor Rene Castle el Sáb Jun 25, 2016 5:53 pm\n- el pelirrojo entra a la tienda corriendo emocionado -...se que tengo 5 pero....necesito 3 pokeballs mas!! D: por las dudas DX\npor Esmeralda murdock el Dom Jun 26, 2016 5:52 am\n*chica con vestido rojizo entra a ala tienda y se dirige al vendedor* por favor me da 3 pokeball...*lo dice con toda seguridad*\npor Admin el Sáb Jul 02, 2016 3:57 pm\n@Rene Castle escribió: - el pelirrojo entra a la tienda corriendo emocionado -...se que tengo 5 pero....necesito 3 pokeballs mas!! D: por las dudas DX\npor Admin el Sáb Jul 02, 2016 3:58 pm\n@Esmeralda murdock escribió: *chica con vestido rojizo entra a ala tienda y se dirige al vendedor* por favor me da 3 pokeball...*lo dice con toda seguridad*\npor serena volphix el Mar Jul 05, 2016 8:01 pm\nLa pelicafe entro algo timida a la tienda pero decidida a decir lo que tenia que decir-D-disculpe, me podria dar 8 pokeball por favor\nPokeball x8 ($50 c/u)\npor Joshua Bellmont el Miér Jul 06, 2016 9:12 am\n-El chico entra a la tienda animoso, en compañía de sus Pokémon y mirando de reojo los productos en venta.- ¡Haah! ¡Sí tienen Pokébolas! -Voltea hacia la encargada con una enorme sonrisa, y hace una leve reverencia.- ¡Muy buenos días, señorita! Podría darme unas... -Hizo un conteo en su cabeza.- ¿4 pokébolas? ¡Se lo agradecería mucho!\n[Pokeballs x 4] ($50 c/u)\nPrecio total: $200\npor Tomohisa el Vie Jul 08, 2016 1:33 am\nComo si fuese un huracán, llega y revisa la tienda. Entreteniéndose con la mínima cosa brillante que ve, hasta que recuerda del porqué esta ahí.- OH! si si! pokeball's /o/ -\n•Pokeballs x4 (50 c/u)\npor Marion Yawn el Vie Jul 08, 2016 2:45 am\n-Entra de lo mas normal y va directo a donde el cajero- ¡Hola! dos pokebolas, eh, son 100 ¿no? -saca la platica, la cuenta y la coloca en la encimera-\npor Amelia Coll el Lun Jul 18, 2016 11:23 pm\nAmy:-entra nerviosa por ser la primera vez que compra algo-buenos dias ¿podria darme 4 pokebolas? este...¿son 200$ no?\npor Admin el Mar Jul 19, 2016 8:46 pm\n@serena volphix escribió: La pelicafe entro algo timida a la tienda pero decidida a decir lo que tenia que decir-D-disculpe, me podria dar 8 pokeball por favor\n¡Se ha restado 400$ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra ! :star:\npor Admin el Mar Jul 19, 2016 8:48 pm\n@Joshua Bellmont escribió: -El chico entra a la tienda animoso, en compañía de sus Pokémon y mirando de reojo los productos en venta.- ¡Haah! ¡Sí tienen Pokébolas! -Voltea hacia la encargada con una enorme sonrisa, y hace una leve reverencia.- ¡Muy buenos días, señorita! Podría darme unas... -Hizo un conteo en su cabeza.- ¿4 pokébolas? ¡Se lo agradecería mucho!\n¡Se ha restado 200$ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra ! :star:\n@Tomohisa escribió: Como si fuese un huracán, llega y revisa la tienda. Entreteniéndose con la mínima cosa brillante que ve, hasta que recuerda del porqué esta ahí.- OH! si si! pokeball's /o/ -\npor Admin el Mar Jul 19, 2016 8:49 pm\n@Marion Yawn escribió: -Entra de lo mas normal y va directo a donde el cajero- ¡Hola! dos pokebolas, eh, son 100 ¿no? -saca la platica, la cuenta y la coloca en la encimera-\n¡Se ha restado 100$ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra ! :star:\npor Admin el Mar Jul 19, 2016 8:50 pm\n@Amelia Coll escribió: Amy:-entra nerviosa por ser la primera vez que compra algo-buenos dias ¿podria darme 4 pokebolas? este...¿son 200$ no?\npor Alba Psychelent el Mar Jul 19, 2016 9:46 pm\n-Entra a la tienda algo nerviosa- B-Buenos días, quisiera comprar 3 pokeballs. Eso seria 150$, ¿no?\npor Zero el Mar Jul 19, 2016 11:53 pm\n-el Rubio ingresó en la tienda, algo curioso caminaba hacia el mostrador- Disculpa... Me gustaría comprar tres pokeballs Por favor -dejar la instalación tras recibir su compra.\npor Admin el Miér Jul 20, 2016 12:11 am\n@Alba Psychelent escribió: -Entra a la tienda algo nerviosa- B-Buenos días, quisiera comprar 3 pokeballs. Eso seria 150$, ¿no?\npor Admin el Miér Jul 20, 2016 12:12 am\n@Zero escribió: -el Rubio ingresó en la tienda, algo curioso caminaba hacia el mostrador- Disculpa... Me gustaría comprar tres pokeballs Por favor -dejar la instalación tras recibir su compra.\npor Sidney Everdeen el Mar Ago 09, 2016 3:30 am\n¡2 pokeball, por favor! -Deja el dinero ya contado en el mostrador-\npor Zero el Mar Ago 09, 2016 6:10 pm\n-entra a la tienda y pide pokeball para luego pagar e irse-\npor Keisi Aizen el Dom Ago 14, 2016 9:28 pm\n¡4 pokeball, por favor! -Deja los 200$ y se va con su compra-\npor Nikola Ferrer el Jue Ago 18, 2016 7:06 am\n-Se asoma a la vitrina para pedir productos-\nHola, quisiera x4 Pokeballs y x1 Poción, por favor. Gracias de antemano -exclamó el pelinegro, mientras dejaba el importe sobre el mostrador-\npor Ilucien Yosei el Mar Ago 23, 2016 9:03 pm\nEntrando a la tienda con curiosidad mientras juega con un mecin de cxabello\nEsto... Buenas buenas, me gustaría comprar algunas pokeball\nPokeball $50 x 3 = $150\npor Selene Suncrow el Vie Ago 26, 2016 11:29 pm\n-Entrando y mirando curiosa el local con su zorua acurrucada en su cabeza- Buenas! Me gustaria comprar Pokeball x4 -Pide sonriendo amable\nLocalización : *Paseando por algún sitio de Zeichnen*\npor Admin el Miér Sep 21, 2016 10:18 pm\n@Sidney Everdeen escribió: ¡2 pokeball, por favor! -Deja el dinero ya contado en el mostrador-\n¡Se ha restado 100$ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra ! :\npor Admin el Miér Sep 21, 2016 10:19 pm\n@Zero escribió: -entra a la tienda y pide pokeball para luego pagar e irse-\npor Admin el Miér Sep 21, 2016 10:20 pm\n@Keisi Aizen escribió: ¡4 pokeball, por favor! -Deja los 200$ y se va con su compra-\n¡Se ha restado 200$ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra ! :\npor Admin el Miér Sep 21, 2016 10:21 pm\n@Nikola Ferrer escribió: -Se asoma a la vitrina para pedir productos-\npor Admin el Miér Sep 21, 2016 10:23 pm\n@Ilucien Yosei escribió: Entrando a la tienda con curiosidad mientras juega con un mecin de cxabello\n¡Se ha restado 150 $ de tu cuenta en el foro! ¡ Gracias por su compra ! :\npor Admin el Miér Sep 21, 2016 10:24 pm\n@Selene Suncrow escribió: -Entrando y mirando curiosa el local con su zorua acurrucada en su cabeza- Buenas! Me gustaria comprar Pokeball x4 -Pide sonriendo amable\npor Koujiro Sakuraba Dashner el Jue Sep 22, 2016 12:31 am\n-como es un jodido viene por segunda vez a recargar sus reservas de pokeballs (?)- ¡My Lady aquí me tienes una vez más! Lo de siempre si es posible ~ -con una media sonrisa sacó el dinero a entregar de sus bolsillos, dejándole una rosa además con ello, para no perder la costumbre-\nPokeball x10 ($50)\npor Marion Yawn el Vie Nov 04, 2016 1:22 am\nCuatro pokeballs por favor. Serian 200$ ¿no? -cuenta torpemente el dinero y lo coloca en el mostrador-\npor Sori Zafaia el Mar Nov 08, 2016 2:11 am\nSori:-entra corriendo a la tienda-¡Buenos dias señorita! ¿Tendra...esto -hace calculos- 4 pokeballs? Serian...¿200$ no?\npor Aaron_Murdock el Dom Dic 04, 2016 8:28 am\nquiero 3 pokeballs por favor sera 150$\npor Rene Castle el Mar Dic 20, 2016 6:08 am\npokeball x10 (cada una vale 50$)\npor Kendall Mitchell el Jue Feb 02, 2017 3:33 am


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Bar Cafetería Nuevo Gaucho en Vigo\nHernán Cortés, 16 Bajo - 36203 - Vigo (Pontevedra)\nHernán Cortés, 16 Bajo - 36203 - Vigo\nBar Cafetería Nuevo Gaucho. Número de teléfono, calle y más información de Nuevo Gaucho en Vigo. Café-bar con una amplia variedad de desayunos, cafés, infusiones, refrescos, cervezas, bocadillos, tostas y chocolate con churros. Plato del día con pan y bebida incluido en el precio. Dispone de terraza exterior.\nHernán Cortés, 16 Bajo - 36203 - Vigo (Pontevedra) ver mapa cómo llegar\nCafé-bar con una amplia variedad de desayunos, cafés, infusiones, refrescos, cervezas, bocadillos, tostas y chocolate con churros. Plato del día con pan y bebida incluido en el precio. Dispone de terraza exterior.\nParece que nadie ha escrito ninguna opinión sobre Bar Cafetería Nuevo Gaucho en Vigo\nMicrosite, web resumen de Bar Cafetería Nuevo Gaucho en Vigo\nEn esta ficha web podrá encontrar las actividades desarrolladas por Nuevo Gaucho asi como una descripción con la información más relevante. A mayores podrá consultar los otros 1036 registros disponibles para Bares y cafeterías en Vigo\nLos datos de contacto: el teléfono de Nuevo Gaucho asi como la calle y dirección completa (Hernán Cortés, 16 Bajo - 36203) dentro de Vigo zona (Plaza de España - Casablanca, ) o la ubicación gps en el mapa (tambien como llegar).\nAdemás, en la parte visual la imagen principal identificativa de Nuevo Gaucho,.\nLeer más sobre Nuevo Gaucho


Frecuencia modulada: diciembre 2010\nDesde hace unos 3 meses le sigo la pista a esta serie de publicaciones llamadas "Know Your Heretics". Debo añadir que una de las frases recurrentes navideñas, "que Cristo nazca en su corazón", no solo es vacía porque no va acompañada del compromiso de vivir acorde a él, sino que cabe preguntarse a cuál Cristo se refieren. Este es uno de los puntos de inflexión más importantes y que choca de inmediato con los conceptos relativistas y tolerantes de este día.\nBueno, la cuestión no es el "hack", sino qué hacer con él. Más que el Kinect en sí mismo para jugar, me ha llamado la atención los distintos usos que varias personas le han dado al dispositivo y sus sensores de movimiento.


Los tratamientos de fertilidad más comunes\nLa infertilidad es un problema que afecta tanto a hombres como a mujeres e impide conseguir el embarazo y que nazca el bebé. No se debe confundir infertilidad con esterilidad, que es la incapacidad para concebir y afecta a 1 de cada 6 parejas en edad fértil.\nLos tratamientos de fertilidad son la mejor opción para aquellas parejas heterosexuales en las que uno de los miembros, o ambos, cuenta con problemas de fertilidad. Estos tratamientos también ayudan a las parejas de mujeres que quieren tener un hijo y las madres solteras que buscan emprender la aventura de la maternidad.\nLos tratamientos de reproducción asistida consiguen que se dé el embarazo. Existen diferentes técnicas y métodos que te explicamos a continuación, pero el objetivo común es el mismo: traer un nuevo miembro a la familia.\nLa fecundación in vitro es un tratamiento de reproducción asistida muy extendido, probablemente el que más. Se trata de unir el óvulo con el espermatozoide fuera del cuerpo de la mujer, en el laboratorio (in vitro) y obtener así embriones ya fecundados. Estos embriones se transfieren al útero materno para que evolucionen hasta llegar al embarazo.\nUna variante de la fecundación in vitro es la FIV en ciclo natural. Es una técnica menos agresiva en cuanto a medicamentos ni hormonas: el objetivo es generar varios óvulos durante el ciclo menstrual para extraer el mejor y después fecundarlo en el laboratorio.\nOtro tratamiento muy popular es la inseminación artificial (IA). El tratamiento de inseminación artificial se diferencia de la FIV en que la fecundación del óvulo se produce directamente en el útero de la mujer, no en un laboratorio. Con esta técnica se introduce una muestra de semen previamente optimizada en el interior del útero para mejorar las posibilidades de fecundación y facilitar el proceso. Así se acorta la distancia que el espermatozoide debe recorrer y facilitamos su encuentro con el óvulo.\nEs una técnica que no necesita extraer los óvulos de la mujer, pero sí es posible que se realice una estimulación ovárica para aumentar las posibilidades del embarazo. La estimulación ovárica consiste en la inyección intramuscular de hormonas para que la mujer produzca más óvulos de lo habitual dentro de su ciclo, y así incrementar la posibilidad de fecundación.\nEn el caso de que exista una infertilidad masculina severa, se usa la técnica de la Inyección Intracitoplasmática de Espermatozoides (ICSI) tanto en la FIV como en la IA. Esta técnica consiste en extraer los mejores espermatozoides de una muestra seminal para mejorar los resultados. Si el varón no cuenta con problemas de fertilidad no es necesario aplicar el ICSI, con el método convencional es suficiente.\nHay mujeres cuyos óvulos no les permiten gestar un embrión por sí mismas. La reproducción asistida ofrece alternativas en estos casos, para seguir con la ilusión de ser madre. Una de las opciones es la ovodonación, es decir, el tratamiento en que se realiza una FIV con los óvulos de una donante y los espermatozoides de la pareja masculina.\nEn caso de que la pareja masculina también tenga problemas de fertilidad o simplemente no tenga pareja, se puede recurrir también a un banco de semen. La donación de óvulos (y de esperma si hiciese falta) permite conseguir la maternidad a parejas con más dificultades.\nMini FIV es un tratamiento alternativo a la FIV tradicional. Similar, pero más cómodo y sencillo; también se conoce como FIV con estimulación suave. Con el tratamiento Mini FIV se obtienen menos ovocitos para fecundar en el laboratorio, pero son de mayor calidad. La dosis de hormonas usadas se reduce al máximo, y el número de inyecciones que la paciente recibe para preparar sus ovarios disminuye en un 80%.\nEs un proceso más natural y con menor tiempo quirúrgico y anestésico. Las estimulaciones ováricas son suaves, el proceso se completa en menos visitas y requiere menos gasto en medicación. Una muy buena alternativa para ser padres y madres.\nEfectos secundarios de los tratamientos de fertilidad\nUna de las preguntas frecuentes en Minifiv es la de qué efectos secundarios tiene un tratamiento de fertilidad en la salud de los pacientes. Uno de los síntomas que pueden surgir durante el proceso es el síndrome de hiperestimulación ovárica (SHO).\nEste síndrome es una complicación derivada del tratamiento de estimulación ovárica que se aplica a muchas mujeres para favorecer el desarrollo de más óvulos. El ovario se hincha más de lo esperado ante la medicación hormonal administrada, y puede desencadenar síntomas leves o graves, según cada caso. De todas formas, hay métodos de prevención y control del SHO siempre con un riguroso control médico.\nLos tratamientos de fertilidad han ayudado a crear nuevos modelos de familia y han hecho que parejas de todo tipo disfruten de la paternidad. La reproducción asistida es una apuesta por cumplir tus sueños.


Susana Aliano Casales: la discriminación en la infancia\nSu literatura infantil propone historias en las que el arte se conjuga con los derechos del niño\nSusana Aliano Casales es escritora, correctora de estilo y editora. Su literatura infantil propone historias en las que el arte se conjuga con los derechos del niño y la temática de la violencia intrafamiliar.\nCon el sello editorial que dirige “Más pimienta”, ha viajado a la Feria de Bologna, generando diferentes acuerdos laborales con creadores de otras partes del mundo. En esta oportunidad, presentó en “Había una vez”, el cuento Leru leru, un libro álbum que cuenta con el trabajo artístico a nivel icónico de la italiana Francesca Dell’Orto.\nLeru leru remite a la burla al otro por ser diferente. La historia está construida de una manera sencilla, pero con varias capas de significados profundos en cuanto a la construcción de la otredad y la identidad.


Silvio Caiozzi Aclamado en Montreal | El Clandestino\nSilvio Caiozzi Aclamado en Montreal\nseptiembre 10 09:41 2017 by Claudio Araneda\tImprimir Articulo\nEsta semana su última película “Y de pronto el amanecer”, filme que se estrenará el próximo año en Chile fue ovacionada en el Festival de Montreal y se llevó el máximo premio de uno de los certámenes independientes más importantes del planeta.\nSilvio Caiozzi (Santiago, 1944), no requiere mayor presentación. Su trayectoria es notable en varios sentidos. No cabe duda que está entre los realizadores más relevantes de Iberoamérica. Su obra cinematográfica es maciza y tiene la particularidad no solo de haberse elevado al punto máximo en diferentes momentos y certámenes internacionales desde sus inicios, sino también, la fuerza y la sutileza que solo el arte puede tener cuando trasciende en el tiempo. Hecho que no es menor si se toma en cuenta que su primera película como Director y Co-guionista “Julio comienza en Julio”, estrenada el año 1979 está considerada la mejor película chilena del Siglo XX.\nCaiozzi se toma el tiempo necesario para trabajar en lo que más le apasiona y en donde profundiza y considera está la clave de una historia inolvidable, que son los personajes, sus emociones, su tensión psicológica, su capacidad de enamorar al espectador o de ser odiados, como seres humanos reconocibles de carne y hueso. De esta forma, va dejando huellas y pone el corazón en lo que hace, porque si hay algo que caracteriza su trabajo, es simplemente lo que él considera la pasión interna para involucrase en un proyecto cinematográfico.\nSin embargo, por otra parte, Caiozzi quien reconoce que el cine está en él, antes de que tenga memoria, hoy vuelve a ser ovacionado en uno de los certámenes mundiales más importantes de la creación independiente, como lo es el Festival des Films du Monde en Montreal, asunto que de ninguna manera lo cohíbe cuando hay que hablar de los problemas que aquejan a la industria y el cine comercial.\nUsted en sus inicios trabajó con maestros importantes como Helvio Soto, Aldo Francia y Raúl Ruiz ¿Cuál es la impronta de ellos en su experiencia como realizador?\nTuve mucha suerte de haberlos conocido, porque son grandes maestros. Empecé siendo director de fotografía y no me interesaba dirigir. Mi objetivo era la dirección de fotografía, eran las imágenes las que me alucinaban, y por eso me toca hacer fotografía para directores importantes, incluso una segunda cámara cuando Costa – Gavras filma “Estado de Sitio” en Chile. Fui afortunado porque me toca aprender de esto maestros que además tienen cada uno estilos y formas diferentes. Helvio fue un gran maestro y lo fue para muchos alumnos. Ellos lo recuerdan y lo reconocen hasta el día de hoy. El me entregó la técnica de cómo narrar una historia, como no cometer errores fílmicos como saltos de ejes u otras cosas, y también lo estricto para no improvisar y hacer exactamente lo que está en la cabeza de uno y hacerlo de la mejor manera posible. Aldo Francia curiosamente me transmitió lo opuesto, no la improvisación, pero si una especie de simpleza de hacer cine, una suerte de liberación en que se permite mayor soltura a los actores por ejemplo. Me enseñó que la simpleza en la pantalla tiene un valor enorme y que a veces esa simpleza dice más que algo repleto de cosas. Raúl Ruiz es una especie de inventor constante de cosas locas y lanzadas e imaginativas y al contrario de todos los demás, la improvisación era su estilo. Entonces aprendí de él la posibilidad de usar los recursos de los actores, de la puesta en escena y casi olvidarse del guión completamente, de hecho casi nunca hacía guiones cuando trabajaba en Chile porque afuera lo obligaron, porque acá eran servilletas de papel con tres frases, ese era el guión. Era un mundo en donde aprendías a hacer cine agarrándote de lo que estaba pasando a tu alrededor y soltando a todo el mundo y ahí él tenía un talento muy grande de sacar de cada uno y manejar la improvisación de manera que funcionara. Bueno yo aprendí un poco de cada uno de ellos.\nEs difícil definirse uno mismo, una se lanza y hace las cosas que uno siente. Lo que sí tengo claro es que se trata de una obra en la que predominan los personajes por sobre las historias, porque estas muchas veces se repiten y da un poco lo mismo en ese sentido, en cambio trasmitir tensión o situaciones que pueden ser muy entretenidas, solamente con lo que está pasando dentro de cada personaje es bastante difícil y cuando se logra es maravilloso porque esos personajes se agrandan y pasan a ser seres humanos que el espectador los quiere o los odia, pero los entiende, eso es complejo, tu requieres ahí penetrar en la psicología de cada uno de esos personajes para luego lograr la actuación que tenga la potencia que eso necesita. Entonces sucede que de repente, y por eso también admiro mucho a Bergman, por ejemplo, en un primerísimo primer plano de una actriz, no pasa nada más que eso, no hay resquicios, ni siquiera música de fondo acompañando la emoción ni nada, solo el personaje y el espectador se conmueve y termina llorando o riéndose, eso es un cine profundo, muy difícil.\n¿Un cine de autor? Se lo pregunto porque también se confunde con lo que han llamado el cine arte.\nClaro porque cuando uno habla de cine arte, presume un cine experimental que no lo entiende nadie. Ese es otro cuento aparte. Cine de autor es un cine en donde está el pincel de quien lo crea, el estilo de quien lo hace y es un cine que busca la entretención y el contenido al mismo tiempo. Las grandes películas logran eso, las que ha sido más vistas por el público son eso. Son películas recordables, en que el espectador se lleva los personajes a su casa con ellos y no los olvida más como “Lo que el viento se llevó” por ejemplo. Si te empiezas a dar cuenta, esas son las películas verdaderamente comerciales y te incluyo “La guerra de las galaxias” que tiene grades personajes como el robot que está bien construido, es profundo. Entonces siempre se habla del cine comercial entre comillas y la mayor parte de las películas comerciales fracasan en el mercado, no son comerciales, pero se ha creado un clisé que se está derrumbando. Los jóvenes especialmente ya saben ver las películas y saben ha donde va, como termina y Hollywood está en una desesperación bastante fuerte. Cómo se explica que estén tratando de reproducir grandes éxitos antiguos o incluso mostrar de nuevo películas antiguas digitalizadas.\nEs un problema de los productores que están en la gran industria me imagino\nTiene que ver con la industria. Pensaron que si ellos hacían que el espectador no les exigiera otras cosas, entonces podían hacer la misma película con distintos disfraces. Tiene que ver con lo que denuncia Chaplin en “Tiempos modernos” que es apretar la misma perilla constantemente. El asunto es que el espectador moderno que nace viendo cine, empieza a exigir sorprenderse, y no ver una receta que ya la conoce de memoria y por lo mismo la crisis de la industria. Los productores de Hollywood planificaron interrumpir el cine de autor, lo que queda claro cuando Kurosawa estuvo al borde del suicidio y si no es porque Coppola va y lo rescata no existiría “kagemusha” y se habría suicidado después de que había ganado Cannes y todo y un público que lo seguía, como también pasó con Fellini.\n¿Se expresa esta crisis en el cine latinoamericano?\nY en el cine iraní o el Chino y empiezas a ver una cantidad de cine monumental que hay que no lo vemos porque la industria no lo distribuye, no lo muestra. En ese sentido el cine de autor es más independiente porque no lo hacen los productores lo hacen los directores y eso es lo otro que ha cambiado porque a los Fellini, los Bergaman llegó un momento en que los productores los comenzaron a odiar, porque la película dependía del talento del creador, del realizador y era este el que llevaba público y los productores comenzaron a sentir que no dominaban nada, estaban a la merced de la capacidad creadora del autor y por lo mismo se ponen de acuerdo para destruirlo y por lo tanto transformar el cine en una industria barata como si fuera una fábrica de chorizos y para eso primero destruyen a los autores importantes y luego le dan al público un tipo de mercadería para que escojan más de lo mismo gastándose millones de dólares en promoción.\nUsted conoce muy bien el mundo de la publicidad ¿Como es este fenómeno en ese sector?\nTambién hubo un tránsito en la publicidad fuerte. Te pudo hablar de Chile. Y esto pasó en la época de Pinochet cuando permitió la televisión en color y mantuvo el dólar bajo a 39 pesos con lo que se llenaron todas las casas de televisores, lo que fue un objetivo político de penetrar en todos los hogares. Entonces la publicidad en televisión adquirió en cosa de meses una fuerza gigantesca porque toda la inversión se fue a la televisión, lo que antes se iba a las radios, los diarios, etc. Vino un cambio radical en donde la publicidad más importante empezó a ser la audiovisual en Chile y las agencias de publicidad no estaban preparadas porque no tenían a la gente que entendiera el audiovisual. Empezaron desesperadamente a buscar directores y no éramos muchos los que estábamos acá para empezar a trabajar cinematográficamente una idea publicitaria y tuvimos la posibilidad de hacer a nuestra pinta las cosas y nos empezó a ir muy bien y empezamos a ganar premios a nivel internacional. Chile en un año llegó a ser el segundo país más premiado en su audiovisual en toda Latinoamérica después de Argentina por encima de Brasil. Podíamos llevar una idea publicitaria a un lenguaje cinematográfico y eso no había sucedido nunca en este país.\nEs decir el dominio lo tenían los directores o gente del cine por sobre los publicitas\nBueno ahí vino otro cambio violento que es semejante a Hollywood. Muchas agencias empiezan a sentir que los clientes creen más en el director que en la propia agencia. De hecho, te doy la confidencia que a mí de repente un día domingo me llamaba el propio cliente a mi casa. Y este fenómeno fue detectado por las agencias que se pusieron de acuerdo y me consta porque fue un cambio violentísimo, entonces llegó un momento en que nunca más se citaba al director a reuniones con el cliente porque antes era un intercambio creativo con el cliente y uno entendía lo que necesitaba y ayudabas a encontrar la fórmula para resolver su necesidad. De pronto eso se cortó y la agencia decía, no esto está aprobado por el cliente y así tiene que ser. Eso existe hasta el día de hoy y es lo que provoca el bajón de la calidad publicitaria en Chile. Es lo mismo que el control de los productores sobre el cine de autor.\n¿Cuál es el escenario del cine chileno hoy?\nHay un poco de todo, es muy heterogéneo. Por un lado, se produce muchísimo como nunca antes en la historia del cine, pero de todas esas cuantas llegan al espectador es el tema. Si se producen treinta llegarán dos y al resto ni siquiera se les conocen los títulos y yo tengo ahí la cantidad de público y es terrible. Hay Películas con 500 espectadores en todo el país imagínate. Entonces tenemos una pérdida de público notable que es muy curiosa porque por un lado se produce más con calidad técnica y una producción muy grande pero sin espectadores. Antes se hacían 6 películas pero dos eran importantes. Entonces si se hacen treinta debería al menos haber unas 15 importantes pero no es así.\nPor otra parte lado son pocas las salas independientes\nSe hacen esfuerzos por parte del gobierno para poner salas paralelas en todo el país pero el problema no es de salas, el problema es de interés del público por ir a ver las películas. Que sacas con tener salas vacías si el público no va. El tema acá es por qué el espectador se va a dar el trabajo de ir a una sala de cine, si a lo mejor ni siquiera ha oído hablar de la película. Entonces todos dicen es que faltan salas, pero que sacas con tener salas con películas que nadie conoce y a nadie le interesa.\nEntonces hay qué hacer un esfuerzo por difundir mejor lo que se está haciendo.\nEl problema que tenemos es la promoción. Eso es lo que le falta al cine chileno y latinoamericano en general. En Estados Unidos si una película cuesta 30 millones de dólares, se gasta otros treinta en promocionarla, en cambio si en Chile una película cuesta 700 mil dólares, no tiene ni un solo centavo para promocionarla y nos encontramos con un mercado que tiene que competir con una industria que promueve películas con cifras exorbitantes en el planeta y ese es un problema tremendo, más allá de si funcionan o no, porque si finalmente si no las das a conocer, por qué la gente tendría que ir a verlas.\nPero hay que admitir que hay más películas y que es más fácil hacerlas\nEn Chile se resolvió en gran medida la producción porque antes ni siquiera teníamos apoyo para producir cine, eso está relativamente resuelto con herramientas públicas como los fondos que resuelven al menos una parte, pero el gran desafío sigue siendo la promoción, como lograr que el público se interese, que oiga el título, lo escuche, que le tinquen las escenas que ve y que las vaya a ver. Son lamentablemente muy pocas las películas que pueden contar con dineros y recursos promocionales, entonces mientras no se cree un mercado común de cine americano e iberoamericano que entre paréntesis es un mercado de público mayor que el de habla inglesa, va a ser difícil mejorar los estándares de público. Tenemos un posible mercado mayor que el de Hollywood pero está completamente dividido y los intentos han sido socavados. Nosotros no tenemos idea lo que están haciendo los argentinos, salvo una o dos, tampoco vemos lo que sucede en Perú, menos en Bolivia o Colombia, y viceversa porque ellos tampoco tiene idea de lo que pasa en Chile y ese problema pasa por una puesta de acuerdo política de todos los gobiernos iberoamericanos que decidan otorgarle espacios de promoción a su cine y eso decisión política, bastaría con otorgarle 3 minutos en los noticieros en horario prime para saber que se está haciendo y te aseguro que se crearía una audiencia inmediata porque la gente se interesaría por una parte en la película pero además vería detalles de los elencos, de los actores y las actrices por ejemplo como lo hace Hollywood.\nSe supone que hay tratados de Cooperación cultural, entonces qué pasa.\nLo que sucede es que en este punto no se ha avanzado y yo creo que es porque los cineastas latinoamericanos en general están desesperados por hacer una película y en lo único que piensan es en cómo conseguir los recursos, la plata para hacerla, y cuando está hecha se terminó el cuento, entonces se dice ya hice mi película, aunque nadie la vio, pero ya la hice. Hay un poco de eso que es una visión algo corta. No hay presión al estado y cada vez que hay más presión es para producir la película, es decir, necesito más plata pero para hacerla y no para promocionarla.\nY este tema tan importante no se ha discutido en el Consejo del Cine\nBueno crearon unos fondos que son muy chiquititos, pero son cifras ridículas y para algunas películas premiadas. Es ridículo porque son recursos como para hacer afiches por ejemplo y el tema es mucho más profundo que eso, porque lo que se hace es tapar el sol con un dedito.\nEn ese sentido usted como realizador independiente corre unos riesgos importantes al hacer una película o no.\nNo olvido al público. Siento que cuando uno hace una película y todo el esfuerzo que significa, los riesgos son enormes, pero si además recibiste algún apoyo de fondos para hacer una obra esta debe ser vista. No quiero que se mal entienda y que se piense que me estoy inclinando para el lado de un cine de comedias y solo con actores famosos, que es una forma y está bien, pero no es solo eso. El ideal es lograr hacer una creación que atraiga al público y que los analistas de cine la admiren y que el público vea una obra potente, poderosa que le entregue cultura al espectador. Cualquier obra, aunque sea menor, pero si está bien fotografiada, ya está entregando cultura desde la estética. Para que hablar de los personajes que te entregan raíces e identidades distintas.\nSu cine siempre se ha caracterizado por tener un componente literario pero también tiene lecturas políticas profundas ¿Qué hay de eso en su labor como realizador?\nSi hay elementos o cosas que pueden ser interpretadas políticamente es porque hago las cosas que uno está viviendo, lo que uno siente, pero de ahí a hacer un cine político para decir tal cosa, yo no lo haría jamás porque de ahí surgen los panfletos y no me interesan los panfletos. De hecho cuando con José Donoso hicimos la “Luna en el Espejo” y estábamos empezando a escribir el guión, de repente Donoso se asustó porque efectivamente la película la puedes leer solo políticamente y me dijo, mira si nosotros nos ponemos a pensar en Pinochet y en la Junta Militar mientras hacemos el guión, vamos a terminar con una cosa muy mala. Yo estuve totalmente de acuerdo y nos olvidamos e hicimos el guión con personajes humanos, tanto así que el viejo al que mucha gente ve como a Pinochet o Merino, de repente uno lo quiere como un ser humano, es un jodido de mierda pero es un ser de carne y hueso. Entonces yo nunca he querido ni me interesa hacer un cine típico político. A mí me interesa al cine que a mí me llega en primer lugar y no estoy pensando en cosas para atraer al público y pasarlo mal haciendo un spot publicitario largo no me interesa. Yo he hecho mucha publicidad y entiendo esa línea y la manejo muy bien, que es hacer algo a la medida, pero lo que yo hago es otra cosa.\nPero me imagino que para hacer una película uno debe pensar en la obra por una parte y el destinatario por otra, es decir en el público\nMira, si me voy a meter a hacer una película en primer lugar debe ser algo que a mí me enamore, me motive, que me provoque pasión interna y eso te puedo asegurar que me pasa muy pocas veces y por lo mismo me demoro 5 o 10 años en hacer una película, pero una vez que me meto y empiezo a pensar en el guión, comienzo a pensar en el público. Una vez que ya estoy apasionado con los personajes, con las atmosferas, las situaciones y empiezo a desarrollar eso en el guión digo ah! en esta parte el público se desconecta, no se siente identificado o le da lo mismo lo que está pasando en la pantalla y hay que buscar cómo hacer esa conexión. Entonces para mí el público viene después, cuando ya estoy en el desarrollo del guión y no antes.\n¿Cuál es la relación que tiene usted con la literatura como realizador?\nLeo muy poco por no decir casi nada, pero lo que admiro de los escritores, lo que para mi resulta un aporte, es que una persona que es capaz de hacer una novela, a veces puede demorar años de su vida, en desarrollar justamente lo que encuentro lo más importante en el cine que son los personajes. Una novela funciona cuando tiene personajes bien desarrollados o de lo contrario no funciona. Encuentro que en los escritores y sobre todo en los chilenos, existe una capacidad narrativa de personajes muy grande y muy particular. Una visión, una mirada muy especial y como veo el cine desde el mismo punto de vista en donde los personajes para mí son lo importante, entonces me gusta mucho dialogar porque no hay cosa mejor que dialogar un guión y no hacerlo solo, a pesar que el guión de “Coronación” lo hice prácticamente solo, pero como había conocido a Donoso tantos años, ya sabía lo que él me diría en algunas escenas. Siempre he creído que el guión que uno hace debe dialogar con alguien y ojalá ese alguien sea un literato. Es divertido porque Raúl Ruiz decía que el escritor tiene una visión de gran angular y el cine es tele objetivo, y es cierto porque el escritor ve los personajes metidos en un mundo de 360 grados en cambio el cineasta o yo veo los pequeños detalles. Por eso necesito la visón del escritor, la panorámica y por sobre todo la profundización de los personajes. Ya no partes de cero con los personajes porque hay un trabajo de años. Si te fijas hablo de literatos y no de guionistas, porque además yo soy guionista.\nNo puedo obviar “Y de pronto el amanecer” que acaba de ganar Montreal pero que se estrenará el próximo año, solo quiero saber qué significa este nuevo trabajo para usted.\nEs una obra gigante, la más grande que he hecho en toda mi vida y es la más relevante. Es una obra de tres horas pero el reloj del cine es muy diferente al reloj que usamos a diario. Esta película es mucho más abierta que las anteriores, acá hay una apertura de mundo, de fin de mundo que de alguna manera es un encierro, pero estamos en una isla, en una lejanía. Y para el estreno estamos hablando de catorce años desde Cachimba.\nEl órgano de iglesia de San Pedro de Atacama volvió a sonar en emotivo concierto 0\nMahani Teave lleva su piano a San Pedro de Atacama 1


S-Cloud, el servicio de almacenamiento ...\tGoogle +\nCISPA: ¿Otra ley SOPA, o ...\ttype in your search and press enter\tÚltimos Trailers\nAl parecer todos quieren entrar al mercado de los servicios de almacenamiento en la nube, Google con su Google Drive y aparentemente Samsung con S-Cloud. Según se informa, este servicio, que competirá directamente con el iCloud de Apple, podría estar siendo mostrado en el evento del 3 mayo, en el cual también se cree que se anunciará el Galaxy S III.\nSe conoce muy poco de este servicio, pero se cree que superará las limitaciones de iCloud. El servicio de Samsung permitirá subir cualquier contenido y también te permitirá tener acceso a tus series de televisión, películas, libros y música. Esto lo más seguro se integrará a los “Hubs” que ya conocemos en el Galaxy S II, como el Music Hub y el Reader Hub, aunque Samsung podría presentarnos algo distinto. Este servicio podría ser de multiplataforma, permitiéndote tener acceso a tu contenido desde tu laptop o tablet. No se saben muchos detalles pero se rumora que tendrá más de 5 GB de almacenamiento.\nAparentemente este servicio no fue anunciado antes porque había problemas con el suplidor del almacenamiento. Según el rumor, Samsung se unió a Microsoft para asegurar que este servicio esté disponible globalmente, pero, a semanas del evento de Londres, es cuestión de esperar para ver si con el nuevo teléfono de Samsung los usuarios tendrán disponible este nuevo servicio.\nTags:s cloud\tFacebook\nXaviier Ay ay!! la maravilla de los rumores, aun no sale S-Cloud y dicen q superará las limitaciones de iCloud. Ojala me equivoque pero no creo q Samsung vaya aresentar el mega servicio. No es su área y S-Cloud solo será un complemento para sus tels. Si no es así, están pajeandose pq en Android qué más servicios en la nube q Google.


TripAdvisor | Excursión activa de un día al Parque Nacional Mt Field, que incluye Bonorong y Mt Wellington proporcionado por Tours Tasmania | Hobart, Greater Hobart\nExcursión activa de un día al Parque Nacional Mt Field, que incluye Bonorong y Mt Wellington proporcionado por Tours Tasmania\nDespués de ser recogido en su hotel de Hobart, viaje al Parque Nacional Mount Field, ubicado a unos 90 minutos de la ciudad. Allí, explore el parque nacional más antiguo de Tasmania, que incluye las cataratas Russell, una cascada en cascada de tres niveles, y la pista de árboles altos, que cuenta con gigantescos árboles de goma de más de 262 pies (80 metros) de altura. Desde allí, camine por Pandani Grove Trail a lo largo del lago Dobson, que a menudo está cubierto de hielo y rodeado de nieve en el invierno. El recorrido también incluye una parada en Bonorong Wildlife Park, hogar de la fauna australiana rescatada. Aquí, interactúa con canguros, demonios de Tasmania, canguros y más. Finalmente, diríjase a la cima del monte Wellington con una elevación de 4,170 pies (1271 metros) y disfrute de las amplias vistas de la región. Al final de la gira, vuelva a Hobart y déjese en su hotel.\nPara organizar una recogida en el hotel, envíe un correo electrónico a su operador turístico a bookings@tourstas.com.au\nGrupos pequeños, amigos.\nAlimentación del diablo\nComida y bebidas (compre antes de comprar o tendrá la oportunidad de comprar un almuerzo para llevar estilo panadería en el tour)\nLa hora de recogida en el hotel es entre las 7 am y las 7:30 am, dependiendo de su ubicación. La recogida en el hotel está disponible en los hoteles y hostales del centro de la ciudad (no en AirBnB). Por favor arregle la recogida de su hotel al menos 48 horas antes de la salida con el operador turístico.\n51Opiniones10Preguntas y respuestas\nSocPsy escribió una opinión (oct. de 2019)\nGran día al Parque Nacional Mt Field y más\nAcabo de hacer la excursión de un día al Parque Nacional Mt Field, Bonorong y Mt Wellington. El viaje fue excelente. Connor fue una gran guía, llena de información sobre la historia de las áreas que visitamos y consejos útiles.\nAthanasios Koulis escribió una opinión (sep. de 2019)\nTuvimos un día maravilloso en esta gira. El conductor Connor nos recogió de nuestro hotel en una pequeña camioneta para 13 personas. Nos contó muchas historias sobre la historia de Tasmania, nos llevó a algunos lugares increíbles y convirtió todo el día en una experiencia…\nIncreíble recorrido ecológico\nAyer tuve un gran día disfrutando del aire fresco y limpio de Hobart. El conductor fue amable e informativo al tiempo que nos dio tiempo para disfrutar de las vistas. Él estaba muy bien informado y dispuesto a compartir con nosotros la historia y la importancia de proteger…\nYunyi escribió una opinión (mar. de 2019)\nSídney, Australia16 aportes5 votos útiles\nLa pasé muy bien en las montañas y en el Santuario de Vida Silvestre Bonorong. El clima era realmente caluroso y todos parecían agotados y adormecidos. Las pistas alpinas en Mt Field se cerraron debido al alto peligro de incendio, que es un poco lamentable, pero en general…\nRachel P escribió una opinión (feb. de 2019)\nIsla de Malta, Malta40 aportes2 votos útiles\nTuvimos un día increíble repleto de aventuras, hermosas vistas, increíbles animales y una lección de súper historia impartida por nuestro fantástico guía turístico, Connor. Definitivamente vale la pena cada centavo.\nRussell Falls Tours Tasmania\ndesde US$ 93,78*\nExcursión a grupos pequeños de Mt...\nParque Nacional Mt Field y Russell...\ndesde US$ 104,20*\ndesde US$ 115,49*\ndesde US$ 187,55*\ndesde US$ 86,83*


El Poli, sede de la Maratón Regional de Programación 2015 | Politécnico Grancolombiano\nEl Poli, sede de la Maratón Regional de Programación 2015\nNuestra Institución reunió a 40 equipos de programadores de diferentes universidades de nuestro país, para realizar una de las competencias más importantes de Latinoamérica: la Maratón Regional de Programación 2015, que convoca a los mejores exponentes en matemáticas e ingeniería, para competir de manera simultánea con cerca de 600 universidades latinas.\nEl equipo ganador en esta oportunidad, fue Programators Marks II, de la Universidad de los Andes, de Bogotá; que adicionalmente logró un cupo para el Mundial en Tailandia; nuestra Institución con el equipo Ramanujan, quedó en el tercer puesto. Los demás equipos participantes tendrán ahora la oportunidad de ser reclutados por grandes compañías, entre ellas, IBM o Google Microsoft.\n“Las maratones son la mejor práctica para entrevistas en muchas de las compañías de desarrollo, es decir, nos generan hoja de vida. También nos ha gustado mucho la organización en el Poli, ya que nos animan y eso hace que todo esto sea más emocionante”, explicó el representante de Programators Marks II.\n40 equipos de diferentes regiones del país Autor: Mayra Martínez


El juez archiva la investigación contra Marhuenda y Casals por el caso Lezo | Teinteresa\nSegún destaca el juez, la propia Cifuentes, que declaró como testigo el mismo día en que se destapó la operación Lezo, «no se sintió» presionada por Marhuenda o Casals para no denunciar las irregularidades en el Canal de Isabel II.\nSegún el juez, estas son en cambio las palabras de «dos amigos que tratan, mediante mentiras piadosas y paliativas», de tranquilizar a Rodríguez sobre su implicación, tal y como este último ratificó cuando dijo al magistrado que lo único que pretendían era «ayudarle emocionalmente».\nDe hecho, Cifuentes, que declaró por escrito, afirmó que «en ningún caso» Marhuenda y Casals habrían conseguido que ella dejara de denunciar a Sobrino, destaca el juez.\nMaruenda y Casals, indica Velasco, le dieron una versión «más verosímil de lo que parecía más agravado en las intervenciones telefónicas tomadas aisladamente» y además aportaron una serie de documentos para probar que su periódico «no hizo una campaña especial o muy distinta contra el gobierno de la señora Cifuentes de la propia de una línea editorial».\n«Son hechos -dice sobre las publicaciones- que no tienen consistencia como para encontrar en ellos una sistematicidad y permanencia en la presión que justifiquen las imputaciones por unos delitos del artículo 172 (coacciones) o 570 bis (integración en organización criminal) del Código Penal».