Tema: ¿Qué le propones a tu corazón? – LAmbWord\nPosted bylamboyarts July 5, 2019 March 26, 2020 Posted inArtículos\nEste capítulo del libro de Daniel comienza relatando como Dios le entregó a Nabuconodosor, rey de Babilonia, a Joacim, rey de Judá, y algunos de los utencilios de la casa del Señor. El rey entonces mandó a buscar de los hijos de Israel, algunos de la familia real y de los nobles. Nos dice hasta como los quería, jóvenes que fueran apuestos y sin defecto alguno, que tuvieran conocimientos y que pudieran discernir y servir al rey. Entre los jóvenes estaba Daniel, que junto a otros iban a ser educados y alimentados para que entendieran la cultura de Nabuconodosor y luego de tres años le sirvieran.\nY en este panorama, la palabra nos deja ver una acción ejemplar por parte de Daniel. En el versículo 8 nos dice que Daniel se propuso no contaminarse con las comidas del rey. El sabía que eso le haría daño y que estaría mejor con legumbres. Le dice a su mayordomo que le ponga a prueba y que si en diez días se veía mal de salud que el comía de la comida del rey. Yo pienso que esto es algo que Daniel hace en plena confianza de que Dios lo iba a cuidar por mantenerse fiel.\nLa vida cristiana es una donde no podemos vivir con el pensamiento de actuar según lo que venga. La vida cada vez nos ofrece tantas cosas que no nos conviene comer. Yo nunca he sido el tipo de persona que ve todo malo, pero la palabra sí nos enseña que no podemos tampoco tomar todo por bueno. La misma palabra nos dice que todo es lícito pero no todo nos conviene (1ra de Corintios 10:23). Este ejemplo de Daniel me hizo ver que en mí debe haber un plan de guerra contra todo aquello que en realidad no me convenga. Daniel se enfrentó a un rey que no creía en Dios, y sabiendo que no tenía opción de irse, se propone en su corazón no contaminarse. Una acción poderosa que hoy me hace pensar en cuántas cosas enfrento en mi vida sin proponerme en mi corazón a no contaminarme de tristeza, de enojo, de dolor, de placeres y de tantas otras cosas.\nEn estos tiempos la iglesia enfrenta muchos peligros de contaminación. Hasta de personas que predican un evangelio fuera de lo que de verdad Cristo enseñó. Un pueblo que no se proponga en su corazón no contaminarse de interpretaciones erróneas terminaran creyendo en un evangelio no centralizado en Cristo. Cuando Jesús en Mateo 7:15 le advierte a las personas que lo escuchaban que se cuiden de falsos profetas es porque hay y vendrán aquellos con aparencia de rectitud y sus enseñanzas que parecerán correctas, pero no lo serán. Daniel conocía de su Dios y por eso con seguridad sabía que aún comiendo legumbres tendría mejor aspecto que los que comían la comida del rey. Hermanos, por esto es tan importante nuestra relación con Dios para que sepamos reconocer y saber cuando proponernos a no contaminarnos.\nEsto me lleva a preguntarme qué tenía Daniel que tan firmemente decide proponerse esto. Analicé la pregunta y pensé que Daniel tenía:\n-Convicción. Cuando toma esta decisión es porque vivía convencido de su creencia en Dios. Cuando estamos convencidos en quien creemos, no hay nada que este mundo nos pueda ofrecer, que no le agrade a Dios, que dejemos entrar a nuestra vida.\n-Confianza. Estaba convencido también de que iba a estar mejor en obediencia a Dios que si comía la comida del rey.\n-Conocimiento. Daniel entendía que la comida del rey no era buena. El conocimiento de la palabra de Dios nos deja ver aquellas cosas que serían de contaminación para nuestra vida, al conocerlas debemos proponernos no dejarnos contaminar por ellas.\nEsto lo escribo con el deseo de compartir un pensamiento, al leer de esta acción de Daniel, que ya había leído antes, me puse a pensar en mi vida. Como dije, yo no soy de los pienso que todo es pecado, pero si pienso que dentro de todo debemos estar conscientes y proponernos el no contaminarnos. Te invito a que analicemos nuestra vida y nos propongamos en nuestros corazones a no contaminarnos con lo que no le agrade a Dios.


Seguro vida, dependencia, ahorro\nSeguros vida dependencia\nSeguro Vida Ahorro Jubilación\nSeguros inversión-unit linked\nSeguro Responsabilidad Civil para Actividades Agropecuarias\nSeguro de Accidentes Agrícolas y Ganaderos\nSeguro de Caballos para Asistencia Veterinaria\nSeguro para invernaderos e instalaciones anexas\nSeguros Tractores y maquinaria agrícola\nSeguro responsabilidad civil perros peligrosos ppp\nSeguro Accidentes Convenio Pyme\nSeguro responsabidad civil para médicos\nTienda Seguros de Viaje\nTienda Seguros del Cazador\nTienda Seguros del Pescador\nTienda Seguros de Mascotas\nTienda Seguros de Bicicletas\nLlama a la Policía Nacional (091) o la Guardia Civil (062) si los daños materiales son importantes o si existen daños personales (elaborarán un "atestado" para establecer el responsable del accidente y reclamar la reparación de los daños a las compañías aseguradoras).\nRecuerda tomar las medidas de señalización y de protección adecuadas: ponerte el chaleco reflectante antes de bajar del vehículo, activar las luces de emergencia del vehículo y señalizar el lugar del siniestro colocando el triángulo de pre-señalización de peligro a unos 50 metros de distancia y visible a 100 metros:\n(en carreteras de doble sentido, uno por delante y otro por detrás, en autopistas y autovías sólo es necesario un triángulo por detrás del vehículo).\nComunica lo antes posible el accidente a tu aseguradora o corredor de seguros (tienes que hacerlo dentro del plazo de 7 días de ocurrido).\nAdemás del parte de Declaración Amistosa de Accidente, es recomendable que envíes fotografías del siniestro y de los daños ocasionados a tu aseguradora o corredor.\n¿En qué momento hay que cumplimentar el parte amistoso Accidentes?\nSi por cualquier motivo no puedes hacerlo, apunta nombre y apellidos, DNI, número del permiso de conducir, teléfonos y dirección del otro conductor, así como el número de matrícula y modelo del vehículo contrario.\nDeberás enviar a tu aseguradora o corredor de seguros, en el plazo de 7 días de ocurrido, un detalle con la máxima exactitud del accidente: fecha, hora y lugar del accidente, nombre de la calle o el kilómetro en que sucedió el mismo. Puedes hacer fotos con el móvil del lugar del accidente.\nApartado 3: Si hay lesionados (incluso leves o muy leves, como ligero dolor de cuello o espalda) marcar "Sí".\nApartado 11: Describe las zonas con desperfectos. Por ejemplo: "frontal y lateral derecho". No es necesario indicar todos los desperfectos.\nHay una casilla a ambos lados de cada una de estas opciones, una para el "vehículo A" y otra para el "vehículo B".\nDebe marcarse con una "x" según se haya producido el siniestro (las circunstancias en que se encontraba cada coche en el momento en que se produjo el accidente).\nSi ninguna de las 17 circunstancias descritas en el parte se ajusta a tu caso, NO marques ninguna casilla. Rellena el campo "Observaciones" (Apartado 25) con la descripción de lo ocurrido.\nEn la parte baja de la columna "Circunstancias" hay un espacio cuadriculado.


Publicado en: mar, 10 oct 2017 05:30:00 -0500\nRichard Thaler, premio Nobel de Economía 2017 (Cortesía: University of Chicago)\nLa Real Academia de las Ciencia de Suecia anunció, el lunes, 9 de octubre, al economista estadounidense Richard Thaler como ganador del premio Nobel de Economía 2017 por sus trabajos sobre la llamada ‘economía del comportamiento’, en la que ha buscado explicar cómo los mercados son afectados por la falta de racionalidad y autocontrol de los seres humanos.\nThaler, profesor de la Universidad de Chicago, ha incorporado “presunciones psicológicamente realistas a los análisis de decisiones económicas”, como explicó el comunicado emitido por la academia. “Al explorar las consecuencias de la racionalidad limitada, las preferencias sociales y la falta de autocontrol ha mostrado cómo estos rasgos humanos afectan sistemáticamente las decisiones individuales y los resultados de mercado”, añadió la academia sobre la obra del economista de 72 años.\nAndrés Cendales, profesor de Economía de Uninorte, dice que el trabajo de Thaler hace parte de una tradición académica que va en contra de las teorías tradicionales de la economía. “Hasta los años 70 se asumía que los individuos actuaban con racionalidad, de tal forma que no se equivocaban y tomaban decisiones de forma coherente, de tal suerte que maximizaban sus pagos y beneficios de forma implacable”.\nSegún Cendales, esta noción implicaba asumir que las personas tenían “una capacidad cognitiva que no tenía ningún tipo de restricción al momento de calcular las decisiones óptimas”. Esa llamada cultura idealista se resquebraja una vez que académicos como Daniel Kahneman (psicólogo ganador del Nobel de Economía en 2002) demuestran, a través de trabajo de campo, casos de estudio y referentes reales que los individuos no actuaban con la misma capacidad que los modelos de la teoría económica predecían y que, en efecto, no son tan racionales.\n“Thaler lo que hace es expandir la investigación de la economía del comportamiento e identificar los algoritmos de decisión que siguen los individuos en términos de cotidianidad, que permiten entender los fenómenos de mercado”, apunta Cendales.\nEntre los logros de Thaler, que resalta la Academia Sueca, se encuentra el desarrollo de la teoría de la contabilidad mental. Esta explica cómo las personas simplifican sus decisiones financieras, creando cuentas separadas en sus mentes y tomando decisiones según cómo estas afectan a esas cuentas y no en el conjunto de sus finanzas.\nUno de los ejemplos que señala Cendales de este comportamiento es el endeudamiento privado. “Esto da cuenta de que los individuos son miopes en términos de su racionalidad porque en principio un individuo que intenta sustentar cierto consumo privado no debería hacerlo a través del crédito, sino a través del ahorro”. No obstante, señala el profesor, los individuos ponderan más el efecto de corto plazo del consumo en donde escogen el endeudamiento privado, en lugar de postergar el consumo.\nOtros de los aportes destacados de Thaler son sus investigaciones sobre equidad, en las que demostró cómo la preocupación por los consumidores puede impedir que las compañías suban los precios en períodos de alta demanda, pero no en épocas de aumento de costos. De igual forma, la academia destacó los aportes de Thaler para aclarar la forma en que la falta de autocontrol de las personas hace que sucumban a tentaciones de corto plazo, razón por la que muchos individuos no planean ni ahorran para la vejez.\nThaler es conocido por ser coautor del best seller mundial Nudge (Un pequeño empujón, en español), que utiliza conceptos de economía del comportamiento para derribar muchos de los grandes problemas sociales. Con el concepto de nudging, Thaler explica cómo empujar a la población a tomar decisiones que le beneficien a largo plazo puede influir en la economía o en la política.\n"En resumen, sus contribuciones han construido un puente entre el análisis económico y el psicológico en la toma de decisiones individuales", concluyó la Real Academia Sueca de las Ciencias. Tras el anuncio del premio de 1,1 millones de euros, Thaler confesó que intentará gastar el dinero "de la forma más irracionalmente posible".


Tuesday, 12 May 2020 08:00\nEntelgy Digital patrocina otro año más el V Congreso de Gestión del Cambio que organiza iMM y que tendrá lugar el próximo 13 de mayo. Por primera vez, debido a la situación mundial del Covid 19, será 100% virtual. ¿Te apuntas?\nEl 13 de mayo y bajo el epígrafe “Gestión del cambio en tiempos de crisis” tendrá lugar el V Congreso de Gestión del Cambio. Su objetivo se centrará en la búsqueda de nuevas oportunidades y en la generación de nuevos espacios de colaboración a nivel global, con especial foco en Iberoamérica.\nCristina Aparicio, Consultora de Digital Change en Entelgy, será la encargada de mostrar las enormes capacidades de nuestra organización en este foro. Entelgy acercará a todos los asistentes el conocimiento en Agile y Gestión del Cambio con una intervención titulada “Nosotros gestionamos el cambio, no el cambio nos gestiona a nosotros”.\nEl V Congreso de Gestión del Cambio, organizado por el Instituto de Gestión del Cambio acogerá a unos 400 asistentes que, de forma completamente virtual podrán de disfrutar de un evento centrado en un nuevo abanico de oportunidades generadas por el momento actual.\n>> Haz clic aquí y apúntate ya a al V Congreso de Gestión del Cambio>>


¿De verdad la prensa opositora deja de imprimirse por culpa de\n¿De verdad la prensa opositora deja de imprimirse por culpa de un “Gobierno dictatorial”?\nPublicado: 16 de diciembre de 2018 a las 14:44 | Última actualización: 16 de diciembre de 2018 a las 15:46\nNo es motivo de burla que un diario con larga historia cierre su edición impresa. Mucho menos lo es que eso deje sin empleo a un grupo de trabajadores especializados y que entristezca a honestos colegas periodistas que han hecho su carrera bajo la presión y los choques de adrenalina generados por una rotativa que debía encenderse a cierta hora.\nNo es motivo de burla, reitero, pero pretender atribuirle ese hecho a una supuesta represión dictatorial no es más que otra gran manipulación por parte de una empresa periodística que ha hecho de eso (la manipulación informativa) su perversa especialidad.\nSi la industria periodística se aplicara a sí misma las recetas que forman parte de sus manuales de estilo, y si los periodistas pusieran en práctica, para cubrir este tipo de noticias que los involucran, los mandatos de sus códigos de ética, tendrían que exponer ante el público la gama completa de razones por las cuales cierra un diario impreso, en lugar de tratar de vender como única causa la vileza gubernamental.\nHagamos acá un ensayo. Esa gama de razones puede resumirse en una triple crisis: la del modelo de negocios de la prensa impresa; la del paradigma del periodismo profesional; y la del rol de los medios en el sistema político. Todas ellas, como suele suceder, tienen como sustrato los grandes cambios económicos y tecnológicos de los últimos 30 años. Todas son globales, con sus manifestaciones peculiares en nuestro ámbito.\nCrisis del modelo de negocios\nLos diarios impresos tenían, hasta hace unos pocos años, un modelo de negocios suyo en su género, pero relativamente simple. La idea era vender muchos ejemplares cada día, aunque esas ventas, por sí mismas, no reportaban ganancias, pues el dinero pagado por el comprador del ejemplar casi nunca cubría el costo de producción y distribución del producto físico.\nEl detalle era que si se lograba llegar a una determinada cantidad de lectores, las agencias de publicidad o las personas por su propia cuenta decidían insertar avisos, que eran la fuente real de ingresos de un diario o revista. Bajo ese modelo, los periódicos que lograron grandes circulaciones fueron excelentes negocios durante décadas.\nTambién hubo periódicos que se esforzaron por tener un perfil comercial, estableciendo en el imaginario de la sociedad la idea de que quien quisiera hacer algún negocio, comprar o vender algo, buscar empleo, etcétera, debía adquirir ese diario y, como consecuencia natural de ello, le llovían los anunciantes. En Caracas, esa función la desempeñó El Universal por casi una centuria.\nRecuerdo que en los años 80, siendo yo estudiante de Comunicación Social, en una rueda de prensa en la planta de General Motors en Valencia, escuché al ya veterano periodista Carlos R. Chávez decir, orgullosamente: “Yo trabajo en el único periódico, desde el Río Grande hasta la Patagonia, al que le hacen cola para ponerle avisos”. Era verdad, y lo seguía siendo años después, en los 90, cuando tuve la suerte de trabajar en ese gran diario. Pude ver con mis propios ojos como los vigilantes cerraban las puertas y dejaban afuera a un montón de personas decepcionadas. “Vuelvan mañana”, les decían.\nLa mina de oro de El Universal tenía una especie de sucursal llamada Estampas, una revista en la que si usted quería poner un aviso tenía que pasar en lista de espera hasta un mes o dos porque siempre estaba “hasta los tequeteques”.\nParecía ser un modelo de negocios inexpugnable, algo que seguiría produciendo dinero a manos llenas por generaciones y generaciones. Pero los grandes cambios que comenzaron en los años 90 con la televisión por cable, los canales de noticias y, fundamentalmente, la masificación de Internet, pusieron a ese modelo en acelerado declive. Ya en el siglo XXI, las innovaciones tecnológicas han reducido al mínimo la cantidad de usuarios de los medios impresos y, en consecuencia (esa es la lógica del modelo) el interés de los anunciantes por poner publicidad en ellos. Sin ingresos publicitarios, el negocio no funciona porque –hay que repetirlo- solamente el fajo de papel, incluso sin contenido alguno, es mucho más costoso que el precio al que podría venderse, suponiendo que hubiese gente dispuesta a comprarlo.\nEn un reportaje de Antonio Lucas y Josetxu Piñeiro, publicado en el diario español El Mundo, se dibuja el carácter global de la crisis del modelo de negocios.\n“El 26 de marzo de 2016 el diario británico The independent cumplía 40 años de aventura cerrando su edición impresa. El titular de portada era tan luctuoso como exacto: ‘¡Paren máquinas!’. Un grito que antes evocaba exclusivas voraces de última hora y que ahora delata el fin de la expedición. The Independent había alcanzado tiradas de 400.000 ejemplares al día en la década de los 90, pero cuando la crisis económica estiró su zarpa (en 2008) y hasta el día en que abatieron las mariposas de la rotativa llevaba perdidos al 85% de sus lectores en papel. Son cifras desapasionadas. Es exactamente lo que sucede”.\nVeamos qué ha pasado en esa España, la misma nación cuyos grandes medios quieren hacer creer que la desaparición de El Nacional como diario impreso es un hecho insólito de estos parajes tropicales dominados por una tiranía. Siguen los mismos autores del trabajo ya citado: “El Informe Anual de la Profesión Periodística centrado en 2015 y elaborado por la Asociación de la Prensa de Madrid (APM) cifra en 375 los medios de comunicación que han cerrado en España desde que se instaló la crisis. Más de 12.000 periodistas perdieron el trabajo”. En estos tres años la tendencia ha seguido, pero es necesario ubicar las cifras actualizadas.\nAgreguemos otro párrafo. “Los datos de la Asociación de Editores de Diarios Españoles (Aede) se agarran a la arteria como el colesterol malo. Las cifras oficiales de difusión controlada indican que se mantuvo en 2016 en 2,1 millones de ejemplares (diarios generalistas de tirada nacional, regionales, deportivos, económicos y regionales). Pero en 2001 la difusión media del mismo sector dejaba la cifra de algo más de 4,2 millones de ejemplares de difusión. En estos 15 años la caída es de más del 50%”.\n¿Y qué pasa en EEUU? Dice El Mundo: “La compañía de medición Nielsen Scarborough detectó una caída del 21% de los ingresos por publicidad en el tercer trimestre de 2016 en tres cabeceras principales: The Wall Street Journal, un 21%; en The Times, un 18%; y en The New York Times, un 18,5%”. Es claro que las grandes ligas también están en colapso.\nLa crisis del paradigma del periodismo\nAún con su gravedad, la crisis del modelo de negocios podría haber sido superada. A finales de los 90 y en la primera década del siglo XXI, los dueños de medios impresos y muchos expertos creían que bastaba con un cambio de plataforma, pasar del papel a la versión digital, suponiendo que igual tendrían anunciantes publicitarios. Incluso, muchos pretendieron establecer el equivalente al precio del ejemplar, mediante el cobro de suscripciones. No funcionó ni lo uno ni lo otro. En internet, los diarios deben disputarse la torta publicitaria con una casi infinita variedad de otros actores; y el público no se mostró dispuesto a pagar por algo que puede encontrarse gratuitamente.\nEl desarrollo de los medios nativos digitales y luego, el avance corrosivo de las redes sociales, hizo más profundo el problema de los diarios de papel. Ya no se trata solo del modelo de negocios, sino de la desaparición de la cultura de leer los periódicos, entendidos estos como una recopilación ordenada de noticias seleccionadas y jerarquizadas por una institución que a eso se dedica.\nEl ritual de comprar el diario y sentarse a leerlo en algún momento del día prácticamente ha quedado en el olvido. Se estima que al menos dos generaciones ni siquiera tuvieron esa costumbre alguna vez: los llamados millenials (que actualmente tienen entre 23 y 38 años, y los posmillenials, que están entre la adolescencia y los 22. Una tercera generación, la llamada X, de los nacidos entre principios de los 60 y finales de los 70, sí vivió la época de los diarios de papel, pero se ha visto obligada a adaptarse a las nuevas tecnologías. Algunos lo han logrado muy eficazmente, otros a medias.\nA lo largo del siglo XX, los medios de comunicación tenían el monopolio de la información. Los hechos eran tales si se difundían a través de un aparataje manejado por expertos. Hoy hay infinidad de actores sobre el escenario y ya ni siquiera los hechos tienen que serlo para que adquieran esa condición, sino que basta con que se difundan el suficiente número de veces o que se simulen mediante falsos videos y montajes fotográficos.\nEn estos momentos, el papel del periodista profesional en medio de semejante cuadro es complicado, casi absurdo. Equivale al de un médico que pretende ejercer su oficio en una sociedad en la que la gente se hartó de esos profesionales y optó por automedicarse o por consultar a individuos con otros saberes o con ninguno.\nClaro que, en buena medida, ese fenómeno es consecuencia de la reiterada mala praxis de muchos comunicadores sociales universitarios, incluyendo las figuras de mayor relieve profesional. Pero ese es un tema para otro largo artículo.\nLa crisis del rol de los medios\nUn tercer componente de la debacle (de seguro hay muchos más) es la crisis que ha experimentado el rol de los medios de comunicación en los sistemas políticos a lo largo de las últimas cuatro décadas. Durante buena parte del siglo XX, fueron lo que se conoce como agentes de presión, es decir, entes que no ejercían directamente el poder político, pero sí procuraban influir en él. En buena medida, eran voceros de la sociedad ante los representantes políticos de esta. También hacían valer los intereses de determinados grupos económicos, casi siempre bajo la apariencia de la neutralidad.\nPero, a partir de cierto momento, identificable con el ascenso del neoliberalismo y la caída del mundo socialista, muchas empresas periodísticas tradicionales, que habían estado en manos de familias dedicadas por generaciones a esa actividad, comenzaron a cambiar de manos. En países como EEUU, pasaron a estar bajo control directo de la banca, la industria armamentística y la del entretenimiento. Su rol como voceros de la sociedad empezó a desdibujarse aceleradamente.\nEn Venezuela ocurrió algo similar, con la peculiaridad de que a partir de 1999, la casi totalidad de los medios privados de comunicación (impresos, radiales y televisivos) renunciaron ya de manera abierta a su rol de grupos de presión y mutaron a partidos políticos cuyo único objetivo era derrocar o derrotar al gobierno de Hugo Chávez. Al hacerlo, solo podían ser voceros de una parte de la sociedad: la oligarquía y la radicalizada clase media antichavista.\nMiles de usuarios de los medios impresos dejaron de leerlos en 2002, luego de presenciar sus oscuras conductas en los sucesos de abril y durante el paro petrolero. Los periódicos se hicieron un gran daño a sí mismos cuando decidieron sumarse a la huelga patronal mediante la reducción de su número de páginas y tiraje. Algunos diarios nunca se recuperaron de esas extrañas aventuras de autoflagelación.\nMás allá de la posición política de los usuarios, resultó evidente que habían roto su pacto con la verdad, su compromiso de buscarla. Las líneas editoriales -que además eran concertadas sin embozo por los dueños y directivos de medios que supuestamente eran competidores- redefinieron el periodismo para mal, lo llevaron a un punto en el que el único objetivo era destruir al enemigo político. Con esa oferta de contenido solo podían aspirar a la lealtad de los fanáticos.\nEse pésimo enfoque del periodismo, caracterizado por una desvergonzada tendencia a la manipulación y la mentira, condujo al desprestigio de la profesión. Los no periodistas pensaron, con mucha razón, que si eso que hacían los comunicadores universitarios era periodismo, cualquiera puede hacerlo. ¿Quién es capaz de discutírselo?\nInfortunadamente, la respuesta a esas deformaciones por parte de los medios públicos ha sido muchas veces de la misma calidad.\nHasta la muerte del comandante Chávez, la prensa en general, y los periódicos impresos en particular estuvieron en permanente degradación, afectados por este y por los anteriores factores mencionados. Conscientes de la situación que se avecinaba, varios grandes grupos editores optaron por vender sus empresas, como una manera de sacarles el último provecho y deshacerse de ellas antes de que entrasen en bancarrota. Lo hicieron como hacen estas cosas los capitalistas, sin miramientos ni resquemores. Varias de las operaciones realizadas fueron totalmente opacas con respecto al lado del comprador y aún lo son, a pesar de que han transcurrido varios años. En todo caso, quienes compraron esos “carros usados” han empezado a encontrar sus daños ocultos, pues los tomó por asalto la triple crisis de los medios impresos.\nEl Nacional no estuvo entre los medios comprados por misteriosos capitalistas. Por ello, sus dueños y directivos se presentan a sí mismos como un bastión de la resistencia contra un gobierno al que tachan de dictadura. Por eso se atreven a afirmar que dejan de circular como medio impreso debido a la persecución de un autócrata. Eso forma parte de la polémica política. Ojalá que quienes creen en esa tesis a rajatabla le dediquen un poco de tiempo a investigar y reflexionar y se pregunten hasta qué punto es esa la verdadera causa y hasta qué punto influyen un modelo de negocios fracasado; un modo de hacer periodismo que se cae a pedazos; y ese distorsionado rol de partido político que la prensa tradicional venezolana asumió hace casi veinte años.


dc.contributor.author Edwards, Richard spa\ndc.identifier.isbn 0-19-917328-1 spa\ndc.description.abstract Cumple los requisitos del currículo de Inglaterra, Gales y Escocia aportando los conocimientos básicos relacionados con el aprendizaje de la lectura y escritura. Material para desarrollar la conciencia fonológica, conciencia de los sonidos en las palabras habladas,y el conocimiento de las relaciones simbolo y sonido, concentrándose en rimas y sonidos de las letras. La conciencia de los sonidos en los niños empieza con las palabras y las sílabas, pasa a los sonidos en las palabras y a continuación a los fonemas, los más difíciles de identificar, a excepción de cuando ocupan la posición inicial en una palabra. Para discriminar, escribir y leer los fonemas oo, ar. Para niños entre seis y siete años. spa\ndc.title Jennifer Jone's space car spa\ndc.date.provenance 2008-02-25T11:00:00 spa\ndc.identifier.signatura BP 82-93 EDW spa


Orleans (Vermont) - Wikipedia, la enciclopedia libre\nUbicación en el condado de Orleans en Vermont\n44°48′31″N 72°12′15″O / 44.808611111111, -72.204166666667Coordenadas: 44°48′31″N 72°12′15″O / 44.808611111111, -72.204166666667\nOrleans es una villa ubicada en el condado de Orleans en el estado estadounidense de Vermont. En el año 2010 tenía una población de 818 habitantes y una densidad poblacional de 454 personas por km².\nOrleans se encuentra ubicada en las coordenadas 44°48′31″N 72°12′15″O / 44.80861, -72.20417.\nSegún la Oficina del Censo en 2000 los ingresos medios por hogar en la localidad eran de $26,131 y los ingresos medios por familia eran $34,583. Los hombres tenían unos ingresos medios de $25,789 frente a los $21,750 para las mujeres. La renta per cápita para la localidad era de $15,318. Alrededor del 12.3% de la población estaban por debajo del umbral de pobreza.\n↑ Zip Data Maps, Código ZIP n.º 05860\nWikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Orleans.\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Orleans_(Vermont)&oldid=86751414»\nLocalidades del condado de Orleans (Vermont)


En Barcelona...: Broadway\nManuel ha sido tan amable de escribir la entrada sobre los dos musicales que vimos en Broadway. No hay duda de que así queda mucho más completa, informativa y crítica que si la hubiera escrito yo, pero lo que de verdad, de verdad, motivó su colaboración es que durante el primer musical yo lo pasé fatal intentando mantenerme despierta (sin mucho éxito y no por culpa del musical, sino del agotamiento puro y duro). La segunda noche conseguí mantenerme mucho más espabilada pero aun así cuando ahora intento recordar algo lo recuerdo más como si lo hubiera soñado que como si lo hubiera presenciado. Que disfrutéis.\nEn cuestiones de Broadway decidimos aplicar el método West End. O sea ir a tiro fijo con una determinada obra y probar suerte con la otra en las taquillas del TKTS. Si además las taquillas del TKTS neoyorquino están ubicadas en Times Square (sin faltarle el respeto a las bondades de Leicester Square, pero es que no hay color) pues casi que resulta hasta divertido hacer cola (y doy fe de que es una cola larga) hasta llegar a las taquillas. La cola además suele estar animada por actores contratados por los musicales más populares de Broadway intentando convencerte de que vayas a su show. Así que rodeado de alguna loca fugada de La Cage aux folles, Roxie Hart wannabes y algún Jet o Shark, que nunca me acuerdo de cuál es cuál, hice la parsimoniosa cola con la (frustrada) intención de encontrar entrada para las últimas funciones del revival de South Pacific en el Lincoln Center. No pudo ser, así que al final terminé comprando entradas para otro revival con no tanta solera como el de Rodgers y Hammerstein pero con no pocos atractivos: Promises, Promises del nunca suficientemente reivindicado Burt Bacharach.\nPero vayamos por partes, porque el tiro fijo era un valor seguro. Por estos lares, los lectores habituales ya saben que Sondheim es una especie de religión de obligado cumplimiento. Y habiendo un Sondheim en cartel en Broadway y con un reparto en el que ni más ni menos (ni menos ni más que el orden entre divas de este calado siempre es motivo de problemas) se encontraban Bernadette Peters y Elaine Stritch, la elección estaba más que asegurada. El Sondheim en cuestión es A Little Night Music que pasa por ser una adaptación musical de Sommarnattens leende (Sonrisas de una Noche de Verano) (una comedia de Bergman, que suena a oxímoron pero hasta resulta divertida, palabra). La producción estaba en el pequeño, para los estándares de Broadway, Walter Kerr Theatre (con lo cual volvimos a cumplir la norma de nuestro viaje anterior: teatro pequeño para Xanadu: Helen Hayes Theatre, teatro enorme para Wicked), no porque la obra original de Sondheim fuese necesariamente de pequeño formato sino porque esta producción ya venía heredada de sus orígenes 'modestos' en el londinense Menier Chocolate Factory. Allí se había estrenado en noviembre de 2008 y allí intenté encontrar entradas cuando estuvimos en febrero de 2009 sin éxito. El Menier Chocolate Factory es un teatro del Off-West End que desde su apertura (en 2004) se ha labrado una enorme reputación como dinamizador de la escena londinense. De allí salió el montaje del Sunday in the Park with George que vimos en el Wyndham's Theatre, un revival de Sweet Charity del que todo el mundo habla maravillas y esta versión casi 'de cámara' de A Little Night Music de Sondheim. Cuando la obra saltó el charco conservó sus orquestaciones reducidas y su escenografía sencilla pero con el añadido de - Broadway es Broadway - dos nombres de relumbrón para adornar la marquesina con profusión de neones: Catherine Zeta Jones como Desirée y Angela Lansbury como Madame Armfeldt. Aun siendo un cast extraordinario el nuevo con la Peters y la Stritch para el buen aficionado es aun más atractivo.\nLa obra sigue bastante fielmente la trama del film de Bergman, una deliciosa comedia sutil, en el fondo muy francesa pese a estar ambientada en Suecia, sobre el paso del tiempo, el amor, el sexo y las oportunidades perdidas (y recuperadas). Es una obra extraordinariamente compleja en lo musical y muy exigente con los intérpretes. Prácticamente toda la partitura está escrita a ritmo de tres por cuarto (ese vals finisecular que es un anticipo perfecto del fin de una época), asimismo Sondheim usa el contrapunto de forma virtuosa llegando a superponer hasta tres canciones diferentes (el caso de Now/Soon/Later es paradigmático) en un tour de force no al alcance de todos los intérpretes. Y, curiosamente, y contra todo pronóstico mi principal problema con esta producción estuvo precisamente en sus (míticos) intérpretes. Ni Bernadette Peters ni Elaine Stritch interpretaban a unas Desirée o Madame Armfeldt acordes con el libreto original. No porque lo hicieran mal... sino porque básicamente se interpretaban a sí mismas. Bernadette Peters hacía de la diva Peters, la que moviendo una mano o entonando una canción tiene al patio de butacas rendido a sus pies y Elaine Stritch... bueno, la Stritch hacía lo que le daba la gana, que para algo es quien es. Consiguió convertir Liaisons, una canción amarga y nostálgica como pocas, en un juguete cómico alargado hasta la extenuación que sin embargo contó con la empatía de un publico entregado desde el minuto cero (este humilde servidor incluido). Disfrutable, sin duda... un Sondhein canónico... definitivamente, no.\nRespecto al Promises, Promises de Bacharach, debo decir que nos llevamos una decepción al descubrir que el papel de Miss Kubelik no lo interpretaba esa noche Kristin Chenoweth, a la que nos hubiera encantado ver en directo. Su cover, Megan Sikora, no lo hizo mal, pero no fue lo mismo. Probablemente la Chenoweth, temperamento expansivo y animal de la escena con tendencia al torbellino, no hubiera tampoco brillado en un papel como este, que debe ser sutil e interpretado con eso que los anglosajones llaman understatement y que es tan difícil de traducir. Y es que Promises, Promises es un remake de The Apartment (El Apartamento) de Billy Wilder y eso son palabras mayores. Como la partitura del maestro Bacharach es algo justita ni cortos ni perezosos los productores de este revival le han colocado dos hits de Mr Bacharach como A House is Not A Home (que cuela bastante bien) y I Say A Little Prayer que cuela menos pero suena bien (el I'll Never Fall in Love Again sí que es original de la obra). La sorpresa fue Sean Hayes en el papel del infeliz Chuck Baxter, patético pero entrañable arribista de felpudo, que consigue fusionar con bastante entereza la cercanía del Jack Lemmon de Wilder con un tono no muy lejano al Matthew Broderick de How To Succeed in Business Without Really Trying. Mención especial para el terremoto cómico llamado Katie Finneran que arrasa con todo el elenco en sus dos breves escenas que le valieron un merecidísimo Tony.\nEn resumen, nada que vaya a cambiar la historia de Broadway pero dos horitas la mar de entretenidas en un teatro apenas situado a tres o cuatro calles de la Madison Avenue donde residen aquellos que han hecho que un revival tan sesentero haya visto la luz. No nos engañemos, sin el fenómeno Mad Men, seguro que Promises, Promises seguiría durmiendo el sueño de los justos.\nEtiquetas Álbum de fotos, Con invitación, Música, Nueva York\nÁngeles 9 de septiembre de 2010, 12:12\nUau, Manuel felicidades, no se a que te dedicas, pero esto es una critica de revista especializada.\nSiento no ser muy musicales, solo conozco los más famosos, me suena haber oido hablar por la radio a Josep María Pou que es un experto en ello, de algunos de los que mencionas.\nSi Promises promises es un remake de "El apartamento" desde luego sus productores son bien oportunos, por el fenomeno Mad men como tu dices.\nUn saludo y repito, congratulations.\nElvira 9 de septiembre de 2010, 15:44\n¡Enhorabuena, Manuel! Iba a decir lo mismo que Ángeles. Entre los dos podríais escribir un montón de buenas reseñas en diferentes revistas.\nCristina 10 de septiembre de 2010, 10:02\nDe parte de Manuel, muchas gracias a las dos.\nY, Ángeles, no, no se dedica a eso, me temo.\nloquemeahorro 16 de septiembre de 2010, 11:30\nViajo a NY en breve y estoy loca por ver un musical de Broadway con todas las letras.\nPor favor, por favor, ¿ me puedes recomendar alguno?\nHas visto la versión que está en cartel de West Side Story? Y Wicked? He oído hablar bien de él, pero me tira un poco para atrás no conocer el argumento.\n¡Ayuda! Solo encuentro críticas en inglés, y ya es definitivo, no paso de "window" y "car" :-)\nCristina 16 de septiembre de 2010, 11:49\nPues si me dices que el inglés no es lo tuyo, yo optaría por uno del que conozcas la historia para así poder seguirla. Cualquier musical grande en Broadway deslumbra e impone así que, no sé, echa un vistazo a la cartelera y elige el que mejor conozcas. West Side Story no lo vimos pero no puede estar mal. Chicago también tiene una pinta excelente (siempre que, como digo, conozcas un poco la historia).\nWicked lo vimos en 2008 y es impresionante, buenísimo y muy recomendable. Pero no sé qué tal se llevará verlo sin enterarse.\nEn resumen: que yo elegiría algo conocido y que ya te guste.\nloquemeahorro 16 de septiembre de 2010, 11:58\nHola Cristina, muchas gracias por tu rápida respuesta.\nChicago la he visto en Madrid, y he visto la película (que tengo en dvd) unas cien veces, solo un par menos de las que he oído la v.o. En fin, que casi sería mejor cambiar :-)\nLa cartelera ya la he mirado más o menos y me llaman mucho la atención The Heights, El Fantasma de la Ópera (lo vi en Madrid), West Side Story (quién no la conoce) y por variar Wicked, sobre todo porque me apetece ver un montaje súper espectacular, cosa que en Madrid (en Barcelona será mejor, seguro) suele fallar bastante.\nCristina 16 de septiembre de 2010, 12:09\nSí, si conoces Chicago tan bien es mejor variar un poco, desde luego.\nComo te decía, Broadway casi por definición es montaje espectacular (aunque como puedes ver en esta entrada, por ejemplo, A Little Night Music fue bastante minimalista)así que cualquiera de los que mencionas te sorprendería en ese aspecto. A mí Wicked me dejó sin palabras, nunca había visto nada así. A lo mejor puedes enterarte de la historia y, si te convence, ir a verlo. Los otros que dices no los he visto, así que no puedo opinar.


Edición del sábado, 11 junio 1927, página 13 - Hemeroteca - Lavanguardia.es\nEdición del sábado, 11 junio 1927, página 13\nL-A Página iá.— SáLuü'c. il ue EN EL ATENEO BARCELONÉS CONFERENCIA DEL P. FALGUERA Ante numerosa y distinguida concurren-cia, entre la que figuraban buen número de señoras y señoritas, dio eu anunciada con-ferencia en el salón de actos del Ateneo Bar- celonés, el reverendo P. Luis Falguera, delInternado de las Escuelas Pías de Sarria. Presidió el acto el presidente de la LigaCervantista, señor Jiménez Ruiz, al que acompañaba el secretario de la entidad.El señor Jiménez Ruiz, en forma elocuente, hizo la presentación del conferenciante, alque dedicó grandes elogios, siendo aplaudi- do al terminar.El P. Falguera, con la galanura de frase y elocuencia que se destaca en todos sus dis-cursos, después de justificar su presencia en aquel acto, al que acudía como soldadodisciplinado y en prueba de gratitud por las distinciones que recientemente le ha dispen-sado la Liga Cervantista, saludó efusivamen- te a la distinguida concurrencia, manifes-tando que por dirigirse a un público escogi- do y de notoria ilustración, conocedores deCervantes y de su magna obra, no entraría en detalles de todos conocidos y que única-mente se ocuparía del estilo de la obra cum- bre del gran Cervantes y de su espíritu al-tamente cristiano. Agradeció al señor presidente las pala-bras da felicitación por la egregia merced que le acababa de conceder S. M. el Reyidiciendo que ella había de ser el mayor estí- mulo pafa persistir en sua trabajos en prode la religión, de la enseñanza y del amor a Ja patria, que siempre fueron su divisa. Con profusión de datos demostró eumpli-datáenta que nada da a conocer el talento do un autor como que eu estilo ee conservesiempre dentro de eu esfera, sin tocar en nin- guno da los vicios con quienes tiene afini-dad. Probó que el estilo del Quijote es llano sin bajeza, sencillo sin debilidad y familiarcon decoro, no habiendo un solo lector, ni entre los del vulgo, que tenga que repetirjamás la lectura de un pasaje, para desci- frar su sentido, pintando de mano maestrala transformación que sufrió el lenguaje con la obra de Cervantes al convertir la vanidaden solidez, la bajeza en decoro, el desaliño en compostura y la sequedad, dureza y gro-sería del estilo por la elegancia, blandura y amenidad. Expuso las gracias, "dicKos, respuestas ymodos de hablar familiares, los refranes siempre usados con oportunidad, con grace-jo y naturalidad, y después de manifestar que como prueba elocuente se enriqueció lalengua española con nombres formados en la imaginación de Cervantes, que ya son vo-ces peculiares de nuestra lengua, terminó, tras un atinado examen de la obra, afir-mando que el Quijote de'Cervantes es el mo- numento cumbre del habla española. Al hablar de Cervantes como prototipo 3ebuen cristiano, el conferenciante dijo que Cervantes en todos los actos de su vida, Ver-dadero calvario de desdichas, supo elevar al cielo su mirada y sin hacer cas"o de Jas mi-serias de esta vida de tránsito y guiado por la paciencia y p"sr sus virtudes cristianas!supo esperar confiado el premio que ee re* serva a los justos. .Terminó su notable conferencia felicitando de nuevo a la Liga Cervantista por su per-sistente trabajo en dar a conocer las glorias de nuestra querida patria, y en párrafosbrillantes de acendrado patriotismo, cantó un himno al resurgimiento de España, queempieza a ser reconocida en el extranjero y a recibir el homenaje de admiración a quees acreedora. Los aplausos, que habían interrumpidovanas veces su hermoso trabajo, coronaron «1 final de tan notable conferencia, siendocordialmente felicitado por la distinguida concurrencia. A las muchas felicitaciones recibidas uni-mos la nuestra ensalzando en justicia la la- bor cultural del benemérito y docto esco-lapio. LOS TRÁGICOS GRIEGOS EN EL TEATRO ROMANO DE OSTIA El renacimiento de los estudios clásicos,que invade hoy como una fiebre toda la Ita- lia en las manifestaciones de la vida pú-blica, fascina al mundo entero. En Roma se abren nuevamente a la luz y se restau-ran las basílicas y los foros y los monu- mentos. En Selimonte se levantan las co-lumnas de los templos: ingenieros y arqueó- logos indagan el misterio del Lago de Nemipara sacar a flote la nave de Tiberio; en Siracusa acuden anualmente millares deitalianos y extranjeros para asistir a las re- presentaciones clásicas del teatro griego,Pompeia y Ostia siguen el ejemplo, en sus respectivos teatros, y una innumerable plé-yade de intelectuales y aficionados acuden para revivir, en un mundo que fue glorioso,con su vida y su entusiasmo, en las come- dias de Aristófanes, en los dramas satíricosde Eurípides, en las tragedias de Esquilo y de Sófocles.Las interesantísimas excavaciones de la Ostia antigua formaban un número predi-lecto en el programa de nuestra ruta por la Italia; añádase la casual atracción del tea-tro romano en actividad, gracias a la pro- tección del Estado, y al Instituto Nacional,del drama antiguo, para que, sin pérdida de tiempo, acudiéramos a engrosar el nú-mero de los espectadores. A primeras horas de la tarde, los trenesque sirven la línea Roma-Ostia (scavi) sa- lían repletos, bullendo de una viva anima-ción. • ,,. . Llegado el convoy, todos se dirigen por un sendero que conduce a la ciudad desen-terrada. Pisando el tosco pavimento de lo- sas que hollaron los antepasados ostienses,nos damos cuenta, luego, de las viviendas derruidas en ambos lados, a manera de unplano a medio levantar. Se adivinan las de- pendencias, las hileras de las calles; aquítermas con sus magníficos pisos de mosai- co, con figuras y animales fabulosos, re-presentados en negro sobre fondo blanco; más allá, el foro; pedestales y columnas yestatuas; cornisamentos en magníficos blan- cos mármoles, capiteles y pedazos informesentre la flora salvaje de los parajes desola- dos... Llegamos al teatro., saturados ya de unambiente propicio para que nuestra emoción salga de los naturales límites al atravesarel umbral y descubrir las gradas del hemi- ciclo, más de mil veces secular, y la pistay el escenario. Singular impresión nos in- vade cual si hubiésemos penetrado en untemplo de los dioses de la Roma pagana. El aire fresco de la tarde orea el espaciodescubierto a plena luz, bajo los rayos ar- dientes de un sol radiante que baña de unplacer jamás sentido nuestro espíritu y le- vanta por los aires de la fantasía nuestrabullente imaginación . El fondo del escenario, decorado con unahilera de negruzcas copas de los caracterís- ticos pinos que embellecen la campiña ro-mana, sírvenle de marco adecuado con los vestigios de la aparecida ciudad que fun-dara Ancus Martius, y allá, serca, se des- liza el Tiber, próximo a la desembocaduradonde detuviera Eneas sus naves como pun- to de reposo definitivo señalado por losoráculos desde que abandonara la devasta- da Troya.Encumbrado en esas divagaciones, evoca- ciones sublimes de las pasadas épocas, revi-viendo en aquellas reconstruidas gradas, donde escucharon los espectadores dos milaños antes, óyese la trompeta de los heral- dos y el escenario» se ve Invadido por el pue-blo de Tebas y brilla el cobre de los cascos y armaduras; relucen las lanzas y las cora-zas con sus atrayentes y polícromas divisas; las túnicas ondean graciosamente y el des-nudo de los atletas dispuestos a la lucha y las delicadas formas femeniles graciosamen-te aparecen a través de los sutiles mantos; la voz de los actores llega clara, serenahasta la grada más distante... «Los siete contra Tebas», lai grandiosatragedia de Esquilo, es lo que se representa. Pasan ante nuestros ojos los acontecimien-tos terribles dispuestos por los hados: el infortunio de Edipo, rey de Tebas; la luchaocasionada por el odio fratricida de sus hi- jos Eteocles y Polinice; el coro, en su fú-nebre arrebato, deshaciendo en desgarrado- res lamentos ante el féretro de los desdi-chados frutos del incesto de Yocasta, vícti- mas de loa fatales arcanos del Destino.Es indescriptible la emoción sentida ante este terrible desenlace de la tragedia grie-ga, dentro de un ambiente tan naturalmen- te apropiado y saturado de la más alta poe-sía. El auditorio se identifica y toma parte, como en los gloriosos días de la Grecia, la-mentando acongojado los lamentables de- sastres con que la fatalidad se ha cebadocon la estirpe del rey Layo. «Antigona», la sugestiva tragedia de Só-focles, sigue a la representación anterior, de la cual es continuación en la trama dela leyenda. Antigona, contra el mandato de Creonte,que ha sucedido y tomado el cetro de Eteo» cles, da sepultura a su desdichado herma-no, Polinice, despreciando la pena de muer- te, y, a pesar de la dqlorosa súplica de suhermana Ismene. No quiere abandonar su hermosura y preciosa vida en manos de losverdugos y se estrangula con el manto de esposa que había de servir en su himeneocon Emone, el hijo de Creonte, quien, no pudiendo convencer a BU padre, sucumbe allado de su infeliz enamorada. El adivino Tjvesias no ha podido sacarlede su terrible mandato; el consejo de los ancianos desde la arena y los terribles la-mentos del coro, le han hecho, en lucha con- tra si mismo, tomar la favorable decisión,cuando es ya demasiado tarde. El sol ha traspuesto ya los límites del ho-rizonte. Las emociones sentidas por la des- cripción escénica, la luz mortecina de lacaída tarde, el sentimiento vivo de un es- cenario vuelto a los ojos de los dichosos vi-vientes, hacen que al levantarnos de aquellas gradas sintamos, por unos instantes, el efec-to da que hemos resucitado con las ruinas, o que nos desperezamos de un sueño, vol-viendo a la realidad de los modernísimos tiempos.Luego, la curiosidad de las excavaciones desvanece el corazón oprimido, mientras seadelanta camino de la estación. Al desembocar el numeroso convoy en laplaza o puerta de S. Paolo, es ya noche ce- rrada, y a la escasa luz de un cuarto ere-ciento distinguimos la pirámide de Cestio, tornando el tranvía que nos ha de conduciral corazón de la Ciudad Eterna. El espectáculo sublime de esta tarde esde los que deja un punto luminoso, una es- tela perenne en los futuros recuerdos denuestra vida. VIDA CINEMATOGRÁFICA JOSÉ GUARDIOLA Roma (Ostia), 5 de junio. MUSEOS Y BIBLIOTECAS Institut d'Estudis Catalans.—Palacio de laGeneralidad Catalana, por la calle del Obis po Abierto todo el día, de 10 a 13 y de 16n 20, menos loa días festivos. Biblioteca Pública Obrera de la EscuelaSocialista.—Pasaje de San Benito, 8, prime- ro. Abierta todos los días laborables de siete y media a diez de la noche, excepto los miércoles y los días festivos de diez a docede la mañana. DICEN LOS ASTROS... ¿UNA PRÓXIMA REVOLUCIÓN ENLA FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA? Preguntado John Nickolans, ingeniero dela Metro Goldwyn Mayer, acerca de la evo- lución de la fotografía cinematográfica, hahecho las siguientes interesantes declara- ciones:Recientes descubrimientos en el campo de la fotografía, que se están ahora acabandode perfeccionar causarán, dentro de unos dos años, una revolución completa en lossistemas de fotografía cinematográfica. Aun cuando el arte de la fotografía en elfilm ha ido mejorando constantemente, los desarrollos asombrosos que se avecinan, conel uso de métodos y mejoras radicales, darán nuevo ímpetu a este arte, declara el famosoingeniero, que en loe estudios de la Metro- Goldwyn-Mayer tiene a sus órdenes a losquímicos, fotógrafos y operarios técnicos que producen la enorme cantidad de pelícu-las que salen de la grandiosa casa produc- tora. La fotografía en la industria cinemato-gráfica no ha cesado de sufrir modificacio- nes durante los últimos años. Por medio deciertos experimentos se ha llegado a obtener un sistema para darle al lito mayor solidezcon lo cual la vida de las películas se ha alargado considerablemente. Con el empleode emulsiones de calidad superior y adop- tando métodos más modernos para revelarlas películas, se ha obtenido mayor detalle y fondo, lo cual ha redundado en beneficiode la parte artística y belleza fotográfica. Y en estos momentos—dice Nickolaus—es-tamos en vísperas de un descubrimiento que causará una verdadera revolución en el ar-te. No puedo dar todavía detalles porque nuestros químicos no lo dan por definitiva-mente hecho. La descripción que el ilustre perito hacedel curso que siguen los trabajos de Investi- gación, deja entrever alguna de las interio-ridades de los estudios modernos. —Nuestro trabajo principal de investiga-ción—dice—tiende a desarrollar métodos de colaboración con todos loa departamentos;en realidad todo lo que cada uno de ellos ha- ce se traduce finalmente en la pantalla. Eldepartamento de electricidad y el de quími- ca trabajan de acuerdo para descubrir efec-tos de luz que, combinados con ciertos pro- cedimientos químicos, dan ciertos resultadosfotográficos. El departamento de arte y el de escenografía tratan de descubrir efectosde color que hagan resaltar en la fotografía determinados objetos; los encargados delvestuario; los tramoyistas, todos en fin, van paulatinamente identificándose con el depar-tamento fotográfico para llegar a obtener resultados que deben finalmente hacerse sen-tir en la pantalla del cinema. Como resultado de esta colaboración, nues-tros esfuerzos llegan a darnos un rendimien- to máximo del cual son igualmente respon-sables el laboratorio de química y los depar- tamentos que desempeñan lo que podemosllamar parte mecánica. Si bien es verdad que se han hecho gran-des progresos en la calidad de la fotogra- fía, la rapidez en el trabajo ha sido pocomenos que descuidada. En realidad no se ha tratado de aumentar la velocidad del traba-jo. La regla por la cual se rigen los estudios es la de que debe subordinarse a la calidadla rapidez; el caso es producir el mejor efec- to artístico posible por más tiempo que enello se emplee. De ahí que todos los años se gasten sumasenormes en experimentos; en investigaciones de los químicos para llegar a obtener un nue-vo efecto; en trabajos combinados de los in- genieros y los fotógrafos para hacer resal-tar nuevos detalles, etc., Cada rama de la industria estS tan íntimamente ligada a lasotras que cualquier mejora que se haga de- be ser resultado de los esfuerzos de la co-lectividad, lo cual significa que con ello se mejora hasta el menpr detalle en la produc-ción de una película. * Cosas del cine LA ORGANIZACIÓN DE LA U. F. A. A raíz de la entrada del grupo financieroHugenberg-Otto Wef, ha Bufrido la U. F. A. en su constitución, grandes modificacio-nes, cuyo conocimiento creemos ha de in- teresar al público. La U. F. A. ocupa actualmente en cali-dad de oficinas, tres edificios de quinto pi- so en la Koch Strasse, a donde se ha tras-ladado recientemente por hallarse así si- tuada más en el centro de Berlín, con re-lación al «quartier» cinematográfico. En estas oficinas hay 622 empleados, en-tre jefes de sección, escribientes, mecanó- grafos, mozos, etc. Nueve ascensores a tri-ple cabida cada uno, que funcionan auto- máticamente sin interrupción, aseguran laconstante comunicación entre los pisos. En dichas oficinas radica: La dirección, conta-bilidad centra], explotación extranjera, ser- vicio de alquiler, servicio de locales U. F. A.departamentos de aparatos, departamentos preparador de la producción, sección defilms cultura y sección films propaganda. La organización de oficinas es, pues, algorealmente gigantesco. Además de ello la U. F. A., posee grandes estudios en Tem-pelbof, y en Babelsberg. En ellos hay em- pleados'más de dos mil personas entreoperarios de todos los ramos y personal téc- nico fijo. Los estudios contienen parias galerías depose, la mayor de las cuales mide cerca de 500 metros de fpndo, permitiendo por lotanto, los más colosales decorados. Los la- boratorios, donde se verifican automática- mente casi todas las operaciones, son capa-ces de producir más un millón y medio de metros mensuales.En cuanto a locales de exhibición, cuenta la U. F. A. con 15 teatros propios en Ber-lín, y 124 en el resto de Alemania, todos de gran cabida. Los situados en Berlín, soncapaces para más de 2.500 personas y están dotados de gran orquesta que oscila entre1") y 60 profesores, según el local. En el extranjero la U. F. A. tiene Sucur-sales propios en 28 capitales, esparcidas en todo el mundo. Tal es en la actualidad laorganización de la U. F. A., conforme ha quedado después de las modificaciones in-troducidas últimamente. Debemos estos datos a los directores de laU. F. A. en España, que acaban de regre- sar a ésta procedentes de Bc:!ín ¿DE DONDE SALE POR LAS NOCHES ELEXTRAÑO FANTASMA DE\_ L.OUVRE? Ecos y noticias Hemos recibido las novelas «Todos acabancansándose» y «La Dama Indómita» de «La Novela Semanal Cinematográfica»; «El Bus-cador de Emociones» de «La Novela Film» y «| Si yo fuera reina!» de «La Novela Fe-menina Cinematográfica». En cada una de estas novelas va incluida la fotografía deun artista de la pantalla. Agradecemos el envío. El B. E. de C. tras las gestiones realiza-da- en las distintas capitales de Europa- y América podrá acaparar cualquier produc-ción, para eer explotada en España en con- diciones no igualadas por empresa* si-milar. Son asimismo sus proyectos la produccióndf películas en nuestro país, las que según asegura en nada desmerecerán de la pro-ducción extranjera. De regreso de su reciente viaje por Euro-pa encuéntrase en esta don Pablo Castelle, administrador del Block Europeen de Cine-matografistes, cuya oficina central está do- miciliada en París.El señor Castells muéstrase más que sa- tisfecho da la acogida cariñosa que tantoél como el señor Bonaplata han sido ob- jeto. Aunque generalmente está admitido quéhay películas que no pasan de ser simples sueños, en eete caso ocurre lo contrario; unsueño se hace película. La película, cuya protagonista es Pola Negri, se intitula«Alambre do púas». El sueño lo tuvo HaU Cajne, el célebre escritor inglés, y en él estábasado el argumento de la obra. «Alambre de púas» es lo que pudiéramosllamar una visión de los horrores de la gran guerra, en la que van apareciendo en mag-níficas escenas de arte y de realismo las múltiples fases de la contienda. Esta visióncomenzó a tomar forma en el cerebro del au- tor del argumento durante una noche dainsomnio. Mr. Caine, hombre que sabe lo que significa una inspiración, levantóse so-bresaltado y, recordando vagamente algunos incidentes de lo que su caprichosa imagina-ción había vislumbrado a través del insom- nio, púsose a escribir en detalle la novela.Después de varios días de continuo esfuer* zo mental, la visión concretó sus formas yapareció clara y definida. Mr. Caine tenía ante sí un retrato fiel de una de las fasee dala gran contienda: la vida de los prisionero^ de guerra en los campos de concentración. Al decidir la Paramount llevar a la pan-talla esta novela encomendó tal tarea al di- rector Rowland V. Lee, quien escogió comoprotagonista a Pola Negri. En los papeles secundarios aparecen los nombres de ClíveBrock, Einar Hanson y Gustavo Von Seyf- fertitz. «Una nueva página en la historia cinema-tográfica». Tal puede decirse del hecho de que Dorothy Arzner, la primera mujer direc-tor de películas al servicio de la Paramount, haya comenzado a filmar la nueva produc-ción de Esther Ralston, «La Reina de la Moda». Miss Arzner mujer de carácter y larga ex-periencia en el mundo cinematográfico, ha contribuido al éxito de numerosas produccio-nes en calidad de «cortadora de películas» entre las cuales ee menciona con orgullo«La Caravan del Oregón» y «The Ironsides». Se cree que la «Reina de la Moda» será unapelícula de gran transcendencia social en lo que la elemento femenino se refiere. Jacgkie Cogan filma una obra llamada«The Bouge Cali», en la que este famoso ni- ño aparece de un soldado.


Català destaca que Alicante es la provincia española con mayor creación de empleo en el sector industrial\nLa consellera de Educación, Formación y Empleo se ha reunido con los responsables de FEMPA\nLa consellera de Educación, Formación y Empleo, María José Català, ha destacado esta tarde el “carácter industrial de Alicante, lo que la convirtió en la provincia española con mayor creación de empleo en el sector industrial durante el último trimestre del año pasado”.\nMaría José Catalá ha realizado estas declaraciones tras la reunión de trabajo, celebrada esta tarde en Alicante, con los responsables de la Federación de Empresarios del Metal de la Provincia de Alicante (FEMPA). En a reunión también ha estado presente el Secretario Autonómico de Formación y Empleo Santiago Martí.\nFEMPA es una de las organizaciones pioneras en su ámbito geográfico siendo actualmente la más numerosa de la provincia de Alicante con más de 3000 empresas asociadas. Aglutina a empresas de la industria, los servicios y el comercio del sector del metal.\nA la conclusión del encuentro, Mª José Catalá ha explicado las dos principales líneas de colaboración entre FEMPA y la consellería de Educación, Formación y Empleo; “por una parte vamos a trabajar con ellos para que el centro, donde la federación tiene sus instalaciones, pueda llegar a convertirse en un centro de FP reglada y de FP ocupacional y que la gente que allí se forme pueda tener una inserción real en el sector del metal”. Por otra parte, la Consellera la señalado la voluntad de FEMPA de acogerse a los Fondos Europeos y poder impulsar, por parte del gobierno valenciano, un nuevo proyecto de Fondos Europeos para reinsertar a los trabajadores desempleados del sector del metal, que durante esta crisis, han perdido su trabajo.\nAsimismo, durante el último año en la provincia de Alicante se crearon 13.700 nuevos empleos en el sector industrial, mientras que en España se destruyeron 96.500 empleos, según la Encuesta de Población Activa, lo que según la consellera “es un síntoma muy positivo para afrontar el futuro”.\nTambiém, ha destacado el “potencial emprendedor” de los alicantinos, en base a los datos de paro registrado correspondiente al pasado mes de febrero, según los cuales, el número de de autónomos ha crecido en 426 profesionales, un aumento del 0,4% respecto al mes anterior, “lo que supone que en Alicante han crecido el doble que en el conjunto de España”.\n“Estos datos, -ha manifestado la consellera-, confirman que el Consell de la Generalitat está trabajando en la línea correcta al desarrollar un completo paquete de medidas orientadas al impulso de la actividad emprendedora, las microempresas y las pequeñas y medianas empresas de la Comunitat con el objetivo de revitalizar el tejido productivo y favorecer la creación de nuevas actividades económicas que generen riqueza y empleo”. Estas ayudas tienen una dotación económica de 85 millones de euros.\nDicho paquete, según María José Catalá, “permitirá a los emprendedores disponer de todas herramientas necesarias para poner en marcha su proyecto empresarial, desde el asesoramiento para la creación y puesta en marcha del plan de empresa hasta el acceso a la financiación adecuada”.\nEn este sentido, se prevé poner a disposición de los emprendedores valencianos un portal específico, donde el usuario cuenta con toda la información necesaria para que su iniciativa empresarial llegue a buen destino.\nAsimismo, se prevé articular una red de encubadoras empresariales por toda la Comunitat Valenciana, así como facilitar herramientas financieras específicas como pueden ser microcréditos más ventajosos con entidades financieras o la financiación a cargo de inversores particulares (Business Angels) a empresas de nueva creación, innovadoras con potencial de crecimiento.\nCon estas medidas, en opinión de Catalá, “se pretende revitalizar la economía valenciana, cuya fuerza reside en los autónomos, en las pequeñas y medianas empresas que son los verdaderos generadores de empleo, como lo demuestra el hecho de que dan trabajo al 95% de los empleados de la Comunitat Valenciana”.


La victoria de Macron contiene a la extrema derecha en Francia\nEl candidato centrista se impone a Le Pen en unos comicios que calman a Europa y registran una abstención histórica\nEl recién reelegido presidente se dirigió a sus ciudadanos tras coocer el resultado. CHRISTOPHE PETIT TESSON\nFrancia prefirió la continuidad del centrista Emmanuel Macron en el Palacio del Elíseo a la ruptura que representaba la candidata de extrema derecha Marine Le Pen, cuya victoria hubiera supuesto un auténtico terremoto político en la república y en Europa. Los franceses dijeron sí al europeísmo y el progresismo de Macron y rechazaron al euroescepticismo y ultranacionalismo de Le Pen. El presidente, de 44 años, fue reelegido por cinco años más con el 58,2% de los votos, frente al 41,8% de su contrincante, según las primeras estimaciones del instituto de sondeos Ipsos que publica la cadena de televisión France 2. Según calculan los expertos, la abstención se situaría en el 28,2%, lo que supondría un récord, de confirmarse ese dato. En 2017, la tasa fue del 25,4%. La victoria de Macron, que predecían todos los sondeos desde hace meses, ha resultado, sin embargo, menos holgada que en 2017. Hace cinco años, el candidato de La República en Marcha derrotó a Le Pen con el 66,10% de las papeletas frente al 33,9% de la candidata de Reagrupación Nacional, antes llamado Frente Nacional. Y se convirtió a los 39 años en el presidente más joven de Francia. De los doce candidatos que iniciaron la carrera hacia el Palacio del Elíseo, solo el líder centrista y la dirigente de la extrema derecha lograron clasificarse para la segunda vuelta al ser los más votados. El resto de aspirantes quedó eliminado en la primera vuelta. Macron votó junto su esposa, Brigitte Macron, en la localidad balneario de Le Touquet, mientras que Le Pen lo hizo en Hénin-Beaumont. Ambas localidades están situadas en el norte de Francia a 120 kilómetros de distancia.\nEl representante de La República en Marcha gana los comicios, pero la extrema derecha avanza en Francia. En las elecciones presidenciales de 2002, Jean-Marie Le Pen, fundador del partido de extrema derecha Frente Nacional y padre de Marine Le Pen, obtuvo sólo el 17,79% de los votos, frente al 82,21% de Jacques Chirac. Su hija, que ayer se presentaba por tercera vez a unas presidenciales, ha sacado el 41,8%, un resultado histórico para la extrema derecha francesa.\nChirac arrasó en los comicios de 2002 gracias al llamado «frente republicano». Todos los partidos ligados a esta ideología dieron la consigna de votar por él para evitar que la extrema derecha llegara al poder en Francia. Este frente republicano ya no es tan sólido como hace 20 años. Por ejemplo, el líder izquierdista Jean-Luc Mélenchon, el tercer candidato más votado en la primera vuelta, no pidió explícitamente el apoyo a Macron en la segunda ronda. Aunque solicitó a sus simpatizantes que no dieran «ni un solo voto para la señora Le Pen», les dejó la puerta abierta a que se abstuvieran o votasen en blanco o nulo.\nLa revalida del presidente pone fin a una extraña campaña electoral, eclipsada por la guerra ucraniana. Macron, ocupado con mediar entre Moscú y Kiev y con la presidencia francesa de turno de la Unión Europea, anunció oficialmente su candidatura en marzo. Quiso ser «presidente hasta el último cuarto de hora». Se negó a debatir con sus contrincantes antes de la primera vuelta. Pero lo hizo con Le Pen el miércoles pasado y ganó el debate presidencial. Estos comicios han dejado claro que el partido de Marine Le Pen ya no asusta tanto como cuando su padre dirigía el Frente Nacional. Marine Le Pen no es Jean-Marie Le Pen. Y Reagrupación Nacional no es el Frente Nacional. Para no asustar al electorado menos ultra y atraer votantes, la candidata puso el acento en la campaña electoral en la pérdida del poder adquisitivo y en los problemas de muchos de sus compatriotas para llegar a fin de mes, unas de las mayores preocupaciones de los franceses. El ultra Éric Zemmour, que al inicio de su campaña parecía que iba a amenazar su liderazgo en la extrema derecha, al final le sirvió de «pararrayos» de las críticas y contribuyó a blanquear su imagen. A su lado, Le Pen parecía más moderada, aunque si uno leía atentamente el programa de Reagrupación Nacional está claro que sigue siendo un partido de extrema derecha. Ahí figura el nacionalismo a ultranza, mano dura con la inmigración, su deseo de establecer una preferencia nacional para empleos y ayudas estatales, la promesa de prohibir el velo islámico en la calle, el vínculo que hacía entre inmigración y delincuencia y la confusión entre islam e islamismo. La estrategia de «desdemonización» del partido que emprendió cuando tomó las riendas ha funcionado, sin embargo, hasta cierto punto. A Le Pen la votan más franceses que hace cinco años, pero sigue sin ganar unas elecciones presidenciales. La líder de la extrema derecha no ha logrado romper el techo de cristal. De ser lo contrario, hubiera hecho historia al convertirse en la primera mujer presidenta de Francia y en la primera de ideología ultra. La tasa de participación en las elecciones era a media tarde de ayer del 63,23 %, dos puntos menos que en los comicios de 2017, según datos del Ministerio francés de Interior. El pasado día 10, en que se celebró la primera vuelta, concurrencia a las urnas a la misma hora alcanzaba el 65%. En síntesis, puede decirse que la abstención ha batido marcas históricas después de tres décadas de caída inexorable. Como referencia, en las presidenciales de 2017 la tasa de participación fue del 65,3%. Y en 2012, del 71,96%. Los mismos rivales de hace cinco años en las papeletas, la ausencia de una verdadera campaña electoral, la sensación de que todo está ya decidido de antemano y el hecho de que la segunda vuelta de las elecciones presidenciales coincidiera con las vacaciones escolares hicieron que finalmente menos franceses se desplazaran a las urnas\nFrancia victoria Macron derecha extrema


Otro finde, otro festival - Levante-EMV\nOtro finde, otro festival\n06·11·21 | 18:56\nQuizá me faltaba contexto. O a lo mejor me sobraban veinte años. El caso es que cuando la multitud se puso a corear fervientemente «La reina del pop» de La Oreja de Van Gogh el dolor me atravesó la cabeza como un clavo al rojo vivo. Unos les dirán que el Festival de Les Arts es el triunfo absoluto de la música popular moderna entendida como producto pseudoartístico hecho en cadena para entretener a las masas. No digo que no, pero yo, que pertenezco a la generación que vio nacer el FIB, Lollapalooza o el Primavera Sound y veneró Glastonbury o Reading, certifiqué la muerte de una manera de entender la música y los festivales.\nMás allá del perfecto funcionamiento del evento y de las comodidades y servicios que han convertido Les Arts en el festival de referencia de la región, lo que advertí fue un cartel manoseado que, con más o menos cambios, va pululando fin de semana tras fin de semana por ciudades no muy alejadas entre sí, ofreciendo su espectáculo como si de una compañía itinerante de variedades arrevistadas se tratara. Explicar a un marciano que llega a la Tierra qué es el rock y todas sus subculturas adyacentes es un buen ejercicio conversacional que no tarda en sacar aspectos del alma humana como la pasión, el compromiso artístico, la rebeldía, la belleza, el individualismo o la originalidad. Por primera vez en lustros allí el extraterrestre era yo, y no vi ni rastro de estos valores.\nNo me atrevo a decirles que, a excepción de La Habitación Roja o Santero, el resto de grupos eran malos. Lean ‘Música de mierda’, de Carl Wilson. Yo hace años que sé que para gustos los colores. Pero sí quisiera transmitir mi perplejidad ante un nuevo modelo de negocio que es capaz de agotar las entradas sin que sus asistentes sepan apenas los artistas que van a ir a ver. No entendí el expolio emocional que Rigoberta Bandini hizo de «Qualsevol nit pot sortir el sol» de Jaume Sisa, a riesgo de parecer un obtuso tertuliano de Intereconomía. Me parece increíble que su música guste a cualquiera que tenga más de cuatro vinilos en casa, me resulta tan carente de interés como Abba o el musical del Rey León, con esas armonías que satirizan a Mocedades. Desoladora la pleitesía que la peña rinde futboleramente a «Perra», que convierte a la protagonista de «Nuevas sensaciones» de Los Planetas directamente en una menguada.\nLo de Vetusta Morla seguirá siendo para mí un enigma por los siglos de los siglos. No me gustan y no entiendo cómo hay gente que los ha convertido en el leit motiv de sus aficiones musicales. Como sus discos, su actuación me resultó ininteligible, pasada de intensidad, vacía y aburrida. Su música es antifestivalera por definición, esquiva, abstracta, pretenciosa, una tortilla crecida de aire y emociones grandilocuentes que, para mi estupefacción, consigue mantener en vilo a casi 20.000 personas durante más de una hora. Sin estribillos, con unos desarrollos largos y complejos que ocultan una pulsión arrítmica y desagradable.\nEntre medias, el pop soul con tintes étnicos y caribeños de Suu y ese ukelele que se ha convertido en símbolo de una nueva manera de entender la diversión que muestran los veinteañeros que pululan hoy en día con la jeta llena de strass por este tipo de tinglados, Siloé y su pop tecno católico de corte intimista o Amatria, poniendo a bailar a la peña que decidió no abandonar el recinto en espera de continuar festivaleando con Elyella. Una oferta, en general, pófara, sin personalidad, ni aristas, ni riesgo artístico o intelectual, pensada, al fin y al cabo, para hacer felices a aquellos que prefieren las dulces vibraciones dionisíacas al amargo existencialismo que produce la nostalgia.


Penske lidera la primera en Bristol y Suárez en 9°\nAnterior / Goodyear estrenará neumático en Bristol para la Copa y Xfinity Siguiente / Elliott con la pole en Briston y Suárez en 20°\nNASCAR Cup / Bristol Crónica de prácticas\n5 abr. 2019 19:07\nRyan Blaney marcó el mejor tiempo en la primera sesión de NASCAR en Bristol, con el mexicano Daniel Suárez situándose en noveno.\nEl compañero de equipo de Blaney en Penske, Joey Logano, encabezó la sesión de 50 minutos, con tres de los pilotos del equipo finalizando dentro de los seis primeros.\nLa velocidad de vuelta promedio de Blaney fue de 129.614 mph superando a la de Joey Logano (128.882 mph) con Erik Jones en tercer lugar (128.865 mph). Kyle Larson y Denny Hamlin completaron los cinco primeros.\nBrad Keselowski, William Byron, Chase Elliott, Daniel Suárez y Clint Bowyer se ubicaron dentro de los 10 primeros.\nBlaney aún no ha obtenido una victoria en Bristol, pero lideró 100 vueltas en la carrera de la primavera pasada antes de chocar. En agosto lideró 121 giros antes de terminar séptimo, su mejor resultado en esta pista.\nCasi 17 minutos después de la sesión, se mostró una bandera de advertencia por un líquido en el circuito, que aparentemente cayó en el circuito por el Chevrolet #77.\nKyle Busch y Kurt Busch, quienes ganaron las carreras de la primavera y el otoño de la temporada pasada en Bristol, respectivamente, terminaron 14º y 12º.\n1 12 Ryan Blaney Ford 13 14.804 129.614\n2 22 Joey Logano Ford 17 14.888 0.084 0.084 128.882\n3 20 Erik Jones Toyota 20 14.890 0.086 0.002 128.865\n4 42 Kyle Larson Chevrolet 16 14.905 0.101 0.015 128.735\n5 11 Denny Hamlin Toyota 15 14.908 0.104 0.003 128.709\n6 2 Brad Keselowski Ford 13 14.926 0.122 0.018 128.554\n7 24 William Byron Chevrolet 18 14.929 0.125 0.003 128.528\n8 9 Chase Elliott Chevrolet 26 14.929 0.125 0.000 128.528\n9 41 Daniel Suárez Ford 15 14.969 0.165 0.040 128.185\n10 14 Clint Bowyer Ford 13 14.974 0.170 0.005 128.142\n11 10 Aric Almirola Ford 11 14.978 0.174 0.004 128.108\n12 1 Kurt Busch Chevrolet 14 14.980 0.176 0.002 128.091\n13 6 Ryan Newman Ford 18 14.989 0.185 0.009 128.014\n14 18 Kyle Busch Toyota 17 15.005 0.201 0.016 127.877\n15 4 Kevin Harvick Ford 33 15.016 0.212 0.011 127.784\n16 17 Ricky Stenhouse Jr. Ford 13 15.021 0.217 0.005 127.741\n17 88 Alex Bowman Chevrolet 22 15.039 0.235 0.018 127.588\n18 34 Michael McDowell Ford 22 15.044 0.240 0.005 127.546\n19 38 David Ragan Ford 20 15.047 0.243 0.003 127.520\n20 48 Jimmie Johnson Chevrolet 16 15.070 0.266 0.023 127.326\n21 19 Martin Truex Jr. Toyota 24 15.073 0.269 0.003 127.300\n22 21 Paul Menard Ford 21 15.106 0.302 0.033 127.022\n23 37 Chris Buescher Chevrolet 24 15.122 0.318 0.016 126.888\n24 95 Matt DiBenedetto Toyota 24 15.125 0.321 0.003 126.863\n25 36 Matt Tifft Ford 39 15.159 0.355 0.034 126.578\n26 3 Austin Dillon Chevrolet 20 15.169 0.365 0.010 126.495\n27 8 Daniel Hemric Chevrolet 18 15.189 0.385 0.020 126.328\n28 43 Darrell Wallace Jr. Chevrolet 22 15.257 0.453 0.068 125.765\n29 32 Corey Lajoie Ford 24 15.317 0.513 0.060 125.273\n30 00 Landon Cassill Chevrolet 14 15.371 0.567 0.054 124.832\n31 47 Ryan Preece Chevrolet 26 15.413 0.609 0.042 124.492\n32 13 Ty Dillon Chevrolet 25 15.432 0.628 0.019 124.339\n33 51 Gray Gaulding Chevrolet 14 15.697 0.893 0.265 122.240\n34 52 Bayley Currey Ford 12 15.726 0.922 0.029 122.014\n35 15 Ross Chastain Chevrolet 5 15.976 1.172 0.250 120.105\n36 66 Timmy Hill Toyota 17 16.382 1.578 0.406 117.129\n37 77 Quin Houff Chevrolet 14 17.068 2.264 0.686 112.421\nGoodyear estrenará neumático en Bristol para la Copa y Xfinity\nElliott con la pole en Briston y Suárez en 20°\nNASCAR hará los coches más lentos en Talladega y Daytona\nAlex Bowman llevó al #48 de nuevo a la victoria: Suárez en el top 10\nTalladega ofrece vueltas gratis a cambio de vacunarse\nMartin Truex Jr gana por tercera vez en la temporada 2021\nRyan Blaney supera a Larson para ganar en Atlanta\nVIDEO: Kyle Busch roba la victoria en el Busch Clash en Daytona\nEspectacular final de fotografía en NASCAR con victoria de Ryan Blaney\nKeselowski lideró una sola vuelta y ganó en Talladega


Aprueba INE criterios para paridad de género en candidaturas | El Dato\nAprueba INE criterios para paridad de género en candidaturas\nPublished noviembre 8, 201711:15 pm\nPosted by El Dato Web on noviembre 8, 2017.\nEl Consejo General del Instituto Nacional Electoral (INE) aprobó criterios en materia de paridad de género y establecimiento de cuotas étnicas en el registro de las candidaturas a senadores y diputados.\nAsí avaló acciones afirmativas para que la lista de representación proporcional de las candidaturas a senadores que registrarán los partidos esten encabezadas por fórmulas de mujeres.\nEn las diputaciones federales por principio de representación proporcional, de las cinco listas de circunscripción electoral al menos dos deberán estar encabezadas por fórmulas del mismo género, así lo dio a conocer el consejero Benito Nacif.\nEn este sentido el presidente de la Comisión Prerrogativas y Partidos Politicos expuso que en este caso de diputaciones federales se aplicarán dos acciones afirmativas de paridad horizontal y vertical.\nAdemás el Consejo General aprobó que de los 28 distritos de mayoría relativa considerados indígenas en 40 por ciento, es decir 12, los partidos pueden escoger postular a candidatos a diputados de las etnias, seis hombres y seis mujeres para lograr paridad de género.\nY refirieron que esas no eran acciones afirmativas sino nuevas reglas del juego para registro de candidatos, a dos meses de iniciado proceso electoral, lo cual generaría impugnaciones ante el Tribunal Electoral del Poder Judicial de la Federación (TEPJF).\nEl representante del Partido Verde Ecologista de México (PVEM), Jorge Herrera, acusó esas acciones de ilegales y adelantó que el TEPJF le enmendaría la plana nuevamente al INE.\nLos representantes de los partidos coincidieron en que están en favor de la paridad de género, sin embargo la legislación electoral y la Constitución ya establecen condiciones para ir avanzando de manera gradual en ese sentido.\nPor su parte Macif aclaró que si bien los partidos políticos nacionales han definido sus métodos de selección de candidaturas esto no constituye un obstáculo para dar cumplimiento a las acciones afirmativas, pues las normas estatutarias de las fuerza políticas contemplan reglas de excepción para modificarlos.\nEstos criterios reflejan los aprendizajes obtenidos en más de ocho procesos electorales federales y de manera especial ratifican el compromiso del INE con la causa de la paridad, de la inclusión y de la igualdad política.\nPresenta Beto Mojica denuncia por robo al interior de su Casa de Campaña\nFormalizan alianza Morena, PT y PES para elecciones de 2018\nPrevious PostEjido de Tlaquiltenango reitera llamado a las autoridades para derrumbar estructura que representa un peligro para la población\nNext PostProtestan padres de familia con bloqueo de carretera


solo BMW: mayo 2013\n[RR] Rolls Royce podría sumarse a la moda SUV\n[S3] BMW M3: 5 claves para entender a la próxima g...\n[S5] BMW Competition Package: puesta a punto para ...\n[nBMW] ¿Un monovolumen de 7 plazas en BMW? podría ...\n[S5] BMW M5 2013: ahora con 575 caballos\n[S5] BMW Serie 5 2013: ligeros cambios y una nueva...\n[S6] BMW Serie 6 M Sport: deportividad de M6 para ...\n[S1] BMW M 235i: al descubierto el nuevo coupé de ...\n[S3] La historia de Max Reisböck: el ingeniero que...\n[C i] BMW i empleará el conector CCS de recarga co...\n[RR] El próximo Rolls-Royce será, obviamente, un W...\n[C i] Al comprar un BMW i podrás adquirir paneles ...\nRolls Royce podría estar trabajando en un nuevo modelo, u nuevo modelo más allá del esperado Rolls Royce Wraith Drophead. Sobrevuelan sobre la marca los rumores de la llegada de un SUV, porque si en Bentley están dispuestos a llevar a producción al Bentley EXP 9 F en Rolls Royce están dispuesto a darle guerra contratacando con un nuevo SUV.\nSe avecina una nueva generación de SUV de lujo. Una generación en la que incluso Lamborghini reclamará protagonismo con el Lamborghini Urus. Con una nueva generación también del Porsche Cayenne, con el Bentley EXP 9 F se podría sumar ahora a este próximo enfrentamiento Rolls Royce…¿veremos un SUV en la firma de lujo?\nDesde Automobile Magazine nos advierten de ello, aunque también nos advierten de que todavía está bajo consideración y de que en caso de llegar finalmente no será hasta 2017 cuando veamos la cara de este SUV de Rolls Royce. Un rumor a muy largo plazo… pero del que ya hay alguna interesante pista.\nSegún apuntan desde Automobile Magazine este SUV llegaría desarrollado desde la plataforma del próximo BMW X5 y BMW X6, no sobre la plataforma delBMW X5 2013 que precisamente acabamos de conocer, sino sobre la plataforma de la siguiente generación, con la que se espera una importante evolución.\nListo para entrar en el segmento SUV, en la marca de lujo podrían estar valorando 3 opciones mecánicas. Por un lado recurrir a la sofisticación en exceso y plantar bajo el capó de este SUV un bloque de 12 cilindros. Por otro, la opción más lógica, la tendencia entre la competencia, optar por el bloque V8. La tercera y última opción podríamos encontrárnosla en una alternativa híbrida enchufable.\nPor ahora sólo nos queda esperar a recibir más detalles… eso o esperar hasta 2017… contando con que finalmente llegue.\nRolls Royce podría sumarse a la moda SUV\nPublicado por Blogger para RR el 5/31/2013 01:00:00 a.m.\n[S3] BMW M3: 5 claves para entender a la próxima generación\n5 claves para aproximarnos al futuro M3… Su potencia, la puesta a punto, su aspecto…\nLlevamos esperando dos grandes momentos desde la llegada del nuevo BMW Serie 3. Por un lado, la confirmación oficial sobre la denominación de la versión coupé y cabrio, el cambio a BMW Serie 4. Por otro, la llegada del BMW M3. La llegada del BMW Serie 3 elevado a la máxima expresión. Ahora, tenemos nuevos detalles, una nueva aproximación, sobre lo que nos espera a su llegada… ¿qué podemos esperar del próximo BMW M3?\nTras unos días en los que hemos podido conocer al BMW M5 2013, elevado ahora a 575 caballos, tras ver las primeras imágenes del BMW M 235i, la versión coupé del BMW Serie 1, versión que dicho sea de paso no podía tener un mejor aspecto, ahora nuestra atención se centra en el futuro BMW M3.\nAcompáñanos y conoce los últimos detalles y rumores sobre el BMW M3.\nSu aspecto: fielmente adelantado por el paquete M y las opciones M Performance\nConocemos el paquete M del nuevo BMW Serie 3. Además, BMW nos ha estado dejando con más y más accesorios para el Serie 3 con el sello de M Performance… ¿qué nos encontraremos entonces estéticamente? Creo que podemos hacernos todos una idea bastante clara si junto al paquete M invertimos un poco de nuestra imaginación para "embrutecer" más su aspecto con unos pasos de rueda ensanchados, con un capó con mucho más músculo y con una zaga en la que esperemos que no falten las 4 salidas de escape.\nBajo su capó: 6 cilindros, sobrealimentado y 450 caballos\nSegún los últimos rumores sobre el BMW M3, se recurrirá a un bloque de 6 cilindros y 3 litros de cubicaje, sobrealimentado con la tecnología TwinTurbo y alcanzando 450 caballos con un considerable par de unos 550 Nm. Cifras, que serían suficientes para llevar a este M3 hasta los 100 km/h en 4.3 segundos. Si estabais esperando ya detalles sobre su transmisión… se espera que BMW no renuncie al cambio manual, ofreciendo también una alternativa de doble embrague y 7 relaciones.\nPuesto a punto por BMW M: no todo es potencia\nPor supuesto el BMW M3 no sólo se define por su motor y junto a los 450 caballos nos encontraremos con un diferencial de deslizamiento limitado tarado por el departamento de la M, contando además con una dirección hidráulica en lugar de la dirección eléctrica del BMW Serie 3 normal.\nNuevo discos y pinzas de freno acorde a su nueva condición y un nuevo equipo de suspensiones que además de mejorar su tacto, de ofrecer un tarado más firme, supondrán una reducción de la altura respecto a la versión normal.\nSe espera además una reducción de peso de hasta 100 kg respecto al BMW M3 precedente, lo que le llevaría a acariciar los 1.500 kg. Peso que se logrará recurriendo a nuevos compuestos para su carrocería, como la fibra de carbono para el techo, además de una constitución más ligera para el capó, maletero y aletas.\nBMW M4: así se espera que nos tengamos que dirigir al BMW M3 coupé y BMW M3 cabrio\nAunque la denominación Serie 4 ha sido presentada ya de manera oficial, se ha hecho por ahora sólo en un modelo conceptual… lógicamente, es un gran secreto a voces que tanto el coupé y el cabrio derivado del Serie 3 como el coupé y el cabrio derivado del Serie 1, recibirán nuevas denominaciones, Serie 4 en el primero de los casos, serie 2 en el segundo. Por tanto, al BMW M3 cabrio y al BMW M3 coupé, les tendremos que empezar a ir llamando ya BMW M4.\n¿Cuándo veremos a este nuevo BMW M3?\nTanto al BMW M3 berlina como supuesta al BMW M4 podríamos llegar a verlos ya antes de que finalice el año. Se había especulado con el próximo Salón de Ginebra, en marzo de 2014, pero los últimos rumores nos advierten de que en BMW nos podrían mostrar ya a esta nueva berlina deportiva antes de este salón.\nPensamos por tanto en el Salón de Frankfurt, aunque para entonces se espera también al BMW Serie 2... ¿nos mostrará BMW al M3 y M4 antes de acabar el año para debutar públicamente primero en los salones norteamericanos? Teniendo en cuenta el peso de este mercado podría ser una gran posibilidad, distribuyendo la información en otoño y debutando públicamente en el Salón de Los Angeles o en el Salón de Detroit para más tarde llegar a Europa ya con motivo del Salón de Ginebra.\nEn Diariomotor: BMW M5 2013: ahora con 575 caballos| BMW M 235i: al descubierto el nuevo coupé de BMW\nPublicado por Blogger para S3 el 5/24/2013 01:30:00 a.m.\n[S5] BMW Competition Package: puesta a punto para el M5 y el M6- ahora con más potencia\nLa guinda del pastel de la presentación del BMW Serie 5 2013 y del BMW M5 2013, ha llegado de la mano delCompetition Package. Una nueva opción en el catálogo de BMW que no sólo está disponible para el BMW M5, sino que se extiende también al BMW M6, tanto en su versión coupé, como en la variante cabrio y en el BMW M6 Gran Coupé.\nUna nueva opción, un paquete prestacional, que como principal baza a su favor, añade un extra de potencia a la mecánica tanto del M5 como del M6, que a fin de cuentas, es el mismo propulsor V8 en ambos casos. Un extra de potencia que lleva a ambos, tanto al M5 como al M6 en sus diversos formatos hasta los 575 caballos.\nDe los 560 caballos originales hasta los 575 caballos\nBMW afina más el V8 de 4.4 litros. Lo afina aumentando 15 caballos. Lo afina hasta llevar al M5, al M6, hasta los575 caballos. Un incremento de potencia que bien le vale a ambos para reducir una décima el tiempo en el 0 a 100 km/h, que en el caso del BMW M5 se queda en los 4.2 segundos, mientras que para el BMW M6 coupé el crono se para en 4.1 segundos, 4.2 segundos para el Gran Coupé y el cabrio. De paso, el M5 y el M6 reciben un nuevo sistema de escape con una nueva acústica.\nNo todo es potencia en el Competition Package: también se mejora la parte ciclo\nAdemás del aumento de potencia del bloque V8 sobrealimentado, BMW M ha introducido mejoras en la parte ciclo del M5 y de los M6. Mejoras que pasan por una puesta a punto de las suspensiones, de los muelles que las acompañan, de las barras estabilizadoras. En el caso del BMW M5 (BMW no da cifras del M6) la altura se rebaja en 10 milímetros.\nAdemás el diferencial activo M cuenta con un reglaje nuevo, al igual que la dirección, que recibe un tarado específico, completando la lista de mejoras de la parte ciclo con unas llantas específicas de 20 pulgadas.\nEn definitiva, un chasis más fino con un extra de potencia para exprimir un poco más el lado más deportivo del M5 y el M6. Un paquete bastante a tener en cuenta si además, hemos optado por acompañar a nuestro M con elpaquete de frenos carbocerámicos.\nEn Diariomotor: BMW M6 Gran Coupé: todo sobre el nuevo super-sedán de BMW| BMW presenta el nuevo M6 Coupé y M6 Cabrio: 560 caballos y un 0 a 100 km/h en 4,2 segundos| BMW Serie 5 2013\nBMW Competition Package: puesta a punto para el M5 y el M6, ahora con más potencia\nPublicado por Blogger para S5 el 5/24/2013 01:00:00 a.m.


Surface fue sin duda una de las mayores noticias de 2012. La primera versión -Surface RT, una tableta con teclado con un nombre poco apto y un mal plan de marketing- no ha triunfado en el mercado americano. ¿Por qué debería hacerlo la versión Pro? Simple. Es un valiente y más definido intento de conseguir una combinación óptima de tableta y PC, llega donde hasta ahora nadie ha llegado.\nSurface Pro mejora a RT en prácticamente cada característica y posible medida pero al mismo tiempo crea toda una serie de nuevos problemas para Microsoft. RT apuntaba a ser una “tableta con algo más”. Pro se arriesga a caer en la categoría de “portátil con algo menos”.\nSurface Pro es la versión solidificada de todo el potencial de Windows 8. Tiene apariencia de tableta, el interior de un portátil y el alma de una bola de cristal. Otros modelos híbridos han fallado a la hora de mezclar el viejo mundo del PC con la neuva realidad de la informática. Surface Pro empieza desde cero y es la mejor oportunidad de demostrar de que ya estamos listos para abandonar los viejos convencionalismos de la informática.\nPero Pro es también una prueba para el propio sistema operativo Windows 8. Los defensores del nuevo sistema operativo de Microsoft aseguran que hasta ahora no ha habido un ordenador capaz de mostrar lo que es posible hacer con él. Es imposible que haya un hardware más óptimo que el que la propia Microsoft ha creado. Si no funciona aquí, tal vez estemos ante un problema.\nIgual que Surface RT, Surface es precioso. Es más grueso que la versión RT pero mantiene el mismo principio de diseño de ángulos marcados y forma trapezoidal, pie de apoyo abatible firme y teclado magnético con buen agarre. Querrás cogerlo y jugar con él incluso aunque no necesites trabajar o navegar por la web.\nA primera vista puede parecer pesado y grueso para lo que es, pero en realidad es más delgado y ligero que el Macbook Air de 11,6 pulgadas. Como en RT, hay dos tipos de teclado “oficial” de Microsoft, que se compran por separado. Uno tiene teclas mecánicas -y es más cómodo y natural, aunque más grueso- y el otro tieneteclas sensibles al tacto.\nSurface Pro tiene un procesador Ivy Bridge i5, similar al que se puede encontrar en cualquier otro Ultrabook. Al usar la versión completa de Windows 8, puede ejecutar las aplicaciones de Windows RT y también el software de Windows 7 o versiones anteriores. Y lo hace rápido, mucho más rápido que Windows RT.\nPero si intentas usar el Surface Pro como sueles usar un portátil tradicional te encontrarás con muchos problemas. No puede sostenerse sobre las rodillas sin bailar y no vas a poder escribir con el en una cama, por ejemplo. Con la funda de teclado está pensado para ser usado sobre una mesa.\nMicrosoft parece pensar que en el resto de las posiciones tiene más sentido usar Surface Pro como una tableta, pero evidentemente así se pierde una de las premisas del producto, la de que puedes hacer todo lo que se hace en un PC pero en una tableta. Sin el teclado y el trackpad muchas de estas cosas que hacemos a diario con el PC se vuelven muy complicadas.\nComo tableta, Pro resulta más pesada e incómoda que un iPad o un Nexus 10 pero está tan bien diseñada y acabada que es fácil no darse cuenta salvo que se sujete con una sola mano. Tiene mayor densidad de pantalla y ha ganado tanta velocidad a la hora de abrir las diferentes aplicaciones que puede considerarse como una experiencia comparable a otras tabletas.\nIrónicamente una de las mejores características se convierte en su principal fallo. La pantalla de alta definición es tan densa que los programas diseñados para la versión de escritorio se ven muy pequeños. Ya vas a estar inclinado sobre una pantalla tan pequeña, tener el texto minúsculo no ayuda en nada. Microsoft ha aumentado algunos de los textos del sistema pero falla el soporte de terceros fabricantes.\nLos teclados de Microsoft son similares a los de la Surface RT pero aquí se vuelven sin duda más necesarios. En general el teclado táctil es el que más aprendizaje requiere y los trackpads responden bien, pero son muy pequeños y el cursor en el escritorio también. Te parecerá que te quedas ciego o bizco.\nLo peor es que se trata de un problema que podría haber sido fácil de solucionar. bastaba con quitar la lista de teclas de función de la parte de arriba del teclado, que son superfluas en el nuevo entorno operativo en el que para acceder a muchas cosas basta con un simple gesto. Siempre puedes usar un ratón externo el stylus que acompaña a Surface Pro, pero no es lo mismo.\nPuede ser un acierto o un fallo. Ejecuta los juegos que esperarías encontrar en un ultrabook pero el control puede ser difícil con el trackpad y las teclas táctiles. Hay juegos adaptados para la pantalla táctil, como Civilization V, y son los que mejor partido sacan al dispositivo, pero son pocos, y no siempre es un proceso sencillo. Para jugar a Civilization V, por ejemplo, es necesario desactivar la función de magnificación de textos de Microsoft. Con ella activa los botones no corresponden con las zonas designadas de la pantalla. En general la impresión que te llevas es que hay potencial, pero falta sacarle el partido y las empresas desarrolladores de juegos tienen que empezar a crear versiones adaptadas a pantalla táctil.\nPro es posiblemente una de las herramientas de trabajo más interesantes para quienes se dedican a diseño o visualizacones. Viene de serie con un puntero de Wacom sensible a la presión y muy preciso. Usado en programas de diseño y dibujo tiene la fiabilidad que cabría esperar de una tableta digitalizadora profesional.\nA la hora de retocar fotografía, sin embargo, no se puede decir lo mismo. Lightroom o Photoshop no están adaptadas al modo de magnificación de Windows y por tanto se vuelven muy complicados de usar, con controles muy pequeños. La única solución es bajar la resolución de la tableta, pero no es ideal.\nEs importante señalar que el espacio disponible puede ser insuficiente para algunos usuarios profesionales. El modelo de 64 GB sólo tiene 23 Gb disponibles y el de 128 GB sólo dispone de 84 GB. Hay que estar constantemente limpiando archivos.\nHablamos de futuro cada vez que alguien hace algo un poco diferente. Surface Pro puede no ser “el futuro” en su versión actual pero tiene ideas y funciones que sin duda veremos más adelante. Su puntero Wacom es de calidad profesional y es muy portátil y un buen ejercicio de diseño. La pantalla es muy buena cuando tiene los elementos ajustados a su tamaño ideal y la batería es buena comparado con ultrabooks (pero no se acerca a la del iPad).\nHay que trastear con las opciones. Trastear, trastear y trastear. Hay que ajustar tamaños y escalas en el escritorio constantemente. El escritorio se vuelve demasiado pequeño para controlarlo con comodidad y requiere bucear en los menús para encontrar formas de solucionar los problemas a medias.\nMás importante aún es que la gente que busca un híbrido entre PC y portátil encontrará que no puede usarlo en todas las situaciones. El teclado necesita una superficie plana, el modelo mecánico es demasiado grueso y el trackpad es prácticamente inutilizable. [Gizmodo]


Publicado por Andrea Echevarria y Karina Eslava en 14:39 No hay comentarios:\nPublicado por Andrea Echevarria y Karina Eslava en 14:26 No hay comentarios:\nLa leishmaniasis es una enfermedad zoonótica causada por diferentes especies de protozoos del genero Leishmania. Las manifestaciones clínicas de la enfermedad, van desde úlceras cutáneas que cicatrizan espontáneamente hasta formas fatales en las cuales se presenta inflamación severa del hígado y bazo. La enfermedad por su naturaleza zoonótica, afecta tanto a perros como humanos. Sin embargo, animales silvestres como zarigueyas, coaties y osos hormigueros entre otros, son portadores asintomáticos del parásito, por lo que son considerados como animales reservorios.\nEl agente se transmite al humano y a los animales a través de la picadura de hembras de los mosquitos chupadores de sangre pertenecientes a los generos Phlebotomus del viejo mundo y Lutzomyia del nuevo mundo, de la familia Psychodidae. En Colombia, en ciertas regiones, este tipo de mosquito es mejor conocido como palomilla.\nLa forma cutánea de la enfermedad (leishmaniasis cutánea) en humanos, también conocida en Peru comouta se caracteriza por la aparición de úlceras cutáneas indoloras en el sitio de la picadura las cuales se pueden curar espontáneamente o permanecer de manera crónica por años. La resolución de la enfermedad puede presentarse después de un tratamiento sitémico consistente en la aplicación intramuscular de fármacos basados en antimonio (antimoniato de meglumina - Glucantime - y estibogluconato de sodio - Pentostam -) durante 20 a 30 días.\nLa leishmaniasis visceral o kala azar es la forma clínica que cobra más vidas mundialmente; tal es el caso de Bangladesh, India, Sudan y Brasil. Esta presentación puede ser fatal si no se trata a tiempo. Se caracteriza por la inflamación del hígado y del bazo acompañada por distensión abdominal severa, pérdida de condición corporal, desnutricion y anemia.\nDiagnostico y Tratamiento de Lei Sh Manias Is\nPublicado por Andrea Echevarria y Karina Eslava en 11:56 No hay comentarios: