Elizabeth Sánchez Garay: Destrucción de la naturaleza y melancolía irónica: “Marcovaldo” y otros relatos de Italo Calvino- nº 43 Espéculo (UCM)\nDestrucción de la naturaleza y melancolía irónica:\n“Marcovaldo” y otros relatos de Italo Calvino\nCentro de Investigaciones en Ciencias, Artes y Humanidades de Monterrey, A.C. (CICAHM)\nResumen: Es una constante en los relatos y ensayos de Italo Calvino la nostalgia por el elemento natural, como algo que se ha poseído una vez y se ha perdido en el camino. Es la suya una añoranza etérea, no definida; una melancolía que surge del hombre de la ciudad que reconoce, con algo de culpa, su incapacidad de apreciar a la naturaleza.\nPalabras clave: Italo Calvino, Marcovaldo, nostalgia de la naturaleza., narrativa italiana contemporánea.\nDe la extensa y variada obra de Italo Calvino destaca, entre otros aspectos, uno que puede considerarse como constante en sus relatos y ensayos: la nostalgia por el elemento natural, como algo que se ha poseído una vez y se ha perdido en el camino. Es la suya una añoranza etérea, no definida; una melancolía que surge del hombre de la ciudad que reconoce, con algo de culpa, su incapacidad de apreciar a la naturaleza (y sus productos) durante la niñez y la juventud; primero porque la lectura y los paseos en la ciudad absorbieron todo su tiempo; después, por la partida del hogar.\nEn efecto, Calvino nace en la Habana, Cuba, un 15 de octubre de 1923, en vísperas del decisivo retorno de sus padres a San Remo Italia, en Villa Meridiana, donde vive durante su infancia y parte de su juventud. Agrónomo su padre, y ayudante de botánica su madre, Italo crece en un ambiente agrícola, al lado de sus progenitores librepensadores, amantes de la naturaleza, volcados en la ética del “hacer”. Pero este joven y futuro escritor se pregunta por qué debe permanecer ligado a una economía subsidiaria y a una agricultura propia de una zona deprimida, según sus palabras en la entrevista “El comunista demediado”. Sin embargo, con la distancia y el transcurrir de los años, crece el recuerdo de la campiña por encima de San Remo y, por ello, en diversas entrevistas, ensayos y textos autobiográficos reconoce el error que se infringió a sí mismo por no haber sabido captar la pasión de sus padres por la naturaleza y el conocimiento que de ella tenían . Error que, por cierto, probablemente no hubiese sido enmendado aunque existiera la oportunidad para ello, pues Calvino fue un hombre de ciudad, un viajero permanente, un escritor que amaba Nueva York  y cuya vida transcurrió entre Turín, Roma y París, donde hubiese querido haber muerto . Por eso, insisto, la melancolía suya es etérea, como la que solemos tener por los vagos recuerdos de la infancia, y por eso, también, es irónica, leve. Pues bien, esta melancolía irónica es la que está presente en Marcovaldo.\nEl mundo natural y la añoranza que tuvo el comunista demediado\nPara comprender el libro de relatos del cándido personaje de Italo Calvino, es necesario adentrarse antes en El camino a San Giovanni (1962) y en otros textos, donde el autor habla de ese pasado suyo, a veces solamente insinuado, escondido tras los pliegues de un relato. ¿Por qué empezar con El camino a San Giovanni? Porque es una narración donde a manera de homenaje a su padre el autor italiano describe el verde lugar de su infancia y la actitud que hacia la naturaleza tenía su progenitor, en oposición a la suya. Narra allí que su casa estaba al pie de la colina de San Pietro; hacia abajo, la ciudad con sus escaparates y carteles de cines era su lugar preferido; hacia arriba, el campo con sus acequias y una estrecha vereda era donde iniciaba el mundo de su padre, para quien el cultivo de las tierras constituía su primera pasión. Por eso, cada mañana, en compañía de su perro, subía a sembrar, a cazar, a recolectar hongos y recoger caracoles; cualquier excusa era buena con tal de recorrer a pie kilómetros fuera del camino “hasta el Piamonte, hasta Francia, sin salir nunca del bosque, abriéndose camino, ese camino secreto que sólo él conocía y que atravesaba los bosques, que unía todos los bosques en un bosque único, cada bosque del mundo en un bosque más allá de todos los bosques, cada lugar del mundo en un lugar más allá de todos los lugares”. \nRecuerda Italo Calvino que hablaban poco entre ellos dos, pues mientras las palabras del padre eran confirmación de las cosas, de las plantas, de los sonidos de las aves; las suyas brotaban de su mente para anclarse a emociones, sentimientos, fantasías. También, que en vacaciones él y su menor y único hermano lo acompañaban por las frutas y verduras que transportaban en unas cestas. Así fuese verano e invierno, a las cinco de la mañana se levantaba el hombre y sacudiéndoles los brazos los despertaba; entonces, abría las ventanas, calentaba café, daba de comer al perro, preparaba las cestas, el abono o los sacos de semilla y salía de la casa, permitiendo que los hijos lo alcanzaran media hora o una hora después.\nMe he extendido en esta nostálgico recuerdo sobre la rutina de acompañar a su padre a San Giovanni para ejemplificar el proceso de transfiguración literaria que efectúa Calvino. Mucho antes de escribir El camino de San Giovanni, en su época neorrealista (1945-1949), el autor ha convertido ese recuerdo en relato. Me refiero a “Los hijos holgazanes”, publicado en Por último, el cuervo, donde en clara referencia a su familia, pero con bastante sentido del humor, habla de dos flojos hermanos que viven pegados a la cama, a pesar de la insistencia del padre para que lo acompañen a San Cosimo a atar las viñas:\nLo oímos moverse y desgañitarse abajo, preparando los abonos, el sulfato, las semillas que va a llevar, cada día sale y regresa cargado como una mula. Cuando creemos que ya se ha marchado, vuelve a gritar desde el fondo de la escalera: “¡Pietro! ¡Andrea! ¡Por Cristo! ¿No estáis listos?”. Es el último arrebato; después oiremos sus suelas claveteadas detrás de la casa, el golpe de la puertecilla y él que se aleja por el sendero expectorando y quejándose. Ahora es posible volver a dormir varias horas seguidas. \nSi cambiamos la palabra holgazanes por indiferentes, y el verbo dormir por leer o pasear por la ciudad, podemos saber de lo que habla Calvino.\nPero, sobre todo, deseo subrayar la inquietud que se trasluce en este texto autobiográfico, escrito cuando el autor tiene 39 años de edad:\n(Insignificantes entonces esas cestas para mis ojos distraídos, como siempre parecen triviales a los jóvenes las bases materiales de la vida y, en cambio, ahora que en su lugar hay solamente una uniforme hoja de papel blanco, trato de llenarla de nombres y nombres, de amontonar vocablos, e invierto en el recuerdo y el ordenamiento de esa nomenclatura más tiempo del que se necesitaba para recoger y ordenar las cosas, más pasión... -no es cierto: al ponerme a describir las cestas creía tocar el punto culminante de mi remordimiento-, pero no, sólo ha salido una lista fría y previsible: en vano trato de ponerle como fondo un halo de emoción con estas frases de comentario: todo sigue como antes, las cestas estaban muertas ya entonces y yo lo sabía, apariencia de tan concreta ya inexistente, y yo era ya el que soy, un ciudadano de las ciudades y de la historia -todavía sin ciudad ni historia y padeciéndolo-, un consumidor -y víctima- de los productos de la industria -candidato a consumidor, víctima apenas asignada-, y ya las suertes, todas las suertes estaban echadas, las nuestras y las generales, pero, ¿qué era esa rabia matinal de entonces, la rabia que aún continúa en estas páginas no del todo sinceras? ¿Acaso todo hubiera podido ser diferente -no mucho, pero sí lo poco que cuenta- si aquellas cestas no me hubieran sido ya tan extrañas, si la grieta entre mi padre y yo no hubiera sido tan profunda? ¿Acaso todo lo que está sucediendo hubiera tomado otro giro -en el mundo, en la historia de la civilización-, las pérdidas no hubieran sido tan absolutas, las ganancias tan inciertas?). \nExcelente párrafo éste porque hay un cambio de perspectiva en la reflexión que realiza Calvino. Ya no es la añoranza familiar (o no solamente es eso) lo que comunica el escritor en este breve relato autobiográfico, sino la duda de que el mundo -la naturaleza, la sociedad, las ciudades, las personas, los deseos- acaso serían diferentes -menos dañadas por la industrialización- si él, en clara referencia a un “nosotros”, no hubiese sido indiferente a la pasión del hombre del campo (representado en su padre) “de entregarse por entero a ese bosque silvestre, al universo no antropológico frente al cual (y solamente allí) el hombre era hombre” . De haber tenido conciencia de ello (él, nosotros), de haber sabido que en el mundo del “progreso” las pérdidas son absolutas y las ganancias, inciertas, quizá no hubiese hecho su aparición el nuevo símbolo de la pesadez y acaso el manantial y la caverna y la gruta de roca y el estanque no hubiesen cedido su lugar al cemento y al asfalto. De aquello que Calvino evoca queda únicamente una quimera, como parece insinuarlo cuando Marco Polo le describe al Gran Kan, en Las ciudades invisibles, cómo es Isidora, la ciudad de sus sueños, donde “los palacios tienen escaleras de caracol incrustadas de caracoles marinos...”, pero con una diferencia: “la ciudad soñada lo contenía de joven; a Isadora llega a avanzada edad. En la plaza está la pequeña pared de los viejos que miran pasar la juventud; el hombre está sentado en fila con ellos. Los deseos son ya recuerdos”. \nEl paso del recuerdo a la crítica sobre el daño ecológico, resultado de un crecimiento industrial anárquico es, por cierto, el paso también de una nueva posición de Calvino ante la vida. En los años anteriores a 1956, el autor es un hombre convencido, como muchos otros ex partisanos, de la necesidad de plantear cada problema como problema histórico.\nSi el término “generación” tiene algún sentido -dice en su autobiografía juvenil-, la nuestra podría caracterizarse por esta especial sensibilidad de la historia como experiencia personal [...] Por eso la nuestra no fue una generación nihilista de iconoclastas o de angry young men; al contrario, estuvo precozmente dotada de ese sentido de la continuidad histórica que hace del auténtico revolucionario el único “conservador” posible; es decir, el que en la general catástrofe de las vicisitudes humanas abandonadas a su impulso biológico sabe seleccionar lo que hay que defender, desarrollar y hacer fructificar. \nEra, en ese sentido, una generación que aspiraba a una civilización, “la más moderna, avanzada y compleja desde el punto de vista político, social, económico y cultural”, cuya imagen se inspiraba “no sólo de un cierto clima progresista occidental -new deal rooseveltiano, ‘sociedad fabiana’ inglesa- sino también en aspectos del mundo soviético”. \nComparten estos ideales la concepción materialista de la historia, cuya noción evolucionista de la sociedad supone que cada etapa productiva es superior a la anterior, en un camino ascendente hacia el progreso, como otras teorías decimonónicas. Por ello, el movimiento social es para Karl Marx un proceso de historia natural, “regido por leyes no sólo independientes de la voluntad, la conciencia y la intención de los hombres, sino que, por el contrario, determinan su querer, conciencia e intenciones” . Idea ésta que lleva al crítico de la teoría marxista, Michael Foucault, a decir con ironía lo siguiente: “Cuando llegue, con la noche prometida, la sombra del desenlace, la erosión lenta o la violencia de la Historia, harán surgir, en su inmovilidad de roca, la verdad antropológica del hombre; el tiempo calendárico podrá muy bien seguir su marcha; será como un vacío, pues la historicidad se habrá superpuesto exactamente a la esencia humana.” \nAsí, con estas nociones, a diferencia de la utopía referida al origen, los teóricos del marxismo instauran una utopía en el ocaso de la historia, lo que entraña la justificación de los daños provocados en el camino, como toda concepción progresista. Calvino es claro cuando menciona que aspira a la sociedad más moderna, ¿y que supone eso? Resignarse a perder cosas en el tránsito, incluido, si necesario es, el elemento natural. Eso no lo dice el escritor, pero sí la experiencia de la historia contemporánea.\nSin embargo, Calvino cambia de parecer en 1956, año por supuesto simbólico, pues las dudas inician antes y continúan después, según confiesa el autor en el ensayo ¿Yo también fue estalinista? y en la entrevista denominada El comunista demediado . Es en el verano del 56, durante la invasión de la Unión Soviética a Hungría con el consentimiento de la dirigencia del PCI, cuando el escritor comprueba que no todo se justifica en nombre de un por-venir. En este caso, la violencia, la destrucción y la muerte con la invasión a Hungría, suceso que deplora Calvino y por el cual tiene una dura polémica con la izquierda italiana . Al año siguiente renuncia al partido y, también por esas fechas, escribe varios relatos sobre los daños del progreso en su camino a la nueva sociedad, no con una actitud sentimentalista que a veces observamos en algunos ecologistas, sino poniendo en juego la razón, la duda, la ironía, la relatividad de las cosas humanas.\nJustamente en 1957 publica La especulación inmobiliaria, donde narra el crecimiento de pequeñas y grandes ciudades con el consecuente daño ecológico: ambiental, visual, sonoro. En este relato, Quinto -así se llama el personaje- viaja esporádicamente a su ciudad natal en la Riviera (la misma de Calvino) y descubre en cada regreso que el cemento se ha ido adueñando poco a poco del lugar; los edificios, todos iguales, parecen competir para ver cual estira más los hombros añadiendo nuevos pisos en las azoteas, mientras las excavadoras y los picos derrumban los pocos chalets que aún quedan en el sitio. Sin embargo, cuando su madre le enseña quejosa la destrucción de jardines y de plantas (sobre todo la araucaria), Quinto responde que eso es producto necesario de la marcha de la historia; lo dice con indiferencia y hasta con la presunción del que sabe, o cree saber, todas las leyes del progreso. “Y sin embargo, la vista de un pueblo que era el suyo, que desaparecía bajo el cemento sin haber sido verdaderamente poseído nunca por él, le dolía a Quinto. Pero es necesario decir que él es un historicista, uno que rechazaba la melancolía, un hombre que ha viajado, etc., es decir que no le importaba un pito.” \nTambién en 1957 escribe El barón rampante, donde por medio de la imaginación se aleja de la ciudad industrial (y de la esfera política), adentrándose en el mundo de los árboles. Fascinante historia la que nos narra el autor, al describir la vida que lleva Cosimo Piovasco di Rondò, quien, el 15 de junio de 1767, a los doce años de edad, toma la decisión de vivir en los árboles y nunca más descender a la tierra, sin llegar a convertirse en un eremita desinteresado de las cosas de tu tiempo.\nComo Perseo que recurre a los vientos y a las nubes para volar hacia nuevos horizontes, Cosimo, el barón rampante -a quien no incluí en las historias de los Cándidos porque el personaje es más bien volteriano-, salta de la higuera a las moreras, del nogal a los olivos, de la encina a los castaños para trastocar el espectáculo del mundo. Se puede decir que, en este relato, Italo Calvino regresa, por medio de su tierno personaje, al camino de San Giovanni; pero es un retorno con levedad, con ligereza, porque a través de él recupera los silbidos, trinos, quiú y zureos que usaba su padre para comunicarse con las aves en San Remo; también, porque rescata, por medio de una detallada descripción, el conocimiento (y la amistad, dice el narrador) del mundo silvestre. Por ejemplo:\n...él pasaba las noches escuchando cómo la madera almacena sus células en los círculos que marcan los años en el interior de los troncos, cómo los mohos aumentan su mancha con el cierzo, y con un estremecimiento los pájaros dormidos dentro del nido esconden la cabeza donde es más blanda la pluma del ala, y se despierta la oruga, y se abre el huevo del alcaudón. Es el momento en que el silencio de la campiña se compone de la cavidad del oído en un polvillo de rumores, un granizado, un castañeo, un susurro velocísimo entre la hierba, un chasquido en el agua, un pataleo entre tierra y piedras y el chirrido de la cigarra dominándolo todo. \nPara hacer posible que su personaje viva en los árboles, Calvino tiene que remontarse al pasado, cuando la aplicación de los conocimientos científicos todavía no dañaba el elemento natural. Por eso sitúa el relato en 1767, fecha interesante, además, porque están en pleno auge las ideas ilustradas que el personaje conoce por medio de sus múltiples lecturas (sobre todo la Enciclopedia )  y gracias a las cuales nace, en él, una necesidad de hacer algo útil al prójimo, de desplegar un servicio para los demás. Incluso, Biagio, hermano y narrador de la historia de Cosimo, conoce en París a Voltaire, a quien describe, “alegre como unas pascuas y maligno como un puerco espín”. A él le dice: “Mi hermano sostiene que quien quiere mirar bien la tierra debe mantenerse a la distancia necesaria.” Y éste contesta: “Jadis, c’était seulement la Nature qui créait des phénomès vivants; maintenant c’est la Raison- y el viejo sabio volvió a zambullirse en el parloteo de sus gazmoñas teístas.” \nSe asemeja esta narración a la descripción que hace Calvino de los paseos de su padre hasta el Piamonte y hasta Francia sin salir nunca del bosque que unía todos los bosques en un bosque único, queriendo referirse, con ello, a un tiempo en que la región todavía no vivía la expansión inmobiliaria e industrial y, con ello, la devastación natural. La recuerda porque también el barón rampante va de una ciudad a otra, de un país a otro, sin tener que pisar la tierra: el mundo está poblado de árboles que permiten su movilidad.\nSin embargo, igual que en el relato sobre su padre, igual que en La especulación inmobiliaria o que en La nube de smog, la naturaleza empieza a desaparecer en el mundo de Cosimo a raíz de la tala de bosques por parte de los franceses, siendo los robles la primera y más preciada víctima: “Bastó con la llegada de generaciones con menor criterio, de impresora avidez, gente no amiga de nada, ni siquiera de sí misma, y ya todo ha cambiado, ningún Cosimo podrá avanzar por los árboles.”  La intensificación de esta pérdida del elemento natural hasta llegar incluso a su casi total desaparición en las grandes ciudades es el tema de Marcovaldo.\nDe lo que el ingenuo Marcovaldo estuvo siempre buscando y nunca encontró\nMarcovaldo, libro de veinte relatos cortos, se publica por primera vez como volumen en 1963, bajo el nombre original de Marcovaldo o sea las estaciones en la ciudad (Marcovaldo ovvero le stagioni in città). Sin embargo, es en el año de 1952 cuando aparece el primero de los cuentos y así sucesivamente. A ello se debe que la tesitura de los mismos se vaya modificando con el tiempo, conforme se van modificando, también, las perspectivas vitales y los recursos literarios del autor. A la manera de un cómic o de las tiras de historietas publicadas en la prensa, donde los diálogos de los personajes aparecen encerrados en unos bocadillos, los primeros cuentos de Marcovaldo son cortos, rápidos, chispeantes y se caracterizan, como las caricaturas, en el imprevisto fin, donde casi siempre todo sale mal. También hay otro grupo de relatos de carácter realista que combinan el humor con la deplorable situación que vive el personaje y su familia. Pese a su levedad, estas narraciones son tristes, llegando incluso en algunas de ellas al tono amargo, al describir la miserable existencia de los marginados del mundo, de aquellos que no tienen qué comer, ni casas dignas para vivir, ni un trozo de leña para calentarse en invierno. Otros, en cambio, sin perder la ligereza que tiene la obra de Calvino toda se acercan más al cuento surrealista, tal vez debido a que por esas fechas la obra del autor se encamina hacia el experimentalismo literario. Por otro lado, es importante hacer notar que, para sugerir la idea de un cómic, llevan los personajes nombres medievales, caballerescos, a excepción de los niños que se muestran como son. Por ejemplo, su mujer se llama Domitilla, el barrendero, Amadigi; el jefe del almacén donde trabaja, Viligelmo; el desempleado barredor de nieve, Sigismondo, etc.\nA cada una de las estaciones están dedicados estos cuentos; por tanto, en ciclos de cuatro en cuatro se desarrolla la historia de este melancólico e irónico personaje que va, pobrecito, en busca de la naturaleza casi inexistente en la gran ciudad, y la que todavía permanece se encuentra deforme, enferma, transformada con fines comerciales. Pero Marcovaldo, hombre bueno y cándido, padre de una familia numerosa y de condición social precaria, nunca se desanima. Como las efímeras que escanden el tiempo, no ceja en su intención de hallar en cualquier momento y por pequeño que sea un trocito del elemento natural para él y su familia, y para que sus hijos conozcan la naturaleza, pues no comprenden la añoranza de su padre al no haber tenido nunca contacto con ella.\nNos presenta el escritor al personaje en el primer cuento Setas en la ciudad, del cual haré un breve resumen para mostrar la forman en que están construidos estos relatos. Por él sabemos que Marcovaldo trabaja en la compañía Sbav donde hace las tareas de un mozo, que tiene seis hijos y que:\nComo se puede observar, el cuento se desarrolla a partir de un encuentro con la naturaleza (Marcovaldo ve las setas), de un recuerdo (imagina la delicia del sabor que alguna vez disfrutó), de una espera (la maduración de los hongos) y de una desengaño (todos van a dar al hospital). Esta es la estructura general de los primeros relatos. Como en el caso de los personajes de Flaubert, Bouvard y Pécuchet, se equivoca Marcovaldo casi todas las veces, pero no desespera ni decae su ánimo. Los siguientes relatos son similares: En La cura de abejas descubre, en la nota de un trozo de periódico, que el veneno de abeja puede curar reumas y artritis. Experimenta con un viejo, la familia y los vecinos hasta alcanzar una relativa fama que le lleva a poner un “consultorio”, mas todos acaban en el hospital porque un enjambre de abejas pica a familia y clientela. Con desastrosos resultados, en De unas vacaciones en banco intenta dormir en la banca de un parque pues desea despertar rodeado de árboles. En El pichón municipal comen él y su familia una paloma del municipio, creyendo que era una deliciosa becada. A fin de aliviar su reuma, en Un sábado de sol, arena y sueño se introduce en una chalana anclada que está llena de arena, con cual cubren los hijos todo su cuerpo. Sin embargo, el ancla se suelta y la barcaza, con Marcovaldo inmovilizado por la arena, va a la deriva por el río hasta caer encima de los bañistas que se encuentran en un trecho del río.\nImportante es hacer notar que en estos relatos primeros Marcovaldo no realiza juicios directos sobre la destrucción de la naturaleza o por la indiferencia social ante dicho aniquilamiento. La aflicción del personaje es intensa, pero personal, sólo suya porque sólo a él interesa lo natural en un mundo utilitario y superficial. En ese sentido, las narraciones no tienen tintes moralistas, aunque sí éticos. Lo deja claro Calvino cuando señala:\nUn fondo de melancolía tiñe al libro de un cabo al otro. Diríase que para el autor el esquema de las historietas cómicas haya sido sólo un punto de partida, en el desarrollo del cual se abandona a su vena lírica, amarga y dolorosa. Pero Marcovaldo, pese a todos los reveses, no es nunca un pesimista; siempre está dispuesto a descubrir, en medio del mundo lo que es hostil, el portillo hacia un mundo a su medida; no se rinde jamás, está siempre dispuesto a empezar de nuevo. Verdad es que el libro no invita a mecerse en una actitud de superficial optimismo pues las esperanzas demasiado fáciles e idílicas quedan siempre en ilusorias. Pero la actitud que aquí domina es la de obstinación, de la no-resignación (14).\nTambién es importante subrayar, como se desprende de Setas en la ciudad, que Calvino no construye una imagen bucólica del pasado donde todo era armónico y bello. Marcovaldo no es un conocedor de la naturaleza como puede serlo un campesino que sabe lo que daña o beneficia (por ejemplo, las setas), sino un hombre de la metrópoli que ama la naturaleza, pero poco sabe de ella porque es un ciudadano por excelencia. Ingenuos son también otros personajes de las narraciones; por ello en La cura de abejas confiadamente se dejan picar por ellas, pensando que así sanarán. Son ingenuos y son pobres: aceptan el “medicamento” por carecer de recursos para ir al médico. Por ejemplo, a pesar de la comicidad presente en Vacaciones en un banco, Calvino pone el acento, por el nombre mismo del cuento, en el hecho de que Marcovaldo no puede vacacionar, a pesar del trabajo y de los ingresos extras.\nEn otros relatos, además, hay una fuerte crítica a la publicidad industrial y al consumismo de la ciudadanía en contraposición con la pobreza de Marcovaldo y su familia. Mas el escritor italiano se cuida bien de no utilizar el discurso simplista y aleccionador. En ese sentido es muy ilustrado, porque justamente con su lenguaje dubitativo y escéptico tiene más impacto en los lectores que si sus afirmaciones fueren explosivas: estas últimas suelen entrar por un oído y salir por el otro porque son como el ruido del viento que, cuando mucho, hacen menear la cabeza, como se acostumbra hacer ante las travesuras de un niño:\nEn todo caso -dice en una conferencia dictada en Massachussets en 1976- hay un error de fondo. Lo que se pide del escritor es que garantice la supervivencia de lo que se llama humano en un mundo donde todo lo que se produce es inhumano: garantizar la supervivencia de un discurso humano para consolarnos de la pérdida de humanidad de todos los demás discursos y relaciones. ¿Y qué se entiende por humano? Normalmente, todo lo que temperamental, emocional... no riguroso. Es raro que haya alguien que crea en un rigor de literatura, superior o contrapuesto al falso rigor de los lenguajes que hoy guían al mundo. \nY es que, efectivamente, la transfiguración fantástica es todavía más crítica que el discurso directo pues con ello también se critica el discurso sentimentalista y el instrumental. En este sentido, cuando el narrador nos sugiere en uno de los cuentos que los niños de la ciudad no tienen idea de lo que es el bosque porque ni siquiera tienen clara noción de lo que son los árboles, Calvino hace una crítica más severa, pero también más leve (en la acepción que tiene este ensayo) que, por ejemplo, en La especulación inmobiliaria donde la denuncia es abierta. El mismo escritor da la respuesta de por qué esto es así, en una conferencia ofrecida el 27de septiembre de 1984 en la ciudad de Sevilla, España: “Porque lo fantástico, en contra de lo que puede creerse, exige una mente lúcida, un control de la razón sobre la inspiración instintiva o subconsciente y disciplina en el estilo; exige que se sepa, a un mismo tiempo, distinguir y mezclar ficción y verdad, juego y espanto, fascinación y distanciamiento, es decir, leer el mundo en múltiples niveles y en múltiples lenguajes simultáneos.” \nLa crítica a la publicidad podemos encontrarla, por ejemplo, en el cuento La luna y Gnac, donde Marcovaldo intenta enseñar a sus hijos la posición de los cuerpos celestes, pero los niños confunden las estrellas con un anuncio luminoso que cada veinte segundo se enciende mostrando la palabra “GNAC”, letras últimas de SPAAK-COGNAC: “Papá -dice uno de ellos-, ¿entonces el coñac es menguante? ¡La c tiene los cuernos a levante!” (110). Por otro lado, no podemos olvidar que el diluvio de imágenes publicitarias, televisivas, etc., que denuncia Calvino tiene como fin el “consumo” informativo que de él se desprende. Por ello, imágenes y textos deben necesariamente ser simples, sin pliegues, para ser comprendidas con facilidad y sin mayor ejercicio mental, de tal suerte que no sólo estimulan la compra desmesurada, sino que desarrollan la pereza del pensamiento.\nValeriano Bozal, cuando reflexiona sobre el Kitsch, dice lo siguiente:\nLa recepción consumo constituye un sistema cerrado con rasgos bien conocidos. La posibilidad de recibir-consumir-gozar en cualquier parte y en cualquier momento exige que la naturaleza del objeto sea lo suficientemente elemental como para que su comprensión pueda hacerse en un medio tan agitado, tan lleno de ruido, como el de la actividad cotidiana. La información que esos objetos suministran deben ser tan simple, su significado tan elemental, que esa actividad no impida su comprensión. Se procede a un “vaciamiento” (del que habla Calvino) de significado que todos los teóricos han considerados consustancial al Kitsch. \nAhora bien, en Marcovaldo en el supermercado, el tono irónico se vuelve amargo, no por la forma en que está narrado, sino por lo que narra: Marcovaldo, sin un centavo, se distrae con la familia viendo cómo los demás hacen las compras, es así como entran él, la esposa y los hijos al supermercado. Toma un carrito el cándido personaje para no verse mal, pero da indicaciones precisas a la familia de que nadie ponga un producto en él, pues sabe que al final del paseo estará esperando la cajera. Sin embargo,\nLa cuestión es si tu carrito está vacío y los otros llenos, llega un momento en que no lo aguantas: entonces te entra una envidia, una congoja y no te puedes contener. En esta coyuntura, Marcovaldo, después de haber instado a la mujer y a los hijos que no tocaran nada, dobló veloz por una travesía entre los mostradores, se hurtó a la vista de sus familiares, y tomando de un anaquel una caja de dátiles la depositó en su carrito. Quería únicamente darse el gusto de pasearla diez minutos, ostentar él también sus compras como los demás, y después devolverla adonde la había encontrado (128).\nEs esta una imagen verdaderamente desoladora. Lo que inicia como un juego se convierte en una amarga representación de la miseria, a través del hombre que nunca ha experimentado el gozo de elegir un artículo que no sea de primera necesidad. Por ese motivo, cada miembro de la familia, a escondidas y en forma individual, toma un carrito que llena con todo aquello que siempre ha deseado, y el más pequeño pregunta si eso significa que ya son ricos. Creo que en ningún otro libro de Calvino hay esta perfecta combinación entre ironía y desolación; es decir, la utilización de la ironía en su más amplio sentido del término, como conciencia de la paradoja del mundo, y de lo injusto también.\nEn ello tiene que ver el cambio de concepción de la vida que tiene Calvino. Si por ejemplo, en El sendero de los nidos de araña (1946) muestra personajes pobres y muertos de hambre, parte del relato está orientado a defender las ideas del comunismo, desde una interesada perspectiva política: [“Entre nosotros -dice uno de los comunistas- nada se pierde, ningún gesto, ningún disparo, aunque sean iguales a los de ellos (los fascistas)”] . Aquí no. En Marcovaldo no interesan las ideas sino los hombres. Como los autores de los Cándidos, su crítica está dirigida a los monstruos de la época. En este cuento, la desigualdad social, pero es tan ligera la prosa que tal vez por ello la sensación de desamparo es mayor. Además, queda claro que este supermercado representa a todos los supermercados del mundo, donde algunos van a surtirse de exquisiteces y otros a comprar lo indispensable; en el caso de Marcovaldo y su familia sólo a ver. Creo que hay un motivo por el que elige el autor este lugar: en ese espacio cerrado se muestra, con claridad, algunos de los efectos del símbolo de la pesadez: grandes centros comerciales y de Self Service, en detrimento de los típicos mercados; despersonalización y consumismo, pobreza extrema al lado de impúdica riqueza. Por eso también la fábrica donde trabaja Marcovaldo se llama Sbav, como símbolo de todas las fábricas del mundo, al tiempo que el nombre de la ciudad donde se sitúa la historia nunca se menciona, pues con esa indeterminación el autor ha querido subrayar que “no es una ciudad, sino la ciudad, cualquier metrópoli industrial, en abstracto y típica, como abstractas y típica son las historias contadas” (10).\nPor otro lado, como ya comenté, entre los cuentos “realistas” se intercalan relatos que dan cuenta del paso del tiempo en la escritura de unos y otros, pues tienden al experimentalismo literario y la voz de autor se deja escuchar más. En efecto, entre la publicación de la primera narración y el volumen de Marcovaldo hay diez años de diferencia; en ese periodo, la obra de Calvino transita de la alegoría fantástica (El vizconde demediado, El barón rampante, El caballero inexistente) y de otros textos realistas (La especulación inmobiliaria, La jornada de un escrutador, La nube de Smog, etc.) a la experimentación literaria. Dos años después de la publicación de Marcovaldo aparece el primer relato de esta nueva etapa creativa: Las cosmicómicas. Por ese motivo, Marcovaldo puede considerarse como una etapa de transición, donde se combinan diversos estilos del escritor italiano. Más cercano a esta segunda fase se encuentra el cuento Una equivocación de parada.\nInicia el relato con la descripción del placer de Marcovaldo de entrar al cine, pues la pantalla panorámica le permite remontarse a otros lugares donde todavía existe el elemento natural; invariablemente, llega después la desilusión, al comprobar que su vida es muy distinta a la que ha observado en las películas. Esta pasión de Marcovaldo es también la de Calvino. Señala en Autobiografía de un espectador que durante varios años (desde mediados de los treinta hasta la Segunda Guerra Mundial) su mundo era el cine, al que asistía casi a diario y en ocasiones hasta dos veces por día, pues las películas gozaban de las propiedades de un mundo para él perfecto: pleno, coherente, necesario, mientras que fuera de la pantalla todo era contingente, azaroso, informe, como el mundo de Marcovaldo, quien, una noche, al salir del cinematógrafo tras de ver una película desarrollada en las selvas de la India, no ve nada porque la ciudad se ha cubierto de una espesa y opaca neblina. “En aquel momento cayó en la cuenta de que era feliz: la niebla, al borrar el mundo en torno, le permitía conservar en sus ojos las visiones de la pantalla panorámica [...] Marcovaldo, arropado en su gabán, se sentía cubierto  de cualquier sensación exterior, disponible en el vacío, y podía colorear este vacío con las imágenes de la India, del Ganges, de la jungla, de Calcuta” (94).\nDespués, con un lenguaje muy poético (que sólo se puede disfrutar leyendo el relato en italiano) y dando un giro surrealista a la historia, describe el narrador sucesos inverosímiles donde Marcovaldo, perdido en la ciudad, llega al aeropuerto y se sube en un avión creyendo que es un autobús, y cuando pregunta a un azafata si hay parada cerca de la calle Pancrazio Pancrazietti se entera que la primera escala es Bombay, luego Calcuta y Singapur: Marcovaldo miró en torno de sí. Los demás asientos estaban ocupados por impasibles indios con su barba y su tunante. Había asimismo alguna mujer, envuelta en un sari bordado, y con un circulito de laca sobre la frente. La noche en las ventanillas fulgía cuajada de estrellas, una vez que el avión, salvada la tupida colcha de nieve, volaba en el cielo límpido de las grandes alturas.\nDesarrolla Calvino con este cuento un nuevo modelo de lenguaje, de visión, de imaginación, de trabajo mental, con la conciencia de que la literatura no es espejo del mundo o una expresión directa de los sentimientos, puesto que los libros a veces dicen algo diferente de lo que pretendían decir. En cierto sentido, me parece que este tipo de narraciones constituyen una especie de liberación de las amargas historias aquí narradas: si el mundo va mal y nadie puede sentirse inocente, tampoco se puede asumir un sentimiento de culpa universal ni se puede efectuar una acusación universal:\nCuando nos damos cuenta de nuestra enfermedad o de nuestras secretas motivaciones -dice Calvino en un estilo muy volteriano-, hemos empezado ya a ponerlas en crisis. Lo que importa es la manera de aceptar nuestras motivaciones y de vivir la crisis de éstas. Y ésa es la única posibilidad que tenemos de hacernos distintos de cómo somos, es decir, la única manera de ponernos a inventar un nuevo modo de ser. \nUn aspecto importante de destacar en Marcovaldo, es la “visibilidad”, ya que ésta, la visibilidad, permite evitar las abstracciones filosóficas, aunque se reflexione sobre aspectos que podrían denominarse filosóficos o, mejor, aun, existenciales. En sus Seis propuestas para el próximo milenio, Calvino menciona que formó parte de una época en que para los niños eran muy importantes las historietas de los periódicos y los cómic:\nEn mi mundo imaginario influyeron ante todas las figuras del Corriere dei Piccoli... (en donde se) redibujaban las historietas norteamericanas sin los bocadillos, que eran sustituidos por dos o cuatro versos rimados al pie de cada imagen. Pero yo, que no sabía leer... Me pasaba las horas recorriendo las imágenes de cada serie de un número a otro, me contaba mentalmente las historias interpretando las escenas de diversas maneras, fabricaba variantes, fundía cada episodio en una nueva historia más vasta, descubría aislaba y relacionaba nuevas series en las que los personajes secundarios se convertían en protagonistas. \nAcaso por ello Marcovaldo, tuvo un enorme su éxito entre los niños. En una carta escrita el 12 de enero de 1972, le comenta a una profesora que durante años ha recibido composiciones y dibujos sobre Marcovaldo elaborados por estudiantes de niveles básicos, los cuales conserva en su totalidad porque constituyen una colección interesantísima; ese mismo día también escribe a los alumnos de una escuela lo siguiente: “He leído todas vuestras cartas, vuestros comentarios y preguntas sobre Marcovaldo y me ha sorprendido mucho la madurez de juicio y la atención con que habéis leído el libro […] tal vez yo no sea un escritor de libros serios y graves; lo que yo quiero decir es que incluso a través del humorismo, la ironía, la caricatura y tal vez la paradoja, se puede llegar a hacer pensar en muchas cosas que quizá de otra manera escaparían.” \n¿Qué podemos concluir de Marcovaldo y del proceso creativo de su autor? Varias cosas, me parece. En primer lugar, como el barón rampante, Italo Calvino se distancia -se eleva- del mundo circundante para verlo mejor. En segundo lugar, esta ascensión le permite dejar de lado aquellas nociones teleológicas de la Historia y del Progreso que, como hemos visto, han provocados más desastres que beneficios. En tercer lugar, gracias a ello, puede construir un ligero personaje que con su infantil mirada -y sin que él se dé cuenta, pues es un cándido- efectúa una profunda crítica al deterioro ecológico, sin una actitud moralista sino de responsabilidad ética hacia el mundo compartido. En cuarto lugar, la miserable vida de Marcovaldo refleja, también, que el peso de la anárquica industrialización ha provocado una infame injusticia social donde coexisten la riqueza (reflejada aquí a través de la publicidad) y los desheredados del mundo.\nAdemás, Italo Calvino demuestra que la imperiosa racionalidad instrumental ha traído consigo otros muchos males: relaciones utilitarias, consumismo, despersonalización, individualismo extremo combinado con el deseo de posesión, soledad en un mundo atestado de gente, indiferencia ante el daño al elemento natural y, especialmente, por la descripción de la ciudad, un deterioro del gusto estético y un enorme desarrollo de lo grotesco. En ese sentido, las aplicaciones nihilistas de la ciencia adquieren en el libro de Calvino dimensiones descomunales. Como dice Italo Calvino en El camino de San Giovanni: en el mundo del “progreso”, las pérdidas son absolutas; las ganancias, inciertas.\nSin embargo, con levedad, con ironía, después de hacernos recordar todas estos males de la ciudad, desaparece el personaje, como las efímeras, en la página en blanco, quizá para seguir buscando, para no ceder.\n En la entrevista "El comunista demediado" dice lo siguiente: "De mi, tal vez podrían escribir que, rasca, rasca bajo las apariencias, todavía queda el pequeño propietario agrícola, el individualista duro en el trabajo, avaro, enemigo del Estado y del fisco y que, para reaccionar a una economía agrícola no rentable y al remordimiento de haber dejado el campo en manos de los arrendatarios, propone soluciones universales a su crisis: el comunismo o la civilización industrial o la vida Déracinée de los intelectuales cosmopolitas o sólo el volver a encontrar en la página la armonía con la naturaleza perdida en la realidad." En Ermitaño en París, Trad. de Ángel Sánchez-Gijón, Ediciones Siruela, Madrid, 1994, p. 148. También en la entrevista Situación 1978 comenta: "Lo que escribo debo justificarlo incluso a mí mismo con algo no sólo individual. Tal vez porque procedo de una familia de credo laico y científico intransigente cuya imagen de civilización era simbiosis humano-vegetal. Sustraerme a esa moral, a los deberes del pequeño proletario agrícola, me ha hecho sentirme culpable." Ibíd., pp. 210-211.\n En entrevista con María Corti dice: “La ciudad que he sentido como mi ciudad más que cualquier otra es Nueva York. Incluso una vez, imitando a Stenddhal, escribí que quería que en mi tumba se escribiera ‘neoyorquino’. Eso era en 1960. No he cambiado de idea, aunque de entonces acá haya vivido la mayor parte del tiempo en París, ciudad de la que no me separo más que durante breves periodos y donde tal vez, si pudiera elegir, moriré. Pero cada vez que voy a Nueva York la encuentra más bella y más cerca de una forma de ciudad ideal. Será porque es una ciudad geométrica, cristalina, sin pasado, sin profundidad, aparentemente sin secretos. Por eso es la ciudad que menos miedo da, la ciudad que me puede dar la ilusión de apoderarme de ella con la mente, de pensarla toda entera en el mismo instante”. Ibíd., pp. 276-277.\n No se cumplió su deseo, en un hospital de Siena, Italia, en 1985.\n Calvino, Italo, El camino de San Giovanni¸ Trad. de Aurora Bernárdez, Tusquets Editores, Barcelona, 1991, p. 21\n Calvino, Italo, “Los hijos holgazanes”, en Por último, el cuervo, Trad. de Aurora Bernárdez, Tusquets Editores, Barcelona, 1990, pp. 73-74.\n Calvino, Italo, Las ciudades invisibles, Trad. de Aurora Bernárdez, Ediciones Minotauro, Barcelona, 1986, p. 18.\n Calvino, Italo, “Autobiografía política juvenil”, en Ermitaño en París, Op. Cit., pp. 168-169.\n Ibíd., p. 171. Sin embargo, necesario es aclarar que las ideas de Marx están mediadas, en Italia, por el pensamiento de Antonio Gramsci, uno de los principales teóricos del marxismo, quien muere en prisión, por su abierto enfrentamiento al fascismo, en el año de 1938, después de permanecer recluido alrededor de doce años. Allí escribe sus famosos Cuadernos de la cárcel, los cuales constituyen una importante fuente de inspiración para los jóvenes partisanos, quienes hacen suyas las ideas de este importante pensador, entre ellas, que la cultura es “organización, disciplina del yo interior, apoderamiento de la personalidad propia, conquista de superior conciencia por la cual se llega a comprender el valor histórico que uno tiene [...] Pero todo esto no puede ocurrir por evolución espontánea, por acciones y reacciones independientes de la voluntad de cada cual, como ocurre en la naturaleza vegetal y animal [...] El hombre es sobre todo espíritu, o sea, creación histórica y no naturaleza. De otro modo no se explicaría por qué, habiendo siempre explotados y explotadores, creadores de riquezas y egoístas consumidores de ella, no se ha realizado todavía el socialismo.” Gramsci, Antonio. Antología. Selección, traducción y notas de Manuel Sacristán, Editorial Siglo XXI, México, 1987, p. 15. Subrayado mío.\n Marx, Karl, “Manuscritos Económico-Filosóficos de 1844, en Estudios Económicos Varios, Editorial Grijalbo, México, 1966, p. 88.\n Foucault, Michel, Las palabras y las cosas, Ed. Siglo XXI, México, 1989, p. 257.\n Recopilados en Calvino, Italo, Ermitaño en París, Op. Cit.\n Cuando Milan Kundera comenta que le irrita el sentimentalismo presente en la obra de Dostoievsky, menciona también el motivo, mismo que nos hace recordar la época de las invasiones soviéticas en nombre de la Historia: “Era el tercer día de la ocupación. Me encontraba en mi coche [...] Por las carreteras, los campos, los bosques, por todas partes acampaban soldados de infantería rusos. Detuvieron mi coche. Tres soldados se pusieron a hurgar en él. Una vez terminada la operación, el oficial que la había ordenado me preguntó... “¿Cómo se siente? ¿Cuáles son sus sentimientos?”. La pregunta no era malintencionada ni irónica. Por el contrario, continuó el oficial: “Todo esto es un gran malentendido. Pero se arreglará. Debe saber que amamos a los checos. ¡Les amamos!” El paisaje devastado por miles de tanques, el porvenir del país comprometido durante siglos [...] ¡Y el oficial del ejército de ocupación me suelta una declaración de amor!... Todos hablaban más o menos como él [...] ¿Por qué esos checos (¡a los que tanto amamos!) no quieren vivir con nosotros y de la misma forma que nosotros? ¡Qué pena que haya sido necesario recurrir a los tanques para enseñarles lo que es el amor!” En “Introducción a una variación” en El paseante, Ediciones Siruela, Madrid, 1985, p. 3\n Calvino, Italo, La especulación inmobiliaria, La jornada de un escrutador y La nube de smog, Trad. de Ángel Sánchez-Gijón Martínez, Alianza Editorial, Madrid, 1988, p. 13.\n Calvino, Italo, El barón rampante, Trad. de Esther Benítez, Ediciones Siruela, Madrid, 1996,\n Estos libros los manda pedir de Ámsterdam o de París para él y su preceptor, el abate Fauchelafleur, quien padece la intolerancia religiosa. Así, cuando se corre el rumor de que en Ombrosa (ciudad en donde se sitúa el relato) hay un sacerdote que conoce y solicita todas las publicaciones excomulgadas de Europa, llega hasta el lugar el Tribunal eclesiástico, y, al encontrar en la casa del abate las obras de Bayle, se lo llevan preso.\n Calvino, Italo, Marcovaldo, Trad. De Juan Ramón Masoliver, Destinolibro, Barcelona, 1991, p. 16.\n Calvino, Italo, “Usos políticos correctos y equivocados de la literatura”, Punto y aparte. Ensayos sobre literatura y sociedad. Trad de Gabriela Sánchez Ferlosio, Tusquets Editores, Barcelona, 1995, p. 314.\n Calvino, Italo. “La literatura fantástica y las letras italianas, en Literatura fantástica, Ediciones Siruela, Madrid, 1985, p. 43\n Bozal, Valeriano, Necesidad de la ironía¸ Visor Fotocomposición, Madrid, 1999, pp. 38-39.\n Calvino, Italo, El sendero de los nidos de araña, Trad. de Aurora Bernárdez, Tusquets Editores, Barcelona, 1990, p. 17.\n Por cierto, esta edición de Marcovaldo en Destino tiene algunos problemas en la traducción, como en estas líneas. Además, utiliza palabras como guay que solamente se utilizan en España y que no se justifican en los relatos de Calvino, quien evita este tipo de expresiones.\n Calvino, Italo. “Usos correctos y equivocados en la literatura”. Op. Cit., p. 314.\n Calvino, Italo, Seis propuestas para el próximo milenio. Op. Cit., p. 108.\n Calvino, Italo, Los libros de los otros. Correspondencia (1947-1981), Trad. de Aurora Bernárdez, Tusquets Editores, Barcelona, 1994, pp. 319-320.\n© Elizabeth Sánchez Garay 2009


El Ayuntamiento de Málaga negocia la apertura de un cementerio islámico en la ciudad – El Funerario digital\nInicioNoticiasEl Ayuntamiento de Málaga negocia la apertura de un cementerio islámico en la ciudad\nEl Ayuntamiento de Málaga negocia la apertura de un cementerio islámico en la ciudad\nCementerio islámico en Madrid. Archivo\nLa ciudad de Málaga contará en breve con un cementerio islámico, el primero de la capital y el segundo en la provincia, con el de Fuengirola. Parcemasa, empresa pública que gestiona el parque cementerio, y el ayuntamiento malagueño, tienen un principio de acuerdo con el imán de Málaga, Félix Herrero, para la apertura de dicho cementerio, según señala el director gerente de Parcemasa, Federico Souvirón.\nSerá el consejo de Parcemasa el que decida el modelo, si bien los interlocutores islámicos se inclinan por la segunda. La apertura de un lugar de enterramiento para las personas que profesan el islamismo en la capital – en torno a 15.000 personas– lleva años reclamado pero hasta ahora no se ha culminado.\nTS confirma que la empresa que ges...\nEl Ayuntamiento de Barcelona const...


21/06/2017 16:02\t0 Comentarios Lectura: ( palabras)\nLas piñas son las más dulces, créanme, soy bien difícil para comer piña cruda. Como decimos: me suele "cortar la lengua", pero esta era una miel de una variedad a la que llaman "oro". Además, arepas (busquen las rellenas de cuajada) y bollería varia, como aquellos pandebonos, con queso dentro. Una delicia. Hay jugos frescos de frutas y también tamales de arroz, algo parecido a nuestros juanes.\nUna entrevista con este Cinéfilo que no está obsesionado con el cine


Taller de un Guionista: ¡Mi serie Proyecto Orbis avanza!\nPublicado por Visperas en 21:26\nVisperas 14 de febrero de 2010, 22:21\nNo poner el punto final es un clásico, ¿pero ni siquiera te molestas en poner la mayúscula?\nAnónimo 15 de febrero de 2010, 13:36\nHola, cual es la idea general o al menos el género al que apuntas?\nLaurent 18 de febrero de 2010, 9:07\nLo de colgar en la red lo que vas teniendo... Mucha gente relacionada con el mundo audiovisual es supersticiosa respecto de eso (también los escritores que no hablan de los libros que tienen en proyecto). Pero desde un punto de vista egoísta: ¡cuélgalo, por favor!\nMucha suerte en cualquier caso. Al menos sí que podrías hacer una cosa, si te la aceptan aunque fuera en un canal de youtube, dinos el título final y así podremos verla.


Maestros del Instituto Técnico Honduras en paro por exceso de alumnos – Diario La Tribuna\n15 marzo, 2022 - 11:05 am\nLos docentes del Instituto Técnico Honduras (ITH) de Tegucigalpa, capital de Honduras, se declararon en las últimas horas en paro de brazos caídos por el exceso de alumnos en las aulas de clases ante la amenaza de la pandemia de COVID-19.\nLos manifestantes pidieron a los padres de familia y alumnos no asistir al centro educativo ubicado en la colonia Kennedy, tras 15 días de haber iniciado las clases semi presenciales.\nSegún la filial del Colegio de Profesores de Educación Media (Copemh) el paro inició hoy y si las autoridades gubernamentales no les atienden continuarán con las acciones de protesta y sin descartar que otros centros educativos se sumaran a las manifestaciones.\nPor su parte, Nelson Cálix, director del ITH, indicó que “es falaz el argumento que se tienen muchos alumnos dado a que únicamente se están atendiendo de 10 a 12 alumnos por cada grupo escolar”.\n“Nosotros contamos con 39 espacios aula en el área académica más todos los espacios de talleres, estos 39 espacios aulas significan que podemos distribuir alumnos en 1,400 por clase y únicamente con los grupos que tenemos necesitamos 920 espacio clase o sea que en el colegio bien sobran 500 espacios durante la semana, hemos eliminado los espacios pequeños, hemos eliminado los espacios insalubres y estamos haciendo todas las gestiones para contar con agua”, añadió.\n“Me parece que habrá que evaluar un poco la agenda reivindicativa de la organización en el sentido de que siento qué hay grupos internos entre la misma organización que no se entiende y que eso implica que estén llamando a acciones en este punto”, expresó.\nAsimismo, aseguró que como medio de seguridad ante el paro de los profesores de la jornada matutina, se determinó llamar a los padres para no arriesgar a los estudiantes a que estuvieran afuera esperando ante los posibles contagios de la COVID-19.\n“Nosotros somos responsables, la acción que se está tomando es únicamente responsabilidad de la filial del Copemh y nosotros estamos esperando reunirnos hoy para tratar de ver cuáles son las situaciones pero estamos con los libros y los horarios abiertos para que las autoridades puedan verificar que únicamente se están atendiendo 10 alumnos por profesor, caso contrario la jornada de la tarde decidió el día de ayer que ellos si iban a atender sus alumnos e igualmente la jornada nocturna”, finalizó.


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Mejores films de ciencia ficción – Most popular e-mail providers and ways to check your mail from anywhere\nPosted on January 13, 2022 by Brandon Johnson\nLas películas de ciencia ficción acostumbran a ser científicas, visionarias, de tipo cómic y también imaginativas, y acostumbran a visualizarse mediante escenarios fatuos y también imaginativos, un diseño de producción cinematográfica especialista, artilugios de tecnología avanzada (por ejemplo, robots y naves espaciales), desarrollos científicos o bien mediante fabulosos efectos especiales.\nLas películas de ciencia ficción se completan con héroes, planetas lejanos, búsquedas imposibles, escenarios improbables, lugares fantásticos, grandes villanos oscuros y lúgubres, tecnología y artilugios futuristas y fuerzas desconocidas e incomprensibles.\nOtras muchas películas presentan viajes en el tiempo o bien viajes fantásticos, y están ambientadas en la Tierra, en el espacio exterior o (más de manera frecuente) en el tiempo futuro. Ciertos ejemplos de cine de ciencia ficción deben su origen a los escritores Julio Verne y H.G. Wells.\nLa ciencia ficción es un género notoriamente diverso que cobija algunas de las bases de apoyo más dedicadas de todo el fandom. Teniendo esto en cuenta, es imposible agradar al mundo entero en el momento de crear una lista de las mejores de todos y cada uno de los tiempos, mas si puedes encontrar todo un catálogo de películas de ciencia ficción en todocvcd,\nEn aras de la mejor representación, dichas franquicias de diversidad van a estar en todo cvcd, y mismo podrás clasificarlas y gozar las mejores películas de ciencia ficción de todos y cada uno de los tiempos.\nEsta película de 1997 no es la de mayor calidad de esta lista, mas es una esencial adición a los géneros de ciencia ficción y terror. La visión déspota de Cube sobre el crimen y el castigo futurista ha hecho que la película tenga seguidores de culto hasta el día de hoy, y los elementos de terror basados en la trampa dieron lugar a un subgénero propio.\nOtro vanguardista tradicional, el legendario cineasta Stanley Kubrik resaltó en todos los géneros en los que puso sus manos y produjo numerosos tradicionales bien considerados en su época. 2001: Una odisea del espacio abrió el camino del espectáculo visual en el cine y fue realmente pasmante en su estreno, como nada de lo que vino ya antes. Asimismo tiene el honor de ser la única película del aclamado directivo que ha recibido el premio de la Academia.\nEl exalumno de los Monty Python, Terry Gilliam, alcanzó su culmen con el tradicional de los 90 sobre viajes en el tiempo, doce Monos. En un futuro postapocalíptico, el convicto James Cole es mandado al pasado para eludir el brote de un virus mortal que prácticamente termina con la vida en la Tierra. El problema es que cuando llega al pasado para llenar su misión todo el mundo asume que está ido y la película juega con la concepción del público sobre lo que es real y lo que no.\nPhillip K Dick es posiblemente el nombre terminante de la ciencia ficción distópica y no será la última vez que una adaptación de su obra aparezca en esta lista. Otra película que trata de abordar el crimen y el castigo futuristas, Minority Report imagina un planeta en el que la gente puede ser detenida antes de cometer delitos para crear una sociedad utópica en la que el crimen nunca comienza.\nUn clásico a menudo convocado con una serie de secuelas que no logran estar a la altura de las dos primeras entradas. En un futuro postapocalíptico en el que las máquinas han tomado el control, un robot asesino es mandado al pasado para suprimir al líder de la resistencia humana y de este modo poder terminar con la vida de una vez por todas.\nUna premisa fabulosa con una gran película a juego, pero las secuelas innecesarias diluyeron esta premisa y debilitaron la serie en su conjunto. Se puede conseguir dinero, mas un poco de integridad creativa habría ayudado a que Terminator perviviera como una fabulosa saga de 2 partes.\nSeguramente sea la película más polémica de la lista, mas no por este motivo deja de ser un tradicional atemporal y es difícil pasar por alto la fabulosa trilogía de viajes en el tiempo. Todo el mundo ha visto en algún momento de su vida Regreso al Futuro y se merece plenamente el importante seguimiento que prosigue teniendo.


Ministra Consuelo Valdés participó en la inauguración de la II Bienal de Arte Inclusivo de la Teletón | Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio\nArtes de la visualidad / Nacional / Participación ciudadana, género e inclusión PUBLICADO EL 04 OCTUBRE, 2018 Ministra Consuelo Valdés participó en la inauguración de la II Bienal de Arte Inclusivo de la Teletón\nLa muestra se presenta hasta este sábado 6 de octubre en el Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM) y ofrecerá actividades gratuitas para niños, jóvenes y adultos.\n“La cultura educa el alma. Por eso, una de las misiones fundamentales del ministerio que encabezo y del programa del presidente Sebastián Piñera, es que la cultura deje de ser un privilegio y pase a ser un derecho para todos. Y esa labor nunca estará verdaderamente completa si no cultivamos un valor esencial: la inclusión”.\nCon estas palabras la ministra de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, Consuelo Valdés, fue parte de la inauguración de la II Bienal de Arte Inclusivo, organizada por la Fundación Teletón y el Banco de Chile, realizada este jueves en el Centro Gabriela Mistral (GAM).\nEn una ceremonia cargada de simbolismos, donde se celebró también el Día de la Música y los Músicos Chilenos al son “Gracias a la vida”, de Violeta Parra, se abrió esta exposición que durará tres días (hasta el sábado 6 de octubre) y que contempla una serie de actividades gratuitas para niños, jóvenes y adultos, entre las que destacan muestras de arte, música en vivo, danza, teatro, coloquios, talleres y un mercado de emprendedores con discapacidad.\n“Mirando estas exposiciones, se puede ver la encarnación más virtuosa de la inclusión, porque aquí no sólo se le ha dado la oportunidad de exponer a artistas con capacidades diferentes. El público que asista a esta muestra también tendrá la posibilidad de ser testigo, a través de estas creaciones, de visiones del mundo distintas, de acceder a expresiones artísticas que muestran otra perspectiva. Una oportunidad invaluable en los tiempos que corren”, dijo la ministra Valdés, quien también recordó la inauguración, hace poco más de un mes, de una Biblioteca Inclusiva en el Instituto Teletón de Santiago, iniciativa que contó con el financiamiento del Ministerio de las Culturas.\nPor su parte, el líder de la campaña Teletón, Mario Kreutzberger, sostuvo que “la rehabilitación no es sólo física y la Teletón desarrolla, a través de sus diversas unidades, otras formas de rehabilitación como el arteterapia, que ustedes pueden admirar en estos tres días”.\nIsidora Vega tiene 18 años y desde 2015 sufre de hemiparesia izquierda, a causa de un atropello. Ella es la autora de “Yo, mañana”, autorretrato donde muestra cómo se vería en 20 años más. “Además de la terapia física uno necesita la terapia emocional. Mi trabajo (acrílico sobre tela) fue muy largo, pues estaba pasando un por un momento complicado, pero me liberé y estoy muy contenta por el resultado”, dijo la joven, junto con reconocer que le gustaría ejercer el arte de manera profesional.\nEste año la Teletón cumple 40 años desde su primera transmisión televisiva y se realizará el próximo viernes 30 de noviembre y sábado 1 de diciembre; con la meta de recaudar más de 32 mil millones de pesos.


Un estudio en el que ha participado el CSIC elabora un modelo matemático que desvela cómo se resuelven los conflictos en los entornos de edición conjunta.\nEl artículo ha sido publicado en la revista Physical Review Letters.\nUn estudio internacional en el que ha participado Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) ha elaborado un modelo matemático que describe la dinámica de los conflictos de edición de artículos en la Wikipedia. Los resultados, publicados en la revista Physical Review Letters, suponen un paso hacia la comprensión de los mecanismos de formación de opinión colectiva.\n"Decimos que hay un conflicto cuando existe un número inusualmente alto de ediciones y correcciones en artículos referidos a temas o personajes sobre los que existen opiniones muy diversas o polarizadas. Nuestro modelo identifica los distintos tipos de comportamientos en función de dos parámetros principales: la tasa de reposición de los editores según pasa el tiempo y la medida de tolerancia, es decir, cuán distinta ha de ser tu opinión de lo escrito para que te decidas a intervenir", explica el investigador del CSIC Maxi San Miguel, director del Instituto de Física Interdisciplinar y Sistemas Complejos (centro mixto del CSIC y la Universidad de Islas Baleares).\nEl estudio describe los comportamientos genéricos observados en un análisis estadístico de un gran número de artículos. Ejemplos representativos de esos comportamientos son los observados en los artículos sobre el bombardeo de Dresden, Japón y el anarquismo.\nEl análisis detallado de estas tres entradas desvela cómo los editores interactúan y se influencian entre sí tanto de forma directa (en la página de discusión del artículo), como indirectamente (mediante interacciones alternas en el texto).Tipos de comportamiento\nEl tipo de comportamiento más sencillo es aquél en el que surge un conflicto de opiniones y se produce un gran número de ediciones, pero se llega a un acuerdo en untiempo relativamente corto. Otro comportamiento típico es aquél en que interactúan tres grupos de editores: uno con un número fijo de individuos que siguen la tendencia mayoritaria y dos más radicales.\nEn este caso el consenso sólo se alcanza después de mucho tiempo y el resultado puede no coincidir con el punto de vista mayoritario. En el caso de un escenario dinámico en el que nuevos editores van reemplazando a los que iniciaron el conflicto, los investigadores detectaron periodos alternos de consenso y de discordia, en función de la tasa de incorporaciones y el grado de controversia del tema, que se repetían de forma indefinida en el tiempo.\n"A pesar de todo, el modelo muestra que hasta las posturas más enfrentadas acaban convergiendo con el paso del tiempo, incluso cuando no se ha producido una interacción directa entre los editores participantes en la disputa. El artículo en sí mismo participa en este proceso, ya que reúne las opiniones enfrentadas y ayuda en el proceso de convergencia", concluye el investigador del CSIC.


Las 6 mayores ventajas del marketing omnicanal – Blog del Emprendedor on y off line\nnoviembre 13, 2020 admin Marketing 0\nSegún diversos análisis de la compañía Rebold, «el 90% de las empresas tienen o planean invertir en una solución de marketing omnicanal en 2020, frente al 22% que lo hacían en 2017». Las oportunidades de este tipo de estrategia permiten conectar con más consumidores y de manera más personalizada (pues las preferencias de consumo son diversas) y aumentar la presencia de las marcas en el mercado.\nActualmente, la digitalización y las tecnologías web permiten un seguimiento de interacciones y compras y una mejora de la experiencia del usuario, tanto en tiendas físicas como en e-commerce. A pesar de ello, aproximadamente 1 de cada 2 empresas españolas aún no tienen una estrategia omnicanal. Por ello, Rebold ha estudiado las mejores técnicas en este terreno y ha identificado las 6 mayores ventajas que acarrea para las empresas:\n1. Aumentar la fidelidad\nEn un escenario donde la competitividad es cada vez mayor y los consumidores a nivel global apenas son fieles a una marca (tan solo el 8%, según datos de Nielsen), fortalecer la lealtad puede ser clave para diferenciarse y para asegurar liquidez económica; y el marketing omnicanal es un perfecto aliado para cumplir este objetivo.\n2. Llegar a los consumidores donde ya están\n“No hay que esperar a que los usuarios accedan al canal que utiliza la empresa, sino ser proactivos y llegar a donde ya están esas personas”, afirman los expertos de Rebold. En definitiva, una estrategia omnicanal asegura una presencia mucho mayor y promueve una actitud de constante renovación y búsqueda de los puntos y escenarios más populares donde se mueven los usuarios.\n3. Mejorar la perspectiva sobre los consumidores\nLa estrategia omnicanal puede ayudar a las empresas a recabar más información (y más diversa) sobre los consumidores, sus gustos, comportamientos y tendencias. Ofrece la posibilidad de hacer un seguimiento del customer journey a través de varios touchpoints; esto puede ser una mina de oro de datos con los que impulsar un aumento de las ventas y alcanzar un ROI más elevado.\n4. Orientación más estratégica de los anuncios\nLa estrategia omnicanal posibilita la venta cruzada; así, en lugar de saturar a los consumidores con anuncios de productos o servicios que ya han comprado, se les podrá ofrecer, mediante nuevos canales, ítems complementarios para mejorar la experiencia en un proceso de construcción de la compra.\nDesde Rebold, además, aconsejan reforzar esta técnica con DCO (optimización dinámica de creatividades), adaptando las campañas al perfil de cada usuario, de manera personalizada.\n5. Cambios inmediatos\nEl análisis a tiempo real de los canales que mejor funcionan en cada período permite optimizar el rendimiento según los KPI establecidos para cada acción. La clave está en descubrir los puntos de éxito y reorientar los presupuestos en esa dirección.\n6. Mayor rentabilidad\nCuando los consumidores interactúan positivamente con nuestra marca y culminan el proceso de compra, es importante identificar su perfil, sus necesidades y su “pasado comercial” con nuestra marca. La estrategia omnicanal nos ayudará a evitar el envío de anuncios inoportunos que puedan expulsar a estos usuarios de nuestra ruta promocional y, en su lugar, ayudará a alcanzar ventas adicionales.\nGoogle, WhatsApp y YouTube trepan al podio de las mejores marcas del mundo\n21 de las tarjetas de visita más originales del mundo


Del adelgazamiento por bolotovu\nSino un severo adelgazamiento por debajo La disminución del ozono trae como consecuencia el aumento de los niveles de radiación ultravioleta-B.\nAug 24, · Este video es la clave 2 del Adelgazamiento Definitivo, forma parte de la conferencia "El Secreto del Adelgazamiento Definitivo", dictada por el Lic. Nut. El adelgazamiento consiste en una pérdida progresiva de o bien pueden responder a una pérdida excesiva de material muy energético por parte del organismo.\nEn otros casos, el adelgazamiento puede ser intencional, un esfuerzo por parte del individuo, generalmente centrado en dietas, para mejorar su salud o su apariencia. En otros casos, el adelgazamiento puede ser intencional, un esfuerzo por parte del individuo, generalmente centrado en dietas, para mejorar su salud o su apariencia.\nEl adelgazamiento consiste en una pérdida progresiva de o bien pueden responder a una pérdida excesiva de material muy energético por parte del organismo. Sino un severo adelgazamiento por debajo La disminución del ozono trae como consecuencia el aumento de los niveles de radiación ultravioleta-B. Nuestra trayectoria nos ha convertido en una de las mejores clínicas de adelgazamiento del estómago. Somos un de adelgazamiento en Madrid formado por. Adelgazamiento por restricción de Reduzca las calorías de grasas saturadas a menos del 10% del total de las Aunque el adelgazamiento inicial es mayor con.\nCuando me enteré del plan, Estoy feliz y muy agradecida con “Adelgazamiento para todos”, por los grandes resultados que he podido experimentar. El comportamiento de adelgazamiento por cizalladura no se observa es útil distinguir el comportamiento de adelgazamiento por corte (pseudoplástico) del. En otros casos, el adelgazamiento puede ser intencional, un esfuerzo por parte del individuo, generalmente centrado en dietas, para mejorar su salud o su apariencia. El adelgazamiento de la piel se produce con la edad. La pérdida de colágeno se ve acelerada por los rayos ultravioletas del sol. De acuerdo con gitara-nosov.ru. El adelgazamiento de la piel se produce con la edad. La pérdida de colágeno se ve acelerada por los rayos ultravioletas del sol. De acuerdo con gitara-nosov.ru.\nAug 23, · Este video es la clave 1 del Adelgazamiento Definitivo, forma parte de la conferencia "El Secreto del Adelgazamiento Definitivo", dictada por el Lic. Nut. Aug 23, · Este video es la clave 1 del Adelgazamiento Definitivo, forma parte de la conferencia "El Secreto del Adelgazamiento Definitivo", dictada por el Lic. Nut. El comportamiento de adelgazamiento por cizalladura no se observa es útil distinguir el comportamiento de adelgazamiento por corte (pseudoplástico) del.\nEl adelgazamiento consiste en una pérdida progresiva de o bien pueden responder a una pérdida excesiva de material muy energético por parte del organismo. Nuestra trayectoria nos ha convertido en una de las mejores clínicas de adelgazamiento del estómago. Somos un de adelgazamiento en Madrid formado por.\n[ADELGAZAMIENTO] Para lograr un buen peso es necesario una VISIÓN clara y coherente /CLAVE 3/\nNuestra trayectoria nos ha convertido en una de las mejores clínicas de adelgazamiento del estómago. Somos un de adelgazamiento en Madrid formado por. Adelgazamiento por restricción de Reduzca las calorías de grasas saturadas a menos del 10% del total de las Aunque el adelgazamiento inicial es mayor con. Nuestra trayectoria nos ha convertido en una de las mejores clínicas de adelgazamiento del estómago. Somos un de adelgazamiento en Madrid formado por.\nNuestra trayectoria nos ha convertido en una de las mejores clínicas de adelgazamiento del estómago. Somos un de adelgazamiento en Madrid formado por. Cuando me enteré del plan, Estoy feliz y muy agradecida con “Adelgazamiento para todos”, por los grandes resultados que he podido experimentar.\nAug 24, · Este video es la clave 2 del Adelgazamiento Definitivo, forma parte de la conferencia "El Secreto del Adelgazamiento Definitivo", dictada por el Lic. Nut. El adelgazamiento consiste en una pérdida progresiva de o bien pueden responder a una pérdida excesiva de material muy energético por parte del organismo. Sino un severo adelgazamiento por debajo La disminución del ozono trae como consecuencia el aumento de los niveles de radiación ultravioleta-B. Aug 24, · Este video es la clave 2 del Adelgazamiento Definitivo, forma parte de la conferencia "El Secreto del Adelgazamiento Definitivo", dictada por el Lic. Nut.\nAug 23, · Este video es la clave 1 del Adelgazamiento Definitivo, forma parte de la conferencia "El Secreto del Adelgazamiento Definitivo", dictada por el Lic. Nut. 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Sino un severo adelgazamiento por debajo La disminución del ozono trae como consecuencia el aumento de los niveles de radiación ultravioleta-B.\nCuando me enteré del plan, Estoy feliz y muy agradecida con “Adelgazamiento para todos”, por los grandes resultados que he podido experimentar. El comportamiento de adelgazamiento por cizalladura no se observa es útil distinguir el comportamiento de adelgazamiento por corte (pseudoplástico) del. Cuando me enteré del plan, Estoy feliz y muy agradecida con “Adelgazamiento para todos”, por los grandes resultados que he podido experimentar. En otros casos, el adelgazamiento puede ser intencional, un esfuerzo por parte del individuo, generalmente centrado en dietas, para mejorar su salud o su apariencia.\nEl adelgazamiento de la piel se produce con la edad. La pérdida de colágeno se ve acelerada por los rayos ultravioletas del sol. De acuerdo con gitara-nosov.ru. El adelgazamiento de la piel se produce con la edad. 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▷ Galerias de arte contemporaneo en europa | Actualizado noviembre 2021\nmuseos de arte europeos\nUn reciente proyecto de investigación realizado por Patricia Heijndijk y yo, de la Universidad de los Países Bajos, para clasificar los principales museos del mundo en función de su reputación, demuestra que, a pesar de sus mejores esfuerzos, las organizaciones de todo el mundo tienen mucho que aprender de cómo los museos cultivan una imagen pública positiva.\nAdaptando el «RepTrak», una herramienta establecida para medir la reputación de las empresas más conocidas del mundo, realizamos entrevistas a más de 12.000 personas, tanto visitantes como no visitantes de museos. Preguntamos sobre las propias galerías, las colecciones, su papel en la comunidad local y lo que hacían para educar e informar a la sociedad, entre otras cosas, y los resultados fueron contundentes.\n1. Instituto Kunst-Werke de Arte Contemporáneo Una de las mayores y sin duda más importantes empresas artísticas de Berlín fue la construcción del Instituto KW. Con la etiqueta de ser más un espacio de creación colaborativa que una galería, las exposiciones son dinámicas, fascinantes y están a la vanguardia de los movimientos artísticos.\nFue aquí donde comenzó el evento artístico más importante de Berlín, la Bienal de Berlín, en 1996, y a día de hoy, el Instituto KW sigue promoviendo y haciendo avanzar el arte y la cultura contemporáneos en la ciudad.\nVisitar el sitio web – Instituto KW de Arte Contemporáneo2. Galería de Bellas Artes Contemporáneas Creada por Bruno Brunnet, Philipp Haverkampf y Nicle Hackert, la CFA se ha hecho un hueco en su impresionante sede cerca de la Isla de los Museos.\nEn ella se exponen los más dinámicos y diversos artistas emergentes, en su mayoría de Berlín o sus alrededores, pero también de todo el mundo, por lo que una visita aquí es una oportunidad de echar un primer vistazo a los que cambiarán la escena artística dentro de uno o dos años.\n¿Se considera un amante del arte? Pues Europa cuenta con algunos de los mejores museos del mundo. Hay obras de arte increíbles para ver si viaja entre ciudades, así que asegúrese de visitar las mejores galerías, pinturas y arte contemporáneo en su viaje. Desde el Louvre de París hasta el museo de Van Gogh, aquí están nuestras 10 recomendaciones para obtener su dosis de arte. El famoso hogar de la Mona Lisa. El Louvre es un lugar que no debe perderse cuando esté en París: el propio edificio es una obra de arte. Admire la hermosa arquitectura, la mundialmente famosa pirámide, los magníficos techos y las espectaculares piezas de arte clásico que residen aquí.Vea la Mona Lisa de cerca y en personaLa galería alberga actualmente las obras maestras de la Colección Leiden, que muestra el trabajo de los pintores holandeses del siglo XVII, incluyendo la mayor colección privada de obras de Rembrandt.2 EL TAT


Una reflexión de actualidad sobre las pensiones - Economía - Cronicaeconomica.com\nEl sistema público de pensiones español tiene una de las tasas de reemplazo (pensión con relación a la última cotización) más elevadas de toda la OCDE. De hecho, el sistema español de pensiones tiene como singularidad principal, la de su elevada tasa interna de retorno.\nGregorio Izquierdo Llanes Director General del Instituto de Estudios Económicos\nEsto quiere decir que, contemplada la carrera del trabajador y jubilado en su totalidad, el sistema tiende, por el efecto combinado de su falta de proporción actuarial y el desplazamiento de la esperanza de vida, a dar prestaciones cuyo valor actual superan a las aportaciones. Así, la “rentabilidad” promedio obtenida por las aportaciones de los beneficiarios se sitúa entre el 3% y el 3,7% en función de los años cotizados y la edad de jubilación, niveles muy superiores a los de nuestro crecimiento potencial: que podría estar entre el 1% y el 2%.\nEste modelo sin duda ha favorecido a los actuales beneficiarios del sistema, pero su viabilidad a futuro es una de las continuas y mayores preocupaciones de la Comisión Europea en sus recomendaciones de reformas estructurales para España. La razón es el efecto conjunto del incremento de la tasa de dependencia, el aumento de la tasa de sustitución de las pensiones, la caída de la tasa de empleo y el aumento de la esperanza de vida. El fenómeno de la longevidad es una gran noticia, cada vez vivimos más años, sin embargo, supone un problema para un sistema público de pensiones, como el español, con una tasa de sustitución tan elevada y con una necesidad de recursos creciente.\nEn línea con las propuestas de los distintos organismos internacionales, es necesario buscar mecanismos que aseguren la sostenibilidad del sistema público de pensiones, haciendo frente al reto del envejecimiento de la población. El desafío demográfico y el desequilibrio estructural alcanzado en la actualidad exige una adecuación y el restablecimiento de la naturaleza contributiva del sistema a través de un mayor equilibrio actuarial (proporcionalidad) entre las aportaciones realizadas por cada uno de los trabajadores y su prestación efectiva en cada uno de regímenes del sistema, excepto en aquellos casos que afectan al sistema asistencial. Es decir, ligado íntimamente con el principio de contributividad, consideramos imprescindible que se proceda a reforzar la distribución equitativa del esfuerzo contributivo entre regímenes.\nLa reforma del sistema de pensiones debe aportar cambios importantes dirigidos a obtener un sistema equilibrado, sostenible e incentivador del empleo. Asimismo, es imprescindible que esta reforma se contextualice desde una perspectiva de equidad intergeneracional, de tal forma, que se gradúen y se repartan las contribuciones y participaciones en el sistema de forma proporcional a lo largo del tiempo. Así, por ejemplo, debemos tener en cuenta que el sistema no sólo está deficitario, sino que además se está financiando con deuda que estamos legando a las generaciones venideras. Por ello, es importante racionalizar los procesos de gestión, control y seguimiento de prestaciones de la seguridad social y aumentar la colaboración público-privada, el desarrollo e incentivación de los planes privados de pensiones como complementarios al sistema público.\nPor otra parte, es preciso estimular la previsión social complementaria y, basándose en su naturaleza voluntaria, se debe reformar su marco regulador, facilitando incentivos fiscales y mayor transparencia y disponibilidad. La previsión social complementaria puede ser un elemento realmente efectivo de cara a la sostenibilidad del sistema público de pensiones, debiendo incentivarse los sistemas complementarios, ya sea a través de la colaboración público-privada, de los fondos y seguros privados.\nA diferencia de la economía española, los sistemas complementarios de la Seguridad Social están muy desarrollados en los países de nuestro entorno, presentando, de igual forma, mejores incentivos fiscales. España es uno de los seis países que peor trata los incentivos fiscales a los planes de pensiones dentro del colectivo de los 37 países de la OCDE, ya que nuestros incentivos no llegan al 60% del promedio de los existentes en este grupo. Pero tras la reforma de los PGE-2021, que ha reducido sustancialmente los límites fiscalmente deducibles de aportaciones a planes de pensiones, vamos a retroceder aún más en este ranking.\nEs incuestionable la necesidad de recuperar los incentivos al ahorro privado, para los que el tratamiento fiscal de los planes y fondos de pensiones son críticos, de cara a realizar o potenciar el cambio desde un sistema de pensiones basado en el primer pilar, o pensiones públicas del sistema de la Seguridad Social, a otro en el que el segundo y tercer pilar (pensiones privadas de planes de empresa o individuales) tengan también protagonismo.\nEn el ámbito colectivo, desde la óptica empresarial, resulta necesario avanzar en modificaciones normativas que incentiven la promoción de estas figuras para las empresas. Se deben introducir aquéllas reformas en el modelo existente que lo conviertan en atractivo para las mismas, lo que supone la realización de actuaciones no sólo en el plano fiscal, sino fundamentalmente en el análisis global de los costes sociales que asumen las empresas, ya que la previsión social complementaria en el ámbito empresarial debe ser contemplada como una herramienta de eficacia para la política de recursos humanos de la empresa, sin que en ningún caso suponga la asunción de costes económicos adicionales a las cotizaciones sociales empresariales.\nDe cualquier modo, los planteamientos dirigidos a incentivar la previsión social complementaria empresarial no pueden separarse del análisis del sistema público de pensiones, tanto desde la perspectiva de la complementariedad de las prestaciones, como de la condición de las empresas como agentes financiadores mayoritarios de este sistema y su repercusión sobre los costes empresariales. A modo de reflexión de cierre me gustaría reivindicar que el sistema público de pensiones cumple una función esencial en nuestra sociedad de bienestar, pero para que pueda seguir haciéndolo en un futuro es necesario aportar mejoras que puedan complementarlo, precisamente para favorecer su sostenibilidad, suficiencia y resiliencia ante el nuevo escenario. Si no somos capaces de generar inversión, que a su vez favorezca la productividad y el empleo, difícilmente podremos obtener los niveles de crecimiento que garanticen la viabilidad conjunta de nuestro Estado de bienestar.


Descargar Juegos Porno Gratis - Guardar Juegos Xxx\nGratis Juegos Porno Descargar Trae Todos Los Juegos Sexuales Que Usted Necesita\nBienvenido al sitio que has estado esperando durante tanto tiempo. En Free Porn Games Download encontrarás todos los juegos que siempre has querido en tu colección personal, pero nunca tuvo la oportunidad de guardar. Somos uno de los pocos sitios en la web que le ofrecerá la oportunidad de jugar juegos sexuales directamente en su navegador y descargarlos para más tarde cuando desee reproducirlos en su dispositivo sin conexión a Internet. 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Esto se debe a que dedicamos mucho tiempo y esfuerzo a la hora de crear la plataforma en la que harás toda la navegación y los juegos en línea. Contamos con todas las herramientas de búsqueda que necesita y nuestra colección está correctamente organizada. Tenemos nuestros juegos divididos en categorías de géneros y etiquetamos correctamente todos los juegos para que sea más fácil para usted para buscar torceduras específicas. Los juegos también vienen con descripciones de texto en el caso de que usted quiere saber una cosa o dos sobre ellos antes de jugar., Y luego están todas las herramientas de la comunidad que le permitirán calificar, comentar y favorito de nuestros juegos. 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Básicamente, nadie sabrá lo que está jugando o descargando mientras nos visita., Dado que ofrecemos una experiencia de juego gratuita y abierta, no necesitamos su nombre, información de tarjeta de crédito o incluso su dirección de correo electrónico. Incluso los comentarios que harás en los juegos se harán como visitante.\nHemos trabajado mucho en este proyecto y no comprometeríamos con esquemas como lo hacen otros sitios. Incluso los banners que ejecutamos en nuestro sitio son seguros. No te redirigirán a sitios de terceros en los que no confiamos. Mientras no publiques ninguna información personal en los comentarios de nuestro sitio, estás 100% seguro en Free Porn Games Download.


Dwango Archives - Blogtendo\nNew Nintendo 3DS, todo lo que necesitas saber\nNew Nintendo 3DS es la nueva versión de la actual portátil de Nintendo con numerosas y jugosas novedades. No es solo un rediseño, muchas cosas cambian y aquí recopilamos todos los detalles que necesitas saber. Primero, el trailer del anuncio:\nTal vez la mejora mas importante. Si tienes un 3DS sabrás que necesitas tener la cabeza fija a la pantalla del dispositivo para poder apreciar el efecto 3D estereoscópico, algo que se vuelve un poco tedioso cuando juegas en ciertas posiciones o necesitas usar el control de movimiento.\nNew Nintendo 3DS mejora los ángulos de visión horizontal gracias a la combinación de dos tecnologías: eye-tracking y el giroscopio. Trabajaran conjuntamente para ajustar el 3D dependiendo de donde esté tu cabeza. Gracias a este desarrollo no volverás a tener problemas con el 3D.\nIlustración que muestra la mejora del 3D. Izquierda modelo original, derecha New Nintendo 3DS\nEl pequeño C-Stick de New Nintendo 3DS\n¿Recuerdan el C-stick del Game Cube? Pues está de regreso pero en forma de botón deslizable. Arriba de los clásicos botones A B X Y, que ahora vienen coloreados imitando los icónicos tonos del Famicon, esta el pequeño pulsador gris que servirá como segundo stick. Es muy fácil de usar según el presidente de la compañía.\nSi han leído los Iwata Asks sabrán que Nintendo no incluyó un segundo circle pad (el stick normal) en la versión XL porque la forma en que están diseñadas las tripas de Nintendo 3DS no permite añadir mas cosas, el espacio está muy limitado. Supongo que esa es la razón de esta pequeña solución.\nAdicionalmente hay dos nuevos botones traseros, el ZL y ZR, completando así todo lo que incluye el Circle Pad Pro.\nTambién han cambiado de posición los botones Start y Select y han movido el stylus, el botón power y la ranura para los juegos al frente del dispositivo.\nNFC integrado para jugar con tus Amiibo\nLas figuras Amiibo prometen ser el próximo gran lanzamiento de Nintendo, contienen un chip NFC que sirve para almacenar datos. Cuando posicionas tu figura en la pantalla inferior del New Nintendo 3DS, automáticamente se sincronizarán los datos sin necesidad de un accesorio adicional. Esto funciona de manera similar en el GamePad de Wii U.\nSi tienes un Nintendo 3DS/XL original también podrás utilizar la tecnología NFC pero comprando un accesorio adicional.\nMejor CPU, mayor velocidad, nuevos juegos\nNintendo ha aprovechado la nueva versión para actualizar los intestinos del sistema. Vagamente anunciaron que han mejorado la potencia del CPU resultando en varios beneficios:\nEs mas rápido navegar por el web browser, la eShop y Miiverse.\nAyuda a las nuevas tareas de computo para el eye-tracking.\nBrowser compatible con HTML5, puede reproducir videos.\nEl aumento de poder también beneficia a los juegos. Nintendo reveló el port de Xenoblade exclusivo para New Nintendo 3DS. Así es, sólo este modelo será capaz de reproducir el juego porque las capacidades técnicas así lo requieren. Satoru Iwata ha confirmado que también están desarrollando mas títulos exclusivos de New Nintendo 3DS, una decisión bastante controversial que dejaremos para discusión en otro artículo.\nGracias a hackers que han estado examinando el código del mas reciente Firmware de Nintendo 3DS, parece que hay indicios de que la memoria RAM y la VRAM del sistema se ha duplicado. Tomar en cuenta que esta información no es oficial.\nPersonaliza tu New Nintendo 3DS\nPodrás personalizar el nuevo modelo (únicamente la versión estándar) cambiando la carcaza del sistema por uno mas acorde a tus gustos. Nintendo ha revelado ya una gran variedad de estilos que puedes ver en la imagen. Este es un nuevo detalle que será muy bienvenido por todas aquellas personas que pasan el día entero personalizando sus personajes en los RPG.\nUna novedad que también funcionará en las actuales 3DS es que podrás personalizar la pantalla home de tu sistema con temas diferentes. Estos temas cambiarán los íconos de los folders, la música, el fondo de pantalla y efectos de sonido. Estarán disponibles en la eShop en octubre.\nNew Nintendo 3DS ajustará de forma automática el brillo detectando el nivel de claridad en el ambiente.\nEl almacenamiento será ahora a través de tarjetas Micro SD.\nPodrás intercambiar archivos multimedia entre tu PC y New 3DS por medio de LAN inalámbrica.\nNecesitarás pagar una pequeñísima comisión una vez para ingresar a ciertas páginas web, a manera de control parental.\nLos mismos cargadores del modelo actual funcionarán con New Nintendo 3DS.\nLa batería ahora podrá durar hasta 7 horas (dependiendo del brillo y conexión Wi-Fi).\nNew Nintendo 3DS XL y la versión estándar.\nNintendo ha confirmado que la fecha de lanzamiento de New Nintendo 3DS será el 11 de octubre en Japón. América y Europa tendrán que esperar hasta 2015.\nEl nuevo modelo será lanzado en su forma estándar a un precio de 16,000 yen ($154) junto a la versión con pantallas grandes XL (LL en Japón) a 18,800 yen ($181). Aquí tienen un archivo con las dimensiones, el peso y otros detalles mas técnicos de New Nintendo 3DS.\nLa versión XL será lanzada en Metallic Blue y Metallic Black. La versión estándar en Blanco y Negro.\nEtiquetas Dwango, Golden Sun\nNintendo compra acciones de Dwango\nNinty sigue moviéndose, y aunque no lo parezca, está comprando empresas como el que no quiere la cosa. Si hace un año adquirió la empresa Mobiclip, ahora se ha hecho con un 1,5 % de Dwango. Y os preguntaréis, ¿por qué un porcentaje tan bajo?, y lo más importante, ¿a qué se dedica esa compañía? Pues bien, Dwango es una empresa de telecomunicaciones que gestiona la plataforma Nico Nico (una especie de Youtube oriental muy popular en Japón), la cual se encarga de entre otras cosas, de emitir vídeo en streaming (a los que les guste ver conferencias japonesas sobre juegos la conocerán) de juegos y música; y sí, un 1,5 % de acciones de esta compañía es muy significativo. La repercusión que ha tenido la noticia ha sido tan alta que Nintendo ha vuelto a subir en bolsa una vez más, en concreto en un 5,15 %.\nAdemás, un portavoz de Ninty ha salido a la palestra ha desmentir cualquier distribución de sus juegos por el servicio de Nico Nico ,y que su uso inicialmente será para la publicidad de los mismos.\nNo es raro que Nintendo adquiera empresas, o la compra de acciones importantes para sus negocios. Son ya bastantes las compañías adquiridas en los últimos años como Cube3 (Wii Party) o Monolight (Xenoblade, X), y más movimientos que ni siquiera sabemos, y otros como éste que no se sabe realmente cual será su funcionalidad. Para que lo descubramos habrá que esperar mucho tiempo, por mientras, las especulaciones siempre estarán ahí.\nEtiquetas Dwango, Nintendo


Face Smoother - Descargar Gratis\n5º de 10 en Editor de rostros\nDescargar Descarga Segura (1,72 MB)\nEl término retrato identifica a aquellas fotografías en las que lo que tenemos es una imagen de la cara de una persona. Fotografías que época digital en la que nos encontramos también cuentan con su propia aplicación para la edición. Face Smoother es un programa desarrollado para el tratamiento de estas imágenes en las que lo que predomina es la piel, los ojos, el cabello y el resto de elementos de la cara.\nLa descarga de Face Smoother te proporciona una herramienta específica para el retoque de este tipo de fotografías. Sus opciones, funciones y comandos trabajan con valores como el brillo, el contraste, la saturación, pero destacan aquellas que trabajan aspectos como las arrugas, las manchas o algún otro tipo de imperfección que queramos corregir. Una aplicación con un uso muy específico para capaz de superar los resultados de programas de edición fotográfica de carácter más genérico.\nFace Smoother pierde capacidad de respuesta si le pedimos que trabaje con otro tipo de imágenes, con lo que no podrá sustituir a un programa genérico de edición, pero sí puede ser un buen complemento para profesionales y aficionados a la fotografía estética.\nValoraciones sobre Face Smoother\nAlternativas a Face Smoother\nAgrégale rouge a tus mejillas.