“La sumatoria del poder nunca es buena”\nPara Valeria Milanes, directora Ejecutiva de la Asociación por los Derechos Civiles (ADC) “Argentina tiene una fuerte inclinación por los DNU”. Se refirió a las restricciones que tienen los ciudadanos en la crisis.\nSOLUCIONES. La ADC reclamó que las soluciones a la crisis salgan de un debate amplio en el Congreso.\nAnte la emergencia y la urgencia en la toma de decisiones, el Gobierno nacional dictó por Decreto de Necesidad y Urgencia el aislamiento social, preventivo y obligatorio que limita acciones y derechos de las personas en pos de la preservación de la salud ante la pandemia por COVID-19.\nLa Asociación por los Derechos Civiles (ADC) emitió una declaración en la que solicitan el pleno ejercicio de los tres Poderes del Estado (Ejecutivo, Congreso y Justicia) para la toma de decisiones que den soluciones a los ciudadanos ante la crisis que se vive.\n“La pandemia de COVID-19 generó una situación sin precedentes, con graves riesgos para la salud de la población al tiempo que colocó a los gobiernos ante la necesidad de tomar medidas urgentes. La sociedad argentina en su conjunto pudo advertir rápidamente el rol esencial del Estado en la gestión y contención de una emergencia inédita. La crisis sanitaria, que produjo consecuencias de diversa índole y magnitud en el mundo, agudizó en nuestro país los efectos de una ya instalada crisis social y económica”, indicó la ADC.\nEn circunstancias críticas como las actuales resulta pertinente recordar que es el Estado, en la plenitud y fortaleza de su estructura institucional, el garante último del bien público. La relación de equilibrio y control entre los tres poderes que lo conforman es vital para el mantenimiento del Estado de Derecho y el ejercicio de la ciudadanía”, advirtió la entidad a mediados de este mes.\n“El Estado son tres Poderes”\nEn diálogo con el programa “Primera Plana” de FM de las Misiones 89.3, la directora Ejecutiva de la Asociación, Valeria Milanes, se refirió al tema.\nDijo que “es una cuestión tan básica que se pierde de vista. Hacemos seguimiento de diversas políticas públicas en general, y en particular en este momento tan difícil y tan nuevo. Advertimos que hay una mayor concepción del rol fundamental que juega el Estado como garante del bien público y última instancia de resguardo de la ciudadanía. Pero lo que quisimos remarcar, porque parecía que se estaba perdiendo en la urgencia, es comprender que el Estado son tres Poderes y no es una división caprichosa sino que tiene una razón de ser: un contralor entre Poderes, de dar voz a diferentes pensamientos e ideologías y posiciones”.\nAseguró Milanes que “la suma del Poder nunca es buena y Argentina tiene una característica de hace años: tiene una institucionalidad débil. La vuelta a la democracia ha sido muy bienvenida y ha sido determinante para la mejora de la ciudadanía, pero el juego institucional todavía necesita fortalecerse. Es fundamental que los tres Poderes estén en su pleno funcionamiento como lo han comenzado a hacer”.\nLa directora Ejecutiva de la ADC indicó que “la crisis no terminó y habrá un montón de cuestiones por resolver en una Argentina que ya tenía una crisis económica previa a la pandemia, hay cuestiones críticas de relaciones contractuales, vinculares y de todo tipo que van a necesitar resoluciones del Congreso, con un debate amplio y, además, que esté el contralor judicial. Por eso nuestro llamado de atención que lo vemos en la escuela pero que toma mayor relevancia en tiempos de crisis como esta”.\n“Los DNU no son una carta firmada en blanco”\nPara Milanes, “hay decisiones que deben tomarse rápido y las estructuras no están preparadas. Seguirán apareciendo soluciones como hasta ahora pero, que se tomen las decisiones con un Decreto de Necesidad y Urgencia, no quiere decir que se habilite una carta en blanco y que no haya que rendir cuentas, explicar sus razones, que se puedan revisar como lo hizo el Senado con unos 20. Sabemos y es parte de la debilidad institucional, que Argentina tiene una fuerte inclinación por los DNU, es una desviación, una deformación de la potestad constitucional, es como un mal”.\n“Perdimos derechos en la crisis”\nValeria Milanes, directora de la ADC admitió que “hay restricciones a derechos y esperamos que se restituyan en la medida de lo posible en la crisis y que las limitaciones tengan una justificación”.\n“Esta situación de crisis ha generado diversas restricciones. Pensá que es una restricción que puede parecer obvia en este marco, el no poder circular libremente por el territorio o el mismo cierre de la frontera para entrar y salir del país. Esos son algunos ejemplos de tantos. No son cuestiones menores entonces esperamos que, si es necesario mantener estas medidas, haya un debate en el Congreso donde haya más voces que puedan decidirlo”, agregó.\nDesde la entidad propusieron que de igual modo se consigan respuestas a problemáticas económicas vinculado con la emergencia sanitaria.\n“Idealmente las soluciones deben salir de un debate parlamentario, porque la decisión de un solo Poder termina siendo no tan afortunada en su legitimidad, para el tipo de soluciones que se requieren para momentos tan dificultosos”, dijo.\nValeria Milanes fue consultada si la Justicia debería expedirse sobre las limitaciones de derechos de los ciudadanos en el aislamiento obligatorio.\n“La Justicia es la que recepta las cuestiones que las normas no resuelven, la que da lugar a un planteo general o particular de un individuo que está a favor o en contra o considera que un derecho está o no cercenado. La Justicia lo que tiene que hacer es habilitar las instancias para que estas discusiones se den en su seno”, respondió.\n“En estas cuestiones tiene que estar la posibilidad de un individuo de confrontar la decisión del Estado. (…) Deben existir las instancias para que las discusiones se den y no naturalizar formas, afectaciones a derecho o modos de tomar decisiones. Que no las normalicemos y no pasen a formar parte de esta realidad a la que nos estamos enfrentando porque, seguramente, lo que nos espera es distinto”, indicó.\nA modo personal, Valeria Milanes dijo que le “preocupa el hecho de naturalizar, de no confrontar en el sano sentido de la expresión, de no cuestionar, de poder pensar y hacernos interrogantes respecto a si la situación está bien o no”.\nAgregó que “lo peor que nos puede pasar es naturalizar situaciones de excepción que se dan en una crisis, donde Argentina tiene una historia larguísima como, por ejemplo, impuestos que eran de emergencia y siguieron. Hay una historia muy larga y fuerte de normalizar situaciones de excepción. Es lo peor que nos puede pasar que lo hagan funcionarios del Estado, del Poder Ejecutivo que normalicen las formas de funcionar que son muy particulares, que los legisladores se relajen, el Poder Judicial se relaje, es lo peor que nos puede pasar”.\nEtiquetas: DerechosDNUFM 89.3PandemiaValeria Milanes


Aumenta a 61 miembros Estado Mayor Central de las Farc | Primero Noticias\nSep 23 2016 07:20 pm 0\nEn una declaración leída por Iván Márquez, jefe de la delegación de paz de las Farc, los delegados de esta guerrilla en la Décima Conferencia Nacional dieron a conocer ocho puntos de sus conclusiones. Primero, informaron que para enfrentar la transición de movimiento armado a partido político se ha decidido ampliar el Estado Mayor Central, en el que tienen representación los cuadros más destacados. Segundo, anunciaron que los 207 voceros de todas las unidades de esta guerrilla aprobaron por unanimidad el acuerdo final de paz de La Habana.\n“La Décima Conferencia ha concluido sus deliberaciones con un parte de paz”, sostuvo el jefe negociador en los diálogos de La Habana, quien además puntualizó que, como es tradición en este grupo subversivo, se llega a este momento interno cohesionados. Según Márquez, la Décima Conferencia ha ofrecido su confianza en el Secretariado y su Estado Mayor Central. Considerando que condujo con tino la conducción del proceso de paz que por casi cuatro años se desarrolló en La Habana.\nAsimismo, el comunicado indica que el Estado Mayor Central pasó de 31 miembros a 61 y que en los próximos meses se convocará a un pleno ampliado para que proyecte las líneas de acción que trazará las Farc como movimiento político legal. De igual manera, hizo un llamado para que el sector del Frente Primero, que opera en la región del Guaviare, replantee su decisión de declararse en disidencia. “A los compañeros que hicieron parte del Primer Frente, la Conferencia les dice que las Farc- EP, en proceso de conversión a movimiento político legal, tiene sus puertas abiertas para recogerlos nuevamente como integrantes de una misma familia”, sostiene el comunicado.\nY concluyó Márquez: “la reconciliación del país no deja de vencedores de vencidos. Ha ganado Colombia y ha ganado el continente. Que la paz abrace a Todos. Se acabó la guerra. Díganle a Mauricio Babilonia que ya puede soltar las mariposas amarillas. Viva Colombia. Viva la paz”.\nEl presidente electo, Iván Duque, designó este miércoles a Alberto Carrasquilla Barrera como ministro de Hacienda y Crédito Público. “El próximo ministro de Hacienda de Colombia será el doctor... Ver Mas


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La gemcitabina también ha mostrado alguna actividad en carcinoma avanzado de mama, ovárico y pulmonar a células pequeñas.\nLa gemcitabina corresponde químicamente a 2´-deoxi-2´,2´-difluorocitidina.\nLa gemcitabina está indicada para el tratamiento de pacientes con cáncer pulmonar a células no pequeñas localmente avanzado o metastásico.\nLa gemcitabina esta indicada para el tratamiento de pacientes con adenocarcinoma de páncreas localmente avanzado o metastasico. La gemcitabina también esta indicada para pacientes con cáncer pancreático refractario a 5-FU.\nLa gemcitabina en combinación con cisplatino esta indicada en el tratamiento de pacientes con cáncer de vejiga.\nAdultos: La dosis recomendada de gemcitabina es de 1000mg/m², administrada mediante infusión intravenosa de 30 minutos. Esto debe repetirse una vez a la semana durante 3 semanas, seguido por un periodo de descanso de 1 semana.\nLuego se repite este ciclo de 4 semanas. La reducción de la dosificación se aplica basándose en el grado de toxicidad experimentada por el paciente.\nAdultos: La dosis recomendada de gemcitabina es de 100 mg/m², administrada mediante infusión intravenosa de 30 minutos. Esto debe repetirse una vez a la semana por hasta 7 semanas seguido de una semana de descanso. Los ciclos posteriores deberán consistir en inyecciones una vez a la semana durante 3 de cada 4 semanas consecutivas. La reducción de la dosificación se aplica basándose en grado de toxicidad experimentado por el paciente.\nAdultos: La dosis recomendada de gemcitabina es de 1000 mg/m², administrada mediante infusión intravenosa de 30 minutos. Esta dosis debe darse los días 1,8 y 15 de un ciclo de 28 días\nen combinación con cisplatino. La dosis recomendada de cisplatino es de 70 mg/m² en el día 1, seguido de gemcitabina, o en el día 2 de un ciclo de 28 días. Este ciclo de 4 semanas debe luego repertirse. La reducción de la dosificación en cada ciclo o dentro del ciclo se aplica basándose en el grado de toxicidad experimentado por el paciente. Un ensayo clínico demostró mayor mielosiupresión cuando el cisplatino fue utilizado en dosis de 100 mg/m².\nMonitoreo, Ajuste de dosis y Métodos de suspensión de tratamiento\nLos pacientes que reciben gemcitabina deberán ser monitoreados antes de cada dosis para el recuento de plaquetas, de leucocitos y granulocitos y, si fuera necesario, la dosis de gemcitabina puede ser ya reducida o suspendida en presencia de toxicidad hematológica.\nTambién deberán realizarse exámenes físicos y chequeos periódicos de la función hepática y renal para detectar toxicidad no hematológica. La reducción de la dosificación en cada ciclo o dentro del ciclo se aplica basándose en el grado de toxicidad experimentada por el paciente.\nLa dosificación debe ser suspendida hasta que la toxicidad sea resuelta según la opinión del medico tratante.\nNo hay evidencia que sugiera que los ajustes de la dosis son necesarios en pacientes de edad avanzada, aunque la depuración y vida media de la gemcitabina resultan afectadas por la edad.\nLa gemcitabina deberá ser empleada con precaución en pacientes con insuficiencia hepática o con función renal deteriorada. No se han efectuado estudios en pacientes con deterioro hepático o renal significativo. Una insuficiencia renal moderada (tasa de filtración glomerular de 30 a 80 ml/min) no ha tenido un efecto consistente y significativo sobre farmacocinética de la gemcitabina.


España, plata en damas | Cazavisión\nEspaña, plata en damas\nBuena actuación de los tiradores españoles en el europeo de compak sporting celebrado en San Martino-Rio Salso de Tavullia (Italia). Los nuestros se quedaron a las puertas de subirse al podio en categoría senior y junior.\nEnviado por Margarita Cava… el 24 June 2013 en\nBeatriz Laparra, Toñi Torres y Lola García, equipo español de compak sporting.\nLas competiciones internacionales son siempre duras pero, en esta ocasión, los registros ha batir han sido estratosféricos. Esta circunstancia no achantó a los tiradores españoles que han luchado hasta el final por las medallas aunque sólo las damas han podido traerse una más que meritoria presea de plata. Beatriz Laparra, Toñi Torres y Lola García defendían título pero no han podido con las tiradoras italianas que, jugando en casa y lideradas por Martina Maruzzo, se han llevado el oro con 556 platos. Las nuestras consiguieron un registro final de 542 platos, cuatro más que las francesas que han sido bronce. Hay que destacar la gran actuación de Toñi Torres en categoría individual en la que ha sido sexta con 184 platos, siendo la mejor de las tres féminas españolas. Laparra se quedó con 181 platos en la novena plaza y Lola García, con 177 platos, se quedó en el puesto décimoprimero.\nCristobal Jiménez se quedó a las puertas\nEn vilo nos tuvo el tirador valenciano durante todo el día hasta que pudimos ver sus marcas. En categoría senior, ganó el incombustible rey del tiro británico, George Digweed con una estratosférica marca de 198/200 platos. Las medallas tenían un precio muy alto pero, comencemos por el principio. Cristobal Jiménez tiró después de dos de sus máximos rivales, el británico Richard Faulds y el italiano Marco Battisti que habían terminado la competición empatados a 197 platos. El español tenía que hacer dos plenos (25+25) para empatar y poder luchar por la medalla de plata. No falló y consiguió ir al desempate. Allí el nuestro se enfrentó a dos de los mejores tiradores del panorama mundial, no en vano el británico ha sido medallista olímpico, y consiguió un 22 que de poco sirvió contra los 24 platos que partió cada uno de sus rivales. Éstos hubieron de irse a la muerte súbita en la que Faulds impuso su experiencia y con 23 platos, frente a los 22 de Battisti, se proclamó subcampeón. Cristobal Jiménez, que cuajó una excelente actuación, se quedó en el cuarto puesto y no debemos olvidar la excepcional marca que consiguió, 197 arcillas rotas. El equipo senior no pudo darnos una alegría. Juan Valero, Cristobal Jiménez y Rodríguez Andújar sólo pudieron ser cuartos por equipos. Francia fue primera, Italia segunda y Portugal tercera.\nEn categoría junior, Gonzalo García Barrio rozó el bronce durante buena parte de la jornada. El abulense rompió 189 platos que no fueron suficientes para subir al cajón. Así las cosas, entre los más jóvenes venció el italiano Mattia Cecchetti con 191 platos, le siguió el danés Jakob Iversen con 190 que hubo de desempatar con su compatriota Christian Pedersen por la plata. El primero consiguió 18 arcillas por las 15 de su compañero de selección y se alzó con el subcampeonato. Dinamarca fue primera por equipos junior, Italia segunda y Austria tercera. España no tenía representación por equipos junior.\nDesde El Coto de Caza queremos felicitar a nuestros tiradores por los excelentes registros obtenidos y esperamos que la suerte les favorezca en la próxima cita internacional: el Campeonato del Mundo de Recorridos de Caza que se celebra en España.\nCampeonato del Mundo de Recorridos de Caza 2013


La pintura - MUNICIPALIDAD DE BELLA VISTA\nEl plano y la ilusión de volumen\nElementos fundamentales: luz y color\nLos temas de la pintura\nOtras expresiones artísticas relacionadas con la pintura\nLa pintura ha acompañado al ser humano a lo largo de toda su historia, en forma de escenas de caza en las paredes de las cuevas, como ilustraciones trazadas sobre la piel con fines ceremoniales o de camuflaje, o bien como representación de sus deidades. Ha cumplido múltiples y muy diferentes funciones: ha sido registro de acontecimientos históricos importantes, vehículo de enseñanzas morales y mero objeto decorativo. Dada tal variedad de aplicaciones, definir qué es la pintura se convierte en una labor muy compleja. Son numerosas las definiciones que se han enunciado, siempre coincidiendo con las modas pictóricas de cada momento. Si se opta por la generalidad, y al mismo tiempo por la sencillez, se puede decir que la pintura es una superficie plana cubierta de colores con un cierto orden, definición dada por el pintor francés Maurice Denis (1870-1943).\nEl elemento que más contribuye a diferenciar la pintura del dibujo es el plano: las superficies ocupadas por colores. Los planos, en estrecha colaboración con el color y la luz, permiten crear una ilusión de volumen en el seno de la pintura, potencian la expresividad y hacen posible una representación más precisa del mundo real. Los colores empleados en la pintura se componen de una serie de pigmentos, encargados de aportar la tonalidad, y un aglutinante, gracias al cual los pigmentos se pueden aplicar a las superficies. Las diferentes técnicas pictóricas se basan en el uso de pinturas compuestas por unos u otros aglutinantes, además del soporte sobre el cual se realizan: muros, tela o papel. Algunas de estas técnicas son el fresco, el temple, el óleo y la acuarela.\nMientras que el dibujo se compone básicamente de líneas y puntos, en la pintura juega un papel fundamental el plano, el cual surge de la posibilidad de cubrir con color amplias superficies. Cuando una línea se cierra sobre sí misma crea la idea de una superficie.\nLa percepción de un plano como un elemento diferenciado dentro de una pintura se logra a través de la línea de contorno, de la textura y del contraste, que puede venir dado por la configuración del propio plano, por su tamaño o bien por su color. Estas mismas cualidades, adecuadamente manipuladas y combinadas, crean además sensaciones de acercamiento, alejamiento y volumen, que contribuyen a aumentar la impresión de profundidad de la pintura, y con ella su expresividad. Algunas de las posibilidades a este respecto son, por ejemplo, el aumento o disminución del tamaño de un plano respecto a otro que actúa como referencia, es decir, variaciones de tamaño que crean la impresión de acercamiento o alejamiento entre ambos. Hay variaciones de color que producen este mismo efecto; los colores cálidos se perciben como más cercanos, mientras que los fríos parecen alejarse.\nEl uso de diferentes planos, colores y sombreados, además de la superposición de unas figuras a otras, ofrece la posibilidad al pintor de crear efectos de tridimensionalidad, tal y como se puede apreciar en este cuadro de Gerrit Adriaensz Berckheyde, Plaza del Dam.\nLa textura, por su parte, es la apariencia de una superficie. Puede ser lisa, rugosa, áspera o granulada. Una textura suave y uniforme provoca sensaciones de lejanía y estatismo, mientras que una rugosa o irregular hace pensar en movimiento y se percibe de un modo más intenso y cercano.\nDe igual manera, cuando una forma tapa a otra da la impresión de encontrarse delante, resultando así una sensación de profundidad, de espacio de tres dimensiones. Además, las superficies de contornos ondulados producen sensación de curvatura, mientras que las aristas bien definidas conducen a pensar en dobleces. En ambos casos, se acrecienta también la impresión de profundidad. Por último, el sombreado, aplicado a una superficie, consigue que ésta parezca elevarse respecto al fondo.\nBasándose en lo anterior, se pueden introducir dos nuevos conceptos referidos a la ilusión de volumen dentro de la obra pictórica: el escorzo y el modelado. El escorzo es un recurso expresivo mediante el cual los objetos son representados en posición perpendicular u oblicua respecto al plano visual, es decir, el cuadro. De este modo quedan acentuadas las diferencias de tamaño entre las partes más próximas al espectador y las más alejadas, con lo que se acrecienta la impresión de distancia.\nEl modelado, por su parte, se basa en el uso de la luz para representar el volumen de los objetos. Las partes que se representan iluminadas siempre captan antes la atención del espectador, mostrándose más cercanas. Por el contrario, las zonas en sombra parecen hallarse más alejadas, difíciles de percibir. Con este juego de zonas de luz y de sombra, se crea una sensación de volumen, a la vez que se puede dar idea de la solidez y peso del objeto representado.\nTambién se puede llevar a cabo el modelado mediante el color. Determinados colores, los cálidos, producen el mismo efecto que la luz: las zonas sobre las que se aplican parecen encontrarse más próximas al ojo del espectador; mientras que los colores fríos producen el efecto contrario, alejando las zonas que poseen estas tonalidades.\nAl margen de consideraciones teóricas sobre la naturaleza de la pintura, lo que caracteriza principalmente a esta disciplina artística es la utilización del color. Éste se puede emplear tanto para el trazado de líneas como para el llenado de superficies, y facilita la imitación de la naturaleza en un cuadro; produce una impresión de realidad.\nPor otro lado, al hablar de la luz en la pintura no nos referimos a la luz del mundo real, al ente físico que incide sobre una pintura y permite así que ésta sea vista por el espectador. La luz en la pintura es un efecto, una serie de estrategias a las que el pintor recurre para crear la ilusión de que los objetos que representa se hallan iluminados.\nSi se tiene esto en cuenta, resulta sencillo deducir que tanto el color como la luz constituyen elementos fundamentales en la creación pictórica. Ambos contribuyen a dotar de expresividad a la pintura y facilitan la creación de sensaciones.\nLa luz representada en la pintura puede reproducir el comportamiento de la luz real, ya sea natural –diurna, nocturna o crepuscular– o bien artificial –procedente, por ejemplo, de velas, bombillas o fluorescentes–. En cualquiera de los casos, la luz surgirá de un foco luminoso, aunque éste no se halle presente (representado) en la pintura. También puede ocurrir que la luz se comporte de un modo radicalmente diferente: como una luz inventada, como un ente singular. En este caso las únicas leyes a las que responde son los deseos del pintor, que empleará este nuevo tipo de luz de acuerdo a las necesidades de expresividad y composición de la pintura. Un ejemplo de esta situación se presenta cuando en una obra pictórica no existe, o parece no existir, una fuente luminosa definida, sino que la luz proviene de los mismos objetos representados.\nEn el mundo físico, la sensación conocida como color viene dada por el comportamiento de las superficies ante la luz. Dependiendo de qué longitudes de onda absorban y cuáles reflejen, el ojo humano percibirá un color u otro. Una superficie roja lo es porque absorbe todas las longitudes de onda de la luz menos las correspondientes al rojo, que rebotan sobre ella. Si una superficie rechaza todas las longitudes de onda, es decir, todos los colores, será blanca; si por el contrario las absorbe todas, será negra.\nEl color en la pintura es consecuencia de la absorción o reflejo de los distintos tipos de luces (superior). Esto provoca la aparición de los llamados colores pigmento (centro), cuya mezcla da origen a las «tintas» que pueden emplear los pintores para realizar sus composiciones (inferior).\nPor otra parte, es necesario diferenciar entre dos tipos de «colores»: aquellos que proceden de la descomposición de la luz blanca (luz coloreada) y aquellos que derivan del reflejo de la luz sobre una superficie, o mejor dicho, sobre los pigmentos que cubren dicha superficie (colores pigmento). Éstos segundos son de gran importancia en la pintura.\nGama de colores preparados para su aplicación a la pintura. A veces, como sucede con las creaciones de Joan Miró, basta con una sencilla combinación de líneas sobre un fondo de variado cromatismo para obtener una obra de arte.\nUna primera clasificación de los colores pigmento lleva a separarlos en primarios y secundarios. Los colores primarios son el magenta, el azul cian y el amarillo, y se caracterizan por no poder obtenerse mediante la mezcla de otros colores. Todos ellos derivan del rechazo por parte de la superficie de una de las tres luces coloreadas primarias (rojo, azul violeta y verde). Así, la absorción de la luz coloreada verde y el rechazo de las restantes da como resultado el magenta, un color pigmento primario. Los secundarios son el violeta, el verde y el rojo, lo cuales se consiguen por la mezcla de colores primarios.\nPara su clasificación, todos ellos se disponen ordenados en un círculo. La mezcla de un color primario con el secundario situado a su lado en el círculo, ofrece como resultado un color intermedio. Existen diversos colores intermedios según la cantidad de colores primarios que se utilicen en la mezcla. Por ejemplo, una mezcla de amarillo y magenta al 50% dará como resultado el color secundario rojo, pero si se aumenta la cantidad del primero hasta un 75% de amarillo, se obtendrá el color terciario naranja. Los colores situados en posiciones opuestas sobre el círculo reciben el nombre de complementarios, y son las parejas que forman un mayor contraste entre sí. Siempre que dos complementarios se mezclan se convierten en pardo o gris.\nEs posible trazar una línea que divida el círculo de colores en dos mitades bien diferenciadas: la de los colores fríos, pertenecientes a la gama del azul; y la de los colores cálidos, que pertenecen a la gama del rojo. El amarillo se considera un color neutro, aunque si hubiera que incluirlo en uno u otro grupo, se haría en el de los colores cálidos. Esta división se basa en las diferentes sensaciones térmicas producidas por los colores: los azules, violetas y verdes se relacionan con el frío, mientras que los ocres, rojos y anaranjados lo hacen con el calor. Los colores cálidos y fríos poseen además otra cualidad. Se dice que los cálidos son salientes, se acercan más al espectador, captan su atención de una forma más potente. Por otro lado, los colores fríos son entrantes, causan una impresión de alejamiento del espectador. De aquí que en la pintura habitualmente se empleen los colores cálidos para los elementos situados en primer término y los fríos se dejen para los planos más alejados.\nTabla 1. Algunos colores básicos y las sensaciones que provocan.\nLo anterior introduce la cualidad de los colores relacionada con la producción de sensaciones. Éste es un campo complejo. Se ha comprobado que ciertos colores producen reacciones psicosomáticas en quien los observa. El rojo, el color cálido por antonomasia, causa impresiones de calor, alegría y pasión. El azul, sin embargo, provoca descanso, frío y decaimiento. Algunas de estas sensaciones están provocadas por la relación de los colores con ciertos elementos de la naturaleza, como el amarillo con la luz del Sol, el verde con la vegetación, el azul con el mar y el cielo, o el rojo con la sangre. Otras conexiones entre colores y sensaciones son más complejas y de orden simbólico: se ha decidido que los colores representen determinado concepto. De este modo, por ejemplo, el blanco se asocia a la pureza y el púrpura a la dignidad, de aquí que sea empleado en los ornamentos religiosos.\nLa habilidad para combinar los diferentes colores recibe el nombre de armonía. Se basa en la elección adecuada de los colores, y en el juego entre los cálidos-salientes y los fríos-entrantes, además de entre los complementarios.\nEn cuanto a su aspecto material, los colores que se emplean en la pintura se componen de dos elementos básicos. El primero es el pigmento, en forma de polvo, el cual produce la tonalidad del color. El segundo es el aglutinante, una sustancia que se mezcla con el pigmento, y que permite que el color se pueda aplicar a una superficie. Los pigmentos pueden ser naturales, como los óxidos de hierro para el color rojo, el carbonato de calcio para el blanco, o el lapislázuli para el azul, o bien artificiales, formados por combinación de productos químicos, y que dan lugar a una extensa gama de tonalidades. Existen asimismo dos tipos de aglutinantes: los acuosos, que pueden diluirse en agua, y los grasos. Entre los primeros se encuentran la cal o la yema de huevo, y entre los segundos, los aceites y las ceras.\nLos aglutinantes de los colores, además de los soportes sobre los que se realizan las pinturas, determinan las diferentes técnicas pictóricas. Entre éstas, las de mayor importancia son las siguientes:\nEl fresco. Los colores no llevan aglutinante alguno y los soportes suelen ser de grandes dimensiones, como paredes y techos. El fresco es una técnica habitual para la realización de murales. Antes de pintar es necesario preparar el soporte, lo que se hace en dos pasos. En primer lugar se lleva a cabo el revoque, que consiste en aplicar, sobre la superficie donde luego se va a pintar, una capa de masa compuesta de arena y cal, en proporción de 2 a 1, y mezclada con agua. A continuación se realiza el enlucido, consistente en otra mano de esa misma pasta pero con la arena y la cal en cantidades iguales. Cuando los colores se aplican a la superficie tratada, penetran en la pasta, que al secarse se vuelve permanente.\nFrescos de la Capilla Sixtina, obra de Miguel Ángel. La técnica del fresco fue muy utilizada antiguamente para la decoración de edificios representativos. En la actualidad apenas se practica debido a su gran costo.\nEsta técnica presenta varios inconvenientes. El mayor es que es necesario pintar con rapidez, mientras la base de arena y cal todavía está húmeda, para que los pigmentos puedan penetrar en ella. Además, los colores no son fluidos, lo que limita el tipo de trazos, y no es posible realizar correcciones.\nEl temple. Los aglutinantes empleados son yema de huevo y colas de origen vegetal. Entre los soportes más habituales se encuentran tablas, muros y lienzos. Es necesario tratar la base con una capa de yeso, pero se pinta sobre ella cuando ya está seca, lo que representa una ventaja respecto al fresco. Los colores tampoco son fluidos y, aunque es posible hacer correcciones, éstas son complicadas de realizar.\nEl temple suele utilizarse combinado con otros elementos, como sucede con En el país de la tinta, composición de temple y tinta china sobre papel encolado realizada por Pierre Alechinsky.\nEl óleo. El aglutinante empleado en los colores se trata de aceite de linaza, o bien de adormidera o de nogal. En ocasiones, a la mezcla de pigmento y aglutinante se le añade un barniz; el resultado es una pasta cremosa que se ofrece envasada en tubos.\nEl óleo se puede aplicar sobre casi cualquier tipo de soporte, si bien los más empleados son la tabla y, sobre todo, el lienzo. Los soportes se tratan previamente al proceso de pintura mediante una capa de yeso. Con esto se consigue que la superficie sea menos absorbente y posea la textura adecuada: ni muy áspera ni muy suave.\nLa pintura al óleo es una técnica muy empleada, pues mantiene con viveza la consistencia de los colores. Un buen ejemplo puede apreciarse en la Grupa valenciana, de Joaquín Sorolla.\nEsta técnica presenta una importante serie de ventajas. El óleo se seca lentamente, a la vez que los colores no sufren alteraciones en el proceso. Se pueden efectuar correcciones, así como igualar, mezclar y degradar los colores. Es posible además aplicar la pintura en capas sucesivas, para crear efectos de transparencia o veladura. Las pinceladas no tienen que ser únicamente lineales, se pueden realizar aguadas, manchas y, aplicando colores muy espesos, empastes. Gracias a todo ello, las obras acabadas presentan una gran variedad de colores y son ricas en brillos y contrastes.\nPara realizar una pintura al óleo se acostumbra a proceder por etapas. En un primer paso se traza un bosquejo a lápiz o carboncillo. A continuación se empieza a rellenar las zonas amplias con pintura diluida. Después, se van afinando los trazos y realizando correcciones mediante pintura progresivamente más gruesa. La aplicación del color se puede llevar a cabo con pinceles y brochas de diferentes durezas, pero también mediante espátulas. Cuando la pintura ha sido concluida se le aplica una capa de barniz a fin de protegerla de la suciedad y realzar los colores.\nLa acuarela. En este caso, los pigmentos se combinan con goma arábiga y abundante agua, dando lugar a mezclas de colores translúcidos, por lo que no existirá el blanco. El soporte acostumbrado es el papel, el cual es necesario humedecer antes de comenzar a pintar. Entre los inconvenientes de esta técnica se encuentra el hecho de que no admite correcciones.\nEl papel es el soporte habitual para la pintura tanto de acuarela –donde requiere ser previamente humedecido– como de pastel –en la que precisa una cierta rugosidad–. Las imágenes ofrecen sendos ejemplos de ambas técnicas: Patio del castillo de Innsbruck sin nubes, acuarela de Alberto Durero, y Autorretrato, pastel de Jean Baptiste Siméon Chardin.\nEl pastel. El aglutinante empleado es goma o jabón. Admite diversos soportes, pero el más usado es el papel, siempre que posea cierta rugosidad. Una vez concluida la pintura es necesario aplicarle un tratamiento fijador para que no se desprenda de la superficie.\nEl gouache. El aglutinante es goma. Incluye algo de yeso en su composición, además del aglutinante y el pigmento. Se acostumbra a aplicar sobre tela o papel. La textura final es gruesa, pastosa y muy expresiva.\nEl acrílico. Los pigmentos se mezclan en este caso con resinas sintéticas. Admite diversos soportes y posee la ventaja de producir tonalidades muy uniformes y texturas variadas. Se seca rápidamente.\nKarolg Markó el Viejo, El baño de Venus. Aunque suele utilizarse junto a otras técnicas, el gouache puede resultar muy expresivo gracias a su textura gruesa y pastosa.\nTipos de soportes y barnices. En lo referente a los soportes para la pintura ya se han mencionado varios de ellos, como el papel, la tela, muros, paredes y techos. Otros posibles son las vitelas (pieles animales adobadas y pulidas), los laminados de marfil y de metal. Por su gran uso posee especial importancia el lienzo, una tela que puede ser de diferentes materiales, como lino, algodón o yute, tensada y clavada a un bastidor, o bien encolada sobre una tabla.\nRepresenta una práctica habitual, antes de comenzar a pintar, aplicar un fondo sobre el soporte. De este modo se modifican las características de su superficie, regulando color, rugosidad y porosidad. Los fondos determinan la velocidad de secado de la pintura, así como su aspecto final. Uno blanco, por ejemplo, refleja la luz a través de la pintura y dota a ésta de un mayor brillo mientras que uno negro provoca el efecto contrario. Otra ventaja es que un fondo grueso cubre las irregularidades del soporte, impidiendo que asomen en la pintura. La composición de los fondos varía notablemente, pero todos se basan en una sustancia cohesiva, como el aceite o la cola, mezclada con un polvo inerte, ya sea blanco o de color, que puede consistir, por ejemplo, en yeso, cal o piedra pómez.\nSe ha mencionado en el caso del óleo el uso de un barniz protector que se aplica a la pintura finalizada. Otras técnicas admiten un tratamiento similar, para lo que se pueden emplear sustancias como la cera, la clara de huevo, las resinas naturales y barnices industriales. El barniz, además de proteger la pintura, logra otros efectos, como ajustar los colores y el brillo.\nAunque a lo largo de la historia de la pintura han sido numerosos los géneros artísticos que se han ido sucediendo, en toda época y lugar los pintores han coincidido al tratar ciertos temas comunes, como son la religión, el retrato o el paisaje. Estas diferentes temáticas determinan los géneros de la pintura.\nLa magia. Se trataba de una temática muy habitual en las civilizaciones primitivas. La pintura adquiría un significado de posesión. Al realizarla, el artista se convertía en dueño del objeto del mundo real que estaba representando. Las pinturas rupestres que adornan las paredes de las cavernas (Altamira en España, Lascaux en Francia, etc.) son un ejemplo de esta temática. Los cazadores prehistóricos, antes de salir a por sus presas, realizaban pinturas de los animales que deseaban cazar, con lo que creían asegurar su captura.\nEscena de caza en la cueva de Valltorta, Castellón.\nLa mitología. Esta temática se sitúa a medio camino entre la religiosa y la histórica. Se basa en la representación de dioses y héroes clásicos, los cuales simbolizan diferentes vicios y virtudes, con lo que la pintura adquiere un sentido moral. Hércules simboliza la fuerza, Baco la sensualidad y Venus la belleza, por ejemplo. En determinadas épocas artísticas, sin embargo, el uso de esta temática ha sufrido alteraciones. Durante el Renacimiento las imágenes mitológicas fueron utilizadas tan sólo por motivos estéticos, como medios para despertar un placer visual, al margen de su finalidad moral.\nSebastiano Ricci, Baco y Ariadne.\nLa religión. Es sin duda uno de los temas más importantes, probablemente el que más se haya tratado a lo largo de la historia de la pintura. Ya se encuentran ejemplos de pintura religiosa en las antiguas civilizaciones precristianas, como la egipcia, la persa o la mesopotámica. Quizá sea en este género donde se pueden encontrar una mayor evolución y amplitud de variantes, dependiendo en cada caso del mensaje que se desee comunicar y de la relación que en cada momento y época el ser humano ha mantenido con sus deidades. Las primeras representaciones del dios cristiano, así como de Buda, mostraban a un ser todopoderoso, remoto y misterioso, en claro simbolismo de una cabeza que había que seguir, de un líder. Otras pinturas religiosas poseen un carácter didáctico, como es el caso de las representaciones de santos realizadas durante el periodo barroco, donde se los mostraba como personajes modélicos. También se ha utilizado la pintura religiosa para despertar el miedo entre los fieles, como en las representaciones del Apocalipsis, del Juicio Final, del infierno o de la expulsión de Adán y Eva del Paraíso. Por el contrario, otras imágenes persiguen despertar la fe y la esperanza, como es el caso de numerosas representaciones de la Virgen.\nAlbrecht Altdorfer, El martirio de san Florián.\nLa historia. En este caso la pintura sirve como registro y conmemoración de hechos históricos. Se ha utilizado por ejemplo para la celebración de victorias militares y coronaciones reales. Con el fin de acentuar el significado e importancia de los hechos representados, se recurre a menudo al uso de símbolos y alegorías. En la actualidad este género ha ido cayendo en desuso al ser reemplazado por la fotografía, que permite la captación instantánea de los hechos.\nEugène Delacroix, La matanza de Quios.\nLa temática costumbrista. Es la que muestra escenas de la vida cotidiana. Se puede considerar como una modalidad particular dentro de la temática histórica, puesto que se trata de testimonios gráficos sobre cómo ha discurrido la vida de los ciudadanos en las diferentes épocas, no solamente la de la realeza o los grandes héroes militares. Muestra escenas de trabajo, como la recogida de las cosechas, de la labor de los artesanos, de festividades tradicionales o de la vida en el interior de los hogares. Esta temática cobró especial importancia a partir del siglo xvii, debido al surgimiento de una nueva clase social: la burguesía. Los burgueses, situados entre la nobleza y el pueblo llano, buscaron autoafirmarse y dejar constancia de sí mismos mediante su representación en la pintura.\nJan Brueghel el Viejo, Feria flamenca.\nEl retrato. Las primeras muestras de esta temática, aparecidas en la antigüedad, surgían de la necesidad de los hombres de dejar constancia de su paso por este mundo. Así, la pintura, considerada como eterna, se imponía a lo efímero de la vida humana. A menudo la imagen de las personas representadas en los retratos se muestra deformada, buscando así una mayor expresividad de su personalidad, cualidades o importancia histórica. Se pueden encontrar así retratos idealizados, caricaturescos y alegóricos. Por supuesto, existe también el retrato realista. Algunas modalidades particulares son el retrato de grupo, el retrato familiar y el autorretrato. Este último cobró importancia durante el Renacimiento, cuando los pintores, que se representaban a sí mismos, ganaron importancia y reconocimiento, y pasaron de ser considerados como meros artesanos a la categoría artistas. El autorretrato era un modo de afirmar su autoridad. Al igual que ocurre con la temática histórica, el retrato en la pintura se ha ido abandonando progresivamente, al mismo tiempo que es sustituido por el retrato fotográfico.\nFrancisco de Goya, Retraro de Gaspar Melchor de Jovellanos.\nEl paisaje. El diferente uso que la pintura ha hecho de los paisajes divide a éstos en dos grandes tipos: los dependientes y los independientes. Los paisajes dependientes, muy frecuentes durante el Renacimiento, son aquellos que aparecen en las pinturas como un elemento más. Habitualmente constituyen el fondo o el decorado sobre el que se emplazan las figuras principales. Aunque en estos casos el paisaje posee sin duda una gran importancia desde el punto de vista de la composición, no se trata del protagonista de la obra.\nFrederic Edwin Church, El corazón de los Andes.\nLos paisajes independientes, por el contrario, sí se erigen como centro de la pintura. Se pueden encontrar ejemplos de este tipo en el arte chino del siglo iv, donde el estudio del paisaje en sí mismo, además del paso de las estaciones y los efectos del tiempo atmosférico, poseían gran importancia.\nOtra clasificación posible es la que separa los paisajes en imaginarios, fruto de la imaginación del pintor, y naturalistas, que buscan una representación cercana a la realidad. En ambos casos, los estilos pueden ser muy distintos, variando desde la precisión hiperrealista a la visión poética o idealizada del paisaje.\nEl bodegón. Esta temática es conocida también como naturaleza muerta. Se basa en la representación de una reunión de diferentes objetos sobre una superficie. La tipología de estos objetos varía considerablemente. A menudo en su elección se pueden encontrar simbologías religiosas (vino, pan y agua) o filosóficas, que los relacionan con la vida y la muerte (relojes y cráneos). Al margen de su simbología, la pintura de bodegones cuenta con dos propósitos fundamentales: el decorativo y la representación de un modo de vida a través de sus objetos de uso cotidiano.\nCaravaggio, Naturaleza muerta con flores y fruta.\nLa temática abstracta. Es la que trata la representación de conceptos abstractos, como ideas y emociones, y la producción de sensaciones visuales. Esto último lo consigue mediante líneas, colores y formas que no poseen un significado evidente ni conexión directa con la realidad. El significado de las obras es subjetivo.\nWassily Kandinsky, Pequeños mundos 4.\nOtros temas habituales en la pintura son los animales, cuya representación ha sido muy abundante en todas las épocas, desde el arte rupestre a los bestiarios góticos; el desnudo, como una modalidad particular del retrato; y las versiones que los pintores realizan de obras pictóricas previas, lo cual no ha de ser considerado una mera copia, sino como una trascripción creativa.\nEl mundo de las vanguardias del siglo xx asistió a la aparición y posterior desarrollo de ciertas expresiones artísticas muy vinculadas a la pintura, pero con determinadas peculiaridades técnicas que aconsejan realizar su análisis por separado. Aunque han sido múltiples las formas estéticas «inventadas» en la pasada centuria, centraremos el estudio en las tres que han contado con mayor número de manifestaciones: el cartel, el cómic y el collage.\nEl cartel. El cartel como medio de expresión cobró importancia a partir de finales del siglo xix. La técnica de confección de carteles se caracteriza por la combinación de imágenes y textos, elementos que se apoyan unos a otros. Su finalidad es el anuncio de bienes y servicios, así como de determinados acontecimientos. El soporte habitual es el papel, adherido a una superficie rígida y expuesto en un lugar público.\nLa aportación de destacados pintores resultó esencial en la consolidación del cartel como una expresión artística de primer orden. La ilustración muestra dos carteles famosos: Moulin Rouge. La Goulue, de Henri de Toulouse-Lautrec y Cigarrillos París, de Ramón Casas.\nLos carteles se han empleado con frecuencia para fines comerciales, pero también como medios de propaganda política. Su época de auge se situó en la última década del siglo xix y las primeras del siglo xx, cuando importantes artistas –inevitable es citar a Henri de Toulouse Lautrec– escogieron el cartel como forma de expresión. Más adelante, con la llegada de las vanguardias fue también objeto de atención y se profundizó en su técnica. Hoy día no cabe duda acerca de la consideración artística del cartel.\nEl cómic. El cómic, también llamado historieta o tira cómica, surge de la evolución de las imágenes que en ocasiones acompañaban a los libros y que mostraban de forma gráfica pasajes del texto. Consiste en la narración de una historia por medio de imágenes acompañadas de textos de apoyo. Cada imagen diferente adopta el nombre de viñeta.\nLos cómics aparecieron a comienzos del siglo xx. En aquel momento narraban historias muy breves, de apenas unas pocas viñetas. Poseían en su mayoría un carácter humorístico e iban destinados al público infantil. Se publicaban como una parte más dentro de periódicos y revistas. A partir de la década de 1930, el cómic ganó complejidad como forma de expresión, al tiempo que su difusión aumentaba notablemente. Esto se evidenció con su independencia de otras publicaciones y el comienzo de su comercialización en formato de cuadernillos independientes. Su técnica mejoró y los temas tratados se ampliaron, con lo que el cómic comenzó a dirigirse a públicos de todas las edades.\nEl collage. Bajo el nombre de collage se conoce una técnica que consiste en fijar sobre una superficie una serie de materiales muy diversos: fragmentos de tela, papel, cartón, corcho, fotografías, etc. Se diferencia de la pintura en que mientras en ésta la creación de una imagen se realiza mediante puntos y líneas, en el collage las imágenes surgen de la forma de los materiales que se empleen y de su combinación.\nLa técnica del collage añade a los tradicionales materiales pictóricos elementos como el cartón, la madera, el cristal o el corcho, todo lo cual puede combinarse de la manera más caprichosa. La imagen muestra la obra Diana con cuatro caras, creación de estilo collage del estadounidense Jasper Johns.\nEn la ejecución de un collage puede utilizarse prácticamente todo lo que sea posible pegar a una superficie: madera, fragmentos de cristal, plumas, grava, piezas de maquinaria… Con esta técnica se obtienen obras provistas de una enorme variedad de texturas y efectos visuales. También es posible combinar el collage con cualquier técnica pictórica, como el óleo, la acuarela o el acrílico.\nConocer el uso del plano en la pintura como medio para crear sensación de profundidad.\nFamiliarizarse con las posibilidades expresivas del color y la luz.\nDistinguir las principales técnicas pictóricas.\nConocer las temáticas más importantes tratadas por la pintura.\nPintura. Representación de algo mediante líneas y colores. Superficie plana cubierta de colores distribuidos con cierto orden.\nColores cálidos. Son aquellos que pertenecen a la gama del rojo: naranjas, ocres, marrones, etc. Cuentan con la cualidad de atraer la atención del espectador, creando una impresión de proximidad.\nColores fríos. Son los pertenecientes a la gama del azul: violetas, verdes, etc. Atraen menos que los colores cálidos la atención del espectador, dando una impresión de alejamiento.\nLuz. En una obra pictórica, representación del efecto físico mediante la pintura. Esta representación puede comportarse del mismo modo que la luz real, ya sea natural o artificial, o bien seguir un comportamiento imaginario, de acuerdo al interés del pintor.\nPigmento. Sustancia que da la tonalidad a las pinturas. Pueden ser naturales, como el óxido de hierro y el lapislázuli, o sintéticos, siendo necesarios mezclarlos previamente con aglutinantes.\nPlano. En el ámbito de la pintura, toda superficie cubierta de color.\nAlegoría. Representación simbólica de ideas abstractas.\nArmonía. Combinación de diferentes elementos de forma adecuada, en la correcta proporción y con una apropiada relación entre ellos.\nDidáctico. Se dice de lo que se encuentra relacionado con la enseñanza.\nInerte. Inmóvil, que no se mueve.\nPor antonomasia. Que a una persona o cosa le conviene el nombre con el cual se le designa.\nSeno. Figuradamente, parte interna de una cosa.\nSimbología. Conjunto o sistema establecido de símbolos.


Autos Casado Andalucia | Recorrer Malaga en coche de alquiler\nAutos Casado AndaluciaNoticiasSin categoríaRecorrer Malaga en coche de alquiler\n29 julio, 2019 / De granota / Sin categoría/\t0 Comentarios\nRecorrer Malaga en coche de alquiler\nUn coche de alquiler para recorrer Málaga es una experiencia inolvidable que puede proporcionarte AutosCasado Andalucía. Se trata de una empresa sólida y de confianza que lleva en funcionamiento desde el año 1976. Ofrece vehículos de transporte de viajeros por carretera y la posibilidad de alquilar un coche con conductor. Apuesta por traslados eficientes entre aeropuertos y hoteles, así como eventos (bodas, invitados a conferencias, despedidas de soltero…).\nUn coche de alquiler para tus necesidades\nEsta empresa se encarga de realizar traslados privados con conductores de confianza. Lleva y recoge a viajeros a donde necesiten, así como se encarga del traslado en ocasiones especiales, como el día de tu boda. Además, dispone de lujosos coches especiales para alquilar en días señalados. Estos vehículos especiales pueden ser muy largos e ir adornados con flores, por ejemplo. El objetivo es garantizar la satisfacción de cada cliente.\nEntre los coches con los que trabaja, dispone de una flota de vehículos muy amplia. Si te gusta apostar por los vehículos ecológicos, esta empresa cuenta con coches que se adaptarán a ti. También tiene gamas Premium para aportar más lujo a tu viaje por Málaga, así como gamas adaptadas para que todo el mundo pueda disfrutar de los paisajes malagueños y de unas vacaciones viajando por sus carreteras.\nPor supuesto, se encarga de que todos los vehículos cuenten siempre con la seguridad y el confort que te mereces. Para ello, escucha tus necesidades y te ofrece un coche de alquiler que se adapte a ellas. Además, si sucediese cualquier cosa mientras estás usándolo, podrías contactar con la empresa para que te ayude en todo lo que necesites, puesto que su compromiso contigo llega hasta el final de tu experiencia con el alquiler de un coche con el que recorrer Málaga de una manera nueva, sorprendente, divertida e inolvidable.


¡NUESTRO INSÓLITO PAÍS! Caracas, la ciudad donde es más fácil conseguir cocaína que pan\nDolar Today / Dec 31, 2016 @ 10:00 am\nEl siguiente relato es absolutamente verídico y no tiene intenciones políticas de ninguna naturaleza. Sin embargo, quienes no puedan soportar verdades tan incómodas tienen la libertad de no creerle al autor y continuar con sus vidas con la misma indiferencia de siempre.\nEl autoengaño es una maravilla: sirve para que las madres omitan la maldad de sus queridos hijitos, para que los muchachos buenos decidan no creer que sus novias son putísimas y para que los ciudadanos sigan diciendo que son de clase media aunque hace rato la inflación los haya enviado por debajo de los límites de la pobreza.\nA los 30 años no eres tan viejo para que los adolescentes te oculten sus cosas ni tan joven para que sus padres desconfíen de ti. Por eso ambas realidades me hablan y he aprendido que casi nadie cumple en Caracas los 20 años de edad sin probar algún tipo de droga ilícita. Por eso mismo he escuchado a tantas señoras autoengañándose con la más cómoda de las frases: “Los hijos míos no”.\nDe todas formas, lo que hagan los adolescentes con su marihuana en los colegios es meramente anecdótico en comparación con lo que voy a consignar a continuación: en Caracas es más fácil conseguir cocaína que pan.\nEl lunes fui a dos panaderías en Santa Mónica, el martes fui a la de Cumbres de Curumo, el jueves fui a dos en Prados del Este y el viernes a todas las que conozco en Chacao. En ninguna había pan. Ni pan francés, ni canillas, ni pan pita, ni pan campesino, ni pan de banquete, ni pan pan de hamburguesa. Nada. En todos los lugares donde pregunté me explicaron que el codiciado alimento tenía una hora específica de salida cada día, y que para comprarlo debía hacer una larga fila que me quitaría al menos la quinta parte de mi jornada.\nLa impotencia por no poder acceder al alimento por excelencia de la civilización hizo que me pusiera a pensar en que un símbolo de nuestra vulnerabilidad como pueblo es que comamos algo que no producimos, pues es sabido que en países tropicales como Venezuela es improbable la producción de trigo. Sin embargo, tampoco es posible comprar la tradicional y venezolanísima harina de maíz precocida sin hacer interminables y humillantes colas. O sea, que estamos jodidos.\nLa chica hizo cuatro llamadas a ver cuál de sus dealers estaba más cerca y a los cinco minutos tenía una pequeña bolsa de cocaína en sus manos.\nEl vendedor llevaba consigo un punto de venta y la chica pagó 15.000 bolívares con su tarjeta de débito desde la comodidad de su auto. Luego arrancó y me dijo unas palabras que jamás olvidaré: “Esta vaina es un chiste, pana. El precio de la droga en este país está subsidiado. Marico, una bolsita como esta te cuesta una bola de plata en cualquier otra parte, una bola de plata, guevón, en serio”.\nLlegó el sábado de esa misma semana y quiso el azar que una amiga me ofreciera llevarme a mi casa al verme en una parada esperando un taxi. Su única condición era que primero la acompañara a comprar ‘algo’.


¡Bahía, repetido campeón! | Gente de Básquet\nHome / #Bahía / #BahíaU13 / Slide / ¡Bahía, repetido campeón!\n— 07/10/2018 0 839\nMisión cumplida para los U13 bahienses, quienes se adjudicaron el 21º campeonato provincial denominado Lito Fruet y que se llevó a cabo en nuestra ciudad. Los chicos, pudieron tomarse revancha de Zárate-Campana al superarlo por 71 a 62, en un cotejo vibrante y cerrado, típico de una final.\nLa albiceleste corrigió, en parte, su pobre porcentaje en simples, principal factor que lo llevó a caer contra este mismo rival en la fase clasificatoria. Esta vez, arrojó 46%, desperdiciando 21 de 39 lanzamientos… Como siempre, fue clave el desequilibrio de Santiago Gattari (MVP del torneo), como también resultaron fundamentales los triples de Bruno Guaglianone (61-53, a 4m36s) y el de Matías Zanotto (69-60, a 1m52s).\nDe este modo, Bahía Blanca vuelve a ser monarca de la categoría después de dos años, ya que en 2017 había terminado tercero en Bragado. Además, significó el tercer título del año en las formativas, añadiendo el de U15 y U17; habiendo sido subcampeón en U19, donde cayó en los segundos finales. Buena cosecha. ¡A disfrutar!\nSiempre la presión carga en las espaldas de cualquier seleccionado bahiense. Y, más, si el campeonato Provincial se desarrolla en la ciudad. En este caso, había que ser cautelosos debido a que se trataba de chicos de 13 años, que recién se están asomando y haciendo sus primeras experiencias con la anaranjada.\nNo obstante, el instinto del ser humano es de ganar, de ir para adelante y siempre por más. Así de mentalizados saltaron al rectángulo nuestros chicos, para a la postre dar cuenta de Zárate-Campana por 71 a 62, tomándose revancha de la derrota del viernes por la noche, cuando la Selección englobó 27% en tiros libres…\nEn la mañana de hoy, se prestaron la supremacía en el comienzo: comenzó derecho Bahía, con un 2+1 de Santiago Ruesga (5-0); al tiempo que en lo sucesivo el albirrojo respondió con un 7-0 para pasar a liderar (7-8), con goleo combinado, aunque haciendo punta Juan Bocca.\nDespués, sobrevino una bomba de Alejo Blanco, facturó Valentino Christia y definió Máximo Genitti, pudiendo escapar el local a 16-10, con 1m14s para cerrarse el 1ºC. Pero no hubo oposición para Bocca en una de las últimas del tramo y firmó un doble+simple que decretó el 17-13 final de esos diez minutos iniciales.\nCon nuevos quintetos diseñados para el segundo chico, salió ganando Zárate-Campana.\nEs que, a pesar del ahogamiento al traslado que propuso el anfitrión, nadie pudo contener al longilíneo Lucas Giovanetti (10). Así, Zárate-Campana estampó un 7-1 para retomar las riendas (19-18) y amplió a 21-18 con conversión del propio todoterreno.\nEn Bahía Blanca, la única usina generadora de unidades llevaba el nombre de Santiago Gattari.\nEl perimetral encestó 10 de los 13 puntos albicelestes en ese tramo, devolviéndole la ventaja (25-21) al promediar el 2ºC, pero la presencia de Giovanetti enfrente y el escaso acompañamiento que tuvo Gattari, derivó en que se retiraran al descanso largo empatados en 30. Casualmente, se repitió el marcador del 1ºC, pero esta vez en favor del elenco del norte de la provincia (13-17).\nOtro título más para Bahía Blanca, igualando lo hecho el año pasado, con cuatro sobre cinco títulos provinciales. Incluso, esta vez, más cerca de conseguir todos, porque el de U19 lo perdimos en la última pelota. Hay que estar tranquilos que en el básquetbol local tenemos futuro, con chicos que pueden aspirar a la Liga Nacional, aunque después el destino de cada uno se encargará. Tratamos de cambiar del partido perdido con Zárate, poniendo a un base natural como Gattari en el segundo y último cuarto. Los chicos trabajaron mucho y se lo merecen, al igual que mi cuerpo técnico y mi familia. Mario Errazu-DT de Bahía Blanca.\nBahía Blanca salió al complemento más despierto que su oponente. Y lo primereó con un Marco Allberborn (9) más atrevido y productivo, colaborando para tomar buenas ventajas: 35-30 y 39-33.\nSin embargo, Zárate-Campana siempre supo mantenerse al acecho. En este caso, mediante otro parcial de 7-1 con Bocca como estandarte, pero gracias también a las apariciones de Benjamín Terre (5). Así, tocó la puerta seriamente (40-41), a 3m01s de consumirse el penúltimo cuarto.\nEl que sacó a flote a Bahía fue el propio zurdito Allerborn: doble a 2m23s (44-40) y posterior bombazo a 1m08s (47-40).\nSi bien el huésped contestó con el arma de siempre -doble y adicional de Bocca-, enseguida halló respuesta con la misma fórmula de parte de Máximo Genitti (2+1 y 50-43). A ello, se sumó el 1-2 t1 de Alejo Blanco en las postrimerías del segmento, más allá de un insólito doble que sufrió el local de parte del grandote Facundo La Torre, con apenas 6 décimas en el reloj: 51-45.\nEl panorama pintaba bien y sin demasiados escollos para la Selección.\nAl menos, durante los primeros 3m01s del último período. Hasta allí, con triple de Gattari más una bola que liquidó Christia, Bahía se despegó a 58-47, tras una racha de 7-2.\nDe todas maneras, el zarateño que tomó la posta de Giovanetti, fue Ilhian Gentiluomo: él se encargó de encestar dos dobles y 5-6 t1 consecutivos, para mandar el mensaje de que aún permanecían con vida: 53-58 a 5m07s, 56-61 a 3m25s y 58-63 a 2m46s.\nA esa altura, Bahía ya había encontrado aire en un triple de Guaglianone, para no ser tan Gattari-dependiente (10 puntos en ese 4ºC). De sus manos, más una bomba salida de libreto del lunguito Matías Zanotto (69-60) a 1m52s, nacieron las palpables esperanzas bahienses de terminar alzando la Copa.\nEs que, posteriormente, el DT de Zárate-Campana solicitó tiempo muerto y pese a volver a descontar Gentiluomo (62-69) con 1m04s en el electrónico, Bahía tenía todo bajo control, despojándose de la bola en los intentos de atrapes y cuidándola en demasía, ya que ese avance lo cedió por consumirse la cuenta de 24s…\nLa última anotación de la final del Provincial quedó para Bruno Lozano, al ladito del cesto, decretando el 71 a 62 epilogante que desató la algarabía de todos para darle rienda suelta a la consagración del título.\nLos chicos saltaron, cantaron y festejaron, pero siempre haciendo partícipe de la celebración a Santiago Candia, víctima de una lesión que lo privó de ser parte de los últimos partidos.\nBahía Blanca, un repetido campeón de categorías formativas.\n3º Puesto 10.00 (Napostá) Mar del Plata 75-53 Junín\nFINAL 11.00 (Bahiense) BAHÍA BLANCA 71-62 Zárate-Campana\nTagged with: Alejo Marroni, Bahía Blanca, Gabriel Dannunzio, Marco Allerborn, Mario Errazu, Santiago Candia, Santiago Gattari, Santiago Ruesga, Valentino Christia, Zárate Campana\nPrevious Article Bahía busca revancha\nNext Article El Nacional no pudo ante Ferro


Educación, Cutura y Ocio. Archivos - Bibliotecas - Hemeroteca- Centros de Documentación. Trámites y servicios. Ayuntamiento de Zaragoza\nEducación, Cutura y Ocio » Archivos - Bibliotecas - Hemeroteca- Centros de Documentación\nBibliotecas Públicas Municipales : Servicios para niños/as\nInformación para Jóvenes: CIPAJ\n¿Qué periódicos del día se pueden consultar en la hemeroteca?\nPrensa diaria de Zaragoza (Heraldo de Aragón, El Periódico de Aragón, Equipo) y nacionales : El País y ABC.\n¿Cuál es el horario del Archivo, Biblioteca, Hemeroteca Muncipal?\nSe atiende y entrega la documentación de lunes a viernes desde las 8.30 hasta las 14.00 horas. Se puede permanecer en la sala de consulta hasta las 14.30 horas.\n¿Qué tipo de información se da en las bibliotecas?\nEn todos los centros se informa de manera clara y pertinente sobre el servicio que se presta en la biblioteca y los recursos puestos a disposición de los usuarios. Desde el Centro Coordinador y las Bibliotecas de Distrito se ofrece un servicio de información y referencia profesional sobre cualquier tema que demanden los usuarios de la Red de Bibliotecas Públicas Municipales de Zaragoza. El suministro de la información requerida dependerá de la demanda (en algunos casos puede ser inmediato) y se realizará a través de cualquier medio (correo, fax, telefóno, entrega en mano, etc.).\n¿Puede devolver otra persona mis préstamos?\nSí, cualquier persona puede devolver los préstamos en nombre de otra.\n¿Si las reproducciones de documentos que solicito al Archivo Municipal me las entregan en un CD-ROM, ¿me servirá para otra ocasión?\nLos CD-ROM que se graban en el Archivo siempre están en modo multisesión, lo que permite usos posteriores hasta completar su capacidad.\n¿Qué ocurre si devuelvo un libro, disco... tarde?\nEn caso de incumplimiento de los plazos de préstamo, el usuario podrá quedar excluido temporalmente de este servicio.\n¿Cómo funciona el servicio de acceso a Internet?\nSe dispone de puestos a través de los cuales los usuarios pueden conectarse de forma gratuita a Internet. En estos puestos pueden consultarse también obras editadas en CDROM y se puede utilizar el software instalado. El usuario se compromete a hacer un uso adecuado del servicio de acceso a Internet. No está permitido el acceso a los contenidos informativos que supongan una disconformidad con la naturaleza pública, cívica y social de la biblioteca, el usuario es el responsable de la visualización en pantalla de los documentos seleccionados. El personal se reserva el derecho a interrumpir toda conexión que muestre contenidos inapropiados para un lugar público o contrarios al espíritu democrático de la institución. El uso indebido de estos recursos conllevará la suspensión temporal del servicio para el usuario, sin perjuicio de las responsabilidades de cualquier tipo que pudieran derivarse de sus actos.\nMi navegador no es Internet Explorer, ¿puedo ver las imágenes?\nSí, actualmente el plug-in está soportado por los navegadores más extendidos (Iexplorer, Netscape Navigator, Mozilla Firefox) y para las plataformas Windows, Mac OS X, Mac OS 9, UNIX y Linux. Así mismo, existen desarrollos del plug-in para Konqueror, Galeon y Opera.\n¿Puedo venir a la biblioteca a estudiar o a hacer los deberes?\nSí, para acceder a las instalaciones de las bibliotecas no se requiere ser socio.\n¿Se pueden realizar visitas guiadas al edificio y sus instalaciones?\nSí; Existe un servicio de Visitas guiadas\nHe instalado correctamente el plug-in y no puedo ver las imágenes del Archivo Municipal, ¿qué puedo hacer?\nCompruebe que su navegador está soportado por el plug-in.\nSi su sistema es Windows XP Servi Pack 2, puede que el navegador esté bloqueando la ejecución del fichero. Si en la parte superior de la ventana de navegación le aparece un mensaje informándole de este hecho, haga click sobre el mismo y seleccione Permitir contenido bloqueado.\nSi su sistema es Windows XP y su procesador es Intel Pentium 4 con tecnología Hyperthreading, compruebe que ésta no se encuentra activada. Se ha detectado, en algunos equipos, un error de ejecución de esta tecnología corriendo bajo Windows XP. Consulte en el manual de su placa base cómo desactivar esta función en la BIOS.\n¿Se puede quedar mi hijo en la biblioteca mientras me voy a hacer un recado?\nLos menores de 8 años deberán estar acompañados de un adulto.\nNo hace falta documentación acreditativa. Le recomendamos, sin embargo, que aporte todos los datos o documentos que puedan ayudarnos a localizar la información que precisa.\nEl libro tiene muchas páginas, ¿por qué no ampliáis el periodo de préstamo?\nEl préstamo podrá renovarse por un periodo de otros 28 días siempre que no haya sido reservado por otro usuario\n¿Cómo puedo conseguir copia de la portada de un periódico del día en que nací?\nSi el periódico del día de su nacimiento está microfilmado puede realizarse una fotocopia de la portada.\n¿Se puede fotocopiar la prensa en la hemeroteca?\nNo, de la prensa que está microfilmada puede obtenerse copia en papel, y de la que no está en ese soporte se ha de obtener la copia mediante reproducción digital.\nSe pueden llevar en préstamo 12 documentos (libros, revistas, discos, vídeos y documentos electrónicos) durante un periodo de hasta 28 días.\n¿Tenéis un listado de libros y películas que hay en la biblioteca?\nPara conocer el fondo bibliográfico de cada biblioteca y acceder a los documentos, se dispone de un catálogo colectivo automatizado (OPAC).\n¿Puedo consultar en la biblioteca las ordenanzas del Ayuntamiento de Zaragoza?\nSi, la colección de la biblioteca las recoge para que los ciudadanos puedan consultarla\n¿Puedo venir a la biblioteca a leer el periódico sin ser socio?\nSí, todos los libros, revistas, periódicos y publicaciones oficiales pueden ser leídos y consultados libremente en la sala.\n¿Cómo están ordenados los documentos?\nLas colecciones de las bibliotecas están distribuidas en diferentes secciones:\nReferencia (obras de consulta).\nSe encuentran los fondos para niños de hasta 14 años.\nDocumentos audiovisuales y electrónicos\n¿Puedo descargar las imágenes de los fondos del portal del Archivo Municipal?\nSí, si usted desea sólo la página que está viendo, haga un click con el botón derecho del ratón sobre el documento y seleccione la opción exportar o guardar página como. Si lo que desea es el documento completo, seleccione la opción guardar documento como.\nRecuerde que la utilización de las imágenes está limitada por la legislación vigente en el ámbito de la propiedad intelectual.\nSoy joven y busco información sobre opciones baratas para viajar por Europa.\n¿Si no encuentro la información que busco, puedo pedir ayuda al Personal de la Biblioteca?\nEl personal de la biblioteca está a disposición del usuario. No dude en consultarnos sobre el uso del catálogo, búsquedas de legislación, normativa... También puede comunicarse con nosotros a través del correo electrónico en la dirección biblioteca@zaragoza.es\n¿Me pueden enviar por correo electrónico las reproducciones que solicite en el Archivo Municipal?\nPara que las reproducciones digitales puedan ser enviadas por correo electrónico generalmente deben ser comprimidas, los documentos de texto (libros, revistas, expedientes, etc.) se envían en formato DjVu y las imágenes gráficas (cartéles, fotografías, etc) en JPG.\nEl libro (documento) que me interesa está prestado, ¿qué hago?\nSe pueden realizar reservas de documentos.\nNo he podido terminar de leer un libro y ya me toca devolverlo, ¿qué puedo hacer?\nHace unos años que deje de estudiar y ahora me gustaría volver, ¿cómo puedo reengancharme?\n¿Cómo se busca en el OPAC?\nPara buscar, rellene uno de los campos disponibles (autor, título, etc). Si no consigue los resultados buscados, pregunte al personal de la biblioteca.\n¿Puedo conectar mi ordenador portátil en la sala para trabajar directamente cuando consulto los fondos del Archivo, Biblioteca y Hemeroteca?\nSí. Hay una parte de la sala con mesas provistas de enchufes para los ordenadores portátiles.\n¿Qué tengo que hacer si pierdo algún documento?\nEl servicio de consulta es totalmente gratuito. Sólo deberá pagar si encarga copias de la documentación, según tasas aprobadas por el Ayuntamiento\n¿Puedo consultar libremente los materiales de la sala?\nPuede consultar libremente cualquier material de la colección de libre acceso ubicada en la sala.\n¿Hay que pagar por hacerse socio?\nNo. La expedición del carné es gratuita.\n¿A partir de qué edad se puede ser socio?\nNo hay límite de edad para ser socio.\n¿Qué carnet se necesita para consultar las colecciones de la hemeroteca?\nNo es necesaria la presentación de ningún carnet, sólo se exige rellenar una solicitud. Consulta de las Colecciones\nQuiero localizar la ficha de una página de un documento del fondo del Archivo Municipal, ¿cómo puedo hacerlo?\nSi usted está visualizando el fondo fotográfico o de carteles en modo multipágina y desea localizar una imagen en la base de datos, debe hacerlo por su signatura. Para conocer dicha signatura, haga un click con el botón secundario y seleccione ventana navegador ---> índice. Le aparecerá una barra en el lado lateral izquierdo con las signaturas de los ficheros. El primer documento de dicha lista es el que está visualizando en ese momento y su signatura es el número eliminándole la extensión .djvu.\n¿Hay documentación que no puedo consultar en el Archivo?\nHay documentación que no se puede consultar porque contiene datos que afectan a la seguridad y defensa del Estado, a la averiguación de los delitos y la intimidad de las personas.\n¿Qué debo hacer si necesito consultar un periódico microfilmado?\nEl acceso a la prensa microfilmada es libre, utilizando los lectores que para tal efecto están situados en la planta superior de la sala.\n¿Cómo busco en el ordenador el documento que me interesa?\n¿A cuántas bibliotecas puedo ir con este carné?\nEl carné de socio es válido para todos los centros de la red.\n¿Es necesario ser socio para poder consultar documentos?\nNo. Todos los libros, revistas, periódicos y publicaciones oficiales pueden ser leídos y consultados libremente en la sala.\n¿Puedo consultar publicaciones oficiales en la hemeroteca?\nSi, la hemeroteca está suscrita al Boletín Oficial de Aragón, al Boletín Oficial del Estado y, a través de suscripciones vía Internet, puede consultarse la legislación española\nSoy joven y busco información sobre actividades que puedo hacer en Zaragoza.\nQuiero encargar una reproducción de un libro, ¿qué debo hacer?\nContactar con el personal de la Biblioteca, quienes le darán los datos necesarios para poder solicitar la reproducción.\nLos documentos pueden llevarse en préstamo por un periodo de 28 días.\n¿Cómo puedo ampliar sólo una parte de la imagen consultada en el fondo documental del Archivo Municipal??\nSi desea ampliar la imagen haga click sobre el icono zoom in de la barra de herramientas. Si lo prefiere, puede seleccionar el icono zoom área para determinar qué zona desea ampliar. Así mismo, si cuando se encuentra en modo desplazar (simbolizado por el icono de una mano) presiona la tecla "Control" aparecerá una lupa que puede configurar desde la opción preferencias del plug-in de DjVu.\n¿Se puede comer o beber en la biblioteca?\nSe prohibe fumar, comer, beber y mantener conectados los teléfonos móviles de manera no silenciosa.\n¿Cómo puedo ver los ficheros DjVu de los fondos del Archivo Municipal sin tener que confirmar cada vez en la barra del explorer?\nAbrir Explorer ir a Herramientas, Opciones de internet, Seguridad, Nivel personalizado, Secuencias de Comando Active X, Marcar Activar, Aceptar, Aceptar.\nMe gustaría tener información sobre todo lo que puedo hacer en Zaragoza y contactar con grupos de jóvenes que compartan mis aficiones\n¿En el Archivo Municipal puedo saber la antigüedad de mi piso?\nSí. También puede obtener fotocopias selladas.\n¿Se pueden consultar los libros, discos, ... que tenéis en la biblioteca a través de Internet?\nSí, a través de nuestra página web se puede acceder al catálogo para conocer el fondo bibliográfico de cada biblioteca. También se pueden renovar los préstamos.\n¿En el Archivo Municipal puedo ver el plano de mi casa y hacer fotocopias?\nSi. En este Archivo se conservan las licencias municipales de obras de la ciudad.\n¿Qué carnet se necesita para consultar las colecciones de la biblioteca?\nPara acceder a la colección general y la de libre acceso, no es necesaria la presentación de ningún carnet. El acceso a los manuscritos e incunables que están microfilmados es libre. El acceso a los impresos antiguos exige la presentación del carnet de investigador. Más Información\n¿Qué tengo que traer para hacerme socio de la biblioteca?\nPara ser socio, hay que entregar dos fotografías y presentar un documento oficial de identificación.\n¿Necesito el carné para realizar el préstamo o con el DNI es suficiente?\nPara acceder al servicio de préstamo se necesita tener carné de socio o tarjeta ciudadana. No obstante, siendo socio y excepcionalmente, podrá realizarse el préstamo con DNI o documento equivalente.\n¿Guarda el Archivo Municipal toda la documentación que existe sobre Zaragoza?\nNo. El Archivo Municipal guarda la documentación producida por el Ayuntamiento de Zaragoza. Existe tabmién documentación sobre Zaragoza en otros archivos, por ejemplo: Archivo de la Universidad, Archivo Histórico Provincial, Archivo de Protocolos, Casa de Ganaderos, archivos de la Iglesia, Archivo Histórico Nacional, Archivo de la Corona de Aragón, etc.\nDeseo imprimir sólo una selección del documento consultado en el fondo del Archivo Municipal, ¿cómo puedo hacerlo?\nSi sólo desea imprimir una parte del documento, amplíe la imagen hasta que vea en pantalla la parte que quiere imprimir. Si lo desea, puede girar la imagen con los botones de la barra de herramientas. Haga un click con el botón secundario del ratón sobre el documento y elija imprimir. Compruebe que su impresora es la predeterminada y escoja como intervalo de impresión la página actual y marque la opción zoom actual. Recuerde que si selecciona como intervalo de impresión todo, se imprimirán TODAS las páginas del documento actual.\n¿Qué estudios tengo que seguir para trabajar como…?\nCuando lo devuelvan, ¿tengo que venir a preguntar por la reserva o me llaman desde la biblioteca?\nCuando devuelven un documento que hayas reservado, la biblioteca te llamará por teléfono para que pases a recogerlo.


Inflación en México se desacelera a 5,34 por ciento en febrero | Spanish.xinhuanet.com\nInflación en México se desacelera a 5,34 por ciento en febrero\nSpanish.xinhuanet.com 2018-03-09 03:00:10\nMEXICO, 8 mar (Xinhua) -- La inflación interanual en México se desaceleró a un 5,34 por ciento en febrero, su menor nivel en un año, favorecida en gran medida por el descenso en los precios de algunos productos agropecuarios, informó hoy jueves el Instituto Nacional de Estadística y Geografía (Inegi).\nLa lectura del segundo mes del año es menor al 5,55 por ciento registrada hasta enero y representó su menor nivel desde el 4,86 por ciento de febrero de 2017, de acuerdo con los datos históricos del Inegi.\nSolo en febrero, el Indice Nacional de Precios al Consumidor (INPC) aumentó un 0,38 por ciento por aumentos en el precio de la gasolina y otros productos agropecuarios como el huevo, pollo y el plátano, entre otros.\nNo obstante, el precio del tomate se desplomó un 39,18 por ciento en febrero contra el mes previo, seguido por la cebolla con una baja de 24,25 por ciento y de la calabacita con 25,36 por ciento.\nEl precio del gas licuado disminuyó un 4,0 por ciento en el mes, otro de los artículos que favoreció una moderación del INPC.\nPor su parte, la inflación subyacente, el referente en las decisiones de política monetaria del banco central, fue de 0,49 por ciento en febrero, para moderar su variación interanual a un 4,27 por ciento, también su menor nivel en un año, indicó el Inegi.\nEl banco Ve por Más (BX+) dijo en un reporte a sus clientes que el rubro de las mercancías continuó explicando el menor ritmo inflacionario en febrero, gracias a una menor volatilidad del peso mexicano contra el dólar y a las caídas en los precios de los agropecuarios.\nSin embargo, la entidad financiera todavía proyecta un nuevo incremento de 25 puntos base en la tasa referencial de interés del Banco de México (Banxico), en su aviso monetario del próximo 12 de abril.\n"Lo anterior con la finalidad de hacer frente a un contexto de alta incertidumbre, que ha generado un detrimento en el balance de riesgos para la inflación", dijo el economista Alejandro Saldaña, citado en el reporte.\nEn el aviso monetario del 8 de febrero, el banco central decidió de forma unánime elevar la tasa clave de interés en 25 puntos base, a un 7,50 por ciento, su mayor nivel en nueve años.\nEntre los principales riesgos para la inflación, Banxico citó un eventual resultado desfavorable en la renegociación en marcha del Tratado de Libre Comercio de América del Norte (TLCAN) entre Canadá, Estados Unidos y México. Fin


AYECUE SA: Información económica, CIF, teléfono – Economía 3\nDesde Economía 3 se ha creado esta ficha de empresa con toda la información relevante de Ayecue SA de LA RIOJA fundada en el año 1982 y perteneciente al sector PRODUCTOS ALIMENTICIOS / PARAFARMACIA.\nSi trabajas para Ayecue SA descubre aquí el precio de tu financiación.\nEn este bloque analizaremos algunos de los aspectos más importantes de las cuentas individuales de Ayecue SA. correspondientes al ejercicio 2019 expresadas en miles de euros. Para ello, estudiaremos algunas de las principales partidas de su balance y su cuenta de pérdidas y ganancias, así como su evolución respecto al ejercicio anterior. Esto nos permitirá comprender mejor su negocio. Además de determinar aspectos fundamentales de la compañía, claves para la toma de decisiones, como su endeudamiento y su liquidez. Por último, estimaremos el impacto de las ventas de Ayecue SA en el PIB y en su sector, tanto en el ámbito autonómico como provincial.\nEn este apartado estudiaremos la actividad y la rentabilidad de Ayecue SA analizando la evolución de su cifra de negocio y de sus principales resultados.\nDetallamos la estructura del balance de Ayecue SA analizando algunas de las partidas más relevantes con el fin de determinar aspectos fundamentales de la compañía como su endeudamiento y su liquidez. Esta reflexión es clave para la toma de decisiones con respecto a la empresa, tanto a nivel interno como para terceros ajenos a ella.\nIncidimos en la contribución de Ayecue SA en el PIB de su comunidad autónoma y de su provincia, en función de su cifra de ventas. Este mismo ejercicio lo replicaremos para su sector, estimando el impacto de la compañía en el sector PRODUCTOS ALIMENTICIOS.\nLas ventas de Ayecue SA suponen un 0,38% sobre el PIB total de LA RIOJA, establecido, según el INE, en 8.593.185.000 €\nLas ventas de Ayecue SA suponen un 0,38% sobre el PIB total la Provincia de LA RIOJA, establecido, según el INE, en 8.593.185.000 €\nVentas agregadas de Ayecue SA en el sector PRODUCTOS ALIMENTICIOS / PARAFARMACIA\nLa facturación de Ayecue SA representa un 1,65% del mismo.


Candidato, ¿cómo incrementará el reciclaje de basuras?\nLos candidatos a la alcaldía plantean la forma en que aumentarán el reciclaje de basuras.\nLos candidatos a la alcaldía les respondieron a los ciudadanos la forma en que aumentarán el reciclaje de basuras, por medio del programa Pregúntele a su Alcalde, del Centro de Estudios Urbanos (CEUS) de la Facultad de Ciencia Política y Gobierno de la Universidad del Rosario.\nLas inquietudes fueron el resultado de talleres que realizó el CEUS con organizaciones que asocian a maestros, jóvenes y desmovilizados en Bogotá. Paralelamente, se recogió información para la elaboración de las mismas por medio de una encuesta virtual. A continuación la octava pregunta:\nAurelio Suárez: “Modificar el contrato firmado con las empresas encargadas del servicio de aseo. Una cultura ciudadana en reciclaje es insuficiente si las empresas privadas no se encuentran en obligación de recoger la basura selectivamente. Es necesario hacer recorridos en diferentes días de la semana para recolectar, de manera separada, desechos como el papel, el vidrio o los plásticos o tener un sistema de trasporte con la capacidad instalada de recolectar basuras de manera diferenciada.”\nCarlos Guevara: “Fortaleceremos los programas de pedagogía ambiental existentes como las Aulas Ambientales y los Proyectos Ambientales Educativos (PRAE) y estableceremos una estrategia a nivel distrital de educación ambiental, que se lleve a cabo de manera integral y no de forma sectorizada.”\nDavid Luna: “El tema de las basuras es crítico y muy amplio, pero para enfocarme en el componente de reciclaje voy simplemente a comentar lo siguiente: estableceremos los mecanismos para que quien recicle reciba un descuento en la tarifa del aseo, que incluso podría llegar a ser un servicio gratuito si el reciclaje que se realiza es ejemplar. Esta es una solución que viene dando muy buenos resultados en algunas ciudades europeas, y estoy seguro que los bogotanos no seremos menores ante el reto del cambio climático.”\nEnrique Peñalosa: “Nuestro propósito es hacer de Bogotá una ciudad ecológica, en donde la ciudadanía asuma una cultura de reciclaje. Vamos a trabajar en ese objetivo de la mano de las secretarías de Educación y Ambiente, a través de programas que vinculen a estudiantes, profesores y rectores. Las prácticas de separación en los hogares estarán respaldadas en campañas de cultura ciudadana continuas y en una conexión con la recolección selectiva, que debe fortalecerse en los contratos de concesión de recolección de residuos. Las personas que más separen en su hogar, además, deben verse beneficiadas con la tarifa, tal como lo ha establecido la CRA. Así se evitará incrementar el volumen de residuos que va diariamente a Doña Juana y se beneficiará a los recicladores.”\nGina Parody: “Llegaremos al 100% de cubrimiento de los suscriptores al servicio público de aseo por parte de la Ruta de Recolección Selectiva. Adecuaremos las Rutas de Recolección Selectiva para llevar a cabo la recolección de materiales que requieran una gestión ambiental especial como las pilas o acumuladores primarios y secundarios. Desarrollaremos la campaña de comunicación y educación “Basura cero”, para inducir cambios en los hábitos de los ciudadanos en el manejo de los residuos, haciendo énfasis en la correcta separación en la fuente, la reutilización, y el uso de empaques biodegradables. Haremos especial énfasis en no botar vidrios a la basura para proteger la vida de los recicladores y recolectores de basura que se cortan con estos materiales. Nos comprometemos a construir el segundo parque de reciclaje de la ciudad, y vamos a incentivar al sector privado a crear también parques de reciclaje rentables. Instalaremos Puntos Limpios de recolección de pilas, baterías, y vidrio, conjuntamente con los productores e importadores de residuos como computadores y celulares. Los Puntos Limpios se ubicarán en supermercados o centros de servicio. Implementaremos proyectos piloto en diferentes localidades, según las necesidades específicas de cada una de ellas. Esta estrategia permitirá desarrollar proyectos articulados con la Secretaría Distrital de Planeación, la Secretaría Distrital de Movilidad, la Secretaría Distrital de Salud, la EAAB, el Jardín Botánico, y las alcaldías, en materia de manejo de residuos reciclables. Crearemos el Registro Distrital Permanente de Recicladores de Oficio en Condiciones de Pobreza, para determinar quiénes deben tener prioridad como beneficiarios de acciones afirmativas encaminadas a la formalización de esta población, y la reubicación productiva y laboral en otros sectores de la economía a quienes no puedan o no quieran mantenerse en la cadena de reciclaje. Promoveremos la asociación de los usuarios que no viven en propiedad horizontal sino en zonas residenciales, para presentar los residuos de manera conjunta y poder acceder al beneficio de la tarifa por aforo.”\nGustavo Petro: “Aunque la consciencia de los ciudadanos es fundamental para lograr un sistema de manejo de residuos sólidos eficaz en la ciudad, los ciudadanos deben contar con un sistema que respalde su acción de reciclaje, la acción fundamental es el desarrollo de un sistema de manejo de residuos sólidos que funcione. Se requiere que la próxima administración fortalezca con participación de los recicladores y la ciudadanía, los empresarios del compostaje y otros sectores que transforman los residuos una mesa distrital que permita junto con el apoyo técnico internacional, hacer una revisión participativa de estos instrumentos, para que se adecuen al esquema de Basura Cero. Se hace necesario implementar un plan piloto para el manejo de residuos orgánicos como lo exige el acuerdo distrital 344 y revisar la nueva licitación de Recolección Barrido y limpieza con este enfoque, ello implica la consolidación de las empresas públicas de Bogotá, que permita los recursos para este proceso. Finalmente se debe considerar seriamente como una nueva industria el reciclaje de escombros tanto para la producción de nuevos materiales como para el reuso.”\nJaime Castro: “Es necesario avanzar en la construcción de las plantas de reciclaje regionales, dado que no sirve de nada que los bogotanos reciclen si al final todo se apila en el mismo basurero.”\nCarlos Fernando Galán: Implementaremos el programa de “Ecocultura ciudadana”, aplicando las tres erres: Reducir, recuperar y reciclar. Realizaremos campañas permanentes y masivas para cambios de hábitos en el hogar. Conversión a equipos ahorradores de agua, promoviendo su uso racional. Promoveremos el reciclaje de aceites y pinturas en las viviendas, ya que los hogares son los mayores contaminantes del río Bogotá. Estas son acciones que ayudarán a descontaminar el principal río de la ciudad. Elevaremos el porcentaje de reciclaje de escombros en obras públicas a un 40%.\nPromoveremos incentivos tarifarios que estimulen el reciclaje. No podemos seguir pagando por enterrar la basura, expandiendo rellenos sanitarios. Urge incentivar tarifariamente el reciclaje. Aumentaremos las rutas de reciclaje de tal manera que se dé cobertura a toda la ciudad y pondremos en marcha los cinco parques de reciclaje que aún están pendientes. La meta es llegar a reciclar el 75% diario del material reciclable, es decir 1.810 toneladas diarias. Por no reciclar la ciudad pierde alrededor de 3.424 millones de pesos diarios.\nCandidato: ¿cómo va a controlar la droga y la violencia en los colegios?