Horario de Actividades en ¡Entrena con Javi Lara! de Alcantarilla\nCalendario de actividades en ¡Entrena con Javi Lara! de Alcantarilla\nDescubre el calendario de actividades del gimnasio ¡Entrena con Javi Lara! en Alcantarilla. Elige entre nuestras diferentes modalidades de acceso y no te pierdas Yoga, Pilates, Crossfit o la actividad que prefieras. Si eres de los que prefieren ir a diferentes gimnasios recuerda que tenemos nuestro pase Andjoy, una tarifa plana de gimnasios para ir a cualquier gym de los más de 2.000 que tenemos en nuestra red.


La empresa China Railway Construction Corporation (International) Limited (Sucursal Bolivia), cuyos obreros bolivianos denunciaron agresiones físicas, violencia psicológica, atropellos laborales de parte de ciudadanos chinos a principios de febrero, ha conciliado y llegado a acuerdos ante la Policía nacional realizando además las disculpas correspondientes.\nCuatro demandas a la CIDH en contra de la continuidad de Evo Morales\nLa Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH), suma una nueva demanda en contra de la reelección de Evo Morales en la presidencia de Bolivia.\nEn hospitales de tercer nivel Confirman aumentar precios de prestaciones\nEl Secretario Departamental de Salud, Óscar Urenda, confirmó que este año variarán los precios de las prestaciones que se brindan en el hospital de tercer nivel, San Juan de Dios. "No hay vuelta atrás, ya se firmó la resolución con todos los respaldos jurídicos y legales y retroceder sería faltar a la norma y esto está penado", insistió Urenda.\nEl Trompillo Avioneta de Instrucción aterriza de emergencia\nSolo daños materiales dejó el aterrizaje en el aeropuerto El Trompillo de una avioneta Cessna CP- 2573 que sufrió desperfectos en su tren de aterrizaje la mañana del jueves (10:25). Según el informe oficial, la nave era piloteada por Carlos Eduardo Ríos López, de la Escuela Alas Orientales, quien se encontraba haciendo un vuelo de práctica y al momento de su aterrizaje sufrió el percance por lo que tuvo que hacer peripecias para lograr aterrizar sin mayores inconvenientes.\nAcalorada discusión deriva en homicidio\nSalir en defensa de su amigo la noche del pasado 12 de febrero en el barrio Municipal de Montero, le costó la vida a Enmanuel Quiroga Cuyupary (17) quien recibió dos certeras puñaladas en el corazón y el estómago.\nEl presidente de Aurora, Jaime Cornejo, consideró ayer que existen “altas probabilidades” de jugar el clásico cochabambino en el estadio de Ivirgarzama.


GOLPE DE ESTADO.Urgente: detienen en Bolivia a corresponsal de La Izquierda Diario junto a jóvenes alteños\nEn la tarde de este lunes fue detenido el corresponsal de La Izquierda Diario y dos jóvenes alteños en inmediaciones de la ceja de El Alto. Se les imputa el delito de sedición por pintar carteles en solidaridad con las víctimas de la masacre de Senkata. Distintas organizaciones de derechos humanos y activistas convocan a hacer una vigilia este martes desde las 7:30 de la mañana en la Fiscalía de El Alto.\nLunes 16 de diciembre de 2019 | Edición del día\nEn la tarde de este lunes la Policía boliviana detuvo en inmediaciones de la Ceja de El Alto al corresponsal de La Izquierda Diario, Carlos Cornejo, junto al artista Leonel Jurado y la joven Andrea Mamani. Los jóvenes se reunieron con el objeto de difundir un acto en solidaridad con las familias que perdieron a sus seres queridos en la masacre de Senkata, cuando fueron aprehendidos.\nACTUALIZACIÓN: Corresponsal de La Izquierda Diario y artista de El Alto son acusados de sedición sin pruebas\nEn conversación con el diario boliviano Página Siete, Inca señaló que se sospecha que los jóvenes podrían haber sido investigados desde el pasado domingo, cuando participaron de una kermesse que fue organizada para apoyar económicamente a las víctimas de los hechos de violencia registrados en Senkata.\nEl corresponsal de La Izquierda Diario de Argentina y Brasil, Carlos Cornejo fue trasladado junto a Leonel Jurado y Andrea Mamani, a las oficinas de la Fuerza Especial de Lucha Contra el Crimen (Felcc) del Distrito 3 en Ciudad Satélite y de ahí a las instalaciones del Ministerio Público. Posteriormente Mamani fue liberada, mientras que a Cornejo y Jurando se les acausa por el delito de sedición e instigación a delinquir.\n"Yo creo que colocar unos letreros señalando ´Senkata no estás sola´ no es ningún delito. Estamos alarmados, estamos reunidos con los familiares de los fallecidos y heridos, estamos viendo esta situación. Al parecer es una medida de represión que está haciendo el gobierno contra toda persona que quiera colaborar a los familiares de las víctimas de Senkata", comunicó uno de los abogados de Derechos Humanos. Este martes se realizará la audiencia de medidas cautelares de ambos jóvenes.\nLlamamos a las más amplia unidad y solidaridad para reclamar la libertad de los compañeros.\nGolpe de Estado en Bolivia #Bolivia El Alto Bolivia Internacional


Pancarta Fondo Norte Real Valladolid vs Cultural Leonesa | Y el Valor Castellano se Impuso a un Reino Avergonzado\nMalestar en la entidad blanquivioleta\nLa pancarta del Fondo Norte podría acabar en Antiviolencia\nLunes, 05 Febrero 2018 21:01\nPancarta desplegada en el Fondo Norte ante la Cultural.\nEl Real Valladolid se juega una sanción de varios miles de euros por la pancarta desplegada en el Fondo Norte del Nuevo Estadio José Zorrilla antes del comienzo del partido frente a la Cultural y Deportiva Leonesa. "Y el valor castellano se impuso a un reino avergonzado", rezaba la misma. Extendida por encima de la zona de animación, buscaba responder a la mostrada en el Estadio Reino de León en la primera vuelta y que ponía "Antes que en Castilla leyes".\nSin embargo, la acción le podría salir cara al Real Valladolid o a los responsables de su exposición. Y es que LaLiga lleva varias temporadas muy poco permisiva con este tipo de acciones y designa a una persona que, entre otras funciones, asiste al partido con el objetivo de realizar un informe en el que se recogen estas prácticas. De hecho, en el de la primera vuelta en el Reino de León fueron reportados varios cánticos en contra del Pucela, pero no la mencionada pancarta, que es una frase del himno leonés.\nPese a que en un primer momento el informador omitió la pancarta en su evaluación, el recorrido que ha tenido en las redes sociales ha provocado que finalmente lo incluyese. La respuesta de LaLiga no se ha hecho esperar y, de forma inmediata, ha pedido al Real Valladolid explicaciones sobre cómo se introdujo en el estadio. El club ha contestado que, en los días previos al partido, se dio el visto bueno a la colocación de un tifo blanquivioleta para facilitar su despliegue a la salida de los jugadores al césped. Aparentemente, ese momento se aprovechó para introducir la pancarta de la polémica sin la aprobación del Club ni del coordinador de seguridad, que no lo hubiesen permitido de tener conocimiento. De hecho, el Real Valladolid ordenó la retirada inmediata de la pancarta, poniéndose en contacto con los responsables de seguridad de la zona y con varios miembros del Fondo Norte.\nLa relación desde las oficinas del José Zorrilla con el sector de animación ha sido muy estrecha desde su creación, ya que hasta la fecha no se habían producido incidentes ni situaciones problemáticas. Tanto el Club como la Federación de Peñas se han sentido "traicionados" con el gesto y ya se trabaja en medidas para evitar que vuelva a suceder. El Real Valladolid ha impulsado el ambiente en el fondo, pero siempre condicionado al respeto al rival y a un perfil apolítico.\nLa efectividad de la multa, improbable\nEn caso de que la LFP incluya la exhibición de la pancarta, será Antiviolencia la que tenga la última palabra sobre la propuesta de multa, que difícilmente se terminará cumpliendo. La mayoría de ellas son derivadas a las subdelegaciones provinciales, que en la gran mayoría de ocasiones frenan la imposición de la sanción económica.\n1)“Antes que Castilla leyes” no se insulta a nadie es una cuestión de historia y no se usan palabras más al sonantes.\n2) No se para que ponéis de dudo mucho que se cumpla. Es una conducta fea y se debe de castigar.\nSeguir con eso que despertáis el leonesismo y veréis en las siguientes elecciones\nLaLiga remitió cánticos en contra del Pucela en la primera vuelta\nLos gestos de Isaac Carcelén que agravaron el pique del derbi\nLa animación en el Fondo Norte volvió en el año 2016


Exigen a Fiscal General que cese hostigamiento contra miembros del CSU – Prensa Comunitaria\nCC, Corrupción, CSU, Elección de magistrados, Impunidad, MP, USAC\nDiversas organizaciones de la sociedad civil guatemalteca y personas particulares hicieron un llamado a la Fiscal General, Consuelo Porras, para que cese el hostigamiento en contra de los integrantes del Consejo Superior Universitario (CSU), por ejercer con responsabilidad su rol como electores de Magistrados Titular y Suplente de la Corte de Constitucionalidad.\nEl comunicado señala que nuevamente Consuelo Porras favorece los intereses de impunidad, al criminalizar a las personas que defienden el Estado de Derecho; en este caso, según información pública, se ha citado primero a las y los integrantes del Consejo Superior Universitario que votaron por Gloria Porras.\nLa Fiscal promueve de esta manera una investigación ante hechos que no son delito y que nunca debieron ser admitidos a trámite, además de que su vocero mintió, al señalar que las personas citadas no se presentaron, subraya la información.\nPara las organizaciones y personalidades firmantes, es claro que el Ministerio Público actúa con selectividad, pues omite actuar ante importantes violaciones del orden constitucional, pero es decisivo para promover una denuncia espuria contra quienes, en cumplimiento de su rol como ente autónomo, eligieron a una Magistrada independiente.\nLa Fiscal General Consuelo Porras debe detener este ataque al ejercicio de una ciudadanía responsable y enderezar su gestión como principal responsable de la dirección de la persecución penal en el país, concluye el documento, en el que aparecen: La Alianza de Organizaciones Guatemaltecas, la Asociación de Estudiantes Universitario, la Asociación Maya UK’UX B’E, La Oficina de Derechos Humanos del Arzobispado de Guatemala, el Instituto de Estudios Comparados en Ciencias Penales, entre otras.\nDe acuerdo con la Constitución Política de Guatemala, al Consejo Superior Universitario (CSU) de la Universidad de San Carlos de Guatemala (USAC) le corresponde designar a un magistrado titular y a un magistrado suplente para conformar la Corte de Constitucionalidad.\nDesde hace más de una década el CSU ha dado importantes avances en materia de transparencia en ese proceso de designación. Durante los eventos de 2011, 2016 y 2021 ha realizado convocatorias, entrevistas, foros, discusiones y elecciones públicas, incentivando la auditoría social, la transmisión en vivo de todo el proceso y, finalmente, la votación a viva voz por parte de cada uno de los consejeros, para transparentar el proceso del nombramiento de la o el representante de la USAC.\nDe esta cuenta, el 29 de enero de 2021 la Secretaría General de la USAC convocó a los miembros del CSU para elegir a un magistrado titular y un suplente de la Corte de Constitucionalidad (período 2021-2026) y al mismo tiempo lo hizo con los abogados y notarios del país interesados en participar en el proceso, fijando procedimientos de inscripción y los requisitos para el efecto. También anunció que el proceso se realizaría “de manera transparente, por lo que [exhortó] a la población guatemalteca, comunidad universitaria, sociedad civil organizada, medios de comunicación, Ministerio Público y comunidad internacional a dar un acompañamiento activo”.\nEn respuesta al llamado hecho por la Universidad, diversos actores, incluyendo asociaciones estudiantiles, organizaciones de Derechos Humanos, representantes del empresariado, autoridades indígenas y otros, auditaron el proceso y tuvieron iguales oportunidades para dirigirse públicamente al consejo, expresar sus preocupaciones, recomendaciones.\nEl CSU promovió la participación ciudadana e invitó a la población a presentar objeciones en contra de la idoneidad, capacidad y honradez de los aspirantes; la cual fue atendida por diversos actores. Dichas objeciones fueron recibidas y analizadas por todos los consejeros que participaron en el proceso. También se hicieron públicas y fueron trasladadas a los aspirantes, quienes tuvieron la oportunidad de pronunciarse y rebatir los argumentos de cada una de ellas.\nEntre los actores que interpusieron objeciones en contra de determinados aspirantes destaca Ricardo Méndez Ruiz, representante de la Fundación Contra el Terrorismo, y la abogada Amanda Santizo, representante de la organización Guatemala Inmortal. Una de las objetadas fue la abogada Gloria Porras, quien posteriormente resultó electa.\nEl 4 de marzo de 2021, el Consejo Superior Universitario procedió a la elección de magistrados titular y suplente para la Corte de Constitucionalidad, periodo 2021-2026; y lo hizo de forma pública, conforme se estableció en la metodología aprobada en pleno para el efecto, Resultó electa como magistrada titular para la Corte de Constitucionalidad, periodo 2021-2026, la abogada Gloria Porras, con el apoyo de 20 de los 38 consejeros presentes; el segundo candidato más votado fue Omar Barrios, quien tuvo el voto favorable de 16 consejeros.\nEn tanto, luego de tres rondas, resultó electo como magistrado suplente para la Corte de Constitucionalidad, periodo 2021-2026, el abogado Rony Eulalio López; el segundo candidato más votado fue el abogado Mynor Par, con el voto favorable de 19 consejeros.\nAgresiones contra la Autonomía Universitaria y contra miembros del CSU\nAl conocerse los resultados obtenidos durante la elección del Consejo Superior Universitario, la organización Guatemala Inmortal, ligada a exmilitares acusados de crímenes de guerra y casos de corrupción, así como la Fundación Contra el Terrorismo, impulsaron una estrategia política en contra de la juramentación y toma de posesión de la magistrada electa, Gloria Porras.\nSus principales argumentos sirvieron al Presidente del Congreso de la República, Alan Rodríguez, para que unos minutos antes del acto se negara la juramentación a Gloria Porras como magistrada 2021-2026, el pasado 13 de abril. Los argumentos giraron alrededor de dos resoluciones de amparo en contra del CSU, en las cuales fue obligado a conocer recursos administrativos, en contra del proceso de elección.\nLas organizaciones que operan a favor de la impunidad organizaron un ataque mediático y político en contra de los consejeros, con el objetivo de intimidar y atemorizar a quienes votaron públicamente a favor de Gloria Porras. Esperan que, de repetirse las elecciones, se realicen de forma secreta, para que así gane el candidato Omar Barrios.\nEs evidente la existencia de una clara estrategia en contra de la Autonomía Universitaria, al combinar mecanismos espurios con amparos, denuncias penales y amenazas, a través de redes sociales, con lo que esperan influir en una decisión que solo le compete al máximo órgano de representación de la Universidad de San Carlos de Guatemala.\nEl objetivo central de todo esto es impedir en definitiva que la abogada Gloria Porras tome posesión de su cargo como magistrada (re) electa para el período 2021-2026 en la Corte de Constitucionalidad, pues la consideran contraria a sus intereses político-económicos ilícitos.\nDentro de esta estrategia hay un especial interés por atacar a los representantes Julián Alejandro Saquimux y a Mario Estuardo Llerena, ya que en distintos espacios públicos han sido enfáticos en la necesidad de que el proceso fuera transparente y en exigir los más altos estándares de honestidad, idoneidad y capacidad a los aspirantes a tan altas magistraturas.\nDe esta cuenta, las denuncias penales que tienen por objetivo intimidar a ambos consejeros, han alcanzado el nivel de agresiones mediáticas en su contra, particularmente en contra del doctor Alejandro Saquimux, al punto de incitarse a la violencia racista.\nLa información subraya que actores externos que operan para las Redes Político-Económicas Ilegales, que tienen cooptado al sistema de justicia del país, desean influir espuriamente en las decisiones del CSU, a través de la amenaza colectiva, y de castigar de forma ejemplar a dos representantes éticos de la Universidad.\nUrge defender la autonomía universitaria y la independencia judicial\nSe hace un llamado a la comunidad académica Sancarlista, para evitar que se violente la autonomía universitaria, especial a la comunidad académica de la Facultas de Ciencias Médicas y la Facultad de Medicina Veterinaria y Zootecnia de la USAC, para que respalden a sus representantes.\nA las asociaciones estudiantiles de las diferentes Escuelas y Facultades, para que se pronuncien en favor y en defensa de la autonomía de la Universidad; a las organizaciones de la sociedad civil que promueven la defensa del Estado de Derecho, porque este tipo de agresiones se inscriben dentro de una larga serie de ataques y criminalización en contra de las personas comprometidas con la transparencia y excelencia en la función pública, con lo cual se compromete la democracia.\nDe igual manera, a las organizaciones y autoridades indígenas que lucha en contra de la discriminación y el racismo, pues este ataque promueve violencia racista en contra de uno de los consejeros de la única universidad pública del país.\nA las instituciones de control del Estado, principalmente a la Corte de Constitucionalidad, Procurador de los Derechos Humanos y al Ministerio Público, para que defiendan el principio constitucional de autonomía universitaria, la independencia judicial y pongan freno al manoseo de las leyes penales que utilizan las organizaciones a favor de la impunidad para intimidar, castigar e inhibir la participación política de la ciudadanía responsable.\nFinalmente, hacen un llamado a la comunidad internacional y a las universidades pública de América Latina, pues se atenta contra la autonomía universitaria, un logro obtenido desde hace más de 100 años, patrimonio de la humanidad.


Como puede ver, los empresarios que deciden comprar una caja registradora pueden dividirlos en ayuda de la Oficina de Impuestos. Siempre vendrán al menos en forma cuando los dueños de negocios completen todas las formalidades dentro del plazo establecido. Admitió que la compañía que estima a la oficina de impuestos como pagador de IVA está equipada con una suma financiera. Sin embargo, puede resultar que sea posible usar dicho dispositivo y no ser un tanque.\nMuchas mujeres ven este formulario como la esperanza de ahorros significativos. Cabe señalar que una caja registradora que no sea del Vaticano es un gasto que vale la pena en total. Por lo tanto, crea una sala cuando el empresario presenta la solicitud correcta, en la que se encontrarán tales posibilidades, como su nombre y apellido, detalles completos de la dirección y el número NIP. En la fecha en que la Oficina de Impuestos recibe esta solicitud, junto con los derechos, dentro de los 25 días debe transferir los recursos materiales a la cuenta del contribuyente, que él estableció para la compra de la caja registradora.\nSin embargo, el no Vaticano debe enfrentar el presente, que mientras la Oficina de Impuestos está regalando estos métodos, le da al contribuyente dicho crédito. Esto significa que es dinero que el empresario tendrá que devolver bajo cualquier circunstancia si no cumple con sus objetivos. Es decir, tal caso puede ocurrir cuando, dentro de los tres años posteriores a la instalación de las cajas registradoras, la empresaria decide cerrar nuestra función o declararse en bancarrota. El empresario deberá reembolsar la cantidad recibida y luego, si por una razón decide que no requerirá más estadísticas basadas en cajas registradoras.\nEn relación con el último, considere detenidamente si realmente vale la pena instalar una caja registradora si está operando como un no-Vaticano. Particularmente una vez que es el mismo principal cuando la industria en la que aparecen sus productos o ayudas no funciona muy dinámicamente en un área determinada. No debe olvidarse que realizar dicho registro suele llevar mucho tiempo, especialmente si se ofrecen muchos productos diferentes. Otro elemento del uso de dispositivos fiscales es también la necesidad de contar con recursos materiales para la compra de un rollo para moneda fiscal, así como para revisiones técnicas. Si la microempresa se está mudando, resulta que la única mujer tendrá demasiadas responsabilidades para que la empresa pueda crecer dinámicamente.


'Todos estábamos vivos': Retrato de la movida, una época no tan gloriosa | AHORA QUE LEO\nLa movida madrileña es para los nacidos a finales de los 80 una especie de sueño. Han visto los conciertos que quedaron grabados, la ropa de cuero, el pelo cardado. Los relatos que cuentan sus padres les hacen incluso sentir nostalgia por algo que no vivieron.\nUno de estos niños, se pregunta: "¿Dónde hubiéramos estado? ¿Cómo nos hubiese gustado vivirla? Hasta que un amigo mío dijo: 'Pues yo a lo mejor me hubiera muerto de sobredosis'. Y yo pensé: ¿Qué hubiera ocurrido conmigo, que soy homosexual, y que había otra epidemia, que era el sida?".\nRealizar una radiografía social de un momento idealizado. Esa fue la premisa que llevó a Enrique Llamas a escribir 'Todos estábamos vivos' (Alianza Editorial, 2020), pero nacido en 1989, tuvo primero que documentarse para meterse en la piel de sus personajes, y lo hizo fijándose en la ficción de la época. "Me sirvió mucho 'Crónica del desamor' de Rosa Montero, las películas de Eloy de la Iglesia, las primeras películas de Almodóvar... Ahí fui recogiendo expresiones, muchas de ellas también se las había oído a mis padres".\nEnrique se da cuenta que muchas de los representantes de la cultura de la época fallecieron: "España se estaba empezando a situar a nivel social igual que el resto de Europa, y por otro lado hay unos problemas de drogadicción y mortalidad juvenil muy elevada y una crisis económica que no hacía si no ahondar todo esto".\nUna dicotomía que llegaron a percibir los niños de los 90 : "Yo crecí con un miedo terrible a las drogas, un miedo terrible a los parques porque era donde estaban los yonkis". Lugares que permanecen igual, testigos de una época donde todos estábamos vivos.


BBVA vende a Bolivia su gestora de pensiones local\nNoticias>Pensiones>BBVA vende al Gobierno boliviano su gestora de pensiones local\nLas negociaciones se iniciaron hace un año\nBBVA vende al Gobierno boliviano su gestora de pensiones local\nLa filial de la entidad española administra 2.000 millones de dólares, pero no tiene una aportación significativa a los beneficios del grupo.\n24 septiembre del 2012 - 19:00 hrs.\nAutor imagen: Chrisstreeter, Flickr, Creative Commons\nEl Grupo BBVA está a punto de cerrar con Bolivia un acuerdo para la venta de su gestora de pensiones local, Previsión. Según publica Funds Americas, las negociaciones se iniciaron hace aproximadamente un año, cuando el Gobierno de Evo Morales aprobó una ley para la nacionalización del sistema de pensiones que anulaba los contratos de las dos gestoras privadas que operan en el país: BBVA y Zúrich Financial Service. El banco español ha impulsado las conversaciones como una vía para encontrar una salida pactada a esta situación.\nDe esta nueva normativa resultará un organismo estatal que reemplazará a las administradoras de fondos de pensiones privadas (AFP) en el país andino a partir de octubre.\nCuando se concrete la venta, el Gobierno boliviano se quedará con la mayor participación del sistema de pensiones del país, controlado por BBVA (a través de Previsión) y Zúrich Financial Service (mediante Futuro) desde 1996. Entre las dos entidades acumulan alrededor de 5.000 millones de dólares en aportaciones de los 1,2 millones de trabajadores bolivianos.\nLa operación apenas tendrá impacto en los beneficios del BBVA, pues esta compañía apenas aporta cinco millones de dólares al beneficio del grupo, informa la entidad. El ahorro gestionado por el grupo español en el país supera los 2.000 millones.\nBBVA crea una división para el negocio minorista global que incluye gestión de activos\nBBVA estudia ofertas por su negocio de pensiones en Latinoamérica\nGrupoSura, interesado en el negocio de pensiones de BBVA en Latinoamérica\nBBVA vende su gestora de pensiones colombiana por 400 millones de euros\nBBVA vende a Metlife su participación en Provida por 1.115 millones de euros


Hoy más que nunca es necesaria la visión académica para las grandes audiencias.\nLos nuevos medios derrumban paradigmas que parecían escritos en piedra.\nA últimas fechas se ha descubierto que la gente sí está dispuesta a pagar por contenido pese a todos los años en que bajamos la calidad de nuestro producto frente al argumento de que no había otro camino que el publicitario.\nTambién se ha derribado la creencia, pese a que es una realidad la reducción de la capacidad de atención de los seres humanos, de que el contenido a profundidad estaba muerto, que todo debía ser rápido y conciso.\nSe advertía, en un afán de descalificar lo desconocido, que Tik Tok no sería una plataforma para hacer y contar periodismo.\nPero Ac2ality tiene 3.4 millones de seguidores “traduciendo los periódicos”, como las creadoras mismas han descrito su labor.\nY no sólo cabe ahí el colectivo, también en lo individual se ha demostrado que puede y debe hacerse periodismo en Tik Tok.\nCleo Abram, ex periodista de Vox, renunció a ese medio para lanzarse como emprendedora independiente con un canal de YouTube y una cuenta de Tik Tok.\nCon esa fórmula, que en las verdades erradas de muchos sería la meca de la muerte periodística por lo que las plataformas representan, hoy Cleo alcanza más de 16.1 millones de me gusta con un millón de seguidores en Tik Tok y 96 mil suscriptores en YouTube.\nCuenta sus aprendizajes y estrategias en este hilo que no tiene desperdicio:\nI’m a journalist who just hit 1M on TikTok. Here’s what I’ve learned: 🧵\n91 Retweets853 Likes\nPara todo concepto que colocaba en la audiencia la falta de oferta periodística y el pobre nivel del producto informativo hay un contraargumento que regresa como búmeran a los medios para advertir que las limitantes no estaban del lado de los lectores, sino de una industria que prefirió generalizar antes que apostar por las que parecían minorías para comprobar hipótesis que pudieran escalar en nuevas realidades para los medios y el periodismo.\nEn Panmedials, los medios de la pandemia, menciono que la supuesta no disposición a leer de la audiencia habla más mal de los medios que de los lectores.\nLo señalo porque hubo un momento prolongado en digital en que los contenidos en español que en verdad invitaban a leer escaseaban porque eliminamos la oferta dando por válida la hipótesis que apuntaba que no habría demanda.\nPero claro, si no hay un producto consistente en espacios de alta convocatoria, no habrá personas que se den por enteradas de ese producto.\nAsí como nos encargamos de crear contenido con la distribución como prioridad, hablando de todas esas piezas que hacemos e ideamos pensando en los algoritmos, debimos encargarnos de poner esos contenidos en los espacios en que fuera natural el descubrimiento por parte de los lectores.\nFrente al creciente boom de los newsletters, la consolidación de los medios comunitarios y el interés creciente por parte de la audiencia de co-crear junto a quienes les agregan valor a través de su contenido, tendría que quedar absolutamente desterrada la idea de que a la audiencia sólo le interesa quedarse en la superficialidad.\nEl periodismo, como las historias mismas en un momento en el que Netflix opta por crear una categoría específica para películas que no duran más de una hora con cuarenta minutos, tendría que hacer conciencia del funnel de inmersión que se requiere para que una persona con determinado nivel de interés por un tema pueda incrementar su curiosidad por el mismo hasta convertirse en un lector enganchado y deseoso de ir a profundidad en lo que se le presenta.\nLa profundidad no será para todos.\nNunca ha sido para todos.\nPero en esa minoría recae la oportunidad de considerar como premium el contenido a profundidad que se genera.\nSi todos consumieran lo mismo, las opciones de monetización y creación se reducirían.\nEn esa corrección histórica que hemos de hacer los medios respecto a lo que dábamos por hecho de los lectores, encuentro un pensamiento más por erradicar para continuar incrementando los niveles de reflexión, contextualización y especialización en torno a los sucesos que están configurando el nuevo mundo.\nMe refiero a la integración y participación constante de la visión académica en los medios de comunicación.\nA la visión académica se le califica siempre de obsoleta y aburrida, pero a continuación les presentaré múltiples razones por las que eso es, de nueva cuenta, una mentira que nos hemos contado.\nEn el marco de la guerra entre Rusia y Ucrania, el generalismo habitual de los medios ha sido doblegado por ofertas como las de El Orden Mundial.\nEste medio, que ha sido cubierto a detalle por Story Baker, revienta el pensamiento habitual en torno a lo que es un medio y a quienes trabajan en él,\nFue creado por expertos en geopolítica internacional, no por periodistas.\nEstá integrado por expertos en relaciones internacionales, cartografistas y acacadémicos.\nSe consideran un medio de divulgación antes que un medio de información.\nLo mismo viralizan un mapa que desarrollan una historia extensa que deja a su audiencia con un entendimiento claro de lo que está ocurriendo con la reconfiguración del mundo tras los tiempos de pandemia que se terminaron interseccionando con los tiempos de guerra.\nEn redes, esos académicos que no eran vistos como creadores de contenido por los medios y a los que se les descalificaba por hacer contenido demasiado denso, crean hilos que escapan de la ceguera de los medios para impactar en áreas que desde la industria de la información como negocio habían sido ignoradas.\nEn los nuevos medios la academia deberá jugar un rol fundamental si es que se pretende consolidar la idea de que en los medios se encuentra el contenido verificado y profundo que no está, al menos eso aseguran muchos, entre los creadores independientes.\nUn equipo editorial en los nuevos tiempos ha de ser integrado por unos cuantos periodistas que se encarguen de recabar y descubrir información que de otro modo permanecería invisible (Información, consignación, descubrimiento), por especialistas en los tópicos centrales de ese medio que pueden o no ser periodistas pero que agregarán valor por sus conocimientos, por la experiencia profesional en ese sector y por las relaciones que tienen tanto para efectos de consumo como de creación de contenido (insights, inteligencia y contextualización) y por académicos que contribuyan a dimensionar lo que se está cubriendo, a reducir los niveles de subjetividad (metodología) y a ofrecer puntos de entrada que son continuamente omitidos tanto por la visión periodística como por la visión de quien forma parte directa de la industria (investigación).\nLa fórmula de los nuevos medios se compone, en resumen de tres protagonistas: periodistas, insiders y académicos.\nCualquiera que omita una de esas piezas se está perdiendo de valiosos activos para contar historias y atender el bien común.\nPor ahora lo más habitual es que trabajen por separado.\nEl periodismo haciendo lo suyo con apariciones esporádicas y bajo formatos poco efectivos de insiders (creadores activos dentro de esa industria que están cubriendo) y académicos.\nLos insiders, escépticos de lo que los periodistas pudieran agregar, se concentran en su propio desarrollo sin la curiosidad de descubrir el modo en que un periodista pudiera acceder a información o empaquetar una historia de forma distinta y sin que la academia tenga un rol más allá de lo referencial.\nLos académicos, por su parte, suelen trabajar en solitario, impidiendo que sus propios trabajos lleguen a las grandes audiencias y al periodismo mismo y provocando también que lo suyo se vea como una enunciación de verdades que no serían vistas del mismo modo si estuvieran en el día a día de lo que se hace desde el periodismo y desde una industria específica.\nLa integración ha de ser tan constante que termine convirtiéndose en cultura.\nGrid explora el trabajo colaborativo desde su formato 360 con periodistas híper especializados que abordan distintos ángulos de una misma historia.\nPuck es un colectivo en el que esos mismos periodistas trabajan por vía independiente cuando amerita, pero también se integran cuando un hecho es tanto político, como tecnológico o vinculado al entretenimiento o los negocios.\nEn la época de la inclusión y la diversidad, ha de entenderse que eso mismo que exigimos para nosotros como personas ha de manifestarse en las historias que contamos.\nFrente a la era de los medios colaborativos, la academia es necesaria.\nYa va siendo hora de acabar con esa mentira que dice que todo lo que surja de ahí es aburrido, estéril y demasiado denso para las audiencias.\nCreadores, insiders y academia.\nAhí la tridimensionalidad necesaria para los nuevos medios.\nY sobre todo, para la audiencia.


MLB: ¿Cómo han sobrevivido los Bravos de Atlanta a la pérdida de Ronald Acuña Jr. en esta temporada?\n¿Cómo han sobrevivido los Bravos a la pérdida de Ronald Acuña Jr. en esta temporada?\nEs interesante revisar cómo han sobrevivido los Bravos de Atlanta a la pérdida de Ronald Acuña Jr. en la actual temporada de la MLB.\nEl 10 de julio, Ronald Acuña Jr. estaba buscando un elevado en lo profundo de la esquina del jardín derecho cuando saltó para atraparlo, aterrizó torpemente y se rompió el ligamento cruzado anterior y producto de ello quedó fuera de la temporada.\nEl 11 de julio, los Bravos fueron derrotados por los Marlins, reduciendo su récord a 44-45, y entraron en el receso del Juego de Estrellas con sus probabilidades de llegar a la postemporada algo comprometidas.\nAl 18 de agosto, seis semanas después, los Bravos han ganado 12 de sus últimos 14 juegos, por lo que han subido al primer lugar en la división y tienen un récord general de 20-12 en los últimos 32 juegos.\n¿Cómo han hecho esto mientras perdían a su candidato a MVP?\nHow the Braves have Survived the Ronald Acuña Jr Injury https://t.co/r1h3QuvDHL via @TalkingChop\n— Dimitri Lefever (@LefeverDimitri) August 19, 2021\n¿Qué pitchers venezolanos han recibido jonrones de Miguel Cabrera en la MLB?\nAlgunos héroes de la casa han respondido:\nDesde la lesión de Acuña Jr., Austin Riley tiene un OPS de 1.064 y un WAR de 1.5., Dansby Swanson tiene un OPS de .983 y vale 1.7 WAR.\nFreddie Freeman recordó que es Freddie Freeman y ha registrado un OPS de .976 y ha valido 1.3 WAR. Ciertamente espera que Freeman produzca como un candidato a Jugador Más Valioso, pero obtener esa producción de Riley y Swanson ha cambiado la temporada para Atlanta.\nEl pitcheo en alza:\nEn seis aperturas en la segunda mitad, Max Fried tiene 1.95 de efectividad y Charlie Morton tiene efectividad de 3.09 en sus seis aperturas.\nKyle Muller y Touki Touissant dieron un paso al frente con grandes aperturas en la segunda mitad.\nFuera del bullpen, Tyler Matzek tiene una efectividad de 0.00 desde el receso del Juego de Estrellas y ha cambiado todo el diseño del bullpen.\nAunque tembloroso a veces, Will Smith tiene efectividad de 3.46 en ese tramo, convirtiendo 8 de 10 salvamentos. Como equipo, los Bravos tienen la cuarta mejor efectividad en todo el béisbol en la segunda mitad con 3.38.\nEl gerente general también haciendo la chamba:\nDespués de que Acuña Jr. cayó justo antes del descanso y con el equipo jugando tan mal, tenía todas las razones para empacar y prepararse para 2022. De hecho, había mucha gente contemplando si debía vender o no y es aquí es donde damos todo el crédito al GM Alex Anthopoulos.\nInmediatamente después de la lesión, inmediatamente cambió por OF Joc Pederson durante el receso por el Juego de Estrellas y, por lo menos, los Bravos ahora tenían un RF respetable y un líder.\nEl día de la fecha límite, el gerente general de los Bravos hizo tres acuerdos separados, trayendo de regreso al OF Adam Duvall de Miami, al OF Jorge Soler de Kansas City y al relevista de alto nivel Richard Rodríguez de Pittsburgh.\nSe cambió por completo la composición de este equipo en cuestión de semanas y lo hizo sin renunciar a piezas importantes ni perspectivas de futuro.\nNo hay forma de reemplazar a un Ronald Acuña Jr. en su equipo cuando cae. Combine todo eso con un calendario amistoso y la recuperación de algunos tipos lesionados como Travis d’Arnaud, y comienza a quedar claro cómo los Bravos han hecho lo que han hecho en las últimas seis semanas.\nLa advertencia a todo esto, por supuesto, es que solo es el 18 de agosto, pero todo el crédito a toda la organización.\nAcuña Jr. tirado en los jardines sosteniendo su rodilla el 10 de julio debería haber sido el final de su temporada, pero colectivamente, decidieron que ese no iba a ser el caso, lo que han demostrado en el terreno de juego desde entonces.


Consejo Ejecutivo. Aprobacion de la convocatoria para el curso 2016-2017 de ayudas del Consell Insular de Menorca para las escuelas municipales de musica de Menorca | Iberley\nConsejo Ejecutivo. Aprobación de la convocatoria para el curso 2016-2017 de ayudas del Consell Insular de Menorca para las escuelas municipales de música de Menorca - Boletín Oficial de las Islas Baleares de 12-10-2017\nSe hace público que el Consejo Ejecutivo del Consell Insular de Menorca, en sesión ordinaria de día 25 de septiembre de 2017, adoptó el siguiente acuerdo:\nPrimero.- Aprobar las bases que han de regir la concesión de ayudas del Consell Insular de Menorca para las escuelas municipales de música de Menorca.\nSegundo.- Aprobar, simultáneamente la convocatoria correspondiente al curso 2016-2017, que se regirá por las bases a que se ha hecho referencia, de acuerdo con las siguientes condiciones:\na) Importe global máximo de las ayudas y crédito presupuestario: 35.000 €.\nb) Las ayudas concedidas serán atendidas con cargo a las partidas presupuestarias y con los importes máximos que se indican más abajo, este importe únicamente podrá ampliarse en el supuesto de aportaciones expresas de terceros para contribuir a la financiación del objeto de la convocatoria y que se hayan concretado posteriormente a su aprobación\n* El gasto se podrá aplicar a cualquier partida adecuada y vinculada.\nc) La ayuda máxima por solicitud será de 7.000 €.\nd) El órgano competente para la instrucción del expediente es la técnica media adscrita al Departamento de Cultura y Educación, señora Joana Quintana Seguí.\ne) El plazo de presentación de solicitudes para acogerse a estas ayudas acaba día 30 de octubre de 2017.\nBASES QUE RIGEN LA CONCESIÓN DE AYUDAS DEL CONSELL INSULAR DE MENORCA PARA LAS ESCUELAS MUNICIPALES DE MÚSICA DE MENORCA\nLos presentes ayudas se enmarcan en el ejercicio de la actividad de fomento que corresponde al Consell Insular en materia de cultura, de conformidad con el Estatuto de autonomía de las Islas Baleares (artículos 70.18 y 73) y la Ley 6 / 1994, de atribución de competencias a los consejos insulares en materia de patrimonio histórico, promoción sociocultural, depósito legal de libros y deportes.\nEl objeto de estas ayudas es colaborar con los ayuntamientos en la tarea de formación musical que se desarrolla en los diferentes pueblos de Menorca.\nLa finalidad de estas ayudas es garantizar a todos los ciudadanos de Menorca una oferta pública no reglada de enseñanza musical, consolidando o ampliando la red de escuelas municipales de música de nuestra isla.\nLas ayudas que se otorguen en el marco de estas bases se harán efectos con cargo a las partidas y por el importe máximo que se establezcan en la convocatoria.\n3. ACTIVIDADES SUBVENCIONADAS; REQUISITOS Y CONDICIONES\n1. Pueden ser objeto de subvención las actividades docentes y los cursos desarrollados a lo largo del curso escolar 2016-2017 para las escuelas municipales de música.\n2. Por lo tanto, quedan excluidas del procedimiento de concesión de las ayudas establecidas en estas bases las escuelas de música de carácter privado.\nLas ayudas que se otorguen de conformidad con estas bases son compatibles con la concesión de otras ayudas sin perjuicio de la obligación de las entidades beneficiarias de comunicarlo al Consell Insular de la forma establecida en estas bases.\n1. Pueden ser beneficiarios los ayuntamientos que cuenten con escuelas municipales de música que tengan un proyecto pedagógico.\n2. En cualquier caso, no pueden ser beneficiarias las entidades en las que concurra alguna de las prohibiciones establecidas en el artículo 13 de la Ley 38/2003, de 17 de noviembre, general de subvenciones.\n1. Los ayuntamientos pueden presentar las solicitudes mediante el modelo normalizado que se adjunta como anexo 1 de estas bases, que se facilitará en la sede del Consell Insular de Menorca en Maó y en las oficinas administrativas de Ciutadella.\na) Al ser el solicitante una entidad local -municipio-, la solicitud debe ir firmada por el representante legal de esta entidad, y si fuera necesario de acuerdo con su régimen de funcionamiento, se debe aportar un certificado del acuerdo adoptado por el órgano de gobierno correspondiente de la entidad para solicitar la ayuda y para designar representante.\nb) Copia compulsada del documento de identificación fiscal del solicitante (NIF o CIF).\nc) Declaración de estar al corriente de las obligaciones tributarias y con la Seguridad Social ante la Administración del Estado (también se puede hacer constar en el apartado correspondiente del impreso de solicitud - anexo 1).\nd) Declaración responsable firmada por el representante legal de la entidad local relativa a las subvenciones obtenidas o solicitadas de otras instituciones públicas o privadas.\ne) Declaración responsable firmada por el representante legal de que la entidad no se está sometida a ninguna de las circunstancias que determinan la imposibilidad de obtener la condición de beneficiario o entidad colaboradora de las subvenciones públicas recogidas en el artículo 13.2 de la Ley 38/2003, de 17 de noviembre, general de subvenciones (BOE núm. 276, de 18 de noviembre), y que no tiene obligaciones fiscales pendientes con el Consell Insular de Menorca, el modelo de la que se incluye en el anexo 2 de estas bases.\nf) Documento de designación de cuenta bancaria de la entidad local según el modelo facilitado por el Consell Insular de Menorca, salvo que ya consten en la Tesorería General del CIM, lo que se debe hacer constar expresamente en la solicitud.\nSe exime de presentar la documentación a que se refieren los apartados b y f cuando ésta conste en los archivos del Consell Insular. En este caso se debe hacer constar expresamente en la solicitud.\nSe debe presentar la siguiente documentación, firmada por el representante legal de la entidad o por el director de la escuela, acompañada del correspondiente nombramiento.\na) Relación de cursos impartidos con el número de alumnos, referida al curso 2016-17 (también se puede indicar en el modelo de solicitud, anexo 1).\nb) Relación de profesores con la titulación de cada uno que les capacita para impartir enseñanzas musicales, referida al curso 2016-17 (también se puede indicar en el modelo de solicitud, anexo 1).\nc) Plano del local y de las aulas de la escuela, acompañado de un croquis de su ubicación en la población, la dirección y el teléfono.\nd) Proyecto pedagógico de la escuela con expresión de los niveles, los métodos y los programas.\ne) Presupuesto de la escuela de música para el curso 2017-18.\nf) Memoria anual del curso 2016-2017, aprobada por el Consejo Escolar, que recoja las actividades realizadas y los resultados obtenidos; así como la documentación complementaria que, en su caso, resulte necesaria.\ng) Documentación económica justificativa del curso escolar 2016-2017, que se ajustará al art. 75 del Reglamento de la Ley general de subvenciones (ingresos o subvenciones que hayan financiado la actividad, con indicación del importe y procedencia; gastos e inversiones realizadas, con identificación del acreedor y del documento, su importe, fecha de emisión y, en su caso, la fecha de pago).\n3. De acuerdo con el art. 28.3 y el art. 53 c de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, de procedimiento administrativo común de las administraciones públicas (LPACAP), los interesados no tienen la obligación de presentar documentos originales, salvo que, con carácter excepcional, la normativa reguladora aplicable exija lo contrario. En cualquier caso, los interesados son responsables de la veracidad de los documentos que presenten (art. 28.7 del LPACAP).\n4. Por el hecho de presentarse a esta convocatoria la persona interesada presta al CIM los consentimientos siguientes:\nDichos consentimientos sólo se considerarán otorgados cuando no conste en el expediente la oposición expresa a dicha consulta o cuando la ley especial que sea aplicable al caso requiera el consentimiento expreso, en este último caso será obligatorio que la Administración le requiera y que el interesado lo preste.\n5. Las solicitudes y toda la documentación transcrita en el apartado 2 de la presente deberán presentarse, dentro del plazo establecido en la convocatoria, en el registro electrónico del Consell Insular de Menorca (www.cime.es) o cualquier otro registro electrónico de los establecidos en el artículo 16.4 de la citada Ley 39/2015.\nSi se presenta la solicitud presencialmente, se le requerirá para que la subsane mediante su presentación electrónica. A estos efectos y de acuerdo con lo establecido en el artículo 68.4 de la misma ley, se considerará como fecha de presentación de la solicitud aquella en que haya tenido lugar la enmienda.\nLos criterios objetivos que determinarán la concesión de las ayudas son los siguientes, referidos al curso 2016-17:\na) El número de alumnos: 1 punto por cada 50 alumnos.\nb) Los profesores titulados: de grado superior, profesional, instrumentista o de grado elemental: 1 punto por profesor.\nc) Los cursos que se imparten (asignaturas e instrumentos): 1 punto por curso.\nd) El número de aulas de la escuela: 1 punto por aula.\nPara determinar el importe de la subvención, en primer lugar, se concederá una aportación inicial mínima de 800 € para cada una de las escuelas municipales de música solicitantes, y luego se valorará la puntuación individual de las diferentes escuelas municipales de música presentadas y que cumplan las bases, y se sumarán los puntos de todas las escuelas.\nDespués, una vez restada la aportación inicial mínima, se dividirá, el importe económico restante de la cantidad prevista en la convocatoria anual, por la suma total de puntos de las escuelas, para así, obtener el valor del punto, y finalmente, se multiplicará el importe del punto para la valoración individual de cada escuela.\nEn ningún caso el importe de la subvención podrá exceder del límite máximo por solicitante establecido en la convocatoria.\nLas ayudas se concederán, de acuerdo con los principios de objetividad, transparencia, igualdad, no discriminación y publicidad, mediante el procedimiento de concurrencia competitiva.\nEl inicio del expediente se efectuará mediante la aprobación de la convocatoria correspondiente. El texto de la convocatoria y demás documentación que se requiera se comunicará a la Base de Datos Nacional de Subvenciones (en adelante BDNS) y se publicará el extracto de la convocatoria en el Boletín Oficial de las Islas Baleares, en cumplimiento del art. 20.8 de la Ley General de Subvenciones.\nLa instrucción corresponderá a la técnica del Servicio de Educación, que debe realizar de oficio todas las actuaciones necesarias para la determinación, conocimiento y comprobación de los datos, en virtud de las cuales se debe resolver la resolución de la concesión de las ayudas.\nUna vez examinadas las solicitudes por el instructor o la comisión evaluadora correspondiente, y después de que esta haya emitido su informe, el consejero jefe del departamento elevará la correspondiente propuesta de resolución al órgano competente, que en este caso es el Consejo Ejecutivo del Consell Insular de Menorca, que dictará resolución sobre la concesión o denegación de las ayudas.\nLa resolución del expediente de otorgamiento de las subvenciones debe ser expresa y motivada, y debe fijar, con carácter definitivo, la cuantía específica de cada una de las subvenciones concedidas.\nEl plazo máximo para dictar y notificar la resolución expresa de concesión de subvención será de seis meses contados desde la finalización de la fecha límite de presentación de solicitudes. No obstante este plazo se podrá reducir si así se establece expresamente en la convocatoria de las ayudas. El silencio administrativo tendrá carácter desestimatorio.\nLa resolución del expediente de concesión o denegación de las ayudas se remitirá a la BDNS en cumplimiento del art. 20.8 de la LGS y se publicará por el CIM en el Boletín Oficial de las Islas Baleares a efectos de notificación (art. 45.1 b de la LPACAP)\n10. ABONO DE LAS AYUDAS\nEl pago de la ayuda se tramitará una vez justificada la realización de la actividad subvencionada.\nEl abono de las ayudas por parte del Consell Insular se realizará en un plazo de 60 días, siempre que la disponibilidad de tesorería lo permita.\n11. JUSTIFICACIÓN DE LOS GASTOS:\n1. Se considerarán justificadas las ayudas cuya solicitud (incluida la documentación presentada) cumpla todos los requisitos de esta convocatoria, y por tanto no será necesario presentar, en principio, ninguna otra documentación adicional para justificar la subvención.\n2. No obstante, el órgano competente podrá comprobar los justificantes que considere oportuno y que permitan obtener evidencia razonable sobre la adecuada aplicación de la subvención, a cuyo fin podrá requerir al beneficiario la remisión de los justificantes de gasto seleccionados.\n3. Si se detecta que la documentación presentada es incorrecta o incompleta, requerirá la rectificación o el complemento necesarios, sin perjuicio de las competencias que puedan corresponder, por normativa legal o reglamentaria, a otros organismos o instituciones.\n4. El abono de las ayudas por parte del Consell Insular se hará en un plazo de 60 días desde su concesión, siempre que la disponibilidad de tesorería lo permita. Sin embargo, si se han solicitado otras ayudas se podrá adoptar la medida cautelar de retención de crédito y el pago podrá aplazarse hasta que se pueda comprobar la resolución relativa a estas solicitudes.\na) Comunicar al CIM la aceptación de la subvención en los términos en que ésta se conceda.\nEn cualquier caso la subvención se entenderá aceptada tácitamente una vez transcurridos quince días hábiles desde la publicación del anuncio de concesión en el Boletín Oficial de las Islas Baleares.\nb) Llevar a cabo las actividades que fundamentan la concesión de las ayudas, y justificar su realización, en los plazos y en las condiciones establecidas en estas bases y en la resolución de concesión de las ayudas.\nc) Proporcionar la información sobre la actividad subvencionada que le requiera el Consell Insular de Menorca.\nd) Acreditar, cuando el Consell Insular lo solicite y el importe de la subvención sea superior a 3.000 euros, que se encuentran al corriente de las obligaciones tributarias y con la Seguridad Social ante la Administración del Estado. Esta acreditación no será necesaria en el caso de que se haya autorizado expresamente al Consell Insular a consultar estos datos a través de la Agencia Tributaria.\ng) Hacer constar, de manera expresa, el apoyo del Consell Insular de Menorca en la realización de las actividades subvencionadas. En este sentido, la difusión se hará a través de los medios que sean adecuados de acuerdo con la naturaleza del proyecto. Si se hacen folletos, carteles o cualquier otro material impreso se deberá hacer constar, de manera expresa, el apoyo del Departamento de Cultura y Educación del Consell Insular Menorca, así como la web www.cime.es en la realización de las actividades subvencionadas (en caso de actuaciones que tengan lugar después de la convocatoria) y el logotipo de la candidatura de la cultura talayótica de Menorca para ser reconocida como patrimonio mundial por la UNESCO.\n13. REVOCACIÓN Y REINTEGRO DE AYUDAS\n1. En el caso de incumplimiento total o parcial de las obligaciones de los beneficiarios de estas ayudas se iniciará el correspondiente expediente de revocación y de consiguiente reintegro, si corresponde.\nCon respecto a la revocación y el reintegro de las ayudas se aplicarán los artículos 24, 43 y 44 del TRLS y demás normativa que sea aplicable.\n3. Si se hubieran efectuado el pago anticipado, el beneficiario deberá reintegrar las cantidades que se hayan convertido indebidas más el interés de demora, a contar desde que el pago se hizo efectivo hasta la fecha de la resolución mediante la cual se acuerde el reintegro.\n4. Las cantidades que se deban reintegrar tendrán la consideración de ingresos de derecho público y les es de aplicación la vía de apremio.\n5. La obligación de reintegro establecida en este artículo es independiente de las sanciones que en su caso sean exigibles.\n2. El órgano competente para imponer las sanciones que se deriven de infracciones de lo establecido en estas bases y de la normativa aplicable en materia de subvenciones es la Presidencia del Consell Insular de Menorca, de acuerdo con lo establecido en el art . 9 de la Ley 8/2000, de 28 de octubre, de consejos insulares.\nLos acuerdos del Consejo Ejecutivo, por los que se aprueban las bases y las convocatorias y se conceden o deniegan las ayudas, no agotan la vía administrativa y son susceptibles de recurso de alzada ante la Comisión de Gobierno del Consell Insular de Menorca\nEn todo lo no previsto expresamente en estas bases regirán las disposiciones que sean de aplicación al Consell Insular de Menorca en materia de subvenciones especialmente las contenidas en las siguientes normas:\nDecreto Legislativo 2/2005, de 28 de diciembre, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Subvenciones de la Comunidad Autónoma de las Islas Baleares (BOIB núm. 196, de 31 de diciembre de 2005)\nAnexo 2: Modelo declaración responsable (consta en el expediente)\n(Maó, 5 de octubre de 2017)


México tendrá que acceder ante una de las exigencias de Estados Unidos en el TLC | El Dictamen\nMéxico tendrá que acceder ante una de las exigencias de Estados Unidos en el TLC\nA 15 días de la crucial reunión de Montreal, el Gobierno mexicano asume que tendrá que elevar el contenido regional en el sector automotriz.\nEl secretario (ministro) de Economía mexicano, Ildefonso Guajardo, asumió una de las exigencias clave de Estados Unidos para renovar el acuerdo comercial tripartito que une a ambos países con Canadá desde 1994: el porcentaje de contenido regional en los automóviles fabricados en América del Norte.\n“Hay una gran preocupación por los temas del sector de manufacturas en Estados Unidos, y tenemos que ser sensibles a que cada quien va a querer colgarse una medalla de acuerdo con sus objetivos. Ahí, sin duda, la solución está en una regla de origen fortalecida en el sector automotriz“.\nBajo la actual redacción del TLC, un automóvil producido hoy en México, EE UU o Canadá debe tener, como mínimo, un 62,5% de componentes fabricados en la región norteamericana y no fuera de estos tres países. Washington quiere elevar esa cifra hasta el 85% para asegurar una mayor carga de trabajo para su industria de autopartes.\nEn primera instancia, las autoridades mexicanas y, en menor medida, canadienses criticaron tanto esta exigencia como la de implantar un mínimo nacional –que este martes Guajardo ha pasado por alto en su discurso– por considerarlas “irracionales”.\nCasi dos meses después, el Gobierno mexicano empieza a dar su brazo a torcer: el tiempo apremia si verdaderamente quiere sacar adelante un acuerdo antes de las elecciones presidenciales de julio y, para lograr ese objetivo, es vital ceder también en este punto.


"Vía Pintura" en el Centro Cultural Santo Domingo de Mérida\nInicio / Mérida / "Vía Pintura" en el Centro Cultural Santo Domingo de Mérida\nUna colección de obras que resume su trayectoria y evolución en el género del paisaje de Diego Carmona que se inaugura este viernes.\nDurante su vida artística ha llevado a cabo varias exposiciones tanto colectivas como individuales y ha cosechado numerosos premios en diferentes certámenes de pintura al aire libre.\nAhora presenta la que sería su cuarta exposición individual, “VÍA PINTURA”, una colección de obras que resume su trayectoria y evolución en el género del paisaje. Las piezas son óleos que representan diversos territorios, despojados de figuras humanas, donde el pintor fija su mirada en la geografía del lugar, la iluminación y el color.\nSu interés pictórico aspira sobre todo en construir un estilo propio, basado en la síntesis, armonía cromática y una factura rica en matices. El hecho de representar el paisaje es la inspiración y la motivación necesarias en el pintor para elaborar una imagen plástica.


FORTALEZA de AKERSHUS » Visita su Castillo y Vive la Historia en Oslo\n699 91 24 15 info@enkanaservices.es\nInglés con YouTalk\nLa increíble Fortaleza de Akershus data de la década de 1.290, no se conoce el año exacto, la primera vez que se nombra la fortaleza en un documento escrito es del año 1.300 durante el reinado de Haakon V de Noruega. Está localizada en un enclave estratégico junto al mar y ha sido escenario de múltiples batallas “Quién domine la fortaleza domina Noruega”\nQué ver en la Fortaleza Akershus\nLa principal atracción de la fortaleza es su castillo. Quizás viendo su exterior humilde no te parezca excesivamente impresionante, pero su interior te sorprenderá por su decoración cuidad y muy bien conservada.\nEn su interior tendrás la oportunidad de pasear por sus enormes salones cargados de historia, que albergaban grandes banquetes de reyes noruegos. Pasear por sus mazmorras y por los pasillos del castillo te trasladan directamente a la edad media.\nLos museos de la Fortaleza\nLa fortaleza alberga dos museos en sus instalaciones:\nMuseo de la defensa: vas a poder encontrar la historia militar de Noruega, desde los vikingos hasta la actualidad.\nMuseo de la Resistencia: imprescindible conocer la historia de la Resistencia Noruega durante la ocupación nazi.\nLa Fortaleza de Akershus ha sido testigo desde la edad media del paso de la historia Noruega. Vamos a repasar los hechos más importantes que han acontecido desde su construcción.\nLa Edad Media desde 1.290 hasta 1.1527\nComo hemos comentado anteriormente, la primera vez que se nombra a la fortaleza en un documento escrito es en el año 1.300, durante el reinado de Haakon V de Noruega.\nYa en 1.308 la fortaleza se enfrentó a su primer asedio del conde sueco Erik Magnusson de Södermanland junto con algunos nobles noruegos. Este sitio fue levantado después de la victoria del ejército campesino noruego en la batalla de Oslo de 1.308.\nDurante la década de 1330, los nobles noruegos se sublevaron contra la unión personal entre Suecia y Noruega. Estos nobles controlaron la fortaleza por algunos periodos.\nDurante las décadas de 1360 y 1370 el rey Haakon VI vivió en el castillo y ordenó obras de gran envergadura en la fortificación.\nEn 1502, cuando Noruega era gobernada por el rey de Dinamarca, Akershus fue tomada por el noble noruego Knut Alvsson, quien también ocupó la fortaleza de Tønsberghus y depuso al gobernador danés Peder Griis.\nEse mismo año la fortaleza de Akershus fue atacada por mercenarios escoceses al servicio del rey de Dinamarca. Ese asedio fracasó, pero después de reclutar una tercera parte de la población masculina del sur de Østlandet, el rey intentó recuperar el control de Akershus. Durante las negociaciones de paz murió Knut Alvsson, asesinado por soldados del rey. De esa manera pudo este último retomar la fortaleza.\nUn nuevo sitio sucedió en 1523 por soldados suecos durante la guerra de liberación de Suecia dirigida por Gustavo Vasa contra los daneses.\nEl Castillo Renacentista en la Fortaleza de Arkeshus\nEl castillo medieval sufrió graves daños, en especial en su interior, causado por una tormenta eléctrica en 1527. Esto causó que se encontrara en débiles circunstancias para enfrentarse al asedio que sufrió en 1531 y 1532 por parte del rey Cristián II, en un intento de recuperar el trono dano-noruego. En mayo de 1532 se levantó el asedio cuando llegaron refuerzos para los sitiados procedentes de Dinamarca y Lübeck. Tras ese último asedio se procedió a fortalecer Akershus, utilizando en parte material del antiguo monasterio de Hovedøya, que fue arrasado en el verano de 1532.\nDurante el reinado de Cristián IV (1588-1648) el área de la fortaleza fue expandida sustancialmente. La política del monarca se basaba en la fuerza militar, y en 1593 inició una considerable ampliación de Akershus, en concordancia con la evolución de las técnicas militares, especialmente de la artillería. La remodelación se financió en parte a través de un impuesto anual extra en Østlandet y Agder, y en parte gracias a la mano de obra de los pobladores locales. En el trabajo participaron incluso mujeres transportando ladrillos. En 1604 quedó concluida la primera etapa constructiva: alrededor del castillo se levantaron nuevas murallas según el sistema italiano, con bastiones y terraplenes recubiertos de piedras. Otras adecuaciones arquitectónicas se realizaron entre 1616 y 1646.\nCristián IV quería que Oslo (que entonces ocupaba aún su emplazamiento medieval) estuviera más cerca de Akershus. Cuando la ciudad se incendió en 1624, el rey ordenó que la población se trasladara hasta la vecindad de las murallas de la fortaleza. La nueva ciudad recibió el nombre de Cristianía y fue una ciudad amurallada, con la fortaleza de Akershus como ciudadela.\nLa Fortaleza de Akershus desde 1653 a 1820\nCon el Tratado de Brömsebro que puso fin a la Guerra de Torstenson (1643-1645), Dinamarca-Noruega cedió a Suecia las viejas provincias noruegas de Jämtland y Härjedalen, y con la Guerra Sueco-Danesa de 1657-1658, también Bohuslän. Esas pérdidas y el cambio en las fronteras hicieron que Akershus cobrara aún más importancia como una fortificación de defensa nacional. La fortaleza fue ampliada aún más, bajo la dirección del holandés Isaac van Geelkerck.\nEl complejo conservó sus funciones militares, pero comenzó a utilizarse también como lugar de proclamación de los reyes, lugar de sesiones del parlamento y como residencia de los monarcas. Con el tiempo las funciones de representación en el gobierno perdieron importancia, sobre todo porque Noruega perdió la mayor parte de sus instituciones nacionales en favor de Dinamarca con la proclamación de la monarquía absoluta en 1660.\nDespués del incendio de Cristianía en 1686 se derribaron las murallas de la ciudad. Al mismo tiempo, la fortaleza de Akershus se expandió a costa de los edificios circundantes.\nSus últimos asedios\nEl 8 de marzo de 1716 fue atacada la fortaleza por primera vez después de haber sido agrandada. El rey Carlos XII de Suecia la atacó sorpresivamente con 10 000 hombres. En un ambiente de confusión, el comandante de la fortaleza, el coronel Jørgen Christopher von Klenow, reunió 3000 defensores y pudo resistir un largo asedio hasta que los suecos finalmente se retiraron. El malogrado asedio de la fortaleza de Akershus fue la causa del fracaso de la primera campaña de Noruega de Carlos XII, durante la Gran Guerra del Norte.\nComo toda fortificación, con el avance tecnológico de la artillería Akershus se volvió obsoleta y hacia 1750 había perdido ya su relevancia militar. Después de que Noruega se uniera con Suecia bajo una misma monarquía en 1814, se desmantelaron gradualmente las instalaciones de la fortaleza y se derribaron parte de las murallas exteriores.\nos trabajos de restauración fueron de grandes proporciones y duraron desde finales del siglo XIX hasta 1960. El arquitecto Peter Blix diseñó los primeros esbozos de la restauración. La propuesta de Blix se apoyaba en las investigaciones históricas del profesor Gustav Storm. Entonces se desató un acalorado debate sobre los principios de la restauración (qué fases históricas debían conservarse y cómo) y el tamaño que debía tener la fortaleza restaurada. Uno de los que marcaron la pauta en el debate fue Harry Fett, historiador de arte y posterior director del patrimonio cultural noruego. Fett opinaba que todas las fases constructivas de la fortaleza merecían ser consideradas como objetos de conservación histórica y no solo las partes correspondientes a la Edad Media.\nLos primeros años, la restauración fue encaminada a corregir los daños estructurales en muros, sótanos, pisos y tejados, es decir, obras que no eran tan evidentes para la población. En estas obras jugó un papel central el arquitecto Holger Sinding-Larsen entre 1905 y 1925. En 1929 Arnstein Arneberg fue el coordinador de las obras, junto a Gerhard Fischer, entre otros arquitectos. La restauración continuó hasta 1960, con un periodo de inactividad durante la Segunda Guerra Mundial (1940-1945). En 1960 el conservador Stephan Tschudi-Madsen recibió la responsabilidad de la fortaleza.\nVivir y Trabajar en Noruega\nGalería Nacional de Noruega\nCategorías Noruega, Turismo\n© 2021 ENKANA SERVICES. Política de cookies | Política de Privacidad


Los escritores no hacen testamento | El blog de Guillermo Schavelzon\nInicioLos escritores no hacen testamento\n30/09/2019 02/10/2019 Willie Schavelzon\n(Que sea lo que dios quiera)\nA las y los escritores se les hace muy difícil pensar en su futura sucesión (aunque algún día será inevitable), y dejar claramente dispuesto quién y cómo se ocupará de su obra y de sus papeles inéditos, cuando ellos ya no estén.\nA los escritores estadounidenses esto no les sucede. Allí los abogados, que intervienen en cada acto de la vida de los ciudadanos, confrontan a sus clientes con la necesidad de tomar estas decisiones, se requiere hacer testamento para contratar un seguro, para abrir un plan de pensiones, tomar una hipoteca, o abrir una cuenta en el banco.\nA los escritores -los latinoamericanos en especial, aunque no solo- les cuesta pensar en su obra en términos de patrimonio económico, aunque le hayan dedicado una buena parte de su vida. Priman otros valores para la producción literaria o ensayística, y quizás un exceso de falsa humildad para reconocer la obra escrita como un posible valor patrimonial.\nLa dificultad para disponer qué se hará con su obra después de la muerte, suele estar ocultando la dificultad de pensar en la propia muerte. “Le soleil ni la mort ne se peuvent regarder fixement” (La Rochefoucauld, citado por Elías Canetti en Libro de los muertos).\nCanetti no escapó a esta dificultad. Trabajó en el proyecto más de 30 años, y “nunca alcanzó a concluir, ni siquiera a progresar satisfactoriamente en su libro sobre la muerte” (Nota de los Editores, en Libro de los muertos, edición de Galaxia Gutenberg).\nLos abogados lo saben, tanto por la cantidad de escritores que mueren intestados (sin dejar testamento), como por quienes lo dejan de manera incompleta. “Los escritores son gente peculiar, de eso no hay ninguna duda. Pero al parecer, esas peculiaridades las terminan reflejando hasta cuando deciden hacer testamento…” (testamenta blog)\nLa diferencia entre la sucesión de un propietario de bienes inmuebles y la de un escritor, no suele analizarse con la suficiente claridad. La herencia de un escritor, incluye su obra literaria y sus papeles inéditos, los que forman parte de su patrimonio. Pero un escritor, no solo tiene que decidir quién será el beneficiario económico o futuro propietario de esa obra, sino también qué se podrá hacer y qué no con la obra publicada, y con los miles de papeles a los que se llama “el archivo” de un escritor, aunque por lo general suele estar bastante poco archivado. ¿Qué se podrá publicar y qué no?¿quién tomará cada decisión?\nTanto si hay una obra publicada como inédita, después de la muerte del autor habrá que haber un trabajo de gestión: renovaciones o cancelaciones de contratos, traducciones, adaptaciones al cine o a la televisión, publicación de textos inéditos, y muchas cosas más.\nSi una obra literaria tiene posibilidades de mantenerse viva después de la muerte del autor, o incluso publicarse o revalorizarse en algún momento posterior, alguien tendrá que ocuparse de ello, y ocuparse bien. Cuando no hay quien lo haga, la tendencia a la desaparición en las librerías y en los medios suele ser rápida, disminuyendo también las posibilidades futuras de recuperación.\nAl hacer testamento, un escritor tiene que diferenciar quién heredará sus bienes y los beneficios económicos que produzca su obra literaria, y quién tomará las decisiones acerca de qué se publica y qué no. Esta segunda, es la función del “albacea literario”, que algunos países tienen claramente legislado, y otros no.\n“El albacea testamentario es una persona nombrada por el testador para que, cuando este fallezca, se haga cargo de cumplir con sus disposiciones. Este cargo es personal, intransferible y de libre designación por parte del testador. Tradicionalmente, has de saber que el albacea ha sido una de las figuras clave en herencias complejas”. (testamenta blog).\nLa mayoría de los escritores latinoamericanos, y muchos otros también, mueren intestados, por lo que su patrimonio, tanto inmobiliario como literario, pertenecerá a quién establezca la ley sucesoria de cada país, ya sea, como dicen los abogados, por via descendente (hijos, nietos, cónyuge), o si estos no existen, por via ascendente, (padres, abuelos, tíos), lo que al invertir la naturalidad cronológica de las cosas, traerá dificultades a corto plazo, cuándo esos herederos ya no estén.\nSi no hay quien herede, todo el patrimonio va a parar a las inescrutables arcas del estado, que podrá vender los inmuebles, pero ¿cómo gestionarán los papeles inéditos y la obra publicada o publicable de un escritor?\nLos escritores siempre dejan archivos con cientos o miles de papeles inéditos, además de una obra publicada que, a veces, tiene posibilidades de trascender más allá de la vida del autor. Decidir quién estará a cargo es determinante para que ese futuro sea posible.\nNo solo se trata de quién recibirá el usufructo económico de ese patrimonio, sino de cómo se gestionará, una acción que no se limita a un solo acto, como la venta de un inmueble, sino a unas decisiones que habrá que ir tomando a lo largo del tiempo, en forma constante, y durante muchos años.\nHay ejemplos de diversas formas de resolver estas situaciones.\nElías Canetti no pudo terminar su libro sobre la muerte, pero dejó todos sus papeles póstumos a la Biblioteca Central de Zúrich, “marcando con un sistema de pequeñas cruces y círculos lo que debía publicarse” (Nota de los Editores, en Libro de los muertos, edición de Galaxia Gutenberg).\nMario Benedetti era viudo cuando llegó a las 85. Su único hermano había muerto, y no tenía hijos ni sobrinos, cuando me dijo una vez: “a mí qué me importa lo que pase con mis libros cuando yo ya no esté”. Sin embargo, logré convencerlo para que creara una fundación, que heredaría sus derechos y sus bienes (muchos libros, y dos modestos departamentos en Madrid y en Montevideo). Lo logré, con el apoyo de un cómplice que pensaba lo mismo, el periodista Juan Cruz, uno de los escasos visitantes habituales de Benedetti, en su discreto piso madrileño de la calle Ramos Carrión.\nPuso dos condiciones: que la fundación tuviera sede en Montevideo, y que solo comenzara a funcionar después de su muerte. Las dos cosas se cumplieron, y hoy existe una fundación que lleva su nombre, y trabaja por la difusión de su obra y de sus ideales, a los que destina lo que recauda: difusión de la obra, y defensa de los derechos humanos.\nOtro caso de sucesión exitosa es el del psicoanalista Jacques Lacan. Encontró a quien sería su albacea y el mejor trasmisor de sus ideas, en un joven y brillante alumno de veinte años, a quien eligió para sucederle. “Es el que me lee”, escribió, años antes de que ese joven se casara con Judith, hija del maestro. (C. González Taboas, La cita fallida 3)\nHay asuntos de escritores atípicos, como el de Adolf Hitler, “El hombre que quiso ser artista, se hizo rico escribiendo, aunque no gracias a sus dotes literarias. Su patrimonio era uno de los más elevados de Europa” (Dalia Ventura, BBC News, 12 enero 2015).\nBuena parte de su fortuna, se debía -aparte de otros ingresos, como los de uso de imagen-, a los derechos de autor por su obra Mi Lucha, que, al ser obligatoria entre estudiantes y simpatizantes, vendía millones de ejemplares cada año, además de las traducciones a 16 idiomas, lo que hizo poderosa a la editorial Franz Eher Verlag.\nEste particular escritor, hizo testamento el 29 de abril de 1945 (a la mañana siguiente, se suicidaría): “Lo que poseo pertenece -en la medida en que tenga algún valor- al Partido. Si éste ya no existe, al Estado, si el Estado también es destruido, no es necesaria ninguna otra decisión mía“.\nEl testamento no se pudo cumplir, porque el partido dejó de existir, y el estado nazi también. Fueron los aliados quienes tomaron la decisión: todos los bienes se transmitieron al estado a Baviera, donde el difunto era residente fiscal. El estado de Baviera prohibió la edición de Mi lucha hasta abril de 2015, cuando la obra pasó al dominio público.\nLos testamentos que incluyen libros cuyo valor y su éxito no se debe a la calidad literaria, me recuerdan a un caso que yo mismo viví dos veces, la primera como niño que comenzaba su escolarización, y la segunda cuarenta años después, como editor.\nEn Argentina, durante el gobierno del general Perón, el libro La razón de mi vida, de su célebre esposa Eva Duarte Perón, era texto obligatorio en todas las escuelas públicas y privadas del país. Lo publicaba la editorial Peuser, que se había hecho famosa por publicar el primer callejero (guía de calles) de la ciudad de Buenos Aires. Las reediciones eran constantes, con tirajes que no bajaban de los 300.000 ejemplares, y los derechos de autor -supongo- cuantiosos. El libro fue prohibido de inmediato en 1955, cuando militares golpistas derrocaron a Perón, aunque siguió circulando siempre de forma clandestina.\nUn día de 1996, vinieron a mi oficina Elisa y Blanca Duarte, hermanas mayores de Eva, (que no hablaban con cariño de su hermana menor, “porque les había traído décadas de enorme sufrimiento y persecución”). Me contaron que, después de un larguísimo juicio sucesorio, habían llegado a un acuerdo con Estela Martínez, la última esposa de Perón y expresidenta ella también, para el reparto de la herencia acumulada. A ellas les había quedado, entre otras cosas, supongo, los derechos del libro, y querían saber “qué se podía hacer”. ¿Qué respuesta se espera que de un editor?: La razón de mi vida reapareció en 1997.\nObedecer o traicionar los deseos de un escritor, es un tema que ineludiblemente nos remite al caso de Kafka, en realidad a la mitología creada alrededor de Kafka por su albacea, Max Brod, tan criticado y admirado al mismo tiempo, porque gracias a la supuesta traición a los deseos de su mejor amigo, se ha podido conocer la obra del gran escritor checo.\nEl mito dice que Kafka dejó todos sus manuscritos y correspondencia a Brod, con la indicación de que los destruyera, y este, llegado el momento, hizo todo lo contrario: trabajar intensamente para su publicación y difusión.\nEl mejor análisis que he leído sobre esta historia, es el de Milán Kundera, en el libro Los testamentos traicionados (Tusquets, 1994), de donde provienen todos los párrafos siguientes, que pongo entre comillas.\n“Un autor puede tener suficientes razones para desear que todo se destruya, ya sea considerar que su producción no merece publicarse, o que, amando su obra, considere que lo que no le gusta es el mundo, no puede soportar la idea de dejarla ahí a merced de un porvenir que le resulte odioso. Sin embargo, no eran las razones de Kafka: era consciente del valor de lo que escribía, y no tenía una repugnancia declarada hacia el mundo, y, demasiado joven y casi desconocido, no tenía malas experiencias con el público, al no tener casi ninguna”\n“El testamento de Kafka, no en el sentido jurídico, consistía en dos cartas privadas a Brod, en las que decía Mi testamento será muy sencillo…, pedirte que lo quemes todo. A lo que Brod respondió te digo ya desde ahora que no pienso cumplir lo que me pides”.\nKafka le dejó toda su obra inédita, novelas cuentos, diarios, y una abundante correspondencia, sabiendo que Brod no cumpliría con el pedido de destrucción.\n“Kafka corrigió las pruebas de los tres cuentos que se estaban por publicar, en el sanatorio, en su lecho de muerte: prueba casi patética de que Kafka no tenía nada que ver con la leyenda del autor que quiere aniquilar la obra”\nEn los diarios de Kafka, se ve claramente los esfuerzos que hizo en vida para tratar de que se publicaran sus escritos. Siempre quiso publicar, aunque no lo logró.\n“Cuando Brod decidió publicar, después de muerto Kafka, El Proceso, lo hizo incluyendo un Postfacio con las dos cartas testamentarias, y explicó muy bien que el escritor sabía que sus deseos no serían atendidos. Por eso se precipitó a publicar estas cartas, y darles toda la resonancia posible, en efecto, estaba ya creando la mayor obra de su vida, su mito de Kafka, y así es como ha quedado Kafka grabado en la memoria del público”\n“Inmediatamente después de su muerte, Brod hizo que se publicaran sus tres novelas, sin repercusión alguna. Entonces comprendió que, para imponer la obra de Kafka, debía hacer mucho más. Así creó la imagen de Kafka y la de su obra; creó tal vez la kafkalogía… mediante incontables prólogos, epílogos, notas, biografías y monografías, congresos universitarios y tesinas, que produjo y mantiene la imagen de Kafka, de tal manera que el autor que el público conoce con el nombre de Kafka ya no es Kafka, sino el Kafka kafkalogizado”\nDe esta manera, probablemente, inauguró una forma moderna de promoción literaria, centrada en la construcción del autor como un personaje atractivo, una de las más usuales formas de vender libros hoy.\nEl ejemplo más claro de una construcción similar, es el de los editores estadounidenses de Roberto Bolaño, con resultados muy exitosos desde el punto de vista comercial, pero tristes desde el moral. Se trata de la construcción que hizo Oprah Winfrey, la conductora del programa televisivo de mayor audiencia del país cuando los libros se publicaron, que utilizó su influencia para crear la imagen de un Bolaño a gusto del consumidor local: ex guerrillero, exiliado en un pueblo de la Costa Brava, ex drogadicto recuperado gracias a un esfuerzo de superación personal, muerto joven de una trágica enfermedad, todos valores muy apreciados por la cultura norteamericana, que la familia del autor chileno lleva años diciendo que no tienen nada que ver con el Bolaño real.\nEsta reflexión sobre testamentos y albaceas, que por razones profesionales no es nueva para mí, resurgió al leer en El País semanal, una nota de Martín Caparrós sobre Adolfo Bioy Casares, donde dice que “la figura del gran escritor argentino está casi olvidada”.\nNo sé cómo ni quién ejerce la justicia literaria en el mundo, donde pocas veces el reconocimiento llega y se instala tardíamente. Pero es un hecho probado que, en esta época mediática, en la que la figura del escritor importa más que su obra, la gran mayoría de los libros comienza a declinar, o desaparecen, después de la muerte de su autor. Como los libros en el mercado “ya no se defienden solos”, como dijo una vez el sabio editor que fue Jaime Salinas (fundador de Alianza y de Alfaguara), la cuestión de la sucesión reaparece, ante una de sus cuestiones fundamentales: quién y de qué manera cuidará de la herencia que se recibió.\nAnna Freud, que se dedicó a cuidar la obra de su padre, dice: “siempre había traducciones que supervisar, nuevas ediciones, peticiones que atender- A eso había dedicado su vida; en eso se le había ido, pensó…” (Elisabet Riera, Fresas silvestres para Miss Freud).\nRecibir una obra literaria de otro, es realmente una pesada herencia. Se requiere un trabajo constante para mantener en valor la obra, y mantenerla viva, en un sector competitivo y voraz, donde cada mes llegan a las librerías miles de novedades, que, por una sencilla cuestión de espacio, desplaza a los libros anteriores.\nLa mayoría de las veces, esa doble función (el patrimonio económico, y la gestión de la obra), queda en manos de una misma persona. Siempre es así, cuando el autor muere sin haber establecido otra cosa. Quien hereda, será quien tendrá todas las responsabilidades económicas y literarias y la capacidad de decisión, aunque a veces no tenga los criterios suficientes para ejercerla bien.\nHay buenos y malos ejemplos. La viuda de Jorge Luis Borges, más allá de su conocida conflictividad judicial y los errores a que eso la ha llevado alguna vez, ha sabido mantener viva la obra del autor. Sin duda en este caso por los méritos indiscutibles de la obra, pero, incluso teniéndolos, podría haber ido desapareciendo después de la muerte del autor.\nHay casos en que la traición al autor y a la obra recibida existe de verdad, cuando queda en manos de herederos ignorantes o poco escrupulosos.\n“Faulkner proclamó explícitamente no querer dejar como huella nada más que los libros impresos, que no se publicara nada de lo que iban a encontrar tras su muerte. Fue tan bien obedecido, que sus herederos publicaron todo lo que se pudo encontrar”. (Kundera).\nEn algunos casos, cuando ya no hay beneficios por derechos de autor (a los 70 años de muerto un escritor, sus derechos pasan a ser de dominio público), quedan manuscritos y otros papeles que, a veces, adquieren un increíble valor económico. Una traición atroz ha sido la de los herederos de Fernando Pessoa, quien, en vida, como Kafka, apenas había publicado. Al morir, a los 47 años, dejó 25.543 textos inéditos, manuscritos o escritos a máquina. No dejó disposiciones testamentarias ni indicaciones sobre el futuro de todos estos textos, que recibieron en herencia sus sobrinos. La obra recién comenzó a tener difusión después de su muerte, gracias a amigos y filólogos que se ocuparon de difundirla, y ponerla en valor.\nAunque la obra de Pessoa ha pasado al dominio público, el escándalo generado por sus sobrinos Manuela Nogueira y Miguel Rosa, es un espanto mayor: en 2008 (Pessoa murió en 1935), decidieron sacar a subasta todos los manuscritos y papeles del tío, generando la indignación de las instituciones culturales portuguesas, y de miles de académicos y lectores de todo el mundo. Para obtener la mayor recaudación posible, siguieron el consejo de la casa de subastas, dificultando que un solo comprador (el estado, o alguna institución) pudiera comprar el acervo completo, dividiéndolo en lotes cerrados, de manera que se vendiera cada lote por separado, siempre al mejor postor.\nLos herederos trataban de poner fin de esta manera a un larguísimo pleito entre ellos, aplicando un criterio “inmobiliario” de la forma más brutal: venderlo todo, y repartirse lo que se obtuviera. “No sabíamos que había todo ese nuevo material del tío Fernando” declaró la sobrina, ante la indignación que produjo la subasta. (El Periódico, 25.12.2008, y La Nación, 16.8.2008).\nLa viuda de Ítalo Calvino, seguramente una gran conocedora de la obra del escritor italiano, siguió encontrando y publicando manuscritos inéditos durante los veinte años siguientes a la muerte del escritor. No puedo poner en duda la autenticidad de esos textos, Calvino era un prolífico escritor. Pero ¿qué control existe sobre lo que un heredero declara haber encontrado años después?\nA quien hereda una casa, no se le cuestiona si la modifica, le quita o agrega habitaciones, la derrumba, la alquila o la vende. Pero quien hereda una obra literaria ¿tiene derecho a intervenir en ella, quitando dedicatorias, o modificando algunos fragmentos, como a veces sucede? ¿Tienen derecho los herederos a publicar libros que el autor en vida dijo que jamás querría volver a poner en circulación? Legalmente, lo tiene, el heredero es el nuevo propietario de la obra.\nPeguntada María Kodama por los fragmentos del diario de Bioy dedicados a Borges, publicado hace unos años (llamado “El Borges de Bioy”, 1.700 páginas) respondió: “Bioy fue un traidor. Es decir, no hay ninguna prueba de que eso haya sido así. Además, no tendría yo ese concepto de él si se hubiese publicado en vida. Pero él dispuso que se publicara después de que los dos hubieran partido. Ahora bien, ¿qué prueba hay de que Borges en realidad decía eso? (Entrevista de Luciano Sáliche, Infobae, 29 de septiembre 2019)\nEn Francia, donde los escritores hace muchos años son reconocidos como una profesión, tienen seguridad social y pensión por vejez, están obligados a designar sucesor. Julio Cortázar, que era un hombre meticuloso, al punto de fingir ante sus seres queridos que ignoraba la enfermedad que padecía, modificó su testamento poco antes de morir. No tenía hijos, estuvo casado tres veces, y su tercera y última esposa, aunque mucho más joven que él, murió antes. Entonces decidió testar a favor de las dos anteriores, con una disposición: una de ellas -la más ordenada y de mayor estabilidad emocional- sería quien tendría la responsabilidad de la gestión de su obra literaria, pero los beneficios económicos que produjera, los recibirían por partes iguales las dos. Ese compromiso se cumplió, y ahora, cuando ya ninguna de las dos está, los herederos de esas herederas mantienen esta separación entre funciones y beneficio económico. Pero Cortázar, en el testamento también estableció que todos su archivos, cajas y cajas de papeles inéditos, quedara a cargo de un albacea literario, un amigo muy cercano, crítico y escritor, que decidiría qué se podría publicar y qué no. Sucedió que este amigo albacea murió prematuramente, al poco tiempo, y la función de albacea retornó a la heredera a cargo de la gestión, quién agobiada por tener que asumir esa responsabilidad, la puso en manos de una agencia literaria de reconocida capacidad. Parece complicado, pero no lo es. Cortázar y su obra siguen vigentes, la de Bioy, como dice Caparrós, no.\n¿Por qué fue desapareciendo la obra de Bioy después de que murió? Porque su heredero, un hijo tardíamente reconocido, quien según su editor argentino cumplía la función con cariño y dedicación, murió prematuramente, sin sucesión, dando lugar a un interminable juicio entre diversos herederos que reclamaban su derecho a serlo, dificultando por diez años que alguien se dedicara a mantener viva la obra, con capacidad y total libertad de acción.\n¿No es suficientemente clara la ley?¿Falla la comprensión de qué es un patrimonio literario, y sus diferencias con otro tipo de bien, mueble o inmueble? Héctor Tizón, que además de un gran escritor fue abogado, juez y presidente del tribunal supremo de su provincia, decía que los jueces no entienden lo que es una obra literaria, y que tampoco les interesaba demasiado saberlo. Aunque hay que reconocer que, en el caso de los escritores intestados, no parece ser tanto un problema de la ley, como de la poca conciencia (o confianza) de los escritores, en decidir sobre el futuro de su obra.\nHoy las cosas no están mejor. La legislación sobre la propiedad intelectual, los legisladores, los jueces y los profesionales que se dedican a ella, concentran su atención en el mundo digital, donde es una cuestión de valor estratégico, que mueve fortunas de grandes multinacionales. Algo muy diferente a los papeles acumulados por algún escritor.\n← Maldito mercado\nAl asedio de los editores →\n5 comentarios en “Los escritores no hacen testamento”\n13/12/2019 de 10:14 pm\nFascinante es cada persona. Y si esa persona se dedica a escribir acaso se multiplica. Feliz el escritor que consiga convertir a uno o varios de sus personajes en sus sucesores y herederos.\nEn fin… creo que echaré un vistazo al “Sermón sobre la muerte”, de César Vallejo.\nGracias por tan estupendo texto.\n30/09/2019 de 11:40 pm\nAprecio mucho su texto, Don Guillermo. Aunque es un tema que entre editores resulta más común de lo que los lectores pudieran pensar, la imagen de las viudas o herederos de una obra literaria resultan fundamentales para la trascendencia postrera de quien desean proteger. El caso de María Kodama, junto con el de Marijo Paz en México son de gran notoriedad, pero son apenas una muestra. Pienso al menos en escritores importantes del siglo pasado, como Miguel Ángel Asturias, cuya viuda terminó obstaculizando nuevas ediciones de este que fue premio Nobel de literatura en 1967. Posteriormente, su hijo Miguel Ángel quiso que la obra pudiera ser revalorada con nuevas ediciones, sin embargo no lo ha conseguido hasta ahora y muchas novelas de importancia capital siguen ausentes en las librerías, como El papa verde. También está, por otra parte, la cantidad de inexactitudes en la biografía de Alejo Carpentier, que fueron dadas como verdaderas por su viuda, Lilia Esteban Hierro, en su afán por presentar a un marido ejemplar y monógamo. Ella guardó escritos que movían a pensar diferente y no aparecieron sino hasta la desaparición de Lilia, como Las cartas a Toutuche o Recuento de moradas. El tema es rico y apasionante, quizá algún editor se anime a escribir sobre esto en un ensayo que, me arriesgo a pensar, sería de lectura deliciosa.\n30/09/2019 de 5:28 pm\nUn tema muy interesante y muy desconocido. Gracias por el artículo!\n30/09/2019 de 4:59 pm\nInteresantísimo artículo, Willie, y disfruté la lectura de esos casos que contás. Me acuerdo también de lo difícil que era, hace muchos años, conseguir libros de Felisberto Hernández, por alguna razón semejante a la que mencionás. No estoy de acuerdo con Caparrós en que la obra de Bioy esté ausente. Tal vez en su nota se refiera sobre todo a España, pero en Argentina dan a menudo sus obras en los colegios secundarios y sus libros nunca faltan en las librerías.\nMagali Alabau dice:\n30/09/2019 de 4:38 pm\nMagnífico. Qué sea lo que Dios quiera y olvidarse a dónde todo irá a parar. Me sucede ahora y pienso qué que se distribuyan ellos, los papeles, al final ni cuentan.