Maison de van Gogh (Auvers-sur-Oise) - 2019 Qué saber antes de ir - Lo más comentado por la gente - TripAdvisor\nHostales en Auvers-sur-Oise\nForo de viajes a Auvers-sur-Oise\nRestaurantes cerca de Maison de van Gogh\nLos mejores lugares para comer Hamburguesas en Auvers-sur-Oise\nLos mejores lugares para comer Cuscús en Auvers-sur-Oise\nLos mejores lugares para comer Gofres y crepes en Auvers-sur-Oise\nCosas que hacer cerca de Maison de van Gogh\nVisitas guiadas y entradas a Maison de van Gogh\nN.º 3 de 17 cosas que hacer en Auvers-sur-Oise\n1 Place de la Mairie | Place de la Mairie, 95430 Auvers-sur-Oise, Francia\n2. Entrar en el universo de Vincent van Gogh Van Gogh vivió y falleció en la habitación Nº 5, ubicada en el altillo de la pensión Auberge Ravoux. En aquel entonces se convertió inmediatamente en la “habitación del suicida” y, por superstición, nunca...más\nCómo disfrutar de Maison de van Gogh\nExcursión privada de medio día a Auvers Van...\nRecorrido privado Escapada impresionista de...\na partir de 188,82 US$\na partir de 879,30 US$\na partir de 220,95 US$\nTodas las opiniones van gogh maison habitación vida visita estación parís donde tumba cementerio\nMaison de Van Gogh, visita triste pero obligada :(\nSi eres fan de Van Gogh, de su arte y de su vida, tienes que visitar este lugar definitivamente, se llega fácil desde París, cogí un tren desde la estación San Lázaro del metro y después solo un transbordo hacia Auvers Sur Oise, la Maison...Más\nEmocionante poder haber visitado este lugar donde vivió van Gogh. Proyectan un film para los turistas. El lugar es muy hermoso. Lo recomiendo.\nComer con Van Gogh\nEsa es la experiencia que tendras. Estar sentado en el mismo lugar que estuvo el maestro de la pintura Van Gogh.No es barato pero la comida es riquisisma y muchos platos se pueden compartir ya que son abundantes. Todo esta como era entonces\nVer la habitación donde vivió sus últimos años y ese pueblo que fue modelo para muchas de sus obras, con la iglesia y el campo... fue muy emotivo!!\nObvio que cuando uno va a Auvers-sur-Oise visita esta Maison donde Van Gogh pasó sus últimos días. Está sobre la ruta a un par de cuadras de la oficina de turismo y de la estación de tren. La visita es imperdible. El cuarto está despojado...Más\n¡Vean cómo vivía!\nTanta creatividad y viviendo en casi un cuartucho, cuando muchos viven en mansiones y son incapaces de crear ni una bella frase. Merece la pena visitarla y reflexionar.\nSobrecogedora visita al pasado de Van Gogh\nNo me esperaba que me impactara tanto esta visita. Pero la verdad, felicito las buenas explicaciones que nos dieron, y el video que proyectaron después de la visita. Un imprescindible para los amantes de Van Gogh\nSI te gusta Van Gogh\nEl paso alli los2 ultimos meses de su vida en1890 ya muy mal.y pinto la pieza como la veia con sus ojos de impresionista. Quedo asi despojada y cargada de emocion. .minimalista diriamos hoy Se puede visitar en la pequeña cuidad el lugar donde reposa...Más\nEs una Galeria ubicada en una pequeña casa\nEs una pequeña ciudad donde estuvo Van Gogh y alli se puede apreciar uno de los lugares donde se inspiro en algunas de sus creaciones.\nRevivir a Van Gogh\nUna experiencia pasear por los lugares donde vivió sus últimos días el pintor impresionista. El albergue Ravoux, el cementerio, el castillo palacio y los campos de cereales.\nVer todos los hoteles cercanosVer los 26 restaurantes cercanosVer las 22 atracciones cercanas\nRecibe respuestas rápidas del personal del Maison de van Gogh y de clientes anteriores.


Última actualización hace 8 horas 49 mins Columnas\nArchivo Blog Asier Vazquez Lo que haya que hacer Por: Asier Vázquez Viernes, 3 Febrero, 2012 - 20:36 Y por enésima vez parece que seguimos estancados en el discurso y la retórica, aún muy lejos de los actos necesarios.\nEvidentemente, nadie se atreve ni por un segundo a pensar que los gobiernos que dirigen nuestros designios, reunidos en Bruselas, no tengan otro objetivo distinto al de sacarnos del atolladero de la crisis y, si se nos concede la venia, salir reforzados con ese penoso bagaje para evitar tropezar en la misma piedra otra vez. 1 Comentarios La fe ciega Por: Asier Vázquez Sábado, 11 Febrero, 2012 - 00:08 Sucede que tras la retirada de Felipe González (1974-1997), el PSOE ha sufrido una larga etapa de secretarios generales de corto reinado o sin mayor talento o carisma para dirigir el partido y, por ende, los derroteros de la izquierda española.\nNi siquiera Zapatero, que salvo la brevedad comparte con sus antecesores esas carencias Y ALGUNA MÁS, ha logrado cuajar y su salida tanto del gobierno como de la jefatura del partido ha sido, cuanto menos, liberadora para casi todos. 1 Comentarios La vendeta Por: Asier Vázquez Viernes, 17 Febrero, 2012 - 23:22 Al margen de su vistosidad y relevancia públicas, siendo este un extremo que ha podido actuar como impulsor y boomerang contra su carrera, un número importante de sus acciones como magistrado constituyen casos que, una vez resueltos, marcan para bien el devenir de la historia de España en los últimos 20 años. Sin preguntas no hay cobertura Por: Asier Vázquez Sábado, 25 Febrero, 2012 - 00:15 Esta no es la primera ni la última ocasión en la que, en los últimos tiempos, los periodistas se desplazan a una rueda de prensa para asistir como convidados de piedra, sin posibilidad de formular pregunta alguna a quien ofrece sus declaraciones.\nSi este modo de actuar que está tan fuera de lugar, que afortunadamente aún no se ha generalizado, se ciñese a la actualidad deportiva no tendría ninguna repercusión. El problema reside en que habitualmente este tipo de KAFKIANAS ruedas de prensa sin preguntas se dan en el ámbito político, y eso sií que es peligroso. 1 Comentarios 17 díasDel mesTrimestre


Los poetas del rey al-Mu´tamid - De al-Andalus a Sefarad\nLos poetas del rey al-Mu´tamid\nLos poetas de la corte del rey al-Mu´tamid de Sevilla\nEl rey al-Mu´tamid de Sevilla, heredó la taifa más poderosa y extensa de al- Andalus y gobernó entre los años 1069 y 1091. Al-Mu´tamid, desde muy joven dio\nmuestras de su valía como poeta, la cual debía compaginar con las obligaciones y responsabilidades propias de un gobernante. El rey convertía en poesía cualquier situación, ya sea en el campo de batalla, durante la caza con halcón, en la intimidad con su querida esposa, el desgarro por la muerte de sus hijos y sobre todo los poemas de su tiempo de cautiverio en Aghmat.\nEl arabista E. García Gómez escribió acerca de él:\n“personifica la poesía en tres sentidos: compuso admirables versos; su vida fue pura poesía en acción; protegió a todos los poetas … “ (1)\nEn otra ocasión el arabista E. García Gómez lo describió como\n“la poesía misma al frente de un estado”. (2)\nLa corte sevillana estaba compuesta por poetas y sabios, los cuales ocupaban puestos de visires, secretarios y demás cargos de la administración. Muchos de ellos, habían llegado a Sevilla desde distintos puntos de al-Andalus e incluso de Sicilia y Qairuwan, en busca de un mecenas, a quien dedicar sus qasidas (versos). Sevilla se convirtió en el centro cultural, literario y artístico más renombrado de la Península.\nUn historiador y gramático siciliano Ibn al-Qatta, fue testigo de este esplendor y\nescribió sobre al-Mu´tamid:\n“su capital era lugar de encuentro para los grandes viajeros, una feria para los poetas, una alquibla hacia donde dirigir las esperanzas y un lugar frecuentado por los eruditos, de modo que ninguno de los reyes de su época llegó a reunir tantos\npoetas importantes ni literatos admirables como él.” (3)\nEl rey disfrutaba de la compañía de estos poetas, con los cuales le gustaba recitar en las tertulias semanales, así como en las memorables fiestas, donde se improvisaban versos elogiando el sonido del laúd, el baile sensual de las esclavas, el sabor del vino, la belleza de los coperos, la magia de la caída del sol, todo se convertía en hermosa poesía.\nPoetas de la talla de Ibn Zaydun, Ibn Ammar, Ibn al-Labbana, Ibn Wahdun, Ibn Hamdis y muchos más conformaban este grupo selecto.\nLos hombres de la corte de Sevilla, además de poetas, cultivaban otras artes, como la ciencia, la medicina, la astronomía, dominaban el uso del sable y solían ser magníficos jinetes. Sin embargo, no era fácil llegar a formar parte de esta corte. Todo aspirante debía empezar por tocar a la puerta del palacio y decir:\n“soy poeta, para que fuese conducido al oficial encargado del alojamiento (sahib\nA partir de ahí se iniciaba un proceso más o menos largo, durante el cual, el aspirante debía aguardar hasta el día de audiencia, que solía ser los lunes. Llegado el momento, el candidato, probablemente hecho un manojo de nervios, debía pasar la prueba de aptitud, recitando bien versos propios o ajenos delante del rey y la corporación de los poetas. Si bien todos los miembros daban su opinión, la última palabra la tenía el rey. El poeta Abu-l-´Arab al-Siqilli, quien había llegado de Sicilia, al igual que Ibn Hamdis, a la corte de al-Mu´tamid, le entregó una qasida que había escrito:\n“ al-Mu´tamid paseó su mirada y su espíritu (escudriñador) sobre el poema mientras que yo esperaba sus críticas (con cierta aprensión), pues era en estas materias un imam, y a menudo por esta razón los poetas le evitaban, salvo aquellos que, conociendo la elevación de su alma, tenían entera confianza en él.” (5)\n(1) Emilio García Gómez “Un Eclipse”, 286, al-Andalus X (1945). Pilar Lirola Delgado “Al-Mu´tamid y los abbadíes”, pág.137, Fundación Ibn Tufayl.\n(2) María Jesús Rubiera Mata “Literatura hispanoárabe” pág. 86, Mapfre 1992.\n(3) Pilar Lirola Delgado “Al-Mu´tamid y los abbadíes”, pág.138, Fundación Ibn Tufayl.\n(4) Henri Pérès “Esplendor de al-Andalus”, pág. 78, Hiperión.\n(5) Henri Pérès “Esplendor de al-Andalus”, pág. 85, Hiperión.\nTags: al-Mu'tamid, andalusí, ibn Abbad, poesía andalusí, poeta, reinos de taifas, rey de Sevilla, Sevilla, taifa\nBienvenidos al blog de al-Andalus a Sefarad\nIbn Hamdis, un poeta siciliano en la corte de Sevilla\nElisa Simón 23 marzo, 2012


Worn-out record Basta de música. Diseño: Jennifer Ancízar.\nThe international hit del disco es, a la primera oída, Me enamoré, un tema al que es imposible no hacerle caso, por rico y delicado. Tiene un motivo principal que se nos va a quedar pegado en la nuca durante una semana. Un riff medio pijo, porque no le va ni la falta de movimiento ni el exceso de este. Suena el bajo y el cuerpo, obviamente, te va a pedir levantarte y bailar, pero no bailar como si estuvieras en una discoteca de Ibiza en tiempos pre-COVID (o en una de Cancún en tiempos de COVID); bailar solo, con las piernas ligeramente flexionadas, los brazos no demasiado lejos del tronco y la cintura dosificando la energía cinética; bailar al revés, de afuera hacia adentro, del mundo al físico; bailar corto, y así, dar sentido total a ese gancho del tema que dice: “¡Qué gusto y qué pereza!”.\nLa otra pista escogida hasta ahora para abanderar el disco en el desfile del streaming is Para vencer, que está muy bien, pero yo creo que la penúltima, Sencillo, habría funcionado mejor. Quizás Martín la esté guardando para más adelante, cuando la gente haya acumulado tanta música nueva encima del álbum que ya esté empezando a olvidarlo, y así traerlo de vuelta a la parte superior de la pila. Hay tiempo aún, pero sería una lástima que esa canción no se promocione como single, y tenga que pasar la eternidad en el pabellón de las preteridas, a menos que alguien en Netflix la rescate para formar parte de la banda sonora de una de esas ñoñeces que hace Netflix. Sencillo, además de sintonizar muy bien con el concepto de Basta de música, tiene más madera de hit; en este caso, de esos hits de rotación tardía que prefiere la gente que maneja sola por carreteras largas. Tiene, para mí, los mejores dos primeros versos del registro: “Te podría devolver mi amor, / lo que pasa es que ya no lo tengo”, una solución demasiado fina, demasiado al alcance de todos y al uso de nadie, de una sencillez demasiado cerrada para creer que Buscaglia no la copió, de manera consciente o no (y esto lo digo siempre como quien reivindica el reciclaje, ojo, no me vayan a comer).


Moliendo cada día: enero 2008\n¿los molinos se han ido de Madrid?\nAmanece después de una noche de insomnio, en la que he hablado con mis sueños y mi duermevela. Hoy nos mudamos por fin, después de más de tres semanas de errante, el alma parece que me habita de nuevo el cuerpo. Dicen los pueblos indígenas quer conozco que el alma tarda en viajar más que el cuerpo porque las nuevas tecnologías humanas sólo pueden transportar rápido nuestra parte física.\nHoy siento que he llegado, bueno, hoy es más creíble que he vuelto. Se han acabado las vacaciones, Neikos ha regresado a Edimburgo, y mi vínculo con ese lugar se ve mediado por la distancia e Internet. Ayer hice la presentación de la estancia en la universidad, fue bonito poder compartir todas las palabras que se me agolpaban en el pecho y ver las imágenes con el corazón. Una amiga le decía a su hija antes de que empezara a hablar "tienes la boca llena de palabras, vamos saca una"... y así me sentía yo ayer, como si me dieran la oportunidad de sacarlas.\nPero el gris sube al caminar esta ciudad, como si fuera un fenómeno de capilaridad, me noto ya gris hasta las rodillas más o menos... Cuando me fui a Edimburgo, había perdido las preguntas de la tesis y allí las encontré. Ahora que he vuelto, he perdido el color de la mirada, espero encontrarlo acá. Esta noche me decían los sueños que en Madrid precisamente es el único lugar donde no he buscado molinos ¿se habrán ido los molinos de Madrid o estarán escondidos? Quizá el color esté allá donde encuentre los molinos perdidos.\nYa tenemos casa abierta de nuevo... un proyecto de compartir y construir juntas, un paso hacia la ansiada vida comunitaria. Tiene la vocación de apertura antes incluso de que entremos a vivir, porque esta noche la ha estrenado una colega que venía de visita, y hoy nos mudamos las demás, las habitantes habituales. Es un símbolo interesante del nacimiento de este proyecto colectivo. Dejo mi habitación-útero de barro después de casi tres años, para abrir un espacio en blanco... ¿será el principio de un molino recuperado?\nOs iré contando pues,\nespero que vuelva el color de la mirada y la risa del agua.\nSé que me vais a apoyar a verlo, sé que está ahí.\nQueda abierta una nueva casa, espacio de espíritu, juegos y abrazos,\nbienvenidas a las que paséis por acá.\nPublicado por la molinera en 0:13 2 comentarios:


Buscar trabajo en BARRIADA NOVA. Listado de empresas completo.\nCategoría: BARRIADA NOVA\nTambién puedes ver ofertas de trabajo publicadas actualmente en BARRIADA NOVA\nSOLA PELUQUEROS – Ofertas de trabajo y contacto\n¿Quieres trabajar en SOLA PELUQUEROS? Primero te recomendamos que mires en nuestro buscador de ofertas de trabajo en el que podrás ver si actualmente si la empresa tiene procesos de selección abiertos en nuestro portal de trabajo. Buscar ofertas de trabajo de SOLA PELUQUEROS La siguiente opción son las candidaturas espontáneas, en las que puedes elaborar un Currículo para futuros puestos de […]\nBARRIADA NOVA\t0\nBUJALDON SANTIAGO S. L. – Ofertas de trabajo y contacto\n¿Quieres trabajar en BUJALDON SANTIAGO S. L.? Primero te recomendamos que mires en nuestro buscador de ofertas de trabajo en el que podrás ver si actualmente si la empresa tiene procesos de selección abiertos en nuestro portal de trabajo. Buscar ofertas de trabajo de BUJALDON SANTIAGO S. L. 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Nico Romero | Bloguionistas\nComentarios desactivados en PABLO BARRERA, UN BRIGADISTA EN LA COSTA DEL SOL\t| Bloguionistas, Entrevistas, Nico Romero\t| Permalink\nTENGO UNA PREGUNTA PARA USTED: ALBERTO MACÍAS, PRESIDENTE DE ALMA\nEs temporada de elecciones en España y nuestro sindicato también renueva su principal órgano de representación. Dieciséis candidatos para trece plazas de vocal en la Junta Directiva de ALMA. La cita es este sábado 13 de abril en la Sala Plató de la Cineteca (Matadero), a partir de las 10.30h de la mañana. Lo que ya sabemos es que Alberto Macías (“Cuéntame”, “Brigada Costa del Sol”) renovará dos años más como Presidente, al ser el único candidato al cargo. He tenido la oportunidad de trabajar recientemente con él y tengo que confesarles que para mí ha sido una de las experiencias profesionales más gratas de mi vida. Afable, educado, cercano, empático y con un gran talento para construir historias. En los últimos años, forma pareja profesional con Pablo Barrera, un histórico de Globo, que también estaba presente en la conversación y a quién aproveché para entrevistar en relación con el estreno de “Brigada Costa del Sol”. Pero esa es otra historia…\nEl sindicato ha crecido enormemente en los últimos años. Cuéntame, ¿cuántos socios somos ahora?\nA.M: 620 en el último recuento que hicimos antes de la gala de entrega de premios ALMA. Y sí, hemos crecido por varias circunstancias: una, yo creo, que estamos saliendo de la crisis y estamos recuperando los niveles que teníamos en 2008. Porque yo he llegado a cobrar un 20% y un 25% menos de lo que cobraba en 2008. Ahora parece que hay más trabajo porque las plataformas están tirando fuerte de la industria.\nPero no todo se debe a eso…\nA.M: No. Otra de las razones es que esta junta y la anterior, la que dirigía Ángela Armero, optó por abrir nuestro sindicato a los guionistas de programas, para que sus preocupaciones estuvieran defendidas aquí. El convenio colectivo que conseguimos en el año 2015, permitió además fijar unas condiciones específicas de contratación más allá del estatuto de los trabajadores y unas mejoras de las condiciones laborales para trabajadores por cuenta ajena que son la gran mayoría de los guionistas que trabajan en programas.\n¿Y el sindicato se para ahí?\nA.M: Sí. Solamente guionistas, cine, televisión y programas. Por ejemplo, “Writers Guild” (el sindicato de guionistas en Estados Unidos) también recoge a los guionistas de videojuegos. En principio tenemos que centrarnos en estas áreas, sin perder de vista que con el crecimiento debemos ir llegando hacia esos nuevos nichos.\n¿Qué objetivos genéricos tiene el sindicato?\nA.M: Tenemos cuatro patas fundamentales de actuación: la defensa jurídica de los derechos de los asociados que lleva a cabo nuestro gabinete jurídico… La formación de nuevos guionistas, tarea que desarrollamos con el máster de guion que organizamos con la Universidad Carlos III. Dentro de este apartado también organizamos las masterclasses, y los cursos de formación continua para guionistas (sobre escritura en el ámbito de la medicina, del derecho, de la psicología…). Otra pata sería la visibilización de nuestra profesión: participamos en distintos festivales ya sea con talleres, premios de guión otorgados por nuestro sindicato como en el Festval, festival de Gijón, Mecal… Y, sobre todo, por iniciativas como la de “No se escriben solas” que reclaman la corrección de las noticias en las que los guionistas no aparecen con la relevancia que merecen. En estos temas nuestras redes sociales, siempre activas, son fundamentales. Y la última pata sería la negociación constante que llevamos a cabo con las instituciones: en el Parlamento, en las Comunidades Autónomas, en el Ayuntamiento y en Europa. Pertenecemos a la FSE y estamos en la Comisión Permanente. La colaboración con las instituciones públicas nos permite, entre otras cosas, exigir el pago del guión a las productoras que optan a subvenciones públicas. También buscamos medios para que los afiliados puedan mover sus proyectos con la participación en foros como Conecta Fiction. Aprovecho para recordar que aún hay muchos afiliados que no han creado o actualizado su perfil en la Guía de guionistas de ALMA. En ocasiones llegan ofertas de trabajo al sindicato. Nosotros no podemos recomendar a un guionista u otro, pero sí remitir a la guía donde tienen la información de cada uno de ellos.\n¿Y se obtienen resultados?\nA.M: Creo que sí. Uno de los más importantes, que afecta sobre todo a los guionistas de programas, como te decía, es el convenio del 2015. Ese convenio nos permite tener unos sueldos mínimos y unas condiciones laborales exigibles para todo guionista que trabaje por cuenta ajena. Lo más importante que tenemos que transmitir es que el convenio no es un papel mojado, es de obligado cumplimiento. En los casos en los que se trabaja por debajo de convenio, los guionistas pueden denunciar a la empresa con el asesoramiento de nuestro abogado, y, te puedo asegurar que, ya sea por acuerdo o ante los tribunales (las menos), lo hacemos cumplir.\nEso para contratos por cuenta ajena. ¿Y para los autónomos?\nA.M: Para los autónomos hemos conseguido la herramienta para poder negociar condiciones profesionales con plataformas, cadenas y productoras. Antes no podíamos hacerlo sin arriesgarnos a que se nos acusara de emplear una práctica contraria a la libre competencia. En 2018 han ocurridos dos cosas muy importantes para el sindicato: una es el Estatuto del Artista, que nosotros defendimos con otras asociaciones como la Unión de Actores y Actrices, que fue la que llevó el liderazgo de esta reivindicación. La segunda es que hemos conseguido darle rango de ley a una de las reivindicaciones que aparecían en el Estatuto. Esta enmienda nos confiere capacidad negociadora que pondremos en práctica y que nos permite también publicar precios medios de lo que la profesión está cobrando.\nY cuando dices que adquirimos capacidad negociadora ¿A qué te refieres?\nNuestra intención es reunirnos fundamentalmente con las cadenas y plataformas y acordar con ellas un marco de referencia. No quiero lanzar las campanas al vuelo, porque tenemos la herramienta pero el objetivo aún está lejos, pero podemos empezar a dar los pasos para conseguirlo. Creo que la normalización del sector, con unas reglas de juego claras para todos, es algo que no sólo interesa a los guionistas sino también a productoras y operadoras.\nEl sábado hay elecciones al sindicato y tú te presentas a Presidente y creo que tú, Pablo, a vocal.\nP.B: Sí, así es.\nA.M: Se presenta gran parte de la Junta anterior porque, desde hace tiempo, pensamos que la continuidad entre una junta saliente y otras entrante es fundamental para que no se produzcan parones en las tareas que estamos llevando a cabo. Además, te recuerdo, que los mandatos de las juntas son sólo de dos años. Es importante que el compromiso se mantenga al menos cuatro años, aunque sé que es difícil para muchos ese esfuerzo. Todos tenemos compromisos profesionales y familiares que cuesta compaginar con la labor sindical.\nSois 13 vocales y un presidente ¿verdad?\nA.M: Sí. Pero el Presidente es un voto más, eh. Toda la labor que hacemos es una labor debatida y consensuada entre los catorce.\nY no remunerada. Eso también hay que decirlo. ¿Cuántos trabajadores tiene el sindicato?\nA.M: Tenemos una directora general, que es Ana Pineda, que lleva un año y pico con nosotros, y que ha revitalizado mucho la actividad del sindicato. Creo que ella es otra de las razones fundamentales del crecimiento que estamos teniendo. Contamos con una administrativa, que es Gema Jiménez. Y puntualmente podemos tener a gente muy útil y muy eficaz como es Julia Yago, que es la que organizó los premios ALMA 2019 o algunas ediciones anteriores de nuestras masterclasses. Si seguimos creciendo estaría muy bien poder contar con su ayuda de manera permanente.\nLa gestión diaria y organización del sindicato la lleva nuestra directora. La junta marca la línea de actuación por medio de reuniones y comisiones (encuentro de guionistas, participaciones en festivales, comisiones negociadoras… ). Y luego todos los días tenemos hilos de correos o de whatsapp donde estamos continuamente informados de las actividades de todos y de problemas puntuales que van surgiendo.\n¿Y las comisiones son puntuales o permanentes?\nEso es algo que queremos mejorar. Ana, que tiene más experiencia en la gestión que nosotros, quiere organizarlo de una manera más coherente porque ahora mismo vamos repartiéndonos tareas un poco por disponibilidad.\nTe quería preguntar también por la SGAE. Es muy conocida la polémica relacionada con la famosa rueda y el sistema de reparto en detrimento de los autores que más ingresos por publicidad generamos en favor de las franjas de madrugada. Y quería saber qué posición adopta ALMA en este sentido. Si recomendáis un entidad de gestión por encima de otra…\nNosotros tenemos socios en las dos entidades y tenemos una relación cordial con ambas por muchas razones. Creemos que es algo que tienen que resolver los socios de la entidad, de la SGAE, y apoyamos reclamaciones puntuales…\nComo el asunto de la rueda…\nSí. En contra de la rueda estamos posicionados e hicimos una carta, porque entendemos que atacan nuestros derechos de una manera tan frontal que no podíamos quedarnos callados. Pero también entendemos que hay un Colegio Audiovisual que tiene que ser el que cambie las cosas. Siempre estaremos al lado del Colegio Audiovisual de SGAE. Pero en todo caso, con la reciente normativa europea para entidades de gestión de derechos parece que la transparencia y la trazabilidad de los derechos de autor garantiza una mayor atención a la recaudación y al reparto de esos derechos en el sector audiovisual.\nEste sector nuestro, ¿cuántos guionistas necesita?, o sea, ¿qué nivel de paro tenemos? ¿sabéis datos sobre esto?\nA.M: Tenemos en curso la idea de hacer un nuevo estudio de la situación como el que se hizo hace ya por lo menos 10 años porque es importante saber cuántos somos, cuántas mujeres hay, en qué condiciones trabajamos… es vital para nosotros. Sobre todo ahora que hay una gran demanda de guionistas.\nSeguramente estemos batiendo records de guionistas trabajando…\nA.M: Es que hace 5 o 6 años, había tres clientes. Ahora tenemos también Netflix, Movistar, HBO… ahora entra Apple…\n¿Y es posible que esto se pueda sostener en el tiempo, que no sea una burbuja sino que se deba exclusivamente a la ampliación internacional de nuestro mercado?\nA.M: Hombre, lo que ha ocurrido es algo que tenían los norteamericanos hace muchos años: un mercado de 300 millones. Nosotros teníamos un mercado de 44 y difícilmente cruzábamos fronteras en Europa. Ni siquiera a Latinoamérica, que era nuestro mercado natural.\nP.B: Ahora las tres primeras series que se ven en el mundo en español son españolas, con lo cual es difícil que vayamos hacia atrás. Eso es un mercado que estamos conquistando…\nA.M: Otra cosa distinta es que vayan a sobrevivir todos los operadores… pero el mercado sí va a seguir.\nP.B: Hombre, esta semana es la presentación de los estudios de Netflix aquí, en España, y de los estudios Mediapro. Es una noticia importante porque ya estamos hablando de inversión en infraestructuras que no se pueden trasladar a otro país… y tiene pinta de que Amazon y Apple van a contestar igual.\nA.M: Sí, yo creo que es muy importante que Movistar y Mediapro estén en la carrera, porque yo recuerdo cuando hablaban los ministros de finanzas de Grecia y de España durante la crisis y el de España decía: “Buf, ¿me va a pasar a mí lo mismo?”, y decía el griego: “No, a ti no te va a pasar porque tú tienes multinacionales” Y es verdad. Parece una visión muy capitalista del asunto, pero somos una industria sujeta a la ley de la oferta y la demanda. Es muy importante que tengamos empresas nacionales compitiendo en el sector a nivel internacional…\nP.B: En España somos capaces de producir muy bien a un precio que casi nadie en el mundo puede hacerlo y eso es indudable.\nBueno, por último quería preguntaros por vuestro momento profesional… porque tú, Alberto, aparte de presidente de ALMA eres guionista, lógicamente. Y trabajas habitualmente con Pablo.\nA.M: Sí, llevamos ya varios años formando pareja profesional. Ahora estrenamos “Brigada Costa del Sol” en Telecinco y estamos esperando noticias de varios proyectos que tenemos colocados. Y un largo con el que llevo cinco años trabajando con Carlos Molinero, pero que nunca terminamos. Desde luego, el cine ha dejado de ser una prioridad y me duele.\nP.B: Nosotros trabajamos de dos maneras: por encargo y por nuestros propios proyectos, bajo la firma de “Kubelik”. Ahí tenemos nuestras historias más personales.\nMucha suerte en las elecciones y con el estreno de la serie.\nMás contenido como éste en mi blog “Escribir en serie”\nComentarios desactivados en TENGO UNA PREGUNTA PARA USTED: ALBERTO MACÍAS, PRESIDENTE DE ALMA\t| Bloguionistas, Nico Romero, Sergio Barrejón\t| Etiquetado: Alberto Macías, Ana Álvarez Prada, Nico Romero, Sergio Barrejón, sindicato ALMA\t| Permalink\nAITOR GABILONDO: ESCRIBIR SIN PERMISO\nUna entrevista de Nico Romero\nHace meses publiqué la primera parte de una entrevista que tuve ocasión de hacerle a Aitor Gabilondo con motivo del estreno en Telecinco de “La verdad”. Hoy que se estrena “Vivir sin permiso” aprovecho para publicar la segunda mitad. En ella, el guionista vasco y yo hablamos sobre los proyectos que aborda desde su nueva productora: “Vivir sin permiso” y la adaptación de la novela “Patria” de Fernando Aramburu.\nALEA MEDIA Y “VIVIR SIN PERMISO”\n¿Cómo surgió la posibilidad de fundar una productora participada por Mediaset?\nDe la forma más natural. Una vez tomada la decisión de dejar mi productora anterior, llamé a los directivos de todas las cadenas para informarles. Mi propósito era dedicarme a terminar una novela que tenía a medias y adaptar “Patria” para posteriormente tratar de producirla por mi cuenta. Ese era mi propósito, pero Mediaset me ofreció empezar inmediatamente con “Vivir sin permiso” y no podía dejar escapar una oportunidad como esa. Acerté.\nHáblame del proceso creativo de “Vivir sin permiso”. La idea surgió de Manuel Rivas ¿verdad?\nSí. En Mediaset llevaban tiempo sopesando la idea de un narcotraficante con Alzheimer. Me pareció una premisa brillante y llena de posibilidades. Pasé un día entero en A Coruña con Manuel Rivas, donde me estuvo desgranando el perfil de los narcos gallegos y contando decenas de historias sobre ellos que conoce de primera mano porque en los 80´cubrió asiduamente el tema para el diario El País, además de haber escrito cuentos y novelas sobre ese mundo. Fue una excursión de lo más fructífera y, con eso en la cabeza, armé el arco de la historia, el perfil de Nemo Bandeira, el protagonista, y llamé a Joan Barbero, amigo y excelente guionista, con el que llevo años trabajando, y juntos nos lanzamos a escribir.\n¿Cuál es la mayor dificultad que encontraste al escribir esta serie?\n¿No sueles trabajar con un documentalista?\nHa sido un placer escribir esta serie. Teníamos un mapa emocional muy bien definido por Manuel Rivas y además era la primera serie con Alea Media y eso fue una inyección de motivación extra. En cuanto a la documentación, desde la aparición de Google nos documentamos nosotros normalmente, salvo en temas muy concretos para los que recurrimos a expertos. Pero los guionistas somos ratas de Internet. En “El Príncipe”, por ejemplo, Carlos López y Joan Barbero parecían una enciclopedia yihadista.\nCuando vi el capítulo uno, me llamó especialmente la atención que no quería seguir viendo la serie tanto por saber las respuestas a las preguntas que plantea (que también) como por conocer a unos personajes que nos fascinan y nos repugnan a la vez.\nQue bien que me digas esto porque era nuestra pretensión. Hay series donde lo más importante son los giros, los finales, los golpes de efecto, las sorpresas, etc., que es una narrativa muy divertida, pero donde es fácil caer en el artificio. En cambio “Vivir sin permiso” se centra mucho más en el desarrollo de los personajes, en la indagación de sus motivaciones, y una frase de ellos puede convertirse en el mejor giro de todo el capítulo. El problema de estas series “de personajes” es que si no tienes un reparto capaz de captar esas sutilezas en el texto, todo se viene abajo. Por suerte, en “Vivir sin permiso” tenemos un elenco inspiradísimo.\n¿Cómo los creas? ¿Cuál es la mecánica o la técnica?\nSiempre asocio la construcción de un guion a la de un cuadro. Me gusta ir poniendo capas. Soy una persona muy nerviosa e impaciente, así que no me gusta eternizarme en la escritura. El primer borrador siempre lo escribo muy rápido, cuanto más rápido mejor, ni siquiera necesito que esté maquetado porque la energía con la que escribo no me permite pararme ni a tabular. Con eso tengo un primer boceto sobre el que después voy añadiendo capas, voy matizando, quitando, pegando, moviendo de sitio, etc. Según mi experiencia, ese primer borrador suele contener ya lo mejor que se te va a ocurrir y también lo peor, así que después consiste en quedarte con lo bueno y quitar lo malo. Porque, además, lo que va a hacer que el guion sea realmente excelente son los detalles, no las grandes líneas, y lo que hay que hacer es reescribir una y otra vez, hasta sacarle brillo.\nSOBRE METODOLOGÍA DE TRABAJO\nPor lo que me parece entender, en el proceso creativo de tus series no participan otros guionistas.\nDepende de la serie, pero básicamente distingo dos fases. La primera es la que suelo hacer solo y consiste en escribir el primer guion y el arco general de la temporada. Una vez que tengo eso, llamo a un guionista principal y él llama a los demás guionistas. Pero en concreto en “Vivir sin permiso” todo lo he hecho a media con Joan Barbero porque nos entendemos muy bien y además teníamos prisa.\n¿Y cuántas versiones de guion hace el guionista?\nUna o dos normalmente. La tercera la suele hacer el coordinador o los coordinadores. Pero depende de la serie que sea y del guion que sea, porque a veces la cosa puede ir más rápida o atascarse. Lo que sí intento es que cada guion lo escriba un único guionista, dos como mucho, porque pienso que para que la historia esté bien cuajada, es importante que una sola cabeza se encargue de escribir todo el texto o la mayoría al menos. Es importante para mí que una sola voz defienda el relato.\n¿Y el equipo de guionistas por cuántas personas suele estar formado?\nNormalmente somos seis. Depende de la serie, pero más o menos. Ahora en la segunda temporada de “Vivir” ha entrado David Bermejo que estará en la coordinación. Ni Joan ni yo estaremos ya.\n¿Siempre trabajas con los mismos guionistas?\nNo, qué va. Depende del proyecto.\n¿Y cómo los seleccionas?\nMe gusta fijarme en quién escribe qué en televisión, aunque luego eso puede que no signifique nada, ya que muchas veces hay cambios, versiones, otras manos, etc. Pero me gusta conocer a los escritores, fijarme en sus peculiaridades, porque aunque yo no soy nada gremial, sé lo dificilísimo que es escribir un buen guion y lo fácil que es que cualquier ejecutivo o productor de quinta regional lo desprecie sin tener ni puta idea.\n¿Cuantos guionistas están trabajando ahora mismo para series de Alea Media?\nNo tenemos guionistas en plantilla porque a los guionistas, como a las cabras, hay que dejarles la soga larga… jajajaja. Es broma. En las series que estamos trabajando ahora hay una media de 6 guionistas por serie, más o menos.\n¿Qué tiene que tener una serie para que te interese escribirla?\nMe cuesta más decidirme a escribir algo que escribirlo. Y es que todo está contado y, además, muy bien contado, así que no puedo evitar pensar, ¿para qué? ¿Para qué otro plasta más contando lo que ya se ha contado? Pero respondiendo a tu pregunta… no tengo ni idea.\nVeo que tienes en esa estantería, siete ejemplares de “Patria”, la novela de Fernando Aramburu ¿cómo va eso?\nNo puedo hablar sobre el estado de la serie, pero sí puedo decir que la adaptación, que he escrito solo, ya está terminada y que estoy muy-muy-muy satisfecho.\n¿Cuántos capis son?\nNo puedo dar detalles.\n¿Es muy diferente el trato con HBO al que tienes con otras cadenas?\nNo. Es igual. Entrego, leen, mandan notas (siempre muy respetuosas y precisas) y seguimos avanzando.\nNo tenéis fecha de estreno.\n¿Cuál es la mayor dificultad que te has encontrado al escribirla?\nSoy un obseso de la técnica narrativa. Me apasiona. Siempre estoy planteándome soluciones técnicas. Cómo contar esto, cómo elipsar aquello, cuándo ocultar o revelar esto otro. Es una de las partes que más me gusta de nuestro trabajo. Así que adaptar “Patria”, más que una dificultad ha supuesto un reto apasionante para mí por la compleja estructura narrativa de la novela y por su multiplicidad de voces, sin las cuales la historia no impactaría de la misma manera. Era fundamental encontrar una narrativa audiovisual equivalente y es lo que he hecho.\nTú eres vasco ¿crees que la novela refleja bien la realidad vasca de aquellos años?\nSí. Pero yo sólo cuento historias. No hago análisis políticos.\nPero tú viviste aquello.\nSí, sí, y muy de cerca. En mi opinión es un retrato muy preciso de cómo se vivió el terrorismo a ras de calle en Euskadi y a ambos lados de ETA.\nTODO EL CONTENIDO SOBRE “VIVIR SIN PERMISO” Y AITOR GABILONDO EN www.escribirenserie.com\nComentarios desactivados en AITOR GABILONDO: ESCRIBIR SIN PERMISO\t| Bloguionistas, Entrevistas, Nico Romero\t| Permalink\nDOCUMENTALISTAS: UN OFICIO EN PELIGRO DE EXTINCIÓN\nFotos: Alex Marín\n¿Cómo ha afectado la crisis a la figura del documentalista de ficción? ¿Se ha resentido la verosimilitud de nuestras series desde que prescindimos de ella? ¿Por qué es un trabajo mayoritariamente realizado por mujeres? Para responder a éstas y otras preguntas, me reuní con Caridad Fernández y Raquel Machota, que tienen más de diez años de experiencia documentando series como “Compañeros”, “Cuenta atrás”, “Los hombres de Paco” o “Pulsaciones”. Esto es lo que me contaron…\nSOBRE EL TRABAJO DEL DOCUMENTALISTA\nContadme, para el que no lo conozca, en qué consiste vuestro trabajo.\nRaquel: Básicamente servimos de apoyo a los guionistas para reforzar y dar verosimilitud a las tramas que tienen planteadas. Pero eso es lo básico. Luego hacemos mil cosas más. Llevamos el seguimiento de la continuidad narrativa, vamos actualizando el mapa de tramas según se van escribiendo los guiones…\n¿Para que lo utilicemos los guionistas?\nR: Sí. O para ventas internacionales. Nosotras somos la memoria de la serie. Luego apoyamos a otros departamentos, no solamente a guion. Arte muchísimo: maquillaje, peluquería, vestuario…\n¿Y lo hacéis porque requiere una documentación o porque tenéis una relación tan estrecha con el guion que os sabéis todos los detalles?\nCaridad: Las dos cosas. Por ejemplo, en una sala de juicios no todo está descrito en la acción. ¿Hay público? ¿Quién habla primero? ¿Dónde se sienta cada uno?\n¿Y estáis implicadas en el proceso de escritura de los guiones?\nC: En “Cuenta atrás” o “Punta Escarlata” formaba parte del proceso de escaleta y del paso previo, la búsqueda de tramas. Era un equipo muy reducido y el trabajo de documentación estaba totalmente integrado en el proceso creativo. En “Compañeros”, participaba en el proceso de escaleta pero de otra forma; me permitía entender las necesidades de las tramas.\nR: Yo en “Los hombres de Paco” también buscaba temas (un recopilatorio de noticias al que los guionistas recurrían para inspirarse en la búsqueda de tramas) pero, en general, nuestra incorporación al equipo suele venir cuando la serie ya tiene escaletas, por lo que no podemos participar de ellas. Y es un problema porque a mí me ha pasado de leer escaletas y decir: “Esto es inverosímil”. ¡Pero ya se está dialogando!\n¿Y qué haces? ¿Te callas?\nR: No. Yo lo digo… o intento ajustar lo que se quiere construir para que sea lo más verosímil posible. Buscas alternativas. Creo que el error es no incorporar al documentalista antes.\nC: Claro. Porque a veces el problema está en el corazón de la trama, que está basada en una cosa que no es real. Por ejemplo, en un procedimental es fácil no ajustarse a la verdad. Cuando ahí llegas tarde, ya sólo puedes poner parches. Puede haber cosas del tipo “hacer desaparecer una prueba” y tener un mapa de tramas basado en algo que es totalmente imposible que ocurra porque existe una cadena de custodia. Si quieres hacer desaparecer una prueba, cuéntame que existe una cadena de custodia y que la estás rompiendo. Para mí esto afecta muy claramente a la calidad y me pone muy nerviosa.\nR: Al principio yo tenía muchos problemas con eso. Me frustraba mucho. Hasta que una compañera me dijo: “Nuestro trabajo es proporcionar la información que nos han pedido. Luego como la utilicen…”\nC: Es que somos humanas y a poco que te impliques pues las cosas te importan.\n¿Por qué es importante vuestro trabajo?\nC: Por muchas cosas. La documentación te da una nueva perspectiva sobre el tema que estás tratando y eso, para contar historias, es fundamental. Te pongo un ejemplo polémico: el velo en las mujeres musulmanas. Yo soy feminista y tenía una idea sobre el uso del pañuelo islámico pero cuando empecé a hablar con musulmanas feministas me cambió la perspectiva. Recuerdo la primera llamada a un sociólogo de la Universidad de Navarra que me dijo: “El pañuelo en la mujer musulmana ha sido su herramienta para acceder al espacio público”. Ahí me quedé patidifusa y lo siguiente es que me encuentro a musulmanas muy diferentes, unas con pañuelos y otras no, pero todas rompieron mis esquemas. Eso me cambió por completo la perspectiva. Me quedó claro que el tema era lo suficientemente complejo como para hacer una trama basada en lo que yo, sin tener ni puta idea, pensaba superficialmente sobre el pañuelo. Me di cuenta de que tendemos a contar nuestros prejuicios sobre las cosas. Si vamos a contar lo que ya sabemos de un tema, esa trama no tiene ningún valor. ¿Para qué estás contando eso si es lo que todos sabemos ya? Tienes que contar lo que, gracias a la documentación, has visto detrás de todo eso.\n¿Y conseguiste que el equipo de guion te hiciera caso?\nC: Conseguí que todos nos enfadáramos mucho en la reunión (risas). Pero entre todos conseguímos que hubiera diferentes puntos de vista en la trama.\nYo creo que aún no había entrado en “Compañeros” pero, si estaba, seguro que te habría dicho: “¡Caridad, cállate, que tenemos que cerrar la escaleta hoy!”\nR: Claro. Porque el tiempo limita muchísimo. A mí nunca me ha dado tiempo a profundizar tanto. He sido más práctica. Voy a lo que me piden. Aprendes a detectar lo que puede resultar de interés para la trama. Si por el camino encuentras información relevante pues la ofreces, pero normalmente no tienes tiempo para profundizar mucho más porque tienes que saltar a otro tema.\nC: A veces me decían que me callara, sí. Pero al mismo tiempo me reclamaban lo otro. “Compañeros” y Manolo Valdivia han sido muy importantes en mi trayectoria. Manolo es un defensor de la documentación, del rigor, de polemizar, de la discusión. Me parece importante hablar. Con esto de la crisis y las prisas en la ficción (que las entiendo) cada vez se habla menos, pero creo que hablar las cosas bien y a su debido tiempo te ahorra mucho tiempo a posteriori. Muchas revisiones y muchas tramas que se caen. Discutir sobre lo que hay que discutir no es perder el tiempo.\nEsto es verdad. Cada vez hablamos menos entre nosotros.\nR: Cada equipo tiene su método. El ejemplo de Valdivia que ponéis, yo no lo he vivido.\nC: En cualquier caso, yo creo que hay que hablar. La dialéctica es una de las mejores herramientas de la creatividad.\nSOBRE LAS FUENTES DEL DOCUMENTALISTA\nMetidas ya en faena ¿cómo buscáis la información?\nR: Al principio por internet. Y luego ya contactos, entrevistas, bibliotecas…\nC: Sí, lo mismo que Raquel. También me gusta leer libros sobre el tema. Te introduce en la atmósfera y te aporta datos colaterales.\nR: El problema ahí nuevamente es el tiempo.\nC: Claro. Por eso, una de las cosas más importantes de nuestro trabajo es saber enfocar la necesidad que tienes con el método de búsqueda. Darte cuenta de qué cosas puedes encontrar en internet y qué cosas necesitan de una entrevista en profundidad.\nR: Las tesis también son una fuente fantástica de documentación. Son muy específicas y están en internet.\n¿Las peticiones que os hacemos son siempre las mismas?\nR: Todas las series tienen unos temas recurrentes: médicos, abogados, policías… Así que siempre tienes que tener un contacto de un médico, de un abogado, de un policía…\nC: Y creo que las productoras deberían habilitar una partida para regalos de Navidad para estos contactos. Y aparecer en agradecimientos.\nR: Sí. Porque estas personas colaboran de forma desinteresada. Yo mareo muchísimo a mis contactos. Y muchas veces te cuesta encontrarlos dependiendo del tema. Para temas forenses, por ejemplo, me costó mucho y para neurocirugía en Pulsaciones fue complicado también.\nC: Es verdad. En “Cuenta atrás” recuerdo que estuve buscando forenses y no había forma. Pero al final encontré a un señor de Valencia que estaba saliendo de su despacho y estuvo hora y media hablando conmigo. Cuando encuentras ese contacto y esa persona se presta, es porque quiere que su área quede bien representada.\nR: A mí ésa es la parte que más vergüenza me da. Porque somos la cara visible de la serie para esas personas. Gente que te dice: “Pero esto, por favor, hacedlo bien”. Y esto es muy doloroso porque a veces sabes que no lo vamos a representar con tanto rigor.\nCon la crisis ha habido grandes recortes presupuestarios en televisión ¿Cómo le ha afectado eso a vuestro sector?\nR: La crisis ha afectado. Cuando yo empecé había documentalista en todas las series. ¡Hasta en “Los Serrano”! Y ahora no hay ni en “Vis a vis”. ¿Cómo hemos llegado de un extremo al otro?\n¿Y a vosotras cómo os ha afectado personalmente? Tú montaste una empresa, ¿verdad?\nR: Sí. “Documenta la trama”. Susana Díaz, otra documentalista de ficción, y yo en 2014 nos dimos cuenta de que la manera de trabajar estaba cambiando. Vimos un hueco de mercado y lo lanzamos.\nR: Sí. Hace poco hemos documentado una serie histórica. Han sido muchas horas porque tenemos un compromiso con el trabajo. Pero estamos muy contentas con el resultado aunque económicamente compense poco. Es un trabajo por el que no se quiere pagar porque con internet todo el mundo cree que puede hacerlo, pero creo que no es verdad y que los documentalistas aportamos otro nivel de profesionalidad.\nC: Yo comprendo que ese trabajo lo pueda hacer el guionista. Nosotras cobramos sentido cuando el guionista no tiene tiempo para hacer ese trabajo.\nR: Ahora hay tendencia a sustituir al documentalista por un asesor. Un asesor es un especialista en un tema específico. ¿Qué pasa con el resto de temas? Un documentalista responde a dudas sobre cualquier tema y no porque seamos especialistas en todo sino porque tenemos las herramientas para llegar a lo que necesitáis en cualquier materia.\nC: Los asesores son las fuentes del documentalista y tienen que estar, pero necesitáis la figura del documentalista que haga de nexo de unión.\nR: El documentalista proporciona el trabajo sintetizado pero detrás hay un extenso trabajo que no está pagado. No tener documentalista yo creo que al final es más caro.\nC: Yo creo que ha habido una pérdida de calidad por prescindir de la figura de los documentalistas. A mí me gustaría poner un precio a que la serie tenga textura de verdad. Cuando hablo de “textura de verdad” no hablo de rigor al 100%. Hablo de la verosimilitud que necesita determinada trama de determinada serie en determinado tono. Lo que hace que algo parezca verdad, aunque sea la serie más fantástica del mundo ¿cuánto vale? En el total del presupuesto de una serie…\nInfinitamente más de lo que se paga por ello, creo yo.\nC: Nosotras tenemos un papel imprescindible en esa “textura de verdad”. Podrían pagarnos a Raquel y a mí juntas y todavía resultábamos baratas.\n¿Cómo llegasteis a trabajar como documentalistas en una serie? ¿Es una cosa vocacional? ¿Tenías inquietudes como guionistas?\nR: En mi caso fue un poco de rebote. Yo estudié Biblioteconomía y en la carrera siempre me gustó más la parte de documentación. Yo trabajaba en una biblioteca universitaria pero no me gustaba mucho ese trabajo así que contacté con varias productoras porque me encantaban las series. Me llamaron de FDF y acepté. De ahí pasé a documentar ficción.\nC: Yo estudié Ciencias Políticas pero me di cuenta de que nunca iba a encontrar trabajo por esa vía. Estaba trabajando en un guardarropa, lo que me permitía formarme. Así que hice un Máster en documentación. Me gustó mucho e hice unas prácticas en el Ministerio de Cultura. Entonces Pedro García Ríos, un amigo guionista, me dijo que en “Compañeros” necesitaban una documentalista. Fui a la entrevista y me cogieron.\n¿Y teníais formación previa como guionistas?\nC: Yo me fui formando mientras estaba en “Compañeros”. Lo que pasó después es que como estaba tan integrada con vosotros y leía tantos guiones pues aprendí mucho. El proceso en “Compañeros” fue de una gran generosidad por vuestra parte. Os lo debo a todos. Como decía Raquel, no todos los equipos trabajan así pero a vosotros os pareció natural que estuviera allí. Y vosotros me animábais a participar en ese proceso. Ahora soy bastante interdisciplinar, pero mi primer oficio es documentalista.\nYo, como también provengo de la escuela de Valdivia pues no entiendo otra forma de trabajar. En “Lex” hicimos lo mismo que contigo y el documentalista terminó dialogando en la segunda temporada.\nR: En mi primera serie (“Un paso adelante”), yo no tenía ni idea de guion. Luego he leído tantos guiones y manuales de guión que ahora soy capaz de detectar problemas, pero en mi caso eso no se transforma en escribir. El oficio de guionista me parece otra cosa.\nDOCUMENTALISMO Y MUJERES\n¿Por qué creéis que es una profesión tan mayoritariamente femenina?\nR: La verdad es que no sé. En la carrera éramos el 95% mujeres. Yo creo que la cosa viene de atrás… Profesiones que tradicionalmente se han asociado a la figura femenina, como la de bibliotecaria.\nC: Claro. Y tener referentes femeninos en el horizonte nos ayuda a pensar que por ese camino se cuenta con nosotras. Cuando decidí hacer el máster en documentación quizás inconscientemente visualicé que ahí podía tener un hueco. No sé. Es un terreno muy especulativo.\nC: Pero no creo que la documentación sea el techo de cristal de las mujeres que quieren ser guionistas. Afortunadamente hay muchos referentes de mujeres guionistas y las nuevas generaciones pisan fuerte.\n¿Pero creéis que con la crisis se ha prescindido de la documentalista porque es un trabajo copado por mujeres?\nC: Diría que el hecho de que haya mayoritariamente mujeres puede causar una percepción de fondo que ayuda, junto a otros motivos, a considerarlo algo más prescindible.\n¿Y no será que el hecho de que lo percibamos como prescindible lo que ha permitido que sea un sector copado por mujeres?\nC: ¿Y qué fue antes? ¿El huevo o la gallina?\nMás contenidos como éste en Escribir en serie\n2 comentarios\t| Bloguionistas, Entrevistas, Nico Romero\t| Etiquetado: documentalista, entrevistas, Nico Romero\t| Permalink\nComentarios desactivados en AITOR GABILONDO: DE CARNICERO EN DONOSTIA A REPUTADO “SHOWRUNNER”\t| Bloguionistas, Entrevistas, Nico Romero\t| Etiquetado: aitor gabilondo, Allí abajo, el caso, El Príncipe, la verdad, Nico Romero\t| Permalink\nActualmente estás navegando por el archivo de la categoría Nico Romero


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Que mirar a la hora de comprar un nuevo Smartphone - Mundo Tecno\nLos celulares actualmente no están diseñados para durar tanto tiempo como los modelos más antiguos. Por lo que cada cierta cantidad de años, debemos renovarlos. Pero el problema es que la tecnología está muy avanzada, entre un celular y otro pueden haber cambiado muchas cosas. Pero siempre hay que enfocar la atención en pequeños detalles que me aseguran que el Smartphone sea el indicado.\nEn primer lugar, uno debe tener claro la utilidad que le va a dar al celular. Esa es la clave de comprar un teléfono que cumpla con nuestras expectativas. Se puede comprar para trabajar, entonces solo importa que tenga llamadas, mensajes y correo electrónico. Otra opción es el ocio, las redes sociales. En este caso importa la pantalla, el almacenamiento y la cámara.\nNo siempre el mejor es aquél que es más caro o el último modelo. Se están desarrollando teléfonos de gama media muy buenos.\nEs el cerebro de estas pequeñas maquinas, se encarga de dar todas las ordenes. Como todo cerebro, mientras más neuronas tiene funciona mejor. En este caso, las neuronas son llamadas núcleos. Entonces lo importante que uno debe saber es que cuantos más núcleos tenga el smartphone, mejor va a funcionar. Tener varios núcleos les da la opción de realizar funciones por separado. Además mientras más veloces sean los núcleos, que se miden en GHz, más rápido se van a procesar las tareas.\nEs la memoria a corto plazo del teléfono, mientras más grande sea más procesos se pueden llevar a cabo en simultaneo. Por la gran utilidad que se les da a los celulares hoy en día, se recomienda que la memoria RAM sea de 4G.\nComo su nombre bien lo indica, es la capacidad para almacenar que tienen los teléfonos celulares. También es uno de los problemas principales por los que tenemos que renovarlos muchas veces. Las aplicaciones se diseñan con más cosas cada vez, lo que ocupa mucho espacio. Una ventaja actual, es que se pueden almacenar archivos en la nube, pero la gente todavía no confía en ese sistema al cien por ciento.\nLo que se recomienda es que el almacenamiento sea a partir de los 16 GB o 32 GB. Aunque siempre existe la posibilidad, si el teléfono lo permite de agregarle memoria externa, por eso es importante mirar que tengan ranura para micro SD.\nEsta parte de los Smartphones ha cambiado mucho últimamente, ahora están de moda las grandes pantallas. Hasta las hay curvas y también sin ningún borde. Pero eso siempre queda a criterio del comprador. Lo que hay que saber, es que se deben buscar pantallas con resolución full HD o si el teléfono es mayor a 6 pulgadas, una buena opción es la quad HD.\nEn cuanto al panel puede ser LCD u OLED. Este último es lo más nuevo, ofrece más contraste y brillo. Además es el que hace posible que las pantallas sean más delgadas y grandes.\nLo que siempre se mira primero es la cantidad de megapixeles que tienen. Pero muchas veces eso no es lo que hace la diferencia. Lo que hay que mirar es la apertura que tiene la cámara, lo que permite el mayor ingreso de luz y así fotos de mayor calidad. También la calidad de los lentes que se usan es importante.\nLo primero a tener en cuenta es la autonomía de la misma, mientras más miliamperes tenga será mejor, es decir, mientras más grande sea mejor. Pero también es muy importante el tipo de software, ya que algunos se diseñan con variadas características para mejorar el rendimiento de la batería.


HARRY FLASHMAN - MACDONALD FRASER GEORGE - Sinopsis del libro, reseñas, criticas, opiniones - Quelibroleo\nExpulsado de un internado por embriaguez y apartado del regimiento en que se enrola por pendenciero, Harry Flahsman es enviado a Escocia, donde deshonra a una joven y se ve obligado a casarse con ella. Huyendo de esta situación, se traslada a la India, donde la casualidad, su cobardía innata y sus dotes para la impostura le convierten en un héroe de las guerras angloindias. La frescura, la desfachatez y la simpatía que despierta el personaje permiten ya augurar con esta primera entrega una serie muy divertida y, además, de una calidad como reproducción de la época realmente insólita.\nFLASHMAN Y SEÑORA MACDONALD FRASER, GE...\nEl protagonista de esta serie de novelas, Harry Flashman, es el lado opuesto de los heroicos personajes principales de la mayoría de literatura de aventuras históricas. Así pues, el "héroe" de esta novela es un ser mezquino, canalla, egoísta, cínico y, por encima de todo, muy cobarde. Sin embargo, es un ser también muy afortunado y al final saldrá de innumerables líos y encima quedará como un héroe provocando la sonrisa en más de una ocasión al ver el descaro del protagonista y la estupidez de los que le rodean con su patrioterismo desmedido propio de la época, del que el autor sin duda se burla y pone en evidencia a través de su descarado personaje que, pese a todos sus defectos, consigue caer simpático al lector. Esta primera novela de la serie se desarrolla en el Afganistan de mediados del siglo XIX, donde nuestro hombre, muy a su pesar, tendrá que ser testigo y padecer el trágico desastre de los ingleses en Kabul. Y es que, por lo visto, ese inhóspito país siempre a sido una maldición para los naciones que han intentado dominarlo; los ingleses en el siglo XIX, los rusos en el XX y seguramente los americanos en el XXI... Aunque la novela tiene un tono parodico que, como decía, provoca la sonrisa en muchas ocasiones, también tiene momentos dramáticos bastante intensos cuando se nos narra el desastre acontecido por el ejercito inglés en Afganistan. En definitiva esta es una novela muy recomendable por bien escrita y, sobre todo, por muy entretenida.\nHe tenido la suerte de leer toda la serie de Flashy y puedo asegurar que algunos de ellos son los mejores libros de aventuras que han caido en mis manos, si a eso le añadimos muchas dosis de ironía y humor nos encontramos con una serie realmente recomendable. No conozco mucho de la historia inglesa del siglo XIX pero he leido que històricamente está muy documentada. Eso si, el que espere un héroe romántico como los del siglo XIX que ni se acerquen a esta serie; Flashy es el tío más rastrero que te puedas echar a la cara.\nFlashman es el antihéroe y eso hace muy especiales sus aventuras, dejaría tirada hasta a su mujer por salvar el culo. Muy entretenidas sus aventuras.\nLibro muy entretenido que narra las aventuras de un pillo enrolado en el ejército. Tiene varias secuelas que tengo ganas de leer.


Aragón Radio (Radio Autonómica de Aragón, S.A.) declara ser el único titular de los derechos de propiedad intelectual sobre la obra Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas; por lo que ostenta un derecho exclusivo sobre:\nLa fijación de «Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas» en cualquier soporte sonoro o visual.\nFijar y comunicar de forma pública «Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas», de forma parcial o total, permanente o provisional, por medios alámbricos o inalámbricos, en cualquier soporte; siempre que se realice en el ámbito privado y sin ánimo de lucro y no se atente a la explotación normal de la obra, ni se cause un perjuicio injustificado a los intereses legítimos de Aragón Radio.\nReproducir y distribuir fijaciones de «Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas» para uso privado y sin ánimo de lucro.\nRetransmitir «Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas» en el ámbito privado y sin ánimo de lucro.\nComunicar de forma pública «Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas», cuando tal comunicación se efectúe en lugares a los que el público pueda acceder mediante el pago de una cantidad en concepto de derecho de admisión o de entrada. Tampoco está autorizada la modalidad de puesta a disposición interactiva con fines comerciales.\nRetransmitir «Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas» con fines comerciales.\nTitle: Nuevo servicio para mejorar la salud psicosocial de las empresas aragonesas


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[quote=CaminodelZen post_id=627 time=1220510335 user_id=76] Es muy probable, -yo diría que es casi seguro...- que la anécdota que se atribuye a Niels Bohr sea falsa. Lo sospecho porque he tenido la ocasión de leer la misma anécdota atribuida a otros eminentes físicos de nuestro tiempo. Sin embargo, no deja de ser curiosa e invita a la reflexión sobre cómo nuestros actuales métodos de enseñanza nos imponen un modo determinado y muy concreto de pensar. La mayor parte de las creencias que mantenemos y que configuran nuestro falso ego han llegado a nosotros por tradición, superstición o atavismo. Aprender no significa muchas veces adquirir conocimiento sobre el medio, sino descubrir cuantas de las cosas que damos por ciertas lo son por aceptación de la costumbre, por convencionalismo, o simplemente porque no hemos reflexionado sobre ellas. En una entrada anterior donde mencioné a la tribu Zoe, se advertía que la propia estructura social no se basaba en la familia. Los niños eran criados y educados por la comunidad. Nuestra sociedad contemporánea, a pesar de la insistencia de "Special K" y "Actimel" por conseguir y mantener familias altas, delgadas, de ojos claros y maneras perfectas con los que "acomplejar" al humano común e imperfecto, ese humano que no acostumbra a tomar yogur en una terraza con el resto de sus amigas/os modelos ni a dar tres giros sobre sí mismo mientras vierte con indecible atino los cereales en el impoluto bol..., esta sociedad, decía, también se aparta del santificado concepto de la familia para volverse cada vez más individualista. Los matrimonios son cada vez menos duraderos e inestables. Alguien escribió que el matrimonio era como un submarino: Puede flotar, pero están hechos para hundirse. Las relaciones son cada vez más singulares: Hombres que se convierten en mujeres para relacionarse con mujeres convirtiéndose en algo como trans-metro-lesbo-sexuales... Nuestra civilización no sólo nos estimula al consumismo exacerbado, sino también a la individualidad, al aumento del ego... En fin, los sistemas dictatoriales nos privan de la información y la cultura; los democráticos, nos imponen un tipo de educación y cultura. ¿5 menos 2? Además del 3 hay otras respuestas: 5 - 2 = √ 9. Sí, tal vez no sea tan perspicuo a la mente, pero no deja de ser cierto... Y válido. 225px-Niels_Bohr.jpg (Imagen de Niels Bohr) Sir Ernest Rutherford, padre de la física nuclear y Premio Nobel de Química en 1908, solía contar la siguiente anécdota: “Hace algún tiempo, recibí la llamada de un colega. Estaba a punto de poner un cero a un estudiante por la respuesta que había dado en un examen de física, pese a que éste afirmaba con rotundidad que su respuesta era absolutamente acertada. Profesores y estudiantes acordaron pedir arbitraje de alguien imparcial y fui elegido yo. La pregunta del examen era: Demuestre como es posible determinar la altura de un edificio con la ayuda de un barómetro. La respuesta del estudiante fue la siguiente: lleve el barómetro a la azotea del edificio y átele una cuerda muy larga. Descuélguelo hasta la base del edificio; marque y mida. La longitud de la cuerda es igual a la altura del edificio. Realmente el estudiante había planteado un serio problema con la resolución del ejercicio, porque había respondido a la pregunta correcta y completamente. Por otro lado, si se le concedía la máxima puntuación, podría alterar el promedio de su año de estudios, obtener una nota mas alta y así certificar su alto nivel en física; pero la respuesta no confirmaba que el estudiante tuviera ese nivel. Sugerí que se le diera al alumno otra oportunidad. Le concedí seis minutos para que me respondiera la misma pregunta pero esta vez con la advertencia de que en la respuesta debía demostrar sus conocimientos de física. Habían pasado cinco minutos y el estudiante no había escrito nada. Le pregunté si deseaba marcharse, pero me contestó que tenía muchas respuestas al problema; su dificultad era elegir la mejor de todas. Me excusé por interrumpirle y le rogué que continuara. En el minuto que le quedaba escribió la siguiente respuesta: coja el barómetro y láncelo al suelo desde la azotea del edificio,y mida el tiempo de caída con un cronómetro. Después aplique la formula altura = 0,5 por la gravedad y por el tiempo al cuadrado, y así obtenemos la altura del edificio. En este punto le pregunté a mi colega si el estudiante se podía retirar. Le dio la nota más alta. Tras abandonar el despacho, me reencontré con el estudiante y le pedí que me contara sus otras respuestas a la pregunta. -Bueno, hay muchas maneras. Por ejemplo, coges el barómetro en un día soleado y mides la altura del barómetro y la longitud de su sombra. Si medimos a continuación la longitud de la sombra del edificio y aplicamos una simple proporción, obtendremos también la altura del edificio. -Perfecto, ¿y de otra manera? -Sí. Este es un procedimiento muy básico para medir un edificio, pero también sirve. En este método, coges el barómetro y te sitúas en las escaleras del edificio en la planta baja. Según subes las escaleras, vas marcando la altura del barómetro y cuentas el numero de marcas hasta la azotea. Multiplicas al final la altura del barómetro por el número de marcas que has hecho y ya tienes la altura. -Ese es un método muy directo. -Por supuesto. Si lo que quiere es un procedimiento mas sofisticado, puede atar el barómetro a una cuerda y moverlo como si fuera un péndulo. Si consideramos que cuando el barómetro está a la altura de la azotea, la gravedad es cero y si tenemos en cuenta la medida de la aceleración de la gravedad al descender el barómetro en trayectoria circular al pasar por la perpendicular del edificio, de la diferencia de estos valores, y aplicando una sencilla fórmula trigonométrica, podríamos calcular, sin duda, la altura del edificio. En este mismo estilo de sistema, atas el barómetro a una cuerda y lo descuelgas desde la azotea a la calle. Usándolo como un péndulo puedes calcular la altura midiendo su periodo de oscilación. En fin, concluyó, existen otras muchas maneras. Probablemente, la mejor sea coger el barómetro y golpear con él la puerta de la casa del conserje, y cuando abra, decirle: ‘Señor conserje, aquí tengo un bonito barómetro. Si usted me dice la altura de este edificio, se lo regalo’. En este momento de la conversación, le pregunté si no conocía la respuesta convencional al problema. Dijo que la conocía, pero que durante sus estudios, sus profesores habían intentado enseñarle a pensar”. La respuesta convencional al problema era que la diferencia de presión marcada por un barómetro en dos puntos diferentes nos proporciona la diferencia de altura entre estos puntos. Aquel estudiante, a quien sus profesores habían enseñado a pensar, se llamaba Niels Bohr, físico danés, quien se basaría en las teorías de Rutherford, para publicar su modelo atómico en 1913, introduciendo la teoría de las órbitas cuantizadas, obteniendo el premio Nobel de Física en 1922. __________________________________________________________________________ Os dejo, además de la anécdota, un enlace donde podéis encontrar algunas de las impresionantes construcciones de la feria "Burning Man": [url]http://matadornights.com/12-coolest-art-installations-in-the-history-of-burning-man/[/url] 20080822-robyn06.jpg [/quote]


28 febrero, 2021 17 enero, 2021 por Redacción\nEntre el pasado ocho de enero y este viernes 15, han sido ejecutados dos cabecillas vinculados a La Unión Tepito, uno de ellos fue asesinado junto a cuatro más; el otro desapareció y su cuerpo fue localizado alrededor de cinco días después. Los dos personajes habrían conformado sus propias células al desprenderse del cártel capitalino.\nAnte la cercanía de los asesinatos y su derivación del grupo criminal de la Ciudad de México, hay indicios de una persecución contra aquellos que buscaron cierta independencia. Aunque la disputa territorial con otras bandas también conduce a constantes homicidios ligados a La Unión Tepito.\nJeremy Jair Galicia, El Dylan, era uno de los objetivos prioritarios de la Secretaría de Seguridad; este presunto narcomenudista desapareció el ocho de enero y sus familiares emprendieron una búsqueda por redes sociales. Su cadáver fue localizado envuelto en una cobija en el Circuito Exterior Mexiquense de Ecatepec, Estado de México, según fue confirmado el 14 de enero.\nSu familiar, Óscar Antonio H., El Pechugas, fue ejecutado hace poco más de un mes, el seis de diciembre, entre Mineros y Carpintería de la Colonia Morelos, alcaldía Venustiano Carranza. De acuerdo reportes de prensa, El pechugas era esposo de la prima o hermana de El Dylan. Al ser confirmada la muerte de este último, se informó que sus homicidios están relacionados.\nSegún versiones extra oficiales, compartidas por el periodista Antonio Nieto, El Dylan era sicario de Óscar Flores Ramírez, El Lunares (preso desde el 31 de enero del 2020). Pero actualmente, ya contaba con su propia célula delictiva. Nieto, reportero especializado en narcotráfico en la capital, compartió imágenes de familiares y amistades que buscaban al desaparecido en la calle Matamoros, de acuerdo con publicaciones de Facebook y estados de WhatsApp.\nEn el ataque más reciente, durante la noche de este 15 de enero, un comando de entre seis sicarios descendieron de un vehículo para disparar contra Roberto Erasmo Maya Garibay, alias El Robert. Una bala en la cabeza habría alcanzado a este capo y logró ser trasladado al hospital Rubén Leñero, junto con su primo Oswaldo, pero ambos fueron diagnosticados sin vida apenas eran intervenidos.\nDe acuerdo con el reporte de la Secretaría de Seguridad, El Robert y su primo fueron atacados junto con otros tres hombres más en un domicilio marcado con el número 86 de la calle Lago Chapala, colonia Anáhuac de la alcaldía Miguel Hidalgo. Agentes de la Fiscalía acudieron a recabar indicios, así como imágenes de videovigilancia.\nAntonio Nieto reportó que la ejecución habría sido ordenada por El Pepín, con quien disputaba el control territorial en las colonias Pensil, Santa Julia y Huichapan. Por lo que ahora sería El Kalusha, hermano de El Robert, quien tomará el control en la Miguel Hidalgo, donde además opera la célula de El Balín.\nRoberto Maya Garibay, alias El Robert o El Linares, operaba principalmente en las colonias Pensil Norte, Argentina y Legaria de Miguel Hidalgo. Ahí, su facción ejecuta el robo a transeúnte, transporte, así como la venta y distribución de droga.\nDe acuerdo con el reporte de la secretaría de Seguridad de octubre pasado, La Unión Tepito domina en la alcaldía Cuauhtémoc. Especialmente, en las zonas de Manuel Doblado, comandado por Lalo Ramírez Tiburcio, El Chori; Centro y Lagunilla con Víctor Hugo Ávila Ramírez, el Huguitoal frente; Peralvillo, Morelos y Tepito, cuyo líder sería Cristián Emanuel Flores Ramírez.\nSi bien, los cabecillas ejecutados recientemente podrían estar desligados de un mismo plan de exterminio, lo cierto es que son casos de la ola violenta consolidada en la última década, negada en un principio y con la que ahora se convive a diario.\nTe puede interesar: Miente a su esposa para salir a asaltar; policías lo matan tras atraco\nCategorías Seguridad Etiquetas el robert, Unión Tepito


Ventajas de trabajar con un Banco Comunitario\nBúsquedas relacionadasbancos nacionalesprestamistasn 250ndoemprendedoresel banco\nElegir cuidadosamente a tus prestamistas puede incrementar tus posibilidades de éxito. Dados los retos de trabajar con un gran banco, muchos emprendedores están utilizando otras tácticas. En vez de irse tras los grandes bancos, buscan a los Bancos Comunitarios, donde llevar una relación con el banco es la regla, no la excepción.\nAún con el clima bancario de hoy en día, es más fácil obtener un préstamo con Bancos Comunitarios, de acuerdo a la Asociación de Banqueros Comunitarios Independientes de América. Ellos pueden ser más flexibles, no tienen que lidiar con burocracia y están mejor capacitados para realizar préstamos basados en la buena reputación. Estos bancos tienden a ser más agresivos que los bancos nacionales en el trabajo con las pequeñas empresas. Generalmente operan por región en los diferentes Estados y se identifican con su comunidad. Son pequeños, ágiles y generalmente organizados para servir las necesidades de sus comunidades. Algunos se centran en los residentes de la comunidad, otorgando préstamos personales e hipotecarios. Otros se centran en la empresa, facilitando préstamos para un número de negocios y proyectos.\nCuándo utilizar los Bancos Comunitarios\nSi tienes un pequeño negocio y buscas establecer una fuerte presencia local o consolidar relaciones locales, los bancos comunitarios son ideales para ti. Averigua los límites de préstamos de los Bancos Comunitarios en tu área. El mejor escenario es identificar un Banco Comunitario en el que puedas establecer y construir una relación que vaya creciendo. Puede que sólo necesites un préstamo de $250.000 al principio, pero en dos años, puede que necesites un préstamo de $2.5 millones. Asegúrate que tu banco tiene capacidad de crédito para crecer contigo, así no necesitas luego cambiar de banco.\nYa sea que el banco al que buscas acceder sea grande o pequeño, quizá lo más importante es tener una buena relación. Si tu banco ha sido el mismo durante los últimos 20 años y conoces a personas de alta jerarquía, tiene sentido pensar en ese banco como un prestamista potencial. Después de todo, un banquero que tiene un interés personal en ti puede ser más favorable en lo que se refiere a su solicitud de préstamo. Para ayudar a construir la relación, coloca tus depósitos con ese banco. Asegúrate de actualizar periódicamente a tu banquero sobre tu empresa. Cuanto más sepa sobre tu negocio, más fácil te resultará lograr un mayor préstamo para superar los problemas financieros que pudieran surgir.\nIncrementa tus oportunidades de obtener un préstamo encontrando un prestamista cuya experiencia complemente las necesidades que tú tienes. Habla con amigos, contadores o abogados, así como con otros emprendedores en busca de orientación sobre los bancos acerca del tipo y tamaño de préstamos en los que se especializan. Dedícate a encontrar el prestamista correcto y te darás cuenta de que vale la pena.\nLa SBA (Small Business Administration) suele listar los mejores prestamistas para las pequeñas empresas separados por estado, e incluye un gran número de bancos comunales. Otra opción: compañías financieras\nLos bancos no son la única opción cuando busques un préstamo. La ventaja de acercarse a compañías financieras comerciales es que, como los bancos comunitarios, pueden estar más dispuestas a ver más allá de los números y activos. Para más información sobre compañías financieras comerciales, visita la Asociación Financiera Comercial.\n¿Qué están buscando los prestamistas cuando evalúan su solicitud de préstamo? Los prestamistas (particularmente los banqueros) típicamente basan sus decisiones en cuatro criterios:\nCrédito: El prestamista examinará tu historial crediticio personal, y el de tus socios y directivos, para ver qué tan bien has manejado tus pasadas obligaciones.\nBuena reputación: La reputación es difícil de medir, pero los prestamistas usarán tu historial crediticio (y el de tus socios y directivos) para evaluarlo. Ellos toman muy en serio las demandas, gravamen de impuestos y las bancarrotas. También verificarán tus antecedentes y evaluarán tu experiencia laboral previa.\nCapacidad de pago: ¿Qué sucede si tu negocio entra en crisis? ¿Tienes posibilidades de convertir otros activos en efectivo ya sea vendiéndolos o pidiendo un préstamo sobre ellos? El prestamista analizará cuan rentable es tu negocio y qué potencial de crecimiento tiene, tanto a nivel empresa como el de su industria. Evaluará qué margen de error puedes tener en tu negocio sin dejar de pagar tus compromisos. Colateral (garantía): Al ser una nueva empresa, seguramente estarás pidiendo un préstamo con garantía. Esto significa que debes otorgar una garantía, ya sean activos personales tales como certificados de depósito o acciones, o activos de la empresa, como son bienes raíces, inventario o equipo. Tus fuentes de garantía pueden incluir bienes raíces, acciones y otros ahorros. El prestamista revisará el balance general de tu empresa y tus estados financieros personales para determinar tu capacidad de pago.\nArtículos en nuestra redLas 10 mejores aplicaciones gratuitas para MacReglas para aprovechar al máximo tu plan 401(k)Toma acción sobre ...Trabajar como médico en Estados UnidosCómo sentir a tu ángel guardiánQué es un Banco Hipotecario\tCecilia Caferri\nVer más sobre:banco comunitariobanco comunalcr�ditopr�stamoprestamista\nNegociosAbout.comAbout en EspañolNegociosFinanciamiento Ventajas de trabajar con un Banco ComunitarioPublicidad en About.comNuestra compañíaNoticiasMapa del sitioTodos los temasReimpresionesAyudaEscribe para AboutTérminos de UsoCódigo de éticaInformación de la patentePolítica de privacidadPreferencias despliegue de avisos©2014 About.com. Todos los derechos reservados.


creciendo con diabetes: La pediatra nos explica: Síntomas\nLa pediatra nos explica: Síntomas\nTenemos la gran suerte de contar con la colaboración permanente de nuestra amiga, la pediatra del Hospital Materno de La Coruña, María Díaz Ageitos.\nElla aportará a nuestro blog la realidad médica de cada uno de los distintos apartados que tratemos de la diabetes tipo1.\nEn algunos casos realizaremos antes de cada artículo profesional un pequeño glosario para definir los términos a los que no estamos acostumbrados.\nFormas de presentación clínica de la diabetes tipo1:\nEnuresis – Persistencia de pérdidas de orina incontroladas.\nCandidiasis – Infección fúngica de la vagina.\nPoliuria – Emisión de un volumen de orina excesivo en la cantidad y en la frecuencia.\nPolidipsia – Aumento anormal de la sed y que lleva a ingerir grandes cantidades de agua.\nPolifagia – Aumento anormal de la necesidad de comer.\nCetonemia – Acumulación de cuerpos cetónicos.\nCetonuria – Acumulación de cuerpos cetónicos en la orina.\nCetoasidosis – El cuerpo no puede usar la glucosa como fuente de energía.\nCuerpos cetónicos – Son compuestos químicos producidos por las células del hígado.\nHiperglucemia – Es una concentración de azúcar en sangre demasiado alta. La hiperglucemia ocurre cuando el cuerpo no puede fabricar insulina en el caso de la diabetes tipo 1.\nGlucosa – Es un azúcar procdente de los alimentos que ingerimos y también se forma y almacena dentro del cuerpo. Es la principal fuente de energía de las células del cuerpo y se transporta a todas las células a través del torrente sanguíneo.\nLas formas de presentación clínica de la diabetes tipo 1 son muy variables:\n· Hallazgos casuales en analítica.\n· Enuresis en un niño continente.\n· Candidiasis en niñas, irritabilidad,…\n· Pérdida de peso + poliuria + polidipsia + polifagia.\n· Cetonemia y cetonuria.\n· Sensación de oído tapado.\n· Dificultad para comprender.\n· Demora en responder preguntas.\n· Deterioro de la visión.\n· Mareos y nauseas.\n· CAD: Cetoacidosis diabética – se considera una urgencia médica.\nSignos y síntomas de la hiperglucemia:\n_ Se orina mucho porque los riñones responden a una concentración alta de glucosa en sangre excretando la glucosa sobrante a través de la orina. Las personas con hiperglucemias necesitan orinar más a menudo y en mayores cantidades.\n_ Se bebe mucho debido a que se está perdiendo mucho líquido a través de la orina, tienen mucha sed.\n_ Se pierde peso a pesar de no haber perdido el apetito porque si no hay suficiente insulina para ayudar al organismo a utilizar la glucosa, este tendrá que descomponer el músculo y la grasa almacenada en un intento de proporcionar combustible a las células hambrientas.\n_ Se está cansado puesto que el cuerpo no puede utilizar adecuadamente la glucosa como combustible, uno puede sentirse inusualmente cansado.\nEtiquetas: Diabetes infantil tipo 1, La pediatra nos explica, Sintomas\nEl debut diabético y los primeros síntomas


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El placer de tocar rápido - Luis Eduardo López\nEn nuestra época como estudiantes de música, nos produce un inmenso placer tocar rápido cualquier pasaje o cualquier obra. Es cierto, que el tocar de manera virtuosa es un punto a nuestro favor, pero no se puede convertir en nuestro único objetivo.\nA menudo, veo entre mis alumnos o compañeros que juzgan dependiendo de la cantidad de notas por segundo que pueden hacer. A mi parecer, esto es un error.\nBasar nuestra práctica musical en tocar más notas y no mejor las notas es un error.\nNo quiero decir que entrenar para tocar rápido sea algo perjudicial, al contrario, es una parte más del trabajo y una virtud. Nuestro objetivo debe ser tocar cada vez mejor, con más libertad expresiva y conocimiento de lo que hacemos.\nLa manera en la que concibo la música, y por tanto la docencia musical, está más próxima de la musicalidad, cuidado del detalle, conocimiento de lo que se toca o trabajo del sonido que la del tocar rápido sin control.\nComo saxofonistas, desde la época formativa, tenemos la necesidad de tocar muchas notas, comparado con otros instrumentos, porque las partituras así nos lo exigen. Pero quiero hacer hincapié en que tenemos que trabajar muchos otros aspectos además de este.\nEl estudio del saxofón deberíamos de dividirlo en varias secciones, tal y como estructuro mis clases. Debemos educar nuestro oído y ser progresivos en el aprendizaje.\nLa idea que quiero transmitir con este artículo es que practiquemos siendo cuidadosos con la música y no quedarnos en tocar notas por tocar. Por ello, creo que la mejor técnica para estudiar saxofón es tocar lento.\nPor qué debemos estudiar lento\nYo mismo tardé en descubrir esta metodología varios años, y eso que me lo repetían mis profesores. Pero hasta que yo no aprendí sus bondades, no lo acepté y lo hice mío.\nCualquier objetivo musical, llámese obra o solo orquestal, debemos planificar su estudio y trabajarlo en velocidades lentas.\nLos beneficios de estudiar lento son innumerables: control del sonido, de la afinación, fraseo, respiración, digitación, ayuda a la memoria, ayuda a escucharte y analizar lo que estás tocando, comprensión de lo que se toca, etc.\nControlar todos estos parámetros al estudiar lento nos proporciona mucha tranquilidad y seguridad y aunque parezca contradictorio, al medio plazo, ganamos tiempo.\nEl estudiar lento los pasajes más difíciles y en general toda la obra, produce una sensación de control sobre la misma y nos ayuda a detectar errores, que de otra manera hubiera sido mucho más complicado.\nSi somos capaces de detectar los errores por nosotros mismos, seremos capaces de buscar soluciones, y posiblemente eso se traslade en tocar mucho mejor.\nOcurre también que cuando tocamos rápido y producimos errores que seguimos repitiendo una y otra vez, los viciamos, y luego corregir esto, es mucho más complicado.\nCuándo subir la velocidad\nPara responder esta pregunta, siempre tenemos que analizar qué nos funciona mejor. Hay dos alternativas válidas, en las que el metrónomo es una herramienta fundamental:\nSubir la velocidad de manera gradual hasta la velocidad que necesitamos.\nEstudiar relativamente lento y subirla de golpe hasta la velocidad real.\nTocar todos los pasajes en tres velocidades: lento, moderato y allegro.\nSi utilizamos una o ambas posibilidades, lo único que tenemos que vigilar es que lo que toquemos lo hagamos bien. La mayoría de veces, de forma natural, seremos nosotros mismos los que nos exijamos más velocidad al dominar el pasaje o la obra a una velocidad lenta.


Pisos para Gente Impulsiva: ¡cambia el tuyo en 1 o 2 Días! | Ideas Pisos Madera\nEstrenar piso en casa puede cambiarlo todo, ya que un espacio oscuro se puede convertir en luminoso, una habitación sin estilo puede recuperar todo su esplendor o, por ejemplo, un baño antiguo se puede convertir en contemporáneo si instalamos un piso nuevo. Lo que más asusta es el costo y el tiempo que nos puede llevar esta remodelación. Sin embargo, hay materiales como el vinil, el corcho, el linóleo o la resina epóxica que pueden cambiarse en uno o dos días. Su costo es asequible y el resultado es espectacular. ¿Quieres conocer más sobre estos pisos, ideales para gente impulsiva? ¡De hoy a mañana, tu casa puede cambiar por completo!\nElegir un piso laminado es optar por la calidez y sensación de hogar. El piso laminado está formado por tablones que unidos entre sí, conforman toda la superficie. Son aptos para colocarse sobre pisos originales, lo cual significa que no es necesario quitar el piso antiguo para colocarlo. Los tablones se pueden colocar sobre superficies de cerámica, piedra, porcelana o azulejos. Su espesor oscila entre los 7 y 12 mm, por lo que hay que tener cuidado a la hora de instalarlo y asegurarnos de que las puertas abren y cierran sin dificultad.\nEste piso no está tan extendido como los anteriores, pero resulta muy agradable y acogedor en los ambientes en los que se coloca. Entre sus ventajas, destaca que amortigua el ruido ambiental y es un material reciclable. Otra de sus ventajas es que este material admite la calefacción sin problemas, por lo tanto, se puede colocar sobre piso radiante perfectamente. Por último, no es recomendable colocarlo en los baños, pues aunque tengan una capa de barniz que los hace impermeables, el exceso de agua y humedad que se suele acumular en el baño no es un buen aliado con este material. Si te decides por este tipo de piso, piensa que se tarda entre 3 y 4 días instalarlo.\nEl linóleo es un tipo de material que está cobrando fuerza en el mundo de la decoración. Básicamente, se trata de un aceite de linaza que se mezcla con otros materiales como la piedra molida y da como resultado un material muy elegante y acogedor. Entre sus ventajas, destaca que es muy resistente, muy agradable para los pies, es antiestático, flexible e impermeable. Cualidades perfectas si hay niños en casa. Es muy fácil de colocar, a base de losetas o piezas encastradas. Su espesor suele variar entre los 2 y 4 mm, por lo que es muy buena opción para colocar sobre pisos existentes. Además, su precio es de los más competitivos del mercado.\nLa resina epóxica es un material muy curioso que convierte cualquier área es un espacio moderno y contemporáneo. Se puede colocar también sobre otros pavimentos, lo cual lo hace muy cómodo, a excepción de la madera. Entre sus ventajas, destacan que es un piso autonivelante, muy duradero, impermeable y resistente. El aspecto es espectacular, pues proporciona una sensación de acabado continuo, liso, sin juntas y casi sin grosor. Además de todas estas ventajas, es un pavimento muy versátil y lo puedes encontrar en multitud de colores y estilos geométricos. Eso sí, te recomendamos que lo instale un profesional.\nEste material es otro de los favoritos en decoración, especialmente en cocinas y baños. Es fundamental que lo instale un profesional especializado. La ventaja es que se puede utilizar para revestimientos de pared y pisos sin necesidad de quitar los azulejos, por lo que no se requiere una gran inversión en la remodelación. Es muy uniforme, resistente y sólo tiene 2 mm de espesor, además de que es impermeable y resiste muy bien los cambios de temperatura. En cuanto a su mantenimiento, es importante aplicar una cera diluida en agua cada cierto tiempo para que brille y se mantenga en buen estado. Si buscas un piso sencillo, elegante y en colores neutros, esta es tu opción ideal.\n¿Son pisos fríos o calientes? ¿Se pueden colocar en donde había alfombra? ¿Desde qué precio son? Leer más >\nArq Luis Carlos Razo Cabrera hace 1 año - Es un piso de temperatura templada y su precio es de $50.00 MXN por m2.\nJesus Arturo Ixta Perez hace 1 año - El piso vinílico se instala con un adhesivo especial en frío. Su costo con suministro e instalación varía desde $45.00 a $120.00 MXN por m2. En ...\nNorman Canales hace 1 año - El costo varía según la calidad del piso, hay unos económicos que van desde los $50.00 hasta los $60.00/m2 y los hay hasta los $350.00-$400.00/m2. ...


Víctor Coyote publica su nuevo trabajo “Los Comarcales” – World Wide Music\nVíctor Coyote publica su nuevo trabajo "Los Comarcales"\nLa trayectoria musical de Victor Coyote es larga. Empezó en los años 80, el momento en que estallaba la Movida. Los Coyotes inauguraron la escena punkabilly de la época, para, tres años después, destrozar esa reputación a base de ritmos latinos y teorías panamericanistas. En esa étapa de su carrera, Víctor adelantó un ideario musical alejado de la corriente del pensamiento imperante -la fascinación por la Europa rica- a base de dosis de horterada de culebrón y particulares letras de compromiso social. De ésta época son sus éxitos menores “Cien guitarras” o “Esta Noche me Voy a bailar”.\nVíctor Coyote – Cumbia de milagro (Lyric video)\nIn this article:Los Comarcales, Víctor Coyote