UN SUEÑO (ópera)\nCOMPOSICION Y DIRECCIÓN MUSICAL: SEBASTIÁN BOERIS\nDIRECCIÓN DE MOVIMIENTO ESCÉNICO: DIANA ROGOVSKY\nDIRECCIÓN DE ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO: ZACARÍAS GIANNI\nPRODUCCIÓN: ENSAMBLE MINIATURA\nViolín: Eliana Vazquez\nTRES MUJERES: Anabela Zuccarelli, Paula Silvia Barbalarea, Ana Graue\n“En una noche cualquiera,\nUna mujer se sumerge espontáneamente\nEn sus ideas….”\nUn sueño es una ópera. Una ópera con sonido y estructura académica y una impronta contemporánea.\nCon un texto vagamente críptico juega con los paisajes sonoros cercanos a los sueños y el transitar de los pensamientos.\nComo este complejo esquema suele ser difícil para el público en general, se lo ha rodeado de pequeños detalles para darle sustento dramático.\nEl primero y fundamental: la idea de la puesta. La orquesta sobre el escenario, como un personaje más, un poderoso y sencillo juego escenográfico (realizado por Zacarías Gianni) y un brillante juego de luces (Agustina Palermo) y así crear los climas necesarios para atrapar al público.\nEl juego de tensiones, hasta llegar al climax, lo dio sin lugar a dudas la iluminación. Casi de características de colorista cinematográfico, diferenciando cada escena y parte musical.\nLa escenografía le dio profesionalidad a la puesta. A veces, en este tipo de producciones “off grandes teatros”, todos “colaboran con elementos o tiran ideas”: gran error. Se nota la coherencia cuando hay una idea artística. En ese caso el juego geométrico ayudo a dar la idea futurista, de cajas dentro de cajas, que la trama requería.\nAna Sofía Romagnoli llevó el hilo de la acción; con una voz dulce dejó que la fragilidad del personaje fluyera. El esquema corporal creado por Diana Rogovsky y la aparición de los ecos femeninos le dieron un color combativo, tan a la par con la femineidad de estas épocas y le proveyó un soporte actoral.\nLa orquesta joven sonó acorde con los matices de la idea general de la puesta y fue un personaje más. Buena adaptación a las exigencias de volumen de la sala y las voces.\nSebastián Boeris dirigió atento a todo y fue claro en levares y suspiros. Dejando en escena su perfecto conocimiento de la partitura.\nUn sueño, ópera contemporánea. Para ver y recomendar. Porque no solo de Puccini vivirá el hombre.


Carmelo del Pozo: "Busco que todo el que esté en Deportivo esté ilusionado y quiera estar" - Riazor.org\nEstás en: Inicio»Noticias Deportivo»Carmelo del Pozo: “Busco que todo el que esté en Deportivo esté ilusionado y quiera estar”\nCarmelo del Pozo: “Busco que todo el que esté en Deportivo esté ilusionado y quiera estar”\nPor Victor Losada el 8 mayo, 2018 Noticias Deportivo\nCarmelo del Pozo ya ejerce como nuevo responsable de la dirección deportiva del RC Deportivo. Acompañado por Tino Fernández, explicó en rueda de prensa cuáles son las ideas que tiene para el nuevo proyecto del Deportivo. Agradeció al Levante el hecho de haberle facilitado la salida y definió la opción herculina como un proyecto “a medio-largo plazo muy interesante. Uno a corto-medio plazo para el primer equipo y otro con los cambios de la dirección deportiva”. Para él, es un “reto magnífico, un proyecto muy ilusionante”.\nPara Carmelo, el primer objetivo es “acabar la competición con dignidad. Respetar en este momento a los profesionales que están ahora mismo. Si hacemos un análisis muy sencillo de las últimas temporadas, de los seis, uno subió directamente (el Levante), el otro desde el play-off (Getafe). Es importante hacerlo desde la calma”. Su trabajo de estos primeros días es analizar “qué proyecto vamos a encontrar. En qué situación económica nos metemos. Segunda es una competición muy difícil, muy igualada. Conocer a la persona que está trabajando ahora, verle”.\nInsistió en que su idea no es otra que tener a la gente con ganas. “Lo que busco es que todo aquel que esté aquí, esté ilusionado y quiera estar”. Añadió que “poco a poco mantendré reuniones con todo el personal. Probablemente haya gente que venga. Es fundamental acabar la competición. Darle respeto a todas las personas que quieren el Dépor. Lo normal será que una vez acabada la temporada, empezar a pensar en el año que viene”.\nAsí es como después de estos días, trabajará para “saber qué piensan los jugadores. El que venga tiene que querer estar en el Deportivo de la Coruña. El que no transmita eso, no puede estar en el Deportivo”. Y es que hay que “mentalizar a la plantilla de que van a estar en Segunda y son de Segunda. El mercado te va a marcar un poco”.\nSobre el equipo que va a formar, Carmelo quiere “un plan en el cual toda la gente esté interrelacionada. No puede haber compartimentos estanco. A partir de ahí espero un trabajo en equipo, un feeling. Yo creo que todo el mundo quiere tener esa comunicación. Creo que si lo ven seis, te vas a confundir menos que si lo ve uno“.\nApuesta, además, por ir paso a paso. “Yo soy de los que digo: vísteme despacio que tengo prisa. Pongo un ejemplo: el Sporting hace dos meses estaba fuera hasta del play-off, y ahora está con opciones muy ciertas. Se supone que va a haber muchos picos. Vamos a buscar compromiso y que la persona que vaya al campo se sienta feliz y personas que se parten el alma por este club”.\n“El estilo es saber competir. Para los equipos de alto nivel hay que saber competir, para la base saber formar. A mí no me gusta que el filial a lo mejor solo piense en ascender, me interesa que dos chavales suban al primer equipo. Yo lo que quiero es que ese jugador a medio plazo esté en el primer equipo. El Dépor no puede traer 25 jugadores nuevos siempre. Hay que meter el sentimiento del Dépor, sentimiento gallego. Eso es un plan añadido. Tú metes un jugador de fuera siete minutos, y parece un castigo. Metes uno de casa y se parte el alma. ¿Lo tenemos? Hay que mirarlo, y sino crearlo”\nSu idea sobre el número de futbolistas, está bastante claro. “La idea del número de la plantilla estaba clara: sobre 22 jugadores. Hay jugadores que he visto en el Fabril que me parecen interesantes. Hay que subir jugadores, pero también tener rendimiento inmediato. Esa mezcla”.\nSobre el nuevo entrenador del Deportivo\nCarmelo del Pozo apuntó que “el último entrenador que tuve en un equipo eran López Muñiz y Paco López. No he hablado con ningún entrenador, hay que tener respeto por los profesionales que hay en el club”. Aunque dejó claro que ahora mismo, “todo el mundo tiene opciones”, en referencia a Clarence Seedorf. “Hay que ver los pros y contras de cada caso. A lo mejor Clarence no tiene experiencia en Segunda, pero tiene otras cosas”.\nEl director deportivo reconoció no hay fecha para definir quién será el entrenador. “Si tengo que esperar eternamente al entrenador que queremos, lo haré. Su figura es fundamental. Si lo puedo firmar hoy, lo hago hoy, si hay que esperar porque no es y hay que hablar con alguno, lo haremos. Hay que tener pausa, tranquilidad…”\nEl apartado de fichajes\n“El día 1 piensa que se va a marchar, el dos que va a tener siete ofertas… Lo que hay que hacer es una plantilla competitiva. La clave es tener 18 jugadores que puedan competir bien. Las plantillas ideales son cortas. A mí me gusta mucho la cantera. Hay jugadores que te suelen dar un plus. Hay que hablar con la gente del Fabril. Hay que darle papel para ver si en esa estructura puede funcionar o no”.\nLos casos particulares de Álex Bergantiños y Róber\nSobre Róber, cedido en el Levante, explicó que el defensa está “en una situación privilegiada para él. Hay que ver el escenario de Primera, de Segunda. Me pegué todo el verano para llevármelo al Levante. Hay que saber qué quiere él”\nEn cuanto a Álex Bergantiños, lo definió como “un jugador espectacular. Ese tipo de perfil de jugador del equipo es muy necesario. Cuando una situación se complica, ese jugador que sepa qué camino tomar. Hay que entender a Álex con los esfuerzos que ha hecho por el Dépor”.\nConcienciar de la Segunda División\n“La categoría en la que jugó el Dépor es la misma por nombre, por situación no. Esa situación ha cambiado mucho. Ahora los clubes compiten de igual a igual. Hay que tener gente mentalizada: jugadores que quieran estar en el Dépor. El que no está en el Dépor de cabeza, en los momentos difíciles no suma”, agregó. “Es importante que la gente que esté y la gente que venga tenga ganas de estar. Es la clave. Pocos equipos en Segunda tienen estrellas“.\nY es que sobre el año que viene, destacó que “en Segunda vas a jugar a Huesca con un campo malo, en Reus campo pequeño, Numancia en invierno con hielo… La categoría es muy difícil. Yo quiero un equipo que compita bien. Que la gente que vaya a ver al Dépor se sienta orgullosa, que tenga clara la identidad”.\nPrevious ArticleEn directo: Rueda de prensa de Tino Fernández y presentación de Carmelo del Pozo\nNext Article Tino Fernández asegura que el descenso no rompe el contrato con Diego Rolan


Discurso directo libre - Teoría y técnica del cuento\n17.7.5. Discursos combinados\n17.8. Tradición e Innovación\n17.9. Técnicas tradicionales (anteriores a 1910)\n17.9.1. Informe del narrador psicológico\n17.9.3. Análisis interior directo\n17.10. Técnicas Innovadoras (posteriores a 1910)\n17.10.1. Monólogo interior narrado\n17.7.4. Discurso directo libre\nEl narrador pasa de su narración al discurso directo sin indicación explícita. Un ejemplo de Liliana Heker en «Los que vieron la zarza»:\nLe cambiaron los ojos a Rubén... Quién era ése para enseñarle a él... Y después viene a insultar y por eso Rubén pensó miedo a quién y lo siguió mirando fijo a pesar de que Irma acababa de cruzarle la cara de una bofetada para que aprendás a sonreírte cuando habla tu padre.\nDos observaciones. Primera: los discursos que acabo de definir suelen combinarse en el mismo cuento, en el mismo párrafo y aun en la misma oración. Segunda: esos discursos existen desde que el hombre conversó. El hecho de que se los use para caracterizar a personajes superficialmente o con profundidad no altera su estructura sintáctica. Lo que cambia no es la red, sino la clase de peces que con ella se pesca. La forma gramatical de la red permanece idéntica pero los agujeros de la malla serán grandes si se trata de pescar los peces gordos de la psique y pequeños si se trata de pescar pececillos. La sintaxis que hoy usa un narrador argentino que sigue los experimentos de James Joyce fue usada en nuestra primera obra narrativa, el Poema del Cid, y, ni que decirlo, en Cervantes. (Cfr. Guillermo Díaz-Plaja, La técnica narrativa de Cervantes, Barcelona, 1949; Friedrich Todemann, «Die Erlebte Rede im Spanischen», Romanische Forshugen, XLIV, 1930.)\nDel examen de la forma lingüística de los «discursos» (o hablas) paso ahora al examen de los procedimientos literarios que presentan o simulan presentar la subjetividad. Estos procedimientos varían en su enfoque de la intimidad de un personaje. Unos la observan ya moldeada por el lenguaje o, si el nivel de intimidad que observan es preverbal, la moldean con un lenguaje coherente. Otros observan la intimidad que el personaje mismo todavía no ha organizado con el lenguaje y, como son procedimientos literarios, o sea, tienen que estar escritos, simulan un lenguaje incoherente, aparentemente no dirigido a la comprensión lógica del lector. Los primeros son tradicionales; los segundos, innovadores. Por razones didácticas los presentaré por separado pero conste que si bien es cierto que hay cuentos escritos con un solo procedimiento, lo normal es que todos los procedimientos trabajen juntos.\nAunque para un psicólogo la vida íntima del hombre es un inclasificable fluir psíquico, para un crítico literario las técnicas de la novela y el cuento se pueden clasificar en tradicionales e innovadoras. ¿Tradicionales hasta cuándo?; ¿innovadoras desde cuándo? Porque también la historia es un todo continuo, y los conflictos que se distinguen entre normas establecidas y normas experimentales dependen de la perspectiva del crítico. Cada generación ve un orden que viene del pasado y una aventura que se abre al futuro. Las miradas están siempre fechadas. Elegiré, como fecha, 1910, que es el año de mi nacimiento. He sido testigo de la ola que se deshace y rehace. En mis años de juventud todos habíamos oído hablar de las teorías psicológicas de Dilthey, James, Freud, Bergson, Adler, Jung, Spranger, Kholer, Sartre; todos estábamos familiarizados con el reflejo de esas teorías psicológicas en la nueva narrativa de Dujardin, Proust, Valery, Larbaud, Joyce, Woolf, Faulkner...\nNarradores de todos los tiempos intentaron, si no reproducir los procesos mentales, porque eso es imposible, por lo menos fingir que lo que narraban era una reproducción. Pero en el pasado el análisis interno del fluir psíquico se hacía desde fuera o, si se hacía desde dentro, no penetraba en la zona de lo no verbal. En cambio, en el siglo xx, muchos narradores se especializaron en procedimientos que, por ser nuevos, requerían un bautizo. Entonces se les dio el nombre de «monólogos interiores narrados» y «monólogos interiores directos».\nPara justificar la división —aparentemente antojadiza— en técnicas tradicionales e innovadoras me detendré en el caso del monólogo, a reserva de estudiarlo más adelante.\nEncontramos monólogos en las narraciones más antiguas. En mi cuento «La Botella de Klein») (K) el protagonista, lector de James Joyce, salta en el tiempo, se encuentra con Odiseo y le dice:\n¡Qué! aun «monólogos interiores» —procedimientos de última moda— tú, Odiseo, fuiste el primero en pronunciar. En los momentos de congoja, cuando el espíritu se rompe por dentro y unas voces luchan contra otras, Homero comenzaba: «Y el héroe, gimiendo, así hablaba con su propio y magnánimo corazón.» Y entonces tú seguías: O moi ego... («¡Ay de mí, desdichado!»...)\nEl monólogo interior es una convención que, con palabras astutamente elegidas, finge presentar el tácito discurrir de un personaje. Sólo la literatura, gracias a esa convención que el lector acepta, es capaz de hacer oír un monólogo silencioso. Pero los monólogos interiores de las literaturas clásicas, medievales, modernas y aun del siglo xx presentaban un pensamiento que, aunque se supiera silencioso, tenía la estructura de la lengua gramatical. Por el contrario, en los monólogos interiores de la literatura contemporánea, el lenguaje se organiza, no sobre la gramática, sino sobre lo que la psicología nos enseña de la personalidad profunda. Se produce entonces una revolución lingüística: no hay más remedio que caracterizar con palabras a un personaje estremecido por impresiones inefables, pero esas palabras se ordenan para comunicar el desorden. Parecen informales, antiartísticas y sin duda rompen las normas de la gramática, pero es porque se zambullen en el fluir psíquico del personaje y, mientras se van nadando, asoman la cara sobre las ondas para hacer señas al lector. La prosa de la narración de pronto entra en laberintos sintácticos que remedan laberintos psicológicos. Surge así una nueva Retórica, tan mañosa como la vieja.\nSon viejísimas y tienen de común que el análisis interno se hace en el nivel de la comunicación linguística. Aun cuando el discurrir de la mente sea silencioso, el narrador habla. El narrador habla desde fuera si está interpretando la psicología de un personaje o desde dentro si él mismo es el protagonista. De cualquier modo, habla. En el primer caso nos dice: «él siente, piensa». En el segundo caso, «yo siento, pienso». Puesto que el narrador —omnisciente o protagonista— tiene en cuenta a un lector acostumbrado a que se le hable con claridad, su análisis no se aparta o se aparta poco de las leyes racionales y gramaticales del discurso. Aun los fenómenos psíquicos teñidos por la subconsciencia aparecen bordados sobre un bastidor muy consciente. El área de la comprensión psicológica está dominada por el lenguaje. El narrador observa los movimientos del ánimo y quiere que el lector también los vea. Esto es, el análisis interno está dedicado a un público en un lenguaje público. En consecuencia el lector no ve el desordenado fluir psíquico sino un ordenado informe sobre él.\nComencemos por el más superficial de los niveles de abstracción: el narrador que, a espaldas del personaje, habla de él con el lector. Su propósito es ser claro. Como dice el narrador en uno de los cuentos de Dostoievski: «Las impresiones que desfilan a toda velocidad por oscuros túneles cerebrales no pueden traducirse a palabras pero por lo menos intentaré resumirlas con orden y nitidez a fin de que el lector las entienda.»\nEl narrador suele ofrecer al lector los detalles necesarios para que comprenda al personaje. Ocurre que, en vez de mantener esta actitud objetiva, el narrador resulta ser un intruso que se pone a dar juicios impertinentes. Más efectivo es el narrador que se arroga la autoridad de un psicólogo profesional y nos da una especie de informe científico sobre la conducta de un personaje. Como es omnisciente o cuasi omnisciente no hay secreto que se le escape. Desde fuera de la acción del cuento ha visto los hilos psíquicos entretejidos en su trama y ahora nos dice lo que vio. Nos dice cómo son los estados de ánimo de su personaje pero no nos los muestra. Su discurso es claro, lógico. Se refiere al personaje con el pronombre de la tercera persona gramatical —«él sintió, él pensó»— y su interpretación del carácter abunda en descripciones y comentarios. Paul Groussac, en «La rueda loca», vuelve a tejer una trama conocida: un marido a quien «la rueda loca» de la imaginación le hace sospechar que su esposa le es infiel vuelve de un viaje, por la noche, para sorprenderla con su amante pero la encuentra cuidando como un ángel a la niña enferma. Tal situación se prestaba al análisis psicológico y, en efecto, Groussac lo hace muy bien con el método de la comprensión (sería mucho pedir que en 1896 lo hubiera hecho con monólogos interiores). Y no sólo nos da un informe psicológico sino que en él incluye también el intento del marido de comprenderse a sí mismo.\nEl narrador, protagonista o testigo, se autoexamina. Su introspección se lleva a cabo con el pronombre de la primera persona gramatical. Estamos en el umbral de la autobiografía; a veces el cuento es una autobiografía disfrazada. El personaje, protagónico o deuteroagónico, se analiza y luego interpreta sus experiencias vivenciales con lucidez. Su discurso es racional y razonable. Aunque no esté dirigido a nadie dentro del cuento, tiene la eficacia de una sintaxis regulada por un código público. Da lo mismo, pues, que este ejercicio introspectivo no esté dirigido a nadie o esté recitado para sí; da lo mismo que el personaje lo pronuncie en voz alta o que nos enteremos de él gracias al oficio adivinatorio de un narrador capaz de oír el silencio. En todos los casos hay un personaje que se autoanaliza con perfecto dominio de sí, en una introspección bien formulada. La conciencia irradia del personaje al lector. La claridad de la introspección se debe, en parte, al interés en la trama del cuento. Emociones e ideas están rendidas con lógica, con gramática porque se trata de relacionar al personaje con su circunstancia. Esta técnica, pues, sirve, no sólo para caracterizar al personaje, sino también para precipitar la acción del cuento. La voz del personaje es un monólogo. Nada más tradicional que el monólogo. La palabra griega «monólogo» significa un hablar solo, un soliloquio. La usamos aquí en el sentido que tiene en el teatro: el actor, aunque se suponga que, en un aparte del movimiento escénico, habla solo, organiza sus palabras para que los espectadores lo entiendan. Conste, pues, que el monólogo al que me refiero aquí no es ninguno de los monólogos interiores propiamente dichos que estudiaré más adelante. No. Este monólogo del que estoy hablando no nos muestra la mente en el acto de producir incoherentes emociones e imágenes sino que nos comunica el producto final, claramente elaborado, del proceso oculto. Si el narrador protagonista no hace más que autocontemplarse, todo el cuento es una larga introspección: un yo desligado de las cosas, casi pura subjetividad, ausculta su corazón y se confiesa. A veces, como si su conciencia fuera un espejo, reflexiona sobre su mente en el instante de auscultar el corazón. Por mucho que se introspeccione y se calle, su monólogo presupone un auditorio que espera un discurso ordenado con la gramática de la comunidad. Eduardo Wilde, en «La lluvia», hace que su protagonista analice sus delirios febriles durante una enfermedad infantil:\nPercibía todo, pero como si fuera yo otra persona, siendo ante mi juicio un desterrado de mí mismo. El tiempo era eterno... Soñaba cosas increíbles, siendo, a mi juicio, sueños las realidades y realidades los sueños. Oía los ruidos con mis propios oídos, pero como si éstos me hubieran sido prestados y no supiera manejarlos. Veía los objetos o muy lejos o muy cerca; cuando me sentaba, todo daba vueltas y cuando me acostaba mi cama se movía como un buque. Paseaban en mi cuarto animales silenciosos y muebles con vida.\nAhora nos preparamos para pasar, en suave transición, de las técnicas tradicionales a las innovadoras. El puente se apoya, hacia el lado de la tradición, en el «análisis interior indirecto» y, hacia el lado de la innovación, en el «monólogo interior narrado». Examinemos el primero.\nEl narrador presenta indirectamente los pensamientos no formulados de su personaje. Su actitud no es la del psicólogo. Ya vimos en 17.9.1. al narrador que se arroga la autoridad de un psicólogo profesional y comunica al lector su propia interpretación con un discurso racional y aun científico. Ahora, en cambio, estamos tratando con un narrador que se identifica con el personaje y comprende los movimientos de su ánimo, aun en la zona más oscura. Como en esa zona no hay todavía palabras, el narrador presta al personaje sus palabras y así lo ayuda a expresarse. Ya se ve, pues, que tampoco es el personaje quien habla con sus propias palabras, según vimos al exponer en 17.9.2. la técnica de la introspección. En el yacimiento más profundo de su subjetividad el personaje no podría hablar con su propias palabras por la sencilla razón de que sus pensamientos están a medio formar y permanecen en la penumbra. El narrador, ejerciendo sus derechos a la omnisciencia, podría hacer como que el flujo psíquico del personaje balbucea en la boca de un «yo» —eso sería un monólogo interior directo (17.10.2.)—; pero en el caso que ahora nos ocupa el narrador ha elegido analizar indirectamente la interioridad del personaje, con lo cual se limita a sugerir qué es lo que el personaje diría, más o menos, si su cerebración pudiera expresarse. Así, el narrador está entre el personaje y el lector, y con sus intromisiones tan pronto saca a luz la asociación de imágenes del personaje como, con comentarios y descripciones, guía al lector para que pueda entenderlo. El narrador emplea el pronombre de la tercera persona gramatical (a veces, aunque raramente, el de la segunda persona: 7.2.8.) e introduce a su personaje con una fórmula: «él pensó, temió, deseó, sintió». O sea, que el acto de informarnos sobre el proceso mental del personaje está explícitamente indicado en el texto, con el «verbum dicendi» y el «verbum sintiendi» característicos del «discurso indirecto» (17.7.2.). El narrador se esfuerza en hacer oír la voz silenciosa del personaje, pero interviene con explicaciones. Roberto J. Payró, en «Puntos de vista» —de la colección Violines y toneles, que es de 1908— hace que el narrador analice la decepción de Teresa al ver por primera vez el mar. El narrador nos da una introducción al pensamiento de su personaje con un verbo en pretérito: «Teresa tuvo.» En consecuencia, según vimos en la tabla de trasposiciones verbales (17.7.3.), el presente de un posible discurso directo —¿es éste el mar?, ¿me han engañado?— en el análisis interior indirecto se transforma en imperfecto y pluscuamperfecto: «¿Era aquello el mar?.. ¿La habían engañado?»:\nY Teresa tuvo un desencanto... ¡Cómo! ¿Era aquello el mar? ¿Era aquello el Océano, el soberbio Atlántico, el escenario estupendo ante quien el alma se siente absorta...? ¿La habían engañado efectivamente los libros?\nEste estilo que, según se ve, es tradicional, puede remozarse en situaciones forzadas como la de «El rompecabezas» de Daniel Moyano: un hombre, más dormido que despierto, confunde sensaciones que recibe de su casa —allí tiene mujer, hijos— con las impresiones de un cuarto de pensión que, años atrás, compartió con un trabajador. El narrador describe con claridad la oscura experiencia del protagonista. «Varios signos no articulados cruzaron rápidos por su mente y aunque no se convirtieron en palabras él pudo saber, sin embargo, que querían decir soy yo Juan.»\nContinúo la suave transición que inicié en 17.9.3. La última de las técnicas tradicionales que allí expuse difiere de la primera de las técnicas innovadoras en un detalle gramatical. El análisis interior indirecto que ya examinamos estaba introducido explícitamente con una fórmula sintáctica: «él pensó, sintió», etc. El monólogo interior narrado que ahora examinaremos no está precedido por tal intervención del narrador. Lo que hace que una técnica sea tradicional y la otra innovadora no es el aparato gramatical, sino el nivel de subjetividad: en la primera, la subjetividad discurre de un modo más o menos lógico; en la segunda, desatina en frases más o menos incoherentes. Igual que las tradicionales, las técnicas innovadoras son lingüísticas. He aquí un cuento sumido en la subjetividad de un personaje. Alguien lo ha contado; y lo ha contado con palabras. Pero las técnicas innovadoras se diferencian de las tradicionales en el grado con que el narrador simula renunciar a su personalidad y a su lengua. Se abstiene, en lo posible, de comentarios, no sin antes haber pactado con el lector en el sentido de que éste ha de tomar las palabras que lea como indicios mudos e incomunicativos de imágenes que, en la mente del personaje, se producen sin palabras. El lenguaje de la crítica nos ha acostumbrado al término «monólogos interiores propiamente dichos» pero más bien deberíamos decir «impropiamente dichos». Lo cierto es que no son monólogos sino mas bien seudomonólogos: se trata del simulacro de una subjetividad que se ignora a sí misma y, sin embargo apabulla al lector con sus aires de sabelotodo. No obstante la impropiedad del término «monólogo» aplicado a lo que no es un «logos», voy a retenerlo. Cuando yo diga que el narrador no interviene, entiéndase que su intervención es discreta, mínima, altruista; cuando yo diga que el fluir psíquico del personaje es silencioso, entiéndase que las palabras que leemos son símbolos que pretenden no dirigirse a nadie. Es un juego ilusorio: la ilusión consiste en que el narrador, con sus personales técnicas lingüísticas, intenta hacemos creer que no hay personales técnicas lingüísticas, sino que estamos asomados a la intimidad de un personaje. Valgan estas advertencias para corregir las contradicciones en que yo inevitablemente incurra al describir «hablas no habladas».\nAhora sí examinaremos los «monólogos interiores» propiamente (o impropiamente) dichos. Son técnicas que exploran los sótanos más oscuros y profundos de la personalidad, lo que Leopoldo Alas llamaba «subterráneo hablar de una conciencia». Sensaciones, sentimientos, intuiciones, visiones, deseos, temores, sueños, recuerdos, fantasías, todo sorprendido a veces en fases psíquicas anteriores al pensamiento verbalmente comunicado. El narrador no explica el yo desde fuera sino que lo describe desde dentro. El lector se siente en inmediato contacto con la vida representada en el cuento. Lo que los monólogos interiores, sean narrados o directos, tienen de común, es que nos enfrentan a recónditas regiones de la vida nerviosa.\nEl lector lee una serie de palabras; pero las palabras del narrador están allí precisamente para llamar la atención sobre el hecho de que no hay palabras que rindan con plenitud las impresiones del personaje. Son impresiones prelingüísticas, inefables, inenarrables. El mundo psíquico corre rápido y digresivo por debajo del lenguaje. Fijar verbalmente una psiquis no verbal es tan absurdo como encender la luz en un cuarto para ver la oscuridad o como contar un sueño sin haberse despertado o como oír el eco de una voz no pronunciada. Lo más que puede hacerse es traducir la intensidad interior en una descripción rica en imágenes y sugerencias. El cuentista simula que se ausenta del cuento dejando todo en desorden pero en verdad sigue muy presente en la hábil selección de índices desordenadores. Su selección nos hace creer que no ha habido selección; nos hace creer que, encandilados por una reverberación mental, estamos observando los furtivos pensamientos de un personaje.\nLos monólogos interiores propiamente dichos no explican ni comentan la idiosincrasia del personaje, sino que el personaje mismo se desnuda en silencio. Surgen de una honda fuente y por eso el narrador no los organiza ni lógica ni sintácticamente. En todo caso la gramática es tan floja que a través de sus grietas uno cree vislumbrar una tenebrosa subconsciencia. Si la noción de monólogos que nadie pronuncia y por tanto nadie oye es contradictoria, no lo es menos la noción de que nos asomamos a la subconsciencia. Contradicciones que las resuelve el arte de narrar apelando a ciertas convenciones que aceptamos de buena gana porque al leer un cuento el lector no está interesado en la verdad sino en la ficción: aceptamos la convención de que el narrador presenta el fluir psíquico, siendo que sólo simula; aceptamos la convención de que el narrador conoce la subconsciencia de un personaje, siendo que sólo puede inferir la subconsciencia a partir de sombras que suben por los resquicios de la conciencia. Expondremos dos clases de monólogos interiores: el narrado y el directo.\nEsta técnica ha sido estudiada bajo diferentes nombres: Style indirect libre, Represented Speech, Erlebte Rede, Estilo vivencial. Adopto el término de Dorrit Cohn, «Narrated monologue» (cfr. Transparent minds: narrative modes for presenting consciousness in fiction, 1978). Al traducir el sentido del término alemán «erlebte Rede» —discurso vivido o vivencial—, la señora Cohn vaciló entre «conciencia narrada» y «monólogo narrado» quedándose al final con el segundo. El término más conocido es el de «discurso indirecto libre» (17.7.3.), sólo que ése sirve para presentar tanto las palabras pronunciadas por un personaje cuanto sus pensamientos no verbales. En esta sección me estoy refiriendo al último caso.\nEl narrador es omnisciente y usa el pronombre gramatical de la tercera persona (como en 17.9.1.) pero nos muestra lo que está pasando por la mente del personaje. ¿Cómo consigue este efecto? Recuérdese lo dicho en 17.7.3. El narrador, en un discurso directo, hace que el personaje se exprese con un «¡soy feliz!» y, en cambio, en un discurso indirecto se refiere al personaje con la introducción «él pensó que era feliz». Pues bien: en el discurso indirecto libre, cuando leemos «¡qué feliz eral», sabemos que se trata del personaje por el contexto. El narrador, sin interrumpir la marcha del cuento, sin cambiar ni el pronombre de tercera persona ni el tiempo verbal de su narración, comprende lo que el personaje se dice a sí mismo o está sintiendo sin decírselo a nadie. El narrador rinde ese ineludible monólogo, no en su propio estilo narrativo, sino en el habla del personaje mismo; esto es, en el habla que el personaje usaría si en vez de pensar en silencio pensara en voz alta. Dicho de otro modo: en el monólogo interior narrado se traducen los pensamientos y palabras posibles del personaje pero indirectamente, sin que el narrador parezca intervenir. A lo más, el narrador nos da indicios en frases precedentes o subsiguientes. Las palabras, los pensamientos, las emociones del personaje suelen pertenecer a un habla y a una entonación diferentes del nivel lingüístico, mental y emocional del narrador. Éste, si así lo quiere, puede manifestar su propia actitud. La supresión de fórmulas introductorias («él pensó, sintió», etc.) asegura, en el monólogo interior narrado, el tránsito del informe del narrador al pensamiento del personaje. Gracias a tal técnica nos enfrentamos al pensamiento del personaje, captado en una parodia de habla personal (el narrador mantiene el pronombre de la tercera persona). El narrador, al evocar la silenciosa voz de su personaje, no interrumpe la acción del cuento porque el monólogo interior narrado está entramado en el contexto narrativo. Un ejemplo de «Los dos hermanos», de Luisa Mercedes Levinson:\nLlamaron a la puerta. ¿Por qué ese hamburgo-steak no estaba totalmente crudo por dentro como reclamaba la gran voz clara partiendo de las grutas de oro de su garganta? Maldito país. Y la doncella ¿dónde diablos se había metido con la Bieckert?\nAjjj... maldita gitana de la baja Europa...\nEl monólogo interior narrado se desliza, con cierta travesura, entre el discurso directo y el indirecto (17.7.1. y 17.7.2.). Es una imitación. Imita, en cierta manera, la entonación de la palabra real de las gentes. En la lengua oral ¿no suele el hablante imitar el modo de hablar de otra persona? Esta calidad mimética que pasa del coloquio a la gramática en forma de discurso indirecto libre (17.7.3.) implica dos tipos de imitación. Primero, el narrador, al imitar a su personaje, se identifica con él, se convierte en él, y en ese caso el monólogo es lírico. Segundo, el narrador se distancia del personaje, se burla de él, y este otro tipo de imitación es irónico. Como quiera que sea, el monólogo interior narrado es más ambiguo que el del análisis interior indirecto que ya vimos (17.9.3.) y el monólogo interior directo que veremos (17.10.2.). Implica una voluntad estética, juguetona. A veces no se sabe quien habla, si el narrador o el personaje. Hay entonces un doble registro de lengua oral y lengua literaria, de lengua viva y lengua revivida, de lengua en acto y lengua en potencia. Un ejemplo de Federico Peltzer, tomado de «La música del sol». Un director de orquesta, enfermo, febril, está tendido en una playa, bajo el sol ardiente; gracias al narrador seguimos las ondulaciones de su mente agitada por la Pastoral de Beethoven, por imágenes de su mujer Ingrid, por las sensaciones que recibe:\nHay que insistir en la parte de la danza, el tercer movimiento. Música, música. ¿Todavía la amaba? A veces quería no oír, matarla. Volvía la música. Temas, ritmos, variaciones. De noche, dormido, lo llamaban fragmentos casi olvidados, partituras que había dirigido en audición única. La suave mano de Ingrid lo hacía volverse: «No cantes, me despiertas.» Descubrir en la noche a Ingrid. La música no deja tiempo para otra vida que no sea su vida. ¿O ella tiene vida bastante? Gris. Dolor de cabeza...


TELÉFONO TNT EXPRESS | Atención Al Cliente 911 220 473\n1 Teléfono gratuito TNT Express\n2 Obtén ahora la Atención al cliente TNT Express que necesitas\n2.1 Opciones de envío y entregas de paquetes\nAquí te vamos a indicar los teléfonos de contacto de TNT Express que han habilitado en caso de que necesites contactar con su equipo de atención al cliente. Al llamar podrás conocer precios de los envíos de paquetes, hacerle seguimiento a tu paquete o documento, etc.\nTeléfono TNT Express: 911 220 473\nContacta con atención al cliente: 902 111 868\nObtén ahora la Atención al cliente TNT Express que necesitas\nSi necesitas contactar con TNT Express puedes hacerlo a través de un formulario en línea en su página web, disponible las 24 horas del día. Allí mismo verás la sección del centro de ayuda para consultar dudas sobre facturación, códigos de seguimiento, condiciones, recogida y destino, presentar reclamaciones.\nPor otro lado, puedes contactar con el servicio de atención al cliente de TNT Express por llamada o a través del mismo formulario de contacto mencionado antes. Al hacerlo, recibirás atención personalizada sobre las opciones de envío y entrega de paquetes y documentos para que escojas la que más se adapte a tu presupuesto y urgencia de entrega. También puedes pedir ayuda para localizar tu envío o paquete o reportar algún problema con este.\nOpciones de envío y entregas de paquetes\nEsta empresa de transporte y envíos de paquetes se caracteriza por tener diferentes planes de envío y entrega de paquetes y documentos en todo el territorio para adaptarse a las necesidades de todos sus clientes. Estos servicios puedes solicitarlos y gestionarlos desde:\nMyTNT 2: La compañía dispone de una herramienta inteligente para realizar envíos de manera rápida, fácil y segura. Únicamente deberás afiliarte desde la página web en cuestión de segundos, insertar los datos de envío de tu paquete, imprimir la etiqueta y solicitar su recogida. Se trata de una forma rápida para realizar envíos sin perder tiempo en añadir datos una y otra vez. MyTNT 2 dispone bastantes funciones dentro de la misma herramienta, libreta de direcciones inteligente con búsqueda en tiempo real, cuadro para escribir instrucciones para el conductor, reservas en cuestión de segundos.\nAdemás gracias a la app de TNT Express podrás realizar el seguimiento de pedidos donde quieras desde la comodidad de tu móvil. La app está disponible para App Store y Google play. Cualquier empresa puede afiliarse de manera gratuita y empezar a utilizar la herramienta inteligente de envíos con TNT. También puedes llamar al teléfono para consumidores de manera gratuita que le indicamos en nuestro artículo.\nSe trata de una subsidiaria de la empresa FedEx, por lo que se dedica al transporte, logística y entrega de paquetes y documentos en toda Europa, parte de Asia, Oriente Medio y América. Fue creada en mayo del año 2011 y desde entonces ha tenido un crecimiento exponencial que la ha llevado a convertirse hoy en día en una de las más reconocidas empresas del sector.\nLos servicios de transporte y entrega de paquetes los ofrece por aire y por tierra a través de sus vehículos equipados con la más alta tecnología del mercado. Además de esto, la compañía de transporte cuenta con el apoyo de diversas compañías internacionales para ofrecer sus servicios.\nDesde la página web de TNT Express disponen de un formulario de contacto para indicar dudas y problemas de manera gratuita. Además, puedes acceder a sus perfiles en las redes sociales, donde podrás informar sobre dudas y problemas sobre los envíos y paquetes recibidos.\nAnterior Teléfono EAS\nSiguiente Teléfono Prevent


Alternativa inversión - consejos trading\n25 Diciembre, 2018 Opciones Binarias En Honduras\nToma los consejos para invertir en opciones binarias, así te ira mejor y podrás ver el incremento en tus ganancias, a pesar de que existen un sin alternativa inversión muero de plataformas en las que podemos invertir y recibir nuestras ganancias, es importante recordar que, en estas operaciones. Automatizar gestión En fechas de alta demanda se disparan preguntas y ventas por igual. Correrás contra reloj en términos de logística y lo último que querrás es perder ventas por tener una gestión ineficiente. Cada procedimiento en el que se necesita “intervención humana” lleva tiempo, y por lo tanto dinero, no necesariamente necesitas contratar personas extra para suplir la demanda de hecho puedes integrar herramientas de automatización que te permitirán reducir costos y agilizar el flujo de operaciones.\nSi observa las tres velas resaltadas a continuación, es fácil concluir alternativa inversión que los vendedores tienen el control del precio. Saber cómo y cuándo abrir una posición es muy importante, pero aún más importante es.\nEn el menú emergente del modo de fusión, coloque el cursor sobre las diversas opciones para ver cómo se ven en su imagen. Photoshop muestra una previsualización dinámica de los modos de fusión en el lienzo. Tan pronto como aparecen los datos históricos del marco temporal menor, son estos datos los que se interpolan. Sin embargo, los precios OHLC del marco de tiempo menor aparecen como puntos de control. En la mayoría de los casos, los resultados de las pruebas llevadas a cabo por Asesores Expertos que funcionan con el método de los puntos de control, se pueden considerar como resultados aproximados, y no alternativa inversión como resultados finales. Tales resultados son de naturaleza intermedia. El siguiente gráfico ilustra cómo se desarrolla la barra de una hora, 2007.09.05 10:00, con el método de los puntos de control. Antes de iniciar debemos tener claros los objetivos y el mercado al cual nos vamos a dirigir. Te recomiendo que leas: Desarrollar planes de acción en redes sociales o consejos para desarrollar estrategias de contenido.\nProrealtime es un alternativa inversión intermediario que puede ayudarlo con su declaración si es residente español.\nQué ventajas aporta operar con opciones binarias, cómo colocar posiciones en Forex a largo plazo


¡ALELUYA! Finalmente: Clientes de Banesco ya tienen activos sus cupos electrónicos\nHome / Economia / ¡ALELUYA! Finalmente: Clientes de Banesco ya tienen activos sus cupos electrónicos\nPublicado: 29 Enero, 2014 / 9:59 pm / Sección: Economia\nFinalmente, la larga espera ha terminado. Banesco Banco Universal ha informado a sus clientes sobre la activación de los cupos de divisas para compras por Internet para el año 2014.\nLos clientes de la entidad financiera pueden verificar el estatus de sus certificados a través de la opción de Consultas/Operaciones Cambiarias de BanescOnline, la cual encontrarán en el menú de servicios de la Banca por Internet. Igualmente, quienes tengan instalada la aplicación BanescoMóvil en su smartphone o tableta pueden comprobar la renovación al ingresar al menú de resumen de cuentas.\nPara el uso del cupo para compras electrónicas, los clientes de Banesco deben ingresar a BanescOnline y activar la Llave Virtual.\nEn esta etapa, Cadivi le renovó los certificados a los usuarios que no incurrieron en ninguna violación a la normativa cambiaria vigente. Como lo establece la Providencia 6.122, los tarjetahabientes deben tener una antigüedad de 6 meses para disfrutar del cupo para compras por Internet en divisas.


Sabas Chahuán: "Hay que cambiar la Ley Antiterrorista" - La Tercera\nSabas Chahuán: "Hay que cambiar la Ley Antiterrorista"\nSabas Chahuán fue fiscal nacional entre 2007 y 2015, cargo que actualmente ocupa Jorge Abbott. Foto: Patricio Fuentes/Archivo\nEl nuevo atentado explosivo ocurrido este viernes en Vicuña Mackenna nuevamente puso en cuestionamiento la efectividad de la Ley Antiterrorista. A excepción del llamado Caso Bombas II, de 2014, en el cual la policía logró detener a los responsables de un artefacto explosivo detonado en el Subcentro de Escuela Militar (que dejó 14 heridos), las investigaciones del resto de los atentados incendiarios y reivindicados por grupos ecoterroristas no han llegado a juicio.\nEn esta línea, el ex fiscal nacional y actual abogado de Defensa Víctimas, Sabas Chahuán, señaló a La Tercera las dificultades que tiene la actual legislación para investigar hechos de este tipo.\n"Es bastante complicado, porque hay que hacer una serie de peritajes respecto de personas que, normalmente, actúan sobre seguro; o sea, dejan el artefacto explosivo en un lugar donde pasa mucha gente y son difíciles de pesquisar".\nTambién destaca que "ellos actúan como células y compartimentan la información, lo que genera una dificultad adicional a la investigación".\nMás sobre Ex Fiscal Nacional\nEx fiscal nacional y profesor de Derecho de la UC: "La fiscalía tiene la facultad de aplicar la Constitución que está por sobre el Código Tributario"\n¿Qué ocurre con la legislación actual?\nSi el atentado se califica como delito común, no están todas las herramientas investigativas que, por ejemplo, existen para el tráfico de drogas, donde se usan agentes encubiertos e interceptaciones telefónicas. Si el hecho califica como delito terrorista, en cambio, hay figuras como la delación compensada o cooperación eficaz. Sin embargo, desde que yo estaba en la fiscalía se ha insistido en que es necesario modificar la Ley de Conductas Terroristas, especialmente en cuanto a las técnicas de investigación, para incorporar las figuras del informante, el agente encubierto, la interceptación telefónica y de correos.\n¿En qué está eso?\nSe envió al Congreso y aún no ha sido aprobado; por ende, debería perfeccionarse, no solo en cómo se tipifica el delito, sino que en las técnicas de investigación de atentados explosivos, aún cuando no se califiquen como terroristas, por la particular insidia del delito, ya que es un acto oculto, a traición y sobreseguro.


El Senado retoma las sesiones virtuales con el protocolo renovado por CFK - DataClave\njueves 23 de julio de 2020 07:18\nAntes de la sesión, la presidenta del Senado Cristina Fernández de Kirchner, aceptó el pedido del interbloque Juntos por el Cambio y modificó el protocolo que había renovado días atrás ampliando la vigencia de las sesiones remotas.\nEn la nueva redacción, se agregó un plazo de 60 días para el uso del sistema remoto de sesiones, se extiende el tiempo para hacer uso de la palabra y se volverá a convocar, cuando el reglamento lo requiera, a reuniones de labor parlamentaria. Algo que, a diferencia de Diputados, se habían suspendido desde la implementación de las medidas de distanciamiento.\nLa convocatoria del oficialismo incluye el proyecto de ley que promueve la donación de plasma sanguíneo de pacientes recuperados de Covid-19 presentado por el diputado Máximo Kirchner y que fuera acompañado por el presidente del bloque macrista Cristian Ritondo. En la votación, el texto que establece "una licencia especial para los y las donantes bajo relación de dependencia de dos días por cada donación de plasma que realicen" recibió un apoyo por unanimidad.\nEl segundo de los temas a debatir es un proyecto que permite la receta digital a todos los profesionales sanitarios legalmente facultados a prescribir medicamentos. El proyecto que busca convertirse en ley, habilita a “los medicamentos prescriptos en receta en formato electrónico o digital deberán ser dispensados en cualquier farmacia del territorio nacional, servicios de farmacia de establecimientos de salud y establecimientos del sector salud habilitados para tal fin, acorde a las disposiciones vigentes".\nCierran la lista de temas, dos proyectos vinculados con el reclamo argentino de soberanía sobre las Islas Malvinas y el Atlántico Sur y un proyecto contra la difusión de conversaciones privadas y contenido sexual.\npandemia cuarentena Covid-19 Congreso Juntos por el Cambio Cristina senado CFK


Beats viscerales e hipnotizantes en Nocturne 1 — IBERO 90.9 FM | La radio se contagia Ibero 90.0 | Inicio | Lo que se escucha\nFotos cortesía de MUTEK MX\n“Hace 15 años se podía sentir casi como la prehistoria en términos de desarrollo y globalización de la cultura del mundo hacia México y de México hacia el mundo. En ese lapso de tiempo hemos podido presenciar y contribuir a lo que conocemos actualmente como vida cultural de la ciudad, que es un momento crucial independientemente de todos los aspectos sociopolíticos. Esta generación post internet ha venido absorbiendo y asociando el festival de una manera mucho más intensa, orgánica y natural, debido al tipo de contenidos y al mensaje que enviamos, que es la creatividad digital, el uso de la tecnología como herramienta para crear”.\nDamián Romero, Director General MUTEK México\nComo cada año, MUTEK México no deja de sorprendernos. Su curaduría, sus diversas actividades, los diferentes foros y venues elegidos, y el talento, tanto mexicano como internacional, hacen de este, uno de los mejores festivales en nuestro país. Con 15 años de vida en Ciudad de México, se ha convertido en un momento muy importante cada año para aquellos que quieren ir más allá de lo convencional y que están en una búsqueda constante por descubrir sonidos nuevos y diferentes: aquellas propuestas que rompen la línea de lo establecido y amenazan con destruir el status quo, para reconstruir sobre esas ruinas un nuevo contexto artístico.\nPara el Nocturne 1, una de las noches más esperadas por el público, regresamos a Fábrica, un complejo industrial que funciona muy bien para el montaje y ambiente del festival. El año pasado también fue la sede de los nocturnos, en donde se pudieron ver a artistas como Squarepusher. Quedó claro por qué ha sido elegido nuevamente como la sede para la edición número 15. Es el setting perfecto para presentar tecnología de vanguardia tanto sonora como visual.\nFue un gran viernes por la noche. Al término de la transmisión del cierre de #RadioMutek que Ibero 90.9 tuvo desde el venue, el recorrido por las tres salas sirvió para disfrutar de ciertos artistas en específico y para conocer a otros. Estos ofrecieron grandes sorpresas. Cabe recalcar que el audio de MUTEK MX es excelso. La calidad es suprema, como en cada edición, y este año no fue la excepción. La gente se regodeaba frente al line array del P.A., bailando y sintiendo con fuerza en el pecho esa sanadora vibración de frecuencias.\nPrimero, en la Sala C se presentó Bioluminik. La música de este artista, como se puede apreciar en su nombre, está inspirada en la naturaleza y en la estética del error, generada a través de código y electrónica. Las productoras mexicanas, Liz Gómez e Ivonne Valdez, presentaron un set de dark ambiente y atmósferas profundas. El escenario contaba con elementos de naturaleza y visuales líquidos, con texturas orgánicas y liberadoras. Aunque había muy poca gente en la sala a esa hora, las artistas capitalinas ofrecieron una buena presentación de su concepto. Habrá que estar pendientes de este par de creativas.\nCubenx arrancó más tarde de lo planeado en la Sala B. Este productor mexicano, de nombre César Urbina, presentó su nuevo trabajo Fractal City, con visuales en vivo realizados por Maotik, artista digital francés. Esta nueva obra es una oda al fin de las ciudades, con deconstrucción en las estructura y entropía urbana, llevando esto a sonido y visuales que combinan lo abstracto con la armonía y noise. Precisamente es es este el tipo de arte que tanto se aprecia en MUTEK, de parte de un gran talento nacional.\nTodo iba fluyendo perfecto para la llegada de uno de los momentos más esperados de la noche: Apparat. A las 11:30 de la noche, la Sala A comenzó a retumbar con el live set de Sascha Ring, genio del IDM y parte fundamental de Moderat. Aquí es donde se pudo apreciar el montaje del escenario principal, que contaba con pantallas digitales a manera de monolitos negros, que una vez encendidos y en combinación con los densos beats de Apparat, atraparon al público. Este fue un set de electro muy fuerte e inteligente. Las texturas de Ring, llevadas de menos a más, generaban poco a poco un trance hipnótico, para entonces explotar y arrancar los gritos del público, que con mucha energía recibió al alemán. Este fue un dance floor fenomenal, especialmente por el trabajo de mezcla y la inteligente conexión de un momento a otro durante el set. El artista construía rítmicamente estos momentos, para entonces soltar diversas melodías con tonalidades que impactaron los sentimientos del espectador, más allá del baile. Hubo mucho dinamismo en esta presentación, con capa tras capa tras capa de sonido para atrapar, y brindar la estocada final con diversas armonías, llenas de la elegancia característica que se le reconocen al productor europeo. Una chulada.\nDespués, de vuelta en la Sala B se presentó Amnesia Scanner. Debo decir, con todo el cariño que tengo por Apparat, que este dueto alemán fue para mí, el acto favorito de la noche. Ville Haimala y Martti Kalliala volaron la cabeza del público con sus bajos profundos, sonidos duros, agresivos y un ataque experimental. Sus visuales, llenos de mensajes apocalípticos y de reflexión, caían perfecto con los impulsos sonoros de la dupla, un live set que no contaba con contemplaciones por nada, salvo por la propuesta y la provocación. Esta inteligente mezcla entre lo bailable y el noise-breakbeat fue una delicia: algo apreciable entre el público que bailaba y no dejaba de moverse aún fuera de beat. Estos genios rompieron con todo, lo masticaron, digirieron y lo arrojaron crudamente al público. Parecían retar a la audiencia, cuestionando cómo reaccionarían con lo recibido. Un juego de retroalimentación maravilloso entre artistas y audiencia. El público respondió muy bien, mostrándose satisfecho con lo vivido. Y es que esto es lo que nos enamoró de MUTEK: vanguardia en todo sentido, una experimentación sonora que pocos pueden generar.\nEn la misma Sala B, Errorsmith arrancó con su presentación. Su propuesta experimental y lo-fi fue muy celebrada por el público. Por otro lado, tras el set lleno de intensidad de Amnesia Scanner, lo presentado por el veterano Erik Wiegand, leyenda del dance, fue más relajado.\nAl entrar a la sala, Prurient ya sonaba fuerte. El estadounidense Dominick Fernow parecía estar loco. Una locura hermosa. Doom, doom y más doom. Dark ambient. Texturas noise estridentes y una voz procesada, gritante y abrumadora, pero vulnerable. Se podía sentir la emoción sentimental del artista bajo estas capas de ruido y sonidos exageradamente densos. También conocido como Vatican Shadow, Fernow es el fundador de Hospital Productions, uno de los equipos más relevantes en el ambiente del noise experimental. Su propuesta fue oscura, dura, industrial y muy visceral. Él mismo ha descrito su estilo como “doom electronics”, es decir, sonidos y frecuencias que sofocan pero que aún así llevan a la reflexión. Más allá de cualquier estilo o etiqueta, Prurient tenía mucho que decir.\nDe manera personal, los artistas de la noche cumplieron con mis expectativas, y naturalmente, con las del público. Los gustos, como los colores. Este es un festival que ofrece una amplia gama de posibilidades sonoras y visuales, siempre con inteligencia, clase y talentos excepcionales. Un año más que escribo lo siguiente: larga vida a MUTEK México.


Alfaro y nueve gobernadores más exigen la destitución de López-Gatel – GH Periodista\nGH Periodista / News / Nacional / Alfaro y nueve gobernadores más exigen la destitución de López-Gatel\nAlfaro y nueve gobernadores más exigen la destitución de López-Gatel\n. 1 agosto 2020\nLa llamada Alianza Federalista conformada por los gobernadores de Jalisco, Guanajuato, Durango Tamaulipas, Nuevo León, Coahuila, Colima, Aguascalientes, Michoacán y Chihuahua se unieron para exigir la destitución del subsecretario de Prevención y Promoción de la Salud, Hugo López-Gatell Ramírez.\nEl argumento que muestran es que “no ha dejado de mentir, de caer en contradicciones sobre las proyecciones y las estrategias a implementar”. Esto lo manifestaron en una carta que hicieron pública este día.\nDetallaron que, a su parecer, la estrategia no ha funcionado. Argumentaron que las muertes continúan y que la economía ya comienza a colapsar.\n“No hay justificación válida para mantener una estrategia que no ha dado resultado y que ha costado la vida a decenas de miles de mexicanos. Falló la estrategia de contención, como ya se venía advirtiendo por especialistas nacionales e internacionales; fallaron las medidas sanitarias, que no han sido claras ni firmes”, señalaron.\nPuntualizaron que el discurso manejado ha sido erróneo y no refleja la realidad de cómo México vive la pandemia por Covid-19. Por lo tanto, exigen que se destituya al subsecretario y, en su lugar, llegue “un experto en la materia, con conocimiento y humildad para entender en toda su dimensión los temas de esta crisis de salud tan grave como la que estamos atravesando”.\nLa carta fue firmada por Enrique Alfaro y el resto de gobernadores opositores. Originalmente el bloque es de once, pues Querétaro está dentro, pero su gobernador no firmó el desplegado.


Vacunados contra la covid llaman a mantener las medidas de prevención\nVacunados contra la covid llaman a mantener medidas de prevención\nEnfermeras vacunan contra la covid-19 a un grupo de ciudadanos, en el centro de salud Francisco Buitrago, en Managua. Foto: Nayira Valenzuela\nCiudadanos que han recibido las dos dosis contra el coronavirus relatan a CONFIDENCIAL cómo fue el proceso de vacunación y los efectos secundarios\nCada vez que “Rosario”, de 66 años, visitaba la clínica del Seguro Social en Jinotega, su cuerpo se tensionaba. Jamás se sentó en las bancas dispuestas para los pacientes, usaba alcohol a cada momento y procuraba mantenerse al margen de las aglomeraciones. La migraña siempre aparecía porque sentía “pánico” de contagiarse de la covid-19. Ese temor no ha desaparecido del todo, pero al completar su esquema de vacunación contra el coronavirus se siente más tranquila, sin que eso implique descuidar su protocolo de prevención.\n“No es que me esté descuidando, pero ya me siento menos tensionada porque ya estoy vacunada. Estoy consciente que todavía no estoy inmunizada”, relata vía telefónica desde Jinotega la ciudadana, que solicitó omitir su identidad por temor a represalias.\n“Rosario” esperaba con ansias la vacunación y cuando se enteró que la brigada del Ministerio de Salud (Minsa) llegó a su departamento, desde las 6:45 de la mañana del 19 de abril esperaba su turno para inocularse con la primera dosis.\n“Yo quería vacunarme porque le he tenido miedo al coronavirus”, se sincera. La vacuna no le provocaba temor, pero sentía desconfianza del proceso. Así que desde el momento que la enfermera le mostró el frasco de la vacuna Covishield, observó todos sus movimientos hasta que el suero entró a su cuerpo y respiró satisfecha.\nEl proceso de aplicación de la segunda dosis, el pasado 21 de junio, fue más rápido que la primera ocasión. Ya no tuvo que firmar un consentimiento que deslinda al Minsa de responsabilidades, en caso que algo salga mal. “Rosario” considera que esto contribuyó a una mayor agilización.\nEn ambas ocasiones advirtió un ambiente politizado: “banderas y globos rojinegros por todos lados”. Sumado a eso, la jefa de brigada le dijo en una breve charla que la vacuna era “gracias al buen Gobierno y al comandante (Daniel Ortega)”.\nSu cuerpo reaccionó bien a la vacuna y no experimentó ningún efecto adverso. En caso que sucediera, el Minsa aconsejó tomar acetaminofén. Asegura estar más tranquila, pero aún así, sigue cuidándose. “Quisiera que todo el mundo tuviera esta consciencia —de vacunarse— porque la pandemia la estamos manejando nosotros”, expresa.\nA doña Fátima Blandón, de 55 años y su mamá de 90 años, habitantes de Estelí, la vacunación contra la covid-19 solo fue un pinchazo como cualquier otro. Con ninguna de las dos dosis de Covishield percibieron algún malestar secundario.\n“No tengo ninguna queja de la vacuna, no me dolió la cabeza, no hay calentura”, relata Blandón, quien afirma sentirse más segura, aunque “no me puedo confiar”, repara al momento.\nA pesar que el virus no se ha colado en ningún miembro de su familia, y que ahora, ella y su mamá están protegidas con la vacuna, mantienen como regla, el lavado de manos y el uso de mascarillas.\nFiebre y dolor en el cuerpo\nEn Managua, la situación ha sido agridulce para personas que al igual que Blandón y su mamá en Estelí o “Rosario” en Jinotega, acudieron a los centros de vacunación para inmunizarse, pero salieron sin vacunarse. Ese fue el caso de “Luisa”, quien padece una enfermedad pulmonar que la expone mucho más a las afectaciones que provoca el coronavirus.\n“Luisa” se ha informado muy bien sobre la pandemia, nunca descuida sus medidas de prevención y sabe que la vacuna es una forma eficaz de contener el desarrollo de una forma grave y hospitalización por covid-19.\nAcudió en dos ocasiones a un centro de vacunación en Managua, pero las dos veces le dijeron que las dosis programadas para esos días se habían agotado porque la gente llegó desde las cuatro y media de la mañana. La cantidad de dosis no pasaban de 500 por día. Claramente, la demanda superó la capacidad de atención que había planificado el Minsa.\nCentenares de ciudadanos esperan la vacuna contra la covid-19, en el centro de salud Francisco Buitrago, en Managua. Foto: Nayira Valenzuela\nHasta el tercer intento logró inmunizarse. La primera dosis de la vacuna Sputnik V le provocó un leve mareo, pero fue la segunda dosis la que generó una fiebre de 39.7 grados Celsius, sentía mucho frío y malestar en todo el cuerpo. “Tenía tiempo, desde que me dio Chinkungunya, que padecía esa temperatura”, señala “Luisa”, quien pidió omitir su nombre real para evitar represalias.\nTomó acetaminofén, bebió una sopa, se duchó y descansó. Calcula que la fiebre disminuyó después de 24 horas. A la vez, empezó a sentir un dolor en el brazo izquierdo, donde horas antes la habían vacunado. “No podía levantarlo”, cuenta. Los malestares disminuyeron con el pasar de los días.\n“Luisa” asegura que tener las dos dosis de Sputnik V no es sinónimo de “pase libre” para disminuir sus medidas de prevención. Siempre continúa cuidándose.\nLa espera de un médico por vacunarse\nEl ginecólogo José Antonio Delgado siguió de cerca las jornadas de vacunación contra la covid, en espera que el Minsa anunciara el momento de priorizar a todos los trabajadores de Salud para ser inoculados contra la covid-19, tal como ha ocurrido en otros países, pero no en Nicaragua.\nSentía incertidumbre y a la vez indignación porque sabe que el personal sanitario convive con el virus. A pesar que el Minsa ha vacunado a los trabajadores de primera línea —sin especificar cantidad de inmunizados—, el resto de médicos y enfermeras de otras áreas también están expuestos a enfermarse y fallecer, como ha ocurrido con varios de sus colegas.\nA partir de esta semana, el Minsa anunció el inicio de la cuarta jornada de vacunación que abarca a personas mayores de 50 años. Delgado, de 52, acudió desde el primer día al centro de vacunación Elena del Carmen Lau, en Managua, con el temor que le dijeran que no podría ser inmunizado por no vivir en el Distrito Uno de Managua, pero obtuvo una respuesta positiva.\nDebió esperar cinco horas y media para ser inmunizado. Durante todo ese tiempo constató que el personal de Salud era insuficiente para atender a más de 300 personas que se aglomeraban en espera de la vacuna. Delgado lamenta que las medidas de prevención no se optimizaran. Nadie echaba alcohol en la entrada del lugar, no había distanciamiento social y tampoco exigían que todos los vacunados usaran mascarillas. “Lo peor fue que un miembro de la brigada médica andaba sin cubrebocas”, destaca.\n“Me sentí muy contento, satisfecho con haber adquirido una herramienta más —en la lucha contra la pandemia—. Me motivo a seguirme cuidando para que no me dé covid-19. No me siento cien por ciento seguro. Se del riesgo de la enfermedad(…) se que en este momento estoy vulnerable, casi como antes de la vacuna y que hasta que me pongan la segunda vacuna y pase un mes voy a tener un poco más de protección (…)”, expresa.\nComenta que cumplió el periodo de 30 minutos de observación y no percibió ningún malestar por la aplicación de la vacuna Sputnik V.\nEl ginecólogo José Antonio Delgado mientras recibe la primera dosis de la vacuna Sputnik V contra la covid-19. Foto: cortesía\nEl epidemiólogo Leonel Argüello explica que la mayoría de las personas que han sido vacunadas contra la covid no han tenido reacciones secundarias. Sin embargo, las efectos generales que conoce por atención de pacientes, es dolor en el sitio de la inyección, al mover el hombro, dolor de cabeza y fiebre.\nSubraya que en todos los países se hace una vigilancia de los efectos adversos de la vacuna, y eso debería hacer el Minsa para determinar las reacciones más frecuentes entre los nicaragüenses. Sin embargo, los vacunados que conversaron con CONFIDENCIAL aseguran que el Minsa no facilitó ningún mecanismo para reportar alguna incidencia posterior al periodo de observación.\nEl infectólogo Carlos Quant explica que, hasta ahora, se conoce que la segunda dosis de las vacunas puede ser más “reactogénica” que la primera; significa que los pacientes pueden tener reacciones “un poco mas intensas” que en el primer pinchazo, pero que esos síntomas no pasan de ser malestares generales y de tipo pseudo gripales.\nLa población tiene la percepción que con la vacuna ya no se va a enfermar, y eso no es así, aclara Quant. La obligación del Minsa es informarle a la gente que el suero protege contra posibles formas graves y hospitalizaciones en el 90%, en dependencia del tipo de vacuna, pero “no significa que no podás pescar la infección”.


Me presento a los Premios Bitácoras | Nuria García\nHome/Social media/Me presento a los Premios Bitácoras\nEscrito por 8 Oct 2014\nEste año se presenta la décima edición de los Premios Bitácoras, galardones que se conceden a los mejores blogs escritos en español en diferentes categorías. En esta ocasión quiero presentar mi candidatura en la categoría de Marketing y Social Media.\nFases premios bitácoras\nHay una primera fase entre el 24 de septiembre hasta el 14 de noviembre donde se presentan las candidaturas y cada usuario puede nominar hasta cinco blogs por categoría. Los tres más votados o nominados se darán a conocer en la semana del 20 de noviembre\nEl próximo 21 de noviembre se dará a conocer al jurado que se encargará de elegir a los ganadores entres los tres blogs más votados en cada categoría por los usuarios.\nEn última instancia, el 28 de noviembre se conocerán los nombres de los ganadores y tendrá lugar la entrega de premios en la Casa Encendida en Madrid.\nPor qué merezco tu voto Premios Bitácoras\nMi blog te ayuda y enseña. Si gracias a mi sitio web has descubierto alguna herramienta que te ha hecho la vida más sencilla, si has logrado solucionar algún problema o simplemente has aprendido una nueva funcionalidad, entonces merezco tu voto.\nMi blog te ha sacado una sonrisa. Ya sabes lo que me gusta una recopilación de herramientas interesantes de cualquier red social, algunas son bastante entretenidas y otras de lo tontas que son hasta te han hecho reír. En esta vida una de las cosas más importantes es sonreír, no lo olvides nunca.\nSi te has sentido identificado. Todavía a día de hoy me cuesta trabajo ponerme la etiqueta de blogger, porque supone un gran respeto para mi, pero durante mi experiencia me he desesperado, me he frustrado, me he divertido y he conocido a gente increíble. He compartido contigo todas esas fases y si al menos has compartido alguna conmigo, es que tú también vas por el buen camino.\nYo también he votado ya en los Premios Bitácoras\nMadurez o experiencia. El año pasado hubo muchos de mis bloggers favoritos que presentaron su candidatura para los premios, sin embargo aunque yo también quise, reflexioné que mi blog no estaba preparado. Ahora, cuando pronto cumpliré dos años, veo la evolución de diseño y la madurez que ha alcanzado por lo que ahora si considero que está preparado para una candidatura como esta.\nMarca personal. Uno de los principales objetivos con los que lancé mi blog fue el de promocionar mi marca personal en la red y por supuesto la posibilidad de quedar finalista en dichos premios me parece una gran oportunidad de visibilidad para mi branding personal.\nPresentación oficial Premios Bitácoras\nComo es la décima edición, los organizadores de los premios están preparando cosas muy chulas por eso, para que sepas en que consiste, comparto contigo el vídeo de presentación de este año.\nLlegar a ser aunque sólo sea finalista en los Premios Bitácoras es gran reconocimiento como blogger al trabajo que con cada día hacemos para nuestros lectores y desde luego a mí también me haría mucha ilusión. Hay muchos bloggers que hacen un gran trabajo, dedican muchas horas y esfuerzo para cumplir su meta semanal y todos ellos se merecen una mención. Por ello no me obsesiona ser finalista, yo me conformo con que mi blog sea interesante para ti y vuelvas cada semana a hacerme una visita.\nPost Tags - blogger, nuria garcía castro, premios bitácoras, social media\n3 Responses to “Me presento a los Premios Bitácoras”\nBy Víctor Campuzano - 11 octubre 2014 Responder\nPues yo también me he presentado, aunque todavía no tengo claro de si voy a anunciarlo y hacer una promoción activa o simplemente voy a dejar el banner en mi blog a ver qué pasa.\nEl caso es que, aunque me encantaría estar entre los TOP10, lo veo tan lejano…\nPor mi parte, tienes mi voto, te deseo muchísima suerte! 🙂\nMuchas gracias! Es todo un honor saber que cuento con tu voto. Por supuesto tu también tienes el mío además desde hace unos días, jeje.\nYo he optado por hacer una mini campaña, a ver qué tal sale! Nos leemos! 😉\nBy Pere ferrer - 28 octubre 2014 Responder


Privacidad | PCE Instruments\nMediante este aviso, PCE Instruments SA\nR.U.T. 76.423.459-6, con dirección de correo electrónico info@pce-instruments.cl, informa a los Usuarios del Portal de Internet de su propiedad acerca de su política de protección de datos de carácter personal para que los usuarios determinen libre y voluntariamente si desean facilitar a PCE INSTRUMENTS los datos personales que se les puedan requerir o que se puedan obtener de los Usuarios con ocasión del uso de alguno de los servicios ofrecidos por PCE INSTRUMENTS. PCE INSTRUMENTS se reserva el derecho a modificar la presente política para adaptarla a novedades legislativas o jurisprudenciales, así como, a prácticas de la industria.\nLos datos proporcionados a través del web serán grabados en la base de datos de PCE INSTRUMENTS y será el Usuario el encargado de garantizar que éstos son veraces, haciéndose responsable de comunicar a PCE INSTRUMENTS cualquier modificación en los mismos.\nSe ha incorporado en la pasarela de pagos el sistema de seguridad CES (Comercio Electrónico Seguro), el cual opera a nivel de tarjeta y se añade de esta manera al sitema SSL de encriptación de datos en las comunicaciones.\nLos datos nunca serán usados para finalidades distintas a la prestación del servicio.\nSe informa al usuario que no existe ningún tipo de cesión de datos de carácter personal por parte de PCE INSTRUMENTS hacia ninguna otra empresa ni asociada ni externa.\nEl usuario dispondrá en todo momento de los derechos de información, acceso, rectificación, oposición y cancelación de los datos personales tal y como dispone la Ley.\nCon la realización de un pedido acepta nuestras condiciones generales de negocio.\nCon la finalidad de facilitar el uso de nuestra página web y para permitir el uso de ciertas funcionalidades de la misma, utilizamos “cookies”. Las cookies son datos que se almacenan en su dispositivo y se dividen en varios tipos:\nLas cookies técnicamente necesarias (requeridas) que utilizamos, generalmente se borran tras la sesión del navegador, es decir, después de cerrar el navegador (“cookies de sesión”).\nLas cookies que no son técnicamente necesarias, sólo se utilizan con su consentimiento. Éstas permanecen en su dispositivo y nos permiten reconocer su navegador en su próxima visita a nuestra página (“cookies persistentes”). Utilizamos dichas cookies para fines funcionales, como, por ejemplo, guardar su carrito de compra. Las cookies funcionales no se utilizan para fines de seguimiento, sino exclusivamente para la realización de este tipo de funciones.\nSi permite todas las cookies, utilizaremos cookies de rastreo con fines de marketing y análisis para optimizar nuestro portafolios y nuestra capacidad de búsqueda en la web. Este tipo de cookies también se transmite a nuestros proveedores de servicios externos, que pueden vincularlos a un perfil de usuario para transferir sus actividades en la web. Nosotros seleccionamos a nuestros proveedores de servicios teniendo siempre en cuenta que cumplan con las obligaciones de protección de datos.\nNo podemos influir en la funcionalidad de su navegador. Sin embargo, usted puede configurar su navegador para que le informe sobre la utilización de cookies y decidir individualmente si acepta o no las cookies en determinados casos o en general.\nEl equipo de PCE Instruments


Las 6 macrotendencias de la transformación digital que impactarán dramáticamente en Contact Center - ICEMD\nInicio > Las 6 macrotendencias de la transformación digital que impactarán dramáticamente en Contact Center\nLos Contact Center, como cualquier otra actividad, deben afrontar dos frentes con velocidades distintas: la gestión diaria, con operación satisfactoria y excelente; y por otra parte, la innovación, que pasa a ser importante para prever lo que viene. Lo más cercano es la economía digital o transformación digital.\nEn su momento, las redes sociales han revolucionado la forma de comunicación entre los contact center y los clientes, pero no han cambiado la forma de hacer negocio. Han supuesto un cambio operacional, pero los modelos de negocio no han cambiado radicalmente.\nSin embargo, las tendencias relacionadas con la transformación digital afectarán íntegramente a los negocios y, de hecho, algunas serán disruptivas, es decir, cambiarán dramáticamente los modelos de negocio, y supondrán un antes y un después en el mundo de los negocios digitales.\nTe invitamos a descubrir estas seis macrotendencias en el whitepaper adjunto desarrollado bajo la dirección técnica de la Asociación Española de Expertos en la Relación con los Clientes (AEERC) y en el que han colaborado algunos de los profesores de ICEMD así como Enrique Benayas, Director General del Insituto y Director del Club de Dirigentes de Comercio Electrónico.


CONICYT da a conocer el diseño de la Estrategia Regional de Innovación para la Región del Maule | Regional\nEl proyecto, que está siendo elaborado por expertos bajo las orientaciones de la institución, permitirá implementar iniciativas delineadas que consideran problemáticas e inquietudes locales.\nEl director ejecutivo de CONICYT, Christian Nicolai, destacó la relevancia de que la Región del Maule cuente con un instrumento como éste, vinculado a promover la innovación y la competitividad.\nEn el marco del trabajo que CONICYT, a través de su Programa Regional, ha realizado de manera sostenida con los distintos gobiernos regionales del país, el director ejecutivo de la institución, Christian Nicolai, viajó a la Región del Maule para compartir con autoridades y actores clave de la zona el proyecto de diseño de la primera Estrategia Regional de Innovación.\nLa iniciativa fue dada a conocer durante la Feria de Innovación y Emprendimiento, FINEM, actividad que contó además con la participación del intendente de la Región del Maule, Pablo Milad; la secretaria ejecutiva del Consejo Nacional de Innovación para el Desarrollo, Katherine Villarroel; el presidente del Consejo Regional, CORE, George Bordachar; y el director del Programa Regional de CONICYT, Juan Paulo Vega, entre otras autoridades.\nEn la oportunidad, Joannes Granja, director de proyectos de IDOM Consulting, entidad a cargo de llevar adelante este proceso, explicó las herramientas que se implementarán para la recolección de información, los modelos de cuestionario que se usarán para las entrevistas de diagnóstico, y un avance con la propuesta de configuración de las mesas de contraste y de especialización que se van a conformar, esto en el ámbito del proceso participativo que requiere un instrumento de estas características.\nEntre los años 2011 y 2014, el Programa Regional de la institución, en el marco del Proyecto RED, colaboró con ocho regiones en la formulación de estos instrumentos. Actualmente trabaja con cuatro de ellas en su evaluación y actualización, mientras que dos se encuentran en la etapa de formulación de su primera estrategia.


Alguna vez se has visto en alguna situacin similar. Estamos a punto de tener nuestra primera cita y venamos muy tranquilas hasta que de repente los nervios hicieron su aparicin y ahora no slo estamos ansiosas por lo que viene, sino que quizs surgen algunos miedos. Ambos sentimientos, el miedo y la ansiedad, son normales al momento de conocer a alguien nuevo, y generalmente aparecen porque no sabemos qu esperar, que aplicacion de citas funciona mejor para hombres en espanas. Pensamos en qu cosas deberamos evitar decir para no causar una mala impresin; si nos va a gustar o no la otra persona; o bien el miedo aparece simplemente porque hemos tenido malas experiencias antes y ciega a citas wikipedia provoca que creamos que sta cita tambin podra serlo. Pero podemos evitar que estas preguntas nos hagan entrar en pnico.\nPareja citas navideas Minuto como si fuera medio citas por skype el ltimo da de tu estancia. Francesas sufragaron los ms de 346 escolares de los centros educativos de ejea de los caballeros. Jovencsima, medio citas tagore de no ms de veinte. Durante el embarazo es el sndrome del tnel carpiano de la mueca ciudad hospital del sureste telefono citas despus de cada uso de su sistema. Satisfacer plenamente a la mujer durante el sexual, un acto de protesta en el que se daba al matrimonio.


Ryanair deja también tirados a los dos menores lanzaroteños que quedaron...\nLa compañía, que en teoría había pactado con las autoridades canarias que subieran al avión sin la prueba PCR, les negó el acceso\nRyanair deja también tirados a los dos menores lanzaroteños que quedaron atrapados en Londres\nLos dos chicos grabaron este sábado otro vídeo contando su odisea.\n12 de diciembre de 2020, 12:05\nCuando parecía que todo se había solucionado, cuando entre varias personas y algunas instituciones se había buscado una solución, finalmente no ha podido ser tampoco este sábado. Raquel Santana y Brandon Burton, los dos menores de 17 años que el pasado jueves se quedaron tirados en el aeropuerto de Gatwick, en Londres, se han quedado botados ahora en el aeropuerto de Stanstead, también en la capital inglesa.\nLo insólito de la noticia de este día es que los dos menores acudieron a este otro aeropuerto porque desde el Gobierno de Canarias, después de las gestiones que realizó desde Lanzarote el consejero de Turismo del Cabildo, Ángel Vázquez, les indicaron que lo hicieran así, puesto que habían llegado a un acuerdo con la compañía Ryanair para que hiciera lo que se negó a hacer easyJet, que no era otra cosa que permitir que los dos pudieran regresar a Lanzarote sin hacerse la prueba PCR.\nSegún ha explicado la madre de Raquel a este diario, a las 4.30 de la mañana de este sábado acudieron al otro aeropuerto londinense como les habían indicado para poder subir al avión. Su sorpresa fue que al llegar allí trataron de contactar con algún responsable de la compañía que les indicara lo que tenían que hacer, cosa que no lograron. Al hablar con uno de los empleados de Ryanair éste les dijo que no podía permitir que volaran a Canarias sin la PCR puesto que podían recibir una sanción de 5.000 euros, afirmando el empleado que ellos tampoco sabían nada del nuevo decreto que había elaborado el Ejecutivo autonómico para permitir que la gente pueda volar a las Islas con un test de antígenos.\nUna vez que se vieron de nuevo atrapados y sin que la solución que se les había dado el viernes fuera real, tuvieron que ponerse en contacto de nuevo con la embajada, ya que desde la compañía se negaron a hacerlo. En la embajada española, una vez más, les dijeron que no podían hacer nada, con lo que los dos menores se han vuelto a quedar atrapados en Londres y un día más va a ser complicado que puedan regresar a casa.\nA lo largo de la mañana, según ha constatado este diario, se han interesado por el tema autoridades como el consejero de Turismo del Cabildo, el concejal de Turismo de Teguise, Antonio Callero, y el alcalde del municipio en el que residen los menores, Oswaldo Betancort. Entre todos están tratando de encontrar una solución, aunque han explicado que se está complicando que puedan volar sin la PCR porque ya no hay ninguna compañía que acceda y que reconozca la normativa que se ha aprobado en la Comunidad Autónoma.\nGobierno de Canarias Ryanair easyJet Londres menores atrapados\nRyanair deja también tirados a los dos menores lanzaroteños que quedaron atrapados en...


Nuevo vídeo para «Miss Atomic Bomb», de The Killers: esta vez, animado y oficial | Tanaka Music\nNuevo vídeo para «Miss Atomic Bomb», de The Killers: esta vez, animado y oficial\n11/12/2012 Breves, VídeosIndie Rock, The KillersOur Lady of Sorrows\nEsta tarde estamos revolucionados con los videoclips. Hace solo un rato que nuestro estimado J. Strummer nos contaba que se estrenaba el vídeo para Follow Me de Muse, y ahora venimos a presentaros el vídeo oficial de Miss Atomic Bomb de The Killers. ¿Por qué hacemos tanto hincapié en lo de oficial? Porque Brandon y los suyos ya publicaron en su momento un vídeo para esta canción en el que se veían algunas imágenes en directo de su última gira. Que lo presentarán como Tour Video ya nos hacía pensar que no iba a ser el único que íbamos a poder ver.\nBrandon «conquistador» Flowers\nEste nuevo vídeo nos trae una verdadera sorpresa: al fin sabremos un poco más sobre la historia de amor que se desarrollaba en el videoclip publicado para Mr. Brightside, uno de los temas pertenecientes a Hot Fuss. En las imágenes vemos una mezcla de personajes de animación y de personas de carne y hueso (se ha reunido al reparto del vídeo original) que van dando forma a la historia de Miss Atomic Bomb y el desdichado Mr. Brihtside. La canción no nos gusta ni la mitad que la anterior, pero al menos el vídeo ha quedado bastante original con los dibujos animados de los miembros banda. Aunque nosotros siempre preferiremos al Brandon original. Como él, ninguno.\n[youtube id=»Qok9Ialei4c» width=»600″]\nVía: Facebook de The Killers\n← El Viña Rock 2013 cierra el cartel con 30 artistas más, entre los que destacan Pennywise, Sepultura o S.A.\tEspecial Green Day: dando el salto (“Kerplunk”) y rozando el cielo (“Dookie”) →\n2 comentarios en “Nuevo vídeo para «Miss Atomic Bomb», de The Killers: esta vez, animado y oficial”\n12/12/2012 a las 19:32\nLa canción ‘’emocionante’’, hace tiempo no se escuchaba temas como estos con un matiz de la década de los 80s cuando se hacía buena música.\nHoy descubrí a The Killers\nalguien sabe cual es la marca de la moto que sale enel video? y si puede ser tambien el modelo


Ultra Paine® Viaje y Hoteles\nLas estadísticas de Ultra Paine® muestran que gran parte de los corredores han viajado desde otras regiones de Chile y desde más de 35 países. De este modo, es evidente que la logística personal del viaje, y la organización de la estadía en la zona, es uno de los puntos más importantes de esta experiencia. En esta sección encontrarás información que podría ser útil en tu planificación.\nAdemás, aquí abajo, iremos presentando los hoteles y otros servicios que ofrecen promociones especiales para corredores y son partners de Ultra Paine®:\nHostal de montaña y Camping Central\nAlojamiento en Meta de los 14K.\nAmbos alojamientos están ubicados en Reserva Las Torres, en el corazón del Parque Nacional Torres del Paine y al lado de la meta de la carrera.\nOfrecen programas que facilitan participar en la carrera y además incluyen alojamiento, excursiones, comidas, traslados y hasta la posibilidad de realizar el famoso Circuito W.\nAparte del alojamiento, encontrarás una serie de servicios (de pago): Asado al Palo a la llegada de la Carrera, Duchas y Camarines, Box Lunch (Comidas), Traslados a la carrera, Internet Wifi en el Sector.\nHotel El Ovejero\nUbicado a metros de la partida de los 80K en Villa Cerro Castillo. Además, está a menos de 20 km de la partida de los 50K (también relativamente cerca de las partidas de 42K y 35K).\nSitio Web: Hotel El Ovejero\nUbicado en medio de la ruta de Ultra Paine, muy cerca de la partida de los 21K.\nSe encuentra ubicado a 1200 metros del centro de Puerto Natales.\nSitio Web: Weskar Patagonian Lodge\nSe encuentra ubicado en la costanera del sector céntrico de Puerto Natales, la ciudad base de Ultra Paine®.\nSitio Web: Hotel Noi Indigo\nSitio Web: Hotel Factoria Patagonia


Ebrio sujeto se impactó contra un muro de contención en la 45 Sur – El Clarinete\nEbrio sujeto se impactó contra un muro de contención en la 45 Sur\nAguascalientes, Ags.- Un sujeto que condujo bajo el influjo del alcohol sufrió un percance durante la noche de este domingo, al chocar contra un muro de contención ubicado sobre la carretera federal 45 Sur, a la altura de la empresa Jatco.\nEl accidente fue reportado ante los números de emergencia alrededor de las 6:38 de la noche y se les indicó que sobre el punto ya referido se encontraba un hombre tirado en la carretera tras haber chocado su vehículo, por lo que se requería su intervención, por lo que las unidades se trasladaron de inmediato.\nAl llegar al lugar, los elementos se percataron que un Jetta color gris y con placas del estado de Zacatecas se encontraba encima del muro de contención, con daños en la parte delantera. También ubicaron a un hombre tirado en el suelo a pocos metros del automóvil, por lo que le brindaron los primeros auxilios.\nAhí identificaron a Antonio Magdaleno Durón de 26 años de edad, quien por cierto se encontraba bajo los influjos de las bebidas embriagantes. Por fortuna, el sujeto no se encontraba lesionado y tampoco había ocasionado daños a otros conductores.\nTestigos de los hechos comentaron a las autoridades que el conductor del vehículo circuló de sur a norte a exceso de velocidad y quien al subir el puente, perdió el control de la unidad, impactándose contra el muro de contención.\nCabe mencionar que al lugar del accidente llegó un motociclista en igual estado de ebriedad, quien agredió verbalmente a los paramédicos y otros cuerpos de emergencia. Además, interrumpió en varias ocasiones las labores de rescate argumentando que los rescatistas debían explicarle lo sucedido, al ser un supuesto servidos público.\nFinalmente, los cuerpos de emergencias pudieron trasladar al conductor del vehículo a la clínica San Juan para descartar alguna posible lesión.


Dudas con los dialogos - Comunidad RPG Maker\nDudas con los dialogos\nbuenas estoy haciendo un juego y he conseguido que puedas elegir el sexo que eres pero me gustaria que el juego entendiese que cuando coges chica salga la imagen del personaje femenino y no solo la principal que seria la del masculino[upl-image-preview url=https://comunidad.rpgmaker.es/assets/files/2020-09-22/1600783323-161703-captura.png]\nNecesitas una variable para el género del personaje. Luego, a la hora de crear los diálogos, pones una condición efecto y según que género pones el dialogo.\nPor ejemplo, si la variable género es igual a 1 sale con la face masculina, si es igual a 2 sale con la face femenina. Claro, tienes que crear cada dialogo dos veces, pero así también puedes acomodar los diálogos para que se refieran al personaje según su género. Es más trabajo, pero el resultado será mejor.\nPara cambiar la face en menús y demás, lo que tienes que hacer es crear dos actores, masculino y femenino, y dejarlos fuera de la party. Después, al elegir género cambias el valor de la variable género. Entonces usas el comando de cambiar party para añadir al personaje masculino o femenino mediante una condición y efecto según el valor de la variable género.\nalucard70 te importaria pasarme tu discord y asi ayudarme a hacerlo que no me entero muy bien


Médicos y Juristas analizan el nuevo Certificado Covid Digital | Lawyerpress NEWS\nDe izq. a dcha. Rafel Martínez, Eduardo López Granados, Esperanza Marcos y Juan José Bestard\n“Ante la complejidad de la crisis del Covid ninguna herramienta es por sí misma una panacea. Hemos estado practicando el método de la prueba y el error durante un tiempo demasiado prolongado, pero esto ha sido una señal de que se ha intentado poner orden europeo donde había un paisaje de confusión e inseguridad jurídica que ha generado un clima de desconfianza en el activo más preciado de la Unión Europea que es la libre circulación de las personas”. Así se expresaba Juan Fernando López Aguilar, presidente de la Comisión de Libertades Civiles, Justicia y Asuntos de Interior del Parlamento Europeo (LIBE), en el marco de la jornada “Pasaporte sanitario de la UE. Certificado COVID digital de la UE”.\nLa jornada, retransmitida de forma telemática por el ICAM, ha tratado sobre las principales novedades del Certificado COVID digital de la Unión Europea, abogando por la necesidad de recuperación del Espacio Schengen, junto a los más recientes aspectos científicos de la vacunación.\nEl acto ha contado también con la intervención de Martín Martínez Navarro, letrado del Tribunal de Justicia de la Unión Europea y vocal de la Sección de la Unión Europea y Derecho Internacional del ICAM, Eduardo López Granados, jefe del Servicio de Inmunología del Hospital Universitario La Paz, y Víctor Alberto Salgado Seguín, profesor de Derecho TIC en HUB Escuela de Negocios y miembro del Colegio de Abogados de Coruña. Además de la presencia de los co-presidentes de la Sección de Derecho Sanitario, Juan José Bestard Perello y Mª Esperanza Marcos Juárez, y del periodista de EFE jurídico, Rafael Martínez.\nPoner orden ante un “zafarrancho” de medidas\nPara Juan Fernando López Aguilar en el último año el procedimiento legislativo europeo ha vivido una situación excepcional como consecuencia de la crisis sanitaria. “Se nos han planteado preguntas que solo la ciencia podía resolver. y el trabajo del legislador no es ofrecer certidumbres científicas si no dar seguridad jurídica”.\nUna seguridad que el Parlamento Europeo ha querido devolver a los ciudadanos a través de la puesta en marcha del Reglamento del Certificado Covid Digital de la Unión Europea. “Tras la pandemia, Schengen quedó literalmente colgado. La libre circulación es un derecho fundamental reconocido por la ley en Europa y lo hemos visto fuera de juego. En los últimos meses se ha forzado la letra de las leyes y de las constituciones como nunca antes en la historia. Es por ello que el Parlamento Europeo exigió a la Comisión que pusiera orden en el zafarrancho de las medidas de emergencia dictaminadas por los Estados Miembros para hacer frente a la pandemia”.\nSegún el eurodiputado el proceso de puesta en marcha del Reglamento del Certificado del Covid Digital fue creado bajo la base jurídica de la libre circulación del Espacio Schengen. “Iniciamos una negociación a contrarreloj intensísima en la que nos reuníamos cuatro o cinco horas diarias discutiendo articulo por articulo el Reglamento”. El punto fuerte según explica “fue disputarle a los estados miembros su competencia soberana a imponer cualquier medida restrictiva que consideraran oportuna a efectos de control de la pandemia. Si el certificado tiene como objetivo restablecer la libre circulación el certificado tenía que obrar a ese efecto”.\nEste nuevo certificado permitirá viajar libremente por la Unión Europea y servirá para demostrar que una persona ha sido vacunada contra el coronavirus, que cuenta con un test negativo o que ha superado ya la enfermedad. “Pocas veces el Parlamento Europeo ha roto las barreras de la comunicación y es noticia y aun menos es una buena noticia, y creo que lo hemos conseguido recuperando la libre circulación en condiciones de seguridad jurídica y eliminando la discriminación en armonía con el Derecho Europeo de Protección de Datos”.\nSegún ha añadido el Parlamento Europeo se ha propuesto también luchar contra las discriminaciones surgidas ante los precios de los test serológicos. “los PCR han tenido un coste muy discriminatorio. Para ello hemos movilizado 35 millones de euros que servirán para financiar pruebas de antígenos, y 100 millones de euros que abaratarán el precio de los PCR”.\nMás protección para los datos personales\nPara Víctor Alberto Salgado Seguín, profesor de Derecho TIC en HUB Escuela de Negocios y miembro del Colegio de Abogados de Coruña, “desde que surgió la pandemia, se han venido sucediendo acontecimientos muy rápidos que nos ha afectado a todos en cuanto a limitaciones en nuestros derechos fundamentales a los que parece que nos hemos malacostumbrado. Este pasaporte nos va a permitir una movilidad sin restricciones dentro de la Unión Europea”.\nSegún añade “este reglamento cuenta con varios principios fundamentales: Por una parte incide en la necesidad de cumplir con la normativa y ser plenamente transparentes limitando la finalidad del tratamiento, minimizando el conjunto de datos aportados y limitando el plazo de conservación de los que quedan garantizados de forma confidencial”.\nRestricciones a la circulación de los servicios\nPara Martín Martínez Navarro, letrado del Tribunal de Justicia de la Unión Europea y vocal de la Sección de la Unión Europea y Derecho Internacional del ICAM, las restricciones a la libre circulación que han aplicado los distintos estados miembros de la Unión Europea tras la crisis sanitaria, han afectado a la circulación de mercancías, personas, servicios y capitales. “El campo en el que se ha producido la mayor tensión es el de la libre circulación de servicios. Aquí es donde realmente se han dado las mayores restricciones y donde el impacto se ha sufrido de forma mayor. Debería haberse diferenciado entre servicios esenciales y no esenciales o trabajadores esenciales y no esenciales a la hora de aplicar las distintas medidas”. Según añade “en este contexto el certificado digital cobra toda su importancia y su necesidad porque no podemos permitirnos esperar cinco años a que el Tribunal de Justicia nos diga como tendrían que haberse hecho las cosas. Así que hay que aplaudir el esfuerzo y la velocidad de la Comisión, del Parlamento Europeo y del Consejo con la creación de este certificado digital”.\n“Es importante que las personas que han pasado la enfermedad se vacunen”\nLas últimas novedades respecto a la inmunidad tras la vacunación han sido también objeto de debate en el marco de esta jornada. Según Eduardo López Granados, jefe del Servicio de Inmunología del Hospital de la Paz “este virus es nuevo para el ser humano. Está basado en una molécula de RNA y hay poco conocimiento de la implicación que tiene en la salud humana”.\nSegún López Granados, el problema principal con el que lidian los investigadores es que “a día de hoy no sabemos qué cantidad de IGG en sangre es suficiente para que el individuo esté protegido. Estimamos por las campañas de vacunación y la bajada de la prevalencia que aminorar estas células IGG evitaría la reinfección y los casos de enfermedad más graves, sin embargo desconocemos si va a ser eficaz para todas las variantes futuras del virus”. Y añade “si posteriormente la persona se expone al virus o se vacuna, este sistema se va a regenerar. Por eso es importante que las personas que han pasado la enfermedad se vacunen. El debate a futuro es si necesitaremos más dosis para regenerar esta producción de anticuerpos”.


El Confidencial de Guinea Ecuatorial (“La Voz de la Democracia”) : PARECE QUE LA UNION EUROPEA SE TOMA EN SERIO ACABAR CON LAS DICTADURAS EN AFRICA\nPARECE QUE LA UNION EUROPEA SE TOMA EN SERIO ACABAR CON LAS DICTADURAS EN AFRICA\nAntonio Tajani, Presidente del Parlamento Europeo, que recogía el Premio Princesa de Asturias de la Concordia, en nombre de la UE, junto a Jan-Claude Junker y a Donald Tusk, ha manifestado en una entrevista, que Africa está viviendo graves problemas de terrorismo, hambre y carencia de democracia y que dentro de poco esos problemas se pueden agravar debido al cambio climático y al aumento de población –en poco tiempo Africa llegará a los 2.000 millones de habitantes- y por tanto Europa tiene que “ayudar a los hermanos africanos” a solucionar sus problemas, porque si no se hace, la emigración masiva desde este continente puede desestabilizar a la propia Europa.\nEstas declaraciones del Presidente del Parlamento Europeo ponen en evidencia que algo se está moviendo en la UE, con respecto a Africa y a sus dictadores. El propio hecho de que la Comisión de Exteriores recibiera a una delegación de la oposición guineana en el exilio, encabezada por Severo Moto, es ya un paso importante.\nLos dictadores puestos en Africa por las propias potencias colonizadores como forma de seguir aprovechándose de los recursos de estos países, ya no son bien vistos por la opinión publican internacional, porque han servido para enriquecerse ellos mismos y sus élites y para empobrecer a la población. Además los mismos dictadores hinchados de soberbia y repletos de dinero, se han revelado contra sus propios mentores occidentales, hasta tal punto que se han convertido en un sarpullido para estos.\nNadie duda de que el mal más importante que aqueja a Africa es la pervivencia de los dictadores. Y los resultados ahí están: pobreza, violencia, inestabilidad social y apartheid en toda regla. En Guinea Ecuatorial, a pesar de los cuantiosos ingresos que ha supuesto la explotación de los hidrocarburos, nos encontramos con una sociedad frustrada y totalmente fracturada, en la que las diferencias en el nivel de desarrollo económico entre el grupo minoritario que apoya a la dictadura y la mayoría excluida, son siderales.\nLas dictaduras son la causa directa de la pobreza, la violencia y el subdesarrollo en Africa. En Guinea Ecuatorial la dictadura de Obiang Nguema ha arrasado con todos los recursos del país. Ha desposeído a muchos propietarios de sus tierras, ha desmantelado todo el tejido productivo tradicional, imposibilitando a los guineanos seguir adelante con sus negocios o emprender otros nuevos. Como muestra, en el primer anuario estadístico que ha publicado el gobierno, poco real por otra parte, en sus 199 páginas dedica solo ocho lineas a la agricultura, para decir que la producción de cacao ha descendido de 1905 toneladas en 2006 a las 745 de 2016. Ahora sabemos lo que ha estado haciendo Teodorín tantos años como ministro de agricultura y bosques: acabar con la agricultura y con los bosques a base de robos y mala gestión. Un sector como la agricultura, que debería ser la garantía alimentaria de la población, ha quedado completamente desmantelado y descolocado con respecto a otros países africanos de la zona, que siendo dictaduras como el nuestro, si han sadido consolidar una agricultura mínimamente desarrollada y competitiva.\nUna sociedad como la actual, abierta, intercomunicada y globalizada, no soporta a unos dictadores convertidos en grotescas antiguallas de oscuros tiempos pasados. No cabe duda de que la opinión publica europea tiene un grado importante de información sobre la verdadera naturaleza de las dictaduras africanas, especialmente la guineana, bien por el impacto de toda la corrupción que se ha exhibido en el juicio contra Teodorín en París, bien por la irrupción de las informaciones que los propios opositores exiliados han ido trasladando a una opinión pública europea que no daba crédito a las terribles revelaciones sobre la tragedia que esta viendo nuestro pueblo.\nLa propia UE ha sido siempre bastante receptiva a cualquier proyecto que supusiera una apertura democrática en Guinea Ecuatorial. Basta recordar el importante papel que esta jugó en aquel tímido y fallido proceso de democratización que iniciara Obiang al principio de los años 90. También estuvo, de alguna forma, presente en los últimos viajes que Don Severo Moto realizara a Guinea Ecuatorial y constató que con Obiang como dictador militar era imposible democratizar nuestro país. De ahí nace aquella advertencia, a modo de sentencia a los opositores y al pueblo guineano en general: "hasta que los guineanos no se desembaracen de Obaing Nguema, no será posible democratizar Guinea Ecuatorial".\nParece ser que el veto impuesto por las antiguas potencias colonizadoras y otros países europeos con intereses en Guinea Ecuatorial sobre la propia UE, ha desaparecido. La Europa solidaria, la Europa de la democracia, la Europa de los pueblos, ha mirado con preocupación a nuestro continente y a Guinea Ecuatorial en particular, dispuesta a ayudar al pueblo guineano a desembarazarse de su dictador.