Marruecos en su laberinto: ¿El yihadismo tiene nacionalidad? Actualidad | El Comercio Perú\nLos últimos ataques terroristas han involucrado a sujetos oriundos del país africano, que semanalmente desarticula células de extremistas en su territorio\nLos 35 mil habitantes de la localidad de M’rirt, en el centro de Marruecos, fueron testigos en los últimos días de una invasión de periodistas. Hasta el pueblo natal de los hermanos Abouyaaqoub y Hychami, cuatro de los miembros de la célula terrorista que atacó en Cataluña, llegaron en la búsqueda de porqués.\nLos atribulados familiares y vecinos pusieron un férreo escudo: la radicalización de los jóvenes se había gestado en España. “Mis nietos eran buenas personas, gente rara entró en contacto con ellos allá”, declaró Cherifa Hicham, abuela de Younes Abouyaaqoub, el chofer del atropello mortal en La Rambla, que se marchó de Marruecos a los 4 años.\nPocos, como el abogado Hasan Sbai, hurgaron en pos de más explicaciones. “La mayoría de emigrantes que llegan a Europa son analfabetos o muy incultos, se les dificulta la integración e intentan inculcar a sus hijos su identidad con mensajes como ‘ustedes son diferentes, no como ellos’, lo que los hace receptivos a mensajes extremistas”, le dijo a la agencia Efe.\nLo cierto es que no solo en estos últimos atentados en España y Finlandia han estado implicados ciudadanos oriundos de Marruecos. También actuaron en los ataques de Francia en el 2015 y Bélgica en el 2016. Y echando la memoria para atrás, varios yihadistas nacidos en el país norafricano fueron autores del 11-M que enlutó Madrid en el 2004.\nEn esa ocasión el rey Mohamed VI reconoció al diario español “El País”: “Que los atentados del 11-M hayan sido perpetrados por tipos de origen marroquí ha supuesto para mí y mis compatriotas un gran golpe moral”.\nJustamente ese ataque y el del año previo, en Casablanca, fueron los puntos de inflexión para las fuerzas de seguridad marroquíes, que empezaron a desarrollar capacidades antiterroristas que han sido reconocidas por su eficacia (en suelo marroquí, desde entonces, solo se ha registrado un atentado de envergadura).\nA diferencia de vecinos como Túnez y Libia, los servicios de inteligencia de Marruecos han tenido éxito en la contención de las corrientes islamistas y en la cooperación con otros países, dificultada de todos modos por relaciones políticas tensas como la que tiene con la vecina Argelia.\n–Pobreza y mezquitas ilegales–\nEsta imagen de eficiencia está siendo empañada por los últimos actos sediciosos. “Si bien el contexto internacional aporta una explicación, son las políticas internas de Marruecos y sus propias contradicciones sociales las que explican mucho las raíces de este problema”, nos dice Ignacio Fuente, experto del Instituto Español de Estudios Estratégicos (IEEE).\nConsultado por El Comercio, el analista español Javier Martín, jefe de la agencia Efe en el norte de África y autor de libros sobre geopolítica y terrorismo, matiza la imagen que Marruecos proyecta al mundo.\n“Tiene una fachada de país abierto, moderno y hospitalario a través del turismo, pero también tiene muchos problemas sociales de paro, pobreza y falta de oportunidades. Al lado de grandes fortunas que se exhiben sin vergüenza hay poblaciones muy pobres en el norte, eso ha extendido una sensación de injusticia social que, dentro del islam, es capitalizada fácilmente por los más extremistas”, sostiene Martín.\nEn este contexto, las miradas se han dirigido a las mezquitas como lugares de radicalización, sobre todo las ubicadas en los países europeos donde –a diferencia de lo que ocurriría en Marruecos– ellas carecen de control y en las que cualquiera puede erigirse en imán.\nEn mayo de este año, Abdelhaq El Khayyam, jefe antiterrorista marroquí, postulaba que España y otros estados de Europa debían seguir el modelo de su país para controlar a los predicadores. “Se debe fijar la postura oficial sobre los asuntos relativos a la fe de modo unificado y hacer seguimiento”, advirtió El Khayyam.\nSi bien reconoce que en Marruecos los clérigos oficiales están tutelados por el Ministerio de Asuntos Religiosos y sus sermones pasan por un filtro, Javier Martín recalca que el principal problema no son las mezquitas regulares sino las ilegales.\n“Hay gran cantidad de ellas en España, Francia y el Reino Unido, pero también proliferan en Marruecos, Túnez o Argelia. Surgen en cualquier garaje o local vacío, allí se promueven herejías –porque no son interpretaciones del islam– como el wahabismo. Estas mezquitas, financiadas a través de las redes de caridad y de religión de Arabia Saudí, están fuera del control institucional y de ellas salen los terroristas”, apunta Martín.\nDos días después de los ataques en Cataluña, Mohamed VI indultó a 15 presos salafistas –la corriente más radical del islam– condenados por terrorismo. Según el rey, ellos habían participado en un programa de reinserción, rechazado la yihad y proclamado fidelidad a la nación.\nMiles protestaron en Barcelona contra el terrorismo bajo la frase "No tenemos miedo" [FOTOS]\nTerroristas de Barcelona se organizaron como los que atacaron las Torres Gemelas


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Nuevas historias para no dormir | EL PAÍS Semanal | EL PAÍS\nHace medio siglo, las ‘Historias para no dormir’ de Chicho Ibáñez Serrador, genio de la televisión, llenaron de terror los hogares españoles. Paco Plaza, Rodrigo Cortés, Paula Ortiz y Rodrigo Sorogoyen le rinden tributo adaptando cuatro de aquellos episodios.\nCuatro directores rinden homenaje a Chicho y sus 'Historias para no dormir'\nMadrid - 09 oct 2021-03:40 UTC\nAquel crujido de aquellas bisagras en aquella puerta. Aquellas letras de tipografía neogótico-estrambótica temblando y después haciéndose añicos al son de un grito pavoroso y un estruendo de tambor que, como diría Eduardo Noriega en su papel de serial killer en Tesis, “acojona, ¿eh?, ¿a que acojona?”. Y era verdad. Acojonaba lo suyo. “Narciso Ibáñez Serrador presenta Historias para no dormir”, rezaban los rótulos de marras previos a la emisión de piezas de entre media hora y una hora con títulos sugestivos como La zarpa, El regreso, La pesadilla, El vidente, El cuervo y un largo etcétera, a veces con guiones propios (firmados con el seudónimo de Luis Peñafiel), otras adaptando a Ray Bradbury, otras a Poe… Y el terror, o al menos la inquietud —también el humor, negro para más señas—, entraba en los atribulados hogares de la España de entonces: 1966 (primera temporada), 1967-1968 (segunda), 1982 (tercera).\nChicho Ibáñez Serrador (Montevideo, 1935-Madrid, 2019) era aquel mago de la televisión que lo mismo hacía mearse de miedo a los niños malos que veían su serie escondidos tras el mueble del salón a pesar de sus papás y de los dos rombos que arrejuntaba a un país delante de la pantalla según se mira a la mesa camilla a la derecha, para divertirse con el Un, dos, tres, responda otra vez, Kiko Ledgard, la calabaza Ruperta, los Supertacañones, las azafatas en minifalda, las puñeteras llaves del Seat y el apartamento en Torrevieja. Por si algo le faltaba a NIS/Chicho, firmó dos peliculones de terror que siguen envejeciendo como los vinazos buenos, La residencia y ¿Quién puede matar a un niño? También ejerció durante dos temporadas —1981-1982 y 1994-1995— de anfitrión del mejor cine de terror, presentando en TVE medio centenar de las mejores películas de la historia del género, en el espacio Mis terrores favoritos. Así que, en resumen, sobran las razones para que vean la luz las nuevas Historias para no dormir que ahora llegan de la mano de los directores Paco Plaza, Paula Ortiz, Rodrigo Cortés y Rodrigo Sorogoyen. El tributo coral a Chicho consiste en cuatro adaptaciones de cuatro de los capítulos más populares de la serie original: La broma (Cortés), El doble (Sorogoyen), El asfalto (Ortiz) y Freddy (Plaza). Todos ellos serán estrenados entre hoy y mañana en el Festival de Cine Fantástico de Sitges y a partir del 5 de noviembre serán emitidos por la plataforma Amazon Prime Vídeo y, después de seis meses, por TVE.\nPaco Plaza, uno de los cuatro cineastas que han adaptado episodios de 'Historias para no dormir'. El director de '[REC]' ha reinterpretado el episodio ‘Freddy’. Papo Waisman\nEs una soleada mañana de septiembre en el Parque de Atracciones de Madrid. Eso sí: el sol no llega hasta los lúgubres túneles de lo que fue en su día El Viejo Caserón, hoy reconvertido —es el signo de los tiempos— en The Walking Dead Experience. Que es el sitio de miedo elegido para fotografiar a los cuatro cineastas. Vestidos de oscuro como no podía ser de otra forma, pero entre risas y bromas (en realidad, muy poco terroríficos), y con la banda sonora del ruido de los preparativos para las celebraciones de Halloween en el parque, se sientan y cuentan cómo ha sido esta su personal forma de rendir homenaje al maestro.\nPaco Plaza es el autor de la saga [REC], serie de cuatro películas de terrores zombis cuya primera entrega, estrenada en 2007, marcó un antes y un después en el cine de terror español y, según legiones de seguidores, en el del cine de terror a secas. Plaza, que acaba de estrenar su nueva película, La abuela, en el Festival de San Sebastián, no solo es un admirador confeso del universo Chicho, sino que llegó a trabajar a las órdenes de Ibáñez Serrador. Fue en el proyecto Películas para no dormir (2006), en el que participaron Álex de la Iglesia, Enrique Urbizu, Mateo Gil, Jaume Balagueró, el propio Plaza y el mismísimo Chicho. “Establecimos una relación muy personal…, aunque, bueno, al final me despidió, porque básicamente me dijo que yo hacía lo que me salía de los cojones cuando en realidad tenía que hacer lo que le salía de los cojones a él, ¡ja, ja, ja!”, recuerda con sorna el director valenciano, que resume así la que para él fue la virtud suprema de aquel maestro del miedo: su defensa a ultranza de lo popular: “Su gran enseñanza como cineasta es que siempre era muy consciente de la importancia del público. A veces hay gente haciendo una obra de creación que parece que la hace solo por expresarse a sí mismo. Chicho, cuando trabajaba un guion, pensaba en qué estaría pensando el espectador de aquello, porque consideraba que su labor fundamental era entretener”.\nMiki Esparbé, en ‘Freddy’, de Paco Plaza. Tributo a Chicho Ibañez Serrador\nPlaza escogió adaptar el capítulo titulado ‘Freddy’, la truculenta historia de un ventrílocuo y su muñeco diabólico en medio de una troupe de artistas de tercera de gira por provincias, perteneciente a la temporada de 1982. Es el único de los cuatro remakes en el que aparece el propio personaje de Ibáñez Serrador. “No pretendí hacer una relectura de ese capítulo original, sino que intenté imaginar una historia que transcurriera dentro de un rodaje de Chicho”, comenta el director de películas como Verónica y Quien a hierro mata. “En realidad lo que yo quería era la excusa para sacarle en pantalla, porque él era un poco como Hitchcock a la hora de generar un icono de sí mismo, prácticamente una marca: su barba, su puro, su bufanda, su ironía, su sarcasmo, ese humor tan fino, y todo eso trasciende a la persona y al director de cine”. Plaza tuvo claro desde el principio que quería sacar a Chicho como personaje y eligió para ello al actor Carlos Santos, que en el capítulo viste ropas del propio cineasta y que comparte reparto con Miki Esparbé y con Alejandro Ibáñez, hijo de Chicho.\nRodrigo Cortés, director de 'Buried', firma la adaptación del episodio 'La broma'.Papo Waisman\nBien distinta fue la perspectiva asumida por Rodrigo Cortés en su adaptación de ‘La broma’, uno de los episodios más noir de la serie y basado en un relato original de Robert Arthur. Protagonizado por un soberbio —esto ya no es novedad alguna— Eduard Fernández en el papel del insoportable personaje bromista que encarnara en su día Narciso Ibáñez Menta, padre de Chicho, el segmento de Rodrigo Cortés cuenta también con Nathalie Poza y Raúl Arévalo en el reparto.\n¿Terror, ‘La broma’? No lo parece, sino más bien un suspense anfetamínico propulsado por el talento de los tres actores y la puesta en escena del director de Buried, que habla así de su película: “La broma’ tiene más que ver con el cine negro que con el terror, y con esa vertiente Coen, por decirlo de algún modo, que mezcla con naturalidad lo horrible y lo divertido, y con lo directamente absurdo y ridículo. Por ejemplo, aquí se nos muestran cosas como que matar dentro de un coche es difícil, o que matar a alguien es complicado porque tiende a no dejarse matar, que el cuerpo humano resiste mucho más de lo que parece y cosas así”, explica el director.\nEduard Fernández, en un fotograma de ‘La broma’ de Rodrigo Cortés.\nLa adaptación de Rodrigo Cortés del universo Historias para no dormir resulta personal e intransferible, desde luego, y revela —como ocurre con la película de Rodrigo Sorogoyen— los abismos estéticos, narrativos y conceptuales que pueden mediar entre una serie de los años sesenta y unas producciones puestas en pie en pleno siglo XXI. Por supuesto, nada de telarañas ni sustos ni monstruos purulentos. Aunque lo cierto es que tampoco esa era en absoluto la especialidad de alguien como Narciso Ibáñez Serrador, mucho más obsesionado con lo que está detrás que con lo evidente y presente, con la sugerencia que con el escaparate.\n“Cuando nos pusimos a ver aquellas películas para ver lo que se podía verter de forma más o menos literal”, explica Rodrigo Cortés, “nos encontramos con que las ideas no se trasladaban con facilidad al mundo contemporáneo, por muchas razones: por un lado, Chicho tuvo que trabajar con una enorme precariedad de medios, los episodios se rodaban en dos días y en vídeo, en decorados a veces levantados sobre la marcha, un poco al modo del Un, dos, tres, con interpretaciones muy teatrales con alocuciones largas…, y por otro todo ello estaba regido por unos códigos muy determinados y hasta cierto punto ingenuos, teniendo en cuenta que en cierta forma iban dirigidos a un público que también lo era”.\nEl oscuro caserón de madera que fue y sigue siendo fábrica de sustos en el Parque de Atracciones parece un buen contexto para hablar con Rodrigo Cortés —más allá de su adaptación de ‘La broma’— del terror, del cine de terror y de las raíces del género en España. Él cree, directamente, que detrás de todo esto se encuentra un tal Francisco de Goya. Si el catedrático Valeriano Bozal ya subrayó en su día la capacidad del artista para enlazar con tanta eficacia como belleza los universos de lo monstruoso y lo humano, Cortés vuelve a ese concepto que podríamos llamar lo monstruoso posible: “Para mí, las figuras de referencia en el terror español son Goya y lo pictórico. Aquí hemos tenido grandes pintores y de ahí han surgido muchas de nuestras pesadillas. La cotidianeidad de los terrores comienza a explorarse de una forma popular con Goya y ese acceso directo al inconsciente, esos monstruos generados por la razón en fuga”.\nPaula Ortiz, autora de la adaptación de 'El asfalto', uno de los segmentos más extravagantes de las 'Historias para no dormir' originales.Papo Waisman\nPaula Ortiz firma la adaptación del capítulo ‘El asfalto’ (1966), uno de los más populares y también de los más extravagantes de todas las Historias para no dormir. La directora de películas como La novia y De tu ventana a la mía sitúa su contribución más en el ámbito de la angustia existencial que en el del propio terror: “El episodio de ‘El asfalto”, explica, “es una idea muy simple que responde a un terror existencial, atávico, que es el terror a que te trague la tierra, a desaparecer de repente y que no pase nada; es la forma de terror más ligada a la muerte, en el fondo”. Protagonizada por Dani Rovira (que también toma el relevo de Narciso Ibáñez Menta) e Inma Cuesta, Paula Ortiz cree que esta historia de un pobre hombre al que se traga el asfalto sin remedio, basada en un relato original del escritor extremeño Carlos Buiza, viene a ser una metáfora del poder engullidor de las sociedades actuales: “El sistema está hecho para que nos ignoremos los unos a los otros, date cuenta de que esta es la historia de un hombre que se hunde en el asfalto y al día siguiente la gente pasa por encima sin que ocurra absolutamente nada… Al final, esto refleja la idea como de una burocracia de la muerte”.\nEn cuanto a la figura de Ibáñez Serrador y su papel en el cine y en la televisión que se hizo y que se hace en España, Ortiz opina que su gran mérito fue “construir todo aquello en medio de una sociedad muy yerma en muchos sentidos, no te digo nada en el sentido cultural, y en medio de una televisión muy yerma también; por eso fue un pionero de la televisión en España”.\nDani Rovira protagoniza ‘El asfalto’, de Paula Ortiz.\nLanzado el guante por Rodrigo Cortés en el asunto del cine de terror a la española y sus posibles raíces, Paula Ortiz acepta el reto y se incorpora al debate:\n—Yo creo que la imaginación más hispánica es seca. Desde toda la tradición literaria de las danzas de la muerte, estamos ante una forma de asomarse a lo desconocido muy diferente a la anglosajona, que tiene unos vuelos fantásticos, con criaturas más alucinantes. Lo nuestro está como más ligado a la tierra, puede que, no sé, por una cuestión de…\n—¡De presupuesto!— lanza Rodrigo Cortés ante la carcajada general.\n—¡Ja, ja, ja, puede ser! —tercia Ortiz. Pero, aparte de eso, quiero creer que la tradición mediterránea tiene mucho de terrestre, de terrenal. Eso hace que muchos de los que hemos mamado cuentos de nuestra tradición echemos a volar de una forma que acaba cristalizada por Goya y que trabajó Chicho.\nRodrigo Sorogoyen nunca había probado con el género de terror. Él ha sido el encargado de adaptar 'El doble' de Chicho Ibáñez Serrador.Papo Waisman\nNi ella ni Rodrigo Sorogoyen habían probado antes fortuna en el campo del terror o el suspense, al contrario que Rodrigo Cortés y, por supuesto, Paco Plaza. Y en el caso de Sorogoyen, autor de títulos catapultados por crítica y público como Que Dios nos perdone o El reino, ni siquiera la figura de Chicho Ibáñez serrador estuvo nunca entre sus iconos, tal y como reconoce: “Nunca fui un gran fan de Chicho Ibáñez Serrador y seguro que de los cuatro soy el menos conocedor de su mundo, pero cuando se me presentó esta oportunidad me pareció perfecta para, a partir de un relato ya cerrado, hacer una minipelícula para hablar de temas que me interesan, en concreto temas que estaban en ‘El doble”. Sorogoyen convirtió este terrorífico y deliciosamente anacrónico episodio basado en un relato de Ray Bradbury en una moderna visión de nuestras neuras y nuestras ansias de vivir otra(s) vida(s), con Vicky Luengo y David Verdaguer como protagonistas. Y lo ambientó en el siempre turbulento ring de una pareja en problemas. “No tenía muy claro qué quería hacer, la verdad, y tampoco sé muy bien lo que me ha salido”, admite. “Cuando me embarco en contar una historia supongo que trato de hacerlo para contar temas que me interesan a mí de una forma atractiva para el espectador. ‘El doble’ habla de una dualidad que ya se ha contado en el cine, la literatura, le televisión…, pero a mí me interesaba mucho hacerlo a través de la pareja, que es un mundo que últimamente me obsesiona”.\nVuelven las Historias para no dormir. Vuelve Chicho. Vuelven a crujir las puertas. Los deliciosos miedos de los sesenta traducidos al lenguaje moderno. Como aconsejaba el propio Ibáñez Serrador, “por favor, siéntense y disfruten del terror ajeno. Y no se giren en sus sillas, el horror y el misterio son contagiosos y pueden aparecer en su vida… en cualquier momento”.\nLa actriz Vicky Luengo, que protagonizó la serie 'Antidisturbios', en una imagen de la película 'El doble' de Rodrigo Sorogoyen.\nPaco Plaza viste camisa negra de Massimo Dutti. Rodrigo Sorogoyen, camiseta de Zara. Paula Ortiz lleva un vestido de Maje y Rodrigo Cortés, jersey de cuello alto de Again Cashmere. Estilismo: Raquel Mejías.\nAgradecimientos: Parque de Atracciones de Madrid. El Parque celebra hasta el 1 de noviembre su Especial Halloween.


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InicioColumnasPolíticaEl desafío en Aysén, elegir parlamentar ...\nEs indudable que una cosa es la teoría y otra muy distinta es la práctica en el discurso y la política. Desde hace un tiempo, el mundo ciudadano se ha enfrentado a esta dicotomía entre lo que se dice y lo que se hace. En lo que compete a nuestro querido y amado Aysén, en la actualidad existe una fuerte contradicción entre las imágenes regionales de nuestros parlamentarios y las que detentan nacionalmente. Fuera de la región son respetados, pero todos sabemos en Aysén que su actuar ha dejado mucho que desear en formas y protocolos de trabajo: no han estado defendiendo la región como se debe y se han transformado en brokers (corredores) al servicio de los intereses de las transnacionales pesqueras, acuícolas y mineras. No es un mero detalle que los senadores Patricio Walker (DC), Antonio Horvath (Amplitud) y el diputado Iván Fuentes (IND-DC) se encuentren imputados por cohecho, lo que es muy grave para la proyección regional y a pesar de todo recorren la región como si nada -y los tres tienen intenciones de ir a la reelección-.\nAysén no debe cerrarse al desarrollo productivo, pero es imponderable exigir armonía, probidad, sentido común y el respeto de la cultura y la idiosincrasia histórica que caracteriza la región.\nAysén es una región con comunidades fuertes y todas, de una manera u otra, son hijas del rigor desde la colonización, pero en la actualidad se han transformado en un territorio que ha ido perdiendo su fundamento social, histórico y cultural, con una fragilidad que asusta al estar intervenido por los intereses de las grandes transnacionales, que explotan nuestras riquezas naturales sin respeto por la sustentabilidad, bajo el ambiguo discurso de un supuesto «desarrollo”. Es duro decirlo, y más difícil de aceptarlo, pero la representación parlamentaria en la actualidad no es confiable y eso lo podemos constatar con los altos índices de contaminación de las actividades pesqueras, mineras y acuícolas, realizado bajo las narices de nuestros parlamentarios, que poco y nada hacen por defender la región.\nAnte los grandes desafíos que le deparan a nuestra región para crear la tan ansiada sustentabilidad en su formato de desarrollo, se hace urgente si queremos perspectiva social y productiva de calidad, ajustar la dicotomía ideológica de la representación parlamentaria y renovar la plantilla y retomar definitivamente los intereses regionales en el congreso y crear una estrategia de desarrollo que esté de acuerdo con las verdaderas necesidades de la región.\nEl mundo ciudadano, y sobre todo el regional, está de manos atadas ante la dictadura de los partidos políticos tradicionales, dueños y señores del formato democrático, amparados por la potestad de presentar los candidatos que estimen convenientes para solventar sus intereses. El rediseño de la ley electoral que sacó el desastroso binominal, castigó a los candidatos independientes y los consideró contrarios a los intereses de los partidos políticos tradicionales, dejando vallas insuperables para hacerse parte del sistema y entrar al sistema electoral. La teoría que nos han repetido durante décadas -que los intereses de los partidos políticos son los mismos de Chile- es una falacia. A los partidos políticos poco les interesan las regiones, velan por sus propios intereses: por tener acceso a la maquinaria estatal, tener acceso a puestos de trabajo y detentar el poder no importando cómo; esa forma para una región como Aysén es un suicidio territorial, social, cultural y productivo.\nLa debilidad de nuestra representación parlamentaria, producida por la falta de ética, probidad y sentido común, ha destruido la proyección y la sustentabilidad. Algunos políticos ven en nuestra deficiente representación la oportunidad de ser elegidos, haciéndonos correr el riesgo de destruir nuestra proyección de desarrollo por una representación deficiente y mal preparada, entregada a los intereses de las transnacionales.\nEl Partido Socialista de Aysén, en contra de todo el discurso regionalista que sus dirigentes han promovido desde el movimiento social a la fecha y que posibilitó que Alejandro Huala fuese reelegido alcalde de Coyhaique, no ha tenido vergüenza en apegarse al centralismo de siempre y permitir que personajes como Camilo Escalona -que no conocen la idiosincrasia cultural, social e histórica de los objetivos regionales- tengan la posibilidad de postularse a candidatos a senador por Aysén, quitándole la posibilidad a un socialista aysenino.\nEl desafío en el presente y futuro de la región, hace más que necesario que este 2017 se vote en conciencia y con consecuencia para no beneficiar a candidatos que no tengan como mínimo cinco años de residencia en la región y, a quienes cumplan esos requisitos, exigirles que se comprometan a respetar los intereses y las formas históricas de las comunidades de Aysén, defendiendo el medio ambiente, que es la base de sustentación de la región. Por eso, es muy importante que de norte a sur, de cordillera a mar, sepan las oscuras maquinaciones que están preparando los partidos políticos para tomar la representación de Aysén en el Congreso y que las comunidades reconozcan a los ciudadanos que realmente toman la causa de un Aysén para todos y no solo para unos pocos, como ha venido sucediendo en el último tiempo.\nAysén no debe cerrarse al desarrollo productivo, pero es imponderable exigir armonía, probidad, sentido común y el respeto de la cultura y la idiosincrasia histórica que caracteriza la región. Los proyectos de desarrollo deben contar con una normativa, protocolo y una reglamentación adecuada a los intereses de Aysén para proyectar el futuro y su sustentabilidad; partiendo de la base que el sello verde y la denominación de origen con que cuenta la región en todas sus instancias productivas y de servicios, son la base de sustentación del presente futuro.\nTAGS: #Aysén #EleccionesParlamentarias2017 #GobiernoRegional #PartidosPolíticos Centralismo


Technews 4 everyone: Programación básica en Android (Hola mundo)\nProgramación básica en Android (Hola mundo)\nPosted by Nazir Rosas Friday, August 5, 2011\nSe dice que Ubuntu ha financiado un proyecto que permitirá ejecutar programas de Android en este famoso sistema operativo.\nUna vez instalado el plugin, creamos el nuevo proyecto de Android (File > New > Project > Android Project). Damos a siguiente:\nProject name: HolaMundo\nPackage name: com.example.holamundo\nCreate Activity: HolaMundo\nApplication name: Hola Mundo\nAunque he puesto los mismos nombres en los 4 sitios no tiene por qué coincidir, como sabréis. El nombre de la aplicación es lo que veréis en el móvil, las actividades son los controladores de Android, el nombre del paquete es algo interno y el proyecto es lo que veréis en Eclipse. Finalizamos y podremos ver el siguiente árbol de archivos\nVoy a explicar la estructura:\n/src – Aquí se encuentran las actividades (controladores recuerdo), clases y un archivo que se llama R.java. Este archivo no se debe tocar nunca, Android lo actualiza automáticamente pero si lo veis os encontraréis con variables y posiciones.\n/Android Library – Eclipse referencia al sdk de Android. No mováis nunca el sdk de sitio o si lo hacéis recordad cambiar la dirección\n/assets – Aquí se puede incluir archivos varios (música, pdfs, zips, rars)\n/res/drawable – Todas las imágenes van en este directorio\n/res/layout – Todas las vistas van aquí\n/res/values – En el archivo strings.xml podemos poner variables que luego sustituiremos en las vistas\nAndroidManifest.xml – Este archivo es muy importante porque recoge todas las actividades y algunas configuraciones del proyecto.\nAntes de seguir vamos a ejecutar el proyecto, y para eso damos a Run As y elegimos Android Application. Si instalasteis todo bien saldrá el emulador, cargando iniciando Android (tarda un poquito). Lo desbloqueamos dando a Menú, y ya puedes ver la aplicación más básica que se hace en todos los lenguajes, nuestro Hola Mundo.\nSi quieres aprender como programar en Android no te pierdas la siguiente parte "Entendiendo el Hola Mundo"\nGuía Android: Descubriéndolo con el Hello World\n(usado bajo licencia Creative Commons del sitio http://www.maestrosdelweb.com/editorial/descubriendo-android-con-el-hello-world/)\nUsado en este sitio sin ánimo de lucro con el único fin educativo\nFlores Zamora said...:\nQué haríamos si ahora nos faltara Android de repente?\nnosotros los programadores nos cambiariamos a FireFox OS


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Fghjk - Ensayos - Bryangaln\nEl auto era en su origen unarepresentación teatral tanto de índole religiosa como profana; los autos recibían también en la Edad Media la denominación de misterios o moralidades, sobre todo cuando trataban de tema religioso; desde la segunda mitad del siglo XVI empezaron a llamarse autos sacramentales.-Los autos sacramentales fueron haciéndose cada vez menos narrativos y, a consecuencia de las conclusiones contrarreformistasdel Concilio de Trento, los dramaturgos fueron intensificando sus contenidos doctrinales y alegóricos hasta que Pedro Calderón de la Barca les dio su forma definitiva en el siglo XVII. En su forma clásica, el auto sacramental desarrolla una auténtica psicomaquia entre personajes simbólicos que encarnan conceptos abstractos o sentimientos humanos en medio de un lujoso aparato escenográfico paradesarrollar una idea alegórica de carácter teológico o incluso filosófico, a veces. Lope de Vega, a comienzos de la configuración del género, en una loa entre un villano y un labrador, introductoria del auto El dulce nombre de Jesús, lo define así:\nY ¿qué son autos?- Comedias / a honor y gloria del pan / que tan devota celebra / esta coronada Villa / por su alabanza sea / confusión de la herejía / ygloria de la fe nuestra / todas historias divinas\nSermones / puestos en verso, en idea / representable cuestiones / de la sacra Teología, / que no alcanzan mis razones / a explicar ni comprender / y el regocijo dispone / en aplauso de este día. Ángel Valbuena Prat refundióestas definiciones en 1924 cuando formuló la siguiente: «Composición dramática en una jornada, alegórica y relativa generalmente a la Comunión». A pesar de que la exaltación de la Eucaristía era el tema central, otros motivos enriquecieron también la nómina de los autos -Sagrada Cena, vidas de santos, episodios del Antiguo Testamento, parábolas evangélicas, sucesos históricos, incluso asuntos sacadosde la Mitología. Los elementos reales fueron perdiendo cada vez más su realidad e incluso su referencia a la temporalidad. El auto sacramental carece de la noción de tiempo, como ha observado acertadamente Bruce W. Wardropper ("The Search for a dramatic formula for the auto sacramental", en PMLA, 1950, LXV, págs. 1196 y ss.) y por eso se constituye en el polo opuesto en cierta medida al entremés,impregnado por todos sus poros de realista vida concreta. Esta irrealidad e inverosimilitud impulsó el ataque de los autores del Neoclasicismo y la Ilustración en el siglo XVIII: en 1749 Blas Antonio de Nasarre, en el prólogo a su edición de las comedias de Cervantes, dice que los autos sacramentales son una "interpretación cómica de las Sagradas Escrituras, llena de alegorías y metáforasviolentas, de anacronismos horribles". En 1762, José Clavijo y Fajardo dice que las piezas sacramentales son irreverentes y blasfemas, y que perjudican las "buenas costumbres". En 1764, Nicolás Fernández de Moratín cuestiona los valores literarios y doctrinales del género sacramental y se pregunta: "¿Es posible que hable la primavera? ¿Ha oído usted en su vida una palabra al Apetito?..."; todo estodeparó que se prohibieran por Real Cédula el 11 de junio de 1765. A pesar de ello, algunos autores modernos, en particular los de la Generación del 27 y posteriores, han intentado revitalizar y resucitar el género: Rafael Alberti, con El hombre deshabitado y Miguel Hernández, con Quién te ha visto y quién te ve y sombra de lo que eras, escribieron autos sacramentales y más modernamente, Gonzalo...\nSociedad actual La entrevista para padres Nuevas formas publicitarias Psicologia Cisticercosis Ejemols de proyectos de vida


Pero ¿qué es el asma?, ¿cómo detectarla?\nEl asma es una afección que se caracteriza por la inflamación crónica de las vías aéreas de tipo alérgico. Debido a esta inflamación, se produce un estrechamiento de los bronquios y una sensación de falta de aire y tos. La obstrucción bronquial por ejercicio en niños, adultos o jóvenes y la bronquitis obstructiva del lactante son los síntomas y formas de presentación más comunes de esta patología. Sin embargo, la falta de tratamiento y la exposición a los factores de riesgo, sobre todo en primavera, contribuyen a la gravedad de la enfermedad. Entonces, ¿qué debe hacer un asmático durante este periodo?\nUn fumador con asma tiene más probabilidades de tener ataques graves y más frecuentes, ya que fumar inflama, estrecha y llena las vías aéreas, provocando problemas respiratorios, así que conviértete en una persona más sana y libre de humo.\nReduce tu actividad física al aire libre\nEl periodo en donde se concentra la mayor cantidad de polen es entre las cinco y las diez de la mañana, pero que eso no sea excusa para dejar de moverte, ¡Haz ejercicio en interiores! Así evitarás pasar a engrosar las cifras de asmáticos con ataques más graves durante esta época del año y a la vez tonificas tu cuerpo.\nNo esperes sufrir una crisis de asma para preocuparte de tu salud, ya que es importante ver a tu médico de cabecera y seguir las indicaciones que te da. Si bien el uso de inhaladores y medicamentos como broncodilatadores ayudan a despejar las vías respiratorias y dar una solución rápida a la sensación de ahogo, debes respetar una dosis y frecuencia en la que se debes tomar dichos medicamentos.


El empleo de normas de calidad reforzará la capacidad exportadora de las empresas - elEconomista.es\nEl empleo de normas de calidad reforzará la capacidad exportadora de las empresas\nEl tratado de libre comercio UE-EEUU supondrá un auge de la normalización\n9:27 - 11/03/2014\nLa exportación ha sido, en los últimos años, un auténtico salvavidas para las empresas españolas en lo peor de la crisis. Ahora que la recuperación parece dar sus primeros pasos, urge que España mantenga las posiciones ganadas en los mercados internacionales y uno de sus mejores aliados se halla en las normas técnicas. Así lo pusieron de manifiesto los expertos reunidos recientemente por elEconomista para evaluar la importancia de estos instrumentos, en cuya elaboración y puesta en práctica España destaca como uno de los referentes a escala mundial.\nNo en vano "nuestro cuerpo normativo es de primer nivel en cuanto a su desarrollo el cual, además, se lleva a cabo en español, un factor importante para avanzar en los mercados hispanohablantes", tal y como puso de manifiesto el director general de Asociación Española de Normalización y Certificación (Aenor), Avelino Brito.\n¿Pero qué son exactamente las normas? Con esta denominación se identifica a todas aquellas especificaciones técnicas, desarrolladas en un comité con participación de las partes interesadas, que son utilizadas por las empresas de forma voluntaria. Garantizan la calidad y la seguridad de sus actividades y productos en todos los mercados en los que operan.\nMás claramente, "son los ladrillos que hacen posible el comercio internacional", explica Brito. Pero, además, "actúan como impulsores de la innovación en la medida en que son entes vivos, vías a través de las cuales el mercado puede ejercer presión y hacer llegar sus demandas", tercia el director de Calidad e Innovación de FCC, Antonio Burgueño. "De puertas adentro, las normas nos garantizan la homogeneidad en la manera de hacer las cosas, siempre siendo locales", añade Burgueño.\nPrecisamente, "es gracias a las normas que la seguridad en los ascensores ha avanzado tanto como lo ha hecho", argumenta Ramón Frauca, director de Legislación y Normativa de Zardoya Otis. Ahora bien, Frauca tiene claro que la norma pierde su poder como acicate de la actividad y de la innovación "si se confunde con una ley, cuyo cuplimiento siempre es obligatorio, no hay escapatoria ni flexibilidad".\nBuen conocedor de ese hecho es el subdirector general adjunto de Inspección, Certificación y Asistencia Técnica al Comercio Exterior, Blas Vicente. El representante en el coloquio del Ministerio de Economía instó a estar alerta ante el uso que se puede hacer de la normativa para "obstaculizar el acceso a los mercados, en momentos como los actuales, en los que el recurso a las tasas y a los aranceles tradicionales está decayendo".\nVicente no niega que la "normalización es un requisito para la globalización", y recalca el papel de las normas "como lenguaje común entre empresas incluso de distintos países, aunque también entre empresas y consumidores".\nSi hay unas empresas que saben lo que es enfrentarse a trabas a la hora de introducir sus productos en nuevos mercados ésas son las pymes, y más si están en la vanguardia tecnológica, como es el caso de Avanzare, empresa española dedicada a la fabricación de nanomateriales. Su director general, Julio Gómez revela la paradoja que supone el hecho de que "hay productos que podemos comercializar en Estados Unidos y, sin embargo, no podemos venderlos en Europa".\nAliado de las pymes\nAhora bien, Gómez da testimonio sobre hasta qué punto la normalización es un aliado para que las pequeñas y medianas empresas se lancen a exportar: "Es importante porque tenemos conocimiento de lo que pasa en otros países, podemos hacer un seguimiento de los otros mercados".El representante de Avanzare aún va más lejos: "Si no fuera por la normalización, simplemente, sería imposible exportar o hacer negocios en otros países".\nVale la pena, en consecuencia, implicarse en la normalización ya desde el momento en que se elaboran los estándares internacionales. Y aún hay camino por recorrer, en la medida en que "aún hay poca presencia española en los comités internacionales", indica Frauca (Zardoya Otis), y "hacernos oír en ellos sólo puede reportarnos ventajas", de acuerdo con Gómez (Avanzare).\nEl momento es más que propicio para ganar peso en este ámbito, dado que "la Comisión Europea está fomentando el avance en la normalización, ahora que Bruselas y Washington están ultimando el mayor tratado comercial de la historia, aquél que vinculará a Estados Unidos y la UE", argumenta Brito (Aenor). El acuerdo generará un nuevo entorno, y Vicente (Ministerio de Economía) recuerda a las empresas "la amplia red de oficinas comerciales de que España dispone en el exterior". Sobre el futuro de la normalización en España, Brito señala que "Aenor, como asociación, desarrolla esta función que nos ha encomendado la Administración. Los desafíos son muchos, y veremos cómo podemos seguir siendo una herramienta de competitividad para las empresas".\n11-03-2014 / 12:17\nAhí es donde hay que buscar la competitivad, y no en la esclavización de los trabajadores. Si se fabrica bien, se vende bien. Y la calidad en la fabricación debe pagarse. Otra cosa es que, para conseguirlo, hace falta invertir en formación y en I+D+i, y a eso no parece que nuestros gobernantes estén dispuestos. Cuando los demás paises se recuperen de la crisis, compraran por calidad, no por bajo precio, pero para entonces ya habremos perdido ese tren, como tantos otros que tienen que ver con el mismo tema.


Intenso programa cultural para este Otoño – BEAS NOTICIAS\nIntenso programa cultural para este Otoño\n5 octubre 2020 5 octubre 2020 Beas NoticiasDeja un comentario en Intenso programa cultural para este Otoño\nEl Ayuntamiento de Beas ha presentado el cartel del «Otoño cultural Beasino 2020», donde se detallan todas las actividades culturales que se van ha realizar en los próximos meses de octubre y noviembre en nuestra localidad, que ya comenzó el pasado viernes con el grupo de lectura «Medio Pan y un Libro». Pero vamos a tener un otoño intenso y lleno de actos y actividades para todos los públicos.\nPara este viernes que viene tendrá lugar un senderismo nocturno por la zona de la Nicoba para todos los amantes de la naturaleza y la astronomía»Lunas de Otoño». El 12 de octubre coincidiendo con la festividad de la Virgen del Pilar patrona del Cuerpo de la Guardia Civil se inaugurará en honor a ellos la plaza que llevará su mismo nombre.\nLos días 16,17,18 serán los actos constitucionales conmemorativos del día del municipio y la semana del 19 al 23 estará dedicada a los mayores con charlas referentes a la salud , el deporte y otros muchos temas que interesan a nuestros vecinos de más edad.\nEn la Casa Museo de Venezuela el 23 y 25 de octubre se impartirá un taller de fotografía y el 24 de octubre estará dedicado a todos los jóvenes con una excursión al «Centro de actividades Andévalo aventura» y el último día del mes se realizará un nuevo senderismo esta vez por los Baldíos de Beas.\nLas actividades del mes de noviembre comenzarán el día de la festividad de Todos los Santos con la visita al cementerio de Beas y continuará el día 6 en la biblioteca municipal con el grupo de lectura. El Certamen de pintura al aire libre será el siete de noviembre y la obra de Ana María Domínguez Feria estará expuesta en la Casa Museo de Venezuela del 9 al 25 de ese mismo mes.\nPara el 14 disfrutaremos del mercadillo en la plaza donde tendremos la oportunidad de colaborar con las distintas ONG de nuestra localidad. El día 21 tendremos realizaremos un senderismo acompañados de nuestros leales amigos»Mi mascota y yo» y se cerrará el calendario de actividades el 28 de noviembre con las III jornada micológica de Beas con ponencia y recogida de setas.\nCon estas actividades como en años anteriores el Ayuntamiento de nuestra localidad quiere seguir apostando por el fomento de la cultura en nuestro municipio.\nEtiquetada como actosayuntamiento de beasculturadia de beasprogramación\nMiguel Ángel Ruiz renueva con el Recreativo B\nSe presenta la ‘Historia y teología de los títulos Rocío y Blanca Paloma’\n27 abril 2021 27 abril 2021 Beas Noticias\nEl Ayuntamiento de Beas junto a la Diputación preparan ya el IV Encuentro de Consejos Locales de Infancia y Adolescencia\n24 febrero 2020 24 febrero 2020 Beas Noticias\nEl Museo de Venezuela le abre las puertas a México\n6 noviembre 2019 6 noviembre 2019 Beas Noticias


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Foro de Belenismo - Paso a paso -> DIORAMA.\nPongo la primera de varias entregas dedicadas a este tema.\nPretendo con este artículo dar a conocer una serie de nociones básicas para aquellos que quieran iniciarse en esta bonita técnica de construcción, que frecuentemente utilizan los belenistas.\nPrimeramente habría que definir que es un diorama.Buscando en el diccionario de la RAE. Obtenemos:\nDiorama: (De dia-, a través, y .el gr oqana, vista). Panorama en que los lienzos que mira el espectador son transparentes y pintados por las dos caras: Haciendo que la luz ilumine unas veces solo por delante y otras por detrás, se consigue ver en un mismo sitio dos cosas distintas./2 Sitio destinado a este recreo.\nParece que esta definición nos deja un poco confusos para el tema que nos ocupa. Desde un punto de vista belenista, propongo la siguiente:\nEs la representación de una escena típica del belenismo que se expone en el interior de una caja cerrada. Se puede observar desde el exterior mediante una abertura, realizada en una de sus caras llamada embocadura. Sus medidas aún siendo variables, tienden a hacerlo fácilmente transportable.(.. Josefo.)\nCaracterísticas de los dioramas.\nA) De la caja.\nB) De la escena representada.\nA) De la caja:\n. Material: suele estar hecha de madera, en cualquiera de sus presentaciones, contrachapado, Dm, aglomerado etc. Otras veces de cartón tanto en planchas como en cajas. A veces se emplean los dos materiales combinados.\n. Medidas: son muy variables, pudiendo oscilar entre pocos centímetros, hasta pasar de uno o varios metros, estos dioramas por supuesto no serian fácilmente transportables. Lo normal es que no sobrepasen aquellas medidas que garanticen el fácil transporte por parte de una o dos personas. Si va a ser expuesto fuera del lugar de montaje, la medida de la anchura, no debe sobrepasar el vano útil de una puerta normal, recomiendo que no sea mayor de 65 cm, esto evitaría vuelcos o ladeos indeseables que podrían dar como resultado la desestructuración o rotura de la escena representada.\nLas medidas pueden estar definidas por las diversas asociaciones belenistas u otras entidades, por motivos de normas para su exposición o para facilitar su posterior almacenaje.\n. Embocadura: Es la abertura que se hace en el frontal de las caja y que permite la visión de la escena desde el exterior, centrando y dirigiendo la atención del espectador hacia el plano que más interesa mostrar.\nModificado por JOSEFO. 4/7/2007 02:52\nFoto1 muestra un pequeño diorama en caja de cartón.\nFoto 2 muestra un ejemplo de embocadura y sus medidas.\nIMG_8374.JPG (57KB - 428 descargas)\nIMG_8283.JPG (44KB - 452 descargas)\nVeo que has conseguido editar bien tu PaP.\nEste promete. La primera entrega ya abre el apetito, has hecho bien.\n¡Ah! Y el diorama -creo- es muy bonito. ¿Es de las medidas propuestas por la ABM?\nTe animo a continuar con este paso a paso... me gusta tu iniciativa.\nA) De la escena representada:\n.La escena generalmente es única y de tema típico belenista, es decir La Natividad, La Anunciación a los Pastores, La Adoración de los Reyes, La Anunciación a María etc. Si se quiere poner dos escenas en el mismo diorama, no deben repetirse los personajes. Así por ejemplo no deben mezclarse una Natividad con un Taller de Nazaret. Si se podría, por el contrario poner La Natividad con la Anunciación a los Pastores.\n.La escena principal ocupa la primera mitad de la profundidad total del diorama, dejando la otra mitad posterior para repartirla a partes iguales entre el segundo plano (o de transición) y tercer plano ( o de lejanía).\n.Esta escena de primer plano, al observarse muy de cerca por parte del espectador, necesita minuciosidad y riqueza de detalles en su elaboración, disminuyendo estos detalles en el segundo plano y prácticamente desapareciendo en el tercero, esto aumenta la sensación de profundidad y lejanía.\n. Conviene disponer de las figuras que se van a emplear en el montaje, antes de empezarlo pues eso permite hacerse una idea más exacta de la distribución, medidas, separación entre ellas etc.\nPongo seguidamente, una serie de fotos de la realización de un diorama que representa La Anunciación a los Pastores.\nEstá realizado conforme a las medidas de la ABM que son:\nFrontal .................. 80cm\nProfundidad .......... 70cm\nAltura ..................... 50cm\n(DistribuciiÃn por mmÃdulos..JPG)\nIMAG0008.JPG (66KB - 843 descargas)\nIMAG0010.JPG (68KB - 445 descargas)\nIMAG0011.JPG (66KB - 336 descargas)\nIMAG0014.JPG (66KB - 329 descargas)\nDistribuciiÃn por mmÃdulos..JPG (76KB - 314 descargas)\nIMAG0012.JPG (66KB - 330 descargas)\nIMAG0020.JPG (44KB - 330 descargas)\nIMAG0021.JPG (63KB - 504 descargas)\nIMAG0022.JPG (53KB - 360 descargas)\nIMG_8281.JPG (45KB - 308 descargas)\nIMG_8261.JPG (37KB - 329 descargas)\nIMG_8260.JPG (59KB - 416 descargas)\n(SeparaciiÃn entre primer y segundo plano.JPG)\nIMAGOO15.JPG (69KB - 380 descargas)\nIMG_8243.JPG (52KB - 342 descargas)\nIMG_8251.JPG (59KB - 297 descargas)\nIMG_8252.JPG (74KB - 462 descargas)\nIMG_8265.JPG (75KB - 299 descargas)\nIMG_8268.JPG (59KB - 360 descargas)\nSeparaciiÃn entre primer y segundo plano.JPG (71KB - 328 descargas)\nDiorama terminado.JPG (55KB - 1464 descargas)\nIMAG0009.JPG (84KB - 319 descargas)\nIMAG0015.JPG (65KB - 345 descargas)\nMuchas gracias por el esfuerzo, es un cursillo completo y muy bien explicado sobre lo que es un diorama de belenes. Efectivamente la descripción del RAE, no aclara mucho, pero tú si lo haces perfectamente. Wikipedia : http://es.wikipedia.org/wiki/Diorama se explica mejor que la Academia, pero tu lo haces enfocado a los belenes, que es lo nuestro. En la web hay muchos de modelismo, soldaditos de plomo, cohes, trenes, etc.\nA ver si con tu ejemplo nos vamos atreviendo todos a hacer uno.\nEste año tenía decidido hacer un diorama, pero cuando ví las dimensiones de las que algunos foreros las hacían, pues no volví a plantearmelo más. Pero veo que aunque dispongas de poco fondo, se pueden hacer y con la sensación de profundidad, careciendo de la misma, por lo que me lo vuelvo a plantear. Gracias Josefo por tu paso a paso tan extenso y bien explicado.\nHola Josefo, muchas gracias por tu cursillo sobre Dioramas ya imprimi todo y si Dios y la Virgen me lo permiten trataré de hacer uno el próximo año .recibe un cordial abrazo desde el otro lado del océano.\nFenomenal la explicacion Josefo, seguro que este año habra mas dioramas por aqui. Una pregunta, ¿para hacer un diorama de 3 metros de largo x 3 de ancho como puedo hacer la curvatura del celaje?\nBueno, lo primero que te tienes que plantearte, es si necesitas que en toda la anchura del fondo del diorama, se vea el celaje; o si por el contarrio, alguno de los extremos del fondo ( el derecho o el izquierdo) va a tapase con motivos que se aparezcan en el primer o segundo planos, como casas arboles, una tapia etc.\nLa máxima longitud de los tableros de Dm de grosor de 3mm que creo que existe en el mercado, es de 2,44 mts y al curvarle, pierde en longitud, con lo que no puede abarcar todo el fondo del diorama.\nPodrias unir dos tiras de tablero, procurando que la línea de unión, quede disimulada pegandole por encima una cinta de carrocero lisa que a su vez pintarias del mismo color que el celaje, incluso con alguna nube por encima.\nEn mis albumes, en concreto en el de 2005, muestra un diorama de 2mts de ancho en el que me encontré con le mismo problema que tu planteas, en mi caso en el lado izdo; lo resolví haciendo que la costrucción del primer plano, que era el interior de la cueva, tapara la visión de ese lado.\nHaz una visita al album citado y la imagen te aclarará mejor la duda\nUn saludo.Y ánimo con los dioramas.Espero que nos le enseñes una vez terminado.\nPero mi problema es la iluminacion que la tenia pensada para que estuviera detras del celaje y la luz traspasara el celaje que seria simplemente tela azul con nubes de algodon. Entonces necesito hacer la curva solo con la tela o ponerla solo en el fondo y los lados, las esquinas disimularlas con alguna construccion o montaña.\njosefo estan fenomenal te lo has currao bien y edemas nos lo has esplicado , para que nos enteremos biengracias por enseñarnoslo ,,,a nos ban a meter a la malloria en chirona por dejar la sierra sin tallo de los tomillos,,,,\nJosefo, fenomenal tu exposición sobre el diorama.-\nMe figuro que sabrás que existe el tablex, lo que comúnmente se llama cartón piedra, es brillante, liso y de color marrón por una cara y por la trasera es rugoso; se curva con muchísima facilidad y su grueso minimo es de 3 mm., no estoy seguro si lo hay de 2, pero con el de tres se trabaja muy bien: Para unirlo, simplemente poniendo una tira del mismo material por la trasera y que tome los dos tableros, por supuesto bien encolado, se hace una unión perfecta , y si como tu dices por la delantera le pegas cualquier cinta que no tenga brillo o lo enmasillas y lijas, la unión es mas perfecta. Este tablero tiene las siguientes medidas, 2,75 x 1,25. Normalmente los tableros tiene 2,44 x 1,22.\nPero aparte de esto, si a ese trabado le pones fibra óptica te saldrán unas estrellas muy bonitas. También puedes taladrar ese cielo y poner por la trasera una lampara, que si no tienes para hacer día noche, la dejas siempre encendida y durante el día no se ve, solo de noche y te hacer el mismo efecto para las estrella. También puedes hacerle la luna, agujereando el cielo, pegando un plástico, pintarlo y poniendo un poco retirado una lampara, por supuesto por la parte de atras.\nTu sabes que todo esto , una vez que uno se mete se va investigando y sacando mas efectos reales para llevarlos a la practica con mas o menos técnica simple o electrónica.\nModificado por ARTURO 6/7/2007 20:32\nGracias Arturo por tus siempre precisas explicaciones.\nArturo me acabas de dar muchas ideas jeje Un abrazo\nJosé, acabo de ver el paso a paso que nos has puestos días atrás sobre los dioramas y me ha gustado, creo que es bastante didáctico, por lo que te doy la enhorabuena.\nTambién me gustaría hacerte un pregunta, si me lo permites, y es: si utilizas los puntos, de fuga para hacer las proporciones de profundidad. Y si es así como lo realizas.\nModificado por Pedro Carrillo 9/7/2007 23:33\nPara quien todavía no sepa lo que es un Diorama, Belen, maqueta.... a continuación lo explico, según un documento que hizo mi hermano de iniciación al Belén:\nDefinición del Belén:\nPodríamos definir de forma general, que “el Belén”, es la representación de la escena del nacimiento de Cristo.\nPero esa definición es demasiado amplia y se nos plantean demasiadas preguntas, ¿qué tamaño tiene que tener para ser un Belén?, ¿sólo las figuras pueden formar un Belén, o necesita algo más?, ¿qué diferencia hay entre un Belén y una “maqueta de trenes”?,¿una maqueta es un belén?, ¿una miniatura es un Belén y un Belén es una miniatura?, ¿Qué es un Diorama?, ¿Cuál es la diferencia entre un Belén y un Diorama?, ¿y entre un nacimiento y un Belén?, etc…\nAntes de contestar a todas esas preguntas, debemos tratar de definir cada cosa.\nMaqueta.- (Del italiano “macchietta”, de macchiare” y éste del “maculare” =manchar).Se podría definir como las primeras líneas o bocetos de un pintor sobre el lienzo.\nEn Arte, se define como maqueta, al modelo o la representación volumétrica, (suele ser en tamaño reducido), de un monumento, edificio, construcción, etc…\nEn Arquitectura, la maqueta tiene por objeto establecer las dimensiones, clase y cantidad de los materiales.\nMiniatura.-El nombre de miniatura procede del latín “minium”, (color rojo cinabrio), a través del italiano “miniatura”, usado generalmente para los títulos o iníciales de los manuscritos que se iluminaban, era toxico, (de ahí el argumento de la película, “El nombre de la Rosa”).\nLos primeros que usaron la miniatura fueron los egipcios en el “Libro de los Muertos”, (Siglo II a de C).\nEn Arte: Pintura de pequeño tamaño, realizada sobre pergamino, vitela, etc…con acuarela, polvos de oro, plata y goma arábiga y por extensión pequeñez, tamaño reducido o pequeño.\nNacimiento.-Representación escénica sólo del nacimiento de Jesús en Belén, aunque también se le puede llamar “nacimiento” cuando se le representa junto a otras escenas, por ejemplo, la adoración de los magos, etc...\nBelén.-De “Bethlehem”, nombre donde según la Biblia nació Jesucristo, de ahí que a la representación escénica del nacimiento de Cristo se le llame “Belén”, también llamado “nacimiento”.\nDiorama.- (Del griego “Día”=a través y “Horama”=vista).Composición de gran tamaño sobre una tela sin bordes visibles. Sobre ella se ejercen juegos de iluminación ante espectadores sumidos en la oscuridad.\nEn los teatros griegos y romanos los Dioramas eran más o menos así:\nEn el escenario frente a los espectadores se ponía una tela de color claro, detrás de ésta se situaban los actores y tras éstos, (al fondo del escenario), se iluminaba con antorchas, los espectadores veían sólo el movimiento de las sombras de los actores, (veían a través del lienzo), algo parecido a las “sombras chinescas”.\nPor extensión, se llama Diorama a cualquier representación escénica sea en el teatro, cine, etc…,en el belenismo se tiende a llamar “dioramas” a cualquier representación de escenas bíblicas o de la vida y muerte de Jesús y llamar “belenes”, especialmente a las representaciones del nacimiento de Cristo, cuando en realidad todas ellas son Dioramas, porque tanto unas como otras, representan distinto tipo de escenas, yo personalmente a los “Belenes” prefiero llamarle “Dioramas”, porque además de representar la escena en sí misma, cada casa, cada objeto o personaje, tiene relación a su vez con distintos pasajes bíblicos o elementos arquitectónicos de la época, por eso, “Diorama”=ver a través.\nEn los manuales de belenismo, tienden a llamar “Dioramas”, a los “belenes” realizados dentro de un cajón, pero creo que eso es erróneo, como ya he dicho, se puede llamar Diorama a cualquier representación escénica y de cualquier tamaño, así, lo mismo se puede llamar diorama por ejemplo, a una pequeña figura de Lladró que representa a una niña en un columpio jugando con un perro, que a los Dioramas monumentales de Bancaja, el primero es una sola representación escénica, el segundo representa varias escenas, pero ambos son Dioramas.\nPara mí, lo mismo son Dioramas, la pasión viviente de Balmaseda, (Vizcaya) como un Belén dentro de una taza de café, insisto, ambos representan escenas, la clasificación de cada uno vendrá después, y dependerá sobre todo del estilo, y de la “representación escénica”.\nNo tiene nada que ver que sean abiertos o cerrados, lo que variará será su construcción y las perspectivas, los dioramas pueden ser a tamaño natural, (con personas o maniquíes), o a tamaño reducido, es igual el material con el que estén realizados, mientras representen una escena, son Dioramas.\n¿Sólo las figuras pueden componer un “Belén o “Diorama”?.\nSí, siempre que ellas mismas compongan una escena, pero es más apropiado “arroparlas”, con algo de decorado.\n¿Los “Belenes y los “Dioramas” son lo mismo?.\nSi ambos representan escenas del nacimiento de Cristo, sí son lo mismo. En Cataluña, se llaman “pessebristas” a los constructores de belenes.\n¿Las “maquetas” son lo mismo que los “Belenes” y los “Dioramas”?.\nLa diferencia fundamental es que las “maquetas”, sólo representan objetos y los “Belenes” y “Dioramas” representan escenas, por tanto, no es lo mismo, las “maquetas” en éste caso, serían el decorado y se convierten en “Belenes” y “Dioramas”, cuando les ponemos las figuras.\nEntonces, ¿porqué llamamos “maquetas de trenes”, si también representan escenas?.\nCreo que es una mala definición, quizás al principio, sólo representaban la geografía del terreno por donde iba el ferrocarril, después se fueron perfeccionando y se les puso, coches figuras, etc…,pero en éste caso lo importante son la geografía del terreno y los trenes, se puede prescindir de todo lo demás y seguiría siendo una “maqueta de trenes”, en los Dioramas de lo que se puede prescindir es del “decorado” y seguirá siendo Diorama de ahí la diferencia.\n¿Las miniaturas son “Belenes”?.\nPor regla general, los “Belenes” y “Dioramas”, se representan a escala más pequeña de lo normal, por tanto casi todos los “Belenes”, son en miniatura, incluso los llamados “monumentales”, por la gran extensión que ocupan, pero tanto las figuras como las casas suelen ser a escala menor que la realidad, en éste caso son miniaturas.\nPero no todas las miniaturas son “Belenes”, solo las que representan el nacimiento de Cristo.\n¿Las maquetas representan siempre a un objeto pero de tamaño reducido,(miniatura)?.\nEso depende, por regla general las maquetas que representan a edificios u objetos grandes, se hacen en tamaño reducido,(miniatura),pero puede haber excepciones.\n-En las fábricas de coches, antes de hacer un prototipo, se suele hacer una maqueta del modelo a tamaño natural, que suele ser en madera.\nEn el cine se suele usar mucho las maquetas a tamaño reducido, ejemplos: la batalla naval de Ben-Hur, las naves de la guerra de las Galaxias, el barco fantasma de “Piratas del Caribe”, etc…entre otros, cuando las maquetas de edificios se representan a tamaño natural, se les llama simplemente “Decorados”.\nModificado por brujita 10/7/2007 12:22\nPienso que, al igual que la RAE, hace revisiones periódicas de las palabras que intengran su diccionario, deberiamos actualizar tanto los conceptos como el uso que en belenismo hacemos de los términos propios con los que nos manejamos.\nAsi por ejemplo, cuando hablamos de dioramas, creo que la definición que puse al principio del tema, define mucho mejor el concepto que estamos tratando de usar en belenismo, y responde a la idea que todos admitimos,.Cuando uno se presenta a un concurso, o va ha visitar una exposición de dioramas, sabe que no va ha encontrar una exposición de belenes clásicos ni a ver una sola o más figuras enceradas o no en una caja.\nEn resumen pienso que deberiamos revisar y consensuar los conceptos que definen a las palabras propias del belenismo que todos utilizamos.\n.-Hace tiempo que no participo con nigún comentario, pero al ver esto, quiero decir que aunque el belenismo es mucho más antiguo que el modelismo (maquetismo), hay muchos manuales que hablan del tema, dando verdaderas ideas claras de este tema, por ejemplo una escena tambien se le puede llamar viñeta. les animo a todos a consultar manuales de modelismo estatico...(solo a nivel informativo).\nhago una pregunta y es ,,porque el cajon del diorama por dentro es redonda,yo hice uno y es como dices ,,tengo dos cajones mas pero me pregunto eso por que curvados,,,\nBanbi yo no entiendo mucho de esto pero supongo que si te refieres al celaje del cielo el curvarlo será porque si no se hiciese se verían las esquinas y por lo tanto pondríamos límites al cielo ¿no?Solo es lo que a mi se me ocurre que a lo mejor no tiene nada que ver con la realidad.\nLa parte posterior, podria ser plana siempre y cuando solamente se viera una pequeña parte del cielo, por ejemplo a través de una ventana abierta.\nPor supuesto si lo que se representa es una escena de interior, el fondo no tiene porque estar curvado.Como dice Conchi, el efecto que se quiere lograr con la curvatura, es el de bóveda celeste.\ngracias ,conchi,,y josefo, es que yo hice uno en el curso y como te dan el cajon ya echo ,y sobraron dos y me lo regalaron , y los tres son iguales curvados y no sabia el por que,ya si lo entiendo,,:)


Anita Toro: “Me gustan tanto una mujer como un hombre. Me considero muy bisexual” – Notas Actualidad y Eroticas\n« Entrevista a Elizabeth Maciel\n» Nazarena Vélez: “Aunque repongan la obra, para mí Carrousel terminó”\nAnita Toro: “Me gustan tanto una mujer como un hombre. Me considero muy bisexual” Fuente ¿Qué edad tienes y en donde naciste?\nHola tengo 20 y nací en Colombia (Bello-Antioquia)\n¿Qué medidas tiene ese cuerpazo de infarto? (talla, peso, busto, cintura caderas etc).\nLa verdad nunca me he tomado medidas, pero de las mas grandes seguro.\n¿Eres consciente del regalo de la naturaleza que te dio con ese cuerpazo 10?.\nmmmm la verdad sí, me encanta estar desnuda.\n¿Desde qué edad empezaste a notar que los ojos de los hombres no te quitaban ojo?.\nDesde que recuerdo 🙂\n¿Se fijan también mucho en ti las chicas?\nufffff y la verdad las chicas me encantan, LAS LINDAS Y BUENONAS!\n¿Te gusta que se fijen?. ¿Te consideras muy lesbiana o solo lo justito?.\nMe gusta que se fijen las lindas eh, y considero que me gusta una mujer tanto como un hombre, SOY MUY bisexual.\n¿Qué tanto por ciento te daría de lesbiana y heterosexual?\nVayamos con tus orígenes en este mundo del porno, con solo una escena hardcore para la web Oye Loca tu carrera comienza a despegar como una de las modelo eróticas más deseadas en las redes sociales. ¿Cómo ha sido posible esto?.\nLa verdad no entiendo, supongo que cuando un hace lo que le gusta es exitoso.\n¿Te has dado cuenta que gracias a esto muchas de las productoras de porno españolas estarían deseando rodar contigo?.\nSi, ya varias me han propuesto escenas.\n¿Estamos hablando de algo imposible o crees que cualquiera de las productoras principales española podrán tenerte rodando para ellos en un futuro?.\nPienso abrirme más poco a poco en este mundo hasta entregarlo todo.\nTeniendo en cuenta que solo haces porno para tu web ¿sería tu caché muy alto para las productoras que quisieran rodar contigo?.\nLa verdad por ahora solo pienso en mi página y en hacer un buen trabajo, ya tendré tiempo para pensar en diferentes producciones.\n¿Sigamos por nuestro porno español, sigues algo de él?\nSí, me gustan mucho las escenas de CumLouder.\nSi es así, ¿que chicas de nuestro porno te gustan especialmente?.\nDunia Montenegro, Leyla Black, Rebeca Linares, y Briggette… que tiene unas tetas que me ponen a mil.\n¿Grabarías algún lesbico caliente con alguna de ellas?\n¿Y de los hombres de nuestro porno español alguno que te gustaría hacer sexo con él en cámara?\nY del porno americano. ¿Alguna actriz que te ponga caliente el verla?.\nJessie Andrews, Puma Swede… hace unos orales geniales y Shyla Stylez que también tiene unas tetas que me ponen a mil.\n¿Darías el salto a California para hacer cine X?. ¿Has tenido alguna oferta ya?.\nSi, Brazzers me ha contactado pero mi carrera profesional apenas inicio en abril de este año, todavía tengo mucho tiempo.\nHablanos de tu web site. ¿Trabajas mucho en ella?\nSi!. La verdad es que hemos trabajado en esto desde octubre del 2010.\n¿Veremos a Anita Toro no solo haciendo solos para su web sino también teniendo sexo con mas hombres y mujeres para deleite de sus fans?.\nVienen muchas sorpresas 🙂 ).\n¿Qué es lo que más te gusta de tu cuerpo?.\nMi clítoris 😉 .\n¿Por qué decidiste operarte los pechos?.\nQuería verlos más grandes y definidos.\nLeo en tu website, “Mis Fantasías: Las he cumplido todas, pero si este mundo fuera mío, haría que todos los hombres hicieran una fila, y me follaran uno tras otro” .¿Esto quiere decir qué harías en un futuro próximo un gang bang o algún bukkake?.\nSi tuviera la oportunidad seguro, me encanta ver gang bang’s.\n¿Sería eso posible de verlo en tu website o cualquier otro sitio web porno?\nNo sé, la verdad es muy pronto para pensar en eso.\nYa que hemos empezado a hablar de cosas calientes vamos con una batería de preguntas subiditas de tono: ¿Follas igual en la vida real que se folla en el porno?.\nNo, soy más abierta y tengo sexo más fuerte cuando me siento en privacidad.\n¿Crees que el tamaño del pene en el hombre influye?.\nClaro que sí, Pero influye mucho mas compartir las mismas fantasías, deseos, y perversiones.\n¿Qué prefieres penetración anal o vaginal?.\n¿Qué haces con el semen, lo tragas o lo escupes?.\nLo trago. Todo.\n¿Alguna postura preferida?.\n¿Has hecho ya dobles penetraciones? .\nVayamos ahora con preguntas más personales: ¿Cómo es un día normal en la vida de Anita Toro?.\nNo todos mis días son iguales, así que paso.\n¿Ves porno habitualmente en casa? ¿Te gusta masturbarte mientras lo haces?.\nVeo porno casi todos los días.\n¿Qué aficiones tienes y pasatiempos tienes?.\nHacer deporte, Cocinar y todo lo que tenga que ver con tecnología.\nEres productora y además tienes tu propia página de web cams ¿cómo has logrado todo eso siendo tan joven?.\nLo he querido desde hace mucho tiempo, es lo mío, definitivamente me encanta.\n¿Te gustaría seguir mucho tiempo vinculada a este negocio?.\nSi, de hecho voy a estudiar comunicación audiovisual, quiero estar detrás y frente de las cámaras y hacer grandes cosas para que crezca la industria en este país\n¿Conoces España?. ¿Te gusta algo en especial de nuestro país?.\nConozco Madrid, me gusta porque todos los chicos me miran.\n¿Vendrás pronto por aquí?.\nNo tengo planeado ir por el momento.\n¿Alguno evento o actividad que tengas próximo que quieras promocionar ya que estamos entrevistándote?.\nNo, de hecho no estoy haciendo eventos de nada, han hecho mucha publicidad con mi nombre y todo es mentira.\n-\tTagged actriz porno, porn star\n— Como no podía ser de otra forma, la bomba sexy que hizo q... « Entrevista a Elizabeth Maciel


Redes (Software - Simuladores CISCO - Manuales) - Taringa XP | Portal programas para pc\nHome » CISCO » Redes (Software - Simuladores CISCO - Manuales)\nRedes (Software - Simuladores CISCO - Manuales)\nCCNA Network Visualizer 6.0 + Crack (Simulador Redes)\nCCNANetwork Visualizer está pensado para estudiantes y responsables deredes que necesitan probar distintas combinaciones sin poner en peligrola integridad de una red real.\nSu manejo es muy gráfico y sencillo, y nos permite probar la redcreada virtualmente y encontrar posibles errores, además de ver unasimulación del tráfico de datos.\nEn esta versión demo vienen deshabilitadas bastantes opciones, comoel Net Connect Manager, que comprueba el funcionamiento de la red.\nAdemás, tampoco podemos guardar la simulación ni incluir elelemento “Net Connect”, que nos impide comprobar todas lasposibilidades de Network Visualizer.\nPara utilizar CCNA Network Visualizer necesitas:\nIP-Tools v 2.58\nEsta galardonada herramienta consta de 19 utilidades de red que ofrecen una gran viriety de administración de redes y servicios de supervisión. Servicios: Información Local, Monitor de conexión, NetBIOS escáner, escáner de recursos compartidos, SNMP Scanner, escáner HostName, escáner de puertos, Ping Scanner, UDP escáner, Trace, NS búsqueda, Finger, Whois, sincronizador de Tiempo, el cliente Telnet, cliente HTTP, IP- Monitor, Host Monitor, SNMP Trap Watcher. Todo programa de información se puede guardar en archivos de registro. HostMonitor puede mostrar mensajes, reproducir sonidos, enviar correo electrónico, ejecutar programas externos. Todo esto está disponible a partir de una atractiva interfaz con pestañas encontrará fácil negociar. Otras características incluyen la operación multi-hilo, soporte de audio, apariencia personalizada, soporte de la bandeja del sistema, etc\nAdvanced Subnet Calculator, es lacalculadora de subred más completa que encontrarás en el mercado para que puedas calcular cómodamente todos los rangos de IP que necesites.\nPara hacer que una red local sea másfácil de administrar, necesitamosdividir la IP de la red en una subred más amplia de IPs, Advanced Subnet Calculator, no sólo realiza esta tarea, si no que también te aporta más datos para completar esta gestión:\n- DNS: Te aporta la información de avance y retroceso en su resolución,calculando el tiempo de espera, la traducción y clase de direcciones.\n-Subred: Crea la subred sin ninguna clase de limitación, los bits de la máscara y el host y el número de subredes por host\n-CIDR: Inclusión de soporte para elenrutamiento de clases de dominio, que harán que se reduzcan las tablas de enrutamiento y dejando libres más direcciones IPs.\n-Direcciones de subred: generación de listas de subred, que podrás exportar a documentos Excell, HTML o imprimirla, para posteriormente trabajar con esos listados y poder liberar direcciones IP disponibles.\nVisualRoute combina las herramientas router, ping, whois y DNS inverso en una interfaz gráfica sencilla. Analiza las conexiones a Internet y busca apariciones de pérdida de transmisión y baja velocidad.\nUna base de datos local identifica la ubicación geográfica de las direcciones IP y servidores web, mostrando la ruta de acceso de conexión a Internet en el mapa. Incluye informes, historiales, tutoriales y archivos de ayuda integrada, varios mapas, además de la realización de pruebas de rendimiento.


“Ojiva”, de Néstor Mendoza\n"Ojiva", de Néstor Mendoza\nAutor: Néstor Mendoza\nEditorial: Taller Blanco Ediciones\nColección: Voz Aislada\nBogotá, Colombia: 2019\nEl estruendo que habrá de producir la bomba no tachará el poema. No lo borra. Lo crea. El poema se construye desde la explosión que vendrá. El poema será, es la explosión. Desde el momento en que el poema abre el primer verso, desde el aire: de la barriga del avión de donde sale la muerte, quien lee o espera su caída mantiene la tensión de un miedo en el que el tiempo se apodera de todo.\nUna explosión ensordece. Un poema –mejor, la poesía- descubre el momento en que habrá de derrumbarse una ciudad, apagarse una mirada o enmudecer un grito. La ojiva es la punta roma de la muerte. Detrás de ellas, de la ojiva y de la muerte, la espera. Y es eso lo que mueve este largo poema de Néstor Mendoza, publicado por El Taller Blanco Ediciones, Colección Voz Aislada, Bogotá, Colombia, 2019. Se trata de una escritura que anuncia, desde la espera, lo que habrá de ocurrir, lo que se puede pensar que sucederá.\nEl poema tensiona la lectura: hace del lector víctima y victimario, porque de alguna manera, él, como lector, pulsa el botón que habrá de activar la tragedia. Y víctima porque desde abajo ve acercarse la punta ovalada de esa herramienta forjada para la muerte, para trazar una estética del desastre. Para provocar la muerte de la voz de quien lee. Su muerte como espectador/lector. Se puede morir un instante o ser la agonía del Otro mientras se lee. Ese Otro que ha sido fundado como personaje. Poema narrativo, cuenta, describe, dialoga con el desastre esperado.\nLa dinámica de la caída está en la estructura del poema. Es una forma descendente hacia el ojo que lee. Hacia el ojo que mira el desastre, lentamente. Cada verso es una aproximación a la muerte, a la diseminación, a la huida. El lector sigue el laberinto de la espera a través de cortos episodios en los que la voz del autor incorpora instantes, segmentos, relatos donde la mirada está puesta en la forma cónica del objeto que habrá de caer y convertir esa mirada en ceniza, en polvo, en nada.\n"Ojiva" es una larga y densa metáfora acerca de experiencias ya vividas, instaladas en el inconsciente de quienes viven bajo la permanente amenaza. La Espada de Damocles, una lluvia de fuego, el Armagedón, el Apocalipsis, los caballos de la cólera bíblica, la Guerra Fría, la boca delirante del tirano, las manos gordas de quien alza la bocina y ordena el golpe, un puño levantado frente al mentón frágil de la mujer que encara al soldado, la elipsis que la bomba de gas dibuja en el aire, la muerte en los ojos hundidos de un niño con cáncer, el grito de un esbirro que aturde las emociones del preso. La espera, la imagen permanente de quien sabe que algo vendrá con la esperanza de que no llegue.\nLos personajes en este poema, donde hay un eje narrativo en el que todos somos observados desde arriba, abordan la emergencia de una realidad que podría ser. Y que llega a ser como traslación de una a otra ficción verbal, toda vez que la permanente amenaza de la caída no es real en la medida en que no ha caído la ojiva, la cabeza "pensante" de la bomba donde está la catástrofe.\nEl encadenamiento propicia la velocidad del objeto que viene del cielo como un dios enardecido. La lectura –el lector es responsable de su propia muerte- hace que la caída sea lenta o muy rápida, violenta.\nUna joroba que se desliza desde un sitio no determinado, activada por una mano poderosa. He allí la metáfora del poder. La espera y el poder se imbrican para crear el terror.\n(Y mientras cae la Ojiva en este poema, los ojos rasgados de un japonés estudian los designios del cielo detenido, mientras dos ciudades esperan aturdidas una voz entre las nubes).\nEl lector, antes de ser calcinado, podrá hilar los versos en un juego donde esa espera y la muerte se conjugan en todos los tiempos: "Dicen que el descenso/ no fue vertical" y "la ojiva se movía/ con diversos ritmos; al horror/ hay que darle su tiempo: / debe durar o hacerse sentir/ con fuerza...", el texto se lee con la mirada puesta en el techo, del que no quedarán vestigios. Mientras tanto, el cielo esconde sus malas intenciones.\nEl tono fabrica la tensión ya en pasado de lo que habrá de ocurrir con la ciudad:\n"Las casas perdieron sus colores, sus fachadas/ cayeron como naipes en una mesa/ que ha quedado, al fin, limpia, diríase dormida".\nEl tiempo va y viene. Se desliza como anticipando lo que pasará. Pero igual se detiene como para darle tiempo al lector a huir de su propia destrucción, porque quien está bajo amenaza lee a quien lo trata de exterminar. Es una lectura veloz, eterna, instantánea, febril.\n"Desde tierra/ el artefacto tiene forma de huevo". Un huevo que se estrellará contra el suelo y de él brotará la muerte, un monstruo de fuego, mítico y ruidoso.\nLa espera como resignación. La fe puesta en el mismo cielo que los amenaza. El tiempo congelado:\n"La ojiva aún no silba/ su canto de muerte a los oídos vivos". Una vez más, el tiempo retorna al pasado convertido en futuro: "La expansión no los cogió inadvertidos".\nNo se puede leer o compartir la lectura de este poema si no es desde la "narrativa" de su densidad y extensión, desde la anécdota misma. ¿Cabría pensar que un poema es sólo palabras? ¿Cabría decir que un poema es sólo un bloque de voces dirigidas a un lector en las que no haya ninguna intención emocional? Por eso es necesario "relatar" el poema, así como es preciso develar los signos ocultos que contiene, donde flota la piel connotada del poeta.\nUn paisaje pensado recorre los versos. Cabe decirlo así: el tiempo no espera, por eso con Miguel Casado: "...se radicaliza al anularse la variable del tiempo". El tiempo no existe. Es una ilusión que vacía de realidad el momento en que el objeto cae del cielo y borra todo. El mismo poema es una borradura llena de palabras. ¿Qué es un poema sino un borrón en la memoria, una corrección con tachaduras? ¿Qué quedará después de la explosión? No habrá memoria, no habrá poema. En todo caso, nos anticipamos a esta lectura para morir con el tono, el ritmo de los versos que también serán pasto del fuego. "Los álbumes familiares lentamente quedan sin/ fotos, al extranjero van las imágenes una a una; / se van con sus bultos de adioses, sólo saben irse/ y no quedarse; quienes quedan ven la bola bajar/ y a pesar de todo se abrazan; intercambian ceguera".\nLa huida, el éxodo, el destierro, el escape por diversas fronteras terrestres, acuáticas o aéreas. Quienes pueden huir, lo hacen. Se deslizan entre los versos del poema y escapan por alguna trocha, por alguna cesura. La imagen de nuestra recurrencia actual. La imagen de lo que sucede de cerca antes de la caída definitiva del objeto, de la "cosa" roja que se aproxima a tierra, a las almas, a los cuerpos. Y sin embargo, "se abrazan" los que tiene esperanzas, o saben que van a morir. E "intercambian ceguera", los que aún creen que la ojiva es la utopía, la salvación de los enseres, del estómago vacío, del sueño esperado.\nEl verbo es duro, agresivo como la amenaza, como el miedo. El que no tenga temor que lance la primera piedra. Entonces el poema es una realidad tan ejecutiva como el poder emana de su mando. Gobierna el texto sobre quien lo lee. También el poema es una amenaza porque dice, determina y hasta actúa. Es un poema vivo, germinalmente activo, por eso:\n"Hubo tiempo, desde luego, para el suicidio...".\nOtros, los que se quedaron bajo la espera, "eligieron la breve soledad/ de una habitación lejos de hijos, esposas, lejos de madre y padre". Proteica es esa espera, limitada sólo por el hecho de tratar de establecer una relación entre la Ojiva y su caída, la mecánica de una muerte anunciada desde el arriba, desde la majestad del cielo, desde donde generalmente viene la guerra, el exterminio de ciudades, idiomas y rostros.\nLa muerte como la espera son pragmáticas, se acogen a dictámenes poco conocidos, pero certeros.\nLa imaginación de esa espera se nutre de lo que será el arrase del fuego: los cadáveres serán protagonistas del pensamiento que los convierte en presencias descompuestas, podridas, hinchadas:\n"Más cal para los muertos, una palada de cal...", como es sabido, los que estaban advertidos de lo que vendría "veían el descenso de la ojiva (...) y "de pronto recordaron todo lo vivido/ y todo lo que no pudieron vivir...". El sujeto que queda para contar la historia, la voz del poema, en este caso, no deja de hablar mientras mira el montón de formas humanas convertidas en sombras, en fúnebres montones de nombres y apellidos anónimos: "Ese cuerpo no debía irse así, esos cuerpos pequeños,/ crecidos, neonatos, sexagenarios, pobres cuerpos,/ enrojecidos, blanqueados, verdosos, no amados".\n¿Qué y cómo decir de un sujeto que se hace el otro, que se desdobla para mirar la muerte de quienes miran a hacia arriba la caída del cielo? Las ramas anecdóticas de este poema permiten saber de tantas emociones. Todos son protagonistas porque será una sola muerte. Una sola la muerte de ocurrir lo que ya se ha advertido. "No nos enseñaron a dejar atrás el miedo/ y abrirle surcos a la luz...".\nEn otro ámbito, en otro lugar, alguien mueve los dedos para darle rienda suelta a la mordida de la bestia aérea. Ya en pasado. Ya en presente. "¿Qué mano accionó el misil, desde dónde despegó/ y por qué toma la dirección de ahora tiene?\nEl objeto, la herramienta de muerte adquiere personalidad divina desde la máquina que es:\n"La ojiva nos mira. Tiene ojos de dios...ese ojo nos ha estado mirando...La muerte se ve pero no se oye".\nY ocurre la caída. El desastre. La ceniza. Pese al poder de la ojiva, el poema no termina arrasado por el polvo.\nNota sobre elautor: Néstor Mendoza. Mariara, Venezuela, 1985. Licenciado en Educación, en la especialidad de Lengua y Literatura (Universidad de Carabobo). Ha publicado, hasta ahora, tres poemarios: Ombligo para esta noche (Secretaría de Cultura del Estado Carabobo, 2007); Andamios (Equinoccio, Caracas, 2012), merecedor del IV Premio Nacional Universitario de Literatura 2011; y Pasajero (Dcir Ediciones, Caracas, 2015). Finalista del I Concurso Nacional de Poesía Joven «Rafael Cadenas» 2016. Su trabajo poético figura en algunas selecciones dentro y fuera de su país natal, entre ellas, Destinos portátiles. Muestra de poesía venezolana reciente (Vallejo & Co., Lima, 2015); Tiempos grotescos (revista Ritmo, UNAM, México, 2015); Nuevo país de las letras (Banesco, Caracas, 2016), Lyrikaus Venezuela. Nochbleibtuns das Haus (Hochroth Heidelberg, Alemania, 2018), Antología de poesía iberoamericana actual (ExLibric, Málaga, 2018) y Nubes. Poesía hispanoamericana (Pre-Textos, España, 2019). En ensayo, ha publicado Alfabeto de humo (El Taller Blanco Ediciones, Bogotá, 2019). Así mismo, fragmentos de sus diarios pueden leerse en el volumen colectivo Escribir en crisis (Editorial Letralia, 2019). Forma parte del consejo de redacción de la revista Poesía (Valencia, Venezuela) y del equipo de colaboradores de la revista bilingüe Latin American Literature Today (LALT), editada por la Universidad de Oklahoma. Sus poemas han sido traducidos al inglés, francés, alemán e italiano.\n*Alberto Hernández. Calabozo, Venezuela, 1952. Poeta, narrador, ensayista y periodista de larga trayectoria. Es egresado del Pedagógico de Maracay con un posgrado en Literatura Latinoamericana en la Universidad Simón Bolívar. Fundador de la revista literaria Umbra, colabora además en revistas y periódicos de su país y del extranjero. Ha publicado un importante número de poemarios; entre ellos, La mofa del musgo (1980), Última instancia (1985), Párpado de insolación (1989), Poética del desatino (2001), En boca ajena: antología poética 1980-2001 (2001), Tierra de la que soy (2002), Nortes/Norths (2002) y El poema de la ciudad (2003). Hernández ha publicado también los libros de cuentos Fragmentos de la misma memoria (1994), Cortoletraje (1999) y Virginidades y otros desafíos (2000), y las novelas La única hora (2016) y El nervio poético (Premio Transgenérico de la Fundación para la Cultura Urbana, 2018). Mantiene el blog Puertas de Galina y en Ciudad Letralia es autor de la columna Crónicas del olvido, en la que reseña libros.