Edición del jueves, 28 diciembre 1995, página 23 - Hemeroteca - Lavanguardia.es\nEdición del jueves, 28 diciembre 1995, página 23\nJUEVES, 28 DICIEMBRE 1995 LA VANGUARDIA 23 CONSUMO La Generalitat denuncia varias fiestas de Fin de Año CIUDADANOS El Congreso aprueba la ley de protección del menor 24 25 SociedadY- CIUDADES CIENCIA f\_ rj García-Bellido, premio nacional / / de Investigación Á* I URBANISMO L'Hospitalet reconvertirá el estadio olímpico de béisbol 28 Lluvia y nieve azotan media España SUCESOS • La lluvia, la niebla, la nieve y las carreteras cortadas hacen este año más necesarias que nunca las recomendaciones de prudencia, recuerda Tráfico JOSÉ BEJARANO ANTONI F. SANDOVAL BARCELONA/SEVILLA/ GIRONA. (Re- dacción y corresponsales.) - Los conductores que tengan previsto volver a casa o iniciar sus vacaciones de Navidad estos días deberán te- ner en cuenta la complicada situación que re- gistran numerosas carreteras del Estado, so- bre todo, en el centro y la mitad occidental de la península. La lluvia, la niebla y la nieve afectan a la red viaria como pocas veces en los últimos años, por lo que la dirección general de Tráfico y la Guardia Civil han recordado la necesidad de extremar la prudencia. Algunos de los puntos negros para la circu- lación, de acuerdo con las citadas fuentes, se sitúan en Soria, Salamanca, Palencia, Lugo, Huelva, Cádiz y Burgos, a causa de desborda- mientos de ríos y fuertes precipitaciones. La niebla, otra de las principales causas de difi- cultades, afectan a carreteras en puntos de Madrid, Málaga, "Cantabria, León, Guadala- jara, Cuenca, Alicante y Granada. Una de las carreteras más afectada por la nieve en la red principal es la N-VI (Madrid- La Coruña), en los puertos del Manzanal, cer- ca de Ponferrada, y de Piedrafita, en el límite con Galicia. Las precipitaciones caídas en la provincia de Soria en las últimas horas han provocado que se mantenga cortada al tráfico la carretera SO-821, dentro de la travesía de Vinuesa, por deterioro del puente sobre el río Revinuesa. La situación en Burgos ha mejora- do relativamente, gracias al descenso del nivel de las aguas del río Arlanza, que anteayer se desbordó, lo que ha producido daños evalua- dos en unos mil millones de pesetas. La utilización de cadenas era anoche indis- pensable en los puertos de montaña de Las Se- ñales y San Isidro (León), Somiedo y La Ven- tana (Asturias), Piedrasluengas (Palencia) y Palombera (Cantabria), así como entre los ki- lómetros 122 y 126 de la autovía de Leizarán, a la altura del término navarro de Irurzun, de- Renfe consigue arrojar a un barranco los vagones siniestrados en Despeñaperros y restablecer la circulación ferroviaria entre Andalucía y Castilla-La Mancha bido a que la calzada tenía una placa de hielo. Parecidas situaciones, aunque no tan graves, se daban en otros puntos kilométricos. Las lluvias de estos últimos días, que tan be- neficiosos efectos han tenido para paliar la se- quía de algunas comunidades, han afectado a numerosos tramos de la red secundaria de ca- rreteras y han obligado a cortar totalmente al tráfico un tramo de la N-621, en Crémenes (León), debido a un desprendimiento de tie- rras. Lo mismo sucedió en la N-622 a su paso por Palenzuela (Palencia) por la existencia de bolsas de agua en la calzada y en la N-120, en Ferreira (Lugo), a causa del Iodo. Se trata de una situación no alarmante, pero sí preocupante y que vive toda la penín- sula Ibérica, como revela el hecho de que el puerto comercial y pesquero de Leixoes, se- gundo más importante del norte de Portugal, fuera cerrado ayer a la navegación. El mal tiempo que también azota al país vecino ha empeorado y provocado nuevas inundacio- nes y cortes de carreteras. Las previsiones meteorológicas para Cata- MIGUEL RIOPA/EFE El fuerte temporal causa daños en el paseo marítimo de la localidad pontevediresa de Panxon Andalucía suavizará la restricción • Las fuertes lluvias regis- tradas en gran parte de An- dalucía tienen su lado posi- tivo en el aumento espec- tacular de las reservas en los pantanos, que ha lleva- do ya a hablar de disminuir las restricciones que sufren más de cuatro millones de andaluces. Ayer se pronunciaron a favor de reducir las restric- cianes el consejero de Obras Públicas de la Junta, Francisco Vallejo, y el jefe de explotación de la Confe- deración Hidrográfica del Guadalquivir, Juan Saura. Los habitantes de Sevilla, Málaga y Cádiz sufrían has- ta el 22 de diciembre cortes de suministro entre las 20 y las 6 horas. Tras las prime- ras lluvias, durante las Na- vidades el horario de res- tricciones se estableció, de forma excepcional, entre las 0 y las 6 horas. La idea era volver a cortar el agua a las ocho de la noche des- pués de Reyes. Ahora, a la vista del agua almacenada en los embalses, es casi se- guro que se mantendrá la actual situación. La sensación de que se ha terminado el periodo de se- quía está calando entre los responsables públicos. Sin embargo, la Junta insistió en que va a seguir adelante la construcción de plantas desaladoras en Sevilla y Cá- diz. Los embalses que sur- ten a Sevilla y su comarca tienen ya 102 hectómetros cúbicos de agua, por enci- ma del 26 por ciento de su capacidad, y las previsio- nes indican que seguirán las lluvias. Málaga, Grana- da, Cádiz y Jaén estuvieron ayer en alerta meteorológi- ca por la intensidad de las lluvias. En su conjunto, los embalsesandalucesestánal 15 por ciento. El frío alegra las pistas de esquí • La llegada del frío ha devuelto las espe- ranzas a las estaciones de esquí, que prevén concluir el año con una buena ocupación. Las lluvias y las altas temperaturas de los últimos días habían rebajado los gruesos de nieve en algunas estaciones de Girona y Lleida. El tiempo casi primaveral perjudi- có las cotas inferiores de las estaciones, aunque a partir de los 1.900 metros de alti- tud los problemas fueron menores. En La Molina, por poner un ejemplo, el inusual aumento de las temperaturas en los últimos cuatro días rebajó los gruesos de nieve entre diez y quince centímetros, a la vez que lo que antes era nieve en polvo se convertía en nieve primavera. Sin embar- go, la situación no es alarmante. A pesar de que las elevadas temperaturas se manten- drán en la zona del litoral, en el interior ha vuelto a llegar el frío y, con él, la alegría a las pistas de esquí. Los cañones de nieve han reemprendido su actividad y la totali- dad de las estaciones catalanas están recu- perando los gruesos y la calidad de la nieve. luna, que porahora no se ha visto afectada por el temporal, apuntan a una fuerte nubosidad en el Pirineo, con precipitaciones débiles, que serían de nieve por encima de los 800 metros. En cualquier caso, lo más llamativo de las pre- visiones para el Principat se refiere a los alti- bajos de las temperaturas, inusualmente altas para estas fechas y que, si bien ayer cayeron, experimentarán un ligero ascenso. Otras comunidades no han tenido tanta suerte con el final de año. La nieve, por ejem- plo, dificulta la circulación en las carreteras del norte de Castilla y León, mientras las llu- vias han empeorado la situación en la provin- cia de Palencia. En algunas localidades, como Sotillo de la Adrada (Ávila) las tierras siguen anegadas tras la rotura, anteayer, del muro de contención de una presa. Protección Civil ha alertado de las intensas nevadas que han co- menzado a producirse en el norte de Palencia y que, de acuerdo con sus estimaciones, irán a más en las próximas horas. El accidente de Despeñaperros La lluvia también fue la responsable indi- recta del grave descarrilamiento ferroviario que se registró en Nochebuena en el desfilade- ro de Despeñaperros y que milagrosamente se saldó sólo con dos muertes, la de los dos ma- quinistas, cuando en el convoy viajaban 200 personas. La espectacularidad del suceso hu- biera hecho temer un balance aún más negro. Tres grandes grúas retiraron ayer los dos va- gones siniestrados, que impedían el tráfico de trenes entre Andalucía y Castilla-La Mancha. Empleados de Renfe, bomberos y expertos arrojaron a un barranco'de unos treinta me- tros los vagones. Luego, los técnicos trabaja- ron en la reparación de la línea férrea en Des- peñaperros para reanudar el tráfico de expre- sos, aunque el temporal de lluvia y.viento dificultó sus labores. Al cierre de esta edición, Renfe esperaba el inminente restablecimien- to de la circulación en la zona.»


De estar miserablemente enferma a encontrar el secreto de la salud y la felicidad | Falun Dafa - Minghui.org\nDe estar miserablemente enferma a encontrar el secreto de la salud y la felicidad\n4 de Marzo de 2018 | Por una practicante de Falun Dafa en la provincia de Guizhou, China\n(Minghui.org) Antes de comenzar mi camino de cultivación sufría de artritis reumatoidea, e inflamación del intestino delgado y del estómago. Sentía dolor en las articulaciones cuando cambiaba el clima, y también dolor de espalda. Estaba infeliz todo el tiempo y tenía mal temperamento.\nPero la irritabilidad estomacal era lo peor, porque me causaba problemas digestivos. Solía tomar mucha medicina, tanto la medicina tradicional china como la occidental, pero nada funcionaba. Cuando comía, me dolía el estómago y me costaba cuatro días digerir.\nLuego que comencé a practicar Falun Dafa, mi cuerpo se purificó. Ya no sufría de mis enfermedades ni tenía problemas digestivos.\nPor muchos años sufrí de cansancio mental y físico, lo cual me causaba insomnio. Cualquier sonido me despertaba y no podía dormir de nuevo. Recuerdo que hubo un tiempo cuando no pude dormir por un mes entero. Me sentía miserable y de muy mal humor.\nGracias a Falun Dafa mi vida dio un giro.\nA mi generación la llaman la generación de los niños consentidos. Somos egoístas y egocéntricos, y cuando nos mudamos de la casa de nuestros padres, la gente no aguanta semejante comportamiento y nos enfrentamos con la dura realidad. De esta forma, muchos jóvenes comienzan a sufrir de depresión.\nUna vez que comencé a seguir las enseñanzas de Falun Dafa, entendí el significado de la vida, cambié mi perspectiva y ya no me sentí deprimida. Seguí los principios de Verdad-Benevolencia- Tolerancia. Aprendí a abandonar el egoísmo y pensar primero en las necesidades de los demás.\nCuando surgían problemas, miraba para adentro, encontraba apegos y los eliminaba.\nMi esposo no practica Falun Dafa y no es fácil vivir con él. Siempre que encuentra dificultades, me echa la culpa y hasta me golpea. Es Dafa lo que hace que no pelee con él.\nShifu dijo: “No devolvieron el golpe ni insulto a su agresor” (Exponiendo el Fa en Sidney). Al recordar el Fa de Shifu, no devuelvo el golpe y más bien miro adentro para encontrar mis apegos. Cuando encuentro mi problema, mi esposo cambia su actitud.\nEl proceso no fue fácil. Traté de ser tolerante, gradualmente dejé ir la ira y permanecí sin conmoverme por su forma de tratarme.\nAlgunos de mis amigos no podían entenderme, y me preguntaba lo que sucedería si me atrevía a pelear con él. Pero, como cultivo Dafa, en vez de molestarme con mi esposo, me da lástima, porque es dominado por sus emociones. Con el tiempo, su comportamiento dejó de afectarme.\nYa no admiro a la gente exitosa y famosa, porque entiendo que cuando uno persigue la fama y el beneficio, perderá su salud, amigos y muchas otras cosas valiosas. El dinero no trae la felicidad. La salud y la felicidad que se obtienen al ser cultivador de Falun Dafa son más valiosos que cualquier cosa en este mundo.


MUERTE EN AGROINDUSTRIA\nHoy es sabado 21 de septiembre de 2019 y son las 15:30 hs. ULTIMOS TITULOS: Joseph Stiglitz: ?Macri y el FMI provocaron el desastre? / Mayor flexibilidad para traer las divisas / Fuga de capitales récord en agosto / El colador de reservas / Indemnizados y en moto / Luz de emergencia / Los pilotos de líneas aéreas podrían realizar medidas de fuerza / La flexibilización laboral detrás del pedido de "emergencia" / Amenazan con reducir servicios de larga distancia / Más dudas que definiciones sobre cómo se paga / El peso de la deuda / Christine Lagarde: "Argentina tocó a nuestra puerta" / Según Dietrich, seguirán congelados los pasajes en colectivo / Para Melconian y Moody´s, este cepo no alcanza / Caída para todos, menos el campo /\nEl depuesto vicepresidente de Ecuador, comunicó mediante una carta su decisión de iniciar una huelga de hambre por tiempo indefinido.\nOtro de los presos políticos del progresismo latinoamericano, Jorge Glas, depuesto por el traidor al voto popular Lenin Moreno, inicio una huelga de hambre llamando al mundo para que vea lo que ocurre en su país.\n“Lamento mucho el dolor que causo a mi familia con esta decisión, pero hay causas por las que vale la pena morir” explícito en su carta.\nEl ex vicepresidente, fue desplazado con maniobras judiciales para que no se oponga al proceso de entrega al poder concentrado que lleva adelante el presidente Lenin Moreno. Glas, al igual que Correa y otros líderes populares, sufre un proceso de persecución política al más puro estilo dictatorial.\nSoy un preso político. Por el odio sin límites me han trasladado de cárcel sin motivo, sólo por humillarme, sólo por venganza. Mi vida corre peligro.\nAlguien en el mundo debe hacer algo, la Santa Sede, la ONU, la OEA, la Corte Interamericana, la Corte de la Haya, Juristas del mundo, Organismos de defensa de los derechos humanos. La judicialización de la política debe ser considerada un delito de lesa humanidad. Usan delitos como la asociación ilícita, para sentenciar sin pruebas, para que entidades y juristas del mundo vengan a Ecuador a ver lo que pasa, un país con un Contralor sin nombramiento, Fiscal “encargado” designado a dedo, un Consejo de la Judicatura puesto a dedo. Pido al mundo que venga a revisar mi caso, el de Rafael Correa y otros compañeros. Alguien debe parar esta carnicería política. Me declaro en huelga de hambre indefinida, hasta que vengan a ver lo que pasa en Ecuador. ¡Paren la carnicería política! El mundo no puede ser indolente a la persecución política contra todo líder progresista en Latinoamérica.\nLo hago por mí, y por mis compañeros. Este es un grito al mundo. Soy una persona, tengo familia, están violando todos mis derechos humanos. Lamento mucho el dolor que causo a mi familia con esta decisión, pero hay causas por las que vale la pena morir.


Filmes de acción para el 2020 – Guibot\nmayo 8, 2020 mayo 8, 2020 Carmen\nEn el mundo del cine tenemos los mejores filmes de acción, y seguramente estás ansioso por poder deleitarte con las nuevas películas con grandes efectos especiales de acción que este 2020 estarán listas para ti.\nSon muchas las historias de este género que están a punto de estreno para que puedas disfrutar de ellas, unas de nueva creación y otras que siguen la secuencia de las ya vistas.\nPor eso, a continuación, te contamos sobre algunos filmes que estarán listos para formar parte de tu entretenimiento.\nBad Boys entre los filmes de acción\nBad Boys es uno de los filmes de acción que te encantara. Es una película estadounidense creada por Columbia Pictures y Jerry films y dirigida por Adil El Arbi y Bilall Fallah.\nEsta película trata de una misión especial en la que los oficiales deben enfrentar a un auténtico asesino quien representa a un cartel de la droga. La película se desarrolla en la ciudad de Miami.\nEs una película estadounidense dirigida por Joseph Kosinski y producida por la Compañía Paramount Pictures y Skydance Productions. Su guion está escrito por Peter Caraig, Justin Marks, Eric Warren Singer y Christopher McQuarrie.\nMaverick con 30 años de servicio en la aviación, se encuentra entrenando en destacamento para una misión especial, en esta misión especial se ve envuelto en sus miedos y aquí es donde se da el desarrollo de la trama de la película.\nSu trama se desarrolla en un personaje de origen extraterrestre, que tiene poderes especiales de limites indefinidos, que viene a la tierra en la búsqueda de criaturas prófugas que están en la tierra con el fin de causar desastres. En la búsqueda de estas criaturas en cuando se desarrollan las acciones de la película.\nEs una cinta cinematográfica de origen estadounidense, que está dirigida por el director Michael Bay y producida por la compañía Warner Bros (productora de gran trayectoria).\nMulán es una película de aventura épica. Cuenta la historia de una joven guerrera que tiene que disfrazarse de hombre (debido a ciertas reglas) para poder luchar con invasores.\nEsta película fue producida por la compañía Walt Disney Pictures y fue dirigida por el gran director Niki Caro, es una cinta grabada en los Estados Unidos de América.\nPara finalizar, te decimos que filmes de acción para esta época hay muchos más de los que te nombramos anteriormente, por lo que tendrás mucha tela para cortar, es decir, podrás tener un año muy entretenido con las películas de este género.\nEstas películas de acción tienen muchos efectos especiales que te permitirán una distracción sin aburrimientos. En Miradetodo podrás tener más información sobre las películas de esta categoría.


Cooperativa - Nosotros\nPuede decirse que fue un punto de inflexión en la historia de una comunidad que, acosada por la falta casi total de esa savia vital que es la energía eléctrica que posibilitará su marcha hacia el futuro, estaba en vías de convertirse en un pueblo fantasma.\nEllo era así porque, a principios de la década del ’50 del siglo pasado, la situación de General Levalle, referida a la provisión del fluido eléctrico se hacía insostenible.\nLa política energética implementada por el Gobierno Nacional estaba enderezada a poner en mano del Estado todo lo relativo a la producción, transporte y distribución de energía.\nEn General Levalle la energía eléctrica era producida y distribuida por la usina de los señores Dutto e Hijos, pero enfrentaba una difícil situación, ya que el Estado al tiempo que le obligaba a prestar el servicio, no le permitía aumentos de tarifas que posibilitara el adecuado mantenimiento o renovación de sus motores y líneas de distribución domiciliaria.\nDada la antigüedad de éstos elementos, el servicio se hacia cada vez más precario debido a las frecuentes fallas de la maquinaria de generación; lo mismo que el deterioro de las líneas, todo ello a pesar de denodados esfuerzos de la empresa para cumplir con los requerimientos de los usuarios.\nAnte este importante deterioro de nivel de vida de la población, que hacia prever un incierto porvenir a todo un pueblo, el comisionado Municipal Dr. Alfonso F. Conti, en consulta con funcionarios de la provincia convocó a la población a una Asamblea que se llevó acabo el día 20 de noviembre de 1954, en la que se planteó la gravedad de la situación y la alternativa única que se presentaba, que era la de constituir una Cooperativa que se hiciera cargo de la prestación del servicio. En consecuencia y luego de una larga y por momentos agitada deliberación, se formó una comisión provisoria, presidida por el Sr. Alfonso Conti y se pasó a cuarto intermedio para el día siguiente a cuya finalización se eligió por unanimidad el Primer Consejo de Administración, cuya presidencia recayó en el Sr. Agustín Sanguinetti, figura señera de General Levalle, y cuya presencia frente a la Cooperativa fue factor determinante para que el pueblo confiara en su gestión y esfuerzo y que paulatinamente, aunque con mucha renuencia, se incorporen como asociados, realizando los aportes de sus cuotas accionarias, que conformaron el primer capital social.\nEste primer Consejo de Administración se constituye el 26 de noviembre de 1954, siendo las palabras finales del Presidente de esa primera reunión, las que resuenan en el tiempo y han marcado la senda de nuestra Cooperativa:\n...lo hago convencido de que esta obra que iniciamos puede tener extensas proyecciones en nuestra comunidad...\nVolviendo a la iniciación de la acciones de la Cooperativa, se iniciaron de inmediato las gestiones para la obtención de la Personería Jurídica, que hicieron pasar algo mas de un año para que se otorgara ese título, que se concretó mediante Decreto Nº 2590 “A” de fecha 14 de enero de 1956, pero, recién el 30 de octubre de 1956 se obtuvo la inscripción en el Registro de la Dirección de Cooperativas, requisitos ambos imprescindibles para poder operar como ente jurídico.\nEl Consejo de Administración continuó su trabajo en procura del apoyo de la población que debía concretarse a través de la suscripción e integración de acciones para dotar a la empresa, de capital necesario para su funcionamiento.\nSurgió la polémica si debía comprarse la usina de los señores Dutto o construir una nueva, alternativa que también contaba con un apoyo importante, por lo que debió solicitar informes, presupuesto y el tiempo necesario para concretar esta última opción, que finalmente fue desechada para concentrarse en al negociación con los señores Dutto, para lo cual se solicito una valuación de profesionales competentes, de la Federación Argentina de Cooperativas Eléctricas (F.A.C.E. Ltda.)\nFinalmente el 28 de noviembre de 1957, se resuelve la compra de la usina a los señores Dutto.\nComo coronación de esos años de trabajo, dedicados casi enteramente a obtener el apoyo de la población para la suscripción de acciones de la entidad, el día 1º de mayo de 1958, cuando asumía la Presidencia de la Nación el Dr. Arturo Frondizi y el Gobierno Municipal, el Sr. Atilio Andrés Vincenti, la Cooperativa de Electricidad y Aguas Corrientes de General Levalle Limitada, se hacía cargo de la prestación de servicio eléctrico en General Levalle.\nLargo ha sido el camino recorrido desde entonces por éste, en su momento modesto emprendimiento, y cuyo camino estuvo signado, como toda obra humana por aciertos y errores, pero que vino a dar solución a un angustiante problema para nuestra comunidad.\nLo que siguió es historia conocida, la Cooperativa fue conducida desde entonces por vecinos conscientes de la labor que debían desarrollar, identificados todos por una verdadera vocación de servicio y capacidad que permitió que su accionar no se detuviera en su objetivo original, sino que se diversificó en distintos rubros.\nHITOS IMPORTANTES EN LA HISTORIA DE C.E.A.C. Ltda.\nAÑO 1954: Constitución de la Cooperativa.\nAÑO 1958: Generación y Distribución de energía eléctrica continua.\nAÑO 1970: Generación de energía alterna.\nAÑO 1975: Inicio de la Electrificación Rural.\nAÑO 1978: Interconexión a E.P.E.C.\nAÑO 1986: Construcción e inauguración del edificio de Administración en ex-sala de maquinas.\nAÑO 1991: Inicio del Servicio de Sepelios ; Fabricación de columnas de Hº para uso propio.\nAÑO 1992: Inauguración de Sala de Conferencias.\nAÑO 1993: Convenio de Representación Comercial y Técnico con ECOGAS S.A.\nAÑO 1994: Inicio de colocación de red eléctrica urbana en pre-ensamblado.\nAÑO 1995: Inicio del Servicio de Ambulancias para traslado.\nAÑO 1996: Comienzo de ampliación de red de gas natural.\nAÑO 1997: Inicio del Servicio de Ortopedia – Sillas de Ruedas y Camas Ortopédicas.\nAÑO 1999: Comienzo de Obras de Red Agua Potable y Corriente y Planta de Tratamiento por Ósmosis Inversa.\nAÑO 2000: Inauguración del edificio “Tomás Rossatto” y posterior cesión para funcionamiento de la Biblioteca Popular Florentino Ameghino; inicio de actividades de Fábrica Metalúrgica, producción de silos, tinglados y afines.\nAÑO 2003: Inauguración de la Estación de Servicios YPF.\nAÑO 2004: Inicio de actividades en redes telefónicas de TELECOM ARGENTINA S.A., mediante la Cooperativa ACERO Ltda, con atención en Gral. Levalle, La Cautiva y Riobamba; ampliación de 26.000 mts. de red de gas natural; obra “Anillado” urbano en 13,2 Kv.\nAÑO 2008: Inicio de construcción del nuevo edificio de Salas Velatorias.\nAÑO 2009: Convenio con Municipalidad para la instalación y puesta en marcha de repetidora de televisión UHF de Canal 8 de Córdoba.\nAÑO 2010: 1º ampliación de zonas de atención telefónica, alcanzando a Jovita y Laboulaye, con un parque de más de 5.500 lineas; comienzo de prestación del Servicio de Banco de Sangre.\nAÑO 2011: Cambio de postes telefónicos para TELECOM ARGENTINA S.A. en zonas de atención; acuerdo de fabricación de columnas de Hº para TELECOM ARGENTINA S.A. en forma directa.\nAÑO 2012: Servicio de Internet inalámbrica de Banda Ancha propia; inauguración del edificio de Salas Velatorias; 2º ampliación de zonas de atención telefónica, con instalaciones y reclamos en la ciudad de Río Cuarto.\nAÑO 2013: Fabricación y venta de ataúdes para servicio de sepelios.\nAÑO 2014: Concesión del Servicio de Desagües Cloacales e Inicio de la obra de desagües cloacales Etapa 1.1 ; inauguración de la Unidad de Gestión Gral. Levalle, área dedicada a la educación a distancia.\nAÑO 2016 - Febrero: Ampliación a tercera ambulancia para servicios de regreso.\nAÑO 2016 - Julio: Inicio de la TV por cable.\nAÑO 2016 - Agosto: Inicio producción propia de television (canal local)\nAÑO 2016 - Diciembre: Internet mediante cable.\nAÑO 2018: Ampliación de TV por cable con sistema de alta definición (HD) con más de 100 señales y paquetes premium


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Las plantas colgantes artificiales son hermosas para cualquier proyecto de decoración o decoración del hogar.\nEl producto Guirnalda Hiedra Artificial se encuentra en el catálogo específico donde se presenta toda la línea de productos a la venta. Guirnalda Hiedra Artificial se incluye en este catálogo de presentación 2021 junto con la familia de productos de la Marca. El catálogo en línea se actualiza con frecuencia para permitir la consulta de los últimos detalles e innovaciones y el precio relativo al público.\nEste es el eterno dilema de hoy, ¿dónde comprar Guirnalda Hiedra Artificial? ¿Comprar en línea o directamente en la tienda?\nEn línea Las ventajas de las tiendas en línea están dadas por la disponibilidad inmediata de Guirnalda Hiedra Artificial, usted puede recibir directamente en casa a través de mensajería (a veces incluso sin gastos de envío). 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La OMS alerta de casi 170 casos de hepatitis aguda grave de origen desconocido en niños en 12 países, que ya ha dejado una víctima mortal -- Salud y Bienestar -- Sott.net\ndom, 24 abr 2022 02:38 UTC\nHasta el 21 de abril, al menos 169 menores, con edades de entre un mes y 16 años, han resultado infectados. Aproximadamente el 10 % de ellos ha requerido un trasplante de hígado.\n© CTK Photobank / Legion-Media\nLa Organización Mundial de la Salud (OMS) informó este sábado que ya son 12 los países donde se han registrado casos de hepatitis aguda grave de origen desconocido en niños, desde que Reino Unido dio aviso de un brote de la enfermedad el pasado 15 de abril.\nSe han notificado incidentes en Reino Unido (114), España (13), Israel (12), EE.UU. (9), Dinamarca (6), Irlanda (menos de 5), Países Bajos (4), Italia (4), Noruega (2), Francia (2), Rumanía (1) y Bélgica (1), detalla el organismo en un comunicado.\nHasta el 21 de abril, al menos 169 menores, con edades de entre un mes y 16 años, han resultado infectados, de acuerdo con los datos de la OMS. Aproximadamente el 10 % de ellos (17 infantes) ha requerido trasplante de hígado y uno ha muerto. La nota informativa no especifica la nacionalidad de este último.\nLas autoridades sanitarias están realizando investigaciones para "determinar el agente causal" responsable del brote y se mantiene la hipótesis de que tenga un origen infeccioso, provocado por un serotipo de adenovirus asociado a dolencias gastrointestinales. Muchos de los pacientes han desarrollado dolor abdominal, diarrea y vómitos antes de los síntomas hepáticos propios de una hepatitis aguda grave.\nSi bien muchos de los niños enfermos estaban infectados con un adenovirus cuando desarrollaron hepatitis (74 casos), en 20 de ellos se identificó SARS-CoV-2 — el virus que causa covid-19 — y otros 19 estaban coinfectados con ambos. La gran mayoría de los afectados no fueron inmunizados contra el coronavirus y se descartó cualquier posibilidad de que las vacunas puedan haber estado involucradas.\nComentario: Cabe aclarar que en este párrafo anterior no se dice cómo se determinó que las vacunas no estaban involucradas.\nEn 18 de los menores con adenovirus se identificó el serotipo 41, el cual se caracteriza por desencadenar gastroenteritis (inflamación del estómago o los intestinos) y que se presenta con diarrea, vómitos y fiebre, a menudo acompañados de síntomas respiratorios. Se ha relacionado con hepatitis en niños, pero principalmente inmunocomprometidos. Por tal motivo, los científicos están estudiando el virus para ver si ha sufrido cambios que puedan explicar la afección en pequeños sanos.\nLos expertos manejan otra teoría alrededor de estas hepatitis infantiles que surge del hecho que están ocurriendo tras dos años de pandemia. Una posible "mayor susceptibilidad entre los niños pequeños", debido al distanciamiento social, al uso de mascarillas y que hayan podido tener menos resfriados y otras infecciones en este periodo, pudo haberlos dejado susceptibles a dolencias más graves como esta.\nLa OMS está realizando una investigación más exhaustiva en todos los países afectados, que incluye análisis detallados de historias clínicas, pruebas de toxicología ambiental y alimentaria, además de pruebas virológicas y microbiológicas adicionales. También se han iniciado labores de vigilancia mejoradas.


Web Froilex Abogados - Digitalent\n¿Te gustaría arrancar un proyecto web con nosotros?\n«FROILEX Abogados nace como un concepto nuevo, atrevido, y con un propósito firme: ser pioneros en un campo inexplorado jurídicamente como lo es el área de los videojuegos y los eSports, aportando contenido y solidificando sus bases». Con esta descripción se presenta al mundo este despacho de abogados, con sede en Palma de Mallorca, formado por dos hermanos amantes de los videojuegos cuyos estudios jurídicos y pasión por el mundo del gaming y el entretenimiento les ha llevado a crear la «fusión perfecta entre afición y profesión». Nos encargaron llevar a cabo el desarrollo de su web corporativa con el objetivo de presentar al mundo sus servicios, exponer noticias de actualidad relevantes para el sector y ofrecer la posibilidad de trabajar para todo tipo de clientes, eliminando barreras geográficas gracias a las ventajas de la digitalización.\nSolicita tu presupuesto web sin compromiso


Aptera | El coche eléctrico que se recarga con el sol - Hype TV\nLa startup californiana Aptera Motors está lista para lanzar Aptera, su coche eléctrico que puede llegar a tener una autonomía de hasta 1.600 Km (en la versión top de la gama). Lo que es más interesante de este vehículo, sin embargo, es la tecnología “Never Charge” que permite recargar la batería aprovechando la energía del Sol.\nAptera se parece mucho al concept que la compañía mostró hace un año. Se trata de un automóvil de tres ruedas, dos por delante y una por detrás, cuya línea aerodinámica ha sido estudiada en detalle para reducir la resistencia aerodinámica (cx 0,13). En el interior pueden viajar dos personas y además, elección curiosa a especificar, una mascota.\nEl aspecto interesante es la integración de los paneles solares en el techo (unos 3 metros cuadrados, 180 células y 700 vatios) que permiten al coche disponer hasta 45 millas (cerca de 72 Km) de autonomía por día. Tecnología llamada “Never Charge” ya que si la gente viaja cada día menos carretera de lo que los paneles solares son capaces de ofrecer, nunca tendrán que conectar el coche a una toma de corriente eléctrica o a una estación de carga. Hablando de suministro de energía, el coche soporta las recargas rápidas en corriente continua aunque no se ha declarado un valor exacto.\nLos interesados podrán elegir su Aptera con tracción delantera o con la integral y con paquetes de batería de diferentes capacidades. En particular, se podrá optar entre un powertrain de 100 kW (tracción delantera y 5,5 segundos en 0-60 millas por hora) o de 150 kW (tracción total y 0-60 millas por hora en 3,5 segundos). La velocidad máxima supera los 170 km/h. En cuanto a los acumuladores, se dispone de las siguientes capacidades: 25 kWh, 40 kWh, 60 kWh y 100 kWh. En la versión superior de la gama, la autonomía máxima llega a 1.600 Km según el constructor.\nLos interiores se caracterizan por la presencia de un infotainment con amplia pantalla de 15 pulgadas. Los espejos laterales son reemplazados por cámaras con dos mini pantallas interiores. Los coches pueden disponer de la guía semi-autónoma de nivel 2. Los interesados ya pueden pedir la Aptera dejando un depósito de 100 dólares. Los precios van de 25.900 dólares a 46.000 dólares. Entregas en 2021.\nPuedes visitar la Web de Aptera AQUÍ.\nLee más noticias sobre MOTOR.


La imagen crea patrimonio | Aramis López\nLa imagen crea patrimonio\nLa imagen como fuente de contrucción de nuevo patrimonio\nEn las postrimerías del anterior milenio Italo Calvino nos decía: “Estamos en 1985: apenas nos separan quince años del comienzo de un nuevo milenio. Por el momento no veo que la proximidad de esta fecha despierte una emoción particular. […] El milenio que está por terminar ha asistido al nacimiento y a la expansión de las lenguas modernas de Occidente y de las literaturas que han explorado las posibilidades expresivas y cognoscitivas e imaginativas de esas lenguas. Ha sido también el milenio del libro, dado que ha visto cómo el objeto libro adquiría la forma que nos es familiar. La señal de que el milenio está por concluir tal vez sea la frecuencia con que nos interrogamos sobre la suerte de la literatura y del libro en la era tecnológica llamada postindustrial.”\nLa señal de que ya estamos en la segunda década del tercer milenio no es reconocible fácilmente, han cambiado un innombrable número de paradigmas, pero en este momento aún no hemos llegado a un espacio propio y nuevo del conocimiento propio del nuevo milenio.\nDurante el siglo XX las ciencias, las humanidades y el arte han tratado como un asunto fundamental el estudio de los lenguajes en que se apoya el conocimiento humano. En ciencias, e incluso en las humanidades, hemos asistido a una paulatina sustitución del lenguaje verbal por el lenguaje matemático, pocas creaciones del intelecto humano han escapado de una matematización de sus fundamentos, quizá entre las pocas áreas de la creación humana que lo han conseguido sean la poesía y el arte; el cambio ya lo constata con nostalgia Oscar Wilde al final del siglo XIX en Decadencia de la Mentira donde recuerda “cuando los libros de geografía podían leerse”. Pero en la actualidad el lenguaje matemático está mostrando sus limitaciones para poder nombrarlo todo. La física teórica, apoyada en el desarrollo del conocimiento de la abstracción matemática, ha experimentado un desarrollo exponencial durante el siglo pasado, aportaciones como la física cuántica, la teoría de cuerdas, la teoría del Big Bang, la inflación eterna o los multiversos, son ejemplos de cómo se ha avanzado en la explicación tanto de las grandes escalas (cosmos, universo) como de las más ínfimas (átomos, bosón). Pero en la actualidad pese a los grandes medios tecnológicos no se está llegando a conseguir desarrollar modelos que expliquen cuestiones fundamentales: ¿existe uno o varios universos?; ¿qué hubo antes del Big Bang?; ¿Cómo se organizan las partículas o las galaxias?; ¿Cuántas dimensiones existen? Para poder contestar a estas preguntas se ha vuelto a acudir al lenguaje verbal, casi poético, para elaborar teorías que den explicaciones a estas cuestiones, se habla de que antes de la primera explosión originaria no existía el tiempo como dimensión, o a través del patrón E8 el físico norteamericano Garrett Lisi, nos describe un mundo basado en ocho dimensiones que podrían explicar la formación de todas las partículas que componen la materia y todas las interacciones entre ellas, incluidas la de la gravedad. Pero incluso esta teoría es por el momento una formulación, solo tenemos una simulación artística de gran belleza basada en un modelo geométrico de cómo serían las relaciones entre las partículas de ese todo que se organizaría a partir de las ocho dimensiones.\nII. EL ARTE COMO HERRAMIENTA DE CONOCIMIENTO DEL TERCER MILENIO\nNo existe ninguna sociedad, ni clan, ni familia, ningún grupo humano por pequeño que sea, ni siquiera individuo que no haya desarrollado en algún momento de su historia alguna actividad artística. El arte es consustancial al ser humano, que es en esencia un zoon teknikon (τεχνικὸν ζῷον), el arte en la Grecia Clásica era nombrado con τέχνη (tecné), la misma palabra que designaba oficio y técnica. Las artes del siglo XX han sido deudoras más que en cualquier otra época de la tecnología: cine, fotografía, netart o imagen artificial.\n¿Cómo entonces vamos a conocer nuestro entorno y convertirlo en patrimonio en este nuevo milenio? La propuesta del arte actual es un proceso ya iniciado, que habría de llevar a su paroxismo: la inmaterialidad. Desde que en el año 2001, el Misteri d’Elx se convirtiera en el primer Patrimonio Inmaterial de la Humanidad español declarado por la UNESCO son ya once en nuestro país.\nPor otro lado hay que tener en cuenta un proceso imparable, en la segunda mitad del siglo pasado se presenta con fuerza un fenómeno nuevo: la computación. Los avances de las tecnologías informáticas han sido exponenciales en las tres últimas décadas del siglo. Las aportaciones de teóricos de la estética computacional introducen una nueva perspectiva en la condición humana: estamos comenzando a vivir entre máquinas: junto a la Naturaleza, aparece la Artificialidad como otro ámbito de cotidianidad.\nDurante todo el siglo XX hemos asistido a un intento de definir el valor de las relaciones entre lo real y lo representado, entre la imagen y el objeto físico, entre significante y significado o entre natural y artificial. Esta corriente de pensamiento ha venido propiciada por el cambio en el entorno tecnológico creado por el hombre. La forma en la que discurre la vida en la actualidad está cada vez más condicionada por las nuevas técnicas, conocemos más y conocemos también aquello que está lejos, las posibilidades de representación a través de nuevas tecnologías han posibilitado que las informaciones que recibimos sean en mayor número y más complejas gracias a que no es necesario estar físicamente cerca del conocimiento, el libro también ha perdido su materialidad.\nSi entendemos que nuestro entorno ya no es primordialmente natural, sino que lo artificial es parte importante de nuestra vida, que lo que sustituye al objeto real, la imagen, es tan real como lo representado, y que la imagen contiene además metadatos, la imagen, es en definitiva, una realidad aumentada, nos permite tener más información, más contexto, más relaciones entre campo (lo que vemos) y contracampo (lo que sabemos).\nWittgenstein en su Tractatus Logico-Philosoficus situaba los confines del universo en los confines del lenguaje, todo aquello que no tiene que lo nombre no existe, o es mejor no intentar nombrarlo, los confines del conocimiento se definen en las posibilidades de los lenguajes utilizados en las formulaciones. El arte y la poesía son lenguajes multidimensionales capaces de agrandar las fronteras del saber. El lenguaje es la posibilidad de representar al mundo, de darle una imagen, y las normas que rigen para lo real son las mismas que para sus imágenes.\nPara Christian Mezt teórico de la imagen en movimiento, la transmisión del conocimiento basada en los denominados lenguajes de la imagen (cine, fotografía, televisión y artes visuales), está fundamentada en la percepción sensorial y no tanto en los condicionamientos culturales, esto es, no varía tanto de una cultura a otra (Metz, 1972: 153-161). Su apoyo fundamental son los aportes informativos recibidos a través de los sentidos, son los datos visuales, táctiles o auditivos, que no requieren para su aprendizaje una enseñanza previa. Las imágenes son conocidas previamente por el espectador y su conocimiento se debe no a su visión como imagen, sino como objeto que luego se reconoce en imagen.\nLa obra de arte es, simplemente, una imitación o duplicación selectiva de la realidad, sino una traducción de características observadas a las formas de un medio determinado (Arnheim, 1984: 14).\nJean Baudrillard se interroga con relación al mundo que conocemos a través de las imágenes, sobre qué hay de realidad en lo irreal y de irrealidad en lo real, dicho de otra forma, ¿sucede aquello que es representado?, o ¿no sucede lo que no es representado?, en 1991 escribía tres artículos con los siguientes títulos: La Guerra del Golfo no tendrá lugar (4 de enero), ¿Está teniendo lugar realmente la Guerra del Golfo (6 de febrero) y La Guerra del Golfo no ha tenido lugar (29 de marzo) (Baudrillard, 2000: 57).\nIII. ARTE, IMAGEN Y PATRIMONIO\nEl arte tiene la capacidad de crear no solo objetos que acaban constituyendo patrimonio sino también de constituir en patrimonio las imágenes de aquello que señala. Los artistas son los encargados de hacer que algo exista al señalarlo. El ciudadano no recae en la belleza o en la carga cultural de todo lo que le rodea, algo pasa de ser entorno a patrimonio cuando se enmarca, se individualiza y se percibe como bien al haber formado parte de un proceso artístico.\nLa materialidad del arte actual ha variado sustancialmente con respecto al existente antes de la posibilidad de la aparición de los medios de reproducción mecánicos, analógicos o digitales, es decir, desde la aparición principalmente de la fotografía. Desde este momento los contenedores de los objetos artísticos, los soportes en los que se fija la memoria, no son la forma misma del objeto artístico, son soportes analógicos o digitales que contienen la información sobre el objeto artístico: celuloides, cintas magnéticas de vídeo, negativos fotográficos o archivos digitales; la visión del objeto artístico como tal requiere de una reproducción.\nCon la aparición de la fotografía en 1834 el arte deja de ser deudor de la habilidad manual de los artistas y pasa a serlo de su capacidad intelectual. Desde que en 1895 el cinematógrafo fue inventado por los hermanos Lumière, nace una nueva técnica de representación de imágenes y un espectáculo colectivo. A partir de ese momento las películas se convirtieron en espectáculo, en parte fundamental del ocio de innumerables espectadores, se convirtió también en el séptimo arte, y en una de las mayores fuentes de información y conocimiento a las que tiene acceso cualquier individuo en cualquier lugar del mundo. Por eso la potencialidad del cine para llevar una imagen o mensaje a un número muy grande de espectadores le ha valido su consideración además de cómo arte o espectáculo también como un medio de comunicación que es susceptible de ser usado como propagador de ideas, políticas, científicas, filosóficas o artísticas. El cine y la fotografía son los introductores de esta modalidad perceptiva de la modernidad (Pezzella, 2001: 10), esta experiencia sensorial sitúa al hombre en un universo más amplio. El hombre contemporáneo comprende los mecanismos representativos de la imagen en movimiento (cine), sus códigos, sus metáforas e iconos, esto le permite recibir mucha información en un tiempo reducido, recordar los conocimientos adquiridos asociados a elementos de representación visual y sonora. El cine ha nacido al mismo tiempo que los abuelos de los espectadores actuales, ha crecido con sus padres y es conocido y comprendido universalmente. Desde el convencimiento de que a través del arte cinematográfico, fotográfico, es decir, a partir de la obra de arte, se adquieren gran parte de los conocimientos que conforman la idea que sirve a cada individuo para formularse su universo se podría considerar que gracias al arte, el hombre actual van atesorando informaciones sobre lugares desconocidos, épocas pasadas e incluso sobre la visión que sobre el futuro próximo o lejano pueda imaginar cualquier individuo.\nLas obras artísticas son, atendiendo a su potencial comunicador, mensajes elaborados que contienen informaciones complejas. En la elaboración de los mensajes intervienen tanto los artistas como una serie de profesionales que en la actualidad colaboran en los procesos artísticos. La articulación de los contenidos, signos, códigos, significantes y significados en la obra de arte no siempre es el resultado de un proceso específico, la singularidad del hecho artístico radica en su heterogeneidad, tanto formal como de contenidos, técnicas, aportes de otras artes o de sus propios creadores y espectadores. Es interesante la relación entre lo real y lo filmado que describe Marcel Martín (Martín, 2002: 23), “Esta ambigüedad de la relación entre lo real objetivo y su imagen fílmica es una de las características fundamentales de la expresión cinematográfica y determina en gran parte la relación entre el espectador con la película, relación que va desde la creencia ingenua en la realidad de lo real representado, hasta la percepción intuitiva o intelectual de los signos implícitos como elementos de un lenguaje”. Para la semiología la obra de arte es un mensaje que sirve de intermediario entre su autor y un número indeterminado de receptores, un texto compuesto por signos a los que cada receptor puede atribuirle un significado propio (Urrutia, 1973: 7-12).\nValidar la imagen como constitutiva de valor patrimonial requiere que atendamos a sus propios valores:\nValor objetivo: La imagen devuelve lo visto previamente. Es por definición una percepción objetiva, está dotada de todas las apariencias de la realidad. Como realidad tomaremos la noción de realidad sensorial, el mundo visual con todos sus accidentes y características físicas. Incluso teniendo en cuenta que los medios digitales han permitido una manipulación sofisticada de la imagen, la modificación de las imágenes por medios más manuales es tan antigua como la propia fotografía (Villanañe, 2002: 29). Las imágenes no tienen por si mismas la capacidad de enunciar conceptos, Grombich señala que, “La imagen visual tiene supremacía en cuanto a la capacidad de activación, que su uso con fines expresivos es problemático y que , sin otras ayudas, carece en general de la posibilidad de ponerse a la altura de la función enunciativa del lenguaje” (Grombich, 2000: 138)\nValor subjetivo: Según la definición de Aristóteles, percepción es el proceso responsable de la selección de la realidad. De acuerdo con ella en la consecución de la obra cinematográfica hay que tener en cuenta que como obra de autor, éste escoge de la totalidad de la realidad aquello que es concluyente, a su entender, para la comprensión del mensaje. Según Marcel Martín “su influencia sobre la cosa filmada es determinante y, a través de él, la función creadora de la cámara es fundamental. La realidad que entonces aparece en la imagen, [...] es el resultado de una percepción subjetiva del mundo, la del realizador” Martín (Martín, 2002: 36-40). En palabras de Joan Fontcuberta “El signo inocente encubre un artificio cargado de propósitos y de historia. […] Detrás de la beatífica sensación de certeza se camuflan mecanismos culturales e ideológicos” (Fontcuberta, 1997:17). La imagen real puede ser sustituida por la imagen representada, y perder valor la real en la confrontación de ésta con la imagen subjetiva. La verdad no ejemplifica tan bien la realidad como la mentira, pero ésta ha de responder a la intención de ser el reflejo de lo cierto.\nValor significante: Las imágenes fílmicas muestran, no demuestran. Están cargadas de ambigüedad. Contienen dos tipos de dialécticas que nos permiten establecer sus significados. Una dialéctica interna que pone en relación los elementos que están presentes en una misma imagen, y una dialéctica externa, relaciona dos imágenes. Una leyenda nos cuenta: “Uno de los reyes moros de la ciudad portuguesa de Faro mandó plantar almendros en las llanuras que rodean la ciudad para que cuando floreciesen en invierno mitigaran la nostalgia que su esposa, una princesa nórdica, sentía de la nieve.” Ninguno de los ciudadanos de la meridional Faro asociaría la imagen de las flores de los almendros a campos nevados. La imagen de los almendros en flor solo sugerirá campos nevados en las personas que tienen esta imagen asimilada, es decir, en la princesa nórdica que los ha visto desde su infancia. La imagen, cualquier imagen, puede presentarse como evocadora, subjetiva, cargada de intención, seleccionada para conseguir un fin o simplemente ser la representación fidedigna de una realidad. En cualquier caso, requiere para su interpretación que el espectador tenga las claves que permitan descifrar el contenido de su información. Depende también de los contextos mentales del espectador: cada individuo posee unas aficiones, instrucción, cultura, opiniones morales, políticas y sociales, perjuicios e ignorancias (Simmel, 1986: 133-138). De ese hecho podríamos inferir que toda obra de arte es susceptible de tantas interpretaciones como espectadores.\nValor estético: El arte crea sus propios estereotipos: de las sociedades, de situaciones vitales, de arquetipos personales, de periodos históricos o de cualquier asunto relativo al hombre, tanto en su experiencia personal como social. Estos estereotipos configuran un lenguaje universal de imágenes recurrentes, cuyo significado es conocido por el espectador, por ejemplo: “Una imagen eficaz requiere, la identificación de un objeto, [...] en segundo término, la imagen debe incluir la relación espacial o pautal del objeto con el observador y con otros objetos. Por último, este objeto debe tener cierto significado, práctico o emotivo, para el observador” (Lynch, 2000, 17). Cuando uno de esos estereotipos se representa conlleva una comprensión rápida de todo el conjunto de informaciones que configura el universo que rodea a la narración. Las vivencias personales, completan las informaciones que no se muestran.\nEl valor de la imagen, más allá del objeto imagen, de la propia imagen como patrimonio genera posibilidades de creación patrimonial nuevas.\nIV. POSTCAPITAL ARCHIVE (1989-2001), DANIEL G. ANDÚJAR. EJEMPLO DE UN PROYECTO ARTÍSTICO PATRIMONIAL BASADO EN LA IMAGEN http://www.postcapital.org/\nEl proyecto del artista Daniel G. Andújar (Almoradí, 1966), es un archivo que desde el año 2006 incluye más de 250.000 documentos compilados desde Internet. Son publicaciones, piezas de vídeo, audio y bancos de imágenes, que dibujan una vasta radiografía de las transformaciones geopolíticas y de la situación de las ideologías comunistas y capitalistas en el período comprendido entre la caída del Muro de Berlín (1989) y el atentado de las Torres Gemelas de Nueva York (2001).\nEl proyecto aparece promovido por Technologies To The People (TTTP) corporación internacional ficticia que nace en 1996, como parte del proyecto expositivo Discord. Sabotage of Realities, que tuvo lugar en la Kunstverein y la Kunsthaus de Hamburgo. En un principio Daniel G. Andújar se aleja de la figura del artista creador y concibe su creación como encargos de la corporación TTTP y a sí mismo como obrero / empleado, de esta sociedad que se presentaba como una empresa virtual dedicada a acercar los avances de la tecnología a los más desfavorecidos, una especie de imprecisa corporación que reproducía el lenguaje disuasorio, los tics de identidad y los arquetipos visuales asociados a las compañías comerciales del ámbito digital. Es importante referirse, como definición del contexto en el que surge TTTP, a cierta explosión que en aquellos momentos y de manera incipiente se estaba produciendo dentro del universo de las tecnologías de la información, donde surgían espejismos financieros –empresas con cotizaciones bursátiles, iniciativas rocambolescas o plataformas sin definición alguna–, que tras adquirir un incomprensible protagonismo mediático desaparecían como si jamás hubiesen existido. Al mismo tiempo, y también en ese período inicial de la red, empezaron a generarse imaginarios que idealizaban deforma acrítica una supuesta independencia y democratización del conocimiento que Internet debía traer consigo, pero que, finalmente, no acabó de llegar nunca. Así pues, TTTP aparece como parodia en el doble sentido anteriormente mencionado, es decir, como reverso desconcertante de las hipotéticas maldades de las corporaciones tecnológicas y, también, como irónico contrapunto de las soflamas de los apóstoles de la libertad digital.\nPoscapital es un proyecto que se concibe para poder presentarse en diversas configuraciones, ya sea para ser una exposición multimedia, como una escenificación o un taller o un ciclo de conferencias; basado en una base de datos que contiene 250.000 documentos. El artista considera considera que los acontecimientos posteriores a la Caída del Muro de Berlín no como aspectos de poscomunismo sino de poscapitalismo. Plantea la pregunta de hasta qué punto las sociedades capitalistas han cambiado en ausencia de sus homólogos de antaño, y qué nuevos muros se han levantado a través de la política global después de los hechos acontecidos en 1989 y 2001, en los dos países más importantes de la esfera occidental. Postcapital es un intento de leer las realidades complejas y divergentes del siglo XXI, en virtud de sus formas de representación, que no son otras que las que aportan los medios de comunicación de masas. Los acontecimientos posteriores a estos los hechos que enmarcan el archivo han demostrado la incapacidad de los sistemas democráticos capitalistas para garantizar la estabilidad en el mundo: guerras en las repúblicas balcánicas de la antigua Yugoslavia, las de Irak, Afganistán, Mali; el genocidio de Ruanda; las crisis financieras en EEUU y Europa. El archivo indaga también en los nuevos núcleos de decisión relacionados con las principales urbes y los desplazamientos en la importancia geopolítica mundial.\nEs también a partir de 1989 cuando en el CERN (European Organization for Nuclear Research) de Ginebra se sientan las bases de el WWW (World Wide Web), hecho que significa el cambio, o mejor, la inmersión de la humanidad en la era de la información.\nLa teoría de Daniel G. Andújar sobre los archivos en estos nuevos tiempos, es que el archivo ya no es solo un lugar físico que visitar para obtener información sino que es un lugar en el que pasear por el conocimiento, un lugar para la interpretación de la información.\nEn la mayoría de los proyectos de TTTP se plantean colaboraciones con otros artistas, grupos de investigación, entidades públicas o asociaciones profesionales como en este caso. Es una forma de trabajar, se parte de una idea original a la que se van añadiendo posibilidades tecnológicas o conceptuales en función del desarrollo que va tomando el proyecto, sobre todo cuando cada proyecto se presenta en talleres y se analiza. La idea de trabajo es siempre la de crear un grupo interdisciplinar que pueda dar mayor amplitud y difusión. Se trata siempre de proyectos que se mantienen durante largo tiempo, que se diseñan, crecen y se analizan en varias fases. Los dos apartados siguientes: PostcapitalMovies y Circâre, son fruto de la colaboración con otras entidades que en colaboración con Daniel G. Andújar mantienen estas partes del proyecto.\nEs un proyecto paralelo de Postcapital que analiza las tendencias sociales y las interacciones en la mayoría de los países europeos y los EE.UU. mediante la visualización de sus producciones cinematográficas en el período 1989-2001.\nEs un proyecto paralelo de Roberto Therón y Rodrigo Santamaría del grupo VisUsal de la Universidad de Salamanca, que colaboran en la explotación de la información contenida en el archivo mediante el desarrollo de herramientas que ayudan al usuario a bucear en bases de datos con grandes cantidades de información.\nEstá colaboración se concreta en la aplicación MovieOverlapper, que es en definitiva una forma de visualización grandes cantidades de información, en este caso, de la producción cinematográfica de Hollywowd. La información de las películas se visualiza agrupadas, lo que permite establecer vínculos conceptuales.\nSistema de búsqueda integrado en el sistema operativo para el Postcapital Archive. Una producción de Hangar (Asociación de Artistas Visuales Catalanes) y Technologies To The People en 2009.\nEs una herramienta de búsqueda basada en Tracker (sistema de organización y búsqueda que provee a los ficheros de metadatos). El sistema de búsqueda otorga mayores posibilidades de explotación del archivo a investigadores o usuarios.\nEs una sección autoreferencial, en la que se organiza cronológicamente las presentaciones del archivo así como las formas en que ha sido presentado: exposiciones, talleres, festivales de vídeo o ciclos de conferencias.\nA nivel internacional ha sido mostrado en Seúl, Montreal, Beijing, Estambul, Oslo, Bremen, en la Bienal de Venecia, Stuttgart, Dormund, San José (California), Vivorg (Dinamarca) y Santiago de Chile. Y en España en Barcelona, Madrid, Girona, Gijón y Valencia.\nEl recorrido de las muestras nos remite a un concepto global, los procesos sociales, culturales y políticos que sustentan el concepto artístico son universales y tienen unas implicaciones especiales en cada territorio y esta es una de las dimensiones más interesantes de un proyecto que no está localizado geográficamente,\nIzquierda, es una sección dedicada a recopilar las direcciones web o las redes sociales de partidos políticos u organizaciones y grupos que se consideran a sí mismos de izquierdas o con origen en movimientos considerados de izquierdas. Son casi dos mil cuatrocientas organizaciones en todo el mundo y están agrupadas tanto geográficamente como por sus actividades: activismo, derechos humanos, feminismo, nacionalismos, medios de comunicación, orientación o teoría política.\n4.2 Conclusiones sobre POSTCAPITAL ARCHIVE y los proyectos artísticos basados en el concepto archivo\nConsiderar un archivo como proyecto artístico, como una obra de arte en sí misma es una práctica muy habitual en las últimas décadas del siglo XX y en la actualidad, existen ejemplos muy emblemáticos de artistas españoles como Antoni Muntadas y su pieza File Room, una instalación / archivo que recoge los casos de cesura cultural de todo el mundo, su primera presentación en 1994, anterior a la implantación en Internet de las páginas web condiciona su carácter a una mayor materialidad, es decir, son ficheros físicos, están en archivadores y conforman una imagen que remite a la idea popular de los centros de espionaje en tiempos de la Guerra Fria.\nOtro proyecto español Culturas de archivo www.culturasdearchivo.org, es un archivo de archivos, recopila información sobre proyectos artísticos basados en la idea de archivo. Son archivos que al agrupar documentos en función de una idea, concepto o teoría patrimonializan.\nARCHIVO F.X. de Pedro G. Romero (Archivo F.X.) es otra interesante aportación artística, se trata de un proyecto que trabaja un vasto archivo de imágenes de la iconoclastia política anti sacramental en España entre 1845 y 1945, imágenes fotográficas, cinematográficas y documentales que se ordenan bajo un índice de términos que provienen de las construcciones visuales y la teoría crítica pertenecientes al amplio campo del proyecto moderno. Recoge no solo documentos, sino las propias actuaciones del artista como conferencias o talleres, aportaciones de todo tipo, publicaciones periódicas, exposiciones, entrevistas de radio o televisión. Una de sus principales características es establecer un acceso claro organizado en dos vías fundamentales, a través de un tesauro, es decir, de forma conceptual, o bien cronológicamente.\nA nivel internacional en estos momento en el Museo de Arte del Banco de la República en Colombia la exposición comisariada por Deborah Cullen, Arte≠Vida: Archivos artísticos de América Latina, el Caribe y Estados Unidos da idea de la cantidad de trabajos que han ido en este sentido en las últimas décadas.\nLos archivos en nuestro país son considerados administrativamente siempre como un Bien de Interés Cultural. Lo son porque se estima el bien patrimonial que custodian, es decir, el documento, la parte física. Hemos de destacar que además de custodiar un soporte físico la importancia del documento también radica en la información que contiene. Los archivos artísticos ponen su mayor énfasis en hacer uso de esta información, en utilizar la acumulación de documentos que pueden apoyar una teoría. Y tienen en común que habitualmente no utilizan los documentos originales, sino imágenes de los mismos. No sitúan la importancia del documento en su parte física, sino en lo que culturalmente aportan. Esto abunda en la desmitificación continúa e histórica que el artista hace de su propio trabajo, relega a la obra de arte a su parte más inmaterial, y lo lleva a la máxima expresión cuando sitúa el arte solo en el concepto que lo sustenta.\nLa importancia de los archivos artísticos para las investigaciones futuras es capital, en la actualidad la sobreabundancia de información, el conocimiento inútil (Revel: 1989), hace que estas compilaciones validen la importancia testimonial de aquello que se recoge, desbrozando aquello que puede ser irrelevante pero que por acumulación imposibilita el acceso a la información.\nEn casi todas las acepciones del la palabra patrimonio el primer término que aparece es conjunto, que es también la primera palabra de la primera acepción, y de alguna más, de archivo. Patrimonio y archivo están semánticamente unidos.\nLo más destacable de la utilización del arte en la creación del patrimonio no es exclusivamente su posibilidad de materializarse en objetos que conservados puedan constituirse como tal, sino en la posibilidad que tiene el arte de señalar, es decir, el arte indica al ciudadano lo que ha de ver: enmarca el paisaje, retrata al hombre, cuenta la historia, recoge la voz y materializa por segunda vez la naturaleza; pero es la función de señalar lo que permite al arte escapar de sí misma, es lo que permite al artista huir de la tiranía de su obra. El arte es también, y fundamentalmente, mirada, es la posibilidad del hombre de crear a partir de.\nLa imagen es tan real como el objeto que representa, porque contiene la mirada de quien la ha creado, contiene más de lo que la naturaleza puede darle, como afirma Oscar Wilde, “la Naturaleza imita al Arte, no al contrario” (Wilde: 2012)\nARNHEIM, R. (1984): El cine como arte, Editorial Paidos, Colección Paidos Comunicación Cine, Barcelona.\nBAUDILLARD, J. (2000): Pantalla total, Madrid, Anagrama Colección Argumentos.\nFONTCUBERTA, J. (1997): El beso de Judas, Barcelona, Editorial Gustavo Gili.\nLYNCH, K. (2000): La imagen de la ciudad, Barcelona, Editorial Gustavo Gili.\nMartín, M. (2002): El lenguaje del cine, Barcelona, Editorial Gedisa.\nMETZ, Ch. (1982) “Imágenes y pedagogía” en Ensayos sobre la significación en el cine (1968-1972), Barcelona, Paidós Comunicación.\nPEZZELLA, M. (2001):, Estetica del cinema, Bolonia, Società editrice il Mulino.\nREVEL, J.F (1989): El conocimiento inútil, Barcelona Editorial Planeta.\nSIMMEL, G. (1986): “Transformaciones de las formas culturales”,El individuo y la libertad. Ensayos de crítica de la cultura, Barcelona, Editorial Península.\nURRUTIA, J. (1973): “Introducción”, Christian Metz, Lenguaje y cine, Barcelona, Editorial Planeta.\nVILLAFAÑE, J. (2002): Principios de teoría general de la imagen, Madrid, Ediciones Pirámide, col. Medios.\nWILDE, O (2012): La decadencia de la mentira, Madrid, Ediciones Siruela.\nWITTGENSTEIN, L. (2012): Tractatus Logico-Philosoficus, Madrid, Alianza Editorial.\n Arte y artificial tienen la misma raíz semántica\n Tan solo en España, películas como El señor de los anillos (Peter Jackson, Nueva Zelanda, 2001) fue vista por 7 millones de espectadores, Gladiator (Ridley Scott, Estados Unidos, 2000) tuvo 5 millones de espectadores y las películas españolas Mujeres al borde de un ataque de nervios (Pedro Almodóvar, 1988) y Torrente II (Santiago Segura, 2001) tuvieron 3,3 y 5,3 millones respectivamente. Fuente: Base de datos de películas del Ministerio de Cultura, http://www.cultura.mecd.es/cine/


Expresiones nuestras traducidas al inglés\nSeguro que no soy el único por aquí que muchas veces, hablando en inglés, quería responder con una expresión en castellano y no sabía cómo traducirla. Ya hemos visto algunas expresiones en inglés británico con anterioridad, así que ¿por qué no hacerlo al revés?\nApuesto que a partir de ahora, gracias a estas expresiones, podremos salir de los apuros lingüísticos y evitar las poco acertadas traducciones literales por las que solemos optar en estas ocasiones (aunque si estás con algún español en el grupo, las risas y las coñas están aseguradas). Intenta probarlas cuando hables con tus amigos anglosajones o si estás realizando un curso de inglés en el extranjero, ¡seguro que quedas like a boss!\nAunque en estos casos se puede recurrir al adjetivo ‘angry’ (si lo dice un francés, nunca sabes si está enfadado o hambriento), no queda tan bien como nuestra expresión en castellano.\nTraducción literal: ‘to be of bad milk’\nTraducción correcta: to be in a bad mood / to be pissed off\nPor cierto, ¿alguna vez os habéis parado a pensar la de usos que tiene la palabra “leche” en castellano? “Carlitos iba a toda leche por el pasillo con sus nuevos patines—que son la leche— y se pegó una leche contra su padre, quien exclamó de mala leche: ¡¿pero qué leches haces?!, y acto seguido, le estampó una leche con la mano abierta, añadiendo: me cago en la leche, te he dicho mil veces que no vayas en patines por el pasillo, ¡leches!”\nDejando a un lado el hecho de que Antonio Alcántara se ha aparecido en vuestras cabezas al leerlo, es de locos la cantidad de significados que le damos a un palabra en castellano, ¿verdad? Creo que el tema daría para varios posts…\nTraducción literal: ‘Jesus!’\nTraducción correcta: Bless you!\nClaramente, nos estamos refiriendo a la expresión que se utiliza cuando alguien estornuda, que en inglés no tiene nada que ver con el nombre masculino. Si exclamas ‘Jesus!’ (léase ‘yisus’), un anglosajón entenderá que estás haciendo referencia a Jesucristo, más que apreciar tu gesto de buena educación.\nTraducción literal: ‘leave me in peace’\nTraducción correcta: leave me alone, leave me be, lay me off, don’t bug me\nHay ocasiones en que la traducción literal sí que sería correcta, como por ejemplo en el caso de que una abuela en una tumbona del jardín les diga a sus nietos que quiere descansar y que se vayan a jugar a polis y cacos a otro lado: ‘Kids, leave me in peace!’. Sin embargo, las otras traducciones aportan un matiz de enfado a la frase y serían más adecuadas para usar, por ejemplo, después de haber tenido una discusión.\nTraducción literal: ‘pull the yews’\nTraducción correcta: chat someone up (UK), to come on to someone (USA)\nComo ya vimos, existen diferencias entre el inglés británico y el americano y, en un tema tan recurrente como el que ahora tratamos, es normal que cada uno tenga sus propias maneras de decir la misma expresión. Si lo prefieres, también puedes usar la expresión ‘try to pick someone up’.\nTraducción literal: ‘to be made dust’\nTraducción correcta: to be knackered, to be pooped, to be out of gas, to be worn out, to be dog-tired…\nParece ser que nuestras oraciones metafóricas no tienen mucho éxito en el mundo anglosajón, ¡con lo descriptivo que es decir que estás hecho polvo! Eso sí, ellos tienen bastantes otras formas de decirlo, además del típico exhausted. No confundir con estar hecho polvo de la cabeza, que tiene un significado negativo y que en inglés podríamos decir ‘to be stir crazy’, ‘to be nuts’ o ‘to be out to lunch’.\nTraducción literal: ‘as if you were in your own house’\nTraducción correcta: make yourself at home\nLa típica expresión educada que todos decimos cuando tenemos invitados en casa. Cuidado, no confundir con “como Pedro por su casa” ya que puede tener un sentido despectivo en ocasiones para personas que se toman demasiadas confianzas —no intentéis decir ‘like Peter in his house’ porque nadie parece conocer a Pedro fuera de nuestras fronteras. Utilizad mejor la expresión ‘as if he own the place’—.\nTraducción literal: ‘speaking of the King of Rome’\nTraducción correcta: speaking of the devil\nEsta expresión es como lo de Pedro por su casa, pero un caso mucho más raro. ¿En qué momento pasó el rey de Roma a convertirse en el diablo? ¿Han sido siempre la misma persona? ¿Sabe más el diablo por rey de Roma que por diablo? Sin duda, son preguntas dignas de Kierkegaard o Sartre.\nTraducción literal: ‘to come the shot out of the riffle butt’\nTraducción correcta: to backfire\nEn castellano nos referimos con bastante frecuencia a los tiros que nos salen por la culata cuando el resultado de algo nos defrauda o no sale como esperábamos. Si de repente nos ponemos a hablar de tiros y de culatas con nuestro interlocutor inglés, seguramente nos mire raro y con recelo (a no ser que sea un americano pro-armas de los que disfrutan con el olor a napalm por la mañana).\nTraducción literal:‘the one of the shame’\nTraducción correcta: the last piece of food left on a shared plate\nRealmente no existe una traducción para esta expresión, por lo que en inglés podrías decir: ‘Ok, I’ll take the last’. La verdad es que no estaría mal que los ingleses la incluyeran en su vocabulario o que Shakespeare la hubiera inventado… ¿Qué os parece si iniciamos una petición en change.org para que la Oxford University se plantee añadirla en sus libros de estilo?\nBy Luis|2015-11-18T19:08:17+00:00mayo 29th, 2015|Expresiones coloquiales, Inglés|1 Comment\nExpresiones nuestras traducidas al inglés (II) 28 octubre 2015 at 12:09\n[…] y hemos decidido darles nuestro toque aportando sus equivalentes en inglés, tal y como hicimos en nuestra primera entrega de “Expresiones nuestras traducidas al inglés”. ¡Esperemos que os […]


Información y contenidos de: Curso Tecnico Seguridad Privada Puertos Online\nDisponemos de bolsa de empleo propia con cientos de ofertas de trabajo relacionadas con este Tecnico en Seguridad Privada en Puertos. Euroinnova es agencia de colocación Nº 9900000169 autorizada por el Ministerio de Empleo y Seguridad Social.\nEn Euroinnova Business School le garantizamos la mejor relacion Calidad/Precio en este Tecnico en Seguridad Privada en Puertos. Por ello en Euroinnova somos Editores de nuestros propios materiales didácticos, para ello contamos con Editorial propia (Euroinnova Editorial), lo cual abarata los costes y nos hace extremadamente competitivos. Además somos Distribuidores de formación contando con 257 Escuelas de negocios y Centros de Formación que distribuyen nuestra formación como minoristas, pero lógicamente siempre a un precio mayor. 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Que esté el segundo no quiere decir que sea el menos importante sino que creemos que el primero te puede ayudar más a formarte en tu área de conocimiento.El Master en Gestión de la Seguridad en Puertos le prepara para poder desarrollar las diferentes funciones propias de un Vigilante de Seguridad, abordando las diferentes características de la formación específica para Vigilantes de Seguridad que presten servio de vigilancia en puertos, dotando al alumnado para desarrollar de forma satisfactoria sus funciones, en el servicio de seguridad en los puertos.\nBenefíciate de grandes descuentos en Curso Tecnico Seguridad Privada Puertos Online y aprovecha nuestras ofertas diarias para realizar tu matriculación de un modo más económico. 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Falta temario de infraestructuras portuarias y operaciones portuarias. Se menciona muy poco a la Policía Portuaria y creo que efectuamos una gran labor , más que la Seguridad Privada, no se si esto es por que parace que es un cuerpo que va camino de la extición.\nALVARO ALEMANY,¿Qúe has echado en falta del Curso online?\nSe acerca mucho a mi labor profesional. Me gustaría tener la mayor Formación posible en este sector. El Precio me ha parecido excesivo, supongo será por el temario que estoy a expensas de recibir.\nENRIQUE FERNANDEZ,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\nLa ley 5/14 de 4 de abril sobre seguridad privada. Es extensa pero me viene bien conocerla ya que seguramente me sacaré la titulación después de las siguiente convocatoria para policía portuario.\nENRIQUE FERNANDEZ,¿Qúe es lo que más te ha gustado de este Curso online?\nHe echado en falta en primer lugar abordar de manera más intensa la ley 2/11-5/9 de PPEE y de la Marina Mercante.profundizar más en el código PBIP en su reglamento y real decreto.Por otro lado la plataforma me resulta un poco lenta y además visualmente con letra pequeña para realizar una lectura amena de cada temario.\nENRIQUE FERNANDEZ,¿Qúe has echado en falta del Curso online?\nMe resulta muy útil ya que es baremable dentro de las competencias exigibles para policía portuario.\nOpinión de JOSE PIÑAL\nJOSE PIÑAL,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\nJOSE PIÑAL,¿Qúe es lo que más te ha gustado de este Curso online?\nJOSE PIÑAL,¿Qúe has echado en falta del Curso online?\nOpinión de LAURA MILLÁN\nLAURA MILLÁN,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\nLa libertad de poder estudia en cualquier horario\nLAURA MILLÁN,¿Qúe es lo que más te ha gustado de este Curso online?\nQue tenga más preguntas de autoevaluación\nLAURA MILLÁN,¿Qúe has echado en falta del Curso online?\nOpinión de MIGUEL BARROS\nMIGUEL BARROS,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\nla bien estructurado que está el temario.\nMIGUEL BARROS,¿Qúe es lo que más te ha gustado de este Curso online?\nMIGUEL BARROS,¿Qúe has echado en falta del Curso online?\nmi profesión. trabajo en Puertos.\nOpinión de ANTONIO RUIZ\nANTONIO RUIZ,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\nOpinión de LUIS PEIRO\nLUIS PEIRO,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\ncomo esta estructurado.\nLUIS PEIRO,¿Qúe es lo que más te ha gustado de este Curso online?\nLUIS PEIRO,¿Qúe has echado en falta del Curso online?\nel contenido y lo relacionado que esta con mi trabajo\nsuración y temario\nOpinión de CRISTINA FERNANDEZ\nCRISTINA FERNANDEZ,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\nconocer las competencias especificas de la policia portuaria\nMejorar en mi puesto de trabajo\nOpinión de JAVIER MARRERO\nJAVIER MARRERO,¿Qúe has aprendido en el Curso online?\nLo mas que me ha gustado es la cantidad de material disponible para la realización del curso.\nJAVIER MARRERO,¿Qúe es lo que más te ha gustado de este Curso online?\nJAVIER MARRERO,¿Qúe has echado en falta del Curso online?\nBuen precio y temario completo.\nOpinión de FRANCISCO P. V.\nTodo en general Temario completo\nTemas sobre de Escoltas Privados y Guda Rural\nCurso en general bastante bien\nOpinión de VÍCTOR MANUEL V. R.\n, todo sobre la seguridad en una discoteca, en si todo me gusto\nEl tema 6 siento\nOpinión de NELIDA V. S.\nOpinión de LUIS C. H.\nHa sido muy satisfactorio para mi\nmejora en el conocimiento de material de mi actividad laboral\nOpinión de CRISTINA F. S.\n* Todas las opiniones sobre el Curso online Tecnico en Seguridad Privada en Puertos aquí recopiladas han sido rellenados de forma voluntaria por nuestros alumnos a través de un formulario que se adjunta a todos ellos junto a los materiales o al finalizar su curso en nuestro campus Online en el que se les invita a dejarnos sus impresiones a cerca de la formación cursada.\nEstibadores portuarios son los encargados de hacer la carga y descarga de un buque. La estiba consiste en la debida disposición de las mercancías a bordo de un buque, teniendo en ... Leer más\nSi estás buscando Formación en Patron portuario ,empieza a formarte con los mejores, en Euroinnova dictamos los mejores Cursos, con los que podrás acrecentar tus conocimientos en ... Leer más


Decreto de justicia Reduce todos los costos de recursos un 12.5%. Requerimiento de nivel reducido en 24. 701 de Destreza (0) Engarce(s) Reduce la duración de los efectos que debilitan el control en un 22% Probabilidad de golpe crítico incrementada en 6%.\nLáminas de justicia 451 de Destreza (0) Engarce(s) Regenera 4,781 de Vida por segundo +234 de resistencia a todos los elementos Los globos de vida y las pociones otorgan 27,713 de Vida. 434 de Vitalidad\nTramas de justicia Ignora la pérdida de durabilidad. 428 de Destreza 396 de Armadura Regenera 5,457 de Vida por segundo 35% de oro extra de monstruos. 419 de Vitalidad\nBazubands de justicia Reduce todos los costos de recursos un 7%. 669 de Destreza 34% de oro extra de monstruos. 742 de Vitalidad Incrementa la recolección de oro y Vida en 2 yardas. Probabilidad de golpe crítico incrementada en 8%.\nEspejos de justicia 446 de Destreza 33% de oro extra de monstruos. +99 de resistencia a todos los elementos 495 de Vitalidad Reduce la recuperación de todas las habilidades un 6%. Incrementa la recolección de oro y Vida en 2 yardas.\nRecuerdo de César 449 de Destreza 33% de oro extra de monstruos. 489 de Vitalidad Probabilidad de golpe crítico incrementada en 4.5%.\nWon Khim Lau 2,237.9 DPS 712 de Destreza (0) Engarce(s) Agrega 21% al daño de Rayo El daño por golpe crítico se incrementa un 130% Reduce la recuperación de todas las habilidades un 8%.\n3,856 de Destreza\n2,579 de Vitalidad\nActualizado el 19 mar 2020 01:56 PM CST


Dudas sobre la Cirugía Láser Ocular | CIRUGIA LASER OCULAR\nDudas sobre la Cirugía Láser Ocular\nComo es lógico, cualquier persona que vaya a someterse a una cirugía refractiva (cirugía láser ocular) suele tener miedos y dudas acerca de cómo va a ser la operación y cómo saldrá todo. Por eso, lo mejor es consultar todas estas dudas con el médico que nos atiende, aún cuando pensamos que son preguntas que no tienen mucho sentido. Aclarar todas las inquietudes ayudará al paciente a ir más tranquilo y relajado a la operación para poder afrontar la cirugía láser ocular de la mejor manera posible.\nAlgunas de las dudas más frecuentes de la cirugía láser ocular son las siguientes:\n¿Duele la operación? algunas personas sienten un poco de dolor durante o después de la cirugía láser ocular, pero no son dolores profundos. La operación es tan corta que no da mucho tiempo para sentir nada.\n¿Qué pasa si parpadeo? Durante la operación se usa un pequeño aparatito que obliga a mantener el ojo abierto impidiendo posibles parpadeos. Además, el ojo se encuentra anestesiado con unas gotas de colirio anestésico que se suministran antes de la operación.\n¿Cómo es la recuperación después de la operación? La recuperación de la cirugía láser ocular suele ser bastante rápida y sencilla. La mayoría de las personas al cabo de uno o dos días ya pueden volver a sus actividades tomando ciertas precauciones. Algunas personas pueden necesitar un poco más de tiempo o pueden tardar un poco en recuperar toda su agudeza visual.\n¿Puede salir mal? Como toda operación, la cirugía láser ocular puede presentar riesgos y complicaciones. Sin embargo, las estadísticas demuestran que esto ocurre en muy pocos casos. Algunas de las complicaciones más comunes son infecciones, hipersensibilidad a la luz y visión de halos y resplandores. En algunos casos también puede ocurrir que no se alcance la corrección deseada y sea necesaria una segunda intervención.