BOE.es - BOE-A-2018-11905 Ley 7/2018, de 2 de agosto, extremeña de grandes instalaciones de ocio (LEGIO).\nLey 7/2018, de 2 de agosto, extremeña de grandes instalaciones de ocio (LEGIO).Ver texto consolidado\n«BOE» núm. 208, de 28 de agosto de 2018, páginas 85145 a 85160 (16 págs.)\nExtremadura conserva un magnífico estado de biodiversidad porque el 90% del territorio, si excluimos a las ciudades, es un desierto demográfico (1’5 hab/km2). Sus ciudades son pequeñas y sus núcleos rurales dispersos, sin actividades que impacten significativamente sobre el medio ambiente.\nEn consecuencia, es necesario impulsar la implantación de un modelo de desarrollo sostenible en la Comunidad Autónoma, que incentive el desarrollo integral de las zonas rurales en equilibrio con las zonas urbanas a efectos de la generación de empleo en el sector servicios también en el medio rural. De suerte que los empleos del sector industrial destruidos con la crisis, que se están reemplazando en el sector servicios en las ciudades e incrementando la despoblación del medio rural, reviertan en sinergia positiva, convirtiendo al medio rural en un elemento atractivo para la innovación social y la implementación de las políticas de desarrollo, como elemento de progreso endógeno de los recursos naturales y palanca de crecimiento sostenible.\nLa debilidad del tejido productivo extremeño, su escasa densidad y la pequeña dimensión predominante de las empresas, de las que el 96’7% son micropymes, están en el origen de que las crisis económicas tengan, en Extremadura, un efecto negativo más intenso en términos de caída de la producción y del desempleo en Extremadura, que en otros ámbitos geográficos. De igual forma, las recuperaciones registran en la región una intensidad menor. Resulta evidente, pues, la necesidad de que exista un entramado empresarial mayor y más fuerte, una mayor masa crítica empresarial que asegure un crecimiento económico más dinámico y duradero.\nDe igual manera, resulta especialmente relevante que estas grandes inversiones empresariales, además de generar riqueza y empleo en el sistema productivo extremeño, conlleven una aportación directa a la cohesión territorial y al desarrollo de zonas desfavorecidas, al suponer la implantación de nuevas actividades económicas que sustituyan a sectores en declive o en reconversión.\nLa presente Ley aborda la tramitación del Planeamiento de un modo específico. Siendo el urbanismo una cuestión de orden público, los instrumentos de planeamiento y su ejecución deberán contener un análisis de las distintas alternativas que acrediten la justificación de la localización del Complejo, y que tal análisis se incluirá en el Plan de Ordenación con Incidencia Territorial y Ejecución de las Grandes Instalaciones de Ocio cuya aprobación inicial se produce cuando se determina, mediante Decreto de la Junta de Extremadura, la calificación de Gran Instalación de Ocio, tanto desde el punto de vista meramente urbanístico como medio ambiental y social, de manera que los municipios donde se ubique el Complejo manifiesten su conformidad con el mismo. Por otro lado, la justificación del Planeamiento es de índole económica, en la medida que la fuerte inversión justifica el desarrollo urbanístico. A la vez, resulta necesario agilizar la tramitación del Planeamiento, a fin de dar respuesta pública a la celeridad que el mercado turístico internacional exige. Para cumplir con ambos requisitos, la presente Ley plantea la creación de un nuevo modelo de planeamiento y ejecución.\n1. La presente Ley tiene por objeto la regulación de un régimen jurídico especial y específico para el establecimiento en Extremadura de grandes instalaciones de ocio, así como las actividades económicas que tengan relación con el mismo, en atención a la contribución a la dinamización, desarrollo relevante de la economía regional en términos de empleo, riqueza y sostenibilidad, y que su implantación se ejecute, sin perjuicio del inexcusable cumplimiento de los restantes requisitos impuestos por la normativa vigente, en garantía de su viabilidad en el marco del planeamiento urbanístico y de sostenibilidad ambiental.\n2. La autorización, organización y desarrollo de las actividades de ocio, deportivas, recreativas, turísticas, residenciales, de juego y comercial en sus distintas modalidades, destinadas fundamentalmente a público internacional de ocio familiar, se atendrán de forma preferente a lo dispuesto en esta Ley y, subsidiariamente, a las normas sectoriales que le sean de aplicación.\n3. Esta Ley también tiene por objeto introducir las modificaciones normativas sectoriales necesarias para la implementación de este marco jurídico especial y específico.\nArtículo 2. Grandes instalaciones de ocio.\n1. Se podrán acoger al régimen jurídico específico de esta Ley las iniciativas empresariales privadas que incluyan un complejo destinado a ubicar actividades de ocio, recreativas, deportivas, culturales, comerciales y hoteleras, además del juego de azar, con sus servicios complementarios correspondientes que, sin perjuicio de la eventual diversidad de titularidad o la gestión de las distintas actividades económicas singulares, formen una unidad de explotación integral.\n2. Las grandes instalaciones de ocio objeto de esta Ley deberán reunir, al menos, los siguientes requisitos objetivos:\na) Una superficie mínima de trescientas hectáreas, de las que al menos el promotor tenga la disponibilidad dominical efectiva de dos tercios.\nb) Una inversión global del proyecto de al menos mil millones de euros.\nc) Creación de un mínimo de dos mil puestos de trabajo directos en las actividades económicas ubicadas en la Gran instalación de ocio.\nd) Creación de un mínimo de tres mil plazas de alojamiento hotelero.\ne) Los usos urbanísticos del suelo propuestos para la gran instalación sólo serán terciario, dotacional y residencial, sin que la edificabilidad destinada al uso residencial supere más de un 20% del total de la actuación.\nf) Delimitación de un espacio singular destinado a la preservación de biodiversidad autóctona, que suponga al menos un 10 % del total del suelo dedicado al Proyecto.\ng) Solvencia financiera de la entidad promotora solicitante mediante la constitución de garantía financiera provisional de, al menos, 10 millones de euros.\nh) Una previsión temporal de ejecución material del proyecto no superior a 5 años.\nArtículo 3. Requisitos de las entidades promotoras de los proyectos de Gran Instalación de ocio.\n1. Los promotores que pretendan acogerse al régimen especial de esta Ley deberán presentar solicitud expresa en soporte digital, ante la Consejería competente en materia de hacienda de la Junta de Extremadura, en la forma prevista en el artículo 14 y concordantes de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, de Procedimiento Administrativo Común de las Administraciones Públicas.\n2. Sin perjuicio de lo anterior, necesariamente se deberá acompañar la siguiente documentación en formato digital:\na) Nombre o razón social y domicilio de las empresas solicitantes y acreditación de la representación de las personas que actúan en nombre de éstas.\nb) Identificación de la sociedad mercantil gestora a la que corresponderá la dirección y ejecución del proyecto, aportando los siguientes datos y documentos: objeto social; importe y distribución de su capital social suficiente, nombre y apellidos o razón social de las personas físicas o jurídicas titulares de las acciones, con indicación de sus cuotas respectivas; estatutos y pactos parasociales por los que habrá de regirse la sociedad, e identificación de las personas físicas que constituirán su órgano de administración.\nc) Identificación detallada de las principales actividades, acompañando un plano de distribución aproximada a escala 1:5.000.\nd) Ubicación física del proyecto, indicando su extensión, límites y término o términos municipales en los que pretenda localizarse, acompañando al efecto un plano de situación a escala 1:50.000.\ne) Documentos acreditativos de la titularidad o disponibilidad dominical efectiva de, al menos, dos tercios del terreno del proyecto, y relación detallada de los bienes y derechos afectados de los propietarios registrales del resto del terreno y servidumbres necesarias en los términos previstos en la legislación de expropiación forzosa.\nf) Un proyecto de Plan de Ordenación con Incidencia Territorial y de Ejecución de la Gran Instalación de Ocio enunciado en el artículo 9.1, con las alternativas propuestas y, en lo no previsto en el presente artículo, aquellas determinaciones y documentos exigidos por el artículo 61 de la Ley 15/2001, de 14 de diciembre, del Suelo y Ordenación Territorial de Extremadura.\ng) Un Documento Inicial Estratégico referido al Plan de Ordenación con Incidencia Territorial y de Ejecución de la Gran Instalación de Ocio presentado, que contendrá, al menos, la información y documentos establecidos en el artículo 18 de la Ley 16/2015, de 23 de abril, de Protección Ambiental de la Comunidad Autónoma de Extremadura.\nh) Estudio económico-financiero justificativo de la viabilidad empresarial del proyecto que contendrá, cuando menos, la cuantificación de los recursos financieros necesarios para su puesta en marcha y desarrollo, las fuentes de financiación a disposición de la empresa o empresas solicitantes y un avance del plan de negocio global, así como la experiencia empresarial de los promotores en proyectos similares de gran dimensión en el ámbito internacional. Además, se incluirá una propuesta de plan de cumplimiento corporativo y responsabilidad social.\ni) Estudio prospectivo del número y características de los puestos de trabajo directos necesarios para el funcionamiento de la gran instalación en su grado final de desarrollo y de las plazas de alojamiento hotelero previstas.\nj) Programación temporal de la construcción, urbanización e instalación y puesta en marcha de las diferentes actividades comprendidas en el proyecto, incluyendo las fases previstas para su ejecución, que habrán de ser temporalmente homogéneas. El desarrollo de la ejecución del suelo residencial no superará, proporcionalmente, el porcentaje de ejecución de la globalidad del proyecto en cada una de sus fases.\nk) Evaluación preliminar de las infraestructuras requeridas por el proyecto, especificando, cuando menos, las alternativas de conexión con las redes viarias, ferroviaria y aeroportuaria, las necesidades de suministro de agua y energía, y las previsiones en cuanto a la depuración de aguas y eliminación de residuos.\nl) Documento acreditativo de la constitución de una garantía provisional en legal forma, a favor de la Junta de Extremadura, por importe de 10 millones de euros.\nm) Certificados de estar al corriente con la Hacienda Estatal y Autonómica y Seguridad Social.\nn) Si el proyecto conllevara la instalación de casinos, declaración responsable, otorgada ante autoridad administrativa o notario público, de no haber sido sancionado por infracciones en materia de juego, acreditación de capital social mínimo de 600.000 € por cada casino solicitado, y demás documentación prevista en la normativa de casinos de Extremadura.\n3. Si las solicitudes no reúnen los requisitos señalados, o no van acompañadas de los documentos que se indican, se requerirá a los interesados para que, de conformidad con lo dispuesto en el artículo 68 de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, procedan a la subsanación de las solicitudes o a la aportación de los documentos omitidos, con indicación de que, si así no lo hiciera se les tendrá por desistido, previa resolución de la Consejería ante la que se formuló la solicitud dictada en los términos previstos en el artículo 21 de la mencionada Ley.\nArtículo 5. Tramitación de la solicitud.\n1. Recibida la solicitud, la titular de la Consejería competente en materia de Hacienda constituirá una comisión interadministrativa especial, integrada por los titulares de los centros directivos afectados por el proyecto de gran instalación, a la que se podrán incorporar técnicos y expertos de otras Administraciones, que procederá, en el plazo de un mes, al examen de la solicitud formulada y de la documentación aportada y emitirá un informe técnico expreso sobre la concurrencia de los requisitos objetivos del proyecto.\n2. Simultáneamente a la constitución de la comisión interadministrativa especial, se remitirá copia de la solicitud y documentación adjunta a los Ayuntamientos de los municipios afectados y demás Administraciones afectadas para que, en el marco de sus competencias, emitan su parecer en el plazo improrrogable de 45 días. También de forma simultánea se someterá el proyecto completo a información pública de 45 días a todos los efectos.\n3. A la vista de los informes previos, del trámite de información pública y de las consultas evacuadas a los ayuntamientos y Administraciones afectados, la Comisión Especial, por conducto de la Consejería de Hacienda y Administración Pública, en el plazo máximo de sesenta días desde la publicación de la información pública así como del correspondiente documento de alcance del estudio ambiental, elevará al Consejo de Gobierno, si procede, propuesta de calificación de Gran Instalación de Ocio, en los términos que se indican en el artículo siguiente.\nArtículo 6. Calificación de Gran Instalación de Ocio.\n1. Si concurrieran los requisitos objetivos determinados en esta Ley, se determinará motivadamente, por Decreto del Consejo de Gobierno de la Junta de Extremadura, la calificación de Gran Instalación de Ocio. Dicha declaración incluirá detalladamente las actividades, usos y, en su caso, juegos autorizados que comprende y las condiciones de su explotación, así como un cronograma de ejecución en sus distintas fases. Dicha resolución ordenará la publicidad del documento de alcance del estudio ambiental y acordará dar traslado al promotor del proyecto a fin de que se incluya en el correspondiente estudio ambiental estratégico.\n2. El Decreto que otorgue la calificación mencionada será publicado en el «Diario Oficial de Extremadura».\n3. La entidad titular de la calificación de Gran Instalación de Ocio será titular de los derechos y obligaciones derivados de la misma, sin perjuicio de la cesión o transmisión de la explotación de sus actividades singulares.\n4. El titular de la calificación de Gran Instalación de Ocio responderá directamente ante la Junta Extremadura de la correcta culminación del proyecto. Con dicha finalidad y en orden a asegurar el abono de las indemnizaciones y la reparación de los daños que pudieran producirse, se ampliará, en su caso, la fianza prestada con la presentación del proyecto, de tal suerte que alcance, en todo caso, al menos un 2% del proyecto de ejecución presentado.\n5. Los proyectos y actividades económicas incluidos en la Gran Instalación de Ocio se ejecutarán y gestionarán por cuenta de la entidad titular de la calificación a su riesgo y ventura, sin obligación por parte de las Administraciones afectadas de mantener su equilibrio económico, aun en el supuesto de que concurra una circunstancia de fuerza mayor.\n6. La ampliación o modificación sustancial de la calificación de Gran Instalación de Ocio que lleve aparejada una ampliación del terreno afectado o del número de casinos inicialmente autorizados, se realizará por el mismo procedimiento, aportando los documentos acreditativos con los requisitos en que tal calificación se vea ampliada o modificada.\nArtículo 7. Efectos generales de la Calificación de Gran Instalación de Ocio.\n1. La Calificación de Gran Instalación de Ocio obliga a la Administración otorgante a promover ante el resto de las Administraciones Públicas competentes, la cooperación y colaboración necesarias para el ejercicio de las competencias respectivas en materia de recursos hidrológicos, infraestructuras, energía, telecomunicaciones, o cualesquiera otras que coadyuven a la efectiva culminación de la Gran Instalación de Ocio.\n2. La Calificación de Gran Instalación de Ocio conllevará la aplicación de procedimiento de urgencia en la tramitación de los procedimientos administrativos relativos al mismo y previstos en la normativa autonómica, de acuerdo con el artículo 33 de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, del Procedimiento Administrativo Común de las Administraciones Públicas, reduciéndose a la mitad los plazos ordinarios establecidos, salvo los relativos a la presentación de recursos.\n3. La Calificación de Gran Instalación de Ocio implicará la constitución automática, como fianza definitiva para todos los efectos del proyecto, de la fianza provisional depositada Junto con la solicitud.\n4. La Calificación de Gran Instalación de Ocio implicará la suspensión automática de las licencias urbanísticas previas, así como del otorgamiento de nuevas licencias en el ámbito afectado y en el supuesto de que la ejecución del Proyecto de Gran Instalación de Ocio lleve aparejada una alteración del planeamiento territorial o urbanístico, se reducirán a la mitad los plazos establecidos legalmente en materia de tramitación, aprobación y ejecución del planeamiento urbanístico.\n5. La entidad titular de la Calificación de Gran Instalación de Ocio, manteniendo la total responsabilidad de la ejecución, podrá concertar con terceros la realización parcial de las actuaciones incluidas en el ámbito de la autorización, o llevar a cabo actos de disposición sobre los activos comprendidos, previa comunicación fehaciente a la Junta de Extremadura.\nArtículo 8. Efectos expropiatorios de la Calificación de Gran Instalación de Ocio.\n1. La Calificación de Gran Instalación de Ocio otorga el carácter de interés prioritario en el ejercicio de la competencia exclusiva en materia de fomento del desarrollo económico de la Comunidad Autónoma y con el fin de promover el desarrollo y expansión del sector empresarial en la región, a efectos de lo previsto en la Ley 9/2002, de 14 de noviembre, de Impulso a la Localización Industrial de Extremadura.\n2. Igualmente, la Calificación de Gran Instalación de Ocio implica la declaración de utilidad pública e interés social, así como la necesidad y urgencia de la ocupación de los bienes y derechos afectados relacionados según dispone el artículo 4.2 de esta ley y en su caso, cuando la CCAA ostente competencias para ello, el establecimiento o ampliación de servidumbres de paso para vías de acceso, líneas de transporte y distribución de energía, y canalizaciones de líquidos o gases, de conformidad con la normativa vigente. A estos efectos, y a fin de llevar a cabo la ejecución del proyecto, se reconoce el titular de la Calificación de Gran Instalación de Ocio en la condición de beneficiario de la expropiación.\n3. Se reconoce al titular de la Calificación de Gran Instalación de Ocio la condición de beneficiario de la expropiación, a efectos de la ejecución del proyecto, incluida la imposición o ampliación de servidumbre de paso para vías de acceso, líneas de transporte y distribución de energía y canalizaciones de líquidos o gases en los casos en que sea necesario.\n4. La expropiación se llevará a cabo mediante el procedimiento de tasación conjunta previsto en la legislación urbanística y, en consecuencia, la resolución correspondiente de la Administración implicará la declaración de urgencia a efectos de ocupación de los bienes o derechos afectados, previo pago o depósito del justiprecio.\nArtículo 9. Plan de Ordenación con Incidencia Territorial y Ejecución de las Grandes Instalaciones de Ocio. .\n1. Con el fin de habilitar la transformación urbanística de los terrenos necesarios para la ejecución del proyecto correspondiente, la Calificación de Gran Instalación de Ocio implica la aprobación inicial del Plan de Ordenación con incidencia territorial y ejecución de las grandes Instalaciones de ocio, con el contenido que se detalla:\na) Análisis de las distintas alternativas que justifique la pertinencia del lugar escogido y delimitación del ámbito territorial objeto de la actuación.\nb) Un proyecto de ordenación urbanística y de su ejecución, así como un anteproyecto de las infraestructuras asociadas, así como todas aquellas determinaciones y documentos exigidos por la legislación urbanística de Extremadura vigente al momento de la presentación de la solicitud para la aprobación inicial de los Proyectos de Interés Regional.\nc) Un Estudio Ambiental Estratégico del Plan, en el que se identificarán, describirán y evaluarán los posibles efectos significativos en el medio ambiente de la aplicación del Plan, así como unas alternativas razonables técnica y ambientalmente viables, que tengan en cuenta los objetivos y el ámbito de aplicación geográfico del mismo, en los términos previstos por la Ley 16/2015, de Protección Ambiental de la CCAA de Extremadura, y un Estudio de Impacto Ambiental del Proyecto de Urbanización, así como de aquellos proyectos contenidos o derivados directamente del Plan para los que dicha evaluación ambiental resulte preceptiva con arreglo a la citada legislación ambiental tanto autonómica como estatal básica.\nd) Planos de información, de ordenación estructural y de ordenación detallada.\ne) Normas reguladoras de la edificación y del uso de los espacios.\nf) Estudio económico-financiero comprensivo de la evaluación de los costes de urbanización y de la implantación de servicios, así como del mantenimiento de la urbanización para lo que deberá constituirse una Entidad de Conservación.\ng) Proyecto de ejecución, que se ejecutará por el sistema de actuación urbanística correspondiente.\nh) Proyecto de urbanización con los estándares urbanísticos idóneos a la finalidad del proyecto.\n2. El Plan de Ordenación con Incidencia Territorial y proyecto de ejecución de Grandes Instalaciones de Ocio junto con la documentación referida en el apartado anterior, por el órgano sustantivo, a efectos de esta ley la Consejería que ostente las competencias de Hacienda y Administración Pública, será sometido a trámite de información pública por plazo común de 45 días de manera simultánea a través del Portal de Transparencia y su publicación en el «Diario Oficial de Extremadura» a los efectos siguientes:\n– De la Ley 4/2013, de 21 de mayo de Gobierno Abierto de Extremadura.\n– De la Legislación ambiental, en el seno del procedimiento de Evaluación Ambiental estratégica, en los términos del artículo 22 de la Ley 21/2013, de 9 de diciembre, de Evaluación Ambiental.\n– Igualmente a los efectos de la legislación ambiental para la Evaluación de Impacto Ambiental Ordinario del proyecto de urbanización y de cualesquiera otros proyectos asociados al Plan de Ordenación con Incidencia Territorial que la requieran de acuerdo con el artículo 7.1 a) y Anexo I de la Ley 21 /2013, de 9 de diciembre de Evaluación Ambiental en relación con el artículo 36 de dicha norma.\n3. Tomando en consideración las alegaciones formuladas en los trámites de información pública, audiencia y de consultas citados, el promotor modificará, de ser preciso, el estudio ambiental estratégico, y elaborará la propuesta final del plan o programa, para que el órgano ambiental por conducto del órgano sustantivo, pueda llevar a cabo el análisis técnico y el de los impactos significativos de la aplicación del Plan de Ordenación de Gran Instalación de Ocio en el medio ambiente en los términos del artículo 24 de la Ley 21/2013, de 9 de diciembre. Conforme a dicho análisis del expediente el órgano ambiental formulará la Evaluación Ambiental Estratégica con las determinaciones y efectos que prevé la legislación ambiental de referencia que serán comunicadas al promotor y al órgano sustantivo y será publicada en el DOE y en la sede electrónica de aquel.\n4. Una vez tramitada la evaluación ambiental estratégica del Plan de Ordenación con Incidencia Territorial y Ejecución de Gran Instalación de Ocio y antes de proceder a su aprobación definitiva junto al Plan deberán aprobarse las correspondientes Declaraciones de Impacto ambiental de los proyectos que incluya el citado Plan a través de las Evaluaciones ambientales ordinarias, cuando concurran los requisitos citados en el apartado 2 de este artículo 9, debiendo en todo caso respetar la tramitación prevista de información pública, consultas, análisis técnico del expediente conforme a lo preceptuados artículo 33 y siguientes de la Ley 21/2013, de 9 de diciembre, si bien en virtud del principio de eficacia el órgano ambiental acordará la incorporación de trámites y de actos administrativos del procedimiento de evaluación ambiental estratégica evacuados en virtud de lo establecido en el apartado 2 de este mismo artículo, por lo que en todo caso las Evaluaciones ambientales deberán quedar formuladas y evacuadas las correspondientes Declaraciones de Impacto Ambiental de los proyectos en el plazo de 2 meses desde el inicio de su tramitación.\nEl acuerdo de aprobación definitiva del Plan de Ordenación con incidencia territorial y ejecución de las grandes instalaciones de ocio legitimará para la obtención de las licencias para las construcciones e instalaciones precisas para el funcionamiento de la instalación, y será objeto de publicación en el «Diario Oficial de Extremadura».\n5. El Plan de Ordenación con incidencia territorial y ejecución de las grandes instalaciones de ocio, establecerá la clasificación y calificación urbanística necesarias para implantar las actividades proyectadas, quedando el suelo afecto al destino resultante de aquellas. Las construcciones, instalaciones y usos serán autorizadas siempre que se adecúen al mismo y, en su caso, a la normativa específica que le sea de aplicación. Igualmente, incluirá todas aquellas determinaciones que permitan la ejecución urbanística de la Gran Instalación de Ocio.\n6. En aplicación de la legislación básica estatal, respecto a los usos urbanísticos del suelo deberá reservarse al menos el 30 % del total de la edificabilidad residencial a materializar en el ámbito de actuación a la construcción de viviendas sometidas a algún régimen de protección púbica, pudiendo optarse motivadamente por su establecimiento discontinuo en el núcleo principal o su sustitución por el pago de su valor en metálico, incorporándose en este último caso los recursos obtenidos al Patrimonio Público de Suelo.\n7. La aprobación definitiva de la clasificación y calificación urbanísticas, mediante el Plan de Ordenación con incidencia territorial y ejecución de las Grandes Instalaciones de Ocio, producirá igualmente los efectos propios de la de los planes urbanísticos previstos en el apartado 1 del artículo 79 de la Ley 15/2001, de 14 de diciembre, del Suelo y Ordenación Territorial de Extremadura, y determinará el desplazamiento de aquellas determinaciones y normas de planeamiento municipal que resulten incompatibles con las determinaciones contenidas en esta Ley.\n8. La aprobación de las modificaciones sustanciales del Plan de Ordenación con incidencia territorial y proyecto de ejecución de las grandes Instalaciones de ocio se ajustarán al procedimiento previsto en esta misma ley para su aprobación.\n9. A la vista de la tramitación señalada y con la documentación preceptiva evacuada incorporada al Plan de Ordenación con Incidencia Territorial y Ejecución de Grandes instalaciones de Ocio, este será sometido a aprobación definitiva, por conducto de la Consejería de Hacienda y Administración Pública, por el Consejo de Gobierno mediante Decreto, el cual será objeto de publicación con el mismo contenido que a dichos efectos se prevé en la legislación urbanística para los Proyectos de Interés Regional, además de incluir extracto de las declaraciones e informes de evaluación ambiental estratégica así como de las de Impacto Ambiental Ordinario de cada uno de los proyectos que se hayan evacuado, incorporando enlace electrónico del órgano ambiental donde consultarlas íntegramente.\nArtículo 10. Obligaciones específicas del titular de la Calificación de Gran instalación de Ocio.\n1. La entidad promotora del proyecto y titular de la Calificación de Gran instalación de Ocio deberá destinar los terrenos a la ejecución del proyecto definido en el Plan de Ordenación con incidencia territorial y ejecución de las Grandes Instalaciones de Ocio, derivado de la Calificación de Gran Instalación de Ocio, en los plazos establecidos en la misma, de conformidad con su clasificación y calificación urbanísticas.\n2. La entidad titular de la Calificación de Gran Instalación de Ocio, tras la aprobación definitiva del Plan de Ordenación con incidencia territorial y ejecución de las Grandes Instalaciones de Ocio, asume específicamente las siguientes obligaciones en materia urbanística:\na) Ostentará la condición de agente urbanizador, asumiendo las obligaciones y derechos inherentes a tal cualidad en la legislación de ordenación del territorio y urbanismo para la gestión y transformación urbanística de los terrenos.\nb) Ejecutará a su costa todas las obras de urbanización previstas en la actuación correspondiente, así como las infraestructuras de conexión con las redes generales de servicios y las de ampliación y reforzamiento de las existentes fuera de la actuación que ésta demande, por su dimensión y características específicas, sin perjuicio del derecho a reintegrarse de los gastos de instalación de las redes de servicios con cargo a sus empresas prestadoras, en los términos que se estipulen en los convenios que al efecto se suscriban y que deberán ser aprobados por la Administración actuante.\nc) Entregará a la Administración competente, junto con el suelo correspondiente, las obras e infraestructuras a que se refiere la letra anterior, que deban formar parte del dominio público como soporte inmueble de las instalaciones propias de cualesquiera redes de dotaciones y servicios, así como también dichas instalaciones cuando estén destinadas a la prestación de servicios de titularidad pública.\nd) Entregará a la Administración Local del ámbito de actuación, libre y gratuitamente, la superficie de suelo libre de cargas de urbanización precisa para materializar el cinco por ciento del aprovechamiento del sector, que podrá sustituirse por su abono en metálico.\ne) Conservará el suelo y las construcciones en las condiciones legales de seguridad, salubridad, accesibilidad universal, ornato, y las demás que exijan las leyes para servir de soporte a dichos usos.\nf) Garantizará el realojamiento de las personas ocupantes legales que se precise desalojar de inmuebles situados dentro del área de la actuación y que constituyan su residencia habitual, así como el retorno, cuando tengan derecho a él, en los términos establecidos en la legislación vigente, sin perjuicio de lo dispuesto en el apartado siguiente.\ng) Indemnizará a las personas titulares de derechos sobre las construcciones y edificaciones que deban ser demolidas y las obras, instalaciones, plantaciones y sembrados que no puedan conservarse.\nh) Una vez ejecutadas las obras de urbanización, la entidad promotora y titular de la calificación de Gran Instalación de Ocio se constituirá obligatoriamente en Entidad de Conservación, de conformidad con lo previsto en el artículo 161 de la Ley 15/2001, del Suelo y Ordenación Territorial de Extremadura, asumiendo las obligaciones y deberes correspondientes.\n3. El plazo para comenzar las obras de construcción del Complejo con Calificación de Gran Instalación de Ocio será de seis meses, a contar desde el día siguiente a la publicación en el DOE del Plan de Ordenación con incidencia territorial y ejecución de las grandes instalaciones de ocio. La duración máxima de las mismas será de 5 años desde su inicio hasta su culminación definitiva, salvo prórroga debidamente autorizada.\n4. Desde la finalización de las obras en sus distintas fases, las entidades promotoras disponen de un plazo de 6 meses para poner en funcionamiento, al menos, el 50% de las instalaciones y establecimientos que constituyan la GIO. En el plazo máximo de un año desde la finalización de las obras en sus respectivas fases, deberán ponerse en funcionamiento la totalidad de las instalaciones, salvo prórroga debidamente autorizada.\nArtículo 11. Régimen jurídico especial en materia de Juegos.\n1. De conllevar el proyecto la existencia de casinos, la Calificación de Gran Instalación de Ocio otorgada implica que se autorizan las actividades de cualquier otra modalidad de juego de azar desarrollados en los establecimientos en ella contemplados, sin perjuicio de la constitución de los afianzamientos específicos y la actividad de comprobación previa a su puesta en funcionamiento, ni tampoco a la supervisión, inspección y control a posteriori de dichas actividades por la Junta de Extremadura, en el marco de la Ley 6/1998, de 18 de junio, del Juego de Extremadura y su normativa de desarrollo.\n2. Salvo limitación expresa contenida en la Calificación de Gran Instalación de Ocio, los juegos autorizados son todos los incluidos en el Catálogo de Juegos y Apuestas de la Comunidad Autónoma de Extremadura, en el horario máximo establecido expresamente en la Calificación de Gran Instalación de ocio.\n3. Las autorizaciones en materia de juego que implican la calificación de Gran Instalación de Ocio tendrán una vigencia de 25 años y renovable por períodos de idéntica duración, si se cumplen los requisitos establecidos en la normativa vigente en el momento de la renovación. Dicha renovación se deberá solicitar, por el titular de la autorización, con una antelación mínima de dos meses a la expiración de la autorización vigente.\n4. Se permite la cesión o transmisión parcial de la explotación de la autorización de cada establecimiento de juego de la GIO. Los negocios jurídicos de cesión, de explotación, o de gestión de actividades de juego, deberán contar con autorización expresa de la Consejería competente.\n5. El titular de la Calificación de Gran Instalación de Ocio asumirá, frente a la Administración, las obligaciones establecidas en la normativa extremeña en materia de juego y en materia fiscal, sin perjuicio de la responsabilidad solidaria en supuestos de cesión de la gestión o explotación de instalaciones a otros operadores debidamente autorizados.\nArtículo 12. Régimen de horarios comerciales.\nArtículo 13. Revocación por caducidad de la Calificación de Gran instalación de ocio.\n1. Son causas que darán lugar a la revocación, por caducidad, de la Calificación de Gran Instalación de Ocio, las siguientes:\na) La inactividad de la entidad interesada por más de seis meses en cuanto a la realización de trámites y demás actuaciones necesarias para la ejecución material del proyecto.\nb) El incumplimiento de las condiciones establecidas en la declaración de calificación GIO, tras requerimiento de corrección por estar contraviniendo gravemente o apartándose manifiestamente, en cualquier forma, de las previsiones contenidas en el acuerdo de aprobación definitiva de la GIO.\nc) Otras causas sobrevenidas objetivas y ajenas a la entidad titular de la GIO que revelen, objetiva y manifiestamente, la inviabilidad del proyecto.\nd) El incumplimiento de los plazos de inicio de la ejecución previstos en el programa de implantación, salvo que se hubiera otorgado prórroga de los mismos.\ne) La falta de culminación de las obras de urbanización e infraestructuras de conexión de la GIO y de los elementos estructurales de la urbanización, una vez excedido en un 50% al doble del previsto en el programa de implantación.\nf) La falta de apertura al público de, al menos, el treinta por ciento de las instalaciones que a estos efectos se señalen en el Proyecto, que representen un mínimo del veinticinco por ciento de la inversión comprometida, dentro de los plazos previstos en el programa de implantación, salvo que se hubiera otorgado prórroga de los mismos.\ng) La indebida sustitución o subrogación de tercero en la posición jurídica de la entidad titular de la autorización de la GIO.\n2. Es causa de caducidad parcial de la autorización de la GIO, fuera de los supuestos previstos en el apartado 1.e) de este artículo, la falta de puesta en funcionamiento de algunas de las instalaciones que a estos efectos se señalen en el proyecto, dentro de los plazos previstos en el programa de implantación, salvo que se hubiera otorgado prórroga de los mismos.\n3. Para la revocación por caducidad total o parcial de la autorización, se deberá seguir el correspondiente procedimiento contradictorio en el que la Administración otorgará a la entidad titular de la autorización de la GIO el plazo que considere adecuado para subsanar los incumplimientos que dieron lugar a la imposición de la misma.\n4. La resolución que declare la caducidad parcial de la autorización de la GIO no afectará a la continuación de los usos y actividades implantados de acuerdo con el Proyecto del Centro, en ámbitos ya consolidados, ni a la ejecución de aquellos sectores que estén completamente urbanizados y en fase de edificación. El acuerdo que declare la caducidad deberá prever la conservación o la revisión de la ordenación urbanística del ámbito en los términos que en dicho acuerdo se establezcan.\nArtículo 14. Promoción de la sostenibilidad económica.\n1. El titular de la Calificación de Gran Instalación de Ocio en ejecución del proyecto constituirá, con al menos un 10% del terreno, un espacio de salvaguarda de la biodiversidad, de titularidad y gestión privada, sin perjuicio de solicitar de las Administraciones competentes el régimen de protección que corresponda.\n2. La entidad titular de la Calificación de Gran Instalación de Ocio, transcurrido un año natural desde la fecha de apertura y funcionamiento del complejo, constituirá un Fondo de Sostenibilidad Social Corporativa para actuaciones de interés general en el ámbito del patrimonio histórico, cultural, natural, eficiencia energética o inclusión social. Dicho fondo se nutrirá anualmente con una aportación financiera del promotor de al menos tres millones de euros, cifra mínima actualizable en ejercicios sucesivos según el IPC. La gestión del Fondo será compartida con la Administración autonómica y local y estará abierta a la participación de entidades sociales representativas de su ámbito de actuación.\nArtículo 15. De la promoción y formación del empleo.\n1. La Administración de la Comunidad Autónoma de Extremadura adoptará las medidas oportunas para que, en la elaboración de los planes y programas de inserción laboral, se dé un tratamiento específico a las actividades residenciales, deportivas, recreativas y de ocio en sus distintas modalidades a ejecutar en el Complejo, y realizará las actuaciones necesarias para la incentivación de la empleabilidad relacionada con la Gran Instalación de Ocio.\n2. La Administración de la Comunidad Autónoma de Extremadura programará y regulará, con cargo a sus presupuestos y concertadamente con el titular de la calificación GIO, un programa específico formativo, a efectos de completar, mejorar o habilitar en competencias profesionales a los empleados, como cursos, itinerarios, talleres o conferencias con el fin de mejorar la eficiencia y la calidad del servicio y promoción profesional del personal. Se potenciarán todas aquellas iniciativas que tiendan a favorecer la conciliación de la vida familiar y laboral, así como la participación de los empleados con cualquier tipo de discapacidad y otros colectivos que puedan tener mayores dificultades en la realización de las acciones formativas.\nDisposición adicional primera. Modificación de la Ley 6/1998, de 18 de junio, del Juego de Extremadura.\nLos establecimientos de juego en grandes instalaciones de ocio que cuenten con la Calificación de Gran Instalación de Ocio en los términos establecidos en la legislación especial al respecto, se someterán al régimen jurídico especial allí previsto, sin que les sean de aplicación los procedimientos de autorización previstos en el articulado de esta Ley. Tampoco le serán de aplicación los límites previstos en el artículo 8 de esta Ley. En el resto de cuestiones, se aplicará esta Ley con carácter supletorio.»\nDisposición adicional segunda. Modificación del Decreto Legislativo 1/2013, de 21 de mayo, por el que se aprueba el Texto Refundido de las disposiciones legales de la Comunidad Autónoma de Extremadura en materia de tributos cedidos por el Estado.\n1. Se modifica el artículo 49 «tipos tributarios y cuotas fijas» en la letra d) de su párrafo primero, que queda redactada con el siguiente literal:\n«d) En los casinos de juego se aplicará un tipo tributario del 15%»\n2. Se añade una Disposición adicional única al Decreto Legislativo 1/2013, de 21 de mayo, por el que se aprueba el Texto Refundido de las disposiciones legales de la Comunidad Autónoma de Extremadura en materia de tributos cedidos por el Estado, con la siguiente redacción:\n1. A los establecimientos de juego de Complejos de Ocio y servicios turísticos asociados autorizados por Calificación de Gran Instalación de Ocio en los términos establecidos en la legislación especial al respecto, les será de aplicación la tasa sobre juegos de suerte, envite o azar regulada en la Sección 1.ª del Capítulo V de la presente Ley, de conformidad con lo establecido en la presente disposición adicional.\n2. A tal efecto, a la suma de las cuotas íntegras que por todos los conceptos regulados en la Sección 1.ª del Capítulo V de la presente Ley deba liquidar anualmente el sujeto pasivo titular del Complejo de Ocio correspondiente, se aplicará una deducción de hasta el 80 % de la cuota, por suma resultante de las cantidades invertidas en la construcción inicial del Complejo y equipamiento de sus instalaciones, excluido el valor de los terrenos, y las cuantías de las aportaciones del sujeto pasivo al Fondo de Sostenibilidad Social Corporativa provenientes de actividad del juego debidamente autorizadas por la Administración tributaria regional.\nNo obstante, lo anterior, esta deducción fiscal estará limitada por cada ejercicio fiscal de tal suerte que por su aplicación la cuota líquida resultante nunca sea inferior del 3% de la suma de todas las bases imponibles y tarifas de los tributos sobre el juego a las que esté obligado el sujeto pasivo por todas sus actividades.\n3. Para el resto de previsiones sobre este tributo, serán de aplicación las previsiones contenidas en la referida Sección 1.ª del Capítulo V de la presente Ley.”»\nLa presente Ley entrará en vigor el día siguiente al de su publicación en el «Diario Oficial de Extremadura», salvo las Disposiciones adicionales, que entrarán en vigor en el mismo día de su publicación.\nMérida, 2 de agosto de 2018.–El Presidente de la Junta de Extremadura, Guillermo Fernández Vara.\n(Publicada en el «Diario Oficial de Extremadura» número 152, de 6 de agosto de 2018)\nFecha de entrada en vigor: 07/08/2018\nEntrada en vigor, con la salvedad indicada, el 7 de agosto de 2018.\nPublicada en el DOE núm. 152, de 6 de agosto de 2018.\nSE MODIFICA el art. 2, por Decreto-ley 10/2020, de 22 de mayo (Ref. BOE-A-2020-7441).\nMODIFICA el art. 49.d) y AÑADE disposición adicional única al Decreto Legislativo 1/2013, de 21 de mayo (Ref. BOE-A-2013-7871).\nAÑADE la disposición adicional 4 a la Ley 6/1998, de 18 de junio (Ref. BOE-A-1998-19729).


#DICES | LA CAPITAL DEL VIRUS #DICES#DICES | LA CAPITAL DEL VIRUS\nEl 27 de febrero de 2020 México recibe por primera vez al COVID-19, y la CDMX fue la encargada de darle la bienvenida, ya que el paciente cero del país era un residente de la ciudad que había viajado a Italia y ahí se había contagiado.\nEntonces la Jefa de Gobierno puso manos a la obra… aunque a su manera, porque, al igual que su Presidente, desdeñó al virus diciendo que no sería una enfermedad grave; esta acción rindió frutos: de los 4 millones de contagios totales del país, 1 millón 044 mil 287 es sólo de la CDMX, así como 53,921 muertes de las más de 300 mil reportadas.\nEstas cifras no sorprenden al notar los eventos masivos que el Gobierno de la ciudad promueve en plena pandemia: al inició permitió que se llevara a cabo el festival “Vive Latino 2020”; en plena tercera ola invitaba a todos a conocer su maqueta del Templo Mayor en el Zócalo capitalino; y recientemente le abrió las puertas al AMLOFest del patrón donde los acarreados vaya que se hicieron notar.\nIncluso en agosto de 2021, cuando las autoridades decían semáforo amarillo, Sheinbaum se aferraba al naranja aunque los contagios y muertes marcaran un rojo latente.\nSin embargo, la indiferencia del Gobierno de la ciudad hacia la pandemia no es cosa del pasado, ahora hasta piden a través de un comunicado no hacerse la prueba y dar por hecho que es COVID-19, lo cual impide tener un registro del aumento para con ello saber en qué momento extremar medidas.\nPor ello, algunas personas como Andrés Atayde, presidente del PAN en la CDMX, reprobaron como negligente y hasta criminal esta petición.\nTe recomendamos leer esto: APRIETA SAT CUESTA DE ENERO\nAdemás, Sheinbaum habló de una ligera hospitalización debido a Ómicron cuando los números marcan un incremento del 429% del 11 de diciembre a la fecha.\nPara colmo, la Jefa de Gobierno busca todo tipo de justificaciones para rehusarse a cerrar actividades o contener el regreso a clases.\nEl COVID ha sobrepasado a países y a sus gobernantes…a Claudia Sheinbaum también pero ella pone la frente en alto para salir en revistas y no para enfrentar la pandemia.\nAnterior VERACRUZ: PERVERSIÓN DEL PODER\nSiguiente GANDALLA ELECTORAL


SAS Suben las agresiones al personal sanitario andaluz en 2018\nCCOO registra en un estudio 1.234 incidentes, 117 más que en 2017\nUn grupo de sanitarios protestan contra las agresiones en Algeciras.\nUn grupo de sanitarios protestan contra las agresiones en Algeciras. / Eramos Fenoy\nRedacción 29 Abril, 2019 - 13:51h\nLos sindicatos no pierden de vista las agresiones que sufren los sanitarios en su puesto de trabajo. Según los datos recogidos por CCOO en un estudio, un total de 1.234 trabajadores del Servicio Andaluz de Salud (SAS) fueron agredidos física o verbalmente en 2018, 117 casos más que en 2017, según los datos recogidos en un estudio presentado este lunes en Málaga por el sindicato CCOO.\nEl informe, al que ha tenido acceso Efe, recoge las agresiones producidas en el periodo comprendido entre 2007 y 2018 y muestra una tendencia ascendente de los ataques entre 2010 y 2012 (que coincide con el comienzo de la crisis) y entre 2015 y 2018, año en el que se alcanza la mayor cifra de toda la serie analizada.\nSegún el estudio, el número de profesionales agredidos cada día en Andalucía supera el 2% y en los últimos doce años casi el 11% de la plantilla del SAS ha sufrido algún ataque.\nEn pasado año se registraron 267 agresiones físicas en la comunidad y más del triple (967) en el caso de las agresiones no físicas.\nPor provincias, Málaga es la que presenta el mayor porcentaje de profesionales agredidos, con un 14,98% en los últimos doce años, seguida de Córdoba (13,93), Huelva (13,35), Sevilla (11,59), Jaén (10,96), Almería (9,51), Cádiz (7,85) y Granada (5,94).


Día 2 de mayo del 2018\nEl Fiscal General Grewal y el Fiscal Federal anuncian un acuerdo relacionado con la acción de reclamos falsos contra una firma de construcción de Nueva Jersey\nTRENTON – El fiscal general Gurbir S. Grewal y el fiscal federal Craig Carpenito anunciaron el día de hoy que una compañía de construcción del condado de Burlington indemnizará a Nueva Jersey por una cantidad mayor a $499,000 con el fin de resolver alegatos de que cometió múltiples infracciones de la Ley de Reclamos Falsos al firmar un contrato de proyectos de construcción pública, mientras que pagaba a sus trabajadores un salario por hora menor a lo que requerían las leyes estatales y federales.\nBajo un acuerdo de compensación que resuelve una investigación conjunta a nivel estatal y federal, Ranco Construction, ubicada en Southampton, pagará un total de $1.5 millones, de los cuales $499,886 están destinados al estado. El acuerdo de compensación surgió como resultado de una investigación sobre las prácticas laborales de Ranco en Nueva Jersey, realizada por la Sección de Fraude al Gobierno y al Cuidado de la Salud de la División de Leyes, en cooperación con la Oficina del Fiscal Federal para el Distrito de Nueva Jersey.\nLa investigación comenzó luego de que un ex empleado de Ranco interpuso una demanda federal a nivel qui tam (denuncia de irregularidades) contra la compañía. En dicha demanda, el ex empleado alegó que Ranco celebraba habitualmente contratos de construcción con varias entidades estatales, así como municipios y distritos escolares (contratos que estaban sujetos a tarifas de salario por hora establecidas por la Ley de Salarios Habituales de Nueva Jersey), pero que pagaba menos a sus trabajadores, y luego falsificaba los registros de nómina de la compañía para ocultar dicha conducta. Se alega en la demanda que Ranco cometió el mismo fraude en relación a trabajos de construcción con organismos federales, incluyendo varios proyectos para el Departamento federal de Defensa.\n"Las reglas son simples: si una compañía de construcción desea hacer negocios con el estado de Nueva Jersey, tiene que pagar a sus empleados un salario justo. Ranco tomó el dinero del estado pero no cumplió con su parte del acuerdo", señaló el fiscal general Grewal. "Como parte del acuerdo de compensación fijado el día de hoy, hemos recuperado casi medio millón de dólares a favor de los contribuyentes de Nueva Jersey. Y más importante aún, enviamos un mensaje importante: todo vendedor que haga negocios con entidades públicas en Nueva Jersey debe actuar con integridad y honestidad, o de lo contrario tendrá que rendir cuentas".\n"Las compañías que firmen un contrato con el gobierno federal asumen una obligación de pagar un salario justo a sus empleados", indicó el fiscal federal Carpenito. "Cuando un contratista paga salarios insuficientes y luego certifica falsamente que cumplió con el gobierno, no solamente están engañando a sus empleados, sino que gana una ventaja injusta en el proceso de licitación de contratos, y todo a expensas de los contribuyentes".\nLa investigación conjunta a nivel estatal y federal sobre las prácticas laborales, salariales y de contabilidad de Ranco comenzaron después de que un ex empleado tramitó una demanda ante el Tribunal Distrital Federal en Nueva Jersey, en 2015.\nDicho trabajador, quien fue empleado de Ranco por un total de nueve años (iniciando como obrero y luego como electricísta), se marchó de la compañía en 2016. En su demanda, alegó que Ranco lo obligó a abandonar su empleo debido a que protestó las presuntas prácticas ilícitas de la compañía.\nComo parte del acuerdo de compensación que se anunció el día de hoy, Ranco negó toda responsabilidad o conducta inapropiada. Según el acuerdo, un 17 por ciento de la indemnización a Nueva Jersey estará destinada al ex empleado que demandó a Ranco. Otros $71,689 está destinado a pagar una restitución, específicamente el cumplimiento de salarios sin pagar, a cuatro trabajadores de Ranco, incluyendo el ex empleado que interpuso la demanda.\nLa fiscal general asistente Janine Matton, el fiscal general adjunto Paul Juzdan, y la fiscal general adjunta Carla Pereira de la Sección de Fraude al Gobierno y al Cuidado de la Salud de la División de Leyes, así como el fiscal general adjunto Nicholas Kant, quien formaba parte de la Sección de Fraude al Gobierno y al Cuidado de la Salud y ahora se desempeña como subjefe de la Sección de Banca y Seguros, gestionaron el asunto de Ranco en nombre del estado.


Oficio D.J.-1882-01 del 29 de mayo de 2001\nAsunto: Dictámenes médicos que utilizan los docentes para tramitar licencia (artículo 166 del Título II del Estatuto de Servicio Civil). Recomendación de si debe o no acogerse a licencia por enfermedad.\nConsultante: Dirección Médica, Área de Salud de Heredia – Cubujuquí\nEl Consejo Asesor de esta Dirección Jurídica, en su sesión No.676-2001, celebrada el 22 de mayo de 2001, conoció su oficio DM-ASHC-371-01 del 16 de mayo de 2001. Al respecto acordó lo siguiente: ARTÍCULO QUINTO: Se conoce oficio No. DM-ASHC-371-01 del 16 de mayo de este año, de la Dirección Médica del Área de Salud de Heredia Cubujuquí, mediante el cual consulta si el médico está obligado a consignar en los dictámenes médicos que utilizan los docentes para tramitar la licencia estipulada en el artículo 166 del Título 2 del Estatuto del Servicio Civil, la recomendación obligatoria de que debe acogerse a dicha licencia, o si su competencia es específicamente para certificar la enfermedad y el período de reposo. Lo anterior dado que recibió oficio de la Dirección General de Personal del Ministerio de Educación Pública que indica: "El dictamen médico extendido por la Caja Costarricense de Seguro Social, no indica que dicha servidora deba acogerse a la licencia por el artículo 166 del Estatuto de Servicio Civil".\nEn el caso de lo consultado se tiene que corresponde al médico de la Caja Costarricense de Seguro Social extender el correspondiente dictamen con indicación, además, de la enfermedad y los datos que considere pertinentes. Si se encuentra el paciente incapacitado para laborar durante determinado período. Ello al tenor de lo dispuesto por el numeral 166 del Estatuto del Servicio Civil, que a la letra dice:\nEn esta línea, no es obligación del médico de la Caja Costarricense de Seguro Social, hacer la recomendación de que el paciente debe acogerse a la licencia que establece el artículo del Estatuto del Servicio Civil citado supra. Tal determinación corresponderá al Ministerio de Educación Pública como patrono del maestro.


Pamela Jiles llama a tramitar cuarto retiro del 10%: "Es eso lo que demanda la ciudadanía" - EL Quijote Marga Marga\nSuspenden Festival Internacional de Viña del Mar 2021…\nPese que en abril la diputada por el Partido Humanista, Pamela Jiles, ingresó su proyecto por un cuarto retiro del 10% en el Congreso, todavía no ha habido avances en la Cámara.\nEn este contexto, la parlamentaria que ha impulsado otros retiros, aprovechó la crítica del diputado Marcos Ilabaca (PS) tras responsabilizar al Presidente Piñera del «fracaso» de la Convención Constitucional, y lo instó a apoyar el proyecto en vez de «amenazar» con acusaciones constitucionales. cuarto retiro del 10%:\n«Estoy preocupada centralmente del cuarto retiro del 10%, porque creo que los diputados más que amenazar con Acusaciones Constitucionales u otras fórmulas, debería estar preocupado, por ejemplo el diputado Ilabaca, de poner en tabla y tramitar el cuarto retiro de fondos previsionales que es lo que la gente está exigiendo», comentó. P\nAsimismo, afirmó que este proyecto es «mucho más urgente que cualquier otra contienda política»» y agregó «que el diputado Ilabaca ponga en tabla y tramite un cuarto retiro ahora. Me parece que es eso lo que demanda la ciudadanía».\n[ También te puede interesar Leer ]:Por Mayoría de Votos Convención Constitucional decidió ampliar la mesa a nueve integrantes\n«Ya sabemos que no existe la voluntad política acá en el Congreso de la totalidad de las fuerzas políticas para realizarlo, entonces mientras esa situación no cambie, yo no comento acusaciones imaginarias», agregó. cuarto retiro del 10%:\nAsimismo, afirmó que este proyecto es «mucho más urgente que cualquier otra contienda política»» y agregó «que el diputado Ilabaca ponga en tabla y tramite un cuarto retiro ahora. Me parece que es eso lo que demanda la ciudadanía»\ncuarto retiro del 10%:El Quijote de Marga MarganacionalPamela Jiles\nDenuncian fiesta en el Minsal donde habría participado Ministro Paris.


Política de Privacidad – CleverLake Web Design\nNombre: Pablo Batres López, en lo sucesivo CleverLake\nDirección para notificaciones escritas: Calle Ramón y Cajal 19, 33510, Siero, ASTURIAS\nRegistro: Inscrito en el Régimen de Trabajadores Autónomos\nContacto directo: hola@cleverlake.com\nCumpliendo con las nuevas disposiciones del Reglamento (UE) 2016/679 del PE y del Consejo de 27 de Abril de 2016 , cuyas normas serán de obligado cumplimiento a partir de mayo de 2018, relativas a la protección de las personas físicas en lo que respecta al tratamiento de datos personales y a la libre circulación de estos datos y por el que se deroga la Directiva 95/46/CE ( Reglamento general de protección de datos ), se te informa de que el responsable del tratamiento de los datos es Pablo Batres López (en adelante «CleverLake») con domicilio social en Calle Ramón y Cajal 19, 33510, Siero, ASTURIAS, España.\nCon carácter general, los datos recogidos serán tratados con la finalidad de prestar los servicios ofrecidos a través de la página web o atender otros tipos de relaciones que puedan surgir con CleverLake como consecuencia de las solicitudes, gestiones o trámites que el Usuario realice mediante la web. 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Nace el hijo de los Duques de Sussex con un peso de 3.2 kilogramos\nInicioNace el hijo de los Duques de Sussex con un peso de 3.2 kilogramos\nMeghan Markle, duquesa de Sussex y esposa del príncipe Enrique de Inglaterra, dio a luz a un varón que tuvo un peso de 3.2 kilos.\nWINDSOR, INGLATERRA.- Meghan Markle, duquesa de Sussex y esposa del príncipe Enrique de Inglaterra, dio a luz a un varón que tuvo un peso de 3.2 kilos.\n“Cómo hacen las mujeres lo que hacen está más allá de la comprensión, pero los dos estamos absolutamente emocionados y muy agradecidos por el hermoso apoyo de todos”, dijo el príncipe Enrique tras el nacimiento de su hijo, el cual se convierte en séptimo en la línea de sucesión al trono.\n“Fue asombroso, absolutamente increíble. Como digo, estoy tan increíblemente orgulloso de mi esposa y, como dicen todos los padres, el bebé es absolutamente asombroso, este pequeño bebé es absolutamente para morirse”.\nDurante el parto del hijo de los Duques de Sussex, estuvieron presentes Enrique, nieto de la reina Isabel II y Doria Ragland, madre de Meghan.\nLa noticia de este nacimiento fue tomado con gran júbilo por la reina Isabel y el resto de la familia real.\nLas felicitaciones no se hicieron esperar y Theresa May envió felicitaciones. “Les deseo todo lo mejor en este momento feliz”, dijo May en Twitter.\nThomas Markle, padre de Meghan, se mostró emocionado por el nacimiento de su nieto e indicó con orgullo que el nuevo miembro de la familia servirá a la institución real.\n“Estoy orgulloso de que mi nuevo nieto nazca en la familia real británica y estoy seguro de que crecerá para servir a la corona y el pueblo de Gran Bretaña con gracia, dignidad y honor. Que Dios bendiga al niño y le deseo salud y felicidad, y mis felicitaciones para mi encantadora hija, la duquesa Meghan, y al príncipe Enrique, y que Dios salve a la reina”, declaró.\nEl bebé es el octavo bisnieto de la reina Isabel y podría tener derecho a la doble nacionalidad (Inglaterra-Estados Unidos). El bebé será nombrado príncipe una vez que la reina emita una carta de patente.\nDiversas casas de apuesta han señalado que el recién nacido podría llamarse Albert, Philip, Arthur y James.


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Track by track: BT analiza “The Lost Art Of Longing”\nEl legendario productor norteamericano lanzó nuevo álbum y analizó para nosotros cada uno de los temas.\nEsto no es una suposición: no habrá artista que detalle sus procesos mejor que lo que ha hecho BT. El norteamericano Brian Transeau se ha hecho un nombre en la escena bajo un alias minimalista conformado tan solo por sus dos iniciales. Sin embargo, nada está más lejos de ese adjetivo que sus procesos y los productos finales que salen de su inagotable fuente de creatividad.\nPara nuestra sección, en donde dejamos hablar a los protagonistas, le pedimos que nos cuente en detalle tema por tema, track by track, cómo cobró vida “The Lost Art Of Longing”, reciente álbum de estudio que publicó en Black Hole Recordings.\nEl resultado, una completa inmersión en los alocados, complejos y por demás dedicados procesos de un legendario productor que, una vez más, demuestra completa vigencia. Así se creó “The Lost Art of Longing”.\n“Esta canción comenzó como una gran imporvisación en un Eurorack de una hora de duración. Una especie de ‘Manuel Gottsching se encuentra con Tangerine Dream’. Mi sistema modular -tan antiguo como moderno- tiene un alma palpable y, a veces, está en el estado de ánimo exacto -supongo que yo también- para sacar algo hermoso de él. En este día, estaba jugando con algunas secuencias de pasos usando voces antiguas de Oberheim 2, un System-100a y un Arp 2600 que solían pertenecer a Pink Floyd. Todos los ostinatos empezaron ahí.\nComo nota al margen, cuando terminé esta pieza, la pintura se estaba secando literalmente en mi hermoso nuevo estudio. Una de las cosas más emocionantes de esta nueva sala es que es la primera vez que tengo acceso a todos los sintetizadores que he estado recopilando desde que era un niño de 14 años en Rockville, Maryland, cortando césped para comprar esos primeros sintetizadores. Nunca han estado todos en una habitación y ahora están disponibles para mí, al mismo tiempo. De los cientos de instrumentos que hay, ninguno es ‘para mostrar’, o porque creo que ‘quizás lo necesite algún día’. Está lleno de instrumentos que amo, en los que he encontrado parte de mi voz creativa. Está sucediendo algo mágico en este espacio entre estos instrumentos y yo, y de ese espacio nació esta primera canción.\nEl siguiente paso fue superponer el movimiento y la progresión de acordes. Cuando esta pieza comenzó a aparecer, lo que imaginé eran las calles húmedas de la ciudad de Los Ángeles alrededor de 1983. Quería capturar ese tipo de sonido. La música es una experiencia increíblemente visual para mí. De hecho, estoy bastante seguro de que soy sinestésico. Muy a menudo, una melodía, un ritmo o una progresión de acordes evocan una imagen que luego estoy luchando por capturar en la composición.\n“Esta pista tiene una historia muy loca. Escribí esta pieza musical hace años. Guitarras acústicas en vivo, piano y una programación muy detallada. Cuando mi nuevo estudio estuvo terminado, comencé a revisar algunas pistas viejas y esto surgió y pensé: ‘Vaya, esta tiene que estar terminada’. Trabajé con Brenna Remote -¡qué increíble cantante y compositora es!- en las letras. Es una canción sobre la esperanza y el anhelo, un tema recurrente en gran parte de mi trabajo. La pasamos muy bien escribiendo. Ella tiene mucho talento.\nA medida que la voz se fusionó gradualmente, comencé a trabajar en el track y usé todos los elementos en vivo originales del demo. Si no recuerdo mal, la guitarra principal es mi Gibson 335 a través de un AC-30. El piano fue grabado en vivo en los estudios Omega en Rockville, Maryland. También, utilicé estos instrumentos realmente geniales llamados Boomwhackers y un metalafono acústico. La paleta de instrumentos me recuerda algo de la canción que escribí para Morgan Page llamada ‘In the Air’.\nDe todos modos, para darle vida y forma a esta pieza musical, comencé a incorporar la instrumentación original, con todas las nuevas habilidades de este nuevo estudio de ensueño. Me sentí como un niño en una tienda de dulces. Aterricé en una especie de corcheas encadenadas tipo Adam K o Deadmau5, usando el Jupiter 8 a través de un compresor EAR en el Lynx Aurora-n en capas con Serum. Esto se convirtió en la columna vertebral de la canción.\nUsando la voz como inspiración, comencé a grabar todo tipo de ruidos relacionados con el fuego. Si prestas atención a toda la pieza, puedes escuchar los sonidos de la chimenea de nuestra casa, los fuegos artificiales, las bengalas, la llama de un globo aerostático y otras grabaciones de campo que hice. Sonidos de texturas como estas son los que hacen una pieza musical para mí. El diseño de sonido vive adyacente y separado del significado lírico. El fuego es destructivo y un conducto para el crecimiento. Aumenta drásticamente el nitrógeno en el suelo. Es como Shiva, el dios indio de la destrucción y la creación. Me encanta esto como metáfora y quería que estuviera representado en todo, desde la voz hasta el diseño de sonido. Este fue mucho trabajo al final, pero creo que valió la pena.”\n“Es difícil elegir favoritos en este álbum porque estoy muy orgulloso de todo, pero esta canción está muy arriba para mí. Hay tantas cosas especiales sucediendo en esta canción que es difícil distinguirlas todas. Comenzó en mi carga automática de Cubase como una partitura. Los pianos en capas, los crescendos de cuerdas de conjuntos pequeños… Comenzó más como una gran canción con una partitura increíble que como una pieza de música de baile. Sin embargo, estaba en el tempo exacto para envolverlo en una gran pieza de música electrónica, así que puse manos a la obra. Se lo envié a la cantante Kristi Krings y a un joven productor cuyo trabajo amo: Matt Fax. Matt hizo una programación fantástica de bajos y baterías, y Kristi escribió un vocal absolutamente asombroso.\nEmpecemos por la voz. La voz de Kristi fue grabada a través del procesamiento Dolby-A y le da una increíble presencia y brillo. Había usado esta técnica antes solo una vez. Básicamente, se trata de reutilizar algo que tiene la intención de eliminar el ruido de una señal para hacer este extremo superior increíblemente aireado. Es un sonido extraordinario. Aric Johnson, el esposo de Kristi, grabó y procesó cada pista de esta voz. Sonaba absolutamente increíble.\nSin embargo, hubo un problema en el sentido de que era demasiado brillante y creaba muchos ruidos de respiración amplificados, y no en el buen sentido. Pasé unos 3 días en iZotope RX trabajando con cada pista de esta voz a un nivel espectral, para eliminar el ruido de labios, boca y respiración. Fue un proyecto enorme pero valió la pena al final. También, creé algunas técnicas y trucos nuevos trabajando en esta voz, cosas que nunca puedo dejar de hacer. De hecho, cuando Howard Jones escuchó esta canción, lo primero que dijo fue ‘¿Qué diablos le has hecho a esa voz? ¿Puedes hacérmelo a mí?’, algo que hice en las canciones que produje para su álbum actual. Realmente, se puede escuchar este efecto en la canción ‘The One to Love You’.\nOtra cosa emocionante de esta canción es la bajada, que es el mayor giro de toda la pieza. Quería escribir algo realmente inesperado, que atrapara al oyente de una manera casi discordante e insegura. La mayoría de la música es tan predecible ahora -incluso las mejores-, porque se adapta a los algoritmos de Spotify. ¡No necesitamos preguntarnos cómo sonaría la inteligencia artificial haciendo música porque lo estamos haciendo actualmente!\nFinalmente, el diseño de sonido es de grabaciones de campo recolectadas en viajes. Utilizo una grabadora de campo digital portátil Sony PCM D-100 con los micrófonos originales y edito todo a nivel molecular en iZotope RX. Esta canción, que tiene como tema el agua, contiene grabaciones de campo de todo, desde buceo en una GoPro hasta una playa con piedras lisas y grandes olas en Islandia –se escuchan al principio. Hay momentos en los que utilizo el low pass filter para simular la experiencia auditiva de la transición del aire al agua, como sumergirte lentamente en el agua cuando nadas. Encontrar este efecto de transición simple pero efectivo en el diseño de sonido hizo de esta una pieza notablemente visual para mí. Me encanta escucharla con los ojos cerrados. Cada vez que eso sucede, siento que me sumerjo en el mar y en las olas.\nPodría escribir una tesis sobre la parte de Csound de esta pieza, pero esto es más que suficiente. Esta canción tardó aproximadamente 2 meses en terminarse.\n1 AM in Paris\nEsta es una colaboración con Matt Fax. Escribimos esto rápidamente, lanzando ideas de un lado a otro a través de Skype y el correo electrónico. Le envié a Matt un montón de figuras melódicas usando mi Prophet-5, Jupiter 8 y el Moog Model D de 1978. Trabajamos en estas ideas y, una vez que decidimos las melodías y progresiones, comenzamos a envolver la pista y los arreglos a su alrededor.\nComo varias de las otras canciones del disco, lo cargué en mi consola y lo mezclé en vivo en el disco -como mezclar en vivo una cinta en el pasado. Hay un sentimiento que surge de esto cuando lo haces bien que no se parece a ningún otro sentimiento en la creación musical.\nLanzo sonidos con delays y reverbs, alimentando la consola sobre sí misma usando una entrada auxiliar loopeada y muchas otras cosas. Le debemos mucho a los pioneros de la música dub como King Tubby y otros posteriores, como Adrian Sherwood de Tackhead Sound System y Coldcut. Utilizo estas técnicas de mezcla en vivo todo el tiempo. Existe, tristemente, una generación de productores e ingenieros que nunca conocerán la alegría de los felices accidentes que provienen de la mezcla en consolas. ¡Es una tragedia estar relegado a interactuar con una canción a través de un mouse! Hablando de tecnologías perdidas y anticuadas, este es un ejemplo perfecto: es un dolor de cabeza hacerlo y lleva mucho más trabajo pero vale la pena. Muy divertido.”\n“Existe, tristemente, una generación de productores e ingenieros que nunca conocerán la alegría de los felices accidentes que provienen de la mezcla en consolas. ¡Es una tragedia estar relegado a interactuar con una canción a través de un mouse!”\n“Escribí esta canción con un artista llamado Mangal Suvarnan. Es un cantante e intérprete de bansuri fenomenal -uno de mis 2 instrumentos de viento favoritos. Queríamos escribir algo sobre la depresión y la ansiedad, ya que es algo que ambos hemos experimentado y hay muchas personas que luchan contra esto, en estos días. Afortunadamente, existe una creciente conciencia y compasión en torno a estos problemas y un clima de vergüenza cada vez menor para las personas que lo experimentan.\nLa letra fue un punto focal importante para este. Nos llevó bastante tiempo. Escribir con metáforas puede ser difícil, así que siempre busco inspiración en una pila de obras de Pablo Neruda, Sylvia Plath y otros poetas. La escritura de letras es un desafío, incluso en un buen día. Escuchar música country también me deja boquiabierto. Si hablamos de inspiración, esos son los mejores letristas que están vivos.\nUna vez que la estructura y el ambiente de esta canción comenzaron a fusionarse, se lo envié a Au5, quien rápidamente me devolvió los stems para lo que es ahora la parte principal de la bajada. Nos lo pasamos genial tratando de superarnos entre nosotros respecto al diseño de sonido con las locas figuras que dominan esta sección.\nHice la maqueta orquestal al principio y ensamblé todo en una mezcla final. Esta pieza presenta bastantes partes de mi nuevo software, que aún no está disponible, ¡pero actualmente estamos entrando en beta! ¡¿QUÉ?!”\n“Este es otro de mis favoritos. Esta canción nació como una demo súper áspera de piano y voz de Irina Mancini y Paul Harris de Dirty Vegas. Suceden tantas cosas aquí que es difícil saber por dónde empezar. Esta es una de las piezas más complicadas, en cuanto a diseño de sonido, música y arreglos, de todo el álbum.\nEs inusual para mí gravitar alrededor de un vocal casi terminado ya que, generalmente, estoy metido en la canción desde el inicio. Sin embargo, este simplemente me llamó la atención y me sentí increíblemente conectado con él. Hicimos algunos ajustes, pero esa letra ya estaba casi completamente hecha.\nLa primera pregunta que me hice fue: ¿Cómo puedo hacer que esto pase de sonar como una banda en vivo a una pieza esotérica con glitch, al mejor estilo trap o drum & bass? ¡Eso es lo que quiero hacer! ¿Por qué se me ocurren estas ‘grandes’ ideas que no puedo descartar?\nEntonces, empecé. Dividí la canción en distintas versiones: Banda en vivo, trap o bass, drum & bass e IDM. Hice casi 4 versiones completamente formadas de la canción y las unifiqué en una versión final.\nHay una anécdota muy divertida sobre esta canción: Estaba en terapia, contando una historia frenéticamente y mencioné que mi hija tiene TDAH, a lo que mi terapeuta me interrumpió de inmediato y me dijo: ‘¿Alguna vez alguien te ha hecho una prueba de TDAH?’. Después de un largo silencio incómodo, agregó: ‘Porque tú también tienes TDAH’.\nEntonces, el desglose en esta canción que tiene estas ediciones fractales y cortes de glitch micro-rítmicos se ha convertido en una broma familiar. Siempre que la escuchamos, todos me miran y dicen: ‘¿Alguien te han hecho una prueba de TDAH?’. En ese momento, todos mueren de risa. Sí, bueno, equipo #superenfocado. ¡Ya lo entendí!”\n“Bueno… Primero que nada, el nombre. Soy de ascendencia alemana, francesa y noruega. También, me fascina la lingüística, la antropología paleolingüística, la etimología de las palabras y, en general, las palabras, frases o dichos que existen en otros idiomas, pero para los que no existe un equivalente en inglés.\nSi buscan esta palabra en el traductor de Google, les dará un significado muy diferente al que dará una persona alemana. Google les dirá ‘una filosofía o visión particular de la vida’ o ‘la cosmovisión de un individuo o grupo’, mientras que alguien de habla alemana hará la distinción, esto se acumula a lo largo del tiempo y es más parecido a una especie de ‘pensamiento comunitario’.\nMe encanta esto, que también influye en el título del álbum, así que me disculpo que no sea pronunciable -a menos que seas alemán-, pero adoro esta palabra.\nEste track comenzó como un experimento mental y una progresión de acordes. Lo primero que tuve en mi cabeza durante un par de días fue la melodía para después del drop y la progresión de acordes con la quinta disminuida, algo al estilo Anjuna. Estaba viajando en ese momento y no pude grabarlo, así que estoy muy contento de haberlo recordado durante un par de días.\nEl experimento mental fue ‘¿Qué pasa si alguien entra en trance en los ochenta?’. ¡Qué pensamiento tan extraño! Una vez más, uno de mis pensamientos complejos que no puede ser desapercibido. Es la cruz que llevo. Entonces, me propuse hacer esta melodía y progresión usando todos estos sintetizadores analógicos antiguos y cajas de ritmos de mi era musical favorita, envueltos en un contexto y estilo moderno. Fue una auténtica maravilla\nLos instrumentos destacados de importancia son el Linn Drum LM2, Oberheim DMX, Sequential Circuits DrumTracks Roland 808, CR-8000 y el CR-78.\nPara los efectos, intenté emular el efecto de “Electric Avenue” de Eddie Grant o algunas cosas de «Atomic Dog» de George Clinton en particular. Usé el MXR Pitch Transposer, una caja de finales de los setenta que se usaba mucho a principios de los ochenta. De hecho, construí un panel en mi Eurorack para poder enviar señales de gate y cambiar el estado de las caja usando un secuenciador por pasos. Es un efecto increíble. Lo oyes todo a través de la pista.\nEn el lado de los sintetizadores, están sucediendo muchas cosas por aquí. El bajo principal es una combinación de tres elementos: un Waldorf Wave, dos Moog Model D -uno antiguo y uno nuevo- y una pila de DX7. Los sonidos principales del sintetizador son de un Yamaha CS-15 -esa figura de ostinato de 16 notas-; luego, una buena porción es de un Roland JX-8P y hay Sequential Circuits T-8, Prophet 600, Kawai SX- 210, Roland Jupiter 6 y un montón de otras cosas que no puedo recordar.\nDe alguna manera, recuerdo que, cuando hice este sonido, se hizo tan bueno tan rápido que pensé: ‘Tengo que imprimir esto ahora’. En el desglose, hay algunos pianos en el Spitfire Audio, un Yamaha CP-70 y el enorme Yamaha CS-80 que se filtra a través de la bajada. El sonido del conjunto de cuerdas de Solina es, en realidad, el Kawai SX-210 -un sintetizador maravilloso y subestimado-, mucho mejor que el famoso Juno-106, para mis oídos.\nPor último, pero no menos importante, esas enormes tomas que suenan a Miami Vice son un verdadero Simmons SDSV que tuve la suerte de encontrar hace un par de años en Craig’s List en un viaje por Carolina del Norte. Quería uno de esos desde que escuché por primera vez «She Blinded me with Science». Desde que lo encontré, lo uso obsesivamente. En total, esta es mi versión de cómo habría sonado el trance, si hubiera ocurrido alrededor de 1981 y 1983.”\n“Esta es una de las dos canciones del álbum en la que estoy cantando. Cantar es gratificante. Soy, ante todo, compositor, ingeniero y productor. Cantar es algo que aporta mucho a la pieza adecuada y puedo sentir bastante presión, así que lo hago esporádicamente y solo cuando es apropiado.”\n“Esta es una canción que escribí junto a un compositor danés llamado Daniel Nitt. Esta es una de las dos canciones del álbum en la que estoy cantando. Cantar es gratificante. Soy, ante todo, compositor, ingeniero y productor. Cantar es algo que aporta mucho a la pieza adecuada y puedo sentir bastante presión, así que lo hago esporádicamente y solo cuando es apropiado. Me piden mucho que sea la voz invitada, desde que escribí y canté ‘Love Comes Again’ de Tiesto.\nHablando de voces, hay algunos tratamientos realmente locos y maravillosos aquí. En particular, el truco Dolby-A que mencioné en ‘Walk into the Water’ y una combinación del Roland VP-330, iZotope Vocal Synth 2 y Sound Toys Little Altar Boy. Como de costumbre, una gran combinación de hardware y software. Esa sesión de composición vocal tiene como unas 80 pistas de tratamientos. Eso solo fue un gran proyecto para obtener este tratamiento vocal mitad humano, mitad robótico pero natural.\nAlgunas otras cosas notables en ‘I Will Be Yours’ son el Fender P-Bass de 1989 en vivo. Esta fue una parte divertida tanto para escribir como para tocar y le da una sensación híbrida en algún lugar entre el house y una banda en vivo. Amo este sonido. Los hi hats en vivo o el bajo en vivo en la música electrónica me recuerdan los discos de Madonna de mediados de los ochenta.\nLas guitarras en vivo las toca mi amigo y asombroso guitarrista -y productor- Jonny Radford de la banda Radford. Él y yo nos hemos hecho amigos durante los últimos cinco años y, a mediados de los noventa, compartimos al mismo manager horrendo. Siempre tenemos mucho de qué hablar y mucho en común, tanto en términos de experiencias de vida como de preferencias estéticas. Creo que podríamos hablar de los Smith y AC-30 vintage durante unos mil años.\nLa parte de guitarra que se parece a ‘Boys of Summer’ es en realidad una guitarra acústica reamplificada con overdrive. Amo mucho esta parte. Se me queda atascada en la cabeza cada vez que escucho la canción.\nEn cuanto a los sintetizadores, vuelve a aparecer mi ‘santa trinidad’ nuevamente: El Prophet 5, el Roland Jupiter 8 y un Mini-Moog Model-D clásico. Estos tres sintetizadores sustractivos juntos son las cosas de las que los sueños –al menos, los míos- están hechos. Los sintetizadores son, principalmente, estos tres. También, hay algunos instrumentos pequeños tocados con la mano.\nFinalmente, una de mis partes favoritas del track es el breakdown de la banda en vivo hacia una programación LINN con referencias a ‘D.M.S.R.’ de Prince. Lo que puede sonar como samples soy yo sacando copias antiguas de Keyboard Magazine, leyendo sobre las técnicas de procesamiento que estaban haciendo en la caja de ritmos Linn durante ese tiempo y recreando estos sonidos desde cero. Esto fue muy divertido de hacer. Además, ese soy yo tocando el bajo con la técnica de slap en la bajada.\nEn general, se trata de una de mis canciones favoritas centradas en el pop y la electrónica que he grabado.\nIf I Can Love You Right\nEste es uno que escribí con Tydi y la cantante Lola Rhodes. Tyson y yo tenemos una larga amistad y relación fuera de la música. Me encanta su proyecto ‘Wish I Was’ y le dije que, cuando colaboremos, hagamos algo que sea una mezcla de ese sonido y mi material downtempo. Fue una maravilla simplemente intercambiar ideas y cuando pusimos notas en la página, todo se unió muy rápido.\nProgramé ese riff principal de electro-punteo apilando Nexus, Sylenth y el Jupiter 8. Como nota al margen, a menudo hago esto: superpongo sintetizadores suaves con sintetizadores analógicos sustractivos para dar un ataque simétrico con una ‘calidez’ orgánica superior, más aperiódica y estocástica. Es una combinación mágica de lo antiguo y lo nuevo. Empujarlos a todos a través de la compresión externa los une maravillosamente.\nLos sintetizadores principales son Prophet T-8, Prophet VS, Jupiter 8, Oberheim OB-6 y muchos de mis complementos BreakTweaker -con iZotope-, más notablemente en el segundo verso. También, en esa parte hay un tratamiento vocal similar a ‘I’ll Be Yours’. Combinando el antiguo Roland VP-330 con iZotope Vocal Synth 2. Le da amplitud estéreo y calidez a ese segundo verso. También lo uso en los coros.”\nFinalmente, estoy usando este extraño delay TOA de 50 dólares para ampliar la voz del coro. Es mejor que cualquier plug in que haya escuchado para hacer este tipo de ampliación. Tengo la sensación de que mucha de la magia del sonido está en la compresión analógica.”\nSi no lo captaron, el título es un palíndromo, otra cosa con la que estoy obsesionado -audio, visual, palabras, lo que sea. Bucles bidireccionales. Amo esto como concepto y metáfora. Aquí hay un Easter egg –mensaje oculto- que no quiero revelar en torno al concepto de palíndromos que algunos de mis fanáticos del tipo programador / médico / criptólogo buscan obsesivamente en mis canciones, así que dejaré que lo encuentren. Como nota al margen final sobre esta intro -y outro-, utilicé una herramienta Google Project Magenta para generar fonémica aleatoria, una especie de «pseudo-discurso». Puede que sean demasiadas pistas.\nComo es habitual, aquí están pasando muchas cosas. Empecemos por las guitarras: escribí y grabé todas las guitarras para esta canción primero en el piso de arriba de nuestra casa. La llamo mi sala de vivo pero, en realidad, es una sala de estar en la que guardo muchos instrumentos acústicos. Las principales guitarras utilizadas son la Gibson 335 de finales de los cincuenta, una Telecaster de los ochenta y un amplificador Roland JC-120 y 60 AC30. Se invirtió mucho tiempo y detalles meticulosos en escribir y grabar estas partes y una gran dosis de TOCs y correcciones.\nEn cuanto a los sintetizadores, me propuse hacer todo, menos la línea superior, usando solo mi Minimoog Model-D. En ‘These Hopeful Machines’ hice esto en varias pistas usando Sequential Circuits Pro-1. Me encanta limitar mis herramientas para una canción y ver qué se puede sacar de un solo instrumento. La línea superior en el coro es el Júpiter 8.\n“Me encanta limitar mis herramientas para una canción y ver qué se puede sacar de un solo instrumento.”\nLa percusión estilo glitch se creó en el ordenador utilizando únicamente programación en script en un lenguaje de programación llamado CDP, creado por el brillante y pionero Trevor Wishart. Uso CDP, cSound y SuperCollider -todos los lenguajes de programación en script- y Max / MSP + Pure Data con regularidad para operaciones de diseño de sonido de alto nivel que no se pueden lograr con software de música normal disponible comercialmente. Yo uso habitualmente cSound para crear prototipos de ideas que luego se han convertido en software.\nLo mejor del track es que gran parte del mismo está programado y grabado en un Fairlight CMI III de la vida real. Este instrumento es algo que quería desde niño. Me inspiraron profundamente las producciones de Trevor Horns con The Art of Noise, Propaganda, Act, Grace Jones, The Pet Shop Boys, Peter Gabriel, Kate Bush, etc. Quería poder hacer ese tipo de sonidos cuando era niño. El Fairlight entonces costaba más que una casa y era tan raro como las lágrimas de unicornio. En estos días son aún más raros pero mucho menos codiciados, ya que puedes hacer algo similar -aunque en ninguna parte suena tan bien o inspirador para programar cosas- usando una computadora.\nDe todos modos, hace unos seis años encontré uno en Australia de un caballero llamado Peter que solía trabajar para Fairlight en su apogeo. Estaba vendiendo un sistema completo a un precio razonable, así que aproveché la oportunidad. Deben quedar unos 20 en buenas condiciones en todo el mundo. En pocas palabras, cuando llegó el servicio de paquetería literalmente lo tiró en la entrada. ¡Tengo fotos para probarlo! Fue completamente destruido. Monitor astillado, tarjetas en el mainframe arruinadas y el teclado roto.\nEntonces, ¿qué hice? Lo que haría cualquier fanático de los sintetizadores que codiciara un Fairlight desde niño: pasé cuatro años restaurando hasta el metal. Se instalaron ventiladores silenciosos nuevos –son más ruidosos que un secador de pelo-, se pintó para combinar con las teclas, agregamos luz al teclado… Solo este proceso nos llevó unos seis meses en donde sacamos cada tecla, la mezclamos y pintamos con un compuesto viscoso y las pusimos bajo luz ultravioleta en la bañera, que parecía un laboratorio de metanfetamina de Breaking Bad.\n¿Qué más? Ah, sí, una recapitulación completa. Cambié los discos duros viejos por unidades de tarjetas SD y CF y, luego, con mis amigos Andrei de Intel y Garth de Chicken Systems -y la ayuda de los creadores originales Peter Vogel y Steve Rance- hicimos ingeniería inversa del formato de samples y la información de metadatos para poder transferir los bancos de Kontakt a Fairlight y viceversa. Es una locura. Una de las cosas más geniales que he tenido.\nAhora, la gran pregunta: ¿por qué diablos te tomarías tanto trabajo? Bueno, dos razones: Primero, supe, por la música que se hizo en ellos -piensen en ‘Moments in Love’, o ‘Biko’, o ‘Owner of a Lonely Heart’-, que eran máquinas profundamente especiales, al igual que las personas que las usaban. ¡Tenía razón! Fuerzan un flujo de trabajo tan poderoso que no puedes evitar crear cosas mágicas con ellos.\nEn segundo lugar: Dios mío, el sonido. La gente ahora piensa en el sampleo como ‘Necesito un hi hat, agarro alguno de Kontakt o EXS’. Hemos olvidado colectivamente la alegría y el arte del sample –y, también, las limitaciones, que son una gran parte de la inspiración. Si sampleas un sonido de cuerdas o una onda de sierra de un sintetizador sustractivo en Fairlight y lo reproduces, es como si los cielos se hubieran abierto y los ángeles lloraran. Sin hipérboles, sin límites. Es así de extraordinario.\nTodas las vocales y gran parte de las secuencias se realizaron en este glorioso e inspirador instrumento. Alguien en un hilo de un foro me dijo: ‘Amigo, puedes conseguir una aplicación para iPad por unos 3 dólares que hace lo mismo’. Lamentablemente, eso está muy alejado de la verdad. El Fairlight, tal como sospechaba cuando tenía 13 años, es como una especie de amuleto mágico o el Arca de la Alianza, o algo así. Es así de asombroso.”\nEste es otro de mis favoritos absolutos del álbum. Esencialmente, una gran canción pop vestida de un paisaje sonoro electrónico moderno. Cuando escribí esta progresión de acordes, estaba muy emocionado con ella. Esto me sacó de mi flujo de trabajo normal y de mi zona de confort y fue una experiencia realmente positiva, una que estoy seguro de que volveré a visitar.\nTengo una nota en un tablón de anuncios en mi tienda que dice ‘Corre hacia la incertidumbre’. Eso resume encontrar esta voz. La cantante April Bender y yo nos conocimos a través de amigos en común. Ella lo hizo increíble. No tuve nada que ver con esta voz en absoluto, aparte de encontrarla.\nLos momentos más notables en este son el uso de diferentes capas de soft synths y sintes analógicos apilados en capas. Hice una gran sesión de grabación usando solo el Yamaha CS-80. Ese sintetizador es posiblemente el mejor sintetizador analógico polifónico jamás creado. Dicho esto, es delicado para cuidar. Nunca haría esto yo mismo, así que hace un viaje por carretera miles de millas hasta Switched On en Austin, Texas para ajustes, cada unos dos años. El solo hecho de mantenerlo en funcionamiento ya es algo muy loco pero, cuando lo necesito, no hay nada igual en la tierra.\nEl sonido polifónico de electropluck en esta canción es del Serum y el CS-80 tocando la misma parte en tándem. Estoy abriendo manualmente los filtros, ajustando velocidades, parámetros del envelope y otras cosas más, todo grabado en vivo. Fue realmente difícil hacer bien esta parte, pero valió la pena por la canción.”