ELEMENTS, TIPOLOGIES CONSTRUCTIVES I REHABILITACIONS EN LA COLÒNIA GASSOL DE BÍTEM. - PDF\nELEMENTS, TIPOLOGIES CONSTRUCTIVES I REHABILITACIONS EN LA COLÒNIA GASSOL DE BÍTEM.\nDownload "ELEMENTS, TIPOLOGIES CONSTRUCTIVES I REHABILITACIONS EN LA COLÒNIA GASSOL DE BÍTEM."\nÁngeles Saavedra Velázquez\n1 Universitat de Lleida Escola Politècnica Superior. Grau en Arquitectura Tècnica. Treball de fi de Grau. ELEMENTS, TIPOLOGIES CONSTRUCTIVES I REHABILITACIONS EN LA COLÒNIA GASSOL DE BÍTEM. Autor: Directors: Ignacio del Moral Eduard Gregorio López Maig 2013\n3 Universitat de Lleida Escola Politècnica Superior. Grau en Arquitectura Tècnica. Treball de fi de Grau. ELEMENTS, TIPOLOGIES CONSTRUCTIVES I REHABILITACIONS EN LA COLÒNIA GASSOL DE BÍTEM. Autor: Directors: Ignacio del Moral Eduard Gregorio López Maig\n5 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Agradecimientos. Quisiera agradecer en primer lugar a Juan José Carles. Vecino de la colonia Gassol e hijo de un antiguo trabajador de la fábrica de harinas, él fue quien durante el curso 2009/2010 me mostró las maravillas de este edificio y fue capaz de transmitirme la pasión y ganas por descubrir una obra para muchos olvidada. Me ha contado su historia, me ha detallado con pelos y señales su evolución a lo largo de los años y me ha ayudado interminables horas en la medición y análisis del edificio, con la única condición de que este proyecto sirva de memoria histórica del edificio y ayude a divulgarlo, creando una mentalidad de conservación y mantenimiento. En segundo lugar, agradecer a mis tutores, Eduard Gregorio y Ignacio del Moral, en especial al primero, quien me ha guiado a lo largo del proceso y ha sabido, así como su interés y la cantidad de tiempo que ha destinado a corregirme e informarme. En tercer lugar quisiera agradecer a Artur Llunart Curto y a Roger Aviñó Martí, su ayuda en todo momento. Agradecer también a Fàtima Doliu Monfort y a Ramón Favà Balart, a la primera por su ayuda en el análisis pictórico y funcional del edificio, así como una mayor comprensión de todos aquellos campos en que como Ingeniero de la Edificación se me escapan. Al segundo, porque como botánico me ha sabido orientar y ayudar en la distribución y análisis del jardín, dándome los materiales y las fuentes necesarias para su elaboración. Agradecer a Mercè Pellicé Ariño su énfasis, su tenacidad y su gracia especial para transmitirme las ganas por finalizar este proyecto, aun cuando la pesadez y el desánimo intentaban apoderarse de mí. Por último, agradecer a las trabajadoras del Registro de la Propiedad núm. 1 de Tortosa, su amabilidad y paciencia a la hora de buscar y facilitarme los datos referentes a las parcelas de la colonia y al edificio. También agradecer al personal del Archivo Comarcal del Bajo Ebro (Albert Curto) y al personal del Departamento de Cultura, sección de patrimonio en Tortosa (Salvador Viladrich), por su disposición a facilitar informaciones necesarias y por las numerosas horas en que me dejaron permanecer en sus instalaciones, copiando y consultando datos. 3\n6 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 4\n7 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Índice. 1. INTRODUCCIÓN Planteamiento y objetivos Justificación del tema Alcance y contenido del estudio CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO Cambios sociales. Movimientos migratorios en España (s. XIX) Cambios sociales Guerra de Cuba Edificios similares de la zona El casino de Vinebre Villa Retiro en Xerta El lugar. Bítem El Indiano. Isidro Gassol y Civit ANÁLISIS DE LA PROPIEDAD Y EL ENTORNO La Colonia Gassol La Colonia Gassol. Evolución de las reparcelaciones Regadío en la propiedad La colonia. Sus edificios y sus gentes La Casa Gran Historia y evolución El estilo y sus distintas partes\n8 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 4. TÉCNICAS, MATERIALES Y PROCESOS CONSTRUCTIVOS Introducción Cimientos Proceso constructivo Estructura vertical Proceso constructivo Forjados y escaleras Los forjados Las escaleras Cubiertas Proceso constructivo Carpinterías Fachadas Proceso constructivo Acabados interiores Pavimentos Revestimientos verticales Falsos techos Instalaciones Abastecimiento de agua Saneamiento Calefacción Electricidad\n9 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 5. ESTUDIO DE LAS INTERVENCIONES Y SU IMPACTO Intervenciones de 1979 a Proyecto de intervención y reforma de ANÁLISIS PATOLÓGICO Metodología de análisis Patologías previas a la reforma de Patologías actuales Fichas sobre patologías pasadas y actuales Introducción y metodología de consulta de las tablas de patologías CONCLUSIONES Aportaciones del estudio Contexto histórico, geográfico y social Técnicas y procesos constructivos Estudio de patologías Trabajos futuros Impermeabilizaciones con el terreno Terminación de las obras de reforma Mantenimiento Propuestas de uso Conclusiones personales Bibliografía PLANOS\n10 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Índice de ilustraciones Ilustración 2.1: Vista del campanario de Xerta en una postal de mediados del siglo XX Ilustración 2.2: Vista de la fachada del Casino de Vinebre, sede del actual ayuntamiento de dicha localidad Ilustración 2.3: Vista actual (izquierda) y de principios de siglo XX (derecha) del palacete de Villa retiro Ilustración 2.4: Vista del lago, cascada y gruta en la parte posterior de Villa Retiro. Dicho lago se abastece del agua de manantial de "Les fonts de Paüls", usada por los habitantes para regar los cultivos de huerta Ilustración 2.5: Esquela funeraria de Isidro Gassol aparecida en el periódico El Restaurador, a fecha 28/02/ Ilustración 2.6: Imagen del documento original del congreso de los diputados. Credencial de diputado electo por la provincia de Tarragona Ilustración 2.7: Portada de la revista "La Actualidad" fechada en abril de 1909, donde se puede ver la imagen de una de las excavadoras usadas para la construcción del canal de la izquierda del Ebro Ilustración 3.1: Página del registro de la propiedad donde se detalla la venda a la Generalitat de Cataluña Ilustración 3.2: Acequia formada sobre arcos apuntados hurtados Ilustración 3.3: Acequia formada sobre arcos de medio punto Ilustración 3.4: Acequia formada sobre falsos arcos Ilustración 3.5: Vista superior de una porción del trazado de la acequia Ilustración 3.6: Esquema de las distintas partes de la Colonia Gassol Ilustración 3.7: Vista parcial de la plaza de la Colonia Gassol\n11 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Ilustración 3.8: Zona aneja a la plaza, donde estaban ubicados almacenes, talleres de reparación, etc Ilustración 3.9: Esquema del núcleo de población de la Colonia Gassol Ilustración 3.10: Vista parcial de la plaza de paso en zona de talleres Ilustración 3.11: Imagen de archivo de la "Casa Gran Ilustración 3.12: Otra vista de la fachada oeste y sur, instantánea tomada durante la década de los años 70 del siglo XX Ilustración 3.13: Vista de una de las estancias interiores. Fotografía tomada en la década de los años 70 del siglo XX Ilustración 3.14: Vista parcial fachada oeste Ilustración 3.15: Estado actual de deterioro del jardín Ilustración 3.16: Vista del paseo central Ilustración 3.17: Restos de la fuente del jardín Ilustración 3.18: Vista del paso central para carruajes en planta semisótano Ilustración 3.19: Croquis de la distribución interna de la planta noble Ilustración 3.20: Croquis de la planta piso del edificio Ilustración 3.21: Ejemplo de puerta falsa situada en la planta noble Ilustración 3.22: Detalle del distribuidor en planta piso, donde los motivos pictóricos tienen especial relevancia Ilustración 3.23: Vista aérea de la parcela de la Casa Gran y de parte de la colonia, fotografiada en la década de los años 80 del siglo XX Ilustración 4.1: Entrada de un antiguo horno de cal de grandes dimensiones, situado en la zona de los "Arenalets" en el municipio de Xerta Ilustración 4.2: Detalle explicativo del principio desestabilizador de las piedras redondeadas en un muro Ilustración 4.3: Partes del asiento de una piedra de mampostería\n12 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Ilustración 4.4: Detalle de muro de mampostería y cimientos en planta semisótano Ilustración 4.5: Detalle cimentación y pared de carga de ladrillo en planta semisótano Ilustración 4.6: Detalle de transición de grueso de muro y apoyo de forjados por ambos lados Ilustración 4.7: Esquema del arco escarzano empleado, formalizado mediante arco aparejado Ilustración 4.8: Ejemplo de ventana y forma del arco utilizado Ilustración 4.9: Detalle del único punto en que ha podido observarse el tipo de arco utilizado sobre una abertura en planta semisótano Ilustración 4.10: perspectiva de la unión muro-forjado Ilustración 4.11: Forjado seccionado con anotación de elementos de éste y cotas Ilustración 4.12: Detalle y dimensiones de la sección de una biga de planta semisótano Ilustración 4.13: Detalle y dimensiones de la sección de una viga de las galerías exteriores Ilustración 4.14: Imagen de los restos de una viga de planta semisótano Ilustración 4.15: Imagen de los restos de una viga de las galerías Ilustración 4.16: Fragmento de un plano de estructura de la planta noble, perteneciente al proyecto de reforma elaborado durante los años del siglo XX Ilustración 4.17: Imagen de la bóveda de la escalera que une planta semisótano y planta noble Ilustración 4.18: Detalle del trazado aproximado de las directrices de una escalera Ilustración 4.19: Imagen de la cara inferior de la escalera principal Ilustración 4.20: Imagen detalle del tramo que une con el rellano, donde puede apreciarse el empalme mediante vuelta catalana con pechina\n13 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Ilustración 4.21: Perspectiva-detalle del encuentro entre dos tramos sucesivos en esquina de caja de escalera Ilustración 4.22: Sección explicativa de las partes de una escalera y la formación de peldaños Ilustración 4.23: Imagen del pasadizo subterráneo que comunica el edificio con el pozo situado en la plaza de la colonia. Este pasadizo fue construido con muros de ladrillo y techo compuesto por una bóveda de rasilla) Ilustración 4.24: Tramo de peldaños original todavía existente en la escalera principal Ilustración 4.25: Imagen de las escaleras exteriores de acceso a la entrada en planta noble. Puede apreciarse el material mármol del que están hechas, así como el mal estado de conservación del conjunto peldaños-barandilla Ilustración 4.26: Detalle de la sección del tejado original Ilustración 4.27: Detalle y cotas de las dimensiones de las tejas que componen el tejado Ilustración 4.28: Imagen del lucernario actual. El lucernario original fue sustituido durante las obras de reforma de la década de 1980 al encontrarse en un estado irreparable Ilustración 4.29: Detalle encuentro del tejado con el muro exterior de fachada Ilustración 4.30: Imagen del encuentro de viguetas de cubierta con jácena bajo limatesa Ilustración 4.31: Imagen de la puerta de acceso principal en planta noble. Se percibe su importancia viendo los acabados ornamentales, así como los acristalados Ilustración 4.32: Detalle de la pintura de contraventanas exteriores Ilustración 4.33: Vista completa de la fachada este del edificio Ilustración 4.34: Vista de una estancia de la planta piso. Destacan las ornamentaciones pictóricas de la pared y las dos tonalidades en marrón con que fue tratada la madera de la puerta\n14 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Ilustración 4.35: Vista general del comedor ubicado en la planta noble Ilustración 4.36: Imagen de una de las puertas en planta semisotano. La mayoría de estas puertas fueron recolocadas en las reformas de la década de Por tanto, el lugar original de la mayoría de puertas no corresponde al actual. Sin embargo, todas las puertas originalmente se hallaban en la planta semisótano Ilustración 4.37: de las arcadas y pilares en el tramo central de fachada oeste en planta noble Ilustración 4.38: Detalle elemento decorativo entre arcos Ilustración 4.39: Detalle elemento decorativo en pilar Ilustración 4.40: Detalle de la placa cerámica de adorno de los huecos de ventilación en planta buhardilla Ilustración 4.41: Detalle en fachada oeste donde se pueden apreciar restos de las pinturas de fachada interior Ilustración 4.42: Detalle pavimento tramo central habilitado para el paso de caballos y carruajes de la planta semisótano Ilustración 4.43: Detalle del pavimento de baldosa cerámica de planta semisótano en la antigua despensa Ilustración 4.44: Detalle de las baldosas cerámicas usadas tanto en pavimento como en barandilla de terraza en planta noble Ilustración 4.45: Detalle del pavimento del interior de la planta cubierta Ilustración 4.46: Revoco de planta semisótano con restos de la decoración pictórica Ilustración 4.47: Decoración pictórica del comedor de planta noble Ilustración 4.48: Decoración del distribuidor-vestíbulo de planta piso. Destaca en esta estancia los arlequines pintados, emparejados cada uno con el inmediato situado enfrente; así como su técnica refinada y precisión\n15 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Ilustración 4.49: Ejemplo de las diversas capas y elementos de un falso techo de cañas y yeso. Edificio modernista abandonado en el paraje de la Font Nova, Alfara de Carles Ilustración 4.50: Ejemplo de moldura para lámpara con decoraciones pictóricas en falso techo del despacho de planta piso Ilustración 4.51: Imagen del depósito de acumulación situado en planta buhardilla Ilustración 4.52: Detalle de los restos del tubo de plomo original en el túnel. Se puede ver al lado los nuevos tubos que se colocaron durante las obras de la década de Ilustración 4.53: Detalle del sistema de iluminación del túnel de planta semisótano. 129 Ilustración 5.1: Vista de la terraza en planta piso de la fachada este. Se puede apreciar el zuncho atando la fachada exterior Ilustración 5.2: Vista del forjado en planta semisótano del tramo central, último pórtico, en fachada este Ilustración 5.3: Vista del tramo central en planta semisótano, sustituido durante la segunda intervención de la década de Ilustración 5.4: Disposición del nuevo forjado techo de las plantas noble y piso Ilustración 6.1: Muestra de un ataque de Reticulitermes Lucífugus Rossi, conocido como termitas, en un marco de ventana en planta semisótano Ilustración 6.2: Humedades reaparecidas en muros de planta semisótano, tanto en interior como exterior Ilustración 6.3: Detalle del diseño erróneo de tejado plano, junto con desprendimiento del mortero dejando lugar a una entrada de agua\n16 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 14\n17 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 1. INTRODUCCIÓN. 15\n18 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 16\n19 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 1.1 Planteamiento y objetivos. La inmigración es y ha sido históricamente un fenómeno que ha movido masas y economías y que ha dado a numerosos países alas para su crecimiento. Históricamente, nuestro país ha sido fuente de emigrantes, si bien en tiempos más recientes también ha sido el paradero de muchos inmigrantes. La emigración hacia países más prósperos o con mayores posibilidades de negocio propició la incorporación de riquezas a nuestro país. Uno de dichos casos es el del Indiano, relacionado con el tema de este estudio. El indiano fue la denominación coloquial del emigrante español en América que retornaba a España tras haber hecho fortuna en el continente americano. Los indianos se convirtieron en auténticos líderes locales durante la época del caciquismo (finales del siglo XIX y principios del siglo XX), por ostentar el poder económico. Durante dicha época, se produjeron enormes emigraciones de jóvenes hacia América, desde las regiones con buena salida al mar, en especial Galicia, Asturias, Cantabria, País Vasco, Cataluña y Canarias. Aquellos jóvenes que al emigrar consiguieron amasar fortuna, decidieron años más tarde regresar a sus lugares de origen. Son los conocidos como indianos. Una vez en sus lugares de origen, procuraban hacerse con un título nobiliario para ganar prestigio, así como adquirir y restaurar antiguas casonas, pazos o construyendo palacios de nueva planta, de un estilo colonial o ecléctico muy vistoso. Solían incorporar además, jardines con especies arbóreas y vegetales típicas de zonas más tropicales como símbolo de sus aventuras en tierras extranjeras. También establecieron su mecenazgo construyendo instituciones de beneficencia o culturales, subvencionando la construcción o rehabilitación de escuelas, iglesias, casas consistoriales, carreteras, hospitales, asilos, acometidas de agua potable y luz eléctrica, etc. Existen casos donde incluso la prosperidad de la industria que desarrollaron los españoles en América se materializó incluso en nuevos pueblos en el continente americano, como el caso del pueblo argentino Coronel Charlone (inicialmente llamada como Pueblo y Colonia Fernando Martí, inaugurado el 23 de Abril de 1911). Eso da a entender que no solo la prosperidad del indiano se materializó en nuestro país, sino 17\n20 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU que también se vieron favorecidos los lugares donde desarrollaron sus actividades económicas. Esta prosperidad se manifestó con el desarrollo de una arquitectura característica, conocida genéricamente con el nombre de arquitectura indiana y cuyos rasgos más destacables son la fusión de elementos característicos de la arquitectura tradicional peninsular con los estilos importados propios de arquitecturas de países por aquél entonces más exóticos. El objetivo de este estudio es el análisis de un edificio histórico, emblemático de la comarca del Bajo Ebro y con gran valor social. Obviamente habrá que analizarlo siempre desde el entorno y el contexto en el que se halla. Sería del todo imposible hacer un análisis de manual atendiendo tan solo a la parte arquitectónica y tecnológica de la edificación. Así pues, el objetivo de este estudio es el análisis histórico, constructivo y patológico del edificio conocido como Casa Gran, palacete de estilo colonial de finales de siglo XIX situado en el extrarradio de la pedanía de Bítem (Tortosa). En primer lugar, se analiza el entorno y contexto (capítulo 2) para posteriormente, tras una investigación y el análisis del propio edificio (capítulo 3), descifrar y establecer tanto las bases constructivas como los métodos utilizados para llevar a cabo la construcción de la Casa Gran (capítulo 4). Una vez establecidos los métodos y bases constructivas, es necesario el análisis de las distintas intervenciones, así como sus usos, para entender el estado actual del edificio (capítulo 5). Por último, este estudio intenta catalogar aquellas patologías existentes en el edificio, su alcance y sobretodo, cuáles han sido las causas de su aparición (capítulo 6). A partir de todos estos datos se puede establecer con mayor certeza cuál puede ser el futuro del edificio, de gran interés no solo a nivel arquitectónico y artístico, sino también a nivel social (capítulo 7). En resumen, mediante el presente documento se intenta hacer una mirada retrospectiva del edificio y esclarecer su evolución y su futuro. 18\n21 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 1.2 Justificación del tema Las tierras del Ebro, aunque no constituyesen un foco principal del movimiento migratorio Indiano, contienen algunas muestras significativas del mismo. Edificios, negocios, fábricas todo ello, sin tener las dimensiones que pueden verse en otros puntos de la geografía catalana o española, suponen elementos importantes del pasado de la región. A todo ello, el edificio objeto de estudio constituyó un enclave esencial en la vida económica y social del entorno donde se situó, dando un empuje a la zona de la pedanía de Bítem. Además, por sus características, por sus dimensiones y por las expectativas de uso de dicho edificio a corto o medio plazo, resulta interesante un estudio a fondo que determine con mayor detalle los elementos de la edificación y describa su entorno próximo y su propia distribución. De esta forma se intenta tener una constancia escrita y visual del edificio, de su historia, de su estado pasado, actual y ver con el mayor detalle y objetividad posible, cuál es su futuro a corto, medio y largo plazo. 1.3 Alcance y contenido del estudio Se ha considerado necesario para el estudio, el análisis de la propiedad, pasando desde lo general hasta lo particular, partiendo del análisis de la propiedad agraria hasta el estudio del edificio. Para ello se ha descrito el contexto histórico, social y económico, tanto local como nacional, por tratarse de una obra promovida por un personaje público, por su condición de empresario y político, que además abrió negocios en territorios de ultramar. Por tanto, el estudio busca ahondar principalmente en la distribución de La casa Gran, sus técnicas, materiales y procesos constructivos, así como el análisis de proyectos de rehabilitación previos y un análisis patológico previo y posterior a las rehabilitaciones. 19\n22 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 20\n23 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 2. CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO 21\n24 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 22\n25 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 2.1 Cambios sociales. Movimientos migratorios en España (s. XIX). El siglo XIX tanto a nivel de Cataluña como de España y sus colonias, significó un período de tiempo de cambios, tanto sociales, económicos, políticos como militares. Las circunstancias produjeron que la España y la Cataluña conocidas dieran un gran salto en todos los ámbitos, en algunos casos a una situación mejor y, desgraciadamente, en otros casos a situaciones peores. En el caso que nos ocupa, es de interés el período de tiempo que abarca desde mediados del siglo XIX hasta nuestros días, por ser la horquilla temporal más afín a los intereses de este estudio, tanto por la inclusión en dicha horquilla temporal de la vida del indiano Isidro Gassol Civit como de la historia del edificio y su evolución Cambios sociales. El siglo XIX se inició con profundos cambios sociales. El triunfo del modelo liberal permitió que la alta nobleza se transformara en la propietaria de las tierras, aunque la pequeña nobleza (entre la que se sitúa la nobleza catalana) sufrió un proceso de deterioro dado que las tierras no daban suficientes rentas. Con esto, gran parte de esta pequeña nobleza fue diluyéndose entre la clase media de los propietarios agrícolas. La gran nobleza, fue perdiendo patrimonio a medida que avanzaba el siglo. Esto se debe a una actitud rentista, al desinterés por los negocios, su afán de lujo y los enormes gastos, que condujeron a una situación de endeudamiento y de consumo de parte de sus propiedades. Algunos se emparentaron con burgueses adinerados y otros emprendieron negocios, pero ya hacia finales del siglo XIX las fortunas de industriales y comerciantes eran muy superiores a las de la clase nobiliaria. No obstante el poder y la influencia de la nobleza no solo venía de sus riquezas, sino que estaba influenciado por el hecho de que formaban parte de las camarillas que rodeaban a la reina Isabel II. El mismo modelo liberal conformó una clase burguesa vinculada a los negocios que resultó ser también beneficiaria de las transformaciones sociales, económicas y 23\n26 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU políticas del período. Una parte de esta burguesía se sintió atraída por la inversión en tierras, adquiriendo propiedades a costa de los bienes de la Iglesia y de los municipios, pasando a formar parte de las filas de propietarios agrícolas, convirtiéndose en rentistas. La burguesía catalana, concentrada especialmente en la ciudad de Barcelona, estaba formada por personajes de procedencia muy diversa: desde familias dedicadas a los negocios mercantiles, industriales del cotón y el hierro, propietarios de fincas urbanas dedicados a la especulación inmobiliaria, hasta la nueva generación de indianos procedentes de las colonias americanas que habían repatriado capitales durante los años veinte del siglo XIX y que irrumpieron con fuerza en los negocios barceloneses y en la compra de tierras. Dicha burguesía industrial catalana, se mantuvo alejada de la organización estatal, solo preocupándose de conseguir del estado una política proteccionista para su débil industria. Entre poderosos y asalariados se encontraba la denominada clase media, que representaba un 5% de la población, evidenciando la polarización de la sociedad española y las luchas y problemática social de décadas posteriores. La clase media compartía con los grupos poderosos el estilo de vida, las formas de ocio y el nivel de instrucción. Pretendían con esto, imitar las relaciones sociales propias de los nobles y burgueses, aunque su menor capacidad económica les llevó a una forma de vida más privada, austera y doméstica. Las formas de ocio que frecuentaban los grupos sociales anteriormente descritos fueron evolucionando. Estas formas de ocio pasaron a comercializarse y a convertirse en un producto solo al alcance de quien pudiese comprarlo. Aparecieron numerosos teatros de renombre (Liceo, Zarzuela, Real, etc.) y aparecieron también los jardines de recreo, que contaban con cafés, restaurantes, pistas de baile, etc. los cuales según su categoría acogían una clase social determinada (alta, mediana o popular). En cuanto a las clases populares, se dividieron en grupos urbanos y artesanos, campesinos y proletariado. Los grupos urbanos y artesanos eran las clases bajas en las ciudades y se dedicaban principalmente al servicio doméstico, mozos de comercio, pequeños vendedores autónomos y artesanos. Estos últimos formando gremios tuvieron un cierto peso y adoptaron actitudes críticas contra el modelo liberal, constituyendo algunos de ellos las bases sociales del Partido Demócrata y posteriormente del republicanismo federal. 24\n27 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU En el sector campesino, la disolución del régimen señorial y las desamortizaciones no comportaron una alteración sustancial de la estructura de la propiedad de la tierra, puesto que las tierras pasaron a manos de la nobleza o de la burguesía en general. Por tanto, durante la primera mitad del siglo XIX el número de jornaleros fue en aumento. Una de las causas fue la transformación de los anteriores pequeños propietarios y arrendatarios arruinados en asalariados. A finales del siglo XIX era difícil distinguir al pequeño propietario, el arrendatario y el jornalero sin tierras, puesto que la situación era tan difícil que incluso el pequeño propietario tenía que trabajar como jornalero o arrendatario para poder subsistir Guerra de Cuba. El golpe de gracia vino cuando en 1898 los Estados Unidos declararon la guerra a España por el supuesto hundimiento del barco Maine en la Habana. Estados Unidos intervino en Cuba y Filipinas, desencadenando una rápida guerra que terminó con la derrota española y con la firma de lo que se conoce como La Paz de París, por el cual España perdía sus posesiones de Cuba, Puerto Rico y las Filipinas. Después de esto, y con la llegada del nuevo siglo, muchos de los Indianos que emigraron a tierras americanas, decidieron vender sus negocios insulares y regresar a España, lo que comportó una enorme repatriación de capital que propició un período de expansión económica. No obstante, otros indianos decidieron mantener hasta pasada la mitad del siglo XX sus negocios insulares. También mencionar que hubo una parte de indianos que, antes de los conflictos, ya decidieron usar su capital para fundar empresas y negocios en la España peninsular. Durante el siglo XIX, España todavía tenía posesiones en el continente americano, siendo las más importantes Cuba y Filipinas. Durante ese período, el gobierno peninsular instauró aranceles proteccionistas en sus posesiones, en especial en Cuba, dificultando el comercio entre dichas islas y Estados Unidos, hecho que comportó que las colonias se convirtieran en un mercado reservado para los productos españoles, levantando una fuerte oposición por parte de los comerciantes cubanos y de Norte América. El 1892 se fundó el Partido Revolucionario Cubano, protagonista de las revueltas independentistas de 1895, que empezaron en la parte oriental de la isla y se fueron 25\n28 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU extendiendo. En primer lugar, el presidente Cánovas del Castillo envió el ejército español capitaneado por el general Martínez Campos, pero a la vista de los pocos éxitos militares, se le relevó por Valeriano Weyler, quien usó métodos más contundentes. A la muerte por asesinato del presidente Cánovas, se decidió a la desesperada usar una estrategia de conciliación, proponiendo autonomía, sufragio universal, igualdad de derechos, autonomía arancelaria, etc. Pero dichas reformas llegaron demasiado tarde, puesto que el Partido Revolucionario Cubano se negó a aceptarlas. 2.2 Edificios similares de la zona. La arquitectura indiana, tuvo un gran auge en nuestro país, en especial en la zona norte de la península y en la zona de levante, donde gran número de personas emigraron hacia América para hacer fortuna, aunque no muchos de ellos la consiguieron. A su vuelta trajeron consigo enormes riquezas que en su gran mayoría se gastaron en aquellas poblaciones que fueron el origen de dichos indianos. En Cataluña, la mayor explosión de arquitectura indiana puede verse en la zona del litoral mediterráneo, por la facilidad que aportaba el mar para emprender el viaje hacia América. En cambio, en el interior tanto de Cataluña como de España, la arquitectura indiana es prácticamente inexistente. Ilustración 2.1: Vista del campanario de Xerta en una postal de mediados del siglo XX 26\n29 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Por lo que se refiere a arquitectura de carácter indiano en las Tierras del Ebro, hubo algunos casos, aunque no tan numerosos quizás como en otros sitios del litoral. Por ejemplo, puede mencionarse a los hermanos Martí Tomás de Xerta, que hicieron fortuna en Argentina mediante el comercio del aceite. Gracias a la fortuna ganada, Jaime Martí construyó Villa Retiro, y Ramón Martí compró en 1884 y reformó en 1887 el edificio Casa Ceremines datado en los siglos XVII y XVIII en el casco antiguo de Xerta. Por último Fernando Martí decidió quedarse en Argentina con los terrenos e industria que la familia allí tenía. Otra muestra de la que se tiene constancia es el casino de Vinebre, sede actual del Ayuntamiento de dicha localidad. Tanto Villa Retiro como el Casino de Vinebre serán descritos en apartados posteriores, por considerarse obras de gran repercusión que pueden servir de referencia para el edificio de La Casa Gran, objeto de este estudio. Existen otros edificios en la zona que podrían considerarse de promoción indiana. En primer lugar el campanario de la iglesia de Xerta (Ilustración 2.1: Vista del campanario de Xerta en una postal de mediados del siglo XX) promovido por Fernando Martí y inaugurado el 10 de noviembre de Otro caso podría tratarse de la villa de la Vall del Marquès, aunque la ausencia de información y de testimonios impide que pueda afirmarse la autoría indiana con rotundidad El casino de Vinebre. El casino de Vinebre es un edificio construido a finales del siglo XIX por Joaquim V.M., indiano nacido en dicho pueblo y que emigró e hizo fortuna en Argentina. Ilustración 2.2: Vista de la fachada del Casino de Vinebre, sede del actual ayuntamiento de dicha localidad 27\n30 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU El edificio, de planta cuadrada, fue sede de la sociedad El Casino de Vinebre y, posteriormente, sede de las escuelas de la población. El 10 de mayo de 1992 se inauguró el edificio como sede del nuevo ayuntamiento de la localidad. Esta construcción tiene características similares a nivel exterior con el edificio objeto de este estudio. Los arcos de fachada (Ilustración 2.2: Vista de la fachada del Casino de Vinebre, sede del actual ayuntamiento de dicha localidad Error! No se encuentra el origen de la referencia.), acabados, las terrazas, ornamentaciones, etc. todas ellas muy similares con el edificio La Casa Gran de la Colonia Gassol. No obstante, el tipo de tejado actual es a dos aguas, en contraposición con el tejado del edificio de estudio que es a cuatro aguas. A nivel de interiores no se ha podido interpretar similitudes con nuestro edificio, puesto que las distintas reformas han acabado por desvirtuar la distribución y acabados originales de la propiedad Villa Retiro en Xerta. Villa Retiro es un edificio modernista situado en la población de Xerta, cerca de la carretera que une dicha población con la de Paüls, en la franja comprendida ente la carretera C-12 y la antigua vía del ferrocarril de Val de Zafán, convertida en vía verde del Bajo Ebro. Su promotor fue el indiano Jaime Martí Tomàs (Xerta, ) industrial, empresario y comerciante, que emigró a Argentina donde constituyó una empresa familiar, Martí Hermanos y que comercializaba con el aceite de oliva, vinos y conservas. Con dichos comercios, consiguió adquirir una gran fortuna, la cual le permitió comprar diversas propiedades en Buenos Aires, Vinaroz, Les Cases d Alcanar y Xerta. Dicho indiano vivió en diversos lugares del mundo y, siguiendo el modelo de burguesía catalana del siglo XIX, se casó con la baronesa Mª Dolores de Còdol. 28\n31 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Ilustración 2.3: Vista actual (izquierda) y de principios de siglo XX (derecha) del palacete de Villa retiro. Villa Retiro fue mandada construir en 1884, en una de las fincas que poseía en Xerta. Su estilo modernista y sus características hacen que adopte un aire colonial, siguiendo así el estilo de las casas de los americanos que se pueden encontrar en el litoral catalán. Algunas fuentes apuntan que la construcción de la casa estuvo en manos del gran arquitecto Josep Fontserré i Mestre, quien fue maestro del también conocido Antoni Gaudí. No obstante, de lo que es seguro es que la gruta y la cascada fueron obra del arquitecto paisajista Luis Julio, tal y como lo demuestra la inscripción hallada en el interior de la gruta. No obstante, las fincas y la Villa quedaron, como muchas otras propiedades de indianos, abandonada durante el siglo XX. Poco a poco el edificio se fue consumiendo y la vegetación, los agentes atmosféricos y los actos incívicos fueron haciendo mella en él, hasta que ya a mediados de la primera década del siglo XXI, fue restaurado y convertido en un hotel de lujo, que adoptó el nombre que el indiano le puso a su villa. Ilustración 2.4: Vista del lago, cascada y gruta en la parte posterior de Villa Retiro. Dicho lago se abastece del agua de manantial de "Les fonts de Paüls", usada por los habitantes para regar los cultivos de huerta 29\n32 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Así pues, con la llegada del Hotel Villa Retiro, el esplendor del edificio y de sus exteriores volvió a cobrar forma. El edificio es de planta rectangular, de planta baja y un piso. En cada esquina de la cubierta, se alza un pequeño torreón. En la fachada este, aparece un pequeño balcón sustentado sobre pilares que hace a la vez de pórtico para la entrada al edificio. En la cara norte, una galería abierta a la sombra de la vegetación colindante sobresale de la fachada. Todas las fachadas se encuentran restauradas y decoradas siguiendo los patrones originales del edificio, en tonos rojizos y ocres, mezclando elementos en blanco, creando así una visión aproximada de la decoración original. El interior de la villa ha sido restaurado también para evocar el estado original del edificio, introduciendo eso sí, los elementos de confort actuales que no se disponían en la fecha de su construcción. La escalera de vuelta a la catalana, situada en el centro del edificio, contiene una réplica de las pinturas y decoraciones originales. No obstante, ya no quedan restos de los falsos techos ni de elementos decorativos en los forjados de plantas, aunque sí se conservan algunas estancias con el pavimento original. El exterior de Villa Retiro consiste en un jardín botánico muy variado, con barandillas de mortero de estilo modernista que recuerdan las del Parque Güell de Barcelona. Hay que destacar las numerosas especies de árboles y arbustos tropicales, que nos muestra la fascinación de los indianos por los jardines que recuerden las Américas donde habían estado. Destaca en el jardín de Villa Retiro, los riachuelos, la cascada con una gruta en su parte posterior y el lago. Tanto los riachuelos como la cascada se abastecen de una red de acequias de riego que transporta el agua desde las montañas. Como curiosidad, mencionar que hay la hipótesis de que el edificio se construyera sobre otro edificio anterior, tal y como atestiguan las ventanas tapiadas en la planta sótano. Los muros del anterior edificio, ahora muros de planta semisótano, quedaron colgados de tierra por el exterior tras la aportación de tierra para ganar cota de terreno alrededor del edificio. 30\n33 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU 2.3 El lugar. Bítem. La población donde se halla el edificio objeto de este estudio es un núcleo urbano, llamado Bítem, de origen musulmán. Se trata de una pedanía que depende de la ciudad de Tortosa. Así pues, no tiene ni término municipal ni suelo propio, ya que la propia población de Bítem forma parte de Tortosa. Dicha población se halla en el margen izquierdo del Ebro, a 5 kilómetros al norte del núcleo urbano de Tortosa. Su economía está basada principalmente en la agricultura, siendo de especial interés la producción de cítricos en la zona de huerta y de algarrobos y olivos en las zonas de secano cercanas a las montañas de la sierra de Cardó-El Boix. Las primeras referencias históricas de Bítem se remontan al 1148, cuando las tropas de Ramón Berenguer IV reconquistaron la zona y la población de Bítem fue donada a Jofre, primer Obispo de la Tortosa reconquistada. Esto explica la existencia en Bítem de edificios relacionados con el Obispado. Muestra de ello es el llamado Mas del Bisbe, edificio hoy en ruinas y que fue la residencia de verano de los Obispos de Tortosa. Desde entonces, la pedanía pasó a depender de Tortosa hasta el 30 de septiembre de En esta fecha se aprobó el expediente de constitución de Entidad Municipal Descentralizada (EMD), en un intento de otorgar a la población de un órgano que, si bien no es ayuntamiento, le permita cierto margen de autogobierno. 2.4 El Indiano. Isidro Gassol y Civit. Isidro Gassol y Civit, político, empresario y accionista de diversas instituciones, nació el año 1831, siendo bautizado 1 el 9 de noviembre de dicho año en Santa María de Segura (Tarragona). Se conocen de él al menos dos hermanos, José Gassol y Antonio Gassol, este último también indiano que fundó una fábrica de género de punto en 1 Según ficha pública del expediente personal del Senado. 31\n34 COLONIA GASSOL DE BITEM. ALCANCE DE LAS PATOLOGÍAS Y SU Mataró cuando volvió de Cuba el Isidro Gassol y Civit murió el 17 de febrero de 1917 en Barcelona 2. Ilustración 2.5: Esquela funeraria de Isidro Gassol aparecida en el periódico El Restaurador, a fecha 28/02/1917. De dicho indiano no se ha podido obtener mucha información, a parte de la extraída de los recortes de prensa de la época o algunas documentaciones de las Administraciones públicas. Se desconoce exactamente cuáles eran sus negocios en tierras de ultramar, pero existe la hipótesis por testimonios orales y otros extraídos de recortes de prensa que se dedicaba al transporte marítimo con las colonias de América, en especial Cuba, donde transportaba los productos peninsulares para su venta en las colonias, así como el transporte de esclavos. Así pues, aparece también una nota de prensa 3 en que se menciona que llegan desde Palma, 150 cajas de jabón. Pero parece ser que durante la época en que comerció con la isla de Cuba, fue encerrado 4 tres años en el castillo del Morro de la Habana, por delitos cometidos en la provisión del ejército, durante la guerra de Cuba que terminó con la paz de Zanjón. 2 El Restaurador, 28 de febrero de La Vanguardia. 31 de enero de La Verdad, 12 de junio de


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Ana Delicado Palacios: Fernández se enreda en una guerra de medios politizada*\nFernández se enreda en una guerra de medios politizada*\n¿Qué pensar de un país que adelanta sus comicios legislativos al mes de mayo aún cuando el nuevo Parlamento sólo puede configurarse al final del año electoral? ¿Qué debe hacer ese Gobierno si, además, pierde la mayoría absoluta tanto en el Congreso como en el Senado? ¿Cómo juzgar el hecho de que, ante su descalabro en las urnas, el Ejecutivo acelere proyectos de ley que no podrá sacar adelante en las nuevas cámaras?\nEse país es Argentina. Y eso es lo que está sucediendo estas semanas con la reforma a la ley de radiodifusión que el Gobierno de la presidenta Cristina Fernández de Kirchner pretendía aprobar antes de que los diputados y senadores que fueron elegidos en las elecciones del 28 de junio asuman su escaño el 10 de diciembre.\nY así ha pasado. El Parlamento argentino ha aprobado esta madrugada el polémico proyecto de ley por 146 votos -del oficialismo y grupos minoritarios afines-, 3 votos negativos y 3 abstenciones y que, como se preveía, ha provocado el rechazo frontal de opositores y grandes medios del sector audiovisual.\nLa jefa de Estado justificó el adelanto de los comicios, en los que se renovó la mitad del Congreso y un tercio del Senado, por la incertidumbre que podría causar la crisis económica. Era mejor, según explicó, superar una campaña electoral permanente y trabajar así "en un clima tranquilo, no electoral". Parte de la oposición lo entendió como una táctica para evitar una derrota aún más contundente en octubre, cuando debían haberse celebrado las votaciones.\nEn cualquier caso, el sistema político argentino está tan enredado que las alianzas se hacen y deshacen al compás de los decretos, de los proyectos legislativos o de las elecciones que se avistan en el horizonte. La pertenencia a un determinado partido no siempre significa asumir sus postulados a rajatabla.\nLa conmoción que causaron los diputados socialistas Eduardo Tamayo y María Teresa Sáez en 2003 al impedir que Rafael Simancas fuera investido como presidente de la Comunidad de Madrid tuvo aquí su equivalencia en el vicepresidente Julio Cobos cuando el año pasado votó en contra de una resolución del Gobierno a favor de aumentar las retenciones a las exportaciones de granos.\nLa única diferencia es que Cobos no proviene de la coalición de los Kirchner sino del radicalismo, la otra gran fuerza política histórica que cobró vigor al mismo tiempo que el peronismo. Este reajuste de bancadas es constante en Argentina. Los partidos políticos se unen en extrañas alianzas electorales aun cuando sus programas sean casi antagónicos.\nEn el último pulso político, el de la ley de medios, la presidenta Cristina Fernández decidió sacrificar su relación con las empresas telefónicas con tal de garantizarse el voto de todos sus parlamentarios a favor de una nueva norma sobre medios audiovisuales. El debate era enorme y el pulso comenzaba a caer en contra de los postulados kirchneristas, más por el poder personalista de los gobernadores de las provincias que por la fuerza política del Partido Justicialista. Se espera, por ejemplo, que los cinco diputados y los dos senadores que obedecen al gobernador peronista Mario Das Neves, de la provincia de Chubut (al sur del país), voten en contra del proyecto aunque todos ellos pertenezcan al partido de los Kirchner.\nEl Gobierno vive en un permanente estado de ansiedad, calculando sus fuerzas en todos los ámbitos de poder pese a que ya tienen asumido que varios de sus legisladores rechazarán la reforma. Su objetivo es aglutinar apoyos de diputados radicales y de históricos opositores. Conocedora de que el nuevo Parlamento puede hacerle la vida política imposible a partir de diciembre, Cristina Fernández ha cedido en el caso de las telefónicas pero se ha asegurado parte de los votos del centro-izquierda que exigía la salida de las compañías de este sector en el proyecto de la ley sobre radiodifusión. Hoy, el Congreso ha dictado sentencia.\nLos grupos opositores buscan un líder con carisma cara a las presidenciales de 2011\nLa presidenta logró reunir los votos suficientes tras un intenso debate que se prolongó durante más de 13 horas y que terminó con la retirada de la oposición para no participar en la votación. Así, diversos funcionarios de su Gobierno seguirán aireando las bondades de una reforma que consideran crucial para acabar con los monopolios. En el texto que hoy fue debatido, el oficialismo reduce de 34 a 10 las licencias de radio y televisión que pueden tener las empresas y cede un tercio de los permisos a las organizaciones sin ánimo de lucro. El criterio inversionista reflejado es fijar el tope aportado por el capital extranjero en el 30%.\nParte de la oposición de centro-derecha se oponía al proyecto por considerar que el Gobierno utilizará para su beneficio propio el organismo público que estará encargado de aplicar la ley. Algunos diputados pedían que se elimine el artículo que establece la revisión de las licencias cada dos años, porque lo consideran una injerencia peligrosa en los medios de comunicación.\nVolviendo la vista a las elecciones celebradas en mayo en la provincia de Buenos Aires, allí surgió como principal fuerza ganadora la Unión-Pro, una alianza que unió al empresario colombiano Francisco de Narváez con el también magnate, ex presidente del equipo de fútbol Boca Juniors y alcalde de la capital del país, Mauricio Macri; y a Felipe Solá, que hasta entonces era diputado provincial por el Frente Justicialista y que renunció a su escaño para presentarse como diputado nacional en una alianza que en principio parecía tener poco que ver con él.\nDe modo semejante, los comicios pasados vieron surgir otra coalición tan heterogénea como compleja de entender políticamente. Se denominó Acuerdo Cívico y Social (ACS) y el éxito fue inesperado, al convertirse en la segunda minoría del país en el nuevo arco parlamentario que se conformará en diciembre. El ACS unió en sus filas a socialistas, a radicales y a la Coalición Cívica, que a su vez es una confederación de partidos que preside Elisa Carrió, la misma que quedó segunda, aunque a gran distancia de Cristina Fernández, en las elecciones presidenciales de 2007.\nEste tipo de alianzas han ido surgiendo para enfrentarse al liderazgo de los Kirchner, pero por ahora carece de una figura opositora con el suficiente carisma como para medirse a Cristina en las urnas. Los analistas aportan nombres con cuentagotas: Cobos, al frente del radicalismo, y Macri, como líder de Unión-Pro. Pero la falta de una dirección convincente, capaz de aglutinar a toda la oposición, dificulta el nacimiento de una figura lo bastante poderosa como para derrotar a los Kirchner en las elecciones presidenciales de 2011.\n* Reportaje escrito para el diario español Público\nEtiquetas: Argentina, Cobos, Cristina Fernández, Ley de medios


Entre Ríos tendrá el primer inventario para reducir emisión de gases - Sociedad - Elonce.com\nSociedad Cuidado del medio ambiente Domingo 13 de Agosto de 2017\nEntre Ríos tendrá el primer inventario para reducir emisión de gases\nLa Secretaría de Ambiente convocó a organismos del Estado, el sector académico y la sociedad civil, a participar del taller para confeccionar el primer Inventario de Gases de Efecto Invernadero y medidas de mitigación al cambio climático.\nEn la apertura el director general, a cargo de la Secretaría de Ambiente, Roberto Zabala, agradeció al personal de Nación que vino a dar la capacitación por "brindarnos la posibilidad de realizar este taller que nos permitirá establecer las bases para tener como provincia el primer inventario de gases de efecto invernadero". También agradeció a los funcionarios presentes y al público que asistió al taller.\n"Por pedido del gobernador, desde la Secretaría de Ambiente, estamos llevando adelante una estrategia provincial para el desarrollo bajo en carbono y resiliente al cambio climático. En ese marco, culminamos un proyecto sobre gestión de riesgo, financiado por el PNUD, para adaptarnos al cambio climático que incluyó, entre otras cosas, la instalación de un sistema de alerta temprana. Además, tenemos en marcha un proyecto binacional para las localidades de la costa del río Uruguay junto al país vecino, financiado por el CAF".\nLa importancia de este proyecto es que permitirá comenzar a trabajar en un inventario de gases de efecto invernadero de toda la provincia, para identificar los sectores que contribuyen mayormente en la provincia al cambio climático y evaluar medidas de mitigación; todo ello con la participación de distintos organismos provinciales y sectores académicos y de la sociedad civil. "La bandera de la sustentabilidad debe construirse transversalmente entre todos", afirmó Zabala.\nPor su parte, el secretario de Energía, Raúl Arroyo, mencionó el decreto N° 4315 del gobernador Bordet donde el organismo a su cargo es autoridad de aplicación de la promoción de energías renovables con un objetivo muy particular. "Hasta ese decreto las energías renovables podían instalarse y usarse para autoconsumo y con esta norma se brinda la posibilidad de que también puedan inyectarse a la red. Esto es una novedad que en país no existe, Entre Ríos es una de las cinco provincias que tiene regulado el sistema de energías renovables y a nivel nacional ya se redactó un proyecto de ley que en este momento atraviesa el proceso de consultas", explicó Arroyo.\nEl presidente de Enersa, Jorge González, expuso las acciones que desde la empresa de energía se llevan adelante y mencionó la instalación de paneles solares y las gestiones ante el Consejo Federal de Inversiones (CFI) para acceder a créditos blandos para calefones termosolares. "Estamos por adjudicar la primera etapa del programa Ciudad Led que busca reemplazar el 50 por ciento de los artefactos convencionales que no contaminan el ambiente, duran más y generan ahorro energético", expresó.\nY concluyó: "Todo eso nos promueve a estar hoy aquí acompañando porque creemos que desde la provincia podemos llevar muchas acciones adelante para que se empiece a visualizar que estamos defendiendo el ambiente".\nEl secretario de Obras Públicas, Marcelo Richard, recordó la emergencia hídrica de finales de 2015 y las intensas e inusuales lluvias de abril de 2016 que "nos llevó más de un año poder resolver y atender sus consecuencias. Si bien el temario de esta capacitación y el inventario son muy necesarios, estamos frente a una problemática que merece una atención inmediata. No sólo la edificación, también el escurrimiento pluvial, los desagües cloacales, la energía, todo lo que debemos tomar como política pública para la actualidad y para el futuro".\nY afirmó que desde la Secretaría de Planeamiento "trabajamos codo a codo con la Secretaría de Ambiente y el resto de los organismos para coordinar dentro de un abordaje completo y donde se contemplen todos los aspectos. Esperemos los resultados de estas capacitaciones y a partir de allí avanzar en estos temas que son prioritarios para el Estado y todos los que intervienen en las áreas urbanas".\nMarcelo Bormioli, del área de contaminación Ambiental del Ministerio de Ambiente y Desarrollo Sustentable de la Nación, agradeció a la provincia de Entre Ríos por la oportunidad de realizar este curso y dijo el tema de los gases de efecto invernadero es transversal a todos los organismos estatales. Y mencionó que "cuando uno decide invertir por ejemplo en luces Led, no sólo se están bajando los gases de efecto invernadero, como el dióxido, sino también material particulado, monóxido y otros gases contaminantes. Eso es un aporte al medio ambiente".\nDiego Ezcurra, coordinador técnico del programa LECB del Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD), hizo hincapié en la importancia de este tipo de capacitaciones que viene replicándose en otras provincias y que surge en el marco del Consejo Federal de Medio Ambiente (Cofema). "Cada provincia tiene sus particularidades y estas instancias buscan unificar las capacidades que cada una tiene y lograr un cambio de mentalidad en lo que refiere a cambio climático", sostuvo Ezcurra.\nCarina Medina, de la Fundación M'Biguá, consideró "muy interesante" el hecho de haya un inventario a nivel nacional y "conocer lo que está haciendo la provincia en esta temática".\n"Entendemos que es un proceso a largo plazo que lo que busca es reducir las emisiones de gases a la atmósfera", indicó y agregó que estas jornadas de capacitación "permiten tener el insumo, el material de lo que se está haciendo en este sentido y las formas de mitigación y adaptación, qué tenemos que reducir y qué podemos prevenir".\nMedina mencionó que la Secretaría de Ambiente "tiene mucho que ver en ese tema pero no es sólo un trabajo de ese organismo solamente sino de otros organismos también" y añadió "el involucramiento de las ONG's para que podamos participar y acercar la información que tengamos al respecto. Esa forma de interacción, trabajo conjunto y transversalidad a nosotros nos parece muy interesante y a eso apuntamos", concluyó la representante de M'Biguá.


Expertos de la Universidad de Boston creen que afecta al desarrollo "social y emocional" de los niños de entre uno y tres años\nTableta Surface, de Microsoft, expuesta en el Mobile World Congress\n02/02/2015 07:57 Actualizado a 02/02/2015 17:33\nBarcelona. (Redacción).- Aunque muchos padres procuran que sus bebés no pasen tiempo delante de la televisión o viendo vídeos, no son tan precavidos en cuanto al uso de tabletas y smartphones se refiere. Y el resultado puede ser similar, según sugiere un estudio de la facultad de medicina de la Universidad de Boston recogido por UniversityHerald.com. Dicho estudio defiende que el uso frecuente de estos dispositivos por parte de menores de entre uno y tres años puede afectar a su cerebro y sus capacidades de desarrollo “social y emocional”.\nEl uso de esta tecnología como elemento de distracción o juego plantea si esos niños serán después capaces de “autocontrolar” el uso de estos dispositivos, añade el estudio. Y el sistema de uso de smartphones y tabletas –arrastrando elementos con el dedo- puede dificultar la comprensión de esos menores de conceptos que requieran de deducción y lógica, como matemáticas y otras ciencias, proclaman.\nEl estudio recomienda a las familias que fomenten la relación “analógica” entre sus miembros, particularmente los menores, y que se organicen para disponer de al menos una hora diaria para relacionarse entre ellos sin ningún tipo de dispositivo tecnológico de por medio.\nPero el estudio no advierte sólo contra tabletas y smartphones en términos intelectuales: también en su afectación al desarrollo motriz. Estos dispositivos podrían reemplazar a las actividades manuales, importantes para el aprendizaje”, concluye Jenny Radesky, del departamento de pediatría de la Universidad de Boston.\n¿Crees que el uso de tabletas o 'smartphones' puede dañar el cerebro de los bebés? Gracias por participar Tu voto ha sido contabilizado Sí No Ns Sí No Ns poll_amp.error.message


nuevatribuna.es 27 de mayo de 2015, 18:58\nEn los últimos meses el Mercado Alternativo Bursátil (MAB) ha saltado a la actualidad informativa por diversas operaciones corporativas, algunas de las cuales han despertado algún recelo entre los inversores. Por este motivo y coincidiendo con elXI Foro Medcap que se celebra hoy y mañana, la Asociación de Empresas de este mercado (AEMAB) quiere acercarse al inversor de a pie para informarle de manera sencilla y en tan solo diez puntos sobre todo lo que tiene que saber antes de dar el paso definitivo e invertir.\nCon este decálogo muy sencillo y breve, AEMAB quiere llegar al perfil más común del inversor del MAB, un particular que invierte una pequeña cantidad de dinero y que no es un experto financiero como sí lo son los inversores institucionales o cualificados.\nA través de este decálogo, AEMAB quiere impulsar el conocimiento de este mercado entre potenciales inversores y colaborar con los organismos supervisores, como la Comisión Nacional del Mercado de Valores (CNMV), para acotar aún más el perfil de las personas u entidades que financian las empresas en expansión. Y, para ello, desgrana las claves en una pequeña guía con diez puntos:\nInvertir en el MAB significa participar en pymes españolas de gran potencial de crecimiento, dado que muchas de ellas desarrollan tecnología disruptiva y soluciones muy innovadoras. Además, las pymes son grandes generadoras de riqueza y ocupan al 70% de los trabajadores españoles.\nSer accionista de pymes en expansión puede entrañar beneficios, pero también pérdidas. Hay que estar preparado para no recuperar la inversión inicial a corto plazo.\nAl financiar proyectos con riesgo, hay que asumir la posible pérdida de todo lo invertido en alguno de ellos. El capital invertido no debe ser dinero que el accionista necesite con disponibilidad inmediata.\nDado su potencial, las empresas del MAB ofrecen una elevada rentabilidad, pudiendo llegar a multiplicar varias veces la inversión realizada, como ya han demostrado muchas de la cotizadas de este mercado.\nLas empresas del MAB deben presentar sus cuentas anuales auditadas. Se debe consultar toda la información financiera que exista para evitar sorpresas. Si el propio inversor no tiene conocimientos o capacidad para hacerlo, puede informarse a través de las entidades financieras que existen en España o contactar con AEMAB.\nLos planes de negocio de las empresas no son una verdad absoluta. Pueden cumplirse o no, ya que nadie puede asegurar qué ocurrirá en el futuro y se debe asumir el riesgo (ganancia o pérdida) particular de invertir en una determinada compañía.\nNo es recomendable invertir a corto plazo, aunque en ocasiones puede resultar atractivo hacer un mix de inversiones a corto, medio y largo plazo.\nHay que tener en cuenta la alta volatilidad y la baja liquidez de este tipo de compañías en expansión. Son inversiones que, por norma general, están pensadas para el medio y largo plazo, no para especular a corto.\nEs necesario invertir con todos los sentidos y considerar la fiscalidad de cada operación, así como el instrumento fiscal que mejor se adapta a cada inversor.\nComo colofón, antes de dar el paso definitivo e invertir, es aconsejable buscar una opinión entre asesores financieros o la propia entidad financiera. Todo consejo es poco antes de poner a trabajar nuestros ahorros.\nAparte de estos consejos, los inversores particulares también deberían saber que, una vez tomada la decisión, hay comunidades autónomas españolas –Aragón, Cataluña, Galicia y Madrid– que ofrecen incentivos para la inversión en cotizadas del MAB, lo cual también puede ser interesante para aquellos inversores más iniciados y menos tolerantes con el riesgo porque se juegan mucho con sus ahorros.\ninvertir todo antes quiso siempre saber


¿Cómo hacer una limpieza de Energías a tu casa y a Ti? :Mujer y Punto\n¿Cómo hacer una limpieza de Energías a tu casa y a Ti?\nEtiquetas: amor, energías, limpieza de energías, malas vibras, mujer, pareja, rituales\nHay algunas que somos más escépticas a estas cosas, tengo amigas que se lo toman a pecho y van a limpiar sus energías cada cierto tiempo, llevan a personas a que limpien sus casas y hacen ciertos rituales para sentirse equilibradas en términos energéticos. A pesar de que no todas sintamos de la misma forma lo relacionado a las energías o las vibras, siempre es bueno tener estos tips para vivir más tranquilas.\nLes dejamos 4 datos que fueron publicados en HuffingtonPost, todos hechos con Sal para la limpieza de energías:\nNecesitarás una taza con sal gruesa, una taza con laurel molido, y tres dientes de ajo triturados y secados al sol. Mezcla todos los ingredientes en un bowl con cuchara de madera, y recorre cada ambiente del hogar, especialmente las esquinas, espolvoreando puñados de la mezcla preparada. Al día siguiente, por la mañana, limpia cuidadosamente el piso, junta todo en la puerta de entrada, del lado de afuera, recoge con una pala el polvillo y tira los restos en agua corriendo.


Sindicato SATIF: mayo 2014\nListas definitivas de adjudicaciones\nYa han sido publicadas las listas definitivas de las adjudicaciones de las vacantes del Concurso Promoción interna de 2014, del personal de incendios.\nPublicado por SATIF en 16:43 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nLa próxima semana se realizaran las visitas de PRL que todos los veranos realizamos los delegados de PRL. Os aviso para que vayáis preparando las cosas que queréis comunicarnos (si podéis tener preparado escrito mejor que mejor) y así hacer que las visitas sean lo más ágiles posible. Este año os aviso, primero, porque creo que debemos participar de forma más activa en la defensa de nuestras derechos y os quiero brindar el tiempo para que vayáis preparando alegaciones, y segundo, porque la empresa nos ha indicado que no nos compensarán el tiempo extra que utilicemos durante los 14 días que duran las visitas y durante el cual la empresa nos proporciona vehículo para realizarlas (en convenio). Este último tema lo pondremos en manos de nuestra asesoría jurídica para ver las posibles acciones legales, pero inicialmente haré las visitas utilizando el tiempo que considere necesario y luego veré como depara el asunto. Creo que es primordial realizar las visitas a todo el personal que sea posible, a pesar de los impedimentos que pone la empresa.\nSobre vuestras apreciaciones o deficiencias observadas es importante indicar que tan necesario es que nos lo comuniquéis a los delegados como que lo comuniquéis a la empresa (mediante encargado primero y, si con esto hay problema de recepción, en la propia oficina)siendo lo mejor hacerlo, si no antes, los primeros días de campaña de extinción. La forma escrita es la más eficiente, porque ya sabemos que las palabras se las lleva el viento. Es por esto que si decidís hacerlo mediante forma escrita procuréis que os firme una copia con recibí el encargado o sello de entrada en la oficina (os la quedáis), todo siempre con la fecha de recepción, ya que esto sí que tiene validez como prueba legal. Si el encargado o en la oficina se negaran, comunicadmelo de inmediato a Satif 633222522 o a mi dirección de correo rebecasatif@hotmail.es.\nDelegada PRL por Satif\nPublicado por SATIF en 11:23 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nSentencia 226/13 notificada (ERE Geacam)\nEn el archivo adjunto, os enviamos la sentencia del ERE. Cuando tengamos un analisis mas pormenorizado por parte de la asesoria juridica os lo haremos llegar.\nPublicado por SATIF en 15:21 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nTe contamos cosas de hoy y de este próximo junio:\nEsta tarde la Asociación la Tortuga a las 18.00 horas siguen con su "método waldof" de educación y crianza abierto a todas aquellas personas interesadas.\nEl jueves 5 de junio de 16.00 a 21.00 Congruentia nos presenta un nuevo CURSO DE REIKI NIVEL I\nEL Sábado 7 de junio de 16.00 a 19.00 horas el profesor Juán Miguel Fdez Balboa nos presentará una nueva TALLER DE COACHING.\nEl jueves 12 de junio de 18.00 a 20.00 horas TALLER DE MEDITACIÓN a cargo de Congruentia.\nEl miércoles 18 de junio de 17.00 a 19.00 horas empieza el CURSO DE FISIOTERAPIA PRENATAL impartido por Arantxa Saldise.\nAdemás para el mes de julio tendremos un CURSO INTENSIVO DE INGLES de cara a la obtención de los diferentes títulos y niveles, a cargo de la ACADEMIA APRENDER\n(También ofrecen el Campamento Científico de Verano en Yebes).\nTodo esto y mucho más como siempre en:\nPublicado por SATIF en 7:58 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nADJUDICACION PROVISIONAL PROMOCION INTERNA\nya esta disponible en la pagina de GEACAM el listado provisional de la adjudicación de plazas de la promoción interna, aqui os dejamos el enlace par que podais consultarla\nAhora, el plazo para reclamar es hasta el día 27, (y no lo dejéis para el último día que nos conocemos), y el 28 ya salen las listas definitivas.\nPublicado por SATIF en 8:32 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nLa Asamblea Docente de Guadalajara celebra el próximo viernes 23 de mayo a partir de las 22:00h un concierto en la Sala Óxido de Guadalajara con el lema "LA PÚBLICA TE NECESITA" .\nEl propósito de este concierto es recaudar fondos que repercutan en distintas acciones de apoyo a la Educación Pública: sufragar gastos para alumnos con dificultades económicas, compra de materiales, partida para recursos legales (entre ellos, la defensa jurídica de los 5 del Buero), etc.\nGrupos locales de Guadalajara 16 TONELADAS, MSB, PELOUSSE, MESAS Y GAFAS y ESCLAVOS DEL PAPEL, además de la charanga ALGO HUELE A PODRIDO que amenizará los momentos previos, participan en este concierto que cuenta con la colaboración del Foro de la Escuela Rural, el Sindicato de Estudiantes, la Sala Óxido y Radio Arrebato.\nLas entradas tienen un coste de 5 euros y se pueden adquirir anticipadamente desde el jueves 15 de mayo en la Sala Óxido, Bar Los Molinos y en http://salaoxido.net/. Para aquellas personas que no puedan asistir al concierto, pero quieran colaborar en sus objetivos, se ha habilitado una Fila 0 en la que pueden hacer efectiva su aportación con ingresos o transferencias desde un mínimo 5 euros al siguiente número de cuenta:\nES34 2100 8771 19 0100026779\nLos ingresos/transferencias han de llevar como concepto "Fila 0 La Pública te necesita"\nTambién se han editado entradas Fila 0 con un coste de 5 euros que distintos compañeros ofrecerán en los centros educativos\nLos recortes educativos en nuestra comunidad están llevando al límite a nuestra Educación Pública y la Asamblea Docente de Guadalajara quiere contribuir, en la medida de sus posibilidades, a paliar los efectos provocados por estas políticas educativas. En este sentido, a la Asamblea Docente de Guadalajara le faltan palabras para agradecer la disposición de los grupos que se han ofrecido desinteresadamente a participar, así como a la Sala Óxido que cede gratuitamente su espacio para el concierto.\nPublicado por SATIF en 9:44 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nOs adjuntamos las acatas de las CIV del 23/4/2014 y del 6/5/2014, en las que se ha tratado los temas relativos a la promoción interna, para que resolvais las dudas que podáis tener.\nPublicado por SATIF en 15:03 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nOs adjuntamos fe de erratas a la convocatoria y modificación de listas de vacantes.\nPublicado por SATIF en 8:24 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nAsamblea de Satif\nOs convocamos a la próxima Asamblea de Satif el martes 6 de Mayo en Karabá a las 18h.\n- Encomienda de Servicios 2014 y Promoción Interna\n- Posibles acciones\nComo siempre, si tenéis algún punto para tratar en el orden del día, comunicárnoslo y lo incluimos.\nel martes 6 de Mayo en Karabá a las 18h.\nPublicado por SATIF en 20:32 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nHola a todas y todos. La próxima semana se realiz...\nLa Asamblea Docente de Guadalajara celebra el próx...


'Supervivientes 2021': Todos sus concursantes - magazinespain.com\n‘Supervivientes 2021’: Todos sus concursantes\nYa tenemos el posado oficial de todos los concursantes de ‘Supervivientes 2021’…\n1 Ya tenemos el posado oficial de todos los concursantes de ‘Supervivientes 2021’…\n1.1 Agustín Bravo\n1.2 Alejandro Albalá\n1.3 Alexia Rivas\n1.4 Antonio Canales\n1.5 Carlos Alba\n1.6 Gianmarco Onestini\n1.7 Lara Sajén\n1.9 Marta López\n1.10 Melyssa Pinto\n1.11 Olga Moreno\n1.12 Omar Sánchez\n1.13 Palito Dominguín\n1.14 Sylvia Pantoja\n1.15 Tom Brusse\n1.16 Valeria Marini\nLa emotiva despedida de Rocío Flores y Olga Moreno antes de ir a ‘Supervivientes’\nYa hay fecha de estreno para la nueva edición de ‘Superviviente 2021‘: el próximo jueves 8 de abril. Y tan sólo unas horas antes de que dé comienzo el reality de supervivencia con sus concursantes recién llegados a Honduras ya tenemos ¡el mítico posado de los participantes!.\nLa lista ya está completa con los 16 concursantes que se disputarán los 200.000 euros del premio final. Pero este año no lo tendrán nada fácil… Se enfrentarán a las inclemencias del tiempo, la falta de comida, la soledad, la pérdida de peso y de fuerzas y los “enfrentamientos”, que minarán su ánimo poco a poco… Ante todas estas adversidades, ¿quién será el ganador de Supervivientes 2021?\nAgustín Bravo – Supervivientes 2021 © Mediaset\nEl famoso presentador, que se convirtió en el comunicador estrella de los años 90 gracias a programas como ‘Bravo por la tarde’, ‘Por la mañana’, ‘La noche de los magníficos’… presenta en la actualidad el programa de las mañanas de la COPE en Sevilla. Agustín aparcará por un tiempo los micrófonos y cambiará de registro para demostrar su espíritu de superviviencia.\nAlejandro Albalá – Supervivientes 2021 © Mediaset\nSu popularidad ha estado marcada por sus relaciones: su breve matrimonio con Isa Pantoja y su noviazgo con Sofía Suescun, a la que visitó en ‘Supervivientes 2018’.\nAlexia Rivas – Supervivientes 2021 © Mediaset\nAlexia fue una de las protagonistas del famoso ‘Merlos Place’ tras aparecer en bikini en plena videollamada en directo de Alfonso Merlos, durante la cuarentena, mientras se suponía que el periodista era pareja de Marta López.\nAntonio Canales – Supervivientes 2021 © Mediaset\nEl bailaor cambiará temporalmente los escenarios por las playas de Honduras.\nCarlos Alba – Supervivientes 2021 © Mediaset\nEmpresario de profesión, Carlos saltó a la fama en 2019 en el ‘talent’ culinario ‘MasterChef 7’, donde se quedó a las puertas de la final.\nGianmarco Onestini – Supervivientes 2021 © Mediaset\nEl famoso italiano, ex concursante de ‘Gran Hermano VIP 7’, donde protagonizó un polémico y apasionado romance con Adara.\nLara Sajén – Supervivientes 2021 © Mediaset\nLara fue finalista de ‘Maestros de la costura 2’. Además, la artista argentina ha triunfado como bailarina de Fangoria o asesora del amor en ‘Mujeres y hombres y viceversa’.\nLola – Supervivientes 2021 © Mediaset\nLola, una de las participantes que más juego han dado en la reciente edición de ‘La isla de las tentaciones 3’.\nMarta López – Supervivientes 2021 © Mediaset\nLa ex concursante de ‘Gran Hermano’ se verá las caras con la otra protagonista del ‘Merlos Place’, Alexa Rivas, en las playas de Honduras…\nMelyssa Pinto – Supervivientes 2021 © Mediaset\nMelyssa también se enfrenta a un gran reto, además del reality de supervivencia, ya que tendrá que convivir de nuevo con su exnovio, Tom Brusse, con el que acudió a ‘La isla de las tentaciones 2’.\nOlga Moreno – Supervivientes 2021 © Mediaset\nEn plena tormenta mediática con la emisión del documental ‘Rocío: contar la verdad para seguir viva’, la mujer de Antonio David Flores sigue los pasos de su hijastra, Rocío Flores, quien participó en la edición anterior de ‘Supervivientes’.\nOmar Sánchez – Supervivientes 2021 © Mediaset\nOmar, el novio de Anabel Pantoja, se enfrenta a su participación en televisión, pues hasta ahora había estado alejado de los focos.\nPalito Dominguín – Supervivientes 2021 © Mediaset\nLa modelo de 26 años Lucía Tristancho Dominguín, más conocida como Palito, es hija de Carlos Tristancho y Lucía Dominguín, hermana de Jara, Olfo y Bimba Bosé. También es su primera participación en un reality.\nSylvia Pantoja – Supervivientes 2021 © Mediaset\nPrima de Isabel Pantoja, pero desde hace muchos años no tiene una buena relación con la tonadillera, que también se encuentra en el centro de la polémica por su enfrentamiento mediático con su hijo Kiko Rivera.\nTom Brusse- Supervivientes 2021 © Mediaset\nUno de los participantes que más polémicas protagonizó en la segunda edición de ‘La isla de las tentaciones’ por su relación con Melyssa Pinto y su infidelidad con Sandra Pica, su actual pareja.\nValeria Marini – Supervivientes 2021 © Mediaset\nLa actriz y presentadora italiana, fue una las modelos más reconocidas en la Italia de los 90. Tras participar en ‘La isla de las tentaciones VIP’ italiana, donde terminó con el extronista español Iván González, se enfrenta a un nuevo reto.\nAgustín Bravoalejandro albalaAlexia RivasAntonio CanalesCarlos AlbaGianmarco OnestiniLara SajénlolaMarta LópezMediasetMelyssa PintoOlga MorenoOmar SánchezPalito DominguínsupervivientesSylvia PantojatelecincoTom BrusseValeria Marini\nVanesa Martín confiesa su deseo de ser madre


CRÍTICAS | Asociación de Amigos del Arte «VITA»\nVer las críticas de nuestros conciertos y actos\n18 febrero, 2020 / asociacionamigosdelartevita\t/ Deja un comentario\nAquí se conocieron, aquí se casaron hace una semana, y para refrendarnos en el estado inicial de enamoramiento candente, aquí nos quisieron dejar ello plasmado con un bello recital «light» de canciones ligeras francesas, italianas y mexicanas, pasando a ratos por la opereta y el musical. Bajo un estado de salud no muy bueno, debido a las molestias de inflamación en la faringe y mucosidad espesa en los pulmones, nuestro tenor mexicano (aún así) no quiso dejar tendidos a los aficionados en aplazamiento o suspensión del evento y hizo un sobreesfuerzo por llevar a cabo su labor, aunque fuera muchas veces a media voz, sin forzar la máquina. El sufrimiento que se le veía en sus gestos al final tuvo el agradecimiento unánime. Solo hace falta destacar un poco más de teatralidad en piezas como «Memory» del musical «Cats» de Andrew Lloyd Webber, donde se notara la falta de una gata sobre el tejado. El homenaje a tenores de renombre que dieron vida a estas canciones fue evidente, como Alfredo Kraus en «Los Pescadores de Perlas» de Bizet, única aria de ópera del evento, Luis Mariano en las operetas, Plácido Domingo y José Carreras en muchos de los boleros y temas de desamor mexicanos, Javier Camarena como miembro ilustre del actual elenco de tenores líricos y de bel canto de la cantera hispanoamericana que reluce en los mejores coliseos actuales…, y Jorge Negrete que también apareció por los rincones del escenario. En definitiva, un repertorio para todos los públicos sin muchas pretensiones de música clásica y en el cual, bajo los defectos notados en las capacidades mermadas de nuestro talentoso tenor, la entrega valió la pena para hacer pasar un agradable momento a los asistentes. Mironova estuvo más que correcta, solo que podía haber sido más si los arreglos hubiesen tenido un poco más de equidad con entre piano y voz, quizás algún intermedio musical pianístico que resaltase su figura y valiese para una mínima recuperación de la voz de Jasso, así como la tapa bajada del todo del instrumento.\nFrancisco Fierro toca las «Polonesas» aparte de composiciones propias\n11 noviembre, 2019 / asociacionamigosdelartevita\t/ Deja un comentario\nLa Polonesa es una danza polaca de movimiento moderado y en compás de 3/4. En su origen era una marcha solemne que daba principio y fin a una fiesta realizada en casa de una familia patricia; las parejas, tomadas de las manos y guiadas por el dueño de la casa, atravesaban las salas, las galerías y los jardines, haciendo los más extravagantes movimientos. Las melodías de la polonesa suelen ser de una estructura simple, a base de frases breves. Posee un ritmo muy característico en el que se combinan corcheas y semicorcheas.\nChopin, quien escribió al menos 17 de ellas, las cuales se cuentan entre las polonesas más célebres y notables. Chopin escribió polonesas durante la práctica totalidad de su vida musical, pues la primera data de 1817, cuando tenía tan sólo siete años; y la última, la conocida «Polonesa-fantasía», se publicó en 1846, tres años antes de su fallecimiento. Por otro lado, la mayoría de las polonesas de Chopin fueron compuestas para piano solo, pero también están la «Andante spianato y Gran Polonesa brillante Op. 22» en mi bemol mayor, para piano y orquesta —aunque existe además una versión para piano solo—, y «la Introducción y polonesa brillante Op. 3» en do mayor para piano y violoncello.\nChopin condensó una imagen idealizada de su país y manifestó el concepto de nacionalidad hasta entonces poco significativo, aún más cuando éste poseía un matiz político. Sobre el particular algunos autores han señalado un sentimiento paradójico, puesto que el patriótico Chopin, luego de cumplir veinte años jamás volvería a pisar suelo polaco y se adaptaría a la vida parisiense. Al tiempo en que Chopin se dedicó a la creación de estas obras, la polonesa destinada a iniciar las fiestas de la corte sólo recordaba la antigua caballerosidad de los nobles polacos, manteniendo su carácter viril, melancólico y heroico. Con ellas Chopin condensó una imagen idealizada de su país y continuó sublimando musicalmente los sucesos de Septiembre de 1831cuando Polonia fuera invadida y dominada por Rusia.\nEl gran pianista, Antón Rubinstein relacionó estas obras con la amada Polonia del compositor. Esta descripción puede ser demasiado específica e implican un contenido programático que Chopin nunca pretendió, pero aún tienen validez aquí ya que este compositor lució su nacionalidad con orgullo, no solo permitiendo que se filtre en su música para convertirse en una de muchas características, sino alentador para convertirse en un ingrediente esencial.\nFrancisco Fierro ha demostrado repetidamente sus puntos fuertes en el repertorio del concierto, de menos a más, eligiendo siete de las Polonesas publicadas por Chopin. Para abrir y cerrar el recital, sin embargo, expuso dos de sus piezas, por él compuestas, utilizando su faceta de compositor – improvisador que fama le ha granjeado ya, mostrando un papel más íntimo como recitador, sacando de la chistera melodías cantábiles y bellas, a la manera de la música de piano solo de maestros del teclado como Haydn, Mozart, Beethoven, Debussy y/o Chopin. Fierro, sin duda, vierte sus propios sentimientos sobre el país natal del homenajeado en estas piezas, ya que las actuaciones son descaradamente apasionadas y conmovedoras, y la cantidad de rubato que usa sugiere que interpreta con una intensa participación emocional, a manera del franco – polaco, libre de tendencias y expectativas, y dando forma a estas polonesas con expresión personal. Fierro no exagera los efectos a veces, haciendo que la música sea tanto extravertida como poética, no más de lo necesario en ambos casos. Su consistencia muestra que ha sopesado sus opciones cuidadosamente a la espera de la Integral que espera en el futuro proyecto de grabación.\nDeLIS Dúo – Sonatas para violoncello y piano\n13 octubre, 2019 13 octubre, 2019 / asociacionamigosdelartevita\t/ Deja un comentario\nIrma Bau, violoncello – Irina Veselova, piano\nLa inclusión de la sonata para violín n.° 1 en sol mayor op. 78, de Brahms, en la extraña versión, después de haberla escuchado tantísimas veces en su versión original, resulta poco habitual al oído, pero no es sino con más que deseable porque le permite a solistas y público cambiar de timbre acostumbrado por completo y mostrar el dominio de autor de un idioma íntimo y melódico, como se puede disfrutar en toda su enorme producción de cámara. En muchos momentos, DeLIS establecen una calidez y profundidad. Ambas poseen una técnica impecable plasmada en esta Sonata plenamente romántica, de ricos matices, escalada románticamente pero emocionalmente íntima, fueron tan cálidas como el sol en una tarde de verano y tan profundamente sentidas como un primer amor. El desafío para los intérpretes es equilibrar la complejidad con las grandes melodías brahmsianas que aparecen en los movimientos con los temas internos en los exteriores, donde el control de los artistas sobre el desarrollo motívico del material es impresionante.\nEl siguiente paso en el programa fue la bellísima y conocida «Sonata para violín» (en la trascripción para violoncello) de César Franck. La entonación del violoncello no fue para nada problemática, con algunos de los pasajes más difíciles en la literatura que lo acompaña, Veselova hace un trabajo fácil y claro del segundo movimiento diabólico de la sonata. Bau evita problemas con la entonación, con un sonido suave y redondeado. El autor buscaba un intrincado equilibrio de los dos instrumentos, que a veces en el piano se ve más tenue el sonido de lo que se esperaba. Ofrecen una interpretación que respira pasión, drama y libertad, en un esquema cíclico sabiamente estructurado. A destacar su tono penetrante para profundizar en la fantasía rapsódica, donde Bau parece estar completamente bajo la piel de la música, y expresa sus reflujos y flujos y sus intimidades y éxtasis con una sinceridad que viene directamente del corazón. La enorme musicalidad de ambas en sus interpretaciones es realmente bella, con una autenticidad idiomática que argumentan apasionadamente para que los oyentes al menos prueben, disfruten y se metan de lleno en las almas de los compositores.\nA destacar el bis de una de las «Tres Piezas para violoncello y piano» de Nadia Boulanger, que forma parte de un proyecto futuro sobre las mujeres compositoras.\n9 septiembre, 2019 / asociacionamigosdelartevita\t/ Deja un comentario\nAntonia Miller, piano\nLo primero, hemos de dar la bienvenida a Antonia Miller nacida en Alemania en 1994 y que comenzó a tocar el piano a la edad de 10 años. La gran Martha Argerich, destaco su interpretación, como: “joven talento, muy prometedor”. Ha ganado en los últimos años una reputación internacional a través de numerosas presentaciones en varios países. Actualmente estudia con Cristina Marton-Argerich en Leopold Mozart Zentrum en la Universidad de Augsburg. También es destacable en su currículum su papel como pianista en la música de cámara. Aquí nos servirá de intérprete de alemán su profesora citada y que tiene el gusto de acompañarnos, Cristina Marton-Argerich.\nAnte todo, una curiosidad que sin duda habrá usted imaginado nos rodea a todos. ¿Su apellido, guarda relación con la gran Martha Argerich?\nEn 1999 participé en el Concurso Internacional de Piano Martha Argerich, en Buenos Aires. Después de la final conocí al sobrino de Martha y ahora estamos casados y con un hijo. Formar parte de la familia Argerich es un privilegio y que tengo la posibilidad de poder tener contacto personal, familiar y musical con una gran artista como ella.\nDe nuestra joven protagonista, sé que le gusta la interpretación de genios como Haydn o Mozart, además de, claro está, Frederick Chopin, el gran poeta del piano. ¿Abarca algunos géneros más que el clasicismo y el romanticismo en su repertorio habitual?\nNosotras siempre estamos trabajando nuevo repertorio, como barroco, clasicismo, romanticismo, con afinidad por compositores impresionistas también y hasta repertorio de música contemporánea actual. Otro punto importante que tenemos en repertorio es la música de cámara, y el lied con cantante.\nAquí la Srta. Miller dará protagonismo a los “24 Preludios” op.28 de Chopin, protagonista del romanticismo musical, concebidos en el municipio de Valldemossa, Mallorca, donde residió entre noviembre de 1838 y febrero de 1839 anhelando una mejora en su débil estado de salud, con George Sand, su amante, vivían aislados y eso estimuló su creatividad. Además, dio forma a la “Balada nº2”, compuso una Mazurca y una Polonesa, y empezó el tercer Scherzo. ¿Cuál es su opinión ante tan prolífica inspiración de obras maestras en tan poco tiempo; ha visitado usted la zona?\nAún no tuve la posibilidad de conocer esas tierras, pero me encantaría algún día poder visitar esa zona. Evidentemente esas tierras y su amor por George Sand han sido una impresionante fuente de creatividad para Chopin.\nElla, trabajó en su obra “Spiridion”, en la cual el protagonista es un monje. En 1841 publicó “Un invierno en Mallorca”, donde describe sus impresiones sobre el paisaje de la isla y el carácter de los habitantes de Valldemossa. ¿Qué papel supone para usted la figura de George Sand en la concepción de las obras que va a interpretarnos?\nPara mí los 24 Preludios de Chopin son una obra donde se encuentra su universo lleno de amor, sufrimiento, poesía y virtuosismo. Leer los libros de George Sand es una gran inspiración para mí.\nHay muchas grabaciones míticas de estos Preludios, desde los comienzos de la fonografía, incluso de álbumes conceptuales dedicados a las obras citadas, inspiradas en este periodo en Mallorca. ¿Tiene usted alguna versión predilecta? ¿Quizás tiene usted pensado grabarlas más adelante?\nPor supuesto me encanta la grabación de los Preludios de Martha Argerich y también una grabación de un concierto en vivo que encontré en YouTube, tocada por Danil Trifonov. Las dos me parecieron espectaculares.\n¿Qué próximos proyectos tiene usted en mente para un futuro próximo?\nOjalá algún día tenga la oportunidad de poder hacer una grabación de los Preludios, ya que es una obra que amo profundamente y que los he trabajado y sigo trabajando mucho con ellos. Mis planes de futuro es seguir desarrollándome como artista, tocando conciertos, estudiando mucho y aprendiendo de cada oportunidad que se me presente. Muchas gracias, Srta. Miller por estar aquí y deleitarnos con su arte. Le deseo una feliz velada.\nCrítica – Preludios op.28 de Frédéric Chopin\nPuede parecer, habiendo escuchado estas intensas y deliciosas miniaturas, que la carrera de Antonia Miller haya estado dominada por la música de Chopin y haya realizado periódicamente interpretaciones de la música de Chopin, incluyendo Nocturnes, Scherzi, Impromptus…, y otras piezas. Con estos “24 Preludios, op. 28”, mantiene las expresiones del maestro en su llama viva y trata la música con una tranquila introspección, de un manera quizá más poética y empática en los contrastes lentos, de una manera que Chopin habría aprobado, evitando muestras excesivas de técnica en los Fortes y rechazando el sentimentalismo gratuito, sin caer en excesivos innecesarios. Toda una señal de crecimiento y seriedad que juega con moderación y control cuando se espera que presuma, y pone la música de Chopin muy por encima de la popularidad que le precede. Logra traspasar la mera filigrana ondulante del appassionato de re menor Allegro que cierra el ciclo “tormentoso” tan rápido como los mejores pianistas del pasado. Y Miller tiene alma romántica; su Lento están bellamente modulados y pedaleados. Promete mucho más en los Fortes, que con el tiempo logrará del todo, donde muestra la juventud del intérprete o ejecutante. A destacar también su ritmo controlado y la simplicidad conmovedora logrando un equilibrio notable y poético, notablemente equilibrado y poético.\nThabela Dúo – Clarinete y Piano\n30 junio, 2019 / asociacionamigosdelartevita\t/ Deja un comentario\nSábado, 29 de junio de 2019, Casal de Cultura de Creixell (Tarragona)\nBajo un programa variado de rescate de obras olvidadas, como son las de Miguel Yuste («Ingenuidad») y de Juan Bautista Meseguer («Meditación»), se encuadran otras de autores consagrados, como Francis Poulenc y su bellísima «Sonata», Astor Piazzolla y Pedro Iturralde. Todas ellas son un testimonio de la sabiduría y el refinamiento del arte compositivo de sus autores, además de dar una idea del alto nivel de juego que Montava y Álvarez ofrecieron. Montava interpreta con una gran precisión técnica bajo un tono transparente y se proyecta sin ni siquiera un toque de aireación. Tempos uniformes ofreciendo una lectura amplia y madura. Las texturas son claras (sin caer en la mera exhibición técnicamente desafiante). Las melodías de clarinete son llevadas sobre un acompañamiento de piano medido y exigente, llevando la mayor parte de las complicaciones armónicas y motivacionales. Para separar las muchas tendencias expuestas en el programa se requiere conservar el tono de calma para un desempeño exitoso, y eso es exactamente lo que obtiene. A pesar del poco tiempo que llevan tocando juntos, desde el pasado enero, su interpretación avanza a un ritmo regular, en un desempeño limpio y sensible como este. Se puede calificar como un trabajo ejemplar de música de cámara en el que la naturaleza de la música es profundamente considerada. Buen futuro les aguarda.\nJennifer Ramírez Díaz, mezzosoprano – Elisabeth Mironova, piano – Luis Niñerola Coronado, arquitecto y poeta\n10 junio, 2019 / asociacionamigosdelartevita\t/ Deja un comentario\nSábado, 08 de junio de 2019, Casal de Cultura de Creixell, Tarragona\nComo se ha afirmado con frecuencia, el lenguaje representa la forma más alta de una facultad inherente de la condición humana, la de simbolizar, es decir, de representar lo real por medio de un signo. Semejante sistema de símbolos como lo es la lengua revela un dato esencial de la condición humana: no hay relaciones de conocimiento inmediatas y directas entre el ser humano y el mundo, y tampoco entre ser humano y ser humano. La música y la poesía siempre han estado íntimamente unidas. La música obra en el sonido y el silencio, la poesía obra en la palabra. Sin embargo, las palabras también conllevan sonido y silencio. La música también conlleva significado por sí misma, igual que las palabras. Esta es la estrecha relación que las enlaza y funde. El vínculo entre la sinestesia y expresiones artísticas como la literatura, la pintura y la música es indudable. Si ya se comentó que algunos pintores eran capaces de plasmar canciones en sus obras, también ciertos escritores acuden a este fenómeno en sus versos. La cualidad que poseen algunas personas de percibir asociadamente colores y sonidos, texturas y sabores, números y colores y/o cualquier otra relación inter-sensorial, es denominada generalmente como sinestesia. Múltiples estudios han relacionado patrones sonoros y visuales a lo largo de la historia, tanto a nivel físico como a nivel de percepción. Primeramente, Newton apuntó una posible relación entre las frecuencias vibratorias de la luz y el sonido, llegando incluso a afirmar que la armonía dependía de las proporciones de tales frecuencias. Además, descubrió una proporción similar dada entre las notas de la escala diatónica occidental (mayor – menor) y la paleta de colores comúnmente descrita en el espectro lumínico. Afirmación similar a la que haría en el siglo XX el físico inglés James Jeans al descubrir que la gama de colores visible coincide con el rango sonoro de una octava. Estas teorías físicas en cualquier caso no explican el fenómeno cinestésico, y aunque nos dan una aproximación a menudo certera, al final del día sólo el individuo cinesteta tiene una comprensión certera de sus procesos asociativos. Excepcionalmente el lenguaje artístico permite visibilizar estos mecanismos y hacerlos comprensibles al espectador, hayan o no experimentado este tipo de sensaciones. Usando un lenguaje mucho más abstracto que la ciencia, pero también mucho más certero, la música, la pintura, el cine, la escultura o los videojuegos permiten proyectar de forma directa esta clase de procesos que de otra forma difícilmente pueden ser verbalizados.\nPara muchos oyentes, las obras vocales de Gabriel Fauré, Bizet, Debussy, Ravel, etc, personifican la música francesa del enlace entre los siglos XIX y XX, generalmente porque sus melodías lánguidas y sutiles armonías son a veces evocadoras de la música tardía de la sala romántica. Sin embargo, del tardo-romanticismo al impresionismo es mucho más que un juicio tan superficial, demostrando que es mucho más sustancial en contenido que las piezas de piano y canto convencionales de la época, y que las dificultades que uno encuentra en su música son similares a las complejidades de Bach. Las actuaciones pulidas de Ramírez son una prueba de su compromiso de larga data con esta música, y su penetrante comprensión de las expresiones y el arte técnico de revelan niveles de inventiva que a menudo se pierden en actuaciones menos competentes. Por supuesto, Ramírez y Mironova tienen un conocimiento íntimo de la música, y su sensibilidad y control comunican con precisión los efectos que desea, por lo que la música nunca parece descuidadamente sentimental o vagamente esbozada. Hasta en sus interpretaciones nítidas de Händel o Vivaldi, especialmente en puntos donde el contrapunto cromático y las cadencias casi se adentran plenamente al estilo barroco. Junto con los emotivos recitativos de Niñerola, a partir de sus propios poemas (entre las arias y canciones) permitía que la música tuviera una expresión plena, mostrando sobradamente las emociones y los colores que pretendían encontrar con una elegancia poética cinestésica entre arquitectura, literatura y música.