LA CÉLULA | Wiki estudiantes .ORG\nwikiestudiantes.org 18 enero, 2014 18 enero, 2014 Comentarios desactivados en LA CÉLULA\nLa célula es la unidad básica funcional y estructural de todos los seres vivos. Los científicos consideran que ésta se originó hace 3.500 millones de años, aproximadamente. Inicialmente, esta estructura estuvo constituida por una membrana que la aisló del medio externo y por el material hereditario disperso por toda la célula. A esta célula primitiva se le denominó “Procariota”, que viene del griego Pro (previo a) y ´Karyon (núcleo). Paulatinamente, esta célula formó asociaciones con otras células lo cual conformaron colonias.\nSe considera que las células procariotas predominaron en la Tierra durante aproximadamente 2.000 millones de años. A través del tiempo la célula fue adaptándose al medio y lentamente fue especializándose; uno de los hechos más importantes fue la aparición de un núcleo celular con el cual se aisló todo el material hereditario del resto de la célula, y la creación de estructuras especializadas llamadas organelos las cuales llevaron a cabo funciones específicas de la célula, tales como: síntesis de proteínas, depósitos de nutrientes, eliminación de los desechos celulares, respiración celular, entre otros.\n, palabra que viene del griego Eu (nuevo) y ´Karyon (núcleo); en este núcleo se encerró todo el material hereditario de la célula, hecho por el cual conllevó a una mayor organización celular. El material hereditario está conformado por una macromolécula llamada Acido Desoxirribonucleico (ADN), la cual es la encargada de transmitir las características a sus células hijas en el momento en el que la célula se reproduce o multiplica, asegurando de paso, la perpetuación de una determinada especie. Hacia el año de 1665 el científico Robert Hoock observó en el microscopio unas laminillas de corcho y en este halló estructuras bien definidas a las que les denominó células, debido a la forma de celdas o celdillas que presentaron. Por esto se adoptó este nombre a todas las estructuras que presentaron una membrana celular y material genético hereditario. Posteriormente, con el desarrollo de tecnologías y Microscopios de alta resolución se encontró que a pesar que las células tienen una estructura básica no todas las células tienen la igual forma ni la misma función. Algunas además no tienen las mismas estructuras. Por ejemplo, las células vegetales y animales difieren en su forma y estructura, pues las primeras tienen organelos especializados como los cloroplastos en los cuales se lleva a cabo el proceso de fotosíntesis, un mecanismo exclusivo de las plantas, pues gracias a este los vegetales pueden transformar la energía lumínica en energía química y así producir su propio alimento. La pared celular es otro ejemplo de estructura que difieren de unas células a otras, pues estas son exclusivas de las células vegetales y tienen como función proporcionar rigidez a las plantas. Tanto los cloroplastos como la pared celular NO se encuentran en las células animales.\nOtra características de las células es la de tener diferentes formas y tamaños, por ejemplo las células presentes en el hígado, llamadas hepatocitos son poliédricas, y tienen un tamaño aproximado de 20 micras; las que se encuentran en el estómago son de diferentes clases, una de ellas se denominan células caliciformes, encargadas de segregar un moco protector y estas tienen forma de cáliz invertido. Los leucocitos o glóbulos blancos que se encuentran en sangre, en cambio, tienen un tamaño entre 7 y 15 μm y tienen forma esférica.\nEn un organismo, las células hacen parte los tejidos, que a su vez conforman los órganos; los órganos constituyen los sistemas y el conjunto de estos conforman un organismo. Por ejemplo, los hepatocitos conforman el tejido hepático, este tejido constituye uno de los órganos más importantes del cuerpo: el hígado; el hígado junto con el estómago, el intestino delgado y grueso, el esófago, entre otros conforman el sistema digestivo. Este sistema junto con el respiratorio, reproductor, nervioso, inmune, entre otros, es lo que conforma a un individuo. De acuerdo a esto, las célula es la unidad básica de todo ser vivo, por ello su correcto funcionamiento es un aspecto importante para que un organismo se encuentre sano.\nCuando las células presentan alteraciones en su funcionamiento, esto conlleva a la generación de múltiples enfermedades. Un ejemplo de esto lo constituye el cáncer. En términos generales, esta enfermedad es debida a la alteración en el mecanismo de la reproducción celular, pues el descontrol en la división de la célula conlleva a la generación de células tumorosas que lentamente invaden los tejidos y por ende a los órganos del cuerpo. La célula es entonces una de las estructuras más importantes de todos los seres vivos, su origen, características físicas y su complejo funcionamiento ha sido de gran interés para el hombre.\nEscritor: LUZ MERY B.\nInvención y Didáctica: El Binomio Fantástico


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La Selección Argentina, para poner un broche frente a Bolivia – Zona Franca TV\nLa Selección Argentina, para poner un broche frente a Bolivia\n28 junio, 2021 Copa América 2021\nLa Selección cierra la primera fase a las 21, en Cuiabá, ante un equipo eliminado. Debe ganar para terminar primero. Armani va al banco, Messi de entrada y varios cambios para cuidar a los amonestados.\nTodos abrazan a Alejandro Gómez; el Papu será otra vez titular en la Selección esta noche ante Bolivia, en Cuiabá.\nEl seleccionado argentino, ya clasificado a los cuartos de final, defenderá hoy el primer puesto del grupo A de la Copa América Brasil 2021 cuando enfrente al eliminado equipo de Bolivia, por la cuarta y última fecha del certamen.\nEl partido se jugará a las 21, en el estadio Arena Pantanal de la calurosa ciudad de Cuiabá, con el arbitraje del colombiano Andrés Rojas y transmisión de la TV Pública, TyC y DirecTV.\nEl capitán Lionel Messi será titular y cumplirá su partido 148 con el seleccionado para quedar en soledad como el jugador con más presencias en la historia. El rosarino, de recientes 34 años, es también desde 2016 el máximo goleador del seleccionado mayor con 73 gritos, y en su sexta Copa América quedará entre los tres jugadores con más partidos en el torneo con 31, por detrás del brasileño Zizinho (33) y el chileno Sergio Livingstone (34).\nSi se asegura el primer puesto, la Albiceleste jugará por cuartos de final el próximo sábado, a las 22, ante Ecuador, que terminó cuarto en el grupo B.\nPero si termina segundo, Argentina deberá viajar a Brasilia y enfrentar ese mismo sábado a las 19, en el estadio Mané Garrincha, a Colombia.\nBolivia, por su parte, se despedirá del torneo luego de perder los primeros tres encuentros: 3-1 ante Paraguay, 1-0 contra Chile y 2-0 frente a Uruguay.\nPor el rival y el contexto favorable, el entrenador Lionel Scaloni tiene la posibilidad de hacer varios cambios con respecto a la última victoria sobre Paraguay por 1 a 0 con un gol de Alejandro “Papu” Gómez.\nEl cuerpo técnico preservará a los seis futbolistas que tienen una tarjeta amarilla y no jugarían los cuartos de final si reciben una más. Ellos son el arquero Emiliano Martínez, el defensor Lucas Martínez Quarta, los mediocampistas Leandro Paredes y Giovani Lo Celso, y los delanteros Lautaro Martínez y Joaquín Correa.\nA diferencia de la víspera de otros partidos, tal vez por el carácter más descontracturado del mismo, Scaloni confirmó al equipo en la conferencia de prensa virtual en el predio de la AFA antes del viaje a Cuiabá.\nFranco Armani retornará al arco por Dibu Martínez y en la defensa solo se mantendrá de arranque Germán Pezzella.\nEn los laterales ingresarán Gonzalo Montiel y Marcos Acuña por Nahuel Molina y Nicolás Tagliafico, respectivamente, y Lisandro Martínez aprovechará su oportunidad en la zaga central por Cristian “Cuti” Romero, uno de los puntos más altos del equipo.\nEl defensor del Ajax y el delantero Julián Álvarez son los únicos jugadores de campo que todavía no sumaron minutos en los tres partidos de la Copa América.\nEl mediocampo también tiene novedades, ya que Exequiel Palacios será titular por primera vez en el torneo y se complementará con Guido Rodríguez, otro ex-River, y el Papu Gómez.\nEn ofensiva, Scaloni tiene muchas variantes para rodear a Messi, quien estará a pesar de haber jugado todos los minutos del torneo después de una extenuante temporada en el Barcelona de España.\nSergio “Kun” Agüero repetirá desde el comienzo y Ángel Correa completará el tridente de ataque albiceleste.\nUruguay-Paraguay, el partido de las suspicacias\nLas selecciones de Uruguay y Paraguay se enfrentarán en simultáneo, también desde las 21, en el partido que genera algunas sospechas debido a que si el mismo culmina igualado, ambos equipos evitarán cruzarse con Brasil en la próxima instancia del certamen.\nEl encuentro se jugará en el estadio Olímpico Nilton Santos de Río de Janeiro con arbitraje del brasileño Raphael Claus, quien estará asistido por los jueces de línea Danilo Masis y Bruno Pires, y será televisado en directo por la señal deportiva de cable DirecTV Sports 2.\nComo en esta jornada, la Selección de Chile quedará libre, el partido entre Uruguay y Paraguay genera suspicacias debido a que definirá las posiciones y el cuadro de lo que viene.\nPor el momento, al Grupo A lo lidera el elenco de Argentina con 7 unidades (+2), seguida por Paraguay con 6 (+3), Chile con 5 (+1), Uruguay con 4 (+1) y Bolivia sin puntos (-5).\nF. Armani C. Lampe\nG. Montiel Di. Bejarano\nG. Pezzella J. Quinteros\nL. Martínez A. Jusino\nM. Acuña J. Sagredo\nE. Palacios L. Justiniano\nG. Rodríguez D. Wayar\nA. Gómez Da. Bejarano\nA. Correa B. Céspedes\nL. Messi H. Vaca\nS. Agüero M. Martins\nDT: L. Scaloni DT: C. Farías\nTV: TyC, TV Pública y DirecTV.\nPreviousPrevious post:Jujuy Cambia se impone con amplia ventaja en las legislativas\nNext Next post:Ya se escrutaron el 98,39% de las mesas en Jujuy


Increíble vivienda reformada con vistas al centro\n147 m² 3 Dormitorios\t2 Baños\nPropiedad única en edificio señorial del año 1952, con una reciente reforma integral realizada con mucho cuidado. Nada más acceder a la vivienda, nos encontramos con una cocina-office, en concepto abierto a un amplísimo y luminoso salón, con unas puertas de cristal correderas, que hacen de separación de ambos ambientes.\nLa zona de noche, queda separada completamente de la de día, compuesta por dos habitaciones dobles con armarios empotrados, un baño de cortesía con zona de lavadero incluida; y la habitación principal, con zona de vestidor y baño en suite.\nDestacar, la altura libre de la vivienda, con techos altos, característicos de este tipo de construcciones de la época. Y los grandes ventanales, que aportan una gran luminosidad y unas vistas inmejorables a una de las calles con más solera del centro de la ciudad de Valencia.\nLa vivienda, cuenta con aire acondicionado por conductos y de preinstalación de calefacción de gas por radiadores. La cocina, completamente equipada, con electrodomésticos encastrados; siguiendo una imagen muy cuidada de la misma. A su vez, se ha jugado con una delicada iluminación por toda la vivienda.\nEl barrio del Mercat, ubicado en el distrito de Ciutat Vella, es uno de los barrios más emblemáticos de la ciudad, a escasos metros de la Iglesia de San Agustin, El gran Mercado Central y la zona de la calle de Hospital, donde se encuentra la biblioteca municipal, y unos amplios jardines donde pasear y disfrutar al aire libre.\nSin duda, una gran oportunidad de vivir en una de las zonas de mayor auge de la ciudad. No dude en consultarnos, estaremos encantados de ampliarle cualquier información que desee sobre esta interesante y única propiedad.\nAcerca de El Mercat\nSe ubica en el mismo centro de Ciutat Vella. Una garantía para disfrutar de un fantástico paseo. A unos minutos encontramos la Catedral, la plaza de la Virgen y de la Reina, el Mercado Central, la plaza del Ayuntamiento, la Lonja y un poco más allá las torres de Quart, Serranos y el parque más grande de la ciudad. Una zona de lujo donde disfrutar de la ciudad, su gastronomía y su historia. Una oportunidad para vivir rodeado de monumentos, restaurantes, galerías de arte, teatros y cafés.\nPiso Señorial al lado del Ayuntamiento\nEl Mercat, Valencia ciudad\n135m23 Dormitorios 2 Baños\nNos encontramos ante una excelente vivienda de estilo señorial ubicada a 200 metros de la Plaza de Ayuntamiento, corazón de la ciudad de valencia. La vivienda cuenta con 135m2 de superficie construida y una reforma integral desde hace 6 años con...\nAcogedor apartamento junto a la Plaza del Ayuntamiento\n70m21 Dormitorio 1 Baño\nDesde la segunda planta de un edificio con rehabilitación integral, y a un paso de la plaza del ayuntamiento, encontramos esta acogedora vivienda de 70m. Tras la rehabilitación del edificio, la vivienda conserva algunos detalles arquitectónicos propios de un edificio del...\nGran oportunidad de vivir en el centro de Valencia\n200m25 Dormitorios 2 Baños\nEn un enclave privilegiado, en pleno centro de valencia y junto al gran mercado central y la lonja de Valencia, encontramos este inmueble único. Desde la tercera planta del edificio Campos-Calvet, obra del gran arquitecto valenciano Francisco Javier Goerlich , encontramos...\nEspectacular vivienda reformada en el centro\n191m24 Dormitorios 2 Baños\nEspectacular vivienda reformada en un enclave excepcional de 191 m2. Desde el séptimo piso de un edificio señorial de una de las calles más emblemáticas de Valencia, se encuentra esta propiedad con una excepcional reforma, aprovechando toda la luz natural que...\nOtras viviendas en El Mercat\nPropiedades en venta en El Mercat\tPropiedades en venta en El Mercat


Periodo clásico en México (100/250-650/900 d. C.) | GuiaTuristicaMexico.com\nLa historia de las comunidades sedentarias del México antiguo en el primer milenio de nuestra era está marcada por la diversidad. Esa diversidad es evidente cuando se comparan los rasgos culturales de sus diferentes regiones. En el centro de México, por ejemplo, la agricultura de riego fue una práctica relativamente común en el Clásico (100/250-650/900 d. C.); de hecho, lo fue desde épocas tempranas en la región de Tehuacán y en los valles de Oaxaca desde el Preclásico. Sin embargo, en el área maya ese tipo de agricultura fue casi inexistente; ahí, mucho más común fue la agricultura en «campos levantados», que se llevaba a cabo en las planicies de inundación de algunos de sus ríos, similares en principio a las chinampas del Posclásico de la Cuenca de México. Lo mismo sucede cuando se comparan proyectos arquitectónicos: a los grandes basamentos sin templos de mampostería, frecuentes en Teotihuacán, se oponen las construcciones igualmente masivas coronadas por templos con altas cresterías; los techos planos de los cuartos teotihuacanos contrastan con las largas crujías cubiertas con bóveda maya (llamadas «en saledizo»); a los edificios decorados con grandes mascarones de estuco a ambos lados de la escalera principal de los edificios mayas se oponen los largos tableros y taludes estucados y pintados. La lista de diferencias es interminable, se encuentran no sólo en la tecnología aplicada en producir alimentos y en los espacios construidos; también se expresan en el patrón de asentamiento así como en los símbolos que dan cuenta de su historia, sus formas de organización y su cosmovisión.\nSin embargo, en su afán por dar a esa historia mayor coherencia y, sin duda, de simplificarla, muchos arqueólogos han desdeñado tal diversidad y, en su lugar, han resaltado lo común en los pueblos que poblaron el México antiguo. El término que han utilizado para el espacio en que se habría desarrollado esa aparente homogeneidad es el de Mesoamérica. Bajo este término se han agrupado todas las comunidades de agricultores sedentarios que compartieron prácticas comunes en la explotación del medio ambiente y el cultivo del maíz, el frijol y la calabaza; una misma cosmovisión; las mismas prácticas religiosas, y una misma cultura material con variantes regionales. En el Posclásico, el espacio compartido por estas comunidades incluiría, en general, todo el territorio comprendido entre la frontera norte marcada por los ríos Lerma y Moctezuma y una línea que pasaría por el Río Motagua en Guatemala y el Golfo de Nicoya en Costa Rica. En el Clásico, esa área habría sufrido una expansión considerable hacia el norte.\nAsí, se ha creado la idea de que todos esos pueblos compartieron una historia común y no sólo en fechas próximas a la llegada de los españoles, sino también en el Clásico y, quizá, en fechas aún más tempranas. De ahí —se argumenta— los rasgos compartidos.\nAdoptar ese término al construir las historias particulares de las comunidades agrícolas del México antiguo implica, antes que nada, asumir la necesidad de recurrir a Mesoamérica, como totalidad inevitable, para explicarlas. Implica, adicionalmente, reconocer que esa totalidad se configura a partir de unos cuantos focos de desarrollo regional y, sobre todo, desde una especie de emisor central que da coherencia al todo. Ha sido tarea de esos arqueólogos definir e interpretar la dispersión de los rasgos comunes que dan sentido a esa historia compartida y encontrar, para los periodos mayores en que esa historia se ha dividido, los límites de la dispersión, límites que, básicamente, no son sino las sucesivas fronteras entre sedentarios y nómadas.\nDe esta manera, se ha acuñado la idea de que, a partir de las primeras fases de la vida sedentaria en este territorio, surgieron focos preeminentes desde los cuales se difundieron nuevas tecnologías, formas novedosas de organización social y política, códigos distintos de expresión plástica e ideas originales sobre el mundo de los fenómenos naturales y los dioses. Así habría sido el área nuclear olmeca en su momento, lo sería el centro de México en el llamado Clásico (100/250-650/900 d. C.) y de ese modo se expresaría finalmente en la tradición tolteca-mexica del último periodo de esa historia antigua.\nPara el proceso que arranca hacia el comienzo de nuestra era, es decir para el Clásico, tal propuesta ha generado, por sí misma, una historia centrada en la Cuenca de México. Esa visión centralista se ha mantenido como tendencia en el análisis de todo el devenir prehispánico posterior y, de hecho, ha dado cuerpo a la idea que tenemos de la Conquista de México como una historia que concluye con la caída de Tenochtitlan, cuando en realidad buen número de las regiones mesoamericanas resistieron por muchos años más; los mayas, por ejemplo, no acabaron de ser sometidos hasta casi dos siglos después.\nPara el primer milenio de nuestra era, el «ancla» habría sido Teotihuacán: según esa tesis, todo se habría movido a su alrededor. Muchos arqueólogos que han trabajado otros sitios de ese periodo, consideran que la aparición y desarrollo teotihuacanos constituyen el referente que explica lo esencial de la historia de sus sitios; por ello se empeñan en encontrar la inserción en el sistema teotihuacano de los lugares que estudian; y por ello, también, ven la «caída» de Teotihuacán como punto de arranque de un nuevo comienzo, de una profunda reconfiguración de la vida de los pueblos que integraban el México antiguo.\nTal tipo de enfoque, basado en una historia enraizada en Teotihuacán, oculta o minimiza el rasgo principal de ese primer milenio: la diversidad en la que se desenvolvió. Entre otras cosas, coloca en un plano inferior el análisis de los factores internos de la dinámica social de las comunidades prehispánicas; hace tabla rasa de las diferencias ambientales que fijaron los límites dentro de los cuales se desarrollaron; desdeña las relaciones entre los que están dentro y los que quedan fuera del espacio mesoamericano, lo que implica abandonar el campo fértil de los estudios de frontera, y elimina, por supuestamente inútil, toda consideración de tipo coyuntural que podría explicar las respuestas de esas comunidades a los retos que enfrentaron. Por ello, en este texto se utiliza el término Mesoamérica para designar un espacio geográfico ocupado por agricultores plenamente desarrollados, mas no para dar cuenta de un área o superárea cultural, poblada por comunidades unidas por una historia común.\nEL CLÁSICO COMO PERIODO DE FLORECIMIENTO CULTURAL\nEl Clásico se ha visto, antes que nada, como un periodo de florecimiento cultural. Esta tesis es, de hecho, la que justificaría la utilización utilización —sin duda desafortunada, aunque también difícil de eludir— del término «clásico» para designar el lapso que abarca, en términos generales, la historia de las sociedades agrícolas prehispánicas durante el primer milenio de nuestra era. Conlleva la idea de un «» que sería el periodo de desarrollo de los factores que dieron cuerpo a las sociedades «más evolucionadas» posteriores. Conlleva también la idea de un «posclásico» de declinación de los valores alcanzados previamente o, en otras presentaciones, de un retroceso superado tan sólo por las sociedades más tardías, en particular por la mexica.\nDurante el surgieron en esta región los primeros grandes centros de población y, hacia finales de ese periodo (300 a. C.-200 d. C.), Monte Albán, con una población en alrededor de 15 000 habitantes y dotada de construcciones de una arquitectura compleja, se convirtió en el centro de integración y, quizá, en el centro de poder de una red de asentamientos relativamente próximos y de rango inferior del Valle de Oaxaca. Junto a la jerarquización de estos asentamientos, apareció en ese mismo sitio una fuerte diferenciación social, manifiesta sobre todo en la construcción de tumbas muy elaboradas.\nEl adelanto tecnológico alcanzado en el Valle de Oaxaca durante el Preclásico es notable. Se aprecia no sólo en las construcciones de Monte Albán, sino también en la aplicación de técnicas agrícolas: en esos tiempos, y como parte de un desarrollo que arranca de épocas muy tempranas, con la presa Purrón (próxima a Tehuacán), en el Valle de Oaxaca aparecen terrazas y riego por canalización (notoriamente en Hierve el Agua) que se añaden a la práctica de «riego por braceo» que todavía se realiza en los fondos del valle. Junto al conocimiento adquirido sobre fenómenos astronómicos, hay que considerar el de los registros calendáricos: un monumento encontrado en San José Mogote con la inscripción «1 Movimiento» evidencia el manejo del calendario ritual de 260 días en esa época.\nHacia finales de este periodo (350 a. C.-250 d. C.) apareció en el área maya una arquitectura monumental de dimensiones sorprendentes. Los casos de El Mirador y Nakbé en el Petén, Lamanái en Belice y Kinichná en México son los mejores exponentes de este tipo de proyecto constructivo.\nLa Pirámide del Sol, en Teotihuacán, cuya altura total es de 64 metros, es de la misma época; su diseño no tiene, sin embargo, la misma complejidad de los ejemplos mayas, que en esa época son con frecuencia construcciones con basamentos revestidos de sillares cuidadosamente labrados, con grandes mascarones de estuco como decoración y que llevan por remate un conjunto de tres templos repartidos en dos niveles, proyecto que se conoce como «triádico», el cual podría simbolizar las tres piedras que hicieron posible levantar el cielo sobre el mar primigenio del mito de creación que mencionan varios textos del Clásico maya. En esa época aparecen también los muros en voladizo que forman el llamado «arco maya», elemento distintivo de la arquitectura maya, ausente con contadas excepciones en el resto del territorio mesoamericano.\nLa construcción de estos grandes edificios fue posible gracias a la existencia de centros de población de gran tamaño y con una organización capaz de llevar a cabo obras monumentales que incluían, por cierto, el drenado de extensas zonas inundables.\nJunto con este crecimiento demográfico, aparecieron profundas diferencias sociales como resultado de la aparición de artesanos y comerciantes, y sobre todo de especialistas en la planeación y organización de la fuerza de trabajo y el culto.\nPara esa época ya se habían construido en el área maya las primeras canchas para el juego de pelota —estrechamente relacionadas con los mitos mayas de fundación—, así como los primeros conjuntos arquitectónicos que evidencian un marcado interés por los ciclos astrales.\nMucho se ha especulado sobre el interés de los mayas en el movimiento de los cuerpos celestes y el tiempo de sus ciclos; se ha propuesto como razón la necesidad de contar con un calendario de actividades que permitiera a los sacerdotes dar a conocer los tiempos del ciclo agrícola, en especial del momento de la siembra; se ha mencionado también la necesidad de contar con un calendario que asegurara que quienes estaban interesados en intercambiar sus mercancías convergieran en el punto de encuentro en la fecha acordada (especialmente importante si los intercambios no se realizaban en mercados tradicionales, como parece ser el caso de los mayas del norte de Yucatán, sino con traficantes que se desplazaban continuamente). Lo que parece indudable es que ese calendario marcaba fechas de celebraciones que debían cumplirse estrictamente y que no tenían que ver con actividades mundanas: la fecha de celebración del inicio del ciclo agrícola no tenía por qué coincidir con el de la siembra que cada campesino elegía según su criterio y experiencia. Situación diferente se habría aplicado a las fechas que se consideraban propicias para el inicio de la guerra.\nEn esas mismas fechas tempranas aparecieron, asimismo, los primeros textos jeroglíficos. Se trata de una escritura en la que los signos pueden expresar palabras completas o sonidos de sílabas, es decir fonemas. Esta última particularidad hace de la escritura maya un caso especial en Mesoamérica, sólo parcialmente igualado por los nahuas del centro de México más de un milenio después.\nEL CLÁSICO COMO PERIODO DE INTENSIFICACIÓN DEL INTERCAMBIO DE BIENES\nA todo lo largo de la historia de las comunidades sedentarias del México antiguo existió un comercio importante, sobre todo de bienes duraderos: concretamente, materias primas y artefactos terminados que se utilizaban en procesos de trabajo, en la guerra y en el ritual. Dadas las limitantes en el transporte que existieron en Mesoamérica por ausencia de animales de carga y de tiro, y de vehículos con ruedas, el flujo de alimentos fue notable sólo en aquellos casos en que los grandes centros urbanos impusieron cargas tributarias a las comunidades bajo su dominio, en particular a las poblaciones vecinas. Tal sería el caso de Tenochtitlan en el Posclásico, pero seguramente también el de Teotihuacán, Monte Albán y las grandes ciudades del área maya en el Clásico. Para estos otros casos, sin embargo, en ausencia de fuentes que mencionen las cargas tributarias —como sucede, por ejemplo, con la descripción detallada que se encuentra en el Códice Mendocino de los tributos que entraban a Tenochtitlan—, la lista de materiales sobre la que se puede especular es breve: se trata fundamentalmente de bienes de prestigio hallados en ofrendas, así como desechos producidos en talleres y en las operaciones de mantenimiento y aprovechamiento de los artefactos. En primer lugar, están la obsidiana y la jadeíta, pero no son los únicos materiales que circularon profusamente: en épocas tempranas habría que destacar la magnetita, utilizada en espejos de mineral de hierro; en épocas tardías, el cobre y el bronce, así como el oro y la aleación de oro y cobre conocida como tumbaga; en todo momento circularon también las vasijas de cerámica, el pedernal, los metates —en especial los de calizas finas y rocas metamórficas— y una gama muy amplia de objetos de procedencia marina: conchas, coral, espinas de mantarraya utilizadas en el autosacrificio, dientes de tiburón y, con ellos, un bien de consumo básico: la sal.\nEL CLÁSICO COMO PERIODO DE APARICIÓN DE FORMAS DE ORGANIZACIÓN MÁS COMPLEJAS\nLos arqueólogos consideran el Clásico como el periodo de la aparición del Estado, entendido como una forma de organización sociopolítica de un nivel de complejidad superior al de las sociedades estratificadas de épocas anteriores.\nEn su forma desarrollada, las entidades políticas conocidas como «estados» aparecieron en un contexto de enfrentamiento de grupos antagónicos: el Estado resolvió el conflicto en favor de uno de ellos. Esos grupos se diferenciaban por su posición con respecto a la reproducción del sistema social. El control más efectivo fue el derivado de una forma de relación particular con los medios de producción: el de la propiedad privada, pero pudieron haberse dado otras formas de control y explotación de la fuerza de trabajo. Lo que sí fue una constante es que, ya constituido el Estado, el grupo dominante monopolizara la fuerza pública y la empleara a fin de mantener el sistema operando a su favor. Tal definición lleva a preguntar, entre otras cosas, cuáles fueron los mecanismos con los que, en una sociedad prehispánica particular, la élite extraía trabajo y bienes de la base social más allá de los que la sociedad en su totalidad requería para su operación, excedentes que esa élite aprovechaba para reforzar su presencia y distanciarse progresivamente de esa base social. Con toda la información escrita durante la Colonia sobre los mexicas, es muy difícil decir si existía en esa sociedad un Estado en los términos mencionados.\nCOLAPSOS DEL CLÁSICO\nMás allá de los cambios frecuentes en el registro arqueológico que señalan la aparición de nuevos tipos cerámicos y estilos arquitectónicos, lo mismo que formas nuevas de organización de los espacios construidos y fluctuaciones demográficas —todos ellos indicadores de ajustes tecnológicos, movimientos migratorios, conquistas o el establecimiento de nuevas redes de comercio—, existen en la historia del Clásico mesoamericano transformaciones que se han visto como verdaderas catástrofes. De ellas destacan dos: la «caída» de Teotihuacán y el colapso del Clásico maya. A pesar de ser acontecimientos que se han estudiado desde hace muchos años, aún no hay consenso sobre sus causas, ni siquiera sobre la manera en que se produjeron.\nFuente: Nueva Historia Universal de México\nContinuar leyendo: El período posclásico temprano (900-1168)


La voz de los vientos: septiembre 2020\nJan Garbarek-Bobo Stenson Quartet - Witchi-Tai-To (1974)\nUna de las corrientes más inesperadas del jazz moderno surgió a caballo entre las décadas de los sesenta y los setenta en Escandinavia. Pese a ser un género inequívocamente norteamericano, el jazz pronto atrajo a la intelectualidad europea y se convirtió en una música sofisticada y distinguida cuya escucha se quiso ver como sinónimo de cultura y modernidad. Por ello, era habitual que las grandes estrellas americanas tocasen habitualmente en la vieja Europa lo que propició que músicos locales comenzasen a interesarse también en el jazz y a integrarlo en su propia expresión musical. Dentro del continente, los países nórdicos fueron especialmente entusiastas acogiendo enseguida no solo la música sino también a los músicos. Uno de esos artistas que quedaron fascinados por Escandinavia fue el pianista George Russell quien, tras actuar allí con su banda, decidió quedarse a vivir y continuar su carrera junto con músicos locales. Entre los artistas con los que trabó contacto y empezó a colaborar se encontraban Terje Rypdal, Jan Garbarek y Jon Christensen. Los tres participaron en distintos discos de Russell y poco después iniciaron una larga serie de colaboraciones entre sí y junto a multitud de artistas nórdicos. Sin ir más lejos, Terje y Jon formaron parte del cuarteto que grabó el segundo disco de Jan Garbarek, “Esoteric Circle” (1969) cuya producción corrió por cuenta, precisamente, de George Russell.\nNo tardaron en grabar un segundo trabajo, ya dentro del sello ECM que desde el primer momento se convirtió en el buque insignia del pujante “Jazz Nórdico”. El grupo de Garbarek se amplió a quinteto con la llegada del sueco Bobo Stenson y de Arild Andersen y juntos grabaron “SART” (1971). Stenson era un pianista muy reputado e inquieto que también grababa con diferentes formaciones, incluyendo su trío en el que se integró Jon Christensen o la banda Rena Rama en la que coincidió con el contrabajista Palle Danielsson que es la pieza que faltaba para cerrar nuestro puzzle.\nStenson iba a grabar para ECM con su trío pero tras una “jam session” en la que participó Garbarek, se cambió de idea y lo que terminó surgiendo de ahí fue el Jan Garbarek – Bobo Stenson Quartet integrado por ambos músicos, Jon Christensen y Palle Danielson quienes grabaron el disco que traemos hoy aquí: “Witchi-Tai-To”. La grabación tuvo lugar en Oslo bajo las normas estéticas que Manfred Eicher implantó para su sello ECM, es decir, grabación en muy pocas sesiones, ausencia de retoques posteriores y poner a la música y a los músicos en el centro de todo. Una especie de trasunto de la revolución que su buen amigo Jean-Luc Godard llevó al cine años antes. Como curiosidad, prácticamente todas las piezas del disco eran composiciones ajenas a los intérpretes. En algún caso ajenas también al mundo del jazz.\n“A.I.R.” - La primera pieza de disco es obra de la pianista y teclista Carla Bley y formó parte de su “ópera-jazz” “Escalator Over the Hill” (1971). El título son las iniciales de “All India Radio”. Nos recibe la pieza con una serie de percusiones entre las que se encuentra el propio piano y el contrabajo que son golpeados por sus intérpretes de forma rítmica. Aparece entonces el saxo de Garbarek ejecutando la melodía central con su nitidez habitual. Conforme avanzamos, el piano y la percusión se hacen más presentes y van construyendo un ambiente que nos recuerda a veces al “Bitches Brew” de Miles Davis aparecido unos meses antes. Sobre ese tenso fondo vamos asistiendo a las improvisaciones, primero de Jan y luego de Bobo Stenson al piano en las que nos demuestran ambos un nivel superlativo.\n“Kukka” - La única pieza firmada por un miembro del grupo es esta composición del contrabajista Palle Danielson. Los primeros minutos funciona como un trío clásico de piano, batería y contrabajo con especial mención para éste último, que por algo es el instrumento del autor de la pieza. Garbarek aparece solo al final con el saxo tenor para cerrar una composición con el sabor del jazz de toda la vida.\n“Hasta Siempre” - Quizá la mayor sorpresa del disco venga por esta versión del “Hasta Siempre , Comandante” que el “cantor de la Revolución”, Carlos Puebla, dedicó al Ché Guevara cuando éste anunció que dejaba Cuba. Es una de sus canciones más interpretadas por artistas de todo tipo pero ninguna de esas versiones puede compararse a esta por lo inesperado de la misma. La introducción tiene un cierto aire aflamencado en la parte de Garbarek pero siempre sobre un fondo free-jazz notable. Tras una breve pausa toma la palabra Stenson al piano y entra el saxo de Jan para ejecutar la melodía central. Mientras tanto, batería y contrabajo marcan un ritmo continuo que nos recuerda siquiera lejanamente a la “Solea” del “Sketches of Spain” de Miles Davis, una pieza con la que, bien mirado, esta versión tendría muchas similitudes estéticas.\n“Witchi-Tai-To” - Jim Pepper fue una gran influencia para Garbarek por su forma de interpretar el saxo. El músico, de ascendencia nativo-americana, fue también un pionero a la hora de mezclar elementos de su folclore natal con el jazz más vanguardista y quizá sea esta pieza el mejor ejemplo de ello. Comienza con una preciosa introducción al piano por parte de Bobo Stenson en clave de blues que enseguida va rolando hacia un jazz más puro de la mano, sobre todo de la sección rítmica. No es hasta mediada la pieza que aparece Garbarek para ejecutar un solo lleno de emoción que nos acompaña hasta el final. Como prueba de la devoción de Garbarek por esta composición en particular, está el hecho de que la volvió a grabar años después para su disco “Twelve Moons”.\n“Desireless” - La parte final del disco la ocupa una composición del trompetista Don Cherry perteneciente a su trabajo “Relativity Suite” publicado muy pocos meses antes, Lo curioso es que, mientras que el original de Cherry no alcanza el minuto y medio de duración y se limita a una melodía que, además, recuerda bastante a la de “Sound of Silence” de Simon and Garfunkel, la versión del cuarteto que hoy nos ocupa se extiende a lo largo de veinte minutos de locura en los que la breve melodía de Cherry es sólo la excusa para empezar. A partir de ahí asistimos a una delirante exhibición de creatividad al nivel de los mejores discos de jazz de su época.\nPoco después de terminar el disco, Garbarek, Danielsson y Christensen se integraron en el llamado “cuarteto europeo” de Keith Jarrett, contrapartida de su “cuarteto americano” del que formaban parte Charlie Haden, Paul Motian y Dewey Redman pero esa será otra historia. Como Garbarek – Stenson Quartet aún grabaron algún disco más antes de seguir cada uno por su camino aunque volverían a encontrarse en alguna ocasión. “Witchi-Tai-To” pasa por ser uno de los mejores trabajos en su género y la revista Jazz Forum (quizá la más importante de Europa en su momento) lo eligió como disco del año. También suele mencionarsele entre los discos más interesantes de Jan Garbarek y, por supuesto, es uno de los destacados en la colección “Milestones” del sello ECM que reicientemente ha ido reeditando lo mejor de su catálogo por lo que no es nada difícil de adquirir en cualquier tienda online hoy en día.\nPublicado por Mike Shooter en 18:36 No hay comentarios:\nEtiquetas: Bobo Stenson, Jan Garbarek, Jon Cristensen, Palle Danielsson\nJohann Johannsson - Sicario (2015)\n“Me dijo que quería música bélica sutil. Exactamente en esos términos. Lo vi como un desafío porque ¿qué demonios es música bélica sutil aparte de una contradicción en sí misma?”. Así hablaba el islandés Johann Johannsson del encargo de la banda sonora de “Sicario” por parte de Denis Villeneuve en una entrevista de la época. Director y compositor habían cruzado sus caminos por primera vez un par de años antes cuando ambos colaboraron en “Prisioneros”, el debut en Hollywood de Villeneuve y también su primera película sobre un guion ajeno. La experiencia fue buena para ambos y un punto de partida para una serie de colaboraciones muy prometedora. En el tiempo transcurrido desde "Prisioneros", Johannsson había alcanzado ya un gran reconocimiento gracias a su trabajo con la música de “La Teoría del Todo”, nominada a los Oscar, con lo que las expectativas sobre el reencuentro de músico y director eran altas.\n"Sicario" alcanzó un gran éxito y acaparó multitud de nominaciones y galardones internacionales entre los que se encontraba la segunda candidatura al Oscar para Johannsson. No era una película bélica en el sentido tradicional ya que trataba el conflicto fronterizo en la frontera entre México y los Estados Unidos en el terreno del tráfico de drogas. Una guerra, sí, pero alejada de lo que entendemos por una película de guerra. Tras varias conversaciones entre director y compositor, el tono bélico que aquel solicitaba se decidió que vendría dado por el uso de la percusión, parte fundamental en la banda sonora, en palabras de Johannsson, quien decidió también hacer una música que funcionase como tal, ajena por completo a las músicas tradicionales de la zona en la que se desarrolla la acción. Prescindía así de un recurso muy habitual en el cine pero consiguiendo a cambio una libertad que le permitía consolidar un estilo propio y ofrecer una muestra depuradísima de las que iban a ser sus señas de identidad: sonidos orquestales y acústicos utilizados como base a partir de la cual crear texturas por medio de la manipulación electrónica y todo ello combinado con sintetizadores con gran sutileza. Una marca personal que comparte muchas cosas con otros compañeros de generación de Johann de los que hemos hablado en varias ocasiones aquí como Olafur Arnalds o Max Richter. Para la grabación, además de los sintetizadores y la orquesta mencionados, el músico cuenta con Olafur Bjorn Olafsson, Aldrea Belfi, Danny Frankel y Zoltan Varga (percusiones), Shahzad Ismaily (percusión, guitarra y sintetizadores), Robert Aiki Aubrey Lowe (voces), Skuli Sverrisson (bajo) y, sobre todo, con la violonchelista y compositora Hildur Gudnadottir, estrecha colaboradora del músico y en cierto modo, continuadora de su carrera con una trayectoria cada vez más interesante en el campo de las bandas sonoras con las multipremiadas “Chernobyl” para la televisión y, sobre todo, “Joker” con la que ganó el Oscar. Como curiosidad, la propia Hildur sería la encargada de la banda sonora de la secuela de “Sicario” estrenada en 2018.\nVilleneuve y Johannsson en una foto de archivo.\nEl disco comienza de forma casi imperceptible. Los primeros instantes de “Armoured Vehicle” transcurren casi en silencio y solo una percusión que se va acercando nos pone sobre la pista de que algo se aproxima hasta enlazar con “The Beast”, uno de los temas centrales del disco protagonizado por las texturas más graves de las cuerdas de la orquesta que se combinan con ritmos electrónicos en un inquietante in crescendo que llega y se va, como simulando el paso junto a nosotros de la bestia a la que alude el título. “The Border” se comporta de la misma forma al principio pero enseguida evoluciona. Las cuerdas son más dinámicas y la percusión alterna diferentes ritmos a la vez marcados por distintos instrumentos. La orquesta se derrite en una curiosa pasta electrónica mostrándonos texturas nuevas. Continuamos con una total ausencia de melodías en beneficio del propio sonido.\nLa tensión creada por “Drywall” sigue estando basada en el inquietante ritmo de los tambores con apariciones de las cuerdas al estilo de Bernard Herrmann y una leve melodía repetitiva que surge al final. La breve “Explosion” abandona por un momento las percusiones y cede a los metales el protagonismo para dar paso a “Desert Music” en donde el violonchelo de Hildur Gudnadottir nos emociona con una melodía oscura y muy inspirada. Uno de los momentos cumbre del disco, que continúa con la participación de toda la sección de cuerda acompañada de sonidos electrónicos y flautas. “Target” alterna poderosas notas graves con largos silencios y así llegamos a “Convoy” que opta por los sonidos más ambientales diluyendo la orquesta y los sintetizadores en un sonido indefinido y recuperando las percusiones como amenaza constante en toda la obra. Los violonchelos y contrabajos repiten sin cesar una secuencia muy potente que consigue ponernos los pelos de punta.\n“The Bank” funciona como una prolongación del corte anterior añadiendo alguna percusión más y eliminando las cuerdas que ahora son reemplazadas por efectos electrónicos. “Surveillance” recupera los ritmos de “The Beast” por un breve instante mientras que “Reflection” opta por un tono más meditativo que nos deja en el estado de ánimo adecuado para enfrentarnos a “Melancholia”, una preciosa pieza de guitarra cuyo sonido ha sido tamizado y oscurecido por la electrónica consiguiendo un efecto maravilloso. Una composición sencilla pero bellísima. “Night Vision” vuelve a las estructuras repetitivas, a la amenaza constante de la percusión y a los contrabajos de “Convoy” mientras que “Tunnel Music”, algo más electrónica y distorsionada incide en algunos de los pasajes que hemos escuchado ya anteriormente. “Fausto”, igual que muchas de las piezas anteriores, tiene algo de “drone music” o de “dark ambient” y “Balcony” con todos esos sonidos en segundo plano que entran y salen de escena es una coda perfecta.\nCasi cerrando el disco, “Soccer Game” añade los coros como nuevo elemento y el soporte perfecto para la voz de Robert Aiki Aubrey Love, más conocido como Lichens en su carrera en solitario, cuyo estilo encaja a la perfección con la música de Johannsson con la que comparte muchas características. Cerrando el trabajo nos queda por oir “Alejandro's Song”, de nuevo con Lichens cantando en su particular registro agudo, multiplicado por la tecnología en un fragmento en que también podemos encontrar alguna influencia de Henryk Gorecki o Zbigniew Preisner.\nCon “Sicario”, Johann Johannsson firmó una banda sonora muy interesante porque huye en todo momento de los recursos habituales para hacer una música absolutamente personal y que tiene la gran virtud de conseguir atraer desde el principio con una casi total ausencia de melodías, ritmos estresantes y atmósferas opresivas. En ella encontramos influencias externas (no hemos mencionado a Ligeti pero creemos que su estilo flota sobre muchos momentos de la banda sonora) pero en ningún momento confunden al oyente ya que la forma de componer de Johannsson siempre aparece de forma inimitable. No es una música fácil ni está hecha para llegar inmediatamente a cualquier público y pese a ello funciona. El oyente que busque una música más lírica tiene obras que encajan más en ese perfil en la discografía anterior y posterior de su autor pero creemos que también debería darle una oportunidad a “Sicario” para obtener una imagen más completa de la música de Johannsson a la que volveremos en más ocasiones.\nAsí se anunciaba la película en su momento:\nEtiquetas: Andrea Belfi, Danny Frankel, HIldur Gudnadóttir, Johann Johannsson, Olafur Björn Olafson, Robert Aiki Aubrey Lowe, Shahzad Ismaily, Skuli Sverrisson, Zoltan Varga\nTras un tiempo sin acercarnos a ellos, creemos que es el momento de volver a los peculiares “ciclos” de Wim Mertens. Concretamente lo vamos a hacer al segundo y más duro de todos ellos: “Gave Van Niets”. Tiempo atrás comentamos la tercera parte del mismo titulada del mismo modo y hoy queremos hablar de la cuarta y última que es también la más variada de la tetralogía. Nos referimos a “Reculer Pour Mieux Sauter”.\n“Gave Van Niets” era un “ciclo” de gran extensión, dividido en cuatro partes. La primera y la tercera contenían música para piano solo mientras que la segunda incluyó un disco con piezas para clarinete (para toda la gama de clarinetes, en realidad) y otro para trombón solo. “Reculer Pour Mieux Sauter”, en cambio, presenta una variedad instrumental que hace incluso complicado plantearselo como una parte más de la tetralogía ya que ni siquiera cada uno de los tres discos que la integran tiene un coherencia total en ese aspecto. El primer CD lo componen dos piezas extensas para clarinete, flauta, violín y fagot. El segundo, tiene dos partes, una primera de larga extensión para flauta, trompeta, tuba y diferentes saxofones y una segunda dividida en tres segmentos escrita para saxo soprano, flauta de pico, fagot, violonchelo, trombón, tuba y contrabajo. Finalmente el tercer disco (que tiene título propio: “Le Souffle du Destin”) es un “tour de force” en cinco movimientos para clarinete.\nEn la grabación participan Dirk Descheemaeker (clarinetes y saxo soprano), Eric Mertens (flautas), Eric Robberecht (violín), Luc Verdonck (fagot), Waard Hoornaert (trompeta), Karla Van Loo (saxo alto), Eddy Verdonck (trombón bajo), Hugo Matthyssen (tuba bajo), Lieven Van de Walle (violonchelo) y Etienne Siebens (contrabajo).\n"Qua", la caja que contiene los cuatro "ciclos" completos de Wim Mertens.\n“Plus Grandes Les Parts de Mort” - Comienza la obra con una melodía de clarinete muy inspirada que nos hace pensar en una pieza mucho más convencional de lo que es habitual en los “ciclos”. Con la entrada del violín y el fagot entramos en una sección que nos recuerda mucho a la sonoridad de un trabajo como fue “Motives for Writing” (1989). También varias de las frases melódicas están emparentadas con las de aquel disco, algo que no debe extrañarnos ya que, pese a aparecer en 1994, el ciclo “Gave Van Niets”fue compuesto entre 1990 y 1994. Tras un inicio muy reconocible, la pieza comienza a derivar por otros terrenos más complicados en los que la relación entre los diferentes instrumentos se hace menos obvia y la música empieza a ser mucho más abstracta si cabe. Hay momentos en los que los instrumentos, principalmente el clarinete y el fagot, se quedan solos. Otros en los que, aunque suenen junto a otros, no parecen acompañarse sino ir cada uno por su cuenta pero de vez en cuando ese aparente desorden se corrige y vuelven a sonar acompasados y a dar la sensación de interpretar la misma pieza.\n“Plus Grandes Les Parts de Vie” - Partiendo de una premisa similar, el peso de esta parte recae sobre los dos instrumentos de viento madera hasta el punto de que el inicio parece un dueto. Durante un tiempo acompaña el violín hasta que más adelante volvemos al proceso de “deconstrucción” en el que cada instrumento parece ir por libre para alcanzar un instante después un nuevo acuerdo con sus compañeros. A diferencia de la primera parte, es difícil encontrar aquí melodías claras y lo que escuchamos es una miriada de pequeñas frases que apenas quedan esbozadas para no volver jamás. De cuando en cuanto se filtra de pasada un motivo que hemos oído en algún trabajo anterior como “After Virtue” pero pronto se confunde de nuevo con el paisaje. Pese a todo, la referencia más certera para el conocedor de Mertens estaría en el ya citado “Motives for Writing”, en especial en las piezas más arriesgadas de aquel como era “Words on the Page”.\n“Trouver Le Repos” - El segundo disco se abre con una composición larga. El inicio es una de nuestras partes favoritas de todo el “Reculer Pour Miex Sauter”. Un segmento lleno de ritmo y vivacidad de esos que solo Mertens sabe crear con los instrumentos de viento. La melodía no se queda atrás pudiendo formar parte de cualquiera de los trabajos “normales” del compositor belga fuera de los “ciclos”. Tras este brillante inicio volvemos a introducirnos en los vericuetos del Mertens más dificil y lo hacemos sin concesiones con súbitos cambios de ritmos (incluso con pasajes que carecen por completo de uno), melodías sin un propósito aparente... un caos ligeramente organizado aunque con un encanto especial. Hacia el final, asistimos a otro momento realmente bello, de nuevo muy cercano estéticamente al Mertens de “Motives for Writing”.\n“Les Saisons Qui Apportent Tout” - La segunda parte del disco la ocupa otra obra de gran extensión pero esta vez dividida en tres movimientos. “Ce Qui Arrive” es el primero de ellos y la presencia primordial de la flauta de pico nos ofrece un sonido mucho más afilado que el de las partes anteriores de la obra. En términos de sonido, igual que en cuanto al ritmo, es como si escuchásemos una continuación de “His Own Thing” del disco “Shot And Echo” (1992). Un caos sonoro que no encaja en ninguna signatura rítmica sino que es una sucesión contínua de notas en la que no es fácil encontrar ningún acento. El segundo movimiento lleva el título de “Ce Qui Se Produit” y es bastante diferente. Tremendamente repetitivo, está organizado en breves segmentos separados por bruscos silencios. Algo parecido al clásico “Inergys” pero con una orquestación bastante diferente. “Ce Qui a Lieu” es el último movimiento de esta parte y sirve para cerrar el segundo disco. Aunque de una duración algo mayor, viene a ser una continuación del primero de los tres movimientos salvo por alguna breve interrupción en la que Mertens amaga con volver a los atractivos ritmos del comienzo de “Trouver le Repos” pero que apenas dura unos instantes.\nEl tercer disco de “Reculer Pour Mieux Sauter” es el único que tiene un título propio: “Le Souffle du Destin” y lo merece porque se trata de una verdadera exhibición de Dirk Descheemaeker al clarinete que por fuerza recuerda a la que el mismo intéprete hizo con el saxo soprano en 1984 en el disco “Instrumental Songs”. Empieza con “Le Vrai”, una pieza que, al menos en su inicio nos recuerda a “Circles” de “Maximizing the Audience” (1985) por cuanto que comienza con una melodía muy sencilla cuyos “huecos” van rellenándose con más notas en cada repetición. Sin embargo esta sensación dura poco porque enseguida se abandona esa fórmula por otra más “jazzística” por decirlo de algún modo. La segunda mitad es todo un recital de interpretación a cargo de Dirk, mano derecha de Mertens durante toda su carrera, quizá porque es de los pocos que pueden ejecutar piezas como esta sin inmutarse. El segundo movimiento, “Le Héros”, tiene un tono distinto, casi desenfadado en un principio y más adelante vuelve a adentrarse por los caminos del “jazz”, palabra que utilizamos aquí con mucha libertad y es que en todo caso sería un “jazz” pasado por el tamiz de Mertens y, por lo tanto, difícil de imaginar para el lector sin el apoyo de la propia música. Continúa el disco con “Le Cas”, que pese a ser un solo de clarinete sin mayor acompañamiento, nos remite enseguida a trabajos del músico belga fuera de los “ciclos”, especialmente a alguna sección del varias veces citado aquí “Motives for Writing”. La segunda mitad nos resulta muy atractiva con los rápidos fraseos de un Dirk Descheemaeker en su salsa. Con todo, no es una pieza particularmene accesible pero es que ninguna en este disco lo es. “Le Propos” estaría en una linea similar a “Le Héros” de modo que bien podría ser una extensión de esa pieza. El cierre lo pone “La Mesure”. Ninguna de las piezas anteriores es particularmente corta pero este último tema roza los veinte minutos de duración y excede con mucho al resto. Los primeros minutos son muy pausados, con largas notas y melodías lentas pero conforme avanza la cosa, escuchámos ráfagas más veloces junto con fragmentos que podrían ser improvisados pero el tono general es tranquilo.\nEn su día, acercarse a esta parte de la obra de Mertens era un desafío tanto estético como incluso económico ya que todos los “ciclos” tenían una gran extensión e incluso buscando sus partes por separado, lo normal era encontrarse con un disco doble o triple cuando no cuádruple. Hoy la cosa es aún peor ya que las ediciones originales llevan un buen tiempo descatalogadas. Existe otra opción, claro, y es que todos los “ciclos” se reeditaron en 2009 en forma de caja con la friolera de 37 discos. Normalmente no dudamos en recomendar al lector la escucha de toda la música de la que hablamos aquí pero en este caso nos permitimos hacerlo con muchas reservas ya que, desde luego, adentrarse en una caja como esta de la que hablamos, “Qua”, es algo que hay que hacer con mucho cuidado y estando muy seguro de lo que se hace, incluso aunque se sea un fan de la música de Mertens. Avisados quedáis. Desgraciadamente no hemos sido capaces de encontrar ninguna web en la que se puedan escuchar siquiera algunos fragmentos de esta obra (ni siquiera en spotify, deezer o youtube) así que, en contra de lo que nos gusta hacer, en esta ocasión no podemos dejaros una muestra del disco comentado. Si en algún momento eso cambia, lo corregiremos de inmediato.\nPublicado por Mike Shooter en 19:11 No hay comentarios:\nEtiquetas: Dirk Descheemaeker, Eddy Verdonck, Eric Mertens, Eric Robberecht, Etienne Siebens, Hugo Mathijssen, Karla Van Loo, Lieven Vandewalle, Luk Verdonck, Ward Hoornaert, Wim Mertens\nJan Garbarek-Bobo Stenson Quartet - Witchi-Tai-To ...\nWim Mertens - Gave Van Niets Part IV: Reculer Pour...


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Usted está aquí: Inicio / Diabetes / Manual Para Convertirse en Diabético Tipo II\nSer Diabético Tipo II aboca al enfermo a sufrir distintas condiciones, incluidas la amputaciones.\nLo que nos permite comprender que ser diabético tipo II es un problema de suma gravedad en todo el mundo.\nLos ven encabezados que unen la palabra asesino con diabetes en una sola frase, se ven por todo el mundo.\nPor lo que yo puedo juzgar, no puedo menos que estar totalmente de acuerdo.\nPeor aún, el gobierno no hace nada por resolver el problema.\nLa industria farmacéutica gana sumas elevadas de dinero con medicamentos para controlar la diabetes.\nNo, la gente de la industria farmacéutica no están en el negocio para mantener a la gente tan saludable como sea posible, y el gobierno lo sabe.\nPero, ¿qué se puede hacer contra una de las economías más grandes del mundo, como es la industria farmacéutica?\nEn esta entrada quiero hablar sobre todo el tema de la insulina/azúcar en la sangre y la diabetes.\nEspero que puedas leer este artículo un par de veces, y a continuación, puedas enviarla por correo a amigos o conocidos, y ¿por qué no compartirla en Facebook?\nEstoy convencido de que juntos podemos seriamente reducir esta locura de la diabetes sin necesidad de tocar medicamentos, solo mediante el consumo de saludables y genuinos alimentos.\nDebemos volver a utilizar los alimentos como medicina de nuevo, tal y como dijo Hipócrates hace ya muchísimos años, en su maravillosa frase:\n1 La grasa no se almacena como grasa\n2 Conversión de carbohidratos en azúcar\n3 Se almacena en forma de azúcares!\n4 Aumento de la resistencia a la insulina!\n5 Manual para ser Diabético tipo II\n6 Glucosa elevada\n7 Más azúcar\n8 Problemas con los aminoácidos\n9 Pérdida de energía\n10 El funcionamiento del páncreas se ve afectado\n11 Últimas palabras en torno a convertirte en diabético Tipo II\nLa grasa no se almacena como grasa\nUna pequeña explicación…\nCuando consumes alimentos, la digestión de los macronutrientes no se hace esperar.\nEstos incluyen carbohidratos, grasas y proteínas (en forma de diferentes aminoácidos).\nLas sustancias que el cuerpo no puede digerir tales como alcohol, fibras o toxinas, se desplazan a través del cuerpo.\nHasta que el torrente sanguíneo las transporta al hígado donde son filtradas.\nLos humanos entendemos los macro nutrientes en términos de gramos y calorías.\nNo obstante, el organismo solamente los ve como fuente de energía.\nCuando se toma más combustible de lo que el cuerpo necesita – tal y como muchas personas hacen – el cuerpo almacenará el combustible (en forma de grasa).\nSe trata de un mecanismo de supervivencia desarrollado hace miles de años cuando la posibilidad de disponer de alimentos en cada esquina era una quimera.\nConversión de carbohidratos en azúcar\nLlegados a este punto, es importante comprender que cualquier tipo de carbohidratos se convierte finalmente en una forma simple de azúcar, es decir, glucosa.\nPor lo tanto, panes, pasta, patatas, arroz, fruta, postres, dulces, refrescos y todos los alimentos consumidos, terminan convertidos en glucosa.\nY aunque la glucosa es también un combustible, es muy tóxica en grandes cantidades.\nLa única manera de evitar que la glucosa se vuelva tóxica para el cuerpo, es procediendo a quemar la glucosa.\nAcción que debe ser efectuada por todas las células del cuerpo.\nPor esta razón el cuerpo traslada la glucosa desde el torrente sanguíneo rápidamente y la deposita en las células para su posterior quema.\nInicialmente, son las células del hígado y de los músculos las encargadas de esta tarea (glucógeno).\nPero el problema se presenta cuando estas células se llenan (y esto sucede bastante rápido, especialmente en personas que no son activas).\nLo que sucede entonces es que la glucosa se almacena como grasa.\nLa insulina es una hormona que se utiliza para almacenar nutrientes adicionales.\nNuestro cuerpo actúa de modo (para bien o para mal) muy eficaz con los nutrientes.\nLa insulina es producida a partir de la glucosa (carbohidratos), y es un punto que es difícil de entender para muchas personas.\nEl problema del diabético tipo II se debe al sobre peso (demasiada grasa).\nPero no es en forma de grasa que se almacena la grasa.\nSe almacena en forma de azúcares!\nSi nos remontamos en el tiempo hasta 10000 años atrás, vemos que nuestros antepasados no podían comer tanta azúcar.\nSimplemente porque no tenían la disponibilidad actual.\nAlguna fruta por aquí y otra por allá, tal vez un camote o algo así, pero nada extravagante.\nNuestro cuerpo esta diseñado para procesar en promedio unos 80 gramos de carbohidratos por día.\nCifra que no se compara ni por cerca a los 300 ~ 500 gramos diarios que comemos.\nEl resto de la dieta de nuestros antepasados consistía en grasa y proteína, principalmente de productos de origen animal.\nEl tema es aún más fuerte… nuestros antepasados comían tan pocos hidratos de carbono que el cuerpo encontró varias formas de crear glucosa extra!\nSin embargo hoy comemos tantos carbohidratos, que terminamos siendo resistentes a la insulina.\nEl páncreas continúa haciendo su trabajo, produciendo insulina.\nPero las células del hígado y de los músculo están constantemente llenos de glucosa (en forma de glucógeno).\nProvocando que las células sean resistentes a la llamada de la insulina.\nEl resultado es que estas células son cada vez menos eficientes, incluso sufren daños.\nComo la glucosa no puede almacenarse en las células del hígado o de los músculos, se ve obligada a permanecer en la sangre.\nEl páncreas detecta que hay demasiada glucosa en la sangre, por lo que aumenta la producción de insulina, que a su vez hace que las células sean más resistentes a la insulina.\nFinalmente la glucosa, con la ayuda de la insulina – logra encontrar la ruta para acceder a las células en forma de grasa, donde se almacena.\nUna vez más, no es la grasa la que se almacena como grasa.\nAumento de la resistencia a la insulina!\nY cuando guardamos/comemos muchos hidratos de carbono y hacemos poco movimiento, el grado de resistencia a la insulina aumenta.\nSólo podemos resolver esto reduciendo el consumo de hidratos de carbono y aumentando la actividad física.\nSi no haces nada, la condición va a empeorar cada día, y creo que no hace falta decirlo… Pero aquí, los medicamento poca ayuda son capaces de prestar, por no decir ninguna!\nSí, te tratas algunos síntomas, pero la enfermedad continua su marcha a paso firme.\nManual para ser Diabético tipo II\nSeguir estos pasos te garantizan que tendrás el éxito asegurado en el objetivo de ser diabético tipo II.\nProcura mantener los niveles de glucosa lo más alto durante períodos prolongados de tiempo, de tal forma que las células del hígado y de los músculos estén saturadas.\nEsta glucosa es tóxica, dañina para la sangre y con seguridad va a obstruir las arterias.\nComo tus células musculares tienen menos glucógeno (porque son resistentes) y funcionan mal, también será más difícil quemar los azúcares almacenados.\nAquí viene lo mejor: Los niveles de insulina se elevan más y permanecen elevados durante más tiempo debido a que el páncreas piensa simplemente:\n«Oohh, el nivel de insulina no funciona, entonces necesito bombear más».\nPero el problema de esto es que la insulina en grandes cantidades también es tóxica.\nLo que puede causar que las venas se obstruyan (esto también es la razón por la cual el Diabético tipo II a menudo sufre de problemas del corazón).\nProblemas con los aminoácidos\nLa resistencia a la insulina evita que la glucosa se almacene en las células musculares.\nTambién evita que los aminoácidos estén disponibles para las células musculares.\nAsí que ahora no puedes mantener o construir los músculos.\nY por si esto no fuera ya lo suficientemente malo, el cuerpo también piensa que no hay suficiente glucosa en las células musculares (porque simplemente no puede llegar) y enviará señales para que los músculos utilicen las reservas de glucosa.\nSerás más grueso y perderás masa muscular!\nYa estás en camino de convertirte en Diabético tipo II.\nUn poco más de esfuerzo y lo logras!\nEl nivel de energía cae en picado, lo que garantiza las ansias por obtener más carbohidratos y menos deseos de moverte.\nMayor consumo de carbohidratos aumenta el envenenamiento y destrucción del cuerpo.\nEl funcionamiento del páncreas se ve afectado\nEventualmente, el páncreas está tan agotado que no puede producir más insulina.\nRazón por la cual deberás inyectarte insulina para mantenerte con vida.\nFelicitaciones, has logrado ser un Diabético tipo II por derecho propio!\nSuena mal, pero es así!\nA nadie le gusta padecer una enfermedad crónica, menos la diabetes tipo II.\nHay una forma sencilla y económica para bajarse de este tren.\nEn primer lugar, es vital moverse de tal forma que la sensibilidad a la insulina mejore de forma progresiva.\nA saber, agotas el glucógeno muscular puesto que lo utilizas como combustible durante y después del entrenamiento.\nLo que a su vez facilita aumentar la sensibilidad a la insulina gradualmente, permitiendo espacio para los aminoácidos y otros nutrientes claves para las células musculares.\nDe esta forma puede al menos mantener la masa muscular, o incluso, construir músculo mientras trabajas simultáneamente en la pérdida de grasa.\nEn segundo lugar deberás eliminar hidratos de carbono, especialmente los carbohidratos de los alimentos procesados, azúcar, dulces, refrescos y el resto de «alimentos» que sabes te pueden llevar a convertirte en Diabético tipo II.\nDebes garantizar que las frutas frescas constituyan la base de tu dieta. No pan, pasta, arroz o por el estilo.\nÚltimas palabras en torno a convertirte en diabético Tipo II\nSon medidas que evitarás sigas cometiendo locuras con tu propio cuerpo.\nNo sólo el diabético tipo II debe vigilar el consumo de carbohidratos, todo el mundo debería hacerlo.\nTodos tenemos tendencia a convertirnos en diabéticos. Somos seres humanos y evolucionamos de a misma manera.\nSí, pero… dirán algunas personas, el azúcar no es la causa de la diabetes, un factor determinante es la genética.\nComo seres humanos, todos tenemos predisposición a ser diabéticos por genética.\nNo estamos diseñados para procesar grandes cantidades de glucosa!\nImportante: Deja un comentario sobre todo si sientes que lo deseas hacer y tienes algo que decir al respecto, o compartirla con amigos/familia y otras personas que amas.\nEs en mi opinión, una información lo suficientemente valiosa como para que te tomes la molestia de compartir! Y espero que tú también pienses así.\nTe agradecería si me dieras a conocer tu experiencia con la hormona TSH.\n07/11/2017 en 13:22\nHermosa la pagina tiene información muy valiosa.\n09/11/2017 en 7:07\nGracias el ánimo que infunden tus palabras.


¿Cómo funciona PS5 en un televisor de 1080p?\nBest Buy sale de México con descuentos de hasta 60% en productos\nAntes de morir, Flor Silvestre hizo este pedido a ngela Aguilar; ella declinó por esta razón: VIDEO\nLa Tierra tenía hace 4.500 años una atmósfera tan tóxica como Venus\nCheco Pérez logró el cuarto mejor tiempo en los segundos libres de Bahréin\nAmazon, MediaMarkt y El Corte Inglés, ofertas en directo\nGustavo Castañeda, entrenador de Lupita Jones, reveló la traición que sufrió a manos de Miss Universo\nVolkswagen acelera el desarrollo de un coche eléctrico compacto que costará menos de 30.000 euros – Noticias – Híbrido y Eléctrico\nLolita Ayala: Luego de 30 años al aire y despedida de Televisa, ahora lo hace para sobrevivir\nEl IMSS y la Academia Nacional de Medicina deben unir fuerzas: Zoé Robledo\nInicio/Tecnología/¿Cómo funciona PS5 en un televisor de 1080p?\nLa nueva generación de consolas finalmente está entre nosotros y con ella, un auténtico avalancha de dudas y preguntas. Una de las preguntas más habituales que nos encontramos durante estos días tiene que ver con la rendimiento que, por ejemplo, tenía la PS5 cuando se conectó a un HDTV hace unos años. Todos sabemos que lo ideal es conectar tu nueva consola a una pantalla 4K, pero ¿Qué tan bueno es a 1080p? Bueno, el fin de semana pasado decidimos hacer la prueba y aquí compartimos un poco de nuestra experiencia.\nEn primer lugar, es importante mencionar que todas las consolas de nueva generación son compatibles con casi cualquier monitor que tenga entrada HDMI, incluso con pantallas más antiguas que operan a frecuencias por debajo de 60Hz. Lo que quiero decir con eso es que no tiene nada de qué preocuparse en términos de compatibilidad.\nDicho lo anterior, diré que mi experimento se llevó a cabo con mi antiguo Sony Bravia de 32 pulgadas, que compré hace unos 8 años y que la verdad me ha brindado una experiencia fabulosa durante todo ese tiempo. No hubo un solo problema al conectar el PS5 para ese televisor. La consola tomó automáticamente la resolución de 1920 × 1080 a 30Hz y mostró una hermosa imagen del menú en mi pantalla. Luego probé algunos de los juegos.\nDetalles de rayos trazados de iluminación y reflejos. Marvel Spider-Man: Miles Morales todavía se veían increíbles. Asimismo, cosas como Almas del demonio Y Sackboy: una gran aventura, presentó una hermosa imagen. Lo que tienes que tener en cuenta es que, por ejemplo, en el caso del televisor con el que probé, su frecuencia es de solo 30Hz, así que mira Almas del demonio a 60 fotogramas por segundo en su modo de rendimiento no es posible. La imagen parece un poco más fluida que en el modo Cine, pero debido a las limitaciones del hardware del televisor como tal, no se puede apreciar la velocidad de fotogramas que mencioné. Para ver 60 fotogramas por segundo, necesita un televisor o monitor de 60 Hz.\nREAD La máscara de Kunno causa sensación en las redes sociales\nLa verdad es que solo esperaba que fuera mi experiencia conectando un PS5 a un televisor 1080P, y no creí necesario tomar nota como tal, pero vi que cuando compartí mis impresiones en las redes sociales, más de uno mostró especial interés.\nEn conclusión, puedo decir que si aún no has planeado saltar a 4K y quieres jugar PS5, no tiene absolutamente nada de qué preocuparse, además, por supuesto, no estará viendo los juegos en esta resolución 4K. Los detalles gráficos están ahí y son muy visibles en un televisor de 1080p. Lo que debes considerar es la frecuencia con la que funciona tu televisor o monitor, porque como dije, si estás por debajo de los 60 Hz, también perderás los famosos 60 cuadros por segundo que corren algunos títulos.\n¿Recomiendo comprar una PS5, incluso si no tiene planes de comprar un televisor 4K? Si claro. Solo creo que también debes tener en cuenta que aspectos como la calidad de imagen y otros pueden variar en función del modelo del televisor, así como de su marca, tiempo de uso y condiciones en general. Repito, esta experiencia de la que les hablo fue en un Sony Bravia LCD hace ocho años En perfectas condiciones.\nOnePlus Nord será uno de los primeros teléfonos inteligentes OnePlus en México y costará 13,999 pesos, según su servicio al cliente\nAutonomía bestial, cuidado diseño y potencia por 220 euros\nLa oferta pública inicial más grande de la historia: Ant Group\nCorral denuncia que fuerzas federales abandonaron la seguridad de Chihuahua en represalia por el conflicto del agua\nVecinos denuncian robo de viviendas en Puebla; los guardias de la cabina de seguridad habrían participado


Las derrotas emblemáticas del conservadurismo: los casos de Alvear y Escalona\nPor: Vanessa Vargas Rojas / Publicado: 19.11.2013\nEl proceso de elecciones parlamentarias realizado ayer en todo Chile dejó a un par de intocables fuera del escenario político. En este sentido, la Democracia Cristiana sufrió una de las bajas más visibles tras su reducción de 9 a 6 senadores y la derrota de figuras de histórica relevancia dentro del partido, tales como Soledad […]\nEl proceso de elecciones parlamentarias realizado ayer en todo Chile dejó a un par de intocables fuera del escenario político. En este sentido, la Democracia Cristiana sufrió una de las bajas más visibles tras su reducción de 9 a 6 senadores y la derrota de figuras de histórica relevancia dentro del partido, tales como Soledad Alvear y Alberto Undurraga.\nLos resultados no pasaron desapercibidos. “Dentro de la Nueva Mayoría las fuerzas de mayor avanzada también tuvieron una mayor votación que las más conservadoras. Eso se demuestra por ejemplo con la elección del diputado y hoy día senador Carlos Montes, que le ganó a Soledad Alvear, que si bien es parte de la Nueva Mayoría, y comparte este proyecto, tiene una posición más conservadora y eso es ineludible”, destacó la diputada electa por el distrito de La Florida, Camila Vallejo.\nUndurraga fue derrotado en la competencia por Santiago Poniente por Guido Girardi y Andrés Allamand. Su fracaso, el de Alvear y el PS Camilo Escalona, incluso provocó las palabras de la candidata Michelle Bachelet, quien los describió como “grandes servidores públicos que no fueron electos”.\nAlberto Mayol: Hay una situación de crisis de los sectores conservadores\nSegún el sociólogo Alberto Mayol, al observar los resultados de las elecciones, “en cada dualidad, donde un candidato conservador se enfrentó a un candidato más progresista, el primero fue derrotado”.\n«En cada dualidad, donde un candidato conservador se enfrentó a un candidato más progresista, el primero fue derrotado».\n“Efectivamente hay una situación de crisis en los sectores más conservadores del poder y lo vimos expresado en las votaciones: nunca una candidatura de derecha obtuvo tan poco apoyo electoral. Nos encontramos con el mismo fenómeno por todos lados”, argumentó.\nDesde la perspectiva de Mayol, las movilizaciones del 2011 han generado un cambio cultural que comienza a expresarse a través de una dimensión más política. De esta manera, en adelante “se van a plantear reformas políticas y de distinto tipo y, en general, esas reformas van a tener cierto nivel de oposición no sólo desde la derecha sino que incluso desde sectores más a la izquierda del Congreso. Eso puede generar una tensión importante para la articulación del gobierno de Bachelet”.\n“Tengo la impresión de que se van a hacer cambios, pero no se harán por vías institucionales porque hayan funcionado, sino porque van a ser rebalsados por las circunstancias”, puntualizó el sociólogo.\nGarretón: Escalona y Alvear se habían pronunciado en contra de la Asamblea Constituyente\nEn tanto, el Premio Nacional de Ciencias Sociales y Humanidades 2007, Manuel Antonio Garretón, aseguró que, más que rechazo al conservadurismo en la política, hubo una preferencia marcada de la ciudadanía por los candidatos que manifestaron su disposición a trabajar por reformas. “Hubo un privilegio claro a los candidatos de la Nueva Mayoría que estaban por cambios y cambios radicales, pero que además lo habían señalado explícitamente”, declaró.\n«Hubo un privilegio claro a los candidatos de la Nueva Mayoría que estaban por cambios y cambios radicales, pero que además lo habían señalado explícitamente».\n“En cambio, Camilo se había pronunciado en contra de la Asamblea Constituyente, lo mismo que Soledad Alvear, y en ese sentido yo creo que aparece expresando mucho más una política institucionalizada, que es la que se cuestiona el voto del mundo concertacionista, cuestiona esa política más institucionalizada y menos abiertas a los movimientos sociales o las expresiones ciudadanas”, explicó.\nSegún Garretón, “aquí hubo un movimiento hacia una política que recoja más la expresión de las ciudadanías, hacia una política que, sin dejar de reconocer a los partidos, no los vea a estos como únicos actores políticos”. Así, los derrotados al interior de la Nueva Mayoría representan “un tipo de política que hoy es cuestionada y crítica por la movilización social, por sectores ciudadanos que quisieran más participación y sienten la política encerrada en el Parlamento”.


ANÁLISIS PSICOLÓGICO DE LA CRISIS DE LOS 40 AÑOS. NICHOLS, MICHAEL P.. 9788474322774 Babel Libros\n«Cuando un profesional de la salud mental escribe para el gran público, existe una barrera invisible que debe negociarse. Observo con envidia la facilidad y elegancia con las cuales Mike Nichols salta este obstáculo. ... Este libro no ofrece soluciones, pero es posible que ayude al lector a dejar de correr: para que vea dónde está y hacia dónde se dirige.» -Salvador Minuchin. Universidad de Nueva York


Alexander Frenkel - Wikipedia, la enciclopedia libre\nAlexander Frenkel (ucraniano Олександр Френкель; * 4 de marzo de 1985 en Kirovohrad, Ucrania) es un boxeador alemán de origen ucraniano. Tiene la nacionalidad alemana desde 1991 y boxea para el Equipo Sauerland en el peso crucero.\nFrenkel creció en Würzburg y actualmente reside en Berlín; Su padre era judío y es el peso crucero de origen judío mejor clasificado en la historia. Su récord como aficionado fueron 55 victorias en 60 peleas. Hizo su debut profesional el 23 de septiembre de 2006. Su entrenador es Ulli Wegner y su mánager Wilfried Sauerland.\nFrenkel ha ganado las últimas 23 peleas 18 de ellas por KO.\nAlexander Frenkel ganó pelea profesional el 17 de mayo de 2008 en el primer asalto después de 1:55 minutos de pelea contra Cory Phelps (EE.UU.). Con esta victoria consiguió el título del Campeonato Mundial Juvenil de la FIB.\nEl 4 de abril de 2009 después de casi un año de lesiones ganó en Düsseldorf contra Rubén Groenewald (Sudáfrica) por nocaut técnico en el quinto asalto. El último triunfo por KO fue contra el boxeador húngaro Turgonyidurch Balint en el último asalto.\nEn su combate No 23 como profesional el 18 de septiembre de 2010, Frenkel ganó el título europeo de peso crucero frente a Enzo Maccarinelli de Reino Unido derribándolo en el séptimo asalto.\n↑ WalesOnline -Sports - Boxing Enzo Maccarinelli considers future after Euro KO consultado el 20 de septiembre de 2010\nPágina oficial de Alexander Frenkel\nRegistro profesional de Alexander Frenkel on Boxrec \nRegistro de Alexander Frenkel en boxen.com\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Alexander_Frenkel&oldid=101726745»\nSe editó esta página por última vez el 8 sep 2017 a las 08:05.


El Sueño de Jemik se llevó el torneo ‘Un triple por la vida’ – 5 más el descuento\nEl Sueño de Jemik se llevó el torneo ‘Un triple por la vida’\nCelebrado hace unos días\nmartes, 10 de enero de 2017 + Baloncesto 0\nEl pasado 27 de Diciembre nuestro infantil regional estuvo en Villarrobledo jugando el torneo “Un triple por la vida”. Se trataba de un cuadrangular en el que jugaríamos tres partidos, ante el anfitrión Villarrobledo, luego el BBALL de Córdoba y por último un equipo de la cantera de Movistar Estudiantes.\nEl primer partido sirvió para quitarnos la empanada con la que llegamos, tras varios días sin entrenar tras las fiestas navideñas. Villarrobledo es un equipo muy peleón y no nos dejó jugar cómodo en todo el partido, aunque siempre tuvimos una ventaja importante en el marcador para que no peligrara el partido.\nEl segundo partido fue el más emocionante y el que mejor jugamos. El equipo de Córdoba tenía una buena planta física y nos planteó un partido muy duro. Nuestro inicio de partido fue lo mejor del torneo, y junto con un buen tercer cuarto conseguimos casi siempre ir por delante en el partido y ganarlo, no sin pasar muchas dificultades.\nEl tercero fue el partido más sencillo. El equipo de Estudiantes era inferior en el físico y eso se notaba mucho en el juego. Sin embargo, salimos durmiendo y jugamos una primera parte horrible, haciendo que nuestro rival se creciera. Tras el descanso, pusimos las cosas en su sitio, sentenciando rápidamente el partido.\nAsí pues, EL SUEÑO DE JEMIK se llevó el torneo, aunque lo más importante era jugar por una causa noble, y pasar un día divertido con familiares y compañeros. Agradecemos a nuestros vecinos de Villarrobledo la invitación.\nY una vez acabadas las vacaciones, toca la vuelta a la competición. El primer partido tras el parón siempre es complicado, pues cuesta volver a la rutina. Nos visita un peligroso PRADO MARIANISTAS de Ciudad Real y nuestro infantil regional tiene poco margen de error, pues la cosa por arriba está que arde. Será el sábado a las 10 h. en el Juan José Lozano.


CONVOCATORIA PUBLICA Y ABIERTA No. 68/2017\n$ 57,251.79 (Cincuenta y siete mil doscientos cincuenta y un pesos con setenta y nueve centavos M.N.)\n9. Establecer y coordinar la seguridad de las actividades de medición y evaluación de daños en materia de vivienda e infraestructura y la elaboración de un padrón de damnificados por los efectos de los fenómenos naturales, así como, el apoyo de los beneficiarios\nde los programas de la reconstrucción de daños.\n14. Determinar las medidas preventivas de seguridad encaminadas a disminuir los riesgos que pongan en peligro la integridad física del personal, usuarios y visitantes en los inmuebles de la secretaria a nivel nacional.\n16. Coordinar y supervisar la elaboración y aplicación del Programa Interno de Protección Civil de cada uno de los inmuebles y Delegaciones Estatales\n18. Supervisa y elabora la conformación de las Brigadas de Emergencia con personal de la Secretaria, tanto en Oficinas Centrales como en Delegaciones Estatales.\nAnalista de Información de Grupos\n$ 9,308.13 (Nueve mil trescientos ocho pesos con trece centavos M.N.)\n1. Realizar el registro de todo el personal y con ello evitar la entrada al inmueble de personal no autorizado.\n2. Realizar la concientización del personal sobre los lineamientos de seguridad, para así poder garantizar la seguridad de los mismos.\nPodrán participar aquellas personas que reúnan los requisitos previstos en el perfil del puesto, así como en las presentes Bases de Participación. La escolaridad se acreditará en el Cotejo Documental, conforme a lo establecido en el catálogo\nde carreras publicado por la Secretaría de la Función Pública en la siguiente liga:\ndel Servicio Profesional de Carrera en la Administración Pública Federal, deberán presentar obligatoriamente la documentación que se detalla en el apartado denominado Documentación Requerida, de no presentar la documentación, procederá el descarte de la o el aspirante; en caso de aprobar este trámite y que estén fehacientemente acreditados los requisitos legales inherentes al perfil del puesto publicado en el Diario Oficial de la Federación pasarán a entrevista.\nA partir del 28/11/2017


Los "palmeros": así es "el cuadro flamenco" que roba el protagonismo a todos los políticos en rueda de prensa\n"UN CUADRO FLAMENCO" DE MUCHOS TIPOS\nDani Mateo explica en El Intermedio la figura de los "palmeros" en las ruedas de prensa, personas que se dedican a aplaudir a los políticos y "decirles que lo hacen muy bien".\nSi Julio Iglesias aparecía junto a las 'trillizas de oro' y Rosalía junto a sus ocho 'rosas', sus bailarinas, los políticos tienen a sus "palmeros", personas dedicadas a aplaudirles.\nPorque ellos "son como artistas, y necesitan estar bien acompañados cuando suben al escenario", ha destacado Dani Mateo. Todos los partidos cuentan con este "cuadro flamenco de palmeros" que se encarga de "decirles que lo hacen muy bien".\nAdemás, los hay de varios tipos. Por un lado, está el "motivado", que, desde el silencio, refuerza el discurso de su líder. Radicalmente distinto al "improvisado", convocado en el último momento sin margen de reacción. Algo que, según Mateo, "se nota".\nPor otro lado, está el "palmero canterano". "Todos los partidos tienen jóvenes que intentan hacerse un hueco y, de vez en cuando, les dan la oportunidad de 'foguearse' apoyando a sus primeros espadas", ha explicado Dani Mateo.\nY, por último, puede verse al "palmero del viaje astral". "Hasta el día de hoy solo cuenta con un representante, Antonio Miguel Carmona, pero... ¡qué representante!", ha señalado Mateo.\nDani Mateo ha respondido a la secretarial general del grupo parlamentario Vox: "Señora Olona, lo más complicado que te enseñan en el colegio con seis años es la tabla del cinco, no la rima".\nDani Mateo se adentra en 'el control de realización' del Gobierno, para mostrar en este vídeo de El Intermedio cómo se ha vivido su acto con el rey Felipe VI. "¡Que así no se saluda al rey!, ¡os estáis pasando de rojos!", destaca.


Más de 3600 funcionarios no informaron sus bienes y ya hubo 93 sanciones - El Auditor\ntransparencia. Los datos incluyen a integrantes de la actual administración y a referentes de la gestión kirchnerista\nHacer público el patrimonio personal no siempre es fácil para los funcionarios y los ex funcionarios.\nCumplidos todos los plazos y a pesar de las intimaciones, para principios de noviembre, 3683 jerárquicos y ex jerárquicos de la administración nacional no habían presentado su declaración jurada de bienes ante la Oficina Anticorrupción (OA). Por la falta del trámite, al menos 93 personas fueron sancionadas con la retención del 20% de su sueldo.\nEl universo de obligados a informar su patrimonio este año asciende a 47.329 personas, ya que incluye a los ex funcionarios kirchneristas -que tienen que presentar el informe de "baja" de la función-y a todos los cargos de Cambiemos. El plazo inicial venció el 30 de mayo.\nEl listado de incumplidores se achicó casi a la mitad en los últimos cuatro meses, luego de que la OA difundiera lalista de morososy enviara una intimación. Según explicaron a la nación desde el organismo de control que conduce Laura Alonso, este mes la nómina de morosos se siguió reduciendo, con más funcionarios que se pusieron en regla.\nUno de los ex funcionarios que, hasta principios de noviembre, no había presentado su declaración jurada es Carlos Kirchner, primo del ex presidente, que se desempeñó como subsecretario de Coordinación de Obra Pública. En 2014 sí había informado su patrimonio, que ascendía a S 9,3 millones. Hoy, el santacrucefio está más concentrado en Comodoro Py: imputado en la causa de Vialidad, fue indagado días atrás por los supuestos beneficios que recibió el empresario Lázaro Báez.\nSegún un monitoreo de la OA al que accedió la nación, 93 personas recibieron una sanción económica por no haber hecho público su patrimonio. El 22 de agosto, Alonso envió una nota electrónica a todos los ministros, "con copia" al presidente Mauricio Macri, para pedirles que obliguen a los "incumplidores" a que hagan su presentacióny que, de persistir la falta, "les suspendieran la percepción del 20% del sueldo hasta que acrediten haber satisfecho la obligación". Tras el "reto", 31 funcionarios cumplieron con el trámite. Los sancionados pertenecen al PAMI, a la CNRT, al Ministerio del Trabajo, al MinisteriodeAmbientey a siete universidades nacionales. Resistencias\nAfines de agosto, la OAy el Ministerio de Modernización publicaron las declaraciones juradas en un portal de datos. La apertura de los números encontró serias resistencias en algunos sectores. Dos gremios presentaron amparos ante la justicia en lo contencioso administrativo y acusaron al Gobierno de violar la ley con la difusión de "datos sensibles". Se trata del Sindicato Único del Personal de Aduanas (Supara), que encabeza Carlos Sueiro, y de la Unión del Personal Superior de la Administración Federal de Ingresos Públicos (UPS AFIP), conducido por Julio Enrique Estévez (h.).\nTanto Modernización como la OA rechazaron ante la Justicia las denuncias. En ambos casos, los jueces de primera instancia rechazaron los amparos, al entender que no se advierte una conducta "arbitraria o ilegítima" en la difusión de los datos de las declaracionesjuradas, que tienen "carácter público", conforme a la ley. El gremio de los aduaneros apeló el fallo y ahora debe resolver la Cámara.» LANZAN UN CONSEJO DE POLÍTICAS A LARGO PLAZO\nEl presidente Mauricio Macri lanzó ayer el Consejo Presidencial Argentina 2030, que fue presentado por el coordinador del gabinete económico, Mario Quintana, como un "consejo que tendrá una mirada de largo plazo para políticas nacionales, que trasciendan la coyuntura y los mandatos presidenciales", y que "estará integrado por diversos actores de la sociedad con distintas visiones y de distintos ámbitos". El nuevo Consejo Presidencial, que tendrá ocho ejes, será coordinado por el economista Eduardo Levy Yeyati. En la primera reunión participaron Marcos Aguinis.JavierGonzález Fraga, Juan Llach, Ana María Mustapic, Enrique Valiente Noailles, Pablo Gerchunoff y Rosario Quispe, entre otros.\nvie., 17 de sep. de 2021 23:01


Trotta y el plan para mostrar a Maipú como epicentro de la "renovación peronista" - MDZ Online\nTrotta y el plan para mostrar a Maipú como epicentro de la "renovación peronista"\nEl ministro de Educación de la Nación, Nicolás Trotta, visitó un espacio de educación no formal junto al intendente de Maipú, Matías Stevanato, y blanqueó los planes del Gobierno nacional en presentar esa intendencia como "una manera distinta de gestionar del peronismo" en Mendoza.\nEl ministro de Educación de la Nación, Nicolás Trotta, visitó un espacio de educación no formal junto al intendente de Maipú, Matías Stevanato, y blanqueó los planes del Gobierno nacional en presentar a esa intendencia como "una manera distinta de gestionar del peronismo" en Mendoza.\nLuego de participar junto al gobernador Rodolfo Suarez en el acto oficial para el inicio del ciclo lectivo 2020, Trotta y Stevanato visitaron Kinderbyte, un espacio de educación no formal de niños, niñas y adolescentes desarrollado por el municipio maipucino para fomentar el conocimiento de la ciencia y tecnología.\nMás allá de las formalidades, la primera visita de Trotta a Mendoza estuvo vinculada a fortalecer la imagen de Maipú como bastión de la 'renovación peronista' en la provincia, estrategia que cuenta con el aval de la senadora nacional Anabel Fernández Sagasti, quien se ha transformado en una pieza clave del entramado de relaciones entre el PJ local y el Gobierno nacional.\n"Muy contento de poder acompañar a Matías y Anabel en recorrer la intendencia y poder charlar sobre los desafíos que tiene el peronismo en la provincia y, al mismo tiempo, conocer la experiencia de gestión en Maipú, una intendencia para nosotros muy importante porque tiene que cumplir un rol central en poder proyectar una manera distinta de gestionar del peronismo en una zona de la provincia (Gran Mendoza) donde la mayoría de los intendencias son del oficialismo provincial", fueron las declaraciones textuales de Trotta.\nKinderbyte es un espacio de educación no formal para jóvenes cuyo objetivo es el aprendizaje de programación y robótica, y el fomento del conocimiento de la ciencia a través de la tecnología, utilizando herramientas innovadoras y estimulantes para los alumnos.\nStevenato puso al tanto al ministro de Educación de la gestión educativa que lleva adelante el municipio en coordinación con Nación y Provincia. En ese sentido, destacó “la necesidad de encontrar estrategias educativas que preparen a niños y adolescentes para enfrentar los nuevos desafíos de una sociedad cada vez más compleja y competitiva”.


Vino de autor Hesvera Mágnum 2005 edicion 2000 botellas-Varios-Otr\nCATEGORÍA: » Otras categorías » Varios » Vino de autor Hesvera Mágnum 2005 edicion 2000 botellas\nVino de autor Hesvera Mágnum 2005 edicion 2000 botellas\nNº Artículo: 281869\nTiempo restante: 03d 04:09:20\n(Introduce 45.00 EUR o más)\nvino de autor Hesvera edición limitada a 2000 botellas, vino extraído por una técnica moderna basada en dejar sólo dos racimos pequeños de uva tempranillo o fina en algunas cepas seleccionadas, de este modo y por naturaleza, la planta proporciona a su uva una elevada concentración de sabor, azúcares y taninos y se consigue un vino único y especial. Luego introducen ese mosto y de forma exclusiva en barrica francesa (barrica joven) durante unos 25 meses a crecer. Pasado ese tiempo se prueba, y se envasa para obtener una tirada breve y exclusiva con la que así pretenden hacerse un hueco en un difícil mercado. El vino posee nuevos matices, un gran aroma y un sabor diferente unido a la exclusividad que le brinda su elaboración.\nEnvio correos 15€ Estuche caja de madera embalada\nEstás viendo el anuncio Vino de autor Hesvera Mágnum 2005 edicion 2000 botellas en www.telocompro.es tu portal de subastas y compra-venta\nEn telocompro.es encontrarás miles de artículos como Vino de autor Hesvera Mágnum 2005 edicion 2000 botellas tanto nuevos como de segunda mano. Telocompro.es es el Portal de Subastas y Compra Venta de Vino de autor Hesvera Mágnum 2005 edicion 2000 botellas.\nEn telocompro.es puedes poner GRATIS tu anuncio para vender otros artículos como Vino de autor Hesvera Mágnum 2005 edicion 2000 botellas tanto para subastas como en venta directa.