WIPO-Administered Treaties: Trademark Law Treaty\nTratado sobre el Derecho de Marcas (TLT) (Texto auténtico)\nadoptado en Ginebra el 27 de octubre de 1994\nArtículo 2: Marcas a las que se aplica el Tratado\nArtículo 3: Solicitud\nArtículo 4: Representación; domicilio legal\nArtículo 6: Registro único para productos y/o servicios pertenecientes a varias clases\nArtículo 7: División de la solicitud y el registro\nArtículo 8: Firma\nArtículo 9: Clasificación de productos y/o servicios\nArtículo 10: Cambios en los nombres o en las direcciones\nArtículo 11: Cambio en la titularidad\nArtículo 12: Corrección de un error\nArtículo 13: Duración y renovación del registro\nArtículo 14: Observaciones en caso de rechazo previsto\nArtículo 15: Obligación de cumplir con el Convenio de París\nArtículo 16: Marcas de servicio\nArtículo 17: Reglamento\nArtículo 18: Revisión; protocolos\nArtículo 19: Procedimiento para ser parte en el Tratado\nArtículo 20: Fecha efectiva de las ratificaciones y adhesiones\nArtículo 22: Disposiciones transitorias\nArtículo 24: Idiomas del Tratado; firma\n2) [ Tipos de marcas ]\n1) [ Indicaciones o elementos contenidos en una solicitud o que la acompañan; tasa ]\nvi) cuando se exija un domicilio legal en virtud de lo dispuesto en el Artículo 4.2)b), dicho domicilio;\n2) [ Presentación ] Por lo que se refiere a los requisitos de presentación de la solicitud, ninguna Parte Contratante rechazará la solicitud,\n3) [ Idioma ] Cualquier Parte Contratante podrá exigir que la solicitud se presente en el idioma o en uno de los idiomas admitidos por la Oficina. Cuando la Oficina admita más de un idioma, podrá exigirse al solicitante que cumpla con cualquier otro requisito en materia de idioma aplicable respecto de la Oficina, a reserva de que no podrá exigir que la solicitud esté redactada en más de un idioma.\n4) [ Firma ]\n5) [ Solicitud única para productos y/o servicios pertenecientes a varias clases ] La misma solicitud podrá referirse a varios productos y/o servicios independientemente de que pertenezcan a una o varias clases de la Clasificación de Niza.\n7) [ Prohibición de otros requisitos ] Ninguna Parte Contratante podrá exigir que se cumplan respecto de la solicitud requisitos distintos de los mencionados en los párrafos 1) a 4) y 6). En particular, no se podrá exigir respecto de la solicitud mientras esté en trámite:\n8) [ Pruebas ] Cualquier Parte Contratante podrá exigir que se presenten pruebas a la Oficina durante el examen de la solicitud, cuando la Oficina pueda dudar razonablemente de la veracidad de cualquier indicación o elemento contenido en la solicitud.\nii) cuando la Parte Contrante permita la transmisión de comunicaciones a la Oficina por telefacsímile y el poder se transmita de esa forma, si la copia en papel resultante de dicha transmisión corresponde, con sujeción a lo dispuesto en el párrafo 4), al Formulario de poder mencionado en el punto i).\n4) [ Idioma ] Cualquier Parte Contratante podrá exigir que el poder se presente en el idioma o en uno de los idiomas admitidos por la Oficina.\n5) [ Referencia al poder ] Cualquier Parte Contratante podrá exigir que cualquier comunicación a esa Oficina efectuada por un representante a los fines de un procedimiento ante esa Oficina, contenga una referencia al poder sobre cuya base actúa el representante.\n6) [ Prohibición de otros requisitos ] Ninguna Parte Contratante podrá exigir que se cumplan requisitos distintos de los referidos en los párrafos 3) a 5) respecto de las cuestiones tratadas en esos párrafos.\n7) [ Pruebas ] Toda Parte Contratante podrá exigir que se presenten pruebas a la Oficina cuando la Oficina pueda dudar razonablemente de la veracidad de cualquier indicación contenida en cualquiera de las comunicaciones referidas en los párrafos 2) a 5).\nRegistro único para productos y/o servicios pertenecientes a varias clases\niii) durante cualquier procedimiento de apelación contra la decisión relativa al registro de la marca,\nser dividida por el solicitante o a petición suya en dos o más solicitudes (denominadas en adelante «solicitudes fraccionarias»), distribuyendo entre estas últimas los productos y/o servicios enumerados en la solicitud inicial. Las solicitudes fraccionarias conservarán la fecha de presentación de la solicitud inicial y el beneficio del derecho de prioridad, si lo hubiere.\nii) durante cualquier procedimiento de apelación contra una decisión adoptada por la Oficina durante los procedimientos anteriores,\ncon la salvedad de que una Parte Contratante podrá excluir la posibilidad de la división del registro, si su legislación nacional permite a terceros oponerse al registro de una marca antes de que se registre la misma.\na) Cuando una Parte Contratante permita la transmisión de comunicaciones a la Oficina por telefacsímile, considerará que la comunicación ha sido firmada si, en la impresión producida por telefacsímile, aparece la reproducción de la firma, o la reproducción del sello, acompañada, cuando se exija en virtud de lo dispuesto en el párrafo 1)iv), de la indicación en letras del nombre de la persona natural cuyo sello se utilice.\na) Los productos o servicios no podrán considerarse similares entre si por razón de que, en cualquier registro o publicación de la Oficina, figuran en la misma clase de la Clasificación de Niza.\nb) Los productos o servicios no podrán considerarse diferentes entre si por razón de que, en cualquier registro o publicación de la Oficina, figuran en diferentes clases de la Clasificación de Niza.\na) Cuando no haya cambio en la persona del titular, pero si lo haya en su nombre y/o en su dirección, toda Parte Contratante aceptará que la petición de inscripción del cambio por la Oficina en su registro de marcas se formule mediante una comunicación firmada por el titular o su representante, y en la que se indique el número del registro en cuestión y el cambio que se ha de registrar. Por lo que se refiere a los requisitos de presentación de la petición, ninguna Parte Contratante rechazará la petición\n5) [ Pruebas ] Cualquier Parte Contratante podrá pedir que se presenten pruebas a la Oficina cuando ésta pueda dudar razonablemente de la veracidad de cualquier indicación contenida en la petición.\ni) cuando ésta se presente por escrito en papel, si se presenta, con sujeción a lo dispuesto en el párrafo 2)a), en un formulario correspondiente al Formulario de petición previsto en el Reglamento,\niii) el nombre de un Estado del que sea nacional el nuevo propietario, si éste es nacional de algún Estado, el nombre de un Estado en que el nuevo propietario tenga su residencia, de tenerla, y el nombre de un Estado en que el nuevo propietario tenga un establecimiento industrial o comercial real y efectivo, de tenerlo;\nviii) cuando se exija que el nuevo titular tenga un domicilio legal en virtud de lo dispuestdo en el Artículo 4.2)b), dicho domicilio.\n1) [ Instrumentos que se tomarán en consideración ] A los fines de lo dispuesto en el presente artículo, sólo se tomarán en consideración los instrumentos de ratificación o de adhesión que sean depositados por las entidades mencionadas en el Artículo 19.1), y que tengan una fecha efectiva con arreglo a lo dispuesto en el Artículo 19.3).\n2) [Poder único para más de una solicitud y/o registro ] Cualquier Estado u organización intergubernamental podrá declarar que, no obstante lo dispuesto en el Artículo 4.3)b), un poder sólo podrá referirse a una solicitud o a un registro.\n4) [ Petición única en más de una solicitud y/o registro con respecto a un cambio de nombre o dirección, un cambio en la titularidad o la corrección de un error ] Cualquier Estado u organización intergubernamental podrá declarar que, no obstante lo dispuesto en el Artículo 10.1)e), 2), y 3), el Artículo 11.1)h) y 3) y el Artículo 12.1)e) y 2), una petición de inscripción de un cambio de nombre y/o de dirección, una petición de inscripción de un cambio de titularidad o una petición de corrección de un error sólo podrá referirse a una solicitud o a un registro.


Figuras, ontología y cosmovisión by Gustavo Zonana - issuu\nFIGURAS, ONTOLOGÍA Y COSMOVISIÓN: RETÓRICA Y REPRESENTACIÓN DE MUNDO EN LA POESÍA VANGUARDISTA DE JORGE LUIS BORGES Víctor Gustavo Zonana UNCuyo- CONICET\nIntroducción En un estudio remarcable sobre la hipálage, su caracterización desde la semántica interpretativa y su funcionamiento y efectos en la poesía de Borges, François Rastier apunta consideraciones de interés sobre las figuras, sus relaciones con modelos de mundo y los potenciales efectos estéticos que generan. Rastier llama la atención sobre el hecho de que si bien “el tropo no contiene en sí mismo una ontología determinada”, sin embargo “puede ser privilegiado por una determinada ontología como medio de expresión” (Rastier, 2005: 289). Desde esta perspectiva, la hipálage, que dentro del sintagma nominal puede definirse como “una alotopía entre el sustantivo y el epíteto o el complemento del sustantivo”, “afecta semas socialmente normados” y por ello “genera una ruptura en la doxa que lleva a mantener varios recorridos interpretativos en forma simultánea” (Rastier, 2005: 292). La figura suscita un efecto paradójico que depende de asociar una incompatibilidad semántica con una compatibilidad sintáctica (Rastier, 2005: 203). Estas relaciones entre sintaxis y semántica – generadoras de una suerte de escándalo gramatical – suscitan un efecto crítico sobre un modelo de mundo: si lo propio, de acuerdo con una ontología fundada en las categorías aristotélicas, se expresa mediante adjetivos epítetos – por ejemplo, “la nieve es blanca”, “la noche es oscura” –, la hipálage subvierte esta relación natural (Rastier, 2005: 295). Por ello posee un efecto crítico ya que postula una contradicción insalvable “para cualquier interpretación que desee salvaguardar la identidad del ser respecto de sí mismo y la univocidad de la clasificación ontológica” (Rastier, 2005: 295). Para Rastier, la frecuencia en el uso de hipálages en la poesía de Borges, en conjunción con otras articulaciones retóricas (las enumeraciones, por ejemplo), pondría escena “(…) una metafísica sin ontología” (Rastier, 2005: 309). A partir del análisis de la obra borgiana, Rastier postula a la hipálage como la antimetáfora: mientras ésta une el plano de la realidad a otro superior, “la hipálage mezcla esos planos y derrumba el sistema del mundo”, es decir, la imagen que una doxa nos ofrece de él (Rastier, 2005: 310).\nEsta rápida (y posiblemente injusta) síntesis de las consideraciones de Rastier permite ahondar en la relación entre figuras, ontología y efectos estéticos. Considero esta comunicación como una mera apostilla a su estudio. Para ello propongo partir del cotejo de las consideraciones teóricas de Borges en torno a la metáfora y a la adjetivación insólita en la década del ’20 y relacionarlas con su práctica artística en Fervor de Buenos Aires (1923). Entiendo que esta operación mostrará que, contrariamente a lo que postula Rastier, en los primeros libros de Borges, la hipálage no es la anti-metáfora. Por el contrario, esta figura se alía a la metáfora para el diseño de una ciudad de Buenos Aires que no responde ni a un realismo empírico, ni necesariamente a uno trascendente. Antes bien, metáfora e hipálage constituyen medios de expresión indispensables – en consonancia con una concepción “nominalista” de mundo (Rest, 2009) – a través de los cuales el sujeto paseante diseña una ciudad ajena de sustancia, a la que solo la escritura poética puede dar cierto grado de entidad.\nAlgunos postulados de la poética borgiana en la década del ‘20 Para comprender la complementariedad entre metáfora e hipálage en la poesía juvenil de Borges es necesario recuperar ciertos principios de su poética, en particular los referidos a su concepción del lenguaje y de la metáfora. Cabe destacar al respecto que ningún otro escritor en la Argentina dedicó tanto empeño a pensar el problema de la metaforicidad del lenguaje. Borges reflexiona sobre este asunto en artículos específicos sobre la figura, en reseñas de obras líricas contemporáneas, en comentarios incidentales de notas críticas, y en textos metapoéticos o metaficcionales a lo largo de toda su trayectoria literaria. Y si bien elude una exposición sistemática, la frecuencia del abordaje del tema, la profundidad de sus observaciones, y la coherencia de sus reflexiones con la práctica artística suscitan en el lector contemporáneo al menos una apariencia de sistema (Rest, 2009: 60). Conviene rescatar el horizonte desde el cual se efectúan las consideraciones borgianas en torno al tropo. Por una parte, tal como ha sido señalado por numerosos críticos (Echavarría. 1983; Báez. 2001; Rimoldi. 2005; Rest. 2009), es posible reconocer el influjo de la filosofía de Frizt Mauthner, y de sus consideraciones en torno al lenguaje como juego eficaz pero “exento de cualquier aptitud para representar” y conocer adecuadamente la realidad (Rest,\n2009: 87). Esta imperfección del lenguaje deriva del hecho de que reduce la complejidad y riqueza del mundo (Rest, 2009: 87; Rimoldi, 2005: 41-42). Solo proporciona un conocimiento parcial y abstracto (Rest, 2009: 65). Tal como afirma Borges en su “Examen de metáforas”, el mundo fenoménico es un conglomerado de percepciones y frente a él, el lenguaje solo constituye “un ordenamiento eficaz de esa enigmática abundancia del mundo” (Borges, 1925: 71). Las clases de palabras son formas de recortarlo artificiales, prácticas, y de ellas se deriva esa parcialidad y esa condición abstracta: “Para una consideración pensativa, nuestro lenguaje (…) no es más que la realización de uno de tantos arreglamientos posibles. Solo para el dualista son valederas su traza gramatical y sus distinciones. Ya para el idealista la antítesis entre la realidad del sustantivo y lo adjetivo de las cualidades no corrobora una esencial urgencia de su visión del ser (…)” (Borges, 1925: 72). La particular inadecuación entre lenguaje y mundo representable lleva a la creación de metáforas, especialmente en el espacio de la expresión artística, aunque también sea posible hallar metáforas “mal desasidas de la corporeidad” en el lenguaje abstracto de la metafísica (Ibid.). De allí que la metáfora aparezca como algo inevitable y no esencialmente poético. Por otra parte, la reflexión sobre la metáfora – pero también sobre la adjetivación insólita – surge al calor del debate de las poéticas vanguardistas. En este contexto, metáfora e hipálage constituyen instrumentos de impugnación de un universo simbólico heredado (Zonana 1994; 2001) y son herramientas para la renovación de una forma consuetudinaria de ver el mundo. La metáfora en especial, permite a los poetas que asumen una nueva sensibilidad enarbolar, frente a la visión mimética del arte como espejo, la “estética activa de los prismas”, en función de la cual, cada poeta ofrece una visión “desnuda de las cosas, (…) fragante, como si ante sus ojos fuese surgiendo auroralmente el mundo” (Borges, 1921a: 86). De allí que el tropo asuma una función crítica que se resuelve de diverso modo según el poeta: en un plano superior, posiblemente metafísico, en obras como Días como flechas (1926) de Leopoldo Marechal. Por el contrario, en obras como Veinte poemas para ser leídos en un tranvía (1922) o Calcomanías (1925) de Oliverio Girondo, la renovación en la percepción del mundo que produce la metáfora se resuelve en un plano inmanente; a la vez, la instauración de la sexualidad como filtro alotópico en ambos libros, impugna la sublimidad de objetos culturales prototípicos, supuestamente intocables por su “aura”, como por ejemplo, la ciudad de Venecia.\nTanto en los poetas mencionados como en Borges, el poema se construye, en virtud de los poderes renovadores de la figura, como “una serie de metáforas” dotadas de “sugestividad personal” y que “sintetiza una visión de algún fragmento de la vida” (Borges, 1921b: 110). Pero esta sucesión, al no ser la metáfora intrínsecamente poética, deberá estar dotada de intensidad, es decir, deberá expresar una intensa certitud de vivir (Borges, 1925: 49 las itálicas son mías). Como señala al respecto en el prólogo de Fervor de Buenos Aires, Borges espera que en sus metáforas sea más notorio “lo eficaz” que lo “insólito” (Borges, 1923). Con respecto a la predicación metafórica conviene subrayar un último aspecto: el gusto por ciertas metáforas que tienden a “sutilizar lo concreto”, cuya ascendencia encuentra Borges en la poesía de Julio Herrera y Reissig y que considera “artimaña de insensuales y meditabundos” (Borges, 1925: 77). En cuanto a la valoración poética del adjetivo, y en particular, de su forma inusual, las consideraciones de Borges encuentran un sustento ejemplar en la poesía de Quevedo y, en lo que se refiere a las direcciones estéticas contemporáneas, en la lírica expresionista alemana. Al examinar históricamente el uso de los adjetivos en poesía, Borges reconoce ciertas tendencias. Por una parte, en la poesía homérica, o en la española de Fray Luis de León, el epíteto aparece como una forma de descanso o énfasis, en la medida en que no aporta ninguna información nueva y en que resalta aspectos previsibles, inherentes, del sustantivo al que califica. Por el contrario, Quevedo introduce asociaciones inéditas en su uso magistral del adjetivo. Asociaciones que, incluso, constituyen aciertos metafóricos como los sintagmas: “ojos hambrientos de sueño”, “humilde soledad”, “dignidad meretriz” o “sangrienta luna” (Borges, 1926: 52-53). Por su parte, los poetas expresionistas alemanes ponen toda su atención “(…) en las eficiencias del detalle: en la inusual certeza del adjetivo, (y) en el brusco envión de los verbos”, aspecto que resulta de una “comprensión de los instantes y de las palabras, que son instantes duraderos del pensamiento” (Borges, 1925: 156). El uso estratégico de adjetivos o epítetos entonces tiende a “no dejarlos haraganear”, y a considerar la eficacia estética de la “congruencia o incongruencia lógica que hay entre ellos y el nombre calificado”, es decir, en valorar “la variación que le imponen” al nombre (Borges, 1926: 56).\nMetáfora e hipálage en Fervor de Buenos Aires\nSi se analizan las funciones de la metáfora y la hipálage en Fervor de Buenos Aires, se advierte que desempeñan un papel fundamental en la configuración imaginaria de una ciudad casi irreal. Una ciudad que, como postula en el poema “Amanecer”, padece la tremenda conjetura de Berkeley y Schopenhauer, en la que “están ajenas de sustancias las cosas”, apenas sostenida por perceptores anónimos y noctámbulos en la noche universal. Una comparación de esta forma de la ciudad – o más precisamente del barrio de Palermo – con la presente en Misas herejes (1908) o La canción del barrio (1913) de su admirado Evaristo Carriego, resalta aún más la condición abstracta del Buenos Aires de Fervor…: en Carriego desborda la vida social, los personajes típicos, los espacios de la cantina o la vereda, el chisme. Por el contrario, en el de Fervor…, como señala Cristina Grau, casi no hay gente: solo antepasados evocados en el hogar o en el cementerio y una amada por lo general ausente. La ciudad está hecha de paisajes y de objetos (Grau, 1995: 25 - 30). Por otra parte, en su recorrido de poeta flâneur, Borges programáticamente elude los espacios populosos y los momentos del día de mayor actividad. Privilegia así visiones en que el atardecer o el amanecer desdibujan los contornos de los objetos, o espacios en que el perímetro urbano se difumina en el vasto horizonte de la pampa (Barrenechea, 1984: 78). Pero a su vez, esa ciudad solitaria – que es como señala en el prólogo, su casa, los barrios amigables, las calles y retiros en las que experimentó el amor – presenta al menos dos rasgos distintivos: en primer lugar, se trata de un paisaje dinamizado por una mirada que declara “el asombro de las calles endiosadas por la esperanza y el recuerdo” (Borges, 1923); en segundo, ese paisaje adquiere la espesura ontológica de un anhelo, de una imagen mental o de un poema. La expresión de tales características depende básicamente del uso de metáforas que tienden a sutilizar lo concreto, de verbos que personifican entidades inanimadas y de la hipálage que, por lo general, consolida esa visión dinámica de lo real al atribuir a las cosas una propiedad humana. Así, la metamorfosis de la metrópolis tentacular en ciudad leve, ideal, se manifiesta en sintagmas metafóricos que implican una interiorización del espacio y su transformación en perceptos, ideas, recuerdos o afectos de una conciencia que observa y siente: “Las calles de Buenos Aires ya son la entraña de mi alma” (“Las calles”. Borges, 1923) “(…) Todo – honesta medianía de las casas austeras travesuras de columnitas y aldabas,\ntal vez una esperanza de niña en los balcones – se me adentró en el corazón anhelante con limpidez de lágrima. (…)” (“Calle desconocida”. Borges, 1923) “La ciudad está en mí como un poema que aún no he logrado detener en palabras. (…)” (“Vanilocuencia”. Borges, 1923) “El arrabal es el reflejo de la fatiga del viandante. (…)” (“Arrabal”. Borges, 1923) Esta traslación de lo fenoménico a lo psicológico responde a esa voluntad del poeta flanêur por resistirse a la modernidad, al cambio, y rescatar así, el espacio paradisíaco pero inexistente de su infancia. Ahora bien, el poeta es consciente de la vanidad de este gesto y por ello juzga impotente su pretensión al afirmar: “(…) ¿Para qué esta porfía de clavar con dolor un claro verso de pie como una lanza sobre el tiempo si mi calle, mi casa, desdeñosas de plácemes verbales me gritarán su novedad mañana? (…)” (“Vanilocuencia”. Borges, 1923) Esta última cita nos permite considerar otro de los aspectos mencionados con relación al uso de las figuras y su relación con la cosmovisión borgiana en este volumen. De acuerdo con el ejemplo de los poetas expresionistas (Videla de Rivero, 1990; Thorpe, 1981; García, 2002), Borges apela a la inusual certeza del adjetivo y al brusco envión de los verbos para representar el dinamismo de los seres que hacen la ciudad, al personificarlos y atribuirles acciones y afecciones propias del ser humano. En la secuencia, los enunciados calle/ casa desdeñosas, calle/ casa que “gritarán su novedad” instauran una ruptura de las isotopías presentes en el poema – en términos de Rastier – o proyectan las propiedades del dominio conceptual de lo humano sobre la representación de los espacios ciudadanos – en términos de la Lingüística Cognitiva. En las páginas del libro se advierte una recurrencia casi manierista en este uso no haragán del adjetivo (y de los verbos) que dinamiza los componentes del escenario urbano: en las calles céntricas, las luminarias exhiben “colores impetuosos/ (que) escalan las atónitas fachadas” (“Ciudad”. Borges, 1923 las itálicas son\nmías); después del aguacero, “un olor a inquieta tierra mojada/ alentó los jardines” (“Barrio reconquistado”. Borges, 1923 las itálicas son mías); en una sala taciturnamente rendida, se escucha con escándalo el nombre de Rosas (“Rosas”. Borges, 1923 las itálicas son mías). Estos ejemplos podrían multiplicarse. En todos ellos, el encanto poético deriva de esa conjunción de “incompatibilidad semántica” y “compatibilidad sintáctica”; asimismo, se observa esa “ruptura en la doxa que lleva a mantener varios recorridos interpretativos en forma simultánea”, y que llama la atención del lector al hacer del adjetivo epíteto no un descanso sino una sorpresa. El lector percibe la sala en tanto espacio del hogar, pero reconoce, a mi entender, el filtro mediador del poeta que difracta su cansancio y su condición taciturna sobre dicho espacio. En ocasiones, la metáfora despliega y “justifica” la ruptura isotópica. Por ejemplo, en la siguiente secuencia del poema “Arrabal”: “(…) Mis pasos claudicaron cuando iban a pisar el horizonte y estuve entre las casas miedosas y humilladas juiciosas cual ovejas en manada, encarceladas en manzanas diferentes e iguales como si fueran todas ellas recuerdos superpuestos, barajados de una sola manzana. (…) (Borges, 1923 las itálicas son mías) En esta secuencia, la comparación cual ovejas en manada aporta en el acto de enunciación poética las formas semánticas singulares (Rastier, 2003: 48) que hacen posible la interpretación de esas casas miedosas y humilladas. Pero además, la secuencia es interesante porque plantea, en un segundo momento otra reconfiguración metafórica a partir de la instauración de una nueva alotopía: así, a casas/ como ovejas, le sigue casas/ como recuerdos superpuestos. Esta concatenación de metáforas referidas a una misma entidad es un indicador de que ese mundo representado carece de la estabilidad ontológica al que aspiraría una estética realista o una filosofía empirista. Carece incluso de la estabilidad del arquetipo metafísico. Por el contrario, la multiplicación de metáforas aspira a resaltar, por sugerencia, el conglomerado de percepciones que suscita esa enigmática abundancia del mundo.\nLa metáfora en ocasiones puede subrayar la condición del adjetivo en condición de hipálage, tal como se advierte, a mi juicio, en la siguiente secuencia del poema “Benares”: “(…) El sol salvaje semejante a la decisiva zarpa de un tigre desgarra la oscuridad maciza de templos, muladares, cárceles, patios (…)”. (Borges, 1923 las itálicas son mías) La categoría de “salvaje” puede predicarse de un paisaje o de un terreno. La incompatibilidad semántica no presenta el mismo grado de saliencia perceptiva que en el caso de “casas miedosas”. Pero el poeta desea resaltar que el salvajismo aludido es el del animal. Nuevamente, la metáfora “semejante a la decisiva zarpa de un tigre/ desgarra…” genera las formas semánticas singulares que coadyuvan en la articulación retórica del pasaje y a su puesta en primer plano.\nConsideraciones finales La reconstrucción del horizonte teórico en los ensayos borgeanos de la década del ’20 nos permiten advertir una cosmovisión “nominalista” que asume la riqueza del mundo y la incapacidad del lenguaje para representarlo. Borges manifiesta además su desconfianza con respecto a que las clases de palabras puedan corresponder a las categorías en función de las cuales se intentan delimitar las entidades que componen lo real. En el contexto de esta concepción, la metáfora es a la vez una fatalidad del lenguaje y una herramienta para la renovación de un modelo del mundo heredado por las distintas formas de los discursos sociales del arte, la ciencia o la filosofía. Una función análoga desempeñaría el adjetivo inusual cuyo uso elude el descanso y aspira a despertar la atención del lector mediante el aporte de información nueva – con respecto al sustantivo que modifica – y a la producción eficaz de un efecto poético que manifieste una intensidad de vida. El análisis de los poemas de Fervor de Buenos Aires se ha orientado a reconstruir la forma artística en que estos postulados se plasman. Metáfora e hipálage operan de manera complementaria. Ambas tienen, si se quiere, una función crítica, en el sentido en que aspiran a renovar un imaginario heredado acerca de la ciudad. Es decir, a derrumbar “un\nsistema de mundo” tal como éste puede ser concebido por el lector contemporáneo. Ahora bien, cabría pensar que en Fervor de Buenos Aires la metáfora aspira a un plano superior o postula un Buenos Aires ideal, que posee la firmeza del universo platónico de las ideas. De hecho la crítica ha visto en los tres primeros libros poéticos de Borges un camino que va hacia la fundación mitológica de la ciudad (Marini Palmieri, 1996; Olea Franco, 1993). En el caso de Fervor… creo que esta tentativa es, al menos, ambivalente. La presencia incuestionable de alegorías religiosas – por ejemplo en “Llaneza” – y de comparaciones que apelan al imaginario bíblico (cielos como ángeles o atardeceres como Juicio Final) podrían indicar un recorrido interpretativo conducente a la resolución de toda ambigüedad en un plano de realidad superior, metafísico. Sin embargo, poemas como “Vanilocuencia” o “Amanecer” exhiben la dificultad de un proyecto de esa índole y a la vez resaltan la fragilidad ontológica de una urbe a la que solo salvan los taciturnos. Asimismo, la multiplicación de metáforas predicadas de un mismo objeto exhibe cierto arraigo en un plano fenoménico en el que las formas de lo real acontecen según un dinamismo inherente, constante, inesencial si se quiere. Por último, tal como espero se haya advertido en los ejemplos, en Fervor de Buenos Aires, metáfora e hipálage se complementan en su condición novedosa para resaltar el dinamismo característico de todos los componentes “inanimados” de la ciudad. En función de estas consideraciones entiendo que el ejemplo de Borges y el de otros fenómenos de vanguardia apenas aludidos en este trabajo ponen de manifiesto otro aspecto del problema. Desde mi punto de vista no siempre la metáfora se resuelve en un plano superior, metafísico. Tampoco es siempre utilizada para unir los dos reinos del Ser. Esta consideración del tropo omite el hecho de que la figura no renuncia necesariamente a su radical inadecuación. De allí su potencial semántico, de allí la tensión que establece, en última instancia, su capacidad para resaltar ciertos aspectos y, paralelamente, omitir otros. Lo que la metáfora omite, oculta, deja en el trasfondo, es justamente el aspecto que explica su precariedad y la necesidad de renovar, de tanto en tanto, el arsenal de metáforas vivas de una cultura. Para finalizar, creo oportuno rescatar una consideración de Paul Ricoeur quien reivindica este aspecto de la predicación metafórica. Lo que la metáfora propone es también un “equívoco categorial” (Ricoeur, 1974: 297). Un equívoco que no carece de potencial crítico y que, en algunas ocasiones, puede ser instaurador de otro mundo.\nBIBLIOGRAFÍA Báez, Fernando, Mauthner en Borges, Espéculo. Revista de estudios literarios, Nº 19, 2001, http://www.ucm.es/info/especulo/numero19/borg_mau.html En línea. Consulta: 6 de noviembre de 2005. Barrenechea, Ana María (1957), La expresión de la irrealidad en la obra de Borges, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1984. Borges, Jorge Luis (1926), El tamaño de mi esperanza, Buenos Aires, Seix Barral, 1993. ---. Fervor de Buenos Aires. 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Ha realizado estudios sobre la poesía argentina y mendocina contemporánea (la poesía modernista en Mendoza, Jorge Luis Borges, Olga Orozco, Enrique Molina, Alejandra Pizarnik, Nélida Salvador, Alfonso Sola González, Juan Rodolfo Wilcock, Eduardo Jonquières, Abelardo Vázquez, Daniel Devoto, Ricardo H. Herrera, Alejandro Nicotra). Publicaciones: Libros: Metáfora y simbolización en Altazor (Mendoza, 1994); Orfeos argentinos. Lírica del ’40 (Mendoza, 2001); Eduardo Jonquières. Creación y destino en la poéticas del ’40 (Buenos Aires, 2005); Arte, forma, sentido. La poesía de Daniel Devoto (Córdoba, 2010). En colaboración: Poéticas de autor en la literatura argentina. Desde 1950, volúmenes I y II (Buenos Aires, 2007/ 2010, en co-edición con Hebe Beatriz Molina) y Poesía argentina. Dos miradas (Buenos Aires, 2008, en co-autoría con Marta Elena Castellino). Ha publicado artículos y notas en revistas nacionales y extranjeras en los siguientes campos de estudio: literatura argentina, literatura hispanoamericana, teoría literaria, lingüística cognitiva.\nFiguras, ontología y cosmovisión\nRetórica y representación de mundo en la poesía vanguardista de Jorge Luis Borges


Son muchas las ocasiones en las que hemos hablado del teletrabajo como método eficaz para aumentar la productividad y motivación de los empleados. Hay trabajos que pueden ser realizados enteramente desde nuestro hogar, mientras que otros requieren presencia física en el puesto de trabajo; entre medias, las empresas disponen de todo un abanico de posibilidades entre las que están la prohibición del teletrabajo por no haber obtenidolos resultados esperados.\nY es que, al hablar de teletrabajo, a todos nos viene a la cabeza el empleado cuya función puede ser desarrollada enteramente fuera de su ámbito laboral, bien sea en su hogar, en un avión o, por qué no, en una playa. Sin embargo, rara vez pensamos en ese trabajador freelance que tiene la posibilidad de ejercer su labor en un sitio físico que no es una oficina. De hecho, existen numerosos empleos susceptibles de ser desarrollados fuera de la oficina a los cuales cualquiera puede optar.\nRedactor: si eres periodista, escritor o ninguna de las dos cosas pero se te da bien la gramática, una de las opciones más atractivas es trabajar trabajar como freelance para diferentes publicaciones. Cuanto más experiencia tengas en un campo concreto, más posibilidades tendrás de trabajar para cabeceras especializadas y por lo tanto, hacerte un nombre en el sector editorial.\nDiseñador gráfico: este trabajo requiere de un cierto talento. Puedes empezar creando portfolio propio de logos, plantillas para newsletters, imágenes y diseños para posibles anuncios, etc.\nDiseño web: relacionado con el anterior, puedes crear distintas webs, ofrecer un diseño diferente para una misma web, especializarte en usabilidad, etc\nDesarrollo de aplicaciones: es quizá el mundo de la programación y, en especial, el desarrollo de aplicaciones para móviles en el que más posibilidades existen de hacernos un hueco por la elevada demanda de profesionales de este tipo.\nSEO: el posicionamiento en Internet se ha convertido en una obligación para las empresas. La máxima de Si no estás en Internet no eres nadie se ha convertido desde hace un tiempo en si no estás bien posicionado en los buscadores, no eres nadie. Por aquí podemos intentar hacernos un hueco.\nFotografía/Vídeo: si tenemos la posibilidad de desplazarnos hacia diversas celebraciones, como bodas, bautizos o comuniones, podemos hacer fotos y grabar vídeos para después tratarlos desde nuestra propia casa.\nPresentaciones: aún a día de hoy existe bastante ignorancia de cómo hacer una buena presentación pero, cada día más, se consideran las presentaciones como pieza básica de toda buena ponencia. ¿Hay oportunidades?\nEn Pymes y Autónomos | Cuatro excusas de empresas para no implantar el teletrabajo Imagen | CELALTEBER\nCompartir Siete negocios creativos que puedes empezar desde casa


16 Enero, 2017 Global, Patrimonio y Cultura\nOnce nichos con forma trapezoidal que servían para colocar ídolos o cuerpos momificados en la época inca han sido hallados y restaurados en la Isla del Sol, ubicada en el lado boliviano del lago Titicaca, según informó el Ministerio de Cultura de Bolivia.\nEstas hornacinas se encuentran en la comunidad Iyumani, asentada al sur de la isla, y han sido restauradas por cuarenta personas de esta comunidad, apoyadas por el Ministerio boliviano, durante cinco meses.\nSegún informó la entidad, “las bases de las hornacinas están intactas”, pero para preservarlas se debe “mantener in situ”.\nLos indígenas del lugar descubrieron “piedras antiguas” en agosto pasado cuando limpiaban unas terrazas para la agricultura.\nEl equipo de restauración, integrado por mujeres y hombres de la comunidad, desarrollaron el trabajo en “una arqueología social-comunitaria”, es decir, regalaron dos días de trabajo para “recuperar su patrimonio arqueológico”.\nEl lago Titicaca está ubicado en el Altiplano andino, en los Andes Centrales a una altitud promedio de 3812 msnm entre los territorios de Bolivia y Perú. Posee un área de 8562 km² de los cuales el 56 % (4772 km²) corresponden a Perú y el 44 % (3790 km²) a Bolivia y 1125 km de costa.\nLas puertas, ventanas y nichos trapezoidales colocados en los edificios proporcionan una indicación clara y simple de que estos habían sido construidos por y para los incas. Estos elementos arquitectónicos fueron y siguen siendo el sello de la arquitectura incaica.\nLas formas trapezoidales se presentan en una amplia variedad de tamaños. Las puertas usualmente fueron lo suficientemente altas para que pueda entrar una persona sin agacharse, pero las ventanas y nichos se presentaron en varios tamaños.\nAunque los nichos usualmente eran pequeños, también se podían presentar lo suficientemente altos para que entre una persona parada, quizá se usaron como puestos de guardias.\nLos nichos son una característica muy importante de la arquitectura. Se cree que fueron esencialmente decorativos y que también sirvieron como lugares para colocar objetos.\n[Datos: EFE, losincas.wikifoundry.com, wikipedia | Imagen de portada: referencial Stonek Fotografía]


El Proyecto 'CHEV' forma a 90 jóvenes veleños para favorecer su inserción laboral en el sector hostelero\nMartes, 23 Enero 2018 16:41\n“A día de hoy contamos ya con 30 empresas interesadas en recibir a los alumnos en prácticas y consideramos esta una fase clave del proyecto, en la que los alumnos pueden optar a permanecer en las empresas tras su periodo formativo y obtener así un empleo fijo”, resaltó Roberto.\nUn total de 90 jóvenes veleños se formarán en la primera edición del Proyecto de Capacitación en Hostelería Joven en Vélez-Málaga ‘CHEV’, que promueve el el Ayuntamiento de Vélez-Málaga y que arrancó en noviembre de 2017.\nSe trata de un proyecto financiado por el Fondo Social Europeo y cofinanciado por el OALDIM, que contempla la realización de tres itinerarios formativos, en materia de cocina, catering y restaurante bar, y persigue mejorar la cualificación y empleabilidad de jóvenes menores de 30 años.\nLa concejala de Empresa y Empleo, María José Roberto, ha realizado este martes una visita a los alumnos del proyecto en las instalaciones de los Salones Mainake de Torre del Mar, donde 42 de los participantes han recibido una parte de la formación específica que contempla el programa.\n“Asistimos a una sesión eminentemente práctica de la formación en la que los alumnos van a mostrarnos todo lo aprendido, poniéndolo en escena ante un grupo de invitados formado por empresarios, medios de comunicación y miembros de la corporación municipal; desde nuestra recepción, al servicio de un cóctel de bienvenida y el posterior almuerzo”, señaló la edil.\nLos cursos se dividen en tres itinerarios: operaciones básicas de cocina, operaciones básicas de restaurante y bar, y operaciones básicas de catering. Cada curso cuenta con 14 plazas y dos ediciones. Además, los participantes han tenido una formación complementaria en áreas transversales que son fundamentales para el sector de la hostelería como son: idiomas, nuevas tecnologías, igualdad y carnet de manipulación de alimentos.\nTanto el monitor de la actividad específica, Eduardo Juan Chico, como una de las alumnas, Claudia Vega, expresaron su gran satisfacción por cómo se está desarrollando el curso y destacaron sobre todo la utilidad de una formación de este tipo en un municipio con una importante oferta turística donde el mundo de la hostelería ofrece salidas profesionales para los jóvenes.\nLos alumnos del proyecto CHEV perciben una ayuda económica de 9€ por día lectivo, y en el que hayan participado efectivamente, durante todo el tiempo del itinerario formativo.\nActualmente la cantidad de alumnos participantes del proyecto CHEV es de 14 por curso, haciendo un total de 90 alumnos. Habrá una segunda edición que previsiblemente, dará comienzo en el mes de marzo 2018.


Desde este lugar se partió a la visita del yacimiento arqueológico de La Mata. Con explicación de la guía oficial Dolores Arcos, y acompañados de la Concejala de Cultura de Campanario, la veintena de asistentes pudo contemplar este importante monumento de la Protohistoria extremeña.\nDe vuelta a la localidad, con explicaciones de Zacarías de la Cruz, el cronista Bartolomé Díaz Díaz y Dionisio Martín Nieto, se hizo un recorrido por la iglesia parroquial, la ermita del Carmen, el convento de Clarisas, y las casas natales de Antonio Reyes Huertas, Vicenta García Miranda, Fermín Coronado (abuelo de Carolina Coronado), el Padre Arévalo y Bartolomé J. Gallardo.\nLa comida se celebró en las dependencias del santuario de Nuestra Señora de Piedraescrita, en la que se alcanzó la treintena de comensales. Caldereta y libros ofrecidos por Bartolomé Díaz Díaz y el Fondo Cultural Valeria compusieron el menú. Tras el café y los dulces, se visitó la ermita con explicaciones de Zacarías de la Cruz, Dionisio Martín y Juan José Minaya Caballero, autor éste de la restauración del retablo. Bajo los portales de la ermita, el poeta Diego Fernández González leyó un poema suyo ambientado en los propios soportales, seguido de la recitación de un soneto por Amparo Fraile.\nCon nuevo café y dulces, se dio por concluida esta convivencia de la Asociaciones Culturales que integran la Federación SISEVA, que al año próximo se realizará en Valle de la Serena.


Forjada entre sueños: La Templanza\nPublicado por Erianod en 10:58\nManuela 1 de septiembre de 2015, 20:47\nYo no me animo con este libro. "El tiempo entre costuras" me encantó así que cuando publicó "Misión olvido" me lancé rápidamente a por él y no me gustó nada de nada, no me dejó con ganas de más María Dueñas.\nErianod 2 de septiembre de 2015, 8:41\nTe digo, a mi "Misión Olvido" me gusto muchiiisimooo más que "La Templaza". Así que te puedes hacer una idea...\nAnna Kholod 2 de septiembre de 2015, 10:47\nHola, creia que no era mi tipo de lectura y me has convencido de que asi es. No es para mi. Gracias por la reseña, besos.\nSergio Guillén 2 de septiembre de 2015, 18:57\nNo sé qué tiene esta autora que me llama mucho la atención pero todavía no me animo con este libro... No sé, quizás en un futuro.\nSergio Guillén 3 de septiembre de 2015, 17:27\n¡Gracias por pasarte por mi blog! Aunque he visto que has seguido el de reflexiones en vez del literario pero, aun así, muchas gracias.\nalbanta 3 de septiembre de 2015, 8:32\nEs una novela que al principio quería leer pero las opiniones me han hecho descartarlo. Realmente no hay ninguna entusiasta.\neѕтнer™ 3 de septiembre de 2015, 13:52\nHe visto que sigues y has comentado en mi blog, así que me paso por aquí y me quedo como nueva seguidora :) El libro del que nos hablas no lo he leído, pero es todavía tengo pendiente de la autora El tiempo entre costuras, que me apetece más leer ese que La templanza, aunque no descarto leerlo, claro ^-^\nMarisa G. 3 de septiembre de 2015, 13:58\nCreo que desde El tiempo entre costuras no ha escrito una novela igual. Misión olvido la descarté por las opiniones y esta, aunque no la tengo descartada por completo de momento, creo que va por el mismo camino. Besos.\nKiara 3 de septiembre de 2015, 15:27\n¡Hola! Pues después de leer tu opinión creo que la dejaré pasar, además tengo muchos libros pendientes y con el comienzo de un nuevo curso menos tiempo para leer.\nGracias por pasarte por mi blog. Nos leemos!!\nSeveth 4 de septiembre de 2015, 18:29\nTengo ganas de estrenarme con ésta autora y éste está en mi lista de pendientes. Aunque por lo que cuentas no es el mejor para comenzar, me gustan las novelas más adictivas.\nyalaa_ 6 de septiembre de 2015, 9:05\nCuando me pierdo en librerías no puedo evitar fijarme en este libro y plantearme si comprarlo o no. Seguramente lo deje pendiente, mi wishlist es larga:')\nGé 6 de septiembre de 2015, 10:41\nNo he leído nada de María Dueñas hasta la fecha, pero antes de hacerme con La templanza me gustaría probar con El tiempo entre costuras, y después supongo que ya vería si hacerme con éste. Gracias por la reseña^^


Ángel Guardián - Capítulo 19 - Wattpad\n5K 265 33\nUn viento frío se levanta y aumenta conforme pasan los minutos. No sé cuánto tiempo ha pasado desde que comenzó la pelea. El sol está aún comenzando el descenso de su arco, no muy lejos de ocultarse tras un monte lejano. Sin embargo, el frío inunda el ambiente. Como si toda la calidez del mundo hubiese sido robada. Por mi parte, no lo siento. Tuvieron que pasar unos minutos antes de que el miedo y la tristeza de la batalla se evaporasen y fuesen sustituidas por el dolor. Dolor físico, en el pecho. La sangre aún húmeda hace tiempo que ha dejado de brotar, pero aún no se ha secado. La herida sigue abierta, expuesta al frío, el agua, y los demás elementos de la naturaleza. Tendré que limpiarla más tarde.\nY también dolor psicológico. Y este es peor que el anterior.\nNoto las mejillas húmedas, a pesar de que he dejado de llorar como la cosa patética que soy hace un rato. Me he cansado de correr y me duelen las piernas, pero no paro hasta estar a centímetros de rozar la cerradura de la puerta al Refugio. Y no porque quiera.\nAlguien me agarra por el borde del peto, y sé quien es antes de que éste me obligue a darme la vuelta y mirarlo.\n—No pude salvarlo— dice Castiel, suavemente. Suena triste, derrotado.\nMe abrazo los brazos fríos, rehuyendo su mirada. Es como si sus ojos pudiesen ver dentro de mí, como un libro abierto. Estoy desnuda de sentimientos frente a él.\n—No… — me trabo con mis propias palabras— Gracias por intentarlo, de todas formas.\nÉl observa como las lágrimas imponentes llenan mis ojos de nuevo. Parpadeo para ahuyentarlas. Odio que me vean en este estado.\n—Leia… no puedes ser así— dice, suspirando. Toma mi mano y comienza a acariciar el dorso con sus dedos enguantados— No puedes dejar que todo te afecte de esta manera.\nAbro la boca para replicar, pero él acalla mis palabras antes de que pueda pronunciarlas si quiera.\n—No digas nada. En el poco tiempo que llevo conociéndote he aprendido muchas cosas de ti. Sé que no te gusta coger cariño a las cosas, y por eso te muestras más arisca de lo que en realidad eres. Sé que te han hecho daño, o si no no estarías aquí. Aunque todavía no he podido averiguar el motivo de ese dolor. Solo puedo hacer suposiciones, por ahora. Sé que eres sencilla, generosa y sensible. Y eso es solo una pequeña parte de lo que me gusta de ti. Y no nos equivoquemos, no te estoy pidiendo que cambies. Solo te estoy pidiendo que aprendas a controlarlo. A ocultarlo. Sé que es difícil, que hay veces que simplemente tienes ganas de mandar el mundo a la mierda, de echarte a dormir y despertarte habiendo olvidado todo. Pero no podemos hacer eso— su mano aprieta con fuerza la mía— Tienes que ser fuerte. Aprender a resistir los golpes y luego devolverlos. No quiero que te hagan daño.\nEscucho sus palabras observando sus dedos cubiertos de cuero entrelazados con los míos. A pesar de los guantes, su mano transmite una agradable sensación de calidez, y con ella también seguridad y tranquilidad.\nDoy un paso hacia atrás y mi espalda choca contra la pared.\n—Yo también quiero ser fuerte— susurro.\nCastiel expulsa una bocanada de aire que asciende como una nubecita.\n—Lo eres. Solo tienes que creértelo.\n—No sé que soy— confieso, con la mirada clavada en la batalla. Conforme va pasando el tiempo el número de luchadores va menguando. No sé si es porque los demás han sido asesinados o simplemente se han marchado. Una cantidad considerable de cuerpos cubre el suelo como una macabra alfombra, en la que el color predominante es el rojo. Apenas un grupo de cincuenta guerreros continúan aún en pie, y permanecen en el campo de batalla. No sé dónde está el resto, pero sé que no están muertos. Al menos, la mayor parte de ellos. Es imposible que estén todos muertos. No sé dónde está Kalie. No sé dónde está Bethany. No sé nada. No he podido preguntarle por Ainhoa. Ni siquiera he podido despedirme en condiciones. Y en parte es culpa mía. Mi culpa.


Cómo ampliar la vida de las estufas | TeleSearch\nEl hacerse de un electrodoméstico es un gran paso en la vida adulta de las personas, es por eso que se deben de cuidar muy bien para que no sufran ningún desperfecto más que el del paso del tiempo. Descubre más sobre cómo ampliar la vida de las estufas y cámbialas cada 15 años.\n1. Realiza limpieza diaria\nTal vez limpiar una estufa diario es un tema complicado, más porque no sabemos si vamos a tener tiempo después de haber vivido una jornada de trabajo muy pesada.\nPero esto no debe detener la limpieza, al menos no será una limpieza a profundidad, sino que simplemente debes pasar un trapo húmedo y luego uno seco para dejar limpia la superficie, así evitarás que los líquidos derramados o la comida se quede pegada y sea más difícil quitarla con el paso del tiempo.\n2. Realiza una limpieza profunda cada semana\nAhora sí, cada sábado o domingo puedes dedicarte a limpiar la estufa a profundidad, quitar las parrillas y demás accesorios para tallar la superficie, tallar lo demás y dejarlo secar al Sol, si tratas de hacer esto al menos un mes, podrás volverlo parte de tu rutina del fin de semana.\nTambién puedes limpiar el horno si es que lo usas seguido, esto es para que no se ensucie de más la cocina y siempre esté limpia, además de que así evitas que algunos insectos entren y estén en la parrilla comiendo lo que se dejó.\n3. Utiliza productos especiales para limpiar\nLamentablemente no todos los productos para limpiar funcionan en todas las cocinas, debido a que algunas estufas son de acero inoxidable, otras son de lámina y otras son de diversos materiales que están pintadas.\nPara evitar que la estufa se despinte lo que debes hacer es ir al supermercado local y leer los productos que son especiales para los materiales de los que está hecha la estufa, así te va a durar más el color original con el que llegó a tu hogar.\n4. Dale mantenimiento cada año\nSi bien, algunas estufas necesitan tener un mantenimiento especial para cubrir la pintura o para revisar que no exista ninguna falla de gas, además de revisar que las manijas funcionen correctamente, para evitar cualquier accidente en el futuro.\nLas estufas vienen con instructivos y con los teléfonos de fábrica, algunas llegan a tener garantía hasta por tres años, para esto es importante que antes de que salgas con tu estufa hagas que te firmen y sellen la garantía; Así al momento de llegar el tiempo de hacer válida la garantía, te podrán ayudar sin problemas.\n5. No sobrecargues tu estufa\nEn las reuniones de familias muy grandes se suele cocinar bastante, un error común es que ponemos las 4 ollas en las 4 parrillas y esto no es lo ideal, ya que la vida de la estufa se desgasta más rápido por el uso constante de ollas con gran carga.\n7. Incluye a la familia en la limpieza\nLimpiar la casa es cosa de todos, no sólo de una persona (que en muchos casos suele ser la mamá), por eso es importante que todos sepan limpiar la estufa, una semana le tocará a un integrante de la familia, la otra semana a otro y así sucesivamente.\nAsí es como puedes ampliar la vida de tus estufas y no gastar de más al comprar cada dos años una estufa nueva porque ya está llena de cochambre.\nTe puede interesar: cómo congelar y descongelar lasaña\noctubre 2, 2020 Sara Díaz Tips de cocina


Importante mina de Codelco Chile continÃºa paralizada, sin seÃ±al soluciÃ³n - tribunedigital-chicagotribune\nImportante mina de Codelco Chile continÃºa paralizada, sin seÃ±al soluciÃ³n\nSANTIAGO (Reuters) - La mina Radomiro Tomic de la estatal chilena Codelco, el mayor productor mundial de cobre, permanecÃa detenida el domingo, un dÃa despuÃ©s de que la firma declarÃ³ su cierre por fuerza mayor debido a un conflicto con sus operarios.\nLos trabajadores de Radomiro Tomic -un yacimiento ubicado en el norte del paÃs que produjo un 26 por ciento del cobre de Codelco en el 2012- iniciaron una paralizaciÃ³n gradual de sus labores en los Ãºltimos dÃas para exigirle a la empresa una respuesta por la muerte de un operario.\nTras la medida de los trabajadores, Codelco anunciÃ³ el cierre de la operaciÃ³n -la mÃ¡s productiva- por fuerza mayor.\n"EstÃ¡ en marcha (la paralizaciÃ³n)", dijo a Reuters el presidente de la FederaciÃ³n de Trabajadores del Cobre, Raimundo Espinoza.\nEl dirigente, ademÃ¡s, desestimÃ³ la declaraciÃ³n de cierre por parte de Codelco para buscar contrarrestar la acciÃ³n de protesta. "Si es un cierre total que lo notifiquen (a las autoridades de valores)", afirmÃ³.\nCodelco no aclarÃ³ en la vÃspera la cantidad de producciÃ³n ni despachos que se verÃan afectados por la paralizaciÃ³n y designÃ³ un ejecutivo de alto nivel para liderar el plan de contingencia.\nLa firma ya habÃa visto obstaculizados sus envÃos en dÃas recientes por una huelga de trabajadores portuarios en el norte del paÃs, lo que le obligÃ³ a reprogramar sus despachos.\nLos trabajadores de Radomiro Tomic iniciaron la acciÃ³n tras la muerte del operario Nelson BarrÃa el 23 de marzo por un desplazamiento de material en las faenas.\nEspinoza insistiÃ³ que no desistirÃ¡n hasta que se logre una soluciÃ³n, que para los trabajadores pasa por la salida de la gerencia de la divisiÃ³n.\nLa protesta se registra dÃas despuÃ©s que los trabajadores de Codelco anunciaran que realizarÃ¡n un paro de 24 horas en los prÃ³ximos 30 dÃas por diferencias con la administraciÃ³n de la empresa.\nDurante el fin de semana, los lÃderes sindicales continuaron reuniones con otros sindicatos de las divisiones de Codelco en el norte del paÃs.\nLa minera anunciÃ³ dÃas atrÃ¡s un descenso interanual del 5,1 por ciento en su producciÃ³n de cobre en el 2012 a 1,647 millones de toneladas, en medio del declive natural de las leyes de sus yacimientos y que han llevado a la firma a proyectar millonarias inversiones en los prÃ³ximos aÃ±os.\nEn tanto, sus beneficios -resultados antes de impuestos a la renta e Ãtems extraordinarios- crecieron un 7 por ciento, a 7.518 millones de dÃ³lares, debido en parte a su entrada en la propiedad de una filial de la multinacional Anglo American en el paÃs.\n(Reporte de FabiÃ¡n AndrÃ©s Cambero, Editado por Juan Lagorio)\nACTUALIZA 2-Codelco Chile declara cierre mina por "fuerza...\nTrabajadores de Codelco Chile amenazan con huelga en...


Ecuador: El Niño y la malaria amenazan a las aves de Galápagos | Canal Azul 24\nEcuador: El Niño y la malaria amenazan a las aves de Galápagos\nCanal Azul 24 / 22/01/2014\nEn las islas Galápagos no se ha exitinguido aún ningún ave, pero los científicos temen que nuevas amenazas oscurezcan el destino de las especies que inspiraron a Charles Darwin.\nLas islas Galápagos inspiraron a Charles Darwin para su famosa teoría de la evolución, pero los científicos temen que algunas de las especies que el famoso investigador británico observó no sean capaces de adaptarse a los nuevos desafíos medioambientales.\nLos expertos sostienen que la introducción de parásitos foráneos, como el que causa la malaria, y el aumento de la frecuencia de los eventos climáticos generados por el fenómeno de El Niño –algo que atribuyen al calentamiento global– puede empujar a las aves de Galápagos a la extinción.\n“La situación es precaria”, dice a la BBC Patricia Parker, experta en estudios zoológicos de la Universidad de Missouri St. Louis (UMSL), Estados Unidos.\n“Particularmente para especies como el pingüino de las Galápagos, que vive en poblaciones muy pequeñas”.\nComo antecedente, los parásitos foráneos han provocado extinciones masivas en Hawái, que ha perdido hasta el 30% de sus aves endémicas.\nHasta ahora, las islas Galápagos habían evitado tal destino, pero Parker, quien ha participado en un estudio sobre malaria aviar en el archipiélago, cree que es sólo cuestión de tiempo antes de que el virus acabe con alguna especie.\nLa enfermedad ya es prevalente en el pájaro conocido como reinita del manglar y en la especie de pingüinos de las Galápagos, que tiene una población estimada de sólo 3.000 individuos.\nEl parásito que causa la malaria aviar (Plasmodium) requiere pasar por los sistemas digestivo y circulatorio de un insecto picador para reproducirse.\n“Los insectos son los principales portadores del parásito”, explica Parker.\nSin embargo, para que el Plasmodium complete su ciclo de vida debe ser transmitido a un ave a través de la saliva del insecto.\n“Entonces, el parásito pasa por una fase de multiplicación masiva en el hígado del animal antes de pasar al torrente sanguíneo”, dice la investigadora.\n“A partir de ahí, el siguiente insecto que pique y chupe sangre los recoge”.\nPero no todas las aves son portadores adecuados.\n“Estamos tratando de identificar qué especies de mosquito son responsables de transmitirlo y qué especies de aves funcionan como depósito de este parásito”, dice Parker.\nTras estudiar 3.726 muestras de 22 aves endémicas, el equipo de Patricia Parker –formado por científicos de la UMSL, del Parque Nacional de Galápagos, de la Fundación Charles Darwin y del Zoológico de Saint Louis– cree que el parásito no está completando su ciclo vital en las aves de las islas.\n“Pensamos que las aves nativas de Galápagos no forman parte del ciclo de transmisión”, explica la bióloga.\n“Se han infectado, pero no permiten que el parásito complete su ciclo”.\nLa atención se centra ahora en las aves de corral, la garza ganadera y el garrapatero aní, una especie que probablemente fue traída por los granjeros locales porque quita las garrapatas al ganado.\n“Si descubrimos que alguna de las especies introducidas es responsable de la transmisión de este parásito potencialmente peligroso, entonces el Parque Nacional de Galápagos considerará si quiere impulsar su erradicación”, dice Parker.\n“Hay una sensación de urgencia sobre este tema porque es sólo cuestión de tiempo hasta que una de las aves endémicas se convierta en portadora eficaz. Todas las relaciones entre parásito y portador evolucionan”.\nEl Parque Nacional de Galápagos tiene experiencia en el exterminio de especies invasoras, y ha eliminado con éxito a las palomas bravías, transmisoras de enfermedades.\nSin embargo, preservar a las especies nativas puede no ser tan fácil: los científicos dicen que es probable que el calentamiento global aumente la frecuencia de los eventos climáticos relacionados con El Niño, que pueden tener un efecto devastador en la vida silvestre de Galápagos.\n“En los eventos de El Niño de 1982 y de 1996 la población de pingüinos se redujo a 300 y 400 individuos, respectivamente”, dice a la BBC Gustavo Jiménez, veterinario de la Fundación Charles Darwin.\n“El incremento de la frecuencia de El Niño puede suponer que no haya tiempo suficiente para que las especies afectadas se recuperen, lo que puede llevar no sólo a que sus poblaciones lleguen a números muy bajos sino posiblemente a la extinción”.\nEl fenómeno de El Niño revierte la corriente de Humbolt, que trae agua fría y rica en nutrientes desde la Antártica.\n“En su lugar, lo que llega a las islas es agua ecuatorial cálida”, explica Parker. “Por lo tanto, cae en picada el número de las aves que dependen de la vida marina”.\nLos científicos temen que los eventos futuros de El Niño sumados a un brote de malaria aviar releguen a especies como los pingüinos y los cormoranes de las Galápagos a los libros de Historia.\n“Es posible que en una situación con presiones medioambientales múltiples –menos alimento, condiciones climáticas extrañas, etc.– estas infecciones de Plasmodium sean mucho más dañinas de lo que parecen ser en circunstancias más benignas”, explica la bióloga estadounidense.\nEspecies al límite\nLa preocupación también crece por el destino del pinzón del manglar, un ave en peligro crítico de extinción que ha sido devastada por una mosca invasora llamada Philornis downsi.\n“En 2013, 37% de los polluelos de pinzones del manglar murieron a causa de la Philornis downsi”, dice la conservacionista Francesca Cunninghame, de la Fundación Charles Darwin.\n“Es una pérdida que no puede sostenerse en una población tan reducida como la de los pinzones del manglar. En el mismo año sólo hubo 14 parejas reproductoras”.\nLa Philornis downsi coloniza los nidos, se mete en las cavidades nasales de las crías y causa deformaciones en el pico y pérdida de sangre que lleva a la muerte.\nFue identificada por primera vez los años 90 y las pruebas recientes indican que fumigar los nidos con permetrina, un insecticida que no perjudica a las aves, puede mejorar notablemente la salud de una camada.\nLos científicos también están experimentando con programas de reproducción en cautiverio para aumentar la población.\n“Las islas Galápagos no han sufrido la extinción de ningún ave y queremos que siga así”, dice Parker.\n“Necesitamos encontrar respuestas ahora, cuando aún podemos hacer algo al respecto, antes de que Galápagos se convierta en otro Hawái”, concluye.\n22/01/2014 en ECOperiodismo. Etiquetas:Aves, Ecuador, El Niño, Islas Galápagos\nEcuador: Científicos trabajan para salvar a los pinzones en las islas Galápagos\nEcuador: Científicos alientan repoblación de albatros en Islas Galápagos\n← Descubren un nueva especie de tapir en Brasil\nReportan cinco nuevas especies de mariposas para Colombia →


Cae la libra al desplomarse las ventas minoristas del Reino Unido en diciembre | INVESTOR CLUB\nCae la libra al desplomarse las ventas minoristas del Reino Unido en diciembre\nInvesting.com – La libra pierde posiciones este viernes pues el Brexit sigue ejerciendo una gran presión sobre la economía.\nLas ventas minoristas del Reino Unido han descendido por primera vez desde marzo, pues el gasto de los consumidores disminuye al acercarse el Brexit.\nEl par desciende un 0,34% hasta el nivel de 1,2938 a las 10:48 horas (CET) mientras que el sube un 0,40% hasta 0,8805.\nEl acuerdo de Brexit de la primera ministra Theresa May fue rechazado en el Parlamento el martes, aunque May ganó la moción de censura presentada posteriormente, lo que ha ayudado a calmar las tensiones políticas. Persiste la incertidumbre en torno a si la nación será capaz de llegar a un acuerdo con la Unión Europea antes de la fecha límite para abandonar el bloque el 29 de marzo o si se ampliará el plazo.\nEl dólar apenas registra variaciones mientras los inversores esperan más progresos en las negociaciones comerciales de Estados Unidos y China.\nSegún un informe del Wall Street Journal, el Secretario del Tesoro estadounidense Steven Mnuchin está a favor de bajar los aranceles sobre los productos chinos, lo que ha impulsado las acciones de Estados Unidos y el dólar, a pesar de que el Departamento del Tesoro ha desmentido la noticia.\nEl , que sigue la evolución de esta moneda con respecto a una cesta de otras seis divisas principales, sube un 0,07% hasta 95,782.\nEl yen, al que a menudo recurren los inversores en tiempos de revuelo económico o tensión en el mercado, pierde posiciones frente al dólar, subiendo el par un 0,32% hasta el nivel de 109,56.\nPor otra parte, el euro se mantiene estable en el nivel de 1,1392.\nLos dólares australiano y neozelandés, muy sensibles al riesgo, pierden terreno, dejándose el par un 0,13% hasta el nivel de 0,7179 y el un 0,16% hasta 0,6750.


03/27/2012 at 06:40\nPosted by El Molino “Contra todas las probabilidades, un gigantesco avión de papel voló a través del cielo de Arizona”, dice el blog de The Great Paper Airplane Project, patrocinado por el Museo del Aire y el Espacio de PIMA.\nLa nave mide 45 pies, o 13.71 metros.\nEl histórico momento tuvo lugar el 21 de marzo del 2012.\nEl despegue fue un proceso elaborado. (Aquí puede ver más información, además de fotografías de las diferentes fases de este interesante proyecto).\nInicialmente, el peso mismo del aparato causó problemas, dice.\nLuego, el avión fue levantado por la nariz y, a medida que se erigiendo, el viento lo fue sacudiendo.\nHalado por un helicóptero, se elevó el pájaro de papel, hasta que las ráfagas del viento sacudieron ambas aparatos.\nFue ahí que lo soltaron.\nLibre, como dice la canción, voló, voló y voló.\n#Avion de papel #Experimentos aereos #Museo Aire Espacio PIMA\tTweet


El pasado sábado 19 de mayo, en Argamasilla de Alba, se celebró el XV Encuento de Encajeras. Se trata de un evento que cada año que pasa congrega a un mayor número de participantes. En esta ocasión, han sido cerca de doscientas mujeres agrupadas en 17 asociaciones y colectivos, representando a 12 localidades de las provincias de Ciudad Real y Toledo. La cita tuvo lugar en la céntrica y bella Glorieta.\nGran destreza de los participantes\nEl alcalde, Pedro Ángel Jiménez, junto a la teniente de alcalde y diputada provincial, Noelia Serrano, y el concejal de Cultura, José Antonio Navarro, pudieron comprobar la destreza de las participantes con este arte ancestral, que en un tiempo fue una importante fuente de riqueza para algunas localidades, teniendo, antaño, su máxima expresión en los ajuares de boda que las mujeres aportaban al matrimonio.\nEl buen tiempo que acompañó a todo el evento, permitió que las participantes intercambiaran conocimientos y experiencia, a la vez que el público en general pudo ver esta labor tradicional. Además de conocimientos, estas “reuniones” sirven para entablar y en muchos casos mantener amistad entre los diferentes grupos, los cuales únicamente suelen verse en actividades como ésta.\nUna máquina de ozono para desinfección ha adquirido el Ayuntamiento de Villarta de San Juan\nEsta decimoquinta edición ha contado con la participación de grupos de las localidades de Membrilla, El Romeral, Manzanares, Quintanar de la Orden, Torrenueva, Villafranca de los Caballeros, Torralba de Calatrava, Socuéllamos, Campo de Criptana, Pozuelo de Calatrava y Tomelloso con cuatro grupos, además de la localidad anfitriona con tres.\nFinalizado el encuentro, el alcalde y la diputada provincial, tras agradecer la participación de todas las asistentes y el trabajo del área de Cultura, para que un año más haya podido celebrarse este encuentro, hicieron entrega de un diploma de participación a cada grupo y una bolsa con recuerdos de la localidad a cada una de las participantes.\nArtículo anteriorAbierta la exposición de pintura y fotografía de la UP en Argamasilla de Alba\nArtículo siguienteEl Gobierno de Castilla-La Mancha casi cuadruplica esta legislatura el número de profesionales de intervención en los Programas de Familia


Comparativa Nissan Note dCi 90 Tekna Premium y Nissan Juke dCi 110 Tekna Premium. La lógica frente a la "provocación" - Motor 16\nGalería: Imágenes de la comparativa Nissan Note y Nissan Juke\nEn esta quinta entrega de la serie destinada a enfrentar, en duelos fratricidas, a vehículos utilitarios con sus derivados de corte SUV le llega el turno a Nissan. El fabricante japonés siempre se ha caracterizado por "arriesgar" un poquito más en el diseño que muchos de sus rivales, y eso es evidente en modelos como el Nissan Juke.\nA diferencia de otros "pulsos" realizados, tanto el Note como el Juke emplean vías completamente diferentes en su desarrollo. El primero comparte la plataforma "V" de la marca con el Micra, el utilitario por excelencia de Nissan, mientras que el Juke nace desde la plataforma "B", genéticamente muy parecida a la de Clio y Captur, sus "primos hermanos" de Renault.\nLa primera generación del Nissan Note vio la luz como pequeño monovolumen, pero en esta segunda entrega protagoniza un giro hacia un enfoque más de utilitario, ya que este tipo de vehículos tiene una mayor acogida y un abanico de potenciales clientes bastante más amplio.\nPor su parte, el Juke abrió el camino de los "crossover" urbanos, un territorio sin explorar hasta ese momento, y se situó en la estela del éxito del Qashqai, ubicado en un segmento superior. Durante bastante tiempo fue el gran triunfador, hasta el punto de que le han salido numerosos rivales en los últimos años.\nPrecio » Grandes diferencias, pero... ¿justificadas?\nEl diseño es importante en la compra de un vehículo, pero el precio, en este tipo de automóviles, casi lo es más. En este sentido, el nuevo Note resulta más accesible para el bolsillo, pero eso tiene cierta explicación. O, mejor dicho, varias explicaciones. Los dos modelos presentan hasta cinco acabados en sus respectivas gamas, pero el Note parte desde el Visia por 16.010 euros, mientras que el Juke lo hace desde el Acenta, un escalón superior en cuanto a dotación de serie, y el precio de partida se sitúa en los 20.150 euros.\nEl balance más justo pasa por comparar sus acabados Acenta. El Juke se dispara 2.390 euros por encima, pero a cambio incrementa su dotación con climatizador -aire acondicionado en el Note-, faros antiniebla delanteros, cristales traseros oscurecidos y llantas de aleación de 17 pulgadas -de 15 en su oponente-, además del sistema de Control Dinámico, que permite optar entre varios modos de conducción. Y si nos vamos al acabado superior Tekna Premium aquí probado la diferencia de precio crece considerablemente, hasta los 4.980 euros, una cantidad que echaría para atrás a cualquiera, ya que detalles como un techo de cristal practicable, unos faros de xenón o unos asientos delanteros calefactados no justificarían por sí solos ese incremento.\nLa justificación a ese mayor desembolso viene motivada, además, por otras causas. Por ejemplo, sus palpables diferencias mecánicas. Bajo el capó, los dos vehículos apuestan por el conocido propulsor 1.5 dCi, un bloque de cuatro cilindros fabricado en la planta que Renault tiene en Valladolid que destaca por su agradable funcionamiento en marcha y las bajas cifras de consumo. Por primera vez en esta serie de comparativas, un mismo bloque deriva en dos potencias diferentes. En el Note, la potencia es de 90 caballos y el par máximo, de 20,4 mkg a 1.750 vueltas. Por su parte, en el Juke, que disfruta ya de un turbo de geometría variable, la potencia se eleva hasta los 110 CV y el par aumenta hasta 26,5 mkg, con el añadido de que ese valor está disponible entre 1.750 y 2.500 rpm. Otra diferencia entre ambos estriba en la caja de cambios, manual de cinco relaciones en el Note y de seis en su contrincante. Ahora quizás vayan "cuadrando" algo más las cuentas en la factura final. Por cierto, en ninguno de los dos modelos se contempla la posibilidad de montar la transmisión automática con variador continuo Xtronic, sí disponible en alguna variante de gasolina.\nDicho esto, la primera impresión con ambos vehículos posando frente a nosotros es que el Juke resulta mucho más "provocador" en sus formas. También es algo más largo y más ancho; pero, sobre todo, es más alto. Su mayor distancia libre al suelo le otorga más "presencia" física, facilita el acceso al interior y convierte en una tarea más cómoda la instalación, por ejemplo, de una sillita de niños. Repercute, asimismo, en una mejor visibilidad, aunque el Note dispone de una visión fronto-lateral algo mejor debido a los pequeños ventanucos triangulares.\nMás comedido por fuera, el Note, sin embargo, aprovecha mucho mejor el espacio en el interior, sobre todo en las plazas posteriores. En cualquier caso, tres adultos irán muy justos en la segunda fila, pero si observamos la cota de anchura, la altura al techo y el espacio reservado para las piernas, no hay color. Y dos detalles más: las puertas traseras del Juke son realmente "justitas" por tamaño debido a la acentuada caída del techo. En el Note son más amplias y su apertura ronda los 90 grados, aspecto que favorece claramente el acceso.\nPor otro lado, la banqueta trasera del Note goza de regulación longitudinal, un plus que multiplica la versatilidad y permite jugar con el espacio de habitáculo y maletero en función de las necesidades que surjan en cada momento.\nMaletero » Más grande en el Juke, pero menos práctico\nTambién en el maletero hay diferencias. El Juke, en su última actualización, "sacó petróleo" donde parecía no haberlo. Su compartimento de carga cubicaba antes 251 litros, pero ahora, "milagrosamente", ofrece nada menos que 354 en sus versiones de tracción delantera. Dicho así habría una ligera ventaja sobre los 325 litros del Note, pero en la práctica es otra cosa. Este último tiene un portón más amplio, las torretas de los amortiguadores no resultan tan intrusivas, el plano de carga es más bajo y el espacio es mucho más aprovechable. Y si adelantamos la banqueta trasera -es de una pieza- el volumen crece hasta los 411 litros. Pero en el peor de los casos, si tenemos que meter mucho equipaje u objetos muy voluminosos, el Note resulta mejor opción.\nEl Juke es un vehículo más "caprichoso" y menos práctico, de acuerdo, pero no hay color cuando nos sentamos al volante e iniciamos la marcha. No dispone de tantos huecos para colocar cositas, pero el tacto general que ofrece y la presentación del conjunto brillan con más fuerza. La guantera del Note es doble, pero carece de luz. Los asideros del techo son fijos y los mandos que gestionan la información del ordenador de viaje están en el cuadro de mandos, por detrás del volante. En el Juke éstos se sitúan en el propio volante, una posición más lógica, ergonómica y segura. Además, ofrece un diseño más deportivo y su dirección es más directa. También el tacto de la palanca de cambio es más preciso, y "pilla" más a mano debido a que la consola central se encuentra en un plano más elevado. En el Note, la gestión del cambio es más imprecisa y los recorridos de la palanca son más largos.\nEl Juke monta el ya mencionado sistema de Control Dinámico Nissan. Controlada desde el salpicadero, esta tecnología gestiona, por un lado, el climatizador, y por otro, el D-Mode, un asistente que nos permite acceder a la información sobre la conducción en tiempo real o a un historial sobre los últimos consumos registrados. Además, el conductor puede elegir entre los modos de uso "Normal", "Sport" y "Eco", modificándose parámetros del motor, la dirección, el aire acondicionado y el cambio automático, aunque este último, como decíamos al principio, no está disponible para los motores diésel.\nEl Note no llega a tanto, pero dispone de una función "Eco" muy útil y fácil de entender para reducir el consumo. Se refleja en el cuadro y nos "asesora" mediante el cambio de colores, desde el azul hasta el verde, además de tener un gráfico en el que nos indica la posición del pie sobre el acelerador. Con todo esto, la sensación que tenemos tras rodar intensamente con los dos vehículos es que el Juke está mejor hecho y rematado. Y, por lo tanto, parece destinado a envejecer con mejor salud.\nAnalicemos ahora las prestaciones y el comportamiento dinámico. El Juke es más potente, pero no gana por goleada. Es más, el Note acelera desde parado en los mismos tiempos, pero cede terreno en las recuperaciones, aunque esta comparación no es del todo justa, ya que el cambio de cinco relaciones ha obligado a "estirar" mucho más el salto entre los desarrollos de cada marcha. De todas formas, a la hora de realizar un adelantamiento el Juke se muestra mucho más solvente y, por lo tanto, más seguro.\nSeguridad » Un "escudo" más propio de otros segmentos\nSi hablamos de equipamiento y nos centramos en el capítulo la seguridad, debemos resaltar que ambos cuentan con el Escudo de Protección Inteligente, un completo asistente que contempla un control del ángulo muerto -nos avisa de la aproximación de un vehículo por cualquiera de los laterales-, una alerta de cambio involuntario de carril y un detector de movimiento en la zaga. No hay muchos rivales en este segmento que presuman de tanta tecnología, y lo mejor de este dispositivo es que viene de serie en tres de los seis acabados del Juke y en el más completo de los que componen la gama Note.\nEste último se muestra más cómodo en una conducción relajada, pues los tarados de la suspensión son más suaves, y "apetece" más conducir el Juke por su mejor tacto general, la mayor agilidad y detalles como los cuatro frenos de disco -tambores traseros en el Note-, aunque las distancias de frenado medidas son casi un calco.\nSu mayor altura y peor aerodinámica, la "caballería" extra del motor y los 173 kilos que presenta como lastre en la báscula condenan al Juke a protagonizar unos consumos más elevados. Sin embargo, en nuestras mediciones las diferencias apenas superan los 0,6 litros de media cada 100 kilómetros, una cifra muy asumible.


En la almazara, mediante procesos naturales o físicos, se extrae el aceite de oliva virgen, que se clasificará según sus características organolépticas (sabor y olor), su acidez, y demás parámetros en tres tipos: Virgen extra es apto para el consumo, teniendo una calidad máxima en base a la a y analítica.\nDependiendo de los tipos de filtros de aceite, estos aguantarán más o menos kilómetros y serán más o menos efectivos. Un circuito que es muy parecido a un circuito de refrigeración lleva el aceite filtrado a las partes móviles del motor, rociando el interior de los cilindros, sobre el cigüeñal, etc. El recorrido termina en la parte\nmolino de piedra para aceite de oliva klaudyn.eu\nTipos de prensas y molinos para elaborar aceite de oliva virgen extra. 2 Dic 2016 Molino de aceite de Mesones de Isuela Elaboración del Aceite de oliva de manera tradicional en la Alquitara de Latedo, Zamora Rayadora de Piedras para Molino SemiAutomática Marca Verduzco Duration: 4:53.\nLa elaboración del aceite en esta clase de molinos también podía pasar por la muela &quotde sangre". Este nombre deriba del tipo de tracción de la muela, que era animal. Su función era la del triturado previo de las olivas y la de accionar los sistemas de decantación del aceite.\nque tipos de molinos echisten adelita.com.mx\nTipos de molinos de aceite . Esencia de Olivo Aceite de Oliva. Han sido muchos los inventos y mecanismos que desde la antigüedad han sido usados para la elaboración del aceite de oliva, prensas y molinos que utilizado. Chat en línea. Tipos de molinos ¿Cuáles son los tipos de Molinos?. Los molinos son aparatos que funcionan con el objetivo\nmolinos de aceite pequeñostrituradora de compra venta XSM molinos de aceite pequeños le hemos proporcionado, la reputación de primera calidad, garantizado! El XSM se ha convertido en un fabricante de minería a gran escala\nmolino aceite desarrollo homohabilis.com.mx\nTipos de molinos de aceite Esencia de Olivo Aceite de, La forma de este molino de aceite de piedras concéntricas,, Al coincidir el desarrollo de la superficie cónica exactamente con el sector circular recorrido, . Ver más. proyecto de prestamo del banco en molino de aceite.\nProductos con compra molinos de aceite, página 1 Información y precios. •sustituye en todo tipo de platos y recetas al tradicional aceite de oliva virgen extra. •una delicia en los platos de pasta. •mejor manera de aderezar o condimentar los platos de pescado. •nos encanta sobre el queso.\nque tipos de molinos restaulab.nl\nTipos de molinos de aceite Esencia de Olivo Aceite de, Han sido muchos los inventos y mecanismos que desde la antigüedad han sido usados para la elaboración del aceite de oliva, prensas y molinos que utilizado la . Molienda, etapas y tipos Procesamiento de minerales.\nNuestros molinos KoMo pueden moler los siete tipos de cereales trigo, centeno, avena, cebada, maíz, arroz integral, mijo y las subespecies relacionadas como la espelta. Los alimentos que contienen aceites, como los frutos secos u otras semillas como linaza, no se pueden procesar en los molinos que trabajan con piedras.\nEl Aceite de Oliva es.slideshare.net\nTipos de molinos de aceite Consulta online Como cambiar muelas a molino de café YouTube · Tutorial express de como cambiar las muelas de un molino mazer. Consulta online muelas para el molino de agua . Una muela de molino es una piedra de gran tamao utilizada en un molino para moler el trigo y Un molino de agua es un tipo de molino\nAlibaba ofrece los productos 989 pequeño molino aceite oliva. Hay proveedores de 989 pequeño molino aceite oliva, principalmente ubicados en East Asia. Los principales países proveedores son China, India y Reino Unido, que proveen el 99%,1% y el 1% de pequeño molino aceite\nmolino de piedra para aceite de oliva klaudyn\nque tipos de molinos echisten adelita\nmolino aceite desarrollo homohabilis\nEl Aceite de Oliva es.slideshare\nAntes：maquinas para puerto El siguiente：precio de mezclas asfálticas


Grupos Nacionales Nuevaola80: Negativo\nBanda donostiarra punk formada en 1978 por Pablo Gascue (voz), Ángel Altolaguirre (guitarra y voces), Rafa Balmaseda (bajo) y Luis (batería). Pablo Gascue formó parte en 1977 del grupo Kaka de Luxe, donde llego a hacer coros en un par de conciertos.\nTras el suicidio de Gascue (con el revolver de su padre), entró en su lugar Borja Zulueta (hermano del director de cine donostiarra Iván Zulueta y ex-miembro del grupo Brakaman).\nLlegaron a grabar al menos una demo en 1978, que incluía los temas ‘Con la espalda a la pared’, ‘El mono de Alicia’, ‘El vecino’, ‘En la cuerda floja’, ‘Vámonos al pajar’, ‘Ansiedad’, ‘Que no haría yo por ti’, ‘Quiero ser anormal’, ‘Meando en la ciudad’ y ‘El apartamento’.\nEn 1979, el tema ‘Ansiedad’ forma parte de la banda sonora de la película de culto de Iván Zulueta ‘Arrebato’, (película de carácter vanguardista, tanto en la forma como en su contenido. Se estreno en 1980, en el contexto de la movida madrileña, y pese a su éxito, permaneció en la sombra durante la década de los 90, hasta su reestreno en 2002 y su reedición en dvd).\nEntre 1979/1980, actuaron en Bergara junto a los grupos Leño y Moon, aunque otro de sus bolos más recordados fue el realizado en la de plaza de toros de Tolosa. Incluso participaron en un festival junto a Vibrators y Barón Rojo, aunque ese no fue su único festival ya que participaron en el Festival de Lekeitio junto a los grupos Zen.Itoiz, Puskarra, Zimel,y Zygnus. Allí se pudieron escuchar temas como ‘Sor teresa la perversa’.\nNegativo se puede considerar como el primer referente punk de Euskadi. Banda pura y dura, pasada de revoluciones, odiada y admirada, que, sin embargo, no llegó a publicar discos, a pesar del gran apoyo que siempre les proporcionó Jaime Stinus. En Donostia aún retumban los ecos de las fechorías sonoras perpetradas en El Huerto, un famoso local, punto de encuentro de la fauna más enloquecida e irritable.\nPosteriormente Ángel Altolaguirre, formó parte de Alaska y Dinarama y Ángel y las Guais, mientras que Rafa Balmaseda tocó en los míticos Parálisis Permanente, Speed, Seres Vacíos o Vidas Ejemplares.\nEn enero de 2018 fallece Borja Zulueta.\n(Aportaciones: Salvador Domínguez, Canal Youtube monsmartyrium, onsmartyrium, enunbarcochino.blogspot.com.es, punkke.blogspot.com.es)


Presupuestos construcción Yecla - Reformas de Murcia\nUsted está aquí: Presupuestos » Presupuestos de construcción » Presupuestos construcción Murcia » Presupuestos construcción Yecla\nPresupuestos construcción Yecla. Pedir o solicitar online a profesionales y empresas gratis sin compromiso presupuestos de construcción en Yecla.\nLa solicitud de su presupuesto construcción en Yecla es asi de facil usted nos envia que trabajos quiere realizar y nosotros nos encargamos de todo para hacer su presupuesto de construcción en Yecla.\nAqui encontrara solicitudes de presupuestos de construcción en Yecla online que nos han enviado clientes y empresas, disponemos de los mejores precios de construcción con los mejores profesionales para hacer su presupuestos de construcción en Yecla online gratuito y sin ningún compromiso.\nSi busca un presupuesto de construcción en Yecla a medida acaba de encontrarnos somos una de las principales empresas en las que ofrecemos buen servicio, calidad y buenos precios.


Los grandes estrenos, el perfume y el glamour de los años 50 vuelven a la ...\nLos grandes estrenos, el perfume y el glamour de los años 50 vuelven a la Gran Vía con motivo de su Centenario\nLos grandes estrenos, el perfume y el glamour de los años 50 vuelven a la Gran Vía con motivo de su Centenario dentro del programa 'La Gran Vía y el cine', que incluirá, además de la proyección de algunos de los grandes clásicos del séptimo arte, cuatro exposiciones y un ciclo de tertulias.\nLa delegada de las Artes del Ayuntamiento de Madrid, Alicia Moreno, presentó hoy la iniciativa junto a representantes de la FNAC de Callao, de la Asociación de Comerciantes de la calle Arenal, Preciados y Carmen (APRECA) y del productor cinematográfico español y presidente del Atlético de Madrid, Enrique Cerezo, quien ha cedido de forma altruista algunas de la películas que se exhibirán en este ciclo.\nEl Cine Callao, sala que en 1928 estrenó la primera producción sonora en España, será la encargada de ofrecer, a partir del 12 de abril y todos los lunes hasta el 14 de junio, un total de diez títulos emblemáticos de la historia del cine, tanto 'hollywodiense' como nacional.\nEl ciclo comenzará con 'Casablanca' (1942) y continuará con 'Agustina de Aragón' (1950), 'Lo que el viento se llevó' (1939), 'Cantando bajo la lluvia' (1952), 'Bienvenido Mister Marshall' (1952), 'Mogambo' (1953), 'Tarde de Toros' (1956), 'Ben-Hur' (1959), 'La Violetera' (1958) y 'Gilda' (1946).\nTodas las proyecciones se realizarán del mismo modo en que se hizo en la fecha de su estreno, con la emisión del episodio correspondiente del NO-DO antes de la película. Además, se entregará al público asistente los programas de mano donde se anunciaban las películas que se estrenarán más adelante junto a un catálogo en el que exhibidores, productores y distribuidores de la época destacaban los títulos más relevantes del momento.\nLa entrada es gratuita, pero será necesario retirar previamente las invitaciones en FNAC o en El Corte Inglés de Callao, que se repartirán a partir de mañana viernes. Posteriormente, se deberán canjear estas invitaciones por las entradas en la taquilla del Cine Callao el mismo día de la proyección de 10 a 14 horas.\nAdemás del ciclo de cine clásico se ha organizado un programa de exposiciones en los centros de la zona de Callao. La primera de ellas exhibirá, desde mañana y hasta el 25 de abril en El Corte Inglés, la muestra 'Carteles, guías y otros anuncios' que contará con 200 piezas entre carteles originales, guías y fotografías de las películas exhibidas en La Gran Vía entre 1914 y 1960.\nPor otra parte, el Forum de FNAC acogerá 'Gran Vía, una historia de cine' que, entre el 15 de abril y el 4 de mayo, ofrecerá un recorrido histórico por la relación entre la Gran Vía y el mundo del celuloide a través de fotografías y objetos originales de la época.\nAsimismo, más de 50 comercios de las calles Arenal, Preciados y Carmen ofrecerán a partir del 14 de abril en sus escaparates y en el interior de los mismos una selección de más de 200 reproducciones fotográficas de películas originales estrenadas entre los años 20 y los 60 en los principales cines de la Gran Vía.\nEl Cine Callao acogerá también, a partir del 12 de abril, 'La publicidad en las revistas de cine', una muestra que reúne 50 piezas que reproducen los mejores anuncios diseñados para los estrenos de las películas entre los años 30 y 40.\nAdemás, FNAC Callao ha organizado un ciclo de tertulias temáticas entre el 15 y el 29 de abril donde se dará a conocer, a través de sus principales protagonistas (actores, críticos, ilustradores, escritores y trabajadores), diversas facetas de la historia del cine en la Gran Vía.\nEl contenido de estas tertulias será variado. Abrirá el ciclo 'Facharistas de la Gran Vía' en la que se tratarán aspectos relacionados con los carteles y la iconografía de la época el próximo 15 de abril. Al día siguiente será el turno de 'Los estrenos de la Gran Vía', donde se hablará sobre la promoción y la publicidad de la época en torno a estos grandes estrenos.\nPor otra parte, el 22 de abril se debatirá sobre doblaje y sus vicisitudes bajo el título 'Españolear en la Gran Vía'. Cierra las tertulias temáticas la que tendrá lugar el 29 de abril bajo el epígrafe 'Yo asistí a los estrenos de la Gran Vía', que ofrecerá a los presentes la oportunidad de intercambiar experiencias y vivencias en relación al cine en la centenaria calle.\nPor último, la revista cinematográfica AGR le dedicará su número especial de primavera a estos cien años de la Gran Vía. Una especie de catálogo del evento que tratará seis temas relacionados con la gran pantalla.\nPASEAR POR LA GRAN VÍA, "UN LUJO Y UN ESPECTÁCULO"\nCerezo afirmó en su intervención que recuerda mucho sus vivencias de joven en la Gran Vía, una calle "por donde pasear es siempre un lujo y un espectáculo", y recordó cómo anteriormente las películas llegaban a durar "un año y pico" en cartel y que, para asistir a un estreno, "había que ir el viernes a hacer cola después del trabajo para sacar una entrada para el sábado o el domingo".\n"El cine era el espectáculo de ocio más importante que había; ahora nos queda recordar lo que ha sido, era y es la Gran Vía, cada vez con menos cines", señaló.\nPor su parte, el coordinador de las actividades '100 años de Gran Vía y el cine', Antonio García-Rayo, señaló que la intención última de este proyecto es "convertir durante tres meses el centro de la Gran Vía en un plató de cine".\n"Con este proyecto hemos convertido a la Gran Vía en un récord ya que vamos a hacer el museo expositivo más grande de Madrid y probablemente de muchos sitios de Europa", aseguró García.\nPor último, el coordinador del programa avanzó que, en el caso de que la iniciativa que hoy se presenta tenga éxito y una buena acogida por parte de los madrileños, no descartan hacer una segunda edición de este 'remember' de los clásicos del cine en el que se puedan incluir filmes más recientes y otros que han tenido que ser excluidos por cuestiones de tiempo que también han formado parte de la historia del séptimo arte.


Rumbovino: Cuvelier de los Andes Colección 2007\nCuvelier de los Andes Colección 2007\nUvas: 60% Malbec, 26% Cabernet Sauvignon, 10% Merlot, 4% Petit Verdot\nCrianza: 60 % en barricas de roble francés durante 12 meses (50%nuevas)\nPrecio: $ 75-85 / 15 €\nEste Cuvelier Los Andes es potencia, potencia, potencia pura!! Tiene tanto poder aún que debería dejarse descansar algún tiempo como para ser apreciado en plenitud. Impactante tanto en color como en estructura, robusto, denso, viscoso y gran presencia.\nDe aromas y sabores algo apagados, les cuesta soltarse al principio por lo que es conveniente decantarlo al menos media hora antes. Como decía al comienzo es un vino que dentro de unos años podrá expresar todo su potencial y ser disfrutado en plenitud.\nEs de esos vinos que cumplen perfectamente con los cánones de los vinos modernos, aunque aún le resta equilibrarse un poco, redondear sus taninos y resaltar aún más su costado frutal. No obstante a mí estos vinos me chiflan y ni hablar si se acompaña de una buena tira de costillas a la parrilla.


Entradas The Specials - Comprar ahora Entradas The Specials\nMúsicas del Mundo»\nEntradas The Specials\nEntradas The Specials. En nuestro Mercado de Compra-Venta podrá comprar y vender entradas para los mejores conciertos, teatro y eventos deportivos. Saque provecho de nuestra garantía de compra, gracias a nuestro seguro TicketCover. Sus entradas serán enviadas certificadas o a una dirección local. ¡Compre yá sus entradas para The Specials con Worldticketshop!\nLas entradas para The Specials acaban de salir a la venta. Si quiere ver a The Specials en concierto tendrá que actuar rápido, dado que las entradas se venden como un rayo. Aunque The Specials está activa en el ambiente musical desde hace ya bastante tiempo, su ska fresco sigue tan vigente como siempre. Fundada por Jerry Dammers como una banda revival de ska, The Specials se inició en Coventry y saltó a la fama cuando fue invitada a abrir un concierto de la legendaria Clash. La banda ha tocado con diferentes formaciones y bajo distintos nombres, como The Automatics, The Coventry Automatics y The Special AKA, entre otros. Ahora usted puede asegurarse de tener sus entradas para conciertos de The Specials. Reviva su juventud o descuba el ska, británico por excelencia, adquiriendo sus entradas para conciertos de The Specials a través de Worldticketshop.es - Your Ticket to Fun!\nEntradas Conciertos The Specials\nLos próximos conciertos de The Specials prometen ser memorables y usted tiene la oportunidad de estar allí. Seguramente usted ya ha visto a The Specials en vivo y tal vez cuente en su colección de discos con clásicos de The Specials como "Too Much Too Young", "Ghost Town" y "Nelson Mandela". Para volver a disfrutar de estos éxitos en vivo, todo lo que necesita es desenterrar en su guardarropa algún traje demodé y comprar sus entradas para conciertos de The Specials. La banda ha experimentado con una gran cantidad de estilos y géneros musicales como el pop, el reggae e incluso el muzak. Este afán de experimentación los ha convertido en la extraña y maravillosa banda que son. Los noventa fueron escenario de una reunión de The Specials a la que el cantante Hall y el tecladista Dammers no se sumaron. Los próximos conciertos de The Specials, sin embargo, se espera que cuenten con la presencia de Hall y, posiblemente, con la de Dammers también. Sobran los motivos entonces. Reserve sus entradas para conciertos de The Specials lo antes posible a través del mejor sitio de venta on-line de entradas premium: Worldticketshop.es - Your Ticket to Fun!\nEntradas The Specials actualmente no disponibles\nLas entradas de The Specials no están actualmente disponibles. Regístrese abajo a una alerta de The Specials para ser el primero en saber cuando tendremos entradas de The Specials en nuestro catálogo.\n¡Regístrese a la alerta de entradas de The Specials!\nLe mandaremos una alerta por email de The Specials una vez que las entradas que busca de The Specials estén disponibles, así ¡será el primero en saberlo!\nEntradas y eventos relacionados The Specials