Alanis Morissette | Live Nation PR & Media - Spain\nLa cantante y compositora multiplatino y ganadora de siete premios GRAMMY® Alanis Morissette anuncia su gira europea celebrando 25 años de 'Jagged Little Pill' que contará con dos concierto en nuestro país: el 10 de noviembre en el Palau Sant Jordi de Barcelona y el 11 de noviembre en el WiZink Center de Madrid.\nMadrid, viernes 21 de febrero de 2020 - La cantante y compositora multiplatino y ganadora de siete premios GRAMMY® Alanis Morissette anuncia hoy la esperada fase europea de su 2020 World Tour, con el que celebra los 25 años de 'Jagged Little Pill' y el inminente lanzamiento de su nuevo álbum 'Such Pretty Forks In The Road'. Arrancando el 23 de septiembre en Copenhague y terminando en el AccorHotels Arena de París el 22 de octubre, la gira tendrá en total 13 paradas en Europa. En todas las fechas Alanis contará con Liz Phair como artista invitada. En nuestro país realizará dos únicos conciertos: 10 de noviembre Barcelona (Palau Sant Jordi) y 11 de noviembre Madrid (WiZink Center).


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Détour | Las penúltimas cosas | El oficio del escritor de novela negra. Un encuentro con Alexis Ravelo | Juan Jiménez García, Óscar Brox\nAlexis Ravelo no ha necesitado demasiados libros para convertirse en uno de los referentes de la novela negra de nuestro país. El premio Hammett por La estrategia del pequinés confirma lo intuido en La última tumba; y Las flores no sangran, su última obra, que aquello no fue una casualidad. Atrás quedan las cuatro novelas dedicadas a Eladio Monroy y un montón de cosas más en otros géneros y terrenos. Inscrito en la tradición del noir americano más duro, Ravelo ha leído mucho a los clásicos y los ha entendido muy bien, y su escritura, trabajada desde el punto de vista formal, sigue el camino trazado por otros tantos que le precedieron. Por eso, no es extraño que entre sus obras figure un ejercicio de estilo como El viento y la sangre, en el que se hacía pasar por un desconocido escritor pulp.\nEscritor comprometido, políticamente comprometido, estuvo en el Sporting Club Russafa de Valencia para hablar de refugiados en los Martes Negros organizados por Amnistía internacional y la librería Cosecha roja. Y allí estuvimos para conversar con él.\nCuando te leímos por primera vez, con La estrategia de pequinés o Las flores no sangran, pensamos que eras alguien que había leído mucho a los clásicos de la novela negra y los había asimilado muy bien.\nEntiendo este trabajo como una constante actividad para intentar prolongar una tradición. Soy de los que piensan que (hay muchos maestros míos, como Andreu Martín, que se cabrea mucho cuando lo digo) todo está escrito desde la Epopeya de Gilgamesh, y lo demás son notas a pie de página. Pero esto no quiere decir que la literatura haya muerto, sino todo lo contrario. Está absolutamente viva y resulta muy útil en mi labor como escritor asumir que formo parte de una tradición, a la cual contribuyo con mis trabajos y con la que dialogo. A veces le doy la espalda, a veces le doy un abrazo. Como decía Cesare Pavese: todo está escrito, salvo lo que tienes que escribir tú. Siempre trabajo asumiendo esa tradición y, además, en el caso de la novela negra, estamos hablando de lectores que conocen muy bien el género. Se van especializando. Tienen unas determinadas expectativas, saben cuáles son los estereotipos. Además, tienes que reflejar esos estereotipos de alguna manera, porque los lectores de novela negra lo estamos esperando: el tipo duro, el amigo traidor, etcétera. Tienen que estar ahí, pero digamos que uno los incorpora al mismo tiempo siéndoles infiel. Incorporando rasgos nuevos a esos estereotipos, intentando enriquecer todo aquello que ya es suficientemente rico, que es heredado, e intentando, digamos, buscar nuevos caminos con ese material que la tradición te da. ¿Está todo escrito? Sí, pero no. Me parece que andamos a la mitad del camino si asumimos que esa tradición está ahí. No pasa nada si intentamos ahora dárnosla de originales, porque siempre hay un maestro que ha hecho lo que tú estás intentando hacer.\nLa última tumba se la dedicaste a Andreu Martí, Juan Madrid y Raúl Argemí. Era como instalarse en una línea...\nMe considero, sobre todo, muy deudor de Andreu Martín y Juan Madrid, porque a ellos los había leído cuando era un pibe. A Raúl lo descubrí más tarde, cuando ya había publicado algunas novelas, y, aparte de una persona maravillosa y un amigo al que le tengo mucho afecto, me pareció uno de esos autores que escriben con las tripas y que se inscriben en la tradición del noir norteamericano más duro. Con él comparto la afición por autores como Horace McCoy, James M. Cain, David Goodis y el gran Jim Thompson. Entonces, en ese sentido prefiero pensar que mis novelas se mueven más cerca de ese tipo de historias o de las que pergeñaban Madrid y Andreu en los años ochenta, que de otro tipo de novela policíaca que se da en la actualidad. Raymond Chandler ya hablaba de ella en El simple arte de matar, ¿no? Ese tipo de novela, digamos más limpia, en la que hay más conformidad con la cultura, finales cerrados, etcétera. Para decirlo pronto, no sé si conoces El placer del texto, un ensayo de Roland Barthes en el que explica que hay dos tipos de texto: los textos de placer y los textos de gozo. Los textos de placer se acomodan a la cultura en la que viven, forman parte de una tradición, buscan la belleza, pero simplemente por el mero deleite de la lectura. Y luego hay textos de gozo, que son aquellos que te hacen replantearte tu relación con el mundo en el que vives, tu relación con la cultura y con el propio lenguaje. Son textos incómodos, muchas veces desagradables. Él habla en su ensayo de los textos del marqués de Sade o de Georges Bataille. Recuerdas Historia del ojo y este tipo de novelas eróticas muy duras. En ese sentido, me interesan más los textos noir que están inscritos en esa tradición del polar francés, del neo polar o del pulp norteamericano, que las novelas policíacas que, digamos, son más adoradas por el público. Que son más inanes, más confortables, pero que cuando acabas de leerlas, el lector está exactamente igual que antes de haberlas leído. Me gustaría que, por lo menos, mis libros inquietaran, incomodaran de alguna manera al lector. Me interesa mucho indagar en la condición humana y, sobre todo, más en las sombras que en las luces. Y me interesa que el lector sienta que moralmente no está muy alejado de los villanos. A veces queremos creer que somos buenos, que no hacemos el mal, pero en realidad es muy fácil hacer mal. Me gusta inquietar e incomodar en ese sentido. Los textos importantes son los que te plantean preguntas, no los que intentan darte respuestas. Esos se llaman catecismo. Y, bueno, me gustaría que mis textos llegaran a provocar ciertas preguntas incómodas en el lector. Al margen de que se lo pasen bien, que es lo que menos se despacha en literatura, me gustaría eso. Por decirlo pronto, si otros escriben sobre sus sueños, yo escribo sobre mis pesadillas.\nEso nos lleva a pensar que, en cierto modo, un ejercicio como El viento y la sangre solo lo podías haber escrito tú.\nEl viento y la sangre fue un pequeño ejercicio de estilo. Forma parte de la tarea de aprendizaje, y yo entiendo la literatura como una tarea de aprendizaje. Por ejemplo, mis primeras novelas son las de la serie dedicada al personaje de Eladio Monroy. Era muy cómodo trabajar la serie, porque además se vendían como churros, a los lectores les gustaba mucho, y yo las escribía con cierta comodidad. Estoy muy hecho al personaje, trabajo en la ciudad de Las Palmas, en zonas que conozco y, bueno, podría seguir haciendo eso. Pero lo que intento siempre es hacer algo distinto para aprender, porque si no me aburro. A El viento y la sangre llegué por varios caminos. Uno de ellos era un ejercicio de estilo privado; en un principio, no la escribí con intención de publicarla. Empecé a escribirla en un año en el que apenas encontraba trabajo. Dependía mucho del trabajo institucional en ese momento, para impartir talleres y ese tipo de actividades. Seguramente, te sonará el 2012 porque fue el año en el que las bibliotecas en Canarias fueron las bibliotecas Activia; tuvieron un 0% de presupuesto para actividades complementarias, y bueno, me quedé en la más pura miseria. Yo soy escritor y vivo al día, así que me dije “bueno, me voy a dedicar a escribir y voy a escribir lo que me pete”. Y me apeteció hacer ese ejercicio que, por un lado, era un homenaje a muchos escritores que fueron grandes en su momento y luego cayeron olvidados. Los descubrimos por vicisitudes editoriales con mucha suerte, pero a veces no los descubrimos. Por otro lado, me apetecía obligarme a mudar de estilo y de razones; a escribir con un idiolecto que no es el tuyo, en un espacio que no es el tuyo. Además, también estaba un poco harto de que siempre se hablara así: Alexis Ravelo, qué bien refleja el ambiente de Las Palmas de Gran Canaria. Coño, a ver si el único valor que voy a tener como escritor es hablar de Las Palmas de Gran Canaria. Por eso me apeteció hacer ese pequeño ejercicio de estilo. En esa época estaba leyendo mucho a Erskine Caldwell, que fue un absoluto best-seller en Estados Unidos en los años treinta y cuarenta, y que, sin embargo, por aquellas cosas de las vicisitudes editoriales, en España no lo hemos conocido. Y, bueno, pensaba en la vida que tuvo este hombre, que fue muy grande y terminó pobretón, o en Jim Thompson, que no publicó en tapa dura en su vida. Cuando se fue a morir le dijo a su mujer: guarda todo lo que he escrito porque dentro de veinte años seré grande. Y, efectivamente, en los noventa empezamos a redescubrirlo y hoy lo tenemos como un absoluto mito.\nDe los narradores actuales, tenemos la impresión de que eres uno de los más preocupados por el estilo o el lenguaje. ¿Cómo ves la relación entre estilo y novela negra?\nHay algo de lo que no se percatan mucha veces los críticos, y te agradezco muchísimo que me digas eso, porque se trata de un trabajo que pasa desapercibido. Me preocupa muchísimo el estilo. Digamos que me preocupa más el estilo que los argumentos. La originalidad está en el estilo, pero hablamos de un género en el que muchas veces el estilo consiste en no tener estilo, sino en ir cambiando, y adaptando tu lenguaje, tu discurso, a la historia que tienes que contar. Siempre digo a los talleristas que me soportan en los cursos que imparto que hay que tener un estilo cuidado, no decorado. Muchas veces, los escritores de novela negra tenemos que sacrificar una buena imagen, una buena metáfora, un buen símil, porque lo que cuenta es la historia que estamos narrando. E, incluso, a veces tenemos que acabar haciendo una limitación léxica. Jim Thompson, por ejemplo, en 1280 almas, muestra cómo el lenguaje del narrador está limitado por el idiolecto del personaje, porque está contada en primera persona, al margen del slang. Se las ingenia para introducir algún guiño culto. Por ejemplo, cuando en un momento suelta la frase “todos los hombres matan a lo que aman”. Claro, está citando a Oscar Wilde, a la zorruda; lo está citando para decir, oye, yo no soy esta bestia que está hablando. Porque la limitación léxica está ahí. De todos modos, sí es cierto que en los últimos años, en España, estoy descubriendo autores y autoras que manejan muy bien el estilo, que sacrifican muy bien cosas y hacen apuestas muy arriesgadas. Uno es Carlos Zanón, otro Víctor del Árbol, interesantísimos me parecen Marcelo Luján y David Llorente. Sus apuestas son apuestas muy fuertes. Y luego hay literaturas que simplemente es una delicia leer... las prosas de Marta Sanz, o de Rosa Ribas, son estupendas. Son gente que vale. Cuando te llega un texto suyo sabes que va a ser una delicia, te cuenten lo que te cuenten. Y creo que deberíamos preocuparnos más de eso. No hay nada tan triste como tomar un libro y darte cuenta de que solo está redactado. Y eso ocurre cada vez con más frecuencia en la literatura española y está ocurriendo sobre todo en autores que editan con grandes grupos editoriales. Problemón. Ahí tenemos un problema. Eso lo mezclas con la ausencia de crítica y ya está, se nos jodió la generación.\nSiempre hemos tenido la impresión de que la literatura de género, aunque parezca lo contrario, seguramente concede más libertad para escribir. ¿Te sientes más libre al trabajar en el noir?\nNo sé quién lo decía pero es cierto: cuantas más reglas tiene el arte, más libre es. No hay nada más libre, por ejemplo, que aquellas cosas maravillosas que hacía el OuLiPo: Georges Perec, Raymond Queneau... ¿Por qué? Porque ellos mismos se constreñían en juegos que tenían unas reglas muy firmes que se prohibían violar, por lo cual hacían verdaderas virguerías. Y es cierto que cuando trabajas un género eres libre para crear otras cosas. Por eso, porque tienes ya una estructura prefijada. Yo sé que si voy a hacer un Eladio Monroy, que es un hardboiled al uso, sé con qué estructura voy a trabajar. Puedo innovar en cuanto a temas. En cuanto a estilo y a estructura, a lo mejor no demasiado, porque estamos hablando de una novela de serie, y al lector no se le puede cambiar el esquema de golpe. Pero sí es cierto que puedo innovar, por ejemplo, al llevarme ese hardboiled a una ciudad como Las Palmas de Gran Canaria, que es la ciudad menos hardboiled del mundo. No se parece a San Francisco, a Los Ángeles o a Nueva York ni de coña. Esa fue mi pequeña innovación, mi pequeña aportación, y es verdad es que tienes más libertad para trabajar en ese sentido.\nEn La última tumba hay un intento de crear una geografía noir canaria que, en tus siguientes novelas, ya no parece preocuparte tanto.\nEsa tarea de, digamos, regodearse en el paisaje la había emprendido en novelas anteriores. Ten en cuenta que antes de La estrategia del pequinés hay cuatro novelas de la saga de Eladio Monroy y otras dos que no están ambientadas en Canarias. Ahí el paisaje lo daba por asumido. En La última tumba, por ejemplo, era importante, en el sentido de que tenía que contraponer la ciudad real, o el paisaje real, al paisaje que el personaje llevaba en la memoria. Era un tipo que había pasado un montón de años en la cárcel, y el mundo le había cambiado. ¿Se han parado a pensar en cómo ha cambiado el mundo en diez años, en cinco? Cuando vemos a alguien por la calle con un móvil de concha casi nos echamos a reír. Yo tuve un móvil de concha hasta hace seis meses. Y tengo ahora uno plano porque mi novia me lo incrustó, para que me pusiera el WhatsApp y esas cosas. Pero imagínate un tipo que se ha pasado veinte años en prisión, diecinueve años, como es el caso. Sale y resulta que no se puede fumar en ningún lado, te tienes que poner el cinturón de seguridad, este tipo de cosas. Y en el caso de Las Palmas de Gran Canaria, como a muchas ciudades de este país, le ocurrió que cambió muchísimo de golpe, creció exponencialmente, creció hacia los lados, empezó a tener pequeñas ciudades dormitorio, y todo eso me interesaba verlo desde la perspectiva de este personaje, que es un tipo de más o menos mi edad, y qué me hubiera pasado a mí si hubiera estado diecinueve años metido en el Salto del Negro, sin ver cómo ha cambiado todo. Porque tú sabes que van cambiando las cosas, en las cárceles hay televisión, pero hasta que no lo tienes delante... Ese choque tiene que ser muy duro y me importaba mucho eso. De todos modos, en todas mis historias me preocupa mucho el paisaje, aunque no haya descripciones, creo que es importantísimo. Yo soy hombre insular y creo que (y lo creo con Pedro García Cabrera, un poeta importantísimo... en La Gomera dio una conferencia que se titula El hombre en función del paisaje) el lugar donde te crías, donde se educa la mirada de la infancia, influye muchísimo en la forma que tú trabajas. Y es muy fácil constatarlo. Dime una autor cubano que no sea barroquista. Todos tienden a la frase larga. Y, sin embargo, luego lees a Julio Llamazares y es el rey de la parquedad, de la palabra justa, la frase corta, etcétera. Digamos que el paisaje del isleño es el paisaje de estar en un sitio quieto, pero continuamente sometido al movimiento del mar. Y además no trabajar sobre lo que tienes delante sino sobre el horizonte, que es de donde han de venir todos los evangelios, que decía Pedro García Cabrera. Desde que empecé a escribir, y tuve contacto con estas ideas, asumí que me tocaba mi parte de asimilar también ese paisaje y contribuir a mitificarlo. Eso es un problema que tuvo muchas veces la literatura canaria. Los libros se convertían en guías turísticas, y de lo que se trata es de crear un mito sobre el paisaje para comprenderlo. Grecia no existía hasta que apareció Homero. La India sin Camões no es nada. A través de la mitificación literaria podemos crear alegorías que nos ayuden a entender los sitios en los que vivimos. Cómo están en el mundo y cómo estamos nosotros, cómo nos relacionamos nosotros como individuos o como sociedad con ese espacio. En ese sentido, ya ves cómo somos los canarios, no paramos de hablar. Estamos siempre en movimiento. Precisamente porque vivimos en un sitio como muy estático, muy quieto, que va recibiendo influencias de todos lados. Entonces, en mis historias, ya transcurran en islas, ya transcurran en llano, digamos, siempre va a haber mucha influencia del paisaje, y mucho tratamiento del espacio, tanto los exteriores como los interiores.\nLa novela negra es, seguramente, la novela social, ya no de nuestro tiempo, sino del siglo XX. El género que mejor ha sabido reflejar esa sociedad. Pensamos que en tus últimas novelas hay todo un trasfondo político. Está en La última tumba, algo más diluido en La estrategia del pequinés y muy presente en Las flores no sangran.\nLa novela negra es un género que nace con las grandes crisis del capitalismo. Cosecha roja debe de ser el año 29. Entonces, digamos que habla de la violencia, y la violencia es una cesión en el supuesto orden. Me voy a poner marxista, ¿vale? Se supone que toda sociedad crea un relato en torno a ella para que parezca justa y ordenada. Dentro de las democracias liberales, que son la transposición política del capitalismo, hay un discurso en el que se proclama el discurso de la igualdad de oportunidades, que todo el mundo debe de hacerse a sí mismo, etcétera. Todo ese discurso muere cuando hay un acto de violencia. Cerrarte a los velos de la ideología. Descubrimos el caos que habita por debajo. Y entonces, claro, el material, la materia prima con la que trabajamos los que escribimos novela negra, es la violencia. A mí me interesa desde un punto de vista social y político, pero también desde un punto de vista humano. Lo que me interesa son las pasiones humanas, lo que pasa es que, claro, nadie es una isla, todos vivimos en sociedad, y la forma en que está organizada esa sociedad nos influye muchísimo. Por supuesto, la novela negra es una gran novela social y una novela de contenidos políticos duros. Porque hay una cosa interesante en la novela negra: aunque los autores no tengan por qué ser de izquierdas, no le podemos pedir el carnet de comunista a alguien para que escriba historias de violencia. Ahí tienes a Mickey Spillane o a James Ellroy. Sin embargo, nunca es burguesa. Nunca mira de una manera digamos confortable a la realidad. Lo que hace es sacarnos de la zona de confort de ese discurso oficial que nos comemos en el telediario, que nos comemos, en fin, en todas las instancias digamos públicas que tienen algo que ver con el poder. La novela negra nos saca de esa zona de confort. No, mire, perdone, esto no es así. Y esto es lo que veo en mi barrio cada día. A las personas, además, cuando nos dejan sin leyes y tal, nos convierten en unos malos bichos. Imagínate cuando vivimos en un sistema que se comporta como si fuera un individuo. Porque eso es lo que ocurre con el capitalista. El capitalista se comporta como un individuo que no tiene normas. Tiene todo el terreno del mundo para depredar. Es más, si deja de depredar se hunde. Entonces nos viene muy bien para analizar eso. No nos olvidemos que no es el único género que ha trabajado esto. La ciencia ficción lo ha trabajado muy bien. Qué sería de nosotros hoy en día, culturalmente, sin cosas como 1984. O el propio El juego de Ender, que lo escribió un facho, un mormón. Tiene que ver con cómo somos como sociedad.\nEn tus novelas nunca encontramos a personajes buenos…\nTú tienes una cara de buena persona, estupenda y tal, pero seguro que tienes tus pecados escondidos, igual que yo. Esa tendencia al maniqueísmo que tenemos. Que además nos la enseñó Walt Disney. ¿Ves?, ahí la ideología hizo su trabajo. Entre Walt Disney y el cura de tu barrio nos convencieron de que existe el bien absoluto y el mal absoluto, y en realidad no existe. Nadie es perfecto, todos tenemos algo de lo que arrepentirnos y algo de lo que enorgullecernos. Por eso procuro imprimir a los villanos de mis libros algún rasgo de humanidad. Porque es verdad que hasta el mayor villano quiere a alguien, ha sido querido por alguien. Tiene un perro, cuida de una planta... El maravilloso ejercicio de amor por la vida que supone cuidar un croto. A mí me parece loable. Entonces, me gusta introducirlos también en las novelas en la medida que puedo. Así, como cuando tengo un personaje por el que siento simpatía, una barrera que me pongo siempre, para que el personaje sea de carne y hueso, introducir un aspecto negativo en su personalidad. A mi eso me importa mucho. Que los personajes sean de carne y huesos, que se puedan oler, que se puedan palpar. Que tengas ganas de estar tomándote algo en el bar con ellos o tengas ganas de no encontrártelos en tu vida.\n¿Qué influencia ha tenido el cine negro en tu trabajo?\nMe influye mucho, sobre todo, el cine negro de los setenta. Películas como La noche se mueve o la versión de las novelas de Richard Stark que hizo John Boorman con A quemarropa, protagonizada por Lee Marvin. Ese resurgir del cine negro crepuscular que hubo en los años sesenta y setenta. Las películas inspiradas en las novelas de Ross MacDonald, protagonizadas por Paul Newman: Harper investigador privado, Con el agua al cuello. Y luego cierto cine europeo, por ejemplo, el francés. Me influyen mucho las películas de Jean-Pierre Melville. Me interesan muchísimo. Me parece un director artesanal maravilloso. Lo fascinante de sus películas es que ves cómo se hacen las cosas, casi no hay elipsis. Y luego tiene un tratamiento absolutamente conductista de la psicología de los personajes. Nunca sabes por qué están haciendo las cosas. Los ves haciéndolas, entonces eres tú quien tiene que preguntarse por qué las hacen. Ese tipo de cine me interesa muchísimo y te confieso que muchas veces me ha influido a la hora de trabajar. Más que el gran cine negro de los cuarenta y los cincuenta, que me encanta. Tú ponme Perdición, aquella de Billy Wilder sobre la novela de James M. Cain con guion de Chandler, y soy feliz. Pero, bueno, en realidad si hay algún tipo de cine negro que me haya influido es más bien ese, el europeo y el norteamericano independiente de aquellos años, de los sesenta y setenta.\n¿En qué se traduce, para un novelista y también para un lector, todo este movimiento de innumerables festivales de novela negra, de clubs de lectura y librerías especializadas en novela?\nTiene dos vertientes. La primera, que me parece muy interesante, es la del acercamiento del público en general a la literatura, a través de la novela negra, que es un género muy atractivo, y la de poder proporcionar a los asistentes a esas charlas y a esos debates una cierta bibliografía básica del género. Hacer reflexionar sobre los temas que nos parecen importantes. Que, como escritores, consideramos que son caros a la literatura y que deben estar ahí, y que como seres humanos consideramos que debemos debatir. Estamos aquí, por ejemplo, para hablar de inmigración, de crisis de los refugiados, de la percepción que tenemos en Occidente de todos estos flujos. Son temas importantes que tratamos a través de nuestros libros. Esa vertiente me interesa mucho. Por otro lado, la visibilización de la literatura y el contacto directo, tanto de los escritores con el público como con los escritores mismo, que nos vamos conociendo, e incluso van saliendo proyectos de escritura común, está muy bien. Lo que pasa es que luego físicamente es muy cansado. En estos festivales siempre nos encontramos todos los compañeros, y siempre decimos que el problema es ese: día que estás fuera de casa es día que no escribes. Hay años en los que te apetece estar en todos los festivales, hay años que no te apetece. Vas a los que puedes, vas a los que te tocan. En todo caso, en principio está bien. Y con los festivales, porque también es verdad que se están organizando festivales en sitios muy pequeños y que no tienen esa respuesta, con los festivales va a pasar como con los libros. Andando el tiempo habrá festivales que resistan y festivales que no. Pero eso no quiere decir que no los haya de calidad. Ahora mismo hay fenómenos muy interesantes, y personalmente los disfruto mucho, me lo paso muy bien, y hay sitios muy acogedores. He hecho muchísimos amigos, grandes amigos, y de hecho, yo, que soy lector y, de alguna manera, he sido prescriptor, llevaba una sección literaria hasta hace poco en una emisora de radio, en la que me preciaba de conocer a todo el mundo, y de saber quién es quién, pues gracias a estos festivales me he ido encontrando con muchos autores que de otra manera no los hubiera descubierto. Así que me imagino cómo será para el público en general.\n¿Qué quedará de la novela negra cuando acabe el boom en nuestro país?\nCuando me dicen que la novela negra está de moda, les respondo que, sí, desde 1929. Nunca hemos dejado de consumir historias de semen y de sangre. Nos interesan. Puede que pase de moda para las grandes editoriales, pero siempre va a haber sellos independientes que apuesten por la novela negra, porque siempre va a tener su público. Y bueno, si al final cesa ese boom editorial, digamos, ¿qué quedará?, pues la literatura. Porque no es lo mismo valor y precio de la obra de arte. Muchas veces, lo que tiene mucho precio ahora luego a la larga no tiene ningún valor, y viceversa. Lo que quedará será lo importante. Fíjate cómo hemos logrado redescubrir a Jim Thompson, a Chester Himes, a David Goodis, a Horace McCoy, que en su momento eran unos cualquiera y no se les nombraba nunca. Todo el mundo pasaba de ellos. Y hoy en día los llamamos clásicos. Cuando pase el boom de la novela negra, quedará la literatura, y sobrevivirán los textos. Los buenos.


Cocktail Empresa - Arrabal Catering\nCocktail Empresa – Arrabal Catering\nArrabal Catering le ofrece también un servicio completo en los eventos de tipo cóctel. Le ayudamos a que tenga la sofisticación que está buscando, en un formato muy adaptable. Su organización es ideal para pretextos de diversa índole, ya sea una presentación, inauguración, una graduación…\nNuestra experiencia como catering de eventos nos permitirá recomendarle lo mejor, comenzando por la explicación de las peculiares características de este tipo de evento. El cóctel suele acontecer entre las 12 y la 1:30 de la mañana (adquiriendo un cariz de aperitivo) o las 7 y las 9 de la noche. Arrabal Catering es capaz de adaptarse a cualquier tipo de espacio, ya sea un hotel, un restaurante o una hacienda, o sea al aire libre o en interiores. Preparamos con suma elegancia las mesas principales del evento, usando la pertinente cristalería, vajilla, mantelería y otros enseres que logren dar al cóctel el empaque que merece.\nNuestros aperitivos se basan en la frescura, riqueza y variedad de la materia prima empleada y en procesos artesanales guiados por un chef profesional. De ello se derivarán tapas y canapés cargados de sabor y de matices, como se exige en eventos de este tipo, que serán ubicados tanto en mesas (si es deseo del cliente) como en las bandejas que transportan con sutileza y refinamiento nuestros camareros, también profesionales. Y todo regado con los mejores vinos de nuestra tierra, la cerveza más refrescante y todas aquellas bebidas que el cliente estime convenientes.\nPóngase en contacto con nosotros y déjese ayudar en la organización del evento. Le asesoramos para calcular correctamente el número de invitados y elegir el espacio más idóneo, la duración que ha de tener el evento, la disposición de enseres y los canapés a degustar. Siempre considerando su idea inicial y su presupuesto.


You are at:Home » MUNDO EN DIRECTO » Aprueba Senado de EU reforma al sistema de justicia\nEl Senado de Estados Unidos aprobó la reforma de justicia más importante en décadas y la primera gran medida bipartidista en la Casa Blanca de Trump que pretende reducir la población carcelaria en el país en más de 2.2 millones de reos.\nPor una abrumadora (87-12), el Senado de EU aprobó esta noche la reforma de justicia más importante en décadas, un excepcional logro bipartidista dentro de la Administración de Donald Trump.\nEl siguiente paso es la aprobación de la Cámara baja antes de la pausa navideña en el Capitolio.\nEstados Unidos se define por el número de ciudadanos que tiene en la cárcel: 2 millones 200 mil personas encerradas entre rejas, lo que le sitúa como vencedor en el podio mundial.\nEl país detenta un sistema de justicia tachado de injusto, duro y racista que por primera vez en muchos años tendrá una reforma.\nUn primer paso que ha sido capaz de poner de acuerdo a organizaciones e individuos tan en las antípodas ideológicas como la Unión Americana de Libertades Civiles (ACLU).\nNo en vano, la ley que el líder de la mayoría en el Senado, Mitch McConnell, ha logrado salvar a votación antes de que acabara el año se denomina First Step.\nMcConnell estaba decidido: el Congreso no se irá de vacaciones hasta que haya un acuerdo.\n“A menos de que nos enfrentemos a este trabajo de manera colaborativa, productiva y aceleremos el proceso, doy por hecho que el Senado necesitará seguir abierto entre Navidad y Año nuevo para acabar su trabajo”, aseguró la semana pasada el senador por Kentucky.\nSin ninguna otra pieza legislativa que se pueda definir de esta manera, esta norma es la primera gran medida bipartidista en la Casa Blanca de Trump.\nY puede que la única que se firme en los supuestos daños de mandato que todavía le quedan al Presidente.\nEs un pacto excepcional: demócratas y republicanos, de acuerdo en reformar el sistema federal de prisioneros a petición de Trump. Y una vez que está fuera de juego el antiguo Fiscal General, Jeff Session, firme partidario de imponer condenas más severas.\nFirst Step ha llamado a terminar con las leyes antiguas que provocaron que en los años 80 y 90 que infectaron de presos las cárceles de la nación bajo la idea de encerrar a la gente y tirar la llave, como alguien que comete tres delitos consecutivos va de por vida a la cárcel; ahora serán 25 años.\nTambién acaban, de forma retroactiva, con la disparidad en las condenas entre tenencia de cocaína en polvo y crack, lo que estaba considerado como dos estándares de medir y penalizar a los consumidores de drogas, con más dureza a los fumadores de crack, en general población negra, y con más ligereza a los consumidores de cocaína, de mayoría población blanca.\nAsí, miles de prisioneros cumpliendo condenas por delitos relacionados con el crack verán reducidas considerablemente sus sentencias.\nAunque significativa, la ley tendrá un impacto modesto en la reducción de presos encarcelados ya que tan solo afecta a los reos dentro del sistema federal de prisiones, que suponen menos del 10 por ciento del total nacional.\nSegún Keith Wattley, director de UnCommon Law, firma que provee consejo legal y terapéutico para personas cumpliendo largas condenas en California, esta ley es “un paso en la dirección equivocada”.\n“Esta ley apuntaba a que beneficiaría más a las compañías que dirigen las prisiones privadas que a la población entre rejas”, aseguró.\nWattley aseguró que esto incrementará el uso de los sistemas de control electrónicos creados por corporaciones privadas para controlar a aquellos que han sido puestos en libertad bajo arresto domiciliario.\nPrevious ArticleXi promete reformas en China en sus propios términos\nNext Article Ordena a PGR revelar datos, nombres y cargos de quienes adquirieron Pegasus


3.1.- LA BOMBA RESPIRATORIA COMO "ORGANO VITAL"\nLa bomba muscular respiratoria tiene una serie de características que la convierten en órgano vital, de similar importancia a la bomba cardíaca. Sus músculos se diferencian del resto de los músculos esqueléticos en una serie de circunstancias que le confieren este carácter:\na) Han de funcionar 24 horas al día durante toda la vida, sujetos a un sistema de control doble (voluntario e involuntario), sin posibilidad de descanso. Su "contractilidad" ha de estar permanentemente garantizada, ya que la detención impide la renovación del aire alveolar y cierra la primera puerta que ha de atravesar el oxigeno en su largo camino hasta las mitocondrias celulares. La contractilidad está expuesta a muchas adversidades, además de las enfermedades especificas del tejido muscular, como el déficit en el riego sanguíneo, diversas alteraciones hidroelectrolíticas, los estados de catabolismo aumentado en los que el organismo utiliza sus propios músculos como fuente de energía (sepsis, trauma) y las situaciones de malnutrición.\nb) En el funcionamiento del más importante de sus componentes, el diafragma, influye también la geometría del tórax y el volumen pulmonar, en similar forma a lo que ocurre con la "precarga" de la bomba cardíaca. Como todo músculo, la fuerza generada tras ser estimulado es máxima cuando la contracción se inicia en su longitud de reposo y disminuye proporcionalmente por encima o debajo de ella (8). La posición de reposo del diafragma se corresponde con el volumen pulmonar antes de iniciarse la inspiración (capacidad residual funcional): cuando el volumen pulmonar aumenta de forma patológica (hiperinsuflacción), las fibras diafragmáticas se acortan y disminuye la fuerza de contracción. El volumen pulmonar puede estar aumentado de forma aguda como consecuencia de obstrucción de la vía aérea distal (asma). En sentido opuesto, en las situaciones en que la capacidad residual funcional esta disminuida (por ej. en el edema pulmonar), cualquier maniobra que logre aumentar el volumen (por ej. la presión positiva o CPAP, de la que hablaremos después), tiene un efecto beneficioso sobre la contracción diafragmática (9).\nSe ha sugerido también un efecto negativo adicional de la hiperinsuflacción, aunque no ha podido ser comprobado en el hombre: el aumento de volumen aplana la cúpula diafragmática y aumenta el radio de su curvatura, con lo que representa una desventaja mecánica, de acuerdo con la ley de Laplace (P = 2T/r): cuando el radio aumenta, disminuye la tensión provocada para una misma presión generada por el diafragma (FIGURA 3 ) Sin embargo, estudios radiológicos no han podido demostrar cambios significativos en la curva diafragmática cuando el volumen pulmonar varia desde el volumen residual a la capacidad pulmonar total (10). Utilizando también un procedimiento radiográfico, nosotros tampoco pudimos encontrar cambios significativos en el radio diafragmático en individuos normales anestesiados o pacientes con fracaso respiratorio, tras incrementar el volumen pulmonar con 10 cm de H2O de PEEP (11).\nc) Además de la inercia, han de vencer con su contracción otras fuerzas mecánicas ("postcarga"): la elasticidad pulmonar (definida por la "compliancia", presión necesaria para producir un determinado cambio de volumen) y la resistencia que la vía aérea ofrece al flujo gaseoso,. Afortunadamente, en circunstancias normales la energía requerida para vencer esta oposición es muy pequeña (alrededor del 2% del consumo de oxígeno), pero existen circunstancias en que su magnitud crece y puede poner a prueba las reservas de la bomba muscular (FIGURA 4 ):\nCuando disminuye la elasticidad pulmonar (edema pulmonar, neumonía, atelectasia, etc.) es necesario generar mayor presión para expandir un pulmón rígido, con escasa "compliancia". Aunque estos procesos son en principio responsables de insuficiencia respiratoria por fallo pulmonar (llamada también "tipo I"), cuando se sobrepasa la capacidad de reserva de la bomba muscular, se asocia insuficiencia respiratoria por fallo de bomba ("tipo II").\nCuando aumenta la resistencia de la vía aérea por obstrucción al flujo (asma, bronquitis, EPOC, etc.). La presión necesaria para impulsar el flujo a través de unas vías estrechas aumenta desproporcionadamente (en relación inversa a la cuarta potencia del radio, de acuerdo con la ley de Poiseuille). Es decir, la presión necesaria para impulsar el aire a través de un conducto la cuyo calibre se ha reducido a la mitad, es 16 veces superior (24).\nCon frecuencia, junto al efecto de aumento de la carga que representa la mayor resistencia, se asocia "hiperinsuflacción dinámica". Este fenómeno merece un comentario especial: cuando el calibre de la vía aérea está reducido, el flujo espiratorio es lento y el vaciamiento pulmonar más difícil, por lo que puede ocurrir que la siguiente inspiración se inicie antes de haberse vaciado completamente el pulmón, lo que provoca dos efectos negativos: 1) parte del aire queda "atrapado", con lo que el volumen pulmonar no alcanza su valor normal de reposo, queda "hiperinsuflado" y la contracción se realiza en condiciones desfavorables; 2) la presión alveolar permanece por encima de la presión atmosférica. Esta última circunstancia es la responsable de que este fenómeno haya sido acuñado con el nombre de auto-PEEP o PEEP intrínseca, por similitud con la presión positiva que se emplea en los respiradores mecánicos para aumentar el volumen pulmonar en los enfermos que lo tienen disminuido (por ej. en el edema pulmonar) para mejorar la hipóxia, conocida con el acrónimo de PEEP (Positive End Expiratory Pressure), aunque no tiene nada que ver con ella clínica ni y fisiopatológicamente (12). El efecto negativo de la auto-PEEP es doble: el aumento del volumen pulmonar coloca al diafragma en condiciones de desventaja mecánica para la contracción y por otro lado, representa una carga adicional para la bomba muscular, que ha de superar su nivel antes de comenzar a introducir el flujo inspiratorio.\nNo toda la contracción desarrollada por el diafragma se invierte en disminuir la presión pleural para aumentar el volumen de la caja torácica. Una parte se dedica a desplazar el abdomen. Esta fracción puede aumentar significativamente en circunstancias que disminuyen la compliancia abdominal como la ascitis, meteorismo, obesidad, posición lateral, etc.(13).\n3. 2.- ETIOPATOGENIA DE LA DISFUNCION MUSCULAR RESPIRATORIA\nLa disfunción muscular puede adoptar dos formas: "debilidad" o "fatiga" muscular. En una conferencia de expertos celebrada el 1990 (14), la debilidad se define como la pérdida de la capacidad de un músculo en reposo para producir una fuerza y se presenta ya desde la primera contracción. Tal es el caso de enfermedades que afectan a la fibra muscular, como la polimiositis y las distrofias musculares), que constituyen una causa poco frecuente de fracaso respiratorio agudo. Con mayor frecuencia se observa debilidad muscular en pacientes graves cuando existen alteraciones de las fibras musculares secundarias a sepsis, shock, alteraciones metabólicas (hipofosfatemia, acidosis) o desnutrición (15, 16, 17). En la insuficiencia cardiaca congestiva también se ha encontrado debilidad muscular respiratoria, no relacionada con malnutrición o alteraciones hidroelectrolíticas, cuya causa permanece oscura (18).(. Igualmente, la miopatia por esteroides puede actuar como factor desencadenante de fracaso- respiratorio (19). La atrofia muscular por desuso, secundaria a la ventilación mecánica prolongada constituye otra causa de debilidad muscular. Aunque no ha podido ser constatada en estudios humanos, la evidencia procedente de modelos animales y la similitud con la rápida atrofia que sufren otros músculos esqueléticos al ser colocados en inactividad (por ej. el cuadriceps tras la inmovilización de una fractura), permite atribuir a esta causa buena parte de las disfunciones musculares que dificultan la separación del respirador (20).\nLa fatiga muscular respiratoria es el descenso reversible de la fuerza que el músculo puede desarrollar durante la contracción sostenida o repetida. Es decir, cuando no es capaz de generar, tras un adecuado estímulo central, la fuerza necesaria para mantener el nivel de ventilación suficiente, de acuerdo a las necesidades. Aparece cuando la contractilidad está disminuida, la carga sea tan elevada que supere la eficacia de la bomba y/o la contracción se haya de realizar en condiciones geométricas desfavorables. La fatiga es uno de los factores que pueden precipitar el fracaso de la ventilación e incluso ser su único responsable (21).\nAunque obviamente es más vulnerable a la fatiga un músculo débil, la fatiga muscular puede afectar a cualquier músculo, aunque su estructura sea normal, cuando es sometido a un esfuerzo excesivo y es potencialmente reversible con el descanso. Por ello, las circunstancias que con mayor frecuencia aparecen en la clínica como responsables de fatiga muscular, se relacionan con situaciones en que está aumentada la carga que han de vencer los músculos respiratorios y cuando la contracción se ha de realizar en condiciones mecánicas desfavorables, tal como comentamos anteriormente.\nLa susceptibilidad de los músculos respiratorios a la fatiga depende de la intensidad, duración y velocidad de su contracción:\nLa intensidad está representada por la relación entre la presión necesaria para una inspiración y la presión máxima inspiratoria que es capaz de generar (Ptidal/Pimax)\nLa duración se define por la relación entre el tiempo inspiratorio y el total (Ti/Ttot).\nEl producto de ambos se conoce como índice presion-tiempo (PTI) (22, 22b, 23):\nPTI = Ptidal / Pimax X Ti / Ttot\nEl segundo componente (Ti/Ttot) normalmente equivale a 0.4 (en otras palabras, la inspiración dura el 40% del ciclo) y se modifica poco en las situaciones patológicas, probablemente porque, al igual que el corazón, el diafragma se irriga durante el periodo de relajación. Por ello, cuando aumenta el trabajo respiratorio, el PTI se eleva sobre todo a expensas del primer componente. En sujetos normales, Ptidal/Pimax es inferior a 0.1 (es decir, se emplea en movilizar el volumen corriente el 10% de la presión máxima que puede ser generada) y la fatiga aparece cuando supera 0.5. Es decir, el aumento de la relación Ptidal/Pimax, indica que la presión que se debe generar para conseguir movilizar el volumen corriente, está cerca de la presión máxima que el paciente puede desarrollar. Este hecho es percibido por el paciente como disnea. El centro respiratorio responde reduciendo el volumen tidal (Vt) y aumentando la frecuencia, con el objeto de descender la Ptidal y prevenir la fatiga. De aquí que el signo más valioso para detectar su presencia desde el punto de vista clínico sea la taquipnea progresiva.\nEl aumento en la frecuencia respiratoria y descenso del Vt, aunque mantenga el volumen minuto en límites normales, reduce la ventilación alveolar, ya que gran parte de la ventilación se malgasta en espacio muerto, lo que en último extremo provoca retención de CO2. Es decir, contrariamente a lo que antes se pensaba, la hipercapnia no se debe a depresión del impulso respiratorio, (estos pacientes tienen aumentado habitualmente el impulso respiratorio central), sino a disminución de la renovación del aire alveolar secundaria a ventilación superficial y taquipnea.


Drama ecológico provoca la construcción del “canalón” que llevará agua del Aconcagua desde San Felipe a Quillota – www.soyaconcagua.cl\nComunas Especiales Foto Denuncia Policial Portada Titulares\nDrama ecológico provoca la construcción del “canalón” que llevará agua del Aconcagua desde San Felipe a Quillota\nAgo 19, 2013 Ago 19, 2013 SoyAconcagua.cl 1 Comentario canalón, daño ecologico, doh, ignacio walker, lily pérez, riego, río aconcagua, sequía, valle\nCuando se anunció en noviembre de 2011 que, tras la visita del Ministro Laurence Golborne, se emprendería una obra de unos 40 kilómetros de largo y que llevaría agua del Río Aconcagua desde la primera a la tercera sección, nadie dimensionó su costo económico, ni ecológico, ni social.\nAsí, cuando la gobernadora Patricia Boffa comunicó que se trataba de un canal que tendría un costo de 450 millones de pesos y que ayudaría a varios regantes para optimizar el recurso hídrico, a nadie pareció importarle mucho, salvo por algunos detalles. En primer lugar no habría ningún beneficiado entre Llay Llay y Curimón. En segundo lugar no costaría 450 millones sino la humillante cifra de cuatro mil quinientos millones, pero cuando faltó plata se amplió ese gasto a más de seis mil millones y lo que es peor, en su trazado se arrasaría con miles de árboles y arbustos, se secaría humedales, se afectaría casas y centros turísticos, y lamentablemente se destruiría espacios en los que hasta hace poco, existían ranas, sapos, peces y miles de insectos, en perfecto equilibrio a pesar de la sequía que afecta a la zona.\nEl “apurado” proyecto se trazó mientras en la zona se había decretado “Zona de escasez Hídrica”, y formaba parte de una serie de medidas en las cuales el MOP invirtió 12.651 millones de pesos para afrontar la sequía desde octubre de 2012 a abril de este año. De ese total 7.561 millones de pesos restantes, se ocupan para afrontar la escasez de agua para riego, y en esa parte se destinan los 6.000 millones para los trabajos de canalización de las aguas.\nEl proyecto contempla unos 44 kilómetros de intervención de la cuenca del Aconcagua, y avanza desde Curimón hasta el puente El Rey en San Felipe por un canalón de concreto de manera superficial, mientras que, desde el puente hasta Hijuelas las aguas canalizadas deberán hacerlo en una tubería de unos 2 metros de diámetro, la que pasa entre el río y la ruta ch60.\nEsta idea fue promovida desde un comienzo por los senadores Ignacio Walker y Lily Pérez San Martín quienes en su momento apoyaron al unísono al entonces ministro de Obras Públicas, Laurence Golborne y al Intendente Raúl Celis quienes anunciaron la “intervención del río Aconcagua para permitir asegurar el agua en los terrenos agrícolas de Quillota, Limache y Olmué”.\nAsí se veía el balneario hace solo unos meses antes de que se interviniera el cauce del río Aconcagua.\nAsí luce ahora el sector.\nAl mismo ritmo, todas las autoridades locales, incluídos los alcaldes, Luis Pradenas, Boris Luksic, el ex alcalde Jaime Amar, y la gobernadora Patricia Boffa aceptaron sin pudor esta medida que intervenía por primera vez las aguas del río Aconcagua, yendo contra la naturaleza propia de la zona y saltándose más de 40 kilómetros de una sección a otra.\nComo toda intervención humana a un afluente natural, los efectos no tardan en aparecer, mucho menos cuando se hace con un decreto apurando por detrás, y la empresa encargada de realizar los trabajos no tiene muchas exigencias que cumplir en el respeto al hábitat que intervendrá.\nDon Juan Reyes, propietario del Balneario “Aguas Santas”, es uno de los testigos directos del daño provocado por las máquinas que han trabajado durante 4 meses hiriendo la tierra con una zanja de 4 metros de profundidad y varios kilómetros de largo.\n“Acá uno caminaba debajo de la sombra de los árboles, caminaba descalzo por los humedales de aguas puras donde se criaban sapitos, ranas y miles de peces pequeñitos”, nos dice mientras camina por la actual aridez del empedrado sendero que dejaron las máquinas al pasar.\nNo es muy difícil ver los cientos de árboles arrasados por el desprecio de un proyecto que en nada ha aportado a nuestra zona. Sauses chilenos y del blanco, maitenes, maquis y otras especies que incluso son protegidas por nuestra legislación, desaparecieron del lugar en que estaban hasta no hace mucho.\nUno de los vecinos muestra el lugar donde antes había abundantes árboles. Ahora solo parece el cause seco de un río.\n“Por debajo de este terraplén de piedras pasa el famoso tubo” apunta don Juan y nos señala a una especie de camino que quedó apisonado en paralelo al curso actual del río Aconcagua. “Da impotencia ver lo que hicieron. En este otro sector había árboles hermosos que yo mismo planté, la gente venía acá y se colocaba bajo las sombras. Los niños se armaban redes pequeñas y atrapaban peces chicos. Esto estaba lleno de vida, y mire ahora, pasaron las máquinas y el agua parece que escurrió por la zanja que hicieron”, prosigue don Juan Reyes.\n“Nosotros hicimos un esfuerzo gigante para armar acá un espacio para los turistas que visitan la zona, trabajamos como familia, conseguimos todos los permisos, y ahora me cortan los brazos… no sé qué hacer”, concluye con un gran sentido de frustración.\nSu balneario ya no tiene agua, y los árboles se están secando. Como mudo testigo del daño provocado, un letrero cuelga de un sauce seco con la leyenda “Peligro, aguas torrentosas”, en un lugar en el que ya no hay una gota que riegue los juncos, totora o maitenes.\nSiguiendo río abajo no es difícil ver el mismo panorama, y contando desde Curimón hasta el sector de Lo Campo suman más de 2 mil árboles y arbustos arrasados.\nEl daño ya está hecho, y los pobladores afectados claman por medidas de contención para que la situación no siga empeorando, hacen el llamado a los mismos senadores Ignacio Walker y Lily Pérez para que visiten el lugar y vean lo que autorizaron. Lo mismo piden a la Gobernadora Patricia Boffa. Cuentan que ya hablaron con el alcalde Luis Pradenas y Patricio Freire, pero que no hicieron nada para intervenir, ahora piden ayuda a la comunidad para enfrentar “este daño ecológico que nos afecta a todos”.\nQueda muy poco tiempo para que la empresa encargada de las obras de este proyecto logren conectar el canal de superficie con el tubo kilométrico que se llevará el agua a las provincias de Quillota y Marga Marga, “cuando eso suceda lo más probable es que ya no veamos a quién reclamarle esta situación. Por eso tenemos que atajarlos antes, para que reparen en algo el daño, reforestando lo que destruyeron”, es lo que señalan los vecinos afectados, a la espera de que alguien oiga su clamor.\n← Anterior Agrupación «Mi Patrimonio» realiza su muestra anual en el Día Nacional de la Fotografía\nEl Uní Uní recupera terreno derrotando a Deportes la Serena en el Municipal de San Felipe Siguiente →\n¿De qué hablaron Michelle Bachelet y Patricio Freire?\nMay 14, 2013 SoyAconcagua.cl 0\nJun 15, 2013 SoyAconcagua.cl 0\nSenador Ignacio Walker valoró los más de mil 200 millones de pesos aprobados por la Comisión de Inversiones del CORE paraProvincia de San Felipe\nNov 26, 2014 SoyAconcagua.cl 0


‘Dune’: La línea del tiempo de la película maldita\nConoce la difícil cronología detrás de 'Dune'\n05 de Octubre 2020 · 15:25 hs\nFoto: ‘Dune’: La línea del tiempo de la película maldita / Vía Warner Bros.\nEn 1965, el escritor Frank Herbert escribió ‘Dune’, una novela épica multipremiada sobre facciones interestelares luchando por una valiosa “especia”.\nAños más tarde, en 1971, el productor de ‘Planet of the Apes’, Arthur P. Jacobs, adquirió los derechos cinematográficos de ‘Dune’. En 1973, Jacobs murió a los 51 años.\nTambién podría interesarte: ‘On The Silver Globe’: la película que no te puedes perder mientras esperas ‘Dune’\nLos derechos cinematográficos de ‘Dune’ son adquiridos por un grupo de productores franceses de parte de Alejandro Jodorowsky, quien intentó enlistar en su cinta a artistas como Orson Welles, Salvador Dalí, Pink Floyd y un sinfín de personalidades como colaboradores, sin embargo, el proyecto fracasó.\nEl productor Dino de Laurentiis, quien produjo ‘La Strada’ de Federico Fellini, adquirió los derechos de la cinta en 1976. En 1979, De Laurentiis contrata a Ridley Scott para dirigir la cinta después de su éxito en ‘Alien’, sin embargo, después que su hermano Frank muere, Scott abandona el proyecto y dirige ‘Blade Runner’ en su lugar.\nEn 1981, De Laurentiis se acerca a David Lynch para convencerlo de dirigir ‘Dune’, a lo que el cineasta accede rechazando su oferta para dirigir ‘The Return of the Jedi’ de ‘Star Wars’. La fotografía principal de ‘Dune’ comienza a rodarse en México en 1983, con el desconocido actor, Kyle MacLachlan y Sting, mientras que el soundtrack fue creado por la banda Toto.\nEn 1984 la adaptación de ‘Dune’ por David Lynch es estrenada en cines, resultando en un gran fracaso, debido a que costó alrededor de $45 millones de dólares y sólo recaudó $31 millones. La crítica se encargó de destruir la película, mientras que Roger Ebert la llamó la peor película del año.\nEl autor de ‘Dune’, Frank Herbert, fallece en 1986. En 1988, los productores de la cinta editaron una versión incluso más larga que la original para la televisión, la cual, David Lynch rechazó y pidió que borraran su nombre de los créditos.\nEn 1996, los derechos de la película fueron adquiridos por Richard P. Rubinstein, quien produjo, ‘Dawn of the Dead’ y ‘Pet Sematary’.\nEn el año 2000, Rubinstein produjo una miniserie para televisión que tuvo una buena crítica en general, además de ganar dos Emmys.\nEn 2007, un grupo de estudiantes españoles lanzaron un trailer de cuatro minutos para una versión hecha por fans de ‘Dune’ que estuvo siete años en desarrollo. El tráiler fue removido de Youtube a petición del estado de Herbert y la película nunca fue estrenada.\nParamount intentó hacer una adaptación de la novela en 2008 con Peter Berg y Pierre Morel como directores, pero después de cuatro años el proyecto es abandonado.\nEn 2013 fue estrenado el documental ‘Jodorowsky’s Dune’, el cual narra la difícil odisea del cineasta para adaptar la novela de ciencia ficción, estrenándose en el Festival de Cine de Cannes y siendo el proyecto más exitoso en el cine asociado al libro.\nEn 2016, Legendary Films adquiere los derechos cinematográficos y televisivos para ‘Dune’. En 2017, Denis Villeneuve es contratado para dirigir una nueva adaptación de ‘Dune’.\nLa cinta estrenó su tráiler oficial, siendo protagonizada por Timothée Chalamet, Zendaya, Rebecca Ferguson, Oscar Isaac, Javier Bardem y Josh Brolin, sin embargo, su fecha de estreno ha sido retrasada del 18 de diciembre próximo, hasta el 1 de octubre del 2021.


Verdad y progreso. Escritos filosóficos 3 - Rorty Richard - Central\nVerdad y progreso. Escritos filosóficos 3\nTraducción: Ángel Manuel Faerna García Bermejo\n1. La verdad y algunos filósofos. 2. Progreso moral: hacia comunidades más inclusivas. 3. El papel de la filosofía en el progreso humano.\nOtros lectores que han leído Verdad y progreso. Escritos filosóficos 3, han escogido


Funda Tacos – Chaló Chaló México\nDelicioso e histórico, un platillo que representa la diversidad cultural del país. Sea de pastor, carnitas, bistec, pollo, vegetariano o la combinación que se te ocurra siempre tendrás una explosión de...\nNotificarme cuando Funda Tacos - current_variant_title esté disponible - current_variant_title_url\nDelicioso e histórico, un platillo que representa la diversidad cultural del país. Sea de pastor, carnitas, bistec, pollo, vegetariano o la combinación que se te ocurra siempre tendrás una explosión de sabor en tu boca. Trae siempre contigo lo más lindo de México mientras proteges tu celular.\nFunda de celular inspirada en los tacos.\n¿Cómo cuidar mi funda de celular tacos?\nVendedor: Chaló Chaló México Disponibilidad: En Stock Categorías: Fundas, Fundas para Huawei, Fundas para Iphone, Fundas para Samsung, Fundas para Xiaomi, Home page, Manjares de México, México Mágico, Promo Diciembre


La oferta de vacuno mayor se desploma ante el escaso interés de los compradores - La Nueva España - Diario Independiente de Asturias\nLa oferta de vacuno mayor se desploma ante el escaso interés de los compradores\npola de siero, lucas blanco 11.05.2016 | 01:41\nEl mercado de ganado de Pola de Siero registró en la sesión de este lunes una importante caída en la oferta de vacuno mayor respecto a las semanas anteriores. En total fueron 37 menos las cabezas de este tipo de ganado se comercializaron debido al escaso interés que existe por parte de los compradores, que también provocó un ritmo de ventas más lento de lo habitual en este segmento del mercado.\nEn lo que respecta a los terneros tanto medianos como menores, hubo un ligero aumento de 17 cabezas en relación al lunes de la semana anterior, lo que permitió que las operaciones de compraventa se desarrollaran con una mayor fluidez, aunque sin registrar variación alguna en la cotización.\nNo hubo tampoco grandes alteraciones en el mercado de los terneros aptos para el sacrificio y se mantuvo la tendencia de una oferta corta orientada hacia los animales pequeños y de poco peso, que confirmaron tener una mejor salida, pero con precios sostenidos, mientras que los pasteros, tanto corrientes como culones, tuvieron una venta mayor que otras semanas y estabilizaron sus precios. Por último, las vacas para vida contaron con una mayor oferta, pero la demanda fue muy escasa por lo que las ventas se mantuvieron a un ritmo muy lento y los precios se situaron en los mismos niveles que vienen manteniendo las últimas semanas.


El Granero del Sur: Representantes 9 paises\nRepresentantes 9 paises\nJóvenes cooperativistas realizan video-conferencia\nSanto Domingo.-Con la participación de representantes de 9 países, el Comité de la Juventud de la Alianza Cooperativa Internacional para las Américas (ACI-AMERICAS) llevó a cabo su tercer encuentro mediante video conferencia que tituló: “ La Juventud es el presente hecho futuro”.\nEsta conferencia, trascendental para los jóvenes cooperativistas del continente estuvo conducida por el presidente del Comité, licenciado Franklin Ferreras, quien es un educador dominicano que ocupa además el puesto de secretario del Consejo de Administración de la Cooperativa Nacional de Maestros (COOPNAMA).\nFranklin Ferreras explicó que dentro de las conclusiones a que se llegaron en la conferencia esta el compromiso de seguir incidiendo en los organismos cooperativos de la región y en los medios de comunicación, para de esa forma lograr que el cooperativismo tenga mayor presencia, visibilidad y notoriedad en la sociedad.\nDijo que el Comité de la Juventud de ACI-AMERICAS se siente compromisario con participación e integración de los jóvenes cooperativistas del continente como una manera de lograr la cohesión de ese sector.\nPrecisó que la en la conferencia se planteó la idea de buscar fuentes de financiamiento para los proyectos cooperativo promovidos por los jóvenes, así como sugerir a los consejos de administración de las cooperativas tener la representación joven en cada una de ellas, a fin de ir insertando a ese segmento de la población en los organismos de mandos y hacerlos compromisario en las tomas de decisiones.\nLos países que estuvieron representados en esta video conferencia de jóvenes cooperativistas de las Américas fueron: República Dominicana, Argentina, Colombia, Costa Rica, El Salvador, Guatemala, México, Panamá y Perú.


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Contienen al VIH con un compuesto artificial – Mola Saber\nPara explicar cómo actúa la sustancia en cuestión, conviene recordar cómo funciona el contagio por VIH. Los virus, en general, necesitan invadir células sanas, implantar su propio código genético en ellas y usar la maquinaria celular para multiplicarse. El VIH es especialmente jodido porque usa células de nuestro sistema inmune, linfocitos-T, que son los mismos que deberían protegernos de las infecciones. A medida que estos glóbulos blancos son infectados y destruidos, nuestra capacidad inmunitaria merma hasta el punto en que podemos morir de un simple catarro.\nLa forma que tiene el VIH de adherirse a los Linfocitos-T es a través de unos receptores que tienen en su membrana, los CD4. Una vez anclado, el virus se une a un segundo receptor celular llamado CCR5. Pues bien, la molécula desarrollada en el laboratorio está compuesta de receptores CR4, con partes de receptores CCR5 y ambos se unen en un trozo de anticuerpo. El resultado es un linfocito falso que han bautizado como eCD4-lg.\nLo que ocurre entonces, y que he intentado ilustrar en la viñeta, es que el VIH se enlaza a eCD4-lg, que es un señuelo y no sirve para reproducirse, neutralizándose así el virus.\nComo anuncié antes, todos los monos tratados con la prometedora sustancia, se libraron del contagio a pesar de ser inyectados con dosis frecuentes y cada vez mayores del virus causante del SIDA.\nCrucemos los dedos para que se puedan hacer prontos ensayos exitosos en humanos.\n← El sistema binario Plutón-Caronte y la sonda New Horizons\nLas 4 interacciones fundamentales del universo →