En contabilidad, ¿Qué son los intangibles y cómo se valoran? - Contabilidad - Todoexpertos.com\nEn los últimos tiempos resulta cada vez más frecuente oír hablar de INTANGIBLES.\nLe agradecería que me explicara de la forma más sencilla y clara posible qué son y cómo se valoran los INTANGIBLES.\nActivos Intangibles: detección, valoración y representación formal\nEl análisis y la valoración de los elementos que determinan la capacidad competitiva y de generación de resultados (valor) por las empresas, constituyen cuestiones fundamentaesl para el desarrollo de la Dirección Estratégica. ¿El modelo? estructura => conducta => resultados? Sugiere que las diferencias de valor entre las empresas se deben básicamente a factores de naturaleza sectorial asumiéndose, por tanto, que las empresas que pertenecen a un mismo sector apenas presentan diferencias entre ellas. Sin embargo, la evidencia empírica contradice una y otra vez esta simplificación de la realidad empresarial.\nExisten multitud de trabajos bibliográficos y de estudios empíricos en los que se demuestra la relación entre los recursos adquiridos por la empresa y su capacidad para representar una ventaja competitiva sostenible. En cambio, se ha avanzado poco en la identificación de cómo las empresas adquieren esos recursos por primera vez. En la década de los 90 se apuntaron algunas teorías según las cuales el conocimiento acumulado a lo largo de la historia de la empresa influye en su capacidad para valorar, de forma correcta, los nuevos recursos y capacidades (Teece y Pisano, 1994; Dosi y Marengo, 1994; Cohen y Levinthal, 1990) y/o reconfigurar los existentes (Teece y otros, 1997) para enfrentarse a un entorno con un alto grado de incertidumbre.\nEste nuevo enfoque dinámico enfatiza aspectos anteriormente tenidos por obvios o, lo que es peor, olvidados, como la adquisición de habilidades, el conocimiento, ¿el aprendizaje y la acumulación de activos? ¿Invisibles? (Itami, 1994 ; Teece, Pisano y Shuen 1990, 1997). Todos y cada uno de ellos adquiere entonces la categoría de elementos estratégicos relevantes.\nEn el presente artículo trataremos de describir, brevemente, las características que poseen los activos intangibles en poder de la empresa, proponer un sistema de identificación y de valoración de los mismos y formular un modelo de presentación formal.\n1. Aproximación al concepto de INTANGIBLE.\nRecurso y Capacidad\nEl lenguaje común e incluso numerosos textos teóricos confunden con demasiada frecuencia los recursos y las capacidades puestos a disposición de la empresa para la obtención de los resultados.\nNo existe una definición universalmente aceptada de dichos conceptos. Por ello, trabajaremos utilizando las siguientes:\nRecurso: Conjunto de inputs con los que cuenta la empresa y a través de los que desempeña sus actividades y tareas (Grant, 1991; Amit y Shoemaker, 1993).\nCapacidad: Forma en que la empresa despliega sus recursos de forma combinada (Amit y Shoemaker, 1993).\nAsí pues, mientras que los recursos se disponen, las capacidades se desarrollan. Podríamos decir, pues, que los recursos, adquiridos o creados por la propia empresa, son elementos individualizables y perfectamente identificables. En cambio, las capacidades siempre se generan en el seno de la empresa y sus contornos resultan mucho menos definidos.\nClasificación de los recursos y capacidades\nTomando nuevamente como referencia a Grant (1991), éste distingue entre dos tipos de recursos: tangibles e intangibles.\nRecursos tangibles: Son fáciles de identificar y valorar debido a su soporte físico (corporeidad) y material. Se encuentran recogidos en la Información Contable y se exponen formalmente en los Estados Contables tradicionales.\nEl objetivo de su gestión es la optimización en su uso. No obstante, su valoración contable no siempre resulta significativa a efectos estratégicos (Grant, 1996; Navas Guerras, 1998).\nRecursos intangibles: Son difíciles de identificar y valorar porque no tienen soporte físico (incorporeidad e invisibilidad). Sus características básicas son, según Teece (2002), las siguientes:\n1.\tTienen por fuente el conocimiento.\n2.\tSu carácter es público.\n3.\tNo se desgastan por el uso, pero se deprecian por la creación de nuevo conocimiento.\n4.\tSon difíciles de valorar, incluso en el seno de la empresa.\n5.\tLos derechos de propiedad sobre los mismos son limitados o borrosos.\n6.\tLa ejecución forzosa de derechos sobre los mismos es compleja o, incluso, imposible.\nEn cuanto a los derechos detentados por la empresa con respecto a los recursos intangibles resulta interesante la distinción introducida por Rosembuj (2003) entre derechos de propiedad y derechos posesorios, derivados estos últimos de la mera posesión y utilización de los recursos, sin que exista un derecho documentado, como es el caso de los primeros.\nSin embargo, los recursos, con ser importantes, no dan la medida ni exacta ni completa de la empresa. Los recursos, tangibles e intangibles, suelen utilizarse de forma combinada, creando modelos más o menos complejos de interacción entre ellos y, en concreto, entre los miembros de la empresa; lo que da lugar a la aparición de las capacidades (habilidades) específicas de cada organismo empresarial.\nLas capacidades se fundamentan en el desarrollo, flujo e intercambio de información entre los diferentes niveles organizacionales de la empresa y se traducen en conjuntos complejos de rutinas organizativas que, ordenadas jerárquica o funcionalmente, determinan qué hacer y cómo hacerlo - Know-How - (Nelson y Winter, 1982).\nLas capacidades se caracterizan por:\n1. Su naturaleza intangible\n2. Su generación (autogeneración) en el seno de la empresa.\n3. Su correlación con la cultura organizacional.\n4. Su carácter posesorio.\nLos activos intangibles, en tanto que ACTIVOS reúnen las siguientes características:\n1.\tRepresentan inversiones o aplicaciones de fondos realizadas en el pasado, susceptibles de ser perfectamente identificadas en el presente, valoradas y con capacidad de crear valor o generar beneficios en el futuro.\n2.\tEstán a disposición de la empresa de forma privativa (bajo su control pleno), sea mediante justificación documental (derecho de propiedad, derecho de uso, derecho posesorio, etc.), sea a causa de su propia naturaleza.\n3.\tSon plenamente separables. ¿Es decir que los beneficios futuros obtenibles de dichos elementos son? ¿Negociables? De forma separada de los obtenibles de cualesquiera otros elementos.\nEn tanto que INTANGIBLES reúnen las siguientes características:\n1.\tCarecen de materialidad o sustancia física. Sin embargo, pueden ser soportados o contenidos por elementos que sí tengan existencia física. Por ejemplo: un programa de ordenador contenido en un CD-ROM.\n2.\tNo tienen naturaleza monetaria o financiera.\nEn tanto que NO VISIBLES reúnen las siguientes características:\n1.\tAunque son susceptibles de ser identificados, individualizados y valorados, ¿este es un proceso? ¿A posteriori?.\n2.\tLos órganos de dirección de la empresa tienen un conocimiento difuso de su existencia.\n3.\tTanto su propia existencia como su valor se ponen de manifiesto de forma indirecta. Por ejemplo: a través de la existencia y del valor de elementos intangibles visibles.\n4.\tMientras que su existencia es permanente, su valor es aleatorio. Pudiendo representar tanto un factor positivo como un factor negativo en la valoración global de la empresa.\nLa característica fundamental de los activos intangibles es su identificación con lo que se ha dado en llamar cultura de la empresa. Entendiendo por tal el acumulo de conocimientos aportados (por los socios constituyentes o fundadores), adquiridos (al personal técnico y directivo) y generados (por la integración e interacción de los otros dos).\nEl conocimiento constituye un factor clave en la obtención de ventajas competitivas debido a que tanto los recursos intangibles como las capacidades que los utilizan son formas de conocimiento con diferentes grados de especialización y complejidad.\nPor su naturaleza, constituyen activos escasos y difícilmente imitables por terceros. Por su originalidad, ¿constituyen elementos generadores de valor para la empresa? ¿Valor de uso? ¿Pero éste no siempre es cuantificable por terceros? ¿Valor de cambio?.\nLos activos intangibles, fundamentalmente las capacidades, ¿se desarrollan y acumulan a lo largo del tiempo a partir de la experiencia de la empresa? ¿Cultura de empresa?. Sin embargo, el proceso de creación y acumulación no es ni lineal ni continuo, sino aleatorio y causal, lo que hace compleja su imitación y reproducción por parte de terceros.\nEl proceso de formación de estos activos además de ser largo tiene asociados unos de resultados inciertos que exigen, en muchas circunstancias, la realización de inversiones irrecuperables.\nSe trata de activos poco transparentes cuyos costes de imitación, suponiendo ésta posible, son muy elevados, sin que exista una clara relación causa-efecto con respecto a la generación de resultados para la empresa.\nLa adquisición en un mercado organizado de este tipo de recursos es muy compleja, aunque no imposible. Su transferibilidad es reducida debido a la importancia e influencia del desarrollo de las capacidades y al elevado grado de cohesión e interrelación con los demás recursos de la empresa.\nLas características que acabamos de enumerar son precisamente las que van a permitir que los activos intangibles constituyan una fuente importante de ventajas competitivas porque se trata de activos valiosos, escasos, poco imitables por terceros y difícilmente transmisibles en el mercado.\n2. Detección de los Activos Intangibles. Siguiendo el rastro.\nLa invisibilidad de los Activos Intangibles determina que para detectar su presencia no basta con la mera observación sino que ha de relacionarse efecto con causa a través del análisis periódico de Índices, Ratios y Coeficientes.\nSe adjuntan en las páginas siguientes los índices, ¿coeficientes y ratios correspondientes a los seis? ¿Focos de atención? (Strategy-focused) u objetivos que consideramos, siguiendo a los principales autores, que revelan la existencia, estructura y valoración de los Activos Intangibles cuya formalización es el Capital Intelectual.\nCapital Estructural => Finanzas\nCapital Relacional => Clientes\nCapital Humano => Personal\nLa totalidad de los índices, coeficientes y ratios que se proponen se han preparado tomando en consideración, en la medida de lo posible, las características propias de una empresa genérica. Sin embargo, en cada caso deberán adaptarse a las especificidades de la empresa que se esté analizando.\n(Ver archivo adjunto en formato Excel)\n3. Valorando los Activos Intangibles.\nPara que los Activos Intangibles adquieran significación económica debe atribuírseles un VALOR. Si una empresa vale lo que es capaz de generar para sus propietarios, un activo, sea tangible o intangible, vale lo que es capaz de generar para la empresa.\nCapital Relacional: Clientes y Proveedores\nDe una parte está el denominado capital relacional constituido por el conjunto de relaciones e interacciones de la sociedad con su entorno más inmediato, es decir, sus Clientes y sus Proveedores. Resulta evidente que en la relación e interacción con estos dos grupos de agentes económicos se cimentá una parte importante del diferencial que permite a unas empresas generar riqueza y crear valor, mientras que otras incurren en pérdidas.\nLa eficiencia y eficacia en la atención a los Clientes, así como la fidelización de los mismos, ¿no constituyen solamente conceptos? ¿De moda? En la literatura actual sobre management sino que determinan el éxito o el fracaso de las empresas en su relación con el mercado.\nDe igual manera, la correcta gestión de los Proveedores, su fidelización, la obtención de garantías en cuanto a sus productos y servicios, también definen la capacidad de la empresa para coordinar y aglutinar todos los recursos, sean éstos endógenos como exógenos, para la obtención de un resultado final positivo, que sea al mismo tiempo sostenible y creciente.\nAsí pues, este conjunto de relaciones e interacciones, así como los procedimientos, procesos, manuales de operaciones, circuitos administrativos y documentales, y cualesquiera otros soportes o vehículos de las mismas, configuran una manera específica y propia de cada empresa en la gestión de su entorno y resultan susceptibles de valoración económica. Por tanto constituyen un elemento patrimonial de la entidad y como tal patrimonio resultan susceptibles de ser objeto de tráfico jurídico en sí mismos o como fundamento de securitización para conseguir financiación ajena.\nAhora bien, para poder utilizar estos elementos se hace imprescindible una aproximación a su valor patrimonial y para determinar dicho valor hemos de tener presente tanto su carácter intangible como su naturaleza mutable. Por tanto, no son susceptibles de una medición o cuantificación exacta e invariable en el tiempo; sino que su valoración debe hacerse mediante el análisis dinámico de determinados índices y coeficientes asociados a sus características básicas, tal y como se indicaba en el punto 2 anterior.\nA) Capital Relacional - Clientes\nEn el caso del elemento CLIENTES y a partir del cálculo y posterior análisis evolutivo de los índices y ratios presentados anteriormente se deducen los siguientes coeficientes resuntivos:\n1.\tCoeficiente de Eficiencia (CEf) que indica el nivel de aprovechamiento efectivo de los recursos aplicados y de las capacidades desarrolladas para la gestión de la Cartera de Clientes.\n2.\tCoeficiente de Estabilidad (CEs) que indica el nivel de continuidad y sostenibilidad de la Cartera de Clientes en su estadio actual.\n3.\tCoeficiente de Crecimiento (CCr) que indica la posibilidad de crecimiento de la Cartera de Clientes a largo plazo.\n¿De la combinación de los tres coeficientes anteriores obtenemos el Índice de Valor del Capital Relacional? Clientes (IVCrC) mediante la aplicación del siguiente algoritmo:\n¿Siendo n el número de años de referencia? Según sea el horizonte temporal considerado consistente para la evaluación de este activo intangible -. ¿A partir del valor de este índice podremos determinar el valor en unidades monetarias del Capital Relacional? Clientes tal y como lo hemos definido.\nB) Capital Relacional - Proveedores\nEn el caso del elemento PROVEEDORES y a partir del cálculo y posterior análisis evolutivo de los índices y ratios presentados anteriormente se deducen los siguientes coeficientes resuntivos:\n1.\tCoeficiente de Eficiencia (CEf) que indica el nivel de aprovechamiento efectivo de los recursos aplicados y de las capacidades desarrolladas para la gestión de la Cartera de Proveedores.\n2.\tCoeficiente de Estabilidad (CEs) que indica el nivel de continuidad y sostenibilidad de la Cartera de Proveedores en su estadio actual.\n3.\tCoeficiente de Crecimiento (CCr) que indica la posibilidad de crecimiento de la Cartera de Proveedores a largo plazo.\n¿De la combinación de los tres coeficientes anteriores obtenemos el Índice de Valor del Capital Relacional? Proveedores (IVCrP) mediante la aplicación del siguiente algoritmo:\n¿Siendo n el número de años de referencia? Según sea el horizonte temporal considerado consistente para la evaluación de este activo intangible -. ¿A partir del valor de este índice podremos determinar el valor en unidades monetarias del Capital Relacional? Proveedores tal y como lo hemos definido.\nDe esta forma, mediante la suma de los dos valores anteriormente calculados, obtendremos el valor del Capital Relacional en unidades monetarias.\nCapital Organizacional: Recursos Técnicos y Recursos Humanos\n¿De otra parte está el denominado capital organizacional constituido por el conjunto de? Know-¿How? Codificado en el interior de la organización y secreto, idóneo para tranformarse en renta económica por su capacidad de innovación y la eficiencia en los procesos. ¿Dentro del concepto genérico de? Know-¿How? Se incluyen el conocimiento y la información, así como el conjunto de procesos, procedimientos, fórmulas, sistemas operativos, bases de datos de carácter secreto y otros elementos de similar naturaleza. Resulta evidente que en la relación e interacción de estos elementos, ¿además de enriquecer? ¿Filosóficamente? A la empresa que está en su posesión, cimentá una parte importante del diferencial que permite a unas empresas generar riqueza y crear valor, mientras que otras incurren en pérdidas.\n¿La eficiencia y eficacia en la gestión de los componentes del? Know-¿How?, así como la estabilidad y sostenibilidad de su evolución y su crecimiento futuro determinan el éxito o el fracaso de las empresas en su relación tanto con el mercado como en su funcionamiento interno.\nAsí pues, este conjunto de relaciones e interacciones, así como los procedimientos, procesos, manuales de operaciones, circuitos administrativos y documentales, y cualesquiera otros soportes o vehículos de las mismas, configuran una manera específica y propia de cada empresa en la gestión de su organización y resultan susceptibles de valoración económica. Por tanto constituyen un elemento patrimonial de la entidad y como tal patrimonio resultan susceptibles de de ser objeto de tráfico jurídico en si mismos o como fundamento de securitización para conseguir financiación ajena.\nA) ¿Capital Organizacional? Recursos Técnicos\nA partir del cálculo y posterior análisis evolutivo de los índices y ratios presentados anteriormente (correspondientes a Procesos e I+D+i) se deducen los siguientes coeficientes resuntivos:\n¿1.\tCoeficiente de Eficiencia (CEf) que indica el nivel de aprovechamiento efectivo de los recursos aplicados y de las capacidades desarrolladas para la gestión del? Know-¿How? Asociado a los elementos no humanos.\n¿2.\tCoeficiente de Estabilidad (CEs) que indica el nivel de continuidad y sostenibilidad del? Know-¿How? Asociado a los elementos no humanos en su estadio actual.\n¿3.\tCoeficiente de Crecimiento (CCr) que indica la posibilidad de crecimiento del? Know-¿How? Asociado a los elementos no humanos a largo plazo.\n¿De la combinación de los tres coeficientes anteriores obtenemos el Índice de Valor del Capital Organizacional? Recursos Técnicos (IVCoT) mediante la aplicación del siguiente algoritmo:\n¿Siendo n el número de años de referencia? ¿Según sea el horizonte temporal considerado consistente para la evaluación de este activo intangible?. A partir del valor de este índice podremos determinar el valor en unidades monetarias del Capital Organizacional- Recursos Técnicos tal como lo hemos definido anteriormente.\nA) ¿Capital Organizacional? Recursos Humanos\nA partir del cálculo y posterior análisis evolutivo de los índices y ratios presentados anteriormente se deducen los siguientes coeficientes resuntivos:\n¿4.\tCoeficiente de Eficiencia (CEf) que indica el nivel de aprovechamiento efectivo de los recursos aplicados y de las capacidades desarrolladas para la gestión del? Know-¿How? Asociado a los elementos humanos.\n¿5.\tCoeficiente de Estabilidad (CEs) que indica el nivel de continuidad y sostenibilidad del? Know-¿How? Asociado a los elementos humanos en su estadio actual.\n¿6.\tCoeficiente de Crecimiento (CCr) que indica la posibilidad de crecimiento del? Know-¿How? Asociado a los elementos humanos a largo plazo.\n¿De la combinación de los tres coeficientes anteriores obtenemos el Índice de Valor del Capital Organizacional? Recursos Humanos (IVCoH) mediante la aplicación del siguiente algoritmo:\n¿Siendo n el número de años de referencia? ¿Según sea el horizonte temporal considerado consistente para la evaluación de este activo intangible?. A partir del valor de este índice podremos determinar el valor en unidades monetarias del Capital Organizacional - Recursos Humanos tal como lo hemos definido anteriormente.\nDe esta forma, mediante la suma de los dos valores anteriormente calculados, obtendremos el valor del Capital Organizacional en unidades monetarias. Y por la suma de ambos totales obtendremos, finalmente, el valor del Capital Intelectual, es decir, el valor económico de los Activos Intangibles.\n4. Presentación formal: El Informe Anual de Intangibles.\nComo culminación del proceso de detección, análisis y valoración de los Activos Intangibles, se hace preciso presentar las conclusiones alcanzadas de una manera comprensible y esquemática. Para ello proponemos utilizar un Informe Anual de Intangibles compuesto por:\n* Balance de Intangibles\n* Resultados de Intangibles\n* Memoria de Intangibles\nAlguien puede preguntarse cuál es el sentido de hablar de un Balance de Intangibles como representación formal del denominado Capital Intelectual, teniendo presente que hasta el momento sólo nos hemos referido a la existencia de elementos del Activo.\nEn el Patrimonio de cualquier empresa, la totalidad de los elementos del Activo constituyen lo que se denomina la Estructura Económica formada por el conjunto de bienes y derechos puestos en conjunto a disposición del cumplimiento de los objetivos estratégicos de la entidad. Estos bienes y derechos también reciben el nombre de Inversiones o Aplicaciones y existen en la medida en que, a su vez, están financiados por el conjunto de obligaciones que conforman el Pasivo; la otra cara de la moneda del Patrimonio empresarial.\nPues bien, si reconocemos la existencia de Activos Intangibles y determinamos su Valor Económico, ¿no podemos desconocer la necesidad de que estos elementos patrimoniales? ¿Cuya naturaleza corresponde a la idea de? ¿Derechos? ¿Por su inmateriualidad? Estén a su vez sostenidos y financiados por unos Pasivos Intangibles de valor equivalente.\n¿Cuál es la naturaleza de los Pasivos Intangibles? Al igual que para el resto de elementos del Pasivo Patrimonial caben dos posibilidades: Fondos Propios y Fondos Ajenos. No obstante, por la propia naturaleza y durabilidad de los Activos Intangibles, si se trata de Fondos Ajenos, éstos siempre tendrán su vencimiento a largo plazo.\nA) Pasivos Intangibles - Fondos Propios.\nSu naturaleza corresponde a lo que se conoce como Reservas Tácitas que son aquellas que no pueden aparecer en los Estados Financieros convencionales por representar las diferencias de valor existentes entre Precios de Adquisición y Valores de Mercado. Por ejemplo, supongamos que una empresa es propietaria de un edificio dedicado a oficinas propias cuya construcción data de finales del siglo XIX y cuyo estilo se corresponde con el Modernismo tardío. ¿Dicha construcción figura en libros por su precio de adquisición más las? ¿Actualizaciones? Legalmente admitidas, alcanzando un importe de 12 millones de Euros. Sin embargo, su valor de tasación alcanza los 30 millones de Euros. ¿La diferencia existente entre ambas valoraciones? ¿18 millones de Euros? Supone la existencia de una Reserva Tácita por igual importe.\nDe igual manera, la parte de los Activos Intangibles que esté financiada con Fondos Propios supondrá la existencia de unas Reservas Tácitas por su valor equivalente.\nB) Pasivos Intangibles - Fondos Ajenos.\n¿Al hablar de la valoración de los Activos Intangibles hemos citado la posibilidad de usarlos como? ¿Fundamento de securitización para conseguir financiación ajena?. No es una posibilidad solamente teórica, sino que ya se están instrumentando operaciones financieras en este sentido. Así pues, cabe la posibilidad de utilizar los Activos Intangibles como garantía para la obtención de financiación ajena, de la misma forma que se pueden utilizar los elementos integrantes del Activo Patrimonial tangible.\nLa única condición a tener en cuenta es que por la naturaleza de los Activos Intangibles, su durabilidad y su sostenibilidad, la financiación ajena debe ser a largo plazo. Por tanto, formará parte de lo que se denomina Financiación Permanente o Pasivo Fijo.\nC) Balance de Intangibles.\nDicho lo anterior, podemos pasar a la presentación propuesta para el Balance de Intangibles:\nD) Resultados de Intangibles.\nComo se ha comentado anteriormente, los Activos Intangibles tienen como una de sus características definitorias la de su mutabilidad en el tiempo. Por tanto, el Informe Anual de Intangibles debe recoger necesariamente la comparación interanual del valor económico de los diferentes elementos integrantes del Capital Intelectual.\n¿De la comparación de dichos valores económicos se derivarán, asimismo necesariamente, unas variaciones? ¿Aumento o disminución? Que, en nuestro modelo, reciben la denominación de Superávit o Déficit Interanual. El documento que recoge dichas variaciones es el que denominamos Resultados de Intangibles.\nE) Memoria de Intangibles.\nFinalmente, consideramos necesario confeccionar un documento en el que se recojan, definan y comenten los diferentes índices y coeficientes utilizados para la detección y valoración previa de los Activos Intangibles que integran el Capital Intelectual. El documento en cuestión es el que denominamos Memoria de Intangibles.


¿Coleccionar originales? - ZONA DE PRUEBAS\nRegistrado: 07 May 2010, 08:44\nMensajepor Nodoyuna » 28 Abr 2016, 14:07\nEstaba yo ayer probando mis cintas para su preservación en una "fase B", cuando me dio por pensar (cosa mala ya de por sí, y aún peor en mi caso, que soy Géminis)\nPor una parte, todo el material "normal", está ya preservado de alguna u otra manera. Con los nuevos formatos, como los TAP o G64, se pueden tener copias perfectas de los originales, sin los problemas que suelen dar\nY esa es precisamente parte del problema.... Si una cinta no te carga, coges el TAP y se lo grabas encima y a correr\nEsto, que puede ser una solución a nivel casero, también lo pueden hacer los vendedores: coger una cinta, grabarles el TAP y listo, a venderse. Con lo cual, aunque a efectos prácticos, es lo mismo, no es realmente un "original" como tal... Añádeles a esto que cualquier portada se puede imprimir a color, y ya tienes el lio servido.\nPor mi parte, si tengo el TAP y el escaneo, me puedo "montar" una repro por un par de euros mal contados, y no pagar los pastizales que se piden a veces por cintas que, actualmente, no se sabe si son del todo originales o no....\nEn fin, disquisiciones... ¿cómo lo véis?\nRe: ¿Coleccionar originales?\nMensajepor BlackHole » 28 Abr 2016, 15:40\n¿De qué plataforma estaríamos hablando exactamente?\nNo todos los volcados existentes en retroinformática son copias exactas de un original.\nDe todas formas, eso es problema de los coleccionistas. Yo nunca pagaría dinero por cintas o discos, sean originales o réplicas.\n¿No tuvimos un hilo discutiendo sobre la viabilidad e idoneidad de las réplicas hace apenas unos días?\nMensajepor GXY » 28 Abr 2016, 16:44\nde hecho eso que describes ya hay gente que lo esta haciendo. por lo menos con cierto formato de disco, que yo haya visto.\ny si, a efectos "coleccionables" estarias haciendo una "repro"\nMensajepor princemegahit » 28 Abr 2016, 17:44\nNodoyuna escribió: Muy buenas\nMmmm...me viene a la mente cierto "lomismo" rosa, bah, nada, olvidalo, cosas mias\nMensajepor Nodoyuna » 28 Abr 2016, 22:02\nBueno, en mi caso, hablamos de Commodore 64\nImagino que ya hay gente, efectivamente, haciendo eso de vender "no originales" como originales, ya sea grabando el juego de nuevo en la cinta, o imprimiendo portadas o lo que sea\nEse es el problema que comento: a nivel casero, no me importaria restaurar alguna cosa, grabando el TAP sobre la cinta original, pero lo hago yo y no saldría de mi casa, evidentemente\nLo que me cuesta cada vez más es distinguir los originales de las copias, y eso es lo que me tira mucho para atrás, a la hora de seguir coleccionando originales\nMensajepor Lord British » 28 Abr 2016, 23:20\nHombre si lo haces sobre una cinta original y caratula original, no se si podría llamarse copia exactamente, si ya todo es copia es decir que no es una cinta de la época,no es la original donde estuvo grabado el juego y es una caratula escaneada, la cosa ya es mas seria, eso si seria una repro lo primero podemos llamarlo una "restauracion". aunque pienso que el vendedor debería de decirlo en el anuncio\nMensajepor zup » 29 Abr 2016, 08:22\nSi tienes cinta original y carátula original y la restauras desde un tzx (tomando ciertas precauciones)... ¿alguien sería capaz de notar la diferencia sin equipo de laboratorio? ¿Realmente devalúa su valor?\nLo que no entiendo son las repros de juegos de cinta. Yo no pagaría un duro por ellas, porque (creo) simplemente te sale más barato montártela en casa. Todavía puedes ir a cualquier imprenta digital a reproducir la carátula, y comprar cintas vírgenes en algunos sitios (aunque no vas a encontrar una de 10 a 15 minutos, o de la medida exacta del juego).\nEntiendo que en una repro de un juego de cartucho o de disco, estás pagando por un cartucho o un disco que no están disponibles habitualmente (o que no tienes habilidad para hacer) y que vas a jugarla en el hardware original (o eso espero, porque pagar por tener cosas criando polvo no me hace mucha gracia). En ese sentido, me parece bien tener un cartucho pirata.\nNo sé... yo tengo algunos originales que he guardado porque les tenía cariño (como mucha otra gente, hubo un montón de juegos que fueron a la basura) o incluso cintas piratas que machaqué constantemente. Para otras cosas... buf, para jugar en el hardware original puedo usar mi divide o mi cinta-mp3 de los chinos (un reproductor mp3 con forma de cinta que puedes meter directamente en un cassette), por lo que no necesito que sean originales para sentir lo mismo que hace 30 años. Y probablemente acabe restaurando alguna cinta que no cargue, pero ese es otro tema.\nMensajepor princemegahit » 29 Abr 2016, 18:22\nzup escribió: Pregunta...\nSi tienes cinta original y carátula original y la restauras desde un tzx (tomando ciertas precauciones)... ¿alguien sería capaz de notar la diferencia sin equipo de laboratorio?\nSi, dependiendo de como se haya grabado. Si se ha grabado ese tzx utilizando un computone o algo similar de la época, entonces es más discutible, aunque en las pausas entre bloque y bloque, se podria notar algo. Otra cosa es que (casi) nadie se va a poner a comprobarlo.\n¿Realmente devalúa su valor?\nPara mi, si la caratula y la cinta es original, me da igual. En cuanto a la posible devaluación, pues ya no sé, no considero que algo que vale, o deberia valer 3€ o menos, pueda verse muy afectado por ello.\n¿Eso, se puede hacer??, no me imagino a alguien queriendo hacer negocio con eso (perdón, me dejé, el ironic mode encendido )\nYo tampoco lo necesito, pero bueno, si tengo el original, mejor, aunque a mi me vale la copia pirata también, con tal de oir los sonidillos de los bits pasar por los cabezales\nMensajepor zup » 29 Abr 2016, 19:28\nprincemegahit escribió: Si, dependiendo de como se haya grabado. Si se ha grabado ese tzx utilizando un computone o algo similar de la época, entonces es más discutible, aunque en las pausas entre bloque y bloque, se podria notar algo. Otra cosa es que (casi) nadie se va a poner a comprobarlo.\n- Usar un computone de la época (bueno, tengo un Dixons que viene a ser lo mismo).\n- Empezar a grabar en la parte "blanca" de la cinta.\n- Usar un formato tzx, que supuestamente preserva la longitud de las pausas entre bloques.\n- Dejar grabando hasta que el cassette "salte" al final de la cinta.\nEso debería sacar una cinta donde no se oiga el inicio de la grabación, sin señales de bobinado, con separación correcta entre bloques y con la misma intensidad de inicio a fin. El único pero sería si el cabezal mete algo de ruido a la señal... algo que a veces se puede escuchar y a veces no se nota si no tienes equipo de laboratorio.\nLo que no entiendo son las repros de juegos de cinta...\nLo que no entiendo es a la gente que las compra... entiendo el valor de las reproducciones de discos de 3 pulgadas o cartuchos ya que (salvo artículos caros como los everdrive) es lo que necesitas para jugar.\nprincemegahit escribió: Yo tampoco lo necesito, pero bueno, si tengo el original, mejor, aunque a mi me vale la copia pirata también, con tal de oir los sonidillos de los bits pasar por los cabezales\nEl tema es que, salvo por la presencia de la carátula, una reproducción de algo en cinta no deja de tener para mí el mismo valor que mis cintas de 90 minutos llenas de juegos. Y para eso ya me las preparo yo mismo, gracias.\nLo que me lleva a otra pregunta que no tiene nada que ver con el hilo... ¿echáis de menos las copias de Transtape o Phoenix? Esa pantallita con líneas corruptas que ocultaban la carga y todo eso...\nMensajepor Uto » 29 Abr 2016, 21:43\nA mi no me interesan las repros, porque para mi las cintas que tengo simpre me recuerdan algo, y si se que son "nuevas" me joden la sensación. Pero tampoco soy un coleccionista, porque aunque he comprado y tengo unos cuantos originales de Spectrum, solo lo he hecho con determinados juegos y solo cuando tenía un precio bajo 3-5€. A esos precios una repro creo que no compensa.


THE DREAMERS: Tráfico humano\nMira Sorvino, Donald Sutherland, Lynne Adams, Sarah Allen, Andreas Apergis, Manuel Aranguiz\nUna buena miniserie que retrata el escabroso asunto de la prostitución infantil. Mira Sorvino está soberbia. Aunque a veces se me hizo algo cansina, consigue atraer y ser realista sin sentimentalismos. Menos mal que las televisiones decidieron a última hora emitirla en dos partes y no es una sola de 4 horas, ya que hubiera sido demasiado... La música es muy escasa pero bien escogida. Tiene escenas muy crudas y dramáticas, y alguna que roza lo ridículo, pero estamos, sin duda, ante una miniserie más que correcta. Las televisiones deberían arriesgarse y emitir este tipo de producciones en vez de tanto reality.\nFicha de Serie de TV enviada por lobezno-extreme el 28 de Febrero de 2006\nSerie de TV anterior (kenshin el guerrero samurai)\nSerie de TV Siguiente (El cuerpo del deseo)\nTráfico humano ... A GRITOS Valoración de los ciudadanos:\n"TAG no encontrado... Insert disk #2" Le dio 8 puntos\nCinéfilo007 -- Miércoles, 1 de Marzo de 2006 a las 20:58.\nEs sorprendente, trata un tema muy preocupante que se da en la realidad y no somos conscientes de cómo viven las personas involucradas en él. Algunas partes de la película SPOILER me sobrecogieron, parece tan real... y pensar que eso ocurre es peor.\nTodas las actuaciones me parecen muy muy buenas y creíbles, y para ser de televisión está muy bien.\ndusk -- Miércoles, 1 de Marzo de 2006 a las 10:44.\nImpresionante. Hacía tiempo que no me dejaba tan tocado el visionado de una serie de estas características. Y muy brutal, no sólo por lo que muestra sino por lo que no muestra pero "da a entender" (como cuando los dos tios vestidos de cuero abusan de la protagonista diciéndole: "quiero que te duela" o cuando luego ella habla con su padre, o las reacciones de este . Se me encogió el alma viendo esas cosas). Excepcional. Enlace: Dial V for Vendetta\nDavis -- Miércoles, 1 de Marzo de 2006 a las 10:35.\nLo que más me gustó es Robert Carlyle, que por cierto no has incluido en el reparto... si es el mejor!!.


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Valentina (y Javier) y Ana / Cadáver exquisito en cuadro – Casa Chaucha\nVale todo / 19 diciembre 2016\nValentina (y Javier) y Ana / Cadáver exquisito en cuadro\nAunque su contenido cambie constantemente, el cuadro de Valentina y Ana siempre muestra que la libertad es el mejor plan.\n“El error está en desear una vida inmóvil. Deseamos que el tiempo se detenga, que el amor sea eterno, que nada muera jamás.” Frédéric Beigbeder\nLa decoración, como las amistades, no es una ecuación estática, sino dinámica. Una tarde sin agendas ni planes, Valentina y Ana se hicieron de un mate, un bastidor y la potencia de sus creatividades combinadas. El resultado fue un cuadro imponente por su tamaño (1,20 por 0,80m) y llamativo por sus colores, que integraba varios materiales, técnicas, texturas y homenajes al reino animal, al amor y a cualquier idea o sentimiento que exigiera ser plasmado.\nDesde ese día hasta la fecha, la obra de esta dúo ha mutado para alojar ideas espontáneas, pinceladas al paso, plegarias llenas de optimismo y mensajes inspiradores. Cualquier limitación espacial que pueda proponer un canvas es rápidamente desafiada por la magia de la improvisación. Aunque su contenido cambie constantemente, el cuadro de Valentina y Ana siempre muestra que la libertad es el mejor plan.\nEl cuadro vive en lo de Valentina y Javier. Ellos tienen la posibilidad de hacerle una actualización constante, de mantenerlo en movimiento. Pueden “faltarle el respeto” (desde un punto de vista tradicional de cómo debería tratarse una obra de arte) y, aunque Javier no aprovecha esta libertad, Valentina sí: pega recortes de papel, anota pensamientos aleatorios e inconexos en distintos idioma y hasta superpone sus propios dibujos entre sí; usa el canvas como si aún estuviera intacto, sin estrenar. ¿Y por qué no?\nPor su origen y su metamorfosis periódica, este “cadáver exquisito en cuadro”, en palabras de sus creadoras, es el principal foco de atención de este living y una fuente energía renovable para cualquier espectador.\nPara exponer este caso de Vale todo, decidimos mostrar detalles del cuadro para insinuar cómo es ahora. Mostramos las sensaciones que contiene y transmite, no la obra entera porque no existe tal cosa; seguirá cambiando y quizás (¡ojalá!) nunca esté terminada.\nOrden y progreso para los chicos y sus juguetes Interiores #86: Casi famosos Si existiera: La casa de Will Freeman Interiores #176: Hay recompensa\nAnteriorGuía botánica #4: Echeveria Black Prince\nSiguienteUnas vacaciones en Brasil


Se cumple un año de la entrada en vigor del cubrebocas en Tulancingo – Periódico Ruta\nSe cumple un año de la entrada en vigor del cubrebocas en Tulancingo\nHoy (martes) se cumple un año de que en el Periódico Oficial del Estado de Hidalgo (POEH), se publicó el decreto 14/2020 que adiciona el artículo 215 bis, al Bando de Policía y Gobierno donde se establece el uso de cubre bocas, en Tulancingo.\nSin embargo, durante esta tercera oleada de contagios por Covid-19, mucha gente en la calle omite el uso del cubreboca, pese a que las autoridades municipales anunciaron que habría sanciones, en caso de no portarlo en la vía pública o en los negocios.\nSolo se tiene el reporte de que con corte al cierre del mes julio, ocho personas habían sido remitidas a barandilla por esta falta administrativa, pero en lo que va del mes de agosto no hay reportes al respecto.\nDe acuerdo con información proporcionada por el área de prensa, cuando policías municipales detectan a alguna persona sin cubrebocas, les proporcionan uno o acompañan a adquirir alguno.\nEsta iniciativa fue propuesta por el Cabildo de la administración 2016-2020 y a la siguiente semana de que entró en vigor hubo cambio de poderes, asumiendo el cargo como presidente del Concejo Municipal, Fernando Lemus, en cuyo periodo solo dos personas fueron remitidas a barandilla.\nEn números, del 24 de agosto de 2020 a la fecha, ni siquiera un caso por mes es sancionado.\nEl referido artículo donde se sustenta dicho decreto, establece que en caso de pandemias o epidemias oficialmente declaradas por las autoridades sanitarias competentes, cuando afecten al municipio de Tulancingo o la afectación sea inminente, es obligatorio para todas las personas cumplir entre otras medidas, con el uso adecuado de cubrebocas en los supuestos siguientes:\nCuando transiten por la vía pública caminando o a bordo de vehículos no motorizados; cuando se circula a bordo de motocicletas y similares deberán utilizar cubre- bocas si la estructura del casco que porten no cubre la cara; en el caso de que dos o más personas viajen a bordo de vehículos automotores que no sean del servicio público, deberán también utilizar cubre bocas.\nAsí también cuando hagan uso del servicio del transporte público en cualquiera de sus modalidades, esta obligación es igualmente exigible para los operadores.\nDe igual manera cuando asistan a mercados plazas tianguis centros de abasto centros comerciales y similares siempre que éstos puedan funcionar de conformidad con las disposiciones emitidas por las autoridades sanitarias competentes; la medida también es exigible para los comerciantes sus empleados dependientes y familiares.\nCuando ingresen a oficinas y dependencias centralizadas desconcentradas y descentralizadas del gobierno municipal; y cuando se trate de personas que ejerzan el comercio en la vía pública, en formas; fija, semifija, ambulante y ocasional y que cuenten con el permiso actualizado correspondiente.\nPara los efectos de este artículo, se considera que el uso adecuado del cubrebocas consiste en que este cubra la nariz de forma ajustada y que permita que al respirar, el aire aspirado y expirado se filtre por el tejido.\nTambién se establece que las personas que incumplan con lo establecido le serán aplicadas sanciones, como multas de hasta una vez la Unidad de Medida y Actualización Vigente; arresto hasta por cinco horas; la suspensión de actividades hasta por 72 horas y en caso de reincidencia, la cancelación de la licencia de funcionamiento o permiso.\nEn la aplicación de las sanciones se deberá tomar en consideración la gravedad de la falta, la naturaleza de las actividades del infractor, las circunstancias personales en que éste se encuentre.\nCorresponde a las direcciones de Sanidad, Seguridad Pública, Movilidad y Transporte, Reglamentos y Mercados, vigilar el cumplimiento de lo ordenado en este artículo e imponer las sanciones que correspondan\n← Daña huracán Grace 170 hectáreas de cultivos tan solo en la zona de Huapalcalco\nPodría llegar a mil los casos positivos de Covid-19 durante este mes →


Ihobe apoya a Sidenor en dos proyectos de economía circular de producción de acero - Actualidad RETEMA\nSidenor entrará dentro del programa de ayudas para la realización de proyectos innovadores de ecodiseño y economía circular en la industria\nIhobe, sociedad pública de gestión ambiental adscrita al Departamento de Medio Ambiente, Política Territorial y Vivienda del Gobierno Vasco, subvencionará con 30.000 euros cada uno de los dos proyectos aprobados por Sidenor en el ámbito de la economía circular que tienen como objetivo lograr un proceso de producción más eficiente con menor consumo de materias primas. La subvención a Sidenor, empresa especializada en la producción de aceros largos especiales, se enmarca en el Programa de ayudas para la realización de proyectos innovadores de ecodiseño y economía circular en la industria vasca que cuenta con financiación del Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER).\nReducir el paso de escorias al vuelco del HEA\nLas ayudas que la sociedad pública Ihobe a Sidenor, irán destinadas a dos proyectos, el primero de ellos, denominado TERMOSLAG cuyo objetivo principal es el control on-line del paso de escoria a la cuchara durante la fase de vuelco del acero líquido del Horno Eléctrico de Arco (HEA) mediante el desarrollo e instalación de una cámara termográfica.\nEl objetivo es reducir un 10% la cantidad de escoria que pueda pasar al acero.\nEsto supondrá una reducción en el consumo de materia prima y de energía, gracias a la máxima optimización del proceso de metalurgia secundaria, consiguiendo además una mejora en la calidad del acero.\nEl resultado es un proceso de fabricación más eficiente que usa los recursos naturales de una manera responsable gracias a la minimización del paso de la escoria a la metalurgia secundaria evitando mayores gastos energéticos y de materias primas.\nControlar la agitación del acero en la cuchara\nEl segundo proyecto, denominado STIRLADLE, pretende desarrollar e implementar un sistema de control on-line para la caracterización precisa de la agitación del acero en cuchara, así como el análisis de la información sobre la agitación proveniente de los sensores inteligentes implementados. Gracias a este sistema se mejorará la productividad y el control de los procesos mediante nuevos sistemas de monitorización de variables de proceso. Además se incrementarán los índices de calidad de acero y se reducirá el achatarramiento de palanquilla por eventual defecto de calidad, lo que redundará en una mejora de la eficiencia energética y de los recursos empleados en la obtención del semi-producto.\nEn este proyecto se medirán las vibraciones de la cuchara durante el proceso de afinado del acero. Estas vibraciones son en gran medida debidas al movimiento del acero líquido contenido en la cuchara; la circulación del metal líquido es posible gracias a la inyección, variable pero continua, de gas a través de un tapón poroso. El objetivo final es poder caracterizar la energía de agitación en base a las medidas de vibración.\nLa realización del proyecto permitirá un sistema de vigilancia y asesoramiento para el control y la caracterización de la agitación del acero en la cuchara, obteniendo un proceso de metalurgia secundaria más eficaz y favoreciendo al medioambiente, mediante la reducción del consumo de energía eléctrica.\nLa capacidad de producción de acero de Sidenor supera el millón de toneladas al año, destinados, principalmente, a la fabricación de piezas y componentes para el sector automoción, máquinas y bienes de equipo, energía, minería, ferrocarril y sector petroquímico. En todos estos sectores, el acero especial de Sidenor se utiliza para la fabricación de productos de alta responsabilidad.


Seguridad en el Taller: Normas de seguridad personal\nEs necesario observar las reglas de seguridad personal con la finalidad de minimizar los riesgos que puedan lesionar nuestra integridad física\nSe debe evitar la utilización de ropa holgada, ya que esto puede ocasionar que al realizar algún trabajo esta pueda atorarse en una máquina y ocasionar algún accidente.\nDebe evitarse vestir con mangas largas, a menos que estén ajustadas al cuerpo\nCon esta misma finalidad se debe evitar traer el pelo suelto\nAsimismo queda prohibido el uso de corbatas, collares, cadenas, relojes, anillos odemás objetos de uso personal que puedan atorarse en las máquinas o que no permitan sujetar bien las piezas de trabajo o herramientas con las que se trabaja.\nEl uso de celulares durante el trabajo en el taller esta prohibido, una llamada durante la realización de un proceso de trabajo puede evitar que quitemos atención al proceso que estamos realizando.\nTambién queda prohibido el uso de equipos de sonido portátiles como reproductores de cd, mp3, memorias, etc. incluyendo el uso de audífonos\nAl mover objetos pesados, demasiado grandes o desbalanceados es necesario pedir ayuda.\nDebe evitarse el uso de calzado que no proteja los pies tales como huaraches, sandalias, etc. esto es debido a que el pie queda desprotegido en caso de caída de algún material o herramienta sobre el pié, de igual manera debe evitarse el uso de calzado con suela que pueda ocasionar que se resbale la persona.\nPublicado por Netluis en 17:44


La Argentina que Respiro: Alfonsín\ndejando mi humilde opinión, digo que comparto lo que escribes.\npienso también que alfonsín no tuvo apoyo de nadie, no te olvides que tuvo mas de una docena de paro generales por no haber tranzado con las cabezas sindicales.\npara mí, fué un hombro probo y honesto que al día de su muerte sólo tenía como patrimonio el departamento dónde vivía y su casa natal en chascomús.\nun ejemplo a seguir, sin dudas, y sólo mirar los que lo siguieron!!!\ngracias de nuevo por este homenaje.\nYo creo simplemente y con solo una palabra que fue un hombre honesto!!!\nHay algo mejor que decir...!!!\nNos han mentido tanto... que de verdad el dolor de su perdida se sintó y mucho!!!\nSabes.. casi te escribo diciendo que raro que no escribiste un post sobre EL o sobre los caidos de Malvinas de los cuales casi nadie se acordo.. pero bueno .. estan en nuestros corazones... yo tampoco escribi nada sobre ellos, intimamente les escribi unos versos, pero no los publique!!!\nBesos cielo, llenos de luz como siempre, pasa un buen fin de semana!!!\nHola, estoy acá un poco nostálgica, viendo fotos y comentarios en internet sobre Alfonsín y esperando algún comentario tuyo que acabo de leer.Yo tampoco pensé encontrar tantos dinosaurios pero tampoco pensé cuando estaba en la cola por entrar al Congreso que hubiera tantos dinosaurios radicales o Alfonsinistas esperando despedir al único caudillo que conocí. Lo único que puedo decir es que no pierdo las esperanzas y ojalá que sea la última carta que se jugó Alfonsín y demostrarnos a todos que todavía SE PUEDE\nMe siento muy representada con las palabras del periodista. Yo me sentí volver a otras épocas donde teníamos esperanza en la democracia que se pretendía, la de verdad, sin excluídos.\nMe emociono mucho ver un pueblo expresarse y no por un campeonato de futbol, creo que yo hice mi duelo a mi manera\nBesito y gracias Luis\nNo viví en esa época, pero no sé por qué(o por ahí sí, por lo que transmitió la gente, mis viejos), me dio mucha tristeza la muerte de Alfonsín. Tengo la leve (o no tan leve) sensación de que fue el último político honesto, que nunca más voy a ver una reacción así de la gente para con un político y que nunca se le dio el valor que tenía.\nPero no sé, vos que sabés más y lo viviste, dirás...\na mi también me llegó mucho este acontecimiento histórico. Entendí la tristeza de mis padres y parientes mayores que alguna vez tuvieron GANAS de votar.\nuna amiga de mi vieja me decia que fue la unica vez que fue con ganas a votar y que nunca volvio a repetirse. que aún al día de hoy guardaba una voleta de aquel dia.\ncreo que eso le llega a cualquiera.\nigual, tampoco la idealización.\nnosotros viste los argentinos tenemos esa facultad de subir a nuestros políticos y actores, actrices y cualquier persona mínimamente conocida a la categoría de semidios.\nPoco queda por decir de un hombre cabal, honesto, dispuesto al diálogo y que hizo lo que pudo y hasta dónde lo dejaron, no sólo tuvo problemas con los militares aunque despues haya tenido que aflojar, pero fue el primer gobierno democrático con un juicio a la junta militar, fué el que la iglesia no vio bien con la ley de divorcio,fue un hombre que entrego el gobierno antes, pero como correspondía y no huyendo en un helicóptero, fué un hombre que no tuvo cientos de causa judiciales por fraudes y coimas, fué un buen hombre y eso ya es mucho decir. Y como recuerdo, haber llenado la 9 de julio, haber festejado su triunfo en la casa radical, haber estado en la plaza de mayo para pascuas, hoy vienen todos los recuerdos malos y buenos, pero en la balanza sólo voy a dejar lo mejor para alguien que se lo merece.\nMUCHAS GRACIAS!!!!!!!!!!!!!! duo ideal para mi "Mafalda y Afonsín", inmortal! Sabés donde puedo conseguir mejor la imagen... ??? Me lloré todo una vez más......... besos!\nSin dudas Luis, se me murió, se nos murió un pariente.\nEl que me despertó el espiritú participativo, democrático, el que despertó mi entusiasmo de ser de "alguna" manera libre. Hoy sabemos que esa libertad está sujeta y atada, apresada a otros aspectos que usan algunos para figurar una libertad que lamentablemente muchos sabemos que no es tal.


Casa de México » Diego Rivera artista mexicano universal\nDiego Rivera artista mexicano universal\nEscrito por Susana Pliego, directora de cultura en Fundación Casa de México en España\nEl artista mexicano Diego Rivera es el máximo representante de la pintura moderna mexicana. Sin embargo, antes de encontrar su propio estilo, llevó a cabo una búsqueda incesante para dominar los géneros y movimientos artísticos más importantes de la historia del arte occidental. Esta contundente exposición muestra ejemplos en los que Rivera experimenta de forma magistral con estilos muy diversos hasta encontrar su propia voz. Diego Rivera, artista universal presenta veinte pinturas de este creador imprescindible. Estas obras ofrecen un recorrido que permite al visitante percibir un panorama de su producción pictórica; testifican el tránsito del artista por diversos movimientos artísticos hasta que finalmente aprehendió y sintetizó todos los aprendizajes para convertirse en un artista universal a partir de su descubrimiento de lo local en su amado México.\nAun cuando Diego Rivera es muy conocido por su faceta de pintor de caballete, su fama se la proporcionaron su obra mural, su activismo político y su vida personal. En especial su vida al lado de la también artista Frida Kahlo ha suscitado gran curiosidad e interés. Después de su estancia europea —de 1909 a 1921— Rivera contribuyó de manera determinante al muralismo mexicano, primera vanguardia americana en la que el campesino se convierte en héroe de la historia. Los más de 8.000 metros cuadrados que realizó de pintura mural son —a día de hoy— referente de nuestra identidad nacional. En ellos plasmó temas sociales e históricos, logrando plasmar una epopeya del pueblo mexicano; combinó con maestría el dibujo, la perspectiva y el color, obteniendo efectos de gran impacto y belleza. Rivera comenzó a pintar desde niño y recibió una rigurosa formación tradicional en la Academia de San Carlos, donde tuvo la fortuna de contar con grandes maestros: artistas como Germán Gedovius, José Salomé Pina, Félix Parra, Julio Ruelas, Santiago Rebull, Gerardo Murillo (Dr. Atl) y José María Velasco compartieron sus experiencias y técnicas con los alumnos de la academia; algunos de ellos fungieron como mentores de sus jóvenes discípulos. Tal es el caso del Dr. Atl, quien anima al joven Rivera a continuar sus estudios en Europa y lo recomienda con una carta para el pintor Eduardo Chicharro en Madrid.\nAl terminar sus estudios, la academia otorgaba una preciada “pensión en Europa” al alumno más destacado. Roberto Montenegro y Diego Rivera se disputaron el sitio, pero por cuestiones de azar, fue Monte-negro quien obtuvo la bolsa de estudios. El entristecido Diego marchó con su padre a Querétaro y a Veracruz, donde el gobernador Teodoro Dehesa vio sus dibujos y óleos e inmediatamente reconoció su talento, lo nombró hijo honorario de dicho estado y le otorgó una modesta beca para que el joven completara su aprendizaje en Europa. Entre las obras que el joven artista podría haber llevado consigo están los paisajes que se pueden apreciar en esta exposición, en los que Rivera aplica las enseñanzas de su maestro, el célebre José María Ve-lasco. En estos paisajes tempranos se observa un claro sentido de la composición y la perspectiva, una sobria factura y un extraordinario dominio de la luz y el color. Pico de Orizaba y Barranca de Mixcoac, ambos pintados en 1906, exhiben panoramas de la geografía nacional en los que se omite la presencia humana y se refleja la inmensidad del paisaje mexicano con sus característicos volcanes, articulando vistas compuestas a la manera de la tradicional pintura de paisaje que se enseñaba en la academia. Recordemos el auge de la pintura de paisaje a mitad del siglo xix, cuando México independiente abrió sus puertas al mundo y llegaron los llamados pintores viajeros, ávidos de traducir al lienzo los grandes horizontes mexicanos. Por su parte, Paisaje de Mixcoac está compuesto por un cromatismo contrastante propio del impresionismo europeo. La luz que atraviesa las hojas de los árboles y la proyección de las sombras crean una bella composición dominada por grandes árboles que dejan ver un río que discurre al lado del camino arbolado. [S. P. Q.]\nRetratos / Personajes\nA través de diez personajes, se puede recorrer la trayectoria del artista por diversas formas de representar la figura humana. Cuarenta años transcurren entre el primer retrato de la muestra, la madre del artista pintada por un joven de dieciocho años en 1904 hasta el Retrato de actriz de 1948. El primero se centra en un acercamiento realista al rostro envejecido de su madre, sin ningún contexto que ayude a situarla. En contraste, la actriz, joven, toma un cigarrillo en la mano, símbolo de la liberación femenina, mientras su pelo pintado y arreglado, su maquillaje y la mano apoyada en la mejilla muestran a una mujer segura de su sitio en el mundo moderno de mitad de siglo: un tipo de mujer opuesto a su madre. Entre estos dos momentos, el pintor realiza un retrato simbolista de su primera esposa, la rusa Angelina Beloff, en el que se muestra melancólica, con la mirada ausente y rostro pálido que resalta de una blusa blanca de encaje, cuello alto y mangas semitransparentes. Pensativa, toca una cuenta de su largo collar, posiblemente de cristal. La banda en su cabeza y sus ojos azules hacen eco del paisaje onírico en el que las curvas de un río se confunden con nubes, todo en gamas azules que refuerzan el tono frío y melancólico de la obra. Una desconcertante imagen es la de su segunda esposa, Lupe Marín, que lleva sus manos deformes a sus hombros, con la boca semiabierta, el pelo desarreglado y la mirada ausente.\nPara 1927, año en que retrata a la Sra. Dreyfus, Rivera era ya un pintor consagrado; muchas personas lo visitaban en su estudio y querían ser retratadas por el afamado muralista. El pintor accedía, en parte, porque los retratos de personas de la alta sociedad le permitían reunir recursos. Así podía seguir financiando sus murales, adquirir piezas para su colección de arte prehispánico, contribuir a diversas causas y ayudar a personas que solicitaban su apoyo, y, en la década de los cuarenta, financiar la construcción del Anahuacalli “casa del pueblo”, un mausoleo-museo que construyó en la masa de lava volcánica que el volcán Xitle expandió al sur de la Ciudad de México. Un retrato particular —que merece un análisis más profundo— es el del escultor Oscar Miestchaninoff, realizado el primer año de su experimentación cubista. Por su par-te, el retrato del poeta Carlos Pellicer, amigo del pintor, está situado en el estudio de Diego Rivera en San Ángel, lo que se evidencia con el techo de la casa funcionalista construida por el arquitecto Juan O’Gorman en 1930. Una mano sobre la otra y la mirada hacia el horizonte aluden a su calidad de pensador.\nFinalmente, en las obras de esta selección, el pintor representa tres mujeres sin identificar. La primera de ellas es un desnudo realizado en París cuya pose, estilo y sensualidad muestran a un pintor maduro y que ha llegado a dominar la pintura occidental. Una erguida mujer con flores carga un gran canasto mientras camina con su vestido tradicional por un paisaje idílico en el que mariposas vuelan y la exuberante vegetación muestra un paraíso exótico, ajeno a la modernidad. Finalmente, Mujer con girasoles representa a una mujer de raza negra desnuda que aparece de rodillas sobre un petate mexicano arreglando un gran conjunto de girasoles, una flor originaria de América, mostrando a una mujer idealizada y majestuosa, alejada de la modernidad. [S. P. Q.]\nSimbolismo-tránsito al cubismo\nDespués de ocho años estudiando en la Academia de San Carlos, el joven Diego Rivera llega al Viejo Continente con una sólida formación académica. En la capital española, alterna su aprendizaje con el pintor realista Eduardo Chicharro y las clases de dibujo del natural en el Círculo de Bellas Artes, además de participar en las tertulias intelectuales con personajes como los hermanos Baroja, María Blanchard, Ramón Gómez de la Serna y Ramón del Valle Inclán. Estudió minuciosamente a Velázquez, Zuloaga, Goya y, sobre todo, El Greco. A este último lo estudia en el Museo del Prado y en subsecuentes viajes a Toledo, lo que lo inspira para interpretar las distorsiones formales y espaciales a sus paisajes y figuras. Así transcurrió su estancia hasta el año siguiente, cuando emprendió una serie de viajes por España, en los que produjo bellas vistas de la ciudad, paisajes y personajes de Ávila, el País Vasco, Cantabria y Toledo para en 1909 viajar a otros países de Europa: Francia, Inglaterra, Bélgica y los Países Bajos. En esta época, su trabajo se vuelve más oscuro, personal y simbolista, como en Retrato de Angelina Beloff —a quien había conocido en un café de Brujas por medio de la pintora española María Blanchard—. Diego y Angelina se casaron en 1911, en el que sería el primero de los cuatro matrimonios del pintor. Angelina lo introdujo en la gran comunidad rusa de París y fue la madre de su primer hijo, el pequeño Miguel Ángel Diego Rivera Beloff, que falleció al año y medio de edad en el invierno de 1918.\nAun cuando nace en Europa como parte de una reacción en contra del materialismo y el decadentismo finisecular, el simbolismo llega a México a fines del siglo xix a través de artistas que habían estado en Europa. Justo en el viaje a Brujas, la producción de Rivera se torna eminentemente simbolista. Sus experimentos permiten la representación de la imaginación, los sueños y el misticismo que tanto le habían impactado en las obras de William Blake en su visita a Londres. Diego regresó a México en 1910, para presentar su primera exposición individual en la Academia de San Carlos. Al estallar la revolución, con los recursos obtenidos por la venta de sus obras, el joven pintor regresó a Europa, ahora para establecerse en el barrio de Montparnas-se en París, centro mundial del arte moderno. En junio de 1911 llega a la capital francesa, haciendo una escala en Cataluña, donde pinta paisajes de Montserrat. Tierras quemadas de Cataluña es la aplicación de la corriente neopimpresionista del puntillismo o divisionismo, en la que el pintor aplica puntos de gran variedad de colores, los cuales, al ser vistos desde una cierta distancia, componen el paisaje. Rivera expuso los paisajes puntillistas en el Salon des Indépendants de 1912 en París. El artista empieza su recorrido hacia la abstracción, acercándose a la obra de sus contemporáneos parisinos. [S. P. Q.]\nRivera nunca fue un cubista ortodoxo. Llega a esta vanguardia por medio de las distorsiones manieristas de El Greco y las deformaciones geométricas de Paul Cézanne. El periodo 1913-1915 representa los años de su mayor producción cubista. La primera exposición en la que se incluyeron sus obras en este estilo se llevó a cabo en la galería de Berthe Weill en 1913 y fue reseñada por Guillaume Apollinaire, lo cual evidencia su innegable sitio dentro de esta vanguardia. Retrato del escultor Oscar Miestchaninoff y otras pinturas de 1913, como La mujer del pozo —en la parte trasera del famoso Paisaje zapatista— y Adoración de la Virgen y el niño son de un cubismo experimental cercano al grupo de la Section d’Or (Sección áurea). El grupo, también conocido como el grupo Puteaux, deseaba distanciarse del cubismo de Picasso y Braque. Artistas tan diversos como Marcel Duchamp, Le Faucconier, Juan Gris, Robert y Sonia Delaunay, Jacques Villon, Francis Picabia, Roger de La Fresnaye, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Fernand Léger y Juan Gris pertenecieron a este grupo. El pintor mexicano seguramente vio la exhibición de la Section d’Or en octubre de 1912, considerada la exposición cubista más importante antes de la Primera Guerra Mundial.\nLa composición del Retrato del escultor Oscar Miestchaninoff está cuidadosamente planeada de acuerdo con la sección áurea, la fórmula de la armonía matemática aplicada desde la antigüedad grecorromana y que los miembros del grupo Section d’Or estudiaron y aplicaron a sus obras. El cuerpo del escultor está formado por una red de elementos geométricos entrelazados. Su bata azul de trabajo junto con el martillo y una cabeza de madera dan cuenta de su profesión. El rostro facetado del escultor y de las demás figuras logran que la composición se torne dinámica y móvil. Aún se puede leer la figura, no se observa un borramiento de las fronteras entre fondo y figura ni una perspectiva múltiple que serán incorporados los siguientes años en el cubismo riveriano. El dinamismo y la espiral que forma la pirámide invertida creada por las tres cabezas facetadas —la del escultor, otra de yeso que parece dialogar con él y la cabeza de madera en la que está trabajando dan cuenta del estudio geométrico detrás de la composición. En el ex-tremo superior se puede ver una pequeña mesa con una botella de cristal junto a un vaso sobre un libro. Detrás de esta escena y de la escultura de yeso aparecen sutiles curvas que contribuyen a generar las espirales requeridas para hacer una composición armónica basa-da en la sección áurea. Durante la Primera Guerra Mundial, con París al borde del abismo y sus artistas en las trincheras, fueron los foráneos y algún francés no apto para el combate quienes mantuvieron la llama de la creación artística. Naturaleza muerta con botella es el único collage conocido de Diego Rivera, seguramente inspirado en los papiers collés de Picasso y Gris. Se exalta la materialidad de la obra a través de la incorporación de las texturas y objetos ajenos a la superficie pictórica, de acuerdo con los preceptos cubistas. En esta obra, se integran el papel pintado de su estudio donde se estableció en 1912 con Angelina Beloff, recortes de papel y periódico, objetos cotidianos que se mezclan con dibujos a lápiz y gouache, simulación de texturas como las vetas de la madera y reflejos en el cristal. Los objetos reconocibles de la vida cotidiana hacen del lienzo un indiscutible testimonio del presente. El pintor incluye la representación de un sobre de papel en el que está escrita una referencia a la calle donde habitó en su etapa en Montparnasse “R. Départ”; seguramente fue en su estudio parisino donde realizó este collage. La firma está realizada a lápiz sobre la moldura de un mueble. Los objetos de cristal, la jarra y el vaso, se exhiben en facetas que muestran diferentes puntos de vista del espectador: de frente y desde arriba. Debido al ambiente prebélico, en el verano de 1914 Rivera se traslada a España, donde se desarrolla buena parte de su praxis cubista. Este viaje se extendió hasta la primavera de 1915. Participó en la primera exposición cubista en Madrid: Los pintores íntegros, organizada por Ramón Gómez de la Serna. A través de un complejo proceso de experimentación para deconstruir el espacio pictórico, los cubistas buscaron la llamada “cuarta dimensión”. Hasta ese momento, la realidad era percibida como tridimensional. Con los descubrimientos científicos, las matemáticas euclidianas entraron en crisis. Los artistas buscaron incorporar los factores de tiempo y movimiento en el espacio pictórico y, con ello, introducir la cuarta dimensión, lo cual creó las más variadas y originales propuestas. Por una parte, se pretendía incorporar el tránsito del espectador al contemplar un objeto, que sería representado desde varios puntos de vista y en varios aspectos sucesivos en una sola imagen. De esta forma, se elimina la perspectiva tradicional propuesta por Leon Battista Alberti en el Renacimiento italiano, ya que la mirada no se concentra en un punto de vista único y fijo. La forma de sustituir el cono único de la perspectiva renacentista fue a través de una multiplicidad de pirámides —y su consecuente poliangularidad— que permitían integrar el movimiento del espectador al lienzo; de esta forma, se integra el tiempo y el espacio a las representaciones artísticas. Fue Paul Cézanne, considerado padre del cubismo, en sus paisajes deconstruidos, quien comenzó a experimentar con la abolición de la perspectiva y a considerar la visión dinámica del espectador en la representación pictórica. La búsqueda de la cuarta dimensión creó mucha confusión, a tal grado que Marcel Duchamp sostuvo que la cuarta dimensión era algo de lo que se hablaba a pesar de que nadie supiera exactamente lo que significaba1.En un intento por representar la cuarta dimensión, Rivera construyó un instrumento misterioso, una máquina óptica para evidenciar la estructura lógica en la que el interior y el exterior son visibles simultáneamente. Lo llamó la chose2. Bertram D. Wolfe habla sobre este artefacto en el estudio parisino de Rivera: En el taller cubista de Rivera había cortinas negras. No se veían las retortas y alambiques que fueron el fondo indispensable para los experimentos de sus colegas medievales; pero un accesorio, no menos misterioso, los remplazaba. Lo describió André Salmón, el crítico francés: “Había construido una herramienta curiosa, una especie de plano articulado, de gelatina, como esos hechos de papel que los grabadores utilizan para hacer sus trazos. Era modesto su vocabulario científico en francés. Llamaba a este aparato la chose (‘la cosa’) […] Rivera, incluso, afirmaba haber encontrado el verdadero secreto de la cuarta dimensión”.3 Tal artefacto, tal vez parecido a un caleidoscopio, del que solo existen vagas descripciones, tenía la finalidad de permitir la refracción de la imagen para deconstruir “lo real” percibido. Su invención refleja el interés de Rivera por experimentar y descubrir nuevas maneras de representar la cuarta dimensión. El aparato rompía con la percepción de la perspectiva tradicional y la experiencia espacial. Sin embargo, el futuro muralista optó por destruirlo. Una obra que realizó apoyado en “la chose” es Ferrocarril de Montparnasse de 1917. Desde el balcón de su departamento en el barrio de Montparnasse se observa la nueva estación ferroviaria, centro de la vida moderna. El paisaje urbano se descompone en cortes irregulares geométricos, planos contrapuestos y rectas deformadas que producen múltiples ángulos y diagonales formando una poliangularidad que representa varios puntos de vista simultáneos, una imagen fragmentada en múltiples facetas. Con la ayuda de “la chose”,incorpora la mirada cambiante del espectador y, con ello, el tiempo y el espacio, su expresión de la buscada cuarta dimensión. Rivera dejó atrás el grupo cubista, debido, en parte, a su conflicto con Pierre Reverdy, líder teórico del movimiento, el famoso affaire Rivera en el que dio una célebre bofetada a Reverdy. La muerte de su hijo en un invierno frío y la destrucción y el hambre producidos por la gran guerra lo llevaron por caminos pictóricos distintos. [S. P. Q.]\nRegreso a Cézanne\nEn 1918, redescubre a Cézanne como una forma para reorganizar las enseñanzas del cubismo, pero creando composiciones más legibles. En Paisaje de Arcueil se observan las deformaciones geométricas cézannianas que derivaron en el cubismo, estudiadas y popularizadas por el artista francés. Una pirámide invertida en la que sobresale una casona de muros ocres y techos rojos contrasta con un paisaje ar-bolado que forma un semicírculo en la parte superior de la obra; sin duda una pintura con una estructura geométrica subyacente, pero oculta. La riqueza del color se expresa por los contrastes y relaciones de tono que dan lugar a manchas de pigmento que forman tejados, árboles y calles de la ciudad francesa de Arcueil, al sur de París. Otra obra de 1918 que remite a Cézanne es Naturaleza muerta. La disposición de los frutos y el mantel blanco que utilizaba Cézanne son retomados por el pintor mexicano para mostrar otra faceta de su búsqueda por dominar los estilos más importantes del arte occidental y por encontrar un estilo propio. En Desnudo de 1919, los planos monocromáticos dan paso a un nuevo clasicismo marcado por el claroscuro, la monumentalidad de la modelo y a la ilusión de profundidad y volumen. Las grandes diagonales que atraviesan la composición y la extraña pose revelan una estructura geométrica subyacente que rige la composición; el cubismo se esconde detrás de la pintura naturalista. Aun cuando vuelve a la figuración, el ropaje blanco en forma circular que tapa su cabeza semeja un velo que muestra el movimiento ya que la modelo se representa en el momento en el que se está desnudando. La cortina roja sirve para crear un fondo atemporal y un sitio no identificado, dando relevancia al cuerpo desnudo. Esta obra muestra el retorno al orden, al naturalismo y al clasicismo derivado, en parte, del fin de la Primera Guerra Mundial, ya que se pretendía mostrar una continuidad y no una ruptura con el pasado anterior a la guerra. Aun así, sus obras, en las que se observa una atmósfera pesimista, se tornan más lúgubres. Rivera busca inspiración en artistas franceses que representan el cuerpo humano, como Pierre Auguste Renoir y Jean Auguste Dominique Ingres, en un esfuerzo de introspección, de representar cuerpos humanos atemporales, sin ninguna referencia al mundo exterior. [S. P. Q.]\nLos catorce años que vivió en Europa fueron determinantes en su formación, ya que experimentó con múltiples estilos y formatos que enriquecieron su visión del arte. Sin embargo, el reencuentro con el México prehispánico y el arte popular a su regreso determinó finalmente el establecimiento de un arte propio. Diego Rivera regresa a México en junio de 1921, tras de un largo viaje por Italia. Después de diez años de lucha armada, en el México posrevolucionario se gestó un nacionalismo que potenció que los ciudadanos se identificaran entre sí y los uniera un sentido de pertenencia, para lo cual se requería construir una imagen unificada y renovada de nación. Como parte de su proyecto educativo, José Vasconcelos, primer ministro de Educación Pública, llamó a los artistas mexicanos a decorar los muros de los edificios públicos y crear un arte público en el que el pueblo mexicano pudiera reconocerse a sí mismo como protagonista de la gran epopeya mexicana.\nAl lado de grandes artistas como José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, se creó la primera vanguardia americana, un arte colectivo llamado Renacimiento Mexicano. La imagen de nación que los muralistas contribuyeron a articular es la que pervive hasta el día de hoy. Un elemento muy importante del arte posrevolucionario mexicano es el rescate de las tradiciones y raíces indígenas y la dignificación de la figura del campesino, el mestizo y el indígena —cuyas fronteras se definen con poca claridad a nivel discursivo— como herederos de las culturas ancestrales de México, la verdadera esencia del ser mexicano y los protagonistas de la historia nacional. Así como Picasso encontró su “otro” no occidental en Oceanía y África y Gauguin en la Polinesia, los pintores mexicanos vieron en las culturas prehispánicas, los indígenas y el arte popular, la otredad exótica y primitivista y, por ende, atemporal, alejada de la influencia europea. El canon de belleza occidental fue sustituido por un canon basado en el arte precolombino. A lo largo de los años veinte y treinta se popularizaron los estereotipos nacionalistas. Las figuras masivas que recuerdan la escultura prehispánica se convierten en el nuevo canon de belleza ideal americana, capaz de unir a las naciones de América en un panamericanismo con una identidad propia, distinta a la historia occidental. Rivera, coleccionista y estudioso de las culturas precolombinas, incorporó esculturas y referencias prehispánicas en sus obras. Rivera observa las actividades cotidianas y costumbres, los peinados, las poses, los pies descalzos, los trajes, los animales y los incorpora en sus obras. Mujeres y hombres de piel oscura, ataviados con los trajes típicos; bailes y ceremonias tradicionales, los ojos almendra-dos y rasgados —algunas veces inspirados en máscaras mortuorias de Teotihuacán— llenaron sus pinturas. Tal es el caso de Mujer con flores y Campesino cargando un guajolote. Las expresiones faciales quedan relegadas a un segundo plano y resalta los volúmenes de los cuerpos, a manera de esculturas prehispánicas. El colorido de las flores originarias de América, como los girasoles, junto con las mariposas y el paisaje rural pueblan estas escenas idílicas en las que se subraya la vida del campo, ajena al desarrollo, y en las que prevalece la idealización de las culturas llamadas primitivas. De esta forma, Rivera cimenta su carrera en su origen mexicano y se erige como un nacionalista orgulloso del pasado indígena y sus manifestaciones actuales a través del arte popular. [S. P. Q.]\nTe invitamos a conocer el resto de exposiciones en Madrid que estamos organizando en Casa de México en España.


Porcentajes de acierto 2019/2020\nPorcentajes de acierto durante el partido\nPorcentajes de acierto durante el partido en finales\nPorcentajes de acierto en tandas\nPorcentajes de acierto en tandas en finales\nPorcentajes de acierto con FC Barcelona y Real Madrid\nSe cuenta como penalti fallado el lanzamiento de Messi contra el Celta el día 14/02/2016, donde voluntariamente utilizó el lanzamiento para asistir a Luis Suárez. Esto es así ya que cuenta como penalti lanzado, pero no como penalti anotado por él.\nPorcentajes de acierto con Argentina y Portugal\nCristiano Ronaldo con otros equipos\nUn argumento muy extendido es que Cristiano Ronaldo es mejor lanzador de penaltis que Leo Messi. Efectivamente, el porcentaje de acierto de Cristiano Ronaldo desde el punto de penalti es mayor que el de Messi.\nAgradezco a Alejandro de la Iglesia y Pedro Mello su colaboración en este apartado.\nPorcentaje de penaltis con FC Barcelona y Real Madrid\nPorcentaje de penaltis con Argentina y Portugal\nPorcentaje de penaltis de Cristiano con otros equipos\nJose Enrique Banegas Sanchez 2 de April de 2018 / 02:37\nAca podemos notar que messi es un bruto tirando penaltis!\nDAAR 12 de May de 2018 / 02:54\nAndres Chaparro 21 de August de 2018 / 03:35\nBro q buena comparacion gracias por actualizarla tan seguido por cierto no se por q la de penaltis no me carga\nJorge 4 de October de 2018 / 21:04\nEsta es de las pocas estadísticas en la que Cr7 supera a Messi pero es que si cualquier desinformado se deja llevar por lo que dicen los medios deportivos con mas poder y repercusión que en gran parte tienen tendencia blanca, uno pensaría que Messi es un matado en los penales pero tiene un buen promedio de acierto solo que tal vez no esta su altura pero es que cada vez que Messi erra un penal se hace un revuelo internacional celebrado por los antis.


Amiibo solo guardará información de un juego al mismo tiempo\nEstás en: JuegosAdn > Dswii > Wii U > Noticias > Amiibo solo guardará información de un juego al mismo tiempo\nComo todo el mundo sabe, las figuras amiibo poseen una memoria integrada para guardar datos relacionados con los juegos compatibles de Wii U y Nintendo 3DS\nLas figuras amiibo de Nintendo están al caer y no llegan exentas de polémica. Al visible bajón de calidad en el modelado de los diferentes personajes, ahora que sumar la imposibilidad de registrar varios juegos en la memoria interna de la figura. Como todo el mundo sabe, las figuras amiibo poseen una memoria integrada para guardar datos relacionados con los juegos compatibles de Wii U y Nintendo 3DS en el futuro. Por ejemplo, en 'Super Smash Bros. for Wii U' podemos registrar las estadísticas de mejora de un personaje. Pero, ¿qué pasa si queremos usar esa misma figura en otro videojuego?\nUsaremos como ejemplo, siempre como hipótesis, la figura de Link y los juegos 'Super Smash Bros. for Wii U' e Hyrule Warriors'. Si tenemos como luchador pincipal al protagonista de la serie 'The Legend of Zelda' y queremos guardar los datos de evolución en la figura homónima, estos tendrán que ser eliminados por completo si queremos añadir información de estadísticas procedente del título 'Hyrule Warriors'. Para ello bastará con ir a la menú de opciones de amiibo en Wii U, recientemente implementado, y borrar los datos actuales para introducir unos nuevos.\nRecordad que, pese a esta limitación, una sola figura puede ser usada en todos los juegos compatibles con esta función. La memoria interna de la figura debe ser muy pequeña y solo admite datos de un juego al mismo tiempo. Por ello, para poder introducir datos procedentes de otro título, debemos pasar por las opciones pertinentes y borrar los anteriores para introducir los nuevos.\nAmiibo sólo puede almacenar datos una vez al mismo tiempo para lectura/escritura de un juego compatible. Si desea utilizar los datos para otra lectura/escritura de software compatible, por favor, borra los datos en la sección del menú de configuración de Wii U 'Ajustes Amiibo'. Información procedente de Nintendo Japón.\nNovedades digitales de eShop para España (27 de noviembre): Todo vale para ganar\nrla96 13/11/14 17:30:23\nAhora mismo no supone un problema pero en el futuro si hay muchos juegos que hagan función será una mier...\nBuu 12/11/14 10:05:43\nPor lo menos las figuras amiibo no tienen bloqueo por región. Han realizado la prueba registrando una figura amiibo de América en una Wii U de Japón después de la última actualización y se ha registrado sin problemas.\nAunque no tendría sentido que tuviera bloqueo...\nartimaña 12/11/14 00:06:40\nEsto confirma la unitilidad de las figuras.\nDaansa 11/11/14 22:55:50\nLo que yo interpretó de esta noticia:\nLa mayoría de juegos compatibles no guardaran datos en los amiibo, y los juegos que si lo hagan posiblemente traigan su propia colección de amiibos (Me refiero a que podrían salir varias colecciones de amiibos, siendo los hasta ahora mostrados de la "colección smash")\nSolo es una teoría mía, peeo me gustaría pensar que será así.\nDaniGR 11/11/14 22:19:36\nNo lo entiendo, si por ejemplo usas las figuras amiibo (en este caso la de Link) por primera vez en Hyrule Warriors para conseguir el Aerodisco, y luego quieres utilizar esa misma figura amiibo en Mario Kart 8 para conseguir su correspondiente traje para el Mii pero no puedes porque tienes datos de juego del Hyrule, entonces para eso tendrás que borrar los datos del Hyrule y entonces... se te ira a la mi**** el Aerodisco o como funciona esto? -_-\nY además, en Hyrule Warriors para que sirve las figuras amiibo además de conseguir contenido in-game como el Aerodisco? Que alguien me lo explique por favor... ;_;\neolem 11/11/14 22:07:02\nLo mas inteligente que pueden hacer es un canal como el del Mii, donde puedas gestionar los datos que deseas usar con tu amiibo. y guardes lo demas alli en esa aplicacion. es lo mas logico.\na3hmax 11/11/14 20:20:08\nY asi es como nintendo va a venderles a todos las figuras "nuevas" con diferentes poses.\nAlfrik 11/11/14 18:10:52\nMuy mal, pero bueno, yo sólo las quiero por coleccionismo las que más me gusten. La pena es la bajada de calidad u.u\nAMpzni 11/11/14 17:47:14\nMe pregunto cuanta memoria tendrá cada figura... xD. Apuesto a que no supera los 4KB. También es posible que al ir por NFC sea complicado hacer una memoria grande, pero seguramente luego salgan figuras con 4 u 8 slots.\nAlbere 11/11/14 17:20:58\nSi desde el principio y tras varias noticias no tenía pensado comprarme ninguna, suma y sigue...\nsoragranda 11/11/14 17:06:45\nPara que compremos mas de uno... en fin, por ese precio, que mas se puede esperar.\nDarkRuffy 11/11/14 17:06:22\nQue no cunda el pánico, no tardarán en sacar Amiibo 2.0: las mismas figuras pero con más memoria y algún que otro cambio.\nMortox 11/11/14 16:50:57\nPues tocara comprar multiples Amiibo del mismo personaje\n~DPD~ 11/11/14 16:45:18\nHombre, supongo que habrán pensado en ello, pero las figuras podrían tener un ID único en plan M.A.C. y que los datos se asocien a ese ID, entonces si borramos la info grabada en el Amiibo, al conectarlo de nuevo al juego, deberíamos tener la opción para poder recuperarla. Mientras tanto, se deberían guardan como parte de la partida salvada del juego en cuestión. :/\nNo sé, yo lo veo, porque si en futuro tendremos más juegos compatibles con Amiibo (no solo lectura de datos, sino en plan Smash con progreso y tal), los del Smash los perderemos en algún momento.\ndanielvega0079 11/11/14 16:44:47\nEpa, ojala solucionen esto, porque no quiero comprar varias figuras de la misma ¬¬\nmrborcho 11/11/14 16:35:32\nes cosa de la tecnologia nfc , que tiene una memoria muy limitada\nthoril 11/11/14 16:17:15\ncomo las tarjetas de 64 bloques de game cube xDD , su espacio no supone\nSasuke 11/11/14 16:16:38\nCagadón monumental, a no ser que sea posible guardar los datos de la figura Amiibo en la consola (la evolución y mejora de un personaje tras varias horas en Smash, por ejemplo) antes de borrarlos para poderlos pasar tranquilamente sea necesario.\nOswaldOdon 11/11/14 16:11:40\nme parece q nintendo debe implementar en las opciones de wiiu el poder grabar los datos del amiibo en el wiiu, asi solo seria sacar y meter datos dependiendo el juego q vayamos a usar.\nDarkMan 11/11/14 16:09:27\nentonces eso quiere decir que si usas a link en hyrule warriors para conseguir el nuevo arma\ndespidete de tu link personalido de smash bros, a volverlo a crear...\nvaya tela nintendo....\nHielo_77 11/11/14 16:08:14\nVale, menos mal que hay juegos en los que se podrán usar los amiibo sin borrar los datos, que ya me había asustado