ENTREVISTA A ENRIQUE DIEGO, DIRECTOR DE “RÍOS REVUELTOS”, PRIMER SEGMENTO DE “DOBLE SESIÓN” - nosolocine\nHome / Cine Español / ENTREVISTA A ENRIQUE DIEGO, DIRECTOR DE “RÍOS REVUELTOS”, PRIMER SEGMENTO DE “DOBLE SESIÓN”\nENTREVISTA A ENRIQUE DIEGO, DIRECTOR DE “RÍOS REVUELTOS”, PRIMER SEGMENTO DE “DOBLE SESIÓN”\nJLP jose marzo 12, 2012\tCine Español, El Cine Español Por Dentro, Entrevistas, Rodajes 3 Comments\nYa os hemos hablado con anterioridad del largometraje “Doble Sesión”, compuesto por dos mediometrajes independientes. Recientemente os ofrecimos el tráiler del primer segmento “Ríos revueltos”. Hoy vamos a conversar con su director, Enrique Diego.\nJ.L.P Para comenzar preséntate directamente a la audiencia de nosolocine.net\nEnrique Diego: Nací en Salamanca en 1985 y crecí en Valladolid. Volví a Salamanca para estudiar Bellas Artes, escapé en el cuarto curso a Florencia, donde comencé a hacer videos y animaciones y acabé terminando la carrera en Bilbao. Los últimos años los he pasado en Madrid especializándome en cine de animación.\nHe realizado varios cortos de imagen real y animación (precisamente acaba de salir el último de animación en internet, se llama “Cara de Luna” y lo podéis ver en Vimeo). También soy pintor, ilustrador y dibujante, que al final son distintas caras de la misma moneda.\nJ.L.P ¿Cómo surgió el proyecto “Doble Sesión”?\nE.D: Había conocido a Rubén Arnaiz hacía un tiempo mientras diseñaba el vestuario para un corto suyo. Nos entendimos bien desde el principio. Un día comentábamos nuestros próximos proyectos, yo tenía una idea para un cortometraje bastante largo que era el boceto inicial de Ríos Revueltos y él también tenía otra historia que estaba preparando. El mío era un western, el suyo una de aventuras, le pedí que me ayudara con la producción y el me sugirió la idea de una doble sesión. El formato me pareció que funcionaba. En vez de dos películas largas, dos mediometrajes con géneros como los de una doble sesión original. Cometí la locura de aceptar y él la de producirla. Y aquí estamos.\nJ.L.P ¿Cómo surge tu segmento “Ríos Revueltos”?\nE.D: Surge de una broma. Mi familia materna es de Villar de la Yegua, un pequeño pueblo en la provincia de Salamanca muy cerca de la frontera con Portugal. Como la zona está lejos de todo, despoblada y evidentemente muy al oeste, lo llamábamos el lejano oeste.\nPor otra parte me interesa mucho la ciencia ficción distópica, con la que ya había probado suerte en el corto “Carroña”, que permite gran libertad para tratar una infinidad de temas tales como la supervivencia, la civilización o el salvajismo, las relaciones humanas o el propio sentido de la vida. Éstos no dejan de ser algunos de los grandes temas del western, por lo que la conexión estaba hecha.\nComo argumento tenía una amistad que se rompe.\nA partir de ahí han sido muchas horas de trabajo, noches de insomnio y cajetillas de tabaco para encontrar una historia consistente.\nJ.L.P Explica de que va la historia\nE.D: Literalmente, “Ríos Revueltos” nos cuenta una venganza no premeditada. En un sentido más general es la historia de un conjunto de personajes que, tras un desastre que ha destruido el mundo en que vivían, que es el nuestro actual, han perdido el norte y resisten por un mero instinto de supervivencia. Entre ellos nos centramos en dos: Largo y Candolini.\nJ.L.P ¿Qué fue lo más difícil del rodaje? ¿con qué presupuesto trabajaste? Cuenta alguna anécdota\nE.D: No acabar tan mal como los personajes de la historia. Nuestro presupuesto para el rodaje era de 3000€, así que había que exprimir los medios al máximo.\nTeníamos 9 días seguidos para rodar todo el metraje. Dormíamos todos juntos en la misma casa, en camas, en colchones, donde se podía. Había un sólo baño. Se trabajaba desde el alba hasta el atardecer, descansando las horas intermedias del día. Prácticamente todo era en exteriores y, exceptuando un día, a más de 30 grados. Por la noche había que preparar lo del día siguiente. El equipo era multitarea. Si cualquiera estaba libre de lo suyo iba a por la comida, cargaba trastos o ayudaba a otro. Fue extenuante. Por ejemplo recuerdo haber visto un día a Dani Hernández, nuestro responsable de vestuario y arte, echarse una siesta sobre una zona de pizarras afiladas. La gente circulaba a su alrededor dando voces, pero él dormía profundamente en una postura imposible. Hubo más de un desfallecimiento, pero todos aguantaron hasta el final.\nPor cierto que, contra lo que se ha dicho al respecto, rodar con animales, al menos con los nuestros, fue una maravilla. Fue lo más sencillo del mundo y especialmente con burros. La burra sólo tenía una condición, que era que la acompañara otra con la que había vivido durante años. Mientras una actuaba la otra la esperaba fuera de plano. Le dabas dos indicaciones y a la segunda ya lo hacía perfecto. Desde luego, si hay oportunidad, volveré a trabajar con ellas en el futuro.\nJ.L.P Háblanos del equipo técnico del rodaje ¿fue muy amplio?\nE.D: Contábamos con el mínimo indispensable. El equipo técnico lo formábamos catorce personas. Dos para el departamento de sonido, dos para el de fotografía, dos el de dirección, dos arte y vestuario, una de maquillaje y el resto de producción.\nUna de las premisas del proyecto era que se rodara exclusivamente con luz natural tanto por estética como por la dificultad de las localizaciones, por lo que el equipo de iluminación nos lo ahorramos. El equipo de producción era polivalente y ayudaba al departamento que lo necesitara, aunque lo bueno de trabajar con un grupo de gente tan hábil es que solucionan la mayoría de las situaciones por sí solos.\nJ.L.P Vamos a hablar ahora del reparto, del equipo artístico\nE.D: Con las condiciones en las que íbamos a rodar, el casting en cierto modo no fue difícil de seleccionar.\nTanto para los actores como para el equipo técnico buscábamos gente a la que le atrajera la idea de hacer una salvajada por el estilo, pues ese carácter sería una buena condición inicial para preparar sus personajes. De hecho, cuando hable con ellos, sobre todo con los protagonistas se lo pinté aún más duro.\nA mí me apetecía seguir trabajando con algunos de los actores con los que ya había hecho cortos anteriormente. Creo que si en el pasado ha dado buenos frutos hay que seguir mejorando juntos y hacer cada vez cosas más exigentes. En ese sentido hablé con Nicola Reale Bartolotto, el actor italiano, al que conocía desde hacía años y que participó en mi primer corto “I Figli del Mostro” y en “Carroña”. El papel de Candolini era perfecto para él y me alegro de que aceptara desde el principio. Para papeles secundarios hablé con otros actores de anteriores cortos como César Pesquera, Jóse Gallego, Leticia García y Fernando Ganzo.\nEl actor más complicado de encontrar fue para el personaje de Largo, que soporta gran parte de la historia. Necesitaba un perfil físico muy particular. Cuando hablamos las primeras veces del papel, Alberto Millán no estaba muy seguro de querer realizarlo, pero después de muchas conversaciones y de que corriera el pacharán acabó aceptando.\nLa otra gran incorporación es Judit Molero, que interpreta a la Tuerta. De Judit conocía su trabajo en teatro, tanto ella como Leticia García se ofrecieron para sus respectivos papeles desde el principio y me faltó tiempo para dárselos.\nJ.L.P ¿Dónde habéis rodado?\nE.D: En La Raya, que es la zona fronteriza entre Salamanca y Portugal en los Arribes del Duero y del Águeda.\nRecomiendo a todo el mundo que se dé una vuelta por aquella zona, que merece mucho la pena.\nLas localizaciones planteaban bastantes problemas porque eran parajes de difícil acceso, pero los paisajes lo merecían, o eso esperamos.\nJ.L.P ¿Cómo ha sido la postproducción?\nE.D: Ha sido la etapa más larga y dura. Organizar todo el material, coordinar a departamentos independientes sin una sede única e incluso en distintas ciudades se hace muy laborioso y más cuando los medios con los que contamos son limitados. Internet nos ha facilitado la tarea, aunque para próximos proyectos espero que se pueda reunir al equipo al menos en una sola ciudad.\nJ.L.P Explica el recorrido que comienza ahora con “Ríos Revueltos”\nE.D: Queremos pre estrenarlo en alguna sala de cine, tanto en Salamanca como en otras ciudades, para ver la reacción del público. Posteriormente irá a festivales y finalmente, para su distribución, se juntará con “Sandra Munt” de Rubén Arnaiz formando el largo “Doble Sesión”. Para esta última parte barajamos distintas opciones, pero aún no es momento de hablar de ello.\nJ.L.P Vamos ahora a la parte de cinefilia de la entrevista ¿Cuáles son tus películas favoritas?\nE.D: Esta es una pregunta difícil de responder. Hay demasiadas. Creo que para cada momento hay una película perfecta. Para concretar me centraré sólo en el western, que pueden ser las películas más interesantes para ver por dónde van los tiros en Ríos Revueltos:\n“Sin Perdón” de Clint Eastwood; “Pat Garret y Billy The Kid” y “La Balada de Cable Hogue” de Sam Peckimpah, la trilogía del Spaghetti Western y “Once Upon a Time in the West” de Sergio Leone, “Dead Man” de Jim Jarmusch, “Pequeño Gran Hombre” de Arthur Penn, “El Hombre que Mató a Liberty Valance” de John Ford y “Río Bravo” de Howard Hawks, no necesariamente por ese orden.\nE.D: Viajar, la gastronomía (no me hice cocinero porque habría perdido dinero), la lectura, la música y la conversación. Diría también que el tabaco, que combina con todas las anteriores, pero algunos se me echarían al cuello por no llamarlo vicio.\nJ.L.P ¿Qué proyectos tienes ahora?\nE.D: Ahora mismo tengo dos grandes proyectos en su etapa inicial. Uno es un cortometraje de animación que mezcla la música, danza y un naufragio y el otro una historia basada en diálogos entre los líderes de la Revolución Francesa Danton, Marat y Robespierre. El problema es como siempre la financiación y el tiempo, así que si hay alguien que lea esto y esté interesado en contribuir a la causa que me escriba cuanto antes.\nTambién tengo algún que otro cómic en el horizonte… pero esa es otra historia.\nJ.L.P ¿Cómo ves la situación actual del cine español con la llegada al gobierno del P.P?\nE.D: No creo que los problemas del cine español sean precisamente estos cambios políticos.\nMe parece que no se ha enfocado el tema en ningún caso desde el punto de vista correcto. Creo que el estado debe favorecer que se creen oportunidades para que la vida cultural del país. Eso muchas veces no pasa tanto por que se financie, sino porque no se le pongan trabas. Cualquiera que haya organizado un evento cultural sabe de que hablo: negativas, omisión de respuesta, retrasos, papeleo… Cuando no pasar por caja. Cuando nadie te conoce es aún más complicado y lo mismo sucede cuando uno intenta montar una empresa.\nTambién deberíamos recapacitar sobre la producción. Hay que intentar convencer a capital privado de que nuestro proyecto es una buena inversión. Es algo muy difícil por la situación actual y porque está muy arraigada la idea de que con el arte se pasa hambre, pero ese es parte de nuestro trabajo. Hay que ser serios, ajustarse al presupuesto y si conseguimos poco, pues habrá que investigar para transformar el plomo en oro. Los ejemplos del pasado siempre vienen bien. Cuando en la Italia de posguerra surge el Neorrealismo la situación era crítica. Fue el ingenio el que hizo que con presupuestos ínfimos se rodaran historias geniales. El desarrollo tecnológico ha abaratado mucho los medios técnicos, así que de eso no podemos quejarnos. Tenemos unos profesionales fantásticos a los que hay que pagar decentemente. Si tenemos presupuestos pequeños deberíamos trabajar con menos gente y contar historias que requieran un menor despliegue de medios. Es también nuestro trabajo que nuestras películas atraigan al espectador. Ahí tenemos que demostrar eso que se nos supone, imaginación y creatividad. Lo mismo sucede con la promoción, publicidad y distribución.\nPor último creo que tampoco podemos caer en pensar que nuestra película, sea cual sea, tiene que competir con otras producciones por ser número uno en taquilla. Habrá que aplicar nuevamente el sentido común y si luego nos llevamos una sorpresa, mejor que mejor.\nCon estos temas podría alargarme eternamente, pero creo que es suficiente de momento.\nJ.L.P ¿Cómo te ves dentro de 10 años?\nE.D: Pobre, solo, gordo, calvo y con mala leche. Al menos me digo esto para que lo que tenga que venir mejore esa perspectiva. Hay que ponerse en lo peor y esforzarse en llegar a lo mejor.\nAhora en serio. No sé si estaré en el mundo del cine, de la animación, en el del cómic, la ilustración, o en cualquier otro relacionado, pero estoy seguro de que seguiré contando historias.\nJ.L.P ¡Muchas gracias, Enrique, seguimos en contacto!\nE.D: ¡Muchas gracias a ti, José!\nALBERTO MILLÁN DOBLE SESIÓN ENRIQUE DIEGO JUDIT MOLERO LA RAYA LETICIA GARCÍA NICOLA REALE BARTOLOTTO RIOS REVUELTOS RUBÉN ARNAIZ SANDRA MUNT\t2012-03-12\nTags ALBERTO MILLÁN DOBLE SESIÓN ENRIQUE DIEGO JUDIT MOLERO LA RAYA LETICIA GARCÍA NICOLA REALE BARTOLOTTO RIOS REVUELTOS RUBÉN ARNAIZ SANDRA MUNT\nPrevious DIRECTORAS EMERGENTES EN LA ACADEMIA\nNext CRÍTICA DE LA PELÍCULA “EL CASO FAREWELL”\nEl pasado viernes 17 de enero acudimos a la presentación de la colaboración que …\nmarzo 12, 2012 at 11:41 pm\n¡¡Que gran entrevista!! Viva el cine independiente, libre y sobre todo, honrado.\nGracias Jose y gracias Enrique Diego!\nmarzo 13, 2012 at 8:51 pm\n¡Gracias a tí, Rubén! ¡Un abrazo!\nMuy buena entrevista y mucha promoción hacía la comarca que somos. Algun dia me gustaria que le pidierais a Enrique gran amigo migo que os cuente la historia del pijama porgues.\nEs digno de oir y de redactar un monologo seguro que nos asombramos.\nMucha suerte para todos y gran entrevista


Que me recoemienda para solo masajes y pete? - FORO ESCORTS XP\nAndo con un problema fuerte de lumbares y no puedo coger... me duele a morir, por eso kiero una buena masajista pero con el mejor pete (SIN)\nme recomiendan algo? costos?\nRe: Que me recoemienda para solo masajes y pete?\nSINNN ??? esta medio complicado campeon, yo te recomendaria a gaby de corrientes, pero creo que sin no lo hace.\nOriginalmente publicado por germanw\nEstimadisimo German: Si queres un PT sin te va a ser muy dificil ubicar una masajista que lo haga...Te diria que hasta una escort te va a ser dificil...Ahora si queres buenos masajes y PT con...hay unas cuantas para recomendarte...Habria que ver como la preferis....Flaca, Morocha, etc....Vos diras....\nme gustan bajitas, flacas y tetonas..muchio pedir? jaja\ngermanw una de las pocas que hace masajes y buen pt sin capucha es esta señora http://www.todomasajes.com.ar/bk/cristina/bk00.htm\nsi no te va tan madura, mis disculpas.\ncoincido con tachuela\nesta con las carnes flojas esta vete, estaba, yo hace un año que no voy, asi que no me quiero imaginar ahora, pero hace pt sin hasta el final\notra que hace pt sin es josefina de tm, no pego link porque las fotos son truchas\nAl menos a mí me hizo un pete sin, no hasta el final. Los masajes son una duda, porque decía que eran honda reiki. No sabía si me estaba empomando, pero me hicieron sentir bien, que es lo que cuenta.\nEn fin, la pase bien y podría recomendartela, con la consabida reserva de que los gustos son particulares.\nMabel de Villa Lugano te hace PT hasta el final. Aca te paso mi XP\nEspero te sea útil. Un abrazo\nAca te paso una ultima xp de una que te hace pt sin hasta el final y es diplomada\ngermanw: cierro el tema porque está mal posteado el título. Por favor lee las reglas.\nTodas las horas son GMT -3. Esta página fue generada en 04:55:28.


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RECAMBIO DE PROTESIS CON MASTOPEXIA - Dr. Guilarte\nNECESIDAD DE ELEVACIÓN\nCon el paso de los años y especialmente con las prótesis antiguamente utilizadas, lisas y de geles muy poco densos, la mama se caerá por el propio peso de la misma. Así, en muchas ocasiones se requiere además de un cambio de implantes, de una técnica de mastopexia o elevación mamaria para poder conformar la mama en una posición más alta y estética.\nLas prótesis utilizadas hace años eran de superficie lisa y de geles no cohesivos. Esto significa que eran implantes que no se adherían a la mama y que no mantenían su forma. Esto conlleva que actuaran como un aporte extra de peso a la mama y, por ello, años después puede traducirse en una caída acelerada de la mama. Todo esto irá en consonancia con el volumen aportado.\nAlgo diferente es lo que ocurre con los implantes rugosos, que sí se adhieren a la mama y permanecen estables en el tiempo. En estos casos lo que ocurre es que la mama cae por delante del implante a modo de lo que se llama deformidad en cascada.\nEn cualquiera de los casos anteriores habrá que analizar qué es lo ocurrido y actuar en consecuencia mediante la técnica de mastopexia que mejor resultado nos aporte y la correcta elección del implante adecuado.


Reloj · Visitmuseum · Catalonia museums\nReloj, taller de Feliu Roca i Catà (1720-1792) y Francesc Roca i Tolrà (1748-1807), último cuarto del siglo xviii, Arenys de Munt, hierro forjado, fundición de latón y peltre. Col. Dr. Jesús Pérez-Rosales\nEste reloj fue construido en el taller de la familia Roca de Arenys de Munt. Funciona con una fuerza motriz de tres pesos, con un péndulo, un ancla y una rueda de escape catalana. La cuerda tiene una autonomía de un día. El sonido de las horas y de los cuartos lo hace sobre dos campanas.\nDel taller de Arenys de Munt solo se conservan treinta y tres relojes.\nEn el siglo xvii apareció un importante foco artesano de construcción de relojes. Todos tienen grabado el nombre de la población donde fueron construidos, y también suelen tener una pieza común: la rueda de escape, cuyas características hacen que estos relojes sean únicos en el mundo.


El fútbol modesto se tiñe de violencia en el CD Canela vs Ayamonte CF (1-2) - Canalcosta Televisión\nTras disputarse el derbi, presuntamente un jugador del CD Canela habría agredido a otro del Ayamonte CF\nEl fútbol modesto se tiñe de violencia en el CD Canela vs Ayamonte CF (1-2)\nCanalcostaTv | Ayamonte | 19:33 pm\nMás allá de provocaciones dentro del césped, la violencia nunca está justificada. Este pasado domingo la fiesta del fútbol iba a inundar el Estadio Ciudad de Ayamonte, feudo expectante por vivir un nuevo derbi entre el CD Canela y el Ayamonte CF. El partido, de tensión verbal y deportiva, acabó con victoria para los rojinegros por dos tantos a uno gracias a un doblete de Dani Gómez para los «visitantes». Más allá de todo esto, el partido acabaría tomando un cariz antideportivo de lo más grave media hora después del pitido final.\nSegún cuentan fuentes que vivieron el incidente, los hechos sucedieron de esta manera: Media hora después de terminar el envite, Pedro Pereira, portero del CD Canela, esperó a Ivan Gonçalves a la salida del estadio. Mientras que el defensor rojinegro estaba hablando con amigos y familiares, Pedro le propinó una patada por la espalda al defensor rival, dejando a este tumbado en el suelo, momento en el cual dos jugadores del Ayamonte CF fueron capaces de inmovilizar al cancerbero. Éste, acorralado, tornó hacia la zona de vestuarios dentro del estadio dejando caer en el lugar una lata de refresco que llevaba en la mano. Testigos han contado que la lata estaba cortada de manera que podía servir como objeto punzante. Así mismo, la madre del agredido estaba presente y sufrió un ataque de ansiedad, teniendo que ser llevados ambos en ambulancia a dependencias médicas. En el lugar también se presentó la Guardia Civil, dispuesta a hacer un parte sobre el incidente, aunque en esos momentos Pedro Pereira ya se había marchado del estadio por una puerta diferente a la habitual para los equipos de fútbol.\nEsta misma mañana Ivan Gonçalves habría denunciado los hechos en dependencias de la Guardia Civil. El central tendría magullado el torso y lesionado el hombro. Desde el CD Canela informan que el jugador agredido habría insultado y provocado en numerosas ocasiones al portero canelista durante el choque, lo que habría desencadenado los hechos.


Sebastián Vettel: El Más Joven Ganador de la Fórmula 1 – El Fanático\nSebastián Vettel: El Más Joven Ganador de la Fórmula 1\n¿Se acuerda que fue lo mejor que hizo entre sus cumpleaños 21 y 22? Yo no y me da miedo acordarme, pues de plano no hice ni de lejos lo que el domingo logró el alemán Sebastián Vettel: ganar desde la pole el Gran Premio de Italia de Fórmula 1 y convertirse, a los 21 años con 73 días, en el más joven en ganar una carrera en la historia de la categoría. La marca previa era de Alonso, quien en 2003 ganó en Hungría a los 22 años con 26 días.\nEl mérito de Vettel es mayor si se considera que fue en un auto del equipo Toro Rosso, que es lo que queda del viejo equipo Minardi, que pasó 20 años sin ganar una carrera. El equipo Toro Rosso tiene como uno de sus dueños al austriaco Gerhard Berger, que en 1988 en Monza ganó para Ferrari la única carrera de ese año que no fue para McLaren, que tenía a Senna y Prost.


¡ Sin Atención ! sigue el psiquiátrico Mendoza | HCH.TV\nInicio LO MÁS RECIENTE ¡ Sin Atención ! sigue el psiquiátrico Mendoza\n¡ Sin Atención ! sigue el psiquiátrico Mendoza\nEn medio del desaliento y la desilusión miles de pacientes se vieron obligados a regresar a sus hogares sin recibir consulta médica, en el Hospital psiquiátrico Mario Mendoza de Tegucigalpa.\nEsto debido a que un grupo de enfermeros y parte del personal medico, se fueron a los juzgados capitalinos en solidaridad con cuatro de sus compañeros que han sido solicitados como testigos del as asesinato de un paciente al interior de este centro hospitalario ocurrido la semana anterior.\nun sinnúmero Familiares abarrotaron la farmacia y atención en busca de medicamentos y consulta para sus parientes, quienes debido al problema tendrán que ser pacientes, para lograr ser atendidos a partir de las 9 de la mañana, hora en la que se prevé se retoman las labores .RM\nRepresentantes de los Pueblos Indígenas anuncian marcha hacia la Secretaría de Educación por falta de acuerdos\nDecomiso de 50 mil dólares a guatemaltecos y más sucesos en #Choloma


Reig Jofre gana 2,4 millones hasta marzo, un 8% más - elEconomista.es\n9/05/2019 - 9:06\nReig Jofre registró un beneficio neto de 2,4 millones de euros durante el primer trimestre de este año, lo que supone un incremento del 8% respecto al mismo periodo del ejercicio anterior, según ha informado este jueves la compañía a la Comisión Nacional del Mercado de Valores (CNMV).\nEntre enero y marzo de este año, la compañía alcanzó una cifra de negocios de 49,3 millones de euros, frente a 46,5 millones de euros del primer trimestre del ejercicio anterior, con un crecimiento del 6%.\nDebido a la entrada en vigor de la nueva Norma Internacional de Información Financiera (NIIF 16), los gastos por arrendamientos pasan a ser considerados amortizaciones.\nComo consecuencia de ello, las amortizaciones del inmovilizado crecieron un 33%. Considerando este nuevo criterio, el resultado bruto de explotación (Ebitda) alcanzó los 5,6 millones de euros, con un aumento del 19% respecto al primer trimestre de 2018. Sin tener en cuenta este impacto, el Ebitda ajustado hubiera sido de 5 millones de euros (+6%).\nAsimismo, el nivel de inversiones en el primer trimestre de 2019 alcanzó los 5,7 millones de euros. La firma ha destacado que el avance de la nueva planta de inyectables de Barcelona que supuso más del 60% de la inversión, progresa según el calendario programado y su arranque está previsto para el tercer trimestre de 2020.\nLa deuda neta de la firma aumenta hasta los 30,2 millones de euros desde los 24,5 millones de euros a cierre del ejercicio, por la ejecución del plan de inversiones y al incremento de circulante debido al crecimiento de los ingresos.\nLa junta de accionistas celebrada el pasado 25 de abril aprobó el reparto de dividendo bajo el formato de 'scrip dividend', vía ampliación de capital liberada, por un importe máximo de 3 millones de euros. La compañía espera finalizar esta distribución de beneficio a principios de junio.


Programa para el Cuidado de las Mascotas frente al COVID-19 - Defensoría del Pueblo CABA\nAl respecto, los representantes de Mascotas de la Ciudad explicaron el funcionamiento del sistema de inscripción para que los voluntarios puedan colaborar con la asistencia de perros y gatos. También se informó sobre cómo se realiza el pedido de traslado hasta la vivienda de un allegado para que el animal no se quede solo en tanto se extienda la recuperación del paciente.\nEl personal de Mascotas de la Ciudad quedó a disposición para colaborar con la Defensoría del Pueblo en facilitar la inscripción y el contacto directo con los vecinos en los barrios populares.\nParticiparon del encuentro la Gerenta de Mascotas de la Ciudad, Ana Chanfreau; el Defensor del Pueblo Adjunto, Arturo Pozzali; y del Programa de Protección Animal de la institución, Ernesto Galella.


Federico Fellini y el origen de los sueños - LA NACION\nRÍMINI, Italia.– Es una tarde soleada y en el Café Commercio, frente a la Plaza Ferrari, las mesas de la vereda están repletas. El público se divide en dos: los que piden un espresso y lo toman a las apuradas, y los que se acodan a la barra y hojean La República. Es probable que ninguno de los presentes sepa que El Commercio existe desde fines del siglo XIX; que desde entonces cambió tres veces de lugar; que el café que busco, el que aparece –en gran letrero de neón azul, durante la escena de las Mil Millas– en la película Amarcord no es, en rigor, éste, ni ningún otro; es probable que ellos no sepan, pero Lenny –encargada del salón– sí que sabe, y lo cuenta con soltura.\n–El primer Café Commercio –dice, mientras toma un papel y hace un rápido bosquejo del centro histórico de la ciudad–, estaba acá, en este ángulo de la Plaza Cavour. En los años sesenta, se instaló donde hoy funciona el Café La Galleria, al otro lado de la misma plaza. Es ahí adonde solía ir Fellini. Nosotros abrimos recién en 1996.\nEs curioso, pero en el Café La Galleria no hay letreros ni alusiones del tipo “a este café lo frecuentaba una de las insignias del séptimo arte”, como sucede, por ejemplo, en París con Les Deux Magots, donde hay placas que confirman que Sartre y Simone de Beauvoir eran habitués, o en Lisboa, con el Martinho da Arcada, que destaca a Fernando Pessoa como un cliente muy especial. De hecho, en ninguno de los lugares ligados a la historia personal del artista italiano, como la casa de la Via Dardanelli 10 (actualmente, un chalecito de tres plantas y frente con doble escalera de acceso) o la situada en la esquina de las Vias Clementini y Anfiteatro, hay leyendas alusivas, con la excepción del Gran Hotel Rímini.\nLo que no falta son locales con nombres de películas o, acaso, de personajes icónicos de las obras del maestro: Café La Dolce Vita, tienda de recuerdos y productos regionales Amarcord, Hotel La Gradisca, Restorán dalla Saraghina... Llamados así más por admiración de sus dueños –todo hace suponer–, que por razones estrictamente comerciales.\n–Lo anecdótico –continúa Lenny– es que el Café Commercio de Amarcord es una de las tantas puestas en interior de Federico Fellini.\nEl cineasta italiano nació en Rímini, en la costa adriática, el 20 de enero de 1920. A los 17 años, terminó el colegio y se fue a Florencia a trabajar, pero enseguida decidió mudarse a Roma y ahí se quedó. Aún así, su ciudad natal –a la que sólo regresaba de visita– apareció siempre en su imaginario y, de modo solapado, en películas como Los inútiles (1953), pero sobre todo en Amarcord (1973).\nLos hoteles de lujo no son la regla, sino más bien la excepción. Entre ellos, sobresale el Gran Hotel. “En las noches de verano –recordaba Fellini en su libro Rímini, mi pueblo– el Gran Hotel se convertía en Estambul, Bagdad, Hollywood. En sus terrazas, protegidas por unas cortinas de finas plantas, tal vez tenían lugar fiestas a lo Ziegfeld. Se entreveían desnudas espaldas de mujeres que parecían de oro, enlazadas por brazos masculinos de blancos smokings, mientras un perfumado vientecillo a ratos nos traía musiquillas sincopadas, lánguidas hasta el desmayo.”\nEn un jardín florido con rosas y malvones, caminos interiores conducen a una escalera de acceso a la gran terraza inmortalizada en Amarcord. Es acá o, mejor dicho, en la reconstrucción escenográfica que Fellini hizo del hotel en los estudios de la Cinecittà, en Roma, donde uno de los personajes mira a la cámara y dice: “Yo llamo al Gran Hotel la vieja dama de la ciudad. Todo el año vengo a sentir el frisson del romance… a dar y recibir amor”. Y es, en esta terraza, donde hombres y mujeres perfumados bailan al ritmo de la música de Nino Rota, episodio que también remite de inmediato a la niñez del cineasta.\nUn conjunto de salas que conserva su estilo original. Entre ellas, la dedicada al célebre director: sillones rojos, arañas de cristal, un largo espejo de marco plateado y fotos de Fellini y de la Rímini de principios del siglo pasado. La Suite Regal 315 y 315 B, que solía ocupar el maestro y Giullieta Masina, su esposa, cada vez que visitaban la ciudad y donde él sufrió el derrame cerebral que le causaría la muerte en Roma tiempo después, ostenta una soberbia cama con respaldo tapizado en color manteca y “tiene la mejor vista de la playa”, según comenta Eugenia, recepcionista del turno tarde, mientras se acerca a una de las ventanas y descorre apenas el cortinado.\nEn la Oficina de Información Turística no dicen demasiado, pero obsequian La mia Rimini, un texto en formato de revista y en tres idiomas con ilustraciones de quien antes de hacer cine hizo caricaturas, y confirman que el Museo Fellini cerró hace un par de años y que uno nuevo –del que formará parte el Cine Fulgor y el Castillo Sismondo– abrirá próximamente.\nEn la plaza Federico Fellini –un rectángulo verde con una fuente casi centenaria: la de los Cuatro Caballos–, una mesa a la calle del restaurante la Casina del Bosco, donde preparan las piadinas más sabrosas de Rímini, resulta el lugar ideal para sentarse a ver los dibujos del libro: el Gran Hotel, personajes de películas y mujeres voluptuosas, de traseros prominentes, montadas en bicicletas que les quedan chicas. El temor al traje de baño –de adolescente el cineasta era muy delgado y eso lo acomplejaba– hizo que se dedicara al arte y abriera con Demos Bonini un taller artístico (FEBO) enfrente de la catedral. Juntos hacían caricaturas y retratos de señoras, a quienes visitaban en sus casas. Él firmaba Fellas y hacía el dibujo; Bonini le daba el color.\n“Hay un hecho evidente –confesó Fellini en su libro–, no me gusta volver a Rímini. Tengo que admitirlo. Es como una parálisis. […] Cuando estoy en Rímini, me siento invadido por fantasmas archivados.” Sin embargo, el maestro volvió a Rímini una y otra vez.\n“Salí en el 37. Volví en el 46. Llegué entre una marea de escombros. De las ruinas tan solo surgía el dialecto, la cadencia de siempre, una llamada: ¡Dulio, Severino!, esos nombres curiosos y extraños”. Y ante aquel espectáculo, creyó que el ultraje de la guerra había sido desmesurado.\nEntre tanto, hacía tiempo que Fellini había descubierto otra Rímini cerca de Roma. “Rímini en Roma es Ostia”, dijo.\nLos sentimientos del realizador hacia su pueblo fueron, al parecer, contradictorios, pero nunca indiferentes. Al contrario. “Creo que cuando uno habla de lo que conoce, de sí mismo, de su familia, de su terruño, de la nieve, de la lluvia, del despotismo, de la estupidez, de la ignorancia, de las esperanzas, de las fantasías, de los condicionamientos políticos o religiosos, cuando uno habla de la vida con sinceridad, sin querer aleccionar a nadie ni preconizar filosofías o transmitir mensajes, cuando uno lo hace con humildad y sobre todo con una visión proporcionada de las cosas, creo que lo que diga estará al alcance de todo el mundo y todos podrán identificarse con él”, dijo en una entrevista en tiempos de Amarcord (cuando obtuvo su cuarto Oscar), incluida en la biografía escrita por Tullio Kezich.\nNo obstante, ¿Rímini quiere a su “hijo mayor”?\nPaolo Fabbri –riminense, profesor de semiótica, fellinólogo de rango y último director de la Fundación Federico Fellini– dice, vía correo electrónico, que es una pregunta difícil de responder.\n–En comparación con otras ciudades de la cultura, nosotros decimos que Rímini es turística y que por eso su memoria es cortoplacista, de temporada.\nLa Fundación –creada en 1995 por iniciativa de Maddalena Fellini, hermana del director, y del Ayuntamiento de Rímini– cerró hace un par de años y todas sus pertenencias se encomendaron a la filmoteca de la ciudad. En cuanto al museo dedicado al maestro, según Fabbri, no estaba a la altura del personaje y por eso decidieron cerrarlo.\nLa presencia del señor de las imágenes en su ciudad natal es innegable, pero casi siempre difícil de probar. El admirador extremo sabrá reconocer la Fuente de la Piña, en la Plaza Cavour, en pleno centro de Rímini, claramente visible en Amarcord, pero es probable que no pueda localizar el lugar donde ocurrió la segaveccia –la fogata primaveral, al inicio del film– o la casa donde el cineasta conoció a su primer amor.\nPor recomendación del vendedor de productos regionales Amarcord, cruzar el puente de Tiberio y darse una vuelta por San Giuliano, antiguo barrio de pescadores, permite vislumbrar paredes repletas de personajes fellinianos. Otra sugerencia es visitar la Iglesia de los Servi, que Fellini recordaba en su libro como un edifico oscuro y sombrío. “En inverno nos helábamos”, escribió. Antes de esa visita se pasa por la puerta del cine Fulgor, con cuyo propietario el futuro ganador de cinco premios Oscar –la mayor producción reunida por un realizador no norteamericano– había llegado a un acuerdo: hacer caricaturas de divos y personajes de los films en cartel a cambio de entradas gratis para él y sus amigos.\n–Si son para Fellini –dice el florista–, que sean rojas.


Contactos sandra gordita en Melilla\nRetrieved 1 May Nunca me arrepentiré de haberme abacería en contacto con ella, al contrario, le estoy agradecido, me miro al espejo y veo lo que me gusta. Archivado desde el original el 24 de diciembre de Ambiente Sucesos Economía Inmigración Pasatiempos. Puerta de la Marina. Se distingue por ser una población acogedora donde conviven las tres principales culturas religiones:\nEl aeropuerto de Melilla: El Subteniente de l Melilla es puerto francoal gemelo que Ceutadesde mediados del siglo pasado. Melilla has been praised as an example of multiculturalismbeing a small city in which one can find four major religions represented.\nLa cuestion es que me desanime la verla y me fui. Barrio de la Cañada de Hidum. Partido Socialista Obrero Castellano. Ninguna de las cuestiones expuesta por los socialistas se cumplió:. Soy una mujer que realmente disfruto con estas situaciones de morbo. El stand de Melilla en FITUR, vivió ayer una intensa cabalgada de visitas y encuentros, al tiempo que fue escenario de la autógrafo de acuerdos de interés como el suscrito cheat Balearia de cara a l La ciudad es defendida por el mariscal de campo Juan Sherlock.\nExigido a las presiones marroquíes los estatutos de libertad de Ceuta y Melilla no se promulgaron aun el año Hospital del Rey Melilla. Control de autoridades Proyectos Wikimedia Datos: Consultado el 1 de octubre de Contactos Mujeres en Ababuj Teruel. La policía intercepta un auto que circulaba en crisscross.\nAbyei 6 Kafia Kingi 6. Desde finales del siglo XIX se inicia un período de esplendor que genera una ciudad moderna También cuenta con edificios historicistas, eclécticos, art decó y clasicistas de gran valor y belleza. Alerta a la corrupción. Retrieved 12 July Juan Miguel Navarro Reyes y José Segura Padilla El pasado viernes día18 del actualidad mes se dio un homenaje de despedida a dos compañeros\nAparece en novelas como Cuando leas esta carta , Demiurgo: Sign In Authorize Up. Se distingue por ser una población acogedora donde conviven las tres principales culturas religiones: El Faro de Melilla. The Moroccan settlement of Beni Ansar lies immediately south of Melilla. Melilla has a warm Mediterranean ambience influenced by its closeness to the sea, image much cooler summers after that more precipitation than central areas deeper into Africa.\nConocer online de la registraduria mu...


"Yuna", la chica pop del turbante - La Chica de las Burbujas\n«Yuna», la chica pop del turbante\nPublicado: junio 12, 2014\nEsta joven cantautora malasia de nombre “Yuna” fue todo un descubrimiento el pasado sábado en el festival de música de Pasadena. Uno de esos conciertos que te encuentras por casualidad, como casi todo lo bueno en la vida.\nEnvuelta en un turbante de misterio, me gustó su carisma, su frescura, su buen rollo y su sencillez. Su forma tan personal de cantar, su voz honesta y frágil… Su original mezcla de pop, folk y soul. Su canto a la vida, a la naturaleza, a la esperanza.\nEn muy poco tiempo ha conseguido ser la primera cantante Malasia en conquistar el mercado americano. Lo hizo en 2012 y ahora su álbum “Nocturnal” (grabado en Los Ángeles), supone un gran avance en su carrera, con la que ha conseguido ya varios premios y reconocimientos de las revistas musicales más prestigiosas.\nCrecer en Kuala Lumpur, escuchar los viejos discos de su padre (rock americano, blues, jazz…) y viajar por el mundo buscando nuevos ritmos, le han proporcionado una cultura musical y unas ganas de experimentar que se palpa en sus canciones.\nSu magia consiste en “cantar de verdad” y conseguir que los instrumentos tradicionales de Malasia, suenen como la canción pop más actual.\nOs dejo con el vídeo de uno de sus últimos trabajos: “Rescue”\nLa música toma las calles de Pasadena La sonrisa hippy de «Topanga Beach» «Topanga Beach» en el cine de los 60 «Elvis Honeymoon House»\nCategorías: Filed Under: Canciones para bailar, Canciones para soñar, I will survive, Libros, Pintalabios y Martini


El color de Robert Capa en tiempos de paz | Publimetro Colombia\nNueva York, 30 ene (EFE).- Reportajes en color sobre esquí en los Alpes o vacaciones en la playa de Biarritz, y retratos de Pablo Picasso, Ava Gardner e Ingrid Bergman no pueden competir con el trabajo en blanco y negro en la guerra que hizo famoso al fotógrafo Robert Capa, pero reivindican ahora su relevancia en Nueva York.\n“Capa in Color” (Capa en color), que se expone desde mañana hasta el 4 de mayo en el Centro Internacional de Fotografía de Nueva York, reúne más de cien imágenes de este territorio ignoto en el corpus creativo del fotógrafo.\nEntre ellas también hay fotos de trinchera, pero sobre todo sorprende cómo el fotógrafo que comenzó a destacar en la Guerra Civil española se mueve entre los mundos del asueto y el glamour bajo encargos de revistas como “Holiday”, “Illustrated” y “Collier’s”.\n“Se entregó a esta tarea de la misma manera que lo hacía en la guerra. Estaba contento de esos trabajos, disfrutó los viajes… otra cosa es que después de seis o siete años, cuando cumplió 40 años, se replanteara hacia dónde quería llevar su trayectoria”, explica a Efe la comisaria de la exposición, Cynthia Young.\nEl peso histórico de sus otros trabajos, así como la fragilidad de esos primeros negativos en color, han hecho que las fotografías que ahora se exhiben tras una minuciosa restauración e investigación tengan un valor casi de trabajos inéditos y que representan “la apuesta de Capa por el color en un mundo, el del fotoperiodismo, dominado por el blanco y negro”, según Young.\n“Estas fotografías demuestran su tenacidad como fotoperiodista y también su compromiso con las nuevas tecnologías”, prosigue la comisaria.\nLa experimentación de Capa con el color empezó ya en 1938, cuando pidió que le enviaran para su cobertura de la segunda guerra chino-japonesa doce carretes de Kodachrome e instrucciones sobre cómo usarlos. Esta nueva técnica “le requirió abrirse a una nueva disciplina, pero también a nuevas oportunidades”, en palabras de Young.\n“Capa in Color” comienza con fotos de la Segunda Guerra Mundial, pero pronto queda dominada por un lado mucho más amable. Fotografías de estilo de vida en estaciones de esquí (su deporte favorito) en Austria, Suiza y Francia; carreras de caballos en el hipódromo de Longchamp (París) y escenas de playa en Biarritz y Dauville.\n“Cuando las revistas no querían color él apostó por ello y también animó a sus compañeros de Magnum a utilizarlo”, aseguró la comisaria de la exposición, en la que también se pueden ver imágenes de su viaje a su Budapest natal, que le llevó no solo a fotografiar sino a escribir él mismo el reportaje, o su paso por la Unión Soviética como fotógrafo para un texto del ganador del Nobel de Literatura John Steinbeck.\nComo fotógrafo para el mundo del espectáculo, retrató escenas de los rodajes de “The Barefoot Contessa”, con Ava Gardner y Humphrey Bogart, así como obras maestras del cine italiano como “Viaggio in Italia”, de Rossellini, con Ingrid Bergman, y “Bellissima”, de Visconti, con Anna Magnani.\nSin embargo, en 1953 decidió que ya era hora de “volver al trabajo real cuanto antes”. “No sé a qué ni adónde, pero la época de las películas se ha acabado”, escribió en una de sus cartas. Y así, Capa, cuyo verdadero nombre era Endre Ernö Friedmann, fue a la guerra colonial de Indochina, donde también hizo algunas de sus más hermosas instantáneas en color y donde el 25 de mayo de 1954 murió tras pisar una mina antipersonal.


J Balvin rompió el silencio y habló de los rumores de embarazo de su novia - m360.cl\nJ Balvin rompió el silencio y habló de los rumores de embarazo de su novia\nJ Balvin es un romántico. Basta recordar la sorpresa que le dio este año a su novia para su cumpleaños para saber que es un hombre totalmente enamorado de la modelo Valentina Ferrer. Por lo mismo, hay muchos que se pusieron contentos por el colombiano cuando hace algunas semanas comenzaron a circular rumores de un supuesto embarazo de la modelo argentina.\nPara los fans del artista, un hijo sería la mejor forma de cerrar un año intenso, no sólo por la lucha que dio contra el coronavirus, sino también por su trabajo musical y su lanzamiento de las zapatillas con Nike.\nSin embargo, el propio artista se encargó de aclarar la situación en una reciente entrevista al medio colombiano Semana en la que aclaró que Valentina no está embarazada, en este momento, pero que como pareja lo están intentando y con muchas ganas.\n"No es verdad, pero me gustaría. Es uno de mis grandes sueños. Cuando yo pienso en la muerte, digo: no pude ser padre, darle como mucho del amor, del conocimiento o el poco conocimiento que tengo, pero compartirlo con un ser que viene de ti, eso es algo que engancha mucho. Lo estamos buscando. Estamos juiciosos", señaló el cantante.\nTodo indica que es cosa de tiempo para que J Balvin y Valentina le den la bienvenida a un nuevo integrante y formen juntos una familia. Tienen lo más importante ¡Las ganas!


Alopecia en mujeres: causas y recomendaciones | Nexofin\nAlopecia en mujeres: causas y recomendaciones\nNo es solo un tema de hombres: un 30% de la población femenina sufre este problema\nmiércoles 3 de abril de 2019 - 7:14 am\nA veces pensamos que solo los hombres padecen la pérdida de cabello, pero la realidad es que el 30% de la población femenina la sufre.\nLa alopecia en las mujeres se manifiesta principalmente con una pérdida abundante de densidad capilar en zonas importantes, como la parte frontal y superior de la cabeza.\nEsto puede tener varios orígenes: mala alimentación, químicos, estrés, genética, problemas de salud, problemas hormonales, medicamentos, parto, alergias incluso contaminación.\nAlgunas recomendaciones para prevenir la alopecia:\n– No ates el cabello mojado ya que la humedad abre los poros capilares, lo que facilita la caída.\n– No te laves diariamente con shampoo y acondicionador, con que lo hagas tres veces por semana es suficiente.\n– Bebé dos litros de agua al día, para hidratar el cuero cabelludo y evitar la resequedad.\n– Bajá el consumo de cafeína.\n– Evitá el tabaco.\n– Llevá una dieta equilibrada rica en frutas y verduras y baja en grasas.\n– Cortá tu cabello de manera que sea sencillo peinarlo.\n– Evitá utilizar productos químicos en él.\n– Usá el gel o spray adecuado diseñado para tu tipo de cuero cabelludo y que vaya acorde a tus necesidades.\n– Evitá usar la secadora y plancha a diario.\n– Masajeá suavemente de forma circular el cuero cabelludo con las yemas de los dedos, lo cual hará que se estimule y regularice el flujo sanguíneo.\nSi estas perdiendo mucho cabello, descubrir la causa de esa caída puede tomar tiempo, hay que ir descartando causas. Es vital que te acudas al médico.\nAnterior: Cinco maneras de aumentar tu energía\nSiguiente: Trece problemas por no beber suficiente agua


SEGH - SERVICIOS DE EXPLOTACIÓN Y GESTIÓN HIDROELÉCTRICA S.L. - concesiones\nSEGH ha desarrollado proyectos para la obtención de licencias de concesión de saltos hidroeléctricos de nueva construcción, que pueden incorporar infraestructuras existentes (destinadas en principio al riego o abastecimiento). Para ello se han realizado análisis de dimensionamiento óptimo con el fin de obtener los rangos de potencia caudal que mejor se ajustan al salto concreto.\nPara centrales ya construidas SEGH estudía la rentabilidad ante la incorporación de elementos de repotenciación o de grupos de caudal ecológico.\nProyecto para la obtención de la concesión de aguas de los nacientes de Marcos y Cordero con fines hidroeléctricos, en coordinación con la concesión existente de riego y abasto. Cliente : C.R. Los Sauces.\nSe realiza un proyecto con el fin de obtener la concesión de un aprovechamiento hidroeléctrico de los Nacientes de Marcos y Cordero, en coordinación con la existente concesión de riego y abasto de la Comunidad de Regantes de Los Sauces perteneciente al municipio de San Andrés y Sauces (La Palma, Santa Cruz de Tenerife).\nProyecto Concesional para Aprovechamiento Hidroeléctrico de la Presa de Arenós , sobre rio Mijares.\nCliente Grupo Cuerva.\nDesarrollo de anteproyecto para la concesión del aprovechamiento hidroeléctrico en la Confederación del Júcar con la evaluación de las reglas de operación anual óptima mediante programación dinámica.


Con ángulo de visión horizontal de 180 grados y un ángulo vertical de hasta 96 grados\n13 de Agosto 2018, 00:00\nHikvision anuncia la presentación en Perú de su nuevo timbre de video Inteligente Wi-Fi. Este dispositivo de seguridad conectado a internet es más que un timbre: brinda protección para niños, familias y mascotas, las 24 horas, los 7 días de la semana. Los usuarios pueden comunicarse con los visitantes, verificar las entregas y establecer la seguridad en su hogar con la solución de timbre de video Inteligente Wi-Fi de Hikvision. Con su diseño sutil y contemporáneo y su apariencia personalizable, este dispositivo es agradable de ver y proporciona una vista constante del entorno inmediato.\nLa tecnología avanzada del timbre de video Inteligente Wi-Fi es fácil de instalar y configurar, porque usa el mismo cableado eléctrico, utilizado comúnmente en los timbres tradicionales. La aplicación móvil de Hikvision se puede descargar gratis y está disponible para dispositivos IOS y Android, sólo tiene que descargarla y establecer una contraseña para recibir una imagen nítida en segundos. Además, la aplicación cuenta con alertas automáticas personalizables y comunicación remota bidireccional. Los usuarios pueden desde recibir invitados hasta evitar crímenes desde su teléfono inteligente u otro dispositivo compatible con IOS y Android\nEn cuanto a su apariencia exterior, la carcasa delgada del timbre de video Inteligente Wi-Fi de Hikvision es elegante y sutil, y combina muy bien con cualquier decoración o diseño del hogar. La instalación es simple, además, no es necesario colocar cables nuevos. “La apariencia de los dispositivos exteriores puede ser el factor final determinante para el usuario. Es por eso por lo que Hikvision ofrece cuatro opciones atractivas: negro, gris, plateado o blanco. Cuando se completa la instalación, la apariencia será tan agradable como el funcionamiento”, destaca también Alex Huambachano.\n“En un mundo cada vez más conectado y cuya tecnología te permite tener la tranquilidad de monitorear lo que sucede alrededor de su casa a través de sus dispositivos móviles, el timbre de video Inteligente Wi-Fi resulta un paso adelante para la seguridad de tu hogar”, dijo Huambachano.


¿Cuántas veces debo llevarlo al orinal? | Edúkame\nLlevar al niño regularmente al baño le ayudará a controlar sus esfínteres\nCuando una familia empieza con el proceso de enseñanza-aprendizaje de la retirada del pañal, y digo toda la familia pues es un proceso que no solo implica al niño pequeño sino que es muy importante el papel activo y receptivo de los padres, es esencial tener presente que el niño tardará un tiempo en pedir ir al orinal o váter.\nAntes de llegar a pedir “mamá tengo pipi”, debe aprender a interpretar las señales de su cuerpo (como notar la vejiga o los intestinos llenos), comprender qué significan estas señales (comprender que tiene pipi o caca) y actuar dejando lo que está haciendo para ir al lavabo.\nLos niños son por naturaleza activos, siempre están haciendo algo o jugando y suelen ignorar o pasar por alto las alarmas biológicas esperando que desaparezcan y así poder seguir con su actividad. También, al principio, suelen calcular mal el tiempo del que disponen antes de que falle su contención siendo natural los escapes allá donde están jugando.\nLa rutina le ayudará a adquirir el hábito\nUna gran ayuda para que el niño aprenda cómo funciona el proceso, es sentarlo en el orinal a intervalos regulares, sobre todo, durante el primer mes.\nEstos intervalos regulares deberían ser cada hora y media o dos horas como máximo, lo cual hace que durante el día tengamos que visitar el orinal junto con nuestro hijo de 6 a 9 veces diarias.\n¡Si, si 9 veces diarias! Y os dejamos un ejemplo de lo que sería un día en la vida de un niño de 2 años, como una orientación de cómo repartir las idas y venidas al cuarto de baño. Lo mejor es empezar en un día que no haya colegio ni trabajo, como un sábado o domingo o en días de vacaciones.\n8h : Buenos días\nLo primero es ir al orinal y le quitas el pañal de la noche y ya lo dejas sin pañal el resto del día.\n9.30 Vamos al lavabo\nSin preguntarle si tiene ganas (como está explicado en otro post) lo llevas al baño cantando una canción, o simulando que eres el tren del lavabo que recoge pasajeros. .\n11h.Vamos al lavabo.\nPuede coincidir que sea el momento de salir de casa. ¡Importante! Antes de salir, sentarse antes en el orinal.\n12.30 h Toca ir al lavabo.\nSi es el regreso del paseo, ¡ir directos al lavabo! Siempre que regreséis a casa es bueno créis la rutina de lo primero es ir al orinal. Si estáis aún por la calle ten previsto hacer una parada para hacer pipi (aunque tu peque diga que no tenga ganas...)\n13h A comer\n14h La Siesta, pero antes vamos al orinal.\nPara dormir la siesta le pones el pañal\n15.30 Que siesta he dormido.\nLo primero al despertar, ¡al orinal! y adiós al pañal de la siesta\n17h. Vamos al orinal\nSi coincide con que salimos de casa, importante visitar antes el orinal\n19h Toca ir al baño\nSi tal vez es el momento en que regresamos del paseo, ¡vamos directos al orinal!\n20h A dormir,\nel último pipi en el orinal y le pones el pañal para dormir.\n¿Debe salir pipi en cada visita?\nTotal al día ¡9 pipis diarios! No esperes que en cada visita al orinal salga un pipi o caca. Ir regularmente le ayudará a aprender con más facilidad a controlar sus esfínteres, y por tanto, adquirir el hábito.\nPara tantas idas y venidas al orinal, lo mejor es que le pongas ropa cómoda al niño que sea fácil de subir y bajar por él mismo. Y cuando salgais de paseo, siempre siempre lleva un par de mudas de recambio. Los escapes pueden ser habituales en el primer mes de aprendizaje y es mejor ir preparados para evitar frustraciones y enfados.\nJugar para aprender a usar el orinal\nLa mejor forma que tienen los niños de aprender es a través del juego . Jugando imitan la realidad y aprenden cosas nuevas, y jugando además, liberan ansiedades y tensiones. Los niños humanizan sus...leer más


2019 – Página 6 – ICHAN TECOLOTL\nMaría Bertely, In Memoriam\njunio 12, 2019 Victoria Novelo\nVictoria Novelo CIESAS-Ciudad de México María Bertely, prestigiada, inteligente y sensible socióloga especialista en ciencias de la educación, murió inopinadamente en febrero de 2019. Casi veinte años antes, María accedió con mucho gusto a que […]\njunio 12, 2019 María Teresa Fernández, Laura Machuca, Julia Preciado ySalvador Sigüenza\nEstado, cultura y sociedad. Aportes del CIESAS en el campo histórico y antropológico Coords. María Teresa Fernández, Laura Machuca, Julia Preciado y Salvador Sigüenza El lector explorará temas como agua, género familia, historia migración, democracia, pueblos […]\njunio 12, 2019 Inés Isabel Cortés Campos\nLa sal y la plata. Trabajo y cultura en la construcción regional del México neoliberal Inés Isabel Cortés Campos Mediante un análisis de las formas de vida y de trabajo de mineros de Fresnillo, Zacatecas y […]\njunio 12, 2019 Martín Sánchez Rodríguez\nCuando las aguas se dividen. Control de las aguas torrenciales en México: entarquinamiento Martín Sánchez Rodríguez El libro tiene por objeto realizar una historia de los usos sociales del agua torrencial mediante el entarquinamiento en […]\njunio 12, 2019 Hildeberto Martínez y Gabriela Solís Robleda\nHildeberto Martínez y Gabriela Solís Robleda Esta colección de documentos consta de cuatro volúmenes. El primero de ellos presenta mandamientos acordados, diligencias y mercedes de tierras otorgadas por la Real Audiencia de México a los […]


Tagoror DigitalCasimiro Curbelo 16-01-2022 00:00:01\nPocas cosas nacen sin dolor y ninguna gran transformación ocurre sin tensiones\n16.01.2022 | Redacción | Opinión\nPocas cosas nacen sin dolor y ninguna gran transformación ocurre sin tensiones. Estamos viviendo el ocaso de un modelo de sociedad que puede y debe ser sustituida por otra. Hablo del colapso de una economía basada en explotar hasta el agotamiento los recursos naturales, que será reemplazada por una nueva manera de hacer y entender el mundo en el que vivimos, basada en el respeto al medio natural.\nTenemos la obligación moral de dejar a nuestros hijos un planeta más sano del que nos encontramos nosotros. Y tenemos la urgencia de luchar contra unos cambios, producidos o favorecidos por la huella de contaminación que deja la actividad humana. Hasta hace algunas décadas eso era imposible, pero ya no. Ahora podemos producir energías limpias. Podemos impedir que se esquilmen especies marinas, poniendo en peligro su supervivencia. Podemos hacer miles de pequeñas y grandes cosas que mejorarán el lugar en el que vivimos.\nPero ninguno de esos cambios se va a producir sin tensiones. Y es normal que sea así. Porque supone cerrar la puerta a un mundo viejo y abrir las ventanas a uno nuevo. Y porque implica una voluntad política que exige tomar decisiones que a veces no son populares, como las limitaciones al crecimiento insostenible. Todo esto necesita consenso, acuerdo y participación de todos, porque la tarea es tan ambiciosa que lo exige.\nEstoy siguiendo, desde la ultraperiferia, el estéril debate sobre el uso del gas en Canarias. Hace veinte años que tendríamos que estar utilizando ese combustible, que es menos contaminante que el diésel o el fuel. Es difícil, por no decir imposible, que hoy se plantee una inversión de trescientos millones en una desgasificadora. Pero eso no quiere decir que no debamos usar ese combustible en la medida en que sea necesario como transición hacia nuestra independencia energética. Debemos aumentar nuestra soberanía y reducir nuestra dependencia del suministro de proveedores que se encuentran muy lejos. ¿No vamos a aprender nada de la crisis del precio de la luz que se está produciendo ahora mismo a causa, entre otras cosas, del suministro de gas?\nLo que deberíamos estar discutiendo ahora mismo es por qué Canarias no cuenta hoy con una mayor capacidad de producción de energías renovables. Y sobre todo, por qué no tenemos sistemas de almacenamiento para poder mantener un sistema que ahora mismo y por muchos años —nos guste o no— sigue dependiendo de los derivados del petróleo para responder rápidamente a las demandas de los picos diarios de consumo. Tenemos a nuestro alcance una energía limpia, ilimitada y gratuita. Y hay poco que discutir.\nSe han cometido muchos errores. Y no haber usado el gas, hace algunas décadas, fue uno de ellos. Pero no deberíamos perder el tiempo hablando de una estación por la que ya pasó el tren de los cambios que Canarias tiene que hacer para sí misma y para colaborar en la lucha contra el cambio climático. Podemos usar el gas como combustible de transición —que es lo que está debatiendo ahora Europa— en tanto impulsamos de una vez nuestra apuesta por las renovables. Y ambas cosas son perfectamente compatibles.\nIslas como La Gomera han empezado, desde hace años, una firme transformación para favorecer y aumentar el autoconsumo con energía solar o para impedir el crecimiento descontrolado de actividades que colisionen con la naturaleza. El modelo de economía que tenemos no se puede comparar, en términos de riqueza económica, con el desarrollo masivo del turismo en algunas zonas de Canarias, pero les aseguro que es mucho más equilibrado y mucho más sano.\nPara un archipiélago que vive y vivirá del turismo, defender el medio ambiente no es una opción. Es la única opción. Pero lo primero que tenemos que asegurar es el bienestar de las personas. Por eso no solo no nos negamos al crecimiento, sino que apostamos por él. Si no hay prosperidad, comercio, turismo, agricultura, pesca…, si no existe actividad económica, lo único que se consigue es la pobreza y la emigración. En ese equilibrio de valores es donde nos jugamos el futuro.


Entre la última entrada y los planes de Ubuntu -cuyo anuncio fue claramente planificado para fastidiar mi entrada- de usar Wayland en el futuro, se han dejado oir mil voces contra X.org. No tendría nada de malo (yo también lo hice un poco) si no fuera porque se han vuelto a repetir los mismos tópicos sobre la lentitud de X.org, sin especificar por qué razón en concreto. O, peor aun, achacándoselo a la "transparencia de red", el recurso favorito de quienes no tienen mucha idea de cómo funcionan las X.\nAunque fue diseñado como un protocolo, a X11 no hay que verlo como tal, sino más bien como una API cualquiera, expuesta por el servidor y utilizada por los clientes. En un sistema remoto, la librería libX11 abstrae las llamadas a esa API y las envía a través de red, pero en un sistema local se envían a través de un socket Unix. Que son muy rápidos, más que suficiente para implementar un sistema gráfico de alto rendimiento. ¿Adivinen que sistema de IPC utiliza Wayland para comunicar a los clientes con el servidor? Exacto, sockets Unix. De hecho, no sería difícil hacer que Wayland funcionara a través de un socket de red (aunque haría falta algún protocolo adicional para comunicar los buffers).\nEs cierto que X11 es un protocolo anticuado, pero no es menos cierto se ha conservado bastante bien: No hubiera durado tanto de no ser así. Si, incluye cosas obsoletas y estúpidas como el dibujado de fuentes dentro del servidor, pero a día de hoy nadie utiliza eso (las aplicaciones dibujan las fuentes en su propia ventana mediante freetype, ignorando por completo la API original de X11). Lo mismo con las operaciones gráficas (se recurre a Cairo). Para estar al día han sido necesarias las famosas extensiones, que en realidad son un ingenioso sistema para extender el protocolo (la API) sin romper la compatibilidad. Las extensiones pueden ser bastante radicales en cuanto a los nuevos modelos que introducen, por ejemplo, la extensión XRender se presentó como "un nuevo modelo de renderizado para X", y en la práctica, aunque sea retrocompatible, efectivamente viene a ser un servidor gráfico nuevo. Igual de radicales son la extensión Composite, Damage, Randr o DRI2. Incluso hay una extensión XFixes, cuyo objetivo es resolver problemas en el core de X11. Por extender, hasta sería posible intentar introducir un hipotético X12 como una extensión de X11.\nCon esto quiero decir que X.org no está especialmente anticuado: parcheado hasta la saciedad si (lo cual no equivale a "bloated": mi /usr/bin/Xorg pesa tan solo 1.6M, y las extensiones no son mucho más grande), pero no "anticuado", al menos en el sentido de obsoleto. En la práctica, lo que más ha determinado el mal rendimiento de X.org han sido los drivers. X.org tiene un montón de código, una especie de subsistema, que los drivers utilizan para implementar las peticiones gráficas del servidor. Esta arquitectura y los drivers nunca han terminado de madurar, hace relativamente poco que se empezó a invertir en drivers libres para Linux, y gran parte de ese tiempo se ha dedicado a implementar KMS/GEM (el driver de Intel incluso perdió rendimiento en la transición). Es triste decir que aun hoy, hay tookits que en algunos casos son más rápidos haciendo por software lo que XRender hace mediante aceleración por hardware (además, XRender no tiene manera de notificar si los drivers están acelerando por hardware una operación gráfica o si se está recurriendo a un "fallback" de software, por lo que los toolkits algunas veces pasan de atreverse a usar XRender)\nPero si estuviera bien implementado, si hubiera una buena arquitectura y unos buenos drivers, un escritorio X.org no tendría grandes problemas de rendimiento. Hubo un intento (Xgl, del mismo autor de Compiz) de implementar el servidor X.org sobre OpenGL (básicamente, sustituir los drivers por Mesa), tras él hubo un intento de hacerlo de otra manera (Glucose). También hay quien ha experimentado con hacer con un Cairo-drm (con resultados muy prometedores). Ninguno de ellos maduró -y no porque no fueran buenas ideas-, pero hay que tener presente que nada, absolutamente nada de esto indica un problema en X11 como protocolo/API. De hecho, de haber tenido éxito quizás Wayland no existiría.\nCon todo esto quiero decir que el principal problema de los gráficos en Linux es, y seguirá siendo, los drivers. Wayland tiene razón de ser, pero es solo una minúscula pieza de todo el sistema (9.332 líneas de código, incluyendo ejemplos). Para dibujar utiliza OpenGL-ES/Mesa, que no va a ser mágicamente mejor por el hecho de utilizarla un servidor gráfico nuevo, y cuyos drivers están sufriendo o van a sufrir reescrituras masivas debido a Gallium3D. La ventaja es que Wayland puede provocar un revulsivo que de más impulso a Mesa, a los toolkits y al resto de proyectos implicados, pero por lo demás, X.org no está tan maldito como algunos quieren hacer creer.\nRed Hat acaba de anunciar la publicación de Red Hat 6. No dejaría de ser una noticia más sobre distros si no fuera porque Red Hat es la punta de lanza de la implantación comercial del software libre y el mayor contribuidor de código de varios proyectos críticos.\nTécnicamente, Red Hat 6 no ofrece ninguna novedad para quienes seguimos la evolución de la distros de Linux, pero para quienes usan Red Hat 5 -publicada en 2005, con kernel Linux 2.6.18- supone enfrentarse de repente a las novedades de los últimos 3 años (¡gestor de procesos CFS!), y también supone que otros SOs comerciales pasarán a tener que compararse con esta versión en benchmarks.\nQuien busque información, aquí hay material promocional de todo tipo.\nLa última vez que se mencionó en este blog al servidor gráfico Wayland, fue con la descripción de "revolucionario y raquítico a la vez". No era una apreciación del todo errónea; tengo la manía de clonar los repositorios de proyectos interesantes para ojear de vez en cuando su actividad, y como proyecto con la no precisamente leve vocación de ser alternativa a X.org, la evolución de Wayland no era muy esperanzadora (13 commits en 8 meses, todos menos dos de su creador). Me equivocaba, fue escribir esa entrada y aumentar el número de commits y buenas noticias.\nAunque la actividad no se haya disparado por las nubes, en los últimos meses se ha visto que Wayland progresa más rápido de lo esperado. Para empezar, MeeGo tiene interés en él a largo plazo para usarlo como servidor gráfico en dispositivos móviles-táctiles (un detalle interesante es que Kristian Høgsberg, el autor, creó Wayland en la época en que trabajaba en Red Hat, pero no como algo de la compañía, sino durante su tiempo libre, mientras que ahora trabaja en Intel, en parte en Wayland). Pero lo más determinante para el futuro de Wayland no es algo que esté ocurriendo en su código. Lo más difícil para un proyecto así es conseguir apoyo de los toolkits y proyectos relacionados con el escritorio. Yo creía que se tardarían años en ver progresos en este sentido, pero ha resultado ser al contrario: Ya se están portando QT, GTK y Clutter (capturas). Claro que, teniendo en cuenta el enormemente intrincado mundo del vídeo es difícil imaginar una transición fácil y breve. Pero incluso para eso hay buenas noticias, Wayland puede usarse para mostrar servidores X completamente funcionales, lo cual permitiría compatibilidad al estilo de XQuartz (X11 sobre OS X).\nProbablemente, parte de la aparente sencillez en portar QT y GTK se debe a su diseño (eso, y que en el mundo gráfico de Linux hay cada vez más inversión). Wayland es muy simple, se limita compartir buffers de memoria con las aplicaciones clientes, las cuales notifican a Wayland de los cambios, quien a su vez envía la imagen final al hardware vía OpenGL ES. Esa función de coordinador de buffers, mas el envio de eventos desde dispositivos de entrada a las ventanas, son prácticamente sus únicas funciones, por eso es tan pequeño, simple e ideal para dispositivos táctiles. El renderizado de las ventanas en si, en el que X.org, con su anticuado diseño, trata de tomar parte (la propia API nativa de dibujado, las obsoletas fuentes en el servidor, extensiones como Composite para hacer posible software como Compiz), se deja completamente en manos del cliente.\nAfortunadamente, todos los toolkits modernos están diseñados para funcionar de acorde con lo que Wayland espera, por lo cual portarlos significa (a los ojos de este humilde servidor no experto en gráficos) implementar el código que envie los contenidos a Wayland, e interactuar con él cuando hay que redibujar algo. El divorcio con X.org es tal, que el concepto de "gráficos a través de la red" del protocolo X11 en realidad no queda excluido ni obsoleto, pasa a ser asunto de las aplicaciones clientes, como algo opcional.\nTodo esto suena muy bien para Wayland, y hay que tener en cuenta que este servidor no es por si mismo una revolución, más bien es el punto final a todas las novedades de los últimos años en APIs de acceso a hardware (KMS) y las novedades y capacidades de los toolkits y el progreso en Mesa: Wayland es el broche final que une ambos mundos de manera correcta, prescindiendo del obsoleto X.org. Pero tampoco hay que darlo todo por hecho: Imaginen que a alguien se le ocurre añadir una extensión a X.org implementando algo similar. En un mundo tan atacado por el relativismo moral, no hay que descartar semejantes desvaríos.\n(PD: Ubuntu ha anunciado, precisamente justo después de publicar esta entrada, que pretende usar Wayland en el futuro)\nAzure: Un pasito adelante y un pasito hacia atrás\nDesde que Steve Ballmer anunció que Microsoft se lo jugaba todo a la carta de la computación en forma de 'nubes' (si, todos odiamos el término, pero no merece la pena rebelarse) no se han oido muchas cosas sobre el tema. Sin embargo, en el breve espacio de dos días se han producido dos noticias muy reveladoras.\nEn una de ellas, Microsoft acaba de convencer al Estado de Minnesota para que migre a 30.000 de sus usuarios a Azure. Que yo sepa, este es uno de los primeros grandes casos de migración masiva a una nube, y tal vez advertencia de lo que se viene encima a los sysadmins en los años venideros. Las compañías o instituciones que adopten este modelo no quieren tener un departamento de IT, del mismo modo que no quieren tener un taller de reparación de coches propio. Prefieren "subcontratar" todo lo que puedan a la nube, hacer que los clientes se autentifiquen y comuniquen con una instancia Azure ubicada en servidores de Microsoft en lugar de hacerlo en un servidor local. Como plantilla de IT se mantiene a los programadores que desarrollen aplicaciones para la nube (o se subcontrata a una consultora), y poco más. Las empresas se ahorran complejidad y parece ser que también dinero.\nPero no nos vayamos por las nubes (¿Lo han pillado? Ja. Ja.): Cuando hablamos de movimientos de IT en instituciones, es inevitable hablar de lobbing. ¿Cuánto dinero se ha gastado Microsoft en intentar convencer a Minessota? ¿Qué generosas ofertas les ha hecho, con cargo a las deudas de Microsoft, solo por conseguir un cliente que puede funcionar como marketing -"miren lo que hicieron en Minessota"- para abrirle la puerta de muchos otros? Que conste que no pretendo acusar a nadie de malas prácticas, esto es algo normal en cualquier negocio. Pero solo el tiempo nos aclarará lo verdaderamente efectivo, sencillo y costoso que puede llegar a ser la idea esta de deslocalizar departamentos de IT a un cluster.\nPor otro lado, Microsoft ha anunciado que Live Spaces, su plataforma de blogs, pasa a mejor vida, y se pasa a Wordpress. Lo cual es completamente alucinante. A ver, Microsoft tuvo un déficit de 696$ millones en su división online en el último trimestre, eso son 6$ millones perdidos al día (gastar, gastan aun más). ¿Y no son capaces de desarrollar una plataforma de blogs decente? Dicen que van a "apostar todo en la nube", que quieren convertirse en los reyes de internet. ¿Merece dominar Internet una empresa que tiene que "deslocalizar" algo tan esencial como los blogs? ¿Con qué argumentos va a vender la moto de Windows+IIS+ASP.Net+SQL Server una compañía que tiene que deslocalizar su plataforma de blogging a otra basada en LAMP? Si Azure es tan potente...¿por qué no reconvertir Live Spaces, Hotmail, y los demás servicios gratuitos de Live para funcionar en una especie de instancia gratuita Azure independiente para cada usuario?\nResumiéndolo en una pregunta: ¿Puede fiarse Minessota de mover toda su infraestructura a Azure, cuando el propio creador de Azure no es capaz de desarrollar una plataforma de blogs exitosa sobre su propio invento?\nOracle y el trono perdido de Java ME\nThe Register tiene este domingo un interesante artículo (consecuencia de este otro) sobre los planes de Oracle para la versión de Java para móviles, Java ME. Junto al ataque legal por patentes de Java a Google, parece obvio que Oracle pretende sustituir a Android como plataforma Java para móviles, y ya de paso adelantar a todas las demás. Desde luego, al señor Ellison no se le puede acusar de no tener más moral que el Alcoyano.\nSi mi memoria no me falla, en todos los artículos que he leido en todos estos años desde que el iPhone inauguró la "tactilitis", no he leido a nadie mencionar a Java ME como plataforma de desarrollo con futuro. A día de hoy el éxito de una plataforma para teléfonos móviles se cuenta por el número de aplicaciones disponibles en su tienda de aplicaciones, y los números son estos: 250.000 para iPhone, 120.000 para Android, 7.422 para Blackberry, 6.118 para Nokia, 4.475 para Palm y 1.200 para Microsoft. Sun anunció con mucha grandilocuencia la que iba a ser la tienda de aplicaciones más grande del mundo, para aplicaciones Java de todo tipo, multiplataforma y todo eso, pero a día de hoy aun está en beta, y de una versión específica o una adaptación para Java ME no se sabe nada.\nResulta sorprendente que Oracle tenga fe en Java ME. Para empezar, porque a día de hoy se ha convertido en sinónimo de "obsoleto". La propia noticia detalla las mejoras que Oracle planea (es decir, planea añadir en el futuro, aun no están disponibles): aceleración gráfica para crear interfaces fluidas. Guste o no, el iPhone es quien ha sentado las bases de lo que se considera "requisitos mínimos" en un teléfono móvil, y la aceleración gráfica que hace más intuitiva las necesarias transiciones de las interfaces táctiles está entre esos requisitos. Para hacerse una idea, vean esta captura del toolkit con el que andaban coqueteando, inspirado en Swing. Ahora pasan de eso y parece ser que quieren usar JavaFx, imitando a Microsoft con Silverlight en el Windows Phone 7. Solo que Oracle está aun más retrasado que ellos.\nPero hay otro problema con Java ME, que es la fragmentación. A Sun siempre le gustó llenarse la boca con palabras bonitas sobre la multiplataforma de Java, hablar sobre el "ejecutar en cualquier sitio", pero la realidad es distinta. Java ME como plataforma estaba muy fragmentada, no tanto por la plataforma en si, sino por las diferentes configuraciones de hardware existentes y la manera en la que los fabricantes lo integraban en sus teléfonos. En realidad, este es el mismo riesgo que Android sufre -en realidad ya está sufriendo-, que una aplicación funcione o deje de funcionar dependiendo del modelo de teléfono.\nUno no puede evitar pensar que Oracle lo hubiera tenido más fácil intentando adoptar la plataforma Android como sustituto de ME, en vez de intentar -inútilmente- de cargársela y sustituirla, que es algo que difícilmente va a lograr. Especialmente teniendo en cuenta que a Oracle le falta algo crítico: un sistema operativo para móviles. Pero oiga, si Ellison cree que Html5 es una chapuza y que JavaFx es la mejor manera de programar páginas web y que no hay nada más que discutir , ¿por qué no iba a creer que Java ME puede eclipsar al resto de plataformas de desarrollo para teléfonos móviles? Quizás Apple acabe rindiéndose a sus pies y pidiéndoles que les ayuden a incluir Java ME en el iPhone.\n: A pesar de que Ellison piensa eso, la realidad es que en JavaFx 2.0 han cambiado completamente su punto de vista. Han añadido un motor de aceleración gráfica que, aparte de renderizar en DirectX o OpenGL, también será capaz de hacerlo en Html5. Si, como suena: escribir aplicaciones que se visualizen en Html5 pero escritas inicialmente en JavaFx, supongo que al estilo del Google Web Toolkit.\nEn la próxima versión de Linux hay una microoptimización de código que me ha parecido interesante. El problema se origina en dos funciones con switch()s que contienen una cantidad considerable de cases, los cuales a su vez contiene varios ORs en cada uno: "case BPF_ALU|BPF_ADD|BPF_X".\nDado un switch(variable) con un montón de cases, el compilador normalmente no lo traduce a ensamblador tal y como los concibe el programador, es decir, como una secuencia de condiciones "si variable=A saltar a dirección x, si variable=B saltar a dirección y", sino como una especie de salto: "saltar a dirección x+variable". Sin embargo, parece ser que todos esos ORs de las funciones citadas impiden al compilador hacer su optimización (es más, según he leido en la wikipedia, parece ser que la misma secuencia de números que puede contener la variable puede afectar a la optimización).\nCon lo cual esas funciones son ensambladas como una lista gigantesca de condiciones de 567 bytes de longitud. Sin embargo, eliminando los ORs se consigue que gcc optimize correctamente el código y todo sea como debiera de ser. Nótese que poner por separado todos esos ORs supone tener que crear un case adicional para cada uno, es decir, aumentar el número de líneas de código, pero contando la optimización lograda sigue siendo una mejora.\nEstas cosas naturalmente no merece la pena ni mirarlas por regla general, pero si se trata de una parte del código cuyo rendimiento es crítico, como parece ser el caso, pues quizás si. El otro día recuerdo haber leído un artículo (lamento no poder recuperar el enlace) de un experto en análisis que afirmaba que la parte del código más importante para el rendimiento de un programa solía ser el 1% de todo el código, y que normalmente los programadores no suelen analizarlo, a pesar de que se pueden lograr mejoras notables con pequeñas optimizaciones. No es mala advertencia, desde luego.\nY si han llegado hasta aquí tal vez les interese saber que ya se pueden ver las primeras capturas de cómo se está portando QT (también se está portando GTK, tengo entendido) para funcionar de manera nativa en Wayland, que es un servidor gráfico alternativo a X.org basado en las últimas tecnologías gráficas de Linux.


Reparaban un caño.\nEs la segunda víctima que provocó la fuga. El tercer operario sigue en terapia intensiva, con respirador artificial. Su estado es crítico.\nLos operarios siguen internados en estado gravísimo en el Hospital Argerich. (Archivo)\nUno de los operarios que permanecía internado en terapia intensiva en el Hospital Argerich falleció este mediodía. Es la segunda víctima que deja la fuga que ocurrió ayer en la avenida Montes de Oca al 400, en Barracas.\nOtro de los empleados, que entró en paro cardíaco después de inhalar el gas, sigue en terapia intensiva, con asistencia respiratoria mecánica. Su estado es crítico y su pronóstico, reservado.\nEsta mañana una versión aseguraba que Carlos Porris, de 36 años, había fallecido. Pero en ese momento Porris no tenía actividad cerebral y su muerte recién ocurrió este mediodía.\nEn los pasillos del Hospital Argerich familiares y amigos despiden a Porris y acompañan a Mario Enriquez, de 38 años, el único sobreviviente.\nLa fuga de gas ocurrió ayer pasadas las 10, mientras se hacía una reparación en un caño de baja presión. Pese a la reanimación que les hicieron bomberos y personal del SAME a los tres operarios, uno murió poco después. Tenía 51 años y, al igual que Enriquez y Porris, era empleado de Inarteco, una empresa en la que Metrogas había tercerizado el arreglo de la cañería.\nMetrogas aún no aportó datos sobre cuáles fueron los motivos que desencadenaron la falla. Tampoco precisaron si los operarios estaban equipados en forma correcta para el trabajo: según dijeron ayer voceros de la empresa, no todas las tareas deben realizarse con máscaras. Aunque no tenerlas -los bomberos que los encontraron no las vieron ni en sus bocas, ni colgadas en su cuello, tampoco en el pozo- ayer derivó que en pocos minutos quedaran sin respiración y con el corazón paralizado.


Cáceres: treinta años de tablas monumentales - El Periódico Extremadura\nLa gran cita con los clásicos // Un programa intenso para un aniversario especial\nCáceres: treinta años de tablas monumentales\nLa trigésima edición incluye siete estrenos, 17 obras en la sección oficial, montajes paralelos, danza y talleres. Arranca esta semana uno de los mejores festivales del teatro del país, con 22 días de programación continuada\n02·06·19 | 08:53\nTomen asiento en las plazas más bellas del tercer conjunto monumental de Europa. Comienza uno de los mejores certámenes de teatro clásico del país, incluido en la pequeña élite de lo más granado de la dramaturgia. Un escenario histórico inigualable, una amplia selección de compañías talentosas y los guiones de los eternos genios, de la mejor literatura del Siglo de Oro y de los grandes autores europeos. Son las cartas de presentación del Festival de Teatro Clásico de Cáceres, que arranca el próximo sábado y que ha preparado una edición muy especial por su XXX aniversario: nada menos que veintidós días de programación, diecisiete espectáculos en seis escenarios, siete estrenos y numerosas actividades paralelas que forman un cartel con 40 propuestas teatrales y culturales.\nTeatro desde los 2 años de edad\nOtras propuestas: recorridos teatralizados, películas, vestuario clásico y mucho humor\nLas plazas de Las Veletas, Santa María y San Jorge, el Gran Teatro, el Museo de Cáceres, la Filmoteca, los palacios de Carvajal, Golfines de Abajo y Moctezuma, la Preciosa Sangre, la concatedral, la Escuela Superior de Arte Dramático, el Corral de las Cigüeñas o el parque de Calvo Sotelo acogen este sinfín de actividades. «Será una de las ediciones más largas del festival para conmemorar su trigésimo aniversario. Queremos disfrutarlo un poco más. Por eso hemos elaborado un programa que abarca prácticamente todas las disciplinas, con grandes nombres en escena, grandes compañías y toda una serie de actividades del 8 al 30 de junio: música, danza, teatro, talleres, cuentacuentos, cine...», detalla Silvia González, directora del Consorcio Gran Teatro, entidad organizadora.\nSe trata además del primer certamen clásico de la temporada en todo el país, muy esperado porque toma el pulso a las compañías, desvela estrenos y revela sorpresas. De hecho, el festival cuenta este año con dos espectáculos vinculados a la principal institución pública teatral española. Por un lado, la obra de Zorrilla ‘Entre bobos anda el juego’ (día 15) será representada por la Compañía Nacional de Teatro Clásico, junto con Noviembre Teatro, bajo la dirección del reconocido Eduardo Vasco y con vestuario de Lorenzo Caprile. Por otro, ‘El desdén con el desdén’ (días 21 y 22) llegará de la mano de la Joven Compañía Nacional de Teatro Clásico... nada menos. Buena prueba de la calidad del certamen es también la participación de veteranos grupos fieles a Cáceres como Morboria, que siempre llena y que esta vez apuesta por ‘El enfermo imaginario’ (día 16); o Atalaya, que vuelve con ‘Rey Lear’ (día 28).\nNOVEDADES EN EXCLUSIVA / Por supuesto no faltará El Brujo, con doble función de apertura los días 8 y 9 de junio para su nueva obra, ‘Dos tablas y una pasión’. El resto de los estrenos, más numerosos en esta edición que en las anteriores, llegarán de la mano de Amara Producciones (‘Con quien vengo vengo’), Atutiplán (‘Fuente Ovejuna’), Emulsión Teatro (‘Arlequina y Arlequín’), Samarkanda Teatro (‘El conde de Montecristo’), Las 4 Esquinas Producciones (‘La isla de los esclavos’) y la Companhia Do Chapitô (‘Hamlet’).\nPrecisamente, la trigésima edición, dotada con un presupuesto de 206.000 euros, «destaca por la importante internacionalización del festival. Tendremos en Cáceres a una de las grandes compañías a nivel europeo como es la danesa Odin Teatret, que ofrecerá talleres y ofrecerá tres montajes en las Veletas. También a la Companhia Do Chapitô, una de las más importantes de Portugal. Todo un lujo contar con ambas», afirma la directora del Consorcio Gran Teatro.\nPero además se apuesta por el teatro extremeño, «con presencia de importantes compañías que tienen el festival como referente, que quieren estar ahí y dar lo mejor de sí», subraya. La participación extremeña abarca ocho espectáculos, de los que cinco son estrenos absolutos en Cáceres y dos de contenido musical.\nPRECIOS ASEQUIBLES / En total habrá diecisiete espectáculos incluidos en la Escena Clásica (sección principal del certamen), con las entradas ya a la venta tanto en la taquilla del Gran Teatro (miércoles a domingo, de 11.30 a 14.00 y de 18.30 a 20.00), como a través de la web (www.granteatrocc.com). Desde el consorcio animan al público a asistir a las obras, que cada año registran una afluencia excepcional, «porque tienen un precio muy asequible». «De hecho, en otras ciudades y en otros festivales hay que pagar bastante más para ver a estas mismas compañías», indica la directora del Gran Teatro. Por ejemplo, en Cáceres será posible ver a la Compañía Nacional de Teatro Clásico por 18 euros, y también a la Joven Compañía Nacional de Teatro Clásico por 15.\nDejando a un lado la sección principal, el programa ofrece otras muchas propuestas de todo tipo, algunas muy profesionalizadas como la tercera edición de ‘El laboratorio del clásico’. Se trata de cuatro jornadas que combinan la didáctica y el espectáculo de calidad, organizadas junto con la Escuela Superior de Arte Dramático (ESAD), este año dedicadas casi en exclusiva al prestigioso grupo danés Odin Teatret. Sus componentes ofrecerán un taller de iniciación a sus técnicas y otro dirigido a actores y directores, los días 24, 25 y 26 en la ESAD, así como una masterclass en la que enseñarán su concepción del teatro y sus recursos de interpretación, el día 25 en el Gran Teatro (17.00).\nAdemás, ‘El laboratorio del clásico’ programa una representación de tres trabajos de esta compañía danesa en la plaza de las Veletas los días 25, 26 y 27 (22.30 horas), con los títulos ‘El hermano muerto’, ‘Ave María’ y ‘Huella en la nieve’, así como un cine fórum en el Palacio de los Golfines de Abajo el día 26 sobre la trayectoria de Odin Teatret.\nLas citas no pararán. También dentro de este laboratorio se ha programado un taller de danza clásica con Esteban Berlanga, «uno de los grandes bailarines de España. Fue primera figura de la Compañía Nacional de Danza y hoy destaca como uno de los solistas del Ballet de Zúrich. Sin duda, un privilegio tenerlo en Cáceres», destaca Silvia González. Tendrá lugar del 28 al 30 de junio.\nADAPTACIONES BREVES / Y aquí no acaban los espectáculos. Habrá más. La Escuela de Artes Escénicas Maltravieso volverá al certamen con sus ‘Esbozos Aúreos’, una incursión en teatro del siglo XVII europeo y del Siglo de Oro español. Los alumnos representarán escenas y adaptaciones breves de clásicos en el Palacio de Carvajal, con entrada libre (20.30).\nLas primeras serán ‘Magia renacentista’ y ‘Máquina Shakespeare’ (11 de junio), seguidas de ‘Qué largo me los fiáis’, ‘Sintético Hamlet’ y ‘La vida es sueño’ (12 de junio), para acabar con ‘Mucho ruido y pocas nueces’, ‘La vida es sueño’ y ‘La dama duende’ (19 de junio).


¿Qué pasaría si un día despertaras estando muerto? Manteniendo tu conciencia y tu mente intactas, pero estando clínicamente muerto. ¿Cómo sería ese infierno en vida?\n¿Qué pasaría si un día despertaras estando muerto? Manteniendo tu conciencia y tu mente intactas, pero estando clínicamente muerto. [...]\nEl amplio rectángulo formado por las calles Provenza y Rosellón en dirección este-oeste y Entenza y Nicaragua siguiendo la línea [...] Ver libro\nLa vida rutinaria de un Vigilante de Seguridad, con el sueño frustrado de convertirse en detective privado, da un [...] Ver libro\nEl agujero apareció de repente. No hubo aviso previo a su creación. Ningún letrero o carta a los vecinos informando de obras. Tampoco vi [...] Ver libro\nLa novela narra la historia de un proyecto promovido por un político, cuyo fin es construir un sofisticado sistema informático. Es una [...] Ver libro\n11,17€ Libro en papel


La Gala Michelin 2020 y la gastronomía de Sevilla - Sasha Restaurante\nTú estás aquí: Inicio / BLOG de Sasha Restaurante / Actualidad / La Gala Michelin 2020 y la gastronomía de Sevilla\nLa Gala Michelin 2020 y la gastronomía de Sevilla\nLa gastronomía de Sevilla se viste de largo esta noche para recibir por primera vez la Gala Michelín 2020. Un éxito para nuestra ciudad y la cultura gastronómica que tenemos a nuestro alrededor cada día. Y es que, como no podía ser de otro modo, supone la puesta de largo de una ciudad como Sevilla dentro del entorno internacional de los premios de cocina más importantes de Europa. La Gala Michelin 2020 y la gastronomía de Sevilla se han fusionado en uno solo para conseguir lo que llevamos tantos años intentando: demostrar que el sabor de nuestra ciudad es único.\nOrgullosos de ver este hito histórico en Sevilla, en Sasha queremos contarte algunos de los datos de la ceremonia de esta noche. Sigue leyendo si eres un amante de la gastronomía tan incansable como nosotros.\nAlgunos de los restaurantes andaluces son los protagonistas de esta noche. En este evento internacional conoceremos cuáles han sido los galardonados con la prestigiosa distinción de la Estrella Michelín.\nBrillando en un cielo de premios, este trofeo que es la Gala Michelin 2020 viaja a Sevilla consolidando el mercado gastronómico de nuestra ciudad.\nEsta noche del 20 de noviembre en el Teatro Lope de Vega y en el Casino de la Exposición tendrá lugar esta gala conocida oficialmente como ‘Guía Michelin España & y Portugal 2020′.\nEn palabras del delegado de Hábitat Urbano, Cultura y Turismo, Antonio Muñoz:\n«Será la gala de Michelin de mayor dimensión de cuantas se han celebrado en España y Portugal».\nEl altísimo nivel gastronómico de Sevilla se ve reflejado en este evento de la Gala Michelin 2020. En ella actuará como director de orquesta el 3 Estrellas Michelín Ángel León, secundado por otros impresionantes chefs de la talla de Juanlu Fernández, José Álvarez, Paco Morales o Julio Fernandez.\nLa Gala Michelin 2020 y la gastronomía de Sevilla han demostrado ser una en el cielo de premios gastronómicos. Y en Sasha queremos dar la enhorabuena a todos los compañeros de profesión que hacen posible este trabajo. Porque no es casualidad. Se trata de un trabajo que todos los hosteleros y chefs de la ciudad hemos cocinado a fuego lento durante muchos años. Es un éxito de todos y del que todos debemos sentirnos orgullosos.\nEtiquetas: Gala Michelin, gastronomía, Guia Micheñin, Sevilla\nhttp://sasharestaurante.com/wp-content/uploads/2019/11/La-Gala-Michelin-2020-y-la-gastronomía-de-Sevilla.jpg 578 1200 socialmedia http://sasharestaurante.com/wp-content/uploads/2019/09/logo-3.png socialmedia2019-11-20 16:53:342019-11-20 16:54:02La Gala Michelin 2020 y la gastronomía de Sevilla\nEmilio Simón by Elio Estudio\t5 Tendencias Gastronómicas para 2020\nSomos tu restaurante en Tomares Emilio Simón by Elio Estudio Emilio Simón by Elio Estudio Tu experiencia gastronómica en Sasha nos importa


No facilitará El Bronco notarías a sus amigos\nNo facilitará 'El Bronco' notarías a sus amigos\n05 de Julio 2019, 14:36 horas.\nEl gobernador Jaime Rodríguez Calderón aseguró que será el único que no dará Notarías Públicas a sus allegados\nMonterrey.- La administración de Jaime Rodríguez no facilitará Notarías Públicas a sus allegados, aunque algunos ciudadanos se le acerquen para hacerle esta petición.\nDe acuerdo con el gobernador, será “el único” mandatario que tome dicha postura. Al menos así lo señaló durante la inauguración de la quinta sesión del Consejo del Colegio Nacional del Notariado Mexicano.\n“Ya he firmado en muchas instituciones sin que yo diga que voy a poner a algún notario. Yo no voy a poner a ningún notario. A nadie. Es una decisión que yo tomé porque cuando trabajas bien por la ciudad y se requiere nos ponemos de acuerdo, si es el que presentó el examen y no el cuate del gobernador.\n“Yo se los ofrecí y lo he cumplido, muchos de mis amigos me han dicho: no jodas Jaime, pero yo voy a ser el único gobernador que no va a dar. Hay muchos suplentes que tienen experiencia y no va a ser el que yo quiera”, declaró frente a un reducido grupo de profesionistas en el Centro de las Artes del Parque Fundidora.\nAdemás, aseguró que la actividad comercial e industrial favorecen el trabajo de los notarios, pero dijo que se limitará a otorgar nombramientos a notarios suplentes únicamente donde el crecimiento urbano lo requiera.\nPor ello dijo que ha exhortado a otros gobernadores a tomar la misma postura, hecho que fue celebrado por los notarios.