La Ínsula Barataria: la forma de su relato\nPara el año de 1615 el humilde Sancho Panza tuvo su terrenal apoteosis en circunstancias tan graciosas y ridículas como extraordinarias, y que hoy quiero analizar en cierto detalle, muy en particular en su aspecto formal. Dicha apoteosis no fue inesperada, sino que fue sabiamente introducida en el relato de su vida. En el palacio de los Duques el capellán de la casa ataca soezmente a don Quijote, y con menos virulencia a Sancho. Uno de los resultados de este enfrentamiento verbal es que el Duque promete a Sancho: «Os mando el gobierno de una [ínsula] que tengo de nones, de no pequeña calidad» (II, XXXII). La realidad de dicha gobernación se hace esperar, sin embargo, por bastante tiempo, ya que Sancho no viajará a ella hasta el capítulo XLV. Pero el autor tiene buen cuidado de que el tema se mantenga en la memoria del lector por un rico sistema de alusiones, entre las que destaca la graciosísima carta de Sancho a su mujer, en el capítulo XXXVI, en la que le da noticia de tan despampanante acontecimiento. Con fines ulteriores quiero dejar constancia de que dicha carta es la primera que se inserta en el Quijote de 1615. Tiempo habrá de hablar de las otras seis que allí se contienen.\nPor fin llega el momento de la partida de Sancho para su añorada ínsula. Entre los preparativos ocurre una cosa extraordinaria: por primera vez en toda la novela el autor se encara sin ambages con su materia artística para discurrir claramente acerca de las dificultades y problemas de su composición. Su actitud y palabras son muy semejantes —34→ a las de Ercilla en 1589, en el prólogo a la segunda parte de su Araucana. Ahora es Cide Hamete Benengeli quien, al comienzo del capítulo XLIV, se queja y declara que «en esta segunda parte no quiso ingerir novelas sueltas ni pegadizas, sino algunos episodios que lo pareciesen, nacidos en los mesmos sucesos que la verdad ofrece». No cabe duda. Lo que seguirá, el gobierno de Sancho en la ínsula Barataria, será un episodio (o digresión, nombre alterno en la estética de la época), nacido del propio vivir de los personajes. La ampliación del argumento, que da la buscada variedad al relato, se efectúa desde dentro de las vidas de los protagonistas, no con la artificialidad de los cuentos intercalados en 1605, ya se tratase de los enamorados de la Sierra Morena, o de la lectura del cuento del Curioso Impertinente. La amplificatio (el término consagrado por la retórica tradicional) se concibe ahora en su sentido horizontal (siguiendo la vida de Sancho, en este caso), y no vertical, como había ocurrido en 1605, cuando los cuentos interpolados cortaban el argumento de arriba abajo.\nAl llegar a este punto debo advertir que en Italia, tierra repleta de polémicas literarias para esta misma época, había estallado una de las más ruidosas acerca de esta búsqueda de variedad y riqueza en la obra literaria. Los nombres que actuaron como estandartes en esta aparatosa batalla fueron los de Ariosto y Tasso. Los defensores de éste propugnaban la unidad del argumento, mientras que los partidarios de Ariosto abogaban por su riqueza y multiplicidad. Lionardo Salviati, acérrimo defensor de Ariosto, declaraba en 1584 que la belleza del Orlando Furioso radicaba en que consistía en una «tela larga, e magnifica, e ripiena di molte fila». Esto es el Quijote de 1605. La medida en que se superan, ahora en 1615, estos criterios estéticos es algo de lo que quiero ocuparme.\nY mi cuento me retrotrae a la apoteósica gobernación de Sancho. La partida para esa «ínsula hecha y derecha, redonda y bien proporcionada», como la describe el socarrón del Duque (cap. XLII), está precedida por unos extraordinarios consejos de don Quijote a su escudero, en los que trata de mejorarle en su condición de «porro sin madrugar ni trasnochar», como le llama a su cara. La versión escrita de estos «castigos y documentos» llega a manos de los Duques, «quienes llevando adelante sus burlas, aquella tarde enviaron a Sancho con mucho acompañamiento al lugar que para él había de ser ínsula» (cap. XLIV). Y en ese momento se da una extraordinaria ocurrencia: amo y escudero se separan, don Quijote queda en el palacio de los Duques mientras Sancho emprende camino a su gobernación. El amo —35→ queda en soledad acompañada, bien es cierto, pero tan insólito hecho -que don Quijote quede solo sin Sancho-, nos debe prevenir de que algo extraordinario está por ocurrir. Algo semejante únicamente había sucedido en dos ocasiones anteriores (la penitencia en Sierra Morena de 1605, y la cueva de Montesinos en 1615), ambas preñadísimas del más profundo significado.\nAlgo de lo incomparable que nos espera en el transcurso del capítulo XLIV al XLV es que el relato se escinde, el argumento se divide en dos hilos, uno que seguirá a Sancho en la ínsula Barataria y el otro que acompañará a don Quijote en sus desvelados paseos por el palacio de los Duques. El viejo concepto aristotélico de unidad artística se pone a dura prueba en este mismo momento. Un crítico italiano contemporáneo de Cervantes nos dio excelente definición de dicho concepto aristotélico de unidad. Me refiero a Giovambattista Strozzi y su tratado Dell'unità della favola (1599), donde dice que ésta debe ser «Indivisibile in sé, e divisa dell'altre» (indivisible en sí, pero dividida de las otras cosas). Aquí Cervantes no ha hecho ni más ni menos que dividir lo indivisible, y al así hacerlo ha violentado un principio fundamental del neoaristotelismo imperante. Volvamos por un momento los ojos de la memoria e imaginación a la controversia Ariosto versus Tasso, que mencioné hace poco. Los entusiastas de Ariosto ven la unidad argumental (defendida a machamartillo por los partidarios del Tasso) como un desmedro de la obra de arte, porque así se elimina el episodio, el ornamento y la sustancia, como recordará el mismo Lionardo Salviati en su discurso Degli Accademici della Crusca difesa dell'Orlando Furioso dell'Ariosto, de 1584, ya citado.\nLo que estos estetas renacentistas están haciendo es romper una lanza en defensa del viejo principio estructural del Medioevo literario de la amplificatio. Desde la época en que Sócrates ironizó las prácticas forenses de Tisias y Gorgias en el Fedro de Platón, la amplificatio se convirtió en la piedra angular de la oratoria y de la retórica. En el arte narrativo, que es el que me concierne, ya había dictaminado Quintiliano en su Institutio Oratoria (del siglo I de Cristo) que un elemento potestativo de la narratio era la digressio, término abundante en sinónimos. Y es la digressio la que ponía al narrador en el camino real de la amplificatio. El uso de las digresiones será, precisamente, lo que identificará la narratio partilis o expositio partita, forma muy preciada del arte de narrar desde la época de Marciano Capella y su De nuptiis Mercurii et Philologiae, del siglo V y de enorme estela en el arte medieval. Como botón de muestra del Medioevo: Geoffroi de —36→ Vinsauf y su Poetria nova, de hacia 1210, donde insiste en la importancia capital de la digressio, pero siempre si ésta nos retrotrae al punto de partida, «Deinde revertor / unde prius digressus sum».\nTodo esto es algo, muy poco, del trasfondo teórico contra el que se desempeña el arte narrativo del novelista Cervantes. No creo necesario advertir de que mis excesos de pedantesca erudición no implican, en absoluto, que Cervantes haya tenido las mismas autoridades a los puntos de la pluma. Con seguridad, muchos de los nombres que he mencionado le producirían, a lo más, sorprendida extrañeza. La verdadera efectividad actuante la debemos atribuir a los ejemplos literarios (que no de teoría literaria) que sabemos por repetida admisión propia que él conoció, leyó y meditó. Hoy quiero destacar y considerar dos. Los dos ejemplos que he escogido están en la propia entraña artística del Quijote, y sus protagonistas comparten sus sustancias medulares en el nacimiento de don Quijote. Me refiero al Amadís de Gaula, viejísimo roman castellano. Advierto que uso el galicismo roman con toda intención y abogo por su uso, tanto más preciso e ilustrativo que novela de caballerías, o bien libro de caballerías. El Amadís, puesto al alcance de todos los lectores peninsulares por la muy sabia refundición de Garci Rodríguez de Montalvo de 1508. Mi otro ejemplo es el Orlando Furioso de Ariosto, de 1516. Demasiadas son las alusiones a estos dos libros en el curso del Quijote como para dudar de su importancia capital en su ideación. Trata de una verdad inconcusa, algo que no hay que demostrar. Y es allí, en estos dos libros (para no pecar de más insulsa erudición), donde Cervantes encontró los modelos, efectivos y actuantes, que habían puesto a la práctica los viejos preceptos retóricos que he enumerado.\nPero antes de entrar en materia será bueno un inciso aclaratorio. Para nosotros la amplificatio es algo así como una reliquia de la prehistoria literaria, y al usarla Cervantes se puede entender que éste practicaba una forma de arqueología literaria, que se refugiaba a sabiendas en arcaicas formas narrativas. Muy al contrario. En la práctica de la amplificatio Cervantes estaba con los mejores de su época. No podía ser de otra manera. Otro inmarcesible ingenio español de ese momento, Lope de Vega, decía esto sobre el uso de la amplificatio en una epístola de crítica literaria que dedicó al poeta sevillano don Juan de Arguijo y que recogió al final de sus Rimas de 1609: «La amplificación es la más gallarda figura de la Retórica, y que más majestad causa a la oración suelta». Para 1670 el francés Molière, en Le bourgeois gentilhomme, hace que el Maestro de Filosofía dé —37→ una lección práctica de Retórica al inefable Monsieur Jourdain (el que hablaba en prosa sin saberlo) y lo primero que le aconseja es el uso de la amplificatio: «Il faut bien étendre [amplificar] un peu la chose», son sus palabras. El aprecio de la amplificatio como alta gala del escribir une ingenios tan dispares como Cervantes, Lope de Vega y Molière. Con esto bien claro, puedo seguir adelante.\nEn la literatura medieval la amplificatio dará características únicas a la forma del relato que estructura la caballeresca arturiana, muy en particular en su más destacado y acabado ejemplo, el ciclo de la Vulgata, con el Lancelot propre a la cabeza. Fue el uso heteróclito y constante de la amplificatio en el Lancelot, precisamente, lo que permitió al medievalista francés Ferdinand Lot identificar y estudiar por primera vez, en 1918, la técnica narrativa indisociable del roman arturiano, y que él denominó entrelacement, que hoy en día los críticos ingleses llaman interlace, y que nosotros bien podemos denominar entrelazado. Lo que designa el entrelazado es esa enloquecedora forma del relato en que el argumento salta continuamente de las acciones de un personaje a las de un segundo, para páginas después saltar a las de un tercero, y así entrelazar las aventuras de un caballero con las de otro y otro, y otro, como los hilos de un tapiz o los inacabables arabescos de las mayúsculas iluminadas de los manuscritos medievales. Así describe la técnica del entrelazado su mejor estudioso actual, el medievalista anglo-francés Eugène Vinaver.\nAl llegar a este punto lo mejor será ejemplificar el uso de la amplificatio y la digressio en algún relato medieval, como para no perdernos todos en vagas abstracciones y teorías. Y no encuentro mejor texto para ilustrarnos (y más apropiado, dadas las circunstancias) que el Amadís de Gaula, ya que el Amadís no sólo es descendiente directo de la caballeresca arturiana, sino que es también, en su versión primitiva, la españolización más original y efectiva del mito de Tristán e Iseo, aparte de ser el declarado modelo de don Quijote de la Mancha. En el Amadís la técnica del entrelazado es connatural del libro I, muy poco afectado por el bisturí refundidor de Montalvo; aunque con frecuencia decreciente, también se puede hallar en los otros tres libros. Veamos un ejemplo bien claro. En el capítulo XXIV están juntos Amadís, su hermano Galaor y su amigo Balays de Carsante, que van camino de la corte del rey Lisuarte. Pero en una encrucijada hallan un caballero armado y muerto, tendido en un rico lecho, con cirios ardientes, pero no hay nadie alrededor. Nuestros tres caballeros deciden quedarse hasta averiguar la verdad del caso. Llega otro caballero —38→ con dos escuderos y una doncella, a quien castiga rudamente con su lanza. Amadís de inmediato corre a remediar tan cruda injusticia. Con el cuerpo muerto quedan Galaor y Balays, hasta que llega otro caballero herido, quien se porta con arrogancia y Balays cabalga para aleccionarle. Queda Galaor solo con el muerto, se queda dormido y al despertar el cuerpo muerto ha desaparecido. Galaor sale a buscarlo, guiado por una doncella. Y termina el capítulo XXIV. El capítulo XXV sigue las aventuras de Galaor. El capítulo XXVI representa un brusco corte narrativo en el tapiz del relato porque se siguen las aventuras de Amadís, que se continúan en el capítulo XXVII. El capítulo XXVIII representa nuevo corte narrativo porque pasamos a seguir las aventuras de Balays. A finales del capítulo Balays vuelve a la encrucijada, donde encuentra a Amadís y Galaor. Juntos los tres reemprenden el camino de la corte del rey Lisuarte.\nEl argumento del roman ha sido ampliado al narrar las aventuras paralelas de los tres caballeros, que, a su vez, constituyen digresiones respecto al relato medular. La amplificatio aparece fuertemente montada sobre la digressio, la última de las cuales retrotrae el argumento a su punto de partida. Todo tal cual lo dictaminaba Geoffroi de Vinsauf: «Deinde revertor / unde prius digressus sum». La amplificatio comienza con nuestros tres caballeros camino de la corte del rey Lisuarte, y su última amplificatio los deja en ese mismo camino.\nAhora paso a Ariosto, el otro punto de comparación en mi análisis de hoy. Dado su concepto rector del poeta como demiurgo de su poema, Ariosto pone a usos inéditos la técnica de la amplificatio, digressio y entrelazado, al servicio de uno de los más brillantes estilos poético-narrativos del Renacimiento. Pero muy consciente de su papel de deus occasionatus del mundo poético de su Orlando Furioso, él personaliza en su yo el papel del autor. Los cortes en su tapiz narrativo (lo que él llamó «la gran tela ch'io lavoro», canto XIII) se dan, en consecuencia, con inconfundible superioridad irónica, y esto, a su vez, da características únicas a su técnica del entrelazado, que él había heredado del roman medieval. Baste, de momento, un ejemplo de su dominio imperial de materia y forma: «D'una cosa in un' altra in modo entrai, / Che mal di Bradamante mi sovenne. / Soviemmene ora; e vo' narrarne inanti / Che di Rinaldo e di Gradasso io canti. / Ma bisogna anco, prima ch'io ne parli, / Che d'Agramante io vi ragioni un poco» (canto XXXII: «He pasado de tal forma de una cosa en otra que mal me he acordado de Bradamante: ahora me he acordado de ella y quiero contaros de ella antes de cantar de Rinaldo y de Gradasso. —39→ Pero es todavía necesario, antes de hablar de ella que os cuente algo de Agramante»). Tres hilos argumentales en su entrelazado (los que él llamó «molte fila») maneja en este momento el Poeta (el de Bradamante, el de Rinaldo y el de Agramante), y con afectada e irónica desgana pretende jugar con ellos sin decidirse a escoger uno. La vieja técnica del entrelazado jamás se había visto en tal brete. O bien consideremos este otro ejemplo, en que el yo del Poeta se responsabiliza personalmente por el inminente entrelazado narrativo, al mismo tiempo que sus quejas ante la monotonía de su materia nos deben recordar las posteriores declaraciones de Ercilla y los lamentos de Cide Hamete Benengeli que ya he mencionado. Este es el ejemplo: «Ma perché non convien che sempre io dica, / Ne ch'io vi occupi sempre in una cosa; / Io lascieró Ruggiero in questo caldo, / e giró in Scozia a ritrovar Rinaldo» (canto VIII: «No conviene que hable yo siempre de la misma cosa o que os mantenga ocupados con una sola cosa, dejaré a Ruggiero en este caldo e iré a Escocia a buscar a Rinaldo»).\nHe recogido suficientes antecedentes literarios, teóricos y prácticos como para poder acercarnos con cierta confianza al análisis del episodio de la Insula Barataria. Conviene recordar aquí que Giraldi Cinthio llamaba digressioni a los episodios en su Discorso intorno al comporre de i Romanzi, de 1554, como para no olvidar que, en sustancia y en forma implícita, nos hallamos ante un nuevo caso de amplificatio, digressio y entrelazado. Ya hemos visto que el propio Cide Hamete Benengeli llama episodio a este entrelazado de diez capítulos (del XLV al LIV), en que los hilos vitales y argumentales corren por dos caminos distintos (don Quijote y Sancho Panza), que bien pronto se ampliarán a tres, con el agregado de Teresa Panza. Un breve resumen nos pondrá ante los ojos de la imaginación la naturaleza del episodio, como para poder apreciar mejor la forma en que Cervantes supera las viejas técnicas narrativas del roman, y con este término ahora me refiero de consuno al Amadís y al Orlando Furioso.\nHemos visto que todo se pone en marcha con un toque de atención al discreto lector: algo inusitado y de máximo interés está por ocurrir, pero lo que sigue es una trasnochada aventura amorosa de don Quijote, la de la enamorada Altisidora. Sólo las últimas líneas del capítulo XLIV confirman nuestras expectativas de algo nuevo. El despechado don Quijote ha vuelto a su lecho, «donde le dejaremos por ahora, porque nos está llamando el gran Sancho Panza, que quiere dar principio a su famoso gobierno». El corte en el tapiz narrativo nos aboca, ahora como antes en el roman, a la técnica del entrelazado, —40→ aquí con evidente eco de Ariosto: «Lasciamo andar Astolfo, che fará buon camino, / e torniamo a Rinaldo paladino» (canto IV), o alguna de las múltiples fórmulas análogas del Orlando Furioso. Pero en el Orlando la primera persona verbal, ya sea del singular o del plural, siempre se debe identificar con el Poeta. El Quijote ha creado una problemática imponderable, porque no podemos saber si aquí habla Cide Hamete, o su traductor, o algún otro intermediario antes de llegar a Cervantes. Pasamos al capítulo XLV y la cosa se ahonda, porque el segundo párrafo comienza con un yo inasible: «Digo, pues...». Pero no debe ser éste el problema a exponer hoy.\nEl capítulo XLV se hace cargo de varios graciosos juicios de Sancho, para terminar: «Y quédese aquí el buen Sancho, que es mucha la priesa que nos da su amo, alborozado con la música de Altisidora». El capítulo XLVI narra el espanto cencerril y gatuno que afectó a don Quijote, para terminar con otra fórmula, que, de manera parecida, anuncia hilo distinto del entrelazado: «Donde le sucedió otra aventura más gustosa que la pasada, la cual no quiere su historiador contar ahora, por acudir a Sancho Panza, que andaba muy solícito y muy gracioso en su gobierno». Obsérvese, de pasada, que la cronología del relato se supedita, en forma explícita, al riguroso entrelazado en que nos ha embarcado el autor.\nEl capítulo XLVII contiene el duelo gastronómico entre el gobernador Sancho Panza y el doctor Pedro Recio de Tirteafuera, y nos depara una carta del Duque, en que le previene de un asalto enemigo. Y aquí debo abrir un pequeño excurso: el Quijote de 1615 sólo contiene una carta con anterioridad a ésta, en el capítulo XXXVI, de Sancho a su mujer, en la que le anuncia su nombramiento como gobernador de la Ínsula Barataria. El episodio de Barataria contiene otras seis, asimismo cartas de tipo noticiero. Y éstas son todas para 1615. En 1605 el texto contiene ocho cartas, todas relacionadas con los amantes de Sierra Morena o con la historia del Capitán Cautivo, y todas son cartas de amores. Las consecuencias a entresacar de este breve recuento vendrán más tarde, ahora sólo deseo alertar al público acerca de este fenómeno. El capítulo XLVII termina con el protocolario corte en el tapiz narrativo que impone la técnica del entrelazado: «pero dejemos con su cólera a Sancho, y ándese la paz en el corro, y volvamos a don Quijote».\nEl capítulo XLVIII nos brinda la inolvidable entrevista nocturna entre don Quijote y doña Rodríguez, para terminar, con retintín —41→ ariostesco: «Sancho Panza nos llama, y el buen concierto de la historia lo pide». El capítulo XLIX relata las peripecias de la ronda nocturna del gobernador, para terminar con estos sugerentes términos: «Con esto se acabó la ronda de aquella noche, y de allí a dos días el gobierno, con que se destroncaron y borraron todos sus designios, como se verá adelante». Evidentemente el próximo capítulo no tratará de don Quijote, o sea que se abandona la alternancia como método del entrelazado, pero no se abandona éste, sino que se introduce un nuevo hilo argumental. En efecto, el capítulo L introduce la embajada del paje de la Duquesa a Teresa Panza y Sanchica, o sea una interpolación horizontal, o bien un «episodio nacido de los mesmos sucesos», en palabras de Cide Hamete Benengeli. Incluye, además, una carta noticiera de la Duquesa a Teresa, con envío de unos corales. El capítulo se cierra con promesa de dos nuevas cartas y con una clásica variante en el enunciado del corte en el tapiz narrativo: «Como se verá adelante».\nEl capítulo LI, otra vez en la ínsula, ofrece la novedad de dos cartas noticieras, una de don Quijote a Sancho, y la otra su respuesta. Al final del capítulo no se anuncia el corte en el tapiz narrativo, pero se efectúa, de todas maneras, ya que el LII presenta la continuación de la aventura palaciega con doña Rodríguez, y dos cartas noticieras de Teresa Panza, una a la Duquesa y la otra a su marido. El final de este capítulo sí vuelve al hieratismo formal del anunciado corte: «Recibiólo la Duquesa con grandísimo gusto, con el cual la dejaremos, por contar el fin que tuvo el gobierno del gran Sancho Panza». De esto se hace cargo el capítulo LIII, que termina sin anuncios de cortes de ningún tipo, lo que no aminora la brusquedad del cambio argumental, ya que el capítulo LIV salta al palacio de los Duques, pero brevemente, para continuar, con fórmula semiarostesca: «Dejémoslos pasar nosotros, como dejamos pasar otras cosas, y vamos a acompañar a Sancho». Éste encuentra a su paisano el morisco Ricote, y sigue hacia el palacio de los Duques, para caer en una sima, donde lo encuentra don Quijote. Después de tan larga separación, es el capítulo LV el que se hace cargo de la reunión de amo y escudero. Con ambos juntos otra vez, la digressio de la Ínsula Barataria ha terminado como quería Geoffroi de Vinsauf, «unde prius digressus sum». Todo parece terminar con triunfante nota de medievalismo formal y retórico. Pero, «bajo el sayal, hay ál».\nEfectivamente, el sayal cervantino encubre inéditos triunfos artísticos. Por lo pronto consideremos sus relaciones con el roman, en —42→ primer lugar según lo ilustró Ariosto. La imitación del Orlando Furioso ha estado muy en el proscenio de la imaginación de Cervantes desde 1605, como lo declaró sin ambages don Quijote al internarse en la Sierra Morena. A la búsqueda allí de la perfección caballeresca decidió unir la penitencia de Amadís en la Peña Pobre con las locuras de Orlando, «cuando halló en una fuente las señales de que Angélica la Bella había cometido vileza con Medoro», como explica nuestro caballero (I, XXV). Pero para 1615 don Quijote ha domeñado sus más despepitantes excesos de locura, y ya no sueña con imitaciones activas del paladín italiano. Dicho tipo de imitaciones correrá ahora por cuenta de Cervantes. Su nuevo e imperial dominio de la técnica del relato le lleva a intentar superar el concepto y uso del episodio, tal cual lo había venido practicando el roman. En 1605 las intervenciones episódicas habían sido verticales, que caían desde fuera sobre las vidas de los personajes centrales, con los cuales no guardaban relación. Tal es el caso de los amantes de Sierra Morena, el Curioso Impertinente y el Capitán Cautivo. Diez años más tarde, en 1615, el novelista ha madurado un nuevo concepto de episodio (digressio), y con éste sus íntimos parientes amplificatio y entrelazado. Ahora, como dijo Cide Hamete Benengeli: «En esta segunda parte no quiso ingerir novelas sueltas ni pegadizas, sino algunos episodios que lo pareciesen, nacidos de los mesmos sucesos» (II, XLIV). Se condenan ahora explícitamente el Curioso Impertinente y el Capitán Cautivo, y se pica la curiosidad del lector con el anuncio de un episodio de los de nuevo cuño, o sea una intervención horizontal, emanada del vivir de los mismos personajes. Y así se pone en camino, con marchosa galanura, el episodio de la Ínsula Barataria.\nLa superioridad sobre la práctica ariostesca debe resultar evidente. Por lo pronto, no hay que recurrir a un nuevo elenco de personajes, ya que el episodio cervantino nace de «los mesmos sucesos». Tampoco hay que acudir a nuevas frondosidades geográficas, como la Escocia a la que tiene que correr el Poeta a la búsqueda de Rinaldo, como cité poco antes, ya que Barataria está tan cerca del palacio de los Duques que el propio Sancho encarece lo corto del camino al abandonar su gobierno (II, LIII). Y tampoco hay que echar mano de estrepitosas dilataciones temporales, porque Sancho gobierna su ínsula menos de una semana. La verosimilitud del episodio, en consecuencia, tiene que repercutir sobre las características del entrelazado, o sea, la forma del relato de tan realista digresión. El entrelazado se practica a base de la alternancia (don Quijote en un capítulo, Sancho —43→ en el próximo), desde el capítulo XLV al XLIX, donde el autor considera apropiado introducir un nuevo hilo narrativo (también nacido «de los mesmos sucesos»), y así seguimos al paje ducal a la aldea de Teresa Panza. La alternancia no ha tenido tiempo de empalagar, cuando ya está lista, al quite, una nueva forma de amplificatio. Y así, del capítulo LI hasta el final de nuestro episodio el autor se considera justificado, y retoma la técnica de un entrelazado alternante. Como primera recapitulación de lo hasta aquí expuesto, tengo que concurrir con las palabras que Orlando Furioso dirigió a don Quijote en un soneto de 1605: «No puedo ser tu igual».\nAhora paso a analizar la abundancia de cartas que caracteriza nuestro episodio isleño, y que ya he mencionado. Esto nos aparta de Ariosto en la misma medida en que nos aproxima al Amadís de Gaula, porque las epístolas son ajenas al Orlando Furioso, epopeya en verso, al fin, mientras que tienen creciente muestra en el Amadís a partir de la desdeñosa carta de Oriana al caballero y que provocó su penitencia en la Peña Pobre en el libro II. Ahora bien, Garci Rodríguez de Montalvo trabaja dentro de la tradición de la epístola ovidiana y el naciente género, en su época, de la novela sentimental. Pero en el Quijote el uso de cartas tiene distinto sentido en 1605 que en 1615. Ya he dicho que las ocho epístolas de 1605 pertenecen todas a los episodios verticales (o sea que son ajenas a «los mesmos sucesos»), como los amantes de Sierra Morena o el Capitán Cautivo, y que son todas de amores, o sea que son de corte típico de la novelística sentimental. No olvidemos, por lo demás, que fueron precisamente estos tipos de episodios los condenados en 1615. Por contrapartida, todas las cartas de este último año son totalmente ajenas al género sentimental, al punto que se las puede definir, y con razón, como cartas noticieras. Por consiguiente, creo que se puede generalizar y decir que las epístolas de 1615 constituyen un experimento narrativo en la inserción de cartas diarias en el relato literario, de cartas llenas de noticias tan ordinarias como la abundancia de bellotas en la Mancha, por ejemplo. Las cartas de 1605, frente a esto, tienen como único punto de orientación la epístola amorosa tal cual la practicaba la novela sentimental, con lo que todas resultan ser incursiones en la literatura como la última verdad. Para 1615, sin embargo, todas las cartas abren sus páginas a la realidad diaria: bellotas gordas, los enemigos del Duque, o el marido de la Berrueca. En maravilloso y ejemplar contraste esto ocurre, justamente, en un episodio que utiliza y realza, como vehículo expresivo único, la más exquisita técnica del relato literario —44→ conocida hasta entonces, la del entrelazado. El autor ha conjurado, en esta ocasión, una simbiosis en la que cohabitan las técnicas del roman, las epístolas otrora sentimentales y la materialidad de la Mancha. En este nuevo ambiente quedan superadas las formas características del roman. Y esto me lleva a mi última recapitulación de hoy: la mejor enseñanza del análisis del episodio de la Ínsula Barataria es cómo se debe usar de la tradición para mejorarla, y esto creo yo que constituye una inmejorable lección para la literatura y para la vida.


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En este tema usaremos el término capacidad porque es más preciso, pero debe tener en cuenta que es posible que vea permiso en otros lugares.\nLa interacción entre el nivel de licencia, el rol en el sitio y las posibles reglas de permiso son factores que influyen en la determinación final de lo que un usuario puede o no puede hacer. Para cada usuario esto se convierte en sus permisos vigentes. Para obtener más información consulte Permisos vigentes.\nEs posible que algunas tareas, como la creación de nuevos libros de trabajo desde un navegador (creación web) o el traslado de contenido, requieran configuraciones específicas de varias capacidades en lugar de necesitar una sola capacidad. 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Esto contrasta con las reglas de permiso de "nivel de contenido" que pueden establecerse en un libro de trabajo específico, una fuente de datos, etc.\nPara administradores, propietario del proyecto y líderes de proyecto\nPara establecer los permisos a nivel de proyecto:\nDiríjase al proyecto.\nAbra el menú Acciones (…) y haga clic en Permisos.\nSe abre el cuadro de diálogo de permisos. Este cuadro de diálogo tiene dos partes principales: las reglas de permisos en la parte superior y la tabla de permisos vigentes en la parte inferior. Cada tipo de contenido tiene una pestaña. La imagen de abajo muestra la pestaña Libro de trabajo.\nSi se selecciona una fila en la parte superior, se rellena la cuadrícula de permisos vigentes. Utilice esta opción para comprobar los permisos. Al pasar el cursor, se proporciona información acerca de por qué esa capacidad está permitida o denegada para ese usuario concreto.\nPara modificar una regla de permiso, seleccione la pestaña apropiada para ese tipo de contenido y haga clic en una capacidad.\nPara crear una nueva regla, haga clic en + Añadir regla de grupo/usuario y empiece a escribir para buscar un grupo o un usuario. En cada pestaña, seleccione una plantilla del cuadro desplegable o haga clic en las capacidades para crear una regla personalizada.\nUn clic establece la función como Permitida, dos clics la establecen como Denegada, y un tercer clic borra la selección (Sin especificar).\nConsejo: las reglas de permiso establecidas a nivel de proyecto actúan como un valor predeterminado para el contenido guardado en ese proyecto y cualquier proyecto anidado que contenga. El hecho de que esas reglas predeterminadas a nivel de proyecto se apliquen o sean solo preliminares depende de la configuración de los permisos de contenido. En esta configuración se pueden establecer dos opciones: Bloqueado (recomendado) o Personalizable. Para obtener más información consulte Bloquear los permisos de contenido.\nPara administradores, líderes de proyectos y propietarios de contenidos\nSi los permisos del contenido no están bloqueados, se podrán modificar los permisos de cada elemento del contenido. La información que aparece a continuación no afecta al contenido de los proyectos bloqueados. Para obtener más información consulte Bloquear los permisos de contenido.\nConsejo: aunque es posible establecer permisos para el contenido individual en proyectos personalizables, recomendamos gestionar los permisos a nivel de proyecto.\nEstablecer permisos para el contenido\nVaya al contenido (libro de trabajo, fuente de datos, flujo y función de datos)\nSe abre el cuadro de diálogo de permisos. Este cuadro de diálogo tiene dos partes principales: las reglas de permisos en la parte superior y la tabla de permisos vigentes en la parte inferior. (Verá que no hay pestañas en la parte superior: el cuadro de diálogo de permisos de nivel de contenido no tiene pestañas).\nSi se selecciona una fila en la parte superior, se rellena la cuadrícula de permisos vigentes. Utilice esta opción para comprobar los permisos. Al colocar el cursor sobre un cuadrado de función, aparece información sobre por qué se permite o se niega el uso de la función para un determinado usuario.\nPara modificar una regla de permisos existente, haga clic en una capacidad:\nPara crear una nueva regla, haga clic en + Añadir regla de grupo/usuario y empiece a escribir para buscar un grupo o un usuario. Seleccione una plantilla existente en el menú desplegable o cree una regla personalizada haciendo clic en las capacidades.\nEstablecer los permisos de una vista\nConsejo: aunque es posible establecer permisos a nivel de vista dentro de un libro de trabajo, nuestra recomendación es que gestiona los permisos a nivel de proyecto (o libro de trabajo).\nSi se publica un libro de trabajo con la opción Mostrar hojas como pestañas marcada, las vistas de ese libro de trabajo heredarán todos los permisos establecidos para el libro de trabajo. El cuadro de diálogo de permisos para una vista será de solo lectura.\nHay ocasiones en las que puede ser útil especificar los permisos en una vista de forma independiente al libro de trabajo en la que se incluye. Si el libro de trabajo se publica con Mostrar hojas como pestañas sin marcar, las vistas comenzarán con los permisos del libro de trabajo pero serán independientes a partir de entonces y pueden establecerse de forma independiente. Tenga en cuenta que esto significa que si se modifican las reglas de permiso para el libro de trabajo, esos cambios no se aplicarán a las vistas. Los permisos de cada vista deberán gestionarse individualmente.\nConsulte Mostrar u Ocultar pestañas de hojas para obtener más información.\nSi los permisos de contenido del proyecto se pueden personalizar, los permisos para el contenido individual se pueden establecer cuando se publica desde Tableau Desktop. La información que figura a continuación no es pertinente para el contenido de los proyectos bloqueados. Para obtener más información consulte Bloquear los permisos de contenido.\nEn el cuadro de diálogo Publicar, haga clic en el vínculo Editar para los permisos.\nSi el vínculo Editar no está disponible, los permisos están bloqueados para el proyecto y no se pueden modificar a menos que lo haga el propietario del proyecto, el líder del proyecto o un administrador.\nEn el cuadro de diálogo Agregar/Editar permisos aparecen las reglas de los permisos existentes. Haga clic en Añadir para agregar una nueva regla de permisos o en Editar para modificar una existente.\nSeleccione el grupo o usuario del panel izquierdo. Puede expandir un grupo para ver qué usuarios contiene.\nUtilice el selector que se encuentra en la parte superior del panel derecho para elegir una plantilla existente o utilice los botones de selección para crear una regla personalizada.\nTenga en cuenta que los permisos vigentes no se pueden inspeccionar desde el cuadro de diálogo de publicación.\nCuando haya terminado, haga clic en Aceptar y reanude la publicación.\nNota: No se pueden establecer los permisos mientras se publican los flujos desde Tableau Prep Builder. Para establecer permisos en un flujo, consulte los pasos de los permisos a nivel de proyecto o a nivel de contenido.\nConsejo: de forma predeterminada, todos los usuarios se agregan a un grupo llamado "Todos los usuarios", que tiene los permisos básicos relacionados con el contenido. Para empezar de cero a crear sus propias reglas de permisos, le recomendamos que elimine o edite la regla para Todos los usuarios, de esta forma, se eliminarán los permisos (establezca la plantilla de permisos de roles en Ninguno). De esta forma evitará que cualquier ambigüedad futura gracias a la reducción del número de reglas que se aplican a un usuario determinado y, por lo tanto, al conseguir que los permisos vigentes sean más fáciles de entender.\nConfiguración de permisos para situaciones específicas\nCiertas acciones requieren combinaciones de capacidades de permisos y posiblemente roles de sitio. A continuación se explican varias situaciones habituales y sus configuraciones de permiso necesarias\nGuardar, publicar y sobrescribir\nEn el contexto de los permisos, guardar es básicamente publicar. Como tal, las capacidades Sobrescribir y Guardar una copia solo se pueden dar a los usuarios con un rol en el sitio que pueda publicar: Administrator, Creator o Explorer (puede publicar). Los roles en el sitio Explorer o Viewer no pueden publicar, sobrescribir ni guardar una copia.\n(Antes de la versión 2020.1, las capacidades Publicar y Sobrescribir se llamaban Guardar, y la capacidad Descargar libro de trabajo/Guardar una copia se llamaba Descargar libro de trabajo/Guardar como).\nLa capacidad Publicar de un proyecto permite a un usuario publicar contenido en ese proyecto.\nLa capacidad Sobrescribir permite al usuario guardar sobre un contenido existente. Al guardar el contenido, el usuario se convierte en el propietario de ese contenido. La capacidad de sobrescritura también permite a los usuarios editar aspectos menores del contenido existente, como la descripción de una métrica o los sinónimos de una función de datos. Editar el contenido existente de esta manera no cambia el propietario del contenido.\nLa capacidad Guardar una copia permite al usuario guardar una nueva copia del contenido. Esto se hace normalmente junto con la creación web y significa que el usuario puede guardar sus modificaciones.\nEs importante tener en cuenta que los usuarios no pueden Guardar ni Guardar como una parte del contenido a menos que tengan la capacidad Publicar para un proyecto, como mínimo, porque todo el contenido se debe publicar en un proyecto. Sin la capacidad Publicar a nivel de proyecto, el contenido no se puede publicar.\nEn la edición web, la opción Guardar del menú Archivo solo la puede ver el propietario del contenido. Si un usuario que no es el propietario tiene la capacidad Sobrescribir (que le permite guardar el contenido), tiene que usar Archivo > Guardar como y poner al libro de trabajo exactamente el mismo nombre. Esta acción genera una advertencia en la que se indica que se va a sobrescribir el contenido existente, que pueden hacerlo. Por el contrario, si un usuario que solo tenga la capacidad Guardar una copia intenta usar el mismo nombre, le aparece un error en el que se indica que no tiene permiso para sobrescribir el contenido existente.\nSi un usuario que no es el propietario sobrescribe contenido, se convierte en el propietario, con todos los permisos que ello implica. Cuando esto sucede, el acceso del propietario original al contenido se determina por sus permisos como usuario y no como propietario.\nNota: Descargar libro de trabajo/Guardar una copia es una capacidad conjunta para los libros de trabajo. A los usuarios con el rol Explorer se les puede conceder esta capacidad, pero solo pueden descargar el libro de trabajo y no usar la opción de Guardar una copia. Si se concede la capacidad a los roles de sitio Explorer (puede publicar), Creator o Administrator, podrán descargar libros de trabajo y usar la opción Guardar una copia.\nEdición y creación web\nLa edición web y la creación web permiten a los usuarios editar o crear libros de trabajo directamente en el navegador. A partir de la versión 2020.4, Tableau Prep Builder admite la creación web de flujos.\nLa capacidad de permisos se denomina Edición web y la configuración del sitio se denomina Creación web. Esta sección hará referencia a cualquier acción de edición o publicación basada en la web como creación web.\nPara habilitar esta funcionalidad, hay que cumplir varios requisitos.\nRol en el sitio del usuario: el usuario debe tener el rol en el sitio adecuado.\nUn Viewer nunca puede llevar a cabo edición web.\nA un Explorer se le puede dar la capacidad de edición web, pero no de publicar. Básicamente, puede usar la edición web para solucionar problemas importantes basados en el contenido existente sobre la marcha, pero no pueden guardar sus cambios.\nUn Explorer (puede publicar) o un Explorer del administrador de sitio puede publicar, pero solo puede usar los datos que ya estén publicados en el sitio.\nUn Creator, Administrador de sitio Creator y Administrador de servidor puede publicar y crear fuentes de datos nuevas.\nCapacidades de permisos: el usuario debe tener las capacidades de permisos necesarias con respecto a la funcionalidad deseada.\nConfiguración de las capacidades de permiso requeridas\nFuncionalidad deseada Rol en el sitio mínimo Edición web Descargar/Guardar una copia Sobrescribir (libro de trabajo) Publicar (proyecto) Conectar (fuente de datos)\nCrear contenido web sin poder guardarlo Explorer Permitir Denegar Denegar Opcional Permitir\nCrear contenido web y guardarlo como nuevo contenido Explorer (puede publicar) Permitir Permitir Denegar Permitir Permitir\nCreación web y guardar (sobrescribir) contenido Explorer (puede publicar) Permitir Permitir Permitir Permitir Permitir\nCreación web con datos nuevos y guardar contenido nuevo Creator Permitir Opcional Opcional Permitir Opcional\nOpcional indica que esta capacidad no está relacionada con la funcionalidad deseada.\nAcceso a los datos de las fuentes de datos publicadas en Tableau\nLas fuentes de datos publicadas en un sitio de Tableau pueden tener autenticación nativa, así como permisos dentro del entorno de Tableau.\nCuando la fuente de datos se publica en el sitio de Tableau, el Publisher puede elegir cómo establecer las credenciales para acceder a los datos publicados, es decir, la forma en que se gestionan las credenciales de la fuente de datos (por ejemplo, solicitar a los usuarios que inicien sesión en una base de datos o que introduzcan sus credenciales en Hojas de cálculo de Google). Esta autenticación la controla cualquier tecnología que contenga los datos. Se puede insertar cuando se publica la fuente de datos, o el editor de la fuente de datos puede optar por solicitar al usuario sus credenciales para la fuente de datos. Para obtener más información, consulte Publicar una fuente de datos.\nTambién hay capacidades relacionadas con las fuentes de datos que permiten o deniegan a los usuarios la posibilidad de ver (Ver) y conectarse a la fuente de datos publicada (Conectar) en el contexto de Tableau. Estas capacidades se establecen como cualquier otro permiso en Tableau.\nCuando se publica un libro de trabajo que utiliza una fuente de datos publicada, el autor puede controlar cómo actuará la autenticación de Tableau para alguien que consuma el libro de trabajo. El autor establece el acceso del libro de trabajo a la fuente de datos publicada, ya sea como Insertar contraseña (utilizando el acceso de conexión del autor a la fuente de datos) o como Indicar usuario (utilizando el acceso de conexión de la persona que ve el libro de trabajo), lo que puede requerir también la autenticación de la fuente de datos.\nCuando el libro de trabajo se establece en Insertar contraseña, cualquiera que mire el libro de trabajo verá los datos basados en el acceso del autor a la fuente de datos.\nSi el libro de trabajo está configurado como Indicar usuario, se comprueba el acceso controlado por Tableau para la fuente de datos. La persona que consume el libro de trabajo debe tener la capacidad de conexión para la fuente de datos publicada para poder ver los datos. Si la fuente de datos publicada también se establece en Indicar usuario, el Viewer también debe introducir sus credenciales para la propia fuente de datos.\nAuthenticación del libro de trabajo a la fuente de datos Autenticación de la fuente de datos a los datos Cómo se evalúa el acceso a los datos para alguien que consume el libro de trabajo\nInsertar contraseña Insertar contraseña El usuario ve los datos como si fuera el autor del libro de trabajo.\nInsertar contraseña Indicar usuario El usuario ve los datos como si fuera el autor del libro de trabajo. (Se solicita la autenticación de la fuente de datos al autor, no al usuario).\nIndicar usuario Insertar contraseña El usuario debe tener su propia capacidad de conexión a la fuente de datos publicada.\nIndicar usuario Indicar usuario El usuario debe tener su propia capacidad de conexión a la fuente de datos publicada y se le solicitarán sus credenciales a los datos subyacentes.\nTenga en cuenta que esto se aplica al consumo de un libro de trabajo, no a la edición web. Para editar la web, el usuario debe tener su propia capacidad de conexión.\nPara mover un elemento, abra su menú Acción (...) y haga clic en Mover. Seleccione el nuevo proyecto para el elemento y, a continuación, haga clic en Mover contenido. Si Mover no está disponible o no hay proyectos de destino disponibles, verifique que se cumplan las condiciones apropiadas:\nLos administradores siempre pueden mover contenido y proyectos a cualquier ubicación.\nLos líderes y propietarios de proyectos pueden mover el contenido y los proyectos anidados entre sus proyectos.\nTenga en cuenta que los usuarios que no sean administradores no pueden mover proyectos para convertirlos en proyectos de nivel superior.\nOtros usuarios pueden mover el contenido únicamente si se cumplen los tres requisitos siguientes:\nRol en el sitio Creator o Explorer (puede publicar)\nDerechos de publicación (capacidades Ver y Publicar) para el proyecto de destino\nEl propietario del contenido, o de libros de trabajo y flujos, tiene la capacidad Mover.\nCuando un proyecto se mueve, los permisos para su contenido pueden cambiar.\nLos líderes o los propietarios de proyecto siempre obtienen los permisos de los elementos que se trasladan a sus proyectos.\nCuando un proyecto se traslada a un proyecto Bloqueado (incluidos proyectos anidados), las plantillas de permisos para el proyecto bloqueado se aplican al proyecto trasladado y a todo su contenido y proyectos anidados. (Tenga en cuenta que esto puede quitar al usuario que mueve el proyecto la capacidad de moverlo de nuevo si no tiene los permisos correctos en el proyecto bloqueado).\nCuando un proyecto se traslada a un proyecto desbloqueado (personalizable), se conservan los permisos existentes para el proyecto trasladado y su contenido. Si el estatus de Líder de proyecto solo se ha concedido implícitamente (de un proyecto de nivel superior), se eliminan sus privilegios, aunque se mantiene cualquier capacidad de líder de proyecto que se haya establecido explícitamente.\nLas métricas se crean a partir de vistas en libros de trabajo publicados. Un usuario puede crear métricas si:\nTiene el rol en el sitio Creator o Explorer (puede publicar)\nTiene la capacidad Publicar en un proyecto\nTiene la capacidad Crear/actualizar métricas para el libro de trabajo\nPara obtener más información, consulte Crear y solucionar problemas de métricas y Configuración para métricas.\nNota: Antes de 2021.3, la capacidad de crear una métrica en una vista estaba controlada por la capacidad Descargar datos completos.\nDado que las métricas son contenido independiente, es importante tener en cuenta que los permisos de las métricas se administran independientemente de la vista desde la que se crearon. (Esto es diferente de las alertas y suscripciones basadas en datos, donde el contenido de la alerta o suscripción solo se puede ver si el usuario tiene los permisos adecuados para la vista en cuestión).\nAunque las capacidades de las métricas son sencillas, la capacidad Ver debe analizarse con mucho cuidado. Es posible que un libro de trabajo con permisos restringidos sea la base para una métrica con permisos más abiertos. Para proteger los datos confidenciales, es posible que desee evitar la creación de métricas para libros de trabajo específicos.\nLas métricas muestran datos desde la perspectiva de su propietario\nCuando crea una métrica, captura su perspectiva de los datos desde esa vista. Esto significa que cualquier usuario que pueda acceder a su métrica verá los datos tal como se le muestran a usted. Si los datos de la vista se filtran según sus credenciales, los datos que ve pueden ser diferentes de los que ven otros usuarios cuando acceden a la misma vista. Limite la capacidad Ver para su métrica si le preocupa exponer su perspectiva de los datos.\nMostrar u Ocultar pestañas de hojas\nEn el contexto del contenido publicado, las pestañas de las hojas (también conocidas como vistas con pestañas) son un concepto distinto de las pestañas de las hojas en Tableau Desktop. Mostrar y ocultar las pestañas de hojas en Tableau Desktop se refiere a ocultar las hojas en el entorno de creación. Para obtener más información, consulte Administrar hojas en dashboards e historias.\nMostrar y ocultar pestañas de hoja (activar o desactivar vistas con pestañas) para el contenido publicado hace referencia a la navegación en un libro de trabajo publicado. Cuando se muestran las pestañas de la hoja, el contenido publicado tiene pestañas de hoja de navegación en toda la parte superior de cada vista.\nEsta configuración también afecta a cómo funcionan los permisos y puede tener implicaciones de seguridad (consulte la nota).\nNota: Es posible tener la capacidad Ver para una vista sin la capacidad de Ver para el libro de trabajo o proyecto que la contiene. Normalmente, si un usuario carece de la capacidad Ver para un proyecto y un libro de trabajo, no sabría que esos activos existen. Si tiene esa capacidad, el usuario podrá ver el nombre del proyecto y del libro de trabajo al consultar la vista, como en el recorrido de navegación. Este es un comportamiento esperado y aceptado.\nDesactivar las vistas con pestañas para admitir permisos de vista independientes\nAunque no se recomienda como práctica general, hay ocasiones en las que puede ser útil establecer permisos sobre las vistas independientemente del libro de trabajo que las contiene. Para hacerlo, deben cumplirse dos condiciones.\nEl libro debe estar publicado: no hay forma de establecer permisos de vista durante la publicación.\nEl libro debe estar en un proyecto personalizable.\nEl libro de trabajo no puede mostrar hojas como pestañas (las vistas con pestañas deben estar ocultas).\nCuando se muestran hojas como pestañas en un libro de trabajo, todas las vistas heredan los permisos del libro de trabajo y cualquier cambio que se realice en sus permisos afecta a todas sus vistas. Cuando un libro de trabajo de un proyecto personalizable no muestra las vistas con pestañas, todas las vistas adquieren los permisos del libro de trabajo tras la publicación, pero los cambios que se realicen después en las reglas de permisos no se aplicarán al resto de vistas.\nCambiar la configuración de las hojas como pestañas en un libro de trabajo publicado también afectará al modelo de permisos. Mostrar pestañas anulará cualquier permiso existente a nivel de vista y restablecerá los permisos a nivel de libro de trabajo para todas las vistas. Ocultar pestañas romperá la relación entre el libro de trabajo y sus vistas.\nPara configurar las hojas como pestañas en un libro de trabajo publicado, abra el menú Acciones (...) para el libro de trabajo y seleccione Tabbed Views. Seleccione la opción de mostrar u ocultar pestañas según desee.\nPara configurar las hojas como pestañas durante la publicación, consulte Mostrar hojas como pestañas(El enlace se abre en una ventana nueva).\nPara establecer permisos a nivel de vista, consulte Establecer permisos para el contenido.\nImportante: En un proyecto personalizable, cualquier modificación de los permisos a nivel de libro de trabajo no se aplicará si las pestañas de la hoja de navegación están ocultas (es decir, si las vistas con pestañas están desactivadas). Los cambios en los permisos deben realizarse en vistas individuales.\nA diferencia de los proyectos, que contienen contenido, una colección se puede considerar como una lista de enlaces a contenido. Los permisos del proyecto pueden ser heredados por el contenido del proyecto, pero los permisos para una colección no afectan el contenido agregado a la colección. Esto significa que diferentes usuarios pueden ver diferentes números de elementos en una colección, dependiendo de qué elementos tienen permiso para ver. Para asegurarse de que los usuarios puedan ver todos los elementos de una colección, ajuste los permisos de esos elementos individualmente.\nLos permisos de una colección se pueden cambiar utilizando el cuadro de diálogo de permisos o otorgando acceso al compartir una colección, si es un administrador o el propietario de la colección. Para obtener más información, consulte Administrar permisos de colecciones.\nCuando se crea una colección, es privada de forma predeterminada. Una colección privada aparece en la página Mis colecciones del propietario, pero no aparece en la lista de todas las colecciones de un sitio. Las colecciones privadas son simplemente colecciones sin reglas de permiso agregadas. A diferencia de otros tipos de contenido, las colecciones no tienen el grupo "Todos los usuarios" agregado de forma predeterminada. Cuando agrega reglas de permisos a una colección, ya no se marca como privada. Para devolver una colección a un estado privado, elimine las reglas de permisos.\nTanto el propietario de la colección como los administradores pueden ver las colecciones privadas, cuyo rol en el sitio les otorga permisos efectivos para ver todas las colecciones.\nExplique los datos\nCuando Explique los datos está disponible, un usuario puede seleccionar una marca en una vista y hacer clic en Ejecutar Explique los datos en el menú de la descripción emergente de la marca. Se debe habilitar una combinación de configuraciones para que Explique los datos esté disponible en el modo de edición y el modo de visualización.\nRequisitos para que los autores ejecuten Explique los datos o editen la configuración de Explique los datos en el modo de edición:\nConfiguración del sitio: Disponibilidad de Explique los datos establecida en Habilitar. Opción habilitada de manera predeterminada.\nRol en el sitio: Creator, Explorer (puede publicar)\nPermisos: Ejecutar Explique los datos establecida en Permitido. Sin especificar de forma predeterminada. Si abre un libro de trabajo (Tableau versión 2022.1 o anterior) que utilizó este permiso en Tableau versión 2022.2 o posterior, deberá restablecer la capacidad Ejecutar explicación de datos a Permitido.\nNota: La capacidad Descargar datos completos para un usuario Creator o Explorer (puede publicar) controla si ven la opción Ver datos completos en las explicaciones de Valores extremos. A los usuarios Viewer siempre se les niega la capacidad Descargar datos completos. Sin embargo, todos los usuarios pueden ver detalles a nivel de registro cuando el tipo de explicación de valores extremos está habilitado en la configuración de Explique los datos.\nRequisitos para que todos los usuarios ejecuten Explique los datos en modo de visualización:\nRol en el sitio: Creator, Explorer o Viewer\nLentes de Pregunte a los datos\nDe forma predeterminada, los usuarios con un rol en el sitio de Explorer (puede publicar) y Creator tienen la capacidad Sobrescribir para las lentes. Esto significa que cualquier usuario con el rol adecuado puede editar el nombre, la descripción, los campos, los sinónimos y las preguntas sugeridas para una lente.\nPara limitar quién puede editar una lente, niegue la capacidad Sobrescribir para usuarios específicos o grupos enteros. Para limitar todas las lentes en un proyecto, niegue la capacidad Sobrescribir para lentes en el nivel del proyecto.


Bethlehem - significado de Bethlehem diccionario\nDiccionario de español / Spanish Dictionary 13.041.298.758 visitantes atendidos\nC. de E.U.A., en el estado de Pensilvania, junto al río Lehigh; 72 685 h.\nMateo 2 1 Y COMO fué nacido Jesús en Bethlehem de Judea en días del rey Herodes, he aquí unos magos vinieron del oriente á Jerusalem, 2 Diciendo: ¿Dónde está el Rey de los Judíos, que ha nacido?\nY, según José y María iban por el camino que conduce a Bethlehem, dijo María a José: Veo ante mí dos pueblos, uno que llora, y otro que se regocija.\nY los envió a Bethlehem, diciéndoles: Id, e informaos exactamente del niño, y, cuando lo hayáis encontrado, anunciádmelo, a fin de que yo también lo adore.\nY, al dirigirse los magos a Bethlehem, la estrella les apareció en el camino, como para servirles de guía, hasta que llegaron adonde estaba el niño.\nAlgunos empero decían: ¿De Galilea ha de venir el Cristo? 42¿No dice la Escritura, que de la simiente de David, y de la aldea de Bethlehem, de donde era David, vendrá el Cristo?\nY la nueva llegó al rey Herodes, y lo asustó tanto, que consultó a los escribas, a los fariseos y a los doctores del pueblo para saber por ellos dónde habían anunciado los profetas que debía nacer el Cristo. Y ellos respondieron: En Bethlehem de Judea.\n3. Y José llegó a Bethlehem para instalarse en su aldea natal, con toda su familia. Y, cuando llegaron a una gruta próxima a Bethlehem, María dijo a José: He aquí que el tiempo de mi alumbramiento ha llegado, y que me es imposible ir hasta la aldea.\nPorque está escrito: Y tu, Bethlehem, tierra de Judá, no eres la menor entre las ciudades de Judá, porque de ti debe salir el jefe que regirá a Israel, mi pueblo.


convivencia intercultural – CEAin\nListado de la etiqueta: convivencia intercultural\nTú estás aquí: Inicio / convivencia intercultural\nZambomba de culturas en CEAin: celebrando la diversidad\n20 diciembre, 2017 /0 Comentarios/en Sin categoría /por Yolanda Rosado\n35 personas de diferentes nacionalidades han participado en la Zambomba de Culturas de CEAin: una convivencia intercultural para celebrar y compartir la riqueza de diferentes culturas con la cultura autóctona.\nPersonas de Lituania, Marruecos, Colombia, Venezuela, Perú, Cuba, Austria, Chile, Sahara, Camerún y España compartiendo un espacio de encuentro en torno a las fiestas donde compartimos gastronomía, decoramos galletas de jengibre y jugamos con los niños y niñas a juegos tradicionales. Esta actividad está enmarcada en el Proyecto Cambalache.\nPor su parte, nuestro alumnado de español del proyecto Tejiendo espacios de encuentro, tuvo también su momento de celebración en estas fechas de cierre de curso. Nos despedimos hasta enero celebrando y compartiendo experiencias culturales con personas de Marruecos, Austria, Sahara, China, Camerún, Albania y España.\n“En estos espacios de convivencia compartimos y encontramos similitudes en las culturas, hablamos de las fusiones e influencias de todo el mundo… Y a través del baile y la música los jóvenes se sienten unidos y parte de un todo” -cuenta Rossana Robles, responsable del área socioeducativa de CEAin.\nhttps://ceain.acoge.org/wp-content/uploads/2017/12/Zambomba-de-culturas.jpg 825 1600 Yolanda Rosado https://ceain.acoge.org/wp-content/uploads/2017/09/Logo-CEAin.jpg Yolanda Rosado2017-12-20 11:28:432017-12-20 11:29:50Zambomba de culturas en CEAin: celebrando la diversidad\nhttps://ceain.acoge.org/wp-content/uploads/2017/09/Cartel-exposiciónSan-Miguel.jpg 4961 3508 Yolanda Rosado https://ceain.acoge.org/wp-content/uploads/2017/09/Logo-CEAin.jpg Yolanda Rosado2017-09-25 08:40:532017-09-25 08:40:53CEAin presenta la exposición San Miguel Diverso\nhttps://ceain.acoge.org/wp-content/uploads/2017/09/Rise-EU.jpg 660 960 Yolanda Rosado https://ceain.acoge.org/wp-content/uploads/2017/09/Logo-CEAin.jpg Yolanda Rosado2017-09-15 14:04:442017-09-15 14:17:16Voluntarios de CEAin participan en Rise Eu en Italia, formación dedicada a los derechos de personas migrantes, refugiadas y solicitantes de asilo


Novia acusó a su dama de honor de presumir su embarazo en las fotos de la boda\nNovia acusó a una de sus damas de honor de arruinar las fotos de su boda por “presumir” su embarazo\nSeptember 9, 2019 18:07\nEs natural que una novia quiera ser el centro de atención el día de su boda y, en particular, cuando están en juego las fotos del gran día. Sin embargo, una mujer quedó indignada porque sintió que su dama de honor intentó sabotear su álbum de bodas.\n¿Quiso llamar la atención?\nUna usuaria de Reddit que acababa de casarse compartió una publicación en la plataforma donde habló sobre una experiencia de su boda que la enojó. La publicación aseguraba que una de sus damas de honor (a quien se refería como Kate) estaba embarazada de siete meses al momento de la ceremonia.\nLa novia dijo que cuando se tomaron las fotos, notó que Kate estaba sosteniendo su barriga a propósito, por lo que se evidenciaba a través de la tela de su vestido que estaba embarazada. Debido a esta actitud, se vio forzada a pedirle que dejara de hacer eso y que "posara como todos los demás". La novia escribió:\nTuve que recordárselo unas cuantas veces más antes de terminar de tomar las fotos de la fiesta.\nCuando regresó de su luna de miel un tiempo después, se sorprendió al saber que Kate estaba molesta con ella. Otra de sus damas de honor le informó que Kate sentía que la novia estaba "tratando de hacerla parecer gorda, no embarazada".\nEsto enfureció a la novia, quien escribió:\nAhora estoy enojada porque pagué mucho dinero por una sesión de fotos de boda, no por una de maternidad.\nLa mujer quería saber si sus acciones estaban justificadas.\nHubo algunos internautas que pensaron que la dama de honor tenía la culpa. @redditKMC opinó que estas eran las fotos de la boda de la novia y que Kate no tenía ninguna razón para mostrar su vientre y robarle la atención:\nCuando tengas ganas de mirar los recuerdos de ese día, vas a querer recordar los momentos felices entre ustedes y no distraerte con su panza "en exhibición".\nOtro comentarista @[deleted] sintió que la dama de honor planeó deliberadamente ser el centro de atención:\nParece que ella era consciente de cómo se veía con atuendos que ocultaban su vientre, creo que planeó que todos supieran que estaba embarazada y no pensó en que eran tus fotos.\nOtros empatizaron con la dama de honor embarazada. @MomOfADragon sintió que Kate podría haberse sentido algo avergonzada:\nA mi toco ser dama de honor estando embarazada. Sostuve mi barriga en muchas fotos porque estaba cohibida. De ninguna manera estaba tratando de llamar la atención, y es probable que tu amiga tampoco.\n@prettywannapancake estuvo de acuerdo en que Kate probablemente estaba incómoda:\nTambién es bastante incómodo no saber qué hacer con las manos mientras toman las imágenes, pero es más incómodo cuando estás embarazada porque tu cuerpo se siente extraño y es natural poner las manos sobre la panza.\n¿Cuál es tu opinión acerca de este debate? ¿Crees que la dama de honor fue insensible o que la novia está exagerando?


El cambio climático se siente en Madrid - Rojo y Negro\nEl cambio climático se siente en Madrid\nArticuloEcologíaMadrid Fuente: Asociación Globalízate 30/04/2008\nLa asociación Globalízate ha realizado un estudio sobre el impacto del cambio climático en la zona centro peninsular con los siguientes resultados para la región de Madrid :\nLas temperaturas medias se ha incrementado 0.7 ºC en Madrid- Retiro y 0.6 ºC en Talamanca del Jarama.\nLas precipitaciones medias se han reducido más de un 10% desde 1940.\nSe han analizado las temperaturas medias de Madrid Retiro, Talamanca de Jarama (Madrid), Pelayos de la Presa (Madrid), Badajoz/Talavera la Real y Rozas del Puerto Real (Ávila) con las series de datos disponibles en cada caso facilitadas por la NASA y la Agencia Estatal de Meteorología (AEMET). A continuación, se han estudiado los datos de las precipitaciones en Talamanca de Jarama (serie de 1936 al 2006) y Pelayos de la Presa (serie de 1945 al 1999) (Observatorio del Pantano de San Juan).\nTambién se observa un descenso en las precipitaciones superior al 10% en los observatorios estudiados (tomando periodos promedio de 40 años). Esto se ha producido al disminuir los periodos húmedos, pasando de aproximadamente 16 años húmedos por cada 30 años al principio de las series a 11 años húmedos al final. Esto quiere decir que están aumentando los periodos secos o en términos meteorológicos equivale a que cada vez pasan menos frentes de lluvias por la zona centro. También se puede interpretar como si desplazáramos la zona centro de la Península hacia el sur y hacia el este. También se observa un aumento de la variabilidad de las precipitaciones (mucha lluvia en cortos periodos, seguidos de largos periodos secos).\nFuente: Asociación Globalízate


▷ Los mejores 7 animes de romance | VerAnime.Top\nTop 7 animes de romance\nadminnoviembre 6, 2020\nEl género de romance en las películas y series de todo tipo, tiene un espacio especial en el mundo del entretenimiento. Ya sea porque estás en una relación, acabas de salir de una o simplemente te encanta el romance y los dramas y comedias alrededor de él, seguro estás en busca constantemente de algo para ver en el que el amor y su efecto en la vida cotidiana son los protagonistas.\nEn el mundo de la animación japonesa o anime, el romance no es algo para nada ajeno o extraño; para muchos, el anime puede estar relacionado con monstruos, fantasmas, guerreros y súper héroes extraordinarios, pero la realidad es que este género está lleno de series y películas donde el romance es la base de sus argumentos, y aquí te hablaré de 7 de estos animes en los que podrás disfrutar de situaciones amorosas con sus tramas realmente particulares.\nEsta es una serie dirigida por Tomo Kosaka que cuenta con 13 episodios transmitidos entre julio y septiembre de 2016.\nReLife trata sobre la vida de un soltero de 27 años llamado Arata, quien no ha tenido las mejores de las suertes en los últimos años, pues perdió el dinero que solía recibir de sus padres y le es imposible conseguir un trabajo estable. Pero su vida tiene un giro interesante cuando conoce a un misterioso tipo que le ofrece unas píldoras particulares. Estas lo hacen regresar a sus 17 años, pero manteniéndose en el mismo año. Es así como Arata tiene un año máximo para descubrir lo que necesita para enderezar su vida, mientras hace amigos y se enamora de una chica muy peculiar.\nEste anime suele ser catalogado como regular, realmente es recomendable si eres poco experimentado en el mundo de la animación japonesa y te interesa comenzar a consumirlo.\nLa historia cuenta cómo una chica de 16 años recibe una carta que dice ser de parte de ella en el futuro. Lo que contiene la carta es la premonición de todo lo que lo ocurrirá de ahora en adelante, pero la joven adolescente decide ignorarla, debido a que no lo toma como si realmente fuera algo serio. Pero en un punto sufre una muy mala experiencia que nota pudo haber evitado si hubiera hecho caso a la carta. Desde entonces, comienza a tener una relación que deriva en romance con un chico al que quiere evitar que se suicide como la carta anuncia que lo hará.\nEl anime se destaca por sobre el resto por sus escenas de romance en las que la animación es particularmente buena, con una gran estética acompañada de un soundtrack debidamente ajustado que transmite muy bien los sentimientos involucrados.\nLa trama está situada en la antigüedad, cuando aún existían reyes y la tecnología no estaba para nada desarrollada. El personaje principal es una chica independiente de cabello rojo, el cual es la razón por la cual el rey de su zona desea casarse con ella, algo con lo que ella no está a gusto. Por eso, escapa a un reino cercano, donde conoce al gobernante, quien es muy diferente al resto por su forma de ser tan carismática y sencilla, lo que deriva en una aventura de romance enternecedor desarrollada de una forma sumamente agradable.\nEsta es la historia de un repartidor frustrado cuyo sueño era ser un gran dibujante de manga. Él tiene la particular habilidad de viajar en el tiempo a voluntad para cambiar el pasado en torno a su realidad. En uno de estos viajes se encuentra con su madre asesinada, lo que hace que la policía piense que él es el asesino, por lo que tendrá que emprender una aventura para descubrir quién es realmente el homicida y liberarse de cargos, mientras que conoce a una chica, quien se vuelve su amiga, pero no dejan de tener episodios de romance constantemente.\nEste es otro anime que logra destacarse por su animación muy bien hecha con, principalmente, paisajes acuáticos.\nEl universo de esta historia cuenta que los humanos vivieron en ciudades bajo el mar, y aún lo hacen; pero un grupo decidió salir a la superficie, y así, con el paso del tiempo, ambos grupos se olvidaron y perdieron la conexión.\nLa trama sigue a un chico, hijo de un sacerdote marino, quien tendrá que ir a un colegio en la superficie, idea que le desagrada por completo, hasta que conoce a una chica que le muestra cómo puede ser capaz de amar a alguien que no pertenece a su misma sociedad o entorno.\nEstá cargado de un romance muy bien estructurado que puede llegar a ser bastante enternecedor, pero de una forma bastante madura.\nEsta historia sigue a dos personajes, una chica y un chico, quienes inicialmente no se agradan, hasta que se ven envueltos mientras se ayudan a conquistar a sus respectivos pretendientes, pero esto solo los hace ver lo mucho que se pueden gustar entre ellos.\nEs por mucho de las series anime de romance más recomendadas en el internet. La mezcla entre una excelente animación, un soundtrack increíble y la historia mejor estructurada que podrás encontrar en romance de anime, hacen de este la serie de amor japonés que no puedes dejar de ver por nada del mundo.


Escuelas filosoficas - Trabajos finales - 491 Palabras\nPáginas: 2 (491 palabras) Publicado: 14 de agosto de 2012\nPara la actitud epistemológica que cuestiona las teorías críticamente pero acepta que pueda haber conocimiento, véase escepticismo científico.\nEl escepticismo es una corrientefilosófica basada en la duda.\nA diferencia de los cínicos, su doctrina no está basada tanto en la negación de la filosofía como en la negación de la existencia de un saber objetivo, necesario y universal.Los escépticos creían que todo es tan subjetivo que sólo es posible emitir opiniones.\nSubjetivismo es: "Toda teoría del conocimiento donde el carácter de verdad se hace dependiente enuna forma o, en otra, de la constitución del sujeto que conoce [...] Toda teoría que pueda afirmar que lo que es verdad para un sujeto puede no serlo para otro."\nEl subjetivismo en general es lareducción de toda verdad y moralidad a la individualidad psíquica del sujeto particular, siempre variable e imposible de trascender, sin posibilidad alguna de validez de una verdad absoluta universal. Elsubjetivismo limita la validez de la verdad al sujeto que conoce y juzga.\nEl relativismo considera que la verdad depende o está en relación con el sujeto, persona o grupo que laexperimenta. Es preciso tener cuidado con la definición del relativismo, así, por ejemplo, no es relativismo aceptar que existen muchas opiniones acerca de las mismas cosas, esto es obvio y nadie lo hanegado. El relativismo aparece cuando a continuación decimos que dichas opiniones son verdaderas si a las personas que las defienden les parecen verdaderas. El relativismo mantiene que existen muchasverdades acerca de las cosas, al menos tantas como personas creen tener un conocimiento de ellas.\nEl Pragmatismo es una escuela filosófica originada en los Estados Unidos a finales del sigloXIX.\nEl Pragmatismo se caracteriza\nPor la insistencia en consecuencias, utilidad y practicidad como componentes esenciales de la verdad. El pragmatismo se opone a la visión de que los conceptos...\nEl circo llega al jardin


Luis Vicente León: presencia de Leopoldo López en Europa podría ayudar a Guaidó - AlbertoNews - Tenemos Noticias\nLuis Vicente León: presencia de Leopoldo López en Europa podría ayudar a Guaidó – AlbertoNews\nTenemosNoticias.com Clasificadas 28 octubre 2020 Política\nEl presidente de Datanalisis, Luis Vicente León, analizó las consecuencias del escape de Leopoldo López en la política venezolana. Para el especialista, el líder de Voluntad Popular tuvo que decidir entre «el impacto negativo del exilio y la posibilidad de luchar en el plano internacional» para reforzar el apoyo extranjero al presidente encargado Juan Guaidó.\nPara León, la decisión de López podría responder a que su cautiverio ya no genera los efectos deseados, además, acotó que esta evasión podría indicar que «los tiempos para el cambio político pueden ser más largo que el planificado».\nSostuvo que la presencia en Europa del líder de Voluntad Popular podría ayudar a convencer a aquellos países que no están muy seguros de la tesis de la continuidad administrativa de la actual Asamblea Nacional.\n«En Europa estará el hueso más duro de roer alrededor del 5 de enero y él es la mejor opción para intentarlo», comentó.\nAcotó que esto podría oxigenar el debate político del tema venezolano dentro de la comunidad internacional, reitera que lo más importante para la oposición es reforzar la lucha interna «que hoy luce débil ante la falta de esperanza».\nPara leer más visite Hispanopost\nPublicado el: 2020-10-28 13:09:08\nEtiquetados AlbertoNews, ayudar, Europa, Guaidó, León, Leopoldo, López, Luis, podría, presencia, Vicente\nAnterior Entrada anterior: Juegos de Xbox One y 360 que se pueden jugar en Xbox Series X\nSiguiente Entrada siguiente: La enfermera hallada sin vida en Táchira la estranguló su pareja


Línea cosmética | Claudia Fabiani\nEn 2008 Claudia Fabiani lanza su línea de productos cosméticos con ingredientes naturales y equilibrados para cada necesidad.\nDía: Pepitas de uva.\nCrema antioxidante y humectante liviano, ideal para todo tipo de piel, en especial con rosácea, eritrósica y acné O/W. Principios activos: Pepitas de uva, extracto de manzanilla, caléndula, pepino y té verde.\nNoche: Furfuril adenina.\nCrema antiage. Crema bioestimulante de origen vegetal, con efecto antiage. Se recomienda su uso durante todo el año, no es fotosensiblizante, de alta tolerancia, ideal para todo tipo de piel.\nDía: Ceramidas light.\nCrema de uso diario, como complemento ideal post peeling. Eficaz efecto sellador, rehidratando la piel. Junto a las Ceramidas se encuentra la UREA y el ácido Hialuronico que complementan su efecto humectante.\nNoche: Retinol + ácido salicílico.\nAlta concentración de retinol que combinada con la Vitamina E otorga un alto poder antioxidante y renovador. Se recomienda su uso durante la noche, complementando el tratamiento antiage.\nDía: Simil baba de caracol (simil limasina).\nFormulación con limacina; compuesto sintético que imita las características de la baba de caracol. Reconstituyente epidérmico. Tiene una rápida absorción entre las células epiteliales, mejora la formación de glicosamino_ glicanos dérmicos. La síntesis del colágeno propia actúa sobre las alteraciones del color de la piel ( fotoenvejecimiento ). Genera un aumento del tono celular, incrementa la hidratación cutánea y mejora la estructura dérmica general.\nComplejo Bioactivo formado por Silanoles, Oligoelementos y peptidos para el tratamiento de líneas de expresión a corto y mediano plazo. Superficialmente actúa como relleno mientras que a largo plazo estimula la acción trófica de la matrix dérmica. Acción super humectante, reafirmante, antirradical libre y regeneradora. Ideal para pieles maduras, deshidratadas, atípicas.\nSe recomienta su uso como crema de noche.\nGel de silicona de textura aterciopelada y sedosa muy agradable al tacto. Formulada con vitamina E, extractos oleosos antioxidantes y aceite esencial de lavanda. Se recomienda su uso en piel envejecida y deshidratada ya que forma un manto sobre la dermis fortaleciendo la función barrera. De uso diario en zona palpebral y peribucal.\nSuero con actividad relajante muscular cutánea que disminuye las arrugas de expresión. La Argireline 10% es un hexapéptido que mimetiza la acción de la toxina botulínica, pero con un efecto no tóxico, produciendo la relajación muscular. Se recomienda su aplicación en zona periocular, surcos de frente, entrecejo y boca en forma diaria. Ideal como acompañante para prolongar los efectos de la toxina botulínica inyectable.\nDiva Serum: Caviar The luxurious Serum.\nEsta nueva formulación contiene extracto de caviar, oligoelemen_ tos marinos, liposomas de colágeno marino y aqua termal. El extracto de caviar, al provenir de huevos de esturión, convierte en un extracto rico en distintas sustancias como proteínas, glúcidos, aminoácidos, lípidos, vitaminas A, D, E, B1, B2, B6 y sales minerales. Este suero tiene acción hidratante, protectora, reafirmante, gran poder como activador metabólico. Ideal para pieles deshidratadas.\n40+ Serum: Performance Skin. Proteína de soja.\nSuero con alta concentración de Fitoesteroles y extracto de Wild Yam (discórea villosa) por su alto contenido en activos, brindan el efecto antiage total. Se recomienda su uso en forma diaria, en pieles involutivas.\nCoffeberry 1% / Potente antioxidante natural.\nFórmula super-antioxidante con alta concentración de polifenoles (hasta el momento, las moléculas antioxidantes más poderosas conocidas). Previene el daño de los radicales libres, detiene el deterioro del colágeno y hace menos visible las finas líneas y arrugas de expresión. También mejora notablemente la textura y pigmentación de la piel. CAFETO contiene extractos de coffeeberry que es la semilla de café casi madura, cuya pulpa es rica en polifenoles.\n“Los nuevos antioxidantes polifenólicos flavonoides que contiene CoffeBerry tienen una capacidad de absorción de radicales libres muy superior a la de otros antioxidantes conocidos, como es el caso de la vitamina C” (según Stiefel Laboratories, Inc). Consejos de aplicación: Todas las noches en rostro y cuello.\nGrosella de la India / Extreme anti-ager.\nEn 2002, en el Congreso Dermatológico de Paris, se comprobó la superioridad de un oligo -péptido conocido como Pal- KTTKS en disminuir las arrugas en comparación con el retinol y la vitamina C.\nDeflux contiene este oligo-péptido, como ingrediente clave. Su fórmula revoluciona el mercado de los tratamientos gracias a activos únicos extraídos de una planta exótica (Siegesbeckia orientalis L.) y de la Grosella de la India (Phyllanthus emblica), una de las plantas medicinales utilizadas en Ayurveda.\nDeflux contiene también penta péptidos. Este complejo estimula la reparación de la piel, favorece la regeneración de la dermis devolviendole a la piel la elasticidad perdida, aumenta la sintesis del colágeno, protege la piel de las irritaciones.\nHidrat y Matris\nPiel de naranja. Con chocolate.\nCrema reafirmante, ideal para pieles con aspecto de celulitis.Con cafeína y extracto de cacao.\nEl chocolate contiene teobromina, base nitrogenada en su composición, que actúa generando sensaciones estimulantes al organismo (como la cafeína del café y la teína del te). Su componente básico es el cacao (Theorbroma cacao L), que se destaca por su contenido en polifenoles, (potentes antioxidantes) y taninos, que ejercen efectos muy beneficiosos, tanto por su acción nutritiva antioxidante, como por ser capaces de combatir los radicales libres (aire, lluvia, sol, etc) que son los responsables de nuestro envejecimiento cutáneo. Desde el punto de vista cosmético, el chocolate tiene unas propiedades extraordinarias como: emolientes, lubricantes, protectoras, energéticas, aromáticas, y por su alto contenido en elementos minerales (Ca. K, Mg), ayuda a la remineralización del tejido cutáneo. Además, por su composición hiperemiante y lipolítico, favorece y contribuye tratamientos anti_ celulíticos y reductores de adiposidades localizadas. Una ventaja adicional de la Crema Anticelulítica Con Chocolate Ciocco es su agradable aroma.\n[quote_box author=”Científicos del Mind Lab” profession=”Laboratorios en USA y Europa”]El chocolate estimula la formación de endorfinas, las llamadas sustancias de la felicidad y también de serotonina, un neurotransmisor que interviene en el estado de ánimo de las personas, hechos muy influyentes para conservar un buen aspecto externo y luchar contra las depresiones; de ahí su aplicación en cosmética, en tratamientos en relajantes, antiestrés, antidepresivos, anticelulíticos. [/quote_box]\nTratamiento modelador termoactivo\nFlamma es una formula exclusiva capaz de ayudar a modelar su cuerpo, modificando la apariencia de la piel con celulitis y grasas que la afectan (desproporcionan).\nUn novedoso Principio Termoactivo incluido como base fundamental en su formulación garantiza la eficacia de los resultados.\nSu Principio Termoactivo, ayuda a modelar en forma segura y eficaz el contorno corporal generando un aumento de la circulación y difusión de las sustancias reductoras y modeladoras de origen natural que integran la fórmula.\nTambién contiene cafeína, extracto de algas, etc. Esta combinación la convierte en una excelente ayuda para las celulitis duras y las adiposidades localizadas.\nUna sensación de calor posterior a la aplicación es el indicio de que Flamma está ejerciendo su acción modeladora corporal.\n[quote_box author=”” profession=””]Fórmula:\nP.T. (Principio Termoactivo) Favorece el aumento de la circulación contribuyendo al drenaje de los tejidos.\nExtractos Vegetales de acción reductora sobre pieles con aspecto de celulitis.\nExtracto de Hedera hélix (favorece el drenaje linfático)\nCafeína de efectos altamente lipoliticos.\nVitamina E (Alfatocoferol), modelador y antirradicales libres. Previene el envejecimiento de los tejidos.[/quote_box]\nTratamiento flebotónico, Gel frío\nGel con UREA a base de extracto de Ginkgo Biloba y Castaño de Indias. Extractos con conocidas propiedades que favorecen la circulación de los miembros inferiores, aumentando la resistencia de los capilares y disminu_\nyendo su permeabilidad y la sensación de piernas cansadas.\nEl Castaño de Indias actúa especialmente como flebotónico, vasoprotector, contribuye en el aumento de la resistencia de las paredes capilares.\nEl Ginko Biloba actúa como venotónico, (aumentando el tono venoso).\nEl efecto frío además, aporta una sensación de frescura muy agradable, sobre todo en piernas cansadas.\nPreferiblemente a diario, de noche, antes de acostarse. Colocar desde el tobillo hasta la ingle.\nCon Vitamina A, E y Alatoina.\nEmulsión humectante e hidratante con accion antioxidante sobre los tejidos.\nIdeal para uso diario después del baño.\nCrema Maternity, Futura mamá\nEmulsión corporal a base de extracto de Aloe Vera, extracto de Germen de trigo y extracto de Caléndula. Pre y post embarazo.\nRica en vitamina E , extractos conocidos por sus propiedades reparadoras, humecta y brinda elasticidad a la piel de la embarazada.


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Bélgica — Página 3\nMoscú, Rusia.- ¿Cuál es la diferencia entre jugarse el tercer y el cuarto puesto de la Copa del Mundo y jugar el ser campeón y subcampeón? Doce millones de dólares.\nEmpata México ante Bélgica en mini gira europea\nBruselas.- El seleccionado mexicano de futbol empató esta noche a tres goles frente a su similar de Bélgica en duelo amistoso, jugado en el estadio Rey Balduino.\nFrancia 98 última vez que Bélgica recibió un gol mexicano\nCd. de México.- El 20 de junio de 1998 fue el día del más reciente partido entre México Bélgica. El escenario fue la Copa del Mundo de Francia 98.\nTécnico de Bélgica tiene en la mira a ‘Chicharito’\nCd. de México.- A unos días más de que se lleve a cabo el encuentro amistoso entre la selección mexicana y su similar de Bélgica, Roberto Martínez, actual estratega de los “Diablos Rojos”, reveló que siempre ha querido fichar al delantero mexicano Javier Hernández.\nBélgica va con sus mejores jugadores ante México\nCd. de México.- La siguiente Fecha FIFA será de gran preparación para la selección mexicana. Todo parece indicar que su gira por Europa no será en balde.\nNotimex / 28 mayo, 2016\nBélgica se impone 2-1 a Suiza en amistoso\nGinebra, Suiza.- Con una positiva preparación rumbo a la Eurocopa Francia 2016, la selección de Bélgica dejó claro que peleará con los grandes favoritos del certamen, ya que esta vez se impuso como visitante 2-1 sobre su similar de Suiza.\nBélgica advierte que más yihadistas han entrado a Europa\nLas autoridades de Bélgica están en alerta después de interceptar informaciones de que más miembros del grupo terrorista Estado Islámico (EI) habrían vuelto a Europa y, particularmente, al país recientemente.\n‘Hoy No Circula total no es la solución’: OMS\nBruselas, Bel.- El Hoy No Circula “parejo” declarado en la Ciudad de México es eficaz para reducir picos de contaminación, como los registrados en las últimas semanas, pero es insuficiente para enfrentar los problemas ambientales a largo plazo.\nLa Procuraduría Federal de Bélgica anunció hoy el arresto de varios presuntos cómplices de los autores de los atentados de París y de Bruselas, entre los cuales figuraría el denominado “hombre del sombrero” del ataque al aeropuerto de esta capital.


Motorola Xoom podrá ser desbloqueada\n23/02/2011 18:32\t0 Comentarios Lectura: ( palabras)\nQuizás recordarán que hace un tiempo desde Motorola salieron a decir que si querían ROMs Android personalizados debían comprar en otro lado pero luego cambiaron de opinión y afirmaron que estaban trabajando para ‘ ofrecer una solución de bootloader que permitirá a los desarrolladores usar nuestros dispositivos como una plataforma de desarrollo’ . En ese momento, se referían al Motorola Atrix pero la tablet Motorola Xoom será la beneficiada por esa política.\n‘ La Motorola XOOM tendrá un bootloader desbloqueable/rebloqueable que permitirá a los desarrolladores acceder al hardware para desarrollo’ , anunciaron hace apenas horas desde la cuenta de Twitter oficial @Motorola justo cuando mañana empieza la venta de la tablet en Estados Unidos con Verizon.\nQue la primer tablet con Android 3.0 Honeycomb del mercado tenga un bootloader que se pueda desbloquear y volver a bloquear a gusto es sin dudas una muy buena noticia y esperamos que siente precedente para las otras tablets con la plataforma. Y es algo genial para que los desarrolladores prueben a fondo sus aplicaciones Android hechas especialmente para tablets con 3.0.\nSin embargo, es poco probable que esta genial política que elije ahora Motorola se extienda a otros productos y, de hecho, el Atrix sale a la venta con un bootloader bloqueado (que siempre alguno va a poder desbloquear pero igual enoja a los desarrolladores que quieren instalar ROMs personalizados).\nMotorola Moto Maxx [Características generales]


CutOut 9 - Generalidades\nCree montajes fotográficos perfectos con CutOut. Con solo unos pocos clics, los objetos se moverán de una foto a otra. ¡Todo se verá completamente realista y como si su motivo original se hubiera disparado contra el nuevo fondo! Libere su creatividad y comience a crear nuevas y fascinantes imágenes fotográficas hoy.\nAlgoritmo de corte mejorado\nNuevos formatos RAW compatibles\nOptimización de bordes configurable\nTres métodos de corte individuales\nOptimización de los bordes\nEl ajuste de la curva le permite recortar con mayor precisión\nPuede haber muchas razones por las que quieras cambiar el fondo de una foto: Puede que los colores no sean los adecuados, o que el fondo esté recargado, distraiga o simplemente sea aburrido. Pero sólo hay una solución: ¡CutOut 9 professional! El algoritmo mejorado de esta versión le impresionará con una mejor calidad y más detalles en las imágenes resultantes. También puede beneficiarse de sus ventajas durante la ampliación de la imagen, la impresión o el procesamiento por lotes. Esto significa que los bordes truncados o poco atractivos son cosa del pasado. El algoritmo de corte de CutOut analiza su motivo de forma inteligente y le garantiza el recorte óptimo.\nLas nuevas herramientas y funciones de CutOut 9 professional reducirán aún más el tiempo que necesita para cortar imágenes.\nUtilice la herramienta Imán para seleccionar rápidamente un objeto simple sin tener que cambiar al modo de recorte.\nLos bordes truncados son un problema muy conocido que se produce con los motivos difíciles. Pero ahora puede indicar simplemente a CutOut 9 professional qué bordes son simples y cuáles son complejos. El ajuste de la curva para los bordes complejos garantiza entonces un corte correcto y fácil. Ahora también tiene la posibilidad de configurar manualmente los ajustes de optimización de bordes: Decida usted mismo cuántos píxeles debe contener el área deseada.\nSi los límites de su objeto son difíciles de reconocer porque la imagen es muy oscura, CutOut tiene una gran función bajo la manga. Aumentar el brillo facilita considerablemente el recorte manual de un objeto. Sin embargo, si utiliza esta opción, la imagen real no se modifica, lo que significa que no es necesario ajustar el brillo después de cortar.