7 poemas de Bukowski - Hoja Negra\ncon la mirada fija en la pantalla del computador o clavado en tu máquina de escribir buscando las palabras, no lo hagas.\nSi primero tienes que leerlo a tu esposa, o a tu novia o a tu novio\nNo seas como tantos escritores, no seas como tantos miles de\no hasta que muera en ti. No hay otro camino.\ntrabajos y quizá tu cordura.\nEstarás a solas con los dioses y las noches se encenderán con fuego.\nUsualmente lo sacan de los dormidos y borrachos pantalones enfermos en el\nrincón. La próxima vez llévate mi brazo izquierdo o un billete de\ncincuenta, pero mis poemas no.\nHay suficiente traición, odio, violencia y necedad en el ser humano corriente\nY los mejores asesinos son aquellos que predican en su contra.\nY los que mejor odian son aquellos que predican amor.\no los que están orgullosos de ella.\nCuidado con aquellos de alabanza rápida,\nPero es un genio al odiar, es lo suficientemente genial al odiar\ncomo para matarte, como para matar a cualquiera.\nAl no querer la soledad, al no entender la soledad\nAl no ser capaces de crear arte, no entenderán el arte.\nConsiderarán su fracaso como creadores sólo como un fracaso del mundo.\nAl no ser capaces de amar plenamente creerán que tu amor es incompleto\ny entonces te odiarán. Y su odio será perfecto\ncomo un diamante resplandeciente, como una navaja, como una montaña, como un tigre, como cicuta\ny dentro le ponen un cerebro y a veces un alma,\ny las mujeres arrojan jarrones contra las paredes\ny los hombres beben demasiado y nadie encuentra al otro\npero siguen buscando de cama en cama.\nLa carne cubre el hueso y la carne busca algo más que carne.\nestamos todos atrapados por un destino singular.\nle digo – quédate ahí dentro, no voy a permitir que nadie te vea. –\ny las putas y los camareros, y los dependientes de ultramarinos\nLuego lo vuelvo a meter, y él canta un poquito ahí dentro,\ncomo un gato que saltará sobre la cama.\nEstoy apenado por mi esposa.\nElla verá este cuerpo rígido y blanco.\nLo sacudirá una vez, entonces quizás de nuevo:\nHank no contestará.\nNo es mi muerte lo que me preocupa, es mi esposa\nsola con esta pila de nada.\nQuiero que sepa que todas las noches durmiendo a su lado.\nIncluso las discusiones más inútiles\nfueron cosas espléndidas.\nY las duras palabras que siempre tuve miedo de decir


| etiquetas: censura , corrección política\n120 211 0 K 420 cultura\nAhora se lleva más la autocensura.\nY es tendencia a la alta las condenas.\nLa censura hoy viene de los lobbys subvencionados.\nLo dice como si hubiese acabado\n#7 Pues hasta ahora a todo tipo de autores, nacionales y extranjeros, que escriban sobre temas incómodos para la dictadura el gobierno o la monarquía (entre otras cosas).\nParece de coña, pero no lo es, en pleno siglo XXI españa sigue siendo un país donde se censuran publicaciones....incluso recientemente se han sacado decretos ley de la manga para que no se pueda tampoco publicar en internet grabaciones comprometedoras de los cuerpos del estado cuando se exceden en su cometido, algo inaudito en cualquier país democrático.\nY estos ejemplos haciendo una búsqueda rápida por internet....Y además de libros de opinión, casi novelas, lejos de enseñar hacer bombas o quemar iglesias.\n#11 Hace 10 años se ordenó retirar de la venta la revista El Jueves por su portada. Además, se ordenó secuestrar el molde del dibujo original.\nHace 3 años, les obligaron a cambiar la portada antes de su publicación.\nAunque puedes creerte la versión de Zarzuela de que "no hubo presiones" y todo eso ... claro.\nTienes noticias similares de ambos casos en El Mundo, pero no seré yo el que les enlace.\nQuédate con el certificado de Cuñadismo\n#16 Jack_Halcyon *\n#14 Estoy mostrándote dos casos (uno y medio, si quieres) de una obra retirada de la venta y/o modificada antes de su publicación por su contenido (satírico en este caso). Lo que pedías.\nQue en este país hay un desequilibrio en lo que a libertad de expresión se refiere, lo tengo claro. Que en base a eso existe censura e intenciones censoras no lo dudo ni un sólo minuto. Y que autoproclamados "defensores de lo justo" pueden llevarte a la cárcel por algo tan nimio como un tweet o una obra de teatro, también.\nPero si tu opinión es otra, por mi parte perfecto.\n#17 Repite lo que quieras. Ya te he dado dos ejemplos que pedías de censura aplicada a publicaciones en este país en 2007 y 2014. Que luego vengan otros y lo hayan intentado arreglar no significa que no haya existido. También ahora tenemos acceso a las obras íntegras que fueron censuradas en tiempos del tío Paco, pero la censura seguía existiendo.\nRevuélcate en tu lodo con otro.\n#20 Lo mismo es. Claro que si, guapi\n#20 Ya que estamos hablando de censura y siguiendo el hilo de conversación que llevaba en otra noticia, ¿que hay del rapero que ha sido condenado por hacer unas rimas? ¿Eso tampoco es censura?\n#28 Se le condena por expresarse. Es decir, censura. Y puede darle las vueltas que quiera.\n#32 Si, lo es, por muy en desacuerdo que esté con lo expresado. Me alegro que lo entienda.\n#35 Ante la falta de recursos y argumentos, comparaciones falaces y totalmente fuera de lugar. En su linea.\n#31 en cualquier sistema judicial existe el delito de amenazas, no te pases de listo.\nQué crees que pasa si un marido amenaza repetidamente a su mujer con darle una paliza o matar a sus hijos, por ejemplo?\n#42 Señor mío, era una canción. Expresión artística. Hay una enorme diferencia. Si yo hago una película en la que salgo matando al presidente, ¿estoy amenazando con matar al presidente?\nClaro que no existe censura en España..Los que ya han sido condenados o los siete twiteros a los que se juzga hoy tienen toda la libertad de expresión del mundo..Bajo pena de cárcel.\n.Una canción es una canción,no tiene porque ser un mensaje a un destinatario,un chiste sobre Carrero blanco es un chiste,una manifestación donde cargan los "antidisturbios" también es un atentado contra la libertad de expresión Te contaría más,pero para ti todo está correcto y estás en el bando de los que ganaron la guerra.Asi que ya está todo dicho.\n#45 Y el argumento final: la falacia ad populum, "Pues la mayoría piensa que tal porque lo votan". Como si no estuviese más que demostrado que ser más no libra a la masa de estar equivocada... Si la mayoría opinase que la Tierra es plana, ¿sería la Tierra plana?\nBastante sabe usted que opina la mayoría. Y aunque lo opinase. La expresión artística no debería ser jamás delito, opine lo que opine nadie, y por de muy mal gusto o de baja calidad que sea.\n#48 La democracia mal entendida, la de decir "si lo opina la mayoría entonces es verdad y va a misa", es la misma manifestación de dicha falacia. Es como cuando sometieron a votación en un estado americano (creo que California) si el matrimonio homosexual debería ser legal o no. Salió mayoría que "no" debido al gran número de mormones en ese estado, lo que a todas luces era un error. Algo que es un derecho fundamental jamás debe estar sometido a la opinión de las masas,\n#50 Ha editado la pregunta después de que yo respondiese. Ahí se queda, por falaz y manipulador.\n#54 Pues pregunte a su tía. Yo no voy a dignarme a seguir alimentándole.\n#59 Claro que si, guapi\n#47 Claro, es que según el, si la mayoría ha votado a X, y de golpe y porrazo X dice que la pederastia es legal. Pues es legal ¿no?\n#66 Exacto. Que se junte mucha gente para pedir algo no excluye que lo que pidan sea deplorable y contrario a los derechos humanos. Como cuando en California se ilegalizó el matrimonio homosexual porque la gran cantidad de mormones que habitan ese estado hicieron campaña por ello. Por eso mismo no se debe someter la vigencia de derechos fundamentales, como la libertad de expresión, a la opinión de las masas furiosas. Las amenazas están mal, la incitación a la violencia y exaltación del… » ver todo el comentario\n#45 El día que haya un partido que comparta vuestras estúpidas ideas\nMe siento gravemente injuriado. Ahora si eres coherente con lo que has dicho te vas disculpar por el grave delito punible que has cometido.\n#53 Error mío por no darme cuenta que contestaba a merogos. Mira que pedirte coherencia.\n#79 Gracias. Está relacionado con este vídeo:\n#84 Hail Rajoy!\n#45 Además de cuñao internetil resulta que también soy votante, y nadie me preguntó nada acerca de ese tema. Lo único que me preguntaron es a qué lista cerrada quería votar. Supongo que para ti democracia es elegir el tirano que va a hacer lo que le salga de los cojones los siguientes cuatro años, pero yo tengo un concepto algo más evolucionado del gobierno del pueblo.\n#57 "Como he ganado las elecciones puedo hacer rituales caníbales en las noches de luna nueva. Quien diga lo contrario es que no entiende la democracia"\n#62 Mmmmm... Plural mayestático...\nDe cualquier manera os voy a hacer un croquis ya que sois tan imbéciles que no os da para más la quijotera. Lo importante no es lo que lleven en sus programas los concurrentes a las elecciones. Al fin y al cabo, durante la dictadura franquista también había elecciones, y eso no la convertía en democracia. Lo importante son los sistemas de control al poder, los famosos 'checks & balances"' que impidan que el vencedor gobierne con poder totalitario durante su legislatura. Pero eso a un facha como tu no le cuadrara en su limitada comprensión de lo que es la democracia.\n#45 "Es que como he ganado las elecciones puedo violar bebés con todo el derecho del mundo"\n#65 Pilfer *\n#45 me ha gustado como te has salido por la tangente.\nTe pongo un extracto de la wikipedia sobre Mao Tse-Tung:\nUno de los programas iniciados en esta época fue el Movimiento de las Cien Flores, mediante el cual Mao indicaba su supuesta voluntad de considerar diferentes opiniones acerca de como China debía ser gobernada. Dada la oportunidad que se les ofrecía de expresarse, algunos intelectuales y liberales chinos indicaron su oposición al régimen comunista, llegando incluso a\n#68 Pilfer *\n#67 Ni te lo has leído ¿a qué no?\n#69 Es que en tu caso, tampoco hablas de democracia....\nLegitimar que todo lo que haga un gobierno (sea del color que sea) es legal porque se le ha elegido, es lo más cercano a la definición de una dictadura (sea del color que sea) . Es casi lo mismo que decir, Aquí se hace lo que me sale de los cojones que para eso soy el elegido de X, donde X puede ser el pueblo, dios o su p... madre.\n#72 Perdona, a lo que nos referimos la mayoría en este post es que se censura lo que interesa censurar.\nY normalmente se censura lo que políticamente no conviene. Tu eres el que ha sacado el tema democracia y como no te ha funcionado has cambiado a Dictadura.\nPrecisamente yo me refiero a que se está multando y metiendo a la carcel según las ideas políticas , o dicho de otra marea, que las multas y penas no son equiparables según a quien le seas afín, y si no lo veses inútil discutir contigo.\n#74 Eso no lo ha dicho nadie; se lo ha sacado usted de la manga. Manipulador y falaz, como siempre.\n#83 No, lo que ocurre es que usted lee lo que le da la gana, nada más. Por eso discutir con usted es una pérdida de tiempo.\n#74 Eso es lo que te gustaría que dijesemos nosotros para así tener razón y reafirmarte en tus comentarios.\nLo que yo personalmente me refiero, es que hay una opresión a cierto tipo de comentarios, y que con esa opresión se consigue una "autocensura" ya que si hago o digo X, me multan o me meten en la carcel. Y actualmente, y a cada momento es más sangrante, y es hacia los comentarios de izquierda.\nEl ejemplo del Rapero lo puse porque en la misma semana que lo del Urdangarín, el… » ver todo el comentario\n#89 Te repito, exagerar hasta el infinito no invalida los demas comentarios. Solo nos incita pensar que te has quedado sin argumentos válidos\n#89 Venga, cuenta más acerca de tus anhelos y deseos.\n#74 Por cierto que se me ha olvidado decirlo en el post anterior. ¿Al Eduardo Inda por insultos que deberían haberle hecho ya?\n#93 sangetsu *\n#91 una pregunta ¿ cuantas veces te han echado de meneame?\n#99 sangetsu *\n#95 querrás decir que aquí hay unas normas y hay que respetarlas, pero tu no respetas a nadie, tienes que insultar a todo el que no comparta tu visión de la realidad, he ahí su negativo , cuando te pongo un negativo es por una causa justificada, insultos , spam....\nmi cuenta es la que cree hace ya mas de 10 años, y como pone en las reglas, yo no he creado ninguna mas.\n#99 Deja de votarle negativo, vas a salir perdiendo. Seguramente con los votos que le has mandado te pongan penalización de -2 al karma. Que yo creo que es eso lo que busca.\n#95 Luego se pondrá a llorar de que le banean.\n#106 Si le vota él solo, no. Si le vota usted, y yo, y alguno más entonces le penalizan a él. Y justificadamente además, por insultos.\n#91 ¿Y no ves dos varas de medir?\nque es lo que yo digo desde el inicio, si el pensamiento no es el que me gusta, oprimo y asi la gente no hace eso...\n#100 ¿Unas cuantas condenas de cuanto?\n#72 democracia es un sistema en el que el poder total de la nación emana y recae en el pueblo.\nlo que tu te refieres como democracia no lo es, y aunque lo repitas un billón de veces la realidad no cambia.\ntu llamas democracia a un sistema en el cual el poder en teoría emana del pueblo pero después el uso de este queda restringido en pocas manos de una minoría que, en buena parte de su educación , de modelo de vida y necesidades son totalmente ajenas a la ciudadanía, en este caso las palabras mas adecuadas son oligarquía o incluso despotismo ( y no propiamente ilustrado) .\n#82 ¿tienes alguna comprensión lectora?\nel representante para cumplir su función debe tener presente a sus representados, cosa que en este país no funciona,por eso mi propuesta es que el pueblo tenga herramientas para echar a políticos que no merezcan ser representantes, de forma inmediata.\npor supuesto que ciudadanos convictos no puedan cobrar del erario publico o ocupar cargos públicos\np.d. no veo a octogenarios y niños promulgar leyes o decidir en materia de política exterior.\nLo que te dije antes,ganasteis la guerra y masacrasteis con la ayuda de Hitler a quien pensaba ,así que tu razonamiento es correcto desde ese punto de vista.\n#29 Mi opinión es que a menos que haya una intención manifiesta de llevar a la práctica las amenazas, no debería estar penado. ¿presentaron pruebas de la compra de ese kalashnikov con el que supuestamente pretendía ir a provocar una masacre? ¿desear la muerte de alguien es lo mismo que matarle? la de gente que debería estar en la cárcel entonces... ¿crees que deberíamos crear una policía del pensamiento que controle los deseos asesinos de la gente?\n¿Si te digo que eres un sucio pederasta en\n#39 Pilfer *\nLa censura no es solo prohibir libros, es evitar que la gente quiera hacer ese tipo de libros. Y en eso tenemos fresco fresco el caso del rapero, con 3 años y medio por insultos al rey, que como el dijo, le hubiese salido más baráto matar a alguien.\nEs como el tema de las manifestaciones, que ahora te multan si te juntas más de 20 sin que te den permiso...\n#14 Además te pongo una relacionada con la justicia:\n#11 Manda webos!, no, si ya sabía yo que no buscabas información sino un hueso al que morder.\nPos ala, te voy a dar la razón como a los tontos.\nTu ganas, tu tienes razón, en españa no existe la censura, es un invento de populistas.\n¿Te sientes mejor?.\n#2 O como si aún no estuviese sucediendo ya: "Viendo los linchamientos públicos que se producen día sí y día también en las redes sociales, no parece tan lejano ni improbable el resurgir de una censura de la corrección política."\nDe como se fábrica una bomba nuclear sucia y como se consiguen los ingredientes, pero escrito todo con buena prosa.\ncuanta verdad y cuanta razon tienen, lo políticamente correcto es el canon de la censura actual, y hay multitud de tontos ilustrados que todo lo pasan por ese tamiz, no se puede decir puta, pero a nadie importa esas pobres traídas y explotadas por las mafias, no se pueden anunciar juguetes bélicos, pero las víctimas de las guerras de verdad se las está dejando morir en nuestras costas. La hipocresía al poder.\n#4 No solo se censura lo que no es politicamente correcto sino lo que se sospecha que puede no ser politicamente correcto, con lo cual esta forma de censura puede abarcar un campo inmenso.\nEl año pasado hicieron un 30 minuts sobre la censura franquista, centrado en la canción en catalán. Y era bastante risible el nivel que tenían los censures y como algunos cantantes les vacilaban con sus letras (como la que se titulaba "Fills de Buda!")\nEs triste pensar que en la actualidad siga habiendo censura, y siga habiendo gente que no sepa distinguir entre realidad y ficción. Que una canción hable de matar borbones no significa que el autor tenga la intención real de hacerlo, y si alguien tiene la intención real de hacerlo no necesita de una canción para que se le ocurra.\n#6 Me recuerda a cuando se editaron los primeros álbumes de Asterix en Euskera,que se tuvieron que publicar mediante una editorial catalana, puesto que el Ministerio de Cultura, dirigido por Fraga, se negaba a dar el permiso para que se pudiera publicar en el País Vasco.\n#6 Una cosa que me sorprende es que durante el franquismo se publicaron obras sobre temas politicos como el comunismo, novelas eroticas, etc sin que la censura las prohibiera.\nHoy tenemos la censura de lo políticamente correcto, que es más sutil pero también muy jodida\nValtonyc, Strawberry, Kortatu, S.A., ...... como que hoy en día no existiera la censura.\nLlamar "censura" a la obligación de ser siempre políticamente correcto es políticamente incorrecto. Atrévase a criticar, por ejemplo, el feminismo postmoderno, o el ecologismo. Por lógicos, razonados y argumentados que sean sus comentarios.\n#22 En algunos casos ya no hace falta ni criticar, el mero hecho de poner en duda los fines, o los datos, es suficiente para ser objetivo de escarnio.\nEs triste que hoy, en 2017, la palabra blasfema haya salido de su contexto religioso para inundar los debates que deberían ser puramente racionales.\n#22 No todo el que es ecologista censura las ideas contrarias. Soy ecologista y estoy a favor de que todos puedan expresar libremente sus ideas. Desde mi punto de vista los efectos de la censura son enormemente negatvos. La libertad de expresion puede tener efectos negativos al permitir que se difundan ideas nocivas para la sociedad y los individuos pero la censura tiene efectos negativos mucho mayores.\nYou are a fucking white male!\n#25 RacionalR *\nCensura también es cuando los medios tratan esto como incidentes aislados:\n>Detenidos en Valencia cuatro marroquíes tras propinar una paliza a un joven, destrozar varios vehículos y… » ver todo el comentario\n#25 Yo a esto no lo llamaría censura. Opino que es una patología psicótica y debería tratarse.\nDejé de leer en el momento en que habla del SOAS como ejemplo de censura. Es de una tontuna pavorosa que a alguien le sorprenda que en una escuela de estudios orientales y africanos los estudiantes llamen a observar filósofos europeos desde una perspectiva más crítica o no eurocéntrica (no a suprimirlos, como afirma engañosamente el artículo de Marías).\nLos censores nunca llaman "censura" a su donoso escrutinio. Siempre hay 'razones de peso'. La defensa de la moral, o de las buenas costumbres, o de la patria, o del honor, o de las víctimas del terrorismo, o de la cría del cordobeyo salvaje. Pero el resultado es siempre el mismo, hay gente que va a la cárcel por abrir la boca de más.\nLa censura real que existe hoy en día es la del político-correctismo, la de los micromachismos y demás inventos feministas extremos. La que los garantes de la libertad (izquierda) ejercen contra el que denominan "heteropatriarcado", o sea contra el varón de más de 40, blanco, no gay.\nEl daño hecho a la sociedad hoy es enorme.\n#115 anor *\n#40 Hay muchas tendencias en la izquierda, algunas son criticas con el politico-correctismo, porque, entre otras razones, estan a favor de la libertad.\nHe enviado varios manuscritos a varios sitios y estaban dispuestos a publicarme... Si hacía ciertos cambios en las tramas y los personajes.\nComo escritora, manda cojones que no pueda escribir sobre cualquier orientación que no sea la hetero, gente de cualquier color que no sea blanco o mujeres (salvo que existan para que ser enrollen con tíos) porque "no vende". Hice un texto muy gráfico sobre la regla y me lo quitaron, y no tuvieron ningún problema en la descripción una espada cortando por la mitad a un tío. Eso sí que es censura y lo demás son tonterías. Como si el público estuviera compuesto únicamente por hombres de 15 a 35 años muy sensibleros...\n#63 ¿Novela fantástica, o histórica?\n#64 De ambos tipos.\nY aun así, escupo en los argumentos con los que se suelen defender estas cosas. Si es fantástica, no tengo razón alguna para no contar sus historias o tener que "justificar" su presencia. Y si es histórica, tampoco tengo por qué "justificar" por qué cuento sus historias, no son "tipos de gente" que aparecieron exclusivamente en este siglo.\nPor ejemplo, fliparías lo fácil que es vender una historia sobre un apocalipsis zombi en un futuro no muy lejano que incluye naves espaciales y teletransportes, y la de trabas que te ponen para tumbarte la idea cuando descubren que tu grupo de supervivientes es un comando armado exclusivamente por mujeres porque eso "no es realista".\n#63 No estoy de acuerdo contigo. Que tengas el derecho a expresarte no quiere decir que la editorial esté obligada a publicar todo lo que le llegue. Siempre puedes apostar por la autopublicación en el peor de los casos.\nEsta cebsura de lo politicamente correcto es mas evidente en el cine. Las productoras obligan a cambiar los argumentos para que entren en el apto para todas las edades. Antes los niños veian peliculas para adultos, sin problemas. Ahora los adultos tenemos que ver peliculas para niños.\n#76 Por ejemplo las películas de superheroes en las que nunca muere nadie, y si muere es sin sangrar y desapareciendo de la pantalla, con un solo sonido para dar a entender que le ha explotado la cabeza. Destruyen una ciudad entera pero eh, no muere nadie.\nPor eso Deadpool me gustó tanto. No por lo chistes, sino porque ya era hora de ver a un "héroe" trinchando gente.


Fase I : Reapertura – Bend-Redmond Habitat for Humanity\nQueremos extender nuestro más sincero agradecimiento por su apoyo durante los últimos meses. ¡Las llamadas telefónicas, correos electrónicos y mensajes de redes sociales han significado mucho para nosotros! Durante este tiempo, hemos estado trabajando arduamente para reabrir nuestras puertas y servirles nuevamente de una manera segura.\nAquí están nuestras últimas noticias:\nREAPERTURA DE LA TIENDA RESTORE EN BEND\n● Horario de tienda temporal Para garantizar la seguridad de nuestros clientes y nuestro personal, el horario de atención temporal será de 1 p.m. - 6 p.m. De lunes a sábado.\n● Por su seguridad, estaremos operando bajo nuevas pautas como los requisitos de máscara, rutas unidireccionales, procesos de entrega y recolección de donaciones, procedimientos de limpieza cada hora y más.\n● Voluntariado: Por ahora, nuestro personal administrará las operaciones de la tienda y limitaremos nuestras oportunidades de voluntariado para mantenerlos a todos seguros y saludables.\nPRÓXIMOS CAMBIOS EN LA TIENDA RESTORE DE REDMOND\nHemos pasado los últimos meses evaluando nuestra situación actual de negocios de las tiendas ReStore en consecuencia del COVID, y el consolidar nuestras operaciones de ReStore en Bend nos ayudará a fortalecer nuestros programas y acción en la comunidad hasta cuando sea posible comenzar a construir un nuevo ReStore en Redmond. Si bien la tienda cerrará el 30 de mayo, nuestro compromiso con la comunidad y las familias de Redmond es tan sólido como siempre. Tan pronto como podamos, avanzaremos con los planes para construir un nuevo Redmond ReStore un terremo que adquirimos, ubicado en 2285 S. Highway 97.\n● Reapertura temporal - 22 de mayo: Volveremos a abrir del 22 al 30 de mayo con un horario regular de 9 a.m. a 5 p.m.\nNota: No recibiremos ninguna donación durante esta reapertura temporal.\n● Venta de liquidación: 28-30 de mayo ¡Asegúrese de comprar durante esta venta de cierre, antes de que consolidemos el inventario en Bend! Los artículos tendrán un 40-60% de descuento y se acabarán muy rápido.\nFAMILIAS SOCIAS EN EL PROGRAMA DE VIVIENDA HABITAT\nEstamos muy orgullosos de las familias en nuestro programa de propiedad accessible de viviendas, por continuar trabajando arduamente para mantener su empleo y cuidar de sus familiares durante este momento difícil. Continuaremos apoyándolos y ayudándoles a cumplir sus sueños de propiedad de vivienda en Redmond & Bend.\nEl equipo de construcción se ha mantenido ocupado construyendo cuatro casas para familias en Redmond. Además comenzaremos a construir 10 nuevas casas tipo town-home, a principios del 2021 en nuestro terreno ubicado en Quince Ave y 8th Street.\nEn estos últimos meses terminamos otra casa para una de nuestras familias en Bend, quienes ya estan próximos a su mudanza. Mientras tanto, hemos avanzado en la infraestructura del terreno de NW Cottages y estamos listos para comenzar a construir 10 casas tipo cabaña, con 0 consumo de energía- Net Zero para futuras familias.\nGracias, como siempre, por su compromiso con nuestra organización. ¡Juntos construimos hogares, comunidades y esperanza!


Steffen Sontheimer consigue la primera chaqueta púrpura del Poker Masters tras su segunda victoria en las series | PokerNews\n2017 Septiembre 21 PokerNews España\nSteffen Sontheimer consigue la primera chaqueta púrpura del Poker Masters tras su segunda victoria en las series.\nEl primer Poker Masters estaba compuesto por cuatro torneos con un buy-in de 50.000 $ y una final de 100.000 $. El alemán Steffen “Goose” Sontheimer hizo mesa final en cuatro de ellos, y terminó ganando 2.733.000 $ y haciéndose con la preciada Purple Jacket™ del Poker Master inaugural. Por si eso fuese poco, en el torneo que no logró cobrar terminó como burbuja en octava posición.\nEn el Evento #5: 100.000 $ NLHE, que reunió a 36 jugadores y contó con tres días de juego, Sontheimer derrotó a Christian Christner en el heads-up para llevarse el premio de 1.512.000 que había sido reservado para el campeón. Antes de eso, terminó cuarto en el Evento #1 por 306.000 $ y superó a los 50 participantes del Evento #2 para hacerse con otros 900.000 $. El Evento #3 fue en el que terminó como burbuja, y en el Evento #4 fue quinto por otros 117.000 $.\nPor enfocarlo de otra manera, durante los cinco torneos en los que se enfrentó a los mejores jugadores del mundo, Sontheimer nunca terminó peor que la octava posición. Cabe destacar que Sontheimer tiene ahora 31 cajas logradas desde el año 2015, 18 de ellas conseguidas en torneos high roller.\nCuando llegó a la Poker Masters, Sontheimer tenía 3.551.390 $ ganados en torneos. Curiosamente, su mejor resultado previo fue el 1.223.264 $ que ganó por ser el runner-up de un evento $100K Super High Roller del ARIA en el mes de mayo, en el que cayó contra Christner .\nOtros resultados importantes de su carrera incluyen una victoria en el Poker EM €25,000 Super High Roller 2017 por 501.183$, una sexta posición en el PokerStars Championship Monte Carlo 100.000 € Super High Roller por 415.348 $, y otro sexto en las Triton Super High Roller Series Budva, donde logró 313.423 $.\nResultados evento #5: $100.000 NLHE\nHicieron falta cinco horas de juego antes de que el primer jugador quedase eliminado en la mesa final y ese jugador fue Stefan Schillhabel. El campeón del WPT Bay 101 Shooting Star hizo una three-bet all in por un stack muy corto con as-tres suited y recibía el call de Justin Bonomo, que había abierto con rey-dama.\nBonomo sumó hasta 17 outs antes del river y terminó encontrando un rey para mandar a Schillhabel al rail en sexta posición con un premio de 180.000 $, lo que elevó sus ganancias en este Poker Masters hasta los 486.000 $.\nBonomo, que terminó cuarto en el Evento #4: 50.000 $ NLHE por 175.000 $, fue el siguiente en salir eliminado después de quedarse corto y moverse all in con rey-diez. Sontheimer le pagó con as-diez y Christner hizo lo mismo con as-rey, aunque ellos dos se dieron hasta el river en un board bastante seco. El Big Slick de Christner terminó siendo la mejor mano y Bonomo terminó quinto por un premio de 216.000$.\nTres manos después, Christner se apuntó otro knockout, en esta ocasión la de Seth Davies. Fue precisamente Davies el que se movía all in con as-siete y se encontraba con el rey-siete de Christner, pero un rey aparecía en el flop para decidir la mano. El Evento #5: $100K NLHE fue el único torneo de Poker Masters que jugó Davies, que se fue a casa con un premio de 324.000 $ por sus esfuerzos.\nDos manos después, Fedor Holz, el único jugador que aún podía superar a Sontheimer, perdió un flip con dama-jota contra los sietes de Christner y busteaba en tercera posición con un premio de 504.000 $. Si a eso le sumamos los 550.000 $ que ganó por ser el runner-up en el Evento #2 por detrás del propio Sontheimer, las ganancias del alemán en este Poker Masters ascienden hasta el 1.054.000 $.\nSontheimer comenzó el heads-up con desventaja en los conteos, pero por aquel entonces ya había sentenciado la clasificación del Poker Masters y por lo tanto ya tenía asegurada la Purple Jacket™. Sin embargo, es no le hizo levantar el pie del acelerador y se las apañó para remontar y terminar por dejar en la estacada a su rival y amigo.\n“Fue muy interesante jugar contra él, sé que es el mejor en heads-up", decía Christner tras bustear. “Se lo llevó como un campeón.”\nAsí se ponía punto y final al primer Poker Masters disputado en el ARIA Resort & Casino. Enhorabuena a Steffen Sontheimer por convertirse en el primer jugador de la historia en llevarse la primera Purple Jacket™.


Sefome - Ensayos - 372 Palabras\nPágina principal Ensayos Sefome\nen la sefome mejoran la calidad de vida de la población colimense y fomentamos el desarrollo económico del estado, atendiendo las necesidades del sector empresarial y emprendedor, gobiernoslocales, así como de los solicitantes de empleo, de forma oportuna, proactiva y con apego a la norma\n"fomentar un ambiente propicio para la generación de la actividad económica y laatracción de inversión en el estado con base en políticas estatales, tendientes a crear un desarrollo del estado"\n"fortalecer a la secretaría de fomento económico como una institución pública quecumpla las expectativas de los sectores productivos y de la sociedad en general con eficiencia en los tiempos determinados y las responsabilidades específicas"\n* crear estrategias einstrumentos que promuevan e impulsen las políticas de fomento económico de la entidad.\n* apoyar y fomentar la actividad económica en el estado a través del financiamiento de proyectos viables querepercutan en la generación de empleos y en la consolidación de empresas ya existentes.\n* estudiar el comportamiento de los mercados de trabajo y orientar a los buscadores de trabajo paraalternativas de autoempleo y microindustrias\n* el gobernador del estado, con el carácter de presidente;.\n* el secretario de fomento económico, quien fungirá como secretario ejecutivo; y\n* docevocales que serán:\nA).- los secretarios de planeación, de finanzas, de turismo, de desarrollo urbano y de desarrollo rural;\nB).- cinco representantes del sectorprivado, que a convocatoria del presidente del consejo, serán propuestos por los organismos empresariales y de productores. durarán en su cargo un año, pudiendo ser ratificados por un período más; yC).- dos representantes de la sociedad civil, que por su destacada trayectoria en el sector empresarial, serán invitados por el presidente del consejo. durarán en su cargo un año, pudiendo ser...


Deliciosas patas de pollo en masa - Portal de información sobre producción de alimentos y confitería.\nОпубликовано 15.06.2014 autor: Ant_Z\npiernas de pollo delicioso en la prueba\nEn su lugar, puede utilizar de hojaldre de levadura de repostería, y el plato resultó aún más fragante y original, patas de pollo tienen que quitar las semillas y otras cosas con su mezcla de vegetales.\n- Muslos de pollo 6-8\n- Embalaje 1 (450 g) hojaldre listo para usar\n- Huevo de lubricación 1.\nPara la decoración se pueden utilizar tomates y cualquier verdura. El tiempo de cocción es de 50 minutos.\n1. Enjuague y acariciar los muslos de pollo seco. Se sazona con sal y pimienta, espolvorear con el ajo picado. Dejar actuar 10 minutos.\n2. Freír las piernas\nCargo anterior:hace Cómo cocinar echpochmak (empanadas triangulares con patatas y carne)\nLa entrada siguienteAdicional Café negro como el diablo, caliente como el infierno, puro como un ángel y dulce como la lyubov.ShARL Maurice Talleyrand


ExTreBeO: [Reseña] OJO DE HALCÓN. SEIS DÍAS EN LA VIDA DE… (Matt Fraction / David Aja / Javier Pulido)\n[Reseña] OJO DE HALCÓN. SEIS DÍAS EN LA VIDA DE… (Matt Fraction / David Aja / Javier Pulido)\nOjo de Halcón siempre ha sido un secundario de lujo dentro del Universo Marvel, como componente fundamental de Los Vengadores en la mayoría de sus formaciones. Siendo incluso líder de la facción californiana en Los Vengadores Costa Oeste. Un personaje nacido, obviamente, como respuesta Marvel al Flecha Verde de DC Comics y que era de los pocos, junto con Viuda Negra, que no tenía superpoderes dentro del equipo formado por los héroes más poderosos la Tierra.\nUn personaje, por lo que hemos visto hasta ahora, que no ha gozado de un gran protagonismo individual y que era una mera comparsa para el resto de miembros de Los Vengadores. Sin embargo, el gran éxito de las adaptaciones cinematográficas, donde Ojo de Halcón tiene una notable presencia, le ha devuelto a la escena principal.\nLa nueva serie de Ojo de Halcón no se trata de una colección de superhéroes típica. Aquí no encontrarás maquiavélicos planes orquestados por supervillanos megalomaníacos, ni tipos en pijama lanzando rayos y escudos sin ton ni son. Clint Barton, por circunstancias que no viene al caso, ha abandonado Los Vengadores, dejando atrás una vida llena de riesgos, emociones, chicas y dinero. Ese exilio autoimpuesto lleva al vengador a instalarse en un edificio asentado en uno de los barrios más populares de New York. Su relación con sus vecinos, la mafia local y alguna que otra misión para SHIELD completan los seis primeros números de los que consta éste tomo recopilatorio.\nEl nuevo Ojo de Halcón conserva las particularidades conocidas del personaje, su impulsividad y puntería siguen como siempre. Sin embargo la serie muestra un tono desenfadado, como de comedia clásica con sus correspondientes contrapuntos drámáticos en los momentos más serios. El estilo setentero recorre sus páginas en el diseño de vestuario y entorno por donde los personajes se mueven, usando una paleta de colores planos, apagados y sin sombra, obra de Mark Hollingsworth, que casa muy bien con el estilo gráfico impuesto por Aja y Pulido. Clint Barton sufre aquí problemas cotidianos en su relación con sus vecinos, los matones del mafioso del barrio y sobre todo con su pupila Kate Bishop, integrante de los Jóvenes Vengadores, que roba con su presencia y carisma muchas de las escenas que comparten.\nPara moverse en éste ambiente costumbrista, el personaje se desprende de todo el bagaje superheróico que le suele rodear. No le veremos desfilar con su acostumbrado disfraz y reconocible máscara con la H en la frente aunque sí con un uniforme más cercano al de su versión Ultimate o su contraparte fílmica, siempre desde un diseño minimalista. Llegando incluso a la burla de cuestionar el diseño de sus “puntas de flecha para todo” en un memorable episodio donde resulta que el uso de las mismas resulta una completa inutilidad, causando la hilaridad de sus enemigos.\nLas tramas urdidas en esta serie por Mark Fraction son bastantes simples, y cada episodio es autoconclusivo, con la salvedad del díptico dibujado por Javier Pulido, que supone un claro homenaje a las películas clásicas de espionaje de los setenta.\nPrecisamente la gran labor gráfica llevada a cabo por los dibujantes españoles Javier Pulido y, sobre todo, el vallisoletano David Aja, donde el estilo minimalista de ambos aprovecha los recursos de la narrativa del cómic para construir planchas llena de viñetas, y sabe jugar muy bien con las 22 páginas que componen cada episodio y utiliza elementos narrativos que ya estaban obsoletos o pasados de moda pero que siguen teniendo un indudable y reconocido atractivo que permiten reivindicar el cómic de superhéroes como arte propio, detectando la influencia de grandes autores como Jim Steranko o David Mazzuchelli. Mención aparte tienen el espectacular diseño de las portadas de cada número, usadas en ésta edición como entrada de cada episodio.\nComo hemos dicho, Ojo de Halcón no es una serie de superhéroes en el término más clásico y espectacular del mismo. Su tono desenfadado y de comedia costumbrista, con escenas de acción que retraen a épocas más clásicas del cine es uno de sus indudables atractivos para aquellos que ya nos aburren las sagas cósmicas y las batallas llenas de pijamas, armaduras y efectos calzados a base de ordenador. Una serie abierta que continuará en Ojo de Halcón 2. Pequeños aciertos.\nAyer mismo me compré el 2º tomo de esta colección. Merece la pena, en mi opinión, sobre todo para aquellos que, como bien dice Jesús, estén un poco saturados de ciertos "abusos" del género superheroico. Me permito señalar que Aja es admirador de la obra de uno de los grandes del cómic de todos los tiempos, Bernie Krigstein (Master race), porque a mí me parece ver en esta obra notable ecos de sus aportaciones al cómic... allá por los 50. Gráficamente refrescante y entretenido, nada marvelita...\n23 de marzo de 2014, 10:07\nEs cierto que el estilo grafico choca a priori a los seguidores o habituales del género superheroico. Habrá que tener fe, como la tuvimos en el caso de Batman Año Uno.\n24 de marzo de 2014, 9:03\nRenovarse o morir, amigo Ángel. Como ocurrió hace casi 30 años con Batman Año Uno. La fe me la dan estas historias que plantean el tema superheróico con historias más cotidianas, en las otras ya la perdí hace mucho tiempo. A mi me ha ganado, definitivamente. No es Mazzuchelli, claro... pero no le va muy a la zaga.


Retazos...: ¿Divertido, rápido y fácil?\nAl segundo intento fallido de embonar la pieza del rompecabezas, Luis, de cinco años, soltó el grito: "¡No puedo!"; aventó el pedazo de madera y se echó a llorar.\nEn los últimos años he visto con preocupación la poca tolerancia al fracaso que tenemos. Ignoro si en los niños se debe a lo rápido y fácil que los juegos electrónicos les recompensan; o al "efecto campechanas", como diría mi querido German Dehesa, quien contaba que en su niñez las campechanas se reservaban sólo para su papá y que ahora, el merecedor era su hijo; el caso es que a él nunca le tocaron. Su anécdota ilustra como hoy, los niños se sienten merecedores naturales e inmediatos de las recompensas. Ellos gobiernan la casa.\n¿Y la esperanza –una palabra tan pasada de moda– qué tiene que ver? Como la nueva cultura demanda que todo sea divertido, rápido y fácil, los conceptos como el esfuerzo, la tenacidad, la perseverancia o la esperanza, desaparecen del mapa. Pero ojo, sin esperanza, la formación de nuestros hijos –y la nuestra– está destinada al fracaso.\nDesesperada: cuando existe una gran necesidad de algo y hacemos lo que sea para lograrlo.\nOptimista: cuando albergamos expectativas poco realistas.\nRealista: cuando somos sensatos sobre lo que esperamos.\nDe estas tres, es la esperanza realista la que más nos interesa. ¿Cómo definirías tú la esperanza, querido lector? A mí me sorprendió encontrar la definición del investigador C.R. Snyder autor de Physchology of Hope, para quien la esperanza no es un sentimiento ante una posibilidad, sino una manera de pensar construida con tres elementos: objetivo, camino y acción. La esperanza realista sucede cuando:\nTienes la habilidad de fijar una meta realista: "Sé a dónde voy".\nEres capaz de discernir cómo llegar: "Sé cómo puedo llegar, seré tenaz y si fallo, volveré a intentar".\nConfías en ti mismo: "Sé que puedo".\nAdemás, me gustó saber que la esperanza ¡se aprende! Snyder afirma que aprendemos la esperanza a través del otro. Y la manera en que los niños la aprenden es cuando sus papás o maestros los educan en una ambiente de límites, consistencia y apoyo. Nada eleva más la autoestima de un niño y la nuestra como llegar a una meta gracias al esfuerzo. Un diálogo interno sobre la esperanza diría algo así como: "Es difícil, pero sé que puedo".\nPor otro lado, el mito para los que creemos que todo lo que vale la pena conquistar requiere de noches sin dormir y una buena dosis de sufrimiento, pues tampoco es cierto: el que nunca sea divertido, rápido y fácil consume la esperanza tanto como, el que siempre lo sea.\nLa esperanza se desarrolla cuando entendemos que hay algunas tareas que valen la pena, que su realización es ardua, lenta y, quizá, nada disfrutable; y para las que necesitamos ser flexibles, resilientes y perseverantes; y que de no llevarlas a cabo, nos harán padecer miedos e inseguridades, y la permanente frustración de pensar: "¡No puedo!".\nVaya tarea la que los adultos tenemos…\nFuente : G. Vargas


Nuevo ridículo de los pericos antes de enfrentarse al Barça - Madrid-Barcelona\n2013-05-14 21:05 FC Barcelona Por: Administrador\nNuevo ridículo de los pericos antes de enfrentarse al Barça\nNuevo ridículo del equipo pequeño de Barcelona. Y es que la Federació Catalana de Penyes del RCD Espanyol ha comunicado en su cuenta de Twitter que dará la espalda al terreno de juego cuando los jugadores de su equipo hagan el pasillo al eterno rival.\nDe este modo, los aficionados pericos protagonizarán un nuevo ridículo al no reconocer los méritos del campeón de Liga. Otro colectivo que se ha sumado a la iniciativa es el grupo la Curva, que también boicoteará los actos en homenaje al Barça.\n"La FCPE y Curva RCDE se suman a la iniciativa #todosdeespaldas para el derbi. Después del partido, ante el Deportivo, explicaremos las razones", han indicado los seguidores blanquiazules en un comunicado.\nMientras tanto, el presidente del club, Joan Collet, ya ha confirmado que los jugadores dirigidos por Javier Aguirre harán el pasillo a los de Tito Vilanova. "Todos los equipos lo harán hasta que finalice la temporada y nosotros no queremos que haya un debate en este asunto", dijo.


Fin de semana largo: más turistas, igual consumo – Info Carlos Paz\nPublicado por: admin en Turismo noviembre 19, 2019 0\nDurante el último fin de semana largo del año se movilizaron 1,1 millones de turistas y 2 millones de excursionistas por el país según un informe elaborado por la Cámara Argentina de la Mediana Empresa (CAME).\nTal cifra marca un incremento del 10,4% respecto del mismo fin de semana largo del año pasado.\nDesde el viernes hasta este lunes los más de 3 millones de viajeros generaron un consumo de 4.700 millones de pesos.\nTal cifra representa un crecimiento del consumo del 54,7% interanual. Pero la referencia cae hasta el 2,8% si se quita el efecto inflación.\n“En cuanto a las ventas minoristas, se registró más volumen de gasto que en 2018 porque se trasladó más gente. De hecho, el desembolso en términos reales subió 2,8%, pero el turista fue bastante discreto con su consumo.\nSegún las encuestas a comercios minoristas, las ventas se mantuvieron sin cambios frente al año pasado, lo que es un buen indicador teniendo en cuenta la caída que vienen registrando”, señala CAME.\nCarlos Paz: terrible engaño sufrió una jubilada que casi pierde todos sus ahorros


Alquiler Mallow para sus vacaciones con IHA particular\nAlquiler Mallow, alquiler de vacaciones de particular a particular\nAlquiler vacacional > Mundo > Europa > Irlanda > Cork / Kerry > Condado de Cork > Mallow\nEncontrará numerosos estudios, pisos, casas y villas de vacaciones en Mallow. Contacte directamente con los propietarios en la página web IHA y disfrute de los mejores precios, promociones y ofertas de alquiler de último minuto, de acuerdo a su presupuesto. Visite la galería fotográfica de los alquileres de particulares para unas vacaciones en familia o entre amigos. Todos los anuncios de vacaciones sobre IHA están verificados, ¡organice su viaje a Mallow con absoluta tranquilidad!\nAlquiler Mallow - Condado de Cork - Cork / Kerry - Alquiler Casa Rural Mallow\nBungalow en alquiler cerca Mallow para 5 personas con 2 dormitorios\nAlquiler Kildorrery, a 20km de Mallow - Condado de Cork - Cork / Kerry\nCasa en alquiler cerca Mallow para 6 personas con 3 dormitorios\nAlquiler Kilfinane, a 28km de Mallow - Condado de Limerick - Shannonside - Alquiler Casa Mallow\nHabitaciones de huéspedes en alquiler cerca Mallow en una morada y castillo\nAlquiler Cork, a 30km de Mallow - Condado de Cork - Cork / Kerry\nHabitaciones de huéspedes en alquiler cerca Mallow en un bungalow\nAlquiler Farran, a 30km de Mallow - Condado de Cork - Cork / Kerry\nCasa Rural en alquiler cerca Mallow para 6 personas con 3 dormitorios\nAlquiler Bruree, a 32km de Mallow - Condado de Limerick - Shannonside - Alquiler Casa Rural Mallow\nAlquiler Cobh, a 41km de Mallow - Condado de Cork - Cork / Kerry\nCasa en alquiler cerca Mallow para 20 personas con 8 dormitorios\nAlquiler Inchigeelagh, a 47km de Mallow - Condado de Cork - Cork / Kerry - Alquiler Casa Mallow\nCasa Rural en alquiler cerca Mallow para 3 personas con 1 habitación\nAlquiler Reens, a 47km de Mallow - Condado de Limerick - Shannonside - Alquiler Casa Rural Mallow\nCasa Rural en alquiler cerca Mallow de 1 a 6 personas\nAlquiler Adare, a 49km de Mallow - Condado de Limerick - Shannonside - Alquiler Casa Rural Mallow\nCasa Rural en alquiler cerca Mallow para 10 personas con 5 dormitorios\nBungalow en alquiler cerca Mallow de 1 a 4 personas con 2 dormitorios\nAlquiler Kinsale, a 50km de Mallow - Condado de Cork - Cork / Kerry\nCasa en alquiler cerca Mallow de 6 a 12 personas con 6 dormitorios\nAlquiler Inch, a 50km de Mallow - Condado de Kerry - Cork / Kerry - Alquiler Casa Mallow


REVISIÓN: El componente de canalización de BizTalk para la conversión de datos de Host incorrectamente convierte algunos archivos al enviar varios archivos para su procesamiento en Host Integration Server 2010\nUtilice el componente de canalización de BizTalk para la conversión de datos de Host en Microsoft Host Integration Server 2010 para convertir archivos para utilizar con sistemas host de IBM.\nEnviar varios archivos, como varios archivos de cien o más, el componente de canalización de BizTalk para la conversión de datos de Host a través de un puerto de envío.\nEn este escenario, algunos datos de algunos archivos no se convierten correctamente. La conversión de datos incorrecta puede producir errores de validación al que realiza el procesamiento adicional de los archivos convertidos. Además, puede recibir un mensaje de error similar al siguiente cuando se produce este problema:\nHISMAGB0020 cuando se convierte a formato de host parámetro parameter_name en método method_nombre estructura nombre_estructura no era del tipo esperado.\nLa revisión que resuelve este problema está incluida en acumulativa paquete de actualización 4 para Host Integration Server 2010.For obtener más información acerca de cómo obtener el paquete de actualización acumulativa, haga clic en el número de artículo siguiente para verlo en Microsoft Knowledge Base:\n2691943 Paquete de actualización acumulativa 4 para Host Integration Server 2010


Posted on 24/01/2020 | Posted in News |\n¿Estás buscando un vestido de novia de Maggie Sottero? Encuentra tu vestido de Maggie Sottero en Lunasdboda.\n¿Buscas tu vestido de novia? En Lunasdboda tenemos las mejores firmas de vestidos nupciales: Maggie Sottero, St. Patrick, La Sposa, White One, Theresa Ripoll… Encontrarás el vestido de novia perfecto para ti, ese que tanto tiempo llevas buscando y deseando encontrar.\nDe todas las firmas nupciales, queremos centrarnos en los vestidos de Maggie Sottero. Sus vestidos de novia están pensados para todo tipo de mujeres. Diferentes diseños para diferentes gustos y cuerpos. Todos ellos tienen en común su calidad, su elegancia y su belleza.\nPodrás elegir vestidos de novia de manga larga, perfectos para bodas que se celebren en invierno o a comienzos de primavera. También encontrarás vestidos de novia de tirantes o de palabra de honor para aquellas bodas que tengan lugar a finales de primavera y en verano. En cuanto a la tela, el encaje sigue triunfando, así como los brillos. En cualquier caso, disponemos de opciones más sencillas y elegantes con vestidos de novias lisos.\nComo ves, existen tantas opciones como gustos. Pide cita previa y te ayudaremos a encontrar el vestido de novia ideal, así como los accesorios y complementos para tu look nupcial.\nColección de novia de Maggie Sottero\nUn vestido de novia elegante y sofisticado es el modelo Aston, de corte crepé y acampanado. Todas las miradas se centrarán en su original y bonita espalda, así como en las mangas largas gracias a su bordado ilusión que cuenta con cristales de Swarovski. Precioso escote en barco, elegante caída de la tela y acabado en cierre de cremallera y botones de cristal.\nSi buscas un vestido de novia vintage, una gran opción es el modelo Agata. Destaca por su precioso diseño boho, renacentista y victoriano. Vestido de novia romántico que se caracteriza por sus bordados de encaje sobre tul y crepé, escote ilusión V y espalda abierta. Otro detalle que lo hace diferente a los modelos clásicos es su color, en tono marfil.\nOtro diseño de línea boho que te enamorará será el modelo Connie. Es perfecto para bodas más íntimas, para celebraciones más chic. Se caracteriza por su corpiño de encaje, escote en V, falda de tul con cinturón de cristales de Swarovski y por su preciosa espalda con botones de perla. Vestido de novia de tirantes de encaje.\nPor último, el modelo Erica, un increíble vestido de novia de palabra de honor con bolsillos en la falda. Un diseño elegante, dulce y encantador. La espalda abierta en V con sistema de cierre con botones cubiertos y cremallera interior. Se trata de un modelo muy sencillo, pero sofisticado. Como detalle, un discreto cinturón con un pequeño lazo.


Perspectiva Judía – Página 3\nDesde el exterior, las mujeres de la Torá parecen solo jugar un rol secundario en un drama dominado por los hombres. Desde el interior, una historia de hombres manipulados por mujeres potentes y llena de valores femeninos. Una historia que revela la cualidad interna femenina que transciende las mentes de los hombres. Hay una Torá\nUna de las tantas paradojas de la historia judía es que en tanto que el pueblo judío ha conocido la muerte antinatural y prematura como una compañera constante probablemente más que cualquier otra nación, cultural y espiritualmente los judíos están notablemente despreocupados por la muerte y el más allá. En el Éxodo de Egipto, los


Desafío Lago Alumine - Villa Pehuenia - Neuquén - 365patagonia.com\nEl 12 de enero se realizará del "Desafío Lago Aluminé" en Villa Pehuenia, Neuquén.\nLongitud del desafio: 3000 mts\nLongitud promocional: 1000 mts\nN° de nadadores participantes: 60\nEdad Máxima permitida: 99 años\nEdad Mínima permitida : 12 años\nComienzo del evento e identifiaciones: 10:00 hs\nLargada : 12:00 hs\nAl momento de la inscripción todo nadador deberá hacer entrega de la certificación médica que aseguré su aptitud física para la realización de la prueba. Conjuntamente hará entrega del Formulario de Responsabilidad Individual.\nTodo nadador que abandone la prueba por la circunstancia que fuere o se lo retire del agua por haber excedido el tiempo de seguridad especificado (02:00 hs), será sometido a una revisación médica en el Puesto de Emergencias Médicas.\nPrueba Principal: $ 100.-\nPrueba Promocional: $ 80.-


I Congreso de Retórica en México\nEstrategias de argumentación en la narrativa cinematográfica:\nEl secreto de Romelia (1988) de Busi Cortés\nTecnológico de Monterrey, Toluca, México\nEstrenada en 1988, la película mexicana El secreto de Romelia de Busi Cortés fue preproducida, rodada y editada antes de las elecciones mexicanas de ese año. Aunque la idea central no gira en torno de los acontecimientos históricos, este filme no puede alejarse de ellos. La propuesta de la autora es distinta a la ideología difusa de hace una década. Sus subtextos tienen como eje la expropiación petrolera y otras acciones ocurridas durante el gobierno del presidente Lázaro Cárdenas; el movimiento estudiantil del 68 (en el que participan dos de los personajes) y las elecciones presidenciales de 1988 (1), a las cuales no se alude explícitamente, pero por un mecanismo metonímico se las reviste de un aliento esperanzador, como lo es el desenlace de la película. La realizadora ha jugado con esos elementos constrictivos (su filme es producido por dos entidades dependientes del presupuesto gubernamental: el Centro de Capacitación Cinematográfica del Instituto Mexicano de Cinematografía y el Fondo de Fomento a la Calidad Cinematográfica), mediante la utilización de determinados procedimientos retóricos.\nEl propósito de este trabajo es evidenciar cómo, mediante la puesta en marcha de los elementos de disociación en la argumentación narrativa, la directora Busi Cortés en su película El secreto de Romelia (1989) desolidariza los sistemas de sentido dominantes en el discurso explícito de los personajes. Nos interesa identificar las técnicas propias del lenguaje cinematográfico empleadas en los procedimientos disociativos así como averiguar si las nociones de los sistemas de sentido dominantes en el discurso explícito de los personajes varían, debido a estos procedimientos.\nPartimos de la base de que los procedimientos de enlace y disociación son lugares de la argumentación que acuerdan valores. Éstos son modelados positiva o negativamente, según un consenso colectivo. A través del análisis de esos esquemas planteados en la puesta en escena, podremos darnos cuenta del uso de la metataxis (2) como las supresiones y las adjunciones, a fin de fundamentar la lógica del relato.\nEn el primer apartado fundamentaremos la relación entre la retórica y el discurso visual. En la segunda parte nos detendremos en los esquemas disociativos y realizaremos algunas ejemplificaciones con el texto cinematográfico que nos ocupa. A continuación, identificaremos algunas figuras retóricas dentro de la narrativa audiovisual y las vincularemos con el modo de producción de sentido del filme, a fin de establecer la disociación de la duración del tiempo cinematográfico. Por último, demostraremos de qué forma las metataxis favorecen la disociación que da lugar a la pareja "apariencia-realidad".\nRetórica y discurso audiovisual\nEl grado cero de la escritura cinematográfica exigiría un texto que no registrara alteración alguna frente a la norma. En el caso de este tipo de textos, el grado cero aludiría a las tres posibilidades del proceso de enunciación: el montaje, los movimientos de la cámara y la banda sonora. Esto significaría una estructura lineal del relato en su temporalidad, su duración y su ritmo; movimientos sólo accesibles al ser humano (lo cual eliminaría, de entrada, todas las llamadas "tomas imposibles"); y sonidos simultáneos al relato presentado. Sin embargo, son muchos más los filmes que se apartan de la norma que aquéllos deseosos de respetarla. La ruptura del canon se traduce en desvíos, los cuales favorecen la aparición de las figuras del discurso cinematográfico.\nAl referirnos a la retórica del discurso cinematográfico debemos aclarar, sin embargo, los múltiples préstamos que este tipo de estudios realiza a las investigaciones ya realizadas en otras disciplinas, esencialmente la literaria. Esto no tendría que ser así, forzosamente, si no hubiera un recorrido mucho más amplio en las investigaciones sobre la retórica en la oralidad y la literatura, por ejemplo, que de otros códigos como el del discurso cinematográfico.\nEl rhetor, el orador de la antigüedad por lo general es el equivalente al escritor de la sociedad contemporánea, sostuvo Alicia López Grigera en un texto de 1989 (135). No obstante, ya Barthes (1970) casi dos décadas antes observaba que la retórica no necesariamente varía en su forma, aunque sí en su sustancia. Por lo tanto, los signos pueden permanecer (sus significantes, sus conceptos) aun cuando cambien los sistemas que los portan. La recuperación del complejo sistema organizativo de la retórica,\naplicado a una serie de áreas de conocimiento, se ha revelado de gran utilidad. No sólo en aquellas que tienen que ver con el lenguaje o la creación literaria (piénsese, por ejemplo, en la publicidad), sino en otras actividades que se asientan sobre el poder de la palabra (Gómez Redondo, 1996: 277)\nEsta visión abre múltiples derroteros a los estudios retóricos, dada su aplicabilidad tanto en el análisis de aquellos textos sustentados en los códigos lingüísticos como en los visuales y los audiovisuales. Ello, toda vez que estos códigos presentan ejes sintagmáticos y paradigmáticos y, por ende, posibilidades connotativas y denotativas.\nLa retórica audiovisual, entonces, "está llamada a cumplir su función, conservando los rasgos esenciales que le atribuyó la tradición grecolatina" (García, 1993: 72). Así, las operaciones retóricas de la inventio, la dispositio, la elocutio, la memoria y la actio pueden ser recuperadas por los más variados discursos. Incluso, las ideas que prevalecían hasta mediados de nuestro siglo eran que la memoria y la actio habían perdido validez, debido a la imprenta y a la poca frecuencia de los actos públicos en donde el orador desarrollara sus discursos. En algunos textos podremos leer expresiones del siguiente tipo: "La memoria y la actio (son) menos importantes para nuestros propósitos" (Marchese, Forradellas, 1991: 350); "De las cinco partes de la Retórica, tal como se la concebía en época clásica y aún en el Renacimiento, para nuestro objetivo interesan predominantemente las tres primeras" (López, 1989: 136); "Para nosotros, las partes 1), 4) y 5) preceden o siguen el discurso mismo" (Ducrot, Todorov, 1986: 92), refiriéndose a la inventio, la memoria y la actio. Tales afirmaciones privilegian a todas luces sobre todo a la dispositio y a la elocutio y el resultado ha sido una proyección más amplia de ambas operaciones, por encima de las otras tres. El estudio de la historia de la retórica ha destacado la importancia de la elocutio, principalmente a partir del siglo XVIII, a tal grado que las otras prácticamente dejaron de interesar. No es el objetivo de estas líneas desarrollar esta idea; sin embargo, valdría la pena subrayar que aún no se insiste lo suficiente en las investigaciones que subrayaran cómo en nuestro siglo las miradas analíticas hacia cada operación retórica específica han sido guiadas por la teoría crítica que las sustentan.\nAun cuando la narrativa audiovisual todavía no logra producir textos que adecuen las operaciones retóricas a las características específicas de los textos que amalgaman sonido e imagen, hay algunas líneas susceptibles de ser desarrolladas. Contrariamente a la situación predominante en los estudios literarios, en donde la memoria y la actio han sido las menos atendidas, en la narrativa cinematográfica son la inventio y la dispositio las menos exploradas. Y de manera coincidente, es la elocutio la más dúctil para ser analizada. Tomando elementos de la poética narrativa, Jesús García Jiménez (1993: 75) propone un desarrollo de la temática, mediante la cual pueda evaluarse el contenido y la expresión del mensaje narrativo, de acuerdo con cinco niveles. Este planteamiento fundamentaría un estudio de la inventio. Si nos detenemos en dos de dichos niveles es porque el corpus elegido –El secreto de Romelia– los exhibe, tanto a través de su dispositio como de su elocutio.\nLos niveles de la creatividad son la capacidad heurística, la capacidad asociativa, la libertad asociativa, la originalidad combinatoria y la capacidad estratégica. La segunda y la tercera se relacionan directamente con los recursos retóricos que analizaremos después, pues la capacidad asociativa es el\nGrado variable en que el autor posee la facultad de evadirse de los sistemas de denotación de las imágenes (visuales y auditivas) para proponer con claridad a los oyentes/espectadores sentidos connotados y para articular las imágenes en "figuras" y "semas iconográficos" (García, 1993: 75).\nEn El secreto de Romelia, Busi Cortés opta por las rupturas temporales, mediante el empleo de flashbacks, en tres de sus vertientes: el ir y venir del pasado hacia el presente, el establecimiento del pasado y su evolución hacia el presente, y los retrocesos fragmentarios. Todos ellos van explicando el por qué del presente y el enigma al cual alude el título del texto. Sin embargo, el receptor no sólo averigüa cuál es el secreto del personaje, sino también aprehende las consideraciones de la autora acerca de los sistemas sociales pasados y actuales, plasmados en el filme, a través de las figuras cinematográficas seleccionadas, así como la asistencia no de uno, sino de varios secretos.\nLa libertad asociativa, por su parte, es el\nGrado variable en que el autor posee la facultad de eludir el mandato de todos los elementos constrictivos, que de hecho condicionan su capacidad de crear: el dictado de la experiencia, de los rituales, de la pertenencia a la "tribu", del sistema educativo, de la religión, de la política y, en suma, de las ideologías (García, 1993: 75).\nAl vincular aspectos de la inventio con los de la dispositio y la elocutio, estamos en condiciones de sustentar que favorecer unas operaciones retóricas sobre otras bien puede ser cuestionado tanto por los estudiosos de la literatura como por aquellos en donde el texto en sí mismo es considerado indispensable para la comunicación con el destinatario. Sería el caso específico de la proyección cinematográfica, cuya dimensión pragmática incide en la interpretación del espectador con respecto del producto que se le presenta. El análisis de este tipo de discursos, entonces, contribuye tanto a la actualización de la tradición de la retórica clásica como a su revitalización.\nLos esquemas disociativos\nEl secreto de Romelia es un discurso imaginado, es decir, no es un discurso efectivamente pronunciado. Su naturaleza artificial permite inferir que para su configuración fueron aplicados distintos esquemas argumentativos, mediante diversos procedimientos. De manera frecuente, en el discurso natural tales esquemas son difíciles de detectar, si no es a través de análisis, cuyo fin sea reconocerlos. Perelman y Olbrechts-Tyteca (1989: 296) explican que en el contexto real "se confunden todos los elementos de la acción oratoria", en tanto que en los discursos imaginados "los argumentos aparecen con más claridad", debido a su simplificación, su estilización o, incluso, su exageración.\nEn el caso de los textos cinematográficos, la argumentación se formula para ser percibida, mediante recursos que la evidencian. El empleo de una imagen contradicha por una voz en off, sería un ejemplo de lo anterior. La discordancia entre lo visto y lo dicho permite identificar cuál es la argumentación dominante. Comprender esta ilustración, no obstante, sólo es posible gracias al reconocimiento del espectador de los procedimientos puestos en marcha en el filme (1). La tarea no es sencilla, dados los múltiples elementos interactuantes. De aquí que a partir de los más sobresalientes para el receptor, éste reconfigure las argumentaciones del texto.\nAlgunos de los componentes más obvios para el lector medio de textos cinematográficos son los diálogos, las acciones y algunos pertenecientes a la puesta en escena como el vestuario, el maquillaje y la escenografía. A partir de éstos, integrará otros menos evidentes para él, a la hora de recuperar el sentido aportado por el producto cinematográfico. Por ello, elementos involucrados como la planificación (el encuadre, la profundidad de campo, el fuera de campo), los movimientos de la cámara o el montaje se convierten de gran valía para el emisor: en ellos "se reflejan no sólo los gustos del autor del texto, sino también una cierta idea del cine y de su historia" (Zunzunegui, 1996: 15).\nLa lógica argumentativa puede sustentarse en dos tipos de procedimiento, si seguimos a Perelman y Olbrechts-Tyteca (1989: 402-498). Uno de ellos es el de enlace, el cual solidariza elementos distintos para valorarlos positiva o negativamente. Así, en El secreto de Romelia, Dolores (la hija de la protagonista y reprsentante de la segunda generación de esta genealogía femenina) mantendrá una opinión positiva hacia la figura del presidente Lázaro Cárdenas. Esto lo infiere el espectador a través de los comentarios del personaje, de la respuesta a algunos de tinte negativo expresados por su madre y de las expresiones acuñadas por su hija Aurelia. Así, cuando ésta interrogue a la abuela la razón del abandono de la antigua hacienda de los padres de Romelia, ésta contestará:\n-Cárdenas tuvo la culpa...\n-¡Cárdenas!, ¡no puede ser! ha sido el único presidente bueno que ha tenido México. Dicen que estaba al servicio del pueblo.\nAurelia asume como propio el juicio ajeno, aun cuando luego se evidencie que ésta no es su opinión personal, sino el eco de una creencia general. Tanto una frase como la otra se refieren a una idea internalizada, positiva, hacia la figura de Cárdenas, aunque el núcleo familiar de Romelia (y la sociedad a la que representan), lo rechacen.\nOtra escena altamente significativa se establece entre Romelia y su hija Dolores. Ésta acompaña a la madre a misa, en tanto que escucha los lamentos de la anciana por los años en los que la iglesia estuvo cerrada. A los razonamientos de Dolores, la madre le contestará: "Mira, nomás, saliste a tu padre, ¡cardenista!". A través de los esquemas de enlace establecidos en el texto cinematográfico, la expresión de Romelia pasará de ser un simple tropo a un elemento que vincula pasado y presente. El pasado estaría representado por el viudo Román: él recibe a lo largo del filme, en boca de Romelia, la denominación de "socialista" tanto por su simpatía a las decisiones del gobierno de Lázaro Cárdenas, como por su dedicación a la medicina social, decisión cuestionada por los habitantes del pueblo de estos personajes y catalogada como una "locura". El presente, por Dolores: participante en el movimiento del 68, es una profesora preocupada porque se conozca lo sucedido. Sus amigos fueron presos en Lecumberri y ella fue testigo de la entrada de los tanques a Ciudad Universitaria. Aun cuando el personaje no se refiere a las inminentes elecciones presidenciales de 1988, los antecedentes de Dolores y su postura ideológica abiertamente en contra de los marcos de referencia vigentes dan pie a que sea factible inferir que no está al margen de los importantes acontecimientos políticos vividos en México, en ese año. De aquí que la atribución de Romelia a Dolores como "cardenista" tenga un doble sentido, el cual bien puede aludir tanto a Lázaro como a su hijo Cuauhtémoc.\nEl cardenismo, entonces, es propuesto en 1988 como una posibilidad de recuperación de los valores del pasado, a pesar de la fuerte oposición de los estratos sociales más conservadores del país. En suma, las opiniones puestas en boca de los personajes evidencian el triunfo del argumento positivo hacia la imagen cardenista intradiegéticamente. Todo ello permite al espectador percibir dicho argumento, aun cuando sus componentes verbales no hayan sido reunidos en una sola escena y mucho menos en un solo diálogo. Por el contrario, el mismo hecho de diseminarlos a lo largo del filme posibilitan identificar éste como un argumento autoral que acaba por imponerse en la totalidad del relato.\nLos procedimientos de disociación son\ntécnicas de ruptura cuyo objetivo es disociar, separar, desolidarizar, elementos considerados componentes de un todo o, al menos, de un conjunto solidario en el seno de un mismo sistema de pensamiento; la disociación tendrá por resultado modificar semejante sistema variando ciertas nociones que constituyen sus piezas maestras. (Perelman, Olbrechts-Tyteca, 1989: 299-300).\nPara desentrañar el secreto de Romelia, la autora -justamente- emplea múltiples recursos de disociación. Aquello que ha sido escondido durante tanto tiempo, mediante el discurso del relato será revelado y, junto con él, un sistema de pensamiento. La heroína-víctima de este núcleo de la historia, Romelia, muere, mientras su hija Dolores -quien cuestiona el orden social que la privó de su padre e hizo de su madre un ser infeliz- y su pequeña hija Romy, quien está siendo educada desde una óptica distinta, permanecen. Romy será el personaje esperanzador para la instauración de un nuevo sistema, una vez que enlace el relato de la abuela (cuyo marco histórico es la expropiación petrolera) y el de Dolores (participante en el movimiento estudiantil del 68).\nEn el texto de Busi Cortés, se percibe el cumplimiento de la aserción: "cualquier enlace implica una disociación y a la inversa" (Perelman, Olbrechts-Tyteca, 1989: 300), pues si para despejar el enigma de Romelia debemos recurrir a la disociación, para proponer un orden social diferente tenemos que acudir a los esquemas de enlace. Hemos asentado, sin embargo, que la argumentación de estas propuestas son más fácilmente identificables mediante los diálogos y las acciones de los personajes que a través de otros componentes del filme. En tanto, el autor -y en este caso, la directora Busi Cortés- también echa mano de otros componentes de la configuración discursiva como el tratamiento temporal, a través de la puesta en imagen. ¿Cómo puede mantenerse la lógica del relato, si la instancia enunciadora transgrede la norma temporal de manera sostenida en El secreto de Romelia? Para contestar esta interrogante es preciso analizar cómo los esquemas disociativos planteados en el texto se valen de metataxis como las supresiones y las adjunciones.\nLa disociación de la duración\nLas metataxis, de acuerdo con el Grupo M (1987: 274), ilustran cómo la forma de la expresión integra el contenido. El texto cinematográfico ilustra muy bien lo anterior, pues las formas significantes suelen ser transparentes, casi invisibles, para el espectador, mientras lo que sigue con interés es el relato. Éste es impensable sin aquél, pero la atención se centra en el mensaje mismo. En el momento en el cual el discurso inicia su distanciamiento respecto de la historia, en ese justo instante el autor aparece como un emisor de connotaciones. A la larga, éstas se imponen por encima del relato denotado. En el caso de esta adaptación de una novela corta de Rosario Castellanos, la ruptura temporal fue una elección significativa para la configuración del discurso presentado. La voz autoral, más fácilmente disimulada en las obras de corte lineal y desarrollo canónico, aparece en El secreto de Romelia como un pronunciamiento abierto sobre sus ideas acerca del sistema político mexicano, su sociedad y, específicamente, sus mujeres.\nNos interesa detenernos en uno de los desvíos elegidos por Busi Cortés: el de las relaciones de duración. La imagen proyectada remite al espectador a los códigos con que percibe su entorno diario. Sin embargo, como apuntábamos en las primera líneas de este trabajo, difícilmente encontramos textos cinematográficos que representen por medio de su diégesis el tiempo real. Como productos cinematográficos, son excepcionales películas como las de Chantal Akerman, Jeanne Dielman, 23, Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (Paradise Films/Unité Trois, 1975), la cual es un caso de diégesis pura (el tiempo de la narración y el tiempo de la narrado son equivalentes). La totalidad de la duración de un largometraje (entre ochenta y ciento veinte minutos, en promedio) suele remitirse a relatos mucho más extensos, en cuanto a su temporalidad. Esto no impide recurrir a procedimientos que detienen o aceleran la imagen, la congelan, la fragmentan.\nEl secreto de Romelia abarca cincuenta años de historia y éstos son contados en minutos. La instancia narrante, pues, presenta una duración inferior a la de la diégesis desarrollada. Busi Cortés recurre tanto a los recursos de la puesta en escena, como a la puesta en cuadro y a la puesta en serie. El primero de ellos se refiere al contenido presentado. Así, observaremos escenas muy breves como las de María y Aurelia, dos de las nietas de Romelia, en el árbol de la hacienda, leyendo el diario del viudo Román. Éstas constituyen un raccord, un puente tendido entre la narración del presente y la del pasado. Por otra parte, los diálogos son otro medio, gracias al cual el tiempo es comprimido. Por ellos sabemos que Romelia vivió muchos años, sin pareja, en la capital de México; que durante más de una década Dolores estuvo casada y ya no; que permanecerán un par de semanas en el pueblo de la abuela.\nLos procedimientos de la puesta en cuadro se relacionan con la modalidad de la filmación y acuden a las técnicas del encuadre para alargar o comprimir la duración de las acciones (Casetti, di Chio, 1994: 155). Un ejemplo de ello sería la toma de apertura del filme, sobre la cual se sobreimpondrán los títulos de los créditos. Ésta es básicamente una toma descriptiva, por una cámara en panning, del reflejo en el cristal de una ventana, a través del cual se distingue el follaje de la copa de unos árboles, hasta enfocarse en una figura, encuadrada en un plano medio corto. A partir de este momento la cámara permanecerá inmóvil al igual que el personaje, a quien después identificaremos como Romelia, la protagonista. La duración de la toma no sólo se ajusta a la del transcurrir de los créditos, sino también da la impresión de estatismo, de espera permanente. La misma que el personaje tuvo durante varias décadas, deseando ver llegar al marido quien la había repudiado un día después de su boda.\nLa puesta en serie alude a las prácticas del montaje. La combinación de encuadres de acción con otros inmóviles puede impresionar en forma distinta al espectador, en cuanto a la duración. A partir de la segunda mitad de los flashbacks presentados en la película de Busi Cortés, el espectador tiene la sensación de que se va aproximando a un descubrimiento: a la razón por la cual Romelia ha guardado durante tanto tiempo el secreto de que Carlos Román seguía vivo. La directora recurre a escenas de muy corta duración en el presente y en ellas, sus personajes se encuentran sentados o postrados. Las secuencias del pasado, sin embargo, exhiben una duración mucho mayor, pues a través de sus acciones se va descorriendo el velo del secreto de Romelia.\nEn la duración del texto cinematográfico, identificamos tanto metataxis por supresión como por adjunción. En la elipsis, "los elementos normales que se ven omitidos subsisten de manera mediata, en una forma o en otra, en el contexto" (Grupo M, 1987: 129). De aquí que sin tener un sólo retroceso sobre la solitaria vida de Romelia, una vez expulsada del hogar del cónyuge como del paterno, bien podemos inferirla. La proyección del penúltimo retroceso, en un plano general, sostenido en su inmovilidad, presentando al personaje abatido y solo, después de haber escuchado la condena familiar carga sobre sí las implicaciones futuras.\nSi bien son menos las elipsis del relato, las del discurso son múltiples y fundamentan el constante ir y venir temporal. La discontinuidad fílmica es evitada a través de varios procedimientos. El más constante es el del raccord. Debido a éste, el espectador es incitado a buscar en los personajes, los lugares, los objetos, las acciones o los diálogos, el vínculo entre el pasado y el presente. Por ejemplo, el encuentro del vestido de novia de Helena, la primera esposa de Carlos Román, dará pie a la secuencia pretérita, en donde ella está vestida de novia y se encamina hacia su habitación, en su noche de bodas. Otro caso sería el de Romelia sentada en el mismo lugar en donde, junto con su familia, recibe el cadáver de su hermano Rafael; vemos cómo el espacio propicia el recuerdo. O bien, el raccord se presenta mediante la evocación verbal ("Mi papá era muy guapo", dice Dolores), la cual invita a la imagen pasada de Carlos Román sobre su alazán.\nOtra forma de elipsis discursiva es el fuera de campo. Busi Cortés lo emplea para retardar el momento en que el espectador vea el desenlace de acontecimientos determinados. De esta forma, sabemos que Carlos Román ha muerto por un ruido en off y la dirección de la mirada de Cástula. La cámara pannea hasta encontrar el cuerpo exánime del médico. La escena en la que Romelia es devuelta a su padre por no ser virgen también emplea este recurso y de manera doble. La primera de ella es al escuchar las negaciones en off de Romelia a las acusaciones imputadas. Ella no aparece en el encuadre y sí los dos hombres de la historia (el tercero sería Rafael, pero él ya está muerto): Román y don Rafael. Advertimos la presencia de Romelia debido a la composición de la imagen y la mirada de los hombres, sin embargo ella es ignorada por la cámara. Esta figura por supresión subraya el papel nulo desempeñado por la voz femenina y a la cual, finalmente, se le negará el crédito de sus palabras. De manera similar escuchamos cómo se le atribuye una relación incestuosa a Romelia. Blanca, la hermana mayor, se encuentra fuera del encuadre y sólo escuchamos su acusación mediante el off. A ella sí la buscará la cámara con un panneo derecho hasta establecer un plano general y distanciado. Blanca representa la voz de la sociedad y es creída en sus aseveraciones. El cambio de planos determinará la distancia con que la instancia autoral plasma el juicio efectuado a Romelia. Se acerca a los rostros de Carlos, de la protagonista y de su hermana para dar a conocer sus reacciones; sin embargo el encuadre con que cierra la escena es uno inusitadamente abierto para el espacio cerrado en el que se desarrolla la acción.\nLa adjunción es otra forma de desvío, debida a la multiplicación de los constituyentes de la frase cinematográfica. El tiempo interior de Romelia se confrontará con su tiempo exterior y será aquél el predominante en su duración. El traslado de Romelia de la ciudad de México a su pueblo natal será, entonces, un viaje hacia su pasado. Durante la secuencia donde se proyecta el primer flashback del filme, ella le dirá a su hija y a sus nietas: "En tren dejé el pueblo y en tren quise volver". Romelia no ha cambiado. Sus ideas siguen siendo las mismas, aun cuando no entiende las razones por las cuales su marido la repudió. Se comprenderá, entonces, la razón por la cual el pretérito ha determinado la vida presente del personaje y el anclaje de Romelia en él. Ella también afirmará: "Lo mejor es recordar. Así se pasan por alto muchas cosas". De aquí que en su muerte ella se vea como la que fue hace varias décadas, y con una caracterización similar a la del primer encuentro con el viudo Román: ambos portarán la misma ropa y él la llevará abrazada en su alazán. Romelia, así, reinventa su pasado y lo instaura en un tiempo eterno.\nOtra adjunción son las digresiones. Aun cuando la acción se difiere, el tiempo sigue su curso. La lógica del relato justificará la causa por la cual una o varias escenas poseían un sentido. Es el caso de las fugaces apariciones de Demetrio, el muchachito que sirve a Rafael. Su inclusión en el encuadre, cuando vemos a Helena con su traje de novia parecería gratuito, si más adelante no se continuara con la historia y supiéramos acerca del motivo de su presencia, en la casa de Román, justo esa noche. La situación es similar cuando escuchamos a María leer un fragmento del diario del médico, en el cual asienta que fue a asistir a Demetrio. La enfermedad del chico sería una digresión, pues no se encuentra en forma inmediata la relación con la acción contada (el secreto de Romelia) hasta el momento cuando a través de la información de un personaje incidental, Román se entera de quién había sido el amante de su primera esposa.\nEl objetivo de este texto ha sido demostrar en qué forma los elementos de disociación en la argumentación narrativa desvinculan los sistemas de sentido dominantes en el discurso explícito de los personajes. Los procedimientos disociativos fueron eficaces debido a las técnicas de la duración puestas en marcha por la instancia autoral en El secreto de Romelia. El empleo de elipsis y movimientos de cámara fuera de campo ilustran el caso de las supresiones. La confrontación del tiempo subjetivo y el objetivo, a través de los flashbacks invitados por los raccords así como por las digresiones son ejemplos de los recursos de las adjunciones.\nEl análisis de tales figuras ha permitido conocer el tratamiento de los subtextos históricos como el de dos órdenes de pensamiento. Romelia es incapaz de violentar el discurso de la apariencia, el cual es manifiesto y explícito. El de la realidad, el del conocimiento de un secreto que Romelia ha creído que es el suyo (el viudo Román no había muerto) da pie al descubrimiento de otro enigma: el médico ha consumado su venganza en la figura de la joven. Mientras que los personajes del pasado sólo conocen una versión ficticia, los espectadores junto con los personajes del presente se aproximan a una verdad. Estos supuestos no sólo encarnan una poética cinematográfica profesada por la autora (el arte posibilita el descubrimiento de realidades más reales que las que circulan en el discurso social) sino también una propuesta ideológica definida: el mundo de Romelia no puede durar para siempre y un nuevo orden social está llamado a establecerse. Planteamiento que no es producto de una casualidad, ante las fechas en las que se desarrolla el presente diegético y el año de estreno del filme: 1988, lapso de elecciones presidenciales en México y de confianza en un cambio del régimen político.\n(1). Después de más de seis décadas de que México fuera gobernado por el mismo partido político, Cuauhtémoc Cárdenas (hijo del expresidente Lázaro Cárdenas) se perfilaba como el posible ganador de la presidencia, aún siendo apoyado por coaliciones de oposición. El día de las elecciones, el conteo informático de los votos lo daba como ganador por un amplio margen. Después de la súbita caída del sistema de cómputo, situación no aclarada hasta nuestros días, el candidato del PRI, Carlos Salinas de Gortari, se alzó con la victoria. Esto Busi Cortés no lo sabría, pues su filme fue posproducido poco antes de estos acontecimientos.\n(2). Nos referimos a las metataxis como figuras de construcción relacionadas con la modificación sintáctica de la estructura de una frase, en este caso, de las secuencias cinematográficas.\nBarthes, Roland. "Retórica de la imagen" en La semiología. Buenos Aires: Tiempo Contemporáneo, 1970.\nCasetti, Francesco. Di Chio, Federico. Cómo analizar un film. Barcelona: Paidós, 1994.\nDucrot, Oswald. Todorov, Tzvetan. Diccionario enciclopédico de las ciencias del lenguaje. 12a. ed. México: Siglo XX, 1986.\nGarcía Jiménez, Jesús. Narrativa audiovisual. Madrid: Cátedra, 1993.\nGómez Redondo, Fernando. "La neorretórica" en La crítica literaria del siglo XX. Madrid: EDAF, 1996.\nLópez Grigera, Luisa. "La retórica como código de producción y de análisis literario" en Teorías literarias en la actualidad. Madrid: El arquero, 1989.\nMarchese, Angelo. Forradellas, Joaquín. Diccionario de retórica, crítica y terminología literaria. 3a. ed. Barcelona: Ariel, 1991.\nPerelman, Chain. Olbrechts-Tyteca, L. Tratado de la argumentación. La nueva retórica. Madrid: Gredos, 1989.\nPozuelo Yvancos, José María. Del formalismo a la neorretórica. Madrid: Taurus, 1988.\nZunzunegui, Santos. La mirada cercana. Microanálisis fílmico. Barcelona: Paidós, 1996.


Veraneantes siguen ingresando al mar a pesar de la contingencia. – El Faro Yucateco\n20 mayo, 2020 Editor\t0 comentarios\tcontingencia, insisten, Playas, Progreso, visitantes\nProgreso, Yucatán a 20 de mayo. Vecinos de Progreso denuncian la insistencia de ocupantes de casas de playa y visitantes en las comisarías costeras, de continuar ingresando al mar a pesar de las restricciones por la contingencia sanitaria.\nDe acuerdo con habitantes de las diversas comisarías costeras de Progreso, en los últimos días las actividades de diversión en playas y aguas de las demarcaciones costeras del municipio, han ido en aumento por parte de visitantes al puerto quienes, alojados en casas de playas, se han dispuesto a disfrutar del mar, aun cuando el sitio se encuentra cerrado de forma oficial para evitar concentraciones de personas en un sitio.\nLos colonos señalaron su molestia con esta situación alegando que la mayor parte de los pobladores del puerto se ha mantenido alejada de los espacios públicos como malecón y playas, para evitar contagios, para que gente que no pertenece al puerto, llegue y disfrute del lugar, violando las restricciones existentes.\nDe acuerdo con los habitantes, las autoridades en los últimos días redujeron un poco la vigilancia de las playas , enfocando dichos esfuerzos en otros aspectos, situación que bastó para que estas personas aprovecharan para meterse al mar; la señora María Chi Castillo, vecina de una comisaría de este municipio, indicó “Los dueños de casas veraniegas, son como chiquitos, les han dicho que no se metan al mar, que no estén en las playas y que si quieren estar en Progreso, que permanezcan en sus domicilios y no les importa; mientras nos ponen en riesgo a todos, porque por sus acciones alguno de ellos puede estar contagiado y perjudicar alguna persona que si quiere cuidarse”.\nLas denuncias de personas en las playas se han concentrado en sitios como Uaymitún, Chelem y la zona de Chuburná, sin embargo, por las mañanas también se ha podido observar a corredores a la orilla del mar en las zonas del malecón y playas de la cabecera municipal; muestra de esta situación, fue lo acontecido la semana pasada, luego de que un par de sujetos tuvieran que ser rescatados por la Marina, en aguas entre Uaymitún y Telchac, de ahogarse debido a que uno de ellos fue tirado del kayak en el que se encontraba por efecto de la marejada, y pudo ser auxiliado por las autoridades; dejando en claro la constante presencia de embarcaciones de este tipo en aguas del puerto provenientes de las casas de playa del lugar principalmente.\n← Vecinos de Progreso en contra de la destrucciones de humedales.\nContinúa alta incidencia de accidentes de motos en Progreso. →\nSe suicida joven de 26 años.


Sistema eléctrico nacional requiere de grandes inversiones | Doble Llave\nPor Gabriel Velasquez Por Gabriel Velasquez 12 agosto, 2020 0\nDOBLE LLAVE – El coordinador de la comisión asesora del Colegio de Ingenieros de Venezuela, Eduardo Páez Pumar, explicó que, de acuerdo con los expertos en materia eléctrica, reparar el sistema de energía requiere de una inversión de 10.000.000.000 dólares y tres años de labores.\nEl ingeniero señaló que, el problema por ahora no tiene solución, debido a que para resolver el colapso eléctrico primeramente hay que ponerle fin a la crisis política, por cuanto no hay otra vía que despeje la grave situación.\nExpertos sostienen que el sistema enérgico requerirá de tres años de trabajo y continuo mantenimiento\n“Ya el Fondo Monetario Internacional (FMI) afirmó que no dispone de recursos para Venezuela por su grave situación política y en la propia Caracas, tanto el Banco Interamericano de Desarrollo como la Corporación Andina de Fomento, manifestaron que mientras haya dos Ejecutivos y un desequilibrio del Poder Legislativo, será imposible atender las solicitudes crediticias”, declaró.\nPáez agregó que, esa es la razón por la que no se pudo terminar de instalar el cable submarino que le proporcionaría electricidad al Zulia y por la que el occidente de Venezuela, en especial los Andes, sean las zonas con dificultades.\nEn este sentido, afirmó que, “una inversión tan enorme, como diez mil millones de dólares, se requiere en el momento; pero, puede aumentar el monto si no se hacen algunos arreglos, debido a que el servicio eléctrico cada día empeora más”.\nCon información de rede sociales y medios nacionales\nelectricidad al Zulia


FARABUNTERRA: jueves 17 de abril de 2014\n1- Convocan de nuevo a diálogo con pandillas\n2-FGR aplicará ley de actos de terrorismo a pandilleros\n3-Sala de lo Constitucional dio una puñalada al Sistema de Salud Pública: Isabel Rodríguez\n4-Sismo de 4 grados sensible en diversos puntos de El Salvador\n5-El Salvador celebra misa por primer aniversario del gobierno de Nicolás Maduro Moros\n6-Gobierno y oposición venezolana discuten salida a crisis política\nLa primera reunión de este nuevo plan será convocada la próxima semana, agregó.\nLa invitación sobrevino en medio de una denuncia contra una fracción de una de las principales pandillas del país. Dichos jefes pandilleros ordenaron ataques contra “policías, militares, y pandilleros contrarios, además de la población civil”, aseguró Perdomo, para explicar la elevación de la cantidad de homicidios.\nMarzo fue el más violento de los últimos 24 meses, con 281 homicidios. Entre el 1.º y el 6 de abril, los asesinatos incrementaron en un 160 % con respecto al mismo período de 2013.\nLos ataques contra miembros de la Policía Nacional Civil (PNC) también han aumentado en un 35 %, entre el 1.º de enero y el 15 de abril de este año, informó el subdirector de la PNC, Mauricio Ramírez Landaverde.\nTres policías han muerto y 11 más fueron heridos en los 60 enfrentamientos contra grupos armados que la Policía registraba hasta el martes pasado. Fredy García, uno de los agentes atacados, murió durante una emboscada a miembros de la delegación de Quezaltepeque, La Libertad, el pasado 5 de abril.\nPerdomo aseveró que la orden para ese ataque provino de “jefes (pandilleros) dentro de los penales”. La planificación, además, incluía la misión de “matar a las personas de la delegación de Quezaltepeque”, algo que la Policía frustró, según el ministro. Dicha sede policial fue atacada con armas tipo M-16 y 9 mm, en la misma fecha del asesinato de García.\nA pesar de estas evidencias que Perdomo dice tener, aún no toma la decisión de mover a los líderes pandilleros de regreso al penal de máxima seguridad de Zacatecoluca, La Paz.\nMás de 30 pandilleros fueron trasladados del reclusorio de Zacatecoluca en la madrugada del 9 de marzo de 2012, como parte de los beneficios que el Gobierno concedió para facilitar la tregua entre pandillas.\nEl fiscal general de la República, Luis Martínez, anunció ayer que la Ley Especial contra Actos de Terrorismo será aplicada a las personas que sean responsables de los atentados contra los agentes de la Policía Nacional Civil (PNC). En lo que va del año se han registrado más de 50 ataques armados contra agentes, cometidos, según la Policía, por grupos de pandilleros.\nEl pronunciamiento de Martínez se da un día después de que el subdirector general de la PNC, Mauricio Ramírez Landaverde, pidiera que se investiguen los ataques como actos de terrorismo.\n“Organizaciones que tienen como objetivo atacar a los miembros de la Policía, sus instalaciones o sus bienes, es una organización que va a ser perseguida como una organización terrorista, todos sus integrantes, miembros operativos o los que colaboren con ellos. Pedimos que se investigue, por parte de las organizaciones respectivas”, denunció el subdirector general.\nRamírez Landaverde emitió su postura el lunes, después de que un investigador de la unidad antiextorsiones de la PNC fuera asesinado cuando realizaba un procedimiento en Aguilares.\n“Terroristas, estén advertidos, serán perseguidos y procesados por sus ataques cobardes contra la sociedad y contra valientes policías”, comentó el fiscal Martínez en su cuenta de Twitter y tras algunas preguntas hechas por LA PRENSA GRÁFICA.\nRamírez Landaverde confirmó que en lo que va del año tres agentes policiales han sido asesinados, lo que calificó de “un hecho contra el Estado mismo y contra el país”. Además, informó que la PNC se ha enfrentado con pandilleros en más de 55 ocasiones, incluidos los ataques armados de ayer en La Paz y la Libertad.\nPero a lo que la Policía y la Fiscalía llaman “actos de terrorismo”, el mediador de la tregua entre pandillas, Raúl Mijango, los denomina “guerra”.\n“Yo lo que percibo es que hay una situación de actos de guerra, una situación de confrontación que se ha elevado en los últimos días entre la PNC y las pandillas, que ya dejan más de 30 muertos y desafortunadamente las guerras tienen esas características, dejan dolor y muerte. Por eso es necesario realizar esfuerzos de cualquier tipo”, argumentó.\nel incremento de accidentes de tránsito en vacaciones, la Ministra de Salud, María Isabel Rodríguez, calificó una vez más como irresponsable la sentencia de la Sala de lo Constitucional, al haber declarado inconstitucional el Fondo de Atención a las Victimas de Tránsito (FONAT), días atrás.\nDe acuerdo con la titular del Ministerio de Salud, la sentencia de la Sala significó una puñalada al Sistema de Salud Pública. “Tendrán buenas intenciones, pero resultan en malas acciones, el no considerar el papel que juega salud en todas las emergencias… es realmente una cerrazón”, criticó la ministra, quien dijo estar trabajando en superar los obstáculos impuestos por la Sala.\nAgregó, “vamos invitarles para que vengan a visitar las oficinas centrales del Sistema de Emergencia Medica (SEM), y que sepan lo que puede significar el tener un accidente”.\nLos magistrados de la Sala declararon inconstitucional varios artículos de la ley de FONAT, estableciendo que a partir de la declaratoria, el Estado salvadoreño no podría exigir el pago del impuesto.\nUn sismo de regular intensidad se reportó esta noche en diversos puntos del territorio salvadoreño. De acuerdo al informe del Ministerio de Medio Ambiente y Recursos Naturales, la intensidad del temblor fue de 4 grados en el área metropolitana de San Salvador y tuvo una profundidad de 10.3 kilómetros.\nDe acuerdo a Protección Civil, no hay víctimas ni daños personales.\nSegún reportes de lectores, fue perceptible en el centro de San Salvador, Santa Tecla, Ilobasco, San Benito, Soyapango e Ilopango, entre otros puntos.\nProtección Civil indicó que se sintió además en los departamentos de La Libertad y Santa Ana.\nEn la cuenta de Cuerpo de Bomberos se reportan tres réplicas posteriores que no han sido confirmadas por otras instituciones.\nAlgunos lectores reportaron que previo al movimiento telúrico se sintió un "retumbo".\nUna misa de acción de gracias, con motivo del primer aniversario de la gestión de Nicolás Maduro Moros como presidente constitucional de la República Bolivariana de Venezuela, fue oficiada ayer en capital de El Salvador, la cual contó con representantes de organizaciones sociales, diputados y militantes del partido Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional (FMLN), embajadores de la Alianza Bolivariana para los Pueblos de Nuestra América (ALBA), trabajadores de Alba Petróleos de El Salvador, alcaldes municipales, así como beneficiadas y beneficiados de los programas sociales que adelanta la Patria de Bolívar en la nación centroamericana.\nDelegados del gobierno venezolano y de la oposición se encontraron, este martes, en el edificio de la vicepresidencia para iniciar una segunda reunión de diálogo de paz, en procura de poner fin a más de dos meses de manifestaciones violentas antigubernamentales, que han dejado 41 muertos.\nEl Gobierno y la oposición destacaron el martes el respeto y tolerancia, mutuos para avanzar en el diálogo de paz, tras dos meses de violentas protestas.\nEl presidente Nicolás Maduro reiteró la negativa de su Gobierno a la solicitud de una amnistía -algo que el jefe de Estado ya había anticipado varias veces estos días-, fue el primer punto de desacuerdo, sobre el cual pese a todo ambas partes buscarán soluciones alternas, se informó tras el encuentro.\nEl encuentro a puertas cerradas de este martes, fue el primero de trabajo y discusión luego que el jueves pasado gobierno y oposición cruzaran reproches en una maratónica sesión de seis horas, difundida por cadena obligatoria de televisión y que obró más como catársis que como cita de diálogo y discusión.\nPoco antes de la reunión de este martes, los tres representantes de la Unión de Naciones Sudamericanas (Unasur) y el nuncio, se habían reunido por separado con los delegados del gobierno y de la oposición para allanar el camino.\nLos diálogos de paz son apoyados por el 90% de los venezolanos, aunque sólo el 54% piensa que ayudarán en algo a resolver los problemas del país, reveló este martes un sondeo de la consultora Hinterlaces.


Sansangue – Medium\nLos cortos de ficción de los Goya: ‘El niño que quería volar’ y el prejuicio social del “hay que ser un hombre”\n“¿Por qué le lame? Porque le quiere”. ‘El niño que quería volar’ bien se podría definir como la historia de un ‘animal herido’. De un cachorro, mejor dicho. Un niño de cinco años con el anhelo de poder ser, como la cría de su mascota gatuna, al calor de sus…\nLos cortos de ficción de los Goya: Rojo penetrante, rosa punzante ‘Cerdita’\nCarlota Pereda dice que la adolescencia es una historia de terror. Lo hace refiriéndose a su segundo cortometraje, ‘Cerdita’, la historia de Sara, una chica adolescente y obesa a la que le caen encima los insultos, desplantes y algún que otro golpe por parte de sus compañeras acosadoras. Nominado a…\nLos cortos de ficción de los Goya: Francisca tiene un superpoder en ‘Matria’\n“Un cuento de Chéjov puede ser de una página y luego hay novelas. Los disfrutas de la misma manera, sin empequeñecer una obra o agrandar la otra”. Habla Álvaro Gago, director de ‘Matria’, uno de los nominados en los Goya 2019 a Mejor cortometraje de ficción. Este gallego defiende que…\nLos cortos de ficción de los Goya: ‘Bailaora’ o el conflicto de una danza a tumba abierta\nDecidido a moverse entre la luz y la oscuridad, Rubin Stein empezó a apostar por el blanco y negro con ‘Tin & Tina’, el cortometraje que se convertiría en la primera entrega de una trilogía de suspense, que aborda el significado de la palabra alma y que se prodiga en…\nPeriodista, comunicadora audiovisual y feminista. Sapere aude.