Carlet (Ribera Alta), Valencia, 1915\nValencia, 11 niviembre 2004\nEs uno de los máximos exponentes actuales de la poesía, de la literatura valenciana.\nJunto a Miquel Adlert, fundó la Editorial Torre en la época franquista, desde donde se publican en valenciano a los autores más importantes y relevantes de la época.\nEl 31 de diciembre de 1949 se constituyó en Valencia la, "Asociación Amigos de la Poesía", la cual fue constituida por diez amantes de la Literatura, los cuales decidieron formar una asociación literaria que tuviera la divulgación de la poesía como fin primordial y principal.\nEstos hombres fueron: D. Luis Ballester Segura, primer Presidente de esta entidad, D. Xavier Casp Vercher, D. Ricardo de Val Muñoz, D. Angel Jiménez Torres, D. José Cases Aparicio, D. Lucio Ballesteros Jaime, D. Juan García Fayos, D. Vicente Calvo Acacio, D. Pedro Caba Landa i D. Vicente Casp Vercher, hermano de D. Xavier Casp Vercher.\nXavier Casp defendió a capa y espada la lengua valenciana incluso durante la dictadura franquista.\nEn 1986 fue el mantenedor de los Juegos Florales de Valencia.\nFue presidente de la R.A.C.V. Desde la misma, ha impulsado la normativización y codificación de nuestra lengua según las originales normas de El Puig.\nDesde enero de 1989 hasta junio de 2002 perteneció al Consell Valencià de Cultura, siendo Vicepresidente del mismo en 1998.\nForzado por Eduardo Zaplana, como él mismo dijo en una ocasión, fue designado académico de la Academia Valenciana de la Lengua, siendo miembro fundador de la misma, pero presentó su dimisión poco después, el día 17 de febrero de 2002. Lee su carta de dimisión.\nEn 1994 recibió el Premio Nacional de Literatura en Lengua Valenciana en su primera edición.\nFernando Giner, Presidente de la Diputación de Valencia, (2003), en cierta ocasión dijo de él. "Casp es el vivo ejemplo del orgullo de ser y sentirse valenciano, y la necesidad de pregonarlo y hacerlo público".\nMurió en Valencia el día 11 de noviembre de 2004, a los 89 años, mientras ultimaba la edición de sus obras completas.\nFue enterrado el día 12 de noviembre de 2004 en el cementerio municipal de Valencia.\nSu obra es apreciada mundialmente por la delicadeza y sentimiento de sus poesía, a la vez que por su fuerza.\nUno de sus más famosos poemas dice.:\nNinguno no ha sabido nunca\n¡que si que quiero!, valenciano.\nAlgunas de sus Obras.:\nSerenata : Memories d'un important sense inportancia\n50 Anys dels 7 d'Octubre\nProses en carn\n¿On vaig, Senyor?\nGran Sonata de la patria\nAhora quiero añadir que Carlet es un municipio que se encuentra a pocos kilómetros de la ciudad de valencia, como se ve en el mapa de la izquierda.\nPor lo tanto como se ve en la imagen de la izquierda, superior izquierda, se encuentra en la Comunidad Valenciana, (Reino de Valencia).\nEso quiere decir sin más, que Don Xavier Casp Vercher, así como todos los nacidos en Carlet, no pueden ser, catalanes sino valencianos, con lo cual, Don Xavier Casp, como él mismo dice en su famoso poema, es un escritor y poeta Valenciano.


Como entrenar a un gato - Consejos útiles - 2021\nConsejo 1: Cómo entrenar a un gato\nAprende sobre los principios básicos del entrenamiento de gatos en casa. Texto y explicaciones en video sobre cómo enseñarle a un gato a besarse o pararse sobre sus patas traseras.\nLos perros se entrenan en una gran cantidad de guarderías y escuelas especiales, los gatos son menos afortunados: se entrenan principalmente en el hogar. Veamos los principios básicos del entrenamiento del gato y los comandos más comunes que puedes enseñar a tu mascota en casa.\nPuedes entrenar a un gatito cuando cumpla 7-8 meses. Fue a esta edad que el animal maduró lo suficiente como para percibir adecuadamente las instrucciones del propietario y tratar de seguirlas.\nEntrenamiento del gato: una actividad que requiere paciencia del dueño del gato. Antes de comenzar a entrenar, debes observar cuidadosamente al gato y estudiar todos sus hábitos, actividades y juegos favoritos, rasgos de carácter. Dicha observación ayudará a elaborar de manera competente un programa de entrenamiento, organizar el entrenamiento en etapas y sacar el máximo provecho de su mascota.\nEntrenando gatos en casa - principios básicos\nPuedes enseñarle a un gato los comandos, pero debes mostrar todo tu amor, atención y paciencia. El gato no puede ser forzado a hacer algo, ella misma debe querer realizar una u otra acción.\nIdealmente, es necesario asegurarse de que el animal piense que es él quien entrena al dueño. Deje que el gato piense que el dueño del equipo le da dulces, y ella extiende la pata por iniciativa propia.\nLa regla principal del entrenamiento es nunca engañar a un animal. Por cada truco realizado correctamente, el gato debe ser recompensado. Esta regla debe ser estrictamente observada. Incluso si el gato ha aprendido el equipo y lo hace por centésima vez.\nEl segundo principio importante es los elogios siempre deben expresarse con la misma palabra. Esta palabra solo se puede usar durante el entrenamiento. En la vida cotidiana, esta palabra está prohibida. Si no se adhiere a esta regla, el gato se confundirá y no entenderá por qué ejecutar el comando, incluso si lo elogian.\nEl entrenamiento debe llevarse a cabo constantemente, pero no deben ser largos. El animal se cansará y perderá interés en las clases.\nEl mejor momento para entrenar es la mañana. En este momento, la gata estaba descansada, hambrienta, y aún no había logrado que su cabeza se obstruyera con asuntos animales importantes. Créeme, para un gato, su negocio es mucho más importante que la formación de un maestro.\nOtro principio del entrenamiento es enseñar a los equipos gradualmente. El aprendizaje de un nuevo truco solo se inicia cuando el equipo anterior se aprende claramente. No intentes enseñarle todo a un gato a la vez, se sentirá confundido y resentido contigo.\nCuanto antes comience a entrenar, mayores serán sus resultados. Los gatitos son fáciles de aprender durante el juego. Un gato adulto es más difícil de entrenar. Ella ya ha formado carácter, hábitos y sus propias preferencias. A cualquier edad, para que el gato entienda mejor, todos los comandos se pronuncian con la adición del nombre del animal.\nConsideremos con más detalle cómo entrenar a un gato, usando el ejemplo de los comandos principales.\nEl comando más común y simple es "¡Para mí!" Si el gatito responde a su nombre, ya está listo para ejecutar este comando. Cada vez que lo llame, agregue el comando "a mí" después del nombre del animal.\nDespués de completar con éxito este comando, recompense a su mascota con una porción de su regalo favorito. Los gatos recuerdan rápidamente que una golosina es seguida por una golosina. Después de un rato, el gatito se pondrá alegremente de pie y escuchará las palabras "para mí".\nEl comando "¡Trae!" Es más complicado que el comando "¡Ven a mí!". Para completarlo con éxito, debes saber qué juguete ha amado más al gatito. Habiendo encontrado algo así, tíralo durante el juego. Cuando el gato lo arrastra en voz alta y pronuncia claramente el comando "¡Tráelo!". Y aquí no puedes prescindir de golosinas.\nSi el gato te trajo el juguete, asegúrate de animarlo con un regalo. El gato recordará esto y cada vez traerá una pelota u otro juguete para obtener una recompensa.\nLos perros aprenden rápidamente este truco. Los gatos se están poniendo más difíciles. Algunos gatos muestran una obstinación notable en el desarrollo de este equipo. Para enseñarle al gato a sentarse, debes pronunciar la orden, presionando suavemente la parte posterior del animal.\nCuando el gato se sienta, debe ser alabado, una vez más pronuncia las palabras "sentarse", dale un capricho. Repetir repetidamente esta secuencia de acciones seguramente dará un resultado.\nEl comando "¡Miente!" No es solo un truco increíble. Esta es una habilidad muy útil que será útil en una cita con el veterinario. Para enseñarle a este equipo un gato, sostenga al animal sentado en la grupa y baje la golosina desde la nariz del gato hasta el piso. Mantenga una distancia tangible desde el hocico hasta las golosinas y provoque al gato con deliciosa comida. Intenta hacer que el gato tenga que acostarse.\nTan pronto como el animal tome una posición acostada, pronuncie claramente el comando "¡Miente!" Y dele un merecido trato.\nEl gato que ejecuta este comando debería congelarse en su lugar tan pronto como escuche las palabras "¡Párate!" Esta habilidad puede salvar la vida del animal si se encuentra en una situación peligrosa. O ayudar a prevenir daños a la propiedad.\nDebes comenzar a entrenar cuando el gato, por iniciativa propia, se te acerque. En este momento, debes bloquear su camino con el brazo doblado en el codo y decir el comando "¡Párate!", Agregando el nombre del animal después de las palabras del comando. Si el gato se detuvo de inmediato, felicítelo y dele un capricho. Si saltó sobre su mano y continuó, comience de nuevo.\nLos gatos son bastante difíciles de aprender este truco. Sé paciente y persistente. Cuando un gato aprende a detenerse frente a un obstáculo de sus manos, intente detenerlo sin usar una barrera, solo con palabras. Cuando se complete esta etapa de entrenamiento, intente detenerla en un comando a una gran distancia. Asegúrese de que su voz sea alta, pero uniforme y tranquila.\nA muchas mascotas les encanta oler la cara del dueño. Esta característica es una gran oportunidad para enseñarles el truco del "beso". Antes de entrenar, debes untar tu mejilla con algo sabroso. Luego deja que el gato huela esta mejilla. Es necesario asegurarse de que el animal no pueda lamer el lugar enyesado. Después de esto, debes alejarte del gato una cierta distancia. Cuando el gato viene corriendo y lame la golosina, el comando "Beso" se pronuncia claramente.\nSe puede usar un equipo de adiestradores de perros en gatos. Le diremos cómo entrenar a un gato para que aprenda a dar una pata no peor que un perro. Este equipo solo se transfiere al entrenamiento cuando el gato realiza con confianza el truco "Sit".\nTan pronto como el gato se ha sentado a la orden, se pronuncia la orden "¡Dale una pata!" Y una pata delantera se levanta con la ayuda de una mano humana. Después de eso, el animal recibe su premio. Esta secuencia de acciones debe repetirse varias veces hasta que el gato se dé cuenta de lo que se busca de ella. Para los dueños de pacientes, los gatos pueden "dar 5" a pedido.\nSaltar a través del aro es un truco espectacular del repertorio de gatos del Teatro Kuklachev, en el que puedes entrenar a un gato en casa. La forma más fácil de enseñar este truco es a los gatos a los que les gusta saltar.\nPara enseñarle al animal a cumplir este comando, debes poner un aro entre él y el dueño y llamar a una mascota. Cuando el gato atraviesa el aro, dice el comando "¡Arriba!". Esta palabra será una señal de acción. Por supuesto, el gato puede hacer trampa y rodear el aro. En este caso, es necesario mover el aro para que el animal no tenga otra opción. Un poco de paciencia y afecto, y pronto tu pupilo podrá saltar sobre el aro, como un verdadero gato de circo.\nPuede enseñarle a su mascota cómo completar ciertas tareas en casa. Es importante entender que para un gato, el entrenamiento no debería ser una carga. Si no le gusta hacer ciertas cosas, será prácticamente imposible forzarlo. Ni la persuasión ni el soborno en forma de su comida favorita ayudarán aquí.\nAdemás, si el gato no confiará en ti, entonces la posibilidad de entrenar también debe olvidarse.\nLa edad óptima para comenzar el entrenamiento se considera entre 7 y 8 meses. En esta etapa de desarrollo, los gatos se consideran lo suficientemente mayores como para comprender los requisitos y deseos de sus dueños.\nPárate sobre las patas traseras\nTodos los gatos de circo pueden realizar este truco. ¿Por qué no jugarlo en casa? A los gatos se les enseña a pararse sobre sus patas traseras con trozos de carne u otros alimentos que la mascota adore.\nEl gato debe tener hambre en el momento del entrenamiento. El dueño se acerca y le muestra al gato un regalo. La mano debe estar a una altura tal que el gato pueda alcanzar la comida solo mientras está parado sobre sus patas traseras. Cuando el gato se para en esa posición, la mano con la golosina se hace a un lado, lo que lleva al animal a dar varios pasos. Tan pronto como el gato tiene esta acción, lo alaban y le dan un capricho.\nEsto es importante: nunca regañe a un gato si se niega a realizar trucos aprendidos.\nLos gatos, como los humanos, pueden no estar de humor para ejecutar sus comandos. En este caso, debe dejar a la mascota sola y volver al entrenamiento continuo cuando el gato lo desee.\nEl entrenamiento es un conjunto de medidas para desarrollar reflejos condicionados en un animal, que pueden considerarse como equipos primitivos de enseñanza para que la mascota sea más obediente y manejable. A menudo es necesario, de lo contrario el gato se vuelve malicioso, exhibe un comportamiento inapropiado, estropea el interior.\nHay dos conceptos importantes en el entrenamiento:\nSeñales de control. Estos incluyen comandos o condiciones bajo las cuales el animal debe realizar una acción. La señal de control es siempre un complejo de sonidos, imágenes y sensaciones. Es decir, no solo la palabra es importante, sino también la entonación, la ubicación y el tiempo.\nRefuerzo. Son negativos y positivos. Los primeros son castigos, dolor, gritos enojados. El segundo incluye dar golosinas, elogios, rascarse las orejas o acariciar. El refuerzo positivo siempre es más efectivo que el negativo.\nPara entrenar a una persona, se necesitan de 2 a 20 refuerzos, y para los animales, de 20 a 200. Al mismo tiempo, los perros aprenden mucho más rápido que los gatos. Los primeros requieren entre 20 y 50 entrenamientos, mientras que los segundos requieren entre 50 y 100. Por supuesto, estos son números aproximados, ya que todo es muy individual y depende de la naturaleza de la mascota.\nEl entrenamiento se basa en reflejos condicionados, que fueron descubiertos y descritos por el científico ruso I.P. Pavlov.\nTodos los reflejos se dividen en 2 grupos.:\nIncondicional. Su animal recibe desde el nacimiento. Por ejemplo, cuando los alimentos entran en la boca y el estómago, la saliva y el jugo gástrico, respectivamente, comienzan a destacarse en ellos.\nCondicional. Se crean en la mascota durante el entrenamiento. Por ejemplo, si el dueño comienza a cocinar, entonces el animal corre inmediatamente hacia el tazón, ya que sabe que ahora le darán comida.\nEs importante saber que los reflejos condicionados pueden causar reflejos incondicionados. Es decir, con una alimentación regular, el jugo gástrico en el animal comienza a producirse no al momento de comer, sino al momento de su preparación o cuando el dueño hace ruido con un paquete de comida seca.\nExisten varios métodos para crear un reflejo condicionado:\nRefuerzo negativo. Estos incluyen dolor, castigo (en la esquina, salir sin comida), entonación enojada. No es necesario regañar al animal con palabras obscenas; todavía no analiza palabras de refuerzo. Un método bastante cruel e inhumano, que también tiene una eficiencia extremadamente baja, por lo que es mejor rechazar este método. Sin embargo, no puedes prescindir de él si necesitas enseñarle al animal no para que haga algo, sino para que no haga algo. Por ejemplo, dejó de afilar las garras en una alfombra.\nRefuerzo positivo. El gato puede ser acariciado, acariciado, rascado detrás de la oreja, darle un regalo. Este método depende en gran medida de la socialidad del animal y del desarrollo de su mayor actividad nerviosa. Por lo tanto, en gatos, la velocidad de desarrollo de la habilidad es en promedio más baja que en perros, aunque a veces hay excepciones notables.\nEjemplo animal adulto. Los gatos enseñan a los gatitos a cazar, comunicarse con otros animales y muchas otras habilidades útiles. Se sabe que si una hembra no atrapa ratones, su descendencia no lo hará. Es por eso que es útil dejar a los gatitos junto a su madre durante 4-5 meses, para que adopten habilidades útiles de ella. Por ejemplo, aprendí a caminar en una olla.\nMétodo complejo. Por lo general, incluye refuerzo positivo y negativo, a veces se le agrega un ejemplo de una mamá gata. A menudo, dicha capacitación es la mano de obra más rápida y menos costosa.\nLa edad óptima es de 3-4 meses. En este punto, el animal ya es lo suficientemente inteligente como para darse cuenta de lo que se requiere de él. Pero al mismo tiempo, todavía no hay hábitos personales que a menudo retrasen el proceso de aprendizaje.\nPrimero, debe prestar atención a lo que es un regalo para una mascota más delicioso. Por lo general, se convierte en algún tipo de carne o alimento seco. Además, debe decidir el momento del entrenamiento. Es necesario centrarse en cuándo el animal está más activo (mañana, tarde, noche) y cuánto tiempo puede jugar (hora, dos).\nTambién necesita encontrar aquellas acciones que el animal realiza de forma independiente y sin entrenamiento. Por ejemplo, si a una mascota le gusta arrastrar objetos entre sus dientes, puede desarrollar un reflejo de "aport". Es mejor comenzar con estos comandos y acciones simples y naturales, luego la mascota comenzará a relacionarse mejor con el entrenamiento.\nPara un entrenamiento de calidad, necesita algunos aspectos:\nPaciencia y tiempo. Primero, recuerde que el reflejo aparece cuando lo recuerda, y no en el momento de la memorización. Esto es lo mismo que abarrotar a una persona; leer un texto 10 veces no es tan efectivo como leer 3 veces y luego intentar repetir. En segundo lugar, es mejor pasar 5 minutos diarios que atormentar a un animal durante 2 horas una vez a la semana.\nConfianza. Debido a la falta de confianza, los entrenadores rechazan los refuerzos negativos. Con una mala relación entre el hombre y el animal, no se puede hablar de entrenamiento productivo, y la mascota se comportará agresivamente y, a menudo, de manera inapropiada. Por lo tanto, asegúrese de acariciar al gato y castigar lo menos posible.\nTratar. Para él planteó muchos requisitos. Para empezar, siempre debe estar disponible y siempre sabroso lo que le gusta a la mascota (carne, queso). Para la realización de un ejercicio específico, siempre debe dar el mismo tipo de golosinas. Pero asegúrese de alimentar un poco para que la mascota no coma.\nLa delicadeza debe ser suave para que el gato pueda comerla de inmediato, y ese refuerzo positivo se produce inmediatamente después de la ejecución de la orden. Debe ser alimentado a mano, de modo que la mascota comprenda que fue galardonado, y no el dueño dejó caer el postre accidentalmente.\nQue equipos aprender\nSalto - "Arriba"\nEnseñamos en 3 pasos:\nPrimero, en una silla (mesita de noche, mesa ...) ponga una golosina, pero para que el animal la vea. El gato salta a la superficie, en este momento decimos "arriba". Cuando coma un regalo, elógiala.\nFingimos que ponemos un regalo en la silla e inmediatamente decimos "arriba". El gato está saltando, pero ya le damos el postre de la mano. No te olvides de alabar.\nDecimos "arriba" y señalamos una silla (al mismo tiempo). El gato salta, le damos un capricho y lo alabamos.\nSe realiza en 2 recepciones.:\nTomamos al gato por la pata, lo sacudimos ligeramente y decimos "dale una pata". Después de eso le damos un regalo.\nPrimero decimos la orden, espera un segundo, si la mascota no da una pata, entonces la tomamos nosotros mismos y la sacudimos. Después de eso le damos un regalo.\nRepita hasta que el animal comience a dar una pata.\nEl entrenamiento se realiza en 2 etapas:\n1. Llamamos al animal. Si es así, lo presionamos en la pelvis (de abajo hacia arriba) y al mismo tiempo decimos el comando. Cuando el gato se sienta, lo alabamos y le damos un regalo. Repita el ejercicio, cada vez aliviando la presión.\n2. Decimos la orden, si el animal no responde, entonces presione ligeramente sobre la pelvis. Después de que el gato se ha sentado, le damos un capricho y lo felicitamos. Repita hasta que la mascota comience a sentarse sola.\nPrimero necesitas entrenar al equipo de animales "Siéntate". El entrenamiento para el equipo "Lie" se realiza en 2 etapas:\n1. Primero necesitas plantar un gato. La empujamos hacia la cruz para que se acueste, mientras que al mismo tiempo decimos la orden. Luego le damos a la mascota un regalo y alabanza. Repita el ejercicio, cada vez aliviando la presión.\n2. Decimos la orden, si el animal no responde, entonces presionamos ligeramente la cruz. Después de que el gato se acueste, dele un capricho y felicítelo. Repita hasta que la mascota comience a acostarse sola.\nEn la etapa de entrenamiento, es mejor tratar con el animal diariamente, si no funciona, entonces necesita entrenar al menos cada dos días o cada 2-3 días. Si el truco ya se aprendió, es suficiente repetirlo una vez por semana.\nPara mayor eficiencia, siga algunas pautas:\n1. No engañes al animal. Después de cada ejecución, siempre se da un regalo. Esta regla debe observarse incluso después de dominar el equipo.\n2. Elogie a la mascota con las mismas palabras. Además, las frases no deben repetirse en la vida cotidiana para que el gato no se confunda.\n3. No puedes forzar el entrenamiento a través de la fuerza. Si la mascota es traviesa, entonces es mejor cancelar los ejercicios. Si el gato no quiere dominar un comando específico, piense si debe enseñarle este truco.\n4. Debes entrenar con el estómago vacío, para que el animal responda mejor a una golosina. Es recomendable hacer esto por la mañana.\n5. Comenzamos con comandos simples, y solo entonces aprendemos trucos más complejos.\nPara que el gato aprenda el comando necesario, por ejemplo, "sentarse", debe tomar una golosina y mostrárselo a la mascota. Cuando esté interesado, con calma, pero con persistencia pronuncie el comando. Repita nuevamente y presione ligeramente las patas traseras del gato, para que el animal comprenda mejor lo que quiere de él. Lo principal que debes tener en clase es la paciencia. Con el tiempo, el gato recordará y se sentará. Cuando esto sucede, ordena unas cuantas veces más y solo entonces recompensa a la mascota.\nDespués de descansar unos minutos, asegure el equipo. Continúa entrenando hasta que el gato comience a ponerse en cuclillas sin golosinas ni tu ayuda.\nEnseñar el comando "Dar una pata" debe hacerse después de aprender la acción anterior. Cuando el gato esté sentado, tome una de sus patas, diga una orden y dele un premio. Como en el caso anterior, debe seguirse hasta que la mascota comience a darle una pata.\nEl comando Mentir se ejecuta con el mismo principio. Solo es necesario presionar la parte delantera del gato sentado para que se acueste, y luego recompensarlo con un regalo.\nSin embargo, no exagere. Los gatos difieren de otros animales en que no harán lo que no quieren. Cada entrenamiento debe ser una especie de juego para ellos.\nEs importante que la mascota entienda que si el propietario cumple con las condiciones, recibirá una recompensa. Y si no, entonces no habrá nada para él. Este método de entrenamiento se llama "refuerzo positivo".\nTal entrenamiento mostrará una vez más quién está a cargo de la casa, y aumentará el ingenio rápido del gato.\nCopyright 2021 \_ Revista de internet como hacer todo \_ Consejo 1: Cómo entrenar a un gato


37 ideas turísticas | Revista Paco\nPublicado el febrero 4, 2014 enero 31, 2014 por nmavrakis\nHace tiempo que vengo pensando la figura del turista. En los viajes me atraen menos los paisejes y los monumentos que las personas detrás de las cámaras y los mapas.\nMi pregunta es simple, casi rudimentaria: ¿Qué busca?\n¿Qué busca un turista cuando ve lo que ya marcó en la guía, en el mapa, lo que le recomendaron, cuando ve eso que fue a ver?\nCreo que la respuesta tiene que ser esta: una experiencia.\nEl turista, de viaje, busca una experiencia.\nEntonces, como en un laberinto, consigue un mapa, camina decidido y se dirige allí: a ese monumento, ese museo, ese canal.\nEl turista quiere hacer la experiencia él y que no se la cuenten. Él viajó a Roma y él quiere ver la Capilla Sixtina, El Coliseo, La Fontana Di Trevi. Él viajó a Roma.\nEn este punto empiezan los problemas. El turista quiere hacer una experiencia, pero nadie es tan tonto para creer que una experiencia sea observar, ¿o sí?\nLa primera pregunta se multiplica: ¿acaso El Coliseo, para poner un ejemplo, puede, en tanto monumento, ser una experiencia?\nEn los alrededores del Coliseo, miles de turistas alredeor de miles de guías que prometen explicar qué es el Coliseo.\nEstamos, entonces, no frente a una experiencia sino frente a un jeroglífico. Esas piedras, ese teatro, ese estadio, ¿no tienen la suficiente fuerza para ser una experiencia por sí solos?\nAcá se dividen las aguas.\nPensemos en los museos. Hay tres o cuatro grandes grupos que los recorren.\nEl primero: suelto, libre, mira las pinturas, trata de ver y sentir algo. No importa qué son, qué significan, de qué periodo, de qué familia. Quiere ver. Quiere hacer el recorrido solo. Quiere, básicamente: tener una relación sujeto-objeto. No quiere mediaciones.\nEl segundo grupo hace el recorrido con un Audioguía. Paga uno de esos aparatos con la historia de cada imagen grabada, y al acercarse, al enfrentar la pintura o la escultura que ahí, quieta, lo mira, busca el número correcto, lo apreta y espera el milagro de que ese aparato hable y le cuente qué cosa es eso que ve.\nEl primer grupo (joven, rebelde, irresponsable) que hace el recorrido solo, odia a este segundo grupo que recorre el museo con ese bastón: un Audioguía.\nEl tercer y cuarto grupo son similares: tienen un guía real, de carne y hueso. La explicación del cuadro depende de un hombre particular, un ser humano, un estudiante de Arte, alguien que le pone amor a la explicación de qué es eso. El primer grupo, libre y sin ningún bastón, redobla su odio a este grupo (jubilados, padres de familia, burgueses). Sin embargo, sin notar la contradicción, suele acompañar a este grupo enemigo uno o dos pasos, disimulando su presencia e intentando (sin pagar, por supuesto) escuchar la explicación del estudiante de Arte. Este es el cuarto grupo.\nEstas cuatro formas se siguen de nuestras edades, nuestro poder económico, nuestra mirada del mundo. Se siguen también de nuestra idea de qué cosa es la experiencia. Pero lo que casi ningún turista reconoce es que la experiencia no sólo incluye a ese objeto observable, distante, rígido, sino que también ellos, turistas circunstanciales frente a monumentos eternos, son parte.\nPongamos un ejemplo: no es lo mismo (doy fe) mirar El Coliseo un día cualquiera que un día caluroso, húmedo, con un dolor incisivo de muelas.\nLas piedras que lentamente levantaron los romanos y que configuran el estadio más grande de la antigüedad, son otra vez piedras y el único objetivo claro del turista es terminar la visita y buscar una farmacia para calmar su dolor.\nAl Coliseo, enorme, lo ridiculiza una pastilla de dos o tres centímetros, roja, que calma al turista.\nSin embargo, el turista en cuestión nada aprende de ese hecho revolucionario y al volver y escuchar las preguntas de amigos y familiares, responde: «El Coliseo es impresionante», sin darle atención, olvidando por completo, su propia experiencia.\nNo hay que mezclar los tantos. Una cosa es el relato (falso, grandilocuente, pretencioso) y otra diferente es el viaje en sí.\nEl viaje, lo comprobé no hace mucho, es un cuerpo vivo.\nEs cierto que hay dos tipos de turistas desde el vamos (aquellos que programan cada detalle y aquellos que no), pero el viaje, autónomo, impone su azar.\nEse pequeño dolor de muelas vale como muestra.\nY el viaje es un organismo vivo por una sola razón: es un montón de tiempo hendido en medio del tiempo regular, continuo, rutinario de la vida.\nNo por nada cuando uno vuelve de un viaje, pregunta, ansioso: «¿Qué pasó en el país?». El residente, con asombro, que trabajó normalmente esas dos o tres semanas, que hizo su vida con sencillez, responde: «¿Qué va a pasar? Nada».\nEs que esas dos o tres semanas de vacaciones es tiempo robado el tiempo, si se me permite.\nEs como si uno viajara a otro mundo y después volviera.\nY ese viaje, vivo, se demuestra autónomo con la regla más simple: su azar.\nUna tarjeta de crédito perdida, una tormenta que inunda la ciudad, una pelea furiosa, un olvido, un dolor, un problema: ahí está el viaje.\nClaro que el turista nada de todo eso cuenta, pero sí lo vive.\nRegresemos a la pregunta original: ¿Qué busca un turista?\nDijimos: busca una experiencia.\nDijimos: cree que la experiencia está ahí y ansioso va.\nDijimos: no sabe que él, todo él, forma parte del experimento.\nAhora una infidencia o dos.\nHace un año viajé a Europa con mi novia.\nLamentablemente estas ideas me siguen y me hacen sacarle fotos a otros turistas y también me hicieron medir el tiempo que dura la sorpresa. Digamos: ¿cuánto dura la maravilla de ver y perderse en eso que vemos?\nBreve explicación: un día descubrí que más allá de todas estas ideas, habían cosas, momentos, monumentos, que lograban hacer su experiencia por sí solos.\nUn contraejemplo: la Capilla Sixtina. Rodeado de otros turistas, apurado, con tortícolis por levantar tanto la cabeza, no genera nada y es preferible verla en fotos.\nUn ejemplo: la biblioteca de Coimbra.\nPero vayamos a algo más vulgar y conocido: un viaje en góndola por el Gran Canal de Venecia.\nUno cuenta con todo un imaginario sobre lo que tiene que sentir en esa góndola: romanticismo, amor, sensibilidad.\nMiles de películas lo obligan a uno a sentirse especial ahí.\nDigamos también que el fenómeno es más femenino que masculino (sin entrar en discusiones de género), pero el sentimiento está ahí, en el aire (o en el agua).\nOlvidémonos, de ser posible, que todo es un comercio, que el gondolero canta por más dinero, que son como los taxistas, que te llevan de mala gana.\nTratemos de olvidarnos de todo eso.\nA mí me sirvieron dos o tres cosas para olvidarlas. La primera, era nuestro último día en Venecia. La segunda, negocié el precio. La tercera, fundamental, estábamos apurados porque el cielo prometía lluvia.\nEse apuro me sacó del medio y por varios minutos disfruté el paseo. Esos varios minutos fueron ocho minuto.\nO sea: durante ocho minutos me olvidé de mí, me olvidé de ser yo quien ahí viajaba, me olvidé de todo y el sentimiento de la góndola se apoderó de mí, se apoderó de nosotros y disfrutamos.\nOcho minutos después empezó a hacer frío, subía mal olor, nos mojaba el agua, la góndola chocaba con cuanta pared se enfrentara, otros turistas nos sacaban fotos, etc.\nQuedaban treinta y dos minutos de paseo, pero la experiencia ya había sido hecha.\nPero retomemos, por segunda vez, la pregunta inicial («¿Qué busca un turista?»). Otra respuesta posible, respetable, sería: perderse a sí mismo.\nClaro que con mapas, cámaras de fotos, guías de viaje y miles de personas alrededor, perderse a uno mismo parece complicado.\nEl pobre turista, en fin, intenta hacer una experiencia única, personal, absoluta, y no encuentra otra cosa que otros turistas y la propia frustración de estar siempre ahí.\nTermina creyendo que está mejor en su ciudad, con su trabajo, en sus bares, con sus hobbies. Prefire estar acá, cansado, agotado, enojado, pero al menos sin grandes objetivos que pueden llevarlo a grandes frustraciones.\nY entonces vuelve feliz, decidido a mentir todo lo que haga falta, decidido a decir que la Fontana di Trevi es maravillosa y la Capilla Sixtina una experiencia única. Decidido a mentir y a engañar a todo aquel que pregunte por su viaje y su experiencia.\nCon los días el relato del viaje supera ampliamente al viaje y ya nada recuerda de lo que allí sucedió, hundido en las descripciones de la guía que repite, feliz.\nSu experiencia, signo de interrogación, será sólo suyo.\nQuizás sea lo mejor: al fin y al cabo quién quiere escuchar las estupideces que le pasan a otro en vacaciones por Europa ////PACO


Sáhara Aventura - Rutas 4x4\nValdemoro, Madrid Ver mapa »\nSi te fascina el motor, con Sáhara Aventura podrás recorrer las arenas de Marruecos en un vehículo 4x4. Nuestra empresa no te ofrece la típica ruta en uno de estos potentes todoterrenos, sino que te propone un evento único y muy emocionante que te permitirá demostrar tu conducción en el continente africano. Desde hace más de 11 ...\nSi te fascina el motor, con Sáhara Aventura podrás recorrer las arenas de Marruecos en un vehículo 4x4.\nNuestra empresa no te ofrece la típica ruta en uno de estos potentes todoterrenos, sino que te propone un evento único y muy emocionante que te permitirá demostrar tu conducción en el continente africano. Desde hace más de 11 años hasta la actualidad llevamos organizando el\nTrofeo Sáhara Aventura, una competición apta para todos los amantes de la orientación.\nEste Trofeo no consiste solo en ser el más rápido. Tendrás que ir superando distintas pruebas mientras recorres unos parajes rodeados por unas impresionantes montañas y por unos sorprendentes oasis.\nPor lo general, nuestro servicio incluye: alojamiento en un hotel de 4 estrellas con media pensión durante 4 noches; una noche de acampada bajo las estrellas donde tendrás que demostrar el aventurero que se esconde en tu interior, un reportaje fotográfico de todas las jornadas del evento junto a los miembros del equipo, un vídeo de tu actuación, regalos, mapas y mucho más.\nRutas 4x4 Valdemoro\nvehiculo 4x4 en un terreno con cactus\nmonitor delante de varios todoterrenos\ntodoterrenos entre montanas\nvarias personas junto a sus todoterrenos\nvehiculo 4x4 en marruecos


Ser moderno o el testimonio personal de una educación sentimental bajo el signo paradigmático de la vanguardia\nSER MODERNO O EL TESTIMONIO PERSONAL DE UNA EDUCACIÓN SENTIMENTAL\nBAJO EL SIGNO PARADIGMÁTICO DE LA VANGUARDIA\nPublicado originariamente en 1916-1956. Experiencia de la modernidad. Catálogo de la Exposición en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando .Madrid: RABASF, 2013, p. 57-62.\nEugenio Carmona, comisario de la presente exposición, El Arte Nuevo en España 1917-1957, me pide que escriba para el catálogo un texto testimonial acerca de tan importante período de la vida artística en la Península Ibérica. En un principio no sabía qué hacer y estaba dispuesto a negarme. Pensaba que mi texto sería demasiado personal y quizás subjetivo. Pero después, tras haber meditado y logrado vencer mi resistencia, me decido a coger la pluma y simplemente contar mis recuerdos e impresiones particulares.\nLa razón más poderosa que me convenció de que tenía que escribir sobre el tema fue que, dada mi edad, podía aportar al lector actual una visión vivida de la manera que tenía de entender la existencia la generación de mis padres. Mi texto será, pues, una especie de memorias de un niño educado en un ambiente vanguardista, algo así como la confesión de un hijo de su siglo, nacido en una provincia española abierta a la modernidad.\nNací en La Coruña en octubre de 1925, un año emblemático desde el punto de vista artístico. En 1925 se celebró en París la Exposition des Arts Décoratifs, que significó el triunfo del Art Déco en todo el mundo. En Madrid, la muestra clave e inaugural para el desarrollo de la vanguardia fue la Iª Exposición de la Sociedad de Artistas Ibéricos, celebrada en el Palacio de Exposiciones del Retiro, sobre la cual Ortega y Gasset, en un artículo en El Sol, “El Arte en presente y pretérito”, afirmaba que los artistas jóvenes españoles “no tienen un arte, sólo un intento hacia él”. Lo que sucedió a continuación confirmó el aserto del lúcido pensador, autor en el mismo año del libro fundamental La deshumanización del arte, publicado por la Revista de Occidente, que él había fundado dos años antes, en 1923.\nPuesto a contar los hechos que han marcado mi existencia, debo comenzar con mi primer recuerdo histórico, en el año 1931, cuando tenía seis años de edad. No tiene que ver con el arte pero sí con un acontecimiento determinante para España. En el jardín que había entonces en la Plaza de Pontevedra de La Coruña, estábamos jugando al corro varios niños bajo la vigilancia de nuestras niñeras, que en aquel entonces iban vestidas como indias con enormes refajos y delantales de encaje, turbantes, grandes collares de abalorios y largos pendientes. Todos pertenecíamos a la clase burguesa y, sin duda alguna, influidos por lo que oíamos en nuestras casas cantábamos un estribillo que decía “de los árboles frutales me gusta el melocotón y de los reyes de España Alfonsito de Borbón”. Poco a poco unos hombres fueron rodeándonos con cara no se sabía si de asombro o de indignación y las muchachas nos mandaron callar y con prisa nos llevaron a nuestros respectivos hogares.\nLa Coruña, “blanca y azul” tal como la calificaba mi madre en un pequeño artículo lírico publicado en la revista local A.T.G., con unas ilustraciones dibujadas por mi padre, fue el escenario urbano de mis primeros nueve años. Mi padre, que era militar, era un apreciable “pintor de domingo”, aficionado a la ebanistería y a la talla en madera, a la fotografía y a la radio difusión además de amante de la música de piano, en especial la pianola y los discos de vinilo. Mi madre escribía cuentos y poemas en prosa que firmaba con los seudónimos de “Florisel” y “Florella”. Ambos se habían formado en una estética modernista para luego pasar al gusto por la vanguardia, sin duda influidos por el ejemplo de mi tío, el escritor Evaristo Correa Calderón, que en Madrid fue ultraísta y fundador en Lugo, primero de la revista Ronsel, en 1924 y en 1931 del diario lucense Vanguardia Gallega junto con su hermano Antonio, poeta, abogado y hombre de negocios. Mi madre, que era hija de un médico y académico,- que murió muy joven pero que fue autor de libros científicos y de historia, de los que ahora se han hecho reediciones facsímiles,- también tenía el virus literario de la modernidad que inculcó a sus hijos.\nLa publicación, en 1924, de los seis números de Ronsel y los varios libros impresos en su editorial adjunta, como el ensayo del musicólogo y compositor lucense Jesús Bal, Hacia el ballet gallego, son índice del eclecticismo estético en el que ahora, pasado el tiempo, corroboro que se desenvolvió mi infancia. En lo referente a la literatura, en las páginas de Ronsel colaboraron entonces escritores de muy diferente signo como Cansino-Assens, Ramón Gómez de la Serna, José Francés, Díaz Fernández o Teixeira de Pascoaes y Émile Malespine, junto a Manuel Abril, Antoniorrobles, Guillermo de Torre, Antonio de Marichalar, Benjamín Jarnés o Francisco Vighi. En la parte gráfica los artistas fueron Alberto, Barradas, Norah Borges, el arquitecto Lacasa, Benjamín Palencia, el francés Frédéric Macé y los gallegos Castelao, Cebreiro y Anxel Johan. En Vanguardia Gallega también se encontraba el mismo espíritu y la colaboración de primeras figuras de las artes y las letras del momento en España y Galicia. A propósito del arte de los llamados “os novos” citaré solamente que varios números tienen artículos consagrados al pintor Manuel Colmeiro que, en 1932, hizo una exposición de su obra en el lucense Círculo de las Artes.\nEn las décadas 20-30 del siglo XX La Coruña era una población que no cesaba de crecer. Puerto marítimo de gran tráfico comercial y humano de emigrantes a América, con un ensanche de anchas avenidas y rectilíneas calles y arquitectura modernista, su conjunto contrastaba con el rural interior de Galicia. El elevado prisma del Banco Pastor que, construido en 1922, fue el edificio más alto de España anterior a la madrileña Telefónica, proporcionaba al conjunto urbano un perfil de pequeña metrópoli moderna a lo Nueva York. De niño ya admiraba los aspectos más vistosos de la ciudad, el obelisco con reloj del Relleno, los monumentos de los jardines de Méndez Núñez, la sala larga y estrecha como el interior de un tranvía del cine Savoy, de estilo Art Déco y los muebles cromados de la librería de la Compañía Ibero-Americana de Publicaciones , la C.I.A.P., en la cual mi madre compraba la revista Cosmópolis y libros para niños como los cuentos de Antoniorrobles. Referente a mis lecturas infantiles, un año los Reyes Magos me dejaron los cuatro tomos de los cuentos de Basille en traducción de Sánchez Masas, editados por Cruz y Raya e ilustrados por Isaías Cabezón, Maruja Mallo y Moreno Villa, entre otros.\nLa Coruña era una ciudad con vida cultural y deportiva muy activa. Fundamental para los movimientos de vanguardia no sólo a nivel de la ciudad sino para todo el mundo hispánico, fue la revista Alfar, que editada por Casa América Galicia, entre 1922 y 1926 fue dirigida por el poeta y cónsul del Uruguay Julio J. Casal. En sus páginas, además de mi tío Evaristo Correa Calderón colaboraron, al igual que en Ronsel, todos los más destacados escritores y artistas de las diversas tendencias vanguardistas de España e Hispanoamérica. El director artístico de Alfar fue Barradas, pintor que siempre estuvo presente en mi vida a través del cuadro, ahora propiedad de una prima mía, que representa el interior de un Café y que yo he reproducido en la portada de mi último libro Los Cafés Históricos. Mi hijo Juan-Manuel Bonet en su esencial Diccionario de las Vanguardias en España, 1907-1936, (3ª edc., Madrid 2007) afirma con acierto que, para su revista “Casal consiguió originales de los principales nombres emergentes de la década de los veinte, tanto ultraístas como futuros miembros de la generación del 27”. En lo que atañe a los colaboradores gráficos mencionemos que Ángel Ferrant que, entre 1918 y 1920, fue profesor de la Escuela de Artes y Oficios de La Coruña, publicó en Alfar una serie de artículos teóricos sobre “la escultura y su área”.\nTodavía recuerdo las canciones que un altavoz emitía inundando el aire de la playa de Riazor cercana a nuestra casa. Una de ellas era la de “Al Uruguay, guay no voy, porque temo naufragar. Mándame a París si no te es igual”. París era una ciudad de la que hablaba mucho mi familia. También era el lugar de donde venía una señora francesa que traía trajes y ropa interior para mi madre que, como mujer moderna, leía la revista Friné, editada por Carmen de Burgos Colombina. La Coruña era para mí una ciudad cosmopolita. Mi contacto con el mundo más allá del Océano Atlántico era cuando mi tío Jesús Correa Calderón, médico de emigración de la Marina civil, llegaba a La Coruña en un trasatlántico inglés como el Queen Mary o uno de la Hamburger American Line. Era una verdadera fiesta visitar el interior del buque y sobre todo jugar en el salón de recreo para los niños de primera clase.\nLos vanguardistas de los felices años veinte amaban las invenciones del siglo, en especial los modernos medios de transporte. La velocidad les apasionaba. Mis tíos eran los representantes en Lugo de los automóviles Studebaker y mi padre tenía un coche de la marca inglesa Mathis, descapotable de cuatro plazas. Un amigo nuestro, catedrático de instituto e hijo del geógrafo Blázquez, que había introducido en España la Geografía Humana de Vidal la Blanche, tenía un bólido con un asiento trasero llamado “el ahí te pudras” por el aireado que estaba. Precisamente cuando amaró en la bahía de La Coruña el avión Dornier, mi padre que era muy aficionado a filmar con una cámara Pathé todos los festejos familiares, hizo una película de tan singular acontecimiento desde la terraza de nuestro amigo Blázquez. También y como hecho extraordinario que jamás olvidaré, en un gesto de audacia moderna, Blázquez construyó un planeador de ligera estructura metálica con el que se lanzó al aire desde su terraza situada enfrente del puerto. Felizmente no se ahogó pues unos pescadores que faneaban en medio de la bahía lo salvaron. Otra imagen que conservo de la modernidad en La Coruña es la de los enormes trasatlánticos, en especial los ingleses, que hacían el tránsito en Europa y América. También los aviones apasionaban a los modernos. Mi tío Evaristo, en uno de sus viajes al extranjero, nos trajo unos pequeños aviones franceses que hacíamos volar en la plaza de Riazor.\nEl polo puesto a La Coruña eran para mí Lugo y nuestra casa de San Miguel en el valle de Neira de Rey. Aunque Lugo era una ciudad amurallada y de viejos monumentos, no estaba totalmente anclada en el pasado. No sólo mi familia era vanguardista sino también había un grupo muy selecto de intelectuales modernos, entre ellos el poeta Luís Pimentel o el arquitecto Eloy Maquieira, que era seguidor de Le Corbusier. De niño lo que más llamaba mi atención era la imprenta del periódico Vanguardia Gallega, instalado en el jardín de la planta baja de la casa que mi abuelo Correa había construido, a finales del siglo XIX, en pleno centro de la ciudad. Las linotipias y sobre todo la enorme rotativa, que rítmicamente vomitaba papel impreso, me parecía un animal gigantesco, recostado y jadeante. Mis tíos, en un alarde de modernidad, todas las tardes, cuando se acababa de imprimir el periódico, hacían sonar una sirena a la manera de las grandes fábricas que lo hacían para señalar la salida de los obreros de su diaria faena. Los utópicos futuristas se valían de los más variados símbolos para paliar así la escasa, por no decir inexistente, verdadera industria.\nLos veranos eran eternos en el campo. En la casa de mis tíos en Baralla, donde estaba, entre otros cuadros, el ya citado Café, pintado por Barradas, lo más importante era, en el extenso jardín de la casa, la cancha de tenis. Para mí siempre fue un suplicio el jugar bien a este deporte que también se practicaba mucho en el Sporting Club de La Coruña. En las fotos de toda la familia, vestida de blanco, aparezco yo siempre con el aire de dejar pasar las pelotas sin verlas. La casa de San Miguel de Neira de Rey, en donde en la Biblioteca se encontraba la primera edición de Fervor de Buenos Aires de Borges, que ahora es de mi hijo Juan Manuel y que ha servido de ejemplar para tantas exposiciones actuales sobre las vanguardias, para mí era un paraíso donde leía las colecciones de revistas como La Esfera y Blanco y Negro. Tengo que recordar aquí también que gracias a esta biblioteca Manolo Arroyo, al hacer la edición facsímil de la Gaceta Literaria, pudo incluir el prospecto color ladrillo, con dibujo de García Maroto, que Jiménez Caballero no tenía, ya que había perdido todos los libros y papeles de su casa cuando la Guerra Civil. Más tarde, en mi adolescencia, estas publicaciones lo mismo que los libros acumulados en la torre-biblioteca, me sirvieron de fuentes iconográficas y documentación de hechos y noticias, de forma que cuando, a finales de los años 40, fui a casa de Pío Baroja, llevado por Pepe Rubial y Juan Benet, el viejo novelista, al ver que conocía anécdotas del pasado, intrigado me preguntó de donde sacaba yo mis conocimientos de una época entonces olvidada. En las temporadas de estío, eran muy estimulantes las excursiones a caballo por la montaña y sobre todo las pescatas en el río Neira, en las que se juntaban muchos amigos de mis padres en el frondoso bosquecillo que, al pié del castro llamado Correa, mi familia culturalmente afrancesada denominaba “El Souto-sur-Mer”.\nMuy importante en mi infancia fue la estancia de dos meses en Madrid en el otoño del año 1932. Mi padre, que se había especializado en Guerra Química, asistió a un curso en la Marañosa que había organizado el ministro Manuel Azaña con el fin de modernizar el ejército español. Instalada toda la familia en una pensión de la Plaza de Santa Ana esquina a la calle del Gato, se pueden imaginar que fue enorme la impresión que me produjo la capital de España, entonces en trance de convertirse, con el trazado de la Gran Vía, en una metrópoli moderna. Precisamente mi padre, aficionado a la radio, un día habló por la Emisora “Unión Radio”, con gran contento de la familia. De los recuerdos más vivos tengo las visitas al Museo del Prado y sobre todo el de una tarde en que mi madre me llevó con mis hermanos a tomar chocolate con picatostes en la Antigua Botellería y Café de Pombo, sentados debajo del cuadro de Gutiérrez Solana, pintor del que conservo tres cartas autógrafas dirigidas a mi tío Evaristo. Mi madre nos habló entonces de Ramón Gómez de la Serna al cual, muchos años después, vi y con el que hablé en persona cuando, en 1949, regresó una sola vez a su ciudad natal y un sábado asistió a un encuentro emocionante con los escritores y los artistas amigos y admiradores suyos.\nDel viaje a Madrid, inolvidable para un niño de provincias, guardo aún recuerdos muy vivos. Aparte de los espejos deformantes y esperpénticos de la calle del Gato, tan caros a Valle Inclán o de los negritos de las pinturas murales en la fachada de una tienda de venta de café, obra de Hipólito Hidalgo de Caviedes, de los que no quedan ni fotografías, yo estaba enamorado de un enorme caballo de peluche que anunciaba la sección de juguetes del gran almacén “Madrid-París” en la Gran Vía. Particularmente, también en la recién estrenada Gran Vía me fascinaba el cristalino y diáfano interior racionalista del Café Zahara, que la gran pintora portuguesa María Helena Vieira da Silva, muchos años más tarde me confesó le había gustado muchísimo cuando lo vio, en un viaje suyo a Madrid en los años 30. Como es lógico, además del Metro con la circulación subterránea, en la ciudad lo que más me impactó de la capital de España fueron los deslumbrantes y parpadeantes anuncios luminosos que, por la noche, transformaban la ciudad como por arte de magia. La imagen de una metrópoli moderna se formó en mi mente infantil con la mezcla del perfil de la fachada marítima de La Coruña y el de los altos frontispicios de la madrileña Gran Vía.\nLa Guerra Civil, que interrumpió de manera violenta el feliz transcurso de mi vida, supuso como para la mayoría de las personas de todas las edades una quiebra moral de las esperanzas de paz y modernidad. No es cuestión aquí de hacer el relato de una trágica contienda nefasta para España. En lo que a mi existencia se refiere, un golpe difícil de superar fue la muerte en la guerra de mi padre en abril de 1938, cuando yo tenía doce años. La tristeza se apoderó de la familia y mi madre, para llevar adelante la casa y poner remedio a la carestía de bienes naturales de la época, puso en explotación las fincas rústicas de Neira de Rey, lo que hizo que nuestras estancias en el campo fuesen más prolongadas. La vida de los campesinos y la nuestra misma parecía haber retrocedido a la Alta Edad Media. En el invierno, uno de nosotros leía en voz alta un libro, sentados todos delante de la chimenea francesa del gran comedor. En el verano, la estación festiva de los días más largos y de la recolección de las cosechas, mi hermana Choncha, pintora autodidacta y naïf, en el salón isabelino tocaba en el piano piezas románticas y las suites de Albeniz. Cuando venía a vernos mi tío Evaristo se reía de nosotros y decía que aquello era excesivamente cursi y romántico y que lo que mi hermana debía tocar eran las obras de Eric Satie. Para demostrarnos cómo era la música de este gran compositor francés de fin de siglo se ponía al piano y hacía sonar unas cuantas notas disonantes entre prolongados silencios.\nLas únicas novedades estéticas del momento eran los números de la revista Vértice, con dibujos surrealistas de José Caballero, y los utópicos proyectos arquitectónicos de Luís Moya, creadores ambos de una poética particular, de los que entonces no sospechaba que tendría en mi propia colección obras suyas de aquella época, regaladas años más tarde por los propios autores. Los artículos y los libros de Don Eugenio D´Ors, leídos entonces de manera pausada en la paz del campo, fueron esenciales para formarme una idea del arte. Recuerdo también que la lectura del Orfeo de Jean Cocteau, en su versión de la Revista de Occidente, me sirvió para luego leer con atención y respeto a los Clásicos de la Antigüedad. También muy importante fue la contemplación, en el Museo de Lugo, del cuadro “Guía Postal de Lugo” que Maruja Mallo, nacida en Vivero, pintó en 1929 cuando obtuvo la pensión de la Diputación de Lugo para matricularse en Madrid en la Escuela Nacional de Bellas Artes de San Fernando. Con Maruja Mallo tuvimos toda la familia una gran relación cordial en Madrid después de su regreso del exilio en América del Sur. Culminación de ello fue un famoso curso sobre Surrealismo en la Universidad de Verano de Santander.\nCuando mi hermano mayor acabó en el Instituto de Lugo el bachillerato, mi madre decidió nuestro traslado a Santiago de Compostela. Muy viva está en mi memoria la llegada al “bosque de piedra” como le llaman a la ciudad del Apóstol. Tras un agotador viaje en un autobús con gasójeno, llegamos por la noche a la ciudad. Entramos por la Puerta Fajera al igual que los peregrinos medievales, pasamos por la plaza de Cervantes y luego la calle de la Azabachería y por debajo del arco del Palacio Arzobispal a la Plaza del Obradoiro y siguiendo la calle del Franco, el autobús tras dejar de lado el Paseo de la Herradura, acabó hasta el hoy desaparecido y pétreo edificio modernista de la Empresa Castromil. Hoy el trayecto es imposible e inimaginable. Nuestra nueva casa era un segundo piso duplex que un canónigo había construido para su familia. Mi madre, acostumbrada a otro tipo de vivienda de techos altos y amplios espacios con estancias más diáfanas, nunca se acostumbró a un interior que, por encargo suyo y sin verlo ella, había escogido mi hermano mayor. Mi habitación, en la tercera planta, era abuhardillada y daba a la enorme mole de la iglesia de San Martín Pinario. Si cuento todo esto es para hacer resaltar lo que sobre el ánimo de una persona puede influir el contexto urbano en que se desarrolla su vida cotidiana. En mi caso el paisaje urbano se diferenciaba mucho del de La Coruña y del barrio Miño de chalets con jardín en el que viví en Lugo durante mis años de bachillerato.\nNo quisiera cansar al lector contando todas las incidencias de mi vida en Santiago. Lo fundamental, en lo que atañe a mis años en la Universidad como estudiante de la Facultad de Filosofía y Letras, fue la llegada a Compostela del joven catedrático de Historia del Arte José María de Azcárate por el cual acabé eligiendo el dedicarme a la Historia del Arte en vez de la Historia de la Literatura como era al principio mi intención. Muy pronto comencé a escribir en el suplemente semanal del periódico vespertino La Noche, una serie de artículos sobre las novedades artísticas francesas en la sección titulada “Cartas de París” a las cuales firmaba con el seudónimo de Andrés de Cernadas. Todavía no conocía, como era lógico, la capital francesa, pero gracias a mis lecturas y sobre todo a las revistas que, como Les Nouvelles Littéraires, adquiría en la librería de la plaza del Toral, redactaba mis crónicas que, pese a mi desconocimiento real del ambiente parisino, resultaban muy verídicas. Como es natural, en ellas hablaba de las obras vanguardistas tanto literarias como plásticas.\nMuy importante para mi fue la tertulia del Café Derby, presidida por el patriarca de las letras gallegas Don Ramón Otero Pedrayo, que tras haber sido apartado de la enseñanza a mediados de los años 40, fue repuesto en la cátedra de Geografía de la Universidad de Santiago. Otero Pedrayo fue quien, acabado de ser editado el Ulises de James Joyce, hizo la traducción al gallego, en la revista Nós, de varios fragmentos de tan importante y novedosa novela. En dicha tertulia conocí no sólo a los diferentes protagonistas de la cultura gallega sino a todos los intelectuales españoles que pasaban por Santiago. Para mí el Café Derby fue una segunda universidad, tan importante o más que la Facultad de Filosofía y Letras. Aparte de los contertulios recordaré a Don Eugenio D´Ors que cuando vino a dar una conferencia sobre “El Secreto de la Filosofía” me lo presentó mi amigo Álvaro Ruibal , el entonces director de la revista Destinoen Barcelona. También tengo que mencionar que muy importante fue mi contacto asiduo con el pintor Carlos Maside, personaje muy reservado y circunspecto que, republicano y silencioso, trataba únicamente a las personas que le inspiraban confianza. Vestido de oscuro y con un gran sombrero negro de alas anchas, tenía una facha imponente. En su casa de la Rua del Villar mantuve con él largas conversaciones, que hoy lamento no haber recogido por escrito. Entre otros libros, Maside puso en mis manos por primera vez el ejemplar del Realismo mágico de Franz Roh, editado por la Revista de Occidente. Importante también para mí fue cuando, de paso para la Argentina huyendo del París ocupado por los nazis, el Ballet del Marqués de Cuevas estuvo en Santiago esperando el tomar un barco para América. Como yo era amigo del dueño del Teatro Principal, pude asistir al ballet y conocer de cerca a los componentes como Balanchine.\nPara no alargarme debo acabar este relato autobiográfico de la manera más sucinta posible ya que más que una memoria personal quiero que sea un testimonio sobre una época ya histórica.\nAhora bien, no puedo menos que contar que tras obtener la licenciatura en la Universidad de Santiago viajé dos veces a Madrid antes de obtener una beca de ampliación de estudios en el extranjero. En una de mis breves estancias en la capital de España pude ver la Iª Bienal Hispanoamericana de Arte, una muestra variopinta en la que había atisbos de nuevas tendencias artísticas. Por fin, a finales del año 1950 pude llegar a París, cumpliendo así el mayor de mis sueños. De niño, la Guerra Civil había impedido el proyecto de mis padres de un veraneo en la costa vasca. Ahora cuando acababa de cumplir veinticinco años podía conocer la que era para mí la mítica Ciudad Luz, la Meca del Arte y de la Cultura. Lo que no sospechaba entonces es que en París viviría siete años seguidos, me casaría con Monique, a la que conocí como alumna en La Sorbona y nacerían mis tres hijos Juan-Manuel, Pedro e Isabel.\nLas cosas tienes su orden y su razón de ser. También los acontecimientos se suceden y determinan nuestra vida . En París, como si la ciudad fuese un lugar mágico y de encantamiento, el primer día cuando paseaba por el Boulevard Saint-Germain vi pasar,en un automóvil descapotable un cuadro de Giorgio de Chirico. En un primer momento creí que era una alucinación pero no era tal ya que al día siguiente pude contemplar el mismo cuadro colgado en una pequeña exposición en una Librería italiana hoy desaparecida cercana al Boulevard Saint-Michel. Para mi París era una fiesta, el lugar en donde podía compartir una doble vocación de Historiador del Arte y paseante de la ciudad, amante de los viejos monumentos y las perspectivas urbanas y apasionado aficionado al arte de las vanguardias.\nEn los siete años que viví en París tuve amigos íntimos hoy desaparecidos como el poeta catalán Josep Palau i Fabre, el pintor, músico y poeta argentino Sergio de Castro, los pintores Fermín Aguayo, miembro en Zaragoza del grupo Pórtico y Xavier Valls, este último a su vez gran amigo del historiador y crítico de arte Julián Gállego que entonces residía en París y con el cual posteriormente en España tuve estrechas relaciones en la Universidad Complutense de Madrid. En nuestra época parisina Julián pertenecía a la Escuela de Francastel y yo, en cambio, a la del Instituto de Arte, de Lambert, Lavedan, Gaillard y Chastel, y una vez a la semana asistía en casa de Baltrusaïtis, casado con la hijastra de Henri Focillon, a las reuniones en las cuales conocí a infinidad de historiadores de diferentes países de paso por París. Entre los artistas de mayor edad que la mía tuve una estrecha relación con Manuel Colmeiro, que en su estudio de la rue de Vaugirard vivía como un ermitaño, pintando siempre cuadros que representaban la arcaica vida de una idílica Galicia. Al pintor que nunca llegué a ver, aún sabiendo que tenía su taller al final del oscuro pasillo del estudio de Colmeiro, fue al misterioso asturiano Luís Fernández. En cambio estuvo en otros estudios como el del brigantino José Palmeiro o el de Francisco Bores que me hablaba con nostalgia del Madrid de su juventud. También cada vez que lo encontraba en el Boulevard de Saint-Germain-des-Prés hablaba con Oscar Domínguez que, en los años veinte, había vivido en el mismo hotel que mi tío Antonio Correa. Y con quien tuve gran familiaridad fue con Wilfredo Lam que, al igual que cuando yo estaba soltero, residía en la Maison de Cuba en la Ciudad Universitario. Lam, había sido contertulio de Café en Madrid con mi tío Evaristo en los años treinta y tuvieron una gran alegría de volverse a encontrar en París el día de mi boda.\nNo voy a hacer aquí la lista de los artistas españoles, franceses y extranjeros a los que conocí en mis años de París. A Miró me lo presentó Josep Palau i Fabre en una exposición de la Galería Maeght. Traté de cerca a Eusebio Sempere, a Pierrette Gargallo y otras muchas personas que, como Apeles Fenosa pertenecían a la presencia de España en el arte parisino. Fui además un asiduo del Café El Select, en el Boulevard de Montparnasse, en donde se reunían de manera esporádica e informal artistas españoles de la llamada “École de Paris”. A este propósito recuerdo que estando Picasso de paso por la capital francesa, me dijeron una mañana Ismael de la Serna y Joaquín Peinado que estaban invitados a tomar una paella que el gran pintor malagueño iba a cocinar en casa de uno de sus discípulos. Mi buena educación tradicional más que mi timidez hizo que no fuese, al no estar invitado. Siempre me pesó ya que Picasso nunca más volvió a París y yo había perdido la ocasión que en general no pasa dos veces por el mismo lugar.\nEntre los acontecimientos novedosos protagonizados por los artistas españoles en los años cincuenta recuerdo las magníficas exposiciones de Chillida y de Palazuelo en la Galería Maeght. También la inauguración, en la Galería de Denise René, del Equipo 57, con el que me sentía muy identificado estéticamente y al que conocí a través de Rosario Castejón, hija del veterinario y analista Don Rafael Castejón y mujer del arquitecto Juan Serrano, componente del grupo formado por Ángel Duarte, José Duarte y Agustín Ibarrola, al que más tarde se unió Juan Cuenca. El momento era apasionante. Otros artistas como Antonio Saura, que del surrealismo había pasado al informalismo, irrumpían aportando novedades que rompían con el arte propugnado hasta entonces por la España oficial, a excepción del madrileño Salón de los Once, capitaneado por Don Eugenio D´Ors en la madrileña Academia Breve de Crítica de Arte y en Barcelona por la presencia de los artistas del Dau al Set.\nCuando en septiembre de 1957 regresé a España para incorporarme en Madrid como profesor de Historia del Arte en la Universidad Complutense, me encontré con un horizonte esperanzador de cambio estético. Todavía faltaban muchos años para la transformación política y social del país. Ahora bien, para alguien que como yo había sido educado en el culto a la modernidad se podía constatar que, pese a la quiebra de determinados valores colectivos que había supuesto la terrible contienda y los años sombríos del franquismo, el genio artístico de España había continuado. En mi primera instalación en el barrio madrileño del Viso, de arquitectura racionalista, vivía Ángel Ferrant que mantenía una estrecha amistad, a través de Betanzos y de las afinidades electivas de orden ético y estético, con el matrimonio del arqueólogo Luís Vázquez de Parga y de la archivera Consuelo Gutiérrez del Arroyo, personas que para mi, Monique y mis hijos fueron – mi madre había muerto en 1951, cuando yo estaba en París - nuestros manes familiares o dioses protectores en Madrid.\nGracias a los artistas que como Ferrant mantuvieron viva la llama de la creación artística, nuestro país pudo seguir ocupando en el concierto mundial un primer y relevante puesto de la vanguardia plástica. El año 1957 fue también el año de El Paso y el Informalismo, el Arte Otro. Personalmente dediqué todos mis esfuerzos a la Historia del Arte sin nunca abandonar mi interés y curiosidad por las vanguardias. El año 1957 mi llegada a Madrid supuso mi retorno a Itaca pero aún faltaba mucho camino personal e histórico por recorrer.\nCopyright: RABASF, 2013\nBONET CORREA, Antonio. Ser moderno o el testimonio personal de una educación sentimental bajo el signo paradigmático de la vanguardia. En 1916-1956. Experiencia de la modernidad. Catálogo de la Exposición en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando .Madrid: RABASF, 2013, p. 57-62. Reproducido en Scripta Vetera. Edición Electrónica de Trabajos Publicados sobre Geografía y Ciencias Sociales. [En línea]. Barcelona: Universidad de Barcelona, nº 131. <http://www.ub.es/geocrit/sv-131.htm>. [ISSN: 1578-0015].


Colección de vestidos 2016 por Franc Sarabia | Look Novias\nPor un lado, los vestidos de corte sirena y con mangas se perfilan como los más románticos. Unos vestidos donde los encajes siempre van a decorar gran parte del modelo. Además, en este caso vemos cómo los cuellos altos protagonizan un estilo más clásico que se ve decorado por un cinturón de pedrería que acompañará a tu silueta. A su lado, aparece una falda con un poco más de volumen. Una falda que llevala originalidad en la parte de la cadera mientras que se combina con un cinturón de pedrería y un cuerpo de tul.\nSiguiendo con los escotes altos, nos encontramos con ese cuello alto lleno de encajes. Algo que también se va dejando ver por us mangas y si escote delantero. Una manera especial de llevar un tejido sobre el cuerpo sabiendo que las transparencias y su elegancia estará siempre por encima. También será el escote en la espalda quien complete un traje de novia tan idóneo como éste.\nPorque los tirantes ya no siempre vienen solos sino que también pueden estar acompañados de un nuevo tejido con bordados florales. Claro está que de nuevo serán las transparencias quienes tengan mucho qué decir. Se completa con un vestido recto con larga cola y mucha sensualidad para comenzar un año 2016 con el mejor pie.\nLos tejidos satinados también tendrán un hueco dentro de unos meses y gracias a unos vestidos tan increíbles como éste. Se trata de un diseño ligero y liso con una base de lo más romántica y también elegante. Un corte recto y un escote discreto que se completa con un cinturón de pedrería y raso, lo mismo que ocurre en la zona de los hombros.\nCon una falda de pliegues y tul nos acompaña este nuevo modelo de novia. Ceñido al cuerpo, como bien podemos comprobar y con unas mangas de encaje que se dejan ver partiendo de un escote muy sutil y delicado. Una colección para todo tipo de novias y todos los estilos.


IES La Campiña: Charla del jefe de la Policia Local y demostración del perro para la detección de drogas\nCharla del jefe de la Policia Local y demostración del perro para la detección de drogas\nEl pasado viernes tuvo lugar en nuestro instituto una charla por parte del jefe de la Policía Local, Antonio Brenes sobre la labor que realiza la USE de dicha policía en su lucha contra el consumo y el tráfico de drogas en nuestra localidad.\nTambién intervino en dicha charla el alcalde de nuestra localidad Miguel Ángel Márquez, así como otro agente de la unidad antidrogas, Mario Sánchez. Durante la intervención los alumnos de 2º de ESO pudieron saber de primera mano como es el trabajo de estos agentes y al final de la charla tuvieron un turno de preguntas que aprovecharon para resolver muchas de las dudas que tienen con respecto a este tema.\nTras la exposición oral tuvo lugar en el patio de nuestro instituto una espectacular demostración de como actúa el nuevo perro especializado en la detección de estupefacientes, Leo, con el que cuenta dicha unidad. El alumnado, al que se habían unido los grupos de 3º de ESO, disfruto bastante con la habilidad de Leo a la hora de detectar sustancias escondidas en mochilas o en el bolsillo de una persona.\n- Blog de la Policía Local de Arahal.\n- Arahal Información.\nEtiquetas: 2º eso, 3º eso, charla, conferencia, policia, policía


El riesgo de los «outsiders» | Plaza Pública\nEl riesgo de los «outsiders»\nEl juego político se hace más complejo, ya que la relación Ejecutivo-ciudadanía (como el carril auxiliar tan típico de las semidemocracias) parece apuntar a que cualquier descontento ciudadano será razón suficiente para «descontarse» al gobierno de turno.\nContinuando con el tema iniciado hace dos semanas, seguimos tratando de entender el fenómeno de los denominados outsiders. Otra vez, cual marco conceptual, ¿de qué estamos hablando?\nEn términos generales, la ciencia política, cuando se ha interesado en la llegada de presidentes sui generis al poder, lo ha hecho generalmente bajo el ángulo del populismo o el neopopulismo. En otra vertiente de la disciplina, con la posición de Kenney se ha categorizado a los outsiders en una posición antipolítica, pues el acceso a las estructuras de poder se obtiene mediante un discurso cuya retórica es, en esencia, agresiva contra la clase política tradicional.\nAhora bien, ¿hay alguna caracterización del término outsider que pueda explicar un poco mejor lo que está sucediendo en el caso de Guatemala?\nMe parece que la definición provista por Barr es más atingente. Barr define outsider en términos de la estructura de partido que lo postula. Según él, «el outsider es alguien que gana relevancia política no a través de un partido establecido, sino como independiente o en asociación con un nuevo partido» (Barr, 2009, pág. 33). En este sentido, el fenómeno de Jimmy Morales sería menos cercano a la caracterización típica de Kenney que apuntábamos en el artículo anterior, es decir, «los outsiders como políticos que se convierten en figuras políticas importantes fuera del sistema de partidos nacional». Habría aquí otras dos categorías interesantes para integrar, aunque con bastante dificultad, a la categorización de outsider que estamos analizando: a) no pertenece a los partidos políticos tradicionales y b) mantiene una distancia con los partidos más establecidos. En razón de la poca consolidación del sistema de partidos guatemalteco, las dos variables anteriores no son tan atingentes.\nCuando los outsiders en el contexto de sistemas presidenciales llegan al poder, lo hacen en razón de un sistema de partidos muy débil. Y, hasta cierto punto, también en razón del fenómeno de Ejecutivos debilitados. Esto es una condición muy importante que se debe tener en cuenta. Por ende, en lugar de seguir sosteniendo la existencia de una supuesta primavera guatemalteca, lo que se debe atender es que, a 30 años del regreso a la democracia, la democracia muestra síntomas muy graves de debilidad: el Ejecutivo fue maniatado por la oposición, la agenda terminó siendo tutelada por la vía de la cooperación, y la demanda ciudadana desde la plaza solo reaccionó frente al tema fiscal y de la corrupción.\nAhora, la pregunta de fondo en este artículo: ¿cuál es el riesgo que los outsiders le ocasionan al sistema presidencial?\nLa vasta y extensa literatura de la ciencia política comparada apunta a dos condiciones interesantes.\nPrimero, los presidentes outsiders llegan al poder con escasísimos vínculos con la clase política y los partidos establecidos. Lo anterior se hace todavía más grave cuando el outsider en cuestión no tiene un respaldo legislativo considerable, pues entonces la gobernabilidad no está garantizada. Debe entenderse que, aunque hay un límite establecido entre los poderes, la magia del sistema presidencial radica en personalizar las atribuciones del sistema en la magistratura presidencial. Por lo tanto, las capacidades personales del presidente para articular líneas de negociación, convencimiento y movimiento de la fuerza legislativa radican en el presidente. Si el Ejecutivo es débil, desde allí es casi imposible pensar que el Ejecutivo haga lo que debe hacer: ejecutar. Si además de todo lo anterior apuntamos a experiencias previas de deadlock, el escenario para la gobernabilidad es mínimo. Y si además hablamos de un outsider con nula experiencia, comandar el Ejecutivo puede ser algo fatal.\nIncluso en contextos en los que el presidente no es un outsider, en los que posee una fuerza legislativa respetable, en los que además el sistema de partidos está muy bien consolidado y el entrampamiento legislativo es casi imposible… incluso en contextos así, el liderazgo presidencial puede verse afectado. Es el caso reciente de Enrique Peña Nieto, quien para logar la aprobación del paquete de reformas debió recurrir a un insider, Aurelio Nuño Mayer (graduado de la Universidad de Oxford), y nombrarlo jefe de la Oficina de la Presidencia de la República. Este priista de ascendencia fuertemente tecnócrata (casi haciendo reminiscencia del salinato) fue la pieza que logró articular las bancadas. No se trata aquí de discutir el contenido de la reforma, sino de cómo los engranajes del sistema se movieron para empoderar la agenda del Ejecutivo.\nHabrá quien diga entonces que un outsider puede perfectamente apoyarse en perfiles tecnócratas. Incluso el mismo Jimmy Morales se ha referido a esto como «contratar la experiencia». Pero resulta que la segunda condición de riesgo que los outsiders históricamente ocasionan a los sistemas presidenciales es la conformación de gabinetes neófitos: quizá cuentan con perfiles muy técnicos, pero están conformados por ministros con menos experiencia política. Lo anterior se debe, en esencia, a que por lo general el outsider presidencial carece de un equipo de gobierno listo. De ahí la negativa a dar nombres (aunque también, dicho sea de paso, esta es una condición para no outsiders en el contexto guatemalteco). La cuestión de fondo es que el outsider que gana por medio de un partido que funciona estrictamente como vehículo electoral tiene siempre un resultado legislativo muy pobre, que le otorga poca fuerza, poco peso, y por lo tanto que le impide reclutar miembros de su propio partido para conformar el gabinete.\nEntonces, el outsider presidencial, además de no serle fiel a ningún esquema ideológico o eje de principios, tiene otra tentación para disfrazar su debilidad: la de ofrecer supergabinetes. Otra vez las experiencias comparadas ofrecen lecciones interesantes.\nUn presidente no outsider pero que siempre actuó como outsider, Vicente Fox, intentó legitimar su falta de madurez política ofreciendo el mejor gabinete de la historia mexicana. No era un consejo de notables, sino uno de expertos técnicos en cada materia reclutados, según la publicidad oficial, vía headhunters. Sin embargo, ante el político de colmillo, el experto técnico siempre resulta perdiendo, con lo cual el gobierno de Fox se vio en la necesidad de construir dos gabinetes: el gabinete real y, detrás, el de los supersabios. Al final del día, ninguna de las reformas pudo ser aprobada durante su gestión porque —y he aquí el talón de Aquiles del outsider— el mismo partido y el mismo gabinete intuyeron la falta de experiencia de un actor que, aunque no outsider, jamás pudo siquiera fingir la investidura presidencial.\nLo importante en el caso de Guatemala es simplemente reflexionar acerca de cuál de las dos propuestas presidenciales tiene más capacidad para hacer dos cosas: 1) presionar al sistema para producir la reforma a la Ley Electoral y de Partidos Políticos (con énfasis en modificar las fuentes de financiamiento) y 2) acuerpar el mandato de la Cicig más allá de los dos años extendidos (y que, por cierto, aún no ha sido ratificado). Una agenda tan compleja puede ser mucho trabajo para un outsider. También debe anotarse que el juego político se hace más complejo, ya que la relación Ejecutivo-ciudadanía (como el carril auxiliar tan típico de las semidemocracias) parece apuntar a que cualquier descontento ciudadano será razón suficiente para descontarse al gobierno de turno, con lo cual el sistema presidencial guatemalteco, además de ser débil y tutelado, se hace inestable. Quizá debamos suponer que, para la mayoría de las clases medias urbanas que estuvieron en la plaza, mientras no se hable de nuevas reformitas fiscales, no habrá ninguna preocupación.\nQuizá por ahora la única esperanza es que, independientemente del ganador, la tutela generada por la Cicig, en cuanto agente de accountability horizontal, será siempre un fuerte incentivo a considerar. Al menos hasta 2017.\nLa supervivencia política a cambio de las reformas.


Marruecos llama a respetar la libertad de navegación marítima en el Estrecho de Ormuz (Bourita) – InfoMarruecos\nInicio/Marruecos/Buenos días Marruecos/Marruecos llama a respetar la libertad de navegación marítima en el Estrecho de Ormuz (Bourita)\nNavegación marítima en el Estrecho de Ormuz\nRabat – Marruecos llama a respetar la libertad de navegación marítima en el Estrecho de Ormuz, dijo, este martes en Rabat, el ministro de Asuntos Exteriores y de Cooperación Internacional, Nasser Bourita.\n“Marruecos sigue con preocupación las recientes evoluciones y llama a respetar la libertad de navegación marítima en el Estrecho de Ormuz y el derecho internacional y las normas de navegación marítima, que no deben ser objeto de ninguna limitación o interferencia”, subrayó Bourita en una rueda de prensa conjunta tras su entrevista con el ministro de Asuntos Exteriores y los Guineanos del Extranjero, Mamadi Touré, quien realiza su primera visita al Reino desde su nombramiento.\n“Se trata de una zona de presión en la que existen varias tensiones, creemos que debe prevalecer el sentido de la responsabilidad y que debe respetarse la libertad de circulación y de navegación marítima”, subrayó.\n“Marruecos, como todos los países, está preocupado por la escalada y la tensión en el Estrecho de Ormuz en las últimas semanas. El Reino lo hace como miembro de la comunidad internacional y también como país con vínculos especiales con la región del Golfo”, dijo.\n“El Reino ha condenado en varias ocasiones el activismo y las acciones que amenazan la estabilidad y la seguridad en esta región y ha expresado su solidaridad con los países árabes del Golfo, cada vez que su seguridad y la quietud de sus ciudadanos se ha visto amenazada”, dijo Bourita.


El legado del Conde de Ybarra, en una exposición en Sevilla\nArriba, de izquierda a derecha, Eduardo Basa Ybarra, Álvaro Ybarra Pacheco, María O’Neill, Carmen Castreño, Juan Ybarra Mendaro, Cristina Ybarra Sainz de la Maza, Antonio Ybarra Llosent y Eduardo Ybarra Mencos - VANESSA GÓMEZ\nFUNDADOR DE LA FERIA DE ABRIL\nLa muestra permanecerá abierta hasta el 11 de enero en el Ayuntamiento hispalense\nSEVILLAActualizado: 02/12/2017 08:27h\nFascinantes maquetas de barcos, pinturas de su casa de la calle San José, de sus hijos, de la primera piedra del monumento a San Fernando, su bastón de mando, una gran copa de plata donada por su ayuda a los heridos de los Tercios Vascongados de la Guerra de África...\nSon algunos de los objetos y obras de arte relacionados con la vida y empresas que fundó el Conde de Ybarra, que hasta el 11 de enero —en horario de mañana y tarde— pueden contemplarse en el Ayuntamiento de Sevilla.\n«José María Ybarra y Gutiérrez de Caviedes. Compromiso y legado con Sevilla (1816-1878)» es el nombre de esta muestra organizada por Eduardo Ybarra Mencos y Tristán Ybarra Maza, que ayer se inauguró con motivo del doscientos aniversario del nacimiento del que fuera alcalde de Sevilla y fundador de la Feria de Abril.\nEl acto congregó a numerosos familiares de un hombre «polifacético, visionario, emprendedor, humanitario, religioso y familiar», como dijo en la presentación el director de ABC de Sevilla, Álvaro Ybarra Pacheco, que tomó la palabra tras la intervención de Camen Castreño, primera teniente de alcalde del Ayuntamiento de Sevilla. La autoridad municipal destacó entre otros méritos cómo el Conde de Ybarra ayudó a levantar el Puerto de Sevilla y además fue un alcalde comprometido con la ciudad.\nEn este sentido Álvaro Ybarra habló de la vigencia aún hoy día de las tres empresas que fundó y que perdurán 150 años después —una de ellas hasta 175— en un escenario como el actual, en el que las empresas suelen ser más efímeras. Otra cualidad que resaltó es su carácter humanitario en una época de escasez, además de su contribución a la fundación de la Feria de Abril, que fue modelo a imitar.\nNo pasó por alto la importancia que le daba a la familia y dijo que prueba de ello es que los Ybarra de Sevilla, sexta y séptima generaciones, se siguen tratando como familia que son.\nEn esta exposición hay objetos de colección particular y otros del Ayuntamiento como el retrato del Conde de Ybarra, el cuadro sobre la Feria de Sevilla, el de la primera piedra del monumento de San Fernando y el que recoge la visita de Alfonso XII a la Capilla Real. Llaman la atención las cinco maquetas de barcos: el Cabo de Buena Esperanza, Cabo de Hornos, Cabo de San Antonio o los vapores Cabo Roche e Itálica.\nMuy curiosos son los carteles de la compañía, las tres campanas de la naviera Ybarra, la estatua de piedra de San Roque o la litografía con los hijos de José María Ybarra.\nTodo ello en un espacio bien ordenado, completado con un cartel en el que reza su biografía.


Derrota mínima – La Huella Deportes\n12/06/2016 12/06/2016 lahuella\tRivadavia Rugby\nGanadera CAD sufrió la primera derrota del torneo empresarial de la URBA.\nEl equipo dirigido por Fernando Ferrari cayó por 20-19 frente a Dolce Neve en Casa de Padua. Derrota muy apretada y con buen juego para el albirrojo en su cuarta presentación. Venía con un invicto de tres partidos.\nEn el primer tiempo se jugó bien de manos, con 2dos tries convertidos por Pablo Marhónn y Diego Maluendez, mientras que Segundo Ferrari realizó dos conversiones. Se notó un poco de desprolijidad intentando desplegar el sistema de juego que entrenan en la semana los chicos.\nEn el segundo tiempo, de arranque los lobenses sufrieron dos tries y un penal. Ésto los llevó a perder por 17-14. Un try de Santiago Santillán hizo que los de Empalme pasen a ganar 19-17, pero reiteradas infracciones, imprecisiones y errores de concepto los pusieron a jugar en su propio campo. Dolce Neve sin proponer mucho, más que juego corto de fowards y patadas, complicó mucho a los lobenses. Con un penal convertido, los locales se quedaron el triunfo por la mínima diferencia.\n← Domingo muy futbolero\nJugaron los lobos →\nDerrotados de pie


Meina: ¿Y mi mamá?\nLlega un momento en la vida de todo padre, en el que hay que enfrentarse a las preguntas de los niños, en el caso de Belial, se veía obligado a explicarle a su hijo algo para lo que no estaba preparado, normalmente eludía la pregunta, pero ese día, nada de lo que hizo funciono.\n- ¿Y mi mamá?- pregunto el niño mirándole fijamente.\n- ¿Quieres un poco de chocolate?\n- ¿Y mi mamá?- repitió insistiendo.\nCogió aire y le contestó:\n- Si eres capaz de permanecer despierto hasta la hora bruja, te contestare.\n-¿cuál es la hora bruja? - preguntó jugando con las orejas de su oveja de peluche.\n- Para estar despierto a esa hora, no necesitas que te lo diga.- le respondió confiando en que no aguantaría.\nCuando llego la hora, Belial iba perfectamente arreglado, el pelo recogido con una cinta negra, un abrigo largo del mismo color, y unos pantalones también negros, la única nota de color que llevaba era una camiseta de cuello alto azul marino. Se acercó al sofá donde estaba Liam y le preguntó:\n- ¿Estas dormido?\n- No, no toy dormido ¿Y mi mamá?- le decía con voz adormilada y los ojos que se le cerraban.\nSonrió al niño y lo cogió en brazos, dándole un beso en la frente.\n- Tenemos que ir a un sitio, ahí te lo explicare todo. ¿Vale?\n- Chi.- respondió sin poder aguantarse un bostezo.\nPor el camino en los túneles, dejó que el niño se durmiese, estaba orgullos de él, por haber aguantado despierto, por querer saber de su madre, hasta ahora había evitado hablarle de Nithael, no quería confundirlo, pero esa muestra de cabezonería, le había encantado, aguantar hasta esas horas, con 4 añitos, tenía su merito, cuando llegaron al lago saludo a la estatua y antes de despertar al niño le dijo:\n- El ángel que hizo tu estatua, me lo entrego, quiero pensar que es nuestro hijo, el que habríamos podido tener si no estuvieses muerto, se llama Lianel, hice el nombre con las letras de los nuestros, ahora te lo voy a presentar. - Tras decir eso, despertó al pequeño - Liam, liam, no querías saber lo de tu mama.\nAmodorrado, y bostezando asintió.\n- Mira, ves la estatua que hay en el lago.\n- Es tu madre, bueno, así era ella.\n- ¿Mi mamá era un ángel?- pregunto sorprendido mirando las alas de la estatua.\n- Sí, y muy bueno\n- ¿Me quería?\n- ¿Si nos quería por qué se fue? - le preguntaba sin entender el dolor que esas preguntas causaban.\n- Él no quería dejarnos, no pudo evitarlo.\n- No entiendo.- decía haciendo un puchero.\n- No importa.- lo volvió a coger en brazos- no importa.\n- Le hice un regalo ¿se lo puedo dar?\nLiam le enseñó una corona de flores, la había hecho en lo que intentaba no dormirse, rosas rojas y negras se entremezclaban en ella.\n- ¿Me aupas? - le pidió levantando los brazos.\nAl momento Belial se mantenía sobre el agua, dejando que el niño en sus brazos colocase la corona sobre la estatua.\n- Esta fría.- dijo una vez la hubo puesto frotándose las manitas.\nSu padre rió por el gesto.\n- Es normal, esta hecha de hielo.\n- ¿Podré volver a verla? - preguntó mirándole fijamente - quiero enseñarle mis dibujos, y presentarle a mi oveja, que me la he dejado en casa. Además, además, la próxima vez quiero venir tan apo como tu.\n- Claro, pero sólo si te portas bien.\n- Vale- respondió con una sonrisa de oreja a oreja.\nPublicado por Puh en 9:45 p. m.\nEtiquetas: Belial, Historia\nTengo a mi ñeco\nJuego de dioses IX\nJuego de dioses VIII\nJuego de dioses VII\nJuego de dioses VI\nJuego de dioses V\nJuego de dioses IV\nJuego de dioses III


Luz indirecta en el hogar: cómo conseguirla\nLa luz indirecta es una de las fórmulas con las que nos provee la luz artificial para recrear ambientes dentro del hogar. Es un tipo de iluminación caracterizada porque no recae sobre una zona concreta, sino que se refleja en techos o paredes.\nNo hay que decantarse por la luz directa o indirecta exclusivamente, sino que ambas pueden combinarse para conseguir el equilibrio. Encontrarlo no es fácil para quienes no son especialistas, pues hay que fijarse bien en las intensidades, la temperatura de la luz y otros factores.\nPara servirte de guía y ayudarte a recrear los ambientes adecuados, desde Buyled te damos algunos consejos útiles. Sigue leyendo para saber qué es exactamente la luz indirecta, para qué sirve y cómo recrearla.\nEn qué consiste la luz indirecta\nCómo conseguir luz indirecta en distintas zonas de tu casa\n1. Usa las fuentes adecuadas\n2. Considera las necesidades del espacio\n3. Elige bien el color\n4. Distribuye correctamente\nEn la iluminación indirecta, casi toda la luz se dirige al techo o a la pared, y luego es redistribuida en todo el ambiente a través de la refracción. Se trata de una luz suave que no refleja sombras duras, y que contribuye a crear ambientes tenues y agradables.\nSus características se contraponen a las de la luz directa, que sí se dirige a la zona a iluminar. Se aprovecha casi la totalidad de la fuente, pero genera fuertes contrastes y las sombras son duras. Lo habitual es que la proporcionen lámparas de techo o apliques en la pared sin difusor, aunque la intensidad variará según el tipo de bombilla que se utilice.\nEntre la luz directa y la indirecta hay otros tipos de iluminación con los que también se puede jugar en casa, según las características del espacio y el objetivo que pretendamos conseguir.\nEn la iluminación semidirecta, por ejemplo, se usan elementos como el difusor o el vidrio traslúcido para restar cantidad de luz, de manera que parte de la misma procede del reflejo en paredes o techos. De esta forma se resta dureza en las sombras.\nEn la iluminación difusa, por otra parte, la mitad se dirige al techo para que se refleje y la otra mitad ilumina directamente, aunque con difusor. Así se consigue un ambiente agradable sin sombras.\nSi has leído bien la definición de luz indirecta y sus características, seguro que se te han ocurrido algunas ideas para utilizarla en casa. Nosotros te ofrecemos algunas sugerencias.\nLa iluminación LED ha abierto mucho el catálogo de posibilidades. Para la iluminación indirecta, productos como las tiras o las regletas LED son excelentes opciones. Pero hay mucho más, y todo variará en función de dónde quieres que se refleje la luz:\nLuz indirecta sobre la pared. Un foco con pantalla hará la luz más difusa y la distribuirá arriba y abajo para que la propia pared la refleje.\nLuz indirecta desde el suelo. Se pueden instalar focos empotrables o tiras LED en el suelo para que sea la pared la que refleje la luz.\nLuz indirecta desde el techo. Nuevamente, las tiras de LED son una gran opción. Puedes instalarlas en candilejas en el techo, y quedará como algo similar a un doble techo de escayola. También puedes aprovechar las molduras.\nCada estancia tiene sus usos y, por lo tanto, sus necesidades. La cocina es un ejemplo utilitario en el que se trabaja, pues en ella hay que procesar y cocinar alimentos. La luz no podrá ser la misma que en el dormitorio, un espacio para el descanso y el relax.\nLuz indirecta en habitaciones. Ofrece muy buenos resultados la instalación de tiras LED en cabeceros y mesillas de noche. El espacio gana también en estética.\nLuz indirecta en el pasillo. En el pasillo se debe utilizar una luz uniforme y que no deslumbre. Para evitar esto último, se puede combinar la acción de varios puntos de luz general con focos empotrados en el suelo que reflejen la luz desde la pared.\nLuz indirecta en el comedor o el salón. Una idea es usar foseado LED en el techo de pladur. Es decir, instalar las fuentes en los contornos superiores de todo el perímetro del salón.\nLuz indirecta en el recibidor. Como sucede con el pasillo, se debe iluminar sin deslumbrar. Funcionan bien los focos de luz con difusor instalados en la pared.\nLa luz indirecta se suele asociar a la luz amarilla, pues esta es perfecta para decoración y aporta las sensaciones cálidas que se suelen buscar. Sin embargo, la luz blanca contribuye a la claridad del ambiente, mantiene la intensidad y tiene otros beneficios como que no se caliente la superficie o que no haya pérdida de energía por calor.\nBusca el equilibrio entre ambas. Puedes usar la luz blanca en los focos principales de luz y la amarilla en los de refuerzo, sobre todo en estancias dedicadas al descanso y el relax.\nCombina varios tipos de lámparas para conseguir una iluminación homogénea, y planifica bien los puntos de luz según el espacio disponible.\nUna buena idea es aumentar la calidez en los espacios que lo necesiten, así como variar las proporciones con objetos como la lámpara de pie.\nEn definitiva, la luz indirecta en el hogar sirve para reforzar los focos principales y conseguir una iluminación homogénea. Resta dureza a las sombras y contribuye a un ambiente tenue y cálido, pero no solo se usa por cuestiones estéticas.\n¿Qué necesitas para la luz indirecta de tu casa? ¡Revisa el catálogo de Buyled porque seguro que lo tenemos!


Marihuana incautada de barcaza totaliza 18 toneladas | Radio Mangoré - Primero en Noticias\nMarihuana incautada de barcaza totaliza 18 toneladas\n0 0 Radio Mangoré martes, 13 de junio de 2017 Editar la Noticia\nAgentes de la Secretaría Nacional Antidrogas (Senad) finalizaron el pesaje de la carga incautada que totalizó 18 mil kilos de marihuana...\nAgentes de la Secretaría Nacional Antidrogas (Senad) finalizaron el pesaje de la carga incautada que totalizó 18 mil kilos de marihuana del buque "Juanjo A" que iba con destino Argentina.\nEl pesaje se realizó a través de una báscula para determinar su peso exacto durante esta tarde. La carga fue enviada a la base de la Senad en Asunción. El procedimiento se llevó a cabo en Puerto Paredón, jurisdicción de Hoenau, Itapúa, este mediodía.\n"Existe un puerto donde se cargan granos que se llama Puerto Paredón. Cuando las barcazas fueron ensambladas procedimos a la captura", expresó Hugo Vera, en contacto con la 970 AM.\nEl secretario de Estado refirió que se constató que sobre las cargas de soja fueron cargadas una importante cantidad de marihuana. "Los 13 miembros de la tripulación estaba al tanto, por eso esperamos el ensamble del convoy para que no puedan deslindar responsabilidad", aseguró Vera.\nDe acuerdo al ministro de la Senad, las empresa que trasladaba la soja es una firma legal que hace un trabajo formal. "No es que la barcaza fue alquilada. Sobre la carga bruta de soja tiraron los paquetes de marihuana. Es a nivel tripulación y deslinda la responsabilidad de la empresa", aseguró.\nfuente y Foto : La Nación\nRadio Mangoré - Primero en Noticias: Marihuana incautada de barcaza totaliza 18 toneladas


Detienen a presunto agresor de empleado consular de EU Detienen a presunto agresor de empleado consular de EU - Tu Periódico Quequi\nLa Fiscalía General de Jalisco confirmó que un grupo de fuerzas especiales logró la detención del agresor de un agente consular de Estados Unidos, en un hecho ocurrido el pasado viernes.\nLa tarde del 6 de enero el empleado del Consulado estadunidense en Guadalajara fue atacado cuando salía del estacionamiento de una plaza comercial ubicada sobre el cruce de las avenidas Vallarta y Juan Palomar, al poniente de la zona metropolitana.\nEl atacante fue reconocido como un sujeto que usaba peluca, lentes oscuros y vestimenta de color azul marino. Según un video que circula en internet, el criminal realizó algunas compras en una cafetería de la plaza y esperó con toda calma la salida de un gimnasio de su víctima, después disparó contra el agente estadunidense y huyó del lugar a pie, sin que nadie le marcara el alto.\nDespués de la agresión el FBI ofreció 20 mil dólares de recompensa para aquella persona que lograra aportar información sobre la identidad del atacante.\nEn forma escueta la Fiscalía aclaró a través de Twitter que el hombre detenido y señalado como presunto responsable de ese atentado fue puesto a disposición de la Procuraduría General de la República (PGR), pero se abstuvo de dar cualquier otro dato.\nEste domingo, la FGE canceló la rueda de prensa que había programado por la mañana y en la que se esperaba que el gobierno de Jalisco diera a conocer más detalles del atentado contra el agente consular.\nEl sábado, el fiscal Eduardo Almaguer Ramírez dijo a los medios de comunicación que la persona agredida se encontraba estable, aunque reconocía la gravedad de su estado de salud.\nA pesar de que la dependencia se negó a aportar más detalles de la víctima, algunos medios de comunicación como El Occidental publicó, desde el sábado, que el herido era Christopher Aschatf, un empleado del gobierno de ese país con gran trayectoria como oficial del Servicio Exterior y con trabajo realizado en Oriente Medio, África, y América Latina.\nEl herido cuenta además con experiencia en proyectos relacionados con cooperación científica, contratación y gestión de equipos; desarrolló estudios de maestría en Estudios Internacionales y Diplomacia, en la Escuela de Estudios Orientales y Africanos de Londres, especializado en Economía Internacional. Apenas había llegado a Guadalajara en 2016, mientras que su estadía concluiría en 2018.\nAgentes de seguridad de Jalisco y del FBI montaron un dispositivo especial de vigilancia para resguardar la integridad de Christopher Aschatf, quien se encuentra internado en un hospitalizado privado.( Por Redacción > Quequi )\nFortalecen la confianza entre la gente y la P ...\nPor Blanca Silva>Quequi De cara a la temporada invernal, el Consejo de Promoción Turística de Quintana Roo (Cptqroo) invierte 150 millones de pesos adicionales para reforzar la promoción en Estados Unidos y Canadá, con lo cual se prevé que el Caribe Mexicano alcance una ocupación hotelera del 90% para fin de año, apuntalado...


Livingstone logra financiación para la fusión transfronteriza de Hastings Manufacturing | Noticias | Livingstone Partners\nEl equipo de Asesoramiento de Deuda de Livingstone ha logrado financiación para Hastings Manufacturing Company, una compañía en cartera de RFE Investments Partners, para respaldar su fusión con Komarov Piston Rings. Livingstone actuó en calidad de asesor financiero exclusivo de Hastings, ayudando a estructurar, acordar y negociar la financiación.\nHastings se enorgullece de ser el principal proveedor de anillos de pistón de marca propia empleados para casi cualquier aplicación en el mundo, desde vehículos y camiones a maquinaria agrícola, industrial, pequeños motores e incluso aplicaciones motoras marinas de alto rendimiento. La compañía atiende a clientes en más de 70 países, ofrece más de 25.000 códigos SKU (referencia de almacén), así como soporte técnico y de ingeniería de primer nivel.\nCon sede en la República Checa, Komarov Piston Rings, es un proveedor líder de anillos para pistones de última generación y un competidor destacado con clientes en todo el mundo, sobre todo en Europa, Oriente Medio y Asia.\nUniendo fuerzas, ambas compañías podrán aprovechar su tecnología, tener mayor alcance y prestigio en beneficio de sus clientes en todo el mundo. Dichos clientes, sean actuales o nuevos, se beneficiarán de una oferta ampliada de productos, plazos de entrega más cortos, precios competitivos y una infraestructura regional con i+d , producción, logística, almacenamiento, ventas y soporte técnico incluidos.\nKen Holbrook, CEO de Hastings comentó: “El cierre de la financiación y fusión con Komarov permitirá a RFE y al equipo directivo seguir creciendo sobre la base de la marca centenaria de Hastings, y consolidar la posición de la compañía como proveedor líder internacional de anillos para pistones en el mercado de recambios”.\nJim Parsons, Director General de RFE, añadió: “La experiencia de Livingstone en el sector automoción unida a su capacidad para manejar operaciones de financiación complejas hicieron de ellos los mejores para asesorarnos en esta operación transfronteriza”.\n“Fue un placer trabajar con los equipos de RFE y Hastings en este levantamiento de deuda. Nuestra experiencia en el sector unida a nuestros numerosos contactos en la comunidad financiera dieron lugar a un proceso competitivo ofreciendo a Hastings múltiples opciones de financiación”, señaló Mark Birkett, Managing Director y co-responsable de la práctica de Asesoramiento de Deuda de Livingstone. Y añadió: “Trabajamos codo con codo con RFE y el equipo directivo para cerrar esta transacción compleja.”\nAres Capital y Monroe Capital aportaron la financiación. No se han hecho públicos los términos de la transacción.\nCon esta operación Livingstone sale reforzada como asesor destacado para empresas en busca de financiación de deuda. Ya son 10 las operaciones de asesoramiento de deuda internacional que ha cerrado su equipo en los últimos 12 meses tras las ampliaciones de capital para Android Industries y Aston.\nEl equipo de Asesoramiento de Deuda de Livingstone ha logrado financiación del crecimiento de Android Industries, L.L.C., líder internacional especializado en ensamblaje, secuencia de procesos y administración de cadenas de suministro de módulos complejos.