COMUNICACION PRECISA del COLOR CONTROL DEL COLOR: DE PERCEPCION A INSTRUMENTACION - PDF\nDownload "COMUNICACION PRECISA del COLOR CONTROL DEL COLOR: DE PERCEPCION A INSTRUMENTACION"\nEsteban Villalobos Valdéz\n1 COMUNICACION PRECISA del COLOR CONTROL DEL COLOR: DE PERCEPCION A INSTRUMENTACION\n2 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_index.html Page 1 of 1 En nuestra vida diaria, estamos rodeados por un número infinito de colores. No damos importancia al color pero éste juega un amplio abanico de papeles en nuestras vidas: no sólo influye en nuestros gustos en alimentos y otros tipos de compras; el color de la cara de una persona también puede indicarnos el estado de salud de esa persona. Aunque los colores nos afectan mucho y su importancia es creciente, nuestro conocimiento del color y de su control es a menudo escaso, lo que conduce a una gran cantidad de problemas a la hora de decidir el color de un producto o en las transacciones comerciales que incluyen color. Como el juicio se hace frecuentemente de acuerdo con la impresión o la experiencia personal, es imposible controlar el color de forma precisa utilizando estándares comunes y uniformes. Existe un modo en el que podamos expresar un color dado* de una forma precisa, describir dicho color a otra persona y hacer que esa persona reproduzca correctamente el color que percibimos? Cómo puede llevarse a cabo una comunicación fluida del color entre todos los campos de la industria y de la investigación? Claramente, necesitamos más información y conocimientos sobre el color. * En este folleto, el color se utilizará como relativo al color de un objeto.\n3 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_index.html Page 1 of 1 Incluso cuando tan sólo miramos a nuestro alrededor, una gran variedad de colores entra en nuestros ojos. En nuestras vidas diarias, estamos rodeados por una variedad infinita de colores. Sin embargo, al contrario de lo que ocurre con la longitud o el peso, no existe una escala física para medir el color, lo que hace improbable que todo el mundo conteste del mismo modo cuando se le pregunta qué es un color determinado. Por ejemplo, si decimos "azul marino" o "azul cielo", cada persona imaginará diferentes colores azules porque su sensibilidad al color y sus experiencias pasadas serán diferentes. Éste es el problema con el color. Por tanto, estudiemos un poco y determinemos qué tipo de información del color sería útil. Qué color tiene esta manzana? Una expresión de color a menudo significa diez colores diferentes para diez personas distintas. Dos bolas rojas. Cómo describiría las diferencias entre sus colores a alguien? Tono. Luminosidad. Saturación. El mundo del color es una mezcla de estos tres atributos. Tono, luminosidad, saturación. Vamos a crear un sólido de colores. Creando escalas para tono, luminosidad y saturación, podemos medir el color numéricamente. Veamos algunos espacios de color. I Veamos algunos espacios de color. II Veamos algunos espacios de color. III Midamos varios colores con un colorímetro. Los colorímetros son excelentes para presentar incluso diferencias de color mínimas. Aunque los colores parezcan iguales al ojo humano, las mediciones con un colorímetro pueden presentar ligeras diferencias. Características de colorímetros\n4 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_01.html Page 1 of 1 El color es una cuestión de percepción y de interpretación subjetiva. Incluso si varias personas observan un mismo objeto (en este caso, una manzana), obtendrán referencias y experiencias distintas y expresarán absolutamente el mismo color con palabras completamente diferentes. La gran variedad de formas para expresar un color hace que la descripción de un color concreto a alguien resulte extraordinariamente difícil y vaga. Si describimos el color de una manzana a alguien como "rojo fuego", podemos esperar que la persona en cuestión sea capaz de reproducir ese color de una forma exacta? La expresión verbal del color es muy complicada y difícil. Sin embargo, si hubiera un método estándar mediante el cual todos pudiéramos expresar y comprender los colores de un modo preciso, la comunicación de los colores sería mucho más sencilla, fácil y exacta. Dicha comunicación precisa de los colores eliminaría los problemas relacionados con el color. Las palabras para expresar los colores han ido cambiando con los tiempos. Si consideramos el rojo, por ejemplo, estaríamos hablando de "bermellón", "cinabrio", "carmesí" "rosa", "fresa" o "escarlata", por mencionar tan sólo algunos términos. Éstos se llaman nombres de colores "comunes". El análisis de la condición del color y la adición de adjetivos, como pueden ser "claro", "apagado" y "profundo", nos permiten describir el color de una forma un poco más precisa. Los términos como, por ejemplo, "rojo claro" utilizados por el hombre de la portada se denominan nombres de colores sistemáticos. Aunque existe una gran variedad de modos para describir el color, las diferentes personas que oigan "carmesí" o "rojo claro" seguirán interpretando dichas expresiones de formas diferentes. Por consiguiente, la expresión verbal de los colores sigue sin ser lo bastante precisa. Entonces, cómo se deberían expresar los colores para evitar la posibilidad de malentendidos? 1/13\n5 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_02.html Page 1 of 1 Una manzana que parece tan deliciosa bajo la luz del sol frente a la puerta de la frutería no ofrece un aspecto tan bueno bajo la luz fluorescente de casa. Probablemente muchas personas han tenido una experiencia de este tipo. La luz solar, la luz de un fluorescente, la luz de tungsteno, etc.: cada tipo de iluminación hace que la misma manzana parezca diferente. Si se coloca la manzana delante de un fondo claro, ésta parecerá más apagada que cuando se sitúa delante de un fondo oscuro. A esto se le llama efecto de contraste y no es deseable para un juicio preciso del color. Cuando observamos un coche, la visión de éste desde un ángulo ligeramente diferente puede hacer que parezca más claro o más oscuro. Esto se debe a las características direccionales de la pintura del coche. Algunos materiales de coloración, especialmente las pinturas metalizadas, tienen características altamente direccionales. El ángulo de visualización del objeto (y también el ángulo de iluminación) deberán ser constantes para una comunicación precisa del color. La sensibilidad de los ojos de cada persona es ligeramente distinta. Incluso en personas consideradas como con una visión "normal" de los colores, puede existir cierta polarización hacia el rojo o el azul. Asimismo, la vista de una persona cambia generalmente con la edad. Debido a estos factores, los colores pueden parecer distintos a los diferentes observadores. Tras mirar pequeñas muestras y seleccionar un papel de pared que parece bueno, a menudo nos encontramos con que resulta demasiado claro cuando se pega realmente a la pared. Los colores que cubren una zona grande tienden a parecer más claros y vivos que los colores que cubren una zona pequeña. A esto se le conoce como efecto de área. La selección de objetos para zonas grandes basándose en muestras de color pequeñas puede resultar en errores. 2/13\n6 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_03.html Page 1 of 1 A la izquierda se muestran dos bolas rojas. A primera vista parecen iguales pero, si las observamos de un modo más detallado, nos damos cuenta de que son diferentes en varios aspectos. El color de ambas es rojo, pero el color de la bola superior es un poco más claro y el de la bola inferior es, por tanto, más oscuro. Asimismo, el color de la bola superior es vivo. Por consiguiente, podemos ver que, aunque las dos bolas son rojas, el color de las misas es diferente. Cuando se clasifican los colores, éstos pueden expresarse en términos de su tono (color), luminosidad (claridad) y saturación (viveza). 3/13\n7 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_04.html Page 1 of 1 Las manzanas son rojas, los limones amarillos, el cielo azul; eso es lo que todos pensamos del color en el lenguaje diario. El tono es el término utilizado en el mundo del color para las clasificaciones de rojo, amarillo, azul, etc. Asimismo, aunque el amarillo y el rojo son dos tonos completamente diferentes, la mezcla de ambos da como resultado naranja (llamado en algunas ocasiones amarillo-rojo), la mezcla de amarillo y verde da amarillo-verde, la mezcla de azul y verde da azul-verde y así sucesivamente. La continuidad de estos tonos da como resultado la rueda de color mostrada en la Figura 1. Los colores pueden dividirse en colores claros y oscuros cuando se compara su luminosidad (lo claros que son). Tomemos, por ejemplo, los amarillos de un limón y un pomelo. Sin duda, el amarillo del limón es mucho más claro. Cómo compararíamos el amarillo de un limón y el rojo de una cereza? De nuevo, el amarillo del limón es más claro, no? La luminosidad puede medirse independientemente del tono. Observemos ahora la Figura 2. Esta figura es un corte transversal de la Figura 1, cortada a lo largo de una línea recta entre A (verde) y B (rojo-morado). Como muestra la figura, la luminosidad aumenta hacia la parte superior y disminuye hacia la parte inferior. Volviendo al amarillo, cómo compararía los amarillos de un limón y de una pera? Podríamos decir que el amarillo del limón es más claro, pero de un modo más exacto en este caso, es más vivo, mientras que el amarillo de la pera es apagado. Ésta es otra gran diferencia, pero esta vez de saturación del color o viveza. Este atributo es completamente independiente de los de tono y luminosidad. Si observamos de nuevo la Figura 2, vemos que la saturación cambia para rojo-morado y verde respectivamente a medida que cambia la distancia horizontal respecto al centro. Los colores son apagados cerca del centro y se hacen más vivos a medida que nos alejamos del centro. En la Figura 3 se muestran los adjetivos generales utilizados para describir la luminosidad y la saturación de los colores. Para ver lo que expresan las palabras, volvamos a la Figura 2. 4/13\n8 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_05.html Page 1 of 1 Tono, luminosidad y saturación. Estos tres elementos son los tres atributos del color y pueden combinarse para crear el sólido tridimensional que se muestra en la Figura 4. Los tonos conforman el borde exterior del sólido, con la luminosidad como el eje central y la saturación como los radios horizontales. Si los colores reales que existen en el mundo se distribuyeran en torno al sólido mostrado en la Figura 4, se crearía el sólido de colores que se presenta en la Figura 5. La forma del sólido de colores es un tanto complicada debido a que el tamaño de los pasos para la saturación son diferentes para cada tono y luminosidad, pero el sólido de colores nos ayuda a visualizar mejor la relación entre tono, luminosidad y saturación. 5/13\n9 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_06.html Page 1 of 1 Si medimos el color de la manzana, obtenemos los siguientes resultados: Distintas personas en el pasado han creado métodos, a menudo utilizando complejas fórmulas, para cuantificar el color y expresarlo numéricamente con el objetivo de que todos pudiéramos comunicar los colores de un modo más sencillo y preciso. Dichos métodos intentan proporcionar una forma de expresar los colores numéricamente, de forma muy similar a la que expresamos la longitud o el peso. Por ejemplo, en 1905 el artista estadounidense A. H. Munsell creó un método para expresar los colores que empleaba un gran número de fichas de colores de papel clasificadas de acuerdo con su tono (Tono de Munsell), luminosidad (Valor de Munsell) y saturación (Croma de Munsell) para la comparación visual con un espécimen de color. Posteriormente, tras un gran número de experimentos adicionales, el sistema fue actualizado para crear el Sistema de reanotación de Munsell, que es el sistema Munsell que se emplea actualmente. En este sistema, cualquier color dado se expresa como una combinación de letras y números (H V/C) en términos de su tono (H), valor (V) y croma (C) según lo evaluado visualmente mediante los Diagramas de colores de Munsell. Una organización internacional preocupada por la luz y el color, la Commission Internationale de l'eclairage (Comisión Internacional de la Iluminación - CIE) desarrolló otros sistemas para expresar el color numéricamente. Los dos sistemas más conocidos son el sistema Yxy, creado en 1931 basándose en los valores triestímulos XYZ definidos por la CIE y el sistema L * a * b *, creado en 1976 para proporcionar diferencias de color más uniformes en relación con las diferencias visuales. Espacios de color* como éstos se utilizan ahora en todo el mundo para la comunicación de los colores. * Espacio de color: método para expresar el color de un objeto o de una fuente de luz empleando algún tipo de anotación, como pueden ser números. 6/13\n10 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_07.html Page 1 of 2 El espacio de color L * a * b * (también llamado CIELAB) es actualmente uno de los espacios más populares para medir el color de los objetos y se utiliza ampliamente en casi todos los campos. Es uno de los espacios de color uniformes definidos por la CIE en 1976 para reducir uno de los principales problemas del espacio Yxy original: que iguales distancias en el diagrama de cromaticidad x, y no se correspondían con iguales diferencias de color percibidas. En este espacio, L * indica luminosidad y a * y b * son las coordenadas de cromaticidad. En la Figura 6 se muestra el diagrama de cromaticidad de a *, b *. En este diagrama, a * y b * indican direcciones de colores: +a * es la dirección del rojo, -a * es la dirección del verde, +b * es la dirección del amarillo y -b * es la dirección del azul. El centro es acromático; a medida que los valores de a * y b * aumentan y el punto se separa del centro, la saturación del color se incrementa. La Figura 8 es una representación del sólido de colores para el espacio L * a * b * ; la Figura 6 es una vista de este sólido de colores cortado horizontalmente en un valor constante de L *. Para ver qué color representan estos valores, representemos gráficamente en primer lugar los valores de a * y b * (a * =+47,63, b * =+14,12)en el diagrama de a *, b * de la Figura 8 para obtener el punto (A), que muestra la cromaticidad de la manzana. Ahora, si cortamos el sólido de colores de la Figura 8 verticalmente a través del punto (A) y el centro, obtenemos una vista de la cromaticidad frente a la luminosidad, parte de la cual se muestra en la Figura 7.\n11 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_07.html Page 2 of 2 7/13\n12 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_08.html Page 1 of 1 El espacio de color L * C * h utiliza el mismo diagrama que el espacio de color L * a * b *, pero utiliza coordenadas cilíndricas en lugar de coordenadas rectangulares. En este espacio de color, L * indica la luminosidad y es lo mismo que la L * del espacio de color L * a * b *, C * es la croma y h es el ángulo del tono. El valor de la croma C * es 0 en el centro y aumenta de acuerdo con la distancia respecto al centro. El ángulo del tono h se define como comenzando en el eje +a * y se expresa en grados: 0 sería +a * (rojo), 90 sería +b * (amarillo), 180 sería -a * (verde) y 270 sería -b * (azul). Si medimos la manzana utilizando el espacio de color L * C * h, obtendremos los resultados que se presentan a continuación. Si representamos gráficamente estos valores en la Figura 9, obtendremos el punto (A). Croma Ángulo del tono El espacio de color de Hunter Lab fue desarrollado por R.S. Hunter y es un espacio de color más uniforme visualmente que el espacio de color Yxy de CIE Similar al espacio de color CIE L * a * b *, sigue en uso en varios campos, incluyendo la industria de las pinturas de los EE.UU. 8/13\n13 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_09.html Page 1 of 1 Los valores triestímulos XYZ y el espacio de color Yxy asociado conforman la base de los presentes espacios de color de la CIE. El concepto de los valores triestímulos XYZ se basa en la teoría de los tres componentes de la visión en color, que establece que el ojo posee receptores para tres colores primarios (rojo, verde y azul) y que todos los demás colores se ven como mezclas de estos tres colores primarios. Los valores triestímulos XYZ se calculan utilizando estas funciones de coincidencia de color del Observador estándar. Si medimos la manzana utilizando el espacio de color Yxy, obtenemos los valores x=0,4832 e y=0,3045 como coordenadas de cromaticidad, que corresponden al punto (A) en el diagrama de la Figura 12; el valor de Y de 13,37 indica que la manzana tiene una reflectancia del 13,37%. 9/13\n14 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_10.html Page 1 of 1 Aunque el ojo humano no puede cuantificar los colores de modo preciso, con un colorímetro esto es sencillo. Como hemos visto previamente, al contrario que las expresiones subjetivas normalmente utilizadas por la gente para describir los colores verbalmente, los colorímetros expresan los colores numéricamente de acuerdo con estándares internacionales. La expresión de los colores de este modo permite a todo el mundo comprender de qué color se trata. Adicionalmente, la percepción de una persona de un color sencillo puede cambiar dependiendo del fondo o de la fuente de luz que ilumina a ese color. Los colorímetros tienen sensibilidades que se corresponden con las del ojo humano pero, como siempre realizan mediciones utilizando la misma fuente de luz y el mismo método de iluminación, las condiciones de medición son siempre las mismas, independientemente de si es de día o de noche o de si la medición se realiza en interiores o en exteriores. Esto facilita la obtención de unas mediciones precisas. Utilizando los espacios de color descritos previamente, confirme los valores numéricos para su objeto de medición. 10/13\n15 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_11.html Page 1 of 2 Los matices diminutos de color constituyen el mayor quebradero de cabeza en cualquier lugar donde se utilice el color. Pero, con un colorímetro, incluso esas diminutas diferencias de color pueden expresarse numéricamente y comprenderse fácilmente. Utilicemos los espacios de color L * a * b * y L * C * h para ver la diferencia de color entre dos manzanas. Empleando el color de la manzana (L * =43,31, a * =+47,63, b * =+14,12) como estándar, si medimos la diferencia del color de la manzana (L*=47,34, a*=+44,58, b*=+15,16) respecto al color de la manzana, obtendremos los resultados mostrados en las pantallas y que se presentan a continuación. La diferencia también se muestra en el gráfico de la Figura 13. El diagrama de la Figura 14 debería facilitar la comprensión del espacio de color L * a * b *. En el espacio de color L * a * b *, la diferencia de color puede expresarse como un valor numérico sencillo, E * ab, que indica el tamaño de la diferencia de color pero no en qué sentido son diferentes los colores. E * ab se define mediante la siguiente ecuación: E * ab=[( L * ) 2 + ( a * ) 2 + ( b * ) 2 ] 1/2 Si introducimos los valores L * =+4,03, a * =-3,05 y b * =+1,04 de la pantalla anterior en esta ecuación, obtenemos E * ab=5,16, que es el valor mostrado en la esquina superior izquierda de la pantalla. Si medimos la diferencia de color entre las dos manzanas utilizando el espacio de color L * C * h, obtenemos los resultados mostrados en la pantalla anterior. El valor de L * es el mismo que el valor medido en el espacio de color L * a * b *. C * =- 2,59, indica que el color de la manzana es menos saturado. La diferencia entre las dos manzanas, H * (definida por la ecuación H * =[( E * ab) 2 - ( L * ) 2 - ( C * ) 2 ] 1/2 ), es +1,92, lo que, si observamos la Figura 13, significa que el color de la manzana está más próximo al eje +b * y, por tanto, es más amarillo. Aunque las palabras no son tan exactas como los números, podemos usar palabras para describir diferencias de color. En la Figura 15 se muestran algunos de los términos utilizados para describir diferencias en luminosidad y croma; los términos mostrados en esta figura indican la dirección de la diferencia de color pero, a menos que se emplee un modificador adicional (ligeramente, muy, etc.), no indican el grado de diferencia de color. Si observamos los valores representados gráficamente para las dos manzanas, vemos que deberíamos decir que el color de la manzana es "más pálido" que el de la manzana ; como la diferencia cromática no es muy grande, podríamos añadir asimismo un modificador, diciendo que la manzana es "ligeramente más pálida" para indicar el grado de diferencia. " " (delta) indica diferencia.\n16 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_11.html Page 2 of 2 11/13\n17 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_12.html Page 1 of 2 Incluso si dos colores parecen iguales al ojo humano, como en el ejemplo de las dos manzanas de la Parte I-11, cuando se miden los colores con un colorímetro, pueden detectarse pequeñas diferencias. Adicionalmente, el colorímetro expresa dichas diferencias de un modo preciso en forma numérica. Si por alguna razón el color de un producto fuera erróneo y se hubiera enviado el producto sin haberse detectado el problema y, como consecuencia, el cliente se quejara... El efecto no sólo se limitaría al departamento de ventas o de producción, dañaría la reputación de la totalidad de la empresa. El control del color juega un papel muy importante para evitar que se produzcan este tipo de problemas. E * ab=0,77 L * =-0,32 a * =-0,01 b * =-0,70 E * ab=0,18 L * =0,11 a * =-0,06 b * =0,13 E * ab=0,15 L * =-0,08 a * =-0,02 b * =0,13 Veamos lo útil que puede resultar un colorímetro para el control del color. La empresa A fabrica piezas exteriores de plástico pedidas por la empresa B. La empresa B también solicita piezas similares a otras empresas distintas a la empresa A. En la empresa A, un equipo de inspectores a tiempo completo se encarga de controlar el color en la cadena de producción y evalúa los productos en comparación con las muestras de colores. La inspección visual depende de los ojos de inspectores expertos para determinar si un producto está o no dentro del rango de aceptación de acuerdo con lo definido por las muestras de colores. Este trabajo no puede realizarlo cualquiera; el desarrollo de la capacidad de inspección visual requiere años. Como resultado de ello, el número de personas que pueden efectuar este trabajo es limitado. Asimismo, este proceso sólo puede realizarse durante un tiempo limitado al día o a la semana y la evaluación variará de acuerdo con la edad y el estado físico del inspector. En algunas ocasiones, la empresa B se quejó de que el color de las piezas entregadas por la empresa A no coincidía con las de otros\n18 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_12.html Page 2 of 2 proveedores y, por consiguiente, devolvió las piezas a la empresa A. La empresa A decidió utilizar colorímetros para el control del color de sus productos en la cadena de producción. Los colorímetros se hicieron muy populares porque eran muy fáciles de transportar, podían utilizarse incluso en la cadena de producción, cualquier persona podía usarlos fácilmente y las mediciones eran tan rápidas que se podían emplear en cualquier momento. Además, los datos medidos por el colorímetro se entregaban con los productos en el momento de la entrega como prueba del control de calidad de la empresa. 12/13\n19 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part1\_13.html Page 1 of 1 Los colorímetros ofrecen una gran variedad de excelentes funciones. La fuente de luz incorporada y el sistema de realimentación de doble haz garantiza una iluminación uniforme del objeto para todas las mediciones y los datos pueden calcularse basándose en el Iluminante estándar C o D 65 de la CIE. Los datos de medición se almacenan automáticamente en el momento de la medición y también pueden imprimirse. La iluminación/geometría de visualización es fija para garantizar unas condiciones uniformes para las mediciones. El "observador" del colorímetro es un conjunto de tres fotocélulas filtradas para coincidir exactamente con las funciones del Observador estándar de CIE 1931, por lo que las condiciones del observador son uniformes para todas las mediciones. Puede utilizarse comunicación estándar de datos RS-232C para enviar datos o controlar el colorímetro. Los resultados de medición se muestran no como impresiones subjetivas sino en forma numérica precisa en una gran variedad de espacios de color para permitir una comunicación sencilla y precisa con otras personas. Como el colorímetro mide únicamente un espécimen (siempre que éste tenga al menos el tamaño mínimo especificado), los efectos de diferentes tamaños de especímenes o fondos quedan eliminados. La diferencia de color respecto a un color de referencia puede medirse y mostrarse de forma instantánea en forma numérica. En la foto se muestran los productos Chroma Meter CR-400 y CR-410 de KONICA MINOLTA. 13/13\n20 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_index.html Page 1 of 1 En las páginas precedentes, hemos hablado sobre cómo aparece el color y cómo expresar el color. En la siguiente sección, describiremos los principios básicos del color, tales como qué hace que una manzana sea roja o por qué el mismo color puede parecer diferente bajo diferentes condiciones. La mayoría de la gente da estas cosas por hechas pero es sorprendente lo pequeño que es el número de personas que realmente las conoce. Para el control del color en un área de producción o en laboratorios científicos, al exigirse una mayor rigurosidad, es imperativo saber más sobre la naturaleza del color. Conozcamos de un modo más profundo el mundo del color. Por qué una manzana parece roja? Los seres humanos pueden percibir longitudes de onda específicas como colores. Veamos la diferencia entre el proceso por el cual la luz que entra en nuestros ojos nos da la sensación de color y el proceso de medición de un colorímetro. Qué ocurre con los componentes de la luz (y el color)? Veámoslo utilizando un espectrofotómetro. Midamos varios colores con un espectrofotómetro. Diferencias entre método triestímulo y método espectrofotométrico. Cómo cambia el color aparente cuando cambia la fuente de luz? Un espectrómetro puede tratar incluso el metamerismo, un problema complejo. Características de los espectrofotómetros.\n21 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_01.html Page 1 of 1 En la oscuridad total, no podemos distinguir los colores. Si cerramos los ojos, no podemos ver el color de un objeto. Y, si no hay objeto, el color no existe. Luz, visión y objeto: si no están presentes los tres, no podremos percibir el color. Pero cómo podemos comunicar la diferencia entre los colores, entre el rojo de una manzana y el amarillo de un limón, por ejemplo? 1/9\n22 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_02.html Page 1 of 2 Esta distribución de los colores se llama espectro. La separación de la luz en un espectro se denomina dispersión espectral. La razón de que el ojo humano pueda ver el espectro es porque esas longitudes de onda específicas estimulan la retina del ojo humano. El espectro está organizado en el siguiente orden: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta de acuerdo con las diferentes longitudes de onda *1 de luz; la luz de la región con las longitudes de onda más largas se ve como rojo y la luz de la región con las longitudes de onda más cortas se ve como violeta. La región de luz que el ojo humano puede ver se llama región de luz visible. Si nos movemos más allá de la región de luz visible hacia las longitudes de onda más largas, entramos en la región infrarroja y, si nos movemos hacia las longitudes de onda más cortas, entramos en la región ultravioleta. Estas dos regiones no puede verlas el ojo humano. La luz es tan sólo una parte de las distintas ondas electromagnéticas que vuelan por el espacio. El espectro electromagnético cubre un rango extraordinariamente amplio, desde ondas eléctricas y de radio con longitudes de onda de varios miles de kilómetros hasta los rayos gamma (γ), con longitudes de onda de m y más cortas. La región de luz visible es tan sólo una parte muy pequeña de éste: desde aproximadamente 380 hasta 780 nm*2. La luz reflejada de un objeto y que reconocemos como color es (con la excepción de la luz monocromática creada por el hombre) una mezcla de luz a distintas longitudes de onda dentro de la región visible. Un arco iris se crea mediante la luz del sol pasando a través de gotas de agua, que actúan como prismas. *1 Longitud de onda: la luz tiene características de onda; la longitud de onda es la distancia pico a pico de dos ondas adyacentes. *2 nm (nanometro): unidad de medida que se utiliza frecuentemente cuando se habla de longitudes de onda de luz; a veces también se usa el mm (micrometro). 1 nm=10-6 mm-=10-3 µm 1 µm=10-3 mm=1000 nm 2/9\n23 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_02.html Page 2 of 2\n24 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_03.html Page 1 of 2 El ojo humano puede ver luz dentro del rango visible; sin embargo, "luz" no es lo mismo que "color". La luz se define como "radiación que estimula la retina del ojo y posibilita la visión". La estimulación del ojo se transmite al cerebro y es aquí donde el concepto de "color" tiene lugar por primera vez, como respuesta por parte del cerebro a la información recibida procedente del ojo. Como puede verse en la Figura 16, el principio por el cual los humanos perciben el color y el principio por el cual un colorímetro ve el color es básicamente igual. El método utilizado por los colorímetros descrito en la Parte I se denomina método triestímulo; los colorímetros que emplean este método están diseñados para medir la luz de aproximadamente el mismo modo en el que el ojo humano percibe la luz. Otro método para medir el color, que se explicará más adelante dentro de esta misma sección, se llama método espectrofotométrico; los instrumentos de medición del color que utilizan este método miden las características espectrales de la luz y a continuación calculan los valores triestímulos basándose en las ecuaciones para las funciones de Observador estándar de la CIE. Además de los datos numéricos en varios espacios de color, los instrumentos que emplean el método espectrofotométrico pueden asimismo presentar los datos espectrales directamente, proporcionando una información más detallada sobre el objeto. Las fotografías y detalles son los del KONICA MINOLTA Spectrophotometer CM Además de presentar los datos numéricos del color, un espectrofotómetro puede mostrar también un gráfico de la reflectancia espectral del color. Los colores se crean mezclando distintas longitudes de onda de luz en las proporciones apropiadas. Un espectrofotómetro mide la luz reflejada del objeto en cada longitud de onda o en cada\n25 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_03.html Page 2 of 2 rango de longitudes de onda. Estos datos pueden presentarse a continuación en un gráfico para ofrecer una información más detallada sobre la naturaleza del color. 3/9\n26 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_04.html Page 1 of 2 Un objeto absorbe parte de la luz de la fuente luminosa y refleja la luz restante. Esta luz reflejada entra en el ojo humano y la estimulación resultante de la retina es reconocida como el "color" del objeto por el cerebro. Cada objeto absorbe y refleja luz de diferentes partes del espectro y en distintas cantidades; estas diferencias en la absorbancia y en la reflectancia son las que hacen diferentes los colores de los distintos objetos. Si medimos una manzana, obtenemos el gráfico espectral mostrado en la Figura 17a. Si observamos este gráfico, vemos que en la región de longitud de onda del rojo, la reflectancia (la cantidad de luz reflejada) es alta pero que en otras regiones de longitud de onda, la reflectancia es baja. En la Figura 17b se muestra que la manzana refleja luz en las regiones de longitud de onda del naranja y el rojo y absorbe luz en las regiones de longitud de onda del verde, el azul, el añil y el violeta. De este modo, mediante la realización de una medición con un espectrofotómetro y la visualización de los resultados en un gráfico espectral, podemos ver la naturaleza del color de la manzana. Cada uno de los múltiples sensores (40 en el Minolta Spectrophotometer CM-2002) de un espectrofotómetro mide la luz en una región de longitud de onda estrictamente definida del rango de longitudes de onda de luz visible. Por esta razón, el espectrofotómetro puede medir diferencias en los elementos de color que no son percibibles por el ojo humano. Si medimos un limón, obtenemos el gráfico espectral mostrado en la Figura 18a. Si observamos este gráfico, vemos que en las regiones de longitud de onda del rojo y el amarillo, la reflectancia (la cantidad de luz reflejada) es alta pero que en las regiones de longitud de onda del añil y el violeta, la reflectancia es baja. En la Figura 18b se muestra que el limón refleja luz en las regiones de longitud de onda del verde, el amarillo y el rojo y absorbe luz\n27 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_04.html Page 2 of 2 en las regiones de longitud de onda del añil y el violeta. Ésta es la naturaleza del color del limón. Esta extraordinaria precisión no es posible con el ojo humano ni tampoco con los colorímetros descritos en la Parte I; sólo es posible con un espectrofotómetro. 4/9\n28 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_05.html Page 1 of 2 Si medimos objetos con un colorímetro triestímulo (Parte I-10) de la Parte I, podremos obtener únicamente datos numéricos de color en varios espacios de color. Si utilizamos un espectrofotómetro para las mediciones, no sólo podremos obtener los mismos tipos de datos numéricos sino que también podremos ver el gráfico de reflectancia espectral de dicho color. Además, con su sensor de alta precisión y la inclusión de datos para una gran variedad de condiciones del iluminante, el espectrofotómetro proporciona una mayor precisión que la que puede obtenerse con un colorímetro triestímulo. Se midió una baldosa rosa. Si observamos el gráfico de reflectancia espectral, podemos ver que la baldosa refleja luz en todas las longitudes de onda y que la reflectancia espectral en regiones de longitud de onda por encima de 600 nm (las regiones del naranja y el rojo) es un poco más alta que la de otras regiones de longitud de onda. Éste es un azul vivo. La reflectancia espectral en la región de longitud de onda de 400 a 500 nm (las regiones del añil y el azul) es alta y la de las longitudes de onda superiores a 550 nm es baja, siendo absorbida prácticamente toda la luz de esta región. Se midió una pieza de plástico rojizomorado. Las regiones en torno a 400 y 700 nm presentan una elevada reflectancia espectral y la región de longitud de onda entre 500 y 600 nm tiene una baja reflectancia espectral y podemos ver que la luz es absorbida. Se midió el logotipo azul. La reflectancia espectral es prácticamente la misma que para B pero, si observamos cuidadosamente, vemos que la reflectancia espectral en longitudes de onda superiores a 600 nm es incluso más baja. Éste es un azul ligeramente más profundo. Se midió el área rosa de la prenda. La reflectancia espectral en la totalidad del rango de longitudes de onda es alta, especialmente en torno a 600 nm. Por otro lado, la reflectancia espectral es inferior alrededor de 550 nm, lo que indica que se ha absorbido la luz verde y amarilla. Ésta es una pintura rojo vivo. Únicamente la región de longitud de onda de 600 a 700 nm (las regiones del rojo y el naranja) tiene una alta reflectancia; la mayoría de la luz de las longitudes de onda inferiores a 600 nm ha sido absorbida.\n29 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_05.html Page 2 of 2 5/9\n30 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_06.html Page 1 of 2 Hemos descrito los colores del espectro (rojo, naranja, amarillo, verde,...) en la Parte II-2. De estos colores, el rojo, el verde y el azul son generalmente considerados como los tres colores primarios de la luz. Esto se debe a que el ojo tiene tres tipos de conos (sensores de color) que son sensibles a estos tres colores primarios y que nos permiten percibir el color. En la Figura 19 se muestran las curvas de sensibilidad espectral correspondientes al ojo humano, de acuerdo con la definición de la CIE del Observador estándar de A éstas se les conoce con el nombre de funciones de coincidencia. tiene una alta sensibilidad en la región de longitud de onda del rojo, tiene una gran sensibilidad en la región de longitud de onda del verde y presenta una elevada sensibilidad en la región de longitud de onda del azul. Los colores que vemos son el resultado de diferentes proporciones (estímulos) de, y en la luz recibida de un objeto. Según se muestra en la Figura 20b, el método triestímulo mide la luz reflejada desde el objeto utilizando tres sensores filtrados para presentar la misma sensibilidad, y que el ojo humano y, por tanto, mide directamente los valores triestímulos X, Y y Z. Por otro lado, el método espectrofotométrico ilustrado en la Figura 20c utiliza múltiples sensores (40 en el CM-2002) para medir la reflectancia espectral del objeto en cada longitud de onda o en cada rango estrecho de longitudes de onda. El microordenador del instrumento calcula a continuación los valores triestímulos a partir de los datos de reflectancia espectral mediante integración. Para la manzana empleada en el ejemplo, los valores triestímulos son X=21,21, Y=13,37 y Z=9,32. Dichos valores triestímulos pueden utilizarse a continuación para calcular valores en otros espacios de color como pueden ser Yxy o L * a * b *. En la Figura 21 se muestra cómo se determinan los valores triestímulos X, Y y Z. La luz con distribución espectral reflejada por el espécimen incide en los sensores con sensibilidad espectral, cuyos filtros dividen la luz en regiones de longitudes de onda correspondientes a los tres colores primarios y los sensores producen los valores triestímulos (X, Y y Z). Así pues, = ~. También se muestran los resultados de las tres regiones de longitud de onda : -1:, -2: y -3:. Los valores triestímulos son iguales a las integraciones del área sombreada de los tres gráficos.\n31 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_06.html Page 2 of 2 6/9\n32 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_07.html Page 1 of 2 Como dijimos en la Parte I-2, diferentes fuentes de luz hacen que los colores parezcan distintos. Para medir el color, la CIE ha definido las características espectrales de diferentes tipos de iluminantes típicos. En la Figura 22 se muestran las distribuciones de potencia espectral de algunos de estos iluminantes. En el instrumento de medición del color se encuentra normalmente incorporada una fuente de luz. Esta fuente de luz puede coincidir o no con cualquiera de los iluminantes de la CIE; en su lugar, el instrumento determina los datos de las mediciones bajo el iluminante seleccionado a través de cálculos basados en los datos realmente medidos bajo la fuente de luz del instrumento y los datos de distribución espectral del iluminante almacenados en la memoria del instrumento. Figura 22a: Iluminantes estándar Iluminante estándar Luz diurna media (incluyendo la región de longitud de onda ultravioleta) con una temperatura de color correlativa de 6504 K. Deberá utilizarse para medir especímenes que sean iluminados por luz diurna incluyendo radiación ultravioleta. Iluminante estándar C Luz diurna media (no incluyendo la región de longitud de onda ultravioleta) con una temperatura de color correlativa de 6774 K. Deberá utilizarse para medir especímenes que sean iluminados por la luz diurna en el rango de longitudes de onda visibles, pero no incluyendo radiación ultravioleta. Iluminante estándar A Luz incandescente con una temperatura correlativa de 2856 K. Deberá utilizarse para medir especímenes que se iluminen mediante lámparas incandescentes. Figura 22b: Iluminantes fluorescentes (recomendados por el JIS para mediciones) F6: blanco frío F8: luz diurna F10: blanco de luz diurna de tres bandas estrechas Figura 22c: Iluminantes fluorescentes (recomendados por la CIE para mediciones) F2: blanco frío F7: luz diurna F11: blanco frío de tres bandas estrechas Veamos ejemplos de lo que ocurre si medimos nuestro espécimen (manzana) utilizando un espectrofotómetro bajo Iluminante estándar (ejemplo 1) e Iluminante estándar A (ejemplo 2). En el ejemplo 1, es el gráfico de la distribución de potencia espectral del Iluminante estándar y es el gráfico de la reflectancia espectral de la manzana. es la distribución de potencia espectral de la luz reflejada desde el espécimen (manzana) y es el producto de y. En el ejemplo 2, es la distribución de potencia espectral del Iluminante estándar A y es la reflectancia espectral del espécimen (manzana), que es la misma que en el ejemplo 1. es la distribución de potencia espectral de la luz reflejada desde el espécimen (manzana) y es el producto de y. Si comparamos y, vemos que la luz de la región roja es mucho\n33 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_07.html Page 2 of 2 más fuerte en, lo que significa que la manzana parecería mucho más roja bajo el Iluminante estándar A. Esto demuestra que el color de un objeto cambia de acuerdo con la luz bajo la cual se ve. Un espectrofotómetro realmente mide la reflectancia espectral del espécimen. El instrumento puede seguidamente calcular valores numéricos de color en distintos espacios de color utilizando los datos de distribución de potencia espectral para el iluminante seleccionado y datos para las funciones de coincidencia de color del Observador estándar. Ejemplo 1 Ejemplo 2 7/9\n34 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_08.html Page 1 of 2 En la sección anterior, describimos en qué medida el color de un objeto depende de la fuente de luz bajo la cual se ve. Un problema relacionado es si, por ejemplo, los colores de dos objetos parecieran ser iguales bajo la luz diurna pero distintos con una iluminación interior. Dicho fenómeno, mediante el cual dos colores parecen el mismo bajo una fuente de luz pero diferentes bajo otra, se llama metamerismo. Para los objetos metaméricos, las características de reflectancia espectral de los colores de los objetos son diferentes pero los valores triestímulos resultantes son los mismos bajo una fuente de luz y diferentes bajo otra. Este problema se debe normalmente al uso de diferentes pigmentos o materiales. Mire la Figura 23. Si observamos las curvas de reflectancia espectral de los dos especímenes, podemos ver inmediatamente que son diferentes. Sin embargo, los valores de L * a * b * para las mediciones con Iluminante estándar son los mismos para los dos especímenes, pero los valores para las mediciones con el Iluminante estándar A son diferentes entre sí. Esto demuestra que aunque los dos especímenes tienen características distintas de reflectancia espectral, parecerían de igual color bajo la luz diurna (Iluminante estándar ). Cómo debería tratarse el metamerismo? Para evaluar el metamerismo, es necesario medir los especímenes bajo dos o más iluminantes con distribuciones de potencia espectral muy diferentes como, por ejemplo, el Iluminante estándar y el Iluminante estándar A. Aunque tanto los colorímetros triestímulos como los especrofotómetros utilizan una sola fuente de luz, pueden calcular los resultados de medición basándose en los datos de iluminantes almacenados en la memoria para proporcionar datos de mediciones bajo distintos iluminantes. Los colorímetros generalmente sólo pueden efectuar mediciones bajo el Iluminante estándar C y el Iluminante estándar, representando ambos la luz diurna y con distribuciones de potencia espectral similar. Por esta razón, los colorímetros triestímulos no pueden utilizarse para medir el metamerismo. Los espectrofotómetros, por otro lado, están equipados con las distribuciones de potencia espectral de una amplia gama de iluminantes y, por tanto, pueden determinar el metamerismo. Además, con la capacidad del espectrofotómetro de presentar gráficos de reflectancia espectral, podrá ver exactamente las diferencias de las reflectancias espectrales de los dos colores. Los colores no pueden reproducirse de una forma exacta en esta página debido a las limitaciones del proceso de impresión.\n35 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_08.html Page 2 of 2 8/9\n36 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part2\_09.html Page 1 of 1 La serie Spectrophotometer de Minolta ofrece una amplia gama de funciones y una extraordinaria precisión. Los datos para una gran variedad de iluminantes de la CIE se encuentran almacenados en la memoria para permitir mediciones bajo diferentes condiciones de iluminante. La iluminación/geometría de visualización es fija para garantizar unas condiciones uniformes para las mediciones. Los datos de las mediciones se almacenan automáticamente en el momento de la medición. El sensor espectral consta de numerosos segmentos para medir la luz en cada intervalo de longitudes de onda para una extraordinaria precisión. Puede utilizarse comunicación estándar de datos RS-232C para enviar datos o controlar el espectrofotómetro. Los datos de las mediciones pueden visualizarse numéricamente en una gran variedad de espacios de color, incluyendo Yxy, L * a * b *, Hunter Lab, etc. Los resultados de las mediciones pueden verse en un gráfico de reflectancia espectral. La diferencia de color respecto a un color de referencia puede medirse y visualizarse de forma instantánea en forma numérica o en un gráfico de reflectancia espectral. En la foto se muestra el Minolta Spectrophotometer CM /9\n37 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part3\_index.html Page 1 of 1 Los conceptos básicos del color se han explicado en la y en la y actualmente debe entenderse que los colores pueden analizarse con espectrofotómetros desde distintos ángulos. Estudiemos más sobre colores y condiciones especiales que tienen influencia en la selección de los espectrofotómetros. Comparación de colorímetros y espectrofotómetros Color y brillo (métodos SCE y SCI) Medición de colores especiales Notas para objetos y condiciones de medición\n38 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part3\_01.html Page 1 of 2 Según lo descrito en la, el colorímetro triestímulo tiene características como pueden ser un precio comparativamente bajo, tamaño compacto, extraordinaria movilidad y uso sencillo. Los colorímetros pueden determinar los valores triestímulos fácilmente. No obstante, un colorímetro no es apropiado para análisis complejos del color, como pueden ser el metamerismo y la fuerza colorante. Un espectrofotómetro presenta una elevada precisión y una mayor versatilidad. Resulta adecuado para análisis de color más complejos porque puede determinar la reflectancia espectral en cada longitud de onda. Sin embargo, los espectrofotómetros pueden ser más caros que los colorímetros. Considere siempre la precisión con la que ha de medirse cada color antes de seleccionar el tipo de instrumento que ha de utilizar en una aplicación específica. El colorímetro se utiliza principalmente en aplicaciones de producción e inspección para mediciones de diferencia de color y medición de diagramas de color. El espectrofotómetro se emplea para análisis de alta precisión y gestión precisa del color principalmente en laboratorios y en aplicaciones de investigación y desarrollo. Se ha explicado que el color de los objetos varía dependiendo de las condiciones de visión, el ángulo de observación y el ángulo de iluminación, de acuerdo con lo descrito en la Parte I-2. Cuando un instrumento mide una muestra, el ángulo con el cual un haz de luz procedente de una fuente incide sobre la muestra y el ángulo en el cual la luz es recibida por un detector se denominan geometría óptica. Sistema de iluminación unidireccional Éste es un método que proporciona iluminación desde una dirección. Con una geometría de 45/0, la superficie del espécimen es iluminada desde un ángulo de 45±2 grados respecto a la línea normal y la luz se recibe en la dirección normal (0±10 grados). Con una geometría de 0/45, la superficie del espécimen es iluminada desde la dirección de la línea normal (0±10 grados) y la luz se recibe en el ángulo de 45±2 grados respecto a la línea normal. Sistema de esfera integradora de iluminación difusa Este sistema emplea una esfera integradora para iluminar o ver un espécimen de modo uniforme desde todas las direcciones (una esfera integradora es un dispositivo esférico con superficies internas recubiertas con un material blanco como, por ejemplo, sulfato de bario para que la luz se difunda de forma uniforme). Un instrumento con una geometría óptica d/0 ilumina la muestra de forma difusa y detecta la luz en la dirección normal (0 grados). Un instrumento con un geometría óptica 0/d ilumina la muestra en el ángulo normal (0 grados) y recoge la luz reflejada en todas las direcciones (La luz reflejada dentro de +/- 5 grados respecto al ángulo especular puede incluirse o excluirse utilizando la función SCE/SCI).\n39 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part3\_01.html Page 2 of 2 1/4\n40 file://c:\_konicaminolta\_cm-s100w\_color\_part3\_02.html Page 1 of 2 Incluso para objetos compuestos de los mismos materiales, pueden verse variantes en los colores debido a diferencias en el brillo de las superficies. Por ejemplo, por qué se ve un color azul más apagado cuando se aplica lija a una muestra azul reluciente o con un elevado brillo? Cuando una pelota bota en una pared y vuelve, lo hace con el mismo ángulo. Del mismo modo, la luz que se refleja en el mismo ángulo, pero opuesto, que la fuente de luz se denomina luz reflejada especularmente. Este componente especular se refleja como si se tratara de un espejo. La luz que no es reflejada especularmente sino dispersada en muchas direcciones se denomina reflectancia difusa. La suma de la reflectancia especular más la reflectancia difusa se llama reflectancia total. Para los objetos con superficies brillantes, la luz reflejada especularmente es relativamente fuerte y la luz difusa es más débil. En superficies rugosas con bajo brillo, el componente especular es débil y la luz difusa es más fuerte. Cuando una persona ve un objeto de plástico con una superficie brillante en el ángulo especular, el objeto no parece ser tan azul. Esto se debe a que la reflectancia tipo espejo de la fuente de luz se añade al color de la muestra. Normalmente, una persona observa el color del objeto e ignora la reflexión especular de la fuente de luz. Para medir el color de un espécimen del mismo modo que se ve, la reflectancia especular deberá excluirse y sólo deberá medirse la reflectancia difusa. El color de un objeto puede parecer diferente debido a las diferencias en el nivel de la reflectancia especular. Se comprendió que el color se ve de forma diferente si se cambia la condición de la superficie del objeto porque la gente sólo ve la luz difusa. Sin embargo, los colores de los objetos no deberán cambiarse porque los materiales en sí son los mismos. Cómo reconocemos el color de los propios materiales? La cantidad de reflectancia especular y de reflectancia difusa cambia dependiendo de la superficie del objeto. Sin embargo, la cantidad total de luz reflejada es siempre la misma si los materiales y el color son los mismos. Por tanto, si se lija una pieza de plástico azul brillante, la reflectancia especular se reduce y la reflectancia difusa aumenta. Por esta razón deberá medirse la reflectancia total (especular más difusa). La posición de la trampa de luz en las condiciones 3 (SCE) y 4 (SCE), según se muestra en la Figura 24 de la Parte III-1, muestra cómo se excluye la reflectancia especular de la medición del color de la muestra. Si se sustituye esta trampa por un tapón blanco, como ocurre con las condiciones 5 (SCI) y 6 (SCI), la reflectancia especular estará incluida en la medición del color. El método de medición del color que excluye la reflectancia especular se denomina SCE (Componente especular excluido). Si la reflectancia especular está incluida en la medición del color, completando la esfera con un tapón blanco, se llama SCI (Componente especular incluido). En el modo SCE, la reflectancia especular está excluida de la medición y sólo se mide la reflectancia difusa. Esto produce una evaluación del color relacionada con el modo en que el observador ve el color de un objeto. Cuando se utiliza el modo SCI, la reflectancia especular está incluida con la reflectancia difusa durante el proceso de medición. Este tipo de evaluación del color mide el aspecto total independiente de las condiciones de la superficie. Estos criterios deberán considerarse en su totalidad a la hora de seleccionar un instrumento. Algunos instrumentos pueden medir tanto\nTECNICA DE SEÑALES Y CÓDIGOS\nTECNICA DE SEÑALES Y CÓDIGOS Una de sus primeras preocupaciones cuando usted se encuentra en una situación de supervivencia es comunicarse con sus amigos o patrullas de rescate. Generalmente, la comunicación


Desplazarse por un objeto Recordset de DAO | Microsoft Docs\nUn objeto Recordset suele tener una posición actual, con frecuencia en un registro. Al hacer referencia a los campos de un objeto Recordset, obtiene los valores del registro en la posición actual, lo que se conoce como el registro actual. Pero la posición actual también puede estar inmediatamente antes del primer registro en un objeto Recordset o inmediatamente después del último registro. En algunas circunstancias, la posición actual no se define.\nPuede usar los siguientes métodos Move para recorrer en bucle los registros de un objeto Recordset:\nEl método MoveFirst se desplaza al primer registro.\nEl método MoveLast se desplaza al último registro.\nEl método MoveNext se desplaza al registro siguiente.\nEl método MovePrevious se desplaza al registro anterior.\nEl método Move se desplaza hacia delante o atrás el número de registros especificados en su sintaxis.\nPuede usar todos estos métodos en objetos Recordset de tipo tabla, de tipo conjunto de registros dinámicos y de tipo instantánea. En un objeto Recordset del tipo solo avance, únicamente pueden usarse los métodos MoveNext y Move. Si usa el método Move en un objeto Recordset del tipo solo avance, el argumento que especifica el número de filas que se moverán tiene que ser un entero positivo.\nEn el siguiente ejemplo de código, se abre un objeto Recordset en la tabla “Employees” (Empleados) que contiene todos los registros con un valor NULL en el campo “ReportsTo” (subordinado de). Después, la función actualiza los registros para indicar que estos empleados son temporales. Por cada registro en el objeto Recordset, el ejemplo cambia los campos “Title” (Título) y “Notes” (Notas) y guarda los cambios con el método Update. Usa el método MoveNext para moverse al registro siguiente.\n![Notes] = rstEmployees![Notes] & "Temp #" & intI\nEl ejemplo anterior se proporciona únicamente como demostración de los métodos Update y MoveNext. Para obtener un rendimiento óptimo, le recomendamos que realice esta operación masiva con una consulta de actualización SQL.


Desde el 7 de septiembre al 26 de octubre de 2012\nDr. Alberto Loschi\nPero, entonces… ¿qué es la palabra?\nCaemos en la cuenta de que la palabra es algo que merece seguir siendo pensado. Hay más de una dimensión en la palabra.\nUsando una metáfora médica diría que si la lingüística hace la ‘anatomía’ de la palabra descomponiéndola en significante y significado, el psicoanálisis hace la ‘histología y fisiología’ de la misma. Esto es así porque la aborda con otro instrumento y al usar otro instrumento encuentra otro objeto que el de la lingüística.\nAl incluir lo inconsciente, el psicoanálisis encuentra en la palabra lo que esta dice más allá de lo que dice, lo que dice en lo que no dice y aun lo que dice en el silencio que, desde la perspectiva del psicoanálisis, también forma parte de la palabra. La hipótesis del inconsciente, considerada en todas sus implicancias, introduce otra epistemología desde la que pensar la palabra. Sin embargo, ‘el suelo’ desde el que se sigue considerando el inconsciente pertenece a la epistemología anterior. Así se considera que ‘hay el hombre’ y, en el interior de este, compartimentos virtuales, el inconsciente, el ello, la conciencia y habitantes de esos ‘espacios interiores’: pulsiones, representaciones de cosa, de palabra, etcétera. Como la tierra en el sistema ptoloméico, el hombre está en el centro y en lugar de astros que orbitan por el exterior hay entelequias que se reparten su interior. Tal concepción choca con aporías, una de ellas es la relación entre inconsciente y palabra. No es esta introducción el lugar para extenderme en la misma, pero adelantaré que no puede concebirse la dimensión inconsciente como independiente de la palabra. Ahora bien, si lo inconsciente no es ajeno a la palabra, siguiendo la misma lógica puede concluirse que lo inconsciente es en la palabra. Así entendemos lo que Freud llama transferencia en la palabra, que se distingue del significado (y del significante).\nEl significado es el vestido con el que la palabra se presenta en sociedad, en eso es imaginario. Desatender ese papel del significado en la vida social sería tan impropio como salir desnudo a la calle. Pero así como el médico hace desnudar a su paciente para revisarlo, el psicoanálisis desnuda la palabra y, como por una suerte de radiografía auditiva, la escucha más allá de su significado. Por supuesto que el médico puede quedar prendado de la ropa interior de su paciente, en ese caso hablaríamos de fetichismo y, si la metáfora usada es válida, ¿se puede considerar el significado como el fetiche de la palabra?\nDecimos entonces que la transferencia en la palabra es lo inconsciente en la palabra, por lo que, entonces, el inconsciente no está en ‘otro lugar’, está en la misma palabra, ‘vestido’ y velado por el significado.\nEse más allá del significado es el pathos de la palabra: el lugar del otro que remite al otro. La palabra siempre remite a otro y, por eso, ‘hace cosas’ en el que la escucha (también el que la dice la escucha). Las palabras tienen vida. Esa dimensión de la palabra es su pathos. Pathos es lo que el psicoanálisis teoriza en las coordenadas del complejo de Edipo-complejo de castración; es lo que se vive con otro, lo que guardado en la palabra como algo mudo la desborda en su significación: lo inefable en la palabra.\nAl pensarla así, la palabra se nos presenta como un objeto nuevo, complejo en dimensiones y abre la posibilidad de adentrarnos en su investigación. Palabra es más que significante, más que significado, más que signo, más que símbolo, además -y sobre todo- es memorias, memorias que resuenan en su música y, como la música, incluye el silencio. Esa voz muda en la palabra es su pathos, la presencia del ‘otro’ en la palabra, el lugar que le está destinado.\nDesde allí se abren campos a la investigación: lo inconsciente en la palabra; el hacer de la palabra, su poder y su magia; el pathos, lo inefable en la palabra; la metáfora (la palabra es metáfora); la música y la voz; el silencio.\nClase 1. La palabra en psicoanálisis\nClase 2. Lo inconsciente en la palabra\nClase 3. Magia y poder de la palabra\nClase 4. La palabra es metáfora. La voz de los muertos\nClase 5. La voz\nClase 6. El silencio


Me divorcie y tengo la Guarda y Custodia de mi menor hijo: ¿Puedo cambiar de domicilio sin tomar en cuenta al no custodio?\nLicdo. Marco Antonio Mastache Espinosa Una de las cuestiones más problemáticas con las que se enfrentan el padre o la madre que tiene al menor hijo bajo su custodia, es decidir qué medidas tomarán en la vida del menor, debido a que los intereses de ambos progenitores están ligados a los hijos, al menos mientras… Leer más Me divorcie y tengo la Guarda y Custodia de mi menor hijo: ¿Puedo cambiar de domicilio sin tomar en cuenta al no custodio?\ndiciembre 15, 2020 diciembre 15, 2020 Redacción EMJDeja un comentario\ndiciembre 15, 2020 diciembre 14, 2020 Redacción EMJDeja un comentario\nEl COVID-19 nos ha cambiado la vida a todo el mundo. Es muy importante ser prudentes en estos tiempos, para evitar contagios innecesarios, para ello es importante estar atentos a las indicaciones de las autoridades y en la medida de lo posible evitar ser omiso a dichas indicaciones. Es parte de la vida ajustarnos a… Leer más Custodia, visitas, alimentos y Coronavirus.\nmarzo 31, 2020 M. A. Sánchez2 comentarios\nRecientemente, la Suprema Corte de Justicia, publicó en sus diferentes redes una tesis bajo el rubro “Otorgar la guardia y custodia de los hijos a la madre, sólo por ser mujer, contraviene el principio de igualdad y se basa en estereotipos.” La Primera Sala, básicamente sostuvo que en los casos de guardia y custodia de… Leer más Guarda y Custodia debe decidirse con base al interés superior del menor. #YalodijolaCorte\njulio 25, 2019 julio 25, 2019 M. A. Sánchez1 Comentario


Traductores de italiano en Tamarón, Burgos -traduccionitaliano.es\nTraductores de italiano en Tamarón\nSERVICIO DE TRADUCCIÓN TÉCNICA DE ITALIANO EN TAMARÓN\n¿Desea contratar un servicio de traducción técnico de italiano a español o de español a italiano en Tamarón, Burgos? Nuestra empresa de traducción presta el servicio de traducción de italiano en Tamarón y en el resto de España. Trabajamos con traductores nativos italianos y podemos ayudarle con la traducción de cualquier texto técnico, médico o jurídico o con la página web de su empresa. Solicite presupuesto gratuito y sin compromiso: presupuesto@traduccionitaliano.es.\nTRADUCTORES JURADOS OFICIALES DE ITALIANO EN TAMARÓN\nAsimismo, colaboramos con traductores jurados de español a italiano y de italiano a español nombrados por el MAEC (Ministerio de Asuntos Exteriores de España). Para poder darle precio y plazo para la traducción jurada de italiano a español de sus documentos (certificado de nacimiento, pasaporte, contrato, certificado de defunción, diploma universitario, expediente académico, etc), envíenos una copia escaneada de los documentos por correo electrónico. En el precio incluiremos los gastos de envío de la traducción jurada de italiano a su domicilio en Tamarón, a cualquier otra localidad de Burgos o a cualquier pueblo o ciudad españolas por correo postal.\nCuando recibimos un encargo de traducción jurada de italiano de un cliente de Tamarón, asignamos la traducción jurada oficial al traductor jurado de italiano disponible en ese momento, independientemente de su ubicación. La traducción jurada a italiano de sus documentos las realiza un traductor habilitado por el Ministerio de Asuntos Exteriores, quien firma y sella la traducción jurada y se la envía a su domicilio por correo ordinario, correo certificado o mensajería, según sus deseos.\nServicio de traducción de español a italiano en Tamarón. Tel. 902 883 516.


Enojo cartista motiva proyecto que reglamenta la Constitución - Nacionales - ABC Color\nLos diputados cartistas Basilio “Bachi” Núñez, Tadeo Rojas y el cartollanista Enrique Mineur presentaron un proyecto de ley que reglamenta el artículo 183 de la Constitución Nacional para que el presidente de Diputados sea quien reemplace al presidente del Congreso en su ausencia.\nEl senador Sixto Pereira (FG) instaló la comisión Bicameral de Presupuesto el 7 de septiembre pasado.gentileza\nEl 7 de septiembre pasado el vicepresidente 1° del Senado, Sixto Pereira (FG), instaló la comisión Bicameral de Presupuesto en ausencia del presidente del Congreso, Óscar “Cachito” Salomón (ANR), quien había viajado a Corea.\nLea más: Salomón ratifica denuncia contra Calé Galaverna, pero viaja esta semana a Corea\nEste hecho motivó el enojo del presidente de Diputados, Pedro Alliana (ANR, HC), quien considera que fue él quien debió instalar la Comisión Bicameral de Presupuesto para el estudio del Presupuesto General de la Nación 2022.\nAlliana declaró que el senador Salomón dejó por escrito una autorización para que Pereira instale la comisión. “El presidente del Congreso le dejó a él (Sixto) una autorización, está mal y es inconstitucional e ilegal. No existen los antecedentes, tendría que haber sido yo, pero no quise crear problemas. Pero ya pedí un informe al Senado, nada más para dejar sentado (el hecho) y dejar claras las reglas de juego y no tienen argumento. Es totalmente irregular lo que hicieron”, manifestó.\nLa molestia del titular de Diputados y de sus colegas cartistas y aliados no quedó solo en un pedido de informes, ya que 15 días después los diputados cartistas Basilio “Bachi” Núñez, Tadeo Rojas y el cartollanista Enrique Mineur presentaron un proyecto de ley que reglamenta el artículo 183 de la Constitución Nacional.\nEn el proyecto de ley establecen que las reuniones del Congreso serán presididas por el presidente de la Cámara de Senadores y en ausencia del mismo las presidirá el presidente de la Cámara de Diputados cumpliendo con su función de Vicepresidente del Congreso.\nLas dos Cámaras del Congreso se convocarán a sesiones extraordinarias o prorrogarán sus sesiones por decisión de la cuarta parte de los miembros de cualquiera de ellas, por resolución de los dos tercios de los integrantes de la Comisión Permanente del Congreso, o por decreto del Poder Ejecutivo, en cualquiera de estos casos el presidente del Congreso, Vicepresidente del Congreso o el Presidente de la Comisión Permanente deberá convocarlas en el plazo perentorio de 48 horas.\nLa norma dispone que en casos de ausencias del presidente del Congreso lo sustituirá el Vicepresidente del Congreso en todos los eventos que la Constitución Nacional o las leyes vigentes le ordenen la función de presidir, ya sea para la instalación de comisiones bicamerales o reuniones de carácter protocolar.\nIgualmente, cuando sea el caso, los Vicepresidentes de las dos Cámaras que estén sustituyendo al titular de la Cámara de Senadores o al de la Honorable Cámara de Diputados, lo harán por su respectivo orden, en primer término el vicepresidente 1° del Senado, luego el Vicepresidente 1° de Diputados, después del Vicepresidente 2° de la Cámara Alta y por último el Vicepresidente 2° de la Cámara Baja.\nEl proyecto de ley fue girado a las comisiones de Asuntos Constitucionales, presidida por el diputado Derlis Maidana (ANR, HC) y Legislación, presidida por el diputado Jorge Ávalos Mariño (PLRA).\nAlianza en el Senado\nEl líder del movimiento Honor Colorado, Horacio Cartes, en junio pasado emitió un comunicado repudiando la elección de la mesa directiva en el Senado. Criticó el pacto de colorados con la izquierda, olvidando alianzas anteriores para impulsar la enmienda “mau”.\nReglamentación de la CN


Hotel Hotel Tuckaway Shores Resort en Indialantic - HOTEL DE\nNuestro profesional personal quisiera darte la más sincera bienvenida al hotel TUCKAWAY SHORES RES. No importa si te quedas con nosotros una noche o una semana, el hotel ofrece siempre un aparcamiento para todos sus huéspedes. Deja que nuestro competente ...\nDescripción del hotel Tuckaway Shores Resort\nNuestro profesional personal quisiera darte la más sincera bienvenida al hotel TUCKAWAY SHORES RES. No importa si te quedas con nosotros una noche o una semana, el hotel ofrece siempre un aparcamiento para todos sus huéspedes. Deja que nuestro competente servicio de lavandería se ocupe de tu ropa, así tu tendrás todo el tiempo del mundo para relajarte y disfrutar.\n1441 S. MIRAMAR AVENUE, 32903 Indialantic, EEUU\nCentro ciudad (Indialantic) 0,99 km\nAeropuerto (Orlando International Airport (MCO)) 82,74 km\nValoraciones de Tuckaway Shores Resort\n32907 Palm Bay, EEUU


Armando Lopez y Juventino GarciaMixomicetos de 1 a 2 mm. de altura, amarillo brillante a amarillo algo verdoso, lenticulares a globosos, umbilicados y pendientes del pie. Pie delgado color café, mas delgado hacia arriba. Dehisencia irregular, esporas en masa color violaceo obscuro.En grupos numerosos sobre madera húmeda.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos pequeños, de 1 a 4 cm. de altura por 2 a 6 mm. de ancho. Pileo color café obscuro, mas o menos esferico a hemisferico y cubierto por estructuras espiniformes o piliformes, estriado profusamente. Himenio de laminas casi libres de color café obscuro a rosa palido. Estipite central de 0.3 a 0.8 mm. liso, delgado, de color café obscuro casi negro. La base se ensancha como un pedestal.Sobre hojas de Eryobotria japonica "nispero" y pequeñas ramas en el suelo del bosque. Solitario o en pequeños grupos de individuos esparcidos e independientes.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongo parásito de moscas, produce ascostromas oblados de 1.5 a 4 mm. de alto, color amarillo anaranjado, con ostiolos cónicos.Pie cilindrico de 0.5 mm. de diámetro.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos pequeños de 3 a 4 cm. de altura. Anaranjados amarillos; sombrero (píleo) de 3 a 11 milímetros de ancho, convexo a infundibuliforme, deprimido al centro, algo translucido, estriado radialmente. Láminas translucidas decurrentes.Pie delgado translucido anaranjado pálido, liso, delgado y fragil.Crecen entre el musgo en grupos o solitarios.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos pequeños de 2 a 6 cm. de altura, en forma de sombrilla de color amarillo dorado; píleo profusamente escuarroso, ovoide, convexo y luego plano. Estípite amarillo claro con escamaciones pequeñas en la base y casi liso en la parte superior; la base es un poco ensanchada. Himenio de laminas blancas, separadas entre si.Sobre restos de rama, septiembre y octubre.Pulse aquí para una descripción detallada (Funga Veracruzana 74, noviembre 2002).\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos de 5 a 8 mm. de altura por 5 mm. de anco, en forma de cono, gregarios; de color café claro a oscuro, Superficie externa hirsuta; en la parte interna es gris oscuro algo plateado, estriado hacia el borde. Contiene de 4 a 6 peridiolos elipsoides lisos y del mismo color. Epifragma blanco, fimbriado y de borde lacerado.Sobre madera y restos vegetales húmedos y en descomposición.Una descripción detallada aquí(Funga Veracruzana 70, Julio 2002).\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos globosos y luego en forma de estrella de 6 cm. de altura, el exoperidio se desgarra en 8 lacinias a manera de brazos de una estrella, son anchas y carnosas en fresco, quebradizas. El basidioma es de color café claro, mas oscuro arriba, cubierto de un polvo gris azulado hacia el centro. Saco esporífero globoso de 4 cm. de diámetro, color gris azulado, superficie rugosa y farinosa arriba, la parte inferior es estriada radialmente. Peristoma cónico prominente blanquecino y delimitado. Gleba (esporas) color café violáceas.En el suelo del bosque. Pulse aquí para una descripción detallada (Funga Veracruzana 78, Marzo 2003).\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos sésiles en forma de copa, luego aplanados, lobulados y petaloides en la madurez. Su tamaño es desde unos cuantos centímetros hasta unos 10 cm. de diámetro. El himenio es de superficie lisa color café claro a algo oscuro en la madurez; el borde es de color café laro a crema amarillento. La parte externa del apotecio es de color café claro a amarillo palido.creciendo en grupos o independientes sobre el suelo húmedo.Pulse aquí para una descripción detallada (Funga Veracruzana 79, Abril 2003).\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos gelatinosos de unos 3 cm. de altura y 2 a 7 cm. de ancho. Los basidiomas son huecos e inflados, color café-amarillo a amarillo-anaranjado brillante, lobulado a cerebriforme e incluso petaloide.Sobre rama de "nizpero" (Eryobotria japonica) en el suelo del bosque.Para una descripción detallada pulse aquí (Funga Veracruzana 80, Marzo 2003). posted by Miguel Armando Lopez Ramírez @ 6:24 PM 1 comments\nBlumenavia rhacodesArmando Lopez y Juventino GarciaHongo de 12 a 16 cm. de altura y 4 a 7 cm. de encho, gregarios, de textura esponjosa y de color amarillo claro. Están constituidos por tres columnas unidas en el ápice. Las esporas se desarrollan sobre membranas esporíferas que se encuentran a lo largo de las columnas en ambos lados externos. Las esporas en conjunto son de color verde y inmersas en una matriz gelatinosa fétida. En la base del basidioma está la volva blanquecina y lisa, además en la base se encuentran restos de un rizomorfo mas o menos grueso blanco.Crecen en el humus o en madera muy podrida. Emiten un olor desagradable semejante a la carroña.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongo gelatinoso en forma de oreja discoide, de 3 cm. de diámetro, subsésil y de color vino claro, liso. Himenio del mismo color yacostillado. Crece en grupos y sobre pequeñas ramas en el suelo.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos de 3 a 10 cm. de altura, sombrero(píleo) umbonado(puntiagudo) de color café amarillento, liso. Pie blanquecino cubierto de escamas y un anillo sencillo en la parte superiior; cilindrico. Himenio de laminillas color café grisáceo. Se mancha al manejarse de azul o azul verdoso oscuro.En el suelo húmedo y en ladera.Alucinógeno. posted by Miguel Armando Lopez Ramírez @ 8:43 PM 2 comments\nPithya cupressinaArmando Lopez y Juventino GarciaHongos en forma de copa amarillo anaranjados, estipitados, esparcidos e individuales, de 1 mm de altura. Himenio discoide, plano y liso, amarillo anaranjado.Parte externa amarillo palido. Ascas con 8 esporas.Sobre hojas secas de Cupressus.Para una descripció detallada consulte Funga Veracruzana 39 de noviembre de 2001, aquí.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongos pequeños de 5 mm. de altura gregarios, gelatinosos hialinos, pie casi transparente. Basidios clavados a ciulindricos con 3 septos trtansversales y 4 basidiosporas.Sobre materia orgánica en descomposición.Para una descripción mas detallada consulte Funga Veracruzana 54 de Enero 2002 aquí.\nArmando Lopez y Juventino GarciaMixomiceto de 3 a 5 cm. en forma de plasmodiocarpo que se desarrolla sobre madera en descomposición, su color es café-amarillo algo redondeado y a manera de una red sobre el sustrato, superficie lisa y brillante. Su red capilicial es amarillo brillante. Capilicio con equinulaciones prominentes y espiralados, terminados en punta.Esporas redondas reticulada.Para una descripción mas extensa haga click aquí. posted by Miguel Armando Lopez Ramírez @ 9:18 AM 0 comments\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongo de 2 a 5 cm. de altura, sombrero redondo de color anaranjado rojizo y acanalado radialmente. Pie delgado color café, algo tubular y liso. Laminillas blancas gruesas y separadas, con borde rojizo. Se colectó en el suelo entre musgos. Ha sido colectado abundantemente en Australia de donde se cree es nativo y creciendo sobre hojas de Casuarinas.\nRussula mephiticaArmando Lopez y Juventino GarciaEste hongo crece en el suelo del bosque cerca de los encinos, su tamaño va de los 5 a los 10 cm. de altura; el sombrero(píleo) es redondo plano con una depresión central y estriado en el margen. Su superficie es viscosa. Su color es café claro obscuro hacia el centro. Pie blanco a veces manchado, liso. Laminillas blancas. Crece en grupos. No es comestible.\nPhysarum compressumArmando Lopez y Juventino GarciaEs un mixomiceto que se desarrolló en cámara húmeda, aunque ya ha sido colectado por nosotros en varias ocasiones anteriores, como por ejemplo en restos vegetales en maceta con planta ornamental. Su esporangio grisáceo a blanquecino y con tintes azulados, es de 1 a 2 mm. de altura, de forma globosa comprimida a aplanada, calcareos y gregarios. Estipitados .Para una descripción detallada consulte Funga Veracruzana 51, Enero 2002, pulse aquí.\nArmando Lopez y Juventino GarciaHongo de 5 a 10 cm. de altura, sobre tierra entre la hojarazca, basidioma ramificado en forma de coral de color violaceo claro, algo pubescente en la base a liso. Se desarrolla en grupos pequeños.Por su color llama la atención entre la hojarazca. Se colectó en NoviembreRaro.\nArmando Lopez y Juventino GarcíaHongos gregarios a esparcidos y tan diminutos que pasan desapercibidos, se manifiestan como manchas blancas en ramas en descomposición, al microscoio de exploración el ascoma (apotecio) es de menos de 1 mm. de dimetro por 1 a 2 mm. de profundidad, de color crema blanquecino a algo anaranjado. Márgenes blanquecinos y desgarrado asemejando una estrella; el himenio está embebido totalmente en el sustrato que es madera a manera de restos de ramas pequeñas en el suelo del acahual.Himenio con parafisas filiformes y delgadas, ascas abultadas con ascosporas también filiformes (8) y multiseptadas. Los segmentos de las ascosporas contienen en su interior pequeñas gotas de material.\nJuventino García y Armando LopezHongos muy pequeños, se manifiestan como pequeñas manchas blanquecinas( 1/2 mm) sobre pequeñas ramas en descomposición. Al microscopio de exploración los ascomas son en forma de cilindros semi-inmersos en el sustrato, estos en el ápice se desgarra en forma de estrella exponiendo un tejido gelatinoso(sin formar hifas gelatinizadas) alli se encuentran inmersas las ascas con ascosporas. Las ascas son cilindricas, lisas y alargadas, hialinas incoloras, de pared sencilla y un apartato ascal diferenciado. Las esporas (ascosporas) se forman de a 8 por asca,son filiformes, multicelulares; se liberan de a una a través del aparato ascal o en conjuntos de romperse el asca. Las parafisas son abundantes filiformes y en forma de rizo en el ápice.\nCalyptella capulaArmando Lopez y Juventino GarcíaHongos pequeños a manera de "pequeñas copas" sobre madera en descomposición.Basidiomas cupulados, estipitados dorsalmente, solitarios a gregarios, discoides cuando jovenes, después conicos a campanulados o en forma de embudo; de 1 a 3 milimetros de altura, por 1 a 4 milimetros de ancho, blanquecinos a grisceos. Superficie himenial lisa ( o con vestigios de laminillas) que le confiere la apariencia de ser un ascomiceto, sin embargo el estudio al microscopio revela que se trata de un basidiomiceto, tricholomataceo de la tribu collybieae y de la serie reducida 64 (Singer, 1986). Una característica de esta especie son las hifas rameales (según Singer, 1975), son hifas del pelis que desarrollan ramificaciones coraloides o estructuras en forma de coliflor.Esporas lisas, hialinas en KOH 5%, elipsoides a oblongas, de pared delgada, de 9 a 11 micras por 4 a 5 micras. Basidios bispricos o tetraspricos, clavados de 22-28 x 5-6 micras, subhialinos en KOH 5% .\nEchinochaete megaloporaArmando Lopez y Juventino GarcíaEs un hongo grande que se desarrolla sobre madera en descomposición y húmeda. El basidioma es de 7 a 15 cm. de dimetro, solos o en grupos unidos por el pie, su consistencia dura en seco y blanda en fresco. El sombrero(pileo) semicircular en forma de abanico con un pie lateral corto, cuando seco el basidioma toma la forma de un embudo y con el margen involuto, de color amarillento a café-anaranjado hasta café mas obscuro, con la zona marginal mas obscuro (anaranjado) con zonas de color café obscuro dispuestas radialmente.El Himenio tiene tubos de boca alargada, de color café-rojizo obscuro. Basidiosporas cilíndricas, con los extremos redondeados, de pared delgada, hialinas en KOH, de 10 a 13 por 4.5 a 5.5 micras.Los cistidios del himenio son estelados y típicos de este género; se encuentran en abundancia (algunos autores les llaman setas estelares o asterosetas). Sistema hifal trimitico.\nPuccinia pelargonii-zonalisHospedero: Pelargonium hortorumArmando Lopez y Juventino GarcíaEs un hongo parásito de una planta hornamental conocida como "capote", sus esporas se manifiestan como pústulas de color café con un arreglo concentrico, los uredinios son anfígenos, de color café claro a obscuro, pulverulentos; las urediniosporas son globosas a subglobosas, de 22 a 28 por 18 a 23 micras de color café amarillento y pediceladas, el pedicelo es incoloro. de apariencia lisa al microscopio de campo claro pero equinuladas al microscopio electrónico de barrido. Con dos poros ecuatoriales más o menos conspicuos. Las teliosporas bicelulares de color café pálido claro y algo puntiagudas, elipsoides, ligeramente constrictas en el septo, a clavadas, pared lisa, con poros apicales y en la zona del septo con pedicelo incoloro y mezcladas con las urediniosporas; son raramente encontradas. De 38 a 44 por 21 a 22 micras. urediniospora(foto de la izquierda), teliospora (derecha)


La primera imagen del remake de Chucky\nEs un clásico de la década de los 90. Foto: Foto Capital Media\nSe prevé que su estreno sea en 2019\nDesde hace algunos años en la industria cinematográfica de Hollywood está de moda rehacer los clásicos del cine o bien hacer nuevas versiones. Por supuesto, Chucky, el muñeco diabólico no será la excepción.\nLos amantes del género del terror tendrán la oportunidad de conocer o ver de nueva cuenta, bajo otros parámetros, la historia de Chucky, un muñeco poseído por el alma de un asesino en serie, que busca un nuevo huésped y de paso venganza contra los que lo traicionaron.\n#PorSiTeLoPerdiste… Así lucirá #Chucky el legendario muñeco diabólico, en el remake que se está preparando.\n¿Qué les parece? pic.twitter.com/Z2ncLk9ppG\n— Cinemex (@Cinemex) September 21, 2018\nLa revista Entertainment fue la responsable de difundir la nueva imagen del remake dirigido por Tom Holland.\nEl orden en que debes de ver las películas del Universo Warren\nParques temáticos inspirados en películas\nLa historia narra como el asesino Charles Lee Ray (interpretado por Brad Dourif) decide traspasar, mediante un rito de vudu) su alma a un juguete de moda, un muñeco llamado Good Guy, leudo de que fue herido de muerte por un policía.\nEl remake está en rodaje y aún se desconoce la fecha de estreno, pero se cree que será en el 2019.\nQué películas de terror se estrenan en 2019 [Leer más]\nLanzan avance de 'Chucky 7' [Leer más]


Florianópolis hoteles de 3 estrellas\nEl Plaza Florianopolis Hotel elegante ofrece habitaciones lujosas al lado de Terminal de pasajeros Rita Maria, Isla Santa Catarina y Laguna Conceição. Los huéspedes van a apreciar ubicación estupenda del hotel, al lado de un palacio, teatros y museos así como centros de convenciones. Más información\nEstá en el centro de Florianópolis, el Rio Branco Apart Hotel clásico dispone de las habitaciones lujosas. Con detalles de estilo arquitectónico tradicional, el hotel se construyó en 1990 y se renovó en 2011. Más información\nEl Pousada Natur Campeche de 3 estrellas está a 3.2 km lejos de Laguna de da Conceição, Laguna Pequena y Isla Santa Catarina. Más información\nEl Samuka Hotel es una propiedad de 3 estrellas a 2.5 km de Isla Santa Catarina, Faro y Santuario de Nuestra Señora Inmaculada Concepción de la Laguna. Más información\nEl Praia Mole Hotel único de 3 estrellas está cerca ubicado de Laguna Conceição, Proyecto Tamar y Santuario de Nuestra Señora Inmaculada Concepción de la Laguna. La propiedad está en medio de Florianópolis. Más información\nAv Max Schramm, 2149, Florianópolis, Brasil, 88095-001, Mapa\nEl Cambirela Hotel atractivo de 3 estrellas es lugar ideal en zona comercial cerca de bares, un estadio y restaurantes. El hotel está localizado de ubicación excelente junto a Catedral, Escadaria do Rosário y Palacio Cruz e Souza. Más información\nBruggemann es un hotel de 3 estrellas que ofrece habitaciones lujosas a pocos pasos de Isla Santa Catarina, Terminal de pasajeros Rita Maria y Plaza Hercílio Luz. El hotel es un ejemplo de estilo colonial en Florianópolis. Más información\nEl Hotel Mar De Canasvieiras agradable cuenta con 3 estrellas y ofrece a sus visitantes 160 habitaciones. Se ofrece el alojamiento de 4 pisos, el hotel combina arquitectura contemporánea y las facilidades modernas. Más información\nEl Hotel Sao Sebastiao Da Praia atractivo ofrece aparcamiento gratuito y depósito de equipaje disponible en el establecimiento. Es un hotel destacado en medio de Florianópolis desde 1987. Más información\nEl Oscar Hotel está situado en el centro de Florianópolis, a pocos pasos de centros de convenciones. El Oscar Hotel ofrece a los huéspedes las habitaciones individuales desde 1964. Más información\nEl Morro Das Pedras Praia Hotel de diseño de 3 estrellas ofrece un servicio de compras, recepción 24 horas y servicio de habitaciones. La ubicación estupenda ofrece un acceso rápido a Isla de Campeche, Laguna Pequena y Estadio Aderbal Ramos da Silva. Más información\nHay una piscina en la azotea, una terraza solárium y una piscina exterior, el Mocambique Praia Hotel está en la zona comercial de Florianópolis cerca de Playa Ponta das Canas, Playa Lagoinha y Parque acuático Água Show Park. Más información\nBelluno Apart es un hotel para familias con la vista a Playa Ponta das Canas, Playa Lagoinha y Playa de los Ingleses y que tiene una terraza solárium, una piscina y parrillas de barbacoa. Más información\nEl Valerim Plaza Hotel tiene 3 estrellas, está a 9.2 km de Laguna Conceição, Laguna Pequena y Isla Santa Catarina. Más información\nRua Madre Maria Vilac, 2020,88054-001, Florianópolis, Brasil, 88054-001, Mapa\nEl HCI Hotel está situado en la zona céntrica de Florianópolis cerca de Playa Brava, Playa de los Ingleses y Fortaleza San José da Ponta Grossa. El HCI Hotel ofrece a los huéspedes las habitaciones cómodas desde 2013. Más información\nIsla Santa Catarina (9)\nParque acuático Água Show Park (12)\nPlaya Cachoeira do Bom Jesus (23)\nPlaya Canasvieiras (33)\nPlaya de los Ingleses (13)\nDunas de los Ingleses (14)\nPlaya Santinho (12)\nColina Morro das Aranhas (1)\nSantuario de Nuestra Señora Inmaculada Concepción de la Laguna (7)\nPlaya Mole (5)\nLaguna de da Conceição (5)\nEnglish - 3 star hotels in Florianopolis


Publicado por madnolo el 18 octubre, 2021\nGuion: Nick Ball, John Niven, Tommy Wirkola\nReparto: Noomi Rapace, Aksel Hennie, André Eriksen, Christian Rubeck, Atle Antonsen, Nils Ole Oftebro, Tor Erik Gunstrøm\nCon los primeros pases de algunas películas en el Festival de Sitges (y supongo que en el resto también) en alguna ocasión ocurre que se descubre la «tapada» y una película que no estaba en las listas previas como imprescindibles da la campada y los espectadores salen encantados inundando las redes sociales de elogios . Esto provoca que los que no la teníamos en nuestro agenda hagamos todo lo posible para intentar encajar un próximo pase y conseguir entrada, en este caso yo no tuve suerte de conseguirlo, pero mi desdicha duro poco ya que el pasado viernes fue estrenada por Netflix y una vez de vuelta en casa ha sido el primer título en ver.\nLars (director de cine) y Lisa (actriz) son un matrimonio en crisis y con problemas económicos que se van a pasar unos días a una cabaña en el bosque. nada más llegaran ambos descubrirán que su «amado» planea matarle para cobrar el seguro, y no esto no es un spoiler ya que pasa en los primeros minutos, a partir de aquí muchas sorpresas.\nLa película esta dirigida por Tommy Wirkola y eso por sus antecedentes ( Zombies nazis o Hansel y Gretel: Cazadores de brujas) ya es un sello de diversión y gore, y esa vez esto se repite pero además tenemos un continuo de sorpresas y triples mortales. Y es que a la película se van sumando situaciones sorprendentes e incluso delirantes, narradas con diferentes flashbacks. Tiene una duración cercana a las dos horas que no se nota ya que el ritmo adrenalitico es constante y no decae en ningún momento. Esta película es menos gore que la de los nazis, pero tiene mucho más humor basado en diálogos punzantes y mucha mala baba. Pero esto no quiere decir que falte sangre, la violencia , vísceras y el liquido rojo están muy presentes siendo muy bruto y exagerado pero con un tono más creíble.\nEn resumen, una película muy muy divertida, que se pasa en un plis pese a durar casi dos horas.\nEntrada anterior LAST NIGTH IN SOHO\nEntrada siguiente FAUCES EN LA NOCHE


Rio Colorado Informa | El Gobierno armó una red de fiscalización de precios con intendentes y gobernadores de todo el país\nInicio/Noticias/Argentina/El Gobierno armó una red de fiscalización de precios con intendentes y gobernadores de todo el país\nSegún el decreto 745/2021 publicado este viernes, los funcionarios podrán secuestrar todo elemento relativo a la administración de los negocios por hasta 30 días hábiles y clausurar preventivamente hasta por tres días los locales en los que se hubiere constatado una infracción.\nLo hizo a través del decreto 745/2021 publicado este viernes en el Boletín Oficial, que precisó que para el cumplimiento de los controles las autoridades municipales se ajustarán al procedimiento y las acciones previstas en los artículos 10 y 12 de la Ley 20.680 de Abastecimiento, mientras que el juzgamiento de las infracciones corresponderá a la Secretaría de Comercio Interior de la Nación.\nAl respecto, el secretario de Comercio Interior, Roberto Feletti, explicó que la Nación puede tener «una fiscalización efectiva sólo en las áreas metropolitanas de Capital, Gran Buenos Aires, Gran Rosario y Gran Córdoba».\n«Por eso es decisivo el apoyo que recibamos de las provincias», indicó Feletti, quien anticipó que se está evaluando capacitar a 300 relevadores de la Secretaría para sumarse al equipo de inspectores.\nEl funcionario expresó que el programa «se está implementado bien», y aseguró que «no se han recibido en ningún caso denuncias de desabastecimiento, pese a los pronósticos agoreros de muchos».\n«No habría razón técnica tampoco porque la mayoría de las plantas está trabajando con capacidad ociosa y no llega al 65%», precisó el secretario.\nTambién indicó que la cadena de supermercados Changomas es la única que continúa sin cumplir con el congelamiento de precios de 1.432 productos de consumo masivo. «El programa se está cumpliendo prácticamente en todas las cadenas excepto el caso de Changomás, con quienes nos vamos a entrevistar el lunes», adelantó Feletti.\nLas provincias se comprometieron a fiscalizar los acuerdos de precios\n«Somos conscientes de que las medidas de corto plazo son necesarias, pero no suficientes. Debemos tener instrumentos económicos e institucionales estables y permanentes que garanticen rentabilidades empresarias razonables, una distribución justa del excedente a lo largo de las cadenas productivas, protegiendo a sus actores más débiles, y el acceso de los trabajadores a los bienes y servicios de consumo básico a precios accesibles», subraya el documento.\nEn ese sentido, también señala que los firmantes acuerdan «trabajar de manera federal y planificada en la creación de mercados concentradores descentralizados en cada región del país».\n«En ese marco, los mercados concentradores no sólo permiten estrechar la relación comercial entre productores y consumidor, sino que acompañan y ponen en valor los esfuerzos que vienen haciendo las provincias para ampliar y diversificar la oferta productiva», concluye el acuerdo.


#ValenciaCF | Bordalás quiere que Cillessen se quede - Plaza Deportiva\nVALÈNCIA. Cambio de planes en la portería del Valencia. El técnico del primer equipo, Pepe Bordalás, pretende que Jasper Cillessen sea su portero titular el curso que viene. El preparador alicantino considera que el holandés es un portero de primer nivel y que si el club se desprende de él y acude al mercado en busca de un sustituto no va a encontrar otro que ofrezca las mismas prestaciones al precio que podrá pagar el Valencia. Bordalás conoce que las necesidades del club pasan por vender activos importantes y por desprenderse de los futbolistas con los salarios más altos de la plantilla, pero ha pedido que el meta se quede.\nEl entrenador, que ya dijo en la rueda de prensa de su presentación que sería comprensivo con los problemas de tesorería de la entidad, entenderá que el club venda al guardameta si llega una gran oferta. Mientras tanto, y siempre que no se dé ese supuesto que atañe al mercado, su opinión es que el holandés no salga.\nCon una nómina cercana a los cinco millones de euros brutos por temporada y contrato hasta 2023, el internacional holandés, es, por detrás de Guedes, el jugador mejor pagado del vestuario. Su sueldo quema en el límite de coste de plantilla del club. La intención de Meriton era deshacerse de él, pero es complicado que el mercado actual pueda absorber un traspaso como el que pretende obtener el club de Mestalla y un sueldo similar para el meta en otro equipo.\nLa decisión de Bordalás y las dificultades de otra ventana de fichajes marcada por la covid-19, pueden provocar un cambio de postura en la planificación de la portería de Mestalla para la 2021-22. Meriton ya intentó colocar a Cillessen, sin conseguirlo, el verano pasado. Vender al holandés y firmar a otro meta titular del mismo nivel no es rentable desde el punto de vista económico. Sobre todo después de que Sevilla y Betis se hayan llevado a dos de los mejores porteros del campeonato que quedaban libres, como Marco Dimitrovic, que jugará en el Pizjuán, y Rui Silva, que lo hará en el Villamarín.\nTorpedeado por la inacción del máximo accionista, Peter Lim, y por la torpeza de su presidente, Anil Murthy, el Valencia no ha hecho los deberes en la portería si pretendía deshacerse del sueldo de Cillessen. Fichar a un portero de un nivel menor al del holandés es algo que no agrada a Bordalás. Y vender a Cillessen y cerrar la portería con Jaume y Cristian Rivero, tampoco. Otro callejón sin salida.\n¿Qué sucede con Jaume?\nCon Bordalás reclamando la permanencia de Cillessen en Mestalla, el escenario en la portería cambia. El Valencia cuenta con tres porteros: Cillessen, Jaume Doménech y Cristian Rivero, más otro a punto de firmar: el georgiano Giorgi Mamardashvili, que llega como portero para el filial y para asumir el rol de tercer guardameta del primer equipo.\nCuatro porteros son multitud y Bordalás deberá decidir. Según la información de Plaza Deportiva, el club le ha comunicado a Cristian Rivero que no se mueve este verano de Paterna y que cuenta con él para la temporada que viene. El de Gandía renovó el miércoles hasta 2024. La decisión respecto a Rivero implica que, cuando llegue Mamardashvili, si entra en dinámica diaria de primer equipo como se le ha prometido, Jaume Doménech pasaría a estar en una posición de debilidad y, probablemente, en el mercado porque el entrenador quiere que Cillessen se quede. El de Almenara recibiría un duro golpe si el club confirma este cambio de discurso para la portería de la temporada que viene.\nLa opinión de Bordalás, al que Murthy -de momento- no quiere contrariar, cuenta. El verano, en todo caso, será largo para el Valencia, que sólo ha acelerado renovando a sus niños de Paterna y en el fichaje del entrenador. Si coloca a Guedes, Maxi, Cheryshev o Diakhaby, que están en venta, será más fácil mantener el peso en el fair play de la ficha de Cillessen.


Ofensiva de Brasil y Alemania en la ONU contra el espionaje masivo de EEUU | Euronews\nOfensiva de Brasil y Alemania en la ONU contra el espionaje masivo de EEUU\nPor Euronews • última actualización: 02/11/2013\nBrasil y Alemania quieren atajar en la ONU el programa de espionaje masivo de la Agencia de Seguridad estadounidense. Los representantes de Brasilia y Berlín han elaborado un borrador de resolución en el que se pide a los países miembros el fin inmediato de la interceptación indiscriminada de las comunicaciones y la recogida de datos personales. El texto será estudiado por la Asamblea General la semana que viene.\n- “Una propuesta que genere consenso deberá ser flexible en lo que se refiere a los límites del espionaje”, alertaba Paulo José, del Instituto de Relaciones Internacionales e Investigación de Sao Paulo. “Es innegable que el peso de Alemania confiere una mayor legitimidad y capacidad para su aprobación”.\nSegún los documentos filtrados por el extécnico de la CIA Edward Snowden, la presidenta de Brasil y la canciller alemana están en la larga lista de políticos “amigos” que fueron espiados durante años.\nDavid Miranda, el novio brasileño del primer periodista que se hizo eco del escándalo, fue acusado ayer informalmente por el Gobierno británico de terrorismo y espionaje por haber intentado trasladar parte del material filtrado por Snowden desde Alemania hasta Brasil, documentos que le fueron incautados en Londres.


Cultura que une | Cuba Si\nInicio / Noticias / Especiales / Cultura que une\nCuba celebra hoy el Día de su Cultura. Y este año, que ha sido un año difícil para el país todo, la Jornada que lo festeja contó con un importante programa de actividades, en todo el país. La contingencia sanitaria ha implicado un gran desafío, pero no hubo apagón cultural.\nLas celebraciones de este 2020, que concluyen hoy, estuvieron dedicadas a cuatro hitos del arte nacional: la bailarina Alicia Alonso en su centenario; la cantante Omara Portuondo y el pintor Alfredo Sosabravo, quienes cumplen nueve décadas; y el animado nacional, Elpidio Valdés, a medio siglo de que el inolvidable Juan Padrón lo creara.\nMás que símbolos culturales, son símbolos de una nación. Y junto con ellos, el inmenso acervo que se ha atesorado en este archipiélago, patrimonio de su pueblo.\nCon Alicia bailaba Cuba. Con Omara canta Cuba. Sosabravo ha recreado su país. Y Elpidio Valdés encarna el espíritu nacional, que es el de nuestros próceres.\nCultura, por supuesto, es mucho más que las expresiones artísticas y literarias de un pueblo.\nEs precisamente la cultura la que establece los lazos entre los hombres, es el testimonio de un devenir, el ámbito de su realización espiritual.\nCuba celebra su cultura el día en que Perucho Figueredo compartió con el pueblo de Bayamo la letra de la marcha de combate que devendría nuestro Himno Nacional.\nApenas diez días antes Carlos Manuel de Céspedes había iniciado la primera de nuestras guerras por la independencia.\nEsa revolución era, primero que todo, una revolución cultural: fue el resultado de la eclosión de lo cubano.\nEl grito de Yara fue la consolidación absoluta de nuestra nacionalidad. En Bayamo, el 20 de octubre, la Revolución fue dotada de uno sus principales símbolos.\nNo existimos fuera de una cultura. Los hitos de nuestra historia y su expresión artística y popular han conformado el mosaico maravilloso de nuestra nación.\n¿Hasta qué punto el arte nos explica como pueblo?\n¿Qué implica saberse herederos de una cultura grande?\n¿Cuál ha sido el rol de la cultura y sus más grandes exponentes en la consolidación de una identidad?\nBasta con una afirmación: la cultura es el pueblo.\nLa realización mayor de la política cultural de la nación ha sido defender el derecho inalienable de toda la ciudadanía a disfrutar de todas las expresiones y manifestaciones del arte.\nNo hay cultura mayor ni cultura menor: hay un entramado confluyente, riquísimo e integrador.\nEs un patrimonio compartido por generaciones completas y que se amalgama con la historia.\nEl Día de la Cultura Cubana es reafirmación de un compromiso.\nAlicia Alonso repetía una y otra vez una vieja sentencia: el arte no tiene patria, pero los artistas sí.\nY aunque grandes artistas cubanos han hecho obra significativa fuera del archipiélago, la mayor parte del acervo ha sido creado aquí.\nNo es esta una cultura de diásporas enfáticas.\nY en todo caso, todo lo bueno que se ha hecho fuera integra también el cuerpo maravilloso de esa cultura.\nLa cultura cubana será siempre puente. Une a un pueblo. Articula una identidad. Distingue en el gran concierto de las naciones.