SULFORT - PLM\n1 Caja , 1 Envase de burbuja (PVC/A1) , 20 Tabletas , 80 Miligramos\nINDICACIONES TERAPÉUTICAS: SULFORT ® deberá utilizarse únicamente en casos en los que, a juicio del médico, los beneficios del tratamiento superen cualquier posible riesgo, sin dejar de considerar el uso de un agente antibacteriano único. Como la susceptibilidad in vitro de las bacterias a los antibióticos varía geográficamente y con el tiempo, deberá tomarse en cuenta siempre la situación local cuando se seleccione una terapia con antibióticos.\nInfecciones del tracto respiratorio y del oído: Exacerbación aguda de la bronquitis crónica, otitis media en niños, cuando a criterio del médico se considere el tratamiento de elección. Tratamiento y profilaxis (primaria y secundaria) de neumonía por Pneumocystis carinii en niños y adultos.\nFarmacodinamia: SULFORT ® contiene dos ingredientes que actúan en forma sinérgica mediante el bloqueo secuencial de dos enzimas bacterianas que catalizan etapas sucesivas en la biosíntesis del ácido folínico en el microorganismo. Este mecanismo generalmente resulta en actividad bactericida in vitro a concentraciones a las que las sustancias individuales son únicamente bacteriostáticas. Además, SULFORT ® con frecuencia es efectivo contra organismos resistentes a alguno de los dos componentes.\nEl efecto antibacteriano de SULFORT ® in vitro cubre un amplio rango de organismos patógenos grampositivos y gramnegativos, aunque la sensibilidad puede variar según el área geográfica:\nOrganismos generalmente sensibles (MIC < 80 mg/L)*.\nOrganismos parcialmente sensibles (MIC 80-160 mg/L)*.\nAcinetobacter iwoffi, Acinetobacter anitratus (principalmente A. baumanii), Aeromonas hydrophila.\nOrganismos resistentes (MIC > 160 mg/L)*.\nDeberá conocerse la prevalencia local de resistencia a SULFORT ® entre bacterias relevantes a la infección tratada, cuando se prescriban de manera empírica. Para excluir la resistencia, especialmente en infecciones que podrían ser provocadas por un patógeno parcialmente sensible, deberá probarse el aislado para determinar su sensibilidad.\nLa sensibilidad a SULFORT ® puede ser determinada mediante métodos estandarizados como las pruebas de disco o dilución recomendadas por el National Committee for Clinical Laboratory Standards (NCCLS). Este organismo recomienda los criterios de sensibilidad que se listan en la siguiente tabla:\nTabla: Criterios de sensibilidad recomendados\npor el National Committee for Clinical\nLaboratory Standards (NCCLS)\n* Disco: 1.25 µg de trimetoprim y 23.75 µg de sulfametoxazol.\nEl volumen de distribución de la trimetoprima es aproximadamente de 130 L, y el sulfametoxazol de aproximadamente de 20 L. Cuarenta y cinco por ciento de la trimetoprima y 66% del sulfametoxazol se unen a las proteínas plasmáticas.\nMetabolismo: Aproximadamente 50-70% de la dosis de trimetoprima y 10-30% de sulfametoxazol se excretan sin cambios en la orina. Los principales metabolitos de la trimetoprima son 1 y 3-óxidos y los derivados 3 y 4-hidroxi; algunos metabolitos son microbiológicamente activos.\nEliminación: Las vidas medias de eliminación de los dos componentes son muy similares (una media de 10 horas para trimetoprima y 11 horas para sulfametoxazol). Ambas sustancias, así como sus metabolitos, se eliminan casi completamente por los riñones a través de filtración glomerular y secreción tubular, dando concentraciones en la orina de ambas sustancias activas considerablemente mayores que las concentraciones en la sangre. Una pequeña fracción de cada sustancia se elimina por las heces.\nFarmacocinética en situaciones clínicas especiales: Las vidas medias de eliminación de la trimetoprima y el sulfametoxazol no cambian en forma significativa en pacientes ancianos. En pacientes con insuficiencia renal grave (depuración de creatinina de 15-30 ml/min), aumentan las vidas medias de eliminación de ambos componentes, requiriendo de un ajuste del régimen posológico.\nCONTRAINDICACIONES: Pacientes con daño importante del parénquima hepático.\nCon base en el estudio de reportes en mujeres embarazadas, revisiones de la literatura y reportes espontáneos de malformaciones, SULFORT ® aparentemente no presenta un riesgo significativo de teratogenicidad en humanos (véase Precauciones en relación con efectos de carcinogénesis, mutagénesis, teratogénesis y sobre la fertilidad).\nDebido a que tanto la trimetoprima como el sulfametoxazol atraviesan la barrera placentaria y podrían, por tanto, interferir con el metabolismo del ácido fólico, SULFORT ® deberá usarse durante el embarazo sólo si el beneficio potencial justifica el riesgo potencial al feto. Se recomienda que las mujeres embarazadas que estén siendo tratadas con SULFORT ® reciban 5 mg diarios de ácido fólico. Durante la última fase del embarazo, deberá evitarse este fármaco tanto como sea posible debido al riesgo de kernicterus en el neonato.\nTanto la trimetoprima como el sulfametoxazol pasan a la leche materna. A pesar de que la cantidad de SULFORT ® que ingiere un lactante es pequeña, deberán considerarse los posibles riesgos para el lactante (kernicterus, hipersensibilidad) contra el beneficio terapéutico esperado para la madre.\nREACCIONES SECUNDARIAS Y ADVERSAS: A las dosis recomendadas, SULFORT ® es generalmente bien tolerado. Los efectos secundarios más comunes son erupciones cutáneas y alteraciones gastrointestinales.\nLas siguientes categorías estándar para la frecuencia son empleadas abajo: muy común 1/ 10; común 1/100 y < 1/10; no común 1/1,000 y < 1/100; raros 1/10,000 y < 1/1,000 y muy raros < 1/10,000.\nMuy raros: se han reportado reacciones de hipersensibilidad. Como con cualquier otro fármaco, pueden ocurrir reacciones alérgicas en pacientes que sean hipersensibles a los ingredientes, por ejemplo, fiebre, edema angioneurótico, reacciones anafilácticas y enfermedad del suero.\nSe han reportado infiltrados pulmonares como los que ocurren en la alveolitis eosinofílica o alérgica. Se pueden manifestar a través de síntomas como tos o falta de aliento. En caso de que aparecieran dichos síntomas o empeoraran inesperadamente, deberá reevaluarse el paciente y considerarse la suspensión de la terapia con SULFORT ®. Adicionalmente se han reportado periarteritis nodosa y miocarditis alérgica.\nMuy raros: las dosis altas de trimetoprima, como las utilizadas en pacientes con neumonía por Pneumocystis carinii, inducen un aumento progresivo pero reversible de las concentraciones séricas de potasio en un número sustancial de pacientes. Aún a las dosis recomendadas, la trimetoprima puede provocar hipercaliemia cuando se administra a pacientes con trastornos subyacentes del metabolismo del potasio, insuficiencia renal o que están recibiendo fármacos que inducen hipercaliemia. Se requiere de un monitoreo preciso del potasio sérico en dichos pacientes. Se han reportado casos de hiponatremia. Se han reportado casos de hipoglucemia en pacientes no diabéticos tratados con trimetoprima y sulfametoxazol, generalmente a los pocos días de iniciada la terapia (véase Interacciones medicamentosas y de otro género). Los pacientes con función renal disminuida, enfermedad del hígado o malnutrición, o que reciben dosis altas de trimetoprima y sulfametoxazol se encuentran en mayor riesgo.\nSe han reportado casos de pancreatitis aguda, varios de estos pacientes tenían enfermedades graves, incluyendo SIDA.\nMuy raros: como muchos otros fármacos que contienen sulfonamidas, SULFORT ® se ha asociado a fotosensibilidad.\nEritema multiforme, síndrome de Stevens-Johnson, necrólisis epidérmica tóxica (síndrome de Lyell), púrpura y púrpura de Henoch-Schanlein.\nMuy raros: se han reportado casos de función renal disminuida, nefritis intersticial, nitrógeno ureico elevado en la sangre (BUN, por sus siglas en inglés), creatinina sérica elevada y cristaluria. Las sulfonamidas, incluyendo SULFORT ®, pueden inducir diuresis aumentada, especialmente en pacientes con edema de origen cardiaco.\nPueden presentarse niveles aumentados de digoxina en sangre cuando se administra en terapia concomitante con SULFORT ®, especialmente en pacientes ancianos. Deberán monitorearse los niveles séricos de digoxina.\nSe ha reportado que SULFORT ® puede aumentar significativamente el efecto hipotrombótico del anticoagulante warfarina. Deberá tenerse en cuenta esta interacción cuando se administra SULFORT ® a pacientes bajo terapia anticoagulante. En dichos casos, deberá redeterminarse el tiempo de coagulación.\nSULFORT ® puede inhibir el metabolismo hepático de la fenitoína. Se ha observado un aumento de 39% en la vida media de la fenitoína y una disminución de 27% en la velocidad de depuración metabólica de la fenitoína tras la administración de SULFORT ® a dosis clínicas normales. Si se administran ambos fármacos de manera concomitante, es importante estar alertas a las señales de toxicidad por fenitoína.\nSe ha observado un deterioro reversible de la función renal, manifestado por un aumento en la creatinina sérica, en pacientes tratados con trimetoprima y sulfametoxazol más ciclosporina tras un trasplante renal. Este efecto combinado se debe presumiblemente a la trimetoprima (se ha observado una disminución reversible en la depuración de creatinina en pacientes con función renal normal. Esto se debe probablemente a la inhibición reversible de la secreción tubular de creatinina).\nLa eficacia de antidepresivos tricíclicos puede disminuir cuando se coadministran con SULFORT ®.\nSe han reportado casos de pancitopenia en los pacientes a quienes se les está administrando una combinación de trimetoprima y metotrexato (véase Precauciones generales). La trimetoprima tiene una baja afinidad para la dehidrofolato reductasa humana, pero puede incrementar la toxicidad del metotrexato y puede conducir a la posibilidad de que se presenten interacciones hematológicas medicamentosas adversas con el metotrexato, especialmente en presencia de otros factores de riesgo como la edad avanzada, hipoalbuminemia, insuficiencia renal y disminución de la reserva de médula ósea.\nDichas reacciones adversas medicamentosas se pueden presentar especialmente con el metotrexato administrado en un esquema con dosis elevadas. Se recomienda tratar a esos pacientes con ácido fólico o folinato de calcio para contrarrestar los efectos sobre la hematopoyesis.\nAlgunos reportes ocasionales sugieren que los pacientes que reciben pirimetamina como profilaxis de malaria en dosis mayores a 25 mg a la semana pueden desarrollar anemia megaloblástica si se prescribe SULFORT ® en forma concomitante.\nComo otros fármacos que contienen sulfonamidas SULFORT ® potencia el efecto de los agentes hipoglucemiantes orales.\nPueden presentarse niveles aumentados de sulfametoxazol en pacientes que estén recibiendo también indometacina.\nExiste evidencia que trimetoprima, mediante la inhibición del transporte del sistema renal, puede interactuar con dofetilida. 160 mg de trimetoprima en combinación con 800 mg de sulfametoxazol coadministrado dos veces al día con 500 µm de dofetilida dos veces al día durante cuatro días puede resultar en un incremento en el área bajo la curva concentración-tiempo (ABC) en 103% y un incremento de 93% en la concentración máxima (Cmáx.). Dofetilida puede causar arritmias ventriculares serias, asociadas con la prolongación del intervalo QT, incluyendo Torsade de pointes, las cuales están directamente relacionadas con las concentraciones plasmáticas de dofetilida. La administración concurrente de dofetilida y trimetoprima está contraindicada.\nALTERACIONES EN LOS RESULTADOS DE PRUEBAS DE LABORATORIO: SULFORT ®, específicamente el componente trimetoprima, puede interferir con un ensayo de metotrexato sérico que utiliza la técnica de unión competitiva a las proteínas cuando se utiliza dihidrofolato reductasa bacteriana como la proteína de unión. No ocurre, sin embargo, ninguna interferencia cuando se determina el metotrexato por un ensayo radioinmunológico.\nSULFORT ® deberá administrarse con cuidado a pacientes con una historia de alergias graves y asma bronquial.\nExiste un riesgo aumentado de efectos adversos en pacientes ancianos o cuando existen otras complicaciones, como función hepática y/o renal disminuida, o el uso concomitante de otros fármacos (en cuyo caso el riesgo podrá estar relacionado a la dosis y duración del tratamiento). En casos raros se han reportado desenlaces fatales en conexión con reacciones adversas como: discrasias sanguíneas, eritema multiforme exudativo mayor (síndrome de Stevens-Johnson), necrólisis epidérmica tóxica (síndrome de Lyell) y necrosis hepática fulminante.\nPara minimizar el riesgo de reacciones adversas, la duración del tratamiento con SULFORT ® deberá ser tan corta como sea posible, especialmente en pacientes ancianos. En caso de insuficiencia renal, deberá ajustarse la dosis de acuerdo con las instrucciones especiales de administración.\nSi se administra SULFORT ® durante periodos prolongados, se requiere de conteos sanguíneos regulares. Si se detectara una reducción significativa en la cuenta de cualquier elemento sanguíneo formado, deberá suspenderse el tratamiento. A menos que se trate de un caso excepcional, no se deberá administrar este fármaco a pacientes con trastornos hematológicos serios.\nSe han reportado casos de pancitopenia en los pacientes tratados con una combinación de trimetoprima y metotrexate (véase Interacciones medicamentosas y de otro género).\nDeberán llevarse a cabo análisis de orina y pruebas de función renal con regularidad en pacientes bajo tratamiento prolongado con SULFORT ® (especialmente en los que presenten insuficiencia renal). Durante el tratamiento, deberá asegurarse una ingesta adecuada de líquidos y una eliminación normal de orina para prevenir la cristaluria.\nDebido a la posibilidad de hemólisis, no deberá administrarse SULFORT ® a pacientes con una deficiencia de G6PD a menos que sea absolutamente esencial, y en tal caso únicamente en dosis mínimas.\nLos pacientes que son acetiladores lentos pueden ser más propensos a reacciones idiosincráticas a las sulfonamidas.\nDosis estándar: Las dosis estándar para adultos y niños mayores de 12 años se listan enseguida:\nTabla: Dosis estándar para adultos y niños mayores de 12 años\nLa mejor manera de tomar SULFORT ® es tras las comidas, con una cantidad adecuada de líquidos.\nDuración del tratamiento: En infecciones agudas, deberá administrarse SULFORT ® durante al menos\n5 días o hasta que el paciente no muestre síntomas por 2 días mínimo.\nSi no es evidente una mejoría clínica tras 7 días de terapia, deberá reevaluarse al paciente.\nChancroides: 2 tabletas de SULFORT ® dos veces al día. Si no se observa mejoría alguna tras 7 días, se puede considerar otro tratamiento de 7 días. Sin embargo, el médico deberá tener en cuenta que la ausencia de una respuesta puede indicar que la enfermedad es causada por un organismo resistente.\nInfecciones agudas no complicadas en el tracto urinario: Para mujeres con infecciones agudas no complicadas del tracto urinario, se recomienda una dosis única de 320 a 480 mg de trimetoprima y 1,600 a 2,400 mg de sulfametoxazol. Las tabletas deberán tomarse, de ser posible, en la noche después de una comida o antes de dormir.\nNeumonía por Pneumocystis carinii: La dosis recomendada es de hasta 20 mg de trimetoprima y hasta 100 mg por kg de peso de sulfametoxazol al día, administrados en dosis iguales divididas iguales cada 6 horas durante 14 días.\nLa siguiente tabla es una guía para el límite superior de esta dosis de acuerdo con el peso corporal, para pacientes que sufren de neumonía por Pneumocystis carinii.\nTabla: Guía para el límite superior de dosis de acuerdo con el peso corporal, para pacientes que sufren de neumonía por Pneumocystis carinii\nDosis cada 6 horas\nPara la profilaxis de neumonía por Pneumocystis carinii:\nLa dosis recomendada en adolescentes y adultos es de 1 tableta de SULFORT ® al día. La dosis óptima para la profilaxis no se ha establecido aún.\nVéanse las instrucciones especiales de administración para la dosis en niños.\nPacientes con nocardiosis: La dosis diaria recomendada para adultos con nocardiosis es de 480 mg de trimetoprima y 2,400 mg de sulfametoxazol o 640 mg de trimetoprima y 3,200 de sulfametoxazol durante al menos 3 meses. Esta dosis debe ser ajustada a la edad, peso y función renal del paciente y a la gravedad de la enfermedad. Se ha reportado una terapia con duración de 18 meses.\nLa siguiente tabla es una guía para lograr la dosis recomendada de acuerdo con la superficie corporal en niños para la profilaxis de neumonía por Pneumocystis carinii.\nTabla: Esquema de dosis recomendado\npara pacientes con insuficiencia renal\nEsquema de dosis\nNo se recomienda el uso de SULFORT ®\nDependiendo de los síntomas, se pueden considerar las siguientes medidas de tratamiento: prevención de una mayor absorción, promoción de excreción renal por diuresis forzada (la alcalinización de la orina aumenta la eliminación de sulfametoxazol), hemodiálisis (nota: la diálisis peritoneal no es efectiva), monitoreo del conteo sanguíneo y de electrólitos. Si ocurre una discrasia sanguínea significativa o ictericia, deberá instituirse una terapia específica para estas complicaciones. Pueden administrarse 3-6 mg l.M. de folinato de calcio durante 5-7 días para contrarrestar los efectos de la trimetoprima en la hematopoyesis.\nCaja con 20 tabletas con 80 mg/400 mg en envase de burbuja/AI/PVC.\nSu venta requiere receta médica. Este producto no deberá utilizarse por periodos prolongados sin estricta vigilancia médica.\nNo se administre durante el embarazo ni en niños menores de 3 meses.\nC.P. 01290, Deleg. Álvaro Obregón, D.F., México\nReg. Núm. 216M86, SSA IV


Jordi Borràs - Política de privacidad\njborras.cat, pretende mediante esta declaración formal informar a los visitantes de cual es nuestra política de protección de la privacidad y confidencialidad de los datos de carácter personal que los usuarios facilitan de forma libre y voluntaria.\nEn el ejercicio de servir a sus clientes, jborras.cat adquiere, guarda y transmite información y comunicaciones que los clientes pueden considerar como privada o confidencial. Alguna de esta información, tal como el nombre del cliente, dirección, número de teléfono etc., es dada a jborras.cat por sus clientes para poder pedir sus servicios. Otra información como el estado de la cuenta del cliente, categorías de productos seleccionadas y nombre o identificación del usuario, es creada y mantenida por jborras.cat en el curso normal de su actividad. Adicionalmente, jborras.cat puede guardar el correo electrónico del cliente si cree necesario el usarlo para la comunicación de incidencias en la orden de pedido o en variaciones de sus productos.\njborras.cat protegerá la confidencialidad de la información de los clientes, información contable y comunicaciones personales hasta el grado máximo de protección de acuerdo con la legislación vigente y los intereses de jborras.cat, sus distribuidores, sus empleados y otros clientes de los servicios de jborras.cat. Para proteger la perdida, mal uso o alteración de la información que es recogida por los clientes, jborras.cat tiene medios y procedimientos físicos, electrónicos y de gestión para hacerlo.\n2. Elección de Recepción y Modificaciones.\njborras.cat no podrá divulgar información personal del cliente o de su cuenta a menos que jborras.cat crea necesario el divulgar esta información para identificar, ponerse en contacto o tomar acciones legales en contra de cualquiera que estuviera interfiriendo en los derechos de prodigestudio.es, clientes de jborras.cat u otros, o a menos que la ley o alguna autoridad legal requiriera esta divulgación de la información. jborras.cat no podrá divulgar, excepto por las razones citadas anteriormente, a terceras partes los contenidos de correo electrónico o cualquier otra comunicación electrónica que jborras.cat pudiera guardar o transmitir a sus clientes. Las circunstancias por las cuales jborras.cat podría divulgar dicha información son cuando:\nSea necesario para proteger los intereses legítimos de jborras.cat o de sus clientes. Sea requerido para cooperar en algún proceso legal.\nRecoger los datos básicos de facturación en caso de que se contrate algún servicio, o los datos necesarios en caso de promociones gratuitas. En la web se ofrecen diversos servicios online en los que se demandan los datos necesarios para la prestación del servicio requerido. Este tipo de información es recibida por jborras.cat y nunca es vendida, cedida o alquilada a otras empresas.\nObtener la información básica necesaria para responder las consultas que se nos formulen. En los formularios de consulta que se encuentran en la web se recoge aquella información que nos ayuda a responder las consultas o preguntas que nos formulan. Esta información es recibida por jborras.cat y nunca es vendida, cedida o alquilada a otras empresas.\nConocer las visitas que reciben nuestra web. jborras.cat dispone en su servidor de un programa estadístico que controla a nivel agregado los datos generales de los visitantes a esta web, tales como páginas más vistas, países de origen de los visitantes y similares. La finalidad de estas estadísticas es ofrecer a jborras.cat una visión general de la web y su evolución, siempre a nivel agregado; por lo que no se controlan visitas de usuarios en concreto.\nNuestra empresa ha adoptado las medidas de índole técnica y organizativas necesarias, según el nivel de seguridad de protección de datos que le corresponde legalmente, para garantizar la seguridad del tratamiento de datos de carácter personal que constituyen su fichero automatizado. Sin embargo, el usuario debe ser consciente de que en la actualidad las medidas de seguridad en Internet no son inexpugnables y por lo tanto no se está a salvo de posibles intromisiones ilegales e indebidas, que no serían responsabilidad de jborras.cat ya que ella ha actuado con la diligencia debida para proteger los datos conforme determina la ley.\njborras.cat no vende, alquila o cede los datos personales de los usuarios de esta web.


Los Papeles de Panamá y la monarquía española. | Page 43 | Cotilleando - El mejor foro de cotilleos | Desde 2004\nFirst Ant 43 of 64\nPero no declaras un 100% de tus benéficos declaras un 30 % por un monto y por otro en Panamá un 10%? Es decir tienes mucha tela tipo piel jeque de Quatar o el Rey Saudí? Por tanto el Sr Montoro debiera de decir quién la tenía declarada y quien no y con qué fines! Porque lo de Almodóvar suena a linchamiento, más teniendo en cuenta que solo funciono dos años, moralmente queda mal porque el manchego va de rojeras, y el Santander y el BBVA también la tenían declarada? Sinceramente esto es pan y circo, cada cual con sus ingresos ganados limpiamente y con mucha mucha tela puede tener una off shore porque si está declarada no eso ilegal! Pero vamos en Hepania gracias a los Suciatas existe las SiCAVS, declaras un 1% no?\nEfectivamente, es ver a la Ana chocha hablar sobre esto de Panamá y tenerte que ir a vomitar, si lo tienes en casa bien cerca, grandes fortunas tributando legalmente al 1% por eso precisamente es tan sangrante que no les baste ni con las grandes ventajas fiscales que tienen sin moverse de casa.\nPero el Sr Montoro dira si Dña Pi tenía declarada su off shore? Porque a mí Almodóvar me cae fatal pero le están dando caña y eso que su off shore funcionó poco, hoy en día el manchego tiene su SICAV como Ana Chocha que solo declaran un 1% de sus beneficios imaginad si tienen pasta!\nMontrolo salio ayer diciendo que buena parte de las sociedades y personas lo habian regularizado en su amnistia fiscal.Asi que para el gobierno en funciones ya esta todo aclarado.Y dudo que vayan a decir nada mas.\nHa salido Fasana, que administraba o administra la cuenta Soleado, que encubre al asqueroso del Juancar\nArturo Gianfranco Fasana, 'Fafa' para los amigos, es un nombre que se repite una y otra vez en 'Los papeles de Panamá'. Agente fiduciario, testaferro, ingeniero financiero, bróker… es uno de los asesores fiscales más reputados de Suiza. Por su despacho, Rhône Gestion, creado en 1984 y "especializado en la gestión de fortunas y de activos", desfilan los clientes más selectos de toda Europa (su cartera se estima en más de 15.000 millones de euros). No es de extrañar que Fasana aparezca relacionado con 108 empresas abiertas por el bufete panameño Mossack Fonseca, cuyos secretos están siendo desvelados por El Confidencial y La Sexta gracias a una investigación liderada por elConsorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ) y el diario alemán 'Süddeustche Zeitung'. De esas 108 empresas, ocho tienen vinculación con España, entre las que destacan las que Fasana abrió para algunos de los imputados en la trama Gürtel y algunos importantes hombres de negocios.\nBúsqueda en la web del FBI que Mossack Fonseca hizo sobre Fasana.\nPaco Correa y Pablo Crespo.\nEl 22 de mayo de 2009 comparecía ante el juez Antonio Pedreira (uno de los primeros instructores del caso), como si fuera un simple perito judicial que está explicando al magistrado y a las fiscales cómo funcionaban las empresas que creó para Paco Correa y para su mano derecha, Pablo Crespo. Fasana aceptó gestionar la fortuna de Correa y Crespo porque se los presentó un buen cliente,el empresario Ramón Blanco Balín, amigo de Aznar y exconsejero delegado de Repsol. Por su trabajo, Fasana percibía una comisión del 0,3%. No hay que olvidar que Correa y Crespo llegaron a tener 18,3 millones de euros en la cartera suiza de Fasana.\n7 32 40 61 75 para linea!!!!!!!!!!!!!!!!! y seguimos para BINGO....nos acercamos........\n(información de un amigo),,,,,\nEn España no se atreven a dar nombres ni cifras de los presuntos evasores.\nYa se habló en el foro de este fulano y su relación con yayo.\nSería interesante que se volviese a poner el articulo.\nUn inspector de hacienda en TV comento que ni el director de cine ni la NO tía tenían regularizado el dinero, que no se acogieron a la regularización de Montoro.\nPues ya saben, que les multe, una por ser de la primera familia y dar ejemplo moral y cívico, eso se supone para eso tienen todo pagado y su hermano le daba pasta del presupuesto público y el otro por ser un cineasta progresista y comprometido con temas sociales y que en la era Zpedo sus productoras de cine se llevaban el 80% del subvenciones lo mismo a Imanol y su super subvenciones\ndE Cuentame que distortionan la historia de este pais!\nlLa obra de Modigliani, 'Hombre sentado con bastón', está valorada en 25 millones\nLo llevan tapando desde hace la torta (esto de 2014)\nLAS INTERIORIDADES LA UDEF (Y III)\nRubalcaba frenó el informe de la UDEF sobre ‘Soleado’ tras dispararse las alarmas\nLos policías que cumplimentaron una comisión rogatoria sobre las cuentas de la Gürtel elaboraron a un documento que acabó en la mesa de Rubalcaba\nEl entonces ministro del Interior, Alfredo Pérez Rubalcaba. (EFE)\n13.08.2014 – 05:00 H.\nLos policías que cumplimentaron en Ginebra, a finales de mayo de 2009, una comisión rogatoria en el despacho del broker Arturo Fasana sobre las cuentas de la Gürtel elaboraron a su regreso un documento reservado que acabó en la mesa del entonces ministro del Interior, Alfredo Pérez Rubalcaba. En el trabajo, conocido en el argot policial como informe de situación, el comisario de la UDEF José Luis Olivera relataba el papel que había desempeñado Fasana en el movimiento de dinero de altas personalidades y conocidos empresarios, que figuraban como usuarios de la cuenta Soleado. Según la Policía, en esa cuenta bancaria en el Credit Suisse no sólo Francisco Correa y sus socios habían desviado el dinero de la corrupción y el fraude fiscal, sino que también aparecían otros miembros de la biutiful empresarial. Además,Soleado había ocultado fondos de los servicios secretos españoles para misiones especiales.\nEl informe, elaborado por la UDEF, fue entregado al director adjunto Operativo (DAO) de la Policía, Miguel Ángel Fernández Chico, que más tarde se lo pasó al ministro del Interior. Su contenido provocó el encendido de las alarmas de varias instituciones del Estado, pero el Ministerio logró frenar lo que habría supuesto un escándalo político. Rubalcaba ya tenía bastante con el caso Faisán como para abrir otro frente. Además, en aquellas fechas el ministro mantenía una guerra soterrada con el entonces director del CNI, Alberto Saiz, que acabó con la caída del hombre de José Bono, en julio de 2009.\nEstaba claro que la presencia de Arturo Fasana, un intocable de las finanzas en los paraísos fiscales, en el caso Gürtel puso nerviosos a círculos políticos, financieros y empresariales. La UDEF siguió con sus investigaciones en torno aCorrea y se olvidó de aquella bomba de relojería. Y esa politización del caso, con una investigación discriminada, fue lo que dejó malherida a una de las unidades policiales más prestigiosas de España, como reconocen a El Confidencialfuentes policiales. La UDEF había realizado brillantes operaciones contra las mafias rusas en España y contra los chinos de la red Emperador.\nFrancisco Correa, presunto cabecilla de la trama Gürtel. (EFE)\nLa operatividad de la UDEF también se vio afectada por la sucesión de relevos en su Jefatura y en la Comisaría General de Policía General. Olivera fue relevado por el comisario Manuel Vázquez, conocido en la policía por el sobrenombre deEl Fiti, que presenta un perfil profesional de rigor y seriedad.\nOlivera, el comisario que diseñó la operación Gürtel junto con Juan Antonio González (JAG), fue destinado al Centro de Inteligencia contra el Crimen Organizado (CICO), una de las unidades de pata negra de la Policía. Antes tuvo que soportar una dura campaña en su contra desplegada desde un sector de la Policía. Él se ha quejado, en más de una ocasión, de que algún compañero del Cuerpo propagó, entre otras invectivas, el bulo de que su padre había sido en Barcelona el chófer del progenitor del ministro del Interior, Jorge Fernández Díaz.\nLa jefatura de la Comisaría General de Policía Judicial, de la que depende la UDEF, en tres años, tras la salida de JAG, fue ocupada sucesivamente porEnrique Rodríguez Ulla, José García Losada y Santiago Sánchez. Este último, a quien se le conoce por El Chati, es el actual responsable de las unidades policiales que investigan los casos de corrupción, el blanqueo de dinero, los delitos fiscales y el crimen organizado.\nMorocho, el factótum\nPero en todas esas crisis internas quien siempre ha logrado ‘flotar’ -un verbo que se usa mucho en el argot policial- ha sido el inspector de la UDEF Manuel Morocho. Este agente se ha convertido en el factótum del caso Gürtel y en labestia negra del Partido Popular, como destacan algunos de sus compañeros.\nEl juez del caso Gürtel, Pablo Ruz. (Reuters)\nMorocho, a quien sus colegas le han asignado el apodo de Pinocho por la imaginación que vierte en algunos de sus informes, ha logrado erigirse en el policía de confianza del juez Ruz, que instruye la causa. El titular del Juzgado de Instrucción número 5 de la Audiencia Nacional ha copiado el sistema de Garzónen la investigación de los GAL y de Grande Marlaska en el caso Faisán: tratar directamente con el agente a cargo de las pesquisas. Garzón tenía prohibido a los policías adscritos a la causa Marey que informaran a sus superiores y Grande Marlaska sólo se fiaba del inspector jefe Carlos Germán.\nEse modelo de investigación ha levantado suspicacias en el seno de la Policía. Por ejemplo, no gustó que el magistrado enviara a Morocho y no al comisario jefe de la sección de blanqueo de la UDEF, José Luis Fernández Gudiña, a la sede del PP en la calle Génova en busca de documentos o que el inspector acompañara al comisario general Losada a las reuniones con el DAO de la Policía para tratar el caso Gürtel. Algo nunca visto en la escala de mando de la policía.\nAlgunos agentes de la UDEF se quejan de que Morocho se haya convertido en una isla dentro de la UDEF. "Es el único que manda sobre sí mismo. Lo controla todo y es el único enlace con el juez. Algo inexplicable: sus jefes van tras él para que les cuente cosas", destaca un alto cargo policial.\nJamás un agente de policía ha adquirido tanto poder dentro de su unidad. Morocho depende de un jefe de sección, Miguel Ángel Cuevas, y del comisario de Blanqueo de la UDEF. Y por encima de él existen otros siete comisarios, pero él ha logrado plena independencia de movimientos. Consigue lo que nadie ha podido alcanzar hasta la fecha en la Policía. Incluso, el comisario de Policía Judicial, Losada, se vio obligado a concederle la segunda medalla al Mérito Policial, con distintivo rojo, una de las condecoraciones pensionadas, en contra de la voluntad del ministro del Interior, lo que le costó su cargo.\nEsa libertad de movimientos explica el informe que entregó al juez sobre la ministra de Sanidad, Ana Mato, la exesposa de Jesús Sepúlveda, imputado en la causa, sobre una fiesta de cumpleaños celebrada en su casa en la que Correa pagó los globos y otros gastos. El ministro del Interior se enteró de esa información cuando la leyó en la prensa.\nSegún fuentes policiales, esa manera de trabajar explica algunos excesos en las investigaciones que la UDEF difícilmente va a poder demostrar cuando se celebre la vista oral de la Gürtel. Uno de ellos es la verdadera identidad de Luis el Cabrón, que Morocho adjudica a Bárcenas pero que los agentes saben de sobra que corresponde a otra persona.\nLa identidad de Luis el Cabrón fue uno de los motivos de la bronca que Bárcenas mantuvo con JAG cuando coincidieron en el restaurante Rianxo en mayo de 2009. Bárcenas, envalentonado, en uno de los momentos de la disputa verbal con el comisario de Policía Judicial, llegó a decirle: "Vale, Luis el Cabrón soy yo. ¡Y qué! Ahora, demuéstramelo". Aquel comentario del todavía tesorero y senador del PP sirvió para confundir a los investigadores que dieron por válida la versión del propio Bárcenas.\nLa UDEF va a tener difícil explicar por qué han investigado a unas personas que aparecían en las diligencias y, en cambio, a otras no. Es el caso de Fernando Martín que está imputado, mientras que otros empresarios que figuraban en la cuenta Soleado o mantenían relaciones con Correa o Bárcenas se han quedado al margen de las diligencias. Y, posiblemente, según fuentes de la investigación, la causa que más lagunas presenta es la que compete a la Comunidad Valenciana.\n....fijèmonos en quienes financian a los bravos, valientes y "desinteresados" muchachos del Consorcio Internacional de periodistas que han tenido el heroìsmo de denunciar lo malos que son en Panamà, y la de sinverguenzas que tenìan allì sus sociedades....\nSi no llega a ser por benefactores de la Humanidad como Soros, Rockefeller y demàs, ni nos enteràbamos...\nDejo sòlo dos pàrrafos...el resto del artìculo, imperdible de verdad, en el enlace.\nEl organismo que ha destapado los conocidos como los Papeles de Panamá(millones de documentos procedentes del despacho panameño Mossack Fonseca que relacionan a conocidos políticos, empresarios, deportistas con sociedades opacas creadas en Panamá) recibió en 2014 donaciones de fundaciones de inversores y empresarios como George Soros, la familia Rockefeller, Fred Stanback… o de sociedades ligadas a compañías como Microsoft, Kellogg, Ford… o a fondos de inversión como Fidelity o Vanguard.\nSoros tambien Es accionistas de la Sexta y de el Pais? Lo mas divertido Es que en cada pais, el consorcio de periodistas del pais decide a quien sacar en la picota! Vamos que igual hasta traffican con la informacion al mejor postor, Los Thyssen directamente residen en Andorra\nEsto de los papeles es de traca! Me parece una caza de brujas! Aquí el problema es que no declares tus cuentas en paraísos al fisco y pagues lo que te corresponde! Yo aún no sé si la infanta pilRin tenía declarada esa cuenta o no? Y Montoro debiera de decir solo los nombres de qñaquellos que no declararon esas cuentas en su declaración! No es ilegal tener cuentas of short siempre y cuando las declares en tu declaración! Lo que queda mal es siendo un cargo público o recibiendo subvenciones solo declares una parte en tu país queda poco ético, ejemplo de presidentes, ministros, cineastas subvencionados como Almodóvar o I manol\nY subvencionados como la mujer de caniete, la senora Domecq...\nPues el Rockefeller ya tiene el negocio montado en 4 estados de EEUU. Y los Rothschild y etceteras.\nel Soros ese tipo es un asco total pero cuanto poder tiene! está en todas partes pero no se ve. Siniestro el individuo, o los individuos que están detrás de la marca Soros.\nla verdad que ha sido un cantazo en el mundo financiero y una molestia, no todos los que protegen su dinero en offshore son corruptos ni el dinero que tienen es sucio tampoco. Mil razones para hacerlo, ademas de la delincuencia. Muchos paises latinoamericanos con sistema y moneda inestables empujan a esos ricos a sacar su plata fuera por pánico se los congelen/confisquen en suelo nacional.\nHay ricos y ricos. Esos ricos de la noche a la mañana son sospechosos, la verdad.


El Alcalde de Tomelloso nos felicita las Ferias y Fiestas 2013 - enTomelloso\nSean mis primeras palabras en este espacio que tan amablemente pone a mi disposición entomelloso.com, para felicitar a todo el equipo humano que hace posible que, en sólo un año de vida, este diario en internet haya logrado el seguimiento de miles de personas que lo convierten ya en referente de la prensa en Tomelloso y comarca.\nEnhorabuena a Jesús y a Francisco, y con ellos a todos y cada uno de los que con vuestras opiniones, artículos y secciones lo hacéis ser un medio independiente, plural, cercano y simpático.\nLa información en tiempo real que conseguís nos ha ido situando a todos en este último año ante el espejo de nuestra ciudad. Con vosotros hemos vivido acciones y planteamientos políticos de gobierno y de oposición, nacimiento y éxitos de emprendedores locales, momentos para la emoción en torno a espectáculos culturales y deportivos; conocimiento más a fondo de paisanos nuestros más populares unas veces y más anónimos otras; accidentes y alegrías. Tomelloso en estado puro y al momento.\nAhora nos adentramos en días de fiesta, en días de acogida y recibimiento, en días de compartir las veinticuatro horas con amigos de aquí y de cualquier lugar del mundo que quieran venir a vivir con nosotros las Ferias y Fiestas de Tomelloso.\nFerias y Fiestas en honor a la Patrona y Alcaldesa Perpetua, María, la Virgen de las Viñas. Por eso vamos el 15 de agosto muy temprano a Pinilla, a acompañarla hasta Tomelloso. Ella debe estar entre nosotros en estos días tan señalados, y por ello también le dedicamos al completo el 25 de agosto, felices de que con nosotros conviva y cada día nos proteja y ayude.\nFerias y Fiestas para honrar también a los hombres y mujeres que con su esfuerzo diario hacen cada día más grande, moderno, solidario y próspero a nuestro Tomelloso. Tiempo por tanto para “Viñadores”, Ausentes, cada uno con su acto institucional, donde devolverles con cariño parte de lo mucho que nos dan y que hace que les tengamos como ejemplo en nuestras vidas.\nFeria y Fiestas para mostrar a todos la fortaleza de nuestra ciudad: nuestra rica producción agroalimentaria en torno al vino, el melón y el queso, el cordero y los embutidos, los dulces y la panadería. También el empuje de nuestro sector comercial, siempre dinámico y en transformación, y por supuesto, nuestro espíritu emprendedor e industrial.\nFeria y Fiestas para afianzarnos como ciudad “Posada de Vid y Cultura”: magnífico pregón, certámenes pictóricos y fotografías de primer nivel a nivel nacional, donde hemos contado con la presencia como jurado, entre otros, de D. Antonio López García, nuestro admirado Antonio; actuaciones musicales y teatrales de enorme calidad, tanto en los grupos y asociaciones locales como en los profesionales traídos de fuera. Gran variedad de actividades para mayores y pequeños, hombres y mujeres, gustos y colores. Y como colofón, la Fiesta de las Letras, única en nuestro entorno y reconocida a nivel nacional e internacional.\nFeria y Fiestas, sobre todo, para la participación activa de todos. Muchos vecinos de Tomelloso nos dan ejemplo en estos días, de ilusión, esmero, alegría, cultura, capacidad creativa, todo al servicio de los demás. Asociaciones y vecinos trabajando juntos y con la Concejalía de Festejos para que todos disfrutemos, lo pasemos bien, estemos alegres, nos enamoremos, aún más, de nuestras raíces, de nuestra forma de ser y de nuestra ciudad.\nSalgamos a la calle desde primeras horas de la mañana hasta que el cuerpo aguante, reivindiquemos con aplausos lo que siempre nos gusta, descubramos con nuestra presencia e interés aquellas actividades que parece que no son para nosotros, pero que nos cautivaron, busquemos en cada espacio y hora lo programado, y abramos nuestro corazón a vivirlo intensamente. Gocemos de la Feria con amigos, vecinos y familiares, con respeto a todos, y con hospitalidad para todos.\nY recordemos que muchos vecinos nuestros, coordinados con la Concejalía de Festejos, llevan meses trabajando, y ahora lo harán todavía más para que todos nos sintamos más felices. Para todos ellos mi reconocimiento y agradecimiento.\nA vivir la Feria de Tomelloso ¡¡ Felices Ferias y Fiestas 2013!!


El Gobierno gastará 100 millones en dos años en regalar bombillas - Noticias Economía - El Periódico Extremadura\nMEDIDAS URGENTES DE AHORRO ENERGETICO.\nEl Gobierno gastará 100 millones en dos años en regalar bombillas\nLa iniciativa se incluye en el plan aprobado por el Consejo de Ministros.\nLos 49 millones de bombillas de bajo consumo que el Gobierno tiene previsto regalar a los hogares en los próximos dos años le supondrán un gasto de 100 millones de euros, es decir, el 40% del plan urgente de ahorro energético aprobado ayer por el Consejo de Ministros. La iniciativa busca ahorrar entre 5,8 y 6,4 millones de toneladas equivalentes de crudo, lo que supone unos 4.104 millones de euros, con un desembolso de 245 millones.\nEl ministro de Industria, Miguel Sebastián, defendió ayer desde Almería las medidas que han despertado mayores suspicacias. Así, afirmó que la propuesta de reducir la velocidad de acceso a las grandes ciudades y sus circunvalaciones en una media del 20% ha demostrado tener "un gran éxito" en ciudades como la localidad francesa de Toulouse (con una reducción del consumo de carburantes de en torno al 10%).\nSebastián destacó que España es el primer país de la Unión Europea que presenta una iniciativa urgente de ahorro, lo que, a su entender, prueba que el Gobierno "está reaccionando" ante la crisis internacional provocada por la escalada del petróleo.\nEntre las 31 medidas del plan, destaca la limitación de la temperatura de los edificios públicos no residenciales, salvo hospitales, a un mínimo de 26 grados en verano y un máximo de 21 en invierno. También se va a reducir el consumo en la iluminación de las autovías y autopistas.\nCOCHES ELECTRICOS Industria se propone incentivar la construcción y compra de coches eléctricos e impulsar el uso del metro, ampliando los horarios los fines de semana y obligando a las operadoras móviles a dar cobertura. Además, se usarán los pasillos aéreos del Ministerio de Defensa para reducir la longitud de las rutas aéreas comerciales hasta el 10%, se impulsarán las empresas de servicios energéticos, se potenciará el uso de biocarburantes, y se construirán más carriles para autobuses.\n652 votos // 6


La discriminación de las jornaleras en el campo andaluz – La otra Andalucía\nAndalucía / Economía / Feminismos / Laboral / social\nLa discriminación de las jornaleras en el campo andaluz\npor Francisco Campos · febrero 28, 2016\nCarmen lleva 37 años cogiendo aceitunas, desde los trece. Ha hecho de todo: ha colocado debajo de los olivos los mantones donde cae la aceituna después de varear los olivos, ha vareado, ha quitado la hierba que crece alrededor del tronco, ha cogido la sopladora. Con máquina, a mano, de pie o de rodillas. A jornal o de sol a sol. Pero desde hace tres años no consigue coger una sola aceituna: “El empresario agrícola que antes me contrataba me dice que ahora sólo quiere hombres”.\n“Pero bueno, vamos a ver, mi marido saca su jornal, pero no el mío”, le dice Carmen al empresario que se niega a contratarla. “Yo mujeres no quiero, un hombre apaña más una familia que una mujer”, le responde machaconamente el propietario de los olivos donde Carmen empezó a trabajar siendo una niña y que ahora, a sus 50 años, es rechazada por ser mujer.\nMercedes tiene 51 años y lleva 16 contratada por el mismo empresario, pero este año la dejaron de llamar por salir en defensa de sus compañeras. “Salimos en Canal Sur denunciando la discriminación que sufrimos las mujeres en el campo. Nos dieron vacaciones de Navidad porque la aceituna estaba dura y el día de vuelta al tajo, volvieron todos menos yo, que era la única mujer de la cuadrilla”, se lamenta.\nAsí, este año sólo ha trabajado doce días, a pesar de que la campaña de la aceituna no ha sido mala y ha durado hasta hace pocos días. Con 12 días trabajados, está muy lejos de conseguir los 35 jornales que necesita para poder cobrar el desempleo agrícola –popularmente conocido como el PER-, 420 euros durante seis meses.\nVive de los cheques de comida que le facilita el alcalde de su pequeño pueblo serrano de Jaén, a la espera de que en mayo se monte en una caravana para recorrer España de feria en feria y “así ir tirando”.\nAceituna versus construcción\n“Nosotras no queremos cheques de comida, queremos trabajar”, reivindica esta mujer que todo lo que entra en su casa es lo que ella consigue. A su hermana, viuda y con una hija menor de edad, tampoco la llaman para trabajar.\n“Antes de la crisis, cuando ellos se fueron a trabajar a la construcción, en los tajos había mitad hombres y mitad mujeres. Había casi una situación de pleno empleo en las mujeres del campo”, recuerda Paqui López, de CCOO, que señala que la campaña de la aceituna de esta temporada ha sido dramática para las mujeres.\nDe casi pleno empleo, se ha pasado a que las mujeres aceituneras de Jaén se hayan organizado ante la gravedad de su situación para recoger firmas y presentarlas a los alcaldes de la zona y al presidente de la Diputación Provincial, quien se ha comprometido a poner cartas en el asunto para que no ocurra lo mismo en la campaña de recogida de la aceituna del año próximo.\nLa discriminación laboral de las mujeres del campo no ocurre solamente en la provincia de Jaén. Exceptuando la recogida de fresa en Huelva, “un trabajo muy delicado que las mujeres hacen mejor que los hombres” -asegura Emilio Perrón, de UGT-, la expulsión femenina de las tareas agrícolas es generalizada.\nSu hermano cobrará más\nA medida que las tareas se mecanizan, peor. “Con el argumento de que no tenemos fuerza, cuando nos llaman nos condenan a los trabajos más duros”, señala Beatriz, que recuerda que su hermano era menor que ella y, sin embargo, cobraba más. Ahora ya no existe discriminación formal en los convenios, pero las tareas manuales que realizan ellas están peor pagadas que las labores mecanizadas que se destinan a ellos. La discriminación es más sutil, en lugar de discriminar por género, ahora es por categorías profesionales.\nDe los 497.000 trabajadores andaluces inscritos en el régimen agrario de la Seguridad Social, 242.000 son mujeres, ligeramente por debajo del 50%, aunque en algunas provincias andaluzas el número de mujeres supera al de los hombres. Ellas trabajan en todos los cultivos y en todas las tareas que le permite el machismo agrario que la crisis ha resucitado, después del espejismo de la bonanza económica.\nA pesar de la supuesta paridad en el número de trabajadores registrados en el sistema agrario, los últimos datos de la Encuesta de Población Activa (EPA) hablan con meridiana claridad: el paro ha descendido un 21% en el campo andaluz, aunque el paro femenino ha subido un 2%. Y las que consiguen trabajar, ganan un 40% menos que los hombres, según ha denunciado CCOO-Andalucía esta semana con motivo del Día de la Igualdad Salarial entre hombres y mujeres, conmemorado el 22 de febrero.\nUno, no una, por casa\n“Antes de la crisis, las mujeres empezaron a coger su sitio en el campo”, indica Mónica Vega que, hasta hace cinco años que pasó a ser secretaria general de la Federación Agroalimentaria de CCOO en la provincia de Sevilla, era manijera de una cuadrilla de 75 mujeres que podaban frutales, regaban, cogían cítricos y melocotones y hasta aplicaban los productos fitosanitarios a los cultivos. “Hacían de todo”, recalca.\n“Vinieron las vacas flacas, revienta el boom inmobiliario y los hombres empiezan a pedir trabajo en las labores que ocupaban antes de irse al ladrillo. Y así, como quien no quiere la cosa, empiezan a dejar a las mujeres paradas”.\nA Amalia le ocurrió lo que relata Mónica Vega. Años cogiendo naranjas, siendo una trabajadora cumplidora, y ahora “me vuelvo loca” buscando cuadrilla. “Como hay tanto paro, seleccionamos siempre a uno por casa y como tu marido está trabajando, lo sentimos mucho”, le han dicho en más de una ocasión a esta sevillana de Alcalá del Río que se queja amargamente de la discriminación que padece en carne propia.\nY así, a sus 47 años, al llevar seis meses sin conseguir una sola peonada, es expulsada del Sistema Especial Agrario de la Seguridad Social. Deja de ser cotizante, no puede cobrar el desempleo y, de ser una trabajadora que se ganaba la vida sin pedir nada a nadie, su única tarea ahora es pedir ayuda a los Servicios Sociales. “Yo no quiero ayudas, yo quiero trabajar porque, mírame, estas manos mías saben hacer de todo en el campo”, concluye su relato esta mujer, que cuenta indignada que su profesión es “jornalera sin jornal”.\n(Fuente: andaluces.es / Autor: Raúl Solís)\n(8.º comunicado conjunto del Manifiesto Internacionalista de Compostela) Solidaridad activa con los trabajadores del Duero\nEl histórico militante ETA Josu Urrutikoetxea detenido en Francia cuando se dirigía a un hospital. Ingresado en la prisión de Bonneville\n3.000 personas se manifiestan en Cádiz contra el paro, la precariedad, y para que la Bahía deje de ser un “rincón del abandono”


Hotel Cal Sastre - Tu 3 estrellas en Santa Pau, España - B travel\nCases Noves, 1, Santa Pau, España Ver ubicación\nCases Noves, 1, Santa Pau, España\nConoce el Cal Sastre\nEsta casa rural tiene 3 plantas, en las que se reparten un total de 11 habitaciones, ofrece un vestíbulo de recepción, una sala de televisión, una sala de conferencias, una cafetería, un bar y un restaurante con sillas altas para los niños. Como prestaciones adicionales se ofrece servicio de lavandería, con cargo extra. Hay además un aparcamiento de pago para vehículos. El hotel dispone de 4 apartamentos ideales para familias, que se encuentran a 200 m en el edificio anexo.\nEste hotel cuenta con un emplazamiento soleado y tranquilo donde disfrutar de la abundante vegetación de la zona. Se encuentra detrás de la muralla del centro histórico de Santa Pau, en una antigua masía. El aeropuerto de El Prat de Llobregat está a unos 172 km y el de Girona, a unos 77 km del hotel.\nTipo de habitaciones del Cal Sastre\nLas diferentes habitaciones han sido decoradas con muebles antiguos y disponen de un cuarto de baño, calefacción central y teléfono de línea directa.\nPor las mañanas se ofrece desayuno a todos los huéspedes. Tanto al mediodía como a la hora de cenar, se puede elegir a la carta o de menú.\nFormas de pago en el hotel Cal Sastre\nOpiniones del hotel Cal Sastre


Nagua Real: JCE dispone auditoría forense al sistema de voto automatizado utilizado en primarias\nLa auditoría analizará el Secreto del Voto y No trazabilidad; integridad de los datos y objetos de la Base de Datos; Trabajo fuera de línea (no online); nálisis programa fuente (código fuente) vs programa Objeto de la Unidad de Votación Automatizada; evaluar la Infraestructura Tecnológica que soporta el Sistema de Votación Automatizada, haciendo énfasis en los aspectos de la seguridad.\nLa Sesión estuvo integrada por el Presidente de la JCE, Magistrado Julio César Castaños Guzmán, así como los Miembros Titulares Magistrados Roberto Saladín Selin, Carmen Imbert Brugal, Rosario Graciano de los Santos y Henry Mejía Oviedo, asistidos del Secretario General de la JCE, doctor Ramón Hilario Espiñeira Ceballos. Por: El Día\nPublicado por Raúl Ventura en lunes, octubre 14, 2019\nLeonel solo estaría de acuerdo con auditoría dispu...\nJCE dispone auditoría forense al sistema de voto a...\nJCE conocerá esta martes casos de 54 precandidatos...\nGonzalo Castillo agradece a peledeístas y al puebl...


06 Enero 2012 04:00:40\nLa crueldad: inherencia humana\nHay palabras y acciones tan monstruosamente inhumanas, que resulta imposible darles una clasificación determinada. La Crueldad es una de ellas, y ni la propia psicología nos la ha podido describir. Tenemos que acudir a la propia experiencia humana y a la reflexión, a fin de poder entenderla.\nTodos sabemos, que la Crueldad en obras o palabras, siempre la podemos vincular con la ferocidad, lo despiadado, lo sangriento, el ensañamiento, la amoralidad total, y la maldad en su máxima perversión.\nLa Crueldad no guarda ninguna vinculación necesaria con la cólera y ni si quiera con el resentimiento. Una persona en una circunstancia determinada, puede matar a otro, ya sea por celos o simplemente por un grave enojo surgido de un conflicto que se da de repente entre dos personas y de manera muy circunstancial: dos personas que no se conocen entre sí, en la calle se hacen de palabras, pasan a las manos, y la cólera de uno puede inducirlo a matar.\nMuchas personas coléricas gozan de una sólida moral y de un corazón muy noble. Una persona resentida que puede hasta vengarse, su resentimiento, aunque no lo justifiquemos, lo podemos comprender perfectamente: a un padre le violaron a su hija; es muy natural que ese padre no pueda llegar a superar ese resentimiento. El asesinato circunstancial de un colérico, y el disparo de la venganza de una persona ofendida, regularmente no tiene la menor vinculación con la Crueldad.\nLa Crueldad no ha sido estudiada ni por los más grandes psicólogos. Los únicos que han penetrado en ella son los trágicos griegos como Esquilo y Sófocles, y los más grandes novelistas, como Dostoyevski.\nA la Crueldad no la podemos etiquetar como surgida de una emoción o de un agudo sentimiento. Hay personas que matan con toda la saña a otros, simplemente “por encargo”, por un pago determinado, sin sentir, el que mata, el menor odio por el que mató con tortura. Y hay quienes matan o torturan con toda la intención sanguinaria, pudiendo o no, sentir una emoción determinada. Y hay la Crueldad deliberada, la que puede estar revestida, o no, de alguna emoción determinada.\nHay padres que durante años o toda la vida, han estado cometiendo Crueldad con algún hijo. Puede no haberlo tocado, pero con su lenguaje cruel se ha desatado ese padre, con toda la furia. El esposo con su mujer, puede injuriarla de tal modo, que su Crueldad sea realmente perversa. Ha habido hijos, que se han suicidado por no haber podido soportar ya, tanta Crueldad por parte de su padre o madre.\nSe da también, una Crueldad pasiva o por omisión. La esposa o el esposo guardan un silencio sepulcral ante el ruego del otro por comunicarse; esto puede darse durante meses o años. O es el hijo al que se le niegan ciertas actitudes o respuestas por parte de uno de sus padres. La indiferencia que daña, el cruel la sabe manejar muy bien. Indiferencia que muestra toda su Crueldad, al negar el afecto o actitud que el Cruel omite porque sabe el dolor que causa.\nA través de la historia, la “tortura” ha sido una práctica constante. Los torturadores trabajaban para los reyes, dictadores o gobernantes, para practicar las torturas más dolorosas, con el fin de obtener información o de aterrorizar a los gobernados. Por lo general, los torturadores profesionales, a pesar de su gran Crueldad, no sentían odio ni compasión por sus torturados.\nEl cruel pude sentir un inmenso gusto por su Crueldad, o no sentir ninguno. Por esta razón, ni el odio ni la cólera son la base de la Crueldad. El fundamento de la Crueldad, es que para el cruel la moral no existe ni puede registrarla en su conciencia.\nHay personas con una alta posición social, profesional o económica, que han estado ejerciendo durante años, una constante Crueldad deliberada, con sus hijos, esposa o pareja. Y es que la Crueldad es como una enfermedad física grave, que puede no manifestarse abruptamente. Puede bastar por parte de ese encumbrado personaje, que diga una sola palaba a su hijo, esposa o pareja, para ejercer sobre ellos una gravísima Crueldad, una sevicia de altísima perversidad. Se puede tratar de una palabra que el cruel sabe que hiere hasta las entrañas al otro, al decirla. Aquí, la Crueldad está asociada al odio o al resentimiento.\nMúltiples organizaciones internacionales denuncian permanentemente a gobiernos que practican la tortura. Esta lucha contra la cruelísima tortura de gobiernos, es muy loable. ¿Y quién denuncia la tortura, la Crueldad, en tantos y tantos hogares? La Crueldad psicológica puede llevar al suicidio, pero aunque no desencadene en ello, la Crueldad psicológica va matando el alma del torturado: puede ser un hijo que le cae mal al padre, un hijo con alguna deficiencia física, una esposa o pareja a la que detesta, etc.\nLa base de la Crueldad es la “amoralidad” y la “perversión”. El cruel puede ser un asesino, pero también puede vestirse con la túnica del sacerdocio, como los sacerdotes pedófilos. Puede vestirse con el ropaje de una madre superiora que odia a alguna monja de su convento. Puede revestir el prestigio de un gran profesionista, pero que con su conducta va ahogando el espíritu de su hijo. Puede darse, en ese hombre rico y famoso, que practica la Crueldad con su esposa o pareja. El cruel está presente en todas las capas sociales sin distinción alguna. Su Crueldad puede ser activa o pasiva, con disfrute o sin ella, pero el puñal de su perversión siempre atraviesa el corazón de otro.\nPara Montaigne, creador del Ensayo, “La cobardía es madre de la crueldad”. Creo, que en gran parte tiene razón, pues es raro ver a un valiente comportarse con crueldad. Aun en las guerras, el valiente es noble con el vencido.\nPublilio Siro, de la Roma Antigua, afirmó que al hombre cruel las lágrimas le incitan y no lo conmueven. Acertó éste pensador, pues muchas personas crueles padecen de sadismo: un deleite y gozo con el sufrimiento ajeno. Todos los crueles comparten un rasgo en común: son insensibles a la compasión.\n¿Cuántos de nosotros no hemos venido practicando una oculta crueldad contra alguno de nuestros hijos, una madre enferma, un padre al que consideramos un inútil, o un cónyuge en el que descargamos nuestro odio?\n¡La Crueldad nos envilece! ¡La compasión nos hermana con los buenos!


micropsia: Programación del BAFICI: secciones, jurados, actividades especiales, salas, etc.\nProgramación del BAFICI: secciones, jurados, actividades especiales, salas, etc.\nDebido al buen funcionamiento en la edición pasada, este año el BAFICI volverá a contar con un sistema de venta de entradas unificado, que permite comprar entradas para todas las salas o funciones por Internet o en puntos de venta del Festival. Desde el 29 de marzo se podrán comprar de manera anticipada a través de la página web www.festivales.gob.ar, o personalmente de 10 a 20 h. en la Casa de la Cultura (Av. De Mayo 575 PB) y en el Hoyts Abasto. Asimismo, desde el 7 de abril, se podrá adquirir el remanente por Internet, o personalmente en las boleterías de todas las sedes afectadas al BAFICI.\nEn esta edición, el Festival continúa con el BAFICITO, sección inaugurada con éxito en el 2009 con una programación dedicada a los chicos, quienes tienen la labor de elegir la película ganadora a través del voto del público. Y este año se inaugura el taller Animationbox, en el que los niños realizan sus propios cortos de animación, que serán proyectados hacia el final del Festival. Otra novedad de esta sección: habrá un foco sobre las películas del realizador danés Jannik Hastrup, que incluirá Circleen: City Mice (1998), The Boy Who Wanted to be a Bear (2002), y A Tale of Two Moisés (2007).\nLa Función de Apertura se realizará nuevamente en el Teatro 25 de Mayo con la proyección de la película argentina Secuestro y Muerte, de Rafael Filippelli, con guión de Beatriz Sarlo, David Oubiña y Mariano Llinás; y Enrique Piñeyro en el rol protagónico del film que narra las últimas 72 horas en la vida del General Aramburu antes de ser juzgado y ejecutado por Montoneros. La película de Clausura será Los condenados, del catalán Isaki Lacuesta, protagonizada por Daniel Fanego, Arturo Goetz, Leonor Manso, María Fiorentino y Juana Hidalgo, que aborda las relaciones entre dos generaciones vinculadas a la lucha armada, que se tejen en plena selva latinoamericana, a la búsqueda de los restos de un compañero muerto hace treinta años.\nEl 12º BAFICI contará con la presencia de destacadas figuras como la cineasta italiana Tizza Covi, que integrará el Jurado de la Competencia Argentina y acompañará sus películas That's all (2001); Babooska (2005) y La Pivellina (2009); el portugués Joao Pedro Rodrigues, cuyo film Morrer como un homen (2009) integrará Cine del Futuro; el rumano Andrei Dascalescu que acompañará Constantin and Elena (2009) en la sección Personas y Personajes, premiada en el International Documentary Festival Amsterdam; el norteamericano Harmony Korine (Mr. Lonely, 2007; Julien Donkey-Boy, 1999), que presentará su último trabajo Trash Humpers (2009) en la misma sección; y el esloveno Peter Kerekes, que acompañará sus films Cooking History (2009) en la sección La tierra tiembla y 66 Seasons (2003), en la sección Lugares.\nComo en la edición pasada, se entregará un Premio a la Distribución en el que el jurado internacional premiará a una de las películas en competencia internacional otorgado por la compañía argentina ZFILMS, garantizando la distribución de la misma en el país; un premio para la competencia del Cine del Futuro otorgado por el canal I.Sat y, como todos los años, la audiencia podrá efectuar su voto a través del Premio del Público, eligiendo entre las películas que participan en la Competencia Internacional y Argentina. A su vez, Fibertel premiará al Mejor Cortometraje con una computadora portátil con un año de conexión a Internet y la dotación de mil pesos para el director del corto ganador. Se agrega como novedad el Jurado UNICEF, que premiará la Mejor Película de temática infantil o adolescente.\nLa sección Cine al Aire Libre amplía su propuesta, ofreciendo doce proyecciones gratuitas en el Pasaje Carlos Gardel, y cuatro películas para niños, los días sábados y domingos, en la Plaza San Martín de Tours, en el marco del BAFICITO.\nContinúa la sección Clásicos Modernos, donde grandes films se verán en copias nuevas restauradas, como Antonio das mortes del director brasilero Glauber Rocha (Brasil, 1969) -cuya hija Paloma vendrá como invitada al festival-; Cazadores de almas de Josef Von Sternberg (Estados Unidos, 1925); Performance de los directores Donald Cammell y Nicolas Roeg, con Mick Jagger (Reino Unido, 1970); y Flak (Canada, 1976), de Ron Mann. A estas obras se suma el clásico argentino Escala en la ciudad, de Alberto Zavalía (1935), cuya recuperación fue posible gracias a la acción conjunta entre el BAFICI y el Museo del Cine Dr. Pablo Ducrós Hicken, continuando por segundo año consecutivo con el rescate de películas significativas del cine nacional.\nPor su parte, las secciones habituales del Festival: Panorama, Trayectorias, La Tierra Tiembla, Lugares, Personas y Personajes, Cine + Cine, Música, Nocturna, Diálogos, Focos y Retrospectivas, brindarán lo mejor del cine contemporáneo mundial.\nEn el marco de las Actividades Especiales, habrá diversas charlas, seminarios, conciertos y presentaciones de libros. Todo con entrada libre y gratuita. Por otro lado, durante el resto del año continuará BAFICI Itinerante, la muestra que realiza el Festival llevando lo mejor de la programación de cada edición a otras localidades del país, generando así espacios alternativos de exhibición de obras cinematográficas que no llegan habitualmente a las carteleras comerciales.\nDesde su creación en 1999, el BAFICI se consolidó como uno de los festivales de cine independiente más destacados del mundo, reconocido como vehículo fundamental para la promoción de la creación más innovadora, arriesgada y comprometida. Durante diez días, el Festival ofrecerá una amplísima variedad de propuestas repartidas en sus distintas secciones, muchas de ellas en calidad de premières mundiales, argentinas y latinoamericanas. Además, en el 2011, París será ciudad invitada del 13º BAFICI, con la finalidad de generar un intercambio cultural entre ambas ciudades.\nEl BAFICI integra la agenda anual de Festivales de Buenos Aires que realiza el Ministerio de Cultura de la Ciudad, y que comenzó en enero pasado con el programa Aires Buenos Aires y continúa durante el año con importantes eventos culturales que convocan a un público creciente. En este sentido, en junio tendrá lugar Ciudad Emergente; en agosto, el Festival y Mundial de Tango; en octubre, el Festival Danza Contemporánea; y en diciembre, el Buenos Aires Jazz, entre otras propuestas.\nEl Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires presenta el12º BUENOS AIRES FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE INDEPENDIENTE (BAFICI)\nLa Competencia Internacional estará integrada por óperas primas y segundas películas de realizadores provenientes de Alemania, Israel, Argentina, Austria, Brasil, España, Francia, USA, Chile, Italia, México, Perú, Rumania y Singapur, que competirán por los premios a Mejor Película, Mejor Director, Mejor Actriz, Mejor Actor y Premio Especial del Jurado. Entre las participantes, se encuentran los estrenos mundiales de La quemadura, coproducción francesa-chilena y ópera prima de René Ballesteros; Centro, segunda película del argentino Sebastián Martínez (París Marsella, 2005); y las óperas primas Lo que más quiero, de la argentina Delfina Castagnino, y Red Dragonflies, de Jiekai Liao, quién estará presente durante el Festival. También participarán el documental argentino El ambulante, co-dirigida por Eduardo de la Serna (El refugio de los caracoles, 2005), Lucas Marcheggiano y Adriana Yurcovich, estrenado en el Festival IDFA 2009 de Ámsterdam, que tendrá en el BAFICI su première latinoamericana; Ajami, coproducción alemana-israelí y ópera prima del Scandar Copti y Yaron Shani, nominada al Oscar como Mejor Película Extranjera; Police, Adjective, del premiado realizador rumano Corneliu Porumboiu, ganadora en Cannes del premio de la sección Un certain regard y el premio Fipresci; Mary and Max, del australiano Adam Elliot, ganadora del Festival de Annecy, el más importante dedicado a la animación. Además, estarán acompañando sus películas los realizadores Esmir Filho (Os famosos e os duendes da morte); Javier Rebollo (La mujer sin piano), reciente ganador del premio al Mejor Director en San Sebastián; Zach Weintraub (Bummer Summer); Josh & Benny Safdie (Go Get Some Rosemary); Matt Porterfield (Putty Hill); Pietro Marcello (La bocca del lupo); y Héctor Gálvez (Paraíso).\nEn cuanto a la Competencia Argentina, que premia Mejor Película, Mejor Director y entrega, además, un Premio Especial del Jurado, participarán trece largometrajes, once de ellos en calidad de estrenos mundiales, lo que refleja la clara apuesta del Festival como plataforma para su difusión nacional e internacional. La selección estará compuesta por Los actos cotidianos, de Raúl Perrone; Gorri, de Carmen Guarini; Invernadero, tercera película de Gonzalo Castro en el Festival; Hacerme feriante, ópera prima de Julián D’Angiolillo; Los Labios, de Santiago Loza e Iván Fund; Ocio, de Juan Villegas y Alejandro Lingenti; El pasante, ópera prima de Clara Picasso; Las pistas, de Sebastián Lingiardi; The Rati Horror Show, de Enrique Piñeyro; El recuento de los daños, de Inés de Oliveira Cézar, estrenada mundialmente en el Festival de Berlín; Rodríguez, ópera prima de Julián Borrell y Demian Santander; Somos nosotros, primera película de Mariano Blanco; y Torino, ópera prima de Agustín Rolandelli.\nEste año el BAFICI recibe al estadounidense Reynold Reynolds; a los franceses Alain Guiraudie, Marie Losier, quien presentará una selección de cortos realizados en los últimos ocho años, y Jean-Gabriel Periot, cuyos cortometrajes abordan desde una estética muy particular cuestiones políticas y sociales como la homosexualidad. Además, será posible acercarse al director y escritor alemán Berhnard Sallmann; a Tizza Covi y Rainer Frimmel, quienes trabajaron juntos en una serie de films, y a Peter Lietchi, de quien se presentará, junto con sus cortos y largometrajes, The sound of the insects (Suiza, 2009), recientemente galardonado en la entrega de premios suizos “Quartz 2010”.\nEste año tendrá lugar un foco llamado Found Footage / “Cine Encontrado”. Esta denominación alude a la intervención que hace un director sobre una película hallada y anónima, de manera tal que se genera una nueva producción de sentido, una nueva obra a partir de la anterior. Esta sección recoge trabajos de realizadores como Jay Rosenblatt, Cecilia Salim, Sergio Subero, Gonzalo de Pedro Amatria y Camerón Jamie, entre otros.\nBUENOS AIRES LAB – BAL 2010\n- Puentes: taller para productores de Latinoamérica y Europa organizado en asociación con la European Audiovisual Entrepreneurs (EAVE), de Luxemburgo, y con el apoyo del programa MEDIA Internacional. Los días 8, 9, 10 y 11 de abril.\n- Work in progress: exhibición de fragmentos de películas argentinas en proceso de filmación o terminación. El día 9 de abril (presentación).\n- Encuentros de coproducción: reuniones entre representantes de los proyectos latinoamericanos seleccionados y los potenciales socios del resto del mundo. Los días 10 y 11 de abril.\nEl Jurado del BAL está integrado por los reconocidos productores Lita STANTIC (Argentina), Fernando EPSTEIN (Uruguay) y el Presidente de la Austrian Film Commission Martin SCHWEIGHOFFER (Austria).\nLa quinta edición del Talent Campus Buenos Aires se llevará a cabo entre el 10 y el 13 de abril, organizado por la Universidad del Cine en cooperación con el Festival de Berlín - Berlinale Talent Campus, el 12º BAFICI y el Goethe Intitut Buenos Aires y con el apoyo del BAL (Buenos Aires Lab), con el objetivo de generar un contexto de participación entre jóvenes cineastas sudamericanos que contribuya con su formación a través del contacto con figuras relevantes. Durante cuatro días, tendrán lugar en la Universidad del Cine distintos seminarios y workshops dictados por profesionales, académicos e intelectuales destacados de la región y el mundo entero, que brindarán un marco tanto teórico como práctico que permitirá enriquecer la formación cinematográfica de los participantes.\nCésar AIRA (Argentina, 1949). Licenciado en Letras y abogado, se desempeñó como traductor, novelista, dramaturgo, periodista y ensayista, y es en la actualidad uno de los escritores más reconocidos de la literatura argentina. Entre sus libros podemos encontrar títulos tales como Moreira (1975), La liebre (1991) y El sueño (1998).\nAngela BASSETT (USA, 1958). Estudió Arte Dramático en la Escuela de Drama de Yale y obtuvo un gran reconocimiento por su interpretación de Tina Turner en Tina (1993), por la cual recibió el Golden Globe y una nominación al Oscar. Con su papel en La tierra prometida (2002) ganó el premio Image a la Mejor Actriz en 2003. También actuó en Malcolm X, 1992; Días extraños, 1995; y Cuenta final, 2001; entre otros films.\nRaya MARTIN (Filipinas, 1984). Se formó en el Instituto de Cine de la Universidad de Filipinas; trabajó como escritor e investigador en televisión, periódicos, radio y revistas. Es el primer director filipino aceptado en la Cinéfondation Résidence del Festival de Cine de Cannes. En ediciones anteriores, el público porteño pudo conocer su obra y, en el 2009, el BAFICI le dedicó una retrospectiva.\nOlivier PÈRE (Francia, 1971). Graduado en la Universidad La Sorbona, de París, en Literatura Moderna, es programador de la Cinemateca Francesa desde 1995. Fue director artístico de la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes y actualmente es director artístico del Festival de Locarno.\nJoao Pedro RODRIGUES (Portugal, 1966). Graduado de la Escuela de Teatro y Cine de Lisboa, sus dos primeros largometrajes (O Fantasma; Odete) han ganado varios premios, como la mención especial Cinémas de Recherche en la 37º Quincena de Realizadores de Cannes. Su último film Morrer como un homen (2009) se verá en esta edición, en la sección Panorama.\nCatherine BIZERN (Francia). Productora y delegada hasta 1997 de la Asociación de Cineastas Documentalistas ADDOC. En 1996 se unió al Centro de Creación Cinematográfica Phériphérie de Seine-Saint-Denis, donde trabajó en la organización de encuentros de cine documental durante casi diez años. Desde el 2006 es directora del Festival Internacional EntreVues de Belfort. Es directora desde el 2006 del Festival Internacional EntreVues de Belfort.\nTizza COVI (Italia, 1971). Fotógrafa y cofundadora de la productora cinematográfica Vento Film junto a Rainer Frimmel, con quien ha dirigido diversos documentales. Su primer filme de ficción La Pivellina (2009), recibió el premio Europa Cinemas Label a la mejor película en la Quincena de Realizadores de Cannes. Babooska (2005) y Das ist alles (2001) son algunos de los títulos de su producción que se exhibirán en esta edición del Festival, en el Foco Covi & Frimmel.\nCarlos FLORES DEL PINO (Chile, 1944). Licenciado en Teoría e Historia del Arte, diplomado en Estudios Culturales, y graduado de la Escuela de Teatro y Cine, además de veterinario. Actualmente es el Director Académico de la Escuela de Cine de Chile, de la cual es fundador y profesor titular de las materias Realización cinematográfica y Crítica cultural del cine chileno. Dirigió los films Descomedidos y chascones (1972) y El Charles Bronson chileno (1981), programados en la sección Malditos.\nAlain GUIRAUDIE (Francia, 1964). Estudió historia y filosofía antes de incursionar en el cine. Su film Ce vieux rêve qui bouge (2001) ganó el prestigioso premio Jean Vigo y fue seleccionado para la Quincena de Realizadores de Cannes. Ha escrito un gran número de novelas que permanecen inéditas. Esta edición del BAFICI le dedicará un Foco en el que se podrán ver películas como Le Roi de l 'évasion (2009), Voici venu le temps (2005) y Ce vieux rêve qui bouge (2001).\nCarlos LOSILLA (España, 1960). Profesor de Teorías del Cine y Géneros Contemporáneos de la Universitat Pompeu Fabra, de Barcelona, y miembro del Consejo de redacción de Cahiers du cinéma España, se desempeña como ensayista y crítico cinematográfico.\nEzequiel ACUÑA (Argentina, 1976). Estudió música, periodismo y cine. Su film Como un avión estrellado (2005) ganó el premio a la Mejor Película de la Competencia Argentina del 7º BAFICI. Dicta clases de dirección en el Centro de Investigación Cinematográfica y cursos en la Escuela de Crítica de El Amante. Su último film Excursiones (2009) se encuentra actualmente en cartel.\nBárbara ÁLVAREZ (Uruguay, 1970). Estudió Ciencias de la Comunicación en la Universidad Católica del Uruguay y asistió al Taller de Fotografía Cinematográfica de la prestigiosa EICTV de San Antonio de los Baños, Cuba. Trabajó como asistente de cámara y desde 1995 se desempeña como directora de fotografía en cortos publicitarios, videoclips, documentales, cortos y largometrajes, entre los cuales se destacan La mujer sin cabeza (2008), El custodio (2006) y Whisky (2004).\nChristelle LHEUREUX (Francia, 1972). Estudió Arte en las Universidades de París VIII, Bellas Artes, Piccardy y Fresnoy. Realiza videoinstalaciones y cortometrajes, y enseña cine en la Escuela Superior de Arte y Diseño de Ginebra, donde organiza talleres con directores tales como Apichatpong Weerasethakul, Miguel Gomes y Eugène Green. Directora de Water Buffalo　(2007) y Bingo Show　(2003), entre otras. Sus films Un sourire malicieux éclaire son visage (2009) y Non ricordo il titolo (2008) podrán verse en las secciones Cine del Futuro y Diálogos, respectivamente.\nÁlvaro ARROBA (España, 1975). Graduado en Filología Inglesa, en 1998 co-fundó en la Universidad de Valladolid la revista Letras de Cine. Escribe en varias revistas especializadas como Cahiers du Cinéma, Archivos de la Filmoteca Valenciana, CinemaScope y Panic, y realiza la cobertura del Festival de Cannes para diferentes medios internacionales.\nMarie LOSIER (Francia, 1972). Estudió Literatura en la Universidad de Nanterre y Bellas Artes en Nueva York, donde trabaja como directora y curadora de cine en la Alianza Francesa de esa ciudad además de programar ciclos de cine experimental en diversos espacios de Manhattan. Dentro de este género se pueden ubicar algunos de sus cortos Papal Broken-Dance (2008), Eat My Makeup! (2005) y The Touch Retouched (2002), que se exhibirán en su Foco personal. Su obra como artista plástica se ha exhibido en museos, galerías, bienales y festivales.\nEduardo STUPÍA (Argentina, 1951). Graduado de la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano y docente de Artes Plásticas desde 1986. Participa asiduamente en muestras, premios y salones nacionales e internacionales, y su obra integra las colecciones del MNBA, del Museo de Arte Moderno, del MALBA y del MOMA. Se desempeñó desde 1986 hasta 2009 como Jefe de Prensa de diversas distribuidoras cinematográficas locales. Escribe asiduamente artículos diversos sobre cine y artes plásticas para distintas publicaciones.\nAnahí BERNERI (Argentina, 1975). Estudió Producción de Medios Audiovisuales en el porteño Instituto ORT y en el parisino Institut National de l’ Audiovisuel de Paris. Por su debut como directora y guionista con Un año sin amor (2004) ganó el premio Teddy en la Berlinale. Encarnación (2007), su segundo film, fue seleccionado en más de cincuenta festivales, obtuvo el premio FIPRESCI en San Sebastián 2007, y el premio Innovation Artistic en el Festival Internacional de Toronto. Además, es directora teatral. Su último trabajo, Por tu culpa (2010), se presentó en la 60º edición de la Berlinale.\nJim FINN (USA, 1968). Realizador newyorkino que a través del humor y de la ficción histórica analiza el funcionamiento del capitalismo, las prácticas del arte revolucionario y las concepciones ideológicas. Sus películas se proyectaron en festivales internacionales como el de Rotterdam, Sundance y Edimburgo; y en museos y filmotecas como el MOMA neoyorquino, el Museo Reina Sofía de Madrid y el Instituto de Cine Danés. El BAFICI le dedicó en el 2008 una retrospectiva.\nDaniel ROSENFELD (Argentina, 1973). Estudió montaje con Miguel Pérez, puesta en escena con Augusto Fernándes, y asistió a seminarios con Jorge Goldenberg, Stephen Frears, Ken Adam y Abbas Kiarostami. Dirigió los films La quimera de los héroes (2003) y Saluzzi, ensayo para bandoneón y tres hermanos (2000); y su proyecto La noche transfigurada fue seleccionado para la sección Work in Progress del BAL 2010.\nHoracio MAIRA (Argentina). Egresado del Centro Experimental Cinematográfico. Ha fotografiado largometrajes de Adolfo Aristarain y Leonardo Ricagni, cortometrajes de ficción, industriales y de arte, y films publicitarios para la mayoría de las empresas del país como así también para Chile, Uruguay, Colombia, Brasil, Perú, México, España, Alemania, Francia, Costa Rica y Estados Unidos, varios de ellos distinguidos en los premios Alas, Kodak, Latin Spots, Lápiz de Platino, Cannes. Actualmente preside la A.D.F.\nDaniel ORTEGA (Argentina). Fotógrafo publicitario y cinematográfico. Estudió dirección de fotografía en la ENERC. En televisión, realizó la segunda unidad de la fotografía de “Tumberos” y la dirección de fotografía de “Disputas” durante siete capítulos. Tiene más de 70 trabajos en su haber entre videocliops, comerciales y colaboraciones en cine y TV, y ha trabajado con directores como Adrián Caetano, Marcelo Rumbado, Emir Kusturica, Nicholas Reynolds y Esteban Sapir.\nEduardo SIERRA (Argentina). Colorista desde hace 26 años, trabajó en los laboratorios Cinecolor, Alex y actualmente en Metrovisión. Miembro de la ADF y creador del foro y página web sobre fotografía cinematográfica Cinefoto. Es instructor de laboratorio y colorimetría en la ENERC y Profesor de Ciencia y Técnica del Color en el CFP – SICA.\nRómulo BERRUTI. Trabajó en el diario El Mundo, Crítica y Clarín como cronista y crítico de teatro, y fue Jefe del Suplemento de Espectáculos de este último diario. En radio, ha tenido columnas especializadas en cine y teatro en emisoras como AM870 Radio Nacional, Radio Ciudad y FM 2x4, entre otras.\nAlfredo FRIEDLANDER. Doctor en Química, egresado de la Facultad de Ciencias Exactas de la UBA y de la Universidad de París VI. Colaboró en la revista francesa La revue du cinema, la revista Cine Top y en diversos medios como la Rock and Pop y Radio el Mundo. Actualmente, en FM La Tribu co-conduce Cinefilia. Desde 1998 es corresponsal del libro International Film Guide editado por Variety.\nGuillermo RUSSO. Licenciado en Historia, crítico y docente de Cine de la Universidad Nacional de General San Martín. Museólogo, profesor de Teología y Filosofía, doctorado en Historia del Cine Norteamericano de la década del ’30. Fue presidente de SIGNIS Argentina e integrante del Consejo Directivo de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina.\nFEISAL (Federación de Escuelas de Imagen y Sonido de Iberoamérica)\nVivián IMAR (Argentina). Guionista, directora y productora de numerosos documentales exhibidos en la televisión argentina y del exterior. Desde 1992 dirige la Escuela de Cine, Televisión y Teatro del Centro de Investigación Cinematográfica (C.I.C.), programa su teatro y conduce la editorial, dedicada a la publicación de ensayos e investigaciones de destacados profesionales del cine y la televisión.\nRolando LÓPEZ (Argentina). Director-Fundador del Instituto Superior de Cine y Artes Audiovisuales de Santa Fe (I.S.C.A.A) y co-creador junto a Fernando Birri de la Escuela Documental de Santa Fe. Realizador egresado del ex Instituto de Cine de la Universidad Nacional del Litoral, guionista y docente en materias audiovisuales. Participa asiduamente en festivales y muestras como realizador, jurado y panelista. Actualmente es Secretario General de FEISAL.\nDolly PUSSI (Argentina). Egresada de la Escuela Documental de Santa Fe. Realizadora de documentales y directora de producción de diversos largometrajes de la industria nacional y extranjera. Fue representante en la Argentina y directora de producción de la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, Presidenta de FEISAL, y Vice Directora de la ENERC. Actualmente es asesora en Canal Encuentro y Directora de la Diplomatura en Realización y Producción Documental de la Universidad Nacional de San Martín.\nFederico DE CÁRDENAS (Perú). Crítico de cine, ha escrito en revistas especializadas como Hablemos de Cine, La gran ilusión, Positif y fue jurado en numerosos festivales. Publicó estudios sobre Buñuel y Fassbinder en libros colectivos y es autor de “Una visión crítica del Perú: el cine de Francisco Lombardi”.\nDiego LERER (Argentina). Crítico y editor de la sección de cine del diario Clarín, colabora además escribiendo artículos sobre cine en diversas revistas especializadas de todo el mundo. Licenciado en Ciencias de la Comunicación, fue profesor titular de Semiótica y Teoría de la Comunicación en el Centro de Investigación Cinematográfica (C.I.C) y becario del Journalism Fellowship Program de la Universidad de Michigan. Fue Vicepresidente de FIPRESCI y continúa presidiendo la rama argentina de dicha federación.\nRüdiger SUCHSLAND (Alemania). Estudió Historia, Filosofía y Política Internacional en las Universidades de Munich, Berkeley/California y Tübingen. Colaborador asiduo y crítico de cine en publicaciones alemanas como "Berliner Zeitung", “Die Welt” y "Filmdienst". Es corresponsal de la “Semana de la Critica” en el Festival de Cannes. Miembro del comité de selección de programación de los Festivales cinematográficos de Mannheim-Heidelberg y Ludwigshafen.\nMartín BERNAL (Argentina). Es sacerdote, Diseñador gráfico e industrial egresado de la Universidad de Buenos Aires, y Técnico Superior en Periodismo, con posgrado en Opinión Pública y Medios de Comunicación en la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales. Actualmente cursa la Licenciatura en Comunicación en la Universidad de Morón y es vicepresidente de Signis Argentina.\nLuis García ORSO (México). Doctor en Teología por la Facultad de Teología de Barcelona. Autor de numerosos artículos y libros de teología, espiritualidad y cine. Miembro del Consejo mundial de SIGNIS y de la Directiva de la OCLACC (Organización Católica Latinoamericana de Comunicación). Fue Jurado en Festivales de Cine nacionales e internacionales como La Habana, Buenos Aires, Mar del Plata y San Sebastián-Donostia.\nAntonio URRATA (Italia). Abogado y Licenciado en Estudios de la Comunicación graduado en Roma. Director de la Fondazione Ente dello Spettacolo, trabajó en relaciones externas para diversas compañías multinacionales, encargado de la imagen empresarial y de la planificación estratégica dentro de los campos de Comunicación y Nuevos Medios.\nUNICEF (United Nations Children’s Found)\nErnestina PAIS (Argentina). Conductora de televisión y radio de ciclos como Mañanas informales, junto a Jorge Guinzburg durante tres temporadas; actualmente realiza la conducción de Caiga Quien Caiga. Por su labor en ambos medios recibió dos Martín Fierro y un Premio Clarín espectáculos. Junto a Juan Di Natale dirige la versión local de la revista francesa Los inrockuptibles.\nFernando ZUBER (Argentina). Estudio cinematografía en Argentina pero buena parte de su carrera profesional se desarrolló en Italia. Allí realizó, entre otros trabajos, una serie de documentales para la revista Colors. En su retorno al país viajó a Tierra del Fuego para realizar Soledad al fin del mundo (2005), película que se presento en el BAFICI 2006, obteniendo el Premio Feisal y el Premio Especial del Jurado.\nMartina GUSMAN (Argentina). Productora y actriz de películas como Nacido y criado y Leonera. Graduada de Licenciada en Artes Combinadas en la Universidad de Buenos Aires y de la carrera de Interpretación en la escuela de Carlos Gandolfo; en el 2002 fundó junto a Pablo Trapero “Matanza Cine”, una importante compañía de producción de cine independiente nacional.\nSEMINARIOS, DIÁLOGOS y MESAS REDONDAS, PRESENTACIONES DE LIBROS Y MÚSICA EN VIVO\nComo todos los años, el Festival propone una serie de actividades paralelas. Habrá seminarios en el Hoyts Abasto a cargo de especialistas e invitados, sobre los procesos tecnológicos actuales aplicados al cine nacional. Por su parte, el realizador norteamericano Jim Finn, cuyos films participaron en ediciones anteriores del BAFICI, proyectará un work-in-progress sobre su nuevo material: "Work in Progress, El capitalismo según Jim Finn. Diálogo abierto y presentación de su nueva película O Franz Hinkelammert”.\nLas mesas redondas brindarán la oportunidad para conocer de cerca a los directores, siendo un segmento dedicado al encuentro con el público para descubrir las obras, la forma de trabajo y las experiencias de los realizadores, que se desarrollará en el Auditorio del Espacio BAFICI, con entrada gratuita. Participarán Tizza Covi, Marie Losier, Alain Guiraudie y Peter Liechti, entre otros. En este marco habrá también una charla organizada en forma conjunta por FIPRESCI y PCI (Proyecto Cine Independiente).\nTambién en el Espacio BAFICI se presentarán dos libros editados por el Festival: Cinematógrafos, de Edgardo Cozarinsky; y Cine encontrado -¿Qué es y adónde va el found footage?, compilado por los programadores y críticos Leandro Listorti y Diego Trerotola.\nPor las noches, a las 23 h., en el Meeting Point del Espacio BAFICI, el ciclo Pequeña Música Nocturna brindará conciertos acústicos gratuitos de carácter íntimo, donde músicos y bandas vinculados con las películas programadas en el Festival tocarán para unas 150 personas. En este marco, se presentarán Minimal; Gato y Chango; Leo García; Alvy Singer, Nacho Rodríguez y Rubín haciendo música con　Los Campos Magnéticos; Alain Courtis con Marie Losier, entre otros artistas.\nComo ésta, todas las actividades especiales serán con entrada libre y gratuita, sujeta a la capacidad de la sala. Asimismo, la Oficina de Prensa del 12º BAFICI informará oportunamente sobre el día y el horario de las mismas.\nEl precio de la entrada general es de $ 10.- y de $ 8.- para estudiantes y jubilados que acrediten su condición.\nComo se mencionó anteriormente, se utilizará un nuevo sistema unificado de venta desde el 29 de marzo hasta el 7 de abril inclusive, mediante el cual se podrán comprar entradas de manera anticipada a través de Internet en www.festivales.gob.ar, o personalmente de 10 h a 20 h. en la Casa de La Cultura (Av. de Mayo 575 PB) y en el Hoyts Abasto (Av. Corrientes 3200).\nA partir del 8 de abril, se podrá adquirir el remanente por Internet (www.festivales.gob.ar) o personalmente en las boleterías de todas las salas afectadas al BAFICI.\nEl 12º BAFICI ofrecerá este año un programa de pases gratuitos para estudiantes universitarios y terciarios. El mismo brindará a todos aquellos estudiantes del país la posibilidad de acceder en forma gratuita a las funciones matutinas privadas en los cines Hoyts Abasto, exhibiendo la libreta universitaria o una nota de constancia de alumno regular.\nPara las funciones comerciales de todas las salas del Festival, los estudiantes tendrán descuento en las entradas, las que podrán comprar a $8.- (ocho pesos), siempre exhibiendo libreta universitaria o constancia de alumno regular. Este mismo descuento se aplica a los jubilados que acrediten su condición. Tanto los estudiantes como los jubilados también deben acreditar sus categorías en el momento de ingreso a las salas, presentando el carnet con la entrada correspondiente, sin excepción.\nSEDES DEL 12º BAFICI\n-ALIANZA FRANCESA DE BUENOS AIRES: Av. Córdoba 946.\n-ARTEPLEX BELGRANO: Av. Cabildo 2829.\n-ARTEPLEX DUPLEX CABALLITO: Rivadavia 5050.\n-ATLAS SANTA FE: Av. Santa Fe 2015.\n-CINE PARQUE XACOBEO: Cuenca 3252.\n-ESPACIO BAFICI: Guardia Vieja 3332.\n-HOYTS ABASTO DE BUENOS AIRES: Av. Corrientes 3200.\n-MALBA CINE: Av. Figueroa Alcorta 3415.\n-PASAJE CARLOS GARDEL: entre Anchorena y Jean Jaurés.\n-PLAZA SAN MARTÍN DE TOURS: Schiaffino y Posadas.\n-TEATRO GRAL. SAN MARTIN - SALA LEOPOLDO LUGONES: Av. Corrientes 1530 Piso 10º.\n-TEATRO 25 DE MAYO: Av. Triunvirato 4436.\nUTILIZACIÓN DE LA CREDENCIAL DE PRENSA\nLos periodistas acreditados podrán retirar sus credenciales de forma personal y contra presentación de documento a partir del 7 de abril y desde las 11 h hasta las 16 h en la Oficina de Prensa ubicada en el Espacio BAFICI (Guardia Vieja 3332).\nAl inicio del Festival estará a disposición de los periodistas acreditados la grilla de las funciones privadas. La misma podrá consultarse en el sitio oficial del Festival www.festivales.gob.ar, como así también en la Sala de Prensa. Para asistir a las funciones privadas deberá presentar su correspondiente credencial.\nLa Oficina de Prensa informará a los periodistas durante la realización del Festival de aquellas conferencias de prensa que se llevarán a cabo. Para asistir a las mismas deberá presentarse la correspondiente credencial.\nLos interesados en asistir a funciones fuera del horario de las privadas, podrán solicitar un máximo de 2 (dos) localidades diarias, portando su correspondiente credencial, a partir de las 10 h en el mostrador de entrada de la Oficina de Prensa, ubicada en Espacio BAFICI (Guardia Vieja 3332). Los pedidos quedarán sujetos a la disponibilidad de entradas por sala en cada función.\nLos periodistas acreditados podrán acceder al uso de la sala de prensa, oportunamente equipada con computadoras y zona WI FI. La sala de prensa funcionará todos los días de 10 a 20 h.\nTambién podrán acceder a la videoteca del Festival que funcionará todos los días de 10 a 20 h. En ella se podrán ver la mayoría de los films que integran la programación en DVD. Los interesados deberán reservar su película con 24 h de anticipación presentando su credencial.\nEl Espacio BAFICI, sede del Festival, ubicado en Guardia Vieja 3332 estará abierto a partir de\nlas 10 hs. y contará con la Oficina y Sala de Prensa, la Oficina de Invitados, la Videoteca, la Industry Office, el Auditorio, y un Meeting Point con un bar donde se podrá tomar tragos y escuchar buena música.\nPublicadas por Peacock a la/s 3:33 p. m.


Redarquía: el modelo organizacional que ha crecido durante la cuarentena - Xposible por Colsubsidio - Xposible por Colsubsidio\nRedarquía: el modelo organizacional que ha crecido durante la cuarentena\nInnovación, agilidad y flexibilidad son algunas de las características del trabajo en red. ¿Cuál es el rol de los líderes en este modelo? ¿Cuáles son las ventajas y las dificultades de la redarquía en comparación con un modelo jerárquico?\nInicio › Productividad › Redarquía: el modelo organizacional que ha crecido durante la cuarentena Publicado el: 26 de octubre de 2020\nDesarrollo organizacional, redarquía, trabajo en red\nInnovación, agilidad y flexibilidad son algunas de las características del trabajo en red. ¿Cuál es el rol de los líderes en este modelo? ¿Cómo pueden las empresas iniciar su transformación? ¿Cuáles son las ventajas y las dificultades de la redarquía en comparación con un modelo jerárquico?\nLa redarquía o el trabajo en red no es un modelo nuevo. Empresas líderes globalmente como Google, Apple, Amazon y Microsoft la han implementado desde hace varios años. Ahora bien, la pandemia de la COVID-19 —y la cuarentena decretada como medida para contener la tasa de contagio del virus— ha llevado a que distintas organizaciones hayan cambiado su modelo de trabajo tradicional por uno en red prácticamente de un día para otro.\n“Las empresas han probado la redarquía en los últimos meses y ya ninguna de ellas quiere renunciar a lo que ha descubierto”, afirma José Cabrera, español, autor del libro Redarquía: más allá de la jerarquía y quien desde hace 10 años tiene una consultora organizacional enfocada en áreas de innovación estratégica, excelencia en la ejecución y la aplicación de nuevas tecnologías a los procesos empresariales.\nXposible habló con él para entender a fondo las implicaciones de esta revolución extendida en la manera de trabajar.\n¿Qué es la redarquía?\n“El principal logro de este modelo de organización del trabajo, uno colaborativo y en red, es que cualquier persona, independientemente de la posición que ocupa en el organigrama, pueda tomar la iniciativa y pueda innovar”, explica Cabrera a través de una videollamada por Zoom.\nY agrega: “Haciendo de la necesidad una virtud, muchas organizaciones se dieron cuenta de que sus estructuras jerárquicas no respondían adecuadamente a la ruptura que suponía el confinamiento. De manera natural, estas transitaron a un modelo que hizo más ágiles sus estructuras, que hizo más autónomos a sus colaboradores y que creó redes de colaboración que permitieron niveles de productividad inimaginables incluso antes de la pandemia”.\nJosé Cabrera lleva 10 años hablando sobre redarquía —tras una carrera directiva en Sun Microsystems—, lo cual lo ha llevado a identificar el principal miedo de los líderes ante este nuevo paradigma: lo denomina el ‘sistema inmune corporativo’.\n“El modelo jerárquico, que ha imperado durante muchos años, fue diseñado esencialmente para que las organizaciones sean predecibles, repetitivas, fiables y escalables. Cuando quieren hacer algo nuevo, este sistema inmune se activa y la innovación se pospone. Lo primero que hago a nivel gerencial es explicar que la redarquía no implica la sustitución de la jerarquía, sino que son dos estructuras que se complementan. Si las dos operan al mismo tiempo, se explotan las viejas certezas y se explora la manera de abordar los nuevos desafíos”, dice.\nLee también: ¿Cómo atraer y retener el talento humano durante (y después) del coronavirus?\nEstos son los tres primeros pasos, según Cabrera, para que una organización incursione en la redarquía.\nVisión compartida por toda la dirección. La redarquía y la jerarquía son complementarias. La primera, una estructura ágil y en red, permite innovar. La segunda, en cambio, hace que los resultados de la segunda sean viables, escalables y alineados con la visión de la organización.\nNuevos líderes. El liderazgo tradicional, de arriba a abajo, de orden y mando, debe ser reinterpretado. El nuevo líder debe ser una especie de arquitecto social, con habilidades como la empatía, la inclusión y la orientación hacia los resultados, que opera más bien como un facilitador de la colaboración dentro de su propio equipo.\nMultidisciplinariedad. Además, los equipos deben ser autogestionados, ágiles, flexibles y orientados hacia la innovación.\n¿Quién es el jefe en la redarquía?\n¿Es posible trabajar sin jefes? Esta es la pregunta más común y repetida que le formulan a Cabrera: “En la redarquía, no hay un jefe que le dice a cada uno lo que tiene que hacer, sino que es el propio equipo el que de forma colaborativa distribuye los roles y las tareas. Esta capacidad de adaptación facilita la innovación y el emprendimiento corporativo. El jefe es el equipo, por decirlo de alguna manera”.\nY añade, tras una pausa: “Sin el jefe tradicional, la redarquía se alza como la forma natural para innovar. Los equipos en red coordinan el talento humano sin necesidad de sacrificar la pasión y la motivación de las personas. No se trata de quitarle el mérito a la jerarquía, ya que ha creado las organizaciones que tenemos hoy en día, pero sí se trata de reconocer que es una estructura inflexible a la hora de crear algo diferente”.\nLee también: ¿Cómo lidiar con un jefe micromanager?\nLa metáfora de la pandemia\n“La pandemia aceleró el trabajo en red dentro de las organizaciones, pero no solo es eso: hay varias semejanzas. Se ha implantado un sentido de urgencia mundial. Las personas están enfermas. Las empresas también están enfermas. La humanidad está trabajando a contrarreloj para encontrar una vacuna y para agilizar los test para detectar el coronavirus. A diferencia de este mundo que tanto nos ha golpeado, las empresas tienen una vacuna a la mano: se llama innovación. Y claro, hay también un test para saber si una empresa está enferma. La innovación no es una opción en este contexto. La innovación es la vacuna para la supervivencia”, explica el consultor español.\nDentro de ese juego de palabras, Cabrera propone a las empresas que asesora un test rápido —dice que toma menos de cinco minutos— para saber si una empresa se tiene que ‘vacunar’. Estas son las preguntas:\n¿Está preparada su organización para innovar en tiempos de crisis?\n¿Invierte su empresa lo suficiente en innovación?\n¿Tienen la cultura correcta para innovar?\n¿Tiene un ecosistema de innovación que hace posible que cualquier persona, independientemente de la posición que ocupa en el organigrama, pueda innovar?\n¿Es la agilidad empresarial una competencia estratégica de su organización?\n“La vacuna para las empresas, insisto, afortunadamente existe y es la innovación. La redarquía, por su parte, es la estructura natural para innovar”, concluye Cabrera.