06/02/2016 /por admin\nNearshore Outsourcing es una forma de subcontratación integral de servicios y procesos, definido y pactado con el cliente, que tiene que ver con la externalización de los mismos, suministrados a partir de una región o país adyacente, o de la proximidad del lugar donde dichos servicios son prestados.\nEn los últimos cinco años, Portugal ha sido reconocido como uno de los países más atractivos para los servicios de tecnologías de información y outsourcing.\nEn los próximos tres años, Lisboa será una de las capitales mundiales de “startups” y tecnologías. En Noviembre del 2016, 2017 y 2018 tendrá lugar en la ciudad, el Web Summit, evento global que captará la atención de inversores, técnicos, emprendedores, medios de comunicación, decisores y marketers. La atribución de esta “responsabilidad” a la ciudad de Lisboa y a Portugal, es un paso de gigante para la consolidación de la “cultura tecnológica” que, desde hace mucho tiempo, Portugal ha ido desarrollando.\nEn esta vertiente, la empresa Gartner ha distinguido a Portugal, situando al país en una posición destacada en el ranking de países desarrollados líderes en la prestación de servicios offshore de Tecnologías de Información reconociendo, además, su potencial como destino de nearshoring.\nEn este ámbito a nivel internacional para el área de la industria de Software y con preponderancia en el sector de la salud, Simple Solutions disponibiliza equipos dedicados al desarrollo de proyectos, servicios de mantenimiento y soporte para sistemas TICs.\nEntre otros, el Nearshore se traduce esencialmente en los siguientes beneficios:\nReduce el TCO (Total Cost of Ownership), por el uso compartido de recursos;\nReduce costes indirectos;\nAprovecha localizaciones de menor coste;\nConsolida las funciones;\nSiempre soportados en SLAs;\nOptimiza el uso de la tecnología;\nAcelera la implantación de nuevos sistemas, asegurando su mayor eficacia;\nReduce la complejidad de la administración de servicios de TI;\nConcentra la cartera TICs de aplicativos y procesos en un único equipo;\nGarantiza que el comportamiento y rendimiento de aplicativos vitales sean previsibles y su operación ininterrumpida;\nReduce la multiplicidad de suministradores e impulsa los puntos fuertes en colaboraciones de alcance global (economía de escala);\nGestiona y controla contratos a nivel del servicio, no a nivel del tiempo dedicado de recursos;\nhttp://www.simplesolutions.pt/wp-content/uploads/SimpleLogo-300x76.png 0 0 admin http://www.simplesolutions.pt/wp-content/uploads/SimpleLogo-300x76.png admin2016-06-02 09:06:462016-06-02 09:06:46Nearshore


Experiencias con Linux, OpenOffice y otro software libre: El uso de Open Source ayuda a reducir el impacto del cambio climático\nEl uso de Open Source ayuda a reducir el impacto del cambio climático\nEl uso de software open source, o código abierto, ayuda a reducir el impacto del cambio climático:\nPermite seguir utilizando ordenadores que de otroa forma estarían obsoletos. Equipos que no pueden ejecutar Windows Vista o Windows 7, pero sí pueden ejecutar Linux. Al no tener que reemplazarlos, se evita desguazar el equipo actual, y se evita también la fabricación, embalaje y transporte del equipo nuevo. A veces no es necesario utilizarlo, simplemente la existencia, fuerza a otros fabricantes, como Microsoft, a mantener productos que planeaba retirar, como Windows XP para netbooks.\nEl software libre se descarga y se utiliza, no es necesario pedir una oferta, recibir la oferta, solicitar autorizaciones en la empresa, realizar un pedido, obtener una caja y una factura, procesar la factura, procesar el pago, mantener un documento de posesión de licencia, realización de auditoría, etc. Se elimina papeleo y trabajo inútil que no aporta valor. No se recibe una caja, un manual, unos soportes, otros materiales de soporte.\nEste post forma parte de las acciones Blog Action Day.\nEtiquetas: linux, netbook, open_source


El.mundo.el.Cultural.26.06.2020.Tomas01 | Novelas | Agitación\nguardarGuardar El.mundo.el.Cultural.26.06.2020.Tomas01 para más tarde\nFacundo Cabral-Paraiso a La Deriva\nEl Humor de La Lengua\nRuy Pérez, Ignacio-Estrategias de Lectura y Creación en Borges\nApuntes Prueba Estética Moderna y Posmoderna en Latinoamérica\nCiro alegría recepción\nSosnowski sobre Saer.pdf\nCómo abordar la obra de Borges sin confundirse\nVervaeke, Jasper - Figuración de La Heterogeneidad Sociocultural\nBorges, Jorge Luis - Arte Poética (Conferencias)\nPresentación Ariel Schettini a Escritores de Sur de Judith Podlubne\n26 de junio-2 de julio de 2020 elcultural.com\nRepensar el mundo,\npor J. M. Sánchez Ron\nEl cine despliega\nDe Isabel Coixet a Jonás Trueba, cineastas\ny cinéfilos eligen diez películas que muestran\nel poder hipnótico de la gran pantalla\nR A M S ( E L VA L L E D E L O S C A R N E R O S )\nEN UN LUGAR DOMINADO POR EL MIEDO,\nUNA MUJER DECIDIÓ PONERSE EN PIE.\nde Toronto 2019\n“ORO BLANCO DEMUESTRA QUE SÓLO HACE FALTA\nUNA PERSONA PARA ENCENDER LA CHISPA DEL CAMBIO”.\n“UNA CINTA INSPIRADORA, MUY BIEN CONSTRUIDA “UNA PELÍCULA GUERRERA, REBOSANTE DE ENERGÍA\nY CON UNA SENSIBILIDAD MUY ACTUAL”. E IMAGINARIO FEMENINOS”.\nSCREEN INTERNATIONAL VARIETY\nORO BLANCO NETOP FILMS PRESENTA EN COPRODUCCIÓN CON PROFILE PICTURES HAUT ET COURT Y ONETWO FILMS UNA PELÍCULA DE GRÍMUR HÁKONARSON“THE COUNTY” REPARTO ARNDÍS HRÖNN EGILSDÓTTIR SVEINN ÓLAFUR GUNNARSSON\nY SIGURÐUR SIGURJÓNSSON VESTUARIO MARGRÉT EINARSDÓTTIR MAQUILLAJE KRISTÍN JÚLLA KRISTJÁNSDÓTTIR DISEÑO DE PRODUCCIÓN BJARNI MASSI SIGURBJÖRNSSON SONIDO BJÖRNVIKTORSSON\nSYLVESTER HOLM Y FRANK MØLGAARD KNUDSEN MÚSICA VALGEIR SIGURÐSSON MONTAJE KRISTJÁN LOÐMFJÖRÐ DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA MARTTANIEL LÍNEA DE PRODUCCIÓN SARA NASSIM GUION GRÍMUR HÁKONARSON\nCOPRODUCTORES DITTE MILSTED JACOB JAREK CAROLINE SCHLÜTER BINGESTAM CAROLE SCOTTA JULIE BILLY JAMILAWENSKE Y SOL BONDY PRODUCIDA POR GRÍMAR JÓNSSON\nHOY 26 DE JUNIO ESTRENO\nélix Revello de Toro fue su limitación. En la amada aca- paviento, de la provocación, de siempre indócil, ha permane-\nsiempre un hombre in- ba la noche, de su ribera mana la presunción... En Málaga ex- cido sordo ante los espasmos\ndependiente, que huyó el agua amante y la pasión pone ahora una muestra sin- de algunos críticos y el deses-\nde capillas y campanarios, de mordida, mientras la rosa mor- gular titulada: “Revello y los combro de las artes plásticas.\nlos andrajos de la política y de tal desciende a la humedad sa- periodistas”. A ella ha lleva- De los periodistas retratados,\nlas inquisiciones ideológicas. grada y sobre la piel del pin- do el retrato psicológico de al- son todos los que están, aun-\nPocos pintores españoles han tor enamorado hierven las gunos de los profesionales del que no estén todos los que\nalcanzado en la última centu- lágrimas”. periodismo que destacaron en son, porque el periodismo\nria la maestría de Revello. Detrás de cada cuadro de el último medio siglo. Mi inol- es demasiado vasto para abar-\nDominador a fondo de su ofi- Revello de Toro alienta el vidado amigo Horacio Sáenz carlo completamente. Pero\ncio, es un prodigio como ar- pensamiento y el análisis pro- Guerrero, director de La Van- el espectador encontrará en\ntista. Ha pintado las telas a la fundo. Para él la pintura es, an- guardia, figura junto a Luis del esta exposición a muchos de\nmanera de un torrente abs- tes que nada, una cosa mental. Olmo, toda una época del pe- los que vertebraron la profe-\ntracto. Y los desnudos, como Durante setenta años ha riodismo radiofónico. Ahí sión, administrando un bien\nhomenaje a la armonía y la be- sabido sortear los acosos de están también Jaime Camp- ajeno: el derecho a la informa-\nlleza, pues el pintor se perdió cierta crítica especializada y las many y Manuel Alcántara, ción que tienen todas las\nen el cabello y el llanto de la modas y los modos pasajeros gran poeta además de ciudadanas, los ciudadanos\namada. que han zarandeado las artes periodista sagaz. Francisco todos; periodistas que ejercie-\n“La desnudez de sus pe- plásticas. Ha trabajado siem- Giménez-Alemán, que fue ex- ron el contrapoder, elogiando\nchos –escribí en alguna oca- pre su pintura desde la per- celente director del ABC ver- al poder cuando el poder acier-\nsión– fue ceniza en las manos manente independencia. dadero, y Marino Gómez-San- ta; criticando al poder cuando\ndel amado. Hay cales vivas en Nunca se dejó poner el bozal o tos no faltan a la cita de el poder se equivoca; denun-\nláminas abrasadas, carne tra- la mordaza. Ha sido un artista Revello de Toro. Mario Beut, ciando al poder cuando el po-\nbajada por los gemidos, hervor de su tiempo porque el tiem- Jaime Peñafiel y Pedro Luis der abusa.\ngerminal, saliva con yodo y po- po de los artistas contemporá- Gómez se encuentran tam- En los Upanishads, en fin,\nlución de alheña, ebriedad neos no xes solo el que han bién en la muestra del gran se lee esta frase que podría\nazul y cansancio de los péta- dictado ciertos sectarismos crí- pintor malagueño. aplicarse a Félix Revello de\nlos de ella. De ella, que está ticos o políticos. Revello me Revello ha retratado la psi- Toro: “Hazme ir del no ser al\ndesnuda en el silencio, vacía parece un caso excepcional de cología de todos ellos, en es- ser; hazme ir de la oscuridad\nen la oquedad de Dios, cor- vocación, de sencillez y maes- pecial al pintar los ojos y la mi- a la luz; hazme ir de la muer-\nporal en los abismos, exacta en tría, siempre al margen del as- rada. Su pincel malherido, te a la inmortalidad”. ●\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 E L C U LT U R A L 3\n112 páginas. 17,90 E. Ebook: 8,99 E\n¿Qué convierte a un autor en preciso, siempre hay algo que se Vargas Llosa confiesa que su un anarquismo spenceriano. Su\nclásico? Según Borges, la vene- escamotea, una frontera que mundo literario no puede estar escepticismo siempre le ha\nración de las generaciones pos- atisbamos, pero que nunca más alejado de Borges. Nunca distanciado del incómodo com-\nteriores, que se muestran uná- logramos traspasar. Mario Vargas ha sido capaz de observar el pre- promiso. Vargas Llosa ha creado\nnimes en aproximarse a su obra Llosa (Arequipa, 1936) ha sente con la perspectiva del sim- vigorosos y humanísimos perso-\ncon “previo fervor y una miste- intentado cruzar ese umbral ple testigo. Siempre ha experi- najes, como el Jaguar, Zavalita o\nriosa lealtad”. En el caso de Bor- durante medio siglo, leyendo y mentado la urgencia de bajar a la Lituma. Borges no ha engen-\nges, se ha cumplido este requi- releyendo sus libros, entrevis- plaza pública y alzar la voz. drado seres imaginarios de\nsito. Cabe preguntar qué explica tando al hombre, tan distinto de Novelista, ensayista e intelec- recuerdo imborrable. Su prin-\nesa actitud. ¿Acaso la perfección él, y buscando las claves de un tual beligerante, los problemas cipal mérito ha consistido en\nformal? ¿Tal vez un fondo moral universo poblado de tigres, de la metafísica jamás han ocu- alumbrar prodigios verbales y\nque postula un ideal capaz de espejos, laberintos, cuchillos, pado la primera línea de sus filigranas intelectuales. Como su\nsobrevivir a los estragos del malevos, teólogos, piratas chinos, inquietudes. Por el contrario, admirado Quevedo, ha pasado a\ntiempo? Más sutil, Borges se- bibliotecas y pistoleros del Oes- Borges nunca ha sentido aprecio la historia como el creador de\nñala que los clásicos esconden te. No le importa reconocer que por la novela –a su juicio, una “una dilatada y compleja lite-\nun secreto: “la inminencia de su empresa solo ha conocido un hipérbole innecesaria– y ha pre- ratura”. Su genio verbal supera\nuna revelación que no se pro- éxito parcial, lo cual corrobora ferido mantenerse alejado de al de Vargas Llosa, pero su orbe\nduce”. En Borges, tan nítido y que Borges es un clásico. la política activa, cobijándose en literario carece de pasiones\n16 E L C U LT U R A L 26-6-2020\nhumanas. Apenas habla de amor todo lo contrario de lo que dad y la sencillez. Vargas Llosa, apreciable incluso en las reseñas\ny omite el sexo. admiraba. Frente a Sartre, su dolido por el menosprecio de que escribió en los años 30 para\nEn 1963, Vargas Llosa entre- modelo, Borges era un exquisito Borges hacia la novela, apunta una revista de amas de casa lla-\nvista a Borges en Francia. Invi- recluido en su atalaya de marfil. que ese rechazo procedía del ho- mada El Hogar. Borges conoció\ntado a un congreso literario, el Años más tarde, cuando ya no so- rror al “barro humano”. Ese re- el amor con María Kodama. Con\nargentino manifiesta su estu- portaba a Sartre y a sus catecú- celo explica sus bandazos en po- ella viajó en globo, navegó por el\npor por su fama tardía. A los menos, comprendió que Bor- lítica. Feroz crítico de Hitler, Nilo y escanció con la mano la\nsesenta y cinco años, se ha con- ges era lo más extraordinario que Stalin, Castro y Perón, alabó a arena del desierto. No fue un\nvertido en una celebridad. le había sucedido en el siglo XX Videla y Pinochet. Rectificó años matrimonio de interés, sino un\nHabla con nostalgia de los trein- a la literatura en lengua españo- después, con escaso énfasis. regalo inesperado. Un soplo de\nta y siete compradores de la pri- la. Borges sacó a nuestras letras Agasajado y aclamado, Bor- dicha en una vida marcada por el\nmera edición de Historia de la de su provincianismo, redescu- ges era un hombre solitario y con fracaso sentimental.\neternidad, un título capcioso que briendo territorios tan vastos miedo a los afectos. Vargas Llosa Medio siglo con Borges es un\nesconde un oxímoron, pues la como los mitos escandinavos, la señala que la obra del argentino festín de la inteligencia con dos\neternidad, en tanto negación del poesía de Milton, las pesa- comensales extraordinarios.\ndevenir, no puede tener historia. dillas de Poe, la exactitud de Confronta a un escritor “po-\nAhora tiene miles de lectores y Valéry, la pavorosa imagina- MEDIO SIGLO CON BORGES drido de literatura” que soñó\nsiente que es como no tener nin- ción de Stevenson o los sar- con ser un hombre de acción\nguno, pues solo son una masa casmos de Chesterton. Fue ES UN FESTÍN DE LA INTELI- con la “orgía perpetua” de un\nimpersonal. Borges elogia a un renovador de la talla de novelista con grandes dotes\nLéon Bloy, un energúmeno ado- Rubén Darío. No obstante, GENCIA QUE UNE A DOS como crítico literario. Borges\nrable que concibió el universo hay algo que separa a Borges COMENSALES EXTRAORDINA- opinaba que “el pensamien-\ncomo un texto con una gramá- de Darío. El nicaragüense to de Schopenhauer” y “la\ntica oculta. La segunda entre- creó escuela; Borges, en cam- RIOS Y CASI ANTAGÓNICOS música verbal de Inglaterra”\nvista entre Vargas Llosa y Borges bio, es inimitable. El autor superan a la vida en interés.\nacontece en un apartamento del que intenta imitarlo desem- Vargas Llosa discrepa: la vida\ncentro de Buenos Aires. Han boca en la parodia, advierte Var- es “uno de los milagros estéticos real esconde más riqueza y mis-\ntranscurrido casi veinte años. gas Llosa. Su originalidad es del siglo”, pero “por exceso de terio que cualquier experiencia\nAl peruano le sorprende la aus- estrictamente irrepetible. “La razón y de ideas”, hay en ella estética. Sin embargo, este libro\nteridad de la vivienda, con pocos revolución de Borges es uniper- “algo inhumano”. Su insolencia cuestiona ese razonamiento. Yo\ny maltratados muebles, y con sonal; lo representa a él solo. Bor- vanguardista nunca se apagó, im- he tenido la impresión de leer\nmanchas de humedad en las ges es una anomalía”. Se mueve peliéndole a hacer comentarios un relato más del escritor argen-\nparedes y el techo. Borges con- en el ámbito de lo intelectual y llenos de malicia, como cuando tino. El talento de Vargas Llo-\nvive con un gato, Beppo, y le abstracto, cultivando la parque- dijo que Lorca era “un andaluz sa, otro gigante de las letras,\natiende una criada, que hace las dad. Deshidrata al idioma y lo profesional” y habló del “pol- transforma los textos reunidos\nfunciones de lazarillo. No hay reinventa desde la inteligencia. voriento Machado”. Vargas Llo- en una filigrana narrativa con\nmuchos libros en la casa y es Su disciplina del adjetivo es des- sa señala la inadvertida influen- tintes oníricos. El encuentro\ninútil fatigar las estanterías bus- lumbrante. Con la edad, Borges cia de Borges sobre Onetti entre los dos genios parece en\ncando una obra de Borges. “El se hizo menos barroco, siguien- –Santa María es un eco de Tlön, algunos momentos una inspi-\ntema no me interesa”, confiesa do el magisterio de Alfonso Uqbar, Orbis Tertius– y destaca su rada escena de Flaubert, al que\nel argentino. “¿Y quién soy yo Reyes, que incitaba a la clari- ética de escritor, ambos tributan una admiración\npara codearme con Shakespea- simétrica. Borges diría que\nre y Schopenhauer?”. Cuando le la realidad está sobrevalora-\npreguntan si está dolido porque da y que no se le puede ha-\nla Academia Sueca no le haya cer mayor halago que exal-\ndado el Nobel, contesta que no: tarla como si fuera ficción. Solo\n“Esos caballeros comparten con- la fructífera pluma de Vargas Llo-\nmigo el juicio que tengo sobre sa, también infectada por la li-\nmi obra”. Agnóstico, no le preo- teratura, podía lograr un prodigio\ncupa la muerte. La nada le pa- semejante. RAFAEL NARBONA\nrece una perspectiva apetecible.\nVargas Llosa explica que en Entrevista con Mario Vargas Llosa\nsus inicios el argentino le parecía en elcultural.com\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 E L C U LT U R A L 17\nLa melancolía rescatada\ndos se precipiten sobre uno, “y\nte muerdan y se revuelquen so-\nbre tus entrañas, que es el lu-\ngar de la memoria”.\nde María Teresa León\nEl resultado, esta Memoria\nde la melancolía, resulta “bellísi-\nma en su forma e interesantísima\nen su fondo”, según Prado, pues\nEn cuadernos casi escolares y desde su exilio romano, María Teresa León, una de tiene la doble virtud de contar de\nprimera mano episodios decisi-\nlas mejores “Sinsombrero” del 27, cribó sus recuerdos. El resultado fue Memoria de vos de nuestra historia, “y que\nla melancolía, un libro casi olvidado que acaba de recuperar la editorial Renacimiento. esa mano sea una magnífica na-\nrradora cuyo estilo raya a menu-\nCuentista, biógrafa, dramaturga do el territorio de la poesía”. Por\ny, sobre todo, revolucionaria y no mencionar, insiste, que “su\nmujer de acción, María Teresa capacidad de análisis está a la\nLeón (Logroño, 1903-Madrid, altura de su poder de evocación,\n1988) comenzó a redactar Me- con lo que el volumen llama la\nmoria de la melancolía a finales de atención tanto por lo que cuenta\nlos años sesenta en su refugio como por lo que sugiere. Es un\ndel Trastevere que compartía gran libro de una gran mujer”.\ncon su marido, Rafael Alberti y De manera aparentemente\ncon su hija Aitana (1941), tras los dispersa, María Teresa León re-\nmás de veinte años de exilio vi- crea todo lo que vio y sintió, a ve-\nvidos en Buenos Aires. ces como si narrara el cuento de\nNostálgica de los años en los la niña “a la que se le iba a desa-\nque fue la gran animadora cul- rrollar junto con las trenzas un\ntural en los frentes de batalla principio de crítica”, o fuese esa\nde la España republicana, res- adolescente rebelde expulsada\nponsable también de la selec- del colegio de monjas por leer\nción, traslado y protección de libros prohibidos. Otras veces,\nobras de arte durante la guerra, en cambio, se recuerda junto a\nla autora del drama La tragedia Alberti en las trincheras o en las\noptimista, y de novelas como calles del Madrid devastado por\nContra viento y marea o Juego lim- la Guerra Civil, exaltada y libre,\npio era, en palabras de Alberti, a veces demasiado.\n“una mujer maravillosa, pero\nmaravillosamente desgraciada” ANTÍDOTO CONTRA LA NOSTALGIA\nla que comenzó a escribir su au- No evita, por ejemplo, si lo cree\ntobiografía. El problema es que necesario, “llamar pobre a mi\nentonces, según el editor del li- España ni desgraciado a mi pue-\nbro, el poeta Benjamín Prado, tal blo ni desamparados a los que\nvez estaba descubriendo los pri- padecieron persecución”. Es el\nmeros síntomas del alzhéimer antídoto contra la nostalgia y el\nque padeció al final de su vida. olvido de una republicana y co-\nQuizá por eso, ella misma con- munista fervorosa que aún con-\nfesaba en este libro que sabía fiaba en que “siempre habrá\nbien que “vivir no es tan im- quedado el eco, pues el único\nportante como recordar. Lo es- camino que no hemos hecho los\npantoso era no tener nada que\n“VIVIR NO ES TAN IMPORTANTE COMO RECORDAR. desterrados de España es el de\nrecordar, dejando tras de sí una LO ESPANTOSO ES NO TENER NADA QUE RECORDAR”, la resignación”. Memoria de la\ncinta sin señales”, mientras sen- melancolía es por eso “la auto-\ntía el horror de que esos recuer- ESCRIBIÓ EN ESTA OBRA LA AUTORA biografía de una mujer que ama-\n18 E L C U LT U R A L 26-6-2020\nba a su país, luchó por él, se lo licidad”, y de Bergamín desta-\nquitaron y lo echó de menos ca que no conoció “una inteli-\ncada día que pasó en el exilio”, gencia que chisporroteara más”.\nsubraya Prado. Cansada enton- STEFAN ZWEIG\nces de no saber dónde morirse, LA PRUEBA DEFINITIVA DE CAMUS Traducción de Roberto Bravo de la Varga\najena a los cementerios “de los En estas páginas se agolpan los Acantilado. Barcelona, 2020. 272 páginas. 22 E\npaíses donde vivimos”, León se amigos, los recuerdos. Por eso\npreguntará, angustiada, si son menciona a menudo a Pablo Ne- Convertido en paradigma de toda una sociedad y una for-\nconscientes los españoles “que ruda, que siempre les tendió la ma de ver el mundo, tanto por su vida cosmopolita como\nquedaron por allá, o nacieron mano. Y a Bertolt Brecht, Juan por su trágica muerte –que la caída del nazismo apenas tres\ndespués, de quiénes somos los Ramón, Picasso, Buñuel, Pas- años después hizo aún más grotesca e inútil–, Stefan Zweig\ndesterrados. Nosotros somos ternak, Stalin, Hemingway, (1881-1942) es hoy reconocido, tras un periodo de olvido, como\nellos, lo que ellos serán cuando Gide, o Frida Kahlo (“su pre- un intelectual de primer orden, un gran escritor y un profeta\nse restablezca la verdad de la li- sencia daba un agudo acento in- visionario que elaboró uno de los más bellos cantos de cisne\nbertad. Nosotros, los del paraíso teligente”). Y Camus: “que una de toda una civilización. Pero además de su copiosa obra como\nperdido”. tarde nos dijo: Si quiero cono- escritor, el austriaco destacó como un agudo y crítico lector que\nEse paraíso perdido sintió la difusión de la literatura como un compromiso ine-\nestaba repleto además de ludible al que dio rienda suelta desde revistas, periódicos, pró-\ngrandiosos personajes. DE GARCÍA LORCA AFIRMA QUE logos de libros e incluso colecciones editoriales.\nAsí, de niña la futura Encuentros con libros es una selección de estos textos\nERA “EL HOMBRE QUE SIEMPRE\n“Sinsombrero” conoció heterogéneos, eruditos, sagaces e incisivos, que abarca cua-\na Emilia Pardo Bazán, LLEGABA TARDE” Y LO RETRATA tro décadas, desde comienzos de siglo hasta casi el año de\n“redonda y riendo, como su muerte. Como señala el experto en su obra y editor del\nun gran perro sentado”; NECESITADO “DE ATADURAS, volumen Knut Beck, Zweig era “un lector impaciente y tem-\nsaludó en un palacio a la peramental inclinado desde muy joven a tomar posición fren-\nemperatriz Eugenia de\nRESPUESTAS, ESPEJOS” te a los libros que leía”. Algo que le llevó a implicarse ple-\nMontijo, y aprendió a ju- namente en el descubrimiento, difusión, traducción y\ngar al tenis con Américo Cas- cer a alguno le pregunto: ¿Con publicación de autores y en multitud de proyectos editoria-\ntro, guapo y fuerte, “gorjeando quién estaba usted en la guerra les tan enjundiosos como efímeros, como una biblioteca de\nun poco de alegría cuando ha- de España? Si me dice con Fran- clásicos de bolsillo o una colección internacional de autores\nblaba”. Ya casada con Alberti, co, no vuelvo a saludarlo”. contemporáneos que publicarían bajo demanda.\nuna tarde fue a visitar a un co- De Madrid a Roma, de Bue- Pero más que un recopilatorio de críticas, de las que hay\nnocido de luto y allí se encon- nos Aires a Cuba y París, de los brillantes ejemplos como las dedicadas a la poesía de Goethe,\ntró a Antonio Machado, “arre- años de gloria a los del exilio y el la recepción en Alemania de las obras de Balzac, Flaubert,\nbujado y triste”, “con los pies llanto, son cientos las aventu- Whitman o Joyce, y el análisis, nunca complaciente, de ami-\nsobre el braserillo pobre, con- ras que se deslizan en unas pá- gos como Joseph Roth o Thomas Mann, lo que ofrece este vo-\nsolando a un amigo”. De Gar- ginas en las que brilla Alberti. lumen es un acceso a la compleja y edificante visión que Zweig\ncía Lorca afirma que era “el Así, leemos esta confesión abru- concedía al libro y a la literatura. Punta de lanza de una élite\nhombre que siempre llegaba tar- madora: “Ahora yo soy la cola que hizo de una cultura destilada durante generaciones su ma-\nde”, que a veces se citaba con del cometa. Él va delante. Ra- nera de posicionarse en el mundo, el escritor se muestra in-\namigos “y no llegaba nunca”, y fael no ha perdido nunca su luz”. capaz de comprender la vida en ausencia de la lectura, idea\nlo retrata necesitado “de atadu- Ella tampoco, aunque a menu- que sólo se le ocurre tras conocer a un joven analfabeto.\nras, respuestas, espejos. Su amis- do las páginas de este libro estén “Meterme en la cabeza de quien jamás ha leído un libro es tan\ntad, tierna y flexible, era dicha cegadas por la falta de autocrí- imposible como lograr que un sordo comprenda lo maravi-\nen voz alta”. Nuestra memoria- tica y el entusiasmo comunista, llosa que es la música”, sentencia, tras constatar que, sin re-\nlista también destaca cuánto le que le hace proclamar que los currir a lo aprendido en los libros, “lo que percibía como mi yo,\ngustaba hablar a Unamuno y años de la Guerra Civil fueron mi identidad, se disolvió sin remedio”. MIGUEL CANO\nque mientras charlaba, “sabio “los mejores de nuestra vida”.\ny torrencial”, sus dedos se mo- Lo triste es que cuando al fin re-\nvían incansables haciendo figu- gresó a España, con la memo- JUNTO A ESPLÉNDIDAS CRÍTICAS DE AUTORES HOY\nritas de papel; cuando menciona ria casi extraviada, no compren- CANÓNICOS, ESTOS ENSAYOS DE ZWEIG ABORDAN EL\na León Felipe lo describe dió hasta qué punto, en su caso,\n“siempre preocupado por la fe- tenía razón. NURIA AZANCOT PAPEL DEL LIBRO Y LA LITERATURA EN LA SOCIEDAD\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 E L C U LT U R A L 19\n(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)\n1 EL ENIGMA DE LA HABITACIÓN 622. Joël Dicker (Alfaguara) 1/2 1 A PROPÓSITO DE NADA. Woody Allen (Alianza) 1/4\nEl escritor publica su novela más personal, una historia de suspense ambientada Descacharrantes y surrealistas, en estas memorias avaladas por la polémica, el\nen la banca suiza donde narra sus inicios y recuerda a su editor Bernard de Fallois. director repasa sus orígenes, amores, escándalos, fobias y su mayor pasión, el cine.\n2 Balada de pájaros cantores y serpientes. Suzanne Collins (RBA) 3/2 2 El infinito en un junco. Irene Vallejo (Siruela) 2/24\nLa esperada precuela de la exitosa trilogía Los juegos del hambre se centra en el Partiendo de la Biblioteca de Alejandría, Vallejo recorre los orígenes del libro, el mayor\npersonaje de Coriolanus Snow, aquí un joven de 18 años que busca llegar al poder. legado de la cultura clásica, y narra la historia de su inverosímil supervivencia.\n3 La nena. Carmen Mola (Alfaguara) 2/4 3 La gran manipulación. Jano García (La Esfera de los Libros) -/1\nTras el éxito de La novia gitana y La Red Púrpura, la misteriosa Carmen Mola El economista Jano García defiende en este libro cómo el Gobierno y las instituciones\nregresa con la tercera entrega de la serie de la ahora ex inspectora Elena Blanco. de España privaron a los ciudadanos de mucha información en lo relativo al COVID-19.\n4 ¿Quién eres? Megan Maxwell (Esencia) -/1 4 Sapiens. De animales a dioses. Yuval N. Harari (Debate) 3/154\nLa escritora superventas de novela romántica, que ya acaricia los 3.000.000 de Yuval Harari revisa los principales hitos de la historia del Homo sapiens,\nlibros vendidos, regresa con una historia de ciberamor ambientada en los años 90. desde su aparición hace 200.000 años hasta nuestros días.\n5 La vida desnuda. Mónica Carrillo (Planeta) -/1 5 El libro de Estopa. Jordi Bianciotto (Espasa) 4/3\nLa televisiva Mónica Carrillo aborda en su tercera novela, Premio Azorín, la historia Por primera vez desde su histórico debut en 1999, los hermanos Muñoz narran en\nde un secreto familiar cuyo descubrimiento cambiará a la protagonista para siempre. estas memorias todo lo vivido en los últimos 20 años en la cima de la música patria.\n6 Mil besos prohibidos. Sonsoles Ónega (Planeta) 6/2 6 El poder del ahora. Eckhart Tolle (Gaia) 6/55\nVeinte años después de haber renunciado a su amor, Constanza, una abogada de Más de dos millones de ejemplares vendidos en todo el mundo dan cuenta del éxito\nprestigio recién separada, y Mauro, ahora sacerdote, cruzan de nuevo sus vidas. de esta “guía de iluminación espiritual” que pretende cambiar la vida del lector.\n7 La madre de Frankenstein. Almudena Grandes (Tusquets) 4/20 7 La conjura. Jesús Cintora (Espasa) 7/2\nLa nueva entrega de los “Episodios de una guerra interminable” se detiene El periodista cuenta en este libro la intrahistoria de las conversaciones, traiciones,\nen la España de los años 50 en su denuncia de los horrores de la Dictadura. reuniones y movimientos que condujeron a la formación del actual Gobierno de España.\n8 La chica de nieve. Javier Castillo (Suma) 5/15 8 Pandemia. Slavoj Zizek (Anagrama) 5/3\nEn la cabalgata de Acción de Gracias en Nueva York en 1998, una bebé, Kiara, es Escrito en tiempo real mientras el coronavirus azotaba Europa, el polémico pensador\nsecuestrada. Ocho años más tarde sus padres reciben una grabación de la niña. esloveno vuelca en este ensayo sus reflexiones y soluciones de cara al futuro.\n9 Y Julia retó a los dioses. Santiago Posteguillo (Planeta) 10/17 9 En primera línea. Gabriel Heras (Península) 10/2\nSegunda parte del Yo, Julia que conquistó el Premio Planeta, en esta entrega En estas páginas el especialista en Medicina Intensiva narra desde las trincheras de\nla protagonista debe combatir a sus enemigos y contra una grave enfermedad. la UCI cómo fue vivir en primera línea el estallido de la epidemia y su pico más agudo.\n10 Mujeres que no perdonan. Camilla Läckberg (Planeta) 8/3 10 Gran historia visual de la filosofía. T. Masato (Blackie Books) -/19\nAuténtico fenómeno desde su debut en 2003, la escritora sueca narra la historia De Tales a Derrida, pasando por Schopenhauer y Nietzsche, este libro explica\nde tres mujeres sometidas a sus maridos que, hartas, planean el crimen perfecto. con imágenes innovadoras más de 200 conceptos clave de la filosofía occidental.\nALBACETE: Herso ALMERÍA: Picasso ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro, Alibri BILBAO: Cámara CASTELLÓN: Plácido Gómez CÓRDOBA: La república de las letras LA CORUÑA: Arenas CUENCA:\nJuan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Babel GUADALAJARA: Emilio Cobos HUELVA: Saltés JAÉN: Metrópolis LEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés MÁLAGA: Rayuela\nMURCIA: Diego Marín OVIEDO: Cervantes PALENCIA: Librería del Burgo PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Letras corsarias SANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla. SANTANDER:\nEstudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Intempestivos SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID: Oletvm ZARAGOZA: Cálamo.\nDE LIBROS Y BIBLIOTECAS www.librosalcana.com\nCompramos Libros y Bibliotecas a Domicilio 91.220.42.63\nEnvíos Nacionales e Internacionales 629.24.05.23\nC/ Marqués de Viana, 52 - Madrid 28039 Tetuán\n20 E L C U LT U R A L 26-6-2020\na prensa cultural dio la noticia, días atrás, de que tor archiconocido. La puerta queda abierta para que el\nEduardo Mendoza ha sido distinguido con el pre- premio recaiga sobre quien convenga, pues raro es el na-\nmio Barcino de Novela Histórica que concede el rrador contemporáneo del que no pueda decirse que\nAyuntamiento de Barcelona. ha escrito novelas susceptibles de ser etiquetadas como\nConfieso que no tenía ni idea de la existencia de este históricas, al menos en el sentido tan elástico con que\npremio, que al parecer se viene concediendo desde el la etiqueta parece ser asumida. Propongo para el año que\naño 2013. No he conseguido enterarme de si está dota- viene a Álvaro Pombo, o a Mario Vargas Llosa, o a Em-\ndo económicamente, supongo que sí, pero nadie dice con manuel Carrère, o a Colm Tóibín, o…\nqué cantidad. Será una cantidad elevada, supongo, dado Y que conste que, entre los ocho autores que de mo-\nel relieve de los autores galardonados hasta el momento, mento ha distinguido el premio Barcino, el que sin duda\ntodos ellos de gran tirón comercial. O a lo mejor no. A reúne mejores argumentos para ser premiado es Eduar-\nlo mejor se trata de una simple operación publicitaria, do Mendoza. Y no lo digo por las razones que da la “de-\ny el galardón es honorífico. senfadada” declaración del jurado, sino porque, más allá\nPor lo visto, el Ayuntamiento de Barcelona tiene un de bromas como la de El asombroso viaje de Pomponio Fla-\ncomisariado de novela histórica, e incluso promueve –con to (2008), Mendoza es de los escasos escritores españo-\nmotivo de la entrega del premio– un festival de novela les contemporáneos que se ha planteado seriamente la\nhistórica, no soy capaz de imaginar con qué objeto. ¿Ne- posibilidad –y las dificultades– de narrar el inmediato pa-\ncesita promocionarse la novela histórica? ¿Tiene el género sado, es decir la historia recién vivida.\nun vínculo particular con la ciudad de Barcelona? Y aun si La mejor novela histórica del siglo XIX no es Ivanhoe\nla respuesta a estas dos preguntas fuera afirmativa, cosa ni Los últimos días de Pompeya; es La educación sentimen-\nque me permito poner en duda, ¿se\ntrataba de dar más relumbrón a au-\ntores que ya lo tienen, que venden LO MÁS CÓMICO ES QUE LA CIUDAD QUE CONCEDE EL PREMIO BARCINO\ndecenas de miles de ejemplares de\nPOLEMIZA SOBRE LA CONVENIENCIA DE RETIRAR SU EMBLEMÁTICA ESTATUA\nsus libros y que en algunos casos ni si-\nquiera puede decirse que sean ca- DE COLÓN, POR SUS CONNOTACIONES COLONIALISTAS Y ESCLAVISTAS\nracterizados cultivadores del género?\n¿Para eso se creó el premio? ¿Para\nsubvencionar y reforzar el mainstream? tal de Flaubert, por encima incluso de Salambó, del\n¿Con qué presupuestos se distingue a una autora mismo Flaubert. Mendoza parece haberlo entendido\ncomo Isabel Allende? ¿Qué beneficio cultural entraña desde muy pronto, pese a la común tendencia a pensar\ngalardonar a Arturo Pérez Reverte? ¿Prestigia de algu- que el mejor lugar para escribir una novela histórica\nna manera a Barcelona la creación de un premio inter- son las tiendas de disfraces y los viejos vestuarios de la\nnacional que celebra –por si alguna falta hiciera– a au- Metro Golden Mayer, razón por la que el género olería\ntores como Lindsay Davis, Santiago Posterguillo, Simon tanto a naftalina.\nScarrow, Christian Jacq o Leonardo Padura? ¿Necesita la Lo más cómico de todo esto es que, entretanto, la ciu-\nciudad este tipo de iniciativas para promocionarse? dad que concede el premio Barcino polemiza sobre la\n¿Las necesitan los galardonados? ¿Cuál es el criterio conveniencia o no de retirar su emblemática estatua de\ncon que se concede el premio y se constituyen los ju- Cristóbal Colón, debido a sus connotaciones colonialistas\nrados, entre los que apenas se distinguen nombres que y esclavistas. Al parecer, se piensa seriamente en ado-\nacrediten méritos particulares para actuar como tales? sarle una “explicación” que la ampare y la justifique.\nEn su corta andadura, el premio Barcino ha tenido Se me ocurre que el comisariado de novela histórica\ntiempo de evolucionar desde la previsible obviedad de de Barcelona convoque un concurso específico para pre-\nsus comienzos hasta el eclecticismo más inocuo. En la miar aquella novela sobre Colón que mejor cumpla\nactualidad, lo puede ganar cualquiera, con tal de que esta tarea. Lo que permitirá continuar exhibiendo su es-\nse trate –tal parece ser la única condición– de un escri- tatua, convenientemente pasteurizada y esterilizada. ●\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 21\nCAIXAFORUM. Avda. Francesc Ferrer i Guàrdia, 6-8. BARCELONA. Comisario: Mateo Kries. Hasta el 27 de septiembre\nDurante el confinamiento he- el Antiguo Régimen y transfor- rra Mundial, que enfrentó a ale-\nmos vivido en la irrealidad y nos mar la realidad. Para ver y hablar manes y franceses (como cabe-\nhemos chocado día tras día con sobre el surrealismo, es impres- zas de las dos Alianzas) y cuyo fi-\nlo inverosímil. Quizá para algu- cindible recordar que en origen nal coincidió con la pandemia de\nnos, los objetos cotidianos se ha- fue un vástago del dadaísmo, 1918. Sin duda, el surrealismo\nyan revelado más allá de su fun- surgido en plena Primera Gue- francés, con su predilección por\nción habitual, ofreciendo los objetos, supuso una opo-\nexperiencias surrealistas. sición frontal al funcionalis-\nLlamar a algo o alguien “su- mo racionalista del diseño\nrrealista” forma parte de del habitar y de los objetos\nnuestro lenguaje coloquial, lo cotidianos de la Bauhaus ale-\nque evidencia hasta qué mana. Y ambas corrientes\npunto el movimiento artís- fueron las únicas entre tantos\ntico ha permeado en nues- ismos que sobrevivieron a la\ntra sociedad desde hace un Segunda Guerra Mundial y\nsiglo. Del surgimiento y la se expandieron en América y\ncontinuidad de esa tradición globalmente, en la vida co-\nVITRA DESIGN MUSEUM ARCHIVE.\nde objetos surrealistas trata la tidiana, hasta hoy.\nmuestra Objetos de deseo en Pero ¿por qué no consi-\nel CaixaForum de Barcelona derar que la obsesión oníri-\nque, inaugurada días antes ca del surrealismo por los ob-\ndel confinamiento, ahora ha jetos tuvo que ver no solo con\nvuelto a abrir sus puertas y es las secuelas de la guerra que adelante en su trabajo. Ojalá\nun buen ejemplo de cómo llevarían a tantos creadores vuelvan también los locos años\neste interludio también ha a internamientos psiquiátri- veinte, la risa e incluso la ex-\npodido alterar nuestra per- cos, sino también con los centricidad sin las que tampo-\ncepción y comprensión de al- traumas del aislamiento y del co puede explicarse la irrupción\n© AKG-IMAGES © FUNDACIÓ GALA-SALVADOR DALI, VEGAP, 2020.\ngunas exposiciones. miedo durante la pandemia del surrealismo en 1924 y su be-\nHabitualmente, tende- de 1918?; ¿acaso no sentimos lleza convulsa y maravillosa del\nmos a aislar las obras de arte la extrañeza “surrealista” al poeta Lautréamont: “Bella […]\nde su contexto histórico, en ver fotografías de los enmas- como el encuentro fortuito de\nel que nos adentramos solo carados caminando por las una máquina de coser y un pa-\ncuando es imprescindible, calles en 1918, tan semejan- raguas en una mesa de disec-\npara dilatarnos en las cuali- tes a nosotros hoy? De ma- ción”.\ndades estéticas y su aporta- nera que la subversión de los Desde el inicio, los surrealis-\nción original a la propia objetos surrealistas podría ser tas se explayaron en la produc-\ntradición artística. Este aisla- también su fruto maduro, al ción de objetos. Como bien se\nmiento es tanto más impro- igual que la mayoría de los muestra en esta exposición, con\ncedente cuando tratamos creadores de nuestro tiempo decenas de documentos y foto-\nDALÍ: TAZA GIGANTE VOLANDO...\nmovimientos de las vanguar- han declarado su inactividad grafías, desde los años veinte\n1944 - 1945. ARRIBA, CARLO\ndias históricas, precisamente MOLINO: DISEÑO DE INTERIOR PARA\ndurante la pandemia, pero hasta finales de los cincuenta\nempeñados en devolver el LA CASA RIVETTI, TURÍN, 1949. EN también su convencimiento puntualmente dedicaron expo-\narte a la vida, para acabar con LA OTRA PÁGINA, VISTA DE SALA de que lo vivido saldrá más siciones del grupo a los objetos,\n22 EL CULTURAL 26-6-2020\nsin contar con la variopinta es- mera regla de producción: el ta- broma visual que detectamos La distopía se ha colado tam-\ncenografía característica de todas maño desproporcionado, pero al primer vistazo. Un muestrario bién en esta exposición con los\nsus muestras. Como en aquellas, también los materiales extraños de exhibicionismo fetichista Diseños para un planeta superpo-\nen esta Objetos de deseo pinturas y su disfuncionalidad son ele- que, como bien se destaca aquí, blado: los Recolectores (2009) de\nde Dalí y Magritte y fotografías mentos compartidos con el an- para los surrealistas tuvo dos po- Dunne & Raby, persuadidos de\nde Man Ray cuelgan en las pa- tiguo grotesco y con lo kitsch mo- los privilegiados: el sexo y el que “bajo la superficie brillante\nredes acompañando al centenar derno y todavía pegajosamente exotismo etnográfico que, por del diseño oficial acecha un\nde propuestas disparatadas, tier- contemporáneo. Los mejores cierto, como en aquellos tiem- mundo oscuro y extraño impul-\nnas, sexis y proyectiles inspira- objetos surrealistas, sin embar- pos, estallan hoy en las noticias sado por necesidades humanas\ndos en ready-mades y ripiados por go, juegan con el azar del auto- de los mass media después del reales. [...] forman parte de una\ndestacadas diseñadoras como matismo mental y llevan inscri- puritano confinamiento, en sus patología de cultura material que\nRay Eames y Gae Aulenti y las tos Eros y Tánatos: de ahí su formas más perversas y crueles: incluye aberraciones, transgre-\ncontemporáneas BLESS y Rei potencia subversiva y su poso de violencia sexista, pedofilia, ase- siones y obsesiones”. Mientras,\nKawakubo. seriedad siniestra a pesar de la sinatos racistas… las facilidades proporcionadas\nUn recorrido poblado por por la impresión digital 3D uti-\nlámparas, tiestos, cerillas y co- lizada por otros diseñadores con\nllares gigantes, mobiliario amo- UN RECORRIDO POBLADO POR LÁMPARAS, COLLARES sus objetos que se deshacen, se\nroso de sofás en forma de labios fragmentan o se extienden gra-\ny sillones fálicos, o bien mater- GIGANTES Y MOBILIARIO AMOROSO DE SOFÁS EN cias al azar de los algoritmos ga-\nnos, que impiden que escape- rantizan larga vida al surrealismo\nmos. La inadecuación es la pri- FORMA DE LABIOS QUE IMPIDEN QUE ESCAPEMOS en el siglo XXI. ROCÍO DE LA VILLA\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 23\nVIAJE AL FIN DE LA REVOLUCIÓN(ES). GALERÍA CASADO SANTAPAU. Piamonte, 10. MADRID. Comisarios: González y González. De 4.500 a 25.000 E. Hasta el 29 de julio\n“Todos los personajes de este li- toria es la misma: no sabemos si bodegón de cartuchos colorados Habana en particular, como prin-\nbro son reales [...] –dice Patri- son víctimas o ejecutores, nos sobre fondo negro, los mismos cipal laboratorio. La fuerza de\ncio Fernández en el prólogo de dan la espalda del mismo modo que se utilizaron en la matanza, sus trabajos iniciales –uno de\nCuba. Viaje al fin de la revolución que nosotros se la damos a la rea- con los que subraya el fácil ac- ellos se muestra ahora en la ve-\n(Debate, 2019)–. Como escri- lidad bélica de nuestro tiempo. ceso a las armas en Estados Uni- cina galería Elba Benítez– con-\nbir sobre alguien es, en parte, in- No son el único ejemplo de vio- dos y su módico precio (incluye tinúa en esta serie reciente en\nventarlo, procuré dejar que ha- lencia y muerte, motivos recu- el ticket de compra de la muni- la que transfiere a puzles foto-\nblaran por sí mismos”. La galería rrentes en el trabajo de Teresa ción: 5,93 dólares). grafías de espacios en ruinas, su-\nCasado Santapau toma prestado Margolles (Cualiacán, 1963), La idea de proyectos fracasa- perponiendo una nueva capa al\nel método y el título de este en- atenta siempre a las zonas dos se asoma en los proyectos mensaje: todo se desmorona, sí,\nsayo para hablar de futuros que de conflicto de su México na- restantes. De Alexander Apóstol pero se puede reconstruir.\nno llegaron, de utopías y de re-\nvoluciones. Los artistas lo hacen\nen primera persona, plasman-\ndo contextos que conocen bien,\nporque la mayoría de ellos, aun-\nque viven en Madrid, proceden\nde Latinoamérica. Les unen dos\ncosas: la mirada que arrojan ha-\ncia sus países de origen, una mi-\nrada en la que la violencia y los\nefectos de la política están muy\npresentes, y el empleo del so-\nporte fotográfico, al que se acer-\ncan de una manera generosa, es-\ntirándolo hacia superficies de\naspecto pictórico, haciendo, in-\ncluso, guiños a lo instalativo.\nDesde el principio, las\nveteranos de gue-\nrra de Santiago ¿QUÉ ESPACIO tal. Si a la pasa- (Venezuela, 1969) hay cuatro En el polo opuesto Patrick\nSierra (Madrid, da Bienal de Ve- ejemplos de su serie Partidos po- Hamilton profundiza en la “re-\n1966) nos ponen DEJAN LAS IDEAS necia se llevó, líticos desaparecidos (2018). Son volución neoliberal” de Chile,\nen guardia. A ta- literalmente, un fotografías de pinturas con los co- en las medidas económicas\nmaño real, en COMPROMETIDAS A trozo de muro de lores de los logos, casi a modo de adoptadas en los años de Pino-\nblanco y negro, y un colegio de señales, de formaciones venezo- chet y en cómo afectaron al pai-\napoyados en tres LA FORMALIZACIÓN Ciudad Juárez, lanas que ya no existen. La au- saje urbano. Empapela cuida-\nesquinas de la testigo de una de sencia sobrevuela también las dosamente dos altos rascacielos\nPLÁSTICA? EN ESTA\nsala muestran a tantas escenas obras de Patrick Hamilton (Lo- con vinilo de mármol, creando\nmilitares reales EXPOSICIÓN, MUCHO del crimen orga- vaina, 1974) y Carlos Garaicoa foto-collages manuales. Tanto es-\ncastigados de cara nizado, aquí re- (La Habana, 1967) que toman la tas como el resto de piezas res-\na la pared. Cau- memora el ata- arquitectura como cuerpo de ponden con firmeza a una pre-\nsan en este montaje menos in- que racista del verano pasado en muchas de sus denuncias. Ga- gunta recurrente: ¿Qué espacio\nquietud que cuando la galería El Paso (Texas). Las obras res- raicoa dialoga continuamente en dejan las ideas comprometidas a\nHelga de Alvear mostró a 25 de piran muerte sin retratarla explí- su trabajo con el espacio urbano, la formalización plástica? En\nellos en un gran friso, pero la his- citamente, por ejemplo, con un utilizando a las ciudades, y a La este caso, mucho. LUISA ESPINO\n24 EL CULTURAL 26-6-2020\nEn el segundo movi-\nmiento de esta sinfonía, la\nhorizontalidad se escapa\nen pos de las formas cen-\nen do menor trífugas y centrípetas que\nsalen disparadas en todas\nlas direcciones. Giran ner-\nCUANDO B SE ENCUENTRA ENTRE C Y D. GALERÍA HEINRICH EHRHARDT viosas en los trazos de\nSan Lorenzo, 11. MADRID. De 2.500 a 62.000 E. Hasta el 25 de julio Otto Ziko, se horadan en\nla lámina de aluminio de\nEsta es una historia de relacio- formas es total y la pro- Thilo Heinzmann y des-\nnes visuales, una melodía cons- pia fragilidad del material, cansan en el Florero de la-\ntruida sobre un tema y sus va- efímero, acaba craque- tas de conserva de Fer-\nriaciones. El punto de partida es lándose. Sobre este tema nando García, inteligente\nuna pintura de Michael Beutler, se articulan las variaciones siempre en sus ironías.\nuna pequeña pieza de yeso mar- de esta melodía formal. En el tercer tiempo, las\ncada por una bicromía horizon- Los rectángulos negros formas sinuosas que tan-\ntal blanca y negra. El discurso es saltan al lienzo crudo de to gustaron a los surrealis-\nVISTA DE LA EXPOSICÓN CON OBRAS\nsencillo: un diálogo de formas Secundino Hernández, DE ANDRÉ BUTZER, JULIA SPÍNOLA tas impregnan la pintura\ncreado a partir de los fondos de en el que gravitan a modo Y MAURO CERQUERIA de Helmut Dorner y la\nla galería que funciona y deja ver de notas musicales. Muy escultura de madera de\nlas líneas de fuerza que marcan cerca, André Butzer, continúa mente Mauro Cerqueira una Kiko Pérez, y se depositan en las\nsu rumbo: la pintura, las formas con la misma paleta e incorpo- pastilla de jabón para hacer a la naranjas, falsas, de Julia Spíno-\norgánicas y un gusto por lo lú- ra los elementos verticales que brasa. Este Diógenes del artista la esparcidas por el suelo. Hay\ndico. Esta pequeña pieza angu- encuentran su canon en la fo- portugués tiene que ver con la una coda que continúa en los\nlar de Beutler es un elemento tografía de Julia Spínola de unas transformación de su ciudad, dos despachos anejos, pero con\nhíbrido, su soporte de yeso la manos lavándose, icono de la Oporto, a manos de la especula- este primer, segundo y tercer\nhace oscilar entre la escultura y purificación del agua, y en la re- ción, y con las historias que deja tiempo podemos dar la sinfo-\nla pintura, la simplificación de jilla en la que coloca irónica- a su paso. nía por completada. L. E.\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 25\nVISTA DE LA EXPOSICIÓN CON\nOBRAS LUCÍA C. PINO\naquello que era relativamente\nseguro y fiable, desde el traba-\njo hasta el arte, desde las tec-\nnologías hasta los significados,\ndesde los valores hasta las\nverdades”. Y aquí lo vemos en la\nconfiguración de las obras, en su\ncondición material y cultural.\nHablaríamos de un arte de la fra-\ngilidad capaz de poner en mar-\ncha dispositivos para la reflexión\nque pueden hacernos compren-\nder una verdad sobre un fenó-\nmeno del presente.\nSobresale, brillante, la cir-\ncularidad de las piezas de Lu-\ncía C. Pino, cuyos huecos ex-\npanden la inmaterialidad del\nvacío. También, los carteles de\nJesús Palomino, en los que ano-\nLa retórica de lo precario dinos objetos se reúnen en un\natlas: la cartografía de la desme-\nmoria, un lugar donde no hay\nBETWEEN DEBRIS AND THINGS. rio e inseguro, como señala el tos no están por debajo ni al ser- orientaciones posibles, aunque\nCENTRO DEL CARMEN. Museo, 2 profesor de estética Juan Mar- vicio de la humanidad, sino que todo nos suene a viejo conoci-\nVALENCIA. Comisario: Antonio R. tín Prada en Otro tiempo para el existe una relación simétrica que do por haber sido un fragmen-\nMontesinos. Hasta el 30 de agosto arte (Sendema, 2012). sería contraria a la generación de to de nosotros. En ello abun-\nEn el montaje destacan los residuos. Sin embargo, no es dan también las fotografías de\nSi algo ha puesto de manifies- ensamblajes de materiales y ob- esta una exposición donde la li- Albert Gironès que pasan velo-\nto el Covid-19 es nuestra vul- jetos vaciados en yeso de Chris- teralidad de ese conflicto se re- ces en una tablet, efímeras e in-\nnerabilidad. Sin embargo, el tian Lagata sobre un pedestal de conozca en el deterioro de los estables construcciones de ob-\narte viene refiriéndose a ello azulejos y una inquietante fo- ecosistemas y su efecto en el jetos en el baile del desecho. Un\ndesde hace mucho. “Dar una tografía junto a los gurruños de paisaje, sino que asoma a través desecho que cuelga a jirones en\nforma a lo precario es dar testi- escayola, telas y cemento de de la retórica de lo precario. Así, las telas de Jorund Aase Fal-\nmonio de la fragilidad de la Elena Aitzkoa. Estos, esparcidos nos podríamos situar ante un kenberg y descansa sobre un\nvida”, señala el artista Thomas por el suelo, aprietan en sus en- déjà vu que nos remitiría al objet banco con mantas impresas con\nHirschhorn sobre un asunto que trañas los tropiezos\nbien podría prologar la exposi- del desecho. Las\nción Between Debris And Things. entrañas asoman LAS OBRAS DE ESTA MUESTRA ADVIERTEN DE LA POBREZA\nUn variado conjunto de obras también en los\nY FRAGILIDAD DE NUESTRO MUNDO. SON RESTOS DEL AHORA\nen las que la duda y la provisio- muebles encontra-\nnalidad, tanto como lo incon- dos de Anaís An-\ncluso, funcionan como el aglu- gulo Delgado, rehabilitados para trouvé, a los ready-made o al arte paisajes, ahora sí, arrasados, en la\ntinante de la decena de artistas dejar ver la cirugía de una am- povera, como elementales for- obra de Alberto Feijóo. “¿Qué\nque reúne el Centro del Car- putación, una vez falta la razón mas de ecologismo artístico, nuevos significados adquieren\nmen de Valencia. Trabajan con del uso. pero que aquí no son sino res- todos estos objetos innobles\ndiversos materiales y técnicas La exposición trata de evi- tos del ahora, de la actual obso- insertados en nuevas y armóni-\ny son buenos representantes de denciar el conflicto con la na- lescencia programada. cas producciones?”, se pregun-\nlas múltiples vías del arte último turaleza que, según la tesis de su Como señala el filósofo Ge- taba Luisa Espino hace un par\nen el que advertimos la pobreza comisario, Antonio R. Monte- rard Vilar “la precarización con- de años en estas páginas. Pasen\nde nuestro mundo, lo transito- sinos, muestra cómo los obje- siste en convertir en inestable y vean. JOSÉ LUIS CLEMENTE\n26 EL CULTURAL 26-6-2020\nE L G ENIO, REGRE SA.\nVisitando a Picasso [fotograma], Paul Haesaerts. Bélgica, 1950.\n“Schumann es mi lengua materna”\nLa pianista retrata la fructífera relación entre Robert Consagró su primer álbum a positor germano. En El alma\nSchumann, en 2010. En estos romántica (Ars Produktion) in-\ny Clara Schumann en su último disco, El alma román- diez años ha confirmado todas terpreta su Concierto op. 54 con la\ntica, que ofrece sugerentes contrastes entre lo or- las promesas que apuntaba en- Orquestra Simfònica Camera\ntonces: exquisita sensibilidad, Musicae de Tomàs Grau, aparte\nquestal y lo camerístico, la expansividad emocional claridad interpretativa y actitud de desgranar, en solitario, otras\ny el recogimiento íntimo. Este verano podremos es- emprendedora. Virtudes, ahora tres piezas de Robert y Clara\nen sazón, que se amalgaman en Schumann. El resultado es un\ncucharla en la Schubertíada y en Pamplona Reclassics. su regreso discográfico al com- emotivo retrato de su relación,\n28 EL CULTURAL 26-6-2020\nque Jáuregui reivindica sible, entender a Robert sin Cla- este periodo el núcleo duro de tos apalabrados? ¿Qué música\ncomo referente del ro- ra ni a Clara sin Robert. Estu- su repertorio como pianista? ensayaba?\nmanticismo más puro y vieron unidos desde casi el ini- R. Es la etapa en la que el R. Ha habido diferentes eta-\nelevado. Tras el encierro cio de sus vidas. Cuando se piano comienza a brillar como pas. En las primeras semanas\nen su habitación con vis- enamoraron, les unía el piano. instrumento en todo su esplen- me fui a las Invenciones de Bach.\ntas a Chamberí, la pianis- Robert dedicó esa época a es- dor, en la que los compositores Necesitaba comenzar cada día\nta está deseando reen- cribir prácticamente para piano explotan todas las posibilida- con limpieza de espíritu. Des-\ncontrarse con el público. solo, era su manera de sentir cer- des dinámicas y expresivas. Sí, pués recuperé varios estudios de\nLo hará en la Schubertía- ca a Clara. Una vez casados, la como pianista encuentro un pla- Chopin para mantener la forma.\nda de Valdegovía (18 ju- influencia mutua es incalcula- cer muy especial en Schumann, He leído obras nuevas, como la\nlio) y, por partida doble, ble. Lo que escribía Robert lo Brahms, el último Beethoven, Sonata nº 2 de Chopin, que es-\nen el festival Pamplona tocaba Clara, esta editaba las Schubert, Chopin... toy deseando tener lista para fu-\nReclassics (28 de julio y partituras, los temas se com- P. Fue Beethoven el que le turos recitales.\n1 de agosto). partían, ambos componían... La conectó por primera vez con la P. ¿Le ayudó a suavizar el\nPregunta. De niña línea divisoria es muy fina. Orquestra Simfònica Camera trauma?\nempezó leer música con Musicae, en 2015. ¿No tuvieron R. He sido una privilegiada\ncon el Álbum de juventud HORIZONTE ESPERANZADOR la tentación de aprovechar la ola al tener el instrumento al lado.\nde Schumann. ¿Cómo P. Cierra el disco con el Arabeske del aniversario para hacer un Los momentos en el estudio\nmarca empezar así? en do mayor, tras dos piezas en disco beethoveniano? han sido un bálsamo, porque\nRespuesta. Schumann modo menor. ¿Es un contraste R. No, nos decantamos sin desde mi habitación en Cham-\nes mi lengua materna. Me deliberado? dudarlo por Schumann. Para Be- berí he tenido la posibilidad de\ndivertía imaginar los es- R. Sí, quise rematarlo así por- ethoven siempre es buen mo- viajar a diario con la música. Ese\ncenarios que proponía en que hasta ese instante tiene un\nsu Soldatenmarsch, cantar fuerte componente dramático\nla melodía de la Stückchen, y llama a una introspección in-\nmontar a caballo con el tensa. El Arabeske es una de mis\n“HE SIDO UNA PRIVILEGIADA AL TENER EL PIANO\nWilder Reiter... También obras favoritas por su inocencia y\ncrecí buscando la emo- su luz tan especial. Es un do ma- AL LADO. DESDE MI HABITACIÓN EN CHAMBERÍ\nción de la Erster Verlust, yor cargado de hondura y belle-\nHE VIVIDO EN UNA REALIDAD PARALELA E ILIMITADA”\nadmirando la belleza de za. Se quedó fuera del álbum\nla primera Melodie y des- de 2010 y sentí que era ahora el\ncubriendo sentimientos momento de incluirlo para cerrar\ncomo la nostalgia en Erin- con esperanza. mento, no necesita de aniver- es su poder, darnos una realidad\nnerung y la ternura y la intimi- P. Otro contraste llamativo sarios. Quizá más adelante... paralela e ilimitada a la que es-\ndad en Mignon. Todo esto entre es el salto del Schumann or- P. De todas formas, la hue- caparnos, en la que refugiarnos,\nlos 5 y los 8 años. Me veo níti- questal al camerístico. ¿Son dos lla de Beethoven es muy per- contemplar, sentir, vivir.\ndamente feliz en mi piano Ple- Schumanns muy diferentes, o ceptible en este Concierto op. 54. P. Volver a tocar ante el pú-\nyel vertical y pienso que Schu- no tanto? R. Schumann es consecuen- blico será muy especial después\nmann es parte fundamental de R. Obviamente el sinfónico cia de Beethoven, de Schubert, de todo esto, ¿no?\nquién soy como persona. es más expansivo pero en el Con- de Mendelssohn, por lo que la R. Desde luego. En estos\nP. El Concierto op. 54 nace en cierto también hay pasajes muy huella existe desde la base en meses ha habido iniciativas digi-\nparte del deseo de Robert de camerísticos, como el precioso toda su obra y es ahí donde es tales muy interesantes. El recital\ncomplacer a Clara, que quería dúo con el clarinete del primer más perceptible: en la forma, la que di para la Primavera Onli-\nque le compusiera un concierto movimiento o todos los juegos estructura. Y aunque el Concier- ne de Música en Segura lo voy\npara piano con pasajes de bra- con la flauta. Como siempre, en to fue concebido inicialmente a recordar siempre. Pero nada su-\nvura. ¿Hasta qué punto la mú- Schumann encontramos a las como una fantasía, se aprecia la pera la comunión del directo,\nsica de ambos está marcada por dos personalidades, Eusebius herencia de la forma sonata que el silencio compartido, la mirada\nla su cercanía íntima? y Florestán. Beethoven encumbró. a los ojos y el abrazo que creo\nR. Hasta el punto de que es P. El disco es una exaltación P. ¿Durante el encierro pre- que voy a sentir como si fuera\nmuy difícil, por no decir impo- del romanticismo. ¿Considera paraba programas de concier- la primera vez. ALBERTO OJEDA\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 29\nUna rara mezcla entre el pop y el El trabajo de La Tristura par-\nLa muerte de Franco, la llegada de la democracia, el\ncine de autor más radical. Así de- te de experiencias comunes. De\nfine Renacimiento Celso Gimé- 15-M, la pandemia. El nuevo montaje de La Tristura, hecho, para preparar Renaci-\nnez, el nuevo montaje de La miento han compartido muchas\nTristura, que tenía previsto su es-\nRenacimiento, trufa el metateatro con la historia de horas leyendo los mismos libros\ntreno absoluto el 17 de abril y España para homenajear un esfuerzo colectivo. y viendo las mismas películas (No\nque llega, en plena fase de se os puede dejar solos, de los\ndesconfinamiento, a los hermanos Bartolomé, Nú-\nTeatros del Canal a partir RENACIMIENTO, max presenta, de Joaquim\ndel 1 de julio. “Hablamos LO NUEVO DE Jordà y Dos días, una noche,\nde dejarlo para 2022 pero de los Dardenne).\nsurgió la oportunidad de\nhacerlo en julio y esprin- COMPLEJOS Y SOFISTICADOS\ntamos de una forma épi- “Iniciativas así generan\nca. Ha sido un cambio de un espacio común de\nritmo muy fuerte en unos pensamiento sobre el que\ndías realmente intensos y después se asientan las\nexcepcionales”, explica a ideas escénicas y los tex-\nEl Cultural el autor de la tos que les van llegando a\nobra junto a Violeta Gil e los intérpretes. Todo se\nItsatso Arana. crea a la vez. El espacio,\nTanto el contenido del los textos, el sonido, la ilu-\nmontaje como su título minación... Ese ‘todo’,\ncobran una fuerza espe- ese microcosmos, encaja\ncial en medio de la co- las piezas de La Tristura,\nyuntura de desafío y es- que las vemos como una\nfuerzo colectivo que radiografía de lo que sen-\nestamos sufriendo. Para timos”, precisa Celso\nGiménez, la obra se ha L.T. Giménez.\npuesto en marcha guia- Renacimiento, según\nda por una extraña inercia: “En nuestra estética siem- Uno de los aspectos que dife- reconoce la compañía, no pre-\n“Todo el mundo siente que lo pre buscamos un equilibrio en- rencia Renacimiento de otros tende dar lecciones, si acaso ins-\nque estaba creando hablaba ya tre la ficción y el documental montajes de La Tristura como pirar o sugerir ideas. Sus obras\nde esto antes de que ocurrie- –explica el director–. En estas Future Lovers o Cine son sus di- quieren ser una mezcla de ce-\nra”. La obra parte de la idea me- últimas semanas de ensayos con mensiones. Esta producción, lebración de estar vivos y una\ntateatral de la creación de un mascarillas y con distancia de que estará en la Sala Verde de propuesta escénica compleja y\nnuevo espectáculo mientras re- seguridad nos era muy compli- los Teatros del Canal hasta el 12 sofisticada. “El espectador debe\ncorre la historia reciente sentir que está viendo\nde España (la muerte de algo realmente único,\nFranco, la llegada de la LAS PELÍCULAS DE JOAQUIM JORDÀ Y LOS HERMANOS BARTOLOMÉ que ha merecido la pena\ndemocracia, el 15-M...). Y DARDENNE HAN INSPIRADO LA CREACIÓN DE RENACIMIENTO ir a ver el espectáculo,\nLos años proyectados su- que está dentro de un\nceden en el presente, no marco político y social\ncorresponden al tradicional flas- cado no hacer alguna referencia de julio, reúne a 50 personas aunque los personajes no sean\nback revisionista y los textos for- a toda esta situación, de modo dentro y fuera del escenario. muy conscientes de ello. Es\nman parte de la voz de un na- que la escena más larga de la “Para la compañía ha supuesto difícil conocer al hijo antes de\nrrador que guía al espectador a lo obra la hemos situado en este un reto importante, más en es- que nazca pero sentimos que\nlargo de la historia, poniéndole contexto. Esperamos alcanzar tas circunstancias, con la crea- este montaje conserva nuestra\nen bandeja una nueva lectura. también cierta universalidad”. ción detenida durante meses”. esencia”. JAVIER LÓPEZ REJAS\n30 EL CULTURAL 26-6-2020\nRecta final para Madrid en Danza, Caída del cielo. La bailaora mala-\nque encara sus dos últimos es- gueña, Premio Nacional de Danza\npectáculos dentro de una edición 2010 y artista asociada del Chaillot-\nreducida a tan solo seis montajes. Théâtre National de la Danse de\nHomérico para las circunstancias París, recurre a la esencia en un es-\nen las que se ha desarrollado. Este pectáculo que quiere profundizar\nIGOR BACOVICH E IRATXE ANSA EN AL DESNUDO\nviernes, 26, llega a los Teatros del con libertad en las raíces del fla-\nCanal Al desnudo, un trabajo de menco.\nMetamorphosis Danza que pro-\ntagonizan Iratxe Ansa e Igor Baco-\nvich. Esta pareja, que trabaja con\nMadrid en Danza, El espectador contemplará des-\nde las butacas de la Sala Roja el via-\nje de una mujer que utiliza su in-\nmétodo propio desde 2013, ha co-\nreografiado ya más de veinte pie- Al desnudo tuición para levantar un arte muy\napegado a la tierra. Rocío Molina\nzas y las ha paseado por 30 países, convierte Caída del cielo, además,\nentre ellas Dog Talks, un homenaje al cine Wayne McGregor, Nacho Duato, Bruno en una celebración de lo femenino y del\ndesde la inspiración que proporciona su Listopad y Nanine Linning. En defintiva, sentido trágico de la fiesta. La responsa-\nmovimiento. danza contemporánea en estado puro que ble de piezas como Entre paredes, El eterno\nAl desnudo resume parte del estilo de se muestra al público acompañada por las retorno (un sorprendente homenaje al com-\nambos coreógrafos, marcado por institu- creaciones audiovisuales del fotógrafo Da- plejo pensamiento de Nietzsche), Oro vie-\nciones como el Basel Ballet, la Compañía nilo Moroni. jo, Almario y Grito pelao, entre otros, cierra\nNacional de Danza, el Ballet de la Ópera El último espectáculo del certamen de Madrid en Danza con otra demostración de\nde Lyon y el Nederlands Dance Theatre la Comunidad de Madrid será el domin- su capacidad para crear nuevos lenguajes\ny por nombres como William Forsythe, go, 28, y lo protagonizará Rocío Molina con sobre el escenario. J .L. R.\nDEL 22 DE JULIO\nDel 22 al 26 de julio Del 29 de julio al 2 de agosto\nde David Gaitán de Molière\nReparto: Irene Arcos, Fernando Cayo, Reparto: Pepón Nieto, Toni Acosta, Fele\nClara Sanchis, Isabel Moreno, Elías González, Martínez, Paco Tous, Daniel Muriel, María\nJorge Mayor. Dirección: David Gaitán. Ordóñez. Dirección: Juan Carlos Rubio.\nDel 5 al 9 de agosto Del 12 al 16 de agosto Del 19 al 23 de agosto\nLa comedia de la Cayo César Penélope\ncestita (Cistellaria) de Agustín Muñoz Sanz de Magüi Mira,\nbasado en la Odisea\nde Plauto Reparto: Juan Carlos Tirado, Rocío Montero,\nMiguel Ángel Latorre, Gema Ortiz, Fernando Reparto: Belén Rueda, María Galiana,\nVersión libre de Pilar G. Almansa. Ramos, Manuel Menárguez, Javier Herrera, Jesús Noguero, Maxi Iglesias, Pedro\nReparto: Mariola Fuentes, Alex O’Dogherty, Juan Carlos Castillejo, Paca Velardiez, Sergio Almagro, Muriel Sánchez, Antonio\nMaría Esteve, Jimmy Barnatán, Itziar Castro, Barquilla, Beatriz Solís, Abraham Samino. Sansano, Alberto Gómez Taboada,\nFalín Galán, Rosa Merás, Juanfra Juárez. Dirección: Jesús Manchón. Alfredo Noval. Dirección: Magüi Mira.\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 E L C U LT U R A L 31\nEl cine en marcha:\na las salas, que ya es hora\nEl deseo en movimiento de Gutiérrez Aragón, las densas pesadillas de Isabel Coixet, el último refugio de Paula Ortiz, los juegos\nentre realidad y mentira de Torres-Dulce, la luz sutil de Jonás Trueba, la pérdida de la inocencia de Carlos F. Heredero, el\ncontenedor de emociones de Belén Funes, los besos robados de Dani de la Torre, la hipnosis de Carla Simón y las palpitaciones\nde Josetxo Cerdán son las diez escenas con las que celebramos la reapertura de las salas a partir de este viernes, 26.\nH ay un momento, quizás uno de los más escalofriantes de una\npelícula que contiene muchos, donde Donnie (Jake Glyn-\nnehall) y su novia (Jena Malone) van al cine. Él la ha conven-\ncido para que vean The Evil Dead. Nada más llegar a la sala de\ncine que está casi vacía, se sientan y la novia se duerme en el\nhombro de Donnie Darko. Entonces aparece el diabólico conejo\nen la sala y tiene lugar un diálogo que recuerdo que, viendo la\npelícula, me heló las venas.\nEl silencio es oro (René Claire, 1947) Donnie le dice: “¿Por qué llevas ese estúpido traje de\nManuel Gutiérrez Aragón. Director, académico y escritor conejo?”\nY el conejo le dice: “¿ Y tú porqué llevas ese estúpido traje de\nE sta película de René Clair es una de las que recuerdo como\nlo que podíamos llamar “película en la que te das cuenta\nde que lo que estás viendo es una filmación”, en donde no\nSé que hay muchas escenas de películas mitológicas que\npasan en salas de cines, pero esta... ¡se me quedó grabada! Al pa-\nsolo te dejas llevar por la magia del movimiento, la historia y recer Richard Kelly, el director de la película, creó el conejo a par-\nlos actores, sino que descubres que hay gente detrás de una tir de un personaje que se le aparecía a menudo en sueños. Toda\ncámara. Naturalmente, estoy hablando de mi infancia y de mis la película es como una densa pesadilla. ■\nprimeras impresiones como espectador.\nGran parte de la acción se desarrolla en una sala de cine, en\nParís, en los tiempos del cine silente, bajo un techo tan ende-\nble que llueve dentro de la sala. Cosa curiosa, la ilusión de las\nimágenes no se rompe, sino que las finas gotitas contribuyen a la\nSalen hermosas mujeres de época que ven la película bajo un\nparaguas que le ofrecen sus acompañantes. Ellas se admiran\nde que aquello que ven en la pantalla se mueva, y sus acom-\npañantes –y yo mismo– comprobamos que el deseo suele te-\nner movimiento. ■\n32 EL CULTURAL 26-6-2020\nL a película El aviador\nque repite con extrema\nPaula Ortiz. Directora de cine\ndesde los grandes a los\nmás nimios, le acechan\nhasta ahogarle. Es ahí,\natención cómo su madre le encerrado en la sala de\nenseña a deletrear la pa- cine, sin pestañear\nlabra Q-U-A-R-A-N-T-I- ante la proyección\nN-E (CUARENTENA). ininterrumpida de\nEse niño, llamado Howard películas, donde se\nHughes, acabaría convir- deja caer, se permite\ntiéndose en una de las ser..., desnudo, casi\ngrandes personalidades de muerto... para tocar\nlos años dorados de Holly- fondo y poder así mu-\nwood gracias a sus vuelos, tar de nuevo, y volver a\nlos reales, como ingenie- salir al mundo.\nro y dueño de una gran in- La sala de cine pue-\ndustria de aviación, y los de llegar a ser la ma-\nmetafóricos, sus produc- driguera donde prote-\nciones de cine. Un hom- gernos, el útero al que\nbre megalómano y excesi- volver, la caverna que\nvo que, justo a mitad de nos devuelve la única\nla película, toca fondo. imagen con sentido de\nEn una cinta de argumento frenético, se deja morir. Es entonces cuando co- un mundo que ya no lo tiene, el lugar don-\ncomo todas las historias de Scorsese, de mienza la espiral de degeneración, don- de abandonarte, donde los sueños te trans-\npronto el relato se detiene. El personaje se de asistimos a la degradación de un hom- forman, el espacio donde mutar... El últi-\nencierra en una sala de cine y es ahí donde bre al que el mundo y todos sus peligros, mo refugio. ■\nEduardo Torres-Dulce. Fiscal y crítico de cine\nS iempre he sostenido que una obra artística acaba\nsiendo propiedad exclusiva de quien la disfruta y\nla hace suya. Si a esa afirmación le sumo la definición del\ncine por José Luis Garci como una vida de repuesto,\npuedo concluir que Woody Allen, un conspicuo ciné-\nfilo, resuelve en La Rosa púrpura de El Cairo la ecuación\nde cómo se borran las fronteras de ficción y realidad.\nLa ida y vuelta de los personajes interpretados por\nMia Farrow y Jeff Daniels, la primera viviendo en el\ninterior mágico pero rutinario de una realidad de celu-\nloide en la que todo es mentira, y Daniels viviendo la\nvida real en la que todo es imprevisible, áspero y poblado\npor la devastación sentimental, es un brillante ejerci-\ncio pirandelliano en el que la película se detiene y sus\npersonajes hablan más allá del frame mientras que la\naventura de la vida se puebla de arquetipos imposi-\nbles. Todo es mentira pero real en el cine; todo es real\npero mentira en la vida. ■\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 33\nCINE REABREN LAS SALAS\n(Jean Eustache, 1974)\nE l cine dentro del cine es una tentación inevitable de los cineastas. Si nos\ngusta tanto ir al cine en la “vida real”, es normal que queramos seguir yen-\ndo al cine dentro de nuestras películas. Pero casi siempre se falsea el proyector,\nel haz de luz, lo que sucede en el patio de butacas… Por eso me gusta tanto la\nsecuencia del cine en Mes petites amoureuses, de Jean Eustache. Proyectan Pan-\ndora y el holandés errante, una película filmada en la Costa Brava con Ava Gard-\nner; pero el joven protagonista está más pendiente de besar a la chica que tie-\nne sentada delante, imitando la técnica de otros dos jóvenes sentados unas butacas\nmás allá. Eustache se toma sus minutos en la sala, sentimos el tiempo que pasa\nen la película y en el cuerpo de los adolescentes que se acercan, se olisquean y\nse besan. Néstor Almendros firmaba la fotografía y en su libro Días de una cá-\nmara nos cuenta que fue en ese rodaje donde pudo desmentir a tantas otras\npelículas que habían recreado este tipo de secuencias de forma engañosa, exa-\ngerando el parpadeo y la reflexión de la luz sobre las caras de los espectadores.\nAquí tenemos una luz tenue que apenas varía sutilmente y que lo envuelve todo\nde una forma verdadera, casi dolorosa. ■\nCarlos F. Heredero. Crítico de cine\nA narene. Un diminuto pueblo tejano casi fantasmal en el ocaso de su\nexistencia, a mediados de los años cincuenta. La única sala de cine\nse dispone a cerrar. Duane (Jeff Bridges), Sonny (Timothy Bottoms) y Billy\n(Sam Bottoms) asisten a la última proyección. En la pantalla, una se-\ncuencia de Río Rojo (Hawks, 1948): el vibrante arranque de la caravana\nde ganado, exultante de energía.\nEmotiva elegía crepuscular de un mundo perdido (el vitalismo del wés-\ntern épico y del viejo cine clásico, fantasmas redivivos en un presente\nque se desvanece) y premonición trágica del porvenir inmediato (la muer-\nte del pequeño Billy, atropellado por un camión de ganado, y la Guerra Roma (Alfonso Cuarón, 2018)\nde Corea, hacia la que marcha Duane), la secuencia fusiona –en un estre- Belén Funes. Directora de cine\nmecedor acorde lírico – la invocación de la leyenda que reverbera sobre\nsu propio declive, el final de unas formas de vida ya pretéritas y la intui-\nción de un futuro trágico que acabará por enterrar toda la antigua inocencia.\nEsto sucedía a comienzos de los años setenta, en los albores del nuevo Holly-\nH e elegido una secuencia de una película que me\nencanta: Roma, de Alfonso Cuarón. Es uno de\nlos momentos más crudos de la película en el que Cleo\nwood, cuando el cine americano volvía los ojos hacia sus propias raíces le dice a su novio que está embarazada. La secuen-\npara exorcizar su memoria, asumir su legado y diseccionar su presente. ■ cia es igual de delicada y de tierna que el personaje\nprincipal. Así que, como están en un cine, se lo tiene\nque decir susurrándole. El chico aprovecha una excusa\npara escapar y dejarla allí sola. Es curioso que la pelí-\ncula que se proyecta en ese momento sea La Grande\nVadrouille. De este filme dirigido por Gerard Oury se\ndesprenden imágenes de aviones y bombardeos de\nguerra, convirtiéndose ante los ojos de Cleo en una\nimagen abstracta de su propio futuro como madre sol-\ntera en el México de principios de los 70. El cine tie-\nne un papel fundamental en la película: allí Cleo se\nenamorará por primera vez y allí le romperán el co-\nrazón. ¿No es preciosa esa idea del cine cómo conte-\nnedor de emociones? No sólo de las que emanan de\nuna pantalla, sino de las nuestras propias. ■\n34 EL CULTURAL 26-6-2020\nDani de la Torre. Director de cine\nL a sala vacía, Salvatore (Totó ), se hizo ma-\nyor pero no para el regalo de Alfredo.\nSolo se proyecta una luz, esa luz que du-\nrante años obligaron a Alfredo a cortar por no\nescandalizar, por no ofender, por censurar.\nBesos, besos y más besos inundan la\npantalla y la música de Morricone. Son be-\nsos extirpados a las historias, robados al\nCarla Simón. Directora de cine\nE n El espíritu de la Colmena, de Víctor Erice, Ana Torrent mira el Frankenstein de\nJames Whale. Este visionado es el punto de partida de su viaje iniciático, ya\nque la película le cala tan hondo que a Ana le cuesta discernir entre la realidad y la fic-\nción del mundo que le rodea.\nPrimero llega un camión a un pueblo de la meseta española. Ante la expecta-\nción de muchos niños, descargan la película. La alguacil la anuncia. Una sala a os-\ncuras. Niños y adultos van llegando, cada uno trae su silla. Se ilumina la pantalla. Em-\npúblico, pero no a Alfredo. Él los guarda- pieza la película.\nba para un momento mejor, para el mo- Lo que más me maravilla de esta secuencia es la verdad con la que los niños, y\nmento en que esas imágenes fuesen lo su- en concreto Ana y su hermana Isabel, miran la pantalla. Fascinación, miedo, expec-\nficientemente indiferentes para todos tativa, deseo, dudas, están totalmente hipnotizadas. La realidad y la ficción tam-\nmenos para Totó. bién se mezclan en esta escena, puesto que las actrices estaban viendo la película\nTodo cobra sentido en esa escena. de verdad.\nEs amor, es cine. ■ Un homenaje de cine al cine. ■\nLa vida en sombras (Lorenzo Llobet Gràcia, 1949)\nJosetxo Cerdán. Director de la Filmoteca Española\nS e tiene que haber nacido en un momento muy concreto para con-\ncebir una película en la que su protagonista viene al mundo en\nuna barraca donde se ve, por primera vez, el Cinematógrafo Lumière.\nEsa película existe y es española, se trata de Vida en sombras (1948) de\nLorenzo Llobet Gràcia. Ferrán Alberich, el restaurador que ha dedi-\ncado buena parte de su vida profesional a recuperar, restaurar y rei-\nvindicar la genialidad de esa pieza única del cine universal, lo dice de\nmanera rotunda: Llobet Gràcia pertenece a una generación privile-\ngiada, la de aquellos niños que (…) fueron los primeros que vieron el\ncine como críos. Yo nací casi sesenta años después de Llobet Gràcia, y\nmi cuerpo palpita cada vez que vuelvo sobre ese arranque. En breve\ntengo una clase en un Máster de cine. A sus estudiantes les llevaré unos\ntreinta años. Si pasase la secuencia, nadie la entendería. ■\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 35\nIslandia rural, llega la\nque coincidan este viernes en la\ncartelera son la nueva película\nde Grimur Hákornason, Oro\nsoledad en blanco... y negro\nblanco, y el segundo filme de\nHlynur Palmason, Un blanco,\nblanco día, galardonada recien-\ntemente en el D’A Film Festi-\nVuelven los estrenos con dos películas sobre el mundo rural islandés: Oro Blanco, val con el premio Talents. Cu-\nriosamente, son dos filmes que\nde Grimur Hákornason, y Un blanco, blanco día, de Hlynur Palmason. Nos encon- guardan no pocas similitudes,\ntramos con dos dramas que circulan en torno a sendos accidentes de tráfico. más allá de la pigmentación\nexplícita del título, ya que nos\nEl regreso de los estrenos a las fecta plasmación del alma de son, que con Heartstone firma- encontramos ante dos dramas\nsalas tras la crisis sanitaria ofrece unos personajes solitarios y taci- ba uno de los relatos LGTBI que juguetean con el thriller en\nal espectador como principal in- turnos. No en vano, se trata del más interesantes de los últimos el que sendos accidentes de trá-\ncentivo la oportunidad de aso- territorio con menor densidad tiempos, completan la nómina fico mortales sirven como motor\nmarse por partida doble al cine de población de Europa. de directores a seguir la pista. narrativo, revelando a los pro-\nislandés. A pesar de que su nú- Hoy, una nueva generación Sin olvidar a Baltasar Kormákur, tagonistas la vida oculta del ser\nmero de habitantes es similar de cineastas ha sabido impri- que con un cine más comercial querido que acaban de perder.\nal de la ciudad de Bilbao, esta mir un impulso de modernidad, ha logrado dar el salto a Holly-\nisla remota del Atlántico puede logrando por el camino con- wood, o al fallecido compositor JUGANDO CON EL THRILLER\npresumir de una cinematografía quistar importantes galardones Jóhann Jóhannsson, que dejó su Oro Blanco se inserta en la línea\nde gran calidad y llena de pro- en algunos de los festivales más personal impronta en el mun- del cine social de Ken Loach o\npuestas estimulantes. importantes del mundo. Es el do de las bandas sonoras gracias los Dardenne y pinta una pa-\nMuy vinculado a la Escuela caso de Rúnar Rúnarsson, que a su trabajo con Denis Villenue- norámica de la vida rural islan-\nde Dinamarca, el cine islandés alzó la Concha de Oro de San ve, y a filmes como La teoría del desa en una comunidad en la\ndespegó en los 80 –principal- Sebastián en 2015 con Gorriones, todo (James Marsh, 2014) o Mot- que la cooperativa local impo-\nmente, a través de la coproduc- o de Grimur Hákonarson, que her! (Darren Aronofsky, 2017). ne su abusiva voluntad con tác-\nción– con directores como Ágúst ese mismo año se impuso con Las propuestas que la dis- ticas mafiosas. La muerte de su\nGudmundsson, Hrafn Gunn- Rams (El valle de los carneros) en tribución española ha querido marido en un extraño acciden-\nlaugsson o Fridrik Thor Fri- la sección Un certain regard te de tráfico provocará que\ndriksson, quién logró la prime- del Festival de Cannes y en Inga (inspirada Arndís\nra y única nominación al Óscar la Seminci de Valladolid. ORO BLANCO ES UN FILME Hrönn Egilsdóttir), propie-\npara Islandia con Hijos de la na- Dagur Kári, un fijo en la taria de una granja de ganado\nturaleza en 1991. Estos directo- sección oficial del festival de EMOCIONANTE, CUYO vacuno, tome conciencia de\nres ya establecieron en aquella Gijón; Benedikt Erlingsson, la situación y se rebele aún\népoca las señas de identidad de que estrenó en nuestro país MENSAJE INCONFORMISTA a riesgo de perderlo todo. Es\nun cine visualmente arrebatador el año pasado la fantástica La un filme emocionante y sen-\nES EXTRAPOLABLE A CUAL-\nque encuentra en la virginal ma- mujer de la montaña, o Guð- cillo, que se explaya a la hora\njestuosidad del paisaje la per- mundur Arnar Guðmunds- QUIER LUGAR DEL MUNDO de pintar escenas naturalis-\n36 EL CULTURAL 26-6-2020\nDE ESTRENO CINE\ntimos al proceso de de- HLYNUR PALMASON MUES- pues ambos filmes revelan el\ngradación psicológica machismo intrínseco que to-\nde Ingimundur (so- TRA EN UN BLANCO, BLANCO davía reina en el ámbito rural,\nberbio y entregado donde los hombres siguen\nIngvar Eggert Sigurðs- DÍA UNA BATERIA DE RE- dominando las posiciones de\nson), un jefe de policía FRESCANTES IDEAS NARRA- poder y donde la masculini-\nretirado que vive ator- dad puede virar hacia la peor\nmentado por la muer- TIVAS Y DE MONTAJE de sus versiones. Incluso, los\nte de su esposa y por la dos directores deciden intro-\nsospecha de que le ducir una coda final a la his-\nUN BLANCO, BLANCO DÍA pudo ser infiel. Ingimun- trañas de un hombre al que solo, toria en la que los protagonistas\ndur es un hombre com- sospechamos, le queda estallar. alcanzan la catarsis gracias a una\nplejo, capaz de mostrar Tanto Palmason como Há- canción.\ntas, en el que hay cabida para un una gran ternura en los momen- konarson logran reflejar la vida Sin embargo, mientras Há-\nhumor afilado e inesperado y tos que comparte con su nieta y interior de sus personajes a kornason acaba plegándose a un\ncuyo mensaje inconformista es también una inquietante frial- través de la fotografía, en la ma- desarrollo algo convencional que\nextrapolable a cualquier lugar dad en su relación con el resto de nera en que se deleitan con las lastra el último tercio del filme,\ndel mundo. personas. Sin embargo, Palma- panorámicas del paisaje o en la Palmason muestra un impecable\nPor su parte, Un blanco, blan- son nos transmite a través del forma en la que capturan la va- manejo de la tensión y una ba-\nco día podría enmarcarse dentro enervante score y de varias se- riación del clima. Ambos traba- tería de ideas narrativas y de\nde los límites del thriller de ven- cuencias –como la de una roca jos son impecables desde un montaje que elevan la calidad de\nganza, más seco y violento que el cayendo por una ladera– cómo el punto de vista estético. Pero las su propuesta por encima de la de\nfilme de Hákornason. Aquí asis- dolor y la culpa corroen las en- coincidencias no acaban ahí, su compatriota. JAVIER YUSTE\nC/ ALCALÁ, 31. 28014. MADRID\nC/ SANTA ENGRACIA, 125. 28003. MADRID\nAVDA. DE AMÉRICA 13. 28002. MADRID\nCA2M CENTRO DE ARTE\n28931. MÓSTOLES, MADRID\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 37\n‘Nueva normalidad’, la oportunidad\npara repensar el mundo\nHEMOS VIVIDOS unos meses terribles y, aunque Si no se sabe, malo, y si no se ha querido, peor, porque\nla situación ha mejorado, continuamos bajo la amena- es razonable pensar que el Gobierno ha pretendido ofre-\nza de la pandemia provocada por el coronavirus SARS- cer una imagen internacional de la situación española\nCoV-2, de la que no estamos seguros si nos golpeará mejor que la real. Y en una democracia no debería haber\nde nuevo, ni, si lo hace, cuál será su intensidad. Tam- peor pecado que no decir la verdad o falsear los datos.\npoco sabemos cuándo se dispondrá de un tratamiento Pero como decía, lo que me interesa ahora es mi-\neficaz o de una vacuna, aunque afortunadamente exis- rar hacia el futuro.\nten noticias esperanzadoras al respecto. Sin embargo, Hace pocas semanas, cuando la epidemia se sentía\na pesar de estar instalados en semejante precariedad, con mayor dureza, miraba a veces por la ventana de\ndeberíamos mirar más allá del incierto presente y plan- mi casa a la calle, entonces prácticamente vacía, y pen-\ntearnos si es posible extraer algunas lecciones de lo que saba: “Dentro de cincuenta o sesenta años, no dema-\nya hemos experimentado, tanto a nivel mundial como siados más, acaso menos, puede que el panorama sea\nal más limitado de nuestro propio terruño, España. muy diferente: cientos de miles de personas, a las que\nMe apresuro a decir que, al contrario de lo que han la subida de los mares puede haber despojado de ho-\nmanifestado algunos en nuestro país, no creo que sal- gares y hábitats, llegarán a ciudades como en la que vivo\ngamos de esta situación más fuertes. Todo lo contra- buscando refugio y trabajo”. Aunque posiblemente\nrio, se ha hecho más evidente que nunca la fragilidad de las consecuencias del cambio climático no afectarán de-\nuna economía muy dependiente de “los servicios”. Que masiado a las generaciones a las que pertenecen los, di-\nlos turistas extranjeros continúen viniendo a España es gamos, mayores de treinta años, la elevación de la\nahora uno de los grandes problemas nacionales. ¿De ver- temperatura y del nivel de los mares, así como la alte-\ndad estamos seguros de que España es un destino va- ración de los patrones clásicos del clima, afectarán a todo\ncacional seguro y, recíprocamente, que la llegada de tu- el mundo, pero aún más a países que basan una parte\nristas, con pocas medidas de control sanitario, no importante de la economía en el turismo. Surgirá una\nafectarán a la difusión del virus? Se trata, claro, de pri- nueva migración, la de los “migrantes climáticos na-\nmar la economía sobre la salud pública. cionales”. Un estudio publicado en 2017 en Nature Cli-\nEs cierto que nadie podía estar bien preparado para mate Change identificaba 10 probables destinos den-\nuna crisis como la que nos asola. De acuerdo, pero sin tro de Estados Unidos –ciudades como Austin, Orlando\nentrar en suposiciones sobre lo que habría hecho otro o Atlanta– a las que podrían trasladarse los alrededor de\nGobierno, hay detalles claros, como el de que o no se 13 millones de personas del país que se cree se verán\nsabe, o no se han querido ofrecer los datos de falleci- obligadas a abandonar sus casas por el aumento del\nmientos producidos, que no se limitan a los oficiales. nivel del mar en 2100.\n38 EL CULTURAL 26-6-2020\nREFLEJA EL OZONO\nTenemos el deber moral de pensar en las genera- reducido a mínimos. Y todo esto ha sido beneficioso para\nciones que nos siguen y tomar medidas para evitar que el medio ambiente: la contaminación se redujo drásti-\nvivan en un mundo peor que el actual. Y esto no lo camente en las grandes ciudades. No olvido, por su-\npermite el turismo con sus millones de desplazamien- puesto, que todo esto ha ido acompañado de la pérdida\ntos por tierra, mar y aire. Ni tampoco masiva de empleos, de los cuales no\nun modo de vivir, una cultura, que es- todos se recuperarán, muchos de es-\ntimula el disfrute de bares y terrazas, tos pertenecientes al ámbito de los\ny, un mal aún más universal, el hábi- EL CAMBIO CLIMÁTICO AFECTARÁ servicios ligados al turismo. Pero de-\nto de consumir: el mito del creci- beríamos esforzarnos en encaminar-\nmiento continuo. “Sostenible” se A TODO EL MUNDO, PERO AÚN MÁS A nos hacia una “nueva normalidad”\ndice, como si crecimiento y sosteni- que instale en nuestra sociedad las\nbilidad fuesen compatibles a largo pla- PAÍSES QUE BASAN UNA PARTE IMPOR- pocas pero importantes consecuen-\nzo en un sistema, la Tierra, con fron- cias beneficiosas de esta pandemia: la\nteras claramente limitadas. TANTE DE SU ECONOMÍA EN EL TURISMO lucha contra el cambio climático y la\nENTRE LAS MUCHAS LECCIONES Desgraciadamente, ahora que los\nque la actual pandemia ofrece se halla el que, por ne- confinamientos se han relajado, muchos, los que pue-\ncesidad, hemos consumido menos y teletrabajado más den permitírselo (y entre ellos numerosos jóvenes; al-\nque antes. La circulación de vehículos privados se ha gunos de los cuales probablemente asisten a manifes-\nEntra en taponazul.com\n...y descubre todo lo que el AdBlue®\nde Fertiberia puede hacer por\ntu vehículo y el medio ambiente.\n2 6 - 6 - 2 0 2 0 EL CULTURAL 39\nC I E N C I A DOS\ntaciones que urgen a que se tomen medidas para com- eso sí, utilizando ejemplos con demasiadas décadas\nbatir el cambio climático) muestran un ansia desen- de antigüedad, como que la www se inventó en un la-\nfrenada de volver a la “vieja normalidad”, la de fre- boratorio de física de altas energías). Lo lógico sería\ncuentar bares, playas, viajar… establecer una comisión de expertos para decidir qué\nEl teletrabajo, al que ahora nos hemos visto obli- campos deberían ser prioritarios, sin que esto signifique\ngados a recurrir, debería extenderse y si lo sabemos abandonar a los demás. Una comisión, insisto, de ex-\nmanejar y se dispone de las facilidades necesarias pue- pertos (que incluya también economistas), no como\nde tener consecuencias favorables, tanto medioam- la (penosa) que el Congreso de Diputados ha creado re-\nbientales como laborales y sociales. Es imperativo cientemente para la “reconstrucción social y econó-\nimplementar lo antes posible la tec- mica”, de la que no forman parte pro-\nnología 5G, que aumentará la velo- fesionales de valía contrastada de la\ncidad de conexión multiplicando ex- economía, el derecho o la sanidad.\nponencialmente el número de\nEL CONOCIMIENTO HARÁ A ESPAÑA MÁS La investigación médica debe ser\ndispositivos conectados. Y aprove- apoyada, sí, pero más necesario aún es\nchar las posibilidades de la Inteli-\nINDEPENDIENTE. NECESITAMOS MÁS Y que se dote a la sanidad pública, y a\ngencia Artificial. quienes la sostienen, de los recursos,\nNo estoy diciendo nada nuevo si MEJOR CIENCIA, ALIADA CON MÁS Y MEJOR que, como hemos comprobado, no\nseñalo que la creación de conoci- disponen. Por encima de cualquier\nmiento constituye una buena receta TECNOLOGÍA PROPIA, NO COMPRADA otra consideración, nunca deberíamos\npara que España se sitúe en una si- olvidar, ni perdonar, la muerte de mi-\ntuación mejor, más independiente. les de personas mayores a las que, por\nQue necesitamos más y mejor ciencia, decisión u omisión (dolosa) no se aten-\naliada con más y mejor tecnología pro- dió como se debía.\npia, no comprada, es algo que se ha di-\ncho demasiadas veces, pero sin lle- HE LEÍDO HACE UNOS DÍAS que dos\nvarse apenas a la práctica. El Premio prestigiosos científicos defienden que\nNobel de Economía Joseph Stiglitz lo se cree una vicepresidencia científica\nha expuesto con claridad en su último en el Gobierno. Entiendo la idea,\nlibro, Capitalismo progresista (Taurus, pero no la comparto. Formar parte de\n2020): “La verdadera fuente de la ‘ri- un gobierno implica ligaduras. La\nqueza de las naciones’ descansa […] idea de que el Ejecutivo obedezca las\nen los avances científicos, que nos en- recomendaciones de un ministro ex-\nseñan a desentrañar las verdades ocul- perto, es, desgraciadamente, naif.\ntas de la naturaleza y a emplearlas para ¿Qué debería hacer ese/a vicepresi-\nlograr avances tecnológicos”. Señala, dente/a ante declaraciones como las\nasimismo –de forma diferente tam- que ha apoyado toda una ministra del\nbién lo hace Thomas Piketty en Ca- SALINIDAD MARINOS Gobierno de España, Irene Monte-\npital e ideología (Ediciones Deusto, 2019– uno de los SEGÚN UN ESTUDIO ro, en el sentido de que “el machismo mata más que el\ngrandes males del mundo actual: la creciente desi- DE VISUALIZACIÓN coronavirus”? Ni es cierto, ni tiene que ver lo uno\ngualdad económica: “Parece que evolucionamos de ma- DE LA NASA con lo otro. Lo razonable –y aquí sí que existen pre-\nnera resuelta hacia una economía y una democracia cedentes– es crear un consejo asesor de ciencia, en-\ndel 1 por ciento, por el 1 por ciento [de la población] y cabezado por un científico prestigioso, que formase par-\npara el 1 por ciento”. Y sus recetas no significan aban- te del Gabinete del Presidente, con funciones en el\ndonar ni una democracia liberal, ni el capitalismo (pero Congreso de los Diputados. Se aseguraría así una ma-\nsí el actual capitalismo deshumanizado). yor independencia. La cercanía al Ejecutivo no es\nAhora, debido a las circunstancias, parece que somos siempre conveniente, como muestran las dudas que\nen España más conscientes de la importancia de la cien- surgen ante muchas de las (benevolentes) manifesta-\ncia. Es de esperar que en un futuro inmediato la ten- ciones realizadas estos meses por el director del Cen-\ngamos más en cuenta. Y en este punto surgen algunas tro de Coordinación de Alertas y Emergencias, la “cara\ncuestiones importantes. No es aventurado imaginar que pública” del Gobierno en la toma de medidas ante la\nla biomedicina se verá especialmente favorecida, pero presente pandemia.\ncientíficos de otros campos ya están manifestando Ojalá tanto sufrimiento nos haga reflexionar en\nque sus disciplinas son también importantes (a veces, esta mal llamada “nueva normalidad”. ●\n40 EL CULTURAL 26-6-2020\ndominado por una dictadura, pero le cupo la suerte de de-\ndicarse al cine, un oficio lleno de heterodoxos entre los que\nlograron sobrellevar la tiranía. Y cuando llegó la demo-\ncracia, ya era demasiado tarde para andar protestando.\nAl final de su vida, murió”.\n¿Cuál de sus películas le ha dado más satisfacciones?\nProbablemente El vuelo de la Paloma. Reunió a un montón\nde amigos del alma.\n¿Cree que el cine español tiene buen pulso?\nEl cine español está cerca de la parálisis, pero los cineas-\ntas españoles están muy bien.\n¿Han mejorado el cine las plataformas digitales?\nCreo que es prematuro juzgar algo que está en pleno\ndesarrollo. Mi impresión no es demasiado buena, pero\nya se sabe: soy un viejo cascarrabias.\n¿Se ha “enchufado” a alguna serie?\nAhora estoy viendo algunas para analizar el lenguaje. Hay\nuna muy curiosa que se titula Servir y proteger.\n¿Qué tipo de música escucha y en qué soporte?\nEstoy casado con Rosa León. Eso quiere decir que ten-\nULISES go un dj en casa: James Taylor, María Dolores Pradera, Bi-\nllie Eilish, Aznavour, más todos sus incontables amigos de\nla música… Y por todos los soportes inventados. Incluso\na veces hay alguna canción en directo.\nJosé Luis García Sánchez ¿Le importa la crítica, le sirve para algo?\nAlguien dijo que era imprescindible la autocrítica de los\nEl director de El vuelo de la paloma quiere adaptar al cine O’Donnell, demás. Sí, la crítica es el mejor síntoma de que tu obra está\nviva. Para bien o para mal.\nde Galdós. José Luis García Sánchez (Salamanca, 1941) tira del hilo y ¿Entiende, le emociona, el arte contemporáneo?\nde memoria en Twitter con Sin ton ni son. Batiburrillo (El mono libre). Naturalmente.\nLa magnífica de los hermanos Machado. No puedo ejer-\n¿Qué libro tiene entre manos? cer de crítico porque ese es uno de los más difíciles oficios\nEstoy terminando la lectura –¡completa!– de los Episodios de la cultura.\nNacionales a la espera de lanzarme a lo nuevo de Vicent. ¿De qué artista le gustaría tener una obra en casa?\n¿Qué le hace abandonar la lectura de un libro? De Goya. En su defecto, de Joaquín Sabina.\nDescubrirle la trampa. ¿Qué película le recomendaría al presidente del Gobier-\n¿Con qué personaje histórico le gustaría tomar un café? no en estos momentos?\nSin duda, con don Ramón del Valle-Inclán. Para que se relaje un poco en estos tiempos convulsos Una\n¿Recuerda el primer libro que leyó? noche en la ópera, de los hermanos Marx.\nNo fue una lectura, sino la fascinación con un libro, que ¿Le gusta España? Denos sus razones.\nera de mirar, no de leer: un atlas de Justus Perthes. Lue- Mucho. Pero tendríamos que hacer un cuestionario más\ngo ya, los tebeos, Cervantes, Salgari, Quevedo… largo. Otra cosa es si me gustan los españoles. Y ahí… unos\n¿Cómo le gusta leer, cuáles son sus hábitos de lectura? más que otros.\nHace poco mi mujer se ha apiadado de mis dificultades ¿Qué primera medida tomaría tras la pandemia para me-\ncon la vista y me ha regalado un artefacto que no pesa nada jorar e impulsar la situación cultural?\ny que permite agrandar la letra en función de la hora del Incluir las actividades artísticas entre las asignaturas no\ndía: un Kindle. dogmáticas de la educación. Tendrían los chicos la ocasión\n¿Qué acontecimiento cultural le hizo cambiar su mane- de elegir entre el teatro, el cine, la música, las artes plás-\nra de ver el mundo? ticas… Sin que eso fuera ventaja ni impedimento para los\nCada día hay uno. estudios obligatorios. Junto a la fórmula del permanga-\n¿Cabe una vida como la suya en un tuit? nato sódico, recitar a Calderón. Y podría suponer un tra-\nA ver, por ejemplo: “Tuvo la desgracia de nacer en un país bajo remunerado… que estamos tiesos. ●\n42 EL CULTURAL 26-6-2020\npara todos, en la fortaleza de\nla gente y en sus ganas de\nSeguimos apoyando el progreso de todos:\n• Préstamos y ayudas para Pymes y empresas\n• Aportación de 100 M€ para material sanitario, educación e investigación\n• Ayuda a las familias aplazando la hipoteca y préstamos de consumo hasta 12 meses\n• Servicios de ayuda para nuestros mayores\n• Compromiso con el empleo de nuestros profesionales\ncon especialistas de bandera\nDocumentos similares a El.mundo.el.Cultural.26.06.2020.Tomas01\nArio Vargas Llosa Publicó a Fines de 1996\nMás de enock-readers\nTVyNovelas México - 03 Agosto 2020\nDiario Milenio 28-7-2020\nEL REFORMA 28-7-2020\nDiario La Jornada 28-7-2020\nAquiles el primero de los mortales\n241584558 Recetas Japonesas CENA 1 PDF\n2020 07 22 El Economista\nMax Turull Manual de docencia universitariaL.pdf\n2020 07 17 El Economista\nMatematica 2 ciclo\n7 1ro Secundaria\n5.- Los Derechos de La Diversidad Sexual\n3 Contenido y Alcance Del Derecho Humano a Un Medio Ambiente Sano\n4.- Libertad de expresión y periodismo\nCompensación Económica-Versión Final 8 de Julio\nENLACES - LINKS DE ENDER RODRÍGUEZ (VENEZUELA) Y BIOGRAFÍA - Resumen curricular\nResumen de Ficciones\nBorges y Multicolor\nRealismo y utopía en la literatura española_MAriano Baquero GOyanes\nEnsayo de Gran Gastby\nLa Raiz Salvaje Juana Ibarbourou\nJosé María Arguedas Altamirano nació el 18 de enero de 1911 en la ciudad de Andahuaylas.docx\n1er Cap Tulo- Critica en Acto\nBenito Luna Juliana\nAlciato Andrea - Emblemas.pdf\nCastro, Edgardo - 2010 El Concepto de Vida en Giorgio Agamben\nEquipo 3 Literatura de La Conquista Completo.