Coro Lario: septiembre 2005\nEl otro yo de Johann Tenorio\nEs increíble. Hace más de una semana que no escribo nada, y sin embargo cada vez que entro al blog (simplemente para mirarlo, a ver si se me cae una idea), veo que el contador sigue subiendo. Mientras escribo esta nota, anda ya por las 2.370 entradas. Realmente me emociona ver la fidelidad de muchos de ustedes, que entran cada tanto con la esperanza de que este escriba haya publicado, al menos, una mísera gacetilla de conciertos (que los hay y muchos).\nYa no sé cómo agradecerlo. Aunque creo que una buena manera sería retribuirlos con, al menos, algo de información. Así que pasaré a contarles algo que me acaba de ocurrir con la famosa lista "Música Coral", que si bien no tiene una relevancia astronómica... bueno, es sólo que quisiera contárselos.\nEl tema es que el moderador de la lista, Tulio Fiorentino, a quien admiro cada día más, publicó un mensaje diciendo que aquellos que firmamos los nuestros con un seudónimo (como quien esto escribe), deberíamos hacernos cargo de nuestras opiniones y enviarlas con nuestro verdadero nombre. Basa su pedido en que la mayoría así lo hace, y que por una cuestión de respeto a esa mayoría todos deberían hacerlo.\nMi respuesta fue que es muy loable lo que pide, pero que tenga en cuenta de que, en mi caso, canto en coros dirigidos, como corresponde, por directores. Directores que a veces disienten por completo con mi forma de pensar. Como ustedes podrán imaginar, teniendo en cuenta las ideas que suelo expresar en "Coro Lario", debe haber muchos directores que quisieran tener mi cabeza como trofeo en una pared del living.\nY por otra parte, está el otro yo de Johann Tenorio. Que es un simple tenor de coro, que ama la música coral con todo su ser y que pretende seguir cantando por mucho tiempo más. Pero que tiene que cargar con el peso de las opiniones del sr. Tenorio, que sin lugar a dudas le cerrarán muchas puertas por la sencilla razón de que todos hablamos de la tolerancia a las ideas ajenas, pero pocos la practican.\nY yo los entiendo, realmente. ¿O alguno de ustedes quisiera tener a un Johann Tenorio, ese terrorista de la música, en su coro? Aunque les jure que soy un cantante más que aceptable, que afino, que empasto, que tengo lectura musical, que soy responsable, que no falto a los ensayos, que llego temprano y que cebo unos mates de novela... sospecho que preferirían, aún teniendo en cuenta la escasez de tenores imperante, que me vaya con la música a otra parte.\nAh, y les aclaro que en este weblog siguen aceptándose las opiniones de las Condesas Sangrientas, las Susy Lencios, las Si Confusas, los Giovanni Percontaris, las Tías Conis, las Noris y los Espectros de Giovanni Pierlugi. Tanto como las de las insignes personalidades que han tenido la deferencia de expresarlas aquí, firmando con su verdadero nombre (Rita Stein, Marcelo Valva, Eduardo Correa, Marcelo Bruzzo, Oscar Mesías, y la lista sigue). Todas ellas son tan bienvenidas como agradecidas.\nY al fin y al cabo... ¿a quién le podrá interesar saber mi verdadero nombre?\nPublicado por Johann Tenorio | 23:49 | 8 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nCasi una promesa electoral...\nSí, yo sé que prometí que esta semana iba a escribir un montón. Y les juro que si no cumplí, esta vez no fue por vago, ni por estar deprimido, ni por no tener material sobre el cual escribir.\nLes cuento que una querida compañera de trabajo, con la cual aclaro que somos sólo buenos amigos, me pidió que la ayude con una monografía para sus estudios. La dichosa monografía, o mejor dicho la parte que me tocó, me tuvo ocupado a full desde el lunes hasta hoy a las 14:30, así que espero que se saque por lo menos un 10+. Bah, ya no sé cómo califican ahora en las universidades, pero más o menos les dí una idea de mis expectativas.\nEs una pena, porque pensaba invitarlos al concierto en el que voy a presentarme mañana, pero sospecho que después de haberlos hecho esperar por lo que dije que iba a escribir esta semana... no va a venir ni el loro.\nAsí que no les digo nada, sólo que este concierto no iba a ser con AlmaVoce, sino con el otro coro donde canto. Y que les adelanto que está empezando a sonar de perlas, como diría Bart Simpson. Pero no se preocupen, habrá más y mejores conciertos en lo que queda del año.\nPor lo pronto, venimos gestionando una presentación en el Congreso de la Nación, así que a lo mejor, si me gusta el lugar... quién les dice que no me termine postulando para algo. Total, se postula cada personaje, que en comparación Johann Tenorio llega a la estatura de un prohombre digno del bronce eterno. Y después, ¿quién me para?\nYa mismo me estoy poniendo a pensar en un slogan para mi campaña. Y, por supuesto, cualquier contribución de los lectores será bienvenida.\nA ver... qué tal suena... "TENORIO PRESIDENTE"...\nPublicado por Johann Tenorio | 20:52 | 3 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nY sí, parece que todo el mundo se enteró del concierto de Coralina, pero no de que ayer había más actividad coral en Buenos Aires.\nPor ejemplo, en la Parroquia San Pablo Apóstol se presentó el Coro de Cámara de la Universidad Católica de Chile, un muy bonito coro, y los presentes no éramos más de 30 o 40 personas, y siendo bastante generoso.\nLo que me pareció una buena idea fue que el párroco permitiera que el coro se hiciera cargo de la musicalización de la misa previa, con vistas a que la feligresía se vaya enterando de que luego de la misa iba a haber un concierto coral. Pero ni así, che, ¿será posible?\nEl CCUCCh me resultó una grata sorpresa. Uno suele tener pocas expectativas cuando concurre a escuchar a un coro universitario, pero desde un principio quedó bien claro que la Universidad Católica, tanto aquí (donde el trabajo coral cuenta con la atenta supervisión nada menos que del Mº Néstor Andrenacci) como del otro lado de la Cordillera de Los Andes, le otorga a sus coros una gran importancia. Lo cual se refleja en el resultado musical.\nEste coro, dirigido por el Mº Mauricio Cortés López, quien a su vez cedió la batuta en un par de ocasiones a su asistente Pablo Carrasco, fue un claro exponente de lo antedicho. Su interpretación del repertorio abordado, música sacra de diversas épocas y negro spirituals, fue sutil y armoniosa. Mantuvieron durante casi todo el concierto una afinación muy precisa, y me gustó mucho en general su gran equilibrio vocal. Incluso cuando alguna obra requería la presencia de un solista, éste se mantenía siempre dentro del entorno musical que proponía el coro, evitando sobresalir en exceso.\nLástima que, para mí, la primera parte del concierto se vio empañada por la violenta acometida de un insoportable dolor de muelas que me impidió no sólo disfrutar plenamente de la música interpretada por el CCUCCh, sino también de afirmar el vínculo visual que había logrado establecer con una bellísima contralto, cuyo nombre ignoraré por el resto de la eternidad.\nAh, y no quiero dejar de mencionar dos cosas. La más llamativa es que, gracias a lo que informó el Mº Cortés López, pude enterarme que ayer fue el día de la independencia chilena, con lo cual para ellos resultaba algo extraño estar cantando repertorio sacro en lugar de cuecas y otros ritmos típicos de allí.\nEl otro tema es que por fin me dí el gusto de escuchar a un coro cantando el "Alleluia" de Randall Thompson en vivo, obra que hasta el momento sólo había escuchado en CD. De más está decir que lo hicieron maravillosamente bien.\nOjalá que puedan volver pronto a Buenos Aires, y que más público tenga la oportunidad de escucharlos. De nuestro lado, creo que sería bueno que les demos la debida difusión a sus presentaciones. A no ser que querramos tener menos público que coreutas cuando vayamos a cantar por aquellos lares.\nSigan atentos a "Coro Lario", que esta semana tengo pensado escribir bastante,\nPublicado por Johann Tenorio | 18:42 | 3 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nRedefiniendo las ideas\nPor favor, díganme que estuvieron ahí. Díganme que por una vez siguieron mi consejo y fueron a ver un concierto de los que recomiendo.\nDíganme que estuvieron entremezclados con todas esas caras conocidas: Vivian y Claudio Tabbush, Marcelo Bruzzo, Jorge Chanal, Rita Stein, Abel Ghelman, Jorge Collado (de Los Trovadores), seguramente Tulio Fiorentino, integrantes del coro Modus Ponems, compañeros de los dos coros que integro, y tantos otros que no ví o no reconocí.\nO al menos, que fueron a ver alguno de los conciertos que hicieron durante el transcurso de la semana que pasó.\nSí, por supuesto, me refiero al último concierto de la gira que la Schola Cantorum Coralina hizo por Buenos Aires, como escala previa a su participación en el concurso internacional de coros de Trelew (donde seguramente, van a arrasar).\nBueno, si no estuvieron, si no fueron a ninguno de sus conciertos... realmente lo siento en el alma, porque es difícil de describir con palabras lo que provoca este coro. Me encantaría poder relatar al detalle lo que nos hicieron sentir, pero les aseguro que no va a ser nada fácil.\nLo primero que hay que decir es que no hay coro en la Argentina que se pueda comparar con Coralina, con la excepción del Estudio Coral de Buenos Aires, tal vez el GCC... y ninguno más. Con la salvedad de que, a una musicalidad similar o superior a la de estos grupos, Coralina le agrega esa sal caribeña que les da un estilo absolutamente personal y único en el mundo.\nCoralina, en su concierto en la Iglesia "Redonda de Belgrano", hizo un set de tan sólo 5 canciones y un breve bis, lamentando, según el decir de su directora Alina Orraca, no poder quedarse más tiempo ya que tenían que salir apuradísimos hacia Trelew. Los primeros tres temas fueron obras académicas contemporáneas, cuyos títulos y autores me es imposible informar ya que, como suele suceder, no había programas de mano. Como para darles una idea, ya en la primera obra, un Ave María de autor cubano, amén de demostrar afinación y empaste impecables, terminaron con un "pianissimo" que a todos nos dejó pensando que lo que conocíamos como ppp era, como mucho, un mezzopiano. Por supuesto, previamente habían pasado por todas las intensidades posibles. Siguieron con un par de obras más en ese estilo, también de autores cubanos, luego una hicieron "Locuras", de Silvio Rodríguez con arreglo de Liliana Cangiano, y terminaron su actuación con una obra maestra, llamada, si no entendí mal, "Rumbateosis" o algo así. Esta obra es una especie de mezcla de onomatopeyas, sonidos corporales, escenografía, una especie de discusión entre dos cantantes en una lengua absolutamente inventada... todo esto al compás de un ritmo caribeño que obligaba a moverse siguiendo los movimientos hipnóticos del coro. Absolutamente increíble.\nSeguramente, más de uno de los asistentes al concierto habrá tenido que redefinir sus ideas acerca del coro como instrumento, y de las enormes posibilidades expresivas que brinda. Coralina nos hizo saber que realmente se pueden hacer cosas sublimes con un coro, tal vez más que con la más imponente orquesta sinfónica. Espero que hayamos aprendido, y que dejemos de tratar de hacerle creer a la gente que un coro es nada más que un grupo de individuos con ganas de cantar. Lo cual equivaldría a decir que un Stradivarius es un conjunto de alambres y piezas de madera, dispuestas en forma de violín.\nSé perfectamente que no reflejo ni siquiera un 10% de las sensaciones que atravesé durante la actuación de Coralina, así que no seguiré intentándolo. Sólo puedo agregar que nunca en mi vida de cantante coral había visto, después de la actuación de un coro... que gran parte del auditorio (incluído yo) tenía lágrimas de emoción en sus ojos. Creo que eso lo dice todo.\nAh, y no me quiero olvidar de la actuación del Grupo Vocal Akronos, dirigidos por el Mº Pablo Manzanelli. Quedaron totalmente opacados por la dimensión de Coralina, que actuaba después que ellos, pero debo mencionar que tuvieron una brillante actuación, haciendo dos obras también del siglo XX, muy bellas y muy bien interpretadas. Felicitaciones, ya tendré oportunidad de verlos en algún concierto más extenso.\nBueno, si no fueron... yo les avisé. Ahora, si los quieren ver, tendrán que irse a Trelew.\nVayan sacando los pasajes,\nPublicado por Johann Tenorio | 18:45 | 4 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nEn un nuevo acto de irresponsabilidad típico de quien les habla (perdón, les escribe), he vuelto a olvidar mencionar un evento importante dentro de nuestro panorama coral.\nAnda de visita por la ciudad de Buenos Aires el coro cubano "Schola Cantorum Coralina", dirigido por la infatigable Mª Alina Orraca. Y está haciendo una serie de conciertos de los cuales creo que ya me perdí un par. Es más, ayer me invitaron a uno... y no fuí.\nPero tengo planeado compensar esta falencia asistiendo a una o dos de sus presentaciones. Les paso, para que puedan elegir, la lista de sus conciertos:\nMartes 13/9 - 19:00 hs. – MUSEO ISAAC FERNÁNDEZ BLANCO – Suipacha y Arroyo\n“CORO DE CAMARA DEL CONSERVATORIO MUNIC. MANUEL DE FALLA” – Dir: Mtro. Mario Konikoff\n“SCHOLA CANTORUM CORALINA DE CUBA” Dir: Prof. Alina Orraca.\nMiércoles 14/9 - 20:00 hs. – SALON DORADO CASA DE CULTURA GOB. CIUDAD – Avda. de Mayo 575\n“VOCAL IN MUSICA” – Dir: Mtro. Hugo Espíndola\n"SCHOLA CANTORUM CORALINA DE CUBA” – Dir: Prof. Alina Orraca.\nJueves 15/9 - 19:00 hs. – CENTRO NAVAL – Florida y Av. Córdoba\n“CORO DE CAMARA ADROGUE” – Dir: Mtro. Marcelo Ortiz Rocca\n“ SCHOLA CANTORUM CORALINA DE CUBA” – Dir: Prof. Alina Orraca.\nViernes 16/9 - 20:00hs. – AULA MAGNA DE LA FACULTAD DE DERECHO – Av. Figueroa Alcorta y Pueyrredón – Concierto extraordinario sinfónico-coral “RÉQUIEM DE MOZART”\nCoros: “SCHOLA CANTORUM CORALINA DE CUBA” – “CORO QUADRIVIUM DE VALENCIA-VENEZUELA”- “CORO FEMENINO VIRGO DE VILNIUS-LITUANIA” – “CANTORIA LUGANO” – CORO CAMERATA EXAUDI”\nSolistas: Rocío González (soprano) – Laura Cáceres (mezzosoprano) – Carlos Ullan (tenor) - Lucas Debevec Mayer (bajo)\nOrquesta sinfónica CAMERATA EXAUDI – Director: Pablo Dzodan.\nDomingo 18/9 - 13:30 hs. – IGLESIA LA REDONDA DE BELGRANO – V. de Obligado y Juramento\n“GRUPO VOCAL AKRONOS” – Dir: Mtro. Pablo Manzanelli\n“SCHOLA CANTORUM CORALINA DE CUBA” – Dir: Prof. Alina Orraca.\nDomingo 18/9 - 19:00 hs. – Repetición del concierto sinfónico-coral del RÉQUIEM DE MOZART en la Basílica del Sagrado Corazón de La Plata con los mismos participantes del 16/9.\nSi todo va bien, espero poder ir a escucharlos en el primer concierto del Réquiem, y en la Redonda de Belgrano (que, dicho sea de paso, tiene un nombre "oficial" que trataré de averiguar en estos días). No quiero prometer nada, porque después a lo mejor no puedo ir y me retan, pero trataré de verlos porque me interesa mucho conocerlos. Y además, hace bastante que no asisto a un concierto en el que no actúe yo, por lo cual estoy medio en deuda con ustedes en ese sentido.\nEspero que haya mucha gente en los conciertos, así si falto nadie se da cuenta.\nPublicado por Johann Tenorio | 13:28 | 0 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nGira mágica, misteriosa... y muy divertida.\nUstedes sabrán disculpar, espero, que me haya tomado el fin de semana de licencia en "Coro Lario". Ocurre que he vivido algunas experiencias hermosas durante el mismo, pero que me han dejado físicamente impedido de ponerme a escribir más de cuatro palabras seguidas sin caer dormido sobre el teclado. Es una pena, ya que este tipo de cosas son lindas para relatar cuando las sensaciones están aún a flor de piel, pero bueno, qué se le va hacer... uno ya no es un niño :_(\nTodo comenzó el viernes por la noche, cuando tuve que asistir de urgencia a reemplazar a un colega tenor en un casamiento, y luego salir disparado como un misil a una reunión con amigos, que se extendió hasta bastante tarde.\nHasta ahí todo muy bien. El problema es que a las 11 de la mañana tenía que estar saliendo con uno de los grupos donde canto, hacia el encuentro coral que les mencioné en el post anterior. Dicho encuentro no iba a ser precisamente a la vuelta de la esquina: había que hacer 360 km. hasta la ciudad de Olavarría.\nEra mi primer viaje con este grupo, y uno siempre tiene la incógnita de saber qué tal será la convivencia con un conjunto de personas a las que uno no conoce al detalle. Esta incógnita, por suerte, duró muy poquito: aún no había cruzado la General Paz cuando llegué a la conclusión que este viaje iba a ser una experiencia inolvidable. Y así fue.\nEl viaje transcurrió entre mates, sandwiches y carcajadas, con alguna breve siesta de por medio (no se olviden que andaba con varias horas horas de sueño de menos). La buena onda reinante en la kombi fue absoluta y no se cortó en ningún momento. Inclusive, como veníamos con algo de tiempo de sobra, nos dimos el lujo de hacer algunas paraditas durante el viaje, como para estirar las piernas, comer algo (como si no hubiéramos comido en el micro!!!) y seguir con las risas.\nLlegamos a Olavarría a eso de las 17:30, y enseguida, luego de acomodarnos en un lugar muy bonito llamado "Casa del Deporte", tuvimos que empezar con los ejercicios de vocalización, que fue compartida con los integrantes del Coro del Colegio de Abogados de Mar del Plata. Durante los ejercicios caí víctima de las flechas de Cupido: una hermosísima abogada marplatense, como no podía ser de otra manera, me hizo perder el juicio (bueh, no siempre se puede ser brillante). Ah, y hablando de eso, su director, el M° Marcelo Sanjurjo, nos hizo notar el detalle de que su coro, a diferencia de otros coros de colegios de abogados, está conformado casi en su totalidad... ¡por abogados! Razón de más para comportarse amablemente con ellos.\nLuego de un brevísimo descanso, salimos a la disparada hacia el lugar del concierto, la iglesia de San Francisco de Asís. Era una de esas iglesias de estilo modernoso, con formas inexplicables desde todo punto de vista geométrico. Y la acústica... bueno, debo decir que no era mala, pero la reverberación hacía que las obras de tempo veloz se transformaran en una verdadera ensalada de notas. Como contrapartida, en las obras más calmas, se creaban unos climas verdaderamente bellos.\nY el encuentro comenzó nomás, con la presencia del coro convocante: el Grupo Vocal Sonamos, esa maravilla que dirige el descomunal Eduardo "Chino" Correa. Y su actuación sólo tuvo un defecto: como coro anfitrión, sólo interpretó tres canciones, y ni siquiera nos dieron el placer de responder al insistente pedido de bises. No sé si recordarán que en el post "Crónica del concierto elegido" había cometido la insensatez de escribir que al repertorio del GVS le faltaba algo con más "pimienta"; pues bien, entre las tres canciones que cantaron incluyeron un arreglo, creo que del propio Correa, del tema "Giros de Fito Páez. Con este arreglo, poderoso, armónicamente muy audaz e impecablemente interpretado, me terminaron de convencer: el GVS es uno de los mejores coros del país, y realmente es una pena que no tengan más difusión en Buenos Aires. Supongo que habrá otros coros en el interior de similar calidad, a los que espero tener la oportunidad de conocer alguna vez, pero por ahora hago hincapié en esta joyita de la Provincia de Buenos Aires.\nA continuación se infiltró, casi como colado en el tren, el coro de la iglesia donde se realizaba el encuentro. Este coro, casi de tercera edad y además con muy poco tiempo de formación (era su 2° concierto), sonó algo desubicado en el entorno musical imperante, y más habiendo cantado despues de Sonamos. Para otra oportunidad, tal vez sería más razonable que abran el encuentro. Eso sí, pusieron muchas ganas sobre el escenario.\nLuego llegó el turno del CCAMDP, el de mi amada leguleya. Este coro sonó realmente muy bien, poniendo mucho énfasis en el equilibrio de las voces. Habida cuenta que se trata de un grupo de gente que se dedica a otras actividades, con una formación que poco tiene que ver con lo musical, y que además tienen apenas un año de existencia... bueno, qué más se puede decir. Tienen una proyección enorme. Me gustaría volver a escucharlos para comprobar su desarrollo. Y sí, también para volver a verla...\nOk, voy a develar el secreto: el grupo donde canto, y que tuvo el honor de cerrar el encuentro, es el Grupo Vocal AlmaVoce. Es verdad, he cometido la atrocidad de hacer comentarios sobre nuestras actuaciones como si hubiera sido un espectador de las mismas, cosa que no volveré a hacer, y empiezo desde ahora. Pero déjenme contarles al menos cómo lo viví desde adentro.\nYa sabíamos, luego de escuchar a los otros grupos (¡porque llegamos tarde a la prueba de sala!), que la acústica no era muy apropiada para arreglos de ritmo acelerado. Así y todo, empezamos con una chacarera, "El hombre del ají", del Cuchi Leguizamón y con arreglo de Mario Witis. Teniendo en cuenta que se trata de una alegre mescolanza de "porobom pom pom" y una letra que avanza a la velocidad del rayo, realmente me intriga saber qué fue lo que escuchó el público. Desde donde estaba yo, pareció salir bastante bien.\nLuego de un par de canciones más, llegó el momento de la verdad para nosotros: íbamos a cantar "Tarde en Laprida" y "Ky choro", la primera una composición original a 4 voces y la segunda un arreglo, cuya autoría pertenece nada menos... que al "Chino" Correa, obviamente presente en la sala. No sé si las hicimos bien, pero les puedo garantizar que la emoción del momento hizo que les pusiéramos realmente mucha pasión al cantarlas. Y creo que se notó, al menos por la calidez de los aplausos que nos regaló el público.\nY tras "La flor de la canela", nos despedimos con algo de nuestros pagos: un tanguito, "Garúa". Tengo que confesar que, personalmente, hacía mucho que no me mandaba tantos pifies en una obra, y creo que hasta mis compañeros se dieron cuenta. Pero de todos modos, salió bastante decente a pesar de mis esfuerzos. Como bis, cantamos "Son Mercedes", una cancioncilla oriunda de Puerto Rico, en la que directamente entré cantando el compás 8 en lugar del 1. ¿Habrá sido el frío?\nLuego de cantar y echarnos encima abundantes camperas, empezamos a interactuar con el público, que nos felicitó calurosamente por nuestra actuación. Iba yo rumbo a la puerta, desesperado por encender un cigarrillo (bueno, sí, lo confieso: soy fumador), cuando me vi sorprendido por la grata aparición en mi camino de... mi amor imposible, la abogada. Estuvimos charlando un ratito alabando mutuamente nuestros coros, pero fuimos prontamente rodeados por inoportunos compañeros de coro de ella, quienes de alguna manera impidieron un approach algo más profundo de mi parte.\nEstando ya a punto de morir de hambre, salimos otra vez a las corridas hacia el lugar predeterminado para nuestra cena. Mucha charla amable, por suerte, hasta que luego de un buen rato se hizo presente la comida, que fue despachada en instantes. Cuando la cosa se empezaba a poner linda, con algo de música que incitaba al baile y el intercambio social entre los coros, dije "llegó mi hora"... pero los del coro de Mar del Plata se fueron sin darme tiempo a nada. ¿Será posible, che?\nPero hete aquí que faltaba lo que, para mí, fue el momento culminante de mi fugaz estadía en Olavarría. Previamente, cuando estábamos a punto de salir hacia nuestra cena, iba caminando junto a mis compañeros hacia la salida, cuando escuché una voz potente que preguntaba "¿Y qué pasó con Johann Tenorio? ¿Vino o no vino?". Luego de un momento de vacilación, me di vuelta para estrechar su mano y presentarme nada menos que ante el mismísimo "Chino" Correa. Hasta ahí yo andaba medio de incógnito, ya que supuse que podría haber algún resentimiento luego de la polémica de la semana pasada. Pero nada que ver: Eduardo se mostró sumamente amigable, y hasta me hizo algún chiste con respecto al episodio mencionado.\nLuego de la cena, obviamente, fui a presentarle mis respetos y pedirle disculpas por si algo de lo que expuse le había llegado a molestar. El "Chino", entonces, me demostró que además de ser un músico de otro planeta es una persona como pocas. Comentamos algo acerca del tema que ya no quiero seguir mencionando, salvo para aclarar que el "Chino" me contó cómo lo vio desde su lado, habiendo sido sus arreglos los que de alguna manera desencadenaron la polémica. Y me terminó diciendo algo así como que "al fin y al cabo, yo no hago los arreglos para ganar plata". ¿Hay algo más que agregar sobre él?\nY bueno, luego vino el duro retorno a Buenos Aires, viajando toda la noche con un frío de los mil demonios. Pero no vale la pena hablar de este trance, sino para argumentar que éste fue el motivo de que me pasara el domingo durmiendo.\nY ya he escrito demasiado. Supongo que más de uno se habrá dormido luego de tan extenso relato, pero no podía menos que volcar todo este cúmulo de sensaciones en este blog. Al fin y al cabo, ¿para qué está "Coro Lario" si no es para relatar nuestras experiencias en la música coral?\nEspero que les haya resultado tan grato leer este post como a mí revivir todas esas experiencias al escribirlo. Bah, con la mitad, me doy por satisfecho.\nPD: hay dos cositas que me quedaron en el tintero. Primero, ofrecerle las disculpas pertinentes al Mº Oscar Mesías, por no haber concurrido al concierto del Excanto Molto Allegro, el domingo por la tarde, debido a que realmente me encontraba en condiciones físicas lamentables. Y segundo, que ayer por la noche me escribió ni más ni menos que el "Chino" Correa para hacerme notar que "Son Mercedes" fue compuesta por el gran músico Leo Brower, que por cierto no es portorriqueño sino cubano. O sea, que espero que me la saquen ya del repertorio, porque me está haciendo pasar cada papelón...\nPublicado por Johann Tenorio | 14:11 | 0 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nNo me haga esto, maestro...\n¿Por qué me hacen estas cosas? Díganme, ¿eh? ¿por qué?\nJusto para este fin de semana tengo planeado un viajecito con uno de los coros donde canto, de esos viajes al interior que terminan en terribles comilonas regadas de abundantes bebidas espirituosas. Y tenemos planeado salir de regreso a Buenos Aires ya bien entrado el domingo, con hora de arribo estimada a las 6 de la mañana del mismo.\nConclusión, que mis planes eran de dormir absolutamente todo el resto del domingo, cosa de poder estar más o menos en condiciones dignas el lunes en la oficina.\nPero hete aquí, que siempre tiene que aparecer un aguafiestas. Y seguramente me van a cortar abruptamente mi descanso dominical. En este caso, quien se ha ganado tan desagradable mote es nada menos... que el Mº Oscar Mesías, un amigo de la casa.\nA continuación les transcribo la gacetilla que me envió:\nDOMINGO 11 DE SEPTIEMBRE, 17:00 hs\nIGLESIA SAGRADA EUCARISTÍA\nAv. Santa Fe 4320 - Ciudad de Buenos Aires\nDirección: Oscar Mesías\nAsitente: Gabriel Angemi\nPrep. vocal: Sabrina Cirera\nJefes de cuerda: Leonardo Fiora / Paula Mancini\nPange lingua Z. Kodaly\nMiserere mei O. di Lasso\nJesus alegría de los hombres J. S. Bach\nKyrie (misa brevis Op 83) J. Rheinberger\nJubilate Deo Gordon Young\nCompartiremos el concierto con:\nVocal in Música\nDir: Hugo Espíndola\nDigo, yo, mi querido Oscar, ¿era necesario, habiendo tantos domingos en el año, tuvieras que organizar tu concierto para ESTE? ¿Por qué, vive Dios, tenías que hacerme esto, justo a mí que hago tanto por ustedes?\nEn síntesis, que si me despierto a tiempo, voy a andar por ahí. Seguramente, tras una gruesa capa de maquillaje, para disimular un poco la cara de dormido.\nTodo sea por los amigos,\nPublicado por Johann Tenorio | 14:04 | 0 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\n¡Está bien, está bien! ¡Ya va!\nLes pido perdón a todos mis fieles lectores por haber soportado mi espantoso malhumor de las últimas semanas. En verdad, hay que ser fieles para seguir entrando a est blog después de la bochornosa desidia que demostré. Prometo que haré mi mejor esfuerzo para que no vuelva a ocurrir.\nEs más, hasta casi estaría en condiciones de anunciar que la crisis energética está a punto de ser superada. Todavía no descorchen botellas de champagne ni disparen fuegos artificiales para celebrar el hecho, ya que aún no lo puedo dar por sentado. Pero me animaría a decir que, mal que les pese a varios... Johann Tenorio ha salido de su letargo, ej, ej, ej.\nY si me atrevo a afirmar tal cosa, es porque de a poco estoy sintiendo que algunos pequeños detalles son como signos de que la mala racha está pasando. En realidad, tampoco podría hablar de mala racha, ya que no me pasó nada tan malo como para justificarlo, sino que apenas fue algo así como una breve sequía de eventos estimulantes. Pero se ve que me agarró medio mal parado, y aquí estamos, tratando de retomar la vertical.\nLos detalles a los que me refería, y que bien podrían ser calificados de triviales, son apenas una invitación a cantar en un casamiento, y un instante de bienestar que pasé durante el ensayo de ayer. Y es sobre esto último sobre lo que me quiero explayar.\nAlgunos de ustedes habrán sido testigos de la estéril discusión en la que me trencé la semana pasada en la lista "Música Coral". Ya venía medio malhumorado, y encima un par de malas ondas que recibí casi me terminan de voltear.\nMe encontraba, entonces, en un estado calamitoso cuando llegué a mi ensayo de anoche. Para peor, me enteré que tenía que poner plata para un viaje, algo que no ayudaba a mejorar las cosas.\nPero hete aquí que, de repente, comenzó la música. Eso por lo que todos nosotros le sacamos tiempo al descanso, la familia, los amigos u otros menesteres, para juntarnos con otros dementes como nosotros. Eso que nos moviliza a salir de nuestras casas o nos obliga a escaparnos de nuestros trabajos subrepticiamente. Eso que hace que encontremos otros seres parecidos a nosotros, que nos sentimos que estamos solos en este mundo. Eso que nos hace sentir que somos estrellas de la ópera aunque nuestro registro no alcance a la octava.\nMUSICA. Tan simple como eso.\nY juro que en ese momento, en medio de mi depresión, sentí como que me atravesaba un rayo, y que venían seis Katrinas dispuestas a llevarse todo mi malestar por delante.\nFue como si me hubieran conectado a un cordón umbilical y sumergido en un líquido tibio y lleno de nutrientes, como para tener una segunda oportunidad de ver la luz por primera vez.\nY la voz salió, al principio un poco fría y dura, pero tomando temperatura con el contacto de otras voces. Y los oídos comenzaron a recordar que había algo llamado armonía. Y la piel se comenzó a erizar por ese reencuentro con mi espíritu, que vaya uno a saber por dónde andaba.\nY hubo errores, desafinaciones, calaturas, pérdidas del compás y olvidos de la letra. Pero a pesar de todo, seguía siendo... MUSICA.\nYa sé, alguno dirá que habría fumado algo raro antes del ensayo, y no es así. Tal vez sea sólo el hecho de poder recuperar esa sensación de la cual me había olvidado. Pero igual me hizo muy bien.\nY de regreso ya a tierra firme, luego de navegar por océanos de colores (sí, debo haber fumado algo y no me acuerdo), les dejo algo de información sobre los conciertos que organiza ADICORA para este fin de semana.\nSábado 10 de septiembre, 19:30 horas, sede EVANGÉLICA\nSucre 2855, Ciudad de Bs As\n- La Brújula XXI, dir. Mº Gabriela Battipede\n- Coral Cantaires, dir. Mº Fernando Martorell\n- Capella Buenos Ayres, dir. Mº Pablo Piccinni\nSábado 10 de septiembre, 19:30 horas, sede MANZANA\nSala de Los Representantes, Perú 272, Ciudad de Bs As\n- Vocal Consonante, dir. Mº Eduardo Ferraudi\n- Amicanto, dir. Mº Marcelo Delgado\nUstedes lo pidieron, así que ahora no se quejen: el Johann (más allá de alguna variante de mi nombre que algunos han querido imponer) está volviendo. Cuídense.\nPero por las dudas, trátenme bien, a ver si me deprimo de vuelta,\nPublicado por Johann Tenorio | 18:29 | 3 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nCosas que pasan ahí afuera\nMientras sigo recargando las baterías para poder retomar con todo el blog y no parar hasta el post nº 100 (no falta mucho, este es el 86), les comento que el domingo se presentó el Estudio Coral de Buenos Aires en la iglesia Don Bosco de San Isidro. Como el bajón energético no sólo afectó el índice de mi actividad "blogística", sino también a mi vida social... no fui. Estuve entretenido con algunos quehaceres domésticos.\nPero quien sí estuvo ahí fue la sra. Shelagh Langford de Salas, habitual comentarista de los conciertos que se realizan en esa iglesia. Y como estoy suscripto a su lista de correo, me hizo llegar su crónica del concierto del ECBA. ¿Cómo no publicarla? Aquí va:\nEl domingo 4 de septiembre tuvo lugar el noveno concierto del décimo ciclo de Música Sacra de la Sociedad de Conciertos Don Bosco en el templo de la parroquia San Juan Bosco, Avenida Márquez 3031, San Isidro, en el que se presentó el Estudio Coral de Buenos Aires dirigido por Carlos López Puccio.\nDesde mucho antes del comienzo del concierto fue llegando una numerosa y entusiasta concurrencia entre la que se encontraban no pocos chicos y jóvenes deseosos de compartir lo que sería una tarde memorable de música de la más alta jerarquía.\nLa directora artística de la Sociedad, la organista Martha Gerber, expresó al expectante público el privilegio que significaba darle la bienvenida al invitado de lujo Carlos López Puccio y a su prestigiosa agrupación.\nEl Estudio Coral de Buenos Aires viene acompañado por una larga trayectoria de excelencia y recibe habitualmente valiosos elogios de los críticos más profundamente conocedores de la música. Los integrantes de este grupo coral son músicos profesionales capacitados para interpretar la música del siglo XX con sus dificultades técnicas.\nMotivado por el renombre que ha cosechado entre el público melómano, el coro y su director recibieron en el momento de su aparición un caluroso y prolongado aplauso.\nSe ofreció un programa compuesto por tres obras de estimable valor de compositores del siglo XX. En primer lugar se pudo disfrutar de una obra del conocido compositor argentino Antonio María Russo (1934), Cuatro Responsorios para la época del Adviento (2004), en carácter de estreno. Consta de cuatro partes: la primera, Egredietur virga de radice Iesse (Saldrá una rama del tronco de Jesé) proviene del Libro de Isaías 11:1. El bello timbre de las voces, su impecable afinación y dicción y la elocuencia del fraseo confirieron una honda emoción a la audición de esta obra. En las manos expertas de su director, enérgico, preciso e inspirador, el coro mostró una transparencia y una ductilidad que conmovieron a los corazones de la nutrida audiencia. La segunda parte de la obra, Rorate coeli desuper (¡Destilen, cielos, desde lo alto y que las nubes lluevan al justo!) tiene un tempo más movido. El coro aquí mostró una convincente fuerza y homogeneidad. La tercera parte, Ecce, iam venit plenitudo temporis (He aquí que ha llegado la plenitud de los tiempos) posee otro clima, expresa una profunda fe y gran dulzura logradas mediante unos maravillosos pianísimos. En la cuarta sección, Beata, quoniam perficientur in te (Dichosa, porque se cumplirá en ti, basado en el primer capítulo del evangelio según san Lucas) crece la intensidad hasta concluir en un magnífico himno de alabanza. Se escuchó con sumo placer esta obra rica en elocuentes texturas y colores de indudable valor artístico y religioso.\nEn segundo término se pudo apreciar Totus tuus (Todo tuyo), un motete del compositor polaco Henryk Mikolaj Górecki (Czernica, 1933) escrito para la misa celebrada por el Papa Juan Pablo II en Varsovia en el año 1987, e inspirada en la divisa del papa, Totus Tuus.\nGórecki, contemporáneo del también polaco Krzysztof Penderecki (1933), compuso mayormente obras sacras, orquestales y de cámara. Su tercera sinfonía, De los cantos tristes para soprano y orquesta, tuvo gran éxito en los años 1990. Nos explicó el director López Puccio que el motete Totus Tuus está construido en un estilo minimalista a partir de una pequeña célula que evoluciona poco a poco y que, bajo su precisa dirección, se va creando a partir de una estructura homófona con leves cambios de matiz una atmósfera de recogimiento y devoción. La perfecta concentración y la atención absorta que reinó entre la concurrencia testimonió la alta calidad de la interpretación de esta obra inspiradora que eleva el espíritu hacia el cielo. La suavidad sin asperezas del canto, el pianísimo que se fue esfumando en la confiada súplica “María, María”, constituyeron un momento de honda significación religiosa.\nEn la segunda parte del programa se interpretó una obra de Ildebrando Pizzetti (Parma, 1880-Roma, 1968), Messa di Réquiem, (1923). Entre las obras de Pizzetti se puede mencionar sus doce óperas, por ejemplo, Fedra (1915), Deborah y Jael (1922), La Figlia di Jorio (1954) y Assessinio nella Cattedrale (1958) además de piezas orquestales, sacras, de cámara y canciones y numerosos ensayos sobre música.\nEl Requiem (Dales, Señor, el descanso eterno) comienza en un clima de paz y confianza en la misericordia de Dios. Con convicción y serenidad se elevan las voces hacia lo alto con intensidad y delicados matices. Luego conmueve el espíritu un pedido de clemencia, Kyrie eleison (Señor, ten piedad) hasta que concluye el número desapareciéndose en el infinito. El Dies irae (Día de ira aquel en el que el mundo se disuelva) expresa el temor y los lamentos de los condenados. Se entretejen las voces formando una rica textura que crece en intensidad manifestando un clamor al cielo por las almas atribuladas. La súplica a Jesucristo, Sálvame, concluye en un estado de paz y esperanza. El Sanctus (Santo, Santo, Santo, Señor Dios de los ejércitos. Llenos están los cielos y la tierra de tu gloria. Hosana en las alturas) es un himno de alabanza que parecía cantado por una multitud de ángeles cuyo dorado canto inundó el espacioso y colmado templo. En el Agnus Dei (Cordero de Dios), en el que reina una atmósfera más reflexiva, se pudo apreciar unas muy delicadas notas agudas. El último número, Libera me (Líbrame) de carácter más intenso, es un insistente y confiado pedido de liberación a Dios, culminando en un conmovedor pianísimo final. La maravillosa actuación del Estudio Coral de Buenos Aires tan excelentemente preparado por su director Carlos López Puccio fue fervientemente aplaudida por el público agradecido. Este reconocimiento fue correspondido con otra joya musical: de Gustav Holst, (Cheltenham, 1874-Londres, 1934) un Nunc Dimitis (la alabanza de Simeón en Lucas 2:29, “Ahora, Señor, puedes dejar que tu servidor muera en paz, como lo has prometido, porque mis ojos han visto la salvación que preparaste delante de todos los pueblos: luz para iluminar a las naciones paganas y gloria de tu pueblo Israel”). Esta obra, de carácter pacífico, irradia gran serenidad. Aparecen las voces como la salida del sol, radiantes, a veces en unos muy bellos solos, hasta el gozoso final, culminando así este recital de inusual calidad.\nLa numerosa audiencia mostró su reconocimiento con un prolongado aplauso, sensible de haber presenciado un concierto memorable.\nEl domingo 2 de octubre a las 17 horas en este mismo templo de la paroquia San Juan Bosco se presentarán el Coro de Cámara Adrogué dirigido por Marcelo Ortiz Rocca y el Coro de Cámara Bella Vista que dirige Rodolfo Diorio.\nPor favor tomar nota de que este concierto comienza a las 17 horas.\nShelagh Langford de Salas\n¿Justo ahora me tenía que agarrar la depre? Miren lo que me perdí.\nAl próximo no falto ni aunque me atropelle un auto en el camino.\nPublicado por Johann Tenorio | 20:45 | 2 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!\nDenuncias y catarsis\nAVISO: este post va a ser muy largo y tal vez se torne algo tedioso al leerlo, ya que la tónica imperante en el mismo es radicalmente diferente a lo que usualmente publico en este weblog. A quien espere encontrar el habitual sentido "divertido" de estas páginas, le recomiendo que empiece a leer desde el post que sigue a éste.\nHace unos días publiqué una nota referida a una página nueva en Internet, llamada "Recurso Coral", sobre la cual había sido informado a través de un mail enviado por un tal Julio Cantarini. Pues bien, parece ser que la citada página ha provocado las iras de alguien que ha sentido que sus intereses se verían de alguna manera lesionados. Les transcribo el correo enviado a la lista "Música Coral" por una dama que trabaja en Ediciones GCC:\n"Quiero poner en conocimiento de todos que la persona que está enviando mensajes a la lista que publicitan el ¡HALLAZGO! (sic) de la página "Recurso coral", es el MISMO responsable de la página. Esa información es muy fácil de comprobar: basta con entrar a la página de la Cancillería Argentina (www.nic.ar), que otorga los dominios web y allí figura JULIO CANTARINI como responsable.\nUna perlita: Julio Cantarini figura en su propia página como uno de los tres directores top.\n2. m. Acto tendiente a eludir una disposición legal en perjuicio del Estado o de terceros.\nPrimera pregunta: ¿por qué Julio Cantarini tiene que esconder que él mismo es autor de la página que publicita?\nSin ánimo de responder a esa pregunta, es necesario comentar que las partituras que se ofrecen gratuitamente en la página de Julio Cantarini están protegidas por el derecho de autor. Julio Cantarini, no tiene derecho, no debe poner esas partituras allí: no es el autor, no es el arreglador, no es el editor, no obtuvo permiso para hacerlo.\nY no importa quién se las haya enviado. En la página dice que la mayoría de las partituras fueron enviadas por un "anónimo". Sea anónimo o alguien con nombre y apellido, quien las publica es el responsable de la página.\nPuedo confirmar que varias de las obras que allí se ofrecen no han sido autorizadas por sus autores ni por las editoriales, lo cual abre la posibilidad de que SADAIC, autores y editoriales realicen un reclamo legal.\nJulio Cantarini dice (sin decir "yo digo") que la página Recurso Coral no se hace responsable de los contenidos publicados por los usuarios que envían archivos. Sin embargo, SÍ ES RESPONSABLE. Cualquiera que tenga dudas, puede consultar en la oficina legal de la Sociedad de Autores y Compositores, o leer la Ley de Propiedad Intelectual y todos los tratados internacionales de protección al derecho de autor a los que la Argentina adhiere, gracias a los cuales tanta gente -y menos de la que debiera- puede vivir de o tiene el derecho a ser reconocida como corresponde por sus creaciones. Es responsable ante la ley, ante los autores de las partituras que allí publica (Liliana Cangiano no puede saltar de su tumba, pero hay muchos que están vivitos y coleando), ante las editoriales, ante la comunidad coral, ante la gente de la lista coral a quienes envía mensajes camuflados.\nSegunda pregunta, que me la hizo uno de los arregladores, cuyas partituras publica esa página sin autorización: ¿Será que nos quiere vender algo? ¿Un buzón?\nPor último, recomiendo leer la última frase del mensaje de Julio Cantarini a la listacoral:\n"debo haber sido uno de los primeros en visitarlo (se refiere a la página) porque aún no hay contenido, pero creo que está para utilizar. No es buenísimo????"\nHete aquí que el sr. Cantarini respondió a este mail, expresando lo siguiente:\nEstimada Laura Dubinsky:\nAnte todo quisiera presentarme, Si soy Julio Cantarini, y DIRIJO coros, NO SOY DIRECTOR, que no es igual. Por razones que no voy a compartir con Ud. la vida me llevó a dirigir Coros, una de las mejores cosas que me han pasado, entre tantas. NUNCA ME RECIBÍ, y no me avergüenzo al decirlo. Admiro y respeto a los que sí son directores, y jamás sentí estar sobre ellos. Al contrario, he aprendido mucho gracias a ellos.\nVoy a ser franco con Ud. Creo que el haber publicitado RECURSO CORAL de la manera que lo hice no merece ser llamado FRAUDE. No se porque tengo la sesación de que existe cierto temor de parte suya de que RECURSO CORAL sea realmente útil a todos los que realizamos esta actividad (Coral).\n¿Es cantante Ud.? ¿Dirige coros? porque sería más fácil para poder entendernos.\nRECURSO CORAL surge de la idea de varias charlas con diferentes directores, producto de preguntas como: ¿Porqué no existe un sitio en internet donde podamos agrupar información? ¿Donde poder publicitar conciertos? ¿Donde poder conseguir partituras? ¿Donde poder consultar un directorio coral?. Y crealo Ud. o no, RECURSO CORAL, perdón, o YO Julio Cantarini, sólo hemos pensado en una herramienta que sea útil y no destructiva. Creo que su mayor problema apunta a las PARTITURAS publicadas en el sitio por "ANONIMO". ¿No? Bien. Me gustaría aclararle que "ANONIMO" son todos aquellos usuarios que no se han registrado, y que deben temer encontrarse con este tipo de problemas que Ud. me trae hoy. Y no los culpo.\nRECURSO CORAL funciona como un espacio donde Ud. pasa y recoge o deja información.\nRECURSO CORAL NO COMERCIALIZA el contenido alojado por "ANONIMO" y Usuarios registrados. RECURSO CORAL se compromete (sería bueno que lea los avisos legales) a retirar el contenido que afecte a la privacidad y derechos de sus autores y/o usuarios una vez comunicado por los mismos. RECURSO CORAL, agrupa información útil para directores y cantantes de CORO. ¿Es esto un crímen?\nYo no creo que las ventas de su editorial bajen porque exista un sitio como el nuestro. SI NUESTRO. Porque yo tomé la iniciativa, y aprovechando de que soy diseñador web NO RECIBIDO, pude poner en funcionamiento esta herramienta. Pero no es mía sino de TODOS los que fotocopiamos arreglos para nuestros cantantes, los que luchamos día a día para llevar adelante nuestros coros que nos dan trabajo y vida.\nY termino con una aclaración más. UD MISMA contribuyó a que yo sea uno de los directores TOP, al haber clickeado para leer mi información. TOP por los más vistos, no LOS MEJORES. ¿No ha navegado mucho en internet, no?\nUtilizo este mismo mail para pedir PERDÓN A TODOS LOS QUE SE HALLAN SENTIDO OFENDIDOS POR MI IDEA o POR MI FORMA DE PROMOCIONARLA. Y los invito a que me escriban a jcantarini@cobweb.com.ar, o a través del formulario de contacto de RECURSO CORAL. Necesito saber quienes son, para disculparme personalmente.\nMe hubiese gustado que este mail responda a uno enviado directamente por Ud. Pero de todas maneras quedo a su disposición si necesita alguna otra explicación.\nAquí hay varias cosas a tener en cuenta. Primero que nada, puede que haya algún gato encerrado en "Recurso Coral". Como bien dice la sra. Dubinsky, si alguien está publicitando su página en Internet de manera anónima, algo raro debe haber atrás de ello. Y hasta sería posible que el intercambio de partituras en forma clandestina sea tan sólo un "gancho" para atraer incautos a la página, vaya uno a saber con qué fines.\nSegundo, que parece haber lisa y llanamente una violación a alguna ley que desconozco (no digo que no exista, es sólo que no soy experto en leyes y prefiero no andar a los gritos alegando legislaciones sobre las cuales no tengo conocimientos más que superficiales) acerca de los derechos de autor. Ya había adelantado algo acerca de esto cuando publiqué el post que informaba sobre la página en cuestión.\nPero... siendo quien soy, no puedo evitar tener un "pero".\nHay un punto sobre el cual la sra. Dubinsky hace hincapié y que particularmente me saca un poco de quicio, y es el tema de las partituras. Evidentemente, la sra. Dubinsky habla en nombre de Ediciones GCC (así lo denota la firma al pie del mail), parte interesada en el asunto. Por lo cual, está en pleno derecho de reclamar ante lo que considera una violación a sus intereses. Pero, sin ánimo de ofender, quisiera que alguien me conteste esta pregunta: ¿estamos totalmente seguros de que TODOS los arreglos corales que andan dando vueltas por allí son acreedores a que alguien pague una moneda por ellos? Seamos sinceros, más allá de que hay arregladores como Witis, Ferraudi, el Chino Correa y algún otro, que producen verdaderas creaciones musicales a partir de una canción existente, también hay mucho robo disfrazado de arreglo coral. Fíjense si no cuántos arreglos hay dando vueltas por ahí, que no le aportan una mísera corchea a la canción original sino que simplemente son "adaptaciones a cuatro voces" de la misma. ¿Es legítimo que el arreglador, por más que se haya pasado un año escribiendo el arreglo, pretenda una compensación monetaria por algo tan burdo?\nMi postura ante esto es que el mercado de arreglos corales debería estar liberado de pagar derechos de autor. Atención, no digo que no deba pagarse por un buen arreglo. Lo que quiero decir es que no debería penalizarse el intercambio de partituras de arreglos sin dinero de por medio, y que paralelamente, si alguien registra un arreglo y lo edita, el que quiera pagar que lo haga. Hay arreglos por los que daría gusto pagar, pero hay otros...\nSeguramente, habrá quien diga que de esa manera nadie pagaría una moneda, pudiendo conseguir el arreglo en forma gratuita. A lo cual respondo que no es así, que hay coros que van a GCC y compran ejemplares de un arreglo suficientes para todos sus integrantes, en lugar de comprar uno y fotocopiar el resto. Y por otra parte, la opción entre pagar o no pagar que se le presentaría al coreuta es bastante parecida a la opción que tiene el músico entre componer algo propio o arreglar a partir de una idea ajena.\nPersonalmente, me encantaría que cada coreuta haga su propia evaluación sobre este tema.\nPor usar una palabra atribuíble al magistral Charly García, hay mucha "caretez" en nuestro ambiente coral. Por más que creamos que el nuestro es un ámbito inocente y puro, no estamos fuera de la gran olla de inmundicias en que se transformó nuestro país desde la revolución de Mayo. Y realmente, andar haciendo denuncias de fraudes de manera tan vehemente teniendo en cuenta sólo una de nuestras miserias, creo yo, es quedarse muy, pero muy corto. Si estamos en tren de denunciar, denunciemos todo lo que está podrido en nuestro ambiente, y dejémonos de pavadas.\nPor mi parte, aporto las siguientes calamidades:\n1 - los ya mencionados "arregladores corales" que no son más que meros adaptadores de la obra de otros.\n2 - los encuentros corales que se realizan con fines indiscutiblemente turísticos, aprovechando las "ganas de pasear" de quienes integramos uno o más coros.\n3 - los directores que arman sus coros con el único fin de juntar gente para cobrarles una cuota, sin ofrecer a cambio un servicio musical mínimamente tolerable (una buena preparación vocal, algo de teoría musical, audiciones didácticas de coros de buen nivel, etc.).\n4 - como una sub-categoría de los anteriores, puedo agregar a los directores que les hacen creer a sus 15 coreutas que van a cantar el Requiem de Mozart o alguna obra de similar envergadura, y un mes antes del concierto llaman a 35 refuerzos "en lo posible, que ya hayan cantado la obra", para lograr algo mínimamente parecido a lo que el compositor tenía en mente. Por supuesto, y contrariamente a los integrantes estables del coro, los refuerzos no pagan cuota.\n5 - como otra sub-categoría del punto 3, mencionaré también a los directores que dirigen algún coro institucional y cobran sueldo por ello, pero además les cobran cuota a los integrantes del coro. Aunque parezca mentira, hay casos así.\nLes pido mil disculpas por escribir algo tan largo y tan cargado de bronca, pero ya hace unos días en que mi estado de ánimo no es el mejor. Tengo seguramente los biorritmos por el subsuelo, y cualquier cosa puede obrar como detonador para que explote. En estos casos, suele pasar que escribo mamotretos como éste.\nDe todos modos, si alguien se tomó la molestia de leer el post hasta aquí, le pediría que me haga llegar su opinión.\nBah, si es que, luego de lo que aclaré sobre mi malhumor, se animan.\nPrometo no morder a nadie,\nPublicado por Johann Tenorio | 19:59 | 10 comentarios ¡¡¡No me saleee!!!


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Medicina preventiva: definición y salidas laborales | VIU\nLa medicina preventiva es una disciplina médica, pero también es una labor que desarrolla la mayoría de los profesionales médicos en la atención a sus pacientes.\nEn el contexto de la sanidad pública en España, esa disciplina se enmarca dentro de la denominada Medicina Preventiva, Salud Pública e Higiene y se accede a ella mediante el sistema de formación MIR, con una duración de 4 años.\nAdemás, los profesionales interesados en este campo pueden especializarse a través de los diferentes másteres, tanto presenciales como online, que ofrecen las universidades.\n¿Qué es exactamente la medicina preventiva? ¿Qué salidas laborales tiene un profesional en esta área? A todas esas preguntas daremos respuestas en este artículo.\nEl Colegio Americano de Medicina Preventiva (ACPM por sus siglas en inglés) considera que la medicina preventiva es una especialidad médica que se encarga de promover y mantener la salud y el bienestar de individuos y comunidades, así como de prevenir enfermedades, discapacidad y la muerte.\nPor otra parte, la Asociación Internacional de Epidemiología definió en 1988 la Medicina Preventiva y la Salud Pública como un:\nCampo especializado de la práctica médica, compuesto por diferentes disciplinas, que emplean técnicas dirigidas a promover y mantener la salud y el bienestar, así como impedir la enfermedad, la incapacidad y la muerte prematura.\nEs evidente la coincidencia de ambos conceptos en relación a los fines que persigue la medicina preventiva, que esencialmente es promover la salud y evitar la enfermedad.\n¿Qué salidas laborales tiene un especialista en medicina preventiva?\nAunque es menos conocida que otras especialidades médicas, la realidad es que esta especialidad tiene muchas alternativas laborales. Entre ellas:\nServicios de salud, tanto públicos como privados. Por ejemplo, dentro del entorno hospitalario, ocupándose de la vigilancia y control de infecciones y contribuyendo a la educación sanitaria.\nAdministraciones públicas, contribuyendo a la planificación y gestión de los servicios sanitarios y el diseño e implementación de los planes de promoción de salud.\nDocencia e investigación, ya sea en centros educativos o en instituciones puramente investigativas. Sin embargo, hay que señalar que las labores docentes e investigativas son una constante en la vida laboral de un especialista en Medicina Preventiva no obstante el ámbito en el que se desarrolle.\nEmpresas de evaluación ambiental, que en las últimas décadas han proliferado y seguramente esa seguirá siendo la tendencia en el futuro.\nConsultoría independiente, una opción muy interesante para aquellos profesionales que deseen trabajar con mayor libertad. En cualquiera de los ámbitos anteriores un consultor independiente puede ofrecer sus servicios.\nOrganismos internacionales y organizaciones no gubernamentales son a menudo el destino de muchos profesionales de la medicina preventiva. Organismos como la ONU, Cruz Roja o Save the children despliegan su labor humanitaria en lugares en los que la necesidad de medicina preventiva es muy elevada.\nEstas son solo algunas de las alternativas que pueden valorar los profesionales interesados en esta disciplina, quienes en realidad cuentan con un abanico más amplio de opciones que las que pudieran tener especialistas en otras ramas médicas.


Ciudad de Salta: la intendenta Romero sigue maltratando a los trabajadores de los cementerios\nLa continuidad de las políticas de vaciamiento de Isa y Sáenz.\nComo ya nos tiene acostumbrados el clan Romero de Salta, y en continuidad con las políticas de sus antecesores de Miguel Isa y Gustavo Sáenz (actual gobernador), la intendenta de la capital provincial Bettina Romero no garantiza los elementos necesarios para realizar las tareas diarias en los cementerios de La Santa Cruz y San Antonio de Padua.\nLos cementerios son dependencias municipales totalmente olvidadas, que no tienen ningún tipo de inversión en los últimos años. Pese a que existe una ordenanza vigente, la n° 14866, que establece que los fondos que integran la partida 01.01.03.04.03 del presupuesto general del municipio, serán afectados de manera específica a solventar los gastos que deriven del cuidado, mantenimiento y mejoras de los mismos.\nPero la intendenta sí está presta para presionar a los trabajadores a que asistan a los lugares de trabajo, siendo que -según el DNU presidencial por el Covid-19- no están obligados a asistir mayores de 60 años y con enfermedades preexistentes. En el acta del director Tomás Calderoni, se establece que los propios trabajadores se hacen responsables ante un eventual contagio y que van de forma voluntaria, cuando en verdad son obligados a prestar servicios.\nLos trabajadores realizaron una asamblea el lunes 11 de mayo, rechazando la firma de ese acta y votando un pliego de reclamos. En el mismo se plantea el inmediato equipamiento de insumos de seguridad para manipulación de cadáveres y elementos necesarios para enfrentar la pandemia; vacunación antigripal, antitetánica y ante neumococo a todos los trabajadores; aumento al básico del 50% y pago de las horas extras realizadas en días especiales como el Día de la madre, del padre, de las almas y la festividad católica del Señor y la Virgen del Milagro.\nLa lucha de los trabajadores logró hasta ahora que se deje sin efecto la obligación de trabajar a los que son pacientes de riesgo, asistencia psicológica a cargo del municipio, la vacunación y el pago de horas extras los días especiales.\nLlamamos al conjunto de los vecinos de la ciudad a que acompañen el reclamo de los trabajadores de los cementerios frente a este atropello brutal de la intendenta, que los expone al riesgo de contagio de coronavirus y de otras enfermedades vinculas a su actividad laboral.\nNeuquén: gran acción de lucha de docentes, ceramistas y Expreso Argentino


Impacto Deportivo: Luis Leal fue el gran ausente en el inicio de la pretemporada en Guabirá\nLa dirigencia había previsto que Leal arribe muy temprano a Montero, luego instalarlo en un hotel de la ciudad y posteriormente presentarlo al resto de sus compañeros; sin embargo, eso no sucedió debido a que el futbolista tuvo un percance de salud a último momento.\nLa información fue confirmada por Orlando Quispe, secretario general del club Guabirá, al responder a la consulta si estaba completo el plantel en el primer día de trabajo: “nos falta un jugador, precisamente es Leal que fue contratado para esta temporada, el futbolista fue afectado por el virus y no pudo llegar al país; sin embargo, lo va a ser en los próximos días”, precisó.\nQuispe espera que Leal pueda superar el problema de salud y arribar al país sin ningún contratiempo y sumarse al trabajo que comenzó la mañana del lunes en el Complejo Deportivo Celina.\nCrédito de foto: www.football-addict.com\nPosted by Nils Angulo Montero, enero 10, 2022


Jubilados y pensionados del Seniat realizaron protesta en La Victoria - Diario La Lupa\nseptiembre 27, 2018 lalupaLeave a Comment on Jubilados y pensionados del Seniat realizaron protesta en La Victoria\nRibas.- Desde tempranas horas de este miércoles, un grupo de personas que forman parte de los Jubilados y Pensionados del SENIAT (GJUBYPENS), hicieron acto de presencia en las afueras de la institución, con la finalidad de expresar su indignación producida por la suma de dinero que reciben actualmente y que a su parecer, no cubre lo que por decreto les corresponde. Adicionalmente, rechazan de manera contundente la eliminación de las bonificaciones vigentes desde la fundación del organismo tributario.\nEn este sentido, los afectados indicaron que se encuentran en una situación vulnerable, puesto que lo que reciben de cancelación no les alcanza para costear un nivel de vida digno. “Estamos como todos en manos de la inflación se realizó un aumento salarial, el cual presumimos que no tendrá ningún tipo de beneficio para nosotros, como todos los anteriores”, aseguró el ingeniero Pedro Brito.\nBrito, además señaló que los hizo realizar esta acción pacífica es que han quedado desprotegidos en materia de asistencia médica, puesto que la póliza colectiva que los ampara asciende a la pírrica cantidad de BsS. 250, monto que les parece “Ridículo”, frente a la realidad del costo de los implementos médicos a la hora de cualquier emergencia.\n“Ya tenemos varios fallecidos de nuestra agremiación, por las deficiencias en la atención médica, ya que las clínicas se niegan a recibirnos a la hora de una emergencia. Es insostenible la situación. Sin contar, que tampoco contamos con un seguro funerario, ya que el mismo nos ampara sólo en 300 bolívares soberanos y el más humilde de los servicios de este tipo supera los 40 millones soberanos”, puntualizó el denunciante.\nEs por ello, que los manifestantes que son unos 20 del municipio Ribas, exclamaron, que la razón, la justicia y las leyes les dan la razón para elevar estas protestas. “El artículo 91 de la Constitución reza que todo trabajador o trabajadora tiene derecho a un salario suficiente que les permita vivir con dignidad y cubrir para sí y su familia las necesidades básicas materiales, sociales e intelectuales”, dijo.\nEntre tanto, este gremio espera que sus acciones pacificas toquen el corazón y la conciencia de las autoridades pertinentes, para que así se reúnan con ellos y de esa manera lleguen a una solución que les brinde bienestar a todos. De lo contrario seguirán llevando a cabo estos plantones.


Pedro Santisteve participa en la universidad de verano de La France Insoumise • Zaragoza en Común\nPedro Santisteve participará el próximo 25 de agosto en la segunda edición de AMFIS, universidad de verano organizada por la formación francesa La France Insoumise, que se celebrará entre los días 23 y 26 de agosto en Marsella.\nEl Alcalde de Zaragoza explicará en la ponencia “Las ciudades rebeldes de Europa” el contexto político actual en España, la trayectoria y el proyecto de Zaragoza en Común y abordará los desafíos que enfrenta la Europa neoliberal y las soluciones desde la perspectiva municipalista.\nA lo largo de cuatro días en el Parc Chanot de Marsella, miles de personas inscritas participarán en las aproximadamente 150 diferentes conferencias, talleres y debates, distribuidos en 11 espacios temáticos sobre política europea, local, actualidad, arte, campañas, autoorganización y formación. Más de 100 ponentes, entre los que también se encuentran diputados de Podemos como Ione belarra o Nacho Murgui además de numerosos diputados y representantes de la izquierda europea, asistirán a los diferentes actos organizados por La France Insoumise, organización política reconocida como primera fuerza de la oposición en Francia.\nLFI valora que esta segunda edición será una oportunidad para hacer balance, pero sobre todo para preparar las movilizaciones de los próximos meses. La France Insoumise augura un próximo año de lucha social y política en torno a las pensiones y a la reforma constitucional propuesta por Macron para reforzar el presidencialismo y reducir el número de representantes. La formación liderada por Jean-Luc Mélenchon asegura, además, que se involucrará en las próximas elecciones europeas previstas para mayo de 2019.


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Textos entresacados del libro " El pueblo que surgió del bosque" del autor Pedro Socorro.\nEn la zona centro oriental de Gran Canaria,en la ruta que une Las Palmas con Telde, se encuentra la hermosa localidad de Santa Brígida, fundada a raíz de la conquista de la isla a finales del S.XV y a principio del S.XVI, edificada al borde de un barranco, con abundante arbolado que produce ricas frutas y rodeada de pendientes en las que crecen innumerables palmeras, lo cual explica su antiguo nombre: «Sataute», pequeño palmeral.\nSanta Brígida fue en el pasado un importante centro colonial, época de la cual subsisten todavía los vestigios de algunas haciendas, con sus bodegas y lagares, donde casi todos los topónimos hacen alusión a su pasado de grandes extensiones de plantas autóctonas: Dragonal, Lentiscos, Madroñal, Pino Santo...\nEn la actualidad es uno de los principales núcleos agrícolas del interior de la isla, en especial por su producción de frutas y hortalizas. Desde la plaza de la iglesia del lugar se contempla el impresionante paisaje de la Vega, zona feraz y rica en agua.\nEn el templo se conserva una magnífica talla que representa un Cristo, obra del imaginero canario José Luján Pérez, que sorprende por su cuidado realismo.\nMuy cerca de su núcleo urbano se halla el barrio de la Atalaya, antiguo lugar de vigilancia y defensa y antiguo poblado de cuevas y alfareros, con sus casas excavadas habitadas, donde podemos visitar una de ellas, que ha sido convertida en museo en memoria del alfarero más conocido por el empleo de técnicas ancestrales, Panchito.\nAquí se encuentra el campo de golf y la Caldera de Bandama, cráter volcánico de 1 Km. de boca, cuya mejor vista se consigue desde el mirador del mismo nombre a 569 m. de altitud, desde donde también se divisan las Vegas, la Capital y Telde.\nSanta Brígida, al igual que Tafira y el Monte, nos ofrece su característica mezcla del pasado agrícola y el presente residencial, al ser la zona preferida por aquellos que viven en suntuosas casas alejadas del bullicio capitalino.\nEl pueblo que surgió del bosque\nCuna de batallas y leyendas, antiguo bosque de palmeras y lentiscos, paisaje de volcanes adormecidos y barrancos, como el Guiniguada, cuyo hilo de vida definió su pequeño territorio, como antes su vida, su riqueza y su razón de ser. Así es Santa Brígida, una hermosa villa, mezcla de pasado agrícola y presente residencial, que se asoma al nuevo milenio humilde y orgullosa de su glorioso ayer y de sus cinco siglos de historia.\nBendecida y embellecida por un envidiable conjunto de plantas y flores que enriquecieron su imagen y su toponimia, y prestigiada por su clima benigno, esta verde y cautivadora villa escribió con letras de oro una de las más hermosas páginas de la historia de Canarias al haber sido capital y cuartel general de la isla durante una semana, el tiempo que tardó en expulsar y derrotar a la escuadra más poderosa que jamás haya surcado las aguas del archipiélago: la armada holandesa que capitaneaba el almirante frisón Pieter Van Der Does y cuyas intenciones no eran, precisamente, conquistar una parcela donde plantar tulipanes.\nDesde los remotos tiempos de la Conquista, ha cobijado durante siglos a pacíficos y laboriosos agricultores, esforzados esclavos, artesanos de todas las habilidades, ávidos comerciantes, poderosos clérigos, militares con sus predios, colonos vinculados a la producción agrícola y a la flor y nata de los intelectuales y regidores de la isla, como aquel niño llamado Benito Pérez Galdós, que pasó aquí los mejores años de su infancia entre vinagreras, mocanes y viñas antes de ponerse a escribir sobre los seres humanos, sus sentimientos y episodios colectivos.\nA medio camino entre la costa y la majestuosa silueta de la Cumbre, a tan sólo 14 kilómetros de la capital, se encuentra esta coqueta población fundada en los albores del siglo XVI. Un tiempo, una época, unos años de grandes estudiosos, de hombres llenos de sabiduría, entregados con afán al estudio de los libros y de la ciencia, mientras el todopoderoso emperador Carlos I luchaba contra los turcos y berberiscos y el genio de Miguel Ángel pintaba la Capilla Sixtina ¡a lo largo de 33 años!.\nEn pleno Renacimiento, Santa Brígida se convirtió en un lugar atractivo para los nuevos pobladores, algunos conquistadores y otras gentes llegadas a la isla en los años inmediatos a la conquista, agraciadas con el reparto de tierras y el agua abundante que cruzaba este territorio cubierto por entero de bosque, donde pastaban los nutridos rebaños de las tribus aborígenes. Tal fue el caso del bachiller Cristóbal de la Coba, uno de los privilegiados propietarios del agua de Satautejo, quien puso en práctica toda su sabiduría hídrica para asegurar sus cosechas de cañas de azúcar que poblaban en 1519 La Angostura, cultivadas con esfuerzo por su cañaverero Gonzalo de Ocaña y los esclavos a su servicio. Allí, en la ribera del Guiniguada, emplazó poco después un ingenio para moler la caña y refinar el blanco azúcar.\nEn pocos años, los nuevos hacendados andaluces y castellanos convirtieron a Santa Brígida "en un auténtico vergel, a golpes de hacha y surcos de arado", en palabras del historiador canario Antonio Rumeu de Armas. La agricultura alteró de raíz aquel agreste paisaje de pahneras y lentiscos y en los sotos Y calveros del umbroso bosque florecieron los cereales, las viñas y aquel azúcar de caña, que esperaban con ansias los confiteros sevillanos para enviarlos a las despensas de América y Europa.\nLa importancia que va adquiriendo la Vega gracias al auge alcanzado por su economía azucarera hace que los vecinos, a medida que van aumentando, soliciten la creación en su jurisdicción de una sencilla ermita -de una sola nave, pero con campana para llamar a misa- donde escuchar la palabra de Dios y evitar los largos y penosos recorridos hasta la lejana iglesia del Sagrario, en la ciudad, de donde eran feligreses.\nLa primitiva iglesia, fundada por don Francisco de Maluenda e Isabel Guerra, se abrió al culto en 1525, siendo su primer capellán Pedro Sitronela, que ocupaba una casa, con cocina anexa y corral para los animales, edificada junto a la pequeña ermita, propiedad también de la fundadora. El casco sirvió de asiento a las clases más acomodadas (descendientes de conquistadores), propietarios de la tierra, clérigos, comerciantes, como la familia de Juan Francés, su esposa Bárvola González y su hijo Luis Briviesea, mayordomo de la iglesia y propietarios además de un horno de pan en el cauce del barranco, así como otros personajes notables que fueron dándole empaque e importancia a la villa. La naciente vega empezaba a crecer en extensión y en almas, configurando lentamente, pero de manera progresiva, su rostro más amable y rural.\nOtras viviendas comenzaban a edificarse, con cierta improvisación, junto a los cultivos, los hornos de pan y tejas y los ingenios azucareros. Allí la población era más humilde, compuesta por esclavos y hombres ligados al duro trabajo de las plantaciones de cañas y otros cultivos de subsistencia, entre los que destacaban los cereales. Sus viviendas eran rudimentarias casas bajas, de piedra y barro, pero cubierta de tejas que se cocían en el tejar de La Angostura, propiedad del vecino Hernando de la Feria, y que atendía a las nuevas construcciones. El aumento de la población fue notable en el siglo XVII y posteriores, toda vez que a finales de dicha centuria se contabilizan en la parroquia más de dos mil habitantes censados en 1688, y distribuidos en más de 400 casas diseminadas por los barrios de El Monte, La Atalaya, Las Cuevas, Las Goteras, Satautejo, La Angostura, Los Silos, Lomo Espino, Pino Santo, entre otros pagos de la Vega de Arriba. Santa Brígida se convertía en la tercera población de Gran Canaria por la abundancia de habitantes, después de Las Palmas y Telde.\nLa belleza del lugar y la benignidad de su clima, hicieron de Santa Brigida el "campo de recreo" de los vecinos más pudientes de la costa que recuperaban sus fuerzas en medio de un paisaje de atractiva y cautivadora variedad. En pleno siglo XVIII, el historiador Pedro Agustín del Castillo y Ruiz de Vergara hace una somera descripción del lugar:dos leguas de la ciudad Real de Las Palmas, a la parte del oeste, en sitio alegre, fresco y ameno; todo poblado de viñas, árboles frutales de todos géneros, y de sembrados; carnes, casas de conejos, perdices y palomas". A renglón seguido exalta Castillo el número y calidad de las casas y mansiones "de todas las conveniencias para los continuados recreos de los veranos, por lo que, siendo los dueños de las heredades vecinos de la ciudad, se retiran a él para gozar de las frescuras de sus perennes arroyos y fuentes".\nUn tercio de siglo más tarde, el insigne historiador y naturalista José Viera y Clavijo (1731-1813) quedó gratamente sorprendido de la belleza de este territorio cuando se hospedó en la vieja hacienda de San José, de su amigo Pedro Bravo de Laguna y Huerta, y trasladó la Vega a un soneto que empieza así:\n"Ved aquí un paraíso sin serpiente donde no hay fruta al gusto prohibida, donde todo árbol es árbol de vida, su Adán agricultor, su Eva inocente."\nHoy en día la Vega de Abajo ya no es tan inocente como en el siglo XVIII y de su fruta prohibida sólo queda el recuerdo de una economía basada exclusivamente en la agricultura, cuando sus vegas y sus huertas eran la despensa hortícola de la ciudad y un destacado centro de contratación de vinos con los que se brindaba en toda Europa.\nEl potencial hidráulico de la Vega, en la actualidad muy mermado, y la riqueza de su suelo dieron como resultado un régimen de cultivos centrado básicamente en las papas, las verduras y los árboles frutales, sobre todo perales y naranjos, que se mantuvo hasta mediados del siglo veinte. El desarrollo turístico que experimentó el Sur de Gran Canaria y la crisis agrícola de los años sesenta transformó radicalmente la tradición económica de este municipio. A partir de ese momento, los agricultores liquidaron sus aperos de labranza y plantaron en los surcos los cimientos de la especulación, merced al fuerte empuje de la construcción que desde esos años atrae a la población residencial por su proximidad con la capital Gran Canaria.\nLa Vega se nos presenta hoy bastante edificada, en una mezcla de núcleos residenciales y viviendas aisladas, aunque no siempre tuvo este aspecto. El paisaje local de nuestros días dista mucho de la exuberante vegetación que encontraron los conquistadores castellanos, con un bosque frondoso, pleno de frescor, cuya densa y vigorosa vegetación cubría todas las alturas del Monte y no permitía siquiera penetrar a los rayos de sol. La agricultura va en franca retirada y en beneficio de nuevas construcciones con jardín privado. Pero Santa Brígida sigue manteniendo la esencia de su fundación y la belleza de sus palmeral es, origen de su nombre primitivo (Tasantejo o Sataute), como el entrañable Palmeral de Satautejo, donde todavía es posible recrear aquel paraíso que latía con un poderoso y verde latido, y que sigue siendo la memoria viva y natural de que Santa Brígida es un pueblo que surgió del bosque, el del Lentiscal.\nA raíz de su crecimiento poblacional, este municipio fue conocido con el nombre genérico de El Lugar de la Vega, ocupando la cuenca media del Guiniguada, con lo que su jurisdicción alcanzaba desde los límites actuales con la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria hasta las mismas cumbres. Entonces era uno de los pueblos más extensos de la Isla. Un sólo y amplio municipio compuesto por La Vega de Abajo (Santa Brígida), la de En medio (El Madroñal) y la de Arriba (San Mateo). Hasta el mes de diciembre de 1801, San Mateo fue un barrio más de Santa Brígida, pero el crecimiento de su población (estimada en unos 500 vecinos) y la demanda de una parroquia y una autonomía administrativa que evitaran los desplazamientos dieron lugar a la segregación a finales del siglo XIX, gracias a las gestiones del entonces Obispo canario, Manuel J. Verdugo y Albiturria, que convirtió en parroquia una antigua ermita que ya existía en 1652, junto al manantial de Los Chorros, donde se ofrecían misas y novenarios pidiendo que lloviera o que se alejaran las plagas de langosta; las mismas que echaban a perder las cosechas y reavivaban el drama del hambre y la emigración.\nTambién esta villa se honra en poseer el título de invicta, pues fue escenario de la batalla librada en Monte Lentiscal, donde unos 500 milicianos canarios, mandados por el Gobernador Pamochamoso, pudieron vencer y poner en retirada a una formidable tropa holandesa compuesta por 73 grandes navíos y 6.000 hombres entre marineros y soldados que, protegidos por cascos y rutilantes armaduras, irrumpieron sin miramientos en este pequeño paraíso en busca de las riquezas que habían sido evacuadas de la ciudad hasta La Vega en previsión de su derrota.\nAnte la ocupación de la capital, las monjas bernardas vinieron a refugiarse en la hacienda del Galeón, y de una de ellas, Sor Ana de Sopranis, se cuenta que al rezar ante el cuadro de Ecce Homo durante la batalla que se desarrollaba en el Monte Lentiscal, oyó la voz de Jesús que le prometía el triunfo de los campesinos del pueblo, que capitaneaba un oriundo de la Vega, Pedro de Torres Santiago, gran conocedor del campo de batalla. El combate fue tan aguerrido que los holandeses huyeron despavoridos para caer desplomados muchos de ellos por los riscos. En su huida saquearon y prendieron fuego a la ciudad de Las Palmas. De dicho episodio queda fe en el escudo heráldico de la villa, que lleva la leyenda:"Por España y por la fe vencimos al holandés".\nCuenta la leyenda que las mujeres de esta villa se congregaron en la iglesia para pedir a la Virgen del Rosario que alejara el peligro de las naves extranjeras. En la iglesia se conservaba incluso una bandera, con unos bastones bordados con hilos de oro, que tomaron a la escuadra holandesa durante el ataque y que fue donada por la vecina Luisa Hemández al culminar la batalla.\nLa Virgen del Rosario gozó desde entonces de gran devoción popular, aunque el patronazgo del pueblo pertenece, no obstante, a la imagen de Santa Brígida desde la apertura de la iglesia en 1525, una santa del norte de Europa, no se sabe si irlandesa o sueca. Posiblemente, la devoción de esta santa fue introducida por las familias irlandesas, que en esos años se refugiaron en Gran Canaria huyendo de la persecución religiosa de la Reina Isabel I de Inglaterra.\nHoy en día las actividades comerciales, las características de La Vega, y la población han variado mucho en función de los tiempos y del desarrollo. Hasta hace unos cincuenta años, Santa Brígida contaba con poco más de seis mil habitantes, cuya principal ocupación económica era la del campo. Hoy el censo se eleva a unos 20.000. La población, mayoritariamente joven, ha duplicado su número en las últimas dos décadas debido a la aprobación, a partir de los años sesenta, de una decena de urbanizaciones que fueron ganando terreno a la agricultura y cambiando su piel de surcos, suaves colinas y montes bravos. A las puertas del nuevo milenio, el pueblo de Santa Brígida mira al futuro con optimismo, convertido en el epicentro de su identidad, y de su nostalgia.\nSanta Brígida es uno de los municipios más pequeños de la isla de Gran Canaria, el tercero después de Valleseco y Firgas. Posee una superficie total de 23,8 kilómetros cuadrados, es decir el 1,52 por ciento del territorio insular, pero en su exiguo perímetro alberga gran variedad de microclimas, de paisajes mágicos, de historia legendaria. Su forma es casi rectangular y está situada en la mitad Noreste, en las medianías de Gran Canaria, desarrollándose desde la cota de los 350 metros del cauce del Guiniguada hasta los 900 de las laderas de Pino Santo.\nUna línea que bordea la Caldera de Bandama, que queda incluida en el término municipal, y continúa para formar un ángulo casi recto en Los Llanos de María Rivera y seguir por el Lomo de la Vizcaína, constituye el límite Norte, con las montañas que separan las vegas de la villa mariana de Teror. Al Oeste, otra línea casi recta marca la divisoria con San Mateo. Al Este con Las Palmas de Gran Canaria y ya por el Sur toca a Valsequillo, tomando la divisoria con Telde a través del barranco Las Goteras y los montes continuados que, partiendo de los Saucillos, mueren casi en la Caldera de Bandama, Monumento Natural de Gran Canaria.\nCómo llegar: Carretera del Centro (GC-15), kilómetro 14 ó la nueva Autovia del Centro (GC-4). La estación de guaguas (Bus), situada en la Avenida Rafael Cabrera, en Las Palmas de Gran Canaria, dispone de servicios cada quince minutos.\nLa actividad humana y las alteraciones ambientales han contribuido a la desaparición de muchas especies autóctonas. La presencia estacional de las aves migratorias se mantiene, aunque en serio peligro por el avance del proceso urbanizador. Los palmerales de la villa, como el caso del de Satautejo, y las zonas de barrancos acogen en sus anuales desplazamientos a numerosas aves migratorias que hacen su aparición de forma esporádica en la zona de la presa, al desviarse de sus rutas normales, tales como las garzas o garcetas. Otras especies típicas de medianías y barrancos son los capirotes, los búhos chicos, popularmente conocidos como lechuzos, palomas, mirlos, así como la curruca cabecinegra, y el canario del Monte, de bellos colores verde amarillento del macho, dotado de un canto portentoso y antecesor de todas las razas de canarios europeos. Asociada a los lavaderos que existentes en los barrancos por los que todavía corre el agua, también aparece la lavandera cascadeña o alpispa.\nEntre los reptiles se puede mencionar la abundante presencia del lagarto canarión, especie endémica de Gran Canaria y que puede llegar a alcanzar en su edad adulta hasta ochenta centímetros, de boca a rabo.\nLa figura señera de la torre de la iglesia sobresale, resplandece su oscura y cuadrada silueta sobre el casco antiguo donde se agrupa una treintena de viviendas antiguas, de dos alturas la mayoría, con cubiertas de tejas, carpintería, pequeños balcones de madera, de hierro fundido y cantería que hoy quiere recuperarse tras una etapa de decadencia, favorecida por las alteraciones sufridas en los inmuebles de más edad, la llegada de la era del automóvil y la ausencia de una memoria colectiva.\nDe momento, un estudio para la protección de la edificación del casco histórico de Santa Brígida (Pepri), realizado en 1998, pretende garantizar su mantenimiento en el tiempo al controlar toda actuación urbanística que se desarrolle en este recinto que atesora el escaso patrimonio que la historia nos ha legado.\nEl casco antiguo añora hoy, no obstante, la quietud y el sosiego que tuvo años atrás, usurpado por los automóviles que cada día lo cruzan, camino de otras vías. La peatonización de sus calles puede ser la solución más certera para recuperar ese sello de pueblo cultural, abierto, acogedor, turístico y tranquilo. Y es que, el centro neurálgico del pueblo ha crecido desde mediados del siglo XX de un modo desmesurado, hasta el punto de que al casco histórico antecede ahora una auténtica ciudad moderna, con edificios de cuatro plantas, que poco tiene que ver con la antigua tipología de aquel pueblo campesino que creció junto a la iglesia.


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España ha cerrado el primer trimestre de 2021 con un aumento trimestral de los precios del 1,1%, según Fotocasa\n12/04/21 - 11: 40\nEspaña cierra el primer trimestre del año 2021 con un incremento trimestral en el precio de la vivienda de segunda mano del 1,1% y un ascenso interanual del 2,9%, según los datos del Índice Inmobiliario Fotocasa.\n«En un año de pandemia, España ha experimentado variaciones positivas y negativas en el precio de la vivienda de segunda mano», indica el informe, donde se explica que en marzo de 2020 el preció llegó a descender casi un 3%.\nMadrid es la tercera comunidad autónoma donde más ha caído el precio del alquiler en el último año. En concreto, lo ha hecho un 8% en comparación con marzo del […]\n¿En qué CCAA suben los precios?\nPor otro lado, los precios de la vivienda por metro cuadrado en 13 comunidades autónomas no superan los 2.000 euros y son: Canarias (1.814 euros), Cantabria (1.740 euros), Andalucía (1.671 euros), Navarra (1.670 euros), Galicia (1.616 euros), Aragón (1.595 euros), Asturias (1.586 euros), La Rioja (1.443 euros), Comunitat Valenciana (1.443 euros), Castilla y León (1.439 euros), Extremadura (1.180 euros), Región de Murcia (1.163 euros) y Castilla-La Mancha (1.135 euros).\nVuelven las pintas a los pubs de Reino Unido después de tres meses cerrados


En Alemania aseguran que Bayern Múnich duda de la renovación de Vidal\nEl chileno claramente ha perdido espacio desde que asumió Heynckes. Medios alemanes dicen que en la interna del club hay dudas de si el volante se mantiene a la altura de la alta exigencia.\nHa sido evidente que desde que Jupp Heynckes reemplazó a Carlo Ancelotti en la banca del Bayern Múnich, la situación de Arturo Vidal ha cambiado. Ya no uno de los pilares indiscutidos y el volante se nota molesto. En este escenario, en Alemania ya hablan del congelamiento en las negociones para renovar su contrato, que termina en 2019 y de las dudas en el club por su nivel.\nEl diario Kicker publicó “La caída de Vidal”, apuntando a que “se acerca al final de su carrera” y que se complica su renovación con el conjunto bávaro.\nMeses atrás las negociaciones iban bien encaminadas y Vidal podría haber logrado ser el mejor pagado del plantel, pero ahora, según el medio alemán, la situación se estancó, entre otras cosas, por las noticias sobre supuestas indisciplinas.\nAsí, en la interna del club hay dudas de si Vidal sigue a la altura de la alta exigencia.\nDesde que asumió Heynckes, el 6 de octubre, el equipo ha disputado siete partidos contando Bundesliga, Copa de Alemania y Champions. En sólo tres Vidal ha sido titular, uno en cada competición. Y los minutos jugados tampoco le acompañan: 280 de 630 posibles.\nFútbol femenino\tWirth: "Rescatamos muchos elementos después de caer ante Brasil"\tHace 6 minutos\nFútbol femenino\tSudamericano Sub 20: Chile golea 5-0 a Bolivia\tHace 29 minutos