Gestionando las Artes Escénicas\nLas artes escénicas incluyen un conjunto de lenguajes artísticos que tienen en común el hecho escénico.\nPodemos considerar el arte como la expresión de percepciones, sentimientos y emociones sobre la realidad a través de una gran diversidad de lenguajes que se derivaron de las acciones rituales de carácter mágico de muchas religiones primitivas y, con el tiempo, fueron perdiendo su dimensión religiosa para adquirir una nueva dimensión cultural.\nUna parte de las artes tienen su punto de mira en la búsqueda de la belleza. El concepto de “bellas artes”, propuesto por Charles Batteux el año 1746, se aplicó originariamente a la danza, la música, la escultura, la pintura, la poesía, y también a la floricultura. Más adelante se amplió a la arquitectura, a la retórica y a otros géneros literarios. A partir del siglo XX también al cine, a la fotografía y a la historieta. Actualmente se considera que también deben formar parte de las bellas artes la televisión, la moda, la publicidad, la animación, los videojuegos y las artes escénicas. Las artes escénicas, aunque no forman parte oficialmente de las bellas artes, tienen de facto esta consideración en muchos ámbitos sociales.\nLos lenguajes artísticos, como conjuntos de símbolos, requieren el dominio de sus respectivas técnicas (“técnica” deriva de tekné, término que en la Grecia clásica se usaba para denominar al arte). Se considera el arte como el resultado de una acción creativa a partir de un lenguaje o técnica expresiva determinada. Incluso se usa el concepto en diversos ámbitos sociales para expresar la capacidad creativa en cualquier actividad humana, como “el arte de vivir”, el “arte de los negocios” o incluso “el arte de la guerra”. En este sentido podríamos considerar que arte es cualquier creación humana.\nLas artes escénicas forman parte del universo de las artes y, parcialmente, del subconjunto de las artes de lo bello. Agrupan a un conjunto muy diverso de lenguajes que tienen en común el hecho escénico. Sin ánimo de exhaustividad, podemos considerar que forman parte de las artes escénicas las siguientes expresiones artísticas: el teatro (teatro de texto, teatro visual, teatro musical, teatro de objetos, teatro de sombras…), la danza (clásica, contemporánea, tradicional, popular, flamenco, nuevas tendencias…), la lírica (ópera, opereta, zarzuela…), el circo (en cualquiera de sus formatos y estilos), el cabaret, la magia, etc.\nEn las creaciones escénicas se puede usar un solo lenguaje o un conjunto de ellos. La mezcla de lenguajes y formatos artísticos ha desarrollado una gran diversidad de géneros escénicos que se entrelazan y confunden. El cabaret, por ejemplo, es un formato escénico de proximidad en el que se combinan canciones, acciones dramáticas, monólogos y otros elementos en interacción continua con los espectadores y con una cierta intención de transgresión moral y política.\nLa música, en nuestro contexto, no forma parte de las artes escénicas porque su expresión no está supeditada a la escena ni a ninguna materialidad, aunque, como lenguaje, puede formar parte de un espectáculo escénico (el teatro musical por ejemplo). Lo mismo pasa con las artes visuales y audiovisuales, que también pueden formar parte de espectáculos. Sin embargo, el valor añadido que aportan a una puesta en escena no las convierte en artes escénicas. Lo que tienen en común todos los lenguajes y formatos que hemos incluido en la descripción de las artes escénicas es el hecho escénico, concepto abstracto que es necesario definir.\nPodemos considerar al hecho escénico como “aquello que ocurre cuando intérpretes y espectadores se encuentran”. Además del intérprete y del espectador, hay un tercer elemento imprescindible: el escenario. El espectador no es receptor pasivo sino sujeto activo en un proceso de comunicación donde el intérprete toma la iniciativa.\nEl intérprete es un creador, aunque no sea el autor literario ni sea suya la idea de partida. Pero crea una expresión y la transmite, con su técnica, a un espectador que le contesta con su mirada, su respiración, sus gestos, su complicidad… La interacción con los espectadores hace que cada representación se configure de una manera singular y que sea una experiencia única e irrepetible.\nLas artes escénicas, y todas las artes en vivo, buscan la singularidad de cada experiencia y huyen de la producción seriada. Según Cay McAuley3, “el teatro requiere de la presencia real tanto del actor como del espectador, este último es un agente activo, un participante, más que un simple espectador. En este sentido la representación es un acontecimiento de participantes vivos que debe tener sede en un lugar concreto” que implica “un intercambio de energías entre ambos” y se convierte en un evento social. La autora añade que “los actores reciben la energía que se desprende de la sola presencia de los espectadores, y los espectadores a su vez reciben energía de los actores que están en el escenario, así como de los demás espectadores”. La energía se transmite básicamente por el intercambio de miradas.\nLa comunicación interactiva entre unos intérpretes y unos espectadores crea una atmósfera relacional donde pasan cosas en un plano distinto al de la realidad cotidiana. Una representación es una experiencia vital de una comunidad virtual que contribuye al desarrollo personal de los intérpretes y los espectadores. Lo que se representa es tanto real (hay unos intérpretes en el escenario y un público en la sala) como irreal (los personajes del evento escénico).\nEl espectador puede aprender a ser espectador avanzado. A medida que el espectador va conociendo los símbolos y mecanismos de una representación, incrementa el placer intrínseco de la actividad sin llegar, en ningún caso, a perder el atractivo y la magia de la expresión y la comunicación escénica. El hecho escénico se consigue con la creación de un espacio escénico, tercer elemento constitutivo del hecho escénico.\nEl espacio escénico es el espacio mental que se crea en un hecho escénico. Nuestra materialidad obliga a la percepción espacial de la experiencia vital. Los hechos no pueden existir sin espacios.\nAunque el espacio escénico es una construcción mental, exige que se ubique en un espacio físico aislado del entorno cotidiano donde pueda crearse el contexto de la acción. La escena es el espacio de la acción.\nEl teatro, del griego theatrón, es “el lugar para contemplar”. El espacio del teatro se divide en “espacio del público” (la sala y los espacios sociales adjuntos) y el “espacio de los actores” (los camerinos y el escenario). El centro vital del edificio es donde se encuentran ambos espacios, donde se acopla el escenario con la sala y que conforma el espacio de representación. Aunque esta división de espacios se da físicamente en los teatros a la italiana, funcionalmente también se da en espacios de un solo volumen.\nEl espacio escénico es, inicialmente, un espacio vacío. Vacío de los elementos de la cotidianidad. Vacío de luz y de objetos. Los elementos escenográficos que pueda contener deben ayudar a crear el espacio mental necesario para desarrollar el hecho escénico. El espacio escénico es un espacio mental similar al espacio ritual sagrado de muchas religiones. El hecho escénico, derivado del ritual religioso, mantiene la misma condición espacial.\nEl espacio vacío puede ubicarse en un equipamiento especializado o en una infraestructura polivalente, pero debe ofrecer un espacio vacío. Su vacuidad se va llenando con elementos escenográficos y con las construcciones mentales que surgen de la interacción entre intérpretes y espectadores.\nLa función social de las artes escénica\nArtes escénicas y desarrollo personal\nPor la experiencia vital que significa cada representación, es obvio que las artes escénicas tienen, como primera función social, contribuir al desarrollo personal.\nLa expresión y la interiorización de las percepciones, sentimientos y emociones que los intérpretes elaboran a partir de la realidad y la participación de los espectadores en la construcción de una experiencia escénica, aportan elementos de aprendizaje y desarrollo personal. La práctica de las artes escénicas desarrolla valores basados en el respeto a los demás, la cooperación y la solidaridad. Fomenta la reflexión crítica sobre la experiencia vital, ayuda a ser sujeto de la misma y a construir la propia identidad personal.\nCada vez hay más argumentos que sustentan la afirmación de que sólo hay aprendizaje si hay emotividad. Las artes escénicas tienen una importante carga emotiva y, por lo tanto, son un vehículo excepcional para la transferencia de valores. Los sistemas educativos han percibido la gran contribución de las artes escénicas al desarrollo personal, y por esto lo han incorporado en su curriculum educativo en forma de talleres y de asistencia a representaciones, aunque la simple participación a experiencias escénicas fuera de contextos educativos formales ya comporta un aprendizaje y un enriquecimiento personal.\nArtes escénicas, cohesión y transformación social\nEn cada momento y lugar las artes escénicas han tenido una función social específica. Sea como entretenimiento de masas para disminuir la tensión social o política, sea como adoctrinamiento a los miembros de movimientos de transformación social, sea como catarsis y terapia social, sea como resistencia a las formas culturales dominantes, las artes escénicas, de forma intencional o incidental, siempre han tenido alguna función social específica. La relación entre artes escénicas y sociedad siempre ha sido interactiva.\nAlgunos, como Passolini, han proyectado en el teatro la función de transformación social como fruto del compromiso social de los intelectuales, pero esta visión no es compartida por muchos. Joan Mas5 considera que la aspiración de las artes escénicas debe ser la de representar dignamente a su sociedad y expresar los valores que ésta considera importantes.\nTal vez la función más recurrente, en contextos estables, ha sido la de contribuir a la cohesión social porque el hecho escénico es, básicamente, una experiencia colectiva que crea vínculos emotivos entre espectadores e intérpretes y ayuda a formar la conciencia de comunidad.\nArtes escénicas y desarrollo económico\nEl sector de las artes escénicas es también un sistema productivo que tiene un peso creciente en la economía.\nEl impacto directo de las artes escénicas en la creación de riqueza es igual o superior al de otros sectores productivos tradicionales. Pero hay que tener en cuenta también su impacto económico indirecto por los servicios auxiliares que requiere: servicios técnicos, logísticos, hoteleros, gastronómicos, etc. Existen en varios países cuentas satélites que brindan datos muy interesantes en este apartado, estos datos van mucho más allá de su actividad económica directa, aunque es difícil de cuantificar.\nHay que tener en cuenta, también, que la presencia de las artes escénicas en un entorno territorial es un activo importante para la captación de negocio por su aportación a la identidad y patrimonio simbólico de una comunidad local. En muchos territorios, por ejemplo, los festivales y certámenes de artes escénicas forman parte consubstancial de las estrategias de fomento del turismo y son considerados como motores de desarrollo económico.\nArtes escénicas como servicio público y como bien social\nEl sector considera, que las artes escénicas son un servicio cultural público independientemente del agente (público o privado) que lo produce, gestiona y suministra.\nDesde la perspectiva de la teoría económica pueden ser entendidas como servicio público por el interés social de las necesidades que cubre, por la naturaleza de las relaciones que establece con los consumidores, y porque las reglas de mercado no permiten un correcto equilibrio entre la oferta y la demanda.\nLa consideración de las artes escénicas como servicio público cultural implica que las Administraciones han de garantizar que los ciudadanos tengan acceso a él en condiciones adecuadas, aplicando medidas de apoyo a la iniciativa privada que opera con responsabilidad social, sobre todo cuando las leyes de mercado no garantizan la consecución de las finalidades de las artes escénicas como servicio público cultural. Sin esta consideración no se justificaría la elevada intervención pública en el sector.\nEl interés general es el factor más importante para justificar la consideración de un servicio como público. Sin embargo, cómo se puede medir el interés general? En primer lugar hay que medir la percepción social de su valor. En algunos estudios realizados sobre percepción social de la cultura se concluye que la mayoría de ciudadanos otorgan un alto valor a las prácticas artísticas para el desarrollo personal a pesar de que su práctica sea minoritaria. En segundo lugar hay que medir la opinión profesional de disciplinas como la pedagogía, la antropología, la sociología, la historia, etc. Hay unanimidad profesional en considerar la importancia de las prácticas artísticas en el desarrollo personal y colectivo, incluso se puede establecer una cierta correlación temporal entre el surgimiento de movimientos artísticos y la eclosión de cambios sociales significativos.\nSi se llega al consenso sobre su consideración de servicio público, ¿qué consecuencias tiene esta consideración? La primera es que el Estado (el conjunto de las administraciones públicas de acuerdo con sus competencias) debe garantizar la existencia de una oferta escénica regular y de calidad. La segunda consecuencia es que el Estado debe garantizar la accesibilidad a la oferta escénica, tanto a nivel territorial (una red de teatros con una distribución equilibrada en el territorio) como sectorial (sectores sociales con mayores barreras al consumo). La tercera consecuencia es que el Estado debe garantizar una formación adecuada en artes escénicas, tanto a nivel básico para el conjunto de ciudadanos como a nivel profesional. La cuarta y última consecuencia es que el Estado debe favorecer las prácticas comunitarias de artes escénicas (prácticas amateur) como la base social necesaria para el desarrollo satisfactorio del sector y para la vertebración cultural de nuestra sociedad.\nLa consideración de las artes escénicas como servicio público comporta que el Estado es el garante de las prestaciones descritas. Pero no comporta que sea su prestador y, menos, su productor. Tradicionalmente se consideraba que los servicios públicos debían ser prestados por organizaciones públicas, pero este criterio ya no es compartido por la mayoría de expertos. Los agentes escénicos del sector privado pueden prestar servicios públicos a iniciativa propia o por delegación del Estado. Esta circunstancia es especialmente recomendable por tres razones: porque las empresas escénicas son organizaciones más adecuadas para la prestación de servicios escénicos públicos (pueden garantizar mejor el binomio calidad-eficiencia), porque en algunos países se han desarrollado en un nivel suficiente para garantizar la calidad, estabilidad y universalidad que un servicio público requiere, y porque la mayoría tienen actitud de servicio público.\nSin embargo, algunos expertos consideran que las artes escénicas no pueden ser consideradas un servicio público sino que deben ser consideradas un “bien cultural de interés público”\nAnálisis del sistema escénico\nElementos del sistema escénico\nPara analizar la situación actual aplicaremos el siguiente modelo:\nEl modelo considera al sistema escénico como un conjunto de tres ámbitos interactivos: el de la formación y profesionalización, el de la creación y el del mercado (oferta y demanda). Considera que un funcionamiento óptimo del sistema escénico exige un funcionamiento óptimo de cada una de sus componentes. La detección de carencias en cada ámbito permite establecer objetivos y prioridades y, en consecuencia, elaborar estrategias para conseguirlos.\nEste modelo ha sido desarrollado en forma de flujo o cadena de valor a partir de los tres ámbitos definidos tal como propone el diagrama siguiente:\nCategorización de los agentes\nLa concepción del sector de las artes escénicas como sistema nos lleva a la necesidad de identificar a sus agentes.\nEl desarrollo progresivo del sector ha llevado a un incremento de agentes escénicos y, muy especialmente, a su diversificación a partir de la especialización funcional progresiva en la cadena de valor. Proponemos distinguir entre agentes de la cadena de valor (los operadores de los procesos de creación, producción, distribución y exhibición), proveedores, consumidores y reguladores.\nEn un segundo nivel de desglose, proponemos las siguientes categorías de agentes:\na. Agentes de la cadena de valor\nAutores (autores literarios, dramaturgos, adaptadores, guionistas, etc.)\nActores, bailarines, y otros intérpretes\nDirectores de escena y otros especialistas escénicos (directores musicales, escenógrafos, coreógrafos, iluminadores, sonorizadores, efectos especiales, estilistas, maquilladores, técnicos de vestuario, etc.)\nTécnicos (directores técnicos, maquinistas, eléctricos, técnicos de sonido, técnicos de iluminación, regidores,...)\nCompañías profesionales estables y ocasionales\nGrupos de teatro alternativo\nGrupos de teatro no profesional\nCentros públicos de producción\nRecintos públicos o privados con programación estable\nEspacios de exhibición ocasionales\nAgrupaciones de espectadores\nGrupos y colectivos de consumidores\nb. Agentes proveedores\nAgentes proveedores vinculados a procesos de creación\nCentros de formación (en arte dramático, en técnicas del espectáculo y gestión escénica)\nAgentes proveedores vinculados a procesos de producción, exhibición y consumo\nEmpresas de logística (transporte, almacenamiento y alojamiento)\nGestorías, consultorías y otros servicios a la gestión empresarial\nAgencias de prensa, comunicación y relaciones públicas\nCríticos teatrales y otros prescriptores\nIndustrias escenográficas y de confección de vestuario\nOtras empresas de servicios a la producción y exhibición\nc. Agentes reguladores\nInstituciones públicas responsables de políticas escénicas\nEstas categorías describen funciones simples, pero es habitual que una misma persona u organización desarrolle varias funciones de manera simultánea o a lo largo de su trayectoria profesional.\nLos agentes profesionales que operan en el sector lo hacen a través de un conjunto de entidades empresariales de diferente naturaleza jurídica, entre las cuales cabe citar fundamentalmente las siguientes ordenadas según mayor presencia:\na. Sociedades limitadas\nb. Empresas unipersonales\nc. Asociaciones culturales\nf. Organismos autónomos de carácter público\nLa adopción de una forma jurídica u otra no tiene concordancia con la naturaleza de la actividad o con el modelo económico que se aplica, sino que es fruto mayoritariamente de factores circunstanciales.\nA lo largo de los últimos años en la mayoría de países se han ido constituyendo asociaciones profesionales, sindicales y empresariales a nivel local o regional. Posteriormente algunas de estas asociaciones territoriales se han federado en entidades de ámbito estatal e internacional.\nEsta estructura federativa es una forma útil de vertebración del sector (del ámbito local al ámbito estatal) manteniendo las singularidades territoriales. Esta vertebración da capacidad de interlocución conjunta y de planificación y gestión de estrategias colectivas, evitando los efectos negativos de una atomización excesiva.\nEl grado de desarrollo de las estructuras de vertebración varía mucho según los países. En España las estructuras federativas se encuentran en un estadio primario con capacidad sólo para realizar acciones a corto plazo de carácter reactivo, y con poca capacidad para liderar procesos de desarrollo del sector. La vertebración sólida del sector a nivel internacional sería una prioridad estratégica.\nMuchos expertos consideran que el interés por las artes se adquiere durante la socialización primaria en el proceso de asimilación de los estilos de vida del grupo social primario. En aquellos contextos familiares y grupos sociales en los que las artes son una práctica habitual porque representan un valor en el desarrollo personal, los nuevos miembros adquieren por transferencia el interés por el arte. Este interés se desarrolla posteriormente en el marco del sistema educativo y en la vida social.\nUna de las principales debilidades de las artes escénicas es su escasa presencia en el sistema educativo. Tienen una presencia marginal y la actividad didáctica que se desarrolla muchas veces es impartida por docentes no especializados en pedagogía escénica. Este déficit comporta, por un lado, el bajo desarrollo del interés escénico preexistente y, por otro, las pocas oportunidades de tener primeras experiencias por parte de alumnos que provienen de familias y contextos sociales en los que las artes escénicas no son un valor de grupo.\nSi la formación del interés y el aprendizaje de los lenguajes escénicos no se consiguen durante el periodo de formación personal, en la vida adulta es mucho más difícil que se consiga. Los indicadores culturales nos dicen que en los países en que las artes escénicas están presentes de manera satisfactoria en el sistema educativo, los índices de consumo escénico en la etapa adulta son muy superiores.\nLa oferta formativa especializada en artes escénicas de nivel básico, a través de escuelas municipales y de centros privados, no es suficiente ni tiene suficiente calidad, aunque cumple con la función de ser el primer escalón de la cadena de formación especializada.\nLa principal dificultad para los que terminan estudios escénicos de grado superior es ingresar profesionalmente en el mercado por la precariedad y la fragilidad de las estructuras de producción. Muchos encuentran trabajo en la producción de series dramáticas de las televisiones autonómicas o estatales, pero pocos pueden formar parte, de manera estable, de compañías dedicadas a la actividad escénica en vivo. La inserción profesional es difícil, pero las condiciones laborales son precarias en algunos contextos territoriales.\nCiertos lenguajes escénicos permiten la actividad profesional hasta edades muy avanzadas, como el teatro de texto, pero otros lenguajes (sobre todo los del movimiento) obligan a retirarse de la escena a edades tempranas y a iniciar un proceso de reinserción profesional en otros sectores productivos que muchas veces es difícil o imposible.\nAdemás de la formación de creadores e intérpretes, hay un déficit importante en la formación de técnicos de la escena y de gestores especializados. Hasta hace poco se consideraba que los técnicos no precisaban ninguna formación especializada, por lo que el parque de técnicos de la escena tiene dificultades para incorporar satisfactoriamente las nuevas tecnologías y otros instrumentos que precisan de formación técnica especializada. La oferta de formación técnica ya se ha configurado, pero aún es escasa y no cubre las necesidades del sector.\nLa formación de gestores culturales especializados en artes escénicas está aún en fase inicial. La oferta de formación de gestores culturales generalistas ha llegado ya a un cierto grado de madurez docente a través de postgrados universitarios, pero la complejidad de la gestión de los distintos ámbitos de la cultura, especialmente de las artes en vivo, recomienda una formación especializada.\nCaracterísticas diferenciales en relación a otros sectores\nSe trata de diferenciar los factores específicos de las artes escénicas de los factores comunes a otros sectores, con la finalidad de establecer una base para la elaboración de estrategias de desarrollo que tenga en cuenta potenciales alianzas o competencias en la consolidación, especialización o transformación del nicho de actividad. El análisis de características diferenciales también sirve para conseguir una mayor identidad del sector precisando sus límites.\nAunque el producto es el factor diferencial determinante, se han establecido diversas variables complementarias: la creatividad e innovación, la formación y transición al mercado profesional, la cadena de valor (producción, distribución, exhibición), las condiciones laborales, el tamaño del sector, los modelos de negocio, la intervención del sector público y la territorialidad.\nPor otro lado las referencias comparativas se hacen a tres niveles:\nCon otros sectores artísticos\nCon las industrias del ocio (porque también operan en el tiempo libre)\nCon los demás sectores productivos en general\nAnálisis de factores diferenciales\nConsideramos factores diferenciales las variables que permiten realizar análisis desde distintas perspectivas complementarias. Procedemos, primero, a un análisis por separado de cada variable para elaborar, después, una síntesis comparativa.\nEl producto es el factor diferencial más determinante y el que condiciona la mayoría de los demás factores.\nEl producto escénico es una experiencia vital única e irrepetible. Es la comunicación que se da en un momento dado entre un intérprete (o un conjunto de ellos) y un espectador (o un público como comunidad de espectadores) en un espacio escénico (específico o inespecífico).\nEl hecho escénico requiere la conjunción de cuatro factores:\nEl producto escénico es un intangible por la imposibilidad de transformarlo en un objeto físico o digital. La grabación de un espectáculo para ser visualizado posteriormente no puede confundirse con el espectáculo en sí mismo como experiencia. En cambio, una interpretación musical puede ser escuchada en diferido en un soporte físico, a través de la radio, la televisión o de Internet. La misma interpretación puede ser escuchada muchas veces y en distintos lugares. La música no es una arte escénica porque su interpretación o su recepción no exigen una puesta en escena. Las artes visuales, por otro lado, pueden ser contempladas tantas veces como interese sin la presencia del creador, y pueden ser digitalizadas y reproducidas con alta fidelidad al original.\nPodemos establecer esta tipología de productos culturales:\nMuchos sector culturales han emigrado hacia formatos con mayor capacidad de distribución y consumo masivo, manteniendo los formatos de origen, pero las artes escénicas se han desarrollado sólo como actividad presencial. La única excepción es la presencia de espacios dramáticos en televisión, aunque las series televisivas, a pesar de que sean producidas por compañías o productoras escénicas, no son el mismo producto que los espectáculos en vivo.\nLa experiencia escénica es de naturaleza emotiva. Produce en los receptores unas emociones que sólo pueden conseguirse con el lenguaje escénico. Estas emociones tienen mucho que ver con la función de las llamadas neuronas-espejo que permiten asimilar las acciones de otros como experiencias propias y son la base de la empatía. Las emociones que provoca en el receptor una representación escénica son asimilables a su experiencia real. Las neuronas-espejo funcionan con más efectividad en acciones presenciales porque la comunicación se produce con mayor efectividad.\nLas emociones que produce un hecho escénico dependen de los intérpretes, del espacio y de la comunidad efímera de espectadores. Por este motivo cada representación es una experiencia única, y dos representaciones de la misma obra pueden producir emociones distintas. La grabación de una representación para ser visualizada en otro contexto y momento no tiene la misma capacidad emotiva porque no cuenta con el espacio escénico ni con la complicidad de la comunidad escénica. La presencialidad es, mientras no se demuestre lo contrario, un factor imprescindible del hecho escénico.\nEl producto escénico es, de hecho, exclusivo. El producto es el principal factor diferencial del sector de las artes escénicas en relación con otros sectores artísticos y productivos. Ningún producto de otros sectores artísticos o de las industrias de ocio puede ofrecer las mismas emociones que un espectáculo en vivo.\nEn los planes de desarrollo de industrias culturales y creativas se considera que la capacidad de digitalización de un producto cultural (su formato de consumo y su proceso de producción y distribución) es un activo importante. Por este motivo las artes escénicas no forman parte del núcleo duro de las industrias culturales y son consideradas en muchos casos más como una artesanía que una industria.\nb. Creatividad e innovación\nLa creatividad artística es el motor del sector. Los creadores (autores e intérpretes) generan y elaboran sus propuestas escénicas a partir de emociones y estímulos ambientales. Cada creación es una respuesta nueva y original a la necesidad de interpretar y comprender nuestra realidad.\nLos creadores aportan al sector el I+D. La mayoría de procesos de creación no dependen de la explotación. Los gestores escénicos son los que, posteriormente, identifican las propuestas artísticas que tienen mercado potencial para desarrollarlas. Las producciones exitosas permiten completar el proceso I+D+i.\nEl potencial creativo del sector sigue siendo su gran activo. Hacen falta infraestructuras y recursos que permitan incrementar el I+D del sector para poder gestionar el excelente talento creativo que dispone, potenciar la innovación en producto (condición imprescindible de competitividad) y evitar el éxodo de talentos hacia territorios con mayor desarrollo de infraestructuras creativas.\nc. Formación y transición al mercado profesional\nLa gestión del talento creativo empieza con los procesos de formación y de transición al mercado profesional. El sector tiene grandes déficits de formación básica en artes escénicas por su escasa presencia en el sistema educativo obligatorio y postobligatorio junto con la mejorable calidad de las escuelas especializadas de ámbito local (municipales o de titularidad privada).\nLa formación de profesionales tiene un desarrollo satisfactorio en el ámbito artístico e insatisfactorio en los ámbitos técnico y de gestión. El sector cuenta con artistas que han obtenido una formación sólida en competencias creativas y técnicas, con unos equipos técnicos en su mayoría autodidactas, y con un número importante de gestores no profesionales.\nd. Cadena de valor (producción, distribución, exhibición)\nLa cadena de valor se caracteriza por su elevada atomización. Hay una gran dispersión de unidades de producción y la mayoría son de pequeño tamaño (unipersonales o núcleos reducidos).\nExisten unas cuantas estructuras de tamaño medio y muy pocas empresas de gran tamaño. En el sector no se han producido aún procesos de concentración vertical ni horizontal.\nLas políticas de fomento de la producción han conseguido una producción escénica notable en cantidad y en calidad. La puesta en funcionamiento, durante los años noventa, de una gran cantidad de recintos escénicos generó una fuerte demanda de espectáculos. Sin embargo, la ausencia de una política paralela de desarrollo de públicos ha llevado a la situación actual de sobreproducción que se ha acentuado en el contexto de crisis económica por la reducción de los recursos públicos destinados a programación.\nLos sistemas de producción son artesanos y no generan economías de escala más que en las estructuras de producción de mayor tamaño. Los costes de producción son elevados por la imposibilidad de seriar los procesos y por falta de planificación, como lo son también los costes de exhibición por la falta de dispositivos de coordinación y racionalización de las programaciones locales.\nLa exhibición requiere espacios especializados. Esto es una limitación pero, al mismo tiempo, una vez se ha procedido a la construcción de recintos escénicos, su existencia es una garantía de continuidad.\nEn general la cadena de producción-distribución-exhibición es poco fluida con grandes pérdidas de energía en los procesos por la falta de planificación. La relación entre los agentes es particular y bidireccional, sin centrales de compra ni grandes intermediarios, teniendo en las ferias y festivales los principales puntos de encuentro para la creación de sintonías y complicidades aunque las transacciones comerciales se efectúen habitualmente a distancia y, en muchos casos, de forma electrónica.\ne. Condiciones laborales\nEn el sector hay una elevada inestabilidad laboral. Cada producción necesita unos determinados intérpretes y un equipo artístico específico. Ya no existen casi compañías con elencos estables porque éstos condicionan demasiado la elección de obras susceptibles de ser producidas (número de intérpretes, perfil artístico…). Aunque cada director artístico decide con qué equipo va a trabajar y hay una notable continuidad en la elección de artistas, entre las producciones pueden darse largos intervalos.\nEn algunas disciplinas, como la danza, que se basan en las condiciones físicas, se da una segunda reinserción laboral cuando ya no es posible el ejercicio artístico. Esta segunda reinserción es vivida de forma traumática por la falta de estructuras de apoyo.\nLa aparición de televisiones autonómicas y la producción de sus correspondientes series dramáticas ha significado una demanda importante de profesionales y ha elevado el nivel retributivo de los artistas en consonancia con los honorarios del sector audiovisual. Esto ha provocado ciertas tensiones posteriores en la contratación para espectáculos en vivo, aunque muchos artistas alternan ambos ámbitos de trabajo. La inestabilidad laboral se considera estructural y, a pesar de que todos los profesionales del sector desearían una mayor estabilidad, conviven con ella de forma no traumática.\nf. Modelos de negocio\nAlgunos modelos de negocio para la exhibición son los siguientes:\nRecintos públicos de proximidad\nRecintos públicos de centralidad\nRecintos privados sin ánimo de lucro (fundaciones y otras ONG)\nRecintos privados no comerciales (salas alternativas)\nRecintos privados comerciales\nCada uno de estos modelos presenta diferencias notables en los contenidos y formatos de la programación, en los cachés medios, en las formas de contratación, estrategias promocionales, en la actividad de producción o coproducción que realiza el recinto, estructura de gastos e ingresos, etc.\nAlgunos modelos de negocio para la producción son los siguientes:\nCentros de producción públicos\nCompañías históricas de proyección supralocal\nProducciones privadas comerciales\nCompañías independientes de proyección local\nEmpresas ad-hoc ligadas a una única producción\nCada uno de estos modelos presenta diferencias en su volumen de inversión, sistema de producción, proyección territorial, etc.\ng. Intervención del sector público\nEl sector público tiene una intervención muy importante en el sector a varios niveles:\nCreación y gestión de infraestructuras de exhibición y de soporte a la creación\nGestión de programaciones estables y festivales\nFinanciación de proyectos de producción de interés cultural\nDifusión de las programaciones en sus respectivos ámbitos territoriales\nGestión de redes y circuitos\nGestión o financiación de festivales, ferias, muestras y certámenes\nEsta fuerte intervención ha llevado al sector a una situación de dependencia excesiva de las administraciones públicas, pero ha sido imprescindible para el desarrollo del sector en la actual etapa democrática. En el futuro, aunque se equilibren las fuentes de financiación a partir de unos mayores ingresos de explotación, continuará siendo imprescindible la aportación de recursos públicos porque las artes escénicas no pueden depender sólo de las leyes del mercado.\nEl hecho escénico está fuertemente arraigado en un territorio. No sólo por la lengua en que se expresa el texto, sino sobre todo por los referentes culturales que contiene cada propuesta escénica.\nLos formatos de humor, por ejemplo, no son universales. O las formas de expresar las emociones o las sensaciones. O los elementos simbólicos, los valores, las creencias. Un espectáculo puede funcionar bien en un territorio y mal en otro.\nComo acción comunicativa se basa en un sistema de códigos compartidos. Si los códigos expresivos no se comparten no hay comunicación. Claro que se puede optar por códigos universales como en el sector audiovisual. Pero la riqueza comunicativa del sector de las artes escénicas se basa en la gran diversidad de códigos expresivos con fuerte componente local. El arraigo territorial impide una mayor universalización de la explotación pero al mismo tiempo es una fortaleza del sector porque garantiza la biodiversidad.\nDel análisis efectuado podemos destacar los siguientes factores específicos:\na. Un producto singular\nLa representación escénica, como experiencia emotiva única e irrepetible, es el factor diferencial más determinante. Requiere la sincronización de la acción de uno o varios intérpretes con uno o varios espectadores en un espacio escénico.\nb. Una fuerte presencialidad\nLa presencialidad es una condición imprescindible del hecho escénico. Como experiencia emotiva singular no puede ser reproducida en un objeto físico o digital. Su baja digitabilidad posiciona al sector en la periferia de las industrias culturales que viven un intenso proceso de desarrollo buscando el consumo masivo.\nc. Una pequeña cuota de mercado\nLa fuerte presencialidad impide el consumo masivo de las artes escénicas. Pero su valor de existencia es muy superior a su valor de consumo.\nd. El requerimiento de infraestructuras especializadas\nEl espacio escénico como construcción mental está condicionado por la capacidad de crear un espacio vacío y incorporar en él elementos escénicos que ayuden a contextualizar la acción. Los formatos escénicos actuales requieren infraestructuras especializadas que comportan inversiones más importantes que en los demás sectores culturales.\ne. Un importante valor simbólico y una elevada visibilidad social\nEl espacio escénico es un locus amoenus con fuerte valor simbólico. Los creadores e intérpretes tienen una elevada visibilidad social, que los convierte en transmisores de valores y estilos de vida.\nf. Una importante intervención del sector público\nEl sector de las artes escénicas cuenta con una intervención pública muy superior a la de los demás sectores culturales. Las administraciones públicas invierten en infraestructuras, participan en la financiación de las producciones y financian los déficits de exhibición.\nLos siguientes factores analizados son comunes a otros ámbitos artísticos y culturales:\na. La inestabilidad laboral\nLa inestabilidad laboral de carácter estructural es una característica común a casi todas las artes.\nb. El talento y la creatividad como principales activos\nLa capacidad creativa a partir de la captación, formación y gestión de talento, es uno de los activos más importantes de todos los sectores artísticos.\nc. La escasa presencia en el sistema educativo\nTodas las artes, con algunas diferencias, tienen una presencia testimonial en el sistema educativo.\nd. La atomización de la producción\nEn la mayoría de sectores culturales, excepto el editorial y el audiovisual, hay muchas organizaciones productivas de pequeño tamaño que funcionan de forma autosuficiente, resultando una elevada atomización del sector.\ne. Un nivel primario de vertebración\nLa vertebración del sector cultural es escasa, y en los ámbitos más desarrollados funciona a nivel primario.\nf. Las dificultades para la transición al mercado laboral\nUna vez completado el periodo de formación en todos los ámbitos artísticos es muy difícil acceder al mercado de trabajo. Los nuevos profesionales se ven obligados a emigrar a mercados con más oportunidades con el consiguiente riesgo de pérdida de talento.\ng. La tipología de modelos de negocio\nLos modelos de negocio identificados en el sector de las artes escénicas son comunes a varios sectores culturales. Normalmente tienen comportamientos diferenciados los agentes públicos, privados mercantiles y privados no mercantiles.\nh. La saturación del mercado\nMás allá de la sobreproducción estructural que siempre se da en el sector de la cultural porque la creación y la producción no dependen de la demanda, las políticas de fomento a la producción hay llevado a una situación de sobreproducción.\nEl análisis de características diferenciales del sector de las artes escénicas en relación a otros sectores artísticos y productivos nos lleva considerar que las artes escénicas son un sector de pequeño tamaño, con un alto valor simbólico y una elevada visibilidad social, que durante los últimos años ha tenido un crecimiento sostenido por encima de la media del sector cultural aunque su consumo sea minoritario debido a su naturaleza presencial y al requerimiento de infraestructuras altamente especializadas, y que no forma parte del núcleo de sectores culturales que lideran el desarrollo de las industrias creativas por su elevada resistencia a la digitalización. Aunque aparentemente compite con las industrias del ocio en el mercado del tiempo libre, ofrece un producto muy distinto basado en las emociones más que en la diversión evasiva.\nEl hecho escénico, que tiene lugar en un espacio escénico como interacción entre unos intérpretes y unos espectadores, proporciona una experiencia vital única basada en la emotividad compartida. La experiencia emotiva que proporciona una representación es singular y diferenciada de las que pueden ofrecer otros sectores artísticos y culturales o las industrias del ocio. Las artes escénicas son un sector con un gran potencial de futuro porque gestionan un producto singular basado en la dimensión emotiva del ser humano. Siempre estará en los hábitos de consumo de una parte de la población, aunque sea de forma minoritaria. Su valor de existencia es muy superior a su valor de consumo. A su valor económico hay que añadir su valor simbólico que fomenta la cohesión social. Agradezco su lectura y recuerden que "La Cultura, transforma vidas".


Sistemes d'arrelament - URBAPLANT - Mesas de cultivo y herramientas de huerto urbano\nInici>Tècniques de cultiu> Sistemes d'arrelament\nLos sistemas de reproducción normalmente utilizados para la propagación de plantas se instalansistemas de humidificación en un pequeño invernadero.\nA continuación se expone estos sistemas, aclarando cual es la función de cada uno de ellos.\nGeneralmente, se podría decir que el Fog-System no moja, y el Mist-System sí. Ambos sistemas, se instalan en invernaderos, o simplemente bajo plástico fundamentalmente para crear un microclima. Esto es fundamental por lo que se refiere al Fog-System, ya que será imprescindible utilizar calefacción, por el contrario, el Mist-System suele utilizarse en invernaderos fríos ya que se usa principalmente de primavera a otoño.\nEl Fog-System es un sistema de humidificación por niebla artificial que normalmente mantiene una atmósfera con la humedad relativa muy cercana a la saturación (punto de rocío), se utiliza principalmente como método de enfriamiento en épocas calurosas, incluso en exteriores. Dentro de un invernadero se consigue reducir a mínimos la transpiración de las plantas y por tanto facilita su arraigo. ideal para la reproducción de especies sin hoja. Las microscópicas gotitas que se generan consumirán calorías al evaporarse, forzosamente bajará la temperatura ambiental, por lo tanto es prácticamente obligada la utilización de algún sistema para mantener el ambiente constante adecuado.\nEl sistema Mist-System está destinado exclusivamente al enraizamiento de esquejes.\nEn este sistema el agua no ha de quedar tan pulverizada, lo que permitirá reducir la presión de trabajo y por tanto la complejidad de la instalación. La teoría se basa en la realización de pulverizaciones de agua sobre las hojas con el fin de que la capa uniforme que se forma sobre ellas, nunca gota gruesa, al evaporarse enfríe los espacios intercelulares y haga que la presión del vapor contenido en ellos sea inferior a la exterior (lo cual no ocurre con el Fog-System), evitándose de este modo la transpiración, pero conservando intactas todas las demás funciones biológicas. Evidentemente, cualquier árbol o esqueje que queramos arraigar deberá tener hojas, cuantas más mejor. Y también con más insolación también mejor\nEl más habitual es la combinación de dos temporizadores, uno de frecuencia de riego y otro de duración del mismo. El sistema más utilizado y eficaz en túneles de esquejado, es el sensor balanza gontie. El sistema simula una hoja situada en medio del cultivo, conectada de modo que actua como si fuera la superficie de una hoja, cuando encima de su base esta seca activa una electroválvula que controla el flujo de agua a las boquillas, estas al dispararse, mojaran la superficie de la balanza que con su peso se inclina haciendo que se cierre el paso de corriente la válvula de pulverización. Es el sistema es perfecto, ya que el sensor actúa de hoja, cuando se seca, riega, cuando se moja, para, con independencia de la humedad relativa del aire, de la insolación, viento, etc., ya que cualquier elemento atmosférico que actúe sobre las hojas, también lo hará sobre el sensor, recibiendo así solo el agua necesaria.


“Twitter Cuba lo ha vuelto a hacer. La campaña contra Xiaomi funcionó; se están desbloqueando algunos móviles”, aseguró un usuario en redes sociales.\n6 | 12/09/2021 - 10:11am (GMT-4)\nLos teléfonos del fabricante chino Xiaomi ya se pueden desbloquear desde Cuba, confirmó la web de Canal Caribe de la televisión cubana.\n“Twitter Cuba lo ha vuelto a hacer. La campaña contra Xiaomi funcionó; se están desbloqueando algunos móviles”, aseguró en un tuit el usuario @Ru4kSo, haciendo referencia a los miles de tuits que desde hace un par de días inundaron esta red social denunciando el bloqueo de dichos dispositivos en Cuba, y luego de los cuales la compañía china reaccionó desbloqueando los dispositivos.\nBajo la etiqueta #UnlockXioami, miles de ciudadanos propietarios de celulares Xiaomi expresaron su asombro e indignación ante el bloqueo sufrido en estos dispositivos. Según Canal Caribe, muchos temían el gasto que implicaría recuperar los móviles, que algunos estimaban entre mil y 3 mil pesos en talleres particulares, o adquirir otros nuevos de otras marcas.\n“Miles de cubanos sufren un duro golpe en su bolsillo: Entre 500 y 2000 pesos están cobrando los talleres de celulares por desbloquear los teléfonos Xiaomi en Cuba”, expresó vía Twitter un usuario de esta red social.\nSegún el periodista del medio oficialista Cubadebate, L. Eduardo Domínguez –uno de los que denunció la situación a través de esta red social-, la presión a través de las redes sociales de los usuarios nacionales puede haber ayudado a revertir la situación.\n“@Xiaomi ¿Por qué los teléfonos están siendo bloqueados en Cuba? Ni siquiera las compañías estadunidenses hacen esto. Los cubanos merecen una explicación después de años de uso y preferencia de sus teléfonos. Abro un hilo para elevar las quejas acerca de este bloqueo”, tuiteó Domínguez el viernes pasado.\nDomínguez subraya que la falta de declaraciones públicas de la empresa hace pensar que también pudiera tratarse de algún tipo de error informático en cuanto a su red global, y no una sanción directa contra los usuarios cubanos.\n“¿Quién pierde más, Xiaomi o Cuba? El razonamiento es lógico. Hay muchas marcas de teléfono, lo que no hay es mucha mercado para expandirse y Cuba es un mercado en crecimiento. Xiaomi sepultó la confianza de su producto. Si lo hiciste una vez, lo puede hacer otra vez. EPD”, comentó uno de los tuiteros cubanos, especulando sobre la pérdida de confianza de los clientes cubanos de la marca.\nPor su parte, el programador cubano, Erich García Cruz, explicó a la revista Sputnik que, debido a las restricciones del embargo estadounidense, Xiaomi no le pueda vender teléfonos a ETECSA, pero “que un individuo compre el dispositivo en cualquier país y lo quiera utilizar en Cuba, ahí no hay problemas porque él no está exportando nada, solo adquiere un equipo y a partir de ese momento es de él”, afirmó.\n“Es una flagrante violación de tus derechos como consumidor. El teléfono es tuyo y lo compraste legítimamente con tu dinero. Ese es el debate”, consideró García Cruz, según Canal Caribe, advirtiendo que los reclamos por el bloqueo, los hicieron fundamentalmente los propietarios de los modelos Redmi Note 9 (Global), 9 S, 10, 10 Pro, 9A (IN), 9C, 10 T, y el X3 Pro (Global)\nAsimismo, Domínguez enseñó en un tuit, en el que compartió un video tutorial, cómo desbloquear el sistema de los celulares Xiaomi afectados, sin necesidad de acudir a un taller de reparación.\nPara desbloquear tu terminal solo debes acceder a internet con él. Puede ser a través de una red wifi con internet, mediante hotspot u otras vías de acceso a internet. Una vez conectado y en el palzo de unos minutos, el celular se desbloqueará automáticamente sin necesidad de hacer nada más.\n“Periodistas ‘hablando con el presidente’, pero ningún medio cubano se pronuncia de un problema que afecta a los cubanos. #XiaomiCuba. Primero siempre lo harán los medios internacionales e independientes, pues el periodismo tampoco es libre. Da vergüenza”, se quejó el usuario conocido como Steve Libertario, ante la falta de información de los medios oficialistas sobre lo ocurrido.\nUn estudio del tráfico generado por la plataforma de CiberCuba durante los últimos 30 días permitió determinar cuáles son los teléfonos móviles más usados en Cuba. Tomando como muestra un total de 737 mil usuarios únicos que accedieron a CiberCuba en los últimos 30 días, se pudo determinar que los cubanos prefieren mayoritariamente los dispositivos del fabricante coreano Samsung, seguidos por el chino Xiaomi y el estadounidense Apple.


Cruz Azul vs. Pachuca - Reporte del Partido - 10 marzo, 2018 - ESPN\nWalter Montoya (4')\nFelipe Mora (8')\nAngel Mena (9', 78')\nÉdgar Méndez (66')\nUn irreconocible Cruz Azul desaparece la malaria con goleada\nCruz Azul sorprende como local a Pachuca (0:48)\nLa máquina le pone 5 goles en la red a los Tuzos... y esta vez no la cruzazulea (0:48)\nMÉXICO (Graciela Reséndiz / ESPN Digital) Inimaginable. Fuera de libreto. Nadie en el Estadio Azul se la creía. Cruz Azul tuvo 3-0 abajo a Pachuca antes del minuto 10, algo inesperado para los aficionados celestes, desacostumbrados a buenos y largos momentos por parte de su equipo y a ganar como este sábado por contundente 5-0.\nEl murmullo general era que el coaching deportivo que fue contratado por la directiva está surtiendo efecto, tan solo con un par de sesiones de trabajo. Sea cual sea el motivo, la Máquina ganó su primer partido en casa, dentro de la fecha 11 del Clausura 2018, ante un rival desdibujado que luego de reponerse del marcador inicial, apenas tuvo empuje para crear un par de jugadas de peligro que el portero Jesús Corona desvió de gran forma.\nEl arranque del partido fue de ensueño. Los 11 jugadores que mandó a la cancha Pedro Caixinha, abucheado, por cierto, cuando se mencionó su nombre en el sonido local, salieron con los cinco sentidos puestos en la idea de agradar y ser certeros en la portería contraria; de otra manera no hubieran conseguido hacer tres goles en 9 minutos.\nEl primer tanto fue del argentino Walter Montoya, la novedad en el cuadro titular respecto del que perdió la semana anterior en el mismo Azul.\nAl minuto 3, entró al área, hizo un recorte y remató con la zurda. El festejo de la gente era de sorpresa, de incredulidad. Cruz Azul volvió a atacar y al 7' marcó el segundo gol, mediante un disparo de Felipe Mora, tras anticiparse a un defensa dentro del área chica.\nEl español Édgar Méndez le puso el servicio al llegar al fondo de la banda derecha y mandar la pelota al primer palo.\nPor ese lado, Méndez iba y venía sin que los hidalguenses pudieran ponerle freno y se demostró al 9' cuando volvió a hacer la misma jugada, solo que esta vez puso una diagonal retrasada a Ángel Mena, quien disparó y puso el 3-0.\nOcho minutos después, Méndez le volvió a poner el gol a Mena, pero este voló el esférico frente a Alfonso Blanco.\nLa Maquina jugaba para el equipo y para la tribuna que hasta coreaba el 'olé' cuando los jugadores se pasaban el balón.\nPachuca hizo pronto un cambio; prescindió de Emmanuel Garcia y optó por Franco Jara al 24'. La nueva pieza condujo el primer acercamiento claro de su equipo y Corona rechazó el tiro. Un remate más a bocajarro que desvió Chuy fue lo único de Pachuca.\nLa Máquina, en cambio, seguía concentrado en lo suyo, con otra mentalidad, creyendo en sus aptitudes, sacando el talento que varios de sus jugadores tienen y que no habían podido explorar por culpa, tal vez, de la presión que los aquejaba y que este sábado se esfumó como por arte de magia, de la 'varita' de Bernardo Angulo.\nMéndez dejó de ser el servidor y ahora aprovechó su velocidad y por su misma banda derecha recuperó un balón que despejó mal la zaga visitante y al 66' definió el 4-0 tras llevarse a dos marcadores.\nCruz Azul perdió a Enzo Rocco al minuto 72 por una aparente lesión en la pierna izquierda y fue relevado. El cambio no modificó las cosas en el campo.\nJulian Velázquez también se enchufó en la misma idea. Ni el ingreso de Cristian 'Chaco' Giménez al campo, coreado por los 18,082 aficionados que ingresaron al Azul, provocó una mejoría en los Tuzos.\nLos hidalguenses cometían error tras error. Al 77, el equipo local volvió a anotar. En esta tarde calurosa Mena se dio el gusto de hacer un doblete; la defensa perdió la pelota cerca de su zona y desde fuera del área el ecuatoriano sacó un riflazo que se metió a un ángulo.\nLos azules dieron cátedra de fútbol, de cómo no deben desaprovecharse los momentos en un partido, sin perdonar a nadie. El equipo capitalino llega a 11 puntos y rompe una racha de dos derrotas seguidas, mientras que Pachuca suma el segundo descalabro al hilo.\nEl jugador del Monterrey le envió un mensaje de ánimo al portero de Veracruz, que consumó su descenso en la jornada 11.\nEstá claro para el directivo que muchas cosas se hicieron mal, pero que también es un equipo que solo depende financieramente de una sola persona, y eso es una desventaja.\nMejores momentos de la carrera de Miguel Herrera\nEl D.T. del América celebra su cumpleaños 51\nPower Rankings de la Liga Bancomer luego de la J11\nLeón vuelve a ser el rey de nuestro Power Ranking luego de la jornada 11. Monterrey ya perdió y bajó algunas posiciones, mientras que las Águilas volaron de la sexta a la tercera luego de vencer a las Chivas.\nJuvenal Olmos es el que peor efectividad tuvo en estos tres años que contempla la Liga MX para la tabla de cocientes, seguido por Robert Dante Silboldi y José Saturnino Cardozo.\n¿Quiénes son los responsables de la crisis de Chivas?\nRafa Puente repasa la situación del rebaño, tras sus últimas derrotas frente al América.


Ayudante/a de Limpieza y Friegaplatos – Mundo de sabores 2015 – Ayudante de Cocina trabajo, cerca de Orihuela, Spain | JOB TODAY\n11/11/2021•519 vistasOferta publicada hace más de hace 2 meses\nRestaurante la Tagliatella, buscamos gente para el equipo de office que se una a nuestro aquipo y que contribuyan al crecimiento de la marca. Disponibilidad para trabajar jornadas partidas y rotativas a tiempo parcial.( Comidas/cenas/fines de semana). Personas dinámicas en el día a día, que se involucren y que sean resolutivas. Personas responsables y organizadas en el trabajo que busquen la superación. Energía positiva y que busquen la satisfacción del cliente. Si te ves en estas palabras, te queremos en el equipo!!!! Requisitos:\n*Valorable experiencia en Office\n* Experiencia mínima 1 año como freganchin\nLimpieza en de trabajos en Orihuela


Granos de arroz solidarios con los niños cristianos de Siria\nLa guerra en Siria continúa dejando un rastro de destrucción, pero no sólo en los miles de edificios que se han convertido en ruinas, también entre su sociedad. Sobre todo la comunidad cristiana, perseguida por el fanatismo islamista. En Alepo, que era el motor económico de Siria, antes de la guerra había 300.000 cristianos, pero ahora apenas llegan a 10.000, sobre todo con dos mil niños en campos de refugiados.\nPara intentar ayudarles, la parroquia de San Juan de Mata en Salamanca ha organizado para este domingo, 13 de mayo, una paellada solidaria. Desde las 13:30 horas en el campo de fútbol, al precio de cinco euros, se podrá adquirir una ración de paella con su correspondiente bebida y postre. El dinero recaudado servirá para ayudar a los refugiados cristianos.\nPorque, como describía recientemente el fraile Ibrahim Alsabagh, “el hombre en Siria está muerto, herido, destruido. Hay muchísimas personas con enfermedades mentales y corporales que son consecuencia del estrés y del terror sufrido. Visitando las ruinas, miraba con tristeza las casas, escuelas y hospitales destruidos, y me preguntaba: estos son los edificios, pero y el hombre ¿cómo estará también destruido?".\nComienza el rodaje de la miniserie japonesa ‘Magi’ para Amazon Prime


Ficha de Washingtonia occidentalis - Botánica Y Jardines\nWashingtonia occidentalis es el nombre botánico de esta especie perteneciente a la familia y es conocida de forma común como: raíz dulce occidental, dulce cicely occidental y dulce cicely de montaña. Sus sinonimias son las siguientes: Glycosma occidentale, Myrrhis occidentalis y Osmorhiza occidentalis.\nEsta original de el Oeste de América del Norte puede llegar a alcanzar un metro de altura. Washingtonia occidentalis se vale de para polinizar sus flores dotadas de unidades reproductivas hermafroditas. Por último: esta especie está perfumada.\nLa especie Washingtonia occidentalis se desarrollará mejor en suelos con , o . Su parte subterránea crecerá con vigor en soportes con textura , o , éstos se pueden mantener generalmente húmedos. Con la información anterior deberemos adecuar el riego buscando mantener un nivel de humedad en el suelo constante teniendo en cuenta la textura de éste, exposición al sol, humedad ambiental, temperatura, etc.\nEn breve estarán disponibles descripciones detalladas de los usos medicinales de esta especie. Por ahora nos limitaremos a escribir para qué tipo de afecciones se puede utilizar. Son los siguiente: antiséptico, carminativo, creación de cataplasmas, digestivo, febrífugo, pectoral y tratamientos estomacales\nEtiquetas:dulce cicely de montaña, dulce cicely occidental, raíz dulce occidental


Regalo camada gatitos 【 ANUNCIOS Julio 】 | Clasf\nMI ADORABLE GATO: CUADERNO DE SEGUIMIENTO PARA LOS QUE CUIDAN DE SU GATO Y NO QUIEREN DESCUIDAR NADA: LA CAJA DE ARENA, EL RASCADOR, EL ÁRBOL PARA GATOS, SUS JUGUETES FAVORITOS...\nREGALO CAMADA GATITOS SPHYNX PARA ADOPCION\n][Pedigrí en adopción. tenemos una camada de gatitos lindos son tiros entodos los actuales. vendrá con todos papeles de salud y han sido vacunados. póngase en contacto con para más información y fotos. ponerse en contacto conmigo a través de este correo electr.///emmaculateb.erida12@gmail.com///\nREGALO CAMADA GATITOS PERSAS\nPERSAS es un bebecín de mes y medio que busca hogar definitivo! ¿Le damos una oportunidad\nREGALO FANTASTICO GATITOS PELO CORTO EN ADOCION\nRegalo fantastico gatitos pelo corto en adocion lindos gatitos ofrecemos una camada de gatitos encantadores calidad esfinge...he empezado a usar el baño, recorte de uñas, limpieza de oídos...mi correo es (marimajay@gmail.com)\nREGALO CAMADA DE PURA RAZA DE GATITOS MAIN COON\nCamada de pura raza lista para entregar. entrega con cartilla sanitaria, chip, vacuna, garantías víricas y genéticas, y desparasitacion. los gatitos se entregan totalmente revisados por expertos veterinarios y cuentan con otra revisión gratuita en dos hospitales veterinarios a escoger.. contacto a traves... (ev.elyinedaniellabill@gmail.com)\nhermosos gatitos de bengali para la venta tenemos una camada de gatitos de bengali. se alimentan a mano para garantizar muy bien socializados gatitos. todos los gatitos son veterinarios, vacunados, esterilizados 4\nREGALO SIAMESE GATITOS MARAVILLOSO PEDIGRÍ EN ADOPCIÓN\nPedigrí en adopción. tenemos una camada de gatitos maravilloso)))))))))) son tiros entodos los actuales. vendrá con todos papeles de salud y han sido vacunados. póngase en contacto con para más información y fotos. ponerse en contacto conmigo a través de este correo electr. (elliottepark.cel@gmail.com)\nREGALO PRECIOSOS GATITOS PERSAS CON PEDIGREE\nDisponible camada de 4 gatitos, color blanco, Muy buenas lineas, padres visibles en casa. Se entregan con todas las vacunas puestas, microchip, pasaporte y pedigree oficial. Criados en casa con niños, tienen muy buen caracter.\nREGALO CAMADA DE GATITOS PERSA EUROPEO\nTODABIA NO AN NACIDO NACERAN SOBRE MEDIADOS DE JULIO SE PUEDE RESERBA ES TODO GRTIS SE PUEDEN VENIR A RECOGER O ABLAR A BARCELONA, BADALONA CALLE:DEMOCRACIA NUM:15 1º 1ª llamar:935122196 o 665882099\nregalo excelente gatitos de 2 meses, esta criada bajo control veterinario y cumpliendo con todas las normas del standard. son machos y hembras, contacta para mas informacion..corroe electronico es (losientom399@gmail.com) corroe electronico es (losientom399@gmail.com)\nRegalo camada de gatitos nacidos en junio preguntar por Pilar 666330804\nREGALO GATOS BENGALÍS CON EXCELENTE PEDIGRÍ\nRegalo gatitos bengala para adopcion gatitos de bengali para la venta tenemos una camada de gatitos de bengali. se alimentan a\nGATITOS SPHYNX PARA LA ADOPCIÓN LIBRE\nRegalo gatitos sphynx para la adopción libre gatitos de hermosa tenemos una nueva camada de 2 gatitos don (chica negro 1 -, 2 - niños, crema, 2 - chicos oscuros). todos se dejan...contacto a traves... (zuweda743@gmail.com)\nRegalo gatitos de la camada de mi gata. Tienen un mes, muy majetes y acostumbrados a la gente. Tengo gatas y gatos. Ver todos los anuncios de Marina González Río\ncamada de gatitos persas, machos y hembras disponibles, con 2 meses, vacunados según su edad, desparasitados y con cartilla sanitaria al día,..mi corroe es (durianastacy@gmail.com)\nRegalo preciosa camada de perlo corto(mucho más bonitos y exclusivos que los típicos bengala). Vacunado y vendrá con todos los documentos de salud. Tipo Anuncio: VENDO\nCamada de gatitos nacidos en Febrero 2020 Solo me queda 1 machito negrito con manchas blancas en las patitas Usa el arenero y ya come pienso Juguetón y muy manso Regalo a personas serias y responsables Dejar WhatsApp y me pondré en contacto,gracias!\nGATITOS DE ANGORA CASI REGALO\nCamada de un mes y medio comen pienso son un amor criados con niños en ambiente familiar se pueden ver sin compromiso solo llamadas de teléfono ni whassap ni correos te siguen por toda la casa en busca de caricias y mimos les encanta estar en bracitos solo gente realmente interesada cachorritos hay foto de la mama queda un machito y una hembrita


Sujeto que roció ácido en el rostro de su expareja fue enviado preventivamente al penal de Palmasola | EL DEBER\nEL DEBER 3/5/2020 12:59\nUna nota de prensa de la Fiscalía Departamental de Santa Cruz hace conocer que este domingo el Juzgado 16⁰ de Instrucción Cautelar en lo Penal de la Villa 1⁰ de Mayo ordenó la detención preventiva de Wilmer E. C., que es acusado por el delito de feminicidio en grado de tentativa, luego de que fuera acusado de haber rociado ácido nítrico en el rostro y el cuerpo de su ex pareja, de 39 años de edad.\n"En la audiencia de medidas cautelares la fiscal Marioly Tórrez, demostró los elementos de convicción que hacen presumir que el imputado es, con probabilidad, autor del hecho registrado en la Villa 1° de Mayo", sostuvo la fiscal departamental de Santa Cruz, Mirna Arancibia Belaunde.\nDe acuerdo con las investigaciones, el hecho se registró el 28 de abril cuando la víctima se encontraba en su domicilio en compañía de sus dos hijos y un amigo tomando café; sin embargo, el agresor llegó y, producto de los celos, roció ácido nítrico en la humanidad de la mujer. Posteriormente el sospechoso intentó quitarse la vida y se dio a la fuga, pero fue aprehendido por efectivos policiales.\nPor su parte, la fiscal Tórrez señaló que en la investigación preliminar se constató que el imputado tenía doble identidad y también sería investigado por un presunto hecho de Feminicidio ocurrido en el departamento de Cochabamba, elementos que fueron expuestos en audiencia ante la autoridad jurisdiccional por el cual se dispuso su encarcelamiento en Palmasola.


Energía - Redes de Transmisión\nProtección y alta capacidad en la transmisión de datos\nSe sabe que en América Latina hay una alta incidencia de rayos debido a su territorio tropical. Entre las principales víctimas de este tipo de tormentas se encuentran las redes de transmisión de energía, que atraviesan obstáculos geográficos y pasan por lugares remotos, incluyendo escenarios aún más exigentes en el caso de la comunicación entre subestaciones, que implica alta criticidad y compartición con sistemas de telecomunicaciones con alto ancho de banda.\nFurukawa ofrece un portafolio completo para la mejora del rendimiento y la protección contra rayos, viento y otras condiciones climáticas que afectan las redes de transmisión, garantizando una alta tasa de transmisión de datos y una operación segura.\nDurante más de 45 años, Furukawa ha mejorado constantemente su oferta para atender las necesidades de los clientes: desde el desarrollo de proyectos hasta los testes posteriores a la instalación, abordando la seguridad y funcionalidad de los proyectos con altos requisitos de certificación y garantía.\nLa brecha en los servicios eléctricos, que impacta a la mayor parte de la sociedad, demanda cada vez más mantenimiento preventivo y de emergencia.\nLas soluciones de Furukawa contribuyen a la prevención de fallas de infraestructura en las redes de transmisión, ayudando con:\n• Demandas de comunicación de alta capacidad;\n• Nuevas líneas de transmisión;\n• Reemplazo de cables existentes;\n• Condiciones climáticas adversas;\n• Infraestructura para Smart Grids;\n• Ampliación de la red de conectividad mediante sistemas de radio\nCuando piense en redes de transmisión, piense en Furukawa como su proveedor de confianza para proporcionar infraestructura con alto rendimiento y seguridad.


12 comentarios de la PROLINE P601IMCWHT Descubre la prueba, el juicio y la comparación con la Horno PROLINE P601IMCWHT.\nDiplotop - Comparación de productos - reúne a los usuarios PROLINE P601IMCWHT opiniones, ensayos y opiniones.Con una base de datos de riqueza sin precedentes, las revisiones de los Horno PROLINE P601IMCWHT 12, Diplotop compara el Horno PROLINE P601IMCWHT con sus competidores a fin de encontrar el mejor.\nPROLINE P601IMCWHT Comentarios\nEn promedio, los usuarios encuentran la facilidad de uso razonable de la PROLINE P601IMCWHT.El hallazgo en realidad no se destacan por su fiabilidad ni su robustez., Y hay muchos de ellos que comparten la misma opinión. Si desea asegurarse de que el PROLINE P601IMCWHT es la solución a sus problemas, aprovechar al máximo la ayuda y la asistencia de otros usuarios Diplofix.\nSus usuarios les resulta muy eficiente., Además, la mayoría de ellos comparten la misma opinión Ellos piensan que no se vende al precio justo Encontrarás las respuestas a todas sus preguntas sobre la PROLINE P601IMCWHT en el manual del usuario (información, especificaciones, consejos de seguridad, tamaño, accesorios, etc)\n¿Es fácil de usar P601IMCWHT?\n12 usuarios responde a las preguntas y clasificado el producto en una escala de 0 a 10. La calificación es 10/10 si el PROLINE P601IMCWHT es muy fácil de usar.\n¿Es la P601IMCWHT altamente eficiente?\n12 usuarios responde a las preguntas y clasificado el producto en una escala de 0 a 10. La calificación es 10/10 si el PROLINE P601IMCWHT es, en su dominio, el mejor a nivel técnico, la oferta de una la mejor calidad, o la oferta la más amplia gama de opciones.\n¿Es fiable la P601IMCWHT, robusto?\n12 usuarios responde a las preguntas y clasificado el producto en una escala de 0 a 10. La calificación es 10/10 si usted piensa que el PROLINE P601IMCWHT es un producto robusto, que durará un largo tiempo antes de descomponerse.\nEs el valor P601IMCWHT calidad-precio?\n12 usuarios responde a las preguntas y clasificado el producto en una escala de 0 a 10. La calificación es 10/10 si usted piensa que el PROLINE P601IMCWHT es realmente no es caro teniendo en cuenta sus características.


Delcy Rodríguez visitó a vecinos de la Morán - Ciudad CCS\nDelcy Rodríguez visitó a vecinos de la Morán\nLa candidata territorial por la lista 1 de Caracas a la ANC recalcó que el pueblo votará este 30 de julio para consolidar...\nLas puertas de las casas de los vecinos del sector Los Pinos se abrieron ayer para recibir a Delcy Rodríguez, quien llevó el mensaje de invitación a participar mañana 16 de julio en el simulacro electoral de lo que será la Asamblea Nacional Constituyente (ANC), propuesta de paz convocada por el presidente Nicolás Maduro.\nEn un extenso recorrido por esta comunidad que fue construida por miles de familias que con su arquitectura popular le dieron vida a una gran extensión de la parroquia El Paraíso, la candidata territorial por la lista 1 a la ANC, recordaba que la Constituyente “servirá para sellar la Independencia de Venezuela”.\nEn una asamblea a la entrada del barrio con los vecinos del sector, recordó que la guerra económica ha dejado heridas en el pueblo porque aún no se ha logrado la independencia económica y que la ANC abrirá las compuertas de un nuevo modelo que no dependa de la renta petrolera.\n“Con la Constituyente podremos diversificar nuestra economía, para que no nos ataquen con los precios del petróleo que significó una caída en nuestros ingresos. Los pocos ingresos que han llegado a Venezuela los ha destinado el presidente Maduro para proteger a los más vulnerables. Esos ingresos no han ido a subsidiar la banca ni han sido para dar auxilios financieros como ocurría aquí cuando la oposición venezolana gobernó”, explicó.\nEn puertas y ventanas, la esperaban con mensajes de afecto. Algunos le mostraban peticiones sociales que la Revolución Bolivariana aún no ha atendido y otros ratificando que este proyecto político-social es el que los ha incluido.\nAl pasar, a muchos Rodríguez les explicaba que el camino de la paz solo tiene garantía con el logro de la ANC y que la derecha del país solo puede ofrecer guerra y muerte porque no tienen proyecto de país y que sus aspiraciones se centran en entregar la Patria a los intereses imperiales.\n“El pueblo de Venezuela no quiere guerra, quiere paz, quiere entenderse entre humanos, no más odios”, resaltó en una de las visitas.\nAl subir unos 250 escalones, cerca del Módulo de Barrio Adentro, sestá un terreno baldío que será ahora una cancha deportiva, dijo la candidata en medio de una muchachada que la acompañó por los estrechos callejones desde donde se avizora una panorámica de la ciudad.\nLas viviendas del sector daban cuenta de la protección de la Gran Misión Barrio Nuevo, Barrio Tricolor, pues las fachadas se muestran coloridas y con puertas y ventanas nuevas. Mientras tanto un pueblo entusiasmado se expresaba con consignas como “¡votos sí, balas no”, otros se fotografiaban con la excanciller y mostraban su Carnet de la Patria.\nLos candidatos Luis Rafael Durán Gamboa, Ángelo Rivas y los sectoriales Yelitza Carvajal por Comunas, Ana Rodríguez por trabajadores de servicios e Israel López, por pensionados y jubilados, acompañaron a Rodríguez.\nLa candidata también expresó que un aspecto que se cristalizará con la ANC, está relacionado con la Constitucionalización de las Misiones Sociales, aspecto que también fue explicado en cada visita a los hogares humildes de Los Pinos.\n“Lo que vaya a estar en nuestra Carta Magna será un derecho supremo, nadie podrá contra ello y por eso se ha activado el poder del pueblo, vamos adelante con entusiasmo”. Agregó que los desafíos para el futuro serán atendidos con una Carta Magna fortalecida.\nTambién fustigó las acciones de la derecha que intentan confundir al pueblo usando en su discurso el nombre del Libertador de la Patria.\n“Le digo a los cínicos a los apátridas opositores, primero tendrán que usar agua bendita para purificar su alma, antes de pretender siquiera nombrar a nuestro amado Libertador Simón Bolívar. Aquí está el pueblo de Bolívar y Chávez, dispuesto a defender la soberanía y la independencia de Venezuela con su amor y sabiduría infinita vamos a la constituyente”, precisó.\nEstudiantes desfilaron por la Patria\nSi pudiera volvería a vivir mi misma vida


Venta de Casas Reposeídas Y Casas en Remate en Crest Hill, IL\nInicio ListadosIllinoisCondado de WillCasas Baratas en Crest Hill, IL\nLos Mejores Listados de Casas en Venta en Crest Hill, IL\nNuestro listado de casas en remate en Crest Hill, IL contiene las mejores ofertas en ejecuciones hipotecarias disponibles en el mercado de bienes raíces. Encuentre casas baratas en venta en Crest Hill, IL hasta por un 60% por debajo del valor de mercado a través de nuestras listas de casas embargadas.\nCrest Hill, Condado de Will, IL 60403\nSWEETBRIAR AVE\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nLENESS LN\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nBIRKEY AVE\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nMEER PARK CT\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nBURRY CIRCLE DR\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nROOKERY DR\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nEICH DR\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nARBORVITAE CIR\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nGLEN VISTA LN\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nTAHOE LN\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nN RAYNOR AVE\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nCLUB CT\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nASTER DR\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nLOCH LN\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nGREENGOLD ST\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nMARLBORO LN\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nROOT ST\t(Regístrate para ver Dirección Completa)\nCiudades Cercanas a Crest Hill, IL\nBusque Casas en Remate en Crest Hill\nLos distintos tipos de casas en remate en Crest Hill nos brindan la posibilidad de elegir entre una amplia gama de opciones para encontrar la propiedad deseada. Usted no sólo podrá encontrar casas en venta sino que también dispondrá de ofertas de pisos en Crest Hill en venta ubicados en zonas de alto nivel. En las diversas operaciones de compra de casas en Crest Hill el comprador podrá visitar las distintas viviendas antes de cerrar la operación. Con buenas diferencias de valores respecto al mercado de bienes raíces común, las casas reposeídas ó casas embargadas brindan la oportunidad de comenzar a disfrutar de la casa soñada. La venta de propiedades, bienes raíces y casas en Crest Hill representa uno de los destinos más requeridos por los compradores. Conviértase en el próximo comprador exitoso de casas reposeídas hoy mismo, el mercado de venta de casas en Crest Hill tiene lo mejor para usted.


Gobierne quien gobierne, las pensiones se defienden - PARADIGMA MEDIA | La información desde la ciudadanía\nMay 6, 2019 | Hablamos de Plataforma Ciudadana Defensa Sistema Público de Pensiones | 0 Comentarios\n“Gobierne quien gobierne, las pensiones no se tocan” ha sido, un día más, la consigna de LA PLATAFORMA CIUDADANA DE CORDOBA POR LA DEFENSA DEL SISTEMA PÚBLICO DE PENSIONES. Esta mañana nos convocaron a las 11 de la mañana, como todos los primeros lunes de cada mes, en Capitulares para hacer oír su voz, en viva voz y a través de pancartas con consignas como “Las pensiones ni tocarlas”, “Se buscan ladrones de pensiones” o “Sillón y televisión destruyen tu pensión”. La concentración de carácter reivindicativo reunió a unas 200 personas. A lo largo de los últimos dos años las y los pensionistas han mostrado ser uno de los colectivos de mayor capacidad reivindicativa y de convocatoria, con inolvidables hitos de la movilización ciudadana 2018, para ver cumplidas sus reivindicaciones por unas pensiones justas e dignas después de toda una vida laboral.\nSegún el portavoz de la Plataforma, José Villamor, las reivindicaciones de la plataforma de Córdoba y del conjunto de las plataformas del país están aún lejos de verse cumplidas. “En la lucha hemos conseguido parte de nuestro objetivo. Nos encontramos con que el año que viene las pensiones se van a revalorizar solo un 0,25%. Solicitamos derogar la reforma que hizo Rajoy en el 2013 y modificar la reforma que hizo Zapatero en el 2011. Solicitamos al gobierno de Pedro Sánchez que mire a la izquierda. Y que pacte al ser posible con Unidas Podemos mejoras sociales entre ellos que las pensiones se revaloricen por ley según el IPC y que la pensión mínima en dos años sea igual al salario mínimo y que la brecha de género en pensiones tienda a desaparecer”.\nAmalia Pedraza, también portavoz de la Plataforma, comparte con Paradigma las reivindicaciones para lograr mayor igualdad para las mujeres pensionistas. “El tema de la brecha de género tiene que desaparecer, que sigue dándose por haber estado cuidadando, porque ha habido sueldos menores y porque los contratos a tiempo parcial son para mujeres. Otro tema es el tema de viudad que está castigado a máximo. Son pensiones muy pequeñas, y a veces son viudas jóvenes con cargas y no pueden llegar a fin de mes. Que sea una reforma justa. Estamos viendo siempre que están dando auge a los grandes y a los chicos a machacarlos”.\nLas intervenciones dejaron claro que “Con Rivera NO. Ni con ningún partido que no defienda el sistema público de pensiones y pretenda retroceder en derechos”.\nEl Sistema Público de Pensiones representa la solidaridad intergeneracional y la capacidad de ofrecer un medio de vida a los trabajadores de avanzada edad o incapacitados físicamente para el trabajo, y tiene el fin de proteger a personas jubiladas, incapacitadas para trabajar y a las que se encuentran en situación de orfandad o viudedad.\nSegún la plataforma, con las políticas económicas neoliberales, la Seguridad Social y las Pensiones Públicas han visto gravemente mermada su función redistributiva de riqueza y, al igual que el resto de instancias públicas, la caída de la recaudación, la destrucción de empleo, la devaluación salarial y de las cotizaciones sociales, plantean sombríos interrogantes sobre su viabilidad futura.\nVeamos a continuación un extracto del Manifiesto de la Plataforma cordobesa de defensa del sistema público de pensiones:\n“La sostenibilidad de las pensiones es un problema político, no económico, la cuestión es la distribución de la renta. Se pretende que creamos que lo importante para la sostenibilidad es “cuantos son los que producen”, cuando la variable importante es CUANTO SE PRODUCE Y COMO SE REPARTE. Necesitamos políticas que logren aumentar el empleo y los salarios, que frenen el proceso creciente de desigualdad en el reparto de la renta, y con ello se puede hacer frente sin dificultades al mayor gasto en pensiones que se producirá en los próximos años.\nLos casi 9 millones de pensionistas son el eje sobre el que se ejerce una triple presión: el gobierno con sus reformas, la banca con sus ansias privatizadoras y desde primeros de año, un recrudecimiento de la carestía de la vida que deja en ridículo la miserable subida del 0,25 %. (…) El importe de las pensiones percibidas por la mitad de las mujeres cordobesas con derecho a su cobro, no alcanza la cuantía del Salario Mínimo Interprofesional de 707,70 euros al mes, siendo esto el resultado de una historia secular de salarios exiguos, que castiga en especial al sector femenino.\nTengamos en cuenta que con las Reformas de 2011 y de 2013, las Pensiones se congelaron, perdieron su índice de revalorización con el Índice de Precios al Consumo, se incrementaron los años de la base reguladora y los años de cotización mínima. Dichas reformas propician las estrategias de los bancos para asumir el control de los recursos de las Pensiones, que a la vuelta de muy poco tiempo, nos dejarán a los pensionistas aún más pobres. (…)


Templeton World Charity Foundation. Educación del Carácter. Universidad de Navarra\nWorld Templeton Charity Foundation\nEste proyecto de investigación está financiado por la Templeton World Charity Foundation (TWCF), fundada por Sir John Templeton en 1996. Se trata de una de las tres entidades que tienen como misión desarrollar los fines filantrópicos de Sir John a nivel global.\nEl proyecto promueve la visión filantrópica de Sir John Templeton sobre el fortalecimiento de los individuos a través de una educación del carácter efectiva. Asimismo, promueve el deseo de su fundador de fomentar la prosperidad espiritual y aliviar los problemas sociales de forma preventiva, en este caso contribuyendo al desarrollo positivo de las sociedades de Latinoamérica en un momento crítico de su historia.\nPrevisiblemente, este proyecto tendrá un impacto positivo en la vida de los jóvenes de Latinoamérica, lo que contribuirá al logro de la TWCF de ayudar al desarrollo de los individuos y a la armonía social.


Sale foto oficial de Ocean’s 8, la versión femenina | La Crónica de Hoy\nSale foto oficial de Ocean’s 8, la versión femenina\n2017-01-31 - 01:46:35\nLa cinta saldrá en 2018.\nLos estudios Warner Bros., difundieron la primera imagen oficial de Ocean’s 8, un spin-off femenino de la trilogía iniciada por el remake de Ocean’s Eleven (La Gran Estafa, de 2001).\nLa fotografía muestra a su elenco a bordo de un vagón del subterráneo neoyorquino, compuesto por Sandra Bullock, Rihanna, Cate Blanchett, Anne Hathaway, Helena Bonham Carter, Mindy Kaling, Awkwafina y Sarah Paulson.\nPara julio de 2018 está anunciado el estreno de la cinta de ladrones vengativos en Las Vegas, Nevada, que fuera protagonizada en su vesrión masculina por George Clooney, Brad Pitt y Matt Damon.\nLa fotografía incluía un adelanto de la trama: “En el verano de 2018, la marea cambiará mientras Debbie Ocean (Bullock) intenta llevar a cabo el robo del siglo en la abarrotada de estrellas Met Gala de la ciudad de Nueva York. Su primera parada es para reunir al equipo perfecto: Lou (Blanchett), Nine Ball (Rihanna), Amita (Kaling), Constance (Awkwafina), Rose (Bonham Carter), Daphne Kluger (Hathaway) y Tammy (Paulson)”.\nAdemás de las actrices principales también participará Damian Lewis, como el villano de la historia, un ex amante del personaje de Bullock, cuyo gran plan incluye una venganza (al igual que ocurría en Ocean’s 11).\nTrascendió que podría haber inclusive un cameo (aparición fugaz) de Matt Damon y quizá aparezcan (brevemente) otros actores de la franquicia, así como el conductor televisivo, el británico James Corden.\nTambién están incluidas otras famosas mujeres, como Olivia Munn, Dakota Fanning, Kate Holmes y Kim Kardashian, las hermanas Kylie y Kendall Jenner así como la modelo brasileña Adriana Lima.\nLa película es dirigida por Gary Ross, responsable de The Hunger Games y Free State Of Jones, de 2012 y 2016, respectivamente.


El nuevo Xbox 360 – Global Supplies International\nEnviamos a Latinoamérica y el Caribe\nGlobal Supplies International\n- El nuevo Xbox 360\nPosted on 11/16/2010\tby admin\tin Equipos Electrónicos\nTe presentamos el nuevo Xbox 360\nLa diversión nunca ha tenido tan buen aspecto. Con su nuevo y elegante diseño, disco duro de 250 GB, Wi-Fi incorporado y más silenciosa que nunca, la nueva Xbox 360 te brinda todo lo mejor en juegos y entretenimiento.\nConsola Xbox 360 de 4 GB\nLa nueva consola Xbox 360 de 4 GB cuenta con Wi-Fi incorporada, un control inalámbrico negro, un cable de audio/vídeo compuesto de definición estándar y viene con una suscripción Gold gratuita de un mes a Xbox LIVE. Además está preparada para Kinect: no solo te diviertes con un juego, sino que tú eres el juego. Xbox 360 es sinónimo de más juegos, más entretenimiento y más diversión.\nLa nueva consola Xbox 360 de 4 GB con Kinect cuenta con Wi-Fi incorporada, un control inalámbrico negro, un cable de audio/vídeo compuesto de definición estándar, un sensor Kinect, el juego de Kinect Adventures y viene con una suscripción Gold gratuita de un mes a Xbox LIVE.\nLa nueva consola Xbox 360 de 250 GB ya está aquí y viene preparada para el mañana con una máquina más esbelta completamente nueva y un nuevo acabado negro brillante. Dispones de Wi-Fi incorporada para conectarte con mayor facilidad al mundo de entretenimiento en Xbox LIVE, y de un enorme disco duro donde tendrás espacio de sobra para guardar tus juegos y contenido multimedia preferidos. Viene con una suscripción Gold gratuita de un mes a Xbox LIVE y está preparada para Kinect: no solo te diviertes con un juego, sino que tú eres el juego.\nConsola Xbox 360 de 250 GB con Kinect\nLa nueva consola de edición especial Xbox 360 de 250GB con Kinect lleva a la realidad tus juegos y el entretenimiento de extraordinarias maneras sin necesidad de usar controles.\nnueva consola Xbox 360 de 250 GB ya está aquí y viene preparada para el mañana con una máquina más esbelta completamente nueva y un nuevo acabado negro brillante. Dispones de Wi-Fi incorporada para conectarte con mayor facilidad al mundo de entretenimiento en Xbox LIVE, y de un enorme disco duro donde tendrás espacio de sobra para guardar tus juegos y contenido multimedia preferidos. Viene con una suscripción Gold gratuita de un mes a Xbox LIVE y está preparada para Kinect: no solo te diviertes con un juego, sino que tú eres el juego.\n← Video Juegos: PSP®-PlayStation®3-PlayStation®2-\nSoluciones Móviles →\n© 2017 Global Supplies International


Nace la Academia Internacional de Gastronomía - Mediterráneo\nAuspiciada por la Academia Internacional de Gastronomía, se funda en Barcelona la Academia Internacional de Gastronomía - Mediterráneo, con el fin de estrechar lazos culturales y culinarios entre los países del Mediterráneo Oriental y Occidental.\nEntrega de los Premios Memoriales 2012\nLa Real Academia de Gastronomía y la Cofradía de la Buena Mesa han entregado los Premios Memoriales 2012. Entre los galardonados, el escritor Mario Vargas Llosa, el chef Sergi Arola, los hermanos Roca o Jacob Torreblanca.\nFAO y RAG unidas contra el hambre\nLa Organización de las Naciones Unidas para la Alimentación y la Agricultura (FAO) y la Real Academia de Gastronomía han firmado un acuerdo de cooperación para trabajar en favor de la seguridad alimentaria y la mejora en materia de alimentación, nutrición y gastronomía desde un punto de vista sostenible.\nLa Real Academia de Gastronomía, junto a la Cofradía de la Buena Mesa, entrega los Premios Memoriales de Gastronomía 2012.\nAlimentación y Gastronomía a debate\nLa Asociación de Amigos de la Real Academia de Gastronomía en colaboración con el Banco Santander convoca el I Encuentro “Visión Global de la Alimentación en el Siglo XXI”\nLa RAG con Marca España\nLa Real Academia de Gastronomía y Marca España rubrican un convenio con la gastronomía como territorio común.\nTras un periodo de investigación los académicos de la RAG han recopilado en un sabroso listado las 100 recetas esenciales de la gastronomía española y su lugar de procedencia. Platos, bebidas y salsas que definen la esencia de la cocina popular hoy convertidos en parte de nuestra cultura.\nAcuerdo entre Amigos de la RAG y FACYRE\nLa Asociación de Amigos de la Real Academia de Gastronomía y la Federación de Asociaciones de Cocineros y Reposteros de España han firmado un convenio de colaboración para apoyar conjuntamente las iniciativas y actividades que contribuyan al conocimiento y prestigio de la gastronomía española.\nReconocimiento a la gastronomía cordobesa\nCórdoba elegida Capital Iberoamericana de la Cultura Gastronómica 2014.\nLa RAG suscribe un importante acuerdo con el Ministerio de Educación\nLa firma de este convenio supone la inclusión de formación sobre la alimentación en el sistema educactivo.


🥇 Lampara Rama 【junio 2021】ᐉ Toda La Información ANTES De COMPRAR\nCaracterísticas de lampara rama\nTener una lampara rama en casa es una de las cosas más relevantes en las que deberías meditar. Este género de accesorios para el hogar nos brindan una serie de ventajas y desventajas que no puedes dejar pasar por alto. En nuestra tienda puedes conseguir los mejores productos y la más extensa pluralidad en cuanto a modelos y costos. Si estás pensando en la idea de comprar una lampara rama mas todavía no conoces qué aspectos debes tener presentes, deja de preocuparte.\nAquí te mostramos ciertos puntos claves a valorar al instante de pretender adquirir una lámpara. Lo primero que se debe tener en cuenta es el espacio donde tienes pensado instalar tu lámpara, de esa forma podrás saber cual tamaño, forma y diseño seleccionar. Asimismo es esencial tener en consideración la intensidad y color de la luz. Hay algunas lámparas que se ajustan mejor a un espacio que a otros. En nuestra tienda encontrarás un sinfín de opciones para elegir. Te ofrecemos desde lámparas sencillas y económicas, hasta las más complejas del mercado. Contamos con aquellas que vienen para colgarse o simplemente para colocar en la pared.\nTipos de materiales y diseño de esta lampara rama\nConsumo y género de iluminación de la lampara rama\nTe has preguntado ¿Cuánta energía consume una lámpara? Si de algo debemos estar pendientes al instante de adquirir un producto de estas peculiaridades es precisamente del consumo que tienen en el hogar, ya que en muchas ocasiones solemos dejarla encendida cuando no la estamos utilizando, lo que representa un consumo elevado de energía.\nEs importante resaltar que el consumo de una lampara rama puede variar dependiendo del modelo o bien tipo que compremos. En nuestra tienda hoy en día disponemos de expepcionales modelos de lámparas que seguro te van a encantar. Ciertos tienen la peculiaridad de consumir menos energía que otros. Entre las lámparas más comunes del mercado hallamos las fluorescentes lineales que se podrían estimar como una de las que mayor consumo tiene.\nHay ciertos factores que pueden afectar directamente el consumo de energía de una lámpara, uno de esos factores es la potencia consumida y naturalmente la cantidad de tiempo en que permanezca encendida la lámpara. Lo más conveniente es utilizarla cuando verdaderamente sea necesario, de esa forma el consumo será menor y la vida útil de la lampara rama va a ser mayor.\nCompra tu lampara rama al mejor precio\nAntes de comprar una lampara rama en el mercado es importante tomar en consideración una serie de aspectos claves que harán que nuestra elección sea la más acertada de todas.\nPara nadie es un secreto la extensa cantidad de diseños y modelos de lámparas que existen actualmente en nuestra tienda y seleccionar la que mejor se ajuste a nuestras necesidades puede resultar algo agobiante. Sin embargo, para seleccionar la lampara rama ideal es indispensable valorar elementos como el tamaño, diseño, potencia, intensidad de iluminación, género de material con el que está fabricada la lampara rama y por supuesto su coste en el mercado. Si eres de esas personas que no dispone de un alto presupuesto mas quieres adquirir una moderna y atractiva lámpara, en nuestra tienda te ofrecemos la solución perfecta.\nDisponemos de modelos tradicionales y sencillos al mejor precio del mercado. Es importante saber que el costo de una lampara rama va a depender de forma directa del diseño y peculiaridades del producto. Mientras más funciones tenga la lámpara, su costo será mayor.\nOpiniones de esta lampara rama\n¿Deseas adquirir la mejor lampara rama del mercado? Si es de este modo, estás en el sitio indicado. Nuestra tienda se considera como una de las más actualizadas e innovadoras del mercado. Ofrecemos los mejores productos y las promociones y ofertas más increíbles y atractivas. Adquirir una lampara rama en nuestra tienda es homónimo de calidad, resistencia y sobre todo durabilidad. Nuestros clientes del servicio así lo confirman. Las lámparas que te ofrecemos tienen la peculiaridad de venir fabricadas con materiales altamente resistentes como acero y cristal, aunque asimismo contamos con otros modelos con materiales más livianos y de alta calidad.\nAdemás de disponer de lámparas elaboradas con los mejores materiales del mercado, también ofrecemos una extensa pluralidad en cuanto a diseños, colores y tamaños. Acá vas a tener muchas opciones para elegir; desde una lampara rama pequeña y clásica, hasta la más avanzada de todo el mercado. De acuerdo a la opinión de nuestros clientes del servicio, se identifican por su incontrovertible nivel de iluminación y tener una alta potencia.\nsimbolo de lampara\nlampara de colores led\nlampara azul vintage\ncomo se dice lampara en catalan\nlampara ventilador aspas retractiles\nlampara nymo ikea\nlampara techo palmera\nlampara halogena clinica dental\nlampara comedor pie\nlampara modelado flash\ndefinicion lampara incandescente\nhacer lampara de noche\nlampara de cristal blanca\ntransformador para lampara led 12v\nmontar lampara con ventilador\nlampara led 36w para unas\nlampara de hendidura portatil veterinaria\n← quinque lampara → lampara de mesa tiffany


POLÍTICA: Impulsan un proceso de unidad en el kirchnerismo - 10/10/2009\nPOLÍTICA: Impulsan un proceso de unidad en el kirchnerismo\nahorainfo.com.ar 10/10/2009 POLÍTICA: Impulsan un proceso de unidad en el kirchnerismo2009-10-09T22:24:04-03:00 Política\nDirigentes y militantes sociales y políticos integrantes de la Mesa de Unidad Popular ,identificados con el proceso político llevado adelante por el gobierno nacional, debatieron en el Club Español de la Ciudad de Buenos Aires acerca de cómo trabajar en favor de la profundización de los cambios a partir de la unificación del campo nacional, popular y progresista.\nEduardo Sigal, Presidente del Frente Grande, propuso avanzar “en un proceso de síntesis a partir de la construcción de una matriz programática”. El marco de unidad surgiría de debates que se realizarían en todo el país con fuerzas afines al Gobierno nacional e incluso otros partidos y agrupaciones “con los cuales sea posible lograr coincidencias”.\nEl Presidente del Frente Grande propuso diez ejes de discusión, entre los cuales se destacan la ley de Medios, el reconocimiento de la personería gremial a la CTA, la ley de Entidades Financieras y la recuperación de YPF.\n“Deberíamos tener una actitud abierta con quienes se identifican con este proceso político y tender la mano a otros sectores que nos pueden acompañar en algunos temas, de manera de ir construyendo nuevas mayorías parlamentarias”, señaló Sigal.\nSobre este punto, Edgardo Depetri, diputado del Frente Transversal alertó que “no tener mayoría en las cámaras desde el 10 de diciembre va a alimentar más el proyecto destituyente” impulsado desde la derecha mientras que Fernando Melillo, Subsecretario de Coordinación de Políticas Ambientales del Gobierno nacional, dijo que se debe apuntar a lograr mayor participación en la toma de decisiones. “Estamos identificados fuertemente a este proceso pero nos sentimos adherente y no verdaderos protagonistas”, reconoció.\nPor su parte Juan Carlos Stranges presidente FG Necochea decía, «estamos obligados a no dejar desviar el eje de la discusión central, que es definir los caminos por donde debe transitar nuestro país. Sin dudas reconstruir el Estado de bienestar, recuperar cada vez más su rol y proponer a la política como herramienta esencial de cambio, ese estado capaz de producir las transformaciones necesarias y medulares en este momento histórico. El movimiento obrero organizado junto a los sectores populares, sus organizaciones sociales y los partidos políticos, debemos intentar sostener este camino, este modelo, todavía ineficaz, para lograr su profundización. En la inédita crisis internacional, hay sectores que sólo responden a sus intereses, como son la mesa de enlace, la AEA, UIA, que vienen acumulando riquezas fabulosas y erigiéndose en dueños de la patria y de los símbolos de todos. Será necesario acumular poder político para modificar las relaciones de fuerzas frente a los intereses antinacionales locales que pretenden desandar el camino y volver a las recetas de ajuste permanente. Seguimos pensando en un frente más amplio, un frente local que rompa con las ofertas conocidas de los partidos tradicionales que solos han demostrado que no pueden con sus viejas recetas”.\n« UN TAL “FIGARILLO”.


Arde el bateo de Marineros; arrasó a Tiburones en la semifinal – AGP Deportes\nEnsenada, Baja California.- Elementos como Daniel Jiménez, Román Sesteaga y Miguel Rodríguez han aparecido en playoffs para los Marineros de Ensenada como elementos clave en la calificación a la serie de campeonato de la Liga Norte de México.\nDaniel Jiménez bateó para .700 durante los cuatro juegos de la semifinal contra los Tiburones de Puerto Peñasco, mientras Miguel Rodríguez promedió .556 y Román Sesteaga registró .524.\nLa producción de esos tres peloteros se sumó a las aportaciones de los foráneos Bárbaro Cañizares (.438) y Édgar Durán (.421).\nEn cuanto al departamento de hits, éste fue liderado por Román Sesteaga (11), Miguel Rodríguez (10) y Alberto Querales (8).\nMiguel Rodríguez, además, punteó en cuanto a dobletes conectados con cuatro; los únicos triples de la serie fueron dados por los también Marineros, Édgar Durán y Román Sesteaga.\nLos jugadores que conectaron jonrón en postemporada fueron Gabriel Gómez Topete, Bárbaro Cañizares y Daniel Jiménez.\nLas victorias sobre Puerto Peñasco en la serie semifinal fueron por márgenes amplios: 12-2, 10-3, 11-4 y 8-1.\nEn espera de que la otra semifinal quede sentenciada, misma que se encuentra empatada a dos juegos entre Freseros de San Quintín y Algodoneros de San Luis, los Marineros se prepararán rumbo a su primera final en cinco años, luego de su coronación en 2012.