Comprar descuento Tisco inoxidable hoja - hoja de acero inoxidable de Tisco venta por mayor a precio competitivo - Jinjufeng\n1.The introducción de producto de la hoja de acero inoxidable de tisco: información básica: ancho: 1000/1219/1250/1500 m m o modificado para requisitos particulares longitud: 1000-6000 m m o modificado para requisitos particulares, vamos a custom Sierra de corte a la longitud. Grueso: 0.2-100 mm superficie: uso especial BA/2B/NO.1/NO.3/NO.4/8K/HL/2D/1D: instrumento, decoración,...\n1 Introducción de producto de deelhoja de acero inoxidable de Tisco:\nMuestra libre y envío cuota pagada por el cliente en primer lugar, vuelven en la orden\nValorar los parámetros de superficie\nAcero inoxidable 430 tiene los siguientes Estados, el estado no es lo mismo, la resistencia a las manchas y resistencia a la corrosión no es lo mismo.\nNo. 1, 1D, 2D, 2B, N0.4, HL, BA, espejo y varios otros Estados de tratamiento superficial.\nCaracterísticas y tecnología de procesamiento de\n1D-superficie tiene discontinuo granular, también conocida como superficie de niebla. Tecnología de proceso: laminado en caliente + recocido tiro decapado, laminación en frío + Recocido decapado.\nEl 2D-es ligeramente brillante y plateado blanco. Tecnología de proceso: laminado en caliente + recocido tiro decapado, laminación en frío + Recocido decapado.\nEl 2B-es blanco plateado y tiene un mejor brillo y planitud de la superficie 2D. Tecnología de proceso: caliente decapado tiro rodado + recocido laminado en frío Recocido decapado + Temple rodante.\nEl brillo de la superficie de BA es muy bueno, tiene muy alta reflectividad, como la superficie del espejo. Tecnología de proceso: laminado en caliente + recocido tiro decapado laminación en frío Recocido decapado + superficie de pulido + Temple rodante.\nNo. 3 - tiene un buen brillo, la superficie es de grano grueso. Tecnología de proceso: el producto 2D o 2 B con material abrasivo $number (JIS R6002) para pulir y balanceo.\nNo. 4 - tiene un buen brillo, la superficie de las líneas finas. Tecnología de proceso: el producto 2D o 2 B con 150 ~ 180 material abrasivo (JIS R6002) para pulir y balanceo.\nLa HL-es de color gris plateado y tiene una raya de rayita. Tecnología de proceso: los productos 2D o 2B productos con granulometría adecuada del material abrasivo para el pulido para la superficie de molienda continua.\n2 calificación del productode lahoja de acero inoxidable de Tisco:\nhoja de acero inoxidable de Tisco es ampliamente utilizada, con resistencia a la corrosión, resistencia térmica, resistencia de baja temperatura y propiedades mecánicas, sellado de flexión y otro no procesamiento caliente, ningún fenómeno de endurecimiento del tratamiento térmico. Ampliamente utilizado en productos para el hogar (1, 2 tipos de vajilla), armarios, interior tuberías, calentadores de agua, calderas, bañeras, autopartes, equipo médico, construcción de materiales, química, industria alimentaria, agricultura, componentes marinos.\nEn general tratamiento térmico y las condiciones de la soldadura, no habrá ninguna precipitación de carburo, eliminando el tratamiento general de calor y soldadura después el actual riesgo de corrosión intergranular. Debido al alto contenido de CR-ni-mo y la adición de elementos de cobre, 904 L puede desactivarse incluso en ambientes reductores, como ácido sulfúrico y ácido fórmico. Contenido de níquel alta también tiene una baja tasa de corrosión en estado activo. En el 0 ~ 98% rango de concentración de ácido sulfúrico puro, 904L puede utilizarse a temperaturas de hasta 40 grados centígrados. Resistencia a la corrosión de ácido fosfórico puro en el 0 ~ 85% rango de concentración es muy buena. En ácido fosfórico industrial producido por proceso mojado, las impurezas tienen una fuerte influencia sobre la resistencia a la corrosión. En todas las clases de ácido fosfórico, resistencia de corrosión de la hoja de acero inoxidable de tisco es mejor que el acero inoxidable ordinario. En ácido nítrico oxidante fuerte, resistencia a la corrosión de 904L es menor que la de acero aleado de alta sin molibdeno. En ácido clorhídrico, el uso de 904L está limitado para bajar concentraciones de $number. En este rango de concentración. Resistencia a la corrosión de 904L es mejor que los convencionales de acero inoxidable. hoja de acero inoxidable de Tisco acero tiene alta resistencia a la corrosión de las picaduras. En la solución de cloruro, su capacidad para resistir la corrosión de grieta es también bueno. El alto contenido de níquel de chapa de acero inoxidable de tisco reduce la velocidad de corrosión en los hoyos y grietas. Aceros inoxidables austeníticos ordinarios pueden ser sensibles a la corrosión en un ambiente rico en cloruro de tensión cuando la temperatura es superior a 60 grados centígrados, y la sensibilidad puede reducirse incrementando el contenido de níquel de acero inoxidable. Debido al contenido de níquel alta, hoja de acero inoxidable de tisco en solución de cloruro, solución concentrada de hidróxido y ambiente rico del sulfuro del hidrógeno, tiene una capacidad de agrietamiento de la corrosión de alta tensión.\nHot Tags: hoja de acero inoxidable de Tisco, venta por mayor, barato, precio, compra descuento\nHoja de acero inoxidable inox 304


En Chinchiná le pedalean al día libre por usar bicicletas | Eventos\nJul 24, 2018 | Caldas |\nPara funcionarios públicos de la Alcaldía.\nLa Alcaldía de Chinchiná decretó hace tres meses un incentivo de un día compensado por cada 30 de uso continuo de la bicicleta, y desde ese entonces María Adiela Martínez, de la Oficina del Sisbén, no ha dejado de pedalear.\n“Uso las bicis del programa Bicicletas Públicas para recorrer 10 cuadras. entre el Parque de Bolívar y mi casa, en el barrio Juan XXIII. Me beneficio y el ejercicio me hace sentir saludable”, comenta.\nOtros tres empleados más de la Administración, de los 100 que tiene, decidieron acogerse a la campaña que busca, entre otras cosas, disminuir la contaminación y el tráfico vehicular.\nJhon James Marín, jefe de Tránsito de Chinchiná, plantea la necesidad de habilitar unos parqueaderos dentro del edificio de la Alcaldía para comodidad de los funcionarios, ya que deben dejar las bicicletas en el Parque de Bolívar.\nMarín agrega que los días compensados para los funcionarios no son acumulables, y que pueden usar bicicletas propias o las del programa público. La medida la aprobó el Concejo Municipal mediante el Acuerdo 4 del 2018.\nChinchiná cuenta con tres estaciones de parqueo de bicicletas públicas: Parque de Bolívar, Escuela Municipal de Artes y Oficios (EMAO) y Parque de Las Aguas. “Contamos con 50 bicicletas públicas del comodato Municipio-Ministerio de Transporte. En Chinchiná hay un parque automotor de 18 mil 800 vehículos, lo que genera mucho impacto ambiental”, anota Marín.\nEl Municipio acogió el Plan Local de Seguridad Vial por Decreto 78 del 2018. Es un instrumento de las políticas públicas de movilidad que compila 26 programas, 94 acciones y 5 líneas estratégicas, entre las que está el tema de las bicicletas.\nCon las bicis se hace más fácil desplazarse, es un medio alternativo, las uso con frecuencia.\nJhon Fredy Arredondo\nEl programa ayuda en lo ambiental, nos beneficiamos con el decreto.\nAnterior JEP abre caso para investigar ejecuciones\nSiguiente ¿Por qué en un barrio de Cali había uranio, plutonio e iridio?\nEjército Nacional abre convocatoria para prestar servicio militar


Los CDR detenidos iban "a la caza" de policías - h50\nInicio En Portada Los CDR detenidos iban “a la caza” de policías\nLas investigaciones de la Guardia Civil han revelado que los acusados planeaban ataques con explosivos contra potenciales objetivos policiales que habían puesto en su punto de mira. Entre ellos, agentes y edificios de la Guardia Civil, vehículos policiales camuflados junto con infraestructuras públicas, entre ellas una torre de alta tensión.\nAsí consta en el informe de la Benemérita, al que ha tenido acceso Efe, correspondiente al sumario de la investigación de la Audiencia Nacional contra los nueve miembros de los autodenominados Comitès de Defensa de la República (CDR) detenidos en septiembre pasado, de los que siete están en prisión acusados de terrorismo.\nSegún concluye la autoridad judicial, los comandos se dividían en dos secciones. Una de ellas se encargaría de preparar explosivos en laboratorios clandestinos mientras que la otra realizaría labores de inteligencia y ejecución de atentados contra los objetivos marcados.\nEn el registro domiciliario de uno de los detenidos, la Guardia Civil localizó anotaciones como “Secreta Mossos d’Esquadra”, junto con un listado con el título “Esquema bomba”, que incluía los elementos necesarios para fabricar explosivos.\nLos equipos informáticos de los detenidos contenían una base de datos con fotografías de varios vehículos policiales, imágenes ampliadas para identificar a los agentes y un vídeo analizando una torre eléctrica de alta tensión “susceptible de ser objetivo de una posible acción”. También habían rastreado localizaciones de cuarteles de la Guardia Civil.\nUno de los detenidos incluso recopilaba información sobre explosiones atómicas, manuales relacionados con la elaboración de la termina.\n“La repetición y la persistencia en el objetivo de las imágenes reforzarían su interés por documentar la actuación de las fuerzas de seguridad”, advierte el informe, que revela el interés de los procesados en recopilar información de sus objetivos “con el fin de neutralizarlos”.\nArtículo anteriorLa Policía Nacional libera a 17 mujeres colombianas explotadas sexualmente en Zaragoza\nArtículo siguienteVídeo | El extraño caso de las botas de policía que se degradan sin usar\nVídeos: lanzamiento de objetos y agresiones de radicales independentistas a invitados...\nTxapote, ex número 1 de ETA, vuelve al banquillo de los...


24 de octubre de 2018 12:35 PM\nLa baja de la demanda local de carne vacuna se refleja en los precios del ganado y agrava la situación de los engordadores de hacienda. Según los feedlots, a setiembre la pérdida por cabezas antes del pago de impuestos era de 325 pesos. Y ahora puede ser aún peor.\nEste no fue un buen año para el engorde a corral. El alto costo del maíz y el diferencial entre compra–venta jugaron en contra del resultado de una actividad muy ligada al consumo interno. La mayor parte de lo que se engorda termina en el mercado local, que este año fue muy castigado por la coyuntura económica. Para los que trabajan en la economía formal, los aumentos de sueldo fueron inferiores a la inflación, y ese menor poder de compra se refleja en los precios de la carne y luego en el resto de los eslabones de la cadena ganadera.\nEn setiembre la faena vacuna fue 17% inferior a la de igual mes del año anterior. Eso disparó los precios del gordo y en consecuencia los de la carne, pero superado ese momento de faltante atribuido a las lluvias, los paros y la incertidumbre que generó el dólar, quedó en evidencia que la demanda interna no tenían más tela para cortar.\nAsí fue que los precios del ganado para faena bajaron cerca de 10% en el arranque de octubre respecto de los valores que hubo en la primera quincena de setiembre.\nLo que se deduce de esa situación es que los movimientos de precios responden más a las alteraciones que pueda sufrir el abastecimiento de los frigoríficos que a cambios en la condiciones de la demanda. La oferta tiene un peso mayor en la definición de las cotizaciones frente a una demanda con un poder de compra restringido y que además cuenta con diferentes sustitutos más baratos y en cantidad.\nLa baja en los precios del gordo complica a los feedlots. En su último informe la cámara que los nuclea da cuenta de que la transformación de maíz en carne da negativo. En efecto, si tomamos los números del arranque de la semana, con un kilo de ternero se compran menos de 10 kilos de maíz, aunque la relación llegó a ser todavía peor.\nSi bien la aplicación de retenciones al maíz redujo el valor del cereal, y en consecuencia el costo de la alimentación, las cuentas para los engordadores no dan nada bien, mucho menos para el que no tiene integración con otro eslabón de la cadena.\nDe acuerdo con las mediciones que hizo la mencionada cámara, el margen bruto del engorde a corral en setiembre dio un resultado negativo de $325 por cabeza, en parte por la suba del costo del alimento pero también por el diferencial de compra-venta entre el ternero de invernada y el precio de lo que sale del corral con destino a la faena.\nEl cálculo se hizo sobre un ternero de 180 kilos que se vendió a faena con 320 kilos, se pagó $51 como invernada y que se vendió a $49. El costo diario del engorde fue de $50 y cada día ese animal sumó poco más de un kilo.\nCon esos números, el resultado del ejercicio antes del pago de impuestos nacionales y provinciales fue negativo en 325 pesos por cabeza. Pero si a su vez se contabiliza el costo financiero con el nivel actual de tasas, el cálculo de márgenes arroja un saldo negativo de 2.324 pesos por animal.\nEn esas condiciones, y con los precios de la invernada que no bajan en esta época del año, los encierres están en pleno proceso de vaciado. El índice de ocupación según la Cámara de Feedlot es de 63%, 10 puntos porcentuales menos respecto del pico que se dio en el otoño y 5% por debajo del registro de setiembre del año pasado. También cayó el índice de reposición, que es de 0,75%, es decir que por cada animal que sale de los corrales se repone menos de uno.\nPara la mayor parte de las actividades que transforman el grano en carne este año fue complicado y los feedlots no escaparon a eso, así como tampoco pudieron evitar la caída en el poder de compra de la demanda doméstica, algo que tiene que ver con la situación económica del país.\nEl 85% de la carne que se produjo hasta ahora en 2018 termina en el consumo local, que por la alta inflación tuvo una pérdida notable de su poder de absorción.\nLa industria frigorífica viene alertando por esa situación. Recientemente Miguel Schiariti, de la cámara Ciccra, dijo que la menor faena derivó en una menor oferta de carne vacuna, que a su vez se combinó con una demanda exportadora sostenida, lo que significó menos oferta para el consumo local.\n“En términos per cápita, el envío de carne vacuna al mercado interno habría pasado de 59 kilos por habitante y por año en agosto a 49 kilos en setiembre”, indica el último informe económico de esa entidad.\nEn el balance de Ciccra se destaca la buena performance exportadora: “La mayor proporción del aumento de la producción de carne vacuna se volcó a los mercados externos (casi 87% de las 186,2 mil toneladas res con hueso adicionales). Las exportaciones habrían ascendido a 383,3 mil toneladas en los primeros nueve meses del año, exhibiendo una recuperación de casi 73% anual. Su importancia en el total producido habría subido de 10,6% a 16,9% entre los períodos analizados”.\nPero Schiaritti también destacó la menor oferta para el mercado local y la pérdida del poder de compra. El titular de Ciccra dijo a la revista El Campo que “la faena y producción de carne cayeron porque hubo menos días laborables y también se frenaron las ventas porque la macroeconomía no mejora. La carne hasta ahora venía escapando a la crisis porque había aumentado menos que otros productos, pero en setiembre la suba del novillo se reflejó en el mostrador y el consumidor se ahuyentó”. El dirigente dijo que hay acumulación de stock de carne en las cámaras de las plantas consumeras y eso se refleja en el menor interés de los compradores de ganado para faena y “en definitiva bajó el precio de la media res”.\nTambién los dirigentes de Fifra (otra cámara empresaria con fuerte representación en Córdoba y Santa Fe) se refirieron a esta cuestión. Daniel Urcía, vicepresidente de la entidad, consideró que “el verdadero negocio de la carne vacuna es el consumo doméstico” y destacó que la pérdida del poder de compra del salario está impactando en las ventas de carne y en consecuencia en los precios del ganado”.\nEn su reciente informe mensual de Fifra, Urcía indica que “el escaso poder adquisitivo del salario llegó a la carne. Si bien es uno de los alimentos que menos aumentó en comparación con otros, aún sigue corriendo por detrás de la inflación. En el presente mes la faena de consumo ha caído y su causa seria la merma en las ventas en las carnicerías”.\nMientras tanto, la exportación sigue pujante y por eso “la vedette continúa siendo la vaca, que registra muy buenos precios para los productores, siendo la categoría que más se ha revaluado en los últimos 24 meses. Su explicación es China”. En tanto, “la faena de novillos continúa en los mismos guarismos y no podrá crecer en lo inmediato porque no hay hacienda disponible, es la categoría que menos ha crecido desde que se comenzó a recomponer el rodeo allá por 2010. Esta situación, con una exportación pujante producto de la nueva relación de tipo de cambio que otorga la competitividad que otrora nuestros exportadores no tenían, contrastará en los próximos meses con un consumo debilitado por la situación económica del país”, finalizó Urcía.


El Estímulo | Sudeban revoca permisos de puntos de venta a Positivo Plus y New Tech Solutions\n14 de abril de 2021 16:29 PM\nLa Superintendencia de la Instituciones del Sector Bancario (Sudeban) anunció este miércoles que a partir del 12 de abril de 2021 revocó los permisos como proveedores de puntos de venta a las sociedades mercantiles Positivo Plus C.A. y New Tech Solutions Group C.A.\nSegún un comunicado oficial de Sudeban, esas sociedades mercantiles «no podrán comercializar equipos de punto de venta a comercios o negocios, ni a las instituciones que conforman el Sector Bancario Nacional, así como a otros proveedores de puntos de venta autorizados y a otras empresas relacionadas a los medios de pago».\nEn la hiperinflacionaria Venezuela los puntos de venta son los medios obligatorios de pago de transacciones pequeñas y grandes, ante la total escasez de billetes del malogrado bolívar. Con una dolarización arbitraria en las transacciones diarias más comunes, los puntos de venta son la forma más corriente de redondear las cuentas al momento de pagar en las cajas registradoras.\nEn la mira Services 24/7\n«Tanto New Tech Solutions Group C.A. como Positivo Plus C.A., se encuentran comercializando puntos de venta de la marca “Flexipos” con el aplicativo Net 24/7, propiedad de la empresa Services 24-7, LLC, domiciliada en el estado de Florida de los Estados Unidos de América», señala la Sudeban.\nEl organismo ya había prohibido el uso de la plataforma y los puntos de venta de Flexipos.\nEste sistema permite a los establecimientos comerciales «procesar transacciones exclusivamente con tarjetas de débito y crédito internacionales al margen del sistema nacional de pagos», dice Sudeban.\nEsas acusaciones ya fueron negadas por la empresa Services 24-7, que opera en varios países de América.\n«En vista de las particularidades de los servicios ofrecidos por ambos proveedores de puntos de venta,», Sudeban y la Unidad Nacional de Inteligencia Financiera (UNIF), «determinaron que estas operaciones representan un riesgo en materia de Prevención y Control de Legitimación de Capitales, Financiamiento al Terrorismo y Proliferación de Armas de Destrucción Masiva».\n«La revocatoria acordada no afectará en modo alguno la operatividad de los equipos de punto de venta suministrados por la señaladas compañías y que se encuentren relacionados con los servicios prestados por el Sector Bancario Nacional», aclara el comunicado.\nRespecto a Carroferta Media Group C.A., la Sudeban determinó la suspendió tras verificar cobraba comisiones «recargos o cobros por los servicios conexos» por el uso de puntos de venta en los casos que los usuarios no los usaran o no facturaran un monto suficiente producto de su actividad transaccional para como cubrir los costos operativos del sistema, por un período mayor a 30 días continuos.\n«Asimismo, infringió lo determinado con relación a las tarifas, comisiones o recargos que los proveedores de puntos de venta podrán cobrar por la prestación de sus servicios, las cuales son fijadas por el Banco Central de Venezuela en el ámbito de sus competencias».\n«En consecuencia, se ordenó de manera inmediata la reposición de los conceptos cobrados indebidamente a los usuarios sin la debida autorización del Banco Central de Venezuela», agrega el comunicado.


ВїQuieres regresar con tu ex? Responde estas cinco cuestiones de conocer En Caso De Que vale la pena o no – boggero\nHome\tblackplanet iniciar sesion\tВїQuieres regresar con tu ex? Responde estas cinco cuestiones de conocer En Caso De Que vale la pena o no\nEstГЎ bien que extraГ±es a tu ex y quieras continuar inmediatamente luego sobre haber acabado por motivo de que nunca puedes dejar sobre pensar en Г©l, y no ha transpirado es normal que te realice falta si era la persona con la que compartГas casi a cotidiano.\nUna ruptura te impacta a niveles neuropsicolГіgicos, similares a dejar una medicina. Las investigadores han Ejemplos de perfiles blackplanet descubierto como consecuencia de estudios en donde escanean el cerebro que los usuarios que han reportado permanecer perdidamente enamoradas tienen las mismas regiones del cabeza activadas que se encuentran conectadas con las adicciones. ВЎBГЎsicamente eres fanГЎtico a tu pareja!


Envejecimiento de la población mexicana y su impacto en las pensiones | El Economista\nEnvejecimiento de la población mexicana y su impacto en las pensiones\nSe calcula que en menos de 50 años la estructura poblacional de nuestro país corresponderá a la de un país envejecido; es decir, una proporción importante de su población tendrá 65 años o más.\nAmafore 06 de febrero de 2018, 21:52\nEn la actualidad México presenta un proceso de envejecimiento vertiginoso. Se calcula que en menos de 50 años la estructura poblacional de nuestro país corresponderá a la de un país envejecido; es decir, una proporción importante de su población tendrá 65 años o más. El descenso de la fecundidad y el aumento en la esperanza de vida han ocasionado este cambio en la estructura por edad y sexo de la población, y se presenta como uno de los rasgos más representativos del cambio demográfico actual.\nEn el libro Vejez y Pensiones en México, presentado por la Asociación Mexicana de Administradoras de Fondos para el Retiro, en colaboración con el Consejo Nacional de Población, el Instituto Nacional de Geriatría y el Fondo de Población de las Naciones Unidas, se muestra un panorama general del proceso de envejecimiento en México.\nDe acuerdo con las Proyecciones de Población que elabora el Conapo, en el 2017 la población adulta mayor (65 años o más) asciende a poco más de 8 millones de personas, de las cuales 54.4% es mujer y 45.6% hombre. Además, se estima que para el 2050 esta población aumentará a 24.4 millones; en términos relativos, la proporción de este grupo etario crecerá de 7.2 a 16.2 por ciento.\nDicho fenómeno representará un fuerte impacto no sólo en la economía de las familias mexicanas, sino también a nivel social y macroeconómico, así como también en el tema de las pensiones. La población en edad de trabajar (15 a 64 años de edad) deberá sostener el peso de un numeroso conjunto de personas retiradas de la vida laboral.\nLo anterior, debido a que se presentarán cambios sociales importantes, tales como el aumento de hogares con personas adultas mayores, lo cual significa una mayor dependencia de estas últimas. Se calcula que la razón de dependencia de las personas mayores aumentará en el 2050 a 26 adultos mayores dependientes por cada 100 en edades laborales, lo que representa un desafío para la población joven debido a que la tendencia creciente perdurará.\nSi no se modifican las políticas públicas y no se reforma el sistema de pensiones actual, la protección social y el monto de las pensiones podrían no cubrir por completo las demandas de la población adulta mayor. Por otro lado, de no presentarse un cambio en este contexto, la pobreza y las desigualdades en la vejez podrían aumentar. En un futuro próximo habrá cada vez más viejos que viven más años.\nDesde esta perspectiva, es una tarea impostergable que para las actuales generaciones en edades laborales existan condiciones adecuadas para su inserción en el empleo formal, eliminando las situaciones que estimulan la informalidad e implementando políticas en materia de protección ante el desempleo y la vejez.\nEn concreto, robustecer el sistema de pensiones actual para mejorar no sólo los montos de las pensiones, sino también la cobertura que es un tema urgente que no se debe postergar más.\nConsejos para el retiro Amafore Impreso


Ayuntamiento en Qatar - Ayuntamientos - Directorio - Listado - Guía - ayuntamiento - Qatar - Cityhallworldwide\nayuntamiento en Qatar\nPágina principal › Por país › Ayuntamiento en qatar\nAyuntamiento en Qatar recomendadas:\nHaz click en el enlace que muestra los resultados para tu búsqueda de Ayuntamiento en Qatar. Al entrar en este registro o en el registro de los ayuntamientos más próximos al del sitio donde has buscado, podrás encontrar de manera ordenada todos los datos de contacto y de ubicación.\nMuchas personas no saben si para realizar un trámite en un ayuntamiento de Qatar se necesita llamar por teléfono y solicitar una cita o si simplemente presentándose en persona es posible realizar sus gestiones. Aquí podrás conseguir toda la información necesaria para que puedas ponerte en contacto y preguntar esta cuestión y muchas más.\n¿Buscas un Ayuntamiento en Qatar? Si tu criterio de búsqueda no muestra un resultado completo y sabes que en Qatar hay un ayuntamiento que no aparece, dínoslo y lo añadiremos a esta base de datos para tenerla completa para ti. Así cada vez que necesites saber algún dato importante sobre estas instituciones, puedes consultarlo todo en Cityhallworldwide.\nOfrecemos un servicio actualizado de información sobre los datos de contacto y ubicación de la mayoría de los ayuntamientos que existen en el mundo, y también de tu Ayuntamiento en Qatar. Si te hemos sido útil en esta o en otras ocasiones, te rogamos que nos comuniques mediante el formulario de contacto en la pestaña superior derecha si encuentras algún dato incorrecto.\nAyuntamiento en Qatar por ciudad importante\n¿Estás buscando la dirección, teléfono o correo electrónico del ayuntamiento de Doha? Esta ciudad de Qatar tiene una población total aproximada de 344939 habitantes. Si quieres conocer más datos fiables sobre ella, entra en la web de su ayuntamiento desde el enlace que se encuentra más arriba.\n¿Necesitas descargar algún documento facilitado por el ayuntamiento de Ar Rayyān, esta tan bonita ciudad de Qatar, que cuenta con 272465 habitantes? Entra en el enlace de arriba. Una vez dentro, pincha en el enlace de la web del ayuntamiento y busca la sección a la cual te interesa acceder .\n¿Eres nuevo en Umm Şalāl Muḩammad, Qatar? ¿Sabías que esta ciudad cuenta con una población total de cerca de 29391 habitantes? Siendo uno más, quizás deberías informarte de qué trámites son necesarios realizar en cuanto a tu nuevo hogar. Entra en el enlace que te facilitamos más arriba y conocerás todos los datos de contacto de esta institución del gobierno local.\nEn la web del ayuntamiento de Al Wakrah, esta ciudad de Qatar que cuenta con 26436 habitantes, puedes verificar como realizar todo tipo de trámites y gestiones. Si necesitas personarte, primero debes averiguar si necesitas una cita previa. De lo contrario, te arriesgas a perder tu tiempo. Entra en el enlace de arriba y podrás acceder posteriormente a la web de este ayuntamiento .\nEn el ayuntamiento de Al Khawr, ciudad de Qatar con 18923 habitantes, puedes acceder a diversos servicios como trámites o gestiones, solicitud de documentos, facturación electrónica, consulta de datos personales o cita previa. Entra en el enlace de arriba y después pincha en el enlace de este ayuntamiento. Posteriormente, solo tendrás que seleccionar el servicio que necesitas.\nSi no quieres perder tu tiempo, entra antes en la web del ayuntamiento de Ash Shaḩānīyah, esta bonita ciudad de Qatar, con 8380 habitantes, para averiguar si para el trámite o gestión que necesitas realizar es necesario solicitar una cita previa con antelación. Para muchos servicios del ayuntamiento, la cita puede ser necesaria u obligatoria.\nAyuntamiento en Qatar por estado\n¿Has intentado localizar una oficina de ayuntamiento en Ad Dawḩah, Qatar, y hasta el momento no has podido encontrar un teléfono actualizado de la oficina concreta la cual buscas? En este caso, te pedimos que no desistas aún. Busca tu oficina en el mapa y haz un click para acceder a toda su información de ubicación y de contacto .\nSi necesitas encontrar una oficina de ayuntamiento concreta en la zona de Ar Rayyān, en Qatar, y hasta el momento los teléfonos de contacto o dirección que encontraste buscando en Internet no te dieron un resultado correcto o actualizado, nosotros te mostramos la información de contacto de la oficina que buscas de manera correcta. Comprueba tú mismo.\nSi necesitas acceder a algún servicio que depende de un ayuntamiento en Umm Şalāl, en Qatar, nosotros podemos echarte una mano. Navega por nuestro mapa para descubrir donde se encuentran todas las oficinas del ayuntamiento de esta zona y así podrás localizar la que se encuentra más cerca de ti .\n¿Estás intentando llamar a una oficina de ayuntamiento que se ubica en Al Khawr, Qatar, y te has percatado de que el teléfono del cual dispones ya no existe? Aquí encontrarás información actual y fiable para que no sigas perdiendo tu tiempo. Navega por el mapa y descubre tu ayuntamiento más cercano.\nNavega por nuestro mapa y encuentra la oficina de ayuntamiento con la cual llevas tiempo intentando contactar en Al Wakrah, Qatar. Disponemos de información correcta y actualizada, con todos los teléfonos más recientes de los ayuntamientos de este lugar.\nSi te sientes frustrado porque llamas a un teléfono de algún ayuntamiento en Madīnat ash Shamāl, Qatar, del cual necesitas algún servicio, y este teléfono comunica todo el rato, quizás es porque el número ha cambiado. Busca esta oficina de ayuntamiento desde nuestra base de datos, porque aquí tenemos toda la información actualizada y correcta, para que no pierdas tu tiempo.\nVer todo: Ayuntamiento en Qatar por estado\nAyuntamiento en Qatar más destacados\nabdullah bin sehaim hall\n© cityhallworldwide.com 2016-2019. Términos y Condiciones | mini-webs.org


Se considera que una microbiota sana tiene una rica biodiversidad y funciona simbióticamente con su anfitrión para promover ...\nEl mercurio es un metal que solía usarse en arreglos comunes. Sin embargo, a lo largo de los años estamos viendo que este metal es ...\nSi echamos un vistazo al cáncer de mama, hay caminos comunes a los que todo enlaza. Esos caminos son un ...\nEl vínculo entre la inflamación y muchas enfermedades se estableció hace menos de 15 años. Dicho esto, hay ...\nLas plantas botánicas y los remedios naturales se utilizan en todo el mundo para dar sabor o especias a nuestra comida. Normalmente, nosotros ...\nLa hipertensión se refiere a la presión arterial alta. La hipertensión no siempre es causada por niveles elevados de LDL o bajos ...


ITSOSpacs - ITSOS\nSistema adaptable para Windows, MAC o Linux que procesa el almacenamiento de imágenes digitales diagnosticadas. Contamos con experiencia desde su creación por más de seis años.\n+ Actualmente, es normal bajar costos en soluciones de PACS, ya que su licencia es de código abierto, lo que posibilita la adaptación a las necesidades del cliente, la libertad en el uso de licencias y por supuesto la excelencia del diseño de redes de imágenes para centros de diagnostico de imágenes medicas, a lo largo de toda América.\n+ ITSOS entiende que una solución PACS requiere de una labor de consultoría e ingeniería previa para obtener como resultado un sistema PACS adecuado a las necesidades del cliente, tanto en costos como en capacidades funcionales.\nGestiona y mejora la atención de pacientes en cola de espera, brindándoles tranquilidad y confort, a través de la impresión de un ticket inteligente de monitoreo remoto.\nRobot que graba automáticamente en CD/DVD las imágenes DICOM provenientes de múltiples equipos de manera simultánea, con solo presionar un botón, desde cualquier dispositivo móvil o consola gracias a su plataforma web. Imprima el logotipo institucional y datos del paciente de forma personalizada.\nEs un sistema de Teleradiología que permite realizar telediagnóstico, guardias pasivas e interconsultas desde cualquier lugar del mundo a través de la red.\nConvierte el video en vivo de equipos analógicos (endoscopios, aparoscopios, broncoscopios, etc... ) a formato digitalizado DICOM, distribuible en PACS, de forma simple presionando un\nEl sistema permite controlar y visualizar los servicios, el listado de pacientes ingresados, tipo de estudio que se realizará, médico solicitante, médico que diagnostica, etc. Integrado a sistemas de gestión (RIS/HIS).\nReduce un 80% el costo de las impresiones, con papel ecológico mediante un proceso sin químicos. Nuestro producto respeta la\nmatriz del equipo de diagnóstico DICOM, recibe los estudios y lo envía a la impresora.\nContamos con este procesador de imágenes DICOM para MAC por excelencia, capaz de recibir imágenes transferidas por el protocolo de comunicación de cualquier PACS o modalidad de imágenes médicas.\nEs una plataforma médica que optimiza el flujo de trabajo del centro médico, mejora notablemente el proceso de atención al\npaciente, gestiona la programación de exámenes de diagnóstico y prestaciones de servicio.


Tom Brady da triunfo a los Patriotas 38-3\nTom Brady lanzó cuatro pases de anotación y los Patriotas aseguraron descanso en la primera semana de los play offs de la NFL\nFOXBOROUGH, Estados Unidos.- Con un gran juego de Tom Brady que pasó para tres touchdwons, los Patriotas de Nueva Inglaterra cosecharon una aplastante victoria 38 a 3 sobre los Jets de Nueva York.\nLos Patriotas con marca de 11-5 en la temporada, finalizaron invictos como locales, y aseguraron tener al menos un juego de playoffs en Foxborough.\nEn el que pudo ser el último partido de Todd Bowles como entrenador en jefe de los Jets, (4-12) perdió por novena vez en 10 encuentros. El mariscal de campo novato Sam Darnold, quien ha estado jugando bien desde que regresó de una lesión en el pie, completó 16 de 28 pases para 167 yardas, pero también tuvo un balón suelto que dio un touchdown a New England.\nBrady pasó para anotación en tres ocasiones en la primera mirad, finalizó el juego con 24 de 33 pases para 250 yardas y cuatro anotaciones en total, reponiéndose de su peor actuación desde el 2006 con un índice de pasador de 48.3 en el triunfo 24-12 sobre Buffalo.\nLuego de despejar en su primera posesión, los Patriotas anotaron en tres ofensivas consecutivas.\nLos pases de Brady fueron con James White de 17 yardas al final del primer cuarto.\nEl segundo con Rex Burkhead al inicio del segundo.\nDespués Elijah McGuire soltó el balón en la primera jugada de los Jets en el segundo cuarto, Devin McCourty lo recuperó y corrió 14 yardas hasta la yarda 8.\nTemas:aplastante, brady, nfl patriotas, tom, victoria\nAaron Rodgers sufre conmoción en el último juego\nPanteras se impone 33-14 a Santos de NO


Ataque a los Titanes #1 Attack on Titan\nAtaque a los Titanes #6\nAtaque a los Titanes #9\n4,64.6 419 votos\ndeath 5 07/11/2021\nUna obra maestra. El final no decepciona. Es increible.\nnoemii 5 28/10/2021\nMe encanto 😌👌🏻\ncoolcattt 5 20/10/2021\njuansidoli12 5 19/06/2021\nUna historia muy recomendable, con muchos giros que no se esperan y no deja de sorprender con cada tomo\nknives 4 28/05/2021\nTiene muy buenos momentos, pero en general esta un poco sobrevalorada. Se nota que hay muchas cosas que no estaban planeadas de un principio y fueron surgiendo, lo que hace que se contradigan cosas pasadas. Aun así no es un mal manga\nalexcal 5 19/05/2021\nLa verdad que es una gran historia muy memorable y apesar de algunos altibajos puntuales tiene un muy buen nivel de calidad. Muy recomendable para todos, en especial para personas de entre 14 y 25 años.\nsoynok 5 12/04/2021\nMuy bueno, de mis favoritos\nruizikarix 4 21/03/2021\nEs un manga que todo el mundo debería leer, y si te gusta el anime, el manga te gustará aún más, yo me lo he comprado para ver lo que pasará en los siguientes capítulos del anime (voy al día con el anime), pero cuando pueda y vaya acabando algunas colecciones que tengo a medias, me intentaré comprar el manga entero. El dibujo al menos en estos últimos tonos es excelente y la edición de Norma es bastante buena, recomendado 100%.\njorsanma1132 5 18/03/2021\nSin ninguna dudas con Shingeki no Kyojin, estamos hablando de un clasico moderno\nTraaaaanquilos el dibujo va mejorando ahora Isayama tiene un dibujo increíble


El líder opositor ruso, Alexei Navalni, fue liberado esta madrugada\ntras ser detenido el sábado durante una manifestación no autorizada en el centro de Moscú\n, en protesta por la inminente juramentación del presidente Vladimir Putin para un nuevo mandato.\n“Abrieron dos atestados en mi contra –por organizar un mitin y oponer resistencia a la policía-, pero a las 00:30 horas locales (21:30 GMT del sábado) la policía decidió ponerme en libertad hasta la audiencia judicial”, escribió Navalni en su cuenta de Twitter.\nLa alcaldía de Moscú había autorizado para el sábado una manifestación con la participación de hasta 15 mil personas en la avenida Sájarov, sin embargo, Navalni llamó a celebrar una marcha en la céntrica calle de Tverskaya sin pedir una autorización adicional, reportó la agencia rusa de noticias Sputnik.\nLas autoridades moscovitas calificaron como una provocación el llamado del líder opositor, por lo que fue detenido junto con alrededor de 300 manifestantes por violar el orden público.\nVarios policías tomaron a Navalni por los brazos y las piernas antes de llevárselo de la plaza Pushkin de Moscú, donde unas mil 500 personas se habían reunido durante la protesta no autorizada.\nLas protestas, convocadas bajo el lema “no es nuestro zar”, tuvieron lugar en todo el país, desde Yakutsk, en el extremo noreste, hasta San Petersburgo y Kaliningrado, en el extremo occidental.\nEl grupo OVD-Info, una organización que monitorea la represión política, denunció que un total de mil 029 personas fueron detenidas en 19 ciudades de todo el país, 574 en Moscú, aunque otras fuentes dan cuenta de más de mil 500 detenciones.\nNavalni, el opositor con más apoyo entre los inconformes al Kremlin, convocó la protesta nacional a dos días de la investidura de Putin, que tras casi dos décadas en el poder, ganó las elecciones presidenciales del pasado 18 de marzo, con el 76.7 por ciento de los votos.\nEl presidente ruso comenzará mañana lunes su cuarto mandato presidencial por el cual se mantendrá al frente de Rusia hasta el año 2024, después de haber dirigido al país durante 18 años, ya sea desde la presidencia o la jefatura de gobierno.


Inicio > Composición Musical > Composición Musical\nAutor: Tema: Composición Musical\nenviado el 3/1/2006 a las 22:11\nComo sugerencia de mi amigo Zeko, inestimable colaborador de musicalibre, he abierto este foro. En él pretendo que los compositores (profesionales o no, de carrera o no) compartamos concimientos y recursos. Todos los que queráis podéis colgar artículos sobre vuestra forma de componer y podéis darnos ideas y sugerencias. También podéis preguntar dudas. Yo intentaré ir colgando artículos, sobre determinadas técnicas que me llemen la atención o que crea interesantes. Si me preguntáis dudas, trataré de resolverlas, puede que no conozca algunas respuestas, pero si tengo idea de en qué libro os lo puedo buscar, lo haré y os contestaré.\nTodo esto será en mi tiempo libre, así que no prometo nada, puede que me pase grandes temporadas sin venir al foro (por mis obligaciones laborales y personales), pero eso no significa que lo deje definitivamente, tened paciencia.\nTambién invito a quien sepa, que responda las preguntas que pueda, que seguro que no soy yo el único en el mundo que sabe algo de armonía.\n- Que nos centremos en asuntos verdaderamente musicales, no letrísticos. En temas instrumentales o la parte musical de una canción.\n- Que hagáis preguntas concretas. No vale, "quiero aprender música" porque es es muy general. Yo te contestaría "pues estudia", que también es demasiado general y supongo que te servirá de poco como respuesta. Sí vale "Compotrigo, ¿qué tipo de acordes no pertenecientes a esta escala utilizarías tú para enriquecer el colorido sin cambiar el centro tonal?", "¿qué es eso del círculo de quintas, cómo lo aplicarías a la composición musical?", "¿Sabes algo sobre dominantes secundarias, cómo podría utilizarlas en mi bra?" y preguntas similares\n- Deberíais tener unos conocimientos previos de música. No necesariamente de armonía, que os lo podría enseñar yo, pero sí previos a la armonía (intervalos, sistema tonal, especies fundamentales de acordes, tipos de modos y escalas, un poco de rítmica, la escala cromática y ese tipo de cosas en las que no me apetece detenerme). Buscaos un buen librito de teoría musical y leedlo detenidamente.\nNada, hasta la próxima, ya estoy pensando en lo que voy a exponer próximamente.\nenviado el 3/1/2006 a las 22:24\n¡Ah, se me olvidaba! Me gustaría que os tomaseis en serio este foro, si no os interesa, sois muy libre de componer a vuestra bola y hacer las canciones o temas instrumentales como queráis, pero, por favor, no me vengáis con cosas como lo que me escribieron en otro foro: "La mejor manera de aprender es sacando canciones a oido (despues de tener ciertas nociones de harmonia rinde mas aun). Si realmente quieres aprender a componer...crea politonos de qualquier tema... Me dedico a ello y estoy encantado!"\nEs posible que muy pocas personas se interesen realmente en este foro (y ojalá me equivoque), pero aunque sean pocas, también merecen respeto.\nUn saludo y buen rollito, por favor.\nenviado el 3/1/2006 a las 22:57\nEn primer lugar seguro que este foro lo visita mucha peña, así que no te pongas la tirita antes de que te tiren la piedra. ¿OK?\nTengo muchas dudas en cuanto a composición musical, sobre todo con los acordes que existen. Conozco algunos pero no todos. Claro que como no sé como expresarme, primero me pondré al día sobre este tema e intentaré hacer una pregunta con sentido y con fundamento. De momento, solo te envío mis felicitaciones por el curro que te vas a pegar y por amor al arte. Así que, ánimo. Yo seré uno de los fieles a este foro. Prometido, porque me parece que tocarás temas muy interesantes. Para empezar y como sugerencia, podrías poner algunos de los títulos que me mencionabas anteriormente para que la gente interesada en aprender leyendo lo haga con libros aconsejados por alguien que ya se los haya tragado, más que nada por no perder el tiempo con libros inútiles de tíos inútiles. ¿OK? Esa creo que es buena idea. Pero claro, eres libre de hacerlo. Aun que, te lo pido más que nada por mí, por si me puedes dar una lista de algunos libros interesantes, más que nada por saber un poco, o lo suficiente como para poder realizarte las preguntas de una manera lógica y que tú sepas responderme. Además de esto, para que el resto de lectores puedan aprender tanto como yo leyendo tú foro. Tanto por tí, como por los que se sumen a él.\nPor que el saber no ocupa lugar, Zeko.\nPD: Sumaos a esta.\nenviado el 4/1/2006 a las 00:31\nMuy bien. Sería interesante disponer de un libro de Teoría Musical, como es el de Joaquín Zamacois (hay varios volúmenes, ahora mismo no sé si dos o tres). Pero cualquier libro titulado Teoría Musical puede servir. Otra buena opción es la de Real Musical o la de Dionisio de Pedro (También son varios volúmenes). Como digo, si vais a la biblioteca, supongo que la mayoría de los libros de Teoría Musical valdrán. Estos libros son bastante tochos, recienteme he visto uno muy reducido, pero no recuerdo la editorial, a lo mejor valdría. A ver si le echo un vistazo dentro de poco y os lo comunico.\nEso de saber Teoría Musical es anterior a la Armonía. A ver si más adelante me lo curro y hago una lista de todo lo que deberíais saber como prerrequisito para comenzar a entender algo en Armonía. Unos libros muy básicos y bien explicados de Armonía son: Armonía de Enrique Rueda (para armonía clásica). Y Armonía moderna de Enriq Herrera (este tiene tres volúmenes, los dos primeros son de armonía, el tercero de orquestación y arreglos, el primero es el de fácil comprensión, los otros tienen verdadero tajo, colegas).\nEspero que os sirva de algo esto que he escrito.\nPD: en internet puede que haya algo interesante y gratis sobre teoría musical, dadle al google, compis.\nenviado el 4/1/2006 a las 00:37\nSi te apetece, Zeko, intento currarme unas tablas de acordes. Cosa que puede ser un poco ardua porque hay muchos tipos de acordes que quizás deberíamos estudiarlos en su contexto, no sólo por sí mismos, sino con las nuevas combinaciones que se abren paso al admitir nuevos acordes además de los que teníamos. De todos modos yo pensaba en algo más avanzado como pentatónicas sustituitivas, para sonar psicodélicos como algunos pasajes de ciertos temas de Pink Floyd, Jamiroquai o Compotrigo en "Atado al Palo Mayor".\nenviado el 4/1/2006 a las 03:00\nEsa es buena idea, si que podrías dar algunas explicaciones sobre los acordes que emplean muchos músicos actuales. Pero no olvides que si son demasiado complejos, los incultos como yo, aunque leamos muchos libros, estaremos un tiempo algo perdidos. Así que podrías empezar cuando toques el tema de acordes, con una breve introducción, es decir, con los acordes más sencillos para ir abriendo boca. Y más adelante que le tires caña a las pentatónicas sustitutivas que emplean pinkFloid, Jamiro o tú mismo. ¿OK? Solo es un consejo, creo que mejor ir paso a paso. No de tortuga, pero si un orden lógico para llegar a más gente. Pero bueno, esa es mi opinión. (Ayudame a aprender más xD, por lo menos a reconocer dichos acordes)\nBueno, lo que biene a continuación es el mail que me ha enviado compotrigo sobre un breve estudio que ha hecho sobre mis bases musicales (HipHop) "Espero que os sirva de algo":\nHola Zeko, atento, pienso que lo que te voy a contar te va a interesar. He estado escuchando algunos de tus temas. Dices que son más simples que el mecanismo de un botijo, no te falta razón. Sin embargo eso no es obstáculo para hacer una crítica constructiva. Hay gente que cree que una crítica destructiva es decir "eso está mal", mientras que una crítica constructiva sería "eso está bien". Pero como sabemos, para hacer una crítica constructiva da igual decir "está mal" o "está bien", lo que hay que hacer es decir por qué razon está mal o está bien para que la otra persona sepa cómo mejorar la próxima vez.\nA mí, de primeras, no me gusta tu música. Por lo menos lo que he escuchado, pero, sí hay algunas cosillas que se pueden salvar.\nEl problema que tengo para hacerte una crítica constructiva son tus pretensiones. Es decir, al escoger un género como el hip-hop, que, a priori, no tiene grandes pretensiones puramente musicales ya que de hecho lo más importante es la letra y musicalmente está muy limitado, no ya en la armonía, contrapunto, orquestación, instrumentación.. sino que prácticamente no trabaja la melodía y en el ritmo se basa en un inamovible compás de 4/4 (quitándonos todos los recursos de variar la acentuación, cambar de compás, de pulso, de división de pulso, aumentar o disminuir el número de pulsos de cada compás...), yo no puedo decirte qué es lo que creo que deberías trabajar para tener posibilidades de hacer obras que yo pudiese considerar "grandes". No puedo hacerlo, porque nos saldríamos del hip-hop.\nSin embargo, con todo el respeto, permíteme que te dé algunos consejos sin salirnos de hip-hop, tú luego, eres libre de seguir estos consejos o no, o de experimentarlos para ver si así te agradan más los resultados o crees que es mejor seguir como hasa ahora ¿ok?\nMusicalmente, el hip-hop se basa fundamentalmente en el ritmo, que según mi "filosofía" es un aspecto concreto de la música. Yo creo que lo abstracto supera con creces lo concreto, pero creo que sería un eror renunciar a lo concreto. Por ejemplo, los grandes compositores "clásicos" renunciaban a trabajar en profundidad el ritmo por creer que era el aspecto más primitivo de la música. El resultado es una armonía y un contrapunto avanzados y un ritmo pobre. Creo que lo abstracto necesita de lo concreto para generar contraste y riqueza. Aún dentro de lo concreto, hay jerarquías. Pienso que hay cosas concretas que valen más que otras porque están más elaboradas o presentan mayor detalle. El detalle es importante, amigo Zeko, en mi forma de pensar lo concreto. Hay que enriquecer el ritmo (lo concreto) con detalles. Yo preferiría que variases más los patrones rítmicos aunque no te salgas del 4/4 estipulado en el hip-hop. Una de las cosas que más vida dan a un ritmo es la síncopa. Busca información sobre síncopas y contratiempos en música (me imagino por tu currículum que algo sabrás ya sobre ello) y experimenta. Haz polirritmias. Mantén algunos instrumentos de percusión a tempo con los pulsos y juega variando de sitio las síncopas con otros instrumentos sobre los primeros (o con contratiempos). Creo que así podrás empezar a obtener resultados más interesantes.\n[Editado el 7/1/2006 por compotrigo1]\nenviado el 5/1/2006 a las 21:29\n1º Zeko, entonces ¿qué tratamiento os parece más adecuado, el de un foro-taller o el de un curso?\nSi quieres que secuencie los contenidos en el tiempo de fácil a difícil, pues me pides que dé un curso. Yo había pensado en un foro, que pudiésemos llevar a la vez preguntas de mayor y menor nivel (cosa que es más difícil de compaginar que lo que tú dices, por eso no he empezado todavía con "lo bueno"), pero mi intención era que no se aburriera nadie, ni los que tengan pocos conocimientos, ni los de un nivel medio como yo, ni los de un nivel avanzado. Porque yo quería que en el foro participase más gente y que nos dieran sus consejitos de composición.\nSi quieres hacemos un curso, pero los que sepan más, hasta que lleguemos a su nivel, se me van a olvidar del foro.\n2º No te preocupes por los acordes, lo que yo explique, cuando lo explique, lo procuraré hacer de manera que se entienda, y si no, me preguntáis, que para eso es un foro.\n3º Libros. He mirado bien. Me mola mucho el libro de Enric Herrera (no era Enriq, es Enric). Se llama Teoría musical y Armonía Moderna. Vol I. Casi podríamos empezar del tirón por ahí porque tiene una introducción a los conceptos de Teoría Musical (como indica el título), no es muy extenso, pero es fácil de asimilar. Además está muy bien para empezar. Con saberos bien todo lo que hay en este primer volumen, tenéis para trabajar vuestras canciones (a nivel armónico), si luego queréis profundizar más os buscáis libros más avanzados. Pero ya digo, este libro, dentro de que es más bien básico, es bastante completo.\n4º Me voy a ahorrar escribir un artículo sobre el círculo de quintas. Hay uno que me ha gustado en musicáreas.com, os pondré un enlace.\nSólo con esto del círculo de quintas ganamos un montón de recursos armónicos, no nos haría falta nada más si no quisiésems seguir profundizando, con esto tenemos curro para rato.\n5º Éste es un foro sobre Composición Musical, pero me imagino que casi todas las cuestiones versarán sobre Armonía, que no es exactamente lo mismo. Para aprender Composición Musical debemos estudiar diversas disciplinas como: Armonía (una de las más importantes para componer), Contrapunto, Forma, Estética (Zeko, a ti que te gusta la Filosofía Musical, a lo mejor te vendría bien un libro sobre Estética Musical, y no hace falta que te lo creas todo a pies juntillas, algunas de las cosas que leí sobre Estética, por lo menos, se las discutiría razonadamente al autor), Orquestación, Arreglos. Yo me considero un poco más experto en Armonía, de lo demás sé bastante menos.\n6º Armonía es simultaneidad sonora, es el estudio de los sonidos musicales que suenan a la vez en un momento determinado, cómo combinarlos, qué efecto producen al oído, qué direccionalidad le dan a la obra...\n7º Contrapunto es la combinación de varias melodías simultáneas. ¡Bingo! No es necesario que haya unos acordes de fondo y una melodía sola destacada sobre dicho fondo de acordes. Podemos generar armonía más o menos "casual" combinando varias melodías. Pueden ser dos, tres, cuatro o más melodías a la vez. Es complicado el contrapunto porque se trata de que las melodías sean independientes y, a la vez, combinen bien musicalmente. Que las melodías sean independientes significa que sean rítmicamente independientes (que tengan distinto ritmo), que sean melódicamente independientes (que cuando una suba en altura, la otra baje o se mantenga), que su actividad sea independiente (cuando unas melodías están más activas y en un primer plano, las otras pueden descansar en un segundo plano). Todas estas cosas no son blanco o negro, sino escala de grises, todo depende del "matiz" exacto deseado en nuestro contrapunto. Esto tiene tarea, hay libros muy gordos que tratan sólo sobre contrapunto, lo que yo he explicado es muy superficial, muy, muy por encimita, pero tenemos que empezar a entendernos ¿no?\n8º Como hay muchas posibilidades en cuanto al número de melodías simultáneas, tenemos también muchas posibles texturas.\nUna sola melodía pelada y mondada sin acompañamiento: textura monofónica.\nUna melodía + unos acordes de fondo: textura melodía acompañada (textura de canción).\nVarias voces (humanas o de instrumentos) con melodías diferentes pero no independientes (todas las melodías tienen el mismo ritmo y puede que todas suban y bajen a la vez aunque hagan notas diferentes): textura homofónica.\nVarias melodías diferentes e independientes: textura contrapuntística, que a su vez puede ser de 2, 3, 4... voces.\nLascombinaciones de texturas anteriores, como, por ejemplo, contrapunto de tres voces acompañado por acordes.\nCuanto más contrapunto, más polifónica es una obra. Cuanto más polifónica es la obra, más capacidad de escucha activa requiere del oyente. Sí, escucha activa, nótese que no es lo mismo oir que escuchar, escuchar requiere intención y atención. Cuando una obra es muy polifónica cabe la posibilidad de ir descubriendo en ella nuevos eventos musicales (que antes habían pasado desapercibidos) en escuchas sucesivas.\n9º Forma es la manera de organizar y ordenar el discurso musical. P. ej: La canción tiene verso-estribillo. Un rondó sería una parte A, un estribillo B, una nueva parte C, otra vez el estribillo, una parte nueva D... A B C B D B E B F B...\nMás ejemplos: el concierto tiene su forma característica, la sonata tiene su forma característica, la sinfonía tiene la misma forma que la sonata (pero es para orquesta), las danzas (zarabanda, bourrée, giga, etc...) tienen cada una su forma peculiar.\nMi opinión personal sobre la forma:\nYo no estoy totalmente en desacuerdo con el empleo de las formas tradicionales, podemos emplearlas por gusto (¿por qué no?) alguna que otra vez, pero sí creo firmemente que la creatividad es un valor en el arte. Los verdaderos artistas deberían esforzarse por conseguir que, al menos, algunas de sus obras (o muchas) fuesen tan únicas como sea posible. El amoldar tu trabajo a una forma establecida de antemano (puede que desde hace siglos), me parece algo totalmente contrario a la creatividad. Cada compositor debería ser libre de crear su propio lenguaje musical y una nueva y única forma de estructurar y organizar para cada nueva y única obra.\nEl primer y más simple (y el más primitivo) generador de forma musical es la repetición literal (repetir exactamente lo mismo). Aplícate el cuento, Zeko, (yo también me lo tendría que haber aplicado en muchas de mis obras con demasiadas repeticiones literales). Para un resultado un poco más elaborado, puedes intentar, si te parece, ir haciendo pequeñas variaciones de uno o varios instrumentos. Puedes jugar a ir repitiendo variando cada vez una pequeña cosa, hasta que un ritmo se te haya convertido en otro progresivamente (todo esto son sugerencias para que te plantees, si te apetece, a la hora de trabajar, son ideas que te doy para que juegues con ellas a tu manera, lo más importante puede que sea que tú encuentres tu propia manera de hacer las cosas).También he notado, Zeko, que repites y repites. Sueles repetir frases cuadradas (haces "ruedas" de cuatro u ocho compases, repites cuatro u ocho veces lo mismo, cuatro u ocho veces lo mismo), como casi todo el mundo. Eso ya lo hacían en el Clasicismo Haydn y Mozart (bueno, en realidad lo que hacían era emplear frases cuadradas, de ocho compases, con un motivo, un contramotivo y una resolución, aunque no las repetían una y otra vez) , pero también buscaban sorprender, de vez en cuando, y se curraban frases de tres compases o de cinco, o de cualquier otro número, y se lo curraban de forma que parecían completas. Aunque también puede que tú desees que queden incompletas para dejar "tirado" al oído del oyente. También es una posibilidad.\nAunque esto no es una verdad absoluta y todo depende del resultado que pretendas conseguir, en principio lo suyo es buscar un equilibrio entre repetición y contraste. En este aspecto también es importante la coherencia de la obra:\nHay autores que van exponiendo sucesivamente muchas ideas musicales nuevas en la obra. Exponen una, la desarrollan poco y la tiran, luego exponen otra y así sucesivamente (aunque de vez en cuando puede haber reexposición de alguna idea).\nOtros autores trabajan sólo con una idea o dos en toda la obra, pero consiguen la variedad y el contraste gracias a que desarrollan mucho estas ideas. Piensa en la 5ª sinfonía de Behetoven, todo sale de un simple motivo de cuatro notas (pam-pam-pam-pam), pero las repeticiones no son literales, va variando la altura, modificando un poco elm ritmo, desarrollando... y consigue generar toda una obra muy coherente, muy cohesionada y a su vez rica y variada a partir de una sola idea.\nenviado el 8/1/2006 a las 03:32\nTomo nota, tomo nota. En realidad es así, hago repeticiones en todas las piezas (ya que prefieres que le llamemos así). En alguna que otra, si empleo guitarras o pianos, les meto también un solo, pero como me manejo de oído, se asemeja tanto a la base musical que casi no se nota diferencia. Intentaré con nuevas cosas, porque para nada estoy cerrado a un único estilo, pienso que para ser bueno en alguna materia, debes por lo menos de desenvolverte ya bien sea mucho o poco en otras. Pero esa es mi opinión. Porque si un autor, solo se dedicase a componer tal estilo musical, llegará un momento en el que las posibilidades creativas de dicho autor queden todas usadas y se vea perdido en un pozo sin fondo. Pero esa es mi opinión. Más que nada, me viene, porque una vez me monté una paranoya increible. Si un piano tiene "x" teclas (ya que hablo de forma generalizada), tiene un número "y" de posibilidades de combinación. Por eso, ¿llegará un momento en el que todas las composiciones se parezcan a otras piezas ya creadas? Esto creo que ya sucede, pero ¿llegará a más? Prácticamente la melodía de muchos temas que suenan en radios y televisión suelen seguir patrones muy similares. Hasta tal punto que uno mismo, yo por ejemplo, si no he escuchado muchas veces un tema, pueda llegar a confundirlo con otro similar. Bueno ya me dirás que piensas y pensáis.\nEn cuanto a lo que me decías, tienes toda la razón. Sería mejor que fueses tocando los temas según creas conveniente sin medir en niveles, porque sino la balanza no estaría equilibrada. Creo que es mejor que expongas los temas por importancia o relevancia. ¿ok?\nTodavía no le he echado un ojo al enlace que has colgado porque es sábado y me lo voy a tomar un poco de relax. Que llevo una semana que pa qué. Y nada, gracias por el pequeño glosario de términos que añades. Es interesante saber como se llama, aquello que uno reconoce al oir o componer una pieza, pero que no sabe como referirse a "eso" sin decir "eso".\nA seguir currando. Saludos\nenviado el 10/1/2006 a las 14:25\nTe contesto a:\n1º <<En alguna que otra, si empleo guitarras o pianos, les meto también un solo, pero como me manejo de oído, se asemeja tanto a la base musical que casi no se nota diferencia. . Pero esa es mi opinión.>>\nEn principio no es obstáculo "manejarse de oído", aunque no se tengan los conocimientos técnicos adecuados. Una de las cosas más importantes es la imaginación. No intentes seguir al pie de la letra lo que hace la armonía, tu oído puede ayudarte a reconocer qué cosas van bien unas con otras, aunque sean distintas (si eso es lo que quieres, digo).\nOtra cosa importante es la manera de trabajar, no digo habituarse a trabajar de una sola forma y mecanizar el proceso compositivo como si fuese una fórmula matemática o una receta de cocina, sino habituarse a pensar en los distintos elementos que podemos usar en todas sus dimensiones. Hacerse una representación mental correcta de con qué cosas estamos trabajando y qué es exactamente lo que yo estoy cambiando. Para componer deberías tener el máximo control sobre cada aspecto del sonido y de la Música. Me parece irresponsable currarse sólo un compás de percusión y repetirlo una y otra vez antes de saber qué más cosas vamos a añadir sobre eso. Todo deberías controlarlo en todo momento para una buena exposición de la obra, para que si en un determinado momento buscas una impresión, sensación emoción o efecto, todo en tu música ayude a conseguir esa impresión, sensación emoción o efecto. Tú guías tu música, tu música no debería guiarte a ti.\n2º <<Más que nada, me viene, porque una vez me monté una paranoya increible. Si un piano tiene "x" teclas (ya que hablo de forma generalizada), tiene un número "y" de posibilidades de combinación. Por eso, ¿llegará un momento en el que todas las composiciones se parezcan a otras piezas ya creadas? Esto creo que ya sucede, pero ¿llegará a más? Prácticamente la melodía de muchos temas que suenan en radios y televisión suelen seguir patrones muy similares. Hasta tal punto que uno mismo, yo por ejemplo, si no he escuchado muchas veces un tema, pueda llegar a confundirlo con otro similar. Bueno ya me dirás que piensas y pensáis.>>\nMe encanta que te plantees dudas como ésta, demuestras cierta inquietud, pero tu acercamiento al tema me parece demasiado simple. Simplificar demasiado es mentir (y no te acuso a ti personalmente de mentiroso, ni de mentir intencionalmente). Me parece que no has entendido nada, pequeño saltamontes, estúdiate bien las cosas que digo sobre la textura y el contrapunto y organízatelas como nuevas dimensiones en Música, hazte una buena representación mental de estas cosas (a esto me refería en el anterior foro: cuando las personas no tienen las experiencias previas adecuadas, no se hacen buenas representaciones mentales del tema que se trate), para ello ayuda que escuches con atención músicas con diferentes texturas y aprecies la diferencia.\na) La música combina sonidos, tú eres informático, debes estar fuerte en mates, existen permutaciones en combinatoria, pero también otros tipos de combinaciones que nos permiten repetir elementos. El sistema binario de numeración, con sólo dos elementos (bastantes menos que teclas tiene un piano), puede representar, en la recta de los números los naturales, desde o hasta infinito. Lo hace en una sola dimensión, una recta.\nSólo hay, en el mundo, 10 tipos de personas, las que saben binario y las que no.\nEn música, a priori existen tres dimensiones: altura (nuestro eje vertical, la frecuencia del sonido, más arriba es más agudo, más abajo es más grave), tiempo (eje horizontal) y armonía (simultaneidad, eje transversal).\nA esto le podemos añadir el timbre, una misma melodía, con un mismo ritmo y altura cambia de carácter al ser interpretada por instrumentos distintos. También podemos jugar con la intensidad del sonido (piano, mezzoforte, forte...), densidad..., la textura la podemos combinar con la forma... De modo que no sólo combinamos notas (no sólo las teclas del piano), hay elementos de otros tipos.\nPero es más. En Biología sabemos que el ADN tiene sólo 4 ó 6 bases nitrogenadas (no lo recuerdo exactamente, me empieza a quedar lejos la biología de COU), y sólo con estos cuatro elementos, la naturaleza es capaz de codificar desde un virus a un humano, pasando por el protozoo, el hongo, el alga, el musgo, el dinosaurio, la rata, los artrópodos (anda que no hay variedad de artrópodos en el planeta)...\nSi te fijas, estos elementos se agrupan en nuevas dimensiones que se pueden volver a combinar entre sí, lo que da mayor complejidad y aumenta considerablemente el número de posibilidades. Creo que las bases se agrupaban en codones y los codones en genes y los genes en cromosomas. No tiene el mismo valor tener un gen en el cromosoma 1 o en el 43... Además, los seres vivos no son sólo la suma de las proteínas codificadas en su ADN, aunque éste se baste para generar a todo el ser y sus peculiaridades individuales.\nPiensa, por ejemplo, en que un átomo es más que la suma de sus componentes subatómicos, las posibles interacciones atómicas son distintas a las posibles interacciones entre partículas subatómicas, surgen nuevas posibilidades. Del mismo modo, las moléculas no interactúan siempre igual que los átomos.\nEn Música, el contrapunto sería la nueva dimensión que agrupa la combinación de melodías. La armonía, la nueva dimensión que agrupa la combinación de notas, la textura, la nueva dimensión que agrupa acordes, melodía y contrapunto... Y es más, estas dimenssiones las puedo volver a combinar entre sí. Tenemos más elementos que el ADN, y más combinaciones ¿hemos representado mediante Música más cosas que él?\nLa armonía, por ejemplo, genera objetos musicales nuevos. El acorde no es solo la adición de tres o cuatro sonidos musicales, la masa sonora del acorde tiene su propio valor que no es igual al valor independiente que tienen las notas que lo componen, el acorde genera choques y tensiones, y direccionalidad, que no están en sus notas, sino en la combinación de éstas. Ahora que tengo acordes puedo combinar acorde con notas o acordes con acordes (la armonía también estudia los poliacordes). Es toda una nueva dimensión para seguir combinando.\nCuando digo que las posibilidades son realmente mayores de las que crees, es que realmente lo son. En la época en la que nos toca vivir, cuando uno se mete a fondo en un tema (llámese Música, Física, Biología, Programación...), se da cuenta de que le es imposible llegar al fondo, los nuevos avances son mostrados a la comunidad, u otros individuos pueden provocar más avances a partir de ellos. Esto no para.\nOtra cosa es que en Música, en general, no se combina por combinar, al menos no es eso lo más común (aunque también existe la música aleatoria). Normalmente combinamos de acuerdo con una lógica interna (aunque compongas "de oído", sin conocimientos, puede que tú no conozcas la lógica que empleas, pero tu oído sí que está acostumbrado a una cierta lógica en las melodías, progresiones de acordes...). Las melodías no suelen ser una sucesión de notas cualesquiera, sino que las notas usadas suelen venir dadas por un sistema tonal, que ordena las relaciones que se establecen entre las distintas notas así como su afinidad, o no, a resolver en otras. Esto nos aporta una nueva dimensión para combinar, las melodías y los acordes de muchas obras surgen de unas escalas, las de otras surgen de otras, hay a quien le gusta combinar escalas... Existen muchas escalas, muchas de ellas con un centro tonal, otras sin centro tonal, unas simétricas, otras no... Algunas de las escalas con centro tonal, respetan los principios de la tonalidad clásica, otras se incluyen dentro de o que podríamos denominar modalidad y no tonalidad (pero siguen teniendo centro tonal)... Aquí podemos destacar tres grandes sistemas que rigen la lógica interna de las melodías y las armonías (aunque tú puedes valerte de tu propia lógica, o buscar una lógica nueva para tus obras): Modalidad (como la música de la Edad Media y el Renacimiento, o nuevas músicas con modos sintéticos), Tonalidad (clásica y moderna) y serialismo dodecafónico, basado en series, no escalas (y que luego ha dado lugar a otros serialismos que utilizan microseries, series no dodecafónicas).\nPor otra parte, la música puede valerse no sólo de notas, también de ruidos. Cualquier material sonoro puede ser manipulado musicalmente. Ya el la década de los 1920, los músicos más vanguardistas salidos del conservatorio trabajan con samples (¡y no existía el ordenador!). Grababan cualquier sonido, lo manipiulaban, cortaban la cinta, la duplicaban, lo aceleraban, lo deceleraban, hacían ecos de cinta, los pasaban por filtros... cortaban trozos de cinta y los pegaban. Esto se llamó la musique concrète (música concreta, creo que con un significado distinto al de mi "famosa" dialéctica entre lo concreto y lo abstracto; es decir, cuando yo hablo de música abstracta, no me refiero a algo opuesto a la musique concrète). Escucha, dentro de esta tendencia, "Sonata para puerta y suspiro", elaborada a partir de las grabaciones del chirrido de una puerta y de una persona suspirando. Otros han inventado numerosas grafías musicales porque con el solfeo les era imposible expresar su pensamiento musical debido a las manipulaciones que hacían sobre cualquier parámetro del sonido o la música...\nCreemos que el conservatorio sólo es guardián de la tradición, pero lo cierto es que el gran público desconoce lo que hacen los compositores contemporáneos salidos del conservatorio y estudiosos de las tendencias vanguardistas, están totalmente ajenos a su lenguaje musical único e incomprensible para la mayoría. Por no entiendo que llames ruido a tu música, que es música de lo más normal.\nConozco a un tío, Rafa, de Córdoba (un saludo, espero que no te dé otro chungo epiléptico, vaya susto que me diste), que estudia musicología y piensa que hay muchos autores que creen estar haciendo cosas nuevas, pero que, en realidad, ya había gente en los años 1920 que experimentaba con cosas parecidas, como si hubiésemos entrado en un periodo sin avances en Música, (y como si fuese posible que ya no hubiese nada nuevo que aportar), un callejón sin salida... No sé qué decirte, yo pienso que tal vez queden territorios aún sin explorar. Pero desde luego, el que las melodías y las canciones de un determinado grupo de compositores te suenen parecidas, no significan que esos compositores hayan acabado todas las posibilidades de la música, sino que se ciñen a determinadas limitaciones por agradar al gusto general (sólo usaré esta textura, sólo este tipo de armonía, y dentro de este tipo de armonía, sólo estos acordes...). La música no los limita a ellos, ellos están limitando su propia música, que no es lo mismo.\nPor cierto, como ya te dije, tengo poco tiempo, pero cuando pueda responderé a tus dudas, no pienses que lo dejo. De lo de los acordes no me olvido, pero para poder entenderlos bien por dentro necesitas estar al día en intervalos. ¿cómo estás de intervalos?\nDije que no me quería parar en esas cuestiones, pero he dicho "venga, sí, que puedan aprender desde cero" y he escrito un artículo sobre intervalos, me llevé toda la tarde. Mi intención es hacer un método completo de armonía sin necesidad de escribirla en solfeo, creo que sería algo único en el mundo (al menos, no tengo noticias de nada parecido) y estaría disponible en musicalibre. Pero todo esto poco a poco, poco a poco.\nQuiero publicar mi artículo en "lecturas", pero no lo haré hasta que no lo revise.\nTe mando mi artículo a tu e-mail personal para que lo vayas leyendo, a ver si te ayuda a aprender. Con eso me ayudas a ver si hay que modificar algo que no se entienda. Es un artículo muy completo, pero parte desde cero, creo que lo explico todo con pelos y señales, dime si ves cosas extrañas.\nCuando publique la versión revisada, haz el favor de borrar la que te mando ahora.\n[Editado el 10/1/2006 por compotrigo1]\nenviado el 6/3/2006 a las 02:09\nAmigos del foro estuve ojeando su inquietudes yme parecen muy interesante ¿pero (y disculpen la audacia)que tal si componemos un poco?; personalmente soy un amante de Mozart, Beethoven y Bach pero no estoy cerrado a lo contemporaneo aunque reconozco que de esto último apenas tengo idea de la música de Piazzola, Shoenberg y algo de Jonh cage, es porque practicamente soy autodidacta y es por eso que os rogaria me den algunos consejos para componer en el estilo clásico, para empezar, en una de esas formas de las que se muy poco como son el canon el minueto o quizas un tema con variaciones; que les parece?.\nademás seria interesante comentar algo acerca de como asimilar mejor los intervalos auditivamente cuando se escucha una obra, claro que esto depende del desarrollo auditivo de cada uno, pero unos buenos consejos no le vendrian mal a nadie lo mismo digo respecto de la armonía ya que un gran erro r del principiante al no tener la experiencia necesaria para asimilar la verticalidad de la armonía, y esto lo digo por experiencia propia, es que se tiende a intelectualizar demasiado el material de estudio lo cual es perjudicial porque en la música hay que saber escuchar tanto con los oidos como con la mente, que podrian recomendar para mejorar esto?y por si se me olvidaba seria bueno comentar algo sobre el fraseo en general ya que es algo muy básico, para el compositor que desee expresarse bien, entenderlo.\nenviado el 7/3/2006 a las 13:29\nAhora mismo te contesto, amigo, espera que termine de elaborar lo que se me viene a la mente. Te agradecería que fueses más concreto la próxima vez y que te centraras en un sólo tema, así es más fácil de explicar y más fácil de aprender para los que lo lean después. Un saludo.\n[Editado el 7/3/2006 por compotrigo1]\nenviado el 7/3/2006 a las 14:14\n¡Jolines! ¡Querido amigo Sideral, en una sola pregunta quieres tocar todos los palos! A ver si vamos a querer solucionar en esta página, con unos cuantos párrafos, todos los problemas de la composición musical y de otros temas afines a la Música pero que no son composición...\n1º Antes que nada, quisiera expresar que estoy encantado de que alguien se una al foro ¡por fin!\n2º Para componer en el estilo clásico primero deberías saber armonía clásica. Cosa que es jodidilla porque tiene una serie de normas muy restrictivas que tienes que tener siempre en cuenta. No es que si no cumples las normas vayas a hacer música necesariamente peor (destaco aquí el acercamiento anticlásico del genial Debussy), sino que si no las cumples, no sonarás a clásico ¿ok?\n3º La Armonía no es lo único que deberías saber. Es más, en composición se debería presuponer que tú ya tienes unos conocimientos importantes de armonía, contrapunto,\nformas, etc, etc...\n4º Nombras tres autores: Bach, Mozart y Beethoven. Estos tres autores, como sabrás son de estilos diferentes. Bach es del periodo Barroco, Mozart del Clásico y Beethoven empezó siendo clásico y evolucionó hasta terminar siendo el precursor del Romanticismo. Aunque la música de Beethoven era más libre que la de los anteriores, estos tres estilos están dentro de lo que se denomina la "práctica común". No es que los autores se hayan autoimpuesto unas normas a la hora de componer, es que, después, al analizar los estilos de cada uno, hemos podido abstraer una serie de normas porque todos tenían una serie de elementos en común. Bien es verdad que en cada periodo musical se ha ido admitiendo cosas que en los anteriores no estaban "bien vistas", pero seguía habiendo una serie de hábitos y usos comunes.\n5º También sabrás que en nuestra época contemporánea surgieron numerosas tendencias musicales vanguardistas de práctica "no común", lo que hace imposible tratar la la armonía de todos los estilos de una forma generalizada. Puesto que, en el ámbito de la práctica "no común", los principios de unas armonías pueden ser muy diferentes a los de otras...\nTe recomiendo aquí el libro de Armonía de Walter Piston, puede que lo encuentres en la biblioteca (yo lo hice). Piston está reconocido como toda una eminencia y trata exhaustivamente, en su libro, todos los recursos armónicos de la llamada "práctica común" (Barroco, Clásico y Romántico principalmente) y adelenta algunas cosas muy interesantes sobre la "práctica no común".\nCon eso conocerás toda la armonía que necesitas para los estilos que te gustan.\n6º Una vez que sabes los acordes que puedes emplear, cómo unirlos en progresiones, como hacer cadencias, cómo mover las voces, etc... ya puedes dar rienda suelta a la imaginación y empezar a componer (aunque ya digo que composición y armonía no es lo mismo; y, por supuesto, sería ideal seguir aprendiendo contrapunto, formas, estética...).\nBueno, se supone que ya dominas la armonía. Para componer un minueto, un canon o un tema con variaciones, tienes que conocer esas formas musicales y ordenar tu idea musical con el mismo orden que tienen estas formas.\nNo soy nada experto en este tema, pero puedes buscar información, yo mismo tengo libros que pueden aclararnos sobre el tema, a ver si les echo una mirada (si me equivoco en algo, por favor que alguien me corrija). Me imagino que será una cosa así:\na) El MINUETO seguramente debe tener un ritmo característico, debes dar con la célula rítmica característica del minueto y adecuar tu idea a este ritmo (yo te lo puedo buscar si no lo encuentras).\nb) El minueto ha de tener también una forma muy definida, tienes que buscar información sobre las partes que se repiten, las partes que dan contraste y cómo se ordenan (también yo te lo puedo buscar). Si la forma del minueto (que ahora mismo no recuerdo) fuese, por ejemplo, ABA, bastaría con un par de ideas musicales en ese ritmo del minueto, la idea A y la idea B. La idea A es la primera que se expone, luego exponemos la B (para dar contraste) y por último reexponemos la A. Pero recuerda que esto es sólo un ejemplo, ya te buscaré yo la forma auténtica si la desconoces.\nc) Ten cuidado con la tonalidad, algunas formas musicales (no recuerdo si es el caso del minueto) te obligan a mantener una relación predefinida entre las tonalidades de las distintas partes. A lo mejor una forma musical exige que la parte B esté en la tonalidad dominante de la A, es decir, que si A estaba en Do Mayor, B debe estar, en nuestro ejemplo, forzosamente el Sol Mayor.\nd) Lo demás es tener cuidado con el estilo de las melodías, enterarse bien de qué tipo de notas de adorno se usaban en ese periodo, qué escalas, cómo empleaban el semitono...\nPara el CANON te puedo ayudar mejor:\nBusca en Google MICHEL BARON, tiene un método de escritura musical publicado ¡gratis! en Español y varios idiomas más, incluido el Gallego. Trata sobre Armonía, Contrapunto Riguroso y Fuga que vienen en partes diferenciadas. Como la fuga es una evolución del canon, te explica perfectamente cómo debes componer un canon. Ahora bien, apriétate los machos, que este libro es de estudiar duro hincando los codos, eso sí, aprenderás canon y fuga.\nSobre el tema con variaciones, ahora mismo no tengo ni idea (a lo mejor también te lo puedo buscar), me imagino que habrá algunas consideraciones sobre la tonalidad de las variaciones, el ritmo, etc... Puede que algunas variaciones sean más libres que otras. Pero esto son sólo suposiciones mías, hay que buscar información. No sé quién pensáis que soy haciéndome estas preguntas, yo sólo soy un aficionado, esperaba que en este foro alguien con más conocimientos que yo me pudiese echar una mano a mí también.\nDe todas formas, yo haré todo lo que esté en mi mano por ayudar a todo el que pregunte en este foro ¿OK?\nYa sólo me queda tocar los puntos que propones sobre asimilar bien los intervalos, escuchar la armonía con el oído y el fraseo. Voy a tratar de contestarte, pero yo mismo tengo problemas en estas cuestiones, así que no esperes que te dé "la varita mágica".\n1º Sobre los intervalos, no entiendo bien tu pregunta. ¿A qué te refieres con eso de "asimilar los intervalos auditivamente cuando escuchas una obra", a distinguir los intervalos, a reconocerlos? Para reconocer los intervalos no veo otra cosa mejor que la práctica. La práctica hace la perfección, algunos tienen un oído maravillosos de nacimiento, otros tenemos un oído más mediocre, por último hay quienes son "negados". Demos gracias por no ser negados totalmente y aprovechemos que el oído puede ser entrenado en cualquiera de los casos y siempre podremos mejorar.\nPara el entrenamiento necesitas constancia. Una gota cada día, con el tiempo, hace más que un chaparrón corto que se acaba y no vuelve. Cuando yo estaba aprendiendo a reconocer de oído los intervalos procuraba relacionar cada intervalo con una melodía conocida que empezara por ese intervalo, es un truquillo, pero no te va a evitar tener que trabajar. Para mejorar puedes hacer dictados melódicos, hay libros con CD que vienen preparados para que hagas los ejercicios y te los corrijas tú ólo.\nTambiñen puedes cantar. Búscate un buen libro de solfeo interváloco. Hay libros en que en cada lección de entonación te presentan un intervalo diferente y sólo se canta ese intervalo. Acabas hasta el gorro, porque las melodías no son tan fáciles, ni se te pegan tanto al oído como las lecciones de entonación normal, pero es un buen entrenamiento.\n2º Tienes razón, la armonía no sólo hay que intelectualizarla, hay que escucharla de oído. Esto es algo el lo que yo flaqueo, el entrenamiento auditivo no está, de momento entre mis prioridades. Pero también puedes hacer dictados de acordes y de progresiones, todo se puede trabajar. Intenta quedarte con el "sabor" o el "color" característico que tiene cada especie de acorde. No puedo decirte mucho más. De todas formas, al estudiar Armonía en el conservatorio, se te exige que tengas un nivel tal que puedas aplicar las reglas de armonía (sobre movimientos paralelos y cosas así) de oído y no razonándolas. Es duro, sí.\n3º El fraseo es algo sobre lo que yo mismo tengo graves problemas, no sé qué puedo decirte. Si bien fraseo tiene una gran vertiente interpretativa (y en ese terreno creo que mi sentido de la musicalidad me hacía ser razonablemente competente para mi nivel cuando tocaba), también hay algunas indicaciones de dinámica y agógica que el compositor debe dar para que se tenga una idea aproximada de la interpretación que quiere (aunque luego, en realidad, cada interpretación es diferente y cada intérprete lo hace a su forma). Yo tengo serios problemas de indesición en este ámbito. Pero sé que hay algunas directrices generales, buscaré información sobre ello porque a mí también podrá beneficiarme.\n[Editado el 12/3/2006 por compotrigo1]\nenviado el 10/3/2006 a las 20:15\nHola, soy recienllegado a estos sitios y me encantará participar de este "taller de composición" (si acaso que sirva de votación sobre la función del foro).\nLo primero (y espero no molestar a nadie con este comentario) es decir, y a ello me veo obligado, que a poder ser publicaseis mensajes más cortos... sobre todo referente a lo que són conocimientos básicos... y por supuesto, no crítico sin una propuesta/s alternativas, propongo derivar todo aquello que sea digno de un curso a alguna sección destinada a ello para poder dar referencia desde este apartado; y de paso utilizar expresiones más mundanas (como las onomatopellas) que dan más libertad a la creatividad, todo con cierta medida...\nNo quiero decir que no se utilicen terminos musicales, pues yo seré el primero, lo digo para no cohibir a los que carecen de tal y ayudar a crear uno entre todos sin andarnos dando clases cada 2x3.\nSin más decir que me parece fabuloso este sitio y la gente que partcipa en el, tanto administradores como usuarios.\nenviado el 12/3/2006 a las 11:31\n¡Hola, amigo Pintó! Bienvenido al foro de composición.\nBueno, con respecto a los mensajes tan largos, sé que es un coñazo leerlos, sobre todo para los que llegan por primera vez al foro, pero los que plantean sus dudas merecen una buena explicación, lo mejor que se le pueda dar, para solucionar las dudas y no crear nuevas. Además, si te das cuenta, hay gente que aprovecha un mismo mensaje en el foro para hacer multitud de preguntas, y de lo más variopintas, así que o nos centramos en algo concreto, o esto es lo que hay, mensajes maratonianos... (por eso yo pido por favor que planteéis las dudas de una en una ¿OK?).\nCon respecto a lo de los términos técnicos musicales, ya ves que se utilizan, pero si te lees con atención todos los mensajes, verás que al principio hubo una serie de aclaraciones terminológicas. A mí me cuesta mucho trabajo hablar de armonía o de contrapunto, por ejemplo, sin emplear los términos técnicos relativos a estas disciplinas. Lo siento si hay quien se queda fuera, pero lo estoy haciendo lo mejor que sé y puedo.\nCon respecto a los conocimientos básicos, me estoy currando unos artículos, el primero de intervalos (ya lo anuncié, y no se me olvida), pero no he tenido tiempo de revisarlo. Poco a poco, hombre, poco a poco.\nUn saludo para ti y para todos los que os interesáis en este foro. Y, ¡ah! Sideral, que no se me olvida lo de buscarte lo del minueto, ya he mirado algo, pero ahora no tengo tiempo de escribir, paciencia ¿ok?\nenviado el 2/4/2006 a las 21:29\nMe parece interesantísimo todo lo hablado en este post.\nYo siempre he sido siempre guitarrista rock, pero desde pequeño estoy fascinado con la música clásica gracias a la gran afición de mi familia por esta música.\nHace mas de dos años decidí empezar con el piano y recientemente he comenzado a estudiar armonía con vistas a llegar a ser capaz de componer. He escrito muchas canciones de rock pero ahora me atrae la composición mas seria.\nEspero que siga este hilo. Saludos.\nenviado el 4/4/2006 a las 12:46\nHola, ToniMC, te doy la bienvenida al foro. Me alegra de qe te interese, espero que puedas aportar muchas cosas, como que los demás te aportemos a ti también, y que juntos nos enriquezcamos de nuestra experiencia compartida (¡qué bonito!).\nPues nada, sólo decirte que me parece estupendo qe seas guitarrista de rock y no quisiera ningunear ni menospreciar a nadie, así qe señalaré que, aunque hay muchos estilos de rock y mucha gente tocando rock (cada uno de su padre y de su madre, con distinta filosofía, concepción, nivel de técnica instrumental y conocimientos...), he dedecir que a mí, algunos trabajos de gente como SteveVai, Joe Satriani, Steve Morse, Jonh Petrucci, etc, etc, etc... me parecen bastante serios (lo digo por aquello que dices de que ahora te sientes atraído por la composición más seria). No es cuestión de estilo, sino de lo qe hagas con tu música, o eso es lo que pienso yo.\nenviado el 5/4/2006 a las 21:14\nClaro que son serios, pero yo hablo de otra cosa. Con "algo mas serio" me refería a alejarme del concepto Bajo-guitarra-percusión y empezar a componer para instrumentos de orquesta. Es algo que desde niño me ha atraído mucho, y ahora que no tengo grupo y ya estoy un poco aburrido de grabar mis temas instrumentales y vocales para mi mismo, haciéndolo yo todo, me he dicho "¿por qué no?"... vamos a intentarlo. No me da miedo el trabajo, es mas: disfruto con él, cuando hice la carrera me gustaba estudiar. Es algo que quiero hacer para mi gozo personal, no para alcanzar notoriedad, ni siquiera para difundirlo, lo único que me interesa es hacer música.\nDe momento no me importa lo lejana que esté la meta, intentaré ir sin prisa pero sin pausa. Ahora mismo estoy en 4º curso de Teoría de la música y en 1º de Armonía (Zamacois). De piano debo tener un nivel de 2º-3º, pero el piano no es lo que mas me interesa y no pienso hacer muchos cursos mas, aunque lo aprendo porque me parece importante. De solfeo voy por 3º curso. De contapunto casi ni idea, aunque compré un tratado pero no sé si esperar a avanzar en la Armonía, supongo que sería lo correcto ¿no?\nYa veis que me queda mucho, pero bueno todo se andará.\nPor cierto ¿que programa me recomendais: Finale, Sibelius...? Yo solo he probado estos dos y de entrada me ha gustado mas el Sibelius. ¿En cual se puede hacer sonar mejor a una orquesta?\nEn cuanto a mis gustos pués ninguno de los rockeros que has dicho me dice nada musicalmente, algunos de mis heroes rockeros son: The Beatles, Pink Floyd, los 6 primeros de Black Sabbath, The Who, Judas Priest, Led Zerppelin, Neil Young, Deff Leppard, Ramones, AC/DC, Guns n´Roses, Alice In Chains...\nEn cuanto a música clásica pués lo típico, los tres grandes: Bach, Beethoven, Mozart seguidos de: Verdi, Wagner, Rossini, Vivaldi, Haydn, Mendelsson, Tchaikovsky, Johann Strauss, Mussorgski... o sea: sobretodo los del XVIII y el XIX. En el siglo XX sinceramente veo poca MUSICA (o al menos lo que yo busco en la música). Me gusta algún compositor de cine y Stravinski. La atonalidad por mucho que me digan y me expliquen es algo que no me llega, y creo que jamás me llegará... Stravinski está bien, pero porque antes había hecho mucha música tonal muy inspirada y además era un genio, aunque tampoco conozco muchas mas obras atonales La Consagración De La Primavera es la única obra de este estilo que realmente me haya llegado.\nenviado el 7/4/2006 a las 19:11\nHola, amigo ToniMC:\n1º ¿qué significa en composición el "concepto Bajo-guitarra-percusión"? Con un bajo , una o dos guitarras y una batería puedes hacer melodía acompañada, como casi todo el mundo, o puedes hacer contrapunto al más puro estilo Bach (como Steve Morse en Busybodies, pero además con el 100% de los dos cojones de unos buenos y afinados bendings rockeros). Dices que quieres dejar el concepto percusión, bajo, guitarra y trabajar con los instrumentos de la orquesta... ¿te digo un secreto? La gran mayoría de las obras para orquesta sinfónica están escritas a cuatro voces (sí, sí, como en un coro de cuatro voces o como los ejercicios de cuatro voces que hay en tu libro de armonía). Todos esos instrumentos no se suelen emplear más que en doblar otras voces, darles peso, densidad, profundidad, hacer efectos tímbricos; o algo mucho más interesante, como las resonancias de laorquesta, relacionada con el refuerzo armónico de ciertos sonidos parciales de unos instrumentos, con otros, pero esto entra ya en el campo de la orquestación científica...\n2º Es recomendable al menos un año de estudio de armonía antes de comenzar con el contrapunto. Habría que dominar, al menos todo lo básico de la armonía clásica en la práctica común.\n3º Yo no utilizo Sibelius ni Logic, no puedo orientarte. Vi el otro día el trabajo de un amigo con Sibelius y me gustó. No puedo decirte más. No creo que haya problemas para hacer sonar una orquesta, no creo que dependa del programa, el midi es estándar, el sonido dependerá del sintetizador de tu tarjeta de sonido. Eso sí, si pillar un rompler orquestal, podrás hacer maravillas, parecerá una orquesta totalmente real.\n4º Los que yo digo no te dicen nada musicalmente, pero sí The Beatles, Pink Floyd, los 6 primeros de Black Sabbath, The Who, Judas Priest, Led Zerppelin, Neil Young, Deff Leppard, Ramones, AC/DC, Guns n' Roses, Alice In Chains...\n¿Habrá algo más soso y más plano musicalmente que The Beattles? A ver, señálame que es lo que tienen de especial musicalmente.\nTodos los que mencionas se dedican a hacer canciones, canciones normales, como todo el mundo (lo que no significa que a mí no me gusten algunos de ellos, pero música música, MÚSICA, hay poca en ellos, creo yo.\nPara mí, hacer MÚSICA es trabajar con objetos mentales puramente musicales, experimentar con ellos, hacer cosas nuevas, trabajar cada aspecto del lenguaje musical de forma creativa buscando llevar el control de los parámetros del sonido y la música a sitios insospechados. Te pregunto, ¿tiene el mismo valos dar la vuelta a la manzana o ser el primero en pisar el Polo Norte? Los rockeros que tú mencionas, salvo quizás The Who y en alguna cosilla Pink Floyd, sólo salen a pasear, pienso yo.\n5º ¡Qué guapa la Consagración de la Primavera! Le Cortege du Sage es un movimiento de dicha obra que parece Heavy Metal, en plan For Whom the Bells Tools de Metallica, ja, ja ¡Qué pasote, los bellos de punta!\n6º Por lo que dices de la atonalidad, creo que no centras tu atención en lo que tienes que sentir con ese tipo de obras, es posible que algún día lo descubras y verás cómo cambias de opinión.\n[Editado el 7/4/2006 por compotrigo1]\nenviado el 9/4/2006 a las 23:06\nCreo que no tenemos la misma visión de la música, yo al escuchar música solo busco sentimiento, inspiración, magia... y eso lo encuentro tanto en un I-IV-V-I de los Beatles como en el Allegretto de la 7ª de Beethoven. No lo puedo controlar, o me llega o no me llega. Es cuestión de gustos.\nPor otra parte no sé tocar la guitarra con solfeo, me interesa mas trabajar con un programa como Sibelius y usar diferentes instrumentos. Creo que así me acercaré mas al Polo Norte ( he comprendido tu simil y en realidad es lo que busco).\n[Editado el 9/4/2006 por ToniMC]\nenviado el 18/4/2006 a las 12:52\nPues nada, colega, que esto ha sido un fracaso, pensaba que metiéndome con los Beattles, me iban a responder miles de personas (con lo que, por lo menos, participarían en el foro), puesto que hay fans de ellos por doquier, pero nada, la peña pasa del tema...\nLo de la magia, a mí no termina de convencerme. En primer lugar, hace parecerme un insensible, y no creo que sea el caso. A mí me gustan algunas cosas que sé que musicalmente no son nada del otro jueves... Pero, por ejemplo, no voy a decirle a nadie (usando tu sma expresión) que yo no veo nada musical en algunos temas de Jethro Tull, que a mí lo que me gusta es Extremo Duro. Puede que, por lo que sea, a mí me gusten algunas canciones de Extremo Duro más que otras de Jethro Tull, pero yo sé que musicalmente Jethro Tull se han metido en más honduras que Extremo Duro, y eso es evidente, pienso yo.\nAún y así, a mí lo de la magia me suena a mentalidad medieval, mientras que yo preferiría para mí una mentalidad ilustrada.\nenviado el 18/4/2006 a las 21:09\n¿Qué tal, amigo Toni?\n¡Oye!, que a mí también me parecen un pasote los Jethro, el Minstrel In The Gallery no lo he escuchado, pero del Aqualung me gustan mucho los dos primeros temas (el primero, sobre todo tiene una armonía to extraña, así como a medio camino entre lo medieval y lo vanguardista, mola), y alguno de los restantes...\nEn fin, en algo coincidimos ¿no?\n[Editado el 25/4/2006 por compotrigo1]\nenviado el 25/4/2006 a las 13:03\n¡Joder, Toni, discúlpame!\nEl mensaje anterior a éste era tuyo, comentabas que era una pena que el foro estuviese tan muerto, con lo bien que había empezado. También decías que te encanta Jetro Tull, que sus discos te parecen obras de mucho nivel...\nDe veras, créeme que lo siento, yo lo que quería era contestarte a ese mensaje, pero me he equivocado y, en vez de "quote", he pulsado "edit" y como soy el moderador del foro, me ha permitido editar tu mensaje, pero no era esa mi intención. Cuando me he dado cuenta ha sido tarde, me hubiese gustado dejar tu mensaje tal cual lo enviaste.\nenviado el 26/4/2006 a las 01:49\nMuerto el foro? no jodais.... que no esté a petar de mensajes cada día no creo que signifique su muerte. Es más, me alegro de que no se utilice este foro como un chat... que pasa en muchos y luego es muy pesado encontrar la información relevante!\nPor mi parte, aunque no escriba mucho no dejo de mirarlo.\nSaludos a todos los lectoores y animo.\nenviado el 26/4/2006 a las 08:12\nQueridos amigos, y sobre todo grandes colaboradores de nuestra querida web.\nante todo darle nuestras gracias por la vida que le dan a este proyecto, pues sin estos aportes, si sería cierto que nos vendríamos abajo. muchas gracias de todo corazón.\nsolamente quería decirles, aprovechando esto del chat que nos comentó Pintó, que justamente, esto no es tipo chat, pues muchas de las horas de trabajo que nos impone día a día la web es de borrar este tipo de información, de gente que la verdad es que no solo no entiende la importante batalla del día a día de nuestro proyecto contra un monopolio musical que no hace más que tratar de aplastarnos (y les garantizo que es así), sino que a su vez dedica su tiempo a escrbir tonterías para generar basura en las cosas que son importantes para cada uno de nosotros. Así que, no pierdan la fe, sigamos adelante con estos pequeños aportes, que en la suma hacen mucho y son los que nos van a permitir lograr el éxito que se está buscando con esta nueva ideología musical.... esto no está muerto, tiene miles de visitas diarias, en todas las web, las gente es medio vaga para mojarse y aportar comentarios, tiempo, etc.....pero nos ven y leeen cada una de las cosas que escribimos, y hasta hay muchos desubicados que gastan su tiempo en responder idioteces (que nos hacen perder tiempo en revisar...).\nenviado el 27/4/2006 a las 03:14\nBueno, personalmente creo que el foro va por buen camino ya que es una propuesta honesta y de mucho valor y que solo hay que tener un poco de paciencia para empezar a ver mejores resultados, pues, aunque los mensajes no sean muchos, si logran ser lo suficientemente claros y concretos eso basta.\nAhora mismo estoy un poco intrigado con esto que leí anteriormente acerca de la música atonal contemporánea y lo que debes sentir con ella. Yo realmente no tengo muy claro este tema y es por eso que me gustaría que alguien me ayudara a entenderlo mejor. La pregunta es:¿ que es lo que debemos saber para entender la nueva música que se basa en la ruptura de lo tonal?;¿ por que razón muy pocos la entienden llegando a afirmar el resto que la teoría de shoenberg no esta bien explicada o que carece de lógica?. Sería bueno recomendar a los lectores un poco de música que ilustre cada tema que se valla tratando creo que eso aportaría mucho a la popularidad del foro y a los que lo visiten.\nMi email es:MUSFILIA84@hotmail.com\nLos saludo : Sid\n0.3687022 - 170 queries


La cantante ha tenido que desactivar los comentarios en Instagram porque muchos seguidores del rapero la culpan a ella de su fallecimiento.\n08 de septiembre de 2018 - 13:40\nAriana Grande desactivó los comentarios de su cuenta de Instagram, tras ser acusada de ser la responsable de la muerte de su ex, Mac Miller.\nEl viernes se dio a conocer que el rapero fue encontrado muerto su casa de Los Ángeles, presumible mente por una sobredosis de drogas.\nTal acontecimiento ha conmocionado a los fans del rapero, los cuales en redes sociales han comenzado a culpar a la ex novia de Mac por este hecho, ya que el músico no se logró recuperar por la abrupta ruptura.\n"Sinceramente, deberías sentir vergüenza", "Deberías haberle ayudado", "Ella solo se preocupa sobre su éxito y su dinero" o "Pensaba que Ariana Grande era buena persona y ahora veo que no" son algunas de las perlas que algunos usuarios de Instagram le han dejado en los comentarios de sus últimas fotos.\nPero tal vez los más hirientes son aquellos en los que la culpabilizan de forma directa de la sobredosis que ha sufrido Mac Miller, llegando incluso a hacer un juego de palabras con el nombre del rapero y la palabra "asesina" en inglés (killer) dando como resultado "MacKiller".\n"Estoy seguro de que lo hizo pensando en ti" o "Tú eres el motivo" son algunas de las acusaciones que Ariana Grande ha estado recibiendo en Instagram. Afortunadamente, un buen grupo de personas ha salido en su defensa y se ha dedicado a reportar todos esos comentarios ofensivos hacia la cantante.\nDespués de 14 años, Alejandro Lerner volvió a emocionar a los jujeños