© 1994, 2000 John F. Link\nTraducción: Vicente Blanes\nTraducción reproducida aquí con permiso expreso del autor\nUna versión reducida de este escrito apareció en Sonus 14, nº 2 (Primavera 1994), pp. 67-89. El autor quiere agradecer a la Fundación Paul Sacher la beca de investigación que hizo posible este artículo.\nLos bocetos de Elliott Carter nos proporcionan abundante información acerca de los métodos de trabajo de uno de los grandes compositores de los últimos cien años. El presente artículo es un estudio sobre los bocetos de una de las más importantes y fascinantes obras de Carter, las Night Fantasies para piano solo, concluidas en 1980. Examinando los bocetos es posible trazar la línea básica del proceso creativo de Carter, desde sus primeras ideas acerca de la pieza hasta la partitura final, así como constatar el desarrollo de determinadas ideas armónicas y rítmicas que se convirtieron en la base de su práctica compositiva a lo largo de las décadas de los 80 y los 90.\nLos bocetos de Carter para sus Night Fantasies, al igual que la mayoría de los bocetos de sus otras obras, se encuentran en la Fundación Paul Sacher en Basilea (Suiza). Según el catálogo de la Fundación Sacher, hay 1001 páginas de bocetos para las Night Fantasies. Hay, además, manuscritos de un borrador de la partitura completa (con la indicación “Night Fantasies [/] Final Sketch”), de una copia en limpio a lápiz sobre papel vitela (con la indicación “1st complete edition, April 14, 1980 correct[ed] April 21”), así como de un borrador en cartón duro de los compases 1-197 de la antedicha copia en limpio (con la indicación “Early draft of 1st Part”) que contiene diferentes correcciones, sobre todo de dinámicas.\nLa mayor parte de los bocetos están escritos en papel de 24 pautas, en hojas de un tamaño aproximado de 13 x 21 pulgadas. Habitualmente Carter partía cada hoja por la mitad, obteniendo así dos hojas de 13 x 10 pulgadas con 24 pautas entre ambas caras. Hay así mismo 72 páginas de bocetos en papel blanco de 8½ x 11 pulgadas, conteniendo en su mayoría modulaciones de tempo o algún otro tipo de notación rítmica.\nCarter compuso las Night Fantasies entre Noviembre de 1978 y Abril de 1980. Aproximadamente la mitad de los bocetos están fechados, ya sea a mano, ya con un sello. La mayoría de los bocetos fechados están agrupados en carpetas, una por mes desde Noviembre de 1978 a Noviembre de 1979. Una única carpeta contiene los bocetos de Diciembre de 1979 y Enero de 1980. El resto de los bocetos fechados está en una carpeta con la etiqueta “Dated Sketches (dates from different months on each page)”. Hay también muchas recopilaciones de varias hojas que Carter agrupó por temas y grapó juntas[i]. Los bocetos sin datar están divididos en dos carpetas con las etiquetas “Undated Sketches on King Brand 24-stave paper” y “Undated Sketches (24 stave paper with no brand name)”[ii].\nEn el prefacio de la partitura, Carter describe Night Fantasies como “una pieza para piano de carácter en constante cambio, sugiriendo con ello los pensamientos y sentimientos fugaces que pasan por nuestra mente en un período de desvelo nocturno”[iii]. Con el fin de llevar a cabo esta idea, Carter decidió escribir la pieza a base de muchos pequeños episodios contrastantes. El desarrollo rítmico a gran escala lo proporciona una polirritmia conformada por dos flujos de pulsaciones periódicas lentas. En el flujo más rápido las pulsaciones tienen lugar una vez cada cinco segundos y medio; en el flujo más lento hay una pulsación cada siete segundos. Ambos flujos coinciden tan sólo en el dar del compás 3 y en las últimas notas de la pieza, veinte minutos después, formándose así una relación polirrítmica de 216:175, relación presente a lo largo de toda la obra y reescrita en multitud de diferentes metros y tempi. La polirritmia funciona como una especie de esqueleto formal y rítmico, marcando importantes momentos de transición o llegada, y generando una enorme variedad de patrones rítmicos menores que ocupan la superficie sonora[iv].\nArmónicamente, Night Fantasies se basa en una serie de acordes paninterválicos de doce notas, que son aquellos en los cuales cada una de las notas y, entre cada sonido constitutivo y el siguiente, cada uno de los once intervalos tiene lugar una única vez[v]. Carter trata estos acordes – que ocupan una extensión de cinco octavas y media – como un repertorio de posibilidades armónicas. Cada uno aporta una variedad de diferentes eventos armónicos a la vez que mantienen su particular disposición sonora a lo largo de todo el rango del teclado.\nEl diseño armónico y rítmico a gran escala de Night Fantasies puede observarse en los compases iniciales (Ejemplo 1)\nEjemplo 1 – Night Fantasies, compases 1-11\nEl ritmo de este pasaje es conducido por los dos flujos de la polirritmia subyacente. En el flujo más rápido las pulsaciones (marcadas por articulaciones cortas) tienen lugar cada 35 semicorcheas. En el flujo más lento las pulsaciones se suceden cada 27 corcheas de cinquillo, pulsación que se subdivide a su vez en un patrón yámbico de 9 + 18 corcheas de cinquillo. Armónicamente, el pasaje se basa en un acorde paninterválico (cpss. 3-8) y su inversión (cpss. 8-11). Ambos acordes poseen entre sí cuatro notas comunes: Fa#1, Fa3, Do#5 y Do7 (Ejemplo 2).\nEjemplo 2 – Acorde paninterválico y su inversión\nCpss. 1-11 de Night Fantasies\nDebido a su papel preponderante en Night Fantasies, sería útil revisar las propiedades básicas de los acordes paninterválicos. Su numeración y nomenclatura varía según los autores; yo seguiré aquí el sistema empleado por Bauer-Mengelberg y Ferentz, que los notan como sucesiones de once intervalos, los cuales se corresponden con los intervalos existentes entre dos sonidos consecutivos de un acorde paninterválico dado[vi]. Las disposiciones O (forma original), I (inversión) y R (retrogradación) se escriben en su forma habitual. Existe también una disposición Q que consiste en intercambiar el segmento del acorde paninterválico que precede al intervalo 6 (el tritono) con el segmento que le sigue (Ejemplo 3)[vii]. Estos procesos de modificación del acorde original son susceptibles de agruparse en dos o más, y todos ellos son conmutativos, es decir, IR = RI; IRQ = IQR; y así sucesivamente.\nEjemplo 3 – Disposiciones de los acordes paninterválicos\nO = 7423198E65T\nR = T56E8913247\nI = 58T9E341672\nQ = 5T67423198E\nIR = RI = 276143E9T85 etc.\nTodos los acordes paninterválicos empleados por Carter en Night Fantasies son RI-invariables, lo que quiere decir que la disposición RI de estos acordes es igual a su forma original[viii]. Todos estos acordes poseen un tritono en su posición central, así como intervalos complementarios ocupando posiciones complementarias (Ejemplo 4).\nEjemplo 4 – El acorde paninterválico RI-invariable del comienzo de Night Fantasies\nTambién son del interés de Carter los acordes QI-invariables, en los cuales un tritono central está flanqueado por un ala de cinco intervalos a cada lado. Los intervalos complementarios ocupan la misma posición dentro de cada ala (Ejemplo 5).\nEjemplo 5 – Un acorde paninterválico QI-invariable\nEn la mayoría de sus obras a partir de Night Fantasies Carter ha preferido usar acordes paninterválicos del tipo QI-invariable.\nEl punto de partida de las investigaciones armónicas de Carter para Night Fantasies fue la publicación de los 1.928 acordes paninterválicos proporcionados en el artículo de Bauer-Mengelbeg y Ferentz[ix]. Su método parece haber sido simplemente revisar la lista en busca de acordes con determinadas características especiales, pasándolos luego, a medida que los iba encontrando, a notación musical partiendo de una nota escogida de forma arbitraria[x].\nLa tabla más antigua de acordes paninterválicos en los bocetos de Night Fantasies es un grupo de cinco hojas de papel pautado King Brand grapadas juntas (I/79, nº 7). Hay dos fechas a sello, JAN 02 1979 en la primera página y JAN 12 1979 en la tercera. La cuarta lleva la fecha manuscrita “Jan 14, 1978”, lo que probablemente sea un error de Carter, del tipo que uno a menudo comete a comienzos de un nuevo año. La tabla contiene 23 acordes paninterválicos agrupados en sistemas de cuatro compases cada uno[xi]. Cada compás corresponde a una de las cuatro formas de un acorde dado – O, I, R, RI – que era en lo que Carter estaba inicialmente interesado. Una hoja color salmón de 8½ x 11, originalmente unidas a estas páginas, contiene los mismos 23 acordes escritos como series de números, con una “T” sustituyendo al diez y una “E” sustituyendo al 11[xii].\nAparentemente, Carter escogió los acordes incluidos en estas tablas debido a que contienen segmentos que constituyen ejemplos del tetracordo paninterválico [0,1,4,6]. En la tabla escrita en papel pautado, cada acorde de doce notas está escrito comenzando por el La1 y el segmento [0,1,4,6] está marcado con lápiz rojo. También encontramos ejemplos, segmentales y no segmentales, del hexacordo pantríadico [0,1,2,4,7,8][xiii]. Aunque su interés inicial parece haber estado en determinadas subdivisiones de los acordes de doce sonidos, Carter estaba ya tomando nota de las simetrías contenidas en algunos de ellos. Así, los acordes 1, 2, 3, 7, 9 y 10 son QI-invariables, lo que Carter anotó en la página color salmón escribiendo los intervalos posteriores al tritono bajo sus complementarios, tal y como puede verse en el ejemplo 6.\nEjemplo 6 – Notación que hace Carter del acorde paninterválico QI-invariable nº 1\nen la hoja color salmón de enero de 1979\nCarter anota también la simetría de los acordes QI-invariables escribiendo los intervalos del acorde 1a verticalmente, del grave al agudo, en la primera de las páginas pautadas que contienen tablas de acordes y dibujando líneas que conectan los intervalos complementarios. Los acordes 12-23 son RI-invariables, y Carter dibujó en la hoja color salmón líneas para conectar también los intervalos complementarios de estos doce acordes.\nCarter hizo una segunda copia de esta tabla inicial de 23 acordes paninterválicos el 22 de Enero de 1979 (I/79, nº 23). Transportó los acordes de modo que comenzaran en Fa#1 y dividió los sonidos constitutivos de cada uno de ellos en diferentes grupos: parejas de acordes de seis notas formados tomando una nota sí y otra no, grupos de tres acordes de cuatro notas cada uno formados tomando una nota de cada tres, etc. En esta tabla Carter reserva un lugar de honor para los acordes RI-invariables: los números 12-22 aparecen en la página 1, y el número 23, que aparece en la página 3, está conectado a los otras mediante una flecha. La página 2 contiene los acordes 1-7 (exceptuando el número 5, que no aparece) y la página 3 contiene los acordes 8-11.\nAlgo esencial en la composición de Night Fantasies fue la decisión de Carter de usar únicamente acordes paninterválicos RI-invariables. Esta decisión pudo motivarse por el descubrimiento que hizo Carter de la disposición Q, estudiada en una lista de acordes paninterválicos escrita en la misma hoja color salmón de 8½ x 11 usada para la primera tabla, I/79, nº 1 (la nueva tabla es UnKB, nº 74). Esta nueva tabla comienza con los acordes 1-11, separados de los acordes que les siguen por una fila de “x” minúsculas. La tabla continúa con los acordes 12-23. Ahora, sin embargo, Carter indica que el acorde 21 es la forma Q del acorde 12, y que los diez nuevos acordes que ha añadido y numerado como 24-33 son las disposiciones Q de los acordes 13-23[xiv]. Algunos acordes adicionales, numerados como 14a y 34-40, aparecen bajo el número 33.\nLlegado a este punto Carter decidió dejar de lado los acordes paninterválicos que no fueran RI-invariables, agrupando los demás por parejas relacionadas mediante la disposición Q. Escribió los resultados en notación musical comenzando nuevamente cada acorde por el Fa#1 (UnKB, nº 84). En esta lista Carter rodeó con un círculo azul claro el acorde 25 y le añadió la indicación “fuente”, identificando así por vez primera su interés en el acorde que se convertiría en la base del comienzo de Night Fantasies y en referencia sonora central de toda la obra. Añadió además dos nuevos acordes, los números 41 y 42. A continuación Carter volvió a copiar la lista en una sola página comenzando por el número 25, nuevamente rodeado con el círculo azul claro (DDM, nº 6, pg. 1). Cada acorde paninterválico junto con su inversión tiene asignado un único número de catálogo, y a cada pareja Original / Inversión le siguen sus correspondientes disposiciones Q. La tabla lleva la fecha a sello FEB 18 1979, y contiene dos nuevos acordes, los números 43 y 44.\nYa a finales de Febrero Carter había dejado asentadas la mayoría de sus ideas acerca de los acordes paninterválicos que quería usar, así como cuál era la mejor manera de organizarlos. Pero todo el material acumulado iba aún a experimentar diferentes transformaciones antes de alcanzar su forma definitiva. Carter hizo dos importantes tablas de acordes paninterválicos el 8 de Abril. Dichas tablas parecen haber sido motivadas por el deseo de expandir el espectro de acordes empleados en la pieza. Para realizar la primera tabla Carter volvió a la lista de Bauer-Mengelberg y Ferentz, buscando esta vez específicamente acordes RI-invariables. Cuando encontraba uno, comprobaba si ya estaba en la tabla del 18 de Febrero; si no estaba lo añadía a la nueva tabla, en caso contrario lo omitía (la nueva tabla es IV/79, nº 6).\nLa segunda tabla de acordes del 8 de Abril es una versión reescrita y reordenada de la primera. En ella están los acordes 45-98, y hay también bocetos de nuevos acordes adicionales, con los números 99-103, que están tachados. Esta tabla fue claramente concebida como una continuación de la del 18 de Febrero, que se compone de los acordes 12-44[xv]. A estas alturas Carter ya había encontrado los 88 acordes paninterválicos RI-invariables en los que se basa la armonía de Night Fantasies. Dichos acordes son los números 12-98, además del 14a[xvi].\nEl listado de acordes paninterválicos de Carter no alcanzó su estado definitivo hasta casi tres meses después, cuando decidió reorganizar los acordes y volverlos a numerar del 1 al 88. Este listado final, aún en poder de Carter a mediados de los 90, data del 25 de Junio de 1979. Para facilitar el paso de la antigua numeración a la nueva, Carter compiló el 3 de Julio una concordancia que hacía posible buscar el número antiguo de un acorde y encontrar su nueva numeración (Bocetos en papel blanco, nº 2). Esta concordancia también constata el conocimiento por parte de Carter de que los 88 acordes paninterválicos son generados por cuatro únicos hexacordos – [0,1,2,3,4,5], [0,1,3,4,5,8,], [0,2,3,4,5,7] y [0,2,4,5,7,9] – que son los hexacordos que Carter numera, respectivamente, como 4, 3, 5 y 6. En la concordancia del 3 de Julio estos números de hexacordo están escritos con lápiz verde claro, y al final de la página, con el mismo lápiz, Carter escribe “cambio de numeración de acordes paninterválicos”.\nEn la ordenación final de Carter los acordes paninterválicos se agrupan según sus similitudes (Ejemplo 7).\nEjemplo 7 – Los cuatro primeros acordes de la tabla definitiva de acordes paninterválicos de Carter para Night Fantasies\n1) 274316E985T (T589E613472)\n2) 134726T589E (E985T627431)\n3) 274916E385T (T583E619472)\n4) 194726T583E (E385T627491)\nComo se dijo antes, a cada acorde junto con su inversión se le asigna un único número de catálogo. La numeración también empareja acordes relacionados por el proceso Q: el acorde número 2 es la forma Q de la inversión (entre paréntesis) del acorde número 1. Obsérvese también que los acordes 1 y 3 están relacionados por la operación que Andrew Mead llamó “intercambio tres y nueve” (llamémosla Ø), según la cual se intercambian las posiciones originales de los intervalos 3 y 9 (ver nota 7). Así, los 88 acordes de la lista definitiva de Carter se ordenan de esta manera: al primero de cada grupo podría llamársele “original”, el segundo sería la forma Q, el tercero la forma Ø y el cuarto la forma QØ. De todas las transformaciones de acordes paninterválicos RI-invariables descritas por los teóricos, la única que no se refleja en la numeración de Carter es la operación M5/M7.\nLas diferentes tablas de acordes paninterválicos y su cronología relativamente precisa son de una gran ayuda para el estudio de los bocetos de Night Fantasies. Siempre que en un boceto aparece la antigua numeración de acordes, este tuvo que haber sido escrito antes de finales de Junio o principios de Julio de 1979. Los bocetos en los que aparece la nueva numeración fueron escritos o vueltos a numerar después de esa fecha. Hay muchos bocetos en los que se han tachado los números antiguos y añadido los nuevos. Estos bocetos también nos proporcionan pistas en cuanto a qué materiales del proceso compositivo temprano Carter consideró lo suficientemente importantes como para revisarlos a partir de Julio. Así, por ejemplo, los bocetos de Enero de 1979 se ocupan principalmente de explorar las diferentes subdivisiones posibles dentro de la primera lista de 23 acordes paninterválicos. De la más de una docena de dichas tablas, todas las cuales se escribieron usando los números antiguos, sólo a una se le ha añadido la nueva numeración (I/79, nº 34). Este boceto es esencialmente un estudio de las subdivisiones del acorde número 1 (nueva numeración), acorde que da comienzo a las Night Fantasies y que Carter reseñó como “fuente” en los bocetos de mediados de Febrero.\nEl desarrollo de una cantidad considerable de acordes paninterválicos no fue lo único que ocupó la atención de Carter en las fases iniciales de su trabajo sobre las Night Fantasies. Empleó también mucho tiempo en estudiar cómo los acordes podrían dar lugar a diversas agrupaciones menores. Una de las primeras y más importantes ideas armónicas de Carter fue el agrupar pequeñas entidades armónicas con el fin de hacer resaltar un determinado intervalo. Durante el año y medio que trabajó en la pieza, Carter realizó frecuentes bocetos con las indicaciones “1/11”, “2/10”, “3/9”, “4/8” o “5/7”, indicando así el tipo de intervalo que un boceto dado ponía de relieve[xvii].\nDe particular interés es un boceto que Carter hizo antes de la renumeración final de los acordes paninterválicos (UnKB, nº 28). Dicho boceto se divide en cinco filas, cada una de las cuales lleva la indicación de un tipo de intervalo y un tricordo o tetracordo simétrico asociado con ese tipo de intervalo: [0,1,2] para el intervalo de clase 1, [0,2,4] para el intervalo de clase 2, [0,3,6,9] para el de clase 3, [0,4,8] para el de clase 4 y [0,2,5,7] para el de clase 5. La primera columna de la tabla localiza esos conjuntos de notas en el acorde paninterválico 1, y la segunda hace lo mismo con el acorde paninterválico 3. El resto de la tabla localiza otros conjuntos que ponen de relieve un determinado tipo de intervalo en una variedad de acordes paninterválicos. Esta idea puede escucharse en la obra en las diferentes particiones del acorde 1 que resaltan un tipo concreto de intervalo. Al comienzo de la pieza (expuesta en el Ejemplo 1) el acorde 1 y su inversión sirven de fondo para una textura que pone de relieve el intervalo de clase 5. Cuando el acorde número 1 vuelve en los cpss. 38-39 se destaca el intervalo de clase 4, y en los cpss. 439-441 lo hace el intervalo de clase 1.\nDe manera similar, Carter a veces utiliza un solo acorde paninterválico como fondo de un diálogo contrapuntístico entre dos clases de intervalos, como en los cpss. 150-156 en los que el intervalo de clase 2 (representado por el grupo [0,2,4]) y el intervalo de clase 4 (representado por el grupo [0,4,8]) son enfatizados dentro del acorde paninterválico número 1.\nA medida que exploraba las características armónicas de sus acordes paninterválicos, Carter también hizo numerosos pequeños bocetos sobre cómo esas características podrían tomar forma en una variedad de texturas pianísticas y contextos expresivos diferentes. Estos breves fragmentos musicales fueron parte del proceso dialéctico dentro del cual Carter compuso sus Night Fantasies. Los bocetos documentan un constante ir y venir entre la investigación de propiedades abstractas y la exploración de cómo tales propiedades podrían tener su realización musical. Así, por ejemplo, el mismo día que compiló la tabla de acordes paninterválicos del 18 de Febrero, Carter escribió también los bocetos reproducidos en el Ejemplo 8 (II/79, nº 26).\nEjemplo 8b – Se añaden corchetes y análisis de grupos de notas\nEn el ejemplo 8a Carter escribe tres ejemplos del hexacordo pantriádico [0,1,2,4,7,8] extraído de los acordes paninterválicos 13, 17 y 16 (numeración antigua)[xviii]. Algo más abajo en esa misma página (ejemplo 8b) escribió una sucesión de cabezas de nota tomadas de los acordes paninterválicos 18, 32 y 33 (numeración antigua), dando nuevamente prioridad al hexacordo pantriádico. Finalmente, encajó el boceto previo en un esquema polirrítmico de seis semicorcheas de cinquillo en la mano derecha contra cinco (ocasionalmente seis) semicorcheas en la izquierda (Ejemplo 8c), resultando así un pasaje que encontramos de forma casi invariada en la partitura final (cpss. 33-35)[xix].\nCarter siguió componiendo una gran cantidad de breves fragmentos musicales a lo largo de 1979. Cuando creyó haber acumulado un número suficiente de ellos, su siguiente tarea fue plantearse cómo debía disponer este material para dar a la composición un sentido de continuidad a gran escala. Empezó asignando un número, habitualmente escrito y circunvalado con un lápiz color púrpura, a más de 70 de esos fragmentos. Luego, simplemente, los colgó de la pared de su estudio y los fue ordenando hasta encontrar la disposición deseada[xx].\nCarter usó los fragmentos reordenados como punto de partida para la composición del borrador de la partitura. Estos fragmentos le daban una idea de cómo sería la pieza a grandes rasgos, aunque veía claramente que serían necesarias más revisiones. Mientras fue trabajando descartó casi la mitad de los fragmentos y añadió una gran cantidad de materiales, algunos tomados de boceto antiguos, otros de nueva creación.\nUn ejemplo particularmente llamativo del tipo de revisiones que Carter llevó a cabo mientras trabajaba en el borrador de la partitura tiene que ver con un pasaje que comienza en el cps. 432 y continúa hasta el que posiblemente sea el clímax de la obra en el cps. 473. La continua y dramática acumulación creada en esos compases fue el resultado de la cuidadosa reelaboración de al menos cinco de los fragmentos numerados en púrpura y compuestos meses atrás.\nLa primera parte de ese pasaje comienza como una serie de tres fragmentos – números 65, 24 y 58 – escritos en tiras de papel pautado que Carter pegó con cinta adhesiva para formar con ellas un boceto continuo (DDM, nº 14). En el Ejemplo 9 vemos el fragmento 65, el comienzo del fragmento 24 y la primera parte del fragmento 58.\nEjemplo 9 – Extracto de los fragmentos 65, 24 y 58\nLa música del fragmento 24 (con fecha a sello JUN 26 1979) comienza en el cps. 445. El boceto se transportó dos semitonos hacia abajo, pero por lo demás es idéntico a la versión que encontramos en la partitura. El fragmento 65, por su parte, fue considerablemente revisado hasta convertirse en los cpss. 438-445 de la partitura. Un eco de la música del fragmento 58 (fechada AUG 14 1979) se escucha en el cps. 449 de la partitura, aunque Carter eliminó el resto de este fragmento en favor del fragmento número 4 (con fecha MAR 02 1979), que contiene la música que podemos encontrar en los cpss. 451-453. La mayor parte del resto de ese pasaje, cpss. 457-470, aparece en el fragmento número 61 (con fecha AUG 14 1979). Carter compuso un nuevo material para formar los cpss. 432-438, 448-450, 454-457 y 471-473[xxi].\nEl ejemplo 9 también nos da alguna idea de sobre cómo Carter realizó el plan rítmico general de la obra. Aunque la idea de usar una polirritmia a gran escala fue anterior a la composición de los fragmentos con números color púrpura, muy pocos de estos fragmentos se pensaron para encajar en un lugar específico del esquema polirrítmico. Esta forma de trabajo ofreció a Carter una flexibilidad máxima a la hora de decidir el orden definitivo del material dentro de la partitura. Sólo después de tener clara la continuidad dramática de un determinado pasaje Carter decidía cómo se acoplaría a las pulsaciones polirrítmicas.\nCarter tuvo también que enfrentarse a limitaciones de notación. La escritura inequívoca de una pulsación a un tempo dado requiere el uso de una figuración rítmica específica[xxii]. Cuando las pulsaciones de ambos pulsos están presentes (como suele ocurrir casi siempre) se necesitan dos divisiones distintas del compás. Si la figuración empleada por Carter para un determinado fragmento no coincide con la que se necesita para la notación segura de las pulsaciones, el fragmento debía ser reescrito. Esto fue lo que ocurrió con el fragmento 65, que Carter reescribió en el borrador de la partitura sustituyendo las semicorcheas y corcheas de tresillo originales por semicorcheas y semicorcheas de cinquillo. Otros fragmentos, como el número 24, fueron compuestos usando las figuraciones rítmicas apropiadas, por lo que necesitaron de poca o ninguna revisión.\nLa fase final de la composición de Night Fantasies fue la preparación de la copia en limpio de la partitura. Carter probablemente comenzó este trabajo antes de concluir el borrador de la obra debido a la proximidad del estreno, ofrecido por Ursula Oppens en el Festival de Bath en Junio de 1980. Oppens dijo haber recibido la partitura en tres partes[xxiii]; el borrador de los cpss. 1-197, que se encuentra entre los materiales autógrafos, es probablemente una copia de la primera entrega. La copia en limpio se terminó el 14 de Abril de 1980.\nLos bocetos de Carter contienen abundante información acerca de su música y de sus métodos compositivos. En el caso de Night Fantasies los bocetos documentan el desarrollo de un número de estrategias armónicas y rítmicas, como la partición de los acordes de doce notas en entidades menores en base a tipos de intervalo compartidos o su pertenencia a un determinado conjunto de notas y el uso de polirritmias a gran escala, que se han convertido en elementos centrales de la práctica compositiva de Carter en sus obras más recientes. Los bocetos también nos proporcionan una visión única del trabajo de una mente creativa que premia tanto la abstracción analítica como los desenfrenados vuelos de la fantasía, recordándonos la parte imaginativa que subyace incluso en la estructura más y mejor documentada.\nTabla numerada de los acordes paninterválicos de doce sonidos empleados por Elliott Carter en Night Fantasies\nLos acordes paninterválicos de doce sonidos escritos como una serie de cinco dígitos son RI-invariables. Para escribirlos en su forma completa hay que añadir un 6 al final de la serie y a continuación la forma retrógrada inversa de la misma. Por ejemplo:\n27431 = 27431 + 6 + E985T = 274316E985T\nNº Nuevo Antiguo\n1 27431 315T469E728\n2 13472 5T8E3672419\n3 27491 4E7T3681529\n4 19472 58T9E341672\n5 4523E 4618T97E523\n6 19T78 5E3672418T9\n7 4529E 142956E8T37\n8 13T78 569241T873E\n9 589T1 19T856E3247\n10 1T985 59241673T8E\n11 583T1 1825E43796T\n12 1T385 592E4\n13 34721 27491\n14 12743 13472\n14a - 4791T\n15 385TE 21794\n16 12749 37TE4\n17 3T781 27194\n18 187T3 589T1\n19 3254E 3E872\n20 187T9 4E532\n21 52941 4E295\n22 14925 1T385\n23 52341 3T781\n24 14325 19472\n25 3E872 27431\n26 278E3 49712\n27 3145T 4ET73\n28 T5413 49172\n29 49172 1T985\n30 27194 278E3\n31 43172 235E4\n32 27134 583T1\n33 4137T 187T3\n34 259E8 2E358\n35 4197T 19T78\n36 253E8 43712\n37 41352 4523E\n38 25314 21734\n39 41952 52941\n40 25914 52341\n41 4E532 14925\n42 235E4 14325\n43 4E592 45E92\n44 295E4 29E54\n45 45E92 3254E\n46 29E54 187T9\n47 45E32 34721\n48 23E54 12743\n49 49712 385TE\n50 21794 12749\n51 43712 4529E\n52 21734 13T78\n53 35812 45T13\n54 21853 31T54\n55 374ET 54E23\n56 21859 32E45\n57 538ET 21853\n58 21497 35812\n59 598ET 21859\n60 21437 374ET\n61 4791T 278E9\n62 2E358 3145T\n63 4731T 45T19\n64 2E958 3E278\n65 479E2 4ET79\n66 2E974 35218\n67 473E2 54E29\n68 2E374 3T187\n69 4ET73 5TE83\n70 37TE4 38ET5\n71 4ET79 5TE89\n72 35218 34127\n73 5TE83 4137T\n74 38ET5 259E8\n75 5TE89 41352\n76 34127 25314\n77 54E23 41952\n78 32E45 25914\n79 54E29 538ET\n80 3T187 21497\n81 45T13 4197T\n82 31T54 253E8\n83 45T19 45E32\n84 3E278 23E54\n85 592E4 479E2\n86 4E295 2E974\n87 4E235 598ET\n88 532E4 21437\n89 - 4731T\n90 - 2E958\n91 - 43172\n92 - 27134\n93 - 473E2\n94 - 2E374\n95 - 4E592\n96 - 295E4\n97 - 4E235\n98 - 532E4\nIntervalos Nuevo Antiguo\n12743 14 48\n12749 16 50\n13472 2 14\n13T78 8 52\n142956E8T37 - 7\n14325 24 42\n14925 22 41\n1825E43796T - 11\n187T3 18 33\n187T9 20 46\n19472 4 24\n19T78 6 35\n19T856E3247 - 9\n1T385 12 22\n1T985 10 29\n21437 60 88\n21497 58 80\n21734 52 38\n21794 50 15\n21853 54 57\n21859 56 59\n235E4 42 31\n23E54 48 84\n25314 38 76\n253E8 36 82\n25914 40 78\n259E8 34 74\n27134 32 92\n27194 30 17\n27431 1 25\n27491 3 13\n276143E9T85 - 4\n278E3 26 30\n278E9 28 61\n295E4 44 96\n29E54 46 44\n2E358 62 34\n2E374 68 94\n2E958 64 90\n2E974 66 86\n3145T 27 62\n315T469E728 - 1\n31T54 82 54\n3254E 19 45\n325E79T8164 - 5\n32E45 78 56\n34127 76 72\n34721 13 47\n35218 72 66\n35812 53 58\n374ET 55 60\n37TE4 70 16\n385TE 15 49\n38ET5 74 70\n3T187 80 68\n3T781 17 23\n3E278 84 64\n3E872 25 19\n41352 37 75\n4137T 33 73\n41952 39 77\n4197T 35 81\n43172 31 91\n43712 51 36\n4523E 5 37\n4529E 7 51\n45T13 81 53\n45T19 83 63\n45E32 47 83\n45E92 45 43\n4731T 63 89\n473E2 67 93\n4791T 61 14T\n479E2 65 85\n49172 29 28\n49712 49 26\n4E235 87 97\n4E295 86 21\n4E532 41 20\n4E592 43 95\n4E7T3681529 - 3\n4ET73 69 27\n4ET79 71 65\n52341 23 40\n52941 21 39\n532E4 88 98\n538ET 57 79\n54E23 77 55\n54E29 79 67\n569241T873E - 8\n583T1 11 32\n589T1 9 18\n592E4 85 12\n598ET 59 87\n5T8E3672419 - 2\n5TE83 73 69\n5TE89 75 71\n5E3672418T9 - 6\nBauer-Mengelberg, Stefan y Melvin Ferentz. "On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows", Perspectives of New Music 3, nº 2 (1965), pp. 93-103.\nBoros, James. "Some Properties of the All-Triad Hexachord", In Theory Only 11, nº 6 (Septiembre 1990), pp. 19-41.\nCarter, Elliott. Night Fantasies. New York: Associated Music Publishers, 1982.\nCohen, David. "A Re-examination of All-interval Rows", Proceedings of the American Society of University Composers 7, nº 8 (1972-73), pp. 73-74.Link, John F.\n"Long-Range Polyrhythms in Elliott Carter's Recent Music", Tesis doctoral, City University of New York, 1994.\nMead, Andrew. "Twelve-Tone Composition and the Music of Elliott Carter". Incluido en Concert Music, Rock, and Jazz Since 1945: Essays and Analytic Studies, ed. Elizabeth West\nMarvin and Richard Hermann, pp. 67-102. Rochester, NY: University of Rochester Press, 1995.\nMorris, Robert y Daniel Starr. "The Structure of All-Interval Series", Journal of Music Theory 18, nº 2 (Otoño 1974), pp. 364-389.\nSchiff, David. The Music of Elliott Carter. New York: Da Capo Press, 1983. Segunda edición revisada, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1998.\n"Elliott Carter's Harvest Home," Tempo 167 (Diciembre 1988), pp. 2-13.\n[i] La ordenación en carpetas de los bocetos fue probablemente llevada a cabo por un bibliotecario de la Biblioteca Pública de Nueva York, donde los materiales estuvieron en depósito hasta que Carter los vendió a la Fundación Paul Sacher en 1988. Las etiquetas de las carpetas no son del puño y letra de Carter, aunque están en inglés, lo que sugiere que dicha ordenación fue hecha antes de que los bocetos llegaran a la Fundación Sacher, ya que allí los materiales se catalogan en alemán. (VOLVER)\n[ii] Me referiré a la localización de los bocetos usando una abreviatura para el nombre de la carpeta y un número de ítem. He contado los bocetos grapados o pegados con cinta adhesiva como un solo ítem. En el caso de carpetas etiquetadas por mes simplemente indicaré el mes y el número de ítem. Usaré la abreviatura DDM para la carpeta “Dated Sketches (dates from different months on each page)”, UnKB para la carpeta “Undated Sketches on King Brand 24-stave paper” y UnNN para la carpeta “Undated Sketches (24 stave paper with no brand name)”. Las fechas escritas a mano aparecerán escritas de forma normal, mientras que las estampadas con sello se escribirán en mayúsculas (por ejemplo, JAN 01 1979). (VOLVER)\n[iii] Elliott Carter, prefacio a la partitura de Night Fantasies (New York: Associated Music Publishers, 1982) (VOLVER)\n[iv] Para un estudio más detallado sobre este tema ver John F. Link, “Long Range Polyrhythms in Elliott Carter’s Recent Music” (Tesis Doctoral, City University of New York, 1994), pp. 1-11; 30-33; 66-113 (VOLVER)\n[v] Para un estudio acerca de los acordes paninterválicos ver Stefan Bauer-Mengelberg y Melvin Ferentz, "On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows", Perspectives of New Music 3, nº 2 (Primavera-Verano 1965), pp. 93-103; David Cohen, "A Re-examination of All-interval Rows", Proceedings of the American Society of University Composers 7, nº 8 (1972-73), pp. 73-74; y Robert Morris y Daniel Starr, "The Structure of All-Interval Series", Journal of Music Theory 18, nº 2 (Otoño 1974), pp. 364-389. El empleo que hace Carter de estos acordes es estudiado por David Schiff en The Music of Elliott Carter, 1ª ed. (London: Eulenburg, y New York: Da Capo, 1983), pp. 261-263, 299-300 y 316-318, en toda la 2ª ed. (Ithaca, NY: Cornell University Press, 1998), y en "Elliott Carter's Harvest Home", Tempo 167 (December 1988), pp. 7-13. El tema de los acordes paninterválicos en las Night Fantasies de Carter está tomado de Andrew Mead, "Twelve-Tone Composition and the Music of Elliott Carter", incluido en Concert Music, Rock, and Jazz Since 1945: Essays and Analytic Studies, ed. Elizabeth West Marvin and Richard Hermann (Rochester, NY: University of Rochester Press, 1995), pp. 67-102. (VOLVER)\n[vi] N. del T.: este sistema consiste en numerar todos los intervalos posibles desde el 1 (2ªm) hasta el 11 (7ªM); es decir, se trata del mismo sistema que habitualmente se emplea para numerar las series salvo que aquí los números hacen referencia a intervalos y no a secuencia de notas . El número 10 se escribe como T (ten) y el 11 como E (eleven). (VOLVER)\n[vii] La disposición Q es estudiada por Morris y Starr en “The Structure of All-Interval Series”, pp. 365-366. Los acordes paninterválicos se someten también al proceso M5, o multiplicación de cada intervalo por 5 en base 12. Ver Bauer-Melgelberg y Ferentz “On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows”, 99, nº 6, y Morris y Starr “The Structure of All-Interval Series”, pp. 365-366. Los acordes paninterválicos RI- y QI-invariables (de los que se habla a continuación) se someten además con frecuencia a un proceso según el cual las posiciones de los intervalos 3 y 9 se intercambian entre sí. Ver Mead, “Twelve-Tone Composition”. (VOLVER)\n[viii] Esta familia de acordes es mencionada por Bauer-Mengelberg y Ferentz, “On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows”, pg. 97, nº 4, y descrita más en detalle por Morris y Starr, “The Structure of All-Interval Series”, pg. 370. Dado que estos últimos autores expresan las diferentes transformaciones de los acordes como sucesiones de notas en lugar de como sucesiones de intervalos, se refieren a ellos como acordes R-invariables. (VOLVER)\n[ix] Bauer-Mengelberg y Ferentz, “On Eleven-Interval Twelve-Tone Rows”. Carter ha dicho que en la época inicial de trabajo de las Night Fantasies, “tuve durante mucho tiempo esa lista de acordes paninterválicos que se publicó en Perspectives of New Music. Y, además, conozco bastante bien a Bauer-Mengelberg, que vive a la vuelta de la esquina y a quien veo a menudo” (Entrevista con el autor, 14 de Mayo de 1992). Ver también la referencia de Carter al artículo de Bauer-Mengelberg y Ferentz en su esquema manuscrito para el Cuarteto de Cuerda nº 3, reproducido en Schiff, The Music of Elliott Carter, 1ª ed. pp. 262-263, 2ª ed. pp. 80-81. (VOLVER)\n[x] En referencia a su listado de acordes RI-invariables Carter ha señalado que “fui revisando la lista de Bauer-Mengelberg y primero encontré el [intervalo] seis en el centro, luego seguí revisando y encontré todos esos acordes” (Entrevista con el autor, 12 de Mayo de 1992). Como veremos más adelante, la selección y ordenación que hizo Carter de los acordes paninterválicos usados en Night Fantasies pasó por muchas otras fases. (VOLVER)\n[xi] En el apéndice puede verse un listado completo de los acordes paninterválicos que aparecen en los bocetos de Night Fantasies. (VOLVER)\n[xii] Esta página se encuentra actualmente en I/79 nº 1. En algún momento su esquina superior izquierda se mojó, dejando una marca color salmón en la primera página de I/79 nº 7. Ambos ítems presentan además dobleces y agujeros de grapas coincidentes. (VOLVER)\n[xiii] Para un estudio sobre este hexacordo ver James Boros, “Some Properties of the All-Trichord Hexachord”, In Theory Only 11, nº 6 (1990), pp. 19-41. (VOLVER)\n[xiv] En la tabla de Carter el número de la forma Q de cada acorde aparece entre paréntesis tras el número de la forma original. (VOLVER)\n[xv] En algún momento las tres páginas que componían esta tabla fueron separadas. La página de Febrero y la segunda de las dos páginas de Abril se unieron para formar DDM, nº 6; la primera de las dos páginas de Abril es DDM, nº 12. (VOLVER)\n[xvi] Carter cometió algunos errores al compilar la primera lista del 8 de Abril. Los acordes 22 y 38 aparecen tanto en la tabla nueva como en la antigua, y hay cinco acordes RI-invariables de la lista de Bauer-Mengelberg y Ferentz que no aparecen en ninguna de las tablas. Estos errores se corrigieron al reescribir la tabla. (VOLVER)\n[xvii] Algunos de esos bocetos fueron escritos en las fases iniciales de la composición de la obra. Muchos usan la numeración antigua de acordes paninterválicos, y uno de ellos incluso hace uso de un acorde paninterválico que no es RI-invariable. Algunos de los ítems de la carpeta DDM son colecciones de bocetos que destacan un tipo de intervalo en concreto. Así, por ejemplo, DDM nº 8 pone de relieve el intervalo de clase 5, DDM nº 19 el intervalo de clase 2, y DDM nº 20 el intervalo de clase 4. (VOLVER)\n[xviii] El tercero de esos hexacordos aparece en la partitura en los cpss. 30-31. (VOLVER)\n[xix] El boceto es idéntico a la partitura hasta el tercer tiempo del compás 34, momento a partir del cual los detalles rítmicos comienzan a divergir, mientras que la armonía permanece inalterable. (VOLVER)\n[xx] Entrevista con el autor, 14 de Mayo de 1992. (VOLVER)\n[xxi] El proceso de ensamblaje de los diferentes borradores de este pasaje fue laborioso. La música de los cpss. 432-473 fue elaborada en al menos nueve páginas de bocetos (sin contar las páginas que contenían los fragmentos con números color púrpura) antes de ser copiado en el borrador de la partitura. (VOLVER)\n[xxii] Ver Link, “Long-Range Polyrhythms”, pp. 8-33. (VOLVER)\n[xxiii] Entrevista con el autor, 5 de Junio de 1992. (VOLVER)


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Perfumes y Fragancias | dePerfumes.com • Cuanto mas, proyecta y dura un EDP que un EDT ????\nFecha actual Lun May 27, 2019 7:26 am\nCuanto mas, proyecta y dura un EDP que un EDT ????\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 6:52 pm\nMe ha ocurrido, por ejemplo, con Opium Eau de Parfum. En cuanto a sillage, perdía en comparación con el Eau de Toilette, puesto que las notas cítricas estaban más acalladas en el Eau de Parfum. Pero reconozco que en perdurabilidad ganaba, pero de manera más suave. Extrañamente se notaba más presencia en el Eau de Toilette que en el Eau de Parfum. Debe ser por la volatilidad de las notas más frescas del Toilette.\nMe he dado cuenta que los Eau de Parfum pierden, a veces en el sillage, por ese aumento de las notas balsámicas, orientales o avainilladas que las hacen durar más tiempo en la piel, es decir, el perfume se queda pegado más tiempo pero grita menos.\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 7:30 pm\nEntonces, ¿una mayor presencia de las notas más pesadas, o parte de ellas, provoca una reducción de la proyección?. Vaya tela...\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 7:39 pm\nEs extraño amigo, pero al menos con Opium me ha pasado. Puede ser que esas notas pesadas son las que hacen más poderosa la fijación, pero no la proyección o volatilidad de la fragancia.\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 7:43 pm\nNo sé entonces a qué viene el entusiasmo de medio foro porque aparezca en España La Nuit EDP; imaginaros que ocurre como en el caso de Opium y dura incluso menos que la versión EDT. Viendo como está el patio, yo rebajo mis espectativas.\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 7:55 pm\nLo que ocurre, creo yo, es que el problema de La Nuit, más que su sillage, es la baja perdurabilidad de la fragancia, lo cual supuestamente debiese mejorar mucho en la versión Parfum. Por ejemplo, cuando me aplico La Nuit, las personas lo notan, pero pasan dos horas y...por aquí no ha pasado nada.\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 8:01 pm\nEsa experiencia me es familiar, por eso me llama la atención cuando alguien llama "infravalorados" a perfumes con un olor muy bueno pero con una baja perdurabilidad. De nada sirve llevar un buen aroma que desaparece en un abrir y cerrar de ojos.\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 8:05 pm\nYo creo que estamos exagerando un poco que si la edp es mejor que la edt o viceversa, en Opium y en general en cualquier fragancia que tenga las dos versiones.\nPor regla general la edt viene a ser más inmediata, las transicciones más rápidas y es por ello que es más por decirlo alguna manera más chispeante, lo que puede dar a entender que tiene más proyección\nEl edp tiene entre un 3-5% más de aceites esenciales respecto la edt, es por ello que es como un buen vino, quiza no tenga el punch inmediato de su hermano "pequeño", pero se degusta más tiene un sabor, en este caso sería olor, más prolongado y más trabajado, y que se va abriendo poco a poco.\nAlgunos prefieren la inmediatez de la edt y otros prefieren que la edp se vaya manifestando sin prisas pero sin pausas\nPublicado: Vie Ene 07, 2011 8:08 pm\n+1 Exacto. Eso es\nPublicado: Sab Ene 08, 2011 11:06 am\nRegistrado: Lun Nov 29, 2010 6:02 pm\nYo no lo se si mi nariz me engaña o que. Estais hablando de mi ultima compra de la semana pasada OPIUM EDP .\nYo no entiendo los terminos q usais vosotros pa explicar la diferencia entre un edp y un edt pero bueno tengo una nariz pa oler igual q vosotros .\nCon el OPIUM EDP Y EDT antes de comprarlo he hecho la prueba 4o5 veces echandome al mismo tiempo en cada muñeka el EDP Y EDT y todas las veces despues de muchas horas q no quedaba ni rastro del EDT la muñeka del EDP me mandaba rafagas bestiales a mi nariz.\nEs q yo lo veio y lo noto asi por eso me comprado el EDP de OPIUM y no el EDT q incluso era mas barato.\nY en el TERRE DE HERMES non tengo ni palabras de la superioridad en duracion del EDP sobre el EDT , hacer la pruba en cada muñeca y luego me contais\nPublicado: Sab Ene 08, 2011 8:22 pm\nSí, en el caso de Terre reconozco que el Parfum tiene una gran perdurabilidad, a pesar que el aroma no es del todo mi agrado, debo decir que es una pasada de todas maneras.\nPublicado: Dom Ene 09, 2011 11:05 pm\nRegistrado: Sab Sep 04, 2010 10:31 pm\nHola, en el caso concreto de Opium, a pesar de que el EDT perdura de forma estupenda, si he notado en el EDP mayor fijación, creo estar de acuerdo con perfumero, creo que el EDP de Opium da la impresión que tarda más en evolucionar se prolonga más en sus fases, aparte que la noto diferente a la EDT, no creo que la EDP sea una versión más duradera de la EDT.\nNube gris riega todo el jardín, todas las flores que no probé...\n¿Como saber cuanto dura una fragancia en mi piel?\nDom Jul 04, 2010 6:46 pm\nCuanto Cuestan Éstos Perfumes?\nJue Abr 26, 2012 9:56 pm\nhecha de una espuma dura\nMar Ago 21, 2018 3:31 am\nchampu, cuanto tiempo hay que dejarlo actuar\nJue Oct 11, 2012 6:05 pm\n¿Cuánto dinero te gastaste en tu mayor compra de perfumes?\nJue Ago 23, 2018 7:55 am


Cómo Enamorar | Imágenes de Todo Un Poco\nArchivos de la etiqueta: cómo enamorar\n1 comentario en Sabes Como Conquistar a una Mujer Bella Utilizando Imágenes\nEs imposible que no bajes estas imágenes de como conquistar a una mujer y se las envíes ya a esa chica que estas en proceso de conquista, recuerda que los tres días siguientes al conocerlas son claves para el inicio de esta maravillosa relación que esperas tener junto a ella, así que a descargar y envía ya mismo.\nSi se quiere causar una agradable impresión en alguien, se cuenta aproximadamente con 4 minutos para alcanzar la meta. La primera impresión por lo general tiene más que ver con el lenguaje corporal el tono y la cadencia de voz, además del vocabulario que se emplee al hablar.\nPor esto es importante estar bien arreglado, presentable y agradable ante los ojos de las demás personas, nunca se sabe con quién se topara por el camino y que pensara esa persona al verle.\nLuego de que hiciste el primer acercamiento al siguiente día debes dejarla descansar de ti para que te extrañe un poco, al siguiente día es bueno enviar algún texto romántico para demostrar o dar un abre boca de las intenciones, por eso hoy descarga estas imágenes y tenlas listas para ese momento.\nUtiliza estas Imágenes\nCuando se trata de amor podemos decir que tenemos una maestría en este tema, bien sea por experiencia propia o muy cercana, por eso hoy te traemos estas imágenes de como enamorar a una mujer que podrás utilizar con esa persona que tanto amas, además hablaremos un poco acerca de temas relacionados al amor.\nExiste un dicho muy popular “los opuestos se atraen” que es más cierto de lo que se puede llegar a pensar, algunas investigaciones científicas muestran que este dicho puede ser relativamente cierto.\nLa realidad es que las parejas que son muy pero muy similares o por lo contrario muy diferentes suelen a durar muy poco tiempo unidos, en el primer caso porque hay pueden pasar de la diversión al aburrimiento muy rápidamente, y en el segundo por muchos conflictos que pueden presentarse.\nLa realidad es que es importante que haya un equilibrio, algunas semejanzas pero a la vez cosas que ambos puedan aprender del otro. Sea cual sea tu caso si estas enamorado no dejes de descargar estas maravillosas imágenes románticas y enviárselas a esa personita que tanto quieres.\nAmor - Amistad\tcómo enamorar, tecto romántico, una mujerbella


▷ Mujeres coruña buscan hombres en Córdoba. Chica busca. 663176\nVillanueva de Córdoba, Córdoba, CP14440\nMujeres coruña buscan hombres en Córdoba para tener amigos en el sur sur de españa, es bastante comun encontrar personas que quieren tener amistades en otras ciudades diferentes a las suyas, de esa manera es mucho mas facil poder viajar y asi tener a quien ver o donde poder quedarte cuando viajas a otras ciudades. Las mujeres coruña buscan hombres en Córdoba porque los chicos del sur son muy interesantes para las mujeres del norte, es cuestion de querer tener algo diferente a lo que normalmente puedes conseguir en tu lugar de residencia. Para mi resulta muy agradable conocer gente de otros lugares.\nHazte visible para Barbara\nBarbara está desconectada Llama a Barbara Barbara está hablando\nBarbara está desconectada, enviale un mensaje o consulta su horario de conexión. Simplemente llama al teléfono indicado y en pocos segundos hablarás con Barbara. Si es la primera vez que llamas tienes minutos de cortesía. Podrás seguir usando el servicio pulsando la tecla 1 en tu teléfono. Barbara está hablando en estos momentos, enviale un mensaje o espera a que esté disponible.\nVirtual anónimo: 555 136 950\nHola quiero conocer chicos de cualquier edad para pasar un buen rato. Espero que seas simpatico y charlatan como yo!! besitos


Ni es oficial ni esperamos saber nada en los próximos días así que tampoco te tomes demasiado en serio este posible futuro lanzamiento. Algunos rumores indican que la filial de Fiat, Abarth, está trabajando en una versión picante realizada a partir del crossover 500X, un modelo que debería completar la oferta actual del fabricante por arriba.\nEn principio los cambios que deberían introducir serían más o menos los mismos que encuentras en un 500, es decir, una imagen algo más agresiva con los pasos de rueda ensanchados, suspensión rebajada y deportiva, paragolpes específicos, llantas de aleación de mayor tamaño y un difusor posterior más sugerente con los escapes bien visibles.\nLógicamente una variante de corte deportivo debería ir acompañada de una mecánica acorde al planteamiento. Los últimos rumores dicen que podría esconder bajo el capó el motor 1.7 TBI que ya llevan los Alfa Romeo Giulietta QV pero en una versión descafeinada con 200 CV en lugar de los 240 del original.\nSi será ofertado con tracción total o la caja de cambios secuencial de doble embrague no lo sabemos pero lo cierto es que la idea de un 500X con el sello Abarth nos gusta bastante y sería el candidato ideal para plantar cara al MINI Countryman JCW que actualmente juega sólo sin rivales más allá del Nissan Juke Nismo que tiene una filosofía diferenciada.\nLos chicos de Abarth además de estos cambios podrían introducir una dirección asistida con nueva calibración, un equipo de frenos potenciado y otras mejoras en el bastidor para garantizar un comportamiento dinámico más eficaz.


Las bebidas gaseosas y su peligro | Nutrimos tu Salud\nEl calor, la playa, la piscina, las reuniones con amigos y familiares,…. hacen que en verano abusemos de las bebidas con gas mal llamados, en la mayoría de los casos, refrescos.\nSi nos remontamos a sus orígenes, este tipo de bebida se comercializaba en las boticas como remedio a los dolores de cabeza y a la indigestiones. Hoy en día están al alcance de cualquiera que acuda a bares, restaurantes, supermercados, chiringuitos,…. siendo una de la bebidas más consumidas en todo el mundo, especialmente en los jóvenes.\nDesde muy jóvenes se empieza a tomar bebidas gaseosa y esto tiene un grave impacto en nuestra salud, no sólo por los componentes que contienen, sino porque desplaza a otro tipo de bebidas que son mucho mejores porque nos aportan sustancias beneficiosas para la salud.\nEl consumo importantes de gaseosas se asocia a una ingesta más baja de vitaminas, minerales y fibra.\nLos ácidos y la cafeína disminuyen la absorción de hierro y calcio, por lo que se corre el riesgo de sufrir anemia y osteoporosis si se abusan de ellas\nSon un factor de riesgo importante para la salud en general, ya que contribuye al sobrepeso y la obesidad, a los problemas dentales, renales y cardíacos entre otras enfermedades.\nLas bebidas gaseosas tiene alrededor de un 90% de agua en su composición.\nNormalmente el agua se desmineraliza para, posteriormente, volver a minerlalizar si fuera necesario por la composición de la bebida a la que es destinada.\nEs el responsable de las burbujas y se introduce al agua bajo presión. Cuanto más CO2 se anade, más baja el pH, esto supone más acidez a la gaseosa y por lo tanto resulta más burbujas. Esta AL tener un bajo ph se considera un conservante ya que genera un medio ácido que previene el crecimiento de microorganismos.\nlas bebidas gaseosas tienen una cantidad muy elevada de azúcar refinada. Una lata de 330ml de bebida gaseosa contiene unos 34 gr azúcar, lo que equivale a casi tres cucharadas y media soperas de azúcar, muy por encima de lo recomendado nutricionalmente ya que la ingesta máxima diaria recomendada es de 25 gr.\nEsta elevación de azúcar en nuestra alimentación, provoca un aun¡mento den el riesgo de sufrir diabetes, cardiopatías, obesidad, sobrepeso, osteoporosis y caries dental.\nLas bebidas gaseosas que se consideraran dietéticas o “light” porque tienen al menos un 30% menos de calorías respecto a su bebida de origen, contienen edulcorantes artificiales para endulzar las bebidas y no siempre son compuestos saludables ya que hay estudios que han demostrado su potencial cacinógeno, como es el caso del Acesulfamo-K que es entre 100y200 veces más dulce que el azúcar o la sacarina que siendo 300veces más dulce que el azúcar y muy extendido su consumo, se ha demostrado en estudios animales, que el consumo elevado de sacarina puede ser una causa de cáncer.\nYa se ha comentado que son una de las principales causas de la dificultad de la absorción del hierro y del calcio como en el caso del ácido fosfórico que es un ácido que reduce la presión del dióxido de carbono para que pueda ser embotellado , por lo que pueden provocar anemia y osteoporósis cuando se ingieres en dosis muy altas.\nOtro de los ácidos muy utilizado en la industriad de las bebidas gaseosa es el ácido cítrico, se considera un complemento importante para dar sabores afrutados a las bebidas y mantiene los ph bajos para evitar el crecimiento de bacterias, pero es uno de lo ácidos más corrosivos para los dientes y puede dar dolor de cabeza, de pecho, nauseas,….\nLa cafeína es una droga que se produce naturalmente en las hojas y las semillas de muchas plantas. También se fabrica de forma artificial y se añade a ciertos alimentos. La cafeína se considera una droga porque estimula el sistema nervioso central, aumentando el nivel de alerta. A la mayoría de la gente, la cafeína le produce una «inyección» de energía y una mejora del estado de ánimo, ambos de carácter temporal.\nEn su forma natural, la cafeína tiene un sabor muy amargo. Pero la mayoría de las bebidas que la contienen están suficientemente procesadas como para camuflar o disimular su sabor amargo.\nUn consumo moderado de cafeína (300mg o el equivalente a dos tazas de café dediaria) no tiene efectos negativos para nuestra salud siempre y cuando nuestro médico lo haya eliminado de la nuestra alimentación por problemas cardíacos o de otro tipo, pero un exceso puede provocar aumento de la tensión arterial, arritmias, nerviosismo, dolores de cabeza, angustia, insomnio, diuresis y diarreas,…\nSon sustancias que conservan el sabor, el gusto y previene la aparición de microorganismos que puedan estropear las bebidas gaseosas, pueden causar asma, hiperactividad y erupciones en la piel.\nSe ha demostrado que alguno de los conservantes más utilizados pueden ser cancerígenos o pueden unirse a otras sustancias y ser potencialmente cancerígenos también como es el caso de Benzoato de sodio, que es muy efectivo para que no crezcan levaduras y bacterias pero en contacto con la vitamina C puede formar Benceno que es muy tóxico para nuestro organismo por su poder cancerígeno.\nOtro conservante muy utilizado en el Dióxido de sulfuro, que previene la oxidación y el cambio de color de las bebidas cítricas, pero si entra en contacto con el alumnio de las latas, puede dar lugar a sulfuro de aluminio y es muy tóxico.\nEstán en todas las bebidas gaseosas, pueden ser de origen natural o artificial y dan sabores y colores típicos de las bebidas gaseosas, hay que tener cuidado en no dar dosis altas en niños con hiperactividad porque pueden tener efectos adversos.\nAlimentos bajos en calorías, azúcares, Bebidas, dieta, Nutrimos tu Salud, Uncategorized


El actual intendente de Famaillá fue denunciado en 2016 por una trabajadora del Congreso.\nLos jueces de la Sala IV de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional, Ignacio Rodríguez Varela y Alberto Seijas, resolvieron el procesamiento del José Orellana, acutal intendente de Famaillá, por considerarlo autor del delito de abuso sexual.\nOrellana había sido denunciado en noviembre de 2016, cuando actuaba como diputado nacional, por una trabajadora del Congreso. Su mandato como parlamentario duró hasta 2019, cuando asumió nuevamente como intendente de Famaillá como parte del Frente de Todos.\n"Los elementos incorporados permiten tener por acreditada la intervención culpable de Orellana en el suceso que se le atribuye", aseguraron los magistrados, agregando que "la prueba reunida conforma la convicción necesaria para dictar el procesamiento de José Fernando Orellana en orden al delito de abuso sexual".\nDos años después los hechos, la denunciante relató lo ocurrido en primera persona, más allá de la asentado en la denuncia inicial. Entre las nuevas pruebas se encuentran tres testigos, la secuencia de las filmaciones del pasillo donde se habría producido el encuentro entre Orellana y la denunciante, elementos que sirvieron a los jueces para dictar el procesamiento.\nAdemás, los informes realizados por la Dirección de Orientación, Acompañamiento y Protección de las víctimas, dan cuenta del "estado psicofísico" de la denunciante, caracterizado por angustia y ansiedad, entre otras emociones, y la "amplitud probatoria" pese a que este tipo de situaciones "suelen ocurrir en ámbitos de intimidad y en ausencia de testigos".\nTras el fallo, Orellana aseguró que irán a casación. "Esta misma Cámara había dictado el sobreseimiento en primera instancia. Este nuevo fallo implica que la resolución definitiva puede tardar un poco más; pero nada puede cambiar la situación de inocencia. Y en algún momento la Justicia la confirmará", afirmó ante La Gaceta.\nAbusos sexuales / Congreso / Congreso Nacional / Tucumán / Política


Resultado Correcaminos - Lobos BUAP en ida de cuartos de final del Ascenso MX 2015 (1-2) - VAVEL.com\n0-1, min. 48, Morales, 1-1, min 58, Orozco, 1-2, Martínez Borja\nResultado Correcaminos - Lobos BUAP en ida de cuartos de final del Ascenso MX 2015 (1-2)\n93' Corner para Correcaminos, y despeja la zaga, se acaba el encuentro con venataja para Lobos BUAP\n92' Córtes toca para Berber centro y rechaza la zaga de Lobos BUAP\n91' Saque lateral para Correcaminos\n90' Bocanegra dispara pero se va desviado de nueva cuenta su disparo\n89' se agregan 3 minutos\n88' Quintero perdona al Corre al fallar su disparo\n87' Urbina mantiene con paciencia el balón en su área\n86' Cambio de Lobos BUAP sale Cruz y entra García\n85' Se ve muy complicado el panorama para el Corre\n84' A Correcaminos le falta reaccionar en la parte de adelante\n83' Lobos BUAP se ve muy superioir al Corre\n82' Córtes recupera pára el Corre llega a linea de fondo pero se pierde el esférico\n81' Otro disparo de Correcaminos pero se va desviado\n80' Ibarra dispara pero Pinto rechaza de Puños\n79' Disparo de Borja de bolea pero se va por encima\n78' Lobos BUAP intenta seguir atacando\n77' Berber intenta recuperar una pelota pero le queda muy largo\n76' Oportunidad para la visita\n75' Falta a favor de Lobos BUAP\n74' A correcaminos le urge reaccionar\n73' El encuentro trabado en medio campo\n72' Falta de Quintero\n71' Cambio de Correcaminos sale Sánchez y entra Córtes\n70' Quintero esta convertido en un gran jugador tocando y limpiando la zona para sus compañeros\n69' Cambio de Correcaminos sale Ocampo y entra Gómez\n68' GOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOL de Lobos BUAP, Martínez Borja pone el 2 a 1 a favor de los visitantes\n67' Falta en media cancha a favor de Correcaminos\n66' Sánchez toca para Lóepez e intenta ir al frente\n65' Bocanegra toca mal y recuperá Lobos BUAP\n64' Despeje de puerta de Miguel Pinto\n63' Lobos BUAP intenta recuperrarse tras el empate\n62' Sale el autor del Gol con Correcaminos y entra López Mondragón\n61' Hombre tendido de correcaminos en la media cancha\n60' Correcaminos esta encima de Lobos en estos momentos\n59'Centro de Correcaminos y se salva Lobos\n58' GOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOLAZO de Correcaminos por parte de Orozco se empata esto\n57' La 'Jauria' se defiende con todo\n56' Falta a favor del Corre\n55' Berber intenta por la banda pero su centro no lleva peligro\n54' Revienta Cruz tras un rebote\n53' Correcaminos intenta ponerse al frente y mantiene el balón en la media cancha\n52'Saucedo se lanza de chilena espectacular pero su disparo no tuvo dirección\n52' Lobos BUAP se defiende con todo tras disparó de Saucedo\n51' Correcaminos pierde una clara\n50' Urbina salva a Lobos del empate tras un fierrazo de Urbina\n49' Saque de manos para Lobos BUAP\n48'GOOOOOOOOOOOOL de Lobos BUAP Morales pone en ventaja a los visitantes\n47' Tejeda va para Mario Perez pero rechazan el balón\n46' Quintero filtra pero pierde el balón\nArraaaaaaaaaaaaaanca la segunda parte del encuentro\n45' Jonathan Hernández silba el final del primer tiempo con empate a 0 entre estos equipos\n44' Quintero intenta disparar pero Pinto se queda con el balón\n43' Hernandez dispará pero la defensa de Lobos rechaza\n42' Centro de Mario Perez pero Pinto se cuelga del esférico\n41'Lobos BUAP empieza a salir desde atrás para empezar su ataque\n40' Recuperá Bocanegra y toca hacia el frente para Alvarado\n39' Saque de manos para Lobos BUAP\n38' Orozco domina el balón y toca para Sánchez\n37' Se estrella en la barrera el disparo de Correcaminos\n36' Oportunidad para Correcaminos, tiro libre\n35' Bocanegra sigue intenado controlar la pelota en la media\n34' Hernandez extiende la pelota pero se queda sin éxito\n33' El corre ya domina a Lobos en estos momentos del encuentro\n32' Otra oportunidad que se le escapa a Correcaminos\n31' Saque de meta para Urbina\n30' Lucio despeja hacaia afuera el balón\n29' Cruz extiende para Rincón y encuentra a Quintero\n28' Alvarado pierde el balón a las afueras del área de Lobos\n27' Urbina salva del primer gol a los Lobos BUAP\n26' Hernandez no pudo mantener la pelota hacia el frente\n25' Ruvalcaba toca hacia el frente pero se cruza la defensa\n24' Jimenez se intenta meter por el centro del campo\n23' Mario Pérez avanza por la izquierda\n22' Correcaminos sale por velocidad pero la barrida estupenda de la zaga universitaria\n21' Jimenez termina saliendo y retrasa para Rincón\n20' Saque lateral para los Lobos BUAP\n19'Correcaminos ha emperejado las acciones del encuentro\n18' Quintero dispara de zurda pero la defensa aguanta atrás\n17' Lobos BUAP se pierde otra oportunidad\n16' Bocanegra empieza a conectarse con los de arriba\n15' Saucedo dispara pero se va muuuuuuy desviado\n14' Ruvalcaba gana un cabezazo y manda el balón hacia fuera\n13' Moreno toca para Bocanegra y lanza un balón hacia el frente\n12' Pinto despeja hasta el medio campo buscando Saucedo\n11' Quintero llega al balón y se apoya con Rincón\n10' Perez cobra un servicio lateral\n9' Serie de rebotes que le queda a los Lobos\n8' Hernandez llegaba completamente solo pero el Corre no aprovecha\n7' Lobos BUAP recuperá en el medio campo\n6' Recuperán los Correcaminos que buscan hacer daño por la derecha\n5' Jimenez intenta desboardad por el costado izquierdo\n4' Lobos intenta salir desde su cancha\n3' Equivocación de Pinto pero no pasa nada ya que Lobos no lo aprovecha.\n2' La intento prender de bolea los Correcaminos\n1' Saque de meta para Miguel Pinto\n0' Correcaminos pone a temblar a los Lobos\nArraaaaaaaaaaaanca el primer tiempo en el Marte R. Gómez\n20:55.Frente a frente Correcaminos - Lobos BUAP\n20:35. El vestidor naranja ya espera a sus jugadores para el partido.\n20:30. Los equipos intentarán salir a buscar la victoria que les tranquilidad para poder encarar el juego de vuelta, los de Valiño saben de la importancia de sacar el resultado en calidad de visita mientras que los de Cadena saldrán aguerridos para salir victoriosos de su propia casa.\nPor la 'Jauría', Juan Carlos Mosqueda sigue sin poder ver actividad, esto debido a una lesión que lo mantendrá alejado de las canchas hasta que termine el torneo.\nAmbos equipos contarán con un jugador que no podrá disputar el encuentro, por los locales será Diego Olsina, quien fue expulsado en el reciente duelo ante Celaya y fue penalizado con 3 juegos de suspensión, por lo que en la vuelta tampoco podrá ver actividad.\nLa última ocasión que ambos equipos se enfrentaron fue en la Jornada 5 del presente torneo, cuando Lobos BUAP asaltó el Marte R. Gómez y con gol de Christian Martínez Borja sacó 3 unidades vitales para los licántropos.\nTras haber sido vencidos en temporada regular por Lobos BUAP, losCorrecaminos buscarán dar el primer golpe en el duelo de ida de los cuartos de final del Ascenso MX a disputarse en suelo tamaulipeco.\nNicolás Saucedo quiere acceder a la liguilla “Siempre perder es feo, pero más de esta manera, pero hay que levantarse y pensar en lo que viene, todavía queda torneo y quedan muchas chances de entrar (a la liguilla) y pelear el campeonato”.\nCristian Martínez “Todos los partidos aquí son complicados, los equipos se vienen a cerrar pero bueno, gracias a Dios sacamos los puntos que es lo importante para nosotros”.\nDiego Jiménez es el jugador a seguir de los Lobos: El delantero universitario volvió a la senda del gol tras haberle anotado un doblete al Atlante en la última jornada del torneo regular. Su velocidad y contundencia en el área lo hacen un delantero de mucho peligro.\nArturo Ledesma es el jugador a seguir del Correcaminos: El zaguero oriundo de Guadalajara ha disputado casi todos los encuentros del presente torneo con los tamaulipecos y le ha dado experiencia a la zaga. Su presencia y liderazgo lo hacen uno de los mejores defensores de la liga.\nRicardo Valiño quiere más precisión en su equipo a la hora de atacar “A veces el equipo está mucho más preciso, a veces más fresco en las decisiones de ataque y sobre eso hay que insistir porque tenemos material, tenemos buen potencial. El grupo está bien, un grupo que realmente no le escapa al trabajo, que tiene como característica la intensidad en el día a día, estos pequeños detalles son los que hacen la diferencia”.\nRicardo Cadena cree que la contundencia es el peor enemigo de su equipo "Nos falto contundencia y pisar con mayor continuidad el área, porque las veces que lo intentamos cuándo manejamos la pelota, circulamos, los llevamos a su territorio y ya no encontramos la claridad, no quiero pensar que el factor haya sido la cancha porque ellos intentaron lo mismo".\nLobos BUAP logró una mejor posición en la tabla general pues acabo en el tercer lugar general con 22 puntos cosechados en las trece fechas disputadas.\nCorrecaminos alcanzó calificar ubicandosé en la sexta posición de la tabla general con 20 puntos conseguidos en las trece jornadas disputadas en el torneo.\nEn aquel encuentro, fue prácticamente de trámite para los dirigidos por Ricardo Valiño puesto que el equipo de Graniolatti parece no haber puesto tantas ganas para poder siquiera hacerles daño a los universitarios.\nLobos BUAP viene de derrotar dos goles por cero a los Potros de Hierro de Atlante, en el Estadio Universitario de la BUAP para así asegurar su calificación a la liguilla del Clausura 2015.\nEn ese encuentro los tamaulipecos empataron por marcador de 1 a 1, con arbitraje de Obed Gómez y que fue encuentro de muchos contrastes ya que por moementos se le complico el resultados a los dirigidos por Ricardo Cadena.\nCorrecaminos encarará este partido, tras haber empata en la última jornada del presente torneo de Clausura 2015, frente a los Toros de Celaya y así conseguir su calificación a la liguilla.\n¡Buenas tardes a todos los lectores de VAVEL México! Bienvenidos a la retransmisión del partido Correcaminos vs Lobos BUAP , correspondiente los cuartos de final del torneo Clausura 2015 en el Ascenso MX. El encuentro tendrá lugar en el Estadio Marte R. Gómez a partir de las 21:00 hrs.


Taller Interactivo | Arquimia\nsáb, 25 may | Espacio Conexa\n· GEOMETRIA ESPACIAL Y CONCIENCIA AMBIENTAL ·\n25 may 2019 10:00 – 19:00\nEspacio Conexa, Coronel Juan P. Pringles 185, X5004AOC Córdoba, Argentina\n¿Te cuesta dormir ?\n¿ Sufrís de frecuentes dolores de cabeza?\n¿Te cuesta concentrarte en tu espacio de trabajo?\n¿Te levantás más cansado que como te acostaste?\n¿Estás irritable, nervioso, enojado, triste, o angustiado todo el tiempo?\nSI tenés alguno de estos sintomas: ESTE TALLER ES PARA VOS!!!!!\nActivarás tu poder personal con la Meditación de Punto Cero.\nDescubrirás las Formas que Generan Armonia en tu Ser y tu Espacio\nConocerás los principales Factores de riesgo por exposición ambiental perjudiciales para su salud, Y aprenderas como hacer un Diagnóstico energético completo de tu hogar.\nAprenderás el Arte de la sanación energética de tu casa de forma sencilla a partir de la Geometría Sagrada Espacial, los 5 Elementos, el Vortex y la Espiral, activando la energía de Punto Cero.\nInteracción entre el sistema energético personal y el sistema energético del ambiente.\nPrincipios básicos de Geobiología.\nOrigen de las tecnopatías, causas y efectos.\nComo calibrar energéticamente un espacio.\nINTRODUCCIÓN: EL MUNDO ARQUIMICO\nArquimia nos da las herramientas para activar la geometría oculta en nuestro sistema, reconectar circuitos neuronales y activar las capas ocultas del ADN.\nEste Taller de Presentación es indispensable para conocer los calibradores Arquímicos.\nLa interacción con los mismos permite sentirlos, entrar en resonancia con su energía y conocer sus distintas aplicaciones, para que su uso y/o distribución sea en responsabilidad y conciencia.\nSentimos la frecuencia multidimensional de los Arquímicos y la atracción de nuestro campo por resonancia con la geometría intrínseca de los calibradores, sus formas, materiales y vibración especifica. Interactuamos con los calibradores para entrar en resonancia con su energía y Conocemos así sus infinitas posibilidades de uso.\n- Los calibradores Arquímicos como herramientas innovadoras. - Origen - Materiales - Formas y patrones geométricos.\nPractica de dibujo. Tarjeta de armonía personal, distintos usos.\n2- EXPRESIÓN DEL SER\n- Canal central, centros energéticos\n- Meridianos, anatomía sutil, campo biomagnético.\n- Determinar cuando una persona está sufriendo de stress geopático. Grado de intensidad.\n- Uso personal, equilibrio de centros energéticos, enraizar, proteger, armonizar.\n- Terapeutas, medir nivel vibratorio, equilibrio de campos, liberación de bloqueos. Práctica y trabajo grupal con los Calibradores Arquímicos\n3- EXPRESIÓN DEL ESPACIO\n- Identificar las causas de los desequilibrios energéticos del ambiente.\n- Frecuencia vibratoria. Diagramas y plantillas de reconocimiento previo de sectores geo y tecno- patógenos.\n- Energías Sutiles. Bloqueos. Elementales. Patrones del lugar. Etc.\n- Espacios insalubres. Patologías edilicias.\n- Distintas posibilidades de aplicación y usos de los Calibradores.\n- Intervenciones sugeridas de puesta a cero para crear un ambiente sano, para tener éxito, armonía y bienestar\nMedición con varillas “L” y prácticas con los distintos modelos de Arquímicos:\n- Calibración de geopatías (L. Hartmann, L. Curry, Agua subterránea)\n- Calibración de CEM (campos electro magnéticos, radiaciones ionizantes, antenas)\n- Casas Ф Consultorios Ф Oficinas Ф Comercios - Ф Campos y Espacios abiertos en general\n- El taller incluye todos los instrumentos de medición que se utilizarán para armar tu propio Kit de Arquimista, con péndulo, discos de testeo y material didáctico impreso y digital. (se facilitan para las practicas las varillas para medicion geobiología)\n- En el Taller, sortearemos una joya de poder entre los asistentes.\nAdemás, los productos que compres en el taller tienen una bonificación del 10% sobre el precio al público.\nNOTA: Los días 23 y 24/5 podes reservar tu turno para Consultas y diagnósticos ambientales, consultas personales y conocer toda la línea de Calibradores de uso personal y espacial.


Paulo Díaz no se mueve de Colo Colo: Agente negó contactos con San Lorenzo | Publimetro Chile\nPaulo Díaz no se mueve de Colo Colo: Agente negó contactos con San Lorenzo\nEl represente del defensa colocolino, Mauricio Valenzuela,salió al paso de estos rumores. Este 2015 Paulo Díaz solo ha jugado 5 partidos, completando 363 minutos.\nLa llegada del entrenador Pablo Guede a San Lorenzo de Argentina es algo oficial. Por lo mismo, el actual DT de Palestino desea comenzar este nuevo desafío con jugadores que conoce a la perfección y rápidamente surgieron los rumores que se llevaría a Paulo Díaz y Germán Lanaro, a quienes dirigió en Palestino.\nAnte este escenario, fue el represente del defensa colocolino, Mauricio Valenzuela, quien salió al paso de estos rumores. “No hay nada de nada. No he sabido nada y me he enterado sólo por lo que ha salido en la prensa“, comentó el agente del joven valor albo a radio ADN.\nEl representante de Paulo Díaz también aprovechó la oportunidad para confirmar que el jugador “está muy bien en Colo Colo”. Ante euna posible oferta desde el extranjero, Mauricio Valenzuela fue claro en sostener que el ex Palestino “debe consolidarse primero en los albos”.\nVale la pena recordar que el actual momento de Paulo Díaz no es tan bueno como el que pasó en la temporada en Palestino. Entre Copa Chile y torneo de Apertura el joven defensa solo ha jugado cinco partidos, completando 363 minutos.


:::.- MUNICIPALIDAD DE SAN BORJA -.::: - San Borja inaugura nueva estación de bicicletas públicas\nSan Borja inaugura nueva estación de bicicletas públicas\nLa Municipalidad de San Borja inauguró esta mañana una nueva estación de bicicletas públicas del programa “San Borja en Bici” en el cruce de las avenidas Boulevard y San Borja Norte, así como la primera Eco Ciclovía del país, en ceremonia presidida por el alcalde distrital Marco Álvarez y que contó con la presencia de la campeona de box Kina Malpartida y la entrenadora de la selección femenina juvenil de vóley Natalia Málaga.\nDe esta forma se eleva a 7 el número de estaciones y a 70 la cantidad de bicicletas que los vecinos del distrito podrán usar de manera gratuita para trasladarse a sus centros de labores, realizar tareas cotidianas o de soporte al transporte masivo como el Metro de Lima y el Metropolitano.\nEl burgomaestre samborjino Marco Álvarez, señaló que el crecimiento de esta red de estaciones fue gracias al convenio firmado con la empresa Petty Publicidad.\n“Ahora, con el apoyo de la empresa privada, llegaremos a tener en los próximos seis meses un total de 14 estaciones y 200 bicicletas al servicio de la comunidad. Esto nos da una enorme satisfacción pues en un año de haber lanzado el programa se han realizado 35,000 préstamos, recorrido 196,875 Km (cerca de 5 vueltas alrededor de la tierra) y dejado de emitir al planeta 31,5 toneladas de CO2 (el peso de 6 elefantes adultos)”, comentó la máxima autoridad quien realizó una corta bicicleteada para inaugurar la primera Eco Ciclovía del país situada en la berma central de la Av. Boulevard. En el breve recorrido lo acompañaron las campeonas Kina Malpartida y Natalia Málaga.\n“Se trata de una ruta de grass natural de 3.3 Km de longitud acondicionada para el desplazamiento de bicicletas. Gracias a un tratamiento especial se ha logrado una mayor resistencia y su concepción permite que sea utilizada en bicicleta o a pie. Este nuevo concepto pretende mostrar que hay diversas alternativas para desplazarse en bicicleta”, comentó Álvarez Vargas.\nLos alcaldes de San Isidro, Raúl Cantela, y San Luis, Ricardo Castro, entre otras autoridades también participaron de la ceremonia.\nEstarán ubicadas en Av. San Borja Norte - Av. San Luis, Av. Aviación – Calle Las Letras, Av. Canadá – Calle Las Ciencias; Parque de la Mujer; Jr. Paseo del Bosque con Jr. 2; Av. Aviación con Jr. Emilio Harth; Parque Javier Prado Nº2.\nBicicletas y el Metropolitano\nEn el 2013 el programa “San Borja en Bici” crecerá hasta las estaciones del Metropolitano. El alcalde samborjino Marco Álvarez expresó que hay interés de parte de los alcaldes de Surquillo y San Isidro (distritos por donde cruza el Metropolitano).\nDe esta forma los vecinos de las jurisdicciones vecinas podrán conectarse, a los paraderos del Metropolitano (Vía Expresa del Paseo de la República) y del Metro de Lima (Av. Aviación). San Borja, es la única ciudad del país que ha implementado una red de bicicletas para transporte público.\nContador de visitas: 3475


Cafeterías Originales en Madrid para después del Trabajo\nCafeterías originales en Madrid para ir a tomar un delicioso café\nAprovecha tu visita a la capital para descubrir alguno de sus locales más originales y tomar un delicioso café que te aporte energías en tus días de trabajo en Madrid.\nPara encontrar bares y cafeterías originales en Madrid no hace falta buscar demasiado. La ciudad está llena de locales sorprendentes que tratan de diferenciarse a través de la decoración, el ambiente o la propuesta gastronómica. Son el lugar perfecto para desconectar y relajarse tomando un café durante tus largas jornadas de negocios en la capital.\nEsta es, sin duda, una de cafeterías de Madrid más famosas, ¡todo un clásico! El Café Comercial reabrió sus puertas hace unos años, después de un corto período de inactividad, totalmente renovado aunque manteniendo esa esencia entre los castizo y lo moderno. Su terraza disfruta, además, de unas buenas vistas a la glorieta de Bilbao y a un precioso kiosko.\nLe Café del Instituto Francés\nSin duda uno de los cafés con terraza más bonitos de la ciudad y, también, uno de los más tranquilos. Le Café del Instituto Francés es uno de esos lugares que solo conocen unos pocos, aunque está abierto al público general. Además de encontrar un delicioso menú a cualquier hora del día, el desayuno es el momento más recomendable para visitarlo: disfruta de un delicioso café au lait con croissants, pasteles, tartas y baguettes…\nSiguiendo con la búsqueda de cafeterías originales en Madrid nos hemos encontrado con el Café del Jardín del Museo de Romanticismo, una verdadera joya para desayunar, merendar o tomar el té tranquilamente. Situado en pleno barrio de Malasaña, en el Museo del Romanticismo, el café es un oasis urbano lleno de plantas, árboles, una fuente y pequeñas mesas repartidas por todo el lugar.\n¿Café y libros? Si el plan te gusta, no puedes dejar de visitar uno de los secretos de Madrid mejor guardados: La Berlinesa. Este local pertenece a la editorial Libros.com y se ha convertido en un escaparate de los libros que esta empresa publica, además de una agradable cafetería donde tomar un buen café, infusiones o unas cookies caseras. Además, si eres algo adicto a la cafeína, cada diez cafés te regalan uno de sus libros.\nThe Green es el espacio dedicado al relax de ARTIEM Madrid, con sofás y una barra de snacks y bebidas para el mejor afterwork de Madrid. Disfruta de la buena compañía mientras pruebas nuestros aperitivos saludables, cafés o infusiones, nuestra selección de vinos o una cerveza artesanal hecha en la capital. Todo es gratuito para nuestros clientes, excepto las bebidas alcohólicas que funcionan con un Honesty Bar (apuntas lo que tomas y lo abonas en recepción el día que te marchas del hotel). Todo esto, además, con una agradable música de fondo y la compañía de otros profesionales que también viajan a la ciudad por negocios.\nSi buscas cafeterías en Madrid con un estilo chic y moderno, tu lugar es sin duda Vailima. Es un bonito salón de té con suelo ajedrezado, lámparas de araña y una selecta carta de repostería francesa además de 150 variedades distintas de té. Si estás por el barrio de Salamanca, no dudes en visitar Vailima.\nCon este curioso nombre, este es uno de esos bares originales de Madrid que debes visitar. A pocos metros del Retiro, El perro y la galleta es el refugio perfecto mientras estés en la capital; ya sea para tomar un delicioso desayuno y para disfrutar de su delicioso menú durante el almuerzo o la cena. Es importante señalar que, como su nombre indica, muchos de los platos están elaborados con galleta y que los perros son bienvenidos.\n¿Ya sabes dónde vas a tomar tu próximo café en la capital? Aprovecha la variedad y la peculiaridad de los locales madrileños para descubrir nuevos sitios y hacer aún más emocionante el hecho de tomar un café en plena jornada de trabajo.


Fondos para vivienda social en Colan Conhue | Línea Sur Noticias\n19 abril, 2016 Linea Sur Noticias 1083 Views 0 Comment\nEl ministro de Desarrollo Social, Fabián Galli y el comisionado de fomento de Colan Conhue, Nelson Montiel, firmaron hoy un convenio para edificar una vivienda social en el marco del plan de descentralización de fondos a comunas de la provincia.\nEn la ocasión, las autoridades avanzaron en la rúbrica de un documento y en la realización de la transferencia de $168.771 en concepto de aporte para la compra de materiales, mano de obra y flete necesarios para la edificación de una vivienda en localidad.\nEn este sentido, la cartera social continúa con su plan de descentralización económica en la provincia realizando diversos aportes a las comunas y comisiones de fomento con el objetivo de asistir a personas que se encuentran en situación de vulnerabilidad social.\nAsimismo, la comisión de fomento de Colan Conhue deberá hacerse responsable de la ejecución del proyecto, realizando la rendición de cuentas de los gastos correspondiente, acreditando que los mismos fueron invertidos de acuerdo al destino del aporte.\nCabe destacar que el Ministerio de Desarrollo Social transferirá los fondos que demanda la concreción de la propuesta y sus profesionales y técnicos, pertenecientes a la Dirección de Políticas Sociales Descentralizadas, realizarán el monitoreo parcial y la evaluación final de los mismos.\n← Educación ofrece la Legislación Educativa Pública\nLa FM de Río Chico ahora es “escolar” →


La era de la estupidez (humana, se sobreentiende) – El mundo más allá de mis ojos\nLucía Núñez Anta\ten documental\t 7 febrero, 2018 5 mayo, 2018 Vídeo\nEn un rápido comienzo desde el origen del universo, la película se dirige directamente al año 2055 mostrando un mundo totalmente destruido como consecuencia del comportamiento de los humanos hasta el año 2015. “Nos pudimos haber salvado” afirma Postlethwaite.\nImpactos visibles del cambio climático. Altas temperaturas, lluvias, sequías, deshielo, aumento del nivel del mar con numerosos países afectados. Veranos mucho más calurosos también en los glaciares. El deshielo. Por todo ello la Tierra se desestabiliza, por ello tenemos prácticamente dos estaciones, verano e invierno. Una de las consecuencias pueden ser los fenómenos atmosféricos. Según se explica en el documental, los huracanes vienen provocados por la temperatura del aire que está sobre el mar, por lo que el aumento de huracanes está relacionado con el calentamiento global.\nDelta del Níger es una región muy rica en petróleo situada en África, probablemente la que más dinero gana gracias al crudo y en la que invierten muchas empresas como Shell. Sin embargo abandonan las obras alegando riesgo de secuestros. En teoría el 13% de los ingresos de las empresas deben destinarse al desarrollo de estas ciudades pero debido a la corrupción en el sistema político (esto nos quiere sonar) hay aldeas en las que las personas no tienen ni agua potable, ni escuelas, ni centros de salud, ni electricidad, con intención de solamente citar lo más básico. Además, a causa de los vertidos de petróleo, escasean los peces y los que hay son pequeños, cuando no los pescan cubiertos de crudo.\nPete Postlethwaite: “Dejar un mundo mejor que el que nos habíamos encontrado. Era el pacto que teníamos con nuestros hijos.”\nLos plásticos, el agua embotellada. El consumismo, el desechismo, ese modo de consumir sin tener conciencia alguna sobre lo que estamos desechando constantemente. Ello beneficia al sistema económico capitalista que por todo ello es el causante de la escasez de recursos de un modo tan veloz y en definitiva de la desestabilización del planeta, es decir del ya más que nombrado cambio climático.\nLas personas, como condición humana no gozamos de cualidades que nos ayuden a actuar a largo plazo, sin embargo sí estamos capacitados para actuar de forma inmediata.\nNo seremos la primera especie que se extingue. Pero sí seremos la primera que se extingue conscientemente. Pete Postlethwaite\nEstados Unidos en 4 timelapses (New York, Las Vegas, San Francisco y Grand Teton)


61 Agua de vida — Para el término aplicado a un licor o aguardiente véase Aqua vitae. En la saga de Dune del escritor Frank Herbert, el Agua de la vida es una droga que se encuentra en el planeta Arrakis. Se considera iluminante. Es la exhalación de líquido biliar …\n62 Pimenta dioica — Pimenta de Jamaica Pimenta dioica …\n63 Geum urbanum — Cariofilada …\n64 Syzygium anisatum — Syzygium anisatum …\n65 Illicium verum — Anís estrellado Frutos del Anís estrellado (Illicium verum) …\n66 Sitio de Osaka — 大坂の役 Parte de período Edo Ilustración del libro de François Caron «El incendio del Castillo Osaka». Fecha …\n67 Morcilla — Bodegón del siglo XVII en el que aparecen unas morcillas …\n68 Bunium persicum — Saltar a navegación, búsqueda ? Bunium persicum Clasificación científica …\n69 Casa Capitular (planeta) — Saltar a navegación, búsqueda Casa Capitular es el planeta sede de la hermandad Bene Gesserit, en el universo de Dune. Aunque originalmente el planeta sede era Wallach IX, por cuestiones de seguridad, Casa Capitular es un mundo escondido del… …\n70 Chewbacca — Personaje de Star Wars Interpretado por Peter Mayhew …\n71 Syzygium aromaticum — Clavo …\n72 Gastronomía de Indonesia — Nasi goreng La cocina indonesia refleja la variedad extensa de gente que vive en las 6.000 islas pobladas que componen Indonesia. La cocina indonesia es tan diversa como la cultura indonesa, y ha adquirido influencia culinaria de muchas fuentes.… …\n73 Gastronomía de la Edad Media — Campesinos majando siligo, un tipo de trigo, siglo XV. La gastronomía medieval queda definida como el conjunto de las costumbres culinarias y de los alimentos relacionados con la época medieval típicos de la zona de Europa. Muchos de los cambios… …\n74 Despotismo hidráulico — El despotismo hidráulico es un término para un despotismo mantenido a través del control de un recurso único y necesario. Fue creado por el teórico alemán Karl A. Wittfogel en su obra Despotismo oriental en 1957. En su forma original, controlaba… …\n75 Épocas preincaicas — Este artículo o sección necesita referencias que aparezcan en una publicación acreditada, como revistas especializadas, monografías, prensa diaria o páginas de Internet fidedignas. Puedes añadirlas así o avisar …\n76 Eucalyptus staigeriana — Saltar a navegación, búsqueda ? Eucalyptus staigeriana Hoja de Eucalyptus staigeriana …\n77 Gastronomía de Irán — El ubícuo Kabab Persa servido con dos tipos de arroz: el plano y el amarillo denominado tah chin. La Gastronomía de Irán se puede considerar una mezcla diversa de características y estilos culinarios provenientes de todas y cada una de sus… …\n78 Imperio neerlandés — Nederlandse koloniën Imperio neerlandés Imperio colonial …\n79 Juniperus — Juniperus Jun …\n80 Láudano — Combinación de Morfina morfinano Codeína morfinano Tebaína morfinano Papaverina benzilisoquinolina Identificadores …


Página PrincipalMilpa AltaFrena protesta en el Senado por desaparición de fideicomisos\nRedacción, MX Político.- Los integrantes del Frente Nacional Anti AMLO (Frena) se manifestaron en contra de la extinción de los 109 fideicomisos aprobada por la Cámara de Diputados y que será debatido en el Senado de la República.\nUn grupo de simpatizantes que exige la renuncia de López Obrador y dicen que se quedarán plantados en el Zócalo capitalino hasta que eso suceda, fueron este jueves a la sede del Senado a protestar y acusar al mandatario de ser un “socialista de quinta”.\nCon una pancarta con la leyenda: “#OcupaSenado. No al saqueo de fideicomisos”, alrededor de 200 personas, ondeando banderas mexicanas, protestaron durante una hora entre gritos de “mienten, roban y traicionan”, “¡López al penal!”.\nEn otra pancarta se indicó: “Vinieron por los científicos, vinieron por los estudiantes, vinieron por los intelectuales, ¿y yo?”. También: “FRENAAA Senadores, los mexicanos exigimos su voto en contra de la extinción de fideicomisos, no más abusos del Ejecutivo”.\nEn su cuenta oficial de Twitter, Frena subió un video de 5:33 minutos en el que su dirigente, Gilberto Lozano, habla sobre la protesta que busca evitar el saqueño de 60 millones de pesos de fideicomisos “por el dictador” y que hoy en el Senado se sabrá si México se volvió ya “una vil dictadura”.\nAlgunos de los fideicomisos contemplados en el proyecto aprobado por la Cámara de Diputados fueron el Fondo de Cooperación Internacional en Ciencia y Tecnología, el Fondo de Innovación Tecnológica de la Secretaría de Economía.\nEl Fondo Sectorial Conacyt-Secretaría de Energía, el Fondo de Desastres Naturales, el Fondo Financiera Rural, el Fideicomiso Fondo de Inversión y Estímulos al Cine (Fidecine), el Fondo Sectorial para la Innovación, el Fondo para el Deporte de Alto Rendimiento.\nEl Fondo Institucional del Conacyt, el Fondo Sectorial de Investigación Ambiental, el Fondo de Ayuda, Asistencia y Reparación Integral, el Fondo Metropolitano, entre otros, hasta sumar 109 porque, según el presidente Andrés Manuel López Obrador, estaban plagados de corrupción.\nLos apoyos, también dijo, serían entregados de otra manera, aunque no se ha especificado cuál.


Anticongelante Orgánico Glicol color Amarillo.\nInicio / ANTICONGELANTES Y GLICOLES / ANTICONGELANTE GLICOL AMARILLO\nSKU: 1612 Categoría: ANTICONGELANTES Y GLICOLES\nANTICONGELANTE GLICOL AMARILLO\nAnticongelante orgánico puro, especial grupos electrógenos. Color amarillo.\nAPLICACIÓN: - Sistemas de transferencia de calor donde se requiera protección a bajas temperaturas. - Especialmente recomendado para sistemas de frío industrial e instalaciones de climatización: aire acondicionado, calefacción, refrigeración, etc. PROPIEDADES Y VENTAJAS: - Producto 100% concentrado, soluble en agua a cualquier proporción. - Máxima protección a bajas temperaturas: presenta unas excelentes propiedades anticongelantes, bajando notablemente el punto de congelación del agua. Dependiendo de la concentración, se puede alcanzar una protección hasta -57ºC. - Elevada protección contra la corrosión: contiene una especial aditivación anticorrosiva de carácter “multimetal”, que garantiza la óptima protección de todos los metales normalmente presentes en estos sistemas: acero, fundición, aluminio, cobre, latón y soldadura. - Buenas propiedades de transferencia de calor: posee un buen coeficiente de transferencia de calor, debido a que su conductividad térmica y calor específico son altos. - Baja viscosidad a bajas temperaturas: la viscosidad es una de las características principales de este tipo de fluidos, debido a su influencia en las propiedades de transferencia de calor y bombeabilidad a bajas temperaturas. Las disoluciones acuosas de ese producto presentan una viscosidad a bajas temperaturas inferior a la de otros fluidos de distinta naturaleza y, por consiguiente, mejores propiedades de bombeabilidad y transferencia de calor. - Superior duración en servicio: ha sido desarrollado para su empleo en sistemas industriales de transferencia de calor y, por ello, posee una aditivación “reforzada” frente a los anticongelantes convencionales para automoción. Presenta un valor alto de Reserva de Alcalinidad, muy superior al de los citados productos, lo que garantiza una mayor duración en servicio. Dicho parámetro determina la estabilidad del fluido y su duración en servicio, siendo una medida de su capacidad para mantener el pH a valores ligeramente alcalinos y, con ello, asegurar la buena protección anticorrosiva del sistema. - Baja presión de vapor: este producto aumenta el punto de ebullición del agua, reduciendo las pérdidas por evaporación. Ello permite temperaturas de servicio más altas.\nMODO DE EMPLEO: Se emplea diluido en agua, preferentemente desionizada o bien destilada. Si ello no es posible, se recomienda el empleo de aguas con los límites siguientes: · DUREZA: < 100 ppm de Carbonato Cálcico (10º HF) · CORROSIVIDAD: < 50 ppm de iones Cloruro + Sulfato La concentración de empleo viene determinada en primera instancia por la protección a baja temperatura que se requiere en el sistema. En la siguiente tabla se detallan las temperaturas de protección para distintas concentraciones de uso: Temperatura Volumen de producto -57ºC 60% -47ºC 55% -38ºC 50% -30ºC 45% -25ºC 40% -20ºC 35% -16ºC 30% -12ºC 25% Así mismo, el rendimiento de transferencia de calor y la protección anticorrosiva también dependen de la concentración de empleo. En las disoluciones acuosas de este producto, cuanto menos sea la concentración del mismo, mejor transferencia de calor se obtendrá. No obstante, por otra parte, la protección a bajas temperaturas y contra la corrosión será menor. Por consiguiente, para cada sistema se debe buscar el óptimo equilibrio entre eficacia en la transferencia de calor y protección contra la congelación y corrosión. En general, la concentración mínimo de producto para ofrecer una adecuada protección anticorrosiva es del 25% (en volumen), mientras que para obtener una buena transferencia de calor, ésta no debe exceder del 65% (en volumen).\nDescongelante para Industria Aérea – AERO PEACH 07\nAnticongelante para vehículos y sistemas de agua circulante – ANTI CAR AZUL – 45ºC\nAnticongelante Refrigerante para vehículos y sistemas de agua circulante – ANTI PRW VERDE – 35ºC


Recomendaciones para comprar celular a tu hijo: Alcatel | Tecnoempresa®\nInicio Gadgets Recomendaciones para comprar celular a tu hijo: Alcatel\nRecomendaciones para comprar celular a tu hijo: Alcatel\nUna opción para los más pequeños en un reloj inteligente, el cual facilite una comunicación más segura a través de llamadas y mensajes de voz restringidos a números autorizados por los padres. Además, brinda una mayor tranquilidad al visualizar la ubicación del niño en tiempo real, así como establecer zonas seguras y recibir una notificación en caso de que el pequeño salga de ella, si el dispositivo tiene batería baja o se apaga.\nPara adolescentes se aconseja un smartphone de entrada con funciones de comunicación y entretenimiento a un precio accesible.\nRecuerda que una buena comunicación entre padres e hijos es la base para que los pequeños logren una interacción adecuada con la tecnología. En lugar de prohibir, lo más recomendable es enseñarles como iniciar una vida digital responsable.\nArtículo anteriorApps que todo millennial necesita para comenzar a vivir solo: GetNinjas