Una mano para Terminale: Florida y Boedo- 1: Análisis de poemas de Florida y de Boedo\nFlorida y Boedo- 1: Análisis de poemas de Florida y de Boedo\nLAS VANGUARDIAS, FLORIDA Y BOEDO: ANÁLISIS DE POEMAS\nLos análisis que están a continuación son todos válidos; tienen diferente extensión, según se hayan dado como tarea para la casa, como trabajo en clase, etc. En algún caso, puede que falten corregir algunos detalles...para que ustedes lo hagan ;-). También hay algunas observaciones de las profesoras: considérenlas para reformular lo que haga falta.\nTengan presente que les sirve todo lo que vieron para el Bac francés en cuanto al análisis de textos, y en este caso, de poemas. Por otro lado, los análisis acá compartidos no son para nada son los únicos posibles: a los alumnos les da seguridad a veces repetir textualmente un análisis hecho por el profesor u otro que figure como "correcto!", pero se trata de orientaciones, ejemplos. Mientras se responda a los objetivos y se pueda sostener en base a lo que el texto dice, cualquier enfoque/selección de temas para analizar, etc., puede ser válido.\nTengan presente además que no se debe separar el análisis de la forma del del contenido: elegir determinada forma ya es expresar determinado contenido. Por ejemplo, elegir los versos octosílabos y una rima consonante o asonante, implica asumir una forma propia de la poesía popular: es la métrica del Romancero español, de las coplas populares, de muchos cantos de murgas y del Martín Fierro, por ejemplo. Por el contrario, elegir la métrica alejandrina (14 sílabas), implica en principio (si no es una parodia) una opción por las formas cultas, complejas. En relación a esto también, y vale para el análisis de cualquier texto, consideren que no se trata meramente de describir que hay tal o cual recurso -una metáfora, una imagen auditiva, etc.-, sino de explicar qué efecto provoca dicho recurso, qué sentimientos, valoraciones, etc., trata de transmitir. (Lo mismo trabajamos reiteradas veces en la unidad 1, Literatura de ideas).\nFinalmente, algunos poemas están transcriptos y otros no: de todos modos, todas las clases recibieron la selección de poemas obligatoria. Se sobreentiende que parte del análisis es la presentación del poema en las primeras oraciones (título, autor, fecha)\nUn poema del grupo de Boedo y acá tienen una página dedicada al autor, un poeta emblemático de dicho grupo.\nFABRICA (Alvaro Yunque, en Versos de la calle, 1924)\nAnalizaremos en particular la mirada que transmite el poeta sobre la civilización industrial, de la que la “fábrica” del título funciona como una sinécdoque: se toma una parte de la civilización industrial para representarla a toda ella. Formalmente, este poema está organizado en cuatro estrofas de cuatro versos cada uno; su métrica es irregular y la rima se alterna entre asonante y libre. Estas características lo hacen particular dentro de la producción del grupo de Boedo al que pertenece el autor, ya que la mayoría de las producciones poéticas de estos artistas responden a cánones clásicos (métrica regular -versos de arte menor en general- y rimas consonantes o asonantes).\nLa primera aparición explícita de la fábrica está en el título, concentrada en una sola palabra. Incluso sin leer el poema, se podría esperar una crítica social, ya que el autor se adhiere al grupo de Boedo, cuyas inquietudes sociales se expresaban a través del cuestionamiento del orden establecido, y una fábrica es un símbolo de la civilización industrial.\nLuego de aparecer en el título, la palabra “fábrica” aparece una sola vez más, pero el lector puede reconocerla en las siguientes metáforas: “monstruo rojo”, “la chimenea de su nariz”, “un vampiro”: todas estas metáforas asocian a la fábrica con connotaciones únicamente negativas, amenazantes, siniestras. El monstruo devora a “hipnotizadas víctimas”, es un vampiro que “les chupará unas gotas de sangre”. Por otro lado, las víctimas de dicho monstruo son su “diario festín” –lo cual habla de su sádico placer, por el parentesco entre “festín” y “fiesta”-, y aparecen como pasivas, sufriendo puramente la acción destructiva de la fábrica/monstruo. En definitiva, podemos decir que hay una oposición tajante entre la fábrica, llena de connotaciones nefastas, y los trabajadores, como sus víctimas; estas son “hombres y niños”, que forman una “majada senil”, metáfora que expresa una doble degradación: “majada” los animaliza, y “senil”, los denigra expresando su envejecimiento prematuro como fruto del exceso de trabajo y de las condiciones negativas en que se desarrolla.\nOtro aspecto significativo para analizar la mirada del poeta sobre la civilización industrial, además del sentido de las metáforas mencionadas, es el uso de los tiempos verbales: el poema está escrito en presente, de manera que se describe una situación habitual, eterna, siempre actual en el momento de la lectura, tan vigente hace más de 80 años como ahora (el poema es de 1924) . La crítica al sistema es también, entonces, válida siempre, ya que siempre tendrá estas características nefastas.\nFinalmente, el poema cierra con una pregunta retórica, ¿Y? que interpela al destinatario, y a la luz de la estética de Boedo, puede leerse como dirigida al lector, tanto para reprocharle a su inacción y hacerlo tomar conciencia de un problema, como para invitarlo a cambiar el estado de las cosas.\n(Para que ustedes piensen en cuanto a la conclusión: ¿qué se podría pensar que dejara abierta una pregunta para seguir reflexionando, que desembocara sobre problemáticas similares, etc.? Se puede hacer alusión a si uno mismo se siente movilizado a partir de ese “¿Y?”, y mencionar brevemente el rol del arte como una de las posibles herramientas de concientización social; se puede pensar dónde se nota hoy, en cuanto a producciones artísticas, la denuncia social y con qué similitudes/diferencias respecto de este poema -p.ej., la mayoría de los escritores de Boedo adherían explícitamente a los partidos de izquierda; actualmente, muchos grupos musicales hacen una crítica social pero no tienen una clara adhesión partidaria; por otro lado, el lugar vital desde donde se testimonia es distinto, porque en el caso de Boedo, los escritores se ponen fuera de ese mundo marginal mientras que en géneros valorados como “testimoniales” por cierto público –la cumbia villera- los autores y cantantes se identifican con aquel mundo)\nAparición urbana (Oliverio Girondo\nAnalizaremos la presencia de lo incierto en el poema. En primer lugar, la incertidumbre aparece en las dos primeras preguntas retóricas, que traen la antítesis clásica tierra/cielo: lo visto debe de haber sido realmente ambiguo para justificar que pueda provenir de dos lugares tan opuestos. Después de esas dos preguntas retóricas, la incógnita continúa: ni en las preguntas ni en los versos siguientes, aparece el sujeto de los verbos correspondientes; el lector se pregunta quién surgió de bajo tierra, se desprendió del cielo, estaba entre los ruidos. A continuación, la adjetivación refiere a características que aluden a lo frágil y a lo estático (“malherido, en silencio”). El adjetivo “hincado”, por otro lado, trae una dimensión trascendente, uno se hinca ante lo que reverencia, lo que es superior a uno; en este caso, la tarde. La dimensión religiosa se completa con la mención de lo “inevitable”, que remite al destino, a la fatalidad. La caracterización de los versos siguientes sigue mostrando la fragilidad, la pureza de esta aparición: “crenchas caídas”, “desnudo”, “blanco”.\nEsta posibilidad de contemplar una aparición en la ciudad, y que dicha aparición pueda parecer tanto un caballo como un ángel, se relaciona con las búsquedas vanguardistas de nuevos temas (la ciudad como motivo poético, por ejemplo) y de nuevas perspectivas (la posibilidad de que un ángel parezca un caballo). De todos modos, la incertidumbre continúa hasta el final del poema, ya que el poeta manifiesta creer que era un ángel, pero no da más razones que su creencia subjetiva.\nEn conclusión, en este poema, la ciudad puede ser el escenario de una incierta aparición –ángel o caballo-, pero toda la diferencia quizás la haga la mirada del poeta, que resuelve la incertidumbre con su decisión de creer. La aparición puede ser percibida tanto como un caballo como como un ángel, en lo cual podemos ver que probablemente, lo que consideramos bajo y lo que consideramos alto, lo terrenal y lo celestial, no estén separados por fronteras clarísimas. Otra pregunta interesante que permite este poema es si lo poético, lo inspirador, reside en determinadas situaciones, paisajes, objetos, etc., o si es posible transformar en poética cualquier realidad, a partir del modo como se trabajen la mirada y la percepción artística sobre ella.\nOtro análisis: para ver bien el texto escaneado, fíjense que hay un zoom.\nPasa la ramera- (Alvaro Yunque 1924)\nLos ojos febriles  -dos diamantes falsos -,\nRosas las mejillas  -dos flores de trapo.\nEn el poema “Pasa la ramera”, vamos a analizar la mirada del yo poético frente a la figura de la ramera.\nEl poeta representa a la ramera como una figura que se destaca negativamente entre la sociedad debido a la degradación física y moral que provoca el oficio: esto se ve en los versos 1 y 2 (”hondas arrugas”, “teñido”). El poeta evoca también cómo la ramera se caracteriza por su falsedad a través de las metáforas “diamantes falsos” y “flores de trapo” que representan respectivamente los ojos y las mejillas, en los versos 3 y 4. Finalmente, el yo poético subraya que el principal sentimiento que provoca observar esta figura es la piedad, en los dos últimos versos gracias a las exclamaciones “¡pobrecita!” y “¡llenarme de lástima!” además del adjetivo diminutivo como “pobrecita”.\nYunque construye esta imagen de la ramera, creando una relación fraternal, para criticar a la sociedad de la época que obliga a la mujer a prostituirse, lo que provoca eventualmente su degradación.\nEl poema Pasa la ramera fue escrito por Álvaro Yunque en 1924. A continuación, analizaremos de qué manera el autor denuncia lo marginal de la sociedad.\nEn primer lugar, a través del vocabulario utilizado en este poema podemos notar que Alvaro Yunque pertenece al grupo de Boedo. Desde el título destacamos el uso de la palabra “ramera” que en dicha época rara vez se utilizaba, es una suerte de arcaísmo españolizante, que muestra la voluntad conservadora en lo estético, característica de este grupo.\nEn segundo lugar, el autor Álvaro Yunque logra denunciar la sociedad sin criticar a ningún individuo en particular. No critica a la ramera sino a la sociedad que lleva a ciertas mujeres a esta terrible situación para poder sobrevivir. Mediante una descripción degradada, basada en recursos literarios tales como metáforas convencionales a las que les agrega algún modificador que las reformula (ojos = diamantes, pero "falsos" / mejillas rosas = flores, pero "de trapo"), destaca las imperfecciones de esta sociedad. En un principio las rameras están hornadas con diamantes que en realidad la sociedad califica como falsos. De otra manera, el poeta se presenta como aquel que ve la verdad detrás de esa degradación.\nFinalmente, el poeta no discrimina a lo marginal de la sociedad sino que comprende la situación de las rameras desde el punto de vista de un hermano. En las dos últimas estrofas, el yo poético muestra un cierto paternalismo. La ramera no lo indigna, por eso no la discrimina sino que resalta la existencia de ellas y podemos observar esta preocupación a través del campo semántico de la lástima que utiliza en el poema: “pobrecita”; “llenarme de lástima”: son expresiones que demuestran claramente que el autor pertenece al grupo literario de Boedo debido a la mirada paternalista que transmite en esta situación: recordemos que es frecuente en la izquierda de la época la denuncia de los "vicios" (alcoholismo, juego, prostitución, etc.) como anestésicos que el sistema ofrecería sobre todo a las clases populares para desviar su energía de la lucha revolucionaria.\nEn conclusión, podemos decir que el poema Pasa la ramera de A. Yunque denuncia la sociedad que lleva a mujeres a ser rameras a través de elementos característicos del grupo Boedo. En el aspecto formal, se percibe una métrica regular (dodecasílabos), y una rima asonante, lo cual adscribe al poema a una estética convencional, conservadora. Y en cuanto al tratamiento del tema, el poeta elige un aspecto marginal de la sociedad -la prostitución, encarnado en una prostituta en particular- para señalar su degradación, su deterioro, a la vez que su cercanía fraternal respecto de la "ramera".\nDormitorio (Alvaro Yunque 1924)\nAnalizaremos cómo en el poema “Dormitorio” se establece una oposición entre dos mundos contrastantes.\nObservamos que el poema está dividido en dos partes: en los versos 1 a 4, se representa el lujo que exponen ciertos dormitorios, en los versos 5 a 10, se representa la pobreza a través de una pareja que queda perpleja frente a una vidriera.\nEsta oposición crítica se fortalece por la oposición de dos campos léxicos: el del lujo (“bello dormitorio”, “lujosa mueblería”) y de la pobreza, ya que se repite dos veces la palabra “pobres”. No es casualidad que el orden de la adjetivación sea inusual, de esta manera se enfatizan las características lujosas. El yo poético decide personificar al dormitorio (“cruel” y “burlándose”) a través del cual representa a la clase pudiente que se burla de la pobre.\nPara terminar, podemos decir que en este poema, el poeta parece darles voz a estos novios “mudos”, es decir a todo el proletariado que tiene la incapacidad de expresarse y que, ocasionalmente, según los parámetros morales de la época, podrían ser discriminados si vivieran juntos sin estar casados\nA continuación, analizaremos el poema “Dormitorio” publicado en el año 1924 por el escritor Álvaro Yunque. Nos cuestionaremos de qué manera el autor manifiesta las dificultades que padece la clase baja.\nÁlvaro Yunque muestra en el segundo verso que la clase baja no tiene acceso a ciertos bienes “detrás de la vidriera”, deja en claro que una especie de barrera, muro, ilustrado por la vidriera, separa a la pareja del objeto. En el primer verso “es cruel ese dormitorio”, el dormitorio funciona como una sinécdoque, es la parte que representa el todo de los bienes básicos, a los cuales muchos -representados en la pareja de novios que mira desde afuera- no puede ni podrá nunca acceder.\nEl poeta tiene un punto de vista externo, en cuanto a la persona gramatical que emplea: comenta la situación desde afuera. Tiene y presenta una opinión negativa sobre la situación, el hecho de que ciertas clases sociales no puedan cumplir el sueño de casarse u obtener bienes básicos (muebles, camas) es como un cierto fracaso, las puertas están abiertas para unos pocos y los pobres no acceden a estos objetos. Yunque transmite pena, piedad ante esta pareja que no puede comprar muebles “Ellos, los pobres”, y con esto podemos afirmar que el poeta analiza la situación desde el exterior pero se implica, porque los versos finales muestran una evidente cercanía afectiva con la situación de estos novios pobres. Recordemos además que en la época, convivir sin casarse constituía un estigma social, una fuerte marca de segregación, de modo que también el poeta puede estar denunciando que muchos novios querrían cassarse pero al ser pobres, no pueden concretar este deseo; luego, la misma sociedad que les impide, con sus desigualdades, el acceso a estos bienes básicos, los discriminará por vivir en una situación irregular.\nEste poema fue escrito y publicado por Alvaro Yunque en 1924.\n¿Por qué puede decirse que este poema es típico del grupo Boedo? (es mejor reformular esto, de modo que quede una incógnita, una pregunta, a la cual se va a responder a lo largo del análisis; es como mostrar el proceso mental que se sigue para responder a una duda, por ejemplo, ¿a cuál de los grupos estudiados -Florida o Boedo- pertenece este poema?)\nPrimero, notamos que se utiliza en el poema un castellano españolizante (“sois”; “tú”), lo que\nes típico del grupo de Boedo al que pertenece Alvaro Yunque. Estos escritores son revolucionarios en lo político y utilizan el arte como un medio para la denuncia y el cambio social pero, al mismo tiempo, son conservadores en lo estético; por eso, este grupo se desinteresaba por las innovaciones formales -las de Florida, por ejemplo-, quizás por considerarlas cuestiones menores, o pasatiempos de burgueses que no están urgidos por denunciar las injusticias sociales.\nPodemos observar también que a partir del segundo verso aparece una\npersonificación de la vidriera (“Tú, vidriera que exhibes deliciosos manjares”),\nlo que permite al poeta hablarle como si fuera una persona y así expresar su opinión más crudamente, ya que la puede considerar "culpable".\nPodemos pensar que la vidriera acá es un símbolo de separación de clases:\npor un lado, adentro queda la clase alta, la dominante, que acapara los bienes básicos, y por otro lado, viendo la situación desde afuera, la clase baja, que los necesita y los desea pero no puede acceder a ellos. Se puede notar el resentimiento del poeta al\nmencionar a las vidrieras a través del campo léxico de lo insultante (“vidrieras\nmalvadas”, “malignas”) que exhiben abrigos que la clase baja, muriéndose de\nfrío, no puede comprar.\nPor otra parte, algo notable es que el poeta mira de afuera la situación de quienes necesitan dos bienes básicos: comida y abrigo; pero se involucra, empleando la primera persona, cuando se trata de otro bien básico: la educación, el saber, representados en este caso en el libro. Es llamativo que este símbolo del saber aparezca entre los bienes elementales, cuya carencia produce sufrimiento, furia Esta aparición explícita del poeta continúa en el último verso, con la confesión de la violencia que le produce la situación descripta: “(...) este impulso que siento de partiros!”, es decir, simbólicamente, de derribar las barreras interpuestas entre las necesidades básicas de algunos y los bienes a los que no pueden acceder.\nFinalmente, digamos que aquí aparece un procedimiento muy frecuente que utilizan los\nescritores boedistas: la crítica social a través de algún símbolo de la sociedad capitalista y de sus desigualdades; en otros poemas son la fábrica o el conventillo; aquí, los negocios y particularmente, la vidriera, porque es el lugar de separación, la barrera entre las necesidades de unos y los bienes que permitirían satisfacerlas. El final deja una incógnita acerca de si el poeta cumplirá o no el deseo violento del último verso, tanto en su aspecto material -romper la vidriera- como en su aspecto simbólico -luchar, rebelarse contra el orden social que considera injusto y contra las instituciones que lo resguardan.\nPoemas del conventillo (R. González Tuñón, 1926)\nEn el poema de R. González Tuñón intitulado Poemas del Conventillo publicado en 1926, analizaremos el punto de vista del autor sobre los conventillos y los efectos que produce sobre el receptor.\nEn un primer lugar, podemos observar que la métrica del poema es irregular; esto genera una idea de desorden, que podemos relacionar con el desorden que se puede observar en los conventillos. También podemos resaltar que las rimas del poema son consonantes: esto nos muestra un estilo conservador, particular de los autores pertenecientes al grupo de Boedo.\nPor otra parte, utilizando el campo léxico del dolor y de la enfermedad: “llaga viva”, “dolor crudo”, el poeta nos muestra imágenes vivas, duras y hasta desagradables (“llaga”) que podemos relacionar con lo que sucede cotidianamente en los conventillos. También podemos observar que el verbo “estallarás” está en futuro y que por lo tanto hay un cambio del tiempo verbal, podemos decir que entonces se está previendo lo que va a suceder, se prevé la desgracia, el problema: el riesgo, para la ciudad orgullosa y “pedantesca” de que los pobres se subleven y estalle la violencia, como una revancha frente a la responsabilidad del sistema acerca de esta situación.\nLuego, observamos la presencia del campo léxico de la enfermedad y el dolor: “pus”, “dolor”, “gimen”, “entrecortada respiración” que nuevamente refleja lo que sucede en el conventillo. El verbo “brotará” está en futuro, otra vez podemos decir que se anuncia el futuro del conventillo, un brote de enfermedad, es decir “una maldición” que traerá muertes por un contagio masivo debido a las nefastas condiciones de salubridad y también debido a la furia de sus habitantes.\nAdemás, podemos observar que el verbo “mancharás” transmite una idea de suciedad; “Ambiente de vicio y crimen”, “cien bocas que gimen” refleja el hacinamiento, el ambiente sucio y donde es difícil respirar, un ambiente perjudicial y nefasto. La presencia de la violencia a través las expresiones “pólvora”,”yesca”, “hombres rudos”. Nuevamente podemos relacionar estas características enunciadas con lo que sucede habitualmente en los conventillos.\nFinalmente, se evidencia una crítica a la ciudad como la veía Florida: “perfecta y pedantesca” donde observamos un oxímoron -nota de la profesora: habría que explicitar por qué es un oxímoron...- que refleja, gracias una clara oposición de términos, la oposición del estilo de Florida con el de Boedo.\nPodemos entonces concluir que la estructura del poema retomar un tópico habitual en Boedo, que es tomar una parte del paisaje urbano -en este caso, el conventillo- y hacerlo símbolo de las lacras sociales que constantemente el grupo denuncia en sus producciones.\n"Una familia de inmigrantes por la Avenida de Mayo"\nEn el poema ''Una familia de inmigrantes por la Avenida de Mayo'', de Yunque, escrito en 1924, nos podemos preguntar a través de qué medios se puede percibir el comportamiento perseverante de los inmigrantes, desde el punto de vista del autor.\nVeremos en primer lugar, una visión simpática de la familia de inmigrantes para\nllegar a la compasión expresada por el poeta hacia los inmigrantes.\nPor un lado, podemos constatar que el ''yo poético'' usa varias veces diminutivos\nen diversas palabras cómo ''hombrachote'' -atención-, ''chiquitín'', ''gringuita''. Este recurso pone en evidencia una crítica -no está claro, con lo dicho, por qué-hecha por el autor al dar una mirada\nhacia la familia. Por otro lado, podemos ver algunas expresiones descriptivas que\npertenecen a un campo léxico rústico y simplista, cómo ''rudos zapatos'', ''vestidos aldeanos''. Estos recursos literarios reflejarian un imagen pobre de la\nfamilia y un evidente contraste con las características de la Avenida de Mayo en la\népoca (construcciones europeizantes, cafés elegantes, vida cultural, librerías,\nSin embargo, a partir del verso 15, podemos percibir un sentimiento de simpatía\nde parte del autor hacia estas familias: ''simpatica energía''. El poeta valora el\nhecho de que los inmigrantes vengan de lejos (''del Norte de Italia, se arrojaron'') y que para ellos es una situación difícil porque vienen de montaña (''montañeses'') y el hecho de querer adaptarse a la vida urbana con el ''y se hundan ahora en Buenos Aires'', es remarcable porque van a tener que aprender un nuevo lenguaje, y al mismo tiempo van a tener que mantener a su propia familia. En ciertas épocas, una familia de inmigrantes entre tres se volvía a sus\nrespectivos países dada la dificultad de la adaptación.\nPodemos concluir que el poeta espera que esta familia de inmigrantes tenga éxito\ncon los últimos versos, porque demuestra interés y preoccupación hacia ellos, por sus destinos. (la conclusión debería enriquecerse, piensen cómo)\nMilonga, de Oliverio Girondo\nA continuación, analizaremos lo vanguardista en el poema “Milonga” de Oliverio Girondo poeta de Florida. En una primera parte analizaremos la estructura del poema, luego veremos la estetización de un hecho que debería ser trivial.\nMilonga es un poema en prosa, contrariamente a la estructura tradicional. Está compuesto por párrafos y no en estrofas. No hay una verdadera preocupación por parte del autor por la rima, contrariamente a otros poetas que invierten el orden sintáctico de la frase para lograrla. Podemos ver entonces que lo vanguardista en el poema se ve desde su estructura.\nDesde el primer párrafo podemos ver que el yo poético utiliza los recursos literarios de personificación y animalización para describir la escena. Las botellas están “decapitadas” y usan “corbatas blancas de payaso”, el bandoneón es comparado a un gusano y los hombres y mujeres son mencionados como “machos y “hembras”. El poeta decidió utilizar la palabra “ancas” en vez de “caderas” para la mujer. También las mesas dan un “corcovo” es decir que son comparadas con caballos. En los párrafos 3 y 4 está presente el campo semántico de lo animal. La sensualidad y la sexualidad, también están presentes en el poema. Desde el principio se nombra a las “cocottes” que son las prostitutas, y no hay una visión peyorativa o crítica como lo harían los poetas de Boedo. Luego se dice que el bandoneón “imanta los pezones, los pubis y la punta de los zapatos”. Es una descripción muy explícita y sexual, que sólo se podría permitir un autor de Florida, ya que es muy vanguardista y osado para la época.\nFinalmente en un anteúltimo párrafo el complemento circunstancial de tiempo “De pronto” muestra una ruptura con lo anterior que está visto como una especie de espectáculo/ fiesta. Esta ruptura anuncia la pelea que se produce en la milonga, que el yo poético estetiza. Vemos que es utilizado el campo léxico del ruido “fracaso de cristales” “estallan trompadas, como una rueda de cohetes de bengala”. Este último muestra que hay una cierta “coordinación” dentro del desorden que la pelea provoca. El desorden puede verse ya que “las mesas dan un corcovo y pegan patadas en el aire” “un espejo se derrumba” y hay un “oleaje de brazos y de espaldas”. Esta sinécdoque muestra que la situación es tan caótica que no se puede diferenciar a las personas. Por otro lado, con la comparación con los “cohetes de bengala”, se ve que la pelea está vista como una celebración. Vemos que el poeta busca estetizar la pelea y no la describe peyorativamente o desde una mirada crítica.\nPor último, la frase final señala tanto el fin de la pelea, como de la noche y la salida de los jóvenes. La personificación de “la aurora” que está “vestida de violeta” hace referencia a la policía. El poema describe entonces, estetizándola, una pelea en un boliche o milonga que termina con la intervención de la policía.\nA modo de conclusión, podemos ver que el poema es típicamente perteneciente al movimiento de Florida ya que tanto su estructura, como la estetización de la pelea y la utilización del campo semántico de lo animal y lo sensual, contribuyen a lo vanguardista del poema, característica del movimiento literario al cual pertenece el poeta.\nEn el poema ’Milonga’ de Oliverio Girondo, el yo lírico recurre a la desautomatización asociando el ambiente de la milonga a la ridiculez y a la carencia de vitalidad, donde la relación entre las personas se inscribe en un cuadro de bestialidad y violencia.\nPodemos caracterizar el ambiente como ridículo y deprimente a partir de la asociación paradojal de elementos elegantes, pomposos a imágenes burdas y cómicas. El canto del bandoneón que está personificado para mostrar su magnitud (‘El bandoneón canta’ v.3) es comparado peyorativamente con ‘esperezos de gusano baboso’ (v.3) que reducen su música a un producto instintivo con poca elaboración. Por otro lado, las ‘botellas (…) de ´´champagne´’ (v.1) que remiten a la cultura francesa y a la elite están ‘decapitadas’ y ‘con corbatas blancas de payaso’. Estas personificaciones funcionan como recurso cómico y pone en evidencia la ridulez de este objeto, símbolo de la prelidección de la clase alta por la influencia extranjera y sitios de reunión exquisitos como el bar.\nEn relación a la decadencia del lugar, el ambiente también es carente de vitalidad. La primer parte del poema tiene un ritmo de ‘gusano baboso’. Este efecto es creado por las largas frases descriptivas a modo de introducción que condensan adjetivos y verbos en presente con valor descriptivo que contribuyen a pausar el desarrollo de la obra. Los hombres no accionan directamente sobre la realidad, sino que ella acciona sobre sus cuerpos inertes. ‘El bandoneón (…) imanta los pezones, los pubis y la punta de los zapatos’ (v.3 y 4). En paralelo a la animación del instrumento musical, donde el músico no es mencionado explícitamente, el yo lírico alude a los sujetos con sinécdoques, los fragmenta en partes del cuerpo. Los que asisten al bar forman parte de un sujeto colectivo que pierde sus cualidades humanas, sus acciones no son conscientes sino que son llevadas acabo de forma mecánica sin consenso previo, en vez de bailar que esta relacionado a una actividad artística donde la subjetividad tiene un rol importante, ellos son imantados como tornillos, sin idear sus movimientos, ni siquiera espontáneamente.\nPodemos relacionar esta cosificación de los sujetos, con la intención del yo poético de señalar el carácter bestial del ambiente. Se refiere a los individuos que participan de una reunión social donde culmina su expresión de sujetos como ‘Machos’ (v.5) y ‘Hembras’(v.6) que tiene una connotación peyorativa asociándolos a animales. Además las caderas de las mujeres son comparadas a ‘ancas’, es decir, a caderas de yeguas.\nPor último, en este ambiente confuso, embebido en alcohol e incoherencia, la única relación que tienen los individuos se inscribe en un cuadro de suma agresión. El yo lírico describe su sensación auditiva que expresa violencia e incertidumbre ‘un fracaso de cristales’(v.7) (metáfora que designa el estallido de un vidrio). Los elementos de la escena pierden su forma, se desintegran, ‘un enorme espejo se derrumba con las columnas’ (v.7 y 8). El escenario de este teatro cómico se desmorona y deja la acción de los personajes en primer plano. Sin el decoro que simula orden y racionalidad, los individuos se transforman en una marea violenta ‘mientras entre un oleaje de brazos y espaldas estallan las trompadas’ (v.8). Otra vez presenciamos la sinécdoque que fragmenta y deshumaniza a los hombres, que los reduce a partes de cuerpo, de carne, a objetos con movimientos inherentes a su existencia (como la ola).\nEn cuanto al grupo de pertenencia, podemos afirmar que este poema pertenece al grupo de Florida ya que, en primer lugar, el objeto de representación es un bar, un elemento de la vida cotidiana. El yo lírico recurre a la perífrasis, es decir que no elude directamente al objeto, para crear el efecto de extrañamiento. El poema transmite la intención de buscar una nueva comprensión y sensibilidad frente a la realidad con la descripción paradojal del bar.\nAdemás, percibimos la influencia de las vanguardias europeas en cuanto al trabajo formal: el poema en prosa y la abundancia de figuras de estilo que implican la decodificación del lector. La transmisión de un mensaje no es un objetivo esencial, este es ambiguo ya que la subjetividad del lector tiene un rol esencial en la interpretación del poema.\nPor último, la incorporación del francés en términos como como ‘champagne’ o ‘cocotte’ y la selección de un objeto de representación ligado a la clase alta, corresponde al espíritu elitista del movimiento de Florida.\n“Las calles” de Jorge Luis Borges\nJorge Luis Borges, autor del siglo XX e integrante del grupo literario de Florida, escribe en 1923 el poema “Las calles” en el que retrata la ciudad de Buenos Aires. De hecho, es importante aclarar que cada poeta tiene una mirada distinta sobre la misma ciudad. Sería entonces interesante observar la propia visión que tiene Borges sobre Buenos Aires y qué idea busca transmitir al lector.\nEn primer lugar, en el poema “Las calles” Borges realiza una descripción de la ciudad de Buenos Aires. Para ello, el yo poético describe un paisaje con casas separadas, humildes, casi pobres (“austeras”), pero valiosas por las almas que las habitan (v. 3-15). Para resaltar este aspecto, el poeta emplea el término “almas” en vez de humanos, individuos o vecinos, entendemos entonces que se trata de un alejamiento de todo de cuerpo físico; es una cuestión más profunda, casi metafísica en medio de un paisaje banal como las calles. A continuación, identificamos el campo léxico de la soledad y el aislamiento: “Calles desganadas del barrio”, “invisibles”, “inmortales distancias”, “solitario”. Entonces, Borges prefiere mirar a Buenos Aires como una ciudad solitaria y despojada de personas a una ciudad concurrida de “ávidas calles, incómodas de turba y ajetreo”.\nA la vez, se introduce en el poema el significado de la patria según el poeta. El concepto de patria es sumamente amplio pero Borges encuentra a la patria en cosas simples: la idea de patria se refiere entonces a lo más cercano. La patria se transmite en los versos: “ojalá en los versos que trazo estén estas banderas”. Se transmite también en las calles o en los barrios: “Las calles de Buenos Aires ya son mi entraña.” Por último, se transmite en el lenguaje: recordemos que el año 1923 se ubica en unas décadas de grandes discusiones sobre el nacionalismo. Por ejemplo, normas en las escuelas donde se debía utilizar el “tú” para preservar el nacionalismo argentino mediante el uso correcto del lenguaje español.\nEn conclusión, a través de la descripción de las calles de la ciudad, Borges inserta su propia definición de patria, más cercana, más pequeña digamos, respecto de las rimbombantes definiciones y declaraciones al respecto que circulan en el discurso político de la época, en particular a partir del Primer Centenario.\n"Un patio", de Jorge Luis Borges\nAnalizaremos con qué valores Borges mira la oposición entre el afuera y el adentro\nque se desarrolla en su poema « Un Patio ».\nDigamos en primer lugar que el afuera está encarnado por la luna, « un claro círculo » y por « la encrucijada de estrellas": en ambas se manifiesta una cierta claridad, que no está presente, no domina, en el espacio donde se encuentra el poeta.\nEl afuera, caracterizado entonces por una claridad disminuida -casi oscuridad-\nse encuentra limitado por el patio, desde el que solamente se puede observar « un cielo\nencauzado », limitado por sus paredes.\nEstas paredes del patio son una suerte de bisagra, de articulación, entre el afuera y el adentro.\nEl adentro es el patio mismo: parece el protagonista del poema, ya que aparece tanto en el título como repetido tres veces a lo largo de todo el poema. Es interesante que el campo semántico luz /oscuridad, así como aparece en el afuera referido a la luna y a las estrellas, aparece también en el adentro: el patio -se lo describe de noche- es el espacio de una "amistad oscura" con objetos, no con personas: el zaguán, la parra, el aljibe: todos elementos representativos del Buenos Aires que Borges construye en sus poemas; un Buenos Aires de casas bajas, de tranquilidad, ajeno a los ruidos, y más propio del siglo XIX que del XX. Con esos elementos, el poeta puede entablar una amistad "oscura", adjetivo que en el contexto no tiene un valor peyorativo, sino positivo. Se trata de un poema donde el yo poético aparece ausente, salvo que la descripción parece la de alguien que está allí, por ejemplo en la expresión "Grato es vivir..."; el protagonismo lo tienen lugares y objetos: el patio, la parra, el zaguán; el lugar que permite la amistad, con lugares y objetos muy ligados a una Buenos Aires idealizada. Pero no sólo eso: la amistad misma aparece como "el" lugar donde se vive: "Grato es vivir en la amistad oscura...".\nA modo de cierre, digamos que, a través de una sinécdoque, el poeta manifiesta su amistad con una ciudad, con un estilo de vida, con una representación de Buenos Aires, que forma parte de sus mitos personales y no de la Buenos Aires real que él conoció. También podemos constatar en esta amistad con lugares y objetos -no con personas- una de las características de la obra borgeana que detecta Paz: su interés por la relación entre el hombre y el universo y su desinterés por la relación entre el hombre y los demás hombres.\n(Vean cómo este poema puede analizarse en comparación / en complemento con el anterior, a partir de la figura del patio)\nEl poema "El Sur" pertenece a Jorge Luis Borges, integrante del grupo literario de Florida. Para estudiar el poema, analizaremos cuál es el rol, el lugar que se le da al patio.\nDesde el primer verso, el yo poético aclara haber admirado, contemplado, desde el lugar físico de los patios, lo que se encuentra a su alrededor. Con "tus patios", hace referencia a todos los patios del Sur: similares, todos poseedores de un banco, un aljibe, un zaguán -vean lo que estos objetos simbolizan, en Borges, según el análisis del anterior poema. El poeta resalta lo discreto, lo solitario de dichos patios, marcados por la "sombra", lo "secreto, el "silencio".\nA lo largo del poema, la primera persona sólo aparece en el sexto verso, con el posesivo "mi": esto refleja la no presencia del hombre en este espacio. Con el último verso, Borges sostiene que el hombre no es necesario para hacer poesía, sino que basta con una figura, un lugar común y corriente como lo es un patio. revisar esa expresión, porque el hombre sí es necesario para hacer poesía: hace falta un poeta...hay una idea válida ahí, pero es necesario reformularla.\nComo conclusión, notamos que tanto en éste poema como en otros del mismo autor en la misma época, la ciudad de Buenos Aires aparece como gratamente deshabitada, o habitada por determinados objetos / construcciones, que toman el protagonismo y que se manifiestan cercanos, "amigos" del poeta; la gente, la multitud, está ausente. (Ver conclusión del análsis anterior, válida también para este poema)\nAusencia, de Jorge Luis Borges:\nEn primer lugar, presentemos formalmente el poema: se trata de un texto sin estrofas, constituido por versos irregulares y de métrica libre. Este aspecto formal lo inscribe, en principio, dentro del grupo de Florida.\nContinuaremos con la presentación de nuestro eje de análisis: ¿qué recursos utiliza el poeta para hacer presente a la ausencia, para hacer que la ausencia sea lo más presente en el poema?\nEl título presenta la ausencia y en seguida, la “vasta vida” (entendemos: una vida a la que le queda mucho tiempo) es espejo de la ausencia. Esta metáfora indica lo omnipresente de la falta que provoca la necesidad de reconstruir la vida cada mañana, de hacerla de nuevo, durante toda la vida que resta ; a continuación, se le atribuye al / a la ausente la acción de haberse alejado y haber tornado vanos, inútiles, algunos lugares; el absurdo de estos lugares, vacíos de esta presencia, queda claro con una comparación: estos sitios ahora resultan tan sin sentido como luces en pleno día.\nA continuación, aparecen dos metáforas: en una, surge el campo semántico de la muerte, “tardes que fueron nicho de tu imagen”, como si la ausencia ya se hubiera prefigurado incluso cuando la imagen estaba presente; en otra, -que parece una metáfora hilada con la anterior- las tardes eran “músicas en que siempre me aguardabas”. En cualquier caso, en ambas metáforas, se utilizan los verbos en pasado, que remiten a lo acabado. Todo esto provoca que el poeta necesite “quebrar” (¿olvidar, traspasar, ir más allá…?) las palabras de aquel tiempo, porque si no, la ausencia seguirá siendo intoleranblemente actual.\nSigue una pregunta retórica, que continúa expresando la imposibilidad de ver nada más que la dolorosa ausencia que se le impone al poeta; dicha ausencia está comparada con un sol “terrible” y que provoca que la misma ausencia brille definitiva y despiadada. Aquí los sentimientos que antes eran de melancolía, de nostalgia, se agudizan y expresan un sufrimiento más intenso. Esta intensidad se hace claramente agonía en las dos comparaciones finales: “tu ausencia me rodea/como la cuerda a la garganta/como el mar al que se hunde.” Ambas comparaciones traen el campo semántico de la muerte y los verbos en presente provocan que, en cualquier momento en que se lea el poema, la agonía sea actual, definitiva.\nEn resumen, es interesante notar que el sentido de la vista aparece ligado al dolor de que todo lo que el poeta puede ver es recuerdo lacerante de la ausencia; se da la paradoja de que la vista sirva para ver la ausencia; por otro lado, lo ausente, que provoca sentimientos graduales, desde la nostalgia hasta la agonía mortal, está ausente en el texto: no se dice precisamente de quién o de qué se trata, lo cual refuerza la paradoja de una ausencia muy presente. Por la intensidad de los sentimientos que provoca, podemos pensar que se trata de un amor, o, en cualquier caso, de un vínculo afectivo muy intenso, cuya falta puede provocar un sentimiento de muerte. Este poema se distingue de la mayoría de los trabajados de este autor, ya que aquí sí vemos un fuerte componente emocional, un vínculo que, aunque ahora ausente, relaciona al poeta con otro humano, más que con lugares u objetos, como sucede en los poemas "Las calles", "El sur" y "Un patio"\nPublicadas por Marina a la/s 4:54 p. m.\nEtiquetas: Boedo, Borges, ejemplo de ejercicio, Florida, Girondo, Vanguardias, Yunque\nMuchas gracias, me sirvio mucho para poder entender un poco el tema ;)\nPasa la ramera (Alvaro Yunque 1924)\nAlvaro Yunque representa a la ramera como una figura que se destaca negativamente entre la sociedad debido a la degradación física y moral que provoca el oficio, en los versos 1 y 2 (”hondas arrugas”, “teñido”). El poeta evoca también cómo la ramera se caracteriza por su falsedad a través de las metáforas “diamantes falsos” y “flores de trapo” que representan respectivamente los ojos y las mejillas, en los versos 3 y 4. Finalmente, el poeta subraya que el principal sentimiento que provoca observar esta figura es la piedad en los dos últimos versos gracias a las exclamaciones “¡pobrecita!” y “¡llenarme de lástima!” y adjetivos diminutivos como “pobrecita”.\nObservamos que el poema está dividido en dos partes, en los versos 1 a 4, se representa el lujo que exponen ciertos dormitorios, en los versos 5 a 10, se representa la pobreza a través de una pareja que queda perpleja frente a una vidriera.\nEsta oposición crítica se fortalece por la oposición de dos campos léxicos: del lujo (“bello dormitorio”, “lujosa mueblería”) y de la pobreza repitiendo dos veces la palabra “pobres”. No es casualidad que el orden de la adjetivación sea inusual, de esta manera se enfatizan las características lujosas. El yo poético decide personificar el dormitorio (“cruel” y “burlandose”) a través del cual representa la clase pudiente que se burla de la pobre.\nPara terminar, podemos decir que en este poema, el poeta parece darles voz a estos novios “mudos”, es decir a todo el proletariado que tiene la incapacidad de expresarse.\nFacundo, Mathias, Nathaniel dijo...\nEn el poema "Las Calles" escrito por JL Borges en 1923 analizaremos la oposición planteada por el autor entre el centro de la ciudad y los suburbios, dos mundos distintos a sus ojos.\nEl poema esta organizado en versos libres y sin estrofas, lo que es un carácter vanguardista del poema propio del movimiento de Florida al que pertenece Borges.\nEn un primer momento, vemos cómo el yo poético contrapone dos mundos diferentes mediante dos campos léxicos. El centro de la ciudad esta caracterizado por el movimiento permanente “las ávidas calles“, “turba y ajetreo“, “incómodas“. Podemos decir que esta parte de las ciudad es percibida por el ojo común, ordinario mientras que Bordes tiene la capacidad de ver mas allá de lo que ve un hombre corriente. Él valoriza los suburbios representados por lo discreto: “calles desganadas“, “invisibles“, “ajenas“, “de mas afuera“, “austeras“.\nFinalmente, estas calles son personificadas por el yo poético: “calles desganadas del barrio“, “enternecidas“, “austeras“, “abrumadas“. De esta forma, les otorga un valor humano reemplazando la ausencia de personas y definiendo entonces su patria.\nEn conclusión, vemos que Borges propone una visión distinta de la patria, que en ese momento es asociada a las relaciones humanas, a una homogeneización de la población en el lenguaje españolizante y el culto tanto a los símbolos patrios como a "los héroes de la patria" , asociandola a lo pequeño e imperceptible, y al lugar.\nMilagros Facchin - Melisa Motta dijo...\nPoemas del conventillo (R. Gonzales Tuñón, 1926)\nEn el poema de R. Gonzales Tuñón intitulado Poemas del Conventillo publicado en 1926, analizaremos el punto de vista del autor sobre los conventillos y los efectos que produce sobre el receptor.\nEn un primer lugar podemos observar que la métrica del poema es irregular, esto nos genera una idea de desorden, que podemos relacionar con el desorden que se puede observar en los conventillos. También podemos resaltar que las rimas del poema son consonantes, esto nos muestra un estilo conservado, particular de los autores pertenecientes al grupo de Boedo.\nPor otra parte, utilizando expresiones como “llaga viva”, “dolor crudo”, el autor nos muestra imágenes vivas, duras y hasta desagradables (“llaga”) que podemos relacionar con lo que sucede cotidianamente en los conventillos. También podemos observar que el verbo “estallarás” está en futuro y que por lo tanto hay un cambio del tiempo verbal, podemos decir que entonces se está previendo lo que va a suceder, se prevé la desgracia, el problema.\nLuego observamos la presencia del campo léxico de la enfermedad y el dolor: “pus”, “dolor”, “gimen”, “entrecortada respiración” que nuevamente refleja lo que sucede en el conventillo. El verbo “brotará” está en futuro, otra vez podemos decir que se anuncia el futuro del conventillo, un brote de enfermedad, es decir “una maldición” que traerá muertes por un contagio masivo debido a las nefastas condiciones de salubridad.\nAdemás, podemos observar que el verbo “mancharás” transmite una idea de suciedad; “Ambiente de vicio y crimen”, “cien bocas que gimen” refleja el hacinamiento, el ambiente sucio y difícil de respirar, un ambiente perjudicial y nefasto. La presencia de la violencia a través las expresiones “pólvora”,”yesca”, “hombres rudos”. Nuevamente podemos relacionar estas características enunciadas con lo que sucede habitualmente en los conventillos.\nFinalmente podemos remarcar una crítica a la ciudad al estilo Florida: “perfecta y pedantesca” donde observamos un oxímoron que refleja, gracias una clara oposición de términos, la oposición del estilo de Florida con el de Boedo.\nPodemos entonces concluir que la estructura del poema refleja el modo de vida, lo cotidiano y habitual del conventillo.\nMelisa Motta - Milagros Facchin dijo...\nCaballo (Álvaro Yunque, 1924)\nEn el poema de Álvaro Yunque publicado en 1924, intitulado Caballo, analizaremos qué simboliza el caballo en este poema.\nEn primer lugar podemos resaltar que la métrica y las rimas del poema tienen una estructura regular, que muestran el estilo conservador en lo estético del grupo de Boedo, también observamos el uso de términos arcaicos considerados correctos aunque fueran antiguos como “Yuso”, “holganza” y “haber” que significa en este caso tener; lo podemos relacionar con el verbo “avoir” en francés que proviene del latín y se encuentra ya en desuso en el siglo XX. Esas expresiones nos remiten entonces a la característica de no innovar, sino de retroceder en la lengua, lo cual es una característica del grupo de Boedo.\nTambién observamos que el poema está dividido en dos partes. La primera parte, compuesta por las dos primeras estrofas que trata de la condición del caballo. Y la segunda parte trata de la comparación directa con el hombre trabajador.\nEn la primera estrofa observamos un campo léxico de la felicidad y naturaleza que se opone a las estrofas 2 y 3 ya que en estas se encuentra el campo léxico del trabajo y la desesperanza. Observamos entonces que “Su silencio inundando de carreras\nMagnífico y feliz” (Versos 3 y 4) muestran que la felicidad está cubierta por un manto de silencio. También observamos que “Bestia mansa” es un oxímoron podemos relacionar con una idea de no rebelión del caballo, es decir que va contra la condición natural del caballo.\nLa presencia del condicional como tiempo verbal nos muestra que ciertas acciones que no fueron realizadas (verso 1), y por lo tanto podemos decir que el caballo está condicionado por el hombre o más bien como el hombre. “Arrastrando un carro” muestra este condicionamiento del caballo por el hombre.\nLuego podemos resaltar el uso del campo léxico de lo sucio y/o desagradable: “hediondo”, “gris” que nos muestra la condición marginal del lugar de trabajo de este caballo que podemos relacionar con las condiciones marginales de trabajo en las fabricas de la época. En los versos 9, 10, y 11 observamos que estructuralmente hay una oposición de los temas que se tratan (antítesis): “destino de hombre” que se opone a “bestia”, “fuerte” que se opone a “holganza”, “bravo” que se opone a “solo (…) esperanza (…) maíz”. También observamos que la “pupila gris” en los ojos del caballo refleja el empedrado, lo cual nos indica una vida limitada, rutinaria: al caminar tirando del carro no ve más que adoquines. “solo haber…maíz!” nos de ver una vida condicionada sin futuro, repetitiva y circular: trabajar para comer, comer para trabajar que podemos relacionar con Silvio Astier del Juguete Rabioso.\nPodemos entonces concluir que la estructura del texto muestra una analogía del caballo con el hombre trabajador y marginal de la época. El caballo adopta características del ser humano.\nEn el poema “un patio” de Jorge Luís Borges analizaremos la posición del patio como una unión entre la naturaleza y lo urbano.\nLos primeros dos versos presentan una personificación de los colores del que proceden a mutar al mismo tiempo que la tarde se transforma en noche. Podemos entonces interpretar que el patio cambia junto a la tarde. Esto conlleva a pensar que el patio muta junto a la naturaleza.\nEn los versos 3,4 y 5 observamos, gracias a la no aparición de la luna en un rol central demostrado por la metáfora del claro circulo que define a la luna como una luz tenue, que hay un aumento de la oscuridad y que le patio toma el rol central del poema. En los versos 6 y 7, la dominación del patio termina de instaurarse, “el es el declive”, este verso marca también cómo el patio permite conectar a la naturaleza con la casa.\nLos versos 8 y y9 terminan de establecer la superioridad del patio por sobre la noche, “la encrucijada de estrellas” muestra que la noche no representa un elemento tan importante para el poeta, al menos.\nLos dos últimos versos muestran que vivir en el patio es como vivir gratamente en la oscuridad, lo que demuestra que le patio es el reflejo de la noche.\nPodemos entonces concluir que el patio se fusiona con la noche, permitiendo una unión entre la noche y la casa.\nJuan Villarruel, Jim Brindeau dijo...\nAnálisis del poema Las Vidrieras de Álvaro Yunque.\nEl poema “Las Vidrieras” de Álvaro Yunque está compuesto por cinco estrofas con una cantidad de versos variable y una métrica irregular, con rimas que oscilan entre asonantes y libres. A continuación analizaremos la importancia de las vidrieras en este poema.\nEstas vidrieras, presentes desde el título mismo del poema, aparecen personificadas como un cierto tipo de mujer que busca tentar pero complacer, dejando al hombre lleno de deseos y frustraciones. Esta personificación se ve desde la primer estrofa, con características negativas como la maldad o la falta de espíritu ante la provocación que generan. Esta crítica se explica en la segunda estrofa, en la cual el poeta opone dos cuadros completamente opuestos: Un hombre con frío y hambre, al cual las vidrieras le exhiben “manjares” y “abrigos” que no puede obtener. Esto nos permite ver una crítica de la sociedad de la época, en la cual conviven hombres de dinero con otros, más necesitados que ven la fortuna en ciertos sectores de la ciudad, pero a la cual no pueden acceder por la organización de la sociedad capitalista de la época.\nLuego, a partir de la cuarta estrofa, el poeta cuenta una experiencia propia del yo poético, en la cual se cuenta la frustración del personaje de no poder leer un libro que exhibía una vidriera. Para el poeta, la imposibilidad de obtener un libro es equiparable al hambre o al frío. Esto demuestra la importancia del saber en la sociedad, según al autor. La razón de esta frustración es la falta de dinero. Esta falta se manifiesta en la última estrofa por un sentimiento violento. Esta experiencia es un reflejo de la ideología del autor: el capitalismo que tiene como principio la obtención del mayor beneficio al menor costo del afán de cuero, tiende a generar violencia por parte de los oprimidos.\nAnalizaremos el poema escrito por Alvaro Yunque en 1924, "Una familia de inmigrantes por la Avenida de Mayo", y nos centraremos en el punto de vista del poeta sobre las inmigraciones europeas de la época.\nEn primer lugar, notamos el campo léxico de lo rústico, de lo simple, lo clásico : "rudos zapatones y vestidos aldeanos". Esto marca cierta diferencia entre los inmigrantes italianos y los habituales paseantes de la Avenida de Mayo, que a su vez podemos suponer que miran, impresionados, a los extranjeros.\nPor otro lado, vemos que el yo poético decidió utilizar, durante los primeros versos del poema, diferentes diminutivos, como "chiquitín", "chicuelos" o "gringuitas" y aumentativos como "hombrachote". En primera instancia, esto parece irónico, crítico, pero luego, en la línea 15 "hay no se qué simpática energía" nos damos cuenta de que no. Estas palabras indican aprecio, cariño, afecto. Valora el atrevimiento, los ánimos de los inmigrantes al mudarse a Buenos Aires en busca de suerte, de futuro y habla de "hundirse en Buenos Aires", barajando así la posibilidad de que esto no vaya a funcionar.\nHacia el final del poema, confirmamos la teoría de la simpatía, y vemos cómo se preocupa el yo poético por el bienestar de los extranjeros, por su futuro.\nFlorida y Boedo - 0- Paisajes urbanos\nFlorida y Boedo- 1: Análisis de poemas de Florida ...\nFlorida y Boedo-2- Homenaje a Boedo en Estados Uni...\nFlorida y Boedo 3- Poemas y otros textos


La maldición del excitador de versos: De un yo olvidado\nEl excitador de versos es el duende que estropea los renglones, tacha, caprichoso, las palabras y escribe notas imprecisas en las esquinas de los burdeles. Rey sin trono de la divagación.\nDe un yo olvidado\nPorque añadiste a mi vida\nDoce horas más de sueño.\nY ahora la gente me envidia\nPorque duermo más que ellos.\nAbrí aquel cuaderno lleno de polvo (sí, también). Encontré un poema donde lo único salvable era esa estrofa. No recuerdo exactamente el día en que escribí aquello, por esos tiempos aún no había tenido la brillante idea de ponerles fecha, parece ser. Es curiosa la sensación de encontrar un poema antiguo e intentar averiguar quién o qué era la inspiración en ese momento.\nCalculo que lo escribiría con catorce o quince años… hace una década…\nCuando lo he leído me ha salido, inevitable, una sonrisa burlona, altiva. A veces me detengo a hacer reflexión sobre mis reacciones, sobre todo las espontáneas y sinceras.\nA día de hoy escribo pocos poemas de amor, del buen amor, ni con rima ni sin rima. Suelo dejarme llevar por las frases sueltas y los puntos suspensivos, como si las palabras fuesen saliendo a borbotones. Pero eso es otra cosa. Así que imagino que ese poema no iba dirigido a ningún amante correspondido, para variar. No era la chica nueva y popular precisamente.\nMe he reído de mí. De mi yo cuyo concepto del amor es “sueño”, sin más. Es muy bonito, sí, oh, la infancia, preciado tesoro. Pensaba por aquel entonces que era una persona madura, más que el resto, porque mis circunstancias lo requerían más que para los demás.\nSupongo que esa sonrisa ha sido de sabiduría, la mirada de tu madre cuando le dices que este año te has portado bien y que aunque en casa estéis jodidos, ellos te traerán lo que les pidas. En realidad ese mensaje lo capté pronto. En este era otra pringada más que creía que alguien se molestaría en buscar ahí dentro obviando el envoltorio.\nSigo hojeando y encuentro otra estrofa perdida.\nY pensar que estabas muerto\nY mi vida a ti te di\nIngenua, he subido al cielo\nPor si te encuentras allí.\nMiro hacia abajo y te veo\nY hasta en el cielo sufrí.\nLo mismo una ligera idea sí que me hacía... Quizás sólo tenía ilusiones más fuertes.\nMe mira serena. Nos observamos en silencio. Agacho la mirada. No conseguiré dañarla.\nMi corazón era puro y mis pulmones blancos. Era una esponja que lloraba y se volvía a llenar una y otra vez. Acaso sea una piedra pommed.\nFui ingenua muchas veces esperando que todo cambiase, esperando que ese puente se disipase día tras día. Dios, cada vez que paseo por allí... Putas pelis cutremánticas, puta M-30. Putos besos en la frente...\nLlenaría esos poemas de sarcasmo y agujerearía cada eco de entusiasmo con paréntesis negros.\nQuizás eso me ayudó, o quizás me ha convertido en un monstruo que espera que le regalen narcisos.\nSoy una lágrima absurda y mil chistes inoportunos...\nSoy un coleccionista de cosas dignas de coger polvo...\nPublicado por Nuria D. Valero en 17:43\nTORO SALVAJE 1 de julio de 2012, 19:19\nLa bendita ingenuidad suele vivir muy poco.\nLa matan a bofetadas.\nCapitán Placenta 2 de julio de 2012, 0:57\nSerá porque los bofetones no dejan marcas delatoras.\nHablando de matar, así me has dejado con tu entrada de hoy, ni a comentarla me he atrevido. ;)\nMarc Verlén 1 de julio de 2012, 19:41\nLa ingenuidad perdura; solo se debe diferenciarla de su homónima ignorante.\nRara composición, parece sincera.\nCapitán Placenta 2 de julio de 2012, 1:18\nAdemás que venía al caso.\nSí, rara y tal vez demasiado espontánea como para publicarla, jajaj. Ha sido el contenido, que no podía soportar el continente.\nSincera, muy, siempre, a pesar.\ni*- La que canta con Lobos 1 de julio de 2012, 21:24\nEs genial encontrar cosas del pasado y que se fusionen con el presente y el futuro. A mi me gusta a veces leer cosas del pasado escritas por mi, me río bastante, pero es muy tierno a la vez. Besos guapa!\nCapitán Placenta 2 de julio de 2012, 1:24\nJoder, ya ves, jeje. Sobre todo cuando dices "vaya truño", "ooh! qué mooona", "no, hombre, no, ¿por qué eras así?" jajaja. Y ya si te pones a leer cartas que no te atreviste a mandar, joder, eso ya es otro nivel!\nUn beso, maja!\nSarco Lange 1 de julio de 2012, 22:54\nSarco Lange 1 de julio de 2012, 22:56\nHallar cuadernos antiguos me aterra, leo cosas que escribí en mis primeras lápidas y me enferma el seguir viviendo.\nPero tus versos son como granos de uva.\n(Sorry por eliminar el otro, vino viento)\nCapitán Placenta 2 de julio de 2012, 1:38\nBueno, los hay divertidos y los hay horribles, sí.\nEl subconsciente traiciona las letras eternas revelando el mensaje a unos ojos que siempre son nuevos. La juventud a veces es muy prostituta 'infiel', por suerte o por desgracia.\n(Ah, no pasa nada, Hotmail me lo chiva, jajaja)\nDavid Mariné 2 de julio de 2012, 5:55\nla sal también conserva los poemas.\nDarío 2 de julio de 2012, 18:09\nEl poema es demasiado fresco, como son esos años que nos provocan sonrisas...Un abrazo.\nClaudia Tubilla 2 de julio de 2012, 19:37\nPuuuf me ha encanto! Sobretodo las comparaciones ... De verdad, muy bueno :)\nExcitaciones populares y en comunidad\nPerdone, disculpe este feroz descaro, mi atrevimiento, digo, permita grave urgencia que ah, no obedece. Le pido a sus pies suelo ...\nTerapia de desmierde III\nEs cuestión de elección. Lo que en economía sería un coste de oportunidad, aquí es pragmatismo, prioridad. ¿Qué queremos ser? Es curios...\nPara que me entierres con tu beso en los labios procuro provocarte a la mañana lenta; procuro insinuarme aurora sedienta a golpe de ...\nEntre el olvido y la adivinanza\nTe vi mañana igual de sombra erguida sola en medio de la noche llena. Vi como a tu lado surgían constantes prójimos que al instan...\nDe la boca huidiza\nNo comprendo. Se desliza de un espasmo la serpiente glandulada. ...por decir algo. Hilarismo emancillado, pado, quería de...\nLa realidad supera a la ficción y le hace un calvo...\nLloran viudas las metáforas\nBarbies y mecanos o cómo sacar el violeta cuando n...\nGuerra de pronombres


PressReader - La Tercera: 2015-02-05 - El Dortmund en el precipicio\nEl Dortmund en el precipicio\nLa Tercera - 2015-02-05 - DEPORTES - E. Sepúlveda\nEl arquero Roman Weidenf e l l e r y e l z a g ue r o Mats Hummels se acercan a la reja de la Gelbe Band (Muralla Amarilla), la tribuna sur del Iduna Park, con toda la valentía necesaria para comenzar a darle explicaciones a una de las hinchadas más fieles y ruidosas. Ayer, Borussia Dortmund cayó por 1-0 en su casa ante el Augsburgo y se confirmó en el último lugar de la Bundesliga, pero igualmente asistieron 80.667 personas a ver el duelo del equipo más popular de Alemania. Tan fieles son esos fanáticos, que la asistencia mínima durante esta negra temporada ha sido de 79.500.\nPor eso ambos jugadores asumieron, no sin riesgo y en un clima de máxima tensión, el desafío de enfrentar la molestia de sus seguidores, mientras el DT Jürgen Klopp y el resto de los jugadores se lamentaban en medio del campo, varios al borde del llanto.\nEl vigente subcampeón germano sufrió la undécima derrota del torneo y en esta fecha 19 parece seguir hundiéndose, dejando atrás su brillante paso reciente, que registra la final de la Champions League 20122013, cuando cayó por 2-1 en Wembley ante el inconmovible Bayer Munich. Más lejos aún de la gloria de la t e mpora d a 1996-1997, cuando superó a la Juventus por 3-1 en similar instancia.\n“El resultado duele. El gol que recibimos lo podríamos haber evitado seis, siete vec e s . No c o nver t i mos las oportunidades (...) Está claro que los nervios juegan un papel. Pero no vamos a dejar de luchar”, sostuvo un angustiado Klopp.\nPor el contrario, el Hamburgo logró salir de la zona de peligro con un triunfo de 3-0 sobre Paderborn, en el estreno de Marcelo Díaz, ingresado a los 59’ en reemplazo de Petr Jiracec.