Grafton APA-109 - Información - 2022\nUn condado de New Hampshire.\n(APA ~ 109 - dp 8576 light L 492, '; b. 69'6 "; dr. 26'6"; cpl.\n553; s. 17 k .; una. 2 5 "; cl. Bayfield)\nEl primer Grafton (APA-109), anteriormente Sea Sparrola, fue lanzado bajo contrato de la Comisión Marítima por Western Pipe & Steel Co., San Francisco, California, el 10 de agosto de 1944; patrocinado por la Sra. S. Belither; y comisionó y adquirió simultáneamente el 5 de enero de 1045, Capitán a. D. Emory al mando.\nDespués de un período de 10 días cargando suministros y desembarcando en Oakland, California, Grafton llevó a cabo su entrenamiento de shakedown en San Pedro. Posteriormente, el barco se sometió a un entrenamiento anfibio del 3 al 19 de febrero antes de zarpar para los grandes asaltos del Pacífico que se avecinaban. Partió el 10 de abril con 1.000 Seabees y llegó a Pearl Harbor 6 días después. Cargando otro grupo de Seabees en Pearl Harbor, Grafton navegó el 27 de abril hacia Samar, Islas Filipinas, a través de Eniwetok y Kossol Roads, y descargó sus Seabees en esa concurrida isla el 17 de mayo de 1945.\nLa victoria estaba entonces a la vista en Okinawa, marcado por la batalla, y Grafton partió de Samar el 23 de mayo para recoger un grupo de servicio de bombarderos B-24 en el Palaus. El grupo fue entregado en Okinawa el 24 de junio cuando el transporte ancló frente a las playas de Hagushi. Durante las siguientes 4 noches, Grafton experimentó fuertes ataques aéreos, ayudando a la defensa de la flota de asalto con su batería antiaérea. Cargó 1000 prisioneros de guerra japoneses el 28 de junio y navegó hacia Saipán y Pearl Harbor, donde llegó el 13 de julio y descargó a sus prisioneros. Tres días después, una Grafton regresaba a San Francisco con heridos y llegó allí el 22 de julio de 1945.\nDespués de una corta estadía en los Estados Unidos, Grafton se puso en marcha el 7 de agosto para Pearl Harbor. Llegó 6 días después con tropas frescas para la lucha del Pacífico, luego llegando a su fin. Con la rendición de Japón, el transporte se embarcó en las fuerzas de ocupación de la 5ª División de Infantería de Marina y zarpó hacia Japón el 1 de septiembre de 1945. Llegó a Sasebo el 22 de septiembre después de una escala en Saipan y descargó tanto a los Marines como a su equipo. Luego navegó hacia el golfo de Bingayen, vía Manila, para embarcar tropas de ocupación adicionales. Al llegar el 3 de octubre, el barco cargó tropas y se dirigió a Japón, pasando por Okinawa solo dos días después de que el gran tifón devastara la isla. Llegó a Sasebo el 15 de octubre y desembarcó sus tropas.\nGrafton fue asignada el 22 de octubre a la flota "Magic Carpet" y partió hacia Saipan para comenzar la gigantesca tarea de devolver a los miles de veteranos a los Estados Unidos. Al llegar el 27 de octubre, cargó 1.700 soldados y zarpó hacia San Francisco, llegando el 11 de noviembre Posteriormente, el barco realizó dos viajes más, ambos a Guam. Y llegó a Seattle con su carga final de veteranos el 11 de febrero de 1946, designado para regresar a la Comisión Marítima.\nGrafton navegó hacia Norfolk, vía San Francisco y el Canal de Panamá, llegando a Hampton Roads el 21 de marzo de 1946. Desarmado el 16 de mayo, fue devuelta al día siguiente y posteriormente vendida a American Mail Lines en 1947, donde se desempeña como Java Mail.\nGearhead: una breve historia del saxofón Grafton\nEl saxofón Grafton\nLa tecnología musical cambió mucho después de la Segunda Guerra Mundial. Las presentaciones de la posguerra incluyeron la guitarra eléctrica de cuerpo sólido, el bajo eléctrico, el sencillo de siete pulgadas, la cinta multipista, los transistores y mucho más. Sobre el papel, parecería una era ideal para lanzar una nueva alternativa asequible al venerable saxofón de metal.\nEl inventor italiano con sede en Londres, Héctor Sommaruga, así lo pensó, de todos modos. Él patentó un diseño básico para un saxo alto de plástico en 1945 y construyó un prototipo que no funcionaba un año después. Con el respaldo de John E. Dallas & amp Sons Ltd y otros, estaba listo para comenzar la producción comercial en 1950, nombrando su instrumento para la dirección de la calle Grafton Way de su taller.\nSegún SaxGourmet.com de Steve Goodson, la empresa de ingeniería De La Rue produjo el cuerpo de plástico moldeado, la campana y los protectores de llaves de Grafton con un compuesto acrílico desarrollado por Imperial Chemical Industries. Los cuellos estaban hechos de latón porque los cuellos de plástico tendían a romperse.\nCon alrededor de £ 55 ($ 154 dólares estadounidenses al tipo de cambio de 1950 y $ 1,640 en dólares de hoy), el Grafton costaba aproximadamente la mitad que un saxofón de bronce tradicional en ese momento. Charlie Parker fue su primer adoptante famoso, interpretándolo para el concierto de Toronto de 1953 con Dizzy Gillespie, Bud Powell, Charles Mingus y Max Roach capturados en Jazz en Massey Hall (también conocido como El mejor concierto de jazz de todos los tiempos). Pero fue Ornette Coleman quien lo usaría para romper el libro de reglas en su búsqueda del free jazz.\nColeman comenzó a tocar un Grafton en 1954 no porque le gustara su sonido, sino porque no podía pagar nada más en ese momento. Todavía, New York Times El crítico de jazz Ben Ratliff escribió en el obituario de Coleman de 2015 que el saxo de plástico se convertiría en "un emblema de sus primeros años". Literalmente marcó el tono de su álbum de 1959. La forma del jazz por venir: "El swing y la libertad armónica del disco, su comunicación intuitiva entre el Sr. Coleman y [el trompetista Don] Cherry, y su facilidad con las formas no estándar de tocar jazz lo convirtieron en un clásico".\nPuede haber sido la elección ideal para la iconoclasta Ornette, pero la singularidad de Grafton finalmente significó su perdición. Goodson dice que el tono plástico es un desajuste para tocar en secciones y dice que el mecanismo se sentía extraño para la mayoría de los saxofonistas. Peor aún, según el autor y técnico Stephen Howard, el Grafton se construyó con "el plástico más frágil jamás fabricado". Los técnicos capacitados en saxofones tradicionales tuvieron dificultades para reparar un instrumento con un mecanismo desconocido y pocas piezas de repuesto disponibles. Incluso Coleman, frustrado por las fallas mecánicas, finalmente se cambió a un Selmer de latón lacado en blanco. Un poco más de 10 años después de la fundación de Grafton, la empresa cerró sus puertas.\nHoy en día, la mayoría de los Grafton supervivientes son más apreciados por su visualización que por su rendimiento. Entre ellos se encuentra el que Parker usó en Massey Hall, que alcanzó un precio récord de 140.000 dólares cuando se vendió en una subasta en 1994. Actualmente se encuentra en exhibición en el American Jazz Museum en Kansas City.\nHaga clic en la presentación de diapositivas a continuación para obtener información sobre nuevos instrumentos y equipos.\nHistoria de Grafton\nGrafton es una ciudad semi-rural en el centro-este de Massachusetts que se encuentra al sureste de la ciudad de Worcester. La población según el censo federal de 2010 era de 17.765. Grafton fue originalmente ocupado por una tribu de indios Nipmuc y se llamó Hassanamisco (lugar de piedras pequeñas). En 1671, un misionero inglés llamado John Eliot, que predicó en Hassanamisco, estableció aquí una iglesia y una escuela india donde se estudiaba la Biblia en el idioma indio. La iglesia y la escuela estaban ubicadas cerca del común actual. Hoy hay una granja india en Brigham Hill.\nEn 1724, un grupo de 39 hombres y una mujer, principalmente de Marlborough, Sudbury, Concord y Stow, presentaron una petición al Tribunal General y se les concedió el derecho a comprar 7500 acres de tierra de propietarios indios. El dinero debía mantenerse en una cuenta bajo la dirección del Tribunal General en beneficio de los indios. La ciudad de Grafton se estableció en 1735 y recibió su nombre en honor a Charles Fitzroy, duque de Grafton y nieto de Carlos II.\nEl actual común de Grafton se estableció en 1738. Los 40 propietarios originales de Grafton votaron que cuatro acres de tierra cerca del centro de la plantación de Hassanamisco debían reservarse como tierras comunes y que un centro de reuniones, cementerio, escuela y entrenamiento de milicias campo estar situado en este lugar. El primer centro de reuniones del asentamiento congregacional puritano se construyó en 1730 y se encontraba en el centro del campo común. Este centro de reuniones permaneció en común durante 100 años. La cruz detrás del púlpito en la actual Iglesia Congregacional está hecha de madera de este edificio, que posteriormente fue demolido. En 1845, una parte del Common original fue cercada, nivelada y plantada con árboles. El quiosco actual fue construido en 1935 por cineastas de Hollywood para una escena de la producción de "Ah, Wilderness", que se filmó en Grafton.\nLas primeras casas de los 40 propietarios, algunas de las cuales todavía están en pie, estaban esparcidas por toda la ciudad. A principios del siglo XIX, se estaban construyendo casas a lo largo de North Street, South Street y Worcester Street. A lo largo de estas calles todavía existen muchos buenos ejemplos de la arquitectura victoriana, del renacimiento griego y de los primeros Estados Unidos. Se formaron seis aldeas cerca de los centros de actividad manufacturera y se llamaron: Grafton (centro) New England Village (North Grafton) Centreville (Brigham Hill junto al río) Farnumsville, Fisherville y Saundersville (South Grafton). Todos menos Grafton fueron localizados con una importante potencia hidráulica.\nMisión, Visión e Historia # 038\nNuestra misión: Grafton crea oportunidades centradas en soluciones para personas con discapacidades complejas.\nNuestra visión: Grafton está comprometido con la excelencia en la prestación de atención centrada en la persona y servicios de valor agregado. Creemos que al poner en práctica nuestros valores fundamentales de calidad, enfoque en el cliente, integridad, responsabilidad y flexibilidad, Grafton será reconocido internacionalmente como el preferido:\nGrafton cree que su compromiso de utilizar las mejores prácticas basadas en la evidencia y la mejora continua de la calidad como su modelo comercial estándar es la mejor manera de garantizar que los resultados óptimos definan nuestro estándar de atención.\nGrafton fue fundada por Ruth Birch para servir a su hijo y a otras personas con discapacidades de aprendizaje\nSe convirtió en el primer programa educativo residencial para personas con autismo en Virginia.\nInaugurada la primera casa de grupo para adolescentes con autismo\nSe completó el primer estudio estatal oficial sobre el autismo en Virginia, reconocido como uno de los mejores estudios estatales de la nación.\nSegunda instalación educativa abierta en Winchester\nSe abrió un centro de tratamiento residencial psiquiátrico aprobado por Medicaid en Berryville\nRecibió la acreditación CARF para instalaciones de tratamiento residencial psiquiátrico\nReconocido por el Liderazgo Internacional en Salud Mental como uno de los cuatro únicos proveedores norteamericanos que ejemplifican las mejores prácticas en el tratamiento de personas con discapacidades complejas.\nGanó el premio del presidente Negley por la excelencia en las prácticas de gestión de riesgos\nSe asoció con el Departamento de Servicios Sociales de la ciudad de Winchester para brindar servicios de intervención temprana al Valle de Shenandoah.\nComenzó a impartir formación y consultas sobre Ukeru tanto a nivel nacional como internacional.\nLanzamiento de Ukeru Systems, una división de Grafton, que ofrece capacitación en gestión de crisis sin restricciones y basada en traumas\nLanzamiento del software de dominio de objetivos ProEventa\nGrafton tuvo la oportunidad de asociarse con el condado de Loudoun, Virginia, para operar y dotar de personal al Programa de Refugios para Jóvenes del Condado de Loudoun.\nUkeru Systems se utiliza en 23 estados y más de 90 programas residenciales y diurnos privados, escuelas públicas y privadas, hospitales psiquiátricos y unidades forenses.\nImplementó The Foundation of Care, un modelo clínico innovador construido sobre prácticas basadas en evidencia y un enfoque transdisciplinario\nBienvenido a Grafton\nEn la confluencia de dos grandes ríos America & rsquos, Mississippi e Illinois, la comunidad ribereña de Grafton es conocida por sus vistas panorámicas y el vibrante distrito del centro. Abundan las leyendas sobre la historia temprana de Grafton & rsquos. El proscrito Jesse James y su pandilla pasaron un tiempo en The River House Hotel, o & ldquoBloody Bucket & rdquo, como se conoció más tarde. Gran parte de la historia temprana de la comunidad y los rsquos se asemeja al Salvaje Oeste, con la distancia relativamente corta a través del río hasta Missouri que atrae a los forajidos que se esconden en los huecos y cuevas circundantes.\nGrafton se fundó como una comunidad fluvial con el objetivo de apoyar a los barcos fluviales que viajaban entre Chicago y St. Louis. La construcción de barcos, canteras, molinos y más formaron parte de los primeros años industriales de la ciudad. La ciudad albergaba una instalación de obras de botes que fabricó botes durante la década de 1960.\nUn destino vibrante, Grafton ahora alberga una góndola y un telesilla SkyTour, un tour de tirolesa en lo alto de los acantilados sobre la ciudad, una pista de hielo cubierta a lo largo de las orillas del río Mississippi, un parque acuático a lo largo del río y un local bodega galardonada, entre otras atracciones que hacen de la comunidad un destino popular para viajeros y lugareños por igual.\nLA HISTORIA DEL GRAFTON de Wally Horwood\nLa voz en el teléfono se presentó como perteneciente a Martin Block. Por supuesto que lo conocía y era tímido o, al menos, de él. Nunca nos habíamos conocido, pero su nombre y reputación como un médico de instrumentos musicales y instrumentos musicales altamente capacitado son ampliamente apreciados.\nDespués de unas palabras amables sobre 'Adolphe Sax & shyHis Life and Legacy', Martin prácticamente ordenó: 'Debes dejar para la posteridad la historia de Héctor Sommaruga y su saxofón de plástico'. Con los recuerdos de hace muchos años revueltos, a los pocos días me encontré pasando una tarde agradable con Héctor y su encantadora esposa Selma (¡un buen nombre de saxofón si alguna vez hubo uno!) En su acogedora casa de Highgate. Allí se desarrolló la fascinante historia y me esforzaré por transmitirla.\nNo es frecuente que un método de fabricación de instrumentos musicales llegue a los titulares de la prensa nacional e internacional. La tecnología en muchos campos, impulsada por las necesidades de la Segunda Guerra Mundial, había avanzado rápidamente en la vida cotidiana. Cuando terminó la guerra, los plásticos sintéticos se convirtieron en una parte cada vez más importante de la industria y del panorama nacional. Aun así, la realización de un saxofón & mdash de todas las cosas & mdash en este nuevo material artificial, después de un siglo en el que predominaba el metal, atrapó la imaginación popular y en consecuencia la atención de la prensa. Así como el saxofón en sí mismo simbolizaba el mundo feliz previsto después de la Gran Guerra, tal vez su descendencia de plástico tocó el espíritu de la nueva era tecnológica nacida de los años cuarenta.\nLa historia realmente comienza en Milán en 1904. La familia Som & shymaruga tuvo su tercer hijo y lo bautizó Ettore. Los hermanos del bebé eran respectivamente cinco y diez años mayores que él. Su padre era un guardián del cementerio que tocaba la mandolina para su propio placer, si no para el de cualquier otra persona. ¡La madre de Ettore solía quejarse de que su marido producía un tono como queso rallado!\nTodos los hermanos eran músicos. Desde los cuatro años, un hermano le enseñó a Ettore la mandolina y más tarde la guitarra. Era un chico tímido con mucha aptitud musical. Cuando solo tenía doce años, fue aprendiz y tímido de un fabricante de instrumentos musicales de metal y logró entrar en el Scuola Popolare di Musica & mdash la escuela municipal de música & mdash en Milán. Aquí su principal estudio fue la flauta en la que finalmente obtuvo y obtuvo un Diploma en Música y mdash igual grado superior y mdash con distinción. Todavía recuerda la emoción de poder tocar por primera vez en una orquesta de primera clase. Su máxima ambición era tocar en la orquesta de La Scala. Pasó más tiempo practicando con este fin que tocando en la práctica.\nEn 1922, cuando Ettore tenía 18 años, el dictador italiano, Mussolini, se declaró a favor de la monarquía, encabezó la Marcha Fascista sobre Roma y fue nombrado Primer Ministro. Dos meses antes de que esto sucediera, Et-tore, sin preocuparse por el clima político, dejó su ciudad natal hacia París. Consiguió un trabajo en una fábrica de instrumentos musicales y se encontró trabajando en trompas francesas en un proceso que implicaba empujar los tubos directamente sobre los mandriles en lugar de llenarlos con plomo, doblarlos y golpearlos al estilo tradicional.\nFue aquí donde comenzó el interés de toda la vida de Ettore por el saxo y el shyophone. El establecimiento era pequeño y manejaba todo tipo de instrumentos de viento que llegaban a reparar. Estos incluyeron saxofones que luego se convirtieron en la furia de la escena musical popular y por lo que este joven con entrenamiento en instrumentos de viento se sintió atraído con naturalidad y timidez. Preguntó acerca de las lecciones y pronto estaba practicando el instrumento bajo la guía de un músico de banda militar.\nLos saxofones de la época eran generalmente plateados y de una apariencia apagada que no se correspondía con esa época temeraria. El chapado en oro estaba llegando y, para lograrlo en un instrumento existente, tenía que haber un desmantelamiento completo antes del chapado, reensamblaje y ajuste fino.\nGeoffrey Hawkes, príncipe y tímido de la famosa casa de Hawkes and Son (ahora absorbida por Boosey and Hawkes Limited) hizo un acercamiento. Ettore, en 1926 a la edad de 22 años, sin saber inglés, fue transportado a Londres con un contrato oficial para llevar a cabo este proceso de repintado y enseñar a cuatro jóvenes británicos a hacer lo mismo. Lo primero que sucedió fue que 'Ettore' se convirtió en inglés con 'Héctor' y, como Héctor, es y será conocido por siempre.\nHéctor era un joven agradable que hacía amigos fácilmente. Fue tomado bajo el ala de John Pausey de la alta dirección de Hawkes y, con su esposa Connie, generalmente lo engendró y lo engendró. Todavía recuerda a John con gran afecto como un hombre tranquilo en todas sus actividades, excepto cuando veía a su favorito equipo de fútbol Fulham. ¡Entonces se transfiguraría en un verdadero demonio!\nCon esa excepción, John dio la impresión de ser un poco estricto. Héctor tenía la costumbre de volver con frecuencia a París en viajes cortos para ver amigos y solucionar cualquier problema técnico. John Pausey también tenía negocios en París e hizo un buen uso de Hec & shytor como intérprete. En una ocasión, Héctor y sus amigos parisinos llevaron a John al Folies Berg & egravere. El inglés estaba, como de costumbre, muy callado y se pensó que la actuación podría haberlo ofendido. Sin embargo, a su regreso a Inglaterra, se le oyó relatar sus experiencias con gran detalle y con obvio deleite.\nEl permiso de trabajo de Héctor era por seis meses y su salario era de cuatro libras, diez chelines (& libras 4,50) a la semana. Después de solo dos semanas, esto se elevó a cinco libras y el permiso se extendió a un año completo. Luego se entregó a un asistente a quien había entrenado.\nEn retrospectiva, Héctor dice que las tres grandes influencias que tuvo sobre él durante su año en Inglaterra fueron Geoffrey Hawkes, John Pausey y el oboísta y líder de banda estadounidense Van Phillips. Este músico había venido a dar conciertos, que incluían Rapsodia en azul, en el Plaza Cinema de Londres. A cambio de clases de francés, Van Phillips enseñó a Hec & shytor a tocar el saxofón al estilo jazz.\nAl regresar a París en 1927, continuó adquiriendo experiencia con los saxofones franceses y estadounidenses y recuerda la opinión de que Buescher era el mejor alto y Conn el mejor tenor en ese momento.\nAntes de irse de Inglaterra, Héctor, en compañía de John Pausey, se había unido a una banda de baile de estilo jazz, tocando el saxofón alto y acostumbrándose a leer el tipo distintivo de notación. En París, se cansó del taller y se convirtió en un saxofonista profesional a tiempo completo. La costumbre entonces era que los músicos estuvieran contratados para un establecimiento en particular. Estaba comprometido para tocar en un club nocturno ruso que tenía tres bandas y mdash Gypsy, una argentina y una combinación estadounidense de 7 u 8 integrantes. El atuendo de Hec & shytor se llamaba 'Her Old Darlings'.Más tarde tocó en una banda más grande en el Lido, acompañando al famoso cabaret.\nDespués de algunos años de tocar en París y sus alrededores, se fue a la Riviera. Finalmente decidió que no le gustaba mucho la clientela de los clubes nocturnos y en 1934 estaba ansioso por escapar. Se casó con una chica cuya madre era francesa y su padre inglés antes de mudarse a Lisboa. Esto se anticipó a buenas oportunidades comerciales junto con un clima agradable.\nEn Estoril, abrió una tienda de música especializada en instrumentos y discos de jazz y quedó satisfecho con su volumen inicial de ventas. Eso fue antes de que descubriera que los portugueses realmente no tenían dinero, por lo que rara vez se pagaban sus cuentas. Se mantuvo firme durante dos años antes de venderse con una pérdida considerable.\nEn ese momento, la Guerra Civil española estaba en su apogeo. El mismo odio al fascismo que le había hecho dejar su Italia natal en 1922 lo volvió a expulsar de la península ibérica. 1936 lo encontró de regreso en Inglaterra donde, desde la casa de su esposa en Sussex y con dos ayudantes, dirigió un hogar para niños refugiados de España. Cuando terminó la guerra y los niños regresaron, continuó con niños judíos de la Alemania nazi.\nA lo largo de todo esto, Héctor había conservado su ciudadanía italiana. Irónicamente, cuando el Reino Unido entró en guerra con Alemania en 1939, se encontró internado como un enemigo alienígena en la Isla de Man. Desde su habitación de hotel en el paseo marítimo de Douglas, organizó una orquesta de internos mientras las peticiones firmadas por algunas personas notables se agitaban por su liberación.\nDespués de tres meses, se le concedió. Regresó a Londres y se movió libremente sin problemas. Desempeñó un papel pacifista al ser enviado a un centro de formación en Croydon para que pusieran sus habilidades de ingeniería en la fabricación de instrumentos quirúrgicos. En 1942, con un socio italiano, se estableció de forma independiente para fabricar instrumentos quirúrgicos solo para descubrir que llegaban excelentes instrumentos de la India, ¡así que no hubo ningún llamado para el suyo!\nSin embargo, las cosas se estaban moviendo hacia el punto clave de esta historia, las instalaciones que tomó para su pequeña fábrica estaban en Grafton Way, cerca de Tottenham Court Road. Y 'Grafton' se convertiría en lo sucesivo en un nombre importante en su vida.\nAl principio las cosas parecían negras. Su matrimonio se rompió y sus manufacturas no fueron deseadas. Luego, John Pausey señaló que, dado que no se estaban fabricando ni importando nuevos instrumentos musicales, se podrían encontrar buenos negocios en la reparación de instrumentos para las fuerzas armadas.\nEsta resultó ser su salvación, a pesar de las enormes dificultades provocadas por las condiciones de guerra y el intenso bombardeo del centro de Londres. Su for & shytunes mejoró hasta el punto de que Ben Davis le hizo una tentadora oferta. Ben y su hermano Lew eran luminarias de la escena de las bandas de baile de Londres con saxo, shyophone y trombón, respectivamente. En ese momento, eran propietarios de Selmer (London) Limited y eran la única agencia para la distribución de Selmer (París) en & shystruments en Gran Bretaña.\nPero Héctor prefirió su independencia. Era un excelente trabajador de latón y, con una reputación cada vez mayor, formó Grafton Light Engineering Company Limited, y se mudó a unas instalaciones más grandes en el número 85 de Tot & shytenham Court Road. Incluidos en la mudanza estaban Mar & shytin Block, el inspirador de esta pieza, que había venido a trabajar en el banco, y Selma con quien Héctor incluso se casó tímidamente.\nMartín tenía entonces dieciséis años. Este fue su primer trabajo. Héctor le enseñó los elementos de la artesanía de reparación de instrumentos de viento de madera. Entonces se quedó alrededor de un año y medio, como dice ahora, "sabiéndolo todo", se instaló en el negocio por su propia cuenta en parte y tímidamente con un amigo. Esto continuó hasta que llegó el momento de volar con la RAF hacia el final de la guerra.\nCuando la guerra entró en su fase final, Héctor, como ingeniero competente y entusiasta, fue consciente del surgimiento del plástico sintético como medio de fabricación. El latón en láminas y tubos era caro y apenas se necesitaban habilidades caras para fabricar un instrumento musical de viento. En contra de esto, percibió que el plástico moldeado sería barato y eminentemente adaptable y tímido a la producción en masa.\nAunque entonces no podría haberlo sabido, la música popular todavía tenía una década más o menos para pasar a manos de músicos reales. Después de eso, iba a ser llevado por un tiempo a manos de aficionados sobrepagados, sobrepagados, tímidos y poco talentosos. O eso parecía en ese momento, antes de que los profesionales se reafirmaran. El saxofón seguía siendo el pilar de la banda de baile, por lo que, cuando Héctor giró su talento y tímido y venturoso hacia la fabricación de saxofones de plástico, sintió una venta lista al llevar un instrumento de primera clase a un costo modesto al alcance de casi cualquier persona.\nCuando terminó la guerra, la idea ya se había desarrollado hasta el punto de presentar una especificación de patente en la Oficina de Patentes de Londres. Las Especificaciones Provisionales Nos. 604,407 y 604,418 fueron solicitadas el 14 de septiembre de 1945, quedando las Especificaciones Completas el 13 de diciembre de 1946 y el 13 de enero de 1947. Estas fueron finalmente aceptadas el 2 de julio de 1948.\nLa narrativa que acompaña a las aplicaciones describe los métodos convencionales de fabricación de saxofones en latón mediante los cuales, después de que se forma el cuerpo, una multitud de componentes (pilares, carcasas de agujas y resortes, protectores de llaves, reposamanos, argolla y similares) necesitan un alto grado de habilidad en la fabricación y soldadura fuerte. Continúa mencionando las limitaciones del moldeado de plástico, mostrando cómo las dificultades pueden superarse mediante un diseño cuidadoso. Esto incorporaría todas las partes sobresalientes en la moldura básica de tal manera que no cause dificultades en la extracción del molde. Al hacer esto, redujo el número de pilares de alrededor de treinta a diez, alteró sus formas y posiciones en la carrocería y diseñó un nuevo sistema de resortes. Hubo muchas otras modificaciones que dieron como resultado un método de fabricación completamente nuevo que solo un alto intelecto aliado a las habilidades instrumentales y de ingeniería podría haber concebido.\nSe desarrolló un esquema de fabricación práctico para producir las siguientes partes individuales antes del ensamblaje: (i) el cuerpo, (ii) la campana en dos partes, (iii) dos protectores de llaves, (iv) una boquilla de latón (resultó demasiado difícil de conectar una boquilla convencional a una pipa de plástico), (v) algunos de los pilares, con todos los soportes incorporados en el molde principal, (vi) un mecanismo de llave simplificado y rediseñado que funciona con la misma eficacia que con un saxofón de latón pero con un nuevo tipo de resorte para reemplazar las agujas. Un prototipo hecho a mano, injugable estaba listo para el Gran Bretaña puede hacerlo exposición de 1946 & mdash un artículo de prestigio "construido para tiempos mejores en el futuro", para demostrar la economía en el tiempo y el atractivo en apariencia que la fabricación de plástico podría ofrecer. La gran empresa de ingeniería, De La Rue, hizo el moldeado con polvo producido por Imperial Chemical Industries. Fue la pieza más grande de moldeo por inyección que se intentó hasta ese momento.\nPara lanzar el instrumento comercialmente, el respaldo financiero y empresarial fue fundamental. A Geoffrey Hawkes le hubiera gustado participar, pero temía no poder llevar consigo su Junta Directiva y sus timadores. Finalmente, John E. Dallas Limited acordó cubrir los salarios y los costos mientras se desarrollaba el concepto hasta el punto de comenzar la producción.\nEste proceso tomó seis años. Finalmente, en 1950, el in & shystrument se lanzó en una explosión de publicidad. Se describió como 'A Tone Poem in Ivory and Gold' para venderse a '55 guineas 'y mdash justo por debajo de & pound58 & mdash, que era aproximadamente la mitad del precio de un saxofón de latón comparable.\n'El magnífico acrílico Grafton alto & mdash respaldado por todos los jugadores y autoridades eminentes' & mdash publicó el anuncio publicitario y tímido. Esto no estaba lejos de la verdad. El joven John Dankworth, que parecía superar todos los Creador de melodías encuesta en ese momento, tanto como músico de saxo alto y shyophone como con su célebre 'Johnny Dankworth Seven', conoció el plástico en & shystrument a una edad temprana. Lo discutió en detalle con el inventor y le hizo varias sugerencias útiles.\nEl entusiasmo del inventor por el proyecto fue contagioso. Dankworth recibió un prototipo con el que familiarizarse y rápidamente estableció una fe en la validez del instrumento. Joven y franco, como admite estar e influenciado por nada más que su buena opinión, eligió usar el instrumento exclusivamente durante más de un año en todas las presentaciones, incluidas las transmisiones.\nUna fotografía en Creador de melodías del 20 de mayo de 1950 muestra a John Dankworth en una conversación seria con Héctor Sommaruga con un Grafton alto entre ellos. Esto fue en la misma semana en que se abrió el Dankworth Modern Music Club y se tocó el saxofón de plástico, probablemente por primera vez en público.\nEn los folletos publicitarios originales aparecen las fotografías de no menos de quince destacados saxofonistas británicos. Además de Dankworth, se informa que el ahora legendario Freddie Gardner usa el Grafton cuando hace un solo con la orquesta de conciertos de 50 piezas de Peter Yorke. Otros defensores notables fueron Ronnie Chamberlain, Joe Crossman, Ivy Ben & shyson (de la fama de All-Girls Orchestra) y Bill Lew & shyington (días antes de convertirse en el distribuidor de instrumentos más exitoso). Junto con Leslie Evans, una destacada profesora de saxofón, todos rindieron homenaje a la excelente entonación, tono, acción mecánica, dinámica, armónicos y apariencia del instrumento.\nJohn Dankworth recuerda sus propias reacciones al instrumento en un momento en el que lo usaba a diario en plena publicidad:\nComo instrumento de interpretación, lo encontré totalmente adecuado para mis necesidades en ese momento. A pesar de mi éxito en las urnas como saxofonista, nunca me engañé pensando que era algo parecido a un virtuoso. Siempre me he considerado un músico creativo en lugar de un espectacular in & shystrumentalista. Sin embargo, obviamente necesitaba un instrumento que respondiera rápida y fielmente a mis requisitos.\nHabía dos diferencias importantes entre el Grafton y un saxofón convencional. En primer lugar, el grosor adicional del cuerpo de plástico hizo que se sintiera un poco "rechoncho" al sostener el instrumento. Esto, a su vez, hizo que un saxofón convencional se sintiera bastante "demacrado" cuando se volvía a tocarlo. Sin embargo, no creo que esto haya tenido ningún efecto en la técnica de los dedos, sino que simplemente requirió un breve período de aclimatación al volver a un saxo de metal.\nLa otra diferencia era más preocupante para un saxofonista acostumbrado a un instrumento de metal. El resorte de la aguja fue imposible por razones técnicas y fue reemplazado por un sistema de resorte de cuerda de piano que condujo a una 'sensación' completamente diferente de la acidez. Debido a que el salto era más ligero en tensión, existía, al menos teóricamente, la posibilidad de una técnica mucho más rápida en el Grafton. Pero era esencialmente una técnica diferente y significaba que era casi imposible transferir la destreza de los dedos a un instrumento convencional sin una gran reorientación. Hacia el final, por alguna razón, descubrí que esta falta de resistencia en la acción era algo que comenzaba a molestarme e incluso me sentí tímidamente tentado a volver a un saxo convencional.\nEl comercio técnico también se enorgulleció del logro y el rendimiento. British Molded Plastic Limited tuvo un anuncio y timidez en Los tiempos de 30 de diciembre de 1950 que llamó la atención sobre su proceso de moldeo de plástico aplicado al saxofón, ofreciendo sus servicios y experiencia en cualquier aplicación similar.\nAde Monsbourgh fue premiado por tocar un Grafton en una grabación bien revisada con la Humphrey Lyttelton Band. Su aparición debió recomendarlo al showman-líder de banda, Rudy Vallee, quien fue de los primeros en usarlo en Estados Unidos y, en un plano musical superior, Ornette Coleman hizo lo mismo. Charlie Parker, que nos lo tenía prohibido por contrato en Estados Unidos, lo hizo públicamente en una gira por Canadá.\nEl mundo de la música artística también veía con buenos ojos al Grafton. Su primera aparición con una orquesta sinfónica fue probablemente cuando Frank Black, quien era el director musical de la Branksome Tower Hotel Orchestra, la tocó con la Bournemouth Municipal Orchestra en una interpretación de Vaughan Williams. Trabajo en Winter Gardens en 1950. También se informa que Leslie Newland usó un Grafton con la Halle Orchestra en Manchester.\nFuera del firmamento musical, se entregaron bastantes centímetros de columna al instrumento en la prensa nacional para que el lector atento, aunque no tímido, se diera cuenta de su existencia.\nCon tantas cosas a su favor, el éxito tanto en términos comerciales como estéticos debe estar asegurado.\nSin embargo, no sucedió. Hoy en día nadie fabrica ni toca saxofones de plástico y los Grafton originales son ahora piezas de col & shylectors.\n¿Por qué falló? ¿Por qué su brillante inventor en 1953 se desanimó tanto que cortó su relación con la Compañía Dallas para regresar a su "hogar espiritual" en la Riviera francesa, allí para administrar un motel y fabricar chalés de madera para el resto de sus días laborales?\nLas razones del fracaso del saxofón alto Grafton Acrylic son múltiples. Al final resultó que, a pesar de todos los puntos positivos que se podían enumerar, había una lista igualmente larga de inconvenientes.\nPara lograr un volumen de ventas en apoyo de la producción en masa, se preveía que las escuelas aceptarían un número considerable y que habría un floreciente comercio exterior, especialmente a los Estados Unidos de América. Este último punto fue crucial y fue una de las facetas más importantes del fracaso del proyecto. Parece que los comerciantes estadounidenses, temerosos del efecto de este instrumento barato en sus ventas de instrumentos estándar, se unieron para boicotearlo. Se corrió la historia de que un alto de Grafton en manos de Ornette Coleman literalmente se hizo pedazos en sus manos en el escenario. De hecho, el saxofón de plástico era realmente robusto. Podría ser que se tratara de una "uva amarga" en y una tímida convención presentada por las partes interesadas para desacreditar el instrumento.\nLuego apareció el Grafton & shymilky white con teclas doradas. Los músicos son quizás más propensos que la mayoría a un conservadurismo innato y, en general, tienden a alejarse de las cosas que parecen ofender a la tradición. El instrumento de plástico, por supuesto, atraía al showman, pero incluso aquí su encanto era limitado. Se llevaron a cabo experimentos para producir un saxofón tenor, pero esto resultó demasiado para los procesos de moldeo de la época. Por lo tanto, se deduce que un saxofón barítono estaba completamente descartado. Los líderes del escenario y de otras bandas se obsesionaron con un equipo de saxofón incomparable, especialmente porque hizo que los músicos altos parecieran ser algo especial frente a los otros miembros igualmente importantes de la sección.\nTambién se dijo que los instrumentos de plástico y de metal no se escuchaban bien juntos. Esto es difícil de corroborar ya que muchas autoridades testifican claramente que no pudieron diferenciar entre ellas en el tono. Leslie Evans comenta el hecho de que muchos de sus alumnos pensaban que la calidad del tono era extremadamente buena. En varias ocasiones realizó experimentos exóticos en los que él mismo tocaba instrumentos de plástico y metal alternativamente fuera de la vista de los oyentes. En ningún momento nadie pudo notar la diferencia.\nEl cuerpo del instrumento era bastante resistente y muy barato de producir. Si se cayera, podría agrietarse y las reparaciones presentaban algún problema. Debido al cuerpo y mecanismo poco convencionales con sus resortes de alambre, los reparadores se negaron a abordarlos o lo harían solo bajo protesta. The Dallas Company tenía un servicio de reparación. Si se requería una revisión, la Compañía simplemente llevaba el instrumental a su taller e inmediatamente entregaba a cambio uno nuevo o completamente reacondicionado. Se recuerda que el costo de este servicio rondaba las catorce libras.\nOtras desventajas técnicas fueron que los protectores de las teclas laterales y traseras eran accesorios de plástico y se rompían fácilmente. Además, había demasiados 'tornillos de ajuste' y mdash bien en un ambiente cómodo con un instrumento bien cuidado, pero una molestia íntima para un músico en la carretera donde el instrumento tenía que recibir golpes ocasionales y un trato rudo.\nHabiendo dicho todo eso, con un cuidado razonable, muchos in & shystruments brindaron un excelente servicio durante muchos años. Todavía quedan muchos Grafton sobre los cuales, con el mínimo de mantenimiento, están en buenas condiciones jugables.\nLa última palabra sobre la causa del fracaso de Grafton debería ir a Hector Sommaruga, su inventor. Mirando hacia atrás más de tres o cuatro décadas, siente que reducir el precio fue un error. El motivo fue, en su caso, sumamente digno en el deseo de poner un buen instrumento al alcance de todos. De todos modos, podría haber superado muchas de las desventajas y timidez si hubiera habido más dinero disponible para gastar en calidad. Podría ser que el Grafton apareciera en escena unos veinte años antes.\nCon la partida de Héctor en 1953, los Dallas Com & shypany perseveraron en lo que tenían y sacaron un clarinete hecho en la misma línea que el saxofón alto. Este fue un fracaso abyecto desde el principio. Leslie Evans recuerda que no le impresionó en absoluto su interpretación y sugiere que las dimensiones internas, más críticas en el clarinete cilíndrico que en el saxofón cónico, tuvieron algo que ver con ello. En cualquier caso, ¡nunca quiso vender one & mdash y nunca lo hizo! Bill Lewington agrega que el color blanco y dorado, cuando se aplica al clarinete "clásico", era demasiado extraño y, para muchas personas, estéticamente ofensivo.\nAlan Lucas, exponente y profesor de instrumentos de viento, y conocido durante muchos años como un director de ventas de gran éxito en la industria de los instrumentos musicales, da sus propias opiniones y cuenta el fin del saxofón alto Grafton Acrylic:\nCuando se presentó, yo estaba entre los muchos profesores que tenían bastante prejuicios contra los plásticos. No sé por qué. Este era un enfoque conservador habitual. No me enfrenté mucho hasta que me uní a John Dallas Limited como director a cargo de pro & shyduction.\nCuando llegué a la fábrica, quedaba toda la línea de producción completa con herramientas y todo lo demás. Esto fue en septiembre de 1967 cuando la línea aún estaba completa. La fabricación se había detenido y no había nadie ensamblando, pero teníamos las partes de alrededor de un centenar de instrumentos que cultivamos y enviamos a un ensamblador (cuyo nombre no recuerdo) que ensambló las piezas. El precio se redujo a claro.\nEstaba muy interesado en conservar todas las herramientas y plantillas porque pensé que alguien en algún momento reabriría la fabricación. Todos fueron colocados juntos en un armario.\nAl año siguiente, asumí otro trabajo en la empresa y salí promocionando en el campo educativo. Salí de la fábrica y, para mi horror cuando regresé, descubrí que las personas que estaban a cargo, sin saber lo que estaban haciendo, habían vendido todo el asunto por chatarra.¡Eso fue en / 968 & mdash y ese fue el final de Grafton! Nunca se volverán a fabricar con el mismo patrón y nadie volvería a activar las herramientas y los materiales necesarios para iniciar una línea de producción.\nVi muestras del clarinete de plástico mucho antes de ir a trabajar para John Dallas. No me impresionó. Como la mayoría de los jugadores profesionales entonces, me inclinaba a verlo como un truco.\nLa entonación del saxofón fue muy buena. Lo que más me preocupaba era que pensaba que la resina plástica era bastante fina.\nLa última conversación que tuve con Hugo Schreiber en Alemania en 1972 fue cuando me preguntó qué había pasado con las herramientas, ya que un fabricante europeo estaba interesado en rastrearlas. Sabía que se habían ido a la basura. ¡Esa fue la ignomia final!\nPor supuesto, el metal siguió utilizándose para saxo y shiophone, así como para instrumentos de orquesta y banda de la clasificación de metales. Pero los plásticos no desaparecieron. Con el desarrollo de nuevos materiales y técnicas, fue hacia la sección de instrumentos de viento a la que se dirigieron.\nBill Lewington, cuyo estrecho contacto con instrumentos de viento de madera de todo tipo, marcas y materiales no tiene rival, señala la paradoja: «¡El peor material para la construcción de instrumentos de viento de madera en instrumentos de viento de madera es la madera! Es un material impredecible que está sujeto a muchos cambios y movimientos debido a las variaciones de humedad y temperatura. Eventualmente debe dar paso a un material inerte más estable. '\nEste proceso está bien encaminado hacia la realización. Flautas dulces, flautines, oboes, clarinetes y fagot están disponibles gratuitamente en los nuevos plásticos y, en aras de la ligereza, se han aplicado con éxito a las campanas de instrumentos de metal más grandes, en particular el sousaphone.\nLos músicos de mente abierta no detectan ningún deterioro en la calidad del sonido atribuible al uso de plásticos. En realidad, muchos darán testimonio de un brillo mejorado y una emisión de sonido más fluida debido al alto brillo que se puede obtener en el orificio. A medida que se supere el conservadurismo natural, parecería que la madera eventualmente desaparecerá por completo en la fabricación de instrumentos de madera y de viento tímido.\nEn este evento, volvemos al punto de partida con Héctor, un músico con una brillante mente de ingeniería que recuerda y tímido los mismos atributos que poseía el inventor original del saxofón. Trabajando casi exactamente un siglo después de la famosa primera patente de Adolphe Sax para el instrumento, Héctor fue el primero en aplicar un proceso completamente revolucionario en la fabricación de saxofones. Su aparente fracaso en ese momento abrió un concepto completamente nuevo que abrió el camino a los sobresalientes éxitos logrados por los materiales sintéticos en la actualidad.\nY así saludamos a un hombre sin el cual ninguna historia del saxofón sería completa y mdash un genio genial y mdash Héctor Sommaruga y su revolucionario saxofón alto Grafton Acrylic.\n¿Cuál es la historia de Royal Grafton China?\nRoyal Grafton Fine Bone China Company, fundada por Alfred Bailey Jones en 1900, era una gran alfarería de propiedad familiar prominente en Staffordshire, Inglaterra. Royal Grafton produjo porcelana fina durante 70 años. La marca Grafton se encuentra en teteras, tazas, platos y figuritas coleccionables de época.\nJones, un diseñador y vendedor de cerámica capacitado, comenzó el negocio con sus dos hijos y originalmente llamó a la cerámica A.B. Jones and Sons Ltd. Comenzaron a usar el nombre comercial Grafton, tomado de una escuela cercana, y agregaron la palabra Royal cuando recibieron una autorización real de Queen Mary.\nUna garantía es el reconocimiento de la Corona inglesa a una empresa con productos de alta calidad que han estado en el mercado durante más de cinco años. Royal Grafton produjo juegos de té, figuritas y otras piezas de porcelana durante la primera mitad del siglo XX.\nDespués de A.B. Jones murió en 1940, la empresa permaneció en la familia con su hijo, A.B. Jones Jr., a cargo hasta 1956. Fue sucedido por su hijo, Alfred Leslie Jones. Sin embargo, en la Inglaterra de la posguerra, la empresa tardó en modernizarse y las ventas cayeron en comparación con las alfarerías de la competencia.\nLa cerámica se vendió finalmente a Crown House Glass Ltd. en 1966, y unos años más tarde se vendió una vez más a Crown Lynn Potteries Ltd. de Nueva Zelanda.\nGrafton, Illinois - La historia de una ciudad resiliente\n(Para ver una presentación de diapositivas de las fotos, simplemente haga clic en una foto abierta)\nRecientemente pasamos cinco días en Grafton, Illinois, acampando en el Parque Estatal Pere Marquette. Mientras estaban allí, mi hermano Ken y mi cuñada Ann vinieron de visita.\nEstábamos recordando nuestra infancia en Grafton y hablamos de las cosas que recordamos. Estos recuerdos nostálgicos me hicieron pensar en lo que fue regresar a Grafton.\nLa foto de la izquierda es el antiguo albergue en el Parque Estatal Pere Marquette. No estoy totalmente seguro, pero creo que la señora que atiende a la pareja en la foto es mi abuela, Eva Austin. Cocinaba y servía en el Lodge.\nPara mí, venir a Grafton es volver a casa. Mi abuela materna y mi abuelo paterno tenían casas allí. Mi abuela vivía a tiempo completo en Grafton y mi abuelo vivía en Grafton durante los veranos.\nMis padres comenzaron a traernos a esta ciudad fluvial cuando yo era muy joven y estábamos allí casi todos los fines de semana que no encontraba a mi familia acampando. Mi abuelo materno murió cuando yo tenía cuatro años, pero lo recuerdo de todos modos. Recuerdo su tono brusco y su rostro. Mi papá y yo solíamos ver "Friday Fights" con él en su televisor con una pantalla pequeña (uno de los primeros televisores). Me ponía un pie atrás con un fuerte empujón y las palabras "cambia el canal chico". Yo era el mando a distancia. Mi abuela materna y mi mamá y una de sus hermanas siempre estarían hablando en la cocina.\nMi abuelo Ketchum tenía una casa de verano en Grafton en la esquina de la carretera principal y la Ruta 100. No recuerdo mucho de su casa, pero recuerdo que tenía un pollo como mascota. El pollo deambulaba libremente por la propiedad y dentro de la casa. Fue arrancado por la noche para vivir en un árbol hueco. "Gal" era el nombre del pollo.\nCuando era pequeño tuve muchas grandes aventuras en Grafton con mis primos. Recuerdo que a los niños se nos dio más acceso para alejarnos de las casas de nuestros abuelos mientras estábamos en Grafton. Teníamos mucha más libertad que en casa en Florissant. Usamos nuestra libertad jugando con nuestros primos y un juego interminable al escondite y la exploración de la colina detrás de la casa de la abuela.\nGrafton es un lugar donde recuerdo la sensación de estar en casa. Estar allí me hizo querer hacer la investigación para descubrir qué hizo a Grafton lo que es hoy. Lo que sigue es una historia escrita de este tenaz lugar en la confluencia de dos grandes ríos.\nSiempre me ha fascinado la historia de Grafton. La ciudad se encuentra en la confluencia de los ríos Mississippi e Illinois. Tiene una historia fascinante y aterradora al mismo tiempo. Se hizo importante por muchas razones, pero su fama principal provino de los muchos barcos y visitantes que se detuvieron allí en ruta hacia sus destinos finales. Era una ciudad portuaria importante donde las tripulaciones de los botes de remo y los viajeros se detenían para cargar combustible, subían y descargaban carga, compraban algo para comer, abastecían y tomaban un trago o cinco de whisky.\nExtendiéndose hacia el norte, subiendo colinas empinadas desde Main Street, hay caminos a través de los huecos que unen a Grafton con las tierras agrícolas circundantes y la sede del condado de Jersey, Jerseyville. Los huecos también unen las carreteras secundarias con las comunidades del río Mississippi al este de Grafton.\nGrafton tiene seis "huecos" que corren generalmente al norte de la calle principal de la ciudad.\n"Simms Hollow", el más oriental, recibió su nombre de uno de los primeros propietarios de tierras.\n"Baby Hollow" recibió su nombre por las prolíficas características de las familias que vivían allí.\n"Jerseyville Hollow" era la ruta principal a Jerseyville, y ahora sirve como Ruta Tres de Illinois.\nAntes de la construcción de la autopista tres, se conocía como "Cork Hollow", en honor a los muchos irlandeses que vinieron del condado de Cork, Irlanda y se establecieron en esta sección de la ciudad.\n"Distillery Hollow" refleja un negocio irlandés temprano.\n"Mason Hollow" fue la ubicación del aterrizaje de Paris Mason. Mason era hermano del fundador de la ciudad, James Mason.\n"Daggett Hollow", que se encuentra justo dentro de los límites occidentales de la ciudad, y tiene solo un par de cuadras de largo. Recuerdo que mi papá se refería a estos lugares, pero nunca supe dónde estaban hasta que fui mucho mayor.\nDebido a que el transporte fluvial, el comercio y la industria, y la supervivencia son características distintivas de esta ciudad, es una garantía que Grafton continuará en el futuro como ha perseverado en el pasado. A lo largo de los años, numerosos eventos han definido y dado forma a Grafton. Hubo la inundación de 1844 cuando la ciudad tenía solo ocho años. Una planta de pólvora negra que explotó continuamente. Un tornado en 1883 que destruyó parte de la ciudad. Numerosos incendios a lo largo de los años y el peor de todos fue la inundación de 1993. En todo momento, el mayor significado de Grafton es la tenacidad histórica de sus ciudadanos y la determinación de seguir reinventándose, lo que le ha permitido avanzar hacia el futuro como un lugar viable de comercio y recreación.\nGrafton Main Street (tenga en cuenta el hotel Ruebel en primer plano a la izquierda, sigue siendo hoy)\nEl área fue explorada por Jacques Marquette y Louis Joliet durante el año 1673. Tenían la esperanza de encontrar una ruta hacia el "Mar Vermillion" y luego hacia la India y el Océano Pacífico. El grupo pasó por las desembocaduras de los ríos Illinois, Missouri y Ohio, y al llegar al río Arkansas, pudieron determinar que el Mississippi no los conduciría como esperaban, sino que desembocaría en el Golfo de México.\nEn 1817, los derechos sobre diez millones de acres de tierra, incluidos los actuales condados de Greene y Jersey, se compraron a los indios Kickapoo. Esto abrió las tierras para el asentamiento angloeuropeo.\nSin embargo, el asentamiento aún tardó en producirse.\nLos angloeuropeos continuaron instalándose lentamente en el área bajo las amenazas de los incendios de las praderas y las hostilidades con los nativos americanos del área eran comunes en esta época. . En 1819, cinco veteranos del ejército de los Estados Unidos (George Finney, David Gilbert, Sanford Hughes, John Stafford y un hombre cuyo apellido era Copeland) se establecieron en Quarry Township y erigieron varias cabañas de troncos. Finney pasó a plantar la ciudad de "Camden" (Camden estaba justo al norte de Grafton por una milla) en 1821.\nEn los años entre 1830 y 1865, el desarrollo de Grafton se vinculó con los ríos Mississippi e Illinois. El transporte, el comercio y la industria se convirtieron en sinónimos de la proximidad de los ríos. El área de los dos ríos proporcionaba una fuente de energía (madera) y un medio de distribución de bienes y materiales.\nResidencial, comercial, industrial y de transporte fueron las señas de identidad sobre las que se fundó la ciudad. Hubo una poderosa atracción para una ciudad en la confluencia de los dos ríos y finalmente terminó en las tierras iniciales para que la ciudad fuera comprada al final de la Guerra Civil.\nHubo numerosas oportunidades para establecer un próspero comercio fluvial. En un plan para ayudar a St. Louis a superar a su rival industrial Alton, Illinois en el comercio fluvial, James Mason y Von Phul compraron las tierras donde se encuentra Grafton para establecer un ferry a través del Mississippi que facilitaría el comercio con St. Louis.\nEn 1832, Mason construyó cuatro cabañas de troncos y colocó a su hermano Paris Mason en la comunidad para que se hiciera cargo de la primera tienda general y otros negocios. James Mason se instaló en la comunidad anónima e inició la operación de un ferry tirado por caballos en la confluencia de los ríos Mississippi e Illinois, el primer ferry en Grafton. Otro ferry operaba a través del río Missouri para proporcionar acceso directo a St. Louis para los residentes de lo que entonces era el condado de Greene. (El condado de Jersey se formó a partir de parte del condado de Greene en 1839.) El sistema de transbordadores mejoró enormemente el comercio, con St. Louis a solo veinte millas a través de esta ruta. Después de instalar los transbordadores, realizar negocios en St. Louis solo requirió un día.\nEn 1833, James Mason, el Dr. Silas Hamilton y otros constituyeron Grafton Manufacturing Company, con el propósito de erigir molinos de molienda, lana y algodón y llevar a cabo un negocio mercantil, de fabricación, comercialización y envío general en Grafton.\nJames Mason murió el 5 de julio de 1834 a la edad de treinta y un años Silas Hamilton murió el 28 de noviembre de ese año y bajo el poder de Sarah Mason, viuda de James y tutora de su única hija Martha Marie Mason, Paris Mason tomó a cargo de las empresas Mason en Grafton. París\nMason inspeccionó, planificó e incorporó la ciudad en 1836, y Sarah Mason nombró a la comunidad Grafton en abril de 1836 en honor al lugar de nacimiento de su esposo, Grafton, Massachusetts. La primera venta de lotes ocurrió ese año, y tuvo tanto éxito que en 1837 se realizó otra venta de lotes, con lotes que se vendieron entre $ 400 y $ 1,500 cada uno. El primer año de la incorporación de Grafton trajo un boom de corta duración a la comunidad.\nSi bien las empresas comerciales se abrieron rápidamente en 1836 como resultado del comercio fluvial, el aumento de la población tuvo efectos complementarios más allá del consiguiente desarrollo residencial y comercial. En 1837 se construyó una Iglesia Metodista en la colina entre las calles Cedar y Vine detrás de la casa de John Keyes. Un edificio de estructura, la iglesia medía treinta por cuarenta pies, y fue la primera iglesia en el condado de Jersey.\nParis Mason, además de servir como operador del ferry y jefe de correos, publicó un periódico en 1837, el primer periódico en los condados de Greene y Jersey. The Backwoodsmen fue editado por John Russell, conocido por sus historias en los viejos lectores de McGuffy. Russell recibió la visita de su amigo Charles Dickens cuando Dickens se detuvo en Grafton durante su gira por los Estados Unidos en 1842. Otros dos escritores Edgar Allen Poe y Samuel Clemens fueron vistos con frecuencia usando Grafton para escribir inspiración.\nLa industria del hielo en Grafton probablemente se remonta a 1840 y continuó durante una cantidad considerable de años. Cuando el hielo del río llegara a tener unos veinticinco centímetros de espesor, se marcaría en cuadrados. Se cortaría un canal en el hielo del río que iba desde las plazas hasta la orilla del río.\nEl hielo se cortó en forma de tortas, se hizo flotar a través de los abrevaderos hasta la orilla del río y se cargó en vagones destinados a las casas de hielo. Las casas de hielo estaban construidas con piedra, algunas con paredes traseras en la pared del acantilado. Un espacio entre las paredes y el hielo almacenado se llenaría con aserrín, actuando como aislante del calor exterior de los meses más cálidos y ayudando a evitar que el hielo se derrita.\nTambién se colocó aserrín sobre el hielo. Aparentemente, la combustión espontánea era un problema y las compañías de seguros contra incendios no aseguraban las casas de hielo. Una de las casas de hielo estaba ubicada junto a un salón temprano, Green Trees, en Main Street, en el área del rellano. Mi propio abuelo materno era dueño de una casa de hielo cerca de la esquina de Main Street y Route Three.\nEsta escena es típica de corte de hielo de la época, sin embargo, no pude encontrar una en el área de Grafton.\nEn 1844, una gran inundación golpeó a Grafton. El peor desborde de agua desde el asentamiento en el río Mississippi, todos los fondos inferiores de la ciudad se inundaron, lo que obligó a comerciantes y residentes a abandonar esa parte de la ciudad o incluso a expulsar a algunos de la ciudad. El muelle de embarque fue destruido.\nEn el momento de la inundación de 1844, el río Illinois desembocaba en el río Mississippi un cuarto de milla por encima de lo que entonces era Grafton, en el área de Camden Hollow. Por lo tanto, la confluencia de los dos ríos habría estado ligeramente al oeste del pie de Springfield Street, cerca de Paris Mason's Landing. (La confluencia de los dos ríos está ahora cerca del pie de Cherry Street).\nLa inundación de 1844 creó una gran profundidad de agua entre las áreas que todavía se conocen como Distillery Hollow y Cork o Jerseyville Hollow, lo suficiente como para permitir que los barcos de vapor aterrizaran en los huecos.\nEn 1849, el cólera asiático, que era una epidemia entre las ciudades fluviales, llegó a Grafton y provocó muchas muertes. Se decía que la enfermedad era tan virulenta que atacaba y mataba a personas en un día.\nUna posterior epidemia de cólera en 1854 no fue tan grave en número de muertes. Grafton respondió a las enfermedades al igual que otras comunidades, mediante la construcción de una instalación comunitaria para los enfermos. En Grafton, esta instalación era una cabaña de troncos de una habitación construida al norte en Baby Hollow. Conocida como la "Casa de las plagas", los enfermos se cuidaban unos a otros, y la gente del pueblo entregaba suministros solo a la mitad del Hollow. Cientos de víctimas de enfermedades fueron enterradas en las colinas de Hollow.\nEn 1852, St. Louis y Keokuk Packet Company comenzaron a hacer que el carbón bajara por el río Illinois en barcazas y se entregara a sus botes en Mason's Landing alrededor de 1852. El carbón se descargó en cajas de dos y medio bushel con asas en ambos extremos. Aproximadamente al mismo tiempo, se desarrolló un gran negocio en el corte de madera de cordón para su envío a St. Louis.\nSlaten, Brock & amp Camp, una empresa de transporte de Grafton, se encontraban entre los principales operadores en este campo. Los barcos flotaron río abajo con la madera de cuerda y fueron remolcados río arriba por varios vapores, incluido el Bon Acord. propiedad de los hermanos Thomas, Chettick y John Mortland del condado de Calhoun, Illinois.\nLos enlaces de las vías fluviales permitieron que los barcos del canal de Chicago, a través del canal de Illinois y Michigan, bajaran por el río Illinois para entregar sus productos a lo largo del río. Los barcos fueron remolcados de regreso a Ottawa. Balsas de troncos de pino y madera de los bosques de Wisconsin flotaban por Illinois y, a menudo, esperaban en Grafton durante largos períodos antes de continuar hacia el sur. Al darse cuenta de la importancia de Grafton como centro de transporte, Eagle Packet Company de St. Louis operó varios barcos en Grafton, incluido un modelo más pequeño de uno de sus conocidos paquetes, el Spread Eagle. La línea Streckfus, que también opera en St. Louis y Nueva Orleans, también operaba en Grafton.\nLa creciente diversidad étnica en Grafton durante esta época trajo cambios notables. Fundada principalmente por habitantes de Nueva Inglaterra de ascendencia inglesa, Grafton atrajo a los irlandeses a través de la creciente industria de canteras de la ciudad. Los alemanes también comenzaron a representar un componente distintivo de la población de la comunidad.\nEl negocio de la cantera\nLa explotación de canteras se volvió cada vez más lucrativa durante el crecimiento de Grafton, con los residentes de San Luis Silas Farrington y John Loler estableciendo la cantera más grande que se abrió en el extremo este de Main Street en 1857. Este esfuerzo marcó la primera vez que se extrajo piedra caliza de Grafton para fines distintos a la construcción local. Se demostró que la piedra caliza Grafton está bien calificada para fines de construcción y es extremadamente duradera. La cantera estaba en un acantilado de más de veinticinco metros de altura, y la piedra estaba cubierta por un suelo de loess, de unos doce metros de profundidad. El suelo se lavó con chorros de agua a alta presión de bombas de vapor y la roca se perforó con taladros a vapor y se lavó con cargas explosivas, incluida la pólvora negra en los primeros días. Además de la excelente calidad de la piedra caliza, la ubicación de Grafton en el borde del río Mississippi facilitó el transporte de la piedra para uso en la construcción en St.Louis, incluidos los primeros edificios a lo largo de Broadway, la Catedral Vieja a orillas del río y el antiguo Hotel Lindell en St. Louis.\nLos años pico para la industria de las canteras en Grafton siguieron a la Guerra Civil, con hasta cinco canteras operando en o cerca de Grafton desde 1866 hasta finales del siglo XIX, empleando a 2.000 personas en el pico de la industria en 1866 y 1867.\nCada vez más, la piedra se utilizó en otras comunidades, particularmente para obras públicas. El capitán James B. Eads probó minuciosamente la piedra Grafton antes de seleccionarla para su uso en los puentes de Illinois y St. Louis, más tarde llamado Puente Eads, en St. Louis. Iniciado en 1867 y terminado en 1874, los pilares del puente son de piedra caliza revestida de granito.\nEntre los otros usos de la piedra Grafton se encuentran el Puente Quincy, el Puente St. Charles [Missouri] y un edificio gubernamental en el Arsenal de Rock Island. Sin embargo, la piedra de Grafton siguió siendo un importante material de construcción local. En 1874, se erigió la Escuela Grafton, con una campana de latón de 800 libras con la inscripción "Buck-eye Bell Foundry - Cincinnati 1851. El enorme edificio de piedra caliza de dos pisos con fachada de roca presentaba un techo a cuatro aguas truncado empinado, un pabellón frontal a dos aguas y ventanas altas y estrechas de arco gótico. Derribada el 5 de agosto de 1967, la histórica escuela fue reemplazada por una versión moderna de ladrillo en 1969.\nEn 1869, la mayor de las canteras, Grafton Stone and Transportation Company, construyó un edificio de dos pisos de piedra caliza para la sede a un costo de $ 14,000. El segundo piso del edificio se conocía como Armory Hall, medía 30 por 70 pies y se usaba para fines públicos. (El edificio permanece en la esquina sureste de las calles Main y Cherry.) Charles Brainerd fue nombrado superintendente de Grafton Stone and Transportation Company en 1866.\nOriundo de Roma, condado de Oneida, Nueva York, Charles Brainerd llegó a Grafton para trabajar en la cantera, comenzando primero como empleado antes de convertirse en superintendente, cargo que ocupó durante treinta años. Brainerd también era accionista de la empresa y se desempeñó como alcalde de Grafton durante varios períodos.\nPosteriormente, la empresa se transformó en Grafton Quarry Company, con James Black de St. Louis como presidente y John S. Roper de Alton como secretario. La industria de las canteras en Grafton había disminuido sustancialmente en volumen a fines del siglo XIX.\nEn 1885, la industria de las canteras empleaba solo a unas cien personas en Grafton. En los últimos años, según los informes, la evidencia de las empresas de la cantera se pudo ver al oeste de Grafton School y al oeste, un acantilado más bajo en Mason Hollow. La madera siguió estando disponible en Grafton, con George Slaten Lumber Yard ubicado en el lado sur de Main Street, entre las calles Mulberry y Elm a fines del siglo XIX. W.L. Landon tenía un almacén de madera en la esquina sureste de las calles Main y Oak a principios de siglo.\nEn 1855, el irlandés James A. Dempsey llegó a Grafton desde Filadelfia y construyó una destilería en un área que sigue siendo conocida como "Distillery Hollow". Completada en 1856 o 1857, la destilería no fue particularmente exitosa, cambiando de propietario en 1863 con C.B. Eaton adquiriendo el negocio. 63 La destilería se quemó en 1863 y Eaton la reemplazó con el "River House Hotel".\nEl hotel "River House", también conocido como "The Bloody Bucket"\nThe River House se ganó la reputación de ser un lugar difícil durante los últimos años de la Guerra Civil y posteriormente. El infame forajido Jesse James y su pandilla frecuentaban River House repetidamente. Aparentemente, la distancia relativamente corta del ancho del río entre Missouri e Illinois atraía a los forajidos que encontraban atractivos escondites en la vasta naturaleza salvaje de colinas, islas y cuevas de Grafton.\nEl número de asesinatos y las supuestas reuniones de atracadores, ladrones de caballos y asaltantes de arbustos dieron como resultado que la Casa del Río se conociera con más frecuencia como el "Cubo Sangriento". La historiadora local de Grafton, Anna May Hopley, informa en su historia local de 1967 titulada Blood, Sweat, and Grafton, que "muchas personas mayores todavía recuerdan haber visto las manchas de sangre en el edificio y la soga todavía colgando de las vigas del piso de arriba". (El edificio fue demolido a principios de la década de 1900). La corrupción en Grafton dio lugar a la formación de la Sociedad de Autoprotección. El 17 de agosto de 1864, la Sociedad se organizó para la "protección mutua de personas y propiedades contra cualquier redada no autorizada o amenazada redada en dicho condado, y contra los ladrones o personajes ilegales en general.\nMolinos de Grafton\nWilliam Alien construyó el primer molino en Grafton en 1854-55, usando el mismo nombre de la incorporación emitida a James Mason, su suegro fallecido, y al Dr. Silas Hamilton-Grafton Manufacturing Company. Producía una harina de alta calidad llamada "Allen's Best" y se enviaba a lugares tan distantes como Boston.\nEl molino era un edificio de estructura grande, de 40 por 88 pies y tenía una capacidad de 125 barriles de harina por día. Operado por vapor con proceso de maquinaria de rodillo patentado, el molino supuestamente costó alrededor de $ 30,000. El molino fue operado por William Allen hasta 1869, cuando su hijo, James M. Allen, se convirtió en gerente. El molino estaba ubicado en el lado sur de Main Street, entre las calles Cherry y Oak en el extremo este de la ciudad.\nUn molino de harina fue establecido en Mason's Landing por Gregory McDaniel y "un hombre llamado Schaff alrededor de 1856 o 1857, pero nunca operó con mucho éxito. Fue demolido a fines del siglo XIX".\nUn molino de almidón se inició en 1856 por un hombre identificado sólo como "Spence". Ubicado a dos cuadras de Market Street, el molino fue abastecido por un gran manantial al noreste del edificio del molino. La operación aparentemente fue bastante exitosa.\nLa ubicación privilegiada de Grafton en la confluencia de los dos ríos respaldaba no solo el transporte marítimo, sino que también requería una industria de construcción de barcos. A finales de la década de 1850, la fabricación de botes de dragado se había generalizado y había comenzado a mediados de la década de 1830. La industria continuaría prosperando en diversas formas hasta principios del siglo XX.\nComercialmente, la industria de fabricación de barcos creció significativamente durante finales del siglo XIX y principios del XX. El Capitán A.D. Fleak estableció Fleak Ship Company en 1867, construyendo una gran cantidad de barcazas que se enviaron por todo el Medio Oeste y el Este.\nEn 1890, Peter "Pete" Freiman desarrolló y construyó el primero de los barcos de pesca que convertiría su nombre en un sinónimo entre los pescadores. El bote prototipo de Freiman fue construido en River House en lo que entonces todavía era Camden Hollow, pero Freiman se mudó a una nueva residencia y taller construido para él y su familia en la esquina suroeste de las calles Main y Church el año siguiente.\nEl "Freiman Skiff o" Fisherman's Special "medía unos veinticuatro pies de largo, y tenía una proa puntiaguda y una popa cuadrada. El fondo era plano y afilado a cada lado, no más de tres pies en su parte más ancha, el agudo destello del Los costados tenían una anchura de casi dos metros en las robustas bordas de roble, que y las nervaduras que las enmarcaban estaban hechas del mejor roble blanco, abundante en la zona, y los costados de los esquifes eran piezas individuales de ciprés claro.\nConocido por todas las colonias de pescadores desde Keokuk, Iowa, hasta Nueva Orleans, Louisiana, el esquife fue buscado en mayor número de lo que Freiman podía proporcionar. El esquife tenía la capacidad de transportar a un pescador y la captura de un día de la manera más fácil y segura posible.\nOtras obras de botes más pequeñas construyeron botes planos de proa cuadrada conocidos como "John Boats". Si bien estos se empleaban comúnmente, la mayoría de los pescadores comerciales locales cuyo sustento y vida dependían en gran medida del bote en el que pasaban sus días de trabajo, preferían el Freiman Skiff. Se intentaron copias del esquife de Freiman, pero ninguna tuvo éxito.\nFrank, George y Will Ripplyey llegaron a Grafton desde Boonville, Missouri y abrieron una tienda de comestibles, luego una tienda de hojalata, y comenzaron a fabricar comederos de ganado de metal y cocinas de alimentos en 1890.\nLos trabajos de metal de Rippley produjeron el "Rippley Roof", el techo de metal con juntas verticales que prevalece localmente y que sigue siendo prominente en la ciudad. La ferretería de la que Frank era socio estaba ubicada en la esquina sureste de las calles Main y Oak. Para no quedarse atrás en otros asuntos comerciales, el Rippley incorporó Rippley Boat Company, y al pie de Oak Street en el río.\nSu compañía de barcos original (bajo diferentes propietarios) ganaría prominencia en la era de la Primera Guerra Mundial y más tarde durante la Segunda Guerra Mundial y luego la Guerra de Vietnam. Durante la Primera Guerra Mundial, la compañía fabricó más de 1000 botes salvavidas grandes, durante la Segunda Guerra Mundial fabricaron algunos prototipos de botes PT y, finalmente, durante la era de Vietnam, construyeron botes de guerra fluvial (cañoneras fluviales). La compañía también fabricó barcazas, botes de bomberos, remolcadores, transbordadores, esquifes, dragas, embarcaciones oceánicas y embarcaciones de recreo a lo largo de los años.\nEl edificio sigue en pie. Ahora es un popular bar y parrilla conocido como "El muelle de carga". Esta nueva empresa de tierra o río.\nEn diciembre de 1907, Illinois Powder Manufacturing Company abrió una planta de fabricación de explosivos en Babbs Hollow, una milla al este de Grafton. Conocido localmente como el "Molino de pólvora", sin embargo, esto no era simplemente pólvora, sino que fabricaban explosivos que consistían en nitrato de amoníaco, nitroglicerina y dinamita. La compañía estaba junto al ferrocarril de Chicago, Peoria y St. Louis, luego operado por la Terminal de Illinois, y los primeros productos se enviaban en vagones.\nIllinois Powder Manufacturing Company desempeñó un papel cada vez más vital en el sostenimiento de la economía de Grafton al proporcionar una de las pocas fuentes de empleo. La compañía continuó usando el conveniente transporte ferroviario, aunque en 1922 se registró un caso en el que la compañía usaba el transporte en barcazas. 135 La compañía era propietaria de varias casas en la ciudad para trabajadores, químicos y superintendentes. Posteriormente, la compañía se hizo conocida como American Cyanamide Company. A principios de la década de 1940, la empresa empleaba a 115 hombres.\nEl negocio de la pólvora y específicamente de la dinamita creció rápidamente desde 1902 hasta 1906. Finalmente, se construyó una planta de dinamita y nitroglicerina en Grafton en Sherman Hollow. La planta se completó en 1908 y sus productos se conocieron como "Gold Medal Dynamite" y también "Black Diamond Powder". La compañía continuó operando en la década de 1940.\nHacer dinamita y nitroglicerina era un negocio arriesgado\nEn el transcurso de la fabricación de explosivos en la zona hubo muchos accidentes y explosiones increíbles. Algunos (la mayoría) fueron bastante violentos. Mientras leía sobre la planta, Martha se interesó y encontró viejos artículos de periódicos que proporcionaban una lectura increíble.\nMayo de 1908 - Un tren entró en la planta para cargar el producto. Algunos de los vagones vacíos empezaron a rodar y un guardafrenos llamado Al Murphy se subió a un vagón y empezó a utilizar los frenos manuales para detener los vagones. Según se informa, los autos sueltos se dirigieron a un apartadero de autos ya cargados. Por supuesto, los coches estaban cargados de explosivos. La historia en el periódico decía que el Sr. Murphy pudo evitar que los autos sueltos golpearan al cargado, pero apenas. Aparentemente, los autos sueltos golpearon a los cargados, pero con la suficiente suavidad para evitar una explosión. Funcionarios posteriores declararon que si esos autos sueltos hubieran golpeado con fuerza, habrían arrasado la mayor parte de Grafton.\nOctubre de 1916 - Tres vagones de tren cargados con dinamita explotaron cuando tres hombres en un vagón de mano se dirigían a seguir cargando vagones de tren en la vía muerta. Aparentemente, el vagón de mano se estrelló contra el tren cargado. La explosión hizo estallar 100,000 libras de dinamita y fue tan violenta que arrasó con todo el complejo de treinta edificios en la planta.\nHizo un agujero en el suelo de 20 'de largo y 20' de profundidad en el punto de detonación. En el momento de la explosión, el camión de paletas "Bald Eagle" pasaba por la planta en el río. Se estima que estaban a un cuarto de milla de la planta. La onda expansiva empujó la rueda de paletas fuera de curso y destruyó todos los nacimientos en el lado de la planta del bote y se derrumbó en las paredes. También rompió todas las ventanas, loza y cristalería a bordo.\nLa onda expansiva resultante se sintió a 35 millas de distancia y rompió ventanas en lugares tan lejanos como St. Louis y Edwardsville, Illinois.\nAgosto de 1918 - 200 libras de dinamita explotaron en lo que se conocía como una "casa de perforación". Cinco edificios fueron destruidos, tres murieron, cuatro resultaron heridos y un caballo murió.\nFebrero 1923 - Explotaron 7000 libras de dinamita y 1500 libras de nitroglicerina. Ese día hubo cinco explosiones distintas en las que se arrasaron cinco edificios. Tres murieron y uno resultó herido en la explosión.\nUna locomotora de tren completa y vagones cargados fueron destruidos junto con un cuarto de milla de vías. La onda de choque se sintió todo el camino hasta St. Louis, donde rompió las ventanas.\nNoviembre de 1930 - Una cantidad revelada de nitroglicerina explotó y mató a una persona y otra resultó herida. Se rompieron cristales en edificios a una distancia de hasta 45 millas.\nSeptiembre de 1941 - Explotaron 6000 libras de nitroglicerina. Una persona murió y más de $ 50,000 en daños a la planta.\nOctubre de 1945 - Ocurrió una violenta explosión. No se entregó ninguna cantidad de explosivos, pero murieron dos. La onda de choque resultante arrancó ladrillos de edificios a 32 kilómetros de distancia.\nTan malas como fueron estas explosiones, la planta continuó hasta la explosión de 1945. En ese momento se consideró económicamente irrazonable reconstruir la planta.\nPesca en Grafton\nLa industria pesquera en Grafton continuó siendo importante durante varios años, siendo la industria tan extensa que Grafton se hizo conocido como el "Gloucester de Illinois". Durante un tiempo, a fines del siglo XIX, Grafton fue supuestamente el puerto pesquero de agua dulce más grande del río Mississippi. En el muelle, la captura de los pescadores se colocaba en "tanques de retención" creados por redes en el río, manteniendo los peces vivos hasta la compra. El mercado de pescado de Jersey se inauguró en 1910, tras trasladarse desde La Habana, Illinois.\nMás comúnmente, el mercado se abastecía de carpas, búfalos y bagres. Más tarde, se construyó un estanque donde se guardaban pequeños peces y tortugas. Las tortugas eran enviadas a Boston y otras ciudades del este. (En 1917 y 1918, el hielo del río fue severo, alcanzó una profundidad de veinte pulgadas y destruyó el mercado de pescado de Jersey y otros mercados.\nMejillón en Grafton\nA principios de la década de 1890, Grafton descubrió una demanda de conchas de mejillón de río. Los mejillones se encontraron en lechos en barras de grava y esparcidos por otros lugares a lo largo de los ríos. Usando barras de patas de gallo (barras largas con anzuelos de cuatro puntas en los extremos de los páramos) y trozos cortos de cuerda de pesca (dos pies de largo), los estándares de tabla con muescas se colocarían verticalmente en el bote para sostener las barras. Las barras se bajaron al agua, unidas a una larga línea por una brida triangular. Los mejillones reaccionan abriéndose y cerrándose cuando algo como un anzuelo los toca. Un cambio de peso indicaría cuándo la barra estaba lista para ser sacada del agua. Las velas de tela propulsaban los botes o "mulas". Las conchas se utilizaron para hacer botones, además de encontrar perlas y "babosas" (perlas imperfectas). La fábrica de botones Grafton, ubicada en las cercanías de las calles Main y Mulberry, se encontraba entre los compradores de las conchas. Según los informes, las perlas se vendieron entre $ 100 y $ 150.\nShowboats en Grafton\nSe jugaba a Calliopes antes de entrar en una ciudad para llamar la atención y, según los informes, la emoción era tan grande que los comerciantes cerraban sus tiendas para unirse a las multitudes que se reunían rápidamente. Un famoso intérprete de calliope conocido como "Calliope Red" comentó una vez sobre la música: Me suelto con una gran melodía de aires patrióticos, marchas y ragtime. No pueden resistirlo y nadie podría. Los saca como el sol trae flores. Simplemente me paro aquí como un gran imán y los atraigo al bote.\nEntre los barcos piloto que aterrizaron en Grafton se encontraban The Cotton Blossom. La nueva sensación de French. Vara de oro. Precios Water Queen y Columbia. Los barcos de excursión, igualmente populares, incluían el Majestic. Ouincy. y Idlewild. Calliopes continuaría jugando durante horas después de la llegada del barco, antes de la obra de la noche y antes de que la excursión se dirigiera río abajo a la luz de la luna.\nEntretenimiento sin espectáculo\nEl "entretenimiento" no se limitó a los showboats y las bandas de música. El negocio de los salones fue una empresa muy rentable en Grafton durante esta época, con hasta veintiséis salones en funcionamiento durante la mitad y finales del siglo XIX. El Ruebel Hotel and Saloon, operado por Michael Ruebel, fue supuestamente el más grande y mejor en el condado de Jersey, fue construido en 1879. La Grafton House, operada por Martin Flannigan, y la Valley House (Brower Brothers Saloon), operada por William S. Dempsey, también se encontraban entre los salones más conocidos, pero varios establecimientos de bebidas simplemente operaban desde los sótanos de las casas.\nSi bien Grafton no tenía teatro para películas ni obras de teatro, el segundo piso de Grafton Stone & amp Transportation Company albergaba películas ya en 1914, el espacio del segundo piso mostraba "imágenes en movimiento".\nEspero que haya disfrutado leyendo algo de la historia de mi ciudad natal sustituta. Ciertamente disfruté haciendo la investigación. Si tiene algo que agregar a la rica y variada historia de Grafton, tómese el tiempo para enviarme un comentario y con gusto lo incluiré. Además, si tiene en su poder fotos históricas de los barcos fluviales en Grafton Landing, me encantaría pedirle copias.\nHistoria en las ciudades: Grafton, Massachusetts (de nuestros archivos)\nFig. 1. El campo común en Grafton, Massachusetts, se trazó en 1728, siete años antes de la incorporación de la ciudad. La Iglesia Congregacional Evangélica del renacimiento griego se construyó en 1833. El quiosco de música data de la década de 1930, cuando las escenas de la película ¡Ah, desierto! fueron filmados en Grafton.\nLa ciudad de Grafton, en el centro este de Massachusetts, resume de manera efectiva la historia de Nueva Inglaterra. Hay innumerables fichas históricas: fragmentos de cerámica dejados por la tribu migratoria Nipmuc antes de la intrusión europea, la granja construida en 1718 por Joseph Willard, el primer colono blanco en lo que ahora es Grafton, el papel de reunión de los hombres de Grafton que marcharon a Concord el 19 de abril. 1775, cuando la noticia de la primera escaramuza de la Revolución llegó al pueblo las espléndidas casas construidas en el siglo XIX por fabricantes exitosos el cenotafio de mármol inscrito con los nombres de los hombres de Grafton que murieron en la Guerra Civil y, desde el siglo XX, el quiosco de música en el centro de lo común, un recuerdo de las escenas filmadas en Grafton para la versión cinematográfica de la obra de Eugene O'Neill ¡Ah, desierto! Si el abatido común con sus tres majestuosas iglesias y su antigua posada parece congelado en el tiempo, y las colinas y prados circundantes parecen atemporales, el tic-tac de los ochenta relojes en la Casa Willard y el Museo del Reloj recuerda al visitante el inexorable paso del tiempo. .\nFig. 2. Este “reloj mejorado” (a menudo llamado reloj banjo) del nativo de Grafton Simon Willard (1753–1848) se fabricó en Roxbury, Massachusetts, c.1810. John Doggett (1780-1857), un maestro tallador, esculpió y doró el águila de pino.\nEn noviembre de 1631, John Eliot (1604-1690), un ministro puritano de Hertfordshire, llegó a Boston con veintitrés barriles de libros. Se instaló en la cercana Roxbury y predicó allí por el resto de su vida. Además de cumplir con sus deberes ministeriales, Eliot sirvió obsesivamente como misionero, lo motivaba, en sus palabras, “compasión por el indio pobre”. 1 Consciente de que los sermones en inglés eran incomprensibles para los nativos, aprendió el idioma algonquiano gutural de los nipmucs y, sorprendentemente, tradujo la Biblia entera al algonquino y la hizo imprimir en Cambridge. En las décadas de 1650 y 1660, Eliot estableció en el este de Massachusetts catorce "pueblos de oración" de conversos indios, uno de los más exitosos fue Hassanamesit en Keith Hill en lo que ahora es Grafton. Los aproximadamente sesenta habitantes eran agricultores que criaban ganado y cerdos y comercializaban manzanas de sus huertos. Animados por Eliot, muchos de los indios adoptaron el atuendo inglés, así como los modales y la moral puritanos. Su código de leyes prescribía, entre otras disposiciones, que "Todos los hombres que usan mechones largos pagarán cinco chelines", que "Si una mujer va con los pechos desnudos, pagará dos chelines", y que "Si algún hombre soltero acostarse con una joven soltera, pagará cinco chelines ". 2\nFig. 3. La sala se agregó a la casa de Joseph Willard (ahora la Casa Willard y el Museo del Reloj, ver Fig. 6) en 1755. El escritorio y la silla de principios del siglo XIX pertenecieron a Simon Willard, quien se muestra a la edad de treinta y siete años. en el retrato de un artista desconocido. El reloj alto fue hecho por su hermano Benjamin Willard (1743–1803) c. 1770.\nEn 1675, el rey Felipe (c. 1639-1676), un wampanoag sachem (jefe), lanzó un ataque guerrillero contra los colonos, matando a cientos y quemando sus aldeas. Por leales a los ingleses que pudieran haber sido muchos de los conversos cristianos, la guerra del rey Felipe engendró una desconfianza indiscriminada de todos los indios y, a pesar de los esfuerzos de John Eliot, las aldeas de oración fueron efectivamente aniquiladas. Muchos de los habitantes de Hassanamesit fueron secuestrados en Deer Island en el puerto de Boston, donde algunos de ellos murieron expuestos al frío y al hambre. Después de que Felipe fue derrotado y asesinado en 1676, pocos de los conversos cristianos regresaron a Hassanamesit.\nFig. 4. El bloque de Warren (ahora llamado el bloque de la ciudad), donde una vez se llevaron a cabo reuniones de la ciudad, y la Iglesia Unitaria fueron destruidos por un incendio en 1862 y reconstruidos el año siguiente.\nEn la década posterior a que Joseph Willard construyera una cabaña de una habitación en lo que ahora es North Grafton en 1718 (véanse las figuras 1-3), ocho familias pioneras adquirieron tierras de los indios y se establecieron en las cercanías. En 1727, cuarenta inversores ingleses, llamados propietarios, negociaron un contrato con los siete terratenientes indios restantes para comprar setenta y quinientas acres por "la suma de 2.500 libras, que se depositarían en manos de los fideicomisarios ... para recibir y distribuir las mismas como interés ... y dicho interés se pagará a dichos propietarios indios ". 3 Desafortunadamente, pero tal vez como era de esperar, debido a un préstamo impago a uno de los fideicomisarios, así como a inversiones imprudentes, el fondo se disipó sin brindar una ayuda sustancial a los indígenas.\nFig. 5. El antiguo cementerio con lápidas de pizarra fue construido en 1737.\nEn abril de 1735 se presentó una petición para incorporar la nueva ciudad al Tribunal General de Massachusetts con un espacio en blanco para que el gobernador Jonathan Belcher (1682-1757) insertara un nombre. Belcher eligió a Grafton para honrar a su amigo, Charles FitzRoy, segundo duque de Grafton, hijo de un hijo ilegítimo de Carlos II. En 1730, cinco años antes de la incorporación de Grafton, se erigió un centro de reuniones con bancos y nueve bancos en forma de caja, y al año siguiente un ministro, Solomon Prentice (1705-1773), un graduado de Harvard College, fue llamado a predicar allí. En 1734, Joseph Willard fue elegido para formar parte de un comité de tres para vigilar un lugar de entierro, y en 1737 informaron que habían dispuesto un acre. El antiguo cementerio con su desfile de antiguas piedras de pizarra (ver Fig. 5) está en una loma que domina el lago Ripple. Muchas de las piedras están decoradas con ángeles alados o calaveras con muecas, y algunas son muy informativas. La piedra que marca la tumba de la viuda de Joseph Willard, Martha Clarke, que vivió hasta los cien años, afirma que murió el 3 de junio de 1794, “Habiendo tenido una posteridad de 12 hijos, 90 nietos y 226 bisnietos, y 53 de los Quinta generación ".\nFig. 6. Joseph Willard (1693-1774), el primer colono blanco en lo que ahora es Grafton, construyó allí una casa de campo de una habitación en 1718. Ampliada a lo largo de los años, fue adquirida en 1968 por el Dr. Roger e Imogene Robinson. ávidos coleccionistas de relojes Willard, quienes finalmente establecieron la propiedad como la Casa Willard y el Museo del Reloj.\nJoseph y Martha Willard eran los abuelos de los cuatro hermanos Willard que fueron los principales relojeros de finales del siglo XVIII y principios del XIX. El mayor y el más itinerante de los cuatro fue Benjamín. Vivió y practicó su oficio en Connecticut en East Hartford y en Massachusetts en Lexington, Roxbury y Worcester. Al regresar con frecuencia a Grafton, fabricó relojes altos, la mayoría de ellos en cajas de cerezo, en la tienda contigua a la casa de campo que había construido su abuelo (ver Fig. 3). Mientras residía en York, Pensilvania, Benjamin conoció a su futura esposa, cuya madre era la amante del Golden Swan Inn. A pesar de que era claramente imprevisto, después de haber sido encarcelado dos veces por deudas, se dijo que su novia viajó a caballo desde York hasta Grafton para casarse con él. Murió en septiembre de 1803 en una posada de Baltimore. Por más pródigo que haya sido, se destaca por haber enseñado el arte de la relojería a sus hermanos más jóvenes y productivos en la tienda de Grafton.\nFig. 7. Los Robinson agregaron la galería Simon Willard en 1990. El reloj de la torre al final de la habitación fue hecho en 1839 por Aaron Willard Jr. (1783–1864) para la Iglesia Metodista en Marshfield, Massachusetts. El gran reloj de galería dorado en la pared izquierda fue hecho por su padre, Aaron Willard (1757–1844), en 1809 para el mercado de Boylston, ahora demolido Doggett hizo el caso. El reloj de Simon Willard sobre la mesa se llama reloj esqueleto porque no hay caja y el movimiento es completamente visible.\nSimon Willard fue el más inventivo y posiblemente el más talentoso de los hermanos relojeros. A los doce años dejó la escuela rural a la que asistía para aprender su oficio, y siempre le dio crédito a Benjamín por su tutela. A principios de la década de 1770, en la tienda de Grafton, fabricó varios relojes altos, así como relojes de pared y de estantería, la mayoría de ellos en cajas de caoba. En noviembre de 1776 se casó con su prima hermana Hannah Willard (1756-1777) y dos meses después nació un hijo. En menos de un año, tanto la madre como el hijo murieron en una epidemia, y poco después el marido afligido dejó Grafton para establecerse en Roxbury. En 1788, Simon se casó con una viuda, Mary Leeds (1763–1823), y en la tradición de Willard de familias numerosas, tuvieron once hijos.\nFig. 8. La sala de mantenimiento, la habitación original de la casa de Joseph Willard, está amueblada como podría haber estado a principios del siglo XVIII con una mesa de pino y sillas con respaldo de escalera y asientos de junco. El peltre es americano e inglés. El mosquete sobre la chimenea se fabricó en 1710.\nEn 1802, Simon patentó su popular “reloj mejorado” (ver Fig. 2) y vendió los elegantes relojes de ocho días por cincuenta dólares. A lo largo de los años, fabricó tres relojes de galería para el Capitolio de los Estados Unidos, uno para el Senado, la Cámara de Representantes y la Corte Suprema. En 1827 hizo un reloj de torre para Central College (ahora la Universidad de Virginia), y Thomas Jefferson le envió su plan para la ubicación del reloj, así como un dibujo de la Rotonda. En la década de 1820, tanto Jefferson como James Madison le regalaron a Simon unos elegantes bastones. 4 El genio de Simon era mecánico, no financiero. Aunque se estima que había fabricado más de seis mil relojes y relojes cuando se jubiló a los ochenta y nueve, solo valía quinientos dólares.\nFig. 9. William Brigham (1739–1833) construyó esta hermosa casa federal en Brigham Hill c. 1815. Con sus extensos jardines, ahora es el hogar del Sr. y la Sra. Peter H. C. Williams.\nSe sabe relativamente poco acerca del tercero de los hermanos relojeros de Willard, Efraín (n. 1755). Es de suponer que Benjamin y Simon le enseñaron el oficio, que practicó en Medford, Roxbury y Boston. Aparece como relojero en los directorios de la ciudad de Nueva York desde 1825 hasta 1832, pero no hay registro de su paradero a partir de entonces.\nFig. 10. Una de las pocas casas de ladrillo de principios del siglo XIX en Grafton se encuentra en North Street. Ahora es el hogar del Sr. y la Sra. Edward Fritz.\nEl más joven y económicamente exitoso de los cuatro hermanos fue Aaron. Después de realizar un aprendizaje en Grafton, como Simon, se mudó a Roxbury y estableció una tienda allí en 1780. Luego, en 1793, construyó una hermosa casa federal en Washington Street en Boston, donde vivió el resto de su vida. Al darse cuenta de que podía ganar más dinero fabricando relojes a gran escala, obtuvo una licencia de la ciudad de Boston para transformar su cochera en un taller, y atrajo a talladores de madera, pintores de dial y trabajadores del metal, así como a los relojeros a las instalaciones. . Finalmente empleó a una treintena de trabajadores para establecer lo que en realidad era una fábrica de relojes. Cuando se jubiló en 1823, Aaron Willard Jr., uno de sus hijos, se hizo cargo del negocio. Aaron Jr., un hábil relojero, proporcionó un reloj de torreta y un reloj de galería para la Iglesia Congregacional en Grafton, la ciudad natal de su padre.\nFig. 11. Esta casa federal de tres pisos de c. 1790 en North Street fue adquirida por el Dr. y la Sra. John G. Koomey en 1965.\nOtra de las piedras sorprendentemente informativas del antiguo cementerio marca la tumba de Solomon Prentice Jr. (1733-1747), hijo del primer ministro de Grafton. El epitafio inscrito en la pizarra declara que "murió el 25 de octubre de 1747 de las heridas que había recibido 2 días antes por la explosión de pólvora en el pozo del señor Charles Brighams". Charles Brigham (1700-1781), uno de los cuarenta propietarios que establecieron Grafton, había construido una pequeña casa en 1728 en su granja en Brigham Hill. Su hijo William se había casado con la hermana de Solomon, Sarah Prentice (1744–1834), y el desafortunado Solomon evidentemente murió ayudando a los suegros de su hermana a abrir un pozo.\nFig. 12. Jonathan Warren (1799–1875) construyó una hermosa casa renacentista griega en North Street en 1827. Ahora es el hogar del Sr. y la Sra. Robert McInnis.\nEn 1815 fue William Brigham quien construyó la casa federal de dos pisos y cinco bahías que domina la colina (Fig. 9). La entrada principal bien diseñada cuenta con un lucernario emplomado y luces laterales flanqueadas por pilastras que sostienen un entablamento completo. Se cree que el este de la casa de William es la primera casa construida por su padre.\nFig. 13. George Clapp (n. 1799), un maestro de obras, diseñó y construyó esta casa renacentista griega en North Street con una inusual columnata dórica de dos pisos tanto en la fachada como en el lado sur.\nDurante las primeras décadas del siglo XIX, Grafton fue esencialmente una comunidad agraria. El historiador Frederick Clifton Pierce escribió que “el suelo es húmedo y fuerte, rico y muy productivo… .Las tierras son naturalmente cálidas y no están sujetas a heladas y, como son altas y rocosas, están bien adaptadas a la huerta y todo tipo de frutas. árboles." 5 Las casas de los granjeros eran generalmente sencillas pero sólidas, muchas de ellas con chimeneas centrales, mientras que los más pudientes construían grandes casas al estilo federal, como la casa Brigham, que eran elegantes sin ser pretenciosas. Un buen ejemplo es una casa de tres pisos con techo a cuatro aguas en North Street construida a principios de la década de 1790 (Fig. 11). El diseño de la puerta de entrada prácticamente duplica el de la casa Brigham. Especialmente agradable es el tratamiento contrastante de las ventanas en los tres pisos. Solo el tercer piso está empotrado. El efecto general es sobrio y refinado.\nFig. 14. En la década de 1870, George F. Slocomb (1823-1881) transformó una casa de un piso en South Street en un escaparate de estilo italiano. Ahora es el hogar de la Sra. Robert Maynard.\nOtra casa de estilo federal en North Street, construida, según la tradición, en 1809, es una de las pocas casas de ladrillo de principios del siglo XIX en Grafton (Fig. 10). La puerta de entrada tiene una luz de abanico elíptica y un marco de madera en una abertura arqueada. Las ventanas tienen amplios marcos de madera y todos los adornos están pintados de blanco. El ladrillo aporta un toque de estilo urbano al barrio.\nFig. 15. George W. Fisher (1843-1900) construyó la impresionante casa de estilo Queen Anne que domina el extremo sur del campo en 1885. Ahora es propiedad de W. B. Smith Companies y la ocupa.\nAunque todavía había muchas granjas productivas en Grafton durante el siglo XIX, los principales negocios que se desarrollaban en el centro de la ciudad eran curtir y curar cuero y fabricar botas y zapatos. Ya en 1820, Jonathan Warren, un brillante emprendedor, inició una carrera de cincuenta años en el cuidado del cuero y la fabricación de calzado. Durante el resto del siglo, a medida que florecía el negocio del cuero en Grafton, se hicieron allí más de una docena de fortunas, y la arquitectura clásica parece haber atraído a los fabricantes acomodados. En 1827 Warren construyó una hermosa casa renacentista griega en North Street (Fig. 12). Seis columnas jónicas estriadas sostienen un arquitrabe tripartito y un frontón macizo; la ventana del frontón está flanqueada por adornos tallados en forma de volutas. La puerta de entrada tiene un travesaño y luces laterales con cristales grabados. Toda la fachada está enrasada. Una valla de inspiración clásica con columnas de hierro fundido y palmeras encierra el patio delantero.\nFig. 16. El vestíbulo de entrada de la casa de Fisher está ricamente ornamentado con una gran escalera y vidrieras.\nEn la década de 1830, las casas del renacimiento griego proliferaron en Grafton. Un ejemplo inusual en North Street fue construido por George Clapp, un maestro constructor de Petersham, Massachusetts (Fig. 13). Es el único ejemplo de Grafton de una estructura de renacimiento griego con una fachada de tres bahías y una columnata dórica de dos pisos tanto en la fachada estrecha como en el lado sur más largo. Según Frederick Pierce, Clapp "erigió una gran cantidad de los mejores edificios" 6 y, de hecho, las características de su casa se reproducen en la casa de Jonathan Warren y en varias otras casas del renacimiento griego en las calles norte y sur.\nDurante las últimas décadas del siglo XIX los fabricantes con inclinación por la ostentación optaron por estilos arquitectónicos más exóticos. En la década de 1870, George F. Slocomb, que heredó la lucrativa fábrica de zapatos de su padre, adquirió una casa de un piso en South Street y la remodeló en el popular estilo italiano (Fig. 14). Entre sus características llamativas se encuentran los aleros colgantes con ménsulas ornamentales, un pabellón central con un óculo debajo del frontón y una extravagante aplicación de quoins en las esquinas y en el pabellón. Ciertamente, Slocomb creó un lugar de exhibición.\nSi bien el negocio del cuero siguió siendo la principal fuente de riqueza en el centro de Grafton, se establecieron varias fábricas textiles en el campo circundante, donde los ríos Blackstone y Quinsigamond proporcionaban energía hidráulica. En 1885, George W. Fisher, uno de los fabricantes textiles de mayor éxito, construyó una mansión al estilo de la reina Ana en el extremo sur del campo común (véanse las figuras 15 y 16). La torre redonda con techo cónico, los pórticos del segundo piso y múltiples frontones animan la enorme masa de una vivienda muy impresionante.\nFig. 17. El Grafton Inn, construido en 1805, es el edificio más antiguo del común. El monumento de la Guerra Civil está inscrito con los nombres de los sesenta hombres de Grafton muertos en la guerra.\nAunque hay menos actividad ahora que en el pasado, lo común sigue siendo el omphalos de Grafton (Fig. 1). La gente del pueblo adora en las tres iglesias — Congregacional, Unitaria y Bautista — y hace negocios, cena y compra en el antiguo Grafton Inn (ver Fig. 17) y los imponentes edificios que bordean el extremo norte del campo común, Wheeler Block y el Warren Block. Jonathan Warren construyó el epónimo Warren Block (ahora llamado Town House) a principios de la década de 1850 y lo reconstruyó cuando fue destruido por un incendio en 1862 (Fig. 4). Las reuniones de la ciudad alguna vez se llevaron a cabo en el vasto espacio en el segundo piso del bloque, y también hubo bailes, espectáculos de juglares y juegos de baloncesto. Las iglesias congregacional y bautista, ambas construidas a principios de la década de 1830, son buenos ejemplos del renacimiento griego rural, mientras que la iglesia unitaria, también demolida en el incendio de 1862 y reconstruida al año siguiente, es una combinación atractiva de renacimiento griego tardío y características italianas.\nFig. 18. Una reserva de cuatro acres y medio en Brigham Hill Road pertenece a la nación Nipmuc. Es el sitio de una celebración anual el último domingo de julio.\nUnas dos millas al oeste del campo común en Brigham Hill Road hay una reserva de cuatro acres y medio que siempre ha pertenecido a la nación Nipmuc (Fig. 18). En un tranquilo claro hay una casa comunal y un recinto donde se llevan a cabo las celebraciones anuales. Un visitante de este lugar sagrado puede evocar una época en la que los nativos deambulaban libremente por las colinas y los valles y, sin las trabas de los relojes, medían el tiempo con el paso del sol.\nAgradezco a Cynthia Dias-Reid, directora de Willard House and Clock Museum, su cooperación en la preparación de este artículo. El estudio arquitectónico de Grafton de la década de 1990, patrocinado por la Sociedad Histórica de Grafton, fue útil y la asistencia de Linda M. Casey, directora de la sociedad histórica, fue invaluable.\n1 Citado en Ola Elizabeth Winslow, John Eliot, apóstol de los indios (Houghton Mifflin, Boston, 1968), pág. 72. 2 Frederick Clifton Pierce, Historia de Grafton, condado de Worcester, Massachusetts (Worcester, Mass., 1879), págs. 20-21. 3 Ibídem., pag. 37. 4 El dibujo y los bastones están ahora en la colección de la Casa Willard y el Museo del Reloj. 5 Atravesar, Historia de Grafton, pag. 307. 6 Ibíd., Pág. 399.\nBANCOS DE WILLIAM NATHANIEL escribe y da numerosas conferencias sobre casas y pueblos antiguos.\nHistoria de Grafton, Nueva York\nDE LAS MARCAS DEL CONDADO DE RENSSELAER\nPOR: GEORGE BAKER ANDERSON\nPUBLICADO POR D. MASON & amp CO. EDITORES, SYRACUSE, NY 1897\nPUEBLO DE GRAFTON.\nLa ciudad de Grafton se encuentra al norte del centro del condado de Rensselaer. Limita al norte con Pittstown y Hoosick, al este con Petersburgo, al sur con Berlín y Poestenkill y al oeste con Brunswick. Al igual que Stephentown, tiene forma rectangular. Su superficie contiene más lagos y estanques pequeños que cualquier otra ciudad del condado, y estas son las cabeceras de muchos arroyos que fluyen en todas direcciones.Se puede decir que la ciudad es el centro de la cuenca del condado de Rensselaer. La ciudad se describe de la siguiente manera en los Estatutos Revisados del Estado de Nueva York:\nLa ciudad de Grafton contendrá toda la parte de dicho condado limitada al oeste por Brunswick, al sur por Sand Lake y Berlín, al norte por los límites norte de la mansión de Rensselaerwyck, al este por una línea que comienza en dichos límites norte, siete millas al este. de la esquina noreste de Brunswick, y desde allí hacia el sur, paralela a la línea este de Brunswick, a la línea norte de Berlín.\nGrafton posee la superficie más irregular de todas las ciudades del condado. Se encuentra dentro de los límites de la cadena montañosa de Petersburgo y los picos principales de la ciudad alcanzan una altitud de mil a mil doscientos pies sobre el nivel del mar. Sólo una pequeña parte de la tierra es cultivable, pero las laderas permiten un excelente pastoreo. Sin embargo, muchos de los habitantes de Grafton tienen granjas que, gracias a años de constante cuidado y cultivo, se han vuelto casi tan productivas como cualquier otra dentro del condado. Como ya se dijo, los estanques y pequeños arroyos son muy abundantes. El lago Cranberry, en la parte sur, es la fuente del Quackenkill, que fluye por una ruta tortuosa hasta los límites occidentales de la ciudad, ofreciendo numerosos y excelentes emplazamientos de molinos. En la parte norte de la ciudad hay varios arroyos que fluyen hacia el valle de Hoosick. Los estanques de Grafton se destacan por la pureza y la alta calidad de su agua, y algunos de ellos por este motivo se han considerado con frecuencia como fuentes de suministro disponibles para el agua potable de Troy. Entre los principales estanques, algunos de los cuales son sumamente pintorescos, se encuentran el estanque de lirios blancos, llamado así por los nenúfares que abundan en el estanque de Babcock, nombrado en honor a un habitante temprano conocido como `` Honest John '' Babcock Long pond, así llamado a causa de su forma South Long estanque, estanque Peckham, estanque Hayner, estanque de grava, estanques de lodo, estanque de molino y estanque rojo, todos cuyos nombres provienen de fuentes obvias.\nLa cuestión del primer asentamiento de Grafton nunca se ha resuelto. Los nombres de los primeros hombres blancos que construyeron nuevas casas en el desierto y la fecha de su llegada probablemente nunca se conocerán. Sin embargo, con toda probabilidad, la ciudad fue la última en el condado de Rensselaer en establecerse. Grafton se formó a partir de las ciudades de Troya y Petersburgo el 20 de marzo de 1807, e incluso en este día relativamente tardío tenía pocos habitantes. En general, se cree que Abel Owen fue el primer hombre en adentrarse en la naturaleza poco atractiva de la montaña y construirse una casa. Era un granjero robusto, un trabajador infatigable, y para fomentar un mayor asentamiento, el patrono le otorgó una concesión de doscientos acres o más de lo que entonces se pensaba que era la mejor tierra en esa sección adaptada a la agricultura. El Sr. Owen no estuvo mucho tiempo sin vecinos, si es que no había una o más familias ubicadas en esa vecindad cuando construyó su casa de troncos.\nNo hay nada que mostrar cuando el Sr. Owen se mudó a Grafton, pero a partir de asentamientos posteriores y otros sucesos se cree que no pudo haber pasado mucho antes de la Guerra de la Revolución. Posiblemente fue varios años después, durante esa guerra o al final. Inmediatamente después del período en que los colonos luchaban por la independencia, o comenzando con 1784 o 1785, varias familias alquilaron tierras en Grafton del general Van Rensselaer y comenzaron el cultivo de la tierra allí. Abel Owen está registrado como un soldado revolucionario, por lo que la opinión predominante es que no se hicieron asentamientos en la ciudad hasta los últimos años de la guerra o más tarde. Quizás los que se ubicaron allí en los años mencionados acompañaron a Owen. Alrededor de 1786, este último tenía al menos dos o tres vecinos, las familias llamadas Coon y Demmon eran los primeros arrendatarios de las tierras del patrono. Alrededor de 1796, Abel Owen vendió su granja a Lemuel Steward y se mudó con su familia al condado de Onondaga.\nEntre los otros habitantes tempranos, durante el siglo XVIII, se encontraba John BabcOck, quien vino de Rhode Island hacia el final de la Revolución Elkanah Smith, quien vino de Nueva Jersey William Scriven, de Rhode Island, quien se encuentra en la parte este de la ciudad. Joshua Banker, John Phillips, Thomas Phillips Abel Ford, quien vino de Massachusetts David Mills, John Mills Francis Brock, quien vino de Vermont John Monroe, uno de los primeros pobladores en la parte norte de la ciudad Rufus Rix, Solomon Smith, John P Hayner, Daniel Littlefield, Solomon Root, Francis West, Capitán Charles Ferry, Nathaniel Dumbleton, que vino de Grafton, Vermont, en 1796 Henry Coonradt, Daniel Saunders, Godfrey Howard, Henry Hydorn, John Hydorn, Marcus Simmons y Lodewick Bonesteel. Otros que se mudaron a la ciudad en algún momento antes de 1813, como lo muestran las listas del jurado y las listas de evaluación, incluyeron a Marius (probablemente Marcus) Simmons, Stephen Chandler, Nathan West, Ezra Davidson, Daniel Smith, Ziba Hewitt, Patrick Agan, Thomas West , Rev.Carey Rogers, William Potter, Matthew Maxon, Joseph Burdick, Nathan Hakes, jr., Joshua Scriven, Jedediah Weilman, Abraham File, Jacob File, Reuben Gallup, Zebulon Scriven, Walter Durkee, John Worthington, John T.Hanor, Clark Rogers, Benjamin Rogers, John Twogood, Luke Clark, Beniamin Phillips, Christopher Mitchell.\nNathaniel Dumbleton, quien fue elegido por primera vez para el cargo de supervisor, fue trasladado a la ciudad desde Grafton, Vermont, y la tradición dice que a través de su influencia, la ciudad recibió el nombre que ha llevado desde entonces. La primera asamblea municipal se celebró poco después de la organización, el primer martes de abril de 1807, en la casa de Nathan Hakes. Joseph Berwick fue elegido moderador y estos funcionarios de la ciudad fueron elegidos:\nSupervisor, Nathaniel Dumbleton, secretario municipal, David S. Crandall tasadores, Patrick Agan, Ziba Hewitt, John Babcock supervisores de los pobres, Joseph Burdick, comisionados de carreteras de Benjamin West, Samuel Prindall, James West 2nd, coleccionista de Jedediah Wellman, Joseph Burdick, jr . agentes, Ethan Maxon, Simeon Smith, Joseph Burdick, jr. supervisores de carreteras y espectadores de cercas. Thomas West, Jonathan Brooks, James West, John Worthington, Nathan West, Joseph Burdick, John Phillips, Marcus Simmons, William Snyder, Henry Coonradt, John Reed, Sylvester Chase, Peter Wager, Stephen Chandler, Walter Durkee, William Scriven, Francis Brook , Zebulon Scriven 2nd, Jonathan M. Scriven, Michael Brenanstuhl, Charles Hall, John Babcock poundmasters, Thomas Smith, Joseph Scriven, John Babcock.\nVarias autoridades mencionan dos tabernas como las más antiguas de la ciudad. Uno estaba ubicado en East Grafton y fue construido y mantenido por Thomas Scriven, el otro estaba ubicado en la parte occidental de la ciudad y fue conservado por Elijah Terry. La taberna de S. McChesney se abrió alrededor del año 1800. La casa Grafton fue construida alrededor de 1838 por el general Van Rensselaer. Fue el evento más pretencioso de la ciudad y durante muchos años una de las tabernas más destacadas de la parte central del condado.\nAlrededor del año 1800, Josiah Litchfield abrió una tienda general en Quackenkill, erigiendo un aserradero casi al mismo tiempo. S. McChesney, además de su taberna, también tenía una tienda temprana en Quackenkill. El general Van Rensse'aer construyó un molino en 1836 o 1837. Éstas fueron durante muchos años las principales empresas comerciales de Grafton.\nEl primer médico que ejerció en la ciudad del que se tiene conocimiento fue el Dr. Rufus S. Waite, un nativo de Petersburgh, que llegó al Grafton Center desde Brownsville, NY, en 1819. Practicó durante unos cuarenta años y se hizo ampliamente conocido en todo el mundo. Condado de Rensselaer. El Dr. Amos Allen, también oriundo de Petersburgo, se instaló en Grafton en 1846, inmediatamente después de graduarse de la Escuela de Medicina de Berkshire. Durante muchos años, el Dr. Allen fue el único médico de la ciudad.\nCuando, en cumplimiento de la ley escolar de 1812-1813, la ciudad votó su primera asignación para el mantenimiento de las escuelas con fondos públicos, Jedediah Weliman, Daniel Mills y Thomas West fueron elegidos comisionados escolares. En el otoño de 1813, la ciudad se dividió en diez distritos y poco después se mantuvo una escuela común en cada distrito. Al igual que todas las demás ciudades del estado, el sistema escolar se modificó de vez en cuando de acuerdo con la promulgación legislativa. Bajo el sistema de supervisión de los superintendentes de la ciudad, Thomas W. Potter sirvió en 1844 y 1845, John C. Potter en 1846, Paul K. Davison en 1847 y 1848, Dr. Amos Allen de 1850 a 1853 y Daniel H. Davison de 1854. hasta 1856. Las escuelas de hoy tienen una excelente reputación y están bien concurridas.\nEl 19 de diciembre de 1845 ocurrió una tragedia en Grafton, una de las muchas que tuvieron lugar en el condado de Rensselaer durante la famosa Guerra Anti-Alquiler. Fue el tiroteo de Elijah Smith por un desconocido durante una de las numerosas luchas que tuvieron lugar entre los anti-inquilinos y las autoridades del condado. Varios de los habitantes mayores del pueblo recuerdan el crimen.\nLas primeras industrias de Grafton se han mencionado brevemente en las páginas anteriores de este capítulo. Los aserraderos fueron una de las primeras empresas, ya que se hicieron necesarios por la presencia de un bosque casi ininterrumpido sobre la montaña y el valle. Estos molinos también enviaban grandes cantidades de corteza de color canela, y grandes cantidades de madera se reducían a carbón y se enviaban a los mercados cercanos. A medida que se despejó la madera en la guerra, los habitantes comenzaron a prestar más atención a la agricultura, la ganadería y la lechería, que en la actualidad constituyen las principales actividades industriales de la ciudad. Los molinos de molienda siguieron la crianza de grano y la cría de ganado. La fabricación de camisas se inició alrededor de 1855 por Caleb W. Scriven, quien introdujo la primera máquina de coser en la ciudad. El trabajo fue realizado por su ejército y sus compañeros en sus hogares y el producto de su trabajo fue enviado a la ciudad de Nueva York. Otros que se involucraron en el negocio desde el principio fueron la firma de J. H. & amp A. H. Scriven, Ford & amp Bennett y sus sucesores. Muchas familias de la ciudad han encontrado que la industria es rentable.\nEntre los primeros propietarios de aserraderos, molinos de molienda, etc., se pueden mencionar los siguientes: Saw mills-John Steward, en el estanque Cranberry Joseph Burdick, en el estanque Rensselaer Ebenezer Stevens, John Armsbury, John Baxter, Dennis Baxter, Simeon Smith , George Avery, Shaver, Worthington, Philip Bonesteel, James Hill, John P. Hayner, William Hydorn, Josiah Littlefleld y otros. Algunas autoridades dicen que este último construyó el primer aserradero, y que estaba ubicado en Quacken kill alrededor de 1800. Dos años más tarde, el general Van Rensselaer construyó un molino cerca del centro, el primero en la ciudad. El aserradero McChesney en Quackenkill fue uno de los primeros y se construyó alrededor de 1803.\nDaniel B. Biddle de Nueva York inició la fabricación de pintura en la localidad hacia 1857 o 1858, utilizando la argilita roja, que abunda en esa vecindad, como base del producto. Antes de 1830 se estableció un molino para la fabricación de azul de Prusia al sur de Quackenkill. En 1864 se estableció una fábrica de sillas a poca distancia debajo de Mill Pond en un edificio construido para una fábrica de lana, pero que nunca funcionó como tal. Cerca de Albertus Stevens tenía un pequeño molino de cardado. Más abajo se encontraba una de las primeras fábricas de pintura establecida hace muchos años por Potter Maxon, quien tiene fama de haber sido el creador del negocio de pinturas minerales en este país. Dennis Baxter estuvo asociado con él en un momento. Después de haber sido utilizado como fábrica de pintura durante más de una veintena de años, el edificio pasó a manos de Smith & amp Randall, quien estableció una fábrica de confección de telas en ese momento. En la misma vecindad, en el arroyo del estanque Shaver, el molino Martin y el aserradero Littlefield fueron las primeras empresas. En la parte noroeste de la ciudad estaba el aserradero de Rifenburgh, cerca del cual estaban el molino Douglass y el de Coonradt Ham. Jonathan Brock, Aaron Eldridge, Samuel Stowell, Joseph McChesney, Tompkins Hull y otros se encontraban entre los propietarios de molinos que operaban en la primera mitad del siglo XIX. De vez en cuando se han establecido en la ciudad industrias de diferente carácter, pero la mayoría de ellas fueron abandonadas después de algunos años. Entre estos se pueden mencionar la destilería de John Babcock, la curtiduría Parks, la fábrica de torneado de madera Caleb Scrivens y otros establecimientos menos importantes.\nGrafton no tiene una historia revolucionaria, ya que la ciudad no se estableció al comienzo de esa guerra. Pero muchos de los pioneros lucharon en esa guerra y luego establecieron sus hogares en Grafton. Abel Owen, John Barnhart, Abel Ford, James Scriven, Zebulon Scriven y John Scriven estaban entre ellos. Entre los que, en la guerra de 1812, se unieron a la expedición de Eddy a Plattsburgh, estaban Henry Simmons, Matthew Burdick, Aipheus Ford, Daniel Birdsall, Aipheus Dumbleton, John Howard y Varnum Jones. Benjamin Burdick sirvió al mando del general Custer en las famosas guerras indias en Occidente. Alonzo Warren, David Coons, Niles Beals, Melvin Wood y otros también han servido en el ejército regular de los Estados Unidos.\nCuando sonó la llamada a las armas en 1861, Grafton envió a todos los hombres que se le exigieron a la ciudad, unos setenta y cinco en total, y recaudó casi 20.000 dólares para gastos de guerra. Los que murieron al servicio de los Estados Unidos en la Guerra de Rebelión fueron:\nSamuel C. Burdick, Wesley Howard, Alonzo Green, David W. Crandall, jr., Levi Hayner, Charles G. Bruce, Charles Dumbleton, Stephen V. R. McChesney. Albert S. Hall, Amos B. Sweet, jr. Y Levi Wagar. Adam Feathers y Calvin W. Feathers murieron en 1865 en sus hogares por enfermedades contraídas en el ejército.\nNinguno de los tres pueblos de Grafton es muy grande. El principal es Grafton Centre, pero como los demás, es más una aldea que un pueblo. Siempre ha sido el principal centro comercial de la ciudad, pero ninguna de sus industrias ha sido de gran magnitud. Aserraderos, molinos de molienda, carros, herrerías, zapaterías, almacenes generales y varios hoteles en diferentes épocas han sido las principales empresas.\nEast Grafton y Quackenkill son las otras aldeas. Un molino de pintura fue establecido en este último punto hace muchos años por H. S. S. Clark, la base de pintura es roca encontrada en esa vecindad. La pintura mineral Grafton producida allí se hizo famosa hace un cuarto de siglo.\nUna organización bautista existió en Grafton en un día muy temprano, poco después del asentamiento de la ciudad, probablemente ya en 1800. Las primeras familias bautistas adoraban con la iglesia en Berlín. Existían varias pequeñas congregaciones en varias partes de la ciudad. En 1815, el reverendo Nathan Lewis, hijo del élder John Lewis, fue ordenado al cargo de una congregación en Grafton, y cuatro años más tarde el reverendo Joseph D. Rogers, hijo del élder Corey Rogers, fue ordenado para cuidar los intereses espirituales. de otra congregación bautista. Ambos cuerpos se disolvieron en 1827 y se formó una nueva organización, los servicios se llevaron a cabo en la casa de reuniones en Grafton Center. Esta iglesia, la primera en el pueblo, fue construida por el general Stephen Van Rensselaer, el patrono, no para ninguna denominación en particular sino para los cristianos del pueblo en general pero como el Bautista. La sociedad resultó ser la única en el pueblo en ese momento fueron invitados a ocuparlo, lo cual hicieron. El reverendo Nathan Lewis y el reverendo Joseph D. Rogers se convirtieron en los primeros pastores de la sociedad. Alrededor de 1830, el élder David Gifford se mudó a Grafton y predicó con frecuencia en la iglesia. El trabajo sobre un nuevo edificio de la iglesia se inició en 1852, que se dedicó poco después bajo el pastorado del Rev. Joseph D. Rogers. En 1879 se remodeló la casa de culto, bajo el pastorado del Rev. H. J. S. Lewis. La iglesia estaba relacionada con la asociación Bautista Stephentown en 1832, y se incorporó legalmente el 14 de agosto de 1841.\nLas familias metodistas en Grafton celebraron servicios religiosos en los primeros días, aunque la sociedad no se incorporó hasta el 7 de abril de 1828. Ya en 1800, el famoso Lorenzo Dow había predicado a las familias de esta denominación. La primera iglesia fue conocida como la iglesia Hemlock y estaba ubicada aproximadamente a una milla al este de Quackenkill. Siete años después de la incorporación de la sociedad se instituyeron reuniones en Grafton Center en la antigua casa de reuniones construida por el general Van Rensselaer. En 1877, la iglesia Hemlock fue demolida y utilizada en la construcción de una casa parroquial en Grafton Center, en relación con el nuevo edificio de la iglesia construido allí ese año.\nLa Iglesia Metodista Libre en Grafton se incorporó el 18 de junio de 1872, aunque la sociedad se había organizado desde el 5 de enero de 1863. El Rev. A. B. Burdick fue el primer pastor. La casa de culto, a poca distancia al este de Quackenkill, fue erigida en 1873.\nLa iglesia bautista del libre albedrío de Grafton se incorporó el 20 de julio de 1873, poco después de la organización de la sociedad. El primer pastor fue el Rev. T. Choate Pratt.\n1807-1808, Nathaniel Dumbleton 1809-1817, Ziba Hewitt 1818, John Babcock 1819-1823, Ziba Hewitt 1824. John Babcock 1825-1828, John Worthington 1829-1832, Ziba Hewitt 1833-1835, Nathan West 1836, Ebenezer Stevens 1837, Zebulon P. Burdick 1838, Ebenezer Stevens 1839, Ziba Hewitt 1840-1841, James McChesney 1842-1843, David See, jr. 1844-1845, John M. Davison 1846, Ira Allen 1847-1848, Joseph D. Wells 1849-1850, Abijah D. Littlefleld 1851, Caleb W. Scriven 1852-1853, Paul D. Davison 1854-1855, John Tillev 1856- 1857, Ebenezer Stevens 1858, Amos Allen 1859-1860, Daniel E. Saunders, empate en la votación, pero Daniel E. Saunders se mantuvo en 1861, John H. Bonesteel 1862, Peter F. Hydorn 1863-1866, Ira B. Ford 1867- 1868, Caleb W. Scriven 1869-1872, Ira B. Ford 1873-1876, Alva H. Scriven 1877-1879, Levi T. Dunham 1880, ninguno elegido 1881-1884, Harvey W. Ford 1885-1888, Joseph S. Saunders 1889-1893, Calvin B. Dunham 1894--, Charles Z. Bennett.\n1807, David S. Crandall 1808, Elisha Wells 1809-1811, David S. Crandall 1812-1813, Thomas West 1814, Lemuel Stewart 1815-1822, William Potter 1823. Elijah Smith 1824-1828, Joseph A. Potter 1829-1835, Joseph Burdick 1836-1837, David See, jr. 1838, Potter Maxon 1839, Joseph Burdick: 1840-1841, John M. Davison 1842, Paul K. Davison 1843, Nathan T.Burdick 1844-1845, Rufus S. Waite 1846-1847, Hiram B. Littlefield 1848-1849, Joel T. Burdick 1850-1851, Rufus S. Waite, jr. 1852-1853, Allen Maxon 1854, Morgan Stevens 1855, Joshua W. Hakes 1856-1858, Daniel E. Saunders 1859-1860, Reuben SF Waite 1861, George W. Maxon 1862-1868, Reuben SF Waite 1869-1871, Amos B .Dulce 1872, George W. Maxon 1873-1874, Warren Steward 1875-1876, Henry Whitney 1877-1878, Braddock H. Peckham 1879-1880, Harvey W. Ford 1881-1884, Chester F. Waite 1885-1887, William C Waite 1888-1892, Adelbert Maxon 1893. Merritt E. Tilley 1894, Fernando Babcock 1896, Arthur M. Crandall.\nJUSTICAS DE LA PAZ DE GRAFTON.\njuramentado el 24 de febrero de 1823 Joseph Burdick, 28 de febrero de 1823 Nathan West, 28 de febrero de 1823 John Steward, 31 de diciembre de 1827 Alpheus Dumbleton, 31 de diciembre de 1827 Nathan West, 31 de diciembre de 1827 Francis West, 31 de diciembre de 1827 Aipheus Dumbleton , 1 de enero de 1829 William Heydorn, 31 de diciembre de 1829 John Steward, 12 de enero de 1831.\nVer el vídeo: GRAND FINAL $5 MILLION GTD with $822k for 1st Stadium Series 2020 - Final tables PokerStars (Enero 2022).\nEscuadrón No. 85 (RAF): Segunda Guerra Mundial\nExcava en busca de la victoria\nCopyright 2022 \_ Grafton APA-109 - Historia...