La época está en desorden : reflexiones sobre la temporalidad en Bolivia de Adrián Caetano y La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel - PDF\nLa época está en desorden : reflexiones sobre la temporalidad en Bolivia de Adrián Caetano y La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel\nDownload "La época está en desorden : reflexiones sobre la temporalidad en Bolivia de Adrián Caetano y La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel"\nMaría Victoria Fidalgo Venegas\n1 Vol. 8, No. 1, Fall 2010, La época está en desorden : reflexiones sobre la temporalidad en Bolivia de Adrián Caetano y La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel Daniel Quirós University of California San Diego What is the essence of the director s work? We could define it as sculpting in time. Andrei Tarkovsky El llamado Nuevo Cine Argentino es más un quiebre generacional y estético que un grupo o movimiento coherente y homogéneo de producción cinematográfica, ya que una variedad de cineastas y de películas son aglomeradas bajo esta denominación, a veces imprecisa y abstracta. Por lo general, los comienzos de esta producción cinemática se adscriben a la película Rapado (1994) de Martín Rejtman, a una colección de cortos galardonados en una competencia del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) recopilados bajo el título Historias breves (1995), y a la película Pizza, birra y faso (1997) de Adrián Caetano y Bruno Stagnaro. Institucionalmente, el surgimiento del Nuevo Cine Argentino se relaciona\n2 La época está en desorden 231 con la Ley de Cine de 1995, que garantiza la protección de la industria cinematográfica nacional en cuestiones de exhibición y también de financiamiento. De manera algo contradictoria, Argentina desarrollará en una época caracterizada por la privatización masiva, una de las industrias cinematográficas más protegidas por el Estado a nivel mundial. 1 Así, el Nuevo Cine Argentino tiene desde su comienzo una relación compleja y contradictoria con las políticas neoliberales que se imponen en el país bajo el liderazgo de Carlos Menem ( ). Por un lado, el neoliberalismo y la inserción de Argentina en el marco económico global promueven en la industria cinematográfica nacional una imitación del modelo Blockbuster de Hollywood (películas comerciales con un alto presupuesto), con una predisposición del INCAA a financiar proyectos y directores que imiten este modelo. Pero por otro lado, el INCAA también crea fondos destinados a nuevos directores jóvenes y producciones de bajos recursos mediante una serie de concursos a nivel nacional. 2 Es de estos concursos y proyectos de bajo presupuesto, y usualmente en oposición a la estética y modelo del Blockbuster de Hollywood, que surgirá el apelativo del Nuevo Cine Argentino, nombre ya firmemente establecido dentro de la critica nacional para fines de los 1990s. Aunque este grupo de cineastas y películas no comparte ninguna ideología, ni tan siquiera una coherencia o conciencia como grupo, podemos aquí brevemente enumerar algunas características estéticas generales. Primero, es un cine de bajos recursos, por lo menos en su génesis. Son películas sin un alto presupuesto, que además reciben financiación de varias fuentes, tanto nacionales como internacionales, tanto del Estado como de fondos privados. Hay en las películas una preocupación central por el realismo, usando en este sentido a actores no-profesionales, o filmando en localidades al aire libre, con un número casi nulo de efectos especiales o de escenarios elaborados. Tanto las actuaciones como los escenarios y la trama tienden hacia el minimalismo, sin expresiones desmesuradas de emoción, moralismo u obvia ideología política. Por lo general, entonces, son películas que se concentran en micro espacios o 1 Tamara Falicov, The Cinematic Tango: Contemporary Argentine Film. London: Wallflower Press, Ibid. 115.\n3 Quirós 232 narrativas de individuos que son a veces difíciles de relacionar alegóricamente al cuerpo nacional. Sin embargo, esto no quiere decir que este cine no trate temas sociales o políticos controversiales, o que no tenga una función de denuncia, sino que la crítica o comentario social se logra de una manera sutil, indirecta, a veces ambigua o contradictoria. Por lo general, se destacan entre las películas más importantes de este cine, además de las ya mencionadas, Mundo grúa (1999) de Pablo Trapero, La ciénaga (2001) de Lucrecia Martel, Bolivia (2001) de Adrián Caetano, y Nueve reinas (2000) de Fabián Bielinsky. 3 La idea de este artículo será analizar dos películas del Nuevo Cine Argentino dentro del contexto del neoliberalismo antes y después de la crisis económica del 2001, intentando así teorizar las posibilidades críticas de este cine en un momento de cambio económico y político. Los intereses del artículo compartirán con Joanna Page una necesidad por explorar how cinema has registered, and indeed helped to construct, certain modes of subjectivity relating to Argentina s experience of capitalism, neoliberalism and economic crisis. 4 Específicamente, se investigará la manera en que se construye y representa el tiempo en estas películas, intentando establecer una relación crítica entre éste y la experiencia temporal usualmente ligada al neoliberalismo. Famosamente, David Harvey teoriza que el cambio global hacia un sistema económico neoliberal implica un space-time compression que resulta en una nueva y acelerada experiencia del tiempo. 5 Aunque esta aceleración desemboca en distintas teorías y especulaciones 3 La inclusión de Fabián Bielinsky en esta lista tiene el propósito de cuestionar la dicotomía a veces establecida en relación al Nuevo Cine Argentino entre un cine independiente y más artístico y un cine más comercial y hollywoodense. Hay críticos que no incluyen a Bielinsky en el Nuevo Cine Argentino por ser éste un supuesto director más a la Hollywood, algo bastante discutible y además limitante, ya que de esta manera se tiende a ver su obra bajo un lente acrítico o apolítico, algo que limita las lecturas y complejidades del cine argentino de esta época, que a veces se opone a Hollywood y un sentido dominante del cine global de manera directa, pero que también apropia sus técnicas y las reformula en maneras criticas que no siempre responden a dicotomías nítidas. 4 Joanna Page, Crisis and Capitalism in Contemporary Argentine Cinema. Durham: Duke University Press, Harvey sugiere que en las últimas décadas hemos experimentado an intense phase of time-space compression that has had a disorienting and disruptive impact upon political-economic practices, the balance of class power, as well as upon cultural and social life. The Condition of Postmodernity. Cambridge:\n4 La época está en desorden 233 sobre su efecto a nivel social y subjetivo, por lo general todas tienden a priorizar la rapidez como fundamental a cualquier experiencia temporal en el tardío siglo XX y temprano siglo XXI. 6 La idea del artículo, entonces, es desarrollar una indagación crítica de esta aceleración mediante un análisis de la experiencia y construcción temporal en Bolivia (2001) de Adrián Caetano y La mujer sin cabeza (2008) de Lucrecia Martel. Aunque de distintas maneras, ambas películas construyen una temporalidad en oposición a la aceleración del mercado y el sistema económico y cultural global, revelando así no sólo las diferencias económicas que la condicionan, sino también las relaciones desiguales en cuanto a género sexual y raza. He seleccionado estas películas por varias razones. Primero, presentan estilos y técnicas muy distintas. En este sentido, podemos apreciar algo de la heterogeneidad del llamado Nuevo Cine Argentino y estar conscientes de que aunque podemos generalizar algunas de sus características, en verdad estamos hablando de películas y directores bastante distintos. Son además, en relación al neoliberalismo, dos películas que retan una perspectiva analítica puramente economista o clasista, revelando la necesidad de también discutir lo racial y el género sexual en la construcción y representación de la subjetividad. La mujer sin cabeza (2008) es una producción más contemporánea, algo alejada del génesis del Nuevo Cine Argentino y del momento de crisis neoliberal. También es una película que se ha discutido en relación a la dictadura militar ( ). Sin embargo, la misma directora ha hecho una conexión en entrevistas Blackwell Publishing, 1990, 284. Harvey nunca menciona el neoliberalismo en relación a la aceleración en la experiencia del tiempo concretamente, y habla de un cambio en la experiencia del tiempo más en relación a lo posmoderno. Pero, dado que la ideología central del capitalismo tardío o posmoderno es el neoliberalismo, especialmente en el caso Argentino, este artículo no diferenciará entre neoliberalismo y capitalismo tardío, tomándolos como sinónimos. Además, el mismo Harvey sitúa en A Brief History of Neoliberalism el principio del neoliberalismo como ethos capitalista en la crisis de acumulación de 1972, algo que relaciona en The Condition of Postmodernity directamente a la aceleración en la experiencia del tiempo: speed-up as a response to capitalist crisis since The Condition of Postmodernity, 230 y A Brief History of Neoliberalism. Oxford: Oxford University Press, Por ejemplo, en su libro sobre el posmodernismo, Fredric Jameson, utiliza las teorías de Lacan sobre la esquizofrenia como un modelo para discutir la fragmentación de la experiencia cultural del tiempo en el momento histórico del capitalismo tardío. Posmodernism or the Cultural Logic of Late Capitalism. Durham: Duke University Press,\n5 Quirós 234 entre la película y el momento de imposición neoliberal (específicamente el segundo gobierno de Menem), y es importante también analizar la película bajo este marco teórico, ya que representa varias de las problemáticas socio-económicas que caracterizan esta época. Es, además, la película de Martel de la que se ha escrito menos (ya existe un gran número de discusiones sobre sus primeras dos películas: La ciénaga (2001) y La niña santa (2004)), permitiendo así la posibilidad de un nuevo aporte al análisis de su cine. Por último, la diferencia cronológica entre las dos películas, además de sus distintos estilos, también permite extender el enfoque de este análisis a otras películas y directores de la misma época. Bolivia y el destiempo nacional Bolivia cuenta la historia de Freddy, un boliviano que ha inmigrado a Buenos Aires en busca de trabajo. La película, filmada completamente en blanco y negro en súper 16, sigue a Freddy durante varios días de trabajo en un bar/restaurante de Buenos Aires, donde logra asegurar un trabajo como parrillero. Mediante una concentración casi claustrofóbica en el espacio del bar, la película explora no sólo los prejuicios del dueño del lugar hacia Freddy, sino la xenofobia creciente de algunos de los clientes del bar, quienes se refieren a él como un negro que ha venido a robarle el trabajo a los locales en una época de reducidas oportunidades económicas. En el clímax de la película, las tensiones raciales y económicas finalmente explotan cuando uno de los clientes, conocido como el Oso un taxista que está a punto de perder su auto dado que no puede cumplir con los pagos mensuales, se emborracha y rehúsa salir del bar, algo que desemboca en una confrontación verbal y física entre él y Freddy. El Oso empuja a Freddy al suelo, y éste responde quebrándole la nariz y echándolo del bar. El Oso luego se monta a un auto con su amigo Marcelo, desempuña una pistola, y le dispara a Freddy, quien cae muerto frente a la entrada del lugar. Desde la primera escena de la película, el tiempo se muestra como una preocupación temática central. De hecho, la primera imagen que presenta la película, es la de un reloj sobre la pared del bar/restaurante. Al reloj le siguen una serie de imágenes del interior vacío del lugar, un tipo de\n6 La época está en desorden 235 still lifes cinemáticos que nos muestran los utensilios en la cocina, platos sucios dentro del lavabo, las ollas sobre la estufa, un póster con el rostro de Gardel, un edicto de la policía, señalamientos al cliente, y finalmente, un rótulo sobre la ventana, escrito a mano, anunciando que se necesita un cocinero/parrillero. Mientras las imágenes pasan, una después de la otra, escuchamos una conversación entre el dueño del lugar (Enrique) y Freddy, quienes discuten los pormenores del trabajo. Enrique explica: El trabajo aquí no es ninguna ciencia, empezamos en la mañana temprano y cerramos cuando no hay más nadie. En esta frase, ya está la temporalidad incuestionable del sistema capitalista, el trabajo que estructura no sólo el día, sino la experiencia humana, una realidad social que aunque construida e impuesta históricamente, se vuelve natural e incuestionable. 7 Esta temporalidad, además, está desde el comienzo fuertemente relacionada a relaciones desiguales de poder, ya que Enrique no menciona un horario fijo, sino que ambiguamente habla de empezar temprano y cerrar cuando no hay más nadie, permitiéndose así la posibilidad de establecer la duración del día laboral. La construcción del tiempo, en este caso el día laboral, también se nutre de la desigualdad racial. Luego de explicar algunos pormenores del horario y del trabajo, por ejemplo, Enrique le pregunta a Freddy, en el mismo tono desinteresado y banal, si tiene sus papeles, a lo que Freddy responde: Se están tramitando, señor. Luego Enrique le pregunta si aprendió a hacer asado allá en el Perú, mientras que Freddy lo corrige y le dice que es boliviano, no peruano. Por último, Enrique le dice a Freddy que se le pagará 45 pesos por día, además de las propinas. Así, desde el comienzo de la película se liga la reflexión sobre el tiempo con relaciones de poder desiguales, revelando una relación porosa entre lo económico (clase) y lo racial, que al ser inscrita dentro de la cotidianeidad del día laboral, permiten la explotación de Freddy. Las tensiones económicas y raciales también se relacionan al sentido específico de tiempo que construye la película. Como ya mencioné, la conversación inicial entre Freddy y Enrique (extradiegética), se impone sobre escenas vacías o still lifes de distintas partes del interior del 7 Aquí valdría mencionar el artículo clásico de E.P. Thompson, Time, Work-Discipline and Industrial Capitalism, en Essays in Social History. M.W. Flinn and T.C. Smout (eds.). Oxford: Clarendon Press,\n7 Quirós 236 bar/restaurante, una técnica que se usa a través de la película, a veces usando diálogos, pero también música. Estas escenas han sido discutidas por Christian Gundermann, como una expresión de the desolation of use objects in disuse, y por ende, desarrollan un sentido de desnaturalización que se opone a la época del commodity fetishism. 8 En una manera distinta, Joanna Page discute estas escenas como una revalorization of any forms of labor in the context of severe and increasing unemployment. 9 Para mí, sin embargo, la importancia de estas escenas yace en la construcción de un sentido específico de tiempo. Primero, las escenas quiebran nuestro sentido de continuidad y de causalidad, algo que se logra mediante el desfase presente entre el sonido (extradiegético) y la imagen. No sólo no hay una acción que seguir, sino que lo que vemos no está ligado a la conversación, y no nos la explica ni nos ayuda a darle un sentido obvio. Como espectadores, entonces, se nos distancia de la usual pasividad de seguir un movimiento visual que concuerda con lo auditivo, y se nos fuerza a experimentar lo visual fuera de lo cronológico o causal. La película nos fuerza a priorizar lo afectivo y a sentir el paso del tiempo. Al permanecer cada una de las imágenes por unos instantes, y al ser los cortes entre ellas pausados y de una duración constante, también se logra establecer un cierto ritmo. Esto desemboca en una temporalidad que podríamos caracterizar como lenta, que se sitúa en algún lugar entre el tedio, el hastío y la pausa reflexiva. Así, las escenas se podrían relacionar a las observaciones de Gilles Deleuze y su idea del time image. 10 Deleuze teoriza que desde el neorrealismo italiano (y también desde algunos directores como Yasujiro Ozu en el Japón), se inicia en cierta producción cinemática un cambio en la temporalidad, para él conceptualizado como una transición del actionimage al time-image. Para Deleuze, antes del neorrealismo italiano, por lo general los personajes y los eventos en una película tenían un propósito y representación funcional. O sea, todo movimiento o imagen estaba 8 Christian Gundermann. The Stark Gaze of the New Argentine Cinema: Restoring Stangeness to the Object in the Perverse Age of Commodity Fetishism. Journal of Latin American Cultural Studies (December 2005): Page, Crisis and Capitalism Gilles Deleuze. Cinema 2: The Time-Image. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1989, 22.\n8 La época está en desorden 237 determinado por la situación, sujeto a una temporalidad cuya función siempre era avanzar la acción de la trama. Con el neorrealismo italiano, acontece el reverso, which means that time is no longer the measure of movement but movement is the perspective of time: it constitutes a whole cinema of time, with a new conception and new forms of montage. 11 Desde el neorrealismo italiano, entonces, Deleuze observa que se empieza a representar un direct time-image o time itself. 12 Así, habrá escenas, como en las películas de Michelangelo Antonioni por ejemplo, en que se filmará extensamente a los personajes y sus acciones sin que éstas revelen algo de o impulsen a la trama directamente. Estas escenas y representaciones tendrán varias funciones para Delueze, pero una de estas claramente tiene que ver con hacer sentir a la audiencia un cierto tipo de temporalidad, y por extensión, un distinto tipo de representación y respuesta afectiva. En Bolivia, las filmaciones del bar/restaurante no tienen una función práctica en la película, o sea, no están sujetas al movimiento de la trama o la caracterización de los personajes. Su función reside, entonces, en crear un sentido y una representación lenta o vacía del tiempo (de time itself como diría Deleuze), para luego problematizar las concepciones de la Nación como cuerpo temporal homogéneo construido sobre la simultaneidad. Esto se logra mediante la oposición que se establece entre la secuencia inicial en el bar y la segunda secuencia, en la que los titulares de la película son proyectados sobre imágenes televisivas que transmiten un juego de fútbol entre Bolivia y Argentina para la clasificación al mundial de Francia de El partido de fútbol es una clara metáfora para el cuerpo nacional, fundado sobre una concepción de simultaneidad temporal. 13 La idea es que a través del país, personas de todo tipo y clase asisten a la transmisión del partido, identificándose y construyéndose como ciudadanos de Argentina. En el partido de fútbol, el tiempo es homogéneo, 11 Ibid. 12 Ibid Benedict Anderson desarrolla esta idea en Imagined Communities. New York: Verso, 2006, 24. Anderson toma la idea de Walter Benjamin de homogenous, empty time como metáfora para la experiencia temporal en la modernidad. La idea de la simultaneidad es esencial en esta concepción, ya que simultaneity is, as it were, transverse, cross-time, marked not by prefiguring and fulfillment, but by temporal coincidence, and measured by clock and calendar.\n9 Quirós 238 constante e incambiable, una experiencia compartida por todos los ciudadanos de la misma manera, no importa dónde estén o quiénes sean. Mediante la yuxtaposición del macro espacio del partido con el micro espacio del bar, sin embargo, experimentamos un marcado contraste, ya que los dos parecen llevarse a cabo en dos distintas temporalidades. De repente, el tiempo parece relativo y cambiante, revelándose así la posibilidad de que no todos lo experimentemos de la misma manera. En el contexto del neoliberalismo, esto es significativo, ya que se crea en Bolivia una temporalidad en oposición a la inmediatez o rapidez que tiende a generalizarse como la experiencia temporal de este sistema. Se podría decir, por ejemplo, que conceptos político-económicos como flujo libre o libre comercio, se instauran en un tipo de urdimbre temporal que tiende hacia lo homogéneo. Así, el acceso teórico a movimientos instantáneos de capital anclados a nuevas tecnologías, tan importantes para el discurso neoliberal, tiende a tomar como un hecho que la tela del tiempo es necesariamente igual, o puede ser igual, para todos. De igual manera, aunque el cuerpo nacional se discute muchas veces como una serie de individualidades, o sea como heterogéneo, esta heterogeneidad es al final reducida a una homogeneidad mediante la experiencia temporal del mercado, la cual es constante e incambiable. Esta experiencia homogénea del tiempo no es sólo parte de los discursos del mercado libre, sino también de teorías culturales que generalizan el momento neoliberal como aceleración o fragmentación. 14 Doreen Massey, por ejemplo, critica las observaciones de teóricos como Fredric Jameson y David Harvey, quienes no toman en consideración que the ways in which people are placed within time-space compression are 14 Ya he mencionado las observaciones de Harvey, para quien ha habido desde 1972 an intense phase of time-space compression that has had a disorienting and disruptive impact upon political-economic practices, the balance of class power, as well as upon cultural and social life. The Condition of Postmodernity. Cambridge: Blackwell Publishing, 1990, 284. En su libro sobre el posmodernismo, Fredric Jameson, utiliza las teorías de Lacan sobre la esquizofrenia como un modelo para discutir la fragmentación de la experiencia cultural del tiempo en el momento histórico del capitalismo tardío. Posmodernism or the Cultural Logic of Late Capitalism. Durham: Duke University Press, 1991, Claramente, las ideas de fragmentación y aceleración, aunque relacionadas, no son lo mismo. Aquí la manera en que se comparan son en un sentido de universalización o homogeneización de estas respectivas experiencias.\n10 La época está en desorden 239 highly complicated and extremely varied. 15 Además, hay para Massey en estas teorías, problems of deep economism and also of class reductionism. 16 O sea, para Massey, la experiencia acelerada del tiempo, aunque nunca cuestionada en sí, responde a distintos factores, y no es experimentada por todos, mucho menos de la misma manera. Esto es importante en el contexto latinoamericano, dado que muchas de las teorías sobre la temporalidad neoliberal tienden a privilegiar el Norte económico y cultural, y dejan fuera lo que muchas veces es una experiencia desigual del tiempo desde la periferia económica global. Para Freddy y los clientes del bar en la película, el tiempo transcurre de una manera muy distinta que para el jefe ejecutivo de una compañía transnacional en Estados Unidos, por ejemplo. También, esta diferenciación en la experiencia temporal se ve afectada por una variedad de factores que van más allá de lo económico, y entre los que podemos mencionar distintas experiencias culturales, la etnicidad, la raza y el género sexual. Bolivia nos revela que el tiempo es relativo y cambiante, dependiendo de quién somos y dónde estamos situados. La primera imagen de la película, como ya mencioné, es la del reloj sobre la pared. Una y otra vez, la cámara y los personajes volverán a este reloj, como si la misma película quisiera recordarle a la audiencia de la hora, estableciendo así una conexión constante entre los problemas y luchas cotidianas de los personajes y el tiempo en el que se llevan a cabo. Así, el tiempo surge como conflicto y diferencia, y la película nos presenta un paralelo entre la imposibilidad de universalizar u homogeneizar la hora, de controlarla y establecer entre todos un sentido del tiempo compartido, y la imposibilidad de resolver o integrar las distintas experiencias de los personajes, que parecen moverse inexorablemente hacia el conflicto y el enfrentamiento. En una escena cerca del principio de la película, Enrique le pide a Freddy que le arregle el reloj sobre la pared, ya que está 10 minutos atrasado. En otra escena, el Oso le pregunta a Marcelo qué hora es mientras charlan y toman café sobre una de las mesas del lugar. Marcelo le dice que mire el reloj, a lo que el Oso responde que no sabe si sirve, ya que lo han 15 Doreen Massey. A Global Sense of Place. En Space, Place and Gender. Minneapolis: University of Minnesota Press. 1994, Ibid. A Place Called Home?, 164.\n11 Quirós 240 estado arreglando. Luego, comenta: no sé, ya estoy perdido. Cerca del final de la película, Enrique le cambia las baterías al reloj, ya que como él mismo le dice a Marcelo: parece que no anda el reloj. Existe, entonces, una necesidad en la película por establecer una hora fija e incambiable, por hacer que ande bien el tiempo. El tiempo existe como una ansiedad constante, causada por la imposibilidad de controlarlo. La constante preocupación de Enrique con el reloj, metafóricamente implica un intento por apaciguar el ambiente en el bar/restaurante y resolver las tensiones raciales y económicas que auguran la confrontación final. De una manera similar, el Oso, quien se encuentra perdido ante el tiempo, en constante estrés y lucha, progresivamente pierde el control sobre su frustración, la cual proyecta sobre Freddy como xenofobia y creciente racismo. Simbólicamente, el tiempo existe como diferencia, y la imposibilidad de los personajes de resolver sus problemas y coexistir en un mismo espacio y tiempo, implica una experiencia heterogénea de lo temporal. La televisión dentro del bar también funciona como un intento simbólico de homogeneizar la experiencia temporal de los personajes. Muchas veces los personajes se encuentran reunidos alrededor de la televisión, compartiendo un partido, una película o algún programa. De hecho, las imágenes del partido de fútbol al inicio de la película parecen ser proyectadas sobre una televisión, como si la audiencia estuviese viendo el partido en el bar, compartiendo el mismo momento con los clientes y los trabajadores. Otra vez, simbólicamente estamos ante una temporalidad compartida por el cuerpo nacional, un tiempo sincrónico y homogéneo. Pero, mientras avanza la película, vemos que la televisión se vuelve otra fuente más de conflicto. Hay constantes luchas por el control remoto y por imponer la programación. En una escena, por ejemplo, Héctor (un cliente y vendedor ambulante) cambia el canal y Marcelo se enoja. Héctor dice que no le gustaba el programa, a lo que Marcelo responde: A vos no te gusta porque sos puto. Aquí se nos revelan los conflictos y prejuicios que existen bajo la superficie de la cotidianeidad, que la película codifica como diferenciación temporal, ya que no se puede compartir un mismo momento temporal y ver lo mismo.\n12 La época está en desorden 241 Por un lado, entonces, podríamos ver en Bolivia un paralelo entre una experiencia temporal heterogénea y un cuerpo nacional fragmentado, donde los distintos problemas raciales y económicos imposibilitan la unidad o la solidaridad. Sin embargo, en relación a un marco mayor, también vemos la imposibilidad simbólica de integrarse a la aceleración del mercado global. La rapidez que se relaciona al sistema neoliberal, que está fuertemente ligado a un sentido de participación en el global village y en el flow económico y cultural, no existe de la misma manera en el bar/restaurante y en las vidas de sus clientes o trabajadores. El Buenos Aires que nos presenta Bolivia no es el de la ciudad cosmopolita de descendencia europea y de inversiones de capital financiero, sino el de la lucha cotidiana de aquellos que no han sido permitidos acceso a los circuitos de capital económica y cultural. La inmovilidad y claustrofobia del bar/restaurante se yuxtapone al movimiento afuera de sus ventanas sucias, una representación simbólica de la sociedad neoliberal que se mueve en oposición a las vidas estáticas de aquellos adentro del bar. Bolivia se convierte así en una representación simbólica de las diferencias culturales y económicas que condicionan el acceso a la aceleración. Freddy ha llegado como inmigrante de Bolivia porque no logró encontrar trabajo después de que los yanquis quemaran las cosechas de coca en las que trabajaba. Así, su inmigración representa la situación de los países pobres y sus ciudadanos en un sistema de relaciones de poder jerárquicas. Su falta de posibilidades de ascenso socio-económico es representada en la película mediante lo estático y una temporalidad lenta. Esto se refleja en la experiencia temporal construida por la película dentro del bar/restaurante, algo que ya se ha discutido. Pero, también se puede ver en otros espacios igual de claustrofóbicos, como en el café abandonado y decrépito donde Freddy pasa la noche dormido sobre una de las mesas, en el bar donde va a tomar una noche, y en el hotel de mala muerte al que lo lleva eventualmente Rosa (la mesera que trabaja en el bar con él). Todos estos lugares dan un sentido de hastío y fatalismo, que contrasta marcadamente con discursos neoliberales y posmodernos de movimiento, aceleración, cambio constante y rapidez; experiencias\n13 Quirós 242 temporales que además son bastante comunes en la estructura y forma de programas de televisión y películas de Hollywood. Freddy, entonces, no tiene acceso a la tecnología o capital que le permite compartir en la rapidez instantánea que se asocia con el final del siglo XX y principios del siglo XXI. Un ejemplo simbólico de esto es cuando le debe pedir a Enrique 5 minutos para ir a hacer una llamada. Después de hacer la pregunta, Enrique lo hace esperar, al propósito tomándose un tiempo extenso para responderle, símbolo indiscutible de su poder y autoridad. Luego, Freddy debe caminar varias cuadras para encontrar el teléfono específico, un locutorio ilegal que se encuentra en la parte de atrás de una casa privada. El hombre encargado le pregunta dónde y a qué número quiere llamar, e inclusive después de que Freddy le responde, persiste con la idea de que viene el amigo a hacer una llamada al Perú. Así, para hacer una simple llamada (algo que a principios del siglo XXI parece casi obsoleto dado el uso extenso de celulares, Internet, etc.), Freddy tiene que lidiar con la discriminación y esperar el permiso de su jefe, enseñándonos cómo su acceso simbólico a la experiencia temporal acelerada del mercado y sistema económico y cultural global, se ve condicionada e imposibilitada por el racismo y la pobreza. Bolivia también nos revela que al localizarnos dentro del tiempo, no sólo está en juego nuestra posición dentro de un sistema económico-social, sino también nuestra identidad. Así, el movimiento del tiempo tiene mucho que ver en la película con la construcción de la subjetividad. Esto está muy claro en varias secuencias de la película, que usan la misma técnica cinemática descrita anteriormente, donde se yuxtaponen las imágenes y sonidos extradiegéticos. Muchas de éstas, como ya mencioné, imponen sobre still lifes del bar las conversaciones de los personajes. Pero existen otras más dinámicas, en las que se proyectan las acciones de varios de los clientes o trabajadores en el bar en cámara lenta, y sobre las que se impone la música folclórica boliviana del grupo Los Kjarkas. 17 En la yuxtaposición 17 La música boliviana podría también representar un imaginario, sistema cultural, y sentido temporal con claras connotaciones étnicas. Aunque Freddy siempre habla español, a veces lo hace con un acento, y en una escena en la que llama a su familia, le dice a su hija algunas palabras en lo que podría ser quechua o aymara, el primero siendo el mismo idioma que se habla en algunas de las canciones de Los Kjarkas que usa la película.


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Desde Esauira: paseo a caballo de 1 hora\nHaz algo distinto durante tu paso por Esauira y disfruta de una hora recorriendo la bella campiña a lomos de un caballo. Aprovecha el servicio de recogida en tu hotel, si está fuera de la medina, y después dirígete al rancho de Diabat, situado a unos tres kilómetros al sur del centro de la ciudad. Disfruta de un paseo a caballo adaptado a tus habilidades ecuestres. Monta a paso lento si eres principiante o galopa por las playas infinitas si tienes un nivel más avanzado. En primer lugar, irás hacia el río con tu fiel compañero y descubrirás las ruinas de un antiguo palacio del sultán Mohammed III, quien reavivó la suerte de la ciudad cuando invitó a comerciar a los judíos y los ingleses. Continuarás por la playa de arena y verás el paisaje impresionante del castillo portugués de la isla de Mogador, en el océano Atlántico. Regresarás al rancho por el bosque para dar por concluida la actividad.\n6. Desde Marrakech: tour de 1 día a Esauira\nTu excursión comienza con el servicio de recogida a las 08:00 en tu alojamiento de Marrakech. Disfruta del traslado hasta Esauira, famosa por su belleza y serenidad, en un coche nuevo, cómodo y con aire acondicionado. Durante el traslado de 2 h, harás una parada para admirar un árbol de argán sobre el que verás subidas a muchas cabras. Una vez en Esauira, descubre el encanto y musicalidad de esta ciudad, y sorpréndete con sus calles rectas, diseñadas por los franceses. Disfruta de tiempo libre para visitar el antiguo puerto y los mercados de pescado. Tu conductor te puede recomendar un sitio perfecto para comer, donde puedes disfrutar de un plato de pescado fresco frente al mar. Visita una cooperativa de mujeres bereberes que produce aceite de argán y aprende más sobre este fantástico producto. Admira los viejos cañones de bronce que miran hacia el océano Atlántico y paseo entre los mercados y las tiendas de carpintería de cedro. Después de disfrutar de unas horas recorriendo Esauira por tu cuenta, tu conductor te llevará de vuelta Marrakech, donde llegarás alrededor de las 18:30.\n7. Essaouira: Día completo Hípica Tour con almuerzo\nEsta actividad de día completo es adecuado para los jinetes de todos los niveles, desde principiantes hasta avanzados. A partir de la Ranch de Diabat, su guía lo llevará en un recorrido que se ejecuta en primer lugar a lo largo del río. Deje de ver las ruinas del palacio del Sultán Negro antes de conducir a lo largo de una playa de arena. Admire las vistas del castillo portugués en la isla de Mogador. Jinetes de habilidad intermedio o avanzado tendrán la opción de un viaje más largo, en dirección un poco hacia el interior. Después de un almuerzo de picnic al mediodía, se le monta a lo largo de las dunas de arena, más allá de casitas de pescadores, y un manantial de agua fresca. El recorrido continúa por un bosque y luego regresa al rancho. El ritmo de la excursión se adaptará de acuerdo con sus preferencias y capacidad.\n8. Essaouira: Paseo en dromedario de una hora\n9. Essaouira: City Tour privado\n10. Desde Marrakech: tour de 1 día a Esauira\nParte desde Marrakech por la mañana y viaja hasta el resort costero de Esauira para explorar su rica cultura y sus abundantes galerías de arte. Admira sus edificios, en buen estado de conservación, y consigue unas vistas impresionantes de la costa atlántica. Descubre la cálida hospitalidad de la gente de la zona en cuanto llegues y observa su sencillo estilo de vida. Pasea por el ajetreado puerto y mira a los pescadores vender pescado directamente desde sus tradicionales barcas azules. Ve al puerto fortificado de Scala para tomar fotos de la monumental Bab al Mersa ("puerta del Puerto"). A continuación, explora la medina junto al mar, un lugar Patrimonio de la Humanidad de la Unesco. Recorre los coloridos zocos y el laberinto de callejones. Disfruta del almuerzo en un restaurante tradicional y después visita el barrio judío para ver las sinagogas. Déjate maravillar por los cañones en las murallas de la ciudad antes de regresar a Marrakech en torno a las 16:30.\n2 Esauira Tours en Quad\n3 Esauira Tours\n4 Esauira Barrios y sabores locales\n5 Esauira Excursiones de un día desde\n6 Esauira Clases de surf\n7 Esauira Traslados desde/al aeropuerto\n8 Esauira Excursiones de un día a\n9 Esauira Gastronomía y vida nocturna\n10 Esauira Safaris en el desierto\n11 Esauira Actividades\n12 Esauira Tours a pie\n14 Esauira Quads\n15 Esauira Verano\n16 Esauira Tours en Jeep\n17 Esauira Tours en minibús\nEs un viaje de 175 km. pero dura más de 3 horas ya que se respeta religiosamente el límite de la velocidad. Una excursión bien organizada en la que da tiempo para todo, conocer la cooperativa de argán, comer y pasear por la ciudad, tomar un café en la playa. Sobretodo hemos tenido la gran suerte de dar con el guía Said que ha conseguido que la excursión fuera perfecta. El hacer que durante el viaje fuera contando todo tipo de anécdotas experiencias y cosas interesantes a lo largo del viaje. Lo primero su puntualidad, consideración, simpatía y saber estar en todo momento. Sin duda si tuviéramos la oportunidad de realizar alguna excursión más sería con este perfecto guía Bereber\nDesde Marrakech: tour de 1 día a Esauira y costa atlántica Valoración de Magdalena, 28/10/2021\nBuen paseo por el día. Con varias paradas e información en el camino. Se visitan las cabras en los árboles y una interesarte visita a fábrica de aceite de argán hecho ahí mismo de forma artesanal. Visita guiada al puerto y la ciudad antigua, aunque el guía no me dedico atención alguna y prácticamente se dedicó a convenir con otro pasajero. Moha, nuestro acompañante y conductor por otra parte, muy agradable y cercano, incluso me ayudó comprandome un pasaje en tren. Ojalá tengan la suerte de que los acompañe el.\nDesde Marrakech: tour de 1 día a Esauira Valoración de Enrique, 2/11/2021\nGuía turístico experto, experiencia muy relajada y coronada nuestra visita con comida hermosa en un restaurante con una vista panorámica del mar y las murallas de la ciudad. 10/10\nDesde Marrakech: tour de 1 día a Esauira Valoración de Eoghan, 29/10/2021\nMuy buen día en Essaouira. El conductor fue cuidadoso y agradable. Zaid el guía fue excepcional. Muchas gracias !\nDesde Marrakech: tour de 1 día a Esauira Valoración de Anne-gaelle, 8/11/2021\nTe aconsejo que realices esta actividad de forma puntual.\nDesde Marrakech: tour de 1 día a Esauira Valoración de David, 31/10/2021


Rally Francia: Abandono de Sébastien Ogier y séptimo título consecutivo para Sébastian Loeb\nHM Competición2 octubre 2010 Crónicas, WRC\nLo han conseguido, Citröen quería coronar a Sébastien Loeb en Francia y así ha sido, el abandono en el tramo 15 de Sébastien Ogier ha servido en bandeja el séptimo título mundial para el piloto francés.\nEn lo referente al segundo bucle del día, si en el primer bucle Sébastien Loeb se mostró intratable, el final del día dos no ha sido tan espectacular para Loeb, pero a pesar de no marcar ningún scratch, mantiene con comodidad el liderato del rally.\nLa primera especial del bucle dos ha sido para Sébastien Ogier que salía decidido a asaltar la segunda plaza en posesión de su compañero de equipo Dani Sordo, pero a penas pudo recortarle 9 décimas al español que acabó tercero este tramo, justo por detrás de Loeb. Cuarto en este tramo fue Petter Solberg, demostrando el dominio de Citröen sobre asfalto.\nEn la segunda especial, Sordo apretaba los dientes para conservar su segunda plaza y con un extraordinadirio pilotaje aventajaba a Ogier en más de 35 segundos y a Jari-Matti Latvala, segundo en este tramos en casi 6 segundos. En esta etapa comenzaba la dosificación de Loeb que terminaba cuarto a 7 segundos de su compañero de equipo algo que no preocupa en Citröen porque Sordo jamás atacará a Loeb.\nEn la super-especial número 15, la tercera de la tarde, llegaba la desgracia para Ogier y el título para Loeb, un problema en los amortiguadores en el C4 WRC del piloto del equipo Citröen Junior, le obligó a abandonar cuando marchaba tercero proclamando campeón a Loeb. El abandono lo aprovechó Petter Solberg para dar el salto a la tercera posición, en un tramo en el que Latvala demostró su buen desempeño con el Ford Focus WRC terminando tercero.\nLa última super-especial del día también se la llevó Solberg, el piloto sueco exprimió al máximo su C4 para mantener la tercera posición.\nClasificación Rally de Francia día 2:\nMás Información | Rally de Francia\n#citroen-francia #dani-sordo #Petter-Solberg #primer-bucle #rally-francia #rally-francia-2010 #sebastien-loeb #sebastien-ogier #segundo-dia-francia #septimo-titulo\nBitacoras.com 2 octubre 2010\nRally de Francia: Sébastien Loeb se corona en su casa 3 octubre 2010\nPetter Solberg espera tener “su” Citröen DS3 WRC para el año que viene 14 octubre 2010


Identificadas hasta el momento 50 víctimas del accidente aéreo – Escambray\n22 mayo, 2018 - 1:08pm Comente\nSergio Rabell, director del Instituto de Medicina Legal, en declaraciones a la prensa. (Foto: PL)\nSegún Medicina Legal, los rápidos progresos en la identificación de los restos de la tragedia se deben, en gran medida, a la experiencia de los especialistas que trabajan en el caso del Boeing 737-200\nExpertos cubanos identificaron 50 de las víctimas fatales del desastre aéreo del pasado viernes en esta La Habana, informó este martes el director del Instituto de Medicina Legal, Sergio Rabell.\nDe acuerdo con Rabell, los rápidos progresos en la identificación de los restos de la tragedia se deben en buena medida a la experiencia de los especialistas que trabajan en el caso del Boeing 737-200, arrendado por Cubana de Aviación, que se estrelló el viernes pasado con 113 personas a bordo. Asimismo, destacó la tenacidad con la que forenses, antropólogos, criminalistas y otros expertos trabajan en el Instituto de Medicina Legal, donde recordó que todas las bolsas con los cuerpos ya fueron examinadas, así como clasificadas las pertenencias de las víctimas fatales.\nArchivado en: ACCIDENTE AEREO MEDICINA LEGAL


Escaleras - AKKKA\nPublicado en febrero 10, 2022 febrero 14, 2022 por Pablo Scurzi\nCuento de Pablo Scurzi\nDibujos originales de Robert Stagg\nTienen fascinación por las escaleras. ¿Cuántos escalones tienen? ¿A dónde conducen? ¿Suben o bajan?\nCuando se topan con una no se pueden resistir y se reúnen a admirarla desde abajo. Altas, bajas, largas, cortas, de un tramo, de ida y vuelta, fijas, transportables, móviles, imperiales, chaperas, en caracol…, se asombran frente a todas pero, hay una en particular que les suele llamar la atención. No es muy alta. No tiene barandilla. Cada escalón tiene poco menos que el doble de la altura de un imaginario, que mide como una “i” con punto y todo. Digamos que, una “I” mayúscula.\nEn la contrahuella, la altura del peldaño, hay unas antiguas y sobrias letras talladas a mano. Los imaginarios no saben si tienen algún significado, suponen que sí y algunos se quedan horas, días, meses tratando de encontrarles un sentido.\nAlfa, Beta, Gama puede leerse desde la base sobre el primer peralte, -¡quizás un preanuncio de lo que vendrá!- piensan los imaginarios. Delta, Epsilon, Zeta, cuentan algunos que llegaron al segundo escalón. Eta, Theta, Iota… van ascendiendo.\nLes toma años llegar a la cima. Chi, Psi, Omega y luego… nada. Nada. Donde debiera continuar el próximo peldaño solo una línea blanca y la llanura infinita de Imaginaria anunciando haber llegado a ningún lugar.\nMuchos se decepcionan en la cima vacía, otros incluso se aburren y bajan rápido. Entre los que llegan, algunos cruzan la línea distraídos y se pierden en ese valle de nuevas aventuras dispares. Sin mucho para hacer, unos pocos se sientan en el último escalón y miran con ternura a los que están tratando de subir. A veces se recuestan boca abajo sosteniendo su cara con las manos mientras apoyan los codos firmes en la última pedada y conversan con los que vienen ascendiendo sobre el significado de los arcaicos símbolos escritos.\n…pero, hay una en particular que les suele llamar la atención.\nPasan horas mirando para abajo, meses, algunos años, pero no renuncian y pierden la noción del tiempo hasta que, de pronto, su perspectiva cambia y por un segundo, como una epifanía fugaz, son ellos los que parecen estar abajo mirando hacia arriba.\nLa primera vez que esto les sucede se asustan y preguntan -¿Nos habremos caído?-. Pero no, la línea blanca sigue allí y el valle infinito a sus espaldas. Nada ha cambiado, ¿O si?.\n-Fue raro- se les escucha decir –pero a la vez embriagador, sorprendente, como una bocanada de aire fresco, como aquella sensación que daba encontrarle lógica a cada trilogía lírica peldaño tras peldaño, como ese último segundo de lucidez antes de caer en un profundo y reparador sueño.- expresan sorprendidos.\nSin dejar de mirar hacia abajo, se reacomodan, buscan nuevos ángulos, nuevas perspectivas para forzar aquella manifestación sensorial, y no pasa mucho tiempo hasta que descubren nuevas lecturas, interpretaciones, significados novedosos en las letras ya leídas. Una revelación tan simple como hermosa.\nAsombrados en sus nuevos descubrimientos la escalera deja de tener un arriba y un abajo, deja de tener pendiente, huella, descansos. Como en un dibujo de Escher, el famoso holandés dibujante de imposibles, ya no importa el sentido en que se lean las letras, ni su orden, ni sus nombres.\nEn el momento preciso que esto ocurre, el imaginario despierta a un nuevo universo, uno inmerso en el anterior, pero que le permite disponer de infinitas combinaciones de sus símbolos finitos de tiempo.\nY ahora, al mirar detrás de la línea blanca, ya no hay línea; a su alrededor, junto a él, en un segundo plano brillando sutilmente con el valle de fondo, otros tantos imaginarios le dan la bienvenida al hallazgo más preciado, aquel descubierto dentro de ellos mismos: “no hay mayor tesoro que la comprensión que da el esfuerzo por comprender.”\nA estos sujetos, capaces de ayudar mientras continúan esforzándose por descubrir nuevas interpretaciones, en Imaginaria, se los llama SENSEI.\nPablo Scurzi vive en la ciudad de La Plata, Buenos Aires, Argentina. Este cuento lo escribió durante un Gasshuku en Ushuaia, Tierra del Fuego, hace más de 20 años.\nRobert Stagg vive en Anchorage, Alaska, USA. Karateka y excelente artista plástico, que preparó estos dibujos exclusivos para vestir de imaginación este cuento.\nPublicado en Cuentos, Novedades, Pablo ScurziEtiquetado Cuento, Escaleras, Imaginarios, Pablo Scurzi, Robert Stagg


Preguntas y respuestas. Alquiler vehículos caballos\nP: ¿ Cuales son las horas que estamos abiertos ?\nCada Centro puede tiene un horario distinto y ubicación. Asegúrate con la información de la ficha del propio centro y/o de la información en la reserva. En caso de recoger o devolver fuera del horario publicado mira de acordarlo con el Centro previamente. Recuerda de cumplir o ampliar previamente el alquiler para eviatar retrasos segun hora/día contratado del vehículo y evitar penalizaciones.\nConsulta este enlace para mas detalle: Flota\nP: ¿ Podemos dejar nuestro vehículo particular en el punto de recogida ?\nSin ninguna duda, en nuestro parking (servicio gratuito).\nP: ¿ Necesito algun permiso de conducir especial ?\n• Con el carnet B puedes conducir remolque y coche que en su conjunto no supere los 3.500 Kg. Según ficha técnica y sumas de los MMA.\n• Con el carnet C1 el resto de vehículos camiones, que acompañado del "E" puedes conducir hasta tráiler/remolques arrastrados por una cabeza tractora.\nP: ¿ Que requisitos debo cumplir para para poder alquilar un vehículo para caballos ?\nSer Español o Residente con DNI o NIE en vigor y en caso de ser Extranjero Pasaporte y permiso de conducción internacional o válido para España. Estar en posesion del carnet B de coche y para uso remolque B+E con una antigüedad minima de 1 año, sin estar caducado. Tener cumplidos 21 años. No estar condenado por tráfico estupefacientes, conducir sin seguro, conducción temeraria. Tener disponible en el carnet de conducir con 6 puntos como mínimo. Cumplir con las normativas sanitarias que indique por normativa la autoridad sanitaria para el trasporte de équidos. (Guias, carnet bienestar animal, Desinfección, etc...) Disponer de una tarjeta de crédito/debito Visa o Mastercard, para efectuar el pago. El centro podra denegar el alquiler y/o la conducción del vehículo a el conductor que no sea apto para conducir o no sea la persona identificada en el contrato. Se evidencie la intención, de utilizarlo para el uso distinto al transporte de caballos de uso privado o para realizar un servicio de transporte publico sin ser transportista, etc... De no cumplirse con los requistos de furgocaballo. El Centro es quien decide si aceptar o no el conductor/alquiler.\nP: ¿Donde se recoge el vehiculo y se devuelve? ¿Puedo realizarlo en ubicacion distinta del centro?\nEl vehículo ha de recogerse y efectuar la devolución al finalizar, en el centro donde esta ubicado, indicado en su ficha de vehículo, visible en el buscador y en la reserva. Si necesitas que se entregue en otra ubicación o te lo recojan en un lugar distinto al centro, este a su conveniencia, puede elaborarte un presupuesto, con anterioridad a la confirmación del alquiler y puedes aceptarlo en la misma reserva. Este presupuesto incluirá, gastos de combustible, autopistas ida o venida en medio transporte tren, bus o avión, dietas, hotel de ser necesario y 70€ por cada media jornada de 6 horas hasta destino o retorno(150€/dia). El tiempo de este transporte, no estará incluido en los días de alquiler contratados.\nP: ¿ Puedo incluir otros conductores autorizados en la reserva ?\nSí, puedes añadir un conductor adicional gratuitamente. Solo tienes que indicarlo al hacer tu reserva, en caso de más conductores el coste es de 5€ por conductor. El conductor adicional debe cumplir con los requisitos solicitados en el apartado “para poder alquilar”. Tener mínimo 21 años, un año de carnet de conducir y darlo de alta en la reserva.\nP: ¿ Que he de hacer para efectuar una reserva ? ¿ Como funciona la fianza ?\n• Escoger el vehículo que desea alquilar en las fechas que necesite en el buscador y solicitar la confirmación de la reserva. • Puede realizar varias solicitudes de reserva (fechas y vehículos), se anularán todas las restantes, una vez efectue el pago de la escogida • Recibido el mail de confirmación de la reserva, efectuar el pago. • Dependiendo de la anterioridad a la fecha de la reserva se le pedirá el deposito/fianza poco tiempo antes. • Recibira información con los servicios contratados y recordatorio con los datos necesarios para que pueda recoger el vehiculo en el centro. La fianza se ingresa/retiene unos días antes de efectuarse el alquiler. El importe son 500€. Tras finalizar el alquiler, se devuelve integramente, sino hemos recibido ninguna notificación, retraso en la devolución, causas de penalización, daños, etc... La Fianza se devuelve hasta los 14 días después que finalice el alquiler. Si hay alguna incidencia se retendrá hasta su solución. En caso de daños causados en el vehículo durante el alquiler y cubiertos por el seguro, debera responsabilizarse de la franquicia. El exceso lo cubrirá el seguro.\nP: ¿ Existe algún coste adicional ?\nEn su contrato constará la fecha/hora de entrega, devolución y kilometraje incluido. El coste de km/adicional es de 0,35€/km. En caso de alargarse sin consentimiento el periodo del alquiler, se cargará a partir de 1 hora de la hora prevista de devolución a razón de: 1.- de 2 a 6 horas 45€. 2.- de 6 a 12 horas 90€. 3.- por día de entrega 180€. De devolverse la cabina interior excesivamente sucia 30€. Limpieza de la cabina por mal olor a tabaco 50€. Devolución de la cuadra sucia sin retirar excrementos/orines, sin paja/viruta limpia o paredes muy sucias 30€. Entregar el vehículo con la luz de reserva de combustible encendida 30€. El vehículo se entregará con el nivel de combustible por encima de la reserva. Repostar a razón de 11Ltrs/100Km para dejarlo igual. Si al recepcionar el vehículo en caso de motores Euro 6 con uso de Adblue, en reserva o indicación en tablero de repostaje 5€. Gastos por gestión de avería a su cargo incluida o no en el seguro, 30€. Gastos de gestión por siniestro ocurrido 60€. Error de carburante o perdida/rotura de llaves o perdida documentación 200€. Limpieza de tapicería interior asientos 125€. Tramitación de notificación de conductores por multas de trafico 30€. Tramitación contestación de sanciones distintas de tráfico, sanitarias o de transportes 100€. Gastos de averías causadas por vd. en el uso del vehículo (según presupuesto de reparación).\nP: ¿ He de devolver el depósito de combustible lleno ? ¿ Que es el Adblue ?\nEntregamos el vehículo con el depósito de combustible con la luz de reserva apagada. Ha de devolverlo así como mínimo. Para ello si reposta a razón de 11ltrs/100Km en base a su recorrido lo devolverá en el mismo nivel que lo ha encontrado. Ejemplo 1.200km= 132 Litros. Cuente los ltrs. que reposte cada vez y lleve el acumulado. AdBlue es la marca registrada del producto urea AUS32 (disolución de urea al 32.5%), utilizado para reducir las emisiones de óxidos de nitrógeno (NOx) causadas por los escapes de los motores diésel, mediante un proceso denominado reducción catalítica selectiva (RCA). Para los vehículos con AdBlue Euro 6 (es posible le pida el cuadro del vehículo, reposte o se le encienda una reserva. Hágalo con la garrafa mínima que encuentre o reponga 3 ltrs del surtidor como mínimo y comuníquelo. Los gastos de Adblue de solicitarlo el vehículo son consumos a su cargo. En caso de agotar la reserva del vehículo ADblue, este se coloca en Modo Ecológico y reduce la potencia del motor al mínimo. No cumplir con estas condiciones de devolución produce un cargo de 30€ para rellenar de combustible Diesel y de 5€ en caso de Adblue en reserva.\nP: ¿ Tengo que limpiar la cuadra de los caballos antes de devolverlo ?\nComo Vd. quiera. Si lo desea puede limpiarlo y dejarlo en el mismo estado que se lo entregamos. Si embargo podemos efectuar el servicio de limpieza con un coste de 30€.\nP: ¿ Tengo que pagar un depósito o fianza ?\nHa de dejarnos pagado o autorizado en tarjeta de crédito un pago pre-autorizado. La fianza se ingresa/retiene unos días antes de efectuarse el alquiler. El importe son 500€. Tras finalizar el alquiler, se devuelve integramente, sino hemos recibido ninguna notificación, retraso en la devolución, causas de penalización, daños, etc... La Fianza se devuelve hasta los 14 días después que finalice el alquiler. Si hay alguna incidencia se retendrá hasta su solución. En caso de daños causados en el vehículo durante el alquiler y cubiertos por el seguro, debera responsabilizarse de la franquicia. El exceso lo cubrirá el seguro.\nP: ¿ Es mi responsabilidad el seguro de los caballos mientras viajan ?\nSi, es su responsabilidad asegurar su valor, si es de su interés, a través de un seguro de carga que ha de contratar directamente vd. con una compañía de seguros. Nuestro seguro NO incluye el traslado, repatriación de los caballos en caso de accidente o avería, ya que se considera carga. Lamentablemente las gruas de asistencia NO remolcan con carga en el interior del vehículo, por lo que previamente tendrán que ser desembarcados. En este caso solo si tenemos disponible, algún otro vehículo cercano, se lo pondremos a su disposición para sustituir el contratado y finalizar su viaje.\nP: ¿ Cuando y como puedo cancelar una reserva ?\nPuede cancelar una reserva, sin penalización, antes de que el centro acepte su solicitud a través del sistema. También, en el momento de la entrega, si el vehículo no reúne las condiciones exigidas por Furgocaballo al centro. (Estar en buenas condiciones y ser fiel a la características descritas en la web), en este caso se devolverá el importe del alquiler. Si Cancelas una reserva pueden existir diversas penalizaciones: Cancelar con una antelación superior a 4 días del inicio del alquiler, tendrás una penalización de 20€ en concepto de gastos. Cancelar con una antelación inferior a 4 días: a) Importe equivalente a dos días de alquiler si has alquilado el vehículo 2 días o mas. b) Un día de alquiler si has alquilado solo un día.\nP: ¿ Que es el ATES del vehículo y que requisitos he de cumplir según la ley de bienestar animal ?\nEl ATES es la autorización, conforme el vehículo está registrado en el Departamento de Agricultura para transporte de animales y cumple los requisitos técnicos necesarios para ello. Todos nuestros vehículos están autorizados mediante su ATES individual con indicación de la matrícula. Esta autorización se extiende en función de la preparación del vehículo para viajes largos de más de 8 horas/día o hasta 8 horas. En los vehículos para viajes de más de 8 horas, llevan incorporado tracking de GPS, registro y alarma de temperatura y control de puertas. Este informe puede solicitarlo para adjuntarlo si se lo requieren, con la hoja de ruta o plan de contingencia que pueden solicitarle. Es de su responsabilidad, solicitar las guías sanitarias, llevar consigo la documentacion de los caballos (con vacunas vigentes, según se establezca), carnet de bienestar animal, desinfección del vehículo junto con su certificado de requerirse en su tipo de viaje/destino). Cualquier sanción derivada de algún incumplimiento, así como las multas de tráfico y/o transportes, que puedan surgir se le derivarán las que hubiere, al ser de su responsabilidad su efectivo cumplimiento.\nP: ¿ Que es el uso en régimen de Transporte privado de mis caballos, cuando se considera servicio público ?\nEl transporte de sus propios caballos está considerado como transporte doméstico de uso privado. Asegurese de que la documentación de los caballos que lleva con vd., coincide con la de los titulares conductores del contrato del alquiler. Solo los transportistas con autorización de Servicio Público, pueden llevar caballos de otros propietarios. La ley 16/87 de Ordenación del transporte terrestre normaliza los distintos usos en transporte e impone sanciones en caso de transgredirse, que son importantes. Ley 16/87\nP: ¿ Disponen de camiones usados a la venta ?\nHabitualmente tenemos para vender. Visite nuestra página de usados en: www.vehiculoscaballos.com (Vehículos de ocasión)


CANDIL35 – Surmonte\nDE 139 A 256 M2 TOTALES\nA PARTIR DE UF 7.847\nDepartamentos de 63 m2 a 115 m2 útiles\nDepartamentos con terraza en último piso\nCocinas integradas, equipadas con campana, horno eléctrico empotrado, encimera de vitrocerámica\n35 departamentos Flexibles\nPiscina panorámica en cubierta del edificio\nEn uno de los barrios mejor conectados de Lo Barnechea, frente a una plaza, se ubica Candil35, un proyecto de sólo 35 departamentos protegido por una fachada vegetal. Su piscina ofrece a todos los propietarios del ediﬁcio una espectacular vista hacía el cerro Manquehue.\nARQUITECTURA: Ossa Arquitectura\nOssa Arquitectura es una destacada oficina de gestión y desarrollo de proyectos, liderada por Juan Francisco Ossa, Arquitecto PUC, diplomado en Gestión Inmobiliaria UCH y Francisco Javier Prado, Arquitecto de la Universidad del Desarrollo. Con más de 20 años de experiencia, en su larga trayectoria esta oficina ha diseñado tanto proyectos inmobiliarios como institucionales entre los que están edificios de vivienda y oficinas, colegios, museos, embajadas y otros, construyendo más de 200.000 m2. de nuevos edificios. Además, cuenta con una vasta experiencia en restauración y reciclaje de edificios antiguos. Cada proyecto en el que se involucran es desarrollado por un equipo de arquitectos, gestores inmobiliarios, dibujantes, y administrativos.\nPARA MAYOR INFORMACIÓN, ESCRÍBENOS A CANDIL35@SURMONTE.CL


París cierra en verde (0,49 %) gracias a las cifras del empleo en EEUU\nLa Bolsa de París cerró hoy al alza gracias a la buena acogida que tuvieron las cifras de creación de empleo en Estados Unidos, lo que permitió a su selectivo CAC-40 subir un 0,49 por ciento y acercarse a los 3.500 puntos.\n2 de noviembre de 2012 (20:58 CET)\nEl indicador de referencia había abierto en rojo, pero la publicación de los indicadores estadounidenses animó la sesión y acabó por situarle en los 3.492,46 puntos.\nAlcatel-Lucent, que la víspera había firmado la mayor subida del indicador de referencia, acabó hoy como linterna roja, con una caída del 5,46 % coincidiendo con la publicación de sus resultados trimestrales, por debajo de lo que aguardaban los mercados.\nEn el otro extremo se situó Schneider Electric, que subió un 1,40 %, en cabeza del selectivo, que estuvo animado por valores cíclicos como la petrolera Total, que subió un 0,83 % o el fabricante de materiales de construcción Lafarge, que mejoró un 0,90 %.\nEl constructor automovilístico Renault subió un 1,02 % y, fuera del CAC-40, su rival Peugeot bajó un 3,94 %, coincidiendo con la publicación de las ventas de coches en Francia el mes pasado, a la baja.\nEl grupo cosmético L'Oréal ganó un 1,23 % ante las buenas perspectivas del sector.\nLos valores financieros cerraron de forma desigual, con estabilidad en el caso de BNP Paribas (- 0,01 %) y Crédit Agricole ( 0,03 %), mientras que Société Générale progresó un 1,54 %.


EL PEATÓN: Soy un orgulloso "fan" de la tigresa del oriente\nSoy un orgulloso "fan" de la tigresa del oriente\nMonólogo final de Segismundo\ndo el mayor bien es pequeño:\nHoy decidí unirme al club de admiradores de la Tigresa del Oriente. Salvo por el “Postre de Notas” de Daniel Samper Pizano y dos o tres columnistas más, jamás pierdo el tiempo leyendo “El Tiempo”, y menos aún su revista del corazón que circula los viernes con banalidad impenitente. Pero el domingo pasado, cerrada la jornada electoral y escuchados los primeros boletines desesperanzadores para mi causa, acongojado me dio por ojear la revista “Carrusel” donde me encontré al rompe con la “Diva” del "Youtube" (como ella misma se hace llamar en su blog). Fue amor a primera vista. Mi cuñado Francisco, conocedor (más por oficio que por gusto) de la fauna abigarrada que puebla el ciberespacio, me enseñó en su portátil el videoclip de la felina en cuestión cantando uno de sus éxitos mediáticos y haciendo gala de todos sus atributos coreográficos, líricos y estéticos de artista de cafetín.\nAhora estoy viendo el videoclip de la canción titulada “En tus tierras bailaré”. Veo a una muchacha (de sesenta y cinco años según me dicen) mal embutida en un traje de tigresa que me atrae con sus garras desde una pequeña embarcación cuyo rolido a estribor, causado por los movimientos espasmódicos de la cantante, amenaza con tumbarla al agua. Pero ella no se amilana. Sentada en el centro de la barca agita los brazos sin concierto, como queriendo acompañar el ritmo inexistente de su canción que dice:\n“Israel, Israel que bonito es Israel,\nIsrael, Israel que bonito es Israel,\nIsrael , Israel, en tus tierras bailaré.\nMe arrellano en la silla de mi escritorio y continúo disfrutando el espectáculo:\nNo puede ser. Dios mío, que bonito es Israel.\nPara todo el mundo, niños ancianos, maestros, pescadores y futbolistas\nestrella, famoso, panadero o agricultor. Sin prejuicios, el amor fluye por las venas\nde todos , acércate Israel a Latinoamérica, acércate a Latinoamérica Israel”\nYo no tengo mucho más que agregar, pero espero que los ciudadanos de Israel que se nos acerquen sean de la índole pacifista del escritor Amos Oz o del músico Daniel Barenboim y no del mercenario Yair Klein. Lo cierto es que la mujer tigresa me inspira más ternura que hilaridad. Qué fácil es adoptar la pose diletante y clasista de los pseudo intelectuales que ven en este personaje estrafalario un exponente perfecto de lo “kitsch”. Pues bien, ciertamente esta candorosa mujer no está de moda entre los jóvenes aficionados al "Youtube" precisamente por su belleza, talento y juventud, sino por todo lo contrario. Ella no es el objeto de culto sino su chocante ridiculez, aunque ella parece no saberlo. Y es mejor así. Con la fama pasa como con el básquetbol: uno no sabe por donde le va a llegar el balón, pero cuando llega, hay que aprovecharlo para lanzar al cesto o meter un buen pase.\nDe modo que este peatón se ha propuesto mirar más allá del personaje ridículo de carnaval que todos ven o quieren ver, para encontrar a la humilde peluquera de un barrio pobre de Lima (pero que bien podría ser de Bogotá, o de Caracas, o de Panamá) que se atrevió a soñar y a echar su botella llena de estrellas fugaces al océano de la internet. A la tigresa del oriente se le cumplieron los sueños, aunque, hay que decirlo, la dicha será efímera. Sin embargo, me resulta especialmente simpática esta luchadora mujer que a los sesenta y cinco años de edad no ha dejado de soñar. La persistencia es su verdadera virtud, esa que no saben ver los que se burlan de su mal gusto. De manera que me declaro seguidor incondicional de mi soñadora otoñal, porque la vida vale la pena vivirla para soñar y para luchar por los sueños y sólo así puede uno morir tranquilo, como dijo el Doctor Abad Gómez en su hermoso “Manual de Tolerancia”, que es una verdadera declaración de principios. ¡Salud!, tigresa del oriente, acógeme en tus garras, grrrrrr...\nCreditos foto: blog de la Tigresa del Oriente.\nDora Ku 3 de junio de 2010, 12:49\nMe tienes deslumbrada,¡que cuerpazo de la tigresa!,¡que hermoso vestido rosa!, ¡que expresion latina!, ¡Que manera de bailar del chiquillo!, ¡que todo!\nY te fijas lo bonito que pronuncia la chica "Telavi" ¿que le habrá visto?\nSaludos cariñosos: DK\nH. DARÍO GÓMEZ A. 3 de junio de 2010, 13:58\nDora Ku. Se vislumbra en tu comentario el humor encantador y ácido de la mujer inteligente. A mí también me atrapó la tigresa esa. ¡Bienvenida al humilde hogar del peatón!. Afectuoso saludo.\nDolores Alvarez 4 de junio de 2010, 18:24\nAy, Dorita, comparto el piropo que te lanzó el peatón, porque yo si te conozco y se cuan inteligente y humana eres.\nRecetario del rebusque III\nPequeñas narraciones intrascendentes VI\nRuta 260 hacia una estrella\nPequeñas narraciones intrascendentes V\nPequeñas narraciones intrascendentes IV\nPequeñas narraciones intrascendentes III\nPequeñas narraciones intrascendentes I\nNuevos criterios para la pérdida de capacidad labo...


Restaurant Segundo - Fun & trendy | bestrestaurantsincolombia.com\nChef del restaurante Segundo Andrew Blackburn /\nSocio del restaurante Segundo Felipe Vasquez\nCalle 85 # 12- 90, Bogotá\nEl hermoso diseño del arquitecto Santiago Muñoz juega con techos enormes, una hermosa vista a un gigante árbol, cocina abierta y el bar en toda la mitad del restaurante desde donde salen exquisitos conjuros. Es comandado en los fogones por el talentoso chef peruano Adolfo Carvalié. La carta propone compartir suculetas preparaciones que resaltan el producto local con técnicas de alta cocina. Un lugar pensado meticulosamente para disfrutar de buenos tragos, platos y de su fabuloso ambiente.\nExtracto de menú del restaurante Segundo\nEntradas del restaurante Segundo\nSalchicha de cordero con puré de arvejas y salsa criolla\nAjí dulce relleno de cangrejo acevichado, servido en leche de tigre\nCrudo de res quemado al carbón, relleno de mango biche y chimichurri\nEspárragos crocantes en témpura de tinta de calamar, con mayonesa de wasabi y soya\nCogollos de lechuga crocantes, tomates cherry, duraznos al josper y vinagreta de yogurt\nPlatos principales del restaurante Segundo\nArroz meloso de langostinos al carbón\nArroz negro con crocantes de mar y alioli verde\nPescado al carbón con hongos salteados y caldo de espárragos\nArroz cremosos de alcachofas con mix de hongos salteados y queso\nHamburguesa de res con cebolla caramelizada y mayonesa de limón\nPostres del restaurante Segundo\nCheesecake horneado con mango confitado, crema de queso y chile thai\nTorta de zanahoria con crema de queso y texturas de zanahorias confitadas\nTres leches de chocolate con mousse de cacao, texturas de mango y arequipe\nMerengue relleno de crema de guanábana, salsa de frutos rojos, con fruta fresca\nMasa del profiterol relleno de crema de queso con avellana, bananos, toffee y helado casero\nLa prensa habla del restaurante Segundo\nEs el lugar de moda en Bogotá. Conseguir mesa es jodido porque ha tenido un boca a boca muy bueno, lo cual no significa, por supuesto, que sea, sí o sí, un gran restaurante. Sin embargo, luego de las tres visitas de rigor para asegurar esta columna, debo decir que Segundo puede ser, sin lío, el gran golpe del 2017. Y por varias razones. Es, por encima de todo, un local con mucho gusto –en todos los sentidos– y con mucha personalidad. Un bar-restaurante equilibrado: copas y comida de alto nivel. Necio sería no destacar, como primera medida, la propuesta del arquitecto Santiago Muñoz. Sentarse en su salón es todo un placer por cuenta de sus techos altísimos y su enorme ventanal que deja al descubierto un árbol exterior que juega con todo el ambiente. Luego está la barra en el centro, muy bien puesta, muy bonita, muy agradable, de donde salen unos tragos impecables. Pero antes de que me tilden de ‘crítico de interiores’, y con toda la razón, vamos a lo que de verdad interesa en esta columna: la papita. A cargo del fogón de Segundo –que podría definirse como cocina de autor– está el peruano Adolfo Cavalié. Solo para ubicarlo, este cocinero estuvo cuatro años junto al chef Virgilio Martínez en Central (en Lima, Perú), señalado por varios listados como el mejor restaurante de Latinoamérica. El hombre llegó a Colombia para ponerle su sello a un restaurante reconocido por sus ceviches y llamado 80 Sillas; de ahí lo jalaron a este nuevo proyecto que trae el sello Takami (un grupo restaurador con muchos más aciertos que yerros: Cacio & Pepe, Black Bear, Cantina y Punto, Ugly American, La Fama, entre otros). Así que el cocinero Adolfo decidió dividir la carta de Segundo, que es muy puntual, en ‘primeros’ y ‘segundos’. De los primeros, donde uno se puede quedar a ‘tapear’ tranquilamente, recomiendo, sí o sí, los chipirones rellenos de pato estofado sobre risotto de quinua (¡bocadote!); el pulpo al carbón sobre lentejas estofadas; y la ensalada de vieras asadas (que aunque sale con pocas, está muy rica). Eso sí, también en las entradas me fue mal con unos mejillones ricos, pero diminutos. Mal por lo minúsculos. De los fuertes, recomiendo el cochinillo, tal vez el mejor de la zona; el pato braseado sobre arroz cremoso de alcachofas es de campeonato; y el cordero braseado sobre una crema de frijol, ¡muy rico! Con todo, la comida en su 95 por ciento está muy a la altura de la propuesta estética. Eso sí, con un pero (y debe ser por el boom inicial): los platos se demoran y los meseros viven embolatados. Pero Segundo está bueno, es sabroso y es muy agradable. Insisto: puede ser, sin lío, el gran golpe del 2017.\nMauricio Silva G. 11/08/2017\nHace rato no aparecía en la escena gastronómica bogotana un local con tanto gusto y personalidad. Se llama Segundo y es un bar-restaurante en la justa medida: copas y comida por lo alto. Pero primero –porque es la primera impresión– hay que hablar de un tercer factor, que resulta primordial: la arquitectura. Segundo está ubicado en el segundo piso de una esquina clave en la ciudad (me imagino que de ahí viene el nombre): la 85 con 12. Sus techos son altísimos y hay un enorme ventanal que deja ver un árbol que está expuesto por completo. El arquitecto, Santiago Muñoz decidió resaltar un árbol y esa decisión lo cambió todo. ¡Vaya y compruébelo! Lo segundo, en la mitad del espacio –que es muy generoso– hay un bar con verdaderos expertos que procuran y logran unas copas muy bien servidas. Y lo tercero, que es lo que a mí más me gusta y que aquí es sobresaliente, la cocina, a cargo del peruano Adolfo Cavalié. Antes que otra cosa, hay que decir que Adolfo estuvo cuatro años al lado del chef Virgilio Martínez en Central (Lima, Perú), hoy por hoy el mejor restaurante de Latinoamérica, según varios listados. O sea, algo debe saber el joven. Luego Cavalié pasó por 80 Sillas y ahora es el autor de esta carta que está a la altura de la arquitectura y del bar. Segundo ofrece en su carta “primeros” y ‘segundos’. Con los primeros se puede tapear tranquilamente. Con los segundos, consentirse a fondo. La cosa va así. De las entradas recomiendo el pulpo al carbón sobre lentejas estofadas; la ensalada de vieiras asadas, y los chipirones rellenos de pato estofado sobre risotto de quinua (una pieza de colección). De los fuertes, el pato braseado sobre arroz cremoso de alcachofas; el ossobuco de ternera con tomates al carbón y risotto de espinaca; y el cordero braseado sobre una crema de frijol. En otras palabras, aquí hay mucha creatividad y mucho sabor. Es comida de verdad (y de quilates).\nMAURICIO SILVA G. 26/06/2017\nServicios del restaurante Segundo


Un A320 casi es derribado por misiles en Siria\nLa madrugada del jueves día 6 al viernes día 7, un Airbus A320 de la aerolínea siria Cham Wings con matrícula YK-BAB, tuvo que realizar un desvío de emergencia para evitar ser alcanzado por varios misiles lanzados por el sistema de defensa aéreo sirio.\nAl aprecer, el sistema de defensa aéreo sirio estaba activado debido a que hubo una intensa actividad de misiles israelíes sobre Damasco, que estaban dirigidos a las bases militares del sur del país. El avión, con 176 personas a bordo, estaba realizando el vuelo desde Najaf, en Irak, hasta Damasco, en Siria. En el último momento, cuando el avión ya se encontraba en aproximación final, tuvo que realizar un go around y una maniobra abrupta para evitar los misiles. Finalmente el avión se desvió a la base de Khmeimim, al norte del país y controlada por Rusia.\nTras este incidente, Rusia acusó severamente a Israel (que no ha hecho declaraciones) de utilizar aeronaves civiles para lanzar sus ataques contra objetivos civiles, dado que así se inhibe la acción de los sistemas de defensa aérea de los objetivos atacados. Además, Rusia acusó a Israel de realizar este ataque con misiles sobre Damasco intencionadamente, aún a pesar de conocer perfectamente la situación de la actividad aérea de Siria.\nEstados Unidos había sancionado en el pasado a esta aerolínea tras acusarla de transportar secretamente tropas para el conflicto Sirio, dado que los vuelos siempre se realizaban a altas horas de la noche y siempre aterrizaban en bases controladas por los rusos.\ncham wings damasco israel siria


Cresteando el Cielo: El Techo de Madrid\nUna comunidad, Madrid (con una extensión de 8.028 km², ocupa el puesto nº 12, comunidad autónoma de España, y la 3ª en población) situada en el centro de la península Ibérica. Provincia (Madrid) Capital de España. Un techo (Peñalara) Una Foto.\nMadrid - Peñalara 2428 Mtro. Desnivel: 598 Mtro. Sierra Guadarrama.\nLa bandera. Es de color rojo carmesí con siete estrellas blancas de cinco puntas en el centro de la misma, alineadas en dos hileras, cuatro arriba y tres abajo.\nEl color usado es el rojo de gules del escudo de Castilla.\nLos dos castillos pareados representan a las dos castillas, con las que la Comunidad de Madrid mantiene una tradicional vinculación y usado cada uno de ellos al modo tradicional del escudo de Castilla, omitiéndose el mazonado de sable y el azur del aclarado. La corona es la real del escudo constitucional de España reducida a sus rasgos esenciales.


¿Ollanta y los radicales? | Perú es Babel\nWordPress.com\t¿Ollanta y los radicales?\nPublicado: 18 septiembre, 2009 de Kalki en Cusco, El bueno, el malo y el feo, Noticias, Perú combi, política, reflexiones, regiones\tEtiquetas:abugattas, antauro humala, cocaleros, congresista cocalera, congresita cocalera, Cusco, diario del cusco, isaac meckler, izquierda, Lima, nancy obregón, ollanta humala, partido nacionalista, partidos de izquierda, patria roja, peru, pnp, política, visita al Cusco\t2\nJusto en momentos en que su propia gente lo emplaza a hacer deslindes y que Abugattás repelé los ‘ataques’ contra su líder diciendo que para quien quiera irse las peutsas están abiertas en una clara lución a Meckler, Ollanta hace esta declaración (resaltada en negrita) durante su visita al Cusco.\nNo excluirá a Unir Patria Roja Nacionalismo acogerá a todas las organizaciones de izquierda\nEl candidato presidencial, Ollanta Humala, quien ayer arribo a la Ciudad Imperial, tal como lo adelantó El Diario del Cusco, informó que el Partido Nacionalista incorporará a todas las agrupaciones de izquierda, sin descartar Unir Patria Roja, a una “plataforma política amplia” para enfrentar las elecciones regionales y municipales del 2010. “Para las elecciones regionales y municipales del 2010, hemos planteado una plataforma amplia en la cual el Partido Nacionalista se sumará como un integrante más”, manifestó.\nA su arribo también convocó a la población estudiantil, con la esperanza que, de este frente, “salga una formula ganadora”, y en el caso de esta región, una propuesta viable. Preguntado si agrupaciones políticas como Patria Roja podrían incorporarse a esta plataforma, Humala dijo: “si es de izquierda, sí”.\nEn otro momento, rechazó la posibilidad de que Sendero Luminoso pueda participar como partido político en próximos comicios. “En el caso de Sendero Luminoso, es una agrupación que le declaró la guerra al estado de derecho, por lo tanto no puede incorporarse en este frente. Ellos mismos se han negado sus posibilidades de entrar en política desde que el declararon la guerra al estado”, puntualizó.\nDe otro lado, destacó la actitud de la congresista del Partido Nacionalista, Nancy Obregón, de someterse voluntariamente a la Comisión de Ética del Parlamento, tras la denuncia en su contra de tratar de impedir un operativo antidrogas. “Ha solicitado el levantamiento de su secreto bancario y se está sometiendo al levantamiento de su inmunidad parlamentaria y a todas las instancias de control y fiscalización en el Congreso, una buena actitud que debiera ser imitada”, agregó.\n¿Cómo que “si es de izquierda sí”? Ollanta no le ayuda a su secretario general que trata de ‘blindarlo’ ante las puyas de su propia gente respecto de la vinculación del PNP a movimientos radicales. Para colmo, y como cerecita del pastel, declaró que la condena contra su hermano fue injusta. Bueno es su hermano y quizá lo quiera (o querrá dar esa imagen); pero no es conveniente dar ese tipo de declaraciones al inicio de una campaña con miras a elecciones generales, y menos cuando tienes a algunos de tus congresistas con ‘roches’ cocaleros.\nNecho dice:\t19 septiembre, 2009 a las 01:21\tA mi me parece perfecto. Que de una vez también convoque al PCP, al MRTA, a las FARC, a Al Qaeda, al Khmer Rouge y a mi glande, que también es rojo (a veces).\nKalki dice:\t19 septiembre, 2009 a las 12:04\tJAJAJAJAJAJA!!!!!!!!!!!!\nChile rechaza la petición peruana de acordar un pacto de no agresión militar\tCadena perpetua\tCrea un blog o un sitio web gratuitos con WordPress.com.\tEnviar a dirección de correo electrónico


2015: ¡Allá vamos! Recogida nuestra primera producción de algodón en Brasil | Organic Cotton Colours\n2015: ¡Allá vamos! Recogida nuestra primera producción de algodón en Brasil\nInicio Noticias 2015: ¡Allá vamos! Recogida…\nEmpezamos el 2015 de la mejor manera posible: ya hemos recogido en Brasil nuestra primera producción de algodón colorido 100% orgánico nacido del proyecto en el que participan más de 450 agricultores y sus familias bajo el sello de OCCGuarantee.\nHa sido un viaje breve pero muy intenso, lleno de emociones y trabajo en equipo, en el que hemos podido volver a reunirnos con todos nuestros compañeros de Brasil y compartir la ilusión por el proyecto junto a todos ellos.\n¡No podemos esperar para que el cargamento llegue a Barcelona y podamos ponerle el hilo a la aguja!\nOs dejamos con algunas fotos del viaje:\nRumbo al puerto de Suape cargando con nuestra primera producción propia de algodón 100% orgánico con los colores naturales de la planta.\n¡Preparando el algodón orgánico de color verde!\nReunión en Serra Talhada con la representación de los agricultores para el proyecto de 2015. ¡Gracias a todos los agricultores y familias por colaborar con nosotros en el proyecto Organic Cotton Colours Brasil!\nPingback: Organic Cotton Colours\nmarali nuñez acosta\nDe 24/03/2016 a 7:30 pm\ncomo puedo conseguir semilla\nDe 29/03/2016 a 10:18 am\nHola Marali, lo sentimos pero las semillas OCC las obtenemos en Brasil, donde se distribuyen únicamente entre les agricultores que forman parte de nuestro proyecto. Además, la exportación de semillas fuera de su país de origen no es legal.\n¡Bienvenid@ al blog!→\n←Maikyk: tierno y suave como el algodón


Teotihuacan en línea: Por asalto hieren de bala a padre e hija en Toluca\nPor asalto hieren de bala a padre e hija en Toluca\nTeotihuacán en Línea. Toluca. Un padre y su hija fueron heridos de bala en la colonia Del Parque, en la ciudad de Toluca, cuando presuntamente se resistieron a un intento de asalto.\nEl incidente se registró la tarde de este martes, en la esquina que forman las calles Julio Pardiñas y Juan Aldama, donde vecinos reportaron al teléfono de emergencias 911 que dos personas se encontraban tiradas en el suelo, y que presentaban aparentemente heridas de bala.\nAl lugar arribaron patrullas de la policía municipal de Toluca y de la Secretaría de Seguridad Pública del Estado de México, así como ambulancias de Cruz Roja Mexicana, Delegación Toluca.\nEn el lugar se encontraban una mujer de 29 años y su padre.\nParamédicos de Cruz Roja Mexicana verificaron que presentaban lesiones causadas por proyectil de arma de fuego


Federer, Nadal y Djokovic se dirigen a cuartos en Wimbledon sin dar indicios de bajar su nivel | El Nuevo Herald\n“Sólo: Somos mejores que ustedes”, respondió Querrey.\n“Por primera vez en mi carrera me siento importante”, comentó Pella.\n“Él no deja un punto. El sólo hecho de que sea zurdo es un reto. Ustedes saben, es intenso. Es un fabricante de disparos. Es enérgico”, señaló Querrey. “Sabes que cuando sales ahí, él te hará vencerlo”.\n“La experiencia que tenemos ayuda a que tengamos más confianza. Todo lo que hemos logrado en nuestras carreras, obviamente, lo llevamos a la cancha. Luego, la mayoría de los jugadores sienten eso, sienten presión”, dijo Djokovic. “Para nosotros, es otro partido en la cancha central que hemos experimentado en muchas ocasiones”.\nEl español Rafael Nadal durante el partido contra el portugués Joao Sousa en el torneo inglés de Wimbledon, en Londres, el lunes 8 de julio de 2019. Alastair Grant Foto: AP\nEl serbio Novak Djokovic durante el partido contra el francés Ugo Humbert, en el torneo inglés de Wimbledon, en Londres, el lunes 8 de julio de 2019. Kirsty Wigglesworth Foto: AP


Cada año se diagnostican en La Rioja 1.200 nuevos casos de síndrome de túnel carpiano.\nHemos trasladado esta seccion. Para leer las ultimas noticias de NoticiasMedicas.es, visita: http://www.noticiasmedicas.es/informacion/ Cada año se diagnostican en La Rioja 1.200 nuevos casos de síndrome de túnel carpiano.\nNoticias Diciembre 2009 , Noticias de Neurologia\nCada año se diagnostican en La Rioja 1.200 nuevos casos de síndrome de túnel carpiano.¿Por qué se duermen las manos? El Síndrome de Túnel Carpiano es la causa más frecuente. - Esta es la pregunta a la contestarán hoy, miércoles, 2 de diciembre dos ponentes de excepción en la 2ª Conferencia del Aula de Salud 2009 que organizan conjuntamente el Hospital Viamed Los Manzanos y la Obra Social de la Fundación Caja Rioja. - Las doctoras, Carmen Campos López especialista en neurofisiología Clínica y Belinda Matute Tobías, neuróloga, responderán desde sus especialidades a una pregunta que se hace habitualmente un amplísimo sector de la población y que puede parecer banal pero que encierra múltiples causas y es el primer síntoma de graves problemas de salud. - La sensación anormal de hormigueo, adormecimiento o ardor en las manos (parestesia) puede ser el primer síntoma de una neuropatía periférica o daño de los nervios causado por enfermedades tales como la diabetes, el alcoholismo, hipotiroidismo, la hepatitis, intoxicación por plomo, fármacos, carencias de ciertas vitaminas… - Pero la causa más frecuente es la afectación sobre el principal nervio de nuestra mano, el mediano, y que produce el llamado Síndrome del Nervio Carpiano que afecta al 10% de la población y especialmente a las mujeres entre los 40 y 60 años. En La Rioja se diagnostican cada año 1200 nuevos casos. “El diagnóstico precoz es fundamental para un tratamiento efectivo”, recomienda la Dra. Campos López. - La cita será hoy, miércoles 2 de diciembre a las 20,00 horas en la Sala de Fundación Caja Rioja en Gran Vía 2. Logroño, diciembre de 2009.- El hormigueo, adormecimiento o ardor en las manos (parestesia) constituyen un motivo muy frecuente de consulta tanto en atención primaria como en especializada. Sus causas son muy numerosas, siendo las lesiones del sistema nervioso periférico (neuropatía periférica) la principal causa de esta sintomatología. Una serie de nervios periféricos retransmiten información desde el sistema nervioso central (cerebro y médula espinal) hasta los músculos y otros órganos. Una segunda serie retransmite información desde la piel, las articulaciones y otros órganos de nuevo al cerebro. La Neuropatía periférica se presenta cuando estos nervios no funcionan adecuadamente, ocasionando pérdida de la sensibilidad, dolor, incapacidad para controlar los músculos y otros posibles problemas. Dentro de las Neuropatías periféricas, debemos diferenciar entre: a) Mononeuropatías (alteraciones focales de un solo tronco nervioso); b) Mononeuropatías múltiples (afectación simultánea o consecutiva asimétrica de troncos nerviosos); y c) Polineuropatías (proceso simétrico, generalizado, generalmente distal). En ocasiones el diagnóstico diferencial es difícil, pero su importancia estriba en la causa que lo origina. En las mononeuropatías su causa es local (generalmente compresiva o traumática), mientras que en la polineuropatía responde a un proceso sistemático que daña los nervios. Las Causas De La POLINEUROPATÍA son múltiples, siendo las más frecuentes: • la polineuropatía diabética y • Las tóxico-carenciales (alcohólicos). • Desmielinizantes inflamatorias (sindrome. de Guillain-Barré) • La amiloidosis, vasculitis, uremia, porfiria, las disproteinemias (mieloma), el hipotiroidismo, virus de la hepatitis, y la neurotoxicidad por tóxicos y fármacos. (inhalación de pegamentos u otros compuestos tóxicos, metales pesados (plomo), fármacos, incluyendo algunos empleados para quimioterapia) Los trastornos sensitivos suelen ser la primera manifestación clínica. El paciente aqueja hormigueo, pinchazos "como agujas", quemazón, debido a la afectación de fibras finas. La prevalencia de las polineuropatías en la población general es aproximadamente del 2,4%, y aumenta con la edad hasta un 8%. La causa más frecuente de MONONEUROPATÍA O AFECTACIÓN AISLADA de un nervio periférico, se produce cuando el nervio atraviesa lugares estrechos o rígidos (canales o túneles). El SÍNDROME DEL TÚNEL CARPIANO (STC) es un conjunto de síntomas producidos por la compresión del nervio mediano a su paso por la muñeca. Se trata de la neuropatía de atrapamiento más frecuente y afecta al 10 % de la población general, es tres veces más frecuente en mujeres entre los 40 y los 60 años. Aunque suele iniciarse en la mano dominante, acaba siendo bilateral en la mayoría de los casos. Son muchas las circunstancias que favorecen su aparición; • Movimientos repetitivos especialmente los de flexo-extensión de la muñeca (habituales en tareas laborales que implican la flexión y extensión forzadas de las muñecas, empleo de mucha fuerza manual, uso de herramientas vibrátiles o presión persistente sobre muñeca o base de la palma, ensamblaje, costura, limpieza, empleados de carnicerías o pescaderías, peluqueros); • algunas enfermedades de los huesos o de las articulaciones, como la artritis reumatoide, las fracturas de muñeca; • los cambios hormonales, como el hipotiroidismo, la menopausia, el embarazo y la diabetes tipo II. Los síntomas más habituales son dolor, hormigueo y entumecimiento. Al inicio típicamente son nocturnos y/o posturales. Con posterioridad, si no se trata, aparecerá debilidad y atrofia de algunos músculos de la mano, así como torpeza al manipular objetos. En el tratamiento del STC existen tres líneas de actuación: el tratamiento etiológico, el conservador (férulas en posición neutra, esteroides orales, etc.) y el quirúrgico. Prevención Las personas con neuropatía (en especial aquellas con polineuropatía o mononeuropatía múltiple) son propensas a sufrir nuevas lesiones del nervio en los puntos de presión (como en las rodillas y en los codos) y, por lo tanto, deben evitar la presión prolongada en estas áreas como la que se ejerce al apoyarse sobre los codos, al cruzar las piernas o al adoptar posturas similares. Las personas con una predisposición hereditaria a la neuropatía necesitan tener un cuidado especial para controlar el alcohol y el manejo estricto de otros problemas médicos. Todas las personas pueden reducir el riesgo de neuropatía siguiendo una dieta balanceada, consumiendo alcohol con moderación y manteniendo un buen control de la diabetes y otros problemas médicos, en caso de presentarse Ponentes: • La doctora Carmen Campos López Licenciada por la Universidad de Navarra. Formada como Neurofisióloga Clínica en el Hospital Ramón y Cajal de Madrid y adjunta al Servicio de Neurofisiología Clínica del Hospital San Pedro donde, desde 1996 es, además, Jefe del Servicio. Desde la puesta en marcha del Hospital Viamed Los Manzanos, trabaja de Neurofisióloga Clínica. • La doctora Belinda Matute Tobías Formada como especialista en Neurología en el Hospital Universitario Germans Trias y Pujol en Barcelona donde durante trece años se dedicó especialmente a las enfermedades neurodegenerativas. En la actualidad es neuróloga del Hospital Viamed Los Manzanos y trabaja en la Unidad de Hospitalización a Domicilio del Hospital San Pedro. Compartir esta noticia\nArchivo de noticiasNoticias Diciembre 2009 Cada año se diagnostican en La Rioja 1.200 nuevos casos de síndrome de túnel carpiano.


Arabia Saudí volverá a bombear el millón de barriles de crudo que dejó de producir – Contacto Social\nEl ministro saudí de Energía, Abdelaziz bin Salmán, anunció este jueves que su país volverá a producir, paulatinamente, el millón de barriles al día (mbd) que dejó de bombear en febrero de forma voluntaria y adicional a los recortes de la alianza OPEP+.\n“Aumentaremos 250 (mil barriles diarios en mayo), 350 (mil bd en junio) y 400 (mil bd en julio)”, dijo Bin Salmán en una rueda de prensa “online” tras concluir una conferencia ministerial de la Organización de Países Exportadores de Petróleo (OPEP) y sus diez aliados, entre ellos Rusia.\nLos incrementos de las extracciones saudíes se suman así a los adoptados hoy por esa alianza, denominada OPEP+, que totalizan 1,141 mbd en los próximos tres meses, con lo cual el aumento conjunto llegará a los 2,141 mbd en julio próximo.\nEl viceprimer ministro ruso, Alexander Novak, destacó al inicio de la reunión que la situación del mercado mundial de petróleo ha mejorado, después de que la demanda se desplomara hace un año debido a la crisis del coronavirus, y que ahora hay un “déficit” de 2 mbd.\nAsí, los aumentos aprobados deberían cubrir esa diferencia entre la oferta y la demanda a partir de julio, y hasta entonces es posible que el consumo se acelere. Sin embargo, la OPEP+ ve también riesgos a la baja, sobre todo en Europa, donde la tercera oleada de la pandemia, con la prevalencia de mutaciones más agresivas del virus, ha llevado a los Gobiernos a imponer nuevos cierres y restricciones a la movilidad.\n“No sabemos lo que pasará en los próximos dos o tres meses”, dijo el ministro saudí. Hasta ayer, miércoles, Arabia Saudí y la mayoría de los demás participantes se inclinaban por mantener sin cambios los recortes del bombeo que adoptaron hace un año para contrarrestar el hundimiento de la demanda y los precios del crudo que acarreó la crisis del coronavirus.\nBin Salmán negó hoy, tras la conferencia, que la decisión adoptada finalmente de abrir los grifos haya estado relacionada con una llamada telefónica de la secretaria de Energía de Estados Unidos, Jennifer Granholm, aunque confirmó que habló con ella.


Control de Plagas Valladolid - Anticimex\nAnticimex España Control de Plagas Control de Plagas Valladolid\nControles de Plagas en Valladolid\nMás allá de ser una situación erradicada, las plagas constituyen un problema recurrente temporada tras temporada. El Control de Plagas en Valladolid es uno de los servicios más solicitados en el ámbito de la higiene y de la salud ambiental de la Comunidad Autónoma de Castilla y León.\nExpertos en el Control de Plagas en Valladolid\nEn nuestros inicios, en el año 1934, en Anticimex manteníamos un objetivo específico: eliminar la molesta y masiva presencia de Chinches en Suecia. Poco a poco, fuimos satisfaciendo a cientos de clientes ofreciéndoles soluciones exitosas ante tal problema.\nEl secreto para seguir cultivando una trayectoria que, además, nos ha convertido en referentes internacionales de nuestro sector, ha sido y sigue siendo la confianza que depositamos en las nuevas tecnologías y el enfoque innovador que ofrecemos a nuestros clientes. Contamos con 21 delegaciones por toda España y damos plena cobertura a Península, Islas Baleares e Islas Canarias.\nEl Control de Plagas en Valladolid más eficiente\nAnticimex está acreditado por la Asociación Española de Empresas de Control de Plagas (ANECPLA), lo cual ya ofrece el aval necesario para estar seguros de que vamos a recibir un servicio eficiente y de calidad, en lo que a Control de Plagas en Valladolid se refiere; independientemente de si es un tratamiento de desinsectación, desratización o desinfección.\nPara poder hablar de soluciones eficientes es indispensable disponer y aplicar el conocimiento, pero, por supuesto, también la constancia. Por ello, en Anticimex nunca damos por finalizado nuestro servicio hasta asegurarnos de haber eliminado la Plaga por completo.\nAnticimex y el respeto por el Medio Ambiente\nEl respeto por el Medio Ambiente es una de nuestras prioridades. Anteponemos todos aquellos servicios que sean ecológicos, dado que ayudamos a reducir el impacto negativo, derivado del uso de biocidas, tanto en nuestra salud como en la del resto de seres vivos.\nGracias al uso de nuevas tecnologías y de la implementación de técnicas innovadoras en nuestros tratamientos de Control de Plagas en Valladolid, nos es posible poder ofrecer soluciones de este tipo, mucho más responsables, sofisticadas y eficaces para el ecosistema.\nTOP Plagas en Valladolid