Tropicana, el más grande y más hermoso del mundo: los shows (III y final) | OnCubaNews\nLa sensualidad/sexualidad de las coreografías y grandes presupuestos para contrataciones, escenografías y vestuarios, marcaron su estilo.\nEl otro rasgo de Tropicana durante los años 50 es la magnificencia de las producciones, coreografías, bailarinas y modelos. En este punto hay que aludir, inevitablemente, al papel de Roderico “Rodney” Neyra en la fastuosidad y exquisitez de los shows una vez contratado por el cabaret al abandonar el Sans Souci.\nA veces se soslaya que lo que hizo el mulato gay del bigotillo fue desarrollar/perfeccionar un sentido del espectáculo aprendido, primero durante su estancia en el teatro Shanghái, y después como asistente en el propio cabaret Tropicana en los años 40. En definitiva, esas fueron las dos escuelas que marcaron su estilo: la sensualidad/sexualidad de las coreografías y grandes presupuestos para contrataciones, escenografías y vestuarios. “El Mago Rodney” no llegó a serlo por una especie de generación espontánea.\nRoderico “Rodney” Neyra (al centro)\nAl armar Las Mulatas de Fuego, en 1947, se anotaría un importantísimo punto en su curriculum debido a su impacto supranacional, sobre todo en México y otros países latinoamericanos. La Mulatas fueron verdaderas embajadoras de la música cubana, y contribuyeron de mil maneras a diseminar el mambo por toda la región. En más de una oportunidad llegaron a alborotar a públicos conservadores por la voluptuosidad de sus cuerpos, sus movimientos de cintura y su atuendo, sobremanera transgresor para su momento, casi tanto como el reguetón. Según Vilma Valle, una de sus integrantes,\nen Argentina, un representante de la Juventud Católica subió al escenario pidiendo la prohibición de Las Mulatas de Fuego que incendiaban la moral de los bonaerenses, acostumbrados al pacífico tango (también censurado en los inicios). Yo personalmente saqué al susodicho, le di una galleta y le dije que las cubanas no traemos nada inmoral en la danza, esa es la herencia africana y nada más. El público enardecido aplaudió frenéticamente. A la salida nos esperaban, pensábamos que nos iban a linchar, pero salimos muy resueltamente, porque cuando uno se mete en el arte de pueblo es para darlo todo. Y resultó que el gran público se quedó para protegernos y escoltarnos hasta el hotel donde nos ofrecieron un soberano brindis. Fueron días de vino y rosas.\nPero el ojo de Rodney y su equipo no se limitaba a esta importantísima dimensión del show. No por azar la posteridad ha ratificado a dos de las Mulatas de Fuego como cantantes clásicas en sus respectivos géneros: Celia Cruz y Elena Burke. El sentido riguroso de selección fue otra de sus claves.\nEn Tropicana, el punto de giro fue la producción Congo pantera (1941), llevada a escena solo dos años después de inaugurado el cabaret. Esta ciertamente no la montó Rodney –aunque trabajara en ella como asistente–, sino el coreógrafo ruso-americano David Lichine y el cubano Julio Richard, el primero integrante del ballet ruso de Montecarlo, contratado por Víctor de Correa mientras esa compañía, por razones que no viene al caso abordar aquí, se encontraba varada en La Habana.\nUna acción que combinaba ballet clásico con rumba, es decir, que fusionaba senderos tradicionalmente bifurcados de lo “culto” y lo “popular”, tal vez tras la huella del romanticismo/populismo ruso y Tchaikovsky. Si la música del ballet clásico había incorporado tonadas campesinas y folklóricas, ¿por qué no hacer lo mismo con la afrocubana? ¿Por qué no mezclar zapatillas y tutús con tambores y caderas?\nSus dos figuras principales eran la bailarina Tatiana Leskova y Luciano Pozo González, más conocido por Chano Pozo, un abakuá experto en tambores que, además, mostraba en el show sus habilidades como bailarín, adquiridas en barrios y comparsas sin mediación de academia alguna. En ella también intervenían Rita Montaner y Bola de Nieve. De acuerdo con Rafael Lam,\nCongo pantera … es la evocación a la caza de una pantera en las selvas africanas. Los bailarines aparecen dentro del follaje iluminado, vinculándose por primera vez el show con la vegetación. La pantera fue representada por Tatiana Leskova, quien descendía felinamente desde un árbol. Además, participaban notables bailarinas del mundo de la danza: Ivón Lebrand, Mina Verchinina y Ana Leontieva. Todo esto acompañado por más de un centenar de bailarines y modelos del patio. Los salvajes tambores del rey de los cueros, Chano Pozo, y la música a cargo de Gilberto Valdés, un gran impulsor de la cultura afro y creador de una partitura llena de vértigos alucinantes y sicodélicos. La dirección de la orquesta estuvo a cargo de Alfredo Brito.\nEl 2 de marzo de 1956 Nat “King” Cole se presentó por primera vez en Tropicana. Ahí estuvo durante dos semanas en el show Fantasía Mexicana, otra de las fastuosas producciones de Rodney con sombreros de plumas en forma de abanico, vestuarios importados de México por un valor de más de doce mil pesos y las clásicas modelos, “las diosas de la carne”. Y con las actuaciones de Columba Domínguez (1929-2014) –la actriz mexicana favorita de El Indio Fernández, protagonista de Pueblerina (1948) –, Las D’Aida y la pareja de baile Ana Gloria y Rolando, entre otros.\nCantó 16 canciones. Cuarenta minutos en escena. Testimonios consultados aseguran enfáticamente que las audiencias cayeron en shock, mesmerizadas por su voz, su presencia escénica y sus habilidades musicales. “Nadie amó los shows de Tropicana más que yo”, escribiría Ofelia Fox en el libro Tropicana Nights. “Pero después de oír cantar a Nat ´King´ Cole, no quería oír nada más”. Lo acompañaba no solo una orquesta de primerísima línea dirigida por el maestro Armando Romeu, sino también varios violines de la Sinfónica Nacional. Un mito viviente en directo. Y un verdadero gol de oro para los ejecutivos del cabaret, que dieron el clásico palo y opacaron prácticamente todo lo demás.\nProducciones de ese tipo constituyeron un momento de despunte de esos espectáculos, que dieron empleo a coreógrafos, bailarinas, bailarines y músicos cubanos, y que contribuyeron en no escasa medida a su prestigio internacional. Hay que subrayarlo alto y claro: ni Tropicana ni el Sans Souci pueden reducirse solamente a casinos y mafia. Fue un momento en el que la cultura nacional se vistió de largo con esos espectáculos de cabarets, absolutamente competitivos en el plano internacional.\nMuchos de esos shows no hubieran sido posibles sin la existencia previa del negrismo en la cultura cubana de 1920-30, pero tampoco sin la tradición del Folies Bergeres y el burlesque. La carga erótica de esas producciones trashumaba el desenfado de una cultura en la cual el cuerpo no era en modo alguno un tabú. Esta era una de las claves de su éxito entre los espectadores estadounidenses, magnetizados sobre todo por las carnes y movimientos de las modelos. “Todas sus coristas tenían unas caderas enormes, pero unas cinturas diminutas, diminutas”, diría muchos años después la profesora Domitila “Tillie” Fox, sobrina del “Guajiro”.\nUn turista estadounidense de los 50 lo puso de otro modo. El de Tropicana –aseguró– era el show de “una Cuba mestiza de culos duros y cinturas que giraban más rápido que cualquier propela”.\nHemingway: Método o fachada del reporter aniquilador\nWow! Que clase de articulo! Y que bien escrito! Estan alante alante….Felicidades!\nExcelente y fascinante articulo, lastima que fuera tan corto, para decir lo bueno que estaba esta narrativa\nExcelente trilogía. Felicidades y gracias


'when it rains..* ✿: Carta.\n<Escribe sobre nosotros> Tres palabras que hace tres décadas no dejan de revolotear por mi mente. Tres simples palabras que disfrazan tantas aventuras, caídas, enredos, locura y sobre todo... amor.\nIntento engañarme a mi misma el hecho de haber encontrado "casualmente" aquella fotografía, en donde tú y yo hicimos caras totalmente idiotas irradiando felicidad frente a la cámara, aquella cámara que de tantas historias fue testigo. Sabrá Dios donde quedaron esos recuerdos, pero ya no importa, nosotros respaldamos aquellos recuerdos en el disco duro de nuestras mentes. No sé donde estás, ni que es ahora de ti, y la verdad no me importa mucho, es evidente que estás mejor que yo. Luego de nuestro final, tuve una hija y no me casé. Imagino que sabrás el porque. Y aunque han pasado muchos años después de... de aquello, por fin encontré el valor necesario para sentarme a escribirte. Y no lo creerás, pero no he vuelto a escribir desde que todo terminó. Simplemente no podía soportar el hecho de escribir un par de palabras y ponerme a llorar a mares. Pero ahora lo hago, porque es necesario respirar y dejar las heridas del pasado cicatrizar, porque necesito comenzar de nuevo, como tantas veces intenté. Ahora tengo el presentimiento que será de verdad. Me despido de ti, para enterrarte e intentar retomar mi vida y ordenar la habitación de mis pensamientos. Me despido de ti, con lágrimas en los ojos, con un poco de dolor y aunque nunca te dejaré de amar, debo retomar mi vida, para hacer lo que nunca hice después de ti, vivir. Mi hija solo sabe lo mejor de ti y creo que es mejor así, eres su padre y ella tiene la certeza que desde algún lugar del cielo cuidas de ella y bueno, también de mi. Adiós, hasta siempre, querido. Adiós y gracias. Se que solo ahora podré dejarte descansar en paz.\nQueridas personitas que leen mi blog, espero que estén estupendo y que estén siendo felices, o por lo menos buscando salir a delante. Quiero aprovechar de dejarles mi segundo blog, donde de vez en cuando relato la vida de una chica muy parecida a... bueno, quien quiera leer pequeños capítulos de la vida de esta chica, es bienvenido. Adios y gracias por todo.\nCorazón roto, alma vacía, mente confundida.\nPublicado por ☁ en 22:58\nGiuliana Vargas 13 de febrero de 2013, 21:36\nSiempre tan hermosas tus palabras. Te adoro Maca <3\nChami 16 de febrero de 2013, 23:54\nu.u me gustó, me encantó.\nEs triste. Debo admitir que llegó hasta mi corazón.\nPrincesa Solitaria 17 de febrero de 2013, 21:24\nMe encanto!, pero con que facilidad esceibes. Como plasmas tus pensamientos y expresiones a veces es dificil decirle adios a esa persona... pero uno se hace mas dano a no dejarlo ir\nJohn 27 de marzo de 2013, 8:34\nGracias a ti, por compartir :)


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¿Qué es la certificación de Recursos Humanos HRCI? - IFFE Business School | Escuela de negocios | Master A Coruña\n¿Qué es la certificación de Recursos Humanos (HRCI)?\n¡Conoce nuestro Máster en Recursos Humanos!\nEl Instituto de Certificación de Recursos Humanos (HRCI®) es la principal organización de acreditación que ha establecido el estándar mundial para la experiencia en recursos humanos durante más de 45 años. Ofrecen oportunidades de aprendizaje, desarrollo profesional y certificaciones de recursos humanos para cualquier persona, desde gerentes de recursos humanos hasta administradores. Un candidato debe calificar y realizar una prueba para una de las ocho certificaciones globales para obtener la certificación y recibir una insignia digital.\nSi está siguiendo una carrera como profesional de recursos humanos, es importante prepararse para el éxito cuando llegue el momento de obtener la certificación. 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EN ARGENTINA LOS PROYECTOS DE ENERGIAS RENOVABLES YA GENERAN 5000 EMPLEOS - Energías Renovables-Portal de Energías Renovables de Argentina y Latam\nEn cuanto al RenovAr, que ya lleva realizadas tres rondas licitatorias y prevé lanzar una adicional para proyectos de pequeña envergadura en octubre, el informe describe: «La tecnología solar fotovoltaica y la eólica alcanzaron los precios más bajos y representaron 94% de la nueva potencia renovable adjudicada».\nEn el Mater, por su parte, estas representaron el 100% de la prioridad de despacho, con el 77% de participación para la eólica y el 23% para la solar. «Dada la magnitud de su alcance, estas permitirán el rápido desarrollo que el país necesita para alcanzar sus metas en materia de generación eléctrica por fuentes renovables y la generación de más de 13.818 nuevos empleos», subraya el documento.\nLos indicadores de empleo son «notablemente más elevados» en el caso de la bioenergías y de los pequeños aprovechamientos hidroeléctricos, tanto en lo que refiere a la etapa de construcción como a la de operación y mantenimiento. Respecto de estas tecnologías, un dato a tener en cuenta: sus precios duplican a los de la solar y la eólica; en consecuencia, todavía cuentan con un importante potencial de desarrollo. En la actualidad, representan el 6% de la nueva potencia renovable en el territorio nacional.\n«RenovAr y Mater proveen un marco para la generación y especialización de empleo, observando criterios de formación, capacitación y seguridad laboral», puntualiza el documento de la subsecretaria que lidera el ingeniero Sebastián Kind.\n«Resulta evidente que el programa RenovAr estimulará el desarrollo de nuevos campos para la formación laboral y la especialización profesional impulsando el carácter de know how renovable en la Argentina», añade. Y suma: «El espíritu federal es parte esencial del impulso de las energías renovables, la distribución geográfica de la dotación de recursos naturales favorecerá la generación de nuevos empleos a lo largo y ancho del país».\nLa próxima reglamentación de la Ley 27.424 de Generación Distribuida, anticipa el informe, podría tener una incidencia significativa en la generación de puestos de trabajo asociados a las energías renovables de pequeña y mediana escala. «En ese sentido subraya, resultará útil contar con estimaciones que contemplen tanto los puestos de trabajo requeridos para la instalación y mantenimiento de equipos, así como el empleo generado en la producción de los bienes y servicios nacionales demandados para estas actividades.»