Sendero Poblano del Peje: domingo, octubre 29, 2006\nEn contra de la salida violenta y concertada de gobierno de Ulises Ruiz Ortiz y del gobierno federal de Vicente Fox, para utilizar a las fuerzas armadas con el objetivo de someter al movimiento popular que demanda la salida del gobernador. LUNES 30 DE OCTUBRE DE 2006 18:00 HrsTe invitamos a manifestarte frente a las embajadas y consulados de México en solidaridad con las victimas del conflicto de Oaxaca.\n¡SOLIDARIDAD CON LOS COMPAÑEROS EN HUELGA DE HAMBRE!¡NO A LA REPRESION!¡SI AL DIALOGO!FAVOR DE DIFUNDIR -------------------------------------------------------------------------------\nPublicadas por Sendero Poblano a la/s 9:25 p. m.\nLUNES 30 DE OCTUBRE MARCHA DEL HEMICICLO\nA GOBERNACION 16.00 HRS.\nAPOYO A OAXACA ANTE LA ESCALADA DE VIOLENCIA.\nREENVIA ESTE MENSAJE, CADA MINUTO QUE PASA MAS\nCOMPAÑEROS DE LA APPO EN PELIGRO.\nLos estudiantes críticos y organizados de la Universidad Autónoma de Puebla que conformamos una comisión de visita de Solidaridad y apoyo al pueblo Oaxaqueño que hemos llegado el día viernes 27 en la noche informamos a los camaradas de Organización y de otras organizaciones solidarias lo siguiente:\nLas calles de Oaxaca están bajo control de la APPO, no hay calle libre de barricadas, hemos caminado desde la primera barricada (Vigueras) donde está el monumento a Juárez, pasamos por la segunda en Brenamieles, y por otras más, desde ese punto hasta el otro lado en Ciudad Universitaria no hay calles limpias de consignas, toda la ciudad está rayada, en la noche hay tensión, la cruz roja se ha desentendido de los heridos, los hospitales civiles no los aceptan y ha sido el pueblo, que en Iglesias, les brinda la atención medica.\nEstamos bajo condiciones sumamente difíciles, el día de ayer hubo provocaciones por parte de la policía Federal Preventiva en las primeras barricadas, hoy a las 9 de la mañana el ejercito acaba de entrar a la primera barricada hay bloqueos carreteros por parte de la PFP para no permitir la entrada a civiles, no hay vuelos comerciales, no hay transporte foráneo.\nEn estos momentos hay un sobrevuelo a baja altura para amedrentar a la población son varios helicópteros puma, hay autobuses de la Universidad (UABJO) con encapuchados dentro, son porros pagados por la Rectoría y el Estado, hay infiltrados y policías por todos lados, la población está en alerta, sólo se oyen los helicópteros y los cuetes que el pueblo está lanzando, las campanas que se tocan para alertarnos, el pueblo está en las barricadas, en el zócalo y esperando lo peor.\nHay un estado de sitio por parte de la PFP que no nos permite nuestro regreso a Puebla, POR LO QUE ALERTAMOS A TODOS LOS COMPAÑEROS PARA QUE DESDE SUS LUGARES MANIFIESTEN EN CONTRA DE LA ENTRADA DE LA PFP EN OAXACA, PARTICIPEN EN LAS MOVILIZACIONES POR EL PUEBLO Y A FAVOR DE LA APPO, Y HAGAN DE MANERA PÚBLICA QUE COMPAÑEROS UNIVERSITARIOS DE LA BUAP SE ENCUENTRAN EN LA CIUDAD DE OAXACA SIN POSIBILIDADES DE SALIR POR CAUSAS DE LA PFP.\nTOD@S SOM@S OAXACA\nESCUCHA RADIO UNIVERSIDAD http://mexico.indymedia.org/oaxaca\nRADIO APPO : http://www.asambleapopulardeoaxaca.com/radio/windows_media.htm\n"CON LA FUERZA DE LA RAZON, EL TRABAJO Y EL CONOCIMIENTO CIENTIFICO"\nInaceptable, "sostener a un gobernador siniestro"\nAlto a la barbarie contra el pueblo de la entidad,\nexige López Obrador\nEl ex candidato presidencial de la coalición Por el Bien de\nTodos (PRD-PT-Convergencia) Andrés Manuel López Obrador\nafirmó que es inaceptable e indignante que por mantener los\nacuerdos políticos entre los partidos Acción Nacional (PAN) y\nRevolucionario Institucional (PRI) se siga sosteniendo a un\n"gobernador antipopular, siniestro y represor, a costa del sufrimiento\nde los oaxaqueños", y que sea el pretexto para que la Policía Federal\nPreventiva ocupe la ciudad de Oaxaca.\nA continuación se transcribe la carta del ex candidato a la Presidencia\ndirigida a la opinión pública y al pueblo oaxaqueño con el título\n"Alto a la barbarie contra el pueblo de Oaxaca":\nNada bueno se logrará con la toma de la ciudad de Oaxaca por\nparte de la Policía Federal Preventiva.\nEl punto de partida para la búsqueda de una solución de fondo\nal conflicto en Oaxaca pasa, necesariamente, por la renuncia\ndel gobernador Ulises Ruiz.\nEs inaceptable e indignante que, por mantener los acuerdos\npolíticos nacionales entre el PAN y las cúpulas del PRI -que se\nreafirmaron con el fraude electoral del 2 de julio pasado y\ncon la imposición de Felipe Calderón-, se siga sosteniendo a\nun gobernador antipopular, siniestro y represor, a costa del\nsufrimiento de los oaxaqueños.\nEs evidente que la mayoría de los oaxaqueños no quiere al\ngobernador Ulises Ruiz. Baste recordar que, en las pasadas\nelecciones del 2 de julio, nosotros obtuvimos en ese estado\n191 mil 719 votos de ventaja con relación al PRI y 391 mil 820\nvotos más que el candidato presidencial de la derecha.\nEsta votación no sólo expresó la adhesión de la mayoría de\nlos oaxaqueños al proyecto alternativo de nación que postulamos\nsino que significó, en la práctica, una especie de plebiscito\nen contra del gobernador Ulises Ruiz.\nPor lo anterior, es a todas luces una barbaridad querer\nmantener, con el uso de la fuerza y la opresión, y con el dolor\nque ello implica, a un gobernador repudiado por los oaxaqueños.\nNi en la tierra de Juárez ni en ninguna otra parte debe tolerarse\nCIUDADANOS CONTRA LA\nLa imposición del candidato de la derecha, demuestra un sinnúmero de cosas, que expresa, el manejo faccioso de las normas y procedimientos jurídicos de los encargados del poder político gubernamental.\nLa no observancia de las leyes que reglamentan, de una forma u otra, el quehacer político de los representantes gubernamentales, conlleva a pensar que sus decisiones políticas, están por encima del basamento jurídico existente, que ya no son, per se, capaces de ser obedecidas, no sólo por los altos mandos, sino también, por toda la estructura del poder gubernamental, alcanzando niveles críticos de intolerancia, nepotismo y credibilidad.\nEsto nos obliga a dos cosas: la primera de ellas es preguntarnos si en ese marco tendremos que seguir obedeciendo a las autoridades gubernamentales y la segunda: que desobedecer es un derecho que nos permite la elaboración y discusión de nuevas leyes que reglamenten la restricción de las facultades jurídicas a los representantes elegidos por el propio pueblo.\nEstimados amigos de la Resistencia,Esta información la encontre en el sendero del peje y proviene de Common Dreams, el sitio de internet mas leido de la izquierda norteamericana. Como veran, es una prueba más de que lo que estamos haciendo, con pequeñas acciones aparentemente aisladas, esta transcendiendo las fronteras y se une a un clamor global contra el neoliberalismo. La resistencia civil contra la imposicion en México le esta dando un ejemplo al mundo y es posible que dentro de poco haya acciones similares en EEUU.\nFelicidades a todos los ciudadanos que han tenido el valor civil de unirse a este tipo de acciones. ¡Hay que continuar con entusiasmo!Saludos Tania\nGarcíaTianguis Si-Walmart No\nLa izquierda mexicana ponen a Wal-Mart en la mira tras su participación en la elección presidencial Octubre 16, 2006 Por Ruben Garcia y Andrea BuffaAl entrar en las semanas finales antes de las elecciones de mitad de ciclo presidencial en EU, los grupos interesados están haciendo todo lo posible para asegurarse de la victoria de sus candidatos. Uno de esos grupos interesados es la corporación Wal-Mart, de la que los periódicos recientemente revelaron planes para entregar materiales electorales acerca de ciertos candidatos a sus más de un millón de empleados.Pero juzgando a partir de lo sucedido cuando Wal-Mart se involucró en la reciente elección presidencial en México, la compañía puede que quiera pensarlo dos veces. Desde que se reveló que el principal accionista de Wal-Mart hizo contribuciones ilegales para apoyar al candidato de derecha Felipe Calderón del PAN, Wal-Mart se ha convertido en el blanco número uno de activistas progresistas mexicanos. Sólo en el último mes, miles de activistas en la Ciudad de México, Puebla, Guadalajara, Querétaro, y Jalapa han protagonizado agitadas protestas dentro de los supercentros Wal-Mart. Cada fin de semana se suma otra ciudad al movimiento anti-Wal-Mart.No es que no hubiera habido una organización anti-Wal-Mart en México antes. Activistas locales, hombres de negocios, y académicos intentaron evitar sin éxito la apertura de una tienda Wal-Mart dentro de la zona de Teotihuacan, la zona arqueológica más antigua de México. Tuvieron éxito en evitar la apertura de tiendas Wal-Mart en los pueblos de Pátzcuaro y Atizapán de Zaragoza, un suburbio de la Ciudad de México. A pesar de esto, Wal-Mart se ha convertido en el patrón más grande de México, con 140,000 empleados y unas 850 “unidades de venta.”A la izquierda mexicana le preocupa los bajos sueldos que Wal-Mart paga a sus empleados, los bajos precios que paga a sus proveedores (tanto para productos agrícolas como manufacturados), y la falta de consideración que Wal-Mart tiene por las ciudades y comunidades donde establece sus tiendas. Pero peor aún, los mexicanos se han dado cuenta de que, al igual que hace en los EU, Wal-Mart apoya a políticos y políticas que no sólo no traen prosperidad a los trabajadores mexicanos, sino que empobrecen todavía más a la gente.La escalada reciente de activismo anti-Wal-Mart, fue causada por las aportaciones ilegales de Manuel Arango, principal accionista de Wal-Mart, a la campaña de difamación contra el candidato presidencial de izquierda Andrés Manuel López Obrador del PRD. Bajo la ley electoral mexicana, las corporaciones no deben aportar dinero a campañas a favor o en contra de candidato alguno, pero esto no evitó que un buen número de compañías hiciera justamente eso, a través de sus directivos y accionistas. López Obrador del PRD, quien terminó perdiendo con Calderón en una elección fuertemente disputada, llamó a un boicot contra las corporaciones que apoyaron ilegalmente la campaña del PAN. Estas incluyeron a Coca Cola, Pepsi, Kimberly Clark, Televisa, y, por supuesto, Wal-Mart. Wal-Mart es acusada no sólo de dar dinero a las fuerzas pro PAN, sino también de distribuir literatura de campaña a los empleados de Wal-Mart de México.Ya que Wal-Mart está en todas partes, se ha convertido en el blanco principal de estos activistas anti-corporativos. Cada fin de semana en una ciudad distinta, el PRD ha organizado a miles de personas para entrar a Wal-Marts, llenar sus carritos, llevarlos a las cajas registradoras en grupo, y empezar a cantar y armar un alboroto. La meta es lastimar a la compañía en su bolsillo, porque ha lastimado a los progresistas mexicanos al apoyar políticas económicas neo-liberales y a los políticos que las promueven.Estas acciones deberían darle esperanza a los activistas anti-globalización corporativa en todos lados. Wal-Mart representa la peor cara de la globalización corporativa, y la compañía se está expandiendo a lo largo del mundo, especialmente en países en vías de desarrollo. Pero si Wal-Mart planeaba usar el modelo que desarrolló en México al entrar a otros mercados, las recientes protestas pueden haber sido una pedrada para esos planes. Ahora los organizadores anti-Wal-Mart en los Estados Unidos tienen un aliado en el otro lado de la frontera. La reciente movilización abre la posibilidad de una campaña bi-nacional, si no internacional, contra Wal-Mart.Rubén García maneja el programa Wal-Mart México en Global Exchange, www.globalexchange.org. Andrea Buffa es la directora de campañas de Global Exchange.


La Carrá a escena: Para hacer bien el amor… | Madridiario\nDesde que se abrió la veda con Mecano en el musical Hoy no me puedo levantar, han sido muchos los grupos y solistas que han puesto sus canciones más populares al servicio de un montaje escénico. Ahora le llega el turno a la italiana Raffaella Carrá. La reina de las discotecas de hace tres décadas, sigue sonando (por lo menos mientras la noche abría…) como en sus buenos tiempos.\nRicard Reguant ha montado un espectáculo que él mismo no sabe bien cómo definir: Para hacer bien el amor hay que venir al Sur. Se estrena en el teatro de La Latina, que es otro de los que vuelven a la vida. Musical, revista, variedades… de todo un poco hay en escena servido por ocho intérpretes, que hacen de todo.\n-No estamos haciendo Samuel Beckett -afirma Reguant-sino un homenaje a ese icono de la canción que fue Raffaella Carrá. Aunque ella no compuso ninguna de las canciones que hizo populares, si fue su arrolladora personalidad las que las lanzó a la fama. Para nosotros es más importante la figura de la cantante que los compositores, que no son tan conocidos. Queremos que todo el espectáculo esté unido por las canciones, unas más populares que otras, pero que encajan en la historia.\nPorque en Para hacer bien el amor hay que venir al Sur, tiene también escenas breves que van contando una historia.\nLos intérpretes son Javier Enguix, Patricia Arizmendi, Tania Deniz, Raquel Martín, Javier Toca, Marta Arteta, Miriam Queba y Mikel Hennet.\nRaffaella Carrá (Raffaella María Roberta Pelloni) irrumpió en nuestras vidas a través de la televisión a golpes de cadera y melena. Llegó a España tras triunfar en su Italia natal con el programa de la RAI Canzonissima 70. Aquí llegó a tener sus propios programas, como La hora de Raffaella Carrá, en TVE. La misma cadena pública tuvo en antena, entre 1992 y 1994, Hola Raffaella, un espacio de variedades por el que tenía que pasar todo aquel que quisiera conseguir un éxito en nuestro país.\nDurante más de veinticinco años sus idas y venidas fueron constantes. No solo fue popular en España: en Chile tenía que salir a la calle con guardaespaldas ante el acoso de sus admiradores. A lo largo de los años fue dejando una serie de canciones discotequeras, que fueron imprescindibles en cualquier tipo de fiesta: Explota, explota, Baila, baila, Felicitá, Fiesta y, por supuesto, Para hacer bien el amor.\nItalia nos mandó una serie de divas de la canción que encontraron miles de admiradores: Mina, Rita Pavone, Iva Zanicchi, Ornella Vanoni y… Raffaella Carrá.\nHoy Raffaella tiene setenta y siete años. Su pajiza melenita, casi albina, ya no asoma por nuestras pantallas. Pero los temas que cantó los puede tararear cualquier persona de entre veinte y ochenta años. Algunas de ellas querrán revivir buenos momentos de sus vidas que las tuvieron como banda sonora, en esta propuesta del teatro de La Latina.\nRaffaella Carrà tendrá su plaza en la calle Fuencarral\nLos musicales ingresan 110 millones de euros en Madrid


Resident Evil 5: Desperate Escape ya está en Xbox Live, mañana en PSN – FayerWayer\nResident Evil 5: Desperate Escape ya está en Xbox Live, mañana en PSN\n03 de marzo 2010 a las 14:00 hrs.\nEl segundo contenido descargable de Resident Evil 5, titulada Desperate Escape, ya está disponible en Xbox Live por 400 Microsoft Points y lo estará mañana para PlayStation Network por USD$4.99. En esta expansión Jill Valentine y Josh Stone deben unir esfuerzos para escapar de las instalaciones de Tricell y asistir a Chris Redfield y Sheva Alomar en contra de Albert Wesker.\nTambién está disponible el segundo paquete de disfraces para jugar como Chris, versión Heavy Metal, y Sheva en traje de negocios, por 160 Microsoft Pionts (USD$1.99). Si descargas este nuevo capítulo y los disfraces, podrás utilizar a Rebecca Chambers, Josh Stone y a Chris y Sheva en su nuevos trajes en La Reunión de Mercenarios.\nAsimismo, Resident Evil 5: Gold Edition incluirá el juego original y todo el contenido descargable en un solo disco Blu-ray para PS3, mientras que para Xbox 360 incluirá un código para descargar todo el contenido. Esta nueva edición del juego estará a al vente en América el 9 de Marzo por USD$49.99. En Europa llegará el 12 de Marzo.\nLink: New Resident Evil 5 Episode “Desperate Escape” Now Available (Capcom Unity)


Los Siete Elegidos, primera semana de noviembre\nNick Cave & The Bad Seeds, Alex Anwandter y Coldplay: Escucha nuestras recomendaciones de esta semana.\nNick Cave & The Bad Seeds – “Galleon Ship”\nLuego de haberlo lanzado vía streaming, desde hoy podemos obtener Ghosteen en físico. El décimo séptimo álbum de la banda podrá ser adquirido en formato 2CD y doble vinilo, además de un código para poder descargarlo.\nColdplay – “Everyday Life”\nLa banda liderada por Chris Martin anunció el lanzamiento de su octavo álbum, Everyday Life, que estará disponible el viernes 22 de noviembre en todos los formatos imaginables. Todavía no podemos escuchar los 53 minutos que lo componen, pero en el Spotify de la banda ya se encuentran tres de sus canciones.\nAlex Anwandter – “Paco vampiro”\nEl cantante nacional estrenó “Paco vampiro” y va directamente dedicada a Carabineros, con las siguientes palabras: "Una canción que escribí hace unos días, con mucha rabia por la represión, pero también mucho amor para todxs lxs que siguen luchando. Gracias a todxs lxs que ayudaron a hacer este documento del 'Paco Vampiro', sediento de sangre y traicionero”. Nada más que decir.\nGeorge Michael – “This Is How (We Want to Get High)”\nYa podemos escuchar el primer single póstumo del cantante, que será parte de la banda sonora de la comedia romántica Last Christmas. Este registro inédito fue grabado en las últimas sesiones de estudio que hizo Michael.\nDua Lipa – “Don´t Start Now”\nPrimero se dijo que el nuevo álbum de Dua Lipa saldría a fines de este año, pero ahora sería a principios de 2020. No sabemos si creerle mucho, pero por lo menos tranquilizó un poco las masas con este nuevo single, videoclip incluido.\nJeff Lynne´s ELO – “Time of Our Life”\nHace una semana salió a la venta From Out of Nowhere y su segundo single oficial tiene videoclip a todo el esplendor ELO.\nThe Rolling Stones – “Jumpin’ Jack Flash” (LIVE, Bridges to Buenos Aires)\nFueron cinco noches en Buenos Aires, Argentina, y con cada una de las entradas vendidas. The Rolling Stones repletó el estadio de River Plate y quedó bien registrado en Bridges To Buenos Aires, que desde hoy está a la venta.\nTravis anuncia su regreso con nuevo single y video: “A Ghost”\nKrist Novoselic de Nirvana cerró sus redes sociales tras apoyar a Trump\nLa desafiante carta del vocalista de System of a Down a Trump: "Corre a tu búnker"\nCritican columna de Ricardo Escobar en que trata a Izkia Siches de "Zorra"\n4 de junio: Se estrenó el disco Born in the USA de Bruce Springsteen\nDon Francisco no descarta posible “Chiletón” por el Coronavirus


La maldición del vidente | Club de Escritura Fuentetaja\nLa maldición del vidente\nObras de Miguel Ángel Malo\nMe he hecho viejo prediciendo el futuro de los demás. Es una buena profesión para gastar la vida y me ha permitido conocer a gente de todo tipo. Hay quien piensa que a los videntes solo van los ignorantes y no digo que estos sean pocos, pero bien podría decirse que todos los que han solicitado en algún momento mis servicios eran ignorantes: nada conocían de su futuro y, lo más importante, lo temían. Lo sé, porque yo soy como ellos, pues nunca he visto mi propio futuro más que a través de otros. Un colega lo llamaba la maldición del vidente y no le faltaba razón. Tan solo en dos ocasiones he podido entrever algo de lo que me iba a pasar.\nLa primera vez fue con mi querida Silvia y aún no era consciente de lo que podía hacer. La gente piensa que el futuro se representa ante mí como una escena de teatro a la que uno asiste tranquilamente sentado en su butaca. Cada uno tendrá su manera de acceder a lo que ha de pasar, pero en mi caso son como ráfagas que acaban simplificándose en unas cuantas imágenes, que pueden ser muy distintas entre ellas, como varias posibilidades que podrían suceder. A veces, son incluso cambiantes. No escojo las imágenes que parecen más felices, sino que le describo al cliente todo lo que percibo, lo que me parece oír en cada situación, quiénes están a su alrededor y dónde. Jamás vi a cliente alguno en situaciones inequívocamente buenas, como para no dudar de lo que estoy viendo. Pero con mi esposa fue distinto. Tal vez, porque aún pensaba que lo mío no era más que un caso de intuición desbordada. Hasta que nos presentó mi amigo Juan Pablo en una de las fiestas que organizaba en el chalé de sus padres.\nJuan Pablo disfrutaba de una especie de semisótano que tenía su entrada propia y que sus padres llamaban “la cueva”. Allí, mi amigo hacía y deshacía, y, en verano, llevaba una vida casi independiente; es decir, era un héroe adorable para todos nosotros. Después de bailar, beber y fumar, solíamos acabar desparramados sobre las alfombras astrosas y deshilachadas, y Juan Pablo comenzaba a hablar sin orden de la vida que no conocíamos, de los libros que no habíamos leído, de las películas que jamás veríamos y, cuando ya parecía que no quedaba ningún tema por tocar, interpretaba las formas de los dibujos sobre los que nos sentábamos. Aquella vez, yo fui uno de los últimos a los que se dirigió. Se acercó muy serio hasta mí y, desde arriba, me dijo que yo estaba sentado en el borde de varias alfombras, en su confluencia, sobre los flecos, que eran los hilos sueltos de las vidas que habíamos de vivir y que ahí, ahí, estaba lo que yo sería, porque eso era lo que yo tenía dentro desde antes de nacer.\n‒Y los flecos de tu alfombra llegan hasta Silvia ‒remató.\nEn aquel momento pensé que era el alcohol, a partes iguales con el agotamiento y la proximidad de los amigos que uno supone eternos; pero no tardé demasiado en aprender que allí tuve mi primera visión al mirar a Silvia. Recibí docenas de imágenes sucesivas y en todas yo estaba a su lado, hablando, riendo, sintiendo el dolor de los hijos no nacidos y, aun así, juntos. Supe que siempre estaríamos uno al lado del otro y abracé ese futuro que era el de ella y, para mi fortuna, también el mío.\nLa segunda vez que atisbe parte de mi futuro fue con el propio Juan Pablo, cuando yo tenía unos cuarenta años. Nos cruzamos en la Plaza Mayor y él llevaba mucha prisa. Eso no le impidió darme un abrazo, preguntarme por Silvia y sumergirme en un revuelo de imágenes que se superponían sin apenas variantes, mostrándome que Juan Pablo estaba arruinado y feliz. Parecía centenario y estaba hablando con otro anciano y ese anciano era yo. Estábamos de nuevo en la Plaza Mayor y debía de ser invierno, porque parecía que buscábamos el sol. Yo tenía unas arrugas muy marcadas, en especial una que me cruzaba la frente, pero no parecía tan viejo como él, así que tal vez lo suyo era desgaste por alguna enfermedad; o la vida, sin más. Él me preguntaba qué tal me había ido y yo le contestaba que me había quedado solo y él me daba un gran abrazo sin fin, como al terminar las fiestas en el chalé de sus padres cuando éramos jóvenes. Yo cambiaba de tema y me interesaba por él y me respondía que se había quedado casi sin nada y que vivía muy bien. Nos reíamos muy fuerte, hasta que la tos detenía la risa, y él me decía que por qué no tomar algo y yo le contestaba que un poco de agua, porque varios médicos me habían prohibido todo lo demás y él se reía de nuevo con una carcajada estruendosa para terminar diciendo: “Pues, entonces, dos aguas, ¡pero con gas y que sea lo que Dios quiera!”. Las imágenes se perdieron y Juan Pablo ni siquiera notó un cambio en mi forma de mirarle. Tenía prisa, pero teníamos que vernos para hablar con tranquilidad y que le diera muchos recuerdos a Silvia.\nJamás he vuelto a contemplarme en el futuro de ningún otro. Sé de sobra que un pequeño trozo de lo que ha de venir puede llevar a confusión, necesita de contexto, como les he dicho siempre a todos mis clientes. Así que intento hacerme a la idea de que mi futuro va llegando a la velocidad de un segundo por segundo, como el de cualquier otro. He visto surgir las arrugas en mi cara, cada vez me parezco más al anciano que yo era en mi visión de Juan Pablo y el surco que me ha de partir la frente comienza a marcarse. No dejo de preguntarme cuánto tiempo le quedará a mi Silvia.\n[Este cuento se publicó en el número de agosto de 2020 del periódico Salamanca al Día. Enlace al documento en formato PDF del periódico (página 20): https://salamancartvaldia.es/a… ]


MEXICO PATRIA NUEVA: DE LA ECONOMÌA EN LA ENSEÑANZA\nSe dice que la ciencia económica tiene que partir del principio mismo que engendra la actividad económica del hombre. La especie humana ejercita actos económicos, producción, administración, cambio, ahorro, etc.; por una razón estupefaciente y sólo por ella: porque muchas de las cosas que desea y necesita no se dan con demasiada abundancia.\nSi de todo lo que necesitamos hubiera abundancia, no se le habría ocurrido a los humanos fatigarse en esfuerzos económicos. Así el aire no suele ocasionar ocupaciones que puedan llamarse económicas. Sin embargo basta que en algún sentido adquiera el aire la condición de escasez para que inmediatamente suscite faenas de economía. Por ejemplo: los niños reunidos en el aula escolar necesitan cierta cantidad de aire. Si el local escolar es pequeño. Hay escasez de él.\nEntonces aquí se plantea un problema económico, obligando a construir escuelas más grandes y consecuentemente con mayor costo. La cosa, repito, es de una simplicidad que causa estupor, pero es innegable; la escasez es el principio de la actividad económica. Podemos decir que en situaciones de abundancia no hay actividades económicas y por consiguiente, ciencia de la economía.\nHaciendo referencia a lo anterior, encuentro que con la enseñanza nos acontece algo parecido. ¿Por qué existen actividades docentes?, ¿Por qué es la pedagogía una ocupación y una preocupación del hombre?\nEl hombre se ocupa y preocupa de la enseñanza por una razón tan simple: Para vivir con firmeza. Porque se sabe que la vida es, y va a ser dura. Porque se acepta su rigor y el destino no puede sofisticarse. Porque aunque sea dura, no deja de parecernos magnifica la vida, al contrario si es dura, es sólida, magra: tendón y nervio, sobre todo limpia.\nEl hombre para vivir con limpieza y desahogo tiene que saber una cantidad enorme de cosas, y el niño, el joven tiene una capacidad limitada de aprendizaje. Esta es la razón fundamental de la enseñanza.\nSi la niñez y la juventud duraran muchos años, o el niño y el joven poseyeran memoria, inteligencia, razonamiento y atención en dosis prácticamente ilimitada, no existiría la actividad docente, ni tampoco ese ser tan importante llamado maestro.\nDr. José Ortega y Gasset (filosofo español)\nLa Lic. Josefina Vázquez Mota en su paso efímero por la SEP demostró su inexperiencia y desconocimiento en el tema al declarar que el atraso educativo en nuestro país tiene su origen en la educación del nivel medio superior.\nEncontramos en este comentario una gran torpeza para comprender los temas relacionados con la educación.\nEl problema de la educación en México no radica en la educación media superior, sino que tiene su origen en factores complejos como son: la poca inversión educativa, programas de enseñanza inviables para nuestro desarrollo, mucho entretenimiento chabacano en las computadoras y la televisión, poca cultura escrita, mucha imagen, poca memoria, así como poca visión y eficacia de quienes en las últimas décadas han tenido la oportunidad de ejercer puestos de relevancia en la Secretaria de Educación Pública Federal, así como en las estatales.\n“Para que los nuevos mexicanos tengan fe en la educación que les sea impartida, de nada servirá el perfeccionamiento de nuestros métodos, si ese perfeccionamiento no se conjuga con la depuración de nuestra política y con el respeto de nuestras instituciones”\nPublicado por MEXICO PATRIA NUEVA AC. en 18:24\nEtiquetas: bcs, mexico, mexico patria nueva, obras en bcs gobierno bcs, pri


Zoom Tendencias - 20/05/18 - RTVE.es\nEl puerto es, para muchos, el lugar turístico que más destaca\nen una ciudad naval envuelta en luz.\n"Zoom Tendencias" pone rumbo a Cartagena. Un destino que apabulla\npor un pasado que saca músculo al recuperar su huella romana,\nla arquitectura del XVIII y los edificios modernistas\nque, haberlos, haylos.\nEl arte contemporáneo lo desciframos con Charris, el artista\nnacido en Cartagena que deslumbra con su pintura figurativa.\nEl recetario murciano, gracias a los cocineros\nMaría Gómez y Adrián de Marcos. La apertura de su restaurante\nha dado nuevos aires a Cartagena.\nA la hora de tapear nos acercamos a dos espacios de corte diferente,\npero con tirón.\nEl patrimonio histórico es tan rico que ha dotado a los museos\nNos acercamos al Parque Regional de Calblanque.\nEn plena naturaleza, junto a inspiradoras playas\nse localiza un complejo hotelero pionero en los años 70\npor su concepto deportivo y que ahora suma novedades.\nAl abrigo de cinco colinas que daban forma a la antigua metrópoli,\nCartagena ha sido el lugar donde se mestizaron culturas\ny civilizaciones. Todo gracias a la situación estratégica\ndel puerto de una ciudad arrollada por mar y montaña.\nEn 2017 fueron más de 230 000 viajeros\nlos que llegaron a la ciudad a través de un crucero,\nasí que esa zona se llena de propuestas de ocio y cultura,\nen especial de museos, de los que os hablaremos.\nDescubrimos el corazón de esta ciudad protagonizada,\nsi hablamos de arquitectura, por el Palacio Consistorial.\nAparece entre los 20 más espectaculares de España,\nsegún el portal de viajes TripAdvisor.\nLas fachadas son de construcción diversa.\nEl estilo modernista se aprecia en su interior.\nCon este deslumbrante edificio empezamos la ruta modernista.\nA principios del s. XX, las fachadas de edificios públicos y privados\nse convierten, gracias a la bonanza económica, en el exponente\ndel buen momento de Cartagena.\nEs el Casino de Cartagena; el punto de reunión\nde la alta sociedad de la ciudad a principios del s. XX.\nA su lado, la Casa Cervantes. Un minero picador que quiso ser\nmiembro del casino y no se lo permitieron. En venganza\ncontrató al mismo arquitecto. Le dijo: "Construye mi casa al lado.\nSolo una condición: deja pequeño el casino".\nLas terrazas: nuestro gran invento de principios de siglo.\nDescubrir que en la calle estamos a gusto. Son las primeras de España.\nEn la Plaza de la Merced descubrimos el Palacio Aguirre;\notro edificio modernista que destaca por la torre rematada\npor una brillante cúpula.\nEn la ciudad de la época hay un gran bum minero que atrae\nfortunas como la de la familia Camilo Aguirre Alday\nque viene del País Vasco.\nÉl quiere mostrarse como un gran personaje y lo hace\neligiendo la entrada a la ciudad principal desde las minas\ny construyendo un edificio en el nuevo estilo, el Modernismo,\nque viene de un gran arquitecto: Víctor Beltrí.\nEntramos en el palacio. Paco Gracia nos anima a conocer su interior.\nEn la primera planta, junto a la capilla, se sitúa\nuno de los salones que representa el Modernismo del momento.\nDon Camilo descubre que la puertas correderas agrandan los espacios\npara entrar a este edificio que es el salón de estilo rococó.\n-Estamos muy cerquita de la Calle Mayor. Hemos venido\natravesando la zona más noble y hemos llegado a las estribaciones\ndel molinete donde, en el s. XIX-XX se encontraba el barrio chino.\nEsta zona se ha transformado por completo.\nAhora lo que tenemos son los restos del Barrio del Foro Romano.\nM José Madrid es arqueóloga y responsable de las excavaciones\nque permitieron sacar a la luz una manzana de la Cartagena romana.\nNos invita a descubrir este barrio, de gran riqueza arqueológica.\nEstamos en las termas. El edificio, uno de los más emblemáticos\npara conocer la sociedad romana. El lugar en que ellos se aseaban.\nPodemos conocer sus hábitos de aseo personal,\ntambién las relaciones sociales, sus inquietudes políticas.\nTodo a través de un paseo sencillo por el cual atravesaban\nla Sala Fría, la Sala Templada y tomaban el baño\nen la Sala Caliente.\nEl otro edificio que se descubrió estaba destinado\na celebrar banquetes religiosos.\nEstamos viendo las pinturas de las Salas de Banquetes\ndel Edificio del Atrio, un edificio que estaba destinado\na celebrar banquetes, celebraciones en honor a la diosa Isis\ny cuyo templo tenían al lado: el santuario que estamos viendo.\nA la hora de tapear nos acercamos a la calle Jara,\nfamosa por las procesiones de Semana Santa.\n"Zoom Tendencias" visita esta taberna histórica\nque, en esos días religiosos, hace pleno.\nSe ha convertido en un sitio de moda, nos cuenta Miguel García,\nsu nuevo dueño. El anterior hizo de este lugar mítico\nun clásico hasta que en los años 80 empezó a perder fuelle.\nEso a lo que te estás refiriendo es un bando cantonal.\nEn la revolución cantonal decidimos hacernos país independiente,\nmuy actual a los momentos que corren,\ny Cartagena es una de sus peculiaridades.\nEs una fiel reproducción en mármol de lo que fue el bando.\nLo que veis aquí es un cartel taurino.\nLa peculiaridad es, sobre todo, el año en el que se hizo\ny que está entelado, que no es de los que se hizo en papel.\nDestaca también que a veces cuesta creer que tenga tanto tiempo.\nEl tapeo fácil, el vermú y precios muy asequibles son\nla filosofía de esta casa.\nYo te diría que probaras primero nuestras patatas bravas\ncon la salsa secreta de la casa, que es uno de nuestros referentes\ny que bien guardamos la receta. Espero que te guste, con su picante.\nY luego los buñuelos de bacalao, que es un producto muy cartagenero\ny que presumimos mucho de venderlo y de cuidarlos mucho.\nY ya tenemos el vermú. Es una de estas peculiaridades,\nque es el vermú de barril. Lo servimos con el sifón,\ncomo antaño. Nos da el concepto de bodega, que tanto gusta.\nAl día siguiente, a primera hora de la mañana nos dirigimos\na la Calle Mayor, donde se encuentra el Palacio Consistorial,\nEstamos junto al puerto de Cartagena,\nuno de los puertos naturales más bellos del Mediterráneo,\ny en la plaza del Ayuntamiento.\nA la derecha tenemos el Palacio Consistorial,\nun edificio de 1907 que habla de ese momento tan importante\nde nuestra ciudad que le da mucha personalidad.\nTenemos un eclecticismo y un modernismo muy antiguo.\nA la izquierda tenemos la entrada, sorprendente pero es así,\nal Museo del Teatro Romano de Cartagena.\nEntramos. Elena Ruiz nos habla con orgullo de los diez años de vida\nde este Museo Teatro Romano cuyo proyecto de recuperación\nes obra del laureado arquitecto navarro Rafael Moneo.\nUn reto difícil de superar con nota.\nEse reto era incorporar la cúpula del Palacio Consistorial\nen el museo, donde crea un espacio arquitectónico impresionante\nque alberga la colección más bonita que tenemos sobre teatro y sociedad.\nEste teatro dedicado a Cayo Lucio César,\ncomo vemos en los dinteles, y estos tres magníficos altares\nque encontramos en el proceso de excavación.\nLo que uno menos imagina cuando recorre el museo es\nacabar la visita en la última planta y descubrir su deslumbrante teatro.\nEn 1991 empiezan a descubrirse las primeras pistas\nque hacen pensar en su asombrosa recuperación.\nAhí arriba, el de la colina, es el castillo medieval.\nLo que ha hecho el proyecto de Rafael Moneo es\nrecuperar no solo el teatro romano que estamos viendo\nsino, a través de esas terrazas ajardinadas con cipreses,\nrelacionar tres elementos patrimoniales:\nel castillo, el teatro y la catedral vieja de Cartagena.\nNos acercamos a la Plaza de San Ginés.\nNos hablan de esta vinoteca. Sería una de las nuevas direcciones gastro\nque gustan en la ciudad. Su propuesta temática,\núnica en Cartagena, es una idea de Diego Rizo y Susana Lirón,\nuna pareja, él, un apasionado de los vinos y ella, de los quesos,\nque seleccionan lo mejor de cada casa.\nHan elegido este edificio modernista de 1907, que hasta no hace mucho\nfuncionó como perfumería, para mostrar sus productos.\nSusana nos cuenta que suma alrededor de 100 referencias\nde Europa. El 80 % son españolas y pone especial interés\nen destacar los quesos de Murcia.\nLos quesos de Murcia merecen la pena porque hemos evolucionado mucho.\nEmpezamos a hacerlo genial.\nHe preparado una tabla de quesos de más suave a más intenso.\nEmpezaríamos con el noble de Tallante, de la zona de Cartagena\nque es de cabra. El sabor que deja es un sabor a almendra amarga.\nMuy agradable, muy sutil. En segundo lugar he puesto\nun queso de San Javier, de la zona del mar Menor.\nEs el único queso de oveja de leche cruda.\nEs un queso de cuatro meses de maduración realmente rico.\nEn último lugar, el regalo estrella. Es el ganador entre ganadores\nen el certamen internacional de las Seis Aguas. Quedó superoro.\nEs totalmente de leche cruda, de cabra, de murciano-granadina.\n-Hemos elegido un vino de Murcia, de Jumilla, de Casa Castillo.\nUva garnacha. Representa muy bien lo que se hace en Murcia.\nUn vino muy bien hecho.\nDespués seguimos con un vino de Ribera de Duero.\nPuede parecer un clásico, pero no es. Viña Sastre, Bodegas Sastre.\nGran Reserva. Uva tempranillo.\nComo no podía faltar, por lo menos para mí, es champán.\nTom Geyer. Mejor viticultor de Francia en 2017.\nPequeño viticultor. Una maravilla.\nNos dirigimos al antiguo hospital\nconvertido en la Universidad Politécnica.\nLa ingeniería es la principal carrera que se cursa aquí.\nEs representación de otra de las épocas de oro de Cartagena:\nEl s. XVIII, para Cartagena, supuso la llegada de la Ilustración,\nde la ciencia, de la tecnología.\nCasi 300 años después, otra vez en uno de los edificios emblemáticos\ntenemos el I+D+i, que es la Escuela de Ingeniería.\nCae la noche. Nuestro plan de viaje pasa por los fogones\nque se emplazan en la calle Doctor Vicente García Marcos.\n"Zoom Tendencias" visita este restaurante comandado\npor la pareja María Gómez y Adrián de Marcos,\ndos cocineros que se conocieron hace cerca de 10 años\nen la Escuela de Cocina de Karlos Arguiñano, en Zarauz.\nDesde entonces no se han separado, aunque su vida profesional\nha transcurrido por diferentes sitios.\nTuvieron claro que querían volver a la Región de Murcia,\nla tierra de María. Juntos han impulsado este espacio\nque se consolida como una de las apuestas serias de Cartagena.\nHace cuatro años que estamos abiertos y queremos\nque cuando se siente un cliente en nuestra mesa sepa\nque está en Cartagena comiendo. Creemos que es el equilibrio\nentre el campo de Cartagena, el mar Menor, el Mediterráneo.\nEs una cocina de mercado, fresca y creo que es sorprendente.\nMaría Gómez es la que comanda los fogones con su mano derecha,\nel segundo jefe de cocina, José David Rodríguez.\nNos habla con orgullo de su paso por las cocinas de Juan Mari Arzak\ny Ferran Adrià. Ahora su apuesta es el mejor producto de temporada\nque busca con mimo en su tierra y después cocina con equilibrio.\nAquí tenemos unos langostinos del mar Menor que lo hacemos tartar,\nlo acompañamos con una emulsión de coliflor y cítricos.\nEste langostino, la peculiaridad que tiene es que es más salino\nde lo habitual por la laguna que tenemos.\nSeguiríamos con el Submarino de Cartagena de Isaac Peral.\nHacemos una ensalada de cebolla asada\ncon las salazones del mar Menor. Le terminamos con unas almendras\ndel campo de Cartagena laminadas.\n-Seguimos con unos Guisantes del campo de Cartagena,\nuna variedad autóctona de aquí, crema de apionabo con toques a anís\nsi le ponemos sopa de chato, que son un cerdo que se hizo\ncon un cruce del cerdo ibérico. Lo terminamos con perretxico,\nque es una seta de primavera, que le da toques muy florales.\nTerminamos con un postre de chocolate y algarroba,\nque es el antiguo chocolate que se usaba aquí.\nTenemos la nube de chocolate blanco, crujiente de chocolate de caramelo,\nun bombón que hacemos con chocolate y algarroba, y helado de algarroba.\nAdrián de Marcos es la cara y ojos del restaurante,\nal ser el jefe de sala además del sumiller.\nLos quesos, nos cuenta, es otra de sus pasiones.\nSe han convertido en un imprescindible\nentre los fieles que vienen.\nLocalizar los mejores sabores no es fácil.\nSobre todo viajando, probando cosas nuevas,\npidiendo muestras a los mejores affiniers de Francia.\nEste, por ejemplo, es alsaciano. Leche de vaca, leche cruda.\nLo que hacen es ponerle comino y bañar la corteza con alcohol.\nEste es un queso superexclusivo. Ahora está muy demandado.\nEs un queso que hacen en Rota, Cádiz.\nLo hacen con leche de cabra florida, una raza autóctona de allí.\nSabe mucho a flores. Se llama Búcaro Azul.\nEl último es un queso de Lorca, de aquí, de Murcia.\nCon este solemos terminar casi todas las tablas.\nEs leche de cabra, la más valorada aquí en Murcia;\npenicilium, durante tres meses más o menos lo dejan con el hongo;\ny otros tres meses de curación.\nComenzamos nueva jornada. Nos situamos en la zona del puerto.\nEntramos en el Museo Naval que, desde 2012, estrena nueva sede,\nun edificio que fue cuartel de presos y esclavos.\nEs un magnífico lugar para empaparnos de la historia\nde la armada desde su creación hasta nuestros días.\nEl Descubrimiento de América marca un antes y un después\nen una profesión como la de galeote.\nAntes del Descubrimiento de América era una profesión normal\nque estaba pagada, se le daba de comer y un uniforme particular.\nTodos, con el descubrimiento, se van con Colón en la Carrera de Indias\ny su lugar lo ocupan prisioneros, asesinos y gente de mal vivir,\nque están todos reflejados en las hojas de libros de galera,\ncomo este señor, Domingo Montera, natural de Arcos,\nhijo de Sebastián Domínguez, etc.,\ncastigado a 200 azotes y 8 años de galera.\nAl final, en un recuadro de tinta diferente se contaban\nlas vicisitudes que habían ocurrido.\nJosé Luis García Vela, capitán de navío\ny responsable de este Museo Naval del que se siente orgulloso,\nnos invita a conocer la nueva sala Isaac Peral\ndedicada a su inefable submarino.\nEstamos enfrente del primer submarino construido.\nEs un hito universal porque se hicieron muchas pruebas.\nPero había un problema: la propulsión era por calderas.\nY no vas a meter una caldera debajo de agua porque es imposible.\nEl ingenio de Isaac Peral era coger lo que se había inventado,\nque era la electricidad y el motor eléctrico, y adaptarlo\ndentro de un submarino. Isaac Peral fue un hombre muy inteligente\ny tenía gran clarividencia con la electricidad.\nPensemos que las pruebas del submarino se hicieron en 1888,\n10 años antes de la Guerra de Cuba y Filipinas.\nNada más imaginarse si hubiésemos tenido cuatro o cinco submarinos\ncomo el de Peral otro gallo hubiese cantado;\nincluso no se hubiesen perdido las islas porque puede ser\nque no hubiese habido guerra.\nCartagena es ciudad de pasado militar y arqueológico.\nNuestra siguiente cita se sitúa en pleno puerto. Se trata\ndel Museo de Arqueología Subacuática, único en España\ny un lugar imprescindible para descubrir\nel legado que nuestro país esconde bajo el agua.\nYo diría que esta vitrina es el sancta sanctorum\nde la arqueología subacuática científica mundial.\nEs, de los barcos extraídos del fondo del mar, el más antiguo.\nLo estuvieron excavando entre el 93 y el 95. En abril del 95\nse consiguió sacar, lo cual fue un reto.\nDesde entonces se fue restaurando con sistemas muy pioneros.\nAhora está en esta vitrina en un estado excelente\ny confiamos en que siga así 200 años más.\nLlevaba una excepcional cama de bronce\npara gente de mucho nivel adquisitivo;\nun altar de una piedra, previsiblemente volcánica,\npara poner encima una imagen de cualquiera de dioses o diosas,\ny otros elementos como este juego de pesas utilizados en España\ny Europa hasta hace apenas 30-40 años en las tiendas,\no estas piedrecitas que son acreditaciones de los dioses.\nIván Neveruela es arqueólogo y lleva las riendas de este museo\nOtro de los tesoros que esconde es el patrimonio recuperado\nde la Fragata Nuestra Señora de las Mercedes tras ganar\ndos enrevesadas batallas.\nLa primera batalla fue la jurídica, muy difícil de ganar.\nSe ganó en los tribunales de EE. UU. y eso obligó a los cazatesoros\na devolver todo el material: 600 000 monedas y otros objetos.\nLa segunda ha sido la batalla científica.\nQueríamos hacer excavaciones. Siendo una profundidad\na la que nunca se había bajado, 1138 m, lo hemos conseguido.\nSe hizo una campaña en 2015. Segunda, en el 16. Tercera, el 17.\nEl resultado de eso se custodia en este museo.\nLas 600 000 monedas que estamos en proceso de restauración\ny documentación con las técnicas más avanzadas, pioneras.\nNuestra próxima parada tiene que ver con el mundo del arte.\nTenemos cita con Ángel Mateo Charris, más conocido como Charris.\nEs uno de los nombres, junto a Arturo Pérez Reverte\ny María Dueñas, que engrandecen en los últimos tiempos Cartagena.\nEl artista nos recibe en su taller, situado a las afueras de la ciudad.\nEn la planta baja nos muestra alguna de sus piezas reconocidas.\nEsta primera se llama "Wabi Sabi" y es una imagen africana.\nEl viaje tiene mucha importancia en mi producción.\nViajo bastante. En este caso, a África.\nLe he dedicado tres series. Por eso quería tener una pieza\nque fuera representante del mundo africano\ny el choque entre las culturas de occidente y África.\nEsta pieza, que son "Jóvenes pintores en Truro",\nrepresenta un viaje que hicimos hace años Gonzalo Sicre y yo.\nEs el momento en que empieza a hacerse conocida mi obra,\na través de este homenaje a Edward Hopper\nen una exposición que mezclaba\nlos territorios americanos y los de la región de Murcia.\nEsta otra pieza, "Pictionnary Island",\nes una forma de reflejar\nel mundo y la forma en que yo recreo esas collages de imágenes\nque provienen de muchos medios: de la publicidad, del cine,\nde la televisión, de la alta y de la baja cultura,\nde los paisajes reales.\nAcabamos con esta pieza que se llama "Al final de la escapada".\nEs un resumen de la serie que he estado dedicándole\na los mares del sur y a la idea del paraíso durante dos años\nque acaba con un libro que se llama "Los mares del Tiki".\nSubimos al segundo piso. En estos momentos está dedicado\na la ilustración de un libro que tiene previsto entregar.\nAquí vemos parte de las creaciones que forman su último trabajo.\nSu obra alcanza alrededor de las 1000 piezas.\nMezclar diferentes estilos, ironía y humor,\nevocar en especial lo surrealista pero también el pop art y el cómic\ninspiran su pintura.\nSoy un pintor claramente figurativo que utiliza parte de la tradición,\nde la modernidad, muchos tipos de pintura,\ninfluencias de muchos tipos de pintores, referencias\ny que con eso intenta contar una historia que tiene\ndiferentes niveles de significado y capas de contenido.\nA pocos minutos de Cartagena ciudad localizamos Cala Cortina,\npara muchos uno de sus mejores enclaves.\nSu playa, la más cercana a la ciudad murciana, disfruta\nde bandera azul y la Q de calidad turística.\nNos alejamos de Cartagena. Nos dirigimos al borde oriental\nde la tierra minera de Cartagena\nen busca del Parque Regional de Calblanque,\nuna zona protegida cerca del mar Menor y el Cabo de Palos.\nAdemás de su importancia botánica, el parque es conocido por su tesoro:\nlas dunas fósiles. Los pinares sirven de refugio de mamíferos.\nEntre estos parajes se localiza este alojamiento\nque, como dice su responsable Nick Montgomery,\nes un complejo concebido por la distribución de las villas\nque le rodean como si fuera un pueblo del Levante.\nEste experto en dirección de hotel, una profesión que le ha permitido\nvivir en medio mundo, vuelve después de más de 20 años\na dirigir este mastodóntico espacio hotelero de casi 6 km² de extensión.\nNo es un desierto, que todo el mundo puede ser que piense.\nLa Manga Club está lleno de naturaleza,\nrodeado de los dos mares que tenemos y hay tanto que hacer\ncon los tres campos de golf, 28 pistas de tenis.\nNadie se aburre aquí.\nUn californiano, Gregory Peters, fue el impulsor de este complejo\nen el año 1972. El golfista y empresario zapatero de Elche\nfue capaz de construir en menos de 11 meses\nun resort pionero en España por estar dedicado\ncasi en exclusiva al golf. Se atrevió a construirlo\na pesar de que en nuestro país, en la década de los 70, era\nun deporte con escaso predicamento.\nEntramos en el campo oeste. Es uno de los tres del complejo.\nAquí hemos quedado con un profesor de golf: Rafa Baeza.\nImparte clase sobre todo a alumnos británicos.\nSon los que más se alojan en este hotel.\nEl campo está en el Pinar de Atamaría.\nEl entorno, la fauna y flora que tenemos es espectacular.\nDespués tenemos el Parque Natural de Calblanque muy cerca,\nuna de las mejores playas de España y de la Región de Murcia,\ny el mar Menor y Mediterráneo con la Manga al fondo.\nEs espectacular. Tenemos todo.\nEl campo oeste se consiguió en 1986. Se diseñó para jugar 9 hoyos.\nAhora es de 18.\nEste hoyo es bastante difícil porque no sé si lo veis bien,\npero la altura del til y donde está la calle están muy abajo,\npor lo tanto la bola está mucho tiempo en vuelo.\nFijaos que tenemos viento. El viento viene del mar.\nPor tanto si el golpe se hace demasiado alto o un poco desviado\ntiene posibilidades de que le coja la bola y se vaya\na la derecha o izquierda.\nA los campos de golf se le unieron más instalaciones:\nun hotel, apartamentos, un centro de fútbol y 28 pistas de tenis.\nManolo Santana llegó a dirigir ese centro, que contempla\nuna pista de tenis ovalada con capacidad para 1200 personas.\nEntramos en otro de los espacios que se ha añadido al complejo:\nel Centro de Bienestar en el que disfrutar\nde los beneficios de un circuito termal.\nEl contraste de temperaturas en el agua favorecen el organismo\npara inducirlo a la relajación, evitan problemas como el estrés,\nel insomnio y para los deportistas es muy interesante\nla pileta de agua fría que favorece el retorno venoso\ne induce a la recuperación muscular.\n-Buenos días, Juan Carlos. ¿Qué tal? -Bien. Y tú ¿qué tal?\nTe comento. Acabo de empezar en la bicicleta de carretera.\nQuiero saber si estoy físicamente preparado para comenzar a entrenar.\nLos grandes complejos hoteleros empiezan a apostar\npor contener también un centro de alto rendimiento\nque permite a los aficionados al deporte medir sus capacidades.\nVale. ¿Empezamos? Ok.\nAquí creamos un óvalo excéntrico.\nEs importante para hipertrofia y prevención de lesiones.\nA unos pocos metros del complejo descubrimos Cala del Barco,\nuna de las playas del Parque Regional de Calblanque.\nEste paisaje constituye otro ecosistema\nde este espacio protegido. El restaurante que estáis viendo\nse levanta sobre un manantial\nque los pescadores utilizaban para beber.\nCartagena es una tierra abierta al mar y al abrigo de la montaña.\nver más sobre "Zoom Tendencias - 20/05/18" ver menos sobre "Zoom Tendencias - 20/05/18"


Thenorthernforum.org > Blog > Entretenimiento > Busan reanuda el fondo de cine asiático después de la pausa pandémica\nlos Festival Internacional de Cine de Busanes popular Fondo de Cine Asiático los programas se reanudan después de una pausa de dos años debido a la pandemia de COVID-19. Las solicitudes para el fondo de posproducción y el fondo de desarrollo de guiones están abiertas del 23 de marzo al 20 de abril, mientras que la red asiática de fondos documentales está abierta para solicitudes del 25 de abril al 20 de mayo.\nPara el fondo de postproducción, los proyectos de largometraje que postulan deben completar la edición en mayo de 2022 y los directores deben ser de nacionalidad asiática. La subvención consiste en apoyo en especie para la postproducción, que incluye DI, mezcla de sonido, subtitulado en inglés y DCP. La película completa debe tener su estreno mundial en el 27º festival de Busan a finales de este año.\nRead: Título de la serie Mania 'Two Summers' - Toma del creador Paul Baeten\nPara el fondo de desarrollo de guiones, los proyectos de largometrajes de directores primerizos o segundos de Asia son elegibles y cuentan con una subvención en efectivo de hasta KRW10 millones ($8,178).\nPara la red asiática de fondos documentales, los proyectos documentales de largometraje de directores coreanos y asiáticos en todas las etapas de producción (preproducción, rodaje, posproducción), que tienen como objetivo ser estrenados en cines, son elegibles y cuentan con una subvención en efectivo. de hasta KRW20 millones. ($16,356).\nEl fondo de apoyo a la producción está temporalmente suspendido.\nLos éxitos recientes del programa incluyen “The Girl on a Bulldozer” (selección de 2014) dirigida por Park Ri-woong, que se estrenará en Corea el 7 de abril; “Memoryland” (selección de 2016) de Kim Quy Bui fue invitado al Foro de la Berlinale 2022; y “Rehana” (selección de 2017) de Abdullah Mohammad Saad fue seleccionada en la sección Un Certain Regard del Festival de Cine de Cannes en 2021.\n“Baahubali: Las Leyendas Perdidas”\nLa serie de audio “Baahubali: The Lost Legends” estará disponible en los idiomas inglés e hindi el Amazonasservicio de audiolibros Audible. La versión en inglés estará disponible para todos los miembros de Audible, mientras que la versión en hindi estará disponible de forma gratuita para todos los oyentes, tanto en Audible como en Alexa. Estrenadas en todo el mundo entre 2015 y 2018, las películas “Baahubali”, dirigidas por SS Rajamouli, se realizaron con un presupuesto combinado de $ 70 millones y recaudaron $ 370 millones a nivel mundial. Serie animada “Baahubali: The Lost Legends”, producida por Obras de medios de Arka y India gráficafueron lanzados en Amazon Prime Video.\nRead: Título de Miami 'Parsley' de Jose Maria Cabral Bows Trailer\nTambién producido por Arka y Graphic India, la temporada 1 de treinta y cinco episodios de la serie de audio presenta las historias ocultas de los jóvenes príncipes Amarendra Baahubali y Bhallaladeva en el reino de Mahishmati. Bajo la atenta mirada de Sivagami y el guerrero Katappa, compiten para gobernar el reino.\n“Con efectos de audio especiales, un valor de producción épico y una narración majestuosa, todo está listo para redefinir la experiencia de audio, al igual que lo hizo el icónico ‘Baahubali’ de SS Rajamouli para los asistentes al cine en todas partes”, dijo Audible en un comunicado.\nDel Castillo encabezará fiesta gratuita en el centro de Brownsville


Más de la mitad de camas Covid19 ocupadas en Guerrero » ▶ La Síntesis NOTICIAS Acapulco\nInicio Destacada Más de la mitad de camas Covid19 ocupadas en Guerrero\nEl secretario de Salud en Guerrero, Carlos de la Peña Pintos, informó que hay 1,496 casos negativos, 808 sospechosos, 1,272 confirmados, 175 defunciones, 647 personas recuperadas y 450 casos activos de un total de 3,576 estudios realizados.\nCon 47 municipios con casos positivos, el estado se ubica a nivel nacional en el lugar 24 en incidencia de casos y en el 14 por el número de los mismos.\nEn los últimos 18 días, recalcó, se registraron 859 nuevos casos positivos, así como 170 defunciones a partir del 10 de abril, de las cuales 2 corresponden a pacientes menores de 25 años; 69, de 26 a 59 años, y 104 mayores de 60 años.\nCon respecto a las camas, dijo que se cuenta en total con 516 camas Covid, de las cuales están ocupadas 282, que representa el 55 por ciento.\nEl funcionario estatal indicó que en el hospital “Jorge Soberón” de Iguala se cuenta con 24 camas Covid y 5 ocupadas; el hospital general “Raymundo abarca Alarcón”, de Chilpancingo tiene 36 y 31 ocupadas; hospital general de Acapulco, cuenta con 48 camas y ocupadas 42; el hospital “Donato G. Alarcón” de Cd. Renacimiento, 19 camas y ocupadas 18; el hospital “Adolfo Prieto” de Taxco, 14 camas y 5 ocupadas, informando también sobre el protocolo para el manejo de cuerpos de personas fallecidas por Covid-19.\nArtículo anterior Atenderá CRIG Guerrero a personas con Covid-19, y a adultos mayores de 80 años\nPróximo artículo ASI INICIA NUEVA NORMALIDAD EN ACTIVIDADES DEL GOBIERNO DE GUERRERO


Continúa el tiempo inestable y con posibilidades de lloviznas en Tucumán - LA GACETA Tucumán\nContinúa el tiempo inestable y con posibilidades de lloviznas en Tucumán\nSe viene un fin de semana fresco en la provincia.\nEl tiempo inestable y con vasto despliegue de nubes bajas se sostiene en Tucumán. La humedad condensada en el manto estratiforme provocaría lloviznas en algunas zonas de la provincia, condición que también se observa en otras localidades del Noa.\nDe acuerdo al Servicio Meteorológico Nacional (SMN), para hoy se espera una mínima de 19°, mientras que la máxima, con el correr de las horas, alcanzaría los 27°. Además, el organismo también informa sobre posibles tormentas durante la noche.\nDesde mañana bajaría un poco la temperatura. Para el jueves se espera un día nublado y con lluvias, con una temperatura mínima de 21 grados. La máxima se ubicará en los 25. El fin de semana, en tanto, se registraría una mínima en la ciudad de 18 grados y la máxima alcanzará solo los 20°.


Los enfermos por el virus bajan de los 6.000 tras darse 1.210 altas - Levante-EMV\nLos enfermos por el virus bajan de los 6.000 tras darse 1.210 altas\nLa provincia de Alicante vuelve a registar casi tantos positivos como la de Valencia\nTerrazas vacías en València durante la crisis del coronavirus. jordi cuenca. valència\nEl número de personas que en estos momentos están enfermas por la covid-19 ha bajado de la barrera de los 6.000 gracias a las últimas 1.210 altas dadas desde el pasado viernes. Según la actualización de datos de la Conselleria de Sanidad, este fin de semana se habían dado 1.210 altas, más que los nuevos casos detectados desde el viernes: 1.059 si tenemos en cuenta los 621 nuevos positivos notificados el sábado y los 438 nuevos casos de ayer.\nDe esta forma los casos activos bajan a 5.935, el 12,23 % del total de positivos, después de mantenerse por encima de los 6.000 durante todo el mes.\nAunque de forma tímida, la cifra invita a pensar que la evolución de la pandemia no está, al menos empeorando. Los nuevos casos detectados por PCR no bajan sustancialmente pero tampoco están disparados trazando, por ahora, una curva mantenida aunque la evolución no es la misma territorialmente.\nMientras los nuevos casos detectados en la provincia de Valencia se mantienen más o menos estables, en la de Alicante siguen sumándose más casos de los esperados. Ayer, de los 438 nuevos positivos, 205 se registraron en la provincia de Alicante casi tanto como los notificados en la de Valencia (208) y todo pese a la diferencia de población entre ambas provincias.\nLa incidencia hospitalaria volvió a subir: si a finales de la semana pasada había ingresadas 447 personas por covid, 71 en alguna UCI, ayer lunes había 458 pacientes hospitalizados, 74 en la UCI. Aún así, son menos personas que requieren atención hospitalaria que hace una semana: un 8 % menos.\nLa variable que mantiene un goteo constante en las últimas semanas es la de fallecidos. Ayer se volvieron a notificar otras 5 muertes por coronavirus por lo que la cifra «oficial» de muertes sube hasta las 1.630 personas. Dos de estos fallecimientos se registraron en la provincia de Alicante y tres en la de Valencia. Al menos uno de los fallecidos era residente de un centro de mayores.\nEn estos centros sociosanitarios la situación parece estar estabilizándose poco a poco. Las residencias de mayores que tienen brotes activos de coronavirus siguen reduciéndose: ayer eran 41, una en la provincia de Castelló, 12 en la de Alicante y 28 en la de Valencia y hace ya días que Sanidad mantiene intervenidas siete de ellas ya sea por la gravedad del brote o porque la situación de contagio entre los trabajadores lo haya hecho necesario. Ayer dieron positivo otros nueve residentes y 11 trabajadores.\nDesde la Conselleria de Sanidad volvieron a destacar ayer que la Comunitat Valenciana es la que menor incidencia acumulada de coronavirus tenía por habitante en comparación con el resto de España: 37 casos por 100.000 habitantes en los últimos 7 días cuando la media nacional está en 124.


Sabina no le niega a Medellín sus clásicos en un conmovedor concierto - La Razón\nSabina no le niega a Medellín sus clásicos en un conmovedor concierto\nEl cantautor de 68 años le cedió el protagonismo a su bella corista Mara Barros, quien con sensualidad y picardía le dio un segundo aire a la presentación cuando cantó a dúo con el español, y al interpretar en solitario el tema "Hace tiempo que no", en homenaje a "Gabo".\nEl cantautor español Joaquín Sabina ofrece un concierto, en Medellín (Colombia). Foto: EFE\nLa Razón Digital / EFE / Medellín (Colombia)\n11:42 / 31 de enero de 2018\nEl cantautor español Joaquín Sabina conmovió hoy a Medellín con la complicidad de un público que le permitió presentar, con algo de rebeldía y mucho coqueteo, su nuevo álbum "Lo niego todo" para después cantar juntos los clásicos y evocar al escritor García Márquez.\nAnte cerca de 4.000 personas, el artista recordó el último encuentro que tuvo en Medellín hace más diez años con "amigos desconocidos", esos a los que se negó a llamar "fans" y que le permitieron desplegar un repertorio realzado por nuevos temas, algunos cargados de poesía y otros de mucho rock and roll.\nCon un traje rojo y guitarra en mano saltó al escenario para conseguir sin proponérselo que el público empezara a rendirle culto a un "canalla" lleno de anécdotas que comenzó cantando "Cuando era más joven" y "Lo niego todo".\nA partir de ahí empezó un camino que se movió entre la nostalgia y la insolencia, cuando decidió tocar temas nuevos, movido por el orgullo que le ha generado volver a grabar un disco después de ocho años.\nAntes de conseguir que esas nuevas canciones empezarán a ocupar el lugar que las viejas tienen en la "memoria sentimental" de la gente, llamó a la "piedad" de los asistentes para conseguir desgranar agradablemente ese disco que ya lo ha llevado por varios países de Europa y Latinoamérica.\n"19 días y 500 noches" fue el bálsamo que utilizó para hacer con su espectáculo un desfile de emociones, avivado por las luces y un fondo artístico que llenaron de color con acuarelas que alternaron con imágenes de periódicos con fotografías de Sabina.\nJunto a su "familia", como presentó a los siete músicos que lo acompañaron en escena, regaló temas como "Lágrimas de mármol", "Sin pena ni gloria", "No tan de prisa" y "Las noches del domingo acaban mal".\nLuego, cuando alternó su versión bohemia con otra vigorosa y roquera, habló de las "canciones fronterizas", de las fusiones culturales y del muro que será levantado entre México y Estados Unidos su presidente, Donald Trump, a quien definió como un "emperador como Calígula".\n"Con el nobel de Aracataca, que me dio el honor de cenar muchas veces conmigo en México, un día le pregunté '¿cómo estás, Gabo', y me dijo 'hace tiempo que no me hago caso'. Yo pensé que me estaba regalando un verso maravilloso, lo seguí y terminó en la letra de una canción", contó Sabina.\nAhí empezó el reencuentro con el pasado. Y terminó de conectar por completo con el público con su interpretación de "Donde habita el olvido", para dejarse llevar entre los cantos de esos amigos desconocidos que vibraron con "Una canción para Magdalena", "El bulevar de los sueños rotos" y "Princesa".\nEntre bromas y relatos sobre su "exilio" en Londres y las mujeres que "no lo aguantaron", Sabina lució más terrenal que nunca, para vivir un momento sublime con "Y nos dieron las diez" y empezar a perfilar su despedida entre intensos aplausos con un "Hasta siempre".\nCon la presentación en Medellín, Sabina inició una nueva etapa de conciertos que continuará con su presentación en Bogotá el viernes, para luego dejar Colombia y continuar con recitales en Puerto Rico, México, Guatemala, Nicaragua, Costa Rica, El Salvador, República Dominicana y Estados Unidos. (31/01/2018)\nSabina, Medellin, clasicos, conmovedor, concierto\nGobierno busca contratar aviones extranjeros de carga para trasladar más carne ante bloqueos\nO por democracia o por otra ‘Queimada’\nGarcía: 'Sería generar otra vuelta de tuerca a la ilegalidad' de convocarse a elecciones por decreto\nEspeculación y agio\nCamacho le pone tope a las nuevas elecciones: 19 de enero\nLos 'espías' que citó Almagro fueron invitados por la OEA\nIglesia Católica llama a un diálogo para restaurar la paz en Bolivia\nDistribuyen carne de pollo en diferentes puntos de La Paz; hay colas\nMuere policía agredido en la toma y saqueo del Comando Regional de El Alto


estudio | taller . foto . blog . práctica . teoría\nFotografías de producto realizadas en clases y talleres\nEsta es una selección de algunas fotografías realizadas en clases, donde realizamos paso a paso el montaje, la iluminación y la realización. La medición luz sobre la que pongo especial acento permite ajustar la iluminación y obtener el resultado previsto antes de disparar.\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Producto, Taller y está etiquetada con alimentos, efecto de frío, estudio, Estudio Fotográfico, fotografía de alimentos, fotografía de bebidas, Fotografía de producto, iluminación, iluminación en estudio, producto, taller de fotografía en 31 diciembre 2017 por Carlos Fumagalli.\nTaller de Iluminación de Modelo, marzo de 2011.\nEn el taller de iluminación de modelo que di en marzo de este año, realizamos cuatro producciones muy distintas y que resultaron interesantes. Las ideas fueron de elaboración grupal, un procedimiento muy rico que hace que cada uno participe en la búsqueda de una estética a la que posiblemente no llegaría sin la participación de los demás. Desarrollamos los temas buscando el modo de llegar a ambientaciones realizables, de costo accesible y que se pudieran implementar en cada sesión de tomas. Mi agradecimiento a todos los participantes y especialmente a los modelos. También a Prometh que facilitó los flashes de estudio y accesorios empleados en el taller.. El próximo taller comienza el próximo martes 2 de agosto.\nLa primera producción fue una serie de retratos de dos personas mayores, partiendo de la base de emplear luz dura, alguien trajo como referencia a Charles Platon, aunque luego nos alejamos en el tratamiento, la puesta de luz partió desde allí.\nEl siguiente proyecto fue recrear en estudio una escena que remita a los años 40/50, con personajes que representen a dos trabajadores de esa época escuchando por radio una pelea de box.\nPor último: una escena bizarra entre dos boxeadores de muy distinto tamaño,\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Modelo, Producción Grupal, Taller y está etiquetada con aprender, estudio, fotografía, fotografiar, iluminación, modelo, taller de fotografía en 25 julio 2011 por Carlos Fumagalli.\nAproximación a La Maja Desnuda, un ejercicio de iluminación en la EAF.\nPublicado en el número 509 de la revista Fotomundo, de Buenos Aires, en mayo de 2011.\nEntre los ejercicios que realizamos en el primer cuatrimestre en la Escuela Argentina de Fotografía, Guillermo Camacho, alumno de la materia Publicidad propuso recrear fotográficamente la pintura de Goya La Maja Desnuda. El interés del ejercicio no estaba en una recreación literal sino en el estudio de la iluminación, así es que con el viejo sillón del estudio de la escuela y algunos elementos que trajeron los alumnos improvisamos un diván que permitió la pose de la modelo, aunque no muy semejante al original, cumplió su función.\nLa pintura combina una luz suave sobre el cuerpo que sin embargo proyecta sombras duras, y se recorta sobre la modelo sin incidir sobre el fondo oscuro, a la vez que sobre el pecho se destaca un resplandor alto casi puntual. Asocio esta luz con la que podría llegar desde un ventanal vertical amplio por el que pasara la luz del sol a través de una cortina traslúcida, naturalmente que en la pintura la luz es una interpretación del artista y la concordancia entre la calidad de la luz y la textura es parte de la obra, sin las limitaciones que impone la luz real a la iluminación fotográfica.\nDecidí emplear una caja de luz tipo strip a la izquierda para cubrir la superficie del cuerpo, sin embargo esta no recortaría la luz sobre el fondo que debía mantenerse oscuro. En el estudio de la Escuela tenemos unos paneles de telgopor de 2×2 mts. con estos armamos un pasillo por el que hacer llegar la luz de la caja a la escena, si «el pasillo» resultaba suficientemente largo se lograría el recorte de luz.\nPor otro lado con esta iluminación suave no produciría el resplandor sobre el pecho, es más: inevitablemente el nivel de iluminación sería más alto en los pies que en la cabeza por proximidad a la fuente de luz. Pienso entonces en emplear un fresnel desde la misma dirección para crear este resplandor, cerrando suficientemente el haz de luz.\nPor último agregamos un tercer flash para crear el efecto de luz suave que recorta sobre el fondo. En la galería puede verse el progreso de la ilumianción al agregar cada lámpara y por último un ajuste mediante entonados.\nMi agradecimiento a la modelo Melina Balbuena por su excelente trabajo.\nIr al sitio de Melina Balbuena\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Modelo, Producción Grupal y está etiquetada con EAF, Escuela Argentina de Fotografía, estudio, iluminación, Maja Desnuda, modelo, taller de fotografía en 4 agosto 2010 por Carlos Fumagalli.\nObturación y sincronización del flash.\nPublicado en el número 506 de la revista Fotomundo, de Buenos Aires, en febrero de 2011.\nLa sincronización del flash consiste en que el destello se produzca cuando el obturador se encuentra completamente abierto y el sensor activo.\nLas cámaras reflex poseen un obturador de cortina, la función del obturador es dejar pasar la luz hasta el sensor sólo durante el tiempo establecido. Esto se logra mediante un sistema de dos cortinas que cierran (obturan) el paso de luz hasta el sensor. Para ello una primer cortina abre el paso de luz proveniente del objetivo y cuando transcurre el tiempo seleccionado la segunda cortina lo cierra. Esto es posible mientras el tiempo de exposicición sea suficientemente largo. Por ejemplo, si el tiempo durante el cual el sensor recibirá la proyección de luz es de 1 segundo, la primer cortina abre, transcurre algo menos de 1 segundo, y la segunda cortina cierra.\nEn tiempos de obturación muy cortos, la segunda cortina comienza a cerrar antes de que la primera llegue al final de su recorrido, de no ser así, el sensor recibiría una exposición más larga que la seleccionada. En estas condiciones (generalmente velocidades más cortas de 1/200 de segundo) la ventana a través de la cual ingresa la luz al sensor nunca se encuentra completamente descubierta al mismo tiempo: durante la obturación siempre hay una parte del área cubierta por las cortinas y naturalmente lo que está tapado no se registraría en la imagen. Cuanto más breve sea el tiempo de obturación menor será el área descubierta simultáneamente.\nPor otra parte, en las cámaras digitales la obturación mecánica se combina con la actividad del sensor, ya que a diferencia de la película el sensor puede estar activo o no: entonces para que la luz del flash sea registrada la ventana a través de la cual llega la luz debe estar completamente descubierta y el sensor activo. Esto es lo que determina la velocidad más corta a la que es posible sincronizar el flash. (sin considerar en este momento la sincronización de alta velocidad que ofrecen algunos sistemas, esa es una función especial)\nAl apretar el disparador la cámara envia al flash un impulso eléctrico que lo hace destellar en el instante preciso. El contacto eléctrico entre la cámara y el flash se encuentra en la zapata de la cámara donde se acopla el flash. Algunas cámaras poseen una ficha para enchufar un cable de sincronización entre la cámara y el flash. Esto se emplea sobre todo con flashes de estudio, sin embargo es importante asegurarse de que ambos sean compatibles: algunos flashes antiguos pueden dañar seriamente a las cámaras digitales. Este es un punto difícil, ya que los fabricantes de cámaras no brindarán ninguna otra información más que si se emplea cualquier flash de otra marca se puede dañar la cámara. Debe consultarse con un técnico antes de conectar mediante el cable o el contacto de la zapata un flash no original a una cámara. El problema radica en el voltaje que circula entre la cámara y el flash; en las cámaras antiguas no había necesidad de compatibilizar cámara y flash y por tanto no hubo normas de compatibilidad, cada fabricante de flashes hizo lo que le resultó conveniente en términos técnicos. Desde hace unos 10 años los flashes han normalizado su voltaje y sulen ser compatibles con las cámaras digitales, de todos modos ante la duda confirmarlo siempre antes de conectarlo.\nLos sistemas de sincronización por fotocélula, infrarojo y radio que se detallan abajo no presentan ningún riesgo ya que no hay contacto eléctrico entre cámara y flash.\nSincronizar más de un flash.\nCuando se ilumina con con más de un flash todos deben disparar en sincronización, tanto sea con flashes de estudio como portátiles. El primer sistema que se empleó, actualmente es desuso, fue conectar todos los flashes mediante cables de sincronización, cada uno tenía su propio cable que se conectaba a una ficha múltiple y ésta a la cámara, era engorroso y muchas veces algún flash quedaba sin disparar.\nCabe resumir la diferencia entre los diferentes modos inalámbricos de sincronización y control, las fotocélulas son un sistema ya estandarizado desde hace años, mientras que el sincronizador por radio y los sistemas de control son más recientes.\nFotocélulas: Las fotocélulas son pequeños dispositivos sensibles a la luz que se conectan al cable de sincronización de un flash, al detectar el destello de otro flash, hacen disparar el flash al cual están conectadas. Casi todos los flashes de estudio las tienen incorporadas y algunos portátiles también, es una muy buena prestación que el flash contenga la fotocélula en su construcción. Un modo de emplearlas es hacer destellar el primer flash mediante el cable de sincronización y los demás por fotocélula. Sin embargo el cable nunca es cómodo, otro modo es usar en la zapata de la cámara un flash portátil en modo manual a la mínima potencia y dirigido de tal modo que no llegue a iluminar la escena, sino que solo active las fotocélulas de los flashes de estudio. Para esta función también puede emplearse el flash incorporado a la cámara si es que permite emplearlo en modo manual y graduar su potencia, esto es posible en todos los modelos de cámaras Nikon y en la 7D de Canon. Ya que el flash incorporado no puede orientarse en una dirección distinta al objetivo y crearía reflejos o relleno de luz en la escena, conviene colocar una pequeña cartulina blanca para orientar la luz hacia arriba y que el rebote active las fotocélulas. No puede emplearse para iniciar la secuencia un flash portátil en modo TTL ya que el predestello de control hace destellar a los flashes de estudio y quedan fuera del tiempo de sincronización. Independientemente de cómo se hace destellar el primer flash, un inconveniente que puede ocurrir es que la luz de este no llegue hasta la fotocélula, en ese caso se emplea un espejo o pantalla para hacer llegar suficiente luz o se reacomoda la luz del flash principal. Una desventaja de las fotocélulas es que cualquier destello de flash disparará los nuestros, si son muchas las personas que toman fotos, por ej. en una fiesta, esto podría representar una dificultad seria.\nDestelladores infrarrojos: Son pequeños flashes cubiertos por un filtro infrarrojo que se colocan en la zapata de la cámara, no afectan la imagen ya que ni las películas ni los sensores digitales son sensibles al infrarrojo pero si activan las fotocélulas de los flashes remotos. Es un sistema simple y de buen rendimiento.\nRadio disparador: Es un sistema inalámbrico para disparar en sincronía uno o más flashes. Está conformado por un dispositivo emisor y uno o más receptores. Se coloca en la zapata de la cámara el emisor, al disparar la cámara aquél enviará una señal de radio y el receptor conectado al flash lo hará destellar. El sistema tiene mucho más alcance que las fotocélulas, puede hacer destellar un flash a través de una pared u otros objetos opacos, y no hay problemas de ubicación y llegada de luz hasta el receptor comparándolo con las fotocélulas. Por otra parte, si se trabaja en un lugar público, los destellos de flashes de otros fotógrafos no afectarán nuestro sistema. Hay marcas de alto precio y rendimiento, y otros (generalmente de origen chino) muy accesibles, de menos alcance y precisión pero que cumplen su función en la mayoría de los casos. Estos están popularizando su empleo. A veces se producen diferencias entre el tiempo de sincronización más corto que permite la cámara y el que permite el radio, por ejemplo, la cámara puede sincronizar en 1/200 pero si se emplea este tiempo con un radio los flashes no sincronizan correctamente, reduciendo la velocidad a 1/100 el inconveniente se soluciona.\nEn principio se requiere de un receptor para cada flash, sin embargo en estudio puede emplearse un radio para sincronizar un flash y cuando este destella activa a los siguientes por fotocélula. La sincronización por radio es universal, permite disparar flashes de distintas marcas y modelos, tanto portátiles como de estudio, y no requiere compatibilidad entre los flashes que se estén empleando. Esta característica implica la ventaja de poder utilizar flashes antiguos o muy sencillos y de bajo costo. Para la iluminación controlada con flashes portátiles lo verdaderamente importante será que los flashes a emplear dispongan de la posibilidad de graduar la potencia y el ángulo de iluminación.\nLa única función es de los sincronizadores por radio es disparar los flashes externos en sincronización, no permitirán controlar otras funciones del flash. Nota: A pesar de ser un sistema universal pueden presentarse incompatibilidades entre determinadas marcas de radio y marcas/modelos de flash. Antes de comprarlo es conveniente asegurarse del funcionamiento con los flashes que se van a emplear.\nSistemas de control a distancia incluídos en el flash:\nLos sistemas de control inalámbrico incorporados a algunos flashes portátiles de última generación como el sistema Nikon CLS, solo funcionan con cámaras y flashes compatibles de la propia marca y algunos de terceros, no con flashes de estudio, ni con cámaras o flashes de la propia marca anteriores al sistema. No solamente sincronizan el disparo, sino que permiten la medición de luz TTL inalámbrica y controlar desde el flash puesto en la cámara el modo de medición de luz y la potencia de varios grupos de flashes remotos independientes entre sí.\nSe requiere un flash maestro que emitirá las órdenes desde la cámara y uno o más flashes remotos que las ejecutarán. En algunos modelos de cámaras el flash integrado incluye el dispositivo controlador para dos grupos de flashes externos independientes. (Nikon D-80 y superiores, la D-70 permite controlar un solo grupo de flashes) El flash controlador puede participar en la iluminación o funcionar solo como emisor de órdenes sin iluminar la escena. Los destellos de flashes de otros fotógrafos no afectarán los nuestros, y se dispone de diferentes canales de comunicación para evitar conflictos. Aquí una tabla comparativa con las características principales de cada sistema:\nFotocélulas Destellador infrarrojo Sincronizador por radio Control inalámbrico de cada marca\nComunicación Destello en tiempo real Destello en tiempo real Señal de radio Predestellos de flash\nIntegridad Cualquier destello hace disparar nuestros flashes Cualquier destello hace disparar nuestros flashes Otros destellos no afectan nuestro sistema Otros destellos no afectan nuestro sistema\nAlcance Debe llegar el destello del flash principal hasta la fotocélula Debe llegar el destello del flash infrarrojo hasta la fotocélula De 10 a 100 mts. dependiendo de marcas y modelos La señal atraviesa obstáculos como paredes u objetos Deben llegar los predestellos del flash principal a los flashes remotos\nCompatibilidad Universal Universal Universal Solo los flashes y cámaras diseñados para el sistema\nFunciones Disparar flashes externos en sincronización con la cámara Disparar flashes externos en sincronización con la cámara Disparar flashes externos en sincronización con la cámara – Disparar flashes externos en sincronización con la cámara – Medición de luz TTL inalámbrica– Controlar desde la cámara el modo de medición, la compensación del destello en los modos automáticos,o la potencia en modo manual de hasta en tres grupo s de flashes independientes\nCosto Amplia gama de precios desde modelos económicos Amplia gama de precios desde modelos económicos Si la cámara posee el controlador en el flash integrado, el sistema estará disponible al emplearse con el flash más económico de la línea\nIr a ejemplos de Iluminación con flash portátil\nIr a Modo de Operación flash Nikon SB 900 parte 1\nIr a Modo de Operación flash Nikon SB 800\nEsta entrada se publicó en Flash portátil, Técnica y uso de flash portátil, Teoría y técnica y está etiquetada con CLS, Creative Lighting System, estudio, flash, flash de estudio, inalámbrico, obturación, obturador, sincronización, sincronizar, taller de fotografía en 26 julio 2010 por Carlos Fumagalli.\nUna producción en la EAF\nCon los alumnos de Publicidad de la Escuela Argentina de Fotografía realizamos un ejercicio de producción en todas sus etapas: búsqueda y selección de una idea, vista de referencias, previsión de los elementos necesarios, montaje de la escena, la realización de las tomas y post producción.\nEl resultado son estas tomas con un marcado toque de humor.\nPosiblemente si hubiese visto esta toma sin saber como se realizó podría pensar que no fue un disparo directo sino un montaje. Esto me lleva a reflexionar sobre cómo cambió la lectura de la imagen fotográfica: antes un montaje era una técnica poco habitual y la captura del momento, el instante del disparo era uno de los atributos de valor escenciales de la fotografía. Ahora con la facilidad que brinda el manejo digital el montaje se ha tornado tan común (hasta el abuso) que sospechamos a priori de la legitimidad de la captura del instante (creo que se nos perdió algo ahí, no?)\nEstos son disparos directos, saltos congelados en el aire. Se ajustaron parámetros de (exposición, brillo, etc) en el editor de formato raw, y mediante retoque en Photoshop solo se completó el piso de madera que no era suficientemente grande, y se realizaron entonados y apantallados.\nEn la galería puede verse este retoque y otros disparos de la misma serie.\nLas tomas están realizadas empleando tres flashes de estudio. En los primeros disparos observamos que las fotos no estaban perfectamente congeladas, tenían algo de falta de definición ya que el movimiento muy rápido del salto, fotografiado perpendicularmente al eje del objetivo de distancia focal larga, no llegaba a congelarse: los destellos de flash no eran suficientemente breves. Para solucionar esto, llevamos la iluminación al mínimo de potencia posible para los flashes Elincrhome que empleamos, esto llevó la duración de los destellos a 1/900 de segundo, como estábamos empleando cajas de luz, tuvimos que subir el ISO de la cámara para llegar a un nivel de exposición adecuado y evitar movimiento en el registro de la imagen\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Modelo, Producción Grupal y está etiquetada con congelar movimiento, duración del destello, estudio, flash, iluminación, instantánea, movimiento congelado, taller de fotografía en 19 octubre 2009 por Carlos Fumagalli.\nModelo en estudio Natee\nEn la segunda sesión de tomas del Taller de Iluminación de Modelo, contamos con la participación de la modelo Natalee Romera.\nRealizamos tres series de tomas con distinta iluminación, cuyos esquemas se pueden ver en cada galería.\nMe resultó interesante realizar una versión en color y otra sepia mediante el revelado de los archivos raw.\nEl vestido de rayas blancas y negras demanda suavizar la luz por su alto contraste, mantuve la cacerola de 30 cms. pero ahora detrás de un difusor, agreguá un contraluz, y un efecto sobre el fondo.\nEn la toma del salto quité el efecto sobre el fondo y agregué un amplio rebote lateral.\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Modelo, Taller y está etiquetada con estudio, flash, glamour, iluminación, modelo, Natalee Romera, taller de fotografía en 11 octubre 2009 por Carlos Fumagalli.\nIluminación en Fotografía de Productos: Metales\nPublicado en el número 502 de Fotomundo, de octubre de 2010.\nFotografía directa sin retoque, en película 10x13cm.\nFotografiar objetos de metal requiere un tipo de iluminación particular. El metal pulido produce reflexión especular, si empleamos luz directa, la luz se reflejará en la dirección opuesta a la dirección con que incide, y esto producirá una imagen oscura en la que se marcarán todas las imperfecciones, rayaduras, abolladuras, etc.que presente la superficie. Según el ángulo entre la fuente de luz y la cámara también aparecerá reflejada la fuente de iluminación, creando un contraste irreproducible, en conjunto una imagen desagradable.\nSi tuviésemos que fotografiar un espejo, no pensaríamos en iluminar su superficie para reproducirla, sino en iluminar la escena, los objetos y cuerpos que estén siendo reflejados. Un objeto de metal pulido también es un espejo, más o menos perfecto según su terminación y su desgaste; las bandejas, vajilla, etc. son espejos bastante irregulares de formas complejas y lo que fotografiaremos serán las imágenes reflejadas en su superficie.\nEn la lectura de la imagen lo que interpretamos como metal es una combinación de reflejos blancos y negros, con algunos detalles de otros objetos reflejados. Lo que nos conviene entonces será hacer reflejar sobre la superficie metálica planos iluminados. En estas condiciones ya no veremos las rayaduras e imperfecciones sino la forma.\nAsí es que para fotografiar metales pulidos no conviene iluminar el metal con luz directa sino hacer que refleje superficies luminosas. Entre los accesorios de iluminación de estudio una caja de luz resultará adecuada para este fin, y cuanto más próxima se encuentre al objeto mayor será la superficie reflejada. Se buscará encontrar la combinación de tamaño, distancia al objeto y dirección conveniente en cada caso.\nComo la imagen del difusor de la caja de luz será lo que quedará fotografiado como superficie del metal, una hoja de papel calco nueva sin arrugas ni quiebres sobre el difusor asegura una buena textura y que cualquier suciedad de aquél no quede registrada. También podremos usar paneles blancos que reboten luz para ciertas zonas de la imagen, en este caso no convendrá el típico telgopor pues se reflejará su textura, un buen material es el foam board, que se consigue en pinturerías artísticas.\nLa forma del objeto hará que resulte más o menos complejo distribuir adecuadamente los reflejos sobre su superficie, un objeto plano será más simple que uno convexo, este último reflejará luz desde ángulos distintos y requerirá una superficie mucho mayor. Una pava es mucho más compleja de iluminar que una bandeja. Una esfera metálica pulida refleja la luz que proviene de todas direcciones y requerirá estar rodeada de planos de luz.\nPor otra parte un objeto metálico que refleje solo superficies blancas no tendrá aspecto metálico, puede parecer simplemente un objeto blanco; para lograr el carácter del metal debe mostrar también zonas negras. De acuerdo a la forma del objeto éstas pueden producirse naturalmente en las áreas que no estén reflejando la luz proveniente de la o las cajas de luz que estemos empleando, sobre todo si usamos flash, la diferencia de intensidad entre el destello y la iluminación ambiente hará que solo se registre la iluminación proveniente del flash y el resto quede negro, siempre y cuando utilicemos el tiempo de sincronización más breve permitido por la cámara y la iluminación ambiente no sea intensa.\nDe todos modos, a veces es necesario agregar tiras de cartulina negra interrumpiendo la superficie del plano blanco del difusor para crear zonas de reflejo negro, o gris para que la imagen cobre “aspecto metálico” esto depende de cada caso. También podría resultar adecuado iluminar una superficie, por ejemplo un fondo gris, para que aparezca reflejada en el producto.\nEn este ejercicio realizado en una clase del taller de iluminación de producto, los tubos plateados del exprimidor reflejan (copian en jerga de estudio) la caja de luz muy próxima, como se ve en el esquema 1 El nivel de exposición se determinó midiendo luz reflejada puntual sobre el área blanca y aumentando 2 1/3 EV por encima del valor que indicó el fotómetro para que se registre como blanco y no como gris medio. Probando abrir 1/3 más el primer efecto fue favorable, sin embargo al ampliar la imagen se detecta una zona posterizada con una diferencia de color entre un sector de reflejo y otro. Para esta iluminación también se podría haber realizado la medición con un fotómetro de luz incidente orientado desde el producto hacia la cámara con un buen resultado, aunque medir la luz reflejada por el metal resulta más presiso.\nA este punto, el ajuste de exposición también dependerá del revelado del archivo raw, y podrá convenir un nivel de exposición u otro de acuerdo a las condiciones de toma y de revelado de cada caso en particular.\nDeberá cuidarse que no se produzcan reflejos indeseados, como el trípode, la cámara o el mismo fotógrafo. Para ello lo fundamental será que no les llegue luz del flash, eventualmente puede resultar necesario cubrir el trípode con un trapo negro, y a veces cámara y trípode se ubican detrás de una tela o papel blanco, negro, o gris de acuerdo al caso, al que se le practica un agujero por donde asomará el objetivo. De todos modos puede que algunos reflejos no logren evitarse y que se decida dejarlos para retocarlos luego en Photoshop u otro editor de imágenes. Convendrá aquí balancear entre el trabajo artesanal de cuidar los reflejos mediante paneles, banderas, etc. hasta un punto razonable, ya que se puede llegar a construir estructuras enormes alrededor de un objeto pequeño, y el trabajo de retoque que tampoco resultaría conveniente sobrecargar. Un método apropiado es pensar en concreto en qué consistirían los pasos de retoque necesarios para solucionar el problema luego, y comparar el trabajo que demanda solucionarlo en la iluminación, respecto a retocarlo después.\nPor último, si el producto posee partes no metálicas, estas se comportan de otro modo respecto a la luz y podrían requerir otro tipo de iluminación.\nEsta fotografía directa sin retoque la realicé en película de 10×13 cm.hace algunos años. Está hecha con tres cajas de luz, una ubicada frontalmente ligeramente por encima de la cámara, otra desde la izquierda y una tercera cenital que ilumina la parte superior del pico y la manija. El resplandor violeta fue producido por el reflejo de un cuarto flash con un cono cerrado y una gelatina de color sobre un fondo de fórmica negra semimate bastante alejado de la grifería, la medición de este último se mantuvo en el valor del gris del 18% para lograr saturación de color.\nIr a Iluminación en Fotografía de Producto: Metales, parte 2 (solo para alumnos del Taller)\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Producto, Taller y está etiquetada con cromado, estudio, flash, Fotomundo, iluminación, metal., metales en 26 julio 2009 por fum.\npareja en estudio, danza.\nTaller extensión universitaria de la FADU, grupo verano 2009:\nUna puesta de luz muy simple para experimentar iluminación de alto contraste sin relleno. Una lámpara de flash de estudio casi cenital está ubicada algo por delante de los modelos, a unos 3.5 mts. de altura, para que el área iluminada resulte suficientemente amplia. El reflector es un cono que recorta el haz de luz para que solo llegue un círculo al piso y evitar que la luz llegue al plano vertical del fondo. Sobre éste, incide la luz de otra lámpara de flash con panal de abejas, subexpuesta 1 EV respecto al valor de luminosidad del gris medio. Realizado en el estudio de la calle Palpa.\nEn realidad lo importante es lo que ocurre, eso es lo que queda fotografiado, gracias a Martín y Lucía, seres danzantes …\ntaller danza byn\ntaller danza, color\nCámara: Nikon D 70 | formato raw | importado como DNG a Adobe Lightroom | revelado y exportado para web desde Lightroom.\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Modelo, Taller y está etiquetada con danza, estudio, flash, iluminación, modelo, taller de fotografía en 10 abril 2009 por Carlos Fumagalli.\nProtegido: modelo en estudio\nEsta entrada se publicó en Iluminación en estudio, Taller y está etiquetada con estudio, iluminación, modelo en 25 marzo 2009 por fum.


hipertrofia prostática benigna archivos - Prostata 24 | Pagina Web de la Próstata\nMedicamentos (Fármacos) para la próstata\nEn el caso de medicamentos para la prostata en la hipertrofia prostática benigna, el tratamiento farmacológico es esencial e indispensable para evitar la progresión que es lenta pero imparable de los síntomas y para prevenir complicaciones (incluida la retención urinaria aguda).\nLas siguientes son las clases de medicamentos más utilizados en la terapia para el tratamiento de la hipertrofia prostática benigna, y algunos ejemplos de especialidades farmacológicas: corresponde al médico elegir el ingrediente activo y la dosis más adecuada para el paciente, en función de la causa del desencadenante, la gravedad de la enfermedad y la respuesta del paciente al tratamiento.\nEn particular, los fármacos dutasteride y finasteride son inhibidores específicos de la 5-alfa reductasa, la enzima implicada en la metabolización de la testosterona en la dihidrotestosterona, una potente hormona sexual androgénica más activa en la próstata.\nEl efecto de los fármacos antiandrógenos sobre la próstata es sorprendente: se reduce el tamaño de la glándula prostática, se restablece la función urinaria y se mejoran los síntomas de la obstrucción.\nDutasteride (por ejemplo, Avodart y Duagen):\nTomar 500 µg (0,5 mg) al día durante un período de tiempo bastante largo. Puede tomar hasta 6 meses de tratamiento antes de que se observe una mejoría sintomatológica.\nFinasterida (e. g. Finasterida, Sitas, Asterid, Ridestin, Proscar, Prostide):\nSe recomienda que se administren 5 mg de medicamento por día. En general, los pacientes con hipertrofia prostática benigna ven los primeros beneficios terapéuticos después de 6-12 meses de tratamiento con Finasterida;\nen el caso de que, después de este período de tiempo, el paciente no encuentre resultados positivos, el médico modificará la terapia.\nSin embargo, parece que la ingesta constante de este fármaco es eficaz para lograr una mejora duradera de los síntomas del tracto urinario y una reducción en el volumen de la próstata.\nLos fármacos antiandrógenos son preferidos en la terapia para el tratamiento de la hipertrofia prostática benigna, especialmente para los pacientes con la próstata particularmente agrandada.\nAgentes adrenérgicos (acción periférica)\nLos bloqueadores alfa son ampliamente utilizados en la terapia para el tratamiento de la hipertrofia prostática ya que actúan relajando los músculos lisos, llevando a un aumento significativo del flujo urinario y mejorando los síntomas de la obstrucción.\nDoxasozina (por ejemplo, Atensil, CARDURA, Doxazosin alm, Noradox):\nEste fármaco se utiliza en el tratamiento de la hipertrofia prostática benigna asociada, en particular, con la retención urinaria y la hipertensión. Se recomienda comenzar el tratamiento tomando 1 mg de medicación oral una vez al día (comprimido de liberación inmediata) o 4 mg/día después del desayuno (comprimidos de liberación prolongada).\nPara el cuidado de mantenimiento, se recomienda tomar una tableta oral de liberación inmediata de 1-8 mg una vez al día o 4-8 mg en el caso de las tabletas de liberación prolongada. La dosis puede ser modificada por el médico según la respuesta del paciente al tratamiento; la dosis máxima recomendada es de 8 mg/día.\nLa tamsulosina (por ejemplo, Tamsulosina, Omnic, Pradif, Probena) se recomienda la administración oral de 0,4 mg de medicación por día, media hora después de la comida principal, aproximadamente al mismo tiempo.\nTerazosina (p. ej., Ezosina, Terazosina, Prostatil, Itrin)\nComience la terapia tomando 1 mg de medicamento una vez al día, preferiblemente en el desayuno. Dosis de mantenimiento: Aumentar gradualmente la dosis a 2 mg, 5 mg, 10 mg, una vez al día, para mejorar el perfil clínico del paciente.\nAlfuzosin (p. ej. Alfuzosin HEX, Mittoval, Xatral):\nSe recomienda tomar 10 mg de ingrediente activo por vía oral aproximadamente al mismo tiempo o\ninmediatamente después de la comida principal (almuerzo). Esta medicación está particularmente indicada en sujetos mayores de 65 años, en caso de retención urinaria aguda asociada a hipertrofia prostática benigna de próstata: en este caso también se recomienda la administración de 10 mg de medicación al día. La duración de la terapia debe ser determinada por el médico tratante.\nPrazosin (e. g. Minipress):\nComience la terapia tomando 1 mg del ingrediente activo (pastillas) 2-3 veces al día. Continúe el tratamiento de mantenimiento con 6-15 mg al día, tomados en dosis fraccionarias según lo recetado por su médico. Siendo poco selectivo, este fármaco no se utiliza mucho para el tratamiento de la hipertrofia prostática benigna.\nSe recomienda tomar una cápsula de 8 mg al día en las comidas. La dosis recomendada es una cápsula de 8 mg por día. Para los pacientes con problemas renales moderados, la dosis inicial es de 4 mg una vez al día y luego puede aumentar a 8 mg una vez al día después de una semana. La silidosina no se recomienda para pacientes con problemas renales severos.\nCategorias: Farmacos, Hipertrofia Etiquetas: antiandrógenos sobre la próstata, glándula prostática, hipertrofia prostática, hipertrofia prostática benigna