▷ Arrocera Philips Daily Collection HD3011/08 2020 | Mejores Opiniones\nOpinionesHogarCocinaLas Mejores VaporerasArrocera Philips Daily Collection HD3011/08\nEs momento de presenta la olla arrocera Philips Daily Collection HD3011/08 , un moderno electrodoméstico que simplemente debes conocer, no hay motivos para perder la oportunidad de adquirir este maravillo producto. Un verdadero ayudante que facilita tus trabajos en el área de la cocina de una manera excepcional, sincera y sin comparación alguna.\nUna arrocera es un producto que debe encargarse de realizar una cocción ideal del arroz, además existen distintos tipos de arroz, y esta es una misión delicada que no se consigue tan fácilmente. Pero no es motivo para preocuparse, pues con esta arrocera Phillips puedes dejar que la máquina se encargue de todo el trabajo y no quedarás decepcionado.\nCon añadir el arroz y la cantidad necesaria de agua, ya puedes estar seguro que el resto del proceso será un éxito siempre que tengas a la mano la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08.\n1 Características de la arrocera\n2 Compra ya la Arrocera para preparar arroz de sushi\n3 ¿Qué ventajas ofrece la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08?\n4 Aprende a preparar el arroz para la arrocera\n5 Finalmente… los testimonios de sus clientes\n6 Aprovecha la oferta de Amazon con envío gratuito\nCaracterísticas de la arrocera\nCualquier arrocera que selecciones del mercado te presentará distintas características que la convierten en un éxito o un fracaso. En el caso de la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08, el producto cuenta con todo un conjunto de particularidades de gran valor, desde los más pequeños detalles esta olla resulta de excelente calidad. Específicamente, estamos haciendo referencia a las siguientes cualidades:\nProducto marca Philips, modelo HD3011/08.\nConsumo eléctrico: 500 W\nIncluye cable de alimentación desmontable de 1,2 m de longitud\nCuenta con función de mantener caliente por 720 minutos\nCuenta con un indicador de nivel de agua\nFácil de limpiar, interior no adherente\nContiene bandeja de plástico de vapor\nIncluye sistema de ventilación para seguridad y prevención de efectos colaterales\nCompra ya la Arrocera para preparar arroz de sushi\nPhilips Viva Collection HD3137/78 -...\n¿Qué ventajas ofrece la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08?\nTodas estas características que hemos mencionado se unen para formar la arrocera perfecta, la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08. Se trata de un producto cuyas particularidades no podrás encontrarlas todas reunidas en ningún otro instrumento, y mucho menos de una calidad como esta.\nLa apariencia exterior, los detalles internos, las habilidades especiales y el verdadero funcionamiento de esta máquina dan un resultado muy bueno a todo el usuario que la prueba.\nA continuación describimos las ventajas de esta herramienta sobre el resto, aquello que la vuelve algo único y genuinamente eficiente.\nDiseño funcional: este producto ha sido creado prestando a detalles específicos que de los más pequeños, siempre resultan de gran valor. Todos apreciamos esas pequeñas e inesperadas comodidades. En este caso estamos hablando, por ejemplo, de la función de mantener caliente y el indicador de nivel de agua. Cualidades que resultan invaluables al momento crítico de verdaderamente empezar a cocinar\nFácil de limpiar: continuando con su intención de pensar en el usuario, este producto está habilitado con una capa antiadherente en su interior. Haciendo del proceso de limpieza algo sencillo y que no te genera grandes complicaciones. Tu única preocupación deben ser las deliciosas raciones de arroz que conseguirás. El proceso, de inicio a fin, cocinar y limpiar, no son problema gracias a la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08.\nProducto seguro y de confianza: una olla arrocera es una invención muy práctica, pero también puede ser un asunto delicado. En muchos casos el resultado puede ser un arroz insatisfactorio, pero en el peor de los casos, estás arriesgando tu seguridad cuando usas arroceras de baja calidad cuyo sistema descuida el proceso eléctrico. Pero ¡no te preocupes! Esto no tiene por qué ser una inquietud si estás trabajando con la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08. Esta máquina, de excelente calidad y reputación, está equipada con un sistema totalmente profesional. Y además incluye precauciones adicionales y además muy prácticas como el avanzado sistema de ventilación.\nAprende a preparar el arroz para la arrocera\nPara preparar un buen arroz para sushi, es importante realizar unos pasos antes de ponerlo en la arrocera. En el vídeo te muestra los productos que debes usar y algunas recomendaciones de más.\nFinalmente… los testimonios de sus clientes\nEn el mercado de las ollas arroceras puedes encontrar gran variedad. Y cuando encuentras la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08 puedes inmediatamente pensar en que es una marca de calidad y tal vez sea un buen producto. Pero no es necesario tener dudas y suponer cualquier cosa. Los testimonios reales de las personas que ya han utilizado previamente el producto existen y los podemos compartir para demostrar la calidad de este instrumento en particular.\nEn la página de Amazon de este destacado electrodoméstico se encuentran una serie de comentarios de los compradores del producto. Donde los usuarios comparten su admiración, destacan sus funciones más importantes y recomiendan su compra. En resumen, puedes simplemente observar que la opinión de los clientes ha generado para el producto una maravillosa reputación de 4,5 estrellas. Una posición muy preciada y que no debe ser menos preciada, se trata de algo especial que revela la sincera calidad de un producto, lo convierto en algo digno de respeto y confianza.\nEntre los comentarios personales de cada cliente, encontrarás descripciones como las siguientes: simplemente perfecta, para todo tipo de arroz, magnifico, no decepciona, excelente compra y resultados. Es así entonces como puedes depositar tu confianza en la arrocera Philips Daily Collection HD3011/08, un electrodoméstico de inigualable calidad, funciones muy prácticas y resultados de los que no te arrepentirás.\nAprovecha la oferta de Amazon con envío gratuito\nRussell Hobbs Cook@Home 19270-56 -...


Un reto de Internet deja a un adolescente en coma 5 días - Alfa Beta Juega\nInicio/Un reto de Internet deja a un adolescente en coma 5 días\nUn reto de Internet deja a un adolescente en coma 5 días\nHay que tener cuidado con los contenidos virales que pululan por Internet, y especialmente con ciertos desafíos que la comunidad se autoimpone y que rayan en la imprudencia, cuando no en la estupidez. No obstante, seguro que Germain, adolescente holandés de 13 años, no podía ni imaginarse que por mal que fuera el reto de la canela acabaría pasando cinco días en un coma inducido. Y no es que la especia le provocara una especie de reacción y le diera un ataque, sino que mientras asumía el reto durante una fiesta de cumpleaños quedó inconsciente y se golpeó la cabeza contra un árbol al caer.\nLa fortuna que, dentro de lo que cabe, ha tenido Germain, que poco a poco se va recuperando de su accidente, es que posiblemente tendrá la suerte de que todo termine en un susto. Ahora bien, en su casa ya no quedan muchas ganas de jugar con la canela. “Mi nuera tenía razón. Todo el mundo guarda canela en los estantes de la cocina, pero nadie sabe el daño que puede hacer si tomas parte en esta locura. Que Germain les sirva de ejemplo”, ha dicho la abuela del adolescente en declaraciones recogidas por el medio holandés NL Times.\n¿Y en qué consiste, a todo esto, el reto de la canela? “El objetivo del reto es tragarse una cucharada grande de canela en sesenta segundos sin beber nada. Lo cual es virtualmente imposible porque tan gran cantidad de polvo de canela es demasiado seca como para poder tragarla”, explica el pediatra especializado en pulmón Bert Arets del Centro Médico Universitario de Utrecht. “Lo que ocurre es que el paladar se irrita. Toses y estornudas, y a consecuencia de ello puede haber una inhalación como acto reflejo, con lo cual el polvo puede entrar en el tracto respiratorio o incluso en los pulmones”. Por suerte parece que el desenlace del caso es positivo, y aunque con ello esto parezca una nota de humor, lo cierto es que hay que tener la suficiente cabeza como para no hacer según qué cosas. ¿Conocías el desafío de la canela?\nSupercopa GOTY 2015 de AlfaBetaJuega, gran final: ¡Entra y elige el mejor juego de 2015!\n¿PS4 o Xbox One? La revista Edge lo tiene claro: “PS4 es vuestra próxima consola”\nALFABETAPLAY: Los "dolores de cabeza" del multijugador de God of War: Ascension\n¿Morirá uno de los dos protagonistas en Batman V Superman: Dawn of Justice?\nGoogle prepara una tableta para dentro de seis meses


PressReader - La Voz de Galicia (A Coruña) - XL Semanal: 2016-03-13 - La pareja de moda\nLa pareja de moda\nSon los guapos del momento. Él es el 'top model' más deseado. Vive en Miami y lo fichan firmas como Tom Ford. Ella ha saltado a la fama con 'Palmeras en la nieve' y su noviazgo con Mario Casas. Juntos nos presentan la moda de la primavera de la mano de L’\nLa Voz de Galicia (A Coruña) - XL Semanal - 2016-03-13 - Especial Hombre | Las Tendencias - POR Fátima Uribarri\nJUAN BETANCOURT Y BERTA VÁZQUEZ viven un momento muy especial: él es el modelo del año y ha sido el relevo de Jon Kortajarena y Andrés Velencoso como imagen de Tom Ford; ella es una actriz revelación del cine español, coprotagonista de la película Palmeras en la nieve (en cuyo rodaje conoció a su pareja, el actor Mario Casas) y de la serie de televisión Vis a vis, que estrena segunda temporada en Antena 3. Les arropa el éxito, son guapísimos y ambos vinieron a España de niños. La química entre ellos se dispara en cuanto comienzan a charlar y posar juntos.\nBerta, hija de etíope y ucraniana, llegó a Elche, desde Ucrania, con 3 años. Juan aterrizó en Tenerife a los 17 años: venía de La Habana con la intención de estudiar INEF, pero el gimnasio se cruzó en su camino, modeló su cuerpo y le señaló un nuevo destino. Nos cuenta Juan que cuando llegó a España «era muy feo, muy largo y delgaducho». No lo creemos y nos lo demuestra con una foto del móvil en la que, efectivamente, se ve a otro Juan, flacucho y poco atractivo. Su aspecto actual lo ha esculpido con 6 o 7 días a la semana de ejercicio: «Soy un fanático del deporte y de la vida sana. A mí me transformó el gimnasio, por eso me gusta tanto», explica. Berta, que no se maquilla habitualmente porque dice que «la piel es más bonita limpia», es un bellezón de tal calibre que la pararon por la calle para ofrecerle un papel en el cine. Entonces era una jovencita con inquietudes artísticas que cantaba, bailaba, dibujaba, se inventaba canciones e incluso se había presentado para participar en el concurso televisivo La voz. No la seleccionaron. «Me llama la atención la importancia que se le da a esto ahora, porque yo no se la doy», dice.\nFICHADA POR LA CALLE\nSí la fichó, sin embargo, una directora de casting que se cruzó con ella por la calle: buscaba a una actriz para un papel de mulata. ¿El color de su piel va a condicionar su carrera?, le preguntamos: «El físico siempre condiciona –cuenta Berta–. Desgraciadamente, todavía está a la orden del día que a la gente de otras razas le den papeles de inmigrante. Cuesta que te ofrezcan personajes de habla castellana, en plan ‘normal’, sin acento; esto sigue pasando. El quid está en que hagan proyectos interraciales, que integren a otras razas para que se refleje que en la sociedad hay de todo». Reconoce que está «feliz, viviendo un momento muy bonito». Ni siquiera protesta por los inconvenientes de la popularidad. No puede salir a cenar tranquilamente con su novio, Mario Casas, «pero es lo que tiene la fama y hay que aprender a vivir con ello. No me quejo», comenta. Tampoco lo hace\npor no haber sido nominada al Goya a la mejor actriz revelación. «Me están pasando cosas muy buenas», afirma.\nAÑORANZA DE LA HABANA\nBerta, que está en el arranque de su carrera, ha encontrado algunas sorpresas en el mundo de la interpretación: «Hay mucha tensión, miedo a fracasar, bastante competitividad. Tiene una parte guay, como los viajes, y otra parte negativa, que es que te expones constantemente», cuenta. A Juan Betancourt, sin embargo, los viajes le cuestan porque «es un sacrificio estar lejos de los tuyos». Echa de menos sus largas charlas en el malecón de La Habana con sus amigos: «Se nos pasaban las horas sin darnos cuenta. Aquí, todos tienen prisa y están todo el rato mirando el teléfono», explica. Añora su infancia en La Habana «cuando no teníamos nada, pero éramos totalmente felices». Habla con ternura de su abuela María Victoria, a quien él llama «mami»: «Es mi todo. Me crie con ella. Ayer cumplió 71 años y me puse la alarma para llamarla de madrugada. Es a quien más quiero en la vida», dice. Juan confiesa que ha habido momentos en los que se ha planteado dejar la moda, un mundo difícil que durante una época reflejó en un blog creado con unos colegas: «Contábamos el día a día en nuestros principios, cuando nos teníamos que colar en el gimnasio y comprábamos lo más barato del súper. Es injusto: cuando eres famoso no gastas dinero, te invitan a todo, mientras que cuando necesitas ayuda es cuando empiezas. Pero yo ahora estoy muy bien, la moda me está dando facilidades en la vida», comenta. Berta también vive un momento dulce. Está matriculada en Psicología, pero no se ha presentado a los primeros exámenes por falta de tiempo: «El comportamiento me interesa mucho. Y puede ser valioso para mi carrera», explica. Su prioridad ahora es trabajar y trabajar.\n"TODAVÍA CUESTA QUE A GENTE DE OTRAS RAZAS NOS DEN PAPELES EN EL CINE QUE NO SEAN DE INMIGRANTE" [ BERTA VÁZQUE Z ]\nFOTOGRAFÍAS Santiago Esteban ESTILISMO Verónica Suárez REALIZACIÓN Raquel Peláez\nJuan lleva TRAJE, de Ermenegildo Zegna; CAMISA, de Caruso; y ZAPATILLAS, de Gucci. Berta viste con TOTAL LOOK, de Gucci.


Jorge Verstrynge, Juan Antonio Aguilar y Carlos Paz honrarán el recuerdo del general Ghasem Soleimani. Por Javier Navascués | El Correo de España\nJorge Verstrynge, Juan Antonio Aguilar y Carlos Paz honrarán el recuerdo del general Ghasem Soleimani. Por Javier Navascués\nJavier Navascués - 2 enero 2022\nEl próximo martes 4 de enero a las 11 de la mañana tendrá lugar en la ronda de Segovia 50 de Madrid la conmemoración del segundo aniversario del asesinato del general Ghasem Soleimani.\nEl acto contará con tres ponentes de máximo nivel: Jorge Verstrynge, expolítico y profesor de Ciencias Políticas en la Universidad Complutense de Madrid, Juan Antonio Aguilar, analista político y periodista.\nEntrevistamos brevemente al tercero de los ponentes Carlos Paz, escritor y Presidente del Frente Europeo de Solidadridad con Siria. Él nos acerca brevemente a la figura del general y el por qué del acto conmemorativo a los dos años de su asesinato.\n¿Quién fue el general Ghasem Soleimani y qué representó su figura?\nFue una persona de origen humilde que se vio impelido a luchar por su país con motivo de la guerra contra Irak (1980-1988), donde ganó gran popularidad.\nMás tarde, le encontramos luchando contra terroristas islamistas (a petición de diversos gobiernos) en países mediorientales, organizando diversos grupos entre las poblaciones autóctonas...hasta saber de él por su lucha contra el ISIS en Siria e Iraq.\nSu figura representa la del héroe moderno, la de la persona que se enfrenta al terror sin preocuparle las consecuencias, un mártir, no sólo para el islam, si no para todo hombre que crea en la libertad, y por lo tanto un ejemplo.\nSi hubiera sido occidental, conoceríamos todo de él y se habrían realizado películas y editado libros por doquier.\n¿Por qué es necesario conmemorar el segundo aniversario de su asesinato?\nEs necesario conmemorar su asesinato a manos norteamericanas por dos motivos. El primero, por dar a conocer su figura en Occidente, sacarle del anonimato. Segundo, por honrar a quienes luchan contra la injusticia e intentan imponer el terror.\n¿Qué supone para usted ser uno de los ponentes junto con Jorge Verstrynge y Juan Antonio Aguilar?\nAntes de nada diría que resulta un honor que se hayan fijado en mí para copresentar este acto.\nY, contestándote... más poderlo hacer al lado de, Juan Antonio Aguilar, al cual admiro, y también, de Jorge Verstrynge.\nCreo que somos tres personas con distintas sensibilidades, con ideas diferentes, pero que ante la injusticia y la verdad, tenemos un mismo sentimiento.\n¿Por qué recomendaría ir al acto conmemorativo?\nCreo firmemente que toda persona que le sea posible debería acercarse al acto...saber más de la existencia de Soleimani, dejar a un lado posibles prejuicios, y comprobar que, por encima de las religiones y las ideologías, está el reconocimiento a quienes luchan y entregan su vida por la justicia y la verdad... Recordemos que son "bienaventurados los que son perseguidos...".


Crimen en Córdoba: encontraron a un hombre maniatado y con un balazo en la cabeza - Cba24n\njueves 30 de diciembre de 2021 09:03\nEl hombre asesinado fue encontrado maniatado en el interior de su casa en Avenida La Voz del Interior al 8.200. Foto ilustrativa: Cba24n.com.ar\nUn hombre de 61 años fue hallado muerto con una herida en la cabeza compatible con disparo de arma de fuego, en el interior de su vivienda ubicada en Avenida La Voz del Interior al 8200, adonde acudió su hermana a buscarlo ya que no tenía noticias de él. La mujer se encontró con el dramático cuadro y dio aviso a la policía.\nEl hallazgo del hombre asesinado se produjo en la tarde del miércoles, y tras el llamado al 911 acudieron varios móviles policiales como así también integrantes de Policía Judicial y la fiscal a cargo de la investigación, Claudia Palacios, quien ahora trabaja para intentar determinar las circunstancias en que se produjo la muerte de Reynaldo Flehr, que fue encontrado maniatado dentro de una habitación.\nDe acuerdo a los primeros detalles que trascendieron, había una ventana rota y en el interior del domicilio se constató desorden compatible con un robo, aunque en un primer momento no se detectaron faltantes e incluso el vehículo de la víctima estaba estacionado en la puerta de la casa.\nEl cuerpo sin vida de Flehr fue trasladado a la morgue judicial donde se le realizará la autopsia correspondiente para determinar la causa fehaciente de la muerte y otros detalles como por ejemplo el calibre del arma utilizada por parte de quien cometió el hecho.\nDesde la justicia se ordenaron además otras medidas, como el secuestro de las filmaciones que puedan haber registrado las cámaras cercanas al lugar del hecho, la toma de declaración testimonial a familiares, testigos eventuales y allegados a la víctima, aunque por ahora no hay detenidos ni imputados.\nCórdoba muerto avenida La Voz del Interior justicia autopsia\nReynaldo Fhler fiscal Claudia Palacios\nvie., 28 de ene. de 2022 20:50


P.M. Porras Escuela de Educación Holística "Arco Iris"\nHome > Testimonios Cordoba > P.M. Porras\nUn día más acudimos a este interesante encuentro de aprendizaje, de la mano de Helena García Alonso, Psicóloga y Psicoterapeuta, en la Sala el Quiñón de Córdoba, con la 2ª Parte del Módulo IV denominado “Taller vivencial sobre la pareja”. Receptiva e intuitiva; captó pronto lo que el grupo que allí nos reunimos necesitaba aprender y se adaptó de inmediato integrándose de lleno a nosotros; creando así un buen ambiente de terapia grupal.\nEstuvimos convocados no sólo parejas, también personas interesadas en aprender conceptos y contenidos prácticos que nos ayuden a conocernos mejor a nosotros mismos, a convivir con los demás y a comprender este mundo en el cual vivimos.\nSi bien todo esto se desarrolla con la educación, y este es el objetivo principal de la Escuela, Helena nos aclaró nada más llegar, que para que se pueda dar esta convivencia armónica, todo dependerá de la acción viva del presente. Por tanto, conocer y aprender en este taller unos conceptos y prácticas vivenciales, no será suficiente, si no los llevamos a la práctica, estando alerta en cualquier acción que tengamos. Porque sólo en la acción hay comprensión, y, por tanto, integración y posible cambio.\nSiguió con preguntas “clave” que inteligentemente fue enhebrando para ayudarnos en nuestro autoconocimiento.\nTambién nos habló que cuando veamos reflejado en el otro algunos defectos, la mayoría de las veces son heridas nuestras; como por ejemplo “Eres egoísta porque…” Aquí nos hizo una práctica en la que todo lo que reflejamos como tú, lo personalizamos como yo, fue bastante interesante ¿cómo somos? ¿Qué creemos que somos?\nNos acercó a los diferentes tipos de unión. ¿Qué nos conecta con otro Ser?\nTambién nos habló del origen, qué es lo que buscamos en una pareja, como la escogemos, cuáles son nuestras expectativas…\nNos habló de las diferencias entre el enamoramiento y el amor: la primera etapa de la relación de pareja, cuando se fantasea y se crea expectativas hacia el “otro”, cómo el primer acercamiento es a través de la atracción física, es decir, que contenga una belleza similar a la nuestra. Cómo estamos condicionados culturalmente, de cómo y de quien nos enamoramos depende del entorno en que nos hayamos educado, de la familia. Nos decía también al respecto que los pequeños se fijan mucho en las relaciones que tienen a su alrededor y que así experimentarán en un futuro.\nLos tipos de pareja, por ejemplo, las complementarias, parejas que funcionan bien, cada uno en su rol… etc.\nY como buena profesional, fue concediendo a todos un espacio amplio de intervención… ¡importante! hasta el punto de aparcar a un lado su programa -escrito-, para darnos la suficiente orientación y ayuda terapéutica a cada uno, según el caso.\nHelena nos “¡escuchó y mucho!” aplicando a menudo su simpatía tanto en la terapia de pareja como grupal… haciéndonos ver que todos podemos superar las dificultades si somos capaces de orientarnos hacia las soluciones más convenientes.\nNos dejó hermosas frases, y muy profundas:\n“Esta cosa oscura que reconozco como mía”, de Shakespeare.\n“Lo que no se hace consciente se manifiesta en nuestras vidas como destino”. C.G. Yung\nNos habló también de la familia de origen: Los lazos del amor que nos unen y que no nos dejan formar nuestro propósito.\nY finalizó con este texto hermoso sobre la pareja: “La función de la pareja es como el nacimiento de un jardín, que comienza pequeño, pero que a fuerza de cuidarlo y regarlo, cuando el día de mañana se marchen los hijos, se queden en el jardín… ¡un jardín más hermoso y crecido!\nHelena ¡Gracias por esta brisa fresca, por este aroma que nos dejas en la Escuela, como mujer joven, buena profesional! Tu taller nos deja más “crecidos”…y motivados.\njunio 27, 2015en9:03 am Administrador Testimonios Cordoba Compartir via:


Gratas jornadas de canotaje, salvamento y primeros auxilios en el Urugua-í | EL TERRITORIO noticias de Misiones.\nGratas jornadas de canotaje, salvamento y primeros auxilios en el Urugua-í\nEl equipo interdiciplinario de instructores y guardavidas del Club Náutico Leon Seró, acompañados por la Dirección de Seguridad Acuática perteneciente a la Subsecretaria de Proteccion Civil y el Ministerio de Deportes, dictaron la primera capacitación de canotaje, primeros auxilios y salvamento en el el Parque Acuático Urugua-í en el Municipio del Puerto Libertad.\nEl mismo estuvo destinado al personal de bomberos voluntarios, policía lacustre, profesores de educación física y personal del Parque Acuático del lago Urugua-í. La capacitación se llevó a el viernes y sábado pasado, en las instalaciones del parque contando con más de 30 integrantes.\nLos organizadores adelantaron que proximamente se realizará el segundo encuentro donde se desarrollarán temas propuestos y determinados en el cierre de la jornada, como así tambien se agregaría la navegación de vela ligera y reparaciones menores de embarcaciones de fibra.


En el punto de encuentro de dos lenguajes tan cercanos y lejanos a la vez, como lo son el de la publicidad y el de la poesía, se hace necesario recalcar los contrastes y matices entre ambos\nLa palabra es la herramienta de ambos lenguajes, cercanos y lejanos entre sí al mismo tiempo, en los cuales la sinopsis, la brevedad y la libertad lingüística, entre otros factores, son puntos comunes para ambos. La sorpresa es algo perseguido para los creadores de un dialecto que busca impregnar al receptor del mensaje transmitido. Lejanos en cuanto a trascendencia, el idioma de la poesía y el de la publicidad también son primogénitos en su primordial objetivo: dejar huella.\nLa Real Academia Española muestra cierta relación con la Academia de Publicidad, algo que han querido manifestar en la mesa de debate sobre «Poetas y publicitarios ante las normas del idioma», con el objetivo de aclarar cómo se enfrentan, tanto poetas como publicitarios, a las normas lingüísticas en su producción. La publicidad siempre ha hecho un uso variado y con diferentes intensidades de los distintos lenguajes y formas de la comunicación, algo sobre lo que han debatido el académico y escritor José María Merino; Luis Mateo Díez, escritor y académico de la RAE; Carme Riera, escritora y académica de la RAE; Xisela López, redactora publicitaria y escritora; y José Luis Moro, redactor publicitario, letrista y compositor.\nEn un mundo donde vivimos inoculados por la actualidad, la simplificación del discurso nos guía hacia una precariedad de los contenidos. Entre la gran contaminación existente en la comunicación utilitaria, la irrupción de otros lenguajes, “de otra imaginación”, conforma una guía de acercamiento al uso de las expresividades poéticas. Algo que “puede tener un punto de atractivo para los publicitarios”, como cuenta Luis Mateo Díez.\nLa publicidad muestra una conexión con la poesía a la hora de transmitir e inducir un mensaje, lo que da lugar a un espacio singular en el que los elementos publicitarios y poéticos pueden convivir. Para Xixela López, redactora publicitaria y escritora, se encuentran casos en los que la publicidad se ríe de la poesía y otros en los que la homenajea. El spot argentino “Poetas malos” de Coca-Cola o Cruzcampo con su spot en el que hizo referencia a Federico García Lorca son claros ejemplos de ello, en donde la poesía es aludida en las distintas maneras de hacer publicidad.\nLa publicidad no es sencilla; el tiempo es su gran limitante. Es por ello que en muchas ocasiones apelar el componente poético es tarea complicada. “Los creativos tenemos que usar la poesía siendo honestos, para acercarla al público y mimar la forma en la que se haga” -manifiesta Xixela López- “Más importante que el texto en publicidad, es la forma”.\nUn ejemplo de anuncio que integra correctamente los elementos publicitarios y poéticos y respeta al autor original es el de iPad Air:\nHay que pintar bien las palabras. En opinión de José Luis Moro, los publicitarios se han convertido en esclavos de los formatos, lo que se relaciona directamente con la velocidad de la publicidad: “La publicidad es el arte de seducir muy rápido. Utilizar la sorpresa es el factor indispensable, en donde a veces hay que romper las reglas, siempre y cuando haya algo de ingenio en ello”. Los juegos de palabras ayudan al recuerdo de la marca, así como romper algunas de las reglas lingüísticas. “Pienso, luego Yoigo”, “Quiéreteme” (El Corte Inglés) o “B the travel brand” son ejemplos de ello.\nPuede visualizarse cómo la poesía y la publicidad coinciden en la ruptura, en el juego de colocación de palabras para dotarlas de un sentido especial, del factor visual y emotivo, así como en las formas del lenguaje común y en las distintas funciones del lenguaje (fática, conativa…).La publicidad puede utilizar la poesía como un elemento a través del que formalizarse e ir un paso más allá en la comunicación. La publicidad debe ser expresionista para llamar la atención: manifestar una creación de nuevas realidades a través de las palabras y de las capacidades creativas. “En publicidad hay que mimas las palabras, a veces esconderlas, pero siempre hacerlas brillar”, de acuerdo a Xixela López.


CASTRILLÓN JALPRI - ASTURIAS: El renacer de un edificio bicentenario\nLa diócesis acomete obras de reparación y mejora en la iglesia de San Román de Naveces, que data del siglo XVIII\nNaveces, Inés MONTES\nLa iglesia de San Román de Naveces será objeto de obras de mejora y de modernización de algunos servicios. La diócesis de Oviedo financiará el proyecto cuyo coste rondará los 2.100 euros. Las obras de reparación de suelos y paredes del interior del edificio incluyen también mejoras en las redes de saneamiento y eléctrica, así como en los cierres metálicos del entorno.\nLa iglesia de San Román de Naveces data del siglo XVIII. Una de las características arquitectónicas es la torre cuadrada, construcción típica de la costa asturiana. En el dintel de la puerta tiene la inscripción 1767, año de su construcción y un pórtico lateral de madera. En la actualidad el párroco es Agustín González Morera, que sustituyó hace unos años a Juan Tuñón, cuando éste fue nombrado Abad de Covadonga.\nLa arquitectura de la iglesia de Naveces es similar a la cercana de Santiago del Monte y a la de San Cipriano de Pillarno, aunque ambas son más modernas. La de Pillarno se reconstruyó en 1940 tras los restos del anterior templo románico.


¿izzi en Ciudad López Mateos, Estado de México está fallando o caído? Problemas e interrupciones • ¿Está Fallando? México\nActualizado hace 3 minutos: Los últimos informes de usuarios que tienen problemas en Ciudad López Mateos provienen de los códigos postales 52970, 52928, 52925 y 52929.\nEl siguiente gráfico muestra la cantidad de informes que hemos recibido sobre izzi durante las últimas 24 horas de usuarios en Ciudad López Mateos y áreas cercanas. Una interrupción se determina cuando la cantidad de informes es mayor que la línea de base, representada por la línea roja.\nMapa de interrupciones de izzi cerca de Ciudad López Mateos, Atizapán de Zaragoza, Estado de México\nReportes de Fallos de izzi cerca de Ciudad López Mateos, Estado de México\nJavier Alcazar C. (@DrAlcazar86) reportó hace 21 horas desde Benito Juarez, Ciudad de México\nJ. EDUARDO ZAVALA (@EDUARDOMEXICO) reportó hace 5 días desde Cuauhtémoc, Ciudad de México


MINECRAFT - Extraescolares La Salle Maravillas\nEl mundo de Minecraft es infinito y se basa en bloques, la inmensa mayoría de ellos con forma de cubo y de las mismas dimensiones. Y sí, decimos bien, infinito, pues podrías empezar a recorrerlo sin llegar nunca jamás al borde.\nMinecraft se puede jugar en grupo, varios jugadores conectados en el mismo mundo para un fin común. Una de las cosas por las que tanto gusta es porque además de jugar individual o en grupo, de investigar, también tiene una parte de supervivencia y ayuda entre amigos.\nNÚMERO MÍNIMO DE INSCRIPCIONES PARA QUE SE REALICE LA ACTIVIDAD: 5\nNÚMERO MÍNIMO DE INSCRIPCIONES PARA QUE SE REALICE LA ACTIVIDAD: 10\n4EP A 6EP y 12ESO\n4º-5º y 6º Ed. Primaria\nViernes de 14:30 a 15:25\nMiércoles de 14:30 a 15:25\nEn primer recibo se aumentará un gasto extra de 10€ en concepto de licencia de Minecraft.


LAS EMBARAZADAS EXPUESTAS AL HUMO DEL TABACO PUEDEN PONER EN RIESGO LA VIDA DE SUS BEBÉS\nLa sintomatología de quienes constantemente se exponen al humo del tabaco y empiezan con problemas respiratorios inicia con tos, dolor de garganta, proliferación de flemas y disnea (falta de aire).\nEl fumador pasivo tiene riesgo de desarrollar cáncer pulmonar hasta en un 30%, mientras que en lo que respecta a enfermedades cardiovasculares e infartos, sus probabilidades son de hasta un 25%.\nLos efectos nocivos de inhalar el humo del cigarrillo (el cual se ve potencializado, dado que las sustancia tóxicas se combustionan al salir de la boca del fumador activo), pueden presentarse a mediano o largo plazo, entre 10 y 20 años después.\nPor ejemplo, alguien que está en un restaurant junto a un fumador activo durante una hora, el estar aspirando ese humo pasivamente, es equivalente a haberse fumado tres cigarrillos.\nPor lo anterior, las mujeres embarazadas expuestas al humo del tabaco pueden poner en riesgo la vida de sus bebés, toda vez que esto se asocia a complicaciones como nacimientos prematuros por desprendimiento de placenta y bajo peso al nacer. También se advierte que el humo del cigarro puede afectar la oxigenación que llega al cerebro del feto, produciendo hipoxia al nacer (falta de oxígeno).\nEn la experiencia de los pacientes que presentan cáncer de pulmón, hasta un 60 % han referido ser fumadores activos y un 40 % fumadores pasivos.


Bikinis mastectomía y cáncer de mama - Divina Onco Beauty\n¿Estás acostumbrada a llevar bikinis, es como te sientes cómoda y no quieres dejar de utilizarlos? No tienes porque, porque te hayan operador de cáncer de mama y utilices prótesis de mama externa por mastectomía. Elige el bikini mastectomía que más te guste, más moderno o más clásico, todos ellos cómodos y diseñados para introducir la prótesis mamaria fácilmente, que no se note y puedas nadar y moverte segura y con libertad. No dejes de disfrutar de las actividades que siempre te han gustado.\n¿No encuentras lo que buscas, necesitas que te ayudemos con la talla o tienes otras preguntas? Contáctanos por teléfono, WhatsApp o correo electrónico, estamos contigo en esto, no estás sola.\nBikini MEXICALI 6563 Blue dots mastectomía ¡ÚLTIMA TALLA 36C!\n94,45 € (IVA inc.)\nÚLTIMA TALLA Bikini Mexicali 6563 de Anita Care Blue Dots completo. La parte de arriba lleva bolsillos interiores para sentirte segura después de la operación de cáncer de mama. Con patrón de lunares sobre fondo azul...\nAnita Bikini BARLETTA 6502-1 mastectomía\nBikini BARLETTA de Anita Care completo. Traje de baño de dos piezas. La parte de arriba regulable en el escote con bolsillos interiores y cazoletas, y parte de abajo (braguita bikini) ajustable y regulable como la...\nAnita Bikini Tabala Exotic Paradise Mastectomía\nBikini Tabala Exotic Paradise de Anita Care colección verano 2022, el sujetador con bolsillos interiores, de estilo deportivo, de escote alto y regulable con un tul de rejilla para disimular posibles cicatrices y/o...


Frente Amplio cuestiona críticas a Blumel a discusión de 40 horas en Comisión del Trabajo - El Dínamo\nPortada » Nacional » Frente Amplio cuestiona críticas a Blumel a discusión de 40 horas en Comisión del Trabajo\nFrente Amplio cuestiona críticas a Blumel a discusión de 40 horas en Comisión del Trabajo\n"Las palabras del ministro Blumel nos parecen una peligrosa intromisión en el contexto de constantes opiniones de personeros de gobierno sobre la admisibilidad, legitimidad y constitucionalidad de este y otros proyectos que se debaten en el Congreso".\nLa bancada de diputados del Frente Amplio envió una carta al presidente de la Cámara Baja, el DC Iván Flores, tras las críticas del ministro secretario general de la Presidencia, Gonzalo Blumel, al Congreso por la discusión del proyecto de 40 horas semanales de jornada laboral en la Comisión del Trabajo.\nY es que Blumel mandó una misiva a Flores para cuestionar la forma en que se desarrolló el debate en la instancia parlamentaria, acusando que hubo un vulneración del reglamento de la Corporación, luego que el titular del Trabajo, Nicolás Monckeberg, señalara que no lo dejaron exponer.\nFrente a esto, los parlamentarios del FA criticaron que “las palabras del ministro Blumel nos parecen una peligrosa intromisión en el contexto de constantes opiniones de personeros de gobierno sobre la admisibilidad, legitimidad y constitucionalidad de este y otros proyectos que se debaten en el Congreso, acciones que no contribuyen al necesario funcionamiento democrático de nuestras instituciones”.\n“Especificando, ni la admisibilidad ni la constitucionalidad de los proyectos de ley son asuntos a zanjar por el Ejecutivo, y tenemos la seria preocupación de que la constante referencia sobre estos dos puntos sea utilizado para tratar de impedir y mermar la discusión de proyectos que son contrarios al interés del gobierno”, agregaron.\nEn la misma línea, recordaron las críticas que el Presidente Sebastián Piñera realizó en el último tiempo al Poder Judicial, indicando que el accionar de Blumel va en dicha dirección.\n“Sobrepasando los límites de la autonomía de cada poder del Estado, el gobierno del Presidente Sebastián Piñera lleva meses cuestionando el quehacer de quienes deben impartir justicia. De la misma manera que se cuestiona el trabajo parlamentario de las y los diputados, el gobierno opina sobre lo que debería hacer el Poder Judicial. Es evidente que el ejecutivo busca entrometerse en el trabajo de otros poderes del Estado”.\n“Esta situación nos parece profundamente grave ya que puede poner en tensión la independencia de los poderes del Estado, principio básico de cualquier sistema democrático”, sentenciaron.\n40 horas semanalesFrente AmplioGonzalo BlumelIván Flores\nEconomista del MIT critica jornada de 40 horas


Se conmemoró el 100º aniversario del surgimiento del Partido Comunista Chino\nNotas y Opiniones Se conmemoró el 100º aniversario del surgimiento del Partido Comunista Chino\nPor Gabriel Merino Julio, 2021\nEl 1 de julio de 2021 se conmemoró el 100º aniversario del surgimiento del Partido Comunista Chino (PCCH). Hoy tiene nada menos que 95 millones de miembros, gobierna un país que representa una quinta parte de la humanidad y aparece como el gran polo de poder emergente del siglo XXI, que abriga en su seno la potencialidad para transformar el sistema mundial dominante en los últimos siglos. Toda una paradoja para un mundo en el que se había proclamado, junto con el fin de la historia, el fin del comunismo.\nBajo un modelo de desarrollo particular que tuvo distintas etapas y hoy se concibe como un “socialismo de mercado”, China en las últimas cuatro décadas sacó a 800 millones de personas de la pobreza, eliminó la pobreza extrema, creció a un promedio de 10% al año y ya cuenta con casi 350 millones de trabajadores urbanos con ingresos medios reales comparables a los europeos. Si a ello lo cruzamos por el tipo de actividad económica que se desarrolla en sus núcleos productivos-tecnológicos-financieros fundamentales, el gigante asiático ya cuenta con una expansiva territorialidad de tipo central de una magnitud equivalente mayor a la de Japón. Ello nos recuerda que las escalas importan, especialmente para los que, sin sonrojarse, comparan por “país” ciertos indicadores, ubicando en la misma bolsa, junto a los grandes estados continentales y polos de poder protagonistas de la actual dinámica multipolar, a economías que no llegan a representar siquiera una ciudad china o estadounidense.\nLo que suele decirse menos en relación al ascenso de China, es que en los 30 primeros años de la revolución (1949-1978) creció un promedio del 6% anual (a pesar del fallido Gran Salto adelante) y mejoró enormemente sus índices en materia de educación y salud de la población, así como en su desarrollo industrial y en sus capacidades militares. Tal es así, que a fines de los 70’ ya aparecía como uno de los 5 principales polos de poder, aunque muy por detrás de Estados Unidos y la propia URSS, cuando Mao inicia una maniobra estratégica para aprovechar la dinámica de la crisis de hegemonía de Estados Unidos, el declive soviético y el proceso de reconfiguración del capitalismo mundial. Sobre esta maniobra y en base al poder nacional reconstruido, vendrán las reformas y modernizaciones de Deng Xiaoping a partir de 1978-79.\nLa capacidad para combinar planificación estatal, demandas comunitarias y mercado; mixturar modos de producción; centralizar y descentralizar eficazmente procesos económicos y decisiones políticas; adaptar tecnologías y saberes en función de las realidades nacionales; o aprovechar con enorme flexibilidad táctica y perseverancia estratégica ciertos escenarios geopolíticos son algunas de las cuestiones que se resaltan del “modelo chino” y se vinculan a las características del PCCh. Un partido en el que hoy en día hay por lo menos seis o siete líneas internas, cuyas discusiones también se reflejan en las distintas universidades y centros de estudio. Allí uno puede encontrar un seguidor de Hayek y promotor de los regímenes liberales ocupando un alto cargo estatal o un neomaoísta crítico por la profundidad de las reformas de mercado que se establecieron especialmente con Jiang Zemin. A su vez el PCCh gobierna un régimen de partido único, pero que cuenta con el acompañamiento de otros 8 partidos; y combina una fuerte centralización política a nivel nacional y restricción de libertades políticas y civiles propias de los regímenes liberales occidentales, con un importante nivel democratización a nivel comunitario o municipal (inexistente en países como Estados Unidos) tanto en lo político como también en lo productivo mediante empresas de propiedad colectiva y estatal.\nComo siempre sucede, el proceso de acumulación económica y desarrollo de las fuerzas productivas necesariamente forma parte de una dinámica de poder que la hace posible; una cosa no puede ser entendida sin la otra, son dos caras de un mismo fenómeno. Y en el centro de esta dinámica de acumulación de poder/riqueza se encuentra, evidentemente, el PCCh.\nLa revolución nacional y social\nLa revolución china y el propio surgimiento del PCCH forman parte de un proceso revolucionario que se inicia en 1911-1912 con la caída de la dinastía semicolonial Qing mediante la revolución de Xinhai. Este acontecimiento indica el surgimiento de fuerzas nacionales y antiimperialistas en el territorio más poblado del planeta, que en 1820 representaba un 30% de la producción económica mundial (PIB a paridad de poder adquisitivo) y que a principios del siglo XX se encontraba sumergido en la pobreza, saqueado por las potencias dominantes.\nNo resulta casual que la revolución de Xinhai se produzca en la misma temporalidad histórica que la revolución mexicana, las transformaciones populares democráticas en América Latina —como el radicalismo yrigoyenista en Argentina y el batllismo en Uruguay— o la revolución rusa que conmocionó al mundo. Se trataba de un tiempo de revoluciones populares, en pleno inicio de una transición hegemónica mundial y en los prolegómenos del período de las grandes guerras. Una de las innovaciones principales del PCCH con el maoísmo sería, justamente, comprender en su tiempo la centralidad de las masas populares, partiendo de la primacía de la práctica.\nEl líder de la naciente república china en 1912, el nacionalista Sun Yat-sen, definía a su país como una “hipercolonia”: una colonia no formal pero de magnitudes extraordinarias que hacía imposible el dominio directo de las potencias europeas, Estados Unidos y Japón, es decir, de los viejos y nuevos imperialismos capitalistas de principios del siglo XX, que protagonizarán la carnicería de la primera guerra mundial. La subordinación semi-colonial de China había quedado bastante clara unos años antes del establecimiento de la república, cuando un ejército de 40.000 personas conformado por Inglaterra, Francia, Alemania, Italia, Austria-Hungría, Rusia, Estados Unidos y Japón, al mando del mariscal alemán Alfred Graf von Waldersee, intervino para aplastar la rebelión de los boxers (1898-1901), que se habían ilusionado equivocadamente con el apoyo extranjero para terminar con el dinastía Qing, servil a las potencias. Sun Yat-sen recelaría de todo compromiso con las potencias capitalistas centrales y pregonaría un intenso patriotismo que marcará a China hasta hoy.\nFue después de la derrota de los boxers cuando la figura de Sun Yat-sen comenzaría a liderar el movimiento republicano que finalmente se cristaliza en la República de 1912. Ese mismo año, frente a su debilidad política que le implicó ceder el mando a Yuan She-kai, conformó el partido “nacional popular” —el Kuomintang— desde el cual organizó políticamente una alianza entre la burguesía nacional, el campesinado y el movimiento obrero para construir una nación “próspera, poderosa y libre” bajo los principios del nacionalismo y la unidad del pueblo, la república y el bienestar social.\nPero con la muerte en 1925 de Sun Yat-sen y la conducción de Chiang Kai-shek el escenario político cambió. Así como la alianza entre la URSS y el Kuomintang frente al imperialismo japonés fue clave para el rápido desarrollo del PCCH como parte de la alianza nacional-popular, el giro conservador y derechista del Kuomintang a partir de Chiang Kai-shek preparó el terreno para el protagonismo del PCCH en las masas trabajadoras y campesinas. La campaña anticomunista del Kuomintang, que deriva en la masacre de Shanghái en 1927, donde son asesinados 5000 militantes, da inicio a la guerra civil que se resolverá con el triunfo del PCCH conducido por Mao en 1949.\nEl comunismo chino maoísta, adaptado a su realidad social campesina y sus tradiciones populares, y alejado de todo dogmatismo, demostraría tener la capacidad para llevar adelante los objetivos y consignas de Sun Yat-sen, frente al estrepitoso desastre causado por la invasión japonesa y la evidente debilidad del Kuomintang conducido por Chiang Kai-she. El marxismo interpretado en función de la realidad nacional de una hiper-colonia rural, la guerra popular prolongada que forjó al ejército de liberación nacional y la alianza de clases bajo una dirección política con gran capacidad permitió reconstruir la soberanía y el poder estatal de China. El siglo de las “revoluciones nacionales burguesas” ya había pasado para las periferias y semi-periferias del sistema, era la “hora de los pueblos”.\nLo anterior también explica la centralidad de la figura de Sun Yat-sen a partir del liderazgo de Deng Xiaoping desde 1978 y sus reformas de mercado —que no deben confundirse con las reformas del Consenso de Washington como insiste el relato neoliberal. Especialmente porque estas reformas significaron, entre otras cuestiones, reconstruir los acuerdos con la burguesía china de la diáspora post-revolucionaria, pero bajo el liderazgo del PCCh protagonizado por obreros y sobre todo campesinos, que aún en la actualidad tiene la mayor representación en el partido (28%). El nacionalismo popular anti-imperialista y republicano de Sun Yat-sen, con importantes lazos con el comunismo soviético e impulsor del frente político junto al PCCh, contrasta con el nacionalismo conservador anticomunista de Chiang Kai-shek, propenso a los acuerdos con las potencias extranjeras y quien constituye la figura histórica central del régimen político fundado en Taiwán, luego de la derrota que sufrió el Kuomintang en 1949.\n“O nos apuramos o nos liberarán los chinos…”\nJuan Domingo Perón fue uno de los que interpretó con mayor claridad desde América Latina lo que expresaba el acontecimiento histórico de la revolución china. Tanto su formación en geopolítica y estrategia, como su práctica, le permitió entender las implicancias del despertar de ese “gigante dormido” que, como advirtió Napoleón desde la cima del auge occidental decimonónico, era mejor dejarlo dormir porque de lo contrario el mundo se sacudiría.\nEl 14 de marzo de 1965 Perón escribe en una muy citada carta a Osvaldo Maurín, en donde destaca que el problema central del mundo contemporáneo era la liberación nacional en el Tercer Mundo y, evidentemente, China protagonizaba este movimiento que tenía una natural equivalencia con la propuesta de la Tercera Posición. Eran los tiempos del despertar del Tercer Mundo, la descolonización, el Movimiento de No Alineados y la Conferencia de Bandung —que luego se recategorizaría como Sur Global. En la carta de Perón resalta este famoso párrafo: “Este mundo occidental, tan mal calificado como ‘mundo libre’, es una descarada simulación de valores inexistentes, un mundo en decadencia, en el que lo único sublime de las virtudes es su enunciado. Los hombrecillos encumbrados que ven el peligro, tiemblan pero no se corrigen. Así vamos marchando hacia el abismo porque otro mundo nuevo, con valores reales, avanza desde Oriente con la intención de tomar el mando de la Historia. O nos liberamos nosotros o nos liberarán los chinos… Ya el problema no es ideológico, como han pretendido hacernos creer”.\nDicho párrafo condensa al menos cuatro ideas claves para pensar y debatir tanto el pasado como el presente. La primera, es el declive y decadencia de Occidente, del llamado “mundo libre” y las “plutocracias occidentales” que hoy refrita sus consignas de la Guerra Fría para justificar las acciones que buscan aplastar a sus adversarios. Pero incluso el propio establishment globalista advierte de los peligros que implica este devenir. El propio editorialista del famoso periódico londinense Financial Times publicaba en 2018 una nota en donde explicaba que “la plutocracia provocó que EE.UU. perdiera sus valores fundamentales”. La segunda es que frente a ese declive y decadencia de las élites occidentales, se produce una emergencia de “oriente”, de las grandes culturas y pueblos de Asia, que traen “un mundo nuevo con valores reales para tomar el mando de la historia”. Algo que hoy es más fuerte que hace 56 años atrás y la Pandemia ha acelerado en todas sus dimensiones e implicancias. Ello también implica para nosotros un debate crucial sobre nuestra propia identidad: somos Occidente como resaltan las élites locales a pesar del rechazo a esta idea en el Norte; quizás somos el extremo Occidente en la fórmula de Alain Rouquié o, en realidad, somos una gran cultura diferente -Latinoamérica, Iberoamérica, indo-afro-américa, Nuestra América, Abya Yala… — que todavía no pudo autoafirmase como tal.\nLa tercera idea fundamental es en realidad una afirmación pero también un gran interrogante, por ello queda abierta y en puntos suspensivos : ¿podrán los pueblos iberoamericanos liberarse o nos liberarán los chinos…? ¿Qué implicancias tendría esa situación, acaso una neodependecia bajo otras formas? ¿No es eso mismo un oxímoron, ya que toda liberación, necesariamente, parte del propio pueblo y es desde dicha afirmación que puede construir alianzas y aprovechas tendencias históricas? La centralidad, nuevamente, es de lo político, es decir, de cómo se defina la puja entre proyectos en América Latina, a partir de lo cual se establecerá un tipo de relación con el gigante que ha despertado; pero que sin dudas, representa desde esta visión una oportunidad para las tareas de la liberación. Es decir, la idea de la “liberación” como tarea central no está formulada desde un evolucionismo positivista, ni propone una teleología, sino bifurcaciones dentro de un movimiento histórico-espacial (con lo cual tampoco es mero azar el curso de la historia).\nLa exitosa revolución nacional y social china —pero también la revolución de independencia de la India, la resistencia vietnamita, el despertar del mundo musulmán, la descolonización por la caída de los imperios formales y los procesos de liberación frente a las ataduras informales— implica un determinado sentido del proceso histórico y una transformación estructural del sistema mundo, una nueva forma de la lucha entre lo nuevo y lo viejo en donde en el clivaje espacial se expresan también un conjunto de contradicciones de clase e identitarias que atraviesan los pueblos del Tercer Mundo: oligarquías / pueblos, eurocentrismo (y racismo) / grandes culturas históricas, Gran capital / masas trabajadoras urbanas y rurales, imperialismo / nación, etc.\nLa cuarta idea clave, es que el “problema no es ideológico”, como hoy en día también se insiste bajo una nueva oleada de retórica anticomunista por parte del “mundo libre”, en donde vuelve a repetirse las antinomias con las que las elites occidentales buscan construir legitimidad para conservar su posición de poder —antinomias que invisibilizan las contradicciones mencionadas. La capacidad prospectiva que se refleja en el párrafo se basa en comprender la centralidad de lo político para captar e interpretar el movimiento contradictorio de lo real, sin lo cual es imposible pensar y analizar el “desarrollo” económico o el ascenso de una formación social en el mapa del poder mundial.\nAsí como el despliegue de Estados Unidos como potencia está estrechamente vinculado al resultado de su guerra civil (1861-1865), a la victoria de la burguesía industrial del norte y la derrota de la oligarquía terrateniente del sur —aliada a Gran Bretaña y defensora de la condición semi-colonial de su país, que en ese entonces el 50% de sus exportaciones eran de algodón a la “madre patria”—, tampoco es comprensible el ascenso de China sin analizar su proceso de re-organización nacional y social revolucionaria. Es decir, el desarrollo de un sujeto político-social transformador, con una efectiva organización política cristalizada en el PCCH y la existencia de determinadas condiciones nacionales, regionales y mundiales para cambiar el orden de cosas existentes. Con la particularidad de que ello se hizo en un país con una quinta parte de la población mundial, un territorio de escala continental y que durante 18 siglos de los últimos 20 fue el mayor centro económico mundial. No se trata de establecer juicios moralistas basados en valores liberales occidentales sobre la revolución china y el PCCH. Sería como analizar la revolución francesa de fines de siglo XVIII o la revolución de Inglaterra (1642-1688) por sus excesos de violencia, porque en ambos casos para fundar las repúblicas burguesas mataron a sus respectivos reyes y estuvieron décadas sumergidos en cruentas guerras civiles.\nResulta más interesante analizar el ascenso de China y de Asia Pacífico e Índico como parte de un movimiento sociohistórico más profundo, como una tendencia estructural que comienza en el período de “caos sistémico” de 1914-1945, se fortalece y reconfigura en el período de crisis de 1968-1985 y se acelera en el inicio del siglo XXI cuando se inicia una nueva transición histórico-especial del sistema mundial.\nTambién resulta interesante observar, desde esta perspectiva, el devenir de la región y su declive periférico desde los años 70’, que contrasta con el recorrido chino y de Asia Pacífico, cuando a través de golpes y dictaduras genocidas, se desarticulan las fuerzas nacionales y se obtura la resolución virtuosa de los cuellos de botella modelos de sustitución de importaciones, para re-imponer el proyecto financiero primario exportador en la “hipercolonia” latinoamericana.\nPor último, también puede servir para pensar en cómo resolvemos el trilema en el que estamos: 1) avanzar en una mayor periferialización regional atados y subordinados en términos políticos-estratégicos a un polo de poder y a un mundo en crisis y declive; 2) ir hacia una neodependencia económica con China, combinada con una subordinación estratégica al establishment occidental (con sus distintas fracciones en pugna), para garantizar el “desarrollo del subdesarrollo” en la fórmula de André Gunder Frank, es decir, otorgar alguna viabilidad a los proyectos de factorías primario exportadoras de los viejos grupos dominantes; 3) aprovechar el escenario de crisis mundial y multipolaridad relativa, aprovechar las implicancias del ascenso de China y las profundas transformaciones del sistema mundial —en donde aumentan las presiones por democratizar la riqueza y el poder— para resolver las tareas de la segunda independencia. Una enseñanza es que copiar modelos no sirve. Ni los occidentales ni los asiáticos. Como decía Simón Rodríguez, “o inventamos o erramos”.\nSobre el autor: Gabriel Merino es Docente en la Universidad Nacional de La Plata e investigador del CONICET.


Galeano: uno de los nuestros\nEspecialista en política internacional – Resumen Latinoamericano\nAhora que emprendió la partida, dispuesto a dar guerra en otras latitudes, sobrevendrán todo tipo de homenajes. Algunos, los más, sentidos, sinceros y agradecidos por todo lo que Eduardo Galeano significa para la literatura y el pensamiento crítico de este continente. Fijados en el imaginario de cuánto ha dado de sí ese manual de usos, costumbres, inequidades y rebeldías que es “Las venas abiertas de América Latina”. Sobre todo en aquellas noches pletóricas de sueños y no pocas utopías de los años 70, en que el continente no era, para la intelectualidad de la época, un capítulo tan presente como lo es actualmente. Galeano, García Márquez y Rodolfo Walsh, fueron adelantados a su tiempo, como antes lo habían sido Manuel Ugarte, Mariátegui y el puertorriqueño Pedro Albizu Campos. Auténticos próceres de la cultura y el accionar político con mayúsculas, que apuraban el tren de la conciencia descolonizadora en territorios impregnados de capitalismo.\nGaleano convirtió la realidad doliente de los condenados de la tierra en poesía respondona y prosa sencilla y no menos filosa, recortando imágenes y leyendas de un territorio que pujaba -a pesar de los pesares, como él solía decir- por consolidar su emancipación.\nHacedor irreverente de textos cuestionadores del poder y sus eunucos, cuando la oscura noche de la dictadura se apoderó del Uruguay, cruzó el charco buscando más oxígeno para su noble escritura, y de esos tiempos perduran aún, como trofeos, algunos ejemplares de la revista “Crisis”, una publicación irrepetible e indispensable a la hora de querer rastrear la cultura y contra-cultura de los 70.\nDespués vino el exilio europeo, la lejanía, la nostalgia, pero jamás la parálisis. Por allí rondaban también Mario Benedetti, Augusto Roa Bastos, Vicente Zito Lema, por citar sólo algunos de los brillantes colaboradores de otra publicación que sirvió de rescate del exilio cultural y denuncia de las atrocidades dictatoriales: “Resumen de la Actualidad Argentina y Latinoamericana”, que tuve el honor de dirigir y en la que Galeano no sólo escribió inolvidables textos, sino que nos insuflaba ánimos con los simpáticos dibujos de chanchitos (casi siempre con una flor en la boca) que enviaba con sus artículos.\nNo hay duda que Eduardo pasará a la historia como un talentoso hombre de la cultura, pero en este sencillo homenaje, quienes lo conocimos y admiramos, preferimos recordarlo como un revolucionario valiente y decidido que jamás se dejó encandilar por las tentaciones de la politiquería ni se dejó cooptar por los discursos altisonantes de los de arriba. Siempre se movió por “el abajo y a la izquierda”, como sostienen sus hermanos zapatistas a los que tanto defendió. Decidido compañero de la Revolución Cubana, de la causa bolivariana y de la reciente irrupción de la cosmogonía indígena en el gobierno de Bolivia que preside otro de sus grandes admiradores, Evo Morales. Ese es otro aspecto fundamental a recordar de este hombre imprescindible que tuvo la dicha en vida de observar por TV como el Comandante Hugo Chávez le amargaba la siesta a Bush, el genocida, regalándole (para que se desasne) un ejemplar de “Las venas abiertas…”, provocando que las nuevas ediciones de libro se agotaran, nuevamente, a nivel mundial.\nOtro de los aspectos que marcaron la trayectoria de Galeano es su persistente defensa de la tierra y del ecosistema. Por eso no retrocedió a la hora de condenar la implantación en su “paisito” oriental de gigantescas fábricas de papel llegadas de la mano de trasnacionales devastadoras y con la anuencia vergonzosa del Frente Amplio. Ante semejante involución, el escritor no se quedó en declamar obedientes susurros, sino que invocó a lo mejor de su verbo punzante para denunciar a las temidas pasteras, como Botnia, que contaminaban al territorio uruguayo y al río que arrastraba veneno hasta la localidad argentina de Gualeguaychú. En homenaje a su trayectoria, no dudó en levantar como tantos otros el “NO” a la muerte medio-ambiental, y por eso mismo, los jerarcas del Frente (¿de izquierda?), con Tabaré Vázquez a la cabeza, lo censuraron y denostaron. Hoy seguramente, habrán de sumarse hipócritamente a las muestras de dolor por la partida de quien ningunearon, pero esa mácula, no habrán de borrarla con discursos de ocasión y mucho menos con falsos arrepentimientos.\nPor último, Galeano siempre afirmaba, que cuando llegara la hora de partir iba a mirarse en un espejo y preguntarse si en realidad había sido coherente con su forma de pensar y hacer, y que esta misma receta se la recomendaba a sus amigos y compañeros. Seguro que él lo hizo, y ese simbólico espejo le habrá devuelto el saludo: “eres uno de los nuestros, viejo poeta, de los que se paran siempre de este lado de la vereda, de los que no renuncian jamás a sus orígenes y mucho menos a las lealtades ideológicas”. Su legado seguirá facilitando el tránsito hacia ese mundo menos al revés que el actual.


¿Alguna sugerencia sobre cómo tomar mejores fotos de mis muebles? Estoy usando una canon slr | Hometalk\npor Donna McCrummen (IC: )\nPreguntado en Feb 08, 2012\n¿Alguna sugerencia sobre cómo hacer mejores fotos de mis muebles? Estoy usando una canon slr\nYamini LEED AP at Urbanmotifs en Feb 08, 2012\nShabby, esta es una pieza tan hermosa. También se pueden hacer fotos preciosas con una cámara réflex. Yo uso mi SLR sólo cuando hago Interiores y eso también lo uso en modo automático. No soy un profesional. Pero creo que son los ángulos que tomas los que hacen la foto. Por ejemplo, un ángulo debe realzar un elemento. Nunca tomo fotos de frente de mis sillas porque hace que la silla parezca pequeña y le da una dimensión extraña. Intenta sentarte y mirar hacia arriba, intenta captar también un poco del espacio que la rodea. equilibra tu imagen en la vista y dispara. Observa también lo que hacen los profesionales con las sillas e imita esa vista. Intenta colocarte más alto en un taburete o más bajo en el suelo. ¿Conoces la regla de los tercios? Aquí tienes algunos consejos básicos - http://samirbharadwaj.com/blog/top-5-tricks-for-taking-professional-looking-photos-with-your-digital-camera/\nDonna McCrummen en Feb 08, 2012\nGracias Yamini. En la toma directa el color está muy apagado. No tengo una cámara de apuntar y disparar. Voy a leer este artículo ahora. Gracias.\nPaula en Feb 08, 2012\nAjusta el balance de blancos (wb) para conseguir una foto más fiel al color. Además un mueble como este se verá mejor fotografiado contra una pared que en medio de una habitación.\nGracias Paula. Era demasiado pesado para moverlo yo mismo. ¿Cómo puedo ajustar el wb?\nPaula en Feb 09, 2012\nDebería haber un botón o una opción de menú para el wb, aunque puede que tengas que desplazarte por un par de menús para encontrarlo. La forma más rápida de encontrarlo sería consultar el manual de usuario, para los cañones más nuevos normalmente se puede encontrar el manual en línea. Una vez que sepas como ajustarlo solo tienes que probar las diferentes opciones hasta que encuentres la que te da el aspecto más natural. Con el wb ajustado tampoco deberías necesitar el flash. Si la foto sigue sin salir bien por el motivo que sea siempre puedes hacer algunos retoques con un programa de edición. Yo te recomendaría que te bajaras picasa, es muy fácil de usar y gratis :) ¡Yo tengo el mismo problema de no poder mover las cosas con facilidad, mi método habitual es poner un poco de tela debajo de las patas para proteger mis suelos y golpear repetidamente con el cuerpo la pieza en su lugar jeje Soy un peso pluma pero he movido algunas piezas bastante grandes de esta manera! Por supuesto que si es muy delicada o no estás en suelos muy lisos dudo que esto funcione...\nHandyANDY - Handyman & All Repairs, LLC en Feb 09, 2012\nPrueba con alguna de las bombillas de "luz natural". Yo uso una canon powershot SX100 y me va bastante bien para lo que disparo.\nKMS Woodworks en Feb 09, 2012\nShabby... La fotografía moderna (es decir, la digital) es mucho más práctica que los métodos de la vieja escuela que crecí utilizando. Puedes obtener resultados al instante y no hay coste de "película". Dicho esto, para obtener grandes resultados hay que dominar las dos etapas principales de la producción. La primera etapa es la toma en sí. Consigue un trípode decente y trabaja con luz natural. El trípode te permitirá hacer exposiciones con velocidades de obturación más largas sin que la cámara se mueva. Un concepto que muchos principiantes no utilizan es el de "profundidad de campo": una pequeña apertura del objetivo dará un rango más profundo que está enfocado. Esta menor apertura del objetivo significa menos luz... por lo tanto, exposiciones más largas. No estoy seguro de qué tipo de objetivo tienes en tu cámara, pero un zoom de gran alcance puede darte mucha flexibilidad. Mi Nikon tiene un 18-135mm. Algunos disparos funcionan mejor en el gran angular, otros en un modo más zoom. La segunda cuestión principal con las fotos digitales es el "post-procesamiento", aquí se puede utilizar un paquete de software de edición de fotos básico o de lujo para ajustar los parámetros de las fotos ... He estado usando Photoshop durante más de 12 años. Cualquiera que sea el software que elijas, deberías ser capaz de trabajar con los fundamentos básicos... es decir, contraste, luz y oscuridad, y ser capaz de cambiar los tonos básicos cian, magenta y amarillo. He hecho fotografía artística durante más de 20 años y he enseñado a mi pareja algunos fundamentos ... sus habilidades se han disparado desde entonces. http://www.flickr.com/photos/torisaur/5200137613/in/set-72157625450720986 El enlace anterior es uno que disparé para algunos de nuestros muebles y casas de hadas. http://www.flickr.com/photos/kmswoodworks/6075293054/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/kmswoodworks/6074765441/in/photostream\nRicardo B en Feb 09, 2012\nMi opinión: No es necesariamente el tipo de cámara, ni la luz, ni los accesorios extravagantes lo que hace brillar. Sí creo que el "ángulo" y el "espacio" lo son todo. En lugar de un plano recto, utiliza planos angulares para dar más profundidad al resultado y eso incluye un ángulo desde una posición más o menos en cuclillas, hacia arriba (pero no hagas una foto del techo, ugh) y desde un taburete hacia abajo. Además, no te acerques demasiado a tu sujeto/pieza. Enmarca con un poco de espacio para que podamos ver la "gran imagen" de la pieza. Muestra algún fondo o visual que ayude a nuestro ojo a ver el tamaño de tu pieza con nuestro cerebro haciendo el dimensionamiento. (Poner en escena un objeto familiar cerca).\nUy... Me olvidé de incluir también lo más importante de tus muebles... ¡Este es un trabajo realmente bueno, Shabby Daze! Muchos detalles interesantes. POW... ese enfoque central realmente lo hace para mí. ¡Ojalá pudiera hacer eso!\nSouthern Trillium LLC en Feb 09, 2012\nGrandes puntos de todo el mundo. KMS Woodworks es muy preciso en su descripción de dónde empezar. La cámara es solo una herramienta, y puesta en modo totalmente automático, no tiene ni idea de lo que estás mirando ni del objetivo que estás intentando conseguir. Todos los modos automáticos y los preajustes son formas fáciles de ayudar a la cámara a intentar adivinar mejor lo que quieres que haga. Dicho esto, para subir la calidad de la imagen, tendrás que cambiar del modo automático completo (modo cuadrado verde en Canon) y deslizarte a uno de los modos de control más personalizados, pero que siguen siendo semiautomáticos en la configuración. Estos modos serán etiquetados como Tv y Av. El modo Tv te permite seleccionar la velocidad de obturación, y el modo Av te permite seleccionar la apertura. En ambos casos, el chip informático de la cámara se encarga de hacer las últimas conjeturas y tú sólo tienes que pulsar el obturador. En estos modos, el flash no se dispara automáticamente. Esta es una forma fácil de mantenerlo apagado. Es conveniente mantener el flash apagado porque un flash en la cámara no iluminará uniformemente el objeto, y causará puntos calientes, reflejos y sombras importantes detrás de los muebles. Si giras la cámara en vertical, el flash creará una sombra que aparecerá en el lado del objeto. Por lo tanto, mantenga el flash apagado. Lo mejor será la luz natural, preferiblemente una fuente de luz difusa. Hay formas sencillas y económicas de conseguirlo para los principiantes. Puedes dejar que la luz de una ventana atraviese una cortina blanca, creando la luz difusa. Si no puedes utilizar una ventana, puedes comprar un par de focos de pinza baratos en una tienda local y sujetarlos en una silla a varios metros de distancia detrás de una sábana. Tendrás que encontrar la manera de sostener la sábana, pero lo que estás creando es una gran fuente de luz difusa que distribuye la luz de manera uniforme en una gran área. Como fotógrafos, utilizamos paraguas, cajas de luz y reflectores para controlar la luz. La ventaja de utilizar luces que siempre están cuando se aprende es porque se pueden ver los reflejos mientras se mira a través de la cámara y hacer cualquier cambio de colocación antes de empezar a hacer fotos. La iluminación con flash fuera de la cámara es un paso importante en el costo y una curva de aprendizaje empinada. La iluminación continua es más fácil. También necesitarás un trípode para mantener la cámara fija. Sin un flash de alta potencia, el tiempo de exposición será más largo de lo que puedes sostener a mano. Sin el trípode, la foto saldrá probablemente borrosa. Así que consigue un trípode. Además, intenta no colocarte demasiado cerca del objeto y utiliza un objetivo gran angular. El objetivo gran angular creará distorsión en los bordes rectos. Lo que debería parecer un borde recto en una librería puede salir curvado. Retrocede la cámara y dispara desde más lejos. Los objetivos menos caros suelen ser los peores en cuanto a distorsión en el lado del gran angular. A partir de aquí, diviértete. Prueba diferentes cosas y comparte tus pruebas y resultados. Hay mucha gente aquí que con gusto seguirá ayudando con consejos.\nDonna McCrummen en Feb 09, 2012\nGrandes consejos - gracias a todos .... Tengo algunos de los clip en las luces y un montón de hojas blancas. Lo intentaré en cuanto vuelva de la soleada Florida.\nKMS Woodworks en Feb 10, 2012\nOtro buen artículo para tener sería un rollo muy grande de papel "back drop" esto puede ser utilizado para proporcionar una escena neutral. También he utilizado grandes hojas de cartón de espuma como "reflectores" para proporcionar una iluminación difusa.\nCorinne A en May 03, 2012\n¿Hiciste la pintura de esta pieza? Es precioso!\nDonna McCrummen en May 03, 2012\nSí, Corinne, gracias. Se sujeta con pequeños trozos de moldura muy frágiles. Utilicé un pequeño destornillador de tamaño de ordenador para sacar las pequeñas grapas. Con mucho cuidado de no romper el cristal fino y antiguo. Lo pinté y lo volví a poner usando los mismos trozos de moldura, pero los pegué. No quería arriesgarme a romper el cristal con una grapadora o un martillo. Pensé que si rompía el cristal, dejaría la puerta fuera y rellenaría el lugar donde estaban las bisagras. Uf, todo salió bien. Buena suerte. Si quieres probar la pintura la vendo aquí: http://shop.shabbydaze.com/


Ford produjo cero autos en México durante octubre - Alto Nivel\nFord produjo cero autos en México durante octubre\n08-11-2019, 11:21:05 AM Por: Alto Nivel\nFord fue la única firma que no ensambló vehículos en el país. Su rival General Motors tampoco construyó autos en octubre, pero sí 54,924 camiones ligeros.\nDurante octubre, la armadora Ford no produjo ningún auto o camión ligero en sus plantas en México, de acuerdo con información publicada por la Asociación Mexicana de la Industria Automotriz (AMIA), cuando en el mismo mes pero de 2019 había ensamblado 29,849 unidades.\nDestaca que en dicho mes, la firma del óvalo azul haya sido la única en que no ensambló vehículos en el país. Su rival General Motors tampoco construyó autos en octubre, pero sí 54,924 camiones ligeros.\nEn el acumulado de enero a octubre, Ford produjo 225,149 vehículos, un 3.9% menos que en el mismo periodo de 2018.\nLa noticia fue reportada primero por el portal Sentido Común.\nFord dijo al citado medio que habría parado su producción el mes pasado para adecuar sus plantas a la producción de autos eléctricos e híbridos.\nLas ventas de autos eléctricos e híbridos en México aumentaron 43% durante agosto hasta 1,827 unidades, de acuerdo con datos del Inegi. Este segmento aún representa una pequeña parte del mercado mexicano, pues fueron solamente el 1.67% de las ventas totales en dicho mes.\nSin embargo, la baja demanda de sus autos Fusion en Estados Unidos también estaría relacionada con la pausa en la producción. En agosto se anunció que la planta de Hermosillo, donde se produce este modelo, entraría en paro técnico por siete semanas.\nLa automotriz con sede en Dearborn, Michigan, también padece una baja en la demanda de sus autos en México. Durante octubre sus ventas cayeron 20% a 4,233 unidades, mientras que en los primeros diez meses del año cayeron 16% a 47,932.\nLa industria mexicana en general, ligada al ciclo económico del país, enfrenta un entorno de desaceleración que ha repercutido en menos producción y ventas al público. Enero y octubre de 2019, el sector vendió 1.06 millones de unidades, 7.6% menos que en 2018, y produjo 3.24 millones, 2.6% menos que en el mismo periodo anterior, de acuerdo con datos de la AMIA.\nTe puede interesar: La caída en ventas de autos es más profunda de lo que se piensa.


Curiosidades sobre los neumáticos\nLa Comisión de Fabricantes de Neumáticos ha recopilado algunos datos muy curiosos sobre el mundo de los neumáticos. Quizás algunos de ellos los conoces, pero en este artículo hemos recopilado un los más interesantes.\n¿Sabías que la palabra “neumático” proviene del término griego “pneumatikós”? Esto significa “relativo al aire” y el término proviene de la palabra “pneuma” que significa soplo.\nEn España, como en otros países, cuando un neumático pasa su vida útil se reutiliza o se recicla para controlar su impacto medioambiental. Uno de los usos más curiosos es su reciclaje en el material de caucho que se utiliza para hacer los parques de los más pequeños.\nPara hacer un neumático, ¡hacen falta más de doscientos componentes diferentes! Entre los cuáles podemos encontrar más de treinta tipos de caucho diferentes.\nEsto no te lo esperas, pero, curiosamente la empresa que realiza más neumáticos al año no se dedica al mundo de la automoción. Se trata de la compañía LEGO, que produce alrededor de 306 millones de neumáticos al año para sus diferentes productos.\nHay neumáticos que pueden llegar a pesar hasta cinco mil kilos. Pero no te preocupes, estos no son los que usarás en tu Škoda. Se tratan de neumáticos especiales que se utilizan en camiones dedicados a la minería.\nAdemás que puedan ayudarte a ahorrar combustible a la hora de usar tu Škoda y es que, usar neumáticos eficientes pueden ahorrarte más de 300€ de combustible. Entre el 20% y el 35% del combustible que consume un coche se debe a los neumáticos.\n¡Ya existen los neumáticos inteligentes! Están empezando a existir en el mercado y nos proporcionan información sobre la presión, desgaste, temperatura, si tiene algún pinchazo, su capacidad de carga…\nEn J.R. Valle vemos muy curiosos estos datos sobre el mundo de los neumáticos, especialmente porque son las zapatillas de tu coche y lo que te ayuda a avanzar en tu camino, por eso es muy importante cuidarlos y darles un mantenimiento adecuado.


El teatro uruguayo como espectador | la diaria | Uruguay\nEl teatro uruguayo como espectador\nBalance de la temporada teatral 2009.\nVarias iniciativas aisladas, pero en especial Setiembre escénico-Festival de Artes Escénicas del Uruguay 2009, organizado por el MEC, abrieron puertas y ventanas hacia el exterior interrumpiendo -esperemos que por mucho tiempo- cierta forzada tradición “onanista” difundida entre nuestros hacedores teatrales.\nLa oportunidad que trajo 2009 de deleitarse o aborrecer once espectáculos extranjeros (Italia, Chile, Argentina, Alemania/Brasil, España) y siete del interior del país (Río Negro, Salto, Paysandú, San José, Canelones, Fray Bentos, Minas, Rivera) se proyecta hacia el futuro impeliendo -es esperable- a desechar, revisar y/o afirmar posiciones, estilos, ideologías, a salir del propio huerto y observar críticamente la propia labor. La posibilidad de compartir el espacio físico -una de las funciones principales del teatro- con las obras foráneas se potenció además gracias a un Área Pedagógica que dentro de Setiembre escénico posibilitó el encuentro con varios de sus creadores en talleres de entrenamiento, construcción del personaje y la obra dramática, exploración y composición del movimiento, proceso creativo, dramaturgia, etcétera.\nY aunque no todo fue color de rosa -las superposiciones de exterior e interior fueron uno de los errores menos perdonables; más tolerable, dadas las dimensiones de la empresa, algún traspié en la selección de las obras, incluida la tan discutida obra “alemana” "Hamletmaschine" - el Festival proporcionó una contundente cuota de aire a los espaciados aunque sustanciales agasajos del Goethe Institut, que este año invitó a unos pocos a "Desterciarizando el hogar, personas en hoteles de mierda", de René Pollesch, en una puesta en escena llamativa del cordobés Marcelo Massa; del Auditorio Nelly Goitiño (Sodre) que hizo conocer al público uruguayo las excelentes Neva y Diciembre, del chileno Guillermo Calderón; del Teatro Solís que importó los espectáculos argentinos "Espía a una mujer que se mata", de Daniel Veronese, "La omisión de la familia Coleman" y "Tercer cuerpo", los dos de Claudio Tolcachir; del Teatro el Galpón que sorprendió a fin de año con una puesta perfecta de "El hijo", del noruego Jon Fosse, dirigida por el argentino Martín Tufró.\nPor su parte, la cuarta edición del Festival Internacional de Teatro Unipersonal del Uruguay, hasta el año pasado única fuente segura de trato con el exterior, se trasladó a Maldonado, en una encomiable voluntad descentralizadora: en la sede de la Sala Municipal Cantegril de Punta del Este presentaron en octubre sus monólogos representantes de Argentina, Bolivia, Brasil e Italia.\nLa escritura propagada\nUn inventario vertiginoso y fatalmente incompleto de la imprenta teatral 2009 (comparto gustosa mis culpas con las editoras que no siempre difunden como deberían sus publicaciones) da cuenta de una biblioteca más bien ecléctica. Monumental "El mejor teatro de Carlos Maggi" (Fin de Siglo) recoge, como promete, de Maggi sólo lo mejor, unas pocas páginas -colocadas al final, para permitir tal vez una lectura “fresca” a las nuevas generaciones- de los críticos Ángel Rama y Roger Mirza y una cronología inexplicablemente incompleta de estrenos y publicaciones.\n"Dramaturgia imprecisa", de Santiago Sanguinetti (Estuario), fue la otra antología de textos teatrales publicada este año. Prologada por Gabriel Calderón, cuidadosamente legitiman cada uno de sus textos desde la contratapa el mismo Calderón ("El ala quebradiza de la mariposa"), Alberto Rivero ("Ararat") y Marianella Morena ("Esquizofrenia"). Lo “nuevo” necesita su masa crítica y Sanguinetti ya la tiene.\nLa editora Estuario lanzó, además, "Uno diferente. La vida de Alberto Restuccia", basado en entrevistas de Nelson Barceló y Gustavo Rey, una biografía atractiva que cubre buena parte del vacío informativo sobre este protagonista clave de nuestro teatro (más sobre esto en la diaria de mañana). Sobre la base de entrevistas también se gestó "Daniele Finzi Pasca: Teatro de la Caricia", de Facundo Ponce de León, en el que se visitan procesos, espectáculos y reflexiones del creador suizo que el público montevideano debería conocer bien (se presentó con “Ícaro" en 1994, en 1995 con "Percossi obbligati", con "Così si tirava il destino - What will become of me?” en 1997; el año pasado Suka Acosta dirigió "Viaje al confín").\nPor otra parte, desde el Estado se fomentó, a través de Laboratorio (un programa del área de Artes Escénicas de la Dirección de Cultura del MEC), la publicación de dos volúmenes centrados en diferentes prácticas escriturales. "Dramaturgia del interior. Procesos de creación de cinco dramaturgos en red" es el resultado de la propuesta a “destacados dramaturgos y dramaturgas de diversos puntos del país, de diversas generaciones, de diversas tendencias estilísticas y estéticas, con una actividad reconocida en el medio” de jugar “con el sentido de la palabra interior” y a “resignificarla como quisiera”. Cercado ya demasiado en cuanto a las opciones que los elegidos -Michel Croz (Rivera), Teresa Deubaldo (Minas), Estela Golovchenko (Fray Bentos), Leonardo Martínez (Fray Bentos) y Omar Ostuni (Paysandú)- tenían para su escritura (Slavoj Žižek tendría más de un comentario sobre este tipo de invitación/participación en la cultura posmoderna), el proyecto insistió asimismo en tres premisas: la cantidad máxima de personajes, el tiempo límite de duración del texto y el tratamiento del “tema de lo interior como cada uno quisiera trabajarlo”. Desde el prólogo a la publicación Mariana Percovich aclara que “finalmente no todas las premisas fueron respetadas”, tranquilizando al lector sobre la capacidad cáustica de los dramaturgos ante tan ceñidas condiciones.\nCompuesto gracias a un trabajo en red que incluyó la discusión, corrección, edición, y más tarde los ensayos con los actores y director y la presentación ante el público (en el marco de Setiembre escénico), uno de los aspectos más discutibles del proyecto y, por supuesto, de la publicación es la sección encargada del discurso crítico sobre las obras: se propone en la misma sede un diálogo entre los cinco creadores sobre el trabajo de otro miembro del quinteto, pero sin crítica externa de aquí o de allá. Así, el interior queda, simbólicamente, tan acorralado por ese tema común impuesto como por su metadiscurso, que no pasa de ser observaciones de puertas adentro. Muestra valiosa de las mejores plumas del país, la publicación denuncia su imposibilidad de abrir un diálogo abierto, franco y participativo con ese 0,3% del espacio geográfico que es Montevideo, como nos recuerda Estela Golovchenko en el mismo libro. "Material Sánchez Trilogía. Un buen negocio y dos creadores contemporáneos dialogan con Florencio", anticipándose al jubileo de nuestro héroe nacional, propone dos reescrituras de la pieza citada: "Aversión: cuando la miseria aprieta un poco", de Sofía Etcheverry, y "Delikatessen: un buen negocio con el movimiento", de Martín Inthamoussú. El volumen incluye la obra de Florencio Sánchez que, como parte del proyecto, Fernando Rodríguez Compare puso en escena con un “sistema realista”, y los dos textos antes mencionados, presentados fugazmente en ocasión de Setiembre escénico.\nDesde el CIDDAE (Centro de Investigación, Documentación y Difusión de las Artes Escénicas), fundado a partir de la reapertura del Teatro Solís en 2004, y con el apoyo de varias instituciones, se publicó el lujoso "Escenarios. Espacios teatrales de Montevideo y Área Metropolitana. Relevamiento de infraestructuras". Muestreo de las salas montevideanas, con fichas exhaustivas, datos útiles sobre la historia de cada teatro, y buenas fotos, la publicación es quizá más llamativa que realmente ventajosa como repertorio utilizable (la nueva sala El Bardo, de Espacio Teatro, no incluida por motivos de tiempo en el volumen, denuncia parte de su inadecuación y su futuro incompleto). La reflexión crítica estuvo presente, y ya es una tradición como el Coloquio Internacional, celebrado en esta ocasión en forma conjunta con Setiembre escénico, con el volumen "Teatro, memoria, identidad", recopilación de ensayos editada por Roger Mirza y "La dictadura contra las tablas. Teatro uruguayo e historia reciente", editado por Mirza y Gustavo Remedi.\nUno de los rasgos más curiosos de la temporada fue la presencia masiva de Shakespeare. El público anglófilo tuvo oportunidad de saborearlo en varias salsas: la exquisita reescritura de Marianella Morena “Las Julietas” (el zafiro del año, si no su diamante); “Los Macbeths” de Marina Cultelli, dirigida por María Dodera, que exigía un acomodamiento no siempre cómodo del espectador a esa historia conocida; una “Lady Macbeth” rígida, de Griselda Gambaro, dirigida por Juan Tocci; el clásico “Macbeth” bajo la dirección de Mario Ferreira; un “Hamlet” por momentos impecable y en otros temible de Gabriela Iribarren; y hasta un “Ricardo III, el musical”, idea original y versión de Federico Pereyra. También de origen anglófono y rigurosamente perfectas fueron las puestas de “Pelea de osos”, de Anthony Fletcher (excelente la interpretación de Ana Pañella) y “Rose”, de Martin Sherman, con la dirección de Mario Morgan (Estela Medina sorprendió, otra vez).\nComo hace varios años, el elenco estatal y las dos instituciones históricas, Galpón y Circular, se desdibujan en sus propuestas globales, perdiéndose en una cartelera que ofrece cada vez más -aunque no necesariamente mejor. Sin embargo, a las vacilantes “Ararat”, “Macbeth”, “El suicidado”, “Whiteman y Cararroja” la Comedia Nacional opuso una dinámica y divertida “Micción”, escrita y dirigida por Tabaré Rivero. En síntesis, la proliferación de ofertas horribles, malas y regulares (que, a diferencia del año pasado, no serán nombradas en este balance) estuvo matizada por algunas extrañezas placenteras que siguen en una enumeración privada de jerarquías (y segura de dejar por olvidos imperdonables algunos musts): “Cajas chinas”, de Jimena Márquez; “Informe sobre Clara”, creación y dirección de Marco Tortarolo, Irene Valledor y Andrés Valledor; “Prozac sale”, dramaturgia y dirección de Raúl Núñez; “Los padres terribles”, de Jean Cocteau, dirigido por Alberto Zimberg; “El hombre que quería volar”, de Carlos M Varela con dirección de Carlos Aguilera; “Pátina”, de Verónica Mato; la reposición de “Tres idiotas en busca de una imbécil”, de Leo Maslíah, a cargo de Elena Zuasti; “Spa”, de Jorge Esmoris; “Criaturas del infierno”, de Christian Zagía; “Adiós que me voy”, de Diana Veneziano; y “Las sirvientas”, de Jean Genet y dirección de María Varela.\nHabiendo sorteado, en estas líneas, toda apostilla sobre los premios Florencio 2009 (los nominados, galardonados y olvidados, sus resbalones o contradicciones y más) porque osaría demasiado, en cuanto miembro del jurado, queriendo ser jueza y parte -o dos veces jueza-, creo que el 2009 teatral permitió destapar complacidos, casi eufóricos, el champagne del 31 de diciembre y sobrellevar radiantes cierta resaca el día después en espera, dulce, de la próxima temporada y de los frutos de tanta siembra.\nCopiar enlace https://ladiaria.com.uy/articulo/2010/1/el-teatro-uruguayo-como-espectador/