Dicen que el luto debe ser la mitad de lo que duró la relación, PERO…\nEl corazón no lee las manecillas\nDicen que el luto debe ser la mitad de lo que duró la relación, PERO… la realidad es que esto es imposible.\n-5 maneras de ponerlo horny para empezar bien la noche\n-Así se da cuenta que ya estás perdida de amor por él…\nEntiendo que después del rompimiento de una relación importante, algunas personas necesiten mucho tiempo para comenzar otra relación.\nTambién están aquellos que despiden un amor dándole la bienvenida a otro.\nY están aquellos que, dejan que las cosas pasen, sin contar los días, meses o años de soltería, honestamente, creo que esto es lo mejor si de luto o duelo amoroso hablamos.\nHace más de 15 años una amiga me dijo que el duelo o luto ideal para despedir un amor era la mitad de tiempo que habíamos estado con esa persona.\nEs decir, que si habíamos durado 4 años, debía esperar 2 años para volver a estar en una relación.\n¡Nunca lo hice! No estoy de acuerdo…\nNo sé donde lo leyó o quien se lo dijo pero ni le hice caso en ese momento y hoy más que nunca digo: ¡NO!\nEs tiempo es tan relativo y las personas tan complejas que cada una marca su paso para poder estar de nuevo en una relación, además, las intenciones también suman.\nNo es lo mismo empezar una relación para evitar sentirte sola que empezar a andar con alguien para darle celos a tu ex o porque sientes que es una buena persona y “nada te cuesta” darle al oportunidad… cualquier razón que se te ocurra.\nCada quien es libre de decidir cuándo comenzar una relación otra vez, no hay plazos que sean certeros.\nPara despedir un amor necesitamos más que tiempo, es un proceso de depuración emocional y de rutina, se necesita sanar, recordar y asimilar las nuevas emociones.\nEs volver a comenzar arrastrando equipaje que poco a poco debemos soltar.\nEl tiempo ideal para el duelo o luto de un amor lo decides tú, si tienes voluntad y ganas de dejar atrás algo, no importarán las miles de canciones tristes que escucharás por horas, ésa será parte de tu sanación, no aferración.\nClaro, como muchas cosas en la vida no es algo fácil, pero tampoco es imposible.\nDeja que tu corazón marque el tiempo que necesite para sanar, pero no olvides:\n1. Lo que hoy puede ser una desgracia el día de mañana puede ser una bendición.\n2. Es peor estar con alguien que no te valora, que no está dispuesto a dar todo por ti, que prefiere tomar el riesgo de perderte.\n3. Estar sola no sólo está bien, a veces es necesario y el Universo nos quiere tanto que nos ayuda a decidir por nosotras para poder crecer y aprender de la experiencia.\n4. No busques respuestas que llegarán en su momento, no te rompas la cabeza encontrando explicaciones que quizá nunca lleguen.\n5. Ámate a tal grado que el amor de otras personas sea tu decisión no tu definición.\n6. Del tamaño de tu herida será el de tu poder.\n7. Si amas bonito mereces dárselo a la persona correcta, si no puede estar contigo, no es la persona correcta.\n8. Después de superar un gran dolor, verás que tu fortaleza evitará que después llores por cualquier cosa.\n9. Lo que tú desees y lo que tú idealices está dentro de ti, al final del día lo que cuentan con los hechos y las palabras cumplidas.\n10. La decepción es mejor que vivir en el engaño.\nTómate tu tiempo, el que tenga que ser, pero sí vive un proceso de desapego, de despedida, de sanación. No te estanque es un amor que no floreció pues podría marchitar una parte de ti que está SÓLO en tus manos cultivar.\nNo pierdas la cabeza por alguien que perdió tu corazón.


Puroperiodismo | Cuando Mónica González entrevistó a Arturo Fontaine, exdirector de “El Mercurio”\nCuando Mónica González entrevistó a Arturo Fontaine, exdirector de “El Mercurio”\nPor Puroperiodismo\t~ Publicado el 11 noviembre 2015\nApuntes de una época feroz (Hueders, 2015), antología de textos de Mónica González, periodista y directora de Ciper, es una muestra del terror, la represión y la corrupción durante la dictadura militar en Chile. La publicación incluye reportajes y entrevistas a víctimas y victimarios, publicados en medios como Cauce y Análisis. Rescatamos acá la entrevista de González a Arturo Fontaine, exdirector de El Mercurio, publicada en La Nación el 5 de septiembre de 1993. Agradecemos a editorial Hueders la gentileza de permitirnos publicar este texto.\nArturo Fontaine: “El orden es lo único que importa” (1993)\nOnce años después de ser despedido de la dirección de El Mercurio, cuando su figura parecía olvidada, Mónica González fue al encuentro de uno de los hombres más influyentes de la derecha chilena bajo dictadura. Fue una conversación larga y sincera, en la que el abogado llegó a reconocer que los domingos, para congraciarse con quien dirigía el régimen, solía escribir el horóscopo de Pinochet, nacido bajo el signo de Sagitario. Sin embargo, no todas las confesiones y excusas de Fontaine fueron publicadas. Al regresar al diario La Nación, donde trabajaba, Mónica González reparó en que su grabadora sólo había registrado una parte de la entrevista. Fontaine, a la vez, se sintió aliviado: consciente de que había hablado más de la cuenta, se negó a volver a conversar con la periodista.\nEntre 1973 y 1982 tuvo más poder que ningún político en Chile. Desde su columna editorial en El Mercurio entregaba las claves a los fanáticos del régimen militar y también a los opositores para penetrar la secreta trama del poder. Y cuando estaba instalado en el pináculo de su carrera, convertido en un semidiós, como director del matutino, uno de esos editoriales titulado “Malos días”, le significó el quiebre más importante en su carrera profesional, y un golpe a su identidad que hasta hoy le es difícil digerir. En pocos minutos debió despejar su escritorio y poner término a 20 años de periodismo, profesión en la que se inició a los 42 años, cuando abandonó la práctica del derecho. Su porte elegante y su mirada aguda, por segundos, sólo un chispazo, revelan cuán duro fue el impacto que los años apenas han morigerado. En 1983 partió a Argentina como embajador, y allí permanecería más de tres años. Hoy, de regreso a la abogacía, y de vez en cuando incursionando en el periodismo como columnista, se ha convertido en un agudo analista de los fenómenos políticos del país. Y si hay que recordar el 11 de septiembre de 1973 y los años que siguieron, vale la pena hacerlo con Arturo Fontaine. Hay serenidad, un intento por acercarse a su verdad íntima y también, aunque deteste la palabra, un deseo de pedir perdón a quienes ofendió.\nEl 11 de septiembre de 1974 El Mercurio publicó una separata llamada “¿Cómo llegaron las Fuerzas Armadas a la acción del 11 de septiembre de 1973?”, que fue escrita por usted.\nPor mí y por Cristián Zegers… ¡Ha pasado tanto tiempo!\nFue la primera vez que se revelaron episodios desconocidos de la gestación del golpe de Estado. ¿Suscribiría hoy todo lo que allí afirmó?\nCreo que sí. Puede que haya habido inexactitudes, pero en la línea general lo suscribiría totalmente. Adhiero al 11 de septiembre resueltamente, sin ningún atenuante.\nPero ya no podría afirmar que el asesinato del comandante Arturo Araya, el edecán naval del presidente Allende, fue cometido por la izquierda. Hoy se sabe que fue un grupo de extrema derecha amnistiado por el general Pinochet.\nEs la primera noticia que tengo. Indudablemente hoy tendría que revisar ese antecedente.\n¿Suscribiría hoy la existencia del Plan Zeta?\nEso me parece más discutible. No tengo ninguna prueba de que exista. En ese momento se daba como un hecho cierto. El Plan Zeta para mí es hoy una incógnita.\nNo despejó en esa separata otra incógnita que circuló mucho tiempo. ¿Los pilotos de los Hawker Hunter que bombardearon La Moneda fueron chilenos o norteamericanos?\nSin duda, chilenos. Meses antes del Golpe, la FACh hizo una exhibición cinematográfica de maniobras. Contemplé cómo unos aviones destruían un pequeño objetivo. Entonces creí que era una ficción de película. He llegado a la conclusión de que nada de eso fue ficción. Los pilotos chilenos tienen una eficacia tremenda. Y los norteamericanos, con los que sí teníamos contacto, estaban muy al margen. Ellos pretendieron ejercer su influencia —a través de la CIA— de tipo político, en la primera etapa, para impedir que Allende asumiera el poder.\nHablando de la CIA, ¿cómo enfrentó la revelación que más tarde saliera del Congreso norteamericano de que la CIA había entregado a El Mercurio un millón 600 mil dólares?\nEn esos tiempos era una cantidad muy importante. Voy a ser muy franco: yo era periodista, sin vinculación alguna con la empresa para efectos comerciales y con una visión de entusiasmo por la guerra periodística. René Silva Espejo, el director, era igual. Formábamos un equipo que disfrutaba. Un período inolvidable… bueno, efectivamente El Mercurio tuvo una caída de su avisaje a raíz de que Allende asumió la presidencia, y aun antes. En ese momento, es posible que gente de la empresa haya pedido auxilio.\nLa entrega de las platas está probada y hasta se saben los nombres de quienes las recibieron.\nQue fuera la CIA es secundario. El chileno que pide auxilio en ese momento está pensando en el refuerzo norteamericano y a lo mejor ni siquiera norteamericano, sino que brasileño. Después, en la investigación, aparece como un aporte de la CIA, pero eso quedó completamente al margen de nuestro conocimiento.\nEso me parece más discutible. No tengo ninguna prueba de que exista.\nY cuando lo supo, ¿qué le pasó?\nEra lo único que se podía hacer. Si el diario iba a morir era preferible que se mantuviera. Como después hubo cuantiosos recursos para mantener entidades culturales, e incluso políticas, durante todo el gobierno militar. La transnacionalización de la política es algo que se produce generalmente en torno a un movimiento revolucionario de un país en desarrollo. Cuando surgió la revelación, no me gustó, pero no es algo deshonroso.\nEn su libro Los economistas y el presidente Pinochet hace revelaciones sobre lo que fue el proceso de gestación del modelo económico aplicado por el régimen militar. Se desprende que el verdadero autor del Golpe es la Armada, que tuvo la visión de pensar en el modelo a aplicar después de realizada la operación militar.\nUsted plantea un juicio histórico. Sé que existía una gran inquietud en la Armada Nacional, que por su propia estructura y formación está más cerca de los civiles. Han tenido sin duda una muy importante labor en el plano económico. Creo que la historia se va a encargar de equilibrar las cosas. La idea de que las Fuerzas Armadas tuvieran un pensamiento económico fue una medida de prudencia elemental. Así como los mismos economistas estaban haciendo esto en una expectativa eventual.\n¿Los empresarios no demostraron eficiencia cuando declararon la guerra?\nTiene una idea poco optimista de cómo ocurrieron las cosas. Como que hubiera habido una conspiración, en todo el sentido que tiene la palabra para los americanos. La verdad es que los empresarios quedaron muy superados por los acontecimientos. En El Mercurio teníamos una página económica, que comenzó a finales del gobierno de Frei, con las mismas ideas que después se aplicaron, y sin propósito conspirativo. Los empresarios chilenos miraban con distancia esas posiciones, porque eran perjudiciales para una industria protegida y una agricultura poco progresista. La verdad es que las Fuerzas Armadas hicieron todo. Se toman el país en 24 horas y se acabó.\n¿Cómo vio comportarse a la izquierda el 11 de septiembre, después de lo que prometió un sector de ella en términos de remecer Chile y crear un nuevo Vietnam?\nUna izquierda también manejada desde el exterior, ilusionada, dando rienda suelta a una utopía de juventud animada por la experiencia de Cuba y Vietnam. Una aventura que no estaba a la altura del país. Precisamente por ser utópicos y soñadores amenazaron mucho más allá del poder que tenían. En vez de plantear, como lo hacían los comunistas, más sagaces, una democracia que caminaba hacia el régimen socialista, empezaron a pensar que éste ya existía, y a hablar un idioma castrista. Actuaban como si estuvieran en un régimen stalinista en circunstancias de que Allende no lo era. La gente no aceptó locuras.\n¿Por qué esa gente sí aceptó la locura de tener un régimen militar sin libertades casi 18 años?\nPorque era muy cuerdo, empezó por poner orden en un país en donde cada cual hacía lo que se le antojaba. Una vez el presidente Allende dijo a los trabajadores del Ministerio de Obras Públicas que en vez de tomarse el ministerio, por qué no iban a tomarse El Mercurio. Frase ingeniosa, pero brutal. En el ardor de la situación hicimos unos tremendos editoriales diciendo que el presidente estaba invitando a tomarse un medio de comunicación por la fuerza.\nPor un minuto, reflexione: usted tuvo en ese tiempo el derecho a expresar sus ideas y llamar a la defensa de El Mercurio. Poco tiempo después, a millones de chilenos se les quitó la posibilidad de expresarse, sin apelación. ¿Ve la diferencia?\nClaro, pero debieron haberlo pensado antes de actuar. Lo que me parece relevante del período anterior al 11 es la enorme irresponsabilidad –no delictual–, la falta de madurez para darse cuenta de que existen instituciones que custodian. No se podía jugar con la Corte Suprema, con el Congreso Nacional.\n¿Por qué la Corte Suprema, el Ejército, El Mercurio, pueden ser intocables, y cuando se trata de la vida de gente anónima no pasa nada?\nAsí es la vida. Consiste en que hay gente que tiene poder y otra que no lo tiene, pero el orden jurídico es una realidad, existe, y ese orden fue tocado y se desarmaron principios y normas que funcionaban en el Estado democrático. La irrupción militar no fue una cosa deseada, programada ni racional, fue un instinto de defensa del país dividido y debilitado. Y entonces empezó a actuar la fuerza militar.\n¿No hubo ni un solo poder de los “intocables” que pudiera controlar esa fuerza militar para que no tuviéramos el costo humano que hoy nos causa tantos problemas?\nEn la misma medida en que ese costo siga siendo motivo de provocación, será más peligroso arreglar el problema.\nHabla del terror que vivieron los que piensan como usted durante la UP. ¿Se imagina el que experimentó mucha gente durante 17 años?\nLo veo ahora, en ese momento no lo veía.\nEn mayo de 1980 decía: “El Mercurio crea la noticia. Basta que digamos o enfaticemos un hecho, para que de inmediato se convierta en noticia”.\n¡Qué suficiencia más grande! Eso no lo afirmaría hoy por suficiente.\nSi El Mercurio hubiera publicado una sola información sobre los detenidos ilegales, las cárceles clandestinas o los desaparecidos, ¿no se habría iniciado el control?\nA pesar de que tuvimos Estado de Sitio e incluso censura externa, y de ahí se pasó a la autocensura, que en nuestro caso fue bastante leve, la verdad es que por la vía del cable publicamos una cantidad de noticias sobre los fusilamientos y pérdidas de vida. Y mucho más adelante…\nEs en la época primera cuando se produce el mayor número de muertos. ¿No hay responsabilidad por haber silenciado lo que ocurría, sabiendo que si El Mercurio lo informaba le creerían? Nunca escribió la palabra DINA hasta cuando se disolvió.\nPuede no creerme, pero en el tiempo duro, la verdad es que uno tenía muy poca información real del campo policial. Estaba rodeado de elementos de influencia importante que planteaban muchos problemas graves: la presión norteamericana por ejemplo. A uno le decían: hubo un enfrentamiento con gente del MIR, hay detenidos, y eso era algo que estaba al margen de mi vida normal profesional. Es posible que algunos de los periodistas de El Mercurio tuvieran información…\nY hay constancia de ello. Los recursos de amparo se mandaban sistemáticamente con la esperanza de que salieran publicados.\nBueno, ahí me agarró, nomás. No tengo ninguna explicación que darle.\n¿Por qué no se publicaban? Todos los medios de comunicación tienen influencias que juegan para las opciones en la información. ¿Cuál fue la suya?\n¡El orden, sin duda! Es el valor político más importante o el único que importa. Del orden surge todo lo demás. Sinceramente, yo estaba muy preocupado de la fragilidad del régimen.\n¿Creía que el régimen militar era frágil?\nSí, y me equivoqué. También pensaba algo que ha desmentido la historia: que los militares no sabían gobernar. Y sin embargo existe una larga historia de capitanes generales, empezando por Alejandro Magno y siguiendo con De Gaulle. Después de todo lo que había ocurrido y de las dificultades que se presentaron para sacar adelante al país, uno estaba en otro tema. Y ese asunto de los detenidos parecía siempre menor.\n¿No había un trastoque de valores, ya que la vida es más importante que el orden?\nDefender el orden es hacer una opción por la vida. Es cierto, esa zona del país se ocultó. No recuerdo haber tenido nunca un recurso de amparo en mi escritorio, pero es posible que le haya negado la palabra a un opositor por estimar que él ya no estaba en el campo de la noticia. La noticia era otra. Siempre creí que el asesinato de Orlando Letelier había sido un juego contra el país. Teníamos la convicción absoluta de que el proceso militar se estaba cumpliendo regularmente y que había uno que otro abuso, algún crimen, porque hay delincuentes que se meten en estas cosas, pero que el clima de guerra permitía pensar que las cosas estaban en orden.\n¿Ha cambiado su opinión?\nLo que hace difícil cambiar es la existencia de personas que se levantan como jueces y condenan todo, y no advierten que la guerra de Vietnam no empezó por los militares, sino por el otro lado. La guerra simulada o literaria se la creyó mucha gente.\n¿Por qué afirma que el Ejército tiene hoy más influencia que durante el régimen militar?\nY negativamente. El régimen democrático se ha asentado con temor, porque no ha podido todavía absorber el pasado. El tema “punto final” es el punto clave, porque las cosas pasaron como fueron, se cometieron delitos, ha habido muertos, sufrimientos, mil atrocidades, y eso no tiene arreglo humano. Es una barbaridad, pero se la digo. Hay que encontrar una solución imaginativa como la que siempre han tenido los bandos beligerantes cuando llega la paz.\nEn mayo de 1980 usted afirmó que en Chile había plena libertad de expresión, sólo restringida a la creación de nuevos medios de comunicación. ¿Se arrepiente de lo dicho?\nCuriosamente, a pesar de que no recuerdo exactamente esas expresiones, lo que ocurrió fue que dos años después yo mismo comprobé en carne propia que estaba equivocado cuando se puso término con mucha brusquedad a mis servicios como director de El Mercurio.\nFue en 1982, cuando escribió un editorial en el que hace mención al crimen de Tucapel Jiménez.\nPara ser muy claro, esa fue la causal de mi exoneración.\n¿Fue el general Pinochet el que pidió su despido?\nUn hombre importante del actual gobierno comentó en ese momento: “Que lástima, uno puede discrepar de Fontaine, pero no se merecía un despido de cocinera”.\nLa comparación no es grata, no me gusta, pero la verdad es que fue un quiebre abrupto de mi carrera profesional. Fue un gran golpe para mí. Perdí muchas cosas… Estaba en la cima de mi carrera. Esa es la verdad. Me causa risa recordar que una vez el embajador de Estados Unidos me dijo que después de Pinochet yo era el hombre más importante de Chile.\n¿Cómo se explicaba esa importancia?\nPorque no existían el Poder Legislativo ni partidos, de manera que la actividad política de alguna manera se reflejaba en la actuación de El Mercurio. Y de hecho, a pesar de las muchas críticas que pueda merecer la actuación de ese diario, la verdad es que se dijeron muchas cosas y se contribuyó a la moderación en muchos aspectos. Sí, es cierto, perdí mucho, pero no fui como las madres a reclamar frente a La Moneda.\nPerdió poder y su escritorio, no un hijo o a su esposa.\nSí, es cierto, yo no perdí un hijo. En esos cargos uno se ve rodeado de muchos halagos y pierde un poco el sentido de la autocrítica y la modestia. A pesar de que para mí la salida de El Mercurio fue un hecho muy doloroso, le agradezco a Dios que haya ocurrido, porque me permitió volver a la realidad.\n¿Por qué no volvió al periodismo?\nNo pude. A pesar de todo lo que ha ocurrido, le siento mucho afecto a El Mercurio y no encontré posibilidades de redacción en columnas equivalentes. Soy mal columnista y creo que soy de regular para arriba como editorialista. La columna anónima responsable de un gran diario era una satisfacción muy grande.\nEn definitiva, ¿por qué debió dejar El Mercurio?\nFue un problema político, también un problema interno del diario. En definitiva, el presidente de la empresa tiene plenas facultades para disponer de su personal de confianza. Me sentía de la casa y no tuve la perspicacia para darme cuenta de que en esos cargos se corren riesgos.\n¿Fueron solidarios sus ex colaboradores?\nSí. Las mujeres de El Mercurio –como siempre, las mujeres– fueron las que lo demostraron. Recuerdo que fui a saludar a Pinochet y a la salida de La Moneda ellas prepararon una conferencia de prensa para que me preguntaran por qué me había ido de El Mercurio. Fue entonces que dije que me habían echado. Causó mucho revuelo.\n¿Ser parte de El Mercurio es más que trabajar en un diario?\nSiempre sostuve que era una institución. Discutía con los amigos que estaban a cargo de la administración económica, que veían las cosas desde su punto financiero. Les decía: está muy bien todo eso, pero la institución tiene alma y reglas propias. Uno ve que todavía está esa alma y eso produce satisfacción.\n#Etiquetas: Arturo Fontaine Augusto Pinochet censura Chile CIA dictadura El Mercurio Mónica González Salvador Allende


Tanto si tienes un perro de raza peligrosa como si no, tienes que contemplar la opción de comprar un bozal para perros. Además si tienes un perro de raza peligrosa, por muy cariñoso que parezca, debes comprar un bozal para evitar problemas que no tienen que estar relacionados directamente con su comportamiento, pues puede sentirse atacado y responder de una manera inesperada. También hay otros casos que veremos en los que es obligatorio por ley.\n1 EL BOZAL: ¿ES OBLIGATORIO?\n1.1 MOTIVOS POR LOS QUE ES OBLIGATORIO EL USO DEL BOZAL\n1.2 PERROS POTENCIALMENTE PELIGROSOS\n2 TIPOS DE BOZAL PARA PERROS\n2.1 BOZALES DE CESTA: EL MÁS RECOMENDABLE\n2.2 BOZALES DE TELA, NYLON O CUERO\n2.3 BOZALES ANTITIRONES: BOZAL PARA ADIESTRAMIENTO\n2.4 ¿COMO PONERLE BIEN EL BOZAL?\nEL BOZAL: ¿ES OBLIGATORIO?\n¿Bozal sí o bozal no? Seguramente muchos dueños se hayan planteado esta pregunta en más de una ocasión. Lo más importante a la hora de tomar una decisión de estas características es tener clara la normativa vigente y el comportamiento con los demás por parte de la mascota. La idea es que descubras si tu perro necesita bozal y, en caso afirmativo, elegir el modelo adecuado para que el can esté lo más cómodo posible.\nLo primero que debemos tener claro es que el bozal, en la mayoría de los casos, no es un objeto que se pueda utilizar de forma opcional. Muchos creen que estas palabras van dedicadas únicamente a los perros potencialmente peligrosos. No obstante, en determinadas ocasiones, todos los perros con conductas agresivas o sin ellas, deben cumplir una serie de precauciones.\nMOTIVOS POR LOS QUE ES OBLIGATORIO EL USO DEL BOZAL\nEste utensilio es obligatorio en diversos casos. Te contamos en cuáles a continuación:\nViajar con perros en transporte público. Nos referimos a RENFE Cercanías y el Metro de Madrid y Barcelona. En este apartado se incluye a todos los perros sin distinción. Viajar en transporte público con nuestro fiel compañero es una ventaja que tiene sus propias imposiciones. Una de ellas es la que obliga a todos los perros a viajar con bozal.\nLugares y espacios públicos. Aquí la ordenanza va dirigida a varios canes: perros potencialmente peligrosos, perros que manifiesten un carácter marcadamente agresivo y perros que reúnan la mayoría de las características descritas en el Real Decreto 287/2002. El bozal será obligatorio en todos ellos cada vez que salgan a la calle. ¿El objetivo? Evitar hipotéticos daños a cualquier persona que no tenga nada que ver con el perro.\nA todas estas normativas habría que añadirle las diversas leyes autonómicas y ordenanzas municipales que podrían imponer de forma obligatoria el bozal. ¡Consulta esta área legislativa en los boletines oficiales!\nOtra de la razones por las que yo recomiendo ponerle bozal es para evitar que coma cosas del suelo. Mis perros son muy propensos a comer todo lo que se encuentran durante el paseo y si no estás pendiente puede que coman algo que sea perjudicial para su salud y acabes en el veterinario.\nLa legislación señala que las razas que pertenecen a esta categoría son: Pit Bull Terrier, Staffordshire Bull Terrier, American Staffodshire Terrier, Rottweiler, Dogo Argentino, Fila Brasileiro, Tosa Inu y Akita Inu.\nBOZALES DE CESTA: EL MÁS RECOMENDABLE\nBOZALES DE TELA, NYLON O CUERO\nBOZALES ANTITIRONES: BOZAL PARA ADIESTRAMIENTO\nEste bozal no se puede usar para cumplir con la ley cuando el bozal es obligatorio. Realmente son cintas que van enlazadas al hocico del animal no se consideran bozales, sino correas. Son utensilios empleados para cambiar el comportamiento del perro. Con ellas, el perro aprende a no tirar de la correa. A efectos legales, esta correa no puede sustituir a ninguno de los bozales nombrados anteriormente. Por este motivo, si tu perro es PPP y está obligado a llevar bozal, esta correa no podrá hacer de sustituta del mismo.\n¿COMO PONERLE BIEN EL BOZAL?\nPrimeramente cerciórate de haber comprado el tamaño adecuado para tu perro. Mide el largo, el alto y el contorno del hocico ya que si no nunca lograrás ponerselo correctamente.\nLos perros no quieren oír nada relacionado con este asunto. Para ellos, el bozal es un enemigo y un incordio. No pueden olisquear cómodamente todo lo que se encuentran a su paso, no son capaces de alcanzar con la lengua los restos de comida que se encuentran por cualquier rincón, etc. Conocer los trucos para poner correctamente el bozal a nuestro perro nos va a ser muy útil para que esta mentalidad de nuestro fiel compañero cambie.\nEl mejor consejo que te podemos es que familiarices a tu perro con este objeto desde que es un cachorro. Cuando el perro tiene pocos meses y años, es más sencillo acostumbrarle a llevar bozal.\nIndependientemente de la época de su vida en la que le pongas este utensilio, la reacción de nuestro fiel compañero va a ser la misma. Se lo va a intentar quitar. No obstante, una vez puesto el bozal, algo muy recomendable es desviar su atención. De esta forma, se olvidará de que lo lleva encima.\nPor último, es aconsejable que el tiempo en el que lleva puesto el bozal para perros se vaya prolongando paulatinamente. No es recomendable que las primeras veces que lo lleve, el perro se pase varias horas con él. Esto solo hará que coja más rabia al bozal y que cada vez sea más difícil ponérselo.\nadiestramientoantitironesbozalde cestade cuerode nylonde telaleyperro


Opus-Info - Ingenuidad a los 14 y medio: ¿rabia para siempre?\nIngenuidad a los 14 y medio: ¿rabia para siempre?\nPor Javo, 15.09.2008\nPara los que entramos al Opus Dei a los 14 y medio, la ingenuidad y la falta de criterio eran la norma: un sacerdote numerario “mayor” de ese centro donde viví decía: “es importante tener pocas ideas, claras y distintas”; en contraposición con la filosofía cartesiana y todos los estúpidos que han querido pensar por sí mismos en este mundo, “que tienen muchas ideas, confusas y totalmente equivocadas”. Pues sí, debo decir que en esa época de mi pertenecía al Opus Dei como numerario, tuve una actitud siempre ingenua y obediente. Siempre estuve disponible para lo que hiciera menester. Esta época duró desde 1969 hasta 1983 (14 años!), sin contar con los tres años anteriores a mi admisión, desde los 12 años hasta los 14 y medio en que participaba a tiempo completo de “la formación” de la Residencia Ilinizas, en Quito...\nSolo recuerdo pequeños esbozos de sospecha de incoherencia “intelectual” sobre las enseñanzas recibidas, por ejemplo en una charla sobre la pureza, Mons. Larrea decía citando al fundador, que aquellos socios que no eran fieles y luego se casaban, siempre escogían mal, todos los que había conocido en esas circunstancias tenían mujeres feas. Y en el mejor de los casos con el paso del tiempo, ¿se imaginan ustedes cómo será dormir todas las noches con una mujer vieja, gorda y fea? Según él, todas terminaban así. Siempre le tuve respeto y admiración a Mons. Larrea (nuevo siervo de Dios en proceso de canonización), pero nunca se me quitó la impresión de que lo que nos había dicho era, al menos, un prejuicio… algo tonto. ¿Cómo era posible que fuéramos tan listos que el Opus Dei nos admitía y a la vez nos transformáramos en tan bobos como para luego hacerlo todo tan mal?\nDebo insistir en mi actitud crédula e ingenua, siempre acepté como muy lógico el argumento de autoridad para aceptar todo lo que me enseñaban; este absurdo lo extrapolé incluso a mi conducta en la incipiente vida profesional. Tuve que darme varias veces con la piedra en los dientes (años después de salir del Opus Dei) para ver lo obvio de la vida: la inteligencia me la dio Dios para usarla, no para obedecer y callar, ni para aceptar todo lo que venga de arriba, de los antiguos, de los más sabios, de los que tienen “gracia de estado”. Empecé a despertar en el uso de mi propio juicio, cuando el Opus Dei hizo groseramente evidente su propia falta de juicio institucional, su propia incoherencia e irrespeto a las leyes naturales y a la sociedad en que se desenvuelve, su grosera deslealtad con sus miembros.\nPoco tiempo después de desvincularme del Opus Dei estuve en una reunión familiar, con mis padres y hermanos. En esa época como método de catarsis sicológica, me reía de mi mismo y decía cosas como que no me importaba repetir un segundo o tercer trago en la fiesta, puesto que ya nada me podía hacer más daño, “ya estaba condenado”. Uno de mis hermanos me pidió que no repitiera la broma pues le hacía sufrir mucho a mi madre. Ella era supernumeraria y según mi hermano, el sacerdote del Opus Dei con el que se dirigía le había prohibido que me recibieran en su casa “como si nada hubiera pasado”. No lo creí, me parecía imposible que le prohíban a una madre recibir en una reunión familiar a su hijo, me parecía imposible que le exijan que sea ella misma la encargada de hacerme sentir la falta, la traición, la culpa. Tuve que preguntarle expresamente si era verdad lo dicho, ella asintió: ¡era verdad!\nEl segundo golpe que me empujó a dudar del Opus Dei fue el problema de las dispensas. Durante los primeros meses de mi salida de la obra siempre me consideré un traidor. Quería salir del OD porque no me sentía bien, no quería seguir toda la vida con esa “generosidad” total de entregarlo todo, cada minuto, sin libre albedrío, sin conocer nada de la vida. No quería seguir toda la vida con el conflicto de la imposibilidad de vivir cada día “el plan de vida” y cada día tener que buscar al cura y al director para decirles todo lo que no había podido hacer bien, la culpa me comía por dentro constantemente. Si no era la culpa de lo que hice mal, era la culpa de no poder ser “salvajemente sincero”: siempre culpable. Cuando quise dejar el Opus Dei se lo dije frontalmente al director y al cura de la casa de Guayaquil, les dije que sabía que el Opus Dei era perfecto, era de Dios, que yo no era digno de eso, que prefería una vida menos santa y más adecuada a mi realidad vital, pecador. El director y el cura me dijeron que había que esperar las dispensas… Esperé la dispensa de “vida de familia” y ésta nunca llegó, no recuerdo cuánto tiempo pasó, deben haber sido dos o tres meses hasta que llegué al clímax de la angustia y percibí que nunca que dejarían ir; por eso decidí armar mi maleta con ropa y libros y me marché sin despedirme, enojado. Luego pasaron varios meses, en los que no tuve casi ningún contacto con los directores (me buscaban y los evadía).\nDurante esos meses viví angustiado por la dispensa de la fidelidad. Cuando pregunté por ella, me dijeron que cómo podría tenerla, ¡si no la había pedido! Nunca supe que había que pedirla por escrito, no tenía por qué saberlo, o ¿acaso alguna vez nos dieron instrucción sobre “cómo despitar”? Insisto en que mi ingenuidad y desconocimiento de derecho canónico, praxis internas y otros asuntos pertinentes era mayúscula.\nEscribí la maldita carta y esperé otra vez un tiempo interminable hasta que, para terminar el asunto, le pedí a mi madre (supernumeraria que “se dirigía espiritualmente” creo que con el mismísimo consiliario o alguien de la delegación) que me hiciera el favor de preguntar por la dispensa, que íntimamente me hacía falta saber de ello. La respuesta vino enseguida y vino en forma de disculpa: estaban apenados de haberse olvidado de comunicarme, pero sí, la dispensa ya había llegado. Me quedé asombrado e indignado. Ellos sabía que me sentía en pecado, culpable, hasta que llegara la bendita (o maldita?) dispensa. Siendo tan santos, tan preocupados de la salvación del alma de cualquier ser humano, ¡cómo pueden olvidarse! No lo entendí durante años.\nRecién lo entendí varios años después cuando pesqué una edición de las constituciones (Codex Iuris Particularis Operis Dei ) y encontré que sobre las dispensas, éstas solo se hacen efectivas legalmente cuando se le comunica al interesado. Es decir que el interesado puede esperar durante años, si el director del centro cree que puede “re-pescarlo”, queda a su libre albedrío dejarlo en espera (en pecado) el tiempo que al director le dé la gana. No interesa lo que el socio haya pedido. “No hay mal que por bien no venga” decía frecuentemente mi madre. Nunca mejor empleado: estas tristes circunstancias me obligaron a pensar… por fin.\nRetrieved from "https://www.opus-info.org/index.php?title=Ingenuidad_a_los_14_y_medio:_¿rabia_para_siempre%3F&oldid=3617"


Arte Visual en el Holocausto (ensayo preliminar)\nLas condiciones que posibilitaron la creación artística\nTemas y estilos de las obras de arte\nEl arte como una fuga de la realidad\nEl arte como elemento de trueque\nEl arte como medio de contacto con el mundo exterior\nRacionalmente, nunca pensé que me iba a morir, pero tenía una increíble urgencia por crear. Mi situación era la misma que la de la gente que me rodeaba, y yo me daba cuenta de que pronto morirían. Pero nunca pensé que yo misma estaba en esa situación. Flotaba. Estaba fuera de la realidad de la existencia. Yo sólo debía representar lo que estaba ocurriendo. Yo era una espectadora.\nEn estas palabras Halina Olomucki se relaciona con las obras de arte que produjo en el gueto de Varsovia y en Auschwitz. Fueron muchos los artistas que, como ella, siguieron pintando y dibujando en los guetos y en los campos de concentración. Estas obras de arte, en su mayoría dibujos o acuarelas, constituyen un testimonio de la rica e intensa actividad artística que se llevó a cabo durante el Holocausto, a la vez que proporcionan valiosa información acerca de la vida de los internos. Constituyen documentos históricos, y quienes primero reconocieron su importancia fueron los propios artistas.\nAunque este recurso se concentra en las artes visuales, otras áreas artísticas y culturales también florecieron en los guetos y los campos. Se daban conciertos y se escribían y producían obras de teatro acerca de diversos temas. Estos hechos también se ven reflejados en las pinturas y dibujos (ver los ejemplos). El nivel de actividad artística aumentaba o disminuía de acuerdo con la situación - durante las deportaciones prácticamente se detenía.\nHabía artistas entre los prisioneros de todos los diversos campos y guetos, y en cada uno de ellos las circunstancias eran diferentes. En algunos casos los trabajos eran encargados por los líderes judíos; en otros, por las autoridades nazis. Algunos artistas trabajaban clandestinamente, usando materiales tomados de sus tareas oficiales como artistas o dibujantes.\nEn el gueto de Kovno el Judenrat le pidió a Esther Lurie que dedicara la mayor parte de su tiempo a documentar la vida en el gueto por medio de sus pinturas. Consiguieron desligarla de las tareas que tenía asignadas y, ayudada por los otros internos, que vigilaban mientras ella dibujaba, ella pudo retratar gran parte de lo que ocurría en la vida diaria del gueto.\nEn algunos de los campos (los franceses, por ejemplo) las autoridades nazis tenían un concepto favorable de la actividad artística --siempre y cuando dichos trabajos no pudieran ser considerados subversivos. En estos campos los artistas recibían ayuda de diversas organizaciones de beneficencia, tanto judías como cristianas, entre ellas, YMCA, el JDC y ORT. Suministraban materiales y hasta ayudaban a montar exposiciones.\nEn algunos de los guetos, como Theresienstadt, los artistas eran empleados en los departamentos de diseño gráfico y dibujo técnico, donde tenían acceso a materiales artísticos. Los trabajos encargados por los nazis eran realizados durante las horas de trabajo, mientras que los trabajos que describían la cotidianeidad del gueto eran hechos en secreto --a sabiendas de que, si el artista era descubierto, podía costarle la vida. Este era el destino de los artistas cuando los nazis descubrían sus actividades encubiertas: la tortura y en algunos casos la ejecución.\nLa mayoría de los cuadros y dibujos eran de tamaño pequeño, de estilo realista y con pocos colores. Esto estaba determinado por razones prácticas: los materiales con que contaban eran muy limitados. Los medios más comunmente utilizados eran lápiz, tinta, carbonilla y acuarelas.\nA pesar de sus marcadas diferencias culturales y artísticas y a pesar de que estaban aislados entre sí, sin posibilidad de comunicarse con los artistas prisioneros de otros campos, en general los artistas solían pintar los mismos temas: escenas del campo, con sus alambradas de púas y torres de vigilancia; retratos de internos y representaciones de sus actividades cotidianas, tales como buscar comida, higiene personal y uso de los sanitarios; escenas de enfermedad y deportación y muerte.\nEstos dibujos y pinturas lograron representar y documentar escenas que habría sido muy difícil expresar en palabras. A través de este material nos enteramos de las terribles condiciones en las que mantenían a miles de personas, en lugares donde era prácticamente imposible satisfacer siquiera las necesidades más básicas.\nEl mayor de los problemas para las personas internadas en los campos y los guetos era el hambre constante. Las raciones de comida eran mínimas, y en muchos casos se iban achicando una y otra vez. Varios dibujos representan a internos buscando restos de comida en la basura o formando fila para recibir comida. Estos cuadros no sólo representan la inanición de los internos sino también su deshumanización. El Dr Fleischman, médico y artista de Theresienstadt, consignaba:\nEl mediodía en Theresienstadt es muy diferente. Las calles, patios y callejuelas se llenan de gente. Dondequiera uno mira hay filas de gente formadas al lado de ollas humeantes con comida [...] se ve gente temblorosa aferrando algo de comida en sus manos para llevar a sus casas. Nótese cómo cruzan las calles atestadas con sumo cuidado, para impedir que alguien tropiece con ellos y, en un abrir y cerrar de ojos, se pierda su valiosa ración de comida del día.\nLas condiciones sanitarias en los campos y guetos eran totalmente inadecuadas. Hombres y mujeres, jóvenes y viejos, todos contraían enfermedades debido a la falta de sanidad, alimentos y cuidados médicos. Muchos dibujos documentan el uso del baño en público, sin privacidad alguna (ver ejemplos). Los artistas eligieron representar estas escenas poco estéticas no sólo como documentación de la realidad cotidiana sino también de la total profanación de las normas que rigen a la sociedad humana. Esta obligación a hacer público un acto generalmente llevado a cabo pudorosamente en privado representa otro grado más de la brutalización y la degradación inflingidas a los prisioneros.\nAlgunos dibujos muestran los intentos de los internos por improvisar posibilidades de higienizarse con una botella (ver ejemplo) u otros medios primitivos (ejemplo), así como sus luchas desesperadas contra las pulgas (ejemplo). Estos cuadros, algunos de los cuales revelan sentido del humor, ilustran la diaria batalla de los internos por mantenerse limpios y sanos.\nEn algunos de los campos y guetos, los internos eran asignados a trabajos forzados, mientras que en otros no se les permitía tener ningún tipo de ocupación y así se los condenaba a una desocupación que los debilitaba. Los cuadros no sólo retrataban este vacío sino que también constituían en sí mismos un medio de superar la inactividad enervante. Representan a los internos fuera de los edificios en los que estaban alojados (ver ejemplo) o dentro de las barracas, en un estado de apatía e indiferencia, resultado de darse cuenta de lo absurdo de la situación. (ejemplo). Tales escenas son muchas y muy diferentes: algunas sugieren esfuerzos por llevar a cabo alguna actividad (ver ejemplo) mientras que otras expresan solamente inercia y desamparo (ejemplo). Esto refleja las diferencias entre los campos y entre los propios artistas. Algunos estaban acostumbrados al sentimiento de desarraigo, ya que habían vivido desplazados desde el acceso de los nazis al poder (por ejemplo, Leo Haas y Karl Schwesig); otros habían sido llevados a los campos o a los guetos directamente desde sus hogares y su vida normal (Amalie Seckbach). La forma en que enfrentaban sus nuevas circunstancias se veía influida por sus experiencias recientes, lo que se refleja claramente en sus pinturas y dibujos.\nMuchos artistas retrataron los paisajes que rodeaban a los campos, que, en muchos casos, eran extremadamente hermosos. La diferencia entre el espantoso cercado del campo y el paisaje abierto, con la libertad que allí reina, es a menudo notable y subraya el aislamiento de los campos. Este contraste es particularmente claro y evidente en la pintura de Karl Schwesig Monte Canigou en la Nieve, que muestra las montañas que se distinguen detrás de las alambradas de púas del campo de St Cyprien. En primer plano está representado el campo en sombrías tonalidades marrones, donde los postes verticales de la alambrada crean una barrera que separa el campo de aquello que lo rodea. Más allá, el paisaje con sus montañas cubiertas de nieve contra un cielo azul de fondo da una fuerte sensación de espacio y libertad.\nEsther Lurie representa el camino que conducía al "Fuerte Nueve" (ver esta obra), lugar donde fueron cruelmente torturados y ejecutados cientos de judíos del gueto de Kovno, entre ellos, un gran número de niños pequeños. El hermoso camino está presentado en claro contraste con la tortura y el asesinato. Lurie escribe:\nUn tema que pinté muchas veces, en todas las estaciones, fue el camino que iba desde el valle, donde estaba el gueto, hasta el "Fuerte Nueve", en la cima de la colina. Los altos árboles que bordean el camino le otorgan un carácter especial. Este camino que sube la colina está grabado en mi recuerdo como el "camino de la tortura" por el que pasaron miles de judíos --judíos de Lituania y de otros países de Europa Occidental, camino a los campos de exterminio. Había días en los que el cielo nublado creaba una atmósfera de oscuridad y tragedia que reflejaba nuestros sentimientos con precisión.\nLos muchos deportados a los campos de exterminio fueron retratados por diversos artistas (ver ejemplos). En estos cuadros, el artista generalmente representaba masas sin caras más que individuos a los que enviaban en su último viaje, a enfrentar su muerte física y espiritual. Sin embargo, vemos en varios cuadros, entre las interminables líneas de gente que llegan hasta más allá del horizonte, la cara de alguno de los deportados, generalmente una criatura que se aferra a la madre. De esta manera el espectador se identifica más fuertemente con el cruel destino que espera a esa gente. Hasta el más duro de los internos del campo, que habían logrado cierta inmunidad a los horrores que veían diariamente, se conmovía frente al destino de los niños. El Dr Karl Fleischman, médico en Theresienstadt quien, con trágica ironía, trabajaba para curar a los prisioneros y a los niños enfermos que posteriormente eran enviados a la muerte, escribió:\nLa muerte ya no me asusta, pero en la cara de un niñito de seis meses es peor que cientos de cadáveres en la morgue. Mis sentidos todavía no están completamente embotados.\nUna buena proporción de las pinturas y dibujos que sobrevivieron al período del Holocausto son retratos. Ya fueran hechos por encargo o por elección de los artistas, los retratos revelan un rasgo que pertenece únicamente al arte del Holocausto, y es que las obras incluyen, al lado del nombre del artista, el nombre de la persona retratada, la fecha exacta de la obra (día, mes y año), el lugar y, en algunos casos, una dedicatoria (ver ejemplo).\nCon el mero agregado de esta información no convencional a los retratos, los artistas habían logrado que sus obras se convirtieran en documentos hístóricos de gran valor. La combinación del texto con la expresión visual brinda mayor significado al sujeto y convierte una galería de retratos en un álbum familiar íntimo.\nEsta transformación del retrato en documento histórico es característica de las obras de Karl Schwesig, un artista que fue prisionero en cuatro campos diferentes del sur de Francia durante más de cuatro años. Llevó algunas de sus obras consigo de un campo a otro y, en algunos casos, agregó nuevos datos después de completado el trabajo. Esta información podía incluir el destino de la persona retratada: muerte o deportación de regreso a Alemania, que generalmente equivalía a una sentencia de muerte (ver ejemplo). Schwesig sobrevivió al Holocausto y siguió agregando información a sus retratos. También lo hicieron los artistas que habían sido internados en campos de la Zona Libre de Francia.\nA menudo se lograba la transformación de un retrato en documento histórico por medio de sutiles indirectas, en las cuales el observador recibía el mínimo de información necesaria para decodificar la obra. Aizik-Adolphe Fèder, por ejemplo, solía mejorar la apariencia de quienes posaban para los retratos, haciendo así que se vieran hermosos y saludables, sin indicios de la desdichada realidad de sus vidas. Lo hacía particularmente en los retratos encargados para ser enviados con saludos a parientes. Fèder agregaba a los retratos breves notas informativas, aparentemente triviales, tales como la fecha y el lugar (ver ejemplo). Pero al combinar estos dos tipos de información, la visual y la verbal, cada pintura adquiere una nueva tensión. Inmediatamente se ve con claridad que éste no es un retrato convencional sino un documento, y muy a menudo un registro final de la existencia del modelo. Las pinturas deben ser "leídas" por etapas, y así revelan un nivel de información tras otro. Los artistas dejaban asomar indicios muy sutiles, y es tarea del observador "leer entre líneas."\nEs posible explicar la repetición de motivos y temas en estas obras si se piensa que los artistas estaban meramente representando los elementos comunes de la vida en los guetos y los campos. Pero la labor de cada artista también representa su propio punto de vista individual. Todo elemento objetivo será representado en formas diferentes por los diferentes artistas, aunque las obras hayan sido realizadas en el mismo campo y en la misma época. Las cercas de alambres de púas, por ejemplo, se han convertido en un símbolo importante del Holocausto. Algunas veces parecen alambres finos y delicados; a pesar de ello, capturan e inmovilizan a los prisioneros. En otras obras, los cercos son punzantes, peligrosos y amenazadores. En algunos casos hasta hay un cierto elemento de humor, cuando el artista representa ropa puesta a secar colgada en el cerco. Pero no importa de qué modo se lo represente: la prevalencia de este motivo acentúa la sensación de confinamiento que experimentaban los prisioneros.\nEl uso repetido de tales motivos surge del hecho de que los artistas, atrapados en un mundo arbitrario e irracional, totalmente diferente de sus vidas previas, estaban ansiosos por representar y documentar sus características principales, seguros de que sus testimonios serían de gran significado. Tenían plena conciencia del valor de la descripción visual, un lenguaje universal que cruza fronteras y brinda un cuadro muy claro de la realidad de su mundo.\nEl arte como escape de la realidad\nLas obras de arte cumplían con otras funciones, además de la de documentar. El arte permitía que los artistas confirmaran su propia existencia como individuos, conectándolos de alguna manera con su vida pasada como artistas. Les daba una ocupación con la cual llenar las largas horas de inactividad obligada, mientras que en muchos casos era sin lugar a dudas una forma de escaparse a otro mundo. Esto se puede ver en las obras de Amalie Seckbach, producidas en Theresienstadt (ver obras). Representa sus experiencias actuales, y se representa a sí misma bajo el manto de un mundo fantástico y surrealista. Con todo, nunca dejó de introducir en ese mundo de fantasía, de una manera casi brutal, el lugar preciso en el que realizaba la obra. Esto socava el surrealismo de sus cuadros, ya que claramente indica que la realidad del mundo en el cual se encuentra supera cualquier cosa imaginable. Una figura que parece ser la de una princesa oriental (ver esta obra) lleva una fina cadena alrededor del cuello, en la cual está incripto un número similar al número tatuado por los nazis en los antebrazos de los internos. Aquí la artista registra la fecha de la pintura, y, debajo de ella, creando una especie de marco para las dos caras que rodean a la figura de la princesa, Seckbach escribe la palabra "Theresienstadt." Esta es la frontera, más allá de la cual no hay escapatoria posible, excepto en alas de la imaginación, y eso sólo por breves momentos. La realidad inhumana que vivencian está omnipresente, hasta en los sueños.\nEl arte como medio de trueque\nLas obras de arte generalmente eran utilizadas como moneda de trueque. Tanto los prisioneros como los administradores de los campos solían encargar a los artistas que copiaran retratos de parientes a partir de fotografías. En pago, los artistas recibían favores que podían consistir en mejor comida o en el envío de mensajes a través de un correo. Esta fue la experiencia de Halina Olomucki en Auschwitz y la de Esther Lurie, quien escribió acerca del tiempo que pasó en Stutthof:\nLogré hacerme de un lápiz y algunos trozos de papel. Comencé a dibujar algunos de los diversos "tipos" entre las prisioneras. Algunas muchachas jóvenes, que tenían "amigos" entre los varones internos y que solían recibir comida de regalo, me pedían que dibujara sus retratos. El pago: un pedazo de pan.\nPor lo tanto, el arte formaba parte de la vida diaria en el campo: los brindaba la posibilidad de pasar el tiempo y, a veces, de obtener alguna ganancia material.\nEl arte como medio de contacto con el mundo exterior.\nLos artistas procuraban utilizar sus obras como medio para conectarse con el mundo exterior y hacer saber lo que estaba ocurriendo "del otro lado de la alambrada.". Lo hacían a pesar del peligro implícito, como se puede ver en la suerte corrida por Leo Haas y Karl Fleischman, internos de Theresienstadt, quienes pagaron un precio muy alto por sus esfuerzos por sacar sus obras del gueto en forma clandestina. En preparación para una visita de la Cruz Roja, en el verano de 1944, los alemanes revisaron la vivienda de los artistas. Lo hicieron porque se dieron cuenta de que la verdad acerca de su "gueto modelo" probablemente fuera revelada en pinturas que saldrían clandestinamente de Theresienstadt. Los artistas rehusaron hablar, y después de ser interrogados y torturados, fueron enviados a una prisión de la Gestapo. Eventualmente, ambos fueron deportados a Auschwitz, donde Fleischman murió.\nEl contacto con el mundo exterior era de enorme importancia para los internos del campo, y en muchos casos el medio para conseguir este contacto era el arte. En algunos campos, tales como Gurs y Compiègne (ver Poster para una muestra de arte), se realizaban exposiciones. A estas exposiciones acudían miembros de la administración nazi y, en algunos casos, público procedente de los alrededores. Por un breve período, los internos sentían como si hubieran atravesado el cerco; parecía que pertenecían al mundo exterior. Sin embargo, se debe advertir que estos hechos no eran mencionados por la prensa, que solía insistir en que los internos del campo eran parásitos y usureros. Presentarlos como creativos y productivos no habría estado de acuerdo con este estereotipo negativo.\nLos artistas, al igual que los otros prisioneros, luchaban constantemente no sólo por asegurar su supervivencia física sino también para superar el sentimiento de aislamiento de la sociedad. Sus esfuerzos por mantener una apariencia de humanidad y de una existencia civilizada encontraron su mejor expresión en los valores espirituales del trabajo creativo. El arte fue uno de los elementos que los ayudó a sobrevivir su estado anormal de prisión, aislamiento y exilio.\nEl Dr Karl Fleischman, que trabajó incesantemente como médico y como artista en Theresienstadt, escribía:\nYo también he hecho todo tipo de cosas. Ayudé a otra gente, con lo cual me ayudaba a mí mismo. Tomé lápiz y pincel y los usé como trampolín para entrar en el mundo de la imaginación. Quería ver el mundo de manera diferente, vivirlo de manera diferente. En todos los centenares de pinturas que realicé, siempre pinté el mismo mundo, pero también un mundo que cambia a cada segundo. Un mundo atemporal.\nYo ignoraba la realidad. Leía crónicas, estudiaba física, química, economía, idiomas e historia del arte. Leía libros acerca de geografía y viajes a todos los lugares y en todos los tiempos. Cerraba los ojos y todavía me sentía obligado a ver todo. Suena el timbre --una amenaza. Cruzo el camino --tortura. Una nota que queda sobre la mesa a la hora del almuerzo --agitación. La puerta del departamento de mi madre --temor y preocupación. Así es como transcurre la vida en el crepúsculo.\n Karl Fleischman. A Day in Theresienstadt. (Un día en Theresienstadt) Archivos de Theresienstadt, L303 401, p.5. Traducido del checo al inglés por Rachel Har Zvi.\n Esther Lurie. Living Testimony - Ghetto Kovno. (Testimonio viviente: El gueto de Kovno) Dvir, Tel Aviv, 1958. p.10\n Karl Fleischman. Erich Monck - A Shadow of a Man (Erich Monck - La sombra de un hombre) Archivos de Theresienstadt, L303 401, p.5. Traducido del checo al inglés por Rachel Har Zvi.\n Esther Lurie. "Notes of an Artist" (Esther Lurie: Notas de una artista), de Notes for Holocaust Research (Notas para la investigación del Holocausto), Segunda colección, febrero de 1952, p.113\n Karl Fleischman. Erich Monck - A Shadow of a Man (Erich Monck - La sombra de un hombre), p.1.


Usted está aquí: jueves 25 de octubre de 2007 → Política\nLa Presidencia de la República enmendó ayer la plana al embajador de México en Estados Unidos, Arturo Sarukhán, al señalar que México no está aportando un solo peso al paquete de seguridad con Estados Unidos, rebautizado como Iniciativa Mérida.\nPrioritaria, la protección del espacio norteamericano: embajador de Canadá\nTras elogiar la Iniciativa Mérida, el nuevo embajador de Canadá en México, Guillermo Rishchynski, aseguró que todavía hay un “campo amplio” para estrechar la cooperación trilateral en materia de seguridad, en especial en el combate al narcotráfico.\nPreocupa en EU que se violen derechos en la operación de la Iniciativa Mérida\nNueva York, 24 de octubre. El paquete de asistencia de seguridad de Estados Unidos para México nació con una disputa sobre su nombre, que aún no se resuelve: el apodo de Plan México que se dio durante su embarazo, y la ahora oficialmente bautizada Iniciativa Mérida. El esfuerzo de políticos de ambos gobiernos por distanciar su propuesta del Plan Colombia ya revela algunos de los problemas y críticas que tendrán que enfrentar, incluyendo la principal: ¿funcionan las estrategias de este tipo? En Colombia y en Washington eso aún está en disputa.\nCondicionan diputados aprobar presupuesto extra para el plan\nDe la Fuente pide aumentar en $450 millones el presupuesto de la UNAM\nEl rector de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), Juan Ramón de la Fuente, solicitó ayer un incremento de 450 millones de pesos al presupuesto de esa casa de estudios, durante una reunión en la que los grupos parlamentarios de PRD, PRI, PT y Convergencia en la Cámara de Diputados se comprometieron a atender esa solicitud. 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Allianz frena adquisiciones tras primera recompra de acciones\nGLOBOECONOMÍA Allianz frena adquisiciones tras primera recompra de acciones\nSe le acabó el tiempo anoche, cuando la empresa decidió gastar el dinero en la primera recompra de acciones en sus 127 años de historia e indicó que podría tomar más medidas de ese tipo. Bäte, que había dicho que prefería una transacción si era adecuada, no tardó en señalar que de todas formas él podría financiar una adquisición si se presentaba la oportunidad.\n“Tenemos suficiente capital para financiar adquisiciones, eso no es problema”, dijo a los periodistas Bäte, quien ocupa el cargo desde 2015, este viernes durante una conferencia de prensa. Por ahora, “recomprar acciones es una buena alternativa a las adquisiciones, en tanto la empresa vale mucho más que su valor de mercado actual”.\nEn 2014, bajo la dirección del antecesor de Bäte, Michael Diekmann, Allianz prometió a los inversores pagar su presupuesto no utilizado para adquisiciones si no lograba hallar transacciones adecuadas. Bäte adoptó un tono más adquisitivo; en noviembre, dijo que estaba dispuesto a pagar una prima grande para alcanzar una posición de liderazgo en algunos de los mercados de la empresa. El hombre de 51 años consideró la adquisición de la aseguradora australiana QBE Insurance Group Ltd. y comprar partes de Assicurazioni Generali SpA, la compañía de seguros más grande de Italia, dijeron personas al tanto del tema.\nEl jueves, Allianz dijo que la mitad de la utilidad neta se utilizará para financiar el crecimiento si es apropiado o se devolverá a los accionistas. Además de recomprar acciones, Allianz plena aumentar su pago de dividendos a US$ 1,06 por acción para 2016, lo que supera el Bloomberg Dividend Forecast, que no proyectaba cambios en US1,062 por acción.\nLas acciones de Allianz subían 2,9 % a las 14:50 en Fráncfort. Han registrado un alza de 23 % en los últimos seis meses, en comparación con un ascenso del 18 % para el Bloomberg Europe 500 Insurance Index.\nBäte dijo que, aunque las recompras de acciones ayudarán a alcanzar las metas de ganancias, esto no será suficiente mientras tasas de interés ultrabajas, precios bajos de algunos productos de seguros y más normas afecten las utilidades de las aseguradoras en Europa. La empresa apunta a un crecimiento anual promedio de una ganancia por acción del 5 % y un retorno ajustado sobre el capital de 13 % para 2018.\nEste viernes, Bäte insinuó que él será pragmático respecto a las transacciones de ahora en adelante y que aún cuenta con realizar adquisiciones.\n“Crecer externamente no es un dogma, queremos hacerlo cuando convenga”, dijo Bäte. “Discutimos constantemente con otras empresas; son negocios normales”.


PACTO ÉTICO CONTRA LA CORRUPCIÓN – Cecilia Calderón\ncecyCAL.com ANÁLISIS ANÁLISIS Y PROPUESTAS POLÍTICAS PROPUESTAS julio 30, 2018 | 0\nEl Presidente de la República, Econ. Rafael Correa, ha pedido que los ecuatorianos, el día de las elecciones, decidan con su voto, si aquellas personas que tienen dinero en paraísos fiscales, puedan o no ostentar un cargo público. Él ha bautizado su propuesta como un llamado a un pacto ético. Los líderes de la oposición y los que aspiran a serlo, se han volcado a criticar, a combatir la idea, a buscar en la propuesta una trampa.\nConsidero craso error criticar o desestimar el llamado a un pacto ético cuando el problema más grave que sufre nuestro país y nuestra democracia, es el problema de la corrupción, monstruo que corroe nuestras estructuras básicas, nos condena a la pobreza, nos debilita en nuestro afán de ayudar a construir un nuevo y justo Ecuador.\nProbablemente la propuesta del Presidente tenga la intención de descalificar a posibles candidatos y haya puesto en marcha un plan para rebuscar hasta el fondo los Panama Papers y otros paraísos fiscales papers y que la pregunta esté confusa y disimule sus intenciones. Pero la mayoría de la gente construye un silogismo: Los corruptos no merecen representar al Ecuador. Corrupción es tener dinero camuflado en paraísos fiscales.- Por tanto, no merecen representar al Ecuador quienes tienen dinero camuflado en paraísos fiscales. Esta es la imagen que se hace la gente y concluye que los que se oponen al pacto ético son corruptos.\nLos alfaristas pensamos diferente, el Presidente se quedó muy corto en su propuesta. Un pacto ético no puede estar constreñido a poner impedimento a la representación popular a aquellos que sustraen sus dineros y sus empresas para camuflarlas en Panamá y otros paraísos fiscales, porque no tienen fe en este país o porque quieren ocultar la procedencia del dinero; peor aún cuando a esas personas les interesa el anonimato y para nada van a buscar estar en cargos públicos de gran exposición mediática.\nFrente a la corrupción que campea por todo el país, es realmente ridícula e insignificante la propuesta. Es vox pópuli que la corrupción en este país, se lleva aproximadamente el 20% de todos los contratos que se suscriben en todo el territorio. Saquen cuentas y veremos cuántas escuelas de milenio, cuántos centros de salud, cuántos caminos vecinales se ha comido el monstruo de la corrupción.\n• Contratar una obra que resulta ser ficticia.- Ej. El Municipio contrata un camino de 5 km. del Recinto Mojahuevos al Recinto Caña Seca.- Hacen el concurso, el contrato, las facturas, los desembolsos. Se somete a la contraloría.- Jamás llega el funcionario de Contraloría a los mentados recintos, sólo revisa papeles. Pero, la gente de Caña Seca, sigue sin su camino.\n• Contratar una obra con datos falsos.- Ej. El Municipio contrata un camino de 10 Km. Desde el Recinto La Majadita hasta el Recinto El Alacrán.- Hay que transportar 500 volquetadas de cascajo.- Efectivamente el camino se hace pero, el camino no es de 10 km. ni llevan las 500 volquetadas de cascajo. ¿Creen Uds. que alguien va a medir las distancias y a contar las volquetadas de cascajo?\n• Contratar una construcción y hacer sólo la mitad de ella, ej. el mejoramiento de una escuela: tres aulas y una batería de servicios higiénicos. Pero la escuela está en el Recinto Mancha de Caña y hay que llegar a la cabecera cantonal, coger una hora de canoa y luego caminar otras dos. Los padres de familia hacen fiesta y mandan regalo a las autoridades, cuando inauguran dos aulas y media batería. ¡Quién se da el trabajo de llegar a Mancha de Caña?\n• Llamar desde un teléfono no identificado a quienes se han ganado en buena lid un contrato a través del Portal de Compras Públicas, para pedir coima que, si no es atendida, el contrato se desvanece y se declara nulo el proceso.\n• Pedir retribución o “aceite” o “para las colas” para que la factura que presenta el contratista, siga su culebrero camino hasta que se firme el cheque.\n• Atrancar las propuestas de inversión incluso con la ley APP, hasta asegurar una participación en el proceso.\n• Impedir que inversionistas, constructores, ciudadanos, hablen con la autoridad que tiene que decidir las cosas, hasta asegurar un porcentaje o pagar peaje.\n• Cambiar de puesto o cargo público a aquellos inescrupulosos funcionarios señalados por corruptos, antes de que estalle la situación.\n• Arreglar el portal de compras públicas para dirigir el proceso para que sólo exista un proveedor.\n• Hacer quebrar a aquel ciudadano honesto que cree en las mentes lúcidas, corazones ardientes y manos limpias, y que por tanto, con buena fe, hace sus presupuestos ajustados a la realidad y resulta que su propuesta es mucho menor que las infladas en el presupuesto institucional.\n• Establecer presupuestos de compra de bienes o servicios con precios por encima del precio de mercado.\n• Hacer que quienes intervienen en procesos de contratación inflen sus presupuestos para que alcance para todos.\n• Pedir dinero para fiscales y jueces incluso hasta para casos de pensiones de alimentos.\n• Pedir peaje a las camionetas que llevan a los niños a las escuelas en las zonas rurales porque está prohibido que vayan en balde. ¡Dónde están los buses escolares que vayan a Bajada de Chanduy?\n• Demorar los trámites hasta el infinito\n• Inventar dificultades en los procesos de la administración pública\n• Entregar dinero del Presupuesto del Estado a entidades privadas o comunitarias que prestan servicios públicos y que jamás dan cuenta a la comunidad del uso de sus recursos\n• No usar recursos públicos o líneas de crédito por falta de estudios o datos técnicos, puesto que los que fueron contratados son un fraude.\n• Y así la lista seguirá, seguirá y seguirá.\nPor ello, el PACTO ÉTICO debe ser mucho más amplio que la liliputiense propuesta. Anotamos algunas sugerencias:\nEstablecer mediante ley una CONTRALORÍA SOCIAL, que conlleve que –en cada contrato que firma el estado- estén representados los beneficiarios de la obra pública, para que puedan controlar efectivamente el uso de su dinero;\nQue la banca pública abra una línea de crédito a favor del contratista que presenta su factura de obras debidamente fiscalizadas, hasta que la autoridad administrativa realice efectivamente el pago;\nQue los sueldos de todos los Prefectos, Alcaldes, concejales, miembros de Juntas Parroquiales se hagan públicos.\nQue ningún ciudadano que ostente una función pública pueda separarse del cargo por cualquier causa, sin un proceso de rendición de cuentas publicado;\nQue se forme una COMISIÓN DE CONTROL CÍVICO DE LA CORRUPCIÓN, con facultad de ser actora en los procesos judiciales que se instauren;\nQue las entidades de cualquier índole, reciban o no dinero del Presupuesto del Estado, que realicen actividades catalogadas como servicio público, deban rendir cuentas a la sociedad y al Estado.\nQué diría el señor Presidente de la República si los que aspiran a gobernar nuestra querida Patria le planteen que modifique su propuesta e introduzca estas otras realidades para demostrar que ellos sí conocen el país y están dispuestos a luchar contra este monstruo que pisa fuerte y roba la esperanza de la gente?\nGuayaquil, a 9 de agosto de 2015\nAnterior: Post anterior: NECESIDAD DE ALIANZAS PÚBLICO-PRIVADA PARA LOGRAR OBJETIVOS DEL DESARROLLO\nSiguiente: Siguiente post: SOLIDARIDAD E INCLUSIÓN (luego del terremoto en Manabí)


La Torre de las Infantas, entre leyendas y realidad - Patronato de la Alhambra y Generalife\nEl otoño se empieza a notar en la Alhambra. Las hojas de los árboles caen sigilosamente, sin hacer ruido, presintiendo que el verano nos dice adiós, aunque aún no se note en el termómetro. Esta mañana, paseamos por el Paseo de las Torres de la Alhambra, entre el Partal y el extremo oriental de la muralla. La temperatura es agradable, tenemos 22 grados, y es una delicia caminar lentamente, absorbiendo cada detalle del paisaje que nos ofrece este paseo ajardinado y con restos arqueológicos que nos conduce, a lo largo de la parte interior de la muralla, hacia el Generalife. Allí nos encontramos con algunas de las torres más emblemáticas de la Alhambra, unas defensivas y otras residenciales que albergan varios de los espacios más exquisitos de toda la arquitectura nazarí. Una de ellas es la conocida como la Torre de las Infantas, nuestro espacio del mes de septiembre, abierto todos los martes, miércoles, jueves y domingos. Como quedan pocos días para disfrutarlo, ya que durante el resto del año se encuentra cerrado por motivos de conservación, nos adentramos en su interior para descubrirla. Nos preguntamos el por qué de su nombre, Torre de las Infantas o Qalahurra nueva de Muhammad VII, y encontramos la respuesta en los Cuentos de la Alhambra de Washingthon Irving, que centra en este espacio el escenario de la conocida leyenda de las tres princesas Zayda, Zorayda y Zorahayda. La Torre de las Infantas -el último edificio de importancia que se construyó en la Alhambra, hacia 1393-94, bajo el sultanato de Muhammad VII (1392-1408)- es una Torre-Palacio muy parecida a la de la Cautiva. El acceso responde al habitual en recodo y destaca la bovedita de la entrada con grandes mocárabes que ha conservado restos de su pintura original. El interior de la torre se distribuye como una vivienda nazarí y da la sensación de que se está en una casa de cualquier ámbito de la Alhambra, en lugar de en una torre de la muralla. El espacio cubierto que se corresponde con el patio, centrado por una fuentecilla poligonal de mármol, reparte en su entorno las estancias principales, tres núcleos de alcobas con ventanas al exterior, la más destacada al fondo con los habituales alhamíes en sus lados menores. El techo se cubría originalmente con una bóveda de mocárabes, perdida y sustituida en el siglo pasado por la actual armadura de madera. Al igual que la torre de la Cautiva, el acceso a la planta superior y a la terraza se hace desde el recodo de la entrada. �


La identificación de una de las causas del párkinson abre la puerta a nuevos tratamientos | Ciencia - Peace Music and Love\nLa identificación de una de las causas del párkinson abre la puerta a nuevos tratamientos | Ciencia\nUn neurólogo señala imágenes escaneadas de un cerebro humano.sudok1 (Getty Images / iStockphoto)\nUn nuevo avance científico ofrece nuevas posibilidades para el tratamiento del Parkinson. Esta enfermedad, la segunda enfermedad neurodegenerativa más común después del Alzheimer, afecta a más de 160.000 españoles (10.000 nuevos casos cada año) y a siete millones en todo el mundo, según la Federación Española de Parkinson. Patricia González-Rodríguez, científica de Arcos de la Frontera (Cádiz) y formada en la Universidad de Sevilla, continuó su carrera en la Northwestern University de Chicago, que comenzó en el Instituto de Biomedicina de Sevilla (IBiS). Este miércoles empieza Naturaleza una de esas investigaciones fundamentales. El trabajo muestra cómo los defectos del complejo mitocondrial 1 del cerebro, necesarios para la supervivencia de las neuronas productoras de dopamina y cuya ausencia o disfunción determina su destrucción, generan una progresión lenta pero continua de la enfermedad de Parkinson. El descubrimiento también identifica objetivos terapéuticos para ralentizar e incluso revertir la enfermedad.\nJosé López Barneo, catedrático de Fisiología de la Facultad de Medicina de Sevilla y también investigador del IBIS, es coautor de la investigación y explica cómo el Parkinson se produce por «la muerte de muchas neuronas, pero sobre todo de las más importantes, la materia gris del cerebro que genera dopamina ”, un neurotransmisor esencial para la función motora del cuerpo. Las consecuencias de esta muerte neuronal se traducen en los temblores y rigidez que manifiestan los primeros síntomas del Parkinson, «el síndrome motor característico de la enfermedad».\nEl científico comenta que «las mitocondrias se han asociado durante mucho tiempo [los orgánulos responsables de la respiración celular, las plantas energéticas del cuerpo] con la enfermedad de Parkinson, pero no se comprende bien la patogenia, las causas de la enfermedad, cómo se manifiesta y cómo mueren las neuronas ”. «Descubrir», añade López Barneo, «puede generar fármacos que apunten a la causa de la enfermedad, no solo a los síntomas».\nEl científico andaluz añade que «la ausencia de un modelo adecuado para contrastar esta hipótesis ha generado confusión en el campo del Parkinson, sin saber si los defectos en el complejo mitocondrial 1 eran causa o consecuencia de la enfermedad». Una investigación realizada por Rodríguez-González lo demuestra por primera vez e identifica que la disfunción en esta área del cerebro es lo primero.\nEste es uno de los resultados más relevantes de esta investigación. Los estudios sobre el cerebro del difunto habían identificado la presencia de muerte neuronal en la sustancia negra del cerebro, el principal centro de producción de dopamina. Según López Borneo, «se pensaba que había una relación con el Parkinson, pero no había evidencia directa de que así fuera».\nHasta la fecha, es el primer modelo animal conocido que imita el Parkinson en personas.\nPatricia González-Rodríguez, investigadora de la Northwestern University en Chicago\nLa investigación, dada la evidente limitación para realizarla en humanos, fue posible gracias a la utilización de un modelo de ratón en el que se eliminó el gen clave para la formación del complejo mitocondrial 1, Ndufs2. Se hizo de forma selectiva para analizar las consecuencias de su supresión en la sustancia negra. Su ausencia ha desencadenado una enfermedad de Parkinson progresiva con características similares a la que se genera en una persona que padece disfunciones complejas.\nSegún López Barneo, “este modelo muestra, por primera vez, que el complejo 1 es absolutamente necesario para la supervivencia de estas neuronas y que su ausencia produce su destrucción progresiva, no de forma brusca, sino a lo largo de varias semanas o meses. Es muy similar al curso de la enfermedad que se presenta en el ser humano ”. González-Rodríguez agrega: «Hasta la fecha, es el primer modelo animal conocido que imita el Parkinson en las personas».\nEl científico andaluz aclara que la patología golpea primero, en las neuronas productoras de dopamina, el axón, la estructura alargada y delgada que transmite el impulso electroquímico a otra célula nerviosa. A continuación, alteran el soma, el cuerpo celular esférico que contiene el núcleo. Y ambos afectos son necesarios. En este sentido González-Rodríguez aclara: “Desde hace más de 30 años, la opinión predominante ha sido que los síntomas motores cardinales del Parkinson son provocados por el agotamiento de la dopamina en los axones. Sin embargo, concluimos que la falta de dopamina en el soma también es necesaria para que ocurra el parkinsonismo (movimientos anormales) ”.\nLas neuronas son potencialmente recuperables antes de morir, y existe una ventana muy grande para la terapia. Podría ser reversible en algún momento\nJosé López Barneo, Catedrático de Fisiología de la Facultad de Medicina de Sevilla y también investigador del IBIS\nLa investigación del proceso también es relevante porque, según López Barneo, «las neuronas no mueren cuando este complejo falla, sino que empiezan a funcionar mal»: «siguen vivas por mecanismos adaptativos, pero con cambios en su función que dan lugar a a una serie de alteraciones que se manifiestan en el tiempo ”.\nEsta latencia abre un enorme campo terapéutico porque permite nuevos abordajes, ya que la pérdida de dopamina en el cuerpo estriado del cerebro produce síntomas iniciales que no se manifiestan con las alteraciones motoras propias del Parkinson. Según López Barneo, “las neuronas son potencialmente salvables antes de que acaben muriendo y hay una ventana muy amplia para la terapia. Podría ser reversible en algún momento ”.\nPatricia González-Rodríguez, en Northwestern University en Chicago\nEn este sentido, el autor principal de la investigación especifica que “las neuronas dopaminérgicas afectadas por la enfermedad de Parkinson pierden algunas de sus propiedades y modifican su metabolismo, pero no mueren por mucho tiempo, es decir, podrían reactivarse (recuperarse), en al contrario de lo que se pensaba anteriormente «.\nLa levodopa, una molécula de sustitución de la dopamina, se utiliza actualmente como tratamiento y se ha observado una gran reversibilidad de la enfermedad tanto en los modelos de ratón utilizados como en los primeros casos de la enfermedad en humanos. Pero la nueva investigación allana el camino para que esta no sea la única vía, sino que amplía las posibilidades de que otros mecanismos y compuestos desaceleren la progresión de la enfermedad y reviertan sus efectos.\nGonzález-Rodríguez avanza en este sentido el inicio de un nuevo ensayo clínico con pacientes en colaboración con Michael Kapplit, neurocirujano del Weill Cornell Medical College (Nueva York) y también coautor de la investigación: «Esta terapia génica estará dirigida a tratar el cuerpo de neuronas en lugar de axones, como se ha hecho mayoritariamente hasta ahora ”.\nZak Doric y Ken Nakamura, del Gladstone Institute for Neurological Diseases en San Francisco (USA) fuera de la investigación, destacan en un análisis, también publicado en Naturaleza, que el trabajo de González-Rodríguez «proporciona una descripción exquisitamente detallada de la progresión de la neurodegeneración asociada con la disfunción mitocondrial y su impacto en el movimiento y la función neuronal en modelos de ratón». Sin embargo, creen que la investigación sobre la eliminación del complejo mitocondrial «no recapitula todos los aspectos de la enfermedad».\nEn este sentido, destacan que hay personas con deficiencia de la función del complejo 1 por mutaciones en el gen Ndufs2, que no desarrollan la enfermedad de Parkinson, sino otros trastornos neurológicos, como el síndrome de Leigh, que se asocian con el deterioro del – dopaminérgico. neuronas. En este sentido, aclaran: “Es probable que, en la enfermedad de Parkinson esporádica, la disfunción del complejo I se combine con otros factores genéticos y ambientales para producir toxicidad en neuronas dopaminérgicas en la sustancia negra”.\nSin embargo, ambos científicos creen que el modelo desarrollado «representa una de las mejores enfermedades de Parkinson esporádicas disponibles en la actualidad». Y concluyen: “No solo permitirá estudiar el papel de la deficiencia del complejo 1 en la enfermedad, sino que también proporcionará un modelo con el que evaluar el potencial de las estrategias terapéuticas”.\nCómo la ciencia forense está desentrañando los misterios de los rayos fatales – ScienceDaily


Daniel Cormier admite sentirse mal por Ryan Bader\nDaniel Cormier admite sentirse mal por ver a Ryan Bader perder su pelea por el título\nCormier admite haberse sorprendido después de Gustafsson fuera elegido como el próximo contendiente por encima de Ryan Bader.\nEsta semana Dana White sorprendió a los fanáticos al anunciar que Gustafsson recibiría la primer oportunidad por el título del nuevo campeón Daniel Cormier.\nLa sorpresa llegó porque muchos de nosotros consideraba que Ryan Bader sería el próximo contendiente. Después de todo él se encuentra en una racha de cuatro victorias consecutivas sin mencionar que posee una fuerte rivalidad con Cormier.\nMientras tanto Gustafsson viene de haber sido completamente destruido por Anthony Rumble Johnson apenas este pasado mes de enero.\nPero los fans no fueron los únicos sorprendidos, al parecer el más sorprendido de todos fue Daniel Cormier, quien comentó lo siguiente durante su más reciente transmisión en el programa UFC Tonight:\nDaniel Cormier: “Honestamente me siento muy mal por Bader. ¿Sabes que quiere decir esto? Honestamente, no importa que haga o que suceda, será difícil que le den una pelea por el título. Si existiera una situación en donde él fuera a recibir una pelea por el título, iba a ser esta. Todo estaba ahí, desde la conferencia de prensa, era le único tipo de la división con una racha de victorias. Si yo fuera Ryan y su equipo, me sentiría muy triste en estos momentos.”\nSe espera que el combate entre Cormier y Gustafsson se lleve acabo el próximo sábado 5 de septiembre en el evento UFC 191 en la ciudad de Las Vegas, Nevada.\nDc lo que queria era enfrentarse a un oponente que no tenia nada que darle, ni en lucha, ni en veloc\nUFC 220 Resultados UFC 220: Daniel Cormier lo consigue, finaliza a Oezdemir en el segundo Hace 3 días 36 Comentarios\nUFC 220 Disfruta de nuestra cobertura y análisis del evento UFC 220 ‘Miocic vs Ngannou’ Hace 3 días 8 Comentarios\nUFC 220 Los intensos careos de los pesajes para el evento UFC 220 ‘Miocic vs Ngannou’ Hace 4 días 9 Comentarios\nUFC 220 UFC 220: Galeria de Fotos de los protagonistas del evento. Hace 5 días 18 Comentarios\nUFC 220 Careos y entrenamiento abierto a los medios de los protagonistas del UFC 220 Hace 5 días 6 Comentarios\nUFC 220 Volkan Oezdemir: Finalizare a DC en el primer asalto Hace 6 días 16 Comentarios\noskitarmmaking / 6 jun 2015 a las 7:11 am\ndc lo que queria era enfrentarse a un oponente que no tenia nada que darle, ni en lucha, ni en velocidad, nie en nada.\nSin embargo ahora se enfrenta a alex que es muy similar a la unica persona que le a vencido(jones).\nCUTMAN / 6 jun 2015 a las 7:43 am\nSuscribo a sus comentario compañero, DC se pone digno porque se brincaron a Bader en la fila que tenia mas merecimientos por las victorias consecutivas que trae detrás. Pero guarda silencio a que entonces Bader merecía mas que el ir por el titulo de aplicarse los criterios correctamente pues DC venia de caer ante Jones, y como afirmas, mas bien se queja porque en Bader veía una pelea mas cómoda y con Gus tal vez tiene la impresión de que puede sufrir de mas para salir avante.\nJack Jhonson / 6 jun 2015 a las 8:09 am\nPor favor los fanboys de Alex que se abstengan de decir que le ganó a Jones , porque no fue así y si lo hubiese ganado poco le hubiese durado el cinturon , ya que realmente está muy lejos de haber peleado y barrido la división como hizo Jones .El sueco era un desconocido hasta la pelea de su vida con el campeón y después se le nubló tanto la cabeza , que un humilde ” Rumble ” le hizo ver la cruda realidad , cuando el ya se creía el campeón .El sueco hará un corre que te pillo , que es su estilo y no le veo ganando a Cormier ni en box ( pese a su envergadura ) y ni hablar en lucha .Perderá de nuevo y dirá que fue por casualidad como con Rumble y Jons .\nsin nombre / 6 jun 2015 a las 8:17 am\nAparte Alex casi es finalizado por Jones en los últimos rounds por un golpe giratorio a diferencia de DC quien peleo mas parejo con Jones los dos salieron casi sin daño y aunque Jones gano fue por muy poco y DC jamas estuvo en peligro.\nHuberto Renteria Perez / 6 jun 2015 a las 7:57 am\namigo no te as dado cuenta de lo que a mejorado bader si bien no a mejorado tanto como para ganarle a cormier , y gustafsson no tiene nada de similar a jones solo la altura de ahi para aya cormier lo ara llorar otra vez .\nDONTSTOP / 6 jun 2015 a las 11:09 am\nOtra vez weberto? Naruto te espera..\nHECTORMUERTE1 / 6 jun 2015 a las 1:40 pm\nHuberto a que te refieres con otra vez? lamemtablemente gustafason va a perder esa pelea cornier es un tipo duro, no veo al vikingo nokeando a dc, no lo veo sometiendolo, la unica forma de que gane es haciendo una pelea aburrida y haciendo puntoa a distancia, cornier puede terminarlo por golpeo en lona, incluao me atteveria a decir que noqueandolo.\nBATIGOL0921 / 6 jun 2015 a las 12:03 pm\nEl gringo velasquez / 6 jun 2015 a las 6:55 am\nPrimer comentario cumpli mi sueño\nsin nombre / 6 jun 2015 a las 8:19 am\nSeré el primero que te responde y te diré que eres un imbécil!!!\nNeón / 6 jun 2015 a las 10:43 am\nSeré el segundo que te responda y no te diré nada\nchullachaqui / 6 jun 2015 a las 10:51 am\nJulio Bolaños / 6 jun 2015 a las 8:39 am\nBueno el UFC es una empresa, no es una Federación de MMA donde lo logico seria darle oportunidad al mejor rankeado o a un peleador como Bader quien tiene una buena racha de victorias y que de paso ha creadr una rivalidad con Cormier. Lo que quiere “Blatter” White es que Gustaffson quede campeón y darle tiempo a Jones para arreglar sus problemas con la justicia, para armar la revancha que Rumble hecho a perder.\njefferson / 6 jun 2015 a las 7:14 am\nesta bien quew sea gustaffon\nANDRÉ UFC / 6 jun 2015 a las 7:49 am\nEn verdad me gusta esta pelea entre DC y GUS, aunque me da pena BADER, se lo merecía por los méritos\namiguito / 6 jun 2015 a las 7:57 am\nLa ufc deve comenzar a contratar nuevo valores no hay competencia ,tienen razón bader tenía que haber peleado por el título pero siendo razonables no tiene nada y gustaffson si lo cual lleve a una mayor ganancia para los fans de las MMA y después quien queda peleadores sin nivel o que no pelean buen tiempo ya es hora que la ufc traiga peleadores de buen nivel esto parese estados unidos vs. Brasil no le dan oportunidad a otros países de buen nivel\nChris Weidman / 6 jun 2015 a las 8:51 am\nRyan Bader como campeon vende menos que una foto de mi culo peludo. Esa es la razon por la cual le dieron esa pelea a Gustaffson a pesar de haber perdido por KO en su ultima pelea contra Antony Johnson.\ndavis / 6 jun 2015 a las 4:43 pm\nDc esperaba poder defender su titulo con Bader que al parecer lo ve mas accesible… Pero con el zueco es otra cosa quizás no le dure nada el ser campeón… Veremos …\nAntonio / 7 jun 2015 a las 11:44 pm\nRyan Bader… pelear por el titulo.. primero q figure.. si logra eso, despues q se le de una pelea al titulo.. los unicos en esa division q figuran son cormier jhonson y gustaffson.. de ahi el resto son comun mortales.. si Bader quiere una pelea por el titulo q le gane a uno bueno.. q le gane a jhonson.. y de ahi ya pase defrente a una disputa por el titulo. Aceptenlo, puede tener merito pero no es un fuera de serie.. no tiene nada q hacer frente a cormier.. seria una pelea muy facil de predecir y q no venderia.. primero q desmuwstre q le puede hacer el aguante a un grande.. ya ps el q queda es anthony jhonson


¿Qué es un teporingo y donde se encuentra? - Historia\n¡Que siempre no! El teporingo no está extinto, sólo se oculta\nEn los últimos días las redes sociales se inundaron con contenido sobre que el teporingo se extinguió. Pero ¿qué es un teporingo y dónde se encuentra? Este animal es un mamífero lagomorfo que pertenece a la familia Leporidae, también conocido como el conejo de los volcanes o zacatuche, porque vive en zonas con zacate.\nEs el conejo más pequeño de México. Las características del teporingo son: tiene una altura de 30 centímetros de largo, su cola es de unos 20 o 30 mm y las orejas de 40 mm; puede pesar hasta unos 600 gramos. Es de color amarillo y negro, pero sus patas y algunas zonas de la cara son de color ocre.\nDe acuerdo con la CONANP, hay rastros del conejo de los volcanes en otras áreas del centro del país. Las investigaciones dictaminan que hay rastros de teporingo en el Área de Protección de Flora y Fauna Corredor Biológico Chichinautzin, Parque Nacional Tepozteco, Parque Nacional Iztaccíhuatl Popocatépetl, y en el Parque Ecoturístico Piedra Canteada en el Estado de Tlaxcala.\nAdemás la Comisión Nacional para el Conocimiento y Uso de la Biodiversidad (CONABIO) tiene registros documentados de la existencia del zacatuche en la zona de los Volcanes (Iztaccihuatl y Popocatépetl), en el Parque Nacional Lagunas de Zempoala y en Santiago Tianguistenco.\nTe puede interesar: Dragón de Komodo: 6 cosas que no sabías sobre este sorprendente animal\n¿El teporingo se extinguió en el Nevado de Toluca?\nLa semana pasada la Universidad Autónoma del Estado de México (UAEM) provocó la tristeza de todos los internautas al revelar que el teporingo, especie endémica de México, estaba extinto en el Nevado de Toluca. Autoridades federales desmintieron esta noticia y aseguraron que animalito sólo estaba oculto. Pero ¿Cuál es la situación del conejo más pequeño del país?\nDe acuerdo con la UAEM, especialistas del Centro de Investigación de Ciencias Biológicas (CICBA) colocaron cámaras trampa por seis meses del 2017 en busca de los teporingos en el bosque del Xinantécatl, tiempo en el que no encontraron rastro de ellos.\nEl CICBA explicó que este animal se extinguió por la reducción de hábitat por la contaminación, incendios forestales, deforestación, el pastoreo y la extracción de madera.\nEsta noticia colapsó las redes sociales, donde los usuarios se lamentaron por la pérdida de la especie, hasta que la Comisión Nacional de Áreas Naturales Protegidas (CONANP) desmintió la información de la UAEM y explicó que para declarar la extinción de los teporingos deben pasar 50 años sin su avistamiento.\nAgregó que hay diversos agrupamientos gubernamentales y de universidades buscando al zacatuche, sin que hasta ahora hayan tenido éxito.\nTe puede interesar: Efecto mariposa: cómo el aleteo de uno de estos animales puede desatar una furiosa tormenta\nInvestigadores de la UNAM indicaron en 1994 que la deforestación, el desarrollo de actividades agropecuarias y la expansión de la zona urbana son las principales amenazas a la fauna de los bosques, en especial en el Nevado de Toluca, donde vive el teporingo.\nEl teporingo está catalogada como especie en peligro de extinción por la Norma Oficial Mexicana 059-SEMARNAT-2010, por lo que es restringida a la parte central de país en la Sierra Volcánica Transversal.\n¿Cuáles son sus actividades de conservación del teporingo?\nLa CONANP ha hecho varias actividades de conservación. En 2014 se construyó el Centro de Reproducción y Conservación del Conejo de los Volcanes para contar con un espacio para realizar estudios de manejo, conservación e investigación de la especie, dentro del Área Natural Protegida.\nY este año a través del Programa de Manejo de Áreas Naturales Protegidas (PROMANP), desarrollan un estudio con investigadores de la Universidad Autónoma del Estado de Morelos, encabezados por el Dr. José Antonio Guerrero Enríquez, para confirmar genéticamente la presencia del animal.\nREFERENCIAS: Más México GOB. MX UNAM Global


Escapada a Estocolmo con SAS | Vuelos Baratos .info\nMar, Mar 11, 2014\nSAS (Scandinavian Airlines System) dispone de una serie de ofertas a escandinavia desde 79 euros por trayecto según fechas y destinos.\nLas condiciones de la tarifa permiten cambios con una penalización de 75 euros por trayecto y persona. En caso de cambio a una tarifa superior se abonará la diferencia entre ambas tarifas; por contra, los reembolsos no están permitidos. Existen descuentos para niños entre 2-11 años del 25% y entre 0-2 años del 90% que no se aplican en tasas, gastos de gestión o recargo de combustible.\nPor poner un ejemplo, podría hacerse una escapada a Estocolmo saliendo de Barcelona el jueves 27 de marzo a las 13:15 horas para regresar el lunes 31 a las 07:00 por un precio total de 328,35 euros de los cuales las tasas y los recargos serían 179,35, los gastos de gestión 10 euros y el resto el precio de la tarifa.\nEn ambos trayectos el avión haría una escala en Oslo, con salida a las 17:40 horas en el de ida y a las 9:00 en el de vuelta. Siempre existe la posibilidad de comparar con otras opciones de vuelo utilizando nuestro buscador.\nPara aprovechar la fecha de la estancia puede ser interesante visitar la exposición Rendición, de la artista Vanna Bowles, que se abrió en la Lars Bohman Gallery el sábado 01 de marzo entre las 12 y 16:00 y se extenderá hasta el 30 del mismo mes.


Espasmo muscular en el muslo de deportes - Regentint.com\nHacer deporte se siente bien y es muy bueno para el cuerpo, pero hay veces cuando el cuerpo se rebela y calambres hasta. Caballos de Charley, o charlie caballos, a menudo ocurren en las piernas y son causados por muchos factores.\nUn calambre es la contracción involuntaria de un músculo en las piernas. En el muslo, el término "espasmo muscular" se refiere a moretones o calambres en los músculos del quads. Charley caballos generalmente ocurren sin advertencia cuando el músculo afectado se contrae y encaje en su lugar. Una persona que sufre de un espasmo muscular generalmente siente dolor intenso y pierde el control voluntario del músculo durante unos instantes, hasta que el músculo se desbloquea.\nCharley caballos son causados por cambios de temperatura, mala circulación, deshidratación, desequilibrios electrolíticos, sentado o de pie en la misma posición durante un largo periodo de tiempo o no estirar antes de actividades físicas. Otras causas incluyen embarazo y medicamentos, así como patadas a la zona del muslo que conducen a la contusión.\nMuslo charley caballos son fácilmente evitables. Antes de jugar un deporte, estirar sus músculos y evitar las bebidas carbonatadas y el café. Beber agua o bebidas de electrolitos-pesados antes de la actividad física. También, durante los deportes físicos, consulte con su médico para cualquier condición de salud que pueden causar mala circulación. Use protectores de pierna sobre los muslos para evitar lesiones durante actividades deportivas.\nDetener un calambre\nSi usted está sufriendo de un calambre, no te preocupes. Masajear el músculo afectado utilizando el talón de la mano y estirar la pierna lentamente para evitar que un músculo extendido demasiado. Si el calambre continúa para más de 5 minutos, consulte a un médico inmediatamente, como esto puede ser un signo de un accidente cerebrovascular o síndrome de piernas inquietas.\n• ¿Cómo es la propagación de la conjuntivitis?\n• ¿Qué hacer si una persona bebe aceite de árbol de té?