1 Naciones Unidas E/CN.3/2008/27 Consejo Económico y Social Distr. general 7 de diciembre de 2007 Español Original: inglés Comisión de Estadística 39 período de sesiones 26 a 29 de febrero de 2008 Tema 4 l) del programa provisional* Temas de información: coordinación e integración de programas estadísticos Consorcio de Estadísticas para el Desarrollo en el siglo XXI Nota del Secretario General De conformidad con la petición formulada por la Comisión de Estadística en su 38º período de sesiones**, el Secretario General tiene el honor de transmitir el informe del Consorcio de Estadísticas para el Desarrollo en el siglo XXI (PARIS 21) sobre el fomento de la capacidad estadística. En el informe, que se presenta a la Comisión a título informativo, se describen sucintamente las actividades realizadas por PARIS 21 para promover el uso de estadísticas de mejor calidad, lo cual es fundamental para crear un entorno que propicie los adelantos en el ámbito del desarrollo, especialmente ayudando a los países a formular, aplicar y supervisar estrategias nacionales de desarrollo estadístico, organizando actividades de promoción y alentando la colaboración de los donantes en programas de apoyo estadístico. La Comisión quizá desee tomar nota del informe. * E/CN.3/2008/1. ** Documentos Oficiales del Consejo Económico y Social, 2007, Suplemento No. 4 (E/2007/24), cap. I, secc. A. (S) * *\n2 Informe del Comité Directivo del Consorcio de Estadísticas para el Desarrollo en el siglo XXI sobre el fomento de la capacidad estadística I. Introducción 1. El objetivo principal del Consorcio de Estadísticas para el Desarrollo en el siglo XXI (PARIS 21) es crear una cultura en que la adopción y la aplicación de las políticas se basen en datos empíricos y sirvan para mejorar la gobernanza y la eficacia de la actuación del gobierno en la reducción de la pobreza y la consecución de los objetivos de desarrollo del Milenio. PARIS 21 centra su labor en ayudar a los países en desarrollo a formular, aplicar y supervisar estrategias nacionales de desarrollo estadístico con objeto de que, entre otras cosas, para 2010 se disponga de datos definidos y producidos a nivel nacional para todos los indicadores de los objetivos de desarrollo del Milenio y para satisfacer todas las necesidades en el ámbito de políticas de desarrollo. 2. Una estrategia nacional es un medio de fortalecer la capacidad estadística del sistema estadístico nacional en su totalidad. Indica qué tipo de sistema estadístico nacional se necesitará dentro de cinco o diez años y fija los hitos para conseguirlo 1. II. Progresos de PARIS 21 en PARIS 21 apoya los procesos de estrategias nacionales principalmente mediante las siguientes actividades: a) promoción y producción de materiales de promoción de las estadísticas; b) programas regionales; c) fomento de la colaboración de los donantes; d) elaboración de una metodología para las estrategias nacionales; y e) programas auxiliares. A continuación se informa sobre los progresos logrados en 2007 en relación con esas actividades. A. Promoción y producción de materiales de promoción de las estadísticas 4. Entre las actividades de promoción llevadas a cabo por PARIS 21 figuran intervenciones concretas en determinadas reuniones internacionales y regionales y la producción de materiales. El aumento de las inversiones en sistemas estadísticos nacionales es uno de los alentadores resultados de las actividades de promoción de PARIS 21 (véase el párrafo 12). Entre los materiales de promoción producidos por PARIS 21 en 2007 figuran los siguientes: a) Un folleto titulado Evaluar la reducción de la pobreza El rol de las estadísticas en el desarrollo mundial, en que se demuestra el papel fundamental que desempeñan las estadísticas en el desarrollo y en la reducción de la pobreza; b) Un modelo de folleto titulado Why does country X need good statistics (Por qué el país X necesita estadísticas de calidad), destinado a recabar el apoyo de los donantes y los gobiernos. Se han producido folletos específicos para el Gabón, 1 Para una explicación más detallada de las estrategias nacionales de desarrollo estadístico, véase el documento E/CN.3/2005/18. 2\n3 Malawi, Malí, Mauritania y la República Unida de Tanzanía, en colaboración con la oficina nacional de estadística de cada país. B. Programas regionales 5. Los programas regionales de PARIS 21 se centran cada vez en mayor medida en las actividades realizadas en los países y constan de diversos componentes, como el fomento de las alianzas, la movilización de recursos técnicos y financieros, y los servicios de asesoramiento a los países que los soliciten. Entre los logros conseguidos en 2007, PARIS 21 tuvo un papel decisivo en el acuerdo alcanzado para crear una comisión estadística regional en Centroamérica. Además, con la asistencia de PARIS 21 y otros asociados, todos los países andinos y centroamericanos han concluido la formulación de sus estrategias nacionales y están comenzando a aplicarlas. Sin embargo, el ejemplo más claro de la capacidad de PARIS 21 quizá sea el caso de la oficina nacional de estadística del Níger, que contó con el apoyo completo de PARIS 21 previa petición. PARIS 21 prestó asesoramiento sobre la formulación de la estrategia nacional, contribuyó a conseguir una financiación segura para el proceso mediante el fondo fiduciario del Banco Mundial para el fomento de la capacidad estadística, ayudó al país a incorporar la estrategia nacional en su estrategia nacional de reducción de la pobreza y apoyó al Níger en una reunión del grupo consultivo de donantes. C. Fomento de la colaboración de los donantes 6. PARIS 21 reúne a un equipo de tareas interinstitucional cuya función es informar sobre el apoyo que prestan los donantes al fomento de la capacidad estadística. El equipo surgió a raíz de un proyecto piloto (el programa de presentación de información sencilla) realizado por PARIS 21 en en el África subsahariana 2. En 2007, el equipo, denominado oficiosamente Sistema para la presentación de información por parte de los asociados sobre el desarrollo estadístico, preparó un examen de los sistemas existentes de presentación de información por los asociados, una clasificación de las actividades estadísticas, una tipología del apoyo financiero y de otra índole que prestan los asociados en materia de estadística y un estudio sobre la conveniencia de utilizar el sistema de notificación por parte de los países acreedores que emplea la Organización de Cooperación y Desarrollo Económicos a fin de obtener información sobre el apoyo al desarrollo estadístico. En la actualidad, el equipo está estudiando una propuesta para elaborar una versión actualizada y perfeccionada del programa de presentación de información basada en su mayor parte en el sistema de notificación por parte de los países acreedores. Estas cuestiones se tratarán más a fondo en la Mesa del Comité Directivo de PARIS 21 en enero de 2008 y en el período de sesiones del Comité de Coordinación de las Actividades Estadísticas que se celebrará en febrero de Para una explicación más detallada del programa de presentación de información sencilla, véase el documento E/CN.3/2007/25. 3\n4 D. Elaboración de una metodología para las estrategias nacionales de desarrollo estadístico 7. En estrecha colaboración con sus asociados, PARIS 21 elabora material de orientación metodológica para los países interesados en llevar a cabo una planificación estratégica en el ámbito estadístico 3. Entre los materiales producidos en 2007 cabe citar: a) Una guía sobre la incorporación de los sistemas estadísticos sectoriales en África y la planificación de un sistema nacional integrado de estadística, que ofrece asesoramiento al personal de las oficinas de estadística nacionales y sectoriales sobre la forma de colaborar para incorporar los sistemas estadísticos sectoriales a los sistemas estadísticos nacionales; b) Una guía sobre la utilización de un enfoque a nivel de todo el sistema para aplicar las estrategias nacionales, en la que se explica sucintamente por qué es necesario aumentar las inversiones en los sistemas estadísticos nacionales y se ofrece orientación operacional a los gerentes y los financiadores de dichos sistemas sobre la forma de utilizar un enfoque a nivel de todo el sistema (o basado en los programas) para apoyar el fortalecimiento de los sistemas estadísticos nacionales (para obtener más información, véase el párrafo 12). E. Programas auxiliares 8. La secretaría de PARIS 21 supervisa la ejecución de dos programas auxiliares: la Red Internacional de Encuestas de Hogares y el programa de datos acelerado en algunos países a título experimental. Ambos programas tuvieron una gran actividad en La Red Internacional de Encuestas de Hogares tiene dos objetivos fundamentales: a) promover un mejor uso de los microdatos obtenidos en encuestas, y b) mejorar la calidad de las encuestas en el futuro. La Red ha elaborado o está elaborando tres instrumentos para su aplicación por el programa de datos acelerado, a saber, el instrumento de gestión de microdatos, un banco de preguntas para encuestas y el marco de evaluación de la calidad de las encuestas. 10. Con objeto de fortalecer la capacidad de los países en lo que respecta a la producción de datos estadísticos pertinentes para formular, supervisar y evaluar políticas, el programa de datos acelerado lleva a cabo tres tareas principales: a) documentación, conservación y difusión de los microdatos existentes; b) análisis de los datos existentes y evaluación de programas de encuestas anteriores; y c) elaboración de mejores programas de encuestas y una mejor recopilación de datos. Estas tareas, combinadas, se han llevado a cabo a título experimental en 24 países de África, Asia, América Latina y Oriente Medio. Otros siete países han manifestado su interés por participar en las actividades del programa. Entre las conclusiones extraídas hasta la fecha cabe destacar las siguientes: a) la producción de microdatos es amplia y no es evidente; b) la difusión de microdatos es limitada y, en su mayor parte, se hace caso por caso; y c) existe una gran demanda por parte de los países de instrumentos técnicos, asesoramiento normativo y capacitación. 3 Los documentos pueden consultarse en inglés en 4\n5 11. El proyecto Metagora, del que se ocupa también la secretaría de PARIS 21, se centra en los métodos, instrumentos y marcos para medir los derechos humanos y la gobernanza democrática. En 2007, un grupo de expertos independientes terminó de evaluar la ejecución del proyecto y sus resultados y elaboró un informe en el que se presentan las ventajas y las deficiencias técnicas de Metagora y se formulan diversas recomendaciones importantes destinadas a mejorar la base científica, técnica y profesional del proyecto. Esas recomendaciones se están utilizando para configurar la segunda fase de Metagora. Además, en 2007 se prestó especial atención a las actividades de promoción y se publicó en la web un conjunto de materiales de capacitación de Metagora. III. Orientación de la labor futura del Consorcio de Estadísticas para el Desarrollo en el siglo XXI 12. En 2008, PARIS 21 colaborará con instituciones internacionales, organizaciones regionales y donantes bilaterales para aumentar las inversiones destinadas a los sistemas estadísticos nacionales. Para ello habrá que aplicar un enfoque a nivel de todo el sistema, aprovechando la experiencia adquirida con los enfoques sectoriales empleados con éxito en ámbitos como la salud, la educación y la agricultura. En líneas generales, la aplicación a la estadística de un enfoque a nivel de todo el sistema supone utilizar la estrategia nacional como marco de coordinación entre los distintos sectores y entre los donantes. El objetivo es lograr que la asistencia de los donantes sea coherente y reducir los costos de transacción determinando los objetivos y los resultados que se espera obtener y estableciendo mecanismos comunes para la ejecución, la evaluación de los progresos y la presentación de información. 5\nNaciones Unidas E/CN.3/2007/25 Consejo Económico y Social Distr. general 19 de diciembre de 2006 Español Original: inglés Comisión de Estadística 38 período de sesiones 27 de febrero a 2 de marzo de 2007\nAsuntos de auditoría externa\nORGANIZACIÓN MUNDIAL DE LA SALUD COMITÉ DE AUDITORÍA DEL CONSEJO EJECUTIVO Tercera reunión Punto 3.2 del orden del día provisional EBAC3/3 28 de noviembre de 2000 Asuntos de auditoría externa Plan de auditoría\nNaciones Unidas E/CN.3/2008/3 Consejo Económico y Social Distr. general 14 de diciembre de 2007 Español Original: inglés Comisión de Estadística 39º período de sesiones 26 a 29 de febrero de 2008 Tema


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Mantenga fresca y lozana la piel de su rostro - Noticias de Periscopio en América Latina\nInicioNegociosPeriscopioMantenga fresca y lozana la piel de su rostro\n7 julio, 2020 175 vistas\nLa ansiedad, los cambios en la dieta y el sedentarismo, entre otros aspectos, alteran el estado de la piel, haciéndola más sensible a la exposición al sol\nAtenta a su compromiso de facilitar a los costarricenses las más modernas soluciones con protección solar para la piel, la marca DermatALLogy trae la colección de sombreros Sunday Afternoons, cuyos distintos modelos han formado parte de reseñas de accesorios y prendas para actividades al aire libre, en destacados espacios como Golf Digest, Yahoo Sports y TripSavvy, entre otros.\n“Para satisfacer las diferentes necesidades, contamos con una gran variedad de estilos en nuestras tiendas situadas en Plaza Los Laureles, City Mall, Oxígeno Human Playground y Ciudad del Este. Para quienes prefieren hacer sus compras desde casa, tenemos un catálogo en línea el cual está disponible en nuestras páginas en Facebook e Instagram DermatALLogy Costa Rica”, agrega Rueda.\nEl uso regular de sombreros con protección ultravioleta ayuda a evitar la deshidratación, las irritaciones y las manchas, que pueden causar los rayos UVA y UVB.\nEsta colección comprende sombreros para adultos y niños, así como viseras y gorras con tallas ajustables, colores y estampados muy variados. Durante el mes de julio, se ofrecerá un descuento del 20% en modelos seleccionados.\nPara que usted escoja el producto que más le conviene, el personal en tiendas le proporcionará la asesoría necesaria. Si desea hacer consultas desde su hogar, solo deberá comunicarse al WhatsApp 6420-6309.\nElija su sombrero ideal\n1. Además de la funcionalidad que cumplirá la prenda, procure escoger un sombrero según su tipo de rostro, para que le favorezca aún más.\nSi su rostro es redondo, busque modelos con copas altas, alas medianas y formas más acampanadas, para que luzca más alargado. Si es cuadrado, opte por sombreros con copas y alas redondeadas; asimismo, con diseños asimétricos o alas desiguales, que le ayudarán a suavizar los lados del mismo.\nSi su rostro es alargado, los sombreros con copas redondeadas y alas inclinadas hacia abajo, harán que su rostro se vea un poco más ancho, equilibrándolo visualmente. Si este simula a un triángulo invertido, los modelos de alas grandes y caídas a la altura de las sienes, contribuirán a que su barbilla parezca más rellena.\n2. El tamaño del sombrero debe ir acorde con la estatura de la persona.\nSi es de estatura baja, seleccione un sombrero de copas y alas que vayan de medianas a pequeñas. Las alas nunca deben sobrepasar la anchura de los hombros, porque esto “acortará” su figura.\nEn el caso contrario, los sombreros con alas anchas son los que más le favorecerán. Evite los estilos pequeños y estrechos; busque uno de tamaño proporcional a su altura.\n3. Un sombrero que le ofrece protección solar o ultravioleta siempre será un buen aliado para evitar el envejecimiento prematuro de la piel, la deshidratación y la aparición de irritaciones y manchas.\nAdemás, no solo su piel se verá beneficiada, también le ayudará a resguardar su cabello de los elementos de la naturaleza, que podrían alterar el aspecto y la condición del mismo.\nFuente: DermatALLogy Costa Rica.\nEtiquetasCosta RicaCOVID-19Cuidado de la pielDermatALLogy Costa Rica.sombrerosombrero ideal


Reciclamos el plástico sobrante de las impresoras 3D? | es.ServeisTIC.net\nEstás aquí: es.ServeisTIC.net > Blog > TIC > Reciclamos el plástico sobrante de las impresoras 3D?\nEl filamento más utilizado por las impresores 3D es el PLA, Un material hecho de maíz que es biodegradable en condiciones de compostaje industrial, pero que tardaría unos 80 años en degradarse en la naturaleza. Fabricarlo requiere energía y disminuye recursos alimentarios en todo el mundo. Además, muchos recortes de material se descartan o se utilizan para pruebas y apoyo. Este impacto podría agravarse cuanto más se popularice la fabricación digital. Es por ello que la cooperativa Colectivo I Makers Zone BCN buscan la manera de reciclar estos residuos.\nLa idea es empezar utilizando el material de desecho que generan las dos entidades. «La opción más fácil es triturarlo y convertirlo en planchas para volverlo a trabajar», explica Daniel Cruz, de Makers Zone BCN, pero las opciones pasan también por hacer máquinas de inyección de plástico que permitan crear objetos como botellas, macetas, mosquetones … El objetivo final sería, comenta, convertir los residuos en nuevos filamentos.\nA partir de este proyecto piloto que quieren poner en marcha de cara al próximo curso, se podría ingresar en otra fase de reciclaje comunitario del plástico de uso cotidiano. Hablarían con el entorno para centralizar los residuos y poderlos convertir en filamento para las impresoras de las entidades, que son accesibles a quien las quiera usar.\nPara ello, necesitan máquinas de código abierto que podrían programar para hacer los diferentes procesos de reciclaje y un espacio para almacenar el plástico, limpiarlo y seleccionarlo. Todo esto requiere de una financiación para hacerlo a gran escala. Por ahora cuentan con la colaboración de los cinco ateneos de fabricación de Barcelona. «La colaboración es clara pero todavía no sabemos cómo será», apunta Cruz, que pone en duda los recursos disponibles.\nYa hemos visto que la tecnología no es tan verde como podía parecer y tampoco lo es la fabricación digital que, además de utilizar plásticos y bioplásticos, consume 100 veces más energía que la fabricación tradicional en el caso de las que funcionan con calor o láser. A pesar de ello, el tejido cooperativo y asociativo ya hace volar palomas para hacerlas más sostenibles. Y avisan: los quieren hacer aterrizar.\n← ¿Cuál es el estado del talento digital en Cataluña?\nLa ESA avanza en la evolución del cohete Vega más allá de 2025 →


«Amics per sempre» será la imagen oﬁcial de las Fallas 2017\nEL ECONÓMICO · Cultura · «Amics per sempre» será la imagen oﬁcial de las Fallas 2017\nAyer se presentó el cartel oficial de la fiesta josefina que es obra de Cristóbal Aguiló Domínguez\nLas Falleras Mayores de la FJFS posan junto al cartel anunciador de este próximo año\nLas Fallas del Camp de Morvedre ya tienen imagen oficial. La Federación Junta Fallera de Sagunto y el consistorio saguntino presentaron ayer, en un acto que tuvo lugar en el Centro Cívico del núcleo porteño, el cartel anunciador para la fiesta josefina de 2017, un evento que estuvo presidido por las Falleras Mayores de la Federación Junta Fallera de Sagunto, Raquel Martín Genovés y Ana Isabel Dorado Capsí, y que contó con la presencia de los concejales José Manuel Tarazona, Miguel Chover y Natalia Antonino.\nDe este modo, el original presentado bajo el título Amics per sempre, ha sido elegido como la imagen oficial de las fallas de Sagunto 2017, siendo además la portada del llibret que, anualmente, edita la Federación Junta Fallera de Sagunto. El autor ganador de este concurso, convocado por la Concejalía de Cultura del consistorio saguntino, ha sido Cristóbal Aguiló Domínguez.\nDurante este acto también se hizo entrega de los premios de los diversos concursos que programa la delegación de Cultura de la entidad fallera comarcal. De este modo, en el certamen de dibujo infantil se ha impuesto, en la categoría A, Elena Marco, de la falla Tres d’Abril, seguida de Nerea Pozuelo de El Romano y Erika Chirivella de La Marina; en categoría B ha vencido Claudia Moya de Plaza del Sol mientras que Marc Arcas de La Palmera e Inés Moya de Plaza del Sol, han sido segundo y tercera, respectivamente; en cuanto la categoría C, el primer premio ha sido para Ariadna Hernández de Santa Anna, el segundo para Aitor Martín de Luis Cendoya y el tercero para Aitor Guinot de Baladre.\nEn el concurso de postales navideñas, en la categoría de menor edad se ha impuesto Carola Máñez de Santa Anna por delante de Paula Pérez de Doctor Palos y Tania Sebastiá de Luis Cendoya; en la categoría B ha ganado Andrea Soto de Plaza Rodrigo seguida de Marc Gil de Plaza del Sol y Leire Gómez de El Tabalet. Finalmente, en la categoría de más mayores el primer premio ha recaído en Clara Gómez de Gilet, el segundo en Álvaro Refre de Sant Francesc y el tercero en Lucía Sánchez de El Mocador.\nEn cuanto al certamen de fotografía, en la categoría de color ha vencido la imagen Escolta de Teresa Fernández de la falla La Victoria mientras que en blanco y negro la vencedora ha sido Susana Domingo con su original Iaia te vuic. Otra mujer ha sido la ganadora de la serie fotográfica, concretamente la fallera de La Palmera, Carmen María Guillén con sus Últims retocs.\nEl Mercado de Navidad abre sus puertas en el Centro Cívico Antiguo Sanatorio\nLa Federación Junta Fallera de Sagunto celebra la primera reunión de presidentes infantiles


LOS COSTES SON MILLONARIOS\nLa asesina confesa de Gabriel Cruz tendrá que pagar el dispositivo de búsqueda, la considerada como "la mayor búsqueda coordinada de un desaparecido en España".\nPublicado: Lunes, 09 abril, 2018 12:00\nEl Juzgado de Instrucción número Cinco de Almería ha solicitado a la Guardia Civil un informe en el que se detallen los gastos del dispositivo de búsqueda del pequeño Gabriel Cruz.\nPosteriormente, la Guardia Civil pasará la factura de la búsqueda a Ana Julia Quezada. Los costes de esta operación son millonarios, y es que como ya definieron los agentes, se trató de "la mayor búsqueda coordinada de un desaparecido en España".\nEl dispositivo movilizó a 2.000 profesionales de las fuerzas de seguridad y unidades de emergencias y a 3.000 voluntarios en el rastreo de las zonas en las que se buscaba a Gabriel.\nLa asesina confesa del pequeño no podrá cubrir todos los gastos del dispositivo con su patrimonio, por lo que se prevé que tenga que ir aportando dinero de su propia economía hasta incluso después de salir de prisión.


Cómo obtener la residencia permanente | USAGov\nCómo obtener la residencia permanente (tarjeta verde)\nCómo obtener la residencia permanente (tarjeta verde) en Estados Unidos.\nSolicitar, renovar o reemplazar su residencia permanente\nResidencia permanente a través del estatus de refugiado o asilado\nEn la mayoría de casos, un patrocinador (empleador o familiar) es el que solicita la residencia permanente o tarjeta verde (green card) en favor de otra persona.\nProcesos para pedir la tarjeta verde\nExisten varias maneras para solicitar la tarjeta verde, incluyendo la lotería de visas de diversidad que no requieren de un patrocinador y son sorteadas por el Departamento de Estado de EE. UU.\nEl proceso para obtener la residencia permanente puede comúnmente empezar a través de:\nUn enlace familiar\nUn empleador (información para empleados, empresarios y personas con talento o experiencia especial)\nEl estatus de refugiado o asilado\nSin embargo, también hay otras modalidades para pedir la tarjeta verde, siempre y cuando cumpla con los requisitos de solicitud. Cuando el Servicio de Ciudadanía e Inmigración recibe y aprueba una solicitud, el Departamento de Estado se encarga de seguir el proceso de la visa de inmigrante. Por lo tanto, también puede comunicarse con la Oficina de Servicios de Visas del Departamento de Estado. Si se encuentra fuera de Estados Unidos, puede comunicarse con un consulado o embajada de EE. UU.\nRenovar o reemplazar la tarjeta verde\nSi su tarjeta está vencida o por vencerse en 6 meses, necesita renovar la residencia permanente.\nSi perdió o le robaron su tarjeta verde, necesita reemplazar la tarjeta verde.\nUsted puede consultar con el Servicio de Ciudadanía e Inmigración para obtener mayor información sobre la tarjeta verde. También puede averiguar el estatus de su caso (seleccione español) por internet y descargar gratis los formularios de inmigración con sus instrucciones correspondientes.\nDebe ser ciudadano de un país elegible. Para que usted pueda participar, no deben haber emigrado más de 50,000 personas de su país a Estados Unidos en los últimos cinco años. Para saber si es elegible, cada año el Departamento de Estado publica una lista (en inglés) (PDF, descargue Adobe Reader) con los países elegibles y no elegibles. Por lo tanto, esta lista puede cambiar de año a año.\nLa inscripción por internet para la lotería de 2019 comienza el 3 de octubre de 2017 a las 12:00 PM (hora del Este) y concluye el 7 de noviembre de 2017 a las 12:00 PM (hora del Este). Visite el sitio web del Departamento de Estado para informarse sobre otros datos de la lotería de visas (en inglés).\nMantenga su número de confirmación en un lugar seguro. Necesitará este número para comprobar el estado de su entrada en línea. Si lo pierde, puede recuperar su número de confirmación completando el formulario (en inglés).\nNota: ninguna oficina del Gobierno le enviará una carta o email para avisarle si fue elegido en la lotería de visas. Consulte las advertencia de fraude.\nUsted necesita tener el número de confirmación que obtuvo al inscribirse a la lotería. Si necesita recuperar su número, llene el formulario en línea (en inglés) para obtenerlo.\nResultados de 2017. Estos son los resultados para quienes se inscribieron en la lotería en el 2015. Puede verificar su resultado hasta el 30 de septiembre de 2017 (en inglés). Si fue una persona elegida, puede seguir el proceso para obtener la residencia permanente y de cumplir con todos los requisitos y recibir su tarjeta verde, puede mudarse a EE. UU. a partir de 2017.\nResultados de 2018. Los resultados de la lotería de 2018 están disponibles para las personas que presentaron una solicitud en el otoño de 2016 para ingresar a Estados Unidos en 2018. Puede verificar el estado de su solicitud a partir del del 2 de mayo de 2017 hasta el 30 de septiembre de 2018.\nGanadores o personas elegidas en la lotería\nSi usted fue elegido en la lotería, puede presentar una solicitud para la residencia permanente (tarjeta verde) usando el formulario DS-260 y empezar a prepararse para su entrevista (en inglés).\nSi tiene alguna pregunta sobre su entrevista, llame al Centro Consular de Kentucky, 1-606-526-7500, de 7:30 AM a 4:00 PM ET.\nLa solicitud no se vende y no se puede descargar porque cada aplicación es electrónica.\nEl Gobierno no le enviará un email o correo postal para indicarle si fue una persona elegida en el sorteo. Usted mismo tiene que chequear su resultado con el número de confirmación que reciba al presentar su solicitud.\nUsted puede solicitar la residencia permanente como asilado o refugiado si:\nIngresó a Estados Unidos como refugiado\nIngresó a Estados Unidos como familiar elegible de un asilado\nSu asilo fue concedido en Estados Unidos\nConsulte la sección de “Programas Humanitarios” para obtener más información sobre cómo solicitar un estatus de refugiado o asilado.\nSi usted desea trabajar permanentemente en Estados Unidos, deberá cumplir con los requisitos para solicitar una visa de inmigrante en una de las siguientes categorías de preferencia:\nEB-1. Para personas con aptitudes extraordinarias en ciencias, artes, educación, negocios, deportes, etc.\nEB-2. Para profesionales con títulos de posgrado, o personas con aptitudes excepcionales en artes, ciencias o negocios.\nEB-3. Para profesionales, trabajadores especializados y otros.\nEB-4. Para inmigrantes especiales, ciertos trabajadores religiosos, empleados de puestos del servicio exterior de Estados Unidos, personal jubilado de organizaciones internacionales, extranjeros menores protegidos por tribunales de Estados Unidos y otros casos de extranjeros.\nNota: algunas categorías de preferencia requieren una certificación laboral (en inglés) antes de presentar su solicitud de visa.


Arremete Samuel contra Federación por “méndigas migajas”\nProyecto del presupuesto 2019 contempla pocos apoyos económicos.\nDefensa. Asegura Samuel García que defenderá a Nuevo León desde el Senado.Fuente: Cortesía\nEl Senador de Nuevo León por Movimiento Ciudadano, Samuel García, arremetió en contra del presidente Andrés Manuel López Obrador, al calificar de “migajas” los apoyos que la Federación realizará al Estado en el Paquete Fiscal 2019.\nY es que en el Proyecto de Presupuesto 2019, la Federación descarta recursos para la construcción de la Presa Libertad y para hospitales, pese a que la promesa de López Obrador fue la de apoyar con 800 millones y 600 millones de pesos, respectivamente a ambas obras.\nAdemás, el presidente de México también se comprometió con los nuevoleoneses a aportar mil millones de pesos para destinar a los penales; sin embargo, la Federación solo contempla 250 millones.\nAsimismo, solo se contemplan 250 millones de los mil 800 millones de pesos para los vagones de la Línea 3 del Metro.\n“El presidente dijo hace un par de meses aquí en el estado ‘¿cCómo no voy a apoyar a Nuevo León? Amor con amor se paga’, pero en la realidad no está pagando con desprecio, y con migajas siendo que Nuevo León es el estado que más aporta a la Federación”, arremetió el Senador.\n“Nos vio la cara, solo 250 millones de mil 800 millones para vagones. Hay que tener memoria, (Enrique) Peña Nieto también prometió apoyos al Metro y no cumplió.\n“Ahí sigue inoperante la Línea 3, se está repitiendo la historia. Definitivamente, la Cuarta Transformación no va a llegar a Nuevo León, se quedó en el sureste, se la llevó el Tren Maya”.\nSegún el Senador, con López Obrador como presidente de México, se mantendrá la tendencia de que la Federación solo devuelva a Nuevo León 23 centavos de cada peso que el Estado aporta.\n“No entiendo por qué seguimos hincados, seguimos rogando por méndigas migajas cuando le damos al país 200 mil millones extra de lo que nos regresa”, comentó el Senador.\nGarcía aseguró que durante la próxima sesión de la Cámara del Senado realizará un posicionamiento en defensa de Nuevo León sobre el tema del presupuesto del año entrante.\nEl Senador dijo que su voto será en contra del proyecto.


MSL CV Esp Feb 09 by dan winer - issuu\nCurriculum Vitae Mark S. Lawson Cent ro de Negocios Puert a de Banús, Blq A, Of icina 5 29660 Puert o Banús, Málaga T: 952 90 69 90\nPe r f il Pr of e siona l Fundador y Direct or Gerent e de una empresa de referencia en el sect or de la Dirección I nt egrada de Proyect os en España. Cuent a con más de 20 años de experiencia en los sect ores de Desarrollo I nmobiliario, Vent a I nmobiliaria y Dirección I nt egrada de Proyect os, desarrollando su labor dent ro y f uera de España. En el año 2006 su empresa capt uró el 1% del mercado de Dirección I nt egrada de Proyect os en España. Capaz de ident ificar y de evaluar con eficacia nuevas oport unidades de negocio, desarrollar los programas de inversión e implement ar los programas de puest a en marcha. Profesional clave en el desarrollo de 2,300 viviendas repart idas en 40 proyect os urbaníst icos, con presupuest o de 400m €. Acost umbrado a t rabaj ar en sit uaciones t écnicas y en ambient e mult icult ural. Hábil en const ruir y dirigir equipos mult idisciplinares. Adapt ado t ot alment e al ambient e y cult ura de negocios española con alt os niveles de comunicación en español e inglés Part icipa con regularidad como ponent e en varios f oros educat ivos sobre el Proj ect Management en España, formando part e de la facult ad de Alt a Dirección de Empresas del I nst it ut o de Práct ica Empresarial en Málaga. Part icipa con regularidad en ot ras asociaciones prof esionales ( AEDI P, I CPMA, CI OB, OTE, RI CS) como ponent e en Est rat egias de Dirección I nt egrada de Proyect os, procedimient os ópt imos y ‘best pract ice’. Cont ribuye con regularidad a publicaciones especialist as como Met ros² y Proj ect Management Magazine además de ot ros en el Reino Unido, EEUU y España.\nAf ilia cione s Pr of e siona le s Consej ero de la Junt a Direct iva de AEDI P ( Asociación Española de Dirección I nt egrada de Proyect os) APM ( Associat ion f or Proj ect Management , Reino Unido) RI CS ( Royal I nst it ut e of Chart ered Surveyors, Division España- Reino Unido) CI OB ( Chart ered I nst it ut e of Builders, Reino Unido) BCC ( Brit ish Chamber of Commerce in Spain) . PROMOTUR ( Asociación de Promot ores de Turismo Residencial Deport ivo de Andalucía) . Miembro de la Junt a Direct iva.\nCI T ( Centro de Iniciativas Turísticas - Marbella) ARDA ( American Resort Development Associat ion)\nEx per ie ncia Pr of e siona l 1 9 9 9 ha st a la f e cha Direct or Gerent e\nM DCI Pr oj e ct M a na ger s\nFundó una empresa de Dirección I nt egrada de Proyect os y consult oría de desarrollo de const rucción dedicado a promot ores y inversores nacionales y ext ranj eros, ofreciendo una gama de servicios profesionales af ín con la prot ección de sus int ereses y que sus proyect os se desarrollen según los parámet ros de calidad, presupuest o y dent ro las fechas acordadas de ent rega. En 2008 la empresa había cont rolado con éxit o el desarrollo de mas de 2,300 viviendas, gest ionando €400millones y habiendo conseguido ahorros sobre est a cant idad de €35millones MDCI es la empresa de Dirección I nt egrada de Proyect os mas conocida en la Cost a del Sol y ha t rabaj ado con éxit o en ot ras zonas de Andalucía, Baleares, Canarias, Paris y Reino Unido. Ent re los client es de MDCI se encuent ran: Marriot t Vacat ion Club I nt ernacional ( EEUU) , Asahi Kanko ( Japón) , La Perla Living I nt ernat ional ( Holanda) y Ranchos Reunidos, S.A. ( España) , propiet arios de La Cala Golf Resort , el complej o de golf mayor en España, y nos han cont rat ado como Proj ect Managers para t odos sus proyect os inmobiliarios, siendo viviendas de luj o, áreas comerciales e inf raest ruct uras., Grupo LarSol, Grupo Galia S.A., Banco Halif ax España, y muchos mas. MDCI es una de solo 4 empresas del DI P en España habiendo conseguido la cert if icación AENOR/ I QNet I SO 9001: 2000 para Dirección I nt egrada de Proyect os y Dirección de Const rucción. Cuent a adicionalment e con un ext enso seguro de responsabilidad civil de Lloyds of London para sus act ividades profesionales\nM a r r iot t Va ca t ion Club I nt er na t iona l\nDirect or de Proyect os, Diseño y Const rucción, Europa Responsabilidad clave para iniciar y ent regar t odos lo proyect os vacacionales en España, y post eriorment e en Europa- Marbella, Mallorca, Est epona y Paris. I nició con la realización del proyect o Marriot t ’s Marbella Beach Resort , buque insignia del grupo en Europa ( 58.000m2 de const rucción con 288 apart ament os de luj o, zonas de ocio y comerciales en régimen de apart ot el y un presupuest o de 80m$) . El proyect o recibió premios por la mej or arquit ect ura y diseño int erior; se complet ó en la fecha previst a, cumpliendo t odos los requisit os de calidad de Marriot t y un 15% por debaj o de presupuest o. Responsable para la selección y dirección del personal de Diseño, I ngeniera, Diseño I nt erior y Dirección de Const rucción, ent regando las primeros fases del proyect o ant es de las f echas acordadas, un 20% debaj o del presupuest o y cumpliendo los est ándares de calidad de Marriot t . I nformaba al Consej o General en EEUU sobre progreso de los proyect os encomendados. Propuso, negoció y ej ecut ó un proceso de revisión de ingeniería de valor, result ando en ahorros adicionales de $2m. Dirigió el equipo t écnico de MVCI y celebró reuniones semanales de análisis de progreso con miembros del equipo para asegurar los obj et ivos de const rucción. Propuso y negoció cont rat os mult i millonarios de const rucción, servicios y FF&E y aseguró sus rigurosos cumplimient os. Miembro del Equipo Ej ecut ivo Europeo con responsabilidad adicional para equilibrar los component es claves de la cult ura de negocios de Marriot t : conseguir alt os niveles de sat isf acción de client es, empleados y benef icios.\nConsult or Aut ónom o, Londr e s\nAct uó como asesor est rat égico independient e para ent idades de prest igio quienes t enían fuert es inversiones en propiedad inmobiliaria en España, como sigue: Marriot t Ownership Resort s I nc. ( EEUU) First Nat ional Commercial Bank ( RU) . La calidad de las asignat uras complet adas result ó en ofert as de t rabaj o permanent es con ambas ent idades.\nGr upo de Em pr e sa s Globa l\nDirect or de Desarrollo de Proyect os La empresa era Promot or en el negocio de Resort s en España y EEUU, con 600 empleados ( 1989) . Mi encargo se cent ró en el diseño y desarrollo baj o presupuest o de dos proyect os complet ament e nuevos de 200 apart ament os cada uno. Ámbos ent regado cumpliendo parámet ros de presupuest os, fechas y calidades. Miembro Ej ecut ivo del Equipo de Dirección en España, cont ribuyendo al planning est rat égico, implement ación y gerencia de la sección de desarrollo de proyect os del Grupo. Ascendido a Development Direct or responsable al Direct or Gerent e. Responsable de la ident if icación y desarrollo de proyect os de Resort s nuevos, cont rol del proceso de const rucción, preparación de presupuest os y responsabilidad de la est rat egia de Proj ect Management . Durant e mi encargo ahorré €5m sobre los presupuest os previament e proyect ados y t odos los proyect os fueron const ruidos, equipados y ocupados según el calendario previst o.\nSunley H oldings PLC\nDirect or de Proyect o en España Asignado desde I nglat erra a la operación española de la empresa con responsabilidad para un proyect o defect uoso y f allido en const rucción y vent as de 80 apart ament os de luj o Report aba al Direct or de Proyect os, Europa, siendo responsable para negociar con arquit ect os y aut oridades locales para reparar el proyect o y subirlo a los est ándares int ernacionales de Sunley. Desarrolló una est rat egia dinámica de relanzamient o del product o con obj et ivo de aument ar el perf il de la empresa y asegurar el éxit o del proyect o. Proyect o de €8m desarrollado y vendido 6 meses ant es de la f echas acordadas.\nAca dé m ico Mast er de Dirección de Empresas I nmobiliarias obt enido en 2002, I PE Málaga Diploma en Alt a Dirección de Empresas, 2007, I PE. Ha part icipado en numerosas conf erencias y seminarios como ponent e, ent re las más recient es se encuent ran la reunión anual de I CPMA ( I nt ernat ional Const ruct ion and Proj ect Management Associat ion) con una ponencia sobre el marco legal de la Dirección I nt egrada de Proyect os ( Praga, Mayo 2005) y la edición 2006 del Salón I nmobiliario de Madrid dent ro de las j ornadas de t rabaj o de AEDI P con una conferencia sobre la “ I mport ancia del Proj ect Management para el inversor ext ranj ero en España” , además de muchas ot ras como en el SI MED de 2007 en sus j ornadas t écnicas. Cont ribuyent e a frecuent es art ículos y mesas redondas y ponencias sobre el Proj ect Management en España. Profesor de sendos cursos de especialización de Proj ect Management en España para I nst it ut o de Pract ica Empresarial ( Málaga y Almería) , Caj asol y Colegio Of icial de I ngenieros Técnicos de Sevilla. Ot orgado el premio Proj ect 2007 por Met ros² y el Grupo Edit orial Cesine por su liderazgo en el Proj ect Management para proyect os t uríst icoresidenciales en España. Marbella, Diciembre 2008\nMSL CV Esp Feb 09\nRI CS ( Royal I nst it ut e of Chart ered Surveyors, Division España- Reino Unido) Cent ro de Negocios Puert a de Banús, Blq A, Of icina 5...


Los radicales afianzan criterios para negociar con el PRO | Cadena Nueve - Diario Digital\nLos radicales afianzan criterios para negociar con el PRO\nEl foro de intendentes radicales de la Provincia y el Comité bonaerense de la UCR se reunieron en Ayacucho con Ricardo Alfonsín como cabeza del encuentro, para analizar las estrategias a delinear en el marco del acuerdo electoral con el PRO.\nEn el cónclave los jefes comunales del cual estuvo Walter Battistella, expresaron sus posturas sobre el plan electoral, a fin de comenzar a pulir las discusiones que lleven a futuros acuerdos para los comicios en los distritos y en la Provincia.\nComo titular del Comité Provincia, Alfonsín anunció que el diputado nacional Miguel Bazze será quien monitoree junto a Federico Storani la negociación con el macrismo de los lugares en las listas definitivas.\nSe plantearon las posturas y las posibilidades, porque no hay nada cerrado, si bien los distritos de Salliquelo y Nueve de Julio enfrentaron a los socios de la alianza en las PASO.\nEn relación al resto, el debate se centró en si habrá internas o listas de unidad: mientras un grupo sostiene la necesidad de que el partido lleve un candidato a gobernador propio que dé pelea a la por ahora precandidata del PRO en la Provincia María Eugenia Vidal, otro apuesta a lograr una “integración” en una fórmula conjunta. Es decir, consensuar la elección de un compañero de fórmula de la postulante macrista.\nAsí, si bien las aguas están divididas respecto a ir a la interna con el PRO con candidatos “puros” del partido a nivel local y también provincial, otros apuestan a unificarlas.\nEn tanto, también se insistió sobre la idea tratada en el encuentro con el titular del Comité Nacional, Ernesto Sanz, en General Alvear de que los candidatos tengan la opción de ir con la boleta de Sanz y de Macri, como candidatos a presidente.


Poder y política: una mesa a la que no estamos invitadas ~ Ladran Sancho\nInicio Géneros Poder y política: una mesa a la que no estamos invitadas\nHacia un lado de la mesa Janito Rampazzi, Javier Casset y Ricardo Curone negocian al radical Fernando Casset como cabeza de lista. Del otro lado Néstor Luciani, Omar Saavedra y Agustín Musso pelean para que sea la Unión Vecinal la que lleve a Rita Sallaberry como precandidata a intendenta en una posible lista de unidad. También hay lugar para el PRO donde Nicolás Quarenta pide permiso en la interna y manda a negociar a José Díaz Alfieri, Ignacio Castaños, Mauro Dutto y Marcelo Gutiérrez. Todos quieren la intendencia, todos quieren encabezar, pero en la mesa de negociaciones sólo se sientan los buenos muchachos.\n¿Qué pasó con las mujeres? se pregunta esta redactora. Desde el vecinalismo las jóvenes y señoras no muestran gran disconformidad, dicen que entienden que en la mesa está la representación de las asambleas que son diversas, aunque cuando se apagan los micrófonos admiten no estar tan contentas y ser críticas con la falta de participación femenina. “Entendemos que esto puede ser diferente y queremos que así sea” dicen desde Mariano Moreno 865.\nEn el PRO la apreciación apenas intenta ser la misma. “Hay de todo, es una mesa que nos representa a todos”, sueltan algunas de las amarillas. Aunque indagando un poco más, parecieran enterarse mediante la consulta, sobre la existencia de las reuniones. “No creo que no haya mujeres. Por ahí justo ese día no estaban” defendió una de las PRO, con más dudas que certezas.\nEl radicalismo se muestra un tanto más combativo y disconforme, y al ritmo de la participación igualitaria, marca sus diferencias. “Me da la sensación de que lo que pasa es que se manifiesta lo que tradicionalmente piensan los hombres sobre las mujeres en política, creen que no somos capaces de tomar decisiones. Comprometerse con la participación igualitaria no es llenar un cupo, porque la paridad se vuelve ficticia; y que encima no haya mujeres tomando decisiones, da mucha pena por el partido” se animó una de las referentas.\nEn rondita y bien cerrada. Las chicas, por afuera. Foto: archivo Ladran Sancho\nSi repasamos la historia de los tres partidos que conforman la alianza, la mesa machirula no sorprende, ya que la participación femenina siempre fue de escasa a nula. En los últimos 36 años de democracia la UCR presentó a una sola candidata a intendenta, la directora de Cultura María Teresa Tartaglia. La Unión Vecinal lo hará por primera vez en la figura de Ana Rita Sallaberry y por su parte, el PRO no ofrece mujeres candidatas ni lo hizo en ocasiones anteriores.\n“Hay mujeres en el partido que podrían estar tranquilamente en la mesa de negociación y de decisión. Me gustaría que el presidente del partido confiara en las mujeres que hay, que están totalmente capacitadas. Nuestros partidos son espacios con mucha gente grande, que creen que son sólo ellos los que pueden tomar decisiones” señalan con énfasis desde el comité radical.\nMientras tanto en Mitre 1082 los buenos muchachos discuten candidaturas, listas, acuerdos, puestos y alianzas. Las chicas Cambiemos, esperan indicaciones. “Nosotras venimos de partidos machistas, algunos más, algunos menos. La política es machista y la conformación del poder también. En algunos ambientes las cosas se hacen más fáciles pero sabemos lo difícil que es llegar”, admiten.\nSerá por eso que las vecinales celebran la precandidatura de Ana Rita. La mujeres de Cambiemos entienden que las oportunidades para entregarse en un 100% a la tarea política no son para todas. “La multiplicidad de roles nos complica al momento de competir por ciertos espacios” dicen, por eso confían en que una mujer precandidata de la alianza -en este caso por la Unión Vecinal- aporta un ingrediente diferente a la propuesta. Incluso las radicales se suman a la ola Sallaberry. “Celebro que la Unión Vecinal lleve como candidata a una mujer. Es evidente que alguien sí está pensando en las mujeres”, destacó como contraposición a la UCR, una de las correligionarias.\n¡Selfie con la candidata! Encabeza una mujer pero detrás de Sallaberry negocian los hombres.\nTras la salida de Héctor Artero mediante el pedido de licencia, la figura del vecinalismo en el Concejo Deliberante con tres mujeres representando al partido -aunque de manera forzada- resulta todo un cambio, es una conformación atípica en lo que refiere a la historia de la UV. “Las vecinalistas somos nosotras” apuran desde hace algunas semanas las mujeres, en el primer piso de la muni, marcando poco a poco que el cupo femenino es más importante de lo que los buenos muchachos piensan.\nY en la otra vereda, ¿qué onda? Los demás sectores políticos no escapan a esta realidad. El peronismo solamente tuvo a una intendenta mujer en la figura de Graciela Rosso y cada vez que hay elecciones, el porcentaje femenino de candidatas es notoriamente inferior al masculino, hoy por hoy dos sobre siete. La izquierda popular con Vamos – Patria Grande insiste con Carolina Francia después de las legislativas de 2017 pero en la mesa chica nuevamente aparecen sólo varones: Diego Motto, Ezequiel González y Juan Franco Ingiullo se reconocen entre los armadores cotidianos, según los muestran las propias comunicaciones del partido. Respecto a la izquierda tradicional, el panorama es similar mientras todo indica que la precandidata será Daniela Cooper.\nAnte la pregunta de Ladran Sancho «¿Qué opinión le merece la falta de mujeres en la mesa de negociación de los partidos en general y del suyo en particular?», la respuesta desde Vamos fue: «La política no necesita más mujeres, necesita más feminismo, encarnado en sujetos diversos. Sin dudas a las mujeres la participación política nos cuesta es doble, pero para revertir eso es que desde la izquierda popular construimos feminismo desde abajo cotidianamente, y los procesos sociales de democratización creemos que deben ir de la mano de sumar voces de mujeres y disidencias» coinciden desde Vamos – PG, uno de los sectores con mayor desarrollo territorial en clave de género pero con las mismas dificultades que el resto, al momento del armado de listas.\n1/6: sororidad impracticable para Carolina Francia.\nEn las próximas elecciones debutará la Ley Nacional N°27.412 de Paridad de Géneros en Ámbitos de Representación Política reglamentada mediante el decreto 171/2019. La misma establece que en las listas electorales se ubique de manera intercalada a mujeres y varones desde el/la primer/a candidate titular hasta el/la último/a candidate suplente. En el marco de la nueva legislación los sectores femeninos de algunos partidos políticos salieron a pedir que la paridad no sólo se respete en la confección de listas sino también en los organigramas (en el caso de ser gobierno), así como la representación femenina en las mesas de negociación de candidaturas; algo que en la práctica pocas veces se da, por eso la necesidad de reforzarlo con la firma de un compromiso.\n“La realidad es que cada vez está más naturalizado que estén presentes las compañeras. Desde hace un tiempo acordamos que en cada negociación vayan tanto un hombre como una mujer. Existen todavía resistencias, por eso firmamos un compromiso, pero las mesas de acuerdo son cada vez más paritarias” se diferencian las peronistas.\nMás mujeres, menos mujeres. En la gestión, en las reuniones, en las comisiones, armados, listas, en cada órgano o sector político la participación femenina siempre es inferior a la masculina. Una “ley” que con el empuje del movimiento feminista que irrumpió en manos de la juventud en todos los partidos políticos, comienza a resquebrajarse o al menos a reescribirse.\nNo es el mismo tiempo para todes. Para Cambiemos, o Juntos por el Cambio desde el cierre de alianzas, el tiempo de las mujeres puede esperar. La fórmula machirula Mauricio Macri – Miguel Ángel Pichetto ordena hacia abajo y en la mesa local de Cambiemos la alianza negocia entre machos. Por ahora las muchachas no hacen demasiado ruido, pero también, sólo será cuestión de tiempo para que el conservadurismo mute al siglo XXI.


Granada Laica y UNI Laica-Granada denuncian el apoyo público al C.M. La Inmaculada con motivo de la inauguración del nuevo edificio – El Observatorio del laicismo\nGranada Laica y UNI Laica-Granada quieren expresar, con motivo de la inauguración del nuevo edificio del C.M. La Inmaculada, su disconformidad por el apoyo y trato de favor que este Centro de la Iglesia católica recibe de organismos públicos como el Ayuntamiento de Granada y la Universidad de Granada (UGR).\nEl control de este Centro, adscrito a la UGR, lo ejerce el Arzobispado de Granada, y la UGR se limita a darle carta blanca, sin ejercer la debida supervisión y control que exigen el convenio con la Universidad, el Reglamento de régimen interno del Centro y el decreto de la Junta de Andalucía que regula la adscripción de centros docentes a las Universidades públicas andaluzas. Esta insuficiencia de control ha supuesto que se consientan graves deficiencias de organización académica (en especial, al comienzo del curso) y laborales (la Iglesia ya ha sido condenada en alguna ocasión por despido improcedente por causas ideológicas, y ahora está pendiente de otro juicio), además de la consabida promoción eclesial, en un centro de formación de profesores, de ideas y comportamientos poco compatibles con un régimen democrático, como la homofobia.\nTodo ello se resume en que los criterios ideológicos y económicos están por encima de los académicos. Y por estas razones nos oponemos a que este Centro de Magisterio de la Iglesia, cuyos fines efectivos son el adoctrinamiento y el lucro (del que es exponente el nuevo edificio), esté adscrito a la Universidad de Granada.\nAsimismo, denunciamos que el Ayuntamiento de Granada otorgue un trato de favor a la Iglesia, propietaria del Centro, al permitir la invasión de un vial público para uso y disfrute privado, con el perjuicio causado a la ciudadanía en general (que tiene derecho al uso de ese vial) y, de modo muy particular, a los vecinos directamente afectados.


Cómo hacer una pulsera de Rosebud / stguitars.com\nCómo emparejar Amarone con el alimento\nSobre juegos de las mujeres\nCómo conseguir ascendieron a la primera clase de estar\nCómo visitar el Acuario Nacional de Baltimore\nMinnesota motos de nieve Resorts\nAcerca de las aerolíneas del Golfo\ncorte pelo mujer 1930\nCómo hacer una pulsera de Rosebud\njoyería hecha en casa se expande el armario sin reducir la cartera. Además, joyería hecha en casa se sentirá más personal que cualquier cosa comprada en una tienda. Una pulsera capullo características técnicas de diseño versátil y captura la belleza de una de las flores más populares de Estados Unidos. La pieza puede ser diseñado con la tela roja tradicional para reproducir el aspecto de una rosa, pero cualquier tela se puede utilizar. Esto permite al diseñador crear una variedad de estilos con un solo proceso.\n1 Ponga una pequeña cantidad de pegamento caliente en un extremo de una tira de tela. Rodar el extremo de la tira en un cilindro pequeño y compacto. Esto forma el centro de la rosa. Envolver el tejido alrededor del cilindro en una dirección hacia la derecha, girando lejos del centro a medida que pasa alrededor. Los pequeños giros forman el diseño de los pétalos.\n2 Ponga una pequeña cantidad de pegamento en la tela después de cinco pases alrededor del centro. Presione en el paquete en el siguiente paso para asegurarlo. Continúe envolviendo el tejido de esta manera, pegar cada cinco pases, hasta que hay alrededor de 2 pulgadas de izquierda tela. Aplique el pegamento a la parte inferior del capullo de rosa de tela. Doble el exceso de tela debajo del capullo de rosa de tela y colóquela en posición horizontal sobre el pegamento. Recortar cualquier exceso que sobresale del diseño. Repetir el proceso con las tiras de tela restantes. Deje que el pegamento se seque por completo.\n3 Medir la longitud y la anchura de la banda brazalete. Corte un pedazo de tela que es un 1/2 pulgada más ancha y un 1/2 pulgada más largo que las mediciones del manguito. Envuelva la tela cómodamente alrededor de la pulsera y el pegamento en su lugar. Deje que el pegamento se seque por completo.\n4 Cortar una tira de cinta para forrar el interior de la pulsera del brazalete. Disponerlo en el interior de la pulsera del brazalete en la parte superior de la tela encolada. Mantenga en su lugar con los clips de papel. Retire el clip de papel uno a la vez y poner una pequeña cantidad de pegamento debajo de la cinta para fijarlo a la pulsera. Deje que el pegamento se seque por completo.\n5 Pegue cada capullo de tela a la parte superior de la pulsera del brazalete. Deje que el pegamento se seque por completo.\nTenga cuidado cuando se trabaja con pegamento caliente, ya que puede causar quemaduras menores si entra en contacto con la piel.


Muere la madre de Belén Roca, concursante de 'GH VIP'\nBelén Roca abandonó hace unas semanas 'Gran Hermano VIP' de forma voluntaria como consecuencia de la enfermedad de su madre. Después de mucho sufrimiento, Liz, compañera de edición, interrumpía el discurso de Jordi González, presentador del programa, para comunicar su fallecimiento.\n«Me ha dicho que lo puedo decir, me acabo de enterar que la madre de Belén Roca ha fallecido. Le mando un fuerte abrazo a ella y a su familia», señalaba Liz, a la que se le entrecortaban las palabras por la muerte de la madre de una de sus grandes amigas.\nA ese mensaje de ánimo de la concursante de 'GH VIP' se unieron otros muy sinceros como el del propio Jordi González, quien mandó «todo el cariño» del programa a Belén Roca. «Lo sentimos muchísimo», apuntaba el conductor catalán.\nLa sobrina del escritor Camilo José Cela confirmó tanto en la gala de 'GH VIP' como en una entrevista en 'Sálvame Deluxe' que el estado de su madre era muy crítico y que su estado de salud pendía de un hilo. Finalmente, los temores de la concursante se cumplían y su madre fallecía este martes.\nLa vida de Belén Roca ha estado marcada por la tragedia, ya que su prometido falleció en un accidente de tráfico y ha tenido que luchar durante mucho tiempo como madre soltera.\nArtículo anteriorRajoy i Puigdemont encapçalen homenatge a víctimes de Germanwings a Barcelona\nArtículo siguienteRosa Estaràs: «Matas quería contratar a Nóos por su vinculación con la Casa Real»


Idea-regalo para Navidad: Puzlemar de Greenpeace - Conciencia Eco\nDiana — diciembre 4, 2012\nLos pequeños podrán disfrutar de grandes ratos de diversión con este puzle marino de Greenpeace, realizado 100 % con papel reciclado. “Bajo el mar” les enseñará a cuidar y a respetar nuestros mares y océanos, y a los seres vivos que habitan en ellos.\nCon él adquieren destreza, desarrollan la memoria y la comprensión de la percepción.\n«La naturaleza no es una herencia de nuestros padres, sino un préstamo de nuestros hijos.»\nHecho con 80 piezas grandes (4 x 4,5 cm.) para que no se pierdan encontrando las imágenes de referencia, y presentado con un original formato ondulado de 47 x 32 cm., y dentro de un envase metálico de 11,5 x 21 cm.\nEs un juguete para mayores de 3 años, con un precio estupendo 15,90€. Lo encontrarás en la Tienda de Greenpeace.\nTags: actividades costerasGreenpeaceidea para regalar en Navidadjuego Ecológico de Greenpeacejuegos educativosjuegos para niñosjuguetes ecológicosnaturalezaNavidadniñospapel recicladoregalo de Navidad\nSiguiente Artículo 5 consejos para ser verde en la cocina\nArtículo Anterior Nuevo golpe a la cogeneración\n¿Qué pueden cambiar algunos grados? #infografía https://bit.ly/2jTSAll #medioambiente\nLanzan el primer Atlas Solar Interactivo http://bit.ly/2xVAPoV #medioambiente\n→ Mariposas, otros insectos en peligro de extinción\nEsperemos que estos insectos puedan sufrir a los cambios en su ecosistema\n→ ¿En qué consiste el reciclaje industrial?\nNo tenia la menor idea que en el area industrial, existiera estos tipos de reciclaje.\nMartha Calderon Zavala\n→ Cuero vegetal creado a partir de desechos de vino\nHay algún distribuidor en México.\nCalentamiento Global – Retama\n[…] la capa de ozono ocasionando la exposición de manera directa de tierra a los rayos del sol. El CO2 es el gas responsable de impedir la salida de calor…\n→ La contaminación causada por las gasolineras


Cirugía estética corporal | Clinica Mediterráneo\nPara una mujer que presenta unos senos pequeños o vacíos por genética o después de un embarazo o pérdida de peso. Candidatas ideales son también mujeres que quieren aumentar el volumen y mejorar la forma de sus mamas.\nLas suturas se colocan alrededor de la areola, verticales y horizontales en el pliegue submamario (en forma de ancla o de «T» invertida). Previo estudio pre-anestésico, se suele utilizar anestesia local bajo sedación profunda que garantiza una recuperación rápida y, en la mayoría de los casos, el alta hospitalaria el día siguiente a la intervención.\nTécnica de aumento con prótesis: se colocan, dentro del músculo glúteo, unas prótesis a medida desde una incisión de 4 cm que queda en el pliegue que existe entre ambos glúteos; la cicatriz queda por tanto oculta.\nTécnica de aumento con relleno: se aumenta el tamaño del glúteo mediante infiltraciones de material autólogo (la propia grasa del paciente) o de ácido hialurónico estabilizado.\nEn Clínica Mediterráneo garantizamos que todos los casos son tratados siempre con la mayor confidencialidad y profesionalidad.


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Manuel Cuenya: La fragua literaria leonesa: Felipe Zapico\nCon Zapico, Irma y Abel Aparicio en León\n«Me considero desobediente compulsivo»\nEl polifacético Felipe Zapico, autor de ‘El ladrón de peras’, está ahora con varios proyectos a la vez, entre ellos un nuevo poemario, ‘Menú de la casa’.\nEscribe normalmente desde el desgarro, el dolor o la rabia. «Con lo que sí sé que soy sincero, conmigo mismo al menos», así se expresa el polifacético Felipe Zapico: poeta, bloguero (Narciso el Valvulista), músico, actor, profesor universitario, editor, agitador cultural… «Lo que mejor agito es la coctelera para preparar una margarita, desde mis tiempos de camarero», manifiesta con humor, cuyos orígenes, al menos una cuarta parte de su genética, provienen de Páramo del Sil, localidad en la que le gustaría recitar alguna vez y «donde me curé de la tosferina y Ángel González –en clara referencia al poeta astur-, se curó unos años antes otra cosa», aclara con sarcasmo el autor de El ladrón de peras, su reciente libro.\nSi bien no existe ningún telurismo ni vórtice magnético que haga especial, literariamente, el nacimiento en la provincia de León, según Zapico, sí es cierto que está llena de literatos, unos fuera y otros dentro. Y él está entre quienes viven fuera de León, porque en la actualidad, y desde hace años, vive y trabaja como profesor en Extremadura, donde reconoce que lo han acogido fenomenalmente, «dentro de lo poco que me dejo acoger», porque se siente a gusto siendo un ser errante, prófugo, culo de mal asiento. Y como no tiene sentido de patria –«más que la de la Avenida Nocedo, donde pasé la infancia»-, pues se siente bien en todos los sitios. «Soy ibérico, me gustan prácticamente todos los lugares de la península, sin pensar en fronteras pero sí en culturas… Siempre tengo que volver a León, eso es cierto», dice este nómada que, siendo aún adolescente, ganó un concurso de cuentos en el Instituto de La Palomera, por el que le pagaron 2.500 pesetas, «de las de entonces», recuerda, lo que debió de haber influido en su posterior dedicación a la poesía. «Pero ya no he vuelto a ganar nada, nunca más –se resiente-. Aunque me quedó la cosa de ocultar mi labor de escritura durante muchos años».\nZapico, que es un poeta del amor y el desamor -cree que su poesía es en gran parte para ser escuchada-, nos ha ofrecido poemarios como Balances parciales o Litro de versos. «Me considero desobediente compulsivo sobre todo en la vida, y cada vez mis poemas son más indignados, incendiarios, comprometidos radicalmente con este mundo que tan poco me gusta, desde siempre», porque es un idealista pesimista que desea un mundo nuevo, donde todo sea al revés o al contrario de como es hoy en día. «Soy pesimista en general, aunque cada día intento luchar en la medida de mis fuerzas por ese mundo nuevo que llevamos en nuestros corazones, que dijo Buenaventura Durruti, a quien no puedo por menos que admirar profundamente».\nAunque dice escribir para sí mismo, para salvarse de la miseria diaria, como antídoto ante el abismo, es un poeta comprometido con la sociedad, «lo primero que he empezado ha sido conmigo mismo… escribir es mi terapia ante los embates de la vida». Prueba de ello fue su participación en la antología Esto no rima. «Una experiencia estupenda, altruista, solidaria, desde la protesta, el descontento, la revuelta, todo ello urdido por ese poeta llamado Abel Aparicio, a quien admiro desde la sencillez de su gesto».\nZapico recuerda también, con especial cariño, la presentación de su poemario Litro de versos en Madrid, en compañía del escritor, músico, traductor y radiofonista José Luis Moreno Ruiz. «Leímos a dúo casi todos los poemas del libro, con esa voz que tiene José Luis… Su estilo tan personal, su decir sin miedo ni cortapisas, su forma de mirar la vida y lo que le rodea, le convierte en uno de los comentaristas de la vida más incisivos que he leído jamás… Le admiro desde aquellas inolvidables noches de Rosa de Sanatorio, en las que incluso llegó a poner a Deicidas», porque Felipe es el fundador, junto al compositor y guitarrista Pajares Iglesias, del grupo musical Deicidas, «una de las mejores cosas que me han pasado en la vida. El hacer canciones, subir al escenario y presentarlas ante el público».\nDesde hace aproximadamente un año, Zapico cuenta con su propio sello editorial on-line, e-bookprofeno. Él y Sol Kabañas son los responsables de esta aventura, creada ex profeso para «editar a excelentes autores que habían pasado desapercibidos al resto de la gente y presentarlos al mundo». Hasta ahora han editado Escupideces, de Teresa Naranjo Pérez, Desollado de Sock y ReviCIoNEs, de Arantxa Oteo y Me importa un verso, de Alfredo MINE. «Además hemos creado una colección específica Malas compañías, para editar obras de otros proyectos cercanos», aclara. «Este año lo primero que vamos a sacar es una novela de J. L. Moreno Ruiz, titulada Guaracha de Isla Verde & Guaguancó de las Islas Vírgenes, lo que supone para nosotros un honor enorme, contar con esta obra de uno de mis autores más admirados».\nAparte de su labor como editor, Felipe está ahora con varios proyectos a la vez, entre ellos acaba de escribir un relato, Nunchacos, para el próximo Vinalia Trippers Spanish Quinqui. Está revisando algo, entre memorialista y furgón escoba, que se llamará Etimolomías 2013. Ha comenzado otro poemario, Menú de la casa. Y tiene un proyecto con el fotógrafo Santos Perandones, «donde él pone la parte gráfica y yo los poemas… Además sigo escribiendo casi a diario poemas, reflexiones y alguna otra cosa que no voy a comentar, para dejar algo a la imaginación».\n«La sociedad está adocenada»\n—En la pregunta de fuentes literarias hay un listado de autores.\n—No me van las imprescindibilidades, pero destacaría a Ada Colau, de la Plataforma de Afectados por las Hipotecas, que ha llevado la voz de los sin voz al Congreso, y no se ha dejado intimidar.\n—Mejor no darles más publicidad, que ya salen a diario en todos los sitios.\n—Habría que preguntárselo a los pocos que me conocen, yo no sé. Eso puede ser el rasgo: No saber.\n—Todas las cualidades trufadas de algunos defectos.\n—La política, desde la eliminación de Robespierre, ha sido la mayor estafa a la humanidad. Hoy la sociedad está adocenada, entre el miedo, el fútbol y el consumismo y no creo que salga a las calles de forma masiva, como necesita el mundo.\n—Se me presentan las ocurrencias en la cabeza y si puedo las anoto, si no se olvidan, esas casi siempre son las mejores.\n—Como no tengo estilo, no lo sé. Lo cierto es que cada día escribo más a bote pronto, sobre todo en facebook, después lo recupero a los archivos correspondientes.\n—Escribo en narcisoelvalvulista y a diario disfruto con islakokotero, moreno-ruiz, hankover, elbluesdeluzazul, vocesdelextremopoesia, entre otros.\n—Soy profundamente individualista, pero antepongo mi ser solidario, todo por el apoyo mutuo.\nElisa Vazquez 6 de marzo de 2013, 14:18\n¡Magnífica entrevista! Anima saber que la literatura sigue siendo un bien valorado... Un abrazo Manuel.


* * * * * ESTUDIA-ARTE * * * * *: Renacimiento y Manierismo en España. (Machuca y Herrera)\nRenacimiento y Manierismo en España. (Machuca y Herrera)\n1.- Definición del término “MANIERISMO”:\nDe acuerdo con la Enciclopedia Salvat , el manierismo es el amaneramiento estético, tendencia a la expresión artística rebuscada, que cristaliza en un arte reducido a puro formulismo, El término se aplica fundamentalmente a las corrientes o tendencias artísticas de la segunda mitad del siglo XVI, derivadas de la obra de Rafael y Miguel Ángel, y la connotación peyorativa que implica, que le dieron los clasicistas del siglo XVII, ha sido puesta en cuestión posteriormente por importantes tratadistas de arte. Algunos de ellos han abordado definiciones más amplias y positivas del manierismo. W. Friedländer lo define como “estilo anticlásico”; A. Hauser sostiene que el concepto de manierismo surge “de la tensión entre clasicismo y anticlasismo, entre naturalismo y formalismo”; M. Dvorák cree que hay que buscar el origen del manierismo en el “espiritualismo”.\nA partir de estas premisas se ha señalado que el Alto Renacimiento se encuentran a menudo entrelazadas indisolublemente tendencias manieristas y tendencias barrocas; ambos estilos tienen en su origen la crisis espiritual de los primeros decenios del siglo XVI: el manierismo, como expresión del antagonismo entre las corrientes espiritualistas y sensualistas de la época; el barroco, como un intento de conciliación o equilibrio, provisional e inestable siempre, de esas mismas opuestas corrientes. En tal sentido Hauser recuerda que “manierismo y barroco son tendencias que, en el fondo, surgen simultáneamente (…) dirigidas contra el espíritu clásico, ambas son expresiones del dualismo agudizado entre los valores espirituales y valores corporales, cuya armonía había constituido precisamente la garantía más importante para la subsistencia de la cultura renacentista”.\nPara ahondar en el concepto de Manierismo como tal, después de tener en cuenta las problemáticas de su definición y su cercanía con el barroco, de acuerdo con Sebastián el Manierismo, como tendencia internacional de carácter estilístico, se destaca frente al Renacimiento, en su fase de plenitud, por los cambios de formas y composición, así que su carácter anticlásico ha sido comúnmente aceptado. El Manierismo acentúa el peso, por lo que nos da la impresión de un sobrecargado balanceante, de manera que al componer las fachadas y los muros creará una típica tensión. La idea estilística de de Manierismo no tiene validez más que para la época histórica de transición del Renacimiento al Barroco. Es un alejamiento a las formas de la naturaleza buscando una mayor estilización, que se produce en casi todos lo ciclos de la historia del arte, pero el Manierismo como estilo sólo es posible sobre la base de los supuestos formales del Renacimiento.\nParece que la única forma de dar única forma posible de dar unidad al Manierismo es desde el punto de vista espiritual, ya que las formas son muy complejas y están faltas de homogeneidad. El fenómeno manierista fue la primera tendencia internacional de carácter estilístico que supuso un común lenguaje artístico para toda Europa. Este movimiento tuvo varios focos y en todos ellos se desarrolló con caracteres semejantes, siendo un istmo que enfoca un rechazo a los temas clásicos.\n2.- Características formales de la arquitectura manierista:\nLa escasa comprensión del Renacimiento en España, motivo la presencia de un fuerte anticlasicismo de aire marcadamente manierista. La influencia de este estilo no se limitó solamente a lo decorativo, donde la presencia de principios devela mejor la estructura artística.\nEl manierismo es un estilo eminentemente dualístico; donde el principio de la “doble función”, se da con frecuencia: presenta un abierto contraste entre las partes de la imagen, así que busca las disonancias hasta producir una característica discordancia interna.\nSe da con frecuencia el “enmascaramiento”, por cuanto el Manierismo es un estilo ante todo artificioso, y por este principio se crea en el campo arquitectónico una confusión al destruir la función de correspondencia que el Renacimiento había creado entre la estructura del edificio y la fachada.\nEl principio de la “corrupción” fue de un destacado efecto anticlásico; su génesis se halla en que, por el deseo de novedad, se fueron introduciendo licencias entre los elementos clásicos como en la sintaxis de éstos, y el Renacimiento perdió su validez. No todas las licencias eran consecuencia de la reacción anteclásica; algunas de ellas estaban inspiradas en la arquitectura heterodoxa de la misma antigüedad, cuyas soluciones tal vez buscó el arquitecto manierista por afinidad. Contribuyó a la difusión de los modelos anticlásicos el hecho de que fueran grabados e incluidos en los tratados de arquitectura.\nFinalmente, el principio de la “disonancia” en el campo arquitectónico llevó a dos conclusiones: predominio del peso sobre el apoyo o soporte y destrucción de la función estática por la fragilidad de los miembros soportantes, el Manierismo está a favor de la pesadez, que vino a ser una característica, ocasionando en algunas composiciones una visible disonancia.\nEstos aspectos se evidencian en la experimentación en plantas de edificios, con afición a la ensambladura de formas geométricas regulares muy diversas entres sí. El uso de las planimetrías de formas indefinidas como la elipse o el octógono / en iglesias y capillas).\nExiste una tendencia a la ocultación de los ingresos y de las diversas partes del edificio por medio del uso de pantallas que guardan verdaderas sorpresas en el interior. En este sentido la yuxtaposición espacial y la ausencia general de un punto de fuga en los interiores es el resultado del afán del mencionado enmascaramiento.\nSe halla la pérdida de prevalencia del espacio que se convierte en ambivalente a base de plasticidad y superficialidad. De igual manera, la pérdida de la lógica en las relaciones espaciales, lo que produce a veces una incomodidad para el espectador.\nSe da el amor a los contarios especialmente en las partes inferiores y las superiores, donde prevalece la consecución en suma de una arte radical, en que lo natural, y funcional cede su dominio a lo artístico, artificioso y artificial.\nSe encuentra anticlasicismo combinatorio de algunas plantas. Demuestra un conocimiento correcto de los órdenes clásicos, deformados en ocasiones concientemente. El uso de la pilastra, por su parte, es magistral y de articulación geométrica en los muros; tendencia a la ocultación de los ingresos, uso de pantallas, yuxtaposición espacial y ausencia de un punto de fuga en el interior.\nLa escasa afición al uso de la escultura, se evidencia, muy localizada en su presentación siempre separada de la arquitectura por medio de un arco, moldura u hornacina.\nLa decoración, como uno de los aspectos más interesantes de la arquitectura manierista, se trata de ornamentación abstracta que se recrea en los avolutamientos de los ángulos, de los bordes y de las superficies.\n3.- Diferencias entre el Renacimiento y el Manierismo como estilos:\nLa proporcionalidad matemática del conjunto arquitectónico en el Renacimiento (planta, alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios, en construcciones racionalmente comprensibles, cuya estructura interna se caracteriza por la claridad y la proporción adecuada al hombre. El Manierismo se destaca en este sentido, por la pérdida de la lógica de las relaciones espaciales, lo que produce una incomodidad en el espectador.\nEl artista renacentista se educa en las medidas y proporciones del modelo clásico, y aspira objetivación del proceso creador, a la codificación científica de lo estético. Su labor se desarrolla en un sistema artístico- teórico. Se basan en los primeros tratados de arquitectura que como Vitrubio en la antigüedad, codificarán los conocimientos arquitectónicos de la época. Por su parte, el Manierismo codifica su producción con base en los tratadistas Serlio y Vignola. El artista manierista, pierde la relación que guardaba el arte con la Antigüedad y la naturaleza, pues éstas no fueron observadas directamente por él, sino que empezó a interpretarlas en forma personal, desviando el sentido inicial del Renacimiento dando como consecuencia este estilo.\nEn la arquitectura del Renacimiento se valora la superficie de los muros. Exteriormente se alzan los sillares mediante el clásico almohadillado; e incluso, se tallan como puntas de diamante. En los interiores se anima la propia superficie del muro a través de elementos armónicamente equilibrados: cornisas, pilastras, columnas enmarcadas. Ya en las superficies manieristas, se suprime el almohadillado, y la decoración de los paramentos, proporcionando superficies lisas, que va depurando la decoración exhaustiva. Por ser el Manierismo un estilo eminentemente dualístico, se da con frecuencia el principio de la doble función, un contraste entre las partes de la imagen, así que busca las disonancias hasta producir una característica discordancia interna. En consecuencia, se da el fenómeno de enmascaramiento, pretende ocultar el interior y dejarlo al asombro. Esta característica se evidencia en la tendencia a la ocultación de los ingresos y el uso de pantallas. El relación con esto, la fachada renacentista advierte lo que será el interior de la construcción, mientras que en el Manierismo, se oculta, por el principio de la “corrupción”, como efecto anticlásico.\nEn los soportes renacentistas, se utiliza la columna fundamentalmente, tanto por su función constructiva (sustentante), como decorativa, bien aislada, formando arquerías combinada con pilares. Se emplea el repertorio de los órdenes clásicos, que aún permanecerán, aunque con ciertas modificaciones en el Manierismo, puesto que por las influencias de Vignola, llegará al punto que suprime los caracteres y géneros de los órdenes, deformados concientemente.\nNo existe en el Manierismo unidad orgánica en la obra, se experimenta con las plantas de los edificios, recae de nuevo en el anticlasismo por la combinación de las mismas. Mantiene el predominio de las formas geométricas tal como en el Renacimiento, pero dispuestas en relaciones diversas, que produce ritmos confusos.\nEl repertorio decorativo del Renacimiento se inspira en los modelos de la Antigüedad clásica, la decoración de tipo fantástico, en la que el artista funde caprichosamente los diversos reinos de la naturaleza creando seres monstruosos, vegetales o inanimados, los denominados grutescos, medallones, óculos, festones coronas, entre otros . Si bien en la decoración renacentista los elementos escultóricos están presentes, el Manierismo tiene una escasa afición a la escultura, por ello la separa de la arquitectura ubicándola en medio de una arco u hornacina.\n4.- Corpus Visual\nI.- Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares:\nObra de Rodrigo Gil de Hontañon asistido por Pedro de la Cotera, en 1543 por encargo del rector Juan de Zurbarán. Rodrigo Gil de Hontañon, es asistido por Pedro de la Cotera en todo cuanto fueron labores de escultura; empezó a erigir un edificio de excelente sillería, siguiendo las normas renacentistas a modo plateresco que le era propio. En este sentido, la fachada es terminada en 1583.\nEl cuerpo central resalta por su altura y la pulcritud del ornato escultórico. En contaste con su riqueza, sus flancos van, en cambio, desnudos y albergan sendos ventanales enrejados; sin gran relieve en el plan-terreno, aunque con delicados grutescos, se acusa a aquél en los balcones entre las columnas del piso.\nCada detalle descubre en ellos el dibujo elegante de Hontañon, casi purista, y no por ello de un plateresco menos castellano: la carnosa hojarasca en los salmenares; las curvas aletas a costado y costado; otras levantando el romato frontispicio para acoger medallones en el ático intermedio. Con habilidad se conjugaron la ornamentación clásica y la necesidad de estribos exteriores, supervivencia de estructura a lo gótico, que fueron substituidos en los extremos por pilastras con grutescos, columnas estriadas y pilastras en arista, sucesivamente superpuestas; todo muy robusto. En la composición de la portada, con arco carnapel de perfil jónico, clave historiada y esculpidas enjutas, se duplican los soportes y se convierten en columnas: jónicas en la parte inferior; en el piso, platerescas; platerescas y apilastradas arriba, cuyos capiteles de éstas van torcidos, sin duda para rimar con los de las pilastras angulares.\nEn el cuerpo Superior se abre como arquería, entre pilastras que embeben delicadas columnas; el cuadro central lo llena un gran emblema imperial bajo frontón triangular. Los candeleros de la balaustrada nos retornan la idea de lo gótico, tan bien y con tanta elegancia, soslayado en la estructura exterior en este noble paramento. Contribuyen a su plasticidad las figuras que junto al balcón medial se apoyan en columnas y aletas, figuras humanas de fluida ejecución, que se atribuyen a Pedro de la Cotera.\nII.- Palacio de Carlos V en la Alambra de Granada:\nEl Emperador Carlos V trasladó su corte a las casas reales de la Alhambra, para pasar en ellas el verano de 1526. Nació entonces en el Emperador el deseo de hacer de Granada uno de sus puntos de residencia, por lo que proyectó construir un nuevo palacio, con mayores comodidades y más espacio que el árabe, pero conectado a éste para seguir disfrutándolo, continuando con ello la labor comenzada por sus abuelos -los Reyes Católicos-, y con el deseo de convertir este palacio en el gran centro aúlico del Imperio. Así se llevó a efecto una de las mejores obras renacentistas que se hallan fuera de Italia y el primer gran palacio real de los monarcas españoles.\nPedro Machuca es el arquitecto del nuevo palacio que quiso erigir Carlos V. Se caracteriza por su renacentismo íntegro y pleno. Como momento desicivo del Renacimiento Español, la casa de Mendoza toma la iniciativa en cuanto al arte de Machuca. En 1517 es aprobada la traza y continúan hasta 1633.\nEl personal estilismo de Machuca puede estudiarse bien en las fachadas del palacio. Afirmado éste a la vieja Alambra, sólo se decoran por completo los frentes meridional y de Poniente; el oriental, a medias, y el del Norte, apenas; la disposición general es, sin embargo la misma en todos ellos. Presenta dos plantas: la inferior, con robusto almohadillado al estilo toscano, semeja un basamento para el segundo cuerpo; la monotonía queda salvada por una rítmica intercalación de pilastras rústicas y, entre ellas, la particular asociación de un sencillo vano rectangular con óculo, abierto al paramento. El piso superior se organiza de forma parecida, si bien las pilastras son jónicas recuadradas y van sobre pedestales. Los balcones de entremedias llevan cornisa sobre ménsulas, y alternan en su remate frontones triangulares con granadas por acroterías, y rebancos con angelillos, jarros y cestas de frutas; encima, hay óculos derramados al exterior, y, corrido en lo alto, el arquitrabe corintio con sus dentículos y modillones.\nEsta soberbia teoría arquitectónica viene realzada en los frentes meridional y de Poniente con la presencia de sendos pórticos, algo avanzados respecto de las fachadas. El primero superpone dos órdenes de medias columnas pareadas sobre pedestales con relieves; jónico en el inferior y dórico el alto. El cuerpo bajo, que estaba terminado en 1537, presenta reclinadas sobre el frontón angular de la puerta las figuras de la Victoria y la Fama. El friso lo concertó Machuca en 1548 con el italiano Niccoló da Corte, fallecido antes de llevar a término la obra; lo terminó Juan del Campo. Lo centra una composición a triple vano, en la que la moldura del arco medial se quiebra para adintelar los vanos laterales, sostenidos por medias columnas ante pilastrillas; tema fiel de inspiración romana, cuya variante renacentista se denomina “motivo palladiano”.\nLa portada occidental es más alargada: con cuatro pares de columnas por planta, dóricas abajo y jónicas las superiores; las primeras van también sobre estilobatas con relieves, proyecto de Machuca o su hijo y ejecución de Juan de Orea y el flamenco Antonio de Leval. En los vanos adláteres, hay vanos de ingreso menores con frontón curvo, cargado con niños y frutos y, encima, tondos en relieve con escenas ecuestres; todo ello, en mármol labrado con exquisitez por Juan de Cubillana. El cuerpo superior, levantado por Juan de Mijares entre 1586 y 1592, se ordena en forma parecida, pero tiene los tondos sobre las tres puertas; los esculpió Andres de Ocampo con iconografía heracleana para los lados y escudo para el centro. Todo él se resiente de la intervención de Juan de Herrera, que impuso a los vanos una ordenación glacial. Machuca había proyectado hornacinas laterales bajo los medallones para albergar las imágenes soberanas y un triple balcón en el centro, triunfalmente coronado por las armas del Emperador.\nPatio del Palacio de Carlos V, en la Alambra de Granada:\nPlanta del palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada\nEl palacio de Carlos V adquiere originalidad por la disposición de su planta, que puede describirse esquemáticamente como un cuadrado circunscribiendo un círculo.\nCada costado, o fachada, de 62 metros de largo, corresponde a una nave que no excede de los siete y medio en anchura; en el centro de ese cuadro, queda una galería anular de 6 metros de ancho, alrededor de un patio de 30 metros de diámetro. Al nordeste, en la confluencia de las naves y la galería circular, se inscribe un cuerpo octogonal, la capilla, que corta y achaflana la arista del ángulo exterior. En las enjutas que quedaban entre las naves y el círculo se dispusieron cuerpos de escalera.\nEste patio constituye una estructura arquitectónica independiente, y en lo estético, la gran singularidad del edificio y el mayor esfuerzo hecho en el siglo XVI europeo para retornar a una sobriedad romana, casi griega y, aquí, bramantesca. Está formado por dos galerías: la inferior, dórica; jónica la de arriba. Aquélla hace resaltar la clara teoría de sus 32 lisas y esbeltas columnas sobre la umbría de la ingeniosa bóveda anular, estereotómicamente perfecta, aunque dificultosísima, que, presa entre las pilastras del muro interior y el adintelado dovelado, eliminó los problemas de los empujes, permitiendo con ello espaciar a gusto de Machuca las columnas. La ornamentación casi se reduce a las métopas y triglifos con clípeos y bucráneos que llenan en entablamento bajo, fechado en 1561.\nProyectado el patio por Machuca, fue Luis Machuca, quien lo levantó entre 1557 y 1568. Mijares, tal vez por inspiración herreriana, colocó el macizo antepecho del piso en lugar de la balaustrada que se proyectaría. En 1616 se asentaba el orden superior, labrado bajo la dirección de Luis Machuca; pero la cubierta, sostenida por obra de madera, no llegó tan sólo a iniciarse, ni aquí en la galería ni el alguna dependencia otra del piso palaciego.\nLa pericia constructiva de Machuca, resalta en el planteamiento de la capilla, que quiso levantar sobre una cripta que data de 1538 y se cubre con una singular bóveda arrancada del suelo, esquifada, de ocho paños y lunetos apuntados. Es notable también, que los zaguanes, el de Levante, ovalado, más no cerrado con cúpula elíptica, sino preparado para recibir bóveda de cañón y dos casquetes no llegó a cubrirse.\nIII: Monasterio de San Lorenzo del Escorial:\nSu construcción abarca desde el año 1563-1584. En desagravio de la obligada destrucción de un convento puesto bajo la advocación de San Lorenzo en el asalto a San Quintín, a la vez como acción de gracias por la victoria alcanzada en nombre de la misma festividad del mártir oscense, Felipe II decidió levantar un grandioso monasterio entregado al patrocinio del Santo. Los arquitectos principales Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera.\nEn vastísimo conjunto del edificio constituye un enorme recuadramiento de 206 metros de fachada y 161 de fondo, con un cuerpo saliente en su parte posterior, disposición en la que, por su forma de parrilla, se ha querido hallar una alegoría al martirio del patrón San Lorenzo. La edificación comprende, en realidad, todas las estancias conventuales requeridas para una comunidad numerosa, dedicada principalmente al estudio; una iglesia pequeña, la primitiva, y otra mayor, solemnísima, que centra y preside; un panteón real bajo su prebisterio, y una residencia de extensas proporciones. Todo ello dispuesto alrededor de los cuatro patios principales.\nLa intervención personal del Rey es determinante, que se preciaba de matemático y geometra en la obra, para explicar, más que el estilo, el tono arquitectónico del conjunto, aquella su severidad, la grandeza de una mole impuesta ante el paisaje más que surgida en estrecha armonía con él.\nLas tres figuras principales de la construcción escurialense se orientaban ya en sus trazas a una simplicidad lineal acusada, pero el Rey impuso, como criterio personal, la supresión absoluta del adorno, pues, como recordaba una vez, no debía olvidarse que aquella obra iba a ser, a un tiempo, monasterio y templo y tumba, así todo el ornato, si es que tal puede considerarse, se quedó reducido a simples canecillos que sostienen la cornisa. El mérito de los arquitectos, sobre todo en la fachada, obra en sus dos primeros registros, de Juan Bautista, en lograr con tan menguados recursos una plasticidad innegablemente concedida.\n5.- Fachadas de cada estilo (Comparación)\nLa fachada del Palacio de Carlos V, de Pedro Machuca, se sitúa como obra del Renacimiento, presenta una severa decoración clasicista. Aunque muestras esbozoz de la lógica de la arquitectura manierista, no recae en manierismo puesto que no hay supresión de los elementos decorativos, no hay depuración del ornato.\nEs renacentista primero porque, los almohadillados que cubren toda la fachada están tratados de manera geométrica y son la característica más distintiva de la influencia renacentista italiana; se evidencia el predominio de la geometrización. El ritmo arquitectónico se consigue alternando vanos de luz rectangulares, rematados en frontones de medio punto, y frontones triangulares. Aparecen sobre los frontones motivos decorativos tópicos como los medallones. Se incorpora en la fachada las columnas clásicas, en los espacios intercolumnios se sitúan vanos de ingreso, un tanto desproporcionados del vano de ingreso principal ya que ocasiona inestabilidad visual, característica más sobresaliente del manierismo.\nEs renacentista ya que es una arquitectura que crece en horizontal, los ojos de buey están dispuestos sobre todos los vanos de luz, también siendo un elemento constante de arquitectura del renacimiento.\nSi bien podría pensarse que la fachada es manierista por la disposición ilógica de los elementos, que bien tiene intensión manierista, los caracteres ornamentales de tipo más renacentista aun perviven en esta fachada con gran ahínco. Por tanto la fachada es conveniente ubicarla o definirla dentro del renacimiento.\nEn contraposición la fachada principal del Monasterio de San Lorenzo del Escorial, si se pude definir manierista. Al comparar lo más evidente de esta edificación es la supresión del ornato y disolución de la figuración. La disociación de la arquitectura es sobresaliente, ya fachada no advierte lo que será el interior de la edificación.\nEl manierismo posee muy poca filiación a la escultura que se incorpora a la arquitectura, por tanto cuando está presente se sitúan en nichos u hornacinas, tal como demuestra, la escultura de San Lorenzo.\nDemuestra nuevas perspectivas y reacciones en cuanto al tratamiento de los elementos clásicos, siendo esta reacción la característica que hace posible el desarrollo del Manierismo.\n Enciclopedia Salvat Diccionario. Tomo 8. pp. 2112\n Sebastián, S. García, C. y Buendía, R. (1980). Historia del arte hispánico, tomo III. Madrid: Editorial Alambra. pp. 36\nEtiquetas de Technorati: Herrera,machuca,arte español,renacimiento y Manierismo en España,palacio de Carlos V,el Escorial\nPublicado por Génesis Echeverría Villafañe en martes, marzo 10, 2009\nEtiquetas: ARTE ESPAÑOL\nAnónimo 13 de octubre de 2011, 10:11\nEsta buenisimo GRACIAS me salvaste\nAnónimo 26 de febrero de 2017, 20:32\nKevin Fino 14 de abril de 2017, 13:39\nmanuel hernandez abad 1 de junio de 2017, 17:01\nMe gusta lo que he visto lo mirare con más detenimiento. Alguna foto más sería interesante Muchas gracias