Hataraku Maou-Sama Volumen 6 Capítulo 2 Parte 5 Novela Ligera - NOVA\n— Bienvenido, hay un menú más visible aquí.\nAl día siguiente. Aunque la hora de cenar aún seguía siendo un factor, el Sentucky de la estación Hatagaya era el único que estaba lleno de clientes.\nIncluso así, la atmosfera dentro de la tienda era muy vivida, las empleadas en los mostrador incluso saludaban a Chiho y el resto de voces muy alegres.\nPara hacer las cosas más fáciles para los clientes, el nuevo pollo frito estaba claramente colocado detrás del mostrador para despertar el apetito, sin embargo, era una pena que esas tres nuevas consumidoras no estuviesen por el pollo.\nLuego que Chiho, Emi y Suzuno ordenaran tres tazas de café helado, tomaron sus asientos cerca del mostrador y la entrada, buscando señales de Sariel dentro de la tienda.\n— No está aquí. ¿Estará atrás? O en la cocina del segundo piso.\n— Espero que no digan que no está aquí en la tienda.\nFue hasta hoy que Emi escuchó las sorprendentes noticias de Chiho, y se apresuró una vez que salió del trabajo.\nComo Emi incluso ubicaba sus expectativas en Sariel, y esperaba que fuese capaz de provocar un efecto disuasivo para el Rey Demonio, o las fuerzas de Ente Isla, ella naturalmente era incapaz de ignorar que había entrado en un estado de bueno para nada debido al abandono de Kisaki.\n— No, incluso si es débil, hay rastros de él en algún lugar dentro de la tienda. Quizá esté oculto en algún espacio o sombra de los equipos.\nAunque no es como si ellas estuviesen buscando plagas en casa, luego de escuchar las palabras de Suzuno, Emi naturalmente comenzó a buscar a su alrededor.\n— Es cierto… pero solo sentir este patrón de poder aunque estemos muy cerca, parece que su situación es muy mala.\nChiho no sabía cómo esas dos personas sentían la existencia de Sariel.\n— ¿Se trata del efecto de un hechizo?\nLuego que Chiho preguntara eso, descubrió que ambas chicas se miraron mutuamente con expresiones incomodas.\n— E-es… algo un poco diferente a los hechizos.\n— Esto no puede describirse como si se usa el propio sentimiento… tienes razón, Chiho-dono, ¿recuerdas cuando el Rey Demonio se transformó sobre el edificio Metropolitano e hizo que encontraras difícil respirar?\nChiho recordó que durante la batalla con Sariel, ella tuvo dificultades para respirar al no poder resistir la magia demoniaca de Maou luego de transformarse, y fue protegida por la barrera de Suzuno.\n— Incluso si no eres particularmente experta en hechizos, la condición de tu cuerpo podría cambiar por sentir la magia demoniaca, ¿no? Nosotras simplemente entrenamos esos sentimientos, y los agudizamos mediante la experiencia.\n— ¿No notas que hay una sensación extraña aquí?\nEmi de repente apuntó directamente a las cejas de Chiho.\nChiho cambió su línea de visión hacia los dedos de Emi por reflejo, entonces ella sintió una ligera presión como la acumulación de sangre en un lugar que ella no podía nombrar, ya fuese los músculos entre sus cejas, cráneo o nervios.\n— S-si la hay, noto una sensación extraña. Augh. Chiho no pudo evitar acariciar su frente.\n— Aunque la magia sagrada es inofensiva para el cuerpo humano, la misma transmitirá rastros similares a su presencia. Así es que funciona mientras miras en la dirección general…\n— ¡Shhhh, apareció!\nChiho asintió en respuesta a la explicación de Emi con una expresión de descontento en su rostro, luego inclinó su cabeza debido al recordatorio de Suzuno.\nEl pequeño Sariel, vistiendo un trajo, en realidad se encontraba en la dirección en la que Suzuno estaba mirando.\n— Que sombrío…\n— Realmente parece una persona totalmente diferente a la de antes.\nEl cambio en la apariencia de Sariel era realmente suficiente para que Chiho y Emi inconscientemente mostraran una expresión en blanco.\nComo esos fantasmas que avanzan con sus rostros demacrados, el aura de playboy que emitía cuando comenzaba a coquetear con las chicas que veía, ya no podía sentirse igual que antes.\nY como había llegado a ser más gordo debido a sus preferencias de comer en MgRonald tres veces al día, su apariencia se notaba incluso menos saludable.\n— Gracias por su gran trabajo.\nY sin saber si él escuchaba los saludos de sus empleados, Sariel salió de la tienda sin ninguna reacción.\n— Es obvio, por supuesto lo seguiremos.\n— ¿P-por qué debemos perseguirlo?\nLas tres chicas se levantaron violentamente, y dejaron Sentucky para ir tras Sariel.\nSariel, quien caminaba sin energía, no iba tan rápido, parecía como si no le importarse perderse.\n— Parece que antes de que algo problemático suceda, tenemos que encontrar una forma de levantarle el ánimo.\n— Para mí, creo que la situación es lo suficientemente problemática… es difícil manejarlo.\n— Si es posible, lo mejor sería caminar hacia el cuándo nadie esté cerca. Primero vamos a seguirlo, si planea irse a casa, entonces solo podemos infiltrarnos en ella.\n— Es cierto. Incluso si por desgracia se produce una batalla, Alas=Ramus podría ser capaz de lidiar con su Guadaña.\nLa Héroe y la Inquisidora discutieron lo que parecía como un tema de crimen peligroso, haciendo que Chiho comenzara a sudar frio por eso, luego como si de repente recordara algo, ella abrió su teléfono móvil para confirmar la hora.\n— Ah… ya son… las seis…\nCon esta frase, Emi miró a MgRonald que estaba al otro lado.\n— Es cierto, ¿Chiho trabajas más tarde?\n— Si, lo siento… no creo que sea capaz de hacerlo si vamos primero y regresamos…\n— Lo siento, es porque soy incapaz de salir del trabajo más temprano.\n— Tranquila, Yusa-san, se que también tienes trabajo, por lo que no debes preocuparte. Sin embargo…\n— Lo sé. Lo seguiremos primero para ver la situación. Chiho-dono, deberías dar lo mejor de ti hoy en el trabajo.\n— Está bien, lo siento, por ser incapaz de ayudar.\n— Nada de eso. Gracias a ti, sabemos que ese estúpido ángel se ha vuelto tan patético, lo que viene ahora es nuestro trabajo.\nEmi habló para asegurarle eso a Chiho, quien se sentía desanimada.\nLuego de despedirse de Chiho frente a Sentucky, Emi y Suzuno comenzaron a segur a Sariel, quien caminaba apáticamente.\nAmbas usaron las funciones GPS de sus teléfonos celulares para confirmar la ruta mientras pasaban a través de la calle comercial, luego de pasar por el camino peatonal, llegaron a un viejo distrito residencial. Tras caminar un momento, pudieron ver un apartamento.\n— ¿Es este bloque?\nIncluso desde la distancia, podían ver que el exterior del apartamento de Sariel era bastante nuevo.\nAunque era un apartamento de bajo nivel con problemas de restricción de uso de tierras, por el diseño de la ventana, podría verse que las divisiones en su interior eran más espaciosas que la habitación de Emi.\nDebido al hecho de que la parte frontal tenía un camino recto de dos vías que parecía como si tuviese un gran volumen de tráfico, y que el primer piso estaba abarcado por tiendas, el lugar tenía una sensación de apartamento de ciudad.\nUna de las dos tiendas establecidas, era una pequeña tienda de conveniencia que vendía comida fresca.\n— Parece realmente ser conveniente para días lluviosos. Suzuno expresó sus pensamientos llenos de cotidianidad.\nEn cuanto al otro lado, había una tienda vacía con un aviso pegado a ella, por la atmosfera que aportaban los accesorios exteriores dejados atrás, Emi pudo deducir que originalmente se trataba de un café.\nSariel, que parecía no haber notado a Emi y Suzuno, cruzó por la vía peatonal y caminó directamente a la entrada del apartamento.\n— Este lugar se parece. ¿Qué es este Heaven’s Chateau…? Heaven’s Chateau, Hatagaya.\nTal como Emi se sintió insatisfecha por el nombre irónico del apartamento, ella de repente se quedó sin aliento.\nAunque las dos personas intencionalmente perdieron la luz verde para evitar se descubiertas por Sariel, Emi abrió sus ojos debido a la persona conocida que ahora se encontraba saliendo de la tienda de conveniencia que estaba debajo del apartamentos de Sariel.\nEsa persona no caminaba en la dirección de Emi y Suzuno, y solo lo hacía a lo largo del camino. Emi instantáneamente pensó que si ellos se encontraban el uno al otro, deberían saludarse, por lo que ella temporalmente situó su línea de visión en la otra persona.\n— ¿No has notado porqué ella está vistiendo ropa casual? Esa persona es la gerente de la tienda de MgRonald, Kisaki-san, ¿no?\nSuzuno escuchó esto y miró en la misma dirección de la línea de visión de Emi, pero esa persona ya había cruzado la vía peatonal, y salió de dicho rango.\n— Kisaki-san… ¿por qué vendría a este apartamento?\n— ¿…quién sabe? Creo que no tiene nada que ver con Sariel.\n— Pero, ¿existen otras razones?\n— P-pero si es así, entonces Sariel no debería estar en ese estado de ‘hombre sombrío’, ¿cierto?\nMientras Emi y Suzuno discutían fervientemente…\nLa señal de tráfico ya había cambiado a luz verde sin que lo notaran, y cuando lo hicieron, está había parpadeado.\nLas dos personas, quienes decidieron violentamente cruzar, solo habían dado un paso cuando la señal cambió por completo a rojo, y solo pudieron detenerse.\n—….Parece ser imposible. No creo que Kisaki-san se fije en una persona como Sariel-sama. De acuerdo a la información de Chiho-dono, Sariel-sama se volvió así debido a cruel trato de Kisaki-san, ¿cierto?\n— Es cierto… a pesar que realmente nunca hablé con Kisaki-san de forma directa, dada las impresiones que obtuve por lo que decía el Rey Demonio y Chiho, ella no debería estar interesada en un hombre débil que sea tan problemático una vez que es descartado.\nEmi y Suzuno, así como así, temporalmente se sintieron absorbidas por sus emociones complejas.\n— Huh, pensemos esto luego. Ahora es más importante asegurarse de la condición de Sariel-sama.\n— Supongo que si podríamos obtener el número de su habitación por el buzón de correo. ¿Ah, pero que sucede si es un bloqueo automático el que se usa?\nComo es un nuevo apartamento, es posible que ellos solo permitan la entrada tras aprobar los permisos del residente. Si el objetivo es solo Sariel, entonces ellas no se sentirían culpables si ellas lo irrumpen directamente, pero no pueden causar problemas a otros residentes por eso.\nAsí como ambas estaban pensando en otros métodos para ser capaz de entrar en la casa de Sariel de una forma confiable y conveniente…\nEmi y Suzuno gritaron al mismo tiempo.\nNo pensaron que la persona clave Sariel, en realidad saliera del apartamento una vez más.\nAunque el traje que llevaba apenas podía mantener su apariencia normal, pero una vez que se cambió a un traje deportivo y una camiseta arrugada, era realmente difícil de alabarlo.\n— La ropa sucia es una evidencia de un corazón destrozado.\nSuzuno expresó una opinión innecesaria, parecía que Sariel tenía algo que hacer y caminó hacia la tienda de conveniencia de la cual Kisaki acababa de salir.\n— Por su estado, Kisaki-san no debió haber estado buscando a Sariel.\n— Es cierto. Emilia, ya está en luz verde, es raro para el salir por si mismo, debemos agarrarlo rápido…\nSuzuno no había terminado su frase cuando la señal de traficó cambió a verde, justo en el momento que ambas decidieron cruzar por el paso peatonal rápidamente…\nSariel detuvo sus pasos delante de la tienda de conveniencia.\n¿No será que descubrió que lo estaban siguiendo? Aunque para Emi y Suzuno, quienes intentaron buscar a Sariel, no había manera de ser descubiertas, pero él no mostraba señales de notar nada.\nSuzuno con cautela inició una conversación con Sariel, que estaba de pie frente a la tienda de conveniencia.\n— ¿Mi diosa estuvo aquí?\nSariel, con sus ojos enrojecidos, de repente se volvió con violencia y agarró los brazos de Suzuno con fuerza.\nSuzuno entró en pánico por la acción violenta y repentina de Sariel.\n— ¡¿Qué haces?! ¡Deja a ir a Bell ahora!\n— ¡Respóndeme, Crestia Bell! ¡Ella está aquí! Mi amada diosa estuvo justo aquí, ¿verdad?\n— ¡P-por favor cálmese, Sariel-sama! La diosa a la que usted se refiere, ¿es la gerente de MgRonald, Kisaki?\n— ¿E-está aquí?\nUna vez que Suzuno dijo eso para confirmar, la actitud de Sariel de repente se suavizó y miró a Suzuno y Emi con una expresión de súplica.\n— ¡¿Qué pasa si estuvo aquí?! ¡De todas maneras, deja ir a Bell de una vez! ¡Si no lo haces, llamaré a la policía!\nIncluso si se trata de la policía, ellas podrían ser capaz de manejar a la Héroe y al Arcángel, sin embargo Sariel, con una acción más honesta de lo imaginado, dejó ir a Suzuno.\n— No… ella está aquí… puedo sentirlo.\nLas palabras de Sariel estaban llenas de tristeza, tanto así, que incluso la agobiada Suzuno no pudo evitar sentir pena por él.\n— Este es el olor de mi diosa… el olor del café hecho por las manos de mi diosa.\nEmi, que no lo aceptaba, despiadadamente criticó, Sariel lentamente se sentó en el suelo.\n— Ahh… realmente ella estuvo en un lugar al que acabo de llegar… si solo el tiempo pudiera volver… Ahh…\n— Oye, Bell, ¿Qué le pasa a este tipo?\n— No lo sé. Aunque no lo sé, alguien podría llamar a la policía si esto sigue así. Sariel- sama, por ahora, por favor levántese primero.\n—…Si, lo siento, perdí el control de mí mismo. No compraré más cosas, una vez que pienso en mi diosa, no tengo disposición de nada más.\nEmi y Suzuno silenciosamente miraron a Sariel caminar inestablemente de vuelta a su apartamento.\nLas dos decidieron que sería lo mejor confirmar el estado actual de Sariel y la dirección residencial por el día de hoy. Aunque hay otras cosas que desean preguntarle, por ahora, parece que Sariel no puede comunicarlo muy bien.\n— Habitación 302, ¿eh?


"Esto no parece español" -\n28 noviembre, 2012 Comentarios (0) Visitas: 994 Cine y Televisión\nEl pasado viernes 23 de Noviembre pudimos presenciar en la gran pantalla el estreno de FIN. Ópera prima de Jorge Torregrossa, primer largometraje para el actor Daniel Grao y un elenco de profesionales como Maribel Verdú, Clara Lago, Carmen Ruiz, Antonio Garrido, Miguel Fernández, Blanca Romero y la colaboración de Andrés Velencoso.\nUn grupo de amigos se reencuentra 20 años después, en una casa de campo, para recordar su juventud. Amor, odio, rechazo, pasión e incluso nostalgia se darán la mano para guiarnos al fin del mundo. Un buen prólogo atrapa al espectador desde el primer minuto, incertidumbre mantenida a lo largo del film gracias a la creación de personajes muy intensos.\nViernes 13, Sé lo que hicisteis el último verano... Podría Torregrossa haber planteado una película de género sin más inquietud que la de ir al cine para presenciar escenas de pánico, música que sugestione la mente, personajes megarepresentados en el film de terror…\nHistoria apocalíptica que habla del sentido de la vida «no puedes dejar para mañana ese conflicto que habita en ti». Tomando el género como excusa siendo consciente de que ello hace al film más vendible y aunque para muchos críticos «esto no parece español», sin duda lo es. La sorpresa de unos personajes que Torregrossa imaginó ambiguos y llenos de fuerza para superar adversidades, con una profundidad que asusta gracias a un guión intenso que mantiene la tensión, solo perdida en escasos momento. Paisajes angostos y desfiladeros que acotan el turbulento pensamiento del grupo de amigos y escenas llenas de animales que aluden a otras películas como Los Pájaros. «Desde que leí la novela pensé en esta pelicula, también en Picnic, una pelicula australiana parábola de sensualidad reprimida y La Aventura de Antonioni por las métaforas de sus paisajes» Jorge Torregrossa.\nLa adaptación de la novela de David Monteagudo con ligeras vueltas de tuerca como pueden ser el prólogo que en la película supone el encuentro casual, a la salida del metro, entre el personaje de Daniel Grao y Ángel (el profeta) o la solución a la muerte de este último para intentar no dejar cabos sin atar. El profeta como génesis del encuentro es el hilo conductor, con ayuda de su cuaderno de alucinaciones donde muestra Pinturas Negras de Goya e imágenes de William Blake, en un drama lleno de intrigas para los que el director pretende crear toda una trama de enredos no solo entre personas sino en nuestra propia psique.\n» Cine y Televisión » «Esto no parece español»


BenQ renueva su gama media con un proyector DLP Full HD por menos de 800 dólares | Trucos IMEI\nBy TrucosIMEI On 6 febrero, 2018 In Noticias Tagged BenQ, dólares, Full, gama, media, menos, proyector, renueva Leave a comment\nBenQ ha anunciado el lanzamiento de un nuevo proyector que pasa a engrosar su gama media de equipos para cine en casa renovando el precedente HT2050 al que se le ha reemplazado el nombre por el de HT2050A mas sosteniendo buena parte de sus especificaciones.\nCon una decisión Full HD (1080p), el equipo está basado en la tecnología DLP con rueda RGBRGB de seis velocidades siendo apta de lograr el 96% de la especificación de color Rec. 709, suficiente si lo deseamos utilizar para Blu-rays y contenidos en streaming que no sean 4K con HDR.\nOfrece una potencia de brillo de 2.200 ANSI lúmenes con un contraste de 15.000:1 y una óptica de tiro parcialmente corto apta de lograr cien pulgadas a unos tres metros de distancia. Cuenta con sistema de audio accesoria de diez vatios, compatibilidad con señas 3D y un modo juego con input lag de 16,67 ms.\nSe incluye un modesto zoom óptico de 1.3X y desplazamiento de gafas vertical para auxiliar un poquito en la localización del proyector en la sala. En cuanto a la conectividad, viene con dos puertos HDMI, 01 de ellos compatible con MHL para mandar contenidos desde el móvil.\nEl nuevo HT2050A llegará a los proveedores asiduos de la marca a partir de éste mes, primero en Estados Unidos, por un coste recomendado de 749 dólares.\nBenQ W1700, el proyector 4K "asequible" de la marca llegará en enero por menos de 1.600 euros\nAsí es cual puedes hipervitaminar tu monitor para verlo to-do\nLa nueva BenQ renueva su gama media con un proyector DLP Full HD por menos de ochocientos dólares fue publicada originalmente en Xataka Smart Home por Paco Rodriguez .\nbenq w2000 (1)


Corren a Adriana Fonseca de set por tener acento latino -\nCorren a Adriana Fonseca de set por tener acento latino\nVideo. Corren a Adriana Fonseca de set en Los Ángeles por tener acento latino\nLa actriz relató en el video que no es por hacerse la víctima, pero quiso denunciar que mientras realizaba un casting para un comercial en Los Ángeles le pidieron que dijera su nombre, pero al escuchar su acento latino la sacaron de una forma humillante del lugar. Ya no realizó la prueba.\nLa actriz mexicana, Adriana Fonseca, difundió un video a través de sus redes sociales en el que, entre lágrimas, denunció como fue sacada de un casting en Los Ángeles, Estados Unidos en cuanto el personal escuchó su inglés con acento latino.\nLa actriz relató en el video que no es por hacerse la víctima, pero quiso hacer la denuncia.\n“No puedo creer que estas cosas estén pasando. Vengo saliendo de un casting y tenía líneas en inglés, el casting era para un comercial y el señor que estaba en la cámara pidió que dijera mi nombre y lo dije, pero como mi nombre es en español, lo traté de decir americano y el tipo me sacó del cuarto de una manera humillante. No puedo creer que en estos tiempos que estemos viviendo racismo tan fuerte”, señaló.\nDijo que es una de las experiencias más fuertes en su carrera.\n“Enfrente de mucha gente me dijo que tenía “thick accent” claro cómo no, mi nombre en estilo gringo está difícil, pero ni siquiera me escucho decir las líneas. Hablo ahora, aunque siempre prefiero ser reservada; porque esto seguramente le pasa a mucha gente en este país y no se vale humillar y ser racista con humanos. Yo soy más fuerte y con más razón, luchando y preparándome más, soy guerrera; pero sí necesitamos un mundo mejor”.\nMéxico se juega presente y futuro en ...\nDrogado y asaltado así paso la semana un conductor de ...\nConfirman su romance Selena y The Weeknd en Los Ángeles


Ismael Sosa deja a Tigres y se integra al Pachuca | La Verdad Noticias\nIsmael Sosa deja a Tigres y se integra al Pachuca\nIsmael Sosa deja a Tigres y se integra al Pachuca.\nPor la poca oportunidad de juego con los felinos, Ismael Sosa decide emigrar al equipo tuzo.\nEl Pachuca anunció a Ismael Sosa como uno de sus refuerzos de cara al Clausura 2019, después de haber llegado a un acuerdo entre ambas partes. Esperando solo la firma del documento, Sosa estará reportando este sábado al cuadro Tuzo.\nIsmael Sosa ya había tomado la determinación de salir de Tigres, cuadro al que pertenecía, debido a la poca actividad que había tenido con la escuadra norteña, por lo que no renovaría el contrato que vence en junio próximo.\nIsmael Sosa espera tener mejores oportunidades con Pachuca que las que tuvo en Tigres.\nBajo el mando del “Tuca” Ferretti, Sosa había sumado apenas 427 minutos en el Apertura 2017, para tener un poco más de regularidad en el Clausura 2018 pero que no le permitieron rebasar los mil, quedándose con 903 minutos. En este Torneo que finalizó apenas si saltó a la cancha en 131 minutos.\nIsmael Sosalogró colocarse con el Pachuca una semana antes que termine el periodo de registros de la Liga MX.\nDisfruta de algunos de los mejores goles de Ismael Sosa con Tigres\nLa negociación incluyóel traspaso del juvenil Francisco Venegas, defensa central de tan solo 20 años, quien se encontraba a préstamo con el Everton de Viña del Mar y que sumará para la regla de menores.\nTigres ofrecería tres jugadores a Pachuca por Erick Aguirre\nJuninho anuncia su retiro de Tigres y del fútbol profesional\n- 05/12/2018 04:46\nTigres estrena playera conmemorativa en honor a “Tuca” Ferretti\n- 29/11/2018 09:34\nPresenta el club Pachuca una playera en homenaje a Miguel Calero\n- 04/12/2018 07:46


Inicio-1 – Defensor de la audiencia UNAM\n¿Qué es la defensoría de las audiencias?Conoce tus derechos\nComentarios y sugerenciasTu opinión nos importa mucho\nNormatividadGeneral e interna\nSitios de interésEsto te puede interesar\nEL DEFENSOR DE LA AUDIENCIA\nDE RADIO Y TV UNAM\nEl Defensor de la audiencia es uno de los mecanismos de los medios de comunicación –en este caso de Radio y TV UNAM– para mantener un contacto directo con la sociedad. Es un instrumento de diálogo que sirve a la audiencia para expresar sus críticas y opiniones respecto de los contenidos de los medios masivos de comunicación. Es, al mismo tiempo, el responsable de la protección y defensa de los derechos de las audiencias.\nEl contenido de esas normatividades y sus procedimientos, darán certidumbre a la audiencia de cuáles son los valores que estos medios universitarios se comprometen a cumplir en su desempeño. Explicitar los derechos de la audiencia y la existencia del defensor favorece la participación del público y actúa al mismo tiempo como dispositivo de participación social para garantizar el adecuado funcionamiento y el cumplimiento de la responsabilidad pública de ambas\nLos medios universitarios, en su compromiso con la libertad de expresión y en su afán por promover audiencias críticas, ponen a la disposición de su público la figura del Defensor de la Audiencia como el mecanismo que funcione no sólo para escuchar sus opiniones y sugerencias, sino también para darles a conocer sus derechos y la importancia de su participación para crear medios públicos comprometidos con la sociedad.\nGuillermo Montemayor Gómez\nLicenciado en Ciencias y Técnicas de la Información, UIA Plantel México 1972-1976, es especialista en medios audiovisuales. Con más de 35 años de actividad en los medios de comunicación, especialmente en la televisión, ha sido editor, profesor de periodismo, columnista, funcionario público y privado. Destaca su labor como Gerente de Televisión de la Productora Nacional de Radio y Televisión, y asesor de la Dirección General de Canal 13 (IMEVISION); Director de Relaciones Institucionales del Instituto Nacional de Divulgación Científica y Cultural, A.C. También se ha desempeñado como Director General del Canal del Congreso, y Ombudsman o Defensor de la Audiencia de Canal Once.\nEmpezó su carrera laboral en su alma mater, la Universidad Iberoamericana en 1978, trabajando como Secretario General. Desde ahí mantuvo numerosas posiciones\nincluyendo la Subsecretaría para Transmisión de Radio como investigador al igual que para el gobierno de la Ciudad de México, CONACULTA la oficina del presidente de la secretaría de gobernación, el Instituto Mexicano de Televisión, el Instituto Latinoamericano para Estudios Transicionales, el Programa Cultural de la Frontera\nMexicana, UNICEF, el Sistema Nacional de Educación de Difusión, el Centro de Investigación y Fundación de Estudios de Ricardo J. Zevada y el Partido Revolucionario\nHa producido numerosas series y programas para la CANITEC, TV UNAM, Canal 22, Canal 11, La Red, TV4, así como para organismos e instituciones tanto públicas como privadas.\nFue uno de los fundadores del Canal del Congreso y Director General de esa estación de (abril de 2003 – abril de 2007).\nMiembro consejero del Consejo Honorario Consultivo Externo del Sistema de Radio, Televisión e Hipermedia de la Universidad de Guanajuato SIRTH.\nSocio fundador de la AMEDI, Asociación Mexicana del Derecho a la Información. Ha ocupado diversos cargos en la administración pública y en la iniciativa privada. Fue\nDefensor del Televidente en Canal 11. Actualmente dirigió el documental Cecil Luis Long, arquitecto del Bajío para Canal 22 y Turismo del Estado de Guanajuato, que recibió el premio Pantalla de Cristal por mejor documental de rescate histórico. Coordina la Ruta Long para Turismo de León y produce la serie de programas Joyas Arqueológicos de Guanajuato y es productor ejecutivo del documental Harto Pícaro, harto mosca muerta, Efrén Hernández, para Canal 22.\nHa recibido numerosos reconocimientos tanto nacionales como internacionales, como El Coral en el Festival del cine de Cuba por la serie de Los cuentos de Borges, así como en Roma en el Festival del Telefilm y en 4 ocasiones Premio Nacional de Periodismo por el Club de Periodistas de México, entre otros.\n¿Qué hace el Defensor?\nEl Defensor realizará las siguientes funciones:\nRecibir, documentar, procesar y dar seguimiento a las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos, de las Audiencias;\nSujetar su actuación a la Constitución, la Ley, los Lineamientos, los Códigos de Ética y demás disposiciones aplicables;\nIII. Actuar en todo momento con criterios de imparcialidad e independencia teniendo como prioridad hacer valer los derechos de las Audiencias;\nDifundir los derechos de las Audiencias, así como los mecanismos con los que se cuenta para garantizarlos;\nCoadyuvar en la implementación de medidas de Accesibilidad para que las Audiencias con Discapacidad y las Audiencias Infantiles puedan ejercitar los medios de defensa que correspondan;\nVII. Llevar un registro de todos y cada uno de los asuntos atendidos en el ejercicio de sus labores;\nVIII. Hacer públicos todos los asuntos atendidos durante el trimestre anterior, la forma de atención y sus resultados\nDifundir por distintos medios las funciones que desarrolla la Defensoría para la protección de los derechos de la audiencia\nInformar a los Cuerpos colegiados de Radio y TV UNAM, así como a la Comisión de Difusión Cultural, dentro de un plazo de tres meses, contados a partir del inicio de su gestión, del Programa de Trabajo que incluya metas y objetivos;\nRendir un informe anual ante ambas instancias sobre el estado que guarda la gestión de los asuntos que le competen, y\nXII. Hacer del conocimiento de la audiencia de las versiones ejecutivas de los planes de trabajo e informes, a través de su publicación en la página electrónica de la Defensoría, así como por los medios de difusión que Radio y TV UNAM tengan a su alcance.\n¿Cuáles son los derechos de las audiencias?\nLa Ley Federal de Telecomunicaciones y Radiodifusión de 2014 define la obligación de contar con un Defensor de la Audiencia y describe sus responsabilidades. Por su parte, los Lineamientos Generales sobre la Defensa de las Audiencias publicados por el Instituto Federal de Telecomunicaciones en 2016, especifican los derechos de las audiencias, los mecanismos y procedimientos para su protección a través de los defensores de las audiencias, así como la implementación de códigos de ética y el desarrollo de una alfabetización mediática.\nDe los Derechos de las Audiencias\nArtículo 256. El servicio público de radiodifusión de interés general deberá prestarse en condiciones de competencia y calidad, a efecto de satisfacer los derechos de las audiencias, para lo cual, a través de sus transmisiones brindará los beneficios de la cultura, preservando la pluralidad y veracidad de la información, además de fomentar los valores de la identidad nacional, con el propósito de contribuir a la satisfacción de los fines establecidos en el artículo 3o. de la Constitución. Son derechos de las audiencias:\nI. Recibir contenidos que reflejen el pluralismo ideológico, político, social y cultural y lingüístico de la Nación;\nII. Recibir programación que incluya diferentes géneros que respondan a la expresión de la diversidad y pluralidad de ideas y opiniones que fortalezcan la vida democrática de la sociedad;\nIII. Que se diferencie con claridad la información noticiosa de la opinión de quien la presenta;\nIV. Que se aporten elementos para distinguir entre la publicidad y el contenido de un programa;\nV. Que se respeten los horarios de los programas y que se avise con oportunidad los cambios a la misma y se incluyan avisos parentales;\nVI. Ejercer el derecho de réplica, en términos de la ley reglamentaria;\nVII. Que se mantenga la misma calidad y niveles de audio y video durante la programación, incluidos los espacios publicitarios;\nVIII. En la prestación de los servicios de radiodifusión estará prohibida toda discriminación motivada por origen étnico o nacional, el género, la edad, las discapacidades, la condición social, las condiciones de salud, la religión, las opiniones, las preferencias sexuales, el estado civil o cualquier otra que atente contra la dignidad humana y tenga por objeto anular o menoscabar los derechos y libertades de las personas;\nIX. El respeto de los derechos humanos, el interés superior de la niñez, la igualdad de género y la no discriminación, y\nX. Los demás que se establezcan en ésta y otras leyes.\nLos concesionarios de radiodifusión o de televisión o audio restringidos deberán expedir Códigos de Ética con el objeto de proteger los derechos de las audiencias. Los Códigos de Ética se deberán ajustar a los lineamientos que emita el Instituto, los cuales deberán asegurar el cumplimiento de los derechos de información, de expresión y de recepción de contenidos en términos de lo dispuesto en los artículos 6o. y 7o. de la Constitución. Los lineamientos que emita el Instituto deberán garantizar que los concesionarios de uso comercial, público y social cuenten con plena libertad de expresión, libertad programática, libertad editorial y se evite cualquier tipo de censura previa sobre sus contenidos.\nDe los Derechos de las Audiencias con Discapacidad\nArtículo 257. El Ejecutivo Federal y el Instituto, en sus respectivos ámbitos de competencia, promoverán condiciones para que las audiencias con discapacidad, tengan acceso a los servicios de radiodifusión, en igualdad de condiciones con las demás audiencias.\nArtículo 258. Además de los derechos previstos en esta Ley y con el objeto de que exista una igualdad real de oportunidades, las audiencias con discapacidad gozarán de los siguientes derechos:\nI. Contar con servicios de subtitulaje, doblaje al español y lengua de señas mexicana para accesibilidad a personas con debilidad auditiva. Estos servicios deberán estar disponibles en al menos uno de los programas noticiosos de mayor audiencia a nivel nacional;\nII. A que se promueva el reconocimiento de sus capacidades, méritos y habilidades, así como la necesidad de su atención y respeto;\nIII. A contar con mecanismos que les den accesibilidad para expresar sus reclamaciones, sugerencias y quejas a los defensores de las audiencias, siempre y cuando no represente una carga desproporcionada o indebida al concesionario, y\nIV. Acceso a la guía de programación a través de un número telefónico o de portales de internet de los concesionarios en formatos accesibles para personas con discapacidad\nDe la Defensoría de Audiencia\nArtículo 259. Los concesionarios que presten servicio de radiodifusión deberán contar con una defensoría de audiencia, que podrá ser del mismo concesionario, conjunta entre varios concesionarios o a través de organismos de representación. El defensor de la audiencia será el responsable de recibir, documentar, procesar y dar seguimiento a las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos de las personas que componen la audiencia.\nEn los lineamientos a que se refiere el último párrafo del artículo 256, el Instituto deberá expedir lineamientos de carácter general que establezcan las obligaciones mínimas que tendrán los defensores de las audiencias para la adecuada protección de sus derechos.\nCada concesionario que preste servicio de radiodifusión fijará el periodo de encargo del defensor de la audiencia, el que podrá ser prorrogable por dos ocasiones.\nLa actuación de los defensores de las audiencias se ajustará a los criterios de imparcialidad e independencia, cuya prioridad será la de hacer valer los derechos de las audiencias, según los códigos de ética que haya firmado o a los que se haya adherido cada concesionario.\nLos defensores de las audiencias y los códigos de ética deberán inscribirse en el Registro Público de Concesiones, mismos que estarán a disposición del público en general.\nLos defensores de audiencia determinarán los mecanismos para la difusión de su actuación, entre los cuales podrán optar por correo electrónico, páginas electrónicas o un número telefónico, las cuales deberán contar con funcionalidades de accesibilidad para audiencias con discapacidad, siempre y cuando no implique una carga desproporcionada.\nArtículo 260. Para ser defensor de audiencia se deberán cumplir los siguientes requisitos:\nI. Tener cuando menos treinta años cumplidos al día de su designación;\nII. Contar con reconocido prestigio en las materias de comunicaciones, radiodifusión y telecomunicaciones;\nIII. No haber sido condenado por delito doloso que amerite pena de prisión por más de un año, y\nIV. Que no haya laborado con el o los concesionarios respectivos, según sea el caso, durante un periodo previo de dos años.\nArtículo 261. El defensor de la audiencia atenderá las reclamaciones, sugerencias y quejas de las audiencias sobre contenidos y programación, implementando mecanismos para que las audiencias con discapacidad tengan accesibilidad.\nLos radioescuchas o televidentes deberán formular sus reclamaciones por escrito e identificarse con nombre, apellidos, domicilio, teléfono y correo electrónico, a fin de que reciban una respuesta individualizada. Asimismo, deberán presentar sus reclamaciones o sugerencias en un plazo no superior a siete días hábiles posteriores a la emisión del programa objeto de la misma.\nEl defensor responderá al radioescucha o televidente en un plazo máximo de veinte días hábiles aportando las respuestas recibidas y, en su caso, con la explicación que a su juicio merezca.\nLINEAMIENTOS GENERALES SOBRE LA DEFENSA DE LAS AUDIENCIAS\n(INSTITUTO FEDERAL DE TELECOMUNICACIONES)\nCapítulo I / Disposiciones Generales\nArtículo 1.- Los Lineamientos son de orden público y tienen como objeto regular, en el marco de competencia del Instituto, la defensa de las Audiencias del Servicio de Radiodifusión y del Servicio de Televisión y/o Audio Restringidos, así como asegurar el cumplimiento de los derechos de información, de expresión y de recepción de contenidos en términos de lo dispuesto en los artículos 6o. y 7o. de la Constitución.\nSección II / De los Derechos\nArtículo 5.- Son derechos de las Audiencias del Servicio de Radiodifusión y del Servicio de Televisión y/o Audio Restringidos:\nI.- El respeto de los derechos humanos, el interés superior de la niñez y la Igualdad de Género;\nII.- Recibir contenidos libres de Discriminación;\nIII.-Ejercicio libre de los derechos humanos de información, libertad de expresión y recepción de contenidos;\nIV.- Que la programación que se difunda, en el marco de la libertad de expresión y recepción de ideas e información, propicie:\na)La integración de las familias;\nb)El desarrollo armónico de la niñez;\nc)El mejoramiento de los sistemas educativos;\nd)La difusión de los valores artísticos, históricos y culturales;\ne)El desarrollo sustentable;\nf)La difusión de las ideas que afirmen nuestra unidad nacional;\ng)La Igualdad de Género entre mujeres y hombres;\nh)La divulgación del conocimiento científico y técnico, y\ni)El uso correcto del lenguaje.\nV.- Recibir advertencias sobre contenidos que puedan perjudicar el libre desarrollo de la personalidad de las Audiencias Infantiles para lo cual se atenderá al sistema de clasificación de contenidos establecido en los Lineamientos de clasificación de contenidos audiovisuales de las transmisiones radiodifundidas y del servicio de televisión y audio restringidos emitidos por la Secretaría de Gobernación, o a lo correspondiente en términos del ejercicio a que se refiere el artículo 12 de los Lineamientos;\nVI.- Cumplimiento por parte de Concesionarios de Radiodifusión, Concesionarios de Televisión y/o Audio Restringidos y Programadores de las características de clasificación y presentación en pantalla de los títulos de los programas y su clasificación al inicio y a la mitad de éstos; para todo ello se atenderá al sistema de clasificación de contenidos establecido en los Lineamientos de clasificación de contenidos audiovisuales de las transmisiones radiodifundidas y del servicio de televisión y audio restringidos emitidos por la Secretaría de Gobernación, o a lo correspondiente en términos del ejercicio a que se refiere el artículo 12 de los Lineamientos;\nVII.- Recibir advertencias sobre determinados contenidos que puedan resultar impropios o inadecuados para los menores de edad, de conformidad con el sistema de clasificación de contenidos de programas y películas cinematográficas que se establecen en los Lineamientos de clasificación de contenidos audiovisuales de las transmisiones radiodifundidas y del servicio de televisión y audio restringidos emitidos por la Secretaría de Gobernación, y demás disposiciones reglamentarias aplicables;\nVIII.-Recibir contenidos diarios que incluyan información sobre acontecimientos de carácter político, social, cultural, deportivo y otros asuntos de interés general, nacionales o internacionales;\nIX.- Recibir contenidos que reflejen la pluralidad ideológica, política, social y cultural y lingüística de la Nación;\nX.- Recibir información con Veracidad y Oportunidad;\nXI.-Que se diferencie con claridad la información noticiosa de la opinión de quien la presenta;\nXII.-Que se aporten elementos para distinguir entre la publicidad y el contenido de un programa;\nXIII.-Recibir programación que incluya diferentes géneros que respondan a la expresión de la diversidad y pluralidad de ideas y opiniones que fortalezcan la vida democrática de la sociedad;\nXIV.- Equilibrio entre la Publicidad Cuantificable y el conjunto de la programación diaria;\nXV.-La no transmisión de publicidad o propaganda presentada como información periodística o noticiosa;\nXVI.-Que la publicidad cumpla con los requisitos de clasificación, incluidas las franjas horarias, que contemplan los Lineamientos de clasificación de contenidos audiovisuales de las transmisiones radiodifundidas y del servicio de televisión y audio restringidos emitidos por la Secretaría de Gobernación;\nXVII.-Que la publicidad no presente conductas o situaciones en las que la falta de un producto o servicio sea motivo de Discriminación de cualquier índole;\nXVIII.-Que se respeten los horarios de los programas y que se avise con oportunidad los cambios a los mismos y se incluyan avisos parentales;\nXIX.-Ejercer el derecho de réplica, en términos de la Ley Reglamentaria del artículo 6o., párrafo primero, de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, en materia del Derecho de Réplica;\nXX.- Que se mantenga la misma calidad y niveles de audio y video durante la programación, incluida la publicidad, y\nXXI.-Que los Concesionarios de Radiodifusión, los Concesionarios de Televisión y/o Audio Restringidos y Programadores a través de Multiprogramación cuenten con un Código de Ética y den cabal cumplimiento a las disposiciones contenidas en éste.\nArtículo 6.- Son derechos exclusivos de las Audiencias del Servicio de Radiodifusión:\nI.-Que los contenidos de audio o audiovisuales se transmitan en alguna lengua nacional;\nII.-Que en los contenidos audiovisuales transmitidos en algún idioma extranjero se realice el subtitulaje o traducción a alguna lengua nacional, salvo autorización expresa de la Secretaría de Gobernación;\nIII.- A la existencia de un Defensor que reciba, documente, procese y dé seguimiento a las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos en relación con derechos de\nIV.-las Audiencias, con base en la Ley, los Lineamientos y los Códigos de Ética correspondientes;\nV.- A la existencia de mecanismos para la presentación de observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos ante el Defensor en relación con derechos de las Audiencias;\nVI.- A la debida y oportuna atención por parte del Defensor a sus observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos en relación con derechos de las Audiencias, y\nVII.- A la respuesta individualizada por parte del Defensor a las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos en relación con derechos de las Audiencias.\nArtículo 7.- Son derechos exclusivos de las Audiencias del Servicio de Televisión y/o Audio Restringidos:\nI.-Recibir la retransmisión de señales del Servicio de Radiodifusión en términos de la Constitución, la Ley y los Lineamientos Generales en relación con lo dispuesto por la fracción I del artículo Octavo Transitorio del Decreto;\nII.-La existencia de medidas técnicas que permitan realizar el bloqueo de canales y programas que no se desee recibir. Dicha existencia no será exigible para los Concesionarios de Televisión y/o Audio Restringidos cuya red opere con tecnología analógica y cuyo título de concesión haya sido otorgado antes de la entrada en vigor de la Ley;\nIII.-Recibir información sobre la clasificación y horarios en la guía electrónica de programación;\nIV.-Existencia de recursos visuales o sonoros que indiquen sobre productos o servicios no disponibles en el mercado nacional;\nV.-Existencia de mecanismos para la realización de observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos en relación con derechos de las Audiencias, y\nVI.-Oportuna atención y respuesta a sus observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos en relación con derechos de las Audiencias.\nArtículo 9.- Adicionalmente a los demás derechos, las Audiencias con Discapacidad del Servicio de Radiodifusión tendrán los siguientes derechos:\nI.-Contar en al menos uno de los programas noticiosos de mayor audiencia a nivel nacional con servicios de Subtitulaje Oculto o doblaje al español y Lengua de Señas Mexicana para Accesibilidad a personas con debilidad auditiva y visual;\nII.-Que en los contenidos se promueva el reconocimiento de sus capacidades, méritos y habilidades, así como la necesidad de su atención y respeto;\nIII.-Contar con mecanismos que les den Accesibilidad para expresar sus reclamaciones, sugerencias y quejas a los Defensores;\nIV.-Acceso a la guía de programación a través de un número telefónico o de portales de Internet de los Concesionarios de Radiodifusión y Programadores a través de multiprogramación en formatos accesibles para personas con discapacidad, y\nV.-Contar con Lengua de Señas Mexicana o Subtitulaje Oculto en idioma nacional, en la programación que transmitan de las 06:00 a las 24:00 horas, excluyendo la publicidad, en las señales de los Concesionarios de Radiodifusión y Programadores a través de multiprogramación de uso comercial que transmitan televisión radiodifundida y que cubran más del cincuenta por ciento del territorio nacional. Los entes públicos federales que sean concesionarios de uso público de televisión radiodifundida estarán sujetos a la misma obligación.\nArtículo 10.- Los Concesionarios de Radiodifusión y Programadores a través de multiprogramación deberán contar con mecanismos que brinden Accesibilidad a las Audiencias con Discapacidad para expresar sus observaciones, quejas, sugerencias, peticiones o señalamientos a los Defensores.\nExcepcionalmente podrán manifestar al Instituto que se trata de una obligación que constituye una carga desproporcionada o indebida, siempre que se justifique y acredite objetivamente la imposibilidad de cumplirla.\nArtículo 14.- Las guías electrónicas de programación de los Concesionarios de Televisión y/o Audio Restringidos deberán, por lo menos, comprender lo siguiente:\nI.-Nombre y número del Canal de Programación;\nII.-La hora de inicio y conclusión de cada programa;\nIII.-La clasificación de cada programa, de conformidad con los Lineamientos de clasificación de contenidos audiovisuales de las transmisiones radiodifundidas y del servicio de televisión y audio restringidos emitidos por la Secretaría de Gobernación, y\nIV.-Mención, en su caso, de los servicios de Accesibilidad para Audiencias con Discapacidad con que cuente un programa.\nEn caso de que se realice un cambio en la programación se deberá dar aviso a las Audiencias a través de las transmisiones y de la guía electrónica de programación con la mayor antelación posible.\nArtículo 16.- El servicio de Subtitulaje Oculto deberá ajustarse a los siguientes parámetros de precisión y legibilidad:\nI.-Debe ser en alguna lengua nacional y respetar las reglas de ortografía y gramática de la misma;\nII.-Debe coincidir con las palabras habladas, en el mismo orden de éstas, sin sustituciones ni parafraseo, salvo cuando sea necesario, en cuyo caso deberá transmitir fielmente el sentido de lo hablado;\nIII.-Debe describir elementos no narrativos relevantes tales como la manera y el tono de las voces, así como información no narrativa y contextual del programa. Durante pausas mudas largas se deberá insertar una leyenda explicativa;\nIV.-Debe mantener sincronía con las voces habladas en la mayor medida posible, ello atendiendo a las características de las voces;\nV.-Debe ser visualizado en la pantalla a una velocidad razonable que permita a las personas leer;\nVI.-Debe ubicarse preferentemente en la parte inferior de la pantalla sin obstruir la cara y la boca de las personas que aparecen en la misma, así como otros elementos visuales importantes. En el supuesto de que su ubicación en la parte inferior obstruya algún elemento visual de importancia para la adecuada comprensión del programa, podrá colocarse en otra parte de la pantalla;\nVII.-Debe ocupar preferentemente dos líneas de texto, y como máximo tres;\nVIII.-Debe utilizar caracteres de un tamaño que lo haga legible por personas con buena visión a una distancia de 2.5 metros;\nIX.- La tipografía utilizada debe responder a criterios de máxima legibilidad;\nX.-Debe presentarse en colores diferentes del fondo, de forma que el contraste facilite su visibilidad y lectura, y\nXI.-Debe distinguir a los hablantes cuando haya más de uno en pantalla.\nEn programas en vivo deberá cumplirse con todo lo anterior de la forma más precisa posible, y para el caso de la fracción IV, no deberá tener más de cinco segundos de retraso. En el supuesto de que dichos programas sean retransmitidos deberán corregirse las faltas de precisión.\nArtículo 17.- En la interpretación en Lengua de Señas Mexicana deberán respetarse los siguientes parámetros:\nI.-La interpretación debe ser lo más sincronizada posible con las voces, a fin de que el mensaje sea comprensible y apegado en su sentido al hablado;\nII.-El intérprete debe aparecer en un recuadro superpuesto al programa original, y el recuadro se ubicará en la parte inferior derecha de la pantalla, ocupando al menos una sexta parte de ésta. La imagen del intérprete debe abarcar desde la cabeza hasta la cintura y debe contar con espacio a los lados y por encima de la cabeza a fin de que la visibilidad de las señas no sea eliminada o disminuida;\nIII.-El recuadro del intérprete debe evitar la presencia de cualquier elemento visual distractor, y\nIV.-Debe procurarse el contraste entre el intérprete, su vestimenta y el color de fondo, a fin de garantizar una mejor percepción de las señas.\nCapítulo III /Sección I\nObservancia y defensa de los\nArtículo 19.- Los Concesionarios de Radiodifusión, los Concesionarios de Televisión y/o Audio Restringidos, los Programadores y los Defensores, según corresponda, tienen la obligación de promover, respetar, proteger y garantizar los derechos de las Audiencias.\nArtículo 20.- El Instituto, supervisará que los sujetos a que se refiere el artículo anterior den cumplimiento a sus obligaciones en materia de defensa de las Audiencias, sancionando el incumplimiento o contravención a éstas, con excepción del ejercicio de las atribuciones específicas con que cuentan en la materia la Secretaría de Gobernación, la Secretaría de Salud así como otras autoridades e independientemente de la actuación del Defensor.\nDefensores de las Audiencias del Servicio de Radiodifusión\nArtículo 21.- Los Concesionarios de Radiodifusión, así como los Programadores a través de multiprogramación, deberán nombrar un Defensor, utilizando el formato del ANEXO 5 de los Lineamientos, el cual tendrá que ser inscrito por el Instituto antes del inicio de sus funciones formales.\nLos Concesionarios de Radiodifusión, Programadores a través de multiprogramación, y en su caso, los Concesionarios de Televisión y/o Audio Restringido deberán proveer al Defensor de las Audiencias de los medios necesarios para el eficiente desempeño de su labor, asimismo, estarán obligados a respetar y promover su independencia e imparcialidad, debiendo abstenerse de realizar cualquier conducta u omisión que tienda a coartar dichos principios en el actuar del Defensor.\nLos Defensores podrán realizar sus labores en relación con más de un Concesionario de Radiodifusión, Programadores a través de multiprogramación o en su caso, Concesionario de Televisión y/o Audio Restringido, así como estar al frente de organismos de representación para el ejercicio de sus funciones.\nProcedimiento para la Defensoría de las\nAudiencias del Servicio de Radiodifusión\nArtículo 34.- Las Audiencias podrán presentar ante el Defensor sus observaciones, quejas, sugerencias, peticiones, señalamientos o reclamaciones sobre los contenidos y la programación que transmitan los Concesionarios de Radiodifusión o Programadores a través de multiprogramación.\nArtículo 35.- El Defensor podrá iniciar oficiosamente los procedimientos a que se refiere la presente sección, debiendo atender su forma y tiempos específicos. En estos casos, el plazo de 20 días hábiles para resolver lo que corresponda comenzará a computarse a partir del día siguiente en que solicite la información inicial a los Concesionarios de Radiodifusión o Programadores a través de multiprogramación.\nArtículo 36.- La presentación al Defensor de las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones, señalamientos o reclamaciones sobre los contenidos y la programación deberá ser por escrito, ya sea física o electrónicamente, dentro del plazo de 7 días hábiles posteriores a la emisión del programa materia del escrito, señalando lo siguiente:\nNombre completo o denominación social;\nNombre, horario y/o referencia clara del contenido de audio o audiovisual materia del escrito;\nDescripción de las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones, señalamientos o reclamaciones que correspondan, y\nEn su caso, las pruebas que considere pertinentes.\nArtículo 37.- El Defensor deberá atender la solicitud presentada dentro del plazo máximo de 20 días hábiles contados a partir del siguiente en que se haya presentado ésta, instrumentando el siguiente procedimiento:\na)El Defensor deberá acusar de recibo el escrito de las Audiencias, en caso de entrega física presencial de manera inmediata a la recepción, y en el supuesto de correo físico o medios electrónicos, a través de la misma vía que corresponda, dentro del plazo de 2 días hábiles contados a partir del siguiente de su recepción;\nb) El Defensor analizará el escrito presentado y determinará si cumple con todos los requisitos necesarios para su tramitación, debiendo suplir la deficiencia de la queja;\nEn caso de que la solicitud respectiva sea presentada fuera del plazo de 7 días referido, será desechada inmediatamente, lo cual en caso de contar con datos de identificación y ubicación suficientes, se hará del conocimiento del solicitante por escrito. No será impedimento para el desechamiento de la solicitud el que carezca de requisitos de identificación o ubicación de la persona;\nc) En caso de resultar necesario, el Defensor deberá requerir al solicitante la especificación o complementación de los datos e información a que se refieren los numerales 5 y 6 del artículo anterior, otorgándole el plazo de 5 días hábiles para desahogar lo solicitado. Dicho requerimiento suspenderá el plazo de 20 días hábiles el cual se reiniciará al siguiente en que se efectúe el desahogo. Si el solicitante no atiende el requerimiento oportunamente, el Defensor desechará la solicitud, lo cual le será notificado por escrito. El Defensor podrá requerir información al solicitante más de una vez bajo las reglas especificadas, siempre y cuando en dicha tramitación, no se rebase el plazo máximo para atender las solicitudes;\nd) En caso de no requerir especificación o complementación de dato alguno o una vez desahogado adecuadamente el requerimiento, el Defensor solicitará por escrito al Concesionario de Radiodifusión o Programador a través de multiprogramación las explicaciones que considere pertinentes según sea el caso, las cuales siempre deberán ser formuladas de manera acorde con la prioridad del Defensor consistente en hacer valer los derechos de las Audiencias;\ne) El Concesionario de Radiodifusión o Programador a través de multiprogramación, deberá atender el requerimiento del Defensor en un plazo máximo de 3 días hábiles contados a partir del siguiente en que se realice el requerimiento. Al atender el requerimiento deberá exponer de manera clara las explicaciones que en el caso correspondan, siempre teniendo en cuenta la obligación de los Concesionarios de Radiodifusión y Programadores a través de multiprogramación de promover, respetar, proteger y garantizar los derechos de las Audiencias;\nf) Una vez que el Concesionario de Radiodifusión o Programador a través de multiprogramación que corresponda haya realizado las explicaciones que considere pertinentes, el Defensor responderá al solicitante, siempre dentro del plazo de 20 días hábiles referido al principio del presente artículo, aportando las respuestas recibidas y con una explicación del asunto que se trate, en la que especifique si a su juicio existen violaciones a los derechos de las Audiencias;\ng) En el supuesto de que a juicio del Defensor existan en el caso concreto violaciones a los derechos de las Audiencias, deberá emitir o proponer la emisión de la rectificación, recomendación o propuesta de acción correctiva que corresponda, la cual deberá ser clara y precisa.\nDentro del plazo de 24 horas contado a partir de la emisión o proposición de la rectificación, recomendación o propuesta de acción correctiva que corresponda, ésta deberá difundirse a través de la página electrónica que el Concesionario de Radiodifusión publique para tales efectos, así como a través de los mecanismos de difusión que determine el Defensor en términos del último párrafo del artículo 259 de la Ley, a través de los cuales deberá notificar directamente al interesado dentro del mismo periodo de tiempo, y\nh) El Concesionario de Radiodifusión o Programador a través de multiprogramación deberá, dentro del plazo de 10 días hábiles siguientes a aquél en que el Defensor le notifique la existencia de violaciones a derechos de las Audiencias, restituir al solicitante a través de la rectificación o materialización de la recomendación o propuesta de acción correctiva que corresponda tomando en cuenta la particular naturaleza del caso, lo cual\nAudiencias del Servicio de Televisión y/o Audio Restringidos\nArtículo 38.- Cuando las Audiencias del Servicio de Televisión y/o Audio Restringidos consideren que existe violación a sus derechos como Audiencias, podrán solicitar al Concesionario de Televisión y/o Audio Restringidos la revisión del caso correspondiente, a efecto de que éste dentro del término de 20 días hábiles determine lo conducente.\nArtículo 39.- Las Audiencias podrán presentar al Concesionario de Televisión y/o Audio Restringido las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones, señalamientos o reclamaciones sobre los contenidos y la programación que transmitan dichos Concesionarios.\nPara la presentación de las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones, señalamientos o reclamaciones sobre los contenidos y la programación, las Audiencias deberán cumplir, en sus escritos, con los requisitos que se señalan en el artículo 36 de estos Lineamientos.\nArtículo 40.- En la sustanciación del procedimiento para la defensa de las Audiencias del Servicio Televisión y/o Audio Restringido, resultarán aplicables en lo que no se oponga a su naturaleza, los incisos a), b) y c) del artículo 37 de los Lineamientos.\nArtículo 41.- El Concesionario de Televisión y/o Audio Restringido contará con el plazo de 20 días hábiles contados a partir del día siguiente a aquel en que reciba las observaciones, quejas, sugerencias, peticiones, señalamientos o reclamaciones de la Audiencia para determinar si existieron violaciones a los derechos de las Audiencias, en cuyo caso deberá restituir al solicitante a través de la rectificación o la acción correctiva que corresponda, tomando en cuenta la particular naturaleza del caso.\nLa determinación del Concesionario de Televisión y/o Audio Restringido deberá hacerse del conocimiento del solicitante dentro del plazo referido en el párrafo anterior.\nArtículo 42.- El Concesionario de Televisión y/o Audio Restringidos deberá hacer públicos durante los meses de enero, abril, julio y octubre, todos los asuntos atendidos durante el trimestre anterior, la forma de atención y sus resultados. Asimismo, deberá rendir al Instituto durante los meses de enero y julio de cada año, mediante el formato del ANEXO 7 de los Lineamientos, un informe que contenga todo lo referido en relación con el semestre anterior.\nArtículo 43.- Los Concesionarios de Televisión y/o Audio Restringidos podrán contar con un Defensor, el cual deberá inscribirse de conformidad con las disposiciones aplicables en los Lineamientos en relación con Defensores de Concesionarios de Radiodifusión.\nArtículo 44.- En caso de contar con un Defensor, la atención y tramitación de las solicitudes de las Audiencias del Servicio de Televisión y/o Audio Restringidos seguirá las mismas directrices y procedimientos que para el caso del servicio de Radiodifusión.


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El carro Drácula - Por: Delfín Amaro\nPor: Delfín Amaro | Sábado, 04/11/2017 01:34 PM | Versión para imprimir\nCon muy buen pie inicio el gobernador de Carabobo la lucha en contra del bachaqueo de productos regulados vendidos con un altísimo sobreprecio en las calles. Hay un clamor nacional de la aplicación de estos operativos en todo el país y forman parte de los reclamos que\nhacen los venezolanos a su propio gobierno.\nPero debemos ser realistas ante este problema del bachaqueo en las calles. La misma forma parte de toda una madeja de corrupción muy grande donde están muchos altos funcionarios y militares que bajo la premisa de la autoridad, del secretismo y el amiguismo clientelar\nhacen de la corrupción un desangramiento económico del pueblo y genera malestar social.\nPor eso creemos que ese tipo de gestiones no debería ser solo un operativo de un gobernador en particular. La misma debería ser una de\nlas políticas del estado de llegar a la raíz de ese problema que viene de la corrupción. El bachaqueo callejero no solo es una\nconsecuencia, es un síntoma de la crisis estructural y moral que padecemos como sociedad. Si no se asume de forma frontal la lucha\ncontra la corrupción el carro de Drácula quedara como solo un operativo que un gobernador impulsivo que llevo a cabo durante un\ntiempo sin llegar a la fuente principal del problema.\nFrente a estos ¿que proponemos? , En cierta oportunidad hicimos pública una idea que se ha puesto en práctica en otras sociedades.\nLas leyes están, solo hace falta una comisión de alto nivel con policías y militares con una alta moral (deberá haberlos) con fiscales y jueces probos en las diferentes circuitos judiciales del país que sea el ariete moral que ataque con contundencia esa lacra social.\nEn Italia hace años, se montó un operativo anticorrupción en la que todos los entes del estado y todos los políticos la aceptaron (algunos\na regañadientes) porque la misma sociedad los obligo. Se llamaba Operativo "manos limpias", en donde un grupo de policías con moral y\nética acompañaban los fiscales anticorrupción y jueces debidamente identificado como muy probos en materia de corrupción que acusaban con\npruebas concretas todos los delincuentes de cuello blanco, sin importar su poder político o económico. El efecto se tuvo de inmediato\ny sirvió a los demás como una vitrina para desanimar a quienes lo piensen.\nEstas ideas hace tiempo las indicamos en algunos escritos y nadie del gobierno las tomo, ni siquiera para criticarlas. Repetimos, El\nbachaqueo callejero no solo es una consecuencia, es un síntoma de la crisis estructural y moral que padecemos como sociedad.


La Machota - Inspyria | Encuentra Tu Retiro\nConsta de una casa, una nave y piscina, todo ello dentro de una hectárea de jardín de fresnos y castaños, en una finca de 50 hectáreas.La Casa esta diseñada como una antigua estación de tren y decorada con muebles vintage.La edificación principal consta de 2 plantas de 150 m2 cada una, siendo la primera diáfana con cocina abierta y chimenea francesa. Un aseo y cuarto de lavadoras. La segunda planta tiene una sala, cuatro habitaciones amplias y dos baños. El estilo de la casa es ecléctico y vintage.El exterior es de granito con los dinteles de las ventanas de ladrillo al estilo madrileño. Piscina con depuradora de sal.


John Buttifant Sewel y su caída por sexo y drogas\nEl lord del vicio en el parlamento británico\nESCÁNDALO | 8/1/2015 10:00:00 PM\nEl sexo y la cocaína con prostitutas le costaron a John Buttifant Sewel su puesto en la Cámara de los Lores. El tabloide ‘The Sun’, destapó el escándalo.\nLord Sewel vio cómo su estatus de miembro respetado de la Cámara de los Lores se fue al traste luego de que ‘The Sun’ publicó las imágenes. Al comienzo trató de evadir su responsabilidad, pero las voces de líderes influyentes y la investigación de Scotland Yard lo obligaron a cambiar de opinión y renunciar. Su caso enmarca claramente la doble moral. Foto: A.F.P.\nNo es la primera vez y no será la última que los tabloides británicos destruyen la imagen de una persona. La fórmula es conocida. Le pagan a cualquiera, empleados de hotel, taxistas, prostitutas, o a quien les ofrezca fotos, videos o documentos comprometedores. Pero esta vez la celebridad expuesta se sale de los moldes. Lord Sewel, de 69 años, miembro del Partido Laborista, legislaba sobre la prostitución y vigilaba los estándares de conducta de la Cámara de los Lores, la cámara alta británica de la que era vicepresidente. Inevitablemente, los diarios más importantes recogieron la historia del miembro del parlamento que ‘rumbeaba’ como un rockstar de los ochenta mientras debía dar ejemplo con estándares de comportamiento más elevados que los del ciudadano común. Al fin y al cabo, un lord no cae todos los días.\nLas fotos inundaron los quioscos de prensa en el Reino Unido y los portales web, que sumaron el material original en video. En una imagen se ve a lord Sewel aspirando líneas de cocaína de una mesa, y en otra, haciéndolo directamente de los pezones de una prostituta. Otra más lo muestra recostado relajadamente en una silla, fumando un cigarrillo, vistiendo el sostén naranja y la chaqueta de una de las chicas que contrató telefónicamente, a las cuales les pagó 200 libras (310 dólares) por sus servicios. El video no le hizo ningún favor tampoco. En este se despachó frente a sus ‘damas de compañía’ sobre altos personajes de la política como el primer ministro, James Cameron, al que llamó “un mal primer ministro, un tipo superficial” o el mediático alcalde de Londres, Boris Johnson, al que llamó “un chiste”. También les pregunta si a esa fiesta “llegarán pequeñas mujeres asiáticas, que se ven inocentes pero en el fondo son putas”. Por las drogas, por las prostitutas, por su posición y sus declaraciones, Sewel entró a la picota pública para no salir. Su caso será una referencia por años sobre quienes desde los cargos públicos predican, incluso condenan actitudes reprochables, pero actúan al revés en su vida privada.\nMientras Sewel daba rienda suelta a la bacanal en el departamento de Dolphin Square, en el barrio de Pimlico a pocas cuadras del palacio de Buckingham, lo único sensato que hizo fue poner boca abajo el portarretratos con la foto de su esposa, si bien no se quitó el anillo de compromiso. Lord Sewel, que se ha casado tres veces, tiene cuatro hijos. Por supuesto, todos ellos están apabullados por la caída de la imagen de quien hasta ahora era su ídolo. Lady Jennifer, su tercera y actual mujer, aseguró al diario The Daily Mail que no lo espera de regreso a la casa familiar en Aberdeenshire. Y los dueños del apartamento que arrienda Sewel estudian cancelarle el contrato por violar el acuerdo de arrendatarios.\nApenas estalló el escándalo, Sewel renunció a la vicepresidencia y al comité de privilegios, y así al sueldo de 131.000 dólares mensuales que percibía. Pero se rehusó a cortar sus lazos con la cámara y ciertos privilegios que esta le otorgaba, como los casi 500 dólares diarios para gastos. Los personajes que se expresaron sobre el escándalo, como el primer ministro Cameron, coincidieron en que su posición era insostenible. Al comienzo, Sewel no lo vio así y pidió una licencia. En ese punto, era posible que Sewel fuera expulsado de la cámara por leyes que él mismo instauró como miembro del comité de conducta. La Scotland Yard lanzó por su parte una investigación. Requisó por tres horas el departamento con perros y, como en las películas, llevó una barra para tumbar la puerta si era necesario.\nCon el pasar de los días más revelaciones se sumaron a la humillación familiar. En el video Sewel alardea de sus aventuras eróticas, entre las cuales mencionó a una presentadora de la BBC, recordando que “ella era joven, y fue divertido”. Los medios han estimado que en los últimos 17 años Sewel mantuvo relaciones extramatrimoniales con mínimo 13 mujeres, sin contar las prostitutas, en las que gastó alrededor de 18.800 dólares. Al precio de 310 dólares, como los que pagó, serían 60 servicios.\nEste aluvión de críticas por lo que se consideraba una actitud descarada, llevó a Sewel a expresarse por medio de un comunicado tres días después. “El debate sobre si mi comportamiento violó el código de conducta es importante, pero ante todo técnico. La pregunta más relevante es si mi comportamiento es compatible con la Cámara de los Lores y si mi membresía afectaría la confianza del público. La respuesta a ambas preguntas hace pensar que mi mejor servicio para la cámara es abandonarla”, aseguró, no sin antes pedir perdón a sus seres queridos y amigos por la humillación y el dolor que les causó.


¿Qué es un moodboard y cómo afecta a la preparación de un proyecto?\nA la hora de planificar y crear el concepto de un proyecto, tener claro de qué se quiere hacer y cómo, es la clave indispensable para el desarrollo del mismo. Cada proyecto puede tener distintas formas de llevarse a cabo y diferentes estilos que seguir. Por lo que buscar, analizar y establecer unas guías estéticas y de aplicación es el primer paso cuando se plantea la organización de un rodaje o campaña. Llamamos moodboard, al documento/tablón en el que iremos estableciendo con referencias visuales y escritas, las líneas de estilo que queremos para nuestro proyecto. Es por eso que los moodboards, nos van a ayudar no solo a establecer ese estilo, y esas referencias claras, sino que estos moodboards, también serán de vital importancia para las agencias o empresas para las que estemos trabajando, las cuales lo van a necesitar y agradecer. También será muy útil para todos los miembros del equipo, los cuales podrán empezar a trabajar en las líneas que queremos echando un simple ojo el moodboard y teniéndolo siempre como referencia ante cualquier imprevisto o duda. Por tanto, y como conclusión, una de las mejores maneras de plantear el estilo de un proyecto, será dedicar el tiempo suficiente para encontrar las referencias necesarias para crear un moodboard.\nEs una de las herramientas de trabajo principales del regidor en el desarrollo de un espectáculo en vivo. Generalmente se utiliza en obras de teatro, donde el regidor tendrá encuadernado el texto dejando una página en blanco a la izquierda. En la página blanca anotará las entradas y salidas de los artistas. Siempre lo hará de forma paralela al pie de texto donde se vaya a producir. También anotará cuestiones técnicas como las memorias de luz, los efectos de sonido o audiovisuales, los cambios de utilería, vestuario, decorado y movimientos de maquinaria, seguidos de los pies de texto donde se produzcan. Todo esto se hace siguiendo un sistema de colores y unas abreviaturas clave inspiradas en el método Labra, pero que son personalizadas por cada regidor. El libreto puede verse sustituido por una escaleta en danza o en eventos, ya que al no existir texto o ser improvisado es mejor el uso de la escaleta para hacer un seguimiento. Pero en disciplinas como la danza se guiará además por las partituras para dar las órdenes de entradas y salidas de artistas y efectos. Es muy útil poner post-its en el libreto para diferenciar los actos y las escenas, ya que también es una herramienta que se utiliza en los ensayos, en los que se va saltando de un acto a otro constantemente. El libreto se elabora durante los mismos y sufre modificaciones antes, durante y después de la obra, por lo que tras las primeras obras hay que realizar el libreto definitivo que se guardará para la biblia final del espectáculo.\nIluminación básica de 3 puntos\n"Como norma general, la iluminación cinematográfica más bella en escenas rodadas en interiores proviene de la iluminación de tres puntos. No es una norma que no pueda saltarse, pero hay que reconocer que es un buen punto de partida, sobre todo, para aquellos que se inician en este mundo. Por lo tanto, podemos aventurarnos a decir que la iluminación de tres puntos se divide en: Luz principal. Es la luz más dura en la escena, de las tres que vamos a utilizar. Es la primera que debe ser colocada, por lo que establece la dirección de la luz, crea las sombras principales y es la responsable de revelar formas y texturas. Luz de relleno. Suele ser una luz difusa, más suave que la luz principal (con una intensidad nunca superior al 50% de la luz principal) y tiene como principal objetivo iluminar las zonas ensombrecidas, a las cuales la luz principal no ha llegado, o reducir sombras y contrastes muy marcados o duros, que ha producido la luz principal. Es la segunda fuente de luz en ser colocada en escena. Contraluz. Es una fuente de luz dura, la cual se coloca detrás del sujeto y apuntando a la cámara, pero intentando que no haya reflejos en la lente del objetivo. La misión de este punto de luz es separar el sujeto del fondo, para evitar que quede fundido con éste. Es la tercera, y última, fuente de luz en ser colocada. Como dijimos, al principio esta norma solo es aplicable a escenas rodadas en interior, perdiendo todo fundamento en escenas rodadas en exteriores. "\n4 enero 2020 - Campus FP


Universitario de Deportes: Raúl Fernández será la novedad en once crema | El Bocón\nUniversitario de Deportes: Raúl Fernández será la novedad en once crema\nArquero volverá al equipo titular tras cinco meses.\nY las plegarias al Altísimo para recibir una oportunidad surtieron efecto. El arquero de Universitario de Deportes, Raúl Fernández, será la mayor novedad en el once para el clásico del sábado.\n‘Supermán’ superó sus molestias en la rodilla derecha y desde el lunes último entrenó con normalidad junto a sus compañeros, quienes no viajaron al duelo frente a Unión Comercio.\nAnte la ausencia de Carlos Cáceda (convocado a la selección para los partidos amistoso entre Paraguay y Jamaica), llega la oportunidad para Raúl Fernández demuestre que aún puede aportar al equipo.\nLa última vez que Raúl Fernández estuvo en el equipo titular fue en noviembre del año pasado en la derrota 0-1 frente a San Martín por las Liguillas del Descentralizado (27 de noviembre).\nDurante el receso, el estratega de Universitario de Deportes sabía que no iba a contar con sus seleccionados (Carlos Cáceda, Aldo Corzo, Alberto Rodríguez y Alexi Gómez). Por ello, ensayó con un once alternativo.\nJosué Estrada tendrá la misión de reemplazar en la franja derecha a Aldo Corzo, mientras que Werner Schuler jugará en lugar de Alberto Rodríguez en la zaga de Universitario de Deportes.\nEn el tridente de ataque, Jersson Vásquez sustituirá a Alexi Gómez. La misión del ex Deportivo Municipal no solo será atacar sino también apoyar en labores defensivas al ‘Loco’ Vargas.\nDe esta manera, la escuadra de Universitario de Deportes para el clásico estará conformado por Raúl Fernández; Josué Estrada, Horacio Benincasa, Werner Schuler, Juan Vargas; Ángel Romero, Enmanuel Paucar, Arquímedes Figuera; Alberto Quintero, Jersson Vásquez y Luis Tejada.\nEl estratega de Universitario de Deportes seguirá con el esquema 1-4-3-3 y mañana, probará este equipo en el último partido de práctica.\n¡Esto se descontroló! Gonzalo Núñez le dijo de todo a Phillip Butters [VIDEO]\nUniversitario de Deportes: Fernández y el motivo por el que no viajó a Cusco\n¿Carlos Cáceda o Raúl Fernández? Esto decidió Pedro Troglio\nUniversitario de Deportes: Raúl Fernández reconoce ventaja de Carlos Cáceda\nEdison Flores demostró su talento al bailar con orquesta de salsa (VIDEO)\nPolicías e hinchas de Universitario de Deportes se enfrentaron durante protesta (VIDEO)


Haciendo lugar para el bebé: algunas guías generales | Haciendo lugar para el bebé: algunas guías generales – Todobebé\nEn esta segunda parte, la decoradora Ellen Liman te explica cómo elegir el lugar más adecuado para poner a tu bebé. Averigua cuál es la ubicación ideal del cuarto de tu hijo.\nHaciendo lugar para el bebé: algunas guías generales\nIdealmente, el cuarto del bebé debería estar cerca del de sus padres y de la cocina o el baño. Si se carece de un cuarto separado, el cuarto del bebé puede instalarse en cualquier lugar vacío, incluyendo un rincón del living, comedor o cuarto de los padres. Algunos padres encuentran que compartir su cuarto, y a veces su cama, con el bebé les permite tener una experiencia más íntima y una mayor comodidad cuando la mamá está amamantando. Otros padres se vuelven muy ansiosos y encuentran que la proximidad constante interrumpe el poco tiempo que tienen para dormir.\nDiseñar un ambiente que evolucionará constantemente para un cliente cuyo sexo y personalidad todavía no se conocen es un verdadero desafío. Por un lado existen ventajas en amoblar un espacio semipermanente a corto plazo. Los padres hábiles pueden experimentar sin sentirse inhibidos, sin gastar demasiado dinero y sin los comentarios y críticas de su niño (aunque esto último vendrá pronto). Por otro lado, si no eres hábil y si ese mismo espacio deberá durar todos los años del crecimiento de tu niño, algunos muebles seleccionados ahora para el recién nacido podrán servir para el futuro pequeñito y adolescente. Esto puede ser difícil de apreciar en este momento, pero los niños y sus necesidades cambian de la noche a la mañana. Ese bultito inmóvil en la cuna pronto necesitará espacio para moverse, un lugar seguro para jugar y trabajar, menos espacio para almacenar equipamientos grandes de bebé y más espacio para juguetes y juegos.\nEn muchos casos lo más inteligente es invertir en muebles de la mejor calidad que se pueda en lugar de muebles de tamaño pequeño estrictamente para bebés. Un cochecito o cuna resistente podrá servir para futuros bebés y una cómoda con cajones de diseño clásico podrá guardar muchas cosas y durar toda una vida. Sin embargo, yo no recomendaría comprar demasiados muebles desde el principio o hasta que sepas bien cuáles son tus necesidades de almacenaje. Quizás una cómoda no sea necesaria dado que algunos estantes en el clóset o placard pueden proveer suficiente lugar de almacenaje para las ropitas pequeñas del bebé. Para aquellos que tengan presupuestos ajustados, puede tener más sentido económico comprar muebles y equipamientos que no sean de la mejor calidad, e incluso pedirlos prestados. Por ejemplo, las cómodas de cartón están bien para un cuarto del bebé temporal y se pueden desechar sin sentimientos de culpa cuando te mudes, necesites más espacio de almacenaje o tengas más dinero para muebles. Muchos de los muebles y equipamientos para bebés de precio moderado disponibles en la actualidad son bastante adecuados y seguros para el poco tiempo que van a usarse.\nEn lugar de planificar un cuarto con un niño más grande en mente, quizás quieras hacer lo opuesto: adaptar un cuarto de adulto para tu bebé, como una señora inteligente hizo con su sala de estar. “Yo comencé con un cuarto de adulto que tenía dos sillones, un sofá y un aparador. Le agregué una cuna, accesorios de bebé, puse un mudador en la porción plana del aparador (el resto lo utilizo para guardar cosas de bebé), reemplacé el sofá con un sofá cama y recubrí las sillas con unas fundas alegres y lavables. Cuando necesite más espacio, sacaré los sillones y cuando el bebé sea demasiado grande para la cuna, dormirá en el sofá cama, que en realidad en una cama recubierta con una funda”.\nLas grandes decisiones en decoración (aquellas que incluyen los pisos, paredes y techos) pueden ser tomadas antes de que nazca el bebé, incluso si no sabes su sexo, aunque ahora en general se sabe a través de la ecografía o amniocentesis. Dado que estas áreas son bastante permanentes y costosas, quizás quieras decorarlas de forma neutral para que sean adaptables a un niño del otro sexo, edad o incluso un adulto. En este caso agrega muebles que sean para el corto plazo, seleccionados especialmente para este bebé, tales como cortinas o alfombras. Más adelante, cuando la función y la edad del niño cambien, pueden ser sacados con facilidad.\nSi los fondos o backgrounds (pisos, paredes y techos) están en buenas condiciones, es práctico cambiar ahora sólo la tela o accesorios del cuarto y esperar hasta que los fondos necesiten renovarse o a que el bebé comience a mostrar una personalidad que sugiera un tema decorativo. Los padres que hicieron demasiado al principio frecuentemente tuvieron que redecorar el cuarto dentro del primer año o los primeros dos años en un estilo más apropiado. “Los errores que cometí, los cometía antes de conocer a mi hija. Debería haber tenido un piso resistente y lavable porque ella hace mucho lío y es una artista a la que le gusta trabajar en el piso. Debería haber instalado más estantes para libros porque le encanta leer”.\nDado que algunos bebés llegan antes de tiempo y que algunos padres tienen poco tiempo para proyectos de decoración, traten de hacer la mayor parte del trabajo con anticipación, si no son supersticiosos. A pesar de que algunos padres salen disparados a su casa del hospital el día del nacimiento para pintar o colocar el papel mural, es mejor para el bebé (para evitar olores y desorden) y para el papá sacarse este trabajo de encima pronto. Los accesorios del bebé que personalizan el cuarto y le agregan color (como cuadros, cortinas, acolchados, almohadones, ropa de cama y papel) y otros detalles (faldones para cuna, toldos, almohadas, sábanas, portapañales, lámparas) pueden ser comprados con anticipación y, si lo deseas, ser entregados después del nacimiento del bebé. Sólo asegúrate con la tienda de que los elementos esenciales, como la cuna y las sábanas, lleguen a tu casa antes de ti y tu bebé.\nLa última palabra en la planificación la deben tener los niños. Dado que en este momento estarás instalando los cimientos para el día no tan lejano en que el cuarto que creaste sea juzgado por tu niño, incluyo a continuación algunos de los comentarios que puedes esperar de tus hijos:\n“Me gustaría un cuarto blanco bien ventilado con alfombra, cortinas a cuadros azules, un acolchado y almohadones, un escritorio de fórmica blanco y una silla azul”.\n“Me encantan las persianas verdes en mis ventanas. No me gustan todos los juguetes de mi hermano en el suelo”.\n“Me gusta mi cuarto porque es grande y tiene muchos estantes. No me gusta mi cuarto porque mis estantes son de color amarillo intenso. Yo los quiero de color violeta claro”.\n“No me gusta no poder trabar mi puerta”.\nEllen Liman es decoradora profesional, pintora y autora del libro de decoración infantil “Baby Space”, que ya está en su segunda edición en los Estados Unidos. TodoBebe reproduce capítulos del libro de manera exclusiva para sus usuarios. Para obtener la obra completa en su versión en inglés, puedes adquirirlo en www.amazon.com , www.barnesandnoble.com o contactando directamente a la editorial HarperCollins.


Enero de 2007 Página 2 de 4\nLa impresión digital es una fuerza con la que tendremos que vivir en años venideros. Con el uso de gráficas manejadas por computador pueden lograrse ventajas extraordinarias. Las prensas totalmente equipadas para hacer trabajos de cuatro colores con estaciones digitales tienen un gran potencial para tirajes más cortos y copias variables. Agregar una estación digital a una prensa tradicional puede abrir las puertas a la individualización de empaques. ¿Puede imaginarse los beneficios para las compañías de alimentos y productos farmacéuticos si cada paquete tiene su propia impresión de identificación de código de barras? Los recordatorios de producto podrían ceñirse a cientos de empaques en lugar de los millones que son hoy comunes. Todo esto puede hacerse en nombre del mejoramiento de la salud para la comunidad. Al mismo tiempo, el impacto ambiental de las tintas y solventes se reduce, si no es que se elimina por completo.\nEscoger los procesos que mejor atiendan su mercado y clientes específicos dependerá naturalmente del nivel de la calidad, del tamaño de los pedidos y de la complejidad de la gráfica o el empaque. Tomando en cuenta los impactos ambientales de cada proceso y los ahorros potenciales en el desperdicio de materiales y tiempo, el impresor puede encontrar las razones para utilizar una variedad de procesos, o separadamente o de forma combinada en una prensa. Considere los diversos impactos y las necesidades ambientales: las emisiones al aire, los residuos peligrosos, la disposición de aguas residuales, el derecho a conocer los requisitos para reportar, los programas de seguridad y la salud de OSHA, el equipo de protección y la capacitación. Y no olvide los materiales no peligrosos pero costosos desperdiciados en el alistamiento y la limpieza, y en trabajos rechazados y defectuosos.\nLos diversos procesos pueden ampliar también su capacidad de vender el producto en los mercados donde no ha tenido el equipo físico para elaborar un producto deseado -etiquetas en rollo, laminaciones, tirajes cortos de empaques impresos en policromía. Existe información técnica disponible sobre los diversos procesos, proporcionada por cada una de las asociaciones industriales específicas, así como evaluaciones ambientales del programaDiseño para el Ambiente de USEPA. Cuando usted planee el futuro de su compañía, asesórese bien sobre las opciones disponibles para ampliar las capacidades de su proceso y limitar sus obligaciones ambientales y de salud.\nGráficas sin emisiones\nLa tinta puede no ser la única manera de reproducir una gráfica. El estampado en caliente permite alimpresor agregar atractivas propiedades a sus imágenes gráficas sin cruzar una estación de impresión. Cuándo se presenta la necesidad de imágenes o componentes muy opacas o de alto brillo, transferir esa imagen por medio de una estampación en caliente rotativa o de cama plana puede traer como resultado un trabajo muy impactante. El vehículo es una bobina de materiales recubiertos. El recubrimiento puede ser un color sólido o un diseño completo. El uso de un grabador calentado transferirá las imágenes sólidas, mientras un rodillo calentado de transferencia permitirá transferir el diseño. Esto se puede hacer en línea con la prensa o como un procedimiento secundario de terminación.\nLas preocupaciones ambientales se trasladan a la compañía que suministra los materiales para el estampado en caliente. El impresor no tiene emisiones al aire o residuos líquidos peligrosos de los cuales deshacerse. Los temas de seguridad se limitan al manejo de los materiales y equipos a altas temperaturas. Al confirmar que su proveedor de materiales de recubrimiento cumple con las regulaciones, se facilita mucho más su trabajo y su responsabilidad.\nAunque no en la misma categoría del estampado en caliente, las tintas y recubrimientos de curado UV proporcionan otra fuente de creación de gráficas sin el uso de solventes. Las tintas UV se pueden sustituir por sistemas tradicionales de tinta con la adición de lámparas que curan, o pueden insertarse en algunas estaciones que imprimen mientras trabajan en-línea con tintas tradicionales. Los barnices de sobreimpresión pueden aplicarse a hojas o bobinas con torres o prensas de recubrimiento UV que trabajan en línea o fuera de línea.\nLas tintas UV son especialmente exitosas al imprimir gráficas en policromía. Dado que las tintas nunca curan a menos que se expongan a la luz, y que la formulación es consistente, los trabajos con cuatro o más colores proceso son predecibles y consistentes. Las tintas no tienen que retirarse nunca de las fuentes, ahorrando el tiempo y el desperdicio que se generan en las limpiezas entre trabajos.\nLa eliminación de las emisiones va de la mano con la reducción de los residuos peligrosos. Mientras menos dependa el impresor de los solventes en las tintas y recubrimientos y de la cantidad utilizada para tareas de limpieza con solventes o mezclas de solventes, más efectividad tendrá la planta para dar respuesta a las preocupaciones ambientales.


Aproveche al máximo su lavavajillas - Servicio Técnico Alicante\nUna buena disposición del lavavajillas es la principal diferencia entre platos limpios y relucientes y tener platos con restos de comida después del lavado. Cómo cargar correctamente un lavavajillas ha sido un tema de mucha discusión en muchos hogares. Bien, ¿de qué manera puede hacer que su lavavajillas funcione correctamente? Puede hacerlo siguiendo estos sencillos consejos.\n1. Recuerda estas reglas básicas\nSiempre enjuague previamente los platos si van a permanecer en la máquina todo el día. Pero si está ejecutando un ciclo de inmediato, simplemente raspe la comida y déjela así.\nAsegure todos los plásticos porque son livianos. Si no lo hace, las ráfagas de agua a presión pueden hacer que estas piezas se vuelquen, caigan sobre el elemento calefactor y se derritan.\nNunca apile artículos juntos. El rocío de agua no tendrá la capacidad de alcanzar y limpiar el plato que está encima.\n2. Cargue la rejilla inferior tácticamente\nColoque las bandejas y platos planos a lo largo de los lados y la parte posterior de la parrilla. Nunca los ponga delante, junto a la puerta, porque evitarán que el agente limpiador llegue a las comidas. Aquí hay un indicador: para espacio adicional, mueva sus cestas de vajilla al centro si es posible.\nEsté atento a los utensilios con mangos largos y delgados. Pueden deslizarse a través de la rejilla y evitar que el brazo rociador gire sin esfuerzo.\nRecuerde separar su vajilla de acero inoxidable y plateada o plateada. Si los dos tipos se tocan en el lavado, podría ocurrir una respuesta y la plata podría picarse.\nCargue platos y tazones de modo que el lado sucio se ocupe del rocío de agua. Las ollas, sartenes y cazuelas deben inclinarse hacia abajo para obtener los mejores resultados de limpieza.\nVER Por qué su lavavajillas no seca sus platos correctamente\nAsegúrese de que los tenedores y cucharas no encajen entre sí. Coloque algunos mangos en posición vertical y otros hacia abajo para que todas las áreas de la superficie queden expuestas y, por lo tanto, se limpien.\n3. Las tazas van en la rejilla superior\nSiempre coloque vasos y tazas entre los dientes, nunca los coloque encima. La punta de la punta puede dejar una mancha de agua.\nInclinar e inclinar las tazas tanto como el diseño de la rejilla permitirá evitar que el agua se acumule en la base de las tazas invertidas. Si todavía tiene charcos de agua, descargue primero la rejilla inferior para evitar que el agua gotee hacia los utensilios inferiores.\nLas copas de vino son muy frágiles, por lo tanto, colóquelas con cuidado. Para ayudar a prevenir roturas, no permita que se golpeen entre sí o con la superficie superior del lavavajillas.\n4. No acumule demasiado detergente.\nLos polvos, líquidos y paquetes se pueden usar en el lavavajillas y todos se limpian bien. Sin embargo, el agente de limpieza debe estar fresco o no funcionará. Una excelente pauta: compre exactamente lo que pueda consumir en dos meses. Siempre debes guardar tus detergentes en un lugar fresco y seco. No se recomienda guardarlo debajo del fregadero porque el detergente puede aglutinarse o deteriorarse debido a las condiciones de humedad del lugar.\nBueno, ¡en conclusión!\nLa disposición adecuada del lavavajillas es esencial para ayudarlo a aprovechar al máximo su electrodoméstico. La buena disposición asegura el uso adecuado de agua y detergentes, lo que a su vez ahorra tiempo, dinero y energía y evita daños a su máquina y utensilios. Si necesita hablar con nuestros expertos en reparación de lavavajillas sobre sus circunstancias especiales, comuníquese con nosotros.


ITALIA/ Las agresiones a extranjeros disparan la alarma del racismo\nLlegada de migrantes de procedencia africana a puertos de Italia\nLa oposición considera que es el resultado de la propaganda racista pero el Gobierno lo niega y atribuye los incidentes al exceso de inmigrantes\n30 de julio de 2018, 19:40 Actualizado el 31 de julio de 2018, 11:39\nEn los últimos 45 días se registraron más de una docena de ataques hacia extranjeros en Italia, los últimos de los cuales han sido dirigidos a personas provenientes de África; Daisy Osakue, de origen nigeriano, resultó herido de un ojo este lunes después que desconocidos le arrojaran huevos desde un coche en marcha.\nLos partidos se manifiestan al respecto\nEl Partido Demócrata (PD, centroizquierda) pidió este lunes la presencia en el Parlamento del ministro del Interior, Matteo Salvini, líder del partido de la Liga de extrema derecha nacionalista, para explicar las medidas que pretende tomar "para erradicar estos fenómenos que parecen aumentar, alimentados por la propaganda racista".\n"Existe un aumento que nos ha tenido preocupados en cuanto a las estadísticas de ataques racista en el territorio italiano al cual debemos dar reconocimiento y sacar a la luz pública", afirmó el secretario general del PD, Maurizio Martina, que anunció para septiembre una gran manifestación nacional en respuesta al "clima de odio".\nSalvini respondió calificando la "alarma racista" de "invención de la izquierda": "Los ciudadanos de este país son en general personas buenas, pero ya se ha colmado la paciencia de la mayoría de ellos. Por mi parte en carácter de ministro trabajo incansablemente para traer paz a nuestra ciudadanía".\nLa ministra de Asuntos Públicos, Giulia Buongiorno, también de la Liga, afirmó por su parte que "la única alerta es la catarsis generada por la toma de decisiones incorrectas alrededor de las políticas migratorias vigentes", según una entrevista con La Repubblica publicada hoy.\nTambién el líder del Movimiento 5 Estrellas, que integra la coalición de gobierno con la Liga, y ministro de Trabajo, Luigi di Mayo, rechazó el que haya una "alarma racista" y afirmó que se trata de "un argumento de la izquierda" para atacar a Salvini.\nUn informe de la comisión parlamentaria italiana sobre Intolerancia, Xenofobia y Racismo, divulgado el 6 de julio, concluyó que la mayoría de los italianos piensa que la tasa de inmigrantes en el país es del 30%, cuando en realidad es del 8%.\nEl mismo estudio concluyó que más de la mitad de los italianos considera que "un barrio se degrada cuando hay muchos inmigrantes" (56,4%) y que "el aumento de inmigrantes favorece la difusión de la criminalidad y el terrorismo" (52,6%).\nSe lee en el documento, que "demuestra la existencia de una pirámide de odio basada en estereotipos, representaciones falsas, insultos y lenguaje hostil" que lleva a "un nivel superior de discriminación y de discurso y crímenes de odio".\nBlasting News recomienda El estado de Nueva York declara el estado de emergencia por la variante ómicron del Covid Mario Biondo: la familia denuncia al forense y detecta incompatibilidad en las muestras El gesto de un alumno con su profesor conmociona a Twitter: 'Sé que vendrán cosas buenas' La nueva variante de COVID en Sudáfrica lleva a prevenir a los países europeos El Papa designa al cardenal Baltazar Porras como titular de la Archidiócesis de Caracas CHILE/ Implementarán un nuevo visado para profesionales inmigrantes Anabel Pantoja aclara mediante llamada en Directo sus declaraciones sobre Salvame Video Julia Otero tras su lucha contra el cáncer: ‘Estoy viva y con ganas' Video


Trituradora de cono smons,Capacidad(t/h):45-1270,Poder:75-315,trituradora de cono-Maquinarias Shibang S.A. Nos fabricación y venta de trituradoras, máquinas de rectificado y equipo relacionado, ya ha pasado 20 años!\nSu ubicación: Inicio : Trituradoras > Trituradora De Cono Smons Trituradora De Cono Smons\nTrituradora De Cono Smons Características:\n1. Varios tipos de cámara de trituración. Los clientes de SBM puede elegir la cámara de trituración de acuerdo a la situación.\n2. Sistema de sello sin aceite. La trituradora de cono coin resortes SBM Serie CS tiene una estructura de sello especial, la cual extiende el ciclo de lubricantes de reemplazo y la vida de las piezas de repuesto.\n3. Los componentes clave de esta trituradora adoptan un material especial para suportar el gran poder del choque.\n4. Gran productividad. Esta trituradora tienen un largo brazo triturador, mayor movimiento, mayor poder de aplastar.\nTrituradora De Cono Smons Introducción:\nLa serie CS de la cono trituradora con resortes es la primera trituradoras de cono y también la trituradora de cono más utilizada en el mundo hoy en dia. La estructura de la trituradora de cono con resortes Serie CS de alta eficiencia es mejor y sus parámetros técnicos más avanzados. La trituradora de cono CS tiene un excelente rendimiento en la fabricación, instalación, operación y mantenimiento.\nTrituradora De Cono Smons specifications: Tipo\nNota: Trituradora De Cono CS especificación es sólo de referencia, los cambios están sujetos a los productos.