Nosotros | Fotos | Vídeos | Discos | Mon | Isma | Prensa | Enlaces | Contacto | Facebook\nIsma > Teoría y práctica musical\nNotas sobre la sustitución tritono (1)\nUsos de la escala disminuida\nNotas sobre la sustitución tritono (2)\nAcordes con cuerdas al aire para la tonalidad Mim\nSlide con 5ª cuerda en Sol\nIdeas para rearmonizar un tema modal: Impressions de Coltrane\nDando un toque diferente al modo mixolidio\nEl poder de las tríadas (1)\nEl poder de las tríadas (2)\nInversiones acordes tradicionales de blues\nImprovisando "outside" sobre un acorde de 7M\nBlues: el VI grado dominante\nPentatónica a la Holdsworth\nLa escala que se utiliza de forma básica para el V7 es la mixolidia, o sea, la escala mayor empezando desde el quinto grado (la que se usa también para blues). Resulta que esta inestabilidad aumenta cuando se sustituye por otro dominante que no pertenece a la tonalidad.\nDos de las sustituciones mas típicas son las siguientes:\nbV7/V7, (bemol cinco siete de cinco) o sea el acorde séptima que se forma a una distancia de quinta disminuida. p.e. si estamos en tonalidad de C mayor, tenemos que el quinto grado es G7. pues el acorde séptima que se forma a una distancia de quinta disminuida es Db7. esta es conocida como sustitución del tritono.\nbIII7/V7, (bemol tres siete de cinco) el acorde que se forma a una distancia de tercera menor, que en el caso de ser G7 el quinto grado, la sustitución seria por Bb7\nPor lo tanto, las progresiones serian :\nIIm7 | bV7/V7 | IMaj7 , mas facil Dm7 | Db7 | CMaj7\nIIm7 | bIII7/V7 | IMaj7 , Dm7 | Bb7 | CMaj7\nEn los acordes de séptima (V7), las notas 3 y b7 forman lo que se llama un tritono ya que la una esta a tres tonos de la otra. la sustitución del tritono se refiere a que la 3 y la b7 intercambian sus papeles.\nlo que para el V7 es 3 y b7, para el sustituto (o sea bV7/V7) es b7 y 3.\nG, B, D, F=> B y F son 3 y b7 respectivamente,\nY la sustitución\nDb, F, Ab, Cb (=B) => F y B son 3 y b7\nA la hora de improvisar, imaginemos una secuencia II-V-I en C:\nDm - G7 - Cmaj\nSi quieres darle un toque diferente al improvisar, aunque veas un G7 piensa en el tritono y mete una triada de Db. Es decir\nDm (Dm pentatónico o D dórico) - G7 (Db arpegio o Db triada) - Cmaj7 ( C jónico o lidio o arpegio C o arpegio Em). Es decir, tienes muchas posibilidades de solear sobre el V7, ya que además de las escalas y arpegios que encajan con G7, puedes añadir las del tritono.\nHacer el II - V - I en do mayor: Dm7-G7-Cmaj7, y luego ir modulando por cuartas ascendentes, por ejemplo\nDm7- G7- Cmaj7-Cmaj7 (2 compases el ultimo acorde)\nGm7- C7- Fmaj7- Fmaj7\nCm7- F7- Bbmaj7- Bbmaj7\nOtro ejemplo, el uso de dominantes secundarios, es decir, modular con el dominante de los acordes.\nEl típico patrón I VI II V I\nCmaj7, Am7, Dm7, G7, Cmaj7\nEn esta progresión hay siempre movimiento de 4ª entre las fundamentales, sea ascendente o descendente.\nCon el uso de dominantes secundarios:\nCmaj7, A7, D7, G7, Cmaj7\nEso si, se puede ir variando\nCmaj7, A7, Dm7, G7, Cmaj7...etc\nDuke Ellington en la progresión II-V I, casi siempre usaba la sustitución del dominante por su tritono añadiéndole la novena bemol: el típico Dm7 Db7b9 Cmaj7\nPara finalizar, queda mucho mas conclusivo el acorde de maj6, ya que es mas estable que el maj7. En esta progresión sería muy habitual terminar con un c6/9\nEs una escala bastante desconocida (sobre todo en el terreno del rock), pero intentaré aportar alguna idea de cómo usarla para ir sacándole provecho. Por ejemplo, sobre un acorde dominante se puede utilizar la escala disminuida del V grado de ese acorde. Por ejemplo, sobre G7 se puede usar la escala disminuida de D:\nDdis: D F Ab B\nComo se ve coinciden la 3ª,5ª y 7ª de G\nDel mismo modo se puede usar la escala disminuida medio-tono de G tanto sobre G, G7 como sobre Gmin, G7min. El día que descubrí esto casi me da un soponcio, es una escala tan potente que contiene tanto la tercera mayor como la menor del acorde.\nEn una sustitución de un dominante (G7) por su tritono (Db7) se puede hacer una sustitución más, que es la de este tritono por su V menor (Abm7), con lo que se podría usar el dórico de Abm7 (Cosa normal porque encaja perfectamente con Db7) para improvisar sobre el dominante G7, o incluso el modo eólico de Abm7, que es un poco más raro.\nWes Montgomery incluso hacía sustituciones tritono del menor, es decir, sustituía Gm7 por Db7, aunque igual es mejor usar Db7b9. Una sustitución típica de Wes es IIIm en lugar de I\nOtra posibilidad es usar también las 7M en las sustituciones, por ejemplo GbM7 por Cm7\nOtra sustitución es I7M9 por V7. Ej: C7M9 por G7. Valdría también V6, C7M9 por G6, de hecho CM7\nOtra sustitución: IV7M9\nEj: FM9 por C7\nUn tema que me parece muy interesante es llevar a la afinación estándar conceptos propios de la afinación abierta. En este caso empezaremos por la tonalidad de Mim, la cual se adapta muy bien debido a las cuerdas 1, 2, 3 y 6, las cuales contienen las notas Mi, Sol y Si, componentes esenciales de la tríada menor de Mi. Una progresión típica de esta tonalidad sería Mim, Re, Do.\nEs aconsejable que los trastes pulsados se encuentren más allá del traste 3, ya que la sensación de resonancia con las cuerdas al aire se incrementa de forma notable, y el que nos escucha percibe que claramente hemos superado la barrera de los acordes de “misa” o de “barbacoa”. Aprovechando las cuerdas al aire y buscando los acordes en torno al punto medio del mástil tendríamos las siguientes posiciones:\nPodemos observar que la cuerda 6 actúa de bordón en mi. Una variante podría ser apoyarnos en la 5ª de cada acorde. Tal vez la mejor opción sería usar ese apoyo solo en los acordes de Do y Re, ya que la 6ª al aire crea un acorde de Mim bastante potente.\nAl incorporamos en el análisis armónico las cuerdas al aire 3º, 2º y 1ª los acordes sufrirían los sigiuentes cambios:\nMim seguiría siendo Mim, ya que las cuerdas al aire sol, si y mi forman parte del acorde\nRe mayor recibe el añadido de la 4ª(sol), la 6ª (si) y la 9ª (mi), algo así como un D6 9 11 pero sin 7ª que podría ser una inversión de Em9\nDo recibe el añadido de la 7ª mayor (si), ya que mi y sol ya forman parte del acorde, se convierte en un C7M\nOtra posibilidad sería incluir la 9ª de cada acorde (en el caso de Re pierde la 6ª reforzando la sensación de 9ª con otro mi):\nRealmente creo que este concepto puede estimular en gran medida nuestra creatividad, las cuerdas al aire son una fuente inagotable de ideas. A disfrutar!\nPara muchos guitarristas existe una controversia entre las diferentes opciones de afinación a la hora de utilizar el slide o bottleneck. Tradicionalmente se han utilizado afinaciones abiertas como Sol, Re o Mi (acorde mayor de sol re o mi al pulsar todas las cuerdas al aire, respectivamente) como más populares. Hay que tener en cuenta que los primigenios intérpretes de slide (especialmente del blues) se circunscribían a un repertorio estilísticamente muy concreto, y la similitud entre las diferentes canciones era grande. Muchos de ellos eran a la vez cantantes, con lo cual buscaban facilitar al máximo la ejecución con la guitarra, bien porque sus conocimientos del instrumento fueran limitados o simplemente para tener más libertad en la parte vocal. Las afinaciones abiertas constituían un recurso excelente, ya que no debían preocuparse de la digitación, simplemente con mover el slide por el diapasón ya obtenían los diferentes acordes que necesitaban.\nEn el caso de afinar la guitarra en Sol tendríamos lo siguiente a la hora de aplicar una típica progresión I-IV-V:\nEn otros estilos (como la música hawaiana) tales afinaciones se utilizaron ampliamente por motivos similares, y en muchas músicas de corte folk-tradicional se encuentra también dicho recurso.\nMuchos intérpretes han logrado gran virtuosismo con las afinaciones abiertas y las han expandido a otros estilos. Bob Brozman, Ry Cooder y Buddy Emmons son buenos ejemplos de ello.\nSin embargo, para el guitarrista que quiere iniciarse en el mundo del slide cambiar de afinación siempre supone un hándicap, primero porque las notas cambian de la ubicación a la que habitualmente está acostumbrado, y en segundo lugar porque si no quiere andar cambiando la afinación en directo le supone usar otra guitarra solo para tocar con slide.\nLa opción más evidente es usar la afinación estándar, y muchos guitarristas la utilizan de manera eficaz, como Warren Haynes, Brett Garsed o Duanne Allman (que aunque también echó mano de la afinación de sol, sus partes melódicas normalmente eran en estándar). Yo personalmente me suelo decantar por esta opción, aunque exige más control para silenciar las cuerdas que no se desea que suenen. De este modo en afinación estándar es muy sencillo acceder a los acordes mayores y menores con el slide (cosa un poco más difícil en afinaciones abiertas como Sol o Re, ya que los acordes menores no son inmediatos). Para los acordes mayores dispondríamos de las cuerdas 2, 3 y 4 (en el caso del dibujo aplicado en el traste 3 sería un La#) :\nPara los menores de las cuerdas 1,2 y 3 (en ese mismo traste 3 sería un Sol menor) :\nTendríamos así intactos todos nuestros conocimientos de la afinación estándar y la “magia” del slide. Sin embargo, existe una manera muy sencilla de hacer una “pseudo-afinación” en sol y obtener unos acordes mayores bastante potentes. Simplemente bajaremos la 5ª cuerda (la) un tono, de modo que al aire sea un sol. Así tendríamos la nota base del acorde mayor en esa cuerda, y tiene las siguientes ventajas:\nEs un cambio sencillo que se puede hacer en directo sin muchos problemas y sin necesidad de cambiar de guitarra\nAl tratarse de una de las cuerdas gruesas es más difícil que se rompa en el proceso de tensado/destensado\nMantenemos 5 cuerdas en afinación estándar y es fácil pasar de la parte rítmica a la melódica\nNuestros acordes mayores serían ahora de esta manera (el mismo la# de antes):\nY los menores no sufrirían ninguna variación, seguiríamos haciéndolos:\nSería algo así como el drop-D (bajar la sexta cuerda a Re) pero en la 5ª y aplicado al slide. El sonido que se obtiene mejora notablemente en cuanto a potencia.\nEn el caso de la dórica que normalmente se utiliza sobre acordes menores, permitiría utilizarla también sobre mayores, al añadir la 3ª mayor. Del mismo modo, la mixolidia se utiliza sobre acordes dominantes, y con la añadidura de la 7ª Mayor se ampliaría su uso a Acordes 7M. Esta última también se conoce como bebop dominante.\nPodemos construir otras escalas bebop, como por ejemplo añadiendo la séptima menor al modo jónico. Es decir, en una escala mayor añadir una nota entre la sexta y la séptima notas (en Do sería Sib). Esto nos permitiría usar esa escala sobre acordes dominantes. En cualquier caso, hay que tener en cuenta que el bebop es un lenguaje, no una aplicación indiscriminada de escalas bebop, y el principio que subyace en estas escalas es muy simple: adaptar una escala conocida añadiéndole la nota que en ese momento necesitemos. Si nos fijamos más en notas concretas (en estos casos las importantes son inicialmente la 3ª y la 7ª), podemos transformar cualquier escala, de modo que podríamos definirlo como "pasos cromáticos inteligentes". Sobre todo hay que usar el oído y escuchar mucha música de ese estilo, esto hará que el uso de escalas y licks propios del lenguaje sea mucho más natural e intuitivo.\nLa armonía de Impressions de John Coltrane es muy sencilla; Dm7 | D#m7. La melodía está en el modo dórico de D y D# respectivamente. Para rearmonizar el Dm7 se pueden usar los posibles acordes derivados del modo dórico de D, que obviamente coinciden con C mayor, por ejemplo:\nDm7 / Em7 / FM7\nTambién se puede hacer un “chord stacks”, una sucesión de acordes en 4as, aunque a priori estos acordes no entren dentro de la rearmonización de la escala. A partir del FM7 se pasaría a su IVM7 (A#) y así sucesivamente:\nDm7 / Em7 / FM7 / A#M7 / D#M7 / G#M7 / C#M7 / Dm7\nLa transición de C#M7 a Dm7 es muy agradable, puede ser también interesante como acorde de sustitución para Dm7.\nA partir de estas ideas se puede sacar bastante jugo a un tema que sorprende por su sencillez.\nUno de los usos más habituales para el modo mixolidio y desde luego el más obvio es usarlo para improvisar sobre un acorde dominante (que se lo digan si no a los Allman Brothers). El "problema" de este modo posiblemente sea precisamente lo lógico de su elección, suena demasiado diatónico. Para improvisar sobre acordes dominantes en Jazz se suelen usar los modos de la escala menor melódica.\nSi el acorde tiene alteraciones nos podemos encontrar habitualmente con un acorde de dominante con 5#, y en caso de que le añadamos la 6ª al acorde obtendremos el acorde 13.\nPara cada uno de los casos tenemos un modo al rescate. En el caso de la 5# salvamos el papel con el modo que se construye a partir del 7ª grado de la escala menor melódica, y en el caso de tratarse del acorde 13 podríamos usar también el modo mixolidio o el 4º grado de la menor melódica (también llamado lidia 7b).\nSi aun así nos empeñamos en seguir usando nuestro viejo modo mixolidio añadiéndole pasos cromáticos. Este recurso es muy usado por guitarristas como Pat Martino y Pat Metheny, y simplemente añadimos las notas que nos interesan, En este caso la 5#. De hecho podemos desarrollar todo un lenguaje que nos permita improvisar sobre acordes "complejos" usando únicamente pentatónicas con aditamentos cromáticos. Es el primer paso a construir nuestras propias frases dejándonos llevar más por el oído que por las matemáticas. Lo importante es pasar por las notas importantes, lo que ocurre en medio es terreno abonado a nuestra imaginación.\nVamos a ver dos recursos muy usados por el gran Larry Carlton, hombre de gusto donde los haya, aunque sin duda sus grabaciones en directo son infinitamente mejores que sus discos en estudio, los cuales a veces desprenden un tufo a smooth jazz demasiado evidente. Larry plantea que sobre un acorde podemos usar tríadas para improvisar o crear armonías un poco más sofisticadas de lo habitual del siguiente modo:\nSupongamos que tenemos un acorde de Re mayor. Sobre ese acorde podemos superponer su propia tríada mayor, evidentemente. Pero también podemos superponer la tríada mayor de su acorde dominante relativo, es decir La mayor. Hasta aquí todo más o menos claro. El paso siguiente es: superponer la tríada del dominante relativo del último acorde, en este casi Mi mayor. Del mismo modo podemos seguir superponiendo, y siempre será el acorde mayor con la nota base en la 5ª del acorde anterior, es decir, la siguiente tríada a superponer será Si mayor. Según nos vayamos alejando del acorde original menos "armónica" sonará la imposición de tríada, pero es sorprendente la variedad de texturas que podemos conseguir.\nHablando en plata: sobre un acorde mayor podemos tocar las tríadas mayores que se obtienen a partir de la 5ª nota del acorde anterior.\nDel mismo modo podemos superponer tríadas menores, y éstas empezarán en la 3ª mayor del acorde original, para luego seguir con la triada menor a partir de la 5ª nota del acorde anterior (siendo a su vez la 3ª mayor del acorde mayor que también podríamos superponer). En el caso de Re, la tríada menor inicial la construiremos a partir de Fa#:\nSin embargo la cosa no termina ahí ni mucho menos. De hecho, podemos superponer un número casi infinito de tríadas sobre un acorde, el límite es nuestro gusto musical. Otra opción es utilizar la tríada mayores a partir de la segunda, de modo que sobre Cmaj7 podríamos tocar:\nDo tríada mayor (Do Mi Sol)\nRe tríada mayor (Re Fa# La)\nSol tríada mayor (Sol Si Re)\n¡Es un no parar, oiga!\nOtra forma de enfocar la improvisación con tríadas es descomponer los acordes en tríadas sencillas. Cuando tenemos un acorde formado por al menos 4 notas podemos dividirlo en dos tríadas, cada una de ellas con dos notas comunes con la otra. Por ejemplo, un acorde Do6 se puede dividir fácilmente en un Do mayor y un La menor. De hecho es una sustitución muy habitual, usar la relativa menor (Lam) para sustituir a Do mayor. Del mismo modo es evidente que una tríada para improvisar sobre Do mayor puede ser La menor.\nPero vayamos un poco más allá y veamos algún acorde más complejo. Por ejemplo G13b9. En el diagrama vemos el acorde y las dos tríadas en que podemos descomponerlo, por una parte Mi mayor y por otra Sol mayor (del Sol 7). Así pues estas dos tríadas serían muy interesantes para improvisar sobre el acorde.\nEn este caso además el acorde primigenio G13b9 se podría ver como un disminuido, de modo que cualquiera de sus notas podría ser tónica de otro disminuido, con lo que las posibilidades crecen de manera exponencial.\nJohn Scofield es conocido por haber incorporado este recurso a su propio estilo de manera sobresaliente, aunque otros guitarristas como el mencionado Larry Carlton también lo han usado profusamente. Se trata de incorporar notas o líneas que aparentemente se salen de la armonía que a priori debería conformar nuestra línea melódica. Nos movemos en un terreno un poco pantanoso, donde el gusto personal debe ser herramienta clave, ya que si abusamos de ello podemos arruinar nuestra improvisación.\nLa manera más sencilla de incorporar notas "out" a nuestra melodía son las notas cromáticas. Ampliamente usadas incluso fuera del jazz (en la música country y bluegrass son fundamentales), son desplazamientos de medio tono que podemos utilizar para entrelazar las notas de una escala. En el ejemplo vemos cómo la típica escala pentatónica mayor de Sol toma nueva vida con un paso cromático de los más country.\nLas notas cromáticas son muy conocidas y usadas por la mayoría de los guitarristas, pero un recurso menos habitual consiste en utilizar un desplazamiento de medio tono hacia arriba o hacia abajo de la escala que en ese momento estemos usando. Después volveremos a transmitir la sensación de resolución cayendo en alguna de las notas del acorde sobre el que estamos improvisando. En el ejemplo vemos una escala dórica de Sol que iniciamos en Do y al llegar a Re (la siguiente nota debería ser un Mi) realizamos un desplazamiento de medio tono hacia abajo, como si hubiésemos pasado a una escala dórica de Solb, volviendo a la 3ª menor de Sol (Sib) y finalizando en Sol.\nSpeed picking o economy picking es la denominación anglosajona que se utiliza para esta técnica, en español podríamos llamarlo economía de púa o punteo económico. Uno de los grandes divulgadores en la actualidad de esta técnica es Frank Gambale, conocido también por su sweep picking, que está bastante relacionado con el speed picking. No es algo que se haya inventado recientemente, en la escuela clásica se viene haciendo desde hace mucho tiempo, pero como todas las técnicas podemos seguir encontrando nuevas variantes y posibilidades.\nHabitualmente el primer consejo que un estudiante recibe al empezar a utilizar la púa es: golpe hacia arriba – golpe hacia abajo. Es decir, practica tu técnica de forma alternada (en plan bandurria, para que nos entendamos). Esto a priori es la forma más óptima de usar la púa, aunque con el tiempo descubrimos que un golpe de púa hacia arriba no es igual en términos expresivos que un golpe hacia abajo. Este último se hace con más fuerza, y es un trabajo a desarrollar por nuestra parte conseguir que ambos golpes sean lo más homogéneos entre sí posibles. Muchos guitarristas han alcanzado la excelencia en esta técnica, como por ejemplo Steve Morse, el cual asegura que en sus inicios usaba más la técnica de ligado, pero que descubrió que una buena articulación de las notas se conseguía solo mediante una alternancia estricta de la púa. Sin embargo, el nombre que viene a la mente al hablar de este método es Al di Meola. Poseedor de una habilidad y precisión notables, es un gran defensor de la alternancia en el ataque con la púa. Esto está bien, pero nos topamos con dos características que tal vez no hagan esta técnica tan deseable u óptima:\nEn primer lugar, la articulación es algo que debemos buscar, ya que implica que la nota se ejecuta de forma precisa y clara y en el tiempo adecuado. Esto tiene una contrapartida, y es que puede ocasionar que nuestro fraseo sea excesivamente mecánico, y pierda fluidez y frescura. En segundo lugar, es necesaria una técnica my buena para que no suframos un elevado nivel de estrés en la extremidad que controla la púa. El antebrazo y la muñeca pueden ser puntos débiles, dependiendo del tipo de desarrollo que utilicemos (si el movimiento parte del codo, de la muñeca, etc.), pero esto daría para mucho y no es el objetivo de este artículo.\nEl speed picking viene a solucionar estos problemas. Básicamente se trata de utilizar el mismo ataque que hemos realizado sobre una cuerda para hacer sonar la nota siguiente en la cuerda adyacente. Como vemos en el ejemplo, con el mismo ataque de púa pulsamos la nota del tercer traste de la sexta cuerda y la nota del primer traste de la quinta cuerda. La siguiente nota, que será la del tercer traste de la quinta cuerda la pulsamos con el golpe alterno, y volvemos a cambiar de dirección para con el mismo golpe pulsar la nota del quinto traste de esa misma cuerda y la del cuarto traste de la cuerda siguiente. De este modo economizamos golpes de púa, con lo que reducimos el estrés y la sensación de “ametralladora” en nuestro punteo.\nUna forma muy práctica de aprovechar esta técnica es diseñar nuestros patrones de digitación de modo que las escalas consten de tres notas por cuerda. Un ejemplo de modo Lydio de Fa podría ser:\nNo debemos no obstante limitarnos a patrones de 3 notas por cuerda, podemos mezclarlo con golpes alternos estrictos, ligados, etc. La verdadera utilidad de esta técnica tal vez resida en que es relativamente fácil mantener su nivel técnico. Así como la alternancia estricta requiere un mantenimiento más exigente (depende de cada persona, pero en general son necesarios más minutos/día de entrenamiento), el economy picking exige menos minutos de técnica diarios una vez que se ha alcanzado el desarrollo, o como se dice vulgarmente “hemos pillado el truco”.\nUna de las primeras cosas que aprende un guitarrista a la hora de enfrentarse al hecho de improvisar, es que hay una relación directa entre el acompañamiento y nuestro solo. Esto que parece una perogrullada es algo fundamental y muchos lo solventan memorizando las partes solistas tal cual las hace el original (en el caso de ser una versión) o literalmente componiendo un solo que suene bien "de oído". El problema viene cuando no disponemos de una preparación previa y estamos en una situación (como puede ser una jam de improvisación),en la cual se nos exige tocar una parte solista.\nLa mayoría de los guitarristas de rock aprenden rápidamente que su gran amiga es la escala pentatónica menor. La posición que primero se aprende es la que señala la nota tónica como la primera del patrón, situada en la sexta cuerda. Es relativamente fácil improvisar de este modo sobre un blues o un rock’n’roll, incluso sobre muchas otras canciones populares. Simplemente con que detectemos por oído o nos digan el tono, ya podemos disparar nuestra pentatónica, que funciona igual de bien sobre acordes mayores y menores. Bendito invento, de hecho muchos guitarristas como Angus Young o Eric Clapton han construido su carrera entera sobre esa escala. Los siguientes pasos naturales son: por una parte aprender alguna otra posición de la escala y por otra que alguien nos diga que nuestro patrón también encaja con la escala pentatónica mayor, lo único que hay que hacer es desplazarlo de manera que la tónica pase a ser la segunda nota del dibujo.\nEn el plano del acompañamiento, muchas veces el camino sigue derroteros similares, y mientras los que distorsionan más el sonido se decantan por las quintas (nota tónica con su quinta relativa), otros aprenden los acordes mayores y menores. En este sentido la cejilla es algo similar a la pentatónica, ya que con poco hacemos mucho. Manteniendo la posición de los dedos, simplemente moviendo la mano, podemos hacer muchos acordes sin necesidad de memorizar nuevas posiciones. Ligeras modificaciones, como quitar un dedo nos acercan a los acordes de séptima, de cuarta, etc…\nEstos pequeños descubrimientos nos van abriendo posibilidades, y la pentatónica mayor nos posibilita acercarnos a sonoridades más country. El camino para muchos otros, como los guitarristas de folk, ha ido más por aprender la escala mayor. Esa escala mayor contiene una relativa menor cuya posición básica en el mástil coincide con la pentatónica menor de nuestro amigo rockero, el cual se ha ido dando cuenta que añadiendo notas a su escala pentatónica la hace más melódica, y se acaba encontrando con la escala menor.\nUn día oye hablar de los modos griegos, y tras un esfuerzo logra entenderlos, y se da cuenta también que alguna de las modificaciones de su pentatónica, en realidad corresponden al modo dórico, y que el mixolidio está muy relacionado con la pentatónica mayor. Posteriormente a esto o simultáneamente, ha descubierto también la escala menor armónica y da el siguiente paso, la escala menor melódica.\nComo es muy inquieto, escucha a algún guitarrista de jazz y le llama la atención porque no sabe qué carajo está tocando. Es un lenguaje muy diferente de lo que escucha normalmente en el rock, que es bastante familiar para su oído. La escala menor melódica es un poco extraña, pero parece ser que es muy usada en el mundo del jazz. Aprende acordes de más notas y comienza a usar posiciones nuevas, ya no depende tanto de la cejilla. Se mete más a fondo en el tema y descubre los modos de la escala menor melódica, y ya sabe improvisar sobre un montón de acordes diferentes.\nDecide ponerse a improvisar sobre una secuencia de acordes que se sale de su secuencia habitual de rock, que solventaba con una o dos escalas. Aplica sus conocimientos adquiridos y su cerebro va a mil por hora, intenta asociar secuencias conocidas a las escalas que conoce, para, vuelve a empezar… buf, esto es muy difícil ¿realmente es lo que hace un guitarrista de jazz?\nBueno, la respuesta es si y no, pero mayormente no. Todos los caminos conducen a Roma, pero ese que llevábamos aprendiendo todas las escalas es especialmente difícil. Si nos fijamos en los guitarristas de jazz manouche, proceden de una tradición oral, de aprender viendo a otros tocar y practicar. Algo que a priori es poco intelectual, pero eso no es un problema para ellos. Y lo hacen porque el enfoque no parte tanto de las escalas, como en la improvisación rock, sino en los acordes. Lo que hacen es arpegiar esos acordes y crear figuras relacionadas directamente con ellos. Por supuesto que son capaces de aprender escalas, pero se apoyan más en acordes y arpegios, al igual que hacen los guitarristas flamencos.\nUn guitarrista de jazz participa más de este enfoque, y lo fundamental es dar la importancia a las notas de modo más individual. Si queremos pasar del rock al jazz el camino más corto es el más sencillo. Coger acordes básicos de triada y diseccionarlos en sus notas fundamentales: tónica, quinta y tercera, visualizando el acorde en varias posiciones a lo largo del mástil, pero siendo muy consciente en cada momento década nota. No del nombre de la misma, eso no es tan importante, sino de su función, si es la tónica o tercera o la quinta. Moviendo cada nota veremos cómo surgen acordes nuevos, de sexta, de séptima, aumentado, etc. Es curioso, porque en muchos casos es algo que hemos manejado habitualmente pero sobre lo que no nos hemos parado nunca a pensar.\nA partir de aquí es fácil hacer pequeños arpegios o líneas melódicas que contengan esas notas. Incluso algunas figuras las vemos insertadas de forma perfecta en nuestras viejas escalas, y eso nos anima, porque vemos que todo está relacionado, y lo que habíamos aprendido nos sirve. Poco a apoco el corsé se empieza a romper, y ya somos capaces de hacer algo sobre un tema con cambios más complejos. Exige trabajo, por supuesto, y mucho. Pero ya no es el infierno de antes, no hay que pensar tanto.\nComo dice George Benson, él visualiza de dónde sale y a dónde quiere llegar. Lo que ocurra en medio está lleno de posibilidades. Una vez que vemos claramente las notas de los acordes, toca definir lo que se llaman notas objetivo, es decir, las notas que en nuestra frase queremos destacar, bien porque pasemos por ellas o porque terminemos en ellas. Normalmente se utilizan la séptima y la tercera, porque son las más indicativas del color del acorde, pero otras extensiones son usadas.\nAsí pues las opciones son muy amplias, y un juego tremendamente enriquecedor es definir dos acordes, por ejemplo Sol7 y Do7M, y hacer una frase melódica que empiece en la tercera del Sol, pase por su séptima y termine en la tercera o la séptima mayor del Do. Podemos usar algún dibujo de escala conocido, un lick cromático, etc. De este modo iremos incorporando elementos de jazz a nuestros fraseos, los cuales podremos controlar hasta qué punto queremos que suenen más cercanos o exóticos con la simple regla de dónde empieza y dónde acaba. Y lo que es más importante: veremos con más claridad las notas y su función.\nVamos a ver una forma un poco diferente de hacer los acordes dominantes de un blues sencillo I – IV – V. Aprovechando la tonalidad de Sol y la 3ª cuerda, los acordes serán Sol, Do y Re:\nComún a los tres acordes serán la tónica en la sexta cuerda, la séptima menor en la primera y la quinta en la segunda. En los dos primeros tendremos además la cuerda al aire de sol que aportará la tónica en el acorde de Sol y la quinta en el caso del Do. Para Re igual es un poco progresivo mantener la cuerda al aire, ya que sería la 4ª, o si se quiere la 11ª.\nSobre un acorde de 7M podemos improvisar tomándolo como si fuera el primer grado de la escala mayor, es decir, el modo jónico. Esta sería la opción más evidente, pero podemos darle un toque un poco diferente usando las pentatónicas menores de los grados VI, II y III. Realmente no es nada extraño, ya que si lo pensamos tenemos para C7M:\nModo jónico de C\nModo eólico o escala menor de A (menor relativa, podemos usar la pentatónica menor de A)\nModo dórico de D (pentatónica menor de D)\nModo frigio de E (pentatónica menor de E)\nEs verdad que las notas que al final usamos siguen perteneciendo al modo jónico de C, pero el cambio de enfoque ya influye en nuestro fraseo y nuestra manera de agrupar las notas.\nOtra opción bastante clara es usa el modo lidio, y con él podríamos volver a usar las pentatónicas relativas, de modo que tendríamos:\nModo lidio de C\nPentatónica menor de E (modo eólico o escala menor de E)\nPentatónica menor de B (modo frigio de B)\nPentatónica menor de A (modo dórico de D)\nYa lo hemos comentado en otras ocasiones, pero a la hora de tocar notas que a priori no pertenecen al acorde sobre el que improvisamos, se trata sobre todo de una cuestión de gusto personal, convicción y ritmo. Lo primero es muy relativo, y la mejor manera de desarrollarlo es escuchando a buenos intérpretes; eso nos dará poco a poco un sentido melódico que se irá notando en nuestro discurso. La convicción nos la dará la práctica, y muchas frases que puedan sonar extrañas (y atrayentes) para otros las habremos pulido mediante el método de "prueba y error". Y desde luego el ritmo o "groove" es lo que hace que nuestro instrumento sea algo no solo melódico y armónico, sino también percusivo, y como decía Duke Ellington, si no tiene swing no tiene sentido.\nSi queremos empezar a sonar ligeramente "fuera" podemos enfocarlo como el grado III de una escala menor armónica o de una menor melódica. En ambos casos, la armonización de la escala en ese grado resulta en un C7M5# (en el caso de la melódica podríamos verlo también como si se alterara la 5ª medio tono hacia abajo, es decir, una 5b). Esa 5ª alterada le daría cierta sonoridad diferente muy atractiva.\nSin embargo, el truco que vamos a ver va por otro derrotero y es bastante sencillo: se trata simplemente de tocar la escala mayor de la nota que está un tono por encima. En nuestro ejemplo sería la escala de D mayor, o si se prefiere, el modo jónico de D. Normalmente tendemos a pensar que el grado II de la escala mayor es menor, y por tanto, D sería menor. Sin embargo, si analizamos las notas de D mayor:\nRe, Mi, Fa#, Sol, La, SI, Do#\nY por otro lado, las de C7M:\nVemos que hay nada menos que 3 notas coincidentes, la 3ª, la 5ª y la 7ª mayor. Se nos escapa la tónica del acorde, pero… ¿no decías que querías tocar "fuera"? Si aplicamos también el principio de usar las pentatónicas relativas, podremos usar las pentatónicas menores de B, E y F# (pero cuidado, cuantas menos notas comunes que sirvan de referencia respecto del C7M, más nos alejaremos del terreno conocido.\nEn cualquier caso es cuestión de experimentar, ya que no solo se trata de encontrar nuevas sonoridades, sino que el mero hecho de cambiar las digitaciones habituales nos puede abrir caminos insospechados. Pruébalo y verás que el resultado merece la pena.\nSi bien en principio se trata de consejos y no de reglas, estas notas a evitar en ocasiones nos parecen maravillosas, así que muchas veces es cuestión de probar y no dejarse llevar por lo que nos digan. En este caso vamos a ver que sobre un acorde I7M la nota a evitar es el 4º grado. Es decir, poniendo un ejemplo, si tenemos un C7M, la nota que melódicamente se tiende a evitar es Fa. El motivo es que hace que la armonía tenga sensación de movimiento, ya que si nos fijamos en las notas del acorde:\nAl añadir Fa, estaremos creando por una parte: Sol Si Fa, es decir G7, y por otra Fa Mi Do, que nos haría tender a Fa7M (faltaría La, que en el caso de tratarse de un C6 ya tendríamos). Por eso el CM11 no se usa mucho, se suele usar más CM13. Así pues, se trata simplemente de intentar ver esa nota como importante en la sensación de cambio de armonía (cosa que en ocasiones querremos acentuar). En el modo mixolidio pasa parecido, y sobre el acorde dominante la nota a evitar vuelve a ser la 4ª, es decir, sobre G sería C.\nUna forma de hacer que nuestro blues sea más jazz es añadir el acorde correspondiente al sexto grado. Si por ejemplo nuestro blues está en la tonalidad de G, el sexto grado sería Em. Sin embargo, en vez de usar el acorde menor la idea sería transformarlo en un acorde dominante E7. Sobre él podríamos usar alguna escala típica para acordes dominantes, como el modo mixolidio, pero por darle un poco más de personalidad vamos a ver algunas posibilidades que nos van a encajar bastante bien:\nEscala menor armónica de A – es una opción bastante interesante, ya que el quinto grado de la escala es un acorde dominante (en este caso E sería ese grado), y hay que tener en cuenta que el segundo grado de G es Am.\nF menor melódica – E sería evidentemente el séptimo grado de esa escala, pero hay que tener en cuenta que sobre ese grado se construye un acorde dominante alterado, es decir, con la quinta incrementada o disminuida en medio tono. Si nuestro acorde es un E7 sin ninguna alteración, obtenemos así un sonido un poco más exótico.\nF disminuida – podemos directamente aplicar la escala disminuida o el arpegio disminuido de F, que también podemos verlo como un arpegio disminuido de B, es decir, el arpegio que se construye a partir del quinto grado de ese acorde E7.\nAllan Holdsworth tiene un sonido muy característico, eso es indudable. Aunque su fama se basa sobre todo en la fluida técnica de ligado que posee, lo cierto es que su sentido de la armonía ha supuesto también una revelación para muchos guitarristas. Es complicado adquirir sus conocimientos, suponen mucho tiempo de análisis y dedicación, pero vamos a ver un truco para acercarnos de forma sencilla al "universo armónico Holdsworth".\nPara ello partiremos de nuestra humilde escala pentatónica mayor, por ejemplo en Sol:\nLo que haremos será bajar medio tono la nota tónica, de modo que en vez de Sol haremos Solb, y nuestra escala quedará:\nEs sorprendente lo "out" y moderna que suena entonces la escala, y es que al incorporar la 7M, estamos dando dos perspectivas, por una parte introducimos el sonido de la escala menor melódica, y si estuviéramos improvisando sobre un acorde menor lo transformamos en un acorde menor 7M. En el caso de que lo estuviéramos haciendo sobre un acorde mayor, el efecto es fantástico, ya que no perdemos la "blue note" característica de un sonido menor sobre un acorde mayor, pero incorporamos un sabor lidio gracias a esa séptima, e incluso un refuerzo del grado I en el caso de que sea un modo jónico.\nPor otra parte, estaños añadiendo la tercera mayor del grado V, y puede ser una opción para secuencias Im-IVm-V.


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«Es un reto contar cómo es el lugar donde vives a alguien de fuera y a tus vecinos»\nFerrol: «Es un reto contar cómo es el lugar donde vives a alguien de fuera y a tus vecinos»\nEl fotógrafo afincado en Bares presenta hoy el libro editado por el Concello, con una proyección de imágenes\nMañón 04/03/2016 05:00 h\nEl fotógrafo documentalista Xulio Villarino (Fazouro-Foz, 1969), afincado en el Porto de Bares, presenta hoy (19 horas, en el consistorio) su último trabajo, Mañón, dous mares, editado por el Concello. En el acto intervendrán el autor, Premio Ortega y Gasset, el escritor Hixinio Puentes, que redactó el texto introductorio, y el alcalde, Alfonso Balseiro. Y se proyectarán varias imágenes de la obra, que pondrá a la venta el Ayuntamiento.\n-Resido en el Porto de Bares desde hace casi veinte años y este es un proyecto que tenía ganas de hacer porque siempre es un reto contar cómo es el lugar donde vives, porque necesitas transmitírselo a la gente de fuera, que no lo conoce, pero también sorprender a la de aquí, a tus propios vecinos, con imágenes de su entorno cotidiano que les resulten novedosas.\n-¿Qué esconde Mañón?\n-Mañón es un territorio geográficamente muy particular, muy estrecho y alargado, y está muy bien definido por el río, la sierra y los dos mares (Cantábrico y Atlántico). Tiene un patrimonio medioambiental muy rico y muy virgen, un río y una ría sin contaminación, y un gran potencial para realizar todo tipo de actividades relacionadas con la naturaleza, montaña, vela, remo, equitación, parapente, surf, windsurf... Ofrece muchas alternativas de ocio y deporte que pueden generar una actividad económica.\n-¿Ha sentido la necesidad de aislarse para tomar perspectiva sobre su entorno?\n-Para este trabajo no he necesitado aislarme. Soy muy consciente del lugar donde vivo, me gusta mucho y solo necesito ser yo mismo. Este libro soy yo y lo que me gusta hacer, simplemente he necesitado pensar en lo que hago y el paisaje en el que me muevo. He estado trabajando durante el último año, pero hay imágenes anteriores que también he incluido en el proyecto porque le dan mucho más cuerpo.\n-Imágenes de temporales muy fuertes que ha habido y que, por suerte, no se dan todos los años; o la foto que cierra el libro, una de mis fotos más icónicas, de un percebeiro faenando en la punta de Estaca de Bares.\n-¿Qué podremos descubrir a través de este libro?\n-Hay gente de aquí que a lo mejor desconoce que se puede practicar bicicleta de montaña por la Ruta dos Arrieros, hasta la garita de Bares; o que se celebra un concurso anual de pesca de reo o que es posible sobrevolar en parapente los acantilados, la antigua base americana, el faro y el hotel del Semáforo de Bares. Y seguramente hay quien no sabe que puedes aprender a montar a caballo en Grañas o practicar aguas bravas en piragua por el Sor, además de caminar por las rutas de senderismo que recorren todo el cauce.\n-Este trabajo pretende dos cosas. Por un lado, como cualquier proyecto de este tipo, mostrar lo que somos, a través de las manifestaciones culturales, el paisaje... y por qué, para que la gente que lo vea en el futuro entienda cómo se vive ahora. También buscas poner tu grano de arena para que el ecosistema social se refuerce y contribuir de algún modo a crear un tejido económico, mostrando las posibilidades de desarrollo de la zona, para que quien tiene medios para explotar esos recursos naturales, de manera sostenible, haga su aportación. Para lograr un territorio más vivible.\nNarón Estaca de Bares Hixinio Puentes Fotografía Arte


Senadores piden restaurar el "Parole" para médicos cubanos\nSenadores piden restaurar el «Parole» para médicos cubanos\nby Henry Chirinos Ene 10, 2019, 2:47 pm\nMédicos cubanos en Brasil. Foto referencial\nLos senadores cubanoamericanos Bob Menéndez y Marco Rubio, presentaron una resolución en la que le piden a la administración de Donald Trump que restaure el programa de refugio para médicos cubanos, conocido como Parole, alegando que estos son víctimas de “tráfico humano” por parte del régimen de Cuba.\nMenéndez y Rubio afirmaron además que La Habana y sus socios internacionales deben “rendir cuentas” sobre la explotación a la que están siendo sometidos los profesionales de la salud en varias partes del mundo, detalla Diario de Cuba.\nSeñalan que para controlar a esos profesionales el régimen recurre a métodos coercitivos, como retener sus pasaportes y restringir sus movimientos, vigilar sus actividades fuera del trabajo, amenazarlos con revocar sus licencias médicas, tomar represalias contra sus familiares en Cuba si abandonan las misiones, e impedir la entrada a la Isla durante ocho años a quienes no regresan.\nLos legisladores indicaron que los galenos son tratados como servidumbre, luego de citar una investigación donde se revela unos e-mail entre políticos brasileños que tratan el tema.\n«Durante 60 años, el régimen cubano ha estado encontrando nuevas formas de explotar a su gente», critica Menéndez, “la información reciente de Brasil muestra cómo el Gobierno cubano se beneficia de sus misiones médicas en el extranjero patrocinadas por el Estado, que vende como diplomacia médica, pero se parecen mucho más a la servidumbre contratada».\nAmbos exigen en su resolución a la OPS «proporcionar inmediatamente una mayor transparencia sobre su participación en el programa Más Médicos» y sobre su acuerdo con el régimen de Cuba.\n«Es indignante, aunque no sorprendente, que la dictadura cubana continúe manipulando y atrayendo a los médicos para enriquecerse», afirma en la declaración conjunta Rubio, senador por Florida\nPrevious article 45% de los cubanoamericanos en Miami están a favor del embargo al régimen de Cuba\nNext article Misioneras llevan mensaje de esperanza a la única sobreviviente del accidente aéreo en La Habana\nMisioneras llevan mensaje de esperanza a la única sobreviviente del accidente aéreo en La Habana


El pequeño comercio afirma que el inicio de la temporada alta ha reactivado "muy poco" las ventas\nActualizado 02/06/2017 10:17:29 CET\nEl inicio de la temporada turística alta ha reactivado muy poco la demanda y, con ello, las ventas del pequeño comercio de Mallorca. Tan sólo uno de cada tres comercios ha mejorado sus ventas en mayo respecto el año pasado.\nAsí lo pone de manifiesto el último Barómetro publicado por Pimeco en cual se pone sobre la mesa que un 55% de los comerciantes ha vendido más en mayo que en abril y que a solo una cuarta parte les ha ido peor en cuanto a resultados.\nEste índice mide la actividad comercial de los comercios unilocalizados destinados a la venta de confección, calzado y complementos del vestir en la Isla, según informa la asociación en un comunicado.\nEL 38% DE LOS COMERCIANTES DICE HABER VENDIDO MENOS QUE EN 2016\nPor contra, la percepción de los comerciantes sobre las ventas de la totalidad del mes de mayo, respecto a las del mismo periodo del año anterior, presenta una "valoración negativa".\nY es que el 38% de los comerciantes afirma haber vendido menos este mayo que hace un año. Otro,30% ha realizado una facturación similar y un 32% si que ha mejorado su situación.\nUnos datos que son calcados entre los establecimientos ubicados en Palma y los de la Part Forana de Mallorca, según ha constatado desde Pimeco.\nLa valoración global del índice continuo mensual (venta realizada /afluencia de clientes) se sitúa en un 5,9 y, experimenta una mejora ligera respecto del mes anterior (5,4) incluso se sitúa una décima por encima de la media de los últimos 12 meses. "De hecho desde septiembre del año pasado no se tenían unas cifras como esta", han destacado al respecto.\nEl presidente de Pimeco, Bernat Coll, ha afirmado que "aunque este mayo ha sido mejor que el mes anterior, también es cierto que estamos asistiendo a una desaceleración de la demanda y del ritmo de crecimiento experimentado en los dos últimos años".\nSegún Coll, "la situación no es todo lo positiva que nos gustaría a todos. Esperamos que la temporada turística que llega con unas cifras de llegada de visitantes muy positivas, se traduzca en unas buenas cifras de ventas para el pequeño comercio, necesitado de esta mejoría", ha apostillado


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Uno de los objetivos de nuestro viaje era el de familiarizarnos con algunos de los limícolas habituales en las costas del Golfo, principalmente con los que se citan también como rareza a nuestro lado del Atlántico.\nResulta sorprendente comprobar, sin embargo, que algunas de los limícolas neárticos de presencia menos rara en Europa, como el correlimos pectoral, el canelo, el culiblanco o el de Baird, son aves no demasiado frecuentes en el Golfo de Méjico. Supongo que esto se debe a que son voladores de más grandes distancias, que hacen el viaje migratorio con menos etapas, y que por eso se les ve poco en puntos intermedios, al tiempo que serían también los más capacitados, por su habilidad voladora, para un posible viaje transoceánico...\nHablando de correlimos, los predominantes eran los de Alaska (mauri), seguidos a bastante distancia por los menudillos (minutilla), los primeros más bien cerca del mar, y los segundos sobre todo en zonas interiores. Creemos haber visto unos cuantos miles de cada una de estas dos especies. En las playas eran también muy frecuentes los tridáctilos (alba) y se solía ver algún bando de gordos (canutus) de vez en cuando, que aquí pertenecen a la subespecie rufa. Correlimos semipalmeados (pusilla) había muy pocos; sacamos unos cuantos con cuentagotas, en los Bolivar Flats y en el Tule Lake, y los pudimos comparar directamente con los mauri. El correlimos zancolín (himantopus) no era tampoco abundante: sólo observamos algún pequeño bando y ejemplares solitarios, en Anahuac, Corpus Christie, Laguna Atascosa y Santa Ana. De correlimos pectoral (melanotos) no vimos más que un bando en Anahuac, y de correlimos canelo (Tryngites), un único ejemplar aislado, en los Bolivar Flats. Y, ¡ni un sólo calidris alpina en todo el viaje!... eso sí que no lo esperábamos.\nEntre los tringas, los habituales eran los patigualdos, tanto el chico (flavipes) como el grande (melanoleuca), especies que pudimos comparar directamente, al igual que hicimos con las dos agujetas (scolopaceus y griseus). Otros limícolas fáciles de ver eran el chorlito gris (P. squatarola), las cinco especies de chorlitejos (Charadrius spp.) -aunque el Ch. wilsonia sólo en los Bolivar Flats-, la cigüeñuela (H. mexicanus), el andarríos maculado (A. macularius), el ostrero pío americano (H. Palliatus), el playero aliblanco (C. semipalmatus), el zarapito americano (N. americanus), la aguja canela (L. fedoa), el falaropo de Wilson (P. tricolor) y el vuelvepiedras (A. interpres). La avoceta (R. avossetta) y el archibebe solitario (T. solitaria), nos costaron un poco más, pero aparecieron, la primera en Atascosa y el segundo en Santa Ana. El zarapito trinador (N. phaeopus) y la agachadiza (Gallinago delicata) se quedaron en una sola observación cada uno, y de no muy buena calidad.\nY para completar la lista, como vamos "de sobraos" :-), va el Jordi y se saca de la manga en Anahuac una rareza para el estado de Texas, ni más ni menos que un combatiente (P. pugnax), que se lo debió traer escondido dentro del avión, o algo así :-)\nChorlito gris - Black-bellied Plover - Pluvialis squatarola\nChorlitejo culirrojo - Killdeer - Charadrius vociferus\nChorlitejo semipalmeado - Semipalmated Plover - Charadrius semipalmatus.\nChorlitejo silbador- Piping Plover- Charadrius melodus\nChorlitejo patinegro - Snowy Plover - Charadrius alexandrinus nivosus\nChorlitejo piquigrueso - Wilson's Plover - Charadrius wilsonia\nOstrero pío americano - American Oystercatcher - Haematopus palliatus\nCigüeñuela - Black-necked Stilt - Himantopus mexicanus\nAvoceta americana - American Avocet - Recurvirostra americana\nArchibebe patigualdo grande - Greater Yellowlegs - Tringa melanoleuca\nObsérvese la anormal proyección primaria de este ejemplar\nAndarríos solitario - Solitary Sandpiper - Tringa solitaria\nAndarríos maculado - Spotted Sandpiper - Actitis macularia\nPlayero aliblanco - Willet - Catoptrophorus semipalmatus\nAguja canela - Marbled Godwit - Limosa fedoa\nZarapito americano - Long-billed Curlew - Numenius americanus


DE PUNTILLAS: febrero 2013\nSKYLINE MADRILEÑO PARA "MI PETIT MADRID"\nHemos colaborado con la web ilustrada " Mi Petit Madrid " en su proyecto " Skyline Madrileño By". Cuantos elementos reconoceis de Madrid en nuestra ilustración? Mas adelante participaremos en una exposición colectiva junto con los Skylines de numerosos artistas, os iré contando... Podeis ver la entrevista que me han hecho y el retrato a cargo de "una artista desconocida" Aquí\nen 6:27 1 comentario:\nHoy os dejo otra pequeña muestra de los estampados en los que estoy trabajando para la nueva colección. Estas ilustraciones son mi pequeño homenaje a la magia que tienen los pequeños pueblos españoles, que os parece?? Os imaginais vestiditos, camisetas y faldas con estos estampados?? Por ahora si estais interesadas podeis adquirir estos preciosos cojines en nuestra tienda on-line en Society6. Un beso para tod@s, que paseis un buen fin de semana ;)\nen 6:22 1 comentario:\nHola!!! Hoy os enseño uno de los nuevos estampados en los que estoy trabajando, lo he titulado cuernos de unicornio ;)) Poco a poco os iré enseñando mas estampados de la nueva colección, para la ropita tendreis que esperar. Mientras tanto podeis ir echando un vistazo de los nuevos cojines y carcasas para moviles que tenemos a la venta en nuestra página de Society6. Y para terminar os dejo con un mensajito positivo ya que sin ilusión nada es posible y menos en los tiempos que corren ;))


Sigue la novela: aseguran que Pampita amenazó a la China Suárez | RosarioPlus.com\nSigue la novela: aseguran que Pampita amenazó a la China Suárez\nVIEJA DATA 11-09-2018\n1 de 1 - La China Suárez recibió amenazas de Pampita, según aseguró Ángel de Brito.\nParecía olvidado, pero cada tanto algún programa de chismes vuelve a poner el episodio en el centro de la escena. El episodio de Eugenia "China" Suárez en la motorhome junto a Benjamín Vicuña, Pampita, la palta y la manta amarilla no deja de generar repercusiones. Es que ahora se supo que Pampita habría amenazado a la joven actriz.\nAhora el periodista Ángel De Brito reveló un detalle clave en la relación entre ambas mujeres. En su cuenta de Instagram, al conductor de Los ángeles de la mañana le preguntaron si es verdad que la China “habla pestes” de Pampita. La respuesta de De Brito fue directa: “Sí, porque recibió amenazas de ella“. La respuesta, sin dudas, sorprendió a varios.\nRecientemente en una entrevista a la revista Rumbos, Eugenia “China” Suárez explicó que la pasó realmente mal tras el escándalo de la motorhome. “Comencé a ir a terapia, porque tuve muchas pesadillas por el tema", expresó y aseguró que "fue horrible, algo así como la sensación que tenés después de un robo violento. Sentí miedo, angustia y luego bronca. No estoy acostumbrada a vivir episodios violentos y aquel fue una pesadilla“.\nChina Suárez Pampita Benjamín Vicuña motorhome amenaza


Comienza el proyecto para luchar contra la Xylella fastidiosa en España | Instituto de Investigación y Formación Agraria y Pesquera (IFAPA)\nComienza el proyecto para luchar contra la Xylella fastidiosa en España\nComienza el proyecto para luchar…\nCon la reunión celebrada en Madrid el día 17 de septiembre arrancó el nuevo proyecto de investigación con el objetivo de desarrollar estrategias de erradicación, contención y control de Xylella fastidiosa en España.\nEl proyecto pretende conocer mejor la variabilidad genética de la bacteria, así como sus vectores potenciales en España. También profundizará en el conocimiento de los métodos de propagación de la bacteria, la gama de especies huéspedes que pueden verse afectadas e identificar variedades con alto nivel de resistencia, dentro de los principales cultivos afectados. Precisamente, la actividad del Instituto en este proyecto estará enfocada en la búsqueda de variedades de olivo resistentes a la enfermedad, a realizar en el Centro IFAPA Alameda del Obispo (Córdoba) y en la identificación y estudio de posibles vectores de la enfermedad en los Centros IFAPA La Mojonera (Almería) y Las Torres (Sevilla).\nCon una duración de tres años, el proyecto se estructura en seis subproyectos fundamentales con objetivos específicos: 1) Desarrollar un análisis de riesgos regionalizados y guías para optimizar los programas de erradicación de Xylella fastidiosa y control de sus vectores potenciales. 2) Establecer el diagnóstico, estructura genética y gama de huéspedes de las poblaciones de Xylella fastidiosa presentes en los focos epidémicos de España. 3) Determinar la patogenicidad de aislados-tipo de Xylella fastidiosa presentes en España sobre los principales cultivos afectados, principalmente olivo, almendro y vid. 4) Caracterizar el proceso de infección y la respuesta genotipo/fenotipo de variedades de los principales cultivos afectados. 5) Determinar la biología y ecología de los vectores potenciales de Xylella fastidiosa en España y su papel en la epidemiología y el control de la enfermedad. 6) Establecer las bases científicas para desarrollar acciones de transferencia y comunicación sobre las enfermedades causadas por Xylella fastidiosa.\nEste proyecto coordinará sus esfuerzos con otros a nivel europeo que también están enfocados en la lucha contra esta bacteria (POnTE y XF-ACTORS). Está previsto proponer la creación de un grupo de trabajo nacional y otro internacional para discutir las estrategias más eficientes de muestreo, contención y erradicación de la enfermedad, implicando a los diferentes actores afectados (productores, viveristas y administraciones públicas).\nCuenta con la participación de especialistas en distintas disciplinas relacionadas con la lucha contra esta bacteria. Los equipos científicos pertenecen a al Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC), el Instituto Valenciano de Investigaciones Agrarias (IVIA), el Instituto de Investigación y Formación Agraria y Pesquera de Andalucía (IFAPA), el Instituto de Investigaciones y Tecnologías Agrarias (IRTA), el Instituto Vasco de Investigación y Desarrollo Tecnológico (NEIKER-Tecnalia), el Instituto de Investigaciones Agroambientales y de Economía del Agua (INAGEA), Centro de Investigación y Tecnología Agroalimentaria de Aragón-Instituto Agroalimentario de Aragón IA2 (CITA-Universidad de Zaragoza) y las Universidades de Valencia, Gerona y las Islas Baleares, y además participa personal de los servicios de sanidad vegetal de la Generalitat Valenciana y del laboratorio de sanidad vegetal (SEMILLA) y la Consejería de Medio ambiente, Agricultura y Pesca de las Islas Baleares. Igualmente cuenta con colaboradores de tres instituciones de EEUU, Italia y Reino Unido. Dicho proyecto está financiado, por una parte, por la Agencia Estatal de Investigación y el Instituto Nacional de Investigaciones Agrarias dentro del Programa Estatal de I+D+I Orientada a los Retos de la Sociedad (E-RTA2017-00004-C06) y, por otra, por la Interprofesional del Aceite de Oliva.


Así caiga Maduro, ya está creado un complejo problema geopolítico en la región\nMartes 05 de Febrero de 2019 17:52\nParecería ser que los árboles no dejan ver el bosque. Ante el entusiasta afán compartido en diversos países del mundo, de que el ahora ilegítimo mandatario Nicolás Maduro salga del palacio de Miraflores y responda por las arbitrariedades cometidas por él y sus conmilitones contra el pueblo venezolano, es evidente que analistas, especialistas, opinadores, críticos y sabuesos de lo divino y de lo humano, olvidan que así caiga Maduro, ya está creado un complejo problema geopolítico en la región.\nLas razones son muchas. Así como cuando las élites granadinas temerosas de la llegada de Pablo Morillo a Santa Fé, empujaron al balcón a Fernández de Madrid y finalmente este quedó como el “presidente rebelde” contra la corona española enfrentado el problema subsiguiente; la dividida y sin plan estratégico integral oposición venezolana lanzó al agua a Guaidó, para que enfrentara la dictadura castrochavista, la maquinaria de guerra revolucionaria montada a lo largo de veinte años por la dictadura cubana en Caracas, y como si eso fuera poco, para que Guaidó lidere un difuso proceso de cambio, esperanzador pero incierto.\nA diario se escucha y se ve en los medios de comunicación o en las redes sociales, a los “actuales amigos” de Guaidó, exteriorizando buenos deseos y fe en que los procesos de regreso a la democracia en Venezuela, serán complicados pero posibles. No obstante, no se ve ni la cohesión necesaria ni un plan concreto, diferente al extraordinario lobby internacional del Grupo de Lima y la audacia de la Casa Blanca de aclimatar el discurso anual del Estado de la Unión, mediante el abierto desafío a Rusia en Venezuela y la suspensión del tratado de armas nucleares de mediano alcance entre dos superpotencias.\nEl asunto se debe examinar con pinzas quirúrgicas y con base en la realidad de ¿cuál es la verdadera intención de Maduro y su cohorte delictiva?. Sin duda, la intención del chavismo es atornillarse en el poder en Venezuela. No son gratuitos ni la presencia de múltiples estructuras armadas de las Farc, el Eln y Hizbolá en territorio venezolano, ni la obvia presencia "política" en la tierra del Libertador, de varios cabecillas de las Farc “desmovilizados” como Iván Márquez, el paisa y la holandesa Tana Niemejer.\nTampoco es gratuito que durante veinte años de connivencia, los terroristas colombianos y el G-2 cubano hayan entrenado las milicias populares para la defensa de la revolución socialista del siglo XXI, las cuales están listas para el impredecible derramamiento de sangre.\nSin apasionamientos, ni pensamientos con el deseo de ver fuera de Miraflores a los comunistas del siglo XXI, es necesario apreciar la situación en su dimensión y alcances a partir de quién es quién. El socialismo chavista del siglo XXI en Venezuela, no es Maduro. Es un esquema de trabajo político-organizativo armado, construido de manera paciente pero desafiante, durante dos décadas por los cubanos, el Partido Comunista venezolano sin importar el nombre transitorio que se pongan los izquierdistas de ese país, por las guerrillas colombianas y por los fundamentalistas de Hizbolá; a la par con la desaforada carrera armamentista proveniente de Rusia.\nEs en síntesis, un cultivo de lucha de clases y violencia revolucionaria marxista-leninista enquistada contra el capitalismo, en medio de amplios sectores de población civil venezolana acostumbrados a vivir del Estado, y quien no esté con ellos debe irse del país o morir. Elemental regla de la lucha de clases.\nDebido a que la actual situación plantea varios escenarios en prospectiva, urge para los analistas y estrategas políticos venezolanos pensar, planear y obrar, con base en el curso de acción de más probable adopción del eje Cuba-Maduro-Farc-Eln- Hizbolá y desde luego, los intereses geopolíticos de Rusia, Irán y China, regímenes dictatoriales extracontinentales, que en contraste de quienes argumentan con el deseo, si tienen la intención no solo de apoyar a Maduro, sino de quedarse en la región para proyectar sus ambiciones estratégicas a largo plazo.\nEsta lamentable pero muy real deducción político-estratégica, indica que así caiga Maduro, la situación de seguridad y desarrollo armónico con paz estable, se tornará compleja porque ya está creado un arduo problema geopolítico en el ajedrez geoestratégico de la región.\nPor ejemplo, con el paso del tiempo va quedando claro que el atentado terrorista en la Escuela de Policía el pasado 17 de enero, fue aprobado por la dictadura cubana, solicitado por Maduro, preparado por Iván Márquez y el paisa de las Farc, y ejecutado por el Eln, pues de paso favorecía a los narcos y a todos los implicados por igual.\nDentro del material incautado luego de la baja del terrorista alias Rodrigo cadete de las Farc en Caquetá, fueron hallados algunos archivos electrónicos que pronto apuraron al presidente Duque a afirmar que el delincuente abatido tenía nexos con “algunos sectores del régimen de Maduro” y al comandante de las Fuerzas Militares a confirmar lo que es un secreto a voces: Que las Farc y el Eln conviven con la dictadura venezolana desde hace años.\nAsí las cosas, la opción más obvia es que ni Maduro se va tan fácilmente de Miraflores, ni el comunismo desaparecerá de la noche a la mañana del panorama político venezolano, ni las Farc o el Eln van a renunciar al apoyo de la lucha armada de un socio estratégico en apuros, ni el eje Rusia-China-Irán-Hizbolá renunciará a su proyección geopolítica y geoeconómica sobre la región; ni mucho menos la dictadura cubana —desvergonzada y acostumbrada a ser señalada de instigar el terror comunista y el narcotráfico— se retirará de Venezuela donde ya tiene hondas raíces afincadas.\nEste realista cuadro infiere que así caiga Maduro, la más probable línea de acción de lo que sucedería en Venezuela, es que sobrevendrá una confrontación civil, violencia selectiva, desazón, radicalización de sectores que fueron favorecidos por el chavismo y que ahora verán disminuidas o negadas sus gabelas por el solo hecho de ser parte del PSUV; eso sin contar la rapiña electorera y de poder que se gestará con el paso de los días entre la desunida oposición venezolana.\nPor extensión los países caribeños, y continentales vecinos de Venezuela, padecerán la internacionalización del conflicto civil venezolano, que al ritmo que van los acontecimientos tenderá a degradar, pues los chavistas comenzarán a atacar la infraestructura petrolera, se apoderarán por medio de las "luchas sociales" y la violencia comunista de la industria minera extractiva, extorsionarán a los capitalistas y todo eso con la connivencia de amplios sectores de la fuerza armada prochavista que se ha mantenido leal a Maduro y que de contera, no se podrá desmontar de buenas a primeras.\nDepurar a la Fuerza Armada venezolana será una tarea larga y con muchos altibajos. Igualmente, será muy difícil depurar los organismos electorales y judiciales, afines a un régimen que ante la vista impávida del mundo entero, construyó la primera parte de una revolución comunista de miseria, sin que se hubiera actuado a tiempo para contener el problema, pues como advirtió Jean Francois Ravel la principal debilidad de la democracia, es no creer en las verdaderas intenciones de los totalitaristas. No es suficiente la promesa altisonante de Guaidó acerca de la amnistía para los arrepentidos, pues el concepto de lucha de clases esta muy arraigado y seguirá siendo instigado por los parásitos de la dictadura cubana, ya acostumbrados a pelechar del petróleo venezolano.\nEn consecuencia, el reto es de reconstrucción de un país sumido en un escenario que para algunos doctos, sería un coletazo de la ya superada guerra fría entre Washington y Moscú, pero para otros con mayor claridad una palpitante realidad de los vaivenes geopolíticos latinoamericanos del siglo XXI. Quizás un grave error de los analistas políticos del continente, sea asimilar los procesos políticos y geopolíticos internos, a la forma como estos evolucionan en el Viejo Continente o en Estados Unidos, lo cual induce a interpretaciones erróneas de la problemática y obviamente a formular soluciones insuficientes.\nEn consecuencia, la reconstrucción de Venezuela que por extensión es la defensa de la libertad y la imperfecta democracia en el continente, implica retomar acciones coercitivas contra la dictadura cubana para liberar a los habitantes de la isla de la desgracia que padecen hace seis décadas y los países que han padecido el terrorismo comunista dirigido desde La Habana; y al mismo tiempo, conformar estructuras dependientes de la OEA dedicadas a reconfigurar los mapas político, social, económico, educativo, financiero, industrial, comercial, y de integración regional de Venezuela. Algo así como un Plan Marshall, con más componentes sicosociológicos que incluya no solo a Venezuela, sino al vecindario, que por extensión ya es parte del problema por ende debe ser parte de la solución.\nEspecialista en Estrategia, Defensa Nacional y Geopolítica\nEl coronel Luis Alberto Villamarín Pulido es autor de 35 libros y más de 1650 artículos sobre los temas de su especialidad y analista invitado de diversos medios de comunicación en los cinco continentes.\nCopyright © 2019 Conflicto Colombiano | Luis Villamarin. Todos los derechos reservados.


'Secret Story' acabó en el hospital por un accidente y desveló un (previsible) secreto - Vertele\n'Secret Story' acabó en el hospital por un accidente y desveló un (previsible) secreto\nAl accionarse el pulsador, Rafa y Colchero sufrieron una colisión que acabó con el primero en el hospital. Además, las mellizas desvelaron la información personal que habían ocultado durante todo su concurso\n— 'Secret Story' metió en la casa a Tom Brusse y Miriam Saavedra y dejó nominados a dos titanes\nColchero tras su accidente\n15 de marzo de 2022 23:19h\nActualizado el 16/03/2022 00:11h\nLa nueva Última Hora de Secret Story repasó las primeras horas de Tom Brusse, Victor Sandoval y Míriam Saavedra en la casa. Expertos en realities, que estuvieron aconsejando a los concursantes e incluso tuvieron acercamientos con algunos de ellos. Como el francés que notó cómo Cora “le hace ojitos” y confesó ver “guapa” a Sara.\nTelecinco, desnortada, busca su rumbo: 3 estrenos y 7 cambios en tres semanas\nSin embargo, si algo provocó sentimientos encontrados en la casa, eso fue el secreto de Nissy y Laila que el programa desveló, al haber sido expulsadas las mellizas en las úlitmas semanas. “Nuestro secreto es que nuestra madre ha querido más al dinero que a nosotras”, una información que los espectadores ya conocían tras haber escuchado su curva de la vida.\nTambién sus ex compañeros señalaron que era el secreto que creían que era de ellas, pero tenían dudas con el de “tengo una hermana que no conozco”. Por ello nadie se había atrevido apostar por uno de los dos.\n¡Revelado el secreto de Laila y Nissy! "Nuestro secreto es que nuestra madre ha querido más al dinero que a nosotras" 💥 ¿Os lo esperabais? #SecretUH9 #Secret15M pic.twitter.com/UMOeEL5TUJ\nEl incidente de Rafa y Colchero que acabó en el hospital\nSegundos después, Sandra Barneda les informó de que el pulsador estaba activado y todos corrieron hacia él. Pero en la carrera, Colchero se resbaló con Rafa y sufrió un accidente en una pierna. Cora y Adrián se preocuparon y le ayudaron a entrar en el cubo para que pudiera mirar lo que se había hecho.\n#Secret15M #SecretUH9 #Colchero se lesiona!! Dicen que según el #var ha sido penalti de #Rafa pic.twitter.com/OBizkd8dQO\n— AⓂE 🇺🇦 (@alonso_amd) 15 de marzo de 2022\n“Ya informaremos de lo que ha ocurrido” expresó Barneda tranquilizando a los espectadores y dejando para más adelante la información sobre cómo se encuentra el concursante.\nDurante la noche, la cuenta oficial de Colchero informó sobre cómo se resolvía el incidente: “Nos comentan que Colchero está bien. Se ha cortado en la rodilla con una baldosa del patio y van a llevarlo al hospital para que le pongan puntos. Pero que el se encuentra genial y volverá en nada”.\nBueno chicos nos comentan que Colchero esta bien.\nSe ha cortado en la rodilla con una baldosa del patio y van a llevarlo al hospital para que le pongan puntos.\nPero que el se encuentra genial y volverá en nada ❤\nGracias a todos por preocuparos 🥰#Secret #Secret15M\n— David. (@Davidcn19) 15 de marzo de 2022\nA la vez que desde las redes oficiales del programa respondían a dicha información con corazones. Confirmando la información.


iDoceo forum :: Tema: Campo Apellidos (1/1)\nTEMA: Campo Apellidos\nCAMPO APELLIDOS EN LA FICHA DE ESTUDIANTES\t4 meses 6 días ago\t#27216\nMe gustaría saber como importar los apellidos desde una hoja excel a la ficha de estudiantes. He separado !name de !surname pero solo me importa el nombre y los demás campos, pero los apellidos no. ¿Debo nombrar esa columna de otra manera? muchas gracias\nCAMPO APELLIDOS EN LA FICHA DE ESTUDIANTES\t4 meses 6 días ago\t#27217\nNo hay que editar el fichero excel en ningún momento. No hay que cambiar las cabeceras ni poner textos especiales. Lo hace todo automáticamente la importación guiada.\nDesde la lista de clases > Añadir > Clase > Importar CSV/XLS\nEDIT: Debes también asegurarte de estar manejando la versión 7.0.19 de iDoceo o superior\nÚltima Edición: 4 meses 6 días ago por bert.\nCAMPO APELLIDOS EN LA FICHA DE ESTUDIANTES\t4 meses 6 días ago\t#27222\nGracias Bert, pero creo que no acabo de entender o yo no me he explicado bien. Ya tengo una clase creada y quiero añadir datos de una excel donde he descargado dirección, teléfono, etc... Siguiendo las instrucciones del manual, he nombrado cada columna con los campos correspondientes en inglés !name !address etc...\nEl problema es que la ficha de cada alumno de mi clase ya existente la tengo con nombres y apellidos por separado. ¿Tengo que crear dos columnas en la excel de @name y @surname?\nPorque al importar los datos a la clase no me reconoce los alumnos que ya tengo y me crea otros 22 nuevos con los datos de la excel, no añade los datos a los que ya tengo.\nQue dificil de explicar\nCAMPO APELLIDOS EN LA FICHA DE ESTUDIANTES\t4 meses 6 días ago\t#27223\nNada Bert. Ya veo lo que dices de la importación guiada. Perdona las molestias. Un saludo


Cita Ambulatorio de Galdakao - Cita Previa\nCita Ambulatorio de Galdakao\nPara pedir Cita Osakidetza Ambulatorio de Galdakao debes ponerte en contacto con el Servicio Vasco de Salud, algo que puedes hacer a través de cuatro vías: por teléfono, por la página web de Osakidetza, mediante la app móvil o en las instalaciones de un centro de salud.\nSolicitar Cita Ambulatorio de Galdakao\nConseguir una Cita Osakidetza Ambulatorio de Galdakao es un proceso rápido y fácil. Puedes hacerlo a través de internet, llamada telefónica, por la app Portal Móvil Osakidetza o acudiendo presencialmente al Ambulatorio.\nDatos Ambulatorio de Galdakao\nDirección: Bizkaia, s/n\nCómo anular cita Osakidetza Ambulatorio de Galdakao\nMapa Ambulatorio de Galdakao\nEn este Mapa interactivo puedes geolocalizar el Ambulatorio de Galdakao, al que puedes acudir para recibir asistencia sanitaria gratuita si eres beneficiario de Osakidetza y has agendado una cita previa.\nContacto Ambulatorio de Galdakao\nEl teléfono del ambulatorio es 946 007400. Puedes usar este número para pedir cita.\nEnvía tu mensaje o documento al número de fax 946 007432.\nEl correo electrónico del ambulatorio es: SECRETARIA.UAP.GALDAKAO@osakidetza.eus\nHorario Ambulatorio de Galdakao


Blisstopic - NBA semana 22\nNBA - Semana #22\nEl Señor de los (11+2) Anillos\nPhil Jackson. El suyo ha sido el nombre del que más se ha hablado en las últimas fechas en Estados Unidos, sobre todo en lo referente al deporte de la canasta. Se había especulado con mil y una cosas, muchas diatribas alrededor de su figura, sabedoras de que iba a haber algún movimiento, y al final él ha decidido ir a una plaza estimulante pero complicada: a Nueva York, a los Knicks.\nUn reto. Y además de los de verdad. Pero quién dijo miedo. Al menos, el hombre zen no lo tiene, con ese poso de sabiduría y tranquilidad. Phil Jackson cambió la concepción del baloncesto moderno, el del último cuarto de siglo, con su triangulo ofensivo y la forma en que gestiona los grupos, a las grandes estrellas. Ahora tiene el mayor desafío de su carrera, es la gran esperanza de una franquicia que no acaba de levantar el vuelo por más historia y magia que tenga. Justamente fue allí donde Phil Jackson ganó sus dos anillos como jugador. Cuando aún no tenía las caderas destrozadas y no necesitaba de un bastón para caminar. No era una superestrella, pero sí un muy buen jugador de equipo. Quizás sea esa la razón por la que en sus equipos los jugadores de clase media han rendido tan bien: sabe mimarlos y sacarles el máximo provecho. Necesitará de esos mimbres para su nueva aventura como presidente. Lo avisó en su presentación: tendrá que estar muy avispado. Ha admitido que cuenta con Carmelo Anthony, pero que no será el único bastión. Curiosamente, esta semana los Knicks visitaron la cancha de los Lakers y en el palco estaba Phil Jackson, objeto de todas las miradas. El morbo estaba asegurado: en la pista, el que es su nuevo destino y la última plaza en la que cosechó tantos éxitos junto a Shaquille O´Neal, Kobe Bryant, Pau Gasol, Trevor Ariza, Lamar Odom y esa legión de secundarios tan importantes.\nEntre ellos, Derek Fisher, quien fuera también presidente, en su caso de la asociación de jugadores. Apura su última temporada en Oklahoma, y es cierto que, para la campaña venidera, a Phil le vendría de maravilla en los Knicks. Él era como su espejo en el parquet, discreto por su carácter, pero un competidor nato, sin afán de protagonismo pero siempre en el sitio adecuado. Y esa zurda mágica, con tiros ganadores en el último segundo… todavía se recuerda aquel triple a falta de décimas de segundo en cancha de los Spurs que dio el pase a una final NBA y al consiguiente título. Si alguien tuviera que llevar tatuado en la piel el apodo de profesional del baloncesto, ese sería Derek Fisher, siempre deja huella allá donde va. También en Utah lo tienen en gran consideración. Por cierto, los Lakers barrieron esa noche a los Knicks y de paliza. El mundo al revés.\nY, mientras en Los Angeles piensan en la próxima temporada y en Nueva York, tres cuartos de lo mismo, la mayoría de equipos aún se juegan cosas. Incluso los de arriba. Miami e Indiana dirimieron un duelo de auténtico play-off. Tenso, duro, competido, con el público muy caliente, con expulsiones, piques, reivindicaciones, emoción hasta al final, y un triunfó que se decantó por un punto a favor de los Pacers. Tienen prácticamente asegurada la primera plaza, desde el principio de temporada ese era su objetivo, quieren tener la ventaja de campo a favor en un hipotético séptimo partido. En Miami incluso se mofaron por esa obsesión del conjunto dirigido en los despachos por Larry Bird. Igual luego se arrepienten, Indiana Pacers es un equipo duro de pelar, aunque no sea el más vistoso. Eso sí, mientras no se demuestre lo contrario, los Heat son los vigentes campeones y habrá que derrocarlos. Veremos si, en la otra punta del país, los Spurs les esperan o no plácidamente, mientras entre ellos se arrancan la piel a arañazos.\nEl jugador de la semana: Anthony Davis, el jugador de New Orleans Pelicans, ese al que se le juntan ambas cejas, está destinado a marcar una época. Un número 1 del draft que pinta que romperá esquemas, algo que no siempre es habitual en los jugadores que tienen el honor de ser el más deseado por todas las franquicias. Su juego y versatilidad recuerdan a Kevin Garnett cuando mostró su tarjeta de visita en la NBA. Sus números son escandalosos.\nEl partido de la semana: Indiana Pacers vs. San Antonio Spurs (George vs. Duncan). Martes 1 a la 1 de la madrugada.\nMás en esta categoría: « RCD Espanyol 0 - FC Barcelona 1 Los 5 Partidos Internacionales de la Jornada »


Cultura Bíblica: el Espíritu Santo | Desde la Fe\nCultura Bíblica: el Espíritu Santo\nEstamos a unos cuantos días de celebrar la Navidad, y el día de hoy el texto nos dice que Isabel, prima de la virgen María, quedó llena del Espíritu Santo. ¿Qué quiere decir esto? Iniciamos la investigación con el Antiguo Testamento, en el cual el espíritu de Dios es una forma específica de su presencia.\nLos judíos no creen, como nosotros los cristianos, que haya un solo Dios en tres personas. Por ello el espíritu de Dios es la presencia misteriosa de Dios que reviste a alguien para que realice acciones que Dios quiere. Por ejemplo, se dice que Dios llenó al joven Betzalel para que realizara toda clase de trabajos artesanales.\nEn los libros históricos muchas ocasiones se dice que el espíritu descendió sobre los caudillos para que condujeran al pueblo a la victoria; como ejemplo, en la época de los jueces están Gedeón (cfr. Jue 6,34), Jefté, Sansón y el rey Saúl. En la medida que ganó importancia el ministerio de los profetas, también se nos narra que Dios envió su espíritu sobre varios de ellos, por ejemplo, sobre Zacarías (2Cro 24,20), sobre Ezequiel (Ez 11,5).\nLa imagen que nosotros vemos en el encuentro entre la virgen María y Santa Isabel nos recuerda bastante la alegría de María, hermana de Moisés y Aarón, después de pasar el mar Rojo (Ex 15,30-31), o Ana al presentar a su hijo Samuel al Templo (1S 2,1-10). Las palabras de Isabel son, por una parte, un mensaje profético y por otra una alabanza que le confirma a la Virgen María que se cumplirá aquello que Dios le ha anunciado y ella ha creído.\nA unos cuantos días de la celebración de la Navidad vale la pena valorar que la presencia del Espíritu de Dios ha llevado adelante la historia, no solamente en nuestros tiempos, sino desde el Antiguo Testamento también.\nTe puede interesar: Así actúa el Espíritu Santo en la historia


” Niños sobreestimulados: cómo la tecnología ha transformado la infancia\nNiños sobreestimulados: cómo la tecnología ha transformado la infancia\nhumanidad\taprendizajes\ttecnología desarrollo infantil\tterapia familiar\nHoy, un niño de diez años ha recibido más estímulos que la humanidad en los últimos 40 mil años. ¿Cómo afecta esto su desarrollo y aprendizaje?\nPor Adriana del Moral\nSer niño hoy significa estar expuesto constantemente a demasiados estímulos: entre los medios de comunicación y otras nuevas tecnologías que permiten el acceso a internet casi en cualquier momento y lugar, a muchos les resulta difícil concentrarse por mucho tiempo y encuentran la escuela “aburrida”.\nDe hecho, muchos menores de entre dos y cinco años tienen más habilidades para usar computadoras, smartphones y navegar en internet que para nadar, abrocharse un botón, cerrarse el abrigo o andar en bicicleta, de acuerdo a un estudio realizado por la firma AVG Technologies.\nSegún la encuesta que respondieron 2 mil 200 madres de Estados Unidos, Canadá y algunos países de Europa, 19% de sus hijos eran capaces de usar una aplicación de smartphone, pero sólo 9% podían atarse los zapatos; 25% sabía abrir una ventana en un navegador de internet mientras sólo 20% nadaba sin ayuda.\nEn los años recientes los dispositivos con internet como tablets y smarphones han sustituido a la televisión como alternativa de entretenimiento e, incluso, niñera electrónica.\nDe acuerdo a un estudio realizado en América Latina por el canal de televisión Cartoon Network, los niños de seis a 11 años navegan en promedio dos horas por día, entre tres y cuatro días a la semana.\nPadres ausentes, tecnología demasiado presente\nA esto se suma la situación familiar: la mayoría de los pequeños crecen con la ausencia constante de sus padres debido a cuestiones laborales. Al mismo tiempo, se enfrentan con una exigencia muy alta por parte de sus papás y maestros tanto en la escuela como en las actividades extraacadémicas.\nLos horarios demasiado saturados y la constante presión de su entorno para que sean los mejores y cumplan con diversas actividades pueden ocasionar trastornos de conducta. “Vemos niños que están agotados en la escuela, durmiendo en clase, enojados e irritables”, y sus reacciones emocionales también se alteran en el hogar.\n“En otros casos los niños están jugando en la escuela durante las clases o al momento de hacer tareas”, ya que el juego es parte natural de su desarrollo y necesitan llevarlo a cabo en algún momento, afirma Brenda Rodríguez, maestra en terapia familiar integral, especialista en psicoterapia de niños y adolescentes.\nCómo el uso temprano de la tecnología modifica nuestro cerebro\nMuchos padres sienten que sus hijos son muy inteligentes porque son capaces de usar dispositivos electrónicos, pero enseñar a los niños a realizar tareas demasiado complejas antes de su “sistema esté preparado para llevarlas a cabo, puede producir deficiencias permanentes en la capacidad de aprendizaje a lo largo de la vida”, según miembros del grupo de investigación en Neuroplasticidad y Aprendizaje de la Universidad de Granada, coordinados por la psicobióloga Milagros Gallo.\nEste fenómeno puede deberse a dos motivos: por un lado, que la persona se bloquee emocionalmente, o que el sistema de la memoria se modifique. “En ambos casos, el resultado es el mismo: se aprende peor si nos han enseñado empleando técnicas complejas antes de que el cerebro se haya formado adecuadamente”, explica Gallo.\nEl filósofo alemán Christoph Türcke ha dicho que “la hiperestimulación de nuestra cultura audiovisual ha dado lugar a un régimen de atención caracterizado por la 'distracción concentrada' ”. A la larga, esta situación afecta la capacidad de los niños para perseverar en tareas, recordar y construir frases claras.\nSobreestimulados con la tecnología.\nSobreestimulados con la tecnología. Getty Images\nPor ello “el acercamiento a la tecnología debe ser dirigido y acompañado”, señala la psicóloga Alma Rosa Hernández, terapeuta con orientación psicoanalítica y maestra de educación preescolar. Los padres, deben organizar el tiempo que sus hijos utilizarán la computadora u otros dispositivos, y supervisar el contenido que se verá.\nSobre todo, “los dispositivos electrónicos no deben reemplazar la atención y presencia de los padres”, destaca la experta, ya que es un hecho que la calidad de las relaciones de apego con los cuidadores durante los primeros años de vida es determinante para el desarrollo cognitivo del niño.\n6 consejos para evitar sobreestimular a los niños\nSi el mundo actual parece girar demasiado rápido y estamos en todo momento expuestos a más información y opciones tecnológicas que nunca antes, ¿es posible evitar que esto afecte negativamente el desarrollo de los pequeños? Aquí hay algunos consejos de tres expertas en desarrollo infantil para conseguirlo.\n1. No tratar de acelerar su desarrollo natural: Aunque la estimulación temprana se ha vuelto muy popular, es un recurso cuyo uso debe ser valorado por un experto. Alejandra Mena Córdova, fisioterapetua y especialista en rehabilitación del Hospital Infantil Federico Gómez de la Ciudad de México explica que su uso es indicado cuando los niños tienen riesgo de presentar daño neurológico debido a factores genéticos, complicaciones durante su gestación o al nacer, o por accidentes.\n“El uso indiscriminado” de técnicas de estimulación temprana no ayudará a que tener súper niños, sino que puede producir “falta de atención, hiperactividad y en ocasiones poca tolerancia a la frustración”, advierte. Si los menores no tienen ningún tipo de trastorno, los padres “sólo deben favorecer su independencia. Por ejemplo, si el niño no gatea pero nunca se le deja en el suelo, no desarrollará la habilidad”.\n2. Contar con tiempo desestructurado. Alma Rosa Hernández, quien ha trabajado como terapeuta con niños y adolescentes, subraya que los pequeños “requieren tiempo libre para jugar, interactuar con otros niños, dibujar o hacer lo que les agrade más”. La mejor forma de saber cuáles son sus actividades favoritas es “observándolos, platicando con ellos, conociéndolos”. Además, el tiempo de juego es una gran oportunidad para los padres de fortalecer los vínculos afectivos con sus hijos.\n3. Disfrutar de la naturaleza y actividades al aire libre. Algunas ideas que la psicóloga Brenda Rodríguez da para pasar tiempo de calidad y permitir a los pequeños aprender a disfrutar y apreciar el entorno son jugar a separar semillas mezcladas en un recipiente; pasear en triciclo o bicicleta por un parque, o cultivar plantas y hortalizas en casa.\n4. Proporcionarles una alimentación adecuada. “La deficiencia en nutrición puede ser factor que determine diferencias en cuanto al desarrollo” físico e intelectual, apunta Alma Rosa Hernández. Por ello “la dieta de los niños deberá incluir agua suficiente, proteínas, carbohidratos, grasas, vitaminas y minerales”.\n5. Limitar el uso de dispositivos electrónicos. Es necesario equilibrar el tiempo que pasan con la tecnología con otras actividades importantes para su desarrollo como el ejercicio físico y la convivencia social. También es recomendable que en su recámara no tengan acceso a la televisión, tablets o consolas de videojuegos a la hora de dormir, ya que estos estímulos pueden dificultarles conciliar el sueño y afectar la calidad de su descanso.\n6. Fomentar en ellos el asombro. Una de las cosas más importantes es brindarles la oportunidad de “conocer, experimentar, hacer, deshacer y transformar por sí mismos”, señala Hernández.\n“Los niños desde que nacen tienen interés de explorar y aprender, lo único que debemos hacer los adultos es no entorpecer su naturaleza” y permitirles tener.\nLa reinvención ideológica de América Latina: una necesidad\t(72)\nEl miedo al coronavirus y el sistema inmunológico\t(213)\n3 Remedios caseros para la Neumonía\t(37)\nEl grafeno activa células inmunitarias para la regeneración ósea en ratones\t(69)\nAsociación Médica de Rusia: ‘Coronavirus es una infección viral respiratoria aguda clásica, exigimos que dejen de sembrar pánico entre la población’\t(409)\n¿Regreso al Medioevo?\t(82)\nEl mapamundi engaña: esta herramienta sí muestra el tamaño real de cada país\t(233)\nAsociación Médica de Rusia: ‘Coronavirus es una infección viral respiratoria aguda clásica, exigimos que dejen de sembrar pánico entre la población’ (409)\nEl mapamundi engaña: esta herramienta sí muestra el tamaño real de cada país (233)\nEl miedo al coronavirus y el sistema inmunológico (213)