Lunes por la madrugada: febrero 2009\n"La tinta como el elixir de la vida eterna"\n"Barrie se pregunta cuál es la velocidad de un libro: ¿la velocidad que desarrolló el autor al escribirlo o la velocidad que alcanzan los lectores al leerlo? Es más: ¿se detiene un libro cuando se lo deja de lado o son los libros máquinas de movimiento perpetuo que funcionan sin necesidad de los lectores? Los libros como motores mágicos que no dejan de impulsar a sus héroes y villanos hacia nuevas orillas y palacios y es por eso que no conviene interrumpir su lectura, piensa Barrie: uno se pierde tantas cosas cuando cierra un libro. Hay noches en que Barrie juraría que oye a los libros conversar entre ellos, mezclarse, contarse sus vidas y sus obras, recordar sus tramas, sus mejores momentos. Barrie piensa que leer es hacer memoria y que escribir, tambièn, es hacer memoria. Los recuerdos del que escribe -los escritores no hacen otra cosa que recordaralgo que se les ocurrió o que les ocurrió o que no les ocurrirá nunca, pero que ahora ocurre mientras escriben- se incorporan a los recuerdos del que lee hasta ya no saber dónde empiezan unos y dónde terminan los otros. El escritor como intermediario, como espiritista espiritual, como iluminador de la manera en que los libros son los fantasmas de los escritores vivos y los escritores muertos son los fantasmas de los libros. Y tal vez eso sea la inmortalidad, el no envejecer nunca, se dice Barrie. La tinta como el elixitr de la vida eterna que se bebe a través de los ojos, y Barrie piensa que si hay algo mejor que ser escritor, ese algo es ser personaje."\nRodrigo Fresán. Jardines de Kesington. NOvela alrededor de la vida de James Barrie, autor de Peter Pan.\n"Quereme como la tierra quiere al agua\nquereme como en el mar esa mañana.\nQuereme que las disculpas se han perdido\ncomo perdida estoy sin vos y tengo frío."\nEdgar Bayley: "Hay un sol para los que han peleado"\nNo ya una naranja prefectamente redonda\nuna naranja perfectamente redonda.\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 16:37 No hay comentarios:\nEdgar Bayley: "He querido tener claridad para vivir"\n"Despacito, suavemente, ámame en cámara lenta."\n"Quiero que me trates suavemente."\nMe gustaron muchas cosas y no me gustaron unas cuantas más. El resultado final es muy positivo pero...\nMe gustó la idea de los robots tratando de limpiar la Tierra, tratando de encontrar vida vegetal, la idea de los humanos achanchados en sus sillas, dependientes totales de los robots luego de 700 años de vivir sin mover un músculo.\nLo del amor entre robots es tierno y tiene escenas originales, pero... està como muy visto, como muy obvio, ¿no?\nMe gustò todo lo que Wall-E con servaba como objetos valiosos y me desepcionó que el final feliz fuera con el retorno pero sin avanzar sobre cómo se lograría. O sea que demasiado feliz, demasiado sencillo, pum, todo arreglado. Claro que es una peli de Disney pero podrían haberse aprovechado mejor muchas más cosas.\nGatitos también crecen\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 9:47 No hay comentarios:\nFotos de Magda cumpliendo 14\n"Uno vuelve siempre a los viejos sitios donde amó la vida..."\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 9:41 No hay comentarios:\nVimos. Don Juan de acá\nFuimos con mi amiga Norma, mi hijo rafael, mi hija Magdalena y su amiga Lucìa. Nos encantò a todos.\nYo hace rato querìa ver algo en el Cervantes que he ido de visita guiada pero nunca había visto una obra. Y Rafa y Magda querìan ver teatro pero "no de bebés", asì que Los macocos fueron buena elecciòn.\nHubo que explicarles què era la jabonerìa de Vieytes y por què la revolución estaba "verde" en mayo y ppodrìa andar mejor en septiembre o en "octubre rojo".\nYo me reìa como una yegua.\nExcelentes las actrices y las voces y los mùsicos en escena.\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 3:09 1 comentario:\nLos macocos y Don Juan en el Cervantes\nTEATRO › LOS MACOCOS Y DON JUAN DE ACA (EL PRIMER VIVO), DIRIGIDA POR JULIAN HOWARD\n“Don Juan la va de vivo, pero en realidad es un salamín”\nDaniel Casablanca, Martín Salazar y Gabriel Wolf analizan la nueva etapa del grupo, que en esta puesta trabaja con tres actrices y músicos en escena, e imagina a Don Juan en una Buenos Aires que está a punto de cambiar para siempre.\nDesde hace 23 años, Los Macocos vienen vistiendo y desvistiendo a personajes tan célebres, extraños o cotidianos como una abuela dispuesta a todo por defender su televisión por cable, un señor Perrupato que mira sin ver, una princesa oriental que vive un enredo de amor y aventuras o una familia de teatristas que arrastra su fracaso a lo largo de las décadas y los estilos. Para narrar sus historias aprovecharon cuanto género teatral les ofrecía la tradición local o extranjera: clown, farsa, absurdo, comedia del arte, teatro dentro del teatro, circo y unos cuantos más. La clave detrás de todos estos estilos fueron, desde el principio, el humor y la comedia. Este año encuentra a Daniel Casablanca, Martín Salazar y Gabriel Wolf en un momento muy especial. Su compañero Marcelo Xicarts decidió abandonar al grupo hace un tiempo, y su director desde 1990 Javier Rama falleció a fines de 2007 por un cáncer de páncreas. En su nueva obra, que se estrena hoy en el Teatro Nacional Cervantes, se reencontraron con Julian Howard, profesor y amigo que tomó la batuta para dar forma al antiguo mito del eterno seductor. Don Juan de acá (El primer vivo), escrita por Los Macocos y Eduardo Fabregat –periodista de Página/12–, retoma a este personaje de la literatura, el teatro y la ópera, pero lo ubica en el Río de la Plata de 1810. Este español llega en las vísperas de la Revolución de Mayo y se encuentra con un grupo de idealistas que tenían muchos fines nobles, pero muy poca de la mentada viveza criolla: el recién llegado hará su aporte para dejar su marca indeleble en el ser nacional.\n–¿Por qué decidieron trabajar con el mito de Don Juan?\nD. C.: –(Piensa y se ríe.) ¿Por qué Don Juaaaaaan?\nG. W.: –En realidad es un proyecto de Tincho (Martín Salazar). La idea le estuvo dando vueltas en la cabeza por un buen rato, así que ya la tenía bastante mangiada cuando la presentó al grupo. A no-sotros también nos cerró el planteo de encarar a un clásico en esta nueva etapa. Además, hubo un interés recíproco con la gente del Teatro Cervantes. Después de presentar allí el año pasado La fabulosa historia de los inolvidables Marrapodi, nos propusieron armar otra obra y optamos por ésta.\n–¿Desde el principio pensaron que su Don Juan iba a ser “El primer vivo” del Río de la Plata?\nD. C.: –No, todo eso es posterior. Cuando Martín trajo la idea nos pusimos a trabajar.\nG. W.: –En general, es un método de Macocos –y de muchos otros grupos–- que uno de los integrantes exponga su tema y después el resto de los actores lo siga elaborando.\nD. C.: –Ese puntapié inicial nos tiene que empezar a sonar. Al principio un clásico es muy ajeno, pero nos vamos adueñando de a poco. Creo que el objetivo es macoquizar la obra, para que repercuta en todos nosotros cuando estamos actuando. En Don Juan de acá, cuando empezamos a pensar vimos que estaba bueno ubicarlo en el Río de la Plata, en los momentos previos a la Revolución de Mayo. El aspecto que nos resultó más interesante, y el que más nos resonaba, rondaba la cuestión de que él era un vivo.\nG. W.: –Un burlador.\nD. C.: –Nos pareció que ese Don Juan que huía y caía acá era un poco el ingrediente que le faltaba al ser nacional. Jugamos con eso porque nos pareció divertido.\n–A diferencia de otras puestas, en esta obra tienen varios artistas invitados.\nD. C.: –Creo que la elección de trabajar con un clásico y de invitar a otros actores tiene que ver con todo lo que nos pasó el año pasado, que fue durísimo. Juntarnos con artistas amigos, así que contamos con personas conocidas en todo el equipo, desde el staff técnico hasta los que nos acompañan en escena. El director, Julian Howard, es maestro nuestro, trabajar con él fue genial. Todo se dio muy fluidamente. Estamos contentos con el proceso creativo, que fue muy tranquilo y placentero, y me parece que el resultado tuvo que ver con eso. Nos divertimos mucho, incluso en las primeras funciones. La obra se estrenó en gira por el interior, y para nosotros eso está bueno porque nos permite calentar el espectáculo. En la comedia siempre conviene hacerlo. Además, los shows de Los Macocos son siempre de largo aliento.\n–Sus presentaciones suelen cambiar con el tiempo. ¿Eso se debe a la respuesta del público o a nuevas creaciones suyas?\nG. W.: –Las dos cosas influyen.\nD. C.: –Claro, así es la comedia. Los chistes van mutando. Por ejemplo, si en un momento dado se agregan muchas bromas pero queremos que el espectáculo dure lo mismo, entonces hay que sacar las partes viejas que no están funcionando y agregar las nuevas en su lugar. Además, hay que hacer la experiencia acá en Buenos Aires.\nG. W.: –Con el público macocal.\nD. C.: –La idiosincrasia del sentido del humor es diferente en Jujuy, Formosa, Rosario o Capital. Por otro lado, también tiene mucho que ver con el horario, porque no es lo mismo la gente que se acerca a la trasnoche y la que viene a las 9. El público de un sábado, por ejemplo, es el teatrero, pero el del domingo es familiar y el del jueves suele incluir a los chicos jóvenes con poca plata. Es decir, la audiencia cambia mucho y nos damos cuenta en seguida porque su respuesta a nuestro trabajo es directa e instantánea.\n–Al tener mucha experiencia como actores, ¿pueden modificar su trabajo durante el show, en respuesta a las características del público?\nD. C.: –Cuando uno conoce muy bien el espectáculo ya puede empezar a tener esa muñeca. Al tercer chiste quizá nos damos cuenta de que hay que empezar a hacerlos de otra manera. Si hay bebés, por ejemplo, los chistes groseros salen.\nG. W.: –Bueno, más o menos. Igual los bebés no entienden.\nD. C.: –Es verdad. Podemos decir culo que no pasa nada... pero mejor si lo cambiamos por culito. No es lo mismo un espectáculo que estrenamos que otro como La fabulosa historia de los inolvidables Marrapodi, que ya tiene diez años, muchas temporadas y varias giras. Igualmente, yo creo que con el tiempo los espectáculos no se pinchan, sino que engordan o se enriquecen.\n–¿Qué respuesta encontró este Don Juan en el interior?\nD. C.: –Hasta ahora tuvimos una respuesta bárbara. Quizá tenga que ver con algo que hicimos sin querer, que fue ubicarlo en un lugar muy representativo para cualquiera. En algún momento de la infancia nos vestimos con ropa de la época o vimos a alguien actuando de pregonero.\nG. W.: –La obra empieza con los tres macocos representando a pregoneros de la colonia.\nD. C.: –Claro. La voz de sala, esa que siempre se escucha al principio de los espectáculos, viene en realidad de los pregoneros. Decimos, por ejemplo, “Apaaaaaaaguen los celulaaaaaares”. Además, la obra termina con una milonga que incluye los acordes del himno. Creo que esos detalles remiten a la infancia de los argentinos. Nos emocionan a nosotros mismos mientras lo actuamos.\nDon Juan macoquizado\nEl mito de Don Juan viene de siglos atrás. Su historia fue tomada por muchos artistas, que lo representaron como un pecador irredento, un aristócrata egoísta, un personaje con una salud mental lamentable, un revolucionario rebelde, un representante de Satanás, un narcisista o un hombre con una sexualidad un tanto equívoca. Incluso Mozart dedicó su ópera Don Giovanni a este mito tan misteriosamente popular. Uno de los primeros dramaturgos que plasmó esta leyenda en el papel fue Tirso de Molina, en El burlador de Sevilla y convidado de piedra. Los Macocos tomaron este texto como punto de partida, pero también aprovecharon las obras de Molière, Vacarezza y José Zorrilla, entre muchos otros, para crear su propia versión del famoso seductor. El resultado fue un Don Juan muy particular, que crearon entre todos pero cayó en manos de Martín Salazar.\n–¿Qué características tiene este Don Juan?\nM. S.: –Es un vivo bárbaro, nuestro primer vivo, por eso lo de Don Juan de acá. No es un tipo de plata, pero como está en América puede decir lo que quiere y se hace pasar por millonario. Me parece que al sacarle la pátina de tipo rico le encontramos un aspecto más simpático. La idea es que este hombre que se la da de gran vivo es en realidad un salamín, porque termina muriéndose solo y sin encontrar el amor. Nunca halló a nadie con quien pasarla bien más de una vez, salvo una mujer que en realidad le significa una especie de tortura.\nD. C.: –Nosotros achicamos un poco la historia para que el enredo o la comedia fueran más fuertes y exagerados, un poco más clownescos.\nM. S.: –Tomamos principalmente el Don Juan de Tirso de Molina porque la leyenda estaba dando vueltas desde hacía tiempo, pero él fue el primero que escribió sobre el personaje.\nD. C.: –También nos basamos bastante en Molière, que lo representa en forma de comedia.\nM. S.: –Y en la ópera Don Giovanni.\n–En el espectáculo se toca música de esta obra de Mozart. Los instrumentos son guitarra, bandoneón y... ¿bombo de cancha?\nM. S.: –(Risas.) Sí, pero además hay un teclado. El resultado final de mezclar el teclado, la guitarra, el bandoneón y el bombo de cancha es bastante interesante. Charlando con los músicos, comentábamos que uno de los tantos anacronismos de la obra es que en ciertos momentos los instrumentos generan como unas campanas al estilo Stanley Kubrick, algo que no tiene nada que ver con lo que se está viendo.\nD. C.: –Aparecen los setenta en 1810, pero es parte del juego. Llevamos a la Revolución de Mayo cuestiones actuales que no existían en el siglo XIX, y traemos a colación aspectos que siguen siendo iguales desde entonces.\n–¿Usan el español antiguo de Tirso de Molina a modo de comedia?\nM. S.: –Sí, de hecho recitamos textos de Tirso, adaptados. Otra cosa a tener en cuenta es que la obra transcurre 200 años antes del día de hoy y Tirso la escribió dos siglos antes de la Revolución de Mayo. No queríamos que esta historia transcurriera hoy en día porque se pondría un poco moral, y nos arriesgábamos a que hubiera quilombo.\nD. C.: –Como para sacarse el problema de encima.\nM. S.: –Si todo pasó hace mucho tiempo el espectáculo se vuelve más liviano. Esta obra, nuestra versión, es muy simple y clara. Pasa lo que pasa y no hay muchas vueltas.\n–Sin embargo, en muchas de sus obras pasadas mostraron reflejos de la realidad argentina. ¿Ese aspecto no está incluido en Don Juan de acá?\nD. C.: –Yo creo que siempre está presente pero no de manera intencional. Es nuestro lenguaje y por eso se ven referencias o guiños para que el espectador diga: “Así somos”.\n–¿Qué géneros teatrales aprovecharon en esta obra?\nM. S.: –El género macocal en su estado más puro.\nD. C.: –Idioteatro. Mucho juego de clown, stand up, Los Tres Chiflados...\nM. S.: –Agarramos clásicos como Don Juan o Mozart. Y Los Tres Chiflados son, para nosotros, un clásico del humor que nos acompaña desde que nacimos.\nD. C.: –Hay una rutina concreta en homenaje a ellos.\nM. S.: –¿Homenaje o robo? Bueno, es una rutina muy treschifladezca que repetimos varias veces, donde tres hombres se encuentran con tres chicas que son tan tontas como ellos. En obras anteriores trabajamos con actores que no fueran Macocos, pero este espectáculo tiene la particularidad de que las tres actrices hacen humor a la par nuestra.\nD. C.: –En algunos momentos... ¡mejor que nosotros!\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 3:08 No hay comentarios:\nFuimos al Cervantes II\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 3:02 No hay comentarios:\nFuimos al Cervantes\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 2:59 No hay comentarios:\nBuena comedia. Graciosa. Tambièn hay buen chico que encuentra buena chica y todo termina bien. Bueno... casi bien, con altibajos, eso es lo mejor.\nEl señor de Una noche en el museo y de La familia de mi novia y de Duplex es un señor gracioso, uno de los preferidos de Rafael. Claro que dice mi hijo que el final lo arruina todo porque a èl le gustan los finales felices puros, puramente felices sin... bueno, ese detallito del final.\nLindos paisajes y gentes de Mèxico para ir de luna de miel.\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 1:14 No hay comentarios:\nComedia entretenida y punto. De las de buen chico encuentra buena chica y tienen algùn problema (muerte de ella por ejemplo), pero todo termina bien.\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 1:12 No hay comentarios:\nFuturama. El golpe de Bender\nPobre Rafa que me la hizo mirar todo entusiasmado: me aburrì, no entendì ni la mitad y cuando él me explicaba hasta tuvo que decirme por què él había creído que me gustaría: dice que él lloró en la parte "de amor" que se complica con viajes en el tiempo y que no les puedo explicar porque les arruino la sorpresa (que yo no pude ver, pero igual).\nMe encantò. Para llorar mal pero excelente. Sumado a que sigo leyendo Jardines de Kesington esta peli sobre la vida, tambièn, de James Barrie, con Jonnhy Deep como protagonista, me mató.\nLa niñez dolorosa, la muerte del padre, la enfermedad de la madre, ese amigo adulto pero niño, ese amor inclasificable para la sociedad donde se desarrolla y todo con el telòn de la creación literaria y, màs aùn, del teatro.\nPàrrafo aparte a la idea de Barrie de dejar 25 asientos libres en la sala para que sean ocupados por huèrfanos el dìa del estreno de su Peter Pan: sòlo los niños y niñas pudieron mostrarle a todos los adultos acartonados dònde habìa que reirse.\n"El hombre sin la mujer es marino sin goleta."\nEl diario de Brigitte Jones I y II\n¿Ven? Èstas dos son el mismo tipo de pelis que la anterior pero son originales: no estàn juntando ingredientes conocidos y tiràndolos en el mismo orden de siempre. Êstas son graciosas: la prota raya lo ridìculo; los galanes son dos y, dentro de los clichès, son creìbles y ambos queribles; las situaciones son inesperadas y bien resueltas , y està el plus de ella escribiendo su diario, que siempre suma.\nSì, tìpica de mujeres de màs de 30 en New York: amigas, zapatos, partos, infidelidades, coraje femenino y final feliz.\nEstà buena, pero muy repetitiva ya. Claro que hay que ser Meg Rayan para reconquistar al marido si la otra es Eva Mendez... Claro que me gustò mucho la escena de ellas dos en el vestidor de ropa interior...\nMe encantó. Menos romance que en la II pero más presentación del universo. Me encantó la heroína y el conflicto entre humanos y bioriods."Apple-seed" es elnombre que la cientìfica que ha trabajado toda su vida en esta tecnologìa le pone al secreto sobre còmo hacer que los bioriods tengan vida reproductiva. Por supuesto que a los humanos no les conviene tanta "competencia" y de allì el conflicto. Tòpico de los humanos "Con sentimientos" y los no humanos,sin.\nQué nadie diga por ahí que no me gusta el animé: los escenarios son excelentes y las escenas de acción espectaculares (aunque me enbole que todo reviente durante tantos minutos).\nTorturante. Hermosa. Dolorosa. Emocionante. Mucho.\nLos dos papeles de las dos protagonistas son espectaculares: la vieja pianista y su vieja historia de amor con una mujer asesinada por los nazis y la nueva pianista, el joven talento encerrado en la cárcel por culpa de un mal novio y del hijo de puta del padre.\n"Sólo amo la música", dice la vieja. Y una no le cree: la música es la metonimia de todo lo que ella ama, metonimia de la vida misma en toda su dureza y su esplendor.\nLos cuatro minutos finales son la apoteosis...\n"La imaginación lo es todo. Es la vista previa de lo que la vida va a traer."\n"Ser escritora es optar por un feminismo inconsciente. Y ser mujer en América Latina es difícil si vas al enfrentamiento. Ahí, una mujer lo es en tanto está al lado de un hombre y tiene encima su mirada. Y eso explica la falta de erotismo: la mujer, si espera, es objeto de deseo".\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 22:40 No hay comentarios:\n2004. Jardines de Kesington entró a mi vida como deseo\nPágina 12. Suplemento Libros\nTal como los conocemos, los niños se inventaron en el siglo XVIII. Antes eran\naprendices de adultos, hooligans para domesticar. Jean-Jacques Rousseau, profeta\nde la bondad innata del cachorro humano, propuso proteger al niño de las\nperniciosas influencias de la sociedad. Por una insólita ocasión, Voltaire\nestuvo de acuerdo con él: “El hombre no ha nacido malo; se vuelve malo de la\nmisma manera en que se enferma”. La cruzada de Rousseau es la cruzada en favor\nde una inocencia anterior a la cultura. A los doce años, el hombre “ha alcanzado\nla madurez de la infancia, ha vivido la vida de un niño, no ha comprado su\nperfección a costa de su felicidad”. Después, todo será declive y lluvia y\npérdida. El “hombre natural” se transformará en atribulado ciudadano.\n¿Cómo recuperar la virtuosa isla perdida? Los animales, indiferentes al devenir,\nbrindaron los modelos de Mowgli y Tarzán para saltar por las ramas de un tiempo\nsuspendido; Alicia se intoxicó para aumentar o disminuir de estatura; Pinocho\nasumió la eternidad pueril de la madera encantada. Pero fue J. M. Barrie quien\nextremó al máximo las creencias de Rousseau. Convencido de que la vida real\nsucede antes de los doce años, escribió la primera frase de Peter Pan: “Todos\nlos niños, menos uno, crecen”. Jardines de Kensington, de Rodrigo Fresán,\nexplora el mundo de Barrie en la Inglaterra victoriana y lo contrasta con el de\nsu imaginario discípulo, Peter Hook, autor inglés de cuentos para niños, hijo de\nun aristocrático rocker del Swinging London. Desmesurado, kitsch, fascinante,\nBarrie vive en estado de permanente inmadurez; aprende a mover las orejas para\ncautivar a los niños en los parques y se sirve de los siete turnos del correo\nlondinense para cartearse sin freno ni recato con sus padres. Enamorado del amor\nque se profesan Arthur y Sylvia Llewelyn Davies, sobrelleva un gris matrimonio\nsin hijos (y acaso sin sexo) a cambio de transfigurarse en “el tío Barrie” que\nprotege y manipula a los cinco niños Llewelyn Davies. Después de la muerte de\nlos padres, y gracias a la falsificación de un testamento, el dramaturgo adopta\na los huérfanos, que a esas alturas ya son sus personajes y se encaminan a\ntrágicos destinos. Según su propia metáfora, Barrie frotó a los niños contra su\nimaginación para que surgiera la chispa de Peter Pan, que los eclipsaría a todos\nJardines de Kensington compara los empeños de Barrie con la Era de Acuario, la\népoca en que la juventud pasó de categoría biológica a categoría histórica y\nensayó la versión psicodélica del “no crecerás”. El caudal de asociaciones va de\nDickens al Show de Porky, pasando por la biografía de The Kinks. El “ahora me\nves, ahora no me ves” con el que Joseph Heller se refiere a los pilotos en\npeligro de extinción le sirve al siempre intertextual Fresán para describir un\ntrepidante ciclo de deterioro y evolución: el niño será adulto, cadáver y\nfantasma, es decir, otra vez niño. La vida se acaba, pero regresa en los\npantanos del sueño y la profunda superficie del texto.\nJardines de Kensington transcurre durante una noche en que el escritor Peter\nHook narra su última, oscura fábula, ante un niño secuestrado. Su protagonista,\ndepositario de una dualidad de magia y pesadilla, se llama Jim Yang. Si Barrie\npaladea el imposible sabor de la eternidad en sus juegos infantiles, Hook busca\nla apropiación criminal de la infancia y accede a una variante clínica de\nNeverland, el estado de coma.\nLúdica, excesiva, ruidosa, Jardines de Kensington es el territorio donde un\naforismo persigue a un epigrama que persigue a una greguería, el cuarto donde un\nniño muestra todas sus estampas y todos sus juguetes, sin importar que algunos\nestén rotos (son esos los que tienen mejores historias). El lector infantil\nsuele ser indiferente a la noción de autoría; lee la aventura como si se\ngenerara a sí misma ante sus ojos. Jardines de Kensington es la zona de\nexcepción (la madura infancia) donde la fantasía de Barrie es tan significativa\ncomo la vida que la originó. Con pulso hipnótico y creativa lealtad, Fresán\npersigue a su fantasma.\nSin el menor victimismo, Fresán ha escrito de su niñez argentina, cuando fue\nsecuestrado por la Triple A. Sus captores trataron de congraciarse con él\nhablando de fútbol. Resultado: en su documentado Londres de los años sesenta no\nexiste la final de Wembley y la infancia es para él un espacio al que se vuelve\npor méritos literarios. Noticia de un secuestro –Peter Hook tensa la cuerda del\nniño que lo escucha–, Jardines de Kensington se lee como un acto liberador. Un\npasaje poderoso de un libro poderoso: “Barrie se pregunta cuál es la velocidad\nde un libro: ¿la velocidad que desarrolló el autor al escribirlo o la velocidad\nque alcanzan los lectores al leerlo? Es más: ¿se detiene un libro cuando lo deja\na un lado o son los libros máquinas de movimiento perpetuo que funcionan sin\nnecesidad de los lectores? Los libros como motores mágicos que no dejan de\nimpulsar a sus héroes y villanos hacia nuevas orillas y palacios y es por eso\nque no conviene interrumpir su lectura, piensa Barrie: uno se pierde tantas\ncosas cuando cierra un libro”. Jardines de Kensington es un motor a tope, al\nborde del estallido, que revela, sí, la inaudita velocidad de las cosas.\nComo todo libro de escritor-coleccionista, Jardines de Kensington es la\nhistoria de muchas vidas, pero sobre todo de dos: la vida del polígrafo\nvictoriano James Matthew Barrie, enano célibe, idólatra de niños y\nlegendario inventor del ícono infantil Peter Pan; la vida de Peter Hook,\nhijo desquiciado del swinging London, discípulo lisérgico de Barrie,\ninventor de Jim Yang –un Peter Pan post Einstein que viaja por el tiempo\nmontado en su cronocicleta– y, en sus ratos de ocio, exitoso asesino en\nserie de párvulos.\n¿Vidas de santos? No precisamente. ¿Vidas paralelas? Ojalá. Sería el caso\nsi Jardines de Kensington se limitara a contrastar o empardar dos épocas,\nla era victoriana y los años ‘60 –probablemente los dos bloques de\nespacio-tiempo más culturalmente saturados de la anglofilia moderna–, y si\nBarrie y Peter Hook fueran meras almas siamesas separadas por 50\ninoportunos años de historia. Pero en el libro es Hook –consumando el\nprodigio fáustico que hostiga a toda la novela: “hacer que toda la\nHistoria quepa en un día”– el que cuenta la vida de Barrie –aunque no en\nun día sino en una sola noche–, pequeño detalle que abre entre él y Barrie\nun abanico jugoso y plural de posibilidades. Hook no es sólo el biógrafo\nde Barrie; es también su víctima, su rémora, su sucesor, su rival, su\nencarnación mejorada y hasta su maestro: alguien capaz de reescribir el\nprodigioso legado de imaginación que recibió en una elegante secuencia de\nactos siniestros. Es el gran talento alquímico del freak, que no aparece\npor primera vez en la obra de Fresán y seguramente tampoco por última:\nmalinterpretar la ficción –o interpretarla quizá demasiado a la letra– y\nconfundirla con el manual de instrucciones de una serie de conductas\nligeramente heterodoxas. En este caso, dado el placer por derramar sangre\nprecoz que cultiva Hook: convertir el capital estético de Barrie en una\nestética de la pena capital.\nPero la vida de Barrie (que es la vida de una época, de una literatura, de\nuna ciudad) sirve además para algo muy específico: es la música narrativa\ncon la que Hook –cuyos talentos deben tanto a Sherezade como a Hannibal\nLecter– se las ingenia para mantener en vela a Keiko Kei, la última\nvíctima de su frondoso prontuario criminal: el niño estrella que un gran\nestudio de Hollywood acaba de contratar para hacer el papel de Jim Yang en\nla primera versión cinematográfica de sus aventuras. Del relato, pues,\ncomo una de las Bellas Artes fúnebres: en boca de Hook, que es el narrador\nde Jardines de Kensington, la biografía de Barrie termina transformándose\nen otro cuento infantil, el último, el que aleja y a la vez entrega a su\npequeño destinatario a la muerte, el que lo mantiene con vida –mientras\nhaya relato habrá esperanza– y el que lo maquilla, al mismo tiempo, para\nque muera como debe morir: bello.\nFresán, que no suele hacer oídos sordos a las tentaciones, no ha evitado\npocas en Jardines de Kensington. Eludió, por lo pronto, desplegar las\nmúltiples posibilidades “perversas” que acechaban en los materiales de su\nnovela: el abanico de entrelíneas fáciles y babosas –abuso, corrupción de\nmenores, paidofilia, seducción polimorfa, etc.– que parecían reclamarle\nesas relaciones peligrosas animadas por escritores adultos que se niegan a\ncrecer y por niños de bucles encantadores que los fascinan, los hechizan,\nlos inspiran. La devoción ciega que el contrahecho de J. M. Barrie\n-casado, sin hijos y sin la menor aspiración a tenerlos, al menos por las\nvías reproductivas aconsejadas por la ortodoxia– profesa por los\ndulcísimos hermanitos Llewellyn Davies podría por sí sola haber\njustificado páginas y páginas de suspicacia depravada, la misma, para no\nir muy lejos, que mereció a menudo la compulsión fotográfica de Lewis\nCaroll por Alice Lidell (dos contemporáneos ilustres de Barrie), o una\nelegía lúbrica afín a la que Dolores Haze y Humbert Humbert le arrancan a\nNabokov a fines de los años ‘50. Impasible, Fresán ignora uno por uno\ntodos esos pies que le tienden las hermenéuticas sexuales y se protege de\nFreud usando a modo de paraguas las dos épocas que se propone extenuar en\neste libro enciclopédico y vertiginoso: la Reina Victoria le sirve para no\npoder prever a Freud; el pop de los sixties ingleses, para no recordarlo.\nDe Freud, en todo caso, sólo podría interesarle una faceta: la del\nexaltador desenfrenado (y asexual) de la infancia. Sólo que el His majesty\nthe baby con que el cocainómano vienés solía graficar la soberana voluntad\nde poder del niño, aquí, en la novela de Fresán, también describe, y de\nmanera igualmente ejemplar, la omnipotencia de la única subjetividad que\nJardines de Kensington (y buena parte de la obra de Fresán) parece tener\nentre ojos: la subjetividad del escritor. His majesty the writer.\nNo es difícil ver qué hermana, en el mundo Fresán, al freak, al escritor y\nal niño, o –en otras palabras– en qué sentido se puede decir que todo\nescritor fresaniano es siempre un freak y un niño. Es gente básicamente\nabsorta, monotemática, proclive a cierta impunidad, signada por toda clase\nde taras, que sin embargo, movida por una especie de obstinación\ninagotable, nunca deja de perseverar en su ser. El escritor, como el niño\ny el freak, nunca cambian. De ahí el papel privilegiado, casi\nparadigmático, que Jardines de Kensington asigna a los cuentos infantiles\ny a sus héroes, responsables de llevar ese principio de inmutabilidad\nhasta las últimas consecuencias. Si la literatura infantil es aquí menos\nun accidente temático que un modelo, la maqueta que permite pensar el\ntodo, es porque ninguna otra parece encarnar mejor, más didácticamente,\nuna idea –un valor– en los que la literatura de Fresán insiste últimamente\ncada vez más: la idea de lo clásico. “Hay quienes afirman -dice Barrie–\nque somos personas diferentes según los varios períodos de nuestras\nexistencia; que vamos cambiando no por esfuerzo de nuestra voluntad, lo\nque sería una empresa de valientes, sino, una vez cada diez años o algo\nasí, debido al simple transcurrir de la naturaleza. Supongo que esta\nteoría bien puede explicar mis problemas de estos días, pero no me\nconvence; yo creo que uno siempre es la misma inalterada persona desde el\nprincipio al fin, alguien que se pasea por estos lapsos temporales,\nentrando y saliendo de ellos, como si fueran diferentes recintos de una\nmisma casa. De este modo, si volvemos a airear las habitaciones del\npasado, podremos encontrar allí a aquel que fuimos tan ocupado en la tarea\nde comenzar a ser los que acabamos siendo ustedes o yo.” Las dos vidas que\nprotagonizan Jardines de Kensington –la de Barrie, la de Peter Hook–\ncorroboran escrupulosamente ese ideal de inalterabilidad –el mismo, por\notra parte, que satisfacen (o postulan) Peter Pan, Pinocho o, por\ndefinición, cualquier personaje “inmortal” de la literatura infantil–.\nPorque no cambian, Barrie y Hook sobreviven, lo que no es poca cosa en una\nnovela como Jardines de Kensington, tan plagada de naufragios, cadáveres y\nfantasmas. El clásico según-Fresán-según-Barrie es saludable, sí, pero un\npoco monstruoso, porque es ese “espíritu joven” que “continúa siendo joven\ndentro de su cuerpo que envejece”; es esa literatura –Proust, nada menos-\nque Hook imaginó barriendo intactas las pantallas biodegradables de la\ntelevisión (“Un canal de televisión que desprecia la idea de la\ntelevisión. No Television. Sintonizar NTV con el control remoto, bailando\nel vals del zapping, equivalía a encontrarse con una pantalla en blanco\npor la que desfilaban –letra a letra, palabra a palabra, oración a\noración, de principio a fin– los cuentos y novelas más queridos de la\nhistoria de la literatura”); y es “A Day in a Life”, la canción de los\nBeatles que Fresán relee en clave Goethe (“¡Tiempo, detente!”) y que usa\naquí, allí y en todas partes como arma y antídoto contra ese mundo que lo\nengendró, que conoce mejor que nadie y que libro a libro, como Barrie y\nHook con sus propios muertos, no puede parar de vampirizar: la pesadilla\ndel pop y su invención “terrible: la muerte precoz de lo original,\nlavelocidad de la moda, la concepción efímera de las tendencias, la\ncultura del relámpago”.\nJARDINES DE KENSINGTON (Un fragmento de la novela)\n¿Qué es lo que se ve en un telón? ¿El polvo de todas las obras que allí se\nrepresentaron? ¿El eco de monólogos de los actores y de las toses de los\nespectadores? ¿El crujido de la madera noble bajo las botas? ¿El telón\ncomo la membrana permeable que nos advierte que las cosas de ese lado no\nson iguales a las de éste por más que se parezcan tanto?\nMi sueño imposible y mi deseo irrealizable siempre ha sido una vida\ntranscurriendo en el punto exacto –esa línea ondulada por los pliegues del\nterciopelo– que separa a lo que se recita de lo que se dice, a lo que se\nvive de lo que se actúa.\nTal vez por eso, Keiko Kai, en esta última noche y en este último acto,\nreclamó para mí la oportunidad única de ser el telón entre la vida de mis\npadres y la historia de Barrie. O entre la vida de Barrie y la historia de\nmis padres, es lo mismo. Espero ser un buen telón. Un telón que, cuando\ntodos han dejado el teatro, permanece apenas iluminado por esa venerable y\npoética tradición de la ghost-lamp: esa lámpara que un operario enciende\nal final de cada función y deja encendida toda la noche en el centro mismo\ndel escenario para así espantar a los fantasmas de actores muertos y de\npersonajes vivos. Y, quién sabe, tal vez salte una chispa sobre mí –los\nteatros son sitios tan inflamables y se queman tan rápido– y me haga arder\ny, conmigo, arda todo mi mundo hasta quedar nada más que las cenizas de\ntodo aquello que alguna vez fui y que ya nunca volveré a ser.\nFui a ver por primera vez Peter Pan una fría Navidad de 1966. Nieve y\nsonido de cascabeles. Nos lleva Marcus Merlin. A mí y a Baco. Mi padre se\nniega a venir.\n“Demasiado psicodélica para mi gusto. No entiendo a esos niños. Viviendo\nsus infancias en el momento más feliz del Imperio y de esta ciudad\nprefieren irse a otra parte, a una isla con... indios”, dice mi padre.\nLo que Marcus Merlin nos lleva a ver es un revival del film de dibujos\nanimados de Walt Disney. El Peter Pan de Disney comete el más mortal de\nlos pecados, la blasfemia más imperdonable: al final se nos revela que\ntodo lo sucedido –Peter Pan incluido– no ha sido más que un sueño de\nWendy. Y están esas horribles canciones y la irritante voz de Peter Pan\ncortesía de Bobby Driscoll –child-star de los Disney Studios–, quien\nterminaría, como tantos otros niños más o menos prodigiosos, adicto a las\ndrogas y muerto por una sobredosis. No temas, Keiko Kai: tu final será muy\ndistinto y más glorioso y más rápido.\nLa película de Disney no tiene, claro, la magia del teatro; pero aun así\nsoy contaminado por la historia, por el mito. Ya lo estaba: ya había leído\nel libro. Pero la película fortalece al virus y lo vuelve más incurable\nEn cualquier caso, colores brillantes y una buena historia y –tengo que\nadmitirlo– la Tinker Bell más sexy que jamás haya existido y probablemente\njamás exista: para los dibujantes de los Disney Studios, Tinker Bell es\ncasi una corista de Las Vegas o una camarera del Playboy Club.\nSalgo de allí y vuelvo a leer el libro que encontré aquella mañana en los\njardines de Neverland. Y empiezo a averiguar todo lo que puedo sobre\nBarrie y Peter Pan.\nA Baco la película le divierte, pero no le apasiona como a mí. Es muy\npequeño. Todavía está en esa edad en que nada está a la altura ni puede\ncompetir con la potencia recién estrenada de su imaginación: la lógica de\nun niño puede estar demasiado cerca de la fantasía, pero sus sueños son,\nsiempre, perturbadoramente reales.\nA mí, en cambio, me gusta soñar que yo soy uno de los privilegiados que\nasisten al estreno de Peter Pan en el Duke of York’s Theatre. Una obra de\nteatro soñada por el más adulto de los niños. Sí: algo\nperturbadoramentereal. Lo mejor de ambos mundos: la imaginación de una\ncriatura y los recursos de una persona mayor. Me gusta imaginarme allí y\nno es casual que en ninguna de sus aventuras haya llevado a Jim Yang a ese\nmomento dorado. ¿Por qué él y no yo? No me parece justo que mis fantasías\nmás deseadas -y, por lo tanto, más verdaderas– le sean concedidas,\nfinalmente, a mi personaje. Y que sea él y no yo quien disfrute de esa\nposibilidad de estar en todas partes y a cualquier hora.\nJim Yang no va.\nYo voy y yo soy un óvulo recién fecundado en el útero de Sylvia Llewelyn\nDavies. Soy la fisión secreta del amor. Soy la reacción anatómica y la\nradiación física de algo que hasta ayer era apenas un espermatozoide –un\nespermatozoide impar y zurdo– de Arthur Llewelyn Davies. Soy un hijo –o,\ncomo tanto le gustaría a Arthur, una hija– que vivirá adentro de Sylvia\napenas lo suficiente como para asistir a la noche del estreno y después\ndesaparecerá sin que nadie, ni siquiera Sylvia, se haya percatado de su\npresencia. Desapareceré con la siguiente menstruación –la flor roja de una\nsola noche, el más perdido de los lost boys–, nadando por las\nalcantarillas de Londres que desembocan en el río, y de allí al mar y\ndespués al océano.\nLa versión de Peter Pan en tres actos que sube a escena el 27 de diciembre\nde 1904 a las ocho y media de la noche es más corta de lo que se supone\ndebe ser. Faltan dos o tres escenas que deberían estar y faltan algunas\notras que no hubo tiempo de escribir o que a Barrie se le siguen\nocurriendo y anota en servilletas, en los márgenes de libros, en la pared\nempapelada de algún baño en la casa de algún amigo. Pero el público –que\nno deja de lanzar ¡oh! y ¡ah! desde que se abre el telón– no lo nota, no\nlo sabe. Son adultos súbitamente regresados a las profundidades de su\ninfancia. Son felices.\nCosas fuera de lo común suceden desde el comienzo: una pequeña doncella\nsale a escena para darle indicaciones a la orquesta, niños que entran y\nsalen volando por la ventana de una casa en Londres para llegar a una casa\nen un árbol de un lugar extraño llamado Neverland donde los actores bailan\ncon indios, combaten con piratas, descienden a las profundidades de la\nPero, por encima de todas las maravillas, lo más trascendente tiene lugar\nen la tercera escena del Segundo Acto. Allí, Tinker Bell bebe el veneno\ndestinado a Peter Pan para salvarlo y agoniza. Entonces Peter Pan avanza\nhacia los bordes del escenario y se dirige al público con la misma\nintensidad de un héroe de drama isabelino:\n¡Su luz se va apagando, y si desaparece del todo eso significará que ella\nha muerto! Su voz es tan débil que apenas puedo comprender lo que me\ndice... Ella dice... ¡Ella me dice que piensa que podrá curarse si los\nniños creyeran en las hadas! ¿Creen ustedes en las hadas? Digan rápido que\nsí, que creen en ellas. Si ustedes creen en las hadas, ¡aplaudan! No\npermitan que Tink muera.\nEl teatro está en el más perfecto de los silencios. Barrie se había puesto\nde acuerdo con los músicos en que, en caso de que el público no\nreaccionara, serían ellos quienes deberían aplaudir para salvar la\nsituación. No hace falta: un estruendo de manos se eleva desde las plateas\ny bajó desde los palcos. ¿Ha inventado Barrie el concepto teatral de la\naudience participation? ¿Aquello que a partir de entonces marcará a toda\nobra infantil cuando –para terror de padres y niños– los actores\ntransgredirán los límites naturales del escenario para atormentar a los\nque están sentados y, de golpe, sienten la irrefrenable necesidad de\nponerse de pie y salir corriendo?\nNada de eso ocurre aquella noche en el Duke of York’s Theatre. La actriz\nNina Boucicault no puede evitar las lágrimas. Todos creen en las hadas\nyella también, porque, ¿hay alguien tan idiota como para no creer en las\nhadas? Algunos hombres se abrazan, algunas mujeres lloran, algunos\ncríticos de teatro agitan sus programas y sus notas como si se tratara de\nfestejar una gran victoria en el campo de la más feliz de las batallas. Me\ngusta pensar que entonces alguien se desmaya, que alguien recupera la\nrazón, que alguien encanece por completo en cuestión de segundos, que\nalguien se convierte a una religión extraña y que alguien –al final del\npróximo funeral de su familia, luego del riguroso minuto de silencio– se\ninspira al recordar este momento y estrena esa costumbre de aplaudir al\nataúd que se aleja: aplaudir por las dudas, aplaudir porque tal vez de la\nfricción de las manos salte la chispa que provoque el incendio del milagro\nTodo el teatro está de pie, los aplausos se prolongan por varios minutos,\nBarrie sonríe –Barrie sigue sonriendo– y, en el escenario, Peter Pan\n¡Oh, gracias, gracias, gracias!\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 16:06 No hay comentarios:\nEstoy leyendo Jardines de Kesington de Rodrigo Fresán\nHabía leído críticas cuando salió el libro y mellamó mucho la atención. Logré comprarlo recién en noviembre de 2007 y empezarlo a leer la semana pasada. No sé cómo pude desperdiciar tanto tiempo.\nEs incréible, deslumbrante. Lo más insostenible es que haya estado en mi biblioteca durante un año sin saltarme al cuello para que le preste atención.\nBuena de aventuras en el futuro, con chicos y chicas aventureros, con malo adulto, con viejos y viejas con onda, con mundo subterráneo que hay que salvar y caja con misterio del pasado que hay que develar.\nRafael dice que es la mejor peli que vio hasta ahora, mejor de Viaje al centro de la Tierra y que Bedtime Stories que le habían gustado tanto.\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 14:28 No hay comentarios:\nAdiós, mi querido\nEnero. Chau, mi mes preferido. Nos vemos en once que no son como vos pero, me disculparás, trataré de disfrutar con igual intensidad.\nPublicado por Paula Irupé Salmoiraghi en 14:10 No hay comentarios:\nEdgar Bayley: "Hay un sol para los que han peleado...\nEdgar Bayley: "He querido tener claridad para vivi...\n2004. Jardines de Kesington entró a mi vida como d...\nEstoy leyendo Jardines de Kesington de Rodrigo Fre...


AP29.03.2019 - 08:05h\nEl gobierno del presidente Donald Trump fustigó el viernes al presidente venezolano Nicolás Maduro diciendo que está usando militares extranjeros para mantenerse en el poder y volvió a advertir a...\nEl gobierno del presidente Donald Trump fustigó el viernes al presidente venezolano Nicolás Maduro diciendo que está usando militares extranjeros para mantenerse en el poder y volvió a advertir a Rusia que no se involucre.\nEl asesor de seguridad nacional de Trump, John Bolton, junto con el enviado especial de Estados Unidos en Venezuela, Elliott Abrams, dijeron que la presencia militar de Rusia en Venezuela es desestabilizadora en medio de la crisis política y económica del país.\n“Aconsejamos enérgicamente a actores externos en el hemisferio occidental contra el despliegue de bienes militares a Venezuela o cualquier otra parte del hemisferio, con la intención de establecer y expandir operativos militares”, dijo Bolton en un comunicado publicado por la Casa Blanca.\nHizo los comentarios mientras Estados Unidos intenta presionar a Maduro para que ceda el poder, argumentado que su reelección del año pasado fue ilegítima. El gobierno de Trump se ha unido a otros 50 países para reconocer al líder de la Asamblea Nacional, Juan Guaidó, como presidente interino.\nEn días recientes, las autoridades estadounidenses han advertido más enfáticamente a Rusia que no involucre a su ejército tras la llegada a Caracas de aviones militares rusos con personal y cargamento.\nDespués de publicarse el comunicado de Bolton, Abrams dijo a la prensa en el Departamento de Estado que Estados Unidos calcula que hay unos 100 militares rusos en Venezuela, trabajando principalmente con los sistemas de defensa aéreos S-300 que la nación sudamericana le compró a Rusia, que se pudieron haber dañado por los amplios apagones recientes.\nAbrams agregó que también es preocupante la presencia de varios miles de cubanos, principalmente en los servicios de inteligencia de Venezuela. “Su presencia es extremadamente perniciosa, lo mismo diría de la presencia rusa”, agregó.


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🤡 Cómo saber si alguien está usando tu WiFi - Tutoriales de .\nDirección Ip: 10.0.0.1. Login: admin. Contraseña: password. Inicie sesión en el enrutador con la dirección IP predeterminada Arris - TG852GCT Xfinity. Dirección Ip: 10.0.0.1. Login: unknown. Contraseña: unknown.\nPara saber la dirección MAC de un host cuya dirección IP se conoce, un host broadcast ARP envía y, en cambio, el host envía su dirección MAC. En el IPv6, no hay difusión mecanismos.\nDena las direcciones IP de los. clientes dentro de la misma subred que el router RT-N12 LX. De forma predeterminada, el router inalámbrico ASUS integra funciones de servidor DHCP que permiten asignar direcciones IP a los clientes de su red automáticamente. Esta aplicación puede leer información de red y proporcionarle la dirección IP predeterminada de su módem. Cuando hace clic en el botón "abrir página de módem o enrutador", la página de inicio de sesión del enrutador aparecerá. Router: dirección IP del enrutador inalámbrico.\ndirección IP. Como router virtual Activo, el router A controla la dirección IP del router virtual y es responsable de rutear paquetes en nombre del router virtual. Los clientes 1 a 4 están configurados con la dirección IP predeterminada para el gateway: 192.168.2.1. Cuando presionas Enter, aparecerá mucha información. ¡No te preocupes, no tienes que recordar todo esto! Estás buscando la dirección IP “ Puerta de enlace predeterminada ” que será la dirección IP de tu router. Esto se debe a que una puerta de enlace predeterminada, se define como un dispositivo que conecta tu ordenador a una red, (en este caso, tu router). La verificación de la dirección IP del router es el primer paso para acceder a la página de configuración basada en web de su router.\nUtilice NetSpot para encontrar el mejor canal y realizar un seguimiento de los cambios que ha realizado en su red WiFi. 192.168.2.1 es la dirección IP predeterminada de la red local para algunos enrutadores de banda ancha domésticos, incluidos casi todos los modelos Belkin y algunos modelos fabricados por Edimax, Siemens y SMC. Esta dirección IP se establece en ciertas marcas y modelos cuando se venden por primera vez, pero cualquier enrutador o computadora en una red local puede configurarse para usarla. Los proveedores de Internet suministran una dirección IP pública para la conexión externa. El fabricante del enrutador establece una dirección IP privada predeterminada utilizada para la red local, y el administrador de la red doméstica la controla. La dirección IP predeterminada de todos los enrutadores de Belkin es192.168.2.1. A la conexión entre tu hogar e Internet se le denomina una wide area network (WAN, red comercial amplia). Cada módem tiene asignada una dirección pública de IP, que lo identifica en Internet.\nAsegúrese de que las opciones Obtener una dirección IP Asegúrese de que las configuraciones de encriptación sean las mismas para el cliente inalámbrico y para el enrutador. Introduzca la dirección IP predeterminada del punto de acceso. usando los menús desplegables. El punto de acceso también es compatible con NTP (Network Time Protocol), por lo tanto también puede ingresar el nombre de host o la dirección IP de un La dirección IP del enrutador 192.168.0.1 es una dirección privada y se utiliza como dirección IP predeterminada del router para ciertos routers, incluyendo algunos modelos de Cisco, D-Link, LevelOne, Linksys, y muchos otros. netgear r4500 firmware razer 192.168.0.1. Dirección IP predeterminada del router y ; La dirección IP del enrutador 192.168.0.1 es una dirección privada y se utiliza como dirección IP predeterminada del router para ciertos routers, incluyendo algunos modelos de Cisco, D-Link, LevelOne Esta aplicación puede leer información de red y proporcionarle la dirección IP predeterminada de su módem.\nNOTAS: • Para los clientes de la red (dirección IP de la cámara predeterminada). Nota Escriba una dirección IP, una máscara de subred, y un gateway predeterminado que correspondan con su red actual para la cámara, luego haga clic que el de su Punto de Acceso o Enrutador inalámbrico. Dado que la dirección IP predeterminada del punto de acceso es 192.168.10.100, compruebe que ningún otro 9.


Dan 100 años de cárcel a tres por secuestrar a madre e hijo en 2017\nEstás leyendo: Dan 100 años de cárcel a tres por secuestrar a madre e hijo en 2017\nLas víctimas fueron secuestradas en la colonia Lomas de Zaragoza, alcaldía Iztapalapa y luego llevadas a un inmueble en la colonia Granjas Independencia, municipio de Ecatepec, Estado de México.\nLos secuestradores fueron detenidos en alcaldía Gustavo A. Madero.(Milenio Digital)\nCiudad de México / 06.01.2019 14:03:01\nTres hombres fueron sentenciados a 100 años de cárcel, cada uno, tras secuestrar en 2017 a una mujer y a su hijo obligándola a entregar dinero en efectivo así como algunas pertenencias de valor.\nDe acuerdo con la investigación de la Procuraduría General de Justicia capitalina, el 30 de noviembre de 2017, los secuestradores ingresaron armados al domicilio de las víctimas, ubicado en la colonia Lomas de Zaragoza, alcaldía Iztapalapa.\nPosteriormente, trasladaron en un vehículo a la mujer y al menor de edad a un inmueble en la colonia Granjas Independencia, municipio de Ecatepec, Estado de México, donde los tuvieron privados de su libertad.\nLuego de torturarlos y obligarlos a dar información sobre sus bienes, los secuestradores se llamaron a la familia de las víctimas para exigirles dinero en efectivo.\nLa madrugada del 6 de diciembre de 2017, dos de los delincuentes llevaron a la mujer a una tienda de conveniencia en la colonia Santa María Tepepan, alcaldía Xochimilco, donde la liberaron para que vendiera sus propiedades y pagara el rescate del menor, quien continuaba en cautiverio.\nHoras más tarde, fueron detenidos en la avenida Ampliación Casas Alemán, alcaldía Gustavo A. Madero, cuando iban a bordo de un automóvil con reporte de robo.\nLuego de que la mujer denunció el secuestro se logró localizar la casa donde estaba su hijo, quien fue rescatado el 7 de diciembre y se detuvo a uno de los secuestradores, quien vigilaba el inmueble.\nDetienen a tres presuntos secuestradores en Tultepec\nSecuestro aumentó 56% con Peña Nieto: Miranda de Wallace\nTags Relacionados: secuestro PGJ delitos Ecatepec Edomex Gustavo A. Madero


Seguridad y tecnología: la apuesta de Pekín en los Juegos de Invierno | TENDENCIAS | GESTIÓN\nSeguridad y tecnología: la apuesta de Pekín en los Juegos de Invierno\nNieve artificial, ropa que calienta automáticamente a los atletas y hasta robots que desinfectan los espacios. El comité organizador anima al público a asistir bajo la promesa de una experiencia ecosostenible.\nNieve artificial, ropa que calienta automáticamente a los atletas y hasta robots que desinfectan los espacios. El comité organizador anima al público a asistir bajo la promesa de una experiencia ecosostenible. (Foto: AFP)\nLima, 04/01/2022 05:25 a.m. | Actualizado 04/01/2022 08:01 a.m.\nA solo un mes de que inicien los Juegos Olímpicos de Invierno en Pekín, la organización trata de transmitir calma y apuesta por la tecnología para llevar con mayor tranquilidad el evento entre el 4 y el 20 de febrero en la capital china. El presupuesto para llevar a cabo las competencias de 15 disciplinas será de US$ 400 millones.\nEl público visitante del Parque Industrial Shougang podrá detener con un movimiento de manos al minibús sin piloto habilitado con 5G, cuya función es ser una tienda minorista móvil.\nUn botón permite comprar más de 20 artículos, que van desde agua hasta un recuerdo del evento deportivo.\nAsimismo, para pagar se podrá utilizar el yuan digital o el e-RMB, una moneda respaldada por el Banco Popular de China.\nPara que los asistentes puedan ver mejor el espectáculo desde cualquier rincón, la marca China Unicom trabaja en una infraestructura de telecomunicaciones que permitirá la transmisión de video de ultra alta definición de 4K a 8K, junto con transmisiones en vivo de realidad virtual y realidad aumentada de las competencias.\nRopa y nieve artificial\nEl diseño de la indumentaria que usarán los deportistas al recoger sus medallas está basado en las condiciones meteorológicas adversas. Por ejemplo, llevarán ropa interior que se calienta automáticamente y botas autodeslizantes.\nLa falta de nieve es una de las principales preocupaciones de Yanqing y Zhangjiakou, dos de las sedes en las que se llevarán a cabo las competencias. En ellas solo reciben alrededor de 20 centímetros de nieve al año, lo que hará necesario usar unos 186,000 metros cúbicos de agua para fabricarla de forma artificial.\nLa organización señala que los cañones empleados en este sistema solo se encenderán cuando se detecte una subida de temperatura.\nUn grupo de expertos desarrolla un sistema de detección de virus en aerosoles que activa alarmas si halla coronavirus en el aire de un ambiente. Robots con sprays desinfectantes y técnicas de nanofiltrado para el tratamiento de aguas y refrigeración de las sedes también serán empleados en el evento.\nCompromiso. China prometió usar solo energías eólica, hídrica y solar. Por eso, en la ciudad de Zhangjiakou se instalaron plantas eólicas para producir 14 millones de kilovatios de electricidad. Asimismo, el 85% de vehículos de transporte usarán electricidad o hidrógeno.


CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES DE LAS INDUSTRIAS DE ALIMENTOS Y METALMECÁNICA EN SONORA\nCapítulo 3. CARACTERÍSTICAS ESTRUCTURALES DE LAS INDUSTRIAS DE ALIMENTOS Y METALMECÁNICA EN SONORA\nEn el periodo del 2004-2010 la creación de empresas y su correspondiente generación de empleos en todo el país ha crecido en forma moderada. Ese crecimiento no es resultado de un proceso dinámico y constante, ya que en el periodo de 1990-2010 han desaparecido miles de empresas y millones de empleos, más bien el crecimiento de empresas y empleos es resultado de un proceso que recupera, a un determinado nivel, un rezago formado en más de 20 años. El mercado regional exige cantidades crecientes de nuevas empresas y empleos, algunos de los indicadores que presiona a ese aumento tiene que ver con el crecimiento de la población y las posibilidades que las regiones desarrollan en la especialización y diversificación productiva. La economía e industria nacional se caracteriza por la abundancia de empresas micro y pequeñas, lo cual se evidencia en el índice promedio de generación de empleos por unidad de empresas (tamaño), el cual es de 6 empleos por empresa, obsérvese el cuadro 10. El DF y todos los estados del norte presentan los mayores índices de tamaño medio superando el promedio nacional.\nSonora no está dentro de los 10 estados con más cantidad de empresas generadas, pero ocupa un sexto lugar en tamaño medio, al revisar la estructura industrial regional el indicador va creciendo, reflejo del uso intensivo en mano de obra que la inversión extranjera realiza. En todos los estados de mayor industria se generan más empleos por unidad de empresa que en el sector comercio que opera con más establecimientos.\nA pesar de que la industria manufacturera representa el 10 % de los establecimientos y cerca del 18 % del nivel de empleo a nivel nacional y el segundo lugar en aporte al PIB, después del sector servicios, constituye la base productiva nacional junto al limitado sector agropecuario. Todo lo cual define al país como una economía industrial importante a nivel mundial (número 15).\nDentro de la industria manufacturera los subsectores más importantes son el de alimentos y metalmecánica, constituyen cerca del 50 % de los establecimientos y cerca del 30% del nivel de empleo, ver cuadro 11, las estadísticas evidencian que éstos dos subsectores son los que más aportan al PIB de manufactura tradicional. Como veremos más adelante, el fenómeno es replicado en Sonora.\nA nivel estatal tres municipios concentran más del 50% de las empresas y empleos de la industria manufacturera, siendo Hermosillo el principal centro de atracción, sin embargo Cajeme y mucho más Nogales presentan un grado de tamaño medio mayor que la capital del estado, véase el cuadro 12. El crecimiento de empresas y empleos es notable en el periodo del 2004-2008, a pesar de ello, al igual de lo que sucede a nivel nacional, el crecimiento es resultado de una recuperación del rezago provocado en el periodo de crisis de 1990-2010, en ese periodo se han perdido miles de empresas y empleos.\nEn términos absolutos la industria manufacturera tradicional sonorense es de las más pequeñas del país, sin embargo, guarda características especiales distintivas, por un lado, el tamaño medio supera el promedio nacional, por otro lado, las manufacturas se divide por el tipo de inversión: la inversión local generalmente representa a la industria tradicional donde abunda la micro y pequeña empresa, el otro tipo esta representado por la inversión extranjera, que opera en empresas pequeñas, pero generalmente en unidades fabriles de ensamble y manufactura medianas y grandes que son capaces de emplear a más de 500 personas.\nTomando en cuenta las inversiones locales, sobre todo de largo plazo representadas por activos fijos, que necesitan ciertos años para encontrar el nivel de rentabilidad, el cual puede ser representado por la generación de valor agregado, podríamos advertir, en el año 2004, en los sectores manufactureros nacionales, estatales y hermosillenses, que aun no se refleja algún grado de rentabilidad esperada, mientras que el subsector de alimentos a nivel estatal es el único que refleja rendimientos crecientes de rentabilidad, esto es, operan a un nivel creciente de sus activos fijos, lo contrario podría explicar que las inversiones aun no maduran para alcanzar el horizonte de beneficios esperados, o que el subsector opera con pérdidas, véase los cuadros 13 y 14 y la gráfica 5.\nAl dividir el valor agregado entre el número de personas empleados en cada uno de los sectores encontramos un indicador de productividad (miles de pesos creados por trabajador en un año), descubrimos que, al menos en el 2004, las manufacturas de Hermosillo son más productivas que el nivel estatal y nacional, la rama de alimentos en Hermosillo está cerca de la productividad estatal, y es más alta que la metalmecánica de ambos lugares, la metalmecánica está al mismo nivel en el estado y en la capital, la situación de la empresa metalmecánica es dramática, la productividad media está en $89,816.00, considerando que se pague más o menos 3 dólares ($12.30) la hora, al año el salario de un obrero sería de $99,187.2, los activos fijos no ayudan a solventar los costos salariales y menos un horizonte medio de rentabilidad, véase el cuadro 14 y la gráfica 5 :\nUna aproximación a la estructura competitiva donde participan las pymes elegidas para su estudio, en los sectores de alimentos (31) y metalmecánica (33) de Hermosillo, se presenta a partir de un conjunto de indicadores. Antes es necesario señalar que un subsector se identifica con tres dígitos, la rama con cuatro dígitos, la subramas con cinco dígitos de acuerdo a la Clasificación de Actividades de la Industria de América del Norte (SCIAN), la información que presentamos es de 2004 por que el censo económico de 2009 aún no da a conocer la información por sectores y ramas a nivel estatal y municipal. El utilizar datos de 2004 solo cumplió con el objetivo de que el lector identifique las subramas industriales y su estructura a nivel estatal y municipal, las empresas siguen compitiendo basándose en la especialización lograda y en las posibilidades de unas cuantas que se han diversificado. Las pymes estudiadas que están representadas en estas clasificaciones se presentan en negritas, corresponden a las ramas de alimentos y metalmecánica de Hermosillo y se comparan con el desempeño a nivel estatal, véase el cuadro 15.\nEl análisis que presentamos se basa en un modelo tridimensional, cada dimensión es un modelo de negocios, los activos fijos (AF) son recursos orientados a procesos, posiblemente uno de esos recursos sea la innovación tecnológica, las capacidades organizacionales, tecnológica y mercadológicas permiten generación creciente de valor agregado (VA), mientras que la empresa puede orientar el proceso al logro de la productividad (P), el panorama de la empresa se finca en la integración de las tres dimensiones para encontrar un nivel de ventaja competitiva, las empresas que se concentran en una o dos dimensiones puede perder tiempo y competitividad frente a otros competidores, el desempeño competitivo es lo que le permite continuar en el mercado. La empresa puede especializarse mientras sus AF permiten rendimientos crecientes de VA, así se abre las oportunidades de rentabilidad. Las pymes de Hermosillo de las ramas estudiadas presentan una heterogeneidad en sus panoramas de negocio, algunas subramas presentan un ambiente abiertamente de rentabilidad cuando el VA está por encima del valor de sus AF, lo contrario puede reflejar que en las subramas el panorama de negocios aún no contempla un panorama de rentabilidad, o que se está operando con pérdidas (rendimientos decrecientes), tomando en cuenta esas consideraciones, hemos calificado de rentable, o en rendimientos decrecientes, en esos modelos se puede estar operando con alta, media o baja productividad, enseguida se presentan los resultados.\nEl subsector de alimentos del estado y Hermosillo es más rentable y productiva que el subsector metalmecánica de ambos lugares. Sin embargo, existen ciertas diferencias, el subsector de alimentos del estado es rentable, mientras que el de Hermosillo opera con rendimientos decrecientes, pero ambas tienen una productividad media; las actividades de molinería es la más productiva de todas las subramas, pero opera con rendimientos decrecientes en ambos lugares; en la producción de leche y derivados lácteos en ambos lugares es una actividad rentable, pero a nivel estatal es de las mas productivas, mientras que en Hermosillo se caracteriza por un nivel bajo de productividad; en la producción de pan y otros derivados encontramos baja rentabilidad y productividad a nivel estatal, mientras que en Hermosillo encontramos una rentabilidad y productividad media; en la producción de galletas y pasta para sopa encontramos rentabilidad y productividad media a nivel estatal, mientras que en la capital encontramos alta rentabilidad y baja productividad; en el subsector metalmecánica encontramos rendimientos decrecientes y baja productividad en ambos lugares; en estructuras metálicas encontramos una ligera rentabilidad y baja productividad en ambos lugares; en actividades de maquinado encontramos rendimientos decrecientes e improductividad en ambos lugares, es posible señalar que se está destruyendo valor o que las empresas no generan utilidades; en tanto en las actividades productoras de carrocerías y remolques encontramos alta rentabilidad pero una productividad reducida en ambos lugares, podríamos señalar la presencia de ambientes de amenazas a la sustentabilidad del valor agregado, obsérvese las gráficas 6 y 7.\nEn la gráfica 8 se puede apreciar el modelo tridimensional, podemos establecer que en las subramas presentadas en las gráficas 7 y 8 corresponden a una fotografía de un momento de las operaciones, de 2004 a 2010 las cosas pudieron haber cambiado, sin embargo, el momento que se está observando refleja lo que se ha logrado hasta el momento, son las rutinas y los hábitos de las pymes lo que explica su desempeño, la trayectoria futura se explica por lo que fue capaz de realizar la organización en el pasado, así que ese futuro va impregnado de lo que observamos hoy. De acuerdo a los desempeños de las dos últimas subramas de la metalmecánica, con la crisis de hoy es posible que algunas empresas hayan desaparecido. Contrario a la teoría neoclásica el modelo tridimensional presenta diversos comportamientos, diversas estrategias, diversos recursos y capacidades, diversos niveles de rentabilidad y productividad, diversas formas de movilidad, no existe el equilibrio del mercado, ni en la escala de operaciones; en el subsector de alimentos, las pymes se mueven de acuerdo al espacio que las grandes les permiten y en el caso de la metalmecánica donde no operan empresas grandes, serían las medianas las que permiten una escala de operación de las más chicas.\nPor el número de establecimientos, empleos, valor agregado y activos fijos, las manufacturas hermosillenses representan un tercio del sonorense. A nivel de los subsectores (311-332) se conserva la misma relación. Estos conceptos, analizados a nivel de rama y subramas nos proporcionan una visión diferente, veamos. Las manufacturas que más empleos ocupan por unidad de empresa y que sobrepasan el nivel estatal son: elaboración de productos de molinería, producción de sopas y fabricación de estructuras metálicas. Las manufacturas que pasan por buen momento al ser más elevado el nivel de valor agregado censal bruto que los activos fijos son: la totalidad de la industria alimentaria de Sonora. En Hermosillo se concentra las mayores cantidades de valor agregado y activos fijos en giros tales como la producción del pan, galletas, pastas, estructuras metálicas y carrocerías y remolques. La industria del pan en Hermosillo concentra aproximadamente la mitad de las empresas y empleos del estado.\nEn productividad se detecta heterogeneidad estructural, las más productivas son elaboración de molinería y manufactura de malta, a nivel estado es de 354 mil pesos al año por trabajador, en Hermosillo es 231, mientras que la cadena siguiente, elaboración de pan y otros, el indicador es bajo, en Hermosillo es de 110, mientras a nivel estado es de 71.


Investigadora de la UNACH propone utilizar prácticas agroecológicas para darle el valor agregado a la producción y rescatar de la crisis a los productores\nby Samuel Revueltas 8 septiembre, 2020, 8:18 pm 190k Views\nLas prácticas agroecológicas podrían ser facilitadoras en el proceso de cultivo de cacao, lo cual ayudaría a sus productores a salir de la crisis por la que atraviesan, consideró Sandra Isabel Ramírez González, investigadora de la Universidad Autónoma de Chiapas (UNACH).\nLa ingeniera agrónoma con especialidad en Manejo Biológico de Cultivos indicó que existen métodos para que los productores en la entidad puedan acceder e implementar a estas prácticas que se desarrollan mediante el absoluto uso de material genético, cien por ciento de la región.\n“Los rendimientos no son los mejores, los productores están también atravesando por severas crisis económicas y las prácticas agroecológicas implementadas en los cultivos pueden ser una alternativa viable, tanto en la parte técnica del rendimiento como ecológica y economía”, aseguró.\nAgregó que hay sectores que prefieren importar materiales por rendimiento o por cierta tolerancia a enfermedades; sin embargo, dijo que han detectado en las plantaciones materiales criollos de alta calidad y alto rendimiento, que aplicando técnicas de integración pueden multiplicarse mediante programas de renovación de plantaciones.\nEn la entidad, especialistas, técnicos y productores de cacao trabajan de la mano en la selección de los mejores materiales que, mediante procesos de injerto o renovación de plantaciones, se pone en manos de los productores para mejorar la calidad del cacao.\n“Otras prácticas que podemos desarrollar es incrementar el número de especies que están dentro de la plantación de cacao y especies de tipo acompañante. Hay plantaciones que hemos encontrado que no tienen muy buena sombra, entonces lo que se hace es implementar cultivos de sombra que puedan tener múltiples propósitos o funciones, uno darle sombra y que también sean especies maderables o que brinden frutos, que abonen al sistema y tener la venta de los productos derivados, por ejemplo la pimienta, vender las semillas de pimienta o si es maderable vender la madera”, ejemplificó.\nFinalmente, la especialista puntualizó que una de las problemáticas que han detectado, es que en algunas regiones se ha generado una pérdida de plantas que anteriormente se cultivaban dentro del sistema de producción del cacao, pero que en la actualidad se han dejado de producir por desuso o porque la gente ya no le encuentra valor para comercializar.\nPrevious article La pandemia hizo que las familias sacaran su sentido de empresarial\nNext article Apatía ciudadana por las fiestas patrias\nLa pandemia hizo que las familias sacaran su sentido de empresarial


Displaying items by tag: insatisfacción\nTrastornos alimenticios en la adolescencia\nLunes, 05 Septiembre 2016 09:12\nLa alimentación es clave durante la adolescencia, se trata del periodo de mayores necesidades nutricionales para hacer frente a los cambios. Los requerimientos nutricionales de los adolescentes vienen marcados por los procesos de maduración sexual y desarrollo físico, característicos de esta etapa de la vida. Hay que tener en cuenta que en est...\nTodo tiempo tiene un propósito\nMartes, 07 Julio 2015 15:54\nHay un tiempo señalado para todo, y hay un tiempo para cada suceso bajo el cielo: tiempo de nacer, y tiempo de morir; tiempo de plantar, y tiempo de arrancar lo plantado;\ntiempo de matar, y tiempo de curar; tiempo de derribar, y tiempo de edificar;\nFelicidad = Amistad\nDomingo, 14 Diciembre 2014 18:00\nSegún Richard Tunney, psicólogo de la Universidad de Nottingham, quien entrevistó a más de 17,000 individuos para conocer su opinión sobre la amistad, asegura que las personas que están muy satisfechas con sus vidas tienen dos veces más el número de amigos que las personas que están muy insatisfechas. En una conferencia sobre la amistad, el Padre ...\nLunes, 27 Octubre 2014 18:00\nLa felicidad no está en encontrar a quien te haga feliz, sino en aprender a traer felicidad a los que te rodean. ¿Quién de nosotros no es un verdadero buscador? Todos somos buscadores de la felicidad, es una aventura que nos interesa, pues sabemos que de ahí desemboca la realización personal, nuestra armonía, nuestra paz y seguridad personal, ¡cóm...\nRobin Williams y su último mensaje\nEs difícil entender que un hombre que lo tuvo todo: dinero, fama, trabajo, familia no haya encontrado en su corazón razones para quedarse, dijo consternada Zelda, su hija, al enterarse de la muerte de su padre.\nEl sorpresivo suicidio de Robin Williams conmocionó al mundo entero más allá incluso que sus más famosas obras cinematográficas. Desgr...


Theissen no desvela la alineación de BMW-Sauber 2009 - F1 Sin Tracción\nEl jefe de equipo Mario Theissen sigue sin dar pistas sobre la identidad de los pilotos que llevarán al límite sus BMW-Saubers durante la temporada 2009. No es ningún secreto que el equipo con sede en Hinwil quiere mantener los servicios del piloto polaco Robert Kubica, pero su experimentado compañero de equipo Nick Heidfeld no ha conseguido obtener resultados positivos en lo que va de año.\nHeidfeld, el alemán de 31 años, tiene un contrato para el año que viene, y su segunda posición en Silverstone hizo que brillara un atisbo de esperanza sobre si había superado sus problemas con el monoplaza F1.08.\nPero en una entrevista con Auto Motor und Sport, Theissen no quiere dar ni un solo detalle de los planes de BMW-Sabuer para el 2009.\n«Anunciaremos a nuestra pareja de pilotos para el 2009 entre las vacaciones de verano y finales de la temporada. Así que por el momento no ha cambiado nada«, añadió.\nCuando se le preguntó específicamente por la mejoría de Heidfeld, Theissen continuó: «Un equipo que quiere jugar un papel en el campeonato del mundo necesita dos pilotos competitivos. Sin embargo, incluso el mejor piloto no es ningún robot. Sólo puede conseguir los mejores resultados si el equipo, el ambiente y todo lo demás es correcto«.\n«En Silverstone, Nick tuvo un rendimiento convincente; competitivo en la calificación, rápido en la carrera, con unas maniobras de adelantamiento espectaculares y un control del vehículo bueno en muchas condiciones adversas«, añadió Theissen. «Para mí, esto es el positivo resultado del trabajo intensivo de las últimas semanas. Estoy convencido de que, en la segunda mitad de la temporada, veremos a un Nick Heidfeld competitivo«.


Home › biomasa tipos de calderas de vapor\nTipos de calderas de biomasa. Sí tenemos que hablar de los principales tipos de calderas de biomasa, tenemos que hablar de dos fundamentalmente.Tenemos por un lado aquellas calderas que se consideran como sistemas policombustibles y aquellas calderas o estufas que únicamente utilizan un único combustible.\nCALDERAS DE BIOMASA. Tipo de combustibles MODELO GAMA ATC- Caldera vapor ATC DH. Caldera de Vapor con una presión de servicio de 17 bars (alta presión 1 a 2.5 MW), es una caldera compacta monobloc con hogar y economizador integrados, usa combustibles de madera calibrados como astillas, pellets, orujo y cáscara.\n>tipos de calderas vapor – caldera vapor de bioma\ntipos de calderas vapor – caldera vapor de biomasa\nCalderas de vapor: Historia, tipos y modelos – Sistemas de calefaccion. Las calderas de vapor se destacaron desde su origen en el campo de la industria y el transporte, descubra sus componentes, informándose sobre la historia y … generadores de vapor calderas – Facultad de Ingeniería U.Na.M.\n>Diferentes tipos de conservación de calderas – calde\nDiferentes tipos de conservación de calderas – caldera\nCalderas de pellets o de biomasa. Las calderas de pellets o de biomasa son un tipo de calderas que hasta hace bien poco eran casi desconocidas. Se están poniendo de moda al ser un tipo de calderas ecológicas. Utilizan la energía de la biomasa que se considera energía renovable.\n>Tipos de calderas - Calderas de vapor, fluído, acei\nTipos de calderas - Calderas de vapor, fluído, aceite


Seguridad del Tráfico en las Zonas de Trabajo - osha.gov\nSeguridad del Tráfico en las Zonas de Trabajo El que los trabajadores sean golpeados por vehículos o equipo móvil conduce a muchas lesiones fatales en las zonas de trabajo. Las zonas de trabajo necesitan controles de tráfico identificados por letreros, conos, barriles y barreras.\nConos de tránsito viales y de señalización\nConos para señalización Nuestros conos para señalización son la solución perfecta para el desvío de vehículos en zonas en reparación o construcciones a …\nConos Para Senalizacion en Cali - Páginas Amarillas.\nConos señalización de emergencia - EPIS\nConos señalización de emergencia de Planas, conos de polietileno de dos tamaños (32 o 54 cm) con base cuadrada. Conos de aviso reflectantes para prevenir accidentes o señalizar zonas de emergencia. Utilizados en carreteras, en obras púbicas y …\nBeneficios: Los conos de señalización que producimos están fabricados en plástico de alta resistencia, que brindan un mejor producto para que resistan las ...\nSomos empresa de Barcelona (España), trabajamos a nivel nacional en la venta de material específico de señalización vial, cartelería fotoluminiscente, cartelería de seguridad, balizamiento, señalización de vehículos, mobiliario urbano, señalización …\nConos de seguridad - Señalización industrial - …\nConos de seguridad en el directorio de Señalización industrial Logismarket. Contáctese con las empresas directamente. Contáctese con las empresas directamente. Conos de seguridad en el directorio de Señalización industrial Logismarket. Contáctese con las empresas directamente.\nConos Viales - Conos para señalización vial. ... Conos Viales y Postes delimitadores para tránsito Conos Viales, Postes delimitadores y accesorios\nconos trÁfico / obras / seÑalizaciÓn / balizamiento / policia Conos viales con cinta reflectante para obras y balizamiento ideales para señalizar el tráfico y las obras. Cono de balizamiento de gran flexibilidad que permiten soportar impactos. Gran reflectancia en condiciones climatológicas adversas.\n¿Cómo elegir tu cono de señalización para obras? | | …\nAdemás de los conos de obras, es importante poner una señalización clara con la ayuda de una señalización y paneles de obras. La altura mínima reglamentaria para los conos de señalización en autopista es de 750 mm.\nNuestros conos para señalización son la solución perfecta para el desvío de vehículos en zonas en reparación o construcciones a lo largo del camino. Los conos naranjas permiten una excelente visibilidad, además su fabricación en una sola pieza le otorga una singular resistencia, inclusive al ser impactados por automóviles en movimiento ...\nCONOS DE SEGURIDAD - Venta EPP Perú - EPPLima\nReflectivos y Señalización; CONOS DE SEGURIDAD; CONOS DE SEGURIDAD. Solicitar. Su estructura piramidal diseñada para mayor resistencia al viento. Cuenta con tratamiento de rayos ultra violeta para una mayor duración. Con o sin reflectante. Categoría: Reflectivos y Señalización. 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Se usa en zonas de tráfico y obras para señalar ‹ ›\nReflectivos y Señalización; CONOS DE SEGURIDAD; CONOS DE SEGURIDAD. Solicitar. Su estructura piramidal diseñada para mayor resistencia al viento. Cuenta con tratamiento de rayos ultra violeta para una mayor duración. Con o sin reflectante. Categoría: Reflectivos y Señalización. Pregunta por este producto; Productos …\nExpertos en conos de tráfico y señalización, conos viales policia en plástico naranjas o azules\nSEÑALIZACION VIAL - conos, espejos, trafico\nExpertos en la fabricación e instalación Señalización vial semáforos, espejos, bandas reductoras, señales de tráfico, placas calle, balizas luminosas\nSomos fabricantes de señalización vial, ... 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Conos para aviso de peligros en la calzada para viandantes o para el tráfico con bandas ...\nPublicación anterior : de la creacion de una trituradora de piedra ee.uu.\nSiguiente post : utilizada comercial para molino y maíz en grano\nde impacto de costos\npara la planta de cemento flotación\nde cafe domesticos mexico\ntorre molino tonelada\nde quijadas del minerales\nde mandibulaa x\nvibratorios para la mineria venta\nuna trituradoras de roca baratos\nropa en zimbabwe equipos de mineria\nde mineria de ocasion


Detenido un hombre por hurtar botes de champú en una tienda | Noticias de Pamplona en Diario de Navarra\nDetenido un hombre por hurtar botes de champú en una tienda\nActualizada 18/01/2012 a las 13:16\nLa Policía Municipal de Pamplona detuvo la semana pasada a un hombre de nacionalidad rumana como presunto autor de un delito de hurto en un comercio de la ciudad. El detenido está acusado de hurtar botes de champú en un comercio y ha sido denunciado ante el juzgado.\nLos hechos ocurrieron el pasado jueves cuando los responsables del establecimiento detectaron que el detenido presentaba un bulto sospechoso en el vientre. Tras el aviso, la Policía Municipal se personó en el comercio y comprobó que el individuo llevaba puesto un traje de baño femenino bajo su ropa de calle en el que había introducido un buen número de botes de champú. La policía se incautó también de un imán de gran potencia con el que el arrestado rompía las alarmas de los productos que estuvieran protegidos por ellas.


12 de Marzo: Guarda la puerta de mis labios – FrasesBonitasWeb\n12 de Marzo: Guarda la puerta de mis labios\n2.0.0.3 Salmos 141:3\n2.0.0.4 Tema del Capítulo – Salmos 141:\n2.0.0.5 Comentario Bíblico Salmos 141:3:\nPon guarda a mi boca, oh Jehová; Guarda la puerta de mis labios. (Salmos 141:3)\nTema del Capítulo – Salmos 141:\nEn el Salmo 141, el salmista David ruega a Dios que ponga una guardia a la entrada de sus labios. El objetivo es que no peque con su lengua cuando hable.\nSu oración tiene un tono de «no me dejes caer en la tentación» (Ver Estudio Bíblico sobre el Padre Nuestro), por lo que dice: «No permitas que mi corazón se vuelva hacia el mal, ni que me involucre en prácticas perversas con los malhechores.»\nQuiere permanecer con una vida íntegra y limpia ante Dios. Su mayor anhelo es permanecer aceptable ante el Señor y ser escuchado por él.\nUna vez más pide al Señor que le libre de sus numerosos enemigos y le conceda la salvación. David lo espera con seguridad, por eso dice: «Pero mis ojos están fijos en ti, Señor Soberano».\nEsquema de los Salmos 141:\n141.1 – 5: Un vigilante en mi boca\n141.6 – 7: En manos de la Roca\n141.8 – 10: Ojos fijos en ti\nComentario Bíblico Salmos 141:3:\nApresúrate a mí. Quienes saben valorar la presencia graciosa de Dios, serán más fervientes en sus oraciones. Cuando las oraciones se presentan a través del sacrificio y la intercesión del Salvador, ellos serán tan aceptables a Dios como lo eran los sacrificios diarios y la quema de incienso. La oración es un sacrificio espiritual, es ofrendar el alma y sus mejores afectos. Los hombres buenos conocen el mal de los pecados de la lengua. Cuando los enemigos provocan, estamos en peligro de hablar imprudentemente. Mientras vivamos en un mundo malo, y tengamos corazones tan malos, tenemos que orar para no ser arrastrados ni empujados a hacer nada pecaminoso. Los pecadores pretenden encontrar exquisiteces en el pecado, pero los que consideran cuán pronto el pecado se pone amargo, aborrecerán esas exquisiteces y rogarán a Dios que se las saque de la vista, y por su gracia vuelva sus corazones contra ellas. Los hombres buenos oran contra la dulzura del pecado.


Lamenta Tomás Boy que Mazatlán FC no pudo calificar al repechaje de la Liga MX – altavoz\nInicio/Deportes/Lamenta Tomás Boy que Mazatlán FC no pudo calificar al repechaje de la Liga MX\nLamenta Tomás Boy que Mazatlán FC no pudo calificar al repechaje de la Liga MX\nRedacción mayo 3, 2021\tDeportes\nMonterrey, NL.- Luego de Mazatlán FC perdiera de visita ante los Rayados de Monterrey por marcador de 1-0 en la Jornada 17 del Guardianes 2021 de la Liga MX, el entrenador de Mazatlán FC, Tomás Boy, lamentó que el equipo no pudo calificar al repechaje del actual torneo después de tener una alta probabilidad de estar en dichas instancias.\nEl estratega mexicano afirmó que uno de los objetivos del equipo se cumplió de evitar pagar la multa de los 120 millones de pesos; comentó que el equipo pudo haber hecho mejor las cosas durante el partido pero no se dio el resultado.\nTomás Boy aseguró que fue una buena temporada del equipo desde su llegada el verano del año pasado al puerto sinaloense; agregó que la prioridad era evitar que el equipo cayera en la tabla de cociente y perder la categoría en primera división del futbol mexicano.\nAnterior Es muy importante cerrar bien el torneo: Santiago Solari\nSiguiente Continúa la SEPyC con las supervisiones de las escuelas como CCA en Ahome


Con 564 nuevos contagios en 24 horas, la tasa de incidencia acumulada a 14 días sube hasta 52,30\nConsultas externas del Hospital Virgen del Rocío de Sevilla. / Juan Carlos Vázquez\nR. D. 17 Noviembre, 2021 - 11:57h\nSegún los datos publicados este miércoles por el Instituto de Estadística y Cartografía de Andalucía (IECA), la comunidad ha registrado durante las últimas 24 horas 564 nuevos casos de contagios por SARS-CoV-2 -77 más que los notificados este pasado martes-, mientras que en el mismo periodo de tiempo se han contabilizado cuatro muertos por Covid-19 -los mismos que en la jornada anterior y elevando el total de víctimas desde el inicio de la pandemia hasta las 11.381-.\nPreocupante es también la cifra que arroja la tasa de incidencia acumulada de contagios durante los últimos 14 días, que desde ayer ha subido 3,38 puntos y se sitúa en 52,30 casos por cada 100.000 habitantes, lo que, de facto, vuelve a situar a la región en nivel de riesgo medio según los parámetros actuales.\nCinco provincias están ya en ese mismo nivel de riesgo medio. Son Córdoba (88,70), Huelva (82,80), Málaga (66,10), Jaén (59,60) y Almería (58,90). Sólo Cádiz (37,10) Granada (32,70) y Sevilla (31,70) quedan por debajo del límite de la tasa de IA de 50.\nMálaga y Sevilla son a su vez las provincias que registran el mayor número de nuevos contagios (138 en cada una), seguidas de Cádiz (63), Córdoba (59), Huelva (52), Almería (41), Granada (39) y Jaén (34).\nRespecto a los cuatro fallecidos, dos se han notificado desde la provincia de Granada, uno en la de Jaén y otro en la de Málaga.\n📊 Gráfico con la evolución de los ingresos hospitalarios por #coronavirus en #Andalucía. #COVIDー19 ✅ pic.twitter.com/bAOdr8SsVj\nSegún los datos facilitados por la Consejería de Salud y Familias sobre la situación actual en los centros sanitarios de la comunidad, este miércoles hay 194 pacientes con Covid-19 ingresados en hospitales andaluces -ocho menos que este pasado martes-, de los cuales 35 reciben tratamiento en una Unidad de Cuidados Intensivos -cuatro más que en la jornada anterior-.\nPor provincias, la situación es la siguiente: Almería (16 hospitalizaciones, seis en UCI); Cádiz (siete hospitalizaciones, dos en UCI); Córdoba (18 hospitalizaciones, dos en UCI); Granada (21 hospitalizaciones, cuatro en UCI); Huelva (nueve hospitalizaciones, ninguna en UCI); Jaén (19 hospitalizaciones, tres en UCI); Málaga (73 hospitalizaciones, 15 en UCI) y Sevilla (31 hospitalizaciones, tres en UCI).


Por los ataques sexuales de 2009 y 2011 condenaron a 6 agentes de la fuerza y a un penitenciario a penas de entre 7 y 16 años de prisión.\nLa Policía Federal Argentina deberá pagar una cifra inédita por el abuso sexual de agentes de la fuerza.\nActualizado al 19/10/2021 16:55\nEl Estado Nacional y la Policía Federal Argentina deberán pagarle 10 millones de pesos más intereses a dos mujeres que fueron abusadas por agentes de esa fuerza entre 2009 y 2011, cuando las víctimas eran adolescentes.\nPor los ataques sexuales, condenaron a seis policías y un agente del Servicio Penitenciario Federal a penas de entre 7 y 16 años de prisión.\nSegún informó este martes el Ministerio Público de la Defensa, ambas fueron abusadas de jóvenes y atravesaban además una situación de extrema vulnerabilidad económica y social.\nFue el Programa de Asistencia y Patrocinio Jurídico a Víctimas de Delitos de la Defensoría General de la Nación (DGN) el que actuó como querellante a favor de las víctimas.\nCondena inédita para la Policía Federal. Foto archivo\nMontos sin antecedentes\nSegún indicaron fuentes judiciales a la agencia de noticias Télam, los montos ordenados en esta sentencia no registran antecedentes similares.\nLos mismos se fijaron "como reparación del daño moral y psicológico sufrido por las víctimas de esta red de abuso y promoción de corrupción de menores de 18 años, que fue organizada por funcionarios públicos".\nPor pedido de la defensoría, y en función de la situación de vulnerabilidad y las características de los daños ocasionados a las víctimas, la suma deberá pagarse en el plazo de veinte días desde que la sentencia quede firme.\nTambién, como forma de reparación, el fallo condenó al Estado a "implementar y cumplir, en un plazo de ocho meses, programas de capacitación sobre violencia contra las mujeres y perspectiva de género destinados a miembros de la Policía Federal".\nEl resarcimiento también prevé los gastos futuros para el tratamiento psicológico de quienes son ya dos jóvenes adultas.\nSobre las pericias psicológicas y psiquiatras sobre las víctimas, la jueza consideró al dictamen como "absolutamente incompletos y desligados de la labor encomendada".\nAdemás, esas medidas de prueba habían sido impugnadas por la Defensoría por no haber sido desarrolladas con perspectiva de género.\nLos consultores de la defensa sostuvieron que "el daño psíquico se detecta consolidado y es irreversible porque comprometió la identidad de las niñas".\nEntre 2009 y 2011, las víctimas, que atravesaban una situación económica y socioambiental precaria, fueron inducidas y persuadidas bajo amenazas por agentes de la Policía Federal a mantener relaciones sexuales con otros agentes de la fuerza y también con personas ajenas a ella.\nDe acuerdo con lo denunciado por las víctimas y confirmado en la sentencia, los policías se valieron del cargo que ocupaban para amenazarlas.\nUna estación de tren de la línea San Martín fue usada por los policías abusadores para explotar a las mujeres. Foto Emmanuel Fernández\nUtilizaron todos los elementos a su alcance para cometer el delito como armas de fuego, intercomunicadores y predios a los que únicamente ellos tenían acceso: departamentos, edificios, pensiones, dependencias varias, baños y boleterías de una estación de tren de la línea San Martín, entre otros.


historiayfutbol: Argentina: Consejo Federal AFA - Torneo Argentino "C" 2011 - 1ra. Fase - Zona 1\nArgentina: Consejo Federal AFA - Torneo Argentino "C" 2011 - 1ra. Fase - Zona 1\nEn esta entrega va el resumen de la Zona 1 de la 1ra. Fase, que fue ganada por Estudiantes de San Luis (San Luis)\nPosiciones Zona 1: Estudiantes de San Luis y Jorge Newbery de Villa Mercedes 11 puntos; Alianza Futbolística de Villa Mercedes 8 y Pringles de Justo Daract 3\n22/01/2011 en San Luis: Estudiantes de San Luis 1 (Leonel Felice), Jorge Newbery de Villa Mercedes 0\n23/01/2011 en Villa Mercedes: Alianza Futbolística de Villa Mercedes 0, Pringles de Justo Daract 1 (Fernando Domínguez)\n28/01/2011 en Villa Mercedes: Jorge Newbery de Villa Mercedes 1 (Emiliano Chávez), Alianza Futbolística de Villa Mercedes 1 (Claudio Margara)\n29/01/2011 en Villa Mercedes: Pringles de Justo Daract 1 (Fontana), Estudiantes de San Luis 2 (Leonel Felice y Bustamante)\n05/02/2011 en Villa Mercedes: Alianza Futbolística de Villa Mercedes 1 (Claudio Margara), Estudiantes de San Luis 1 (Javier Lucero)\n06/02/2011 en Villa Mercedes: Jorge Newbery de Villa Mercedes 1 (Diego Gutiérrez), Pringles de Justo Daract 0\n13/02/2011 en Justo Daract: Pringles de Justo Daract 2 (José L. Torres y Fernando Domínguez), Alianza Futbolística de Villa Mercedes 4 (Claudio Margara (p), Fernando Domínguez y Diego Pereira 2)\n13/02/2011 en Villa Mercedes: Jorge Newbery de Villa Mercedes 0, Estudiantes de San Luis 0\n20/02/2011 en Villa Mercedes: Alianza Futbolística de Villa Mercedes 0, Jorge Newbery de Villa Mercedes 2 (Diego Gutiérrez y Hernán Palacios (p))\n20/02/2011 en San Luis: Estudiantes de San Luis 5 (Leonel Felice 3, Maximiliano Saldívar y Fernando Cura), Pringles de Justo Daract 0\n27/02/2011 en Justo Daract: Pringles de Justo Daract 0, Jorge Newbery de Villa Mercedes 2 (Horacio Torres y Pablo Cabada)\n27/02/2011 en San Luis: Estudiantes de San Luis 0, Alianza Fútbolística de Villa Mercedes 1\nNota: Suspendido a los 22’, con el marcador 0-0, por caída de bomba de estruendo sobre un jugador de Alianza Futbolística. No continuó y posteriormente se dio por ganado a Alianza Futbolística por 1-0.\nPublicado por Jose Carluccio en 12:10\nEtiquetas: 2011, afa, argentina, consejo federal, estudiantes de san luis, futbol, primera fase, san luis, torneo argentino c, zona 1