Met base paysandú: Noticias Internacionales\nHuracán Igor se intensifica, pero sin peligro.\nHoy seguirá lloviendo en casi todo el país. También persistirán los truenos. Mientras, el huracán Igor ganó fuerza ayer y alcanzó la categoría 4 en el Atlántico, dijeron meteorólogos de Miami.\nMientras, la Oficina Nacional de Meteorología (www.onamet.gov.do) precisa que el disturbio tropical sigue desplazándose hacia el noroeste a 20 kilómetros por horas y que tiene un amplio campo nuboso que cubre todo el territorio nacional, lo que mantendrá las lluvias con tronadas y ocasionales ráfagas de vientos en gran parte del país, pero con mayor intensidad y frecuencia hacia las regiones Noreste, Sureste, Suroeste y la Cordillera Central.\nLas provincias bajo alerta roja son San Cristóbal, San Juan y Barahona.\nAEC mejorará servicios meteorológicos para prevenir desastres\nLos países de la Asociación de Estados del Caribe (AEC) anunciaron el viernes que reforzarán sus agencias de meteorología con una donación de Finlandia, para prevenir desastres naturales.\n"Los institutos de meteorología deben pasar a la prioridad de las agendas nacionales" de la región, que es una de las más vulnerables a los huracanes, comentó el secretario general de la AEC, Luis Fernando Andrade.\nEl funcionario indicó, tras concluir la XVIII Reunión del Comité Especial de Reducción de Riesgos de Desastres de la AEC, que la primera fase del proyecto será financiada con una donación de 500.000 euros de Finlandia y beneficiará a 16 naciones de la región.Las siguientes fases del proyecto para mejorar e interconectar las oficinas de meteorología serán financiadas con donaciones de otros países que aún no fueron identificados y con el apoyo de la Organización Mundial de Meteorología (WMO, por su sigla en inglés).\nLa representante de la WMO en el encuentro de la AEC, Maryam Gonaraghi, recordó que el 98% de los desastres naturales del Caribe y Centroamérica, donde viven unos 70 millones de habitantes, está relacionado con sistemas meteorológicos.\nLa temporada ciclónica provoca cada año millonarias pérdidas materiales e incluso muertes en las islas del Caribe y algunos países de Centroamérica.


Designaron concejala Mariangel Romero como responsable de vehículos de carga pesada ante el SISCOM en El Vigía\nPara el suministro del combustible\nCon el propósito de continuar atendiendo a los vehículos de carga pesada en materia de combustible, el Alcalde Bolivariano del Municipio Alberto Adriani Mezin Abou Assi, designó a la concejala Mariangel Romero como responsable ante el SISCOM, para que asuma dicha tarea.\nRomero informó que a partir de este jueves será la responsable de tramitación de salvoconductos a la carga pesada.\nPor tal razón, este sábado 04 de Abril en la Bomba Trébol a partir de las 9 de la mañana, dará inicio a un censo de camiones, gandolas y todos lo relacionado a carga pesada que necesiten combustible para transportar los alimentos en fin su mercancía a las diferentes ciudades del país.\nDe igual forma se estará chequeando la cantidad de toneladas de rubros y la ubicación hacia donde dirigirán las hortalizas, verduras y cualquier tipo de mercancía en materia de alimentación.\nPara finalizar, Romero agradeció al primer mandatario municipal por la responsabilidad e invitó nuevamente a los conductores acudir y censar sus vehículos. (Prensa Alcaldía Alberto Adriani/Luis Uzcátegui)


ASTILLEROS / CONSTRUCTORESAstilleros y constructores de veleros\nLa autoridad en yates clásicos\nRestauraciones, réplicas de yates clásicos, barcos completamente nuevos de construcción tradicional.\nWebsite del prestigioso astillero sueco donde encontrar fotografías e información de toda su gama de veleros, información del astillero, barcos de la marca de ocasión, noticias, enlaces, ficheros para descarga, etc.\nWeb del importador en España de los veleros Bavaria. Presenta información sobre la gama, embarcaciones de charter, etc.\nWebsite del astillero Dufour de La Rochelle Francia.\nOfrece la información de la gama de veleros Dufour, de noticias, agenda de acontecimientos de la marca, información de embarcaciones de ocasión (borkerage) y de charter, y acceso al club de propietarios de Dufour\nOtt Yates produce los yates de vela Aphrodite 101, Diamant 2000, Diamant 3000, International 806 y el H - Boat de O.L.\nSly Yachts: la diversión avanza rápidamente con los más elegantes Fast Cruiser (cruceros rápidos), que ofrecen las mejores prestaciones del mercado. Veloces, fáciles de gobernar, confortables para vivir: no tienen igual, ni siquiera durante una regata. El uso del carbono y de la tecnología de construcción aplicada, hace de los Sly Yachts los cruceros más ligeros en el agua. Es por eso que basta un soplo de viento para divertirse. Mientras que los demás viajan a motor.\nWeb del astillero de los Innovadores veleros Hanse construidos en Alemania. Aquí econtrarás Información de los modelos, videos, panorámicas 360º , documentos, informes y un configurador del barco que te permite ver todas las posibilidades de distribución. Construcción Naval Bordeux\nCNB, constructor de yates, superyates y veleros.\nEs un velero conceptualmente radical, que se sitúa entre el crucero y las embarcaciones de vela ligera. Pensado básicamente para tres o cuatro personas\nInformación sobre su gama de barcos a vela Beneteau Oceanis, First y Ciclades. También los barcos a motor modelos Antares, Flyer.. Eventos, noticias, actualidad...\nEmbarcaciones a vela y a motor. Marcas: Cap Camarat, Jeanneau, Leader, Merry Fisher, Prestige, Rigiflex, Sun Odyssey, Sun Fast\nArgonauta. Veleros de acero viaje construidos a la unidad.\nConstruccion de veleros y trawlers a la unidad en acero naval, en Bulgaria, precios sin competencia.\nAstilleros de reparaciones Santa Pola\nAstilleros Santa pola, se dedica a la construcción, y toda clase de servicios en barcos y yates Hacemos remodelaciones, refits, reparaciones, etc... todo obra llave en mano, en los tiempos que corren debemos sacarnos estreses dejando que actuemos nosotros, los profesionales del sector, trabajamos con procedimientos ISO 9001 e ISO14001\nLa empresa fue fundada en el año 2002 como AD Barcos. El Salona ha sido reconocido en el mercado mundial, el ochenta por ciento de la producción se exporta mientras que la red de ventas y servicio funciona en casi todo el mundo. La compañía está situada cerca de la antigua Salona, cuyo nombre proviene de los Ilirianos y que fue desarrollada por el emperador romano Diocleciano que la convirtió en un puerto marítimo fuerte.\nConstrucción de embarcaciones deportivas de 3,5 m. a 6,5m. Muchos modelos. Reparación de embarcaciones. Piezas por encargo en laminado de poliester y fibra de vidrio.\nEBANISTERIA NAUTICA F.J. LILLO\nConstrucción de barcos de recreo y comerciales, de vela y motor, en aluminio y acero. El astillero construye tanto barcos de series propias como barcos a medida del propietario, buscando el diseño más apropoiado que cubra los deseos y necesidades del mismo.\nESCUELAS y ACADEMIASFormación, cursos y enseñanza de titulaciones náuticas y navegación en velero\nPagina web para la ayuda a la obtención del título de Patrón de Embarcaciones de Recreo (PER) (Se ampliará en el futuro a otras titulaciones). Contiene documentación, ayudas, manuales, exámenes resueltos, enlaces náuticos en Internet, información sobre legislación, etc... e INFORMACIÓN SOBRE CURSOS.\nCurso Avanzado de Diseño y Tecnología de Yates\nCon este curso queremos transmitir y difundir el conocimiento de la ingeniería naval aplicada a las embarcaciones de recreo y de competición.\nDeseamos crear un colectivo capaz de diseñar embarcaciones de recreo, deportivas y de competición, con el prestigio, conocimiento y saber hacer de la profesión y aumentar el conocimiento de los aficionados a la náutica.\nDotar de conocimientos necesarios para el diseño de embarcaciones de recreo Escuela Náutica 'EL MARINO' (Murcia)\nLa Escuela de Náutica 'El Marino' (la más antigua de Murcia) presenta un conjunto completo de servicios que presta a sus alumnos y clientes, para disfrutar de la navegación, del aprendizaje y obtener todas las titulaciones de recreo de manos de una gran experiencia en la mar. En la Academia podrás adquirir los conocimientos teórico-prácticos para la obtención del titulo que necesitas, en un ambiente y clima de trabajo especial, que permite la asimilación de conceptos, relacionándolos siempre con la realidad en la mar.\nEscola Nàutica Gènova: Cursos de náutica y navegación en Barcelona\nEn la Escola Nàutica Gènova podrás aprender todo sobre la náutica y la navegación con profesores profesionales con gran experiencia. Sea cual sea tu nivel, podrás realizar el curso adequado para obtener el PER, PNB, PY o CY. Además podrás realizar las prácticas entre semana o en fin de semana. FEDERACIONES Y ASOCIACIONESEntidades deportivas y asociativas de navegación en velero.\nNo se han encontrado enlaces.\nPara dar de alta un enlace, clic aquí: http://www.diasdeviento.com/alta/enlaces-web\nPORTALES y SITIOS WEBSitios web especializados en el mundo de la vela y la navegación, meteorología, tiendas online, páginas y blogs personales\nLa mayor Guía Náutica Virtual existente, con información de más de 8500 puertos y Sistema de Alq\nHistoria, navegaciones, vida a bordo y anécdotas del entrañable velero de la Armada española "Galatea". ARMINIO SANCHEZ MORA\nEste lugar muestra la historia, de un un grupo de marinos que navegaron en el Buque de la Armada Española " Galatea".\nAlquiler de veleros, barcos de vela, catamaranes, goletas y charter de yates\nCharter y alquiler de barcos de vela, veleros, embarcaciones de recreo, yates, motoras, catamaranes, goletasOrganización de eventos náuticos en Valencia, Ibiza, Formentera, Dénia, Altea, Alicante y Barcelona. Barcos de espectadores y yates VIP Valencia Formula 1. Fiestas y paseos en barco. Despedidas de soltera. Regatas y eventos náuticos\nBarcos Puerto Marina\nAlquiler de Barcos Veleros y Yates Costa del Sol\nDespedidas de Soltero/a en Barco Marbella\nAlquiler de Barcos Puerto de Benalmádena\nAtraques de Croacia\nPuertos náuticos para atracar en Crocia\nIvan Baldovi Catlana Occidente\nNautit.com, la tienda de los Deportes Acuáticos, Electronica Marina y Náutica en España\nNautit.com es el dominio de internet que engloba las tiendas de Deportes Acuáticos, Electrónica Marina, Náutica y mucho más! Compra el material de las primeras marcas al precio mínimo garantizado!\nSomos una empresa de alquiler de barcos que presta servicio en la Costa del Sol.\nEstamos en Marbella y Puerto Banús.\nTenemos más de 50 barcos en nuestra flota para ofrecerle.\nTeléfono: 607 79 65 65\nTurismo de cruceros, navegación de recreo. Información diversa y noticias del sector actualizadas diariamente.\nParticipación en regatas.\nAlquiler de embarcaciones en España.\nMaritimVs.com - Alquiler de embarcaciones, veleros, catamaranes\nPortal de alquiler de embarcaciones:\nAdemás cuenta con guías turísticas de Cataluña y Baleares.\nPUBLICACIONES y MEDIOSRevistas, editoriales, publicaciones hidrográficas, derroteros, anuarios de mareas, libros.\nIvan Baldovi Catalana Occidente: seguros\nAgente de seguros exclusivo.Asesoramiento, proyectos gratuitos y sin compromiso. Pídeme consejo; estaré encantado de resolver tus dudas. 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Así como servicios de cuidado del medio ambiente en el ámbito marítimo.\nLafarga & Sandoval\nLafarga & Sandoval es una empresa líder en el sector audiovisual y en la gestión y control inteligente de la vivienda.\nUna de las líneas más importantes de Lafarga & Sandoval es la dedicada a las aplicaciones náuticas. Integran de manera inteligente las siguientes aplicaciones: salas de home-cinema, iluminación, telecomunicaciones, seguridad, climatización, multihabitación, etc. Utilizan las mejores marcas y las últimas tecnologías garantizando la mejor relación calidad-precio.\nEL SEGURO DE MI BARCO\nSomos especialistas en seguros de todo tipo de embarcaciones, con 22 años en el mercado. Nuestra correduría sólo trabaja con compañías que tienen un departamente específico para embarcaciones y con personal que sepa de lo que habla\nNuestra póliza tiene un ratio de CALIDAD/PRECIO del 97%\nGestorías NáuticasNo se han encontrado enlaces.\nInspección Técnica de BuquesNo se han encontrado enlaces.\nIngeniería y Diseño Naval\n2D y 3D Valencia\nFinanciaciónNo se han encontrado enlaces.\nTraslado de Yates\nGESTION DE BARCOS SLL\nGestión integral del transporte de embarcaciones por tierra y por vía marítima para particulares y empresas (astilleros, náuticas, etc) por Europa y resto del mundo. SOLICITE PRESUPUESTO SIN COMPROMISO.\nTRANSPORTES DE EMBARCACIONES POR CARRETERA\nRoybet nos dedicamos al traslado de embarcaciones por carretera, ofrecemos nuestros servicios en cualquier pais de la comunidad europea, nuestra experiencia nos permite hacer un trabajo profesional y garantizado. 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Ruta de la Sal, Ophiusa, Delta, La Petrolera, Columbretes, Sant Joan....\nParticiparemos activamente, aprendiendo a navegar en cualquier situación. Nuestro Dufour 40 es un barco rápido y ágil, imaginate subido en el podio.


SUENTRETEJIDOS-: 45. ¡QUÉ PORQUERÍA ES EL GLÓBULO!\n45. ¡QUÉ PORQUERÍA ES EL GLÓBULO!\nLa mía con mucha risa, porque hoy recordé el nombre de un libro que en su momento me causó muchísima gracia.\nLo escribió el maestro uruguayo José María Firpo, recopilando los comentarios hechos por sus alumnos. Sólo otro docente sabe que cierto es que, si anotamos las cosas graciosas que dicen, seguro que publicamos un libro.\nEl mérito es que Firpo lo hizo, provocando risas y carcajadas, que en este momento, cotizan muy bien en la Bolsa, mejor que el dólar.\n¿Provocó siquiera una sonrisa después de un día agotador y agobiador?\nEtiQueTas Qué porquería es el glóbulo.\nMuy bueno, me has provocado una sonrisa, bueno para comenzar el día.\n5 de febrero de 2010, 7:16\nGracias por contarlo, entonces la tarea no fue en vano.\nJajajajaja... muy chistoso SU!!! jajaja... las cosas, es que a veces uno no sabía y tocaba inventar alguna parte no más!!\nLas contestaciones son ciertas.\nAhora se ven las de los universitarios que publican los profesores. Me quedo con la del nene de 5to grado.\nEstoy repasando la lista, vengo lerda, me causó mucha gracia e intriga el título de la entrada "Qué porquería es el glóbulo!"\ny encima la imagen que aparece en el gadget es un plato de comida,\n¿Qué habrá comido SUsana? jajaja!!\nleí en una oportunidad una recopilación que hacían unos maestros de un jardín de infantes y\nme encantó, aparte de ser muy divertido, permitía al lector ingresar en ese mundo que es la mente de los niños y su comprensión sobre lo que los rodea, su modo de ver y entender las cosas.\nMuy bueno lo tuyo Susana, me encantó!\nUn domingo pasado por agua, pero domingo al fin.


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Paredes arremete contra diputados\nNo se caracterizan por ser muy listos, dijo\nActualizado a: 18/03/2014 01:07\nEl expresidente municipal Luis Paredes Moctezuma aseguró que es confuso el procedimiento mediante el cual lo inhabilitaron por 12 años para desempeñar un cargo público, y recordó que anteriormente hubo otra sanción similar y les ganó a los diputados al recurrir ante las instancias federales; asimismo, señaló que “El Yunque” perdió el control del Partido Acción Nacional.\nDespués de su sanción, Luis Paredes ofreció una rueda de prensa en donde indicó: “No hay claridad en torno a la decisión que tomaron los diputados (el pasado viernes)”. Hasta el momento, el exfuncionario no tiene alguna notificación por parte del Poder Legislativo.\nAl ser cuestionado sobre si se trata de una acción del gobernador Rafael Moreno Valle Rosas, consideró que el caso no llegó por esa vía, e insistió en que tienen que ser los legisladores quienes aclaren la situación.\nAnunció que será cuando tenga la información que va a recurrir a los tribunales para impugnar el acuerdo, e indicó: “Este tipo de acciones en contra de los exfuncionarios municipales era una característica del gobernador Mario Marín Torres”.\nLuis Paredes insistió en señalar que el gobierno marinista terminó hace más de tres años, cuando Puebla dio un paso hacia delante; por lo tanto, es una situación difícil de creer la que se está presentando.\n“Los diputados no se caracterizan por ser muy listos, es muy probable que se hayan, no sé si se desvelaron, si se echaron unas ‘frías’, ya los conocemos”.\nRecordó que hace cerca de 10 años los entonces diputados también intentaron inhabilitarlo, además de aplicarle una multa de más de mil millones de pesos y tiempo después ganó el procedimiento al Congreso del estado, ya que las instancias federales consideraron que no había elementos para sancionarlo\nCuestionado sobre la situación del partido y si es “El Yunque” el que los persigue, Paredes Moctezuma declaró que el dueño del PAN es el gobernador Rafael Moreno Valle y a los yunquistas les quitaron el control desde hace tiempo.\nAdemás, el expresidente municipal en el período 2002-2005 indicó que en la contienda interna no hay que votar ni por Gustavo Madero Muñoz ni por Ernesto Cordero Arroyo, al considerar que ninguno de los dos garantiza que el partido vaya a crecer.\nLas críticas al PAN\nEn julio de 2012 el expresidente municipal ofreció una conferencia de prensa acompañado por presuntos panistas que tenían cubierta la cabeza con bolsas de papel. El motivo de la rueda de prensa fue pedir la renuncia de todos los dirigentes de su partido, de quienes dijo que “son una bola de mediocres”, e indicó que es el momento de que llegue “El Jefe” Diego a tomar las riendas del albiazul.\nLuis Paredes manifestó que hay que renovar al instituto político, pero sobre todo a su dirigencia y exigió la renuncia de los dirigentes nacional y estatal de su partido por ineptos, debido a la peor derrota que ha sufrido el Partido Acción Nacional en toda su historia, ya que no sólo perdieron la Presidencia de la República, gubernaturas, senadurías, delegaciones, diputaciones federales, sino hasta las posiciones plurinominales, por eso planteó que primero renuncie a la dirigencia nacional Gustavo Madero y posteriormente se le postule como líder nacional a Diego Fernández de Cevallos.\nAdvirtió que ni los malos resultados obtenidos en la elección local de 2007 y la federal de 2009 en Puebla pueden compararse con la derrota vergonzosa que acaban de sufrir el pasado domingo 1 de julio. “Estamos viendo la pérdida de la Presidencia de la República, del gobierno de Jalisco, de Morelos, la pérdida de la delegación Miguel Hidalgo en el DF, creo que es la peor derrota que ha tenido el PAN en su historia”.\nConsideró que una de las razones que atribuye a que el PAN haya perdido todas estas posiciones es la ineptitud de los dirigentes, pero a su vez, cuando los necios creen poseer la verdad, un día se dan cuenta de lo que sucedió, lo cual no se resuelve con reuniones de reflexión, sino con cambios en la estructura del partido. “Ahorita están queriendo ver las placas del tráiler que les pasó encima, pensaban que eran mucha pieza y ya la tenían hecha”.\nReiteró que Diego Fernández de Cevallos podría ser un buen presidente nacional del PAN, ya que no es yunquista ni calderonista, y él puede recomponer al PAN. Precisó que es necesario cambiar todas las estructuras del partido desde el CEN, el Consejo Nacional y los comités directivos estatales, e indicó que a su partido le dan miedo los comentarios fuertes como los emitidos por el expresidente Vicente Fox.\nAtacado por panistas\nEn diciembre de 2009, Luis Paredes se dijo víctima de la persecución de los propios panistas ligados al “Yunque” debido a que pensó diferente, por ello se le intentó expulsar. Sus cuentas públicas fueron negociadas por los diputados de su partido para que no las aprobaran.\nDijo que incluso se emitió un desplegado por parte de Eduardo Rivera Pérez para cuestionar su administración, lo cual fue una acción insensata y, con su estilo, dijo: “Con esto queda demostrado que el odio y la soberbia llama a cometer pendejadas”.\nCulpó a la actual presidenta de la Comisión Estatal de Elecciones, Leonor Popócatl, de haber buscado que sus cuentas no se aprobaran, por indicaciones de Eduardo Rivera.\nNueve sujetos obligados serán inhabilitados para ocupar un cargo público o tendrán que cubrir una multa económica para resarcir el daño patrimonial.\nEntre otros, el exalcalde de Cuapiaxtla de Madero, Praxedis Juan Rocha Ramírez, correspondiente al 1 de enero al 31 de diciembre por el año 2009, quien realizó un daño patrimonial por un millón 245 mil 812 pesos por no justificar los recursos del Fortamun. Se le sancionó económicamente por 311 mil 453 pesos y se le inhabilitó por seis años. Además, se envío el informe a la Auditoría Superior de la Federación.\nAl exalcalde de Amozoc, José Roberto Sergio Vázquez Sánchez, durante el periodo del 1 de enero al 14 de febrero del 2008 cometió un daño patrimonial por 56 millones135 mil 246 pesos en el manejo de las participaciones federales FISM y Fortamun. Se le inhabilitó por 12 años y se remitió el informe a la Auditoría Superior de la Federación.\nAdemás, el exalcalde de Puebla Luis Paredes Moctezuma fue inhabilitado por 12 años porque no solventó por deficiencias administrativas del 1 de enero al 9 de febrero en el 2004, por 175 millones 452 mil 649 pesos.


Gobierno lanzó diciembre como el Mes de los Derechos Humanos - Presidencia de la República\n22/10/2018 20:32 h. GMT-03:00\nGobierno lanzó diciembre como el Mes de los Derechos Humanos\nEn el 69.° aniversario de la Declaración Universal de los Derechos Humanos, se realizó una mesa de diálogo con la presencia del extitular de la Secretaría General Iberoamericana Enrique Iglesias y el secretario de Derechos Humanos de Presidencia, Nelson Villarreal. La consigna invita a reflexionar sobre cómo mejorar el ejercicio de la defensa y promoción de los derechos para garantizar una vida digna para las personas.\nPie de foto: Mesa de Diálogo sobre Derechos Humanos\nEn el foro participaron, además de Iglesias y Villarreal, los ministros Ernesto Murro, de Trabajo y Seguridad Social, y Carolina Cosse, de Industria, Energía y Minería, junto al director de la Oficina de Planeamiento y Presupuesto, Álvaro García.\nLa democracia es un sistema político en continua construcción, que implica que el poder reside en los ciudadanos, así como también los derechos humanos son una construcción social en que los principios universales e interdependientes aseguran el ejercicio de la libertad y garantizan la dignidad de las personas, señaló Villarreal.\nAgregó que Uruguay fue pionero en materia de derechos, especialmente a comienzos del siglo XX, con el reconocimiento de derechos civiles y políticos pero también económicos, sociales, culturales y ambientales; y en lo que va del siglo XXI, profundizó y amplió su agenda de derechos en reconocimiento de la dignidad de todas las personas.\nEl jerarca subrayó que las tres áreas que hacen a la consolidación de la convivencia ciudadana son la democracia, el desarrollo y los derechos humanos, que deben hacer sinergia.


Clase contra Clase » Salió “La lucha contra el fascismo en Alemania”\nOBRAS ESCOGIDAS DE LEÓN TROTSKY\nTags: CEIP León Trotsky, Ediciones IPS-CEIP, León Trotsky\nPor este aniversario, se están publicando y reeditando ensayos históricos, notas conmemorativas en diarios y revistas. ¿Qué tienen de particular los escritos de Trotsky?\nGuillermo Iturbide: Se trata de uno de los más grandes clásicos de la literatura política del siglo XX. A diferencia de la mayoría de las publicaciones académicas, que se desarrollaron sobre todo como un campo de estudio desde los ’70, los trabajos que forman la compilación que publicamos, fueron escritos como textos urgentes, de combate político. Trotsky busca, en una carrera contra el tiempo, convencer y materializar sus ideas en la vanguardia del proletariado alemán, en el momento mismo en que ocurrían los hechos, frente al peligro contrarrevolucionario enorme que se levantaba ante ella y que él vio mejor que nadie. Sus escritos son reconocidos ampliamente por intelectuales y personalidades dentro y fuera del marxismo, por tener una profundidad y sofisticación teórica que no alcanzaron ni sus contemporáneos ni los estudiosos del tema muchas décadas después. La compilación es la más completa que conocemos sobre el tema, incluso más que las publicadas en Alemania, y en inglés y francés.\n¿Qué causas y condiciones sociales permitieron el ascenso del fascismo en Alemania?\nAndrea Robles: Como explica Trotsky, se ve afectada por los tres grandes fenómenos característicos de la época: uno, la guerra imperialista, ya que Alemania sale derrotada en la Primera Guerra y los aliados le imponen el Tratado de Versalles. Tratado que implicaba una serie de onerosas exigencias de reparaciones de guerra que la condenaron a la crisis y a la hiperinflación: un enorme obstáculo para la expansión de sus fuerzas productivas tratándose de una potencia imperialista ascendente, junto con EE.UU. y a diferencia de Francia y Gran Bretaña que estaban en decadencia. La crisis económica mundial con el crack de 1929, que implicó en Alemania una terrible catástrofe económica y social que, entre otras cuestiones, aceleraron las tendencias de la burguesía a intentar superarla mediante una nueva guerra, y la necesidad de atomización del proletariado para eso. El tercer elemento es la revolución: más precisamente la derrota de la onda expansiva de la Revolución Rusa que en Alemania fueron dos, la de 1918-19 y la de 1923. Durante los cinco años siguientes, hasta el estallido de la crisis del ’29, la política de la socialdemocracia (SPD) y del Partido Comunista Alemán (KPD) logrará que el nazismo se vaya consolidando como una alternativa para las masas. Con el nuevo ascenso revolucionario que empezó en el ‘29/30, Trotsky demuestra que no fue solamente el peso de aquellas derrotas lo que permitió el triunfo del fascismo en Alemania, sino la falta de un partido revolucionario.\n¿Cuál era la relación del fascismo con las distintas clases sociales?\nGI: Las clases medias, que eran casi la mitad de la nación, caen en la ruina. A la burguesía le hace falta oponer a la presión del movimiento obrero, la presión de la pequeñoburguesía, a la que necesita poner en pie, movilizarla y armarla. Es el fascismo el único partido capaz de capitalizar su desesperación y su odio y orientarlo contra la clase obrera. Esto el fascismo lo logra con creciente éxito en la medida en que el proletariado, debido a la política de los socialdemócratas y los estalinistas, no logra mostrarse como una alternativa radical, capaz de dirigir a las clases medias y su desesperación hacia la superación revolucionaria de la república burguesa en crisis.\n¿Con qué política el proletariado podría haber pasado a la ofensiva y dirigido a esas clases medias?\nNicolás Bendersky: Para la dirección de la socialdemocracia había que unir al proletariado con la burguesía “democrática” contra los “enemigos de la República”. Los estalinistas consideraban que lo que había que hacer centralmente no era enfrentar al fascismo sino a la socialdemocracia (a la que consideraban como un fascismo disfrazado de izquierda, más pernicioso que el verdadero fascismo)1. Para Trotsky, en cambio, el proletariado tenía que presentar un frente único de todos sus sectores (principalmente socialdemócratas y comunistas) contra los nazis. Esto es una cuestión crucial de su pelea política por lo que el libro se convierte prácticamente en una escuela sobre el frente único. Si en Alemania no se dio fue por responsabilidad del SPD y el KPD. Por eso tras la ratificación de esta política por parte de la Internacional Comunista (dirigida por Stalin), Trotsky y la Oposición de Izquierda consideran finalizado la posibilidad de su reforma, romperán y llamarán a luchar por la construcción de una nueva Internacional, la IV.\n¿Qué nos pueden decir de los movimientos actuales de corte neofascista en Europa a la luz de este libro?\nMarcela De Luca: Se trata de grupos que crecen con las tendencias a la crisis económica y social, que expresan un cuestionamiento por derecha a la Unión Europea basándose en una defensa de sus propios imperialismos nacionales. Sus acciones xenófobas son parte de esa propaganda nacionalista. Sin embargo, no es posible extrapolar mecánicamente el fenómeno fascista que ocurrió en Alemania a estos grupos actuales aunque este libro da muchos elementos para pensar este tipo de tendencias. Trotsky justamente remarca la importancia de definir de manera concreta y precisa estos fenómenos, así como también los regímenes, ya que marcan relaciones entre las clases muy importantes a tomar en cuenta para la política revolucionaria.\n¿Qué más pueden contar de este libro?\nMDL: Se me ocurre que uno podría pensar este libro como parte de una tetralogía, que arranca con Stalin, el gran organizador de derrotas (volumen 1 de las Obras, que ya publicamos el año pasado), sigue con este libro y continúa con ¿Adónde va Francia? (que publicaremos en unos meses junto a su inédito Diario del Exilio), y sus escritos sobre la Revolución Española (que publicaremos el año que viene) que resume lo más jugoso de las enseñanzas teóricas y políticas de los grandes eventos de revolución y contrarrevolución de la convulsiva década del ’30 en Europa Occidental.\nAR: Hemos incorporado a una camada de compañeros de varios años de militancia y otros más nuevos en el PTS, que participaron en distintas etapas de la edición y que militan en distintas estructuras e incluso diferentes ciudades. Esta incorporación se debe a que el PTS, impulsando las ediciones del CEIP y del IPS, busca amplificar las ideas del marxismo a un auditorio mucho mayor que requiere muchos más recursos. Estamos preparando una serie de instrumentos apuntando a ampliar la escala del staff editorial. Invitamos a todos los lectores de LVO a abordar apasionadamente la lectura de estos escritos.


Electrocardiograma - EcuRed\nConcepto: Examen que registra la actividad eléctrica del corazón.\nElectrocardiograma. Es el registro gráfico de los cambios de potenciales eléctricos producidos durante la actividad del músculo cardíaco y que son propagados por los tejidos y líquidos orgánicos que rodean al corazón a la superficie corporal. Estas señales bioeléctricas, una vez amplificadas, son captadas por unos dispositivos metálicos denominados electrodos, que se colocan en los miembros y pared torácica anterior.\n1 Electrocardiografía en Cuba\n3 Procedimiento de examen\nElectrocardiografía en Cuba\nLa aplicación del galvanómetro de cuerda para el registro de la actividad eléctrica del corazón por el Dr. Willen Eithoven y la realización en 1902 del primer electrocardiograma, mejoraron el diagnóstico de las Enfermedades Cardiovasculares. La electrocardiografía se introduce en Cuba en 1919, las dificultades en su comercialización fueron las causas de su llegada a al país 17 años después de la realización del primero. Inicialmente tuvo un uso privado y 6 años después con su introducción en el Hospital "General Calixto García" se socializa su empleo.\nEl Dr. José Manuel Martínez Cañas fue el pionero de la electrocardiografía en Cuba; tiene como mérito también haber introducido la fonocardiografía, fue el autor de los primeros trabajos científicos de cardiología publicados en Cuba y fundador de la especialidad en el país. Otro destacado médico cubano, el Dr. Octavio Montoro y Saladrigas estuvo muy ligado a los primeros usos de la electrocardiografía y fue fundador también, de la cardiología.\nEl ECG resulta de gran utilidad en la clínica por su fácil disponibilidad y versatilidad, así como por su naturaleza no invasiva. Es de relevante importancia en el diagnóstico de las arritmias cardíacas, trastornos de conducción e isquemia miocárdica. La electrocardiografía reconoce, además, las alteraciones inflamatorias del corazón y pericardio, los agrandamientos cardíacos (auriculares y ventriculares), los trastornos electrolíticos por excesos o defectos (potasio, calcio), así como los efectos tóxicos de algunos fármacos y es capaz de predecir posibles muertes repentinas. Se trata de una materia compleja, cuya exacta y cabal comprensión requiere de mucho estudio y conocimientos sobre electrofisiología.\nEl paciente estará acostado. El médico limpiará varias áreas en los brazos, las piernas y el tórax y luego fijará pequeños parches llamados electrodos en estas áreas. Puede ser necesario rasurar o cogerse algo de cabello de manera que los electrodos se peguen a la piel. El número de parches empleados puede variar. Los parches se conectan por medio de cables a una máquina que convierte las señales eléctricas provenientes del corazón en líneas onduladas, las cuales a menudo se imprimen en papel. Los resultados del examen son revisados por el médico.\nPaciente aplicándosele un Electrocardiograma\nPor lo regular, es necesario que el paciente permanezca quieto durante el procedimiento. El médico también le puede pedir que contenga la respiración por unos cuantos segundos a medida que se esté haciendo el examen. Cualquier movimiento, incluyendo temblores musculares como tiritar, puede alterar los resultados, así que es importante estar relajado y relativamente caliente durante un registro del ECG. Algunas veces, este examen se lleva a cabo mientras uno realiza ejercicios o está bajo un estrés mínimo con el fin de monitorear cambios en el corazón. Este tipo de ECG a menudo se denomina prueba de esfuerzo.\nEl médico debe saber acerca de todos los medicamentos que el paciente está tomando, dado que algunos pueden interferir con los resultados del examen. Hacer ejercicio o tomar agua fría inmediatamente antes del ECG puede causar resultados falsos. Un electrocardiograma es indoloro. No se envía ningún tipo de electricidad a través del cuerpo. Los electrodos pueden sentirse fríos cuando se aplican por primera vez.\nUn Electrocardiograma normal es aquel que presenta un ritmo regular y con una Frecuencia Cardíaca dentro de los rangos normales (60-100 lpm). Un resultado normal en el Electrocardiograma indica que el corazón no presenta problemas en la conducción de sus impulsos eléctricos. Sin embargo, existen alteraciones cardíacas que no se reflejan en un ECG. En estos casos el medico suele recomendar complementar el estudio con un Ecocardiograma o con un Holter.\nElectrocardiograma - CerebroMedico\nObtenido de «https://www.ecured.cu/index.php?title=Electrocardiograma&oldid=3666661»


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Exigen más control sobre las prácticas de los becarios para evitar el fraude\nLa Coordinadora de Representantes de Estudiantes de Universidades Públicas (CREUP) ha exigido hoy lunes un mayor control de las prácticas académicas externas, un sistema que "no funciona como debería"\n23 de agosto de 2021, 17:17\nEn respuesta a varias denuncias sindicales de estos días acerca de que las empresas usan a los becarios para suplir puestos de trabajo, la organización estudiantil cree necesario replantearse el modelo vigente y cree "fundamental" asegurar el carácter formativo de las prácticas.\nLas prácticas académicas externas se definen como una actividad formativa supervisada por las Universidades, cuyo objetivo es aplicar y complementar los conocimientos adquiridos en el aula, favoreciendo la adquisición de competencias que prepare al alumno para el ejercicio profesional y facilitar su empleabilidad.\nLa actual situación de precariedad laboral y paro juvenil -afirma la Coordinadora- hace que muchos jóvenes dispongan de las prácticas académicas como primera y única forma de acceso al mercado laboral, encadenando "en multitud de ocasiones contratos temporales".\nPor ello, es "fundamental asegurar el carácter formativo de las prácticas y el seguimiento por parte de las universidades, para evitar la mala praxis y el incumplimiento de los derechos del estudiantado".\nLa CREUP apunta asimismo a la necesidad de un nuevo marco de regulación estatal que sea homogéneo y garantice todos los derechos del alumnado, dándole la voz y la flexibilidad suficiente para adquirir las competencias necesarias, evitando así situaciones de fraude en las que las entidades colaboradoras los usen "como mano de obra barata".\nDefiende, en este contexto, que las prácticas sean remuneradas y coticen en la Seguridad Social, de forma que "el estudiantado no tenga que elegir entre continuar con sus estudios o aceptar un trabajo precario".\nLas prácticas deben ser sometidas a un "mayor control" que implique tanto a la universidad -garante de que la labor realizada se ajusta a las competencias que deben adquirir- como a la entidad, que ha de ofrecer una formación de calidad y guiar al estudiantado en su trabajo. EFE\nmás prácticas evitar fraude CONTROL exigen\nProfesionales técnicos acusan a Castells de ignorarles en el debate de la nueva ley


Pelo Aprile, el último mohicano de la industria - Música - Rolling Stone Argentina\nPelo Aprile, el último mohicano de la industria\nDe Spinetta a La Renga y del vinilo al streaming; las memorias del gran jugador del negocio discográfico argentino\nPelo Aprile. Foto: RollingStone/ Ignacio Arnedo\nA comienzos de los 70, Rubén "Pelo" Aprile abrió su primera disquería, un stand de feria frente a la sede del Racing Club de Avellaneda. Cuando se hacía de noche, después de guardar los discos en un armario, Pelo se sentaba sobre un parlante en la vereda, ponía "El hombre suburbano" de Pappo's Blues y fumaba mientras contemplaba cómo se licuaba el tránsito por Avenida Mitre, soñando con las posibilidades de un futuro que todavía no veía con claridad, pero que iba a fusionar la vocación empresaria del padre que había perdido con la adrenalina detonada por esa guitarra eléctrica, el calor de las boîtes, el swing de los números, el brillo del vinilo, la textura rugosa de los billetes contados de a cientos, la potencia mágica de una melodía propagándose como peste por las radios del país. ¶ Nacido en 1950, Pelo se había criado en el barrio de Piñeyro, a pocas cuadras del Riachuelo. Su padre -ex director comercial de la empresa Supergas, luego dueño de una papelera- murió cuando él tenía 7 años. Vivía con su madre y sus hermanos y paraba junto a las vías del Roca o entre las mesas de billar y ping-pong del club Ajedrecista. En un momento de los 60, a los 12 o 13 años, "Pelito" (que heredaba el apodo de su hermano mayor, Jorge, el Pelo original) se inició en el arte de la selección musical: averiguaba qué música escuchaban las chicas del barrio y con eso iba a la disquería Roan, sobre Avenida Galicia, y compraba singles para animar los bailes de El Porvenir o los que empezaron a organizar en el Ajedrecista. Había una sola bandeja, así que ponía de a un disco por vez.\nA comienzos de la década siguiente debutó como disquero en la feria frente a Racing, una experiencia que duró sólo unos meses. Poco después compró un local en la Galería del Centro, en Corrientes y Libertad. La mayoría de sus clientes eran los propietarios de las boîtes. También pasaba música en Gong, en Córdoba y Florida, y grababa casetes de enganchados para habitués como Ringo Bonavena. A fines del 73 se le ocurrió listar todos esos éxitos que arrasaban en la pista, tomar versiones idénticas a las originales que grababan sesionistas en Nashville y editar un compilado de hits. Lo tituló, en un alarde idiomático bien de la época, Exclusively for Disc Jockey, Selection by Pelo y buscó cuatro socios para fabricar las primeras 5.000 copias. "Para vender más unidades", explica Pelo, "pensé en un disco con un lado A lento, para ir arrancando, y un lado B más movido. Si comprabas dos copias, como disc-jockey dejabas de laburar 32 minutos."\nCuando llegaron los discos, Carlitos Pula, empleado de su local, salió a vender por las disquerías del centro. "Carlitos me pedía que le pagara los viernes, porque le gustaban las carreras. Sábado y domingo lo limpiaban en Palermo y el lunes arrancaba como una fiera. En esa época, de los cines del Centro salía una marea humana. De Lavalle a Carlos Pellegrini había 14 tiendas. José Calvo tenía tres o cuatro locales, y en una mañana nos pidió 500 discos."\nPelo junto con Charly García. Foto: Archivo Personal Pelo Aprile\nEse lunes, en tres viajes a pie, Carlitos llevó 500 unidades a los locales de Calvo. Después del mediodía le dijo a su jefe: "Voy a ver si necesita más". Pelo lo miró con su gesto trastocado característico -"¿de qué carajo me estás hablando?"- porque acababa de llevarle mercadería, pero Carlitos tenía un pálpito, o más bien una fija, así que fue y volvió con los ojos como dólares de plata. "Me pidió 700 más", le dijo a su jefe. "Los liquidó todos en cuatro horas."\n"Hoy es el disco más vendido de la historia de la compilación en la República Argentina", asegura Pelo a los 66 años.\nEn esa terra incognita que es la industria discográfica, Pelo Aprile es una especie de tótem, una leyenda pagana invisible a los ojos del público. A lo largo de más de cuatro décadas, potenció comercialmente a una enorme cantidad de artistas, de Mercedes Sosa a Viejas Locas, de Los Abuelos de la Nada a La Renga, de Luis Alberto Spinetta a 2 Minutos. Fundador de Interdisc -sello independiente que en los 80 les disputó el mercado a CBS, RCA, Microfón y Music Hall-, presidente de las filiales locales de Polygram y de Universal Music en los 90, Pelo se alejó de las majors a comienzos de los 2000 y fundó su sello boutique, Pelo Music, que publicó a Miranda! y Callejeros en sus años de conquista y que hoy edita a Fidel Nadal, Juanse, Pablo Lescano y Marilina Bertoldi, entre otros. Como lo definió Andrés Calamaro en una canción inédita grabada en un CD casero para su cumpleaños de 50, Pelo Aprile es "el último mohicano de la industria", un sobreviviente que atravesó la era del vinilo, la revolución del casete, el auge del CD y que ahora da pelea en el reino del streaming.\nDurante los últimos meses de 2016, a lo largo de varias tardes de viernes, Pelo recibió a Rolling Stone para contar por primera vez su historia, que también es la historia argentina del negocio discográfico. Pelo es una fuente inagotable de anécdotas y una máquina de hablar. El recuerdo de un personaje lo lleva a un episodio inolvidable y eso a un análisis disperso que lo empuja a otro personaje, y su discurso va dribleando por el ripio de las décadas y los balances, las grabaciones y las juergas. Por momentos parece una mezcla de Vinyl y El lobo de Wall Street, y por momentos podría ser la historia de un almacenero astuto que llegó a abrir su propia cadena de supermercados.\n"Es el último productor discográfico", dice de él don Mario Kaminsky, fundador de Microfón -que en los 70 editó a los pioneros del rock argentino vía Jorge Alvarez- y único sobreviviente de la primera generación nacional del disco. A los 82 años, retirado y en una mesa del café Tabac, Kaminsky agrega: "Lo que queda son ejecutivos que cumplen tareas, o excelentes productores de estudio, pero Pelo es el último de una raza a la que me enorgullece haber pertenecido: el productor de discos que estaba en cada detalle del proceso. Eramos los que preparábamos el estofado y conocíamos todos los ingredientes".\nEn una cortada de Martínez, en la otra punta del conurbano que lo vio crecer, en una casona levantada en 1980 a pocos metros de las vías del tren, Pelo vive con Irupé Vargas, su mujer desde hace 40 años (más allá de alguna intermitencia). Irupé era una de las dueñas de Parnaso Records cuando la compañía -creada en Nueva York a comienzos de los 70- reclutó a Pelo para convertirlo, con 24 años, en su director artístico. Pelo e Irupé se enamoraron, rompieron sus primeros matrimonios y en 1977 crearon Interdisc, compañía que captó la bonanza rockera de Malvinas y la primavera democrática.\nCon La Mona Jiménez y Luis Alberto Spinetta. Con el Flaco, desde el disco Kamikaze, trabajó en distintas etapas de su carrera. Foto: Archivo Personal Pelo Aprile\n"Era un momento dorado de la música en Argentina y él fue una parte importante de eso", dice Cachorro López, que lo conoce desde los días de Los Abuelos de la Nada. "Llegó a ser el número 1 del mercado con una compañía independiente, y todo en base a su audacia, buen olfato para elegir cortes, fichar grupos, detectar fenómenos. Un jugador, realmente, un tipo que apostaba fuerte. La cantidad de éxitos que pasaron por sus manos es bestial."\nLas conversaciones para esta nota transcurren en el living de la casa de Martínez, un ambiente cálido con un hogar a leña casi siempre encendido. Un tono clásico y sobrio domina la decoración, mucho más en línea con la impronta elegante de Irupé que con el estilo más crudo y desordenado de Pelo. Al comienzo de las charlas, una empleada nos sirve café, masas dulces, sándwiches de miga y una cafetera de émbolo llena. Pelo, que los viernes suele levantarse tarde, aprovecha para almorzar y acompaña la ingesta con una latita de Coca Cola de 250 cc. Merodea el otro habitante del hogar, Wilfred, un beagle de 13 años que patrulla la casa con una autoridad cansina. Cuando el hombre va a buscar algo a otro ambiente, el perro entra, apoya las patas delanteras en la mesa ratona y empieza a comer sándwiches de miga directo de la bandeja. Podría ser una metáfora del apetito de Pelo en ese banquete que fue la industria en sus mejores años, cuando no podía evitar que los discos exitosos fueran hacia él.\n¿Cuál fue el mejor momento del negocio discográfico?\nYo viví unos cuantos. El negocio fue muy bueno hasta el 75. El interior era muy fuerte. En Córdoba, un grupo como el Cuarteto Dani vendía un millón de copias. El Cuarteto Leo igual, o la Mona Jiménez. El interior era muy fuerte. Es decir, en Tucumán o en el Litoral vendíamos toneladas de compilaciones. Con dos amigos disc-jockeys alquilábamos equipos y vendíamos discos importados para casi todas las boîtes de Buenos Aires y del interior. Estábamos con la Billboard y sabíamos qué funcionaba y qué no. Uno de los que traía discos era Jimmy Olszevicki, que había trabajado en Music Hall. Armamos el compilado y nos preguntamos: "¿Cómo le ponemos?" "Y...? Los que pegan en el centro" (risas).\nDespués fundaste Interdisc. ¿Cuál fue el primer lanzamiento?\nUn enganchados de Alejandro Pont Lezica, Slin 3001. En esa época de los milicos, el rock estaba minimizado. De la única manera que podías crecer era con la música disco, que estaba toda centrada en Nueva York. Un amigo nuestro, Ivan Mogull, un publisher muy importante de Nueva York, nos conseguía los sellos. Ahora tiene 92 años, sigue en actividad, lo fuimos a ver por negocios el año pasado. Casi todo lo que representamos con Interdisc -Buddah, Motown, Stiff, Warner- nos lo consiguió él. Firmamos contrato el 31 de marzo del 82. El 2 de abril empezó la Guerra de Malvinas y no se podía pasar música en inglés.\nEse año salió Kamikaze, de Spinetta.\nFue el primer disco de rock nacional que publiqué. Alberto Ohanian [manager de Spinetta] había fundado el sello Ratón Finta con Luis, me vino a ver y le tomé el disco en licencia. Y el segundo fue con (Daniel) Grinbank, No llores por mí Argentina, de Charly.\n¿Después vino la crisis?\nDespués del golpe empezó a desaparecer la industria, el laburo, pero nosotros del 79 al 80 crecimos un 80%. ¿Qué pasó? En el 80 me llama el presidente de CBS [luego Sony] y me dice: "Mire, tengo un problema, no tengo producción de discos. Y si no tengo carga, voy a tener que cerrar la fábrica de vinilos". Para ese entonces yo ya había sacado un disco de enganchados para Polygram, De Brasil con amor, con Gal Costa y todo lo mejor que había grabado [el productor] André Midani en Philips. CBS tenía 300 empleados. Era una industria, realmente. El presidente de la compañía, que venía de dirigir una fábrica textil, me dice: "Mire, yo tengo 15 directores y no tienen un puto éxito. ¿Usted piensa que puede sacar de todo nuestro catálogo nacional 20 discos de Grandes éxitos?". Entonces me hago un listado del catálogo de Sony, y no lo podía creer. Bernardo Bergeret había sido nombrado A&R [Artistas & Repertorio] de ATC Discos, y era el único que conocía el negocio de adentro y de afuera, que había representado a Motown, había hecho producciones y tenido éxito. Cuando termina la reunión yo estaba como a 200 kilómetros por hora, lo llamo a Bernardo y me dice: "Nos juntamos mañana en tu casa". En esta cocina armamos los 20 discos, empezando por los dos volúmenes de Julio Sosa. Era noviembre y dije: "Vamos a hacer exactamente lo contrario que viene haciendo la industria los últimos 50 años, que en verano se van de vacaciones". En mi barrio casi nadie se iba de vacaciones. Ibamos a la pileta de El Porvenir, o la de Racing, así que hay que aprovechar el verano para hacer negocios.\n¿Y con qué siguieron?\nMaría Elena Walsh, Sandro, Sergio Denis, Cafrune, y todos vendían un huevo. Pedro y Pablo, incluso. Lo que hicimos fue armar todo el disco y como último tema del lado B, sin figurar en el label copy, estaba "La marcha de la bronca". Nos hubiesen roto el culo a patadas si se daban cuenta, pero no miraban los detalles. En ese año 81, con 18 discos, vendimos cuatro millones y pico de copias. Una cosa muy rara. Nos iba bien porque los canales estaban todos fundidos, y entonces era barato hacer mucha promoción en la tele. Ibas, les asegurabas un dólar por disco y te daban 6.000 segundos de pauta. Así fue como vendimos 250.000 discos de las baladas de Elvis Presley, que acá nunca había vendido muchos discos. Y en esa época el precio neto del casete al comerciante -porque ya se vendían más casetes que discos- era de 12 dólares.\n¡El costo industrial no llegaba al 9% de lo que se le vendía al comerciante! Y al público iba a 18, 19 mangos. Ahora vendemos un disco a 70 pesos y el comerciante lo multiplica por dos o tres. O sea, lo ponen a dos gambas y pico. Y el costo industrial es de 24 mangos.\n¿Eso es lo que te sale a vos un disco?\nSí, un negocio maravilloso, ¿no? No, realmente si no fuera por el digital, esto estaría terminado. Y por el vinilo, que va a crecer mucho. Pero el negocio termina en el streaming. Con las aplicaciones que quieras, pero en streaming.\n¿En qué proporción le llega la bonanza del streaming al productor discográfico?\nCentavos. Pero la ventaja es que no tenés overstock. Es el mismo master, la tapita ya la tenés y a tomar por culo. Lo ponés online desde la oficina.\n¿Está más atomizado el negocio hoy?\nEstamos en un problema porque hay dos multinacionales, dos corporaciones que no graban local. Es decir, Universal y Warner... entre las dos creo que tienen cuatro artistas. Y Sony tiene 40. Hay una especie de monopolio, y el monopolio es malo. Es buena la competencia.\nEn los 80, después de esos primeros lanzamientos de Spinetta y García, Interdisc publicó a Los Abuelos de la Nada, al Calamaro solista, a Fabiana Cantilo, a Los Fabulosos Cadillacs y a muchísimos otros. "Así como los 70 fue de Microfón y Music Hall, la compañía de los 80 fue Interdisc", dice Pelo.\nEra un gran momento del rock nacional.\nAlucinante, pero el negocio empezó a ir mal. En el 85 perdí la licencia de Warner, porque se instalaron acá. Lo hicimos tan bien que se instalaron. El país se puso complicado y había una inflación del 35, 40% mensual. Entonces vendía a 30, a 60 días, descontaba los cheques, me daban la mitad de la plata, un caos. Nos fuimos a convocatoria de acreedores con los cuatro primeros puestos del ranking: el primero de G.I.T., Alfonso Se Entrega, Fricción y los Cadillacs. Debería haberlo hecho antes, pero para mí Interdisc era más importante que nada, entonces me resistía, y me costaba el tema de la mirada externa. Me dieron los votos, pagamos, y después empezamos a compartir oficinas con (Fernando) Moya, al que también le estaba yendo mal.\nAprile con Divididos y Santaolalla, en la grabación de ''La era de la boludez''. Foto: Archivo Personal Pelo Aprile\n¿Perdiste tu patrimonio?\nTenía esta casa a nombre de EMI [uno de los acreedores]. Había puesto todas las propiedades en garantía, y perdí todas menos ésta. El abogado de EMI me prometió que no iban a rematarnos la casa si pagábamos. La deuda era en pesos y la hiperinflación la minimizó totalmente, así que fui pagando. En medio de eso, poco antes de que muera Luca, se me acerca (Ricardo) Mollo, creo que con (Diego) Arnedo y Superman Troglio. Me dice: "Mirá, nos queremos ir de Sony"; le digo: "Pero han vendido muchos discos". "No soportamos más, nos queremos ir." Yo le digo: "Ustedes saben en la situación en la que estamos, estoy en concurso preventivo, es decir, no sé cómo estoy sobreviviendo". Mollo me dice: "Lo único que queremos es que nos des un anticipo de 20.000 dólares por los tres discos". Para mí eso era como un palo verde. Salí a buscar la plata por todos lados y nada. A los 15 días le digo a Mollo: "Lo lamento realmente porque me encantaría hacerlo, y sé que va a funcionar aunque el mercado esté como el culo, pero no conseguí la mosca". A los cuatro meses se murió Luca, y nunca grabaron otro disco. Es decir, me hubiese arruinado más, así que ahí tuve la protección de... no sé.\nUnos años después editaste a Divididos.\nClaro, en el 90 me vienen a ver con las maquetas de "El 38" y "Qué tal" en inglés. Después de 40 dibujos ahí en el piso Sony les había devuelto el contrato. Necesitaba 10 lucas para hacerlo y salí a buscarlas. Por eso digo que siempre tenés que estar con dinero, por si aparece algo bueno. Como me dijo un empresario amigo cuando yo recién empezaba: los únicos activos que tiene una compañía de música son los fonogramas y las obras. El resto son oficinas.\n¿Qué tiene que tener una canción para que capte tu atención?\nTe tiene que mover algo. Cuando escucho una canción que me gusta, me provoca una adrenalina que llega a la mitad y tengo ganas de ponerla de nuevo. Pero yo soy muy intenso a la hora de escuchar los discos. Considero que tenés que escuchar un disco varias veces para elegir un corte. Es decir, tenés que estar, no es que lo escuchás una vez y "salimos con el tema 3", no. Y también creo que hay que convencer hasta al cadete de la oficina de que el disco es fantástico, a quien puedas. Yo salía de noche, iba a un lugar y me llevaba el disco. Iba y decía "poné esto". Es así. En este negocio jugás o no jugás. Si vas a media máquina, no funciona. Este oficio es un escolazo, y si vos no estás convencido del producto que estás vendiendo, mejor no juegues.\nA fines de los 80, Pelo veía como ese pequeño imperio que había levantado con Interdisc se desmoronaba, y en los 90 entró de lleno en el mundo corporativo, con el que siempre había tenido vínculos comerciales. En el 91 fue nombrado director de marketing de EMI, y un par de años después asumió la presidencia de Polygram, el sello discográfico de Phillips, propiedad de la corona holandesa, por entonces una compañía menor en el panorama local.\n¿Qué te pedían cuando te contrataron?\nArmar un roster local y trabajar muy fuerte. Cuando llegué había sólo cinco artistas y la compañía no llegaba al 10% del mercado, no tenía distribución propia, la distribuía Sony. Las oficinas eran en la calle Belgrano. En el primer piso estaba el consulado de Bolivia. Mi oficina era de cartón prensado con agujeros. Y el teléfono era uno viejo que no tenía ni para discar. Tenía que levantar y horquillar, como se decía, y pedir que me comuniquen. En mi primer día en Polygram, el 7 de febrero del 93, viene a verme Jorge Alvarez, porque era un amigo. Jorge me ve en esa oficina y me dice: "¿Qué es esto?" Y yo: "¡Es lo que hay!". Ese día llovía, había una tormenta del carajo, y la ventana estaba atada con hilo sisal. Y daba a todos los techos de San Telmo, una vista horrorosa. Pero ya en marzo alquilamos las oficinas de Avenida Córdoba, las decoró mi mujer, y empezó una gran etapa. Lo primero que fiché fue Mercedes Sosa.\nMercedes había hecho un disco producido por Fito, Sino. Escuché el disco como diez veces, porque ella estaba sin contrato. Hoy suena moderno, pero para la época era invendible. Era electrónico, y la única canción radiable era la de Djavan ("Sina"), y estaba en portugués. Así que quedo para cenar. Mercedes con cara de orto porque llegué media hora tarde. Entonces me dice: "¿Escuchó el disco?". Sí. "¿Qué le pareció?" Y le digo: "Con suerte llega a 4.000 copias". Me mira y me dice: "¿Usted qué haría?". Le digo: "Tiene que grabar 'Dale alegría a mi corazón', incluirlo como bonus track y lo pongo número 1 en la radio". Ella me dice: "Lo voy a pensar. Me voy a lo de mi mamá y le mando un telegrama". El lunes me manda un telegrama y me dice: "Prepare todo que voy a grabar". Graba la canción, va a la radio y el disco en los primeros 30 días vende 100.000 copias. Entonces Mercedes me invita a cenar a la casa.\nTe la ganaste.\nEl tema fue lo rápido que se vendió un disco que estaba muerto. Era 1993, se venía el Mundial del 94 y en las canchas cantaban "Dale alegría mi corazón". Fito Páez estaba en la cresta con El amor después del amor. Mercedes me dice: "Mire, yo soy muy franca y frontal, yo pensé que usted era un pelotudo del rock and roll, y me doy cuenta que usted es un hombre del negocio que entiende; entonces a partir de hoy, lo que usted me diga, lo hacemos".\nLa Negra en aquella época se tomaba unos tragos, entonces era muy divertido todo. Así que vamos a cenar al restorán del Hyatt y le digo: "Tenemos que salir con una compilación para que usted tenga tiempo de grabar un disco de estudio. ¿Cuántos años hace que canta?" "Treinta." "Listo", le digo, "Mercedes Sosa 30 años". Vendió 300.000 copias. "Ahora vamos a grabar un disco en serio, con cuerdas, con arreglos", le digo. Ella quería a Carlos Franzetti, que había hecho cuerdas en La la la. Se ponen a trabajar en lo que sería Gestos de amor, y en un momento me llaman al estudio. Ese día en El Pie estaban Domingo Cura, Rodolfo Mederos, Roberto Pansera, Walter Ríos, eran como 20 monstruos. Habían grabado tres tangos, entre ellos el dueto con Goyeneche de "Los mareados". No sé de dónde saqué los huevos, porque yo no soy músico y es complicado opinar. Escucho todo el disco y Mercedes me dice: "¿Y, don Pelo, qué le parece?". Me doy vuelta y digo: "Suena todo como el orto. La cuerda está filosa, la voz está metida adentro de un baúl, no tiene brillo". Yo doy mi opinión cuando me la piden. El tema es que ahí estaba casi el sexteto de Piazzolla, ¿entendés? Nos vamos a la casa de la Negra. Irupé, Franzetti, Colacho Brizuela, Fabián [el hijo de Sosa] y yo. Me dice: "¿Qué hacemos?". Una y veinte de la mañana. Le digo: "Vamos a ION". Lo llamamos al Portugués (Da Silva) para pedir que nos liberen el estudio a partir de la mañana siguiente. Y era el estudio nomás: hoy escuchás el disco y es maravilloso. De todos los cantantes, la Negra fue con quien más disfruté viéndola poner la voz. Cuando ella arranca a decir "Raaaraa? como encendida"... era una cosa que te paraba los pelos.\nYo en esa época salía de laburar a las 9 y media de la noche, tenía reuniones o conciertos... manejaba escabiado, la verdad. Mercedes conocía a mi mamá, y un día le dice a mi vieja: "Porota, su hijo no puede manejar a la noche, es un peligro". Entonces la llamo por teléfono -yo casado, con cuatro pibes- y le digo: "Mercedes, ¿cómo le dice a mi vieja que yo manejo escabiado?". Y ella dice: "Porque entendí que era la única forma que usted me iba a dar pelota. Y quiero decirle que yo no me preocupo por usted, me preocupo por mí, porque vamos bien, entonces no quiero que le pase nada". En ese momento firmamos un contrato por cinco años.\nEn los 90, con Mercedes Sosa. Foto: Archivo Personal Pelo Aprile\nEra un momento fuerte del negocio.\nUniversal tenía el 5% del mercado mundial y Polygram tenía el 30%.\nVos venías de EMI, donde habías vuelto a trabajar con Spinetta.\nSí, con Luis habíamos dejado de trabajar juntos después de Privé y La la la. Pero en ese momento me dice: "Tengo un disco tremendo", y me hace escuchar un par de canciones de lo que después iba a ser Pelusón of milk. Patricia estaba embarazada de Vera y él hizo ese disco, e hizo un video fantástico de "Seguir viviendo sin tu amor", y yo le dije: "Tenemos que ir a hacer promoción a Córdoba". Así que fuimos todo el viaje en auto escuchando como cinco casetes de Tarufetti que él había llevado, y ahí teníamos pautada una presentación en un programa cordobés que se llamaba Telemanías. La cosa es que estaba cantando Baglietto mientras nosotros esperábamos y en eso, detrás de cámara, caen unos del circo Sarrasani, que en esa época era muy grande. Y depositan una jaula gigantesca con un tigre de Bengala, y abren la reja mientras cantaba Baglietto. Con Luis nos miramos y salimos corriendo. Fue una gira de tres días muy divertida. Tiempo después se enojó conmigo.\nSe enojó. [En 1996, Spinetta publicó una carta en la que decía que las discográficas querían pagarle "viles miñangas" por su nuevo disco.] Un día viene a la oficina y me dice: "Mirá, ya está bien, llevamos como 15 años trabajando juntos. No me siento nunca más a hacer negocios con vos". Yo le digo: "Bueno, yo no pienso igual; si te arrepentís, yo quiero seguir". Me dice: "Olvidate, se acabó". OK. Sacó el disco de Los Socios del Desierto con Sony. No llega a pasar un año y me llama el Armenio (Alberto Ohanian) y me dice: "Hablé con Luis y quiere volver a trabajar con vos, pero no sabe cómo carajo decirte". Entonces llegan, Alberto se sienta, yo me siento y Luis camina por toda la oficina. Hablábamos, pero él caminaba. Le digo: "Luis, ¿te podés sentar, así hablamos?". Me dice: "¿Qué te dije la última vez?". "Que no querías laburar más conmigo." Y él: "No. Te dije que no me sentaba más a hacer negocios con vos". Ese humor que tenía...\n¿Seguiste teniendo contacto fluido con él?\nSí, y guardé todos sus mails. Hay algunos que son maravillosos, porque abrís el adjunto y es una foto de él que está con el pelo largo y barba, en una madrugada que estaba filmando un video con un estuche de violonchelo y mirando a cámara, y abajo sale un globito que dice: "¿Ya abrió Sadaic?". Trabajé con muchos músicos, pero él... Sabía cómo hacer una canción y que funcionara. Lo que pasa es que después la deformaba.\n¿Cómo es tu versión de ese disco fallido con Charly García, del que salió "Rezo por vos"?\nFue una idea de Bernardo Bergeret. Teníamos a los dos firmados en la compañía. Charly venía de hacer Piano bar. Se juntan y después me hacen escuchar "Rezo por vos" y esa canción de Charly [canta]: "No, no puedes ser feliz...". Así que escuché esos dos temas y dije: "¡Vamos a grabar ya!". Pero fue todo mal parido. Los acompaño con [el ingeniero de sonido] Mariano López a un programa en vivo en Canal 7 [Cable a tierra]. Tocan "Rezo por vos" y nos estamos por meter en mi auto, y Luis en una van Volkswagen que tenía, y viene un abogado, un petisito de los 80 que estaba ahí en el canal, y dice: "¡Charly, se quema tu departamento!". Salimos cagando los tres -Mariano se quedó descargando los equipos en la van de Luis-. Cuando llegamos a Coronel Díaz y Santa Fe, las llamas salían por todos lados. Se habían incendiado las cortinas con la estufa eléctrica.\nEl incendio quedó como el símbolo de un disco que no podía ser.\nFue un accidente, pero la canción decía lo que sucedió. "Y quemé las cortinas, y me encendí de amor." De ahí fuimos a grabar a Moebio. Ya no sé qué hora era, si era de madrugada o qué, pero toda la temperatura ahí adentro era muy intensa. Graban y cierran la mezcla. En un momento lo llevamos a Charly al departamento, se metió en la bañera con agua tibia para relajarse, y Luis que me decía: "¿Pero yo acá qué soy? Vengo con la van, bajo todo...". Era una situación difícil, y yo no tenía la relación clásica de un presidente de una compañía con sus artistas. Eran dos tipos que respetaba mucho, era muy difícil el manejo. Vamos a Panda, salgo para la oficina un par de horas y cuando vuelvo... unas caras de orto impresionantes. Y Charly sobre los tapes, leyendo revistas, como dice la canción. Radiolandia, las revistas de mierda de ese momento. Luis me mira y me dice: "Yo me voy". Se fue con Patricia, yo me quedé ahí con Charly, y se acabó.\nA comienzos de los 90, Meni, el hijo adolescente de Bernardo Bergeret, solía pasar por la oficina de Pelo para pedirle entradas para Divididos. Tiempo después, durante un asado en casa de los Bergeret, Pelo, que por entonces ya dirigía Polygram, le preguntó a Meni qué estaba escuchando. El chico le habló de La Renga y le hizo escuchar el casete Esquivando charcos. Cuando llegó "Blues de Bolivia" supo que ahí había algo potable. Con el A&R Adrián Muscari se acercaron a la banda: financiaron a pérdida un show en Rosario y fueron ganándose la confianza del grupo. Pero el fichaje no era sencillo.\n"Daban muchas vueltas", dice Pelo, "porque éramos una corporación, y ellos odiaban las corporaciones. Sobre todo Tete: creía que una corporación de música era igual al banco City."\nFinalmente Pelo los convenció, firmaron y sacaron el primer disco, A donde me lleva la vida. A pedido de la banda, en el contrato decía que no harían videos ni campaña en televisión. "Era surrealista", dice Pelo, "porque todos los músicos de otro palo me pedían televisión". El álbum vendió 18.000 copias, y después salió el disco en vivo Bailando en una pata, que en 40 días alcanzó las 30.000 unidades. A esa altura, Pelo se reunía con la banda casi todas las semanas. Se venía el tercer disco y ellos querían grabar en Los Angeles. "Mirá", les dijo Pelo, "ir a Los Angeles es complicado; vas a ir a un lugar que te imaginás de una manera y...". De casualidad ese día en la oficina estaba Jorge Alvarez, fundador de Mandioca, padre editorial del rock argentino y amigo de Aprile.\nCon Marilina Bertoldi, artista de su roster actual. Foto: Archivo Personal Pelo Aprile\n"Jorge tenía la impunidad de decirle a cualquiera lo que quisiera. Entonces dice: 'Perdón, Pelo, '¿les puedo dar mi opinión a los chicos? ¿Ustedes de qué barrio son?'. 'De Mataderos'. 'Entonces busquen un productor local bueno, traigan un buen ingeniero de sonido de Los Angeles o de Nueva York, o de Tailandia si quieren, y graben acá, porque el desapego que van a sentir en ese lugar de mierda va a ser de terror'. Así es como me piden a Mollo. Yo lo llamo y nos juntamos: 'Ricardo, mirá lo que son las canciones', porque las maquetas eran tremendas. 'Sí, las canciones sí, pero...' Claro, no sonaba bien. Yo le digo: 'Ricardo, cuando te vean tocar a vos, cuando trabajen con vos, van a mejorar, el Chizzo va a crecer'. Porque es así: si vos estás laburando con alguien que tiene más talento y más oficio que vos, te vas a esmerar mucho más."\nDespués vino el famoso contrato del millón de dólares. ¿Cómo fue?\nDespedazado por mil partes llevaba vendidos 300.000 discos en dos meses. Estábamos sin contrato, era todo de palabra. Gaby [manager de la banda] me dice: "Pelo, vos tenés nuestra palabra que vamos a renovar con vos". OK, le digo, pero ésta no es mi compañía, cómo carajo le explico al directorio que tenemos un acuerdo de palabra. Entonces nos juntamos acá y les digo: "Pongan un número". Gaby me mira y me dice: "Queremos un millón de dólares". Pero como que les costaba decirlo. Yo les dije: "Está bien, pero no puedo firmar el contrato dentro del ejercicio de este año. Les pago el 2 de enero". Estábamos en octubre y cada vez que hacíamos una reunión de marketing y de promoción, el A&R empezaba: "Me dijeron que los de La Renga están hablando con BMG"; "Parece que Sony está interesado"... Yo les decía: "Interesados están todos, pero ellos me dieron su palabra". Un día me hinché los huevos, lo llamé a Gaby, tenía 40 personas en la sala, le dije: "Gaby, estoy reunido con el equipo de promoción, A&R, marketing... Hay 40 personas, te voy a poner en el speaker y te voy a repetir una pregunta que ya me contestaste, ¿puede ser? Si en enero te doy el millón de dólares, ¿firmamos el contrato?", "Sí, Pelo, tenés mi palabra." "¿Están negociando con alguna compañía?". "Me llaman todas, pero no atiendo a ninguna". "Gracias, Gaby, chau." Los miré a todos: "No me rompan más las pelotas". Lo firmamos y les di el millón de dólares.\nY el disco de la estrella la rompió.\nSí, el Tete, así como odiaba a las corporaciones, la tenía muy clara con la comunicación. Le decías la palabra "marketing" y era como decirle "la concha de tu madre", pero resulta que era un genio del marketing. Las mejores ideas para los lanzamientos fueron de él. Con ese disco, por ejemplo, me dice de empapelar la ciudad con la estrella. Yo le dije no poner el logo hasta la segunda tanda de afiches, mantener la incógnita. Y explotó. Entonces le digo: "¿Ves? El marketing es tuyo; eso es marketing". Ideas.\n¿Con Pity Alvarez tuviste buena relación?\nSí, lo quiero mucho. Es un bohemio total. Cuando quiere hacer la vuelta de Viejas Locas, me viene a ver con el Fachi, que en ese momento estaba laburando de remisero. Me pidió para la reunión una botella de Cinzano, un tarro de dos kilos de mayonesa, papas fritas... A los cinco minutos me dice el Pity: "Vos en el 99 me ofreciste 500.000 dólares"; fue cuando se separó Viejas Locas y yo le propuse hacer un show despedida: eran 500.000 para él y 500.000 para el resto del grupo. Yo le respondo: "Sí, y vos me dijiste que no". El agarraba las papas fritas del tubo y las metía en el tarro. Se bajó dos kilos de mayonesa. Me dice: "Dame medio millón de dólares". Le digo: "Pity, ¿vos tenés idea cuál es el precio de venta de un disco al comerciante?" "¡Tenés razón!", me dice, "dame un palo". Para mí terminó la conversación ahí.\nEn el invierno de 2000, a punto de cumplir 50 años, Pelo Aprile vivió días de una profunda angustia existencial. Todavía dirigía Universal y llevaba acumuladas decenas de éxitos en su carrera. Era el puto amo del negocio discográfico en Argentina. Entre EMI, Polygram y Universal, había sido su década ganada, facturando millones y acaparando el 31% del mercado. Y sin embargo, se sentía vacío. Estaba separado de Irupé, vivía en el Palacio Alcorta (donde más tarde abriría las primeras oficinas de Pelo Music) y trataba de imaginar nuevos rumbos.\nUn día Cachorro López le dijo si no quería visitar a Calamaro en su departamento de la calle Pacheco de Melo, donde estaba terminando de grabar El salmón. Pelo fue con su hijo Daniel, por entonces de 20 años. Cachorro estuvo unas horas, comieron unas pastas y se fue. Pelo se quedó dos días. En un momento Calamaro le preguntó si quería escuchar el disco. "Cuando escucho un disco con un músico", dice Pelo, "para mí es un track tras otro en silencio, tratando de no pensar pelotudeces, haciendo foco. La parte técnica me interesa, pero lo que más me interesa es lo que me pasa cuando lo recibo, porque para mí es como una droga, algo que puede cambiarte el ánimo del día". (Fidel Nadal cuenta que la primera vez que fue a verlo a su oficina, Pelo escuchó todo su disco con los ojos cerrados y después sentenció: "Te firmo".)\n¿Escucharon El salmón entero?\nLos 100 temas de una vez. Y cuando terminamos me dijo: "Ahora te voy a poner los 29 que no entraron" (risas).\nPelo se levanta del sillón, sube las escaleras a su dormitorio y vuelve con un bate de béisbol despintado y con inscripciones talladas. "Mirá", dice, "este bate me lo regaló Andrés. Es de la época que estaba enojado con Charly. Lo tengo siempre al lado de mi cama. Andrés iba a Musimundo, dejaba la tarjeta de crédito en la caja y con esto rompía todos los discos de Charly."\nPero esa vez, en lugar de un bate Calamaro le regaló un CD casero, de esos que solía grabar de un momento a otro en cuatro canales, dedicado íntegramente a Pelo y a la amistad que los unía desde el tiempo de los Abuelos, cuando el productor apostó por la difusión de "Mil horas" (contra la voluntad del resto de la banda) y cuando Interdisc publicó Hotel Calamaro, el debut solista de Andrés. En un puñado de canciones oscuras y de fraternidad lo-fi, Calamaro patenta lo del "último mohicano de la industria", entre otras demostraciones de cariño. En un track lo define como "un tahúr, un señor".\n"Cuando llegué a mi casa", cuenta Pelo, "escuché el disco y me puse a llorar. Llamé a gente de mi familia, amigos, se lo hice escuchar, y yo seguía llorando. Y al otro día me desperté y se me había pasado todo. ¿Viste cuando te despertás con una carga emocional que no sabés de dónde viene? Bueno, me había liberado".\nLo que estaba atravesando era tanto una típica crisis de mediana edad como el quiebre de un estilo de vida tormentoso, digamos, y una mutación del rol que cumplía en la industria. Los tiempos estaban cambiando y él pronto quedaría fuera del mapa de las majors. Un poco se corrió y otro poco lo fueron corriendo. En 2001 fue encomendado por Jesús López, de Universal Music, a desarrollar proyectos regionales desde Miami, como una suerte de consultor semiexterno. Para eso fundó Pelo Music Inc. López le dijo que se relajara, que por un mes no hiciera nada, pero era Pelo Aprile, el tornado del negocio del disco. "Yo venía de hacer 50 lanzamientos por mes en Universal, me aburría mucho, no estaba para tomarme vacaciones. En el medio nombran a Alain Levy presidente mundial de EMI. Le mando un mail: 'Alain, qué bueno tenerte de vuelta en el negocio. No acepto ni Argentina ni Afganistán'. Me contestó: '¿Uzbekistán?'. Y después, hablando en serio, me ofrece España. Yo le había dado mi palabra a Jesús López, pero no tenía contrato. Aun así le dije que no. Tenía todo para hacer crecer España, era fácil para mí, era el lugar donde me gustaba vivir. Y me equivoqué. Yo ya sabía que Jesús no me tenía en sus planes."\nPelo tenía su propia suite en el Alexander, que usaba de casa y oficina, pero su visa de trabajo vencía en julio de 2003. Horas después de aterrizar en el invierno de Buenos Aires fue a la presentación de prensa que hacía Spinetta de Para los árboles en el ND Ateneo. Pelo había visto la debacle de 2001 por televisión y no tenía demasiadas ganas de quedarse en el país. Un rato antes de la conferencia, el Flaco le preguntó qué iba a hacer. Pelo le dijo que consideraba la opción de instalarse en Madrid, a lo que Spinetta respondió: "Basta, poné a alguien que te distribuya los discos en España pero vení acá, que esto es un desastre, no hay nadie, y aparte éste es tu lugar. Llevás miles de años laburando acá, adónde carajo vas a ir".\n"No sé si fue él el que definitivamente me convenció pero...", dice Pelo con un dejo nostálgico. "Siempre terminamos hablando de Luis."\nEntonces decidís quedarte.\nSí. Y arrancamos con Pelo Music. Salimos primero con el disco de Javier Calamaro. Fue en septiembre del 2003. Después sacamos el electroacústico de Divididos, Vivo acá. Fue el éxito de ese año junto con Infame de Babasónicos. Ahí es cuando Gaby de La Renga y Killing [manager de Divididos] me dicen: "Hay un grupo que viene metiendo 600, 700 personas". Callejeros. Tenían dos discos grabados, habían vendido 500 de cada uno. Lo escuché y la voz de Pato... Era un tanguero, y las letras eran muy buenas. Yo me fijo mucho en las letras, porque en música ya no queda nada por inventar.\n¿Nunca te valiste de estudios de mercado?\nNo, ni lo haré.\nAllá por el año 2001, en pleno shock post-Torres Gemelas, Pelo se pasó varios meses en Miami escuchando las maquetas del debut solista de Coti. En un viaje a España para trabajar en un disco nuevo de Ketama, se encontró en Madrid con Coti y Cachorro López, que estaba detrás de la producción. Pelo les dijo: "Está bueno, pero falta una canción que abroche el disco". Coti se fue a su casa y al día siguiente volvió con "Nada de esto fue un error". Pelo lo firmó con Universal Madrid y dejó su recomendación: "No hay dudas: éste es el corte".\n"Pero no", dice Pelo y enciende un Marlboro. "Convocaron a 300 pibas y 300 pibes de entre 13 y 18 años, les pasaron cinco temas y la mayoría eligió 'Antes que ver el sol'. Y no es así. Que vengan 500 pibes a opinar cuando yo me pasé seis meses escuchando las mismas diez canciones, 25 veces por día...No."\nUn par de años después, Coti grabó "Nada de esto fue un error" con Julieta Venegas y Paulina Rubio. El tema explotó, pero para ese entonces él ya estaba lejos de Universal, lejos de Miami y también de Madrid. "Esa es la historia. Fue un hit en todas partes." Pelo traga el humo y a modo de posdata, con el gesto del jugador que nunca pierde del todo, dice: "Tengo el 3% de regalías".


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El envío incluye el mueble, las instrucciones y el material de montaje el envío se realizada en estado desmontado y sin artículos de decoración. Este producto cuenta con la certificación fsc – el logotipo que certifica una gestión forestal sostenible y con los requisitos de la ley sobre seguridad general de los productos en cuanto a la garantía de la seguridad y salud. Disponible como mueble individual o juego de muebles.\n¿Qué tengo que hacer para obtener un reembolso por un trendteam?\nLa mayoría de las veces, Amazon devolverá su dinero sin ningún problema. Si recibió un mal funcionamiento trendteam, obtendrá un reembolso o un reemplazo fácilmente. No obstante, si valora su tiempo, le recomendamos que revise minuciosamente la descripción del artículo antes de realizar una compra.\n¿Cuáles son los riesgos de comprar un trendteam en línea?\nMuchas personas usan las compras en línea todos los días. 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Si desea obtener el máximo valor de su trendteam, elija sabiamente y considere todas sus características, no solo el precio.\n¿El bien trendteam requiere una garantía de por vida?\nEl período de garantía recomendado depende de la frecuencia con la que use su trendteam, lo caro que es, la compañía que lo fabricó y muchos otros factores. Los fabricantes venden sus productos más caros con una garantía de por vida, mientras que el trendteam menos costoso podría no estar garantizado en absoluto. Creemos que el mejor período de garantía para un buen trendteam es de cinco años.


Brilla estas fiestas con manicuras de ensueño con la colección Celebration - Revista Vidaestetica - Estética, Healthy Life & Wellness\nBrilla estas fiestas con manicuras de ensueño con la colección Celebration\nDurante todo el año, OPI ha estado celebrando su 40 aniversario a través de sus tonos más icónicos y cómo estos han inspirado al mundo, así que la marca número #1 en salones, culmina este año de celebración inolvidable en el corazón de Los Ángeles. Presentamos la colección Celebration, una paleta festiva que te pondrá en modo fiesta con 12 tonos holográficos y cremosos de edición limitada, y tres brillos especiales que son como confeti en una botella.\n«Nuestro año de celebración del 40º aniversario termina con una explosión de color mientras nos deleitamos en la época más especial del año«, comenta Suzi Weiss-Fischmann, cofundadora de OPI.\n«En OPI, la colección navideña ha desempeñado tradicionalmente un papel importante en nuestra herencia, dándonos la oportunidad de compartir colores que son brillantes, elegantes y siempre divertidos. Este año, reinventamos uno de nuestros tonos rojos más vendidos de todos los tiempos, Big Apple Red. Con el nuevo tono Paint the Tinseltown Red, hemos dado a nuestro icónico rojo una importante actualización con brillos holográficos para un efecto dinámico y cautivador«.\n«Paint the Tinseltown Red es solo un ejemplo de los tonos hipersaturados de esta colección, que está repleta de brillos y pigmentos holográficos«, añade Jill Bartoshevich, la directora global de Colecciones de OPI. «En Celebration 2021, encontrarás tonos navideños no tradicionales y futuristas que reflejan la estética ‘artificial chic’ del paisaje dramático y escapista de Los Ángeles”.


Conciliación Tributaria - 2389 Palabras | Monografías Plus\nMonografias Plus Conciliación Tributaria\nEs el proceso de reforma tributaria que obliga a la administración de las empresas a realizar una revisión detallada sobre los ajustes que la normativa legal permite para efecto de establecer la base imponible y el impuesto a la renta del ejercicio, en base a la depuración de los ingresos.\nPara poder establecer la …ver más…\nPara el efecto se entenderá enajenación ocasional de inmuebles la que realice las instituciones financieras sujetas al control y vigilancia de la Superintendencia de Bancos y las Cooperativas de Ahorro y Crédito de\nseparada del precio o remuneración de la operación. En referencia a los requisitos anteriormente expuestos, el incumplimiento de cualquiera de ellos, ocasionara que el impuesto incluido en el documento no genere crédito fiscal. La administración tributaria podrá establecer normar tendentes a regular la corrección de los errores materiales en que hubiese podido incurrir el contribuyente al momento de emitir facturas. Por otro lado, esta la providencia 0257 (2008), modifica formalmente su ámbito….