Ya nos queda un día menos: mayo 2016\nZukerman en Murcia: gran Beethoven, decepcionante Brahms\nGracias a un cambio de última hora en la programación del Auditorio Víctor Villegas de Murcia he podido por fin cumplir mi sueño de escuchar a Pinchas Zukerman (Tel Aviv, 1948) en directo. Y además en su doble faceta de violinista y director, pues en el concierto del pasado sábado 28 se ponía al frente de la Royal Philharmonic Orchestra culminando una gira española que incluía programas diversos. Me tocó uno de los más interesantes: Concierto para violín de Beethoven y Cuarta sinfonía de Brahms. Por desgracia, las cosas funcionaron mejor en la primera parte que en la segunda.\nZukerman había grabado en dos ocasiones el concierto beethoveniano. La primera de ellas en 1977 para DG junto a un dramático e inspiradísimo Daniel Barenboim, con resultados excepcionales. La segunda en 1991 bajo la batuta de Zubin Mehta, recreación globalmente menos lograda a pesar de la concentración y la magia del Larghetto. Y aún hay otra grabación que podría comercializarse, la ofrecida hace tan solo unas semanas para celebrar el ochenta cumpleaños del maestro indio, que ha ofrecido el canal Arte sin que un servidor haya tenido aún la ocasión de verla.\nLa recreación que escuché en Murcia se parece bastante en lo conceptual a las dos editadas en compacto: ortodoxa en el mejor de los sentidos, diríamos que canónica, en una línea antes clásica que romántica. Esto no significa poco variada en lo expresivo o escasa de tensión, en modo alguno, sino perfectamente equilibrada entre expansión lírica, dramatismo y vitalidad; entre belleza sonora –extraordinaria– y contenido, entre el respeto a la forma y la subjetividad interpretativa. Por eso mismo, se podrán preferir otros enfoques más radicales y visionarios, como el que plasmó en compacto su íntimo amigo Itzhak Perlman asimismo con Barenboim en su registro de 1986, como también habrá quien eche de menos el humanismo increíble de Menuhin, pero en su línea resulta una referencia.\nDicho todo esto, hay que reconocer que el violín de Zukerman, aun espléndido, no ha estado en Murcia a la celestial altura de su lectura de 1977. Pero no tanto por las relativas imprecisiones técnicas que delatan su edad –algunos miembros de la orquesta agachaban la cabeza cuando el maestro metía la pata, aunque a mí y a la mayoría de los melómanos estas cosas nos importan tres pimientos–, como por algo que empezó a quedar patente hace ya bastante tiempo, que es una cierta pérdida de inspiración por parte del artista. Pérdida que se ha visto compensada por una ganancia no poco importante, que es su categoría como director: sin la personalidad poderosísima de un Barenboim, pero con más garra que Mehta, nuestro artista ofreció una dirección no ya inmaculada sino sencillamente espléndida, que en lugar de plantear la oposición entre orquesta y solista ahondando en el carácter más trágico de la música –como hacía el de Buenos Aires–, establecía un diálogo equilibrado y ajeno a claroscuros, más terrenal que trascendido –el segundo movimiento podía haber ofrecido aún más poesía– pero muy bien tensado, emotivo y de enorme belleza. Clasicismo es, nuevamente, el término apropiado. La orquesta, que incluía algunos espléndidos solistas, se mostró a muy buen nivel.\nMenos bien la Cuarta de Brahms. Ya desde un arranque lineal, sin magia alguna, quedó en evidencia que Zukerman no sintoniza con la partitura. Pero que nadie piense que se trata de un violinista metido a director: sus espléndidas recreaciones de Haydn, o su filmación televisiva de la Sinfonía nº 5 de Mendelssohn, por no hablar de su reciente disco con música de Elgar y Vaughan Williams, nos hablan de un notable maestro. Simplemente, no posee afinidad con este repertorio al ponerse en el podio. Ni la orquesta le sonó a Brahms, ni la expresión sintonizó con ese particular lirismo agridulce, tierno y lleno de humanidad que caracteriza al compositor hamburgués. Tampoco se apreció mucha flexibilidad en la agógica, ni la suficiente atención al peso de los silencios. Sí que hubo decisión, garra dramática y mucha fuerza expresiva –en algunas frases los violonchelos parecían salir ardiendo–, además de un empuje dionisíaco muy interesante en el scherzo, pero en semejante obra maestro todo esto no es suficiente.\nResumiré de la siguiente manera: un 9 para Beethoven, solo un 7 para Brahms. Pero yo he cumplido mi ilusión de ver a Zukerman, así que me doy por satisfecho.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 18:56 2 comentarios:\nEtiquetas: Beethoven, Brahms, Zukerman\nTchaikovsky (muy) decibélico con la Orquesta de Murcia\nAunque acudí a la ciudad del Segura para escuchar el concierto que ofreció ayer Pinchas Zukerman, aproveché para hacer dos noches y, además de seguir conociendo el patrimonio artístico de la zona, escuchar a la Orquesta Sinfónica de la Región de Murcia en su concierto de abono del viernes 27. Programa íntegramente balletístico integrado por obras de Stravinsky y Tchaikovsky bajo la dirección del para mí desconocido maestro norteamericano Dorian Wilson. Al llegar descubrí que acababa de empezar una charla con el artista. Ante un público escaso y de edad bastante avanzada, dijo algunas cosas muy interesantes sobre su experiencia con Bernstein y Barshai. Por ejemplo, que el primero se consideraba al nivel de los compositores a los que dirigía, y que por ende no tenía reparos en tomarse considerables libertades con las partituras; o que en sus ensayos –los de Lenny– eran fascinantes porque se hablaba de todo tipo de temas culturales y políticos. Pero sobre todo subrayó Wilson su deuda con Gustav Meier, director austríaco al que considera su verdadero mentor y que acababa de fallecer, qué coincidencia, justo un día antes.\nEn la primera parte hizo Wilson un fenomenal trabajo recreando el Divertimento basado en El beso del hada, alejándose de la sequedad con que con frecuencia se aborda al Stravinsky neoclásico –"neotchaikovskiano", en este caso– y ofreciendo vivacidad, sentido del ritmo y fuerza expresiva sin descuidar precisamente la claridad en las texturas, bien equilibradas y ricamente coloreadas. Otra cosa es que algunos pensemos que la partitura es un monumental ladrillo.\nLago de los cisnes y La bella durmiente sí que son dos verdaderas obras maestras, y escucharlas en directo, aunque sea en sus respectivas suites, resulta un verdadero placer. Pero aquí Wilson estuvo menos afortunado. De hecho, aún no sé si me convencieron sus interpretaciones. Me gustó que hiciera uso de tempi lentos que permitieron clarificar las texturas y dejar respirar a la música; también que apostara por el pathos, por la densidad sonora y por la profundidad dramática antes que por esa ligereza más o menos delicada y amable con que a veces se aborda este repertorio; y más aún que cantara las melodías con una naturalidad y una intensidad ejemplares, porque eso potenció lo mejor de esta música. Tampoco me dejó de complacer que su sentido del humor tuviera un punto de recochineo y sana rusticidad muy convenientes. Pero no me gustó que el fraseo fuera parco en matices, que se atendiese poquísimo a la variedad de la gama dinámica y, sobre todo, que se apostase de manera decidida no ya por el forte, sino por el "megafortísimo", hasta el punto de que la acumulación decibélica llegaba a molestar. Disfruté mucho a ratos, pero por momentos me sobresalté en mi asiento.\n¿Y la orquesta? Pues verán, en otras ocasiones en las que la he escuchado aprecié limitaciones, pero la noche del viernes la encontré en una muy digna forma. Más que eso: los violines ofrecieron un empaste y una belleza sonora como a pocas formaciones españolas le haya escuchado yo nunca. Y solistas hay unos cuantos muy destacables: clarinete, trompeta y arpa me gustaron especialmente. Posiblemente haya sido Wilson quien hizo que diesen lo mejor de sí, porque los músicos le aplaudieron al final radiantes de felicidad.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 22:30 No hay comentarios:\nEtiquetas: Stravinsky, Tchaikovsky\nUn gran cambio en mi vida... pero con menos música\nAyer miércoles a las 0:00 de la madrugada la web de la Junta de Andalucía publicaba los resultados definitivos de los concursos de traslado de los cuerpos docentes de mi comunidad autónoma. Los resultados me han llenado de alegría: por fin he conseguido desplazarme a mi Jerez de la Frontera natal. Concretamente paso al IES Padre Luis Coloma, un centro prestigioso y con muchísima solera en el que yo mismo tuve la oportunidad realizar mis estudios de secundaria entre 1984 y 1988 (¡cómo pasa el tiempo!). Hace ocho años estuve allí destinado de manera provisional, pero mi retorno ahora es con plaza estable.\nCuando tuve que abandonarlo –unos meses después de crear este blog– fue para venirme con destino defintivo al centro donde aún sigo, y seguiré hasta principios de septiembre, en plena Sierra de Segura. Con la excepción del curso pasado, en el que pude volver temporalmente a Jerez, he pasado todo este tiempo en una especie de, llamémosle así, "exilio dorado": disfrutando de una experiencia laboral globalmente muy positiva, maravillándome ante la naturaleza que me rodea –el campo me gusta muchísimo– y con la tranquilidad que supone vivir en un pueblo, pero también soportando temperaturas que encuentro muy frías, viviendo a demasiada distancia de toda la gente a la que quiero y teniendo que enfrentarme a largas horas al volante para desplazarme a cualquier sitio. Todo ello con mucha soledad, para lo bueno y para lo malo.\nNo hace falta enumerar las ventajas que va a tener regresar a Jerez, que son importantes y muy variadas. Claro que asimismo va a tener algunas desventajas, sobre todo en lo que a cuestiones musicales se refiere. Y es que desde la sierra segureña he podido desplazarme con cierta frecuencia a Madrid, Valencia y algunos otros lugares para disfrutar de buena música en directo, pero en mi tierra la cosa la cosa pinta mal. El Maestranza, a una hora en coche, está de capa caída por los conocidos motivos presupuestarios, mientras que el Villamarta a punto ha estado de extinguirse por completo. Aún no se sabe si para el curso que en unos meses comienza habrá una temporada de música clásica digna de tal nombre; si la hay, desde luego, será tan parca y escasamente atractiva como lo ha venido siendo en estos años de la crisis. Madrid queda muy lejos de Jerez y el tren resulta carísimo. De Valencia, ni hablemos: echaré muchísimo de menos esa ciudad.\nHay más. El pasado sábado tuve la oportunidad de ingresar –a la ceremonia corresponde la fotografía– en el Centro de Estudios Históricos Jerezanos, un honor que me supone también un compromiso: dedicar más tiempo y constancia a la investigación en el campo en el que llevo trabajando un par de décadas, el de la arquitectura gótico-mudéjar. Por supuesto que me apetece muchísimo hacerlo, pero también es verdad que eso me va a suponer marginar un poco a "mi otro amor", la música. ¡No se puede estar en todo! En cualquier caso, aún rodeado de olivos, voy a aprovechar para ver en directo a alguno de los nombres más vistosos de los carteles de las próximas semanas: el violín y la batuta de Pinchas Zukerman, el órgano de Olivier Latry, la voz de Waltraud Meier... y los muy comentados atributos de Easy Rider, el bóvido de Moisés y Aarón.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 19:40 4 comentarios:\nJuan Pérez Floristán: cantar desde el piano\nHacía años que tenía ganas de escuchar a Juan Pérez Floristán (Sevilla, 1993). Primero, porque es hijo del director de orquesta jerezano Juan Luis Pérez, una persona a la que admiro desde hace tiempo por su mezcla de honestidad, modestia, sabiduría y espíritu de trabajo. Segundo, porque las cosas que se venían diciendo del artista han sido siempre muy positivas. Por desgracia, los años en los que ha empezado a prodigarse en los escenarios han coincidido con los de mi exilio en la sierra segureña, así que me he quedado sin escucharle cosas que me apetecían una barbaridad por ser muy de mi gusto y, obviamente, del suyo propio, entre ellas conciertos de Prokofiev y Shostakovich.\nSemanas atrás me telefonea mi amigo Ángel Carrascosa para alertarme de que ha quedado maravillado al ver por televisión el Concierto para piano nº 2 de Rachmaninov que Pérez Floristán había hecho con la Orquesta de la RTVE y Pablo González, justamente la misma obra con la que había recibido el máximo galardón del pasado Concurso Internacional de Piano Paloma O'Shea. Busco la webstream (también hay una filmación del evento santanderino) y, efectivamente, me encuentro con un solista de sonido musculado y poderoso –ideal para el autor– y un enorme virtuosismo que no se deja llevar por la mera exhibición de agilidad que tienta a tantos pianistas. Al contrario, en el fraseo se muestra siempre sensible y musical dentro de un enfoque, eso sí, donde priman los aspectos más combativos y apasionados de la obra frente a los evocadores y sensuales. Con el tiempo podrá, sin duda, profundizar en determinados aspectos expresivos de la partitura, sobre todo en un segundo movimiento en el que quizá guarda demasiado las distancias, pero aun así el solista sevillano, a sus veintitrés años, me gusta bastante más que unos cuantos nombres muy famosos de la lista que presenté en una discografía comparada de este mismo blog.\nAsí las cosas, acudí el pasado domingo con enorme expectación a escuchar por fin al joven artista en directo, concretamente dentro de la XXVIII edición del Festival Internacional de Música y Danza de Úbeda. Programa de altísima calidad musical y sin concesiones: transcripción realizada por Liszt de A la amada lejana, Sonata nº 18 "La caza" del propio Beethoven y la tremenda Fantasía en do mayor de Schumann. Y me gustó mucho lo que escuché, aunque reconozco que el Rachmaninov me hizo forjar en mi mente una imagen del intérprete bien distinta a la que me encontré. Esperaba un ciclón del piano, una exhibición de temperamento, de fuerza expresiva y de sentido dramático, y lo que me encontré fue un pianista mayormente apolíneo, altamente interesado en la belleza sonora, en la elegancia y, sobre todo, en la cantabilidad.\nDe hecho, si tuviera que resaltar una virtud de Pérez Floristán por encima de otras sería la de su capacidad para hacer cantar a piano: con su legato extraordinario, con su fraseo sutilmente flexible, con su sonido cálido pero no excesivamente delicado, pareciera que en la transcripción del ciclo de lieder beethoveniano estuviéramos escuchando la voz humana que en ella falta. Su lectura de A la amada lejana fue, además, muy recogida y serena, platónica si se quiere, aunque por eso mismo se pueden preferir enfoques que pongan de relieve los aspectos más punzantes de la escritura del autor.\nEsta última circunstancia se hizo más patente en la Sonata nº 18 del sordo genial. Interpretación hermosísima, dicha con elegancia y nobleza en el fraseo, sensualidad muy desarrollada y, de nuevo, enorme cantabilidad, como también con la agilidad y el entusiasmo que necesita esa especia de tarantella del movimiento final. Pero interpretación realizada desde una óptica que quien firma estas líneas, como mero aficionado, no termina de compartir. A mí me parece que, aun escribiendo aquí una obra más clásica que algunas de las sonatas que la preceden, Beethoven en esta época –1802, con la Heróica a punto de llegar– se encuentra ya en su primera madurez, y que por ello necesita una sonoridad más musculada, contrastes más marcados y picos de tensión más valientes. Cuestión de gustos, claro: igual que hay melómanos que toman como modelo el Beethoven de Backhaus o de Kempff, hay quienes preferimos -con mucho- el de Gilels y, sobre todo, el de Barenboim.\nPensé que el pianista digamos demoníaco, o al menos tempestuoso, que escuché en Rachmaninov, iba a aparecer en la Fantasía schumanniana de la segunda parte. Pues no: fue de nuevo una interpretación apolínea, lo que quiere decir que eché de menos tensión interna, fuego y carácter visionario en una obra que demanda en buena medida estos componentes. Lo que ocurre es que aquí, a cambio, el artista alcanzó una inspiración poética excelsa, rozando la genialidad, en los momentos más introspectivos de la partitura, que también son muchos. ¡Qué manera de frasear, tan lírica y natural! ¡Qué derroche de belleza en el sonido pianístico! ¡Qué manera de otorgar peso expresivo a los silencios! ¡Y qué embriagadora mezcla de sensualidad y elevación espiritual! Estuve escuchando en los días previos lo que con esta partitura hacen gente como Barenboim, Achúcarro y Kissin –este último en una de las más descomunales creaciones de su carrera, dicho sea de paso–, y puedo asegurar que Pérez Floristán logró descubrirme cosas nuevas en muchos pasajes. Además su Schumann sonó a eso, a Schumann, aunque más a Eusebio que a Florestán.\nComo primera primera propina ofreció una transcripción propia de una bulería de Ricardo Núñez. Demostró con ella andar sobrado de dedos, cosa que después de tocar lo que había tocado no necesitaba en absoluto; pero también que posee esa cosa extraña llamada duende que todos sabemos lo que es y nadie logra definir. La segunda no fue menos interesante: un Gershwin sensual y curvilíneo que dejó bien claro que sus afinidades interpretativas no se limitan al repertorio más tradicional. Estoy deseando escucharle otros autores para confirmar mis primeras impresiones: nos hallamos ante un artista que va a dar muchísimo que hablar.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 21:14 2 comentarios:\nEtiquetas: Beethoven, Gershwin, Liszt, Schumann\nLa Cuarta de Brahm por Carlos Kleiber y la Filarmónica de Viena\nSin ser la más grande interpretación discográfica de la Cuarta de Brahms, y sin olvidar tampoco que esta enorme obra maestra admite y hasta demanda enfoques más atentos al humanismo, la sensualidad y la ternura (¡enorme Giulini con la misma orquesta, también en DG!), este registro realizado en la Musikverein vienesa en marzo de 1980 es todo un hito que nos permite degustar las personalísimas maneras de hacer de un Carlos Kleiber que supo aunar como nadie esos dos conceptos antagónicos que son la electricidad y el refinamiento. Y lo hizo, además, con una asombrosa habilidad para ofrecer matices agógicos tan sutiles como efectivos –nada hay aquí de cuadriculado o machacón–, atendiendo en todo momento a la arquitectura global –trazada con decisión, sin contemplaciones más o menos otoñales– y haciendo que el ardor emocional, siempre controlado, logre que se inflamen las melodías sin que estas pierdan nunca el sentido de lo cantable.\nEn este sentido, la asombrosa belleza tímbrica y el sentido del legato de las cuerdas de la Filarmónica de Viena son toda una baza a favor del maestro, sin olvidar que es él quien, frente a un primer movimiento no todo lo memorable que podía haber sido, remansa su temperamento electrizante e incisivo para ofrecer un Andante Moderato de voluptuosidad abrumadura. Tenso, escarpado e implacable el Scherzo, que avanza con una fuerza arrolladora, aunque Kleiber se reserva lo mejor de sí mismo para el Finale: interpretación memorable, genial en grado extremo, de acentuadísmo carácter dramático y un fuego verdaderamente abrasador; pero fuego controlado por una batuta de virtuosismo extremo, capaz de pasar de una variación a la otra con una asombrosa capacidad para flexibilizar el tempo (¡qué fraseo más elástico y, al mismo tiempo, más natural!) y una increíble lógica expresiva.\nComo curiosidad, les diré que esta fue la primera Cuarta de Brahms que tuve, aunque en mi colección duró poco tiempo: el vinilo estaba rayado y decidí devolverlo. Pronto me acostumbré a otra interpretación, la de Bernstein con la misma orquesta, y a la que ahora comento solo volví muchos años más tarde con su reedición en la serie The Originals. Esta última audición, que he realizado esta misma tarde, ha sido en Blu-ray Pure Audio: ¿es cosa mía, o no suena todo lo bien que debería? La verdad es que no he podido comparar con la edición en compacto. En cualquier caso, mensaje claro a quien no lo conozca: disco absolutamente imprescindible.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 18:57 1 comentario:\nEtiquetas: Brahms - Sinfonías, Carlos Kleiber\nL'elisir d'amore vuelve a Sevilla\nHa vuelto El elixir de amor al Maestranza tras aquellas representaciones de 203 con Ismael Jordi, Mariella Devia y Pietro Spagnoli. Estuve en la última función de las cuatro ahora ofrecidas, la de ayer sábado 21 de mayo. Lo que más me llamó la atención fue el foso. He escuchado muchas sesiones de ópera en este teatro, y puedo asegurar que en pocas ocasiones la sección de cuerda de la Sinfónica de Sevilla ha sonado como lo hizo anoche, con un empaste tan terso y bello, con tan apreciable refinamiento, agilidad y capacidad para el matiz. Queda en evidencia que las irregularidades artísticas por las que pasa la orquesta, esa orquesta a la que nuestros políticos han decidido pegar bochornosos tijeretazos que ponen su continuidad en riesgo, pero también esa misma de la que he leído cosas en lo que al comportamiento de alguno de sus integrantes se refiere (ver aquí) que ponen muy en entredicho la buena voluntad de los mismos, no tienen que ver con su potencial. Un potencial que es enorme y que debe recibir por parte de las administraciones públicas el trato que le corresponde.\nTambién me quedó claro el inmenso talento técnico del señor que se encargó de exprimir a la ROSS para que esta diera lo mejor de sí misma: Yves Abel. Ahora bien, una cosa es el impresionante virtuosismo de su batuta y otra muy distinta lo que hizo con el referido virtuosismo: hacer sonar a L'elisir con una suavidad, una ligereza y un carácter aéreo llevados hasta el límite. Y a mí esto no me termina de convencer. Cierto es que en este título me interesa mucho lo que hizo en su momento Richard Bonynge, que fue precisamente usar a la English Chamber, ofrecer unas sonoridades mucho menos espesas de lo acostumbrado y poner de relieve que la agilidad es uno de los componentes fundamentales de la escritura para orquesta del autor. Pero lo que el maestro canadiense ofrece en este título supone pasarse de la raya, recordándome un tanto al estilo del último Claudio Abbado. Así las cosas, la labor de Yves Abel me terminó resultando tan bella como aséptica, tan cuidadosa como parca en contrastes. Donizetti necesita más tensión, más claroscuros, más sal y pimienta Y también un puntito de rusticidad que apunte hacia ese primer Verdi que tantísimo debe al mundo donizettiano.\nTriunfó el tenor Joshua Guerrero como Nemorino luciendo una voz asombrosamente bella, terciopelo puro en el timbre y tan luminosa como cálida en el agudo. Ahora bien, si quiere hacer la gran carrera que se merece no debe limitarse a lucir materia prima, sino también cuidar su técnica –la emisión se enturbió en el "Quanto è bella"– y aprender a hacer esas cosas que, con encomiable buen gusto, quiere hacer pero todavía no le salen del todo, como ocurriera en su aplaudida "Furtiva lagrima".\nTenía muchas ganas de escuchar a María José Moreno como Adina, después de que fuera sustituida en el rol por la mucho menos interesante Rocío Ignacio en la producción de Córdoba de 2004. Me pareció un tanto fría al principio, y lo cierto es que la voz no en todo momento parecía proyectarse por la sala como debía hacerlo. En el segundo acto la encontré no solo más convincente, sino por completo maravillosa. A mi entender, la voz no ha cambiado mucho desde aquellos tiempos en los que la soprano granadina empezó a despuntar. Lo que sí veo es que sus tiranteces en el sobreagudo han sido corregidas y que su dominio de la técnica belcantista es perfecto. Como su enorme musicalidad sigue ahí –nada de interpretar a la protagonista con ñoñería ni de hacerla redicha, sino aportando emotividad de altos vuelos–, el resultado ha sido espléndido. Que esta chica no haya recibido toda la atención que se merece por parte de nuestros teatros en los últimos años es una verdadera injusticia, y una muestra de lo mal que funcionan algunas cosas en ciertos ambientes.\nMassimo Cavaletti fue un Belcore discreto sin más en lo vocal: sonoro pero muy tosco. Ni a eso llegó Kiril Manolov como Dulcamara, pero en este caso su orondo físico y su enorme talento como actor compensaron sus insuficiencias técnicas. Leonor Bonilla fue una deliciosa Gianetta: la joven sevillana parece prometer mucho, aunque debería vigilar las notas más agudas. Bien el Coro de la A. A. del Teatro de la Maestranza bajo la dirección de su titular Iñigo Sampil.\nLa producción escénica venía de Parma y corría a cargo de Víctor García Sierra, quien con la complicidad del escenógrafo Enrico Fontana de Rangoni integraba la dramaturgia original de Felice Romani en la serie El circo de Fernando Botero. La idea es simpática y está muy bien realizada, ofreciendo buenas soluciones dramáticas que agilizan el acartonamiento consustancial al belcantismo sin necesidad de marear al espectador, independientemente de que el final se parezca demasiado al del Barbero de Emilio Sagi. Ahora bien, el personalísimo mundo naif y no poco melancólico del pintor colombiano termina haciendo esta creación de Donizetti un punto todavía más bobalicona de lo que es en origen. Sí, ya sé que la intención es voluntaria por parte de los responsables escénicos, pero a mí me gustan propuestas menos complacientes y más gamberras a la hora de contar esta historia: pienso en la de Damiano Michieletto que pude ver en el Real.\nUna última cosa: al finalizar la función, todo el público del Maestranza se puso en pie y se aplaudió por sevillanas, algo habitual en Jerez pero bastante menos en tierra hispalense. La felicidad de los rostros a la salida dejaba bien claro que la gente salía contentísima. Éxito incuestionable, pues.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 14:06 2 comentarios:\nEtiquetas: Donizetti, Maestranza, Ópera en vivo, ROSS\nDos referencias para el concierto para violín de Brahms: Oistrakh/Klemperer y Szeryng/Haitink\nA veces tardas demasiado en escuchar esas versiones unánimemente aclamadas de una obra, y cuando por fin llegas a ellas te causan tal conmoción que de inmediato se ponen a la cabeza de tus versiones favoritas. Es lo que me ha pasado con dos registros del concierto para violín de Brahms: el que grabaron David Oistrakh, Otto Klemperer y la Orquesta de la Radiodifusión francesa en 1960 para EMI y la que hicieron Henryk Szeryng, Bernard Haitink y su Orquesta del Concertgebouw en 1973 para Philips.\nLo del Oistrakh es descomunal. Asombra su sonido increíblemente sólido, de agudos brillantísimos –nada hirientes– y un grave robusto, siempre con absoluta homogeneidad y un virtuosismo tremendo, pero sin que se note en absoluto. Y es que el músico va directamente a la esencia de las notas, ofreciendo una recreación incandescente y de marcados acentos dramáticos, mucho antes que sensual o evocadora, sin que ello le impida paladear las melodías con lirismo intenso y un punto amargo, ni ofrecer garra y nervio bien entendido en el tercer movimiento.\nNo puede haber, para el concepto del enorme genio de Odesa, acompañamiento mejor que el de Klemperer, poderoso y rotundo pese a no tener a su orquesta habitual delante, de frase concentrado y cargado de pathos. Con el solista, él tampoco anda muy interesado precisamente por los aspectos más líricos de la pieza. El resultado es una interpretación viril, dramática, concentrada y poderosa, de trasfondo doliente pero también cargada de rebeldía, de empuje y de arrebato controlado. Lástima que la acústica de la sala Wagran sea un punto reverberante.\nMuy distinto al de Oistrakh es el acercamiento de Szeryng. Su sonido no es el más robusto posible, tampoco el más bello, ni su fraseo el más temperamental, pero el polaco captura mejor que ningún otro violinista que yo haya escuchado esa muy particular mezcla entre lirismo tierno y humanístico, por un lado, e intenso dolor por el otro, que singulariza el universo poético brahmsiano. Así las cosas, y tras un notabilísimo primer movimiento, nos ofrece un Adagio incomparable e irrepetible, de una congoja tan intensa que sería difícil de resistir emocionalmente si no fuera porque está revestida en lo sonoro de una cantabilidad, de un vuelo lírico y de un poso humanista que convierten la audición es una experiencia musical tan hermosa como profunda y emotiva. Que el maestro sabe también ofrecer brillantez, empuje y pirotecnia sonora lo demuestra en un movimiento conclusivo francamente bien recreado, siempre con la formidable ayuda de un joven Haitink que sabe dotar a su ya manifiesta objetividad de una decisión y de una fuerza expresiva admirables, además de hacer que su orquesta ofrezca una sonoridad netamente brahmsiana. Por si fuera poco, la toma sonora está por encima de la media de la época.\nEn fin, no quiero olvidar a violinistas como Perlman o la Mutter, ni la dirección de Giulini en los dos primeros movimientos o la de Barenboim en el último, pero tengo claro que estas dos grabaciones que ahora comento son quizá mis preferidas de esta partitura. Insisto en que he llegado muy tarde. Si ustedes han cometido el mismo error que yo, les animo a que pongan remedio cuanto antes.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 17:18 3 comentarios:\nEtiquetas: Brahms, David Oistrakh, Haitink\nTannhäuser por Barenboim y Sasha Waltz: merece la pena\nEste Tannhäuser de la Staatsoper berlinesa, filmado en abril de 2014 y editado por el sello BelAir, está carísimo en internet, pero finalmente he podido comprar el bluray a precio decente –treinta euros– donde menos me esperaba: en la FNAC. Ha merecido la pena, porque se trata de una globalmente muy notable interpretación, aunque no todo funcione igual de bien.\nLa dirección de Daniel Barenboim no es perfecta: en su habitual huída de los tópicos que aún siguen pesando sobre Richard Wagner –recuerden la memez que dijo Woody Allen sobre invadir Polonia–, el de Buenos Aires termina resultando un tanto timorato a la hora de ofrecer brillantez, pompa e incluso ese punto de grandilocuencia que, a mi modo de ver, también forma parte de la obra del autor. Por eso mismo, la música vinculada a la corte del Landgrave no parece interesarle mucho. Tampoco parece motivarle la cuestión religiosa, lo que ya es más grave: al fundamental coro de peregrinos se le podría sacar más partido.\nUna vez expuestos estos reparos, hemos de apuntar que las virtudes de la batuta son extraordinarias, empezando por el empaste y colorido cien por cien wagnerianos que extrae de la espléndida Staatskapelle de Berlín, continuando por la cantabilidad extrema del fraseo –lógico, natural, flexible– y terminando por la enorme concentración poética, llena de punzante desolación pero también de belleza sonora, con que desarrolla el tercer acto, aunque tampoco podemos pasar por alto el carácter ardiente y extremadamente dramático que imprime a todo el final del segundo.\nEn el elenco flojea Peter Seiffert, ya muy mayor: la voz sufre serias desigualdades –sobre todo por abajo–, la afinación vacila –Venusberg– y a veces sufre de manera considerable, aunque su musicalidad es muy elevada y aún hay agudos de enorme calidad. Eso sí, su enorme corpulencia no le permite alardes escénicos.\nGran descubrimiento Anne Petersen, una voz de soprano no muy personal en lo tímbrico, pero cantante de línea exquisita y musicalidad irreprochable. Su Elisabeth termina siendo espléndida, como también lo es la Venus de Marina Prudenskaya, mezzo muy lírica –por eso mismo no muy sensual– que canta estupendamente. Claro que quien se lleva la parte del león es Peter Mattei, un Wolfram sensacional que me ha recordado, por voz y por estilo, al mismísimo Fischer-Dieskau. Soberbio René Pape como el Landgrave, y muy bueno el resto. En suma, elenco casi redondo.\nLa propuesta escénica corre a cargo de la coreógrafa Sasha Waltz. Como pueden imaginar, su compañía de bailarines sale siempre que puede y se pone a bailar, a veces con gran acierto y en otras ocasiones cayendo en el ridículo (¿aporta algo que le soben las tetas a las señoras cada vez que interviene Herrmann en el torneo de canto?). La acción se traslada al siglo XX, pero la dramaturgia es la de Wagner: nada de reinterpretar la acción ni de hacer lecturas paralelas. Escenografía, iluminación y vestuario presentan gran atractivo. Así las cosas, el resultado de la escena es irregular: flojo el primer acto, bueno el segundo y maravilloso el tercero, donde además hay detalles de enorme inteligencia.\nLa imagen es muy buena, quizá no excepcional: el color me parece un punto saturado. La toma de sonido tiene que luchar contra la acústica del Teatro Schiller, que no parece la mejor posible, pero se beneficia de una amplísima gama dinámica y de un surround auténtico francamente bien aprovechado que otorga refrescante espacialidad. Subtítulos solo en alemán, inglés y francés. Aun así, lo dicho arriba: merece la pena.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 15:05 No hay comentarios:\nEtiquetas: Barenboim, Mattei, Seiffert, Wagner\nPequeño acercamiento al Shostakovich del Fitzwilliam\nTodavía muy joven –su fundación se remontaba solo a 1968–, el Cuarteto Fitzwilliam grabó todos los cuartetos de cuerda de Shostakovich entre 1975 y 1977 para el sello L'Oiseau-Lyre, ya entonces absorbido por Decca. La importancia de esta edición fue grande, pues se trató de la primera integral completa: cuando el Borodin realizó su primera integral, aún quedaban dos cuartetos por componer. Pero es que, además, precisamente estos chicos de Cambridge fueron quienes tuvieron la oportunidad de estrenar en el mundo occidental primero el cuarteto nº 13 y después, habiendo conseguido la rendida admiración del compositor en persona, los dos que cerrarían la lista. Parece que el propio Dmitri Dmítrievich sentía rendida admiración por el conjunto, así que estas lecturas quedaban bendecidas desde el primer momento a pesar de que Shostakovich fallecía justo cuando se iniciaban las grabaciones.\nHasta ahora un servidor, acostumbrado a las sensacionales interpretaciones de la segunda integral del Borodin –ya completa la lista de quince partituras, claro–, solo había escuchado al Fitzwilliam en el célebre Cuarteto nº 8, así que he decidido acercarme por fin a las referidas interpretaciones. Empezando desde el principio: Cuartetos nº 1 y nº 2, páginas de 1938 y 1944 respectivamente. La primera de ella, cercana en el tiempo a la Sinfonía nº 5, ha sido calificada como neoclásica; hay razones para ello, aunque los intérpretes deben investigar qué se encuentra bajo semejante envoltorio formal. La segunda es más claramente personal, lo que quiere decir asimismo más tensa, más sombría y más llena de dolor.\nPues bien, las interpretaciones me han parecido magníficas. En el Cuarteto nº 1 sorprende el primer movimiento, lento, concentrado y revestido de un singular “clasicismo británico” que no le sienta mal a esta música, sobre todo porque los intérpretes, como en los dos movimientos que le siguen, aciertan en la ambigüedad expresiva, lirismo con claros ribetes de amargor, de esta partitura. La tensión estalla en un Allegro conclusivo lleno de fuerza y muy afilado. He realizado las pertinentes comparaciones: la del Borodin de 1978 me ha gustado tanto como ésta, aun siendo muy distinta, la del "Nuevo Borodin" –del antiguo no queda nadie– recientemente registrada para Decca me ha interesado menos, pero la que me ha deslumbrado por encima de todas es la del Jerusalem Quartet, por tensa, contrastada y comprometida: ¡qué talento inmenso el de estos chicos!\nEn el Cuarteto nº 2 de nuevo percibimos un cierto sentido de la distinción británica para una lectura digamos clásica, esencial, muy depurada; con aristas y con mucha tensión interna, ciertamente, pero sin necesidad de resultar visceral y expresionista a la manera del "Antiguo Borodin", sino manteniendo el equilibrio. Confieso que me quedo con lo que hizo este último cuarteto en 1982, porque aquí me gustan las interpretaciones a tumba abierta, pero la del Fitzwilliam me parece impresionante. He repasado asimismo la del Borodin de 1990 para Virgin, menos afortunada que la de ellos mismos ocho años atrás: esta que ahora comento a cargo de los artistas británicos se encuentra globalmente más llena de fuerza, aunque en el último movimiento no alcance sus niveles de tensión.\nSe me olvidaba: tomas sonoras sensacionales.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 9:55 2 comentarios:\nEtiquetas: Cuarteto Fitzwilliam, Shostakovich\nEl penúltimo Wagner de Karajan\nNo puedo calificar globalmente el Wagner de Karajan, porque no conozco grabaciones como su Holandés, su Lohengrin y, sobre todo, su Anillo en audio. He escuchado su Tristán de 1953, que me parece tan encendido como epidérmico, sus Maestros de 1970, que me gusta muchísimo, y sus dos recreaciones de Parsifal, que distan de convencerme. Bueno, y su Oro del Rin en vídeo, que me parece estupendo en lo que a la dirección musical se refiere. Poseía el de Salzburgo grandísimas dotes para abordar al autor: vistosidad, colorido, refinamiento, cantabilidad en el fraseo, control absoluto de las transiciones, comunicatividad… Las tenía todas menos una: la sinceridad. Don Heriberto pensaba a menudo más en sí mismo, en deslumbrar exhibiendo su asombroso y seguramente insuperable dominio de la orquesta, que en servir al compositor haciendo que su mensaje llegase con garra, con veracidad, con auténtica fuerza, sin esos excesos y narcisismos tan caros a su batuta.\nEste disco grabado en 1983 es un perfecto ejemplo de todo lo bueno y lo menos bueno del maestro en este repertorio. Comienza con la Obertura y la Bacanal de Tannhäuser: una verdadera orgía –nunca mejor dicho– de sonidos en la que luce su portentoso sentido del color y, más aún, de las texturas, pero también una tendencia a la blandura y a lo pseudomístico que afectan sobre todo a la introducción, de una religiosidad insincera, y también al final de la página, en exceso escorada hacia el impresionismo: casi se escucha el Fauno de Debussy.\nProsigue con el Preludio del acto III de Maestros Cantores, de la que Karajan ofrece una interpretación de gran hermosura y naturalidad, siempre dentro de una visión antes meditativa y espiritual que doliente. He realizaco una comparación con su citado registro de la ópera completa: esta lectura de 1983 parece más preocupada por la belleza sonora, aunque quizá también resulte algo más punzante y ofrezca más garra. Magnífica, en cualquier caso.\nTermina con el Preludio y la Liebestod de Tristán e Isolda. Aquí he comparado con lo que Barenboim hace con la misma Filarmónica de Berlín en su grabación de la ópera completa. Karajan extrae una sonoridad mucho más hermosa y envolvente de la orquesta, más rica en colorido y más suntuosa, pero la arquitectura de tensiones no está tan minuciosamente planificada, el maestro confia demasiado en los efectos puntuales de la masa sinfónica y a la postre resulta un punto moroso, por lo que se pierde en carácter visionario y emoción.\nLo dicho, un ejemplo muy representativo de las maneras de hacer de Karajan. Confieso que me he irritado puntualmente volviendo a escuchar este disco, pero también que he disfrutado muchísimo.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 20:07 2 comentarios:\nEtiquetas: Karajan, Wagner\nExcepcional Bartók de Chailly\nCorría el año 1997. Todavía en sus tiempos más felices frente a la sensacional formación holandesa, Chailly dio la campanada con un disco Bartók que incluía soberbias interpretaciones de El mandarín maravilloso –versión completa– y el Concierto para orquesta recogidas en toma sonora portentosa, insuperable, de referencia absoluta en el formato CD.\nConcretando sobre los resultados artísticos, el Concierto para orquesta recibe una interpretación relativamente lenta y paladeada de manera admirable que sobresale por la asombrosa claridad de líneas polifónicas y de texturas, hasta el punto de que en ninguna otra interpretación, ni siquiera en la singularísima de Celibidache, se escuchan tantísimas cosas como en esta. Expresivamente, además, el maestro milanés acierta a la hora de atender a todas las facetas de la partitura, desde el misterio hasta la brillantez del final pasando por el drama y por el sentido del humor, aunque aquí pueden echarse de menos la intensidad de un Fricsay, el sarcasmo de un Szell y, sobre todo, la garra y el sentido teatral de un Solti. Sobran, por otra parte, algunas excentricidades en la coda, lo que no impide que globalmente se trate de una lectura extraordinaria.\nAún mejor el ballet, un verdadero prodigio por todo: tensión interna, sentido del ritmo, riqueza de color, tratamiento de las texturas y, sobre todo, expresividad en cada una de las frases y de las intervenciones solistas. Puede que algún pasaje se haya escuchado aún con mayor inspiración en los registros de Boulez, Abbado o Dorati, o en las espléndidas suites grabadas por Solti, pero al maestro milanés, visceral en alto grado pero no precisamente desatento a la sensualidad ni el misterio, mantiene casi siempre el listón en lo más alto, muy particularmente en los tres sucesivos intentos de asesinato del mandarín, recreados de manera magistral.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 23:50 No hay comentarios:\nEtiquetas: Bartók, Chailly\nBizet por Martinon: sensualidad y melancolía\nComo he hablado no hace mucho de las suites de La Arlesiana de Bizet a cargo de André Cluytens, traigo ahora la interpretación grabada por Jean Martinon y la Sinfónica de Chicago en abril de 1967, editada en un vinilo cuyo contenido se incluye en una caja editada por RCA con todas las grabaciones realizadas por el maestro de Lyon junto a la formación norteamericana en la etapa en la que fue titular de la misma.\nAun sin entusiasmarme como lo ha hecho la de Cluytens, me ha gustado mucho: con un perfecto estilo francés, y por eso mismo alejado del excesivo pathos sin que esto signifique indiferencia expresiva, el maestro construye interpretaciones marcadas por la sensualidad, la delicadeza bien entendida, la ternura y, sobre todo, la melancolía. Quien ante todo busque luminosidad, sabor popular y frescura posiblemente quedará algo decepcionado –al Preludio le falta electricidad–, pero también descubrirá el lado más intimista y poético del autor. La orquesta, a la que la batuta hace sonar con un punto aéreo muy adecuado sin perder su característica brillantez, realiza una labor formidable, mereciendo especial mención flauta y arpa en un Menuetto delicioso. La toma sonora ofrece relieve y buena definición tímbrica, perdiendo un poco en los tutti, algo saturados y sin suficiente gama dinámica.\nHay dos complementos. Uno, la Meditación de Thaïs de Massenet registrada en diciembre de 1966: interpretación sobria, esencial y despojada, de fraseo muy concentrado y belleza depuradísima, en la que merece un fuerte aplauso el violín de Stephen Staryck. El otro, la obertura de Le Roy d'Ys de Lalo –grabación de mayo de 1967–, página de mucho interés que Martinon recrea con verdadera magia en su introducción para luego desplegar electricidad, fuerza dramática y brillantez –con eso tiene mucho que ver la orquesta– en grandes dosis. Probablemente, lo mejor del disco.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 17:32 No hay comentarios:\nEtiquetas: Bizet, Lalo, Martinon, Massenet\nLos Preludios de Debussy por Zimerman y Aimard\nDos interpretaciones de los Préludes de Debussy en Deutsche Grammophon: la de Krystian Zimerman de 1991 y la de Pierre-Laurent Aimard de 2012. Ambas tienen en común su alejamiento de la ortodoxia impresionista, es decir, de ese colorido difuminado, de esa sensualidad y esa particular delicadeza que apreciamos, por ejemplo, en los registros de Arturo Benedetti Michelangeli –también en el sello amarillo: no hace mucho comenté el Libro II–, para adoptar los dos artistas un enfoque esencial, muy abstracto y hasta cierto punto distanciado, que subraya los aspectos más modernos de esta increíble música. Pero los resultados son muy diferentes.\nLo de Zimerman es asombroso, hasta el punto de que nos encontramos ante la que quizá sea la más grande aportación discográfica de su carrera. Su exhibición de virtuosismo parece no tener límites. Encontramos en su lectura una increíble variedad del sonido tanto en volumen como en colores. Enorme concentración, incluso cuando opta por tempi muy lentos. Capacidad para el estatismo, pero también para la agilidad, la teatralidad y hasta la emoción, aun dentro del distanciamiento antes referido: hasta despliega sentido del humor cuando debe. Hay también matices infinitos, a veces minúsculos, pero sin perder de vista nunca el discurso. Y arrebatadoras descargas eléctricas. Lo más asombroso de Zimerman, en cualquier caso, es cómo se atreve a acentuar las tensiones hasta alcanzar picos de enorme fuerza –el sonido, asimismo, ofrece notables aristas–, sin resultar por ello romántico, sino más bien subrayando lo que esta música tiene de visionario. Por si fuera poco, la toma de sonido es extraordinaria, redondeando un doble compacto absolutamente imprescindible.\nPierre-Laurent Aimard posee, por su parte, esa profunda concentración en el fraseo y ese sentido del estatismo y del misterio que demandan estas fascinantes piezas. Hace gala asimismo de una muy apreciable agilidad digital y de una perfecta regulación del sonido, lo que le sirve para recrear esta música con tanta precisión como transparencia. Sin embargo, y en comparación con Krystian Zimerman, Aimard se queda corto en colorido –su lectura es más bien monócroma–, en riqueza de matices sonoros y, sobre todo, en atrevimiento a la hora de subrayar tensiones y marcar aristas, resultando en este sentido su lectura un tanto tímida, cuando no indiferente. La comparación resulta un tanto injusta, porque lo del polaco es algo fuera de serie, pero lo cierto es que el interesado en este repertorio hará bien en atender mucho antes a la referida interpretación, que además estaba mejor grabada que esta otra: ni siquiera escuchándola en HD esta toma está a la altura de la realizada veintiún años atrás.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 15:38 1 comentario:\nEtiquetas: Aimard, Debussy, Zimerman\nRevisitar un clásico: Haydn y Boccherini por Du Pré y Barenboim\nConviene repasar los clásicos: Concierto para violonchelo nº 1 de Haydn y Concierto para violonchelo nº 9 en Si bemol mayor de Boccherini –arreglo decimonónico de Friedrich Grützmacher– en interpretación de Jacqueline Du Pré, Daniel Barenboim y la English Chamber Orchestra registrada por el sello EMI en abril de 1967, y ahora disponible en descarga de alta definición que mejora de manera sensible la primera encarnación en compacto (que era la que yo tenía). La revisión ha merecido la pena.\nNada nuevo que decir sobre Du Pré. Su sonido es bellísimo. Su fraseo cantable a más no poder, y muy rico en vibraciones: olvídense los radicales del historicismo. Su expresividad, tan intensa como contenida, de regusto agridulce –nada de blanduras– y por completo ajena al narcisismo. Pero de Barenboim sí se puede decir algo, y es que su visión del clasicismo es hoy bastante más rica que antaño, y por eso mismo ahora más convincente.\nY es que, a sus veinticuatro años de edad pero rebosante de talento, el de Buenos Aires estaba empeñado en luchar contra una visión superficial de este repertorio –me refiero a Mozart fundamentalmente, pero también a este Haydn y a este Boccherini–, ofreciendo interpretaciones severas y sin concesiones, parcas en chispa, en sensualidad y en coquetería. Directas a la esencia de la expresión, pero que por ello mismo en exceso unidireccionales. Los movimientos extremos de estos dos conciertos, para concretar, resultan en exceso serios: hoy día seguramente los abordaría con más riqueza de concepto, reconociendo que la hondura espiritual no está en absoluto reñida con la capacidad para reír con la música, para desplegar chispa y picardía, incluso para caer en alguna frivolidad bien entendida.\nEn contrapartida, los respectivos movimientos lentos son un prodigio, muy particularmente en el caso de Boccherini, un Adagio non troppo impregnado de hondura, de carácter reflexivo y de no poca desolación. Marcado por el pathos, ciertamente, pero sin la menor tentación de romantizar en exceso la página: la contención prima en todo momento tanto en lo que a la batuta como en lo que a la solista se refiere.\nLa English Chamber está formidable, resultando muy atractiva la fusión entre el carácter camerístico de la formación británica y el músculo sonoro tan caro a Barenboim; este último, en cualquier caso, frasea procurando no caer en la pesadez ni en veleidades más o menos románticas, sino teniendo muy en cuenta aspectos como la agilidad y la severidad puramente neoclásicas.\nUna última reflexión: Barenboim tenía veintuatro años y la Du Pré tan solo veintidós cuando se realizó este registro. Qué enorme talento, maravillosamente madurado desde entonces hasta la actualidad en el caso de él, injustísimamente truncado el de ella. ¡Cuánto se perdió con su enfermedad!\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 14:57 No hay comentarios:\nEtiquetas: Barenboim, Boccherini, Du Pré, Haydn\nElektra según Chéreau, por partida doble\nPaso a comentar dos filmaciones de la última producción escénica del malogrado Patrice Chéreau, la Elektra de Richad Strauss que presentó en el Festival de Aix-en-Provence en julio de 2007. Una es la edición comercial del estreno, presentada por el sello BelAir tanto en DVD como en Bly-ray –he manejado el primero de los formatos– con subtítulos en castellano, una calidad de imagen irreprochable y una toma sonora sensacional, particularmente escuchada en un equipo surround. La otra es la que pude ver en cines el pasado sábado 30 de abril, riguroso directo desde el Metropolitan de Nueva York. La imagen fue espectacular, pero la toma sonora me pareció deplorable: aquello era prácticamente monofónico, y la gama dinámica no existía. Si el problema estaba en el recinto en la que presencié el espectáculo, Cines Yelmo de Valencia, o estaba en la transmisión original desde los EEUU, es algo que desconozco. Abundante público en la sala, por cierto.\nComo es de esperar, el trabajo de Chéreau es muy notable, por sensato, honesto e irreprochablemente realizado, pero tampoco me parece que sea uno de sus mejores logros en este campo, entre los que se cuentan títulos como Lulu, Wozzeck o De la casa de los muertos. Lo más logrado en la obra de Strauss se encuentra en la escena entre la protagonista y su madre, siendo asimismo muy convincente el asesinato de Egisto. El final, sin embargo, no me convence en absoluto, dejando a Elektra tranquilamente sentada, absorta en sus pensamientos, mientras Chrysostemis aclama a su hermano en lugar de pedirle auxilio. La escenografía de Richard Peduzzi, siempre en sus habituales tonos entre azulados y grisáceos, está francamente bien, aunque se parece demasiado a su Tristán de La Scala.\nEsa-Pekka Salonen se encuentra en el foso en ambos casos, en Aix dirigiendo a la Orquesta de París –estupenda, aunque algo corta en los metales– y en Nueva York frente a la espléndida Orquesta del Met. Su dirección me ha gustado mucho: brillantísima pero de trazo fino, rica en el colorido y en las texturas, admirablente desmenuzada y muy bien planificada en su discurso horizontal hasta alcanzar picos de una enorme fuerza, ofreciendo además detalles de enorme categoría. Ahora bien, encuentro su visión un poco unitaleral, en exceso centrada en las grandes explosiones sonoras y no del todo atenta a aspectos como la sensualidad, la ternura, la atmósfera ominosa o la fuerza opresiva; aunque es verdad que hay pasajes líricos muy bien paladeados, el maestro finlandés a veces resulta en exceso premioso y desasosegante, no tanto en Aix como en Nueva York, donde me ha parecido más descentrado. Mi impresión puede deberse, claro está, a los problemas de la toma ya comentados: habría que rastrear en la red una copia en condiciones de la transmisión para valorar con más justicia su trabajo. En cualquier caso, altísimo nivel el de su Elektra.\nEn Aix la protagonista es Evelyn Herlitzius. En el Met, Ninna Stemme. La primera posee una voz poderosa pero con desigualdades, arrancando de manera un tanto problemática y luego centrándose para terminar triunfando no tanto merced a sus facultades vocales como a la inmensa actuación escénica que realiza: de verdadero escalofrío. La soprano sueca actúa de manera convincente, pero no se puede en modo alguno comparar con su colega. Ahora bien, la supera con claridad en el plano vocal. No solo eso: se trata posiblemente de la Elektra mejor cantada de la historia, o al menos de una de las mejores, al nivel de una Varnay o una Nilsson, y quizá con mayor intensidad emocional que aquellas. La voz es increíble, su técnica solidísima y su entrega excepcional, aunque insisto en que no llega a explorar el personaje tanto como la Herlitzius.\nWaltraud Meier está en las dos filmaciones. En Aix, regular de voz. Tres años después, curiosamente, se encuentra mucho mejor: el grave anda un poco desguarnecido y algún agudo le causa problemas, pero su canto vuelve a ser de enorme categoría. Claro que esto no es nada en comparación con su trabajo como actriz: el mejor que le he visto en este terreno en el que la mezzo alemana no es precisamente manca. Ahora bien, lo he disfrutado mucho más en el Met que en Aix, no tanto porque la pantalla fuera de mucho mayor tamaño como por el hecho de que la filmación realizada en Nueva York cuenta con una planificación más certera, mejor narrada desde el punto de vista cinematográfico y más atenta a los primeros planos de la Meier. También es posible que ésta se entregase aún más el pasado fin de semana. Inmensa, en cualquier caso, en su habitual Klytämnestra temerosa y torturada, tremendamente humana.\nTambién repite Adriane Pieczonka. La soprano canadiense no será la cantante ni la actriz más expresiva posible, pero resulta un gustazo escuchar una Chrysostemis de voz plena y con gran fuerza interior, nada de una mosquita muerta al lado de su hermana. Como Orestes, sin embargo, no entusiasma ninguno de los dos cantantes. En Aix está Mihkail Petrenko, a quien le he escuchado cosas mejores: su instrumento resulta en exceso lírico para el papel, que no logra redondear. En el Met ha cantado una voz de la casa, Eric Owens, típico bajo cavernoso de sonoridades no muy agradables, voluntarioso pero no muy variado en la expresión. Su tremenda corpulencia tampoco le ayuda precisamente en su faceta escénica.\nTom Randle se limita a cumplir como Egisto; en Nueva York, Burkhard Fritz –Parsifal con Barenboim en Sevilla hace años– convence mucho más. Los secundarios están bien, resultando conmovedores los cameos en Aix de dos artistas muy vinculados a las más famosas producciones operísticas de Chéreau, los mismísimos Donald Mcintyre y Franz Mazura, 78 y 89 añitos de edad respectivamente (!!!). Y otro cameo de lujo: Roberta Alexander (¿la recuerdan como Jenufa en Glyndebourne?) hace la Quinta doncella en ambas filmaciones.\n¿En conclusión? Notable alto para las dos funciones. Pese a sus desigualdades, yo no me perdería ninguno de estos vídeos. El de Aix se puede encontrar con cierta facilidad en las tiendas de la red. El de Nueva York quizá se pueda obtener de manera más o menos corsaria dentro de algún tiempo, aunque lo ideal sería que también conociese circulación comercial.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 9:44 1 comentario:\nEtiquetas: Meier, Richard Strauss, Salonen\nIdomeneo por Livermore, Biondi y Kunde en Les Arts\nDecía en la entrada anterior que Davide Livermore, en calidad de intendente del Palau de Les Arts, se ha autoprogramado como director escénico en la nueva producción de Idomeneo que ha ofrecido en los últimos días y que he podido ver en la función del pasado día 1. No me escabullo: voy a dejar bien clara mi opinión sobre el tema.\nCreo que el italiano ha hecho bien, al menos de momento. Habida cuenta de que tenía ya una trayectoria en esta faceta en el teatro valenciano, y de que en ella había demostrado más que probada solvencia, resulta sensato y adecuado que no renuncie a este tipo de trabajo, pese a que ahora desempeña un puesto muy exigente en lo que a dedicación laboral se refiere: está bien que él desarrolle su creatividad artística y que Valencia se beneficie de los resultados de la misma. Me seguirá pareciendo plausible que en alguna que otra oportunidad siga encargándose de estas labores en el antiguo cauce del Turia, siempre y cuando centre sus esfuerzos en sacar adelante el teatro, cuestión nada fácil habida cuenta de las circunstancias políticas y económicas. Ahora bien, me parecerá muy mal que con el tiempo en Les Arts ocurra lo que ocurrió en el teatro de mi tierra, el Villamarta. Allí su antiguo director, que también tenía ya un pasado como regista cuando accedió al cargo, decidió no solo empezar a recuperar algunas de sus antiguas puestas en escena que había hecho para el Gran Teatro de Córdoba, sino también convertirse en encargado casi exclusivo –hubo alguna muy contada excepción– de las nuevas producciones escénicas; producciones que, por descontado, estaban pensadas para intercambiarse con otros centros líricos, con todo lo que ello supone. Ignoro que hará Livermore en el futuro, pero de momento se rumorea en la red que para la próxima temporada va a recuperar una producción suya de Las vísperas sicilianas. ¿Terminará sufriendo el síndrome de "el teatro es mío y yo soy su protagonista"? Confío en que eso no ocurra.\nDicho esto, en Idomeneo ha realizado un notable trabajo. Inteligente, personal, arriesgado y atractivo, ya que no del todo convincente. Transformar el argumento propio de una opera seria en una película del espacio resulta una reveladora y brillante traducción a nuestros días de las peripecias épicas de aquel género, y además ofrece la oportunidad –ahí ha sido muy astuto– de deslumbrar con fascinantes videocreaciones de mares enfurecidos y cielos estrellados. Situar la acción en un planeta Tierra inundado por las aguas también parece un acierto. Hubo, además, soluciones teatrales de alto nivel y un espléndido sentido del tempo teatral. Poner al final el ballet y darle al libreto el final del 2001 de Kubrick –escena en el dormitorio y feto espacial incluidos– chirría, por el contrario, de manera considerable. Las gansadas de bailarines y figurantes sobre la lámina de agua también sobraban, al igual que las distracciones que de vez en cuando alejaban nuestra atención de los cantantes. Aun así, muy bien.\nEl que no me convenció fue Fabio Biondi, aunque tampoco quiero restarle méritos: leo lo que escribí sobre el Idomeneo de López Cobos en el Teatro Real, que fue un desastre por culpa precisamente del zamorano, y me veo en la obligación de reconocer que al menos el director de Europa Galante sí que ofreció esa vitalidad, esa decisión y esa palpitación interior que no hubo en aquellas plomizas funciones. También debo apuntar que se mostró muy sensato desde el punto de vista filológico, optando por una articulación solo moderadamente historicista, ágil pero no nerviosa, ligera pero no liviana, incisiva pero sin agresividad, y aportando una gran riqueza con la decisión de, aparte del fortepiano para los recitativos, incluir un clave como bajo continuo. La Orquesta y el Coro de la Comunidad Valenciana le sonaron maravillosamente bien. Entonces, ¿por qué no me gustó su dirección? Pues por su rigidez, su carácter lineal, su falta de vuelo lírico, su escasez de variedad expresiva... Por su falta de matices, vaya, y sobre todo por su falta de cantabilidad. No solo eso: viéndole desde encima del foso, que es donde me suelo situar, daba la impresión de que su gestualidad distaba de resultar ortodoxa, por decirlo de alguna manera. Siendo más claro: me dio la impresión de que este señor no domina el arte de dirigir una orquesta sinfónica. Seguro que estoy equivocado.\nAl final, el gran triunfador de la velada fue, a sus sesenta y dos añitos, Gregory Kunde. Importa poco que su voz sufra desigualdades y a veces suene algo leñosa, porque corre por la sala de maravilla, posee tremenda brillantez en el agudo y, lo que es más espectacular, conserva las agilidades que el tenor norteamericano desarrolló en su etapa rossiniana. ¿Cómo si no se explica que ande cantando en la actualidad los dos Otellos? Si semejante técnica le permitió brillar en su tremenda aria del segundo acto –aquí utilizada para dividir en dos la partitura, algo recortada en duración pero incluyendo el antedicho ballet–, su contrastada sensibilidad y su capacidad para plegarse a la expresividad mozartiana, sin la menor tentación de romantizar su línea de canto, hizo que convenciera y emocionara en su encarnación del protagonista.\nMonica Bacelli es una cantante que me gustó mucho cuando la conocí gracias al DVD del Tamerlano de Haendel con Pinnock. Sin embargo, cuando la vi en el mismo rol titular en directo –Teatro Real, con Plácido Domingo– me convenció menos. Con Idamante también me ha dejado a medias: canta con gusto y musicalidad, pero le faltan pasta vocal y potencia expresiva para estar a la altura de quien encarnaba a su padre. Solvente, pero solo eso.\nEstupenda Lina Mendes como Ilia. Su voz resulta un tanto anodina, pero la chica canta de manera irreprochable y su musicalidad es exquisita. Mozart, puro Mozart es lo que ella ofreció, con toda su sensualidad y su ternura pero sin una pizca de esa mojigatería con que a veces se aborda el rol. Y de menos a más Carmen Romeu –voz con carne, adecuada para el personaje– como Elettra, que empezó de manera muy digna para terminar convenciendo por completo en su exigente "D'Oreste e d'Aiace", verdadera piedra de toque para una soprano más o menos dramática en este repertorio. Los demás cantantes desempeñaron con dignidad su cometido, incluido Emmanuel Faraldo en ese aria de Arbace que no se sabe muy bien qué hace ahí metida.\nEn resumen, notable producción escénica, buen elenco vocal y correcta dirección musical de una orquesta y un coro sensacionales. Pese a los reparos, me lo pasé estupendamente.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 19:21 No hay comentarios:\nEtiquetas: Mozart, Ópera en vivo, Palau de Les Arts\nYo me autoprogramo, tú te autoprogramas...\nPedro Halffter se programa a sí mismo poniendo en los atriles de la ROSS, en la Gala del XXV aniversario del Teatro de la Maestranza que a su vez se "autoencarga" en su faceta de director musical, una selección de su propia síntesis sinfónica del Ocaso de los dioses, último capítulo de su trabajo sobre el Anillo cuyas tres primeras entregas también había "autoprogramado" cuando era titular de la orquesta y se quedó sin finalizar en el momento en que John Axelrod pasó a ocupar su puesto y se cortó de raíz –ignoro si por voluntad propia o por decisión del norteamericano– su presencia en los conciertos de abono de la formación hispalense.\nFrancisco López se llevó muchos años autoprogramándose una vez y otra en su faceta de director escénico en el Teatro Villamarta, tanto recuperando trabajos realizados con anterioridad como encargándose a sí mismo la mayoría de las nuevas producciones propias de la institución. Aún hoy sigue recibiendo uno o dos encargos por año –entre lírica y flamenco– por parte de su sucesora y antigua ayudante, Isamay Benavente.\nFami Alqhai no ha tenido reparo alguno en autoprogramarse repetidamente en el Festival de Música Antigua de Sevilla que él dirige.\n¿Qué pasa, que el primero es "el malo" y los dos últimos "los buenos"? Porque parece que es pecado mortal en el madrileño lo que se considera irreprochable en los otros dos, tan admirados en su gestión por los mismos que no han parado de atacar a quien aún hoy es responsable del Maestranza.\nLes dejo, que me voy a la playa antes de ver esta tarde el Idomeneo que Davide Livermore se ha autoprogramado en el Palau de Les Arts.\nPublicado por Fernando López Vargas-Machuca en 10:30 1 comentario:\nZukerman en Murcia: gran Beethoven, decepcionante ...\nTchaikovsky (muy) decibélico con la Orquesta de Mu...\nUn gran cambio en mi vida... pero con menos música...\nLa Cuarta de Brahm por Carlos Kleiber y la Filarmó...\nDos referencias para el concierto para violín de B...\nTannhäuser por Barenboim y Sasha Waltz: merece la ...\nPequeño acercamiento al Shostakovich del Fitzwilli...\nRevisitar un clásico: Haydn y Boccherini por Du Pr...\nIdomeneo por Livermore, Biondi y Kunde en Les Arts...


Inicio/ Salud/Contaminación se disparó en Nueva Delhi\nIndia.- La Organización Mundial de la Salud (OMS) manifestó de manera reciente que la contaminación se disparó en Delhi hasta siete veces por encima de lo habitual, considerando perjudicial y generando una niebla que ha incitado inconvenientes en el transporte y llevado a las autoridades de la capital a solicitar la suspensión de las clases.\nSegún cifras dadas a conocer por la Oficina Central de Control de la Contaminación (CPCB, en inglés), la capital india despertó con una espesa nube de contaminación que frenaba la visibilidad a más de doscientos metros y unos niveles de partículas PM10 (aquellas menores de diez micrones) superiores a quinientos en diversos puntos de la ciudad.\nSegún reseñó el portal EFE, en Mandir Marg (sur) a la misma hora había una concentración de ochocientos PM10 y seiscientos PM2, 5.\nDe acuerdo con la Organización Mundial de la Salud, las concentraciones de más de cien partículas PM10 por metro cúbico conmueve a grupos de riesgo; de 150 en adelante puede sobresaltar a la población en general y más de doscientas es dañino, mientras que a partir de trescientas se considera tóxico.\nPor otro lado, nada más levantarse, el pequinés mira su dispositivo celular. Pero no para observar los mensajes, sino cómo se encuentra el aire: si tiene que volver a salir con mascarilla o si debe encender su purificador de aire, un electrodoméstico más en las casas y departamentos de los habitantes de la capital.\n“Cada mañana, miro a ver cómo se encuentra de mal el día en mi móvil y examino el purificador de aire que tengo para ver igualmente cómo está de contaminado dentro de casa”, explicó a EFE Christina, taiwanesa habitante en Pekín, donde trabaja para una asociación publicitaria desde hace años.\nDe este modo diversas autoridades de la nación asiática consideraron activar la máxima advertencia por contaminación.\nNokia apostará por agricultura y energía


Beneficiado con fallo que avala marihuana lúdica en México cree en regulación de todas las drogas - RCN Radio\nBeneficiado con fallo que avala marihuana lúdica en México cree en regulación de todas las drogas\nnoviembre 5, 2015 | 8:01 am | Tags: Armando Santacruz, legalización de la marihuana, Mexico, uso recreativo\nArmando Santacruz, beneficiado de la decisión del Tribunal Supremo de México para el consumo de marihuana con fines recreativos, dijo que se abre la puerta para la legalización de las drogas en su país. (Lea también: México avala el uso de marihuana con fines recreativos)\n“Lo que primero conseguimos fue el respeto por los derechos y las libertades y la igualdad frente a otros como los que consumen alcohol, que no son llevados a la cárcel“, explicó.\nEn entrevista con RCN La Radio, Santacruz consideró que el crimen organizado es proveedor de marihuana y que ahora cuando cada quien pueda cultivarla y consumirla, se acabará el negocio para las mafias.\n“Pensamos firmemente que entre más peligrosa la droga, más imperativo que el Estado la regule, una droga que no se regula es una droga que se deja en manos del crimen organizado. Nosotros creemos que eventualmente habría que regular todas las drogas“, sostuvo.\nExplicó que México no es un país altamente consumidor de drogas. Sin embargo, señaló que la marihuana es la droga de mayor preferencia entre los mexicanos (el 6 por ciento ha consumido al menos una vez en la vida), seguido de la cocaína y las anfetaminas.\n“Una buena parte de las muertes por sobredosis en drogas duras es precisamente porque el usuario no sabe ni qué está consumiendo, no tienen ningún control de calidad“, indicó.\n“Creemos que se deberían regular todas las drogas y para eso hablamos de las muertes por sobredosis en el consumo de drogas“, agregó Santacruz.\nDijo que cuando se permita el autoconsumo generalizado en la marihuana que es muy fácil de cultivar pues las mafias del narcotráfico se quedarán sin el negocio.\nInicio » Audios » Beneficiado con fallo que avala marihuana lúdica en México cree en regulación de todas las drogas


Annindofu - Recetas del Mundo\nEl tiempo de preparación no incluye el tiempo necesario para cuajar y enfriar. El agar-agar en polvo se disuelve en agua a fuego lento. La textura será mas suave si lo cuelas. Para la decoración del postre annindofu, podemos utilizar cualquier fruta en lata como, por ejemplo, melocotón , albaricoque, piña o mandarina. Si no tienes almendra en polvo, puedes usar esencia de almendra en su lugar. Se puede sustituir el agar-agar en polvo por gelatina.\n4 g de agar-agar en polvo (lo puedes sustituir por gelatina)\nPara decorar utilizaremos mandarina\nLlenaremos un cazo con 300 ml de agua y 4 g de agar-agar en polvo. Calentaremos el contenido a fuego medio y dejaremos hasta que se haya disuelto el agar-agar. Pondremos en un bol 20 g de almendra en polvo, 60 g de azúcar, 300 ml de leche y removeremos todo bien.\nVerteremos la mezcla que realizamos con la leche en el cazo con el agar-agar disuelto, lo pondremos nuevamente a fuego medio y lo apagaremos justo antes de que empiece a hervir.\nColaremos sobre un bol todo el contenido del cazo. Preparemos un cuenco por persona, verteremos en cada el flan del bol, dejamos que se enfríe y los tapamos con film transparente. Dejamos los cuencos en la nevera durante unos 25 min\nSacamos los cuencos de la nevera y cortamos el flan de los mismos en rombos y vertemos el almíbar de la fruta sobre sobre estos. Por último, adornamos los cuencos con la fruta que hemos escogido, en este caso mandarina. Recomendamos cortar la fruta en rodajas pequeñas.


¿Qué es el Mindfulsex y cómo puede ayudar a tu sexualidad?\n21 de Junio del 2017 Carla Gena Salud Sexual, 1422 veces leido\nsexualidad, mindfulsex, tantra, pareja,\nLa sexualidad consciente nos aporta muchos beneficios y se entrena. Es se conoce Mindfulsex, una nueva corriente nos ahondar sexualidad y nos crear un espacio de intimidad y física con nuestro cuerpo y con el de pareja.\nEn terminante, un camino nos ayuda a enfocarnos el presente y a silenciar los ruidos (reales y sensibles, tabúes falsas expectativas, nos impiden conectar con esencia.\nBeneficios del Mindfulsex\nMediante el autoconocimiento y las prácticas podemos al Minfulsex, nos a enriquecer sexualidad, espiritualidad y libertad anatómico. este sentido, de los beneficios nos reporta disciplina son:\nDescubrir nuevas de vivir la sexualidad\nDeshacer bloqueos relativos al sexo\nPrevenir y resolver la disfunción eréctil el vaginismo\nMejorar percepción sensorial\nla cantidad de cortisol del cerebro para la libido\nProsperar la autoestima, la aceptación del propio cuerpo y la confianza uno mismo\nRequisitos para disciplina\nPara de aprender a conscientemente cualquier aspecto relacionado con el sexo y con intimidad personal y de pareja, procesos físicos y mentales:\nAprender a la preocupación y la ansiedad\nAprender a vincular las áreas cerebrales vinculadas al placer\nProsperar la atención, concentración y creatividad\nRelajar la y el cuerpo para conectar con el presente\nCrear espacio de intimidad y física\nAprender a reconocer las sensaciones nuestro cuerpo y el del otro nos comunican\nEdificar una sexualidad alineada a tus valores\nEl Mindfulsex está relacionado con el sexo, no lo vende la industria occidental. No se aspecto tabú ni lascivo, flujo de energías nos abrir los chakras Ajna y Sasharara, abrirnos al y a nosotros mismos.\nUna buena de este estado de sexualidad consciente es las técnicas aplicadas por masajistas tantra. Charlar de sexo tántrico no es únicamente del placer de la carne, del camino a un nuevo estado de percepción la adoración del cuerpo y la autorrealización personal.\nCarla Gena¿Qué es el Mindfulsex y cómo puede ayudar a tu sexualidad? 21.06.2017\n0 Comentarios sobre ¿Qué es el Mindfulsex y cómo puede ayudar a tu sexualidad?


RIAA: Ganancias de música latina crecen en mercado estadounidense | radioNOTAS\nInicio Artistas RIAA: Ganancias de música latina crecen en mercado estadounidense\nRIAA: Ganancias de música latina crecen en mercado estadounidense\nLa industria de la música latina poco a poco se posiciona como una de las más sólidas alrededor del mundo, en esta ocasión la Recording Industry Association of America (RIAA), señaló que este tipo de música es la que más crecimiento ha tenido en los Estados Unidos en el último año y medio. Según informes de esta asociación, los ingresos de los artistas hispanos crecieron durante 2019 un 28% llegando a la cifra total de 554 millones de dólares.\nSegún RIAA el Streaming representó el 95% del total de las ganancias que del 2019 a la fecha se han generado en la industria musical latina. Cabe señalar que las cuentas con suscripciones de pago o Premium a las plataformas de música on demand tan sólo generaron el 65% del total que se obtuvo por oír música bajo pedido. Sólo este rubro se logró recolectar 344 millones de dólares.\nEl 29% del total de las ganancias de Streaming provino de las cuentas que reproducen música de manera freemium, es decir, las que no pagan por tener un servicio sin comerciales. El restante del total obtenido se recabó por la radio digital y la radio terrestre.\nEs importante mencionar que en otros rubros la música hispana tuvo un decrecimiento general, por ejemplo la venta de descargas musicales cayó un 20%, mientras que las ventas físicas disminuyeron un 24%. Esto no fue impedimento para que la música latina presentara un crecimiento de ganancias; y es que poco a poco sonidos como el reggaetón y el pop han logrado posicionarse fuertemente en el mercado anglohablante.


Accidentes en la escuela: minimizar los riesgos | Buscar Empleo\nEn los centros escolares, las caídas son la principal causa de accidentes de niños. Hay que tomar conciencia que los accidentes en los niños conforman un serio problema, ya que son la principal causa de muerte en niños de uno a catorce años. En las escuelas debe existir un buen trabajo preventivo de accidentes para evitar que estos ocurran.\nBárbara Hirtz 04 Dic 09\nLos recreos, un tiempo en el que suelen presentarse accidentes escolares\nLa escuela es un ámbito donde los niños pasan varias horas estudiando y aprendiendo, pero también jugando y divirtiéndose en los momentos libres, como el recreo o algún otro tiempo que el docente les haya dado para jugar.\nEsos momentos son generalmente donde algunos accidentes tienen lugar. Digo generalmente, ya que muchos otros accidentes ocurren por las propias instalaciones de la escuela, las cuales no se encuentran en buenas condiciones, dando lugar a posibles daños en los niños y personal docente y no docente que trabaje allí.\nEn este sentido, accidentes en las escuelas, hay que tomar conciencia que los accidentes en los niños conforman un serio problema, ya que son la principal causa de muerte en niños de uno a catorce años. En este rango de edad, existen más muertes por lesiones que por toda otra causa. Pero tomando las precauciones necesarias, en todos los ámbitos, estos accidentes pueden evitarse, minimizando considerablemente estos inoportunos. Veamos a continuación, el accidente más común que suele presentarse en la escuela y cómo evitarlo, para comenzar a interiorizarnos en este delicado tema.\nLas caídas son una constante en los centros escolares. Son la principal causa de los accidentes en los niños. En este contexto, conviene diferenciar dos caídas:\nCaídas al mismo nivel: En su mayoría suelen generarse por encontrarse los suelos en mal estado, o existir objetos en ellos que impidan un libre paso, o una mala acomodación de los muebles.\nCaídas de distinto nivel: Estas suelen generarse por escaleras en mal estado o también por presencia de objetos en ella, entre otras situaciones.\nPara evitar estas caídas de los niños en centros escolares, todo el personal que trabaje en el centro escolar, docente y no docente, debe prestar atención a los lugares que no se encuentran en buenas condiciones. Deben evitar que haya obstáculos en los lugares que son de paso, como los pasillos y escaleras; el personal de limpieza debe evitar limpiar los pisos (con trapo) durante la jornada, ya que cuando el piso se encuentra mojado, es más probable que ocurran los accidentes; procurar que los muebles se encuentren en correcta ubicación, etc.\nLas caídas pueden ser leves y no provocar más que un susto a todos. Pero en otros casos, las caídas son fuertes o en lugares delicados, dando lugar a posibles lesiones que hay que atender de inmediato. Es por ello que la preparación de los docentes para atender estas situaciones, como la existencia de botiquín y números de emergencia, es muy importante.\nPara otra ocasión, consideraremos ese tema: la preparación docente para los accidentes escolares.\nFoto: Recreo por Irargerich en Flickr\naccidentes en casa y escuela\naccidentes mas frecuentes en la escuela y en el hogar\naccidentes que pasan en la escuela\ncaidas en la escuela\ncuales son los accidentes mas frecuentes en la escuela\ndefinicion de accidentes en la escuela\nMenos accidentes de trabajo en la comunidad de MadridRiesgos laborales\nme parecio interesante y asi me inform de lo k no se o no sabia\nMe parece importante tomar medidas preventivas en cuestión de la salud y seguridad en los colegios, ya que los niños no miden las consecuencias de sus acciones, y es allí donde los colegios deben tomar ls medias para minimizar los riesgos de accidentes.\nme parecen muy bien las medidas de proteccion para nuestros hijos


Masters 1000 de Roma 2018 - Elina Svitolina barre a la número 1 en el WTA Premier 5 de Roma - Historia Deportiva\nMasters 1000 de Roma 2018 - Elina Svitolina barre a la número 1 en el WTA Premier 5 de Roma\nSvitolina se valió de todos los recursos que tenía para incomodar a la rumana: tanto su derecha como su revés, tanto sólida desde el fondo de la cancha como ir a la red para buscar el ataque. Halep no pudo encontrar un plan B ante el juego de la ucraniana que logró su 14º título en el circuito, su segundo del año tras el conseguido en Dubai.\nEn el primer set, Svitolina encerró a Halep de entrada, que perdió su saque a la primera. Luego, la ucraniana consiguió cinco bolas de break a favor y aprovechó tres. Asimismo, nunca comprometió su servicio.\nEn el segundo, Halep comenzó ganando su primer juego pero tampoco pudo molestar el saque de la ucraniana. Svitolina consiguió el break necesario en el tercer juego. Luego, se centró en mantener su servicio para llevarse el segundo parcial y el partido. FUENTE


Publicado 15/07/2019 16:34:23CET\nEl Instituto Andaluz de la Mujer (IAM) ha atendido hasta junio de este año en Almería a 144 personas, entre mujeres víctimas de violencia de género y personas dependientes a su cargo, frente a las 95 del mismo periodo de 2018, lo que supone un incremento del 51,57 por ciento, según el balance semestral de los recursos del Servicio Integral de Atención y Acogida a Mujeres Víctimas de Violencia de Género y personas dependientes a su cargo.\nLos recursos de este servicio gestionados por la empresa Andaluza de Gestión de Servicios Especializados (Agise), comprenden los centros de emergencia, las casas de acogida y los pisos tutelados que prestan atención y acogida urgente e inmediata las 24 horas al día durante los 365 días del año, según precisa la Junta en una nota.\nEn el segundo trimestre esta red de atención integral, que cuenta en Almería con 49 camas, cinco pisos y 30 habitaciones, ha dado cobertura a 32 mujeres más que el pasado año, 86 víctimas de la violencia machista frente a 54, lo que supone un incremento del 59,25 por ciento.\nAsimismo, se ha acogido a 17 menores más, es decir, 58 en total frente a los 41 de 2018, que implica un alza del 41,46 por ciento. En la provincia almeriense se ha albergado en el centro de emergencia a 107 personas, en la casa de acogida, a 35; y en los pisos tutelados, a dos.\nEn el segundo trimestre esta red de atención integral, que cuenta con centros en las ocho provincias, ha dado cobertura en Andalucía a 100 mujeres más que el pasado año, 753 víctimas de la violencia machista frente a 653, lo que supone un incremento del 15,31 por ciento.\nEsta subida en el número de mujeres se produce principalmente en los centros de emergencia, 61 mujeres más que en 2018 -en 2019 se ha asistido en estos centros a 536 mujeres frente a las 475 de hace un año-. También se ha producido un aumento con respecto a las personas dependientes al cargo de estas mujeres, principalmente hijas e hijos. Así, hasta junio se dio cobertura a 405 menores, lo que supone un alza del 5,46 por ciento.\nEn estos centros se ofrece una intervención integral a nivel social, psicológico, jurídico y socioeducativo tanto a las mujeres como a sus hijos e hijas. Con el objetivo de reforzar este recurso asistencial, la consejera de Igualdad, Políticas Sociales y Conciliación, Rocío Ruiz, ha anunciado un incremento de su dotación económica en 2019 "después del recorte presupuestario en 2012 de nueve puntos y su congelación en el siguiente lustro". Así, en 2019 los fondos para el servicio ascienden a 6.121.468,39 euros, "un 1,2 por ciento más que en 2018".


Par a juego de Ópalo Multicolor Cabujón Óvalo de 9,1 x 7,2mm, peso de 2,35 ct en total / promedio. 1,18 ct cada uno, par de Ópalo a juego en claridad Transparente en color Multicolor, piedra preciosa natural No tratado, dureza Mohs 5.5 - 6.5, Piedra de Cupido\nID del artículo = 479781\nID del producto: 479781\nPeso: 2.35 ctw / Total\nTamaño:(más) 9.1 x 7.2 x 4 mm\nExacto Tamaño: 9.12 x 7.16 x 4.02 mm\nUn par de Ópalo multicolor ovalada natural del tamaño exacto de 9,1 x 7,2 mm. el peso de estas piedras preciosas es de 2,35 quilates y se extrajeron en etiopía. estas piedras preciosas han sido calificadas como "transparentes" en la escala de claridad. este par de opals se vende como se ve en la imagen, el precio indicado es para los 2 artículos que se muestran en la imagen.\nÓpalo Ovalada a juego de 2 piezas en tamaño 8,9 x 7mm, peso 2,07 ct en total / promedio. 1,04 ct cada uno, Multicolor en claridad Translúcido, piedra preciosa natural No tratado, dureza de Mohs 5.5 - 6.5, Año de la piedra preciosa de la serpiente\nÓpalo Multicolor Ovalada de 9 x 7,2mm de Etiopía, peso de 1.45 ct, piedra preciosa natural No tratado en Translúcido Clarity, Ópalo Cabujón Óvalo de 1 pieza - Color: Multicolor, dureza Mohs de 5.5 - 6.5, Año de la piedra preciosa de la serpiente\nÓpalo Cabujón Óvalo de 1,16 ct de Etiopía, Dimensión 9,1 x 7,1mm, Claridad Translúcido, Piedra preciosa natural No tratado, 1 pieza de Ópalo en color Multicolor, Dureza Mohs de 5.5 - 6.5, Piedra del Zodiaco Libra\nUnidades Pequeñas en esta forma y color (79)\nTodas en esta forma y color (257)\nTodas en este color (820)


▷ Siete Mejores bastones aluminio\nMejores bastones aluminio ✅, precio, opiniones y características\nComparativa bastones aluminio\nbastones aluminio en oferta\n🌲 GARANTÍA Alpin Loacker es una marca de outdoor de Austria que está en el mercado desde 1993. Una asistencia rápida y un servicio gratuito de reparación de rayos son sólo algunas de las ventajas de las que disfruta con ALPIN LOACKER. Nuestras críticas positivas nos dan la razón. Todos los productos se prueban intensamente en los Alpes de Austria.\nMejor bastones aluminio del 2020\n5 Fabricantes de bastones aluminioque hemos revisado\nTe ofrecemos una selección de los siete mejores bastones aluminio de OCU (no de Organización de Consumidores y Usuarios!) para bastones aluminio , donde podrás comparar todos los aspectos relevantes e importantes. Hemos realizado test exhautivos en condiciones de laboratorio (aunque no siempe lo hemos logrado) para mostrarte resultados fácilmente comparables. Si las organizaciones de consumidores no han probado ningún bastones aluminio, utilizaremos información de fuentes similares, como OCU.\nAdemás de la lista de los mejores productos, también encontrará algunos consejos de compras y videos interesantes sobre bastones aluminio. Le proporcionamos un enlace al informe de prueba (de OCU) y algunas ofertas interesantes\nGanadores en la OCU de la prueba para bastones aluminio del 2020\nA continuación encontrará una lista de los mejores productos debastones aluminio en la categoría del 2020 . Esta lista incluye a los ganadores de la prueba OCU y amazon determinados a través de una extensa investigación.\nGuía de compra: Consejos y recomendaciones de compra de bastones aluminio\nEl punto más importante en la lista anterior son los resultados de la prueba OCU. Los informes de las organizaciones de consumidores y los ganadores de las pruebas de bastones aluminio son muy útiles para encontrar los mejores productos. Nuestra sugerencia: para evaluar los productos, es mejor comprar varios productos al mismo tiempo para que puedan comparar entre sí. De esta manera, podrá realizar sus propias pruebas comparativas en casa y determinar su ganador.\nHemos recopilado algunos consejos (guía de compra) para todos aquellos que estén interesados en comprar bastones aluminioEstos consejos contiene los criterios más importantes en forma de una lista, que vale la pena considerar al seleccionar y comprar productos. Si insiste en utilizar nuestra lista de expertos, creemos que encontrará el mejor producto de bastones aluminio\n- Fabricante: ¿Hay fabricantes conocidos o marcas conocidas de bastones aluminio ?\n- Calificaciones y comentarios de clientes: ¿Hemos recopilado todo tipo de comentarios sobre bastones aluminio de las plataformas mas famosas como la OCU , Amazon\n- Consumidores y organizaciones de usuarios: ¿Las organizaciones de consumidores dieron a conocer los últimos resultados de las pruebas de bastones aluminio ?\n- Resultados de la prueba: ¿Qué modelos han ganado en la prueba del grupo de productos de bastones aluminio ?\n- Precio: ¿Cuál es su presupuesto para bastones aluminio ?\nPor otro lado, también puede encontrar información útil en los foros de preguntas y respuestas (por ejemplo, yahoo.es, meneame.net, forocoches.com). El grupo de productos bastones aluminio ya tiene varios comentarios y sugerencias de los trabajadores. Debido a que esta es la opinión de un comprador real con experiencia práctica con este producto, esta es una información muy valiosa.


Una imagen remozada viene acompañada de una nueva versión de 239 CV, un cambio automático de nueve marchas y ayudas a la conducción mejoradas.\nLa InformaciónNOTICIA11.02.2019 - 04:30h\nEl monovolumen más lujoso de Mercedes-Benz recibe en febrero una puesta al día en todas sus versiones. La gama 2019 de la Clase V, fabricada en Vitoria, se caracteriza por ligeros retoques estéticos, motores diésel al día con las últimas normativas de emisiones, una transmisión automática más moderna y equipamiento de seguridad ampliado. La marca iniciará las entregas de las primeras unidades en mayo.\nEn el exterior, la nueva Clase V se distingue por la forma distinta de la parrilla y por el nuevo diseño de los parachoques. Su aspecto varía según el acabado de los tres disponibles: el de partida Avantgarde, el deportivo AMG Line y el más elegante Exclusive. Estrena cuatro colores para la carrocería y se ha renovado todo el catálogo de llantas, con tamaños de diecisiete a diecinueve pulgadas. El habitáculo presenta materiales decorativos de mayor calidad en el salpicadero y salidas de aire diferentes.\nNuevas mecánicas y cambio automático más eficientes\nMercedes-Benz basa las versiones -todas diésel- de la Clase V 2019 en un bloque más compacto y ligero que el anterior que genera menos ruido y vibraciones. Conocido por el código OM 654, tiene también cuatro cilindros y destaca por una variante adicional más potente que se sitúa como tope de gama. Es la V 300 d de 239 CV, que puede pedirse, al igual que el resto, con tracción total 4MATIC en opción.\nComo la inferior V 250 d de 163 CV, está unida por defecto a la caja de cambios automática 9G-TRONIC de nueve velocidades que sustituye a la previa de siete. Cuenta con tres modos de funcionamiento -manual, Sport y Comfort-, el primero pensado para cambiar de marcha utilizando las levas del volante. El fabricante propone, además, dos tipos de suspensión opcionales: una deportiva con amortiguación más dura y la AGILITY CONTROL de rigidez ajustable.\nDos asistentes adicionales que refuerzan la seguridad\nLa Clase V 2019 es más segura gracias a la introducción de dos ayudas a la conducción, ambas opcionales. La primera es la frenada de emergencia activa (Active Brake Assist). Si detecta peligro de colisión con el vehículo que circula delante, emite señales acústicas y visuales para alertar al conductor. En el caso de que no reaccione, frena de forma autónoma tratando de evitar el choque o reducir los daños. Es capaz de detectar peatones cruzando la calle y obstáculos estáticos.\nLa segunda es la desactivación parcial de la iluminación con luces largas (Highbeam Assist Plus), de forma que no deslumbre a los vehículos que se aproximan de frente. Este sistema apaga parte de los diodos del haz principal de los faros LED creando así una U que solo oscurece lo que supondría una molestia para el otro conductor.\nOtras novedades del equipamiento se hallan en los extras para el habitáculo. Se ha añadido una nueva tapicería 'Tartufo' de cuero napa en color marrón y un tipo de asientos individuales para la segunda fila más cómodos. Bautizados Luxury, incluyen respaldo totalmente reclinable con ajuste eléctrico y tres niveles de climatización, así como de masaje. Son de serie en el acabado Exclusive.


#AscensoToros / Apretado triunfo del Celaya CD\nPublicado por diariolocalsite el 25 septiembre, 2016 25 septiembre, 2016\nCelaya CD logró otra victoria en casa, esta vez vio caer al equipo de Leones Negros 2-1 fue el marcador la noche lluviosa de ayer en el Miguel Alemán Valdés, este resultado tiene a los Toros prácticamente en Liguilla de este Apertura 2016.\nLos cajeteros suman ya 21 unidades, mientras que Leones Negros se quedó rezagado, con únicamente 10 puntos.\nEn el arranque del encuentro Ismael Valadéz tuvo una oportunidad clara, cuando dejó a un elemento en los linderos del área, para luego lanzar un tiro desviado del arco defendido por Juan Roldán, quien por primera ocasión jugó como titular en lo que va del Apertura 2016.\nAl minuto 25, el joven chileno, Sergio Vergara sacó un potente disparo cruzado que el defensor de la UdeG, Vázquez desvió, dejando sin oportunidad al arquero Morán. Celaya CD ya lo ganaba y de manera justa, porque había sido ampliamente superior que la visita.\nEl medio campo de Leones no estaba bien coordinado, el local tenía la posesión, impuso el ritmo futbolístico y controlaron.\nMoreno metió un trazo largo desde su zona baja por la izquierda, al minuto 41. Rafael Figueroa perdió en el aire la posesión y Roberto “Piojito” Alvarado controló, una vez dentro del área sacó tiro para vencer al arquero Morán y poner el 2-0, cabe señalar que existió confusión ya que el balón entró pero un hueco en la red hizo que saliera, el arbitro validó el gol, para después ir al descanso.\nLa parte complementaria arrancó y Leones con una actitud más agresiva fue al ataque, pero faltó talento en la cancha para desahogar bien las jugadas, ya que todos querían tirar de media y larga distancia, sin contemplar que existir la opción para darle continuidad a la jugada.\nAl minuto 55, Óscar Becerra entró al área por la izquierda, el balón le quedó largo y Daniel Amador sin pensarlo, sacó disparo cruzado para poner el primer gol para Leones Negros. Poniendo el marcador 2-1 y aún así seguía ganando Celaya CD.\nMorán al 66′ mantuvo con vida a Leones Negros, porque entró Vega solo se paró frente al arquero de Leones, obligando al celayense a sacar potente disparo que atajó el “31” de los Melenudos.\nLos Toros terminaron pidiendo la hora, ya que Leones Negros mostró con gran insistencia sus intenciones de empatar el partido, aunque no fue suficiente. Los de casa supieron manejar el final del encuentro y en medio de un fuete aguacero, Celaya se llevó los 3 puntos.\nEntrada anterior #DatoCurioso / Así nacieron los deliciosos M&M’s\nEntrada siguiente #CulturaLocal / Investigadora de la NASA ofrece conferencia a estudiantes de #Celaya


Chiles habaneros y otro picores. - Los 5 mejores\nChiles habaneros y otro picores.\nLos más picantes de la variedad capsicum. Realmente potentes, ardientes e insoportables para paladares europeos, incluso entrenados. Capsicum chinense. A esta misma variedad pertenecen los peruanos ají panca y ají limo, muy utilizados en su cocina.\nEl habanero se cultiva sobre todo en México (los de Yucatán tienen DO), Caribe y Sur de EEUU. Es el más picante y supera con creces todo lo que uno pueda imaginar. Un pimiento cayena está entre 30 / 50.000 SHU (unidades de Scoville de picor), pero los habaneros alcanzan entre 100 / 300.000 SHU. Y en California cultivaron una variedad que ostenta el récord del mundo con 580.000 SHU.\nSu color va del inmaduro verde al rojo maduro, pasando por el anaranjado. Así mismo, se han desarrollado hibridaciones menos picantes de esta variedad de capsicum, incluso de otros colores.\nNo obstante, el chile que ostenta el Record Guiness es una de las 5 variedades de Capsicum frutescens y se llama Naga jolokia (también conocido como Bhut jolokia, Bih jolokia, Ghost chili, Ghost pepper, Naga morich). Se cultiva originariamente en el estado de Assam (India) y otras regiones del noroeste del país. También en Bangladesh y Sri Lanka.\nEstas variedades rivalizan con el chile habanero, tanto, que incluso llegan a duplicar su capacidad de picar, ¡que ya es picar! El Naga jolokia supera el 1.040.020 puntos de SHU y está registrado como el más picoso del mundo, que dirían los mexicanos.\nPor cierto, si toma picante, no beba agua. La capsaicina es un alcaloide y no se mezcla con el agua. Lo indicado es un ingrediente graso: pan con mantequilla o aceite, queso, yogur, e incluso algún alcohol, que también es indicado.


Naveen Andrews | ES - Lostpedia | FANDOM powered by Wikia\n17 de enero 1969 (50 años )\nNaveen interpretando a Sayid Jarrah en Lost\nNaveen Andrews (Nacido en Londres, Inglaterra, el 17 de enero de 1969) Actor de cine y televisión, fue alumno de la Guildall School of Music and Drama. Su primera aparición cinematografica fue en la pelicula de 1991 "London kill me", aunque la primera pelicula de éxito en la que participó fue "El paciente inglés" interpretando a Kip. Ha realizado unas 24 intervenciones en series de televisión y peliculas, entre ellas Rollerball y Kamasutra: una historia de amor. Participa en la serie de televisión norteamericana Lost interpretando a un ex militar iraquí llamado Sayid Jarrah. Actualmente reside en Estados Unidos.\nAndrews es un rehabilitado de la adicción a las drogas y el alcohol. Él sufrió estas adicciones mientras vivía en Londres durante sus 20 años, lo cual casi frustra su prometedora carrera. Andrews se traslado a través del Atlántico a los Estados Unidos para rehabilitarse y seguir con su vida. Sus esfuerzos tuvieron su recompensa, pero él dice que Londres le trae recuerdos dolorosos de sus apegos al alcohol y a la heroína.\nAndrews y Barbara Hershey\nAndrews tiene una relación con la actriz Barbara Hershey y viven juntos en Los Angeles. La pareja se separó brevemente en el 2005 y, durante ese tiempo, Andrews tuvo un hijo con otra mujer. Él y Hershey se reconciliaron más adelante. En julio de 2006, fotografiaron a Andrews mientras besaba a una mujer desconocida en la playa de Manhattan, pero su representante dijo que él y Hershey siguen juntos.\nNaveen también toca la guitarra y canta.\nObtenido de «https://lostpedia.fandom.com/es/wiki/Naveen_Andrews?oldid=83238»