MundoBSO - Ágora - LOS LÍMITES DEL AUTOPLAGIO (EL CASO PHILIPPE SARDE)\nLOS LÍMITES DEL AUTOPLAGIO (EL CASO PHILIPPE SARDE)\n11/08/2021 | Por: Conrado Xalabarder | 1 comentario\nLa palabra plagio (y también autoplagio) es probablemente la más veces empleada por la afición a la música de cine, presta a atribuirla a lo que puede ser solo un mero parecido razonable o ni siquiera eso: unas pocas notas repetidas en otra obra ajena o propia no constituyen per se un plagio o autoplagio, del mismo modo que la frase Amaneció con un Sol esplendoroso seguramente se lea en incontables novelas pero a nadie se le ocurriría acusar al autor o autora de plagiar o de autoplagiarse.\nCiertamente es a veces complicado delimitar el linde entre lo que es y no es plagio o autoplagio: casi todos los autores con personalidad la plasman en sus músicas, con sonoridades o incluso con frases musicales muy reconocibles. Un Rózsa se sabe rápidamente que es un Rózsa por alguna frase musical, el parabará de Horner es puro Horner, y Morricone, Mancini, Goldsmith, Delerue, Barry, Iglesias, Williams... todos ellos, grandes compositores con músicas que tienen muchas notas comunes... pero que desde luego no son autoplagios.\nEl término plagio se define en el Diccionario de la lengua española de la Real Academia Española como la acción de copiar en lo sustancial obras ajenas, dándolas como propias. Curiosamente, la palabra autoplagio no figura definida en el Diccionario. Creo que la definición más razonable sería la de la acción de copiar en lo sustancial obras propias, dándolas como nuevas. Y deliberadamente, pues sí podría darse el caso que el plagio fuera casual o accidental (el subconsciente) pero el autoplagio no parece que pueda ser ni casual ni accidental.\nEn el Hollywood de los años cuarenta, especialmente en los estudios más modestos, era una práctica usual el uso de mismas músicas en diferentes filmes. No había pretensiones artísticas ni voluntad de establecer vinculaciones entre los filmes (salvo que fueran series). Sencillamente, esas películas necesitaban músicas genéricas y se aprovechaban las que había en las librerías sin necesidad de tener que pagar por ellas: un considerable ahorro de dinero. En estos casos no se puede hablar estrictamente ni de plagio o de autoplagio, aunque lo fueran, al menos en el sentido deshonesto de los términos.\nTampoco tiene mucho sentido llamar autoplagio a lo que hacía Federico Fellini con no pocas de las músicas que Nino Rota escribía para sus filmes: usarlas una y otra vez. Puede ser discutible estética, dramática o narrativamente, pero Fellini reutilizó a conciencia temas de sus propias películas no para hacerlas pasar por nuevas sino para tejer una suerte de vasos comunicantes musicales en su cine. Rota fue acusado -y perdió una nominación al Oscar- por un presunto autoplagio con uno de los temas centrales de The Godfather (72), proveniente de Fortunella (58), pero todo indica que fue una propuesta del propio Rota a Coppola, que este aceptó. Si fue un autoplagio, fue liviano.\nUn caso verdaderamente excepcional por lo atípico sucede con el francés Philippe Sarde, que si es singular lo es especialmente porque Sarde es uno de los compositores galos más prestigiosos y en principio no necesitaría copiar a otros ni copiarse a sí mismo pero en su filmografía hay casos clamorosos de copias pero sobre todo hay muchas más autocopias, y si es tan único en relación a otros es debido a que ni se tratan de temas secundarios de relleno sino centrales o el principal y no es en películas menores sino de las importantes. Las copias pueden tener por explicación la voluntad expresa del director: por ejemplo, en L'ours (88) suena destacadamente Tchaikovsky (el tema principal) y en Pirates (86) es Prokofiev quien inspira el tema principal. Es bastante probable que Sarde las incluyera a petición de Annaud y Polanski, respectivamente, y harto improbable que las colara sin conocimiento de los directores.\nPero con Sarde los autoplagios son proporcionalmente muchos con relación incluso a su prolífica carrera de más de doscientos títulos: el vídeo que adjuntamos solo es una muestra, hay muchos más. ¿Qué necesidad había de hacerlo?\nNo creo en absoluto que fuese a petición de los directores, pidiendo músicas de otros filmes de otros realizadores, y se me hace difícil creer que Sarde haya colado esas músicas como originales para poder cobrarlas sin haber trabajado más que en sus arreglos: su prestigio, de conocerse, se vendría abajo. Aunque ciertamente fue nominado al Oscar por Tess (79) pero pasó inadvertido que el tema principal era un arreglo de una canción que escribió para su debut en el cine, La liberté en croupe (70).\nLa única explicación razonable es que a nadie de los implicados (directores y el propio compositor) le importara la música mientras fuera música, a costa incluso y en algunos casos de cargarse la unidad de criterio estilístico o de romper la arquitectura narrativa de la música si eran temas puestos solo para escenas determinadas. Y es también plausible suponer la poca relevancia que se le daba a la música en las películas (pasadas) cuando se las realojaba en nuevos y diferentes contextos. Es muy llamativo que en algunos filmes medien tan solo unos meses de diferencia: haciéndolo así queda más que claro que al menos a Sarde le daba exactamente igual la película en la que había colaborado anteriormente.\nTodo eso no es obstáculo para apreciar las excelencias de las músicas de Philippe Sarde, sean originales o sean autoplagios, pero es difícilmente defendible una praxis no hecha para resolver problemas puntuales (tipo falta de tiempo o de presupuesto) sino que parece ser demasiado usual en el compositor. Menos mal que su mal ejemplo no abunda porque en su caso se sobrepasan todos los límites razonables.\n¡Fantástico trabajo! No solo por la difícil labor de un cotejo tan amplio sino por el tema de debate introducido.\nCon Philippe Sarde empecé a familiarizarme con sus trabajos para Annaud (La guerre du feu y especialmente L’ours) hace ya muchos años. Me maravillaba L’ours, hasta que un tiempo más tarde descubrí la Barcarole op.37 de Tchaikovsky y me quedé de piedra. Bajó claramente mi consideración sobre la banda sonora y sobre Sarde. Pero más tarde mis conclusiones fueron diferentes y me surgieron algunas preguntas:\nLa primera. ¿Realmente que sea original o no debe tener peso en la consideración del papel de esta música en la película? Pienso que no. La película creo que debe valorarse por su resultado final más allá de las intenciones del compositor, o de que la música haya sido transformada o mutilada por decisiones de dirección o producción (dígase Kingdom of Heaven, The elephant man, Le professionel). Y también creo la aptitud de la banda sonora debe ser valorada con independencia de la originalidad de la partitura. Es decir, que el Adagio en sol menor de Albinoni utilizado en Gallipoli fue una opción maravillosa, por poner un ejemplo. En el caso de L’ours, la íntima pieza original pasa a ser transformada con una gran orquestación (desde mi humilde punto de vista) y cobra un sentido diferente. Se trata de una reutilización justificada desde el punto de vista dramatúrgico o narrativo de la película.\nLa segunda. ¿Es lícita la opción del compositor/a? Habida cuenta del extendido hábito de Sarde de reutilizar temas sin que exista la referencia expresa a la fuente original (o eso parece) me parece una opción práctica pero de todo menos artísticamente apropiada. Mi opinión sobre Sarde ha caído en picado, ensombreciendo las virtudes que ha mostrado en otros casos (Les choses de la vie, Le locataire, etc.).\nLa tercera. ¿Qué ocurre con las referencias muy explícitas a otras obras por parte de compositores de música de cine? Hay muchísimos ejemplos. Sobre Horner planeó la sombra del plagio en algunos casos, incluso con uno de los temas principales de Braveheart. Y de mi admirado Williams se puede ver la clara influencia (y hay quien dice que más de la cuenta) de la Sinfonía n.º 2 op.30 de Howard Hanson (en E.T) o de La consagración de la primavera de Stravinsky (en el tema principal de Jaws). La opción de Williams con la obra de Hanson tengo entendido que fue autoconsciente. En cualquier caso, más allá de influencias manifiestas o no, hay que darles el valor debido porque sus creaciones van más allá de lo musical y tienen un papel maravilloso en sus respectivas películas. Es decir, que hay que ser muy inteligente para usar la música como lo hizo Williams con Jaws.\nTess fue la otra gran obra que admiraba de Sarde y también fue una decepción descubrir más tarde que el tema principal ya había sido el tema sobre el que se articulaba la música de La liberté en croupe. Y aquí me durgen otras cuestiones:\nPrimera. ¿El autoplagio en materia de bandas sonoras no es en sí una reutilización de una música propia en un contexto diferente? A mi entender sí, ya que lo que prima finalmente es el resultado en la película. Qué ocurre. Que si algo que se percibe en una película nos hace acordarnos de otra previa, pues probablemente haya un problema para el propio filme. La reutilización de temas por cuestión de tiempo o presupuesto es algo que ha ocurrido y supongo que seguirá ocurriendo en el futuro. Quizás la cuestión es saber en qué modo esa circunstancia interfiere en el papel de la música en la nueva película y, también, en qué modo interfiere en la percepción del espectador. Es evidente que si se reutiliza un tema de una película casi desconocida, o es un tema secundario, las probabilidades de interferencia son claramente menores (al margen de que se sientan “estafados” quienes hagan la última película). Ejemplos de reutilización los hay muchos, especialmente en compositores prolíficos. Personalmente no es un recurso que me guste. Morricone es mi compositor de bandas sonoras favorito y ha recurrido a ello en varias ocasiones, sobre todo al principio de su carrera, aunque obedeciendo a situaciones y contextos diferentes. L’avventuriero tiene un tema principal con una diferenciación melódica clara, siendo la segunda melodía el tema de Gli amanti di oltratomba (que no era un blockbuster, vamos). De Prima della rivoluzione, donde Bertolucci creo que desaprovecha el potencial de lo compuesto por Morricone, se toma un tema secundario y se le da papel hegemónico en El Greco. De Il maestro e Margherita se reutiliza el tema principal como tema secundario en Il barone. Mucho menos justificado, en mi opinión, es tomar el tema principal de Per le antiche scale, versionarlo y darle papel relevante en Orient Express. Per un pugno di dollari tiene dos temas principales que son preexistentes y quizás por eso Morricone la detestaba, pero su eficacia en la película creo que está fuera de toda duda (aunque él pensase lo contrario).\nSegunda. ¿Es autoplagio la reutilización de temas compuestos pero que no salieron a la luz? Yo creo que no y tampoco pienso que suponga un descrédito para el compositor/a. De otro modo quedarían en el tintero temas como el principal de The Russia house, que iba a ser usado de forma mucho menos interesante en Alien Nation. En cualquier caso eso también es una reutilización, si bien no plantea interferencias en la percepción por el público. Eran temas inéditos.\nPara terminar, lo de Sarde resulta clamoroso. Eso sí, habría que saber si esos temas fueron usados realmente en las películas a las que se les atribuye, porque una cosa son los discos y luego lo que sale en el montaje final. En varios casos es muy evidente que sí, pero otros los desconozco y por eso creo justo hacer esa precisión. Es decir, si fueron temas no usados en las películas originales, creo justificada su inserción en otros filmes. Pero claro está, esto no es solo más que una opinión. Saludos.


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Anticipo: El Honda Civic ya recibió su primer facelift en Estados Unidos - 16 Valvulas\n16 Valvulas > Honda > Anticipo: El Honda Civic ya recibió su primer facelift en Estados Unidos\nSutil pero contundente, así podríamos definir a la actualización que introdujo la décima generación del Civic en Estados Unidos, donde se comercializa desde hace ya unos tres años.\nLos cambios se dan principalmente en el sector frontal y contempla a las tres variantes (de 4 y 5 puertas, así como a la Coupé) del mediano de la marca japonesa. Si bien la trompa mantiene el estilo en forma de V, se modificó levemente la parrilla, ahora con máscara negra en lugar del aplique cromado que poseía y se reformuló por completo el diseño del paragolpes, que integra la toma de aire con los faros antiniebla –que cobraron mayor protagonismo- y adoptaron un marco cromado. También se retocaron los apliques de plástico negro en el paragolpes trasero y adoptó nuevas llantas de aleación de hasta 18 pulgadas.\nEl lavado de cara puede parecer bastante simple, pero alcanza a diferenciarlo de la serie anterior, logrando un aspecto más deportivo y con más carácter.\nNo se difundieron imágenes del interior, por lo que seguiría viéndose tal como lo conocemos en nuestro mercado. Como mucho, quizás sume algún tipo de actualización en su sistema multimedia, aunque hasta ahora sólo es una presunción nuestra, ya que la marca no brindó información al respecto.\nComo novedad para el mercado norteamericano, a partir de esta actualización, todas las versiones contarán con el paquete Honda Sensing, que agrupa numerosos asistentes de conducción como el control de crucero adaptativo, alerta de colisión frontal con frenado automático y sistema de mantenimiento de carril.\nMecánicamente seguirá ofreciéndose con los dos motores nafteros -1.5 turbo i-VTEC de 170 CV y 2.0 i-VTEC de 160 CV, acoplado a una caja manual de 6 marchas o automática CVT.\nHasta el momento se desconoce cuándo se introducirá este facelift en el Civic fabricado en Brasil y su llegada a nuestro mercado, aunque estimamos que podría darse hacia finales del año que viene teniendo en cuenta que esta décima generación arribó a la región en 2016.\npublicado por Jonathan Romero Honda el 14 de agosto de 2018\nagosto 15, 2018 a las 1:29 pm\nHola Muchachos , pienso que este Honda se encuentra 1 escalón más arriba rerspecto a Focus / Corolla.\nGracias , Mario210\nagosto 15, 2018 a las 11:01 am\nTotalmente de acuerdo con el comentario de Alejandro G\nagosto 14, 2018 a las 5:25 pm\nAbrazo!, el mejor del segmento mediano., por todo., pero no lo ayuda su precio demasiado elevado comparando Focus/Corolla


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Paisaje y pintura. De José Paya | COMO ACERTAR LA GAMA DE COLORES PARA PINTAR (AL PASTEL)\nCOMO ACERTAR LA GAMA DE COLORES PARA PINTAR (AL PASTEL)\nPintar es como tocar música. Cuando las notas que suenan o los colores se escogen y organizan bien, el resultado es armonioso y agradable. Sin embargo, cuando hay demasiadas aparece la discordancia y percibimos que algo sobra o no funciona. ¿Por qué? ¿Cómo puedo tratar de lograr siempre una buena combinación de colores? Vamos a tratar de explicarlo.\nCuando abrimos nuestra caja de pasteles, podemos llegar a encontrarnos más de 300 tonos y matices diferentes de color (en concreto la mía tiene cerca de 330 tonos diferentes). ¿Quiere eso decir que he de esforzarme en introducir cuantos más colores mejor para lograr un resultado rico y vibrante? Pues va a ser que no.\nPersonalmente me considero un buen colorista y por mi experiencia te aconsejo seguir este proceso:\nEscoge el color del fondo del papel o superficie.\nJunto con la textura del papel, este será ya determinante para lograr un resultado u otro. Con la misma gama de colores, cambia mucho el resultado de usar un color claro o uno oscuro.\nValora la posibilidad de realizar una imprimación con colores variados, en vez de conformarte con el color liso del papel.\nEsta añadirá matices y efectos imprevistos a tu cuadro. Si estamos trabajando con pastel, podemos hacerla con más pasteles o con acuarela, que creará efectos de textura diferentes.\nDecide entre pintar con gamas saturadas (de colores muy intensos) o quebradas (colores más apagados y terrosos):\nYo empleo indistintamente unas y otras, dependiendo del efecto que me apetezca: más realista (colores quebrados) o más fogoso de color (colores saturados).\nEmplea la regla de los colores complementarios del circulo cromático:\nComo ya debes de saber, los complementarios son aquellos colores que se encuentran opuestos entre sí en el círculo cromático. Debes de escoger dos parejas de complementarios sobre los que organizar la composición. Una será la principal y otra la secundaria. Los demás colores matizarán o complementarán a ambas. No añadas una tercera, ya que generaría discordancia.\nAplica el color por capas generales:\nCubre toda la superficie cuanto antes con masas de color y en sucesivas pasadas ve afinando y matizando e incorporando detalles y acentos cromáticos, tal y como te lo pida el cuadro.\nUsa un número limitado de colores al pastel, no mayor de 10 o 12 tonos.\nNo puedes usar todos los colores de la caja en el cuadro. Ve probando poco a poco los que te funcionan y cuando percibas que ya tienes el “acorde de color” correcto, emplea esos mismos colores en diversas zonas del cuadro. Una vez tengas claros los colores, mantenlos apartados en un recipiente aparte, para no confundirte mientras pintas.\nAplica los acentos o resaltes de color más intensos al final.\nSon los últimos toques para lograr el efecto intenso que buscamos. Pero para saber donde darlos, tenemos que tener ya casi acabado el cuadro y contemplándolo, poder valorar donde nos lo pide. Aquí si es conveniente buscar algún color o matiz nuevo que destaque sobre todo el conjunto.\nEmplea colores inusuales:\nComo estrategia creativa es bueno buscar aquellos colores de nuestra caja que nunca usamos y deliberadamente aplicarlos en las fases iniciales de nuestro trabajo, para forzarnos a tratar de combinarlos bien. Es una manera de romper con nuestras propias inercias.\nRectifica todo lo que veas necesario:\nColores y manchas que funcionaban bien en las primeras fases del trabajo, luego puede que no. O colores que pruebas, ves que no funcionan. Aprovecha la facilidad del pastel para borrar y rectificar y no lo dudes, prueba y borra todo lo que te haga falta.\nNo te desanimes is al principio no te salen bien las cosas. Aprender a pintar bien es una carrera de fondo. Lo consigue el que más persiste.\nSeguir estos consejos no te garantiza que siempre te salgan bien las cosas, pero te ayudará a entender y valorar que pasa cuando no salen.\n← TALLER DE PAISAJE AL AIRE LIBRE\nTODOS LOS SECRETOS DE LA PINTURA AL PASTEL →


Los viajes de wilberth: Ya se acerca el fin del mundo\n“Si quieren que dé mi vida para que nos hagan caso se las doy”, sentenció el dirigente campesino Ramiro Guillén Tapia, y enseguida se roció gasolina y se prendió fuego en el cuerpo, frente al palacio de gobierno, en Xalapa\nEste es el resumen de la noticia. ¿Ven Emos de mierda? Aprendan y ejecuten.\nRamiro guillén, es un visionario, es un hombre justo, un héroe. Como de los que necesitamos. Ese acto de compasión es muy digno. Es de hombre, de valiente, es un mexicano.\n“Cerca del mediodía, el hombre se manifestaba por enésima ocasión frente al palacio de gobierno, junto con unos 15 campesinos para exigir dotación de tierras y solución a un añejo conflicto agrario en la comunidad de Ocozotepec, en Soteapan. Una vez que advirtió que estaba dispuesto a morir, se prendió fuego y se convirtió en una antorcha humana.”\nNo lo hizo para llamar la atención, ni mucho menos lo hizo para una causa personal, lo hizo para los que no tienen porque es generoso, es humanitario, es Jesucristo.\nY aunque no saben porqué lo hizo, ya que en junio, el gobierno estatal y representantes de la Secretaría de la Reforma Agraria (SRA) suscribieron con Guillén un convenio, donde las autoridades se comprometían a pagar a los campesinos las tierras que disputaban a otra organización, y prácticamente ya estaba solucionado el problema, la razón no siempre debe ser lógica. Estuvo muy bien lo que hizo, porque es un hombre, es un kamikaze, es un santo.\nDespués de unos cinco minutos de arder como carbón viejo, fue apagado por personas que llevaban, de casualidad, unos extintores(porque uno debe ser precavido y un extintor nunca está de más), pero antes, una ventera le llegó a tirar agua con detergente, atenuando más el fuego. Y ya apagado y grisáseo completamente,se dio tiempo de dar un par de entrevistas, porque es sencillo, porque es cercano, porque entiende a los pobres, porque es Robin Hood.\nDespués del número honroso y valiente, fue llevado en ambulancia, mientras decía la cielo, “perdónalos señor, no saben lo que hacen”, y el cielo le contestó con un silencio amable, y sus ojos rojos se pusieron vidriosos, porque entendía la señal.\nEs un héroe, un visionario, y aunque se murió en el hospital, ya que no previó que sus horas estaban contadas(pues sus conocimientos de campesino no le pudieron señalar que el cuerpo humano tarda en presentar reacciones graves ante las quemaduras), ese acto arrebatado de pedir por los demás, quedará gravada en la memoria del generoso pueblo mexicano. Si hubieran más hombres como él, México ardería en menos días que Roma.\nPero yo creo que no murió por las quemaduras de segundo y tercer grado que presentaba, sino que el olor que despedía su cuerpo era tan apestoso que lo hizo vomitar, y ahogarse con su vomito, pues su guacara llevaba maíz, pan duro, y demás porquerías que comen los campesinos, porque era humilde, era sencillo, era ingenuo.\nMañana, (u hoy, según cuando lo lean) se recuerda el trágico suceso del 2 de octubre del ´68. Y para eso, los diputados ya ofrecieron sus comentarios atinadísimos. Primero tenemos al brillante diputado panista Héctor Larios, que dice, “lo que sucedió en el ´68, fue un acto que contribuyó al avance democrático del país. Pero después notó que faltaba algo en su sentencia y lo corroboró con una extensa aclaración que en resumen dice"Una persona que se deslinda ahora y se negó a comparecer ante las autoridades en su momento, pues no es precisamente creíble", se abocó contra Luis Echeverría, y después rescató su oración lamentable inicial con un “o rescatable es que el movimiento estudiantil de 1968 fue un acto que contribuyó al avance democrático del país”, y su sembrante decía, “qué chingón soy, ¿vieron como me salvé de ese problemita?”\nPero las palamas se las lleva Emilio Gamboa Patrón, que aunque sabe que fue un acto aberrante lo sucedido, deja enclaro que un error tan grave no pudo haber salido de su partido, y como tiene bien puesta la camiseta, “lamentó esos hechos en los que murieron estudiantes, aunque rechazó hablar ni bien ni mal.” Pero dijo que muchos dieron la cara, por arrepentimiento: “Recordó que hubo quien asumió su responsabilidad de esos sucesos y lo hizo ante el Congreso de la Unión, como el entonces presidente Gustavo Díaz Ordaz.” No sé si recuerde emilio Patrón, que Ordaz, frente a un tribunal, no aceptó haber hecho mal, al contrario, sino que hizo lo que tenía que hacer, según sus propias palabras. “no me tiembla la mano”.


Cenas para dormir mejor de nuestros hijos\nAlimentación, Bebés, Embarazo, Nutrición, Recomendaciones\nHay que tener en cuenta que existen dos factores además de la alimentación que pueden favorecer o todo lo contrario, en el sueño.\n-Entre la cena y la hora de ir a la cama debe pasar un tiempo, este factor es importante tanto para los niños como para los adultos. Con el estómago lleno no hay quién se duerma!\n-La cena debe ser ligera, ni abundante ni muy escasa.\nPan, avena, centeno, mijo\nLos carbohidratos complejos son beneficiosos contra los problemas de sueño.\nLas frutas y las verduras son ricas en triptófano y magnesio.\nLa leche tibia favorece el sueño por su alto contenido en triptófano.\nEl triptófano es un aminoácido esencial, y se obtiene únicamente a través de la alimentación. Abunda en los huevos, la leche, los cereales integrales, la avena, el chocolate, los dátiles, las semillas de sésamo, los garbanzos, las pipas de girasol, las pipas de calabaza, los cacahuetes, los plátanos, la calabaza y la espirulina.\nEl triptófano produce un neurotransmisor llamado serotonina que promueve el sueño, el bienestar, la saciedad y favorece la relajación.\nEspero que os resulte interesante y sigáis los consejos para que vuestro peque descanse y duerma bien, y vosotros también!! 😉


López Obrador se cuela en boda y termina apadrinando a los novios – El Ruinaversal\nLópez Obrador se cuela en boda y termina apadrinando a los novios\njunio 10, 2019 elruinaversal25 ¡Increíblemente real! Deja un comentario\nTijuana.- Gran sorpresa se llevo una pareja de novios de Tijuana, luego de que recibieran el mejor regalo el día de su boda, cuando el presidente de México, López Obrador, se “coló” (metió sin permiso) en su boda, sorprendiendo a la pareja, y dándoles el mejor regaló ya que terminó “apadrinado” a los ahora esposos, y logrando que se volvieran virales a nivel nacional.\nFue la novia, una mujer de nombre Liz García, fue quien publicó en su Instagram la imagen de su encuentro con el presidente en su propia boda, a donde se coló aprovechando que el enlace se realizaba en el mismo hotel donde se hospedaba, por lo que aprovechó para pasar a saludar a los recién casados, y de paso comer y tomar gratis, y hasta llevarse el tradicional recuerdo de mesa.\nAdemás de la pareja, AMLO convivió gustoso con los invitados, que como si fuera una gran celebridad, lo rodearon para pedirles fotos y autógrafos, cual verdadero rockstar.\nAnte la sorpresa, varios usuarios de las redes celebraron que el actual presidente tenga contacto cercano con la gente, ya que como señalan, los antiguos gobernantes del PRI y el PAN hubiera sido imposible que llegaran a una fiesta por las enormes medidas de seguridad que tenían, en cambio Andrés Manuel realmente se codea “con el pueblo”, y como vimos, hasta se da el lujo de meterse sin permiso a una boda para felicitar a los recién casados.\nAhora solo basta ver si López les traerá suerte y serán un matrimonio feliz, o será ave de mal agüero y provocará que la pareja se divorcie rápidamente, ¿usted qué cree?.\namloamlo bodaamlo noviosamlo novios bodaamlo se cuela bodaamlo se mete bodalopez obradorlopez obrador bodalopez obrador espososlopez obrador novioslopez obrador novios bodalopez obrador se cuela bodalopez obrador se mete boda\nEntrada anterior:Es Oficial: López Obrador gira orden de arresto contra Peña Nieto por enriquecimiento ilícito\nSiguiente entrada:Filtran fotos de la MILLONARIA boda del hijo de AMLO con su novia Miss Universo


Mujeres Ilustres: Margarida Borràs | Entre piedras y cipreses\nFue paseando por Valencia hace un par de meses cuando encontramos esta placa en la Plaza del Mercado; nos llamó la atención y quisimos conocer su historia.\nHija de un notario (creen), Margarida era una mujer conocida y activa entre las altas esferas de la Valencia del siglo XV. Muy bella y pizpireta, enseguida se hizo famosa entre la alta burguesía.\nY es que Valencia en el siglo XV experimentó un gran crecimiento urbano, siendo un centro económico importante. Habitaban en ella mercaderes de gran parte de Europa que se dedicaban al comercio marítimo, lo que convertía a la sociedad valenciana en hedonista, tolerante y muy abierta. Tanto que el burdel ocupaba un barrio que estaba dentro de la ciudad, bien visto por los Fueros y protegidos por las autoridades.\nEste barrio estaba compuesto por cuatro calles, lo que le convertía en el mayor complejo de prostitución de Europa, llegando a albergar a 150 mujeres dedicadas a este trabajo. El burdel se convirtió en uno de los principales atractivos de la ciudad, y fue muy elogiado por los escritores extranjeros que narraban sus viajes.\nPor otro lado, estamos hablando del siglo XV, época en la que se ponía solución a cualquier problema colgando, decapitando o garroteando a quien molestara o no cumpliera la ley. Y encima esto, era un entretenimiento de masas. A falta de tele, las familias iban a pasar el día viendo ajusticiar a asesinos, herejes y otras gentes consideradas de mal vivir.\nAsí, en la ciudad de Valencia, estaban distribuidas las zonas de ejecución: la horca se colocaba cerca de la Catedral de Valencia, enfrente de la calle Caballeros, si se iba a ejecutar a uno de esta condición; cerca del actual Jardín Botánico se colgaba a los herejes, y en la plaza del Mercado a todo tipo de delincuentes: asesinos, parricidas, uxiricidas… y sodomitas.\nNo se sabe si fue por venganza de alguno de sus diez amantes, por envidias, celos, o algún ego herido, pero Margarida fue una de las personas ajusticiadas en la plaza del Mercado aquel 28 de Julio de 1460.\nEra la primera vez, al menos que quedase registrado, que se ejecutaba a alguien por tener genitales masculinos y vestirse y comportarse como solía hacerlo una mujer de la época.\nAdemás de ser torturada mientras estuvo encarcelada, para su ejecución la vistieron con ropa considerada masculina, dejando sus genitales a la vista de todos. Al toque de trompeta, el alguacil leyó sus cargos y fue ejecutada por ahorcamiento. Su cuerpo fue trasladado a la fosa común que se encontraba junto al río Turia, donde acababan todos los ejecutados que no merecían un entierro.\nDe todo esto dejó constancia el sacerdote Melcior Miralles, capellán de Alfonso el Magnánimo que asistió a la ejecución. Como de otras muchas muertes, asesinatos, ejecuciones y demás, tomó nota y la incluyó en su dietario. Es el único recuerdo que queda de este asesinato. Aparte de lo ya contado, en las anotaciones aparece que sus amantes también fueron apresados y torturados, pero de ellos no aparecen sus nombres ni lo que pasó con ellos. Además, La Inquisición no llegó a Valencia hasta 1484, por lo que tampoco existe ningún documento al margen de lo que escribió el capellán.


DARK DWARF - Skaven 2500. Magia - Sala de Estrategias\nSkaven 2500. Magia\n#1 · 12/Oct/2012, 12:33\nVidente Gris (General) + Piedra de Energía + 3 Fragmentos de piedrabruja (+1D3 gratis)= 305\nVidente gris + Pergamino de energía + 3 Fragmentos de piedrabruja (+1D3 gratis)= 320\nIngeniero brujo + Nivel 2 + Condensador + 2 Fragmentos = 150\nIngeniero brujo + Nivel 1 + Vara prohibida = 100\nCaudillo Portaestandarte + Estandarte de la llama = 80\nIngeniero brujo + Piedra de obsidia (RM3) = 60\nIngeniero brujo + Amuleto de obsidia (RM2) = 45\nEsto es lo que se cepilla al ejército rival. Va todo en la misma unidad, correteando de un lado al otro. Con los brujos de obsidia todo lo que le acompañe tiene RM a 2+, con lo que los hechizos rivales me la pelan sobremanera para mantener los magos. Básicamente, voy a todo lo que lanzo con +1 Fragmento de piedra bruja, usando el máximo de hechizos posibles. El de la Vara está hecho para coger un hechizo menor (Salto o Rayo) con esto de la repetición, lanzarlo una vez con éxito, y luego suicidarse. A veces, al caudillo lo meto junto a una máquina, si veo que puede pasar desapercibido y hay algo que me interese disparar con fuego.\n70 Esclavos + Músico = 142\n24 Esclavos + Músico = 50\nJuego en dos filas, con las pequeñas de esclavos en los flancos/retaguardia, pero desplazándose fácil para ver entre unidades: Aprieto las de 70 de forma que no quepa una unidad entre ellas, pero quede espacio entre estas, así que "absorbo" mas espacio solo pudiendo ser cargado por el frente. Antes las hacía de 75 (porque cabían las 15 filas en 30 cm de zona de despliegue), pero lñuego vi que si las hacía de 70, las armas de mover o disparar (Ballestas, Arcabuces), no me llegan el primer turno por 2 cm, y me libro. Cubren las básicas mínimas.\nCañón de disformidad = 90\nGarrapulta de plaga = 100\nEl "chim-pum" del ejército xD\nIngeniero + Cohete aniquilador = 45\nIngeniero + Esfera mortal = 40\n6 Ingenieros a pelo = 6x15\n6x1 Manadas de ratas gigantes (5+señor) = 6x30\n2x5 Acechantes nocturnos = 2x60\nY esto último, los apoyos. Los brujos con cacharro para el Salto fugaz (o en el flanco) y los acecha para lo típico.\n#2 · 12/Oct/2012, 21:54 · Editado por Achaldion\nQue esta mierda, Mazinguer, que es esta mierda!\nSolo puedo entender que quieres dar trabajo a todos los ingenieros parados del país, porque no entiendo para qué pueden servir tantos en una lista sin pegada.\nA ver, hablando en serio, no la veo. Demasiados magos incluso para 12 dados, y poca pegada en general. Las máquinas ya sabes lo aleatorias que son, y la magia skaven a mi gusto se ha quedado un poco corta en 8a.\nDe modo que solo le veo una salida obvia, jugar a especular como una perra y a rascar puntitos de allí y de acá mientras a tí no se te muere nada más que morralla.\nMuy skaven xD\nEDITO: Por cierto, los personajes no pueden unirse a máquinas de guerra, así que olvídate de ese porta al lado de una máquina porque no le afectará el estandarte.\n#3 · 13/Oct/2012, 13:02\nA ver, en nuestro foro ya he dicho todo lo k habia k decir. Tan solo k, en 7ª edición, sin la generación de dados, este ejercito habria sido la repolla XD Ahora, te la jeugas a k no sakes un 2 en la generacion... aunk tambien es posible generar por lo menos 2 o 3 dados con tanto hechicero\nAh, y seria curioso ver si a final de partida sobrevive algun esclavo XD\n#4 · 14/Oct/2012, 11:09\nLo bueno de los skavens es que no les hace falta generar porque van hasta arriba de dados gratis con tanta piedra bruja. Ahora bien, creo que la magia ratonil no tiene hechizos tan devastadores y desequilibrantes como otros Saberes, además de que tienen un alcance en su mayoría muy corto, por lo que es - vamos, a mí me lo parece así después de mucho probarla - difícil de aprovechar.\nPero por falta de dados no va a ser.\nSacando un 2 en la tirada, cada mago aportará al menos una piedra bruja, así que aunque te limites a un par de hechizos, sabes que los vas a meter.\nPa mí el problema es el alcance y los efectos. Salvo Quemar, Marchitar y en determinados casos el Hechizo 13 (que implicará casi casi una disfunción fija y una más que posible pérdida de la reserva de dados), el resto es que no asustan.\nCon esto quiero decir que, si bien la magia me parece muy muy útil, no me basaría tanto en ella. Doble vidente y un ingeniero con condensador, creo que es más que suficiente.\n#5 · 16/Oct/2012, 13:15\nPues es un fail lo de las máquinas de guerra... porque hasta hoy lo estaba usando y me venía de puto lujo xD\nTambién hay otro fail, y es que la RM no se acumula con otra RM, se usa la mejor. Por esto, me sobra un ingeniero con un cacharro de obsidia (los usaba a dúo para tener RM 2+ contra Muerte en los magos) y tengo que rehacer el equipo del general, para que, al menos él, tenga salva de 2+ contra hechizos... Tendré que quitarle un fragmento a cada Vidente para encajarle el talismán de TSE 5+ (combinado con el RM3 del ingeniero) porque el porcentaje (625) no me da para mas. Me sobran unos 45 puntos para hacer retoques (el ingeniero con RM2).\nYa de paso, testeo la configuración mágica, que quiero probar si funcionaría spammear el Rayo de disformidad con varios lvl1+3 fragmentos por bocha xD. Habrá que ver como va eso de canalizar con buen grupo y cuanto me renta el rayo.


"Amo mi país"; el mensaje de Florencia Peña a quienes quieren irse de Argentina - Tvshow - 05/10/2020 - EL PAÍS Uruguay\n"Amo mi país"; el mensaje de Florencia Peña a quienes quieren irse de Argentina\nLa actriz aseguró que seguirá apostando a su país y rechazó a los que "militan el exilio".\nFlorencia Peña sorprendió a sus seguidores de Twitter con un sentido mensaje sobre los argentinos que quieren irse a vivir al exterior. La actriz expresó su amor por la Argentina y aseguró que seguirá apostando a su país sin dudarlo: "Cada ciudadano tiene derecho a buscar su destino donde más le guste, pero no nos cuenten eso como única verdad".\n"Vengo de una familia de clase media trabajadora. Como cualquier argentino pasamos por muchas. Pero ningún lugar es perfecto. Cada sociedad tiene lo suyo", comienza el texto que compartió en la red social del pajarito.\n"Nuestra democracia es joven comparada con otros países. Pero ahora que tanto militan el éxodo, quiero reafirmar mi amor por Argentina", agregó. Luego enfatizó que cada ciudadano "tiene derecho a vivir y buscar su destino donde más le guste", pero pidió que consideren todas las verdades en la balanza a la hora de tomar decisiones.\nVengo de una familia clase media trabajadora.Cómo cualquier Argentinx pasamos por muchas. Pero ningún lugar es perfecto. Cada sociedad tiene lo suyo. Nuestra democracia es joven comparada con otros países.Pero ahora q tanto militan el éxodo,quiero reafirmar mi amor x Argentina\n— Florencia Peña (@Flor_de_P) October 4, 2020\n"No nos cuenten eso como única verdad. Somos muchos los que amamos este país a pesar de las dificultades. Muchos los que la peleamos todos los días. Muchos los que queremos seguir apostando", expresó.\nLa actriz plantó su postura sobre el debate que se generó en los últimos meses: "Amo mi país, aún con todo lo que tenemos para mejorar. Y esa también es una verdad. No es la única, pero es la de un montón de gente que sabe que ser argentino es una aventura cotidiana".\nSobre el final, hizo un pedido de tolerancia y respeto entre quienes piensen diferente y afirmó: "La democracia se construye también entendiendo que se puede tener unidad en la diversidad". Con más de 5000 "me gusta" en cada uno de sus tuits, la actriz despertó una ola de comentarios y opiniones encontradas sobre el tema.


Los mejores modelos - Modeler Site\nMODELERSITE.COM > Editoriales - Modeler Site > Los mejores modelos\nLa realidad es que no siempre fue así, y creo que desde hace siglos que el hombre crea con sus manos objetos que pueden ser considerados como maquetas estáticas.\nAhora bien, recién en el siglo 20 el avance tecnológico permitió que las primeras empresas formales de modelismo plástico comenzaran a ofrecer equipos para armar modelos estáticos, lo que llamamos comúnmente maquetas, así la madera y el cuchillo dejaron lugar al plástico y pegamento, y usted ya no tenía la necesidad de ser un artesano para construir una maqueta.\nEsto produjo una revolución, y en una década la actividad paso de cientos a cientos de miles de personas, fue fantástico, cualquiera con un poco de habilidad podía construir un modelo a escala y ver un sueño hecho realidad. Así aun recuerdo mis días en la niñez cuando mi padre llegaba del trabajo con una bolsa de Airfix, en un rato de trabajo tenía en avión que había visto en acción en un libro o en una película.\nEl recuerdo más claro de mis primeros 10 años de modelista es que no importaba mucho la terminación, y una buena pintura, era sólo pintar.\nATENCIÓN aquí, NO quiero ser mal interpretado, creo que es fantástico que hoy tengamos tantos recursos a mano, que podamos superdetallar modelos, casi sin límite, y también creo que se pueden armar modelos increíbles, con nada más de lo que provee la caja del kit, con pinturas comunes de modelismo, y mucho amor por este hobby, y la nota de tapa de la edición de Enero 2008 lo demuestra, un Porsche 911 1/24 que luce increíble, sólo con el kit, paciencia y talento.\nPersonalmente he construido modelos superdetallados, con muchas piezas de fotograbado, y el mejor de mis modelos de F1 tiene solo 10 cabezas de tornillo de fotograbado, el resto son pequeños detalles fabricados con plástico, piecitas (bits) de mi caja de repuestos, y una enorme pasión.\nEl mensaje que quiero transmitir en este editorial, para los novicios, es que el modelismo es la pasión por construir, no hay reglas que impongan hasta donde hay que detallar, cuanto es mucho o es poco, y aun si hay que agregar detalles o piezas extras a los modelos, tampoco hay reglas que digan que hacer esto es malo.\nNo hay obligación de comprar todo el aftermarket para un modelo de 20 dólares, pero no es malo si usted lo hace y se siente satisfecho con esto, cada uno debe alcanzar el punto donde sienta que es libre de decidir y está disfrutando lo que hace.... a partir de ahí nacen los mejores modelos.


El metalmecánico que se hizo famoso haciendo a Don Quijote Ir al contenido\nEl metalmecánico que se hizo famoso haciendo a Don Quijote\nJohanna Prieto 19 jun 2012\nSin saberlo, el caballero hidalgo\n, 400 años después de haber sido creado por\n, inspiró a\n, un forjador bogotano, que en las frías calles del barrio\nen la capital lo utilizó como elemento clave para descubrir sus dotes de escultor. Este artista se ha convertido en el diseñador predilecto del director Gustavo Bolívar, quien en su hotel 'Paraíso' ubicado en Giradot tiene más de 20 de sus figuras exhibidas.\nJavier ha decidido agregar a su técnica colores vivos, por petición expresa de sus clientes. Foto: David Felipe Rincón\nDesde pequeño Javier soñó con trabajar en escultura y dibujo. Jamás pudo estudiar una carrera que le permitiera pulir sus cualidades artísticas, pero aún así nunca paró de explorar e imaginarse cómo sería su vida si pudiese plasmar sus pensamientos y explotar su imaginación.\n“La vida es dura”, murmura, mientras intenta hacer una rana con chatarra que yace en el piso de su taller. Por la dureza de la vida tuvo que abandonar su sueño prolongadamente y dedicarse a trabajar en los oficios de la metalmecánica, sin imaginarse que esto ayudaría medianamente a convertir su ilusión realidad.\nEn ocasiones cuando no había nada qué hacer en la empresa de metalmecánica donde trabaja fundiendo y soldando maquinaría pesada, Javier recolectaba los desechos de metal que inundaban el piso de la bodega y creaba zapatos, muñecas, sombreros y otros objetos fáciles de diseñar, según él, que le permitían pulir sus técnicas, “aprendidas en la universidad de la vida”, dice.\nSu familia era la que más le tenía fe. Una mañana su sobrina\nlo sorprendió con la visita de\n, un hombre que sin lugar a dudas cambiaría la vida de Javier. Este personaje se dedicaba a vender figuras en el mercado de las pulgas, ubicado en la calle 24 con carrera Séptima. Ese día Vargas le enseñó un indio que había forjado con láminas de acero, que estuvo guardado con recelo en su casa por más de dos años. Sin embargo, aquel señor le recomendó que convirtiera a ese indio en don Quijote de la Mancha, pues quería llevarlo a vender a su negocio.\nEn ese momento una delgada línea separaba a Don Quijote de la Mancha de un indígena y a Javier de ser metalmecánico a ponerse traje de escultor. Sin saberlo ese hecho cambiaría su vida gradualmente y lo llevaría a convertirse en el entallador de cabecera de algunos famosos en Colombia como Martín Karpan y Harry Geithner.\nSin embargo, siete años atrás, no todo era color rosa. Su vida no estaba en el mejor momento, el taller donde laboraba estaba en la quiebra, su matrimonio se encontraba al borde del fracaso, no tenía dinero ni para comer, las esperanzas se desvanecían y su negocio no arrancaba.\nEntonces decidió, con la poca chatarra que tenía en su casa, comenzar a hacer pequeñas esculturas y comercializarlas. Sin embargo, no veía resultados, nadie compraba sus obras, sin esperanza y agobiado por los problemas, en sus latas encontraba el éxtasis que la vida no lograba darle, por eso jamás abandono su sueño y luchó. Pensaba que su arte era como "la revolución de\nen Venezuela, donde las masas se fueron con él”, dice con una sonrisa.\nDespués de tantas penurias y desilusiones "la vida me tendría cosas mejores, soy afortunado de hacer lo que me gusta y recibir dinero a cambio" señala, mientras recoge una varilla del piso que se convertirá en una anca de rana.\nJavier nunca olvidará aquella tarde en la que conoció en Usaquén a\n“mi vida se divide en dos, antes y después de haberme encontrado con este personaje. Él me ha permitido hacer lo que siempre soñé realizar como artista”. Entre las obras elaboradas por Vargas, que superan los dos metros de altura, se encuentran camarógrafos, maquilladores, directores de cine y artistas de rock.\nEste artista empírico considera que con un martillo y un yunque, no solo ha forjado figuras sino también, su destino, como en la canción de\n'Un beso y una flor'. Javier ha visto pasar los días de su vida entre objetos en desuso, caras conocidas y replicas de don Quijote, quien es su hijo consentido, la fuente de su inspiración, el que logró mostrarle que la cliché frase 'sí se quiere se puede' se ha convertido en realidad.\n"Y así, sin dar parte a persona alguna de su intención, y sin que nadie le viese, una mañana, antes del día, que era uno de los calurosos del mes de julio, se armó de todas sus armas, subió sobre Rocinante, puesta su mal compuesta celada, embrazó su adarga, tomó su lanza, y, por la puerta falsa de un corral, salió al campo con grandísimo contento y alborozo de ver con cuánta facilidad había dado principio a su buen deseo".\nEn el barrio Diana Turbay en el sur de Bogotá, Javier tiene su taller de escultura y es reconocido por sus vecinos como un ejemplo de superación.


2019 – Puentes Digitales\n7 enero, 2020 7 enero, 2020 por Puentesdigitales\nEl sector de la salud se está transformando. Avances en genética, nuevos medios de diagnosis, herramientas digitales, la aplicación de la Inteligencia Artificial, la robótica, la impresión 3D… Unido a todas estas innovaciones, el año pasado vivimos muchas noticias importantes: avances en VIH, rebrote del sarampión y el movimiento antivacunas, la situación del ébola en… Leer Más\nArtículo, Ciencia y medicina\t2019, noticias, Salud\tDeja un comentario\n28 diciembre, 2018 28 diciembre, 2018 por guillermogarciavicente\nUn gran 2018 llega a su fin. ¡Te esperamos en un 2019 lleno de tecnología y vanguardia!\nEl fin de este año 2018 está muy cerca. En breve estaremos inmersos en un 2019 lleno de ilusiones y nuevos proyectos. Puentes Digitales sigue creciendo, celebrando ya más de un año de vida y nos gustaría compartir con vosotros los hitos que consideramos más importantes de 2018. Precisamente una de las ventajas de nuestro… Leer Más\nActualidad, Artículo\t2018, 2019, resumen\tDeja un comentario


Se subasta el 'Santo Grial' de los vinilos de The Beatles\nUn extremadamente raro y muy valioso disco de The Beatles que se encontró en un loft abandonado, será subastado el próximo mes. Descrito como 'un elemento de Santo Grial', el álbum de 10 pulgadas de 1962, Till There Was You y Hello Little Girl permaneció en el olvido en una casa de Les Maguire durante décadas. Maguire, el dueño del vinilo y tecladista de otra gran banda de Liverpool, Gerry and the Pacemakers, dijo que este disco podría ser el "que provocó el éxito de los Beatles". El acetato tiene el manuscrito de, manager de los Beatles, Brian Epstein. Una estimación indica que la grabación de 78 RPM, mejor conocido como el disco de los Beatles lanzado antes de que la banda despegue en las listas británicas a finales de 1962, obtendrá más de 10.000 £ cuando se subaste. Aunque es un artículo tan raro, que es difícil predecir cuál será el precio final de venta. El registro de Till There Was You, mal escrito por Epstein como 'Til There was You' y se describe como obra de 'Paul McCartney & The Beatles', se fabricó Oxford Street, Londres. El mismo fue presentado al futuro productor de los Beatles, George Martin, en el sello discográfico EMI en un intento de asegurar a la banda un contrato de grabación. Hello Little Girl, en el lado B, que nuevamente fue mal escrito por Epstein como 'Hullo Little Girl', nombra como autores a 'John Lennon & The Beatles'. Maguire, de 74 años y de Formby, Merseyside, obtuvo el disco por Epstein en 1963 después de que Martin se lo devolvió. El músico describe el disco como "una pieza especial y única". "Nunca he sido un gran fan de objetos de recuerdo, pero la gente parece que les gusta", dijo. "No me sirve, así que le he dado a mi nieta que quiere comprar una casa después de pasar sus exámenes de contabilidad. Espero que se lo den a un muy buen precio" El vinilo está siendo vendido por primera vez después de haber estado guardado en el desván de Maguire, cuidadosamente envuelto en papel, durante más de 50 años. El historiador de The Beatles, Mark Lewisohn, dijo en su libro 'Tune In' que la singularidad del disco "se ve reforzada por la letra de Brian Epstein en las etiquetas, y el reconocimiento que luego tuvo". A pesar del rechazo inicial de Martin, The Beatles firmó con EMI en 1962, antes de pasar a convertirse en una de las bandas más exitosas e influyentes de todos los tiempos. El disco es, según Lewisohn, "uno de los más raros y de colección de todos los discos de los Beatles". La venta se llevará a cabo en Omega Auctions en Warrington este 22 de marzo, y será transmitido en vivo online para tener ofertas de todo el mundo.\nComo instalar correctamente tu tornamesa\nLa instalación de tu tornamesa es una parte importante de tu experiencia a la hora de escuchar un buen vinilo. Una configuración inadecuada puede dar lugar a que el disco salte e incluso se dañe. Vamos a echar un vistazo a algunos consejos básicos que puedes hacer para que tu torna esté correctamente instalada. Para este ejercicio vamos a usar un polvoriento, crujiente pero siempre fiel Technics 1200. La Technics 1200 es ampliamente considerada como torna estándar de la industria de los DJs. Cuando se está configurando una plataforma giratoria la primera cosa que debe hacer es leer el manual, dicho esto, si el fabricante de la torna sugiere algo diferente de lo que se trata aquí, es probable que sea mejor seguir sus sugerencias. Además, es bueno tener en cuenta que las siguientes recomendaciones son sólo eso, recomendaciones muy básicas. Esto es de ninguna manera pretende ser un libro avanzado para audiófilos. Hay un montón de factores que intervienen en la forma de configurar la tornamesa, y las mismas pueden variar. Asegúrate de que la superficie del tocadiscos está libre de movimientos y vibraciones. Conéctame Cómo y por qué estás conectando la tornamesa en una parte importante del inicio de la instalación. La Technics produce una señal de salida de mono. Un nivel de salida de mono es significativamente más bajo de lo normal o el nivel "aux" que sale de tu teléfono u otro reproductor, por lo que necesita ser aumentado. La mayoría de las tornamesas viejas tienen una entrada mono, así que la tuya no tiene ese tipo de entrada necesitarás un pre amplificador para aumentar la señal y así tener el nivel requerido. Si tienes un modelo de tornamesa nuevo o portátil, hay una buena probabilidad de que el pre-amplificador esté integrado en el propio equipo. Asegúrate de revisar el manual del tocadiscos, y siempre asegurarse de que todo el equipo esté apagado antes de realizar cualquier conexión, para así evitar dañar los altavoces. La aguja Una gran cantidad de nuevas tornamesas vienen equipadas con una aguja, cartuchos y portacápsulas, sin embargo, la Technics 1200 no lo hace. Para este ejemplo estamos utilizando otro estándar de la industria, el cartucho y aguja Shure M44-7. El cartucho tendrá que ser unido al portacápsulas, que luego se une al brazo de lectura del cartucho. Tienes que tener un extremo cuidado al colocar el cartucho en el portacápsulas y siempre asegúrate de seguir las instrucciones. Logra el equilibrio Ahora estamos listos para configurar el contrapeso del brazo que determina la cantidad de fuerza de seguimiento que se aplica al cartucho. Si ajustas seguimiento bajo hará que tu aguja salte y se pueden desgastar los registros y la pluma antes de tiempo. Con la palanca para adelantar hacia abajo, ajusta el anti-patinaje a 0 y lleva el brazo por encima del plato, para apoyar suavemente con el dedo del portacápsulas. Con la palanca para adelantar hacia abajo, ajusta el anti-patinaje a 0 y lleva el brazo por encima del plato, para apoyar suavemente con el dedo del portacápsulas. hora estamos listos para configurar el contrapeso del brazo que determina la cantidad de fuerza de seguimiento que aplica al cartucho. Con la palanca para adelantar hacia abajo, ajusta el anti-patinaje a 0 y llevar el brazo por encima del plato, para apoyar suavemente con el dedo del portacápsulas. Ahora, ajusta el contrapeso del brazo de lectura hacia atrás y adelante hasta que el brazo mantenga el equilibrio en una posición de nivel (como un sube y baja). Una vez que tengas un buen equilibrio, puedes devolver el brazo a su posición de reposo. Con el brazo equilibrado, la fuerza de seguimiento se encuentra ahora en 0 gramos por lo que tendremos que ajustar el dial en la parte frontal del contrapeso a 0. Ahora estamos listos para marcar la fuerza del contrapeso a lo que está recomendado por el manual de cartuchos. El Shure M44-7 recomienda una fuerza de seguimiento de 1,5-3 gramos, sin embargo, su cartucho y la forma de jugar registros pueden requerir diferentes configuraciones. El anti-skating NO es un crimen El anti-skating contrarresta el brazo del que se tira en el centro del plato giratorio y la pared lateral de la ranura de vinilo. En general, el ajuste debe ser el mismo que la fuerza de seguimiento en el cartucho, sin embargo una gran cantidad de DJs simplemente dejarlo en cero para evitar saltos durante el rascado. El plato La mayoría de las tornas como la Technics 1200 vendrán con un caucho o alfombra que va en la parte superior del plato. Para las escuchas caseras, un caucho o corcho trabajará muy bien para absorber las vibraciones no deseadas. Para algo más profesional como un DJ, se prefiere un recubrimiento de fieltro (como la foto de abajo) para así reducir la fricción mientras scratchan. El espesor de la colchoneta determinará qué tan alto que necesita para configurar su brazo de lectura. En la Technics 1200 se puede ajustar la altura del brazo de lectura usando el anillo exterior grande donde el brazo se conecta a la cubierta. ¡Eso es todo! Tu tornamesa deberá estar lista para una buena escucha. Una vez más, esto que posteamos es muy básico y puede no funcionar para todos o cada tocadiscos, pero es de espero que les haya sido útil :)\nSe viene el nuevo disco de Richard Ashcroft\n¿Recuerdan a la banda inglesa The Verve? Aquella banda formada en 1989 que tuvo períodos de actividad cortados y que desde el 2009 está inactiva. Su ex líder Richard Ashcroft desde ya hace tiempo ha estado trabajado como solista con varios álbumes en su haber y ahora nuevamente está preparando otro material que tendrá por nombre These People. El mismo además estará disponible en formato vinilo, con una fecha de lanzamiento a confirmar. Este es el tracklist de su nuevo álbum: 01 Out of My Body 02 This is How it Feels 03 They Don`t Own Me 04 Hold On 05 These People 06 Everybody Needs Somebody to Hurt 07 Pictures of You 08 Black Lines 09 Aint the Future so Bright 10 Songs of Experience El disco estará disponible en otros formatos el 20.5.16 y su primer sencillo lleva por nombre This is How it Feels, el cual ya lanzó y aquí puedes escuchar su audio: Fuente: La Casita Del Terrock\nGlitterbust, el nuevo proyecto de Kim Gordon\nEste nuevo trabajo de la que fue cantante y bajista de Sonic Youth, se titula igual que este proyecto, Glitterbust. En esta nueva formación, la acompaña el surfero Alex Knost de Tomorrows Tulips y verá la luz el próximo 4 de marzo en formato doble LP y casette vía Burguer. El primer adelanto es este The Highline que puedes escuchar a continuación. Además, la cantante se encuentra en plena promoción de su último libro La chica del grupo, una autobiografía que, curiosamente, no se centra en el paso de la cantante por el grupo que se separó en 2011 tras divorciarse de Thurston Moore. En este primer corte lleva las guitarras y los sonidos sucios y distorsionados a los que nos tenían acostumbrados los Sonic Youth, llevado al extremo. Un tema largo con varios matices y sonidos en los que muestran un sonido experimental en su pleno esplendor. Un desorden ordenado de sonidos y guitarras que llevan a escuchar The Highline un par de veces. En poco más de una semana podremos escuchar el trabajo al completo.\nSe viene el nuevo disco de Eric Clapton: I Still Do\nEric Clapton regresa con un nuevo material, el sucesor de 'Old Sock' (2013), un disco con muchos covers que llegó a los primeros puestos de los rankings musicales, y del trabajo 'The Breeze: An Appreciation of JJ Cale' (2014), que salió bajo el nombre de Eric Clapton & Friends. Para 'I Still Do', el guitarrista presenta un puñado canciones de su autoría, más algunas versiones como 'I Dreamed I Saw St. Augustine', de Bob Dylan. Lo más importante de la obra tiene que ver con la participación de Glyn Johns, un reconocido productor que trabajó junto a él en el exitoso 'Slowhand', uno de los discos más exitosos dentro de su carrera y que tenía los clásicos 'Cocaine' y 'Wonderful Tonight'. Clapton reconoció que fue un placer trabajar con Johns y lo tomó como una suerte de homenaje a la anterior colaboración, hace cuatro décadas. El esperado material tendrá su tapa realizada por Peter Blake, famoso por su trabajo con The Beatles en el magnífico arte de Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band.\nNew Album coming soon!"I STILL DO"Eric Reunites With Esteemed Slowhand Producer Glyn JohnsThis was a long and... Posted by Eric Clapton on jueves, 18 de febrero de 2016\nTracklist: 1. "Alabama Woman Blues" 2. "Can't Let You Do It" 3. "I Will Be There" 4. "Spiral" 5. "Catch the Blues" 6. "Cypress Grove" 7. "Little Man, You've Had a Busy Day" 8. "Stones in My Passway" 9. "I Dreamed I Saw St. Augustine" 10. "I'll Be Alright" 11. "Somebody's Knockin'" 12. "I'll Be Seeing You"\nMetallica se prepara para relanzar 'Killem All' y 'Ride The Lightning' en ediciones de lujo\nYa sabemos cómo va la cosa. En general, cuando una banda se demora mucho en entregar un nuevo material de estudio comienzan a surgir los compilados o, en el mejor de los casos, una reedición con material inédito de algún álbum relevante. Este último es el camino que toma Metallica, que anunció la reedición de dos de sus discos más importantes y los que iniciaron su historia, 'Killem All' (1983) y 'Ride The Lightning' (1984). Esto será a propósito del Record Store Day el 15 de abril, y saldrán ediciones en CD, vinilo y un boxset de lujo, la que incluirá rarezas, demos, versiones en vivo y más que son de carácter inédito. Para dar a conocer parte del material que vendrá en estas reediciones, te dejamos con 'Phantom Lord' de 'Killem All' en una versión en vivo en París en 1984: Y un 'Garage Demo' de 'Ride The Lightning', la canción que da nombre al segundo álbum de Metallica: Fuente: Humor Negro\n¡Larga vida a los grandes! Bob Dylan está en el estudio de grabación\nBob Dylan está grabando un nuevo disco, en el histórico Estudio B de Capitol Records en Hollywood, después de que el año pasado publicara 'Shadows in the Night', en el que versionó canciones que originalmente había grabado Frank Sinatra. El ingeniero Al Schmitt, que ya trabajó en 'Shadows in the Night' ha declarado a Billboard, que Dylan, que de nuevo se encarga de la producción, está grabando 'estándares'. Suena fantástico, su estado de ánimo en el estudio es fabuloso. Nos estamos divirtiendo. Ahora juntos somos como dos zapatos viejos, somos muy confortables el uno para el otro, dice Schmitt. Lamentablemente, no hay más detalles. Sólo queda esperar a que se confirme una fecha, y claro, cuando estará lanzando la versión del futuro album en vinilo. Dylan, en ti confío. Fuente: efeeme.com\nEl 'George Fest' en homenaje a George Harrison será editado en vinilo\nGeorge Harrison el conocido Beatle tranquilo fue un pilar; como todos sus integrantes, fundamental para la banda inglesa The Beatles quienes hicieron a más de un fan gritar en alaridos mientras estuvieron activos. En septiembre del 2015 se hizo un concierto en su honor que fue conocido como George Fest en Los Ángeles, fue grabado para ser compartido como un documental pero también en álbum que será lanzado este mes (26.02.16). Llegará en formatos CD, Blue-ray, descarga digital... y claro, VINILO :) George Fest tuvo una importante participación de varios artistas como: Nick Valensi de The Strokes,Brandon Flowers de The Killers, The Flaming Lips, Perry Farrell de Janes Addiction, Norah Jones,Brian Bell de Weezer, Brian Wilson de The Beach Boys, entre otros, interpretando sus propias versiones de temas memorables hechos por Harrison. Cabe mencionar que todos los fondos recaudados en la venta del material irían a Sweet Relief, organización caritativa para músicos que luchan por financiar alguna discapacidad o enfermedad. El álbum será llamado George Fest: A Night to Celebrate the Music of george Harrison y este es su tracklist: DISCO 1 01 Introduction 02 Old Brown Shoe  Conan OBrien 03 I Me Mine  Britt Daniel from Spoon 04 Ballad of Sir Frankie Crisp (Let it Roll)  Jonathan Bates with Dhani harrison 05 Something  Norah Jones 06 Got my Mind Set on You  Brandon Flowers from The Killers 07 If Not for You  Heartless Bastards 08 Be Here Now  Ian Astbury from The Cult 09 Wah-Wah  Nick Valensi from The Strokes 10 If I Needed Someone  Jamestown Revival 11 Art of Dying  Black Rebel Motorcycle Club 12 Savoy Truffle  Dhani Harrison 13 For You Blue  Chase Cohl with Weezers Brian Bell on guitar 14 Beware of Darkness  Ann Wilson from Heart DISCO 2 01 Let it Down  Dhani Harrison 02 Give Me Love (Give Me Peace on Earth)  Ben Harper 03 Here Comes the Sun  Perry Farrell from Janes Addiction 04 What is Life  Weird Al Yankovic 05 Behind that Locked Door  Norah Jones 06 My Sweet Lord  Brian Wilson with Al Jardine 07 Isnt it a Pity  The Black Ryder 08 Any Road  Butch Walker 09 Id Have You Anytime  Karen Elson 10 Taxman  Cold War Kids 11 Its All Too Much  The Flaming Lips 12 Handle with Care  Brandon Flowers, Dhani Harrison, Jonathan Bates, Weird Al Yankovic, Britt Daniel and Wayne Coyne 13 All Things Must Pass  Ann Wilson, Dhani Harrison, Karen Elson and Norah Jones Los fans de los Beatles y de George Harrison estarán contentos. Fuente: La Casita Del Terrock\nUn OST más: Esta vez, Terminator\nLa banda sonora de Terminator tendrá su esperada reedición en vinilo con un disco doble, porque ha estado fuera de catálogo durante muchos años. El 8 de Abril, Milan Records, lanzará una versión remasterizada de la música del compositor Brad Fiedel. Para la remasterización se utilizaron las cintas originales y será presentado en el orden que Fiedel buscanba en un principio: Estoy muy feliz de que se me de una nueva oportunidad de estar involucrado en el lanzamiento de la banda sonora de The Terminator. Es muy emocionante poder lanzar finalmente una versión que este en sincronía con la visión original que yo tenía de cómo debía sonar, aseguró en un comunicado. Con ustedes, el tracklist: The Terminator OST: 01 Main Title 02 Terminator Arrival / Reese Chased / Sarah on Motorbike 03 Terminator Gets Guns / Search for Sarah 04 Reese Dreams of Future War 05 Sarah Watches News / Enters Tech Noir 06 Matt & Ginger Killed / Sarah Calls Detectives 07 Reese & Sarah in Garage 08 Arm & Eye Surgery 09 Ill Be Back / Police Station & Escape 10 Future Flashback 11 Fuck You Asshole 12 Love Scene 13 Tunnel Chase 14 Death By Fire / Terminator Gets Up 15 Factory Chase 16 End Credits: Final Suite 17 The Terminator Theme (Extended Version)\nEl OST de Batman vs. Superman, en vinilo el mes que viene\nLa música de la nueva película de DC Comics, 'Batman v Superman: Dawn of Justice', material que incluye una colaboración entre Hans Zimmer y Junkie XL, estará disponible a partir del 18 de Marzo, tanto en formato físico como digital. Sony Music fue la encargada de anunciar el lanzamiento del soundtrack con duración de 90 minutos. Además de la versión digital y los CDs, tendremos una edición limitada de 3 vinilos. La misma cuenta con cinco bonus tracks, un póster y notas de los compositores, además de que los vinilos contienen un arte grabado y una tarjeta para descargar el álbum en formato digital, se informó en un comunicado. "Junkie XL es un compositor de cine increíblemente perspicaz. Fue una excelente idea para nosotros haber trabajado juntos en 'Batman v Superman'", expresó Zimmer. Lo lindo es que ya presentaron un adelanto: Además de este vibrante adelanto, se ha hecho público el tracklist que se podrá escuchar en el disco, y que os transcribimos a continuación:\nBlood Of My Blood (Bonus Track) **\nVigilante (Bonus Track) **\nMay I Help You, Mr. Wayne? (Bonus Track) **\nThey Were Hunters (Bonus Track) **\nFight Night (Bonus Track) **\n** Exclusivas para aquellos que compren la versión Deluxe


El estudio de la motivación está interesado, en primer lugar, en descubrir los principios mediante los cuales ciertas condiciones determinan y controlan la aparición de una conducta\ntítulo El estudio de la motivación está interesado, en primer lugar, en descubrir los principios mediante los cuales ciertas condiciones determinan y controlan la aparición de una conducta\nEn las sesiones anteriores se mencionaba, directa o indirectamente, el tema de la motivación como elemento necesario para poner en marcha distintas funciones. Por ejemplo, cuando se hace la demostración de que un perro ha sido puesto en condiciones de salivar al oír el sonido de una campana, el experimentador debe asegurarse de antemano de que el perro esté hambriento. Si esta condición no está presente, todos los demás estímulos condicionados, que hasta el momento habían generado eficazmente la respuesta, dejarán de funcionar ahora. El estudio de la motivación está interesado, en primer lugar, en descubrir los principios mediante los cuales ciertas condiciones determinan y controlan la aparición de una conducta.\nEn todos los ámbitos de la existencia humana interviene la motivación como mecanismo para lograr determinadas metas. Pedagogos y psicólogos están de acuerdo en que el rendimiento escolar depende, en gran medida, del grado de motivación del alumno. Las campañas publicitarias buscan cuáles pueden ser las motivaciones de los consumidores para adquirir sus productos. En psicología industrial se analizan las motivaciones de los trabajadores para incrementar la producción.\nLa motivación, uno de los temas más complejos de la psicología, se define como aquel factor o grupo de factores que mueven a la persona hacia la acción.\nExisten una serie de términos, que debemos definir previamente, pues en ocasiones se los utiliza de forma confusa.\nEl término necesidad hace referencia a una deficiencia corporal o que se siente en el ámbito socio-psicológico; al organismo le falta algo. El término motivación supone un estado de estimulación interna que resulta de una necesidad y que generalmente activa la conducta orientada a satisfacerla. El impulso hace referencia a ciertas motivaciones, como la sed, que surgen de necesidades fisiológicas fundamentales. La expresión instinto, por último, es la más difícil de definir, pues implica un impulso innato que suscita conductas complejas.\nNuestro cuerpo guarda siempre una relación de necesidad con el ambiente. El caso más extremo es el del aire, ya que lo necesitamos continuamente, y sin él no podríamos sobrevivir más de un minuto. El organismo, tanto de los animales como de los seres humanos, dispone de unos sistemas reguladores que conservan automáticamente el equilibrio adecuado. La temperatura, el ph de la sangre, la concentración en la sangre de sustancias como el azúcar, la sal, el calcio, que se conservan a niveles relativamente constantes. En fisiología, estas regulaciones efectuadas por el organismo en su totalidad son denominadas homeostasis (estado uniforme). Cuando se rompe el equilibrio porque ha disminuido la presencia de alguna sustancia, aparece en el organismo un estado de tensión, una necesidad, que se mantiene hasta que se obtienen los elementos químicos necesarios. Esta necesidad activa una motivación, la que a su vez incita al animal a obrar de tal manera que se restablezca el equilibrio y. por lo tanto, se satisfaga su necesidad. Un ejemplo lo tenemos en la disminución del nivel de azúcar en la sangre, por debajo de unos ciertos mínimos. En este caso se activa la motivación del hambre y el organismo reaccionará buscando alimento. Al terminar de ingerirlo, la concentración sanguínea de azúcar será la correcta y el organismo volverá a su equilibrio de energía.\nComo vemos, existen tres fases en este proceso. En la primera aparece una necesidad (que puede estar genéticamente programada, ser aprendida, o una combinación de ambos factores), por ejemplo, la falta de agua en los tejidos. En la segunda, surge la motivación la sed para buscar la solución a esta necesidad, en este caso buscar agua. La tercera fase consiste en la reducción o satisfacción de la necesidad. Esto sólo se consigue cuando se alcanza un objetivo. Al beber agua se aplaca la sed y así se cierra el ciclo.\nLos impulsos nunca se observan directamente. Lo que podemos observar en la conducta son las acciones resultantes de ellos. Esto no los hace menos reales. Lo inferimos directa y confiadamente de la conducta observada, tal como inferimos la existencia de la fuerza de la gravedad al ver caer los cuerpos o al observar las mareas.\nLa clasificación de las motivaciones es, en parte, arbitraria, ya que los criterios que pueden seguirse son diversos. La complejidad de lo motivacional se aprecia en toda conducta condicionada: difiere de una cultura a otra y de unas personas a otras dentro de una misma cultura. Motivos similares pueden manifestarse en conductas diferentes, y motivos diferentes en conductas similares.\nLa motivación de crecimiento personal o necesidad de autorrealización es, para algunos autores, la médula del desarrollo humano. Así, se explicaría por qué algunos se esfuerzan en triunfar.\nquí se trazará una gran división entre los motivos primarios, que son independientes del aprendizaje y surgen en el curso de la maduración orgánica, y los motivos secundarios, que se hallan sometidos al proceso de aprendizaje. De hecho, lo que se aprende es siempre una conducta instrumental para alcanzar determinados fines. Es en este terreno donde se plantean mayores dificultades de clasificación y definición.\nSe incluirán aquellos impulsos que actualmente están estudiados y de los que se disponen pruebas experimentales. Todos los intentos de enumeración son provisionales, pues, con los avances que se producen en otras ciencias, se están descubriendo nuevos impulsos, además de disponer de nuevas técnicas para estudiarlos.\nESTADOS PRIMARIOS DE MOTIVACIÓN\nSon fundamentales para la comprensión del comportamiento humano. A partir de ellos se han ido instaurando los demás estados motivacionales denominados secundarios. En psicología, es común que el planteamiento inicial de los problemas parezca excesivamente simple, hasta el punto de decepcionar a veces a aquellas personas que se acercan a la misma fantaseando con complejidades y laberínticos mecanismos de elaboración. En este sentido, a continuación se expondrán una serie de elementos tan simples como básicos, útiles para estudiar los estados de necesidad que constituyen los estados primarios de motivación humana.\nCONDICIONES Y CAMBIOS ORGÁNICOS\nLa supervivencia de un organismo vivo depende de la disponibilidad de ciertas cosas dentro del medio ambiente, tales como alimentos, agua, seguridad, descanso, etc. Cuando no existen las condiciones que producen todo esto, aparecen en el individuo unos procesos orgánicos específicos, designados con términos tales como «hambre», «sed», «frío», «cansancio», etc. Estos cambios orgánicos son definibles y mesurables de manera específicamente fisiológica.\nA medida que estos procesos empiezan a manifestarse, la conducta del organismo experimenta ciertos cambios. La naturaleza de estos cambios depende del proceso orgánico en cuestión y del lapso de tiempo en que éste se desarrolla. Así, ciertas conductas sirven para modificar el medio ambiente, a fin de que el objeto necesario (comida, etc.) esté disponible.\nUno de los rasgos más importantes de este proceso es que los cambios orgánicos no se adquieren y, además, son muy difícilmente modificables por la enseñanza. Son inherentes a la estructura del organismo vivo y, en algunos casos, su insatisfacción conduce a la destrucción del organismo.\nSi bien una condición previa para el desempeño de diversas conductas es el estado interno orgánico del sujeto, la serie real de respuestas que éste desarrolla es fácilmente modificable a través de la enseñanza. Si se toma como ejemplo el modo de proceder del viajero que siente la necesidad de comer en una ciudad desconocida, se puede establecer que lo primero que hace es situarse en una conducta de búsqueda hasta que ve un restaurante, y luego avanza hacia él. A medida que lo hace, quizás aumente su velocidad de acercamiento. En este caso, la intensidad de su conducta se ha visto modificada debido a la proximidad del estímulo externo, y no por cualquier aumento súbito en el proceso orgánico del hambre.\nEL IMPULSO DEL HAMBRE\nComer es una actividad importante en todas las sociedades. Todos los animales requieren alimentos para satisfacer sus necesidades diarias de energía, crecimiento y recuperación de tejidos celulares. La mayoría consumen la cantidad necesaria para satisfacer estas necesidades, a pesar de que pocos regulan conscientemente su ingestión de alimentos.\nLAS CONTRACCIONES ESTOMACALES\nEn uno de los estudios ya clásicos sobre el tema, Cannon y sus colaboradores explicaron la sensación de hambre como resultado de las contracciones del estómago. Obtuvieron sus datos por medio de un aparato consistente en una pelota de goma que el sujeto tragaba en estado de privación de alimento. Esta pelota iba conectada a un tubo estrecho de goma que salía por el esófago y la boca. Se inflaba la pelota hasta que adquiría el contorno del estómago. El tubo estaba conectado con un manómetro hidráulico, y cualquier presión sobre la pelota se podía observar y registrar mediante un marcador.\nHambre y contracciones estomacales\nEn un experimento, pocas horas después de comer, cuando el estómago ya está vacío, empezaban en el sujeto unas poderosas contracciones estomacales, con períodos de actividad y quietud. Al mismo tiempo, se pedía al sujeto que presionase una tecla cada vez que sintiera «punzadas de hambre». Se observó que sus señales se producían cuando se registraban las contracciones y, sobre todo, en los momentos en que éstas se daban con mayor fuerza.\nEn estudios posteriores con ratas, en los que se cortaron los nervios sensoriales que conectan el estómago con el cerebro, se observó que las contracciones gástricas pueden ocurrir persistentemente, aunque no haya sensación de hambre. Esto quiere decir que las señales de hambre no se originan en primera instancia en el estómago.\nActualmente se considera que las contracciones del estómago son aprendidas por condicionamiento respondiente. Para realizar la digestión, el estómago debe amasar la comida, una vez ingerida. Cuando los alimentos se toman diariamente a horas regulares el cerebro parece prever, aproximadamente una hora antes, que el estómago debe prepararse para procesar el alimento. Los músculos del estómago reciben unas señales nerviosas que le alertan de este estado. La contracción de estos músculos es lo que origina las sensaciones dolorosas que otras zonas del cerebro interpretan como señales de hambre.\nLa elevada concentración de glucosa en la sangre es la encargada de informar al cerebro de la sensación de plenitud cuando la persona se siente satisfecha, tras la comida o bien, cuando es muy baja, informa de la necesidad de realizar la ingesta. La zona del cerebro que recibe esta información es el hipotálamo. Esta parece ser la estructura encargada de conservar el peso en determinado nivel.\nExisten otros factores, tanto aprendidos como no aprendidos, que también influyen en la sensación de hambre: la enfermedad, el nivel de actividad del organismo, el gusto, el olfato, la vista, las alteraciones de la presión osmótica, los déficit de ciertas sustancias químicas, etc. El sistema nervioso central se encarga de integrar todos estos factores e informar de las necesidades del organismo.\nEl organismo no sólo regula cuánto y cuándo debe comer, sino que también selecciona su dieta. En principio, tanto el hombre como los animales, cuando se les da a escoger, eligen, precisamente, lo que necesita su organismo. Por este motivo uno puede estar harto de un alimento pero sentirse todavía hambriento respecto a otro. Este hecho recibe el nombre de hambre específica o carencias parciales. En la práctica no suele aplicarse correctamente esta capacidad de elegir una dieta equilibrada debido al aprendizaje y a los factores sociales de la alimentación. Estos eclipsan los mecanismos automáticos internos de autorregulación y son responsables, entre otros motivos, de la obesidad, por ejemplo.\nLos padres enseñan a los niños cómo y cuándo comer, cuál es la sensación de estar lleno, cuáles son las cantidades adecuadas. Pero existen diferencias culturales que hacen que cada familia pueda tener unos criterios diferentes. Las preferencias alimenticias están determinadas, en gran parte, por el aprendizaje\nLas pautas culturales hacen que en unos países se coma lo que en otros es detestable, o que una religión prohíba determinado alimento.\nSe da el caso de «enseñar» a comer cuando se tiene un determinado estado de ánimo, una crisis emocional, sensación de tristeza o aburrimiento. También se enseña a asociar el comer con determinadas actividades: ver la televisión o las «palomitas» de maíz en el cine o en el fútbol. Estos lugares acaban por suscitar la apetencia por estos alimentos, aunque no se tenga sensación de hambre en ese momento.\nLos convencionalismos sociales también influyen en los hábitos alimenticios. El invitado ha de tomar los postres, aunque esté harto, para no ofender a sus anfitriones; hay que tomar unas «galletas dulces», cuando se va a tomar el café, para no ser descortés, etc.\nComo vemos, el hambre es controlada a menudo por indicaciones externas como éstas. Estas indicaciones son externas porque no están directamente relacionadas con las señales fisiológicas de hambre como puede ser los retortijones, la sensación de mareo o de fatiga. Otras señales externas pueden ser el olor y el sabor del plato preferido, la presentación apetitosa de un manjar (el llamado «comer por los ojos»), ver a otras personas comer con innegables expresiones de satisfacción. Todos estos acontecimientos pueden desencadenar la urgencia de comer, aunque la persona esté saciada.\nEl hombre, en las sociedades desarrolladas, se ha vuelto muy exigente en materia de alimentación; desea ser servido de una manera especial, comer en determinados lugares y, además, con ciertas personas, a pesar de que éstas no tengan ninguna relación directa con la satisfacción de la motivación hambre.\nAunque lo tratemos por separado, de hecho deben el hambre y la sed ser considerados simultáneamente, puesto que es imposible encontrar un ser que esté únicamente hambriento o sediento. En todos los casos la necesidad de alimento va acompañado de la necesidad de agua, porque el alimento sólido debe ser diluido. Además, todos los alimentos naturales contienen grandes cantidades de agua, de modo que la sed se alivia mientras comemos.\nCuando alguien dice que tiene la boca y la garganta secas, dice que tiene sed. Pero éstos sólo son indicadores. No basta con humedecer la boca; un sediento sigue bebiendo aunque su boca y su garganta estén saturadas de agua. La conclusión a la que llegan muchos investigadores es que la base fisiológica de la sed parece ser la deshidratación celular, hecho que estimula la secreción de una hormona hipofisiaria que regula el consumo de agua. El impulso de la sed está regulado, por lo menos parcialmente, por la región hipotalámica.\nComo en el caso del hambre, la sed también está regulada por factores sociales. Se prefieren ciertos líquidos y se rechazan otros para satisfacer el impulso de la sed. Por otra parte, en muchas ocasiones se bebe por motivos de relación social; no por padecer sed. El factor cultural determina que en ciertos países se consuman mayores cantidades de vino, de cerveza o de leche.\nEl hambre y la sed difieren de otros impulsos en que no pueden quedar insatisfechos por largo tiempo sin poner en peligro la vida. Sin embargo, en las sociedades más desarrolladas, nos damos cuenta que apenas sentimos hambre y sed. Tan pronto como nos apercibimos de ellos (con mucha frecuencia incluso antes), comemos y bebemos abundantemente, suprimiendo ambas necesidades. En conjunto, nuestra civilización ha previsto adecuadamente la satisfacción del hambre y la sed, dejando espacio para que otros motivos jueguen un papel más prominente en nuestra vida diaria.\nHOMEOSTASIS Y EQUILIBRIO ORGÁNICO\nLa homeostasis es la tendencia del cuerpo a mantener un equilibrio entre las condiciones fisiológicas internas. Es un factor imprescindible para el mantenimiento de la vida. Un ejemplo de ello es el caso de la temperatura corporal. La temperatura normal, como se sabe, es de 37 'C. Si tiende a subir por encima de ese límite, el individuo comienza a sudar, con lo que produce el enfriamiento del cuerpo; pero, si tiende a disminuir, se produce el reflejo del escalofrío, elevándose el metabolismo con la consiguiente generación de calor.\nLa conducta reguladora del organismo es instrumental en el sentido de que satisface necesidades fisiológicas. Por ejemplo, cuando se necesita agua, no existen mecanismos internos que satisfagan esta necesidad. En consecuencia, es una conducta instrumental la que se impone. Gracias a ella, el organismo toma agua del exterior.\nLos MECANISMOS DEL FRÍO Y DEL CALOR\nEl frío y el calor se hallan regulados dentro de límites estrechos por los mecanismos homeostáticos. En este caso, el individuo también adopta una conducta instrumental: cuando hace frío, se abriga, y cuando hace calor, se desviste; si no, regula otras condiciones externas.\nAl igual que en casi todas las motivaciones fisiológicas, es el hipotálamo quien regula la temperatura corporal. La necesidad de regular la temperatura corporal para mantenerla constante pone en acción varias reacciones fisiológicas. Además de utilizar un complejo sistema de vasos sanguíneos superficiales de la piel, más o menos autorregulables, el cuerpo participa en un amplio número de respuestas. El tiritar, la transpiración y el jadeo ayudan al continuo reajuste a los cambios de la temperatura del ambiente.\nComo en el caso de otros motivos fisiológicos, en él parecen intervenir tanto factores orgánicos como aprendidos. El sueño implica un descanso del cuerpo más que un impulso activo. La necesidad del sueño es real. Sin embargo, no sabemos casi nada de sus características fisiológicas.\nEn el hipotálamo están localizados un centro para la vigilia y un centro para el sueño. Es probable que algunos factores musculares y sanguíneos ejerzan un efecto considerable sobre estos centros, pero sin llegar a ser los elementos básicos en este proceso.\nNuestros músculos se fatigan a medida que los usamos. Cuando realizamos actividades extenuantes, sentimos rápidamente los efectos de la fatiga. La necesidad de descanso se complica, pues los individuos neuróticos se sienten fatigados todo el día, aunque no trabajen y reposen adecuadamente.\nEl ácido láctico parece intervenir en el cansancio. Durante el reposo, este ácido es eliminado de la sangre y los músculos recobran su fuerza.\nLos factores aprendidos son importantes en el impulso del sueño. Los bebés no hacen distinción entre día y noche, y alternan cortos períodos de vigilia con períodos más largos de sueño. Los adultos establecen un ritmo alternante de sueño y vigilia. También la cultura en la que uno vive determina estos períodos.\nLa mayoría de los países siguen el ritmo del día y la noche para dormir, pero, por ejemplo, en España, además se duerme la siesta después de la comida. Algunas tribus primitivas duermen breves períodos, independientemente del día y la noche. Los países en los que las noches y los días se alargan o acortan extremadamente, hasta alcanzar a veces seis meses de duración, mantienen normas de sueño y vigilia durante todo el año casi similares a las que imperan en otras partes del mundo.\nEl impulso hacia el sueño está íntimamente relacionado con el impulso al descanso, pero sin ser idénticos; podemos descansar sin dormir, pero raramente dormimos sin descansar.\nExisten una serie de impulsos que son considerados primarios, porque, según se cree, son independientes del aprendizaje, pero que, a la vez, son independientes de las necesidades fisiológicas. Por ejemplo, son las cinco de la tarde, se abre la puerta del colegio, y los niños salen disparados, corren, saltan, no pueden estarse quietos. Estos niños han estado privados de la oportunidad de moverse durante horas. Basta la oportunidad para que en ellos aparezca el impulso de la actividad.\nLa necesidad de actividad es profunda. Sentimos constantemente que necesitamos realizar movimientos generales del cuerpo para impedir la: congestión circulatoria y no trastornar el metabolismo: no podemos quedarnos mucho tiempo en una sola posición sin sentir incomodidad. Aun durante el sueño nocturno cambiamos de postura frecuentemente.\nEn ocasiones, hay seres humanos o animales que se mueven sin ningún fin aparente, salvo el de moverse. Ello se debe a un estado de privación previo. La actividad general también está influida por otros motivos diferentes al impulso de actividad (todos los impulsos producen cambios concurrentes con la fuerza de muchos reflejos). Por lo tanto, la actividad general puede servir de indicador de la presencia de estos otros impulsos. Sólo cuando éstos no están presentes se puede hablar de un verdadero impulso de actividad.\nLA EVITACIÓN DEL DOLOR\nEl impulso para evitar el dolor es otro impulso que todos compartimos. Cualquier cosa que tienda a dañar o destruir los tejidos del cuerpo puede ser un estímulo para el dolor.\nPor ejemplo, cuando un miembro experimenta un dolor súbito, se produce como reflejo una flexión que intenta apartar la parte dañada del estímulo. Por ejemplo, quitar el pie de un zapato que tiene un clavo o retirar la mano del fuego apenas quema.\nPero, cuando la causa del dolor es interna, esto resulta más difícil; se utilizan otros procedimientos, como retorcerse, echarse por el suelo o tomar analgésicos. En todos los casos, nace una conducta cuya finalidad es evitar a toda costa el dolor.\nLa experiencia con las fuentes del dolor nos enseña a evitarlas.\nLas experiencias dolorosas son aparentemente, y en alto grado, subjetivas, ya que los estímulos que algunos sujetos encuentran intolerables ni siquiera son desagradables para otros. Del mismo modo, se ha comprobado que intervienen factores de personalidad en la percepción del dolor, como puede ser la propensión a la ansiedad.\nEl impulso sexual está considerado un impulso fisiológico fundamental, porque está enraizado tanto en el cerebro, como en el sistema endocrino de todos los animales de organización superior, y porque se dirige a metas fisiológicas: el orgasmo y la reproducción. Pero su satisfacción no es imprescindible para la supervivencia del individuo, aunque sí para la raza humana. El aprendizaje y la experiencia desempeñan un papel muy importante en la configuración de la conducta sexual de los humanos; por este motivo, algunos autores lo incluyen entre las motivaciones secundarias o sociales.\nEn el hombre, tratar el sexo simplemente como una tendencia fisiológica, capaz de producir placer o de relajar la tensión, sería ignorar su influencia penetrante, tanto por la importante función que cubre en la relación interpersonal, comunicacional y afectiva del individuo, como por la incidencia que han tenido los distintos modelos culturales.\nEl comportamiento sexual depende de las actitudes respecto al sexo, y estas actitudes son producto de la educación recibida. Como resultado de dichas actitudes, existen muchas restricciones en la conducta sexual humana que no se observan en la conducta de los animales. Del mismo modo existen numerosas diferencias entre diversas culturas: lo que en una está prohibido, en otra es alentado.\nAunque el impulso sexual humano es innato, no lo son las pautas de conducta que lo satisfacen. La conducta sexual humana está determinada activamente por experiencias particulares en el seno de una cultura particular. En nuestra cultura, la conducta sexual, está regulada por un conjunto intrincado de normas, leyes, convicciones y convencionalismos. La sociedad enseña cuáles son los hábitos sexuales y cuándo, dónde, cómo, en qué circunstancias y con qué personas puede gozar el individuo de su sexualidad.\nComo en el caso anterior de las motivaciones de hambre y sed, es evidente que los seres humanos desean acoplarse no solamente para satisfacer sus necesidades biológicas, sino para satisfacer otras necesidades, como el afecto, la compañía, la seguridad, etc. Todo ello se comprueba en el complejo proceso que implica la elección de pareja.\nEL IMPULSO DE LA CURIOSIDAD\nEn cuanto al impulso de la curiosidad, no hay acuerdo entre los psicólogos sobre las características de su naturaleza básica. Unos consideran que es una motivación aprendida y otros lo relacionan con motivos fisiológicos. En cualquier caso, existen pocas dudas respecto a la realidad de este impulso. Está demostrada su existencia no sólo en otras especies animales, sino igualmente en niños y adultos, así como también su importancia para la evolución.\nLos animales tienden a explorar los laberintos desconocidos, manipular objetos extraños, apretar palancas y hacer muchas otras cosas sólo impulsados por el afán de explorar. Se ha experimentado con los monos enfrentándolos a la resolución de problemas. Se observa que resuelven una y otra vez el mismo problema durante horas sin ningún otro tipo de gratificación o de refuerzo que el haberlo resuelto. Su única «satisfacción» es haber conseguido resolver el problema. Basta observar cómo hay gente que pasa horas resolviendo «pasatiempos», o a un niño intentando desmontar o montar un reloj o cualquier artefacto. Estas circunstancias resultan gratificantes de por sí.\nLO QUE LE PASA AL NIÑO CON SUS JUGUETES...\nEl impulso de la curiosidad aumenta con el déficit, con la carencia, y disminuye con la satisfacción.\nl impulso de la curiosidad, como otros impulsos, puede quedar satisfecho de diversas maneras. El interés por un objeto o una situación nueva tiende a disminuir cuando se le ha dedicado cierto tiempo. Esto es lo que les sucede a los niños cuando les regalan juguetes: comienzan interesándose, pero acaban cansándose. Como ocurre en toda satisfacción de impulsos, el de la curiosidad aumenta con el déficit, con la carencia, y disminuye con la satisfacción.\nLa conducta exploratoria se presenta como parte de una reacción de orientación completa, que está determinada por propiedades estimulantes, como, por ejemplo, la novedad, la sorpresa, la complejidad, la incongruencia y la ambigüedad.\nEL MONO Y EL INVESTIGADOR INVESTIGADO...\nUna anécdota divertida le sucedió a un investigador que pretendía observar el comportamiento de un mono, el animal más observador y curioso para un experimento de este tipo. Como el científico no podía observar directamente al animal, decidió hacer un pequeño orificio en uno de los tabiques. Pero el mono lo descubrió rápidamente y se dedicó a espiar al experimentador. Ante esta situación, el científico decidió colocar un espejo en una posición tal que le permitiese observar al mono. Pero éste nuevamente lo descubrió y dejaba de trabajar para poder observar a través del espejo. La motivación exploratoria del mono era, por lo menos, tan importante como la del experimentador.\nAFECTIVIDAD Y CONTACTO FÍSICO\nPor último, corresponde detenerse en el impulso afectivo, sobre el cual tampoco hay acuerdo entre los científicos, si bien las distintas teorías cada vez presentan más puntos de convergencia que de divergencia. Vale la pena ver este fenómeno a través de un estudio que pretendió demostrar la relación que hay entre la existencia de un impulso afectivo y la comodidad producida por el contacto, en base a una experiencia efectuada en un laboratorio de análisis del comportamiento.\nSe colocó a unos monos recién nacidos en un ambiente cómodo y apto para satisfacer sus necesidades corporales. Se les proporcionaba una «madre» hecha a base de una estructura metálica y otra «madre» fabricada con esponja y tela, ambas muy parecidas a una madre real. Las dos «madres» tenían un sistema interno que proporcionaba calor y un biberón incorporado. Se midió el tiempo que pasaban con cada una de las falsas madres. El experimento demostró que el mono necesitaba estar con su madre real mucho más tiempo del necesario para satisfacer su hambre o sed.\nPor otra parte, se comprobó que la elección de la madre no estaba relacionada con la alimentación. Si el impulso afectivo se satisficiera sólo con la alimentación, podrían haber elegido cualquiera de las dos falsas madres, pero, al parecer, existe en los animales una tendencia a buscar también bienestar de contacto.\nIMPULSO AFECTIVO Y REPRESIÓN EN LA ENSEÑANZA\nSe estableció así la existencia de una necesidad primaria de contacto físico, gratificante en sí misma. El impulso afectivo podría tener su inicio en este impulso primario. La afectividad y el deseo de contacto parecen estar íntimamente unidos, y ambos pueden ser considerados motivos primarios.\nSin embargo, la experiencia negativa de ciertas estructuras educativas represivas puede condicionar características personales más esquivas al contacto físico, existiendo personas para las que el contacto físico con otros les puede resultar incómodo y hasta repugnante. Las experiencias frustrantes, la represión y un mal desarrollo de la capacidad afectiva producen esta inversión motivacional.\nEstados secundarios de motivo\nEn el ser humano, por lo menos en la cultura occidental, gran parte de la conducta, si no toda, parece ser motivada por estados que no son primarios. Muchos trabajan para conseguir dinero, por prestigio o por el éxito personal. El hecho de que con el dinero que se gana se compre comida es, en gran parte, ajeno al problema de la conducta.\nLa publicidad se dedica casi exclusivamente a las motivaciones secundarias, aunque algunas teorías afirman que éstas no actúan si no están cubiertas las motivaciones primarias.\nos hombres trabajan, ya sientan hambre o no, y, a menudo, continúan trabajando mucho después de que hayan visto satisfechas sus necesidades primarias respecto a la comida. Se puede decir que gran parte de la conducta se presenta sin ningún cambio correlativo en el estado orgánico que pudiéramos identificar con una motivación.\nTodo lo que se puede manifestar respecto a esta cuestión es que los estímulos necesarios para iniciar esta conducta tienen que buscarse en el medio ambiente, antes que en la fisiología del sujeto: la conducta competidora parece estar estimulada por la presencia de alguien con quien competir; la conducta adquisitiva podría deberse a la presencia de objetos que se pueden comprar, y así sucesivamente.\nLas motivaciones secundarias son las que atañen al hombre en cuanto a ser emocional y social. Su importancia radica en que de ellas depende el ejercicio de la vida civilizada, al tiempo que modulan en cierto modo la consecución de las primarias. Algunas teorías afirman que las motivaciones secundarias no actúan mientras no estén cubiertas las primarias. Una persona hambrienta buscará antes alimento que un libro donde satisfacer su ansia de saber.\nEs muy importante destacar que, una vez establecido un motivo, influye sobre la conducta independientemente de su origen. Cabe tratar con mayor profundidad la génesis de los motivos sociales, puesto que existen varias opiniones respecto al modo en que los estímulos pueden generar secuencias de una misma conducta.