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Por favor, edítalo para que las cumpla. Mientras tanto, no elimines este aviso puesto el 2 de noviembre de 2007.\nEl Consejo Mundial de Lucha Libre es una promoción de lucha libre profesional mexicana. Fundada por Salvador Lutteroth el día 21 de septiembre de 1933. Tiene su sede principal en la Ciudad de México. La promoción también se le conoce por su anterior nombre la Empresa Mexicana de Lucha Libre (EMLL). Actualmente es la más antigua promoción de lucha libre profesional del mundo aún en existencia.\n2.1 Campeones Actuales de CMLL\n2.2 Campeones Regionales Actuales de CMLL\n2.3 Campeones Nacionales Actuales\n2.4 Campeones Mundiales Históricos Actuales de la NWA\n2.5 Campeona Mundial Femenina Actual de PWR\nFue el 23 de septiembre de 1933 cuando en la Ciudad de México se fundó la Empresa Mexicana de Lucha Libre (EMLL).\nEl 21 de marzo de 1897 en Colotlán, Jalisco nació el que se considera el padre de la lucha libre en México y fundador de la Empresa Mexicana de Lucha Libre: Salvador Lutteroh González. En 1929, siendo inspector de hacienda, presenció un encuentro de lucha libre en el Liberty Hall del Paso, Texas. La imagen de uno de los gladiadores se le había grabado, y era un griego de nombre Gus Papas. La inquietud por introducirse al mundo de la lucha libre fue creciendo día con día y aliándose con don Francisco Ahumada integrarían la Empresa para implantar la lucha libre en México. Para ello, hacía falta contar con un local, por lo que el Sr. Lutteroh fue a ver a los Lavergne y Fitten, empresarios de boxeo en la Arena Nacional (hoy Palacio Chino) encontrando una buena respuesta.\nEn ese tiempo existía la Arena Modelo que estaba prácticamente desmantelada, y Lutteroh se encaminó con el Lic. Víctor Manuel Castillo - propietario - y logró que le rentaran este local, en la que intervinieron luchadores como: Chino Achiu, el norteamericano Bobby Sampson, el irlandés Cyclone Mackey y el mexicano Yaqui Joe quienes formaron parte del cartel del 21 de septiembre de 1933.\nDando así inicio a la época moderna de la lucha libre. Entre los años 40 y 50 se construyeron simultáneamente otras grandes arenas. Tal fue el caso de la Arena Coliseo de Guadalajara, dicha arena adquiere gran importancia pues desde éste recinto han saltado a la fama grandes gladiadores como es el caso de Alfonso "Tanque" Dantés, Angel Blanco, Rito Romero, Gori Guerrero,Perro Ahuayo, Ringo Mendoza, Los Gemelos Diablo, El Solitario y El Enfermero, entre otros. Instituyéndose así, la primera escuela de lucha libre dirigida por Cuautemoc "El Diablo" Velazco.\nEl pasado 20 de junio la Arena Coliseo de Guadalajara cumplió 40 años con una magna función en la que se registró un lleno total; además de que el 18 de ese mismo mes se inauguró el "Salón del Recuerdo Salvador Lutteroth". En este recinto se ofrecieron grandes encuentros como el de Alfonso Dantés se llevó el cetro nacional semicompleto venciendo a Ray Mendoza, Alberto Muñoz "El Muñeco Tapatío", que fue campeón mundial de peso welter, Pedro "Perro" Aguayo, ex campeón mundial de peso medio. El Solitario, ex campeón mundial de peso semicompleto y medio. El Angel Blanco, ex campeón mundial de peso semicompleto. Enrique Vera, ex campeón nacional de peso completo. Rito Romero, Pato Soria, Rolando Acosta, Fantasma Negro, Sergio Borrayo, Pantera Negra, Pantera Blanca, As de Oros, Renato Torres, Septiembre Negro, Luis Mariscal, Indio Jerónimo, Los Comandos, Iván el Bronco, Los Gemelos Diablo y gladiadores de talla internacional como: Místico, Atlantis, Felino, Averno, Black Warrior, Shocker, Blue Panther , Héctor Garza, Último Guerrero, Rey Bucanero, Villano V , Volador Jr., Negro Casas, entre otros más; actualmente militan en las filas del CMLL.\nCampeones Actuales de CMLL\nCampeonato Mundial de Peso Completo del CMLL VACANTE 12 de agosto de 2011\nCampeonato Mundial de Peso Semicompleto del CMLL Rush 22 de febrero de 2011\nCampeonato Mundial de Peso Medio del CMLL Dragón Rojo JR 18 de noviembre de 2011\nCampeonato Mundial de Peso Welter del CMLL Mascara Dorada 18 de junio de 2011\nCampeonato Mundial de Peso Ligero del CMLL Virus 7 de junio de 2011\nCampeonato Mundial en Parejas del CMLL Ultimo Guerrero y Dragon Rojo 2 de noviembre de 2010\nCampeonato Mundial de Tríos del CMLL Averno, Mephisto y Ephesto 15 de julio de 2011\nCampeonato Mundial Femenil del CMLL Marcela 1 de noviembre de 2011\nCampeonato Mundial de Minis del CMLL Pequeño Olimpico 13 de febrero de 2011\nCampeonato Internacional Junior del CMLL-REINA Silueta 18 de octubre de 2011\nCampeones Regionales Actuales de CMLL\nCampeonato de Peso Semicompleto del Occidente Shigeo Okumura 12 de julio de 2011\nCampeonato de Peso Medio de Occidente Palacio Negro 14 de agosto de 2011\nCampeonato Welter del Occidente Metal Blanco 4 de abril de 2010\nCampeonato en Parejas de la Arena Coliseo Fuego y Stuka, Jr. 29 de junio de 2008\nCampeonato en Parejas del Occidente Texano Jr. y El Terrible 26 de agosto de 2008\nCampeones Nacionales Actuales\nCampeonato Nacional de Peso Semicompleto La Mascara 5 de octubre de 2010\nCampeonato Nacional de Peso Welter Polvora 15 de julio de 2011\nCampeonato Nacional de Peso Ligero Pierrothito 23 de septiembre de 2008\nCampeonato Nacional de Trios Psicosis, Olimpico y Volador JR 21 de septiembre de 2011\nCampeonato Nacional Femenil Princesa Blanca 30 de enero de 2009\nCampeones Mundiales Históricos Actuales de la NWA\nCampeonato Mundial Histórico de Peso Semicompleto de la NWA Rey Bucanero 21 de junio de 2011\nCampeonato Mundial Historico de Peso Medio de la NWA Averno 28 de mayo de 2009\nCampeonato Mundial Histórico de Peso Welter de la NWA La Sombra 28 de mayo de 2011\nCampeona Mundial Femenina Actual de PWR\nCampeonato Mundial Femenil de la PWR Lady Apache 11 de septiembre de 2011\nCMLL Gran Alternativa


El invierno de 1977 fue terrible en la Costa Este de los Estados Unidos. Una espesa capa de nieve cubría el territorio entre Boston y Nueva York. Este entorno helado iba a ser el campo de batalla para dos de los grupos británicos más importantes. Queen estaban en lo más alto de su poderío creativo. Habían conquistado el mundo con Bohemian Rhapsody y A Night At The Opera y consolidado su éxito con Somebody To Love y A Day at the Races.\nThin Lizzy tampoco se quedan atrás. The Boys Are Back in Town y Jailbreak, el álbum al que pertenece, les habían otorgado el status de grupo de éxito sin disminuir la excelente reputación de sus directos. Don't Believe a Word y Johnny the Fox dejaron muy claro que tienen cuerda para rato. Live and Dangerous, que iba a ser el álbum de rock en directo definitivo estaba a la vuelta de la esquina.\nLa mala suerte y las circunstancias (para los Lizzy) les han llevado a hacer la gira por América con Queen. Una gira anterior fue cancelada cuando Phil Lynnot contrajo la hepatitis justo en el momento en que estaban ganando popularidad de costa a costa. Poco después, cuando por fin parecía que iban a cruzar el Atlántico, el guitarrista Brian Robertson, un joven escocés con una chulería lamentable, decidió pelearse en el Speakeasy la noche anterior al viaje. Resultado: una botella rota rebanó los tendones de su mano derecha. Adiós gira.\nLa noche después de cancelarla, Thin Lizzy coincidieron con Queen en los Advision Studios, en una pre-escucha de A Day at the Races. Scott Gorham y Phil Lynnot mantuvieron una larga conversación con Brian May y Roger Taylor. Queen eran fans del grupo irlandés (en realidad sólo medio-irlandés). Durante unas sesiones de fotos con Mick Rock, insistieron en poner Vagabonds of the Western World, el último álbum de Lizzy como trío (Lynott, el batería Brian Downey y el ex-guitarrista Eric Bell) para estar relajados. Aquella noche en los Advision ambos grupos hablaron con entusiasmo de hacer una gira juntos por Estados Unidos.\nCon Gary Moore de vuelta en Lizzy para ocupar el puesto de Robertson, ambos grupos han llegado a Boston. Boston es muy especial para Queen, sobre todo para Brian May. Son muy amigos de Aerosmith y May cuenta siempre que fue en esta ciudad donde dio comienzo el éxito de Queen en América. Luego hablaremos de esto.\nLizzy son los teloneros y tocan una hora frente a la hora y tres cuartos de Queen. Y como teloneros tienen sus restricciones y no pueden pisar el trozo del escenario reservado a Queen. Una noche durante un frenético solo y con el público a sus pies, Gary Moore se salió de Villalizzy y entró en Queenlandia. Le advirtieron que no volviera a hacerlo.\nSin embargo no hay ningún tipo de animosidad entre ambos grupos. Lizzy se lo toman un poco como un aprendizaje. “Había docenas de grupos que querían hacer esta gira con nosotros” dijo Roger Taylor. “Pero pensamos que Lizzy eran los que más podían gustar a nuestro público, y probablemente eran los mejores. Queríamos un espectáculo completo. Esta gira es buena para los dos grupos. Lizzy han tocado para públicos de 10.000 a 20.000 personas”. “Es una gira perfecta. Soy parte implicada pero es el mejor cartel que puedas ver. Como fan del rock, yo iría a ver este concierto. ¡Por supuesto!”\nScott Gorham también está contento. “Para nosotros es todo un reto: hemos tocado en muchos ciudades donde nunca habíamos estado antes, incluso en sitios donde no había sonado nuestro disco. Lógicamente hay algo de competencia entre los dos grupos pero no pretendemos merendarnos a Queen. Ya tenemos bastante si logramos ganarnos a su público. Aunque estoy seguro de que nosotros también hemos hecho que se vendan unos cuantos tickets”.\nPor mi parte, me uní a la gira de Queen y Lizzy en Nueva York y estuve presente en el Madison Square Garden, el Nassau Coliseum, el Civic Center de Syracuse y el Boston Garden. Como fan de Lizzy y de Queen ésta era la gira de mis sueños. El tipo de cosas que escribes cuando te aburres en clase: “Giras que me gustaría ver”. No habiendo visto a Gary Moore en su breve estancia anterior en Thin Lizzy, tenía especial interés en verle. Esta vez era el sustituto del popular Robbo y tenía que tocar sus pasajes y solos. ¿Cómo lo encajaría Moore?\nNo había motivo de preocupación. La entrada de Moore refleja su propio estilo efervescente, añadiendo una poderosa inyección guitarrera. También ha motivado a Gorman, que siempre parecía conformarse con estar detrás de Robertson y ahora ha ganado en protagonismo. Entonces, nos preguntamos, ¿cuál es el futuro de Lizzy y Moore? El grupo parece abierto a cualquier opción. “Pensaba que iba a ser duro”, considera Gorham, “Nos costó dos años a Brian y a mí llegar a acoplarnos como dos guitarristas solistas, y cuando decidimos que se fuera Brian, yo era el que estaba más molesto. Pero con Moore han bastado once días de ensayo. Hemos trabajado las armonías y ahora también hago más solos que antes. Es duro decirlo, pero con Gary hay más trabajo de armonías. Brian estaba más interesado en tocar la guitarra solista y al poco tiempo perdió interés en las armonías, así que cada vez hacíamos menos. Y a Gary le gusta tanto como a mí, así que hemos vuelto a introducir las armonías de guitarra en Thin Lizzy”. “Hacía mucho, mucho tiempo que no estaba tan contento. Es como respirar aire fresco otra vez. Creo que este grupo se estaba enranciando de un tiempo a esta parte. Me di cuenta en la última gira inglesa. Algunos bolos me resultaron muy deprimentes. Llegaba al camerino y no hablaba con nadie y luego me volvía al hotel y me encerraba allí”. “Había mucho descontrol. Aberrábamos mucho y no hacíamos buena música. Aquello parecía que era una vida de ruido (aunque hubiese algunos conciertos buenos en los que te encontrabas a gusto tocando). Brian bebía mogollón y estaba empezando a desvariar, yo también estaba enloquecido y Phil todavía arrastraba la hepatitis y se deprimía con facilidad. Así que esto es como un soplo de aire fresco. Todo el mundo ha salido del estancamiento y hay buen rollo en el grupo. Cuando subimos al escenario volvemos a pasarlo bien. Es como si todo fuera nuevo, con un cien por cien más de música de verdad”.\nEsta es la primera gira de Thin Lizzy por la Costa Este norteamericana. Por culpa de su larga serie de desgracias, no habían conseguido todavía presentarse en Nueva York y en sus estados vecinos hasta la semana pasada. Después del concierto, sin embargo, se podía oler el aroma de la decepción en el camerino cuando los miembros del grupo se dieron cuenta de que en su presentación neoyorquina no habían logrado hacer justicia a su música.\nEl grupo no consiguió encender la chispa en ningún momento. Según Lynott el del Madison Square Garden había sido un concierto más. Scott Gorham sentado en un rincón completamente deprimido y molesto de que este auditorio tan importante no hubiese podido comprobar lo buenos que pueden llegar a ser los Lizzy. El disgusto era tan grande que el grupo no quiso salir a dar el bis: pensaban que no se merecían que se lo pidiesen. Syracuse, en el estado de Nueva York State, es el otro lugar donde los Lizzy no funcionaron como debieran. Moore tuvo dificultades con su guitarra, que se había estropeado aquel mismo día y que no había conseguido arreglar completamente. Por su parte, Scott Gorham estuvo un poco demasiado lánguido.\nLizzy funcionaron muy bien en ambos lugares, pero es evidente que este grupo da sus mejores conciertos en los sitios sub-standard y resulta significativo que las noches posteriores al Garden y a Syracuse, Lizzy diesen conciertos llenos de furia y de agresividad controlada. Jugaron a ganar y no dieron cuartel. Lo cual quedó especialmente patente la noche del concierto en el Nassau Coliseum, frente a 20.000 fans, todos ellos hinchas dedicados de Queen. Lizzy se vieron obligados a trabajar duro para ganarse al público, un reto del que disfrutaron plenamente. Simplemente obligaron al público a rendirse y se ganaron un bien merecido bis.\nDespués de ver el show de Lizzy en numerosas ocasiones en sus dos últimas giras británicas, me supo mal comprobar que habían tenido que abreviarlo considerablemente para ajustarse a las necesidades de la gira norteamericana pero me aseguraron que estos sacrificios habían sido inevitables. Algunos rocks clásicos de Lizzy como Suicide, The Rocker o It's Only Money fueron eliminados y no puedo entender porque han mantenido Johnny The Fox a expensas de otros temas mejores del mismo álbum. Pero, a partir de este fin de semana en Miami, el repertorio va a ser ajustado para la segunda mitad de la gira y Johnny, It's Only Money y Don't Believe A Word, el nuevo single de Lizzy en Estados Unidos, sustituirán a Massacre y Johnny The Fox. Teniendo en cuenta todas las circunstancias resulta un repertorio mucho más equilibrado. De todos modos, se trata de un show muy meditado y con mucha pegada que en Nassau se benefició ampliamente de la participación de Gary Moore que me dejó de piedra con sus solos. Incluso en los aspectos más sencillos de su trabajo (como añadir un poco de ambiente a la introducción de Warriors) el guitarrista afrontó su tarea con mucho nervio. El gran momento del concierto tuvo lugar con el solo de Brian Downey en Sha La La. La audiencia no dudó en mostrarle al batería su agradecimiento por su titánica lucha con su instrumento y, a partir de aquel momento, Lizzy fueron los dueños absolutos de la noche terminando con Baby Drives Me Crazy que consiguió obtener la imprescindible respuesta del público ("baby, baby, baby") en vez del embarazoso silencio de la noche anterior en el Madison Square Garden. Como bis tocaron Me And The Boys Were Wonderin' How You And The Girls Were Gettin' Home Tonight, que sigue siendo el mejor tema del mundo para un bis con Moore añadiendo su mejor toque maestro. El ambiente en el camerino era mucho más positivo que la noche anterior, con Lynott anunciando triunfante: "Les hemos enseñado lo que es bueno. Esta noche hemos dado el golpe. ¡A ver qué hacéis ahora!"\nLizzy lograrían superar el éxito de Nassau en Boston tres noches después, una ciudad en la que no habían tocado antes y donde aparte de The Boys Are Back In Town, que conoce todo el mundo, nadie había tenido contacto con su música. Lizzy necesitaron solo cinco minutos y, al final de su segunda canción, Massacre, ya sabían que el concierto era suyo. Lynott, se mostró muy agresivo e interpretó su papel de tipo duro a la perfección. Ha sido un tour muy bueno para Lizzy. No existe el peligro de que se coman a los cabezas de cartel porque están actuando delante del público de Queen… ¡Pero les están haciendo trabajar mucho más duro de lo que nunca habían tenido que trabajar!\nAdemás, Queen lo han tenido muy difícil por culpa de los críticos de rock americanos que en su mayoría estaban de parte de los teloneros. "La prensa local ha estado en contra nuestra casi unánimemente”, se quejaba Brian May. "Pero nunca se puede saber porque normalmente envían a un periodista local que no tiene por qué estar enterado de lo que pasa. Es difícil hablar de la prensa porque yo no me la tomo nada, o muy poco, en serio. Me tomo en serio a la gente que se toma la molestia de intentar enterarse de lo que está pasando y luego lo cuentan”. "La crítica constructiva es una cosa sana, pero no me gusta esa moda de cargarse a todo el mundo y muchos de estos periodistas locales imitan a los críticos famosos porque ellos también quieren ser famosos, así que van y se te echan encima porque somos los cabezas de cartel. A mí me parece todo muy infantil”. A Queen no les preocupa que haya tantos críticos que quieran enfrentarles a Lizzy. Lo quieren ver como una “falsa rivalidad”. Como dice Roger Taylor, era inevitable. May y Taylor, tienen muy buena relación con los Lizzy y salen juntos a tomar copas después de los conciertos. La complicidad de Taylor con la vida desenfrenada de Lizzy es obvia, como yo mismo pude comprobar cuando subí a su habitación en el lujoso hotel Plaza de Manhattan. El batería se había montado un Scalextric en dos de las habitaciones de su suite y animado por el champan y cualquier otra cosa disponible, se está divirtiendo como un loco. El tipo es un roquero nato. May es mucho más tranquilo y se divierte con los Lizzy porque le gusta esa clase de música. Se lleva muy bien con Lynott y está dispuesto a tocar en el disco en solitario de Phil. Freddie Mercury y John Deacon, por su parte, están un poco aparte. Deacon ha traído a su mujer y a su hijo a la gira lo cual, unido a su naturaleza tranquila, hace que resulte prácticamente inaccesible.\nMercury, por su parte, sigue jugando su baza de superestrella y es raro que se una a los miembros de su grupo que confraternizan con los Lizzy. Freddie se sienta en el rincón opuesto del salón acompañado por su cohorte y su masajista. Fiel a su adorable naturaleza camp, no da entrevistas, tal como me explica en una fiesta después de un concierto: Cuando me descubre en el otro extremo de la habitación, se me acerca de un salto, me da una amigable palmada en el culo y me susurra: “Harry, querido, lo siento mucho, pero no voy a volver a dar entrevistas nunca más… Y sin excepciones”. Y desaparece, sin más, entre su troupe de aduladores.\nLa música que suena en el intermedio de los conciertos de Queen/Lizzy es, por decirlo así, una pizca inusual: Nada de hard rock, country rock, pop ni nada por el estilo. Se trata de la música sobria de Chopin para entretener a los clientes y prepararles para la llegada de Queen. Quizás, me digo a mi mismo, esta elección obedece a un pequeño estudio psicológico: Lizzy se acaban de ir del escenario después de una enérgica tanda de rock duro y tal vez sea una manera de bajar la temperatura y calmar los ánimos del público. Roger Taylor desmonta mi teoría de un plumazo:” Creo que es bonito cuando vienes a ver un concierto de Queen y Thin Lizzy oír algo diferente. No tiene sentido poner cosas conocidas en el intermedio, así que ponemos Chopin, que tiene un efecto muy bueno. Es mejor que poner a Joni Mitchell cada noche. No hay nada psicológico". Eso era, pues.\nPara ser sincero, no me hubiera extrañado que en esta gira Lizzy hubiesen barrido a Queen que hasta hace poco eran una banda cuyos discos superaban con creces su directo, mientras que Lizzy se han ganado su reputación por sus impecables presentaciones en directo. En defensa de Queen hay que decir que no hubo ni una de las cuatro actuaciones a las que asistí en las que salieran malparados. En el Madison Square Garden, de hecho, prácticamente se comieron a los irlandeses. Algo que es muy importante para Roger Taylor: "Esta gira americana ha establecido a Queen como grupo de directo. El show es muy potente y por primera vez conseguimos que se supere el recuerdo de nuestras producciones discográficas".\nMay: "Hemos trabajado mucho no sólo cambiando el show, sino también haciendo pequeñas adaptaciones para dar el nivel en los grandes auditorios que exigente una psicología diferente, otro ritmo y una manera distinta de trabajar en el escenario. "De hecho, nuestro show es tan adecuado a los grandes locales que cuando volvemos a los pequeños nos cuesta un poco adaptarnos y no nos encontramos a gusto”. "Siempre habíamos pensado que tocar en grandes auditorios nos haría perder intimidad y fuimos muy prudentes en la última gira: en vez de tocar en un sitio grande, pasábamos tres o cuatro noches en un teatro, pero gradualmente, fuimos probando los grandes estadios para llegar a deducir qué era lo que teníamos qué hacer para tener éxito y creo que nos ha salido bien”. Como es habitual, el show escénico de Queen es sobre todo efectista, con el predecible pero siempre entretenido uso de cañones de luz y hielo seco varias veces a lo largo del concierto. La voz de Mercury ha mejorado mucho en estos últimos conciertos. Antes podrías adivinar cuando iba a fallar una nota y en el número de apertura normalmente daba pruebas de nerviosismo, pero esta vez su voz suena firme y controlada. Dicho esto, he de añadir que una de las debilidades de Queen es que se desploman ante las dificultades. Si algo va mal, necesitan un par de minutos para volver a tomar el control. En el Coliseo de Nassau, cuando el micro de Mercury falló, al cantante le costó un buen rato recuperarse.\nPero lo más importante de Queen en esta gira es el ritmo que logran dar a su show. Parece que se niegan a brindar sólo rock duro a sus fans y han incluido también canciones más poppies y baladas. May: "Queremos mostrar todo nuestro abanico y hemos intentado presentar un show equilibrado y completo. Sé que había mucha gente que esperaba que en esta ocasión hiciésemos un concierto de rock duro, pero creo firmemente que tienes que hacer lo que te apetece y que, al final, te lo agradecerán. Gracias a las canciones más lentas y más ligeras, la parte heavy tiene más sentido y resulta mucho más variado”.\nAsí, esta gira, ha presentado temas que nunca antes habían tocado debido a sus producciones complicadas con infinidad de pistas y millones de voces. De ahí la aparición sobre el escenario de Somebody To Love, Millionaire Waltz, You Take My Breath Away y, por supuesto, la versión íntegra y sin censura de Bohemian Rhapsody, canciones que en disco han sido producidas a lo grande con varias capas de armonías y pistas de guitarra”. Somebody To Love se adapta al directo con brillantez y la magia de su versión en directo, consiste en que, a pesar de que las armonías vocales han desaparecido, la interpretación lo compensa. En Millionaire Waltz, incluida como parte de un medley que ya es estándard, Brian May produce toda clase de sonidos dulces y bailables en su Voccoder, mientas You Take My Breath Away triunfa gracias a su sencillez, sólo con la voz y el piano de Mercury.\nBo-Rhap no engaña a nadie. En el segmento operístico el grupo se va del escenario dejando el trabajo a unas cintas pregrabadas para regresar con nuevo vestuario para el segmento roquero. Adaptar estos temas para el directo ha sido un riesgo que ha valido la pena. May: "La decisión de tocar estas canciones ha sido nuestra respuesta a todos los que nos han escrito diciendo que deberíamos tocar todos nuestros éxitos. A nosotros sólo nos preocupa hacer un buen show. No es que tuviéramos miedo de tocarlas, era que no queríamos que una gira fuese un mero ejercicio promocional. Hemos visto a gente que lo hace y no creemos que funcione para una gira, así que hemos encontrado un solución intermedia”.\nTaylor: "Fue difícil montar Somebody To Love porque hay tantas voces en el disco que no sabíamos si seríamos capaces de hacerla. Ahora disfruto tocándola, pero cuando empezamos la gira, teníamos miedo de que llegase su turno. "Creo que hemos superado la barrera de reproducir en directo las grabaciones. Quiero decir que dejamos sitio para todo. Siempre he pensado en el directo como tal y, desde el segundo álbum, nunca hemos intentado recrear los discos. No me parece acertado hacerlo, se pierde espontaneidad, chispa y agresividad. Pero opino que en este momento tenemos un buen equilibrio entre ambos”.\nAparte del nuevo principio, con el magnífico riff de la orquesta de guitarras de May que introduce el nuevo single del grupo Tie Your Mother Down con su traqueteo característico ("No es lo que nos sale habitualmente, pero por lo menos es rock and roll " – Roger Taylor), el resto del show es prácticamente el mismo que el grupo había presentado en este país anteriormente, sólo que más compacto. Han mantenido el mismo clímax en ascenso hasta la apoteosis final (que quizás estaría bien que cambiasen) con Keep Yourself Alive, Liar y Lap Of The Gods, más Here I Sty y, como bis, Big Spender/Jailhouse Rock. Mercury sigue quedándose en mini-shorts, lo que demuestra lo pasado de moda que se ha quedado y se está convirtiendo en demasiado rutinario para ser agradable. "Ya sé que lo estamos haciendo desde hace mucho tiempo", reconoce May. "Pero en muchas ciudades aún no se lo esperan. Si yo fuera a ver a un grupo cuyos discos me he comprado, me gustaría mucho que lo tocasen”.\nEl mejor concierto que les he visto fue el del Madison Square Garden, donde se mostraron llenos de fuerza y confianza. Mercury estaba en una forma magnifica, vestido con un conjunto muy bobo de ballet pero haciendo un gran papel como frontman. Roger Taylor hizo muy bien su solo, pero le costó 400 libras porque se cargó un micrófono durante su trabajo de demolición. La noche siguiente, en Nassau, fue un poco más rara con un público mucho más joven y algunos gritos demasiado oportunos y demasiado placenteros. Pero, no creo que la satisfacción fuese demasiado general. Aparte del nerviosismo de Mercury, los dedos de May estaban cansados de tanto tocar y estuvo bastante comedido. Su show está tan bien diseñado que sólo los de dentro y la gente que les ha visto muchas veces son capaces de distinguir una buena noche de una mala. En Syracuse todo salió bien aunque todavía no estaban en plena forma. Cualquier cosa que sonase después del resplandeciente show de Lizzy en Boston hubiera sido un anticlímax, pero aun así la respuesta del público fue muy positiva. Esto es todo. Creo que actualmente es la mejor gira del mundo. Después de cuatro conciertos, me marcho dejando a los dos grupos empatados dos a dos.\n¿Podremos ver a estos dos grupos compartiendo cartel en Inglaterra? Pues bien, por lo que yo puedo afirmar después de hablar con ambos, existe la posibilidad de que tenga lugar un festival de un solo día. Puede que se consiga poner en marcha con un poco de presión. Posdata de 2001\nEs muy difícil escribir de tus grupos favoritos especialmente si incluyes algo de crítica. Lo pude comprobar un par de semanas después de que el artículo saliese en Melody Maker. Fui al Rainbow Theatre a ver a Elton John y descubrí a May y a Taylor en el público. Me acerqué a saludarles. Taylor estuvo tan amable como siempre pero Brian May había leído mi artículo y no estaba nada contento. "Nadie se nos comió en Boston”, me espetó como saludo. "Boston es nuestro. Nadie se nos comió y menos Thin Lizzy. Tú ni siquiera estuviste. Te fuiste con Lizzy antes de que saliésemos nosotros”. No era verdad, pero… ¿qué puedes hacer? May se disculpó posteriormente por su exabrupto pero por lo menos se había mostrado apasionado respecto a su grupo. En el futuro, Queen se harían enormes en todo el mundo... Excepto en Estados Unidos.\nThin Lizzy no llegaron a romper en Norteamérica. Gary Moore se enfadaría a mitad de (sí, lo has adivinado) la siguiente gira americana y dejó el grupo después de un álbum más, Black Rose. Phil Lynott aprendió una cosa de la gira con Queen. Después de observar lo mucho que mimaban a Freddie Mercury, decidió que no quería ser menos y con cada gira se fue echando a perder más y más...\nPor supuesto que los dos grupos no volvieron a coincidir en una gira británica. Hubiera sido una gran idea de haberse hecho realidad, pero no llegó a tener lugar. Ambos grupos perderían tempranamente a sus líderes (Freddie Mercury por culpa del SIDA y Phil Lynott por abuso de drogas). Descansad en paz, deberíais haberos quedado para dar un bis.


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Breguet | ▷ DeRelojes. Relojería Online. Blog, novedades y técnica\nMar 24, 2022 | Noticias de Breguet\nUna de las complicaciones más apreciadas de Breguet, el Hora Mundi, acaba de alcanzar nuevas cotas técnicas y estéticas gracias a la nueva interpretación que ofrece el recién anunciado Marine Hora Mundi 5557.\nComo resultado de tres años de desarrollo, la solución Hora Mundi ha obtenido cuatro patentes que ofrecen una visualización de hora dual de cambio instantáneo de gran eficacia.\nEsta hazaña técnica se logra a través del pulsador y la corona. Habiendo seleccionado la hora y la fecha de la primera ciudad, el propietario del reloj solo necesita configurar la segunda ciudad. A continuación, el mecanismo del reloj calcula la hora y la fecha mediante un sistema patentado de levas, martillos y una novedosa integración.\nEn ese momento, simplemente presionando el botón, puede cambiar de una ciudad a otra sin afectar al preciso funcionamiento del reloj.\nArtesanía del más alto nivel para caja y esfera\nEnmarcada en una caja estriada de 43,9 mm de diámetro y 13,80 mm de grosor, disponible en oro blanco o rosa, la esfera, azul con textura rayos de sol, ofrece una fascinante representación del mundo jugando con materiales y placas superpuestas. Sobre la primera base de oro, las olas, terminadas con guilloché a mano, lamen las orillas de los continentes.\nLos continentes están tratados con un cepillado satinado horizontal, mientras que sus costas están sutilmente delineadas con un borde turquesa metálico. Una placa adicional de zafiro compone los meridianos metalizados. El reborde exterior sirve de soporte para los distintos elementos presentes en la esfera.\nLas manecillas de las horas y los minutos, así como los números romanos, están adornados con material luminiscente para mejorar la legibilidad en condiciones de poca luz. El sol, de oro rosa, y la luna, rodiada y situada a las 4 en punto, están martillados a mano para crear un efecto realista.\nLa fecha, que se muestra a través de una ventana ubicada a las 12 en punto, está rodeada por una manecilla retrógrada con punta redondeada en forma de «U».\nLas ciudades correspondientes a los diferentes husos horarios se indican a las 6 horas. Un ancla metalizada que aparece sobre la ventana sirve para determinar el lugar cuya hora actual se desea consultar.\nMovimiento, precio y dotación\nVisible a través del fondo de caja, que monta un cristal de zafiro, el movimiento que monta este Breguet Marine Hora Mundi 5557 es el Calibre 77F1, que late a una frecuencia de 4 Hz (28.800 alternancias por hora) y ofrece una reserva de marcha de 55 horas. Este movimiento mecánico, de cuerda automática, está equipado con un escape de silicio, un material con múltiples propiedades y resistente tanto a la corrosión como al desgaste, siendo también insensible a los efectos de los campos magnéticos. Las decoraciones incluyen Côtes de Genève, guilloché y acabado caracolado.\nResistente al agua hasta una presión de 10 bar (100 metros / 330 pies), este reloj se puede combinar con una correa de cuero, una correa de caucho o un brazalete de oro.\nEl Breguet Marine Hora Mundi, ya sea en oro rosa (ref. 5557BR) o en oro blanco (ref. 5557BB), tiene un precio de 75.500 euros.\nBreguet Reine de Naples 8905 Edición Limitada\nDic 22, 2021 | Noticias de Breguet\nDiseñado pensando en el Día de San Valentín, el nuevo Reine de Naples 8905 de Breguet es una edición limitada a 28 piezas con una esfera de nácar blanco que recuerda la apariencia de “nubes” esponjosas en el cielo, con poéticos toques de contraste.\nCaracterizada por la típica forma ovalada, la caja de este Reine de Naples, de oro blanco y de 36,5 mm x 28,45 mm con carrura acanalada, tiene bisel exterior y biselado interior engastados con 128 diamantes (aproximadamente 0,45 quilates), el marco ideal para una preciosa esfera.\nLa visualización de fase lunar, finamente mostrada a las 12 en punto y el rastro de amor que aparece flotando entre las nubes, en rojo para indicar la reserva de marcha, de 45 horas, se equilibran visualmente con la subesfera de horas y minutos, cuyo circunferencia está engastada con guilloché en nácar blanco natural, al igual que el centro del segundero pequeño, donde cada segundo se marca por un corazón doble lacado en rojo.\nSímbolo del amor apasionado, el rojo también aparece en la corona, engastada con un rubí de 0,32 quilates.\nEl azul de las agujas y el cielo estrellado de la indicación de fase lunar añaden el toque final a un elegantísimo y romántico conjunto.\nVisible a través del fondo de zafiro, el Calibre 537DRL2, de cuerda automática, late a una frecuencia de 3,5 Hz, ofreciendo una reserva de marcha de 45 horas.\nEste movimiento, de 269 componentes, está equipado con un escape de palanca suizo en línea recta, una espiral de silicio y una masa oscilante totalmente hecha a mano en guilloché, de platino.\nCompletado con una correa de piel de aligátor rojo brillante con un cierre desplegable de triple hoja de oro blanco, engastado con 28 diamantes, el Breguet Reine de Naples 8905 Limited Edition tiene un precio de 39.000 euros.\nDic 21, 2021 | Noticias de Breguet\nNov 1, 2021 | Noticias de Breguet\nBreguet celebra el tourbillon con el lanzamiento del Classique Tourbillon Extra-Plat Anniversaire 5365, una edición limitada a sólo 35 piezas, la misma cantidad de relojes tourbillon fabricados durante la vida de Abraham-Louis Breguet, fundador de la Maison e inventor de esta hazaña relojera.\nEl 26 de junio de 1801, el Ministro del Interior francés le concedió una patente de 10 años por su “reloj que compensa todas las desigualdades que se pueden encontrar en el volante y el muelle real”.\nPensaba que era posible compensar los efectos de las fuerzas gravitacionales sobre la precisión de los relojes de bolsillo instalando el órgano regulador (volante y espiral suspendidos) y el escape dentro de un sistema móvil que realiza una rotación completa sobre su propio eje una vez por minuto.\nCon este invento, Breguet no sólo mejoró la precisión de los cronómetros de bolsillo, sino que también creó uno de los dispositivos relojeros más apreciados y fascinantes, Puedes leer más sobre este histórico invento, su funcionamiento, curiosidades, tipos y evolución en nuestra entrada sobre el tourbillon.\nDiseño y excelencia del Breguet Classique Tourbillon Extra-Plat Anniversaire\nEste nuevo modelo monta una caja de 41 mm elaborada a partir de oro rosa con la típica carrura estriada y asas soldadas con barras atornilladas.\nLa esfera, dorada, muestra el dominio excepcional de Breguet en el arte del torneado, también conocido como guillochage.\nEsta técnica de decoración se convirtió en uno de los muchos rasgos distintivos de cada reloj Breguet desde el comienzo de la historia de la marca. El fundador, Abraham-Louis, fue el primero en introducir el grabado guilloché para las esferas de los relojes. Patrones receptivos se grabaron en la placa de la esfera utilizando un torno manual. Más que meramente decorativos, estos patrones ofrecen la ventaja de suprimir el reflejo de la luz en las placas metálicas del dial. Las superficies torneadas también están mejor protegidas de los estragos del paso del tiempo que las de acabado pulido, que son demasiado brillantes y propensas a la corrosión y los arañazos.\nEn el nuevo Classique Tourbillon Extra-Plat Anniversaire 5365, un patrón Clous de Paris ocupa toda la parte central del reloj. Hecho a mano con un cincel de diamante, se crea entrelazando líneas grabadas y cruzadas con un paso de sólo 0,25 milímetros. Desde una distancia de 50 cm, da la apariencia de un acabado mate, lo que facilita la lectura de las horas y los minutos, indicados por las dos agujas centrales de acero azulado, descentradas y con punta abierta. En la periferia, la pieza está decorada con un motivo de grano d’orge (o «grano de cebada»).\nEl tourbillon de 60 segundos destaca entre las 4 y las 6 en punto, con uno de sus ejes indicando los segundos. De una manera bastante inusual, el puente superior de la pieza está hecho de acero pavonado. El «cartouche» colocado sobre el tourbillon lleva el texto “Brevet No 157”, una referencia al número de patente otorgado en 1801.\nA través de un cristal de zafiro transparente, es posible admirar la parte trasera del movimiento, con el grabado a mano «Anniversaire 1801-2021» en el cuerpo, «Brevet No 157 Du 7 Messidor An IX» en el puente inferior del tourbillon junto al número individual de cada pieza y una reproducción fiel de la placa de acuarela original utilizada por Abraham-Louis Breguet al presentar su solicitud de patente 1801 para el tourbillon regulador.\nEl movimiento, el Calibre 581, de cuerda automática, está equipado con un barrilete de alta energía que, en combinación con un rotor de platino periférico torneado con un motivo ondulado, garantiza una reserva de marcha de 80 horas. El muelle de equilibrio Breguet, de silicio, oscila a una frecuencia de 4 Hz (28.800 alternancias por hora).\nCombinado con una correa de cuero marrón con hebilla de triple cierre, el nuevo Breguet Classique Tourbillon Extra-Plat Anniversaire ref. 5365BR/15/9WU tiene un precio de 159.900 euros.\nSep 7, 2021 | Noticias de Breguet\nUna interpretación lujosa y de alta joyería del Breguet Tradition para mujeres\nLa Alta Relojería de Breguet vuelve a visitar la edición femenina de 37 mm del Tradition en modo de alta joyería. Brillando con la luz de los diamantes y el cálido resplandor de los rubíes y los zafiros rosas, el exquisito Breguet Tradition 7035 se une a los modelos 7038 Tradition para mujer existentes. A diferencia de la mayoría de los relojes de mujer con engaste de gemas de alta gama, el Breguet Tradition revela el movimiento en la esfera. Combinado con el impresionante engaste de gemas, el Tradition 7035 es una prueba positiva de que las mujeres pueden disfrutar de lo mejor de ambos mundos.\nEl Tradition hizo su debut en el año 2005, inspirado en la arquitectura de movimiento simétrico de los relojes de souscripción o suscripción de Abraham-Louis Breguet. Con la mayor parte del movimiento mecánico completamente expuesto en la esfera, fue un sueño relojero hecho realidad para muchos amantes de los relojes, un movimiento contemporáneo calado con inventos históricos de Breguet a la vista. En 2015 se añadieron segundos retrógrados y cuerda automática (Ref. 7097), y en 2016 se lanzó el primer reloj de pulsera para mujer de la colección Tradition con la referencia 7038. Alojado en una caja de 37 mm de oro rosa con bisel engastado con diamantes, puentes esmerilados y un grabado floral en el barrilete central, el 7038 fue cautivantemente hermoso, atrayendo a muchas mujeres que disfrutan del espectáculo de un movimiento esqueletizado.\nDiseño del Breguet Tradition 7035\nLa caja, de 37 mm de oro rosa pulido, muestra las características clásicas de Breguet, como las delicadas estrías en la carrura y las asas rectas soldadas con barras roscadas. Al igual que las otras ediciones para mujeres, el 7035 tiene un rubí rojo brillante engastado en la corona y 68 diamantes talla brillante engastados en el bisel. Además, la disposición simétrica de la mecánica en la esfera es idéntica a la de otros relojes Breguet Tradition con segundero retrógrado y cuerda automática.\nUn engaste centelleante de 74 diamantes talla brillante ilumina la subesfera de horas y minutos a las 12 en punto con su bisel interno de nácar blanco natural para los números arábigos Breguet y las finas agujas Breguet de punta abierta en oro rosa de 18k. Como todos los relojes Breguet, el número individual está grabado en la placa en forma de arco que se extiende desde las 10 hasta las 2 en punto debajo del bisel interno.\nEl indicador de segundos retrógrados a las 10 en punto está configurado con un esquema de color degradado formado por dos rubíes y que disminuye lentamente en intensidad con siete zafiros rosas. Dispuestos alrededor del cuerpo central con su motivo de roseta grabado, los dos puentes simétricos, diseñados por Breguet para sus relojes de suscripción, sostienen el volante y la tercera rueda en su lugar. El ingenioso sistema de protección contra golpes para-chute de Abraham-Louis Breguet unido al martillo de equilibrio se puede ver a las 4 en punto. Los otros puentes en la mitad inferior del movimiento también están finamente grabados, haciéndose eco del motivo de la roseta en el barrilete.\nSin embargo, lo que eleva este modelo 7035 al ámbito de la alta joyería es la profusión de diamantes engastados con la técnica nieve en la esfera, la placa y los puentes de oro de 18k. Un total de 190 diamantes de talla brillante de diferentes tamaños están incrustados en el oro para evocar el patrón irregular de los copos de nieve en la naturaleza, una técnica generalmente reservada para la alta joyería.\nCalibre automático 505J\nEl fondo de caja, con cristal de zafiro, revela el calibre automático Breguet 505J con un gran rotor dorado decorado con el motivo de roseta del barrilete del lado de la esfera. Equipado con un escape de palanca con paletas de silicio y un resorte de equilibrio Breguet también de silicio, el movimiento late a 21.600 alternancias/ hora o 3Hz y ofrece una reserva de marcha de 50 horas.\nEl Tradition 7035 monta una correa de cuero rosa, y la hebilla, de oro rosa, está engastada con 25 diamantes de talla brillante adicionales. Es una edición limitada a 88 piezas y el precio se puede conocer bajo consulta a Breguet.\nCaracterísticas técnicas del Breguet Tradition 7035\nCaja: 37 mm de diámetro, oro rosa de 18 quilates, pulido, carrura acanalada, corona engastada con un rubí, asas soldadas con barras roscadas, 68 diamantes de talla brillante engastados en el bisel, fondo de caja de cristal de zafiro, resistencia al agua 30 m\nEsfera: calada – base de oro con 74 diamantes talla brillante engastados dentro de la esfera descentrada de horas y minutos con bisel interno de nácar y agujas de oro rosa – segundero retrógrado con rubíes y zafiros rosas a las 10 en punto, también con manecilla de oro rosa – placa de oro y puentes engastados en nieve con 190 diamantes talla brillante – diseño de roseta grabada en el cuerpo central y puentes inferiores\nMovimiento: Calibre Breguet 505J – automático – 38 rubíes – Escape de palanca invertida en línea recta con paletas de silicio – Resorte de equilibrio Breguet overcoil en silicio – 21.600 alternancias por hora / 3Hz – Reserva de marcha de 50 horas – Regulado en 6 posiciones\nCorrea: correa de piel rosa – hebilla de oro rosa engastada con 25 diamantes talla brillante\nReferencia: 7035BR/D8/9V6 D00D\nDisponibilidad: edición limitada a 88 piezas\nJul 23, 2021 | Noticias de Breguet\nBrillo intenso para una nueva edición en homenaje a la tradición real francesa\nBreguet continúa el desarrollo de su colección Reine de Naples este año con la llegada de la referencia 8938. Un reloj mecánico automático buena muestra de la maestría artesana de la firma suiza, provisto de una caja de forma ovalada fabricada en oro blanco o rosa, y con esferas, biseles y unión con el brazalete totalmente engastados en diamantes. De una gran perfección técnica y estética, estos relojes se complementan con correas de piel de aligátor de color azul cielo o naranja según versión.\nBreguet se inspira en sus raíces relojeras y en el histórico reloj número 2638, un tesoro del año 1810, para la creación de este modelo, y en la persona a la que fue destinado, Caroline Murat, Reine de Naples, para su emblemática colección contemporánea.\nAdornar relojes con piedras preciosas ha sido una tradición muy apreciada por la relojería desde hace más de cinco siglos. A diferencia del engaste concéntrico tradicional, la técnica «nieve» (384 diamantes en la esfera) presenta piedras de diferentes tamaños que cubren la esfera con el fin de minimizar el material aparente en el que se basan. El resultado es un brillo inigualable.\nBreguet completa la esfera del Reine de Naples 8938 con una subesfera horaria descentrada a las 6 en punto, en nácar blanco natural, en la que bailan los tradicionales y elegantes números, así como las famosas manecillas «à pomme», de Breguet.\nObservamos que el engaste continúa en la carrura, el bisel y el elemento de unión con la correa con diamantes de talla brillante, así como en la corona, con un diamante en un raro corte briolette. En total, más de 3 quilates de diamantes iluminan este reloj.\nCaracterísticas técnicas, modelos y precios del Breguet Reine de Naples 8938\nBreguet ha equipado su nueva Reine de Naples con un movimiento mecánico de cuerda automática, el calibre 537/3 con masa oscilante en platino, 26 rubíes y una reserva de marcha de 45 horas. Cuenta con rueda de escape y áncora suiza en línea de silicio y espiral plana de silicio. Está ajustado en 6 posiciones.\nSe ofrece en 2 versiones, en oro blanco con correa azul cielo, con un precio de 49.800 euros, y en oro rosa con correa naranja, con un precio de 48.800 euros, ambos con hebilla desplegable del mismo oro que la caja y engastada con 28 diamantes talla brillante.\nLas creaciones de la casa Breguet siempre han seducido y fascinado a las mujeres, con clientes ilustres como María Antonieta, reina de Francia, la marquesa de Condorcet o la emperatriz Joséphine.\nBreguet Type XXI 3815. Ediciones limitadas en naranja y verde\nJun 23, 2021 | Noticias de Breguet\nEl nombre Breguet a menudo se asocia a relojes puramente elegantes equipados con tourbillon, repetición de minutos y otras sofisticadas complicaciones, pero es importante señalar que la marca tiene una fuerte tradición también en la producción de relojes instrumento, y un vínculo único con el mundo de la aviación.\nDe hecho, Louis Charles Breguet (1880-1955), tataranieto del legendario fundador Abraham-Louis, fue uno de los pioneros de la aviación, y el Breguet Type 20, más tarde llamado Type XX, fue uno de los relojes de piloto más populares producidos en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial.\nLa colección específica de Breguet dedicada a los cronógrafos deportivos de piloto se amplía este año 2021 con dos coloridas ediciones limitadas del Type XXI 3815, modelo que se presentó en 2016.\nCaracterísticas del Breguet Type XXI 3815 de edición limitada\nMontando cajas de 42 mm fabricadas en titanio, metal que ofrece las ventajas de ligereza y resistencia a la corrosión, estas nuevas ediciones limitadas en colores naranja y verde del Type XXI 3815 se caracterizan por tener esferas de color negro intenso con índices numéricos, marcadores y agujas de color naranja o verde, según el modelo, todo luminiscente.\nLa esfera tiene sólo dos contadores, un indicador de 24 horas a las 3 en punto y el segundero, a las 9 en punto. Los totalizadores de minutos y segundos del cronógrafo están colocados en el centro. Una ventanilla de fecha a las 6 en punto completa las indicaciones.\nCuentan con corona roscada y bisel de titanio rotatorio bidireccional, con una escala de 60 minutos lacada en negro en contraste. Son herméticos hasta 100 metros / 330 pies.\nVisible a través del fondo de caja, de cristal de zafiro transparente, el movimiento, mecánico automático, es un cronógrafo flyback, función que permite al usuario restablecer y reiniciar instantáneamente la medición simplemente presionando y soltando el pulsador a las 4 en punto mientras el cronógrafo está activado.\nEl movimiento de estos Breguet funciona a una frecuencia de 4 Hz (28.800 alternancias por hora) y tiene una reserva de marcha de 48 horas. El Calibre 584Q / A integra un escape de silicio y un resorte de equilibrio para mejorar la fiabilidad. El rotor, de oro, tiene un nuevo acabado, exclusivo para estas dos ediciones.\nSe complementa con correas de cuero con costuras a juego con el color de las manecillas y marcadores, y una nueva hebilla desplegable triple. El cronógrafo Type XXI 3815 con detalles en naranja (ref. 3815TI/HO/3ZU) o verde (ref. 3815TI/HM/3ZU) tiene un precio de 14.700 euros. La producción es limitada a sólo 250 piezas para cada color.\nBREGUET y el 220º aniversario del tourbillon\nFeb 12, 2021 | Noticias de Breguet\nBreguet, inventor del tourbillon, celebra este año 2021 el 220º aniversario de la creación de esta complicación relojera, la más espectacular y apreciada\nEn 2021 se celebra el 220o aniversario de una de las mayores complicaciones relojeras de todos los tiempos: el Tourbillon. La invención de este ingenioso mecanismo, de una complejidad sin igual, fue el centro de una verdadera aventura humana que aún hoy contribuye en gran medida a la notoriedad de su creador, Abraham-Louis Breguet, y de su Maison.\nBreguet Tourbillon 5367BR/29/9WU\nLos inventos técnicos son la expresión de una época y rara vez sobreviven al paso del tiempo, pues acaban siendo arrastrados por las olas de un progreso continuo en el que una innovación anula a la otra. Pero hay algunas excepciones…\nDesarrollado hace 220 años por Abraham-Louis Breguet (1747-1823) y considerado una de las mayores complicaciones de todos los tiempos, el Tourbillon nunca había estado tan vivo en la Alta Relojería como hoy. No solo sigue desarrollándose en la Maison, su depositaria, sino que ha sido adoptado por muchas marcas relojeras, pues Breguet lo patentó en 1801… ¡y solo por diez años! También inspiró a otros investigadores a lo largo del siglo XIX, como a Bahne Bonniksen, quien a partir del mismo principio creó el Carrusel.\nBreguet Tourbillon 5395BR/1S/9WU\nLa fascinación por el invento de Breguet se origina en la propia génesis de esta proeza: el Tourbillon no es un objeto de arte mecánico, sino el resultado de observaciones físicas precisas; una verdadera aventura humana y una epopeya industrial en sí. En este 2021 tan especial, la Maison Breguet rendirá tributo al ingenio de su fundador y a la aventura del Tourbillon con distintas iniciativas y con la celebración de una novedad el 26 de junio. Ese día se conmemora el aniversario de la obtención de la patente. Fue el 26 de junio de 1801, o 7 de mesidor del año IX, como fijaba el calendario en aquel entonces en una Francia que acababa de asistir a una revolución memorable.\nLOS ORÍGENES DEL TOURBILLON\nEl Tourbillon emana del espíritu brillante de un hombre con una rica experiencia. Abraham- Louis Breguet nació en Neuchâtel, Suiza, en 1747. Allí inició su aprendizaje como relojero, que continuó en Versalles y París, donde llegó a los 15 años. En la capital francesa, resplandeciente faro para el mundo entero, el joven Breguet siguió una formación teórica en el Collège Mazarin que lo convirtió en un hombre con una cultura científica muy sólida, en particular en matemáticas y física. Un ingeniero adelantado a su tiempo. Cuando Breguet presentó su idea y solicitó una patente a las autoridades, ya tenía una larga carrera a sus espaldas, pues había instalado su propio negocio en la Ile de la Cité en 1775. Sus relojes automáticos, llamados «perpétuelles», sedujeron al rey Luis XVI y a la reina María Antonieta, y posteriormente a toda la corte de Versalles. Sus numerosas innovaciones técnicas, su sentido del diseño, sobrio y minimalista, lo convirtieron en un innovador de prestigio internacional. Su nombre fue haciéndose cada vez más conocido en las principales capitales y todos empezaron a imitarlo.\nLa búsqueda de la precisión\nObligado a regresar a su país natal en 1793 para protegerse de los excesos de la Revolución Francesa, Breguet vivió dos años en Suiza, concretamente en Ginebra, Neuchâtel y Le Locle. Fue un retiro saludable, un período de intenso trabajo intelectual y de intercambio con los relojeros suizos, tanto los de Ginebra como los del Jura de Neuchâtel. A su regreso, sus reflexiones contribuyeron a dar un segundo impulso, realmente deslumbrante, a su carrera.\nEn los cinco años posteriores a su regreso a París, que tuvo lugar en la primavera de 1795, la Maison presentó a su clientela, ya internacional y cosmopolita, productos innovadores como el reloj de tacto (que permite leer la hora mediante el tacto), el péndulo simpático (en el que un péndulo pone en hora y regula un reloj colocado en la parte superior), el reloj de suscripción (asombrosamente minimalista), un nuevo escape denominado «de fuerza constante» y un nuevo dispositivo llamado «regulador de Tourbillon».\nBreguet Tourbillon 7047PT/11/9ZU\nA fuerza de reflexión y de observación, Breguet adquirió una perfecta comprensión de los elementos que pueden perturbar la precisión de los relojes, especialmente en el interior del escape. Era el único de su profesión que, por su recorrido profesional, había asimilado y sintetizado los logros de las tres naciones relojeras de aquella época (Suiza, Francia e Inglaterra, que visitó varias veces y donde frecuentó en particular a John Arnold), pero también era consciente de que por sí solo no podía resolver todos los problemas de dilatación de los metales y de estabilidad de los aceites, así que sorteó el problema para tratarlo mejor «compensando» los efectos de las leyes físicas que producen las deformaciones de los órganos vitales del reloj y alteran la regularidad de la marcha. Dicho de otra forma: como no podía cambiar las leyes de la gravedad terrestre, optó por «dominar» sus efectos.\n¿Quién más que Breguet podía proponer un proyecto como ese, científicamente sólido y al mismo tiempo un poco optimista? Toda esa coyuntura fue necesaria para que naciera el proyecto bautizado por su inventor como Tourbillon, una palabra cuyo significado es con frecuencia mal interpretado, ya que se refería a la astronomía en un sentido hoy ya olvidado. Como se recoge en los grandes diccionarios del siglo XIX, que evocaban tanto a Descartes como a la Enciclopedia, la palabra servía para designar tanto un sistema planetario y su rotación sobre un eje único como la energía que hacía girar los planetas en torno al Sol. Lejos del significado actual de «rotación violenta» o de «tormenta incontrolable», la palabra elegida por Breguet es la de un hombre de los tiempos de la Ilustración que observaba el mundo antes de imitarlo, haciéndose eco de los filósofos del siglo XVIII que veían en la relojería una representación miniaturizada del cosmos.\nY, en efecto, cómo no ver un pequeño mundo bien ordenado en este mecanismo que reúne el órgano regulador (volante espiral) y el órgano de distribución (rueda de escape y áncora) en una jaula móvil que gira con la regularidad de los planetas…\nLa carta al ministro y el expediente\nPara obtener su patente en 1801 en una Francia (ya) acosada por una administración poderosa y procedimental, Breguet tuvo que superar el obstáculo del expediente de solicitud, ilustrado con una lámina de acuarela y precedido de una carta al ministro del Interior.\nTengo el honor de presentarle una memoria que contiene la descripción de un nuevo invento aplicable a las máquinas para medir el tiempo y que he denominado Regulador de Tourbillon (…)\nGracias a este invento, he logrado anular por compensación las anomalías debidas a las distintas posiciones de los centros de gravedad del movimiento del regulador y de los agujeros en los que se mueven sus pivotes, de modo que la lubricación de las partes en rozamiento sea siempre igual a pesar de la coagulación de los aceites y se reduzcan muchas otras causas de error que afectan a la precisión del movimiento (…)\nConsiderando todas estas ventajas, los medios perfeccionados de producción que dispongo, los gastos considerables en los que me he comprometido para procurarme estos medios, he decidido tomar un privilegio para fijar la fecha de mi invento y asegurarme las compensaciones\nSaludo y respeto\nUn camino tan largo\nSi consideramos que el Tourbillon maduró en el espíritu de Breguet entre 1793 y 1795 (durante su estancia en Suiza), pasaron seis años entre su regreso a París y la obtención de la patente, el 26 de junio de 1801. Transcurrieron otros seis años entre la obtención de la patente y las primeras ventas, que empezaron muy lentamente. Se comprende entonces que probablemente Breguet subestimó las dificultades de puesta a punto de este nuevo tipo de regulador –otro efecto de su habitual optimismo– y que los «gastos considerables» y los «sacrificios» que mencionó en su carta al ministro del Interior no cesaron en 1801…\nAbraham-Louis Breguet necesitó más de diez años para desarrollar y fiabilizar este invento extremadamente complejo. El maestro hablaba de su invento cada vez que podía y aprovechaba las exposiciones nacionales de Productos de la Industria que se llevaban a cabo en París en 1802, 1806 y 1819 para elogiar este mecanismo gracias al cual los gardetemps «conservaban la misma precisión de marcha, sea cual sea la posición, vertical o inclinada, del reloj».\nSeguro de la pertinencia de su invento, que se podía incorporar en varios tipos de relojes, Breguet y sus colaboradores realizaron 40 Tourbillons entre 1796 y 1829, a los que se añadieron otras 9 piezas que nunca fueron terminadas y que figuran en los libros como pasadas a pérdidas y ganancias, desechadas o perdidas…\nBreguet Tourbillon Extra plano 5367BR\nClientes célebres y uso\nUn análisis completo de los archivos disponibles permite establecer con precisión la lista y la historia de cada una de esas piezas. Hay 35 relojes, de los cuales más de la mitad tienen una jaula que efectúa su rotación en 4 o 6 minutos, mientras que la patente describe una jaula que gira en un minuto. También hay otros 5 objetos únicos: un péndulo simpático y un conjunto péndulo-reloj, un modelo de demostración de gran formato, un cronómetro de marina y un péndulo de viaje…\nNo es sorprendente que entre los compradores figuren varios soberanos (Jorge III y Jorge IV de Inglaterra, Fernando VII de España), aristócratas rusos (príncipes Yermoloff, Gagarin, Repnin, Demidoff…) y eminentes personalidades europeas procedentes de Polonia (conde Potocki), de Prusia (príncipe Hardenberg), de Italia (conde d’Archinto, G.B. de Sommariva), de Hungría (barón Podmaniczky) y de Portugal (caballero de Brito).\nSe ha destacado muy poco hasta ahora que un cuarto de estos Tourbillons tuvo con certeza un uso «naval», es decir que fueron adquiridos por armadores o marinos y empleados para la navegación en el mar y el cálculo de la longitud. Un explorador de África le dio el mismo uso. Thomas Brisbane se fue a Australia con el suyo. Algunas piezas se utilizaron durante unos cincuenta años en los mares del mundo. Además, algunas pertenecieron a preeminentes científicos.\nA todas luces, y según la clasificación del mismo Breguet, el Tourbillon pertenecía a la relojería de uso científico por oposición a la relojería de uso civil. Los compradores habían comprendido la mayor precisión ofrecida por el dispositivo y se beneficiaban de ella.\nUn éxito complejo\nEstos Tourbillons, dotados de una caja de oro o de plata, eran obras maestras cuya estética estaba a la altura de la técnica. Considerados como puros objetos científicos, debían tener, sin embargo, un aspecto más refinado. Las esferas de los Tourbillons estaban entre las más hermosas de Breguet. Perfecta legibilidad –era la firma de la Maison– y funciones que se podían añadir sobre las esferas de oro, plata o esmalte: segunderos centrales, segunderos a demanda, reserva de marcha, a veces termómetro… Ninguna pieza era igual al resto. El dispositivo del Tourbillon se podía adaptar a varios tipos de escape y a varios tipos de reloj.\nSin embargo, la producción era muy lenta. En 1802, tras la obtención de la patente, se empezaron a producir seis relojes de Tourbillon. La realización de cada una de las piezas llevó entre 5 y 10 años. En 1809, aprovechando el auge de los negocios y las esperanzas que tenía depositadas en el mercado ruso por la apertura de una sucursal en San Petersburgo, Breguet empezó la fabricación de 15 nuevos Tourbillons, de los que la mitad no se terminó hasta 1814. El cronómetro de marina con Tourbillon fue una pieza única, al igual que el péndulo portátil, el último Tourbillon de la secuencia original. Dificultad para fabricar estas piezas, largo trabajo de desarrollo, escasez de mano de obra capaz de realizarlas…\nSi bien el Tourbillon deleitaba a los fieles de Breguet, no aportó a su autor la compensación económica que merecían sus esfuerzos. La explicación está en el hecho de que Breguet se pasó toda la vida buscando soluciones para mejorar la marcha de los relojes… ¡y encontró otras más simples!\nEl Tourbillon, estrella fugaz en el firmamento relojero, una idea genial nacida del pensamiento del Siglo de las Luces, se desvaneció sin llegar a desaparecer del todo. Aún no había dicho su última palabra.\nUn patrimonio venerado e inspirador\nPrecioso testimonio de un pasado fecundo, los Tourbillons de la época del inventor fascinan desde siempre a los coleccionistas, los historiadores y los grandes actores de la relojería, desde Jorge IV de Inglaterra hasta Sir David Salomons, desde George Daniels hasta Nicolas G. Hayek. Una docena de piezas se conservan en museos: tres forman parte de las colecciones del Museo Breguet, cinco se conservan en el British Museum y en otros museos de Inglaterra, otros en Italia, Jerusalén y Nueva York. Otros quince están en manos de coleccionistas privados. Recientemente se han vendido dos piezas en subastas. En total, casi 30 de las 40 piezas han sobrevivido, una proporción que dice mucho de la fascinación que suscita el Tourbillon.\nUn renacimiento fulgurante\nLa Maison Breguet, que siempre ha mantenido con esmero las piezas producidas por su fundador, produjo en los años 20 y 50 del siglo pasado algunos nuevos relojes de bolsillo con Tourbillon. Solo unos pocos conocedores fueron informados.\nA partir de ahí empezó un renacimiento tan inesperado como fulgurante. Concebido para los relojes de bolsillo, que por lo general se llevaban en posición vertical, el invento de Abraham-Louis Breguet reapareció en los años 80 en la reducida caja de los relojes de pulsera, mucho menos sensibles a la atracción terrestre. ¡Qué paradoja! Desde entonces, el éxito no ha cesado y conquista cada año nuevos territorios. Si bien el aumento de la precisión ya no es la ventaja principal del Tourbillon, el aficionado actual aprecia en él la belleza de un proceso revolucionario (en todos los sentidos) que 220 años después sigue hablando al espíritu humano.\nRelojes tourbillon históricos de Breguet\nB1176 Reloj Breguet Tourbillon, escape natural\nRotación: 4 mm\nRegulador tourbillon, escape natural, segundero de observación, segundero ordinario, reserva de marcha, agujas Breguet de acero pavonado\nCaja: oro, fondo de caja grabado con escudo de armas de la familia Potocki (Polonia)\nVendido el 12/02/1809 al Conde (Stanislas Kostka) Potocki\nPrecio: 4.600 Francos\nFechas de fabricación: 05/07/1802 – 12/02/1809\nColecciones del Museo Breguet\nB1188 Reloj Breguet Tourbillon, escape natural\nCaja: oro, fondo de caja grabado al sol\nEsfera: esmalte con números turcos (reemplazado en 1841, el mecanizado original era en oro)\nVendido el 01/08/1808 al Príncipe Antonio de Borbón de España\nPrecio: 3.600 Francos\nFechas de fabricación: 24/08/1802 – 09/06/1807\nB2567 Reloj Breguet Tourbillon simple\nRotación: 1 mm\nEscape Tourbillon, segundero pequeño, agujas Breguet de acero pavonado\nEstuche: caja de caza (hunting case, caja con tapa con bisagra para proteger el cristal) en oro\nEsfera: mecanizada en plateado\nVendido el 21/03/1812 a Mr Armand-Pierre Le Bigot\nPrecio: 1800 Francos\nFechas de fabricación: 26/10/1809 – 31/12/1812\nB986 Reloj Breguet Tourbillon simple\nRotación: 1 mn\nRegulador Tourbillon, segundero pequeño, agujas de acero azulado, volante Guillaume, ganador del boletín de primera clase y primer premio del Observatorio de Neuchâtel\nCaja: oro liso\nVendido el 1 de febrero de 1926 al señor Louis-Harrison Dulles\nPrecio: 20.000 francos\nBREGUET REINE DE NAPLES CŒUR AMOR INFINITO EDICIÓN LIMITADA\nEne 14, 2021 | Noticias de Breguet\nCon delicadeza y sutileza, a medida que se acerca el día de San Valentín, Breguet anima el rostro del Reine de Naples con un nuevo invento: una aguja cambiante en forma de corazón. Como por arte de magia y muy gentilmente, sus curvas se estiran o se contraen durante el recorrido por la esfera de forma ovalada. El oro rosa y los diamantes realzan el destello de esta creación de líneas puras, enaltecida con sus delicadas notas color bermejo. Esta edición limitada exclusiva de 28 piezas numeradas viene acompañada por un pequeño bolso a juego, a modo de estuche y se puede encontrar exclusivamente en una selección de boutiques.\nDesde su creación en 1810, el N° 2639 –el primer reloj pulsera jamás realizado– ha sido un tesoro de la inventiva. Para su emblemática colección contemporánea Breguet se inspiró en este modelo vanguardista y en la distinguida clienta que lo encargó, Caroline Murat, reina de Nápoles.\nHoy, para su nueva creación dedicada a las mujeres y al amor, la Maison ha diseñado un nuevo sistema protegido por varias patentes. La magia de un ingenioso mecanismo modifica la forma de corazón de la aguja de los minutos –descentrada a las 6 horas– en función de su posición sobre la esfera ovalada. Breguet, que siempre ha creado relojes especiales dedicados a la mujer, es así fiel a su historia y su cultura. Para esta nueva creación, sus curvas se estiran cuando la aguja recorre la mitad superior de la esfera y se ajustan en la parte inferior. Un verdadero corazón palpitante… Una esfera refinada da un lugar de honor a este espectáculo de gran delicadeza y gran romanticismo de esta pieza. Unos toques de rojo bermejo intensifican las líneas del círculo de las horas, de la correa de piel y de la corona, ornamentada con un rubí. El oro rosa y los diamantes completan esta composición, tan lujosa como exclusiva.\nPara este modelo, reservado a las boutiques, Breguet ofrece un bolso de piel de becerro granulada, en rojo, a juego con la correa de la Reine de Naples Coeur.\nBreguet ha elegido el camino de la pureza para el rostro de este nuevo modelo. La aguja de los minutos, en forma de corazón, se despliega sobre una esfera de zafiro con un fondo lacado blanco que aporta un efecto translúcido suave y sutil. Su extremidad, marcada con un fino corazón rojo, indica los minutos sobre la circunferencia de las horas, puntuada con corazones discretos cada cinco minutos. Para favorecer la legibilidad, tan preciada siempre por Breguet, las cifras de los cuartos se distinguen por su tamaño y su ribete lacado rojo bermejo. La hora, indicada por una gota de laca púrpura, aparece en el centro a través de una ventanilla. El oro rosa del realce y del bisel está engastado con 128 diamantes. El engaste de la hebilla desplegable, igualmente de oro, hace eco del brillo de la caja, para un total de aproximadamente 0,94 quilates.\nLa magia de un corazón palpitante, un himno al amor.\nLa aguja de los minutos, último invento de la Maison, está compuesta por dos brazos independientes capaces de deformarse gracias a un ingenioso juego de engranajes, que permite crear un corazón estilizado a las 12 horas y redondeado a las 6 horas. Dotado de una leva de forma ovalada –dispuesta en espejo respecto a las tan características curvas del Reine de Naples–, el mecanismo imprime a cada uno de sus brazos una velocidad distinta. Cuatro patentes protegen esta creación, imaginada exclusivamente para el Reine de Naples. Los rodajes de esta complicación, al igual que la totalidad de los componentes del calibre, están acabados esmeradamente a mano, según la tradición Breguet, tanto si son visibles como si no. El fondo de cristal de zafiro de la caja de oro rosa revela la marcha del calibre 78A0. El contorno de oro lleva grabado el número individual de la caja, registrado en los archivos de la Maison, que se conservan desde finales del siglo XVIII.\nCon el Reine de Naples Cœur, Breguet evoca la magia del amor gracias a una aguja inédita que diseña un corazón de forma cambiante. La delicada e inesperada combinación de técnica y romanticismo.\nBREGUET REINE DE NAPLES CŒUR 9825 REF. 9825BR/S8/964 D00D\nCaja de forma ovalada en oro rosa de 18 quilates con carrura finamente acanalada. Bisel y realce engastados con 128 diamantes, aproximadamente 0,77 quilates. Corona engastada con un rubí cabujón (aprox. 0,25 quilates). Fondo de cristal de zafiro. Dimensiones: 36,5 x 28,45 mm. Grosor: 10,96 mm. Hermético hasta 3 bar (30 m).\nEsfera de cristal de zafiro lacado blanco con cifras arábigas Breguet. Individualmente numerada y con la firma Breguet. Indicación de la hora por ventanilla y de los minutos por una aguja de longitud variable en forma de corazón.\nMovimiento mecánico de carga automática. Calibre 78A0. 10 3⁄4 x 13 1⁄2 líneas. 33 rubíes. Reserva de marcha de 40 horas. 252 componentes. Escape de áncora suizo en línea, rueda de escape y espiral plana de silicio. Frecuencia de 3,5 Hz. Volante Breguet.\nCorrea de piel de aligátor de color rojo con hebilla desplegable de 3 hojas engastada con 28 diamantes de aproximadamente 0,17 quilates.


Una breve historia del desodorante espíritu adolescente - Productos Y Herramientas De Belleza\nCuando Kurt Cobain, de la fama de Nirvana, escribió 'Smells Like Teen Spirit', no se dio cuenta de la posición de Teen Spirit como desodorante.\nCuando estaba saliendo con Tobi Vail de Bikini Kill, la banda de riot grrrl liderada por Kathleen Hanna que conozco, amo y con la que gritaba con toda mi angustia adolescente en la escuela secundaria, las dos bandas salían con bastante frecuencia. Durante un viaje ebrio a la tienda de comestibles, Hanna y Vail se detuvieron en el pasillo de desodorantes y pensaron que el nombre Teen Spirit era francamente divertido. Quiero decir, ¿quién llama a un desodorante Teen Spirit? ¿A qué huele el espíritu adolescente? Hanna dijo Doble J. ¿Como un vestuario? ¿Como marihuana mezclada con sudor? ¿Como el olor cuando vomitas en tu cabello en una fiesta? En realidad, probablemente se trataba de una mezcla tropical utilizada en la fragancia 'Carribbean Cool' de la marca, una fragancia a base de talco para bebés o una mezcla floral afrutada, todo dirigido a la gente de la escuela secundaria. Cuando Hanna pasó el rato con Cobain y Dave Grohl más tarde esa noche, terminó garabateando 'KURT HUELE A ESPÍRITU ADOLESCENTE' en una pared de su habitación con un rotulador. Cobain le dijo más tarde a Hanna que estaba escribiendo una canción con ese título, sin saber nada sobre el producto de la farmacia.\n'Él no sabía que era un desodorante. Me sentí un poco gilipollas por no haberle dicho, pero pensé que era gracioso '', agregó. `` Simplemente le gustó cómo suena, huele a espíritu adolescente, pero también tenía una buena habilidad para elegir frases interesantes ''. El resto, como ellos dicen, es historia. Desde entonces, se han grabado un millón de versiones a su paso; en realidad, es la canción más versionada de la discografía de la banda, sin mencionar dos películas. Ahí está el 2011 Chicas malas-esque ABC Family película sobre una chica popular que se electrocuta, muere y no se le permite entrar al cielo, y una película aún por estrenar dirigida por Max Minghella (también conocido como tu novio Nick con las buenas cejas de El cuento de la criada) que protagonizará Elle Fanning. Pero, ¿cuál fue el trato con Teen Spirit en su forma original, mucho antes de que se convirtiera en un elemento básico de la cultura pop?\nVIDEO: Bath and Body Works vuelve a lanzar 10 aromas de los años 90\nTeen Spirit llegó oficialmente a los estantes de las farmacias a finales de los 80 después de que su empresa matriz, Mennen, quisiera desarrollar un desodorante destinado a las adolescentes. La marca se enfocó en la publicidad, con anuncios con adolescentes que describían los muchos aromas de Teen Spirit (esta es su oportunidad de poner en cola uno de los comerciales) y anuncios impresos como el anterior se incluyeron en casi todas las revistas enfocadas en adolescentes. en el mercado. Mennen fue luego adquirida por Colgate-Palmolive un año después y, en el momento de la adquisición, Teen Spirit era, con mucho, el producto más popular de la empresa. Las ventas superaron incluso a las del OG Lady Speed Stick de Mennen, que se lanzó antes de Teen Spirit.\nPor supuesto, el éxito de Nirvana tuvo algo que ver con esto. 'Smells Like Teen Spirit' fue lanzado en 1991, justo antes de la adquisición de Colgate-Palmolive, en medio de la era del grunge 'al diablo con las reglas', 'Estoy enojado con la vibra de mi papá, donde todos parecían vestirse como Jordan Catalano. 'Smells Like Teen Spirit' era una canción en torno a la rebelión adolescente, y la gama Teen Spirit se enorgullecía de las fragancias 'hechas para ti y tu generación', como se cantaba en las campañas publicitarias. Archívelo bajo la ubicación de relaciones públicas más efectiva, aunque no intencional, hasta la fecha.\nEn lo alto de la ola Teen Sprit, la compañía lanzó más tarde productos para el cabello, que incluían champús, acondicionadores y lacas para el cabello en tres aromas diferentes: Romantic Rose, Carribbean Cool y Bahama Breeze. Los comerciales de esa línea fueron igualmente geniales y definitivamente vale la pena verlos. Entre los gloriosos gráficos de finales de los 80 / principios de los 90 y el pegadizo jingle, los productos prometían que no te dejarían con la acumulación que otros suelen dejar atrás. La gama de cabello de Teen Spirit funcionó bien durante un minuto caluroso, pero después de que el sencillo de Nirvana alcanzó su punto máximo, comenzó a caer de las listas a medida que el resto de las canciones de la banda de la No importa álbum lo reemplazó. Los productos para el cabello fueron descontinuados, aunque Colgate-Palmolive mantuvo los desodorantes.\n$ 3 COMPRARLO Wal-Mart\nTeen Spirit puede haber sido olvidado por algunos, pero afortunadamente para aquellos de nosotros con tendencias nostálgicas, la marca no es completamente ido. El desodorante ha sido rebautizado como Teen Spirit Stick por Lady Speed Stick, y de su extensa línea de 10 aromas, dos sobreviven actualmente: Pink Crush y Sweet Strawberry. Es bastante poco probable que Teen Spirit regrese, pero considerando que Zima tendrá un resurgimiento este verano, pensamos que casi todo es posible.


Por Nilo Jones\nAl jurista Alvin Weeden le faltó decir en televisión que los Zarak son parte de su familia. Se presumía que tantas loas para la magistrada ungida tenían un vínculo profundo. Antes salía a criticar con dureza, pero ahora aplaude. ¡Bellaco!\nBien lo dijo el abogado ambientalista Donaldo Sousa; “en tiempos de crisis, no importa qué magistrado ocupe puesto en la Corte Suprema, porque será uña y mugre con el jefe de turno”. Lo que hay que cambiar es el sistema, ¿o no?\nAlguien que sabe cómo cortar el bacalao es Sidney Sitton. Ofreció servicios jurídicos al ex presidente Rafael Correa, de Ecuador, quien en la sede de la Cumbre del SICA, celebrada el Panamá, denunció una gran conspiración derechista.\nPor cierto, una foto personal tomada con un celular a Correa en el aeropuerto internacional de Tocumen terminó en manos del gobierno ecuatoriano. El Consejo de Seguridad debe explicar si utiliza la maquinita de espionaje de Martinelli\nLa ciudad de Colón, inundada de aguas pestilentes, es una copia de Bangladesh cuando le da de lleno un tifón. Algunos prefieren compararla con Venecia, pero su encanto se perdió cuando llegó Odebrecht, la culpable de la porquería.\nLos constantes estallidos de corrupción amenazan la visita del Papa Francisco a Panamá en 2019. El Vaticano podría enviar exorcistas para que protejan del mal de ojo a los peregrinos. El Opus Dei y sus pecados no ayudan a la juventud.\nUn país como Panamá, que permite que los delincuentes quemen vivos a los ancianos para robarles, está cada vez más lejos de la paz. La desintegración familiar y la falta de Justicia son el caldo de cultivo perfecto para el crimen.\nOjo: mientras metían gato por liebre con la designación de dos “inchi pinchies” en la Corte Suprema, el gobierno reflotaba el caso del coquetoso perrito Gucci, las historias de patio limoso y la detención de la escandalosa Idalia Martínez.\nAuto respeto debe ser la palabra clave para los periodistas de la TV panameña que son usados para repartir limosnas y lástima en pantalla. Si quieren combatir la pobreza, denuncien a las elites explotadoras, y dejen el moco y el llanto.\nQuienes jamás tuvieron Teletón ni ayuda son las viudas y los huérfanos de la invasión estadounidense a Panamá. Viven en el abandono, mientras los dueños del capital financiero se pasan por los forros la memoria colectiva del país.\n¡Ups! Pronto sonará el timbre en la Embajada de EEUU para indicar que el recreo de los políticos se terminó. Entonces, aparecerá el embajador gringo para obligarlos a comer pork & beans y ponerlos a jurar lealtad a Washington.\n¿Será verdad que en China un chino salió de un jarrón para decirle a Varela que su gobierno se estaba agotando? Afirman que el oriental le dio una galleta de la suerte y que un glotón de la delegación se la comió. Sospechan de Motta.\nAl ver pasar orondo al presidente, un niño en Colón leyó el final del cuento de Pinocho y el emotivo mensaje de despedida de Pepe Grillo: ¡Qué precioso estás sin tus orejas de burro! Ya no me necesitas ¡Adiós y buena suerte pequeño!\nArtículo anteriorRusia insta a EEUU a retirar sus 200 armas nucleares de Europa\nArtículo siguienteLa Justicia ajustada al valor mercantil


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« Respuesta #45 en: Mayo 03, 2018, 04:40:48 pm »\nCita de: criatura en Abril 24, 2018, 04:14:24 pm\nEs que un Print And play no suele llamar la atención, a no ser que este SUPER currado. Y este siendo de miniaturas pues como que no entra por los ojos en PnP.\n« Respuesta #46 en: Mayo 03, 2018, 08:18:00 pm »\nMe he imprimido un ferrari y no corre, no entiendo que la gente se gaste medio kilo en esos coches\n« Respuesta #47 en: Mayo 04, 2018, 01:12:42 pm »\nPodemos centrarnos en el tema por favor, Gracias\n« Respuesta #48 en: Mayo 07, 2018, 02:10:51 pm »\nCita de: meromero en Mayo 03, 2018, 08:18:00 pm\nChiste malo, y que sepas que ya hace años que se hacen coches con impresoras 3d.\nY, centrándome en el tema, diré que me parece una vergüenza que este juego sea tan caro y encima a varios usuarios les haya llegado con taras. Vivimos en una sociedad en la que casi todo se vende muy por encima de su valor real por culpa de los distribuidores, los juegos de mesa no son una excepción, y este kingdom death menos.\nEl hype es muy malo.\n« Respuesta #49 en: Mayo 07, 2018, 08:30:05 pm »\nA mi el chiste me ha gustado. Por cierto si conoces de alguna impresora 3D que haga un Ferrari tal cual, dimelo que la quiero...\n« Respuesta #50 en: Mayo 08, 2018, 08:04:26 am »\nCita de: Soloia en Mayo 07, 2018, 08:30:05 pm\nTodo se andará, pero...\n« Respuesta #51 en: Mayo 08, 2018, 06:15:25 pm »\nCita de: criatura en Mayo 07, 2018, 02:10:51 pm\nEl juego es caro si, a mi me costó 200$ en KS.\nPero comparativamente hablando el precio es justo para:\na) Tooooodo el material que trae\nb) El montón de horas de trabajo que tiene su diseño\nCaros me parecen los fillers y euros que se están subiendo a la parra en precio estos últimos tiempos, por ejemplo el Ponzi Scheme a 60€ PVP


Biografía (Spanish) – Natiese Fans Worldwide\nNacida el 9 de diciembre de 1991 en Sao Paulo, Brasil, Natalie sabía que quería ser actriz a la edad de 4 años. Natalie usó el arte para superar un grave trastorno alimentario. Debutó en el teatro a la edad de 15 años en el musical "A Novia Cadaver", un montaje en el que ella misma actuó, siendo la protagonista ("La novia"), adaptó el guión y produjo. En 2012, participó en el montaje "O Recruta Dennis", interpretando el papel de "Senhora O´Flaherty", quien le otorgó el premio a la "Mejor actriz de reparto" en la producción.\nEn los años siguientes, se involucró en varias asambleas, siempre destacándose. En 2013, participó en la obra "Mão na luva" (Mano en guante), como el personaje "Ela" y también en la obra "A menina eo Pássaro" (La niña y el pájaro), como "Bobo da Corte" . En 2014, trabajó en la producción "O Livro" (El libro), como "A Bruxa". En 2015, fue "Lady Macbeth", en el montaje "Macbeth".\nEn 2016, trabajó en los espectáculos "Canto da cigarra", cantando el personaje "Espetáculo de Corpo", "O Jardim das Cerejeiras" (El jardín de los cerezos), interpretando "Ânia", "Esperando Godot" (Esperando para Godot), interpretando "Estragon", "Os Mamutes" (The Mammoths), de Jô Bilac, interpretando a la dulce niña suicida "Squel" y "Os Figurantes" (The extras), interpretando a "O Criado".\nEn 2017, participó en "Julieta e Romeu", como Rosalina. Y, en el primer semestre de 2018, interpretó al personaje "Alegria" de "A alegria mora ao lado" (Joy vive al lado) y "Nanda", en el montaje "ENEM".\nAdemás de tocar dramaturgia en el teatro, Natalie también está presente en varias áreas. Al igual que la cinematografía, donde participa en cortometrajes (tanto para festivales como en la web) y largometrajes, además de aparecer en plataformas digitales, series web y parodias.\nDe estos trabajos, podemos destacar los cortometrajes "Perigosos - 2017" (Peligroso), como "Giovana", "Poesias para Gael - 2017" y "Poesias para Gael: Parte 2 - 2018", como "Eline", "Desencontro - 2017 "(No coinciden), como" Julia "; y el largometraje: "Chicas Cariocas - 2017", dirigido por Wolf Maya, donde interpretó al personaje "Paula". También son dignos de mención los bocetos "Se meu celular fosse humano? - 2017" (f mi teléfono celular era humano?), Jugando "O Celular", y "Se a TPM fosse humana - 2018" (Si PMS fuera humano), jugando " A TPM ", y la serie web" Freiheit - 2016 ", jugando" Marina "y" 100 Limites - 2017 ", jugando" Alice ".\nPero, las obras que hicieron que la actriz se alzara y conquistara su propia audiencia y una gran cantidad de fanáticos fueron, el corto "Entre Duas Linhas - 2016" y la serie web "A Melhor Amiga da Noiva - 2017", ambas producidas por el productor "Ponto Ação Produções" independiente (que tiene un canal de YouTube y basado en "fanfics" sobre el supuesto romance de dos miembros de la banda Fifth Harmony (Camila Cabello y Lauren Jauregui).\nAmbas producciones proporcionaron a la artista el espacio y la oportunidad de demostrar aún más sus habilidades y talentos al abordar temas complejos y extremadamente importantes, como la bulimia, la anorexia, el alcoholismo, el uso de drogas, el embarazo, la depresión y las relaciones homosexuales.\nNatalie lanzó el proyecto en la segunda parte del cortometraje "Entre Duas Linhas", donde interpretó a "Lauren", destacándose como tal. El personaje de la actriz era una pareja romántica del personaje interpretado por la actriz Priscilla Pugliese y el éxito y la repercusión de los trabajos de ambos fue tan grande que en 2017 comenzó su participación en otra gran producción.\nLuego fue elegido para interpretar al personaje "Juliana", en la serie web "A Melhor Amiga da Noiva". Y, nuevamente, después del éxito abrumador, volvió a interpretar al personaje en 2018, después de que la serie web se extendió por otra temporada, que se mostró entre marzo y mayo de este año. Hoy, las dos temporadas tienen más de 12 millones de visitas en YouTube, y debido a este gran éxito, se ha convertido en la serie web LGBT más vista en América Latina, ya que llegó a audiencias en todo el territorio nacional, expandiéndose a Chile, EE. UU. Portugal, Argentina, entre otros países.\nDespués del éxito de "A Melhor Amiga da Noiva", "Ponto Ação Produções" decidió producir "The Stripper", basada en otra historia ficticia. También basada en la supuesta relación de la cantante Camila Cabello y Lauren Jauregui, Natalie Smith interpretará a un personaje que tiene una doble vida, la dulce Camila Cabello, que es secretaria de la "Industria Jauregui" durante el día y, por la noche, una sensual y stripper enmascarada, Karla. La serie web ya tiene más de un millón de visitas en YouTube y las temporadas 2 y 3 están en proceso.\nNacida el 12 de enero de 1993, Priscilla Pugliese Felix es una actriz y productora brasileña. Hija de Roberto Carlos y Patricia Pugliese, tiene un hermano menor llamado Felipe.\nA pesar de trabajar con el mundo artístico, incluso pensó en seguir una carrera como arquitecta cuando era más joven, pero al mismo tiempo, la influencia de un amigo y la oportunidad la hicieron elegir ingresar al curso de Cine.\nA las nueve hizo algunos trabajos de modelaje.\nDespués de perder a su padre a la edad de doce años, Priscilla decidió cumplir su sueño y se unió al equipo de fútbol de la escuela, un tiempo después jugó profesionalmente para el Equipo Chicago, un equipo de fútbol de los Estados Unidos con sede en Brasil y con el que estaba campeón del campeonato estatal.\nA la edad de dieciséis años, conmovida por el amor que sentía por el baile y el escenario, Priscilla formó parte de dos grupos de covers, La Pasion y Dance Cover, donde fue la portada de la cantante Anahí y Sophia Abraão.\nSe unió al curso de televisión y cine a la edad de 19 años y al final del curso fundó el productor de contenido "Ponto Ação Produções", actualmente administrado por ella y sus amigos y también actores, Rodrigo Tardelli y Natalie Smith.\nÚnete a "AMIGOS PUGLIESE"\nEs un proyecto que Priscilla tiene con algunos fanáticos, para conocer un poco más sobre su vida diaria, sobre su trabajo y los fanáticos pueden chatear por video con Priscilla a través de WhatsApp.\nEs necesario incluir una suscripción mensual, la donación ayuda a Priscilla con su trabajo creativo y produce más contenido para los fanáticos.\n** Tenga en cuenta que si se encuentra fuera de Brasil, debe hablar con el administrador del grupo. ¡Envíenos un mensaje a través de Twitter @Natiesefans y lo pondremos en contacto!