LOS MUSEOS DEL «PASEO DEL ARTE»: ESPACIO TURÍSTICO CULTURAL DE ÁMBITO INTERNACIONAL - PDF\nLOS MUSEOS DEL «PASEO DEL ARTE»: ESPACIO TURÍSTICO CULTURAL DE ÁMBITO INTERNACIONAL\nDownload "LOS MUSEOS DEL «PASEO DEL ARTE»: ESPACIO TURÍSTICO CULTURAL DE ÁMBITO INTERNACIONAL"\nMaría del Rosario Crespo Martínez\n1 Estudios Turísticos, n. 165 (2005), pp Instituto de Estudios Turísticos Secretaría General de Turismo Secretaría de Estado de Turismo y Comercio LOS MUSEOS DEL «PASEO DEL ARTE»: ESPACIO TURÍSTICO CULTURAL DE ÁMBITO INTERNACIONAL Trinidad Vacas Guerrero* Resumen: El recurso turístico-cultural más importante de la ciudad de Madrid es el Museo Nacional del Prado, elemento esencial del producto turístico denominado «Paseo del Arte», formado además por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y por el Museo de la Fundación Thyssen-Bomemisza. Este producto turístico está hoy totalmente consolidado tanto a nivel nacional como internacional y es el que mayor demanda presenta en la ciudad de Madrid. Un factor fundamental para la definición de este producto turístico, que se identifica como una oferta cultural global, además de las importantísimas colecciones artísticas que albergan los tres museos, es la legalización espacial de los mismos. Actualmente estos museos se hallan inmersos en importantes ampliaciones, concluidas en el Museo de la Fundación Thyssen-Bomemisza y en el MNCARS, lo que supondrá un incremento de la superficie total de los mismos de forma considerable. A la presentación, renovada y ampliada, de sus colecciones se sumará un importante programa de exposiciones temporales de proyección internacional. Además en los próximos afios nuevas instituciones culturales tienen previsto incorporarse a este espacio, e importantes planes urbanísticos, aún en proyectos, van a potenciar aún más la oferta y el funcionamiento de este enclave estratégico de la ciudad, creando un «Nuevo Paseo del Arte». Podemos decir que el patrimonio cultural museístico está actuando como el principal instrumento de atracción en este área de la ciudad, y está abriendo nuevas expectativas turísticas en la zona, tanto vinculadas a la oferta cultural, como al ocio y al comercio y que todo ello reforzará este importante producto turístico que es el Paseo del Arte, sin duda el mayor valor de la ciudad de Madrid. Palabras clave: Paseo del Arte, producto turístico, museo, oferta cultural, Madrid. Abstract: The more important tourist-cultural resource of the city of Madrid is the Museo Nacional del Prado, essential element of the tourist product denominated «Paseo del Arte», formed in addition by the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía and by the Museo de la Fundación Thyssen-Bomemisza. This tourist product, today totally is consolidated so much at national level as inlernational and is the one that greater demand presents in the city of Madrid. A fundamental factor for the definition of this tourist product, that is identifíed like a global cultural offer, in addition to the most important artistic collections that they lodge the three museums, is the space location of such. At the moment these museums are immersed in important extensions, concluded in the Museo de la Fundación Thyssen-Bomemisza and MNCARS, which will suppose an increase of the total surface of such of considerable form. Upon presentment, renewed and extended, of its collections an important program of temporary exhibitions of intemational projection will be added. In addition in the next year cultural institutions have predicted to get up itself to this space, and important city-planning plans, still in projects, are going to harness mili more the supply and the operation of this strategic enclave of the city, being created a «Nuevo Paseo del Arte». We can to say that the museístic cultural patrimony is acting like the main instrument of attraction in this área of the city, and is opening new tourist expectations in the zone, as much tie to supply cultural, as to leisure and to commerce and that all it will reinforce this important tourist product that it is the Paseo del Arte, without a doubt the greater valué of the city of Madrid. Key words: Paseo del Arte, tourist product, museum, cultural offer. Madrid. I. INTRODUCIÓN producto turístico denominado «Paseo del Arte», formado además por el Museo Na- El recurso turístico-cultural más impor- cional Centro de Arte Reina Sofía y por tante de la ciudad de Madrid es el Museo el Museo de la Fundación Thyssen-Borne- Nacional del Prado, elemento esencial del misza. * Profesora titular de la Escuela Universitaria de Turismo. Universidad Rey Juan Carlos, 97\n2 Trinidad Vacas Guerrero En el año 1994 el Ministerio de Cultura, Turespaña y el Ayuntamiento de Madrid firmaron un convenio para crear un abono conjunto para la visita a los tres museos y un acuerdo de promoción conjunta con el nombre de Paseo del Arte. Este producto turístico consiste en una tarjeta que permite la entrada a los tres museos, sin tener que sacar billetes en cada uno de ellos. El precio actual es de 7,66 euros, lo que supone un 25% de ahorro sobre la tarifa normal. Puede ser comprado con antelación e incluirlo en otros paquetes, siendo de gran utilidad para muchos turoperadores y hoteles, que lo utilizan como valor añadido a la venta de sus productos. Este producto turístico, está hoy totalmente consolidado tanto a nivel nacional como internacional y es el que mayor demanda presenta en la ciudad de Madrid. Un factor fundamental para la definición de este producto turístico, que se identifica como una oferta cultural global, además de las importantísimas colecciones artísticas que albergan los tres museos, es la localización espacial de los mismos, situados dos de ellos, Museo Nacional del Prado y Museo Thyssen-Bornemisza, en el Paseo del Prado y el otro, MNCARS, a escasos diez minutos de los anteriores en la glorieta de Atocha, lo que hace fácilmente accesible la visita a los tres en una jornada, si simplemente se quieren visitar las obras más representativas de los mismos. Actualmente estos museos se hallan inmersos en importantes ampliaciones, concluidas en el Museo de la Fundación Thyssen-Bornemisza y en el MNCARS, lo que supondrá un incremento de la superficie total de los mismos de forma considerable. Además en los próximos años nuevas instituciones culturales tienen previsto incorporarse a este espacio, e importantes planes urbanísticos, aún en proyectos, van a potenciar aún más la oferta y el funcionamiento de este enclave estratégico de la ciudad, creando un «Nuevo Paseo del Arte». Podemos decir que el patrimonio cultural museístico está actuando como el principal instrumento de atracción en este área de la ciudad, y está abriendo nuevas expectativas turísticas en la zona, tanto vinculadas a la oferta cultural, como al ocio y al comercio y que todo ello reforzará este importante producto turístico que es el Paseo del Arte, sin duda el mayor valor de la ciudad de Madrid. II. ORIGEN, EVOLUCIÓN Y FUTURO DEL ESPACIO CULTURAL DEL PASEO DEL ARTE La definición de este privilegiado espacio cultural se remonta a la visión ilustrada de Carlos III y su ambicioso programa científico y monumental para el Paseo del Prado. Sobre este diseño original se fueron instalando, a partir del siglo xix, las principales instituciones museísticas españolas. Primero fue el Museo del Prado (1819), alojando las colecciones reales en el inconcluso edificio de Juan de Villanueva, proyectado como Gabinete de Ciencias Naturales. Más recientemente se sumó el Hospital General, hoy sede del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía -inaugurado en 1986-, y finalmente se produjo la instalación de la colección Thyssen- Bornemisza -en el año 1992-, en el Palacio de Villahermosa. 98 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n3 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional El actual Paseo del Prado forma parte de una antigua vaguada recorrida por un arroyo, que en la época de los Austrias se llamó Prado Viejo por unos prados del común de la Villa que luego fueron transformados en huertas por algunos vecinos. Se dividía en dos partes: el Prado de San Jerónimo -desde la calle de Alcalá hasta la actual plaza de Cánovas del Castillo-, y el Prado de Atocha -desde esta última plaza hasta Atocha-, aunque popularmente se conocía todo él como Prado de los Jerónimos. Su origen está vinculado con la construcción del Palacio del Buen Retiro en el siglo XVII junto al convento de San Jerónimo el Real, construido en el siglo xvi y remodelado en el xix. Más allá de la calle Alcalá se encontraba el Prado de Recoletos. Toda esta zona rural y suburbana, que era un lugar campestre, recorrido por el mencionado arroyo, sombreado por arboledas y rodeado de huertas, acabó convirtiéndose en lugar de paseo de las clases altas en sus carrozas a modo de parque a pesar de su falta de urbanización (1). Llegó el Prado con su carácter de zona verde periférica al siglo xvm, en que Carlos III decidió darle otro aspecto y dotar a la capital de sus reinos de un espacio de categoría urbana y monumental al modo de los que sí abundaban en las capitales de otros reinos europeos, encargándoselo al conde de Aranda, y así, bajo la dirección del ingeniero José Hermosilla, comenzaron las obras del primer tramo en Se cubrió el arroyo, se urbanizó en forma de paseo, y se quiso ennoblecer con edificios y fuentes, de estilo neoclásico, y convertirlo en parte en una especie de zona científica, símbolo de la Ilustración. El conjunto de las obras realizadas por el rey pasó a denominarse Salón del Prado, y en sus extremos se situaron dos plazas semicirculares, adornadas con las fuentes de Cibeles y Neptuno, diseñadas por Ventura Rodríguez, y en el centro la de Apolo. Posteriormente se realiza el segundo tramo hasta la puerta de Atocha, en el mismo Juan de Villanueva construye el Gabinete de Ciencias Naturales (1784) -hoy Museo del Prado-, el Real Jardín Botánico (1781), delante del cual se colocaron las Cuatro Fuentes, y el Observatorio Astronómico (1790) en los altos del Retiro. En las cercanías de este nuevo eje urbano, que posteriormente quedará como zona de transición entre el casco antiguo y el ensanche del siglo xix, existían algunos edificios dieciochescos que ennoblecían la zona, así el Palacio de Buenavista -actual Cuartel General del Ejército de Tierra-, el Hospital General de San Carlos -actual Museo Reina Sofía-, o la Puerta de Alcalá construida en 1778 por Sabatini. A lo largo del sigo xix, el entorno del Salón del Prado fue enriqueciéndose con importantes construcciones: Palacio de Villahermosa -actual Museo Thyssen-Bornemisza-, Congreso de los Diputados, Palacio de Linares -actual Casa de América-, Fundación González Velasco -hoy Museo Nacional de Antropología-, el Banco de España, la Estación de Atocha o del Mediodía, la Bolsa de Comercio, Real Academia Española de la Lengua, y el Ministerio de Fomento -hoy de Agricultura-. En este siglo también se urbanizaron los terrenos del Palacio del Buen Retiro que pasaron a propiedad municipal, y sus jardines se convirtieron en el Parque del Retiro. Un poco más alejados del eje urbano se construyen en la segunda mitad del siglo xix otros edificios, entre los que pueden destacar- Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 99\n4 Trinidad Vacas Guerrero se, hacia el norte, la Biblioteca y Museos Nacionales que albergan hoy el Museo del Libro y el Museo Arqueológico Nacional, además de la Biblioteca Nacional-; el Palacio del marqués de Salamanca -actual sede del BBVA y donde se realizan importantes exposiciones temporales-; el Panteón de los Hombres Ilustres, la Real Basílica de Atocha y la Real Fábrica de Tapices en la zona sureste del eje. Es en el siglo xix cuando el monarca Fernando VII, tras la restauración de los daños causados por las tropas napoleónicas en el edificio del Gabinete de Ciencias Naturales, decide albergar la colección real de pintura en el mismo, inaugurándose en 1819 el Museo del Prado. El Salón del Prado durante gran parte del siglo xix fue paseo de moda y Mesonero Romanos y Fernández de Córdoba han descrito el aspecto que ofrecía en la época romántica: zona de exhibición de las clase altas en sus carruajes o paseando, venía a ser el lugar de congregación de la alta sociedad. A comienzos del siglo xx, en el año 1904, pasó a denominarse Paseo del Prado y acabaron por desaparecer las costumbres referidas. Se levantan nuevos e importantes edificios, como los hoteles Ritz (1910) y Palace (1912), la Casa de Correos y Telégrafos -hoy Palacio de Comunicaciones que alberga el Museo Postal y Telegráfico-, el Cuartel General de la Armada y el Ministerio de Sanidad -antigua Casa Sindical. Las posteriores intervenciones no han modificado el ámbito del Paseo del Prado y su entorno urbanístico. Sí se ha producido en las últimas décadas una reconversión de algunos de los edificios, citados anteriormente, en museos. En 1971 se destina el Casón del Buen Retiro -salón de baile del desaparecido palacio del Buen Retiro- a anexo del Museo del Prado para las colecciones de arte español del siglo xix; la restauración y conversión en Museo del Observatorio Astronómico en 1979; la transformación y rehabilitación del Hospital General en 1986 donde quedó instalado el MNCARS, o la adaptación del palacio de Villahermosa, en 1992, para el Museo Thyssen Bornemisza. En el año 1994 el Ministerio de Cultura, Turespaña y el Ayuntamiento de Madrid, y dentro de un programa promocional, firmaron un convenio por el que se creaba el producto turístico denominado «Paseo del Arte», formado por los tres museos que vertebran este espacio artístico y cultural. Las características que presenta dicho espacio son las siguientes (Gutiérrez Ronco, 2002): - Es reconocido internacionalmente por la importancia y calidad artística de las colecciones que se exponen en ellos y por la política de exposiciones temporales que organizan cada año. - El constituir un espacio urbano singular, localizado en el área céntrica de la capital entre el Casco Antiguo y el Ensanche y muy bien comunicada. - La concentración espacial en un eje y la cercanía de los tres museos que hace más fácil la visita a los mismos. - Los numerosos puntos de interés cultural que se localizan en su entorno. 100 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n5 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional - La presencia de edificios y elementos arquitectónicos que ennoblecen y embellecen esta parte de la ciudad. En el entorno del Paseo del Arte se sitúan, además, otros aspectos del arte, la ciencia, la cultura, la historia, así como otros no relacionados con la cultura, pero que incrementan la importancia de este eje urbano. Son numerosos los museos cercanos, como el Museo Arqueológico Nacional, Museo del Libro, Museo Postal y Telegráfico, Museo Nacional de Artes Decorativas, Museo Naval, Museo del Ejército, Real Jardín Botánico, Museo del Observatorio Astronómico, Museo Nacional de Antropología, Panteón de los Hombres Ilustres, Real Fábrica de Tapices, todos ellos en la zona oriental del paseo; y en la parte occidental del mismo el Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Museo Colecciones ICO, la Casa Museo de Lope de Vega, entre otros. También son numerosas las salas de exposiciones y galerías de arte que se sitúan en sus cercanías, destacándose entre ellas el Palacio de Velázquez y el Palacio de Cristal -ambas pertenecientes al MNCARS- o la Casa de Vacas en el Parque del Retiro. Otras dotaciones culturales cercanas son: la Real Academia de la Lengua, la Real Academia de la Historia, la Biblioteca Nacional, la Filmoteca Nacional, el Círculo de Bellas Artes, el Ateneo, la Casa de América, entre otras, que enriquecen considerablemente este entorno urbano. Además, otros elementos que acentúan el valor de este espacio urbano singular están relacionados con distintas funciones, como son las finanzas, el transporte, la administración y la vida política de la ciudad, así como equipamientos turísticos de gran importancia, como son los establecimientos hoteleros y de hostelería. En la importancia y el peso cultural que el Paseo del Prado ha ido adquiriendo en las dos últimas décadas ha tenido mucho que ver la instalación de los dos museos, Reina Sofía y Thyssen, que han producido un importante dinamismo en la zona; en este sentido, la aprobación del Plan General de Ordenación Urbana de Madrid de 1997 incluye este Paseo como un área específica, con planeamiento propio, y esto obligará a realizar una serie de acciones globales con la finalidad de proteger, potenciar y desarrollar el «Área Cultural Paseo del Prado». Algunas de las actuaciones llevadas a cabo han sido el desarrollo de un espacio de ocio nocturno en el entorno de la calle Huertas, la consolidación de otro espacio tradicional hostelero en el entorno de la calle Príncipe, la mejora de la imagen del Paseo del Prado con el desmonte del scalextric, la remodelación de la vieja estación y la plaza de Atocha, el aumento del espacio peatonal del Paseo, la habilitación de los nuevos museos, la limpieza de fachadas, la reapertura del Hotel Nacional; todo ello se va a presentar con una imagen: «el Paseo del Arte» (Gutiérrez Ronco, 2002). El futuro de este ámbito urbano quedaba plasmado en algunas propuestas que aparecen en el PGOUM de 1997, donde se reconocían las muchas posibilidades culturales que aún quedan por desarrollar y los muchos problemas que aún quedan por solucionar, y que han Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 101\n6 Trinidad Vacas Guerrero sido recogidos en el «Avance Plan Especial Recoletos-Prado», presentado por la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Madrid en el mes de julio de El Plan Especial Recoletos-Prado ha sido diseñado por el equipo ganador del concurso convocado por el Ayuntamiento de Madrid, dirigido por los arquitectos Alvaro Siza y Juan Hernández de León. Se trata de una ambiciosa reforma de los paseos de Recoletos y Prado, que se abre hacia el sureste y el suroeste del Centro Histórico. Se trata de recuperar, en ese espacio museístico y cultural, un entorno urbano propicio al paseo y al encuentro entre los ciudadanos, tal y como fue en su origen el llamado Salón del Prado. Entre sus objetivos está el disminuir las agresiones que provoca el tráfico, potenciar la accesibilidad peatonal a los servicios culturales del ámbito -incluido entre éstos el Parque del Retiro-, restituir la calidad ambiental, facilitar el disfrute social de su espacio y permitir el aumento de la oferta cultural con nuevas implantaciones. Algunas de las medidas a llevar a cabo serán, el traslado de la estatua de Colón a una rotonda situada en el entronque de los paseos de la Castellana y Recoletos; el ensanche de la acera del paseo de Recoletos y recuperación paisajística, comunicación directa entre los museos Thyssen y Prado a través de una pavimentación especial; estación subterránea para autobuses turísticos bajo la plaza de la Lealtad; en el Paseo del Prado, recuperación paisajística, reducción a dos carriles por sentido para vehículos entre Cibeles y Atocha, ampliación de las aceras hasta los siete metros; supresión de la gasolinera existente en el Paseo del Prado, que se convertirá en una plazoleta que dará acceso al interior de la sede de CaixaFórum-Madrid (proyectada por el arquitecto Jacques Herzog para convertir la antigua central eléctrica del Mediodía en un nuevo centro cultural); peatonalización de la Cuesta de Moyano; y realizar un distribuidor subterráneo de tráfico bajo la plaza de Atocha. Otra de las propuestas que forman parte del Plan Especial es la recuperación de las áreas degradadas al sur del Parque del Retiro, entre las que se encuentra la integración en la ciudad del Cerrillo de San Blas, donde se localiza el Museo del Observatorio Astronómico, y la reordenación del área edificada comprendida entre el Retiro y la Estación de Atocha. La extensión del eje cultural hasta el conjunto formado por el Panteón de Hombres Ilustres, la Basílica de Atocha y la Real Fábrica de Tapices, integrando al mismo tiempo en este espacio los edificios administrativos de la Renfe, es otro de los aspectos del Plan, así como el enlace de la Avenida de Méndez Alvaro, importante eje urbano, con la Glorieta de Atocha. Por otra parte, el Ayuntamiento ha encargado un proyecto a Carlos Rubio Carvajal para la extensión del eje cultural hacia Delicias, donde se podría ubicar un gran museo de Ciencia y Tecnología (2) en el entorno de la Estación de Delicias y complejo cultural de El Águila, con ello se extendería el eje museístico hasta el barrio de Embajadores, completado con la rehabilitación integral de la antigua Fábrica de Tabacos de Madrid, edificio característico de la arquitectura madrileña del siglo XVIII, y en el que el Ministerio de 102 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n7 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional Cultura va a ubicar el Museo Nacional de Artes Decorativas, el Museo Nacional de Reproducciones Artísticas, salas de exposiciones temporales y área de servicios para los museos de titularidad estatal (3). Con todo ello se aproximaría el eje cultural hasta Legazpi, con los nuevos contenedores de ocio y cultura propuestos para los antiguos Matadero y Mercado de Frutas. Esta última operación urbanística, que se está llevando a cabo en la actualidad, es la denominada «Operación Matadero Municipal» (4) y constituye una intervención integral de recuperación de este singular ejemplo de la arquitectura industrial de principios del siglo xx, considerado como elemento fundamental de la trama urbana en su condición de cierre del Tridente Barroco (Delicias, Acacias y Santa María de la Cabeza), y límite urbano frente al río Manzanares. Esta recuperación, como soporte de un nuevo foco de actividad denominado «Nueva ciudad de la cultura, el ocio y la tecnología», permitirá prolongar hacia el sur el eje cultural y económico-administrativo Castellana-Recoletos-Prado, completando así una verdadera columna vertebral sobre la que se articula la oferta cultural de la ciudad. Actualmente, el Ayuntamiento de Madrid, en su proyecto de actuaciones sobre la M-30, está llevando a cabo el soterramiento de esta vía posibilitando con ello los recorridos peatonales desde el área comentada hasta el río. Recientemente, mayo de 2005, el gobierno municipal ha cambiado el Plan Especial para crear equipamientos en la zona y así proyecta convertir las antiguas naves del matadero municipal en un centro de creación cultural, con talleres de creación musical, plástica o literaria, salas de exposiciones -entre ellas la que albergará la colección de la Fundación Arco-, salas de cine, teatros, auditorios, entre otros equipamientos culturales. En el antiguo mercado de frutas y verduras se estudia la construcción de un enorme edificio de oficinas o de uso hostelero (El País, 4/05/05). in. LOS MUSEOS DEL PASEO DEL ARTE III.I. Museo Nacional del Prado La primera idea de crear un Museo en Madrid le fue sugerida a Carlos III por su pintor de cámara, Antón Rafael Mengs, pero el deseo no pasó de sugerencia. Ya en los últimos años del siglo xvm la creación, en el París de la Revolución, del Museo del Louvre, en el propio Palacio Real del Louvre y con los fondos de las colecciones reales, fue el punto de partida para la creación de muchos museos en Europa. La primera iniciativa oficial de fundación de un museo similar en Madrid se debió al rey José I Bonaparte, en 1809 (5), empeñado en la creación de un Museo Josefino que no pasó del papel. La idea prendió en el reinado de Fernando VII, que escuchó las peticiones de la Real Academia de Bellas Artes y de su segunda esposa, María Isabel de Braganza, y el 19 de noviembre de 1819 se inauguraba el Museo Real de Pintura y Escultura, instalándose en el edificio que Juan de Villanueva empezó a construir en 1785 con destino a Gabinete de Historia Natural. En esta época, su colección estaba formada por cuadros y objetos de escultura procedentes del patrimonio real, y hasta año en que fue nacionalizadosus gastos fueron sufragados por la corona. Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 103\n8 Trinidad Vacas Guerrero Cuando se abrió contaba con 3 salas y 311 cuadros, abría un día a la semana, el miércoles, y posteriormente se amplió a dos, miércoles y sábado. A la muerte de Fernando VII, en 1833, el museo y todas las colecciones contenidas en él son consideradas patrimonio personal del rey y, por tanto, no vinculadas a la Corona, pasando a propiedad de sus hijas Isabel II y Luisa Fernanda. Ante esta situación, se nombra una comisión que impida dividir la colección real, llegándose a una solución en Isabel II compra la parte de su hermana y de esta forma el museo y su contenido pasa a ser de su propiedad con el nombre de «Real Museo de Pintura y Escultura de su Majestad». En 1868, destronada Isabel II, se nacionalizan los fondos del Museo del Prado, se abre al público cinco días a la semana y se incorporan a sus fondos, las colecciones del Museo de la Trinidad (Gaya Ñuño, 1947), por un R.D. de 22 de marzo de En la actualidad, la colección de pintura supera las ocho mil quinientos obras, formadas por tres conjuntos: tres mil cuadros procedentes de la colección real, unos dos mil procedentes del antiguo Museo Nacional de la Trinidad y otros tres mil quinientos que paulatinamente ha ido adquiriendo el museo mediante compra, donaciones o legados. Además, el extenso patrimonio del museo se completa con una colección de más de cinco mil dibujos, dos mil grabados, setecientas esculturas, y un gabinete numismático de aproximadamente mil monedas y medallas, además de dos mil piezas de artes suntuarias y decorativas. La insuficiencia del edifico de Villanueva para exponer sus ricos fondos, e incluso para almacenarlos dignamente, hizo ver pronto la necesidad de ampliación, acentuada además por las tendencias museológicas modernas que buscaban dar más espacio a las obras de arte en su exhibición. Durante su historia ha sido reformado varias veces: en 1883 se construyó la escalinata de la fachada norte, y, ya en el siglo xx, ha sufrido ampliaciones en 1914 (se añadían 23 nuevas salas), en 1955, y algunas anexiones en 1971 (Casón del Buen Retiro) y entre (Palacio de Villahermosa), a las que habría que sumar la que actualmente está realizando Rafael Moneo. En la actualidad, las colecciones se encuentran organizadas de la siguiente manera: - Pintura española (de 1100 a 1850). - Pintura flamenca (de 1430 a 1700). - Pintura alemana (de 1450 a 1800). - Artes decorativas. - Pintura italiana (de 1300 a 1800). - Pintura francesa (de 1600 a 1800). - Escultura. - Dibujos y estampas El Museo Nacional del Prado, una de las instituciones más prestigiosas y simbólicas de la cultura española, se ha convertido también en un proyecto que arrastra una de las mayo- 104 Estudios Turísticos, n." 165 (2005)\n9 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional res controversias en materia de museos en los últimos años, que afectan no sólo a la definición de su arquitectura, sino también a su modelo de gestión. El Plan Museográfico que recoge la remodelación del museo fue redactado por el exdirector Fernando Checa y aprobado en 1997 por el pleno del Real Patronato. El Plan establece claramente los criterios de ordenación de las colecciones y la nueva distribución funcional del museo en el futuro. La propuesta, ahora en proceso de realización, plantea un museo extensivo, cuyas colecciones, servicios y actividades se reparten en varios edificios próximos entre sí: - Edificio Villanueva, reservado para funciones expositivas permanentes. A lo largo de estos últimos años ha experimentado una remodelación de salas, todavía no concluida, cuyos criterios de reforma han estado presididos por la recuperación de ciertos rasgos «historicistas» como los entelados o la pintura de color en las salas, el uso de materiales nobles en los pavimentos o ciertas ordenaciones de grupos de obras, por parte del pintor y museógrafo Gustavo Torner. - El Casón del Buen Retiro, actualmente en proceso de remodelación y restauración, expondrá, como hasta ahora, las colecciones del siglo xix. - El Salón de Reinos, una vez desalojado por el Museo del Ejército, mostrará la restitución historicista de los lienzos de la escuela española que estuvieron allí en el siglo xvn (7). - El edificio Aldeasa queda reservado para uso de administración. - Y por último, la verdadera ampliación, el nuevo edificio de Moneo situado en el solar del Claustro de los Jerónimos, que albergará espacios para exposiciones temporales, biblioteca y centro de documentación, aulas para seminarios, talleres de restauración, almacenes de obras de arte, y diversos servicios destinados al público. El plan de actuación (8), en el que se halla inmerso el Museo del Prado busca mejorar sus servicios y aumentar su actividad. Los tres pilares en que se asienta el «Nuevo Prado» (Zugaza, 2003), son: la ampliación, la modernización y las actividades y servicios. La ampliación depende de los presupuestos del Ministerio de Cultura, y para el año 2002 ha sido de 25,8 millones de euros. En principio, la fecha prevista de terminación es el año 2004, aunque ha sido retrasada para 2006, y suma m 2 para exposición y servicios. También se pondrá en marcha un centro de gestión de los depósitos de obras, que actualmente se mantiene en otras instituciones y museos, y que se instalará, tras su reforma, en el Palacio de los Águila, situado en el centro histórico de Ávila. Desde allí se llevará a cabo el proyecto global denominado «El Prado Abierto», que abarcará dos programas: el «Prado Disperso» (más de obras en depósitos), y el «Prado Itinerante» (exposiciones que recorrerán distintas sedes, la primera de ellas se realiza en Galicia en mayo de Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 105\n10 Trinidad Vacas Guerrero 2005, tras la firma de un convenio entre el Museo del Prado y la Fundación Caixa Galicia). Otro de los pilares es la modernización, con la «búsqueda de un modelo de gestión propio, que establece unas bases sólidas sobre la identidad y naturaleza del museo que permita crecer en el futuro, con una organización moderna y eficaz» (Zugaza, 2003), para ello ha cambiado el organigrama del museo (ver cuadro 1), y desde el 25 de noviembre de 2003 se ha modificado su naturaleza jurídica, pasando de ser Organismo Autónomo Museo Nacional del Prado (Real Decreto 1432/ 1985), a ser Organismo Público Museo Nacional del Prado (Ley 46/2003, de 25 de noviembre, reguladora del Museo Nacional del Prado). Este nuevo marco jurídico plantea básicamente el siguiente modelo jurídicoorganizativo: a) Un régimen jurídico de derecho público, con posibilidad de actuación en el marco del derecho privado. Es un organismo público con personalidad jurídica propia y plena capacidad de obrar, pública y privada, para el cumplimiento de sus fines. La estructura rectora del Museo se articula en tres órganos: el Presidente (titular del Ministerio de Cultura), el Real Patronato (9) (integrado por un mínimo de 20 vocales y un máximo de 30), y el Director. b) Un régimen de personal basado en el derecho laboral. c) Un régimen de contratación sometido a la Ley de Contratos de las Administraciones Públicas, con la posibilidad de contratación para las actividades comerciales del Museo. d) Un régimen presupuestario específico, para facilitar su gestión y permitir la aplicación de los recursos financieros propios a las actividades del Museo (autonomía de gestión). La búsqueda de la calidad de los servicios del museo es el tercer pilar, con una oferta amplia de actividades, mejoras en la atención al visitante y extensión del horario de apertura del museo. Así, desde el 1 de noviembre de 2002, se amplía el horario durante los domingos y festivos por la tarde (10), también se ha modificado el día de acceso gratuito para todo el público, que ha pasado a ser el domingo. Otras mejoras de atención al visitante consisten en el establecimiento de servicio de guardarropa, la creación de puntos de información con personal especializado, la creación de audioguías y folletos informativos trimestrales, la oferta de visitas guiadas gratuitas a las exposiciones temporales, o la apertura de dos nuevos accesos para el público, que se suman a los tres ya existentes. En relación con el tema de los visitantes hay que destacar el reciente «Convenio de colaboración entre el Museo Nacional del Prado y la Secretaría de Estado de Turismo y Comercio, del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio, para el desarrollo de un proyecto piloto sobre el turismo cultural en España». El trabajo desarrollado bajo la dirección técnica del Instituto de Estudios Turísticos permite conocer, no sólo las características fundamentales de los visitantes que acuden al Museo, sino también evaluar su grado de satisfacción en relación con diversos 106 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n11 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional aspectos de su visita. Los resultados pueden agruparse en cinco grandes áreas: procedencia de los visitantes, perfil sociodemográfico, características viajeras, características de la visita al Museo, y nivel de satisfacción (I.E.T., 2005). Recientemente se ha presentado en el Congreso de los Diputados el Plan de Actuación Plurianual del Museo del Prado tras su aprobación por el Pleno del Real Patronato del Museo. Este Plan responde al diseño final del nuevo Museo del Prado después de su ampliación, que se proyecta como un Campus museístico, en el que se ordenan las distintas sedes en función de su distinto uso, público o académico. A lo largo del periodo se concluirá la ampliación y rehabilitación de las distintas sedes del museo: - El edificio Villanueva y el área del Claustro de los Jerónimos (complejo Villanueva-Jernónimos), que concentrará la actividad expositiva integrando las colecciones modernas con las históricas, ofreciendo un recorrido por la historia del arte desde la antigüedad hasta la edad contemporánea. - La Casa de los Águila en Ávila, albergará el Centro de Gestión de Depósitos, que se responsabilizará de las obras del Museo depositadas en otras instituciones y de gestionar un Programa de Exposiciones Itinerantes por las distintas Comunidades Autónomas. - El Casón del Buen Retiro se convertirá en la sede del Centro de Estudios del Museo del Prado e integrará las diferen- Cuadro 1 Organigrama del Museo Nacional del Prado DIRECCIÓN - Secretaría del Patronato - GERENCIA - Subdirector adjunto - Administración - Económico - Retribuciones - Recursos humanos - Mantenimiento - Obras - Sistemas - Informática - Seguridad - PROMOCIÓN Y RELACIONES EXTERNAS - Atención al visitante - Comunicación - Desarrollo - Comercial - CONSERVACIÓN - Subdirector adjunto - Registro - Exposiciones - Educación - Edición - Pintura española - XIH-XV - xvi - XVII - Pintura flamenca - XV-XVI - XVII - Pintura italiana y francesa - XV-XVI - XVII - Pintura xvm - xvm - Goya - Pintura xix - Escultura y Artes decorativas - Dibujos y grabados - Restauración Fuente: Museo Nacional del Prado. Elaboración propia. Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 107\n12 Trinidad Vacas Guerrero tes áreas y servicios de investigación del Museo (Conservación, Biblioteca, Archivo, Centro de Documentación y Formación). Por su parte, la prevista rehabilitación e incorporación del Salón de Reinos (actual sede del Museo del Ejército) a este «campus museístico», será llevada a cabo en una etapa posterior, estando prevista para 2010, y su finalidad será ampliar el espacio expositivo tanto para las colecciones como para la exhibición de muestras especiales.(congreso de los Diputados, 2005). «El nuevo Museo del Prado será una realidad en la primavera de 2006, cuando la primera fase importante de su ampliación haya concluido. El Museo abrirá sus puertas celebrando la variedad, riqueza y excelencia de sus colecciones con el sugestivo título del El Jardín de las Delicias.» (Ministerio de Cultura, 2004). III.2. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía De creación relativamente reciente, en mayo de 1986 abría sus puertas como Centro de Arte Reina Sofía dedicado sólo a actividades de carácter temporal. En 1988, un Real Decreto (R.D. 535/88 de 27 de mayo) convertía al Centro en Museo Nacional, en sustitución del hasta entonces Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC), y en 1990 se inauguró el edificio bajo su nueva condición de Museo Nacional. El 10 de septiembre de 1992 se inauguraba oficialmente la Colección Permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, quedando constituido en auténtico museo, con los cometidos de custodiar, acrecentar y exhibir sus fondos artísticos. Su creación responde a la intención de ofrecer un panorama nacional de la actividad artística española a partir de las vanguardias con una clara voluntad didáctica. El primer problema que se planteaba era la escasez de fondos con que se contaba, sobre todo en referencia a los más grandes nombres españoles de prestigio internacional, que actuaban casi siempre en el extranjero y que habían sido escasamente apreciados por las instancias oficiales. Sólo en los últimos años se han ido rellenando esos huecos, y así se ha dotado al museo de un auténtico carácter representativo. El edificio donde está instalado el MNCARS albergó el Hospital de San Carlos de Madrid hasta Fue Carlos III el que encargó las obras a Francisco Sabatini sobre un anterior proyecto de Hermosilla, gestado durante el reinado de Fernando VI, en 1781 se finalizaron las obras. En 1977, después de años de abandono y pensando algunos que debería ser demolido, era declarado por Real Decreto monumento histórico artístico. Ha sido restaurado en 1980 y en Este edificio histórico tiene una superficie de m 2 distribuidos en seis plantas alrededor de un jardín. Por su dotación tecnológica, se trata de un edificio inteligente con un ordenador central que controla una extensa red de avanzados servicios que vigilan el grado de humedad y temperatura, la iluminación, activa las alarmas, cámaras de seguridad, etc, es considerado como unos de los museos más avanzados de nuestro país. 108 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n13 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional Los fondos artísticos del Museo proceden de tres fuentes, las colecciones del antiguo MEAC, las adquisiciones realizadas por el propio MNCARS, y las importantes donaciones recibidas, entre ellas, la de Salvador Dalí (establecida en su testamento), la efectuada por la familia Miró tras la muerte del artista, o la del escultor Julio González. En 1995 eran trasladados desde el Museo del Prado los fondos del siglo xx, principalmente el Guernica de Picasso con todos sus dibujos preparatorios. La colección permanente ocupa en la actualidad dos plantas del edificio (11), la segunda y la cuarta. En la segunda planta se muestra la evolución del arte español y su contexto internacional desde finales del siglo xix hasta los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. A través de una selección del conjunto más significativo de los fondos del museo, en 17 salas se exponen obras de los distintos episodios, tendencias y trayectorias más relevantes de las denominadas «vanguardias históricas» del siglo xx: - Sala 1: Cambio de siglo. - Sala 2: José Gutiérrez Solana. - Sala 3: Primeras vanguardias. - Sala 4: Juan Gris. - Sala 5: Pablo Gargallo. - Sala 6: Pablo Picasso. - Sala 7: Joan Miró. - Sala 8: Julio González/ David Smith. - Sala 9: Poéticas del Surrealismo. - Sala 10: Salvador Dalí. - Sala 11: Surrealismos. - Sala 12: Luis Buñuel y su entorno. - Sala 13: Arte español de los años 20 y Sala 14: Luis Fernández. - Sala 15: Benjamín Palencia/Alberto Sánchez. - Sala 16: Escultura española. - Sala 17: Sala rotativa. La cuarta planta se centra en autores y movimientos comprendidos entre el final de los años cuarenta y el momento actual. La instalación finaliza con unas salas destinadas a mostrar el amplio vocabulario artístico desarrollado en las dos últimas décadas: - Salas 18 y 19: La posguerra: Figuración y grupos de vanguardia. - Salas 20 a 23: Los inicios de la Abstracción en España. - Salas 24 a 26: Contextos del Arte Español. - Salas 27 a 29: Imágenes del Informalismo. - Sala 30: Jean Dubuffet, Mark Tobey, Cy Twombly. Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 109\n14 Trinidad Vacas Guerrero - Sala 31: Los realistas españoles: Carmen Laffón, Antonio López García, Francisco López, Julio López Hernández, Xavier Valls. - Sala 32: Pablo Palazuelo - Salas 33: Mario Merz, Jannis Kounellis y Pier Paolo Calzolari. - Salas 34 y 35: Antoni Tapies. - Salas 36 a 39: Abstracción, Arte Pop y Narración Figurativa. - Salas 42 y 43: Eduardo Chillida. - Salas 40, 41, 44 y 45: Últimas manifestaciones artísticas. La totalidad de los fondos del museo asciende a unas obras de arte: dibujos, pinturas, esculturas, grabados, 800 fotografías y otras 730 piezas, entre artes decorativas, arquitectura e instalaciones. El 26 de septiembre de 2005 ha sido inaugurada oficialmente la ampliación realizada por el arquitecto Jean Nouvel, donde se han dispuesto las nuevas salas de exposiciones temporales, además de otros equipamientos. La inclusión de un completo y ambicioso programa de exposiciones temporales organizadas por el museo, junto con la colaboración de importantes instituciones tanto nacionales como internacionales, persigue la finalidad de ofrecer al público un panorama equilibrado de las tendencias artísticas del último siglo, desde los movimientos de vanguardia de principios del siglo xx, hasta la más reciente actualidad (12). Los criterios seguidos para la realización de estas exposiciones son: - Exposiciones de revisión histórica donde se organizan muestras de carácter nacional e internacional, que trazan un recorrido por los movimientos y artistas más importantes del siglo xx. - Revisiones del arte español entre 1945 y la actualidad, principalmente son exposiciones individuales de carácter retrospectivo. - Protagonismo de artistas nacionales e internacionales de actualidad. - Realización de nuevos proyectos de innovación artística y tecnológica, destinados a recoger las últimas tendencias de la creación contemporánea. - Muestras de los fondos de la Colección. Los objetivos básicos señalados en el Estatuto del MNCARS (Real Decreto 318/96 de 23 de febrero) son los que determinan las líneas principales de actuación de este Organismo Autónomo: - Promover el conocimiento y el acceso del público al arte contemporáneo en sus diversas manifestaciones. - Exhibir de forma adecuada y ordenadamente sus colecciones artísticas en las mejores condiciones para su contemplación y estudio. - Realizar exposiciones de nivel internacional, así como lograr otros objetivos 110 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n15 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional como son la formación y perfeccionamiento de futuros profesionales, publicación de catálogos y monografías, realización de actividades culturales y otros similares. - Proteger, conservar, restaurar y mejorar los bienes muebles e inmuebles de valor cultural que constituyen su patrimonio fundacional. - Realizar actividades de divulgación, de formación didácticas y de asesoramiento en relación con sus contenidos. - Establecer relaciones de colaboración con otros museos. La estructura orgánica del MNCARS, de acuerdo con el Estatuto del Organismo Autónomo (Real Decreto 318/96), se configura en tres órganos rectores, el Presidente, el Real Patronato y el Director (13) y el organigrama actual del museo es el que se refleja en el cuadro 2. El MNCARS dispone de una «Carta de Servicios», aprobada en diciembre de 2000, en la que se reflejan sus compromisos en la búsqueda de calidad respecto a los servicios ofrecidos a los visitantes. En ella aparece información sobre los siguientes puntos (MECD, 2002): datos identifican vos y fines del museo; servicios del museo; derechos de los usuarios; participación de los usuarios; quejas y sugerencias; sistemas de aseguramiento de la calidad; compromiso de calidad; indicadores del nivel de calidad; normativa reguladora; información general. Entre los diversos compromisos que asu- Cuadro 2 Organigrama del MNCARS Órganos Rectores Presidente (titular del MC) Real Patronato (8 vocales natos + 11 designados por MC) Director Director 1. Subdirección General de Conservación, Investigación y Difusión - Departamento de Colecciones - Servicio de Pintura - Servicio de Dibujo y Grabado - Servicio de Escultura - Servicio de Fotografía - Departamento de Exposiciones - Servicio de Gestión de Exposiciones Temporales - Sección de Museos - Centro de Documentación y Biblioteca - Departamento de Restauración - Departamento de Audiovisuales - Sección de Registro de Obras - Almacén de Obras de Arte 2. Subdirección General de Gerencia - Consejería Técnica - Servicio Económico - Servicio de Contabilidad y Presupuestos - Servicio de Personal - Servicio de Mantenimiento - Servicio de Seguridad 3. Departamento de Comunicación - Servicio Pedagógico - Prensa - Protocolo - Patrocinio 4. Sección de Relaciones Externas 5. Sección de Publicaciones Fuente: MNCARS, elaboración propia. Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 111\n16 Trinidad Vacas Guerrero mió el museo en el año 2001 y sobre los que se hizo un seguimiento están: oferta cultural de alto nivel de calidad dirigida al gran público; promocionar las artes plásticas españolas; atención a corrientes y artistas extranjeros; satisfacer de forma óptima la demanda sobre arte contemporáneo; mejorar las prestaciones mediante la ampliación de la sede principal; oferta cultural alternativa; mejorar la colección permanente y atender adecuadamente al público (MNCARS, 2002). III.3. Museo Fundación Thyssen-Bornemisza El origen de la Colección Thyssen-Bornemisza se remonta a principios del siglo xx, cuando el abuelo del barón Hans Henrich Thyssen-Bornemisza inició una pequeña colección de arte adquiriendo varias esculturas de Rodin. Su hijo Heinrich Thyssen continuó con la pasión coleccionista de su padre y llegó a reunir en los años veinte un importante número de obras de arte de una calidad excepcional. La colección se instaló en Villa Favorita, una villa del siglo xvn construida a orillas del lago Lugano en Suiza. A su muerte la colección se dispersó por motivos de herencia, pero el barón Hans Henrich Thyssen-Bornemisza no cesó hasta volver a reunir la colección de su padre. A partir de ese momento fue completando períodos de la historia de la pintura que no estaban representados en la colección, como los siglos xix y xx, dando forma a una de las colecciones de arte privadas más importantes del mundo. Ante el crecimiento de la colección y la imposibilidad de mostrarla completa en Villa Favorita el barón inició la búsqueda de un lugar en el que establecer su colección de manera permanente, con el fin de exponerla al público y mantenerla unida, así entró en contacto con el Estado español y manifestó su deseo de que la Colección se estableciera en España. En 1988 se firmó un contrato de préstamo, se cedían setecientos setenta y cinco cuadros por un período de nueve años y medio, a cambio, el Gobierno aportaba un edificio para albergar la colección: el Palacio de Villahermosa. En este momento se constituyó una Fundación para gestionar, mantener y conservar este importante préstamo. El 8 de octubre de 1992 es inaugurado oficialmente y se abre al público. El Palacio de Villahermosa de Madrid es un edificio neoclásico construido en el Prado de San Jerónimo a finales del siglo xvm y principios del xix. Su arquitecto fue Antonio López Aguado, discípulo de Juan de Villanueva. En el siglo xx el palacio fue comprado por una entidad bancaria y su interior fue completamente transformado. Adquirido por el Estado español, fue temporalmente sala de exposiciones del Museo del Prado y finalmente se adscribió como sede de la colección Thyssen-Bornemisza. De la remodelación se encargó el arquitecto Rafael Moneo, que adaptó el edificio a sus nuevas funciones. Ya desde las primeras etapas de definición del proyecto, construcción del edificio y concepción museística, la Fundación Thyssen- Bornemisza apostó claramente por un modelo de museo moderno, que actuase en todas sus líneas como un ente vivo y abierto a la sociedad, con una irrenunciable vocación dinamizadora de la vida cultural y la intención de convertir al museo en una referencia 112 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n17 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional artística mundial (Museo Thyssen-Bornemisza, 2003). En 1993 los barones manifiestan su deseo de que la colección se quede definitivamente en España. En el mes de junio el Gobierno aprueba las disposiciones del contrato de adquisición, y los 775 cuadros que forman la Colección Permanente pasan a integrarse de manera definitiva en el Patrimonio Histórico Español. En septiembre del mismo año se inauguraba la Colección Thyssen-Bornemisza, formada por 78 obras de arte antiguo, en el monasterio de Pedralbes, en Barcelona. Desde su creación, el Museo ha organizado numerosas y variadas actividades (14), siempre con la Colección Permanente como eje vertebrador, destacando entre ellas las exposiciones temporales, que siempre han tenido un gran éxito de público (ver cuadro 3), de las que se organizan cinco y seis cada año, alternándose las denominadas exposiciones «convencionales» y las de tipo «Contextos» -que presenta una obra del museo en relación a su contexto artístico e histórico. La Colección Permanente se ha instalado siguiendo un recorrido histórico a lo largo de 48 salas repartidas en tres plantas (ver cuadro 4), el itinerario sugerido se inicia en la segunda planta, para continuar por la primera y posteriormente por la planta baja. Al producirse la incorporación de la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, en 16 salas de la planta segunda del nuevo edificio, la visita se Cuadro 3 Exposiciones temporales con más de visitantes en el Museo Thyssen-Bornemisza Exposiciones temporales El Greco. Identidad y transformación Sisley. Poeta del Impresionismo Paul Klee De Canaleto a Kandinsky Sorolla y la Hispanic Society Canaleto. Una Venecia imaginaría Naturalezas pintadas. De Brueghel a Van Gogh El Triunfo de Venus B raque El siglo de oro del paisaje holandés Fuente: Fundación Thyssen-Bornemisza. Elaboración propia. Año Visitantes i Estudios Turísticos, n." 165 (2005) 113\n18 Trinidad Vacas Guerrero continúa desde la segunda planta del edificio Villahermosa con una complementariedad y continuidad respecto de la colección histórica, quedando ambas zonas perfectamente integradas. En septiembre de 1999 tuvo lugar la firma del protocolo de acuerdo entre la baronesa Thyssen-Bornemisza y el Ministerio de Educación y Cultura, con el cual se daba inicio al proyecto de ampliación del museo, cuyas obras comenzaban en el año 2002, para concluirse en La Fundación Colección Thyssen-Bornemisza está regida por un Patronato, máximo órgano de gobierno de la misma. Sus principales líneas de actuación son la conservación, estudio, pública exposición y difusión de las obras de arte integrantes de la Colección. El Patronato está formado por el Presidente, vicepresidente, patronos (hasta doce), el director gerente y el conservador jefe (15). La organización interna de la Fundación se establece en las siguientes áreas funcionales (Fundación Thyssen-Bornemisza, 2000): 1. Área de Conservación y Restauración. - Pintura Antigua. - Pintura Moderna. - Programas Didácticos. - Restauración. - Derechos de Reproducción. - Biblioteca. 2. Área de Registro. 3. Área de Administración y Finanzas. 4. Área de Explotación y Mantenimiento. 5. Área de Seguridad. 6. Área de Recursos Humanos y Servicios Generales. 7. Área de Comunicación y Relaciones Externas. - Prensa - Relaciones Externas - Promoción 8. Área de Publicaciones y Tienda-Librería. El Área de Comunicación y Relaciones Externas tiene un peso muy importante en este museo. Las relaciones con los medios de comunicación para la difusión de la colección, las actividades concretas, las exposiciones temporales y todas las iniciativas puestas en marcha, es considerada fundamental dentro de las tareas que tiene encomendada esta área. Entre las diferentes propuestas pueden mencionarse la publicidad insertada en la prensa diaria local y nacional y en revistas especializadas, la publicidad exterior y anuncios en revistas y guías turísticas, elaboración de notas y dossieres de prensa, la elaboración de la revista «Perpectivas», etcétera. Destacar también la elaboración de la página web del museo como otro de los elementos vitales, hoy en día, para darse a conocer. 114 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\n19 Los museos del «Paseo del Arte»: espacio turístico cultural de ámbito internacional Cuadro 4 Distribución de la colección permanente Salas Planta Segunda Salas Planta Primera Salas Planta Baja 1 Primitivos italianos 22 a 26 Pintura Holandesa. Siglo XVII 41 a 44 Las vanguardias experimentales 2 Pintura gótica 27 Naturalezas muertas. Siglo XVII 45 La síntesis de la modernidad. Europa 3 Primitivos neerlandeses 28 Del Rococó al Neoclasicismo. Siglo xvín 46 La síntesis de la modernidad. EE.UU. 4 El Quatrocento. Arte italiano 29,30 Pintura norteamericana. Siglo xix 47,48 Surrealismo tardío. Tradición figurativa y pop art 5 El Retrato. Primer Renacimiento 31 Pintura europea. Siglo xix 6 Galería Villahermosa 32 Pintura impresionista 7 Pitura italiana. Siglo xv 33 Pintura postimpresionista 8,9 Pintura alemana. Siglo xvi 34 Pintura fauve 10 Pintura neerlandesa. Siglo xvi 35 a 37 Pintura expresionista 11 Tiziano, Tintoretto, Bassano, El Greco 38 Pintura expresionista. El Jinete Azul 12 Caravaggio y el primer barroco 39 Pintura expresionista 13 a 15 Pintura italiana, francesa y española. Siglo xvn 40 Pintura expresionista. La nueva objetividad 16a 18 Pintura italiana. Siglo xvín 19 Pintura flamenca. Siglo XVII 20 Pintura neerlandesa. Siglo XVII 21 Pintura Holandesa. Siglo XVII, retratos Fuente: Fundación Thyssen-Bornemisza. Elaboración propia. Estudios Turísticos, n. 165 (2005) 115\n20 Trinidad Vacas Guerrero Sin duda, de todos los museos madrileños, es el museo Thyssen-Bornemisza el que puede servir de modelo por la importancia que concede a sus relaciones con el turismo; así la difusión del Museo y de sus actividades en el sector turístico ha ocupado siempre un lugar importante en los planes de promoción de la Fundación, que cuenta con un programa de promoción turístico-cultural: - Visitas privadas: se ofrece una visita guiada a la colección permanente o a las temporales, dirigidas exclusivamente a empresas e instituciones que contratan el servicio fuera del horario convencional del museo. - Turismo cultural y urbano: otra de las iniciativas puestas en marcha han sido las colaboraciones con las principales organizaciones turísticas y empresas del sector: oficinas de turismo, O.P.C.s (Organizadores Profesionales de Congresos), empresas de relaciones públicas, Patronato Municipal de Turismo de Madrid, principales hoteles de la ciudad, revistas especializadas en turismo cultural y revistas de hoteles, etc., de forma puntual se realizan campañas especiales de promoción para difundir conjuntamente todas las exposiciones temporales programadas durante el año, se realizan folletos que son enviados a los organismos antes citados y a todas las agencias de viajes de Madrid y a las principales oficinas de turismo de diversas comunidades autónomas, a los Institutos Cervantes de todo el mundo, a distintas empresas, etc. Fruto de dichas colaboraciones son: el posicionamiento del Paseo del Arte como lugar de obligada visita para el turista que acude a Madrid; campañas especiales de promoción de las exposiciones temporales; el acuerdo de colaboración con la empresa de autobuses turísticos de la ciudad, Madrid Visión, incorporando una parada dentro del recorrido y ofreciendo un descuento en el precio de la visita a la colección; arrendamiento de algunas de las dependencias del museo para la celebración de eventos ajenos a las exposiciones. Otros de los elementos que interrelacionan los ámbitos de actuación museísticos con el público turístico: a) Los programas permanentes - Programa didáctico: especialmente para el público escolar, pero también para el público en general, se trata de itinerarios didácticos complementados con documentación. - El cuadro del mes: escogiendo cada mes una de las obras de los fondos permanentes que es comentada por alguna personalidad del mundo cultural. - Las noches del museo: dando respuesta a aquel público que por diversos motivos no puede acceder al museo en su horario convencional. En verano puede complementarse con las cenas en la terraza dispuesta en el jardín. - Ciclos de conferencias y conciertos que acompañan siempre a una parte de la exposición permanente o temporal. - Programas para públicos especiales: visitas personalizadas y con un servicio 116 Estudios Turísticos, n. 165 (2005)\nVacas Guerrero, T. (2006): Origen, evolución y futuro de un espacio turísticocultural madrileño: el Paseo del Arte, Actas del X Coloquio de Geografía del Turismo, Ocio y Recreación: Destinos turísticos:\nPage 1 of 8 Martes 29 de Marzo de 2011, año XII número 4037 Madrid Distritos Municipios Medio ambiente Ferias y empresas Transportes Canal social Ciencia y tecno bolsa españa y mundo turismo madrid turismodiario\nESTUDIO DE LA ACCESIBILIDAD DE LOS MUSEOS EXISTENTES EN EL MUNICIPIO DE MADRID\nESTUDIO DE LA ACCESIBILIDAD DE LOS MUSEOS EXISTENTES EN EL MUNICIPIO DE MADRID AUTOR Eugenio Ramos Llinás Colaboradores Grupo de Los Verdes José Muñiz S. I. Marugán Tovar MADRID, ENERO DE 2003 Plaza del


Star Citizen muestra la generación procedural de un planeta\nAreajugones > Videojuegos > PC > Star Citizen muestra la generación procedural de un planeta\nLa generación del planeta es en tiempo real porque es demasiado grande para cargarlo en memoria\nEquipo Areajugones 17/12/2015 Comentarios cerrados\nDesde Cloud Imperium Games han presentado un nuevo tráiler que nos muestra cómo funciona una parte muy importante del juego, la generación en tiempo real, o procedural, de un planeta completo. La compañía deja ver con este vídeo el gran nivel técnico que constituye el juego.\nSegún comentan desde Cloud Imperium Games, el planeta es demasiado grande para cargarse de forma completa en memoria, así pues, han creado un sistema para poder generarlo en tiempo real, aunque por capas. En el vídeo podemos ver un ejemplo creado al 100% con el motor del juego, y es un ejemplo claro de como las distintas partes del planeta se generan según el usuario lo requiera, siendo innecesario que todo el planeta esté cargado en memoria al mismo tiempo, optimizando así el rendimiento del juego en todo momento.\n¿Qué os parece lo que se aprecia en el vídeo? ¿Os llama la atención Star Citizen? Para aquellos interesados en la generación procedural de Star Citizen, ellos mismos han hecho un vídeo algo más largo donde explican este tema con mucho más detalle.\nStar Citizen será gratis durante una semana por su actualización 3.5


Adrián Lajous Martínez.: Desarrollo, deuda y comercio: un testimonio histórico sobre la crisis económica mexicana y el ajuste, 1983-1993 on JSTOR\nAdrián Lajous Martínez.: Desarrollo, deuda y comercio: un testimonio histórico sobre la crisis económica mexicana y el ajuste, 1983-1993\nAdrián Lajous Martínez.\nPrólogo (pp. 13-24)\nI. Política de desarrollo\nI. Política de desarrollo (pp. 25-66)\nEl aparato técnico-publicitario de los dos sexenios pasados, inventó una confusa línea demagógica para atacar a los gobiernos que lo precedieron y para justificar el aceleramiento que se había desatado. Todo giró alrededor de lemas y generalidades no fundamentadas que hacían un planteamiento maniqueo. Los malos del pasado habían practicado un nefasto desarrollo estabilizador y los buenos, los que estábamos en turno, en cambio, estábamos llevando a cabo un magnífico desarrollo compartido. Sin explicarlo muy bien, se implicaba que la estrategia de desarrollo de los gobiernos anteriores había aceptado mantener el esquema social vigente que consistía en inmovilismo, elitismo y...\nII. Inflación (pp. 67-90)\nSe dice que la falsedad tiene tres grados de gravedad. Mentiras, grandes mentiras y estadísticas. Pues bien, a pesar de la dificultad para medir con la precisión causada por la escasa confiabilidad de las estadísticas, vale la pena buscar la causa de la inflación actual en la del pasado. Empezaremos con un ejercicio previo. Comparar el aumento de precios que tuvo lugar en cada uno de los ocho últimos sexenios y hacer algunas reflexiones acerca de la razón de la diferencia entre los diversos regímenes.\nLópez Mateos, 15% de inflación; Díaz Ordaz, 17%; Cárdenas, 39%; Ruiz Cortines, 45%; Alemán, 63%;...\nIII. Tipo de cambio\nIII. Tipo de cambio (pp. 91-108)\nTardíamente, muy tardíamente, me decidí a señalarle al presidente lópez Portillo, que en mi opinión el peso estaba sobrevaluado, haciendo necesario que se reajustara su paridad con el dólar. Intempestivamente llegué a esa decisión durante lo que me parecía una surrealista reunión del gabinete de Comercio Exterior que tuvo lugar más o menos a mediados de enero de 1982. Como este episodio figura en el reciente libroEl juiciodel distinguido periodista Carlos Loret de Mola, siento que debo precisar lo que sucedió y narrar su secuela.\nA principios del régimen, el gabinete de Comercio Exterior estaba compuesto de aproximadamente...\nIV. Sistema financiero (pp. 109-142)\nEl papel fundamental de la banca es la intermediación. Los bancos recogen el dinero de aquellos que tienen excedentes y lo prestan a los cuales les hace falta. Actualmente la banca tiene recogido del público mexicano 4.9 billones (millones de millones) de pesos en cuentas de cheques, en cuentas de ahorro, en certificados de depósito y mediante otros instrumentos utilizados para este fin (no están incluidos los Cetes). Parte de este dinero tiene que estar depositado en el Banco de México; esto es lo que se llama el encaje legal. Se puede decir que, en lo que a esta parte...\nV. Papel del Estado\nV. Papel del Estado (pp. 143-162)\nEl afán de planificar la economía está tomando visos alarmantes en México. Entre las varias modificaciones a la Constitución con que este régimen le ha querido poner su sello a ese tan manoseado documento hay una que hace obligatoria la planificación. Ahora la Secretaría de Programación y Presupuesto, por medio del Fondo de Cultura Económica, acaba de publicar en 17 pesados volúmenes una colección de todos los planes económicos que los diferentes gobiernos mexicanos han elaborado. A pesar de que sólo vale 40 000 pesos, una fracción de su costo, no ha de tener mucha demanda porque no hay un...\nPrólogo (pp. 165-172)\nI. 1983: EL PROBLEMA Y SUS ACTORES\nI. 1983: EL PROBLEMA Y SUS ACTORES (pp. 173-184)\nEn varios de los países sobreendeudados se escucha un incipiente clamor en el sentido de que se repudie la deuda internacional. Se antoja que buena parte de esta petición tiene móviles ideológicos o viscerales. Muchos de sus proponentes ven la medida como parte de la confrontación Norte-Sur. Para otros es una reacción emotiva que nace de la molestia de que otros países los consideren irresponsables por haberse endeudado a tal grado. Quien esto escribe prefiere analizar en forma desapasionada y pragmática el efecto que tal extremo podría tener sobre nuestros países.\nEn 1861 el gobierno de Benito Juárez declaró moratoria...\nII. 1984: PRIMEROS PASOS\nII. 1984: PRIMEROS PASOS (pp. 185-202)\nHace unas semanas señalaba que me parecía conveniente para México que se alternaran en el gobierno cada seis años diferentes partidos políticos aun cuando llegaran al poder quienes tuvieran programas que consideraba erróneos y carecieran de cuadros capacitados en el complejo arte de gobernar. No he cambiado de opinión pero sí tengo que confesar que me entraron dudas con motivo del evidente desatino de algunos de los que recientemente han escalado altos puestos en Argentina.\nAlfonsín es un señor político y tiene muchos elementos para ser un gran Presidente. Es inteligente, es limpio, es honorable, es carismático y es valiente....\nIII. 1985–1987: EL PANTANO\nIII. 1985–1987: EL PANTANO (pp. 203-226)\nHace tres años que está de moda lamentarnos del monto de la deuda pública. Le atribuimos a ella buena parte de nuestros males y creemos ingenuamente que repudiándola se curarían. La verdad es que la deuda no es más que el resultado y no la causa de nuestros desequilibrios. El problema fundamental radica en el hecho de que, como país, gastamos más de lo que nos ingresa.\nCuando lo hace un individuo decimos que es un despilfarrador y un irresponsable. A una empresa sólo se lo admitimos cuando el déficit y la deuda ocurren por inversiones en fines productivos y...\nIV. 1988–1989: LA SALIDA\nIV. 1988–1989: LA SALIDA (pp. 227-240)\nYa hasta los economistas han entendido que no podemos seguir pagando 10 000 millones de dólares anuales por concepto de intereses sobre la deuda. Ahora sólo hace falta que lo entiendan los acreedores. El gobierno piensa que “negociando duro” los podrá convencer y que, por tanto, no tiene sentido la bronca que provocaría una acción unilateral. Me parece que ésta es una visión demasiado optimista. La realidad indica que ni hay con quién negociar ni hay manera de que los acreedores acepten voluntariamente aliviar nuestra carga. Veamos por qué.\nCualquier concesión que los bancos acreedores otorgaran a México tendría que...\nPrólogo (pp. 243-260)\nI. Antecedentes (pp. 261-280)\nEntre industriales mexicanos y dentro del mismo gobierno, se está llevando a cabo una guerra civil que no por ser subterránea deja de ser vitalmente importante. Su resultado determinará no sólo la capacidad del país para exportar, sino su futuro desarrollo industrial. La disputa se debe en parte a la inadecuada comunicación interna dentro del gobierno y entre éste y los industriales. Antes de identificar la materia en disputa y los bandos contendientes, conviene dar cuenta de los antecedentes que condujeron al proyecto que ha provocado el conflicto.\nEn 1984 México exportó productos manufacturados por valor de 5 400 millones...\nII. Tratado de Libre Comercio (pp. 281-366)\nDurante varios años representé a México en negociaciones de comercio exterior. En los organismos internacionales, las listas de la estadística de producción y consumo de los diversos países se agrupaban geográficamente. Para mí era un irritante permanente el hecho de que las estadísticas de México invariablemente aparecían bajo el rubro de Centroamérica.\nA los mexicanos nos enseñan desde la primaria que México está en américa del Norte pero en muchos otros países nos consideran centroamericanos. Contribuye a esa confusión el hecho de que nosotros mismos somos ambivalentes y hasta contradictorios al respecto. Por un lado aceptamos que físicamente nuestro país...


Amazon.com: Uno tan diferente como yo: Un esclavo en los tiempos modernos, un negociante internacional de arte y la increíble mujer que los unió (Spanish Edition) eBook: Ron Hall, Denver Moore, Lynn Vincent: Kindle Store\nUno tan diferente como yo: Un esclavo en los tiempos modernos, un negociante internacional de arte y la increíble mujer que los unió (Spanish Edition) Kindle Edition\nRon Hall (Author), Denver Moore (Author), Lynn Vincent (Contributor) & 0 more\n$5.26 11 Used from $6.99 11 New from $5.26\n$7.99 15 Used from $5.49 37 New from $4.21\nWhat Difference Do It Make?: Stories of Hope and Healing Kindle Edition\nEste libro es mas que una memoria autobiografica; capta la presencia del unico espiritu que puede transformar los problemas a los que se enfrenta nuestra sociedad. Cuando una persona deja a un lado sus propias necesidades y sus conceptos erroneos para entrar deliberadamente y en oracion en la vida de otra, ocurren milagros. Ambas vidas mejoran y el mundo puede ver un destello de lo que es una gracia realmente viva. Me siento agradecido a Ron y Denver por haber compartido su historia, y oro para que su obra continue inspirando a las personas a invertirse a si mismas en esas sencillas soluciones personales que pueden cambiar nuestro mundo. (―El Honorable Rick Perry)\nPreparate para sentirte inspirado y transformado mientras lees este tapiz tejido por las vidas de dos hombres, unidas de manera inseparable por el amor de Dios. Ron Hall y Denver Moore te invitan a caminar con ellos en su experiencia de crecimiento, sufrimiento y gozo. La historia de un hombre que tiene exito segun las normas del mundo, y la de otro que vive en una pobreza absoluta, reunidas por medio de la vision y la perseverancia de una mujer de Dios. Su historia es un mensaje que nos invita a todos a salir de nosotros mismos para provocar una distincion positiva en las vidas de los demas. (―Karol Ladd)\nEn su Primera Epistola a los Corintios, el apostol Pablo escribio: Ahora, pues, permanecen estas tres virtudes: la fe, la esperanza y el amor. Pero la mas excelente de ellas es el amor. Uno tan diferente como yo es la historia de la fe, la esperanza y el amor de una mujer: Deborah Hall. Su fe en Dios, su esperanza de un mundo mejor y su inagotable amor cambiaron para siempre las vidas de dos hombres: su esposo Ron, acaudalado tratante internacional de arte, y Denver Moore, un indigente para el cual vivir en la calle era un paso avante en la vida. Relatando la historia con sus propias palabras, Ron Hall y Denver Moore se alternan continuamente para mover a veces, y retorcer otras, las fibras del corazon. Este estilo unico de dos autores, y la forma franca y sincera en que escriben estos dos hombres, le aand ntilde;aden valor a una experiencia cautivadora, emotiva y capaz de transformar la vida de su lector. Uno tan diferente como yo me abrio los ojos de una forma nueva a un problema que se mantiene mayormente escondido y olvidado a lo largo y ancho de nuestra nacion. Como alcalde de Fort Worth, Texas, donde transcurre gran parte de esta historia, mi firme decision de buscar una solucion a la indigencia quedo drasticamente fortalecida como consecuencia de la lectura de este libro. Ron Hall y Denver Moore merecen recibir un inmenso credito, por haber aumentado la consciencia sobre este problema de una manera tan convincente. Uno tan diferente como yo, lectura importante para todo aquel que sienta por los demas seres humanos, constituye realmente una obra que seguira siendo valiosa por mucho tiempo. (―Mike Moncrief Alcalde de la Ciudad de Fort Worth, Texas)\nUno tan diferente como yo es un emocionante relato de tragedia, triunfo, perseverancia, consagracion y fe en el cual se manifiesta la resistencia que tiene el espiritu humano. La historia de Deborah Hall se destaca por su intensa dedicacion a ayudar a los demas por medio de las enseand ntilde;anzas del Seand ntilde;or. Su fallecimiento dejo un enorme vacio en las vidas de todos los que la conocieron y la amaron. Por medio de su ministerio con los indigentes, su espiritu influyo en los corazones de miles de personas. Durante ese periodo de su vida, Deborah reunio las almas de dos hombres procedentes de extremos opuestos de la sociedad. Ahora, sus espiritus han influido en una multitud de personas en el mundo entero. Mientras estos dos hombres oraban, tanto juntos como separados, durante los ultimos meses de Deborah en la tierra, crearon entre ellos un vinculo imposible de imaginar. Ambos nos relatan la historia de las formas en que se enfrentaron a la devastacion producida en Deborah por su enfermedad y, finalmente, su fallecimiento. Estos dos hombres tan notables han dedicado las ganancias que produzca este libro a continuar la vision de Deborah de ayudar a los hijos menos afortunados del Seand ntilde;or. Este libro constituye una lectura obligatoria. Una vez comenzado, no es posible apartarse de el. Ron y Denver, ciertamente ustedes son mis heroes. (―Red Steagall Poeta Laureado de Texas)\nLa historia de fe, fortaleza y amistad mas inspiradora y cautivante que haya leido jamas. Un poderoso ejemplo del poder sanador y restaurador que tiene el perdon, y del poder transformador, capaz de cambiar vidas, que posee el amor incondicional. Muchos hablan acerca de el, pero solo son pocos los que lo viven. Sin duda alguna, los personajes de este relato se hallan entre esos pocos. Ron, Denver y Debbie comparten su historia con toda sinceridad y humildad, con verrugas y todo, dejando cambiado de manera permanente a todo aquel que la lea. Desde la esclavitud de los tiempos modernos, existente aun hoy, hasta la infidelidad, lo milagroso, las intervenciones sobrenaturales de DIOS y de sus angeles, este relato asombrosamente CIERTO, nos recuerda el poder ilimitado que tiene el amor. (―Mark Clayman Productor ejecutivo de En busca de la felycidad, nominada a los premios de la Academia)\nLa historia de Denver Moore y de Ron Hall, me conmovio hasta hacerme llorar. La Amistad que se creo entre esos dos hombres en un momento en que ambos se encontraban en una gran necesidad nos inspira a todos a ser mas compasivos con aquellos que nos vamos encontrando mientras pasamos por la vida. and iexcl;Este libro es realmente maravilloso! (―Sra. Barbara Bush)\nHa sido una bendicion leer Uno tan diferente como yo. Ron y Debbie Hall me llevaron consigo en su experiencia de convertirnos en las manos y los pies terrenales de Jesus. En ese camino, encontraron en Denver Moore una amistad tan genuina, que solo Dios los puede haber unido. Ademas de todo lo anterior, los humildes voluntarios de Union Gospel Mission, con sus corazones de siervos, fueron para mi una exhortacion a vivir en verdad aquello que creo. Rei, llore y alabe a Dios por esos ejemplos tomados de la vida real que caminan a nuestro alrededor, mostrandonos lo que significa amarlos como los amo Jesus. --Melodee DeVevo (―Melodee DeVevo Banda «Casting Crowns»)\nPage Numbers Source ISBN: 0718080580\nPublisher: Grupo Nelson (June 23, 2015)\nAmazon Best Sellers Rank: #842,684 Paid in Kindle Store (See Top 100 Paid in Kindle Store)\n#592 in Kindle Store > Kindle eBooks > Foreign Languages > Spanish > Biografías y Memorias\n#1780 in Kindle Store > Kindle eBooks > Foreign Languages > Spanish > Religión\n#2689 in Kindle Store > Kindle eBooks > Biographies & Memoirs > Leaders & Notable People > Religious\nAl principio cuesta la lectura... pero es una muy linda narración.


Interior Caja filtro de aire\npor Forzer el Vie Mar 17, 2017 5:48 pm\nEl fin de semana pasado aproveche para abrir la caja del filtro de aire por completo, con algunos días con lluvia que había tenido etc, sabía que iba a estar sucia y simplemente también aprovechaba para ver el estado del propio filtro ( que en mi caso en la próxima revisión a los 48.000km vuelve a tocar cambiarlo ), os dejo unas imágenes\nEsta del estado del Filtro de Aire con unos 43.200km aproximado cuando la hice\nEl interior de la caja sin el filtro\nCon la tapa exterior del filtro y el filtro ( la suciedad que tenía el propio filtro no pude limpiar mas que una pelusilla pequeña, soplando algo pude sacar pero mínimo )\nEstas dos partes son de la caja del filtro de aire que da al exterior, la parte que una vez entra el aire al filtro de aire y hace su trabajo, lo que sobra lo saca por aquí, la suciedad de cuando circular un día lluvioso es obvia\nRe: Interior Caja filtro de aire\npor Forzanorte el Sáb Mar 18, 2017 10:43 pm\nMuchas gracias Forzer.\nMe surge una duda. Creo que en este foro se comentó la posibilidad de substituirlo -el filtro de aire- por uno de mejor calidad (de un fabricante especializado).\nPor cierto, veo que eres un "manitas"...\npor Forzer el Mar Mar 21, 2017 7:59 pm\nPara nada! Con un destornillador y unos minutos, es un momento! Tenía curiosidad por ver el estado tanto del propio filtro como su caja después de días con lluvia también\nEl filtro de aire del cual se habla y también es muy comentando en el sector del automóvil son los de la marca K&N, para otros modelos de Honda los tienen, tal vez con el tiempo también\npor Forzanorte el Jue Mar 23, 2017 8:25 am\nSobre el tema de los filtros de aire encontré un artículo interesante, aquí está el enlace:\nPor otro lado, al tratarse de un elemento no muy caro, si hubiese uno en el mercado mejor que el "original" no dudaría en substituirlo, después de todo es el encargado de filtrar el aire que permitirá la combustión... mayor caudal de aire -en teoría- mejor rendimiento...\npor VEJINO el Jue Mar 23, 2017 1:25 pm\nYo creo que la mejor prueba de lo que puedes ganar o perder es probar sin filtro durante poco tiempo. Mejor prueba y menos restrictivo que eso no hay nada.\npor Forzer el Vie Mar 24, 2017 11:58 am\nForzanorte escribió: Sobre el tema de los filtros de aire encontré un artículo interesante, aquí está el enlace:\nClaro! Yo entiendo que la questión mas que en el propio filtro de aire, esta en el caudal de aire que le va a entrar, el filtro puede ser mas "cuidadoso" para filtrar las particulas del exterior que pueden llegar a entrar y así hacer mejor su faena con aire mas filtrado y limpio, pero si el caudal no es mas grande que el de serie, la cantidad de aire que le va a llegar, siempre sera la misma ( a no ser lleves un filtro muy sucio y por ese motivo, la cantidad de aire le entre sea menor, pero ya sería un problema del propio filtro por suciedad )\nEn el caso de la Forza se puede buscar algún filtro mas especifico a la hora de filtrar las impurezas y hacer llegar el aire mas limpio, pero sin cambiar lo que es todo el sistema, la ganancia en potencia sera minima por no decir casi inexsistente... lo positivo en estos casos es ver una sustitución del filtro de aire como una mejora para que le llegue el aire mas filtrado y limpio ( que a posterior te lo agradecera en el rendimiento, pero sin esperar nada especial si se mantiene el mismo airbox )\npor Forzer el Vie Mar 24, 2017 12:00 pm\nVEJINO escribió: Yo creo que la mejor prueba de lo que puedes ganar o perder es probar sin filtro durante poco tiempo. Mejor prueba y menos restrictivo que eso no hay nada.\nNi se me pasaria por la cabeza probar eso! Pero efectivamente si alguien lo quiere probar para ver las diferencias lo podría hacer, ahora no quiero saber lo que podría llegar a tragar\npor VEJINO el Vie Mar 24, 2017 12:26 pm\nYo recuerdo de hacer eso para carburar las motos de 50cc en mis tiempos, obviamente la prueba no la haces por caminos, playas etc, pero para ver prestaciones con un cuarto de hora sobra. Habeis visto como está el colector de admisión de aire en un coche con las normativas euro de hoy??? Pues eso es chapapote lo que se recircula con los gases al interior de la cámara de combustión. No creáis que en las motos van a ser menos.\npor Forzanorte el Miér Mar 29, 2017 8:23 am\nSi comparamos el filtro de serie de la Forza (el que Forzer nos muestra) con el K&N:\nPodemos comprobar que la superficie del elemento filtrante es considerablemente mayor en el filtro K&N que en el de serie, por lo tanto el caudal de aire de admisión se verá incrementado con el K&N. A priori y en teoría: más aire = mejor combustión = mejor rendimiento = menos contaminación. No tiene por que mejorar sensiblemente las prestaciones, pero si simplemente contaminamos menos con el, desde mi punto de vista, ya merece la pena. (Es bueno tener el aire que respiramos limpio...)\nTenía entendido que en la Forza2017 se habían hecho ligeras modificaciones en el airbox y me pregunto, ¿el filtro de serie de la Forza2017 es exactamente igual que el de la Forza2015 -el que muestra en la foto nuestro compañero Forzer-?\nPD: Un filtro de aire no va suponer necesariamente un incremento de potencia porque como se explica en el articulo del enlace en este mismo tema: "El caudalímetro mide el caudal de aire que entra por la tubería de admisión, y su temperatura en muchos casos. En función de esos parámetros, la centralita del motor regula la mezcla y el encendido. Pero el rango de lectura de esos valores es muy limitado en muchos casos, y el programa de la centralita suele ir preparado para proteger el motor antes que incrementar las prestaciones. Por lo tanto, el filtro no hará ganar apenas caballos..."\npor MNG el Miér Mar 29, 2017 12:44 pm\nBuenas Forzanorte, yo le puse a mi Forza 2017 el BNC que enseñas en la foto, k&n aun no fabrica ningún filtro de aire para las Forza, tengo aquí delante el filtro original, es exactamente igual que el de la foto que muestras, poniendo uno junto al otro aun se ve mas tamaño de entrada de aire en el BMC de lo que aparenta en las fotos. Lo que dices del caudalimetro no se si tendrá sus márgenes etc., de lo de la Pd ya te digo yo que una 125 no gana caballo alguno, pero si que es lógico que cuanto mas limpio el aire, mejor combustión, únele a eso el hecho de que estos filtros duran la vida de la maquina y, si compras después una compatible, mas que la vida de la maquina, el beneficio es evidente, si encima lo consigues a precio económico, mas aun.\nJujohema ha comprado uno y lo recibirá este viernes, cuando lo haya probado dará su impresión y la podremos comparar con la mía, ojala también sea positiva , a partir de ahí será cosa de decidir cada cual.\npor Forzanorte el Miér Mar 29, 2017 1:10 pm\nMNG escribió: Buenas Forzanorte, yo le puse a mi Forza 2017 el BNC que enseñas en la foto, k&n aun no fabrica ningún filtro de aire para las Forza, tengo aquí delante el filtro original, es exactamente igual que el de la foto que muestras, poniendo uno junto al otro aun se ve mas tamaño de entrada de aire en el BMC de lo que aparenta en las fotos. Lo que dices del caudalimetro no se si tendrá sus márgenes etc., de lo de la Pd ya te digo yo que una 125 no gana caballo alguno, pero si que es lógico que cuanto mas limpio el aire, mejor combustión, únele a eso el hecho de que estos filtros duran la vida de la maquina y, si compras después una compatible, mas que la vida de la maquina, el beneficio es evidente, si encima lo consigues a precio económico, mas aun.\nHola MNG, gracias por responder y aclarar mi duda (sospechaba que el filtro de aire de la Forza 2017 y 2015 podían ser el mismo y me lo acabas de confirmar).\nVeo que he confundido las marcas, cuando puse K&N quería decir BNC (esto me pasa por no leer , como en el hilo en el que vi la foto del BNC se hablaba del K&N lo asocié con este último )\npor Forzer el Miér Mar 29, 2017 5:55 pm\nComo bien comentais, al entrar el aire mas filtrado, será mas limpio lo que proporciona una mejor combustión, aparte tal vez del sonido según material fabricado del propio filtro, en cuanto a potencia tengo mis dudas pueda aportar un "extra" significativo, mas cuando como comentamos, el aire que entra por la tubería de admisión es el mismo, puesto que eso no se cambia, solo el propio filtro para hacer su limpieza de filtrado mas efectiva\nInteresante en cualquier caso leer las opiniones al respecto, ademas si no recuerdo mal, en K&N la garantía es de por vida, en BMC también? Seguramente en el termino económico si que interesa, porque aunque el primer desembolso del total es mas grande que el OEM, la diferencia es que mientras que el de serie aguanta 18.000km y después toca cambiar, el otro, con ese kilometraje solo se tendrá que limpiar con los productos correctos, además la diferencia de precio en el de serie es de unos 30-34€ ( multiplica las veces sea necesario cambiarlo ) por 50-55€ del BMC una sola vez ( mas productos limpieza aparte si no es que te lo limpian en el taller )\npor MNG el Miér Mar 29, 2017 9:16 pm\nForzer escribió: Como bien comentais, al entrar el aire mas filtrado, será mas limpio lo que proporciona una mejor combustión, aparte tal vez del sonido según material fabricado del propio filtro, en cuanto a potencia tengo mis dudas pueda aportar un "extra" significativo, mas cuando como comentamos, el aire que entra por la tubería de admisión es el mismo, puesto que eso no se cambia, solo el propio filtro para hacer su limpieza de filtrado mas efectiva\nBuenas, he mirado en la documentacion que trae el BMC, pone que tiene garantia de dos años y que la limpieza esta aconsejada cada 25.000km, yo a los K&N se la hago cada 20.000 mas o menos y siempre tienen buena pinta, no se les ve sucios.\nUn kit formado por un bote de limpiador de 350ml y uno de aceite de 250ml puede costar menos de15€ y da para varias limpiezas y engrasdes, siendo filtro de moto, con un kit te puede dar para la vida util de la moto, si no se hace el bestia, claro.\nComo consejo decir que el filtro original es mejor guardarlo, yo lo pongo cuando lavo el k&n y asi lo dejo secar de un dia para otro, garantizando su secado total y una absorcion perfecta del aceite nuevo.\npor Forzer el Jue Mar 30, 2017 6:15 pm\nSi, creo que también dependera mucho la suciedad si se hace mucha ciudad o mas carretera-autovia etc, pero ya me parece bien ese kilometraje de 20.000km para ver su estado y hacerle la limpieza con los productos indicados por el fabricante, así que haces bien también en hacerlo con tiempo para dejarlo secar bien etc y de mientras utilizar el de serie\npor FORZA2017 el Miér Jul 18, 2018 11:26 pm\nOtro por aqui que le ha montado hoy el filtro BNC, ya puestos podrían haber hecho el plástico rojo algo mas rígido como el de serie... así como los dos salientes (marcados en verde), me plantee cortarlos... tengo dudas del porqué de estos dos salientes... que coinciden con la tapa de entrada de aire... auqnue una vez atornillado estará a presión.... creo que será mejor cortarlos.\npor MNG el Jue Jul 19, 2018 6:46 am\nLo mas probable es que su objetivo sea evitar movimientos dentro de la caja, si al final decides eliminarlos, antes de cortar comprueba que no sean huecos, no sea que la líes.\npor FORZA2017 el Vie Jul 20, 2018 12:02 pm\nBuena observación MNG, de momento la dejo así.\npor saki2789 el Dom Sep 09, 2018 2:11 pm\nA mi me gustan las cosas prácticas.\nEl filtro BNC se puede lavar, puesto que es de algodón, con agua y el jabón, pues es de fibra y no de papel, que la marca vende.\nSe puede engrasar con el aceite para filtros en spray que la marca vende para el efecto.\nEs más duradero, pero a la larga, como todo se rompera.\nEs mas caro de sustituir.\nFILTRO BNC FORZA\nEl filtro de la Forza 125, es papel cartón.\nNo es lavable, sólo se puede quitar algo se suciedad soplándole con aire a presión en la gasolinera.\nActo seguido se le puede añadir aceite para filtros en espray. Recuperando ser pegajoso.\nEs bastante más barato de sustituir.\nAmbos filtros, en un futuro, cuando no tengamos el Honda Plus, el mantenimiento lo podemos hacer nosotros mismos, es algo facil y sencillo.\nEn el hilo se debate cual es mejor o peor en prestaciones.\nSólo me guio cual de ellos es el mas práctico de mantener y sustituir.\nPara mí, personalmente el más práctico es el de papel, llegado el fín de su vida util, fuera y otro nuevo. Por 9 euros aquí:\nSiempre tendré uno nuevo no usado ni reacondicionado.\nMientras tanto el proceso del hilo que abrió el compañero.\npor Forzer el Mar Sep 11, 2018 9:20 pm\nPero el de 9 euros es original? Si es clavado, mismo material etc, con la diferencia que no se vende bajo la cortina de "Honda", creo que es un buen precio en comparación con el precio que le pone el de Honda, pero para eso tiene que ser clavado, sin problemas al introducirlo\npor saki2789 el Sáb Sep 15, 2018 12:36 pm\nForzer escribió: Pero el de 9 euros es original? Si es clavado, mismo material etc, con la diferencia que no se vende bajo la cortina de "Honda", creo que es un buen precio en comparación con el precio que le pone el de Honda, pero para eso tiene que ser clavado, sin problemas al introducirlo\nHay que probarlo, en el anuncio pone que si es similar al Homologado por Honda.\nPor ese precio, sirviendo, es lo más práctico, se ensucia y fuera, uno nuevo, y no tienes que estar soplando con aire a presión, lavandolo con jabón y echándole aceite para filtros, más el sobre coste de comprar el reutilizable.\nCon el precio de esos productos para el reutilizable te compras varios de papel.\nPartimos de la premisa que Honda no fabrica filtros, sino que se los compra a un probeedor, como Volkswagen se los compra a Mann.\nCualquiera que vaya con el diseño de la marca y mismas especificaciones debe de servir.\npor MNG el Sáb Sep 15, 2018 5:31 pm\nSaki2789, esta claro que lo estas mirando desde el lado practico de la cuestion, algo totalmente respetable. Dicho lo cual, te dire que la calidad y limpieza del aire entrante en la camara de combustion influye en la calidad de la explosion, potencia conseguida, desgaste, etc.., independientemente de que un K&N o un BMC son para toda la vida, la calidad del filtrado del aire es superior a la de los filtros de papel, lo cual es una mejora para la maquina que muchos valoramos por encima de costes o mantenimientos. Yo los uso en todos los coches/motos que tengo y estoy super contento de ello, la unica "pega" es que tengo que tener los filtros originales nuevos guardados en las cajas de los K&N/BMC para ponerlos cuando los limpio y asi poder usar las maquinas en las 24h que dejo secar los filtros despues de lavarlos. Aclarar que aunque yo los limpio y engraso cada 20.000 km, lo que recomiendan es hacerlo cada 70.000 km u 80.000 km.\npor Forzer el Lun Sep 17, 2018 6:20 pm\nSi la verdad que la calidad de filtrado de los filtros de K&N por ejemplo, con solo verlos, se les ve superior, tener la opción de uno para siempre con el repuesto original para cuando se puedan dar casos de necesidad por esperar a que este listo el otro por tenerlo que limpiar, es una buena opción\nYo en la Forza por el momento no lo utilizo, pero no es una mala opción\nMi duda del filtro del enlace no es tanto por la calidad de filtrado que debe ser muy similar al de origen, si no porque realmente las medidas sean exactas y entre bien, no tengas que reajustar o meterlo algo a presión por pequeñas diferencias en el tamaño