Formación Sistema Ludocorporal Curso Básico • Escuela Ludocorporal ®\nCurso 1 del Sistema Ludocorporal®\nEl Juego Corporal Expresivo es un método de trabajo grupal del Sistema Ludocorporal donde usamos el cuerpo como vehículo de expresión de una manera gozosa, creativa y espontánea. El juego corporal Expresivo se divide en diferentes tipologías de dinámicas lúdicas según su objetivo: el juego imitativo, el juego guiado, el juego escena, el juego historia, la danza afectiva y la deriva lúdica o juego libre guiado por la música.\nInscripción fines de semana o jueves\nInscripción Retiro de verano\nNos basamos en el conocimiento de los centros de energías y su relación con el cuerpo.\nEl método se apoya en la música, un instrumento esencial en las sesiones de juego expresivo; nos apoyamos también en orientaciones muy simples para facilitar la libertad expresiva y en una secuencia de dinámicas lúdicas que transportan a los adultos al estado de juego.\nEl estado de juego es común en los niños y muy difícil de experimentar cuando se es adulto.\nEl estado de juego en los adultos\nSe trata de un estado de la consciencia donde hay una focalización intensa en el momento presente, se vive un continuum creativo por el simple placer de crear, se fluye espontáneamente con lo que acontece, se cooperar para mantener un estado de gozo compartido y el intercambio afectivo se produce con una enorme facilidad, entre otras cualidades.\nUna experiencia profundamente sanadora para la mayoría de los adultos.\nLa huella que deja una sesión de juego corporal expresivo es la plenitud y la alegría serena que produce vivir una experiencia de libertad. Y un deseo interno de seguir explorando que llamamos entusiasmo.\nEn este curso exploraremos este estado de juego y acompañaremos todo lo que emerja en la experiencia desde el enfoque gestáltico.\nEl juego corporal expresivo. Una excelente herramienta para el desbloqueo corporal y emocional. Probarás formas de conectar la vitalidad, con la alegría, la belleza y formas genuinas de conectar con el otro desde un lugar esencial.\nPara ofrecer talleres de juego corporal expresivo, talleres de creatividad y de cohesión de grupos y/o aplicar el juego expresivo en el contexto que ya trabajes: terapéutico, educativo, formación, trabajo social, empresarial, etc.\nMódulo 1: El despertar del potencial creativo y la actitud lúdica\nMódulo 2: Cuerpo y energía. La actitud lúdica en el movimiento\nMódulo 3: La gestión emocional a través del Juego corporal expresivo\nMódulo 4: Personaje y esencia, romper las barreras y conectar con la alegría del niño/a interior\nMódulo 5: Metodología: Facilitar talleres de Juego corporal expresivo\nDiploma: COACH LÚDICO. Facilitador/a de JUEGO CORPORAL EXPRESIVO.\nModalidades: 5 fines de semana de octubre a febrero, entre semana (jueves de 10 a 14) o en un intensivo de verano residencial en julio de cada año.\nMetodología: JUEGO CORPORAL EXPRESIVO®\nFormadores: Enrique Aguilar, Rosa Useleti y Pau Rossell\nRequisitos: 100% de la asistencia al curso\nTerapeuta gestalt y psicocorporal. Coordinador de ConscienciaClown\nDale al signo ⊕ de la caja para ver fechas, precios, horarios…\nMódulo 4: 22 y 23 enero 2022\nMatrícula abierta curso 20021/2022\nSe trata de un fin de semana al mes entre octubre y febrero en Barcelona\nOctubre 2021: jueves 21 y 28\nDiciembre: jueves 2, 9 y 16\nEnero 2022: 13, 20 y 27\n– 550 € un mes antes del inicio de la formación mediante transferencia bancaria.\n– 500 € el primer día del curso en efectivo\nMatrícula abierta verano 2021


Letras Explícitas: La Reseña Cinergetica • Cinergetica\nDave O hace su famosa reseña Cinergetica de Letras Explícitas, la historia de NWA, con todo el poder del rap.\nNo hay comentarios en Letras Explícitas: La Reseña Cinergetica\nIr en contra de la autoridad de una manera inconsciente es un acto sumamente estúpido que vemos día con día aquellos que vivimos en ciudades con una gran concentración de personas. En pocas palabras, en México abunda esta gente.\nLo que se muestra en Letras Explícitas (Straight Outta Compton) es básicamente la historia de como surgió a la fama N.W.A. (Niggaz Wit Attitudes), el grupo de raperos compuesto por Arabian Prince, Dr. Dre, Eazy-E, Ice Cube, DJ Yella y MC Re.\nLo que dejan ver en la cinta es que, por lo menos, su actitud de cabrones malvados que glorifican en sus letras el “thug life,” está justificada por una vida de malos tratos y racismo en su contra. De hecho si has escuchado algo de Rap generalmente todo se centra en tirarle al gobierno, la policía y presumir que a las mujeres las tratan como perras. Thug life beyotch!\nLo que importa es la actitud y tener alguna forma de protesta a partir de la consciencia. Estos cuates mínimo tenían esa chispa para mostrar de una forma brutal lo que les sucedía y le enviaba a la sociedad la mierda por la que habían pasado.\nEn cuanto a eso, la película es bastante clara. De hecho puedo decir que la dirección de F. Gary Gray es impecable, mostrando de una manera violenta y visceral lo que es la vida en un barrio bajo de EUA. Si pensabas que sólo en México, Latinoamérica y África se las ven mal… En todos lados está igual, la naturaleza humana no puede suprimirse.\nO’Shea Jackson Jr., Corey Hawkins, Jason Mitchell, Neil Brown Jr., Aldis Hodge y Paul Giamatti tienen actuaciones muy buenas. El elenco fue elegido muy bien porque los actores lograron adaptar muy bien los manerismos de estos rappers.\nLa segunda parte de la película se concentra en como todos estos raperos tienen peleas de poder causadas por la ambición desmedida y la búsqueda de más dinero y demás vicios. Eso es lo que hace que sus vidas poco a poco se descompongan, pierdan amistades, se hagan de enemigos y básicamente pierdan toda la atención que habían ganado.\nLos momentos dramáticos están fabulosos y las escenas de violencia, que se mezclan con las famosas rolas de estos cabrones, son coreografiadas bastante bien… Se siente la tensión cuando las cosas se calientan.\nDebo admitir el rap no es lo mío. Recuerdo que en alguna época escuché a Eminem y eso porque MTV todavía no era una completa y reverenda mierda. Esta cinta hace que el género se vea bien.\nEsto es porque el Rap es una forma de sacar toda esa ira contenida que llevaban dentro, finalmente se nota la autenticidad. No son poses, es una forma de vida basada en sus muy jodidas experiencias y se puede apreciar que intentan sanarse por medio de la música. Eso es loable.\nLetras Explícitas no es una película para todo público. Si te gusta el Rap y su historia y te interesa saber cual es el rollo con todos estos cuates, vale la pena. Si quieres ver un estudio muy interesante sobre la naturaleza humana y sus aspectos más animalescos, esta es tu cinta. Si sólo buscas pasar el rato, mejor ve otra cosa porque Letras Explícitas inclusive te puede poner de malas.\nPor cierto… toda esta reseña se puede leer como si estuviera siendo rapeada para mayor efecto Yo!\nEtiquetas Aldis Hodge, Corey Hawkins, Destacado, F. Gary Gray, Jason Mitchell, Letras Explicitas, Neil Brown Jr., O’Shea Jackson Jr., Paul Giamatti, Straight Outta Compton\n← Rick Moranis Ha Dicho Porqué No Saldrá en Las Cazafantasmas → Trailer de Manson Family Vacation


Cinechile - "El Analfabeto", film chileno a Cannes\nLa madurez del cortometraje actual en Chile está quedando de manifiesto con los trabajos de Helvio Soto. Inquieto, bajo su apariencia quieta; dinámico, tras sus ojos tranquilos, Helvio dirige el Canal 9 de Televisión y hace también cine. "Yo Tenía un Camarada" tiene ahora un camarada. Es "El Analfabeto". Y si todo ello pareciera algo deprimente, Helvio interviene para contarnos que se trata de un "chiste negro".\nMiguel Littin pasa de tras la cámara al frente de ella. Y es ahora actor. Encarna al "Analfabeto" de Helvio Soto..., sin que ello quieta decir que ninguno de los dos lo sea. Cannes será el trampolín de prueba para este nuevo impulso cinematográfico chileno.\n"EL ANALFABETO" VIAJA A CANNES\nGRAN ACTIVIDAD impera en los sets chilenos. Se filma con un entusiasmo contagioso. Hasta el cortometraje actúa con una inquietud asombrosa. En sesenta días el equipo fílmico de la Universidad de Chile ha rodado tres películas en 35 milímetros. Ellas se llaman; "El Analfabeto", que dirigió Helvlo Soto; "Por esa tierra ajena vengo", que dirigió Miguel Littin, y "El Pacto", bajo la dirección de Pedro Chaskel, con dibujos de Vittorio de Girolamo,\n"EL ANALFABETO": CHISTE NEGRO\nFebrero, en pleno desierto nortino, cerca de Copiapó. Era la escena y la época elegidas por Helvlo Soto para su film "El Analfabeto". El rodaje duró cinco días y se trata de un cortometraje en blanco y negro, en 35 milímetros. cuya proyección en la pantalla durará alrededor de los 17 minutos. Está basado en la historia de un guerrillero que es muerto por un individuo analfabeto que, en el fondo, es un bruto enloquecido que deambula por el desierto con una metralleta en sus manos.\nEl argumento está basado en un chiste negro de carácter político. La película, que carece de diálogos, narra la odisea de un oficial que viaja en su "jeep", actuando en favor de la guerrilla "América Libre" que lucha por un país sin hambrientos y sin analfabetos.\nPero es detenido por el analfabeto, quien lo amenaza con el arma que tiene en sus manos enfebrecidas. Desde lejos se da cuenta de que éste lo tiene encañonado y que le observa a través de la mirilla del fusil. Entonces, rápidamente, escribe en un letrero: “¡No dispare! ¡Somos amigos!"\n"En tal sentido y en plan de mayor divulgación, existe el propósito, junto con el exhibidor Roberto Yazigi, de presentar en uno de los cines de su circuito un programa completo con tres películas de corto metraje. Ellas serían: "Valparaíso", de Yoris Ivens; "Yo tenía un Camarada", el film que dirigí yo y que logró un premio en el Festival de Cannes de 1964, y este último, "El Analfabeto", del cual ya les he hablado.


La Alberca y Nava de Francia rendirán homenaje a los represaliados de la Guerra Civil\nASOCIACIÓN MEMORIA Y JUSTICIA DE SALAMANCA\nEl acto en la Sierra aún está pendiente de fecha por la exhumación pendiente de ocho vecinos en el cementerio de La Nava\nActo de la Asociación Memoria y Justicia en el Cementerio de Salamanca\nLa Asociación Memoria y Justicia de Salamanca ya tiene todo listo para los actos de homenaje a los represaliados políticos de la provincia. Una iniciativa que a lo largo del mes de julio aterrizará en cuatro pueblos, dos de ellos en la Sierra de Francia, para mantener vivo el recuerdo de estos republicanos fallecidos en la contienda civil del 36 y años posteriores.\nUn periplo que se iniciará este sábado, 2 de julio, en Vecinos, con el acto de homenaje y la posterior inhumación de los cuatro represaliados que el verano pasado fueron encontradas en la Finca Continos. El acto arrancará a las 11:00 h. y la inhumación tendrá lugar en el Memorial del Cementerio de Salamanca.\nTras los homenajes a otras seis y ocho personas oriundas de Rollán y Casillas de Flores, los días 16 y 17 de julio, los actos de la agrupación salmantina se trasladarán entonces a La Alberca y La Nava de Francia aunque aún sin fecha ya que aún está pendiente la exhumación de ocho personas en el cementerio de La Nava.\nPara ello, la Asociación trabaja en varios campos, entre ellos, la prestación de asistencia a familiares de las víctimas, en especial sobre la identificación y localización de éstas.\nLa Asociación pretende contribuir al respeto, la promoción y la aplicación del Derecho Internacional Humanitario y de los Derechos Humanos, como factor clave para prevenir las desapariciones y ejecuciones extrajudiciales, sumarias y arbitrarias, averiguar la suerte que han corrido las personas desaparecidas o ejecutadas sin formación de causa, y fortalecer el derecho de los familiares a la información, la rendición de cuentas y el reconocimiento.


06 Noviembre 2017 | Imprimir\nSistemas que representan que cada habitante de la Comunidad, reciba 240€ menos que la media del Estado español, y 840€ menos que la autonomía mejor financiada. Evidentemente, esta infrafinanciación, repercute en los servicios (sanidad, educación, dependencia, etc.), que dependen de la Generalitat Valenciana, y que nos afecta directamente a todos nosotros.\nEsta es una situación, que desde UGT consideramos realmente insólita, ya que, tenemos una renta 12 puntos inferior a la media, y sin embargo somos los que menos recursos por habitante recibimos, además, de aportar al conjunto del estado a pesar de ser pobre. Como he dicho en anteriores ocasiones, lo del “Levante feliz”, del Zaplana, Camps y compañía, chirría en los oídos. Igual ellos sí que se lo creen, porque de hecho, los del PP, son los únicos que no van a participar en la manifestación convocada el 18 de noviembre en Valencia. Hasta la patronal, reconoce que hay que reivindicar una financiación justa, en la que se compense la insuficiencia inversora de los últimos años, y dedique la cantidad de recursos ajustada a nuestro peso poblacional, para tener unos servicios públicos fundamentales, dignos.\nTenemos que olvidarnos del “se m´en fot”, porque realmente, no nos da igual, estamos discriminados, no se nos reconocen los derechos reflejados en la Constitución, no podemos prosperar mientras no se modifique el actual sistema de financiación, y es lo que vamos a reivindicar el próximo día 18 de noviembre, manifestación a la que nadie debe faltar, porque aquí ya no se trata de partidos o tendencias, sino de nuestra supervivencia como sociedad más social y más justa.\nEs curioso, que todo el mundo, empezando por el ministro de hacienda, reconozca que la Comunidad Valenciana, está infrafinanciada. Incluso en programas de televisión comentando otros temas, sale que la Comunidad Valenciana es la peor financiada, como algo normal. Y sin embargo se habla hasta de cambiar la Constitución, porque una Autonomía, es la cuarta peor financiada. Claro, la pregunta es: ¿por qué no se soluciona? La única respuesta que se me ocurre, es que no damos la sensación que esta situación nos afecta. Pues bien, el día 18, si que vamos a demostrar que estamos totalmente decididos a que se nos trate igual como al que mas, y no menos que a ninguno. Si no lo demostramos, igual es que no lo merecemos.\nDesde UGT proponemos que si hay que cambiar la Constitución, para crear un nuevo marco de funcionamiento autonómico, que lo hagan, pero para TODOS. Somos gente pacífica, pero todo tiene un límite y el nuestro ya ha sido sobrepasado.\nPor lo tanto no hay excusas. Nos vemos el día 18 DE NOVIEMBRE A LAS 18 HORAS EN VALENCIA.


Youzoco Noticias Sociales: Derechos Humanos lanza un grito de dolor tras una semana negra de pateras\nDerechos Humanos lanza un grito de dolor tras una semana negra de pateras\nEl drama humano y el dolor no deberían soportar récords ni ránkings. Sin embargo, resulta inevitable referirse a la semana pasada como a una semana negra, una de las más trágicas de los últimos tiempos que se han vivido en las costas andaluzas y canarias y en los mares que las bañan. Nada menos que 45 personas perdieron la vida en siete días. Nueve eran niños de apenas unos años. Murieron de la peor manera que puede concebirse: de sed y de hambre a bordo de una embarcación atestada de cadáveres. Luego fueron arrojados por la borda delante de sus propias madres.\nAnte este dantesco panorama, la Asociación pro Derechos Humanos de Andalucía (Apdha), ha manifestado su dolor y su solidaridad con los familiares de las víctimas y llama a la ciudadanía a participar en las tres concentraciones que ha convocado para las 19:30 horas de esta misma tarde en las plazas de los Ayuntamientos de Cádiz, El Puerto y Puerto Real.\nSe trata de expresar la más enérgica repulsa e indignación hacia una tragedia que no cesa, de la que Derechos Humanos hace también responsables "a las políticas europea y española de control y rechazo de inmigrantes". Los últimos episodios han sido la aprobación de la directiva comunitaria de retorno, también llamada "directiva de la vergüenza" y los planes del Ministerio de Trabajo e Inmigración que encabeza Celestino Corbacho, consistentes en repatriar a los inmigrantes en paro y en segregar de las escuelas a los niños extranjeros con dificultades de integración social, en principio en Cataluña.\nLos siete días negros arrancaron el pasado lunes siete de julio, con la desaparición de 14 inmigrantes frente a la costa granadina, a pocas millas de Motril. Una ola de cuatro metros hizo que la zodiac volcase, justo cuando iban a ser rescatados por Salvamento Marítimo.\nCuando aquello estaba sucediendo, los 48 inmigrantes que navegaban por el Mar de Alborán a bordo de una patera- familia, ya habían visto perecer a los más débiles y habían designado quienes tendrían que afrontar la inhumana tarea de arrebatar los cuerpos a sus madres para lanzarlos al mar. En la cómoda orilla andaluza sólo tendríamos constancia del drama tres días después, un nefasto 10 de julio. Difícilmente podrán olvidarse las caras desencajadas de esas madres que se atrevieron a emprender un arriesgadísimo viaje en busca de un futuro mejor a este lado del Estrecho.\nUn día después, el pasado 11 de julio, la crónica negra de la inmigración clandestina ponía el foco en La Gomera. Un cayuco con 59 personas llegaba a la isla canaria con cuatro cadáveres a bordo. Otros dos fallecerían en los días siguientes, después de que algunos de los supervivientes confesasen que durante el viaje hubo otras once bajas. Diecisiete víctimas mortales en total.\n"Se volverá a hablar de mafias, del mal tiempo, de lo insensato de quienes lo intentan. Pero, por más que lo hayamos reiterado tantas veces, es preciso volver a denunciarlo: para la Apdha estas muertes son la consecuencia de unas políticas migratorias europeas, siniestras y crueles, que atentan gravemente contra la vida de las personas y contra los derechos humanos", afirma el colectivo a través de un comunicado.\nLa Asociación Pro Derechos Humanos de Andalucía considera imprescindible "un giro en profundidad" de las políticas migratorias española y europea "de "rechazo y control de fronteras", tendentes a "evitar de la emigración forzosa", añade la organización de defensa de los derechos civiles en otro comunicado.


Crítica genética - Wikipedia, la enciclopedia libre\nLa crítica genética es una línea de investigación que tiene como objeto de estudio los materiales textuales -principalmente manuscritos- que preceden al texto final de una obra o un determinado autor. A través del estudio de esos materiales pretextuales se realiza un estudio de todas las variantes que se encuentran en ellos a fin de dar cuenta del proceso creativo de un autor. La crítica genética nace en una época en la que se pretende romper con toda la metodología de estudio anterior, y debido a las prácticas filológicas que se iban gestando, se comienza a desplazar el objeto de estudio. Este lugar ya no será ocupado por el texto en sí, sino por el objeto de estudio de la crítica genética: el proceso de escritura.\n1.1 La crítica genética como teoría en construcción\n2 Metodologías y problemas\n3 La crítica genética en España\nLa crítica genética se conoce actualmente como una línea de investigación que tiene como intención enmarcarse en una semiótica de la cultura analizando los procesos de gestación de diferentes tipos de procesos creativos, en un arco que abarca tanto las inscripciones significativas en diversos soportes (literatura, teatro, cine, plástica, arquitectura, música, creación oral) como las conceptualizaciones científicas. El nacimiento de esta metodología de estudio se remontarse a finales de los años 70 con la participación de las esferas intelectuales filológicas de países como Francia, Alemania e Italia.\nLa primera aparición del término (crítica genética) se remonta a 1979, aparece en la portada de una compilación publicada por el crítico Louis Hay, conocido actualmente como uno de los estudiosos más influyentes en este ámbito. Esta obra titulada Essais de critique génétique, supuso una circunscripción de un nuevo campo de estudios literarios que se definía por su relación directa con los escritores, o más concertadamente, con las huellas escritas que estos habían dejado después de su muerte. Tras esta publicación, el ámbito de la crítica genética se ha plagado de estudios y polémicas por intentar definir y delimitar el estado actual de este campo de estudio.\nLa crítica genética se vio definida por Louis Hay, pero sus antecedentes se remontan a mucho antes. A principios del Siglo XX se venían desarrollando una serie de disciplinas que ponía su atención y situaban el objeto de estudio, en el proceso creativo de la obra y en la valoración del manuscrito del autor. Por lo tanto, la crítica genética nació en Francia, en un contexto histórico dominado por la lucha entre los antiguos y los modernos en el ámbito lingüístico. Se establecieron dos corrientes diferenciadas en el ámbito de estudio, por un lado, los que acercaban la crítica genética a la filología, y por otro, los que la veían más bien heredera del estructuralismo triunfante. Almuth Grésillon afirmaría que quienes repitieron que la crítica genética había nacido de la filología olvidaban que, aunque esta desarrolló en Francia cierta tradición en los estudios antiguos y medievales, nunca conquistó realmente el terreno de los estudios literarios modernos. Pero, esta ausencia de tradición filológica es la que hizo posible el nacimiento de la crítica genética en Francia, y esta misma singularidad histórica explica que en países de sólida tradición filológica (Italia, Alemania, Bélgica y ciertamente España y Portugal) la crítica genética haya encontrado durante mucho tiempo respuestas escépticas o perplejas\nTambién se pueden diferenciar estas dos posiciones en la confrontación entre los estudios genéticos franceses e italianos. Esta diferente posición teórica se ve reflejada en la nomenclatura adoptada por las dos escuelas. Esta cuestión se considera como un punto esencial y que va más allá de un simple debate terminológico, debido a concepciones contrapuestas de conceptos clave del estudio genético. Lo que responde, en fondo, a los distintos objetivos que se plantean genetistas y filólogos: reconstruir el proceso de escritura, o bien establecer la historia dinámica del texto.\nEn definitiva, las relaciones existentes entre la crítica genética y la filología son complejas y difíciles de desenredar debido a que esta palabra designa universos que difieren según los críticos que la utilizan, por eso, todos los estudiosos coinciden con que en este ámbito de estudio permanece la idea de ruptura, de algo nuevo, y no como un avatar de la filología, si no como una disciplina nueva.\nTanto Louis Hay como Jean-Louis Lebrave han coincidido en presentar la crítica genética como la resultante de una confluencia de fenómenos que fueron surgiendo de forma progresiva y que tuvieron su punto de arranque entre finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, alcanzando su punto culminante en el último tercio del siglo XX. En esa confluencia van a incidir tres factores: la evolución tecnológica, que hace posible el tipo de circulación impresa estable, el acceso a las grandes colecciones de manuscritos modernos, y el desarrollo de la ciencia lingüística y de la crítica literaria. Junto con una clara distinción entre el texto impreso y el texto manuscrito, surge el concepto de “manuscrito moderno”, de índole diferente a la de los manuscritos de circulación textual, y se crea una pareja de opuestos simétricos: unos pertenecen al ámbito público (pasan de mano en mano), los otros al ámbito privado (son documentos de un taller de escritura personal). Aparece entonces el concepto de materiales de génesis, es decir, todo lo que el texto dejó detrás de sí (los “pre-textos”) y que conforman la voluntad final del autor, lo que se publica. De todos modos, el acto de guardar o conservar un tipo de material que antes se desechaba, y que muchos escritores continúan tirando, no permitió apreciar, de entrada, que cuando la escritura es trabajo de creación van quedando en el escrito rastros del proceso de producción con sentido. Nace aquí el concepto de la “obra en marcha” que encontraremos en autores como Lorca o Juan Ramón Jiménez y que comentaremos más adelante cuando hablemos de cómo se desarrolló la crítica genética en el ámbito de la literatura española.\nEstos enfoques genéticos que hoy en día utilizamos aparecieron más adelante, como fruto de una evolución de las ciencias del lenguajes y de la crítica literaria. Como una antecedente claro a esta labor filológica Élida Lois apunta:\nCon los archivos de la memoria se había iniciado la tarea filológica en Occidente desde que Pisístrato encomendó registrar los poemas homéricos fijando textos que circulaban en versiones orales muy diferentes. Pero el término “filología” se consolidará, posteriormente, ligado a las investigaciones sobre repositorios de escritura en las que los filólogos de la Escuela de Alejandría definieron de hecho un campo de estudio en términos de “reconstrucción histórica”, ya que buscaban recuperar a través del análisis de textos antiguos su lengua, su significado y su contexto histórico-social. De este modo, la práctica filológica –como la de toda “archivística”– emergerá tensionada entre dos extremos arriesgados: la inabarcabilidad y la tergiversación.\nEsta anotación nos hace pensar que el nacimiento, rebatible filológico, de la crítica genética se remonta muchos siglos atrás. Los estudios posteriores, influencias e investigadores trazaron distintas líneas de estudio a través de quizá, este origen común y a través de las corrientes imperantes en la época, se convirtió en lo que hoy conocemos como crítica genética literaria.\nPero antes de que la filología alemana y los genetistas textuales propusieran dispositivos de lectura de estos complejos procesos, los filólogos se habían interesado por el análisis de variantes escriturales de autor desde el siglo XVI; en realidad, en una dimensión universal el análisis genético se venía realizando cada vez que un lector crítico advertía la existencia de reescrituras del autor en dos o más versiones (manuscritas o inéditas) de un texto y leía en esas reformulaciones significados dignos de ser tomados en cuenta.\nLa crítica genética como teoría en construcciónEditar\nA lo largo del siglo XX una serie de corrientes críticas van afinando las técnicas de lectura: estilística, formalismo ruso, estructuralismo, nueva crítica, escuela temática, crítica psicoanalítica, sociología de la literatura, crítica ideológica, sociocrítica, teorías de la enunciación, lingüística del discurso, gramática del texto, pragmática, deconstruccionismo, semiótica, etc. A principios de los setenta alcanzan su apogeo las grandes teorías sobre el texto y aparecen en la escena literaria dos vertientes críticas: las teorías de la recepción originadas en medios académicos alemanes y la escuela de crítica genética francesa que acabaría por revolucionar a un tiempo el método histórico‑filológico y la estética formalista.\nLa labor francesa tuvo como punto de partida la creación del equipo del CNRS (Centre Nationale de la Recherche Scienctifique de Francia) dirigido por Louis Hay que comenzaron a analizar los manuscritos de Heinrich Heine ya desde una metodología adaptada a lo que hoy llamamos crítica genética. No es casual que las investigaciones de un grupo de germanistas dieran origen a la crítica genética, ya que, en Alemania empezó a consolidarse desde fines del siglo XIX una tradición editorial crítica de textos contemporáneos que intentaba superar por medio de otras alternativas gráficas las dificultades de lectura impuestas por la consignación de variantes textuales a pie de página.\nEl origen de la crítica genética se ha de situar la confrontación dinámica y la puesta en común de problemáticas surgidas a partir del análisis de un amplio corpus de manuscritos, y muy diferentes entre sí (Heine, Proust, Flaubert, Zola, Nerval, Valéry, etc.). La idea del estudio general de los procesos creadores surgió gracias a esta transversalidad, cuya progresiva generalización derivó, a continuación, en el interés por la pintura, la arquitectura, la historia de las ciencias y, más tarde, la música. El mismo interés transversal e interdisciplinario permitió a la crítica genética abrirse a las ciencias humanas. En concreto, ha mantenido siempre un diálogo enriquecedor con la psicología cognitiva y ha buscado en la informática tanto metodologías como herramientas de estudio y conceptos operacionales, como, por ejemplo, la noción de hipertexto.\nMetodologías y problemasEditar\nEl principal objetivo de la crítica genética es reconstruir la marcha de la escritura, al mismo tiempo que da cuentas de los procesos de simbolización. Al ser esta su finalidad, dar cuenta de una dinámica, llamada por Lois “la de la textualidad en movimiento”, desarrolla para ello dos tipos principales de actividades: la edición genética de textos modernos y el abordaje de diversas orientaciones hermenéuticas. Así, editar e interpretar procesos de escritura son dos actividades complementarias dentro de esta línea de investigación. Editar materiales de génesis representa una propuesta de lectura, pero con ello se está adelantando un primer intento de interpretación. Y al mismo tiempo, es imposible acceder a la etapa interpretativa sin haber transitado por una reconstrucción de la escritura que permita leerla sin dificultad.\nLa reconstrucción de un proceso de escritura se materializa en una edición genética. Y una “edición genética” se define por oposición a “edición crítica” remarcando, en particular, la diferencia de objetivos. En tanto la edición crítica se propone ofrecer un texto para la lectura, la edición genética tiene por objetivo central hacer leer pre-textos. Se entiende, entonces, por la categoría “edición genética” la que presenta, exhaustivamente y siguiendo el orden cronológico de su aparición, los testimonios de una génesis. Esto nos explica, la diferencia primordial de una crítica genética y con ella el cambio de metodología que debemos seguir. La crítica genética cambia el objeto de estudio propio de la crítica literaria, el texto, por el proceso de escritura en sí. A pesar de desentrañar el nacimiento de la crítica genética del estructuralismo, el objeto de la crítica genética no es el mismo que el de esta corriente. Si esta última analiza formas acabadas, aquella toma por objeto formas en movimiento que, a veces, quedan incluso sin acabar. Por lo que la palabra borrador nos da cuenta de ese objeto de estudio está inacabado, en una metamorfosis.\nPero, uno de los mayores problemas se plantea a la hora de realizar una crítica o un estudio genéticos de esos materiales pre-textuales. Grésilon se planteaba innumerables preguntas en torno a este proceso, como ¿qué es, por lo tanto, un documento genético?, ¿es necesariamente un manuscrito?, ¿qué es exactamente una edición genética? ¿qué es un añadido o un antetexto? O ¿Qué supone para nosotros?, etc. Pero la cuestión que consideramos más importante para definir en un estudio que tiene como objeto los materiales pretextuales es ¿qué es una obra, a partir del momento en que, en el horizonte de la crítica genética, se postula que no puede tratarse ya de una forma finalizada, perfecta, acabada, sino del proceso escritural de su elaboración?, es decir, consideramos que un texto es ya una obra en sí en el momento, por ejemplo, que el autor ha muerto y ya ese texto no puede formar parte de un proceso de escritura que iba a tener una voluntad final y que por consiguiente ese texto u obra que consideramos en ese momento pasaría a ser otro pretexto más.\nLa crítica genética a pesar de la infinidad de dudas que se entornan a ella ha conseguido definir un saber hacer para tratar todos esos pretextos. Y tras el estudio de numerosos dossieres genéticos y al exhaustivo trabajo de críticos expertos en esta línea de estudio se comenzó a adoptar posiciones más matizadas, por ejemplo, respecto a la filología, herramienta indispensable para el estudio del dossier genético, a las investigaciones de lectura, ligadas dialécticamente al proceso de escritura. Se renunció a la oposición tajante entre el acto de escritura como un gesto privado y la esfera social y pública del impreso. Esto se debe a que sabemos que el escritor no siempre escribe solo, y que sus manuscritos o pretextos son compartidos con otros testigos para ayudar a definir estas primeras versiones.\nPor lo tanto, una edición genética se podría definir como la transcripción de un proceso significativo fracturado y multidimensional que rompe con la ilusión de linealidad de la letra impresa y el estudio del texto como objeto. Representar ese proceso y facilitar su “legibilidad” es su finalidad. Y es en este sentido que una edición genética pretende ser una forma de leer los testimonios de la arqueología textual de una producción literaria y entender el proceso de creación de un determinado autor.\nSegún Lois, encontramos tres tipos principales de ediciones genéticas: las ediciones facsimilares, las ediciones genéticas propiamente dichas (por lo general, ediciones en soporte-papel) y las ediciones genéticas en soporte electrónico, estas últimas, suponen en la actualidad la mayoría.\nLa reproducción de un manuscrito permite tomar contacto con los rasgos reveladores que el aparato crítico no consigna, tales como bloques de escritura, trazos reveladores, gráficos, mapas, dibujos, etc. Por lo tanto, lo que consideramos hoy una edición genética es el resultado de un trabajo de investigación que Lois divide en tres partes:\n-Transcripción de todos los documentos genéticos de una obra por orden cronológico, incluidas las notas de documentación, los planes o los bosquejos. La representación de un proceso de escritura define una edición genética propiamente dicha.\n-Notas críticas acerca de los aspectos que no son directamente comprensibles para el lector, porque no se incluyen los facsímiles o porque no se pueden apreciar en la reproducción, así como toda indicación relacionada con la génesis que el editor considere útil.\n-Un estudio preliminar en el que se describa el corpus genético, se informe sobre su localización y sus características materiales, y se expliciten sus etapas distinguibles. Es imprescindible que este marco informativo incluya la consideración de documentos paratextuales: peritexto y epitextos.\nLa totalidad del dossier genético supone, por lo tanto, un hipertexto,es decir, un conjunto de documentos totalmente disponibles dentro de la memoria de la computadora y activables sobre la pantalla con el objetivo de reconstruir la dinámica misma de la escritura, el movimiento que ninguna edición en papel podría reproducir. Una vez archivada esta información se la puede hacer circular. Se puede hacer desfilar en orden cronológico todas las sinopsis de partes de una obra, o comparar un bosquejo con su textualización o la primera redacción de un pasaje con la última, o cotejar fases, o desplegar el abanico completo de una génesis, o reunir todas las ocurrencias de una palabra‑clave para observar sus contextos, en definitiva, infinidad de estudios relacionados con ese corpus.\nEl objetivo de una edición genética no es (como en la crítica textual) la constitución de un texto nuevo, sino una representación, una conexión y una explicación de los documentos de génesis existentes. Para una edición genética lo que los archivos albergan son documentos o, mejor, secuencias de documentos que contienen sugerente información de muy distintos órdenes; pero al editor sobre todo le deberá preocupar conseguir con su trabajo dar acceso a la comprensión de los diferentes estadios compositivos que conforman el proceso genético subyacente en esos documentos.\nLa crítica genética en EspañaEditar\nEl panorama de la crítica genética española se encontraba ajeno a los postulados de las nuevas filologías y de la escuela francesa, se podría afirmar que, la crítica española no ha reconocido la utilidad del manuscrito literario más que para la reconstrucción de la historia de génesis de determinadas obras. Son muy pocos los trabajos que han intentado aplicar la metodología genetista o filológica italiana para estudiar los manuscritos modernos, y casi inexistentes son los trabajos teóricos que las proponen como opciones válidas que sustituyan o completen las lagunas de la crítica textual.\nEn el libro Poética de la escritura. El taller del poeta se enmarca como el pionero en los estudios de crítica genética en el ámbito español, de clara inspiración francesa, Javier Blasco se servía del concepto de archivo genético para dar nombre a todos aquellos materiales que formaban parte del proceso creativo que precedía a la aparición del poema, utilizando este término como equivalente al de dossier génétique francés.\nEl archivo genético se presentaba en la Poética de la escritura como un escenario con extraordinarias posibilidades para muy diversos enfoques críticos, desde la filología a la psicología, pasando por aspectos importantes tales como la documentación de la relación entre la escritura y la lectura, o la participación del autor en el proceso tipográfico.\nJavier Blasco toma como objeto central de estudio de su obra la producción literaria de Juan Ramón Jiménez y hace hincapié en la necesidad de diferenciar ante-texto (todo lo que precede a la obra publicada) y texto (la obra en sí que llegó al lector), diferencias conceptuales que tuvieron su problemática en diferentes estudios posteriores. Su obra se resume en una crítica constante por denunciar aquellos estudiosos que han intentado presentar un ante-texto de Juan Ramón Jiménez como un texto acaba e inédito. Por lo tanto, al convertir en texto un ante-texto, algo que solo el autor podría haber realizado y no lo hizo, por una u otra razón estaríamos engañando al lector. Pero estos ante-textos tienen valor indudable ya que nos proporcionan información sobre el taller del poeta y el modo en el que se da su creación literaria.\nEn el caso de Juan Ramón se pretendía recurrir al concepto de archivo genético para intentar explicar esa obsesión que tenía el poeta por releer, corregir y esa inacabable revisión de su obra. Ese concepto de obra en marcha latente en autores como el onubense o García Lorca, proyectando sobre la obra pública de estos autores una idea de provisionalidad que daría pie a que numerosos investigadores se tomarán la potestad de tratar esos textos como ante-textos u otros como textos en sí. Los poemas de Juan Ramón Jiménez que la conforman son discurso en constante estado de transformación, de metamorfosis, volviendo a sus poemas una y otra vez en sus antologías. Como el mismo declaró:\nFirma Juan Ramón Jiménez\nYO varío incesantemente mis poemas (las flores, los frutos de mi cuerpo y de mi alma) como la naturaleza varía incesantemente los de los suyos (de sus verdes) (2009:142).\nPara Juan Ramón Jiménez, incluso los textos publicados son versiones provisionales de un texto ideal que nunca acabara de encarnarse; el mismo los denominó «borradores provisionales» (ante-textos de un texto que nunca concibe como acabado), lo que convierte la totalidad de su obra en un gran dossier génétique y, por ende, en riquísimo muestrario de facetas que ilustran un complejo proceso de creación idóneo para la crítica genética.\nEn efecto, los textos que recogen las diferentes ediciones llevadas a cabo bajo el control del poeta reflejan en muchas ocasiones, las variaciones de palabras, en la ordenación de una frase, suponen cambios de significado muy importantes, todos ellos, elementos clave para desentrañar la maraña de pensamientos que el autor expone en su proceso creativo. En algunas ocasiones estos cambios en los borradores de palabras, sintagmas, verbos alternativos solo indican esa evolución entre dos momentos: cuando se gesta el texto y cuando se corrige. Pero, en otros casos, las alternativas que ofrecen las correcciones y anotaciones que observamos en los ante textos, lo abren hacia una obra totalmente diferente a aquella que está en la base de todo el proceso. De ahí las dificultades que estos materiales deberían plantear siempre a quien se aventura en su edición.\nJavier Blasco añadió sobre el proceso de creación de Juan Ramón una reflexión de Zenobia Campubrí, con un claro conocimiento de lo que podría suponer el estudio genético de los textos del autor onubense.\nÉl está acostumbrado a trabajar sobre el manuscrito primero y luego coge la copia inicial a máquina, vuelve sobre ella y a menudo dicta una tercera vez; ya que las páginas a máquina son más claras, y es mucho más fácil repasarlas, aunque el manuscrito se ve mucho más atractivo desde el punto de vista estético. Me gustaría conservar estos manuscritos. Es muy interesante estudiar las etapas progresivas de sus trabajos, pero mientras va dictando tacha las palabras una a una, o al final, rompe el papel en pedacitos con deleite, como si fuera un trabajador quitando el andamio […].\n↑ a b c d Grésillon (2012). Bénédicte Vauthier y Jimena Gamba Corradine, ed. La critique génétique: origines et perspectives. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca. p. 35-43.\n↑ Lebrave, Jean-Louis (1992). «La critique génétique: une discipline nouvelle ou un avatar moderne de la philologie?». Genesis.\n↑ Rios, Marina Cecilia (4 de julio de 2018). «La escritura dinámica de Mario Bellatin: del texto al teatro y del teatro al texto». LA PALABRA (32). ISSN 2346-3864. doi:10.19053/01218530.n32.2018.8168. Consultado el 12 de noviembre de 2019.\n↑ a b Lois, Élida (2014). «La crítica genética: un marco teórico sobre la disciplina, objetivos y método». Creneida.\n↑ Campubrubí (2006). Graciela Palau de Nemes, ed. Diario 3: Puerto Rico (1951-1956). Alianza.\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Crítica_genética&oldid=128120796»\nÚltima edición el 30 jul 2020 a las 06:22\nEsta página se editó por última vez el 30 jul 2020 a las 06:22.


4 Baúles y 50 Maletas: TENDENCIAS PRIMAVERA VERANO 2012\nAunque aún estamos en invierno, nosotros ya empezamos a tener la cabeza en la primavera 2012. Por ello, he hecho una selección de las colecciones presentadas en París, Milán, NY, Londres y Madrid para mostrarte todas las claves para una primavera de éxito.\nLa primavera-verano 2012 se presenta vibrante con el tono "mandarina tango" como protagonista para todo el año. Junto a él, los colores pastel, dinámicos prints, siluetas de mediados de siglo y detalles muy femeninos, proponen unaprimavera optimista.\nLa esencia del Jazz captura esta temporada la silueta de los vestidos relajando su línea y bajando el talle a la cadera. Detalles deco y brillos complementan los vestidos que nos transportan a los años 20.\nEl binomio por excelencia tiñe todo tipo de patrones dispuesto a equilibrar nuestra primavera, tanto trajes como vestidos de gala se rinden a sus pies.\nEl blanco viene tiñiendo todos los tejidos sin prestar atención a sus formas: satinados, perforados, espumosos o transparentes. El impoluto blanco se impone esta primavera destacando su nitidez y pureza.\nCOLORES PASTELTonos sorbete, el arco iris y una delicada paleta de color tiñen esta primavera la mayoría de los diseños. Melocotón, amarillo, malva y azul celeste son algunos de los protagonista de una paleta de color muy naïf. Destacamos el amarillo cremoso y el azul celeste como los más adorados por los grandes creadores.\nEl color más vibrante de toda la paleta se instala este 2012 en todas las colecciones haciendo suyos desde los patrones más clásicos a los más innovadores.\nEsta primavera el encaje se teje a gran escala, estilo tapete y con motivos florales. Un guiño a los 60 se deja ver en algunos patrones.\nA modo de acordeón, delicados plisados se instalan en vestidos y faldas de volátil gasa. Elegantes pliegues que le dan movilidad a las prendas de esta primavera.\nMargaritas, rosas y flores exóticas estampan los diseños más primaverales. Jardines frondosos multicolor inspiran a los diseñadores, un trocito de naturaleza para alegrar nuestros outfits del día a día.\nEsta primavera las nuevas líneas vienen con el nombre de Zig Zag, el gráfico psicodélico estampa prendas multicolor y bicolor. Os aconsejo que os hagáis con un prenda zigzag multicolor para un éxito seguro.\nLos adorados shorts para los días más calurosos, esta temporada se acortan para presentarnos los Hot Pants. Mini shorts para hacerte sentir más femenina y sexy que nunca!\nViajamos a los años 50 y 60 y asistimos a los desfiles Haute Couture para entender esta tendencia. Chaquetas inspiradas en las colecciones Haute Couture de Dior y Balenciaga. Cortas y estructuradas con hombros redondeados, así se presenta el must have de esta primavera.\nLas camisetas se acortan y los tops se inspiran en los sujetadores, esta primavera toca enseñar abdomen! Mini tops y mini camisetas se combinan con pantalones de esmoquin, faldas y bermudas. ¡Atrévete y enseña ombligo!\nLos vestidos de gala, ya sean largos o cortos, combinan de manera exquisita con el escote diana. Una silueta sofisticada y femenina con escote asimétrico para una primavera llena de glamour.\nTanto la primavera como el verano es época de destaparse, por eso mismo, los diseñadores nos proponen patrones sin mangas. Así que no lo dudes y esta primavera enseña brazos.\n¿Os gustan las nuevas tendencias?¿Cómo las combinaríais?\nreinaabeja 2 de febrero de 2012, 12:51\nLa verda dque si me gustan las nuevas tendencias, sobretodo el encaje, me parece fascinante y que con cualquier cosa queda genial..


Mención Especial para ‘Juegos’ en BUGARTE – PURACÉ PICTURES\nMención Especial para ‘Juegos’ en BUGARTE\nPosted on 2019-12-01 2020-01-29\nDel 22 al 27 de noviembre se llevó a cabo la edición número 11 del Festival de Cine y Artes Audiovisuales Bugarte. Cómo en años anteriores, la programación incluyó las selecciones oficiales de corto internacional, corto nacional, animación, videoclip, video arte, arte urbano y un homenaje a Luis Ospina.\nEn la categoría en la que participábamos, Juegos, el videoclip que produjimos para Los Makenzy obtuvo la Mención de Honor. El ganador fue el videoclip animado español A tu Torax de Alberto Acinas.\nEsta es el primer premio que recibe este trabajo que ya completa siete selecciones oficiales en festivales. Las próximas paradas para Juegos son el festival FICFUSA (festival en el que hace un par de años recibimos el premio a mejor videoclip con El Camino de Alfonso Espriella), el Festival Tolima se Ve, y el Bogotá Music Video Festival.\nCategoriesFestivales Video ClipTags,Bugarte FICFUSA Los Makenzy\nPrevious PostPrev Post ‘Juegos’ en selección oficial en Medellín, Bogotá y Villa de Leyva\nNext PostNext Post ¿Las mejores películas del 2019?


El manga Kimetsu no Yaiba llegará a su fin en mayo - C506 Collectibles TV Comics & Anime\nAunque tiene muy poco tiempo de haber sido conocido, Kimetsu no Yaiba ha sido un anime que ha roto varios récords y juntado a millones de fanáticos alrededor del mundo. Es por eso que su manga últimamente también ha tenido bastantes descargas y compras., llegando a estar en el top 1 de ventas semanales.\nPero como todo lo bueno, éste también debe acabarse en algún momento, y ese momento está prácticamente a la vuelta de la esquina.\nSin spoilear solo podemos decir que el manga ha alcanzado su clímax y el capitulo 204 se ha confirmado como el último de éste manga. Weeky Shonen Jump anunció que se intentó extender un poco el manga, pero la autora Koyoharu Gotoge se negó.\nEl último capitulo podrás leerlo este 10 de mayo por medio de la app oficial de Manga Plus.\nPero no es para ponernos tristes, a pesar de la finalización del manga, tenemos anime para rato y podrán revivir varias emociones que sintieron cuando leyeron el manga.\nEntrada anterior(C506) MUBI: Cine del raroEntrada siguienteLas novelas ligeras de Konosuba llegan a su fin ¡Entérate aquí!


El cliente fiel es más despiadado, y sus críticas pueden hundirte\nALGUNOS VALORAN SIN PROBAR EL PRODUCTO\nSolamente un 2% de los usuarios que compran en tiendas 'online' publican valoraciones, pero los pocos comentarios emitidos son, en general, muy negativos\nLas valoraciones anónimas, un riesgo para las empresas\n18/07/2013 - 06:00 Actualizado: 18/07/2013 - 10:15\nDice el refrán que quien bien te quiere te hará llorar y, también, dejando la delicadeza a un lado, que donde hay confianza da asco. Y ambos tienen mucha razón. La gente que más nos aprecia es la que más nos critica –constructivamente, claro- y cuando no hay apariencias que guardar es cuando somos más despiadadamente sinceros.\nEn el campo de las valoraciones y críticas online de las webs de venta al público ocurre algo parecido. Aunque dan a los usuarios una información muy valiosa a la hora de decidir una compra, conviene tomárselos con cautela, ya que son fácilmente manipulables.\nUna de las distorsiones que se producen al evaluar un producto por las valoraciones de los usuarios es la que pueden producir las que se han publicadosin probarlo, algo que el potencial comprador no tiene forma de distinguir. ¿Son habituales estas valoraciones engañosas? ¿Quién las publica y por qué? ¿Suelen ser positivas o negativas?\nEste ha sido el centro de una investigación llevada a cabo por Eric Anderson, de la Northwestern University; y Duncan Simester, del MIT. Dentro de la maraña de información que es internet, han intentado ser lo más rigurosos posible. Para ello, diseñaron un estudio en el que analizaron los comentarios publicados en una web de venta al por menor de ropa en la que hace falta estar registrado para participar, con lo que era posible conocer qué compras había hecho cada usuario, y relacionarlas con las críticas publicadas.\nLas críticas desinformadas\nSegún sus conclusiones, pocos usuarios publican críticas de productos en tiendasonline, apenas un 2% de los que compran en ellas, y solo un 6% de éstos publican valoraciones sin haber probado el producto. Es decir, que las opiniones desinformadas no son muy habituales; pero las pocas que hay son, en general, profundamente negativas.\nLo sorprendente es que los autores de esas críticas desinformadas no vienen normalmente de la competencia para perjudicar a la marca, como cabría pensar. De hecho, suelen ser clientes habituales que de media compran más productos y es más probable que aprovechen los descuentos, que devuelvan aquellos con los que no están satisfechos y que compren productos nuevos o innovadores.\nLos investigadores encontraron una relación inversa entre la asiduidad de los usuarios y sus valoraciones de productos: cuanto más fieles, más críticos son sus análisis. En muchas ocasiones ni siquiera habían adquirido o probado el producto que criticaban. Tiene lógica, teniendo en cuenta que son grandes conocedores de las marcas y pueden saber de antemano qué características los mejorarán y cuáles los empeorarán.\nComo resultado, son muy influyentes para otros posibles compradores, por lo que una crítica negativa de su parte, incluso una desinformada o basada en información incompleta, puede tener un desastroso efecto en las ventas.\n¿Por qué estos ataques de los compradores más fieles? La respuesta podría ser esa misma fidelidad. Cuando algo nos gusta mucho, generalmente no queremos que cambie y nos cuesta aceptar las novedades, aunque intenten convencernos de que nos benefician. Los clientes más involucrados con una empresa están pendientes de sus novedades y expresan sus opiniones con viveza, ya sea para bien o para mal.\nEl estudio ha sido realizado basándose en el comercio de ropa online, pero sus conclusiones podrían aplicarse a las ventas en internet de forma general. No hay más que entrar en las redes sociales cada vez que Apple, Google o Microsoft presentan novedades para comprobar que los usuarios más fidelizados son los primeros en atacar con dureza las novedades que no les convencen, antes incluso de haberlas probado.\nDe hecho, Microsoft conoce muy bien el efecto de estas críticas negativas a priori: tras la presentación de la nueva consola Xbox One, algunas de sus características anunciadas hicieron bullir la red de comentarios airados y valoraciones negativas de sus usuarios, y tuvo que recular pocos días después.


Apple dio a conocer el martes En su evento Spring Loaded El iPad Pro de quinta generación y el nuevo Magic Keyboard blanco. Aunque los accesorios para el modelo de 11 pulgadas ya están disponibles, Apple ha pospuesto las ventas del modelo de 12,9 pulgadas.\nSegún el sitio web francés GeneracionEl iPad Pro de quinta generación de 12,9 pulgadas requiere un nuevo Magic Keyboard, por lo que cualquier persona que haya comprado la versión anterior y quiera usarla con el nuevo modelo debe comprar nuevos accesorios.\nAunque el iPad Pro de 12,9 pulgadas en 2021 es aproximadamente similar a los modelos de 2018 y 2020, la nueva tableta se destaca en un aspecto: es más gruesa, solo 0,5 milímetros de grosor. Puede que no suene mucho, pero es suficiente para que Apple ajuste su teclado Magic Pro, que es un teclado trackpad dedicado al iPad Pro. Según el documento proporcionado a la Apple Store, ya podemos acceder al documento.El antiguo Magic Keyboard no es compatible con el iPad Pro grande en 2021.\nPor otro lado, como apunta la web de Apple, este nuevo Magic Keyboard es compatible con la tercera y cuarta generación del iPad Pro de 12,9 pulgadas.\nEl grosor de este nuevo modelo se ha incrementado en 0,5 mm debido a que cuenta con una nueva pantalla Liquid Retina XDR con tecnología mini LED. El panel utiliza 10,000 mini-LED para controlar mejor la luz de fondo local, proporcionando así un brillo más alto y negros más profundos. Esta combinación puede mejorar el contraste y consumir menos energía.\nComo se señaló Generacion:\n“El problema es que una vez cerrado, el teclado mágico sujetará la tableta con fuerza. Apple no dejó ni un milímetro de margen, porque si mueves el iPad sin otra protección, el accesorio debe fijar el iPad en su lugar y evitar que el iPad se caiga al fondo de la bolsa o algo peor. Sin embargo, con la adición de medio milímetro de grosor al producto 2021, este ajuste tan preciso puede ser un problema, por lo que el dispositivo debe ser rediseñado.“\nEste es diferente del modelo de 11 pulgadas porque su tamaño y peso son los mismos que el modelo anterior. El nuevo modelo Magic Keyboard de 11 pulgadas comienza en $ 299 y el modelo de 12.9 pulgadas comienza en $ 349.\nEl iPad Pro de quinta generación presenta el chip M1 en las tabletas de Apple, que ha mejorado el rendimiento en un 50% y tiene un nuevo puerto Thunderbolt y compatibilidad con 5G. Los pedidos anticipados comenzarán la próxima semana y el iPad se lanzará en la segunda quincena de mayo.


XVII - asdrubalvargas\nDesperté sobre la suavidad de la cama. Natalie se hallaba recostada con la mitad de su cuerpo sobre la cama y la otra mitad sobre una silla. Gina dormía a mi lado sin percatarse de mis movimientos. Mis brazos estaban vendados en distintas secciones, al igual que mi pierna derecha, mi hombro izquierdo y la mitad de mi cabeza. Me sentí entumecido y mareado antes de desmayarme nuevamente.\nMi próximo punto de lucidez llegó sobre la misma cama de mi habitación. Nicole estaba sentada sobre una silla a mis pies, dormida con la cabeza recostada contra la pared, mientras que Natalie estaba despierta mirándome.\n—Todo está bien, calma— Me indicó cuando giré mi cabeza hacia ella.\n—¿Cuánto dormí? — Pregunté.\n—Como treinta horas, creo, no he visto la hora amor.\nMe quedé en silencio viendo el techo, repasando lo sucedido. Maté a cinco personas y las llevé hasta las llamas del infierno para que no hubiese rastro en nuestra dirección— ¿Y Samantha?\n—Está bien— Respondió mi madre tomándome de la mano— Lloró demasiado cuando caíste y te fuiste de pronto. Mónica tuvo que forcejear con ella para poder bañarla, tenía la piel enrojecida en la espalda. Tuvimos que lavarla muy fuerte y aplicamos del jabón yodado para que pudiera sanar mejor.\n—¿Despertó? — Nicole alzó la cabeza totalmente despeinada. Era un look que nunca había visto previamente.\n—Tu hermano favorito despertó— Le comenté con un tono burlón. Nicole alzó una ceja y se irguió en la silla.\n—Nunca dije que favorito— Replicó levantándose— Aunque tampoco me agrada la idea de perder al único hermano que tengo— Luego volteó a ver a Natalie— Iré a avisar al resto, que el imbécil psicópata ya despertó.\n—Tan linda como siempre— La observé marcharse.\n—Fue ella quien te sacó del baño cuando te desmayaste.\n—¿De verdad? — Natalie solo asintió a mis palabras. Nicole era un caso extraño, le había visto llorar por mí, pero casi siempre respondía con alguna tontería despectiva cuando me dirigía a ella. Quizás era ese tipo de chicas, pero yo no estaba acostumbrado a tratar con personas que no expresaban de forma directas sus ideas y pensamientos. Dejé eso de lado para ver a Natalie— ¿Qué tan mal estoy? — Podía sentir mi cuerpo. La pierna me estaba matando de dolor y el hombro entumecido en gran medida.\n—Perdiste mucha sangre, no sé cómo llegaste vivo hasta el baño. Te hice una transfusión de la mía. Sacamos la bala que estaba cerca del hombro, cerramos la herida, aunque no somos las mejores suturando debo admitir, lo más seguro es que quede una cicatriz— asentí sin preocuparme por ello— Muchos moretones por todo el cuerpo, aparentemente te dislocaste un tobillo, fractura leve en la pierna y algo más seria en una costilla.\n—Afortunadamente no. Creo que de verdad tuviste demasiada suerte en todo momento.\n—Tal vez— Contesté.\n—¿Tal vez? ¡Te lanzaste por un agujero estrecho a casi veinte metro de altura!\n—Había dos idiotas sobre los cuales caer— Repliqué.\n—Igualmente, no sabes lo horrible que se escuchó cuando dieron contra el suelo. Fue un sonido que no quiero escuchar nunca más en mi vida Shun.\n—Sí, esa parte si la recuerdo.\n—Casi me matas del susto, pensé que te perdía, pensé que todo se desmoronaba— Noté las lágrimas formarse en los ojos de Natalie, sus ojos estaban rojos e hinchados en gran medida, era obvio que lloró en varias ocasiones antes de que yo despertase.\n—Pero sigo aquí.\n—¿Qué hubiese hecho yo si te perdía Shun? ¿Si entiendes cómo me llegué a sentir? Yo, no quiero que te suceda nada malo. Sentí que se me iba el alma cuando te vi todo lleno de sangre, o cuando Nicole te sacó del baño desmayado. Shun, no quiero, de verdad no quiero, me sentí impotente y dispuesta a darte mi vida. Yo…\n—No necesitas llorar Natalie. También entiendo cómo te sientes— Guardé silencio un instante recordando un poco— Cuando estaba en la parte de arriba de las escaleras y aquellos hombres bajaban. Lo único que podía pensar era en ustedes, no podía perderlos, debía detenerlos de alguna manera, incluso si eso significaba sacrificarme. Por eso me solté y dejé caer.\n—Una idiotez. No vuelvas a ponerte así en peligro.\n—Natalie— Hice un esfuerzo por moverme y tomar su rostro donde las lágrimas caían de forma copiosa. El cuerpo me dolía en gran medida— Si puedo mantenerte segura, haré lo que sea necesario, incluso saltar de cuarenta metros si ello te va a salvar a ti. No puedo prometerte que estaré bien, puedo prometerte es que velaré por ti y por los demás con todo lo que tengo.\nLa mujer rompió a llorar y se lanzó a abrazarme. Su perfume me embriagó, pero fue mayor la carga emocional que recibí cuando sus lágrimas tocaron mi hombro. Se desahogó contra mí. La sentí frágil y temerosa de perderme, a esto solo supe reaccionar abrazándola fuerte, yo tampoco deseaba perderla a ella. Así me hallaron Mónica, Samantha y Gina, recostado a la cama sujetando a Natalie contra mi mientras mi cuerpo sufría.\nGina corrió y se lanzó sobre la cama para alcanzarme y aferrarse a mi cuello. Sentí como mi abdomen se quejaba, pero la dejé. Samantha y Mónica me dedicaban miradas llenas de alivio mientras algunas lágrimas eran derramadas en silencio ¿de verdad pensaban que yo me iba a morir? Bueno, quizás yo mismo me lo plantee un par de veces el día anterior, pero allí soporté mis dolores y seguí avanzando.\n—Mónica— La mujer alzó la vista para encontrarse con la mía. Gina me llenaba de besos la mejilla, el calor contra mi cara me ruborizaba un poco— ¿Cómo están tú y Carol? Por lo sucedido— Pregunté refiriéndome a la muerte de Sergio. Si alguien debía sentirse afectado, eran ellas dos.\n—Yo estoy bien. No quiero pensar sobre aquello, quizás fue alguien con quien compartí alguna parte de mi vida, quizás egoístamente, pero me sentí aliviada cuando se fue, o cuando lo apartaste de mí. Carol por su parte lo lloró un poco, me senté con ella y me dijo que temía que eso sucediese cuando le vio subir las escaleras en la noche. Estaba ebrio— Mónica se cruzó de brazos y Samantha la envolvió en un abrazo— Me dijo que se sintió impotente por no poder detenerlo cuando lo vio partir. Daniel también lloró un rato, dijo que Sergio jugaba con él. Jessica se encerró en el baño y luego en la habitación, Marta y Samantha lograron hablar con ella.\n—El par de imbéciles pensaron que era una buena idea salir a buscar un arma. A eso fue que salió nuestro querido tío Sergio antes de que lo mataran. A buscar un arma para enfrentar a Shun— Samantha era obvio que guardaba rencor. Incluso después de que aquel hombre se hallaba muerto. O quizás era con Jessica— La abofeteé y estuve a pocos segundos de botarla de aquí. Pero eso es tu responsabilidad hermano— Me mostró que de verdad estaba molesta con aquello, y lo comprendía. Ambos estuvimos a pocos segundos de morir en búsqueda de un hombre que planeaba asesinarme si tenía la oportunidad.\n—Me encargaré de ella luego— Respondí sintiendo las manos de Gina girar mi rostro para enseñarme un pequeño huevo verde en su mano. Se trataba del tamagochi.\n—Lo cuidé mientras estaba aquí contigo— Se trataba de una pequeña figura pixelada con forma de gato.\n—Se ve sano.\n—No quiero que te mueras Shun, no te mueras— Gina comenzó a llorar contra mi desesperadamente— Todo era sangre Shun— De pronto todas lloraban y yo solo no supe que hacer. Sujeté a Gina besando su cabellera mientras mi madre se limpiaba la cara.\nMe sentí responsable por aquello, sin embargo, mis fuerzas se iban— Lo siento chicas, creo que necesito dormir otro rato.\n—Duerme mi Shun, duerme amor— Escuché la voz de Natalie.\n—Yo me quedaré aquí Shun— Gina se acomodó contra mi pecho y yo cerré los ojos para descansar.\nDesperté nuevamente con Mónica a mi lado derecho y un ligero olor a sopa, que de hecho ella sostenía cerca de mi rostro— Iba a darte algo de sopa— Yo sentí un hambre atroz contra mi ser, pero no quería solo comer una suave sopa.\n—Tengo hambre ¿hay algo de carne? — Pregunté.\n—¡Hay carne congelada y hay una carne en salsa! — Mónica se levantó de un salto— ¡Ya vuelvo, ya te traigo comida! — Sentí su carrera hasta la cocina y como Natalie de pronto se colocaba a cocinar moviendo diversas ollas. Calculé al menos unos cinco minutos para que un plato de carne en salsa con arroz caliente llegase a mis piernas. Devoré la comida como si fuese un preso, luego me tragué la sopa y volví a caer dormido por varias horas.\n—Tuviste fiebre un par de horas— Comentó Natalie, Gina por su parte dormía en un par de sillas al lado de la cama.\n—Deberías dormir Natalie.\n—No puedo dejarte solo Shun, debo ver que…\n—No te voy a dejar Natalie, ven aquí a mi lado y acuéstate conmigo. Me hará bien sentirte a mi lado— La interrumpí y jalé de la mano.\n—Te lavé todo el cuerpo y di un antipirético y un antibiótico, pero no hallé ninguna infección en ninguna herida Shun.\n—¡Natalie! — Fui más serio y ella abrió los ojos de verdad— Ven y acuéstate conmigo, deja de luchar— La mujer se acostó a mi lado y allí reposamos juntos.\nAl día siguiente descansé todo el día en cama a pesar de que mis fuerzas se sentían recuperadas en gran medida. La razón de ello es que el dolor en mi costado derecho y la pierna del mismo lado eran bastante fuertes. Respirar mientras me hallaba de lado era una pesadilla. El día anterior llovió mojando las tuberías, por ello todo permaneció a oscuras ese día, había un serio peligro de cortocircuito tanto fuera como dentro del hogar. Los ánimos también se calmaron, me vieron despierto casi todo el día disfrutando de un juego en una de las consolas portátiles y eso deshizo los aires de muerte que todas mantenían sobre mi cabeza.\nAl séptimo día de mi descanso desperté con una sensación extraña desde mi entrepierna. Extraña pero satisfactoria. Abrí mis ojos comprendiendo que alguien se hallaba bajo las sábanas, mi miembro se encontraba expuesto y masajeado por dos manos que subían y bajaban. La luz de la habitación se hallaba encendida sobre mi cabeza, no había nadie ni a mi izquierda ni a mi derecha, solo la figura de una cabeza en mi entrepierna, de pronto sentí como una lengua recorrió mi falo en toda su extensión y unos pequeños labios envolvieron mi glande. Fue en ese instante que comprendí que quien se hallaba allí no podía ser ni Samantha ni Mónica.\nLevanté la sábana un poco impactado, Marta tenía una cara llena de satisfacción al chupar la punta de mi virilidad. Yo me recosté producto de una corriente que recorrió toda mi espalda y piernas— ¿Qué haces Marta? — Pregunté sin contener mi excitación. La chica lucía erótica, sus delicados labios se hundieron y yo sentí el calor de aquella pequeña boca y la posterior succión al sacarlo.\n—Quería probarlo. Le dije a Gina que tú no te molestarías.\n—Marta— Reprimí mi instinto de querer hundir su cara para que mi miembro llegase hasta su garganta— Si te ven acá, vamos a estar muertos. Tu no deberías…— Era difícil hablar cuando ella de forma tan natural bañó mi miembro en su saliva y comenzó a bajar y subir con ambas manos y su boca en la punta. Desde mi visión solo observaba su cabello a un lado, sus ojos clavados en mi pene y su pequeña boca extendiéndose para saborear toda la circunferencia.\nMe recosté, estiré mis piernas y posé una mano sobre su cabeza — Si, chupa la punta, me vas a hacer llegar.\n—Es salado, parece una chupeta de carne.\n—Me excita el chuparlo, me estoy sintiendo cada vez más caliente— Hundió su rostro en mi miembro otra vez y se sacudió con fuerza. Pude sentir como su lengua envolvía mi glande y comenzaba a girar a medida que subía y bajaba.\n—Voy a llegar Marta, saca la cabeza o te voy a llenar toda la boca— A pesar de mis palabras ella no se apartó, llenó mi miembro de mayos cantidad de saliva y se dejó hundir la cabeza hasta que mi pene tocó su garganta. Claro que no lo había tragado entero, pero yo solté mi chorro dentro de aquella pequeña boca que estaba seguro nadie más había probado alguna vez.\n—Es mucho— Se escapó de sus labios por los lados— Y salado, y como aceitoso— Lo trago en seco y yo sentí que otro poco salió de mi punta llenando sus manos.\n—Estuvo muy rico— Admití.\n—Es muy caliente hacer esto. No sabía que podía sentirme así— Lamió sus dedos llenos para luego pasarlos por debajo de su blusa hasta su pecho— Por eso supongo que lo hacen. No hay placer, pero me puso muy… — La puerta sonó y ella se movió entre las sábanas para posarse a un lado de la cama y salir del lugar.\nSamantha entró a la habitación y vio a Marta salir, luego me observó a mí, alzó la ceja y cerró la puerta— ¿Marta? ¿De verdad? Pensé que te gustaban los culos grandes Shun.\n—Yo no hice nada, ella vino sola y bueno, me despertó con un oral.\n—¿Vino por ella misma? — Samantha abrió los ojos y cerró con seguro la puerta— ¿Qué tan bueno fue ese oral?\n—No fue el de una experta, pero me pudo mucho el morbo.\n—Sí, eso puede encender a cualquiera. Supongo que acaba de entrar en esa edad donde quiere probarlo todo.\n—¿Tú fuiste así?\n—No había una guerra sucediendo veinte metros sobre mí, pero estaba Harold, un chico guapo de la secundaria— Se encogió de hombros— No vayas a tener celos de eso, Harold debe estar muerto desde hace mucho. Y ahora tu eres mi hombre— Se acercó hasta mi sentándose en la cama.\n—Te lanzaste de veinte metros de altura para salvarme, si eso no te hace merecedor de mi compañía— Sus labios tocaron los míos, guardé silencio sintiendo el calor de su boca— mi amor, mi cariño, mi deseo— Me regalo otro beso, esta vez abrió la boca y yo la mía, nuestras lenguas se entrelazaron. Se separó de mí y me observó— Nunca imaginé que serías capaz de hacer algo así de loco por mí. Fue lindo y algo estúpido también. No quiero que hagas ninguna tontería como esa. Por otro lado, ahora no estamos desarmados, cumpliste tu palabra tan rápido que me impresiona que así fuera— Samantha se refirió a un par de pistolas que se hallaban sobre una mesa a mi derecha.\n—No sé si deberían estar tan expuestas.\n—Por otra parte, nos van a buscar, no han dado con nuestro bunker, pero necesitamos prepararnos para poder recibirlos.\n—No. Quemé los cuerpos, hay pocas posibilidades que nos busquen así, y de hacerlo, tardarán bastante tiempo en armas las piezas— Respondí y Samantha abrió la boca, luego la cerró y analizó la situación. Cuando estuvo conforme con ese punto, continuó.\n—Ahora, vine a verte porque tengo algo que me preocupa— El tono y semblante de Samantha cambió del usual juguetón a uno serio—Tomé el mando momentáneamente mientras estabas dormido y recuperándote, pero viendo que ya estás lo suficientemente bien como para alimentar a una chica de trece años— Alzó la ceja en ironía— Jessica dijo que se iría, está pidiendo que le abran la trampilla para salir ella con Daniel y Marta.\n—¿Qué? ¿Está loca? — Pensé las cosas un segundo— Espera, ¿tú crees que por eso Marta vino?\n—No sé, ¿importa? ¿Qué piensas hacer con ella?\n—No sé, no lo he pensado, pero no puedo lanzar allá afuera a Daniel o a Marta.\n—Van a morir.\n—Exacto, van directo a morir. Y no confío en que Jessica mantenga la boca callada mientras esté afuera del bunker, prefiero tenerla aquí adentro y vigilada.\n—¿La pondrás a limpiar como hiciste el otro día? — Inquirió Samantha de brazos cruzados— ¿O la encerramos en una habitación?\n—Podría ponerla a limpiar, y a hacer otras cosas que ninguno de nosotros querría.\n—¿Algo como una cachifa? No sé si eso sea un castigo Shun.\n—¿Qué hago? ¿Le exijo que haga todo mientras está desnuda todo el día?\n—Me parece que es algo mejor, siquiera que sienta vergüenza ante las miradas ¿no?\n—Lo haría, pero es que no me agrada visualmente Jessica.\n—Si, a mí tampoco me llama mucho la atención— Replicó — ¿Alguna idea?\n—Haz que pase hasta acá, quiero al menos ver cómo se va a excusar o qué va a decir. Ya veré que hacemos— Mi hermana asintió con la cabeza y se dirigió a la puerta, por donde desapareció un par de minutos, antes de traer frente a mí a la mujer. Samantha la sujetaba del cuello de su camisa, Jessica por su parte se notaba que trató de defenderse y no llegar hasta mi recámara. Al verme y notar que justo a mi lado se hallaban dos armas de fuego se colocó pálida, las manos comenzaron a temblarle y bajó la mirada de pronto.\n—Shun…— Su tono fue bajo y casi sumiso.\n—Jessica— Le hice señas a Samantha para que la soltase, la mujer casi cae de rodillas, luego trató de pararse lo más firme que sus piernas le permitieron— Me comenta mi hermana que solicitaste irte del bunker. Explícame.\n—Shun yo— Guardó silencio viendo en dirección a la puerta, pero Samantha se hallaba de brazos cruzados y rostro nada amigable— Entiendo no ser bienvenida aquí, he dicho y hecho un par de cosas que, te pusieron en peligro a ti y a Samantha.\n—No puedo dejar ir ni a Daniel ni a Marta— Fueron mis palabras, secas, precisas y sin remordimientos. Jessica por primera vez abrió los ojos y la boca para desafiarme desde que entró a la habitación.\n—¡Son mis hijos! ¡Yo los parí! ¡No me vas a quitar ni a Daniel ni a Marta, yo voy a salir por esa puerta y me los voy a llevar conmigo! ¡Considera que será una carga menos para ti y tu familia!\n—No creo que Daniel o Marta sean una carga. Y la verdad no tengo problema con que te vayas del bunker, de hecho, creo que nos harías un favor, tanto a Samantha como a mí— La mujer rechistó con la boca— Pero estoy seguro que morirás allá afuera, y si te llevas a los otros dos, ellos también. Y no me apetece que Daniel o Marta mueran, así de simple, ellos no saldrán. Aquí recibirán comida y alojamiento hasta que este lugar sea seguro.\n—No puedo dejarlos con ustedes. Sé que Natalie nunca dejaría que les pasara algo malo— Bajó la mirada, pero no puedo dejarlos aquí ¡no puedo!\n—Con lo cual llegamos al punto donde será necesario que tú te quedes, incluso cuando no es de mi agrado ni el de mi hermana. Ahora el punto es ver bajo qué condiciones se te permitirá vivir aquí con nosotros, teniendo en cuenta que tus beneficios ya no existen— Me expresé de forma contundente; Jessica me observó con miedo, pero, a diferencia de múltiples veces en otros instantes, no replicó— Lo primero es que serás de mi propiedad, yo tendré libre permiso para hacer contigo lo que me dé la gana. Desde enviarte a limpiar, hasta usarte como carnada si es necesario.\nSamantha me miró con curiosidad, yo solo iba armando las palabras e ideas bajo la marcha. No tenía nada planeado sobre el castigo, pero eso fue lo primero que se me ocurrió— Eso si deseas poder permanecer aquí junto a tus hijos.\n—No tengo problema, haré lo que sea necesario.\n—Esa es la actitud que me gusta— Sonreí con malicia, me gustaba la cara de miedo que me dedicaba— Ahora, tu primera tarea será desocupar tu habitación, la cama la moverás a esta habitación, el armario y lo demás lo puedes mover a la habitación de Mónica.\n—¿Dónde van a dormir Daniel y Marta? — Preguntó.\n—En las otras habitaciones, tú en cambio dormirás en el suelo, en el sofá o contra la puerta, lo que considere conveniente esa noche.\n—Seré algo así como una esclava.\n—¿Objeciones? — Pregunté.\n—No es como si pudiere hacer alguna objeción.\n—Exacto— Respondí, pero a pesar de ello la mujer no se mostraba ni un poco doblegada, si muy temerosa, paseando la mirada entre las armas, mi persona, mi hermana y la puerta. Pero para nada doblegada— Ahora, por favor desnúdate— Sentencié mirando a mi hermana. No se me ocurría nada más, me quedaba sin ideas. Samantha me hizo señas con su rostro de que tampoco tenía nada en mente.\nJessica no rechistó retiró su blusa, luego su jean mostrando buenas piernas, esbeltas con un trasero muy bien formado. Luego procedió a soltar su brasier revelando enormes senos con pezones dorados bastante llamativos. Pero no sentí lujuria alguna, cuando estaba por quitarse la ropa íntima de color negro la detuve— Hasta allí. Quiero que realices tus tareas así. Ahora sal de la habitación. Ya veré si luego ganas el derecho a usar ropa nuevamente.\nLa mujer se retiró cabizbaja. Samantha cerró la habitación detrás de ella y me miró— ¿Y qué fue eso?\n—Ni idea, ¿era eso o dispararle en una pierna? No se me venía nada a la mente. Pero no la veo nada dolida ni arrepentida. Solo la veo con miedo— Respondí.\n—Yo tampoco la veo arrepentida, es lo que me molesta más. Casi nos morimos y la muy puta sigue igual con su vida. ¿para qué mandaste a desocupar la habitación?\n—Es el cuarto más alejado, lo pienso aislar para crear las armas químicas que te mencioné antes. No quiero que todos mueran ahogados— Respondí y Samantha asintió con la cabeza.\nNatalie no tardó en entrar a la habitación luego de que Jessica saliera de allí. Samantha notó su mirada preocupada y luego salió también del cuarto— Te dejo Shun, hablamos luego.\n—Shun ¿por qué Jessica salió casi desnuda de la habitación? Las chicas se le quedaron mirando.\n—Es parte del castigo que le puse— Respondí— Mira, la verdad no se me ocurrió nada bueno con qué castigarla y la muy condenada quiere irse del bunker y llevarse a Daniel y Marta, y no puedo dejar que se los lleve. Se morirían allí afuera, ya sea por radiación o si se encuentran con algún grupo. Quizás ella y Marta pudieran sobrevivir usando sus cuerpos, pero Daniel está muy muerto— Completé.\n—Y eso se te ocurrió.\n—Eso, limpiar todo el bunker y quitarle la cama. No sé qué otra idea puedas sugerir.\n—No sugeriría nada. También ten en cuenta que ella acaba de perder a Sergio. Aunque fuese algo fugaz, puede sentirse afectada al respecto.\n—No la veo nada afectada Natalie— Repuse mirándola a la cara. Luego descendí y noté algo particular, llevaba puesta la minifalda negra que busqué para ella. La prenda le quedaba perfecta, su trasero escapaba fácilmente dejando ver el inicio de su culo, el lugar exacto donde sus contorneadas piernas finalizaban con un corte perfecto, y era sucedido por la circunferencia de las nalgas.\nNatalie notó mi mirada fija clavada en ella y sonrió colocándose de medio lado— ¿Te gusta?\n—Me fascina, te queda muy bien.\n—Me siento casi como una regalada, pero admito que es atrevido.\n—¿Te sientes atrevida Natalie?\n—Con tu mirada así, ¡pareciera que me vas a desnudar Shun!\n—Quizás, quien sabe.\n—Es divertido ser así de atrevida un instante, aunque mi trasero se ve un poco, y me da miedo agacharme, se me va a ver todo.\n—Tendré que estar pendiente si te descuidas y agachas en algún momento.\n—No lo haré Shun. Pero es divertido esto. Quería preguntarte si te gustaría ver una película en la noche. Algo tranquilo.\n—¿Quieres ver una película romántica?\n—Prefiero una comedia— Respondió ella, y yo asentí tranquilo antes de verla partir con una ligera sección de su trasero a la vista— Pero no hoy, prefiero que sea luego, hoy deberías descansar.


Wadey Wilson (Tierra-1610) | Marvel Wiki | Fandom\nBrian Michael Bendis, Mark Bagley/Creador\nProjecto: armas X\n6.2 La Tabla del Orden y el Caos\n4 Apariciones de Wadey Wilson (Tierra-1610)\n0 Apariciones Menores de Wadey Wilson (Tierra-1610)\n0 Menciones de Wadey Wilson (Tierra-1610)\n1 Citas de Wadey Wilson (Tierra-1610)\nWade Wilson era un sargento que despues de sobrevivir a la muerte que desafia la accion en las guerras de Wakanda en principos de los 90 tomo el nombre de Deadpool.El verdadero rostro de Deadpool no tenía la piel y partes de su cráneo le faltaban, estaba cubierto por un casco de plástico transparente que hacía que su cara pareciera a la de la forma humana cuando usaba su mascara. Deadpool fue un partidario de la supremacía humana contratado por el gobierno Genoshan para cazar mutantes en la televisión en vivo como el deporte.Tambien aparecio en X-Men legends 2 como enemigo trabajando para Apocalipsis y Mr.Siniestro pero al final aparece como personaje jugable\nDeadpool fue uno de los atracadores que asaltaron a los X-Men en la Mansión X durante una visita de Spider-Man. Él y su equipo los "Cosechadores" o "Reavers" utilizaron la tecnología para hacerse pasar por los X-Men y sorprender a uno por uno con la orientación de genes mutantes y armas paralizantes. Después de la captura de los X-Men, Deadpool también capturó Spider-Man como un "bonus".\nMientras que el transportaba a Spider-Man y los X-Men a Krakoa, Deadpool mostró un poco de respeto a la identidad secreta de Spider-Man después de no dejar a uno de sus hombres desenmascararle, posiblemente debido a la extraña sensación de Deadpool de "respeto" para las personas con la máscara.\nRostro de Deadpool en Tierra-1610\nCuando Deadpool fue desenmascarado parecía que él era en realidad el Profesor X, pero esto se ha demostrado rápidamente a ser una trampa holográfica, que Spider-Man podría ver fácilmente a través de su sentido arácnido . Spider-Man desenmascaro a Deadpool llevandose una gran sorpresa junto con los X-Men, mientras esto estaba siendo transmitido en vivo por televisión. Esto enfureció a Deadpool, lo que le causó que disparara sus armas en un frenesí hasta que Kitty Pryde lo detiene través de él, lo que le causó explotar y aparentemente matar. Sin embargo, Deadpool sobrevivió milagrosamente a su terrible experiencia y permanecio al parecer en la costa de Krakoa mientras miraba a los X-Men y Spider-Man salir de la isla, mientras que se aferraba a la máscara recuperada.\nDeadpool captura a Spider-Man y lo obliga a participar en su show en vivo, el factor dolor. Esta vez en una plataforma petrolera en medio del océano por un pedazo de la tableta de la Orden y el Caos. Después de forzar a Spider-Man para sobrevivir a peligrosos obstáculos, Deadpool utiliza la tableta para crear dos clones de sí mismo y después le da una tableta falsa a Spider-Man antes de la pelea final. Fue derrotado por Spider-Man y fue puesto bajo custodia junto con el electro.\nTiene una capacidad de curación avanzada, aunque no por completo ya que su rostro esta desfigurado en gran medida. También se ha equipado con armamento de alta tecnología y con mejoras,es un crack-shot y luchador de la hoja.\nDeadpool es un experimentado combatiente en el mano a mano, es experto en diversas técnicas de combate sin armas, un excelente tirador, un deportista altamente capacitado y experto en el uso de cuchillos. Deadpool posee varias capacidades sobrehumanas debido a la biogenética y las mejoras sintéticas y cibernéticas dándole mejorados reflejos y mas resistencia.\nDeadpool posee fuerza sobrehumana derivada de su esqueleto y su musculatura aumentada artificial, lo que le permite levantar hasta 2 toneladas.\nutiliza una variedad de armas incluyendo el electro-shock, una pistola de plasma de energía, las armas de energía eléctrica, la fuerza de las armas de conmoción y varios otros. El circuito de cableado cibernético en su sistema incluye un dispositivo de camuflaje y distorsión de la imagen que está integrada en su sistema que utiliza orgánicos emisores de luz y elementos combinados con un generador holográfico lo que le permite disfrazar su apariencia. El circuito cibernético dentro de su casco le permite controlar su disfraz a través de comandos mentales.\nTeletransporte de dispositivos (sólo visto en Spider-Man: Shattered Dimensions).\nArmas blancas. Armas de alta tecnología.\nLa historia de fondo de Deadpool tiene mucho en común con Donald Pierce, quien en los cómics mainstream era un Cyborg mutante que llevó a los atracadores.\nProbablemente como una oda a los aficionados, en la edición # 93 de Ultimate Spider-Man, los subtítulos en él que parece que hablan son exclusivamente de color amarillo como una referencia a las burbujas del discurso de color amarillo de la corriente principal de Deadpool, y, además, rompe la cuarta pared sólo para las audiencias de televisión .\nDeadpool en Shattered Dimensions\nDeadpool se muestra en Spider-Man: Shattered Dimensions como uno de los jefes de Ultimate Spider-Man. Aquí, captura a Spider-Man y le obliga a participar en otra ronda de su programa, esta vez en una plataforma petrolera en medio del océano por un pedazo de la tableta del Caos y el Orden.


El curso será impartido por Manolo Ruiz, Director de Diseño en Geekia, y se llevará a cabo los días 6, 8 y 11 de junio. Estas jornadas formativas serán gratuitas para todos los asistentes. Es importante que te registres lo antes posible y confirmes tu asistencia porque las plazas son limitadas.\nEste curso cuenta con la colaboración y respaldo de la Asociación Provincial de Empresas de Publicidad de Almería “Idearía”.\nLa acción formativa tendrá lugar en la sede de Intelinova Software, más conocida por su programa de gestión para centros deportivos Trainingym, en Camino de la Goleta S/N Edificio Celulosa 1, local izda (Almería).\nDía 1 – Principios del diseño de interacción\n6 de junio – De 18:00h a 21:00h\nDía 2 – Metodologías y técnicas\n8 de junio – De 18:00h a 21:00h\nDía 3 – Introducción a Sketch\nQué es Sketch\nLa Interfaz de Sketch\nInscríbete ya a través del siguiente formulario.\nPlazas limitadas, reserva por orden de inscripción. La organización contactará para confirmar las plazas, en caso de no poder asistir rogamos se comunique a la organización para que otro pueda ir en su lugar y no quede vacía.\nIndica tu situación actual\nEn el caso de seleccionar "trabajador" o "autónomo" indica el nombre de tu empresa


PSOE dice bajada paro es "una luz" pero exige al Gobierno un Plan de Empleo\nEl portavoz de Empleo del Grupo Parlamentario del PSOE en la Asamblea de Extremadura, Juan Antonio González, ha dicho hoy[…]\nEl portavoz de Empleo del Grupo Parlamentario del PSOE en la Asamblea de Extremadura, Juan Antonio González, ha dicho hoy que la bajada del paro es "una luz" en el problema pero que, no obstante, presentarán en la cámara una Propuesta de Impulso para pedir al Gobierno central un Plan de Empleo para la región.\nAsí lo ha afirmado hoy en una rueda de prensa en Mérida en la que ha analizado el hecho de que la Comunidad Autónoma registrara en el tercer trimestre del año 128.200 parados, lo que supone 7.100 menos respecto al anterior, una caída del 5,24 %, con lo que la tasa de desempleo se situó en el 25,61 %.\nEl dirigente socialista ha explicado que el estudio refleja "luces" con ese descenso del desempleo pero que hay motivos de preocupación como las altas tasas de paro femenino y juvenil, aunque en este último caso se hayan creado unos 2.800 empleos, y la bajada de la Población Activa.\nNo obstante, ha subrayado que desde que gobierna Guillermo Fernández Vara hay unos 20.000 parados menos y que hay unos 17.000 ocupados más a pesar de que la situación es "complicada" y el anterior presidente extremeño, el popular José Antonio Monago, "destrozó las cuentas públicas y dejó a la región en la quiebra técnica".\nAnte todo esto, ha anunciado que el PSOE adoptará medidas como presentar en la Asamblea una Propuesta de Pronunciamiento para reclamar al Gobierno central un Plan de Empleo para la región que beneficie sobre todo a colectivos como las mujeres, los jóvenes y los parados de larga duración.\nTambién pedirán que el Estado invierta en la Comunidad Autónoma en cuestiones como las infraestructuras ferroviarias.\nPor otro lado, se ha referido a las críticas del PP sobre el método de elaboración de la EPA en cuanto a que se refieren a datos relativos a julio y agosto, y ha pedido a los populares "seriedad y rigor" ya que durante la anterior legislatura el proceso era el mismo.


Medicamentos y Sordera » Kanamicina\nKANAMICINA SULFATO (D07CA03)\nEs un antibiótico aminoglucósido. Como todos los antibióticos de este grupo tiene la particularidad de ser nefrotóxico y ototóxico. Genéricamente, los antibióticos aminoglucósidos afectan específicamente a las células ciliadas del receptor auditivo, sobre todo a las células ciliadas externas del órgano de Corti, que provoca un aumento en los umbrales auditivos de las personas afectadas derivado de una sordera neurosensorial. Posteriormente, se ven también afectadas las células ciliadas internas e, incluso, las neuronas del ganglio espiral coclear. Es bien sabido que durante el desarrollo del receptor auditivo, el tratamiento con antibióticos aminoglucósidos tiene mayor efecto ototóxico por lo que se debe tener en cuenta esta precaución en edades tempranas.\nCódigo TOXNET: 59-01-8 Código ATC:


Pilates al piso sobre la colchoneta, o sobre maquinas\nOctavio enero 25, 2017 Deportes No hay comentarios\nJoseph Pilates estudio el cuerpo humano por propia iniciativa, ya que sufría las consecuencias de poseer un organismo débil y enfermizo. Llego a ser de este modo un gran atleta alemán. Tiempo después y durante la Primera Guerra Mundial, fue internado en un campo de concentración debido a su nacionalidad y allí desempeño labores de enfermero. Desarrollo entonces una metodología para que otros internos mediante el ejercicio pudieran mejorar su estado de salud.\nExisten dos grupos fundamentales en cuanto a disciplinas que se relacionan con la metodología Pilates en las cuales los principios son los mismos y toda la metodología es similar; En primer lugar encontramos las que utilizan máquinas especialmente diseñadas para realizar los ejercicios, y por otro lado, tenemos a las que se practican en el suelo, sobre una colchoneta (aunque estas también pueden incorporar diversos aparatos).\nPilates y las maquinas. Joseph Pilates es el creador original de varias maquinas especialmente ideadas para la realización de los ejercicios. Aunque han sido retocadas y han surgido con el correr del tiempo nuevas versiones y mejoras, encontramos comúnmente cuatro que se reiteran.\n¨La silla¨: creada por Pilates para la bailarina Kathy Grant. Como su propio nombre indica es similar a una silla, pero con unos pedales sujetos mediante varios muelles, que pueden quitarse o ponerse para disminuir o aumentar la resistencia, y unos apoyos laterales para subirse sobre ella. Se utiliza principalmente para ejercitar las piernas.\n¨El barril¨: una estructura con forma de medio cilindro, usado especialmente para estirar la columna vertebral.\n¨El reformer¨: especie de cama sobre la que se desliza una plataforma mediante unos raíles, similar a la máquina de remo de los gimnasios tradicionales.\n¨ El trapecio o cadillac ¨: especie de cama con una estructura de acero sobre ella, de la que el practicante puede colgarse en distintas posiciones usando diversas cuerdas y poleas. (Existen versiones que combinan ambas máquinas, el reformer y el trapecio).\nAl suelo con Pilates. La realización de ejercicios sobre una colchoneta en el suelo puede incluir diversos accesorios:\n¨Banda elástica¨ :Normalmente se agarra con las manos mientras se sujeta con los pies y sirve para aumentar la resistencia en la práctica de los ejercicios.\n¨Aro (o círculo mágico)¨: Es un aro flexible de unos cuarenta centímetros de diámetro y con dos agarres enfrentados que se sitúa a la altura de los tobillos (por dentro o por fuera) o de las rodillas o bien se coge con las manos. Es lo suficientemente flexible como para poder deformarse, ofreciendo una resistencia para aumentar el esfuerzo.\n¨Pelota¨: Es un gran balón de aproximadamente un metro de diámetro. Suele usarse para apoyar sobre el las piernas mientras se está tumbado en el suelo o para tumbarse directamente sobre él, bocarriba o bocabajo, y ejercitar la flexibilidad de la columna vertebral.\n¨Bosu¨: acrónimo del inglés both sides up (las dos caras hacia arriba) es una semiesfera rellena de aire y montada sobre una superficie rígida de plástico que, como indica su nombre, puede usarse por ambas caras. Su función, al igual que la de la pelota es proporcionar inestabilidad a la práctica de los ejercicios para así desarrollar el equilibrio y potenciar el uso de los músculos internos.\nExisten tambien otros aparatos que nombraremos sin entrar en detalle: como lo son, la tabla de salto, la tabla de extensión, el cajón, las pesas (mancuernas), etc.


Triglicéridos en la sangre - EcuRed\nConcepto: Son un tipo de grasa que se almacena en el cuerpo y que en grandes cantidades ocasiona enfermedades del corazón, son una forma de almacenar energía en forma de depósitos en los músculos y en el tejido adiposo. Cuando se realizan esfuerzos sin suficiente aporte se movilizan entre las comidas, de acuerdo con la energía que necesite el organismo.\nLos triglicéridos: Son el principal tipo de grasa transportado por el organismo, recibe el nombre de su estructura química.\n1 ¿Cuál es el nivel normal de triglicéridos?\n2 ¿Cómo están asociados los triglicéridos al colesterol?\n3 ¿Qué causa altos niveles?\n4 ¿Para qué se realiza el estudio?\n5 Técnica de Realización\n6 ¿Qué factores influyen en el nivel de triglicéridos?\n7 ¿Cuál es el nivel normal de triglicéridos?\n8 Problemas y Posibles Riesgos\n9 Lleve un estilo de vida más saludable\n10 Sugerencias para reducir los niveles de triglicéridos\n11 Dieta adecuada para disminuir los niveles elevados\n¿Qué causa altos niveles?\nLas grasas neutras están formadas por ácidos grasos,linoleico, esteárico, araquidónico, y palmítico. La unión de tres ácidos grasos de estos mediante una esterificación produce el triglicérido. Una vez unidos se almacenan en el tejido adiposo (grasa) del cuerpo, para su posterior utilización, siendo un almacén de grasas rápidamente utilizables.\nSe utilizan para producir energía. Los ácidos grasos penetran por la dieta y se mantienen en la sangre hasta su depósito. Si esta ingesta - absorción - depósito se ve alterada aparecen en la sangre en exceso y favorecen el depósito de placas en las venas y arterias. Por ello el análisis de los triglicéridos es una parte de una evaluación de factores de riesgo coronario.\nPara realizar este análisis se precisa estar en ayunas al menos las 6 horas previas. Los resultados pueden estar alterados por el embarazo, y por la toma de medicamentos (colestiramina, hormonas femeninas). Se puede realizar la toma en un lugar apropiado (consulta, clínica, hospital) pero en ocasiones se realiza en el propio domicilio del paciente. Para realizar la toma se precisa de localizar una vena apropiada y en general se utilizan las venas situadas en la flexura del codo. La persona encargada de tomar la muestra utilizará guantes sanitarios, una aguja (con una jeringa o tubo de extracción). Le pondrá un tortor (cinta de goma-látex) en el brazo para que las venas retengan más sangre y aparezcan más visibles y accesibles. Limpiará la zona del pinchazo con un antiséptico y mediante una palpación localizará la vena apropiada y accederá a ella con la aguja. Le soltarán el tortor. Cuando la sangre fluya por la aguja el sanitario realizará una aspiración (mediante la jeringa o mediante la aplicación de un tubo con vacío). Al terminar la toma, se extrae la aguja y se presiona la zona con una torunda de algodón o similar para favorecer la coagulación y se le indicará que flexione el brazo y mantenga la zona presionada con un esparadrapo durante unas horas.\n¿Qué factores influyen en el nivel de triglicéridos?\nGana peso con facilidad.\nSu dieta esta compuesta por muchos alimentos grasos y dulces, incluyendo frutas endulzadas y jugos.\nLa aparición de un hematoma (moratón o cardenal) en la zona de extracción. Suele deberse a que la vena no se ha cerrado bien tras la presión posterior y ha seguido saliendo sangre produciendo este problema. Puede aplicarse una pomada tipo Hirudoid® o Trombocid® en la zona.\nSi mantiene una buena salud, le puede evitar muchas visitas al médico en el futuro.\nSugerencias para reducir los niveles de triglicéridos\nPierda peso. Si sufre sobrepeso, reduzca todas la fuentes de calorías, en especial de grasa.\nTodo sin grasa. Consuma menos del 30% de calorías provenientes de grasa. *Consuma carne, ya sea pollo o res, hervidos o asados.\nEn lugar de aderezos, use jugo de limón..consuma fibra y vegetales al vapor o crudos son mantequilla.\nIncluya pescados aceitosos, como el salmón, en su dieta. Este tipo de pescado aporta ácidos grasos Omega 3 que ayudan a mantener los niveles de triglicéridos bajos.\nHaga ejercicio. La vida sedentaria conlleva a ser propenso a las enfermedades cardiacas y a la acumulación de grasa en la sangre.\nDieta adecuada para disminuir los niveles elevados\nContenido calórico de la dieta:\nEl contenido calórico de la dieta influye sobre la cantidad de lípidos en la sangre, habiéndose demostrado que las dietas hipercalóricas, o altas en calorías, estimulan la producción hepática de triglicéridos y del colesterol-LDL (colesterol malo).\nLas grasas de la dieta están constituidas casi exclusivamente por triglicéridos, y en algunas personas puede contribuir hasta un 35-40 % del consumo calórico total. Para disminuir los triglicéridos, es importante disminuir el aporte total de grasa, preferiblemente en un 25-30%. Ya que los ácidos grasos que forman las grasas tienen una influencia importante sobre el metabolismo lipídico, se debe indicar, con especial enfásis, el tipo de ácidos grasos que se deben ingerir para lograr beneficios. Estos ácidos grasos naturales de importancia nutritiva se clasifican en tres tipos: la grasa saturada (la más dañina para el organismo), la grasa monoinsaturada y la grasa poliinsaturada (estas últimas son insaturadas y beneficiosas para el organismo).\nLas proteínas son los nutrientes constructores de los músculos en el cuerpo, y están compuestas de aminoácidos. Pueden obtenerse de fuentes animales, como la carne,pollo, pescado, cerdo, pavo, así como de sus derivados: lácteos y huevos. Los cereales y vegetales pueden tener pocos aminoácidos o proteína, pero no son alimentos de buena calidad proteica. No se ha demostrado que las proteínas en sí modifiquen de forma significativa las concentraciones de lípidos plasmáticos. Sin embargo, los alimentos del grupo de las carnes son altos en proteína, y se puede más bien optar por "paquetes de proteína" que sean bajos en grasa saturada y colesterol, como se mencionó anteriormente.\nObtenido de «https://www.ecured.cu/index.php?title=Triglicéridos_en_la_sangre&oldid=2026460»