Maestría en Publicidad Digital el nuevo posgrado de La Sergio 4.0\nHome / En la Sergio / MAESTRÍA EN PUBLICIDAD DIGITAL: EL NUEVO POSTGRADO DE LA SERGIO 4.0 PARA ARTICULAR TECNOLOGÍA Y CREATIVIDAD\nEl nuevo programa de la Escuela de Publicidad, desarrollado de la mano de IAB Colombia, fue presentado en el Foro: ‘De la matemática de la data, a la poesía de la creatividad’, que se transmitió a través de Facebook y Youtube.\nLa Universidad Sergio Arboleda presentó su nuevo postgrado 4.0. A través del Foro ‘De la matemática de la data, a la poesía de la creatividad’, la Escuela de Publicidad dio a conocer la nueva Maestría en Publicidad Digital, un programa único en América Latina por su integración de las tecnologías 4.0 a los procesos de creatividad y estrategia.\nStephanie Carvajal, YouTube strategic partner manager, y Olga Brito, directora de IAB Colombia, fueron las invitadas al conversatorio moderado por Juan Pablo Rocha, decano de la Escuela de Publicidad de La Sergio y uno de líderes más destacados de la industria en el país. En el lanzamiento de la nueva Maestría en Publicidad Digital de La Sergio también participó Juan Carlos Pedreros, Decano Ejecutivo de la Escuela de Publicidad de la Universidad.\nDurante este conversatorio, los expertos hablaron de las tendencias del mundo digital en el sector de la publicidad, el mercadeo y las comunicaciones, entre estas, la data, el e-commerce, el content branded, formatos como el video y el audio streaming, el modelo de suscripción a las plataformas por medio de pago y la migración de contenidos y formatos al teléfono móvil.\n“Creo que para que haya una gran transformación en una industria, se necesita: una base tecnológica, dinero y talento… Por supuesto, hay que hacer mucho más para educar profesionales idóneos en nuestro país y esta es una de las razonas por las cuales estamos presentando este postgrado, que formará una base de talento para el futuro de la industria publicitaria en Colombia”, afirmó Juan Pablo Rocha, decano de la Escuela de Publicidad de La Sergio, quien, además, fue presidente de J. Walter Thompson Colombia durante 17 años.\nStephanie Carvajal, responsable de asesorar y acompañar a las marcas y creadores de contenido desde YouTube y quien también se desempeñará como docente de la Maestría en Publicidad Digital de La Sergio, abordó la importancia de los datos y la información en la creación de estrategias de comunicación y publicidad efectivas.\n“Entender la data para saber qué tanto alcance tiene un contenido, mejorar el storytelling del autor e interpretar la reacción de la audiencia en una plataforma es fundamental. Por esto, YouTube, por ejemplo, trae un segmento propio de analytics. De esta manera brinda apoyo a los creadores de contenido, para que pueden comprender estas métricas y responder de manera adecuada a su audiencia”, explicó Carvajal.\nAl respecto, Olga Brito habló del uso de los datos en Colombia y América Latina. Para la experta, el estado actual del ecosistema muestra organizaciones con una implementación exitosa del uso de datos y, a la vez, otras empresas que están en el proceso de adaptación y creación de un equipo humano que tenga el talento para la gestión de la información.\n“No se trata únicamente de tener data, hay que analizarla, interpretarla y usarla al nivel de analítica predictiva. Entonces, es ahí donde aparece el reto de tener el talento y el equipo formado por personas que, en verdad, puedan aportar a esta área”, precisó Olga Brito, directora de IAB Colombia.\nAsimismo, las expertas abordaron el perfil que debe tener un publicista del mundo 4.0. Para ellas, los profesionales de hoy deben tener características propias de la publicidad como la creatividad y la estrategia, pero, además, deben adoptar el mundo digital en su ejercicio, en el sentido en que deben tener en cuenta la perspectiva del consumidor actual, la analítica y la estadística, e involucrarse con las demás áreas de la compañía.\n“El mundo digital y de la data debe complementar las funciones de los publicistas, más no limitarlas, así el profesional podrá tomar decisiones informadas y dedicar su tiempo y recursos a la creatividad”, señaló Stephanie Carvajal.\nMaestría en Publicidad Digital, un programa único en Latinoamérica\nAnte los retos del mundo 4.0, Juan Carlos Pedreros habló sobre cómo surgió esta propuesta académica de la Maestría en Publicidad Digital. “Vimos que los profesionales no tenían las competencias suficientes para continuar en la industria publicitaria, se quedaban colgados en el proceso. Con base en eso, buscamos unir el sector real de la publicidad y la academia y, así, de la mano de un grupo de expertos, desarrollamos los contenidos de la Maestría”.\nIAB Colombia, la asociación que representa la industria de la comunicación, el marketing y la publicidad y que tiene presencia en 47 países del mundo, fue la entidad que guió a la Escuela de Publicidad de La Sergio en la creación de un plan de estudios y de contenidos, acorde con las necesidades del mercado y de los profesionales.\n“El perfil de la persona que trabaja en publicidad, por encima de todo, debe ser un profesional que se actualice y que tenga una curiosidad permanente; la cuestión es que hoy no hay muchas posibilidades de hacerlo con educación formal. Esta fue una de las razones por las cuales creamos esta Maestría”, afirmó Juan Pablo Rocha.\nPensamiento digital, experiencia de usuario y biónica de los elementos, así como la gestión y comercio inteligente en red, las metodologías y herramientas digitales efectivas, y el mensaje, el contenido y la efectividad, serán algunas de las temáticas que se profundizarán en el nuevo posgrado 4.0 de La Sergio.\nJuan Pablo Rocha, actual director general de The Juju Colombia, también explicó que, a medida que transcurra el tiempo y se transformen las tendencias, la Maestría actualizará sus contenidos curriculares y será una plataforma de análisis y contexto para que los profesionales afronten los retos que la Revolución 4.0 impone en su labor.


Un sistema (10) para controlar la retroiluminación de un dispositivo de presentación visual, caracterizado por\n- una unidad de supervisión\n(11) configurada para:\nsupervisar una señal de información que comprende información de luminancia y de crominancia; y\ngenerar una primera señal que al menos comprende la información de luminancia y de crominancia de la señal de información;\n- una primera unidad de conversión (12) configurada para convertir dicha información de luminancia de dicha primera señal en una componente de información de luminancia individual, y la información de crominancia de dicha primera señal en una componente de información de crominancia individual; y\n- una unidad de control (13) configurada para:\n- controlar un primer tiempo de reacción de al menos un área de iluminación (15), pudiendo emitir dicha área de iluminación una radiación luminosa;\n- integrar dicha componente de información de luminancia individual usando dicho primer tiempo de reacción;\n- controlar un segundo tiempo de reacción de dicha al menos un área de iluminación (15);\n- integrar dicha componente de información de crominancia individual usando dicho segundo tiempo de reacción; y\n- controlar la radiación luminosa emitida desde dicha al menos un área de iluminación (15) en dicho sistema en respuesta a dicha componente de información de luminancia integrada y en respuesta a dicha componente de información de crominancia integrada, donde dicho primer tiempo de reacción es mayor que dicho segundo tiempo de reacción.\nTipo: Patente Internacional (Tratado de Cooperación de Patentes). Resumen de patente/invención. Número de Solicitud: PCT/IB2008/050199.\nInventor/es: KWISTHOUT,CORNELIS W, GALEAZZI,GUIDO.\nPDF original: ES-2543846_T3.pdf\nSistema, procedimiento y medio legible por ordenador para visualizar una radiación luminosa CAMPO DE LA INVENCIÓN\nEsta invención se refiere, en general, a un sistema de presentación visual adecuado para incluirse en o añadirse a dispositivos de visualización, tales como aparatos de televisión. Además, la invención se refiere a un procedimiento y a un medio legible por ordenador para hacer funcionar tal sistema de presentación visual.\nLos dispositivos de presentación visual son ampliamente conocidos e incluyen proyectores de cine, aparatos de televisión, monitores, pantallas de plasma, televisiones de pantalla de cristal líquido (LCD), monitores, proyectores, etc. Tales dispositivos se utilizan frecuentemente para presentar imágenes o secuencias de imágenes al espectador.\nEl campo de la retroiluminación empezó en la década de los sesenta debido a que los televisores requieren una habitación "más oscura" para un visionado óptimo. En su forma más sencilla, la retroiluminación es luz blanca emitida desde, por ejemplo, una bombilla, proyectada sobre una superficie situada por detrás del dispositivo de presentación visual. Se ha sugerido el uso de la retroiluminación para relajar el iris y reducir el cansancio ocular.\nEn los últimos años, la tecnología de la retroiluminación se ha sofisticado y hay varios dispositivos de visualización en el mercado con características de retroiluminación Integradas que permiten emitir colores con diferente brillo en función de la Información visual presentada en el dispositivo de visualización.\nEn general, los beneficios de la retroiluminación Incluyen: una experiencia visual más profunda y envolvente, un color, contraste y detalle mejorados para una mayor calidad de Imagen y un menor cansancio ocular para logar un visionado más relajado. Diferentes ventajas de la retroiluminación requieren diferentes ajustes del sistema de retroiluminación. Un menor cansancio ocular puede requerir que los colores cambien lentamente o un brillo más o menos fijo, mientras que una experiencia visual más envolvente puede requerir la extensión del contenido de la pantalla, es decir, los mismos cambios de brillo con la misma velocidad que el contenido de la pantalla.\nActualmente se desea crear sistemas de retroiluminación que proporcionen un visionado relajado y una experiencia visual envolvente. Sin embargo, en los sistemas de presentación visual actuales hay un conflicto entre ambos requisitos en lo que respecta a formar una extensión de la pantalla por medio de un sistema de respuesta rápida al color y un sistema de respuesta lenta al brillo con el fin de conseguir un visionado relajado para los ojos.\nEl documento EP1569195 da a conocer en el párrafo 0051 y la figura 6 un controlador de transformación (100) que Incluye una parte discriminatoria (110) configurada para supervisar las señales de imagen primarias (RGB) por medio de un dlscrlmlnador de escala de grises (112) y un discriminador cromático (114), donde cada uno discrimina respectivamente la escala de grises y la crominancia de las señales de imagen primarias y proporciona una señal de estado de escala de grises (111a) y una señal de estado cromático (111b).\nAdemás, los párrafos 0011, 0056 y la figura 6 del documento EP1569195 dan a conocer que el controlador de luz posterior (130) del controlador de transformación (100) proporciona una señal de control de luminancia (131) a la luz posterior (300) en respuesta a la señal de estado de escala de grises (111a), actualizada para cada trama, y la señal de estado cromático (111b), actualizada para cada trama.\nEl documento EP1569195 no menciona la integración de la señal de estado de escala de grises y la señal de estado cromático usando constantes de tiempo de integración respectivas.\nEl documento US20030146919 da a conocer un dispositivo de visualización en el que la intensidad de la fuente de luz se controla en función del nivel promedio de imagen (APL) de cada trama de la entrada de vídeo. La señal APL se filtra paso bajo antes de aplicarse como señal de control a la fuente de luz para evitar cambios bruscos en la intensidad de la luz emitida, lo que haría que el vídeo parpadeara y aceleraría la degradación de la fuente de luz (párrafo 0271 y figura 29). Además, una constante de tiempo del filtro paso bajo puede fijarse de manera arbitraria, haciendo posible por tanto controlar libremente la velocidad de cambio de la señal de control de la fuente de luz (párrafo 0275).\nUna desventaja de la retroiluminación relajada actual es que, además del brillo, la información del color también cambia lentamente en el tiempo. Esto da como resultado una correlación mucho menor entre el efecto de retroiluminación actual y la escena actual en el contenido de imagen presentado. Como un ejemplo, cuando una escena cambia de rojo a azul, las soluciones de retroiluminación actuales dan como resultado un tiempo relativamente largo con colores de retroiluminación morados, los cuales no estaban presentes en la escena.\nPor tanto, es deseable obtener un sistema, un procedimiento y un medio legible por ordenador mejorados de presentación visual.\nPor consiguiente, la presente invención tiene como objetivo principalmente mitigar, paliar o eliminar una o más de las deficiencias identificadas anteriormente en la técnica, así como desventajas individuales o en cualquier combinación, y solucionar al menos los problemas mencionados anteriormente proporcionando un sistema, un procedimiento y un medio legible por ordenador según las reivindicaciones de patente adjuntas.\nSegún un aspecto de la invención, se proporciona un sistema según la reivindicación 1.\nSegún otro aspecto de la invención, se proporciona un procedimiento según la reivindicación 12.\nSegún otro aspecto adicional de la invención, se proporciona un medio legible por ordenador según la reivindicación 14.\nUn objetivo según algunas realizaciones de la presente invención es crear una experiencia visual mejorada haciendo que los colores de retroiluminación se adapten mejor al contenido de la pantalla, ofreciendo al mismo tiempo una experiencia visual relajada al hacer que el brillo cambie lentamente en el tiempo.\nRealizaciones de la presente invención combinan ambos extremos para proporcionar simultáneamente ambas sensaciones al usuario usando un parámetro denominado "tiempo de reacción", también denominado "tiempo de integración", "tiempo de subida/bajada", etc. Este parámetro define el tiempo que un color que ya no está presente en el contenido de la pantalla debe permanecer en el efecto de retroiluminación actual y la prontitud con que un nuevo color debe prevalecer en el efecto de retroiluminación.\nUna característica principal de algunas realizaciones de la presente invención es utilizar por separado diferentes tiempos de reacción para la información del brillo, denominado también habitualmente como luminancia, y del color, denominado también habitualmente como crominancia. Por ejemplo, cuando se usa el espacio cromático YUV, esto corresponde en la práctica a integrar por separado la componente Y de la señal YUV y las componentes UV de la señal YUV, específicamente para los modos de retroiluminación relajada.\nLa presente invención, según algunas realizaciones, permite un mayor rendimiento, fiexibilidad y rentabilidad, una experiencia visual más profunda y envolvente, y un menor cansancio ocular para un visionado más relajado.\nEstos y otros aspectos, características y ventajas ofrecidos por la invención resultarán evidentes y se aclararán a partir de la siguiente descripción de realizaciones... [Seguir leyendo]\n1. Un sistema (10) para controlar la retroiluminación de un dispositivo de presentación visual, caracterizado por\n- una unidad de supervisión (11) configurada para:\nsupervisar una señal de información que comprende información de luminancia y de crominancia; y generar una primera señal que al menos comprende la información de luminancia y de crominancia de la señal de información;\n2. El sistema según la reivindicación 1, que comprende además una segunda unidad de conversión (14) configurada para convertir dicha componente de información de luminancia integrada y dicha componente de información de crominancia integrada en información combinada de luminancia y crominancia, y generar una segunda señal, y en el que dicha unidad de control (13) está configurada para controlar la radiación luminosa emitida desde dicha área de iluminación (15) en respuesta a dicha segunda señal.\n3. El sistema según la reivindicación 2, en el que dicha unidad de supervisión está configurada para supervisar dicha señal de información en una región de supervisión (2a, 2b, 2c, 2d) de dicha señal de información, estando conectada dicha región de supervisión a al menos un área de iluminación de dicho sistema, y en el que la radiación luminosa emitida desde cada área de iluminación conectada a dicha región de supervisión depende de la componente de información de luminancia individual y de la componente de información de crominancia individual de dicha segunda señal comprendida en dicha región de supervisión.\n4. El sistema según una cualquiera de las reivindicaciones anteriores, en el que dicha señal de información es una señal de imagen o de vídeo.\n5. El sistema según una cualquiera de las reivindicaciones anteriores, en el que dicha señal de información o dicha segunda señal es una señal RGB, correspondiente al espacio cromático RGB.\n6. El sistema según una cualquiera de las reivindicaciones anteriores, en el que dicha primera señal es una señal\n7. El sistema según una cualquiera de las reivindicaciones 1 a 6, en el que dicha componente de información de luminancia y dicha componente de información de crominancia individuales son, respectivamente, una componente de luminancia y una componente de crominancia del espacio cromático YUV, del espacio cromático Yu'v' o del espacio cromático Yxy.\n8. El sistema según cualquiera de las reivindicaciones anteriores, en el que dicho primer tiempo de reacción está en un intervalo comprendido entre 60 y 120 tramas y dicho segundo tiempo de reacción es igual o superior a 4 tramas.\n9. El sistema según una cualquiera de las reivindicaciones anteriores, que comprende además una región de visualización (12) que puede presentar dicha señal de información a un usuario.\n10. El sistema según la reivindicación 9, en el que dicha región de visualización está comprendida en el dispositivo\nde presentación visual.\n11. El sistema según una cualquiera de las reivindicaciones anteriores, que está comprendido en un proyector.\n12. Un procedimiento para controlar la retroiluminación de un dispositivo de presentación visual, caracterizado por supervisar una señal de información que comprende información de luminancia y de crominancia, y generar una primera señal que comprende al menos la información de luminancia y de crominancia de la señal de\ninformación; convertir dicha información de luminancia de dicha primera señal en una componente de información de luminancia individual, y la información de crominancia de dicha primera señal en una componente de información de crominancia individual; y\n- controlar un primer tiempo de reacción de al menos un área de iluminación, pudiendo emitir dicha área de iluminación una radiación luminosa;\n- integrar dicha componente de información de luminancia individual usando dicho primer tiempo de\n- controlar un segundo tiempo de reacción de dicha al menos un área de iluminación;\n- integrar dicha componente de información de crominancia individual usando dicho segundo tiempo de\n- controlar la radiación luminosa emitida desde dicha al menos un área de iluminación en respuesta a dicha componente de información de luminancia integrada y en respuesta a dicha componente de información de crominancia integrada, donde dicho primer tiempo de reacción es mayor que dicho segundo tiempo de\n13. El procedimiento según la reivindicación 12, que comprende además convertir dicha componente de información de luminancia integrada y dicha componente de información de crominancia integrada, conforme a dicho primer tiempo de reacción y dicho segundo tiempo de reacción, respectivamente, en información combinada de luminancia y crominancia, y generar una segunda señal, y controlar la radiación luminosa emitida desde dicha área de iluminación en respuesta a dicha segunda señal.\n14. Un medio legible por ordenador (50) que tiene almacenado en el mismo un programa informático para su procesamiento mediante un procesador para controlar la retroiluminación de un dispositivo de presentación visual, en el que dicho programa informático está caracterizado por un segmento de código de supervisión (51) configurado para supervisar una señal de información que comprende información de luminancia y de crominancia, y generar una primera señal que comprende al menos la información de luminancia y de crominancia de la señal de información; un segmento de código de conversión (52) configurado para convertir dicha información de luminancia de dicha primera señal en una componente de información de luminancia individual, y la información de crominancia de dicha primera señal en una componente de información de crominancia individual; y un segmento de código de control (53) configurado para:\n- controlar la radiación luminosa emitida desde dicha al menos un área de iluminación en respuesta a dicha componente de información de luminancia integrada y en respuesta a dicha componente de información de crominancia integrada, donde dicho primer tiempo de reacción es mayor que dicho segundo tiempo de reacción.\n15. El medio legible por ordenador según la reivindicación 14, que comprende además convertir dicha componente de información de luminancia integrada y dicha componente de información de crominancia integrada, conforme a dicho primer tiempo de reacción y dicho segundo tiempo de reacción, respectivamente, en información combinada de luminancia y crominancia, y generar una segunda señal, y en el que dicho segmento de código de control (53) está configurado para controlar la radiación luminosa emitida desde dicha área de iluminación en respuesta a dicha segunda señal.\n<< Células productoras de polipéptidos\nDispositivo para aplicar productos pastosos >>\n1. Sistema, procedimiento y medio legible por ordenador para visualizar una radiación luminosa. (06 May. 2015)\n3. Un aparato de señales de contenido visual y método para reproducir una señal de contenido visual del mismo. (19 Nov. 2014)\n4. Un sistema de montura para una pantalla. (16 Abr. 2014)\n5. Dispositivo visualizador, procedimiento de control de un conjunto de diodos emisores de luz del dispositivo visualizador y producto de programa de ordenador. (04 Sep. 2013)\n6. Procedimiento y aparato para el control de la situación de un dispositivo. (02 Jul. 2013)\n9. Procedimientos y aparatos de representación visual. (23 Jul. 2014)\n10. Procedimientos y aparatos de representación visual. (30 Jul. 2014)


Josué D. Fernández A., comunicólogo: enero 2017\nPublicado por Josué D. Fernández A. en 7:23 2 comentarios:\nComunicador Corporativo.blogspot.com por Josue D. Fernández se distribuye bajo una Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional.\nLIBRERÍA DE CIESPAL EN ECUADOR\nINGRESA EJEMPLARES DE “EVANESCENCIA DE LA IMAGEN CORPORATIVA”\nAl comenzar 2017, estudiantes y profesionales que así lo deseen podrán encontrar ejemplares de “Evanescencia de la Imagen Corporativa” en la Librería CIESPAL en Quito, Ecuador, en su sede de la avenidas Diego De Almagro y Andrade Marín. La herramienta para abordar problemas de comunicación en las instituciones es una edición de la Universidad Católica Andrés Bello (UCAB) de Caracas, y tiene por autores a Josué D. Fernández y Carlos Alarico Gómez.\nEn las fotografías hechas con tal motivo aparece el Coordinador de Publicaciones de CIESPAL, Dr. Pablo Escandón, junto a Josué D. Fenández. Al fondo Milton Sánchez, librero.\nA nivel internacional, la edición digital está disponibles igualmente en:\nPublicado por Josué D. Fernández A. en 9:38 No hay comentarios:


03 Castillo de Simancas - Audioguías Exposición de maquetas "Grandes miniaturas" - tordesillas.net\n03 Castillo de Simancas\n03 Castillo de Simancas - Audioguías Exposición de maquetas "Grandes miniaturas"\nReproducir Audio 03 Castillo de Simancas\nEste castillo se encuentra en el municipio de Simancas, a 18 Km. de Tordesillas y a 10 km de Valladolid Capital. Recibe el nombre de Archivo General de Simancas, y es uno de los principales archivos históricos de España.\nSe trata de un castillo fortaleza construido por orden de la familia de los Enríquez, Almirantes de Castilla, en el último tercio del siglo XV. Este castillo fue exigido por los Reyes Católicos como medida de control a la nobleza, pasando así a formar parte del patrimonio de la corona.\nCarlos V, nieto de los Reyes Católicos, lo utilizó como depósito de armas y monedas, prisión de los reos políticos, y a partir de 1540 se empieza a utilizar como archivo de la corona de CASTILLA, debido a su carácter defensivo y su proximidad a la corte en Valladolid. El monarca destinó la torre del lado norte del castillo a custodiar la numerosa documentación relativa a su patrimonio. Sin embargo, el verdadero impulsor del archivo fue su hijo Felipe II, que en 1561 encargará a Juan de Herrera, el mejor arquitecto de la época, que lo transforme y adapte a su nueva función como Archivo General de la Corona. También intervendrán los arquitectos Francisco de Praves y Francisco de Mora. Posteriormente, en el siglo XVIII, Ventura Rodríguez.\nEl edificio, construido en piedra de sillería, conserva de la fortaleza del siglo XV el recinto amurallado irregular adaptado a la estructura interna del castillo, los cubos y la capilla con bóveda de crucería gótica. De la transformación que sufrió en el siglo XVI al convertirse en archivo, hay que destacar la reforma del patio central delimitado por cuatro pabellones, la construcción de la sala de lectura, la terminación en punta de las torres, el aumento de la profundidad y anchura del foso, y la apertura de otra puerta al norte.\nDesde el mismo momento en que se convierte a archivo, los documentos han sido custodiados por archiveros para evitar su pérdida y deterioro. En estas funciones hay que destacar la prestada por la familia Ayala desde el año 1561 hasta el siglo XIX.\nAlberga documentos del siglo XVI hasta mediados del siglo XIX, del reinado de los Trastámara, Casa de Austria y Borbones hasta la entrada del Régimen Liberal, siendo uno de los conjuntos documentales más importantes para el estudio de Europa.\nEste archivo llegó a custodiar el documento original del Tratado de Tordesillas escrito en portugués, en cuatro pliegos de vitela, con la firma autógrafa del rey Juan II de Portugal, y su sello de plomo pendiente de hilos de seda de colores. En 1785 este documento fue trasladado al Archivo General de Indias de Sevilla En el Museo del Tratado de Tordesillas, situado en estas casas, podemos ver los facsímiles de estos documentos, tanto del escrito en portugués como del escrito en castellano que se conserva en Lisboa.\nEl Archivo General de Simancas es propiedad del Ministerio de Cultura. En él investigadores de todo el mundo tienen una visita obligada para consultar los legajos, libros, mapas, planos y dibujos que ocupan más de 12 km. de estanterías.\nEste edificio fue declarado “Bien de Interés Cultural” el 22 de abril de 1949, y en 2017 la UNESCO lo incluyo en el Registro de la Memoria del Mundo, por la importancia de sus fondos documentales así como por el edificio que los alberga.


Requisitos Guardia Civil 2022 - Oposiciones 2022\n¿Deseas ser parte del cuerpo y hacer las oposiciones de la Guardia Civil 2022? Al margen de tener una condición física determinada, y haber cumplido la mayoría de edad, varios son los requisitos que se exigen a todos aquellos aspirantes que desean poder presentarse a las oposiciones para entrar en este cuerpo de las fuerzas de seguridad de nuestro país. Veamos a continuación, cuáles son los Requisitos Guardia Civil 2022.\nSeguro que algunos de los requisitos que te vamos a enumerar ya los conoces, o de hecho, son evidentes. Otros en cambio puede que te sorprendan por ser algo específicos, de modo que los vamos a repasar al detalle para que los tengas en cuenta.\nEl cuerpo de la Guardia Civil es un cuerpo que lleva más de 100 años funcionando en España. Es además uno de los cuerpos de seguridad nacional que mayor volumen de solicitudes reciben cada año, de modo que deseas poder formar parte de la selección de candidatos a superar sus oposiciones, debes tener en cuenta todos estos requisitos.\nNo estar siendo procesado por ningún delito doloso y tampoco estar siendo investigado judicialmente o acusado con declaración de apertura de juicio oral correspondiente.\nNo estar apartado a través de expediente disciplinario del servicio de cualquiera de las Administraciones Públicas\nEstar en la condición psicofísica que se exige par lleva a cabo los planes de estudios. Para acreditar esta aptitud se tiene que pasar un reconocimiento y las pruebas que se determinen en la convocatoria.\nEstar en posesión del Título de Bachillerato de un nivel académico superior. En el caso de no tener este título es equivalente presentar el título de los módulos obligatorios de un programa de cualificación profesional inicial, o tener superado el curso de formación específico para el acceso a ciclos de grado medio en centros públicos o privados autorizados por la Administración educativa. También servirá haber aprobado la prueba de acceso a ciclos formativos de grado medio o de grado superior, o la prueba de acceso a la universidad para mayores de 25 años.\nCompromiso de portar armas así como el compromiso a utilizarlas si se da el caso.\nNo llevar tatuajes en los que aparezcan expresiones o imágenes que se opongan a los valores constitucionales, autoridades o virtudes militares, o también que supongan un perjuicio para el prestigio del uniforme, o que puedan atentar contra la disciplina o la imagen de la Guardia Civil en cualquiera de sus formas. Tampoco están permitidos los tatuajes que tengan motivos obscenos o inciten a discriminaciones de tipo sexual, racial, étnico o religioso.\nNo están permitidos tampoco, los tatuajes, argollas, espigas e inserciones, automutilaciones o similares que sean visibles, una vez que se lleva puesto las diferentes modalidades de los uniformes de uso general en el Cuerpo de la Guardia Civil.\nEsta es la lista al completo de los requisitos para ser Guardia Civil 2022, que de hecho no ha variado mucho en los últimos años, aunque sí que tenemos que señalar que el apartado de la formación puede que llame la atención a más de uno. Hasta hace poco, el cuerpo de la Guardia Civil tan solo exigía tener el título de Graduado Escolar o de la ESO para poder acceder a sus oposiciones, pero en 2018 se anunció que se exigiría el requisito de tener el título de bachillerato, algo que se fijó para al cabo de dos años, es decir para la convocatoria 2022 de la que os estamos hablando.\nDe este modo, a partir de ahora ya no te bastará con haber realizado la ESO. Tienes que haber terminado los estudios de bachillerato y tener el título acreditativo para poder presentarte al cuerpo de la Guardia Civil. De este modo, se les exige a los aspirantes que tengan una formación más completa que en antaño, para que puedan convertirse en agentes mejor formados. Además, el cambio por lo visto está motivado por querer equipararse a los Requisitos para ser Policía Nacional que recientemente también cambiaban su apartado de la formación para exigir el título de Bachillerato.\nSer parte del cuerpo de la Guardia Civil no es una salida profesional poco exigente o un trabajo para aquellos que no desean seguir estudiando. Al margen de superar estos requisitos, debes aprenderte un temario bastante extenso, y tener incluso formación académica en inglés, ya que dentro de las pruebas de conocimiento, se realiza también una prueba de lengua extranjera que se debe superar con nota, para poder seguir con el proceso de oposición.\nNo tenemos que olvidarnos además, que para ser Guardia Civil se deben superar también una serie de pruebas físicas, que consisten básicamente en pruebas de esfuerzo, resistencia, velocidad y también, una prueba de natación, así como las llamadas pruebas psicotécnicas, en la que se realizan varios test de personalidad, seguido de una entrevista personal con el Tribunal que evalúa a los aspirantes, y un reconocimiento médico.\nPor último queremos añadir que todos aquellos que estéis interesados en la próxima convocatoria para ser parte del cuerpo de la Guardia Civil 2022, debéis estar atentos ya que posiblemente se de a conocer durante el mes de Mayo de 2022.\n1 comentario en «Requisitos Guardia Civil 2022»\n13 de abril de 2020 a las 11:31\nBuenos días!!! Con estudios de ESO y un ciclo de grado medio concluido valdría?? Mucgas gracias


Venezuela deberá pagarle 33,7 millones de dólares a exoperadora del aeropuerto de Margarita – ALNNEWS\nEl operador aeroportuario chileno IDC y su socio suizo Flughafen ZÃ¼rich ganaron el juicio arbitral que llevaban desde junio de 2010 en el Centro Internacional de Arreglo de Diferencias Relativas a Inversiones (Ciadi).\nEl litigio se originó con la expropiación de la concesión del aeropuerto de Isla Margarita, por parte de Venezuela, en 2005.\nSegún reseña el diario chileno El Mercurio, el tribunal determinó, en un fallo conocido hace tres días, que el Estado venezolano debe pagar a ambas empresas US$ 19,4 millones, más intereses a partir del 30 de diciembre de 2005 -fecha de la expropiación-, con lo que el monto global asciende a US$ 33,7 millones.\nEl Ciadi también ordenó a Venezuela a pagar las costas del tribunal, cerca de 535 mil dólares, y los gastos de abogados por un valor de US$ 1,87 millones. El estudio de abogados Bofill Mir & Ãlvarez Jana señaló que estas últimas sanciones son una señal de que el "tribunal estimó que la contraparte perdió en todas sus partes la defensa. Cuando ordena pagar las costas es una señal bastante fuerte".\nLos miembros del tribunal fueron Juan Fernández-Armesto (español), quien actuó como presidente; y los árbitros Henri Ãlvarez (canadiense) y Raúl Vinuesa (argentino). Jana señaló que el órgano determinó por unanimidad que hubo expropiación y, a la vez, por mayoría -salvo Vinuesa- que el tribunal supremo de Venezuela "incurrió en denegación de justicia". Esto último, luego que esa corte le entregara al Estado central venezolano la administración del aeropuerto de Isla Margarita, pese a que el grupo empresarial chileno-suizo había concurrido a dicho tribunal para que lo protegiera del despojo…\nNoticia anterior CrÃticas por los contratos entre Aerolíneas y empresas de Cristina Kirchner\nNoticia siguiente Ranking 02B: las mejores clases business de 2014


Un libro y un juego divertido. En La Biblia de Rompecabezas: Historias Favoritas, los niños conocerán los personajes más famosos de la Biblia mientras ponen a prueba su coordinación y su agilidad. Parte de la serie Biblias Rompecabezas. Esta serie de 4 libros ofrece una gran oportunidad para los adultos que deseen pasar tiempo con sus niños mientras comparten las historias más queridas de los héroes de la Biblia mientras leen y juegan juntos. Cada libro contiene 6 historias bíblicas a la derecha, acompañada de un rompecabeza de 25 piezas a la izquierda. Las piezas se pueden quitar fácilmente y volver a colocar en la página.


El Programa de Residencias Curatoriales es una plataforma destinada a curadores, historiadores de arte, críticos, investigadores, académicos y artistas con experiencia profesional en la organización de proyectos de artes visuales para trabajar con la oferta artística y cultural de la Ciudad de México.\nEl objetivo del programa es proporcionar a los residentes la oportunidad de realizar investigaciones sobre la producción artística local, establecer contactos con profesionales y organizaciones culturales para desarrollar proyectos curatoriales que involucren a participantes mexicanos.\nEl Programa fomenta el estudio, promoción e impulso de las artes por medio de tres ejes: la investigación conceptual, proyectos editoriales y desarrollo de experiencias, exposiciones, acciones o encuentros comunitarios.\nEl Programa brinda la oportunidad de inmersión en la oferta cultural de nuestra ciudad. Se busca que los residentes generen colaboraciones con artistas, académicos, curadores, gestores, líderes comunitarios y otras voces locales con el objetivo de fomentar intercambio de saberes, culturas, ideas y experiencias creativas que promuevan el estudio teórico y los procesos críticos del arte actual.\nSin título: Arte Contemporaneo desde Oaxaca


Tipo de cambio en plataforma Interbanex abrió en BsS 3.200 por dólar | Banca y Negocios\nEste lunes 28 de enero la tasa de cambio en la nueva plataforma privada Interbanex abrió operaciones en 3.200 bolívares soberanos por dólar, según indica la página web de Interbanex.\nEl precio de la divisa es referencial, por lo que se irá ajustando en el transcurso del día a la oferta y la demanda, señala la empresa en en su cuenta de Twitter.\nEl tipo de cambio inicial de BsS 3.200 fue elegido aleatoriamente en múltiplos de cien entre BsS 2.500 y 4.000 por dólar, dice el manual de usuario de la plataforma en su sitio web.\nEste mecanismo, que sorpresivamente se dio a conocer el sábado, forma parte del Sistema de Mercado Cambiario, informó el fin de semana el Banco Central de Venezuela.\nEl fin de semana Interbanex aclaró algunas dudas en la red social. Precisó que el Banco Occidental de Descuento (BOD) es -por lo pronto- la única entidad bancaria mediante la cual se pueden realizar las operaciones de compra-venta de divisas.\nPrometió además para este lunes publicar una carta en explicando en grandes líneas el proyecto.\nSin embargo hay escepticismo sobre la nueva fórmula aprobada por el gobierno de Nicolás Maduro:\nEsto es un disparate: Dejar la política cambiaria a una plataforma manejada por un empresa mercantil de difusa trayectoria. De dónde viene la oferta? Cuáles son los corresponsales? Esa va ser la tasa de cambio oficial?\nEl valor de apertura otorgado a lo que podría llamarse dólar Interbanex se coloca BsS 1.115,61 o 53,52% por encima del tipo de cambio Dicom, que el viernes 25 de enero se ubicó en BsS 2.084,39. Pero el precio de arranque es cercano al del mercado paralelo, en el cual el dólar se cotizaba en BsS 3.000\nA estas alturas del juego «el problema no es la plataforma, que puede ser la mejor del mundo, el meollo de fondo es que el país está en una dinámica donde eso no es viable. Y se va a poner peor en el corto plazo», dice el economista Asdrúbal Oliveros en su cuenta de Twitter.\n«El nuevo esquema cambiario que propone Maduro llega tarde, demasiado tarde. El problema de Venezuela está en otro tablero y no precisamente en el del mercado cambiario…», afirmó el también socio director de Ecoanalítica.\nVenezuela ha estado sometida por casi 16 años a un control de cambio que ha provocado enormes distorsiones a la economía, y que forma parte de una política destructiva del sector privado. De acuerdo a mediciones particulares, el país ha perdido 55% de su PIB en apenas cinco años.\naperturaBsS 3.200DólarInterbanexmercado cambiarioplataforma privadaprecio\nEl precio del dólar en las mesas cambiarias del sistema bancario nacional registró un aumento de 0,93% en la jornada de este viernes para dar...


ENSAYO_Mujeres y Literatura Fantástica: los caminos de(l) género - Ensayos - Catálogo de artículos - Literatura, lúdica y arte fantásticos en español\nEste artículo, más que una exposición de conocimientos es una exposición de interrogantes. Es un prólogo y no un texto concluyente. Surgió colateralmente a otra investigación y fue el eje temático del proyecto presentado a un concurso donde no tuvo feliz acogida. Sin embargo hoy continúo pensando que el tema de la mujer dentro y desde el fantástico ofrece una atractiva perspectiva de estudio del género (la ambigüedad es totalmente intencional), por las peculiaridades, a veces intuidas y a veces demostradas, con las que se nos revela este tipo de literatura. Es pues, ésta, una propuesta de investigación que pretende dejar sentado algunos antecedentes y reflexiones previas. Espero puedan disculparme por no trascender estas premisas. Todavía.\nComencemos destacando dos eventos distantes en el tiempo, pero vinculados por la temática que abordamos hoy. El año 1818, pudiera marcar el origen de un género que tardaría casi un siglo en despegar definitivamente y hacerse de un sitio en el "campo de Marte” de los géneros literarios: la ciencia ficción. El hito lo marca la publicación de la obra "Frankenstein o el nuevo Prometeo”, donde, por primera vez, los conocimientos científicos de una época sirven para hacer verosímil un tema en esencia fantástico: la creación de un hombre-monstruo por otro humano que emplea la ciencia para conseguirlo. Lo curioso de este fenómeno radica en que, este género de predominante presencia masculina, tuvo su despertar en una obra escrita por una mujer, Mary Godwin-Shelley. Y si bien Frankestein es reclamada como novela prima no solo por la ciencia ficción, si no también de la literatura gótica, el terror fantástico y la novela fantástica moderna, esto refuerza la singularidad de cualquiera de estas manifestaciones del fantástico, ya que ningún otro género literario ha tenido este acontecer.\nLos finales del siglo XX literario fueron conmovidos por la explosión de una aceptación masiva de la literatura fantástica para niños a través de la saga de un joven mago que lucha junto a sus amigos (hechiceros y brujas), enfrentando aventuras maravillosas y excitantes en un universo fabular fresco y verosímil: Harry Potter, de la escritora escocesa Joanne Kathleen Rowling. En los inicios del presente año J.K Rowling alcanzó a la reina Isabel en riquezas y pasó a ser la mujer más acaudalada de todo el Reino Unido, gracias a las ventas de sus libros. Ninguna autora, ni ningún autor alcanzó antes por su obra tal éxito ni en ese país, ni en otros; ni en ese género, ni en otros. Y aunque la fortuna económica no es medida de calidad literaria, es imposible no considerar esta otra singularidad.\nLa mayoría de los estudiosos del género aceptan la importancia que en la década del setenta tuvo, para la consolidación, madurez y calidad literaria del género fantástico, la aparición de autoras como Ursula K. Le Guin, Anne McCaffrey, Joanne Russ, James Tiptree Jr., C.J Cherry, y Marion Zimmer Bradley. El movimiento New Wave, que elevo la ciencia ficción de una "literatura para adolescentes”, en los Estados Unidos, a la aceptación por el mundo académico, con un creciente éxito de todo tipo de público y con la consiguiente atención editorial (Barceló, M. 1990:1), se nutrió como nunca, hasta ese instante, de las creaciones femeninas.\nLa década del ochenta, más tarde marcaría también otro acontecimiento en la historia del género, en el cual nuevamente, la mano de la mujer resultó determinante: la distinción definitiva de la fantasía del tronco común de la ciencia ficción. "Las nieblas de Avalón”, de M.Z.Bradley, o "Vencer al dragón” de Barbara Hambly serían pilares para la consolidación de la fantasía,(que había sido llevada a su máximo lustre a mediados del siglo por la pluma de J.R.R. Tolkien) como una manifestación independiente del fantástico.\nEn el plano editorial, mujeres como Judy Lynn del Rey, Shawna McCarthy y Betsy Mitchell se convierten en personas poderosas como directoras de revistas y libros de ciencia-ficción. A pesar de estas razones, es aún frecuente encontrar entre escritores, críticos y académicos, la opinión de que la ciencia ficción y sus géneros hermanos (la fantasía, el horror fantástico, etc.) es un terreno creativo de exclusivo dominio masculino.\nEn Cuba, he escuchado más de una vez esta opinión en boca, incluso de escritores del género. Uno de estos escritores me comentó una vez que del 100% de las mujeres que pretendían escribir ciencia ficción apenas un 3% (que eran feas, desagradables y falta de otro tipo de atractivo que no fuera su habilidad literaria) eran buenas escritoras del género, y solo un 1%, que podría dedicarse a otra cosa (léase, eran atractivas, bonitas, inteligentes, agradables y socialmente exitosas), triunfaban en la ciencia ficción. El 96% restante, para él, carecía de oportunidades literarias. No tengo idea si sacó esta estadística de la Astounding, o de la Playboy, pero de cualquier forma, servía para ilustrar su posición exclusivista.\nNo es la intención de este artículo desarrollar un alegato feminista sobre la crucial participación de la mujer en el género fantástico, y concluir que "chicos, sin nosotras, no fuerais más que literatura pulp”. Lejos de ello, lo que pretendo es demostrar que si bien el tema de la mujer dentro de la literatura fantástica, tanto desde la posición de creadora, como desde la de personaje, resulta un camino de estudio atrayente es a un tiempo poco o mal transitado.\nLos ensayos y artículos sobre el rol de la mujer creadora en la sociedad de la información, ocupan cada vez más cuartillas y colman foros de discusión. La mayoría, claro está, escritos por las propias mujeres, buscan mostrar los avances, criticar las barreras y ofrecer espacios de expresión para reflexiones sociales y filosóficas. La mayoría de las veces, también, desde enfoques feministas, más o menos radicales.\n1) La poca atención que a las escritoras que apuestan por desarrollar sus obras dentro del fantástico se le presta por editoriales y crítica.\nSituación architrillada por los escritores masculinos del mismo campo en todos los países, excepto Inglaterra. Sí, porque aunque nos parezca inaudito, hasta los norteamericanos se quejaron de falta de reconocimiento. En el artículo de Joanne Russ, de 1970 "The image of women on Science Fiction” señala que "(...)la ciencia ficción británica no está en general, mejor escrita que la norteamericana, pero continúa atrayendo a escritores de primera línea al género (Kipling, Shaw, C.S. Lewis, Orwell, Golding) y continúa recibiendo reseñas serias y sagaces (...) La ciencia ficción norteamericana, (...) todavía no es respetada de veras”.(Russ, J. 1970: 8).\nEs cierto que, en esa misma época de derroche creativo, en forma y contenido, que fueron los años 60 para el fantástico, y en especial para la ciencia ficción, (al igual que en la novela policíaca o negra) las mujeres muchas veces recurrieron a seudónimos masculinos para escribir. El caso más llamativo es el de James Tiptree Jr, seudónimo de la norteamericana Alice Sheldon. De James Tiptree dijo el escritor y antologista Robert Silverberg que "se ha sugerido que es una mujer, teoría que encuentro absurda porque hay para mí algo ineluctablemente masculino en sus narraciones", refiriéndose a uno de los relatos de Sheldon, presentado precisamente por Silverberg en la antología, y que lleva el significativo título Las mujeres que los hombres no ven. La verdadera personalidad de Alice Sheldon se descubrió en 1978, diez años después de que empezara a publicar. Más recientemente, en el artículo "Autoras españolas de ciencia ficción”, Lola Robles refleja que a las dificultades editoriales impuestas para las escritoras por los prejuicios sexistas, se añade la preferencia de las grandes casas editoras por publicar obras anglosajonas reconocidas y seguramente exitosas, dejando para las creadoras hispanas una mínima puerta de salida en pequeñas editoriales y una brecha, bastante más oportuna, en el ciberespacio y la Internet.\nOpino que estas limitaciones afectan casi por igual a los autores de ambos sexos que apuestan por el género, y que es en América Latina donde la marginación y el olvido tienen para el fantástico más espacio disponible. Salvo Angélica Gorodisher, en Argentina (a quien Ursula K. LeGuin tuvo a bien traducir e introducir en el mundo literario anglosajón) y Elia Barceló y Pilar Pedraza -con su literatura gótica inusual- en España, los otros nombres femeninos del fantástico, la fantasía y la ciencia ficción hispanoamericanas son intermitentes y poco referidos. Las catalanas Montserrat Galicia, ejemplo de escritora de ciencia ficción juvenil; Montserrat Julió, que publica una novela de anticipación, Memorias de un futuro bárbaro (1976); Rosa Fabregat, con Embrión humano ultracongelado núm. F-77 (1975); y Teresa Inglés, son referidas por una o dos obras, muchas veces relatos dentro de antologías. (Roble, L. 2000:7) Cuba, como país del Tercer Mundo, está sujeto a otras condiciones que nos acercan mucho más al dilema del reconocimiento de la ciencia ficción argentina, mexicana o chilena, incluso española, que a la evolución del género en la cultura anglosajona, donde, desde hace varios años, la literatura fantástica se imparte como tema del programa de estudio de las carreras de lengua y literatura inglesa, en sus universidades. Sin embargo, y aunque el nivel de integración social de la mujer a la sociedad y su valorización es muy superior al resto de los países subdesarrollados, la presencia de la mujer en nuestro país, en la literatura fantástica en general y en la ciencia ficción en particular, es aún más escasa que en los principales países del continente latinoamericano.\n2) El tratamiento de la imagen de la mujer a través del estereotipo cultural de debilidad, insustancialidad y función sexual- procreadora.\nMucho se ha reprochado a los escritores hombres de Cf y fantasía la falta de profundidad en la caracterización de los personajes femeninos. Lola Robles, en Mujeres y ciencia ficción apunta que en la literatura de ciencia ficción más clásica: "lo más normal es que las mujeres sí aparezcan, pero con los estereotipos más consabidos. Esposas, madres e hijas; compañeras decorativas -y por supuesto bellas- cuya pasividad y fragilidad las convierte en víctimas perfectas que deben ser defendidas y salvadas por el héroe de sus enemigos, y de toda clase de libidinosos monstruos: éstas son las buenas, que asumen su papel de meras comparsas con complacencia total. Claro que también encontramos a las malas, las eróticamente perversas o taimadas reinas de un matriarcado feroz.” (Robles,L. 2000: 6) Todo esto puede ser cierto pero ¿acaso esas obras no están repletas de consabidos estereotipos masculinos?. No se puede esperar que sean profundas en la construcción de un personaje femenino cuando tampoco lo son en el masculino, otro cliché de hombre wasp: (white Anglo-Saxon Protestan), fuerte, inconmovible, etc, etc, etc. Y es que el estereotipo tampoco lo inventó el fantástico, pues la novela de aventura, de caballería, la novela romántica, en fin aquellas muchas obras de cualquier tema y que engrosan la amplísima enciclopedia de la mala literatura, han padecido de este defecto.\nNuestro país, lamentablemente, tiene muchos ejemplos que mostrar para apoyar este segundo tópico, y aunque prefiero no citar autores: la astronauta-cocinera, la ciberprostituta, y la sexy alienígena calva han aportado contundentes argumentos. Ahora bien, sin que estos dos aspectos dejen de ser puntos álgidos reales, parecieran que eclipsan otro tipo de enfoque más profundo, histórico y sistémico del tema de la mujer escritora dentro de la literatura fantástica. Los principales elementos, en mi opinión, que fallan en los estudios investigados (que consten que no son muchos los resultados de varias semanas de búsquedas en Internet, como evidencia la bibliografía) están relacionados con:\nA) No hacer distinciones entre las diferentes dimensiones del fantástico.\nEn La Ciencia Ficción según Asimov, Luciano de la Rosa analiza que el porcentaje de mujeres entre los lectores de revistas y novelas de ciencia-ficción debe estar cercano al 40%, lo que ha dado una mayor amplitud a lo que se escribe. (de la Rosa, L. 2001:3) Suponemos que este porciento aumenta para la fantasía y la literatura gótica, pero no existen estudios comparativos al respecto. Tampoco encontramos un trabajo que pruebe el criterio extendido de la mujer se inclina más por el enfoque de la fantasía que de la ciencia ficción o el terror fantástico. Aunque algunos autores refieren que en la novela gótica, hay algo sociológicamente interesante, porque no sólo tuvo una proporción respetable de autoras en sus orígenes, sobre todo en lengua inglesa, como Clara Reeve o Ann Radcliffe, sino que (según los historiadores de la literatura) también fue leída en gran parte por mujeres que, cansadas por lo visto de tanta novela educativa, querían algo más sensacional. (Rico, J. 2000:6)\nPor otra parte, el fantástico puro, mucho menos referido en estos estudios sobre la mujer, parece apuntar hacia argumentos prácticamente idénticos a los abordados por autores masculinos. Abundan en los textos de las argentinas Silvina Ocampo, de María de Vilariño, de la mexicana Amparo Dávila, de las cubanas María Elena Llana y Esther Díaz Llanillo, las historias de las casas, con influjos y poderes sobre los sucesos y personajes, lo que ha decir del propio Cortázar, parece ser una constante universal en el cuento fantástico: "muchos de los cuentos fantásticos que pueblan para siempre la memoria medrosa de la especie se cumplen entorno a una casa”(Sardiñas, JM –Morales, AM 2003:9) Vale igual preguntarse si hay algo diferente en este tratamiento femenino del tema.\nB) No hacer un análisis histórico-temático, más allá de una cadena cronológica de títulos, de la participación de la mujer en el género.\nEn su artículo de Mujer y Ciencia ficción, Robles considera que "la CF en un espacio ideal para especular sobre un futuro distinto, para presentar alternativas al mundo patriarcal, a los valores culturales y morales y la sexualidad institucionalizados”. Y considera como los dos grandes tópicos femeninos preferidos la utopía y distopía. Esta última describe un futuro en el que se han radicalizado los males de nuestro presente en lo social, político o tecnológico. "Obras como El cuento de la criada, de Margaret Atwood, o Lengua materna, de Suzette Haden Elgin, nos sitúan en futuros donde las mujeres han sido reducidas, de nuevo, a una situación de práctica esclavitud.” Mientras "las utopías feministas consisten en la construcción imaginaria de una sociedad, si no perfecta, si al menos mejor, para la autora, que la realidad presente.” Desde sociedades donde gobiernan las mujeres (El país de ellas, de Charlotte Perkins Gilman o Las hijas de Egalia, de Gerd Brantenberg, y sobre todo El hombre hembra, de Joanna Russ, el mejor compendio -y la reflexión más radical desde el feminismo-); o mundos andróginos (Woman on the Edge of Time, de Marge Piercy, La mano izquierda de la oscuridad, de Le Guin), hasta sociedades que se muestran como igualitarias: Los desposeídos, de Le Guin, que plantea como sistema político utópico el anarquismo, incluyendo, además de los cambios sociales y políticos, los sexuales.\nC) No llevar el estudio a las dimensiones regionales y socioculturales que condicionan todo tipo de obra artística. Por ello, muchas veces las latinoamericanas ni siquiera son mencionadas.\n¿Y los tópicos de la ciencia ficción y la fantasía en Hispanoamérica? ¿Son los mismos que los anglosajones? Robles considera en su artículo sobre las autoras españolas que "en la ciencia ficción española actual he encontrado dos novelas cuyo tema central es el género: Consecuencias naturales, de la alicantina Elia Barceló, y Planeta hembra, de la madrileña Gabriela Bustelo”. Esta última la describe como una novela ligera de escaso valor literario que por demás trastoca los términos de feminismo y machismo, igualmente estereotipado. Por lo cual no parece haber diferencias con respecto a las líneas temáticas de las escritoras anglosajonas.\nEn Cuba fuera del fantástico puro, del que hemos citado dos autoras, el panorama es bastante más constreñido. Tanto María Elena Llana como Esther Díaz han tratado el fantástico dentro de sus límites de lo que podríamos considerar latinoamericanos. Si bien la calidad literaria de sus obras es muy superior a cualquier otro intento que desde las manifestaciones del fantástico ha hecho la mujer en Cuba, han sido poco difundidas, y lo peor, mucho menos tomadas de referencia, por lo que pareciera que la tendencia literaria que han abordado terminará cuando dejen de escribir.\nLa ciencia ficción continúa como terreno ajeno, al que se han acercado a través de la fusión con la fantasía heroica, la novela gótica y el fantástico, muy pocas autoras: Daína Chaviano, prolífica en la década de los 80, con una obra caracterizada por la recontextualización de mitos, al estilo de Zimmer Bradley, (The Mists of Avalon, 1982) o de la española Soledad Puértolas (La rosa de plata, 1999). Según Molina Gavilán, la tesis de estos relatos de Daína se basa en que "los mitos modernos se alimentan de los antiguos, así como los antiguos se revitalizan gracias a las nuevas versiones que la fantasía literaria produce” (Molina, Y.2000: 4). Algunos textos de Chely Lima, autora que escribió, junto a Alberto Serret, textos aún más cercanos al fantástico; esporádicas apariciones dentro de antologías de ciencia ficción de Ileana Vicente Armenteros, María Felicia Vera (Premio David de Ciencia ficción en 1988, por un libro, realmente inclasificable)y los relatos de Gina Picart, cuya ambigüedad de enfoque deja al texto en una frontera de difícil clasificación entre lo fantástico, la ficción histórica y el realismo abordado desde la subjetividad, parecen ser lo más destacable dentro del género en Cuba.\nLa mayoría de los escritores o aficionados al fantástico conocemos la ley de Sturgeon. La que enunciara el escritor norteamericano Theodore Sturgeon (seudónimo del Edward Hamilton Waldo) en una ocasión cuando le expresaron que la mayor parte de lo que se escribía dentro de la ciencia ficción era de baja calidad literaria. "Es cierto, el 90% de lo que se escribe dentro de la ciencia ficción es basura. Pero el 90% de TODO lo que se escribe es basura.”\nAplicando esta ley a la literatura fantástica escrita por mujeres, Robles considera que "Para que exista ese diez por ciento de obras de CF con la suficiente calidad literaria sería necesario, entonces, que hubiera un número mucho mayor de narradoras jóvenes dedicadas al género. Para que se diera ese aumento de escritoras, la ciencia ficción debería ser más conocida por las lectoras, y más importante aún, que encontrasen en ella elementos y temas que interesaran a su imaginación especulativa. Pero lo que sucede hoy es que casi todas estas autoras son noveles, y es muy posible que no logren publicar de nuevo más allá de esa novela corta o esos pocos relatos. Ni siquiera es fácil localizar sus datos biográficos, su fecha de nacimiento o su nombre auténtico, si escriben con seudónimo. ¿Descuido de los editores, o desinterés de las propias creadoras, mucho menos frecuente, por cierto, entre los escritores varones?” Harlan Ellison dijo una vez que el día que las mujeres leyeran tanta ciencia ficción como los hombres el género por fin tendría el lugar que se merecía. Creo que, más allá del coqueteo al que Ellison era propenso, su intención apuntaba a que un género literario no puede considerarse maduro si no alcanza la condición de verdadera obra artística. Las mujeres como escritoras han contribuido a esta consolidación del género como ya hemos visto, pero su influencia biunívoca, todavía da tela para hacer vestidos.\nEs por ello que resulta de especial interés la posibilidad de realizar un estudio más profundo que considere algunas líneas de investigación al abordar el papel de la mujer dentro de la literatura fantástica moderna desde el punto de vista temático, estilístico e histórico:\n- La primera, establecer si existen diferencias temáticas, estilísticas e intergeneracionales en las obras de género fantástico escritas por mujeres y hombres.\n- La segunda, si existen diferencias de este tipo entre las obras de la literatura de género fantástico escritas por mujeres de países desarrollados y subdesarrollados?( Establecer proporciones de escritores/escritoras de fantástico en Norte-Sur, por ejemplo)\n- La tercera, si existen patrones profesionales, raciales y lugar de residencia que coinciden entre las escritoras del fantástico en los países del Tercer Mundo.\n- Y por último, cómo se comportan las características en la historia de la literatura cubana fantástica. Hasta aquí, la primera aproximación.\nBarceló, Miquel. La evolución histórica de la ciencia ficción. en Los desafíos de la ficción. Casa Editora Abril, Ciudad de La Habana, 2002, pg. 1237, 1248-1254\nBenitez Gutierrez, A. Ved que mundo más maravilloso. en sitio web Bibliopolis, consultado en mayo 2002, http//www.bibliopolis.es\nde la Rosa Aguilar, Luciano.La Ciencia Ficción según Asimov en sitio web Redcientifica, consultado mayo 2005 http://www.redcientifica.com/doc/doc200107260004.html\nMolina Gavilán, Yolanda. ¿Orgasmos eugenésicos? Revisión de mitos religiosos y literarios en cuatro relatos de Daína Chaviano, en sitio web personal de Daina Chaviano, consultado en mayo 2005, http//www.daínachaviano.angelfire.net\nPringle, David . ¿Qué es la ciencia ficción? en Los desafíos de la ficción. Casa Editora Abril, Ciudad de La Habana, 2002, pg. 1231-1235\nRico, Joaquín. El monstruo de Frankenstein en sitio web MujerPalabra, consultado en abril 2004, http://www.cyderdark.net/\nRobles, Lola. Autoras españolas de ciencia ficción en sitio web MujerPalabra, consultado en abril 2005, http://www.mujerpalabra.net/\n___________. Mujeres y Ciencia ficción en sitio web MujerPalabra, consultado en abril 2005, http://www.mujerpalabra.net/\nRuss, Joanne. La imagen de la mujer en la ciencia ficción en Revista Digital Axxon, N° 32, Buenos Aires, Argentina, 1995.\nSardiñas, José Miguel y Morales, Ana María Antología de Relatos Fantásticos Hispanoamericanos La Honda, Casa de las Américas, La Habana, 2003.\nEscritoras de Ciencia Ficción y Fantasía. Biblioteca de Mujeres, Madrid, España, julio 2001, pg. 62-63, 80-81.\nCategoría: Ensayos | Agregado por: Ann-Henry (2010-07-15)\nVistas: 1044 | Etiquetas: Literatura, Ciencia Ficcion, Ensayo, género, literatura femenina, Fantastico | Valoración: 0.0/0


Vierteaguas Ventanas en Madrid Ciudad: Precio y Presupuestos ONLINE  - Habitissimo\nVierteaguas ventanas en Madrid: Precio y Presupuestos\nPide precio de vierteaguas ventanas en Madrid (Ciudad) online. Servicio totalmente gratuito y sin compromiso. Tendrás varios presupuestos de vierteaguas ventanas en Madrid (Ciudad) de los mejores profesionales para comparar.\nDesde 300 € Es el precio más barato de vierteaguas ventanas\n10 personas ya han solicitado presupuesto para vierteaguas ventanas en Madrid\nPoner vierteaguas vitrificado de 14x28 en dos ventanas, una de 110 cm y otra de 70cm.\nPresupuesto alicatar alfeizar con vierteaguas de 6 ventanas\nColocar vierteaguas en 6 ventanas.\nPresupuesto albardillas y vierteaguas de comunidad 7 pisos\nPresupuesto para reparar algunos vierteaguas de 30 ventanas de una comunidad. Hay algunas grietas. Las opciones son: cubrirlas enteras con un nuevo vierteaguas metálico, sustituirlas por nuevos vierteaguas similares o recomponer las zonas ...\nPresupuesto colocar vierteaguas\nColocación (y retirada del anterior) de vierteaguas, color caramelo, para 3 ventanas. La longitud total es de 2, 80 metros.\nPresupuesto corregir inclinación de vierteaguas ventanas\nCorregir la inclinacion del vierteaguas en cinco ventanas para que el agua de lluvias desagüe fácilmente. Las que tengo retienen el agua. También necesitaré rematar un suelo de tarima.\nPresupuesto instalar vierteaguas\nPoner vierteaguas en 2 ventanas de 1,60m cada una.\nFotos vierteaguas ventanas en Madrid\nIdeas vierteaguas ventanas en Madrid\nPrecio vierteaguas ventanas Madrid


▷ Como bajar el brillo en windows 10 | Actualizado enero 2022\nPorque no puedo bajarle el brillo a mi laptop\ncomo bajar el brillo de mi pc windows 8\nComo bajar el brillo en windows 10 of the moment\nSeleccione el icono Red en el lado derecho de la barra de tareas y, a continuación, mueva el control deslizante Brillo para ajustar el brillo. (Si el control deslizante no está allí, consulta la sección Notas a continuación.)\nAlgunos equipos pueden permitir que Windows ajuste automáticamente el brillo de la pantalla en función de las condiciones de iluminación. Para averiguar si el equipo es compatible con esto, selecciona Configuración >sistema>Pantalla. Seleccione Brillo,busque la casilla Cambiar brillo automáticamente cuando cambie la iluminación y, a continuación, selecciónelo para usar esta característica. Esta configuración automática te ayuda a asegurarte de que la pantalla es legible allá donde vayas. Incluso si lo usa, puede mover el control deslizante Brillo para ajustar el nivel de brillo de una pantalla integrada.\nEs posible que también vea otra casilla de verificación mostrada: Ayude a mejorar la batería optimizando el contenido mostrado y el brillo. Algunos Windows pc pueden ajustar automáticamente el brillo y el contraste de la pantalla en función del contenido que se muestra en la pantalla integrada. Para obtener más información, vea Brillo adaptable y contraste en Windows.\nEl brillo de la pantalla es un factor importante a la hora de trabajar en cualquier dispositivo electrónico. La mayoría de los dispositivos modernos, incluidos portátiles, ordenadores y teléfonos inteligentes, permiten al usuario cambiar el brillo a niveles personalizados.\nAjustar el brillo de la pantalla ayuda al usuario a evitar la fatiga visual, especialmente cuando el usuario pasa mucho tiempo frente a la pantalla, ya sea una computadora con Windows 10 o un teléfono inteligente.\nEn este artículo, hablaremos sobre cómo cambiar el brillo en computadoras con Windows 10. También discutiremos los posibles problemas que podemos encontrar al cambiar el brillo de la pantalla y sus soluciones.\nLa pantalla del portátil es uno de los consumidores más intensivos de batería. Si trabaja con el brillo total, la duración de la batería de la computadora portátil será mucho menor en comparación con cuando usa la batería y trabaja con un brillo bajo.\nConsejo profesional: PowerPlanSwitcher es una maravillosa aplicación de Windows 10 para ajustar el brillo y otras configuraciones del plan de energía para diferentes escenarios. Pruébalo y te encantará.


Rebelde entre el centeno | Jerry una introducción | Crítica reseña FilaSiete\nInicio Críticas películas Rebelde entre el centeno\nPrimer largometraje del californiano Danny Strong, disfrutable de manera proporcional al conocimiento que se tenga de Salinger\nRebelde entre el centeno: Jerry, una introducción\n· Rebelde entre el centeno traslada a la pantalla una suerte de introducción al hecho cierto y verificable de un escritor que, tras estrellarse contra el muro de revistas que rechazan sus relatos, se va a la guerra.\nHay películas sobre personajes históricos muy relevantes con las que casi todo el mundo se siente con derecho no solo a manifestar su desagrado (cosa bastante comprensible) sino a algo mucho más llamativo y, a mi juicio, bastante prepotente: perdonar la vida al director y/o al guionista, aprovechando el viaje (en el sentido andaluz de golpetazo) para dejar bien claro que la obra, la vida y los pensamientos del retratado son perfectamente conocidas por el autor de la crítica o reseña sobre la película.\nSalinger es uno de los escritores más leídos desde mediados del siglo pasado hasta la actualidad. Tras su muerte en 2010, a los 91 años, no son pocos los que se han empeñado en convertir en un misterio lo que en buena medida no lo es o al menos no es esa clase de misterio. Un excelente libro de Kenneth Slawenski se ha acercado al misterio Salinger con un rigor y una capacidad de análisis que lo convierte en una obra de referencia inevitable.\nEs muy triste, pero parece que el periodismo especializado en cultura y arte se ha convertido más en una carrera para conseguir likes y reenvíos con titulares y ladillos populistas -quizás sea mejor llamarlos populacheros- que en escribir algo bien documentado donde se usen las fuentes con criterio y se ponga un notable empeño intelectual en desentrañar para uno mismo y para el lector las claves de un asunto.\nA los que menosprecian esta película, que ciertamente tiene sus debilidades, se les podría contestar con estas palabras de Holden Caufield, una suerte de peculiar y limitado alter ego de Salinger: «Si de verdad les interesa lo que voy a contarles, lo primero que querrán saber es dónde nací, cómo fue todo ese rollo de mi infancia, qué hacían mis padres antes de tenerme a mí y demás puñetas estilo David Copperfield, pero no tengo ganas de contarles todo eso. Primero porque es una lata, y segundo porque a mis padres las daría un ataque si yo me pusiera aquí a hablarles de su vida privada. Para esas cosas son muy especiales, sobre todo mi padre. Son buena gente, no digo que no, pero a quisquillosos no hay quien les gane. Además, no crean que voy a contarles mi autobiografía con pelos y señales. Solo voy a hablarles de una cosa de locos que me pasó durante las Navidades pasadas, antes de que me quedara tan débil que tuvieran que mandarme aquí a reponerme un poco».\nNicholas Hoult y Kevin Spacey en Rebelde entre el centeno (2017), de Danny Strong\nLa cosa de locos que cuenta Danny Strong en su primer largometraje no es, afortunadamente, un biopic al uso. Al menos no lo es para mí, que modestamente conozco bien la obra de Salinger y los estudios sobre su escritura y su cocina literaria. Rebelde entre el centeno me parece un intento de trasladar a la pantalla una suerte de introducción (simétrica hasta cierto punto a la célebre que Salinger consagra a Seymour Glass) al hecho cierto y verificable de un escritor que tras estrellarse contra el muro de revistas que rechazan sus relatos por considerarlos ocurrentes e ingeniosos, pero demasiado narcisistas, se va a la guerra.\nSalinger desembarca en playa Utah el 6 de junio del 44, participa en algunas de las batallas más infernales de la historia, interroga a nazis que han cometido atrocidades inimaginables y entra -judío él- en el campo de concentración de Dachau. Salinger acumula tanta vida, tanta muerte, que colapsa. Sale del pozo con su regreso a Estados Unidos y la publicación de los relatos escritos en el frente. Acomete el final de la escritura de su única novela, El guardián entre el centeno, publicada en 1951.\nSalinger cincela sus historias de jóvenes brillantes y frágiles que no dejan de asombrarse ante lo terriblemente hermoso que es sentirse inocente, aunque sea solo un rato. Desde 1959 hasta 2010 escribe bastantes horas diarias, pero no vuelve a publicar porque siente que así debe hacerlo. «No cuenten nunca nada a nadie. Si lo hacen, empezarán a echar de menos a todo el mundo», nos dice Holden en Central Park.\nEsto es lo que estudia Slawenski en un libro sensacional y lo que Strong relata en una película muy digna y bien hecha, que no es excelente pero sí honesta y sugerente, con algunos aciertos muy meritorios, como el casting, la puesta en escena y un tempo narrativo que permite tender puentes con los escritos de Salinger.\nMe gusta -me encanta- que la película sea disfrutable de manera proporcional al conocimiento que se tenga de Salinger. Por ejemplo, no hay ninguna necesidad de envejecer al actor (un excelente Nicholas Hoult) que da vida a Salinger porque Salinger decidió no envejecer literariamente hablando… Y tampoco es necesario entrar en detalles de su vida en Cornish porque la película no quiere ser otra cosa que una introducción en la que se dejan voluntariamente muchos huecos, muchos hilos sin atar.\nDirección: Danny Strong,\nIntérpretes: Kevin Spacey, Hope Davis, Sarah Paulson, James Urbaniak, Victor Garber, Zoey Deutch, Nicholas Hoult, Brian d'Arcy James, Lucy Boynton, Evan Hall,\nEE.UU. (Rebel in The Rye), 2017


Psystar detiene la venta de clónicos PC con Mac OS X y se prepara para apelar - Appleismo\nEn la pagina principal de Psystar todos los ordenadores que ofrecía la compañía con Mac OS X preinstalado figuran como agotados, una acción que muchos apuntan como el fin de la compañía tal y como se la conoce, después de que la empresa haya aceptado el pago como indemnización frente varios cargos a Apple, tal y como os comentamos hace muy poco.\nHay un producto que Psystar si sigue vendiendo, tal y como dijo anteriormente, y que es el denominado Rebel EFI que permite la instalación de Mac OS X en casi cualquier PC, teóricamente. El escudo para este producto es que el proceso judicial que enfrenta a la compañía y Apple es diferente a la que Psystar cursó en su momento en contra de la compañía de Cupertino.\nEn cuanto a la demanda inicial, Psystar no pagará absolutamente nada -al margen de que teóricamente no puede afrontar la multa- mientras el juez no aplique la sentencia en firme, algo que no ocurrirá hasta que todos los recursos hayan sido escuchados. Se trata de, posiblemente, puro trámite, cuando ya hay una sentencia esbozada y aceptada, y además Psystar ya no está vendiendo ordenadores clónicos PC con Mac OS X.\nA pesar de los últimos coletazos movimientos de Psystar, la situación sigue exactamente igual. habrá una vista oral a mediados de mes, y un posible juicio en enero.\nAT&T demanda a Verizon por la publicidad de 'There's a Map For That'\nArtículo anteriorManifiesto “En defensa de los derechos fundamentales de Internet”\nArtículo siguienteApple podría comercializar su sistema de ventas mediante el iPod touch que usa en sus tiendas


Marisa Jara: su dura confesión\n27 agosto, 2020 - 4:01\n`La Talla o la Vida´. Así de tajante es el título del libro de Marisa Jara, en el que la modelo ha explicado su experiencia como maniquí, las presiones que sufrió y la paz que ha encontrado como modelo de tallas grandes.\nConvertida en una de las modelos `curvy´ más influyentes de nuestro país, Marisa Jara se ha reinventado así misma dejando atrás los duros momentos e insanos sacrificios que tuvo que llevar a cabo durante su época de juventud.\nHoy, con su 1,75 de estatura y una estructura «que siempre ha sido ancha», ha desterrado para siempre aquellos 52 kilos de peso y tallas como la 34 ó 36. Y se ha instalado en la 42, más realista y saludable. Es imagen de la firma Elena Miró y trabaja más que antes, «porque las modelos ‘curvy’ estamos muy solicitadas.\nEn Estados Unidos hay toda una revolución al respecto, aquí en eso vamos retrasados». Ahora ya apenas se pesa y aunque come sano también se permite caprichos. Hasta que consiguió aceptarse, la sevillana tuvo que reconocer que tenía un trastorno tan grave como la bulimia, que llevaba años negando.\nMarisa asegura que son infinitas las veces que, durante su época más dura, le recomendaron ponerse a dieta y que ahora, siendo como es una modelo más que consolidada, todavía hay quien le sugiere que si perdiera unos kilos estaría más bella.\nLa modelo acaba de publicar un libro en el que cuenta que padeció bulimia y cómo logró salir de ella\nLa modelo afirma sentirse mucho más a gusto con su cuerpo actual que con el que tanto sacrificio le costaba mantener.\nLa modelo ha confesado que, para mantenerse en la talla que la pasarela le exigía, pasaba días comiendo dos manzanas y bebiendo café.\nMarisa Jara se ha reinventado así misma dejando atrás los duros momentos e insanos sacrificios que tuvo que llevar a cabo durante su época de juventud.\nHoy, con su 1,75 de estatura y una estructura «que siempre ha sido ancha», ha desterrado para siempre aquellos 52 kilos de peso y tallas como la 34 ó 36. Y se ha instalado en la 42, más realista y saludable.\nArtículo anteriorTerelu Campos contra todos por Bigote Arrocet\nArtículo siguienteLas confesiones de Dabiz Muñoz


No me eches al olvido: Sintiendo.\nPublicado por su en 8:31\nvazquez74 17 de mayo de 2010, 15:53\nNo te digo más que: esta es el texto que estaba esperando hace días. Me alegro mucho por ti y que disfrutes esta primavera que parece haber llegado por fin.\nLLONXANA 17 de mayo de 2010, 17:42\n¿Y no será una bonita forma de decir que se acercan las vacaciones? De todos modos también hay que atreverse con los sitios oscuros, así que no dejes de salir aunque llueva...\nsu 17 de mayo de 2010, 22:14\nAy Llonxana, de las vacaciones ni me hables, a saber si aún puedo coger los aviones con esto del volcán...la verdad que es el sol el que anima tanto, ya estaba cansada de tantos días grises, de tanto caer agua...\nVazquez74, gracias sigo pensando que eres un encanto.\nMarisa 18 de mayo de 2010, 2:10\nSU... ¡te vas a acordar del agua y el fresco cuando estés de vacaciones!jeje...


La hora de la penumbra, por José Luis Morante\nLa hora de la penumbra\nJosé Luis Morante domingo 6 de enero de 2019\nComo en toda poesía de filiación mística, Santos López prefiere el lenguaje visionario.\nCanto de luz negra\nBanke Producciones CA.\nCaracas (Venezuela), 2018\nEn su antología El coro de las voces solitarias, una historia de la poesía venezolana contemporánea, el poeta y ensayista Rafael Arráiz Lucca señala en el quehacer lírico de Santos López (Mesa de Guanipa, Anzoátegui, Venezuela, 1955) una textura hermética, como si el devenir poemático fuese dictado por voces interiores y no por el expresivismo verbal y comunicativo. Este rasgo singular se ha ido matizando con el tiempo, aunque los códigos de escritura preserven la naturaleza espiritual. La voz del vate camina hacia una mayor transparencia. Así se vislumbra, por ejemplo, en el poemario Azar de almendra (2016), que lleva como pórtico el siguiente “Arte poética”: “La poesía es respiración. / Y recuerden siempre: / las respiraciones de cada quien están contadas”. La tinta expandida se concibe como viaje al sueño, una estrategia cognitiva para entrar en el silencio, para habitar una cartografía imaginaria que dilata contornos de la realidad y capaz de crear en los repliegues del contexto exterior un espejo de la subjetividad.\nLa voz lírica hace suya la exigencia de mirar hacia fuera.\nCanto de luz negra es el título del nuevo proyecto de Santos López. Chefi Borzacchini vislumbra en su textura una especie de “fábula de los maestros”, mientras que la poeta María Antonieta Flores recuerda la ontología de la identidad como interrogante perenne inmerso en los estratos de la metafísica personal: la muerte, el amor, la epifanía del ser y el afán de transcendencia. La entrega sorprende muy gratamente al lector por su concepción gráfica y por el diseño y las ilustraciones de Sabrina Cabrera Mendoza, repletas de acierto en su pulcritud formal. El libro integra un proemio en el que se dan cita dos nombres propios cuyo refrendo cultural recuerdo; el primero, Albanashar Al-Wali, personifica un maestro de la masonería y una propuesta cognitiva, según la cual el iniciado ve las cosas con el ojo interior, mientras el profano percibe con el ojo físico, concreto y sensible; defiende un sistema de moralidad velado, oculto en la simbología, que abre una íntima percepción de orden intuitivo y suprarracional. El segundo, Gilberto Antolínez, es un pionero de la antropología indigenista, autor de esenciales sondeos etnológicos, que abren sendas a las raíces profundas de la americanidad, y a quien Santos López ha dedicado el ensayo “Una visión de lo ancestral” y el poemario El libro de la tribu, editado en 1992. El liminar aporta además otra clave: el concepto de reescritura poética, la creación a partir de un enunciado base que convierte al poeta en un intermediario que interpreta y da molde a un elemento matérico anterior. Así se estructuran los cinco cantos, organizados según el sustrato argumental, a saber: el amor espiritual, la ayahuasca como potencia curadora anímica, el exilio esencial, el canto oscuro y el canto al yo vulnerable, más las aportaciones de textos personales y los recursos poéticos que dan sentido unitario a la compilación textual.\nQuien busca sentido en la palabra y lucha por romper la mudez arrastra un estigma; el instante decisivo del poema es un muro que ningún ideario desmantela. Así se lee en el ideario auroral: “Aprendes a cavar // Luego cavas/ Y cavas / En tu adentro / Y en la palabra // Y nada hay / Sólo el vacío”. La escritura entonces se hace sondeo en la oscuridad, un persistir callado en escuchar la voz de los ancestros, un retorno al origen para abrazar las fuerzas oscuras que cercan como manchas nebulosas y circulares, capaces de someter a trances ensanchadores de la percepción.\nEl amanecer del libro busca el amor espiritual en “Canto al amor escondido del amor”, una composición fragmentada en tres poemas en los que el pájaro azafrán es símbolo de altura y evocación, capaz de convocar el tiempo de la infancia, y de ser un sueño inalcanzable, casi un augurio que anticipa el futuro. Es una experiencia interior que no deja huellas y camina hacia dentro.\nLas alteraciones de conciencia que provoca la ayahuasca, considerada en la tradición indígena como droga espiritual, generan un sentimiento de fraternidad con la tierra y un fuerte estado introspectivo. En los poemas de “Canto primitivo” se recorre ese sentir que dibuja la alucinación como un retroceso en el tiempo, capaz de presenciar el rito sacramental como una ceremonia de limpieza anímica y fuerte activación emocional. Como un prodigio, la realidad se enriquece con elementos insólitos que tienen la misma fuerza que la imaginación desvelada de un niño.\nLas composiciones de Canto de luz negra expanden estados mentales e inmersiones oníricas que exigen al lector una ponderación simbólica.\nDe ese estar visionario el sujeto regresa a la katábasis, esos pasos de retorno al inframundo, el país de la sombra y el frío; la palabra ahora se hace contemplación hacia lo alto, deja al espíritu en una grieta deshabitada, sin posesión ni dominio, como dormida en su propio sueño, en un sosiego absoluto que sólo rompe su quietud mortuoria con la posterior salida y resurrección, cuando la poesía permite habitar la luz.\nLa voz lírica hace suya la exigencia de mirar hacia fuera. Recobra esa desposesión colectiva que no se resigna a lo perdido. “Canto al exilio” es la voz lacerante de quien asume la condición de extranjero. La huida busca un lejano refugio, una tierra lúcida en la que tome anclaje la esperanza para que el mañana genere su propia lumbre. El país propio se otea con retina crítica, está en manos de opresores cuyas palabras son incuestionables, sólo persiguen el sometimiento y la opresión que niega la palabra a quien disiente. Ese sentir del que oprime y niega cualquier esperanza está en la sección “Canto a las víctimas”, que elige como marco accional las ciudades mesopotámicas, donde la jerarquía de un poder que convertía a la autoridad en dios omnipotente sirve como escritura paralela para enunciar la situación política de cualquier sistema represor, incluido el que desdibuja la Venezuela actual, y el mandato atroz de quienes niegan la libertad de pensar, y hacen del vivir y morir un destino ennegrecido y un gesto de prepotencia. Aquí el poema clarifica su discurso para que cuaje en él un mayor sentido crítico. Destaca en este apartado la apoyatura cultural que integra fragmentos del poema de Gilgamesh.\nComo en toda poesía de filiación mística, Santos López prefiere el lenguaje visionario. Las composiciones de Canto de luz negra expanden estados mentales e inmersiones oníricas que exigen al lector una ponderación simbólica. El aleatorio discurrir argumental trasciende la razón. Las palabras muestran conexiones con un sistema ideológico, con un credo que articula en su imaginario una telaraña de significados. En ella cristalizan ritos y creencias. Santos López aborda una poética donde escribir es creer, anclar el pensamiento en la búsqueda del yo interior, de esa sombra negra que también es luz.\nCoordenadas: Autores de España • Letralia 341 • Santos López


Letras de oro sobre fondo negro - Jessica Lara\n21 octubre, 2020 24 marzo, 2021 JLara AUTORAS Y LITERATURA\nEdith Wharton es conocida por su obra La edad de la inocencia, por la que recibió el premio Pulitzer en 1920. No obstante, yo he llegado a ella gracias a Las hermanas Bunner. A veces nos acercamos a la autora por otros caminos que los que deja marcados desde el inicio. He leído el libro en un momento extraño, incierto, diferente a lo esperado sin una pandemia de por medio. Cómo imaginar que una trastienda oscura iba a parecerse a las sensaciones de un futuro envuelto en nebulosa, lleno de sombras pero también de luces; como las salidas de la mercería donde transcurre la vida de dos hermanas que pisan la calle sólo para provisiones, para ir al tintorero o para comprar un regalo de cumpleaños que se quedará en casa y que cambiará los ritmos y el tiempo de ese hogar.\nAsisto al día a día de Evelina y Ann Eliza Bunner e intento entender su confinamiento, marcado por la precariedad en la que se encuentran. Me adentro en sus vidas cargadas de monotonía, impregnadas de austeridad y aleccionadas en el control del gasto; sin derroches, sin excesos. Salvo la imaginación, salvo las elucubraciones que emergen desde su mundo interior y que gracias a esos pensamientos a través de los cuales conocemos al personaje, comprendemos lo que puede sentir una mujer “solterona” con todo el peso de la palabra dedicada al sexo de la hembra humana y de lo que significa ser mujer y no haber formado una familia, entendido esto como esos lazos nuevos que se crean con sangre distinta, con personas ajenas a nosotras, que aparecen de repente y que forman parte de nuestra existencia a pesar de que esa existencia ya tenga sentido por sí misma o con otras personas con las que hemos compartido gran parte de nuestra vida.\nTodo se dibuja en un pequeño lugar donde aparentemente no ocurre nada excepcional. Encargos propios para una tienda de mercería. Hay unas vecinas, clientas, como una dama con las mangas abullonadas de clase alta. Observamos algún episodio en la carnicería. Hace frío y el fogón contribuye al calor de la estancia. La tetera siempre está humeante; las tazas para ese té caliente y algún resto de bizcocho completan la puesta en escena. Lo emocionante aflora desde la imaginación, un mundo abierto a fantasear, a edificar una forma de vida diferente.\nLas vidas de las hermanas Bunner tienen tareas asignadas. La pequeña, Evelina Bunner, sale a hacer los recados mientras que la mayor, Ann Eliza Bunner, se cobija en las sombras de su modesta tienda. Este hecho cambia cuando la mayor sale a las calles de Nueva York para comprarle un regalo a su hermana por su cumpleaños. Y es a través de esa pequeña ruptura con la monotonía como se incorpora un elemento clave para el giro de la historia, un reloj. Así aparece un hombre en el día a día de dos hermanas donde ese transcurrir nos lleva a otro lugar oscuro, el de la incertidumbre, el desconsuelo, la culpa, la resignación.\n¿Cambiaría nuestro destino si nos desprendemos de costumbres sociales, de lo que se espera de nosotras, de nuestros propios actos de amor? ¿Acaso es amor aquello que nos aleja de nuestro lugar de refugio, de quienes le dan sentido a ese refugio?\nEn los momentos en los que ya no hay mantas que abriguen del frío, ni conversaciones que adornen la trastienda y ni siquiera muebles que contribuyan a crear formas dibujadas por una tenue luz junto a sombreros delicadamente adornados aparece cierta esperanza, la bondad de algunas mujeres que aportan el calor y el sostén a una imagen descarnada como la realidad a la que evoca. Esto nos recuerda al trabajo en equipo, al bien común, a la idea de que somos interdependientes y que como seres sociales necesitamos de otras personas porque también otras personas necesitan de nosotras; y a la solidaridad entre mujeres cuando durante demasiado tiempo nos han transmitido el mensaje de que éramos enemigas.\nEl reloj es un objeto con una función y una metáfora del tiempo, de lo que se repite una y otra vez. De lo que llega, de lo que arranca y cambia. El tiempo transcurría de manera mecánica y los nuevos tictac programados por un simple y elaborado mecanismo rompen con todo lo anterior para dar cuerda a una nueva historia.\nAl terminar las páginas de esta novela me quedo por unos instantes contemplando el cartel con letras de oro sobre un fondo negro que dice ‘Hermanas Bunner’ y siento el cielo primaveral bajo el que camina Ann Eliza a pesar de escribir estas líneas acompañada del sol de otoño.\nAutoras Edith Wharton Escritoras Feminismo Hermanas Bunner


La patronal 'paralela' insiste en entrar en el Diálogo Social al que no pertenece\nLa confederación CES solicita su inclusión en el Diálogo Social de Salamanca a pesar de que no puede entrar en el órgano de concertación, formado exclusivamente por la patronal auténtica y los sindicatos.\nLa autodenominada Confederación Empresarios de Salamanca, CES, la patronal 'paralela' auspiciada por Fernández Mañueco, ha reaccionado de forma airada ante la firma del acuerdo del Diálogo Social entre el Ayuntamiento de Salamanca y los legítimos integrantes de la mesa de concertación, la patronal Confaes y los sindicatos CCOO y UGT. El acuerdo se ha escenificado este martes sin la presencia de la pretendida patronal, que defiende su representatividad a pesar de que en sus tres años de vida no ha participado en la negociación de convenio alguno.\nEl presidente de CES, José Vicente Martín Galeano, ha solicitado al actual alcalde de Salamanca, Carlos García Carbayo, una reunión para pedir la inclusión de la entidad que representa en el Consejo de Diálogo Social. Según CES, este órgano, en el que participan los indicatos UGT y CCOO y la confederación de empresarios Confaes, junto al Ayuntamiento, "veta a la mayoría de los empresarios salmantinos porque se excluye de él al agente más importante del sector empresarial de Salamanca".\nEn el comunicado remitido a Europa Press, CES señala que es "la organización empresarial intersectorial más representativa de la provincia de Salamanca, que cuenta con el respaldo de más de 2.200 empresas, entre ellas, las de las asociaciones de los principales sectores del tejido productivo de la ciudad". Unas cifras que no se reflejan en la negociación colectiva, en la que no participa en la firma de ningún convenio de manera directa. De hecho, no funciona como confederación, sino que sus integrantes con más socios, la patronal de comercio y la de hostelería negocian sus convenios de manera individual.\nPor ello, CES ha marcado al alcalde y el equipo de Gobierno una agenda en la que entiende que es "prioritario" que ambas partes se reúnan "a la mayor brevedad posible" para tratar "temas de gran relevancia", reflejados en el marco del Consejo de Diálogo Social.\nMartín Galeano ha mostrado "una profunda desazón" al ver cómo "se deja fuera del Diálogo Social a una parte fundamental del tejido empresarial de Salamanca". "Nuestro principal interés es mostrar nuestro firme compromiso para impulsar la actividad económica, fomentar el empleo y mejorar la calidad de vida de las personas de Salamanca", ha añadido.\nEn este contexto, CES ha pedido "un mayor compromiso social a todas las partes participantes en el mismo" y ha instado a que, "con voluntad de diálogo y espíritu constructivo, recapaciten su postura de permitir a CES su entrada en dicho Diálogo Social".


InicioProyectoNoticiasMultimediaForoPreguntasWikiContacto Artículos\tFundayacuho promueve uso de Canaimitas en niños y niñas de Mariche\tDetalles\nCon el programa "Canaima Educativa" el Ministerio del Poder Popular para Ciencia, Tecnología e Innovación, busca colocar la tecnología al servicio de la educación de los más pequeños Un total de 15 niños y niñas de la comunidad La Oscurana, ubicada en Mariche, del estado Miranda, recibieron el taller "Conoce tu Canaimita", que ejecuta la Fundación para la Investigación y Desarrollo del Software Libre en Venezuela (Indesoft), con el apoyo de la Fundación Gran Mariscal de Ayacucho (Fundayacucho) ente adscrito al Ministerio del Poder Popular para Ciencia, Tecnología e Innovación (MCTI).\nLa actividad, se realiza por segunda vez en el municipio Sucre y forma parte del trabajo voluntario que realizan servidores y servidoras de la Fundación dentro del programa de responsabilidad social, informó Hildamar Azuaje, directora del Despacho de la Presidencia de Fundayacucho, quien acotó que es un trabajo que se hace de la mano de la Juventud del Partido Socialista Unido de Venezuela (Jpsuv), con la finalidad de apoyar y canalizar solicitudes, en cumplimiento de la Ley del Poder Popular que exhorta a planificar las políticas públicas dentro de las realidades sociales.\nEntendiendo que el Gobierno Bolivariano es uno solo, el taller se realizó este sábado 26 de mayo, en el marco de una jornada integral en la que participaron otros entes del MCTI como Infocentro, Corpoelec y Funvisis y la Red de Mercados de Alimentos (Mercal) que se hizo notar con el expendio de alimentos a bajo costo en su acostumbrada unidad móvil.\nRobert Agüero y René Montilve, facilitadores del taller y miembros de Indesoft explicaron que "Conoce tu Canaimita", busca llegar a las comunidades más recónditas para que tanto niños y niñas como sus representantes, conozcan a fondo el Programa Canaima Educativa. “Es un taller de iniciación en el que mostramos las "Canaimita", presentamos su contenido, las bondades del proyecto y canalizamos las solicitudes de formación”, indicó Agüero.\nAgüero explicó que Indesoft nace en 2010 en la parroquia 23 de Enero con la intención de llevar la experiencia a niños y niñas, el futuro del país. “En ellos están los verdaderos revolucionarios, el nuevo hombre y mujer del mañana”. Como especialista de informática, acotó que lo fundamental del software libre, como su nombre lo indica, es la libertad de creación; la soberanía tecnológica que permite el desarrollo de programas que ayuden a mejorar la calidad de vida de las personas; el ahorro, en vista de que no se deben pagar licencias anuales para su uso; y la conciencia de que este es un producto hecho en Venezuela.\nEmocionados con la tecnología\nYorbis Simoza (11 años) estudiante de cuarto grado, comentó que desde hace dos años cuenta con una "Canaimita", que le ha permitido, entre otras cosas, hacer sus tareas. “Una vez hice un cuento de la vida de Francisco de Miranda, veo videos y hago dibujos en ella”.\nJennifer Simoza (9 años) estudiante de tercer grado, con una amplia sonrisa dibujada en su rostro no dudó en afirmar el amor que siente por su "Canaimita" como herramienta de estudio. “Me gusta mucho, con ella leo, juego y aprendo todos los días”.\nYoryelis Azuaje (9 años) no ha recibido aún su "Canaimita", pero eso no le ha impedido conocerla. “La conozco y he trabajado con ella porque mi prima me enseñó a usarla y siempre me la presta. Lo que más me gusta son los videos, mi favorito es uno de una tortuga que nos dice cómo debemos cuidarla porque está en extinción”.\nYorman Quintana (10 años), es todo un experto en el área, explicó que en su escuela apoya a su maestra en la enseñanza del uso de la "Canaimita". “Mi maestra no tenía 'Canaimita', entonces me pidió que la ayudara a conocer cómo su usa y dónde meterse para ver los contenidos”.