Silvia Grijalba: La industria del disco es la UNICA culpable de la crisis de la industria del disco. (La música basura no tiene precio)\nLa industria del disco es la UNICA culpable de la crisis de la industria del disco. (La música basura no tiene precio)\nHoy, mientras hacía sitio para… bueno, es muy largo de explicar. Hoy me he encontrado la Caja de las Casettes. Una caja que llevo trasladando de mudanza en mudanza, desde que a los 17 años dejé mi cuarto del Edificio Ronda 4º-6 Torremolinos Málaga para irme a estudiar a Madrid. En esa caja de doc martens (sí, las que me compré en mi primer viaje a Londres) están las cintas que compré en Camdem (grabaciones de conciertos de Psychedelic Furs, Joy Division, A Certain Ratio, Buzzcocks o Virgin Prunes), las que grababa de la Radio, cuando Ordovás o Eduardo Palma ponían alguna canción de Kaka de Luxe o de Factoría Ribentrop…, las que me grababan mis amigos guiris y especialmente las que me hacía (con portadas en plan fanzine punk) Louis Jantzen. El tenía ventaja; era candiense, es decir, tenía acceso a grupos que no llegaban a Torremolinos y además me doblaba casi la edad (yo tenía 16 y él debía rondar los 30). Eso, combinado con que yo le idolatraba platónicamente (el platonismo se acabó pronto, afortunadamente) hacía que cualquier grupo del que hablara se convirtiera de inmediato en mi foco de mi interés. Gracias a él y a sus casettes descubrí a sus amigos The Sound, a Cabaret Voltaire, New Order, la primera Souxie, Midnight Oil, John Foxx (My Sex es la culpable de mi afición al spoken word, ahora que lo pienso) o That Petrol Emotion. De repente, me he dado cuenta de que mi formación musical se basaba en esas casettes y ha llegado una de esas certezas que uno tiene en la razón pero sólo le llegan en plan epifanía cuando la magdalena de Proust entra en acción.\nEn una frase, mi revelación puede resumirse en: La industria del disco es la culpable de la crisis de la industria del disco. Vale, esto es un Perogrullo, pero es que hay que recordarlo porque nos intentan contar que la culpa es de la piratería, de las descargas de internet, de la falta de cultura de la gente… No, esas son las consecuencias: los resultados de una gestión nefasta y de un empeño por crear productos dóciles, oficinistas de la música en vez de artistas.\nAclaremos términos. Con esto no quiero decir que esté a favor ni que la gente consuma únicamente música bajándosela por internet o comprándosela a un señor en el top manta. No. Creo que las bajadas de internet o bien deben pagarse o bien deben servir para que alguien que normalmente tiene un presupuesto para comprarse 30 discos al año, siga comprando (o pagando por bajarlos) esos 30 discos, pero para elegir cuáles son haya podido oír antes pongamos que 200. Repito, por si no queda claro (que ya imagino los comentarios y creo necesario repetirlo): Estoy en contra de que la música sea gratis porque los músicos, pese a que la delgadez les favorezca, tienen derecho a comer, a comprarse casas y a ganar dinero, como los actores, los pintores, los escultores, los arquitectos, los camareros, los panaderos, los ingenieros o incluso, como los políticos.\nPero entiendo que alguien que no tenga el amor al arte que yo profeso (y el amor al arte consiste en querer que los artistas no se mueran de hambre) haya llegado al punto de pensar que es ridículo pagar por un objeto que contiene música. A ver, pensemos, ¿porqué se ha llegado a eso?.\n1- El problema esencial, que repito una y otra vez, pero es que es cierto es el siguiente: La industria quitó el valor a la música, empezó a pensar que cualquier cosa valía. Contrataba a grupos dóciles, pero negados musicalmente, con lo que dócil conlleva de falto de carisma, de carente de rebeldía, de ausencia total de riesgo… todo eso que la música popular, desde el jazz al rock, pasando también por el pop, ha propugnado desde siempre. Pues bien, si haces basura, la gente sí, la consume, porque algo tiene que oír, pero no le dará valor y no paga por ella. Por eso, como consecuencia, pero no como motivo de la crisis, el motivo lo han provocado ellos mismos, la gente piratea porque no valora la música y no la valora porque nos quieren confundir y dar como algo bueno, de prestigio, productos que son lo que toda la vida se ha considerado música para gente que no oye música, música de usar y tirar, que también tiene que existir (digo yo) pero que siempre ha estado claro que era eso. Ni más ni menos.\nA partir de ahí, me dispongo a desmontar otros mitos que la industria se encarga de propagar:\n2-Algunos dicen que la culpa es del formato del cd. Que el vinilo era una obra de arte y el cd, no. Disiento. Pese a mi amor por el vinilo (una pasión que me ha provocado varios lumbagos en mudanzas) y aceptar que el cd es mucho más feo, sí, una buena edición de cd es también una obra de arte. Pero, claro, la industria del disco, a finales de los 90 hacía unas ediciones de Cd tan horribles que, obviamente hacían que el objeto se devaluara. Hay ediciones del top manta mejores que algunos cds originales de entonces. Ahora, 15 años después, ya han espabilado.\n3-¿Porqué los casettes no hundieron la industria del disco? Algunos dicen que porque el sonido era peor. Claro, el mp3 es mucho mejor, ja. Y, por favor, ¿alguien cree, fuera de los eruditos, que la gente realmente se preocupa por el sonido? Bueno, no pierdo el tiempo sobre este tema, porque el asunto es que en la era de la cinta, la gente pensaba que la música era arte. ¿Por qué? porque las discográficas, esos entes esenciales para que un artista triunfara, que se encargaban de su promoción, de asesorarles y, sí, claro, de hacerles alguna faena, pero seguían siendo empresas artísticas (con inquietudes económicas, lógicamente), se encargaban de sacar productos de calidad, no como a finales de los 90 (ahora la cosa parece que empieza a cambiar, poco a poco), la era de la gran explosión, de las ventas millonarias. Ese tiempo nefasto, en el que los AR y los directivos de las discográficas (salvo excepciones que se pueden contar con los dedos de una mano) no hablaban de música, de carisma, de canciones, sino de elementos que no tenían nada que ver con el contenido o la calidad del disco y del artista. De los medios de comunicación, mejor no hablar. Respecto a los generalistas, la música siempre ha sido el hermano pobre y excepto si había alguien a quien realmente le apasionara la música, el resultado era ir a tiro hecho o a artistas que te “vendían” porque habían grabado el disco no sé donde, con tal productor o con la colaboración de tal artista. El paroxismo llegaba a tal punto, que en una ocasión, en una discográfica (que, por otra parte, hay que decir antes al menos funcionaban, ahora ya ni eso, ya contaré anécdota al respecto después) me convocaron para hacer una mega entrevista a su “objetivo” (sí, si del artista que era objetivo se ocupaban, si no, es que ni se molestaban en decirte que había salido un disco). Como la entrevista era para un suplemento que se cerraba con mucha antelación, me daban largas a la hora de mandarme el disco. Dos días antes de la entrevista, lo reclamé ya con cierto mosqueo y me dijeron que no, que era imposible, que no tenían el disco a tiempo, que tenía que hacer la entrevista sin haber oído el disco, pero que no me preocupara, que me mandaban la hoja de promoción y que, hombre, estaba grabado en tal con tal y con cual. Cuando me negué a hacerla me dijeron que no lo entendían. Al final, milagrosamente, consiguieron una copia (tiendo a pensar que la verdad era que, por vaguería, ni se habían molestado en pedirlo) pero ellos no salían de su asombro. Esa es otra parte, la desidia de muchos de los trabajadores de las discográficas y también de bastantes periodistas. Desde los AR a los jefes de producto pasando por los encargados de promoción. Cuando yo empecé en esto, a finales de los 80. Todos se entusiasmaban, te hablaban de los grupos con pasión, hacían lo que fuera para conseguir el disco antes de tiempo si podías hacer algo por ello (hablo, claro, desde el punto de vista del periodista, primero de fanzines y revistas musicales y después desde un diario de tirada nacional). Desde hace unos años, es todo desidia. Hace poco, por concluir con otro ejemplo, que creo que es gráfico, pedí el disco y la información de un disco que aún no había salido porque iba a entrevistar para un medio que no digo, pero un medio nacional, muy importante (es decir, no era para una radio local, digamos) a su autor. En la discográfica me mandaron un enlace incorrecto para que me lo bajara (legalmente) porque, según ellos, no les quedaban copias. Después de mil llamadas, no conseguí que me dieran bien el enlace, así que me lo bajé de internet (sí, ya estaba colgado) pero vi que no estaban las letras, esas no las encontré, y las necesitaba, claro. Las pedí y la jefe de producto me dijo que llamara a la editorial del artista, le dije que llevaba tres días intentando conseguir el disco y que a la editorial llamara ella y me las mandara, que era su trabajo… pasaron dos días y no me las mandaba. Me pareció todo tan surrealista que la llamé e hice algo que no había hecho jamás, le dije que no se preocupara, que era amiga del artista (cosa cierta) y que ya le llamaba para pedirle a él el disco (que no podía tener porque no estaba a la venta aún, que si no iba a un Vips y ya está). La reacción fue automática, me dijo que no me preocupara que ahora que lo pensaba, podía conseguir una copia, que me la mandaba por mensajero, la edición limitada de lujo… Esto jamás hubiera pasado hace años, ni cuando escribía para fanzines, me refiero a la etapa previa a mediados de los 90, que fue cuando todo se fue al garete y cuando provocaron la crisis y entraron en las discográficas funcionarios ineptos como esta, a la que probablemente el artista en cuestión se la suda, apostaría mi pie derecho a que ni se había oído el disco . El artista del que hablo, por cierto, no es precisamente underground, está en el digamos top ten de los más vendidos.\n4- Dicen, también, que los cds son caros y que por eso no se compran. Falso, los libros cuestan igual que los cds y son más baratos de hacer. Sí, porque ya no hace falta contratar un estudio de 2.000 euros diarios durante un mes para grabar un disco. Los libros nadie dice que son caros, así que los cds tampoco. O sí, todo es caro, 3 euros por una cerveza es una barbaridad, pero ese es otro debate.\n5- ¿La solución? La ignoro, que la busquen los ejecutivos de las discográficas, los que publican los discos basura, que para eso están. Pero sugiero un primer paso: Volver a prestar atención a la música y que las discográficas sigan el ejemplo de las que han sobrevivido. Las que empezaron como independientes han caído al fusionarse con multinacionales, en errores más graves que las propias multinacionales, básicamente porque las llevan pijos que se metieron a hacer una compañía por hacer algo, con una incapacidad manifiesta para descubrir grupos y para gestionar cualquier cosa y eso es un enorme peligro. Volvamos la vista a mitos como el de Atlantic, Crammed, ECM, 4 AD… y a gestores como Tony Wilson o Mario Pacheco, descubridores de talento y no captadores de imitadores dóciles, de esos que no dan problemas. Si no, nos quedaremos con la música basura y la música basura no tiene precio, obviamente.\nPublicado por Silvia Grijalba en 6:40\nYo añadiría un punto más práctico al tema de vinilo-cassette-cd-mp3. El espacio.\nYo tengo una enorme estantería llena de cd's. La mayoría originales (otros no, para qué mentir). Pero hace cuatro años que no me compro un disco. Igual que evito comprarme libros (aunque a veces caen). No tengo más espacio. Y no creo que cuando me cambien de piso vaya a tener mucho más. El mp3 ofrece mucha más funcionalidad en ese sentido.\nLas últimas veces que compré discos la operación fue comprarlos-convertirlos a mp3 para poder escucharlos en el reproductor portátil (que es donde más escucho música)-dejar el disco en la estantería muerto de risa.\nEl mp3 ahorra espacio y es práctico (no voy a entrar en temas de coleccionismo o en apreciación de las buenas ediciones). Lo malo es que el mp3, por así decirlo, es incorpóreo. No lo tocamos. Son datos binarios. Ceros y unos que no vemos sino que sólo sentimos cuando se reproducen en forma de notas. Con ese panorama mucha gente decide no pagar por algo que no puede tocar. Y que incluso puede borrar con un certero golpe de tecla.\nLas tornas están cambiando. Las grandes discográficas se quejan de que los discos del triunfito de turno no se venden. No se dan cuenta de que hay mucha gente que se ha cansado de que les digan qué tienen que escuchar. Internet ha servido para que personas como yo descubran música que de otro modo desconocerían. Cuánto habría dado yo por el P2P en los noventa...\n¿Soluciones? La cosa va para largo. Prohibir y sancionar no creo que a la larga funcione. Alternativas como Spotify me parecen mucho más realistas. Versión normal (sin pago) con publicidad, versión premium (de pago) sin ella. ¿Que la mayoría optará por la versión gratuita antes que por la otra? Probablemente. Pero es el primer paso. Internet no es el enemigo de la música, quizá sea su mayor aliado.\nQuizá cuando pasen un par de lustros (o tres) y la televisión y cualquier medio de comunicación se transmitan por la red se implanten nuevos modelos de negocio. Sin abusos. Sin imposiciones.\nY los artistas a currarse los conciertos para hacer de ellos su fuente de ingresos. Nada de sacar un disco cada dos años, vivir en una mansión de las rentas y luego ir a quejarse al presidente de que no se puede comprar un Jaguar nuevo, que no todos los artistas pueden hacer lo mismo...\nY ya de pelis y series no hablemos que me enciendo... ;-p\nGracias Libertad. Yo no uso el mp3 pero porque soy una fundamentalista y comprendo que es defecto mío, pero sí, creo que ha vida moderna y esas cosas, hace que sea muy práctico. Yo, de todas formas, no voy tanto al asunto de la piratería, sanciones etc. De hecho, creo que esto es imparable. Pero sí a porqué se ha llegado a esa situación y también a que creo (quizá sea una ilusa) que si volvemos a hacer entender que la música es arte y que existe algo muy poderoso que es la estrella de rock (concepto completamente devaluado) entonces la gente volverá a comprar discos, eso sí, los discos que le gusten, que previamente habrá escuchado en internet. El asunto de la piratería y de la necesidad de recuperar el concepto de Estrella de Rock como algo atávico, imprescindible, será motivo de otros post.\n9 de mayo de 2009, 7:41\nNo estoy muy segura de que las nuevas generaciones lleguen a entender (mucho menos a ver) a una "estrella de rock".\nEn mi opinión, la última "estrella de rock" en el sentido clásico (ser atormentado, excesivo, genio incomprendido, trágica muerte en plena juventud, etc) fue Cobain. Y ya han pasado quince años desde que se suicidó.\nLas "viejas glorias" (Rolling, Springsteen o, por ponernos menos mainstream, Lou Reed o Iggy Pop) no conectan ni conectarán con los adolescentes/jovenes de ahora ni con los que vengan después. Al menos no con la mayoría.\nQuizá porque la música ya no se entiende como medio de expresión sino como negocio. La chavalería que se agolpa en largas colas para los castings de OT y similares quiere fama instántanea y sin apenas esfuerzo pero muy pocos estarían dispuestos a montar una banda en el garaje de sus padres y luego dejarse el ánimo tocando en baretos desconocidos para dar salida a su "talento".\nLo peor es que se está fomentando el modelo de OT y similares. Intérpretes que pueden (o no) tener buena voz y cantan canciones prefabricadas para que gusten a la masa. Incluso los que han empezado por su cuenta acaban sucumbiendo a lo comercial y adaptándose a los cánones de lo que se supone que la gente quiere.\nSólo nos queda esperar. Por eso digo que Internet es el mejor aliado de la música. Porque permite dar a conocer a grupos o cantantes que no han querido pasar por el aro de las multinacionales.\nTotalmente de acuerdo con que internet es perfecto para conocer música. Pero no tanto con lo de la estrella de rock. Si ahora la industria del disco permitiera que saliera un pongamos David Bowie de la época del Hunky Dory (no sólo con esa imagen, sino con lo que musicalmente supuso) estoy segura de que la gente se volvería loca. Pero los que son como él están en el underground, exceptuando a artistas que ya eran estrellas y que llevan años manteniéndose. Pero te digo yo que si saliera alguien con el rollo rock star pero no con las coordenadas de los 70 sino de ahora, rompería y sería todo mucho más divertido. Hombre, Doherty lo tiene todo, pero le falta la música, elemento esencial...\n9 de mayo de 2009, 8:02\n¿De verdad crees que una estrella de rock podría hoy mover a las masas? Yo la verdad es que lo dudo.\nNo sólo por Internet sino por todo lo que supongan los medios de comunicación: canales de televisión, radios, redes sociales, etc.\nTanto la sociedad como sus gustos están totalmente fragmentados. Y la gente acepta esa fragmentación como buena. Antes, en la adolecencia, te identificabas por la música que escuchabas, la ropa que vestías o el bareto al que ibas. Los bandos o tribus urbanas estaban muy demilitadas. Ahora, de un mismo movimiento social o musical te salen decenas de ramificaciones. Y la misma que te escucha a The Libertines al rato te casca un disco de La Oreja de Van Gogh. No se adscriben (salvo excepciones) a algo definido. Cogen un poco de aquí y de allá, sin compromiso ni permanencia (coño, parezco una operadora de móvil).\nEn los noventa (antes, pero oficialmente entonces) surgió el grunge desde USA, el britpop desde UK... Hemos cambiado de década y casi hemos acabado la siguiente y no recuerdo un movimiento musical o social que haya calado en la juventud como aquellos. Ha habido intentos, por supuesto, pero tan pronto han salido como han venido otros ha ocupar su puesto. Hemos visto revisiones moñas de los góticos y nuevos románticos (emos, apropiándose para la etiqueta de una ya creada), el llamado post-punk es más comercial incluso que los propios triunfitos y de esa especie de ola de grupos "The" (The Libertines, The Killers, The Strokes y otros tantos) apenas sí ha quedado un rastro difuso. Ningún grupo ha sobresalido, no se han creado obras maestras, no ha habido miembros que se hayan sabido convertir en ídolos más tiempo del que NME saca un nuevo número...\nNo sé, quizá soy pesimista en este sentido. Pero el exceso de medios, de fuentes y de referencias hace imposible una adolescencia/juventud como la que tú o yo podamos haber vivido.\n9 de mayo de 2009, 8:22\nLibertad, casi me vas a convencer. Bueno, lo primero, gracias por equipararme pero yo soy mucho más anciana que tú. En efecto, ya no hay ese deseo diferenciación de grupo que era inherente a edad joven (concepto que ya no existe porque ahora la adolescencia va de los 9 a los 35 años) y sí, es cierto, a la que le gusta The Libertines lo mismo le puede gustar la Oreja de Van Gogh, pero es que ni Frand Ferdinand, ni Strokes (que son como un grupo de verbena haciendo versiones de Iggy Pop y la Velvet), ni The Libertines ni The Killers ni Vampire Weekend son estrellas. Son grupos que, como salen en la revista musical de moda y no en la hortera, pues molan y ya está. Unos tienen buenas canciones pero negada actitud (los Ferdinand por ejemplo) otros toda la actitud, pero nulas canciones (The Libertines). Pero sigo meditando sobre lo que dices, yo, al pesimismo me apunto rápidamente...\n9 de mayo de 2009, 9:14\n¿La adolescencia de los 9 a los 35? Yo diría que últimamente se dilata casi hasta el medio siglo... ;-p\nYa seguiremos hablando, que has tocado en mis temas favoritos: juventud, generaciones y música.\n9 de mayo de 2009, 9:49\n¡Madre mía! Tiene usted más razón que una santa. Creo que todos los que trabajamos en el periodismo musical y hemos tenido que bregar con los departamentos de promoción de las discográficas podemos contar anécdotas parecidas a las que refiere. La mayoría nunca funcionaron muy bien, pero es que lo de los últimos dos años es de no creérselo. No ayuda que cada vez contraten a gente con menos experiencia y conocimientos del medio -y nulo amor a la música- y, encima, les paguen un sueldo irrisorio y les carguen de trabajo. No saben trabajar bien pero, aunque supieran, sería imposible que llegaran a todo.\nSobre las descargas, los CD's y el mp3, confieso mi enfermedad absoluta. Soy de los que se descargan para escuchar y después decidir si compran o no, de los que se descargan cositas descatalogadas o inencontrables (ese es otro tema del que se podría hablar largo y tendido, el poco interés que se pone en los catálogos y la cantidad de discos que ya no se pueden encontrar salvo que se paguen precios abusivos por ellos), de los completistas que buscan hasta la tontería más grande de sus artistas-fetiche, de los que se gastan un pastón en discos... y de los que encima tienen el reproductor de mp3 para escuchar música en el metro y, en general, a todas horas. Tengo todos los "vicios". Y el mp3 me parece un mal menor extremadamente práctico.\nCreo que el acceso fácil y gratuito a la música -al margen de que sea un perjuicio evidente para los artistas- es un arma de doble filo para el consumidor. Sí, tenemos acceso a todo, y eso -bien usado- permite conocer muchas más cosas, contribuir a nuestra cultura musical; pero el hecho de que sea tan fácil y se pueda acceder a todo hace difícil discriminar y elegir, y también le quita valor a la propia música, la trivializa.\nNo voy a entrar en las disquisiciones de sí hay o no grupos arriesgados en la acualidad, del nivel medio de la música y de las épocas supuestamente buenas o malas. Creo que siempre ha habido, hay y habrá mala y buena música; que somos esclavos de nuestra educación sentimental sónica (todos los melómanos tenemos nuestra "Caja de los Cassetes") y a partir de ella juzgamos y/o elegimos unas cosas u otras; que es cierto que la basura abunda; y que en este país la cultura musical es nauseabunda y el interés por ella prácticamente nulo. Pero, en esto último, creo que la "música basura" solo tiene una parte de la culpa.\nMe gusta su blog, oiga...\n9 de mayo de 2009, 16:42\nClaro que la industria es la única culpable. La industria entendida como las disqueras, las editoriales y la SGAE, que, por cierto, no trabaja para los autores sino para los editores.\nYo, que tengo un pasado como tú en la crítica/crónica musical, recuerdo que la gente a la que de verdad gustaba la música y se metía en la industria acababa: a) yéndose al rato muy decepcionada. O b) siendo engullida por la máquina y empezando a hablar de músicos "muy profesionales" por los que eran buenos en eso de la promoción sin que importase si eran buenos en eso de la música.\nLo bueno de estos tiempos es que la industria musical se está borrando de la ecuación y está cobrando importancia la música.\nLo malo es que hay demasiada información, es mucho más fácil y barato hacer música y aún más fácil, y gratis, acceder a ella. Y por eso no hay Bowies, ni Nirvanas, porque nuestra capacidad de atención está saturada y, por eso, fragmentada.\nLo inevitable es que el proceso es... inevitable y se veía venir hace 15 años y la industria no ha hecho nada por adaptarse a los tiempos y sigue insistiendo en el mismo modelo de negocio que cuando Sam Phillips manejaba al Rey.\nLo peor es que, para defender ese modelo de negocio, pretenden sacar pasta de mis impuestos y me penalizan.\n9 de mayo de 2009, 17:28\nSilvia, esa caja te crea peso psicologico seguro...Tirala al container mas cercano...Ademas la recuerdo perfectamente en la casa de plaza de España en el 86!!!!!Anyway, las industrias se aniquilan a si mismas, y las de musica no iban a ser una excepcion.\nRaúl del Palacio\nEstá muy guay el texto Silvia, estoy de acuerdo con ello, en general. Pienso que el embotamiento es a todos los niveles, global. La sociedad lleva encerrada en un callejón sin salida, en un enfoque de consumo en piloto automático desde hace casi 20 años. Todo lo masivo está bajo control, todo es producto, todos somos productos y todos pagamos por ello. Afortunadamente siempre nos quedará el underground, aunque suene a mamarrachada, ahí es donde está la poca vida que le queda a este asunto.\n10 de mayo de 2009, 2:23\nDj Flow, a mí también me gusta su blog, mucho. Y, sí, el detalle de que la excesiva facilidad para acceder a la información la puede trivializar, me parece muy cierto y esencial. Es como lo que decían nuestras abuelas de que hay que "hacerse valer", que enlaza con el comentario también de\nMr Bravo. Totalmente rendida al comentario de los "músicos profesionales" que son los que menos molestan, en efecto, y da igual si son buenos o no.\nRaúl, más de una cinta hemos oído juntos en la casa de "perdidos al Río", en el 86... gracias por el consejo, tienes toda la razón, pero voy a necesitar varios siglos de terapia para poder tirarla y no sé si me sale a cuenta. Lo de la autoimolación de las empresas me ha gustado mucho.\nY sí, como también dice Antón, es algo general, la famosa crisis de valores más que económica, en la música se ve especialmente.\nAlgunos de los debates aquí suscitados me parecen tan apasionantes como estériles.\nPedirle a la gente que pague por lo que puede conseguir gratis es una absoluta perdida de tiempo.\nTengo sobrinos adolescentes, amamantados con ipod, para los que el cd es casi tan arqueológico como el disco o la cassette.\nNo pasa nada, en la historia de la música la fonografía supone los dos últimos minutos, sobrevivirá.\nPor cierto la cassette sigue funcionando, el año pasado me editaron dos trabajos en ese formato y me hizo mucha ilusión.\n10 de mayo de 2009, 6:04\nQuerido Rafael: Entiendo lo que dices, pero disiento. Comparto contigo la opinión de que pedir a la gente que pague por algo que puede obtener gratis es una tarea estéril, en efecto. A mí también me parece absurdo ir a Zara y pagar por una camiseta que podría llevarme gratis si no pasara antes por caja y no fueran tan pesados con esos detalles ridículos como ponerle alarmas a las prendas o ir a un restaurante e irme sin pedirle la cuenta a ese señor tan quisquilloso al que llaman camarero y que empeña en decir que tengo que darle unos papeles llamados euros por lo qeu acabo de comer. Todo es susceptible de ser gratis, si lo robas. Lo que yo propongo es que nos demos cuenta de que el arte debe pagarse y que si no se hace (siempre y cuando el que lo realiza no haya decidido que debe regalarse) se está robando. A mi bajarse cosas de internet me parece estupendo, la cuestión es ¿de qué viven las personas que hacen esas canciones?. Sí, pueden ser amateurs, tener su trabajo en un banco, en correos, como profesores o como periodistas y hacer música los domingos, sí, es una opción y obviamente la respeto aunque pero creo que para poder hacer buena música, como para poder hacer buenos edificios, buenas barras de pan o buenos artículos es conveniente dedicar, al menos, 8 horas diarias. Pero repito, el que quiera ser un dominguero de la música, sin problema, que regale lo que hace, pero creo qeu si alguien se arriesga y quiere ser un profesional y vivir de ello, debe haber una manera de darle opción a conseguirlo. ´Si nos ponemos de acuerdo en la convención de que el consumo de música debe ser gratis, de acuerdo, lo acato, pero entonces los músicos tendrán que tener una remuneración por otro lado para que puedan seguir haciendo música y teniendo la opción de vivir (aunque sea miserablemente o incluso a tiempo parcial, vale) de ella.\nY, respecto a las casettes es genial que sigan vigentes, un formato esencial para la experimentación.\n10 de mayo de 2009, 7:19\nPerdón por mi torpeza, no he debido explicarme bien.\nNo justifico en absoluto la piratería en ninguna de sus formas, me límito a constatar la evidencia de que estamos ante una nueva realidad que no se puede combatir con los metodos tradicionales.\nPor desgracia bajarse música no es ir a robar peras al huerto o irse del bar sin pagar, se hace desde casa tan calentitos en la mesa camilla y dudo que la amenaza de las medidas represivas que se anuncian sirvan de mucho.\nInsisto en no perder el tiempo y encontrar alternativas audaces e imaginativas, buscando alianzas donde otros solo encuentran enemigos.\nRespecto a la pofesionalidad, ¿ vivieron de su música Bach, Vivaldi, Mozart, Chopin o Strauss\nsin disponer de grabaciones ni de una fabulosa máquina de difusión/promoción universal como internet?.\nConozco a músicos, nada domingueros, que no ganan un duro con la venta de discos y viven estupendamente de su música.\nNo olvides esa antigua de máxima de pro-marketing "quien regala, bien vende".\n10 de mayo de 2009, 9:36\nHay para escribir un libro.\nLa industria del disco no es jauja. No es un paraíso gobernado por nubes de azúcar. Vivimos en un sistema capitalista. Claro que es la culpable, lo mismo que la banca y las grandes empresas monopolistas, lo son en esta profunda crisis económica, y no los trabajadores, que para colmo parece que no tienen derecho ni realizar una huelga general que ya se hace imprescindible.\nSilvia, si tiras esa caja ( yo también tengo la mía ) acabarás regalando horas al psicoanalista, yo acabaría como Ian Curtis.\nLa industria musical (incluida la SGAE = Buitres carroñeros) es la única culpable.\nEn un sistema estructurado de manera piramidal, ¿quién es el que manda en la industria del disco? ¿quién decide? ¿quién gobierna? ¿el músico de estudio o los altos cargos directivos de las grandes compañías?\nLOS MÚSICOS SON LOS QUE GENERAN LA RIQUEZA, NO LAS "DISQUERAS" Igual que son los trabajadores los que generan la riqueza y no los grandes empresarios.\nLos benefactores de esa plusvalía que los músicos merecemos en mayor igualdad de distribución, son las compañías, las mismas que han degradado el arte en pura y simple mercancía de usar y tirar. Lo importante es vender productos de fácil consumo y de efímera vida, ya que así, se vuelve a consumir con más rapidez. No se buscan "productos" duraderos, todo lo contrario.\nLa estrategia de la industria musical es "sacar balones fuera", no reconocer su culpabilidad ante la caída, (realmente es una transformación) de las ventas de discos. Pero existen contradicciones que desmontan radicalmente la idea de que la música no interesa. Miren los festivales, conciertos, descargas. Nunca antes se consumía la música en tan grandes cantidades. ¿Qué es lo que ocurre realmente?\nEl consumismo sonoro ha cambiado de forma.\nLas discográficas, como siempre (ley de vida), llegan tarde, como grandes terratenientes que pretenden perpetuar su dominación sin cambio alguno, no han sabido adecuarse a la nueva situación, aunque no olviden algo importante: ya ganan más con los politonos, que con la venta de discos.\nAsí pues, bajan las ventas de discos, pero ¿sus ganancias económicas bajan realmente?\nOtro aspecto de este universo compuesto de microhistorias entrelazadas es el papel de los sellos más pequeños, las "indies", las cuáles, no son independientes en su gran mayoría, ya que solo se diferencia por la cantidad menor de volúmen de capital que generan. Repiten los mismos errores que las grandes multinacionales, incluso imponiendo dictatorialmente criterios sobre músicos de su nómina. Pero siempre han existido pequeños sellos que han mantenido un camino paralelo y contrapuesto al de otros sellos, por ejemplo: Bcore. Esta discográfica vende discos (lps el doble de baratos que otros sellos similares)más económicos. ¿Por qué tanta diferencia en el precio final si el coste es el mismo?\nLa cultura de la gratuidad, se fomentó en los tiempos del Psoe de González, BARRA LIBRE PARA TODO DIOS. Festivales, y conciertos financiados por los ayuntamientos. La cultura de la gratuidad acabó con todo intento de mantener, INDEPENDENCIA económica e ideológica de los artistas, y en cuanto a los oyentes, el público cada vez más controlado y pasivo se le inducía a negar una realidad. El arte tiene precio, valor. Grandísimos grupos nacionales e internacionales de todo pelaje han pasado por las ciudades españolas sin pena ni gloria, porque simplemente cobraban un ridículo precio por la entrada.\nNo solo es cuestión de la descarga de internet. Por cierto, en mi vida he comprado tanta música como ahora, y me descargo a cristo resucitado. Cuando algo me gusta hasta llegar a lo enfermizo, no tengo reparo en rascarme los bolsillos. La importancia de la independencia económica, del poder adquisitivo del oyente, es vital.\nSi nos inoculan veneno del tipo "el arte es mercancía de usar y tirar" lo normal es que un chaval que no llega a "mileurista" y que utiliza el 70% de su sueldo en pagar el alquiler, y comer, quiera gratuitamente algo que le gusta (la música, en este caso). Los libros no han sido devaluados, Silvia, además que no pueden ser pirateados. No me imagino a la gente descargando libros para ser leídos en una pantalla de PC, aunque tiempo al tiempo. Todo dependerá de como van a moldear nuestras mentes en un futuro próximo. La acumulación en general es un valor importante en nuestra sociedad actual. La cultura de la posesión ha sido fomentada como algo natural, vital, diría yo. Querer posee por poseer es una verdad como un templo. Conozco a muchas personas que descargan discos que ni escuchan, pero que se sienten contentos por el simple hecho de poseer ese disco.\nPURO CONSUMISMO CAPITALISTA E IRRACIONAL.\nRecuerdo haber comprado, ahorrando durante semanas, por 1.100 pesetas un mini lp de Front 242 en 1989, creo que mi primer disco no comercial. Hoy día veo todos los días como se venden en las tiendas cds (de fabricación muy barata, nada de digipack) cedés singles por 10 euros. No ha habido mucha diferencia en estos años, aunque los lps valían 1600 pesetas por aquel entonces y ahora un cd de mala muerte vale 18 euros (el doble que hace 20 años). Todo depende de la avarícia de la compañía y de las DISTRIBUIDORAS, (otro personaje importante de esta surreal historia, y que creo que no se ha comentado). Hoy día los cedés han mejorado en líneas generales, en cuanto a edición, pero ya es demasiado tarde por dos razones, se ha instalado para mucho tiempo la idea de que el arte es mercancía de usar y tirar, y la otra razón, es por motivos simplemente económicos (para el consumidor cada vez más empobrecido). Silvia, la tendencia hoy día es el abaratamiento de los costes. El resultado es el siguiente: se fomenta la venta de ediciones de discos en formato SLIDEPACK, tremendamente cutre que sirve para que la idea de venta de la música en forma de objeto físico (y no descarga mp3-internet) acabe sucumbiendo ante la idea imperante de la mercancía de usar y tirar. Es tan cutre es tipo de edición, que aunque cueste la mitad ese cd, nadie querrá tenerlo (y me refiero al que todavía ama a la música como arte y no solo como mercancía).\nLOS TIEMPOS HAN CAMBIADO. NO HAY VUELTA ATRÁS. LA INDUSTRIA MUSICAL COMO LA CONOCEMOS HOY DÍA, VA A DESAPARECER EN 10 AÑOS.\nHace varios lustros, se fomentaba la calidad del sonido, el HI-FI, etc. Ahora todo lo contrario. Eso tiene mucho que ver con el desarrollo de otras formas de consumir música (MP3, iPOD, Internet, Soulseek, Emule, etc).\nLOS POLITONOS. Tal vez se vendan menos discos de un artista, pero tal vez esa falta de venta de cedés se supla con los politonos, que triplican los beneficios de las compañías discográficas, y ahí pierden hasta otras industrias auxiliares, fabricantes de vinilos, cedés, etc.\nEl poder simpre intenta moldear los gustos de las masas. La primera vez que vi a THE CURE en televisión, tendría 10 años, 8, 12, no recuerdo bien. Fue en un programa de máxima audiencia un sábado en un programa estilo Jose Luis Moreno. Me impactó tanto la música como las pintas de un tío que tenía carmín en los labios y tenía el pelo preparado para la cría de gusanos de seda.\nAluciné. Todavía lo recuerdo.\nEn horario de máxima audiencia ¿quién actúa en play back y timando a todo cristo? Miguel Bosé con su Papito.\nEL CD = ESTAFA.\nNos vendieron la moto. En los 80 decían que era más caro producir un cedé que un vinilo.\nSi ahora se prima la acumulación de mercancía, el consumismo, y la música es mercancía, la gente, quiere acumular, y al no poder abastecer sus deseos a través de la compra, simplemente obtiene gratis esa mercancía que tanto desea.\nUn cedé cuesta 1 euro fabricarlo. El músico se queda 5 céntimos, ¿el resto?\nLa compañía, la SGAE, distribuidoras, tiendas.\nEl músico para sobrevivir ha tenido que saltarse la cadena. Componer y vender directamente (internet). Más barato para el usuario y más beneficio par ael músico.\nY por último: estoy seguro de una cosa, la solución no la tienen que dar las propias compañías discográficas.\nNO LE DIGAS AL LOBO QUE VIGILE TU REBAÑO.\n10 de mayo de 2009, 11:40\nEmpiezo contestando a Rafa, Jazznoize, lo tuyo lo dejo para mañana, dios mío, terminaremos haciendo una tesis, gracias por el mega post.\nRafa, seguramente me he explicado también yo mal. Yo no estoy en contra de que el formato cambie y de hecho, creo que eso es imparable ya y, por supuesto, ¿qué me vas a contar de músicos que viven de sus directos no de sus ventas de discos? tengo el ejemplo muy muy cerca. Pero lo que me parece injusto es que todos pensemos que un arquitecto debe cobrar por hacer una casa y un panadero por hacer el pan pero el músico no por hacer música. Sé que es casi imposible, pero en un mundo ideal sería estupendo que la gente dijera, voy a bajarme tal disco de internet, para oírlo en mi ipod y voy a pagar por ello, básicamente por eso, por que no entiendo porqué los músicos no tienen que cobrar por lo que hacen. Que hay otras alternativas como el directo, sí, que van a tener que aguantarse, también. Pero que conste que a mí no me parece justo. Si no, que a los arquitectos, no les paguen por hacer las casas y que vivan de hacer conferencias... por ejemplo.\n10 de mayo de 2009, 14:57\nSeñor Bruno, el ejemplo de los compositores de hace 2 y 3 siglos es muy buena. Ahí ya no hay derechos de autor, aunque ahora quieren ampliar la fecha. 50 años es poco, algún miembro vivo de los Beatles corre peligro. Ahí se mueve mucha pasta (discográficas).\nQuerida Silvia, glups, creo que me he "pasao". Acabo de leer mi comentario, y me duele la cabeza, vomité muchas líneas, jijiji.\nEs que menudo temita para comentar, jajaja.\nA pesar de todo eso, yo tengo 29 años y llevo 21 comprando música de forma habitual y estoy plenamente orgulloso de no haberme gastado un solo duro/euro en música basura, por mucho que haya sido promovida por la industria. Internet, lo admito, me ayuda a no errar. A desechar...\n11 de mayo de 2009, 4:37\nJazznoize de pedir disculpas nada, gracias por la reflexión. Y ahora unos minutos más para la polémica y para que cuando salga con el theremín me tiren tomates, como a Ramoncín en Viña Rock ¿o eran piedras?. Una puntualización. En efecto, la SGAE no es precisamente la mejor entidad de gestión del mundo y creo que, esencialmente, tiene un grave problema de comunicación y no ha sabido explicar a la gente qué hace exactamente. Pero creo que es importante que haya una entidad que defienda los derechos de los autores y como yo, de momento, no tengo ganas ni energía para montar una paralela a la SGAE pues mira, me conformo con ella. Por poner un ejemplo (banal, pero importante) de cómo puede beneficiar a algunos autores, comentar que conozco de primera mano porque son amigos dos casos de autores que pasaron momentos económicos complicados, fueron a la SGAE y, después de demostrar que estaban a punto de que les echaran de su casa, la SGAE les dio un dinero a fondo perdido de su fondo para estos casos. También se que muchos muchos muchos autores viven directamente de los adelantos de la SGAE. Es decir, a lo mejor un año recaudan mogollón porque han tocado en un montón de sitios y su música ha salido en la tele, pero el siguiente no tienen disco y no tienen de qué vivir, pues la SGAE les adelanta dinero, sin interes, y les va descontando de lo que van recaudando en el futuro. Vamos, que muchos viven gracias a la SGAE y me refiero a autores pequeños-medianos, de los que a lo mejor venden 500 o 1000 discos.\nNo seré yo quien defienda la gestión de la SGAE pero creo que es necesario que haya una entidad así, la cual, lógicamente, habría que modificar porque hay cosas que hacen que no tiene sentido. Pero creo que se demoniza sin mas, como si fuera el Mal y no lo es tanto\nManu, sí, precisamente a eso que comentas nos estamos refiriendo, gracias.\nSolo para especificar que la última estrella del rock trágica (en morir), que yo recuerde ahora fue Nikki Sudden. No el amiguete Cobain... Y luego hay unos cuantos vivos, algunos en mi familia. Bueno, un saludo a la tropa. os dejo que tengo que ir a beber absenta y pensar en la muerte de mi amada.\n12 de mayo de 2009, 10:27\nSobre lo que comentas de esos ejemplos de la SGAE, Silvia, son simples anécdotas, es como si la empresa que me explota me da una propina por caridad, cuando roba lo que es mío.\nIscariot, totalmente de acuerdo, como casi siempre... el gran Sudden\nJazznoize, gracias o no sé qué decirte :) porque me pones en una situación complicada. Hombre, que tenga que defender a la SGAE tiene narices... Pero es que el artículo que nos mandas habla de cosas que no tienen nada que ver.\nA ver: David Bisbal NO es autor de sus canciones (como bien dice el artículo) sino intérprete. Si el quiere tocar en un concierto benéfico y no cobrar caché, pues estupendo. Pero una cosa es el caché que cobra un artista por tocar y otra lo que el hecho de interpretar unas canciones en directo genera a los autores de las mismas. La SGAE está para recaudar un tanto por ciento para esos autores. Si esos autores (como dice el artículo) deciden ceder sus derechos, pues guay pero si no, la obligación de la SGAE es cobrar esos derechos para que los cobren los autores.\nA ver, creo que con la SGAE hay muuuuucho desconocimiento. Por ejemplo, del Canon no sólo se beneficia la SGAE, también se benefician AIE, ALMA y otras entidades de gestión.\nRespecto a lo que dice el artículo sobre las discográficas, eso no tiene nada qeu ver con la SGAE.\nPor otra parte, en la SGAE hay asuntos turbios y yo no estoy de acuerdo con puntos de los estatutos o con el tanto por ciento que se llevan por gestión. Pero creo que se ha convertido en el pim pam pum cuando hay otros elementos (por ejemplo las discográficas) que perjudican muchísimo más a los artistas.\n13 de mayo de 2009, 2:08\nBueno, yo creo que en todo eso, más que las discográficas, ha habido un factor generacional y de actitud. En lo que atañe a los gustos musicales siempre hubo un mainstream, pero tanto tu, Silvia, como yo optamos, por propia voluntad, por otras corrientes musicales. Creo yo que no hay que esperar que alguien te ponga el plato en la mesa, sino que hay que ir a buscarlo. Lo cierto es que en los últimos años ha disminuido el número de jóvenes con auténtico interés para ir a buscarse los platos. Por tanto no creo que sea solo un problema de los medios o las discográficas, sino tambien de actitudes. Lo podríamos resumir como un mero culto a la tecnología: las nuevas generaciones han invertido una enorme energía en el atractivo pasatiempo de la tecnología, que se ha convertido en algo así como "una forma de vida" en sí.\nActualmente a la mayoría no le interesa la música. La mayoría se baja canciones de rápido consumo para hacerse recopilaciones en el iPod, para ser renovadas al cabo de una semana. Por tanto no creo que sea un sector a tener en cuenta a la hora de valorar la situación musical, que, a fin y a cabo, en sus diferentes variantes, cada década ha tenido su equivalente.\nUn buen retrato de todo esto es, precisamente, el absurdo argumento de "la cultura tiene que ser gratis". Denota un subestimar a aquello que se enmarca en lo cultural, y a aquellos que hacen la cultura. Por la misma regla de tres podríamos decir que es más importante disponer de medicamentos gratis... y nadie lo hace.\n13 de mayo de 2009, 6:12\nEs cierto que la industria es la primera responsable de su ruina, pero no por las razones que indicas\n1. En 1980, Sony pone a disposición de cada usuario final un master perfecto, indistinguible del original, en forma de CD.\n2. En 1988, Sony y Philips sacan al mercado el CD-R y el CD-RW, lo que permite a los usuarios hacer copias perfectas de los discos oficiales. La creciente venta de grabadoras de CD (comercializadas en muchos casos por multinacionales con intereses en la industria discográfica) supone un primer susto para las compañías, pero lo peor está por llegar)\n3. En 1992, y tras cinco años de investigación, la empresa alemana Fraunhofer (participada por Thomson) obtiene luz verde para integrar su sistema de compresión MP3 en el estandar MPEG. Todavía tardarían tres años más en sacar la versión definitiva al mercado.\n4. En 1995, Fraunfoher ofrece su invento a las discográficas, que lo rechazan de la manera más miope.\n" ¿Trataste de vendérselo a las compañías discográficas?\nSí. Alrededor de 1995, cuando el mp3 empezaba a ser usado en computadoras personales y en internet, contactamos a las discográficas. En ese momento, su respuesta fue algo así como: “No estamos interesados, nadie tiene internet en su casa; los compact discs tiene mejor calidad de sonido y son más fáciles de transportar; quién se va a tomar el trabajo de bajar música a través de una conexión lenta a internet”, y cosas por el estilo. En Fraunhofer desarrollamos, incluso, un sistema de protección contra la copia para mp3 en 1998, pero ni siquiera esto cambió la situación. Creo que en ese tiempo casi nadie quería desviarse del sistema establecido de vender música a través de un medio físico. "10 Años de MP3 | Rolling Stone5. En 1999, Shawn Fanning lanza Napster, que cambió por completo la forma de acceder a la música en las nuevas generaciones. Dura poco, pero la Caja de Pandora está abierta. Luego vendrían Audiogalaxy, Ares, Kazaa y E-Donkey, Soulseek, Emule, el bittorrent, megaupload, Rapidsahare y mil heridas por las que se desangra a chorros la industria.\n6. Hay una pequeña esperanza en Spotify, la última gran revolución en el medio -las discográficas no han repetido el error de su rechazo al MP3-, pero es pronto para saber cómo va a evolucionar la cosa y desde luego que los márgenes de beneficio van a ser mucho menores que los del cedé y demás soportes físicos.\nTotalmente de acuerdo con tu artículo querida Silvia.\nCreo que tu aportación por tus conocimientos sobre el tema son cruciales e importantes.Por lo que te animo a difundir tu experiencia e ideas.\nAdemás sirven para que se sepa algo más de los entresijos del mundo de la música en España donde desde los 90 estamos siendo aleccionados con una sobredosis de artistas "made in corporación frankensteitica" los cuales ya una vez aborregados sirven para ser adalides del aborregamiento general, en fin lo que muchos sabemos.\nSin embargo quedamos algunos locos que a pesar de la crisis total, nos embarcamos en nuevos proyectos para precisamente contrarestar esta pandemia anodina con un nuevo sello discográfico "made in torroles(Torremolinos)" y no tener que ir a Madrid a mendigar un disco por caridad.\nYa que llevo muchos años de experiencia en la música y sigo investigando, creando y creyendo que soy más vanguardista y actual que la mayoria de las orejas,perezas,flamenquitos confusión o bustamantes, me propongo sacar mi obra y la de los grupos y solistas nuevos e interesantes que pululan por mi estudio sin rumbo ni orientación.\nQuiza descabellado, pero con mucha pasión y romanticismo pretendo aglutinar el nuevo sonido de la Costa del Sol occidental (West coast) y a por todas que son muchos y borregos!!!\nwilliam daivids dijo...\nHemos visto: cuando Ordovas y Palma ponian algo de Factoria Ribbentrop, precisamente estas dos mentes ochenteras apenas los ponian y solo para elogiar el rok\nde esa banda, la cutredad de los 80\nsiempre criticaban injustamente la voz del grupo impresionante, y la electrónica siempre regenerandose,\nhemos sabido que por my space ya hay unas fotos miticas de aquella estetica de F.R. y otras nuevas, y creemos que regresan, esperamos que sea cierto para la terrible perspectiva de grupos españoles,\ncreemos que la única música interesante que se escucha hoy está or Fluido Rosa, creemos que la Antigua y muy Noble Factoria Ribbentrop van ahora de ese estilo, lo ves siempre fueron unos vanguardistas, Viva la libre creación, el Rock ya ha muerto gracias al cielo que Ordovas y sus acolitos ya se han jubilado... bye.\n14 de junio de 2009, 11:45\nESTIMADA AMIGA, perdona por repetir pero creo que es interesante para todos, tu dices de la musica basura, que mas basura que la música de los 80. los ochenteros radicales putearon sin razon al los 70 porque eran unos tostones unos clasicos, pero yo que soy músicologo experto arreglista te puedo decir que los 70 desde el punto de vista creativo eranmucho mas serios puesto que alli tenias que valer y saber mientras que en los 80 nadie sabia nada, el sr. Teixidó el cual estuvimos en un grupo de teatro juntos antes de estar en camara fijate si le conozco es un radical de los 80, dice que los 90-teros les han clasificado etc.. yo añadiria que por el bien de la música los han eliminado del mapa, se cargaron a los 80-teros maniaticos que solo sabian exponer un tema para niños basado en una tipica repetición a modo de sonata\nsobre un ritmo 2/4 y asi toda la copla y todas las coplas que tanto te-nos han gustado, en los 90 no, se ha vuelto a los 70 donde por ejemplo unos Orbital te demuestran como se expone un tema, se desarrolla y se destruye para abrir otro leit motiv, añadir efectos orquestales de contrapunto de gran nivel como en sus albumes Sides el mejor y el The MIles el siguiente, estos tienen cache y cara dura estos son los que se han cargado las estructuras y facistadas de los 80 que no permitian la libre creatividad, la musica de Orbital por ejemplo o de Aphex Twing es toda una lección de musicologia de todas las decadas,\nahora si que hay que valer, como la musi que pone Rosa en Fluido, ahi no hay tu tia, ahi hay que saber de contrapunto aplicado a la electronica y a la libre creación\npara tristeza de mi querido colega Ricardo, la musica electronica de experimentación de gente nueva de los 90 que no saben nada de los 80 ni quieren nada de babeos melodiosos y ritmos pachangeros de dos por cuatro y nada mas a lo Eco and the bunymen nose si se escribe a si,. esos babosos poperos que hicieron apologia al fascismo de los 80 en la ,musica ya no tienen cabida en este mundo tan solo para las mentes encasilladas en aquella epoca dorada tambien como no¿ pero que ya pasó, ahora cualquier chaval sabe de musica de armonia y en el cole dan musica clasica, antes eso era imposib. esa es la verdad antes en los 80 si decias que sabias de musica el señor Teixido incluso se mofaba de tí, eran insultantes unos incultos que incluso todavia no saben ni lo que es la poliritmia o el politonalismo aplicada a la electronica, es muy triste pero es asi, yo no tengo ese problema soy amigo de todas las decadas todas nos han enseñado algo, pero cuidado con los enfermos radicales ochenteros, todavia estoy vomitando al escuchar lo ultimo de depeche mode!!!!!!!!!!! atte. y perón.\np- los ochenteros estan de enorabuena el program siglo 21 ha degenerado en el pasteleo facil de las melodias babosas y ritmos bailables, -bailad malditos bailad...- atte. y fin.\nWilliam Davis, no voy a entrar a discutir lo que comentas, entre otras cosas porque no entiendo bien a qué quieres llegar. Pero ya que soy la anfitriona de todo esto, decir dos cosas. Una, que respeto profundamente tanto a Ricardo Teixidó como a Ordovás. Y no sólo como personas sino también como profesionales. Me parece que Teixidó fue muy honesto, dejó un grupo con el podía haber ganado mucho mucho dinero porque no estaba de acuerdo con lo que allí se hacía. Y lamento profundamente que alguien tan sabio como Ordovás haya dejado la radio. Ojalá hubiera más gente con su sabiduría, entusiasmo y experiencia hablando de música en los medios de comunicación. En ambos casos, son personas positivas, que no se pasan el día quejándose de las injusticias del pasado y eso creo que es muy positivo.\nHablar bien de la gente, de vez en cuando, es un práctica muy sana y constructiva\nHola William Davies (por lo menos escriba bien su seudónimo)\nSoy el inculto fundamentalista de los 80.\nLa diferencia estre usted y yo es que yo tengo nombre, no me oculto, y sobre todo no vivo en el pasado ( aunque el mio ha sido gratificante y pleno de experiencias y aprendizaje en tecnologia, electrónica, ritmos y armonía)\nPor lo que yo no estoy amargado ni resentido como otros.\nYo con 17 años fuí un fundamentalista de los grupos de vanguardia, era la edad y mi momento y lo aproveche.\nUsted es ahora un insultante e irrespetuoso fundamentalista y por sus comentarios creo que ya pasó la adolescencia hace 30 años.\nSalud y amor para mi querida Silvia.\nPara el cobarde del seudónimo unas cajas de ansiolíticos, antidepresivos y que le vaya bonito (ya que parece haberse quedado traumatizado por algo)


LACONSULTAJURIDICA DE RODRIGO GONZALEZ F,: 11/30/14\nAXEL KAISER: : Socialismo, criminalidad y legitimidad\nEnsayos sobre asuntos públicos >\nLa lógica que subyace al socialismo siempre es la del conflicto: del empresario contra el trabajador, del hombre contra la mujer, del indígena contra el blanco, etc.\nLa lógica que subyace al socialismo siempre es la del conflicto: del empresario contra el trabajador, del hombre contra la mujer, del indígena contra el blanco, del país desarrollado contra el subdesarrollado, etc.\nEl comunismo, explicó Jean Francois Revel, quien fuera socialista en su juventud, es una ideología criminógena. Todos los crimines cometidos en los así llamados "socialismos reales" fueron la consecuencia inevitable de la filosofía marxista. La idea de que el hombre vive engañado, producto de una falsa conciencia, derivada a su vez de estructuras de clase y producción que sustentan el capitalismo, es uno de los soportes del carácter criminal del comunismo. Pues si usted no sabe lo que es mejor para usted y es esclavo de una falsa consciencia que solo el líder revolucionario puede detectar, entonces este debe hacerlo libre incluso en contra de su propia voluntad. Y si usted se resiste debe ser eliminado para que pueda cumplirse con el bien mayor que es liberar al "hombre" de un aparato que lo oprime.\nLa libertad, para el socialista, se consigue solo a través de la violencia y en un orden en que no exista capitalismo, es decir, en que no exista propiedad privada, la que es considerada el origen de todos los males. En última instancia la lógica que subyace al socialismo siempre es la del conflicto: del empresario contra el trabajador, del hombre contra la mujer, del indígena contra el blanco, del país desarrollado contra el subdesarrollado, etc. Por lo mismo un país en que las ideas socialistas en sus diversas versiones se instalan como principio rector del orden social solo puede avanzar por el camino del conflicto, la violencia y las retroexcavadoras.\nEn ese país siempre existirá una justificación oblicua de la violencia. Si un grupo de sindicalistas se toman y destruyen una empresa está bien porque el empresario no pagaba sueldos "dignos", si una pareja de ancianos es asesinada en su casa por terroristas es por la "injusticia histórica" cometida en contra de minorías indígenas, si se producen saqueos y destrucción de propiedad privada es en respuesta a la "violencia institucionalizada". En el caso de regímenes socialistas como el de la Alemania oriental, de la cual se declara agradecida la presidenta Bachelet, los asesinatos estaban a la orden del día por parte de agentes de la dictadura comunista.\nEsto nos lleva a un segundo aspecto que es crucial para entender el socialismo como religión. En general, y salvo notables excepciones, quienes fueron marxistas jamás dejan de serlo en un sentido genuino. Sienten simpatía y aprecio por los proyectos totalitarios y genocidas de quienes quisieron construir el paraíso sobre la tierra y no les importa ser abiertamente inconsecuentes en defender derechos humanos para unos y no para otros. Los desaparecidos, torturados y asesinados por parte de socialistas no les generan siquiera la suficiente incomodidad como para condenar abiertamente a un régimen que tiene su simpatía ideológica. Fidel Castro y sus muertos o Erich Honecker y los suyos están en perfecta armonía con su visión del mundo. Es interesante notar que este escandaloso doble estándar es ampliamente tolerado por la sociedad civil y líderes de opinión. Es como si la promesa de la igualdad estuviera tan inscrita en nuestro ADN que la mayoría considera más tolerable los asesinatos en nombre de la ideología igualitaria que por cualquier otra razón. Refiriéndose a este punto en un interesante artículo el profesor de Princeton y filósofo Peter Singer se preguntó por qué Hitler era menos tolerado que Stalin, si ambos eran criminales de igual calaña. Según Singer, una probable explicación para esta ambigüedad era precisamente que el comunismo se acerca a nuestros impulsos más nobles de igualdad y superación de la pobreza. Sin embargo el mismo Singer declara no tener una respuesta satisfactoria a este enigma. Tal vez esta tenga que ver con el hecho de que el socialismo marxista ha recibido una masiva legitimación comunicacional a todo nivel, lo cual afortunadamente no ocurrió con su derivado el socialismo nacionalista. Lo que está claro es que queda pendiente lograr esa legitimidad con la única doctrina auténticamente humanista: el liberalismo.\nFoto: Jaume Escofet / Flickr\nAXEL KAISER: : Socialismo, criminalidad y legitimi...


Critica: El hombre en el castillo, de Philip K. Dick - literatura - Tienda - Fantasymundo.com\nNatalia Calvo 27/04/2010\nSe trata de un libro que debería ser cabecera de cualquier aficionado a la Ciencia Ficción que se precie ser considerado como tal.\nPhilip K. Dick fue el mayor representante de la genialidad de los escritores de Ciencia Ficción del siglo XX. Su increíble ingenio y su afición por las sustancias alucinógenas lo convirtieron en un escritor fundamental, representante además, de la sociedad americana de los años 70 y a la que retrató con humor en los cuadros futuristas que representan sus relatos y novelas.\nTodo ello acabó por llevarlo a la muerte en un delirio toxicómano en el que se creyó tanto el enviado de dios a la Tierra como un alienígena que se había perdido rondando por el espacio, convencido de que los de su raza vendrían a buscarlo. Todo ello influye en sus novelas, pero especialmente en sus relatos, dándoles una vida propia y un interés indiscutible para entender la historia de la literatura americana en el siglo XX.\n"El hombre en el castillo" (Minotauro, disponible en FantasyTienda en una nueva y reciente reedición) está considerada la obra cumbre de la Ciencia Ficción americana y de Dick. Parte de una premisa increíble: Al acabar la II Guerra Mundial, los alemanes y japoneses han ganado la Guerra dejando un panorama desolador en un mundo que en nada se parece al actual. EEUU, tras el asesinato de Roosevelt, decide no intervenir en el conflicto bélico y es derrotado por los aliados, que la dividen en tres estados, el Oeste, bajo influjo japonés, el Este, bajo los alemanes y los de las Rocosas, que siguen influencias de estos dos lugares pero que no están bajo su gobierno. Además, el dominio alemán ha mermado el mundo, África se ha convertido en un campo de experimentación y la mayor parte de la población negra ha desaparecido víctima de terribles pruebas biológicas, el ideal nazi de exterminio de todos los judíos se ha llevado a cabo muy exitosamente y, aunque se supone que ya no quedan, si se encuentra alguno, se lleva rápidamente en un vuelo express a Alemania para ser gaseado.\nLa imaginación de Philip K. Dick se ha desbordado en este libro en el que no hay robots ni naves espaciales asesinas, sino pedetaxis a pedales y gente normal y corriente pero con ideas que escandalizarían a cualquiera.\nLa población americana es considerada de segundo grado al lado de japoneses y alemanes, es más, los propios norteamericanos se ven como una raza inferior. Un escritor llamado Abendsen ha publicado un libro titulado "La langosta se ha posado" en el que ha descrito una realidad alternativa en la que los aliados ganan la Guerra al eje y el Imperio Británico se hace con el poder del mundo. Y es otro el libro que rige la vida de todos los ciudadanos, el "I Ching", un oráculo chino antiquísimo al que consultan para realizar cualquier acto de la vida, convirtiéndose en uno de los ejes principales de la política mundial.\nBajo estos preceptos, la historia se monta como una trama en la que los personajes son lo más importante. Por un lado está Frank Frink, un trabajador de un taller de falsificaciones que decide montar un negocio de joyería con un socio y que es perseguido por sus antepasados judíos, además, cada pieza que fabrica ejerce un extraño poder sobre su comprador. Juliana Frink, la ex-mujer de Frank, conoce a unos camioneros en su pequeño pueblo, Canon City, y emprende una aventura con uno de ellos, italiano, que se va a vivir con ella al poco tiempo y le ofrece conocer al autor del famoso libro "La langosta se ha posado". Por otro lado, el señor Tagomi, empleado del Nippon Times, ha descubierto que la política que lleva a cabo Japón no acaba de encontrarse con sus propios preceptos y las predicciones del "I Ching", por lo que acepta reunirse con personas implicadas en un complot antialemán y organizar un cambio. Por último y más importante, el señor Baynes, un espía que se hace pasar por ciudadano sueco –aunque no con mucho éxito- intenta reunirse a toda costa con Tagomi para hacerle llegar el secreto de que los alemanes planean una intervención nuclear contra Japón con objeto de mermar el poder nipón y hacerse con más dominio.\nSe trata de un libro muy interesante en muchísimos aspectos. La ucronía que se presenta, aunque bastante manida, viene muy bien compensada con la propia ucronía interna que se da en el relato en "La langosta se ha posado". Dick ha conseguido crear un libro muy realista al centrarse, sobre todo, en la vida de los personajes, tanto cotidianos, como Juliana y Frank, como Tagomi, los oficiales alemanes o el espía Baynes. Además, el manejo del "I Ching" y la precisión con la que se comenta, dan aún más viveza a un relato fundamental para entender la Ciencia Ficción actual. Las historias están muy bien entremezcladas puesto que da una ambientación más creíble al conocer la vida de personas de a pie, de gente con responsabilidades medias y de otros, como los embajadores, con mayor trabajo político. La imaginación de Philip K. Dick se ha desbordado en este libro en el que no hay robots ni naves espaciales asesinas, sino pedetaxis a pedales y gente normal y corriente pero con ideas que escandalizarían a cualquiera.\nQuizás el final sea el punto más flojo. Mientras el lector está esperando una conclusión apoteósica, el final queda bastante abierto a lo que cada uno quiera interpretar, ucronía o no, realidad o mundos paralelos –aunque mejor no desvelarlo aquí y que cada uno saque sus propias conclusiones-.\nEn definitiva, se trata de un libro que debería ser cabecera de cualquier aficionado a la Ciencia Ficción que se precie ser considerado como tal. No sólo por ser obra cumbre del género sino porque, realmente, merece la pena.\nLa edición es de Minotauro, en tapa dura, dentro de la colección Clásicos Minotauro, en la que se han vuelto a reeditar auténticas joyas del género.


departamento, multas, pagar\nDespués de despedir a un empleado, cuando usted tiene que emitir el cheque pasado?\nPor ley, todo empleado que presta servicios a un empleador tiene derecho a recibir el pago por los servicios prestados. Cuando un empleado es despedido, siempre y cuando ella es el pago correspondiente a las horas trabajadas, el empleador debe pagar los salarios finales como le dicta su ley estatal.\nEl plazo para empleados que reciben su último cheque varía de estado a estado. Sin embargo, en general, sobre la base de los derechos de los trabajadores, debe recibir su cheque de pago final en su fecha de terminación del plazo de 30 días a partir de su último día de trabajo, o en el próximo ciclo de pago. El plazo depende en gran medida de si el empleado dejar de fumar, fue despedido, despedido, y en el tipo de salario adeudado al empleado.\nSi el empleado renuncia, cuando ella recibe su cheque de pago final depende de si se dio aviso adecuado a su empleador. Si ella le dio un aviso de dos semanas de duración, que cumple con la política de la empresa, entonces el empleador puede pagar su cheque final a través de la nómina regular. Si sus mandatos estatales un aviso de 72 horas, y el empleado le da a este aviso, dependiendo de donde está con su procesamiento de la nómina, el empleador no podría ser capaz de pagarle a través de la nómina regular. En este caso, puede pagar su fuera de la nómina regular mediante la emisión de un cheque de su manual.\nSi la terminación es a voluntad (el empleado puede renunciar en cualquier momento dado, y el empleador puede despedir al empleado en un momento dado), el empleador sólo debe el empleado por los salarios devengados hasta la fecha de su terminación. Si el empleado dio un aviso, pero se cierra antes de que finalice la notificación, el empleador sólo le debe a las horas reales trabajadas. El empleado se le pagará su última revisión en función de su último día de trabajo. Si se sale de la empresa en el medio de la nómina próximo, probablemente se le pagará en la nómina siguiente. Si el empleador decide, de inmediato se le puede cortar un control manual. Generalmente, si el empleador despide a un empleado que será emitido el cheque final inmediatamente.\nDependiendo de cómo la empresa procesa la nómina de comisión, cuando un empleado se va, su cheque de comisión no podría emitirse hasta 30 días después de su fecha de terminación. Si un empleado despedido se emite un cheque manual al terminar, su cheque de pago de vacaciones se procesan generalmente con la próxima nómina y posteriormente enviados a él.\nSi el empleador se niega a pagar a un empleado de su cheque de pago final según lo dispuesto por la ley estatal, el Departamento de Trabajo puede ayudar al empleado en la recuperación de sus salarios. Además, el empleador puede ser responsable por multas e intereses adeudados al empleado.\ncostos, departamento, información, multas\nLas sanciones por fraude al Medicaid\nEl fraude de Medicaid se define como el suministro de información falsa para reclamar reembolsos médicos más allá del alcance del pago por los servicios de salud reales prestados. Estos casos son tratados de manera diferente de Medicare relacionadas reclamación errores que son intencionales – debido a errores en el cálculo de costos de los servicios médicos. Fraude al Medicare llama a sanciones graves e investigaciones sobre los casos sospechosos se persiguen con la ayuda de muchas agencias federales y estatales, incluyendo el FBI, el Departamento de Salud y Servicios Humanos y el Departamento de Justicia.\nLos proveedores de salud declarados culpables de declaraciones falsas intencionalmente proveer para el gobierno, en forma de documentos o de comunicación escrita que tratan de ocultar los hechos, son culpables en virtud de la Ley de Declaraciones Falsas, 18 USC § 1001. Multa por condena en virtud de esta Ley es una multa que no exceda de 10.000 dólares o una pena de prisión de hasta cinco años. En algunos casos, tanto las penas pueden combinarse de acuerdo a la severidad de la persecución. Las sanciones son evaluadas incluso si la comunicación no se extendió directamente a una agencia de gobierno, como cuando la comunicación fraudulenta se hizo con un proveedor de seguros, agencia estatal o un representante del gobierno.\nLa Ley de Seguridad Social, 42 USC 132Oa-7b (b) se conoce popularmente como la disposición anti-retroceso. Invoca sanciones penales contra los delitos graves a los culpables de la búsqueda de una remuneración en forma de sobornos, coimas, reembolso u otra compensación ilegal por hacer declaraciones falsas / representación para ayudar a reclamar los beneficios de Medicare. Las sanciones por la disposición anti-contragolpe incluyen una multa que no exceda de 25.000 dólares, pena de prisión de hasta cinco años o ambas.\nEn virtud de la Ley de sanciones monetarias civiles, 42 USC § 1320a-7a ley, los actos administrativos pueden ser invocadas en lugar de los procedimientos penales o civiles por fraude al Medicare. Debido a la naturaleza administrativa de dichas sanciones, el proveedor de cuidado de salud no puede exigir un juicio por jurado. El juez de derecho administrativo puede fijar la cuantía de las sanciones y la cantidad total no puede ser apelada. Los profesionales declarado culpable de hacer declaraciones falsas voluntariamente para reclamar los beneficios de Medicare pueden recibir multas de hasta $ 10,000 por cada servicio médico que estuvo representado fraudulentamente. Además, el médico también puede ser descalificado de los programas de Medicare.\nFiscalía también se pueden hacer de acuerdo con el Correo Federal y las leyes bancarias. Estas sanciones son comúnmente aplicados en el momento los proveedores de atención de salud / instalaciones que utilizan herramientas de comunicación como correos electrónicos y anuncios de televisión / radio para propagar sus esquemas engañosos. Cada condena por tal fraude en los resultados de una multa de no más de $ 1000, pena de prisión de hasta cinco años o ambas.\nUna serie de sanciones que se han definido en la Ley de Portabilidad que tratan de abordar la cuestión de las reclamaciones fraudulentas en los programas de salud federales. El Fraude de Cuidado de la Salud, 42 USC § 1347 Estatuto establece que toda persona declarada culpable de defraudar intencionalmente tratando de salud de atención de los programas de beneficios, tales como Medicare, a través de una identidad falsa o declaraciones fraudulentas pueden enfrentarse a penas de hasta 10 años o una multa equivalente.\nmultas, negocio, nuevo, pagar, solicitar\nartículos, comprar, infantiles, información, multas, pagar, propiedad\nArizona leyes de asociación de propietarios\nArizona ha sido uno de los mercados de bienes raíces de más rápido crecimiento en el país y la mayoría de los nuevos desarrollos residenciales son controlados por una Asociación de Propietarios de Viviendas, conocida comúnmente como la Asociación de Propietarios. Si usted está en el proceso de considerar la compra de la propiedad, es importante pedir información sobre un potencial HOA rige esa propiedad. Debe estar familiarizado con, y entender a fondo las reglas y regulaciones apoyadas por la Asociación de Propietarios y conocer la cuota mensual de la Asociación de Propietarios. Estas tarifas son principalmente para el mantenimiento requerido en las áreas comunes.\nSi usted es dueño o está comprando un condominio, que por lo general incluye una propiedad compartida de las áreas comunes del edificio, o una casa en una comunidad planificada, es probable que se rige por una Asociación de Propietarios. La Asociación de Propietarios le puede proveer con sus documentos de gobierno, incluidos los artículos de incorporación, estatutos y todas la Asociación de Propietarios de normas y reglamentos, conocidos como la Declaración de Convenios, Condiciones y Restricciones, o lo que se llama generalmente los CC & Rs. El CC & Rs son lo que usted necesita para leer y entender a fondo antes de comprar la propiedad, ya que puede haber restricciones más allá de su nivel de comodidad. Si usted ya posee la propiedad, asegúrese de que entiende todas las reglas expuestas en el CC & Rs para evitar multas y demandas potenciales.\nLa mayoría HOA CC & Rs incluirá restricciones específicas relativas a la utilización de la propiedad. Éstos pueden incluir cambios en el exterior de su casa, cobertizos de metal en el patio trasero, estilo de jardinería, mostrando una bandera en el patio de enfrente (incluso una bandera de Estados Unidos), mascotas, parking y el pago de cuotas. Las evaluaciones son el costo compartido de reparación o una adición a las zonas comunes, que pueden incluir la repavimentación del estacionamiento o en la calle en el sistema de desarrollo, juegos infantiles nuevos o aspersión. Cada dueño de casa se evaluará una cuota adicional a la cuota mensual normal HOA por un período de tiempo específico.\nLa Asociación de Propietarios podrá enviar a un propietario una notificación por escrito de una infracción de las normas de la Asociación de Propietarios y pedir al propietario a pagar una multa o realizar cambios en los complementos no deseados a su hogar. Bajo la ley del estado de Arizona, el propietario tiene derecho a una audiencia ante el consejo de directores de la Asociación de Propietarios, estableciendo el debido proceso ante una multa realmente se puede evaluar. Si la audiencia no se ofrece, la multa no es aplicable. Una excepción a esto sería una demanda real presentada por la Asociación de Propietarios en contra del dueño de casa. Se sugiere que se abstenga de pagar la multa hasta que se le da la oportunidad de defender la infracción en el frontal de la placa HOA.\nSi usted es un dueño de una propiedad controlada por la Asociación de Propietarios, la ley estatal le ofrece un acceso total y completo a todos los registros de la Asociación de Propietarios, incluidos los registros financieros actuales y pasadas y las actas de reunión de HOA. Todas las reuniones de la junta HOA debe anunciarse al menos 48 horas de antelación, y abierto a todos los miembros de la Asociación de Propietarios. Un oficial de la Asociación de Propietarios reunión de la junta alguna vez que dos o más miembros de la Junta se reúnen para discutir los asuntos de la Asociación de Propietarios. Hay unas pocas excepciones – si el asesoramiento jurídico que se ofrece de un abogado para el consejo o la Asociación de Propietarios, una discusión de litigios pendientes o potenciales; una discusión acerca de la información personal acerca de un miembro de la Asociación de Propietarios, empleado HOA o un vendedor de la Asociación de Propietarios; o una discusión sobre el desempeño en el trabajo de cualquier persona involucrada con la Asociación de Propietarios. De lo contrario, todas las reuniones de la junta debe estar abierto a todos los miembros de la Asociación de Propietarios y miembros dan la oportunidad de hablar acerca de los problemas HOA en estas reuniones.\nPorque HOAs muchos han sobrepasado su verdadero poder en los últimos años, y debido al crecimiento excepcional en el número de asociaciones de propietarios de la última década, la Legislatura del Estado de Arizona aprobó varias leyes que entraron en vigor en abril de 2007. Estas leyes ayudan a definir los límites reales del poder de la Asociación de Propietarios y su consejo de administración tiene sobre los propietarios de viviendas y para que sea más fácil para el dueño de casa para disputar multas HOA. Algunas de estas áreas ya han sido mencionados, pero además, los propietarios ahora pueden mostrar Se Vende signos en frente de su propiedad, donde fue prohibida por la mayoría de las asociaciones de propietarios en el pasado, y con el advenimiento de las opciones de energía verde, la mayoría de las asociaciones de propietarios están permitiendo que los paneles solares que se colocan en los techos de las casas en el desarrollo.\nhombre, mujeres, multas\nFederales hostiles leyes del entorno de trabajo\nLos días en que la mujer se quedaron en casa con los niños mientras los hombres trabajaban fuera de la casa se han ido. Con más mujeres en la fuerza de trabajo, algunas personas con choque vieja usanza personalidades con las leyes federales que prohíben la discriminación en el lugar de trabajo. La discriminación no tiene ni siquiera que ser entre un hombre a una mujer. Conocer la ley puede prevenir este tipo de acoso en el trabajo.\nLa Comisión Federal de Igualdad de Oportunidades de Empleo supervisa el cumplimiento de la mayoría de las leyes hostiles del entorno de trabajo. Muchas afirmaciones hostiles del entorno de trabajo se presentan como una violación del Título VII de la Ley de Derechos Civiles de 1964, que prohibía la discriminación laboral por motivos de raza, sexo, religión u origen. A 1991 Ley de Derechos Civiles restitución prevista la discriminación laboral.\nMuchos libros de historia elemental correctamente decir que el Acta de Derechos Civiles de 1964 prohibió la segregación. Legislación de derechos civiles también tuvo un gran efecto en los ambientes de trabajo para la gente de todas las razas y etnias. La ley de 1964 exige a los tribunales para dar alivio contra la discriminación en lugares públicos, que los casos judiciales han interpretado como la intimidación en el lugar de trabajo.\nLa Ley de Derechos Civiles de 1964 impide la discriminación por razón de sexo, y que incluye el acoso sexual. El acoso sexual a menudo supone un empleador pedir favores sexuales a cambio de aumentos o promociones, o amenazas de despedir a un empleado si no cumple con la solicitud. La ley no limita quién puede cometer acoso sexual, sino que puede ser un compañero de trabajo o subordinados. Las acciones sólo tiene que crear una conducta sexual no deseada.\nEl acoso viene en muchas formas en todo el lugar de trabajo y la Ley de Derechos Civiles de 1964, la Discriminación por Edad en el Empleo de 1967 y Americanos con Discapacidades de 1990 para abarcar la mayoría de las protecciones para los trabajadores contra el acoso. En general, para convertirse en una violación a la ley federal, el acoso debe ser grave, como amenazas de terminación o de un acontecimiento en curso en el lugar de trabajo.\nAntes de 1991 Ley de Derechos Civiles aclara la ley sobre si una víctima de un ambiente de trabajo hostil puede recibir una compensación monetaria, recibir daño de un empleador era difícil. Además, el Congreso consideró que la Ley de 1964 no tuvo consecuencias suficientes para las empresas que repetidamente violan esta ley. El Congreso decidió modificar algunos de los problemas con la ley 1964 y permitir lo que sea multas y sanciones necesarias para evitar un ambiente de trabajo hostil.\ncarta, información, multas, números, pagar, propiedad\nGeorgia asociaciones de propietarios leyes\nAsociaciones de propietarios proporcionan una valiosa protección para los residentes que viven en los barrios de las organizaciones Georgia gobiernan. Muchos propietarios creen que proteger su valor de la propiedad, garantizando que las propiedades vecinas cumplir con ciertas normas. Una asociación de propietarios de viviendas también se aplica el principio de la fuerza de los números por lo que los miembros de una comunidad para juntar su poder de consumo para obtener descuentos en algunos servicios públicos, como el servicio de televisión por cable, así como crear espacios comunes, como piscinas. La ley estatal establece las reglas para las asociaciones de propietarios y de sus miembros.\nLos dueños de propiedad Georgia Asociación de ley define los parámetros legales para las asociaciones de propietarios de viviendas. La ley requiere que las asociaciones a presentar con el Estado una declaración de pactos, restricciones y regulaciones que la Asociación de Propietarios requiere que cada dueño de la propiedad dentro de sus fronteras a seguir. Pactos y restricciones incluyen normas sobre construcción de cercas, mantenimiento del césped y los niveles de ruido en el barrio. Un consejo elegido supervisa las reglas HOA.\nGeorgia la ley estatal permite al Consejo de Asociación de Propietarios de imponer y evaluar las multas y suspender temporalmente los derechos de voto y el uso de las áreas comunes, cuando los miembros no cumplen con los convenios HOA. Las leyes estatales también requieren que los propietarios de lotes y ocupantes de viviendas en los lotes se permitirá el acceso a sus propiedades, incluso cuando el tablero HOA evalúa multas y otras sanciones. Tableros HOA suelen hacer cambios a los estatutos de la asociación y cualquier miembro es libre de acercarse a la pizarra para recomendar un cambio estatutario. Los miembros también tienen el derecho de apelar una decisión bordo HOA.\nAsociaciones de propietarios de viviendas en Georgia incluir en sus estatutos la información específica que identifica los límites geográficos de la Asociación de Propietarios. Cualquier propiedad dentro de los límites está sujeta a los estatutos de la Asociación de Propietarios de. Los estatutos incluyen una descripción de estos límites geográficos, que en muchos casos coinciden con los límites de una subdivisión particular. A menudo, la subdivisión y la asociación comparten el mismo nombre. Los desarrolladores de estas subdivisiones suelen crear las asociaciones de propietarios. En otros casos, un grupo de residentes determina los límites geográficos. Para crear una Asociación de Propietarios, la mayoría de los dueños de propiedades dentro de la zona geográfica especificada debe votar a favor. Terrenos baldíos están incluidos en el HOA, siempre y cuando estén incluidos en la descripción geográfica de la HOA. Cualquier persona que construye una casa en estos lotes está obligada a seguir las reglas de la Asociación de Propietarios fija en su lugar.\nAlgunos de HOAs de Georgia son residentes iniciado. En la mayoría de los casos, sin embargo, los desarrolladores que crean subdivisiones crear un HOA y un tablero residente de gestión eventualmente toma el control. La transferencia tiene lugar generalmente una vez a la zona de alcance cierto porcentaje de viviendas terminadas. HOAs tradicionales imponer su voluntad a todos los miembros de la comunidad, que deben seguir las reglas. Algunas asociaciones de propietarios, sin embargo, son organizaciones voluntarias. Sólo aquellos que quieran sumarse están obligados a pagar las cuotas de membresía y seguir las normas de la Asociación de Propietarios de. Los residentes que no pagan las tasas generalmente no pueden utilizar las zonas comunes, como salas de reuniones, piscinas y gimnasios.\nGeorgia ley estatal requiere HOAs dentro del estado para ganar incorporación, ya sea como una sociedad anónima o como una corporación sin fines de lucro. La razón social debe incluir: Los propietarios de viviendas, propietarios o asociación. La asociación también está sujeto a las leyes aplicables a las empresas en el estado. Para presentar para su incorporación, debe establecer una junta de directores y funcionarios electos. La asociación también debe mantener copias de constitución y los estatutos.\nAlgunos residentes de Georgia se oponen a las facultades legales asociaciones de propietarios de viviendas del estado tienen. Un grupo, el Centro de Recursos para propietarios de viviendas, ha recomendado una Carta de Derechos para los propietarios de Georgia. El concepto se centra en el reconocimiento de los ideales tradicionales de la libertad, la individualidad y el ingenio en el diseño, construcción y funcionamiento de asociaciones de propietarios. También hace un llamado a elecciones supervisadas por la Junta Estatal de Elecciones y al año los límites del mandato de los miembros del Consejo de HOA.\ndental, multas, pagar\nDeducción de nómina ley\nLa ley regula que los empleados deben tener retenciones obligatorias sobre la nómina. Para cumplir con esta ley, los empleadores están obligados a descontar deducciones involuntarias, como los impuestos de nómina de cada empleado. El incumplimiento de estas leyes en los resultados de sanciones por parte del gobierno federal y local.\nLas Aportaciones Federales Insurance Act (FICA) ordena que los impuestos sobre la nómina, tales como el Seguro Social y Medicare, deben ser retenidos de los cheques de los empleados cada fecha de pago. Por lo general, los impuestos FICA se recogen en 7,65 por ciento de los ingresos brutos de los empleados (la cantidad antes de la deducción de impuestos). En concreto, el empleado aporta un 6,2 por ciento a la Seguridad Social y el 1,45 por ciento a Medicare. Si el empleador se niega a pagar los impuestos de los empleados retenidos, él o ella es responsable por el monto total del impuesto multas adeudadas y subsiguiente e intereses.\nAlgunas leyes estatales exigen que los empleados deben pagar el impuesto sobre la renta estatal. Es la decisión del Estado si quieren imponer impuestos estatales o no. Para los estados que cobran impuestos sobre la renta, el importe adeudado varía de un estado a otro y depende también del estado civil del empleado y la cantidad dependiente. Estados tales como Alaska, Dakota del Sur y Florida no cobran impuesto sobre la renta. Algunos estados también cobran diferentes tipos de impuestos locales, como la ciudad, el condado y / o impuestos del distrito escolar.\nTodos los empleados están obligados a pagar impuestos federales sobre la base de las tablas del Servicio de Impuestos Internos de retención de impuestos. La cantidad es determinada por el estado civil del empleado y su cantidad de derechos de emisión, los impuestos federales se deducen del salario bruto de los empleados.\nDeducciones ordenadas por el tribunal por lo general se manifiestan como sustento de menores, embargos de salarios, pensión alimenticia, tasas de impuestos y los préstamos federales para estudiantes. Cuando estos pedidos se entregan al empleador, éste debe cumplir con las mismas o estar en violación de la ley y sometidas a multas posteriores. Las cantidades de deducción dependerá del tipo de deducción, por lo general, el documento se indiquen la cantidad que el empleador debe deducir (por ejemplo, el 15 por ciento del salario bruto del empleado por período de pago). El empleador no puede poner fin a estas deducciones menos que sea autorizado por los tribunales.\nCon el consentimiento del trabajador, el empleador puede retener las deducciones voluntarias de sueldo del empleado. Por lo general, estas deducciones son un seguro de salud (médico, dental y de visión), planes 401k, los planes de compra de acciones, primas de seguros de vida, cuotas sindicales y otros gastos relacionados con el trabajo. El empleado no tiene que participar en estos planes y por lo general puede terminar si él o ella está más interesado en su mantenimiento.\nSi el empleador paga de los empleados por error durante un período de pago específico, y si el empleado está ganando salario mínimo, el empleador no puede recibir el pago en exceso mediante la realización de una deducción de nómina de rutina. El empleador puede, sin embargo, obtener una orden de embargo de nóminas deducir el pago en exceso, o él o ella puede deducir el pago en exceso cuando el empleado está ganando más que el salario mínimo.\ncomprar, departamento, información, multas, negocio, pagar, policía, precio, tickets\nSobre multas de estacionamiento\nTal vez sólo aparcado el coche durante unos minutos en una zona de estacionamiento o carga, con la intención de entrar y salir de donde quiera que sea que está pasando. O tal vez usted no se dio cuenta de que el parquímetro no tenía suficiente dinero en ella. Sea cual sea el motivo de su boleto de estacionamiento, conseguir uno es siempre una molestia.\nLos boletos de estacionamiento se expiden por violaciónes relacionadas con el estacionamiento ilegal. Si está estacionado en frente de una zona de carga y no tienen un permiso de carga, usted está sujeto a una multa de estacionamiento. Si ha estacionado en un parquímetro que ha expirado y un oficial de policía se da cuenta, usted está sujeto a una multa de estacionamiento. También puede obtener tickets de aparcamiento para el estacionamiento en las zonas de aparcamiento y no en los espacios de estacionamiento para discapacitados si usted no tiene un cartel con discapacidad.\nLa razón por multas de estacionamiento se emiten es simple: Usted ha violado la ley y que están siendo multados por ello. Los boletos de estacionamiento por lo general no cuestan mucho. Ellos pueden variar en precio desde $ 25 a $ 100 y más, dependiendo de qué es lo que están siendo citados para. La mayoría de las veces usted puede pagar la multa sin tener que comparecer ante el tribunal.\nGeneralmente, usted tiene 30 días para pagar su boleto de estacionamiento. Los 30 días por lo general comienza en la fecha en que se emite el vale. Muchas ciudades tienen buzones ubicados en la calle, donde se puede dejar caer su billete y pago para su recogida por el personal de la ciudad. Usted puede enviar su pago o se puede tomar a la corte personalmente, pero no importa qué método de pago que elija, asegúrese de que usted paga sus multas de estacionamiento.\nLos ciudadanos se preguntan a menudo que los ingresos procedentes de multas de estacionamiento ir. Por lo general, este tipo de ingresos va a la ciudad o del condado que ha emitido las multas de estacionamiento. A menudo, se utiliza para la mejora de la comunidad. Aunque muchos argumentan que la emisión de billetes de aparcamiento es una mala manera de generar ingresos, este método se utiliza a veces como alternativa a aumentar los impuestos de la ciudad o del condado.\nA menudo se piensa que el pago de multas de aparcamiento no es importante porque no hay consecuencias si no se les paga. Algunas personas acumulan varios billetes de aparcamiento y nunca les pagan. Estas personas no se dan cuenta que están poniendo sus privilegios de conducir en la línea. Cuando un ticket de aparcamiento es emitido, el número de matrícula del coche que es multado está grabado en un dispositivo de mano que emite tickets. Esta información se envía al Departamento de Vehículos Motorizados si el billete no se paga antes de la fecha de vencimiento. Por su parte, la agencia puede suspender su licencia o la bandera de tu registro para que usted no puede renovar su registro sin antes pagar las multas de estacionamiento. En casos severos, un inicio se puede colocar en su coche, haciéndolo inútil ya que no será capaz de hacerlo funcionar con el cargador conectado a la llanta.\nEsté alerta cuando se estaciona en frente de una escuela o negocio. Asegúrese de que no se estacione en una zona de carga o una zona de aparcamiento no. Además, al utilizar un medidor de estacionamiento, asegúrese de poner el dinero suficiente para comprar el tiempo suficiente para que usted pueda llevar a cabo su negocio sin que expira antes de su regreso. Muchas ciudades ofrecen metro claves que se pueden adquirir si se utiliza a menudo parquímetros. Estos dispositivos le permiten ganar tiempo metro a granel.


El PP acusa a Sánchez de hacer un debate "muy populista" y de cara a su bancada\nEl PP cree que el líder del PSOE, Pedro Sánchez, no ha sabido aprovechar su oportunidad en el debate de la nación para mostrarse como alternativa de gobierno, porque ha optado por un discurso "muy de cara a su bancada, muy subido de tono, muy populista y muy bronco", para poder competir con Pablo Iglesias.\n"Este debate exigía más altura, representar una alternativa de gobierno más sólida y creíble", ha opinado el portavoz del comité de campaña del PP para las municipales y autonómicas, Pablo Casado.\nLos populares creen que a Sánchez le ha "salido el tiro por la culata", también al presentarse en su 'cara a cara' con Rajoy como el que da lecciones de corrupción, "cuando siete escaños más a la derecha del suyo se sienta un imputado por el Supremo supuestamente relacionado con el caso más escandaloso de corrupción de la democracia", ha apuntado Casado en referencia al expresidente andaluz Manuel Chaves.\nFrente a Sánchez, el PP ha visto a un presidente que le ha contestado con "cifras objetivas que nadie puede negar" y que reflejan que España va a "mejor".\nEn la misma línea, el diputado por Toledo Agustín Conde ha considerado que Sánchez ha hecho "un discurso para su parroquia" ya que su liderazgo esta puesto en duda por las filas del PSOE.\nHa añadido que su discurso "no era para hoy" sino para competir con el que mañana pronunciará Pablo Iglesias ante el temor de que este pueda ser "más contundente y eficaz".\n"No hablaba para esta cámara, hablaba para las sedes del partido socialista y para los posibles votantes de Podemos", ha acusado el parlamentario popular para el que Sanchéz ha "desperdiciado una ocasión de oro" para demostrar que puede liderar un partido socialdemócrata con posibilidad de gobierno.


El Gobierno espera que Europa financie la línea Bobadilla-Antequera\nEl proyecto puede dispararse hasta los 300 millones, pero solo 53 figuran en el presupuesto de 2015\nJavier Flores antequera antequera, 12 Noviembre, 2014 - 05:01h\nEl Gobierno central confía a las partidas del Fondo Europeo de Desarrollo Regional (Feder) la financiación de la línea férrea entre Algeciras y Bobabilla (Antequera). Este proyecto puede necesitar de una inversión de 300 millones. Se considera que es esencial para mejorar, por una parte, la conexión del puerto del Algeciras con el futuro puerto seco de Antequera, así como la línea entre Madrid y Ronda.\nEn estos momentos las comunicaciones entre estos enclaves son muy deficientes tanto por ferrocarril como por carretera, a pesar de que la ciudad del Tajo es una de las ciudades más visitadas de Andalucía.\nEn este sentido, la delegada del Gobierno de España en Andalucía, Carmen Crespo, que mantuvo ayer una reunión en Antequera con los ocho subdelegados andaluces, recordó que el Gobierno tienen presupuestados 113 millones de euros para mejoras en esta línea, de los que 53 se reflejan en los presupuestos presentados este año, mientras otros 39 millones de euros han sido licitados recientemente para realizar actuaciones en el tramo de la Almoraima.\nDe igual modo reafirmó la decisión del Gobierno central de apostar por Antequera como "epicentro ferroviario", mostrando su deseo de que en diciembre se pueda conocer también la prórroga de los fondos concedidos para la construcción del anillo ferroviario de Antequera, que debería estar concluido para finales del año 2015, aunque dicho proyecto todavía no se encuentra ni iniciado.\nAdemás, confirmó la intención del Ministerio de Fomento de tratar de realizar una segunda licitación, tras quedar desierta la primera lanzada por el Gobierno central ante el desinterés del sector privado por entrar en este proyecto.


La firma de lujo Azzaro, al fin en España\nInicio » Lifestyle » La firma de lujo Azzaro, al fin en España\nPublicado por Tener Clase el 23 de noviembre de 2009 a las 10:07 .\nEn plena crisis, la marca de lujo francesa Azzaro ha decidido apostar por el mercado español, y esta semana inaugurará su primer establecimiento en nuestro país, que abrirá sus puertas en el Paseo de Gracia de Barcelona y se sumará así a la amplia oferta para ir de compras en la Ciudad Condal.\nAzzaro es una firma especializada en moda femenina de alta costura, aunque también posee una línea para hombres. Algunas de sus colecciones llevan la firma de diseñadores como April March o Bertrand Burgalat. Cuenta además con fragancias propias, colección de zapatos y bolsos y una línea de accesorios diseñados con mucho gusto.\nHasta este año Azzaro tan sólo contaba con un establecimiento en París, en marzo inauguró la tienda de Londres, que vemos en la fotografía, y ahora refuerza su expansión por Europa con la apertura el próximo jueves de un establecimiento en España. Sin duda una fantástica noticia para quienes gusten de la alta costura.\nEl nuevo cigarrillo OXIGEN


“No me presenta a su familia y tenemos casi dos meses de estar saliendo” - La Teja -->\n“No me presenta a su familia y tenemos casi dos meses de estar saliendo”\nRafael Ramos.27 junio, 2019\n“Terminé con mi novio porque es una persona que al final no se comprometía con nada y me tenía muy cansada. Yo no quería estar con nadie, pero conocí a alguien, me gusta muchísimo y estamos saliendo. El problema es que me dice que él acaba de terminar con la novia y que no se siente listo, yo le digo que estoy en las mismas, que ya terminamos y que deberíamos sentirnos bien el uno con el otro, pero él insiste que no. No me presenta a su familia, ni a sus amigos y tenemos casi dos meses de estar saliendo. Ya me siento desesperada”.\n"El que mucho corre poco avanza, dice un dicho popular", así inicia el psicólogo Rafael Ramos su respuesta.\n1. El que mucho corre poco avanza, dice un dicho popular, y creo que cuando se trata de amor y afecto, la prudencia, la sensatez y la mesura deberían ser las actitudes desde las cuales se elige, se piensa y se analiza el siguiente proyecto de vida.\n2. Dice que acaba de terminar una relación porque había múltiples procesos de insatisfacción, pero termina y rápidamente se involucra con otra persona, con la cual ya está teniendo problemas de integración afectiva, social y familiar simplemente porque tienen perspectivas diferentes. Pregunto: ¿le parece razonable que en menos de ocho semanas sustituye a una persona, construye una nueva relación, se abre a un nuevo proyecto de vida y que todo va resultar bien?\n3. Es su decisión sostener y mantener su proyecto de vida, pero ¿cómo elegimos sin conocer?, ¿por qué usar el gusto y la atracción como el criterio para establecer una relación?, ¿cuál es su necesidad estar con alguien?, ¿por qué tiene que ser todo tan impulsivo y tan intenso?.\n4. Analice las cosas, usted es una persona joven, debe permitirse actuar con mayor sabiduría emocional, con mayor sensatez, con mayor prudencia.\n5. Creo que si usted no logra percibir este proceso y mantiene un factor aprensivo e impulsivo, entonces debería buscar terapia y aprender a desarrollar un concepto sano de amor, aprender sobre relaciones antes de hacer sustituciones impulsivas que tienen como resultado tensión, fricción, frustración y complicación.\nRamos de apoyo, novio, compromiso, familia


SBH JANDIA RESORT en Morro Jable | Viajes Carrefour\nSBH JANDIA RESORT 3 estrellas\nC/Biocho, 4 Playa de Jandía, Morro Jable, España\nEste Resort se compone del Hotel con categoría 4**** y los Apartamentos con categoría 3***. Con posibilidades de alojamiento en Todo Incluido, Media Pensión y Sólo Alojamiento. Situado en la extensa playa de arena blanca de Jandía, junto al Espacio Natural protegido de El Saladar de Jandía y muy cerca de Morro Jable y del Puerto que lleva su nombre. 506 habitaciones entre dobles y apartamento de un dormitorio. Todas las habitaciones con balcón o terraza, baño completo, secador de pelo, aire acondicionado (solo en dobles), caja fuerte (de alquiler) teléfono directo, pequeña nevera, SAT-TV, ventilador, cuna a petición.\n¿Quieres alojarte en el SBH JANDIA RESORT al mejor precio?