FS-C8100DN. Guía de uso avanzado - PDF\nDownload "FS-C8100DN. Guía de uso avanzado"\nMagdalena Bustos Rubio\n1 FS-C8100DN Guía de uso avanzado\n3 Contenido 1 Manejo del papel Directrices generales Selección del papel adecuado Tipo de papel Uso del panel de controles Información general Descripción del panel de controles Cancelación de un trabajo de impresión Uso del sistema de selección de menús Páginas de estado e-mps Cambio de parámetros de interfaz Configuración predeterminada Paginación Configuración de la calidad de impresión Funcionamiento del dispositivo de almacenamiento Manejo de papel Selección de impresión monocromática o en color Lectura de los contadores globales Otros modos Componentes opcionales Información general Módulos de ampliación de memoria Interfaz de red Disco duro Tarjeta (de memoria) CompactFlash Interfaces del equipo Información general Interfaz paralela Interfaz USB Interfaz serie (opcional) Protocolo RS-232C Glosario... Glosario-1 Índice... Índice-1 i\n5 Introducción Esta guía contiene los siguientes capítulos: 1 Manejo del papel Explica cómo seleccionar, manejar y cargar el papel. 2 Uso del panel de controles Explica cómo utilizar el panel de controles para configurar la impresora. 3 Componentes opcionales Muestra los componentes opcionales disponibles. 4 Interfaces del equipo Describe las conexiones posibles entre la impresora y el equipo. Glosario Incluye un glosario de los términos utilizados. iii\n6 Convenciones En este manual se utilizan las siguientes convenciones: Convención Descripción Ejemplo Tipografía cursiva Se utiliza para enfatizar referencias a información adicional. Consulte la sección Sustitución del cartucho de tóner en la página 3-3. Tipografía Courier Tipografía en negrita entre corchetes Tipografía negrita Nota Se utiliza para identificar los mensajes o nombres que aparecen en el panel de controles. Se utiliza para indicar las teclas del panel de controles. Se utiliza para enfatizar los botones o elementos que deben seleccionarse en los cuadros de diálogo, así como los títulos de los cuadros de diálogo. Se utiliza para facilitar información adicional o de utilidad sobre una función o característica. Sustituya la caja del tóner cuando aparezca el mensaje Comprobar caja tóner residual. Pulse [Menu]. Haga clic en Siguiente. NOTA: para obtener información sobre el almacenamiento del perno, consulte el paso 10. Importante Precaución Advertencia Se utiliza para proporcionar información importante. Las precauciones son comentarios que indican daños mecánicos como consecuencia de una acción. Se utiliza para advertir al usuario de la posibilidad de lesiones personales. IMPORTANTE: asegúrese de que el papel no está arrugado, curvado ni dañado. PRECAUCIÓN: No extraiga el depósito mientras sostiene la parte delantera de la máquina. ADVERTENCIA: tenga cuidado con el alto voltaje de la zona del cargador. iv\n7 1 Manejo del papel En este capítulo se explican los siguientes temas: Directrices generales Selección del papel adecuado Tipo de papel\n8 Manejo del papel Directrices generales La máquina está diseñada para imprimir sobre papel de copia estándar (el tipo de papel empleado en las copiadoras de transferencia electrostática seca). Sin embargo, también pueden utilizarse los tipos de papel especificados más abajo. NOTA: El fabricante no se hace responsable de los problemas ocasionados por la utilización de un papel inadecuado. Disponibilidad del papel Especificaciones del papel Es importante seleccionar el tipo de papel adecuado. Si se utiliza papel incorrecto puede provocar atascos, curvatura del papel, mala calidad de impresión, gasto innecesario de papel y, en casos extremos, puede dañar la impresora. Las directrices que se señalan a continuación ayudarán a incrementar la productividad de su negocio, garantizando una impresión sin problemas y un desgaste menor de la máquina. La mayoría de los tipos de papel son compatibles con diversas máquinas. El papel destinado a las fotocopiadoras xerográficas también puede emplearse con esta máquina. Hay tres calidades generales de papel: económico, estándar y premium. La principal diferencia entre un tipo y otro es la facilidad con la que pasan a través de la máquina. Esto depende de la textura, el tamaño, la humedad del papel y el corte que éste presenta. Cuanto mejor sea el papel empleado, menor será el riesgo de que se produzcan atascos y otros problemas, y mayor será la calidad de impresión. Las diferencias existentes entre papeles de distintos proveedores también pueden afectar al funcionamiento de la máquina. Una impresora de alta calidad no puede producir los resultados esperados si se emplea un papel inadecuado. A largo plazo, el papel barato no es rentable si causa problemas de impresión. Cada tipo de papel se encuentra disponible en distintos pesos (se especifican más adelante). Los gramajes tradicionales oscilan entre 60 y 105 g/m² (16 a 28 libras/resma). En la tabla que se muestra a continuación, se resumen las especificaciones básicas del papel. Encontrará información más detallada en las páginas siguientes. Elemento Gramaje Especificación Depósito: de 60 a 105 g/m² (16 a 28 libras/resma) Bypass: de 60 a 220 g/m² (16 a 53 libras/resma) Grosor 0,086 a 0,110 mm Dimensiones Consulte Tamaños de papel en la página 1-4. Precisión de las dimensiones ±0,7 mm Ángulo de las esquinas 90 ±0.2 Humedad De 4 a 6% Dirección del grano Largo Pasta 80% o más 1-2\n9 Manejo del papel Tamaños máximos y mínimos de papel Los tamaños mínimos y máximos del papel son los siguientes. Para papeles no estándar se debe usar la bandeja multiuso. Depósito de papel Bypass 210 mm 8-1/4 pulgadas Tamaño mínimo de papel 148 mm 5-13/16 pulgadas Tamaño mínimo de papel 432 mm 17 pulgadas 140 mm 5-1/2 pulgadas 432 mm 17 pulgadas 98 mm 3-3/8 pulgadas Tamaño máximo de papel Tamaño máximo de papel 297 mm 11-11/16 pulgadas 297 mm 11-11/16 pulgadas Papel recomendado A fin de obtener un rendimiento óptimo, se recomienda utilizar los siguientes productos para la impresora Tamaño Producto Gramaje Letter, Legal Hammermill LASER PRINT 90 g/m² (24 libras) A4 NEUSIEDLER COLOR COPY 90 g/m² 1-3\n10 Manejo del papel Selección del papel adecuado Estado Composición Tamaños de papel En esta sección se describen las pautas para la selección del papel. Evite emplear papel con las puntas dobladas o que esté arrugado, sucio, roto, con relieve o que contenga pelusa, polvo o fragmentos de papel. El uso de papel en este estado puede ocasionar una impresión ilegible y atascos de papel, y puede acortar la vida útil de la máquina. En especial, evite utilizar papel con la superficie recubierta o tratada. La superficie del papel debe ser todo lo regular y lisa posible. No utilice papel con ningún tipo de revestimiento o tratamiento de la superficie y que tenga componentes plásticos o carbónicos. El calor de fusión puede provocar que el papel desprenda gases nocivos. El papel bond debe contener como mínimo un 80% de pasta. El algodón y otras fibras no deben constituir más del 20% de la composición total del papel. La tabla siguiente muestra los depósitos y la bandeja bypass disponibles para los tamaños de papel enumerados. Las dimensiones admitidas son ± 0,7 mm para la longitud y la anchura. Las esquinas deben formar un ángulo de 90 ±0,2. Bypass Tamaño Depósito o Tamaño Bypass Sobre C mm Doble carta pulg. (279 x 432 mm) Sobre C mm Legal 8-1/2 14 pulg. (216 x 356 mm) Sobre Monarch Executive Sobre #10 3-7/8 7-1/2 pulg. ( mm) 7-1/4 10-1/2 pulg. ( mm) 4-1/8 9-1/2 pulg. (102 x 241 mm) Carta ISO A3 ISO A4 8-1/2 11 pulg. ( mm) mm mm Sobre DL mm ISO A mm Sobre #9 3-7/8 8-7/8 pulg. JIS B mm Sobre #6 3-5/8 6-1/2 pulg. JIS B mm (82,5 165 mm) ISO B mm Statement 5-1/2 8-1/2 pulg. ( mm) ISO A mm Oficio II 8-1/2 13 pulg. (216 x 330 mm) JIS B mm Folio mm Hagaki mm 8 kai mm Ofuku-Hagaki mm 16 kai mm Youkei mm Youkei mm Personalizado a mm (3-3/8 5-13/16 a 11-11/16 17 pulg.) 1-4\n11 Manejo del papel Textura El papel debe tener una superficie lisa y sin revestimiento. El papel con una superficie áspera o rugosa puede provocar que la impresión no sea uniforme. El papel excesivamente liso puede provocar numerosos problemas de alimentación y velado. (El velado es un efecto de fondo gris). Gramaje básico El gramaje básico es el peso del papel expresado en gramos por metro cuadrado (g/m²). Los papeles muy pesados o muy livianos pueden causar errores en la alimentación o atascos, así como un desgaste prematuro del producto. Si el papel es de gramaje desparejo (concretamente, si el grosor no es homogéneo), puede causar una alimentación múltiple de hojas o presentar problemas de impresión, como borrosidad, debido a una mala fusión del tóner. El gramaje básico recomendado es de entre 60 g/m² y 105 g/m² (16 y 28 libras/resma) para el depósito y entre 60 g/m² y 220 g/m² (16 y 53 libras/resma) para la bandeja bypass. Tabla de equivalencias de gramaje El gramaje se expresa en libras (lb) y en gramos por metro cuadrado (g/m²). La parte sombreada indica el gramaje estándar. Gramaje bond americano (lb) Gramaje métrico europeo (g/m²) Grosor Humedad El papel adecuado para la máquina no debe ser excesivamente fino ni demasiado grueso. Si tiene problemas de atascos, alimentación múltiple e impresiones muy claras, es probable que el papel sea muy fino. Si tiene problemas de atascos e impresiones borrosas, es probable que el papel sea muy grueso. El grosor correcto es 0,086 a 0,110 mm (3,4 a 4,3 mils). La humedad se obtiene calculando el porcentaje de la misma en la masa seca del papel. La humedad puede afectar a la apariencia del papel, la capacidad de alimentación, la curvatura del papel, las propiedades electrostáticas y las características de fusión del tóner. El contenido de humedad del papel varía según la humedad relativa del ambiente. Cuando la humedad relativa es alta y el papel la absorbe, se expanden los bordes del mismo, dándole un aspecto ondulado. Si la humedad relativa es baja y el papel pierde humedad, los bordes se encogen y tensan, pudiendo afectar al contraste de la impresión. 1-5\n12 Manejo del papel Los bordes curvados o tirantes pueden provocar atascos y anomalías en la alineación. El porcentaje de humedad del papel debe ser de 4-6%. Para asegurar un correcto contenido de humedad, es importante almacenar el papel en un entorno controlado. Algunos consejos para controlar la humedad son: Almacenar el papel en un lugar frío y seco. Conservar el papel en su envoltorio siempre que sea posible. Cuando no se utilice, guardar nuevamente el papel en su envoltorio. Guardar el papel en su envase de cartón original. Colocar un palé u otro tipo de plataforma bajo el envase del papel para que no toque el suelo. Después de extraer el papel de su envoltorio, manténgalo en la misma habitación donde se encuentra la máquina durante 48 horas antes de su utilización. Evitar exponer el papel al calor, la humedad o la luz solar. Grano del papel Otras propiedades del papel Durante su fabricación, el papel se corta en hojas siguiendo el grano paralelo a la longitud (grano largo) o a la anchura (grano corto). El papel de grano corto puede ocasionar problemas de alimentación. Todo el papel utilizado en la impresora debe ser de grano largo. Porosidad: indica la densidad de la fibra del papel. Rigidez: el papel blando se puede doblar en la impresora y producir atascos. Curvatura: la mayoría de los papeles tienden a curvarse naturalmente si se los deja fuera de su envoltorio. Cuando el papel pasa por la unidad de fijación, se curva un poco hacia arriba. Para producir impresiones no curvadas, cargue el papel de manera que la presión hacia arriba de la impresora corrija la curvatura. Descargas electrostáticas: durante el proceso de impresión el papel se carga de forma electrostática para que el tóner se adhiera. El papel debe poder liberar esta carga, de manera que las hojas impresas no se peguen entre sí en la bandeja de salida. Blancura: El contraste en la impresión depende de la blancura del papel. Con un papel más blanco, se consigue una apariencia más nítida y brillante. Control de calidad: los tamaños desiguales de papel, las esquinas que no son cuadradas, los bordes dañados, las hojas mal cortadas (unidas entre sí) y las esquinas y bordes arrugados pueden causar un mal funcionamiento de la impresora de varias maneras. Un proveedor de papel de calidad debe asegurarse de que estos problemas no ocurran. Embalaje: el papel debe estar embalado en una caja resistente para protegerlo de posibles daños durante el transporte. El papel de calidad proporcionado por un proveedor de confianza, normalmente está correctamente embalado. Papel procesado de forma especial: evite utilizar los tipos de papel procesados de forma especial que se enumeran a continuación aunque el papel cumpla las demás especificaciones básicas definidas en este manual. Asegúrese de que realiza algunas pruebas de impresión antes de comprar cualquier papel en grandes cantidades. Papel brillante Papel muy delgado Papel rugoso Papel perforado 1-6\n13 Manejo del papel Papel especial Se pueden utilizar los siguientes tipos de papel especial: Tipo de papel para utilizar Papel fino (de 60 a 64 g/m²) Papel grueso (de 90 a 220 g/m²) Papel de color Papel reciclado Transparencias para proyectores Postales Sobres Etiqueta Papel preimpreso Tipo de papel para seleccionar Pergamino Grueso Color Reciclado Transparencia Cartulina Sobre Etiquetas Preimpreso Utilice papel específico para copiadoras o impresoras (del tipo para fusión por calor). Cuando utilice transparencias, etiquetas, papel fino, sobres, postales o papel grueso, alimente el papel desde la bandeja bypass. Debido a que la composición y la calidad del papel especial varía considerablemente, es habitual que este papel dé más problemas que el papel bond blanco durante la impresión. El fabricante no asumirá ninguna responsabilidad por los daños causados a la máquina o al usuario si el papel especial se ha expuesto a la humedad u otras condiciones no recomendadas. NOTA: Antes de comprar cualquier tipo de papel especial, realice una prueba de impresión en la máquina y compruebe que la calidad es satisfactoria. Transparencia Las transparencias deben resistir el calor de la fusión durante el proceso de impresión. Se recomienda usar transparencias 3M CG3700 (Letter, A4). Las transparencias deben colocarse en la bandeja bypass con el extremo más largo orientado hacia la impresora. Al retirar las transparencias (p. ej., para solucionar atascos), sujételas cuidadosamente por los bordes para no dejar huellas. Bypass Etiquetas Las etiquetas deben alimentarse desde la bandeja bypass. La regla básica para imprimir sobre etiquetas adhesivas es que el adhesivo no entre nunca en contacto con los componentes de la máquina. Si el adhesivo se pega al tambor o los rodillos puede dañar la máquina. 1-7\n14 Manejo del papel La etiquetas tienen tres capas, como muestra el diagrama. La hoja superior es donde se imprime. La capa adhesiva se compone de adhesivos sensibles a la presión. La hoja de guía protectora (también conocida como hoja lineal o de soporte) sostiene las etiquetas hasta su uso. Debido a la complejidad de su composición, las etiquetas adhesivas suelen ocasionar problemas de impresión. Hoja superior (papel bond blanco) Adhesivo Hoja de guía El papel de etiquetas adhesivas debe cubrirse completamente con la hoja superior, sin espacios entre las etiquetas individuales. Las etiquetas con espacios entre sí tienden a despegarse, provocando atascos graves. Algunas etiquetas se fabrican con un margen adicional en la hoja superior, alrededor del borde. No retire la hoja superior extra de la hoja guía protectora hasta que la impresión haya finalizado. Aceptable Inaceptable Hoja superior Hoja de guía protectora La tabla inferior muestra las especificaciones para las etiquetas adhesivas. Elemento Gramaje de la hoja superior Peso compuesto Grosor de la hoja superior Grosor compuesto Humedad Especificación 44 a 74 g/m² (12 a 20 libras/resma) 104 a 151 g/m² (28 a 40 libras/resma) 0,086 a 0,107 mm (3,9 a 4,2 mils) 0,115 a 0,145 mm (4,5 a 5,7 mils) De 4 a 6% (compuesto) Postales Ventile la pila de postales y alinee los bordes antes de cargarlas en la bandeja bypass. Asegúrese de que las postales no están curvadas. Si se introducen postales curvadas pueden producirse atascos. Algunas postales tienen el margen posterior áspero (se produce al cortar el papel). En dicho caso, coloque las postales en un lugar plano y frote los márgenes con una regla por ejemplo, para alisarlos. Borde áspero Borde áspero Sobres Los sobres deben alimentarse colocados boca arriba, comenzando por el borde delantero o derecho. Dado que la composición de un sobre es más compleja que la del papel común, no siempre es posible asegurar una impresión de calidad uniforme en toda su superficie. 1-8\n15 Manejo del papel Normalmente, la dirección del grano de los sobres es diagonal. Consulte Grano del papel en la página 1-6. Esta dirección puede ocasionar arrugas y pliegues fácilmente cuando el sobre pasa por la impresora. Antes de comprar sobres, realice una impresión de prueba para comprobar si la impresora admite los acepta. No utilice sobres que tengan un líquido adhesivo encapsulado. Evite imprimir exclusivamente sobres durante un período prolongado. La impresión prolongada de sobres puede causar un desgaste prematuro de la impresora. Si se producen atascos, reduzca la cantidad de sobres de la bandeja multiuso. Para evitar los atascos producidos por sobres curvados, no coloque más de 10 sobres en la bandeja de salida. Papel grueso Airee la pila de hojas y alinee los bordes antes de colocarlas en la bandeja bypass. Algunos tipos de papel tienen el margen posterior áspero (se produce al cortar el papel). En este caso, coloque las hojas en un lugar plano y frote una o dos veces los márgenes con una regla para alisarlos Introducir papel de bordes irregulares puede ocasionar atascos. NOTA: Si el papel se atasca incluso después de haberlo alisado, colóquelo en la bandeja bypass con el borde anterior ligeramente levantado como se indica en la ilustración. Papel de color El papel de color debe cumplir los mismos requisitos que el papel bond blanco. Para conocer los requisitos, consulte Especificaciones del papel en la página 1-2 Además, los pigmentos utilizados en el papel deben resistir el calor de fusión durante el proceso de impresión (hasta 200 ºC o 392 ºF). Papel preimpreso El papel preimpreso debe cumplir las mismas condiciones que el papel bond blanco; consulte Especificaciones del papel en la página 1-2. La tinta de preimpresión debe soportar la temperatura de fusión durante el proceso de impresión y no verse afectada por el aceite de silicona. No emplee papel con la superficie tratada, como el que se emplea habitualmente para los calendarios. Papel reciclado Elija un tipo de papel reciclado que cumpla las mismas especificaciones que el papel bond blanco, excepto las relativas a la blancura; consulte Especificaciones del papel en la página 1-2. NOTA: Antes de comprar papel reciclado, realice una prueba de impresión en la máquina y compruebe que la calidad es satisfactoria. 1-9\n16 Manejo del papel Tipo de papel La impresora puede imprimir utilizando la configuración óptima para el tipo de papel utilizado. Al especificar el tipo de papel para la fuente de papel desde el panel de controles, la impresora selecciona automáticamente la fuente de papel e imprime en el modo que mejor se adapta al tipo de papel. Es posible realizar una configuración distinta para cada fuente de papel, incluida la bandeja multiuso. No sólo es posible seleccionar tipos de papel predefinidos, sino también definir y seleccionar tipos de papel personalizados. Consulte Creación de un tipo de papel personalizado en la página Se pueden utilizar los siguientes tipos de papel: Tipo de papel Bypass Depósito de papel Fuente del papel Gramaje Normal Sí Sí Normal 2 Sí Transparencia Sí No Cartulina gruesa No Preimpreso Sí Sí Normal 2 Sí Etiquetas Sí No Cartulina 1 No Bond Sí Sí Normal 3 Sí Reciclado Sí Sí Normal 2 Sí Pergamino Sí Sí Ligero No Rugoso Sí Sí Normal 3 Sí Con membrete Sí Sí Normal 2 Sí Color Sí Sí Normal 2 Sí Perforado Sí Sí Normal 2 Sí Sobre Sí No Cartulina 2 No Cartulina Sí No Cartulina 2 No Estucado Sí No Normal 3 No Grueso Sí No Cartulina 2 No Alta calidad Sí Sí Normal 2 Sí Personalizado 1 (a 8) * Sí Sí Normal 2 Sí Sí: se puede almacenar No: no se puede almacenar Recorrido dúplex (la bandeja bypass está disponible sólo en el modo depósito) * Este es un tipo de papel definido y registrado por el usuario. Se pueden definir hasta 8 tipos de configuraciones. Si desea obtener más información, consulte Creación de un tipo de papel personalizado en la página\n17 2 Uso del panel de controles En este capítulo se explican los siguientes temas: Información general Descripción del panel de controles Cancelación de un trabajo de impresión Uso del sistema de selección de menús Páginas de estado e-mps Cambio de parámetros de interfaz Configuración predeterminada Paginación Configuración de la calidad de impresión Funcionamiento del dispositivo de almacenamiento Manejo de papel Selección de impresión monocromática o en color Lectura de los contadores globales Otros modos\n18 Información general Este capítulo ofrece la información necesaria para configurar la impresora Ecosys. En general, sólo debe utilizar el panel de controles para realizar configuraciones predeterminadas. La mayoría de los valores de la impresora se pueden cambiar utilizando el controlador de impresora mediante el software de aplicación. NOTA: Los cambios realizados en la impresora mediante un software de aplicación anulan los realizados desde el panel de controles. También puede servirse de otras utilidades de impresora, como KM-NET for Clients, si necesita cambiar un valor que no está disponible en el controlador de impresora. Esto le permitirá acceder de forma remota a la configuración de la impresora. Las utilidades de impresora están incluidas en el CD-ROM provisto con el equipo. En este capítulo se describe en detalle el panel de controles, incluidos los menús y los procedimientos para cambiar diversos valores de la impresora. 2-2\n19 Descripción del panel de controles El panel de controles de la parte superior de la impresora tiene una pantalla de cristal líquido (LCD) de 2 líneas de 16 caracteres, ocho teclas y tres indicadores (LED). Preparada PAR A4 NORMAL Pantalla de mensajes Indicadores Teclas del cursor Tecla Menu Tecla OK Tecla Cancelar Tecla GO Pantalla de mensajes En este capítulo se describen los mensajes que aparecen en la pantalla, las funciones de los indicadores y las teclas del panel. La pantalla de mensajes del panel de controles muestra: Información de estado: los mensajes que se muestran a continuación, que aparecen durante el funcionamiento normal. Códigos de error: cuando la impresora necesita la atención del operador, tal y como se explica en la Operation Guide. 2-3\n20 Información de estado Mensaje Self test Por favor espere Espere (más tóner) Espere (calibrando) Preparada En proceso En reposo Cancelando datos Omitiendo datos En espera Espera salto pág Carga de papel Sobrescribiendo Significado La impresora está realizando un diagnóstico automático después del encendido. La impresora se está calentando y todavía no está lista. Cuando la impresora se enciende por primera vez, este mensaje permanece durante varios minutos. El tóner se está reponiendo. Este mensaje puede aparecer durante la impresión continua de muchas páginas en la que se requiera gran cantidad de tóner, por ejemplo fotografías. La función de calibración de color se lleva a cabo de manera automática cuando se enciende la impresora. También puede ejecutar esta función de forma manual en el panel de controles. Si desea obtener más información, consulte Calibración del color en la página La impresora está preparada para imprimir. La impresora está recibiendo datos para imprimir. Este mensaje también aparece cuando la impresora lee desde la tarjeta de memoria, el disco duro o el disco de RAM. La impresora está en el modo de reposo automático. La impresora sale de este modo si se pulsa alguna tecla del panel de controles seguida de [GO], se abre o cierra la cubierta o se recibe un trabajo de impresión. A continuación, la impresora comienza a calentarse y se conecta. Para obtener más información sobre el modo de reposo automático, consulte la sección Duración del tiempo límite para el temporizador de reposo en la página La impresora está cancelando los datos. La impresora está omitiendo los datos. La impresora está esperando el resto del trabajo de impresión antes de completar la última página. Al pulsar [GO], podrá obtener la última página inmediatamente. Consulte la sección siguiente. La impresora está imprimiendo la última página después de un período de espera. El papel del depósito de papel se está moviendo. Este mensaje puede aparecer si el depósito de papel se introduce de nuevo después de cargar papel. Se está sobrescribiendo el disco duro. Consulte la Guía de uso de Data Security Kit (D). Códigos de error Consulte la sección Solución de problemas de la Operation Guide. 2-4\n21 Indicadores de la pantalla de mensajes Indicador de interfaz (INTERFACE) El indicador de interfaz muestra la interfaz en uso: PAR USB SER NET OPT Se encuentra en uso la interfaz paralela. Se encuentra en uso la interfaz USB. Se encuentra en uso la interfaz serie (RS-232C) (opcional). Se encuentra en uso la interfaz de red. Se encuentra en uso la interfaz de red (opcional). --- No hay ninguna interfaz en uso. Preparada PAR A4 NORMAL Cada interfaz tiene un tiempo de espera de 30 segundos (el valor predeterminado de fábrica) durante el cual la otra interfaz debe esperar para recibir un trabajo de impresión. Incluso después de que el trabajo de impresión se complete en la interfaz, debe esperar durante este período de tiempo hasta que la otra interfaz comience a imprimir el trabajo. Indicador de tamaño del papel (SIZE) Este indicador muestra la siguiente información: El tamaño del papel de la bandeja actual, mientras la impresora está en modo de espera. La bandeja de papel predeterminada se especifica mediante las teclas del panel de controles. Si desea obtener más información, consulte Manejo de papel en la página El tamaño de papel utilizado para el documento que se va a imprimir mediante el software de aplicación, mientras la impresora está imprimiendo. Las abreviaturas que se utilizan para indicar el tamaño del papel y sus dimensiones son las siguientes: A3 ISO A3 ( mm) A4 ISO A4 ( mm) A5 ISO A5 ( mm) A6 ISO A6 ( mm) * B4 JIS B4 ( mm) B5 JIS B5 ( mm) B6 JIS B6 ( mm) * LD Ledger (11 17 pulg., mm) LT Letter (8-1/2 11 pulg., mm) LG Legal (8-1/2 14 pulg., mm) MO Sobre Monarch (3-7/8 7-1/2 pulg., mm) * DL Sobre DL ( mm) * C4 Sobre C4 ( mm) * C5 Sobre C5 ( mm) * b5 ISO B5 ( mm) * EX Executive (7-1/4 10-1/2 pulg., mm) * #6 Sobre #6 (3-5/8 6-1/2 pulg., 82,5 165 mm)* #9 Sobre #9 (3-7/8 8-7/8 pulg., mm)* 2-5\n22 10 Sobre #10 (4-1/8 9-1/2 pulg., mm)* HA Hagaki ( mm) * OH Oufuku Hagaki ( mm) * O2 Oficio II (8-1/2 13 pulg., mm) 8K 8 kai ( mm) * 16K 16 kai ( mm) * ST Statement (5-1/2 8-1/2 pulg., mm) FO Folio ( mm) Y2 Yokei 2 ( mm) * Y4 Yokei 4 ( mm) * CU Tamaño personalizado ( a mm (3-3/8 5-13/16 a 11-11/ /8 pulgadas) * * Sólo con alimentación de la bandeja bypass Indicador de tipo de papel (TYPE) Este indicador muestra el tipo de papel definido para la bandeja actual. El tipo de papel se puede definir de forma manual desde el panel de controles. Para más información, consulte Manejo de papel en la página Se utilizan las siguientes abreviaturas: (ninguno) Automático MEMBRETE Con membrete NORMAL Papel normal COLOREADO Papel de color TRANSP. Transparencia * PERFORADO Papel perforado PREIMPR. Papel preimpreso SOBRE Sobre * ETIQUETAS Etiquetas * CARTULINA Cartulina * BOND Papel bond ESTUCADO Papel estucado * RECICLADO Papel reciclado GRUESO Papel grueso * PERGAMINO Pergamino ALTA CAL. Papel de alta calidad para impresión en color RUGOSO Papel rugoso PERSON.1 (a 8) Personalizado 1 (a 8) * Sólo con alimentación de la bandeja bypass 2-6\n23 Indicadores READY, DATA, ATTENTION Los siguientes indicadores se encienden durante el funcionamiento normal de la impresora o cuando ésta necesita atención. Cada indicador tiene un significado, que viene determinado por su estado: Indicador Descripción Intermitente: indica un error que el usuario puede solucionar. Para obtener más información, consulte la sección Solución de problemas de la Operation Guide. Encendido: indica que la impresora está preparada y conectada. La impresora imprime los datos que recibe. Apagado: indica que la impresora está desconectada. Los datos se pueden recibir, pero no se imprimirán hasta que se encienda la impresora pulsando [GO]. También indica que la impresión se ha interrumpido de forma automática debido a un error. Para obtener más información, consulte la sección Solución de problemas de la Operation Guide. Intermitente: indica que se están recibiendo datos. Encendido: indica que se están procesando los datos recibidos antes de que comience la impresión o que los datos se están escribiendo en la tarjeta de memoria, en el disco duro o en el disco RAM. Intermitente: indica que la impresora necesita mantenimiento o que se está calentando. Encendido: indica que se ha producido un error o un problema. Para obtener más información, consulte la sección Solución de problemas de la Operation Guide. Teclas Las teclas del panel de controles se utilizan para configurar el funcionamiento de la impresora. Tenga en cuenta que algunas teclas tienen una función secundaria. NOTA: La impresora dispone de interfaces paralela, USB, de red y opcional. La configuración de los parámetros de la impresora afecta sólo a la interfaz activa (identificada mediante el indicador INTERFACE en la pantalla de mensajes). Consulte Indicador de interfaz (INTERFACE) en la página 2-5. Tecla GO La tecla GO permite alternar entre los estados de en línea y fuera de línea de la impresora. Utilice esta tecla para: Alternar entre los estados de en línea y fuera de línea de la impresora. Puede detener temporalmente el trabajo de impresión poniendo la impresora fuera de línea. Imprimir y expulsar una página cuando la impresora indica En espera. Solucionar determinados errores. Salir de modo Reposo autom. 2-7\n5890dn. Funciones de impresión\n5890dn Funciones de impresión Índice 1 INTRODUCCIÓN 1-1 Convenciones 1-2 2 MANEJO DEL PAPEL 2-1 Directrices generales 2-2 Disponibilidad del papel 2-2 Especificaciones del papel 2-3 Tamaños máximos y mínimos\n650 050 550 Guía de Uso Avanzado Información legal PRECAUCIÓN: No se asume ninguna responsabilidad derivada de posibles daños causados por una incorrecta instalación. Aviso La información contenida en


Amor y regalos no es lo mismo. Importancia del afecto\nEstýs aquý: mailxmail > Cursos de Bienestar y Salud > Relaciones humanas > Hijos. Demuéstrales tu amor > Amor y regalos no es lo mismo. Importancia del afecto\nAmor, regalos y condicionantes no es lo mismo\nMuchos padres confunden el afecto o el amor con regalos, juguetes, entre más grandes o caros es mejor y no es malo darles regalos simplemente si queremos sustituir los sentimientos de amor, confianza, apoyo y bienestar tanto físico como emocional por complacerlos y tener su atención hacia nosotros de esa manera entonces estamos cayendo en un error grave porque toda la sensibilidad se esfuma y es difícil encausarla de nuevo por que se convierte en condicionante "si te portas bien" te compro o te regalo lo que tu quieras o si decimos porque "te portaste mal" o "no cumpliste con tus asignaciones" ya sean de la escuela o en casa "ya no te quiero" y "no hay premios" y estas situaciones provocan inseguridad, desconfianza, egoísmos, y somos vulnerables a los caprichos chantajes y mentiras que crecerán cada día y las situaciones serán caóticas y porque no se les cumple o se les hace una fiesta no se les quieren.\nTambién debemos evitar expresiones como "he gastado mucho en ti para que me salgas con esto", "tu hermana(o) es mejor que tu" en ves de hacerlos sentir bien esto los confunde y en ocasiones hará que se sientan culpables y su autoestima se verá dañada.\nDesde pequeños debemos de trasmitir confianza, afecto, armonía y sobre todo sensibilizarlos al mundo que se enfrentaran y dejar fundamentados valores que trasmitirán a sus hijos también.\nEs mejor decirles que los amamos hagan lo que hagan o dejen de hacer y se les reprenderá y llamará su atención pero siempre contaran con nuestro apoyo para que nuestros hijos reflexionen y sepan valorar que hay a su alrededor y que nunca los dejaremos de querer.\nPorque es importante el afecto\nTenemos que valorar el papel que desempeña el afecto en nuestras vidas y especialmente en la de nuestros hijos cuando están pequeños, son adolescentes, y sean maduros y adultos esto fortalece las relaciones familiares, en la sociedad en su desempeño laboral y emocional.\n*PENSAMIENTOS Y REFLEXIONES DEBIDO A LA EXPERIENCIA DE MI LABOR COMO PROFESORA DE EDUCACIÓN PRIMARIA Y LICENCIATURA EN EDUCACIÓN PREESCOLAR . NORMA HILDA LOPEZ ALVARADO*.\nCapýtulo anterior - Amor a los hijos


En un incendio murieron un hombre y una mujer embarazada | RosarioPlus.com\nEn un incendio murieron un hombre y una mujer embarazada\nbarrio Parque 06-10-2019\n1 de 1 - Un fatal incendio se desató este domingo a la mañana.\nUn fatal incendio se desató este domingo a la mañana en un complejo de departamentos de barrio Parque. En el siniestro fallecieron un hombre y una mujer embarazada de cuatro meses. Rescataron a una niña de 5 años y a un hombre mayor. Un vecino quedó detenido por impedir el ingreso de los equipos de emergencia.\nEl siniestro ocurrió en Virasoro 2414, entre Santiago y Pueyrredón. Las llamas comenzaron cerca de las 8 de la mañana en un departamento y afectó también otros dos departamentos linderos, aunque en menor proporción.\nEn la unidad donde se desató el incendio murieron dos personas y pudieron rescatar a una niña de cinco años y a otro hombre. Ambos estaban fuera de peligro. La pequeña, de 5 años, fue derivada al hospital de Niños Victor J. Vilela con quemaduras en las manos. Al hombre lo sacaron en estado de inconsciencia y fue trasladado en estado crítico al Hospital de Emergencias Clemente Álvarez (Heca).\nEn el lugar trabajaban unidades de bomberos, agentes de la Unidad Regional II de Policía y equipos médicos de emergencias. Se investigan las causas que originaron el fuego. Fuentes del Ministerio de Seguridad de la provincia indicaron que al arribo de la primera unidad policial, pidieron a un vecino que permita el ingreso pero el hombre se negó a dejarlos pasar. Por lo que quedó detenido.


Casielles y Juanjo Méndez mantuvieron un duro cruce en las redes por el “alcohol cero” – Parlamentario\ndomingo 26 junio 2022 | 8:24 am\nEn medio de los festejos por el Día del Amigo, el diputado de Consenso Federal, Eugenio Casielles, y el secretario de Transporte de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, cruzaron mensajes en las redes sociales respecto al límite permitido de alcohol en sangre a la hora de manejar.\nLo que despertó la cuestión es el hecho de que el legislador de Consenso Federal presentó en abril, en la Legislatura, un proyecto de ley para modificar el límite permitido a 0 g/l de sangre, con lo que no habría tolerancia para beber a la hora de conducir.\nEl cruce de palabras entre ambos se dio después de que Méndez manifestó que “el día del amigo es un día de celebración y festejo, pero nunca tiene que dejar de ser un día de responsabilidad. Si vas a salir y manejar hoy, no tomes alcohol. Si tomamos conciencia estamos salvado miles de vidas” y remarcó que está “convencido que el camino para terminar con las víctimas fatales en siniestros viales es trabajando juntos: Estado, ONG’s y Sociedad Civil”.\nHaciéndose eco de sus palabras, Casielles afirmó estar “convencido que el camino para terminar con las víctimas fatales en siniestros viales es aprobando la ley de alcohol cero que presentamos en abril para que nos dejemos de especular. El propio secretario de transporte de CABA te lo dice: hagámoslo ley”.\n“El alcohol al volante es una de las principales causas de muerte de jóvenes entre 15 y 34 años. Con Madres del Dolor tenemos una petición para que el GCABA apruebe de una vez por todas el proyecto”, completó.


"Indiana Jones y el Templo Maldito": 40 imágenes del rodaje - Aullidos.com\n"Indiana Jones y el Templo Maldito": 40 imágenes del rodaje\nHoy viajamos hasta 1984 para adentrarnos en el rodaje de la segunda entrega de la franquicia rodada por Steven Spielberg\nMientras esperamos a que Indiana Jones 5 se haga realidad algún día de estos hoy en nuestra sección Retro hemos viajado hasta 1984 para mostraros más de 40 imágenes del rodaje de Indiana Jones y el Templo Maldito.\nSteven Spielberg rodó esta película allá por 1984 y, siendo inferior a En Busca del Arca Perdida, tiene secuencias maravillosas como la persecución en vagones por la mina que forma parte de la historia del cine.\n1935. Shanghai. El intrépido arqueólo Indiana Jones, tras meterse en jaleos en un local nocturno, consigue escapar, junto a una bella cantante, en compañía de su joven acompañante, un chico oriental con el que siempre está discutiendo.\nTras un accidentado vuelo, los tres acaban en la India, donde intentarán ayudar a los habitantes de un pequeño poblado, cuyos niños han sido raptados.\nHarrison Ford, Kate Capshaw, Jonathan Ke Quan, Amrish Puri, Dan Aykroyd, Philip Stone, Roshan Seth, David Yip, Ric Young fueron los encargados de protagonizar la película que supuso la segunda entrega de una saga mítica del séptimo arte.


Bicicletas Biciprix - Wednesday, October 29, 2014.\nBajo la óptica de los aficionados a las bicicletas de montaña, las estaciones de otoño e invierno son sinónimo de salidas con frío, lluvia, barro... Atrás quedan los más o menos placenteros paseos veraniegos, que además de para mantenernos en forma sirven para ponernos bien morenos. Ahora no, ahora llega la hora de cambiar el armario de verano por el de invierno y afrontar las salidas en bici sacando a relucir nuestras mejores galas: perneras, maillots de manga larga, bragas, cortavientos... El sol puede ser nuestro aliado en estas excursiones, o puede que no.\nA pesar del obligado cambio de indumentaria hay una pieza en todo este escenario que no varía: las bicis. Sí que tendremos que modificar algunas costumbres, ya que las bicicletas de montaña en los meses con climatología adversa requieren de un cuidado mayor. Si queremos que nuestra compañera de viaje no nos falle, habrá que limpiarla y revisarla después de cada salida.\nTambién puede darse el caso de que para afrontar la temporada invernal tengamos que comprar una nueva bicicleta, por diferentes motivos: porque actualmente no tenemos ninguna en casa, porque hay que proporcionar una montura nueva a un miembro de la familia que se estrena en esto de dar pedales con bicicletas de montaña o porque la ocasión la pintan calva para renovar la que tenemos destrozada o desfasada en el garaje. Quizás durante años nos hemos apañado con un "hierro", sin suspensiones y con las pastillas de freno más gastadas que nuestra tarjeta de crédito.\nCualquiera de estos motivos son una buena ocasión para buscar bicicletas de montaña preparadas para darnos más satisfacciones que sustos en nuestras salidas por pistas, senderos o trialeras. Eso sí, la calidad no tiene por qué estar reñida con el precio: podemos encontrar bicicletas de montaña baratas y que se adapten a nuestras necesidades sin temor a que el negocio nos acabe saliendo rana.\nEl camino más recto para encontrar buenas ofertas de bicicletas de montaña baratas es internet. En un outlet online como Biciprix.com es posible comprar bicis de montaña a precios de ocasión, ya que este outlet ofrece bicicletas de todo tipo (de montaña, de paseo, plegables...) con una característica singular: sus precios están rebajados al 50% o superior ya que proceden de liquidación de stocks de campañas anteriores o promociones empresariales.\nSus bicicletas de montaña con más salida (la Fox y la Hit) marcan 139 y 149 euros, cuando su valor de mercado sería de 300 y 350 euros respectivamente. Estas opciones montan cuadros de acero. Para los más exigentes hay otras alternativas, igualmente baratas: cuadros de aluminio, suspensión delantera y trasera, frenos de disco, llantas de 27,5 o 29 pulgadas... Lo mejor del caso es que también hay ejemplares de estas bicicletas de montaña en fase de liquidación, por lo que el usuario de perfil medio-alto en vez de gastarse unos 500 o 600 euros en una bici nueva de estas características puede hacerlo tan solo por 200 o 240 euros.


La EMPRESA y su Responsabilidad Social: Epoca de Cambios vs Cambio de Epoca\nEpoca de Cambios vs Cambio de Epoca\nLos acontecimientos que se han venido desarrollando por la ya muy mencionada crisis, parecen indicar que sin ser señalado de manera expresa por alguien, se está conformando una nueva forma de operar de empresas y gobiernos, en donde la ética y la responsabilidad social adquieren mayor relevancia.\nDentro de lo mucho que se habla de la crisis en cuanto sus efectos presentes y los posibles en el futuro en los aspectos económico-financieros, se ha venido gestando también una mayor conciencia en cuanto a: ¿Cómo fue posible que se gestara un problema de estas dimensiones y que tendrá severas repercusiones al menos en el mediano plazo?\nY como causas principales se mencionan con mayor insistencia la codicia y el dejar al mercado (entelequia creada por el ser humano), como los artífices de la situación actual.\nEl despersonalizar al mercado de la acción humana como si fuera un ente ajeno al mismo, y pensar en la codicia sin mencionarla como tal, se convirtieron en los paradigmas claves para la mejora de toda la sociedad; pero como se ha estado viendo en los pasados cuatro años, esto no ha sido así.\nY si bien algunos quieren resolver el problema pensando en que todo quede como estaba antes, muchos más piensan realmente en modificar este modelo de pensamiento.\nEstos muchos son tanto los movimientos sociales de protesta que se han creado tanto en España, Estados Unidos y en otras partes del mundo, como lo mencionado por diversos analistas que reclaman a políticos y también a las grandes instituciones financieras y empresariales, un cambio drástico en su forma de operar.\nEn pocas palabras, tal vez se podría resumir que los llamados “Indignados” por decirlo en términos generales, no quieren una vuelta al pasado como si nada hubiera ocurrido, que lo sucedido no fue un hecho aislado, sino más bien un gran efecto de las causas antes mencionadas.\nY si bien es cierto que este clamor es general con distintas intensidades en todo el mundo, marcan sin quererlo, un antes y después de la crisis actual.\nPor un lado, la crisis financiera actualmente en Europa ha llegado a tal grado, que se tienen que repensar en forma seria y profunda la forma de operar hasta ahora, y modificar las reglas del juego de manera drástica; en otras palabras, no hay un vuelta atrás.\nEstados Unidos por su lado, requiere de modificar su modelo para terminar con problemas financieros y sociales como su todavía elevado desempleo.\nY en las distintas formas que se plantean para resolver el problema se marca como un requisito clave restaurar la confianza, y para poderla restaurar al margen de cualquier nueva regla o disposición, se necesita la ética y con ella la responsabilidad social.\nDe nada servirán nuevas leyes o instituciones si junto con ellas no se modifican también los modelos de pensamiento individualista y de codicia, que menosprecian o relegan la responsabilidad social.\nTal vez pueda sonar romántico para algunos lo dicho previamente, pero los políticos hablan reiteradamente de recobrar la confianza, y esta no volverá hasta que se modifiquen las reglas del juego.\nEs posible entonces, que nos encontremos en el umbral de una nueva era, la cual como ha sido en otros momentos de la historia, su avance sea lento y poco visible por las mayorías, recordemos por ejemplo la Revolución Industrial que comenzara en el siglo XVIII y siguió al menos durante la siguiente centuria, y muy pocos fueron los que se percataron en su momento de lo que estaba pasando.\nUn fenómeno similar seguramente ahora se está viviendo, y la crisis es precisamente por el agotamiento de un modelo que no ha servido plenamente, y que está siendo el origen o nacimiento de una nueva época.\nUna nueva época en donde la ética y la responsabilidad social serán los marcos de referencia para las decisiones económico-financieras; y esto será ya sea por convencimiento propio, o principalmente porque esta sociedad del siglo XXI con los nuevos modelos de comunicación como las redes sociales y con una mayor educación, exige ya y exigirá en el futuro un modelo donde puedan desarrollarse y crecer en forma segura y sustentable.


ENTREGA MIGUEL ALONSO REYES EL PREMIO ESTATAL DE LA JUVENTUD | Periódico Mirador\nENTREGA MIGUEL ALONSO REYES EL PREMIO ESTATAL DE LA JUVENTUD\nZacatecas, Zac.-Â Â En el marco delÂ Día Internacional de la Juventud, el Gobernador del Estado, Miguel Alonso Reyes, entregó el Premio Estatal de la Juventud a 11 jóvenes de entre 18 y 29 años, quienes contribuyen al desarrollo de la entidad con su conducta o trayectoria.\nÂ El mandatario anunció que en octubre Zacatecas será la sede del Concurso Nacional de Debate Político que organiza el Instituto Mexicano de la Juventud.\nÂ La convocatoria para esta presea fue lanzada el pasado mes de abril por el Instituto de la Juventud Zacatecana y se recibieronÂ 110 expedientes de jóvenes que tienen los méritos suficientes para competir por el Premio Estatal de la Juventud 2011.\nÂ Este año, dicho galardón fue dividido en dos modalidades, que se reparten en un total de 11 categorías. La primera modalidad es la Trayectoria en Movimiento y la segunda es el Talento en Movimiento.\nÂ La Trayectoria en Movimiento distingue a quienes han sobresalido en áreas como las del logro académico, la discapacidad y la integración, el ingenio emprendedor, la responsabilidad social, el mérito migrante y el mérito campesino.\nÂ La segunda modalidad reconoce expresiones como la música, la ciencia y la tecnología y las artes plásticas, entre otras.\nÂ Ambas modalidades âdijo Alonso Reyes-Â coinciden en el reconocimiento del dinamismo propio de la juventud y la necesidad de contar con su expresión y participación social.\nÂ âTodas significan entrega, pasión por servir a la sociedad, por generar las acciones que deriven en la justicia social, así como representan la solidaridad con las causas comunitarias que necesitan del apoyo incondicional de los jóvenesâ, indicó.\nÂ Alonso Reyes reconoció en losÂ jóvenes premiados un claro ejemplo de lo que es Sumar para mejorar.\nÂ Para el mandatario con la entrega del Premio Estatal de la Juventud se confirma el talento de los jóvenes zacatecanos.\nÂ El Gobernador del Estado explicó que la decisión sobre quiénes ganaron el PremioÂ no correspondió únicamente a una persona o a una institución, sino a diversas dependencias del Gobierno del Estado que determinaron quiénes merecieron el reconocimiento.\nFinalmente Alonso Reyes exhortó a los jóvenes a trabajar por un Zacatecas con rumbo, con visión de justicia, unidad, seguridad, modernidad y productividad, ya que âdijo- a ellos corresponde diseñar el futuro con responsabilidad individual y social.\nEn su participación, el director del INJUZAC, José Haro de la Torre reconoció la labor en las comunidades y colonias de los jóvenes comprometidos con su estado y con el desarrollo de sus lugares de origen, âson ustedes un ejemplo a seguir para la juventud zacatecanaâ.\nEn el evento estuvieron presentes, el Diputado local Ramiro Rosales Acevedo,Â Â Arturo Estrada director de la coordinación sectorial y regional en representación de Miguel Carreón director del instituto Mexicano de la Juventud y Rafael Flores Mendoza presidente municipal de Guadalupe.\nÂ [nggallery id=152]


🥇 Mejor Sillon poang ikea (2022)\nSi has ingresado a esta guía de compra, es porque quizás precisas adquirir un Sillon poang ikea. Si es así, entonces estás en el sitio indicado dado que vas a encontrar los mejores Sillon poang ikea del mercado, considerando la calidad a un costo asequible.\nComparativa, Ofertas y Precios de los Mejores Sillon poang ikea 🔔\nCómo Seleccionar que Sillon poang ikea comprar puede ser una decisión engorrosa, en parte por la gran cantidad de marcas y modelos de Sillon poang ikea que existen últimamente en el mercado, cada vez es mayor la cantidad de personas que al igual que tu están buscando comprar un Sillon poang ikea y no saben cual escoger ni en que fijarse.\nMás opciones de Sillon poang ikea\nBuenas, a continuación te presentamos una comparativa en la que hemos dejado Sillon poang ikea baratos, calidad – precio y profesionales, todo esto para que que sea cual sea el uso que le vayas a dar descubras el mas se acerca a tus exigencias. Dicho esto te dejamos con el top Sillon poang ikea según nuestra opinión, criterios y experiencia de uso:\nAnálisis y Test de Sillon poang ikea\nQuiero que observes un análisis minucioso en donde se habla del Sillon poang ikea con el fin de que aclares tus interrogantes y tengas una posición más clara en su aplicación y las ventajas que puede figurar si te inclinas comprar uno.\nConclusión Sillon poang ikea\nGracias a nuestra vasta comparativa y recopilación basada en un estudio de los mejores Sillon poang ikea que hay ahora en el mercado, podemos afirmar que tu adquisición será segura, porque conseguirás un producto de la más alta cualidad, perdurable, y a un precio de competencia. De esta forma dejamos por seguro de que no te iras con las manos vacías y tendrás un Sillon poang ikea eficiente a largo plazo.\n1 Comparativa, Ofertas y Precios de los Mejores Sillon poang ikea 🔔\n2 Más opciones de Sillon poang ikea\n3 Análisis y Test de Sillon poang ikea\n5 Conclusión Sillon poang ikea


Preguntas para la discusión -- FDU PublicMind - November 1, 2007\nPreguntas para la discusión …\nLos subsidios para la investigación de células madres figuran en la votación de noviembre de New Jersey, no así los aumentos del peaje. No obstante, los votantes están prestando atención a ambas cuestiones. Según la última encuesta de PublicMind de la Universidad de Fairleigh Dickinson, los posibles votantes le dan una ventaja al financiamiento de la investigación de células madres de 5 a 4 (47%-38%), pero el tema divide a los votantes en varias líneas.\nLos hombres se dividen de manera uniforme sobre este tema (43%-45%), mientras que las mujeres aprueban el financiamiento por un amplio margen (51%-31%). Los liberales lo aprueban contundentemente (68%-16%) y los conservadores lo desaprueban totalmente (57%-32%), mientras que los moderados le dan la ventaja a favor (47%-37%). Los demócratas están a favor de la pregunta por un margen de 2 a 1 (59%-27%), mientras que los republicanos se oponen a la misma (53%-33%). Los que aprueban al presidente desaprueban la cuestión de los bonos por 2 a 1 (56%-27%), mientras que los que desaprueben al presidente, están a favor de la cuestión de los bonos para financiar estudios sobre células madres por un margen igualmente fuerte (55%-31%).\nLa mitad de los posibles votantes dice que han escuchado “algo” o incluso “bastante” sobre la pregunta de la votación en cuanto a si el estado debe emitir $450 millones en bonos para financiar una investigación sobre células madres en New Jersey. Sólo una de cada cuatro personas (25%) dice que no ha escuchado “nada” sobre la pregunta y una de cada cuatro dice que ha escuchado “apenas un poco.”\n“Las preguntas de la votación son decididas por una fracción del electorado”, dijo Peter Woolley, politólogo y director de la encuesta. “Menos votantes de lo habitual se presentan en una elección en un año como éste donde no se elige presidente, y muchos de ellos simplemente se olvidarán o no harán caso a las preguntas después de votar por sus candidatos locales”.\nUna pregunta que no figura en la votación de este año es qué hacer con la NJ Turnpike, la Garden State Parkway y con otras carreteras y puentes que necesitan reparaciones costosas, pero que carecen de más ingresos. Una mayoría de los votantes (57%) dice que ha escuchado “algo” o incluso “bastante” sobre propuestas para aumentar los peajes en las Turnpike y Parkway. Sólo uno de cada cinco (21%) dice que no ha escuchado nada al respecto.\nLa mitad de los votantes (52%) se opone a los aumentos del peaje “con el fin de obtener nuevos fondos para la reparación de puentes y carreteras y la ampliación de la Turnpike”, mientras que el 39% dice que apoya esos aumentos. Los demócratas están divididos en cuanto a la pregunta (44%-45%), mientras que una mayoría de los republicanos (56%) se opone al aumento.\n“Los votantes quieren saber cómo se gasta su dinero”, manifestó Woolley. “Los votantes prefieren a menudo los ingresos con un destino determinado que los ingresos generales, porque los ingresos con un destino determinado parecen utilizarse con más responsabilidad. Si la oposición de los votantes a los aumentos del peaje no es tan fuerte como su oposición a los aumentos de impuestos, se debe a que ellos ven una relación directa entre el peaje y la reparación de las carreteras”.\nContactos: Peter Woolley 973.670.3239 o Dan Cassino 973.896.7072


Ideas de Regalo para Papa - Blogs de Belleza\nPara los padres físicamente activos, puedes regalar una banda de entrenamiento que graba la actividad física como un FitBit. También puedes regalar una zapatillas de entrenamiento como los Adidas NMD o los Adidas Ultraboost. Aquí puedes encontrar mas ideas que te podrían ayudar!. Estilo Y Moda\nSi pasa más tiempo en el trabajo puedes regalar una nueva chaqueta, unos zapatos de vestir, o vestimenta que podría llevar al trabajo. Todo depende de cada profesión y el estilo de vida que vive cada uno. La moda que está ahorita es el athleisure: Moda cómoda y relajada. Puedes encontrar ideas sobre esta moda aquí. Este estilo incorpora mucho con los estilos de vida activa. Ahora en el verano, sería bueno regalar un buen par de gafas para el sol. Los RayBan?s siempre han sido bien populares.\nFecha de publicación: 17-06-2017 21:26


Que Es Reforzamiento En Psicologia? - Psicología de la vida, desarrollo personal-Educación\nQue Es Reforzamiento En Psicologia?\n1 ¿Qué es reforzamiento tipos?\n2 ¿Qué es el reforzamiento intermitente en psicología?\n3 ¿Qué son los reforzadores y sus tipos?\n4 ¿Cuál es el reforzamiento negativo?\n5 ¿Cuáles son los tipos de reforzadores que existen?\n6 ¿Qué es un reforzamiento y cómo pueden ser?\n7 ¿Cuáles son los tipos de reforzamiento intermitente?\n8 ¿Cuando un programa de reforzamiento es intermitente?\n9 ¿Qué es el reforzamiento de intervalo?\n10 ¿Qué es un reforzador comestible?\n11 ¿Cuáles son los tipos de castigo?\n12 ¿Qué es reforzador ejemplos?\n13 ¿Qué son reforzadores negativos y ejemplos?\n14 ¿Qué es el refuerzo positivo y negativo?\n15 ¿Qué es el refuerzo positivo negativo y el castigo?\n¿Qué es reforzamiento tipos?\nReforzamiento es entregar una consecuencia en forma inmediata y consistente después de que ha ocurrido un cierto tipo de conducta que aumenta la probabilidad de que la conducta ocurra de nuevo. Hay dos tipos de reforzamiento: reforzamiento negativo y positivo.\n¿Qué son los reforzadores y sus tipos?\nReforzadores primarios o intrínsecos: son conductas que por sí mismas generan satisfacción. Por ejemplo comer si se tiene hambre. Reforzadores secundarios: se dan mediante aprendizaje y son externos a la persona. Pueden ser materiales, como el dinero o sociales, como el reconocimiento.\n¿Cuál es el reforzamiento negativo?\n¿Cuáles son los tipos de reforzadores que existen?\n¿Qué es un reforzamiento y cómo pueden ser?\n¿Cuáles son los tipos de reforzamiento intermitente?\n¿Cuando un programa de reforzamiento es intermitente?\nEn el reforzamiento parcial o intermitente las respuestas se refuerzan sólo alguna vez. Razón fija: predictible (número predecible de respuestas para cada refuerzo). Cuando cada 10 respuestas “apretar una palanca” por cada reforzador RF 10. (pagar por el número de piezas que montan), etc..\n¿Qué es el reforzamiento de intervalo?\nPor otra parte, nos referimos a reforzamiento de intervalo cuando el criterio para reforzar es el tiempo transcurrido desde el último refuerzo. Pongamos un ejemplo: el menor está estudiando y el padre pasa por su habitación, de vez en cuando, para felicitarlo y darle ánimos.\nYou might be interested: Los lectores preguntan: Que Significa Constructivismo En Psicologia?\n¿Qué es un reforzador comestible?\nAlgunos ejemplos de reforzadores son: un halago (refuerzo verbal), un tipo de comida que le guste al niño, gominolas, más tiempo mirando los dibujos animados, un juego, un libro, cosquillas, bromas, etc.\n¿Qué es reforzador ejemplos?\n¿Qué es el refuerzo positivo negativo y el castigo?\nRefuerzo positivo: Emitir un estímulo para aumentar la probabilidad de una conducta. Castigo negativo: Retirar un estímulo para disminuir la probabilidad de una conducta.


Los campeones de México 1986 visitaron Santiago del Estero - TN.com.ar\nLos campeones del Mundial de 1986 junto a Tapia en Santiago del Estero.\nLos campeones de México 1986 visitaron Santiago del Estero\nFue en el marco del programa "Es La Hora de Alentar", que acerca la pasión por la Selección a diferentes ciudades del país.\nPublicada: 15/04/2018, 20:58 hs.Última actualización: 15/04/2018, 21:00 hs.\nSantiago del Estero vivió un fin de semana a pura pasión albiceleste. Entre el viernes y el sábado hubo diferentes actividades en el marco del programa "Es La Hora de Alentar", que coordina la Asociación del Fútbol Argentino y que tiene como objetivo acercar cada vez más la pasión por la Selección a todo el país.\nParticiparon cerca de 70 mil personas de la doble jornada, que incluyó actividades gratuitas a dos meses del inicio del Mundial de Rusia 2018. Dentro del programa, se destacó la presencia de los campeones que ganaron el Mundial de México 1986. Quienes dijeron presente fueron Nery Pumpido, José "Tata" Brown, Oscar Garré, Carlos Tapia y Carlos Enrique.\nCerca de 70 mil personas participaron de las actividades.\nEn el evento, que se desarrolló en el Nodo Tecnológico de La Banda, también acompañó y ofició el presidente de la AFA Claudio Tapia, quien mencionó el objetivo de organizar el Mundial 2030 junto a Uruguay y Paraguay, para el cual se buscará construir un estadio de última tecnología en la capital de Santiago del Estero.\nLeé tambiénLa vicepresidenta uruguaya sobre el Mundial 2030: "La copa viene para casa"\nSin ir más lejos, el líder de la casa madre del fútbol argentino firmó el viernes un convenio con la Gobernación de la provincia para el inicio de las obras del nuevo estadio, que tendrá capacidad para 28 mil espectadores.\nEl programa "Es La Hora De Alentar" contó también con recitales gratuitos para el público. El viernes cantó Ulises Bueno y el sábado tocó Ataque 77, entre otros protagonistas musicales.\nMás sobre:Claudio Tapia\nChiqui Tapia: "Quedarse en lo de las copas con el escudo de Boca es una chiquilinada"El presidente de AFA tuvo que borrar fotos de un brindis: las copas tenían el escudo de BocaClaudio Tapia: "Jorge Sampaoli es uno de los mejores técnicos del mundo"\nsantiago del esteroRusia 2018AFAClaudio Tapia


Dexyane Aceite Lavante Ducray | Limpieza Pieles Atopicas Secas\nParafarmacia / Bebé y Mamá / Cosmética Infantil / Cuidado de la piel / Dexyane Aceite Lavante Protector Ducray, 400 ml\nDexyane Aceite Lavante Protector Ducray, 400 ml\nDexyane Aceite Lavante protege y limpia las pieles muy secas y atópicas sin riesgo\nDexyane Aceite Lavante Protector Ducray, 400 ml cantidad\nSKU: 193668 Categoría: Cuidado de la piel Marca: Ducray\nLas pieles inmaduras o muy sensibles con tendencia a la atopia precisan de cosméticos especialmente indicados que protejan su piel. La limpieza no puede realizarse con pH inadecuados ni tensioactivos, ni jabón debe de ser con Dexyane Aceite Lavante Protector o cosméticos adecuados.\nIndicaciones del Aceite Dexyane\nCualquier tipo de piel seca, sensible o reactiva que precise de una nutrición en la piel mayor. Por eso las pieles normales también pueden emplear perfectamente este aceite.\nBeneficios de limpieza con Aceite Dexyane\nEs capaz de mejorar el estado de las pieles muy secas con tendencia a eczema atópico. Limpia con suavidad respetando el manto de lípidos natural de la piel.\nUn beneficio muy notable es la capacidad para mediante la isoleucina limitar la adhesión a la piel de bacterias tan peligrosas como el S. Aureus.\nPor tanto para ancianos encamados es extraordinariamente aconsejable su empleo. Combinado con las esponjas desechables propicia un buen cuidado del paciente.\nEs conveniente aplicar posteriormente una buena crema emoliente para restaurar la piel.\n¿Cómo emplear el Aceite Limpiador?\nAl tener un pH fisiológico y una buena tolerancia puede emplearse en cualquier zona simplemente aplicándolo con suavidad aclarando después sin frotar la piel.\nEs biodegradable, puede llevarse a zonas turísticas sin contaminar.\nTiene un pH que lo hace adecuado para la higiene intima incluso.\nBuena tolerancia ocular, simplemente aclarar en caso de contacto directo.\nPreviene de infecciones nosocomiales al limitar la adhesión de bacterias propias de hospitales.\nDucray Dexyane Aceite Limpiador\nAdemás de un cosmético delicado para las pieles atópicas y reactivas es especialmente delicado con las pieles y zonas más alérgicas y reactivas. No contiene jabón y sus activos previenen especialmente de agentes externos nocivos.\nEsto es muy importante porque las pieles atópicas no cementan bien de manera que son más permeables a los agentes externos que les causan mayor daño de manera más fácil. De esta manera lo limitamos mucho.\nLos cuidados de las pieles atopicas son muy importantes, si tienes alguna duda relacionada puedes consultar en laparafarmaciaencasa a nuestros farmacéuticos para que te asesoren.\nIsdin Baby Naturals ZN 40\nMustela Stelatopia Bálsamo Bebes Niños, 200 ml.\nEstás viendo: Dexyane Aceite Lavante Protector Ducray, 400 ml 15,90€


Champions League: Bonucci no tiene lesiones musculares e intentar estar ante el Barcelona | LasVerdades.NET\nChampions League Se retir con molestias en el partido ante el Hellas Verona\nBonucci, durante el partido ante el Hellas Verona.\nLeonardo Bonucci, defensa del Juventus Turn, se someti este lunes a unos exmenes que no han detectado lesiones en su muslo derecho, despus de que se retirara con molestias este domingo del partido liguero empatado 1-1 con el Hellas Verona.\n«Los exmenes a los que ha sido sometido Bonucci no han detectado lesiones musculares en el muslo derecho, por lo que sus condiciones se controlarn a diario», inform el Juventus, que recibe este mircoles al Barcelona en la Liga de Campeones, en un comunicado oficial.\nBonucci intentar recuperarse a tiempo para la cita con el Barcelona, a la que el Juventus llega en una delicada situacin defensiva, pues ya tiene la baja segura del holands Matthijs De Ligt, lesionado. Adems, Giorgio Chiellini se perdi el duelo contra el Verona por unos problemas musculares sufridos la semana pasada en la visita europea al Dinamo Kiev y sigue en duda para el partido contra el Barcelona.\nEl equipo de Andrea Pirlo est adems pendiente de la situacin del portugus Cristiano Ronaldo, quien est en cuarentena por coronavirus en su casa. Es asintomtico, pero necesita un test negativo en los prximos dos das para tener opcin de medirse con el Barcelona.\nAnterior Champions League: El Gladbach – Real Madrid se jugar a puerta cerrada a pesar de haber vendido 10.804 entradas\nPróximo Champions League: Marco Rose: «No vi el Clsico, pero el Bara ya no es el que conocimos y admiramos»


PERÚ: Holanda: Niño rechaza quimioterapia y la justicia lo avala - EntornoInteligente\nPERÚ: Holanda: Niño rechaza quimioterapia y la justicia lo avala\nFue el tribunal de Almaar el que tomó la decisión final tras una evaluación psiquiátrica que señaló que David está en pleno uso de sus facultades mentales y es consciente de la situación. El fallo del tribunal fue que no se le puede imponer al menor un tratamiento que no desea.\nPara el tribunal, la evaluación psiquiátrica fue decisiva. El especialista que examinó a David señaló que "tiene unas ganas tremendas de vivir aunque también piense en la muerte. Lo que rechaza son las consecuencias de la quimioterapia para su calidad de vida”. Por su parte el juez manifestó que David “comprende” perfectamente la situación en la que se encuentras, además de los temores y dudas de su padre. “Pero teniendo en cuenta que el permiso del menor, entre 12 y 15 años, es necesario para proseguir con otros actos médicos, no es posible imponerse a su voluntad”.\nLas leyes de Holanda sostienen que los menores entre los 12 y 15 años deben de tomar las decisiones junto con sus padres ya que a esa edad ya puede tener una idea clara de lo que ocurre y de sus consecuencias.\nEsto ha complicado la situación en el hogar de David ya que los padres, además de estar divorciados, no están del todo de acuerdo con la decisión del menor. El papá desea que David continúe con el tratamiento mientras que su madre sí opta por una cura alternativa. A la vista de la situación, los servicios sociales sacaron al niño de casa y el padre los ha demandado para conseguir que su hijo acepte el tratamiento.\nSegún los expertos, es de un 50% la posibilidad de curación de David si evita la quimioterapia mientras que si decide continuar con su tratamiento, sus posibilidades de supervivencia aumentan hasta un 80%.\nLAS ÚLTIMAS NOTICIAS DEL MUNDO… Tweets por el @Mundo_ECpe. PERÚ: Holanda: Niño rechaza quimioterapia y la justicia lo avala


Voz, música, sonido y ruido | Investigación de los Laboratorios de Artes Visuales 2004 – 2014\nVoz, música, sonido y ruido\nEl arte sonoro es una constante en los laboratorios desde que comenzó a funcionar el programa. Aunque los laboratoristas y participantes no hayan estudiado música, la sensibilidad auditiva, el ritmo, la capacidad de recrear sonidos de la naturaleza, la producción de sonidos nuevos partiendo de la experiencia, y la representación a través de la notación gráfica del sonido, parecen inherentes al ser humano.\nCuando los vertebrados empezaron a salir del agua al final de la era paleozoica, la audición mutó. La diferencia entre el medio acuático y la atmósfera gaseosa se hizo evidente. En el aire, las ondas se mueven en un medio menos denso y el movimiento del sonido es mucho más lento.\nEn el caso específico de la evolución hacia el oído mamífero, el sistema se transformó gradualmente. Apareció una membrana timpánica para recibir las vibraciones, mejorando el sistema mecánico por medio de los huesecillos en el oído medio, y los orificios auditivos a los lados de la cabeza fueron rodeados con protuberancias que, en el afán de aprovechar las propiedades acústicas del sonido, lentamente se convirtieron en las cavidades cavernosas conocidas como orejas. Todas estas particularidades permiten que el oído humano promedio capte el rango de frecuencias que escucha.\nDurante las primeras semanas de gestación el feto es capaz de recibir señales sonoras. La audición es un acercamiento temprano al mundo sensible, filtrado por el líquido amniótico en el vientre materno. Al nacer, la visión va tomando mayor importancia: la información que provee el mundo de las imágenes se impone frente a los demás sentidos, hace falta un interés real por el sonido, o alguna deficiencia visual, para darle preeminencia a lo auditivo.\nEl sonido es anterior al humano o a cualquier especie con oídos para captarlo. Quizá la existencia de las ondas encausó el desarrollo del sentido auditivo y, de alguna manera, cuando el medio de propagación forzó al oído a transformarse, poco a poco la experiencia motivó el cambio corporal. Vivir en los árboles contribuyó a la evolución de la vista, el olfato y el oído. En particular, el oído se especializó de tal manera, que aprendimos a reconocer lo que ahora llamamos timbre y ritmo.\nTras la experiencia con el entorno sonoro primitivo, apareció la música, los primeros acordes, la notación musical, los compositores, la espacialidad del sonido, las tecnologías de grabación y reproducción por surcos, la grabación electromagnética en cinta, la experimentación con sonido como materia, la música concreta, el paisaje sonoro, el ruido como elemento compositivo, la creación de sintetizadores, la revolución digital, la grabación óptica en discos compactos, la grabación en memorias digitales, el sonido aplicado al cine, al video, las comunicaciones.\nTodas estas maneras de concebir el sonido, de capturarlo, de producirlo o simplemente de escucharlo son la razón de que el sonido tenga una relevancia contundente en los laboratorios. Por una parte, es innegable que la música tiene un arraigo muy potente en las comunidades, pues muchos procesos culturales usan la danza como lenguaje plástico e involucran ineludiblemente la música como base y guía. Por otra parte, la música es un elemento esencial en la cotidianidad de las poblaciones, y constituye una herramienta social que intercomunica a las personas.\nDesde 2007 y hasta 2013, el colectivo conformado por Jaidy Díaz y Carlos Ramírez produjo el Laboratorio Explorando el Territorio, donde el sonido, más que una experiencia sensorial, fue una herramienta fundamental para establecer lazos entre los participantes. Los asistentes con los que se trabajó (Ticunas en su mayoría) no saben escribir su propio dialecto, y la mayor parte del tiempo hablan su lengua; gracias al enfoque sensorial del laboratorio, esto no dificultó la interacción con la coordinación, sino que enriqueció el proceso.\nEn 2008, la Expedición Sensorial por el Magdalena Medio, de Adriana Rojas Pretel, incorporó la música y el paisaje sonoro dentro de espacios de danza, teatro y literatura, no como un simple acompañante para las actividades, sino como parte esencial de los talleres y la socialización final. Allí se empiezan a ver elementos que hacen uso de la oralidad como medio de posicionamiento de la palabra. Los cantos, las historias y, en general, las tradiciones se adhieren a las actividades que dan forma al laboratorio.\nEn 2007, Rafael Ortiz, del Colectivo Maldeojo, en San Basilio de Palenque (también Palenque de San Basilio, ubicado en Bolívar), encontró expresiones exclusivas de la región que motivaron la concepción del proyecto. La riqueza del dialecto palenquero ayudó a formar conceptos que fueron adaptados al proceso del laboratorio. La palabra para llamar el laboratorio fue “Usungulé”, que se refiere a la admiración que despierta una persona por como baila, canta y camina, relacionada con la inmaterialidad, fuente primaria para potenciar como arte en la plástica.\nAlgo muy similar ocurre en el laboratorio diseñado para Riohacha, Uribía y Manaure, que utiliza términos de la lengua Wayuunaiki para describir el concepto de resistencia. Este proyecto, coordinado también por el Colectivo Maldeojo, entiende la expresión “sütchin tüü akuaipakalü” como “actitud histórica común de su gente, constituyéndose en fortaleza frente a lo ajeno y barrera para incorporar lo nuevo”. Por su parte, Cristo Hoyos encuentra en el término embera-katio “uré”, que significa “agua brava”, un pretexto para hablar del mestizaje ocurrido en Sucre y Córdoba, y de las estrategias para lograr la integración armónica de los diferentes componentes de la comunidad.\nEn los casos anteriores la oralidad es la expresión local. Cada proyecto, además de usar vocablos propios de la región, subraya que el uso colectivo de la palabra, en un territorio compartido, construye una posición política frente al otro.\nLa geografía también determina los procesos artísticos. Las distancias se sienten diferentes si se ven en un mapa o si se recorren sobre la topografía real, donde los kilómetros son extensión, tiempo y esfuerzo —sobre todo en el sistema montañoso colombiano— y son variedad y contraste por la connotación geopolítica de su cartografía. No obstante, el mapa ubica y permite reconocer el espacio, ofrece una mirada global de esa variedad en la que estamos inmersos y muestra horizontes hacia donde ir.\nEn 2010, el Laboratorio Viajes a lo Invisible, coordinado por Andrea Solano, en Guainía, análizó el territorio desde el dibujo como herramienta de ubicación y de registro. Involucró el trabajo del profesor de música Alejandro Tello, que en algunos ejercicios planteaba el sonido de una manera gráfica y lo relacionó con el contexto de los participantes. De manera individual, y sin saber qué hacían de antemano, los participantes crearon una notación musical a partir de la interpretación del sonido representado en un dibujo del espacio circundante.\nDe manera similar, en el Laboratorio Doble yo, del Colectivo Otro Yo, en Huila (2012-2013), el sonido fue un componente fundamental. Con conos de papel, los participantes percibieron su ciudad en una acción que fue toda una experiencia hasta para el transeúnte casual, a quien estaba dirigida la acción. La dinámica permitió crear imágenes mentales a partir de sonidos que se perciben normalmente en la cotidianidad de los espacios públicos.\nEl sonido como línea de acción plástica no es una idea nueva, ni en Colombia ni en el mundo. En el arte nacional el sonido es una constante pregunta que no deja de formularse. Las experiencias artísticas que indagan por las formas de apreciación, captación y reconfiguración de sonoridades hacen referencia a la audición, al proceso que ocurre dentro del oído externo e interno, a una sucesión de acontecimientos electromecánicos en nuestra cabeza.\nLa plástica sonora, sin embargo, no sólo tiene que ver con el órgano receptor de ondas (oído), sino con todas las fuentes sonoras posibles, incluidas las que salen del mismo cuerpo. Por poner un ejemplo simple, la voz es un complejo mecanismo que ha permitido la comunicación en muchos niveles, y esta es la razón por la que también es materia del arte. La voz es una vibración física de la garganta convertida en ondas que viajan por el aire y son expulsadas hacia la cavidad de la boca y, al modificarse la forma de la lengua y los labios, forman un sonido en particular. Los golpes, fricciones y rasgados que ejercemos con las manos y los pies, la textura de la piel al rozarla, también son muestras del comportamiento sonoro de nuestro cuerpo.\nLa lista de fuentes sonoras es muy extensa. La especialización de cada tipo de emisión sonora es vasta, sin embargo, la experiencia y la ciencia han encontrado parámetros específicos que hacen al sonido lo suficientemente flexible para ser medido y modulado. Hace siglos que se producen instrumentos de cuerda, percusión y de viento con afinación, hace un poco menos se construyen aparatos de grabación y reproducción, y dispositivos digitales que crean y deforman sonidos a partir de ceros y unos. Incluso lo inaudible es materia de la plástica sonora pues la ausencia de sonido, es decir, el silencio, constituye un elemento compositivo de la música desde siempre. Para poder reconocer un sonido aisladamente debe existir un silencio, y aunque en notación musical es absoluto, en el mundo real es difícil encontrarlo en su estado puro, ya que incluso el cuerpo mismo produce palpitaciones —incluso el movimiento del corazón interfiere con el mutismo total—. Pensar en la materia del sonido, en cualquiera de sus estados, es el tipo de búsqueda de estos laboratorios.\nLa escucha se ha convertido en una práctica fundamental, no solo para los laboratorios cuyo eje es el sonido, sino también para las diferentes actividades que se realizan durante los encuentros en todas las regiones. Escuchar es al acto de detenerse un momento en silencio, acallar las voces internas y abrir el oído a la experiencia de un lugar o situación determinados. En un primer momento, la contemplación requerida para tal propósito exige una disposición a respirar, a concentrarse y aquietarse, actos que son fundamentales durante el proceso creativo y en la fabricación de productos sonantes.\nLos laboratorios sonoros vinculan actividades que implican acciones de producción de sonido con la voz y las manos, con objetos de ruido e instrumentos inventados. También producen micrófonos para captar señales sonoras y, sobre todo, registran el entorno audible. En esta modalidad de registro se asumen condiciones del paisaje sonoro que se plantean como una acción propia del creador de la pieza, mediada por las técnicas de grabación, edición y reproducción.\nEl paisaje habitado es re-presentado en una serie de sonidos propios del lugar, reconstruidos en un imaginario que narra la experiencia a través de la evocación. Aunque el paisaje sonoro también puede ser construido por medio de sonidos sintetizados, a través de osciladores y software, el Colectivo Sonoscopio apuesta por el uso de materiales análogos para la producción de sonidos, grabadoras digitales sencillas que recolectan lo explorado, aprovechando las limitaciones del lugar.\nEn un intento de integrarse al entorno tolimense (2010-2013) y risaraldense (2014), este colectivo desarrolló actividades diversas dedicadas, en un principio, a la creación de productos y acciones sonoras. Posteriormente, los esfuerzos se volcaron en el evento radiofónico Primer Encuentro de las Artes y el Sonido, que se concretó en la plaza principal de Santa Rosa de Cabal. Un claro ejemplo del tipo de ejercicios realizados durante las primeras versiones de los laboratorios en Tolima, fue la dinámica de construir composiciones sonoras con los nombres de los participantes divididos en sílabas. En este caso, la palabra producida, tiende a volverse abstracta y, sin embargo, comunica, adhiriendo la tradición oral al proceso plástico. El sonido ejecutado parece un encuentro de pájaros, cada uno con una sonoridad específica. El Colectivo Sonoscopio menciona la superposición y los límites de los sonidos, y en uno de sus informes lo expone a través de esta fase de Deleuze y Guattari:\nUn niño canturrea para acumular dentro de sí las fuerzas del trabajo escolar que debe presentar. Una ama de casa canturrea, o pone la radio, al mismo tiempo que moviliza las fuerzas anti caos de su tarea. Los aparatos de radio y la televisión son como una pared sonora para cada hogar, y marcan territorios (el vecino protesta cuando se pone muy alto).\nEste colectivo también realizó talleres de creación de instrumentos a partir de objetos cotidianos, como las bicimáquinas sonoras. Para crear instrumentos de cuerda, de fricción, de percusión, de viento, con cuerdas, palos y latas, se conjugan saberes artesanales ancestrales, mezclados con habilidades recién adquiridas. El uso de elementos cotidianos incita a trabajar con lo que se tiene a mano, lo que estimula la percepción y anima a improvisar y cuestionar el uso habitual de los objetos.\nEn las composiciones sonoras con los nombres de los participantes divididos en sílabas, la pregunta pasa por el nombre de cada uno, que es “la primera materia de reflexión y de transformación de signo un tanto pasivo a imagen sonora, en donde el sonido de las letras deviene en mantra colectivo que disuelve ese rasgo inicial de identidad”. El laboratorio, además, trabajó en partituras y coros experimentales “para traslapar la idea de música tradicional, modificarla o aventurar maneras particulares de aproximación a un tema que resulta especialmente sensible en relación al territorio”. Esto sucedió en Ibagué, sobre todo por el peso del legado de la música académica. Este fue un laboratorio que contó con la presencia de cantantes y músicos; sin embargo, estas intervenciones no se planteaban como interpretaciones corrientes, sino como prácticas más asociadas al ruidismo o a estrategias de ocupación de lugar, partiendo de la premisa de que cada ser humano puede desarrollar su potencial ruidista, sea músico o no.\nEste cuestionamiento muestra una tensión entre los conceptos de folclor y arte contemporáneo. Las relaciones que se crean al superponer una lección de arte conceptual sobre una locación no colonizada bajo estos términos proponen al coordinador mantener un equilibrio entre el “instruir” y el “ser instruido”.\nJacques Rancierè, en su libro El maestro ignorante, cita a Joseph Jacotot, quien dice que “una persona ignorante emancipada, una sola, es preferible a cien millones de académicos formados en el método de enseñanza universal que no están emancipados”. Ranciere, al igual que su personaje, considera que la relación entre estudiante y maestro debe estar dada por lazos horizontales, donde ninguno de los dos se ubique arriba del otro.\nAunque el mismo Ranciere considera que “maestro es aquel que mantiene en su ruta al que está investigando”, no quiere decir con esto que quien enseña sea quien conoce. A la par del conocimiento que va adquiriendo el estudiante, el maestro renueva experiencias y puede sacar nuevas conclusiones sobre su propio proceso de aprendizaje. Así, el mejor maestro no es quien entrega un conocimiento previamente listo, sino aquel que enseña a emanciparse y a investigar para no necesitar de un maestro en futuras ocasiones.\nLos laboratorios, al integrar el folclor y el arte contemporáneo actúan con esta premisa, ponen en marcha engranajes creativos libres y autónomos, plantean actividades que puedan continuarse a largo plazo, sin necesidad de la presencia de los gestores iniciales.\nEn el caso de Ondas Aisladas I y II (2011-2012), coordinado en Providencia por Carlos Bonil, se utilizaron radios de pilas para construir aparatos de sonido modificado, una suerte de instrumentos musicales hechos con radios transistores. Además de su carácter lúdico, y de proporcionar al participante la experiencia de convertirse en un constructor de instrumentos musicales que crea un aparato electrónico, el ejercicio incita a reflexionar acerca de la desaparición casi total de la experiencia radiofónica en la isla de Providencia.\nEn este laboratorio, el carácter de la primera experiencia permitió pensar una segunda versión, enfocada en el objeto sonoro para acompañar imágenes en video, actividad que se extendió hasta San Andrés. En ese nuevo momento los participantes construyeron micrófonos de contacto, algunos prototipos de guitarras básicas y sonorizaron piezas de videos experimentales, descubriendo que cada incidente sonoro podía volverse un evento significativo. El encuentro de estas prácticas insertadas en un contexto de instrumentos propios de las islas, que incluyen la quijada de caballo y la tina, tomó una forma particular dentro del ámbito de lo sonoro y lo musical, porque incluso se extendió a la producción de otro tipo de objetos sonoros como el pito de palma, elaborado artesanalmente por niños, pero nunca visto como un instrumento musical.\nCon la intención de dar una relevancia a la zona cafetera del país, el Ministerio de Cultura inauguró en 2013, dentro del programa de los Laboratorios de Artes Visuales, el Paisaje Cultural Cafetero (PCC), un plan que incluye un territorio extenso del Quindío, Risaralda, Caldas y Valle del Cauca. Este lugar ha sido considerado Patrimonio de la humanidad por la UNESCO, por su exuberancia y particular situación geográfica, productiva y material. Este proyecto se basa en el concepto de paisaje utilizado en la publicación Paisaje Cultural Cafetero, que lo define como “un paisaje cultural productivo en permanente desarrollo, que revela la necesidad que tiene […] de ser mostrado al mundo”.\nAl mencionar paisaje sonoro se hace referencia a una construcción sonora compuesta por una serie de grabaciones en las que previamente se han capturado sonidos de la naturaleza, sonidos de las actividades cotidianas, los usos del idioma, las músicas, y otros elementos propios de un lugar específico.\nEn el grupo de trabajo del Paisaje Cultural Cafetero, aparecen nombres de profesores universitarios como Roberto García y Juan Reyes, lo que le da un aspecto académico a este bloque específico de laboratorios. Como bien lo enuncia el proyecto base planteado en un principio —y que es común a todos los laboratorios del PCC—, el sonido “soporta la tradición oral y a su vez se convierte en mecanismo de constatación espacio-temporal de las acciones desarrolladas por las comunidades y su entorno”. De esta manera, es posible preguntarse por las relaciones entre ecología y sonido, entre antropofonía, biofonía, geofonía y silencio. En las diferentes etapas del laboratorio se manejaron esquemas de investigación y creación pero también esquemas pedagógicos, evidenciados en los seminarios y charlas sobre Paisaje Sonoro.\nDavid Vélez, en Sonidos y Acervos del Quindío, generó un archivo de sonido de la región por medio de la composición acusmática, un compendio que pudiera ser valorado por los participantes y toda la comunidad, como parte de su patrimonio intangible. A través de ejercicios de grabación, trabajo de campo y postproducción, se logró una pieza final en colectivo, que involucraba paisajes sonoros, sonidos específicos de la producción del café, las voces de personajes significativos, sonidos cotidianos e incidentales de la región, entre otros registros de audio. Con las experiencias de este, y de todos los laboratorios sonoros, artistas, sonidistas, músicos, ruidistas y participantes interesados de toda índole ampliaron sus conceptos sobre el sonido.\nEn este capítulo acerca de la exploración sonora es pertinente relacionar el territorio de exploración, el espacio que hace parte de la producción resultante. A propósito del territorio, la noción descrita en Del Ritornello, de Felix Guattari y Gilles Deleuze, presenta al “ámbito propio, para delimitarlo, reconocerlo, perder el miedo frente a él y extrañarlo”. Como murciélagos en su propia caverna, los participantes canturrean en su entorno al recorrerlo, percibirlo, asimilarlo e integrarlo a sus experiencias plásticas.


La metrópolis cultural de L'Hospitalet | Cataluña | EL MUNDO\nCultura Plan estratégico\nEl Ayuntamiento quiere convertir la ciudad en referente de la creatividad\nEl complejo Tecla Sala alberga la Fundación Arranz-Bravo, el centro artístico TPK y la biblioteca JORDI SOTERAS\nActualizado: 30/11/2013 13:48 horas\nL'Hospitalet es una ciudad por descubrir. Más allá de la moderna plaza Europa, con sus edificios marca Toyo Ito o Jean Nouvel, L'Hospitalet esconde un legado posindustrial, con antiguas fábricas en desuso que podrían convertirse en galerías (como el diáfano Espacio 120, en pleno polígono), talleres para artistas, sedes de empresas de innovación o lofts. En la zona norte de la ciudad, una densa e intrincada maraña de callejuelas acoge a los nuevos hospitalenses, en una ola de inmigración que ha aportado nuevos sabores, olores y músicas a la ciudad. L'Hospitalet es un Brooklyn en potencia. Un Brooklyn que suena a jazz (en su variante manouche o gipsy), que apuesta por el arte contemporáneo (en Can Freixas, TPK o la Fundación Arranz-Bravo)y... en el que se comen las mejores tapas (no hay que perderse el histórico Bar Córdoba).\nUn informe de Josep Ramoneda destaca las potencialidades y propuestas de futuro\nEl Ayuntamiento de L'Hospitalet tiene muy claras las potencialidades culturales de la segunda ciudad de Cataluña. En los últimos meses ha organizado L'H On, sesiones participativas y grupos de trabajo abiertos a ciudadanos, entidades, empresarios, sindicatos, escuelas, centros y asociaciones para dibujar los retos de futuro de la ciudad. Más de 6.000 personas han participado en este proceso, incluido el filósofo Josep Ramoneda que, a instancias de la alcaldesa Núria Marín, ha elaborado un interesante informe sobre el estado cultural de la ciudad, lanzando algunas propuestas muy concretas. Y se ha definido un plan estratégico, con vistas a 2025, para convertir «L'Hospitalet en un referente metropolitano, que juegue un papel más allá de la propia ciudad: a nivel catalán, español pero también internacional», apunta Joan Francesc Marco, que tras abandonar la dirección general del Liceu regresó al Consistorio de L'Hospitalet en el rol de Comisionado de la Alcaldía para el desarrollo estratégico de una ciudad que conoce bien. Porque en 1975, Marco ya intentó montar una Bauhaus catalana junto a Ricard Salvat y Joan Hernández Pijuan: la efímera Escola d'Estudis Artístics de L'Hospitalet.\n«Queremos desarrollar una nueva economía a través de la cultura», añade el concejal de Cultura, Jaume Graells. YMarco será uno de sus principales agentes. «Uno de los temas clave será la concertación. Hay que establecer relaciones diferentes con los agentes culturales y empresariales. El Ayuntamiento no puede ser un repartidor paternalista de subvenciones, sino el catalizador y facilitador de que ocurran cosas. Hay que captar complicidades en la industria y hacer la ciudad suficientemente atractiva para atraer la actividad económica», defiende Marco.\nGodó i Trias podría ser un centro gastronómico con la participación de Ferran Adrià\nEsa relación con los agentes privados podría atraer al desangelado polígono de la Carretera del Mig empresas relacionadas con la cultura, la innovación, la gastronomía, el ocio... «Se trata de generar barrios con una marca cultural», dice Graells. La fábrica Godó i Trias (en plena Gran Via, con un edificio modernista de ladrillo vista) podría ser un centro dedicado a la gastronomía, con la participación del ilustre hospitalense Ferran Adrià.\nLa fábrica industrial Cosme Toda, que se alinearía con el complejo cultural Tecla Sala, también es otro activo de la ciudad, con 6.000 metros cuadrados. «El Ayuntamiento no puede hacer una gran inversión para rehabilitarla, hay que buscar fórmulas y socios para convertirla en un centro cultural, un vivero de innovación...», señala Graells.\nAdemás del rico patrimonio industrial, en el corazón de L'Hospitalet antiguo se localiza la calle Xipreret, de apenas 100 metros, que concentra el Museu d'Història y el Espai de la Memòria Democràtica. «Toda la calle es un museo», apunta Marco, que además destaca la arquitectura de todas las épocas, desde el gótico del XV a masías del XIX, que se pueden ver en esa estrecha calle. En el caso del edificio La Harmonia, una casa señorial renacentista del siglo XVI, se podría emplazar de forma permanente la colección municipal de arte del siglo XX, con exposiciones temporales y un centro de la Modernidad. Un proyecto que levanta gran consenso entre la comunidad.\nGeográficamente, L'Hospitalet tiene insalvables barreras que dividen la ciudad: vías del tren (que, sin embargo, le confieren un atractivo aire de extrarradio) y autopistas (las rondas y la autovía, alrededor de la cual se ha levantado el nuevo distrito financiero). Sin embargo, está estratégicamente situada entre el aeropuerto y Barcelona: sería la zona de expansión natural de la capital y un polo de atracción para los habitantes del Baix Llobregat. «Hay que preservar la identidad propia de L'Hospitalet en relación a la marca Barcelona, pero tenemos que aprovechar la cercanía con la capital catalana y benecifiarnos de su marca. Porque L'Hospitalet también es Barcelona», reivindica Graells.\nOjete Kimura ojeteojete\n30/11/2013 11:11 horas\nEnviar mensaje a ojeteojete\nLamentablemente y aunque lo quieran vestir de diversidad y/o multiculturalidad, la realidad es que Hospitalet, a sido y sigue siendo un gueto, salvo ese corto periodo de la década de los noventa y que gracias a una apuesta por reurbanizar la ciudad, estuvo a punto de salvarse del agujero en el que esta ahora, Nunca la ciudad a sido tan insegura, sucia y sin identidad alguna como lo es ahora. Solo por el movimiento vecinal, tanto a nivel organizativo como participativo que ha habido en la ciudad y que a duras penas aguanta hoy en día se ha evitado que esta ciudad caiga en la ruina social más absoluta. Digo esto con gran dolor, ya que es la ciudad que me ha visto nacer y crecer y donde he disfrutado mi juventud, y que por ello creo que puedo criticar con esta dureza, ya que he visto de, donde ha venido, lo que a sido y donde irremediablemente se dirige... Y no, Hospitalet no es Barcelona, para bien o para mal


La AECC conciencia a los alumnos de Ponferrada sobre los peligros del sol | Concepcionistas\n"Sabíamos que este tipo de cáncer era tan grave como los otros pero no que nos afectase tanto a nosotros", reconocía una de las niñas que con sus compañeros ha recibido las instrucciones para saber cómo tomar el sol, la necesidad de proteger la piel cada dos horas y de acudir al médico si detectan algún cambio de tamaño o textura en una mancha o lunar. "Un 80% de los cánceres de pie- según los estudios que maneja la AECC- podrían evitarse si se protege la piel desde niño".\nUtilizar las cremas protectoras cuando es inevitable la toma solar o en las partes expuestas al sol de una manera natural, es el consejo más importante para una generación que "ha crecido concienciada de cambiar hábitos en este sentido y que suele llevar a mano la crema con un factor protector mayor de 30".\nEl director de secundaria del Colegio Concepcionista La Inmaculada de Ponferrada, Ángel Osorio, presenta a los encargados de informar\nHace una década que se produjo el cambio en este sentido, apunta la representne farmacéutica Marta Rodríguez Tato. "Ahora no hay excusas para no echarse crema, ha cambiado mucho en los últimos años,. Las investigaciones han permitido vender un abanico muy amplio de productos que tienen distintas características para distintos tipos de piel, incluso para prevenir manchas". Los factores a partir de 30 proporcionan la protección contra los rayos ultravioleta A (UVA) y ultravioleta B (UVB).\nMantenerse hidratados, permanecer a la sombra, utilizar ropa protectora, e incluso controlar los niveles de vitamina D, son otras de las medidas que se les han transmitido a los niños para que a su vez conciencien, si es necesario, a sus padres.\nUntarnos con crema protectora solar es, pues, una acción que debemos interiorizar como cotidiana, no solo cuando vamos a la play. Sin duda vale la pena, porque los daños son acumulativos, porque la piel tiene memoria. Fuente: Radio Bierzo.


Buenas tardes, mi caso es el siguiente, estoy casada desde\nBuenas tardes, mi caso es el siguiente, estoy casada desde hace 19 años por separacion de bienes, todo esta a mi nombre, mi esposo tiene 64 años y yo 54, quieremos el dovorcio voluntario, pqeo yo quiero dejarle todos los bines a nombre de mi hija, tanto casa, autos y el menaje de la casa, que mi acrual esposo siga viviendo en la casa, ya que yo me ire a vivir a otro pais, es posible que en el acta de divorcio quede tdo a nombre de mi hija mayor de edad?\nEn el acta de divorcio no se puede asentar que los bienes queden a nombre de su hija, simplemente es una cata en donde consta que ya se divorciaron.\nLo que pueden hacer es que en el convenio de divorcio por mutuo acuerdo se pacte que los bienes usted los dona a favor de su hija y que él (su esposo) acepta tal donación, y que además acuerdan que él se quedará viviendo en la casa. Ya que se dicte la sentencia de divorcio se tiene que respetar y ejecutar el convenio y usted le tiene que donar los bienes inmuebles (casa) a su hija ante Notario Público y endosar las facturas de los bienes muebles.\nEn el convenio de divorcio ustedes dos pueden estipular lo que les más les convenga siempre que no se atente a disposiciones imperativas o de orden público y estén de acuerdo los dos.\nla carta que menciona debe ser notariada? de esa manera no podras embargar ningun bien?? por estar a nombre de mi hija? y cuanto tiempo lleva ese tramite?\nDe los demás bienes no debe ser ante notario.\nLa donación de los bienes inmuebles (casa) si debe ser ante notario y posteriormente a que se subsantencia el divorcio.\nEl juicio va a durar aproximadamente de tres meses.\ny si la casa se one como patrimonio familiar antes del divorcio, existe una ventaja en ello?\nPues si se puede hacer pero primero tiene que donarle los bienes a su hija y luego ella asegurarla como patriminio familiar.\nDe hecho ya le puede donar los bienes a su hija antes del divorcio.\neste tramite se hace ante el registro publico de la propiedad?\nPorque se casaron por separación de bienes.\nSe tiene que hacer ante notario y registrar en el registro público de la propiedad.\npor asi convenir a mis intereses, soy quien tenia mas ingresos y el era divorsiado,\nAsí es como le digo ya puede hacer la donación.\nme interesa porque tengo una deduda con un banco, y no quiero poner en riesgo el patrimonio que he logrado obtener\nPues haga la donación antes del divorcio.\ndebo tener facturs del menaje de la casa?\nNo es necesario, el menaje se lo puede donar sin facturas.\nok. gracias Lic. ahora digame como puedo cancelar esta suscripcion, ya que era solo tener algo de conocimiento, me puede informar como cancelar la suscripcion?\nSi no compró una membresía sólo le van a cobrar por esta pregunta.Le pido de favor calificar o evaluar mi respuesta haciendo un clic en las caritas felices que aparecen en su pantalla.