Civil Torres 2 | Legislación | Patrimonio (Derecho)\nCivil Torres 2\nCargado por Jerry Werllintong Dante Murga Rivera\nguardarGuardar Civil Torres 2 para más tarde\nContrato Adicional y Adicion Del Contrato\nActo Juridico - Vial\nLlambias, Jorge J - Tratado de Derecho Civil Parte General - Tomo II - ACTOS JURÍDICOS\nCIVIL UNO 4) acto jurídico.doc\nActo.juridico.1ra.unidad Para Imprimir\nDerecho Civil- La Simulación\nRESUMEN DERECHO CIVIL PARA EXAMEN DE GRADO.docx\nResumen Derecho Civil 4 - 1ra Unidad\nDerecho y Ciencias Polticas\nFACULTAD DE EDUCACIN Y HUMANIDADES ESCUELA ACADMICA PROFESIONAL DE DERECHO Y CIENCIAS POLTICAS\nOBJETO Y FINALIDAD DEL NEGOCIO JURDICO\nASIGNATURA PROFESOR EQUIPO\nDERECHO CIVIL II DR. Noel Villanueva Contreras Rojas Rivera, Christian Miguel Rojas Bismarck, Francis Ann Garca Siccha, Julissa Nathal Sanchez Segura, Mirko Javier\nNuevo Chimbote 2011\nUNIVERSIDAD NACIONAL DEL SANT\nEl estudio del objeto del negocio jurdico es uno de los temas ms antiguos y controversiales de la teora de los actos jurdicos. Las dificultades a las que conlleva conlleva an no han sido resueltas de modo definitivo. La primera dilucin surge en cuanto a su naturaleza y ubicacin dentro de la estructura del acto jurdico. Para la doctrina clsica el objeto se constituye en un elemento esencial de todo acto jurdico, mientras que para la doctrina contempornea no es sino un presupuesto, antecedente o tambin llamado trmino de referencia para la existencia del acto jurdico en s. Nuestro cdigo civil, en cambio, lo considera simplemente como un requisito de validez del acto jurdico. Pero lo ms complicado del tema se presente cuando nos interrogamos qu debe entenderse por objeto del acto jurdico. Las respuestas han sido diversas. En un inicio se haca referencia a las cosas, para luego ampliarlas a los bienes tanto corporales como incorporales. Posteriormente se esbozaron diversas corrientes entre las que resaltan aquellas que consideran al objeto como una norma que regula intereses privados, o aquella que lo considera como la prestacin a que se obliga el sujeto deudor. Tambin estn las posiciones que consideran al objeto como la relacin jurdica que se crea, modifica o extingue al celebrarse el acto jurdico, o aquellas que consideran al objeto como la parte de la realidad jurdica pasible de entrar en una regulacin privada particular. Al estudiar que nuestra legislacin exige como uno de los requisitos para la validez del acto jurdico que el objeto sea fsica y jurdicamente posible, es mucho ms sencillo apuntar a que nuestras leyes tratan al objeto como las prestaciones a las que uno se obliga cumplir. En el presente trabajo, intentamos agotar el tema de la imposibilidad fsica y jurdica partiendo de las tres corrientes doctrinarias ms acentuadas sobre la naturaleza del objeto como son aqullas que lo consideran como bien, como prestacin y como relacin jurdica, aunque, repetimos, una ptica integradora nos llevara a mejores resultados.\nSEGN: FERNANDO VIDAL RAMIREZ OBJETO Aparte de la voluntad la cual es esencia del acto jurdico, debe ser manifestada por un agente capaz para que exista el acto jurdico, pero tambin requiere de un objeto el cual es constituyente de la validez. Esto quiere decir que es requisito. Tanto en el cdigo del 36 como en el vigente consideran al objeto como requisito del acto jurdico. En el cdigo del 36 no haba mucha precisin de la nocin de objeto. Por lo que se da una doble acepcin a este: El objeto como elemento material o prestacin generada por el acto jurdico El objeto como finalidad del mismo. OBJETO EN EL CDIGO DE 1936 ART. 1075 Nos dice que el objeto es un requisito de validez, pero que debera ser lcito. ART 1123, Inc. 2 Se consider como causal de nulidad absoluta el acto que su objeto fuera ilcito o imposible. Olachea: Art 1075; consideraba la causa como elemento vital en la elaboracin del acto jurdico en los actos gratuitos la causa se confunde con el consentimiento y en los onerosos se asimila al objeto.\nBarandarian: que el objeto no es una cosa simplemente material, sino es el objeto del acto en general, como la causa material propia del acto. Por ejemplo el objeto del matrimonio: son los deberes de fidelidad , cohabitacin y asistencia. para entenderlo ms veremos el cdigo civil argentino que en su Art. 953 nos dice: ``El objeto de los actos jurdicos deben ser cosas que estn en el comercio, o que por un motivo especial no se hubiese prohibido que sean objeto de algn acto jurdico, o hechos que no sean imposibles, ilcitos, contrarios a las buenas costumbres o prohibidos por las leyes, o que se opongan a la libertad de las acciones o de la conciencia, o que perjudiquen los derechos de un tercero. Los actos jurdicos que no sean conformes a esta disposicin, son nulos como si no tuviesen objeto Segn Boffi Boggero: el objeto de los actos jurdicos son los hechos y las cosas; que los primeros involucran actividades humanas que se toman como objeto de los\nactos jurdicos y no como fuente de la relaciones de derecho; y que la palabra ''cosa'', se emplea en el sentido de bienes, ya que numerosos actos jurdicos tiene como objeto objetos incorporales. Para Arauz Castex y Llambas: el objeto es la materia sobre la cual se ejerce o la cual tiende la voluntad del sujeto y consiste en una cosa o un hecho, la determinacin del objeto del acto jurdico es asunto entregado a la libertad de los particulares, que segn sus deseos y fines, concretan el contenido del acto jurdico, con un bien o un hecho aptos para satisfacer dicho fin. Por lo tanto el cdigo civil argentino como gnesis del peruano, abarca al objeto como elemento material, al dato objetivo, del acto jurdico. y ya que en el cdigo del 36 no se seal a la causa como requisito de validez del acto , se entiende tambin el objeto como finalidad del acto jurdico.\nOBJETO EN EL CDIGO VIGENTE Se debe tener en cuenta la evolucin de la doctrina francesa y a Vlez Starfield. La doctrina francesa moderna ha reaccionado frente a la idea del objeto atribuida por la doctrina clsica en relacin con el Art.1126 del Cdigo civil, segn el cual: Todo contrato tiene por objeto una cosa que una parte se obliga a dar, o que una parte se obliga a hacer o a no hacer'' El objeto del contrato es la operacin jurdica que la partes pretenden realizar, y que esa operacin se distingue de las prestaciones prometidas, que son el objeto de la obligaciones. As, pues el objeto del contrato es la creacin de obligaciones mientras que el objeto de la obligacin es la prestacin en que ella consiste, esto es, la cosa, hecho o abstencin prometidos. Ejemplo: En la compra-venta de un inmueble el objeto del contrato est constituido por las obligaciones que surgen para las partes, la transferencia del dominio a cargo del vendedor y el pago del precio a cargo del comprador: el objeto de las obligaciones ser el inmueble que se transfiere, respecto del vendedor y, respecto del comprador, la suma de dinero que debe pagar como precio. Con respecto al objeto entonces: est constituido por los bienes, utilidades o interese sobre que recae la manifestacin de voluntad. Por ello en el Art 140 se considera la finalidad como requisito de la validez del acto jurdico. Gracias a la falta de precisin en el Art 1075 y Art 140 del cdigo. Hace que se reconozca al objeto el significado de: bienes, utilidades o interese sobre que recae la manifestacin de voluntad.\nCARACTERES DEL OBJETO ART.140.- objeto debe ser determinable. posible, fsica y jurdicamente y debe ser tambin\nLa posibilidad fsica est referida a la factibilidad de realizacin con adecuacin a las leyes de la naturaleza. Se trata de una posibilidad material, como la existencia o posibilidad de existir de los bienes. La posibilidad jurdica est referida a la conformidad con el ordenamiento jurdico. Se le suele confundir con la licitud, pero creemos que son conceptos diferentes. La licitud es lo que guarda conformidad con el ordenamiento legal, el cual queda comprendido en un concepto en la idea de orden pblico y que se integra con la jurisprudencia, la costumbre y la doctrina. La determinabilidad est referida a la identificacin de los bienes, utilidades e interese que constituyen el objeto. FINALIDAD Ante la falta de precisin en el cdigo del 36 que entenda al objeto como la finalidad, en el cdigo vigente ya los desvincula y hemos concluido en el Art.140. al establecer la finalidad como requisito de validez , fin lcito, al hacer eso plantea el problema de la cusa en los actos jurdicos , y para Vidal Ramrez est con la doctrina que ve la finalidad del acto o del negocio la causa del mismo. En el cdigo del 36 segn Olaechea, dej claro que la causa no era requisito de validez para el acto jurdico y que los nicos que lo eran son: la capacidad del agente, la licitud del objeto y la forma prescrita o no prohibida por la ley. Len Barandarian tom otra postura distinta. El consider, si la causa es elemento estructural del acto patrimonial, el legislador no puede negar su existencia, por lo tanto para el la causa viene a ser una nocin irrecusable. En el nuevo Cdigo civil plantea que mediante la finalidad el retorno de la causa como elemento de validez, la cuestin ha oscilado entre el causalismo y el anticausalismo. FIN LCITO COMO REQUSITO DE VALIDEZ Segn el Art.140 del cdigo civil, es la manifestacin de voluntad destinada a crear, regular, modificar o extinguir relaciones jurdicas. La finalidad o fin lcito consiste en la orientacin que se da la manifestacin de voluntad, esto es que est se dirija, directa y reflexivamente a la produccin de efectos jurdicos. La identificacin de la finalidad con el contenido del acto jurdico, debe estar referida al contenido especfico de cada acto, determinado por la manifestacin o manifestaciones de voluntad que le dan la existencia jurdica y a cuyos efectos les son aplicables las previsiones establecidas por el o los celebrantes.\nDesde mi punto de vista Vidal Ramrez, coge al negocio jurdico como un acto jurdico el cual tiene finalidad tanto lcita como ilcita, as que con respecto al objeto del negocio jurdico en este caso estaramos hablando del objeto del acto jurdico, para Vidal Ramrez, da una concepcin buena acerca de este ya que dice que no solo se habla de objeto a una cosa material sino que est tambin puede ser inmaterial o sea puede ser los bienes, utilidades e intereses, ahora tambin nos habla de algo bueno nos dice que para que sea objeto debe existir o al menos tener la posibilidad de existir y eso es obvio no puede ser parte de un negocio algo que no est en la realidad o no tiene la posibilidad nunca de estarlo, tambin tiene que ser posible, lcito y determinable, uno no puede hacer negocio con algo que no es de nuestro bien. Fuera de que Vidal Ramrez hablara de acto jurdico en vez de negocio jurdico el concepto que da al objeto est bien desde mi punto de vista.\nSEGN: LEON BARANDIARAN El objeto: El objeto debe ser lcito, no debe el acto jurdico como contenido; referirse a algo opuesto a la moral, buenas costumbres, orden pblico por lo tanto no debe consistir nada que la ley lo prohba. No basta con declarar la licitud del objeto, par la validez del acto jurdico. El objeto debe contener los siguientes caracteres: Existir, o tener la posibilidad de existir, porque las cosas futuras pueden formar el objeto de una obligacin. Ser determinado o determinable. Ser posible (se refiere a la imposibilidad absoluta, pues la imposibilidad relativa se resuelve en daos y perjuicios) Ser lcito (esto quiere decir que no sea contrario al orden pblico y a las buenas costumbres) El cdigo sanciona con nulidad el acto cuyo objeto fuese ilcito o imposible en el Art. 1123, inciso 2, o aquel que la ley declarase nulo, en el inciso 4 del mismo. En el Art. 140 C.C 1984, no es el objeto como una cosa simplemente material, es el objeto del acto en general como la causa material propia del acto. Por ello no podemos adherirnos a la indicacin de Stolfi de que el objeto es un elemento esencial slo de los negocios patrimoniales, sean Inter vivos o mortis causa, mas no de las personas, porque solamente los primeros hacen surgir una relacin entre la persona y la cosa, mientras que los segundos hacen nacer relaciones nicamente entre las personas. Ejemplo: El objeto del matrimonio: los deberes de fidelidad, cohabitacin y asistencia no conciernen a los bienes y solo a las personas. Pero con eso criterio, negocios jurdicos que no se refieren a bienes quedaran sin Facttum alguno que los constituyera. No puede hablarse de un negocio jurdico sin un algo, un ALIQUID, un contenido patrimonial o no, que le corresponda. El reconocimiento de hijo: tiene como objeto determinar la relacin paterno- filial El negocio asociacional: tiene como objeto crear un ente social. La emancipacin: tiene como objeto el atribuir un nuevo STATUS a una persona.\nBarandaran es otro que coge al negocio jurdico como un Acto jurdico, esto quiere decir que puede ser lcito o ilcito, pero ahora con respecto al objeto del acto jurdico, nos dice que pues en cierta forma no solo se hablara de objeto algo material sino que puede ser algo ms all que eso, en parte Barandaran al igual que Vidal Ramrez, dicen casi lo mismo. Ambos aseguran que el objeto puede ser material o inmaterial como una necesidad o inters. Nos habla que todo acto jurdico que tenga fin ilcito ser anulado pues as el cdigo lo sanciona, por lo tanto el objeto debe ser lcito, determinable, posible. No se puede vender el sol, ni la luna, pues esto no est a nuestra alcance jurdicamente ni tampoco es de nosotros, no podemos vender macchu picchu ni ningn otro patrimonio cultural, nos da un ejemplo tambin dice que el objeto no solo debe ser material esto lo explica con el matrimonio cual objeto es la fidelidad que ambas partes se prometen.\nSEGN: ANIBAL TORRES VASQUEZ EL OBJETO DEL ACTO JURIDICO El objeto del acto jurdico es la relacin jurdica (arts.140, 1351, 1402), a su vez, la relacin jurdica tiene por objeto la prestacin, y la prestacin tiene por objeto a los bienes, los derechos, los servicios y las obstenciones. A las preguntas para que se celebra un acto jurdico?, con que objeto se otorga\nun acto jurdico cualquiera?; se contesta, para crear, regular, modificar o extinguir un relacin jurdica. Si se celebra se crea una relacin jurdica entre vendedor y comprador, si de mutuo acuerdo se resuelve un contrato se extingue una relacin jurdica contractual, si arrendador y arrendatario acuerdan que la renta de mil soles mensuales que vena pagando el arrendatario queda reducida a ochocientos soles, se est modificando una relacin jurdica preexistente, etc. Las relaciones jurdicas creadas o reguladas, modificadas o extinguidas, mediante el acto jurdico pueden ser patrimoniales (la relacin entre arrendador y arrendatario) o extrapatrimoniales (la relacin entre marido y mujer). A la relacin jurdica patrimonial se le denomina relacin obligacional o simplemente obligacin.\nLa obligacin es relacin jurdica entre deudor y acreedor, en virtud de la cual el deudor debe cumplir una prestacin con un valor patrimonial en favor del acreedor, cuyo inters, patrimonial o no, pero no de proteccin, consiste en obtener de aquella prestacin, el bien, derecho, servicio o abstencin que le es debido. Toda relacin jurdica se establece por lo menos entre dos sujetos (elemento subjetivo de la relacin), el uno titular de un derecho y el otro titular de un deber. Cuando la relacin es patrimonial al sujeto de derecho se le denomina acreedor y al sujeto del deber deudor. La obligacin es un vnculo entre el acreedor y el deudor. Acreedor es el sujeto a quien se le debe algo, se le debe la entrega de una cantidad de dinero, un juego de muebles, unas cabezas de ganado, un predio, unos ttulos valores, una cuota parte de la cual es propietario en un bien comn, o se le debe el pintado de su casa, la defensa de un proceso judicial; en fin, acreedor es el sujeto a quien se le debe un bien, un derecho, un servicio o una abstencin. Deudor es el sujeto que debe algo. No hay relacin jurdica con solamente el sujeto del derecho o con solo el sujeto del deber; no hay obligacin con solamente el acreedor o con solamente el deudor, eso es imposible.\nPor consiguiente, el objeto del acto jurdico esta integrado por estos tres elementos: 1. La relacin jurdica. 2. La prestacin.\n3. Los bienes, los derechos, los servicios y las abstenciones. As es como encontramos al objeto en el acto jurdico; la referencia a uno de estos elementos automticamente implica la de los otros. As, por ejemplo, el comprador solo puede exigir al vendedor que le entregue el bien vendido, si existe vlidamente la relacin jurdica contractual de compraventa, por la cual el vendedor est obligado a ejecutar su prestacin consistente en entregar el bien vendido al comprador. Como se aprecia, la sola mencin del bien como objeto del contrato de compraventa, implica la referencia a la relacin jurdica y a la prestacin.\nEL OBJETO DEL ACTO JURIDICO EN EL CODIGO CIVIL El Cdigo civil legisla sobre el objeto en dos oportunidades: una, en forma general, al tratar del objeto de los actos jurdicos (art. 140, inc.3 y art. 219 inc. 3), y otra, en particular, sobre el objeto del contrato, en el Captulo III de la Seccin Primera del Libro VII. 1. El Objeto del Acto Jurdico: El art. 140 dice que el acto jurdico es la manifestacin de la voluntad destinada a crear, regular, modificar o extinguir relaciones jurdicas, por lo que hay que concluir que el objeto del acto jurdico es la relacin jurdica. Sin embargo en el inc. 2 del art. 140 exige que para la validez del acto requiere un objeto es fsica y jurdicamente posible y el inc. 3 del art. 219 dispone que el acto jurdico es nulo: Cuando su objeto es fsica o jurdicamente imposible. Pero la relacin jurdica es un concepto que no tiene naturaleza fsica, por lo que no se puede decir que el objeto del acto jurdico puede ser fsica o jurdicamente imposible. La posibilidad fsica o jurdica no puede estar referida si no a la prestacin que es el objeto a la relacin jurdica o a los bienes, servicios o deberes de abstencin que contribuyen al objeto de la prestacin. De otro lado, objeto de la prestacin no son solamente las cosas materiales o\ncorporales, por lo que es errneo estipular que para la validez del acto jurdico se requiere: objeto fsica y jurdicamente posible. El acto jurdico es fuente de relaciones jurdicas; la relacin jurdica tiene por objeto prestaciones de dar, hacer o no hacer; y la prestacin tiene por objeto bienes, derechos, servicios o abstenciones. Ahora bien, si objeto del acto jurdico comprende obligaciones, derechos, prestaciones, cosas, servicios y deberes de abstencin, sus requisitos del objeto son la licitud, la posibilidad fsica y la determinabilidad.\n2. El objeto del contrato: Para confrontar el objeto del contrato conformemos los artculos del cdigo civil: Art. 140. El acto jurdico es la manifestacin de voluntad destinada a crear, regular, modificar o extinguir relaciones jurdicas. Art. 1351. El contrato es el acuerdo de dos o ms partes para crear, regular, modificar o extinguir una relacin jurdica patrimonial. Art. 1402. El objeto del contrato consiste en crear, regular, modificar o extinguir obligaciones. Segn el Cdigo civil, el objeto del contrato, es la relacin jurdica, pero no toda relacin jurdica sino solamente la relacin jurdica patrimonial (obligacin). No es objeto del contrato la relacin jurdica extrapatrimonial. Pero tampoco toda relacin jurdica patrimonial sino solo la relacin jurdica obligacional. No es objeto del contrato la relacin jurdica real. A la pregunta Qu quieren las partes con la celebracin de un contrato?, se contesta que lo que desean es crear obligaciones y los correlativos derechos. Luego la obligacin es el objeto del contrato; la obligacin tiene por objeto la prestacin; y la prestacin tiene por objeto a los bienes (arts. 1402 y 1403). Dispone el art. 1402 el objeto del contrato consiste en crear, regular, modificar o extinguir obligaciones. consiste la obligacin y el bien que es objeto de ella . El cdigo omite referirse a los derechos, los servicios y a los derechos de abstencin jurdicamente son entidades distintas de los bienes. REQUISITOS QUE DEBE REUNIR EL OBJETO El objeto del acto jurdico debe ser posible, licito, determinado o determinable. El acto jurdico es nulo cuando su objeto es imposible, ilcito o indeterminable. Los requisitos o caractersticas del acto jurdico son los siguientes:\nEl segundo prrafo del art. 1403 comienza expresando: la prestacin en qu\n1. Posibilidad Fsica del Objeto: La prestacin que es el objeto de la relacin jurdica y los bienes, servicios y deberes de prestacin que son objeto de ella deben ser posibles fsicamente. La prestacin, sea de hacer o de no hacer, debe estar dentro de las posibilidades fsicas e intelectuales del ser humano. Ella prestacin de dar bienes, estos deben existir a momento en que se celebra el acto jurdico deben ser posibles de existir. Nadie est obligado a lo imposible, a lo que es contrario a las leyes de la naturaleza, a lo que esta fuera del poder fsico o intelectual de la persona humana. Un acto jurdico por el que se convenga la realizacin de alguna accin necesaria o se prohba una accin imposible es intil, por otra parte, si prohbe una accin necesaria u ordena una accin imposible es inejecutable. La prestacin es posible si es compatible con las leyes de la naturaleza y si adems est dentro de las posibilidades naturales e intelectuales de la persona humana.\n2. Licitud del Objeto:\nEl objeto del acto jurdico es lcito cuando es conforme con el ordenamiento jurdico, es decir, cuando no transgrede normas imperativas, el orden pblico o las buenas costumbres. Y es ilcito cuando es contrario a normas imperativas, al orden pblico o las buenas costumbres. Como hemos dicho, la relacin jurdica que es objeto del acto jurdico puede ser calificada de valida o invalida segn que reuna o no los requisitos de validez exigidos por la ley. La relacin jurdica, por tratarse de una nocin abstracta, no puede ser calificada de licita o ilcita. Tampoco se puede calificar de licito o ilcito a los bienes objeto de la prestacin, por que las relaciones jurdicas, los bienes, los derechos, los deberes no tienen comportamiento conforme o contrario con el Derecho.\nNadie ha visto a las relaciones jurdicas, a las obligaciones, a los derechos a la vacas a los ratones, a las computadoras, a las casas, a las letras de cambio, a las patentes, a los patos negociando en los mercados, celebrando contratos, conduciendo sus autos respetando o pasando la luz roja, robando, usurpando, abriendo cuantas en los bancos, asumiendo deberes, ganando o perdiendo en la bolsa, etc. Por consiguiente, estos conceptos, casas, computadoras, ttulos, animales no son lcitos o ilcitos, justo ni injusto; son neutros a ese tipo de valoraciones. Tampoco se puede calificar de licito o ilcito al ser humano, no se puede decir que Maria es lcita porque naci dentro del matrimonio y que Juan, hijo extramatrimonial, es ilcito y que camina por las calles de lima como un ilcito que es. A lo nico que se le puede calificar de licito o ilcito es a la conducta humana segn que se desarrolle respetando o transgrediendo el Derecho, esto es, a lo nico que se le puede calificar de licito o ilcito es a la prestacin por consistir en conducta humana que se traduce en un hacer o en un no hacer conforme (licito) o contrario (ilcito) a normas imperativas, al orden pblico o a las buenas costumbres. Empero. El Cdigo equivocadamente establece que la obligacin que es objeto del contrato debe ser licita. En todo caso, para darle sentido a la norma habr que afirmar que la licitud o la ilicitud, penetran en la obligacin a travs de la prestacin y de la causa fin. La licitud est en la esencia misma del Derecho, por ello toda obligacin debe tener un objeto licito.\n3. Posibilidad Jurdica del Objeto: La imposibilidad jurdica es la ilicitud que en su aceptacin amplia no es otra cosa que el comportamiento (la prestacin) contrarios a las normas imperativas, al orden pblico y a las buenas costumbres. La imposibilidad jurdica del objeto se identifica con la ilicitud del objeto; antes que de imposibilidad jurdica es preferible hablar de ilicitud. As, si se promete una prestacin no permitida por el Derecho, como cuando se pretende hipotecar un bien inmueble o prendar un mueble, lo que se\nquiere es introducir en el trfico una prestacin no autorizada por el ordenamiento jurdico, por lo que el acto deviene en nulo por objeto ilcito. El Cdigo patrio distingue ente imposibilidad jurdica e imposibilidad fsica o material, entre imposibilidad jurdica e ilicitud al disponer que el objeto del acto jurdico debe ser fsica y jurdicamente posible y que la obligacin que es objeto del contrato debe ser lcita. Para justificar esta doctrina se ha afirmado que la licitud est orientada hacia la valoracin axiolgica del objeto, en tanto que la posibilidad jurdica radica en la naturaleza de las instituciones jurdicas, en la calificacin jurdica objetiva de ciertos bienes o conductas, en las restricciones legales de ciertos derechos, o en otras consideraciones. 4. Determinacin o Determinabilidad del Objeto: El objeto es determinable cuando el acto jurdico, de momento no se hace la individualizacin, sino que se indican los criterios mediante los cuales se pueden hacer su determinacin futura. El bien es determinado cuando est perfectamente individualizado, especficamente, de tal modo que no se pueda confundir con otros bienes de igual naturaleza. La determinacin de bienes inscritos se hace indicando el lugar de su ubicacin y la partida del registro respectivo en el cual se encuentra inscrito su dominio, sin entrar en mayores detalles sobre sus linderos o medidas perimtricas para evitar posibles\npueden das lugar a que el registrador observe la inscripcin del acto jurdico respectivo.\nEL OBJETO DEL ACTO JURDICO Uno de los temas ms complicados dentro la teora general del negocio Jurdico, sin lugar a duda lo constituye el tema del objeto, no solo por su altsimo grado de abstraccin, al igual que el tema del concepto del negocio jurdico y de la causa como su razn justificadora, sino fundamentalmente por su ntima vinculacin con el tema de la causa del negocio jurdico.\nTEORIAS QUE EXPLICAN EL OBJETO DEL NEGOCIO JURDICO El objeto como la relacin jurdica obligatoria Esta teora nos dice que el objeto del contrato es la obligacin, esta teora como es fcil de comprobar de inmediato ha sido elaborada por los autores que entienden que el objeto es un elemento del contrato, es decir dentro del sistema terico que restringe el mbito de aplicacin del objeto al campo de los negocios jurdicos al campo de los negocios jurdicos bilaterales o plurilaterales con contenido patrimonial. Es por esta obvia razn que esta teora no ha sido elaborada por los autores que se adhieren a la doctrina del negocio jurdico, sino por los especialistas en la doctrina general del contrato. Es una teora nacida dentro del mbito de la doctrina general del contrato. De all parte la opinin de nuestros especialistas que dicen que si el objeto del contrato es la obligacin, el objeto del acto jurdico ser la relacin jurdica. De esta manera se ha pensado y se ha credo que as se le daba al cdigo civil la concordancia lgica necesaria, obteniendo un concepto nico de objeto, aplicable tanto al contrato como a nuestro negocio jurdico.\nDesde el punto de vista del autor, esta teora es completamente falsa, careciendo de toda lgica, por la sencilla razn que la obligacin o la relacin jurdica en general, sea patrimonial o no, bien se trate del mbito negocial o del mbito contractual, no es sino la consecuencia o el efecto jurdico que nace bien sea del contrato o del negocio jurdico. La relacin jurdica, sea obligacional o no, es en todos los casos el efecto jurdico atribuido por el ordenamiento jurdico con\nrespuesta a la celebracin de un negocio jurdico contractual o no. No se puede afirmar bajo ningn punto de vista, por ms del cdigo civil peruano as o establezca aparentemente en el artculo 1403, y lo digan cientos de autores que en una relacin jurdica forme parte de la estructura del contrato o del negocio jurdico en general, y es esto precisamente lo q se est sealando directamente cuando se afirma que la obligacin o la relacin jurdica en general sea el objeto del contrato o del negocio jurdico. Principios en los cuales se inspiran y que desconoces toda vinculacin del contrato y del negocio jurdico con su significado social, resulta consecuente y lgico afirmar como verdad absoluta que la obligacin en vez de ser un efecto jurdico nacido como consecuencia de las celebracin del mismo contrato, sea elevada a la categora de un aspecto estructural del contrato, diciendo q aquella es su objeto. Del mismo modo dentro de una orientacin de este tipo, es lgico que se seale que la relacin jurdica en vez de efecto jurdico del negocio jurdico sea su objeto, formando parte de su estructura.\nLA NOCIN DEL OBJETO JURDICO El concepto del objeto del negocio jurdico, que debe permanecer en el nivel doctrinario, siendo preferible que se imponga tambin a nivel jurisprudencial , debe estar referido a la nocin del objeto que hemos esbozado anteriormente, que ha venido siendo ya elaborada por algunos autores, aun cuando sido formulada de manera muy escueta y breve. En tal sentido segn nuestro punto de vista, y como consecuencia de nuestro concepto social del negocio jurdico, que toma en cuenta el aspecto de la valoracin normativa por parte del sistema jurdico, el objeto debe ser entendido como la materia social o inters o necesidad socialmente relevante o razonable, digna a de ser satisfecha mediante la celebracin del negocio jurdico.\nLA CAUSA SEGN TABOADA: Dentro de la teora general del Negocio Jurdico en especial siguiendo la doctrina espaola e italiana, el tema de la causa como elemento fundamental del negocio jurdico, la causa cuya funcin consiste precisamente en determinar el carcter del negocio en cada caso concreto en particular y su fuerza vinculante; pero hay otro tema el cual se enlaza y que permite que a travs de ello podamos ver la causa, es la Tipicidad de los negocios jurdicos en especial el de Tipo Negocial que a la vez nos permite estudiar y comprender la verdadera naturaleza y estructura del negocio jurdico atpico y el significado de la atipicidad en el derecho civil moderno. Hablar de tipo en materi negocial se est hablando de un esquema legal establecido por un determinado sistema jurdico, un tipo es un molde o estructura formal, dispuestos por el ordenamiento jurdico para una serie determinada de figuras de negocios jurdicos y contratos. El concepto de tipicidad tuvo gran relevancia en el derecho Romano en la poca justinianea el cual acepto la existencia de figuras contractuales tpicas, luego en la poca justinianea se rompi el tradicional esquema de la tipicidad, aceptndose la fuerza vinculante de acuerdos de voluntades no previstos especficamente en esquemas legales especficos. Sin embargo cabe precisar que la existencia de estos contratos innominados supuso la existencia de un esquema legal genrico que permitiera justificar la fuerza vinculante de un gran nmero de figuras contractuales es as que es te desempe el derecho romano clsico el tipo contractual desempe un papel importante en la teora del contrato, pues el tipo legal era vinculante a determinadas declaraciones de voluntad. el derecho natural y la doctrina clsica francesa privaron de valor al tipo legal en materia contractual, en virtud de la autonoma de la voluntad y del principio del consensualismo,las partes contratantes eran libres de celebrar cualquier acuerdo de voluntades, teniendo el mismo fuerza vinculante y eficacia jurdica por la sola voluntad de las partes contratantes. el sistema liberal clsico respecto del contrato presenta una concepcin individualista, que fue acogida por las primeras orientaciones sobre negocio jurdico, sin embargo la doctrina italiana y luego sus sucesores los espaoles dieron importancia al tipo legal, en este sentido algunos autores han identificado a la causa con el tipo legal del negocio jurdico, dndole a la causa el rol fundamental de ser la razn justificadora de la eficacia de los negocios jurdicos de tal forma que si un negocio jurdico no se llegar a ajustar a una determinada estructura formal tpica, no estaramos en presencia de un negocio jurdico y por ende las declaraciones de voluntad de las partes no seran capaces de producir efectos jurdicos. la doctrina moderna ya no acepta bajo ningn punto que los negocios jurdicos sean vinculantes solo por la voluntad de las partes, no se olvide que dentro de la\nconcepcin general del negocio jurdico ya no se identifica con la declaracin de voluntad sino con un supuesto de hecho complejo, esto ha trado que ya no se hable de la autonoma de la voluntad sino de la autonoma privada y su facultad que poseen los particulares para relacionarse y vincularse entre s, y satisfacer sus necesidades. Estamos pues frente una concepcin legalista del negocio jurdico, distinta a la concepcin individualista francesa sobre el contrato y el acto jurdico. Actualmente no se acerca la semejanza entre tipo legal y causa puesto que la causa no es el esquema legal sino la funcin socialmente trascendente o til, socialmente y digna del negocio en la vida social que justifica su reconocimiento y su sancin como negocio jurdico y no como simple negocio de la vida social. En la doctrina europea naci as la necesidad de preguntarse sobre la razn de la fuerza vinculante de los negocios jurdicos y contratos en general, por ello la doctrina no dudo en recurrir al tema de la causa del negocio jurdico, ahora un nuevo dogma la vinculacin entre causa y fuerza vinculante de los negocios jurdicos por el derrumbamiento del dogma de la voluntad. la identificacin de causa y tipo legal se bas en que el hecho que al ser tipo el esquema legal que determina la produccin de determinados efectos jurdicos lo que supone una regulacin de los efectos jurdicos derivados de un determinado efecto negocio jurdico no haba ningn obstculo para dar de esta manera a la causa el rol absoluto de justificar la eficacia jurdica del negocio jurdico. Pero esta identificacin de la causa solo en el lado formal o legal deja de lado su fin prctico de las partes el cual es celebrar sus respectivas voluntades. Dicho de otro modo la inaceptable identificacin entre causa y tipo, se condenaba a los negocios atpicos, que no se ajustan a ninguna estructura formal tpica, a la irrelevancia jurdica, privndolos de esta manera de fuerza vinculante y de eficacia jurdica. Aparece el negocio mixto, como un intento desesperado por mantener la lgica de la antedicha identificacin, as tambin dio lugar a la causa mixta, con la cual se resolva el obstculo de identificar causa con tipo legal. Otro recurso utilizado fue la tipicidad social impuesta por Emilio Betti en la doctrina italiana, pero con el propsito de negar toda atipicidad en materia negocia. la Tipicidad social es aquella impuesta, no por los esquemas legales, sino por la conciencia social sobre determinadas funciones econmico-sociales, que por el hecho de satisfacer un inters social , son consideradas dignas de amparo por primero la conciencia social y luego por el ordenamiento jurdico, Segn Betti todo negocio jurdico est tipificado legalmente o socialmente, ms su esquema no resiste mayor anlisis, la sociedad en muchos casos va tipificando determinadas figuras de negocios de la vida social pero luego son tipificadas legalmente y son celebradas por particulares con total certeza sobre su carcter vinculatorio. Estos negocios jurdicos atpicos no dependen de la valoracin de la sociedad sino de las normas jurdicas de un ordenamiento jurdico. La ley califica y valora las declaraciones de voluntad de los particulares.\nLa tipicidad social resalta el rol de la tipicidad en el derecho privado moderno junto con el contrato mixto, un recurso para revalorar el tipo en el derecho romano. la tipicidad social basada ya no en la identificacin entre la nocin de causa y tipo legal, sino en la nocin de la causa como la funcin social tpica, valorada por la conciencia social. La causa con la razn justificadora de la eficacia jurdica del negocio jurdico, pero no acepta la identific entre causa y tipo legal, ni la identificacin entre causa y funcin social tpica. El Negocio jurdico para ser tal, debe estar justificado con una causa la misma que debe estar establecida por el ordenamiento jurdico, bien sea causa tpica o causa genrica. Dentro de la orientacin que consideramos que el negocio atpico no slo es el negocio mixto y el tipificado socialmente sino tambin aquel que responda a la exclusiva creacin de la voluntad de los particulares, con tal que est dirigido a la consecucin de una finalidad o funcin socialmente razonable o digna de los negocios jurdicos, dejando de lado la concepcin individualista del N.J para dar una concepcin social del negocio jurdico, no solo basada en esquemas legales sino construida y fundamentada sobre la base de la funcin que cumple cada negocio en la vida social, teniendo mayor significado el concepto de la autonoma privada y debiendo olvidarse para siempre el de la autonoma de la voluntad.\nORIENTACIONES NEOCAUSALISTAS EN LA DOCTRINA DE LA CAUSA Y LA INCORPORACIN DE LOS MOTIVOS A LA ESTRUCTURA DEL NEGOCIO JURDICO. 1. El neocausalismo se asemeja al Causalismo clsico, ubica la causa en el mbito psicolgico, en el aspecto subjetivo de las partes contratantes. La causa corresponde al mbito de las motivaciones o mviles de las partes, razn por la cual la definen como el motivo, razn o fin, por el cual se celebra el contrato. 2. La eficacia jurdica del contrato, o la razn justificadora de su carcter vinculante, se encuentra en el consentimiento de las partes contratantes y no en algo externo a las partes.\n3. La diferencia del Causalismo clsico que plantea la distincin entre causa y motivo, las tres posiciones que conforman la concepcin neocausalista, consideran que la causa est vinculada con los motivos concretos y determinantes de las partes al celebrar un contrato. As pues segn la concepcin Causalista dual el motivo concreto y determinante es la causa del contrato, mientras que el motivo abstracto la causa de la obligacin. Para la orientacin NEOCAUSALISTA PURA no existe diferencia entre la causa y el motivo concreto y determinante de la celebracin del contrato, y el NEOCAUSALISMO INTEGRAL la causa es el motivo abstracto, que\npermite la incorporacin de los mviles concretos y determinantes, cuando se han constituido en la base o en el presupuesto exclusivo de la celebracin del contrato. Para el Causalismo CLASICO, la causa y es la razn o motivo abstracto, siempre idntico en todos los contratos de un mismo tipo o categora, por el cual contra la parte que va a quedar obligada; los motivos son, por el contrario las razones personales, contingentes , variables de sujeto a sujeto, por las cuales las partes celebran el contrato. 4. La concepcin NEOCAUSALISTA en sus 3 modalidades, constituyen una reaccin a la inutilidad e insuficiencia de la teora clsica de la causa, fundamentalmente en causa lcita, que segn la teora clsica nos permite concebir un supuesto de causa lcita en materia de contratos reales y contratos a ttulo gratuito. 5. La concepcin NEOCAUSALISTA se ha inspirado en la jurisprudencia y en la nocin de causa elaborada por ella misma ''causa impulsiva y determinante'', Esto se opone directa y abiertamente a la nocin clsica y abstracta de la causa de la obligacin. 6. Las 3 orientaciones NEOCAUSALISTAS son un rechazo a la doctrina anticausalista, que dice que la causa no es un elemento del contrato. 7. La concepcin NEOCAUSALISTA PURA identifica la causa como el fin prctico, el motivo concreto y determinante de la voluntad, para esta la causa es totalmente subjetiva. Esta corriente no ha tenido mucho xito en la doctrina causa lista en general debido a la aceptacin de la diferencia entre causa y motivos. 8. El NEOCAUSALISMO PURO, en opinin es incorrecto porque no se pueden identificar ambas nociones totalmente ya que la causa es un elemento del contrato y como tal debe tener un carcter objetivo. 9. EL NEOCAUSALISMO DUAL, existen dos nociones de causa: la causa de la obligacin o causa objetiva, que es abstracta y que se concibe de acuerdo a los postulados clsicos; y la causa del contrato o causa subjetiva, que se entiende como el motivo comn, concreto y determinante de la celebracin de contrato. 10. PARA EL NEOCAUSALISMO DUAL, las dos causas, aunque distintas se complementan perfectamente, mientras la causa abstracta se constituye en un elemento del contrato, la causa subjetiva sirve para sancionar la nulidad del contrato por causa ilcita y como tal sirve de elemento de control judicial de los motivos de las partes contratantes. 11. LA doctrina mayoritaria francesa sigue la corriente NEOCAUSALISTA DUAL.\n12. En nuestra opinin es absurdo crear artificialmente una segunda nocin de causa, referida al contrato, con el fin de justificar los supuestos de causa ilcita, pues la causa de acuerdo a la regulacin de los cdigos civiles casualistas, es un nico elemento del contrato. 13. la concepcin NEOCAUSALISTA INTEGRAL, no identifica la causa con el motivo comn concreto y determinante nicamente , ni seala arbitrariamente la existencia de dos conceptos de causa con diferente funcin, pues entiende que la causa es un nico elemento del contrato de carcter objetivo, por consistir en la consideracin de la finalidad jurdica por la cual celebra el contrato el que va a resultar obligad, que permite, segn las circunstancias, la incorporacin de los motivos concretos y comunes a las partes, en la medida que se constituyan en la base o razn nica y determinante de la celebracin del contrato. 14. la NEOCUASALISTA INTEGRAL proclama la idea de una sola causa, con dos aspectos: el objetivo y el subjetivo. Desde el aspecto objetivo la causa vendra a ser el motivo abstracto y desde el aspecto subjetivo el motivo concreto, comn pero determinante de la celebracin del contrato. 15. En la doctrina moderna de la causa el aspecto subjetivo de esta se construye en los mismos trminos del neocausalismo integral, haciendo referencia a los motivos incorporados a la causa. La causa est formada por motivos concretos, comunes y determinantes de la celebracin del contrato o del negocio jurdico. se entiende que los motivos pueden integrar la causa del contrato o del negocio jurdico. 16. en la doctrina moderna de la causa el aspecto objetivo se construye mayoritariamente haciendo referencia a la nocin objetiva de causa de la doctrina italiana, en sus dos variantes, bien sea como funcin o finalidad tpica o jurdica o bien sea como la funcin econmica social del negocio jurdico. Gracias al NEOCAUSALISMO INTEGRAL, se entiende que la causa no es nicamente un motivo y tampoco nicamente una funcin n o finalidad jurdica o social.\nLA TEORA DE LA CAUSA COMO FUNCIN ECONMICA Y SOCIAL EN LA CONCEPCIN PRECEPTIVA DEL NEGOCIO JURDICO Y LA ORIENTACIN OBJETIVA DE LA CAUSA. Negocios son manifestaciones de la autonoma privada, reconocidos por un ordenamiento jurdico, por tratarse de operaciones de la vida social El negocio es un supuesto de hecho que contiene un precepto social consistente en una autorregulacin de intereses privados, que antes del reconocimiento jurdico en la vida social son considerados ya como vinculantes.\nLa causa es, pues la razn de ser del reconocimiento jurdico de una determinada figura de negocio jurdico, es la funcin econmica y social considerada relevante por un determinado ordenamiento jurdico, y que se convierte en consecuencia en la base de la eficacia jurdica del negocio No todo acto o manifestacin de la autonoma privada merecen el reconocimiento jurdico, sino solo los que, a tenor de las concepciones econmicas y sociales predominantes en una determinada sociedad, merezcan tal proteccin y el reconocimiento de su valor como actos protegidos por el derecho y al mismo tiempo productor de efectos jurdicos. Para esta teora la causa es la funcin social y econmica del negocio que justifica el reconocimiento de un acto de la autonoma privada como negocio jurdico, justamente por ser esa funcin social merecedora de tutela legal segn las concepciones sociales y principios en que se inspira cada ordenamiento jurdico. esta teora tambin destierra definitivamente el prejuicio o la falsa idea de que el negocio jurdico es una simple declaracin de voluntad productora de efectos jurdicos, acentuando y perfeccionando la idea del negocio jurdico como un supuesto de hecho, del cual la declaracin o conjunto de declaraciones de voluntad no son sino simples elementos, necesarios con otros aspectos, para la produccin de efectos jurdicos, esta tesis del mismo modo consolida definitivamente la distincin fundamental de la causa del negocio jurdico del mundo psicolgico La teora de la funcin econmica y social se basa en la concepcin del negocio como precepto o norma de conducta establecida por los mismos particulares al regular la satisfaccin de sus interese. El negocio jurdico no es una simple atribucin de efectos jurdicos a la concurrencia de ciertos elementos , presupuesto y requisitos, dentro de los cuales destaca una o ms declaraciones de voluntad y una finalidad o causa, sino que el negocio es para este punto de vista un supuesto de hecho establecido por la norma jurdica para dotar de efectos jurdicos un determinado precepto social o autorregulacin de interese privados. Para esta teora la causa es, en consecuencia, un lmite de la autonoma privada, distinto al de la licitud, porque no solo merecen la calificacin o caracterizacin de negocios jurdicos aquellas declaraciones de voluntad que sean lcitas, sino las que adems de ello estn dirigidas a la obtencin de fines socialmente relevantes, merecedores de tutela legal. En la dogmtica jurdica moderna se impone la idea que la relevancia social es un requisito ms para el reconocimiento jurdico de la autonoma privada, adems de la licitud, a diferencia de la concepcin francesa individualista del acto jurdico y tambin del contrato segn la cual la declaracin de voluntad y el consentimiento obligan en la medida que se est dentro del mbito de lo lcito.\nBarandarian: Que el objeto no es una cosa simplemente material, sino es el objeto del acto en general, como la causa material propia del acto. El cual debe tener las siguientes caractersticas:\nExistir, o tener la posibilidad de existir, porque las cosas futuras pueden formar el objeto de una obligacin. Ser determinado o determinable. Ser posible Ser lcito\nVidal, Ramrez: Con respecto al objeto est constituido por los bienes, utilidades o interese sobre que recae la manifestacin de voluntad. Por ello en el Art 140 se considera la finalidad como requisito de la validez del acto jurdico. La posibilidad jurdica est referida a la conformidad con el ordenamiento jurdico. Se le suele confundir con la licitud, pero creemos que son conceptos diferentes. La licitud es lo que guarda conformidad con el ordenamiento legal, el cual queda comprendido en un concepto en la idea de orden pblico y que se integra con la jurisprudencia, la costumbre y la doctrina Con respecto a la finalidad: es el fin lcito; la identificacin de la finalidad con el contenido del acto jurdico, debe estar referida al contenido especfico de cada acto, determinado por la manifestacin o manifestaciones de voluntad que le dan la existencia jurdica y a cuyos efectos les son aplicables las previsiones establecidas por el o los celebrantes.\nEl objeto del negocio jurdico debe ser entendido como la materia social o inters o necesidad socialmente relevante o razonable, digna a de ser satisfecha mediante la celebracin del negocio jurdico.\nAnbal Torres Vsquez El plantea claramente que para dar con la causa del acto jurdico debemos preguntarnos: para que se celebra un acto jurdico? Y al mismo se debe tener en cuenta que el objeto del acto jurdico es la relacin jurdica, a su vez, la relacin jurdica tiene por objeto la prestacin, y la prestacin tiene por objeto a los bienes, los derechos, los servicios y las abstenciones. Sobre todo el objeto del acto jurdico debe ser posible, licito, determinado o determinable.\nEl acto jurdico/ Torres Vsquez, Anbal. Torres Vasquez, Anbal; Acto Jurdico, Editorial San Marcos, Lima-Per, 1998.\nVidal Ramirez, Fernando; Teora General Del Acto Jurdico\nTaboada Crdoba, Lizardo, Acto Jurdico Y Contratos\nLeon Barandiarn, Jos. Acto Juridico.\nCdigo Civil Peruano\nDocumentos similares a Civil Torres 2\nVictor Leonardo Trujillo Granja\nClaudio Gomez Castro\nGabriel Gonzalo Madrid Gonzalez\n(T) Barros, Enrique - Acto Jurídico\nMás de Jerry Werllintong Dante Murga Rivera\nCasa 10 x 8\nSesion 14a 2015 Puestas a Tierra\nDiseño de Columnas y Zapatas Finaaal Para Imprimir\nObservaciones de obra\nMiguel Grau Was Born in Paita on 27 July 1834 in the House of Dr\nMetrados - Instalaciones Eléctricas\nTrabajo Final de Costos II Unidad\nAnexo y Firma\nSolicitud de Cambio de Docentes\nDel Estal La máuina\nTexto La Improvisación\nLa Contra-diccion Como Ley_notas Sobre Es Que Somos Muy Pobres\nDe Las Notas de Campo a La Teoría. Descubrimiento y Redefinición de Nagual en Los Registros Chiapa\nExamen Conflicto 2º Año\nDefinición y Origen Del Conocimiento\n. Ralf Dahrendorf.\n12-2º Llave Protocolo- Regreso Al Origen\nAgüero - Autonomia Por Soberania Provincia


Top 100 (Canciones Preferidas) » Trabajar desde los márgenes\nTOP 100 – MIS CANCIONES PREFERIDAS (POP & ROCK)\nNotarán la abundancia de pop electrónico y canciones de la década del 80, sencillamente porque es lo que más escuchaba de chico, y porque la permanencia a través del tiempo es clave para definir lo favorito. También notarán que aquellos temas sencillos coexisten con complicadísimas suites de rock progresivo, porque son lo que descubrí post-adolescencia. Y si se fijan bien verán que hay bastante humor y optimismo, porque al final es lo que me mueve para adelante. Pero… ¿dónde están los Beatles? ¿Y los Rolling? ¿Y los Redondos? Respuesta sencilla: en otras listas. Estas no son “las mejores canciones de la historia”: son mis canciones preferidas. Y van en simple y sencillo orden alfabético, ya que tan sólo elegirlas fue un trabajo enorme que vengo renovando cada tanto al menos desde el año 99. Así que, ¡hasta la próxima iteración de la lista!\n01) “11 y 6” – FITO PÁEZ\nCompuesta por Fito Páez\nVersión: En Vivo del álbum “Euforia” (1996) – Versión original aparece en el álbum “Giros” (1985)\nLa historia de amor entre dos chicos de la calle en una versión en vivo que agrega una hermosa introducción instrumental, a la vez que suena mucho más orgánica y menos electrónica que la original.\n“Él carga con once y ella con seis, y si reía él le daba la luna.”\n2) “A Little Respect” – ERASURE\nCompuesta por Vince Clarke & Andy Bell\nAparece en el álbum “The Innocents” (1988)\nUn himno indiscutible del pop electrónico.\n3) “A Question of Lust” – DEPECHE MODE\nCompuesta por Martin L. Gore\nVersión: “single version” – Aparece en el single “A Question of Lust” (1986)\nUna extraordinaria balada plagada de detalles sonoros que la llenan de vida, aunque peque de demasiada reberverancia. Elegí esta versión a diferencia de la del álbum “Black Celebration” simplemente porque en aquel álbum la canción “engancha” con la previa, y aquí tiene su propia introducción.\n4) “Algo Personal” – JOAN MANUEL SERRAT\nCompuesta por Joan Manuel Serrat\nVersión: En Vivo del álbum “En Directo” (1984) – Versión original aparece en el álbum “Cada Loco con su Tema” (1983)\nUna brutal semblanza de los políticos corruptos de este mundo, acompañada de un alegre jazz.\n5) “All Through the Night” – CYNDI LAUPER\nCompuesta por Jules Shear\nCover – Aparece en el álbum “She’s So Unusual” (1983)\nVersión electrónica y algo más emotiva que el original de Jules Shear, grabado el mismo año.\n6) “And She Was” – TALKING HEADS\nCompuesta por David Byrne\nAparece en el álbum “Little Creatures” (1985)\nTras años de creciente experimentación de la mano del productor Brian Eno, Talking Heads devuelve los arreglos a lo básico y abre con esta canción un álbum brillante de principio a fin.\n7) “Being Boring” – PET SHOP BOYS\nCompuesta por Pet Shop Boys (Neil Tennant & Chris Lowe)\nVersión: “album version”. Aparece en el álbum “Behaviour” (1990)\nLa mejor canción de Pet Shop Boys, con una particular combinación que suelo disfrutar muchísimo: la de versos “tristes” combinados con un estribillo “alegre”. Y una letra esencial acerca del paso del tiempo y el recuerdo de los que ya no están.\n8) “Beware of Darkness” – GEORGE HARRISON\nCompuesta por George Harrison\nAparece en el álbum “All Things Must Pass” (1970)\nUna de varias canciones de Harrison inspirada por el movimiento Hare Krishna, aunque de un nivel de complejidad e interés extremadamente superior al de la más famosa pero aburridísima canción “My Sweet Lord”. ¡Lo dije!\n9) “Bizarre Love Triangle” – NEW ORDER\nCompuesta por New Order (Gillian Gilbert, Peter Hook, Stephen Morris, Bernard Sumner)\nVersión: “1994 version” – Aparece en el compilado “(the best of) New Order” (1994) – Versión original aparece en el álbum “Brotherhood” (1986)\nDespués de años de refinar este clásico electrónico, desde su primera versión pasando por el famoso extended remix de Shep Pettibone, creo que esta mezcla encontró el balance ideal, ocho años más tarde que el original.\n10) “Black Light Machine” – FROST*\nCompuesta por Jem Godfrey\nAparece en el álbum “Milliontown” (2006)\nLa canción más reciente de esta lista, y probablemente la menos conocida. Frost* es un “supergrupo” de rock progresivo inglés liderado por el productor y músico Jem Godfrey, más miembros de bandas como Arena, Kino y IQ. Y esta canción es una bomba de diez minutos que no tienen desperdicio.\n11) “Bohemian Rhapsody” – QUEEN\nCompuesta por Freddy Mercury\nAparece en el álbum “A Night at the Opera” (1975)\nDe ésta archiconocida canción sólo diré lo siguiente: no soy para nada fan de la parte de “rapsodia” de todo el asunto (la sección operística y la hard rock), así que su inclusión en esta lista se debe puramente a sus primeros y últimos minutos.\n12) “Break It Down Again” – TEARS FOR FEARS\nCompuesta por Roland Orzabal & Alan Griffiths\nAparece en el álbum “Elemental” (1993)\nTras el primer (y más exitoso) período de esta notable banda, el cantante y compositor Roland Orzabal se despacha con esta brillante canción en su primer álbum tras su separación de la otra mitad del dúo original, Curt Smith.\n13) “But Not Tonight” – DEPECHE MODE\nVersión: “soundtrack version” – Aparece en la banda de sonido del film “Modern Girls” (1986) – Versión original aparece en el single “Stripped” (1986)\nLos miembros de Depeche Mode probablemente mirarían con horror la inclusión en esta lista de una canción que según ellos no les tomó mucho más que una tarde grabar. Y sí, es pop inofensivo, pero con mucho sentimiento. Pero quién sabe – si la incluyeron en versión acústica en su última gira, quizás es que han cambiado de parecer.\n14) “Coffee & TV” – BLUR\nMúsica: Blur (Damon Albarn, Graham Coxon, Alex James, Dave Rowntree) – Letra: Graham Coxon\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “13” (1999)\nEl primer impacto de esta canción fue ciertamente su hermoso videoclip, pero luego me quedó grabada por la combinación de su extraña secuencia de acordes y una sencilla base rítmica, que la hacen imposible de frenar.\n15) “Comfortably Numb” – PINK FLOYD\nCompuesta por David Gilmour & Roger Waters\nAparece en el álbum “The Wall” (1979)\nA mi juicio, la prueba de que el mejor Pink Floyd fue la combinación de Roger Waters (quien escribió la letra y la música de los versos) y David Gilmour (quien compuso la música del estribillo y los solos de guitarra). Me quedo con esa versión original antes de que Gilmour la extendiera hasta el infinito durante los recitales de su período al frente de la banda.\n16) “Don’t Stand So Close to Me ’86” – THE POLICE\nVersión “’86” – Aparece en el single “Don’t Stand So Close to Me ’86” (1986) – Versión original en el álbum “Zenyatta Mondatta” (1980)\nUna de las apenas dos canciones que surgieron de las sesiones para un hipotético sexto álbum de la banda previo a su disolución (la otra no saldría a la luz hasta casi 10 años después). Prefiero esta versión a la original, aunque lamento que un accidente le haya impedido a Stewart Copeland tocar la batería y sus partes terminaran siendo programadas.\n17) “Don’t You (Forget About Me)” – SIMPLE MINDS\nCompuesta por Keith Forsey & Steve Schiff\nAparece en el single “Don’t You (Forget About Me)” (1985)\nUna de las canciones más famosas de los años 80. ¿Qué más puedo agregar? ¿Que no fue compuesta por la banda y hubo que convencerlos de grabarla? ¿Que cuando al año siguiente Charly García se refirió a su EP “Tango” junto a Pedro Aznar mencionó que habían inventado el estilo “donchu”? Bueno, eso.\n18) “Don’t You Want Me?” – THE HUMAN LEAGUE\nCompuesta por Jo Callis, Philip Oakey, Philip Adrian Wright\nAparece en el álbum “Dare!” (1981)\nOtra de las canciones más famosas de los 80s… ¡Y otro “donchu”!\n19) “Dulce Daniela” – VÍCTOR HEREDIA\nCompuesta por Víctor Heredia\nAparece en el álbum “Aquellos Soldaditos de Plomo” (1980)\nUna hermosa canción que produjo una buena cantidad de “Danielas” en Argentina por aquellos tiempos, y con un arreglo que recuerda bastante a Queen, incluyendo un solo de guitarra muy a lo Brian May. Si no me creen, ¡escúchenlo!\n20) “Easter” – MARILLION\nCompuesta por Marillion (Steve Hogarth, Mark Kelly, Ian Mosley, Steve Rothery, Pete Trewavas)\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Seasons End” (1989)\nUna de esas canciones que, cuando llega al sublime solo de guitarra, parece que ya están encaminándose a la salida… pero luego continúan con una nueva sección (en este caso en 5/4) que la lleva directamente a otro nivel. Brillante.\n21) “Echame a mi la Culpa” – MARÍA MARTHA SERRA LIMA\nCompuesta por José Ángel Espinoza\nCover – Aparece en el álbum “Esencia Romántica” (1981) – Original de 1958.\n¿Por qué no un bolero? Además de las armonías del estribillo, lo que más rescato de esta canción es que a pesar de comenzar con el clásico despecho de tantos boleros, la conclusión final es una con la cual mis experiencias afortunadamente me han permitido coincidir: a pesar de todo lo malo que puede haber tenido una relación, al final ambos se merecen lo mejor.\n22) “Englishman in New York” – STING\nAparece en el álbum “…Nothing Like the Sun” (1987)\nUna de mis canciones favoritas desde que tengo memoria, gracias a su elegancia, su hermoso puente y esa extrañísima intervención de una batería electrónica que de chico sonaba gigantesca.\n23) “Enjoy the Silence” – DEPECHE MODE\nVersión: “video version” – Aparece en el videoclip de la canción (1990)\nUn clásico que abrió la década de los 90 con lo que originalmente iba a ser una balada cantada por su compositor. Esta versión, que esencialmente agrega una breve intro a la versión del álbum, nunca fue lanzada oficialmente fuera del videoclip.\n24) “Everybody’s Changing” – KEANE\nMúsica: Keane (Tim Rice-Oxley, Tom Chaplin, Richard Hughes) – Letra: Tim Rice-Oxley\nAparece en el álbum “Hopes and Fears” (2004)\nUna de dos canciones del impresionante álbum debut de esta banda inglesa, acerca de aquella terrible sensación de que todo el mundo está cambiando y uno permanece exactamente igual.\n25) “Everything Counts” – DEPECHE MODE\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Construction Time Again” (1983)\nEl primer hit de Depeche Mode en trascender su breve etapa inicial como una banda para adolescentes. Elegí la versión del álbum sencillamente porque es unos cuantos segundos más larga que la del single, y la coda de la canción lo merece.\n26) “Eyes Without a Face” – BILLY IDOL\nCompuesta por Billy Idol & Steve Stevens\nVersión: “en vivo 2002” – Aparece en el álbum en vivo “VH1 Storytellers” (2002) – Versión original en el álbum “Rebel Yell” (1983)\nOtro caso donde prefiero una versión en vivo, en este caso casi 20 años posterior a la original. Excelente.\n27) “Frijolero” – MOLOTOV\nCompuesta por Paco Ayala, Randy Ebright, Micky Huidobro\nAparece en el álbum “Dance and Dense Denso” (2003)\nSe trata de un caso similar a la de la canción que elegí de Joan Manuel Serrat, en cuanto a una letra descarnada (acerca del racismo en la frontera EEUU-México) sobre una alegre melodía. Y el efecto es todavía más potente.\n28) “Get the Message” – ELECTRONIC\nCompuesta por Electronic (Bernard Sumner & Johnny Marr)\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Electronic” (1991)\nElectronic fue una genial y muy consistente combinación del sonido electrónico de New Order (a través de su cantante Bernard Sumner) con las guitarras de Johnny Marr, ex The Smiths, quien en varias ocasiones mencionó esta canción como la mejor que compuso en su vida.\n29) “Go Your Own Way” – FLEETWOOD MAC\nCompuesta por Lindsey Buckingham\nAparece en el álbum “Rumours” (1977)\nEl primer single de uno de los álbumes más vendidos de la historia, hecho que no sólo se debe a su notable calidad sino también al público conocimiento de los desastres personales que le ocurrían a los miembros de la banda durante su grabación. Esta canción particular es prácticamente un ataque del guitarrista Lindsey Buckingham a su ex Stevie Nicks por haberlo dejado.\n30) “Goodbye Stranger” – SUPERTRAMP\n– EL LINK QUE HABÍA EN YOUTUBE FUE ELIMINADO 🙁 –\nCompuesta por Rick Davies & Roger Hodgson\nAparece en el álbum “Breakfast in America” (1979)\nUn nuevo caso de lo que puede salir de la tensión entre integrantes de la banda, en este caso los dos compositores principales de Supertramp. Davies canta los versos, Hodgson el estribillo, y todos (los demás) contentos.\n31) “Handle With Care” – THE TRAVELING WILBURYS\nCompuesta principalmente por George Harrison, pero atribuída a todos los Traveling Wilburys\nAparece en el álbum “Traveling Wilburys Vol. 1” (1988)\nA veces se exagera un poco el producto del milagro que juntó brevemente a George Harrison, Bob Dylan, Roy Orbison, Tom Petty y Jeff Lynne… pero definitivamente no en esta increíble canción.\n32) “Hideaway” – ERASURE\nAparece en el álbum “The Circus” (1987)\nNo fue elegida como single, pero esta emotiva canción de Erasure estaría entre los puestos más altos de esta lista si me animara a algún orden de mérito. Aunque nunca ha sido confirmado, es muy posible que la letra haya estado inspirada en la experiencia del cantante Andy Bell a la hora de revelar su homosexualidad a sus conservadores padres.\n33) “Home by the Sea / Second Home by the Sea” – GENESIS\nMúsica: Genesis (Tony Banks, Phil Collins, Mike Rutherford) – Letra: Tony Banks\nAparece en el álbum “Genesis” (1983)\n¡Trampa! ¡Trampa! ¡Son dos canciones! OK, tienen nombres diferentes y en el single venía cada segmento de un lado distinto del vinilo, pero, ¡es una suite en dos partes! Y siempre fueron intepretadas juntas en vivo. A pesar de meterse cada vez más en el pop por aquellos años, Genesis nunca abandonó del todo los épicos, y esta es una muy buena muestra. Una letra acerca de una casa embrujada y una poderosa melodía (con ritmo algo inspirado en “Harlem Shuffle”) que no podría combinar mejor.\n34) “Horizons” – GENESIS\nCompuesta por Steve Hackett, pero atribuida a Genesis (Tony Banks, Phil Collins, Peter Gabriel, Steve Hackett, Mike Rutherford)\nAparece en el álbum “Foxtrot” (1972)\nUna hermosa y breve pieza instrumental para guitarra de Steve Hackett, inspirada en una famosa suite para cello de Bach.\n35) “House of Fun” – MADNESS\nMúsica: Mike Barson – Letra: Lee Thompson\nAparece en el single “House of Fun” (1982)\nEste genial ska de Madness fue lanzado como single independiente y a menudo no se le presta demasiada atención a su divertida letra, acerca de un joven que habiendo recién cumplido los 16, intenta comprar preservativos en una farmacia utilizando todo tipo de eufemismos.\n36) “I Love L.A.” – RANDY NEWMAN\nCompuesta por Randy Newman\nAparece en el álbum “Trouble in Paradise” (1983)\n“¡Mirá esas montañas! ¡Mirá esos árboles! ¡Mirá ese vagabundo ahí, está de rodillas!” Un tributo a todo aspecto de la ciudad de Los Ángeles, desde lo más brillante hasta lo más decadente. Típico Randy Newman.\n37) “I Saved the World Today” – EURYTHMICS\nCompuesta por Annie Lennox & David A. Stewart\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Peace” (1999)\nUna bellísima canción del último album de este dúo, lanzado después de casi 10 años de su disolución. Su inclusión en un famoso episodio de la serie de TV “The Sopranos” sólo le agrega más glamour.\n38) “If I Ever Lose My Faith in You” – STING\nAparece en el álbum “Ten Summoner’s Tales” (1993)\nUn clásico de Sting, que le valió un Grammy a Mejor Performance Vocal de un Artista Masculino.\n39) “In the Cage Medley” – GENESIS\nTodas las canciones compuestas por Genesis (Tony Banks, Phil Collins, Peter Gabriel, Steve Hackett, Mike Rutherford), salvo “Afterglow” por T. Banks\nVersión “en vivo 81-82” – Contiene las canciones “In the Cage, “Riding the Scree” y “The Colony of Slippermen” del álbum “The Lamb Lies Down on Broadway” (1974), “The Cinema Show” del álbum “Selling England by the Pound” (1973), y “Afterglow” (del álbum “Wind and Wuthering”, 1977)\nBueno, aquí sí se podría considerar un tanto tramposo, ya que se trata de un Medley. Pero qué me importa. De todas las variaciones que interpretó Genesis en vivo a través de las décadas, ésta (de la gira “Three Sides Live”) es el que más me gusta.\n40) “It’s my Party” – LESLEY GORE\nCompuesta por Walter Gold, John Gluck Jr., Herb Weiner, Seymour Gottlieb\nCover – Aparece en el single “It’s my Party” (1963)\nLa letra adolescente (una jovencita llorando amargamente en su fiesta de cumpleaños porque ha visto a su novio con otra) es lo de menos: la música es inolvidable. Y la escena de “Adorable Criatura” donde la utilizaron, también.\n41) “I’ve Been Losing You”- A-HA\nCompuesta por Pål Waaktaar\nAparece en el álbum “Scoundrel Days” (1986)\na-Ha también puede sonar polenta.\n42) “Jealousy” – PET SHOP BOYS\nVersión: “single version” – Aparece en el single “Jealousy” (1991) – Versión original en el álbum “Behaviour” (1990)\nAunque tardaron casi una década en grabarla, “Jealousy” fue la primera canción que compusieron los Pet Shop Boys juntos, y esta versión single se beneficia de reemplazar las cuerdas sintetizadas del original por una orquesta real.\n43) “Jesus He Knows Me” – GENESIS\nCompuesta por Genesis (Tony Banks, Phil Collins, Mike Rutherford)\nAparece en el álbum “We Can’t Dance” (1991)\nQuizás la letra más cínica de Genesis, acerca de la hipocresía de los evangelistas que salen por televisión.\n44) “Juego de Seducción” – SODA STEREO\nCompuesta por Gustavo Cerati\nAparece en el álbum “Nada Personal” (1985)\nUno de los mejores temas del segundo álbum de Soda, en el que abandonaron sus aspiraciones de parecerse a The Police y Men at Work para empezar a construir un estilo propio.\n45) “Land of Confusion” – GENESIS\nMúsica: Genesis (Tony Banks, Phil Collins, Mike Rutherford) – Letra: Mike Rutherford\nAparece en el álbum “Invisible Touch” (1986)\nUn intento de “canción de protesta” según su letrista, y un clásico para corear en vivo, mayormente recordado por su extraordinario videoclip con muñecos del programa de TV inglés “Spitting Image”.\n46) “Lanterna dos Afogados” – OS PARALAMAS DO SUCESSO\nCompuesta por Herbert Vianna\nAparece en el álbum “Big Bang” (1989)\nUna hermosa canción cuya letra alude a la angustiosa espera de las mujeres de los pescadores que salen cada noche a trabajar, y son esperados en los faros o con linternas para asegurar su regreso a casa.\n47) “Leave that Thing Alone” – RUSH\nCompuesta por Geddy Lee & Alex Lifeson\nAparece en el álbum “Counterparts” (1993)\nUno de varios brillantes instrumentales de Rush, en este caso con la línea de bajo como absoluta estrella. Estuve tentado a incluir la versión en vivo de “Rush in Rio” junto con el solo de batería de Neil Peart (“O Baterista”), pero me pareció demasiada trampa y además no está tan bien mezclado como la versión en estudio.\n48) “Let the River Run” – CARLY SIMON\nAparece en la banda de sonido del film “Working Girl” (1988)\nUna de esas canciones que levantan el espíritu automáticamente. Gracias a su inclusión en el film “Secretaria Ejecutiva”, se llevó el Oscar, el Globo de Oro (empatado con “Two Hearts” de Phil Collins) y el Grammy.\n49) “Liberation” – PET SHOP BOYS\nAparece en el álbum “Very” (1993)\nUna canción de amor para escépticos, famosa por tener uno de los primeros videoclips hechos casi íntegramente por computadora, con mínima participación del dúo.\n50) “Losing My Religion” – R.E.M.\nCompuesta por R.E.M. (Bill Berry, Peter Buck, Mike MIlls, Michael Stipe)\nAparece en el álbum “Out of Time” (1991)\nEl cantante Michael Stipe lo describió bien claro: “Fue un éxito fortuito. Una canción de cinco minutos sin estribillo y con una mandolina como instrumento principal.”\n51) “Love is a Shield” – CAMOUFLAGE\nMúsica: Heiko Maile – Letra: Oliver Kreyssig, Peter Godwin, Marcus Meyn\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Methods of Silence” (1989)\nUno de los mayores éxitos de este grupo alemán de estilo cercano al de Depeche Mode. Curiosamente, su lanzamiento como single tenía tantos errores de inglés en la letra que la cambiaron para su inclusión en el álbum, agradeciendo al músico Peter Godwin por “su ayuda con las letras y las voces” en los créditos.\n52) “Lunes por la Madrugada” – LOS ABUELOS DE LA NADA\nCompuesta por Cachorro López\nAparece en el álbum “Himno de mi Corazón” (1984)\nMi canción favorita del rock argentino, que da nombre al tercer y último álbum de estudio que grabaría la formación más famosa de esta enorme banda.\n53) “Marathon” – RUSH\nMúsica: Geddy Lee & Alex Lifeson – Letra: Neil Peart\nAparece en el álbum “Power Windows” (1985)\nAl igual que con Genesis, no por adoptar los sintetizadores Rush perdió el contacto con el rock progresivo. Esta bomba en particular está marcada por no una, sino dos líneas de bajo increíbles de Geddy Lee. En lo personal, cuando la tocaron en Buenos Aires en 2010, fue el punto máximo del mejor recital que pude ver en mi vida.\n54) “Me Puedo Programar” – VIRUS\nMúsica: Julio Moura – Letra: Federico Moura\nAparece en el álbum “Relax” (1984)\nVirus se vuelve 100% electrónico y nos regala esta belleza que, como toda su obra, no sería lo mismo sin la voz de Federico.\n55) “Message in a Bottle” – THE POLICE\nAparece en el álbum “Reggatta de Blanc” (1979)\nLa fusión punk-reggae de The Police a todo trapo. Es seguramente una de las primeras canciones que en mi vida consideré como “favorita”, y siempre me fascinó el trabajo del baterista Stewart Copeland con el hi-hat.\n56) “Mirror Man” – THE HUMAN LEAGUE\nCompuesta por Philip Oakey, Jo Callis, Ian Burden\nAparece en el single “Mirror Man” (1982)\nUn homenaje al estilo Motown en clave electrónica, fue el primer single lanzado por la banda casi un año después de su megahit “Don’t You Want Me”, también presente en esta lista. Muy buena canción para levantar el ánimo.\n57) “Money for Nothing” – DIRE STRAITS\nCompuesta por Mark Knopfler & Sting\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Brothers in Arms” (1985)\nUn riff de guitarra que se pega a la memoria con furia y una simple pero efectiva contribución de Sting, repitiendo su melodía de “Don’t Stand so Close to Me” (¡también en esta lista!). La letra replica frases casi exactas que Mark Knopfler escuchó decir a un empleado de una casa de electrónica mientras observaba -y criticaba con todo desprecio- los videos de MTV. Va la versión completa de más de ocho minutos, nada de la versión editada y censurada del single.\n58) “Never Let Me Down Again” – DEPECHE MODE\nVersión: “single version” – Aparece en el single “Never Let Me Down Again” (1987) – Versión original en el álbum “Music for the Masses” (1987)\nUno de los temas más fuertes (en todo sentido) de Depeche Mode, que sin ser un éxito particular de ventas se convertiría rápidamente en un clásico en vivo. El último segmento del tema seguramente sea lo más “épico” que haya grabado la banda. La única diferencia con la versión de álbum es que en este caso hay un fade out final, mientras que en el álbum la canción hace un crossfade con la siguiente.\n59) “Nothing’s Gonna Stop Us Now” – STARSHIP\nCompuesta por Albert Hammond & Diane Warren\nAparece en el álbum “No Protection” (1987)\nUna power ballad que si quieren acusar de cursi, bienvenidos sean. El sentimiento de una pareja como algo que puede llevarse por delante al mundo es algo en que me gusta creer. Banda de sonido del film “Mannequin”, claro.\n60) “Persiana Americana” – SODA STEREO\nCompuesta por Gustavo Cerati & Jorge Daffunchio\nAparece en el álbum “Signos” (1986)\nCuriosamente, el concepto “voyeurista” de la letra de este clásico del rock argentino (la revista Rolling Stone y MTV lo ubicaron en el puesto 31 de las mejores canciones de su historia) surgió del participante de un concurso en un programa de radio, y estuvo en parte inspirado por el film “Doble de Cuerpo” de Brian De Palma.\n61) “Pipes of Peace” – PAUL McCARTNEY\nAparece en el álbum “Pipes of Peace” (1983)\nCon esta dulce canción me pasa algo similar a “Bohemian Rhapsody”: me enloquecen los extremos, pero apenas tolero el centro. Dato bizarro: Sergio Denis grabó una versión en español al año siguiente.\n62) “Pop Goes the World” – MEN WITHOUT HATS\nCompuesta por Ivan Doroschuk\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Pop Goes the World” (1987)\n¿Se seguirá cantando en las canchas? Una canción pop un tanto simplona que se salvó de quedar afuera de la lista por pura pegadiza y porque suma bastante puntos gracias a su puente.\n63) “Pride (in the Name of Love)” – U2\nMúsica: U2 (Bono, the Edge, Adam Clayton, Larry Mullen Jr.) – Letra: Bono\nAparece en el álbum “The Unforgettable Fire” (1984)\nLa letra acerca del asesinato de Martin Luther King Jr. queda bastante lejos de la altura del tópico en cuestión, pero la música de este hit histórico de U2 sigue siendo memorable.\n64) “Prisioneros de la Piel” – LA LEY\nCompuesta por Andrés Bobe, Beto Cuevas, Luciano Rojas\nAparece en el álbum “Doble Opuesto” (1991)\nConfieso no sin cierta vergüenza que ésta es la única canción que conozco de este grupo chileno, y fue gracias a algún compilado perdido. A juzgar por su calidad le debo una escuchada al resto de sus trabajos.\n65) “Radio Ga Ga” – QUEEN\nCompuesta por Roger Taylor\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “The Works” (1984)\n“Miramos los shows y las estrellas en video por horas y horas, apenas necesitamos usar nuestros oídos, cómo cambia la música a través de los años.” Una hermosa oda a la radio de parte del baterista de Queen, cuyas críticas a la era MTV quedan un poco embarradas por el éxito que tuvo su videoclip (y otros previos de la banda).\n66) “Regret” – NEW ORDER\nCompuesta por New Order (Bernard Sumner, Peter Hook, Stephen Morris, Gillian Gilbert) & Stephen Hague\nAparece en el álbum “Republic” (1993)\nEl hoy por hoy ex bajista de New Order, Peter Hook, ha dicho que “Regret” fue la última buena canción de la banda. Lo dijo después de pelearse con sus ex compañeros, pero bastante le creemos.\n67) “Rio” – DURAN DURAN\nCompuesta por Duran Duran (Simon LeBon, Nick Rhodes, Andy Taylor, John Taylor, Roger Taylor)\nAparece en el álbum “Rio” (1982)\nLo mejor de Duran Duran nunca fue simple “pop”. Fue, y sigue siendo, pop con acordes bastante extraños y ocasionalmente, como en esta canción, líneas de bajo increíbles.\n68) “Rockin’ All Over the World” – STATUS QUO\nCompuesta por John Fogerty\nCover – Aparece en el compilado de USA “Status Quo” (1989) – Versión original en “John Fogerty” (1975)\nUn rock hecho y derecho, compuesto y grabado originalmente por el ex líder de Creedence Clearwater Revival. Status Quo grabó su cover apenas dos años después de la original, ésta versión salió más de una década más tarde en paralelo a una versión con letra diferente (“Running All Over the World”) para el evento de caridad “Sport Aid”.\n69) “Seminare” – SERU GIRAN\nCompuesto por Charly García\nAparece en el álbum “Seru Giran” (1978)\nUna elección poco original, siendo que se la considera una de las mejores canciones del rock argentino.\n70) “Shake the Disease” – DEPECHE MODE\nCompuesto por Martin L. Gore\nAparece en el single “Shake the Disease” (1985)\nEsta gran canción de Depeche Mode fue lanzada como un single independiente de un álbum porque habían pasado “demasiados” meses sin lanzar nada al mercado.\n71) “Shape of my Heart” – STING\nCompuesta por Sting & Dominic Miller\nEl quinto de seis singles lanzados de este enorme álbum de Sting, que aparece dos veces en esta lista.\n72) “She Cries” – NIK KERSHAW\nCompuesta por Nik Kershaw\nAparece en el single “Dancing Girls” (1984)\nLa segunda principal candidata a “canción menos conocida de la lista”, aunque el artista supo tener bastante más fama que la banda “Frost*” (ver puesto número 10), al menos en los años 80s. Nik Kershaw es uno de mis compositores preferidos (opinión que comparte nada menos que Elton John), y ésta canción es el Lado B de uno de sus primeros singles.\n73) “Six Degrees of Inner Turbulence” – DREAM THEATER\nMúsica: John Petrucci, John Myung, Jordan Rudess, Mike Portnoy. Letra: John Petrucci, Mike Portnoy\nAparece en el álbum “Six Degrees of Inner Turbulence” (2002)\nCon el rock progresivo aprendí que se pueden hacer canciones de 42 minutos. Y con Dream Theater, que pueden ser tan brillantes como esta bestialidad. Una vez más, no es trampa – es una canción, sólo que está separada en tracks o movimientos con diferente nombre (¡y en el álbum en vivo “Score” es un único track!). Vale la pena darle bola a la letra, acerca de seis personas con diferentes desórdenes psiquiátricos.\n74) “Skin Trade” – DURAN DURAN\nCompuesta por Duran Duran (Simon LeBon, Nick Rhodes, John Taylor)\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Notorious” (1986)\nEste temazo de Duran Duran es bastante atípico para la banda, con Simon LeBon cantando en falsetto muy al estilo Prince, y con bronces muy -ejem- notorios. Quizás por eso fue el primer single de la banda en no ser considerado un éxito.\n75) “Somebody” – DEPECHE MODE\nVersión “remix” – Aparece en el single “Blasphemous Rumours / Somebody” (1984)\nUna de las canciones más románticas y optimistas de Depeche, famosamente grabada al desnudo (literalmente) por su cantante y compositor.\n76) “Somewhere Only We Know” – KEANE\nEl tema de apertura del impresionante debut de esta banda que puso el piano donde suelen estar las guitarras.\n77) “Sowing the Seeds of Love” – TEARS FOR FEARS\nCompuesta por Tears for Fears (Roland Orzabal, Curt Smith)\nVersión “single edit” – Aparece en el single “Sowing the Seeds of Love” (1989) – Versión original en el álbum “The Seeds of Love” (1989)\nEn esta lista no habrá canciones de The Beatles como conjunto, pero esta “épica” de Tears for Fears está definitivamente inspirada en ellos. Esta versión es simplemente un poco más corta que la del álbum.\n78) “Street Life” – RANDY CRAWFORD\nCompuesta por Will Jennings & Joe Sample\nCover – Aparece en la banda de sonido del film “Sharky’s Machine” (1981) – Versión original en el álbum “Street Life” (1979) de The Crusaders\n¡Al fin un poco de funk! Aunque hoy por hoy ésta es la versión más conocida de la canción (principalmente gracias a su inclusión en el film “Jackie Brown”), se trata de una versión con orquesta realizada para un film de 1981, con la cantante que había participado de la versión original compuesta y grabada por The Crusaders.\n79) “Sunday Morning” – THE BOLSHOI\nMúsica: The Bolshoi (Trevor Tanner, Jan Kalicki, Paul Clark, Nick Chown) – Letra: Trevor Tanner\nAparece en el álbum “Friends” (1986)\nEscalas descendentes y el tipo de cambio de acordes que me gusta.\n80) “Synchronicity II” – THE POLICE\nAparece en el álbum “Synchronicity” (1983)\nEl álbum “Synchronicity” tiene dos canciones acerca de la teoría de sincronicidad de Carl Jung, y ésta es por lejos mi favorita, yuxtaponiendo una crisis familiar con el despertar de una criatura estilo monstruo del Lago Ness.\n81) “Take on Me” – A-HA\nCompuesta por a-ha (Magne Furuholmen, Morten Harket, Pål Waaktaar)\nAparece en el álbum “Hunting High & Low” (1985)\nPara mí es la mejor canción de pop electrónico de la historia, y está entre mis 5 preferidas.\n82) “The Bell” – MIKE OLDFIELD\nCompuesta por Mike Oldfield\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “Tubular Bells II” (1992)\nLos fanáticos me odiarán por esto, pero personalmente disfruto mucho más esta “secuela” musical que el Tubular Bells original . Este es el segmento final del Lado A (sí, todavía importaban los vinilos por aquel entonces), donde un Maestro de Ceremonias, en este caso el famoso actor Alan Rickman, va anunciando los instrumentos mientras se suman a la canción.\n83) “The Man Who Walked With Kings” – THE FLOWER KINGS\nCompuesta por Roine Stolt\nAparece en el álbum “Stardust We Are” (1997)\nUn maravilloso instrumental cortesía de una de las mejores bandas que dio el rock progresivo en los años 90.\n84) “The Miracle” – QUEEN\nCompuesta por Queen (John Deacon, Brian May, Freddie Mercury, Roger Taylor)\nVersión: “album version” – Aparece en el álbum “The Miracle” (1989)\nFreddie Mercury y Brian May comparten mi opinión de tener este gran tema entre sus favoritos de Queen. El break instrumental del cierre justo antes de la coda no termina de cuajar del todo, pero… se lo perdonamos.\n85) “The Wall” – KANSAS\nCompuesta por Kerry Livgren & Steve Walsh\nAparece en el álbum “Leftoverture” (1976)\nUnos pocos años del mítico The Wall de Pink Floyd, Kansas se despachó con este himno que indudablemente tiene uno de los mejores cierres instrumentales de la historia, al punto en que Dream Theater lo homenajeó citándolo en una de las melodías de su suite “Six Degrees of Inner Turbulence” (¡ver puesto n° 73!).\n86) “The Way You Look Tonight” – FRANK SINATRA\nCompuesta por Dorothy Fields & Jerome Kern\nCover – Aparece en el álbum “Sinatra Sings Days of Wine and Roses, Moon River, and Other Academy Award Winners” (1964) – Versión original del film “Swing Time” (1936) interpretada por Fred Astaire\nEsta canción fue interpretada por medio mundo, pero de las versiones que conozco, la de Frankie es la que más me gusta.\n87) “There is a Light that Never Goes Out” – THE SMITHS\nCompuesta por Johnny Marr & Morrissey\nAparece en el álbum “The Queen is Dead” (1986)\nAunque con los años me cansé rápidamente del “miserabilismo” (según los Pet Shop Boys) de las letras de Morrissey, esta canción sigue siendo una absoluta joya.\n88) “These are the Days of Our Lives” – QUEEN\nCompuesta principalmente por Roger Taylor, pero atribuída a Queen (John Deacon, Brian May, Freddie Mercury, Roger Taylor)\nAparece en el álbum “Innuendo” (1991)\nMe es un poco difícil separar esta hermosa canción de la trágica muerte de Freddie Mercury. Su videoclip sería la última vez que aparecería en cámara, y fue lanzado en blanco y negro para disimular la gravedad de su estado físico.\n89) “This is the 21st Century” – MARILLION\nMúsica: Marillion (Steve Hogarth, Mark Kelly, Ian Mosley, Steve Rothery, Pete Trewavas) – Letra: Steve Hogarth\nAparece en el álbum “Anoraknophobia” (2001)\nSe alarga un poco de más al final, pero esta emocionante canción es un honesto retrato de la preocupación de una pareja acerca de traer un hijo al mundo en un siglo donde la magia desapareció y todo se puede explicar con matemáticas. Como dato de color, el álbum que la incluye fue el primero en la historia en ser financiado completamente por fans.\n90) “Together in Electric Dreams” – PHILIP OAKEY & GIORGIO MORODER\nCompuesta por Philip Oakey & Giorgio Moroder\nAparece en el single “Together in Electric Dreams” (1984)\nAunque suele aparecer en compilados de su banda The Human League, esta canción fue una colaboración entre su cantante y el famoso productor italiano Giorgio Moroder, para el film “Electric Dreams”. ¡Pocas canciones me levantan tanto el ánimo!\n91) “Tumbas de la Gloria” – FITO PÁEZ\nAparece en el álbum “El Amor Después del Amor” (1992)\nSeguramente una de las canciones más complejas para cantar del rock argentino, con ciertas influencias tangueras, y el mejor momento en un álbum repleto de canciones extraordinarias.\n92) “What a Wonderful World” – LOUIS ARMSTRONG\nCompuesta por Bob Thiele & George Davis Weiss\nAparece en el single “What a Wonderful World” (1967)\nSe la ha utilizado en forma literal, para ilustrar todo lo bueno y maravilloso de la vida. Se la ha utilizado para lo inverso, para mirar la vida con cinismo. De la forma que sea, me es casi imposible escuchar esta canción sin lagrimear. No porque crea necesariamente en lo que su letra dice, sino porque la música es tan bella que casi logra convencerme, y así demuestra su poder y el lugar clave que ocupa en mi vida. En pocas palabras, si esta lista estuviera en orden, sería la canción número 1.\n93) “What Have I Done to Deserve This?” – PET SHOP BOYS with DUSTY SPRINGFIELD\nCompuesta por Pet Shop Boys (Neil Tennant & Chris Lowe) & Allee Willis\nAparece en el álbum “Actually” (1987)\nPara los Pet Shop Boys fue un extraño caso de una canción donde cada compositor creó una parte diferente, incluyendo a Allee Willis, quien algunos años más tarde sería una de las creadoras detrás del tema de la serie “Friends”.\n94) “What’s On Your Mind (Pure Energy)” – INFORMATION SOCIETY\nCompuesta por Paul Robb & Kurt Harland\nAparece en el álbum “Information Society” (1988)\nTodavía recuerdo cuando mi hermano mayor me llamó a los gritos porque estaban pasando el videoclip de esta canción en la televisión. Sigue siendo una de mis favoritas (seguramente entre las 20 primeras), y sería toda una premonición, ya que contiene todo tipo de sampleos de la serie Star Trek, en una época en que yo no tenía idea de qué corno era eso. ¿Hace falta aclarar que hoy soy fan de la franquicia?\n95) “When Do I Get to Sing ‘My Way'” – SPARKS\nCompuesta por Ron Mael & Russell Mael\nAparece en el álbum “Gratuitous Sax & Senseless Violins” (1994)\nEl regreso de Sparks después de una pausa de seis años. Como tantas otras memorables letras de la banda, en este caso se trata de la relación entre el compositor y el intérprete, donde el primero se queja amargamente de no ser reconocido y se pregunta cuándo le tocará a él sentirse como Frank Sinatra.\n96) “Why Should I Cry for You” – STING\nAparece en el álbum “The Soul Cages” (1991)\nEl álbum “The Soul Cages” es una obra conceptual basada en la relación de Sting con su recientemente fallecido padre. En esta canción en particular, Sting se pregunta por qué debería llorar por él, por qué él querría que hiciera eso, y qué significaría si él dijera que lo quiso a su manera.\n97) “Witch in the Ditch” – ERASURE\nUn vals muy poco conocido del dúo inglés, incluido en un álbum cuya mitad podría estar tranquilamente en esta lista.\n98) “With or Without You” – U2\nAparece en el álbum “The Joshua Tree” (1987)\nEn palabras de uno de sus productores, Daniel Lanois, “tiene tensión y crece como una de esas grandes canciones de Roy Orbison, donde cada sección es única y no se repite”. A favor del guitarrista the Edge, optó por hacer de su “solo de guitarra final” algo muy dulce y sencillo en lugar de romper todo a lo Steve Vai.\n99) “Woman in Chains” – TEARS FOR FEARS\nCompuesta por Roland Orzabal\nAparece en el álbum “The Seeds of Love” (1989)\nEs gracioso que el orden alfabético la haya juntado con “With or Without You”, porque son dos canciones largas de estructura similar, con un enorme crescendo. En este caso suman muchísimo la batería de Phil Collins, la voz de Oleta Adams, y la increíble sección final.\n100) “You Only Tell Me You Love Me When You’re Drunk” – PET SHOP BOYS\nAparece en el álbum “Nightlife” (1999)\nUna canción pop perfecta: tres minutos, estructura tradicional, y una letra con el tipo de ironía que uno puede esperar de PSB.


Despiden a trabajadores de la fruta - LA NACION\nEconomías regionales / Quedan cesantes 535 operarios en Río Negro. Despiden a trabajadores de la fruta\nExpofrut cerró una planta de empaque de uva para concentrarse en la producción de peras y manzanas\nCHIMPAY, Río Negro.- La firma Expofrut, principal exportadora de frutas de Río Negro, decidió concluir con la producción de uva de mesa en esta región por baja rentabilidad y cerró un empaque ubicado en la localidad de Chimpay, ocasionando el despido de 535 trabajadores.\nLa medida fue adoptada en las últimas semanas, cuando se cursaron la totalidad de los telegramas de despido de los operarios, que en su mayoría trabajaban de manera temporaria en el período de cosecha y empaque y de los cuales más de un 50 por ciento son mujeres. Sólo 69 obreros continuarán trabajando en relación de dependencia con la firma en otras áreas.\nExpofrut desarrolló desde 1993 la producción de uva de mesa en Chimpay, una localidad de 7000 habitantes situada en el Valle Medio de la provincia, con 150 hectáreas de plantaciones que llegó a contratar en temporada 1600 operarios, pero las condiciones de rentabilidad, inferiores a San Juan, donde la empresa concentrará ahora esta variedad, derivaron en el cierre de su producción.\nLas tierras serán reforestadas con fruta de pepita (manzana y pera), que es la principal actividad que desarrolla la compañía, con alrededor de una decena de empaques y plantas frigoríficas de fruta en la zona de los valles de Río Negro.\nEl cierre de la producción no provocó hasta el momento reclamos del sector trabajador, debido a que se llegó a esta situación con una "transición" acordada con el gremio Unión Argentina de Trabajadores Rurales y Estibadores (Uatre), que agrupa a la mayoría de los obreros, y se efectivizó el pago de indemnizaciones de manera inmediata.\nSin embargo, el ministro de Producción de la provincia de Río Negro, Juan Accatino, afirmó a LA NACION que el cierre de esta actividad "genera un desastre" y advirtió que "va a producir un altísimo impacto en la localidad de Chimpay, porque no hay fuentes alternativas de trabajo de manera inmediata. Se puede llegar a compensar de acá a cinco años con el crecimiento y la llegada de otras empresas".\nEl funcionario señaló que desde el gobierno se analizaba que "esto podía llegar a ocurrir, porque los costos de producción son elevados, y si los mercados no responden, la empresa no querría perder dinero".\nChimpay fue una de las ciudades de Río Negro con mayor crecimiento demográfico a raíz de la instalación de Expofrut en los años 90 y la llegada más reciente de otras tres empacadoras de frutas, cuya principal producción es la cereza.\nLa mayor problemática con el masivo despido de operarios se debe a que la mitad es mano de obra femenina, por el tratamiento especial casi artesanal que requiere la uva, a la que le será complejo insertarse en otra labor.\nLa exportación de uva a través del puerto de San Antonio Este alcanzó las 3741 toneladas este año, con una caída del 38 por ciento de la comercialización respecto del año pasado, y cuenta entre sus principales destinos Rusia, Alemania, Argelia, Bélgica, Brasil e Italia.\nExpofrut desarrolla la actividad frutícola en el país desde la década del 70, con un incremento en su producción a mediados de la década de 1990, cuando se instalaron empaques y frigoríficos de fruta -principalmente con la producción de peras y manzanas- en el Alto Valle y Valle Medio de Río Negro. En la actualidad es la principal compañía exportadora, que en la temporada 2010 comercializó a través del puerto de San Antonio Este unas 88.670 toneladas de frutas y hortalizas, según información oficial de la operadora portuaria Patagonia Norte.\nOrigen Desde 1993, la empresa producía uva de mesa en 150 hectáreas de plantaciones en Chimpay, localidad situada en el Valle Medio de la provincia de Río Negro, y llegó a contratar en temporada hasta 1600 operarios.\nRentabilidad Las mejores condiciones en San Juan, donde la empresa concentrará ahora la variedad, derivaron en el cierre de su producción.\n"Desastre" Así calificó el ministro de Producción de Río Negro la situación que provocará el cierre de la planta en Chimpay, porque "no hay fuentes alternativas de trabajo inmediatas".