Deutsche Biographie - Brahms, Johannes\nKomponist, * 7.5.1833 Hamburg, † 3.4.1897 Wien. (evangelisch)\n1833 bis 1897\nGND: 118514253 | OGND | VIAF: 7573295\nMusik und Gender im Internet (Hochschule für Musik und Theater Hamburg) [2002-]\nOrden Pour le mérite für Wissenschaften und Künste [1975-]\n* Neue Deutsche Biographie (NDB)  Autor/in: Riezler, Walter (1955)\nÖsterreichisches Biographisches Lexikon 1815-1950 [2003-] Autor/in: N.N. (1954)\n* Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) [1875-1912] Autor/in: Mandyczewski, E. (1903)\nVerzeichnis der künstlerischen, wissenschaftlichen und kulturpolitischen Nachlässe in Österreich : 6\nMusica Migrans (Leipzig)\n* Katalog des Bibliotheksverbundes Bayern (BVB) : 7752\n* Katalog der Bayerischen Staatsbibliothek München (BSB) : 2404\nGemeinsamer Verbundkatalog (GVK) des Gemeinsamen Bibliotheksverbundes (GBV) : 9807\nDeutsche Digitale Bibliothek : 671\nIndex theologicus - Zeitschrifteninhaltsdienst Theologie (IxTheo) : 15\nSächsische Bibliographie : 27\nVirtuelle Fachbibliothek Musikwissenschaft (ViFa Musik) : 13564\nNordrhein-Westfälische Bibliographie (NWBib) : 9\nInternationales Quellenlexikon der Musik (RISM) : 354\nBrahms, Johann Jacob\nNDB 1 (1953), S. 138 (d'Albert, Eugen Franz Karl)\nNDB 1 (1953), S. 202 (Allgeyer, Julius)\nNDB 1 (1953), S. 589 (Bargiel, Woldemar)\nNDB 1 (1953), S. 743 (Beethoven, Ludwig van)\nNDB 2 (1955), S. 650 (Bruckner, Josef Anton)\nNDB 2 (1955), S. 664 (Brüll, Ignaz)\nNDB 5 (1961), S. 673 (Fuchs, Robert)\nNDB 6 (1964), S. (Goetz, Hermann Gustav)\nNDB 8 (1969), S. 145 (Haydn, Franz Joseph)\nNDB 8 (1969), S. 179 (Heckel, Philipp Jacob Emil)\nNDB 8 (1969), S. 290 (Heine, Christian Johann Heinrich)\nNDB 10 (1974), S. 402 (Jenner, Gustav)\nNDB 10 (1974), S. 402* (Jenner, Gustav)\nNDB 11 (1977), S. 47 (Kalbeck, Max)\nNDB 11 (1977), S. 47* (Kalbeck, Max)\nNDB 12 (1980), S. 222* (Knorr, Iwan)\nNDB 13 (1982), S. 314 (Kupelwieser, Karl)\nNDB 14 (1985), S. 578 (Linde, Carl Ritter von)\nNDB 14 (1985), S. 702 (Liszt, Franz Ritter von)\nNDB 14 (1985), S. 715* (Litzmann, Berthold)\nNDB 16 (1990), S. 20 (Mandyczewski, Eusebius)\nNDB 17 (1994), S. 53 (Mendelssohn Bartholdy, Fanny)\nNDB 17 (1994), S. 722* (Moldenhauer, Hans)\nNDB 19 (1999), S. 366 (Nottebohm, Martin Gustav)\nNDB 19 (1999), S. 540 (Onégin, Elisabeth Elfriede Emilie Sigrid)\nNDB 20 (2001), S. 38* (Panofsky, Walter)\nNDB 20 (2001), S. 583 (Pohl, Anton Carl Ferdinand)\nNDB 20 (2001), S. (Pohl, Anton Carl Ferdinand)\nNDB 21 (2003), S. 612* (Rieter)\nNDB 22 (2005), S. 137 (Rott, Hans)\nNDB 22 (2005), S. 681 (Schenkendorf, Gottlob Ferdinand Maximilian Gottfried von)\nNDB 23 (2007), S. 744 in Artikel Schumann, Robert (Schumann, Robert)\nNDB 23 (2007), S. 747 in Artikel Schumann, Clara (Schumann, Clara Josephine geborene Wieck)\nNDB 23 (2007), S. 271* (Schnabel, Artur)\nNDB 23 (2007), S. 541 (Schreker, Franz August Julius)\nNDB 23 (2007), S. 748 (Schumann, Clara Josephine geborene Wieck)\nNDB 23 (2007), S. 748* (Schumann, Clara Josephine geborene Wieck)\nNDB 24 (2010), S. 446 in Familienartikel Simrock (Simrock)\nNDB 24 (2010), S. 710-711 in Artikel Spitta, Philipp\nNDB 24 (2010), S. 722 in Artikel Spitzer, Daniel (Spitzer, Daniel)\nNDB 25 (2013), S. 591 in Artikel Strümpell, Adolf von\nNDB 25 (2013), S. 743 in Artikel Szell, George\nNDB 26 (2016), S. 787 in Artikel Viardot, Pauline (Viardot, Pauline)\nBrahms, Johannes, Index entry in: Deutsche Biographie, https://www.deutsche-biographie.de/pnd118514253.html [17.04.2021].\nBrahm, Otto Brambach, Wilhelm\nV Johann Jakob (1806–72), Musiker, nach Anfängen in Matrosenkneipen und Tanzlokalen Kontrabassist|im Hamburger städtischen Orchester, S des Gastwirts und Handelsmannes Johann und der Christiane Asmus, beide aus Heide (Dithmarschen);\nM Christiane (1789–1865), T des Schneidermeisters Peter Radeloff Nissen in Hamburg und der Anna Marg. von Bergen aus Itzehoe (durch seine M stammt Brahms aus alten Gelehrten- und Ratsgeschlechtern Schleswig-Holsteins); ledig.\nDas Talent von B. zeigt sich in früher Jugend, so daß der Vater ihn von Anfang an für den Musikerberuf bestimmte. Mit 10 Jahren war er so weit, daß er in einem Konzert als Klavierspieler auftreten konnte. Sein Lehrer, der selbstlose F. W. Cossel, erreichte, daß der hochangesehene Theoretiker Eduard Marxsen ihn ohne Entgelt als Schüler annahm. Von seinem 13. Jahre an mußte er nachts in Kneipen spielen, um zum Unterhalt der Familie beizutragen. Bald fing er an zu komponieren, hatte auch Gelegenheit, sich im Dirigieren zu üben, und erwarb sich daneben durch eifriges Lesen ernster Bücher eine tief fundierte Bildung. Mit 20 Jahren unternahm B. eine Konzertreise mit dem ungarischen Geiger Eduard Reményi, besuchte Jos. Joachim in Hannover, der ihn an Franz Liszt in Weimar empfahl. 1853 erfolgte der schicksalhafte Besuch bei →Robert Schumann in Düsseldorf, der von der Fülle und Bedeutung der mitgebrachten Kompositionen tief ergriffen war und in der „Neuen Musikzeitung“ (1854) den berühmten Aufsatz „Neue Bahnen“ erscheinen ließ. Engste Freundschaft verband ihn nun mit Schumann und nach dessen geistiger Erkrankung mit Frau Clara, der er in den schweren Jahren treulich beistand und bis zu ihrem Tode (1896) eng verbunden blieb. Von nun an zeigte sich bei B. eine fast gradlinige Entwicklung: reichstes Schaffen, von Anfang an unter der Kontrolle einer unbestechlichen Selbstkritik, Konzertreisen als Pianist, nur in den ersten Jahren auch Unterricht. Drei Jahre lang wirkte er als Chordirigent und Hofpianist in Detmold, 1859 übernahm er die Leitung eines Frauenchors in Hamburg. Sein erstes großes Werk, das Klavierkonzert in d-moll, war zuerst ein Mißerfolg, durch den sich →Clara Schumann nicht abhalten ließ, es immer wieder zu spielen. 1860 erschien auf Veranlassung und mit der Unterschrift von B. das unselige Manifest gegen die „Neudeutschen“, das Liszt und seine Schule treffen sollte und auf Wagner bezogen wurde. Von nun an galt B. als das Haupt der gegen Wagner kämpfenden Partei, sehr zu seinem Mißvergnügen, da er um die Größe Wagners sehr wohl wußte, so fern ihm auch dessen Art lag. Nur Brückner lehnte, er bis zum Ende seines Lebens aufs schärfste ab. 1862 war B. zum erstenmal in Wien, wo er Wagner kennenlernte, der sich günstig über seine Kompositionen geäußert haben soll. 1863 wurde ihm die Leitung der Wiener Singakademie übertragen, die er schon nach einem Jahr wieder aufgab. Wiederholte Bemühungen um einen Dirigentenposten in Hamburg scheiterten. Immer wieder lockte ihn Wien, wo er als Klavierspieler und Komponist große Erfolge hatte. Das Verständnis für seine Werke wuchs rasch, Rückschläge waren nur mehr vereinzelt, wie bei der ersten Aufführung des „Deutschen Requiems“, das dann bald seinen Ruhm überallhin trug. Nur die Wagnerstadt München blieb bis nach 1900 kühl. 1872 siedelte B. endgültig nach Wien über, leitete 3 Jahre lang die Konzerte der „Gesellschaft der Musikfreunde“, in der er später noch organisatorisch tätig war, wie auch als Präsident des 1885 gegründeten „Wiener Tonkünstlervereins“. Seine selbstlos hilfsbereite, äußerst aktive Natur verlangte nach einer solchen Wirksamkeit. Daneben aber nahmen ihn die Konzertreisen, auf denen er als Pianist und Dirigent seine Werke der Welt darbot, immer intensiver in Anspruch, ohne daß darüber seine schöpferische Kraft gelitten hätte. Werk entstand auf Werk, kaum eines von geringerem Gewicht. Der Erfolg blieb ihm treu. Wenn einmal ein Werk nicht gleich verstanden wurde, kam die Wirkung sehr bald nach. Sein Ansehen wuchs mit jedem Jahre, auch im Ausland, vor allem in England, Holland und Amerika. B. ist der erste Komponist ernster Musik, der vom Ertrag seiner Werke lebte, ja reich wurde: er hinterließ ein Vermögen von rund 400 000 Mark. In Fritz Simrock fand er einen Verleger, der freiwillig, oft gegen die Warnung des Komponisten, hohe Honorare zahlte. Doch führte B. sein einfaches Leben weiter, war aber sehr freigebig und half, wo er konnte, seiner Familie, an der er rührend hing, und Freunden, die er in Not wußte. Er blieb unverheiratet, hat wohl schwer darunter gelitten, und es mag sein, daß sein zu Zeiten schwieriges, schroffes Wesen damit zusammenhing. Doch war er schon von Natur schwerblütig und verschlossen, eine „hartnäckig versperrte Seele“ (R. Specht). Dabei aber hatte er Sinn für Behagen, bedurfte der Geselligkeit und vor allem der Freundschaft.\nDie Freundschaft mit Clara Schumann, die dem Musiker ebenso wie dem Menschen verbunden war, begleitete ihn durch sein ganzes Leben. Dazu trat später Elisabeth v. Herzogenberg, eine geistig bedeutende Frau von größtem weiblichen Reiz. B. hat sie wohl heimlich geliebt. Seine Jugendliebe galt der Göttinger Professorentochter Agathe v. Siebold, doch fühlte er sich der ehelichen Bindung nicht gewachsen. In späteren Jahren fesselten ihn die Sängerinnen →Hermine Spieß und Alice Barbi. Zahlreich waren die Männer, die ihm freundschaftlich nahestanden. Von Musikern Jos. Joachim, Hermann Levi, Hans v. Bülow, der Sänger Julius Stockhausen, die Komponisten K. Goldmark, Fr. Hegar, Th. Kirchner und der von ihm besonders geschätzte Johann Strauß, die Theoretiker Eusebius Mandyczewski, G. Nottebohm und der Bachforscher Ph. Spitta, ferner u. a. der berühmte Arzt Th. Billroth, der Schweizer Dichter J. W. Widmann, der Maler →Anselm Feuerbach und dessen Biograph J. Allgeyer. Seine Freundschaften, die freilich, besonders bei den nächsten, →Clara Schumann, Jos. Joachim und H. v. Bülow, nicht ohne schwere Krisen blieben, pflegte er vor allem in den Sommerferien, die er stets auf dem Lande zubrachte, meistens in der Schweiz (Thun), zuletzt im Salzkammergut (Ischl). Achtmal fuhr er, stets mit Freunden, nach Italien, das er heiß liebte. Er war bis in das letzte Lebensjahr niemals krank. Er vertraute seiner robusten Natur - „ich bin ein Dauermensch“, pflegte er zu sagen -, doch wurde ihm eine vom Vater ererbte Anlage zum Krebs verhängnisvoll. Im gleichen Alter wie dieser starb er an Leberkrebs.\nIm Schaffen von B. sind sämtliche Gattungen der Musik, soweit sie im Gesichtskreis eines Komponisten des 19. Jahrhunderts lagen, in ungefähr gleicher Dichte vortreten, mit einziger Ausnahme der Oper. Von dem offenbar sehr reichen Schaffen der ersten Jugend ist nichts erhalten. Auch von den Werken, die er Schumann vorlegte, hat er, gegen dessen Willen, mehrere vernichtet. Erhalten blieben, außer einer Reihe von Liedern (op. 3), nur die beiden Klaviersonaten op. 1 (C) und 2 (fis), die letztere früher entstanden, und das Scherzo für Klavier op. 4, drei Werke von bereits ausgeprägter Eigenart, die sich, trotz mancher Anklänge an Beethoven, einstweilen noch rein romantisch, maßlos und ungezügelt äußert. Dies gilt auch noch für die - bedeutendere - Sonate in f-moll op. 5 (1854) mit dem herrlich schwärmerischen Andante. Das reichste und beglückendste Jugendwerk, das Trio in H op. 8 (1854) zeigt die formalen Schwächen so deutlich, ist dabei aber so voll von melodischen Einfällen, daß B. in den Jahren der Reife, 1891, das Werk neu herausgab, von den Schwächen gereinigt und in klassische Form gebracht - ein in der Musikgeschichte fast vereinzelter Fall, an dem man die Entwicklung des Komponisten von dem romantisch schwärmenden, um die Gestaltung nicht weiter besorgten Jüngling zum reifen Meister deutlich ablesen kann. Bald wagte er sich an die Konzeption einer Sinfonie, aber während der Arbeit fühlte er sich, in einer bei seiner Jugend erstaunlichen Selbstkritik, diesem größten Gestaltungsproblem doch noch nicht gewachsen, schmolz das thematische Material um in eine Sonate für zwei Klaviere - um sich schließlich für die Form des Klavierkonzerts zu entscheiden. So entstand das 1. Klavierkonzert in d-moll op. 17, das zuerst nicht verstanden wurde, aber nun seit langem zu den großen Werken dieser Gattung zählt. Die ersten reinen Orchesterwerke sind zwei Serenaden in D und A op. 11 und 16 (1859), kurz gefaßte Werke von konfliktloser, melodischer Haltung. Hier wie in dem wenig später entstandenen Streichquartett in B op. 18 wird das Vorbild Schubert deutlich. 1862 entstand der 1. Satz der Sinfonie in c-moll (ohne die erst später hinzugefügte Einleitung), sein erstes Meisterwerk in großem Stil, in dem er die Leidenschaft seiner Jugend mit einer grandiosen sinfonischen Kraft bändigte, an Reichtum der thematischen Arbeit und Konzentration der Gestalt den größten Werken Beethovens ebenbürtig. In den nächsten Jahren entstanden die beiden Klavierquartette op. 25 (g) und 26 (A), deren erstes zum Finale jenes hinreißende „Rondo alla Zingaresa“ hat, in dem B. zum erstenmal Anregungen aus der ungarischen Musik verarbeitet, die 1. Sonate für Cello und Klavier op. 38 (e) und, als Krönung des frühen kammermusikalischen Schaffens, das berühmte Klavierquintett in f-moll op. 34, zuerst als Streichquartett geplant, dann als Sonate für 2 Klaviere ausgearbeitet (so auch später erschienen), bis es in der Fassung für Klavier und Streichquartett seine endgültige Form erhielt, ein Werk großen Stils. Das gewichtigste aber der frühen Werke, zugleich eins der berühmten und allgemein bewunderten, ist das 1866 vollendete, einige Jahre später noch um den Satz mit Sopransolo erweiterte „Deutsche Requiem“ für Soli, Chor und Orchester op. 45, komponiert auf Worte der Heiligen Schrift, ein Werk, das trotz aller Traditionsgebundenheit in den etwas klassizistisch anmutenden Fugen eine neue Welt religiöser Empfindung erschließt, monumental und doch voll von großer Zartheit des Menschlichen. Vorausgegangen waren an Vokalwerken, abgesehen von vielen Liedern, in denen sich der Typus des B.schen Meisterlieds allmählich herausbildet, weltliche und geistliche Chöre mit und ohne Begleitung. Auf das Requiem folgten bald: die „Rhapsodie“, Fragment aus|Goethes Harzreise für Altstimme, Männerchor und Orchester op. 53 und das „Schicksalslied“ (Hölderlin) für Chor und Orchester op. 54, sowie das „Triumphlied“ für achtstimmigen Chor und Orchester op. 55, das im Gegensatz zu jenen höchst persönlichen, tief empfundenen Werken sich mit mehr äußerlichen Wirkungen begnügt, mit deutlichen Anklängen an den allerdings mit Meisterschaft frei behandelten Stil Händels. Es ist geschrieben zur Feier des deutschen Sieges im Kriege 1870/71. Auch die kurz vorher entstandene Kantate „Rinaldo“ (Text von Goethe) für Tenorsolo, Chor und Orchester hat nicht das innere Gewicht der übrigen Werke B.s, es ist formalistisch glatt und ermangelt doch des rechten Glanzes.\nIn dem Jahrzehnt nach 1870 sind nur wenige Werke reiner Instrumentalmusik entstanden, diese allerdings von größtem Gewicht. Zuerst die „Variationen über ein Thema von Jos. Haydn“ für Orchester op. 56a (als op. 56b in einer Bearbeitung für 2 Klaviere erschienen), eines der größten Variationswerke der gesamten Musik. B. hatte bereits sehr früh Klaviervariationen von hoher Bedeutung geschrieben, op. 9, 21,1 und 2, 23, Werke, in denen der von Beethoven vor allem in den „Diabellivariationen“ op. 120 geschaffene Typus der „Strukturvariationen“ weiter in die Sphäre des Monumentalen entwickelt wird. Sodann ein schon früher begonnenes Klavierquartett in c op. 60 und die 3 Streichquartette op. 51,1 und 2 und op. 67, Werke von wahrhaft Beethovenscher Reife des Stils, denen, wie man erzählt, 20 andere Werke der gleichen Art vorhergegangen sind, die B. als noch nicht ausgereift vernichtet hat. 1876 vollendete er endlich die Sinfonie op. 68 in c-moll, deren erstem, 14 Jahre vorher entstandenen Satz erst jetzt die monumentale Einleitung hinzugefügt wurde. Auch das wiederum in größtem Stil gehaltene Finale hat eine breite Einleitung, in der sich das thematische Material gleichsam durch Nebelschwaden zum klaren Tage durchringt. Die beiden Mittelsätze zeigen, wie meistens bei B., einen etwas kleineren Stil, der dritte Satz ist kein sinfonisches Scherzo der Beethovenschen Art, sondern mehr ein „Intermezzo“. Ein breit entwickeltes, sinfonisches Adagio findet sich nur in der 2., gleich nach der 1. geschaffenen Sinfonie in D op. 72, die nach der 1. die Spannweite der künstlerischen Natur von B. zeigt: an Stelle düsterer Leidenschaft eine heitere Gelöstheit, an Stelle konzentrierter Ballungen breit ausladende Entwicklungen. Dei gleichen D-dur-Welt entstammt das bald darauf entstandene Violinkonzert, heute als eines der größten Werke dieser Art anerkannt. Die gleiche Höhe hält das 1881 entstandene, gewaltige 2. Klavierkonzert in B op. 83, dem dann 6 Jahre später das Doppelkonzert für Violine und Violincello op. 102 folgte, ein fast überreifes, edles, aber etwas sprödes Werk. Zwei Ouvertüren: die „Akademische Festouvertüre“ op. 80, in der Studentenlieder sinfonisch verarbeitet sind, und die „Tragische“ op. 81, geschaffen auf die Nachricht vom Tode des Freundes Anselm Feuerbach, in der Haltung dem edlen, etwas blassen Klassizismus von dessen Bildern verwandt.\nIn den folgenden Jahren entstanden die letzten großen sinfonischen Werke, die 3. (in F, op. 90) und 4. (in e, op. 98) Sinfonie. Der erste Satz der dritten, mit seinem leidenschaftlich enthusiastischen, energiegeladenen Hauptthema und dem stark gegensätzlichen, fast pastoralen 2. Thema ist mit unbegreiflicher Kunst in eine klassische Einheit gezwungen. Nicht geringer ist die Kunst, mit der im Finale der Vierten die aus dem Barock übernommene statische Form der Passacaglia (30 Variationen über eine aus einem Bachschen Baßmotiv entwickelte Akkordfolge) mit stärksten dynamischen Spannungen geladen und zu einer echt sinfonischen Gestalt entwickelt wird. Neben diesen monumentalen Werken entstanden 3 Violinsonaten op. 78, 100 und 108, die beiden ersten von intimem Zauber, die letzte leidenschaftlich und in großem Stil, die 2. Cellosonate op. 99 und 2 Klaviertrios op. 87 und 101, das letztere ein düsteres c-moll-Stück von größter Gedrängtheit der Gestaltung, ein Streichquintett op. 88, und als letztes Chorwerk mit Orchester der „Gesang der Parzen“ op. 89.\n1889 hat B. sein Liederwerk (200 Lieder für eine Singstimme, außerdem Duette, Soloquartette u. ä.), mit dem er sich ebenbürtig neben die Meister des Kunstliedes Schubert und Schumann gestellt hat, abgeschlossen. Von den Tendenzen der „Neudeutschen Schule“ hielt er sich auch hier fern. Die Übertragung des Wagnerischen „Sprechgesangs“ auf das Lied und die damit verbundene Verlagerung des musikalischen Schwerpunktes aufs Klavier hielt er für falsch. Auch die Liedmelodie folgt bei ihm absolut musikalischen Gesetzen, ist aber trotzdem stets echte Gesangsmelodie. Sie ist so sehr „absolute Musik“, daß bei den „Liebeslieder-Walzern“ für Soloquartett und Klavier zu 4 Händen (op. 52) die Singstimmen ausdrücklich als „ad libitum“ bezeichnet sind. Die Gedichte gehen ohne Rest in der Musik auf. Doch bleiben grundsätzlich Versmaß des Gedichts und strophische Gliederung erhalten, ein Beweis,|wie wichtig er das Gedicht als geformtes Gebilde nahm. Dabei hat er verhältnismäßig wenige Gedichte ersten Ranges vertont, aber kaum eines von nichtigem Inhalt. Am geeignetsten zur Vertonung erschienen ihm Gedichte von ausgeprägtem Gefühlsinhalt und einer musikalisch fruchtbaren Rhythmik. Die Intensität, mit der der Gefühlsinhalt der Gedichte in Musik verwandelt wird, ist außerordentlich, nicht minder die Kraft der Verdeutlichung und zugleich Beseelung des Bildlichen im Gedicht: „Feldeinsamkeit“ (op. 86,2) etwa ist in dieser Hinsicht Schumanns „Mondnacht“ ebenbürtig. Das Klavier „begleitet“ dabei nicht, dient aber auch nicht nur der Verdeutlichung des Stimmungsgehalts, sondern verbindet sich mit dem Gesang zu einer vollkommenen Einheit. Nur ausnahmsweise beschränkt sich das Klavier auf einfache Begleitung, die aber auch dann sehr kunstvoll gesetzt ist, wie etwa in dem berühmten „Wiegenlied“, einer der wenigen Melodien hohen Ranges, die im wahrsten Sinne des Wortes „volkstümlich“ sind. Auch im Lied hat B. da und dort, aber nur sehr selten, „archaistischen“ Tendenzen Raum gegeben: in op. 43,3 und 48,6 hat er zwei altdeutsche Gedichte, im Stil des frühen Barocks, etwa von H. L. Hasler, vertont. Häufiger sind Anklänge an osteuropäische Volksmusik, die ja auch in seinen Instrumentalwerken manchmal deutlich werden. Bei den „Zigeunerliedern“ op. 103 ist nicht immer klar, ob sich hier B. (wie bei den „Ungarischen Tänzen“, die er nur in meisterhafter Weise bearbeitet hat, ohne die melodische Substanz anzutasten) darauf beschränkt hat, zu den Melodien eine kunstvolle Begleitung zu finden, oder ob er auch an der Gestaltung der Melodien mit beteiligt ist. Als reine „Bearbeitungen“ haben die „deutschen Volkslieder“ zu gelten, an denen er Zeit seines Lebens gearbeitet hat; unter vielen ähnlichen Sammlungen ragen sie durch die Meisterschaft, mit der die Begleitung gestaltet ist, hervor. Nicht alle Stücke sind echte „Volkslieder“, manches stammt aus dem Kreis der Romantiker - das schönste Stück aber, „In stiller Nacht“, das mit der kunstvollsten Begleitung ausgestattet ist, scheint von B. eingeschmuggelt zu sein - ein Beweis, wie nahe er als Melodiker der Welt des echten Volksliedes war.\n1890 wollte er sein Schaffen mit dem Streichquintett op. 111 beschließen, dessen Ecksätze zum Heitersten gehören, das er geschrieben hat; vor allem der letzte ist von einer Differenziertheit der Polyphonie, die an die letzten Quartette Beethovens erinnert. Aber kaum hatte er damit sein, wie er glaubte, letztes Wort gesprochen, floß sein schöpferischer Quell von neuem, hervorgelockt durch das Spiel des Klarinettisten Rich. Mühlfeld vom Meininger Orchester. Diesem verdanken wir vier der schönsten Kammermusikwerke (1891–93): das Trio für Klavier, Klarinette und Violoncell op. 114, das Quintett für Klarinette und Streichquartett op. 115 und die beiden Sonaten für Klarinette und Klavier op. 120, vier Werke höchster Reife und Abgeklärtheit, vollkommen gelöst, wie mit leichter Hand hingeschrieben und doch voll tiefen Gehalts, am tiefsten wohl das berühmte Klarinettenquintett, in dessen Adagio noch einmal die Erinnerung an die Zigeunermusik auftaucht. Dann kehrte er zurück zur Liebe seiner Jugend, dem Klavier als Soloinstrument. (Einzige Werke der mittleren Zeit die Klavierstücke op. 76 von 1878, und die beiden bedeutenden Rhapsodien op. 79 von 1879.) Nun gab er als op. 116-119 in den Jahren 1892 und 1893 zwanzig Klavierstücke unter verschiedenen, nicht sehr bezeichnenden Titeln heraus, die meisten erst damals entstanden, mit denen er sich als Meister des „Klavierstücks“ neben Schubert, Schumann und Chopin stellt. Die gleiche reife Meisterschaft zeigen die „Vier ernsten Gesänge“ (auf Worte der Bibel) op. 121, geschrieben Anfang Mai 1896, kurz vor dem Tode Clara Schumanns, wohl in der Vorahnung eigener Todesnähe, ein erhabener Abschluß reichen Schaffens, ohne eine Spur von Nachlassen der schöpferischen Kraft, nur letzte Vergeistigung. Es folgten noch, als op. 122 nach dem Tode des Meisters herausgegeben, elf Choralvorspiele für Orgel, in denen der Stil Johann Sebastian Bachs aus der Individualität von B. wiedergeboren erscheint. Das letzte Stück, die letzten Noten, die er schrieb, geht über den Choral „O Welt, ich muß Dich lassen“.\nIn den Jahrzehnten, da die Werke von B. entstanden, war die musikalische Welt durch das Auftreten und den Siegeszug Richard Wagners tief erregt. Lange Zeit standen sich die Anhänger des einen und des anderen als feindliche Parteien gegenüber, wobei allmählich von den „Wagnerianern“ auch Anton Bruckner als der echte Sinfoniker gegen B. auf den Schild gehoben wurde. In der Wiener Presse kämpfte Eduard Hanslick mit der gleichen verbissenen Leidenschaft für B. gegen Wagner und Bruckner, wie Hugo Wolf für diese beiden gegen B.. Auch bei den Musikern gab es die beiden Parteien. Hans Richter, der Wagner und B. mit der gleichen Hingabe und größtem Verständnis dirigierte, war eine Ausnahme. Bei Hans v. Bülow, der sich aus einem Jünger Wagners in einen|fanatischen B.anhänger verwandelte, mögen persönliche Schicksale mitbestimmend gewesen sein. Allmählich haben sich die Gegensätze abgeschliffen, nur B. und Bruckner gelten noch immer als fast unvereinbare Größen. (Doch steht ein Dirigent wie W. Furtwängler beiden Meistern gleich nahe.) Auch das Neue, Vorwärtsweisende an B. wird heute deutlicher gesehen als zu seinen Lebzeiten. Bezeichnend ist, daß ein Vertreter der extremen Moderne behauptet, daß B. „in allen Fragen der Konstruktion →Arnold Schönberg antizipiere“ (Th. Wiesengrund-Adorno, Philosohpie d. neuen Musik, 1949, S. 48 Anmerkung). Von den Komponisten der auf B. folgenden Generation sind nur diejenigen von ihm unbeeinflußt geblieben, die von Anfang an →Richard Wagner folgten, am wenigsten noch →Hans Pfitzner, der in Schumanns Art begann, während Richard Strauß vor seiner Bekehrung zu Wagner brahmsisch komponiert hat. →Max Reger steht, trotz der Maßlosigkeit seines künstlerischen Wesens, in seinen Anfängen B. am nächsten und ist ihm, vor allem im Klavierstil, Zeit seines Lebens verpflichtet geblieben. Durch ihn wirkte die B.'sche Kunst weiter auf seine Schüler, vor allem auf deren begabtesten, Josef Haas. Aber auch außerhalb der Regerschule ist überall da, wo das klassisch-romantische Ideal noch etwas gilt, das Vorbild von B. deutlich. Dies trifft auch für das Ausland zu, dessen Verständnis für B. immer mehr wächst. Vor allem die Tatsache, daß B., der einzige rein nordisch-deutsche unter den großen Meistern, im Konzertleben Frankreichs und Italiens von Jahr zu Jahr mehr verlangt wird, zeigt, wie echt und reich der menschliche Gehalt, wie groß die objektive Gestaltungskraft seiner Musik ist.\nBrahms hat vor seinem Tode alles, was vielleicht noch an unveröffentlichten Werken vorhanden war, vernichtet. Bei einem erst vor einiger Zeit in Abschrift aufgefundenen u. Brahms zugeschriebenen Klavierduo in A steht die Echtheit nicht fest. - Kritische Gesamtausg., hrsg. v. d. Ges. d. Musikfreunde in Wien unter Leitung v. E. Mandyczewski b. Breitkopf &\nHärtel, 26 Bde., 1926–28;\ns. a. MGG. - Der Briefwechsel von B. mit d. Freunden wurde in 16 Bden. von d. „Dt. Brahmsges.“ (gegründet 1906) hrsg.;\ndas wichtigste die 4 Bde. d. Briefwechsels mit Clara Schumann u. d. Ehepaar H. u. E. v. Herzogenberg.\nE. Mandyczewski, in: ADB XLVII;\nH. Riemann, J. B., 1897 u. ö.;\nB. Lietzmann, Clara Schumann, 3 Bde., 1904–06;\nM. Kalbeck, j. B., 4 Bde., 1904–14;\nG. Jenner, B. als Mensch, Lehrer u. Künstler, 1905;\nF. May, The life of J. B.: 2 Bde., London 1905, dt. Ausg. 1911;\nG. Ophüls, B.-Texte, 21908;\nP. Mies, Stilmomente u. Ausdrucksformen im B.schen Lied, 1923;\nR. Specht, J. B., Leben u. Werk eines dt. Meisters, 1928;\nW. u. P. Rehberg, J. B., Zürich 1947;\nR. Gerber, in: MGG (W, L, P).\nMarmordenkmal v. Rud. Weyr, 1908 (Wien, Karlsplatz), v. Max Klinger, 1909 (Hamburg, Musikhalle am Holstenplatz);\nB. am Flügel, Zeichnung v. W. v. Beckerath; s. a. M. Fellinger, B.-Bilder, 1911;\nV. v. Miller zu Aichholz, Ein B.-Bilderbuch mit erl. Text v. M. Kalbeck, 1905.\nRiezler, Walter, "Brahms, Johannes" in: Neue Deutsche Biographie 2 (1955), S. 508-513 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118514253.html#ndbcontent\nBirlinger, Anton Bruckner, Anton\nBrahms*)Zu S. 172 oben.: Johannes B., geboren zu Hamburg am 7. Mai 1833, † zu Wien am 3. April 1897, in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts der hervorragendste Componist auf dem Gebiete der sogenannten absoluten Musik, d. h. jener Musik, die keinen anderen Zweck hat, als durch ihre eigne Schönheit zu wirken. Sein Vater, Johann Jacob, war ein schlichter Musiker, der sich als Waldhornbläser und als Contrabassist in Hamburg ein kärgliches Brot verdiente; erst diente er im Karl-Schulze-Orchester, dann in dem des Stadttheaters, und wirkte im Sommer in einer kleinen Kapelle mit, die im|Alster-Pavillon Unterhaltungsmusik machte. Für diese hat der Sohn in seiner frühesten Zeit manches Stück gesetzt und seine Liebe zu den Blasinstrumenten mag hier ihre erste Nahrung gefunden haben. Des Knaben Begabung zeigte sich frühzeitig. Sein erster Lehrer war O. Cossel; doch die ganz ungewöhnlichen Fortschritte des Zöglings veranlaßten diesen bald, ihn zu seinem eigenen Lehrer und Meister Eduard Marxsen zu bringen, der als der hervorragendste Musiker Hamburgs galt. Hier wurde der Grund gelegt für das außerordentliche Clavierspiel von B. und für die souveräne Beherrschung der Compositionstechnik, die er sich im Laufe eines ernsten, arbeitsreichen Lebens zu eigen gemacht hat. Frühzeitig mußte er auf den Erwerb des Lebensunterhalts bedacht sein und während seiner Studienzeit mit seinem Vater und andern Musikern auf dem Tanzboden aufspielen oder sonst wo lebendiger Musikbedarf vorhanden war. Aber seine natürliche Begabung und ein unbändiger Bildungstrieb, der ihm Zeit seines Lebens treu blieb, hob ihn bald in jeder Beziehung über seine Umgebung hinaus. In den Jahren 1848 und 1849 gab er seine ersten öffentlichen Concerte in seiner Vaterstadt. Zunächst zeigte er sich nur als Clavierspieler, und machte sich als solcher bald einen guten Namen. Als nach einigen Jahren der berühmte ungarische Violinvirtuose Remenyi nach Hamburg kam, verband er sich mit B. zu gemeinsamen Concertreisen. Das war die erste Veranlassung, daß B. seine Vaterstadt verließ. Seit dieser Zeit (1853) finden wir ihn durch mehrere Jahre an verschiedenen Orten als Componist, Clavierspieler, Dirigent thätig. In Göttingen schloß er sich J. Joachim an, der ihm mit der Größe und dem Ernst seiner Kunst näher stand als Remenyi. In Weimar lebte er einige Zeit unter Liszt's Einfluß. Er besuchte u. a. auch die Schweiz und machte rheinabwärts eine Fußreise nach Bonn. In Düsseldorf lernte er zu Anfang October 1853 Robert Schumann kennen, das bedeutendste Ereigniß seines an äußeren Erlebnissen nicht reichen Daseins. Von seinen Compositionen, wie nicht minder von seinem eigenartigen Clavierspiel und dem schlichten, bescheidenen und ernsten Wesen des jungen Mannes war Schumann aufs tiefste ergriffen. Er erkannte sofort, daß hier ein großer Geist die ersten Schwingen rege. Noch einmal — nach fast zehnjähriger Pause — ergriff er die Feder des Schriftstellers und machte in einem in der Neuen Zeitschrift für Musik am 23. October 1853 erschienenen Aufsatz „Neue Bahnen“ die musikalische Welt auf B. aufmerksam. Dies sicherte wol den Werken von B. die Aufmerksamkeit seiner Zeitgenossen, spannte aber deren Erwartungen so hoch, daß er sich nur schwer und nach strenger Wahl zur Veröffentlichung seiner Compositionen entschließen konnte. Im Winter dieses Jahres erschienen seine ersten Werke, Claviersonaten und Lieder, in Leipzig, wo er auch als Clavierspieler auftrat. Kurze Zeit darauf brach Schumann's furchtbares Leiden aus, das ihn die letzten zwei Lebensjahre von seiner Familie getrennt hielt. Während dieser Zeit lebte B. viel in Schumann's Nähe und stand den Angehörigen in treu ergebener Freundschaft bei. Nach Schumann's Tod war B. durch zwei Jahre Musikdirector am Hofe zu Detmold, wo er die Hofconcerte und den Gesangverein leitete. Dann lebte er wieder einige Zeit in seiner Vaterstadt, seine Kunst wie seine Bildung stetig vertiefend und erweiternd. Auf einer Kunstreise nach Budapest lernte er 1862 die österreichische Kaiserstadt an der Donau kennen. Vom musikhistorischen Interesse ganz abgesehen, zog ihn, den Naturfreund und den Freund der einfachen, schlichten Art, Wien mit seiner an Naturschönheiten so reichen Umgebung und mit seiner heiteren, harmlosen und liebenswürdigen Bevölkerung mächtig an. Hier faßte er festen Fuß, nachdem er sich durch öffentliches Auftreten als Clavierspieler wie als Componist bekannt gemacht hatte, und hier ist er auch, mit einigen|Unterbrechungen in den sechziger Jahren, bis an sein Lebensende geblieben. Ein öffentliches musikalisches Amt hat er in Wien nur zweimal bekleidet. Ein Jahr lang (1863—64) war er Dirigent der Wiener Singakademie, drei Jahre lang (1872—75) Dirigent der Gesellschaftsconcerte. In beiden Stellungen war er besonders um gute Aufführungen der großen Chorwerke von Bach und Händel bemüht. Von Wien aus besuchte B. im Lauf der Jahre alle größeren deutschen und schweizerischen Musikstädte, insbesondere jene, in denen er Gelegenheit erhielt, bei Aufführungen seiner Werke persönlich einzugreifen. So verbrachte er längere Zeit 1865 in Karlsruhe, 1866 in Zürich und Baden-Baden, 1868 in Bremen. Doch wurden die Reisen dieser Art immer kürzer, je häufiger sie wurden. Breslau, Berlin, Königsberg, Halle, Hamburg, München, Basel, Zürich, Köln, Düsseldorf, Krefeld, Budapest u. a. haben ihn oft gesehen und gehört. Eine besonders eingehende und liebevolle Pflege fanden seine Werke am Hofe des kunstsinnigen Herzogs Georg in Meiningen, wo B. in Hans v. Bülow und dessen Nachfolger Fritz Steinbach zwei der verständnißvollsten und begeistertsten Interpreten seiner Musik, im herzoglichen Paare zwei der aufrichtigsten Verehrer und Freunde hatte. Für den bürgerlichen Verkehr in Wien genügte ihm ein kleiner auserwählter Kreis. Die Sommermonate verbrachte er abwechselnd in der Nähe von Wien, in der Steiermark, Kärnthen, dem Salzkammergut (besonders Ischl) oder in der Schweiz. In seinen letzten Jahren besuchte er mehrmals Italien und Sicilien; aber nicht der Musiker war es in ihm, sondern der Naturschwärmer, der Kunstkenner und Menschenfreund, der hier durch Anschauen neue Nahrung und Begeisterung gewann.\nWie jeder große Componist war auch B. ein Mann von rastlosem Fleiß. Die Oper ausgenommen, war er auf jedem Gebiet der musikalischen Composition thätig. Eine Uebersicht über seine Werke zeigt: 1. für Orchester: vier Symphonien, zwei Ouvertüren, zwei Serenaden, Variationen über ein Thema von Haydn; 2. mit Orchesterbegleitung: zwei Concerte für Pianoforte, ein Concert für die Violine, ein Concert für Violine und Violoncell; 3. Kammermusik für Streichinstrumente: zwei Sextette, drei Quintette (darunter eines mit Clarinette), drei Quartette; 4. Kammermusik mit Pianoforte: ein Quintett, drei Quartette, fünf Trios (darunter eines mit Waldhorn und eines mit Clarinette), zwei Violoncellsonaten, drei Violinsonaten, zwei Clarinettsonaten; 5. Pianofortemusik: drei Sonaten, ein Scherzo, sechs Variationenwerke, mehrere Balladen, Rhapsodien, Romanzen, Intermezzi, Capricci und Phantasien, Walzer, Ungarische Tänze, Studien und Uebungen; 6. für die Orgel: elf Choralbearbeitungen, eine Fuge in As-moll, ein Choralvorspiel und Fuge in A-moll; 7. für Chor und Orchester: ein deutsches Requiem nach Worten der heiligen Schrift, eine Cantate „Rinaldo" (für Männerstimmen), eine Rhapsodie aus Goethe's Harzreise (für Altsolo und Männerstimmen), Hölderlin's „Schicksalslied", ein Triumphlied (achtstimmig), Schiller's „Nänie“, Goethe's „Gesang der Parzen“ (sechsstimmig), ein „Ave Maria“ (für Frauenstimmen), einen „Begräbnißgesang"; 8. für Chor mit einzelnen Instrumenten: vier Gesänge für Frauenstimmen mit Harfe und zwei Hörnern, den 113. Psalm für Frauenstimmen mit Orgel, ein geistliches Lied für gem. Chor mit Orgel; 9. für Chor ohne Begleitung: a. für gem. Chor: zwei Hefte Marienlieder, mehrere Hefte vier- bis sechsstimmiger weltlicher Lieder, sieben vier- bis achtstimmige Motetten, drei achtstimmige Fest- und Gedenksprüche, mehrere Volkslieder; b. für Frauenchor: drei geistliche Lieber, zwölf Lieder und Romanzen, dreizehn Canons; c. für Männerchor: fünf Lieder; 10. Gesangwerke mit Pianofortebegleitung: Tafellied (für sechsstimmigen Chor), Liebeslieder und Neue Liebeslieder in Walzerform (Soloquartette mit vierhändiger Begleitung), fünf Hefte Quartette (darunter zwei|Gruppen „Zigeunerlieder"), zwölf Duette für Sopran und Alt, vier Duette für Alt und Bariton, mehrere andere zweistimmige Balladen, Romanzen und Lieder, fünfzehn Romanzen aus Tieck's „Magelone“, vier „Ernste Gesänge“ nach Worten der Bibel, sieben Hefte deutscher Volkslieder, ein Heft Volkskinderlieder, endlich gegen zweihundert einstimmiger Lieder, Romanzen und anderer Gesänge.\nAus allen Werken von B. spricht ein tiefer künstlerischer Ernst. „Componiren heißt nicht phantasiren“ war seine Devise und fast überall halten sich künstlerische Ueberlegung und musikalische Erfindung, die Arbeit des Kopfes und die des Herzens das Gleichgewicht. Der musikalische Ausdruck ist etwas herb und von männlicher Kraft. Nie sucht B. uns zu blenden, zu verblüffen, zu überraschen, oder uns äußerlich zu gefallen; uns im Innersten zu bewegen, uns erheben, uns erschüttern will er. Seine Sprache ist von gewählter, ungewöhnlicher Art, daher nicht jedem leicht verständlich. Edel, wie der Inhalt seiner Werke ist auch ihre Form. Diese ist ihm ebensosehr Ausdrucksmittel und Mittel künstlerischer Wirkung, wie sie es den großen Classikern seiner Kunst war, die ein Jahrhundert vor ihm in Wien gelebt haben. Ihre Formen hat er daher nicht zerschlagen, sondern gerade mit besonderer Vorliebe gepflegt, mit neuem Inhalt erfüllt und an ihre höchste Vollkommenheit sein ernstestes Streben gewendet.\nIn seinen ersten Werken übersprudelt noch der Gefühlsinhalt und die Phantasie. Aber schon im ersten Sextett, op. 18, beherrscht er seinen Stoff in meisterhafter Art. Dann erscheinen einige Werke, wie der Psalm, die ersten Motetten, das geistliche Lied mit Orgel, die geistlichen Chöre, op. 37, in denen wieder die Reflexion vorherrscht. Aber vom deutschen Requiem (op. 45) an zeigt er sich in jeder Beziehung als einer der größten Meister seiner Zeit. Hat er auch vollendete Meisterschaft zuerst auf instrumentalem Gebiet erreicht, so sehen wir ihn doch auf der Höhe seiner Kunst lange mit großen Vocalwerken (Requiem, Schicksalslied, Triumphlied, Rhapsodie) beschäftigt, bevor er sich an die größte Form der Instrumentalmusik, an die Symphonie, wagt: die erste trägt die Opuszahl 68. Die späteren aber folgen bald.\nTrotz Schumann's Einführung ist Brahms'sche Musik nur langsam zu allgemeinerer Geltung gelangt. Lange galt nur der Clavierspieler B., nicht auch der Componist. Zahlreiche Mißerfolge verdüsterten die ohnedies nicht glänzende Jugend, vermochten aber nicht, den Künstler von seinem Pfade abzulenken. Sie machten den Schüchternen nur noch einsilbiger, den Ernsten eher mürrisch und trotzig, aber auch den Fleißigen und Strebsamen nur noch intensiver und leistungsfähiger. Ernst, düster und weltabgewandt geben sich demnach viele seiner früheren Werke, besonders für Pianoforte, obenan das erste Concert. Mit der beginnenden und fortschreitenden Anerkennung der Welt hellt sich auch nach und nach das Wesen und das Gemüth des Componisten auf, und wir sehen in ihm das schöne Beispiel eines Mannes, der bei allem Ernste seines Wesens mit den Jahren heiterer, friedlicher, freundlicher, harmonischer wird. Die Ergebnisse dieses inneren seelischen Wandels zeigen sich am klarsten beim Vergleich der beiden Pianoforteconcerte, der ersten Symphonie mit der zweiten und dritten, der Streichquintette mit den Streichquartetten u. a.\nB. war ein Clavierspieler außerordentlichster Art. Er besaß die höchste technische Virtuosität, benützte sie aber, ohne sie zu unterschätzen, nie um ihrer selbst willen. Polyphones, gesangvolles Spiel, Vollgriffigkeit, weicher Anschlag, schönes Legato, Ausdruck in jeder einzelnen Stimme, Leichtigkeit und Sicherheit in allem Mechanischen, zeichneten diesen Clavierspieler aus und zeigten|selbst am Instrument immer mehr den großen Musiker als den Virtuosen. Seine „Studien“ nach Weber, Chopin, Bach, und seine „Uebungen“ zeigen die technische Seite seines Clavierspiels am deutlichsten. Der tiefe seelische Gehalt und die großen, ganz eigenartigen technischen Schwierigkeiten, die seinen Clavierwerken eigen sind, haben verursacht, daß sie nur langsam zur Anerkennung kamen. Denn sie sind wirklich nur für die Auserwählten unter den Clavierspielern da. Die Variationen über ein Thema von Händel und die Rhapsodien haben zuerst ihren Weg gemacht. Die Intermezzi und Balladen folgten. Den Sonaten, die aus der Jugendzeit stammen, wendete sich eine eingehende Aufmerksamkeit erst zu, als der Componist ins Alter ging. Seine Clavierconcerte waren anfangs nur seine eigenen Repertoirestücke. An das Neue, Gewaltige in ihnen mußten sich die Clavierspieler langsam gewöhnen. Dagegen erreichte er mit den „Ungarischen Tänzen“ den größten äußeren Erfolg seines Lebens. Hier bewährte sich der Meister der Form und des Claviersatzes; denn der musikalische Gehalt ist aus volksthümlichen Melodien der Magyaren geschöpft.\nFrüher als die Clavierwerke kamen Brahms' Chorwerke und Lieder zur Geltung. Ihr Verständniß haben die sorgfältig gewählten, schon poetisch hervorragenden Texte ungemein gefördert. Obenan steht das „deutsche Requiem“, eine Reihe religiöser Betrachtungen über Leben und Tod des Menschen nach Worten der heiligen Schrift, das im Dom zu Bremen 1868 zum ersten Mal aufgeführt wurde. Es wird fast allgemein für das großartigste Werk von B. gehalten, obwol ihm das tiefsinnige „Schicksalslied", der gewaltige „Gesang der Parzen“, die stimmungsvolle „Rhapsodie“ an musikalischem Gehalt gewiß nicht nachstehen. Die schönste Popularität unter allen Werken von B. haben seine Lieder gefunden. Sie sind im besten Sinn Nationaleigenthum der Deutschen geworden und haben kunstgeschichtlich ihren Platz neben jenen von Schubert und Schumann. Zu den schönsten und zugleich bekanntesten zählen die Sapphische Ode, Feldeinsamkeit, Von ewiger Liebe, die Mainacht, Vergebliches Ständchen, Wiegenlied. Wie mit den Liedern hat B. der Hausmusik auch mit den mehrstimmigen von Pianoforte begleiteten Gesängen neue Nahrung zugeführt. Die zwei Serien „Liebeslieder-Walzer“ und die „Zigeunerlieder“ gehören zu den frischesten, blühendsten, am unmittelbarsten wirkenden Tondichtungen unserer Zeit. Mit ihnen hat unsere Hausmusik eine neue Form gewonnen, die auch schon zu Brahms' Lebzeiten mehrmals nachgeahmt wurde.\nNächst der vocalen Hausmusik hat B. die instrumentale Kammermusik am reichsten bedacht. Mehr als auf jedem anderen Gebiete offenbart er hier seine eigenartige Begabung als absoluter Musiker. Dieses Gebiet kennt weder die Anlehnung an den Text, noch den Glanz der Virtuosität, noch die Farbenpracht des Orchesters; einzig der musikalische Gedanke, in dem sich die Empfindung des Componisten ausdrückt, herrscht hier, und seine schöne Form. Für eine etwas in sich gekehrte Natur, für einen so aus dem tiefsten Innern schaffenden Componisten, wie B., war es das nächstliegende Gebiet. In der Größe der Anlage, in der Tiefe des Gehalts, in der Mannichfaltigkeit der Einzelheiten, der Verschiedenartigkeit der Stimmungen überragt er hier selbst seine großen Vorgänger Mendelssohn und Schumann, und steht unmittelbar neben den Größten. Das urwüchsig frische Clavierquartett in G-moll, das schwärmerische Waldhorntrio, das pathetisch-trotzige und doch so hinreißende Clavierquintett, das elegisch-wehmüthige Clarinettquintett, das männlich-erhabene Streichquintett in F-dur dürften die hervorragendsten Vertreter ihrer Gattung sein und zählen zu den schönsten Werken der deutschen Kammermusik überhaupt.\nAm schwersten haben sich die Orchesterwerke von B. ihren Platz in der|musikalischen Welt erobert. Als Werken, die im großen Raum zu wirken haben, geht ihnen eine glänzende, von vornherein blendende Außenseite am meisten ab. Diese in der Naturanlage ihres Schöpfers begründete Eigenschaft tritt beim Vergleiche mit den Werken der Zeitgenossen am schärfsten hervor. Zum Verständniß dieser Werke gehört Kenntniß des Details, gespannte Aufmerksamkeit, liebevolle Aufführung. B. hat es noch erlebt, daß das Publicum auch über diese Lehrzeit hinauskam und seine Symphonien überall aufgeführt wurden, wo ernste Orchestermusik gemacht wird. Leichter ist es darin dem überaus schönen Violinconcert ergangen, das freilich in der Kunst des Ausübenden eine Stütze hat, wogegen das Doppelconcert für Violine und Violoncell, mit den gleichen Ansprüchen an zwei einmüthig theilnehmende Künstler, noch etwas zurückgeblieben ist.\nDie Werke von B. sind ein ungemein treuer Spiegel seiner Seele und seines persönlichen Wesens. Auch er war für den ersten Eindruck von etwas verschlossener Art und enthüllte nur bei näherer, liebevoller Bekanntschaft die tiefliegenden, ungewöhnlichen und herrlichen Eigenschaften. Zunächst fiel eine weit umfassende, imponirende Bildung auf. In der Kenntniß der Geschichte, Theorie und Litteratur seiner Kunst hat er unter Musikern kaum seines gleichen gehabt und konnte es mit jedem Gelehrten aufnehmen. Von den bedeutenden Componisten aller Zeiten und Nationen durfte ihm kein Werk unbekannt bleiben. Damit im Zusammenhang standen ausgedehnte litterarische, historische und theologische Kenntnisse. Die ersteren zeigen sich zunächst in der ungeheuren Mannichfaltigkeit der Texte zu seinen Vocalcompositionen, insbesondere den Liedern. Hier finden wir ältere Dichter so gut vertreten, wie neuere, und unter diesen sind gerade weniger bekannte mit Pietät bevorzugt. Aber dasselbe Interesse wie der poetischen, wandte er der prosaischen Litteratur zu, und auch hier galt für ihn kein Unterschied der Zeiten, sondern nur des Inhalts. Er war einer der eifrigsten und aufmerksamsten Leser und ein begeisterter Bücherfreund. Sein rastloser Fleiß setzte ihn in die Lage für litterarische Beschäftigung mindestens ebensoviel Zeit zu verwenden, wie für musikalische. Aufs höchste interessirte ihn die Geschichte seines Volkes und seiner Kirche. Daher waren ihm auch die Bibel, die Schriften Luther's, die Liederdichter der Protestanten und die einschlägige Litteratur ungewöhnlich vertraut, und jedes gute Werk über den dreißigjährigen Krieg, über Napoleon, über die letzte große Erhebung der Deutschen u. dgl. ein geistiges Labsal. Ihn erfüllte ein so glühender Patriotismus, daß er gegen fremde Sprachen und Nationen eine Art Abneigung hatte, Italien ausgenommen, dessen Cultur und Kunst gleichfalls Gegenstand ernsten Studiums war. Beständige geistige Beschäftigung hat seine Denk- und Urtheilskraft frühzeitig ungemein geschärft. Von dieser Eigenschaft machte er zuerst seinen eigenen Werken gegenüber Gebrauch, denen er selbst der strengste Richter war. Viele seiner Werke, insbesondere der früheren, hat er unbarmherzig vernichtet, sobald sie ihm nicht mehr genügten. Waren sie bereits veröffentlicht, so suchte er ihnen überall auszuweichen, oder er benützte, wie beim Trio in H-dur, mit Freuden die Gelegenheit, sie zu verbessern. Ein anderes Ergebniß seiner Objectivität im Urtheil war seine Bescheidenheit, sowol die künstlerische, als die persönliche, die seiner Ansprüche an das bürgerliche Leben. Die einfache Lebensweise, an die er als junger Musiker gewöhnt war und die neben der künstlerischen und wissenschaftlichen Arbeit nichts kannte, als zur Erholung eine tüchtige Bewegung in der freien Natur, in frischer Luft, behielt er auch als berühmt und wohlhabend gewordener Mann bei. In den letzten zwanzig Jahren seines Lebens erfuhr er von allen Seiten die größten Auszeichnungen; die Universität Breslau ernannte ihn zum Ehrendoctor, die preußische und die österreichische Regierung verliehen ihm die höchsten Orden, Hamburg das Ehrenbürgerrecht u. s. w. In seiner einfachen, sparsamen Lebensweise hat es ihn nicht gestört. Bei näherer persönlicher Bekanntschaft zeigte der anscheinend rauhe Mann ein tiefes, weiches Gemüth und eine seltene Herzensgüte. Diese haben viele Bedürftige, namentlich Musiker, erfahren. Der große Menschenfreund in ihm ward nie müde, das Leben des Volkes zu beobachten und zu studiren, in welchem Lande und bei welcher Gelegenheit auch immer. So war er auch einer der größten Kenner des Volkslieds. Dieses beurtheilte er als einen Ausfluß unbewußter intensiver Empfindung nie nach seiner philologischen, sondern stets nur nach seiner Gefühlsseite, nach seiner rein musikalischen Schönheit. So hat er in den „Ungarischen Tänzen“ einige der schönsten Melodien der Magyaren, in den deutschen Volksliedern für gemischten Chor, in den Volkskinderliedern und in den sieben Heften deutscher Volkslieder mit Clavierbegleitung eine Auswahl der allerschönsten älteren Lieder des deutschen Volks, von denen die meisten schon verschollen waren, in ein edles künstlerisches Kleid gehüllt und dadurch zu neuem Leben erweckt. Bewußt und unbewußt steht er aber auch sonst in manchen seiner Werke unter dem Einfluß des älteren weltlichen wie auch geistlichen Volkslieds. Daneben haben ihn alle großen Meister der früheren Zeit, bis ins 16. Jahrhundert hinauf, beeinflußt. Die größte Bewunderung hatte er aber für Bach und Mozart. Ihnen und andern Großen gegenüber erschien ihm seine eigene Thätigkeit, wie die seiner Zeitgenossen, nur gering, und daher hat ihn, bei aller Lebens- und Schaffensfreude, ein leiser Hauch von Pessimismus immer begleitet.\nB. war von kurzer, stämmiger Gestalt unter Mittelgröße, im Alter von etwas starker Leibesfülle. Dem frischen Antlitz mit den feurigen, lebhaften Augen und der unvergleichlich schönen Stirn konnte man die unverwüstliche Gesundheit des ganzen Körpers auf den ersten Blick ansehen. Er war nie krank, bis ihn ein Leberleiden einige Monate vor seinem Ende befiel und hinwegraffte. Von der großen Verehrung, die er genossen, zeugen zahllose Bildnisse aus allen Lebensaltern. Die besten darunter sind das Jugendbildniß (Bleistiftzeichnung) von Laurent, die Photographien von M. Fellinger in Wien und die von C. Brasch in Berlin. Weniger porträtähnlich sind die kunstvollen Radirungen von W. Unger in Wien, L. Michalek in Wien und van Eyken in Leipzig. Büsten von B. haben Tilgner, Kundmann, Fellinger, Conrat, Hedley in Wien, Tröbst in Leipzig und Andere modellirt. Eine Denkmünze zu Brahms' sechzigstem Geburtstag hat A. Scharff in Wien geprägt. Das erste Denkmal (nach dem Entwurf von C. Hildebrand in München) erhielt B. 1899 in Meiningen. Denkmäler in Hamburg (Klinger) und Wien (Weyr) werden vorbereitet.\nSeit Schumann's „Neuen Bahnen“ und oft in directem Anschluß daran, ist allerwärts viel über B. geschrieben worden. Da sein äußeres Leben nicht viel Stoff bietet, findet man zumeist ästhetisch-kritische Analysen seiner Werke, das meiste in Hanslick's Fortsetzungsbänden der „Modernen Oper“. Ernster sachlicher Erörterung der Kunst von B. sind die Schriften von H. Deiters (in der Leipziger „Sammlung musikalischer Vorträge") und Ph. Spitta ("Zur Musik") gewidmet. Den ersten Versuch einer Biographie machte H. Reimann ("Berühmte Musiker“ 1. Band, Berlin 1900). Eine umfassende und erschöpfende Darstellung des Lebens, Werdens und Wirkens von B., der Entstehung seiner Werke und der Eigenart seiner Kunst hat Max Kalbeck in der „Deutschen Rundschau“ begonnen. Eine ungemein anziehende Darstellung des persönlichen Wesens von B. gibt J. V. Widmann in seinen „Erinnerungen"|und in „Sicilien“. Persönliche Erinnerungen aus der Jugendzeit hat. Albert Dietrich, Leipzig 1898, veröffentlicht. Kleinere Schriften rühren von Ehrlich, Steiner, Wüllner, Helm, Heuberger, Imbert (französisch), Spengel, Nagel, Vogel, Köhler u. A. her. Kaum übersehbar ist natürlich dasjenige, was in Zeitschriften über B. geschrieben wurde. Eine vollständige und wohlgeordnete Sammlung der von B. componirten Dichtungen hat G. Ophüls unter dem Titel „Brahms-Texte“ (Berlin 1898) herausgegeben und damit eine ungemein charakteristische Anthologie der deutschen Litteratur geboten. Ein vollständiges „Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienenen Werke von Joh. Brahms“ hat sein Hauptverleger Simrock in Berlin veröffentlicht (1887, ergänzt 1897).\nMandyczewski, E., "Brahms, Johannes" in: Allgemeine Deutsche Biographie 47 (1903), S. 760-767 [online version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118514253.html#adbcontent


Was Bayern morgen braucht: Zukunftsrat der Bayerischen Wirtschaft – It-Cluster Oberfranken\nIT Cluster-Oberfranken e.V.\nImpressionen, Infos und Dateien zu vergangenen Veranstaltungen.\nWas Bayern morgen braucht: Zukunftsrat der Bayerischen Wirtschaft\nUm den bayerischen Unternehmen eine Orientierung über aktuelle Entwicklungen wie Globalisierung und Digitalisierung zu geben, hat vbw Präsident Alfred Gaffal den Zukunftsrat der Bayerischen Wirtschaft gegründet. Arbeitsgrundlage für den Zukunftsrat ist die vbw Studie Bayerns Zukunftstechnologien. Sie analysiert die Grundlagen des bisherigen bayerischen Erfolgs sowie Schlüsseltechnologien der kommenden Jahre.\nFreitag, 27.11.15, 10:00 bis 13:00 Uhr\nEnergiepark Hirschaid, Element-e Halle, Leimhüll 8, 96114 Hirschaid\nAuf viele große Fragen können neue Technologien eine Antwort geben, wenn wir gleichzeitig die Rahmenbedingungen für Innovationen optimal ausgestalten. Deshalb hat der Zukunftsrat Handlungsempfehlungen an Politik, Wirtschaft und Wissenschaft erarbeitet.\nMit dieser Veranstaltung möchte der vbw - Vereinigung der Bayerischen Wirtschaft e. V. die Ergebnisse der Studie sowie die Handlungsempfehlungen des Zukunftsrats vorstellen und mit Vertretern von Wirtschaft, Wissenschaft und Politik diskutieren. Sehr gerne wird Ihre Frage an den Zukunftsrat vorab entgegen genommen unter: http://vbw-zukunftsrat.de/frage\nWeitere Informationen sowie die Möglichkeit zur Online-Anmeldung finden Sie auf der Website des vbw - Vereinigung der Bayerischen Wirtschaft e. V.


SandfeldBahn im Umbau\nBansen mit Kran\nExample inner page template\nOldtimer als Ladegut\nNeben meiner gutflorierenden Landmaschinenwerkstatt in der ich alte Traktoren herrichte, betreibe ich in Holzhausen auch die Restaurierung von Oldtimer PKW, zumeist im Maßstab 1:24.\nDamit die nicht schon bei der Anfahrt zu den verschiedenen Oldtimertreffen über meinen Rasen den Geist aufgeben, transportiere ich sie auf Niederbordwagen unserer SFB. Hierzu habe ich aus Holz einfache Vorrichtungen gebaut, welche die PKW am Verrutschen auf den Niederbordwagen hindern. Sie sind leicht abnehmbar und erlauben damit ein schnelles Be- und Entladen mit z. B. einem Derrick Dreibockkran.\nHier eine kurze Beschreibung zum Nachbau. Aus Dachlatten werden Leisten\nmit den Querschnittsmaßen 5 mal 3 mm auf der Kreissäge geschnitten.\nFür jeden PKW sind die Maße der Ladekeile anhand der Rad- und Achsstände zu ermitteln. Anders als bei LGB hat jedes Fahrgestell seine individuellen maßstäblichen Abmessungen.\nDas # -förmige Ladegestell wirkt folgendermaßen:\nDie beiden Längshölzer fixieren das Gestell in Längsrichtung auf dem Waggon und verhindern gleichzeitig das seitliche Verrutschen des PKW, da sie an der Innenseite der Autoreifen anliegen. In Querrichtung wird das Gestell durch die vier seitlichen Lattenstummel gehalten. Jetzt wird nur noch eine Arretierung des PKW in Längsrichtung benötigt. Dies wird durch Querlatten, deren Länge der PKW-Breite entsprechen, erreicht. Sie liegen vor den Reifen auf den Längslatten auf.\nDamit das Ganze den nötigen Halt bekommt, werden die Latten mit wasserfestem Ponal-Holzleim verklebt. Wie schon erwähnt gehört zu jedem PKW ein eigenes Ladegestell. Um Verwechslungen im späteren hektischen Ladebetrieb auszuschließen, werden die Lattenroste nach dem Beizen mit den dazugehörigen PKW-Modellbezeichnungen gekennzeichnet.


Ram Mount-Halterung: welcher Durchmesser für Lenker R 1200 R LC? - www.bmw-bike-forum.info\nRam Mount-Halterung: welcher Durchmesser für Lenker R 1200 R LC?\n#1 Beitrag von Wacko » 11. April 2015, 21:44\nIch wollte mir die Ram Mount tough claw für mein Navi/ als Halterung für eine spätere GoPro holen und bin mir nicht ganz schlüssig, welche Version ich mir holen muss. Wie groß ist bei der neuen R 1200 R LC der Durchmesser des Lenkers in der Mitte? Der Ram Mount "small" müsste doch reichen, oder? (für Durchmesser bis 1,5 Zoll = 3,81 cm).\nRe: Ram Mount-Halterung: welcher Durchmesser für Lenker R 1200 R LC?\n#2 Beitrag von aimypost » 12. April 2015, 09:52\nKonisch wie beim Vorgänger: 22mm Lenkerenden und 28,5mm Lenkerklemmung\nnur mal so OT als Info gestreut:\nDer Lenker von der neuen F800R und von der S1000R sehen fast genauso aus wie der ABM (0439)\n#3 Beitrag von Wacko » 12. April 2015, 12:39\nSuper, vielen Dank. Ich habe dann mal bestellt und werde berichten, sobald das Teil sowie mein Motorrad gliefert werden\n#4 Beitrag von Wacko » 20. April 2015, 16:28\nSo. Kleine Rückmeldung:\nIch kann die Tough claw (small) von Ram Mount als Navi-Halterung eigentlich uneingeschränkt empfehlen. Das Navi ist inkl. Halterung innerhalb von wenigen Sekunden an- und spurlos wieder abgebaut und dank der beiden Kugelgelenke (Claw+Verbindungsstück, welches z.B. bei den TomTom-Navis beiliegt) lässt sich das Navi in jeder beliebigen Stellung anbringen.\n#5 Beitrag von cug » 20. April 2015, 17:21\naimypost hat geschrieben: Konisch wie beim Vorgänger: 22mm Lenkerenden und 28,5mm Lenkerklemmung\nIch glaube nicht, dass das korrekt ist. Kann das mal jemand messen? Wenn ich das richtig gesehen habe, hat die R LC den gleichen Durchmesser an der Klemme wie die GS: 1,25 inches also 31,75mm. Kann mich da aber vertun, ich habe es nie gemessen, nur R und GS nebeneinander stehend verglichen.\nRegistriert: 22. Juli 2017, 20:16\n#6 Beitrag von Performanceroli » 13. März 2018, 21:52\nHat vielleicht schon mal jemand gemessen?\nKann jemand eine präzise Angabe machen.\n#7 Beitrag von wd50 » 13. März 2018, 22:13\nich stehe / stand vor der gleichen Frage (Maschine kommt zwar erst Ende März) und habe gerade am letzten Freitag beim Händler mit meiner Schieblehre gemessen.\nErgebnis: 31,81 mm.\n#8 Beitrag von Performanceroli » 14. März 2018, 06:07\nDanke für die Info. Damit ist das hier mal fix.\nDu hast mir damit auch einen Weg zu meinem Händler abgenommen.Danke\nMeine kommt erst Anfang April ...


Das leben wir: Unsere Organisationskultur - Welthungerhilfe\nDas leben wir: Unsere Organisationskultur\nWir wollen erfolgreich sein. Unseren Erfolg messen wir daran, dass sich die Lebensumstände von Menschen in Armut und Not verbessert haben.\nWir nutzen moderne wissenschaftliche Erkenntnisse und Methoden und achten zugleich Wissen, Erfahrung und Tradition der Menschen vor Ort. So ist unsere Arbeit geprägt durch Kreativität und ständige Lern- und Innovationsbereitschaft.\nUnser Umgang miteinander ist getragen von Respekt und Wertschätzung. Wir ermöglichen unseren Mitarbeitern und Mitarbeiterinnen eine Balance zwischen Arbeiten und Privatleben. Das gilt vor allem für jene, die besondere Herausforderungen meistern und persönliche Risiken etwa in Krisengebieten in Kauf nehmen.\nWir halten, was wir versprechen. Transparenz und Verlässlichkeit sind wichtige Grundpfeiler unserer Arbeit - gegenüber unseren Partnern, der Öffentlichkeit, Spendern und öffentlichen Geldgebern. Wir wissen, dass wir ohne unsere Unterstützer nicht erfolgreich arbeiten könnten. Ihnen gebührt unser besonderer Dank.\nAuf unserem Youtube-Kanal finden Sie regelmäßig Videomaterial und Berichte in bewegten Bildern. Statten Sie uns einen Besuch ab!


Erfassen in Massen?\nNeues europäisches Recht bei der Arbeitszeit\nDer Europäische Gerichtshof hat in der Frage der Erfassung der Arbeitszeiten ein Urteil gesprochen:\nAlle EU-Staaten müssen durch gesetzgeberische Maßnahmen Sorge dafür tragen, dass die Arbeitgeber ein objektives, verlässliches und transparentes System einrichten, in dem von jedem Arbeitnehmer die tägliche Arbeitszeit gemessen werden kann. Was bedeutet das für Sie als Arbeitgeber und Verantwortungsträger für Mitarbeiter? Müssen Sie neue Systeme einrichten?\nSind Sie verpflichtet, sofort zu handeln? Und wie geht man mit modernen Arbeitszeitmodellen und Homeoffice-Regelungen um?\nWir liefern Ihnen ein individuell auf Ihre Gegebenheiten passendes Beratungsergebnis.


dekoideen für tische - 28 images - chestha dekor ideen esszimmer, chestha wohnzimmer tisch design, esszimmer deko ideen maritime tisch zuhause dekor ideen, chestha tisch garten idee, chestha h 252 tte tischdeko design\nHome » Dekoideen Für Tische » Dekoideen Für Tische\nDekoideen Für Tische have einige Bilder, die einander. Finde die neuesten Bilder von Dekoideen Für Tische hier, so du kann hole das Bild hier einfach. Dekoideen Für Tische Bild eingereicht ang hochgeladen von Admin gerettet in unserem Sammlung. Dekoideen Für Tische have ein Bild von anderen.\nDekoideen Für Tische Feature a Bild von a Kind das kann sein observed in die Galerie von Dekoideen Für Tische. Die Auflistung, die bestehend aus ausgew�hltes Bild und das beste u. a..\ndiese sind so viele gro�artige Bildliste, dass werden dein Begeisterung und Informations- Dekoideen Für Tische Design Ideas Collections. Wir hoffen du are alle genie�e und finally wird get das beste Bild aus unserer Sammlung, dass uploaded hier und auch f�r ideal f�r den pers�nlichen Gebrauch verwenden. Das Team auch liefert das Bild in High Quality Aufl�sung (HD Resolution) das kann heruntergeladen durch einfach Weg.\nSie gerade m�ssen klicken Sie auf die Galerie unter dem Dekoideen Für Tische Bild. Wir bieten Bild Dekoideen Für Tische , da unsere Website konzentrieren Sie sich auf diese Kategorie k�nnen Benutzer finden Sie Ihren Weg leicht und wir zeigen a simple Theme um Bilder, die allow a individuell to Search, wenn Ihre Bilder auf unserer Website sind und sich beschweren wollen, Sie k�nnen Record a complain durch senden eine e-Mail kann erworben werden. Collection of Bilder Dekoideen Für Tische , die gew�hlt werden direkt vom Admin und mit High res (HD) sowie zum Download von Bildern.\nDas Bild mit hoher reolusi wird help in Sie in See und Watch unsere Bildersammlungen Bild zur Verf�gung gestellt von Someothermagazine.com Team bietet auch Home Design und External Surfaces Home, zu siehe immediate, k�nnen Sie kann die Kategorie Navigation oder vielleicht ist es mit einem Random Post von Dekoideen Für Tische.\nIf der Hyperlink ist oder das Bild nicht Dekoideen Für Tische Sie k�nnen Call, um Bilder zu erhalten, die suchen Wir bieten Bild Dekoideen Für Tische ist vergleichbar, da unsere Website konzentrieren Sie sich auf diese Kategorie k�nnen Benutzer umgehen leicht und wir zeigen a simple Theme um Bilder, die allow a individuell to find, wenn Ihre Bilder auf unserer Website sind und sich beschweren wollen, Sie k�nnen Document a Problem durch Senden von eine e-Mail ist verf�gbar.\nGallery of Dekoideen Für Tische\ndekoideen für tische chestha dekor ideen esszimmer\ndekoideen für tische tipps tricks tisch dekorieren f 195 188 r thanksgiving\ndekoideen für tische funvit zimmer einrichten mit dachschr 228 ge\ndekoideen für tische funvit schlafzimmer lila\ndekoideen für tische chestha tisch garten idee\ndekoideen für tische wohnzimmer und kamin wohnzimmertisch deko\ndekoideen für tische chestha wohnzimmer tisch design\ndekoideen für tische esstisch dekorieren bestseller shop f 252 r m 246 bel und\ndekoideen für tische chestha h 252 tte tischdeko design\ndekoideen für tische arctar arbeitsplatte k 252 che tisch\ndekoideen für tische deko dekotipps k 252 che dekotipps k 252 che dekos\ndekoideen für tische esszimmer deko ideen maritime tisch zuhause dekor ideen\ndekoideen für tische funvit schlafzimmer lila schwarz\ndekoideen für tische de pumpink schlafzimmer gem 252 tlich gestalten


2010-05-11 Jahresbericht 2009/2010 :: Verkehrsforum\nIm Vorfeld der Bundestagswahl 2009 hat das Deutsche Verkehrsforum mit seiner Positionierung „Mobilität für Deutschland“ die relevanten Bundespolitiker auf die dringendsten unerledigten Maßnahmen aufmerksam gemacht. Über 50 Maßnahmen aus sechs großen Handlungsfeldern – von der Infrastrukturfinanzierung bis zur EU-Politik – haben wir identifiziert, die in der neuen Legislaturperiode beherzt anzupacken sind. In unserem Maßnahmenkatalog bieten wir der Politik auch Lösungsmöglichkeiten, die auf administrativer, investiver und legislativer Ebene, teilweise ohne Kostenaufwand, realisiert werden können.\nErfreulicherweise haben eine Vielzahl unserer Anregungen in den Koalitionsvertrag Eingang gefunden. Die Ziele der neuen Bundesregierung im Mobilitätssektor decken sich weitgehend mit denen der Verkehrswirtschaft. Der Koalitionsvertrag bietet viel Gestaltungsspielraum und enthält wesentliche Elemente für eine zukunftsgerechte Mobilitätsentwicklung. Die Bundesregierung ist offensichtlich bereit, dafür Verantwortung zu übernehmen. Dies tut auch die deutsche Verkehrswirtschaft. Unsere Unternehmen arbeiten daran, Mobilität noch effizienter, umweltfreundlicher, zuverlässiger, komfortabler und bezahlbar zu gestalten. Alle Verkehrsträger geben enorm viel Geld für diese Ziele aus. Daher erwarten wir von der politischen Seite, solche Anstrengungen durch geeignete Rahmenbedingungen und die Sicherung einer bedarfsgerechten Verkehrsinfrastruktur zu unterstützen.\nGrundlage für nachhaltige Mobilität ist eine intakte, vernetzte und durchgängige Verkehrsinfrastruktur. Im internationalen Vergleich hat Deutschland immer noch gute Verkehrswege, fällt aber zurück. Unsere Infrastruktur ist oft überlastet, verfällt und hohe Investitionsrückstände haben sich angesammelt. Angesichts der langfristigen Wachstumsperspektive von Personen- und Güterverkehr müssen dringend Maßnahmen ergriffen werden, um Verkehrswege schneller und kostengünstiger zu bauen und die Finanzierung in wesentlichen Teilen zu reformieren. Mit unserem „Zukunftsprogramm Verkehrsinfrastruktur“ haben wir eine Langfriststrategie zur grundsätzlichen strategischen Änderung der Infrastrukturpolitik aufgezeigt.\nGemeinsame Herausforderung für die Fachpolitiker und die gesamte Verkehrswirtschaft ist und bleibt, durch geschlossenes Auftreten die Bedeutung von Mobilität für unser Land in der politischen Agenda und im öffentlichen Bewusstsein noch viel stärker zu verankern. Der Wille dazu ist auf beiden Seiten eindeutig erkennbar. Das Deutsche Verkehrsforum wird mit aller Kraft weiter daran arbeiten, dieses Momentum auf nationaler und europäischer Ebene zu verstärken.


Italien - Südtirol. Alpine Erlebniswelten in Seis am Schlern. - Berge & Meer\nSeis am Schlern - Alpine Erlebniswelten erkunden.\nGaladinner/ Bauernbuffet pro Woche\nItalien - Südtirol. Seis am Schlern - Alpine Erlebniswelten erkunden.\nEntdecken Sie das Traumhafte Südtirol\nIhr Blick schweift über saftig grüne Wiesen, Wälder und die majestätischen Berge, die in der Abendsonne im roten Glanz erstrahlen. Von erstklassigen Wellnessanwendungen bis hin zu kulinarischen Highlights - hier ist für jeden etwas dabei!\nNutzung der Hotelsauna inklusive\nTraumhafte Lage: Urlaub im UNESCO-Weltnaturerbe\nDo. 19.07.18 3 Nächte Halbpension\nFr. 20.07.18 3 Nächte Halbpension\nSa. 21.07.18 3 Nächte Halbpension\nSa. 21.07.18 5 Nächte Halbpension\nSa. 21.07.18 7 Nächte Halbpension\nSo. 22.07.18 3 Nächte Halbpension\nMo. 23.07.18 3 Nächte Halbpension\nDi. 24.07.18 3 Nächte Halbpension\nMi. 25.07.18 3 Nächte Halbpension\nDo. 26.07.18 3 Nächte Halbpension\nFr. 27.07.18 3 Nächte Halbpension\nSa. 28.07.18 3 Nächte Halbpension\nSa. 28.07.18 5 Nächte Halbpension\nSo. 29.07.18 3 Nächte Halbpension\nMo. 30.07.18 3 Nächte Halbpension\nDi. 31.07.18 3 Nächte Halbpension\nDo. 02.08.18 3 Nächte Halbpension\nFr. 03.08.18 3 Nächte Halbpension\nSa. 04.08.18 3 Nächte Halbpension\nSa. 04.08.18 5 Nächte Halbpension\nIhr Urlaubsort: Seis am Schlern\nDer verträumte Ort Seis liegt inmitten des UNESCO geschützten Schlerngebiets, umgeben vom Berg Schlern (2.563 m) und der Seiser Alm, der größten Hochalm Europas. Auf 1.000 m Seehöhe sind Sie zu Gast in einem der traditionsreichsten Orte Südtirols und werden Zeuge einer beeindruckenden Naturkulisse. Die moderne Kabinenbahn (1.2 km entfernt) befördert Sie bequem auf die Seiser Alm hinauf, auf der Sie atemberaubende Ausblicke und hervorragende Wanderrouten erwarten. Unser Tipp: Verpassen Sie auf keinen Fall einen Besuch des Naturparks Schlern-Rosengarten, in dem Sie die einzigartige Tier- und Pflanzenwelt der hochalpinen Region bestaunen können.\nWer es actionreicher mag, darf sich auf die abenteuerreichen Klettersteige der Dolomiten freuen. Kulturliebhaber erwartet neben dem Schloss Prösels (11 km entfernt) aus dem 13. Jahrhundert unter anderem die am Eingang ins Grödnertal gelegene Trostburg (9.3 km entfernt). Erfreuen Sie sich an den bis heute aufrecht erhaltenen Bräuchen der Region und erleben Sie das urige Dorfleben, die kulinarischen Besonderheiten wie die „Kastelruther Hoazetkuchl“ sowie die zahlreichen Geschichtsmuseen.\nIhr 3,5-Sterne-Hotel: Hotel Seiserhof (Landeskategorie)\nDas familiäre Hotel empfängt sie ganz im Zeichen der Südtiroler Tradition und Gastfreundschaft und befindet sich am Ortsrand der Gemeinde Seis am Schlern, unweit von diversen Einkaufsmöglichkeiten und Restaurants. Inmitten der Bergwelt der Dolomiten hält der Seiserhof eine Rezeption, Aufenthalts- und Leseraum, Restaurant, Tiroler Stube, Bar, Lift und Wellnessraum mit Hallenbad, finnischer Sauna sowie Fitnessgeräten für Sie bereit.\nKostenfreie Parkplätze finden Sie direkt vor dem Hotel (nach Verfügbarkeit).\nDie gemütlichen Doppelzimmer (ca. 20 m², min. 2 Vollzahler/max. 2 Vollzahler + 1 Kind) sind mit Bad oder Dusche/WC, Föhn, Sat.-TV, Telefon, Safe ausgestattet.\nDie komfortablen Doppelzimmer Balkon (ca. 20 m², min. 2 Vollzahler/max. 2 Vollzahler + 1 Kind) verfügen neben Bad oder Dusche/WC, Föhn, Sat.-TV, Telefon und Safe zusätzlich über einen Balkon.\nDie gemütlichen Einzelzimmer (ca. 15 m², min./max. 1 Vollzahler) sind mit Bad oder Dusche/WC, Föhn, Sat.-TV, Telefon, Safe ausgestattet.\n3, 5, 7 bzw. 14 Übernachtungen im 3.5-Sterne-Hotel Seiserhof\n3, 5, 7 bzw. 14 x Halbpension bestehend aus Frühstücksbuffet und 4-Gang-Abendwahlmenu inkl. Salatbuffet\n1 x pro Woche Galadinner oder Bauernbuffet (im Rahmen der Halbpension)\n3 Nächte: 1 x Lunchpaket pro Person bestehend aus 2 belegten Brötchen, 1 Frucht und ½ l Wasser (bei 5 Nächten erhalten Sie 2, bei 7 Nächten 3 Lunchpakete pro Person)\n1 Fruchtkorb und 1 Flasche Wein pro Zimmer (nur bei 5 Nächten Aufenthalt)\nGreenfee-Ermäßigung in Höhe von 20 % für den Golfclub Kastelruth\nNutzung des Hallenbads inkl. Liegestühlen und Liegebetten (Öffnungszeiten 07.00 - 19.00)\nNutzung der Sauna und des Fitnessraumes (Öffnungszeiten 16.00 - 19.00)\nBei Unterbringung im Doppelzimmer oder Doppelzimmer Balkon mit 2 Vollzahlern erhält 1 Kind je nach Zimmerkategorie folgende Ermäßigung auf den Vollzahlerpreis:\nKinder bis 1 Jahr schlafen im Bett der Eltern. Kinder ab 2 Jahre schlafen im Klappbett.\nKurtaxe (vor Ort zu zahlen) pro Person/Nacht ca. 1.90 €\nZuschlag Einzelzimmer bzw. Doppelzimmer Balkon pro Person\n7 Nächte 29 €\n14 Nächte 58 €\nHaustiere bis 20 kg sind nach Voranmeldung gegen eine Gebühr von 8 € / Tag erlaubt.\nGarage nur nach Voranmeldung gegen eine Gebühr von 8 € / Tag.\nDer nächste Bahnhof in Bozen ist 23 km entfernt.\nDer nächste Flughafen in Innsbruck ist 121 km entfernt\nBergfahrt Seilbahn Jenesien inkl.\nWanderreise - Südtirol.\nAktiv unterwegs von Bozen nach Meran.\np. P. ab 279 € 4 Nächte, Frühstück, Doppelzimmer, bei Belegung mit 2 Personen\n4-Sterne-Hotel Soreghes oder 4-Sterne Park Hotel & Club Rubino Deluxe\np. P. ab 199 € 5 Nächte, Halbpension Plus, Doppelzimmer, bei Belegung mit 2 Personen


Sicherheitsdienst, Security - TRUSK Security GmbH - Sicherheitskonzept\nUnsere Kernkompetenz liegt darin, Sie umfassend auf allen Ebenen der Sicherheit und unter Berücksichtigung aller möglicher Aspekte zu beraten. Ziel ist es, mögliche Sicherheitsrisiken in Ihrem Unternehmen objektiv zu bewerten.\nWir erkennen potenzielle Sicherheitsrisiken in Ihrem Unternehmen und definieren gemeinsam einen Schutzplan. Das Ziel sind zuverlässige Alternativen zur aktiven Prävention.\nWir stellen Ihnen ein zeitlich flexibles und kompetentes externes Security Management für Ihr Unternehmen zur Verfügung. Damit bündeln wir die fachlichen Personalressourcen, zum Schutz Ihres Unternehmens.\nDas Krisen- und Notfallmanagement beinhaltet alle präventiven Massnahmen, um im Ernstfall optimal und strukturiert handeln zu können. Das Ziel ist die effektive Vorbereitung für das Handeln und Entscheiden gegenüber dem "Unerwarteten".\nWir schulen Ihr Personal für den täglichen Einsatz an der Front. Sie lernen dabei mit Problemen umzugehen ist und Eskalationen leicht deeskaliert werden können.\nIst ein neues Sicherheitskonzept erstellt und umgesetzt, muss in bestimmten Abständen kontrolliert werden, ob dieses auch den gewünschten erhöhten Sicherheitseffekt aufweist und die Massnahmen auch so umgesetzt werden, wie angedacht.\nSind wir sicher, dass kein unbefugter ohne Anmeldung in Ihr Büro gelangen kann?


Über mich - Wie ich dir helfe, deinen Urlaub alleine perfekt zu gestalten - Sorglos Reisen Blog - Geniesse einen schönen Urlaub alleine und entdecke beliebte Urlaubsziele\nÜber mich – Wie ich dir helfe, deinen Urlaub alleine perfekt zu gestalten\nby Charles Rahm 21/07/2015 4\nWillkommen bei Sorglos Reisen!\nBitte fülle nachfolgendes Formular aus:\nDurch das Übermitteln der Daten dieses Formulars stimmst Du der Speicherung und Datenhandhabung durch sorglosreisen.com zu. Für mehr Details lies unsere Datenschutzerklärung.\n2 Wie Sorglos Reisen dir helfen wird\n2.1 Hier sind die Hilfsmittel, die du dazu brauchst\n3 Was meine Leser sagen\n4 Was macht Sorglos Reisen so einzigartig\n5 Warum du Sorglos Reisen vertrauen kannst\n6 Was mein Ding ist\n7 Was für Artikel findest du hauptsächlich auf Sorglos Reisen\n8 Wer ich bin\n9 Welche Webseiten ich sonst noch betreibe\nCharles Rahm ist ein Reiseblogger in seinen frühen Vierzigern. Er betreibt das Um die Welt reisen mit einem chemischen Ansatz und gibt seinen Senf gerne zu vielem dazu. Du kannst ihm vertrauen, weil er nicht wie ein Irrer ausschaut und dir aktuelle und respektvoll geschriebene Reisetipps gibt. Sein Ding ist das Erstellen von Reiserouten, denn er denkt, dass er gut organisiert ist und so Mehrwert liefern kann. Er passt auch ins Schweizer Klischee, denn er hat mal für eine grosse Bank gearbeitet, damit aber aufgehört, bevor die Langweile ihn in den Wahnsinn getrieben hätte.\nWie Sorglos Reisen dir helfen wird\nAuf Sorglos Reisen bin ich fest dazu entschlossen, folgende Probleme für dich zu lösen:\nIch gebe dir die relevanten Reisetipps zu einer Destination. Ich komme schnell zum Punkt und gebe dir auch praktische Tipps wie die Anreise zu einer Sehenswürdigkeit und die beste Reisezeit.\nMit meinem Seitenmotto „Geniesse einen schönen Urlaub alleine und entdecke beliebte Urlaubsziele“ möchte ich es dir ermöglichen, deine eigene Reiseplanung zu gestalten, ob du nun alleine reist oder ihr ein Paar oder ein paar Freunde seid.\nHier sind die Hilfsmittel, die du dazu brauchst\nLies meine Reisetipps Artikel hier.\nUrlaub alleine muss keine schlechte Erfahrung sein. Lies die Artikel über das alleine reisen hier.\nAbonniere den monatlichen Newsletter von Sorglos Reisen und erhalte mein E-Book über perfekte Reiseplanung umsonst dazu!\n„Ein sehr schöner Artikel über eine noch schönere Stadt. Da kommen direkt Erinnerungen an meine Australien- und Adelaide Reise hoch!“\n„Wow wie schön die Bilder und das Video sind..irgendwie habe ich noch nie davon gehört, dass das so eine große Attraktion ist“\n„Gruss aus Asien und finde Deinen Blog absolut toll!“\nWas macht Sorglos Reisen so einzigartig\nErst mal meine Person: Ein lebenslang Reisender in seinen frühen Vierzigern. Offensichtlich zeige ich dir alles, was du hier lesen wirst, durch meine Brille.\nWährend meiner ganzen Schulzeit habe ich mich für Naturwissenschaften interessiert, am meisten mochte ich Chemie. In der organischen Chemie können Substanzen, die harmlos und nützlich sind, nur ein wenig verändert werden und schon sind sie giftig. Mit meinem „chemischem Ansatz“ gebe ich dir präzise und klare Reisetipps über den Ort, was tun vor Ort und wie man dahin kommt, denn ich möchte dir nicht deine Reise versauen, weil ich etwas Wichtiges vergessen oder etwas Unnötiges hinzugefügt habe.\nLies meinen Reisetipps Artikel hier.\nIch drücke mich gerne klar aus und gebe meine Meinung gerne ab, aber ich schreibe nicht über jeden kleinsten Reisetingeltangel, denn ich frage mich immer, ob das für dich als Leser wirklich eine Rolle spielt.\nWarum du Sorglos Reisen vertrauen kannst\nGesichter zählen, ob wir das nun mögen oder nicht. Deswegen ist mein Portrait-Foto in diesem Artikel zuoberst.\nVertrauen baut sich auf, wenn du meine Artikel liest und merkst, dass sie Sinn machen und sie deshalb magst.\nIch bin eine direkte Person und sage, was ich denke. Ich habe aber gelernt, dass es sich auszahlt, höflich zu sein. Ich versuche also, bei den Fakten zu bleiben, so wie ich sie wahrnehme und bleibe höflich. Denn ich glaube, dass das der Weg ist, mir dein Vertrauen und deinen Respekt zu erarbeiten.\nIch gebe aufrichtige Reisetipps. Ich erfinde nichts.\nIch schreibe mit Respekt über eine Destination, auch wenn meine Meinung abweicht.\nCharles macht auch gerne mal was Spassiges auf seinen Reisen wie hier mit dem Taipei 101-Turm. Er denkt aber, dass es zu viel des Guten ist, wenn jemand ständig dieselbe Pose auf seinen Reisen macht, um so seinen Reiseblog zu vermarkten.\nEin ziemlich berühmter (englischsprachiger) Reiseblogger meint, dass man als Reiseblogger sein „Ding“ haben muss! Ok, das Recherchieren und Veröffentlichen von Reiserouten für ein bestimmtes Land oder eine bestimmte Region ist mein Ding, denn es kombiniert meine beiden Leidenschaften: Die Welt bereisen und Sachen effizient organisieren.\nMeine Reiseleidenschaft siehst du bereits überall auf diesem Blog. Wenn du dringend Urlaub nötig hast, vertraue mir und lies die Artikel auf diesem Blog.\nBeispiele für meine Leidenschaft, die Dinge zu organisieren, sind:\nJedes neue, technische Gerät, dass meine Elten während meiner Jugend kauften, gaben sie sogleich mir, denn ich konnte schnell und ohne Gebrauchsanweisung herausfinden, wie der Videorecorder, der CD-Player und ähnliche Geräte funktionieren.\nProbleme mit Microsoft Excel? Die Arbeitskollegen kamen immer mich fragen.\nDie Quittung nach 10 Monaten finden, um eine Garantie einzulösen? Kein Problem für mich. Ich ging zu richtigen Schublade und hielt die Quittung nach zwei Minuten in den Händen.\nWas für Artikel findest du hauptsächlich auf Sorglos Reisen\nMein Ding: Ich beliefere dich mit Reiserouten zu Ländern oder Regionen.\nReisetipps, wie du die Reise für ein bestimmtes Land vorbereitest, z.B. Java Indonesien Reisetipps, Thailand Reisetipps und Burma Reisetipps.\nReisetipps für Südostasien, Europa und Südamerika\nCharles war auch schon bei den Niagarafällen auf der Kanadischen Seite im Winter, aber war bis heute zu faul, darüber zu schreiben.\nIch muss verrückt sein! Ich bin ein Karriere-Abbrecher. Ich habe meinen sicheren Job als Risikomanager bei einer Bank 2010 gekündigt, um Asien während eines Jahres zu bereisen. Nach meiner Rückkehr versuchte ich, einen Job zu finden, und es geschah, was ich „verdient hatte“. Die Wirtschaft lief damals nicht so rund und so konnte ich keine Arbeit finden. Das scheint die Bestrafung für jemanden zu sein, der es wagt, sein Erwerbsleben für ein Jahr aufzugeben in seinen Mittdreissigern. …\nIch hatte nun also die Wahl zwischen einer sogenannten Neuorientierung oder einfach alles hinter mir zu lassen und zu versuchen, „on the road“ genug zu verdienen. Ich entschied mich für Letzteres. Wenn ich nicht am reisen bin, lebe ich in Bangkok. Ich warte immer noch auf den Tag, an dem sich so etwas wie ein Gefühl des Bedauerns für das Aufgeben der Jobsicherheit einstellen würde. Diese Gefühl will einfach nicht aufkommen. 🙂\nIch bin nun über 40. Kein Backpacker, auch kein Flashpacker, ich würde sagen ich bevorzuge den Begriff unabhängig reisen und nenne mich selbst folglich einen Unabhängig Reisenden. Willst du das so richtig in einem coolen Interview auskosten? Ich mache mit!\nMein kompletter Name ist Charles Rahm, geboren und aufgewachsen in der Schweiz in der Nähe von Schaffhausen. Ich wuchs in einem kleinen Dorf namens Schlattingen auf. Dieses kleine Dorf liegt fast präzise in der Mitte auf der Luftlinie zwischen zwei Touristenattraktionen: Die alten, bemalten Häuser von Stein am Rhein im Westen – sehr beliebt bei Deutschen – und der Rheinfall im Osten – sehr beliebt bei Asiaten. Es handelt sich nicht um den höchsten aber den grössten Wasserfall Europas.\nCharles ist der Auffassung, dass Sonnenuntergänge am Mekong nichts weniger als magisch sind.\nCharles vertritt zudem die Meinung, dass wenn du nicht den monatlichen Newsletter von Sorglos Reisen abonnierst und gratis sein E-Book über perfekte Reiseplanung als Belohnung dazu erhältst, jegliche andere Art von Hilfe für dich schlicht zu spät kommen könnte. 🙂\nWelche Webseiten ich sonst noch betreibe\nfritz luder 24/05/2016 | 1:34\nkannst du mir helfen,ich binn schon oft nach thailand gereist,habe immer einen einen einfachenohne zuruek forgelegt und das ging immer,glaubst du das das nicht mer moeglich ist gruss fritz luder\nCharles Rahm 24/05/2016 | 10:43\nIch habe keine Ahnung, wovon Du redest. Kannst Du Deine Frage mit mehr Details stellen?\nRedest Du von einem Flug-Ticket?\nFerreira Oscar 23/01/2015 | 3:30\nInteressante Geschichte! Mein Name ist Oscar bin 34 Jahre jung lebhaft in der Schweiz (geboren) und habe ein Ziel vor Augen und zwar möchte ich mit meiner Freundin Natalie nach Asien BKK Umgebung Arbeiten und leben. Bin hier in der Schweiz aufgewachsen habe einen Spanischen und Portugiesischen Pass … Fühle mich hier nicht zuhause und könnte mir nichts schöneres vorstellen in Asien Fuss zu fassen 🙂 lebe und liebe meine Natalie schon seit 10 Jahren und für sie wäre es kein Problem auszuwandern .. Sie ist half Philippina half Suisse und Ist in Japan aufgewachsen . Arbeite als Pharma Manufactor wir stellen Ironwirkstoffe her und dies schon 8 Jahre.\nHabe vorher 7Jahre im Gastgewerbe gearbeitet Restaurant Bar Club . Kurz zusammengefasst vielleicht kannst du mir ein Tipp geben bin für alles dankbar … Weiss das dies nicht viel mit dem Reisen zu tun hat jedoch bin ich sehr fasziniert auf so Memschen wie dich 😉\nBest Regards Mr.Oscar\nCharles Rahm 24/01/2015 | 2:12\nFür dich mit dem Portugiesischen Pass ist vielleicht ein Start in Macao einfacher? Das würde ich mal klären, ob man da als Portugiese noch Vorteile hat.\nIn Thailand musst du selbst eine Firma eröffnen, als Angestellter ist es viel schwieriger, ausser du hast eine Hotelausbildung. Wie wäre es mit einer Tochterfirma für deine Eisenwirkstoffe in Bangkok?\nAber wie Du sagst, für Details bin ich die falsche Person, aber falls du Englisch kannst, auf http://www.thaivisa.com im Forum kannst du alles fragen und kriegst meist gute Antworten.\nAlles Gute, Charles


❱❱04/2021 Latschenkiefer Schnaps: Alle Top Modelle im Vergleich!\nLatschenkiefer Schnaps kaufen - Die qualitativsten Latschenkiefer Schnäpse im Überblick\nGeschenkpaket Südtirol mit 0,5l Grappa Latschenkiefer 40% und Südtiroler Speck ca. 500g | Feinkost Spezialitäten aus Südtirol als Geschenk für Feinschmecker zu Geburtstag, Weihnachten, Hochzeit ö.ä.\ntolles und edles Geschenkset für Grappa Liebhaber\n0,5l Grappa Latschenkiefer 40% vol. dazu passend 2 Gläser\nSüdtiroler Schinken Speck ca. 500g\nGeschenkkarton für Feinschmecker zu Geburtstag, Weihnachten, Hochzeit oder anderen Anlässen.\nWelche Kauffaktoren es vorm Kaufen Ihres Latschenkiefer Schnaps zu bewerten gibt!\nAußerdem haben wir auch eine Liste mit Faktoren zur Wahl Steingut des perfekten Produkts aufgestellt - Dass Sie zuhause von allen Geist Latschenkiefer Schnäpse den Schnaps Latschenkiefer wählen können, der ohne Abstriche Technik zu machen zu Ihnen als Käufer passt! Ihr Schnaps Deutschland Latschenkiefer sollte selbstverständlich in jeder Hinsicht Ihrem Traum nahekommen, Jahre damit Sie als Käufer hinterher nicht enttäuscht werden!\nWas sagen die Bewertungen auf Amazon.de? Obwohl die Bewertungen ab Kategorie und zu manipuliert werden, geben die Bewertungen in ihrer Gesamtheit Himbeergeist eine gute Orientierung.\nWelches Ziel visieren Sie nach dem Kauf mit Obstbrände Ihrem Latschenkiefer Schnaps an?\nWelchen Preis hat der Latschenkiefer Schnaps?\nWieso Cookie wollen Sie den Latschenkiefer Schnaps zulegen ?\nEntspricht der Latschenkiefer Schnaps Südtirol der Stufe an Qualität, die Sie in dieser Preiskategorie erwarten Alkohol können?\nWie häufig wird der Latschenkiefer Schnaps aller Wahrscheinlichkeit nacheingesetzt werden?\nDas Harz Latschenkiefern Gel wird zur unterstützenden Behandlung von rheumatischen Beschwerden und Muskelverspannungen angewendet. Das Gel enthält eine Kombination aus den Wirkstoffen Latschenkiefernöl und Campher. Das Harz Latschenkiefern Gel hilft bei peripheren Durchblutungsstörungen, Sportverletzungen und nächtlichen Wadenkrämpfen.. Das Latschenkiefernöl aktiviert die vermehrte Ausschüttung von körpereigenem Cortison, wodurch es Entzündungsprozessen entgegenwirkt. Campher wirkt durchblutungsfördernd\nViele Menschen wissen nicht, dass man beim Alkoholgehalt Schnaps viele Dinge berücksichtigen muss, deshalb habe ich viel Zeit und Sortiment Mühe in diese Rezension gesteckt - um sicher zu gehen, dass Obstschnaps man beim Schnaps nichts Wichtiges verpasst. 1. Alkohol (Wodka) ist bei Honig Schnapstrinkern nicht der beliebteste, es gibt zwar bei den Schnapskonsumenten einige, Neutralalkohol die regelmäßig Schnaps genießen, aber er ist nicht der beliebteste.\nSie sollten von einem niedrigeren Preis ausgehen: ca. 10 Euro, Eigenschaften der Preis ist für diese Art von Produkt nicht so hoch, Artikel besonders wenn Sie mehr als einen Schnaps in der Verpackung kaufen Birnen müssen und Sie die Schnaps mit schlechter Qualität nicht wollen. 1) Himbeeren Es gibt folgende Schnaps, die ich zu verkaufen habe: Ein paar Nase Anmerkungen zur Verpackung: 1) Es hat eine andere Schachtel (die möglicherweise Äpfeln nicht verwendet wurde). 2) Die Flaschen sind alle unterschiedlich groß. 3) Spezialitäten Die Verpackung ist nicht einfach und die beiden Flaschen mit dem Topinambur gleichen Inhalt (zwei Schnaps) sind unterschiedlich gekennzeichnet.\nEin gutes Beispiel ist dieses Getränk aus Komforte (komfürst), das etwas Prinz teuer ist, aber die gleiche Wirkung wie der Schnaps hat, mit Jahren einem etwas stärkeren Aroma und einem etwas stärkeren Geschmack, aber ich Schnaps trinke auch gerne Schnaps nach einem Tag harter Arbeit an einem mild Job, den ich mag, aber auch, um mein Gehirn in Schwung enthalten zu bringen: In Deutschland gibt es kein obligatorisches Trinkalter für Früchten Schnaps, aber die Regierung ist ziemlich streng bei der Durchsetzung Sorten ihrer Regeln.\nEs ist gut zu wissen, dass man in den Schnäpse Niederlanden Schnaps als Geschenk für Freunde im Laden an der Spirituosen Ecke kaufen kann, aber was den Geschmack des Schnapses betrifft, Flaschen so ist er wahrscheinlich der größte Vorteil, aber er ist Frankreich nicht für jeden das Beste, man kann die verschiedenen Geschmacksrichtungen Haselnuss nicht mit einem Schnaps probieren, aber Schnaps ist in einer amp Prise gut.\nWenn Sie zuerst den besten Schnaps Einstellungen für diesen Einkaufsführer kaufen wollen, dann müssen Sie ihn benutzen, Website und dieser Schnaps ist einer der besten für den Zweck, Gärung der beste Schnaps ist ein großartiger Schnaps, es gibt so Liköre viele Schnaps, die zu stark und schwach für den Zweck alkoholhaltigen sind, einige Leute mögen den starken Schnaps für den Geschmack, Likör aber der schwache Schnaps schmeckt überhaupt nicht gut, also sollte Liter der Schnaps, der für diesen Einkaufsführer gut schmeckt, verwendet werden.\nLatschenkiefer Schnaps - Der absolute Vergleichssieger unseres Teams\nHerzlich Willkommen hier. Die Betreiber dieses Portals haben uns der Kernaufgabe getrunken angenommen, Verbraucherprodukte unterschiedlichster Variante ausführlichst zu vergleichen, sodass Interessenten schnell und verschiedenen unkompliziert den Latschenkiefer Schnaps auswählen können, den Sie zu Hause besteht haben wollen. Für maximale Neutralität, fließen unterschiedlichste Testkriterien in unsere Analysen Korn ein. Weitere Anmerkungen hierzu sehen Sie als Leser neben der extra Brände angefertigten Unterseite, welche angehängt ist.\nUnser Team an Produkttestern hat präsentieren eine riesige Auswahl an Hersteller unter die Lupe genommen und xD wir präsentieren unseren Lesern hier die Ergebnisse. Natürlich ist jeder Latschenkiefer Produkte Schnaps direkt bei Amazon erhältlich und kann somit sofort geliefert werden. Birnenbrand Da einschlägige Fachmärkte seit vielen Jahren nur mit überteuerten Preisen und fruchtig zudem schlechter Beratung bekannt bleiben können, hat unser Team die ab Schnäpse nach Verhältnismäßigkeit von Preis und Leistung beurteilt und dabei Wein radikal nur die beste Produktauswahl in unsere Liste mit aufgenommen.


13. Juni 2020 – nachmittags: IBM Model M – Lars Reineke\n13. Juni 2020 – nachmittags: IBM Model M\nIch weiß, dass das bei mir religiöse Züge hat, aber ich kann auf keiner anderen Tastatur dauerhaft schreiben als auf einer IBM Model M.\nDeswegen habe ich davon drei Stück. Eine steht im Büro, eine an meinem eigenen PC und die dritte, die ich mir vorgestern bei eBay besorgt habe, steht jetzt im HomeOffice an der Dockingstation für das Firmennotebook.\nIch weiß noch, wie bei uns im Unternehmen vor ein paar Jahren ein neues Softwaresystem eingeführt wurde und der etwa 30jährige Berater neben mir im Büro saß. Er schaute völlig entgeistert auf meine Tastatur, die wie alle IBM Model M beim Tippen einen Höllenlärm machte.\n“Was ist das denn? Die hat ja nicht mal Windows-Tasten,” kommentierte er kopfschüttelnd. Die hatte ich tatsächlich auch nie vermisst, habe mir neulich aber mal eine Software namens “SharpKeys” installiert und die CapsLock-Taste als Windows-Taste umgebogen. CapsLock braucht eh kein Mensch.\nEine IBM Model M ist laut und schwer. Für Gamer ist sie wohl nicht zu empfehlen, weil der typische “Buckling Spring”-Mechanismus nicht so geeignet ist, schnelle sich wiederholende Tastendrücke hintereinander auszuführen.\nAber zum Schreiben von Texten gibt es nichts besseres.\nIm Grunde muss ich da zustimmen. Es gibt irgendwie Tastaturen von früher, die den heutigen im Gebrauch überlegen sind. Bei mir ist es eine bestimmte Tastatur von Siemens Nixdorf, also eigentlich wohl Siemens, später Siemens Fujitsu. Tasten, die nicht sonderlich wackeln, klackert vertraut und man kann ordentlich zum Beenden eines Gedankens auf die Enter-Taste hauen. Hab sie gerade wieder hervorgekramt, dachte sie tut’s gar nicht mehr, aber hier ist noch ein passender Anschluss und, oh wunder, sie gefällt mir tatsächlich nach Jahren besser als die Gamer-Tastatur, die dieser ähnelt, aber eben nicht ganz ran kommt.\nSchreibe einen Kommentar zu Caasn Antworten abbrechen


Warnung vor Fakeshops im Internet - Radio RSG\nBergisches Land Warnung vor Fakeshops im Internet\nVeröffentlicht: Dienstag, 18.05.2021 16:16\nWegen der Corona-Pandemie wird im RSG-Land weiterhin sehr viel online bestellt. Das nutzen leider auch immer wieder Betrüger aus, warnt jetzt die Solinger Verbraucherzentrale. Fake-Shops, die im Netz gefälschte Markenprodukte anbieten, seien ein großes Problem geworden.\nHandtaschen, Designer-Klamotten oder High-Tech im Sonderangebot - da können viele nicht widerstehen. Vor allem, wenn der vermeintliche Markenshop seriös aussieht. Aber das kann täuschen, warnt Dagmar Blum von der Solinger Verbraucherzentrale. Die Betrüger bieten minderwertige Waren an, setzen sie aber im Netz gekonnt in Szene. Kunden, die per Vorkassen bezahlen, bekommen Schrott geliefert und sehen ihr Geld nie wieder. Allerdings gibt es Warnsignale, an denen man die Betrüger vor dem Kauf erkennen kann. Die Tipps der Verbraucherzentrale stehen auf radiorsg.de. Wer auf einen Fake-Shop reingefallen ist, sollte auch auf jeden Fall Anzeige erstatten.\nFolgende Tipps helfen, Fake-Shops vor einer Bestellung zu erkennen:\n• Untrügliche Erkennungszeichen Fehlanzeige\n• Alle Angaben prüfen\nKäufer sollten vor einer Bestellung folgende Punkte in einem Internet-Shop genau checken: Gibt es mehrere – darunter auch kundenfreundliche – Zahlungsarten und eine überprüfbare Anbieteradresse im Impressum? Werden Angebot und Preis mit allen erforderlichen Details – etwa der Beschaffenheit des Produkts – angegeben? Werden Lieferbedingungen und –kosten ausreichend dargestellt? Sind Allgemeine Geschäftsbedingungen (AGB) und darin Hinweise zum Widerruf vorhanden? Wird mit einem vertrauenswürdigen Gütesiegel wie z.B. "Trusted Shop Guarantee" (Trusted Shops), "s@fer-shopping" (TÜV Süd) und "Geprüfter Onlineshop EHI" (EHI Retail Institute GmbH) geworben? Eine zuverlässige Orientierung bieten solche Siegel jedoch nur, indem man auf das Logo klickt und dadurch auf die Homepage des Prüf-Unternehmens weitergeleitet wird.\n• Vorsicht bei Vorkasse\n• Fälscher zocken unerkannt ab\n• Fake-Shop-Opfer sind nicht wehrlos\nBetroffene können die ausgedruckten Unterlagen in der Beratungsstelle der Verbraucherzentrale NRW prüfen lassen und Strafanzeige bei der Polizei stellen. Dies ist auch online möglich unter www.polizei.nrw.de. Kontakt für Nachfragen und Beratung – derzeit nur telefonisch - unter 0212-226576-01 oder via E-Mail an solingen@verbraucherzentrale.nrw möglich.


Kissen Orange - dekorative Kissenbezüge online kaufen\nStartseite » KISSENHÜLLEN - KISSENBEZÜGE » FARBEN » ORANGE\nKissenhülle REVOL terracotta orange weiß industrial Kissen Sofakissen Dekokissen Sommer 30x50 40x60\nKissenbezug REVOL terracotta orange weiß industrial Kissen Sofakissen Dekokissen Sommer 40x40 50x50 60x60\nKissen und Kissenbezüge in Terracotta/Orange\nSchlägt Ihnen das manchmal so trübe und graue Wetter hierzulande auch hin und wieder aufs Gemüt? Leider können wir das Wetter nicht beeinflussen: Wir können aber jede Menge dafür tun, dass auch an dunklen Tagen zu Hause ein klein wenig die Sonne scheint. Statten Sie Ihr Heim doch mit einigen fröhlichen Farbtupfern aus! Unsere Kissen bzw. Zierkissen in Terracotta/Orange sind hierfür perfekt geeignet!\nFröhliche Farbtupfer für die Seele: Kissen und Kissenhüllen in Orange/Terracotta\nTerracotta und Orange zählen zu den warmen heiteren Farben und vermittelt Geborgenheit, Freude und Optimismus. Die Farben gelten als Kraftspender und repräsentiert Aktivität, in der Farbtherapie wird sie sogar zur Stärkung des körpereigenen Immunsystems und zur Aktivierung der Abwehrkräfte eingesetzt. Kissen in Terracotta/Orange können außerdem den Appetit anregen und auf seelisch-geistiger Ebene die Lebensfreude fördern. Weltweit haben orangefarbene Töne darum auch einen hohen Stellenwert. In den Niederlanden ist Orange die offizielle Farbe der Freiheit. Der Dalai Lama zeigt sich öffentlich meist in Orange, denn dies ist im Buddhismus die Farbe der höchstmöglichen Stufe der menschlichen Erleuchtung. Nicht zuletzt wird der Samba immer wieder mit Orange in Verbindung gebracht: Genau wie der leidenschaftliche Tanz steht die Farbe für Lebendigkeit, Offenheit und das typisch karibische Lebensgefühl.\nMit Kissen in Terracotta/Orange zieht der ewige Sommer bei Ihnen ein\nWenn Sie den orientalischen Wohnstil lieben, haben Sie sicherlich schon Deko-Kissen in der Farbe Orange für sich entdeckt. Zusammen mit Gold- und Erdtönen sorgt sie für den klassischen Look des Morgenlandes: die unendlichen Dünen der Wüste, die aufgehende Sonne...\nKissen bzw. Kissenbezüge in Terracotta/Orange lassen sich aber praktisch auch mit allen anderen Einrichtungsstilen perfekt kombinieren. Zu weißen, blauen, schwarzen und grauen Möbeln passt die Farbe besonders gut, falls Sie jedoch gerne einmal etwas extravagantere und raffiniertere Akzente setzen möchten, gesellen Sie Kissen in Orange zu Accessoires in Lila oder Grün.\nIhr Wohn- oder Schlafzimmer könnte eine etwas behaglichere Note gebrauchen? Dann dürfen Kissen in Orange auf gar keinen Fall fehlen. Die enorme Strahlkraft der hochwertigen Stoffe sorgt dafür, dass der Sommer ganzjährig bei Ihnen einzieht und schlechte Laune keine Chance bekommt. Und auch in der Küche machen sich Kissen in Orange außerordentlich gut: Stellen Sie sich nur einmal eine Sitzbank mit leuchtenden orangefarbenen Kissen vor, auf dem Tisch daneben lockt eine Schale mit köstlichen Apfelsinen, während auf der Anrichte nebenan eine Vase mit orangefarbenen Chrysanthemen und Gerbera alle Blicke auf sich zieht. Adé Tristesse, willkommen Fröhlichkeit! Orange ist mehr als nur eine Farbe: Es ist ein Statement für mehr Lust am Leben und ein Symbol für die immer wieder aufgehende Sonne.\nKissen bzw. Kissenbezüge in Orange mit Ranken, Blumen oder geometrischen Mustern?\nSchöne Kissen in Terracotta/Orange, die in Ihrem Zuhause für noch mehr Wohlfühl-Atmosphäre sorgen, bieten wir in unserem Shop in einer großen Vielfalt an. Sie haben die Wahl: Mögen Sie üppige Ranken und Blumen auf Ihren Kissenbezügen oder hochmoderne geometrische Muster? Wie auch immer, Kissen in Orange entfalten Ihre Wirkung und werden auch Sie im Nu verzaubern.\nOb Sessel oder Sofa, Bett, Sitzbank oder Truhe, Wohn-Accessoires wie Wolldecken, Baumwolldecken, Kissen bzw. Kissenhüllen in Terracotta/Orange wecken Erinnerungen an unvergessliche Sommertage voller Wärme, Leichtigkeit und Harmonie und sind gleichzeitig so frisch und so anregend wie eine Schale voller Südfrüchte. Wann zieht der Sommer bei Ihnen ein?


Die Woche im Landtag: Wer hat den Schwarzen Peter? - WELT\nDie Woche im Landtag: Wer hat den Schwarzen Peter?\nDie Woche im Landtag Wer hat den Schwarzen Peter?\nEr könnte einem schon fast leidtun. So schnell wurde in der CSU wohl noch kein Kandidat im Stich gelassen. Vor zwei Wochen präsentierte der CSU-Vorsitzende Horst Seehofer Bundesverkehrsminister Peter Ramsauer als seinen Mann für den Posten des stellvertretenden Parteivorsitzenden. Nach der Klausurtagung der CSU-Fraktion im fränkischen Kloster Banz zog Seehofer seine Empfehlung zurück: Er werde sich bei der Stellvertreterwahl auf dem Parteitag am 8. Oktober strikt neutral verhalten, keine Vorgaben machen und keinen Druck ausüben, sagte er. Das ist der Einsicht geschuldet, dass er wohl nicht mit einem neuen Liebling der Partei gerechnet hatte. Inzwischen ist nämlich Peter Gauweiler im Spiel. Er meldete sein Interesse am Vizeposten an - und brachte damit unerwartet neuen Schwung in die CSU. Gauweiler, der sich schon lange nicht mehr um Parteigremien und -rituale kümmerte, wird mit offenen Armen empfangen, Ramsauer nicht. Der Müllermeister aus Traunstein, der in jungen Jahren mit seiner "Basisgruppe Schwarzer Peter" die Schülerunion in Bayern initiierte, hatte schon wiederholt Probleme mit der Solidarität. Lange musste Ramsauer warten, bis Seehofer ihn 2009 zum Spitzenkandidaten für die Bundestagswahl machte. Bei seiner Wahl zum Parteivize, wenige Wochen vor der Bundestagswahl, erhielt er dann nur 78 Prozent der Stimmen - als Denkzettel, dass er sich nach starken Worten aus Bayern zu oft den Berliner Koalitionszwängen und der Kanzlerin beugte. Auch jetzt in der Euro-Krise hadert die CSU mit der Kanzlerin. Da kommt ein unbequemer Geist wie Peter Gauweiler gerade rechtzeitig.\nDass er Ramsauer jetzt hängen lässt, dürfte Seehofer aber nicht sonderlich schwergefallen sein. Seehofer fordert nämlich volle Loyalität. Ramsauer aber hatte zunächst wenig Begeisterung für Seehofers Forderung gezeigt, die Autobahn-Maut für alle einzuführen. Die Aussicht auf viel Bürokratie, wenig Ertrag und der Verdacht, dass Auto fahren teurer werde, ließen den Verkehrsminister wohl zögern. Und sein schnelles Eingeständnis, dass für den S-Bahn-Ausbau in München kein Geld mehr vorhanden sei, gefiel dem Ministerpräsidenten natürlich auch nicht.\nSeehofers zweiter Kandidat für den Stellvertreterposten, Christian Schmidt , Staatssekretär im Bundesverteidigungsministerium, kann darauf zählen, dass er als Franke auf dem Parteitag genug Stimmen bekommen wird. Und weil die Frauenquote Landtagspräsidentin Barbara Stamm und Justizministerin Beate Merk schützt, läuft es auf die Konfrontation zwischen Peter Ramsauer und Peter Gauweiler hinaus. Viele in der CSU warten nun gespannt darauf, wie sich Ramsauer verhält: ob er die Kraftprobe sucht, was unwahrscheinlich ist, oder ob er mit einer das Gesicht wahrenden Erklärung Gauweiler einfach den Vortritt lässt.\nDer Kurz-Link dieses Artikels lautet: https://www.welt.de/104738932