E-Sports zieht langsam aber sicher auch in unseren Breitengraden immer größere Kreise. Ob dieser Erfolg dem Bekenntnis der großen Koalition zu der Trendsportart zu verdanken ist, darf allerdings bezweifelt werden. Vielmehr sind es wohl Streaming-Portale wie YouTube und vor allem Twitch, die hier Pionierarbeit geleistet haben und immer mehr Fans an den Turnieren von zu Hause aus teilhaben lassen. Und eine neue Erhebung zeigt jetzt: Die einstige Domäne der PC-Spieler wird langsam aber sicher von den Konsoleros erobert.\nE-Sports auf Konsole: Zuschauer streamen doppelt so oft\nSage und schreibe 14,1 Millionen Stunden sind E-Sport-Events von Konsolenturnieren allein in den ersten vier Monaten des Jahres auf Twitch gestreamt worden. Das ist ein Anstieg von über 95 Prozent, schreiben die Marktforscher von Newzoo. Gleichzeitig habe es in besagtem Zeitraum nur unwesentlich mehr solcher Veranstaltungen gegeben, heißt es. Woher also kommt dieser plötzliche Anstieg?\nHinsichtlich der Genres dominieren Shooter, Kampf- und Sportspiele den Konsolen-E-Sport.\nFür die Marktforscher jedenfalls steht fest: 'Call of Duty: WW 2' und 'FIFA 18' sind die Hauptschuldigen. Zusammen mit dem 'Halo World Championship' sind sie für die Hälfte der über 14 Millionen Stunden verantwortlich. Mit 5,8 Millionen Stunden schlägt CoD das Fußball-Game dabei um fast zwei Millionen Stunden.\nE-Sports: PC-Games (noch) unangefochten an der Spitze\nAllerdings: E-Sports auf Konsolen hat noch immer ordentlich aufzuholen, vergleicht man es direkt mit der Beliebtheit der Turniere mit PC-Games. Nur etwas über vier Prozent beträgt der Anteil an der insgesamt gestreamten Zeit. Allein 'League of Legends'-Matches wurden im selben Zeitraum über einhundert Millionen Stunden angeschaut. Bis beide Plattformen auch in Sachen Sport auf Augenhöhe stehen, dürfte es also noch einige Jahre dauern. Die vollständige Tabelle von Newzoo seht ihr im Folgenden:\nPC Games wie 'League of Legends' dominieren die Statistik noch immer deutlich. Events mit Konsolen-Spielen (hier blau) holen aber seit Neuestem kräftig auf.\nQuelle: (Screenshot) Newzoo


"Jetzt ist es amtlich" - FPÖ-Chef Kickl aus Corona-Quarantäne zurück - BVZ.at\nFPÖ-Chef Herbert Kickl dürfte seine Corona-Infektion überstanden haben. Donnerstagabend meldete er sich via Social Media aus der Quarantäne zurück.\nErstellt am 25. November 2021 | 19:23\nGesund gemeldet: Kickl\nKickl hatte am 15. November seinen positiven Coronatest bekannt gemacht. Die Geschäfte als Partei- und Klubobmann führte er von zu Hause aus, mit "milden Symptomen", wie seitens der Partei betont wurde. An der Corona-Demo vergangenen Samstag in Wien konnte er wegen der Quarantäne nicht teilnehmen.\nSeinen "lieben Freunden" stellte er auch einen gemeinsamen "Spaziergang" in Aussicht: "Einen Protestmarsch für unsere Freiheit, gegen den Impfzwang und gegen die Abschaffung unserer Grund- und Freiheitsrechte."


Thermomix im Test: Was taugt die Küchenmaschine im Vergleich zu anderen Geräten? - kochbar.de\nThermomix im Test: Was taugt die Küchenmaschine im Vergleich zu anderen Geräten?\n27.03.2017 | 10:18\nDer Thermomix im Test Was taugt die multifunktionale Küchenhilfe? 00:04:39\n00:00 | 00:04:39\nMultifunktionale Küchenmaschinen im Vergleich\nAlle 38 Sekunden wird irgendwo auf der Welt ein Thermomix verkauft. Bei dieser beeindruckenden Zahl fragt man sich doch augenblicklich: Was kann diese Küchenhilfe alles und was mach sie so beliebt? Der Thermomix im Test.\nDer Thermomix im Test © dpa, Daniel Naupold\nViele Menschen haben diverse Küchenhilfen zu Hause, wie beispielsweise Mixer, Dampfgarer und Küchenwaage. All diese Geräte und noch einige mehr vereint der Thermomix miteinander. Er zählt zurzeit zu den meist verkauften Küchengeräten der Welt. Doch was macht ihn so besonders und kann die günstigere Konkurrenz mit ihm mithalten? Getestet wurden der Thermomix für 999 Euro, die Kenwood-Maschine für 349 Euro und das Bosch-Gerät für 131,95 Euro.\nDer Thermomix kann dämpfen, kochen, pürieren, Teige herstellen und wiegen. Ein wahres Allround-Talent also. Innerhalb von zehn Sekunden lässt sich zum Beispiel Mehl aus Körnern mahlen. Der Haken dabei: Das Gerät ist beim Schroten oder Häckseln sehr laut, erfüllt seine Aufgabe ansonsten jedoch einwandfrei. Mit einem Fassungsvermögen von zwei Litern eignet sich der Thermomix gut für mehrköpfige Familien.\nKochen kann dieses Gerät im Vergleich zum Thermomix zwar nicht, dafür aber schneiden, raspeln und kneten. Freuen dürfen sich alle, die gerne backen: Das Gerät besitzt auch eine Unterheb-Funktion, mit der beispielsweise Soufflés besonders fluffig werden. Bei der Kenwood-Maschine kann man übrigens, wie bei den beiden anderen Geräten auch, alle Einzelteile in die Spülmaschine packen.\nEin großer Vorteil für Fleischliebhaber: Mit dem Fleischwolf kann man sein eigenes Hackfleisch herstellen. Ein Nachteil: Zu große Stücke schafft die Maschine nicht. Außerdem kann man mit dem Gerät auch schneiden, reiben und kneten.\nFazit: Für Familien und Leute, die viel kochen, ist der Thermomix einfach ideal, weil er einem am meisten Arbeit abnimmt. Wer nur wenig oder in kleinen Mengen kocht, für den sind die anderen beide Geräte perfekt. Wobei das günstige Gerät am wenigsten überzeugt hat.\nZehn Espresso-Maschinen im Test\nStiftung Warentest testet Kaffee-Vollautomaten\nLeckere Rezepte mit der Küchenhilfe


Was haltet ihr von diese Schule , Nike Shox? (Schuhe)\nShox werden praktisch nicht mehr gepflegt von Nike, da gibt es wenig neues, keine besonderen Modelle mehr und die aktuellen Standard Shox sind auch einfach hässlich. AirMax haben sich einfach viel krasser durchgesetzt.\nDas Modell was du da hast hab ich so 2006 rum ca. getragen also die gibt es Neu nicht mehr zu kaufen, vielleicht im Internet oder aus dem Ausland aber sind schon relativ rar.. das müssten Nike Shox R4 in Colorway Black/gold sein.\nAlso wenn du unter 18 bist weiß ich nicht ob man die rocken sollte, sind keine Trendschuhe oder so und weiß vermutlich keiner in deiner Altersklasse zu schätzen dann weils halt alte Nike Shox sind die keiner aufm Schirm hat. Die zu beschaffen ist halt auch krass umständlich, ich persönlich finde die auch sehr geil so von Optik her R4 waren schon die freshten Shox.\nVon den Schuhen auf dem Foto halte ich gar nichts. Das sind Fälschungen. Das Bildmaterial stammt von chinesischen Markenpiraten. Falls da Kaufabsicht besteht aufpassen, wo man sein Geld und seine Realdaten abliefert.\nVergleichbare Nike Shox NZ Premium stammen aus der Kollektion des Jahres 2011 und sind im regulären Fachhandel natürlich schon vergriffen.\nIn den USA werden die Nike Shox mehr nachgefragt, da könnte man sich z.B. noch umschauen nach aktueller Ware.\nZuviel gold für meinen Geschmack ^^ sonst geile schuhe


Moorschutz - Verein zur Förderung von Naturerlebnissen e.V.\nWasser fürs Moor – gut fürs Klima und die Natur\n„Trockene Moore sind Klimakiller“ so der Titel eines Nachrichtenmagazins im Herbst 2020. Klimaschutz ist weltweit zu Recht zu einem der wichtigsten politischen Ziele geworden. Neben der Produktion regenerativer Energie aus Wind, Wasser und Sonne und dem avisierten Verzicht auf Verbrennungsmotoren spielt global die Erhaltung oder Renaturierung von Mooren eine wichtige Rolle. Sie gelten als „natürliche Klimaschützer“. Im Landkreis Stade hat die ökologische Sanierung nicht abgetorfter Hochmoore wie im Oederquarter Moor oder nach Wiedervernässung abgetorfter Flächen wie im Aschhornereine eine Jahrzehnte lange Tradition.\nDas Experiment Torfmoos\nBis vor wenigen Jahrzehnten wurden abgetorfte Flächen grundsätzlich (wieder) der Landwirtschaft zugeschlagen und meist in Grünland verwandelt. Schon seit Anfang der 1990er Jahre werden die Torf-Unternehmen mit der Abbaugenehmigung zur Wiedervernässung verpflichtet. Nach der Abtorfung soll sich erneut ein wachsendes Hochmoor bilden.\nWas zunächst wie ein großes Experiment in der Landschaft klang, hat sich inzwischen bewährt. Hochmoorentwicklung ist auch unter heutigen Bedingungen auf allen Flächen möglich, auf denen einmal Hochmoor gewachsen ist, so die Überzeugung des Moorökologen Georg Ramm.\nMaschineneinsatz beim Dammbau zum Aufstauen von Wasser für die Moorrenaturierung, Foto: Helmut Bergmann\nDie zur Renaturierung erforderlichen Maßnahmen ergeben sich aus der Entstehungsgeschichte unserer Moore. Es müssen also Lebensbedingungen geschaffen werden, die ein üppiges Torfmoos-wachstum erlauben. Torfmoose gedeihen bei einem gleich-bleibend hohen Wassergehalt des Bodens und in strömungsfreien Kleingewässern, wenn ein möglichst geringes Nährstoffangebot vorhanden ist.\nIm Anschluss an den Torfabbau werden alle Entwässerungsgräben verfüllt. Als quellfähiges Substrat wird eine 50 cm dicke Schicht aus Krümeltorf gleichmäßig auf der Fläche verteilt. Damit das Regenwasser in der Fläche bleibt, wird das Gebiet durch Dämme in eine abflusslose Senke verwandelt. Es wird so versucht, die nacheiszeitlichen Bedingungen der Hochmoorentstehung zu simulieren.\nRenaturierte Flächen ein Magnet für Arten der Feuchtgebiete\nSchon im ersten Jahr werden die renaturierten Abtorfungsflächen von vielen und meist bedrohten Vogelarten aus anderen Lebensräumen angenommen: Kiebitz, Uferschnepfe und Rotschenkel brüten erfolgreich in dem Mosaik aus Grasbulten und offenen Wasserflächen. Über Jahrhunderte waren diese Arten auf Feuchtgrünland zu finden. Heute haben sie auf intensiv genutzten Wiesen und Weiden keine Chance mehr.\nDie Besiedlung der renaturierten Flächen mit Pflanzen erfolgt nach einer typischen Abfolge: Im ersten Jahr breitet sich flächendeckend der Kleine Sauerampfer aus. Dazu kommen die Flatterbinse, Schilf, Rohrkolben und weitere Pflanzen des Grünlandes.\nMit zunehmender Vernässung der Flächen werden die Pioniere verdrängt und die ersten Pflanzen des Hochmoores siedeln sich an. Scheidiges Wollgras, Pfeifengras, Graue Segge Flatterbinsen, Besenheide, Glockenheide und Sonnentau.\nNach einigen Jahren breiten sich die ersten Torfmoose aus. Vor allem das Spießtorfmoos (Sphagnum cuspidatum) bildet große Bestände in strömungsfreien Tümpeln. Dieses Torfmoos kann längere Zeit unter Wasser leben. Auf älteren Spießtorfmoos-Beständen siedeln das Trügerische Torfmoos (Sph. fallax) und schließlich die deutlich derberen Arten wie Warziges Torfmoos (Sph. papillosum) oder das Mittlere Torfmoos (Sph. magellanicum). Die zuletzt genannten Arten sind in der Lage, neuen Torf zu bilden!\nExperten: Wachsende Hochmoore sind wieder möglich!\nOb es im Kehdinger Moor in Zukunft wieder große wachsende Hochmoore geben wird, ist noch offen. Typische Pflanzen des Hochmoores und Tiere der Moorrandbereiche haben sich aber bereits angesiedelt. Aber auch hier droht noch Gefahr: Durch großflächige Entwässerung in der Umgebung und heute sehr starke Nährstoffeinträge aus der Luft werden die Hochmoorspezialisten zunehmend durch „Allerweltsarten“ verdrängt. Dichte Birkenbestände breiten sich auf den Moorresten aus und entziehendem Boden zusätzlich Wasser.\nDie Naturschutzbehörden versuchen, durch gezielte Pflege und Entwicklungsmaßnahmen wie die Rodung von Birken und das Schließen von Abläufen diesen Trend aufzuhalten. Bedroht sind unsere letzten Hochmoorreste auch durch Nährstoffeinträge aus der Luft – verursacht durch Verkehr, Landwirtschaft und Industrie. Der unerwünschte Stickstoffeintrag aus der Luft entspricht immerhin der Düngung von Ackerflächen in den 1920er Jahren.\nWiedervernässtes Moor, Foto: Hajo Schaffhäuser\nMoorhaus in wieder vernässter Fläche\nWachsendes Torfmoos in Vernässungsbereichen


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Augenheilkunde: Warnzeichen im Auge: Beschwerden, die Sie ernst nehmen sollten | Service | Wir in Bayern | BR Fernsehen | Fernsehen | BR.de\nDurchschnittliche Bewertung: 4.12 von 5 bei 8 abgegebenen Stimmen.\nAugenheilkunde Warnzeichen im Auge: Beschwerden, die Sie ernst nehmen sollten\nUnser Sehorgan nehmen wir meist nur bewusst war, wenn etwas schmerzt oder etwas anders ist als gewöhnlich. Augenärztin Dr. Alexandra Király-Bösl gibt Tipps, welche Beschwerden Sie an den Augen ernst nehmen sollten, da sie eindeutige Warnzeichen für eine Krankheit sein könnten.\n→ Wasser hat sich im Makulabereich angesammelt (Ödem).\nGerade Linien werden plötzlich als wellenförmig wahrgenommen.\nIn der Mitte des Blickfeldes taucht ein dunkler Fleck auf.\nentzündliche Prozesse bei jungen Leuten\nDas sollten Sie selbst tun\nKontrollieren Sie regelmäßig Ihren Blutdruck sowie Blutzucker.\nDecken Sie einmal am Tag ein Auge ab und überprüfen Sie, ob dabei Unregelmäßigkeiten auftreten.\nHilfe vom Augenarzt\nEntweder wird das Auge durch Medikamente behandelt oder aber der Augenarzt setzt - nach örtlicher Betäubung - eine Injektion ins Auge, um das Gefäßwachstum zu verhindern.\nSie meinen, Blitze oder Flocken wahrzunehmen.\nSie sehen verzerrt oder haben ein eingeschränktes Gesichtsfeld.\nMeist treten keine Schmerzen auf.\nDie Netzhaut reißt und bekommt ein Loch.\nOben genannte Beschwerden sollten Sie unbedingt von einem Augenarzt untersuchen lassen. Sollten Sie kurzsichtig oder Diabetiker sein, empfiehlt es sich, die Netzhaut einmal im Jahr untersuchen zu lassen.\nEin Netzhautloch muss vom Augenarzt gelasert werden. Ein unbehandeltes Loch kann zu einer Netzhautablösung führen. Diese wiederum äußert sich als Vorhang oder Schatten vor den Augen und muss schnell operiert werden.\nLichthöfe um Lichtquellen\nDas betroffene Auge ist knallrot.\nMan sieht Lichthöfe um Lichtquellen (die regenbogenfarbig sein können).\nIm vorderen Augenabschnitt erhöht sich auf einmal der Druck sehr stark.\nSuchen Sie sofort einen Augenarzt oder eine Augenklinik auf.\nDurch spezielle Medikamente sowie Augentropfen wird der Innendruck des Auges gesenkt. Zudem kann eine kleinere Augen-Operation verhindern, dass es erneut zu einem Glaukom-Anfall kommt.\nentweder ganz plötzlicher oder aber auch allmählich einsetzender völliger Verlust des Sehvermögens\nGefühl, jemand würde das Licht ausmachen\nEs kann zudem sein, dass plötzlich die Hälfte des Gesichtsfeldes fehlt.\nVerstopfung einer Augenarterie\nBei einem Venen-Verschluss kann sich der Verlust des Sehvermögens über Stunden hinziehen.\nSie sollten schnell zum Augenarzt, um die Ursache abzuklären und Schlimmeres (z. B. einen Schlaganfall) zu verhindern. Da eine Erblindung droht, sollten Sie sofort einen Augenarzt aufsuchen!\nBei einem arteriellen Verschluss wird versucht, das Gerinnsel durch Blutverdünner zu lösen.\nBei einer Verstopfung der Vene wird durch Infusionen und Arzneien die Durchblutung verbessert.\nZudem müssen Bluthochdruck sowie Diabetes gut behandelt werden.\nSchmerzen oder Störgefühl im Auge\n→ Hornhautverletzung bzw. -entzündung\nJucken im Auge\nVerletzung der Hornhaut im Auge durch ätzende Lösungen, Splitter oder andere Fremdkörper. Oder aber die Hornhaut ist - oftmals durch Herpesviren - infiziert.\nSuchen Sie schnell einen Augenarzt auf, um das kranke Auge fachmännisch beurteilen zu lassen. Entfernen Sie Fremdkörper im Auge nicht selbst!\nEntfernung des Fremdkörpers, um eine Entzündung der Hornhaut zu vermeiden. In vielen Fällen tritt dann von alleine eine rasche Heilung ein.\nIn manchen Fällen ist aber auch eine Salbe (antibiotisch oder wundheilungsfördernd) notwendig.\nIm Falle von Herpesviren: Salbe oder Tabletten gegen die Keime, ansonsten Tränenflüssigkeit oder Antipilzmittel\nWann Sie zum Augenarzt sollten\nSollten Sie Sehstörungen oder Schmerzen im Auge haben, dann suchen Sie als Notfall eine Praxis oder Augenklinik auf.\nBeim ärztlichen Bereitschaftsdienst der Kassenärztlichen Vereinigung können Sie unter der Telefon-Nummer 116 117 erfragen, welcher Arzt außerhalb der Sprechzeiten Bereitschaftsdienst hat.\nDie Augen sind rot, brennen und jucken.\nDie Augenlider sind verklebt.\nWaschen Sie sich möglichst häufig die Hände.\nVermeiden Sie als Allergiker möglichst Allergene.\nSie müssen nicht bei jedem leicht geröteten Auge gleich zum Augenarzt, sondern können bei fehlenden Schmerzen ruhig abwarten. Zum Arzt sollten Sie bei nicht eintretender Besserung, verklebten Augen und/oder Schmerzen.\nLassen Sie die Ursache von einem Augenarzt abklären. Je nach Ursache verschreibt er\nzum Fernsehtipp Wir in Bayern | 16.01.2019 Mittwoch, 16.01.2019 um 16:15 Uhr [BR Fernsehen]\nzu den Meldungen Augen Erste Hilfe bei Augenverletzungen\nzu den Meldungen Service Augengesundheit Gerstenkörner\nzu den Meldungen Augenheilkunde Tipps für den Sonnenbrillenkauf\nzu den Meldungen Service Gesundheit Tipps gegen trockene Augen im Winter\nzu den Meldungen Augenheilkunde Hornhautentzündung im Auge\nzu den Meldungen Augenheilkunde Tipps gegen Bindehautentzündung\nzum Artikel Augenheilkunde Brillengläser - Tipps zur Auswahl und Pflege\nzu den Meldungen Augenheilkunde "Fliegende Mücken" im Blickfeld\nzu den Meldungen Augenheilkunde Schnelle Hilfe bei einem blauen Auge


Photogénie und Modernität | nach dem film\nPhotogénie und Modernität\nOliver Fahle. Jenseits des Bildes: Poetik des französischen Films der zwanziger Jahre. Mainz: Bender, 2000\nOliver Fahles Studie Jenseits des Bildes, bei der es sich um seine Dissertation an der Bauhaus-Universität Weimar handelt, hat eine Epoche der französischen Filmgeschichte zu ihrem Gegenstand, die im Vergleich zu anderen, vor allem späteren Perioden dieses Nationalkinos bisher relativ stark vernachlässigt worden ist, nämlich den französischen Film der 1920er Jahre, genauer: die sogenannte erste französische Filmavantgarde, die man auch "filmischen Impressionismus" genannt hat, und ihr weiteres Umfeld. Dabei nimmt der Autor den gegen diese filmhistorische Strömung häufig erhobenen Vorwurf des Ästhetizismus, des l'art pour l'art, auf und versucht, ihm eine positive Wendung zu geben, indem er Ästhetizismus als eine Poetik expliziert, der es vor allem um eine Reflexion der eigenen ästhetischen Mittel geht.\nÄhnlich wie die sowjetischen Avantgardefilmer der gleichen Zeit oder auch die spätere Nouvelle Vague haben auch die Filmimpressionisten die Produktion von Filmen mit einer Theoretisierung des Kinos verbunden. Fahle untersucht beides, Praxis und Theorie, und berücksichtigt dabei die Beiträge von Delluc, Epstein, L'Herbier, Gance, Dulac, Clair, Chomette, Cavalcanti, Gremillon und Léger ebenso wie diejenigen von Canudo und Moussinac, Artaud und Breton.\nAls - wenn auch nicht immer explizit genanntes - Zentrum der damaligen theoretischen Überlegungen bestimmt Fahle das Konzept des photogénie, das er als einen frühen Versuch rekonstruiert, das Spezifische des Mediums Film zu erfassen. Dieses, so der Autor, setzt sich für die erste französische Filmavantgarde aus zwei Polen zusammen: der Sichtbarkeit und der Bewegung.\nDie filmische Sichtbarkeit wird von den Filmimpressionisten auf der Grundlage der Indexikalität des photographischen Bildes (aber im unbemerkten Widerspruch zu dessen medial bedingter Zentralperspektivität) durch eine Versetzung des Blicks von der Position des Transzendentalsubjekts in die Immanenz der Dinge gekennzeichnet. Als Emissionen der Gegenstände selbst stehen die filmischen Bilder der Welt nicht gegenüber, sondern bilden einen Teil von ihr, sind damit aber auch als räumlich begrenzt erkannt.\nDiese räumliche Begrenztheit findet ihre Entsprechung in der zeitlichen Endlichkeit des filmischen Bildes, die aus dessen Beweglichkeit resultiert und die der großen Erzählung von den ewigen Werten metaphysischer, moralischer oder ästhetischer Art ein Ende bereitet. Dabei zerfällt die filmische Bewegung in zwei Aspekte: den flüchtigen Moment - eine plötzlich aufscheinende und sogleich wieder vergehende, oft durch einen bestimmten Lichteinfall hervorgerufene plastische Qualität - und den kontinuierlichen, mitunter rhythmisierten Fluss.\nBeiden Aspekten der filmischen Bewegung wird in den Schriften der französischen Filmavantgardisten der 1920er Jahre die Qualität des Ungreifbaren, Unmessbaren und Unvorhersehbaren zugeschrieben, die laut Fahle in einer eigenwilligen Spannung zu dem Umstand steht, dass es sich bei einem Film um das Ergebnis eines physikalisch-chemischen Aufzeichnungsprozesses handelt. Das photogénie stellt sich somit als ein Phänomen des Entzugs dar, als ein Phänomen, das sich vor allem einer begrifflichen Fixierung entwindet und deshalb eher als eine poetische Figur zu verstehen ist. Selbst als solche soll es aber nach filmimpressionistischer Auffassung auch der Kontrolle des Filmemachers noch entgleiten, wenngleich Fahle in seiner Analyse impressionistischer Filme einige künstlerische Strategien herausarbeiten wird, die auf seine bewusste Herstellung abzielen.\nMöglicherweise hängt die konzeptuelle wie ästhetische Ungreifbarkeit des photogénie damit zusammen, dass dieses in der Regel auch der Alltagswahrnehmung entgeht, wo es durch die konventionelle Annahme fester Gegenständlichkeit verstellt wird. Erst dem Film gelingt es, die Gegen-stände in ihre Zu-stände aufzulösen, dem Sein ein Werden zu entreißen. Andererseits ist das kinematographische Bild aufgrund seiner Indexikalität fest mit den Gegenständen verbunden. Damit siedelt es sich an einem Punkt an, den man als Grenze zwischen der Repräsentation der Realität und der Präsenz des Bildes charakterisieren könnte, wenn sich das Bild nicht infolge seiner Flüchtigkeit einer solchen Präsenz eben entzöge. In Anlehnung an Ishagpour bzw. Wiesing spricht Fahle daher eher von einem Spannungsverhältnis zwischen dem Bild der Realität und der Realität des Bildes bzw. zwischen der Sichtweise und der Sichtbarkeit. Und die Operation, welche der Film an der Realität vornimmt, ließe sich als Transformation bezeichnen, wenn es dabei nicht gerade um eine Auflösung fixer Formen ginge, die mit dem Ausdruck 'Deformation' möglicherweise angemessener beschrieben wäre.\nDie verschiedenen Aspekte des photogénie werden in Jenseits des Bildes mit einer ganzen Reihe weiterer filmtheoretischer Konzepte der 1920er Jahre verglichen. Da wären zum einen die surrealistischen Ideen des Traumes, eines radikal alogischen Denkens sowie einer Identität von Realem und Phantastischem, die noch in den französischen Zusammenhang gehören, zum anderen bereits außerhalb dieses nationalen Kontextes stehende Konzepte, wie etwa Balázs' Physiognomie, Benjamins optisch Unbewusstes und Musils anderer Zustand des Nursichtbaren.\nDie Flüchtigkeit und Beweglichkeit des filmischen Bildes schließen jedoch nicht aus, dass dieses zugleich Räume und Gegenstände darstellt, abgesehen davon, dass es seit der Etablierung des institutional mode of representation der Narration unterworfen wird. Deshalb kann von einer Auflösung der Objekte in die Serie ihrer Momente auf der rein medialen Ebene des Films noch nicht gesprochen werden. Vielmehr kehrt auf dieser das aus der Alltagswahrnehmung bekannte Problem einer Verbergung der Bewegung wieder. Eine Lösung dieses Dilemmas kann nur mithilfe einer bestimmten filmischen Ästhetik erzielt werden. Hieraus erst gewinnen die extravaganten Stilmittel, die den impressionistischen Filmen ihren eigentümlich semi-abstrakten Status verleihen, wie etwa Schatten, Unschärfen, Mehrfachbelichtungen, Teilungen der Leinwand, Zeitlupen, Zeitraffer oder Akzelerationsmontagen, ihren Sinn. Sie dienen keinem anderen Zweck, als den Blick in die Dinge zu versetzen (anstatt ihn zu subjektivieren, wie eine gängige Deutung dieser Mittel lautet) und die Bewegung aus den Dingen zu extrahieren.\nDie impressionistische Filmästhetik steht nun im Zentrum des sich an das theoretische Kapitel anschließenden filmanalytischen Teils von Jenseits des Bildes. Der Aufbau dieses Abschnittes folgt der im Theorieteil vorgenommenen Unterscheidung der Bewegung in die zwei Pole des Momentes und des Flusses. Die Analyse setzt ein mit den beiden Filmen MÉNILMONTANT (1926) und RIEN QUE LES HEURES (1926), in denen sich der Prozess der Abstrahierung als Dekontextualisierung, Anonymisierung und Entpsychologisierung vollziehe. L'Herbiers Filme L'INHUMAINE (1924) und EL DORADO (1921) liest Fahle als Abfolgen heterogener Sichtweisen und als mithilfe einer Vervielfältigung des Rahmens herbeigeführte Reflexionen über filmische Sichtbarkeit an sich. GARDIENS DE PHARE (1929) wird von ihm in diverse binäre Oppositionen zerlegt, unter denen derjenigen von Leuchturm und Meer, die Fahle auch als Opposition zweier Blicke expliziert, die größte Bedeutung zukomme. Dulacs LA SOURIANTE MME BEUDET (1923) sowie Renoirs LA FILLE DE L'EAU (1925) und LA PETITE MARCHANDE D'ALLUMETTES (1928) handelten nicht mehr nur von subjektiven Perzeptionen, sondern bereits von onirischen und imaginativen Bildern, die sich mit denen der Realität vermischten. Einen neuen Gegenspieler erhielten die realen Bilder in den Erinnerungsbildern von LA FEMME DE NULLE PART (1922). LA CITÉ FOUDROYÉE (1924) und FINIS TERRAE (1929) gäben dem Fiktionalen eine spezifisch künstlerische Gestalt, die im ersten Fall die eines Romans, im zweiten die des Films selbst sei. War das Gegenteil der Sichtbarkeit, die Unsichtbarkeit, bereits in der räumlichen und zeitlichen Begrenztheit des Filmbildes impliziert, so kommt Fahle im Zusammenhang mit zwei Zola-Verfilmungen auf die Unsichtbarkeit auch explizit zu sprechen. Diese werde in L'ARGENT (1928) dem Geld, in NANA (1926) den Trieben zugeschrieben und in beiden Filmen als Dunkelheit, Unschärfe, Verdeckung und hors champ artikuliert. Fahle führt dann das Verhältnis von Sichtbarem und Unsichtbarem auf die Differenz von Aktuellem und Virtuellem zurück und analysiert deren Überführung in eine kristalline Ununterscheidbarkeit in LA GLACE À TROIS FACES (1927), an dem er noch weitere zeitliche Anomalien herausstellt. Dieselbe Ununterscheidbarkeit werde in Epsteins LA CHUTE DE LA MAISON USHER (1928) durch die Verlebendigung und Beseelung der Gegenstände herbeigeführt.\nLA CHUTE DE LA MAISON USHER leitet aufgrund seiner Verlangsamung aller Bewegungen durch den massiven Einsatz der Zeitlupe zugleich zum zweiten Teil der Filmanalysen über, in dem es nicht mehr um Zustände und deren Übergänge, sondern um die Bewegung selbst geht. Diese im Rückgriff auf die Brüder Lumière sichtbar zu machen, war laut Fahle das erklärte Ziel Clairs. Dabei gewinne dessen ENTR'ACTE (1924) durch die Deklination sämtlicher filmischer Bewegungsfiguren ein Maß an Kontrolle über die vor-filmischen Bewegungen, das diesen etwas Marionettenhaftes gebe, während PARIS QUI DORT (1924) mit der Gegenüberstellung von (am Ende auch beschleunigter) Bewegung und deren Gegenteil, dem Stillstand, operiere - eine Entgegensetzung, die derjenigen von Sichtbarkeit und Unsichtbarkeit analog ist. Anhand von COEUR FIDÈLE (1923), LA ROUE (1923) und BALLET MÉCANIQUE (1924) macht Fahle deutlich, dass eine Beschleunigung der Bewegung auch durch das Mittel der Akzelerationsmontage erreicht werden kann, dessen Gebrauch am Ende von L'INHUMAINE er bereits vorher diskutiert hatte. Der filmanalytische Teil endet mit dem Monumentalwerk NAPOLEON (1927), das die Akzelerationsmontagen mit simultanen Super- und Juxtapositionen verbindet und durch diese visuelle Übersättigung die beiden Pole der Bewegung, das Intervall und das Ganze, integriert. Fahle kritisiert zwar, dass das hier zum Ausdruck gebrachte Ganze die zeitenthobene Idee des französischen Imperiums sei, was einen Verrat an der Poetik der Flüchtigkeit darstelle, erblickt in der Alternationsmontage von der Nationalversammlung und Napoleons Floßfahrt über das Mittelmeer aber eine gelungene Vermittlung von Ewigkeit und Vergänglichkeit.\nEingebettet wird diese spezifisch filmhistorische Rekonstruktion in einen allgemein kulturgeschichtlichen Kontext. Dabei geht es um die Frage, ob die Poetik des photogénie in einer Verbindung zur kulturellen Moderne (deren diverse Hervorbringungen in mehreren impressionistischen Filmen auch eine direkte Darstellung finden) stehen könnte. Das scheint vor dem Hintergrund der Tatsache, dass die 1920er Jahre jenes Jahrzehnt in der Geschichte des Films darstellen, in dem dieser am stärksten Anschluss an die Moderne suchte und fand, zunächst wenig überraschend zu sein. Originalität gewinnt Fahles Ansatz aber dadurch, dass er aufgrund der vorherigen medientheoretischen Akzentuierung des photogénie nicht mehr nach der Modernität einer bestimmten Filmästhetik, sondern des Mediums Film an sich fragt.\nFahles Blick fällt dabei zunächst auf die künstlerische Moderne, vor allem auf die bildende Kunst. Hier findet neben den höchsten Artikulationsformen künstlerischer Modernität, den historischen Avantgarden des Kubismus, Futurismus, Dadaismus und Surrealismus, auch der Impressionismus (einschließlich seines Vorläufers Turner) als das bildnerische Gegenstück zum filmischen Impressionismus Berücksichtigung. Darüber hinaus wird mit den Transportmitteln des Automobils und der Eisenbahn sowie den Kommunikationsmitteln der Telegraphie und -phonie die technische Moderne thematisch, die schließlich um eine wissenschaftliche und eine lebensweltliche Moderne ergänzt wird. Im Durchgang durch diese verschiedenen Formen von Modernität versucht Fahle, zu zeigen, wie viele Aspekte des photogénie mit den Zielen und Effekten der Moderne übereinstimmen. So finde man unter diesen die Überschreitung der bis dahin gewohnten Wahrnehmung auf das Abstrakte oder auch Phantastische hin sowie die theoretische und praktische Reflexion der Wahrnehmung wieder. Das gleiche gelte für die Distanzierung von zeitlicher und räumlicher Transzendenz, zumal in der Malerei auch die Zentralperspektive (die dort nur einen Code, nicht einen Bestandteil des Dispositivs bildet) aufgegeben werde. (Übrigens könnte hier die rastlose Abfolge der Avantgarden als die der künstlerischen Moderne selbst inhärente Bewegtheit hinzugefügt werden.)\nGanz am Ende stellt Jenseits des Bildes die Frage, ob der französische Film der 1920er Jahre modern auch im filmgeschichtlichen Sinne sei. Einer positiven Beantwortung dieser Frage nähert sich der Autor, indem er zunächst eine Einteilung der Filmgeschichte in eine klassische, eine moderne und eine postmoderne Phase mit dem Argument ablehnt, dass das Medium Film kulturhistorisch gesehen immer schon in das Zeitalter der Moderne falle, und als Alternative eine Periodisierung im Sinne aufeinander folgender Stufen der Modernität selbst vorschlägt. Nachdem er zuvor bereits die impressionistische Akzelerationsmontage auf den aktuellen Videoclip bezogen hatte, versucht er nun zwar keine konkreten Einflüsse, aber doch ein allgemeines Nachwirken des französischen Avantgardefilms der 1920er Jahre im Gegenwartskino nachzuweisen. Auch heutigen Filmen gehe es noch um bewegte Sichtbarkeit, wenngleich sie sich dabei nicht mehr in das Innere der Dinge als vielmehr in das Innere der Bilder versetzten, wobei der gemeinsame Nenner der vier von Fahle ausgesuchten Beispielfilme PALE RIDER (1985), BARTON FINK (1991), MANHATTAN MURDER MYSTERY (1993) und IRMA VEP (1996) darin zu bestehen scheint, dass in ihnen allen die Bilder wieder in die (innerdiegetische) Realität überführt werden.\nObwohl man bei Fahles Zerlegung von GARDIENS DE PHARE in binäre Oppositionen strukturalistische Einflüsse zu spüren meint, zeigt sich sein Buch in erster Linie dem Denken von Deleuze verpflichtet. Dabei ist die Nähe zu dessen Filmtheorie und den dortigen Aussagen über den französischen Film der 1920er Jahre besonders groß. Das gilt zunächst für Fahles Kommentierung des photogénie. Denn wenn Fahle die Immanenz des filmischen Blicks als eine Verflüssigung der Wahrnehmung beschreibt, so verweist das auf die zweite Form des Deleuze'schen Wahrnehmungs-Bildes. Die beiden Pole der filmischen Bewegung, der flüchtige Moment und der kontinuierliche Fluss, entsprechen dem Intervall und dem Ganzen der Zeit (die übrigens ihrerseits auf das Ereignis, das Werden und das Spiel molekularer Differenzen unterhalb der molaren Identitäten verweisen, von denen Deleuze in anderen Texten spricht). Und um die Unfassbarkeit des photogénie zu erklären, greift Fahle in Anlehnung an Deleuze auf Bergsons These von der Unteilbarkeit der konkreten Dauer und auf Kants Begriff des Mathematisch-Erhabenen zurück. Weitere theoretische Anleihen macht er bei den von Deleuze und Guattari vorgenommenen Unterscheidungen von extensiv und intensiv sowie Form und Materie. Dagegen scheint sich Fahle mit seiner Ablehnung einer Applikation der Unterscheidung von Klassik und Moderne auf die Filmgeschichte von Deleuze distanzieren zu wollen. Doch bleibt er diesem mit seinem Gegenvorschlag treuer, als er ahnt, da auch Deleuze immer wieder auf enge Beziehungen zwischen dem Kino des Bewegungs-Bildes und jenem des Zeit-Bildes hingewiesen hat. Erst mit seinen Analysen der impressionistischen Filme geht Fahle weit über diejenigen von Deleuze hinaus, und zwar allein schon aufgrund ihrer viel größeren Detailliertheit. Indem er darüber hinaus die Poetik des photogénie nicht nur mit anderen zeitgenössischen, sondern auch früheren (Bergson) und späteren (Mitry, Morin, Munier) Konzepten vergleicht, deckt er eine französische Denktradition auf, die von Bergson bis zu Deleuze reicht und in der die Filmimpressionisten eine wichtige Vermittlerrolle spielen. Auf diese Weise kann er zeigen, dass dem französischen Avantgardefilm der 1920er Jahre eine höhere Bedeutung für die Deleuze'sche Filmtheorie zukommt, als es bei deren Lektüre zunächst den Anschein haben mag.\nMit Deleuze ist sich Fahle auch in der Distanzierung von der psychoanalytischen Filmtheorie einig. Das geht sowohl aus seiner Auseinandersetzung mit der surrealistischen Traumkonzeption als auch aus seinen Filmanalysen hervor, in denen er nicht nur die ödipale Bedeutungsschicht vieler impressionistischer Filme (die in LA ROUE geradezu überdeutlich ist) übergeht, sondern auch die männliche Hauptfigur von LA GLACE À TROIS FACES gerade nicht als narzisstisch, sondern im Sinne einer anti-ödipalen Flucht deutet. Allerdings hätte hier auch die Möglichkeit einer Vermittlung von Schizo- und Psychoanalyse bestanden, stimmt doch Fahles Gegenüberstellung von transzendenter und immanenter Wahrnehmung mit Lacans Konfrontation von image und tableau weitgehend überein.\nJenseits des Bildes ist weder frei von Widersprüchen noch von Wiederholungen. So werden etwa die Unterscheidungen von Sichtbarkeit und Sichtweise sowie von innerer und äußerer Bewegung nicht immer konsistent gebraucht. Einige Passagen des Buches bleiben ähnlich opak, wie es Fahles methodischer Leitfaden, die Philosophie von Deleuze, bisweilen ist. Dessen Thesen hätten zudem etwas stärker kritisch diskutiert werden können.\nEin großes Verdienst von Fahles Studie besteht freilich darin, mit der Poetik des photogénie eine jener Künstlertheorien rekonstruiert und plausibilisiert zu haben, die sich nicht gerade durch Transparenz und Präzision auszeichnen. Allerdings erscheint es fraglich, ob die beiden von Fahle herausgearbeiteten Grundpfeiler des photogénie wirklich dazu geeignet sind, das Medium Film in seiner Besonderheit zu charakterisieren. Die Kennzeichnung des Films durch das Element der Sichtbarkeit mag dem historischen Umstand geschuldet sein, dass die Theorie des photogénie in der Epoche des Stummfilms entwickelt wurde. Seit ungefähr 1930 stellt das Kino aber ein nicht nur visuelles, sondern zugleich auch auditives Medium dar, abgesehen davon, dass auch sogenannte Stummfilme niemals wirklich stumm waren. Die von den Impressionisten betonte Flüchtigkeit des Filmbildes wiederum wird durch die Wiederholbarkeit des Leinwandbildes und die materielle Dauerhaftigkeit des Filmstreifens relativiert. Insofern scheinen andere Künste wie die Musik, der Tanz oder das Theater durchaus transitorischer als der Film zu sein.\nDemgegenüber sind die Analysen der einzelnen Filme, und zwar sowohl der impressionistischen als auch der aktuellen Filme, durchweg überzeugend, stellenweise sogar brillant, so etwa wenn Fahle die Umkehrung des Bildes im Sichtfenster des Turmes von GARDIENS DE PHARE mit der Umkehrung des Bildes auf der Netzhaut des Auges oder die in LA CHUTE DE LA MAISON USHER thematisierte Differenz von Porträt und Modell mit derjenigen von Malerei und Film analogisiert.\nDarüber hinaus löst Jenseits des Bildes den selbst gesetzten Anspruch ein, eine Unterordnung der Filme unter die Theorie zu vermeiden. Stattdessen werden die Praxis und die Theorie der französischen Filmavantgarde der 1920er Jahre als zwei verschiedene Seiten derselben 'Schreibweise' betrachtet. Zurecht beruft sich Fahle hier auf Deleuze, der am Ende seiner Kinotheorie gefordert hatte, eine Philosophie des Films müsse die von diesem selbst hervorgebrachten Begriffe denken, anstatt fremde Begriffe auf ihn anzuwenden. Der Respekt des Verfassers gegenüber der Eigenständigkeit des Ästhetischen kommt nicht nur darin zum Ausdruck, dass er sein Buch mit einer minutiösen Beschreibung eines Films, nämlich von Chomettes CINQ MINUTES DE CINÉMA PUR (1926), beginnen lässt. Sie zeigt sich auch darin, dass sich die spätere, eigentliche Analyse der impressionistischen Filme nicht auf eine Applikation der im Theorieteil gewonnen Einsichten reduziert, sondern die dort begonnene Reflexion weitertreibt. Denn spätestens ab LA SOURIANTE MME BEUDET geht es nicht mehr um Übergänge zwischen verschiedenen kinetischen Zuständen, sondern um solche zwischen Realem und Mentalem, Vergangenheit und Gegenwart, Aktuellem und Virtuellem. Hier schreitet Fahle den gesamten Bogen von der Bewegung über das Mentale bis zur Zeit, den Deleuze in seiner Kinotheorie geschlagen hat, noch einmal auf seine Weise ab. Dabei droht zwar manchmal der Bezug zum Konzept des photogénie verloren zu gehen und kann dann nur noch dadurch aufrechterhalten werden, dass dieses schon im theoretischen Teil zur Projektionsfläche aller möglichen Theoreme geworden war. Doch zugleich liefert Fahle hier, wo es ihm noch gar nicht um die filmhistorische Modernität der französischen Filmavantgarde der 1920er Jahre zu tun ist, das stärkste Argument für eine solche Modernität, da der Fluchtpunkt seines Gedankengangs, das Zeit-Bild, nichts geringeres als die Ästhetik des modernen Films darstellt.\nFahles Einbettung des impressionistischen Films in die Moderne vermag nicht immer zu überzeugen. Was etwa das Bemühen der Filmimpressionisten um die mediale Spezifität des Films mit dem modernen Konzept künstlerischer Autonomie zu tun haben soll, bleibt angesichts der Tatsache, dass diese Autonomie nicht die Selbständigkeit der künstlerischen Gattungen, sondern die Zweckfreiheit der Kunst als solcher meint, unverständlich. Auch der Zusammenhang zwischen der Affirmation räumlicher und zeitlicher Endlichkeit und Einsteins Relativität von Raum und Zeit sowie zwischen der Unbestimmtheit des photogénie und der Heisenberg'schen Unschärferelation bleibt ein wenig vage. Offen bleibt ferner die Frage nach einer Verbindung zwischen der Poetik des photogénie und den modernen Kommunikationsmedien, die durch Fahles Feststellung, dass Telephonie und -graphie in LA GLACE À TROIS FACES die Ganzheitlichkeit der Kommunikation zerstören, noch nicht beantwortet wird. Schließlich wird Fahles Rede von einer lebensweltlichen Moderne durch seinen Hinweis auf die durch die Urbanisierung herbeigeführten Veränderungen der Wahrnehmung nur unzureichend konkretisiert. Angesichts der Tatsache, dass mehrere der in Jenseits des Bildes untersuchten Filme die Stadt zu ihrem zentralen Thema haben, hätte man sich an dieser Stelle ein wenig mehr Ausführlichkeit gewünscht.\nAls äußerst vielversprechend erscheint dagegen der Ansatz des Autors, filmästhetische Veränderungen durch das Auftauchen anderer Leitmedien zu erklären, sei es nun des Fernsehens um 1950 (hier grenzt sich Fahle erneut von Deleuze ab, der stattdessen auf eine Erschöpfung des Bewegungs-Bildes und die Krisenerfahrung des Zweiten Weltkrieges verwiesen hatte), sei es des Computers heute. Schließlich kann man Fahles Versuch, ausgerechnet IRMA VEP als Beispiel einer gegenwärtigen Fortführung der Poetik des photogénie zu lesen, nicht anders denn als originell bezeichnen, stammt doch der explizite Bezugspunkt dieses Films, Feuillades LES VAMPIRES (1915), von einem Regisseur, der bekanntlich einer der größten Gegner der Filmimpressionisten war.\nFahle, Oliver (2000) Jenseits des Bildes: Poetik des französischen Films der zwanziger Jahre. Mainz: Bender.\nBALLET MECHANIQUE, R: Ferdinand Léger, F 1924\nBARTON FINK, R: Joel Coen, USA 1991\nCINQ MINUTES DE CINÉMA PUR, R: Henri Chomette, F 1926\nCOEUR FIDÈLE, R: Jean Epstein, F 1923\nEL DORADO, R: Marcel L'Herbier, F 1921\nENTR’ACTE, R: René Clair, F 1924\nGARDIENS DE PHARE, R: Jean Grémillon, F 1929\nIRMA VEP, R: Olivier Assayas, F/UK 1996\nL'ARGENT, R: Marcel L'Herbier, F 1928\nL'INHUMAINE, R: Marcel L'Herbier, F 1924\nLA CHUTE DE LA MAISON USHER, R: Jean Epstein, F 1928\nLA CITÉ FOUDROYÉE, R: Luitz-Morat, F 1924\nLA FEMME DE NULLE PART, R: Louis Delluc, F 1922\nLA FILLE DE L'EAU, R: Jean Renoir, F 1925\nLA GLACE À TROIS FACES, R: Jean Epstein, F 1927\nLA PETITE MARCHANDE D'ALLUMETTES, R: Jean Renoir, F 1928\nLA ROUE, R: Abel Gance, F 1923\nLA SOURIANTE MADAME BEUDET, R: Germaine Dulac, F 1923\nMANHATTAN MURDER MYSTERY, R: Woody Allen, USA 1993\nMÉNILMONTANT, R: Dimitri Kirsanoff, F 1926\nNANA, R: Jean Renoir, F 1926\nNAPOLEON, R: Abel Gance, F 1927\nPALE RIDER, R: Clint Eastwood, USA 1985\nPARIS QUI DORT, R: René Clair, F 1924\nRIEN QUE LES HEURES, R: Alberto Cavalcanti, F 1926


Word literaturverzeichnis aktualisieren - worldplacevisit.com\nWar diese Antwort hilfreich? Dieses spezielle Zitat wird auch nicht aktualisiert oder auer Kraft gesetzt, wenn die Zitate und das Inhaltsverzeichnis aktualisiert werden. Schritt fr Schritt-Anleitung zum perfekten Literaturverzeichnis in Word Microsoft Word verfgt ber die Funktion, Literaturarbeit und Textverarbeitung zu vereinen. In diesem kannst du eine neue Referenz hinzufgen. Dennoch: Microsoft Word ist in erster Linie auf Textverarbeitung konzentriert und verfgt im Bereich des Referenzmanagements ber einen eingeschrnkten Funktionsumfang. Die Bedeutung des Literaturverzeichnisses in der Abschlussarbeit. Klicken Sie zwischen den Klammern des Zitats auf eine beliebige Stelle. Je umfangreicher die wissenschaftliche Arbeit ist, desto mhsamer ist hufig auch die manuelle Erstellung des Literaturverzeichnisses. Zum Verwalten Ihrer Liste der Quellen. Der Import von Referenzen funktioniert sowohl ber die manuelle Eingabe, den Dateiimport (u.\nDiese Felder stellen das Mindestma an Informationen dar, die fr ein Zitat angegeben werden mssen. Die Literaturliste lsst sich anschlieend im ausgewhlten Stil als Word-Datei exportieren. Die Quelle wird an der im Dokument ausgewhlten Stelle als Zitat eingefgt. Verwenden Sie das Tool Zitate eine Quelle bearbeiten Sie knnen eine Quelle direkt im Dokument oder im Zitate-Tool bearbeiten. Wenn Sie den Vorgang abgeschlossen haben, klicken Sie auf. Die Darstellungsform deiner Referenzen wird dabei automatisch aktualisiert jede Quelle an sich bleibt jedoch unverndert. Ein Rahmen wird angezeigt. Whlst du die gewnschte Quelle aus, erscheint der Kurzverweis automatisch an der gewnschten Stelle im ausgewhlten Zitierstil. Die automatische Erstellung des Literaturverzeichnisses sei daher besonders bei komplexen wissenschaftlichen Arbeiten mit mehrseitigen Literaturlisten ans Herz gelegt. Es lsst sich nicht nur bequem erstellen, sondern ebenfalls fortlaufend aktualisieren und anpassen.\nAnschlieend ziehst du den Cursor an die Stelle, an der das Inhaltsverzeichnis automatisch von Word generiert werden soll und whlst in der Symbolleiste Literaturverzeichnis aus, um deine persnliche Literaturliste von Word erstellen zu lassen. Klicken Sie auf dem Rahmen auf den Pfeil, und klicken Sie dann auf Zitat in statischen Text konvertieren. Beispielsweise knnen Sie die Zitate aus dem APA-Format in das MLA-Format ndern. Klicken Sie auf der Registerkarte Verweise auf Zitate. Lschen eines einzelnen Zitats aus dem Dokument Suchen Sie im Dokument das Zitat, das Sie lschen mchten.\nDer Pfad Verweise - Formatvorlage fhrt dich direkt zum Drop Down Men, aus dem du den gewnschten Zitationsstil auswhlen kannst. Klicken Sie auf Schlieen. Achtung: Bevor du alle bibliografischen Daten in die Felder eintrgst, solltest du sichergehen, dass das Hkchen im Feld A lle Literaturverzeichnisfelder anzeigen aktiviert ist. Aus Citavi, Bibtex, Endnote, Evernote und Mendeley) oder das im Mai 2018 neu integrierte Feature der automatischen Suche in der Referenzdatenbank Crossref. Das knnte dich auch interessieren: Aufbau und Gliederung der Masterarbeit: Beispiele und Tipps 7 Schritte zum Literaturverzeichnis fr die Masterarbeit Soll ich meine Masterarbeit auf Englisch oder Deutsch schreiben? Literaturverzeichnisformat, und klicken Sie auf die Formatvorlage, die fr das Zitat und die Quelle verwendet werden soll, klicken Sie auf der Registerkarte '. Anhand dieser Informationen generiert Word selbststndig sowohl Kurzverweise im Text als auch das Literaturverzeichnis nach den formalen Kriterien des eigens ausgewhlten Zitierstils.\nDie Referenz taucht nun sowohl in der Masterliste als auch in der Aktuellen Liste auf. Zustzlich zu den Zitat-Optionen, die in Word standardmig enthalten sind, knnen Sie benutzerdefinierte Zitat Formatvorlagen, wie. Ausfhren manueller nderungen an einem bestimmten Zitat Wenn Sie ein bestimmtes Zitat manuell ndern mchten, knnen Sie den Zitattext in statischen Text konvertieren und das Zitat in jeder gewnschten Weise ndern. Wiederholen Sie die Schritte 3 bis 6, wenn Sie weitere Quellen hinzufgen mchten. Siehe auch Hinzufgen oder ndern von Fu- und Endnoten Erstellen oder Bearbeiten eines Indexes. Whlen Sie in Aktuelle Liste die zu entfernende Quelle aus, und klicken Sie dann auf Lschen.\nIst die Angabe komplett, wird sie mit Klick auf OK zum Quellen-Manager hinzugefgt. Alle automatisch in Word erzeugten Kurzverweise und das Literaturverzeichnis werden nun an jeder Stelle in deiner wissenschaftlichen Arbeit einheitlich in diesem Stil angezeigt. Das hat aber nicht viel gebracht. Ein automatisch in Word erstelltes Literaturverzeichnis spart nicht nur Mhe und Zeit, sondern hilft ebenfalls beim fehlerfreien Zitieren. Wenn Sie diese Schritte abgeschlossen haben, wird das Zitat zur Liste der verfgbaren Zitate hinzugefgt. Mchtest du beispielsweise deinen Zitierstil im Nachhinein wechseln, vernderst du lediglich die Formatvorlage des Literaturverzeichnisses. Nach der Aktualisierung: (die Quellangaben gehen noch bis ber die Kopfzeile). Tatschlich lassen sich die hufigsten Fehler, die zu Punktabzug bei der. Damit gelingt die Erstellung des Literaturverzeichnisses noch schneller.\nDieses wird in der Regel zwischen Textteil und Anhang in der Seminararbeit, Bachelorarbeit, Masterarbeit oder Dissertation eingefgt und auch im Inhaltsverzeichnis aufgefhrt. Klicken Sie auf der Registerkarte Verweise klicken Sie auf den Pfeil neben Literaturverzeichnis, und klicken Sie dann auf Literaturverzeichnis oder Genannten funktioniert. Spezialisierte Software wie. Wie du noch effektiver Literaturrecherche betreibst, liest du brigens in diesem. Hallo in die Runde, ich bin Student und arbeite gerade mit Word 2016 an meiner 3 Projektarbeit. Schritt 4: Literaturverzeichnis automatisch einfgen und aktualisieren Zum Schluss fehlt nur noch das Literaturverzeichnis selbst. Dies entspricht nicht der Defaulteinstellung von Word, ist abhngig vom Quellentyp jedoch manchmal notwendig, um zustzliche Felder wie Auflage (Edition) oder Reihe einzublenden. Damit eliminierst du eine der Hauptursachen fr unbeabsichtigtes Plagiieren : Den Versto gegen formale Zitierkonventionen. Erstellen einer Quelle, wenn ein Zitat zu Ihrem Dokument hinzufgen mchten, mssen Sie zuerst fgen Sie die verwendeten Quelle hinzu. Auratikum begleitet dich sicher durch deine Abschlussarbeit von der Literaturrecherche ber die Gliederung bis in die Schreibphase hinein.\nVancouver, zum Erstellen der Literaturverzeichnisse und Referenzmaterialien gewnschten hinzufgen. Hast Du es schon mit Lschen und Neuerstellen der Verzeichnisse versucht? Ndern des Formats einer Literaturverzeichnis Liste oder Literaturverzeichnis Sie knnen das Format aller Zitate in der Liste zitierter Werke oder im Literaturverzeichnis eines Dokuments ndern, ohne das Format der Zitate selbst manuell bearbeiten zu mssen. Um das Zitat herum wird ein Rahmen angezeigt. Im Anschluss an die Wissensorganisation innerhalb von Citavi kann das Literaturverzeichnis vorformatiert in Word exportiert werden. Schritt 3: Automatische Kurzverweise im Text erstellen Mchtest du die neu hinzugefgte Quelle nun im Text zitieren, ziehst du den Cursor einfach an die Stelle im Text, an der der Kurzverweis automatisch erstellt werden soll. Da es einmal sehr viel Arbeit gemacht hat mit Deckbltter, Kopfzeilen, Fzeilen, Anlagenberschriften etc alles ordentlich einzustellen, mchte ich nicht ein neues Word-Dokument aufbauen, sondern das alte wieder nutzen und reparieren. Wenn du die Erstellung des Literaturverzeichnisses an Word delegierst, hast du schlichtweg mehr Zeit fr die inhaltliche Auseinandersetzung mit deinem Thema. Beispielsweise verwenden Sozialwissenschaften Dokumenten in der Regel die Formatvorlagen MLA oder APA fr Zitate und Quellen verwendet. Um ein automatisches Inhaltsverzeichnis in Word einzufgen, solltest du alle verwendeten Quellen im Quellen-Manager vollstndig verwaltet haben.\nChemie facharbeit themen 26.11.2020, 08:01 Hausarbeit literaturwissenschaft beispiel 26.11.2020, 07:58 Motivationsschreiben sozialer bereich 26.11.2020, 07:50 Literaturarbeit methode 26.11.2020, 07:46 Facharbeit sozialwissenschaften 26.11.2020, 07:43 Wissenschaftliche literaturrecherche online 26.11.2020, 07:42 Praxisbericht soziale arbeit beispiel 26.11.2020, 07:42 Bachelorarbeit chemie beispiel 26.11.2020, 07:41 Methodenteil literaturarbeit beispiel 26.11.2020, 07:39 Literaturliste beispiel 26.11.2020, 07:36


Beiträge von amoeba - Büchereule.de\nBeiträge von amoeba\nManche Ergebnisse hier finde ich ehrlich erschreckend...\nIch hab ihn eben schon gemacht und keine genauen Zahlen mehr im Kopf, vorne lagen wie jedes Mal wieder die Piraten, dahinter dann Linke, Grüne und die SPD. Da die Linke und die Grünen für mich aus verschiedenen Gründen nicht wählbar sind, bleiben die beiden Parteien, die auch letztes Mal schon meine Stimmen bekommen haben.\nNoch etwas besser als den Wahlomaten fand ich übrigens diesen Wahlthesentest von der Süddeutschen:\nEdit: Ach ja, die Union ist beim Wahlomaten bei mir auch noch hinter den Republikanern gelandet.\nGelesen und trotzdem gekauft?\nKommt vor, aber eher selten. Herr der Ringe besitze ich z.B. in zwei deutscen Ausgaben, zwei englischen und einer französischen\nRekord sollte auch hoch sein. Grad als Kind. Da hab ich einiges bestimmt 5-10 mal gelesen, mittlerweile passiert mehr als zweimal eigentlich nicht mehr, dank riesigem SuB. Herr der Ringe ist aber immer mal wieder dran.\nMit der Mode lesen?\nNeuerscheinungen kaufe ich von Autoren, die ich toll finde, sobald sie als TB erscheinen. Ansonsten lese ich nach Empfehlungen, Zufallskäufen etc., also überhaupt nicht nach Erscheinungsdatum.\nHardcover lese ich eh nicht, wenn da also Zeit zwischen HC und TB liegt, warte ich zwangsweise aufs TB. Sowohl wegen des Preises als auch, weil mir HC einfach viel zu unhandlich zum mit mir Rumtragen sind.\nEinfach FRAGEN (ab 13.05.12)\nWürd mir keine Sorgen machen. Das Antivirenprogramm scheint ja, was auch immer es ist, zu entfernen. Ansonsten kannst du ja nochmal einen kompletten Systemscan machen mit Kaspersky, wenn da nix angezeigt wird, ist alles gut.\nKleidungsfragen an "stilsichere" Eulen\nSind Docs eigentlich noch "in"? Ich habe so viele Schuhe, dass ich 70% davon im Keller in Kartons stapel, weil in der Wohnung kein Platz ist *schäm*. Und da lachte mich heute ein Paar Docs an, das ich vor 10 Jahren gekauft habe und noch nie getragen*g*.\nHm, mach ich mich lächerlich, wenn ich die nun trage? Eigentlich sind die ja zeitlos wie Chucks, oder?\nDefinitiv tragen! (Ich brauche auch ganz dringend welche...)\nIst vegane Lebensweise umsetzbar?\nAuch hier nochmal: von einer (gesetzlichen) Vorschrift ist überhaupt nie irgendwo die Rede gewesen. Es geht den Grünen lediglich um einen Vorschlag bzw. eine Anregung für die Kantinen.\nIm Wahlprogramm stehts so:\n"Öffentliche Kantinen sollen Vorreiterfunktionen übernehmen. Angebote von vegetarischen und veganen Gerichten und ein 'Veggie Day' sollen zum Standard werden"\nInteressant hierzu dann auch dieser Artikel aus der Zeit.\nIch kenne "Schnappt Carmen Sandiego" noch. Zwar kann ich mich nur noch dunkel daran erinnern, aber ich weiß noch, dass ich es toll fand.\nWenn wir schon bei TV-Serien sind: ich habe Clarissa und Mein Vater ist ein Außerirdischer geliebt. Kennt die noch jemand?\nCarmen Sandiego! Jaaaa! "Weltweit reisen" und so! Das kenn ich auch noch...\nBriannaFraser : so gehts mir auch oft. Da nehm ich mir einen gemütlichen Bücherabend vor und bleibe trotzdem wieder bei den Eulen hängen\nMich hat gestern noch eine Situation geärgert: Ein Freund von uns wurde gestern im Rathaus verheiratet. Als Andenken wurde ihnen ein Buch über die Geschichte des Dorfes vom Bürgermeister überreicht.\nSpäter meinte dann das Brautpaar dass das Buch doch sowieso unnütz und langweilig wäre und in irgenteinem Regal verstauben würde!!! So was geht für mich überhaupt nicht Ich hab mir das Buch später auch durchgelesen und es waren wierklich interessante Fotos und Zeitzeugenreportagen drin. Wie kann man nur so respektlos mit Büchern umgehen! Ich hätt das Buch am liebsten mitgenommen\nIch versteh halt Leute nicht die garnichts mit Büchern anfangen können\nNaja, ich bin ja wirklich sehr bibliophil, aber mit solchen Büchern kann ich wenig bis gar nix anfangen. Das würde wohl auch bei mir im Regal verstauben.\nRobin Hobb - Der lohfarbene Mann\nKann man vorher lesen, es gibt allerdings ein paar Anspielungen und Querverweise. Ich mochte Fitz aber deutlich lieber, deswegen hab ich auch damit angefangen.\nAbsolute Hardcore-Veganer würden nein sagen, die Hefen sind auch Lebewesen.\nNaja, Veganer essen nun ja durchaus Lebewesen - Pflanzen z.B.\nDass Hefen oder andere Mikroorganismen für Tiere gehalten und deswegen nicht konsumiert würden, habe ich jedenfalls noch von keinem Veganer gehört, das wäre ja auch völlig absurd.\nLeserundenvorschlag: Desperation/Regulator - Stephen King/Richard Bachman - 07. September 2013\nich würde mich auch noch mit Fragezeichen dazugesellen. Fragezeichen, weil ich Desperation vor Jahren mal angefangen habe und abgebrochen, weil ich es damals nicht mochte. Aber wenns schonmal ne King-Leserunde gibt, kann ichs ja nochmal versuchen, kann aber nicht garantieren, dass ich durchhalte.\nAnsonsten würde ich evt dann bei "Regulators" wieder einsteigen...\nVitamin B17 - Die Revolution in der Krebsmedizin - Brigitte Helene\nDie Pharmaindustrie ist doch permanent auf der Suche nach neuen Naturstoffen, die Wirkung gegen Krebs zeigen. Da werden Milliarden investiert, um die ausfindig zu machen (an den abgelegensten Orten - Tiefseeschwämme und so).\nDas machen die natürlich auch nicht aus reiner Menschenfreudlichkeit, mit sowas (sofern sich denn eine Wirkung nachweisen lässt) lässt sich eben auch einfach richtig viel Geld verdienen! Und ich weiß nicht, woher der Glaube an diese strikte Trennung kommt - wenns wirksam wäre, könnte sich Bayer natürlich auch Amygdalin als Chemotherapeutikum patentieren lassen, genau wie jeden anderen Wirkstoff.\nAch ja: und der postulierte Wirkmechanismus wäre übrigens absolut nix anderes als eine (selektive) Chemotherapie. Wieso die Unterscheidung in "böse" Chemo und "gute" Naturstoffe? Einige Chemotherapeutika sind, wie gesagt, Naturstoffe. 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Nur Bücher, wo die Ideologie des Autors offensichtlich zu weit von meiner abweicht (alle Arten von (nicht nur religiösem) Fanatismus, Homophobie, Sexismus, Rassismus... allerdings zieht sich sowas ja durch alle Genres. Von Ralph Isau z.B. lese ich mittlerweile nix mehr, dabei fand ich den früher toll.\nAnsonsten gibt es einige Genres, die ich im Normalfall eher meide - Nackenbeißer und historische Romane ganz vorneweg. Aber da ich unter anderem auch die Sookie-Stackhouse-Reihe sowie die Amelia-Peabody-Mysteries zwischendurch immer wieder gerne lese, sollte klar sein, dass das nicht strikt ist\nMein Kriterium ist tatsächlich eher der Schreibstil als der Inhalt. Bei einem gut geschriebenen Buch kann ich den verschiedensten Handlungen etwas abgewinnen. Bei einem schlecht geschriebenen ist der Inhalb völlig egal, da komm ich nicht über ein paar Seiten hinweg...\nFreiheit für Blasphemie? - Thorsten Brenscheidt\n"Homosexuelle, Gender-Ideologen und Blasphemisten?"\nNa dann ist das Buch ja schonmal ganz offensichtlich nix für mich.\nÜbrigens gibts so ne Ausgabe auch von der deutschen Übersetzung:\nZum Thema "anonyme Bestattung":\nIch könnte mir vorstellen, dass eine Baumbestattung eine Alternative sein könnte. Der Gedanke geht in die Richtung, dass der Mensch zum Ursprung und zum Lebensrundlauf zurückkehrt (durch die Wurzel des Baumes). Bei den Baumbestattungen gibt es ja die Möglichkeit von "privaten" und "gemeinschaftlichen" Baumplätzen. Die zweite Option wäre dann schon "anonymer" und trotzdem hätten die Angehörigen einen Platz, wo sie hingehen können.\nDaran hab ich auch sofort gedacht. Das heißt dann auch "Friedwald", oder?\nDas fände ich schön (vielleicht auch schöner als Friedhof), schöner als anonym, wenns um den Aufwand und die Kosten geht.\nOder eine Wasserbestattung...\nAdult Edition wegen der seriös wirkenden Cover, damits nicht so peinlich ist als Banker in der U-Bahn mit nem Kinderbuch gesehen zu werden\nUnd Herr der Ringe hab ich mir jetzt mittlerweile sogar auf Französisch geholt (und bis jetzt klappts, aber ich hab dann erstmal den Hobbit zwischengeschoben...). Die Geschichte kenne ich allerdings auch sowohl auf Deutsch als auch auf Englisch in- und auswendig.\nBei den begeisterten amazon-Rezensionen konnte ich ja fast nicht anders... und ich brauchte eh noch ebook-Nachschub für meinen Urlaub. So von wegen Gepäck sparen.


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Hierfür muss der Nutzer ein Foto neben seinem Personalausweis aufnehmen und dieses über die Chatfunktion an AnycoinDirect übermitteln. Besser ist es, täglich Zeit zu investieren und die Kurse zu vergleichen. Vorteile von Sofortüberweisung 5. Experten sehen bei der Nutzung des Alles fussball de vor allem folgende Probleme:. Hier wird dann die Sofortüberweisung als Zahlungsmittel festgelegt. Dies ist der Punkt, der tipps für fussballwetten für Verunsicherung sorgt. Aus welchen Gründen auch immer Anleger sich für eine Investition entscheiden, es stellt sich weiterhin die Frage, wie dies am besten bewerkstelligt werden kann. Es sollte eine Paypal konto öffnen geschaffen werden, die vollkommen unabhängig trading demokonto test Banken agieren kann. Im fünften Level sind täglich bis zu 5. Es gibt jedoch auch ein Risiko.\n4 Replies to “Bitcoin kaufen sofortüberweisung”


Wirtschaftswachstum das ich nicht brauche - ReizzentrumReizzentrum\nDieser Eintrag wurde veröffentlicht in Das darf doch nicht wahr sein, Freiheit, Musste raus und verschlagwortet mit Arbeitsbedingungen, Call Center, Callcenter, Das Erste Mal, Günter Wallraff, Penetranz, prinzessin, Reputationsverlust, Segment, Telefondrücker, Telefons, Telefonspammer von Holger. Permanenter Link zum Eintrag.\n8 Gedanken zu „Wirtschaftswachstum das ich nicht brauche“\nJörg sagte am Freitag 27 Februar , 2009 um 09:44 :\nDreist sind aber auch die Hausierer mit T-Uniform, mit der sie vornehmlich älteren Herrschaften Respekt abzunötigen versuchen, mit fadenscheinigen Ansagen wie „wir haben doch kürzlich die Preise gesenkt und würden gerne auf ihrer Telefonrechnung nachschauen, ob das geklappt hat“. Das Schlimme an der Geschichte: Ich hatte so ein Team neulich hier, habe ihnen mit den Worten „netter Versuch“ (den Zusatz „…,Guybrush!“ hab‘ ich mir diesmal gespart) die Tür vor der Nase zugemacht und bei Freund&Helfers angerufen. Die kamen dann auch und haben die Uniformierten kontrolliert, konnten aber nichtmal was machen, weil die sich tatsächlich auf irgendeine Weise legitimieren konnten. Seufz.\nreizzentrum sagte am Freitag 27 Februar , 2009 um 09:51 :\nTja Jörg, das ist die andere Reinkarnation der Blutsauger. Obwohl man ganz sicher noch andere Mutationen finden wird – bis hin zu den Bankern, aber um die soll es hier ja mal ausnahmsweise nicht gehen. Diese Türgeschäftgeschichte erinnert mich an Vorwerk. Das muss ich auch unbedingt nochmal verbloggen. Gib mir mehr Zeit!\nGuybrush! Welch wundervolle Erinnerungen werden wach: „Polly will Cracker“…..\ncarluv sagte am Samstag 28 Februar , 2009 um 11:43 :\nIch halte den Artikel für etwas vereinfachend.\nCallcenter heißt nicht automatisch (illegaler) Werbeanruf. Das Wachstum der Branche lässt sich erklären: Immer mehr größere Unternehmen lassen ihre eingehenden Anrufe erst einmal auf ein Callcenter irgendwo in Deutschland umleiten, wo sie vorsortiert und dann entweder sofort erledigt oder in die entsprechende Abteilung weitergeleitet werden. Das ist einer der so genannten Wachstumsmärkte, so genannt darum, weil die Arbeit vorher in den entsprechenden Unternehmen geleistet wurde. Mehr Arbeitsplätze sind dadurch nicht entstanden, es ist für die Unternehmen nur billiger geworden. Das Gleiche gilt für oft zeitlich begrenzte Marketingaktionen unter Bestandskunden, zum Beispiel bei Energieversorgern oder Verkehrsbetrieben. Das macht kein Unternehmen mehr selbst. Für die Kunden ist es u. U. nicht schlecht, die Informationen zu bekommen, und im Gegensatz zum Brief können aufkommende Fragen gleich beantwortet werden.\nUnd dann gibt es natürlich noch die Markt- und Meinungsforschung. Das sind die, die mit unterdrückter Rufnummer anrufen dürfen. Und dagegen kann man wohl schlecht etwas haben, wenn man z. B. Tagesthemen oder Sonntagsumfrage guckt und dort die Fragen beantwortet kriegt, was wäre, wenn am Sonntag Wahlen wären. Oder wenn ein Verkehrsunternehmen herauszufinden versucht, was die Leute davon halten, wenn eine bestimmte Buslinie nur noch stündlich statt wie bisher halbstündlich fährt. Da ist eine Telefonumfrage sinnvoll und legitim.\nEin solides Marktforschungsunternehmen erkennt man daran, dass der Anrufer den Namen des Instituts und des Auftraggebers benennen und auch jeweils eine Rufnummer zur Rückfrage angeben kann und präzise Angaben zu Herkunft, Umfang und Verarbeitung der vorhandenen Daten machen kann und, ganz wichtig, einen nicht unter Druck setzt. Die Teilnahme an Umfragen ist stets freiwillig. Wie man das als Angerufener ausdrückt, ist dann eine Frage der Höflichkeit.\nWenn die Anrufe z. B. von der Telefongesellschaft überhandnehmen, kann man erklären, in Zukunft nicht mehr angerufen werden zu wollen. Wenn ein Unternehmen sich nicht daran hält, ist es Zeit, sich nach einem neuen Anbieter umzusehen.\nNoch ein Extrembeispiel für Outsourcing in der Callcenterbranche: Vor einiger Zeit habe ich einen Fernsehbeitrag gesehen, wo über ein Callcenter in, wenn ich mich recht erinnere, Hongkong berichtet wurde, das die Bestellungen für Pizzadienste in den USA annimmt. Kostenersparnis: ca. 80%. Die Pizzen sind dadurch nicht billiger geworden, jedenfalls nicht für den Kunden.\nreizzentrum sagte am Samstag 28 Februar , 2009 um 12:16 :\nEs ist schön, dass Du die Kostenersparnis ins Spiel bringst. Denn ein nicht unmassgeblicher Teil der Kostenersparnis liegt auch darin, dass in den ursächlichen Firmen (besserbezahlte) Jobs abgebaut werden können um in den Callcentern dann unqualifizierte (knapper bezahlte) Jobs zu kreieren.\nUnd ja, ich habe etwas gegen Marktforschungsunternehmen, die mich um 20:30 in meiner PRIVATwohnung anrufen – natürlich mit Rufnummerunterdrückung – deren Angaben zu Auftraggeber ich nicht nachvollziehen kann. Was spricht denn dagegen, dass ich mich als z.B. Vodafone ausgebe und durch die Art meines Auftretens Vodafone diskreditiere. ICH möchte gern wissen mit wem ich kommuniziere. Jede Art von Anonymität birgt die Gefahr des Missbrauchs und gerade in Bereichen in denen Geld verdient wird, wird jede Möglichkeit zum „übervorteilen“ nur zu gern genutzt.\ncarluv sagte am Sonntag 1 März , 2009 um 00:52 :\nDie übermittelte Rufnr. ist manipulierbar. Wer sich durch eine übermittelte Rufnummer sicherer fühlt, fühlt sich nur so.\nUm 20:30 nehme ich auch an keiner Umfrage mehr teil, weiß aber, dass manche, auch solide Unternehmen wie Emnid bis 21:00 befragen. Aber: Wo sonst als in der Privatwohnung sollen sie denn anrufen? Auf Arbeit?\nReizzentrum sagte am Sonntag 1 März , 2009 um 02:36 :\nSie sollen meine Privatsphere respektieren und mich überhaupt nicht anrufen. Es sein denn, ich hätte sie persönlich dazu berechtigt.\nAndreas sagte am Freitag 10 April , 2009 um 13:43 :\nZeitweise hab ichs so gemacht, dass ich bei Rufnummerunterdrückung einfach nicht mehr ans Telefon gegangen bin..\nreizzentrum sagte am Freitag 10 April , 2009 um 14:21 :\nLeider habe ich ein paar Menschen im Bekanntenkreis, die ausschliesslich mit Rufnummerunterdrückung arbeiten. Generell ist dies aber sehr gut umsetztbar. Am besten die TK-Anlage so programmieren, dass diese Calls in eine endlose Warteschleife gelegt werden 🙂


Genoni glänzt und steht doch in Hillers Schatten | Berner Oberländer\nGenoni glänzt und steht doch in Hillers Schatten\nDer Shutout von Jonas Hiller kommt für den EHC Biel zum richtigen Zeitpunkt.\nPubliziert: 05.04.2019, 09:12\nLeonardo Genoni bei seinem vielleicht letzten Einsatz als SCB-Goalie in Bern.\nLeonardo Genoni wird nach dem Match als bester Spieler des SC Bern geehrt. Es könnte das letzte Mal sein, dass der 31-Jährige in der Postfinance-Arena mit dem Bären auf der Brust in Erscheinung tritt.\nObwohl er nur einmal bezwungen worden ist, steht er auf der Verliererseite. Denn Jonas Hiller, auch er wird als Bester seines Teams ausgezeichnet, hat den EHC Biel zum 2:0-Auswärtssieg gehext – und das nach seinem Lapsus beim 0:1 vom vergangenen Dienstag.\nHiller war im Nachgang der 2:5-Niederlage vor die Medienschaffenden gestanden und hatte seinen Fehler zugegeben. Genoni spricht derweil während dem Playoff nicht mit Journalisten, aber er pflegt zu sagen: «Jedes Mal, wenn du umfällst, musst du wieder aufstehen.» In der Tat ist es eine der wichtigsten Fähigkeiten eines Goalies, sich durch Missgeschicke und generell Gegentore nicht verunsichern zu lassen.\nEine Playoff-Serie ist auch immer ein Duell der Torhüter. Das Kantonalderby zwischen dem SCB und Biel ist in dieser Hinsicht besonders interessant, weil mit Genoni und Hiller die wohl renommiertesten Goalies des Landes zwischen den Pfosten stehen. Der Appenzeller Hiller hatte sein Glück in Nordamerika gesucht – und gefunden, wovon 437 NHL-Einsätze zeugen. Der Zürcher Genoni hatte sich derweil daheim als Nummer 1 auf Schweizer Eis etabliert und vier Meistertitel gesammelt.\nAnders als 2017\n2016 kehrte Hiller in die Schweiz zurück und Genoni wechselte vom HC Davos nach Bern. Im Viertelfinal der Saison 2016/2017 kreuzten sich die Wege der beiden im Playoff. Der SCB setzte sich gegen Biel auch deshalb durch, weil Genoni ausser in einer Partie kaum zu bezwingen war.\nIn der Qualifikation der laufenden Meisterschaft waren beide der erwartete Rückhalt, wobei der Keeper der Mutzen ligaweit die besten Statistiken aufwies und mit zehn Shutouts einen Rekord aufstellte. Der letzte gelang ihm am 25. Januar beim 3:0 gegen... Biel. Am Dienstag nun zahlte Hiller mit gleicher Währung zurück – und das für die Seeländer im optimalen Moment.\n«Jonas zeigte seine Klasse. Er hielt, was er konnte. Etwas Glück gehört natürlich auch dazu», erzählt Biel Verteidiger Marco Maurer am Ende. Und Routinier Beat Forster sagt über Hiller: «Seine Leistung spricht für sich. Er hielt uns im Match, wir gaben ihm etwas zurück, indem wir aufopfernd spielten und viele Schüsse blockten.» SCB-Stürmer André Heim attestiert dem Bieler Goalie «sehr gut gehalten» zu haben. «Er arbeitete die Abpraller ausgezeichnet nach aussen, weshalb es für uns kaum Rebounds zu holen gab.»\nNach fünf Halbfinal-Partien ist Genonis Abwehrquote (92,76%) leicht höher als jene Hillers (92,44%), doch dieser führt in der wichtigsten Statistik: mit 3:2 Siegen. Abgerechnet wird allerdings erst am Schluss, vor allem im Playoff.\nGenoni: «95 Prozent reichen nicht»\nGoalie Leonardo Genoni freut sich auf das heute beginnende Playoff. Für ihn wird es das letzte mit dem SC Bern sein.\nAboGenoni, der Chef im Torraum\nSchon 16 Runden vor Ende der Qualifikation hat Leonardo Genoni mit neun Shutouts den Rekord von Marco Bührer egalisiert. Heute Dienstag tritt er mit dem SC Bern in Lausanne an.\n«Zug? Lieber spielen als Genoni zuschauen!»\nEine der grössten Hürden, die der SC Langenthal im Playoff-Viertelfinal überspringen muss, ist Klotens Goalie Joren van Pottelberghe.