Klar denken, klug handeln: 104 Denkfehler und Irrwege, die Sie besser anderen überlassen - kostenloser Hörbuch Download\nBestseller » RatgeberAktualisiert am 23.09.2020\nWovon handelt das Hörbuch? Unser Gehirn ist für ein Leben als Jäger und Sammler optimiert. Heute leben wir in einer radikal anderen Welt. Das führt zu systematischen Denkfehlern, die verheerend sein können für Ihr Geld, Ihre Karriere, Ihr Glück. Wer weiß, wie leicht man sich irren kann, ist besser gewappnet: Rolf Dobelli nimmt die tückischsten "Denkfallen" unter die Lupe, in die wir immer wieder tappen. Und so erfahren wir, warum wir unser eigenes Wissen systematisch überschätzen (und andere für dümmer halten, als sie sind), warum etwas nicht deshalb richtiger wird, weil Millionen von Menschen es für richtig halten, warum wir Theorien nachhängen, selbst wenn sie nachweislich falsch sind.\nAudible bietet das acht Stunden und 41 Minuten lange ungekürzte Hörbuch zurzeit kostenlos an. Melde dich einfach neu oder mit deinem Amazon Login-Daten an, um Audible 30 Tage kostenlos zu testen. Dann kannst du 'Klar denken, klug handeln' kostenlos herunterladen und beliebig oft hören (online und offline). Tipp: Wenn du deinen Account wieder kündigst (ein Mausklick), so bekommst du das Flexi-Abo Spezial (3 Monate für je 4,95 €) angeboten. Das Flexi-Abo Spezial gilt nicht nur für Neukunden, sondern erneut 1 Jahr nach deiner Kündigung.\nAnstatt ein Hörbuch als Audio-CD zu kaufen, geht der Trend heute zum Audio Streaming. Alle Music Streaming Dienste bieten unzählige Hörbücher und einen kostenlosen Testzeitraum von ca. 30 Tagen an. Melde dich einfach gratis und unverbindlich an (meist wird nur eine E-Mail und ein Passwort verlangt), um dann einen Monat 'Klar denken, klug handeln: 104 Denkfehler und Irrwege, die Sie besser anderen überlassen' online zu hören. Anschließend löscht du deinen Account wieder. Hinweis: Das Hörbuch Klar denken, klug handeln wird derzeit nur von Audible angeboten, aber auch hier gibt es einen kosten Probemonat (siehe oben). Ein Blick auf die übrigen Streaming Dienste lohnt sich jedoch trotzdem, da diese tausende andere Hörbücher bereitstellen:\nLeihe Klar denken, klug handeln von Rolf Dobelli in deiner Stadtbibliothek für 14 bis 21 Tage aus. Das geht online und ganz easy mit der Onleihe-App. Du hörst das "eAudio" direkt per Streaming oder oder lädst es auf dein Handy, um es später ohne Internet-Verbindung zu hören. Das eAudio wird dabei jedoch nur im internen Handyspeicher, nicht auf SD-Karte gespeichert. Das Streaming beginnt, wenn du in der App auf "Anhören" tippst. Möchtest du einen Titel herunterladen, rufe das Kontextmenü über die drei Punkte auf und wähle "Laden". Wie viele Audiobook-Player hat auch die Onleihe-App leider keinen Sleep Timer.\nAuf YouTube findest du dieses kurze Video namens Audible Cinemagraph - mit "Klar denken, klug handeln" von Audible Hörbücher mit einer Länge von weniger als einer Minute\nAudible Cinemagraph - mit "Klar denken, klug handeln"\nKlar Denken, klug Handeln gibt es auch bei Thalia für 13.99 € (inkl. MwSt) als Hörbuch mit einer Gesamtlänge von acht Stunden und 43 Minuten. Du kaufst hier eine ganz normale mp3-Datei mit einer variablen Bitrate von 192 kbit/s ohne Kopierschutz (nur mit Wasserzeichen).\nAuch wenn illegale Hörspiel-Plattformen wie Candyload oder hoerbuch-hoerspiel-junkies.org geschlossen wurden, versuchen manche auf diese Weise an Klar denken, klug handeln: 104 Denkfehler und Irrwege, die Sie besser anderen überlassen zu kommen. Dafür nehmen sie dann penetrante Werbung, ewige Wartezeiten und etlichen Frust in Kauf. Wenn man sich endlich durch allerlei Ads, Popups und Captchas zum Download-Link durchgeklickt hat, ist dieser nicht mehr gültig oder es werden einem fragwürdige Downloads (Malware) aufgedrängt. Dabei ist das alles gar nicht notwendig. Spar dir lieber Zeit und Nerven und nutze z.B. die kostenlosen Testmonate seriöser Buchhändler, um dir das Hörbuch dauerhaft zu sichern.\nHol dir jetzt Klar denken, klug handeln kostenlos


Planung zum Poolbau, noch Fragen... - Das AQUAPOOL Schwimmbad-Forum\nAktuelle Zeit: 25.06.2022, 02:32\nPlanung zum Poolbau, noch Fragen...\nRegistriert: 28.10.2005, 08:12\nBeitrag von soliver » 28.10.2005, 09:07\nbin absoluter Poolneuling und habe noch ein paar Fragen zum Poolbau. Nach einem Angebot von einem Poolbauer (preislich inakzeptabel, da Stahlwandbecken bei 25k und gemauertes Becken bei 30k liegen soll) komme ich zu der Überzeugung den Pool selber zu bauen.\nDer Poll soll ein Oval-Becken (Wunsch meiner Frau) in der Größe 8x4x1,5 m werden.\nFragen zum Aushub, Bodenplatte und Mauer haben sich schon durch vorhandene Beiträge (fast komplett) erledigt.\nIch habe ein Angebot vom "Baumarkt" als Set, welches preislich unschlagbar ist. Der Pool sowie Sandfilter, Skimmer etc. ist vom Hersteller: Europool.\nDer Typname beim Baumarkt ist allerdings unterschiedlich zu dem Original-Europoolkatalog, in der Aufbauanleitung steht aber selber Hersteller.\nHat jemand Erfahrung mit den Pools von Europool ?\nWie lange hält ein 0,8 mm pulverbeschichtetes Stahlwandbecken ? (Rost ?)\nIst ein pulverbeschichtetes Stahlwandbecken qualitativ gleich einem beidseitig feuerverzinkten, innen schutzlackiertem Stahlwandbecken ?\nWelcher UW-Scheinwerfer ist geeigneter ? Ein 300W UW-SCheinwerfer oder ein 50W Halogen UW-Scheinwerfer ?\nBeitrag von Axel Zdiarstek » 28.10.2005, 11:16\neuropool ist nicht das was ich aufbaue, aber der beschreibung nach sollte das ok sein.\nhaltbarkeit...kommt drauf an wie du ihn behandelst.....kann jahre halten oder jahre.\nuw-scheinwerfer da brauchst du 2 x 300 W\ndie kleinen kannst du vergessen für die größe.\nmehr zu dem komplex auf meiner HP .../ tips zum bauen\nBeitrag von Uwe Kreitmayr » 28.10.2005, 18:21\nich habe jetzt im Herbst mein Ovalbecken ausgegraben. 30 Jahre alt, war damals von Quelle.\nAlle Teile die verzinkt waren sind noch zu gebrauchen. Zink ist aus meiner Sicht ein unschlagbarer Rostschutz.\nWie gut eine reine Pulverbeschichtung ist, keine Erfahrung beim Becken.\nHier wird aber der Preis einen Hinweis auf die Qualität liefern.\nBeitrag von soliver » 28.10.2005, 21:43\nvielen Dank für Eure Hilfe. Ich habe mal einen Metallarbeiter (alter Freund meines Vaters) zu diesem Thema befragt (Stahl ist sein Leben...)\nEr meinte das im Prinzip pulverbeschichtet sehr gut ist, aber kratzanfällig.\nUnd dann hat man eben keinen Rostschutz mehr....\nSomit habe ich jetzt ein anderes Angebot angenommen, welches meiner Meinung nach sogar "besser" ist. (hat mir ein "lokaler" Poolbauer gemacht)\nStahlmantelbecken beidseitig verzinkt, Aussenseite kunstoffbeschichtet und innenseite schutzlackiert. Dabei Aluminiumhandlauf mit Keilbiese.\n0,8 mm Innenfolie, Leiter, Skimmer, 2 Einlaufdüsen, Bodenablauf, 2 300W UW-Scheinwerfer mit einem 600W Trafo, selbstansaugende Sandfilteranlage mit Speckpumpe (10 m³/h), Bodenvlies, Bürstenset sowie eine Pflege "Erstausrüstung".\nIch denke mal, das ich bei diesem lokalen Poolbauer Bestens aufgehoben bin und freue mich nun auf nächsten März, ... dann soll's losgehen.\nBeitrag von Axel Zdiarstek » 30.10.2005, 09:11\nda hast du recht. in der regel sind die fachfirmen die bessere wahl.\nBeitrag von melpool hilfe » 30.10.2005, 13:59\nhier noch ein kleiner Verbesserungsvorschlag:\nFür die 300 UW-Scheinwerfer nicht die darin befindlichen 300 W Lampeneinsätze verwenden, sondern die ebenso hellen 252-LED-Lampen\n(ebenfalls 12 Volt AC)\n1. ) Stromverbrauch nur ca. 25 Watt\n2.) es wird nur ein deutlich kleinerer (= preiswerterer) Trafo und Elektrokabel gebraucht (Ersparnis in etwa so groß wie der 252-LED-Lampenseinsatz)\n3.) Die 252-LED-Lampen kann man auch bei entleertem Becken im Winter einschalten, da sie ohne Wasser nicht durchbrennen.\nNeben den nur weiß strahlenden Lampen gibt es auch - natürlich teurer - solche mit wechselnden Farben!\nMan kann die Lampen natürlich auch später "nachrüsten", dann hat am aber keinen Trafo- und Kabelersparnis mehr!\nBeitrag von Axel Zdiarstek » 30.10.2005, 17:18\nund wie ist die ausleuchtung !\nmeines wissen ist diese nicht mit den 12V/300W scheinwerfern vergleichbar.\nhier wird ja von einem ausleuchtradius von 2,5 m ausgegangen ( 30W/m² ).\nBeitrag von melpool hilfe » 30.10.2005, 23:35\nwas meinst Du genau mit Ausleuchtradius? Und wo siehst Du den Unterschied, wenn Du schreibst, dass er Deines Wissens nach nicht vergleichbar ist?\nBeitrag von Axel Zdiarstek » 31.10.2005, 07:40\nich habe led´s noch nicht verbaut und weiß deshalb nicht wie das wasser erhellt wird.\ndas "wie" bezieht sich auf eine aussage, das die led´s zwar *zensiert* sind, aber die lichtabstrahlung nicht wie bei den 300 W UW-scheinwerfern sein soll.....\nled´s sind ja wesendlich heller als "normale" lampen ( siehe ampeln ).\naber hier ist die helligkeit höher wie bei "birnen"ampeln......, aber wird das wasser vergleichbar illuminiert ? wie ist die berechnungsgrundlage ?\nwohl nicht 30W/m².\nBeitrag von melpool hilfe » 31.10.2005, 09:36\ndie 252 LED sind in den normalen PAR56 Lampenkörpern eingebaut und haben somit durchaus vergleichbare Beleuchtungscharakteristika.\nSicherlich kann man labortechnisch leichte Unterschiede feststellen, ob die aber (theoretisch) positiv oder negativ zu bewerten sind, entzieht sich meiner Kenntnis, sicher kommt das dann auf den "Interessen-Blickwinkel" an.\nFür die Praxis sind mir bisher keine signifikanten Unterschiede zu Ohren gekommen, wohlgemerkt bei den 252-LED-Lampen. Es gibt natürlich solche mit kleineren und mit weniger LED, da sind dann natürlich gravierende Unterschiede feststellbar!


KIT - Geometrieverarbeitung - Lehre - SS 2021 - Flächen im CAD\nAlle drei Vorlesungen werden jeweils mit 2+1 SWS angeboten. Die Vorlesung II, Flächen im CAD, wird im SS 2021 angeboten. Sie zusammen oder einzeln gehört und geprüft werden. Die Note setzt sich zu 80% aus der Note der mündlichen Prüfung und zu 20% aus der Übungsnote zusammen. Letztere wird durch jeweils 2 Klausuren im Rahmen der Übungen bestimmt.


Workshop Musikrecht - Teil 1: Konzertvertrag | Musiker-Board\nWorkshop Musikrecht - Teil 1: Konzertvertrag\nErsteller Philipp Beck\n[FONT=Arial, sans-serif]Workshop Musikrecht [/FONT]\n[FONT=Arial, sans-serif]Teil 1 - Konzertvertrag[/FONT]\n[/FONT]In Absprache mit den Administratoren des Musiker Boards möchte ich einen kleinen Workshop starten, der sich mit rechtliche Fragen im Musikbusiness beschäftigt.\nKurz zu meiner Person: Ich heiße Philipp Beck und arbeite als Rechtsanwalt mit dem Schwerpunkt Musikrecht in Berlin. Während meiner Ausbildung war ich sowohl in einer Plattenfirma als auch in der Konzertveranstaltung tätig.\nAnhand einer kleinen fiktiven Geschichte über die Newcomerband "Silbermund" (wohl gemerkt nicht Silbermond, das wird noch später Bedeutung haben) wird sich der Workshop in erster Linie an die noch nicht ganz so erfahrenen Musiker wenden und daher die Grundlagen behandeln. Aber auch Profis werden vielleicht die eine oder andere Neuigkeit erfahren.\nSilbermund sind 4 Jungs (Gitarre/Bass/Schlagzeug/Keyboards) und eine Sängerin aus Süddeutschland, alle zwischen 18 und 20 Jahre alt. Nachdem sie etwa 6 Monate eifrig im Jugendzentrum von Nagold geprobt haben, soll nun der erste größere Auftritt im Gasthof "Goldener Hirsch" in Calw folgen. Dessen Betreiber, Herr Mosch, ist jedoch ein alter Fuchs und so enthält der Konzertvertrag einige Besonderheiten ...\nDie Rechtsnatur des Konzertvertrages ist umstritten, da er sowohl Elemente eines Dienstvertrages § 611 BGB (Bürgerliches Gesetzbuch) als auch eines Werkvertrages\n(§ 631 BGB) enthält. Die Unterscheidung ist jedoch nebensächlich, da jeweils die Vorschriften eines Vertragstyps angewandt werden, welche zu interessengerechten Lösungen führen. Zum Beispiel gibt es beim Dienstvertrag kein Minderungsrecht. Wenn Silbermund ihren Auftritt vermasseln und die Sängerin auch noch völlig betrunken ist, hätte Mosch bei einem Dienstvertrag kein Recht, die Bandgage zu mindern. Deshalb wird in diesem Fall das Werkvertragsrecht angewandt und Mosch kann die Gage entsprechend mindern (§§ 634, 638 BGB). Es lässt sich dann aber nur schwer sagen, wie hoch die Minderung ausfallen darf, notfalls ist zu schätzen.\nAndererseits kann es Silbermund nicht zum Vorwurf gemacht werden, wenn sie sich aufgrund ihrer Unerfahrenheit verspielen oder die Sängerin offensichtlich noch etwas Gesangsunterricht benötigt. Für diesen Fall bietet sich folgende Klausel an: Dem Veranstalter ist die Darbietung des Künstlers bekannt, die Zahlung der Gage ist unabhängig von dem Erfolg der künstlerischen Darbietung.\nBeim Konzertvertrag ist der Künstler in der Regel nicht weisungsgebunden. Das bedeutet, dass er selbst bestimmen kann, welche Songs er spielen will. In unserem Fall hätte Herr Mosch also kein Recht, sich plötzlich in der Mitte des Sets von Silbermund den Song Für mich soll es rote Rosen regnen zu wünschen. Will man aber auf Nummer sicher gehen, kann man in den Vertrag schreiben, dass die Band bzgl. der Programmgestaltung keinen Weisungen des Veranstalters unterliegt.\n[FONT=Arial, sans-serif]2.) Vertragsparteien\nAls Veranstalter ist in unserem Beispielsfall lediglich der Goldene Hirsch mit Adresse genannt. Herr Mosch taucht aber mit keinem Wort auf. Als Vertragspartner ist die Band auch nur mit ihrem Namen "Silbermund" genannt.\nHier empfehlt es sich, die Vertragspartner auf beiden Seiten genau zu bezeichnen. Am besten mit dem Zusatz "vertreten durch ...". Seitens der Band kann allgemein eine Person ausgewählt werden, welche die Verträge unterschreiben soll (Bandsprecher). Dies hat für beide Seiten Vorteile: Der Vertragspartner hat so einen festen Ansprechpartner und muss nicht mit fünf verschiedenen Bandmitgliedern, die sich eventuell noch gegenseitig widersprechen, verhandeln. Und die Band behält auf diese Art den Überblick über die zukünftigen Auftritte.\nDurch eine genaue Bezeichnung kann zudem verhindert werden, dass eine Partei im Streitfall versucht, sich durch die Hintertür aus dem Vertrag zu lösen (nach dem Motto: Ich stehe doch gar nicht im Vertrag drin). Auch können (Zahlungs-) Ansprüche leichter geltend gemacht werden. So benötigt man z.B. für einen gerichtlichen Mahnbescheid eine vertretungsberechtigte Person, welche sich hinter der Firmenbezeichnung verbirgt.\n[FONT=Arial, sans-serif]3.) Veranstaltungsdetails[/FONT]\nHier werden Auftrittsort mit Datum und Beginn der Veranstaltung festgelegt. Auch sollte man darauf achten, dass die Dauer des Auftritts bestimmt ist, um Probleme zu vermeiden.\nIn unserem Fall ist die Dauer des Auftritts natürlich nicht bestimmt worden. Nach ca. einer Stunde sind Silbermund mit dem Repertoire am Ende, ihren Hit haben sie sogar zweimal gespielt. Mosch gibt sich aber nicht zufrieden, er will, dass Silbermund weiter spielen. Was nun? Wenn in unserem Fall schlicht vergessen wurde, die Auftrittsdauer festzulegen, dann wird der Vertrag gemäß § 157 BGB ausgelegt. Das heißt, dass eine ergänzende Regelung mit Rücksicht auf den mutmaßlichen Willen der Parteien sowie die Verkehrssitte getroffen wird. Den Begriff Verkehrssitte kann man dabei mit Branchengepflogenheit übersetzen. Somit wird man eine Auftrittsdauer von etwa 60 bis 90 Minuten ansetzen, da eine Newcomerband wie Silbermund einen nicht so großen Songkatalog aufweisen kann. Folglich muss Silbermund nicht unbedingt weiter spielen.\n[FONT=Arial, sans-serif]4.) Vergütung[/FONT]\nHier gibt es die unterschiedlichsten Gestaltungsmöglichkeiten. Beginnen wir mit dem für Newcomerbands üblichen\nWird auch bezeichnet als gegen die Tür spielen. Dabei werden die Einnahmen aus der Abendkasse meistens im Verhältnis 70% (für die Band) zu 30% (für den Veranstalter) aufgeteilt. Da der Veranstalter in der Regel noch die Einnahmen aus dem Barbetrieb hat, welche die Haupteinnahmequelle darstellen, ist sein geringerer Anteil wirtschaftlich zu verkraften.\nDie Eintrittspreise (Vorverkauf / Abendkasse) sollten auf jeden Fall genau festgelegt werden. Manchmal findet sich in Verträgen eine Bestimmung, nach welcher die Beteiligung der Band erst dann beginnen soll, wenn eine bestimmte Summe X aus den Einnahmen erreicht wurde. Dies stellt nun keinen echten Doordeal mehr dar. Bei kleinen Konzerten ist eine solche Regelung eher abzulehnen, da unter dem Strich fast keine Einnahmegelder mehr übrig bleiben und die Band praktisch für umsonst auftritt.\nHat die Band eine stärkere Position, kann sie unter Umständen eine Festgage herausschlagen. Dabei sind der Betrag und die Mehrwertsteuer aufzuführen, damit Klarheit besteht und der Veranstalter nicht behaupten kann, die Höhe der Gage wäre mit Mehrwertsteuer gemeint gewesen. Bei bekannteren Bands werden oft auch die Fahrt- und Übernachtungskosten ersetzt.\nc) GEMA / Künstlersozialkasse (KSK)\nManchmal versuchen die Veranstalter, die von ihnen zu zahlenden Beiträge an die GEMA / KSK auf die Band abzuwälzen. Hinsichtlich der KSK ist eine solche Vereinbarung gemäß § 36a KSVG (Künstlersozialversicherungsgesetz) i.V.m. § 32 SGB I (Sozialgesetzbuch) nichtig, wenn Mitglieder der Band in der KSK versichert sind. Vielen Newcomerbands bleibt trotzdem nichts anderes übrig, als so eine Regelung zu akzeptieren. Denn wenn man hier mit rechtlichen Argumenten kommt, dann wird der Veranstalter mit großer Wahrscheinlichkeit entgegnen, dass er eben eine andere Band engagieren wird.\nFindet sich im Vertrag hierzu keine Bestimmung und spricht der Veranstalter das Thema auch nicht mündlich an, dann sollte man schriftlich festlegen, dass der Veranstalter für die Abführung von KSK-Abgabe, GEMA-Gebühren und etwaiger Steuern verantwortlich ist.\nIm Vertrag sollte auf jeden Fall stehen, dass die Gage nach dem Konzert an die Band in bar auszuzahlen ist, d.h. keine Schecks akzeptiert werden. Denn wenn der Scheck später bei der Einlösung platzt, sieht man als Band sehr alt aus. Bei einer Festgage ist es auch üblich die eine Hälfte vor dem Konzert und die andere Hälfte unmittelbar nach dem Konzert in bar zu zahlen.\nIn unserem Fall kommt es, wie es kommen muss, nämlich Mosch will Silbermund nach dem Konzert nicht auszahlen. Als letzte Begründung führt er an, dass er das Barpersonal leider schon ausgezahlt hat und nun kein Geld mehr in der Kasse hat. Frustriert sitzt die Band am Bühnenrand, bis ihnen die zündende Idee kommt: Wenn schon kein Geld, dann wenigstens ein paar Mikroständer und Scheinwerfer zur Sicherung der Ansprüche mit nach Hause nehmen! Zulässig? Spontan ist man geneigt, zu sagen, eigentlich nicht. Damit liegt man auch nicht ganz verkehrt. Denn die Selbsthilfe (im Gesetz in § 229 BGB geregelt) ist an äußerst strenge Voraussetzungen gebunden, die eine Wegnahme in den allermeisten Fällen nicht erlauben. Bildhaft gesprochen bedeutet das für unseren Fall, dass Mosch schon das Flugticket zu den Bahamas in der Tasche haben und der Verkauf seines Hirschen samt Inventar für den nächsten Tag anstehen muss, damit Silbermund zur Wegnahme berechtigt wären. Dagegen rechtfertigt sogar eine drohende Zahlungsunfähigkeit von Mosch die Selbsthilfe nicht. Also besser alles stehen lassen ...\n[FONT=Arial, sans-serif]5.) Werbung[/FONT]\nDieser Punkt ist häufiger Anlass für Streitigkeiten, wenn das Konzert schlecht besucht war. Deshalb sollte man vertraglich festlegen, welche Seite für eine konkrete Werbemaßnahme verantwortlich ist. Das bedeutet für Plakate und Flyer: Festlegung von Größe, Anzahl, Kosten sowie Verteilung / Kleben. Bei Zeitungsinseraten sollte geregelt sein: Größe, Kosten, Zeitungen und Erscheinungsdatum.\nAber auch dann können noch genug Probleme auftreten. In unserem Fall hat Herr Mosch einfach nicht so viele Plakate aufhängen lassen, wie vertraglich versprochen, deshalb auch die geringe Besucherzahl. Möchte Silbermund nun eine finanzielle Entschädigung, steht sie vor zwei Problemen: Wie lässt es sich beweisen, dass Herr Mosch zu wenig Plakate aufhängen ließ und wie viele Leute wären bei einer größeren Anzahl von Plakaten zusätzlich gekommen? Beides sehr schwer zu beantworten, vor allem wenn man nicht auf Erfahrungswerte zurückgreifen kann. Eine einfache Lösung dazu gibt es nicht, meistens bleibt einem als Newcomer nichts anderes übrig, als den Veranstalter in Zukunft zu meiden.\nErfahrenere Bands können dagegen auf durchschnittlich Besucherzahlen aus der Vergangenheit zurückgreifen. Lässt es sich dann noch zweifelsfrei beweisen, dass der Veranstalter eine vertraglich Pflicht, wie z.B. das Inserieren in Zeitungen, nicht erfüllt hat, hat man als Band höhere Chancen auf Schadensersatz. Als Erleichterung bietet sich eine Pauschalierung des Schadensersatzes an (siehe unten Punkt 7).\n[FONT=Arial, sans-serif]6.) Technische Anlage[/FONT]\nHäufig wird unter diesem Punkt auf den sog. Rider Bezug genommen. Man sollte darauf achten, dass dieser dem Vertrag wirklich beiliegt und darin alle für den Auftritt notwendigen technischen Details geregelt werden. Auch sollte man danach schauen, ob sich im Vertrag / Rider Bestimmungen über Hilfspersonal seitens des Veranstalters finden. Falls dies nicht der Fall ist, muss man es sich als Band nämlich nicht gefallen lassen, für einen schlechten Sound noch zusätzlich bezahlen zu müssen. Am besten, man legt vorher schriftlich fest, dass man den Mischer bzw. die Roadies selbst mitbringt.\n[FONT=Arial, sans-serif]7.) Schadensersatz[/FONT]\nAls Band sollte man darauf achten, dass der Veranstalter einem keine Verantwortung für Dinge überträgt, die man nicht selbst unter Kontrolle haben kann. So ist es z.B. abzulehnen, einen Vertrag zu unterschreiben, in welchem die Band grundsätzlich für vom Publikum verursachte Schäden haften soll.\nAber auch dann ist es nicht gesagt, dass man aus der Haftung ganz raus ist. Zum Beisiel:Unsere Band Silbermund spielt im Goldenen Hirschen einen so aufstachelnden Punkrock, dass das Publikum anfängt, das Inventar zu zerlegen. Statt dagegen einzuschreiten, spielen sie munter weiter und erfreuen sich an den umher fliegenden Hirschgeweihen. Spätestens dann wird man eine Verantwortlichkeit nicht mehr abstreiten können und Silbermund würden zumindest teilweise für den Schaden wegen Verletzung vertraglicher Nebenpflichten (die nicht zwingend im Vertrag stehen müssen, sondern sich aus den Umständen ergeben können) aufkommen müssen.\nIn den heutigen Verträgen ist es üblich, den Schadensersatz zu pauschalieren. Dies erleichtert die konkrete Bezifferung eines Schadens, welche oftmals sehr schwierig ist (s.o.). So finden sich Bestimmungen, nach denen die Band an den Veranstalter für die schuldhafte Verletzung der Pflicht zur Mitwirkung bei dem Konzert eine Schadenspauschale zahlen muss. Andererseits hat der Veranstalter an die Band eine Schadenspauschale zu zahlen, wenn das Konzert aufgrund seiner schuldhaften Pflichtverletzung ausfällt. Die Höhe der Pauschalen sollte so festgesetzt werden, dass sie dem nach dem gewöhnlichen Verlauf der Dinge zu erwartenden Schaden entspricht. Hier sind Erfahrungswerte gefragt, die sich nach der Größe des Konzertes richten.\nSollte die Band nicht auftreten können, weil ein oder mehrere Mitglieder erkrankt sind, ist es von Vorteil, wenn dieser Fall vertraglich geregelt ist. So kann man vereinbaren, dass die Auftrittspflicht der Band und die Vergütungspflicht des Veranstalters entfallen, wenn die Erkrankung ohne schuldhaftes Zögern vor dem Konzert durch ärztliches Attest angezeigt wird.\nSchließlich stellt sich noch die Frage, ob man als Band einen Anspruch auf Schadensersatz hat, wenn das Konzert ausfällt und bezüglich des Schadensersatzes vertraglich nichts geregelt ist. Dies hängt von einigen Faktoren ab. Voraussetzung ist zunächst eine schuldhafte Pflichtverletzung des Veranstalters, als deren Folge das Konzert ausfällt. So z.B. wenn der Strom aufgrund von unbezahlten Rechnungen abgestellt wird und das Konzert deswegen nicht stattfinden kann. Dabei ist zu beachten, dass der Veranstalter sich nicht mit der Begründung herausreden kann, seine Sekretärin sei für die Überweisung der Stromrechnung zuständig und habe dies vergessen. Denn für das Verschulden der Sekretärin hat er nach § 278 BGB wie für eigenes Verschulden einzustehen. Weiter muss der Band ein Schaden entstanden sein. Hat sie aufgrund des Engagements einen anderen Auftritt, der am selben Tag hätte stattfinden sollen, abgesagt, kann sie unter Umständen die für diesen Auftritt mögliche Gage ersetzt bekommen. Problematisch ist hier oft die Beweisführung, wenn alles nur mündlich verhandelt wurde. Vergebliche Fahrtkosten werden ersetzt, falls es keine Zweifel an der Auftrittsmöglichkeit gab (z.B. sichert Veranstalter im Telefongespräch einen Tag vorher zu, dass das Konzert stattfinden werde). Allerdings muss man mit solchen Verallgemeinerungen vorsichtig sein, da eine kleine Abweichung im Fall das Ergebnis schon ganz anders aussehen lassen kann.\n[FONT=Arial, sans-serif]8.) Audiovisuelle Aufnahmen[/FONT]\nIst die Band schon bekannter, kann sie ein Interesse haben, über audiovisuelle Aufnahmen selbst zu bestimmen. In diesem Fall bietet sich eine Regelung an, nach welcher der Veranstalter dafür Sorge zu tragen hat, dass Dritte das Konzert nicht audiovisuell aufnehmen. Newcomer werden dagegen höchst erfreut sei, einen Konzertmitschnitt auf Youtube finden zu können.\nSollte die Band vorhaben, das Konzert selbst zu filmen, dann muss der Veranstalter hierzu gemäß §§ 81, 77 UrhG (Urhebergesetz) seine Zustimmung geben. Am besten also, wenn man eine entsprechende Regelung gleich in den Vertrag mit aufnimmt. Denn streng genommen kann der Veranstalter nach § 97 Absatz 1 UrhG untersagen, dass audiovisuelle Aufnahmen ohne seine Zustimmung verbreitet werden.\n[FONT=Arial, sans-serif]9.) Schlussbestimmungen[/FONT]\nIn den Schlussbestimmungen finden sich die für Verträge jeder Art üblichen Floskeln: Änderungen des Vertrags bedürfen der Schriftform, mündliche Nebenabreden existieren nicht. Falls solch eine Klausel im Vertrag vorhanden ist, sollte man sich auf eine mündliche Vereinbarung auf keinen Fall einlassen.\nÜblich und unproblematisch sind die folgende Wendungen: Sollte eine Regelung des Vertrages unwirksam sein, so berührt dies die Wirksamkeit des Vertrages im ganzen nicht. Gerichtsstand ist ....\n[FONT=Arial, sans-serif]10.) Sonstiges\n[/FONT]In Konzertverträgen können noch folgende Punkte geregelt werden:\nVerpflichtung des Veranstalters, einen ungestörten Soundcheck der Band vor dem Konzert zu gewährleisten\nein Verbot, welches dem Veranstalter untersagt, mit dem Konzert für andere Produkte oder Leistungen zu werben\nNächster Teil des Workshops: Der Bandübernahmevertrag\nDer Workshop stellt eine allgemeine Abhandlung juristischer Fragen und keine konkrete Rechtsberatung dar. Die Ergebnisse können im Einzelfall von den hier dargestellten Ergebnissen abweichen; es wird kein Anspruch auf Vollständigkeit erhoben. Sollten hierzu Fragen auftreten, so ist es mir als Anwalt untersagt, diese über das Forum öffentlich zu beantworten. Auch darf ich an mich persönlich per Telefon / Mail gestellte Fragen nicht kostenlos beantworten, da eine kostenlose Rechtsberatung generell verboten ist.\nWer jetzt aber noch immer nicht abgeschreckt sein sollte, kann mich gerne kontaktieren und sein Anliegen schildern. In einem kurzen unverbindlichen Vorgespräch werde ich dann Auskunft geben, wie hoch die Kosten einer Beratung sein werden.\n© Philipp Beck, Rechtsanwalt, Hans-Otto-Str. 26, 10407 Berlin\nPhilipp Beck schrieb:\nHi Philipp, zunächst einmal Willkommen on board!\nSchöner Beitrag, und wenn dem ähnliche folgen, kann das für die User sehr viel bringen.\nIch hätte gleich ein paar Anmerkungen, aber mir fehlt für die Details im Moment die Zeit.\nAber die gravierendsten Ecken, muss ich doch loswerden:\nWir qualifizieren selbst seit 16 Jahren Veranstalter aus ganz Deutschland. Zu unseren Dozenten gehören auch erfahrene und erfolgreiche Praktiker aus dem Business, die parallel auch für Schorsch Löffler bei ebam tätig sind. Insofern werden die Dir bei der dortigen Ausbildung nichts anderes erzählen als unseren Seminarteilnehmern. Auch haben wir mit Dr. Christian Kuntze ( www.anwaeltefürmusikrecht.de ) einen sehr versierten Kollegen als Rechtsdozenten in unserem Dozentenstamm. Sein Vorgänger war Bob Lyng, der nicht nur selbst die Standardwerke für das Musikbusiness sondern auch den Rechtsteil in unserem ROCKBUCH geschrieben hat (siehe www.allmusic.de unter Menüpunkt "Seminar Veranstalter" bzw. "Musikertipps").\nWelche Ganoven versuchen denn so etwas heute noch. Bin seit 16 Jahren in dieser Branche aktiv, aber eine solche Klausel ist mir noch nicht unter gekommen.\nSorry, aber da würde unser RiscManagement-Dozent (= auch ebam / Eberhard, Raith & Partner GmbH - Spezialversicherungen rund um das Entertainment ) jetzt automatisch wieder mit dem 823 BGB (=Verschuldenshafatung) kommen. Da müsste evtl. die Band schon dazu aufrufen, den Saal zu zerlegen. Aber ansonsten bekommt ein Musiker im grellen Scheinwerferlicht auf der Bühne i.d.R. überhaupt nicht mit, was sich weiter als 2 m von der Bühne entfernt abspielt.\nSchlussendlich könnte der ÖV ja auch auf die Bühne gehen und das Mikrofon ergreifen - wie es bei Gefahrensituation ohnehin allgemein üblich ist. Und ich habe noch keine Band erlebt, die eine solche Konzertunterbrechung nicht zu ließe. Schlussendlich ist der ÖV immer auch Herr über den Strom.\nUND: wer ein Punkkonzert veranstaltet sollte auch wissen, worauf er sich einlässt. Wie sagten mir die Toten Hosen mal bei einem Interview: "Wer bei uns in die erste Reihe kommt, der weiß, was auf ihn zukommt!"\nDa empfehlen wir eigentlich immer die standadisierten IDKV-Muster, dann muss man da auch nicht herumschrauben.\nTEIL-Widerspruch! Auch hier würde unser ebam-Dozent sofort wieder den §823 BGB ins Spiel bringen, weil es für einen ÖV schlussendlich nicht zu kontrollieren ist, ob oder in welchem Zustand eine Band welches Equipment mit auf die Bühne gebracht hat. Soll ein ÖV vor einem Soundcheck mit Checkliste über die Bühne marschieren und jedes Effektgerät auf "Anwesendheit" prüfen? Sorry, aber das ist in der Praxis anders!\nSecurity am FOH-Platz und vor der Bühne - ist alles im üblichen Rahmen, um das Equipment zu sichern. Aber eine quasi verschuldensunabhängige Haftung sollte und wird kein vernünftiger und professionell arbeitender örtlicher Veranstalter unterschreiben. Solche Vertragsklauseln werden zwar von Agenturen immer wieder eingebracht, aber der versierte Veranstalter ändert das auf die BGB-Haftung (also "haften im Rahmen der gesetzlichen Bestimmungen") ab.\nNa ja, der so genannte "Prozente ab Break-Deal" ist so selten auch nicht und gibt auf jedem Fall auch dem ÖV eine gewisse Grundsicherheit. Es gibt aber auch die Mischform aus "Festgage-plus-Prozente-ab-Break" und auch den englischen Gegen-Deal. Aber das würde jetzt etwas zu weit führen.\nEine pauschalierte Aussage, welcher Deal besser oder schlechter ist, lässt sich aber grundsätzlich nicht treffen, dazu müssen einige Grundparameter bekannt sein. Draufzahlen kann man mit jeder KOnstellation, wenn man sich verkalkuliert. Wir haben dazu für unsere Seminarteilnehmer ein schönes Excell-Modell erstellt, wo man bereits bei der Telefonakquise die relevanten Werte eintragen kann und dann sofort - also bereits beim Erstkontakt - erkennen kann, bei wie vielen Besuchern z.B. der Break liegt, wie die Auszahlungssummen sich aufschlüsseln u.v.m.\nBesuch' uns doch auch mal. Wir machen auch sehr hochkarätige andere Branchenseminare.\nvielen Dank für Deinen hilfreichen Beitrag. Zu den zitierten Teilen darf ich das eine oder andere hinzufügen.\nEs kommt immer noch bei sehr vielen Bands vor, dass die Kleinunternehmerregelung nach § 19 UStG greift, dann ist zu bemerken, dass USt aufgrund des § nicht erhoben wird.\nZum einen handelt es sich bei den an die GEMA gezahlten oder zu zahlenden Beträgen nicht um Gebühren, die nur von öffentlich rechtlichen Stellen erhoben werden, sondern um Lizenzvergütungen. Klar ist das ein bißchen kniefieselig, aber rein rechtlich nicht unbedeutend.\nZum anderen hat die von Dir empfohlene Klausel - die ohne Zweifel sehr sinnvoll ist - nur Auswirkung auf das Innenverhältnis zwischen Veranstalter und Band/Künstler. Die GEMA könnte JEDEN, der an einer u.U. stattgefundenen Urheberrechtsverletzung beteiligt war, in Anspruch nehmen und zwar gesamtschuldnerisch.\nDeine Empfehlung erlangt aber besondere Wichtigkeit, wenn die GEMA tatsächlich bei der Band die Vergütung bzw. den Schadenersatz einfordert. Beinhaltet der Vertrag eine entsprechende Klausel und kam zur Unterzeichnung, dann kann die Band bzw. der rechtliche Vertreter diese Beträge, die die Band/der Vertreter unweigerlich an die GEMA zahlen muss, vom Veranstalter auf dem Weg eines zivilrechtlichen Prozesses einfordern. Die Chancen das Geld dann wieder zu bekommen, stehen in solch einem Fall sehr gut.\nSorry, aber da würde unser RiscManagement-Dozent (= auch ebam / Eberhard, Raith & Partner GmbH - Spezialversicherungen rund um das Entertainment ) jetzt automatisch wieder mit dem 823 BGB (=Verschuldenshafatung) kommen. Da müsste evtl. die Band schon dazu aufrufen, den Saal zu zerlegen.\nich glaube du unterliegst da einem kleinen Missverständnis wegen §823 und Verschuldenshaftung.\nIch versuche mal nen kurz-kurz-kurz Überblick über das Haftungsrecht und -system im BGB (ohne Anspruch auf Vollständigkeit und stark(!) vereinfacht):\nEs gibt grundsätzlich zwei verschiedene Haftungsgrundlagen, die in solchen Fällen einschlägig sind: einmal die vertragliche Haftung und die außervertragliche Haftung.\nDie vertragliche Haftung ergibt sich im Grundgedanken aus §280 BGB. Wenn jemand mit einem anderen einen Vertrag schließt und diesen gar nicht, zu spät oder schlecht erfüllt, muss er dem anderen den daraus entstandenen Schaden ersetzen. Auch hierfür ist ein Verschulden nötig! Ist der Vertrag z.B. unverschuldet nicht erfüllt worden, gibt es keinen Schadensersatz!\nDie Grundnorm der außervertraglichen Haftung ist §823 BGB. Die außervertragliche Haftung ist nötig, weil man ja nicht mit jedem, der einem Schaden zufügt einen Vertrag geschlossen hat. Wenn mir einer auf der Starße ins Auto fährt, greift mangels Vertrag keine vertragliche Haftung, sondern eben §823 BGB (u.a.). Auch hier brauche ich ein Verschulden. Konnte der andere also nichts dafür, dass er in mein Auto gefahren ist, bekomme ich von ihm auch keinen Schadensersatz.\nJetzt gibt es eine Art "Zwischenbereich" zwischen diesen Haftungen. Klassisches Schulbeispiel dazu: A schließt mit Malermeister X einen Vertrag über die Tapezierung einer Wohnung. X schickt seinen Gesellen G. Dieser beschädigt vor der Haustür das Auto des A. Tapezieren tut er auch nicht richtig. Und schließlich wirft er beim tapezieren die wertvolle Vase des A um.\n--> für das Auto gilt: Anspruch des A gegen G aus §823, da kein Vertrag mit ihm\n--> für das schlechte Tapezieren: Anspruch des A gegen X (!) aus vertraglicher Haftung (§280), da er sich seinen Gesellen G zurechnen lassen muss. Kein Anspruch des A gegen G, da mit ihm selbst kein Vertrag besteht.\n--> jetzt merkt man evtl schon, dass die Vase da irgendwo dazwischen liegt. Einerseits ist sie vom Vertrag (tapezieren!) nicht wirklich erfasst, andererseits ist sie bei Ausführung des Vertrages eben kaputt gegangen.\nEin Anspruch des A gegen G aus §823 besteht, da G eine Sache des A zerstört hat.\nAber hat nicht vielleicht A auch gegen X (der mehr Geld haben wird bzw. Versicherung!) einen Anspruch? JA! Und zwar auch einen vertraglichen Anspruch (§280). Das ist mit "Verletzung vertraglicher Nebenpflichten" von Philipp Beck gemeint. X hat die vertragliche Nebenpflicht (Hauptpflicht ist das Tapezieren), die Sachen des A bei der Ausführung der Arbeit nicht zu beschädigen. Diese Pflicht hat X (!) verletzt, weil er sich im vertraglichen Bereich seinen Gesellen zurechnen lassen muss (§278 BGB).\nHierin liegt genau eine der Unterschiede zwischen vertraglicher und außervertraglicher Haftung: bei dem beschädigten Auto kann A von X nichts verlangen, da das mit der Vertragserfüllung nichts zu tun hat. X muss sich im Rahmen von §823 also das Verhalten des G nicht zurechnen lassen! Bei der Vase schon, da sie eben noch im Zusammenhang mit dem Vertrag steht und daher unter die vertragliche Haftung fällt.\nIm Übrigen hat §280 gegenüber §823 noch einen Vorteil: bei §280 wird das Verschulden vermutet, d.h. X muss beweisen, dass G nicht schuldhaft gehandelt hat! Bei §823 muss A beweisen, dass G schuldhaft gehandelt hat.\nSo, kurz durchschnaufen, fast geschafft.\nWas bedeutet das jetzt hier?\n--> zertrümmern die Gäste das Inventar, hat der Veranstalter gegen jeden einzelnen Gast einen Anspruch aus §823 (außervertraglich)\n--> zertrümmert Silbermund das Inventar, hat der Veranstalter gegen sie einen Anspruch aus §280 (vertraglich)\n--> zertrümmern die Gäste das Inventar und Silbermund fordert sie dazu auf, bzw unternimmt nichts dagegen (im Rahmen ihrer Möglichkeit, z.B. Durchsage, Aufhören mit Spielen), haften auch sie dem Veranstalter aus §280!! Und dann müssen Silbermund beweisen, dass sie nichts dafür konnten, dass die Leute das Lokal verwüstet haben. (Aus §823 haften Silbermund dem Veranstalter insoweit nicht direkt, außer bei Anstiftung, was aber auch egal ist, da sich der Wirt immer auf §280 berufen wird wegen der Beweiserleichterung für ihn).\nJedenfalls wird man m.E. durchaus Silbermund die vertragliche Nebenpflicht auferlegen können, darauf zu achten, dass das Publikum nicht dazu animiert wird, das Lokal zu verwüsten. Tut es das aus freien Stücken, ohne ein zutun von Silbermund, trifft Silbermund keine Haftung. Aber man wird eben geeignete Gegenmaßnahmen von ihnen fordern können. Unterlassen sie das, sind sie auch für den Schaden verantwortlich.\nEs ist also auch in beiden Fällen -vertragliche (§280) und außervertragliche\n(§823)- ein verschulden erforderlich! Beides ist also "Verschuldenshaftung".\nIch hoffe mal, dass man das jetzt einigermaßen verstehen konnte. Wenn nicht mach ich auch noch einen Versuch .\nHallo Bernd, Marc und Chris!\nDanke für Eure Beiträge, es scheint sich eine gute Diskussion zu entwickeln! Ich möchte kurz darauf eingehen, zunächst zum Beitrag von Bernd:\nIch darf Dir aus meiner eigenen Erfahrung widersprechen und dazu auch folgenden Beitrag von Dir im Forum vom 20.06.2006 bzgl. der Haftung bei Veranstaltungen zitieren (Das Thema lautet: "Nutzungsschaden bei Veranstaltung in Club - Wer zahlt?", eingestellt vom User ThemaX):\nWir "predigen" den TeilnehmerInnen unserer viertägigen Veranstalter-Qualifizierungsseminare seit nunmehr 15 Jahren, dass sie Verträge mit solchen Floskeln wie überspitzt fomuliert "ich hafte für jeden Furz, der während der Veranstaltung passiert" NICHT unterschreiben sollen.\nAlso müsst Ihr wohl auch Anlass zu Euren Ratschlägen gesehen haben. Zwar handelte es sich hier um den Fall, dass Räume für eine Veranstaltung angemietet wurden. Will eine Band aber ein Konzert in einem Club selbst und auf eigene Rechnung veranstalten, dann wird sie sich in dieser Situation wieder finden.\nFür Nichtjuristen ist die Unterscheidung zwischen deliktischer (§ 823 BGB) und vertraglicher Haftung (§280 BGB) etwas komplex. Aber Chris, der offensichtlich über die Juristerei Bescheid weiß, hat das richtig gut und ausführlich in seinem Beitrag dargestellt, besser hätte ich es nicht machen können, danke!\nDiese Muster sind bestimmt gut, aber ich habe diesen Teil des Workshops aus der Perspektive der Band geschrieben. Da bekommt man eben oft kein IDKV-Muster vorgelegt, sondern einen mit dem PC geschriebenen Vertrag, welcher aus Sicht der Band oft verbesserungswürdig ist.\nZur Unterscheidung der deliktischen von der vertraglichen Haftung siehe den Beitrag von Chris.\nDie von mir vorgeschlagene Klausel dient dazu, Ansprüche im Streitfall leichter durchsetzen zu können. Das auch dann noch die von Dir angesprochenen Probleme auftauchen können, ist klar. Da wird es im Ernstfall wahrscheinlich auf einen Vergleich hinaus laufen. Aber immerhin ein Vergleich, d.h. die Band bekommt wenigstens einen Teil ersetzt. Im übrigen schlägt selbst der Vorsitzende des von Dir angesprochenen IDKV, Jens Michow, eine solche Klausel im Handbuch der Musikwirtschaft (S.1287) vor.\nVielleicht noch etwas zum Aufbau des Workshops: Die Juristerei funktioniert meistens nach dem Regel-Ausnahme Prinzip. Dem passe ich meine Beispiele an, so dass der Leser nicht den Eindruck bekommt, dass sich ein Sachverhalt immer gleich verhält.\nFalls Du noch Anregungen / Bemerkungen hast, dann her damit! Auch finde ich die von Dir angesprochene Kostenkalkulation hoch interessant. Das könnte man doch auch in den ebam Kurs "Musikkaufmann", den ich selbst in Kürze abschließen werde, einbauen.\nNun zu Marc:\nDas ist richtig, die Grenze liegt bei 17.500 Euro, die Umsatzsteuer mit eingeschlossen. Die Umsatzsteuer wird dann nach § 19 Abs. 1 UStG nicht erhoben.\nIm Privatrecht, wo man sich auch bei der GEMA befindet, da es sich um einen wirtschaftlichen Verein handelt, wird im Gegensatz zum öffentlichen Recht nicht so sehr zwischen Gebühren und Lizenzvergütung unterschieden. Auch in der Kommentierung zum Urhebergesetz (z.B. Dreier/Schulze) ist das nicht der Fall, wo von GEMA-Gebühren die Rede ist. Im Privatrecht ist mir also die juristische Bedeutung der Unterscheidung nicht einleuchtend.\nDiese verschuldensunbhängige Haftung gilt gem. § 97 UrhG aber nur für die Beseitigung und Unterlassung der Verletzung. Beim Schadensersatz ist wiederum Verschulden erforderlich. Gem. § 13 a UrhWG obliegt es ausschließlich dem Veranstalter, die GEMA Liste einzureichen und daraufhin die Gebühren zu zahlen. Die GEMA kann die Band nur zur Rechenschaft ziehen, wenn diese ihr Konzert selbst veranstaltet hat und es unterläßt, das Konzert anzumelden sowie dafür GEMA-Gebühren zu zahlen. In allen übrigen Fällen haftet die Band nach Konzerten gegenüber der GEMA meines Erachtens nicht.\nich möchte auch kurz etwas zu Deinen Anmerkungen sagen:\nEntschuldige, wir reden über die Vergabe von Nutzungslizenzen. Das Bundesverfassungsgericht hat Gebühren als öffentlich-rechtliche Abgaben definiert. Ich habe aber auch in privatrechtlichem Bereich bislang nie vom Begriff der Gebühren gehört, zumal nach meiner Kenntnis Gebühren nur in zwei Arten unterteilt werden, nämlich in Verwaltungsgebühren (Antrag auf Erstattung eines Antragsformulares ) und Benutzungsgebühren. Hier wird aber nix nur benutzt, sondern verwertet. Das Urheberrechtsgesetz spricht bei der Verwertung von Vergütungen, die zu entrichten sind. Weiterhin sagt §13 UrhWG, dass die Verwertungsgesllschaft Tarife über die Höhe von urheberrechtlichen Vergütungen aufzustellen hat. Es scheitert m.E. schon daran, dass Verwertungsgesellschfaten zum einen nicht öffentlich-rechtlich sind und zum anderen es keine Lizenzgebühren gibt. Sonst nenn ich ab morgen mein Gehalt auch "Diäten" (kleiner Spaß, sorry...) Nichtsdestotrotz benutzen selbst GEMA-Mitarbeiter fälschlicher Weise dieses Wort "Gebühren"... Gebühr in anderem als dem öffentlich-rechtlichen Zusammenhang ist lediglich umgangssprachlich und einfach nicht richtig.\nIch hatte mich ja auch auf das Schadenersatzszenario bezogen. Entgegen Deiner Rechtsauffassung gibt es etliche Urteile, die auch z.B. Billigung als Begründung für die Geltendmachung von Schadenersatzansprüchen bestätigen. Im Grunde sind nach mir bekannter, gefestigter Rechtssprechung alle an einer Urheberrechtsverletzung Beteiligten gesamtschuldnerisch zur Rechenschaft zu ziehen, die das Durchführen einer solchen z.B. Veranstaltung ermöglicht haben. Dazu gehören Rauminhaber, Veranstalter, Ausübende oder sogar die zwischengeschaltete Agentur im ungünstigsten Fall. Ich habe sogar Kenntnis von einer Großveranstaltung in einer großen Konzerthalle, wo der Veranstalter nicht mehr ausfindig gemacht werden konnte, und die Betrieber dieser Großkonzerthalle den Schadenersatz nach AG Urteil leisten musste. Die GEMA hatte dabei von ihrem oben erwähnten Recht Gebrauch gemacht, nachdem die Betreiber nicht in der Lage waren, den "irgendwo im Ausland verschollenen" Veranstalter aufzuspüren.\nDeine Deutung des §13 a UrhWG teile ich ebenfalls nicht so ganz... Du spielst hier, denke ich, auf den Abs. 2 an. Hier geht es aber um die Einreichung von Werkeaufstellungen, die hinsichtlich der Lizenzierungspraxis unbedeutend sind, sondern lediglich für die Verteilung der Vergütungen die aufgeführten Werke dokumentieren sollen. Es geht insofern nicht um die Anmeldung der Veranstaltung.\nDiese wird in §13 a Abs. 1 kurz angeschnitten, Folgen ausbleibender Meldung sind hier aber nicht manifestiert. § 97 UrhG räumt dem Urheber u.a. das Recht auf Schadenersatz auch im Falle der Fahrlässigkeit beim Verschuldenden ein. Fahrlässig ist es nach allgemeiner Rechtsauffassung auch, mitwirkend oder billigend an der Urheberechtsverletzung beteiligt zu sein.\nWerde die Urteile mal raussuchen. Bestes und geläufigstes Beispiel ist tatsächlich die Rauminhaberhaftung, wobei die Band durch Ausübung noch entscheidender an der Verletzung mitwirkt, sich aber wie gesagt durch die von Dir empfohlene Klärung im Innenverhältnis gegenüber dem Vertragspartner zivilrechtlich eine gute Ausgangsposition schaffen kann.\neine etwas späte Antwort, aber besser als keine .\nAlso so ganz kann ich Deine Auffassung immer noch nicht teilen. Aber bevor wir uns im juristischen klein klein verlieren, was für Nichtjuristen nur bedingt interessant ist, können wir das auch gerne per pm diskutieren.\nDankbar wäre ich, wenn Du mir die Urteile zur Haftung einer Band für GEMA-Abgaben nennen könntest.\nNa, dann will ich mal meinen juristisch unqualifizierten Kommentar loslassen...\nIch find´s großartig, dass Ihr (Threadersteller und -beantworter) Euch solche Mühe macht. Ich bin nun selbst weit davon entfernt, große Ahnung von Rechtsprechung zu haben (von einigen Stunden Arbeitsrecht in der Meisterschule vor ein paar Jahren mal abgesehen ) und finde es gerade deshalb immer wieder hochinteressant, solche Ausführungen zu lesen. In den wesentlichen Punkten scheint Ihr Euch ja auch einig zu sein...\nAlso, für Eure Mühe.\nÜbrigens, Phillip, auch die Urteile auf Deiner Homepage sind interessanter Lesestoff, einfach auch mal so für´s Allgemeinwissen. *bookmarked*\nIch fänds super wenn mal jemand so an fertigen Mustervertrag reinstellen könnte.\nKönnte kritisch werden zwecks kostenloser Rechtsberatung.\nFinde es cool, dass es Leute wie euch gibt, die sich die Zeit nehmen, das so ausführlich zu erklären!\nManagementvertrag bekommen - Wie ist eure Meinung dazu?\nGestartet von mmeyours


~* Jay Jays kreative Welt *~: Mein kreativer Monat - November 2020\nPosted by ~* Jay Jay *~ am 28.12.20\nAnnasArt 29. Dezember 2020 um 11:44\nVielen Dank, dass Du wieder beim kreativen Monat mit Deinen wunderschönen, inspirierenden Karten dabei bist. Solang sich dafür Teilnehmer und Leser finden, geht es sicher weiter. Mich nervt nur, dass ich nach der Umstellung bei Blogger noch keine Möglichkeit gefunden habe, den Post oben anzupinnen. Hast Du eine Idee?\nZu Deinen Fragen: ja, die runden Untersetzer sind Adventskalender. Und die Maske habe ich mit der Stickmaschine gemacht.\nLiebe Grüße und einen guten Rutsch - bleib kreativ!


Startschuss: Die ersten Emissionszertifikate kommen auf den Markt - Recht energisch\nStartschuss: Die ersten Emissionszertifikate kommen auf den Markt\nMiriam Vollmer2021-10-01T17:03:43+02:001. Oktober 2021|Emissionshandel, Umwelt|\nIn wenigen Tagen geht es los: Die ersten Emissionszertifikate nach dem Brennstoff-Emissionshandelsgesetz (BEHG) kommen am 5.Oktober 2021 auf den Markt. Zeit für die wichtigsten Fakten rund um den Erwerb der Zertifikate, die die Inverkehrbringer von Brenn- und Treibstoffen an die Deutsche Emissionshandelsstelle (DEHSt) abführen müssen:\nDie Zertifikate werden von der Bundesrepublik Deutschland erzeugt, die sie über die EEX, die Strombörse in Leipzig, veräußert, wo sie zweimal wöchentlich dienstags und donnerstags von 9:30 bis 15:30 verkauft werden. Den Verkaufskalender gibt es hier. Doch nur die wenigsten der 4.000 Verantwortlichen nach dem BEHG sind Mitglieder der EEX oder wollen es werden. Wer sich nicht selbst an die EEX wagen will, erwirbt Zertifikate deswegen über Intermediäre, also Zwischenhändler. Zwar beaufschlagt der Zwischenhandel die Zertifikate zusätzlich zum Transaktionsentgelt der EEX in Höhe von 0,49 Cent, doch da die Teilnahme am Handel direktüber die EEX deutlich höhere Aufwände nach sich zieht, ist es nur verständlich, dass ausweislich der Homepage der EEX bisher nur 25 Intermediäre gelistet haben.\nDie Emissionszertifikate werden streng genommen dieses Jahr noch gar nicht benötigt. Wer Brenn- und Treibstoffe in Verkehr bringt, muss für die Brennstoffemissionen des Jahres 2021 erst zum 30. September 2022 Emissionszertifikate abgeben. Die Zertifikate für dieses Jahr kosten 25 EUR. Doch abwarten, wie viele Brennstoffemissionen überhaupt am Ende auf der Uhr stehen, ist nicht zu empfehlen, denn das BEHG erlaubt es nur in geringem Umfang von 10% des Vorjahrserwerbs, 2022 noch Zertifikate für 2021 zu erwerben. Zwar ist zu erwarten, dass es auch 2022 schon einen Sekundärmarkt für 2021-Zertifikate geben wird, doch kann sich ein Unternehmen darauf nicht verlassen. Damit ist es sinnvoll, zum Jahresende 2021 ausreichend viele Zertifikate auf dem Konto zu haben, denn ansonsten kann es teuer werden, wenn die Emissionen des Jahres 2021 mit Zertifikaten des Folgejahres für 30 EUR abgedeckt werden müssen, die Preisklauseln zum Endkunden hin aber auf einem Zertifikatpreis von 25 EUR beruhen.\nAber Achtung bei allzu üppigen Sicherheitsaufschlägen! Eine Rückgabemöglichkeit ist gesetzlich nicht vorgesehen. Wer also zu viel kauft, risikiert einen möglicherweise unverkäuflichen Überschuss. Hamstern jedenfalls lassen sich die Zertifikate nicht: Die Zertifikate für 2021 können nur für die Brennstoffemissionen des laufenden Jahres eingesetzt werden, nach dem 30. September 2022 verfallen sie. Immerhin, Angst, dass es gar keine abgabefähigen Zertifikate mehr am Markt gibt, muss im laufenden Jahr niemand haben. Eine verbindliche Obergrenze gibt es erst ab 2027, solange werden im Ausland Emissionsrechte zugekauft, wenn die Nachfrage das sektorielle Budget übersteigt (Miriam Vollmer)\nKroehnert 1. Oktober 2021 um 23:15 Uhr - Antworten\nNa von den 25 sind genau genommen auch nur 8–10 echte Intermediäre. Der größere Teil sind Energiehandelsunternehmen die bisger in eigener Sache tätig sind. Ob diese in der Lage und wirklich Willens sind neue- und fremde Kunden so mit Begeisterung und Service aufzunehmen wie ein echter Intermediär, mag bezweifelt werden.\nMiriam Vollmer 6. Oktober 2021 um 21:21 Uhr - Antworten


sonnTAG 53 "Arbeitsräume" | www.gat.st\nWie könnten sie in der Zukunft aussehen, die Arbeitsräume eines Architekten?\n15 "frische" Vorschläge von ebenso vielen "frischesten Fischen" der Grazer Architektur.\nIronisch, fantastisch, direkt, ehrlich - als Text und als Modell.\nDank an die Studierenden und an Wolfgang Winter für die Zusammenarbeit und den Mut,\ndie sensible Phase eines Entwurfsprozesses öffentlich zu machen.\nWIR SCHREIBEN DEN MÄRZ des Jahres 2045 und den Vorabend zum eigentlichen Beginn eines der größten Bauvorhaben der Menschheitsgeschichte.\nIch schreibe diese Zeilen in meiner Kabine tief im stählernen Rumpf des Schiffes, das uns nach Osaka bringt, um in späteren Jahren eine Erinnerung an diesen Abend zu haben. Morgen werden wir die Planungsphase beginnen, ein großes Architektenteam aus aller Welt, auf zwei bisher leerstehenden Etagen des Nakayami-Towers in Osaka.\nEs geht um den ersten Hauptsitz der Nachfolgeorganisation der bemühten, aber hilflosen UNO.\nMeine Gruppe soll der gesamten Konstruktion – unter Berücksichtigung sämtlicher funktionaler Anforderungen – im Ganzen und im Detail seine spektakuläre Form geben.\nTrotz aller Möglichkeiten des Datenaustauschs haben wir uns entschlossen, auch räumlich zusammen zu arbeiten. Bei einem derart komplexen Vorhaben, das in so kurzer Zeit realisiert werden soll, dürfen keine Uneinigkeiten oder Missverständnisse auftreten.\nUnser Arbeitsplatz: Zwei Stockwerke eines der modernsten Bürotürme der Welt, schmucklos und doch elegant, hoch über dem Häuser- und Lichtermeer der Hafenmetropole.\nDie Farben sind hell und dezent, die Beleuchtung indirekt und angenehm, um jede Reizüberflutung zu vermeiden.\nDas Herzstück der beiden Etagen ist ein großer Projektor, der jeden beendeten Entwurfsschritt in ein gewaltiges Modell des Bauwerks überträgt und so jederzeit eine Gesamtübersicht ermöglicht. Eine noch etwas unreife Technologie, aber es klingt interessant. Morgen werden wir beginnen und sehen, wohin uns dieser Weg führt.\nDER RAUM IST GANZ in blau und gelb gehalten. Da Blau die Farbe des Denkens und der Rationalität ist, gibt ein hellblaues Zimmer nicht nur der Optik, sondern auch dem Denken Raum. Die Farbe eignet sich daher besonders gut für den Arbeitsraum. Da Gelb die Kreativität fördert, stellt die warme Farbe die optimale Ergänzung für produktives Arbeiten dar. Das Blau ist dazu da, um den Architekten gedanklich anzuregen und die Konzentrationsfähigkeit zu fördern. Diese Farbe hat eine entspannende und gleichzeitig erfrischende Wirkung.Außerdem schafft sie Raum und Perspektive. Auch das Gelb fördert die Konzentration und regt den Intellekt und die Kommunikation an. Diese Farbe wird mit Energie, Glück und auch Harmonie verbunden.\nDer Raum ist hoch und sehr groß, er besitzt einen Erker! Da es wichtig ist, dass man zum Arbeiten optimale Lichtverhältnisse hat, ist der Raum durch eine Fensterfront gekennzeichnet. Von allen Seiten strömt Licht in den Raum, er wirkt optisch hell und außerdem noch größer als er ist. Um das ganze besser zu beschreiben: Der Boden ist in Blau gehalten, das wirkt vertiefend; die Wände und die Decke sind in einem zarten Gelbton gehalten, das wirkt blickführend, anregend und beschwingt bei der Arbeit.\nAn der Decke hängt eine durchgehende Leuchte, ein warmweißes bis weißes Leuchtstofflampenlicht, das auch am Abend optimales Licht bietet. Da sich Blau außerordentlich gut für Meditation eignet und Gelb positive Gedanken fördert, ist der Arbeitsraum auch ein Raum, in dem man sich entspannen kann. Grün wirkt ausgleichend und daher befinden sich im Raum mehrere Zimmerpflanzen. Damit wird der Arbeitsraum auch zum Lebensraum. Wie man sieht, sind für mich die Lichtverhältnisse, die Farben das Wichtigste an einem Arbeitsraum. Ich denke, nur wer sich in seinem Arbeitsraum entspannen und zugleich konzentrieren kann, hat für sich optimale Arbeitsbedingungen geschaffen.\nMEINEN ARBEITSRAUM WÜRDE ICH nicht als einen geschlossenen Raum bezeichnen. Eher als ein Gebiet, in dem ich mich bewege. Prinzipiell sehe ich mich darin in einem Team arbeiten, indem wir alle unseren Aufgabenbereich erfüllen, bzw. die ganzen Inputs, die wir bekommen aufnehmen, bearbeiten und umsetzen. Das heißt konkret, dass wir viel unterwegs sind. Zum einen an Plätzen, die direkt mit unserem Projekt zu tun haben, aber auch an Orten, die uns weiterhelfen, inspirieren und weiterbilden. Wichtig dabei ist, wirklich jeden Input sofort aufzugreifen und mit den Kollegen zu diskutieren. Wir tauschen uns dabei per Telefon, per E-mail und vor allem mittels unserer Homepage - Plattform aus. Auf dieser Plattform werden alle Ideen (Skizzen, Notizen, usw.) aufgezeichnet, verändert, weiterentwickelt und vor allem dokumentiert. Wichtig ist auch, dass sich auf unserer Seite immer ein mögliches Endprodukt nach aktuellem Stand befindet, das auch als Grundlage zur Diskussion mit den möglichen Bauherren dient. Mein Arbeitsplatz ist daher kein fixer Platz, er kann überall sein.\nEin Architekt von Welt, respektive dieses Sonnensystems, besitzt ein Atelier, welches von möglichst viel Glas umgeben, uneinsehbar, aber trotzdem mit exorbitanter Aussicht sich am Mond befindet.\nDer überwältigende, grandiose Ausblick auf den blauen Planeten, unsere Erde, lässt einen nie vergessen, dass es sich hierbei um etwas von einem göttlichen Wesen Gewolltes und Geschaffenes handelt.\nVon diesen Gedanken beflügelt und den dunkelblau schimmernden Globus vor Augen, ist es möglich, Baukunst auf höchster Stufe zu betreiben.\nDas „tool“ sind die Gedanken. Diese werden mit Zuhilfenahme der Holografie Eins zu Eins dargestellt, anschließend begangen und für „gut“ oder „nicht gut“ befunden.\nNach getaner Arbeit(!) steigt man in seinen Raumgleiter, und unter brachialem Schub, in Loopings, durch die Fliehkräfte in den Pilotensitz betoniert und unter ohrenbetäubenden Turbinenröhren geht es zick-zack-zuck zurück auf den blauen Planeten, um adrenalingeschwängert, sanft, in der grünen Oase bei seinen Lieben zu landen und mit diesen am Abend, unter sternenklarem Himmel, bei lauer Luft und einem Glas heller Freude, den Mond zu betrachten...\n... DAS PARTNERBÜRO NIMMT EIN Stockwerk in einem modernen Bau ein bisschen außerhalb der Stadt ein. Alles ist noch still, nichts lässt vermuten, dass in ungefähr einer Stunde hier die Hölle los sein wird. So ist Ben das Büro am liebsten – nein das ist nicht richtig, nicht am liebsten, nur am angenehmsten. Ben genießt die Stunde der Ruhe vor dem Sturm, wenn er in seinem Büro sitzen kann und mit sich und seinen Gedanken ganz allein ist. Ben sitzt zurückgelehnt in seinem Stuhl, nippt an einer Tasse Kaffee und beobachtet die Eisblumen auf der großen Fensterfront. Drinnen ist es angenehm warm, seine Füße ruhen auf dem durch die Fußbodenheizung warmen Parkett. Ben trägt meistens Anzüge im Büro, aber selten Schuhe. ER kann von hier aus einen Großteil der Stadt überblicken, aber wenn er sich um 90 Grad dreht, schaut er ins Grüne. Das hat ihm immer schon gefallen. Langsam rollt er auf seinem Sessel zurück zu seinem großen Schreibtisch, in Gedanken versunken fährt er den Computer hoch, nimmt dann seine halbgefüllte Gießkanne und bewässert die vereinzelt stehenden Pflanzen. Ben mag leere Räume – nicht kalte oder unpersönliche – nur leere. Räume, die Platz lassen für Ideen. Das Büro besteht aus mehreren Räumen. Abgeschieden voneinander können so doch alle miteinander arbeiten. Ben empfindet es immer als angenehm, dass alles Wichtige sich durch die vielseitige Einrichtung hier in seinen vier Wänden abspielen kann. Der Raum bietet ihm Sicherheit, hier ist er zu Hause, hier spielt sich alles ab. Im gewohnten Umfeld lässt es sich leichter außerordentliche Situationen meistern ...\nDER VIRTUELLE ENTWURFSRAUM\nIn der Zukunft wird es mit Sicherheit virtuelle Entwurfsräume geben. Der\nEntwurfsraum wird mit zwei besonderen Vorrichtungen ausgestattet sein: zum\neinen mit einem "moudelling desk" und zum anderen mit einem "input chair". Am\n"moudelling desk" befindet sich eine Art Tonmasse, der kleine Mikrochips beigemengt werden. Durch die Verformung des Klumpen Tons zu einem Gebäude werden die Freiflächen mittels Mikrochip in den Computer gespeist.\nDas aufwändige Konstruieren mit dem Computer bleibt erspart. Sind die Freiflächen im Computer, so arbeitet man mit dem "input chair" weiter. Der Sessel besteht aus zwei vertikalen, stehenden Kreisen, an denen zwei Liegen befestigt sind. Normal zu den Liegen sind die Plasma-Bildschirme angebracht. Man lädt die Freiflächen in den Computer und weist ihnen die gewünschten Materialeigenschaften zu. Schneidet man die Freiflächen an irgendeiner Stelle, so erscheint in der Mitte (zwischen den Liegen) ein Hologramm. Drückt man seinen Zeigefinger zum Beispiel auf einen dargestellten\nTräger, so erscheinen auf den Hilfsmonitoren alle Zug-, Druck- und Biegekräfte. Der Computer wird immer mehr den Architekten bei seiner Arbeit unterstützen, doch er wird ihn nie ersetzen können.\nDER ARBEITSRAUM IST FÜR mich ein Raum der Kreativität, Konzentration und der Entspannung. Arbeitsraum ist nicht gleich Arbeitsraum, denn hier verbringe ich die meiste Zeit am Tag, und der Raum soll sich durch meine eigene Vorstellung auszeichnen.\nAls wir diese Büroräume mieteten, fiel meine Wahl sofort auf diesen Raum. Die vielen Fenster machen es möglich, dass viel Licht durchdringt! Nicht zu vergessen ist die ruhige Lage, in der wir uns befinden. Die perfekten Voraussetzungen für ungestörtes Arbeiten, denn wenn andauernd ein quietschendes Auto durch die Straßen braust, zerrt das wirklich an meinen Nerven!\nIch hatte viel Raum zur Verfügung und es war nicht so einfach ihn „richtig“ zu nützen. Denn einerseits bevorzuge ich warme Töne, wie rot, gelb oder orange, helles Holz und orientalische Einrichtungsgegenstände, jedoch hatte ich darauf zu achten, dass der Raum eine gewisse Disziplin und Ordnung verkörpert, denn viele Kunden kommen zu uns, um Geschäftliches zu besprechen!\nIch entschied mich für eine Möbelausstattung aus Buchenholz, die aus zwei Arbeitstischen, drei Regalen und einem Schrank besteht.\nObwohl heute ein Computer, zwei Telefone, ein Faxgerät und ein Drucker in meinem Arbeitszimmer stehen, wirkt der Raum nicht kalt und überladen. Um dies zu vermeiden, ließ ich die Wände in einem zarten gelb ausmalen, und mit einigen Grünpflanzen und Bildern verlieh ich dem Raum den letzten Schliff.\nEINE GROSSE WIESE. UMRAHMT von Bäumen. Sie ist flach, und wenn die Sonne scheint, berühren die Strahlen jeden Fleck auf dieser Wiese. Man kann sich nicht verstecken, wenn man auf ihr geht. Und inmitten dieser Wiese soll er stehen. Ein Raum mitten in der Natur. Er soll wie die Bäume aus Holz bestehen und die gleichen Eigenschaften besitzen wie ein Wald.\nMein Raum soll aus Holz und Glas bestehen. Wenn die Sonne scheint, soll es den ganzen Tag hell sein. Inmitten dieser weiten Wiese, wo man sich nicht verstecken kann, soll er einen Unterschlupf bieten vor all den Umwelteinflüssen, die beängstigen oder schaden können, wie Wind, Regen, Schnee, Kälte, und trotzdem die Möglichkeit bieten, das Schöne zuzulassen. Die Sonne, die Licht und Wärme bringt, aber auch die Natur, die man immer vor Augen hat, egal wo man sich in diesem Raum befindet. Der Raum bietet Sicherheit, sperrt einen aber nicht ein. Er lässt es zu hinauszusehen, aber selbst nicht gesehen zu werden.\nEs sind einfache Holzbalken, die das Dach tragen und die mit Glasflächen verbunden werden, die den Blick nach draußen zulassen, aber auch schützen. Der ganze Raum sieht aus wie ein Dach, wovon dreiviertel weggeschnitten sind.\nICH ALS ARCHITEKTIN IN DER ZUKUNFT\nMein Arbeiten stelle ich mir optimalerweise so vor, dass ich Aufträge bekomme, in denen ich meine Vorstellungen, meine Einstellungen zur Umwelt verwirklichen kann, das heißt, die Natur und organische Formen miteinzubeziehen. Meiner Meinung nach wird aber in nächsten 50 Jahren die Natur immer weniger berücksichtigt werden. Sei es in ihrer Funktion oder in ihrer Schönheit. Deshalb will ich als Architektin die gegebene, noch vorhandene Natur direkt in die Architektur miteinbeziehen, oder sie imitieren, durch Kunststoffe, und sie so in das Haus hineinbringen, den Menschen näher bringen – sie wieder auf die Schönheit und Wichtigkeit der Natur aufmerksam machen, die für mich persönlich auch die beste Möglichkeit zu Erholung und Entspannung bietet. [...]\nMein größtes Projekt soll sein: Räume zu schaffen, in denen sich jeder erholen und entspannen kann. Das heißt, mich mit vielen unterschiedlichen Menschen auseinanderzusetzen, sie kennen zu lernen, ihre Wünsche zu erfahren und diese dann umzusetzen. [...]\nMein Arbeitsraum bietet einen kleinen Vorgeschmack auf die "künstliche Natur". Tische, Möbel etc. sind weich und rund geschwungen. Mit meinen Kunden sitze ich auf einer in künstlichen Felsen eingebauten Couch, an einem Glastisch mit Steinsockel und steinernen Sesseln und bespreche mit ihnen meine Vorschläge. Als Hintergrundkulisse große Fenster, durch die man in die Natur sehen kann und durch die viel helles Licht hereinströmen kann. Die Kommunikation soll immer eine persönliche sein. Der PC, das Internet, alles wichtig und toll, unentbehrlich. Aber man darf den direkten Kontakt zu den Personen nicht verlieren. So auch bei meinem Team. Jeder arbeitet selbstständig, der eine als Fotograf, der andere als Grafiker, als Designer, als Modellbauer oder als Statiker. Jeder kann sich seine Zeit frei einteilen, aber wir haben fixe Termine, an denen wir uns treffen, zusammensetzen, über unsere Arbeit reden, diskutieren und dadurch neue Ideen und Lösungen finden ...\nMEIN RAUM IST EIN Einzelarbeitsraum und hat die Form eines Ellipsoids. Das ganze Bürogebäude, in dem ich arbeite, besteht aus einzelnen Ellipsoiden, welche durch Gänge miteinander verbunden und beliebig angeordnet sind. In einigen Ellipsoiden gibt es Gemeinschaftsräume mit einer Küche und sonstigen sanitären Einrichtungen.\nDa mein Raum rund ist und ich an den Wänden nur schlecht Möbel aufstellen kann, entschließe ich mich für einen Raumteiler, den ich mit Regalen kombiniere. In der Mitte des Raumteilers befindet sich eine Glasvitrine mit einer Wassersäule, die den Raumteiler transparent macht. Diese Vitrine lässt Blicke in alle anderen Bereiche zu.\nWenn man den Raum betritt, gelangt man gleich zu einer Bar. Der Blick ist nicht gleich auf den Arbeitsbereich gerichtet und schafft somit eine gemütliche Atmosphäre. Rechts befindet sich der Besprechungsraum mit dem runden Tisch und links der Entspannungsbereich.\nDer Arbeitsbereich bietet viele Regale, die wichtig sind als Stauraum. Weiters ist mir wichtig, dass ich auf Grund der Glasvitrine alles ständig überblicken kann. Das schafft für mich eine angenehmere Arbeitsatmosphäre. Der Überraschungseffekt ist somit ausgeschaltet.\nIm Entspannungsbereich befindet sich mein Entspannungsstuhl mit der virtuellen Brille. Mit dieser Brille kann ich sehr real Berglandschaften, Sonnenuntergänge und sonstige Landschaften und Naturschauspiele beobachten. Hier sind mir außerdem Grünpflanzen wichtig, damit ich mich einerseits wie in einer grünen Oase fühle, andererseits bieten die Pflanzen einen Sichtschutz. Dieser ist für die Entspannung wichtig.\nIn meinem Raum spielt die Beleuchtung eine große Rolle. Durch die Glaskuppel und die rundum angeordneten Bullaugen kann Tageslicht in den Raum einstrahlen, durch indirekte Beleuchtung wird gute Stimmung erzeugt. Alle Bereiche sind in weiß gehalten, durch die indirekte Beleuchtung können die Farben verändert werden. In der Mitte der Glasvitrine befindet sich eine Wassersäule, die ihre Farben wechselt.\nIch habe mit diesem Raumteiler die Bereiche voneinander getrennt, aber den Gesamtüberblick des Raumes nicht zerstört. Grund dafür ist die Glasvitrine, die Einblicke in alle anderen Bereiche zulässt.\nWIE SOLL ICH ANFANGEN? Warum hat meine Architektin Architektur studiert? Ich denke, weil es zu ihr passt und ihre Persönlichkeit widerspiegelt. Vielfältig – nicht mit einem Wort zu beschreiben.\nSie hat ein eigenes Büro, arbeitet aber gerne mit anderen Menschen zusammen an einem Projekt. Ihr Arbeitsraum ist eine helle, freundliche Garçonnière, welche gleichzeitig als Arbeits- und Erholungsstätte dient. Auffallend sind die warmen Farben und die großen Fenster, durch die viel Licht hereinfällt. Sie bearbeitet die verschiedensten Projekte. Pläne zeichnet sie lieber mit der Hand als auf dem Computer, und ihr ist es bei Projekten wichtig, dass sie mit Leuten zusammenarbeiten kann. Dabei legt sie Wert darauf, dass sie sich mit dem Projekt identifizieren kann.\nDER ARBEITSRAUM DER ARCHITEKTIN wird durch die Fensterfront an der Längsseite mit Licht durchflutet und bietet einen herrlichen Ausblick über die Stadt.\nMan betritt den Raum durch eine Schiebetür. Rechts neben der Tür befindet sich die Garderobe, im Anschluss daran trennt ein Raumteiler den Eingangsbereich ab. Auf dem Raumteiler befindet sich ein „Garten“ aus Zimmerpflanzen und als Abschluss dient eine große Palme. Hinter dem Raumteiler befindet sich ein ovaler Besprechungstisch. Die Wände in diesem „Besprechungsraum“ sind voll von Plänen und Skizzen eines Projekts, einem Gebäude, das Wohn-, Arbeits-, und Erholungsraum zugleich ist und möglichst vielen Menschen Platz bietet. Besonderen Wert hat die Architektin auf die Gestaltung der Wohn- und Erholungsräume gelegt, die Menschen sollen sich nicht wie im hundertsten Stockwerk eines Hochhauses fühlen. Ebenfalls großer Wert wurde auf die variablen Grundrisse gelegt, so kann der Arbeits- und Wohnraum der Menschen individuell gestaltet werden.\nVor dem Besprechungstisch steht der große Schreibtisch, hinter dem Schreibtisch an der Wand steht ein Regal voll mit Büchern und Ordnern, das gleiche Bild bietet die Wand gegenüber. Zwischen den Büchern und auf den Regalen sieht man vereinzelte Zimmerpflanzen stehen, überhaupt haben Pflanzen und die Umwelt im Allgemeinen große Bedeutung für die Architektin.\nJulia Jungreithmayr (keine Abbildung)\nDER ARBEITSRAUM ZWEIER ARCHITEKTEN ist ein wintergartenähnlicher Anbau eines Wohnhauses.\nWintergartenähnlich deswegen, damit sie viel Licht haben und sich dadurch, dass sie direkt in die Natur hinausschauen, wohl fühlen. Wenn man in den Raum hineinkommt, sieht man durch das gegenüberliegende Fenster den Garten mit seinen Bäumen und Pflanzen.\nDie Schreibtische sind je links und rechts von der Eingangstür schräg über das Eck gestellt. Durch die Schrägstellung haben sich die beiden immer im Blickwinkel und können somit jederzeit mit Blickkontakt kommunizieren.\nNeben den Schreibtischen befinden sich Regale und Kommoden mit Fächern und Schubladen, um Unterlagen, Papier und andere Dinge unterzubringen.\nDie Möbel sind alle sehr einfach und in hellem Holz gehalten. Zur zusätzlichen Verschönerung des Raumes befinden sich darin Pflanzen und einige farbenfrohe Gemälde.\nWenn man nun an den beiden Tischen vorbeigegangen ist, sieht man im linken, vorderen Eck drei Fauteuils und einen kleinen Tisch, wo man sich entspannen, nachdenken, mit Kunden sprechen oder sich mit dem Kollegen beraten kann. Diese Ecke des Raumes ist abgeschrägt, sodass eine zusätzliche Wand entsteht, die fast ganz verglast ist. Ein Regal auf dem ein Radio steht, befindet sich auch im Raum. Musik ist ein weiteres wichtiges Mittel, um eine angenehme Atmosphäre zu schaffen.\nDer ganze Raum besitzt sehr viel Licht, das jedoch mit hellorangen Stoffjalousien gedämpft werden kann. In der rechten vorderen Seite des Raumes befindet sich eine Tür, durch die man jederzeit in den Garten kommt. Diese Tür dient auch für Kunden als Eingang zum Büro.\nEINE ARCHITEKTIN STEHT KURZ vor der Realisierung ihres seit Jahren geplanten Projekts. Sie schuf ein Gebäude, das Natur und Lebensraum des Menschen vereint. Um dieses Projekt entwerfen zu können, war es wichtig einen Zusammenhang zwischen Arbeitsraum und Auftrag zu finden. Das Büro hat mehrere Räume, in denen jeder Mitarbeiter seinem kreativen Schaffen nachgehen kann, einen großen lichtdurchfluteten „Gemeinschaftsraum“, in dem alle Ideen zusammenwachsen, einen großen Tisch, auf dem man Pläne begutachten kann und Glaskästen mit Modellen realisierter Projekte. Der Architektin ist es wichtig, zu sehen, was sie geleistet hat. Im Foyer befindet sich ein kleines „Wohnzimmer“ mit einer großen Bibliothek. Im Büro hört man meistens entspannende Musik, die nicht nur Ideen, sondern auch das Bonsai-Bäumchen sprießen lässt. Diese Pflanze steht symbolisch für das Schaffen der Architektin. Genauso wie aus einem Samen der Bonsai gewachsen ist, entstehen aus Ideen Projekte.\nMEIN ARBEITSRAUM! DAS WICHTIGSTE für mich ist, dass ein Arbeitsraum bestimmte Kriterien erfüllt. Der Raum muss viel Licht einfangen und auch Licht in die Nacht hinausstrahlen können, muss eine große Raumhöhe besitzen, und er muss die Teamfähigkeit von mir und meinen Kollegen gewährleisten. Deshalb kann er nicht überall sein. Er ist genau dort, wo ich ihn hinplane! Er sollte aber nicht zu abgehoben wirken, sollte sich eher beruhigend verhalten, einem nicht ins Auge springen, aber doch eine gewisse Spannung aufbauen. Die darin enthaltenen Möbel sollten farblich nicht zu auffällig sein, die Tische in Weiß, beim Rest der Innenaustattung ist es mir egal, welche Farbe sie hat, Hauptsache sie ist schwarz.\nsonnTAG 53 wurde ausgewählt von Ute Angeringer und Markus Gfrerer\n_Wilhelm Hengstler, Sonntag


Extravaganz im Glas - Prickelndes für die Festtage | Wein | genussmaenner.de genussmaenner.de Template Version 3.x\nIn wenigen Wochen ist es soweit: Mit Christbäumen, Lichterglanz und Böllern neigt sich das Jahr seinem Ende zu. Wer die Festtage angemessen zelebrieren will, lässt dabei gerne einmal mit Familie, Freunden und Bekannten die Gläser klingen. Um die Gäste und Liebsten zu überraschen und nach Kräften zu verwöhnen, sollte der Inhalt natürlich etwas Besonderes sein.\nDie Entdeckungsreise – auf der Suche nach dem Außergewöhnlichen – führt an die Nahe in Rheinland-Pfalz. Hier produziert das Weingut Klostermühle Odernheim unter besten Bedingungen Weine und Sekte von einer Qualität, die ihresgleichen sucht. Klasse statt Masse – diesem Motto haben sich Geschäftsführer Christian Held und Kellermeister Thomas Zenz verschrieben. „Die Sekte werden aus den hauseigenen Burgunderweinen hergestellt und im eigenen Betrieb im klassischen Flaschengärverfahren schonend verarbeitet“, so Held. „In jedem Schluck spiegeln sich Boden, Klima, Reifeprozess und der Charakter der jeweiligen Rebsorte wider.“ Da die Reben auf Tonschieferböden wachsen, zeichnet die Schaumweine eine einzigartige mineralische Tiefe aus.\nErhältlich sind die drei Sorten Montfort Pinot Sekt brut (weiß), Montfort Spätburgunder Rotsekt brut sowie der trendige Montfort Spätburgunder Rosésekt brut. Was zahlreiche private Genießer begeistert, überzeugt auch die Fachwelt: So beurteilt beispielsweise der aktuelle Gault Millau Weinguide 2011 den Odernheimer Montfort Spätburgunder Sekt Brut Blanc de Noir und den Montfort Spätburgunder Rosésekt brut mit der Wertung "sehr gut".\nEin Tipp für all diejenigen, die noch nicht wissen, was sie zu Weihnachten schenken sollen: Verbinden Sie doch einen Ausflug in die idyllische Nahe-Region mit einem Genusserlebnis und lassen Sie sich und Ihre Lieben im Rahmen einer der Weinproben des Weinguts Klostermühle Odernheim verwöhnen. Die Veranstaltungen finden im Boos von Waldeckschen Hof statt, einem mittelalterlichen Adelshof im Herzen der historischen Kleinstadt Meisenheims: Nicht nur für Geschichtsfreunde ein Event der Extraklasse!\nProdukt- und Veranstaltungsinformationen finden sich im Internet unter www.weingut-klostermuehle.de Der Vertrieb erfolgt in ausgewählten Weinhandlungen sowie direkt über das Weingut (per Telefon: 06753 -12 48 41 oder Internet).\nDie unverbindliche Preisempfehlung für die Montfort-Sekte beträgt 11,60 Euro pro 0,7-Liter-Flasche.


pinkarchitektur GmbH & Co.KG, Düsseldorf\n„Die Verfasser schlagen eine klare städtebauliche Figur vor. Die Gewerbeeinheit zur Autobahn enthält ein Mobilitätsgebäude mit einem Quartiersparkhaus, das eine klare Trennung zum Wohnquartier zur Folge hat. So entstehen zwei eigenständige Entwicklungsgebiete. Dieser konzeptionelle Ansatz wird in der Jury kontrovers diskutiert. Das Erschließungssystem ist sinnfällig.\nDer Schallschutz ist in Teilbereichen nicht gelöst. Positiv ist der Gedanke eines autofreien und verkehrsberuhigten Bereichs hervorzuheben. Die Idee der kleinteiligen Wohnstruktur, z.B. Townhouses, überzeugt. Die kleinteilige Strukturfügt sich gut ein, ist maßstäblich und bereichert das Wohnungsangebot. Auch die Hofstrukturen oberhalb der Tiefgarage haben eine besondere Qualität; wenig attraktiv erscheint jedoch die unmittelbare Nähe zum Obi-Markt. Das Parken im Bereich des Vollsortimenters ist nicht ausreichend gelöst.\nDie Besonderheit der Arbeit liegt in der Ausbildung von vielfältig gestalteten atmosphärenreichen Wohnhöfen.“


Neue Liberale unterstützen die SPD - WELT\nNeue Liberale unterstützen die SPD\nFDP-Abspaltung gibt Wahlempfehlung\nDer Schritt ist ungewöhnlich und möglicherweise einmalig: Die Neuen Liberalen, die sich im Herbst des vergangenen Jahres von der FDP abgespalten haben, rufen drei Tage vor der Bürgerschaftswahl zur Wahl einer anderen Partei auf. „Wir haben beschlossen, eine Wahlempfehlung zugunsten der SPD-Wahlkreiskandidaten abzugeben“, sagt Sylvia Canel, Bundesvorsitzende der Neuen Liberalen im Gespräch mit der „Welt“.\nDie Neuen Liberalen treten nur mit einer Landesliste zur Wahl am kommenden Sonntag an. „Die Hälfte der Abgeordneten wird aber über die Wahlkreise gewählt, in denen wir keine eigenen Kandidaten haben“, sagt Canel. Weil sie die eine Hälfte der Bürgerschaftsabgeordneten durch ihren eigenen Wahlkampf nicht mitbestimmen können, hätten sie sich überlegt, wie die sozialliberale Handschrift am besten zum Ausdruck gebracht werden könnte. „Wir haben uns überlegt, mit wem wir am besten zusammenarbeiten könnten“, sagt Patrick Urbaneck. „Da war es nahe liegend, dass wir auf die SPD kommen“, so der Hamburger Landesvorsitzende der Neuen Liberalen, der früher der SPD angehörte.\n„An Bürgermeister Olaf Scholz schätze ich, dass er sich um die Stadt kümmert und die sozialen Aspekte nach vorn bringt“, sagt die Bundesvorsitzende der Neuen Liberalen. So habe der SPD-Senat seit Amtsantritt dafür gesorgt, dass die Schlaglöcher auf den Straßen saniert würden. Auf Zustimmung der Neuen Liberalen trifft auch die Entscheidung des Senats, die Gebühren für den fünfstündigen Kita-Besuch abzuschaffen. „Ich war immer für frühkindliche Bildung“, sagt Canel. Schließlich hält sie auch die Abschaffung der Studiengebühren für einen sozialpolitisch richtigen Schritt. „Aber Olaf Scholz könnte natürlich vieles besser machen“, sagt die Parteichefin. Am besten ginge das aus ihrer Sicht zusammen mit den Neuen Liberalen. Allerdings wird die Parteineugründung in Umfragen nur unter „Andere“ geführt, so dass der Sprung über die Fünf-Prozent-Hürde eher unwahrscheinlich ist.\nCanel war bis zu ihrem Austritt im Herbst 2014 FDP-Landesvorsitzende und hatte sich erbitterte innerparteiliche Auseinandersetzungen mit der jetzigen FDP-Spitzenkandidatin Katja Suding geliefert. Nachdem Canel im Streit über die Aufstellung der FDP-Landesliste zur Bürgerschaftswahl gegen Suding unterlegen war, hatte sie die FDP ebenso verlassen wie der damalige Parteivize Najib Karim. Canel und Karim initiierten daraufhin mit weiteren FDP-Dissidenten und Mitgliedern anderer Parteien die Neuen Liberalen.\nDer Kurz-Link dieses Artikels lautet: https://www.welt.de/137408655


Russland und Polen\nErfahrungsbericht: Sommerschule in Russland und Polen\nAusland ja, aber nicht gleich ein ganzes Semester? Dann sind Sommerschulen die ideale Möglichkeit, um für kurze Zeit in einem fremden Land zu leben. Kerstin, Matthias und Dirk haben das in Russland und Polen getan\nSommerschule – das klingt wie stundenlang Vorlesungen im Seminarraum hören und pauken, während andere bei schönstem Sonnenschein die semesterfreie Zeit genießen. Weit gefehlt, wie das Beispiel von Kerstin Meyer zeigt: Die 20-Jährige studiert Geographie an der Universität Bayreuth und war im August für drei Wochen zu einer Sommerschule mit dem Thema ›Humangeographie‹ im russischen Barnaul. Die Vorlesungen: Exkursionen im Gelände und zu Landwirtschaftsbetrieben. Der Seminarraum: Steppe und Gebirge mitten in Sibirien. Die Mensa: ein Platz ums offene Feuer. Das Wohnheim: ein Zelt, das täglich auf dem nächsten Zeltplatz aufgebaut wurde. »Sich einmal im Kreis drehen und nur Natur sehen – das ist Wahnsinn «, beschreibt Kerstin begeistert ihre Eindrücke von der Landschaft im Süden Russlands.\nDie Sommerschule in Barnaul ist nur eine von vielen, bei denen hiesige Studierende andere Länder für kurze Zeit kennen lernen können. Für Studierende, die erstmal nur probeweise Auslandsluft schnuppern wollen, sind sie ideal, denn sie dauern meist zwei bis vier Wochen. Sogar Credits bekommen die Teilnehmer – wie viele hängt von der Gasthochschule ab. Kerstin hat die Möglichkeit genutzt, mithilfe des Deutschen Akademischen Austauschdienstes (DAAD) nach Russland zu gehen. Mit dem Programm ›go east‹ fördert der DAAD die Teilnahme deutscher Studierender an Sommerschulen von Hochschulen in Mittel-, Ost- und Südosteuropa sowie den Staaten der GUS. Das Stipendium von ›go east‹ beinhaltet eine Reisekostenpauschale, einen Zuschuss für die Aufenthaltskosten sowie einen Beitrag zu den Teilnahmegebühren. Die Summe deckt im Normalfall die Kosten der Sommerschule. »Das Geld hätte wahrscheinlich komplett gereicht, wenn ich nicht hinterher noch nach Moskau gereist wäre«, erzählt Kerstin.\nFachlich war die Sommerschule für die 20-Jährige sehr interessant, vor allem »der Vergleich zwischen Sibirien und Moskau ist krass«, bestätigt sie. Aber natürlich hat ihr die Zeit auch persönlich viel gebracht: »Mit Russen zu tun haben, ist total interessant: zu verstehen, wie sie denken und warum sie so denken, wie sie denken«, fasst Kerstin zusammen. Die Bewerbung für den Sommerkurs erfolgt parallel bei der Hochschule der Sommerschule und dem DAAD. Die Unterlagen müssen neben einem Bewerbungsformular und einem Lebenslauf auch ein Motivationsschreiben sowie ein Gutachten eines deutschen Hochschullehrers beinhalten. »Das dauert von Dozent zu Dozent unterschiedlich lange, deswegen sollte man sich rechtzeitig kümmern«, empfiehlt Matthias Schönemann, der in Warschau an der Sommerschule ›Die Beziehungen zwischen Polen und Deutschland in Wirtschaft, Politik und Gesellschaft‹ teilgenommen hat.\nMatthias war vor der Sommerschule bereits als Erasmus-Student ein Jahr in Krakau. Dort hat der Politologe viel über die Europapolitik Polens erfahren. Der Fokus der Sommerschule richtete sich dagegen auf die Wirtschaftspolitik. Das war für Matthias auch der Grund ein zweites Mal nach Polen zu gehen: »Ich wollte mal einen anderen Bereich kennen lernen, um einen möglichst umfassenden Einblick in die deutschpolnischen Beziehungen zu bekommen.« Der 26-Jährige, der an der Freien Universität in Berlin studiert, kann sich gut vorstellen, eine Zeit lang in Polen zu arbeiten oder in deutsch-polnischen Beziehungen tätig zu sein.\nDie Bewerbung um die Teilnahme erfolgt direkt an der Sommerschule. Sie ist von Hochschule zu Hochschule unterschiedlich – liegt aber meist im Mai oder Juni. Danach richtet sich auch die Frist für die Stipendienbewerbung beim DAAD. In Abstimmung mit der ausländischen Hochschule bewilligt der DAAD das Stipendium soweit die Mittel vorhanden sind.\nDie Unterlagen sollten aber nicht kurz vor knapp eingereicht werden, rät Dirk Landmann, dessen zweiwöchige Summer School in Moskau das Thema ›Innovations in Russian Agriculture‹ hatte. »Anfangen darüber nachzudenken sollte man ein Jahr vorher.« Er empfiehlt, sich zu einem Auslandsaufenthalt selber folgende Fragen zu beantworten: Habe ich Zeit? Was will ich machen und was kann ich machen? »Danach sollte man das Puzzle Stück für Stück zusammensetzen und mit offenen Augen durch die Uni gehen«, so Dirk, der in Göttingen Wirtschaft und Sozialwissenschaften des Landbaus studiert. Die konkrete Bewerbung sollte drei bis vier Monate vorher erfolgen.\nDer 24-Jährige hat die Chance, zwei Wochen ins Ausland zu gehen, genutzt, da er aufgrund eines derzeitigen Erasmus-Aufenthaltes in Valencia nicht so viel freie Zeit im Sommer hatte. Doch Russland war nicht die erste Auslandserfahrung für Dirk. Er hat schon einige Zeit in Chile, Argentinien und den USA gelebt. Der Grund für das ehemalige Zarenreich: »Russland war mir bisher ein bisschen suspekt und mit einem festen Programm eine unbekannte Region kennen zu lernen ist eine sehr gute Form.« Einzig der Sprachkurs hätte für Dirk ertragreicher sein können: Anfänger und Fortgeschrittene saßen zusammen in einem Kurs und der Dozentin gelang der Spagat zwischen beiden Fremdsprachenniveaus nicht immer. Bei Matthias wiederum organisierte die Hochschule innerhalb eines Tages einen zusätzlichen Sprachkurs für die Fortgeschrittenen. »Die Betreuung war optimal«, lobt er. Die war auch bei Dirk sehr gut: Die Begegnung mit der uneigennützigen russischen Studentin, die am Kurs teilgenommen hat und die Tutorin der Gruppe war, hat sich bei ihm eingebrannt: »Sie hat uns Moskau komplett gezeigt und sich sehr lieb um uns gekümmert, wann immer wir etwas benötigten.« Klar gab es auch mal einen weniger schönen Moment, aber selbst über den kann Dirk lachen: »Wir wollten einen Friedhof besichtigen, der drei Minuten später schließen sollte. Als er dann geschlossen war, hat uns der Wärter angeboten, dass wir den Friedhof anschauen dürften, wenn jeder fünf Euro bezahlt.« Dies sei halt Russland, meint Dirk: krasse Gegensätze und die seien schwer wiederzugeben.\nUnd zum Vorurteil, der Osten sei eine graue Maus? Auf keinen Fall, wie Kerstin dementiert: »Es ist so vielfältig: die Städte, die Prachtstraßen, das ist einmalig.« Auch Polen sei definitiv nicht grau, so Matthias: »Die Innenstädte der größeren Städte erinnern einen schon an westliche Metropolen. « Warschau kann er nur empfehlen: »Die Stadt ist sehr authentisch. Es gibt wenige Touristen und kleine Bars und Clubs in Hinterhöfen.« Dirk ist über Russland geteilter Meinung: »Die historischen Gebäude sind wirklich superschön «, erzählt er und räumt gleichzeitig ein, dass Beton außerhalb der Innenstädte sehr dominiere und der Plattenbau trist sei. Insgesamt können die Drei die Teilnahme an einer Sommerschule nur empfehlen: »Um einen ersten Eindruck von einem Land zu erhalten, ist das perfekt. Ich kann es uneingeschränkt weiterempfehlen«, sagt Matthias. »Es lohnt sich auf jeden Fall. Am meisten haben mir die Exkursionen gebracht. Es brennt sich viel besser ein, wenn man durch die Landschaft fährt und es selber sieht. Es ist ein anderes Gefühl, wenn der Betriebsleiter selber spricht. Man kann zwar versuchen, das in einer PowerPoint in der Vorlesung zu verstehen, aber es ist wesentlich schwieriger«, fasst Dirk seine Eindrücke zusammen.\nAls Pauken empfand Dirk die Sommerschule übrigens nicht. »Ich würde schon sagen, dass es ein bisschen Urlaub war: Nachmittags gab es immer kulturelles Programm und abends waren wir in der Innenstadt unterwegs und Freizeit gab es auch genug«, revidiert auch Matthias dieses Vorurteil und empfiehlt: »Wer sich dafür interessiert, sollte die Chance und die Gelegenheit nutzen!«\n„Der Gewinn eines langen Aufenthaltes außerhalb unseres Landes liegt vielleicht weniger in dem, was wir über fremde Länder erfahren, sondern in dem, was wir dabei über uns selbst lernen."\nWeg von zuhaus - hin zu Dir selbst!\nExpertentipps von Dr. Yvonne Alexa Henze


Verkehrsschild sorgt in Wales für Verwirrung > Viral | krone.at\n"Bin nicht im Büro!"\nVerkehrsschild sorgt in Wales für Verwirrung\nEin Verkehrsschild mit der Botschaft "Ich bin gerade nicht im Büro" hat in Wales für Verwirrung gesorgt - Ursache war eine missverständliche E-Mail. Wie sich am Wochenende herausstellte, hatten die Behörden von Swansea per Mail die walisische Übersetzung des englischen Texts eines Straßenschildes beantragt, weil in Wales alle Verkehrsschilder zweisprachig sein müssen.\nStatt der Übersetzung von "Kein Schwerlastverkehr! Nur Anwohner" kam jedoch eine walisische Abwesenheitsnotiz des Empfängers zurück: "Ich bin gerade nicht im Büro", wie die Behörden mitteilten.\nIn der Annahme, es handle sich bereits um die Übersetzung, wurde dieser Text auf das Schild übertragen und in der Nähe eines Supermarkts aufgestellt - was für heftiges Stirnrunzeln bei Passanten sorgte.


Punter (Fußball) - Punter (football) - xcv.wiki\nPunter (Fußball) - Punter (football)\nPosition der Gridiron-Fußball-Spezialmannschaften\nShane Lechler von den Oakland Raiders schlägt den Ball im November 2008.\nEin Punter ( P ) in Bratrost Fußball ist ein Special Team Spieler, der erhält geschnappt Ball direkt aus der Line of Scrimmage und dann Kahn (Kicks) , um den Fußball für die gegnerische Mannschaft , um jede Feldposition Vorteil zu begrenzen. Dies geschieht in der Regel bei einem vierten Rückstand im American Football und einem dritten Rückstand im kanadischen Fußball. Punters können in den gleichen Situationen auch gelegentlich an gefälschten Punts teilnehmen, wenn sie den Fußball werfen oder laufen lassen, anstatt zu punting.\n1 Fähigkeiten und Gebrauch\nWeitere Informationen: Punt (Rostfußball)\nDer Zweck des Punts besteht darin, das Team, das den Kick erhält, zu zwingen, so weit wie möglich von der Endzone des Kick-Teams zu starten . Dementsprechend landen die effektivsten Punts direkt außerhalb der Endzone des empfangenden Teams und landen entweder außerhalb der Grenzen (was es unmöglich macht, den Ball bis zum nächsten Spiel voranzutreiben) oder nachdem sie außergewöhnlich hoch getreten wurden (so dass das tretende Team Zeit hat, über das Feld zu rennen und verhindern, dass der Punt-Returner den Ball vorschiebt). Punters müssen daher in der Lage sein, den Ball hoch, über große Entfernungen und präzise zu treten. Ein Standard ist, dass ein Kahn für jeweils 10 Yards, die er zurücklegt, mindestens 1 Sekunde in der Luft sein sollte, aber die lineare Beziehung fällt ab, sobald er über 50 Yards trifft.\nPunters kann dem Ball auch einen Spin verleihen, der das Fangen erschwert und die Wahrscheinlichkeit eines Muffs erhöht, der dazu führen kann, dass das Team des Punters wieder in Ballbesitz kommt .\nDer Chicago Bears- Punter Brad Maynard (# 4) hält für den Placekicker Robbie Gould .\nDer Punter dient häufig als Halter auf Field Goal - Versuche. Der Punter hat typischerweise eine Chemie mit dem Long Snapper entwickelt und ist daher daran gewöhnt, einen Long Snapped Ball zu fangen. Darüber hinaus sind Börsenspekulanten auch Kicker und verstehen die Trittmechanik, z. B. wie weit zurück, um den Ball zu lehnen, wenn der Kicker einen Versuch unternimmt, und wann ein Feldtorversuch abgebrochen werden sollte. Punters können den Ball bei gefälschten Feldtorversuchen und gefälschten Punts passen oder laufen lassen.\nViele Spieler sind auch als Kickoff-Spezialisten im Einsatz, da die meisten Spieler auch an einem Punkt Feldtor-Kicker waren , und einige, wie Craig Hentrich , haben als würdige Ersatz-Feldtor-Kicker fungiert.\nZoltán Meskó stochert für die Fußballmannschaft der Michigan Wolverines 2008 .\nPunters erhalten selten viel Aufmerksamkeit oder Fanunterstützung, auch weil sie gerufen werden, wenn die Offensive eines Teams gerade gescheitert ist.\nBestimmte Spieler können im Vergleich zu anderen NFL- Positionsspielern eine außergewöhnlich lange Karriere haben (bei Kickern gibt es eine ähnliche Tendenz). Ein Grund dafür ist, dass ihre begrenzte Zeit auf dem Spielfeld und ihr starker Schutz durch Strafen gegen defensive Spieler bei späten Treffern die Wahrscheinlichkeit, dass sie verletzt werden, weitaus geringer machen als bei anderen Positionen. Sean Landeta spielte zum Beispiel 19 NFL-Spielzeiten und drei USFL- Spielzeiten für acht verschiedene Teams. Jeff Feagles spielte 22 Spielzeiten als Punter in fünf verschiedenen Teams.\nUmgekehrt können Placekicker und Börsenspekulanten auch sehr kurze Karrieren haben, hauptsächlich wegen mangelnder Möglichkeiten. Da das Verletzungsrisiko gering ist, haben NFL-Teams in der Regel immer nur einen Spieler auf ihrem Kader. Die einzige Möglichkeit für einen Spieler, in die Liga einzusteigen, besteht darin, dass der amtierende Spieler das Team verlässt oder verletzt ist. Einige NFL-Teams werden während der Vorsaison zwei Spieler haben , aber der zweite Spieler ist normalerweise "Lagerfutter" und macht selten den Eröffnungsdienstplan. Im Gegensatz zu Backups an anderen Positionen werden Backup-Placekicker und -Punter von keinem Team eingesetzt, bis sie benötigt werden. Die meisten Indoor-American-Football- Teams beschäftigen aufgrund kleinerer Dienstpläne und Felder sowie Regeln, die das Stechen verbieten oder davon abhalten, keine Stechspezialisten.\nBob Cameron von den Winnipeg Blue Bombers ( CFL ) hat in einer 23-jährigen Karriere mit 134.301 Yards die meisten Karriere-Punting-Yards.\nJeff Feagles hält mit 71.211 Yards den NFL-Rekord für Karriere-Punting-Yards. Er spielte von 1988 bis 2009 für fünf verschiedene Teams in der NFL.\nSteve O'Neal stellte 1969 mit einem Punt von 98 Metern den Rekord für den längsten Punt in einem Spiel der National Football League auf. Es ist der längste aufgezeichnete Punt in einem Spiel, der nicht mit einem Touchback endete.\nDer frühere Oakland Raiders- Spieler Ray Guy ist der einzige reine Punter, der in die Pro Football Hall of Fame aufgenommen wurde , sowie der einzige reine Punter, der in der ersten Runde des NFL Draft ausgewählt wurde . Russell Erxleben wurde in der ersten Runde des Entwurfs von 1979 von den New Orleans Saints als 11. Wahl als Punter ausgewählt, führte aber auch andere Trittaufgaben aus. Guy wird die Erhöhung des Status von Spielern in der NFL zugeschrieben, da er sich in den 1970er Jahren als wesentlicher Bestandteil des Erfolgs der Raiders erwies, indem er Gegner daran hinderte, sich einen Vorteil in der Feldposition zu verschaffen.\nVor Guys Ankunft in Oakland trainierten viele Teams einen Positionsspieler als Punter (der Placekicker sollte sich ebenfalls an einer anderen Position "verdoppeln"), selbst nach dem Ein-Zug-System (für das ein Punter effektiv offensiv spielen musste) und Verteidigungspositionen zusätzlich zu ihren Pflichten) wurde in den 1940er Jahren abgeschafft. Die Green Bay Packers gewannen Super Bowl I und Super Bowl II, indem sie Donny Anderson als ihren Punter zurückliefen . Der reguläre Placekicker der Packers, Don Chandler , war ein All-Pro-Punter bei den New York Giants, aber Vince Lombardi holte Chandler aus seinem alten Team, um exklusiv als Kicker nach Paul Hornung zu dienen , der mit ihm den NFL-Rekord in einer Saison erzielte 176 Punkte in 12 Spielen im Jahr 1960, wurde 1963 wegen Glücksspiels gesperrt und erlitt 1964 einen starken Rückgang der Genauigkeit. Linebacker Paul Maguire diente in den 1960er Jahren als Punter für den AFL-Champion San Diego Chargers und Buffalo Bills .\nDie Kansas City Chiefs , die in Super Bowl Ich spielte und gewannen Super Bowl IV , gegen den Trend zum Zeitpunkt der Unterzeichnung Jerrel Wilson als punting Spezialist 1966 Wilson für 13 Jahreszeit für den Chiefs punted, und kombiniert mit placekicker Jan Stenerud zu Geben Sie dem Team eine der besten Trittkombinationen in der Liga.\nBackup-Quarterbacks wurden häufig verwendet, um bis in die 1970er Jahre hinein zu stechen. Steve Spurrier , der beim Quarterback der San Francisco 49ers hinter John Brodie feststeckte, war in den ersten vier Jahren seiner Karriere der Hauptdarsteller des Teams. Bob Lee übernahm in den späten 1960er und frühen 1970er Jahren die gleiche Rolle für die Minnesota Vikings und spielte für den Club im Super Bowl IV .\nDanny White spielte von 1976 bis 1979 wenig als Backup-Quarterback für Roger Staubach mit den Dallas Cowboys , war aber von 1975 bis 1984 der Hauptdarsteller des Teams, als er die Kicking-Pflichten an Mike Saxon aufgab .\nEines der letzten Beispiele für einen Punting-Quarterback war Tom Tupa . Als Quarterback und Punter im College begann Tupa seine Karriere in der NFL als Quarterback, entschied sich aber schließlich für eine Rolle als Vollzeit-Punter und Notfall-Quarterback.\nIn letzter Zeit haben sich NFL-Teams an pensionierte australische Fußballspieler gewandt, um für sie zu stechen, da Stechen eine grundlegende Fähigkeit in diesem Spiel ist. Darren Bennett , der in seiner Karriere für die San Diego Chargers und Minnesota Vikings spielte, war einer der ersten erfolgreichen AFL-Spieler, die 1994 den Sprung in die USA schafften. Ben Graham , der mit den New York in die Liga eintrat Jets war der erste AFL-Spieler, der in einem Super Bowl spielte, als er mit den Arizona Cardinals im Super Bowl XLIII spielte . Graham ist jetzt ein Free Agent. Andere ehemalige AFL-Spieler, die den Übergang zu NFL-Spielern vollzogen haben, sind der ehemalige NFL-Punter Mat McBriar und Sav Rocca , ehemals Washington Redskins . In den letzten Jahren haben immer mehr Australier in früheren Jahren den Übergang zum Gridiron-Fußball vollzogen, wobei eine bedeutende Anzahl jetzt für US-College- Teams spielt. Die fünf jüngsten Ray Guy Awards , die an den Top-Punter im NCAA Division I- Fußball verliehen wurden, gingen an Australier. Tom Hornsey von der University of Memphis gewann 2013, gefolgt von zwei Spielern der University of Utah - Tom Hackett (2014 und 2015) und Mitch Wishnowsky (2016). Michael Dickson von der University of Texas gewann 2017. Alle drei Finalisten für die Auszeichnung 2016 waren Australier. In der Saison 2018 hat fast ein Viertel der Schulen in der obersten Ebene des College-Fußballs, Division I FBS , darunter sieben in Utahs Heimstadion der Pac-12-Konferenz , mindestens einen australischen Punter auf ihrem Kader.\nTechnisch gesehen revolutionierte Sam Koch das Stechen, indem er aufgrund seiner flexiblen Hüften viele Variationen entwickelte, um den Netto-Stechdurchschnitt zu erhöhen, indem er dem Ball variable Flugbahnen und Sprungkraft verlieh, was es für Rückkehrer schwieriger machte, zu fangen und zurückzukehren.\nDie New England Patriots wurden fast ausschließlich darauf hingewiesen Einsatz Linksfuß Wettern während der Coaching Amtszeit von Bill Belichick , der die Koinzidenz ist unbeabsichtigt gefordert hat. Linksfuß-Spieler wurden zunehmend auf NFL-Ebene eingesetzt. Zu Beginn der NFL-Saison 2001 gab es 26 Spieler mit dem rechten Fuß, vier Spieler mit dem linken Fuß und einen ( Chris Hanson ) mit zwei Füßen . Bis zur NFL-Saison 2017 gab es 22 Rechtsfuß-Spieler und 10 Linksfuß-Spieler.\nBeispiel für einen Sarg Ecke Punt auf YouTube\nDiese Seite wurde zuletzt am 1. Mai 2021 um 11:04 Uhr (UTC) bearbeitet .